title: Spaparanzati sul divano...

text:
I Bacicci
> > non ho resistito... crdo si siano incavolettati meco :-(
> Trippole!
> Frottole!
> Ma come potremmo mai, ex-maw?
> :-)
meno male :-)))))
cmq una buona notisia: sono tornato felinissimo :-)
> Adesso che ascolto Dowland, meno che mai potrebbero venirmi in mente
> pensieri incavolettati...
giustissimo.
> P.S.: il Baciccio si è cuccato un altro liuto...e io mi preparo
> psicologicamente...
> :-)
uau !!!!!
e per tornare ot, dowland suonato da chi ? dal baciccio col suo primo liuto
?
e quanto costa un liuto ?
e quanto pesa (+ o -) ?
maw mawww
a, vn


title: Spaparanzati sul divano...

author: I Bacicci

text:
"Alberto d'Onofrio" ha scritto nel messaggio
> cmq una buona notisia: sono tornato felinissimo :-)
Miao!
> e per tornare ot, dowland suonato da chi ? dal baciccio col suo primo
liuto
> ?
No, dal Rose Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
Come per i due concerti di Chopin, il mio primo liuto sarà in realtà il
secondo perché non sarà pronto prima del 2005. Il secondo liuto (che in
realtà sarà il primo) sarà pronto invece entro un paio di settimane.
> e quanto costa un liuto ?
Dipende.
Dai 1.000 ai 10.000 ?... forse anche più.
> e quanto pesa (+ o -) ?
Dipende da quanti croccantini ci ficchi dentro.
BB
--
"L'amore è come la popò: quando arriva, arriva."
(Baciccio)


title: Spaparanzati sul divano...

author: carlo gerelli

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZFZX9.39284$YG2.1...@twister1.libero.it...
> I Bacicci
>
> > ... stiamo seguendo "Il flauto magico" in videocassetta...
> > :-)
>
> uau !
> non ho mai sbaciucchiato una fanciulla vedendo un'opera di Mozart !
>
> sono rimasto ai dischi da pomiciata: baglioni, bach & bacharach.
io invece son convinto che se mi capitasse (involontariamente) di ascoltare
bacharach "in uno di quei momenti lě" avrebbe su di me un effetto
integralmente ammosciante. Tutto il contrario, ad esempio per Haendel
(e qui capisco molto bene il Simonetti): provato, funziona benissimo,
anche per i motivi, di squisito carattere ritmico, cui accennava klaus.
ciao
c.


title: Spaparanzati sul divano...

author: Alberto d'Onofrio

text:
I Bacicci
> > cmq una buona notisia: sono tornato felinissimo :-)
> Miao!
maw :-)
> > e per tornare ot, dowland suonato da chi ? dal baciccio col suo primo
> liuto
> > ?
> No, dal Rose Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
ahahhh
> Come per i due concerti di Chopin, il mio primo liuto sarà in realtà il
> secondo perché non sarà pronto prima del 2005. Il secondo liuto (che in
> realtà sarà il primo) sarà pronto invece entro un paio di settimane.
ehm.. cofff coff...
ulteriori spiegasioni, please !
> > e quanto costa un liuto ?
> Dipende.
> Dai 1.000 ai 10.000 ?... forse anche più.
ah, credevo di piu' e di meno.
> > e quanto pesa (+ o -) ?
> Dipende da quanti croccantini ci ficchi dentro.
eh eh eh :-)
maw
a, vn


title: Spaparanzati sul divano...

text:
carlo gerelli
> > sono rimasto ai dischi da pomiciata: baglioni, bach & bacharach.
> io invece son convinto che se mi capitasse (involontariamente) di
ascoltare
> bacharach "in uno di quei momenti lě" avrebbe su di me un effetto
> integralmente ammosciante.
orco cane !!!
cativo !
>Tutto il contrario, ad esempio per Haendel
> (e qui capisco molto bene il Simonetti): provato, funziona benissimo,
> anche per i motivi, di squisito carattere ritmico, cui accennava klaus.
vuoi mettere con bach ? !
jsb e' meglio del sildenafil !
maw
a, vn


title: Spaparanzati sul divano...

