title: MI5-Persecution: Comparing the MI5 Persecution with German Final Solution (15939)

text:
MI5 Persecution Update: Friday 16 April, 1999
If You Intend To Reply, Please Read This
Please.... keep your response to one page!. Faxes over a page or two will
be deleted without being read.
BBC newscaster Nicholas Witchell cant stop himself laughing
During 1990-91 there were very many instances of "interactive
television" where newscasters and other TV presenters saw on a screen
before them what was happening in my home, and reacted, frequently by
laughing at me. During this period I unfortunately did not record these
programmes. For the last year or two, I have been recording everything I
watch, and there has been a drastic decrease in such incidents.
However, on occasion, television presenters do still engage in
"interactive watching" and react to what they see. This has been evident
with Jon Snow of Channel Four News recently - a particularly interesting
case, since it has been established that he cannot be corrupted by money
(it is well-documented that MI5 offered him a tax-free salary and he
turned them down). I wonder what device MI5 are using to encourage him to
do the "interactive watching"?
On Saturday 10 April 1999 at 7pm, Nicholas Witchell on BBC2 News reacted
when he saw that I was watching the programme, and I have his reactions
stored safely on videotape. I have watched this tape several times and I
am entirely confident that my evaluation of his reactions is correct. For
several minutes his upper lip quivered in mirth as he attempted to keep a
straight face. Then finally his self-control evaporated through the excuse
of a weak joke and his face collapsed into a grin.
The strange thing is that I dont know why he was laughing at me, what I
had done recently to "deserve" to be laughed at. The MI5 persecutors
usually manage to invent some justification as to why people should laugh
at and/or abuse me ("hes an X", "it was so funny" etc), so Mr Witchell
could have been laughing for any number of reasons. Perhaps he found the
views I have been expressing in these articles amusing? I suppose if youre
paid enough money and ordered to laugh then even the most innocuous thing
becomes funny.
Jon Snow of Channel Four News cant stop himself smirking, either.
On 12 February 1999 I was watching Channel Four News presented by Jon
Snow. As usual, I was recording the programme, so that if anything out of
the ordinary happened, Id be able to go back and watch it again.
Now, Jon Snow, by his own claim, is uncorruptible. He says he turned down
an offer of a substantial tax-free salary from MI5 - they wanted to make
him their mouthpiece, and he told them where to get off.
So you will be most surprised to learn that Jon Snow "interactively
watched" me that evening, and on many other evenings. Approximately
fifteen minutes into the programme, he announced that the US President
would be making a live appearance at about 7.30pm; I looked at the clock
on the mantelpiece; and Snow saw me looking at the clock, and visibly
tried to suppress a smirk.
Uncorruptible, are you, Mister Snow? If not money, then why are you
watching me, Mister Snow? Are they forcing you to watch me? Cant you turn
the monitor off, Mister Snow?
Keith Hill MP (Labour - Streatham), my elected representative, as ever
refuses to help.
Comparing the MI5 Persecution with German "Final Solution"
It might seem offensive to compare the mass murder of millions of
civilians in wartime with the peacetime persecution of merely one
person. Yet the comparison has been coursing through my mind for several
years now, because the brutality of German intent to "sub-humans" is very
much comparable to the brutality of British intent to someone they
vituperate and term "not up to British standards". The methods may differ,
but the persecutors mindset is the same.
The Germans first targeted the mentally disabled, too
During WW2 millions of ethnic Russians, Poles, Jews, mentally ill, gypsies
and other minorities were rounded up and murdered in purpose-built camps
by the German regime, in the name of "racial superiority". Fifty years on,
the British Secret Police, MI5, instituted a campaign of mass
hysteria; but in their cowardice, limited their activities to one single
victim.
It is instructive to note that the early German "cleansing" effort was
directed primarily not at Jews, but at the mentally ill. The Nazis set up
the T4 project in the thirties to "cleanse" away 70,000 mentally disabled
people, including schizophrenics and epileptics. After WW2 the Jews with
their media influence used the reaction from the holocaust to roll back
anti-semitism in the Western countries; however, the mentally ill are
today still a persecuted group in the modern Western world as they were
under the Nazis (the current Jewish home secretary in the UK intends to
bring in laws for incarceration without any criminal charge for some
mentally ill people - he protects his own minority, but does nothing for
the other minorities in todays society), and this continuing bias forms a
central cause for the current acts of persecution in the UK.
Widespread knowledge of what is happening to the "un-British" minority
In both the German persecution of the thirties and early forties, and the
current British persecution, many, many people are well aware of whats
happening. There is widespread complicity through inaction of
populace; and in a substantial proportion of the mainstread population,
the persecution had/has widespread enthusiastic support; yet in both the
German case in the 1940s and the British today, the existence of
persecution is a mass secret which must be never admitted out loud. In the
recent Lawrence case this "secret bigotry" has been termed
"institutionalised racism", and that is a very good word for what the
British are doing today The persecutory attitudes and omerta regarding
them are so deeply ingrained in the national psyche that they define the
national mood
During WW2 many Germans knew minorities were disappearing, and through
inaction quietly condoned their government's mass murder of
"un-German" minorities and inferior "foreigners"; and in the 1990s,
similarly, many English people know what the MI5 British Secret Police
have been doing, and not only condone it, but actively take part, because
of xenophobia against the "un-British" unit minority that is the target of
"British" actions. This attitude by the British persecutors has been made
explicit through the words "he's not up to British standards"; the British
seem to have found their very own "untermenschen" to victimise.
Why these obsessive "holy wars" happen
This type of aggression occurs when the majority is threatened or
humiliated in some way, economically, militarily or culturally. In pre-WW2
Germany the threat was primarily economic and military, following
Germany's humiliating defeat in the first world war and the reparations it
was forced to pay. In modern Britain, one might guess that the majority
English who are behind the persecution feel pressured by the swiftly
diminishing status of Britain in the world, and the rapidly increasing
coloured colonisation of their country, which in time will see the ethnic
English a minority in their own land, and their more antisocial elements,
unable to reply to the obvious threat, instead project their aggression
onto another, weaker, unit minority
In both cases there is a whiff of "holy war" or irrational obsession with
the persecution. Certainly the German behaviour fifty years ago bordered
on the not-quite-sane, and the current British behaviour towards their
chosen victim is strongly tinged with a leave-taking of reason. And the
choices open to the victims are the same, since MI5 will never allow me to
escape them, "if he tries to run away we'll find him", just like the
commandant of Auschwitz telling the new arrivals, "the only escape is
through the chimney".
The Victim Will Destroy Us if We Dont Destroy Him First
The persecutors propaganda is the same. Fifty years ago the Germans said,
"if we don't do it to the Jews then the Jews will do it to us"; and MI5's
propaganda in the early nineties concentrated on their victim as a
"monster" aesome "untermenschen" minority.
"We are decent fellows" say the Brutal Persecutors
During the course of researching this article I read part of the very
interesting book, "Hitler - A Study in Tyranny", by Alan Bullock. This
volume contains a quote from Himmler on the "Final Solution";
"Most of you know what it means when a hundred corpses are lying side by
side, or five hundred or one thousand. To have stuck it out, and at the
same time .... to have remained decent fellows, that is what has made us
hard. This is a page of glory in our history which has never been written
and is never to be written."
In the MI5 persecution, too, there is a thread of deliberate brutality to
the sick and vulnerable, while the persecutors maintain that "we are
decent fellows". There is almost a conscious schizophrenia in the
self-attitudes of the Security Service operatives and those in the public
who they employ against me, which reflects the contradiction evident in
the German attitude above. On the one hand, they stoop to the lowest and
most base behaviour; yet at the same time, the MI5 operatives tell
themselves that since they are civilised British people, then surely they
must by definition be "decent fellows". Any indecency is made the fault of
the victim; "hes making us persecute him, so we need feel no guilt".
Yet the conduct is atypical of the way these peoples see their normal
modes of behaviour. Befslaughter was not typical of normal German
behaviour up to that point. Similarly, the current MI5 abuse goes against
the grain of British self-image as being "reserved" and "decent", since
they are using terms of abuse which are common among blacks and other
supposedly less-developed races, but not among the English.
Conclusion
The ultimate aim of both persecutions is the humiliation and physical
extinction of the persecuted group. The Germans did this in a very direct
way; the British Secret Police MI5 are acting indirectly and relying on
self-extinction of their target, because in peacetime and in the current
somewhat false climate of "political correctness" more direct methods are
impossible. If MI5 undertook more direct action the mass "omerta" would be
broken.
I have written this article with sincerity to show how a historically
recent persecution in another country parallels what is being done in this
country today. In both cases, the evil-doers are of their countries
establishments, and rely on widespread tacit support to maintain the
persecution and omerta around it. While the holocaust was undoubtedly the
greater evil, it is important to be aware of the fact that had the Germans
not been defeated fifty years ago, their plans would have gone through to
total completion. In Britain today no force threatens the "permanent
government" of which the Security Service forms a part; and it looks very
unlikely that the wrongs perpetrated by the MI5 secret police will ever be
revealed to public view, and the British secret state brought to justice
for its evil actions.
15939
--
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title: Tutto violoncello

author: Roberto

text:
Sono appassionato del suono di questo strumento.
Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
in circolazione per questo strumento ?
Grazie


title: Tutto violoncello

author: Giovanni Christen

text:

Ecco le musiche che consiglierei: non "le migliori musiche per
violoncello", ma piuttosto quelle in cui si gode meglio lo strumento.
concerti:
Dvorak, Saint-Saens, Elgar
e anche: Offenbach, Lalo, Boccherini
e: il concerto per 2 violoncelli di Vivaldi
Altre musiche per violoncello e orchestra:
Strauss: "Don Quixote"
Boelmann: "variazioni sinfoniche"
Bruch: "Kol Nidrei"
Ciaikovski: "variazioni rococo'"
sonate con pianoforte:
Chopin, Rachmaninov
altro:
musiche varie e trascrizioni (Casals - RCA gold label)
assoli:
non ti consiglio di comprare un'edizione del "Don Carlo" di Verdi solo
per ascoltare l'assolo che introduce "Ella giammai m'amo'", ma unicamente
per paura che cominci l'ascolto da li' e non dall'ouverture!
Giovanni C


title: Tutto violoncello

text:
In article <6mt7jp$65j$
1...@news.flashnet.it
>,
  "Roberto" <
and....@flashnet.it
> wrote:
>
> Sono appassionato del suono di questo strumento.
> Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
> in circolazione per questo strumento ?
Ah! Dopo l'opera lirica e Mahler il violoncello e' la mia passione :)
Allora: ti do suggerimenti anche sulle mie registrazioni preferite.
Bach -- Suites per cello solo (Casals naturmalmente) Dvorak -- Concerto per
Violoncello (Fournier) Faure -- Sonate per Violoncello e Piano (Isserlis)
Grieg -- Sonata per Violoncello (Isserlis) Shostakovich -- Concerti e Sonate
per Violoncello e il Piano Trio (Rostropovich) e poi c'e' tanto materiale
barocco per la viola da gamba che e' stato trascritto per il violoncello.
Janos Starker ha un CD meraviglioso con questo repertorio.
Buon ascolto!
                   Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/
   Now offering spam-free web-based newsreading


title: Tutto violoncello

author: Bruno Tredicine

text:
On Thu, 25 Jun 1998 12:06:20 +0200, "Roberto" <
and....@flashnet.it
>
wrote:
>Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
>in circolazione per questo strumento ?
Una delle composizioni più commoventi ed intense che ci siano (e di
cui sono più innamorato): il concerto per violoncello e orchestra di
Schumann.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Tutto violoncello

author: GiS

text:
In article <6mt7jp$65j$
1...@news.flashnet.it
>, "Roberto"
<
and....@flashnet.it
> wrote:
>Sono appassionato del suono di questo strumento.
>Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
>in circolazione per questo strumento ?
>
>Grazie
Il violoncello io semplicemente l'adoro.
Ed ho vissuto anch'io questa febbrile ambascia.
Pertanto ti diro' cosi' alla rinfusa:
Sonata solo V.cello op.8, Duo Violino e V.cello op.7  - - Z.Kodaly
Suites per Violoncello solo  - - Bach J.S.
Sonate per Violoncello e Piano opera 69, 102, 5 - - L.van Beethoven
12 concerti per violoncello - - L.Boccherini
Sonate per Violoncello e Piano - - J.Brahms
Concerto per Violoncello 1, 4 - - J.Haydn
Sonate per Flauto 2,3,9,10,12 per V.cello 1,3,4,5,6 - - B.Marcello (vale!)
Concerti op.129, Re min, Conc. op.33 n°1 - - R.Schumann, E.Lalo, C.S.Saëns
Sonata Arpeggione e Piano, 5 Stücke im Folkston, Sonata V.cello e Piano - -
                                            F.Schubert, R.Schumann, C.Debussy
Tri op. 99 e 100 - - F.Schubert
Concerto V.cello Si min., Concerto V.cello Mi min. - - A.Dvorák, E.Elgar
Sonate per V.cello e piano Op. 65, Op 36 - - F.Chopin, E.Grieg
Sonate/trascrizioni per Chitarra e V.cello - - M.de Falla, Granados, I.Albeniz
Triplo Concerto op. 56, Doppio Concerto op. 102 - - L.van Beethoven, J.Brahms
Piu' altre composizioni da camera tra quartetti etc. di vari autori ed altro
ancora che magari troverai citato (o ripetuto) in altre repliche.
Buoni ascolti,
--
= GiS = -------------
audaces fortuna iuvat    -| sostituire  z  con  s  |-
---------------------


