title: Re : Limiti e difetti di Haendel

author: Marco De Gregorio

text:
Non riesco, per qualche strano motivo tecnico, ad accodarmi al thread
originario, quindi ne creo uno nuovo.
Secondo me, il mondo è diviso in tre grandi famiglie:
1) quella degli handeliani *convinti* (come Arsace, ad esempio)
2) quella degli anti-handeliani (non faccio nomi... non me li ricordo)
3) quella dei chiacchieroni, che sanno troppo di certa musica ma
troppo poco di altra. Ciononostante scelgono di dire la loro
rischiando di gettare scompiglio nelle masse.
Ebbene, tu sembreresti appartenere alla terza categoria, ma potrei
sbagliarmi.
Ma come si fa a dire che le ouvertures di Handel sono povere o poco
interessanti?
Indubbiamente, non tutte e 60 sono dei capolavori, come non lo sono
tutte le (poche) opere di Mozart. Ma penso che per dare un buon
giudizio in merito tu dovresti metterle a confronto con gli analoghi
pezzi composti in francia, in germania ed in inghilterra, nel medio e
tardo barocco (1650-1750). Cosa ci azzeccano gli italiani che qualcuno
ha citato?
Alcune delle ouvertures di Handel sono dei veri e propri gioielli
musicali, concentrati di pathos, bellezza, ritmo ecc ecc ecc. Lui
conosceva bene l'arte di Lully e Purcell, soprattutto nella tecnica
orchestrale.
Invece Vivaldi non conosceva nulla di tutto ciò.
Sono un "ignorante" in tecnica e teoria musicale. Ma quando mi capita
di ascoltare un'opera handeliana, dall'ouverture, capisco subito che
si tratta di Handel. Perché Handel è uno dei pochissimi tra i grandi
musicisti del passato, ad aver intriso la propria musica di un
carattere tutto suo, speciale, "handeliano" appunto! E questa è
l'unica cosa che conta nell'arte! Sempre secondo me, ovviamente.
Quindi, per concludere, è giusto che ci sia "un grande interesse
attorno a questo GRANDE compositore".
MdG
---
Driante ha scritto:
>Ho notato che in questi giorni c'è un grand einteresse intorno a
questo
>compositore. Ciò è bene, ma sarebbe bene anche che si facessero
notare,
>insieme alle qualità della sua musica anche i suoi limiti e difetti,
>chiaramente rinbtracciabili in molte composizioni.
>
>I principali sono:
>
>povertà d'invenzione
>
>cattivo gusto nella modulazione (nelle seconde parti delle arie
>soprattutto, specie quando modula ai toni lontani)
>
>artificiosità ed eccesso di ripetizione (usa sempre gli stessi
fugati)
>
>scarsa attitutine alla composizione di ouvertures
>
>Con questo non voglio screditare haendel, solamente, far presenti i
suoi
>limiti, anche perché, tempo fa, non ricordo se su questo gruppo o
>altrove, ne ho sentito parlare come unc ompositore più grande di
>Vivaldi. ma questo è un grande errore, Vivaldi, non me ne vogliano i
fan
<di Haendel, è, con tutto il rispetto, un genio di un altro pianeta. È
la
>più grande mente musicale che sia mai nata
-------------------------------------------


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

author: Kairaddin

text:
Il 31 Jan 2005 03:18:26 -0800,
m...@europe.com
 (Marco De Gregorio) ha
scritto:
>Sono un "ignorante" in tecnica e teoria musicale. Ma quando mi capita
>di ascoltare un'opera handeliana, dall'ouverture, capisco subito che
>si tratta di Handel. Perché Handel è uno dei pochissimi tra i grandi
>musicisti del passato, ad aver intriso la propria musica di un
>carattere tutto suo, speciale, "handeliano" appunto! E questa è
>l'unica cosa che conta nell'arte! Sempre secondo me, ovviamente.
Io non sono ignorante : solo analfabeta.
Ma Haendel lo riconosco alla prima, sempre e dovunque, e ci sara' pur
un motivo, penso.
Kairaddin


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

text:
Il 31 Jan 2005 12:39:32 GMT, Zimbawe <
zi...@xxxxxxx.us
> ha scritto:
>Ti capita anche con gli uccelli (intesi come volatili)?
Beh...si....non tutti, quelli che conosco ( un bel po' )
Kairaddin


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

author: Driante

text:
Marco De Gregorio ha scritto:
> Ma come si fa a dire che le ouvertures di Handel sono povere o poco
> interessanti?
>
> Indubbiamente, non tutte e 60 sono dei capolavori, come non lo sono
> tutte le (poche) opere di Mozart. Ma penso che per dare un buon
> giudizio in merito tu dovresti metterle a confronto con gli analoghi
> pezzi composti in francia, in germania ed in inghilterra, nel medio e
> tardo barocco (1650-1750). Cosa ci azzeccano gli italiani che qualcuno
> ha citato?
   ****************
sono disposto ad inviarti ouverture di sarro, Vinci, Pergolesi, così
      forse ti ricrederai.
Le ouvertures di Lully rispetto a quele di hanedel, hanno uno sviluppo
migliore e più esteso e sono più varie.
Quelel di Purcell, per lo più sono meno estese in confronto a quelel di
haendel, però, se non l'ahi già fatto, ti invito ad ascoltare quella
dell'opera "King Arthur or the british Worthy" nelal quale vi sono
curiosi effetti d'eco, prima delal seconda parte che è in stile fugato,
sebbene sia precedente ad haendel, le ouvertures di questo compositore,
appaiono spesso più moderne delle sue
>
> Alcune delle ouvertures di Handel sono dei veri e propri gioielli
> musicali, concentrati di pathos, bellezza, ritmo ecc ecc ecc. Lui
> conosceva bene l'arte di Lully e Purcell, soprattutto nella tecnica
> orchestrale.
*************
Sembra la descrizione di un'ouverture di vivaldi, scusami se te lo dico,
ma ne hai mai ascoltate almeno un paio? magari ti è capitato di sentiren
una brutta. Non tutte le ciambelel riescono col buco ed anche Omero
qualche volta sonnecchia
  Invece Vivaldi non conosceva nulla di tutto ciò.
>
*************
Non farti fuorviare da giudizi letti su libri scritti spesso da
ignoranti che non hanno mai sentito una nota di quello che criticano.
nel mottetto "et in terra pax" del Gloria, Vivaldi realizzo un canone a
quattro voci chiarissimo e di grande effetto,mi sarei aspettato qualcosa
di più complicato, ma poi ho capito che solo i grandi e chi possiede con
sicurezza la scienza delal composizione può scriver semplice e chiaro.
un po' come accade nalal letteratura, dove i migliori non sono quello
che abbondano in paroloni, ma quelli che si esprimono con chiarezza e
proprietà
>


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

author: Kermit

text:
"Marco De Gregorio" <
m...@europe.com
> ha scritto nel messaggio
news:c3621bc5.05013...@posting.google.com...
> Non riesco, per qualche strano motivo tecnico, ad accodarmi al thread
> originario, quindi ne creo uno nuovo.
>
> Secondo me, il mondo è diviso in tre grandi famiglie:
> 1) quella degli handeliani *convinti* (come Arsace, ad esempio)
> 2) quella degli anti-handeliani (non faccio nomi... non me li ricordo)
> 3) quella dei chiacchieroni, che sanno troppo di certa musica ma
> troppo poco di altra. Ciononostante scelgono di dire la loro
> rischiando di gettare scompiglio nelle masse.
Ah sí? E tu di quale famiglia fai parte, fratello?
Handeliani, anti-handeliani o chiaccheroni?
>Ma quando mi capita
> di ascoltare un'opera handeliana, dall'ouverture, capisco subito che
> si tratta di Handel.
Questa frase è ambigua. Se hai visto il film Mozart forse ricordi una frase
simile di Mozart nei confronti di Salieri!
Ciao, K.


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:YvrLd.798288$35.31...@news4.tin.it...
> "Marco De Gregorio" <
m...@europe.com
> ha scritto nel messaggio
> news:c3621bc5.05013...@posting.google.com...
>
> Ah sí? E tu di quale famiglia fai parte, fratello?
> Handeliani, anti-handeliani o chiaccheroni?
>
Penso alla prima, ma anche qui non ne sono mica convinto!
In alcuni periodi mi lascio catturare dal Dio di Lipsia, ma poi ritorno
sempre all'ovile...
> Questa frase è ambigua. Se hai visto il film Mozart forse ricordi una
> frase
> simile di Mozart nei confronti di Salieri!
>
No no la frase mi è uscita spontaneamente.
Comunque hai ragione, ricordo quella passaggio del film.
Marco