author: Erewhon

text:
"Alberto d'Onofrio" ha scritto nel messaggio
> > Come per i due concerti di Chopin, il mio primo liuto sarà in realtà il
> > secondo perché non sarà pronto prima del 2005. Il secondo liuto (che in
> > realtà sarà il primo) sarà pronto invece entro un paio di settimane.
>
> ehm.. cofff coff...
> ulteriori spiegasioni, please !
Ok, riproviamo così.
1) Primo liuto. È un liuto barocco a 13 cori; l'ho ordinato a settembre e
non sarà pronto prima del 2005. Siccome non mi andava di aspettare, ho
provato a cercare un altro liuto da suonare nell'attesa, e così ho trovato
il
2) secondo liuto. È un liuto rinascimentale a 8 cori che (per una botta di
culo) è già in avanzata fase di lavorazione e sarà pronto fra un paio di
settimane.
Ecco perché il mio secondo liuto (quello rinascimentale) sarà in realtà il
primo sul quale metterò le mie zampe, mentre il primo (quello barocco)
sarà - ahimè - il secondo.
In questo modo, però, prendo quattro piccioni con una fava:
1) il liuto rinascimentale, per un chitarrista, è relativamente più semplice
da imparare dal momento che l'accordatura è abbastanza simile a quella della
chitarra, mentre quella del liuto barocco è completamente diversa (anche se
poi si legge la musica più sull'intavolatura che sul pentagramma, per cui
quello delle accordature è un problema secondario, ma questo è un altro
discorso...);
2) entro un paio d'anni avrò due liuti diversi con i quali poter affrontare
repertori diversi;
3) con il liuto a 8 cori posso suonare agevolmente il repertorio inglese
dell'epoca elisabettiana, che - di tutto il repertorio rinascimentale - è
quello che mi piace di più;
4) entro breve potrò duettare "filologicamente" con la viola da zampa della
Baciccia.
Chiaro?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
- Hai delle pallottole? Ho avuto una lunga discussione
e sono rimasto a corto di argomenti.
======================================================


title: Spaparanzati sul divano...

author: Danny Rose

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
4mtY9.44541$ZE.12...@twister2.libero.it...
> baglioni e' un mito !
Me lo sento dire dalla prima media! Se lo ripeti pure tu sarà anche vero,
suppongo...
> splendido musicista minimalista.
Questo invece è uno spunto nuovo, interessante.
> hai mai visto il film "sperduti a manhattan" con golddie hawn e steve
martin
> ?
Caruccio. :-) La trova di Andrew Lloyd Webber era notevole...
> non ho resistito... crdo si siano incavolettati meco :-(
Guai resistere, fa male alla crescita. Come diceva il noto poeta.
dR :-))


title: Spaparanzati sul divano...

text:
I Bacicci <baci...@baciccia.smack> wrote in message
fquY9.108468$AA2.4...@news2.tin.it...
> No, dal Rose Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
Bravi, c'è anche un antologico di Gibbons a loro nome. Fretwork, li
conoscete?
dR


title: Spaparanzati sul divano...

text:
"Danny Rose" ha scritto nel messaggio
> > No, dal Rose Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
>
> Bravi, c'è anche un antologico di Gibbons a loro nome. Fretwork, li
> conoscete?
Ja, forze ghe zi. Olandesi, forze?
Gastrijka Bacijccia van Laveender


title: Spaparanzati sul divano...

text:
"I Bacicci" ha scritto nel messaggio
> > Bravi, c'è anche un antologico di Gibbons a loro nome. Fretwork, li
> > conoscete?
>
>
> Ja, forze ghe zi. Olandesi, forze?
Inglesi.