title: Tutto violoncello

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il 25 Jun 1998 11:33:53 GMT,
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto:
>concerti:
>Dvorak, Saint-Saens, Elgar
>e anche: Offenbach, Lalo, Boccherini
>e: il concerto per 2 violoncelli di Vivaldi
Altri concerti per violoncello da avere: quello di Schumann e quello di
Walton (che trovo delizioso, un po'zuccheroso nel movimento centrale, ma
decisamente godibile).
>sonate con pianoforte:
>Chopin, Rachmaninov
Beethoven. Se sei costretto a scegliere, la n.4.
>altro:
Le suite per violoncello di Bach, ovviamente.
--
Ciao,
,-----------------------------------------------------------------------------.
>  Alessandro Di Nicola   |  La vita e'una cosa che prende, porta e spedisce. <
>
a.din...@flashnet.it
  |                   (Piero Ciampi)                  <
`-----------------------------------------------------------------------------'


title: Tutto violoncello

author: emf

text:
Bruno Tredicine wrote:
> Una delle composizioni più commoventi ed intense che ci siano (e di
> cui sono più innamorato): il concerto per violoncello e orchestra di
> Schumann.
>
  Voglio raccontare un episodio di vita vissuta. Ero in treno e nel mio
scompartimento c'erano due giovani studenti che animatamente parlavano di
musica classica, in particolare del violoncello. Dai loro discorsi desunsi (e
questa forma verbale e' la prima volta che lo uso!) che erano diplomandi (a
quanto pareva anche con ottimi voti) di violoncello del conservatorio di Parma,
diciamo i pronipoti scolastici del mio amato Arturo, quando faceva il
violoncellista. Bene. Ad un certo punto il discorso cadde sulle prove d'esame e
in particolare sul concerto di Schumann. E qui mi cascarono le braccia. Il loro
commento fu che era un concerto noioso troppo sviluppato nel registro
intermedio e che non dava soddisfazione a chi lo eseguiva.
Morale della storiella, ahime' vera. Ancora una volta, il fatto di saper
suonare (anche bene) uno strumento NON fa talora il musicista completo...Eppure
l'Istituzione li considerava bravi!
Ezio
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla (l'esperienza).
Giovanni Christen


title: Tutto violoncello

author: Marco Marcelli

text:
> Morale della storiella, ahime' vera. Ancora una volta, il fatto di saper
> suonare (anche bene) uno strumento NON fa talora il musicista completo...Eppure
> l'Istituzione li considerava bravi!
No, non significa necessariamente qualcosa.
Spesso la parte tecnica soverchia quella musicale.
Anni fa una mia amica studiava da soprano al conservatorio. Era brava, e stava per
diplomarsi.
Mi gelo' il giorno in cui mi disse che delle opere liriche ascoltava solo le arie
che poi avrebbe dovuto cantare per studiarle dal lato tecnico: non le interessava
nulla della musicaliata', del testo, della profondita' interpretativa che la
situazione poteva richiedere.
Ma forse e' questo che divide il grande interprete dall'onesto lavorante.
Credi tu che il tipico professore di violino che lavora nell'Orchestra XXX si
commuova ogni volta che esegue Mahler, o Mozart, o Schubert?
Per lui basta timbrare il cartellino.....
(PS - non voglio assolutamente dare ad un'intera categoria una patente di cinismo;
conoscendo pero' gli italiani e avendo conosciuto svariate persone che ruotano nel
mondo della musica, ritengo che questo atteggiamento costituisca comunque la
normalita').
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
EMail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
EMail2:
marc...@money.it
 [casa]
=========================================
--
Automatic posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: Tutto violoncello

text:
emf, chez_to...@geocities.com.NOSPAM writes:
>Bene. Ad un certo punto il discorso cadde sulle prove d'esame e
>in particolare sul concerto di Schumann. E qui mi cascarono le braccia. Il loro
>commento fu che era un concerto noioso troppo sviluppato nel registro
>intermedio e che non dava soddisfazione a chi lo eseguiva.
Forse intendevano solo dire che non e' molto "violoncellistico". Anch'io
non l'ho citato nella prima scelta di musiche da consigliare a chi vuole
"godersi il suono del violoncello".
Come non ho citato suites di Bach e le sonate per piano e vlc. di
Beethoven, anche li' si ascolta la musica - non il violoncello!
Ad es. lo strumento e' sfruttato molto, molto meglio nel concerto di
Dvorak, o anche in quello di Offenbach.
Giovanni C


title: Tutto violoncello

text:
Cara la mia signature (vedi sotto),
Giovanni Christen wrote:
> emf, chez_to...@geocities.com.NOSPAM writes:
> >Bene. Ad un certo punto il discorso cadde sulle prove d'esame e
> >in particolare sul concerto di Schumann. E qui mi cascarono le braccia. Il loro
> >commento fu che era un concerto noioso troppo sviluppato nel registro
> >intermedio e che non dava soddisfazione a chi lo eseguiva.
>
> Forse intendevano solo dire che non e' molto "violoncellistico". Anch'io
> non l'ho citato nella prima scelta di musiche da consigliare a chi vuole
> "godersi il suono del violoncello".
>
Pero' giudicarlo 'noioso' non e' molto....professionale :-))Comunque non posso
parlare molto dell'argomento, avendo il figlio che lo studia e soprattutto il
marito della sua insegnante che ci guata, anche se non s'affaccia :)))))))



title: Tutto violoncello

text:
Marco Marcelli,
marco.m...@elsag.it
 writes:
>Ma forse e' questo che divide il grande interprete dall'onesto lavorante.
>Credi tu che il tipico professore di violino che lavora nell'Orchestra XXX si
>commuova ogni volta che esegue Mahler, o Mozart, o Schubert?
>Per lui basta timbrare il cartellino.....
C'e' un bellissimo libro di Berlioz, "Les soirees de l'orchestre", in cui
ogni capitolo e' una discussione con gli orchestrali che si svolge
*durante* la rappresentazione (e' l'orchestra di un teatro). Ogni tanto
un musicista deve interrompere per fare un assolo, o un colpo di timpano.
O un altro dice: "Smetti di fare tanto rumore con il contrabasso, non si
sente niente!" ecc.
E spesso anche il direttore segue la discussione e interviene, mentre
dirige...
Il libro e' dedicato "ai miei ottimi amici, gli artisti dell'orchestra di
X***, citta' civilizzata", forse parlate della stessa orchestra? :-)
>... conoscendo pero' gli italiani ...
... no, nel prologo Berlioz dice che X*** si trova nel nord Europa.
E' italiano solo il primo violino, signor Corsino.
Giovanni C


title: Tutto violoncello

text:
In article <359362B4...@geocities.com.NOSPAM>,
  chez_toscanini wrote:
>
>
> Bruno Tredicine wrote:
>
> > Una delle composizioni più commoventi ed intense che ci siano (e di
> > cui sono più innamorato): il concerto per violoncello e orchestra di
> > Schumann.
> >
> Bene. Ad un certo punto il discorso cadde sulle prove d'esame e
> in particolare sul concerto di Schumann.
> E qui mi cascarono le braccia. Il loro
> commento fu che era un concerto noioso troppo sviluppato nel registro
> intermedio e che non dava soddisfazione a chi lo eseguiva.
Il problema e' che tanti critici musiclai la pensano alla stessa maniera.
A me questo concerto piace molto, ma ogni volta che lo sento dal vivo
(almeno 2 che ricordo finora) l'indomani le recensioni sui giornali scrivono
sempre la stessa storia ("noioso, uno Schumann non molto ispirato...")
Bah!
---Rosario



title: Tutto violoncello

text:
Il 26 Jun 1998 12:39:55 GMT,
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto:
>Forse intendevano solo dire che non e' molto "violoncellistico". Anch'io
>non l'ho citato nella prima scelta di musiche da consigliare a chi vuole
>"godersi il suono del violoncello".
>Come non ho citato suites di Bach e le sonate per piano e vlc. di
>Beethoven, anche li' si ascolta la musica - non il violoncello!
Non ti capisco. Se c'e'un'opera in cui un ascoltatore puo'godersi il
suono del violoncello (magari suonato da Fuornier) sono proprio le Suites
di Bach.
--
Ciao,
,-----------------------------------------------------------------------------.
>       Alessandro Di Nicola       |      Clowns e miseri hanno un cielo      <
>
a.din...@flashnet.it
      |           ed io nemmeno un volo.         <
>                                  |            (Vladimir Vysotskij)          <
`-----------------------------------------------------------------------------'


title: Tutto violoncello

author: Pietro

text:
> Mi gelo' il giorno in cui mi disse che delle opere liriche ascoltava solo
le arie
> che poi avrebbe dovuto cantare per studiarle dal lato tecnico: non le
interessava
> nulla della musicaliata', del testo, della profondita' interpretativa che
la
> situazione poteva richiedere.
> Ma forse e' questo che divide il grande interprete dall'onesto lavorante.
> Credi tu che il tipico professore di violino che lavora nell'Orchestra
XXX si
> commuova ogni volta che esegue Mahler, o Mozart, o Schubert?
> Per lui basta timbrare il cartellino.....
personalmente mi sforzo di credere il contrario e ritenere che la
professione "musica" per questi signori no si risolva solo in una mera e
secca " occasione di lavoro", ma consista in una vera e propria vocazione;
ho anch'io assistito a delle scene abbominevoli. scioperi, rivendicazioni,
spettacoli interrotti, rinviati, opera scadenti per la cattiva qualità
delle prove etc..
ma continuo a credere che l'Artista sia tale solo quando crei tra se e la
Musica un rapporto inscindibilmente viscerale, di continua emozione,
evoluzione ed introspezione.
La situazione Italiana, pr quanto radicata e diffusa, per me costituisce
pur sempre l'eccezione, conosco un mucchio di professori di conservatorio
(in prevalenza di pianoforte), magari tutti mostruosamente bravi
tecnicamente, ma incapaci di dare la benchè minima emozione di quello che
eseguono, quasi come se essi stessi avessero ucciso la parte viva della
musica soffocandola nel dorato apollineo mondo accademico in cui vivono ed
operano: sono quegli stessi professori che bocciarono Verdi il secolo
scorso e denigrarono Benedetti Michelangeli, quegli stessi "artisti" che si
costituiscono in sindacato e misurano, cronometro alla mano, se sia scaduto
l'orario di lavoro per rivendicare lo straordinario, quegli stessi che
suonano in orchestre, insegnano al conservatorio (anche se ora non mi
sembra che sia più possibile) ed hanno un vorticoso giro di affari di
lezioni private impartite ad allievi che poi dovranno sostenere gli esami
con commissioni addomesticate.
No! secondo me il musicista è colui che è consapevole (con umiltà) di
essere l'alter ego di Mozart, Mahler o Schubert, di poter dare qualcosa di
personalissimo ed irripetibile alla loro musica e, quindi, consapevole che
l'intero rapporto sulla musica si fonda sulle emozioni e non prescinde da
esse.
--
Pietro
<
do...@iname.com
>
<
pepi...@iol.it
>


title: Tutto violoncello

author: Giamber

text:
On 26 Jun 1998 13:37:54 +0200,
marco.m...@elsag.it
 (Marco
Marcelli) wrote:
>
>Ma forse e' questo che divide il grande interprete dall'onesto lavorante.
>Credi tu che il tipico professore di violino che lavora nell'Orchestra XXX si
>commuova ogni volta che esegue Mahler, o Mozart, o Schubert?
>Per lui basta timbrare il cartellino.....
>
La mia esperienza diretta,  non personale non essendo un musicista,
conferma quello che dici tu. Professionisti che hano suonato per
quindici o venti anni in orchestre importanti hanno una conoscenza
musicale calibrata solo su quanto hanno effettivamente suonato.
Senza generalizzare, ovviamente...
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