title: Re : Limiti e difetti di Haendel

author: Arsace

text:
Commento alcune affermazioni che si sono fatte nel caotico trhead di giorni
fa (caotico perchè trovare il post a cui replicare è un'impresa).
"Driante" <
carlu...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:eWqLd.20248$2h5....@tornado.fastwebnet.it...
> Marco De Gregorio ha scritto:
> > Ma come si fa a dire che le ouvertures di Handel sono povere o poco
> > interessanti?
> >
> > Indubbiamente, non tutte e 60 sono dei capolavori, come non lo sono
> > tutte le (poche) opere di Mozart. Ma penso che per dare un buon
> > giudizio in merito tu dovresti metterle a confronto con gli analoghi
> > pezzi composti in francia, in germania ed in inghilterra, nel medio e
> > tardo barocco (1650-1750). Cosa ci azzeccano gli italiani che qualcuno
> > ha citato?
>
>    ****************
> sono disposto ad inviarti ouverture di sarro, Vinci, Pergolesi, così
>       forse ti ricrederai.
Vivaldi come "pezzo introduttivo" metteva i suoi concerti in linea generale:
non mi pare (dico così perchè ora a memoria non mi viene in mente neppure
un'opera dove ci sia una ouverture alla francese...... probabilmente perchè
concentrato in uno stile, un po' come Corelli che dinnanzi ad una delle
ouverture di Handel per il TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO nel 1708 a
Roma
ammise che non era in grado di eseguire.... che poi fu sostiuita da una
sinfonia in stile italiano...etc, etc.).
Comunque sia uno schieramento di compositori minori, anche se questo non
implica che non abbiano scritto musica bella, ma non additabile in un
confronto con il mare handeliano; Pergolesi, ecco forse un medio, ma la sua
fama è legata solo alla Serva Padrona, che però si muove su un ambiente
alieno al genio Handeliano, dal momento che è un'opera Buffa, e al
superacclamato STABAT MATER, che per carità è bello, ma mi chiedo quanto
pesi il fatto che Pergolesi ci è morto sopra. In sostanza si è venuto a
creare un "mito" nel vedere il giovane compositore morire di tisi, e cercare
un conforto nella musica religiosa.....Quello di Vivaldi lo trovo molto più
incisivo per espimere il momento doloroso di Maria......
Vinci, qualche cosa di nteressante l'ha fatto, anche in campo operistico: mi
sto riferendo non al piatto cd miscellanea di arie operistiche edito dalla
Nuova Era, n° catalogazione 6997, con i solisti dell'orchestra, e la soprano
Maria Angeles Peters, e dove abbiamo arie da LA SEMIRAMIDE RICONOSCIUTA,
DIDONE ABBANDONATA, LA CADUTA DEI DECENVIRI, LO CECATO FAUZO, LE FESTE DE
BACCO e CATONE IN UTICA.
Mi sto riferendo alla PARTENOPE: infatti lo stile di Vinci in questa
occasione si è avvicinato al ben più famoso Giovanni Bononcini e al suo
TRIONFO DI CAMILLA, che prese come modello. Ma per entrare in dettaglio
dovrei andare a rileggermi i commenti che ho scaricato in pdf.....
> Le ouvertures di Lully rispetto a quele di hanedel, hanno uno sviluppo
> migliore e più esteso e sono più varie.
Lully divenne il personificatore della musica ufficiale Francese, ma non
possedeva una visione globale dei differenti stili presenti negli altri
paesi. Dalle Ouverture che ho ascoltato di Lully, ALCESTE, PERSEE, ATYS si
riconosce appunto lo stile francese dell'Ouverture, ma non si è dinnanzi a
qualcosa che possa dirsi "migliore" di quella di Handel, poichè Handel ha
avuto modo di assimilarne magistralmente le tecniche, ma in più sfruttando
anche tutto il bagaglio paneuropeo Barocco: Handel non è un compositore
Francese, ma europeo, ed in lui confluiscono tutti  principali stili
geografico-barocchi, per cui il suo modo di esprimersi supera, pur
inglobando lo stile dell'Ouverture francese, immettendo altre forme
musicali, non essendo spesso necessario ricorrere a sonagli per renderle
"più varie" come faceva Lully.
Se restiamo dentro la visione delle sue "Tragedie-lyriques", il Lang scrive
a pagina 243: "La monotonia del pathos e della solennità nelle sue
tragedie-lyriques manca nella musica sacra, che è dotata invece di un
meraviglioso senso della strutura corale e dell'orchstrazione brillante,
consquilli di tromba e rullo di tambri..... Lully era audace e grandioso e
nobile nel senso migliore del termine...."
Non entrando in un confronto operistico, restando su un piano cerimoniale,
dove Lully eccelleva, e ricordando come lo stile ufficiale di Luigi XIV° era
entrato  ad affermarsi negli Anthem inglesi, quando il compleso strumentale
finì per sostituire l'organo, si legge ancora a pagina 249
"L'influsso di Lully sull'Anthem della Restaurazione è notevole. Handel si
presentò sulla scena quando questo genere musicale era del tutto sviluppato
e lo portò al massimo splendore, dopo un attento studio del presente e del
passato".
> Quelel di Purcell, per lo più sono meno estese in confronto a quelel di
> haendel, però, se non l'ahi già fatto, ti invito ad ascoltare quella
> dell'opera "King Arthur or the british Worthy" nelal quale vi sono
> curiosi effetti d'eco, prima delal seconda parte che è in stile fugato,
> sebbene sia precedente ad haendel, le ouvertures di questo compositore,
> appaiono spesso più moderne delle sue
L'effetto "di eco" lo usa anche Handel, non è che sia prerogativa di
Purcell.
Ce ne è un esempio, che di botta mi viene in mente, nel GIUSTINO il dolente
recitativo secco (senza neppure uno strumento) "Per me dunque il cielo non
ha una stilla di Pietà", quando Arianna incatenata ad uno scoglio, come
bocconcino prelibato per un bel mostro marino ma anche "spaventoso", attende
di morire. Comunque anche se curiosi o di bella trovata, sono solo
espedienti
Lo stiel di Purcell era sicuramente un perno della tradizione degli
orgogliosi inglesi, *prima* dell'avvento di Handel: egli, una volta giunto
sul suolo inglese, metabolizzato lo stile tedesco, francese ed italiano,
fece suo anche quello di Purcell, e riuscì a fondere così bene i crismi del
Barocco Musicale da finire lui, in fondo uno straniero, ad imporsi a tal
punto non soltanto da soppiantare Purcell nelle celebrazioni ufficiali
inglesi (uno straniero che celebra le glorie di una nazione non sua)
soppiantando nella tradizione il TE DEUM di Purcell con il suo di DETTINGEN,
ma addirittura vedersi erigere in vita una statua pubblica nei giardini di
Vauxhall (cosa a dire il vero eccezionalissima, non solo perchè nessun
compositore ebbe in vita un simile onore, ma soprattutto per il fatto che
non era un inglese, anche se naturalizzato, e anche per le lotte che avevano
mosso gli oppositori di Handel in suolo inglese).
> > Alcune delle ouvertures di Handel sono dei veri e propri gioielli
> > musicali, concentrati di pathos, bellezza, ritmo ecc ecc ecc. Lui
> > conosceva bene l'arte di Lully e Purcell, soprattutto nella tecnica
> > orchestrale.
>
> *************
>
> Sembra la descrizione di un'ouverture di vivaldi, scusami se te lo dico,
> ma ne hai mai ascoltate almeno un paio? magari ti è capitato di sentiren
> una brutta. Non tutte le ciambelel riescono col buco ed anche Omero
> qualche volta sonnecchia
>
>   Invece Vivaldi non conosceva nulla di tutto ciò.
> >
> *************
> nel mottetto "et in terra pax" del Gloria, Vivaldi realizzo un canone a
> quattro voci chiarissimo e di grande effetto,mi sarei aspettato qualcosa
> di più complicato, ma poi ho capito che solo i grandi e chi possiede con
> sicurezza la scienza delal composizione può scriver semplice e chiaro.
Stile chiaro? sembra che sia solo Vivaldi a scrivere così: evidentemente non
hai sentito, non dico Handel con il suo "De torrente", ma anche le
composizioni sacre di Nicola Porpora, come l'etereo SALVE REGINA del 1725, o
alcuni brani dalla MESSA a quattro voci ed orchestra in Re Maggiore (il "Qui
tollis" per basso e coro che presenta un bellissimo e magistrale contrasto
fra un vocecome dire "terrena" e l'"evocazione di un etereo angelico").
Credo che scrivere in stile non complicato non deve vedersi come un pregio,
ma solo come una variante per esprimere le capacità di un compositore,
variando gli stili. Certo, un compositore come Vivaldi ha composto pezzi
bellissimi, ma è innegabile che si sia specializzato solo in certi stilemi,
tanto che quando a caso uno mette su un pezzo Vivaldiano lo riconosci
subito.
> Non farti fuorviare da giudizi letti su libri scritti spesso da
> ignoranti che non hanno mai sentito una nota di quello che criticano.
Bisogna saper leggere i giudizi scritti nei libri, specie se vi sono più
soggetti che giungono alla stessa conclusione, prima di cassarli tutti: e
credo che uno dei modi migliori sia associare un giudizio di un critico con
un ascolto della parte oggetto di critica.
Tutto è opinabile, ma credo che se ci sono fatti certi, quello che
efettivamente non è troppo commentabile siano i fatti storici, ed è chiaro
come Vivaldi, proprio perchè forse non riusciva a rinnovare il suo stile,
non piacque sempre e cadde in disgrazia morendo povero e in una fossa comune
gettato (cosa che assolutamente non condivido, poichè trovo che Vivaldi sia
uno dei perni dell'espressione Barocca ed un compositore completo a
360°....... ma da questo a sovrapporlo ad Handel ce ne passa di acqua sotto
i ponti, cosa ch in fondo viene suffragata dal consenso che all'epoca questi
compositori sollevarono).
Arsace
____________________________
www.haendel.it
http://it.group.yahoo.com/group/Handel_forever


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Gianluca Casalino

text:
    CIAO A TUTTI,
VI RINGRAZIO PER L'ACCOGLIENZA.
dEVO COMUNQUE DIRVI CHE PER ME LA MUsica classica e' anche un lavoro oltre
che un hobby...
fra ci sono anche professionisti?
a presto
Gianluca


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Raf

text:

Dilettanti, sicuramente. Professionisti non saprei, ma credo che
nascosto da qualche parte ci sia un direttore d'orchestra.
Raf


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)

text:


C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
Toscana...
... ed un compositore che sta tentando di diventare
professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
qualcosa...).
ciao ciao
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: v i n i x Š

text:
 "Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
>
 in thread "Re: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA" wrote:
>... ed un compositore che sta tentando di diventare
>professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
>qualcosa...).
Anche perche' si ostina imperterrito a lavorare su orchestre composte da
campane, incudini e martelli, sirene, motoseghe, escavatori, bastimenti,
animali feroci, partorienti ...
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
On Thu, 22 Jul 1999, v i n i x © wrote:
>  "Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
>
>  in thread "Re: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA" wrote:
>
> >... ed un compositore che sta tentando di diventare
> >professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
> >qualcosa...).
>
> Anche perche' si ostina imperterrito a lavorare su orchestre composte da
> campane, incudini e martelli, sirene, motoseghe, escavatori, bastimenti,
> animali feroci, partorienti ...
Vinicio vai avanti cosi' che mi stai dando delle idee
magnifiche.   Escavatori ?  Miiitico (voce da Homer Simpson) !
Le motoseghe e le chitarre amplificate con l'ampli alimentato da
una grossa dinamo attaccata ad una cyclette la ho gia' vista :-)
> Upetepepete
Altrettanto !
    (ovvero: uno, due, tre... tanto !)
Roberto



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Carlo Gerelli

text:
Roberto Maria Avanzi (Mocenigo) <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message >
> C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
> Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
> pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
> Toscana...
... aggiungerei, visto che non si fa vivo da solo,
un altro pianista/cembalista nella bassa padana ...
poi ... mi vengono in mente (in ordine a caso)
- un costruttore di flauti in Valtellina ! (ora in ferie)
- un baritono lirico "di grido" ! (ora in tournée)
- un chitarrista messicano ! (su questo vi faccio
prima o poi un post a parte, perchè ho a casa
il suo bellissimo CD)
insomma come vedi caro Gianluca il menu è vario assai
ciao e un benvenuto anche da me
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Roberto Maria Avanzi (Mocenigo) <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message
> Vinicio vai avanti cosi' che mi stai dando delle idee
> magnifiche.   Escavatori ?  Miiitico (voce da Homer Simpson) !
... te ne do un'altra io : fare esibire come cantante
la doppiatrice italiana di Marge ... hai presente ?


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Vincenzo Ninci

text:
"Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" ha scritto:
> C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
> Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
> pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
> Toscana...
E proprio io, uno degli strani personaggi toscani, devo ricordarti che esistono
almeno altri due esempi? Hai dimenticato il magnifico cantante? Hai dimenticato
l'altro pianista, rimasto in Italia? Hai dimenticato (anche se da un pezzo non si
legge piu') il clarinettista che vive a Parigi? E mi scuso con tutti coloro che,
in questo momento, sono io a dimenticare!
> ... ed un compositore che sta tentando di diventare
> professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
> qualcosa...).
Su questo - temo - ci puoi sicuramente contare :-(
Ciao!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Gianluca Casalino ha scritto:
>     CIAO A TUTTI,
> VI RINGRAZIO PER L'ACCOGLIENZA.
Un salutone e un benvenuto, da uno degli strani personaggi di Toscana (come
qualcuno ci ha definito...)!



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
"Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>on 22 Jul 1999, Raf wrote:
>
>C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
>Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
>pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
>Toscana...
>
>
>.... ed un compositore che sta tentando di diventare
>professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
>qualcosa...).
>
Ah, ecco, mi pareva. Grazie per la precisazione.
Raf


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: KLAUS

text:
On 22 Jul 99 12:03:03 GMT, Raf  <
col...@tin.it
> wrote:
>Dilettanti, sicuramente. Professionisti non saprei, ma credo che
>nascosto da qualche parte ci sia un direttore d'orchestra.
Ci sono molti professionisti, e li conoscerai presto.
E suppongo ce ne siano anche in silenzioso e curioso ascolto.
Allegri !
Claudio


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:


Ho presente si, ma, hmmmmm, l'idea di Vinix e' stata migliore.
Sai, dopo aver udito (registrato) Ives cantare, ormai ....



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Henna Kuma

text:
On Thu, 22 Jul 1999, Vincenzo Ninci wrote:
> "Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" ha scritto:
>
> > C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
> > Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
> > pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
> > Toscana...
>
> E proprio io, uno degli strani personaggi toscani,
La parola strano per me e' un complimento, sappilo.
Me lo dice spesso la mia ragazza.
> devo ricordarti che esistono
> almeno altri due esempi? Hai dimenticato il magnifico cantante? Hai dimenticato
> l'altro pianista, rimasto in Italia? Hai dimenticato (anche se da un pezzo non si
> legge piu') il clarinettista che vive a Parigi?
Mi sembra ce ne sia uno anche oltreoceano, no ?
> E mi scuso con tutti coloro che,
> in questo momento, sono io a dimenticare!
per questo ho messo i puntini !!!  La lista inizia
(arbitrariamente) con alcuni, e dopo puntini che sottointendono
una lunghezza smisurata, ho citato lo stranissimo personaggio
qui sotto:
> > ... ed un compositore che sta tentando di diventare
> > professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
> > qualcosa...).
>
> Su questo - temo - ci puoi sicuramente contare :-(
Jettatore !  Sappi che la mia ragazza i soldini (non tantissimi)
li fa.  Oltretutto ha ricevuto delle commissioni in eccesso -
non ce la fa e ha dovuto declinarne una !
Non ci conto, ma se un giorno mi arrivassero dei baiocchi non
li rifiuterei di certo.
> Ciao!
Ciao !
Roberto
/_/  Henna Kuma-chan



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Marco Marcelli

text:
Carlo Gerelli wrote:
> ... te ne do un'altra io : fare esibire come cantante
> la doppiatrice italiana di Marge ... hai presente ?
Sai chi e'? E' quella che, nei primi due episodi, ha impersonato la Pina
Fantozzi......
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Vincenzo Ninci wrote:
> Hai dimenticato
> l'altro pianista, rimasto in Italia?
Anticamente c'era un altro pianista. Un giorno descrisse minuziosamente il compito
che lo aspettava: accompagnare al piano l'intera opera "Cosi' fan tutte".
Forse il compito era troppo ingrato, forse e' caduto sul cam... ehm... sul
pianoforte, fatto sta che non s'e' piu' sentito.......



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Henna Kuma wrote:
(...un po' di cose...)
ROBERTO !!!!!
Non bastava D'Onofrio a farci diventar matti con le identita' nascoste !?!?!?!?!?!