title: Spaparanzati sul divano...

author: Ale Redfiddler

text:
"I Bacicci" <baci...@baciccia.smack> ha scritto nel messaggio
news:hyRY9.83855$0v.25...@news1.tin.it...
> Gastrijka Bacijccia van Laveender
ROTFL


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Danny Rose
> > baglioni e' un mito !
> Me lo sento dire dalla prima media! Se lo ripeti pure tu sarà anche vero,
> suppongo...
troppo onore (o troppa tua ironia ;-)
> > splendido musicista minimalista.
> Questo invece è uno spunto nuovo, interessante.
vero.
mai ascoltato "fotografie" ?
> > hai mai visto il film "sperduti a manhattan" con golddie hawn e steve
> martin
> > ?
> Caruccio. :-) La trova di Andrew Lloyd Webber era notevole...
eh eh eh, per non dire della battuta finale subito dopo l'incontro "presto!
andiamo via, senno'
incontriamo bacharach"  ;-)
> > non ho resistito... crdo si siano incavolettati meco :-(
> Guai resistere, fa male alla crescita. Come diceva il noto poeta.
Mocenigo ?
maw
a, vn


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Danny Rose
> > No, dal Danny Rose Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
> Bravi, c'è anche un antologico di Gibbons a nostro nome. Fretwork, li
> conoscete?
complimenti !


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
XmWY9.49946$ZE.13...@twister2.libero.it...
> complimenti !
Vabbé, ho sbagliato. Nostro anziché loro, in un paese in cui il furto verrà
depenalizzato...
dR


title: Spaparanzati sul divano...

text:
I Bacicci <baci...@baciccia.smack> wrote in message
1ERY9.83881$0v.25...@news1.tin.it...
> > Ja, forze ghe zi. Olandesi, forze?
>
>
> Inglesi.
Beh, a me sono parsi bravi. Hanno anche appena inciso un'Arte della Fuga...
dR


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
XmWY9.49946$ZE.13...@twister2.libero.it...
>
> Danny Rose
>
> > > No, dal *Danny Rose* Consort of Viols (cd Naxos 8.553326).
> > Bravi, c'è anche un antologico di Gibbons a nostro nome. Fretwork, li
> > conoscete?
Non guardare la replica precedente. Sono cotto, l'ho capita solo adesso...
dR :-)))))))))))))))
certo che un bel consort of viols di ebrei di Flatbush...ci ruberanno le
viole in metropolitana.


title: Spaparanzati sul divano...

author: Renby

text:
Danny Rose wrote:



Vero. A me piacciono: ho i Consort Setts di Lawes (eccellenti, da
conoscere) e un doppio dedicato a Downland e Byrd, tutto su Virgin - piů
brani vari sparpagliati in vari CD (per esempio un interessante "In
Nomine" di Taverner su Hyperion).
Com'č quest'Arte della Fuga?
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Renby <
re...@virgilio.it
> wrote in message b13fg4$b1r$1...@news.newsland.it...
> Com'č quest'Arte della Fuga?
Ho sentito solo un assaggio, non pareva male. Mi pare un'impostazione assai
diversa dall'altra esecuzione che ho sentito per "consort", quella di
Savall. Un po' piů vivace.
dR


title: Spaparanzati sul divano...

text:
Renby <
re...@virgilio.it
> wrote in message b13fg4$b1r$1...@news.newsland.it...
> Vero. A me piacciono: ho i Consort Setts di Lawes (eccellenti, da
> conoscere) e un doppio dedicato a Downland e Byrd, tutto su Virgin - più
> brani vari sparpagliati in vari CD (per esempio un interessante "In
> Nomine" di Taverner su Hyperion).
Il disco (in vinile) che ho io è "Heart's ease, consort music from late
Tudor and early Stuart age", del 1988. Etichetta Virgin. Trovato e
acquistato per puro caso. Ti sono grato perché, andando a guardare, mi è
capitato in mano anche uno dei miei più bei colpi (pochi), almeno credo: il
vinile (credo proprio inglese e originale) Argo di "Ecco la Primavera"
dell'Early Music, che trovai anni dopo l'uscita...(non sono ancora così
maturo...)
ciao & grazie
dR