!


title: Tutto violoncello

text:
On Thu, 25 Jun 1998 12:06:20 +0200, "Roberto" <
and....@flashnet.it
>
wrote:
>Sono appassionato del suono di questo strumento.
>Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
>in circolazione per questo strumento ?
>
E' difficile non amare una voce di cosi' grande intensita' sia nei
momenti di lirismo interpretativo sia nei toni aspri suoi
caratteristici. Vedo che hai gia' un elenco nutrito di segnalazioni.
Io ne aggiungo una sola:
Richard Strauss- Sonata in fa magg. per violoncello e pianoforte, con
Yo Yo Mah (l'h ce l'ho messa perche' non sono sicuro di come si scrive
;-) !)



title: Tutto violoncello

text:
On Fri, 26 Jun 1998 10:58:28 +0200, emf
<chez_to...@geocities.com.NOSPAM> wrote:
>Il loro commento fu che era un concerto noioso troppo sviluppato nel registro
>intermedio e che non dava soddisfazione a chi lo eseguiva.
E quale fu la mia delusione quando feci ascoltare speranzoso lo stesso
concerto ad un mio amico (amante della musica tutt'altro che
sprovveduto, sia ben chiaro) che da tempo non lo sentiva piů, e alla
fine del disco, rimasto freddino, disse che non era in fondo poi un
gran che! Io invece, come giŕ detto, sono letteralmente innamorato di
questa pagina: in confronto all'analogo concerto di Dvorak, ad esempio
(anche questo di prim ordine, ci mancherebbe altro), mi sembra
indubitabilmente piů sincero, piů sofferto, la confessione di un'anima
in subbuglio. Quell'altro (Dvorak) č un po' piů... tronfio, in certi
punti: bellissimo, ma anche compiaciuto (difetto questo abbastanza
frequente nei concerti, e che non me li fa preferire come forma
artistica - Dopo avere detto la piccineria della serata posso andare a
dormire tranquillo).



title: Tutto violoncello

author: Maurizio Frigeni

text:
Roberto <
and....@flashnet.it
> wrote:
> Sapreste consigliarmi i migliori pezzi (concerti, assoli, musica da camera)
> in circolazione per questo strumento ?
Visto che nessuno le ha ancora nominate lo dico io: le sonate per
violoncello di Vivaldi sono capolavori assoluti; ed i suoi concerti per
violoncello sono bellissimi.
Ci sono rimaste nove sonate per violoncello di Vivaldi, di cui sei
furono pubblicate a stampa abusivamente (e sono chiamate talvolta sonate
op.14); io ho l'esecuzione di Coin/Hogwwood (2 CD) che e' molto buona.
Il secondo CD e' completato da tre concerti per violoncello: di questi
ultimi Vivaldi ne compose ben 27 (o perlomeno tanti ce ne sono
pervenuti). Non li conosco tutti, ma quelli che ho ascoltato sono
veramente eccellenti; nel suo libro su Vivaldi, M.Talbot asserisce che
l'unico autore contemporaneo i cui concerti per violoncello reggono il
confronto con quelli di Vivaldi e' Leonardo Leo. Purtroppo non li ho mai
ascoltati (ne' so se ne esistano versioni discografiche), ma sarei
curioso di saperne di piu'.
Saluti.
M.
--
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.


title: Tutto violoncello

author: Giorgio Capuani

text:
Giovanni Christen wrote:
> Forse intendevano solo dire che non e' molto "violoncellistico". Anch'io
> non l'ho citato nella prima scelta di musiche da consigliare a chi vuole
> "godersi il suono del violoncello".
> Come non ho citato suites di Bach e le sonate per piano e vlc. di
> Beethoven, anche li' si ascolta la musica - non il violoncello!
Il mio disaccordo piu' totale emerge evidente dall'ascolto della quinta
suite - BWV 1011 - nell'originale e nella trascrizione per liuto - BWV
995. La musica e' la stessa. Sono due brani - ovviamente - radicalmente
diversi proprio in quanto emerge la peculiarita' dello strumento, in
entrambe i casi.
Puo' darsi che io non abbia capito bene cosa intendi per
"violoncellistico", "godersi il suono del violoncello"  e "ascoltare la
musica - non il violoncello".
Giorgio
--
"A che eta' e' bene che l'uomo prenda moglie?
da giovane non ancora,
da vecchio non piu'"
(G. De Merulis, op. cit.)


title: Tutto violoncello

text:
Non trovo piu' chi era l'interessato al subject. In compenso un consiglio
posso darlo. Ad opera della EMI e' uscito un cofanetto (che mia moglie mi ha
regalato come compito per le vacanze) dedicato agli anni 'russi' di Mstislav
Rostropovich. C'e' un repertorio vasto prevalentemente russo, con autori in
person (Britten Sciostachovich Chaikovski e altri). registrazioni live e in
studio. Anche il famoso concerto di Schumann. Sono tredici CD. Come succede a
chi legge, sono partito dal tredicesimo incuriosito da un tango (stupendo) di
Piazzolla, e da un paio d'opere di Schnittke (molto 'new age').
E' una summa dell'arte di Slava. Comunque l'ho beccato in un errore di
intonazione nell'ultima nota dell'Epilogo del Peer Gynt di Schnittke (per vlc
pf e banda magnetica registrata) che credo sia facile fare anche per la
difficolta' di ottenere una nota che se non e' fatta proprio sullo spigolino
della tastiera e sulla prima corda (il la, la corda piu' acuta fra le quattro
disponibili).
Vale la pena io penso per farsi una pregevole discoteca dedicata a questo
splendido 'istromento'
Ezio Ferdeghini



title: Grande iniziativa per J. S. Bach!

author: fracapurro

text:
Il 28 luglio ricorre il 250° anniversario dalla morte di Johann Sebastian
Bach. Fino ad ora pare che ben pochi ne siano a conoscenza; si respira
un'aria di indifferenza e di torpore tipica della stagione estiva. E ciò
è un vero peccato, perché proprio il 28 luglio, in omaggio
al grande Bach e al suo insuperabile genio, verrà ufficialmente
aperto un sito destinato a rappresentare negli  anni futuri un'insostituibile
miniera di tesori per tutti gli studiosi, i musicologi, i musicisti e gli
appassionati in genere:  affernare che si tratti di un sito dedicato
al sommo compositore tedesco sarebbe troppo riduttivo. All'indirizzo
www.bachdigital.org

non si troveranno solo articoli sulla vita e le opere del Kantor di Lipsia,
non solo brani musicali e foto storiche, ma molto, molto di più....

....saranno infatti alla facile portata di ognuno di noi...
tutti
i manoscritti bachiani
 !

Comodamente a casa nostra sarà così possibile consultare,
studiare e ammirare le partiture originali del grande maestro: dalle Cantate
ai brani per organo, per cembalo...isomma tutto quelo che è giunto
fino a noi del musicista tedesco.

La sera stessa, collegati al medesimo sito, sarà possibile assistere
all'esecuzione della Messa in Si minore e contestualmente leggerne la partitura.
La Messa  verrà diretta da G: T: Biller, successore di Bach
alla famosa scuola di S. Tommaso di Lipsia come Thomaskantor. E Biller
dirigerà proprio quel Thomaner Chor, che secoli prima si era visto
guidato dalla salda mano di Johann Sebastian!

Il concerto probabilmente sarà trasmesso anche da Radio 3. Nella
speranza che la stampa si ricordi di questo evento, invito tutti gli appassionati
di musica a spargere la voce

Roberto


title: Grande iniziativa per J. S. Bach!

author: Elias

text:
fracapurro wrote:
>
> Il 28 luglio ricorre il 250° anniversario dalla morte di Johann
> Sebastian Bach. Fino ad ora pare che ben pochi ne siano a conoscenza;
> si respira un'aria di indifferenza e di torpore tipica della stagione
> estiva.
Vale per l'Italia, come al solito :-(
Comunque sul Sole24ore di domenica 16 c'era un articolo su quello che
dici sotto.
> E ciò è un vero peccato, perché proprio il 28 luglio, in
> omaggio al grande Bach e al suo insuperabile genio, verrà
> ufficialmente aperto un sito destinato a rappresentare negli  anni
> futuri un'insostituibile miniera di tesori per tutti gli studiosi, i
> musicologi, i musicisti e gli appassionati in genere:  affernare che
> si tratti di un sito dedicato al sommo compositore tedesco sarebbe
> troppo riduttivo. All'indirizzo
www.bachdigital.org
 non si troveranno
> solo articoli sulla vita e le opere del Kantor di Lipsia, non solo
> brani musicali e foto storiche, ma molto, molto di più....
> ....saranno infatti alla facile portata di ognuno di noi... tutti i
> manoscritti bachiani   !
> Comodamente a casa nostra sarà così possibile consultare, studiare e
> ammirare le partiture originali del grande maestro: dalle Cantate ai
> brani per organo, per cembalo...isomma tutto quelo che è giunto fino a
> noi del musicista tedesco.
Son curioso di vedere cosa metteranno in linea e cosa si potrà veramente
scaricare. Per ora 'la pubblicità' parla di 'tutti i manoscritti', anche
se diventeranno disponibili col tempo, pare circa due anni.
> La sera stessa, collegati al medesimo sito, sarà possibile assistere
> all'esecuzione della Messa in Si minore e contestualmente leggerne la
> partitura. La Messa  verrà diretta da G: T: Biller, successore di Bach
> alla famosa scuola di S. Tommaso di Lipsia come Thomaskantor. E Biller
> dirigerà proprio quel Thomaner Chor, che secoli prima si era visto
> guidato dalla salda mano di Johann Sebastian!
> Il concerto probabilmente sarà trasmesso anche da Radio 3.
Speriamo, nei programmi non risulta ancora nulla. In alternativa vedi il
post dal titolo 'programmazione radiofonica' e vedi cosa combinano oltre
confine.
Aggiungo che alcune TV europee trasmetteranno una 24 ore (non una
valigetta, of course) con concerti, interviste etc.. Nell'elenco delle
TV, con rammarico ma ovviamente, l'Italia a tutt'oggi non è presente per
nulla, neanche in modo parziale. Il festival bar tira di più
:-((((((((((((
> Nella
> speranza che la stampa si ricordi di questo evento, invito tutti gli
> appassionati di musica a spargere la voce
Io spargerei anche un pò di letame.
> Roberto
E.


title: Grande iniziativa per J. S. Bach!