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Henna Kuma ha scritto:
> On Thu, 22 Jul 1999, Vincenzo Ninci wrote:
>
> > E proprio io, uno degli strani personaggi toscani,
>
> La parola strano per me e' un complimento, sappilo.
E infatti nel mio riprendere l'appellativo che avevi usato nei miei confronti non c'era
assolutamente alcuna vena polemica! Anzi! E ti ringrazio per il complimento!
> Me lo dice spesso la mia ragazza.
L'importante, allora, e' stabilire se e' un complimento anche per lei :-) (scherzo!!!)
> > devo ricordarti che esistono
> > almeno altri due esempi? Hai dimenticato il magnifico cantante? Hai dimenticato
> > l'altro pianista, rimasto in Italia? Hai dimenticato (anche se da un pezzo non si
> > legge piu') il clarinettista che vive a Parigi?
>
> Mi sembra ce ne sia uno anche oltreoceano, no ?
Attualmente mi sfugge l'intera anagrafe di IAMC, ma visto che qualcuno aveva citato il
caro Giacomo Andreola, costruttore di flauti, vorrei citare anche Claudio Rampini,
liutaio.
> > > ... ed un compositore che sta tentando di diventare
> > > professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
> > > qualcosa...).
> >
> > Su questo - temo - ci puoi sicuramente contare :-(
>
> Jettatore !  Sappi che la mia ragazza i soldini (non tantissimi)
> li fa.  Oltretutto ha ricevuto delle commissioni in eccesso -
> non ce la fa e ha dovuto declinarne una !
Mi complimento con lei! E comunque non avevo certo intenzione di portar jella o di
menar gramo... Tentero' di farmi perdonare l'equivoco con un grosso in bocca al lupo ad
entrambi!
> Non ci conto, ma se un giorno mi arrivassero dei baiocchi non
> li rifiuterei di certo.
Se per caso non sapessi cosa farne, se fossero troppi... Il mio indirizzo lo conosci
:-)



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Vincenzo Ninci wrote:
>
> > Hai dimenticato
> > l'altro pianista, rimasto in Italia?
>
> Anticamente c'era un altro pianista. Un giorno descrisse minuziosamente il compito
> che lo aspettava: accompagnare al piano l'intera opera "Cosi' fan tutte".
>
> Forse il compito era troppo ingrato, forse e' caduto sul cam... ehm... sul
> pianoforte, fatto sta che non s'e' piu' sentito.......
Credo di essere arrivato dopo su IAMC... Non mi ricordo assolutamente...



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Giampaolo Bellavite

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> scrive:
> Sai chi e'? E' quella che, nei primi due episodi, ha impersonato la Pina
> Fantozzi......
Liů Bosisio, si chiama... ma Marco... guardi anche i Simpson?
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@easynet.it
 |  ICQ #666.37.43
Home Page:
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Marcelli Marco

text:
Vincenzo Ninci dice:
<<Credo di essere arrivato dopo su IAMC... Non mi ricordo assolutamente...>>
Mi riferisco ad Andrea Carlassara..... chissa' se continua a leggerci....
===============================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@libero.it
 [casa]
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
===============================
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Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
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title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Tiziana Pannunzio

text:
Raf wrote:
> "Gianluca Casalino" <
gilu...@tin.it
> wrote:
> >    CIAO A TUTTI,
> >VI RINGRAZIO PER L'ACCOGLIENZA.
> >dEVO COMUNQUE DIRVI CHE PER ME LA MUsica classica e' anche un lavoro oltre
> >che un hobby...
> >fra ci sono anche professionisti?
> >a presto
> >Gianluca
> >
>
> Dilettanti, sicuramente. Professionisti non saprei, ma credo che
> nascosto da qualche parte ci sia un direttore d'orchestra.
>
... e un baritono!!! Che fate, dimenticate Alfonso?!?
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
"Roberto Maria Avanzi (Mocenigo)" wrote:
> on 22 Jul 1999, Raf wrote:
>
> >
> > "Gianluca Casalino" <
gilu...@tin.it
> wrote:
> > >    CIAO A TUTTI,
> > >VI RINGRAZIO PER L'ACCOGLIENZA.
> > >dEVO COMUNQUE DIRVI CHE PER ME LA MUsica classica e' anche un lavoro oltre
> > >che un hobby...
> > >fra ci sono anche professionisti?
> > >a presto
> > >Gianluca
> > >
> >
> > Dilettanti, sicuramente. Professionisti non saprei, ma credo che
> > nascosto da qualche parte ci sia un direttore d'orchestra.
>
> C'e' piu' di un professionista annidato nel gruppo.
> Non solo l'italico direttore a Ginevra, ma anche un
> pianista che vive a Vienna, strani personaggi in
> Toscana...
>
> ... ed un compositore che sta tentando di diventare
> professionista (escludendo a priori di poterci guadagnare
> qualcosa...).
preso dalla vanita'... dimentichi anche tu un brillante baritono...



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

author: Otrebor Iznava

text:
On Thu, 22 Jul 1999, Marco Marcelli wrote:
> Henna Kuma wrote:
>
> (...un po' di cose...)
>
> ROBERTO !!!!!
> Non bastava D'Onofrio a farci diventar matti con le identita' nascoste !?!?!?!?!?!
Davvero non puoi leggere il path di arrivo dal tuo mailer o
dal tuo browser ?  Dai, non e' difficile capire da quale
computer e' partito questo messaggio.
Otrebor Iznava
/_/  Otrebor Iznava
_/  Tutitsni rüf Rlletnemirepxe Kitamehtam
/  Eßartsnrelle 92 / 62354 Nesse / Ynamreg


title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> scrive:
> > Sai chi e'? E' quella che, nei primi due episodi, ha impersonato la Pina
> > Fantozzi......
>
> Liů Bosisio, si chiama... ma Marco... guardi anche i Simpson?
>
Perche' no?? Divertenti !!!! :-)))
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> scrive:
> > Liů Bosisio, si chiama... ma Marco... guardi anche i Simpson?
> >
>
> Perche' no?? Divertenti !!!! :-)))
Certo che sono divertenti!
La mia meraviglia nasce dal fatto che per guardarli devi mettere su Italia
1... non temi di cambiare idee politiche guardando quell'emittente
televisiva?? Sai, la persuasione č occulta e meschina :-))



title: GRAZIE PER L'ACCOGLIENZA

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> La mia meraviglia nasce dal fatto che per guardarli devi mettere su Italia
> 1... non temi di cambiare idee politiche guardando quell'emittente
> televisiva?? Sai, la persuasione è occulta e meschina :-))
>
Giampa'!!!!
Se alla mia VENERANDA eta' mi facessi sviare da uno stupido canale TV, sarei
messo proprio male, non pensi?? :-))



title: Domenica Ceccherini su Radio Tre

author: Gianluca Billo

text:
Penso che qualcuno l'abbia già segnalato.
Comunque, ho letto su un giornale che:
Domenica alle ore 21 verrà trasmesso su Radiotre un concerto (Milano Musica)
con Brani di E.Varèse, G. Manzoni; direttore Tito Ceccherini.
Saluti.


title: Strepitosa Prima di Mahler

author: Stefano

text:
Consiglio a tutti la Prima sinfonia di Mahler diretta da Kondrashin con
l'orchestra di Mosca. L'ho presa ieri da Buscemi a 7 Euro.
Il primo e il terzo movimento sono eccezionali. Non ho mai sentito un inizio
più soave e "naturale"...
La metto senz'altro alla pari con Kubelik e Ancerl....
Tra l'altro è registrata veramente bene...da non crederci....


title: Strepitosa Prima di Mahler

author: Duccio Cucchi

text:
Che etichetta è ?
Dacci un pò di coordinate del disco......
Grazie
Duccio
Stefano <
mont...@hotmail.com
> wrote in message
STiS8.84$B8....@tornado.fastwebnet.it...



title: Strepitosa Prima di Mahler

text:
La casa discografica è la AUDIOPHILE CLASSICS.
Il prezzo è di circa 7 Euro.
Tempo fa era uscita anche una quinta di Mahler molto bella ma registrata
peggio....sempre a quel prezzo però...


title: Info su musica: autore e titolo

author: Calisto

text:
Salve, non so se sono nel NG giusto, ma sto cercando l'autore e il titolo di
una vecchia musica.
nel seguente link trovate un piccolo mp3 per ascoltarla... non prendete
paura, l'ho registrata da un vecchio videogioco.
Grazie per le info.
Link per scaricare l'mp3:
http://teorico.supereva.it
non fate caso al sito in sè stesso, era una prova di un corso che ho fatto
cliccate sulla scritta "Musica" a destra del tronco con scritto Home
salvate il file nel disco fisso
cambiate l'estensione da .musica a .mp3
ascoltate la musichetta
rispondetemi :-)
Paolo.


title: Info su musica: autore e titolo

author: Moosbrugger

text:
"Calisto" <
leditadalnas...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cAHbb.338105$Ny5.10...@twister2.libero.it...
> Salve, non so se sono nel NG giusto, ma sto cercando l'autore e il titolo
di
> una vecchia musica.
> nel seguente link trovate un piccolo mp3 per ascoltarla... non prendete
> paura, l'ho registrata da un vecchio videogioco.
> Grazie per le info.
Dovrebbe essere "Maple Leaf Rag" di Scott Joplin
Ciao
Moosbrugger
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Info su musica: autore e titolo

text:
Moosbrugger wrote:
> Dovrebbe essere "Maple Leaf Rag" di Scott Joplin
Io la conoscevo come "Odeon Rag", sempre di Scott Joplin, ma forse il
titolo era stato cambiato per la trasmissione "Odeon", di Rai2, di cui
era sigla.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Info su musica: autore e titolo

author: Il Negromante

text:
Moosbrugger says...
> Dovrebbe essere "Maple Leaf Rag" di Scott Joplin
Confermo senza ombra di dubbio
ciao


title: Info su musica: autore e titolo

text:
Grazie a tutti!
Paolo.
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:KIHbb.439$Zh....@tornado.fastwebnet.it...



title: FREE webcast: Hong Kong Cello Festival

author: Greg

text:
Bon giorno musica classica friends
www.GMN.com
 presents a FREE live webcast
for your classical diary on April 25-26 at 7pm EST:
LYNN HARRELL PLAYS CHAMBER MUSIC LIVE IN HONG KONG
GMN brings you more from last year's Cello Festival, the finale of the Hong
Kong Philharmonic's season. Renowned cellist Lynn Harrell performs a
selection of chamber
music, featuring Beethoven's Trio in B-flat Op.11 and Brahms's Clarinet
Trio.
WHEN: Tue. Apr 25 - Wed Apr 26 at 7pm EST
WHERE:
http://www.gmn.com/events/
Just one of the many FREE classical music webcasts at
http://www.GMN.com
 -- plus hundreds of hours of
FREE MP3s and streaming audio.
Greg at WebProjects
G...@WebProjects.co.uk


title: Tesi Marketing: Sponsorizzazione Culturale e Fund-Raising nel settore delle Performing Arts

author: Alessandro Benedetti

text:
Chiedo ed offro informazioni sull'argomento.
Il punto di vista è quello del Marketing ed il mio lavoro si sviluppa nel
campo delle strategie di comunicazione d'impresa. La sponsorizzazione
culturale (con speculare l'attività di fund-raising) vista come tecnica
particolare di comunicazione. Il contesto di analisi è quello delle
performing arts (gli spettacoli dal vivo).


author: Larry

text:
Hello is anyone out there???
Alessandro Benedetti wrote in message <6e418c$6v0$
1...@news.uk.ibm.net
>...



author: Francesco Facini

text:
Ciao alessandro ... sai darmi nessuna indicazione sul Mktg sanitario?
Conosci nessuno che stia compilando una tesi del genere? Grazie.


title: Classical Guitar Web Portal

text:
www.cristianoporqueddu.com
Thanks for your visit.
Cristiano


title: La Seconda di Mahler a Milano.