title: prova

text:
ey
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: prova

text:
Okay, ho provato.
E adesso?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
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"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: Aneddoti musicali® (n. 4)

author: Jashugan

text:
Durante una prova d'orchestra, pare che Thomas Beecham, così avesse
apostrofato una violoncellista particolarmente incapace:
«Madame, voi avete fra le gambe uno strumento in grado di dare piacere a
migliaia di uomini, e tutto quello che vi limitate a fare è
*grattarlo*???»
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Aneddoti musicali® (n. 4)

author: Hegel

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto
> «Madame, voi avete fra le gambe uno strumento in grado di dare piacere a
> migliaia di uomini, e tutto quello che vi limitate a fare è
> *grattarlo*???»
LOL!


title: ABM - live on YT

author: lzy

text:
ABM - live on YT
https://www.youtube.com/watch?v=btVLJJv5U-g

https://www.youtube.com/watch?v=hTxX2WYYblo

https://www.youtube.com/watch?v=VObG6_uOj1s

Solo chi ha studiato il tremolo di Ondine può capire il lavoro enorme che ABM ci ha fatto sopra per decenni (stesso discorso per il resto di Gaspard, anzi per il resto del suo repertorio).

Ora, la partitura che Ravel consegna alle stampe (Durand) porta una notazione del tremolo variabile a seconda delle posizioni (prima pagina); le nuove edizioni critiche, dalla Peters alla Wiener ripristinano una uniformità della condotta del tremolo basandosi sugli autografi, o sulle bozze corrette ma poi cestinate, non ricordo bene (chi se ne frega). Ad ogni modo è indubbio che la soluzione della prima edizione sia decisamente più affascinante, sebbene mostruosamente difficile.

La totalità dei pianisti che esegue questo tremolo fa solo un po' di "chiasso controllato" in funzione di "effettistica acquatica" all'interno della quale inserire la melodia. Ma la notazione è spaventosamente chiara e mostruosamente difficile da realizzarsi. Pare (me l'ha raccontato LA) che il giovane Boulez fosse esterrefatto dalla soluzione virtuosistica raveliana che, io penso, faccia dell'attacco di Ondine il più temibile attacco virtuosistico della storia del pianoforte.

Sottovalutare questo tremolo significa sottovalutare tutto il Gaspard sul piano timbrico. Cosa che ovviamente fanno decine di grandi pianisti, la Argherich e il Pogorelich per dirne due, tecnicamente sopra la media, e poi dagli storici Perlemuter e Casadesus, fino alle deliranti Buniatishvili e Lisitsa. L'esecuzioni di ABM di cui sopra sono alcune delle tante, sue, mitiche e fino ad ora ineguagliate performance del Gaspard de la Nuit. Come altri brani credo non fosse possibile inciderlo in sala di registrazione. E imho è un bene; non so voi ma io da molto tempo ormai preferisco i live, anche i più frusciati, alla perfezione esecutiva e tecnologica della sala di registrazione che alla fine snatura l'evento musicale pianistico. Discorso diverso quello dei video che sia ABM che Gould avevano introdotto (Bernstein e Karajan come direttori), pur in un'epoca in cui ascoltare musica dal televisore significava ascoltare in condizioni audio infinitamente inferiori all'audio di un lp.

Dedico questo mio post a egmont: trovami casa al sud - come cho ho salute cagionevole e qui al nord il clima fa schifo. Ciao. (ti prometto di ascoltare un po' di Durante ogni mattina appena alzato).


title: ABM - live on YT

author: Archaeopteryx

text:
> chiara e mostruosamente difficile da realizzarsi. Pare
> (me l'ha raccontato LA)

Chi o cosa è L.A. ???