author: vanMarko Johannes

text:
"Elias" <n...@home.bye> ha scritto nel messaggio
news:397C1213...@home.bye...
> fracapurro wrote:
> >
> > Il 28 luglio ricorre il 250° anniversario dalla morte di Johann
> > Sebastian Bach. Fino ad ora pare che ben pochi ne siano a conoscenza;
> > si respira un'aria di indifferenza e di torpore tipica della stagione
> > estiva.
>
> Vale per l'Italia, come al solito
Secondo me, quel giorno, sono più tanti quelli che ricordano il 117esimo
anniversario della nascita di Benito Mussolini (ovvero, in casa Rauti, AN,
MSI, etc., non preoccupatevi), piuttosto che quelli che ricorderanno la
morte del Sommo.
Con questo, mi ritengo da ogni responsabilità nell'eventual caso si apra un
dibattito politico Ottissimo su questo NG. NOn voglio aprirne! E non si
aprirà mai!
> Comunque sul Sole24ore di domenica 16 c'era un articolo su quello che
> dici sotto.
>
> > E ciò è un vero peccato, perché proprio il 28 luglio, in
> > omaggio al grande Bach e al suo insuperabile genio, verrà
> > ufficialmente aperto un sito destinato a rappresentare negli  anni
> > futuri un'insostituibile miniera di tesori per tutti gli studiosi, i
> > musicologi, i musicisti e gli appassionati in genere:  affernare che
> > si tratti di un sito dedicato al sommo compositore tedesco sarebbe
> > troppo riduttivo. All'indirizzo
www.bachdigital.org
 non si troveranno
> > solo articoli sulla vita e le opere del Kantor di Lipsia, non solo
> > brani musicali e foto storiche, ma molto, molto di più....
> > ....saranno infatti alla facile portata di ognuno di noi... tutti i
> > manoscritti bachiani   !
> > Comodamente a casa nostra sarà così possibile consultare, studiare e
> > ammirare le partiture originali del grande maestro: dalle Cantate ai
> > brani per organo, per cembalo...isomma tutto quelo che è giunto fino a
> > noi del musicista tedesco.
Ne passeranno di anni prima che tutto il catalogo delle partiture sarà in
linea! :-))
Aspettiamo con ansia, cmq!
> Son curioso di vedere cosa metteranno in linea e cosa si potrà veramente
> scaricare. Per ora 'la pubblicità' parla di 'tutti i manoscritti', anche
> se diventeranno disponibili col tempo, pare circa due anni.
Visto! :-)) Cmq sono curioso.
Oddio! Cosa sto facendo! Mi sto trasformando! In un Bacchiano???? forse.
> > La sera stessa, collegati al medesimo sito, sarà possibile assistere
> > all'esecuzione della Messa in Si minore e contestualmente leggerne la
> > partitura. La Messa  verrà diretta da G: T: Biller, successore di Bach
> > alla famosa scuola di S. Tommaso di Lipsia come Thomaskantor.
Non la ho capita, questa. Vorresti dire che dopo la morte di Bach, alla
guida di quell'orchestra è succeduto Biller??? Come Fürtwangler che dopo la
morte fu "rimpiazzato" da Karajan????? Allora deve averne di esperienza
sulle spalle, questo qui! :-))
> E Biller
> > dirigerà proprio quel Thomaner Chor, che secoli prima si era visto
> > guidato dalla salda mano di Johann Sebastian!
Ti credo! :-))
> > Il concerto probabilmente sarà trasmesso anche da Radio 3.
Che non sono neancora riuscito a trovare, qui a BS.
CMQ mi attira di più online, anche a costo di stare connesso due ore. Ma
seguire la partitura è una cosa che mi affascina, anche perché la Messa in
Si la conosco poco. (che non si sappia troppo in giro, non ho il CD e questo
è grave, ma rimedierò al più presto possibile col cofanetto di Richter, se
nessuno qui mi parla male di esso).
> Speriamo, nei programmi non risulta ancora nulla. In alternativa vedi il
> post dal titolo 'programmazione radiofonica' e vedi cosa combinano oltre
> confine.
> Aggiungo che alcune TV europee trasmetteranno una 24 ore (non una
> valigetta, of course) con concerti, interviste etc.. Nell'elenco delle
> TV, con rammarico ma ovviamente, l'Italia a tutt'oggi non è presente per
> nulla, neanche in modo parziale. Il festival bar tira di più
> :-((((((((((((
Ormai, siamo "pesci fuor d'acqua". Siamo quasi dei Sibelius o degli Strauss
Richard a metà '900, isolati, spaesati. :-(
CMQ mi interesserebbe sapere se qualcuno possiede almeno una piccola lista o
un link, i canali TV che trasmetteranno questa serie di concerti. Inglese o
(con più probabilità di trovarli) tedeschi. Grazie mille.
> > Nella
> > speranza che la stampa si ricordi di questo evento, invito tutti gli
> > appassionati di musica a spargere la voce
>
> Io spargerei anche un pò di letame.
Cosa? in che senso?????
CMQ, secondo me spargere così la voce serve a poco nulla. Sarebbe come
parlare al vento. Come se un laureando va dal fratellino piccolo di due anni
a fargli i discorsi di chimica nucleare. Quanto pensiate che ne capisca il
piccino? Quanto pensate gliene freghi a quella gente che guarda solo le pere
della Britney Spears o della Marcuzzi a Festivalbar??? Nulla!!!!!!!!!!!!
Anzi, ci si farebbe forse anche una figura di m---- a dire queste cose
importanti a gente che non le capisce.


title: Compositori di musica contemporanea

author: stanz


title: Musica proveniente da sogni, allucinazioni e simili

text:
Salve, volevo sapere di casi in cui alcuni compositori hanno affermato di aver scritto un brano musicale traendolo almeno in parte da brani che hanno udito in sogno oppure in "allucinazioni uditive", un caso molto noto è quello de "Il trillo del diavolo" di Tartini, ispirato da un sogno:

https://it.wikipedia.org/wiki/Il_trillo_del_diavolo

un altro di cui ho notizia è quello delle allucinazioni uditive di Schumann, dove secondo lui si sarebbe manifestato tra le altre cose il fantasma di Schubert (qualcuno di voi sa di registrazioni di questa ed altre manifestazioni uditive?):

"Robert Schumann, compositore di fama mondiale, trascorse l'ultimo periodo della sua vita soffrendo di allucinazioni uditive. I suoi diari riportano che sentiva perennemente risuonare nelle orecchie la nota LA a 880 Hz. Le allucinazioni musicali divennero progressivamente più complesse. Una notte affermò di essere stato visitato dal fantasma di Schubert e successivamente scrisse la melodia che aveva sentito. In seguito sostenne che era in grado di sentire un coro angelico che cantava appositamente per lui. Progressivamente le sue condizioni peggiorarono e le voci angeliche si trasformarono in suoni demoniaci."

Poi chissà, è probabile che vari medium esercitanti lo spiritismo avranno provato a trascrivere inediti di Beethoven o Bach, ma non so se queste composizioni siano mai state degne di analisi da parte dei filologi musicali...

Ciao.


text:
Ah, dimenticavo, il secondo link da cui ho tratto quel passo è questo:

https://it.wikipedia.org/wiki/Allucinazione_uditiva

Ciao.


author: Fathermckenzie

text:
Il 07/10/2016 22:01,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
> Salve, volevo sapere di casi in cui alcuni compositori hanno affermato di aver scritto
> un brano musicale traendolo almeno in parte da brani che hanno udito in sogno
 > oppure in "allucinazioni uditive"

Io so solo di rock, e credo che tutti sappiate la storia di "Yesterday"
che Paul dice di aver sognato, tanto che era convinto che non fosse
opera sua, e di "Stairway to Heaven" che ha una storia simile per quanto
riguarda il testo, composto da Plant in uno stato di coscienza alterato,
non si sa bene se per droga o semplicemente in un momento di depressione
unito alla passione nota dell'autore per l'occultismo.

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


text:
Il giorno venerdì 7 ottobre 2016 20:01:51 UTC,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
> Salve, volevo sapere di casi in cui alcuni compositori hanno affermato di aver scritto un brano musicale traendolo almeno in parte da brani che hanno udito in sogno oppure in "allucinazioni uditive",

Io avevo letto a proposito di Puccini una storia simile riferita dallo stesso autore, pero` non riesco a rintracciarla. Credo che il brano in questione fosse questo (non sono sicuro):

https://www.youtube.com/watch?v=a6W9YweVfbg


author: lzy

text:
Il giorno sabato 8 ottobre 2016 17:10:52 UTC+2, Fathermckenzie ha scritto:
>
> Io so solo di rock, e credo che tutti sappiate la storia di "Yesterday"
> che Paul dice di aver sognato, tanto che era convinto che non fosse
> opera sua, e di "Stairway to Heaven" che ha una storia simile per quanto
> riguarda il testo, composto da Plant in uno stato di coscienza alterato,
> non si sa bene se per droga o semplicemente in un momento di depressione
> unito alla passione nota dell'autore per l'occultismo.
>

Tre-quarti del rock è stato composto in "stato di allucinazione", persino Peter Gabriel, uno che si dice fosse "tranquillo", racconda di Supper's Ready...


author: ADPUF

text:
multi...@gmail.com
 22:01, venerdì 7 ottobre 2016:

Scriabin?

--
AIOE °¿°


author: Tibidabo

text:

Se ti interessa c'è una celebre poesia che è stata scritta sotto l'effetto dell'oppio (prescritto da un medico per un dolore)
Di Coleridge nel 1797.
Mentre scriveva lo chiamarono per un certo affare e si dimenticò il resto per cui rimane incompleta.

http://qohelet.altervista.org/pagine/Coleridge.htm


author: morgan

text:
Il giorno venerdì 7 ottobre 2016 22:01:51 UTC+2,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
> Salve, volevo sapere di casi in cui alcuni compositori hanno affermato di aver scritto un brano musicale traendolo almeno in parte da brani che hanno udito in sogno

Due esempi da Stockhausen:
- Trans per orchestra del 1971. In questo pezzo, l'orchestra affiora sul palco in mezzo a una nebbia ricreata artificialmente, il tutto inondato di luce viola ....
- Helikopter Streichquartett del 1992-93. E' un quartetto d'archi in cui i quattro musicisti si alzano in volo dentro a un elicottero ciascuno (guidato da un pilota...) e suonano la loro parte sentendo in cuffia una voce guida che conta le battute

Per entrambi questi pezzi, Stockhausen ha più volte detto che li ha composti a seguito di un sogno in cui "aveva visto" la disposizione dei musicisti, l'organizzazione dei suoni, il contorno melodico, ecc.


text:
Segnalo che si ha notizia di una medium inglese, una certa Rosemary Brown, che affermava che gli spiriti di vari compositori defunti tra cui Bach, Beethoven, Schubert, Chopin e altri:

https://en.wikipedia.org/wiki/Rosemary_Brown_(spiritualist)

I critici musicali che hanno ascoltato queste opere hanno affermato che anche se non erano capolavori erano comunque "passabili", riflettevano lo stile di quei compositori ma erano poco più che "rielaborazioni" di loro brani già noti.

Ecco ad esempio cosa Chopin avrebbe trasmesso post mortem a questa donna, giudicate voi:

https://www.youtube.com/watch?v=o3lySptSAg8

Per chi vuole ancora divertirsi, ecco anche un Debussy, ma forse nella vita quaggiù ha già dato il meglio:

https://www.youtube.com/watch?v=k5Mw6WaJ7rg

Ciao.


text:

Ah, ovviamente volevo scrivere "...che affermava che gli spiriti di vari compositori defunti tra cui Bach, Beethoven, Schubert, Chopin e altri dettavano brani musicali inediti a lei"

Poi va beh, può essere anche che la mediocrità di quei brani sia dovuta al fatto che lei non fosse tanto brava a trascrivere i brani musicali...

Ciao.


text:
Il giorno domenica 30 ottobre 2016 12:50:39 UTC+1,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
>
>
> Poi va beh, può essere anche che la mediocrità di quei brani sia dovuta al fatto che lei non fosse tanto brava a trascrivere i brani musicali...
>

lol


title: Il rilassamento psicofisico tramite la musica

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
http://www.viveremeglio.org/guarire/articoli/mrizzi/relax3.htm
mi sembra un po' strano - mi interessa l'oboe come digestivo
(essendo io notoriamente borborigmico): devo mandarne uno giů dopo
i pasti con un bicchiere d'acqua o semplicemente ascoltarlo?  Posso
suonarlo da me o č meglio che lasci fare ad Heinz Holliger?  Poi
nella lista di musiche digestive non trovo pezzi per oboe.  In
compenso ci sono compositori che non ho mai sentito nomimare
(Litz, Shubert, Brams, Ciaikoscki, Mendhelsson, Saint Saen).
Del resto, una consulente di un servizio di preparazione alla
maternitŕ suggeriva alle donne incinte di ascoltare la musica
classica perchč "sempre delicata, e fa bene per rilassarsi in quanto
ha un ritmo di 60 battiti al minuto, proprio come il cuore"... mi
sa che le fonti per gli studi sono le stesse ;)
Grazie a "legione" per avermi passato il link ;)
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"


author: Jashugan

text:
In Sun, 18 Aug 2002 17:15:34 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo says...
> In compenso ci sono compositori che non ho mai sentito nomimare
> (Litz, Shubert, Brams, Ciaikoscki, Mendhelsson, Saint Saen).
Più che altro sembrano pronunciati da qualcuno che ha bevuto ben più del
bicchiere della staffa... :-)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


author: ICSDCS

text:
On Sun, 18 Aug 2002 17:15:34 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> devo mandarne uno giů dopo
>i pasti con un bicchiere d'acqua o semplicemente ascoltarlo?
un pezzetto di oboe al giorno leva il medico di torno. L'ancia, se
possibile, č meglio insalivata, perché contiene preziosi enzimi. ;-)
> Posso
>suonarlo da me o č meglio che lasci fare ad Heinz Holliger?  Poi
>nella lista di musiche digestive non trovo pezzi per oboe.  In
>compenso ci sono compositori che non ho mai sentito nomimare
>(Litz, Shubert, Brams, Ciaikoscki, Mendhelsson, Saint Saen).
neppure io li conosco. Ma credo di aver ascoltato una volta il
Tannoiser. :P
>Del resto, una consulente di un servizio di preparazione alla
>maternitŕ suggeriva alle donne incinte di ascoltare la musica
>classica perchč "sempre delicata, e fa bene per rilassarsi in quanto
>ha un ritmo di 60 battiti al minuto, proprio come il cuore"... mi
>sa che le fonti per gli studi sono le stesse ;
>Grazie a "legione" per avermi passato il link ;)
orrore degli orrori. Ma come si fa a pubblicare cose simili? Alla
faccia della competenza musicale.
Ciao,
LB


text:
accidenti! Non mi ero accorto che fosse cosě tardi. Quasi ora di
andare a nanna! :)
Ciao,
Leo


text:
ICSDCS wrote:
[...]
> orrore degli orrori. Ma come si fa a pubblicare cose simili? Alla
> faccia della competenza musicale.
Dici?  E io che speravo che l'arpa facesse davvero bene contro
l'asma.  Secondo te va bollita,prima?
Ciao



author: delma

text:
ICSDCS wrote:
> accidenti! Non mi ero accorto che fosse così tardi. Quasi ora di
> andare a nanna! :)
>
e il tipo possiede anche un giradischi che va all'incontrario!
si è ascoltato alla rovescia tuti i classici del rock (o ha copiato da
"forse non tutti sanno che"), no, mi pare abbia dimenticato il doppio
bianco dei bitls.
e ancora grazie, finalmente ho capito perché mi addormentavo sempre
studiando il concerto in do min di vivaldi, il flauto è sonnifero!!
ciao
delma


author: . k l A u s .