author: Renzo

text:
Per tutti gli amici del NG che non ne fossero al corrente, nei prossimi
giorni 7, 8 (ore 20.30) e 10 ottobre (ore 16.00) l'Orchestra Sinfonica di
Milano Giuseppe Verdi diretta da Riccardo Chailly inaugurerà la Stagione
Sinfonica 1999-2000 con la Seconda Sinfonia di Gustav Mahler, con il soprano
Ruth Ziesak e il mezzosoprano Petra Lang e il Coro dell'Orchestra Sinfonica
stessa (Maestro del coro Romano Gandolfi).
Si tratta di un autentico evento, non soltanto per l'eccezionalità del
programma ma anche in quanto il concerto, che darà il via ad un'esaltante
Stagione di ben 38 concerti che spazieranno da Vivaldi a Berio e Nono,
inaugurerà il nuovissimo Auditorium di Milano, la cui acustica è già stata
giudicata la migliore in Italia e tra le migliori in Europa non soltanto da
musicisti di chiara fama, tra i quali il Maestro Chailly, ma anche dagli
ingegneri del suono della Decca che l'hanno valutata: infatti, oltre alla
stagione sinfonica della Verdi vi avranno luogo anche numerose registrazioni
in digitale.
In qualità di socio dell'Orchestra, desidero invitarvi a visitare il sito
dell'Orchestra all'indirizzo
www.orchestrasinfonica.milano.it
 ,ove troverete
non soltanto tutte le informazioni sulla nuova stagione e sui progetti in
corso, ma anche indicazioni utili qualora vogliate partecipare da
protagonisti in prima persona alla vita dell'Orchestra associandovi,
sostenendola ed orientandola nelle decisioni organizzative.
Sperando di aver fatto cosa gradita.
--
Vester, semper vester, Renzo.
«...il santo Vero
mai non tradir: né proferir mai verbo,
che plauda al vizio, o la virtù derida.»
(Alessandro Manzoni, In morte di Carlo Imbonati, 213-215)


title: L' Olocausto dei Cristiani

text:
L' Olocausto dei Cristiani
===================================================
Signori  EBREI,  chi ha alimentato le
persecuzioni dei
Cristiani, morti  perseguitati  dall'incendio di Roma sotto Poppea
(Imperatrice Ebrea), fino
all'imperatore Costantino, per ben 200 anni,
mentre i loro persecutori  si impossessavano delle loro ricchezze  ?
Chi erano i grandi nemici dei Cristiani, se non gli EBREI ?
===================================================
Una carneficina vera e storicamente provata, di cui nessuno ha fatto
monumenti, se non la storia, che ha immortalato queste atrocità nel
monumento del Colosseo in Roma, che viene visitato da tutto il mondo, da
2000 anni.
Chi ha costruito il Colosseo ?
Gli Ebrei, per ordine dell'imperatore, che li aveva sconfitti.
A cosa è servito il Colosseo, ad uccidere i cristiani, perseguitati per 200
anni, che si nascondevano nelle catacombe, nella speranza di sfuggire alle
persecuzioni.
Chi erano i grandi nemici dei Cristiani, se non gli Ebrei ?
Come è finita la tragedia cristiana ?
Con l'ufficializzazione della chiesa Cristiana, a chiesa di stato; ma a quel
punto sono cominciate le invasioni barbariche, contro l'impero Cristiano,
durate altri duecento anni.
Sono stati chiamati a Roma popoli, che l'hanno distrutta, fino al
saccheggio.
Ma sono stati chiamati, e da chi ?
Questo possiamo immaginarlo, se consideriamo che ad un certo Alarico,
barbaro, qualcuno ha dato le chiavi di Roma assediata.
Qualcuno, che abitava a Roma:  chi poteva mai essere ?
============================================================================
UN ALTRO MONUMENTO ALL' OLOCAUSTO DEI CRISTIANI è  D'OBBLIGO  !!!!!!!!


title: L' Olocausto dei Cristiani

author: Il Doge Mocenigo

text: burp


title: L' Olocausto dei Cristiani

author: Ivan

text:
La storia studiata sui libri di testo della Editrice Holliwood.
A fumetti.


title: L' Olocausto dei Cristiani

author: beccoblu

text:
Il Mon, 26 Jan 2009 14:06:55 +0100,
aki...@fastwebnet.it
 ha scritto:
> UN ALTRO MONUMENTO ALL' OLOCAUSTO DEI CRISTIANI č  D'OBBLIGO  !!!!!!!!
lol
d.


title: OT - Alla mia nazione

author: Andrea Vanacore

text:
http://www.youtube.com/watch?v=erivPVm4biQ
di P. P. Pasolini
--
e che gli uomini sappiano
della differenza
tra una mano che offende
e la Resistenza


title: OT - Alla mia nazione

author: Corrado Roberto

text:
http://www.youtube.com/watch?v=vhrZB7OPuZM#t=1m08s
^^


title: OT - Alla mia nazione

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4d2c5e95$0$1353$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=vhrZB7OPuZM#t=1m08s
Grandissimi defunti.
Essi non videro tutto lo sfascio.


title: OT - Alla mia nazione

author: Shapiro used clothes

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4d2c5e95$0$1353$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=vhrZB7OPuZM#t=1m08s
Gran testo. Quasi un sintesi di molti temi pasoliniani.
Vittorio in grande spolvero. Grazie.
dR


title: Hartman/Mussorgsky

author: Giovanni Rossi

text:
Qualcuno saprebbe indicarmi dove trovare, nella rete, i quadri di Victor
Hartman cui Mussorgsky si "ispirò" per Quadri ad un'esposizione?
Grazie,
Giovanni.


title: Hartman/Mussorgsky

text:
In data Mon, 26 Jan 2004 18:34:27 GMT, Giovanni Rossi ha scritto:
> Qualcuno saprebbe indicarmi dove trovare, nella rete, i quadri di Victor
> Hartman cui Mussorgsky si "ispirò" per Quadri ad un'esposizione?
http://it.search.yahoo.com/search/it?fr=fp-top&p=%22Victor+Hartman%22&y=y
prego
ciao


title: Hartman/Mussorgsky

text:
In data Mon, 26 Jan 2004 20:14:35 +0100, Il Negromante ha scritto:
>
http://it.search.yahoo.com/search/it?fr=fp-top&p=%22Victor+Hartman%22&y=y
ehm... il link non c'entra una cippa
sorry


title: Hartman/Mussorgsky

text:
"Il Negromante" <
ciccio...@uahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:192v81asqjskh.1327h4e00jamd$.dlg@40tude.net...

Ho notato. Ho postato la richiesta, perché, pur avendo cercato a lungo, non
ho trovato assolutamente nulla. Grazie comunque.
Giovanni.


title: Hartman/Mussorgsky

author: panna

text:
"Giovanni Rossi" <
mephistoph...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:T4dRb.197480$_P.68...@news4.tin.it...

Qualche cosa (poco) puoi vedere qui:
http://www.russisches-musikarchiv.de/bilder.htm
Ciao
Panna


title: Hartman/Mussorgsky

author: Tony György BanKche

text:
Non mi ricordo chi ha scritto nel messaggio:
> > Qualcuno saprebbe indicarmi dove trovare, nella rete, i quadri di Victor
> > Hartman cui Mussorgsky si "ispirň" per Quadri ad un'esposizione?
sapevo che erano andati perduti e che comunque non fossero un gran che.
Penso che l'ispirazione sia da ricercare nell'affetto e nell'amicizia dei
due.
Ciŕ!
Tony György BanKche
"It was very hard to draw comparison between us and other bands, and record
companies never quite knew how to promote us. It wasn't quite rock and it
wasn't classical. We just did what we did. I think we were unique" - Ray
Shulman (Gentle Giant)
.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°
http://groups.yahoo.com/group/GentleGiantItalia
http://www.theenid.com
http://www.stevereich.com
http://www.luiginono.it
free.it.banche  ^_^
.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°


title: Hartman/Mussorgsky

author: Jashugan

text:
Tony György BanKche says...
> sapevo che erano andati perduti e che comunque non fossero un gran che.
Puoi sempre rifarti con Kandinskij. ;-)
ciao,
Jashugan
--
«M'attizza la zizza piena, mi delizia la tizia oscena
ho fame ed č un problema se mi sfizia la pizza a cena». (CapaRezza)


title: Hartman/Mussorgsky

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1a7fce853...@news.tin.it...
> Tony György BanKche says...
>
> > sapevo che erano andati perduti e che comunque non fossero un gran che.
>
> Puoi sempre rifarti con Kandinskij. ;-)
ma non so, Kandinskij č sull'astratto, č o temi dell'esposizione invece
sembrano molto (troppo) concreti..O


title: Hartman/Mussorgsky

text:
"pp7dd" says...
> > Puoi sempre rifarti con Kandinskij. ;-)
>
> ma non so, Kandinskij è sull'astratto, è o temi dell'esposizione invece
> sembrano molto (troppo) concreti..O
Sì, ma i suoi "Quadri" sui "Quadri" di Mussorgsky sono molto
interessanti.
ciao,
Jashugan
--
«M'attizza la zizza piena, mi delizia la tizia oscena
ho fame ed è un problema se mi sfizia la pizza a cena». (CapaRezza)


title: Hartman/Mussorgsky

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
> Puoi sempre rifarti con Kandinskij. ;-)
interessantissimi i suoi quadri!
potremmo intitolare una sua mostra "Quadri da un'indisposizione"
;^)
> «M'attizza la zizza piena, mi delizia la tizia oscena
> ho fame ed č un problema se mi sfizia la pizza a cena». (CapaRezza)
l'ho conosciuto e frequentato (poco) una decina di anni fa (quando usava
ancora il nome d'arte
Miki Mix): ragazzo in gambissima e simpaticissimo, e dal talento ed estro
grandissimo (nel suo genere, che secondo me č comunque ricco di
sperimentazione e ricerca anche se in un contesto rap).
Notevoli i nostri scambi di battute quando prendevamo in giro qualsiasi
cosa/persona ci capitasse a tiro.



title: Hartman/Mussorgsky

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1a810775e...@news.tin.it...
> "pp7dd" says...
>
> > > Puoi sempre rifarti con Kandinskij. ;-)
> >
> > ma non so, Kandinskij č sull'astratto, č o temi dell'esposizione invece
> > sembrano molto (troppo) concreti..O
>
> Sě, ma i suoi "Quadri" sui "Quadri" di Mussorgsky sono molto
> interessanti.
Su questo non ho dubbi..ň


title: OT- Nulla di nuovo sotto il sole italiano

author: matthias

text:
Verrebbe voglia di liquidare l°ennesima esternazione del Premier - e
il suo reiterato attacco al comune senso del pudore democratico - con
le parole di Luca Volonté, capogruppo Udc e non sospetto di
antiberlusconismo pregiudiziale: «Campagna da basso ventre».
Definizione aurea, ammettiamolo. Quantomeno chiara e onesta, al
confronto dei patetici distinguo del solito La Russa. Che rischia il
trauma cranico scivolando dagli specchi, nell°inane tentativo di
spiegare che il j°accuse di Berlusconi ai «politici ladri» non si
riferiva a tutti i politici di professione, ma soltanto a «chi
professa finta indigenza».
E tuttavia le cose sono maledettamente più serie. Perché nel
vergognoso attacco del Premier alla «politica come professione» -
parassitaria e ladra per definizione - si compendiano non solo la
barbarie dell°attacco intollerante contro il ruolo democratico
dell°opposizione. Bensì i tratti di una concezione reazionaria a tutto
tondo. La stessa che ha sempre connotato il populismo conservatore, il
conservatorismo autoritario di destra, e più in generale la cultura
politica dei totalitarismi. Riascoltiamole, le parole di Berlusconi ad
Atene. Per fissarle bene a mente, e intendere a che soglia di
regressione è ormai giunto il discorso pubblico in Italia. «I leader
dell°opposizione - ha detto dinanzi a una platea sbigottita di
giornalisti - hanno preso i soldi dai cittadini, e coloro che fanno
politica di professione sono riusciti ad avere delle proprietà solo
rubando».
Intanto è agevole ribattere che i tre quarti di Forza Italia, nonché
della Cdl, è composto da politici di professione: dai Pisanu, agli
Scajola, agli Schifani, ai Cicchitto, ai Vito. Per non dire degli
ideologi piccoli e grandi di complemento, da Baget Bozzo ad Adornato,
due ex espertissimi in migrazioni trasversali. E tanto basti per Forza
Italia, partito-azienda nato dal matrimonio di una finanziaria privata
(ben protetta dal ceto politico di un tempo) con pezzi stagionati
della classe politica democristiana e craxiana. Quanto al resto del
centrodestra - rude razza padana a parte anch°essa ibridata di passato
- sia l°Udc che An sono tutt°altro che associazioni rampanti della
società civile. Sono invece la propaggine moderata e di destra della
vecchia politica di professione del dopoguerra, passata armi e bagagli
al Cavaliere «polarizzante» e «sdoganante» (e perciò un po° si
adontano). Né è inutile soggiungere che proprio il Cavaliere -
spratichitosi in quanto lobby all°ombra di Bettino - è ormai diventato
lui stesso il «politico di professione di nuovo conio» dell°ultimo
decennio. Laddove il conio è quello populista e censitario di una
ricchezza non estranea ai paradisi della vecchia politica nella «prima
repubblica». E nemmeno estranea ai paradisi della «nuova repubblica».
Se è vero che le aziende del premier - nonché non sfavorite dalla
perfidia «comunista» al governo - sono oggi gratificate da plusvalenze
e afflussi pubblicitari come mai in passato. In condizioni di
oligopolio acclarato e ben protetto dalla legge. Senza antitrust. E
con polizza di «riassicurazione Gasparri».
Son cose ovvie, ma è giocoforza ricordarle, per contrastare il mobbing
a cui Berlusconi e Forza Italia hanno deciso di sottoporre il paese
nella lunga campagna elettorale ormai avviata. E che vede il premier
in affanno, mobilitarsi e dare il peggio di sé. Ma c°è dell°altro,
purtroppo. E va ben oltre l°aggressione contingente nata dall°affanno
del Premier e dai pessimi risultati conseguiti dalla compagine di
centrodestra, a cui si cerca di porre riparo con il mobbing e le
«verifiche» pleonastiche. C°è infatti l°irrompere di una mentalità di
lunga durata, tipica del capo dell°esecutivo. La stessa mentalità che
ha tenuto a battesimo le sue fortune mediatiche e ideologiche, nel
paese dell°«individualismo proprietario». Sicché, incalzato dallo
stress, Berlusconi produce le sue tossine più genuine, e viene fuori
al naturale. Con una favola antica e ancora d°effetto su un «certo»
paese. E quella favola racconta e ammaestra: «la politica è una cosa
sporca»; «la politica non è una professione»; «i galantuomini non
fanno politica». E poi ancora: «solo chi ha conseguito fortuna o già
possiede fortuna economica, può far politica senza rubare, mentre gli
altri politici sono per forza fraudolenti». Già il liberale Croce, nel
primo novecento, svelava che tutta questa cantilena null°altro era che
la maschera di una «certa politica». E non già la verità di una nobile
«antipolitica», sempre impossibile e bugiarda nell°agone pubblico e
sempre destinata a contraddirsi platealmente, a beneficio dei politici
spregiatori della politica. Eppure il ritornello torna ancora.
Intatto, per non andar lontani, dai tempi in cui gli antisemiti nella
Francia di Dreyfuss aggredivano il Parlamento dei «perdigiorno e dei
parassiti», avulso dalla concretezza di «mestieri», «tradizioni» e
«competenze». Mentre analogo motivetto suonavano i conservatori
inglesi e tedeschi contro il suffragio allargato anche ai
piccolo-borghesi, in quento privi di ricchezza propria e quindi
destinati a malversare. Stessa musica contro il «ceto politico», si
udì poco prima del fascismo e durante. Allorché la vulgata reazionaria
divenne esaltazione della rappresentanza corporativa, disciplinata da
uno stato ostile alla «politica politicante» e ai «ludi cartacei» dei
partiti.
Infine identico refrain si udì nell°immediato dopoguerra nelle
filippiche di Guglielmo Giannini. Per il quale i politici erano solo
dei «rompicoglioni» decisi a stritolare «l°uomo qualunque» nella morsa
di tasse, ruberie e ideologie. Anche Giannini, in questo come
Mussolini, invocava uno stato puramente «amministrativo» e al disopra
dei partiti, in grado di fare a meno dei politici. Laddove il mito di
uno stato neutro e senza politica - privo di politici di professione -
fascinò anche Lenin che dapprincipio auspicava «la cuoca al potere».
Con i noti risultati che sappiamo. Morale, col suo mobbing Berlusconi
riassume tutto questo. Vale a dire, «l°autobiografia della nazione»
forcaiola e antipolitica. E le peggiori pulsioni del Novecento. Vuole
stressare il paese. Ridurlo al disgusto di se stesso e
all°autodisprezzo qualunquista, che confida solo nei miracoli dei
finti «non-politici» come lui.