--
- Senti, ho voglia di divertirmi, ubriacarmi,
   e fare sesso tutta la notte. Tu sei impegnato?
- Oh, no di certo!
- Allora mi tieni il cane?


title: ABM - live on YT

text:
Il 20/11/2015 09:56, Archaeopteryx ha scritto:
>> chiara e mostruosamente difficile da realizzarsi.
>> Pare (me l'ha raccontato LA)
>
> Chi o cosa è L.A. ???
>

Comunque per eseguire una tale mostruosità ci vuole molto
sesso nella diteggiatura. Augh, Alce Stonato ha parlato!



title: ABM - live on YT

author: via sarpi

text:
On Friday, November 20, 2015 at 12:07:59 AM UTC+1, lzy wrote:
> Come altri brani credo non fosse possibile inciderlo in sala

spiega

>
> Dedico questo mio post a egmont: trovami casa al sud

dove


title: ABM - live on YT

text:
Il giorno venerdì 20 novembre 2015 00:07:59 UTC+1, lzy ha scritto:
> ABM - live on YT
>
https://www.youtube.com/watch?v=btVLJJv5U-g

>
https://www.youtube.com/watch?v=hTxX2WYYblo

>
https://www.youtube.com/watch?v=VObG6_uOj1s

>
>
> Solo chi ha studiato il tremolo di Ondine può capire il lavoro enorme che ABM ci ha fatto sopra per decenni (stesso discorso per il resto di Gaspard, anzi per il resto del suo repertorio).
>
> Ora, la partitura che Ravel consegna alle stampe (Durand) porta una notazione del tremolo variabile a seconda delle posizioni (prima pagina); le nuove edizioni critiche, dalla Peters alla Wiener ripristinano una uniformità della condotta del tremolo basandosi sugli autografi, o sulle bozze corrette ma poi cestinate, non ricordo bene (chi se ne frega). Ad ogni modo è indubbio che la soluzione della prima edizione sia decisamente più affascinante, sebbene mostruosamente difficile.
>
> La totalità dei pianisti che esegue questo tremolo fa solo un po' di "chiasso controllato" in funzione di "effettistica acquatica" all'interno della quale inserire la melodia. Ma la notazione è spaventosamente chiara e mostruosamente difficile da realizzarsi. Pare (me l'ha raccontato LA) che il giovane Boulez fosse esterrefatto dalla soluzione virtuosistica raveliana che, io penso, faccia dell'attacco di Ondine il più temibile attacco virtuosistico della storia del pianoforte.
>
> Sottovalutare questo tremolo significa sottovalutare tutto il Gaspard sul piano timbrico. Cosa che ovviamente fanno decine di grandi pianisti, la Argherich e il Pogorelich per dirne due, tecnicamente sopra la media, e poi dagli storici Perlemuter e Casadesus, fino alle deliranti Buniatishvili e Lisitsa. L'esecuzioni di ABM di cui sopra sono alcune delle tante, sue, mitiche e fino ad ora ineguagliate performance del Gaspard de la Nuit. Come altri brani credo non fosse possibile inciderlo in sala di registrazione. E imho è un bene; non so voi ma io da molto tempo ormai preferisco i live, anche i più frusciati, alla perfezione esecutiva e tePer quanto riguarda la casa: puglia.logica della sala di registrazione che alla fine snatura l'evento musicale pianistico. Discorso diverso quello dei video che sia ABM che Gould avevano introdottt a egmont: trovami casa al sud - come cho ho salute cagionevole e qui al nord il clima fa schifo. Ciao. (ti prometto di ascoltare un po' di Durante ogni mattina appena alzato).