text:
On Sun, 18 Aug 2002 17:49:55 +0200, ICSDCS <
ics...@hotmail.com
> wrote:
>neppure io li conosco. Ma credo di aver ascoltato una volta il
>Tannoiser. :P
ah, quella composizione che utilizza tanto, tanto rumore ?
>orrore degli orrori. Ma come si fa a pubblicare cose simili? Alla
>faccia della competenza musicale.
saranno stati raccomandati dai comunisti :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
? chi sum ?
_________________________________


text:
On Sun, 18 Aug 2002 17:55:21 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Dici?  E io che speravo che l'arpa facesse davvero bene contro
>l'asma. Secondo te va bollita,prima?
No, i rapaci vengono meglio alla griglia.



text:
Der Genosse . k l A u s . hat geschrieben:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>
>>Dici?  E io che speravo che l'arpa facesse davvero bene contro
>>l'asma. Secondo te va bollita,prima?
>
> No, i rapaci vengono meglio alla griglia.
(spero di non averla capita, mi viene in mente solo arpa-arpia)
ciao



text:
On Mon, 19 Aug 2002 08:25:55 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>(spero di non averla capita, mi viene in mente solo arpa-arpia)
talvolta si può ridere anche delle cose banali ...
infatti l'avevi capita



author: Andrea

text:
> Del resto, una consulente di un servizio di preparazione alla
> maternità suggeriva alle donne incinte di ascoltare la musica
> classica perchè "sempre delicata, e fa bene per rilassarsi in quanto
> ha un ritmo di 60 battiti al minuto, proprio come il cuore"... mi
> sa che le fonti per gli studi sono le stesse ;)
Rimane peraltro provato che determinati siti Internet hanno effetti
peristaltici, specie sulla parte terminale del tubo digerente.
A.


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: herlitzka

text:
Oggi mi hanno dato 280.000 lire di multa (sosta vietata + carro attrezzi)..
grrrrrrrrrrrrrrrrr.. avrei potuto comprarci l'integrale delle sinfonie di
Bruckner con Celibidache che avevo appena visto in un negozio prima di fare
la infame scoperta.. GROOOOOOAAAAAAAAAAAAAAAARRRRRRRRRRRRRRR!!!!!!
...
sigh :(.. scusate lo sfogo..
ciao
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: Tissaferne

text:
"herlitzka" <
a...@usa.net
> ha scritto nel messaggio
news:151Z25Z170Z154Y...@usenet.iol.it...
> Oggi mi hanno dato 280.000 lire di multa (sosta vietata + carro
attrezzi)..
> grrrrrrrrrrrrrrrrr.. avrei potuto comprarci l'integrale delle sinfonie di
> Bruckner con Celibidache che avevo appena visto in un negozio prima di
fare
> la infame scoperta.. GROOOOOOAAAAAAAAAAAAAAAARRRRRRRRRRRRRRR!!!!!!
Eh eh eh...
Bruckner?
...cosě impari! :-))))))))))
ciao
Tissaferne


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: Ale Redfiddler

text:
"herlitzka" <
a...@usa.net
> ha scritto nel messaggio
news:151Z25Z170Z154Y...@usenet.iol.it...
> Oggi mi hanno dato 280.000 lire di multa (sosta vietata + carro
attrezzi)..
> grrrrrrrrrrrrrrrrr.. avrei potuto comprarci l'integrale delle sinfonie di
> Bruckner con Celibidache che avevo appena visto in un negozio prima di
fare
> la infame scoperta.. GROOOOOOAAAAAAAAAAAAAAAARRRRRRRRRRRRRRR!!!!!!
BICICLETTAAAAAAAAA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: v i n i x ©

text:
a...@usa.net
 (herlitzka)
 in thread "GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!" wrote:
>Oggi mi hanno dato 280.000 lire di multa (sosta vietata + carro attrezzi)..
>grrrrrrrrrrrrrrrrr.. avrei potuto comprarci l'integrale delle sinfonie di
>Bruckner con Celibidache che avevo appena visto in un negozio prima di fare
>la infame scoperta.. GROOOOOOAAAAAAAAAAAAAAAARRRRRRRRRRRRRRR!!!!!!
Consolati, non era integrale. Mancano la 2,1,0,00
Puoi comunque comprarlo lo stesso per festeggiare il fatto che non ti
hanno ritirato la patente.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: Emanuele Passerini

text:
"herlitzka" <
a...@usa.net
> ha scritto nel messaggio
news:151Z25Z170Z154Y...@usenet.iol.it...
> Oggi mi hanno dato 280.000 lire di multa (sosta vietata + carro
attrezzi)..
> grrrrrrrrrrrrrrrrr.. avrei potuto comprarci l'integrale delle sinfonie di
> Bruckner con Celibidache che avevo appena visto in un negozio prima di
fare
> la infame scoperta..
Pensa che io quel cofanetto l'ho preso la scorsa estate a 160 mila... Il
potere di internet! :-))
Mi spiace!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

text:
Il 30 Dic 2001, 22:57, "Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha
scritto:
>
>Pensa che io quel cofanetto l'ho preso la scorsa estate a
160 mila... Il
>potere di internet! :-))
Uh! dove??



title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

text:
Il 30 Dic 2001, 22:52, v i n i x © <
xi...@libero.it
> ha scritto:
>
>Puoi comunque comprarlo lo stesso per festeggiare il fatto che non ti
>hanno ritirato la patente.
questo potrebbe essere un ottimo
suggerimento... eheheh, grazie!! :-)



title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

text:
"herlitzka" <
a...@usa.net
> ha scritto nel messaggio
news:151Z25Z170Z154Y...@usenet.iol.it...
> >Pensa che io quel cofanetto l'ho preso la scorsa estate a
> 160 mila... Il
> >potere di internet! :-))
>
> Uh! dove??
Era in super-offerta su
www.jpc.de
Ma ora non c'è più.
Ciao!



title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: Marco Marcelli

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Consolati, non era integrale. Mancano la 2,1,0,00
00 ??
Ho la 0, ma la 00, se non e' un tipo di farina, cos'e'!?!
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
===========================


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: KLAUS

text:
On Sun, 30 Dec 2001 22:57:14 +0100, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@libero.it
> wrote:
>Pensa che io quel cofanetto l'ho preso la scorsa estate a 160 mila... Il
>potere di internet! :-))
si, ma quanto hai speso di multa per divieto di sosta ? :-)
Allegri !
Claudio Chiani


title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3c3450c7...@powernews.libero.it...

Nulla.
Ho preso la patente 1 mese fa, quindi per le multe c'è tempo... :-)



title: GRROARRRRRR!!!!!!!!!!!!!

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto:
> Nulla.
> Ho preso la patente 1 mese fa, quindi per le multe c'è tempo... :-)
Ma parcheggi anche te sul marciapiede di via Stendhal oppure giri tre quarti
d'ora l'isolato per parcheggiare?
G


title: Vita di Beethoven

author: Erewhon di Leumann

text:
Ludwig van Beethoven
(Bonn sopportata, baptized il 17 dicembre 1770; Vienna morta, il 26 marzo 1827)
Ha studiato in primo luogo con il suo padre, Johann, un cantante ed il
instrumentalist nel servizio dell'elettore di Colonia a Bonn, ma pricipalmente
con C.g. Neefe, organist della corte. A ½ 11 poteva sostituire Neefe; a 12 ha
fatto una certa pubblicare musica. In 1787 è andato a Vienna, ma rapidamente ha
rinviato sull'udienza che la sua madre stava morendo. Cinque anni più
successivamente è andato di nuovo a Vienna, in cui si è depositato. Ha
perseguito i suoi studi, in primo luogo con Haydn , ma ci era un certo
disaccordo dei temperaments e Beethoven ha studiato ugualmente con Schenk,
Albrechtsberger e Salieri . Fino al 1794 è stato sostenuto dall'elettore a Bonn
ma ha trovato i patroni fra il aristocracy viennese musica-music-loving e
presto ha goduto il successo come virtuoso del piano, giocando alle case o ai
palazzi riservati piuttosto che in pubblico. Il suo debutto pubblico aveva
luogo in 1795; tempo quasi uguale le sue prime pubblicazioni importanti sono
stato publicate, tre trii op.l del piano e tre sonatas op.2 del piano. Mentre
un pianist, esso è stato segnalato, ha avuto il fuoco, la luminosità e fantasia
così come profondità della sensibilità. È naturalmente nei sonatas del piano,
scriventi per il suo proprio strumento, che è al suo più originale in questo
periodo; il Pathetique appartiene a 1799, il moonlight ('fantasia quasi di una
di Sonata ') a 1801 e questi rappresentano soltanto le innovazioni più evidenti
nello stile e nel soddisfare impressionabile. Questi anni inoltre hanno visto
la composizione dei suoi primi tre concertos del piano, dei suoi primi due
symphonies e di un insieme di sei quartets op.l8 della stringa.
1802, tuttavia, era un anno della crisi per Beethoven, con la sua realizzazione
che l'udienza che alterata aveva notato per un certo tempo era incurable e
sicura peggiorare. Che autunno, ad un villaggio Vienna esterna, Heiligenstadt,
ha scritto la a-come il documento , indirizzato ai suoi due fratelli,
descriventi il suo unhappiness amaro sopra la sua afflizione nei termini
suggerenti che ha pensato la morte era vicino. Ma è venuto attraverso con la
sua determinazione rinforzata ed ha entrato in una nuova fase creativa,
denominata generalmente il suo 'periodo centrale '. È caratterizzato da un tono
eroico, evidente nello symphony di Eroica (no.3, originalmente essere dedicato
non ad un patrono nobile ma a Napoleon), nello symphony no.5 , dove l'umore
scuro movimento del minore di c del primo ('destino che batte sul portello ')
infine rende ad un finale principale trionfante di C con l'ottavino, i
trombones e la percussione aggiunta all'orchestra e nella sua opera Fidelio .
Qui il tema eroico è reso esplicito dalla storia, in cui ('nella tradizione di
opera di salvataggio 'di giro) alberino-Francese una moglie conserva il suo
marito imprisoned dall'omicidio alle mani del suo nemico politico oppressive. I
tre quartets della stringa di questo periodo, op.59, sono similmente eroici in
scala: il primo, durando circa 45 minuti, è concepito con la larghezza grande
ed anche comprende un senso del trionfo mentre il adagio secondario intenso di
f conduce ad un finale jubilant nel maggiore che comprende (su richiesta del
dedicatee, del conteggio Razumovsky) una melodia piega russa.
Fidelio , infruttuoso al relativo premiere, è stato modificato due volte da
Beethoven e dai suoi librettists e riuscito nella relativa versione definitiva
di 1814. Qui ci è più enfasi sulla forza morale della storia. Si occupa non
soltanto della libertà e della giustizia e del heroism, ma anche di amore
sposato e nel carattere del heroine Leonore, Beethoven alto, immagine
idealizzata del womanhood deve essere visto. Non lo ha trovato nella realtà che
è caduto nell'amore parecchie volte, solitamente con le pupille aristocratic
(alcune di loro si sono sposate) ed ogni volta è stato rifiutato o visto che la
donna non ha abbinato i suoi ideali. In 1812, tuttavia, ha scritto una
amore-lettera appassionata 'ad un Eternally caro '(probabilmente Antonie
Brentano, un viennese sposato ad un uomo d'affari de Francoforte), ma
probabilmente la lettera non è stata trasmessa mai.
Con suo potente e espansivo centrale-periodo funzion, che includ pastoral
symphony (no.6, evoc in su suo sensibilità circa campagna, che lui am),
symphony no.7 e symphony no. 8 , piano Concertos nos.4 (un lyrical funzion) e 5
(nobile e brillante imperatore ) e violino Concerto , come pure più
alloggiamento funzion e piano sonatas (come Waldstein e Appassionata )
Beethoven essere costante stabil come gran compositore suo tempo. La sua
carriera digioco aveva rifinito in 1808 (un'apparenza di carità in 1814 era un
disastro a causa della sua sordità). Che anno aveva studiato la possibilità di
lasciare Vienna per un alberino sicuro in Germania, ma tre viennesi noblemen
aveva legato insieme per fornirgli un reddito costante ed è rimasto là, anche
se il programma foundered nelle guerre seguenti di Napoleonic in cui i suoi
patroni hanno sofferto ed il valore di soldi austriaci ha declinato.
Gli anni dopo 1812 erano relativamente improduttivi. Sembra essere depresso
seriamente, tramite la sua sordità e l'isolamento risultante, tramite il guasto
delle sue speranze coniugali e (da 1815) dalle ansie sopra il custodianship del
figlio del suo fratello ritardato, che lo ha fatto partecipare nelle azioni
legali. Ma ha uscito da queste prove per scrivere la sua musica più
profoundest, che certamente riflettesse qualcosa di che cosa era stato
attraverso. Ci sono sette sonatas del piano questo, nel suo 'periodo tardo ',
compreso il Hammerklavier turbolento op.106, con la relativa scrittura dinamica
ed il relativi fugue ed op.110 duri e rebarbative, che inoltre ha i fugues e
molta scrittura eccentrica agli estremi dello strumento della bussola; ci è una
massa grande e uno symphony choral, no.9 nel minore di d , in cui la
variazione-finale estesa è una regolazione per i soloists ed il chorus di Ode
dello Schiller a gioia; e ci è un gruppo dei quartets della stringa, musica su
un nuovo piano di profondità spiritosa, con il loro exalted le idee, contrasti
bruschi ed intensità impressionabile. Lo schema tradizionale del
quattro-movimento e le forme convenzionali sono scartati per i disegni di sei o
sette movimenti, qualche fugal, alcuno analogo delle variazioni (queste forme
lo hanno attratto particolarmente durante i suoi anni tardi), alcuni
canzone-come, qualche martial, uno anche come un preludio del chorale. Per
Beethoven, l'atto di composizione era stato sempre una lotta, come gli
scarabocchi tortuous dei suoi sketchbooks mostrano; in questi in ritardo
funziona il senso di sforzo agonizing è una parte della musica.
Il gusto musicale a Vienna era cambiato durante le prime decadi del
diciannovesimo secolo; il pubblico era principalmente interessato nell'opera
italiana chiara (particolarmente Rossini ) e la musica di alloggiamento e le
canzoni easygoing, soddisfare i bourgeois prevalenti hanno un sapore. Tuttavia
il viennesi erano coscienti del greatness del Beethoven: hanno applaudito lo
symphony choral anche se, naturalmente, lo hanno trovato difficuit e comunque
eluso dai quartets che ritardati hanno percepito le loro qualità straordinarie
del visionario. La sua reputazione è andato lontana oltre Vienna: la massa
ritardata in primo luogo è stata sentita in st. Petersburg e la commissione
iniziale che ha prodotto lo symphony choral erano venuto dalla società di
Philharmonic di Londra. Quando, all'inizio di 1827, è morto, 10.000 si dicono
per assistere al funerale. Si era transformato in in una figura pubblica,
poichè nessun compositore aveva fatto prima. Diverso dei compositori della
generazione preceding, non era stato mai un purveyor di musica al nobility
ch'aveva vissuto nell'età - effettivamente contribuita per generarla -
dell'artista come hero e nella proprietà dell'umanità nel suo insieme.
Estratto con permesso da
Il dizionario conciso del boschetto di musica
pubblicato da Stanley Sadie
Pressa Srl, Londra Di Macmillan Del ©.
[Che ci volete fare, mi diverto con poco...]
:-)
Ciao,
Fabio
--
Posted from  [194.153.131.4]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vita di Beethoven