author: Praenestinus

text:
"matthias" <
matthias...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:78c8d342.0402...@posting.google.com...
> Verrebbe voglia di liquidare l°ennesima esternazione del Premier - e
......... Vuole
> stressare il paese. Ridurlo al disgusto di se stesso e
> all°autodisprezzo qualunquista, che confida solo nei miracoli dei
> finti «non-politici» come lui.
Clap clap clap
Va da se che il premier non sa ne parlare e ne stare zitto e spesso calza
dei luoghi comuni per difendersi e sviare i discorsi.... (deprecabile e
odioso!!)
ma quello che mi fa girare le scatole è di quanto sono vere certe
affermazioni (questa sui politici, come pure quella sulla deformazione
mentale di parecchi giudici.. ecc ecc) e di come nasce lo scandalo: è vero
ma il premier certe cose non deve dirle... non sta bene che parli così...
Ma andate a quel paese, voi e tutti quei farisei vestiti di velluto che
siedono a sinistra, in buona parte merda cagata durante il '68.
Io mi sono rotto le palle di lavorare e dare quasi il 60% allo stato, per
far mangiare questi vagabondi scaldapoltrona... Berlusconi compreso.
Vediamo alle prossime elezioni quando tornerà la sinistra, cosa saprà fare
di buono oltre alle chiacchiere (vi siete già dimenticati il governo D'Alema
o il super gabelliere prof. Mortadella da Bologna?).
L'Italia aspetta a braccia a perte i suoi salvatori... venite: porgiamo
tutti l'altra natica e ricominciamo.
S.


author: Cesare Simonetti

text:
Il 20 Feb 2004 01:57:12 -0800,
matthias...@hotmail.com
 (matthias)
ha scritto:
>Verrebbe voglia di liquidare l°ennesima esternazione del Premier -
A me viene solo voglia di mandarti a fanculo.
Non per per il Primo Ministro ( in italiano diciamo cosi' : Primo
Ministro ) ma perche' dovrebbe esserci un limite di decenza negli OT.
Se qualòcuno qui ha voglia di fare tutta la campagna elettorale ( pro
o contro, non mi mi interessa ) il mio VAFFANCULO sara' sempre
presente,immanente, attinente, veemente, fremente,demente, vollente e
nolente.
Punto.
Cesare Simonetti
GENOVA SBRIGATIVA


text:
Il Fri, 20 Feb 2004 10:26:18 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>
>Clap clap clap



text:
Cesare Simonetti <
hal90...@tiscali.it
> wrote in message news:<
0kqb30hdhhdo2c8ab...@4ax.com
>...
> Il 20 Feb 2004 01:57:12 -0800,
matthias...@hotmail.com
 (matthias)
> ha scritto:
>
> >Verrebbe voglia di liquidare l°ennesima esternazione del Premier -
>
>
> A me viene solo voglia di mandarti a fanculo.
>
A che cosa punta Silvio Berlusconi? Escludendo che si tratti di
doping, bisogna cercare una razionalità in questo nuovo look
elettorale. Lo sapevamo populista, ma qui c°è qualcosa di più. Ieri
Berlusconi ha parlato più o meno come un girotondino, dando del ladro
a tutti i politici, tranne uno, che pur essendo sceso in campo dieci
anni fa continua a ritenersi un outsider. Così l°uomo che ha più
barche e ville d°Italia accusa i suoi concorrenti di avere barche e
ville (a proposito, dove sono finite le scarpe?). Le sue barche e
ville sono frutto di sudore, le altre inevitabilmente di affari
sporchi.
Finché Berlusconi dice che evadere tasse troppo alte è moralmente
accettabile, fa del populismo: dice cioè una cosa che piace al popolo,
ma configura, seppure in maniera impropria, un giudizio politico.
Quando invece dice che lui è l°unico, e che le critiche, da qualunque
parte provengano, non sono legittime, travalica il campo della
competizione politica, e chiede all°elettorato un°ordalia, un giudizio
cioè non più basato sulla qualità di governo ma sulla qualità
personale e morale. E° lo stesso ragionamento - rovesciato - di chi
dice che per le sue qualità personali e morali Berlusconi non è
legittimato a governare.
Per chi non è d°accordo né con il primo né con il secondo
ragionamento, per tutti coloro che aspirerebbero a vivere in una
normale democrazia dell°alternanza, il nuovo Berlusconi chiude
drammaticamente ogni spazio. Vale per l°opposizione, che viene così
spinta a rifiutare ogni dialogo, e vale per gli alleati di
maggioranza.
Non a caso è stato Follini, ieri, il primo a reagire. L°impressione è
che sia una strategia suicida per la coalizione di centrodestra.
Evidentemente Berlusconi si sente il fiato sul collo della lista
Prodi, e pensa che per rispondere debba disarcionare tutti, per
correre allo stato brado. Sembra però improbabile che questa strategia
possa aver successo se condotta da Palazzo Chigi, dopo tre anni di
governo.
Potrebbe invece allontanare un elettorato moderato che chiede
risultati, non risse. Potrebbe finire con l°avvantaggiare la parte
moderata dell°opposizione e la parte moderata della maggioranza, cioè
l°Udc di Follini. Quel che è certo è che, impostata così, la campagna
elettorale delle europee diventa davvero un giudizio di Dio, quasi
innappellabile.


author: Franek

text:
Il Fri, 20 Feb 2004 12:12:13 +0100, Cesare Simonetti
<
hal90...@tiscali.it
> ha scritto:
>Se qualòcuno qui ha voglia di fare tutta la campagna elettorale ( pro
>o contro, non mi mi interessa ) il mio VAFFANCULO sara' sempre
>presente,immanente, attinente, veemente, fremente,demente, vollente e
>nolente.
In effetti... avevo chiesto anch'io qualche tempo fa chi era stato a
rinnovare l'abbonamento a questo periodico...


title: Casa di riposo Giuseppe Verdi

author: daniel pennac (portatile)

text: Sto vedendo un documentario su Classica... una tenerezza enorme...


title: touristkonzert

text:
concerto in chiesa in una cittï¿œ piuttosto nota sulle rive di un bel
fiume raramente blu. Il programma comprende una serie  di 4 concerti
scritti da un prete padano praticamente sconosciuti e di cui esistono
pochissime incisioni disponibili..

Nel programma ï¿œ scritto solamente:
Summer
Winter
Spring
Autumn

e basta: il pubblico, me compreso, ï¿œ di turisti di varie nazionalitï¿œ
(dietro di me una coppia giapponese.. Gozoooo kore wa da... Springoo?)

Inizia il primo movimento di 'Summer', finisce, nessun applauso. Il
secondo, finisce, nessun applauso. Il terzo, idem. Primo movimento di
'Winter', finisce e.. scroscio di applausi.

Successivamente gli applausi sono arrivati dopo 1 o 2 movimenti,
miracolosamente alla fine del 3 movimento di 'Autumn' ï¿œ arrivato un
applauso piï¿œ lungo dei precedenti..

fe...@delenda.net

--
http://delendanet.blogspot.com


title: a Ranapo

author: karl

text:
Qui ti sei fatto notare per le continue domande che poni agli altri .
Stavolta ne faccio qualcuna io.
1) cosa significa questa frase nel tuo curriculum in inglese ?
"His career as a conductor began in Italy, where he founded the Collegiata
Musicale di Roma chamber orchestra. He worked for one year as Assistant of
Peter Maag and, following him, conduct the orchestras of Washington,
Madrid, Berna, Parma, " La Scala " Theater, Hamburg Opera."
Si può intender eche tu hai diretto l'orchestra della Scala o è un mero
equivovo ?
2) non credi che sarebbe opportuno dare una ripassata al tuo inglese che
presenta parecchi errori elementari? ( vedi il tuo "adress" )
3) Da qualche parte scrivi di essere docente al Conservatorio de L'Aquila.
Lo confermi ?
4) Pacific 231 di Honegger.
Cosa ci fa un pezzo simile in un allievo di Celibidiache?
Un fenomenolego che dirige un pezzo smaccatamente " a programma "  ???
grazie per le risposte
karl


title: a Ranapo

author: ranapo

text:
karl ha scritto:

1) prove in qualità di assistente...significa, come scritto
2) bravo che l'hai notato, così ti resta impresso ( che poi è quel che
conta)
3) mai scritto, c'è stato un fraintendimento in un recente corso di
fenomenologia per cui l'organizzatore aveva capito male e mi ha
collocato a L'Aquila ( sono docente al Conservatorio di Foggia)
4) il "programma" come lo chiami tu, è una cosa, gli intervalli e la
loro sintesi operata dalla coscienza, "ne" sono un'altra.
grazie per le domande
ranapo


title: a Ranapo

author: Moosbrugger

text:
ranapo ha scritto:
> karl ha scritto:
>> Qui ti sei fatto notare per le continue domande che poni agli altri .
>> Stavolta ne faccio qualcuna io.
>>
>> 1) cosa significa questa frase nel tuo curriculum in inglese ?
>> "His career as a conductor began in Italy, where he founded the
>> Collegiata Musicale di Roma chamber orchestra. He worked for one year
>> as Assistant of Peter Maag and, following him, conduct the orchestras
>> of Washington, Madrid, Berna, Parma, " La Scala " Theater, Hamburg
>> Opera."
> 1) prove in qualità di assistente...significa, come scritto
Scusa, ma Peter Maag, quel direttore che
prendendoti come assistente ti ha consentito di
mettere in curriculum quel po' po' di orchestrine,
è quello stesso direttore di cui adesso parli in
questi termini ?
"ho lavorato un anno con Peter Maag: anche in
questo caso l'è dura dopo
aver iniziato un percorso con celibidache cercare
risposte in chi non si
è mai posto manco le domande!!!"
M.


title: a Ranapo

text:
Moosbrugger ha scritto:

Certo.
( A parte che trovo strana questa tua domanda. Conosci due Peter Maag? E
allora che cavolo di domande fai. Su , smettiamola con questa retorica
ipocrita )
Cosa ci trovi di strano?
Quel che tu definisci "mettere quel po' po' di orchestrine" non è mica
qualcosa di calato dall'alto per beneficenza o in virtù di magnanimità:
è stato il frutto di credibilità guadagnata palmo a palmo, tempo, denaro
e sacrifici spesi per acquisire esperienza. Gli esiti sono un'altra cosa.
1) scrivere nel curriculum che hai seguito una persona , bisognerebbe
avere la decenza di scriverlo solo se c'è stato un tempo ragionevole di
permanenza al suo fianco.
2) che nesso logico sottendi quando poni questa domanda? Io ho detto che
l'incontro con Celibidache mi ha dato orecchie uleriori per sentire e
occhi per guardare, e quelle che potevano sembrare risposte, in altri,
si sono rivelate neve al sole.
3) Peter Maag ha rappresentato l'opportunità per sperimentare da un lato
cosa accade nel mondo del melodramma, visto da dietro le quinte ( visto
che Celi non dirigeva opere...) e dall'altro avere l'opportunità di
frequentare molte orchestre in giro per il mondo avendo l'accesso
privilegiato che derivava ( oggi sono molti di meno i direttori di quel
medio livello che consentiva di "girare": o star system o il nulla )
4) fare l'assistente ha significato esperienza a tutto tondo: dirigere
prove, dirigere bande interne, correggere la pronuncia di cantanti in
opere con testo italiano, riportare su migliaia di pagine del materiale
d'orchestra i segni di un direttore, accompagnarlo in incontri con tutto
ciò che è il mondo che porta ad ottenere una "scrittura" ( agenti,
direttori artistici, manager di teatri, cantanti, solisti, registi )
Insomma "esperienza".
Celibidache era un altro livello spirituale, obbligava ad una scelta di
campo: carriera nel senso corrente del termine, o evoluzione interiore
attraverso la musica?
Celi ci ha sempre detto: se venite qui per fare carriera avete sbagliato
indirizzo ( address? ;-) ): qui se ne avete voglia cercheremo di
"vivere" insieme l'opporunità che il suono diventi musica.
Ho scelto la seconda che ho scritto!
Raffaele Napoli


title: a Ranapo

text:
ranapo ha scritto:
>> Scusa, ma Peter Maag, quel direttore che prendendoti come assistente
>> ti ha consentito di mettere in curriculum quel po' po' di orchestrine,
>> è quello stesso direttore di cui adesso parli in questi termini ?
>>
>> "ho lavorato un anno con Peter Maag: anche in questo caso l'è dura dopo
>> aver iniziato un percorso con celibidache cercare risposte in chi non si
>> è mai posto manco le domande!!!"
>>
>> M.
>
> Certo.
> ( A parte che trovo strana questa tua domanda. Conosci due Peter Maag? E
> allora che cavolo di domande fai. Su , smettiamola con questa retorica
> ipocrita )
>
> Cosa ci trovi di strano?
Vabbè, a questo punto niente, come non detto.
M.


title: a Ranapo

text:
Moosbrugger ha scritto:

Bravo. Sei per caso parente di Peppino de Filippo?
Do you remember ...."Ho detto tutto"?
No, a questo punto me lo chiedo io veramente!
ranapo


title: a Ranapo

text:
ranapo ha scritto:

Bene, allora mi spiego, visto che evidentemente
non ci arrivi : prendere una persona come
assistente, per quanto bravo sia (e non ho alcun
motivo di supporre che tu non sia un bravo
direttore), significa comunque fargli un piacere,
visto che non mi risulta sia previsto un concorso
per titoli ed esami per diventare assistente di
chichessìa. Un'opportunità per lavorare, appunto,
con le notevoli orchestre che tu poi metti in
curriculum.
Ti pare normale ricordare chi ti ha dato questa
opportunità con le parole che usi oggi, e che
trovo quanto meno sgradevoli e spocchiose ?
M.


title: a Ranapo

text:

Ma tu che fai il contrabbassista e, si spera attarverso il contrabbasso
,il musicista, o il maestro di bon ton?
ma che ne vuoi sapere tu dei rapporti fra le persone  e come fai a
giudicare cosa ci sia dietro.
Te ne vai per un idea, come si dice.
Parli infatti per luoghi comuni.
Tu l'hai conosciuto Peter Maag?
Tu hai mai fatto l'assistente a qualcuno?
Sgradevoli e spocchiose? certo che "tu" le trovi così. Io non entro
certo nel merito dei tuoi parametri di valutazione, potrei, da quel che
scrivi azzardare che si un formalista, che serpeggia in te una certa
vena di ipocrisia, che vuoi salvare capre e cavoli in questa maniera.
Io sono diverso da te ( nei modi si intende, perché la natura che ci
accomuna è quella "umana" e quella stai certo è uguale in tutti ) e
probabilmente più "franco" di te nel rapportarmi.
Tu che ne sai dei rapporti che si sono instaurati fra Maag e i suoi
asistenti?
Parli per "topoi", per quel che secondo te dovrebbe accadere nel
rapporto fra un direttore ed un assistente.
Tu dici "ti ha dato questa opportunità". Ma tu che sai di quale sia
stato il mio lavoro a fianco di quel direttore e di quali "reali
opportunità" mi abbia dato?
Moos, prova per un attimo ad abbandonare questa tua veste da
apparentemente civile contemperatore ed equilibratore che tutto vuole
complanarizzare, rendere civilmente assorbibile.
Non è così: ci sono le "passioni". Ecco cosa io trovo che invece a te
manchi, se mi posso permettere visto che tu te lo permetti di "trovare"
qualcosa nel mio comportamento, la passione.
E questa comprende anche incazzature, conflitti, gioie e dolori.
Forse eri tu...che non ci eri ancora arrivato, e poi lo sai io divido le
persone in chi dice "non so se capisci (...ci arrivi)" e in chi dice "
non so se mi spiego".
Allora prima di essere definitivamente catalogato da me  in quelli del
primo tipo, pensaci due volte prima di scrivere "visto che evidentemente
non ci arrivi" ed esordisci se mai, se vuoi essere all'altezza di quel
bon ton che professi a parole e che pretenderesti pure di insegnare a me
ma poco rappresentato nei tuoi comprtamenti, con un "forse non mi sono
spiegato a sufficienza"
saluti
ranapo


title: a Ranapo

text:
ranapo ha scritto:
> ma che ne vuoi sapere tu dei rapporti fra le persone  e come fai a
> giudicare cosa ci sia dietro.
E infatti questa è l'obiezione principale al mio
rilievo. Che ho sbagliato a fare e per questo
volevo lasciar perdere. Poi ognuno si fa le sue
idee, ovviamente.
Ti chiedo scusa, passo e chiudo.
M.


title: Opere e musica in TV

author: Rudy

text:
Su ARTE sabato 23 dicembre alle 19:05 Hansel e Gretel di Humperdinck.
Dirige Hofsteter, regia Katharina Thalbach.
Nel cast Antigone Papoulkas, Anne Gabler, Iris Vermillon
Durara 115 minuti
L'opera sarà ripetuta il 27 dicembre alla 15:05.
Domenica 24 dicembre, senpre su ARTE alle ora 11:20 l'operina Momo per
voce recitante e quattro musicisti del compositore Pascal Dusapin
La messa in scena è di Andre Wilms
Sempre Domenica 27, sempre su ARTE alle ore 19:00 Le prime tre cantate
dell'Oratorio di Natale di Bach
Direttore Peter Schreier col Bach Collegium e il Bach-Chor München.
Cast: Peter Schreier, Sibylla Rubens, Elisabeth Kullman, Martin Petzold,
Andreas Scheibner.
L'oratorio sarà ripetuta il 30 dicembre alle ore 8:00
La seconda parte, ovvero le ultime tre cantate dell'Oratorio di Natale,
sarà trasmesso sempre su ARTE domenica 7 gennaio alle ore 19:00
Non è prevista una ripetizione.
Saluti a tutti
Rudy
---------------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Opere e musica in TV

author: Marco Marcelli

text:
Il 19 Dic 2006, 12:50,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha scritto:
> Su ARTE sabato 23 dicembre alle 19:05 Hansel e Gretel di Humperdinck.
> Domenica 24 dicembre, senpre su ARTE alle ora 11:20 l'operina Momo per
> voce recitante e quattro musicisti del compositore Pascal Dusapin
> Sempre Domenica 27, sempre su ARTE alle ore 19:00 Le prime tre cantate
> dell'Oratorio di Natale di Bach
GRAZIE 1000 !!!!!!!!!!!!!!!!
Ciao
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Bocelli

author: gscarsel

text:
Non essendo esperto di lirica, sicuramente sbaglio.

Bocelli merita la notorietà che ha ?

L'ho sempre visto cantare microfonato !


title: Carmina Burana a Caracalla (da IOL)

author: Giorgio Capuani

text:
Questo è un messaggio multi-parte scritto in formato MIME.
--------------35AB313F155B
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
Content-Transfer-Encoding: 7bit
--
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it
--------------35AB313F155B
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii; name="CARMINA.TXT"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Content-Disposition: inline; filename="CARMINA.TXT"
I parte
Ieri sera c'e' stata la seconda replica dei 'Carmina Burana' a Caracalla.
Una piacevole e non troppo afosa serata romana ha accolto gli spettatori
(tutto esaurito, credo), tra cui eravamo annoverati Giovanni, Mariapia ed io.
Impressione generale del concerto: eccellente. Malgrado le inevitabili dispersioni
dovute all'ambiente all'aperto, ed all'ovattamento gia' citato da Giampaolo, il
risultato e' stato veramente godibile per l'orecchio. La lettura e' piaciuta molto,
non arrembante ma molto vivace, sostenuta da una sezione ritmica veramente imponente
e, forse, leggermente amplificata e riverberata dall'abside laterale del "calidarium"
alle sue spalle. Mi e' piaciuta molto la coloritura delle diverse parti, specialmente
nei canti d'amore, con il coro femminile molto efficacemente accompagnato dai primi
violini. L'effetto generale e' stato di una gaiezza misurata, non prepotente. Tutto
l'insieme merita ulteriore plauso se si considera che il coro e' stato sicuramente
penalizzato dalla (forse eccessiva) distanza dal proscenio, quantomeno in termini
di potenza, e che gli ottoni sono risultati praticamente inesistenti, perfino nei
passaggi dove dovrebbero essere ampiamente predominanti (vedi il finale, ad esempio).
Qualche cenno sui singoli, a me del tutto sconosciuti. Per ulteriori informazioni
chiedere a Giovanni de Merulis, detentore del programma di sala.
Baritono: veramente bravo. Bella voce, una notevolissima agilita', chiarezza
espressiva. Mi e' sembrato piuttosto giovane ma molto a suo agio, con un finale in
crescendo, spumeggiante.
Tenore: un breve intervento (Olim lacus colueram), ma di non facile interpretazione, che
ha eseguito con grande bravura e grandissima carica scenica. Ha veramente lasciato
il segno. Proprio bravo.
Soprano: quella che all'inizio poteva sembrare una voce un po' troppo leggera si e'
spiegata con la veemenza e la dolcezza dovute nei canti d'amore. Ho un buon ricordo
lla misura con cui ha accompagnato all'unisono il coro femminile negli ultimi
brani.
Coro: splendido. Sono convinto che, fosse stato al chiuso, sarebbe stata una esecuzione
da ricordare. Giovanni mi dice che il coro dell'Opera e' un ottimo coro, e ieri non
ho avuto motivi per dubitarne. Anche il coro delle voci bianche (mi pare fosse il
coro dell'Assunzione) e' stato all'altezza della serata, contribuendo con in modo non
troppo acuto e abbastanza pastoso.
Direzione: credo di averne gia' parlato in precedenza. Posso aggiungere che, malgrado
la mia sensazione iniziale fosse quasi antitetica, mi ha dato veramente l'impressione
di una lettura molto attenta, di un conduttore decisamente a proprio agio con quest'opera.
Alla fine della fiera: applausi scroscianti. Posso dire un'ovazione ? Forse no, sicuramente
non una "standing ovation", ma molti, lunghi, sostenuti applausi convinti. Tanto da
costringere tutta la compagnia a numerose uscite e, alla fine, a regalarci un bis della
mitica "O fortuna".
II parte
Beh, la seconda parte si svolge in un simpatico ristorantino francese nei paraggi,
dove i Nostri possono sperimentare direttamente la preparazione di Giovanni
nell'ambito di altri classici (leggi: enologia d'Oltralpe), poi si trasferisce in un
tranquillo bar d'albergo dove sapienti barman miscelano cocktail all'altezza della
serata (vorrei parlare delle armonie tra cognac e crema di menta nello Stinger, ma sono
OT, sorry ;O}  ), per terminare ad ora piu' che inurbana tra altrettanto piacevoli
discussioni e tranquille polemiche. Ma tutto questo e' OT, per cui questa seconda parte
sfugge al NG per entrare con molto garbo nel mio ricordo, con gran piacere....
Giorgio
--------------35AB313F155B--


title: appena scoperto

author: via sarpi


title: appena scoperto

text:
Il giorno mercoledì 26 marzo 2014 12:18:10 UTC+1, via sarpi ha scritto:
>
https://groups.google.com/forum/#!forum/sokolovgroup

grazie! ho da poco scoperto Sokolov ed è stato un colpo di fulmine! Ho visto che su Youtube c'e' moltissimo e di buona qualità anche per le registrazioni.
Ezio


title: appena scoperto

text:
On Thursday, March 27, 2014 8:32:04 AM UTC+1,
ferd...@gmail.com
 wrote:

> grazie! ho da poco scoperto Sokolov

è una di quelle "life changing experiences"
per me, è il più grande tra i viventi.


title: Equo cachet per un solista

author: ZAQQ

text:
Organizzando un concerto con un'importante orchestra e alcuni potenziali
solisti, sapreste indicarmi un equo cachet per un solista di discreta fama
nazionale e anche internazionale..
Grazie


title: Equo cachet per un solista

author: Ale Redfiddler

text:
"ZAQQ" <
lema...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:DMKZ6.3762$ZE.3...@news1.tin.it...