Faresti meglio a riascoltare Fago, di cui non hai capito una mazza. Per quanto riguarda la casa, io sceglierei l auglia (Salento) senza pensarci dueolte


title: ABM - live on YT

author: {PM}

text:
"lzy"  ha scritto nel messaggio
news:4823670c-9455-44a5...@googlegroups.com...

>  notazione del tremolo variabile a seconda delle posizioni (prima pagina);
>le nuove edizioni critiche, dalla Peters alla Wiener ripristinano

Ciao
riguardo alle battute 5 e 6, nell'edizione Alfred (revisione Nancy Bricard)
sono riportate entrambe le versioni, come principale quella originale Durand
e sopra quella "corretta" - ritenuta quella giusta dal revisore -  in cui la
figurazione del tremolo  è uguale a prima.

In nota c'è scritto "According to Robert Casadesus, Ravel told him that
the right-hand pattern here, and later on when it is divided between
both hands,  should remain the same. When Casadesus spoke to
Paul Badura-Skoda about this, Badura-Skoda remarked that when
he played Ondine for Ravel, the composer told him to continue
the same kind of figure (Dean Elder, "Robert Casadesus", 1971)"


title: ABM - live on YT

text:
Il giorno venerdì 20 novembre 2015 13:13:23 UTC+1, {PM} ha scritto:

> riguardo alle battute 5 e 6, nell'edizione Alfred (revisione Nancy Bricard)
> sono riportate entrambe le versioni

Beh, ti ringrazio perché questa edizione (vedo peraltro in circolazione dal 2003) mi era sfuggita (è parzialmente consultabile su
amazon.com
). Dunque c'è questa, poi la Durand (originale), la Peters Urtext (Roger Nichols), La Schirmer (Gaby Casadesus) e l'ultima, pubblicata nel 2011, Wiener Urtext - bellissima peraltro, grande formato, stampa veramente eccellente etc... DITEGGIATURA!!!???

Morale della favola, studio sulla Durand :-/

La questione del tremolo iniziale di Ondine: sulla Wiener si sostiene (oltre a quanto hai già citato tu) che la copia personale di Ravel della prima edizione Durand porti la "correzione" del tremolo rendendone dunque uniforme il moto/ripartizione delle parti interne - per chi non avesse pratica non è un tremolo tradizionale ma un tremolo 3contro1 dove i tre (accordo) sono ribattuti 2 volte ciclicamente. Questo all'attacco e durante la prima esposizione del tema che s'insinua tra le note stesse del tremolo. Ma la seconda frase tematica porta un capovolgimento della struttura del tremolo che ha un suo fascino (e io credo una sua ragione acustica). Ed infatti compare nell'autografo di Ravel (cfr Wiener). Perché mai Ravel abbia cambiato idea rimane, almeno per me, un mistero sul quale ci si potrebbe dilungare parecchio.

Peraltro va fatto notare che quando il tremolo ritorna, poco più avanti, redistribuito tra le due mani, la ripartizione interna è quella del secondo tipo (cestinata da Ravel) e non quella dell'attacco iniziale!

In ogni caso, ancora una volta, si capisce come le edizioni critiche, anche le più ricche di info, ci lascino sempre con un enorme margine di dubbi. E si capisce come mai spesso alcuni grandi artisti vadano a consultare autografi, prime edizioni corrette per mano dell'autore e cose del genere. Tutti documenti che andrebbero pubblicati in facsimile. Speriamo di vivere abbastanza.


title: ABM - live on YT

text:
Il giorno venerdì 20 novembre 2015 12:30:08 UTC+1, via sarpi ha scritto:
> On Friday, November 20, 2015 at 12:07:59 AM UTC+1, lzy wrote:
> > Come altri brani credo non fosse possibile inciderlo in sala
>
> spiega
>

troppo difficile per ottenere la perfezione senza snaturarne la dimensione rischio/esecuzione? non so, mi pare che i dischi siano piatti e i live fantastici

> >
> > Dedico questo mio post a egmont: trovami casa al sud
>
> dove

stavo esaminando la sicilia da google maps


title: ABM - live on YT

text:
-----Messaggio originale-----
From: lzy
Sent: Friday, November 20, 2015 10:54 PM Newsgroups: it.arti.musica.classica
Subject: Re: ABM - live on YT

> Tutti documenti che andrebbero pubblicati in facsimile. Speriamo di vivere
> abbastanza.