author: Beetgogh

text:
Cos'è, una traduzione automatica? Perché se è un tuo grammelot, dovresti
fare lo scrittore!!
Andrea


title: Vita di Beethoven

author: Gian Luca Marcialis

text:
> [Che ci volete fare, mi diverto con poco...]
> :-)
Allora leggi questa testimonianza del barone Louis Girod de Trémont "dopo la
celebre visita a Beethoven nel 1809, in cui il musicista gli domandň se a
Parigi sarebbe stato possibile conoscere Napoleone" (Quirino Principe):
Immaginatevi il massimo della sporcizia e del disordine: pozze d'acqua che
decoravano il pavimento, e un pianoforte a coda piuttosto vecchio sul quale
la polvere si faceva spazio tra fogli di musica scritta o stampata. Sotto il
pianoforte - non esagero - un vaso da notte non vuotato... La maggior parte
delle seggiole impagliate era coperta dagli abiti e dai piatti pieni degli
avanzi della cena del giorno precedente. (Mémoires)
Conclude Principe: "da allora il 'vaso da notte non vuotato' č divenuto il
simbolo e il punto di forza di un'interpretazione di Beethoven tutta
costruita sui binomi di maniera, genio e sregolatezza, arte sublime e
abietto squallore, e sul ritratto di un musicista prometeico mascherato da
dantesco Barbariccia o da počte  maudit."
Fonte: Enciclopedia "Classica" in 7 volumi, Fabbri editori.
Ciao
Gian Luca


title: Vita di Beethoven

text:
Sembra la traduzione buscaroliana della prosa di Bach...
Erewhon di Leumann <
ere...@inwind.it
> wrote in message
1678b2b6b7da88f333b...@mygate.mailgate.org...



title: Vita di Beethoven

author: Leonardo Bignami

text:
On Thu, 13 Dec 2001 11:54:37 +0000 (UTC), "Erewhon di Leumann"
<
ere...@inwind.it
> wrote:
davvero esilerante. La frase che ho preferito è stata senz'altro
questa:
>La sua carriera digioco aveva rifinito in 1808 (un'apparenza di carità in 1814 era un
>disastro a causa della sua sordità). Che anno aveva studiato la possibilità di
>lasciare Vienna per un alberino sicuro in Germania
una cosa che pensiamo tutti prima o poi. E poi vuoi mettere quanto è
romantico abitare su un alberino?
Leonardo
"'Tis some visiter", I muttered, "tapping at my chamber door.
Only this and nothing more"
http://home.datacomm.ch/lennybignami/


title: Vita di Beethoven

text:
"Erewhon di Leumann" <
ere...@inwind.it
> wrote in message
> Ha studiato in primo luogo con il suo padre, Johann, un cantante ed il
> instrumentalist nel servizio dell'elettore di Colonia a Bonn, ma
pricipalmente
> con C.g. Neefe, organist della corte. A ½ 11 poteva sostituire Neefe; a 12
ha
> fatto una certa pubblicare musica. In 1787 è andato a Vienna, ma
rapidamente ha
> rinviato sull'udienza che la sua madre stava morendo.
MIODDIO !!!!!!!!!!!! :-))))))))))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================


title: Vita di Beethoven

author: Tito Ceccherini

text:
On Thu, 13 Dec 2001 13:59:19 +0100, Leonardo Bignami
<
lbig...@tiscalinet.ch
> wrote:
>davvero esilerante. La frase che ho preferito è stata senz'altro
>questa:
>
>>La sua carriera digioco aveva rifinito in 1808 (un'apparenza di carità in 1814 era un
>>disastro a causa della sua sordità). Che anno aveva studiato la possibilità di
>>lasciare Vienna per un alberino sicuro in Germania
>
>una cosa che pensiamo tutti prima o poi. E poi vuoi mettere quanto è
>romantico abitare su un alberino?
ROFTL :-)))
T


title: Vita di Beethoven

author: Erewhon

text:
"Beetgogh"  ha scritto nel messaggio
> Cos'è, una traduzione automatica?
Sì.
:-)
> Perché se è un tuo grammelot, dovresti
> fare lo scrittore!!
Ahimè no!
Ciao,
Fabio


title: Vita di Beethoven

author: schillogeno

text:
On Thu, 13 Dec 2001 11:54:37 +0000 (UTC), "Erewhon di Leumann"
<
ere...@inwind.it
> wrote:
>Ludwig van Beethoven
>(Bonn sopportata, baptized il 17 dicembre 1770; Vienna morta, il 26 marzo 1827)
>
>Ha studiato in primo luogo con il suo padre, Johann, un cantante ed il
>instrumentalist nel servizio dell'elettore di Colonia a Bonn, ma pricipalmente
>con C.g. Neefe, organist della corte. A ½ 11
Ezzo è splentitamente.
Io piace très bien, ma come ha facto a skribare MEZZO?
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Vita di Beethoven

text:
"schillogeno" ha scritto nel messaggio
> Ezzo č splentitamente.
> Io piace trčs bien, ma come ha facto a skribare MEZZO?
Cosě: ˝
Ne so anche altri: ź, ž, ecc.
:-)
Ciao,
Fabio


title: Vita di Beethoven

text:

Bah, ti resta sempre una speranza con il sito del governo italiano, quello
che ha tradotto anche il nome della Moratti, chiamandola "Lady Joy"....


title: Point Of Known Return

author: Ulisse

text:
Prima di tutto chiedo scusa per l'OT, anche se sempre musicale.
Sono rimasto letteralmente folgorato dall'album "Point Of Known Return" dei
Kansas, quello che contiene la nota ballata "Dust in the Wind". So che a
diversi frequentatori IAMCiani piace questo genere, e non solo a Giant,
quindi voglio condividere il mio entusiasmo per aver scoperto la grandezza
di questo gruppo, che non ha nulla da invidiare a quella dei Genesis o degli
Yes. Quello dei Kansas è un Progressive un pò più duro di quello dei
Genesis, ma il sound è similissimo: basti ascoltare il suono della chitarra
elettrica e delle tastiere. Quest'ultime in certi punti mi rimandano a
"Rounbout" degli Yes, con tutti gli assoli del grande Wakeman. Una novità
gradita: l'aggiunta del violino elettrico. Si potrebbe parlare di Genesis in
versione americana? Io penso di si e comunque....grande, ma grande musica!
Aggiungo una piccola noticina:
ho letto da qualche parte che i Kansas la rivalità l'avevano con i Journey,
gruppo che conosco poco e niente, non con gli altri celebri del Progressive
che ho nominato sopra.
--
Ulisse


title: Point Of Known Return

author: Aldo G.

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4457d7c4$0$29737$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Prima di tutto chiedo scusa per l'OT, anche se sempre musicale.
> Sono rimasto letteralmente folgorato dall'album "Point Of Known Return"
> dei Kansas, quello che contiene la nota ballata "Dust in the Wind". So che
> a diversi frequentatori IAMCiani piace questo genere, e non solo a Giant,
> quindi voglio condividere il mio entusiasmo per aver scoperto la grandezza
> di questo gruppo, che non ha nulla da invidiare a quella dei Genesis o
> degli Yes. Quello dei Kansas č un Progressive un pň piů duro di quello dei
> Genesis, ma il sound č similissimo: basti ascoltare il suono della
> chitarra elettrica e delle tastiere.
A me questo album mi piace da impazzire!
Anche io a suo tempo ne rimasi folgorato!
(non sarei cosě d'accordo sulla sua similitudine con i Genesis perň)
AG


title: Opera omnia di Vivaldi?

author: Fabio [Area 6+2.1]

text:
Una versione discreta quale sarebbe?
Grazie.
Fabio


title: Opera omnia di Vivaldi?

author: Vaz Rodrigo

text:
On 11 Apr, 19:11, "Fabio [Area 6+2.1]" <
fe63.fe63.F...@gmail.com
>
wrote:
> Una versione discreta quale sarebbe?
Discografica?
A tutt'oggi non esiste un'opera omnia, che contenga proprio tutto.
Alla Naive-Opus 111 stanno portando avanti il progetto di registrare
tutto il Vivaldi conservato nella Biblioteca di Torino, ma sono ancora
lungi dal completamento.
La produzione stampata con numero di opus ha varie edizioni complete,
ma per il resto devi affidarti a raccogliere materiale qua e là.


title: Opera omnia di Vivaldi?