50 meloncini....
A.


title: Equo cachet per un solista

author: Il Negromante

text:
In article <JmMZ6.3727$
6x.1...@news.infostrada.it
>, Ale Redfiddler,
redfi...@libero.it
 says...

Nel caso della Ferilli due cocomeri
ciau :)
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Equo cachet per un solista

author: Luca Logi

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:

Non piu' di 12/15, e se li devono sudare. A 50 non prenderei nemmeno
Maurizio
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Equo cachet per un solista

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001062523...@dadovago3011.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> > 50 meloncini....
>
> Non piu' di 12/15, e se li devono sudare. A 50 non prenderei nemmeno
> Maurizio
ma mica viene per meno, sai....
prendere o lasciare :-)
(su, dicci cosa pagano i cantanti più gettonati, lì da te....ne vorrei
sentir delle belle)
A:


title: Equo cachet per un solista

author: viperozza

text:
Il Negromante <
ilgiu...@lornitorincopeppino.it
> wrote in message
MPG.15a1b257c...@news.nettuno.it...
> In article <JmMZ6.3727$
6x.1...@news.infostrada.it
>, Ale Redfiddler,
>
redfi...@libero.it
 says...
> >
> > "ZAQQ" <
lema...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:DMKZ6.3762$ZE.3...@news1.tin.it...
> > > Organizzando un concerto con un'importante orchestra e alcuni
potenziali
> > > solisti, sapreste indicarmi un equo cachet per un solista di discreta
fama
> > > nazionale e anche internazionale..
> > > Grazie
> >
> > 50 meloncini....
>
> Nel caso della Ferilli due cocomeri
>
> ciau :)
Sě, ma i cocomeri di ieri sera non mi sembravano proprio in bella vista...
:-(
Tutta quella scenografia hollywoodiana e poi in definitiva?
Ciao
Viperozza
VENEZIA DELUSA


title: Equo cachet per un solista

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> ma mica viene per meno, sai....
> prendere o lasciare :-)
> (su, dicci cosa pagano i cantanti più gettonati, lì da te....ne vorrei
> sentir delle belle)
Per sentirne delle belle dovrei raccontare non delle storie di teatro
(che sono abbastanza banalotte), ma delle storie di concerti organizzati
da privati e senza badare a spese. Ma ho paura che se le racconto si
presenti sotto casa mia ad aspettarmi un omino con coppola e lupara, per
cui sto zitto.



title: Equo cachet per un solista

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001062620...@dadovago3109.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Per sentirne delle belle dovrei raccontare non delle storie di teatro
> (che sono abbastanza banalotte), ma delle storie di concerti organizzati
> da privati e senza badare a spese. Ma ho paura che se le racconto si
> presenti sotto casa mia ad aspettarmi un omino con coppola e lupara, per
> cui sto zitto.
ubi maior......:-P


title: Equo cachet per un solista

text:
viperozza wrote:
> Tutta quella scenografia hollywoodiana e poi in definitiva?
Deluso, eh?
Beh, anch'io...:-)
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
===========================


title: Spartiti di Paganini

author: Lord Miklaus II

text:
Ciao Ragazzi, qualcuno sa dirmi dove diamine posso trovare gli spartiti per
le principali opere di Paganini?
Grazie!


title: Spartiti di Paganini

text:
Lord Miklaus II <
mik...@tiscalinet.it
> wrote:
> Ciao Ragazzi, qualcuno sa dirmi dove diamine posso trovare gli spartiti per
> le principali opere di Paganini?
In effetti non e' facile. Le cose principali si trovano in un buon
negozio di musica, alcune delle minori sono praticamente introvabili.
Molti degli autografi di Paganini sono depositati presso la Biblioteca
Casatenense di Roma, in vista di una edizione completa che probabilmente
non si fara' mai. Nel frattempo, pero', devono essere considerati come
inaccessibili o quasi.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


title: Spartiti di Paganini

author: Claudio Rampini

text:
Ti dico subito che non so darti un'indicazione sulla reperibilità degli
spartiti in oggetto.
Magari potresti precisare quali opere ti interessano.
Fatta la premessa, io sono in possesso del catalogo tematico di tutte le
opere di Paganini, la cui redazione è basata sugli spartiti originali
presenti nella biblioteca Casanatense di Roma (non ho il testo sotto mano,
per cui vado a memoria). E' un'opera molto interessante, oltre che
straordinariamente voluminosa.
Chi se lo sarebbe immaginato che Paganini avesse scritto tutta quella
"roba"?
Un vero peccato che le case discografiche non vi pongano più attenzione.
Questo catalogo mi fu gentilmente inviato gratuitamente dal Comune di
Genova, come risposta alla mia richiesta di poter fotografare il "Cannone"
di Paganini.
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker
Lord Miklaus II <
mik...@tiscalinet.it
> wrote in message
7iisr7$98t$1...@aquila.tiscalinet.it...
> Ciao Ragazzi, qualcuno sa dirmi dove diamine posso trovare gli spartiti
per
> le principali opere di Paganini?
> Grazie!
>
>


title: Albinoni e I Musici

author: Gian Luca Marcialis

text:
Acquistate se volete il CD con l'op.5 di Albinoni eseguita da I Musici!!!!!!
E' di circa 20 anni fa (1982) ma è portentosa!!!!
Un autentico monumento alla bellezza sonora, alla magnificenza e allo sfarzo
di quell'età, con un'orchestra compatta e potente, gli archi splendenti di
luce! Gli attacchi precisi e nitidi, i finali pieni di carattere!
E' un'incisione che a poco prezzo vi ripagherà pienamente, ve l'assicuro!
Ciao
Gian Luca
--
==============================
C'e' un solo Bach


title: Albinoni e I Musici

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> wrote
> Acquistate se volete il CD con l'op.5 di Albinoni eseguita da I
Musici!!!!!!
> E' un'incisione che a poco prezzo vi ripagherà pienamente, ve l'assicuro!
Sono d'accordo con te (ce l'ho!), anche se - e parlo in generale, non di
IAMC - la febbre filologica ha contagiato un po' tutti....
Ciao
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Albinoni e I Musici

author: dimitri

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:OBUB7.1775$74.3...@news2.tin.it...
> Acquistate se volete il CD con l'op.5 di Albinoni eseguita da I
Musici!!!!!!
> E' di circa 20 anni fa (1982) ma è portentosa!!!!
> Un autentico monumento alla bellezza sonora, alla magnificenza e allo
sfarzo
> di quell'età, con un'orchestra compatta e potente, gli archi splendenti di
> luce! Gli attacchi precisi e nitidi, i finali pieni di carattere!
> E' un'incisione che a poco prezzo vi ripagherà pienamente, ve l'assicuro!
>
Ce l'ho, caruccia sì, non c'è che dire
D.


title: [OT] Linux: software notazione musicale

author: Scander

text:
Ricordo che in passato si era parlato dell'argomento, così, sperando di
fare cosa gradita, mi concedo uno sp(OT) per segnalare un nuovo (almeno per me)
programma di notazione musicale per GNU/Linux.
Si tratta di MuseScore, è rilasciato sotto licenza GPL
e si può scaricare da qui:
http://mscore.sourceforge.net/
E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di là di inevitabili problemi
di gioventù, mi sembra già decisamente migliore rispetto agli altri software
WYSIWYG per il pinguino che conosco (Rosegarden4, Noteedit, Denemo, Brahms)
E' piuttosto intuitivo, soprattutto per chi già conosce Sibelius, ma se qualcuno
ha intenzione di provarlo consiglio comunque di dare un'occhiata
preventiva alle poche pagine del manualetto di istruzioni prima di
partire in quarta...
Saluti
	Scander


title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Scander wrote:
> Si tratta di MuseScore, è rilasciato sotto licenza GPL
> e si può scaricare da qui:
http://mscore.sourceforge.net/
Grazie 1000, vado subito! :-))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [OT] Linux: software notazione musicale

author: Renato

text:
Scander wrote:
> Ricordo che in passato si era parlato dell'argomento, così, sperando di
> fare cosa gradita, mi concedo uno sp(OT) per segnalare un nuovo (almeno per me)
> programma di notazione musicale per GNU/Linux.
> Si tratta di MuseScore, è rilasciato sotto licenza GPL
> e si può scaricare da qui:
http://mscore.sourceforge.net/
> E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di là di inevitabili problemi
Sembea interessante, ma dalle poche cose che ho letto sembra non sia
possibile esportare in formato Lilypond o sbaglio?, be' è ancora un
progetto giovane, cmq le parti singole per il sax preferisco
digitarmele a mano con l'editor di testo e compilarle con Lilypond,
faccio prima che con Sibelius. Per le parti complesse come le partiture
per banda certo un programma tipo Sibelius sarebbe veramente comodo da
usare!
Ciao
Renato
http://nightpassage.org


title: [OT] Linux: software notazione musicale

author: NeuRoTiX

text:
Il 12 Dic 2005, 23:04, Scander <sca...@CAVAMIdespammed.com> ha scritto:
> E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di lā di inevitabili problemi
> di gioventų, mi sembra giā decisamente migliore rispetto agli altri
software
> WYSIWYG per il pinguino che conosco (Rosegarden4, Noteedit, Denemo,
Brahms)
Dubito che si possano mischiare programmi come Rosegarden4 e Denemo nello
stesso calderone: rispondono ad eseigenze MOLTO differenti.
Su Rosegarden4 la redazione della partitura non ha nessuna importanza,
l'editor "tradizionale" (coi righi e tutto il resto) serve per rendere piu'
leggibile la massa di dati MIDI. Lo stesso vale per Brahms o con MusE
Sequencer (
http://www.muse-sequencer.org/
 - anche se questo e' un caso un
po' piu' particolare).
Denemo - cosi' come Noteedit o i front-end per abc o musixtex - nasce per
fornire un ambiente dove redarre al meglio la partitura massimizzando la
qualita' come potenziale prodotto cartaceo. Di secondaria importanza - in
questi programmi - e' la riproduzione e la relativa generazione di eventi
MIDI.
Insomma, e' un po' come dire che AutoCAD e' inferiore a Photoshop perche' fa
schifo nel fotoritocco.
Che tu sappia esiste qualche software (per Linux) in grado di scrivere
partiture senza gestione delle battute? O meglio ancora: qualcosa che
permette la scrittura in notazione gregoriana (oltre a lilypond... va
benissimo anche una GUI per lilypond che gestisca quella notazione).
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Il 2005-12-13, Renato <
die...@geocities.com
> ha scritto:
>
> Scander wrote:
>> Ricordo che in passato si era parlato dell'argomento, così, sperando di
>> fare cosa gradita, mi concedo uno sp(OT) per segnalare un nuovo (almeno per me)
>> programma di notazione musicale per GNU/Linux.
>> Si tratta di MuseScore, è rilasciato sotto licenza GPL
>> e si può scaricare da qui:
http://mscore.sourceforge.net/
>> E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di là di inevitabili problemi
>
> Sembea interessante, ma dalle poche cose che ho letto sembra non sia
> possibile esportare in formato Lilypond o sbaglio?
Non sbagli. C'è da dire che il formato nativo di salvataggio è di fatto
xml, il che dovrebbe rendere piuttosto semplice costruire wrapper per
ogni altro tipo di file
> be' è ancora un progetto giovane,
Il fatto che sia giovane lo si nota soprattutto... dai crash un po' troppo
frequenti ;-) C'è però da dire che, ignorando le raccomandazioni
dell'autore, io non mi sono preoccupato di ricompilare le QT con la
stessa versione di gcc che ho usato per mscore, limitandomi a installare
le librerie che mi mancavano con i pacchetti debian. Magari (ma a naso
direi di no) l'instabilità dipende da quello. Se comunque qualcuno lo
prova facendo le cose secondo tutti i crismi e si ritrova un software
granitico faccia un fischio che mi adeguo anch'io
Saluti
	Scander