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:d072fa2f-ae6e-4f80...@e5g2000vbe.googlegroups.com...
> Discografica?
> A tutt'oggi non esiste un'opera omnia, che contenga proprio tutto.
> Alla Naive-Opus 111 stanno portando avanti il progetto di registrare
> tutto il Vivaldi conservato nella Biblioteca di Torino, ma sono ancora
> lungi dal completamento.
> La produzione stampata con numero di opus ha varie edizioni complete,
> ma per il resto devi affidarti a raccogliere materiale qua e là.
Ecco perche' nei cataloghi dei siti di CD non la trovo...
Grazie comunque.
Esiste almeno un elenco della sua produzione musicale?
Fabio


title: Opera omnia di Vivaldi?

text:
On 11 Apr, 20:54, "Fabio [Area 6+2.1]" <
fe63.fe63.F...@gmail.com
>
wrote:
> Ecco perche' nei cataloghi dei siti di CD non la trovo...
> Grazie comunque.
> Esiste almeno un elenco della sua produzione musicale?
Eccolo:
http://it.wikipedia.org/wiki/Catalogo_Ryom


title: In quale...

author: FatherMcKenzie

text:
Nella colonna sonora di che film si può ascoltare il preludio in Mi
minore (op 28 n.4) di F.C.?
Mi sto lambiccando da un po', grazie a chi mi sa risponderee :)
--
Oudépote anégnote en taîs grafaîs, líthon hòn apedokímasan hoi
oikodomoûntes hoûtos egenéthe eis kefalèn gonías: parà Kuríou egéneto
haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)


title: In quale...

author: En Bertran De Born

text:
FatherMcKenzie <james.l...@MENOinfinito.it> wrote in news:gcqlku$ig8$1
@
tdi.cu.mi.it
:
> Nella colonna sonora di che film si può ascoltare il preludio in Mi
> minore (op 28 n.4) di F.C.?
> Mi sto lambiccando da un po', grazie a chi mi sa risponderee :)
http://www.imdb.com/name/nm0006004/
# The Amazing Mr. X (1948) ("Prelude for Piano, Op. 28 Nr. 4 in E minor")
# The Picture of Dorian Gray (1945) ("Prelude in E, Op. 28 No. 4")


title: In quale...

text:
FatherMcKenzie ha scritto:
> Nella colonna sonora di che film si può ascoltare il preludio in Mi
> minore (op 28 n.4) di F.C.?
> Mi sto lambiccando da un po', grazie a chi mi sa risponderee :)
http://www.youtube.com/watch?v=2JsuiQ-8Ks0



title: In quale...

text:
En Bertran De Born ha scritto:
> # The Amazing Mr. X (1948) ("Prelude for Piano, Op. 28 Nr. 4 in E minor")
> # The Picture of Dorian Gray (1945) ("Prelude in E, Op. 28 No. 4")
Grazie. Ma giurerei di averlo sentito anche in qualche film più recente.
Nel sito da te indicato riporta "Red Molly" (2007), però non ricordo di
averlo visto.
http://www.imdb.com/title/tt0991026/



title: In quale...

author: {PM}

text:
"En Bertran De Born" <
metal...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:Xns9B34C194260B9m...@62.211.73.198...
>
http://www.imdb.com/name/nm0006004/
>
> # The Amazing Mr. X (1948) ("Prelude for Piano, Op. 28 Nr. 4 in E minor")
> # The Picture of Dorian Gray (1945) ("Prelude in E, Op. 28 No. 4")
Ma in questa lista di imdb anche:
Red Molly (2007) ("Prelude No. 4 in E Minor")
Electroma (2006) (writer: "No. 4 in E Minor [24 Preludes, Op.28]")
The Notebook (2004) (writer: "Prelude for Piano, Op. 28, No. 4" (1838-9))
The Haunting of Helen Walker (1995) (TV) ("Prelude No. 4 in E minor Opus
28")
Salò o le 120 giornate di Sodoma (1975) (writer: "Prelude in C minor",
"Prelude in E minor")
(per non parlare poi di tutti gli altri potenziali film in cui magari
non è neanche stato accreditato nella sigla finale, cosa che succede
spesso)


title: In quale...

text:
{PM} ha scritto:
> Salò o le 120 giornate di Sodoma (1975)
Ecco, qui ricordo che c'era... Ma l'ho sentito più di recente
> (per non parlare poi di tutti gli altri potenziali film in cui magari
> non è neanche stato accreditato nella sigla finale, cosa che succede
> spesso)
La questione si fa difficile



title: In quale...

text:
"FatherMcKenzie" <james.l...@MENOinfinito.it> ha scritto nel messaggio
news:gcqn25$jk5$2...@tdi.cu.mi.it...
> La questione si fa difficile
Infatti, perchè per esperienza so che nelle pagine di
imdb, cercando il nome del compositore, si ottiene
solo una minima parte dei film dove compaiono sue musiche,
e in particolare solo quelli in cui la composizione
appariva nei credits finali (e non è detto che succeda,
se il brano è usato incidentalmente), oppure quelli
in cui *qualcuno* ha trascritto fedelmente detti credits
(e non è detto che sia stato fatto, o sia stato fatto bene).
Tra l'altro, IMDB è uno strumento straordinario
e assolutamente fondamentale ma è curato in larga
misura dagli utenti (ciò che c'è scritto viene editato
dagli utenti, anche se ci sono relativi meccanismi
di controllo), quindi ci possono essere talvolta
inesattezze o omissioni
ciao, PM


title: Richiesta forse assurda

author: chameleon

text:
Salve a tutti,
sono un grande appassionato di musica jazz.(non preoccupatevi non ho
sbagliato forum!!!).
Ho deciso di cominciare ad ascoltare un po' di musica classica (anche
se sono cosciente che forse "musica classica" non significa poi
molto...):da dove comincio???
Potete indirizarmi e magari spiegarmi un po' i vari "generi"??(ad
esempio anche "jazz" significa ben poco...ci sono le grandi orchestre
,i quaretti,il bob,il free jazz,il jazz/rock.. etc...).
Spero di essermi fatto comprendere.
Grazie a chiunque risponda.


title: Richiesta forse assurda

author: Sandro Bisotti

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> wrote in message
news:77ccce98.03072...@posting.google.com
> Salve a tutti,
> sono un grande appassionato di musica jazz.(non preoccupatevi non ho
> sbagliato forum!!!).
Qui ci sono diversi appassionati di jazz. Alcuni anzi stentano a
distinguere tra classica e jazz, ritenendo che alcune cose di ambito
jazzistico siano già dei "classici" della musica tout-court.
> Ho deciso di cominciare ad ascoltare un po' di musica classica (anche
> se sono cosciente che forse "musica classica" non significa poi
> molto...)
Come "musica jazz". Anzi, anche peggio, perche ci sono stati più
anni e di generi, stili ce n'è per tutti i gusti, anche lontani tra
loro. Ma proprio per questo è difficile beccare al primo colpo
qualcosa che faccia al caso tuo (io ad esempio mi allontanai dal
jazz perchè mi capitò di ascoltare certe cose e me ne innamorai
quando incappai in altre).
> :da dove comincio???
Senti, sarà una cavolata, ma:
-se prediligi le big-band (Ellington, Basie, Gillespie) vai su qualche
concerto barocco (Bach, Haendel, non meno che Vivaldi, Marcello).
-se ami i "virtuosi"  prova a curiosare tra i virtuosi dell'800,
Paganini e Liszt per esempio.
-se ami gli "intimisti", i lirici prova con Chopin, Schumann,
Mendelssohn, Schubert,
sempre che non ti dispiaccia il pianoforte.
- se il tuo preferito è il jazz "cameristico" (per capirci i gruppi
acustici di Miles Davis anni'50-60, ma anche il ModernJazzQuartet) direi
la musica da camera (trii,
quartetti ecc..) di Brahms, ma anche di Beethoven, Ciaikoski ...
- Se sei un patito di voci e vocalità e prediligi la melodia a vele
spiegate, c'è anche
l'imbarazzo della scelta : ti direi banalmente tutto il '700 e il
primo '800 italiano soprattutto (ci sono un po' di convenzioni
apparentemente ridicole ma che se inquadrate appunto come convenzioni
non rovinano la bellezza di tale genere).
- Se sei un tifoso del free o comunque delle situazioni armonicamente
più spinte, atonali o seriali : il novecento e i suoi classici,
ad esempio Berg, Stravinski,Bartok, Webern, Messiaen.
Avendo esperienza di jazz moderno potresti non aver troppi problemi ad
orientarti anche
in Ravel, Debussy, Scriabin, Prokofiev, Shostakovic, Rachmaninov. Autori
dal
linguaggio armonico moderno ma con molti elementi ancora "romantici".
E poi il genere sinfonico dall''800 in poi, che faccio fatica ad
accostare
a un "corrispondente" jazzistico, ma che magari è poi quello che ti
piacerà di più.
Tra i diversi testi preparatori alla storia della musica classica e dei
suoi generi mi permetto di consigliarti la "Breve storia della musica"
di Mila (Einaudi): agile e abbastanza completa.
Scusa la brevità e le certamente molte omissioni.
S.
--
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title: Richiesta forse assurda

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> wrote in message
news:77ccce98.03072...@posting.google.com
> Salve a tutti,
> sono un grande appassionato di musica jazz.(non preoccupatevi non ho
> sbagliato forum!!!).
Qui ci sono diversi appassionati di jazz. Alcuni anzi stentano a
distinguere tra classica e jazz, ritenendo che alcune cose di ambito
jazzistico siano già dei "classici" della musica tout-court.
> Ho deciso di cominciare ad ascoltare un po' di musica classica (anche
> se sono cosciente che forse "musica classica" non significa poi
> molto...)
Come "musica jazz". Anzi, anche peggio, perche ci sono stati più
anni e di generi, stili ce n'è per tutti i gusti, anche lontani tra
loro. Ma proprio per questo è difficile beccare al primo colpo
qualcosa che faccia al caso tuo (io ad esempio mi allontanai dal
jazz perchè mi capitò di ascoltare certe cose e me ne innamorai
quando incappai in altre).
> :da dove comincio???
Senti, sarà una cavolata, ma:
-se prediligi le big-band (Ellington, Basie, Gillespie) vai su qualche
concerto barocco (Bach, Haendel, non meno che Vivaldi, Marcello).
-se ami i "virtuosi"  prova a curiosare tra i virtuosi dell'800,
Paganini e Liszt per esempio.
-se ami gli "intimisti", i lirici, prova con Chopin, Schumann,
Mendelssohn, Schubert,
sempre che non ti dispiaccia il pianoforte.
- se il tuo preferito è il jazz "cameristico" (per capirci i gruppi
acustici di Miles Davis anni'50-60, ma anche il ModernJazzQuartet) direi
la musica da camera (trii,
quartetti ecc..) di Brahms, ma anche di Beethoven, Ciaikoski ...
- Se sei un patito di voci e vocalità e prediligi la melodia a vele
spiegate, c'è anche
l'imbarazzo della scelta : ti direi banalmente tutto il teatro del'700 e



title: Richiesta forse assurda

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> wrote in message news:<
cf6c5bf43a9e0ac0ede...@mygate.mailgate.org
>...

Vorrei anche un po' di spiegazioni su termini come sonata,sinfonia
etc...sono proprio un neofita!
Come distinguo (in maniera molto rozza) un genere da un altro???
Quali sono le "formazioni tipo" per ogni genere?
Ad esempio nel jazz un quintetto "tipico" è costituito da
piano,basso,batteria e 2 fiati.
Inoltre CREDO mi piaccia la musica da camera:su cosa mi oriento???


title: Richiesta forse assurda

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> wrote in message news:<
cf6c5bf43a9e0ac0ede...@mygate.mailgate.org
>...