title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Il 2005-12-13, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
>> Il 12 Dic 2005, 23:04, Scander <sca...@CAVAMIdespammed.com> ha scritto:
>> E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di là di inevitabili problemi
>> di gioventù, mi sembra già decisamente migliore rispetto agli altri
>> software
>> WYSIWYG per il pinguino che conosco (Rosegarden4, Noteedit, Denemo,
>> Brahms)
>
> Dubito che si possano mischiare programmi come Rosegarden4 e Denemo nello
> stesso calderone: rispondono ad eseigenze MOLTO differenti.
Quanto affermi è ineccepibile e mi scuso per la (volontaria)
semplificazione, ma è anche vero, con tutti i doverosi distinguo del
caso, che i software citati rappresentano in un modo o nell'altro
l'unico sistema di notazione WYSIWYG a disposizione su Linux.
Il che naturalemente non significa che il mestiere per cui sono stati
progettatti lo facciano egregiamente, né che un prodotto WYSIWYG sia
sempre e comunque la soluzione migliore per tutte le esigenze.
[cut]
> Di secondaria importanza - in questi programmi - e' la riproduzione e
> la relativa generazione di eventi MIDI.
Anche questo è vero, come è vero che, almeno per ora, il MIDI non mi sembra uno dei
punti di forza di MuseScore (in particolare la funzione di importazione).
In generale io trovo comunque molto comodo,
per scovare errori, poter ascoltare in *tempo reale* quanto appena
scritto.
Una delle caratteristiche interessanti di MuseScore mi sembra invece la
possibilità di interfacciamento con Jack (ce l'ha anche Rosegarden4),
che permette, ad esempio, di inserire le note con una tastiera midi
(reale o virtuale) o di pilotare moduli midi
> Che tu sappia esiste qualche software (per Linux) in grado di scrivere
> partiture senza gestione delle battute? O meglio ancora: qualcosa che
> permette la scrittura in notazione gregoriana
So per certo che MusixTex lo permette, ma non ricordo se con l'accopiata
m-tx + pmx è possibile gestire anche questo aspetto.
Saluti
	Scander


title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Il 2005-12-13, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
>> Il 12 Dic 2005, 23:04, Scander <sca...@CAVAMIdespammed.com> ha scritto:
>> E' palesemente ispirato a Sibelius e, al di là di inevitabili problemi
>> di gioventù, mi sembra già decisamente migliore rispetto agli altri
>> software
>> WYSIWYG per il pinguino che conosco (Rosegarden4, Noteedit, Denemo,
>> Brahms)
>
> Dubito che si possano mischiare programmi come Rosegarden4 e Denemo nello
> stesso calderone: rispondono ad eseigenze MOLTO differenti.
Quanto affermi è ineccepibile e mi scuso per la (volontaria)
semplificazione, ma è anche vero, con tutti i doverosi distinguo del
caso, che i software citati rappresentano in un modo o nell'altro
l'unico sistema di notazione WYSIWYG a disposizione su Linux.
Il che naturalmente non significa che il mestiere per cui sono stati
progettatti non lo facciano egregiamente, né che un prodotto WYSIWYG sia
sempre e comunque la soluzione migliore per tutte le esigenze.
[cut]
> Di secondaria importanza - in questi programmi - e' la riproduzione e
> la relativa generazione di eventi MIDI.
Anche questo è vero, come è vero che, almeno per ora, il MIDI non mi sembra uno dei
punti di forza di MuseScore (in particolare la funzione di importazione).
In generale io trovo comunque molto comodo,
per scovare errori, poter ascoltare in *tempo reale* quanto appena
scritto.
Una delle caratteristiche interessanti di MuseScore mi sembra invece la
possibilità di interfacciamento con Jack (ce l'ha anche Rosegarden4),
che permette, ad esempio, di inserire le note con una tastiera midi
(reale o virtuale) o di pilotare moduli midi
> Che tu sappia esiste qualche software (per Linux) in grado di scrivere
> partiture senza gestione delle battute? O meglio ancora: qualcosa che
> permette la scrittura in notazione gregoriana
So per certo che MusixTex lo permette, ma non ricordo se con l'accopiata



title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Il 13 Dic 2005, 19:39, Scander <sca...@CAVAMIdespammed.com> ha scritto:
> Quanto affermi è ineccepibile e mi scuso per la (volontaria)
> semplificazione, ma è anche vero, con tutti i doverosi distinguo
> del caso, che i software citati rappresentano in un modo o
> nell'altro l'unico sistema di notazione WYSIWYG a disposizione
> su Linux.
Beh, se ti sposti al mondo Windows citeresti Cakewalk come programma di
notazione assieme a Sibelius o Finale?
Personalmente non considero - del resto mi sono gia' spiegato prima -
Rosegarden4 un programma di notazione; lo trovo invece ottimo per pilotare i
sintetizzatori: ogni parte ha un suo identificativo ALSA e mi basta
redirigere i vari segnali al sintetizzatore di turno. Poco importa se suono
del crome a 80 bpm o delle semiminime a 160 bpm, o se il metro e' 3/4 o 4/4
o 6/4: il risultato e' uguale.
Nel creare - invece - una partitura c'e' una bella differenza... e ce ne
sarebbe se esistesse un interprete virtuale che ti suona la partitura
(Sibelius ci prova...).
Per il resto il discorso e' un po' come per gli editor di testo/documenti:
c'e' ne sono un casino ma, in realta', al pari di un LaTeX non c'e' nulla...
e non lo dico in base al fatto che LaTeX non e' visuale, lo dico in base
alla qualita' del risultato finale.
In ufficio sono riuscito a proporre e far accettare LaTeX per la redazione
di tutta la manualistica dei software. Il tutto spodestando tanto MSOffice
che OpenOffice.org (quest'ultimo usato per caricare i file dei clienti)...
mi e' costato molto lavoro (e il mettere in gioco anche la mia credibilita')
ma oggi con un semplice comando scarichi il CVS dell'impaginazione del
manuale, cominci a scrivere e non ti curi dell'impaginazione: scrivi e
basta. Il risultato e' l'omogeneita' grafica e strutturale dei manuali
creati dalla software-house unitamente all'ordine e alla fantastica
leggibilita' fornita da LaTeX.
Il prossimo passo sara' usare LaTeX per la redazione delle offerte al
cliente.
> Anche questo è vero, come è vero che, almeno per ora, il MIDI non
> mi sembra uno dei punti di forza di MuseScore (in particolare la
> funzione di importazione).
Personalmente, fino a che l'autore non decidera' di fornire un binario
(segnale che - secondo me - il software ha raggiunto una certa maturita')
non lo provero'.
> Una delle caratteristiche interessanti di MuseScore mi sembra
> invece la possibilità di interfacciamento con Jack (ce l'ha
> anche Rosegarden4), che permette, ad esempio, di inserire le
> note con una tastiera midi (reale o virtuale) o di pilotare
> moduli midi
Se MuseScore vorra' implementare un qualcosa di simile ad un interprete
virtuale, allora l'uso di JACK e' una buona idea. Altrimenti e' quasi meglio
salvare bene il MIDI file e farlo smazzare ad altri.
Nel mio sistema trovi MusE Sequencer per pilotare i sintetizzatori: nella
pratica vado a pilotare delle sessioni di ams. Non uso, comunque, solo MusE
- per certi compiti e' fin troppo sproporzionato - ho anche dei piccoli
sequencer come seq24 o anche Hydrogen che non sono affatto male.
Il tutto connesso con JACK e registrato con Ardour e ecasound.
> So per certo che MusixTex lo permette, ma non ricordo se con
> l'accopiata m-tx + pmx è possibile gestire anche questo aspetto.
Si... ne ho letto qualcosa su un sito di musica corale. Penso pero' che
l'approccio di Lilypond forse e' un pelino piu' adatto... mi sarebbe
piaciuto avere un qualcosa che permettesse qualche gestione visuale della
partitura in notazione gregoriana... anche se forse, a pensarci bene, e'
meglio e molto piu' facile usare i file di testo.
Boh.
[anche tu utente Debian? :) ]



title: [OT] Linux: software notazione musicale

text:
Il 2005-12-14, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> Beh, se ti sposti al mondo Windows citeresti Cakewalk come programma di
> notazione assieme a Sibelius o Finale?
No, ma appunto perché ci sono Sibelius e Finale e Encore, ecc.
Se non ci fossero, ti citerei - non come software di notazione, ma come
unica possibilità di stendere una partitura in modalità WYSIWYG - Cakewalk
o Cubase, insomma quello che passerebbe il convento.
> Per il resto il discorso e' un po' come per gli editor di testo/documenti:
> c'e' ne sono un casino ma, in realta', al pari di un LaTeX non c'e' nulla...
> e non lo dico in base al fatto che LaTeX non e' visuale, lo dico in base
> alla qualita' del risultato finale.
Se parliamo di LaTex e delle più diffuse suite office, non discuto del
fatto che sia la qualità dell'output che, in qualche caso, anche la
rapidità di stesura siano a favore del primo. Se invece parliamo di
musica, credo che le differenze qualitative tra quanto si può ottenere
con MusiXTex e quanto si può ottenere con i migliori programmi di
notazione WYSIWYG (e sia chiaro che tra questi non mi sogno di includere
MuseScore) non giustifichino la grossa differenza di tempo che l'utente
è costretto ad investire per realizzare partiture con il primo rispetto
ai secondi. Questo, nella mia esperienza, vale soprattutto per parti che
abbiano un minimo di complessità verticale e per la "manutenzione" a
distanza di tempo delle stesse.
> In ufficio sono riuscito a proporre e far accettare LaTeX per la redazione
> di tutta la manualistica dei software. Il tutto spodestando tanto MSOffice
> che OpenOffice.org (quest'ultimo usato per caricare i file dei clienti)...
> mi e' costato molto lavoro (e il mettere in gioco anche la mia credibilita')
> ma oggi con un semplice comando scarichi il CVS dell'impaginazione del
> manuale, cominci a scrivere e non ti curi dell'impaginazione: scrivi e
> basta. Il risultato e' l'omogeneita' grafica e strutturale dei manuali
> creati dalla software-house unitamente all'ordine e alla fantastica
> leggibilita' fornita da LaTeX.
> Il prossimo passo sara' usare LaTeX per la redazione delle offerte al
> cliente.
Congratulazioni sincere. Da me, più in là di un manualetto che peraltro
ho redatto interamente io, con LaTex non si è mai andati... :-((
> Se MuseScore vorra' implementare un qualcosa di simile ad un interprete
> virtuale, allora l'uso di JACK e' una buona idea. Altrimenti e' quasi meglio
> salvare bene il MIDI file e farlo smazzare ad altri.
Beh, jack è banalmente un modo per ascoltare in tempo reale la partitura
lasciando una certa flessibilità sulla fonte sonora di uscita
> Nel mio sistema trovi MusE Sequencer per pilotare i sintetizzatori: nella
> pratica vado a pilotare delle sessioni di ams.
Ams è fantastico! Accoppiato a ZynAddSubFX l'ho usato in qualche
occasione anche dal vivo ;-)
E penso che appena avrò un po' di tempo per fare uno "stress test"
preventivo serio, porterò live anche qualche VSTi free per Windows come
Crystal o Cheeze Machine suonandoli con jack_fst. Per ora i risultati
sono più che incoraggianti (nel senso che non ho mai sperimentato crash)
> Non uso, comunque, solo MusE
MusE, per un motivo o per l'altro, non l'ho mai provato per davvero
> sequencer come seq24 o anche Hydrogen che non sono affatto male.
Hydrogen lo uso abbastanza spesso, mentre seq24 non lo conoscevo, mo'
ci do un occhio.
> Si... ne ho letto qualcosa su un sito di musica corale. Penso pero' che
> l'approccio di Lilypond forse e' un pelino piu' adatto... mi sarebbe
> piaciuto avere un qualcosa che permettesse qualche gestione visuale della
> partitura in notazione gregoriana... anche se forse, a pensarci bene, e'
> meglio e molto piu' facile usare i file di testo.
> Boh.
Io non l'ho mai detto, comunque ho saputo che Sibelius funziona decentemente con wine...
>
> [anche tu utente Debian? :) ]
Yesss!
Saluti
	Scander
P.S.
Non ricordo se in passato era con te che si era parlato di mailfilter,
beh, se già non lo conosci, prova spambayes


title: volevate la classica a sanremo?

author: davidino

text:
Eccola!
http://www.youtube.com/watch?v=e_r4yLHUGpI
Grandissimo.
d


title: volevate la classica a sanremo?

author: Moosbrugger

text:
davidino ha scritto:
> Eccola!
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=e_r4yLHUGpI
>
> Grandissimo.
Direi siderali. La gigantografia di Mangoni sullo
sfondo, poi, a mo' di Kim Il Sung, è un capolavoro
nel capolavoro.
M.


title: volevate la classica a sanremo?

author: Still ist die Nacht

text:
"Moosbrugger" ha scritto nel messaggio
>>
http://www.youtube.com/watch?v=e_r4yLHUGpI
>>
>> Grandissimo.
>
>
> Direi siderali. La gigantografia di Mangoni sullo sfondo, poi, a mo' di
> Kim Il Sung, è un capolavoro nel capolavoro.
E Cesareo???
:)))))


title: volevate la classica a sanremo?

text:

Se non dovessi dirlo anche degli altri direi... il più grande.
Come se ne esce? Comunque stava d'incanto :-)))))
d