Ho poi un'altra questione da porre:
esiste una performance "di riferimento" per le varie composizioni?
Cioè cosa posso paragonare,molto alla lontana,alla "prima versione" di
un disco di musica jazz???


title: Richiesta forse assurda

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:77ccce98.03072...@posting.google.com...
> Ho poi un'altra questione da porre:
> esiste una performance "di riferimento" per le varie composizioni?
> Cioè cosa posso paragonare,molto alla lontana,alla "prima versione" di
> un disco di musica jazz???
Mi rendo conto della diversità dei due generi, e per questo ti chiedo di
spiegare meglio questo punto.
--
Ciao
Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: Richiesta forse assurda

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
[Cut]
> Avendo esperienza di jazz moderno potresti non aver troppi problemi ad
> orientarti anche
> in Ravel, Debussy, Scriabin, Prokofiev, Shostakovic, Rachmaninov. Autori
> dal
> linguaggio armonico moderno ma con molti elementi ancora "romantici".
E i Weather Report a cosa li associ? Me lo stavo chiedendo proprio ora,
mentre per la testa mi bazzica un motivetto celebre del gruppo: "Cannonbal",
dall'album "Balck Market".
--
Ciao
Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciň che č perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: Richiesta forse assurda

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> wrote in message
news:77ccce98.03072...@posting.google.com
> esiste una performance "di riferimento" per le varie composizioni?
> Cioè cosa posso paragonare,molto alla lontana,alla "prima versione" di
> un disco di musica jazz???
Eh, è una questione importante e delicata. Nel jazz  uno "standard"
può avere come saprai svariatissimi sviluppi. Nella classica c'è
scritto, fissato sulla carta, molto di più di quanto non trovo nello
"standard". Ma non certo tutto, e di tante composizioni avremo versioni
anche diversissime a seconda di chi sono gli "interpreti".
Questo dell'interpretazione, pur con meno aspetti di composizione vera e
propria
sul tema dato, ma direi con grande cura ed attenzione per i dettagli
timbrici e di fraseggio
(non fosse per altro motivo che certi "standard" classici hanno secoli
di vita concertistica e poi anche discografica ed ogni interprete
vorrebbe
distinguersi dai precedenti, e anche se non lo vorrebbe lo fa comunque)
è
un altro elemento che complica, ma in realtà rendendolo per me ancora
più interessante, l'approccio e la fruizione a tale genere musicale.
Per riassumere, nel jazz (sempre discorso un po' approssimativo e che
non
esaurisce tutti i casi ma che credo dia un'idea) c'è un materiale
armo-melodico di partenza che è un intelaiatura su cui si può costruire
quasi di tutto (e infatti capita anche ad orecchie esperte di non
riconoscere
certi temi di partenza durante "chorus" particolarmente elaborati),
nella
classica il materiale di partenza è più rifinito e lascia meno libertà
a chi lo suona. Qualcuno dice addirittura che in partitura "c'è già
tutto".
Questa è secondo me un'esagerazione (anche solo per il fatto che non
si spiegherebbero versioni così diverse dal punto di vista musicale
della
stessa partitura), ma insomma c'è chi lo sostiene e non è detto che sia
un fesso integrale, mentre lo sarebbe chi dicesse che nello "standard"
jazz
c'è già tutto.
Ci sono degli appassionati, come e più di me, che di certe composizioni
hanno magari venti interpretazioni diverse, e sono interessati tanto
all'aspetto compositivo che a quello interpretativo di ciò che
ascoltano.
Tu dicevi "interpretazioni di riferimento", magari eseguite dagli autori
stessi: ce ne sono, penso ad esempio a Stravinsky e Rachmaninov, ma non
è certo detto che siano le migliori possibili. Stravinsky, per dire,
preferiva
alle sue altre interpretazioni di proprie composizioni.
>Vorrei anche un po' di spiegazioni su termini come sonata,sinfonia
>etc...sono proprio un neofita!
Non è che non voglio risponderti, ma è che è veramente un casino.
La Sonata può essere in un'unico movimento (o tempo, cioè una
composizione
che ha un capo e una coda) o in diversi movimenti.
La struttura interna (come è fatto, con quanti temi e quante parti
diverse) di ogni movimento è anch'essa estremamente variegata a seconda
delle "scuole", dei periodi e dei singoli autori.
La Sonata è per uno o pochi strumenti, mentre la sinfonia (non era
così in origine) richiede un organico più ampio.
Il Concerto prevede un dialogo (e/o una giustapposizione) di uno o
più solisti con l'orchestra. La quale orchestra presenta organici
di nuovo varianti nel tempo e negli stili, sia per gli strumenti
impiegati
sia per il loro numero (con 12-15 elementi si può già parlare di
orchestra
da camera, ma ci sono orchestre con oltre 100 elementi, cui magari
si aggiungono solisti, o cantanti, o cori...
Scusami la pigrizia, ma torno a consigliarti qualche testo più
approfondito
e preciso di queste poche righe che sarei contento ti avessero dato
un pur vago quadro della vastità dell'argomento.
>Come distinguo (in maniera molto rozza) un genere da un altro???
Mah, tieni conto dei seguenti fattori:
-Lo scopo per cui un brano è stato composto, e la sua destinazione
d'uso (la liturgia, il teatro, la sala da concerto, il salotto con
gli invitati, sè stessi).
Es. Giuseppe Verdi Rigoletto, scritto per essere rappresentato (almeno)
al Teatro
La Fenice di Venezia ,con i cantanti X,Y,Z, ecc.
- Il periodo e la scuola.
Es. Alessandro Marcello : Concerto in re min. per oboe e archi,
'700 veneziano (o italiano di scuola veneziana).
- L'organico e l'eventuale gerarchia degli strumenti e/o delle voci
  impiegate.
Es. Robert Schumann : Kreisleriana, per pianoforte solo. E ad andare per
il
sottile ma non poi tanto per che tipo di pianoforte, che ai tempi di
tale composizione
 era abbastanza diverso dall'attuale.
- La struttura, almeno sommaria del brano, con le relative indicazioni
di tempo::
Es. Sergei Rachmaninov: Concerto in re min. per pianoforte e orchestra:
1) Allegro ma non tanto.
2) Intermezzo: Adagio-Poco più mosso.
3) Finale: Alla breve-Scherzando-Tempo I (Alla breve).
>Quali sono le "formazioni tipo" per ogni genere?
>Ad esempio nel jazz un quintetto "tipico" è costituito da
>piano,basso,batteria e 2 fiati.
Ancora grossolanamente (intanto qualcun'altro sarà più preciso e
paziente
e ti spiegherà meglio. Ed io sarò sbeffeggiato e mi chiameranno a
ripetere tutti
gli esami di Storia della Musica):
Teatro: una serie di attori-cantanti + l'orchestra e spesso il coro.
Liturgica: Coro, orchestra, solisti vocali.
Sinfonica : orchestra, qualche volta solisti vocali e/o coro/i.
In tutti questi generi possono anche essere presenti delle parti
solistiche
strumentali.
Musica da camera:
vocale per una o più voci senza strumenti (a cappella) o con.
Strumentale per un solo strumento: chitarra, violino, violoncello,
pianoforte e raramente altri.
Strumentale per gruppi di due o più strumenti, fino al "confine",
incluso, dell'orchestra da camera.
I più svariati duo, trii, quartetti.....nonetti, decimini ecc.
Credo che gli organici cameristici con più letteratura (brani dedicati),
a parte il pianoforte solo, siano: quartetto d'archi (2 violini, viola e
violoncello)
trio con pianoforte (violino, violoncello e pianoforte), quintetto
con pianoforte (come il quartetto d'archi ma col piano), voce (ah,
a proposito, di solito si indica il registro vocale: soprano, contralto,
tenore, baritono, basso o eventuali registri intermedi) e piano,
violino e piano, violoncello e piano. Nella musica da camera, pur
se presenti in diversi capolavori (uno per tutti il quintetto con
clarinetto di Mozart) avrai capito che i fiati hanno "attecchito"
meno che nel jazz...
>Inoltre CREDO mi piaccia la musica da camera:su cosa mi oriento???
Scusa ma devo cambiare computer. Segue in un altro post.



title: Richiesta forse assurda

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> wrote in message
news:M0DTa.10707$
Za4.2...@news2.tin.it
> E i Weather Report a cosa li associ?
Sorry, ma li conosco in pratica solo di nome....



title: Richiesta forse assurda

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> wrote in message
news:77ccce98.03072...@posting.google.com
> Inoltre CREDO mi piaccia la musica da camera:su cosa mi oriento???
Beh, diventa una questione di gusti individuali, e dirti "fa tu"
sarebbe forse più corretto. Per  quello che vale, limitandomi già
in partenza ad ottocento e dintorni e senza alcuna pretesa di
essere "ecumenico" ed antologico:
Ensemble da camera:
-Beethoven: quartetti (tutti o qualcuno a caso) Quartetto Italiano, ?,
forse Philips.
-Brahms: Quartetti con pf. A. Rubinstein pf.-quartetto Guarneri,  RCA.
-Ciaikoski/Shostakovic : Trii con pf. Argerich-Kremer,Maisky,  DG.
Piano solo:
-Scriabin: Preludi e copmosizioni varie. S. Richter, pf.  Arkadia.
-Maria Tipo live in Lugano (Mozart, Beethoven, Chopin)  Ermitage.
-Lazar Berman live in Locarno (Liszt, Scriabin, Rachmaninov,
Schubert/Liszt)  Ermitage.
-Igor Kamenz plays Liszt, Schubert/Liszt, Wagner/Liszt ecc.   Ars
Musici.
-Rosalyn Tureck "The young firebrand" autori vari    VaiAudio.
-Chopin : Scherzi. Ivo Pogorelich   DG.
Voce e piano
- Schubert: Schwanengesang  Fisher-Dieskau/Brendel    Philips
- Schumann : Dichterliebe e altro  Fisher-Dieskau/Brendel    Philips
- Schumann: Myrten e altro  Stultzmann/Dalberto     Erato.
E mi interrompo perchè più scrivo e più rimangono fuori cose altrettanto
e più belle.



title: Richiesta forse assurda

author: Neo

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:M0DTa.10707$Za4.2...@news2.tin.it...
>
> "Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> [Cut]
>
> > Avendo esperienza di jazz moderno potresti non aver troppi problemi ad
> > orientarti anche
> > in Ravel, Debussy, Scriabin, Prokofiev, Shostakovic, Rachmaninov. Autori
> > dal
> > linguaggio armonico moderno ma con molti elementi ancora "romantici".
>
> E i Weather Report a cosa li associ? Me lo stavo chiedendo proprio ora,
> mentre per la testa mi bazzica un motivetto celebre del gruppo:
"Cannonbal",
> dall'album "Balck Market".
>
> --
Buxtehude?


title: Richiesta forse assurda

text:
"Neo" <ad...@ggf.hh> ha scritto nel messaggio
news:JgMTa.23221$sj6.4...@tornado.fastwebnet.it...

E' una domanda?


title: Richiesta forse assurda

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:dNNTa.8197$Df5.2...@news1.tin.it...

E' un ipotesi di risposta


title: Richiesta forse assurda

author: Schillogeno

text:


Secondo me il primo step č: che tipo di musica (autori, periodo) jazz
preferisci?
Diccelo, e ti aiuteremo.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Richiesta forse assurda

text:
Schillogeno <
schill...@libero.it
> wrote in message news:<
l1hvhvgo8kcostjqa...@4ax.com
>...
> On 23 Jul 2003 05:02:28 -0700,
gendi...@tin.it
 (chameleon) wrote:
>
> >Salve a tutti,
> >sono un grande appassionato di musica jazz.(non preoccupatevi non ho
> >sbagliato forum!!!).
> >Ho deciso di cominciare ad ascoltare un po' di musica classica (anche
> >se sono cosciente che forse "musica classica" non significa poi
> >molto...):da dove comincio???
> >Potete indirizarmi e magari spiegarmi un po' i vari "generi"??(ad
> >esempio anche "jazz" significa ben poco...ci sono le grandi orchestre
> >,i quaretti,il bob,il free jazz,il jazz/rock.. etc...).
> >Spero di essermi fatto comprendere.
> >Grazie a chiunque risponda.
>
> Secondo me il primo step è: che tipo di musica (autori, periodo) jazz
> preferisci?
>
> Diccelo, e ti aiuteremo.
>
> Schillogeno
> -----------
> "A composer is a guy who goes around forcing his will on
> unsuspecting air molecules,often with the assistence of
> unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.
Domanda difficile: amo tutto il jazz purchè sia buona musica.


title: Richiesta forse assurda

author: dimitri

text:
"chameleon" <
gendi...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:77ccce98.03072...@posting.google.com...

oddio ngc.... comunque non mi è chiaro se tu vuoi partire dalla tua
esperienza jazz per arrivare alla musica classica e quindi ti si potrebbero
proporre autori quali Grofè e Gershwin che fanno da ponte o se vuoi iniziare
punto e a capo, in tal caso potresti iniziare dal classico che più classico
non c'è tipo la sinfonia n.40 di Mozartino o la quinta di Beethovenuccio o
se preferisci il languido punta sulle polacche di Chopinaccio, tutto dipende
da cosa cerchi, dire come inizio è come voler esplorare per la prima volta
Marte, decidi da dove vuoi far partire l'esplorazione (ad es. da pezzi
sentiti nella pubblicità o da quelli universalmente noti... si fa per
dire....).
Ciao ciao
D.