Ho provato a cercare il manoscritto di Ravel, peccato che - almeno così
pare - si
trovi solo l'inutile (ai nostri fini) frontespizio, gentilmente fornito
dall'università texana che lo detiene (chissà com'è andato a finire in
Texas).

Cosa pensi dell'originale tremolo di Gavrilov?
https://www.youtube.com/watch?v=r77DOU6x0rw

(peccato per il fuori sincrono del video)

Tornando al tremolo, io, a causa delle mie insufficienti
capacità tecniche per cotanto pezzo, mi attengo alla
versione corretta, che trovo relativamente più facile


title: ABM - live on YT

text:
Il giorno domenica 22 novembre 2015 00:21:04 UTC+1, {PM} ha scritto:
> -----Messaggio originale-----
> From: lzy
> Sent: Friday, November 20, 2015 10:54 PM Newsgroups: it.arti.musica.classica
> Subject: Re: ABM - live on YT
>
>
> > Tutti documenti che andrebbero pubblicati in facsimile. Speriamo di vivere
> > abbastanza.
>
> Ho provato a cercare il manoscritto di Ravel, peccato che - almeno così
> pare - si
> trovi solo l'inutile (ai nostri fini) frontespizio, gentilmente fornito
> dall'università texana che lo detiene (chissà com'è andato a finire in
> Texas).
>

la prima pagina (btt. 1-22) è pubblicata nella prefazione dell'edizione Wiener Urtex (2011). Nella Henle mi pare di no (note e pref sono on-line sul loro sito).

La Wiener se non sbaglio aveva esordito con questa intenzione, ossia pubblicare edizioni urtext a stampa con allegate copie dei manoscritti originali. Forse un'impresa utopica, ma che per qualche tempo fece la gioia di molti pianisti. Oppure solo una trovata per aprire la collana...

Il mio primo autografo è quello dei Preludi di Debussy (prima serie) pubblicati da Dover, decenni fa. E' indubbio che guardare la scrittura del compositore sia un gran bel guardare...


title: ABM - live on YT

text:
Il giorno domenica 22 novembre 2015 09:37:19 UTC+1, lzy ha scritto:

> Il mio primo autografo è quello dei Preludi di Debussy (prima serie) pubblicati da Dover, decenni fa.

1987... ovviamente si tratta di un'edizione economica, in particolar modo ridotta in dimensioni, tale da rendersi necessaria la visione con lente di ingrandimento (anche perché il CD scriveva piccolo). Gli originali erano sui 40 cm...

Dunque non parlatemi di tablet da 13 pollici, anche se per altre visioni con tredici ce n'è d'avanzo.


title: ABM - live on YT

author: kayn

text:
Il Sun, 22 Nov 2015 00:37:18 -0800, lzy ha scritto:

> E' indubbio che guardare la scrittura del compositore sia un gran bel
> guardare...

a parte le n ote scritte da PB, che per leggerle ci vuole un m
icroscopio..


title: ABM - live on YT

text:

ai(lle) francesi piace piccolo...


title: Un Vivaldi rarissimo, una serenata a tre voci all'Accademia Filarmonica Romana

author: MOS Pietro Metastasio Edizioni

text:
Recensione di Mario Valente, pubblicata nelle NEWS del sito web
pietrometastasio.com
.
---
L’inaugurazione della stagione 2008-2009 dell’Accademia Filarmonica
Romana al Teatro Olimpico di Roma, 15 Ottobre 2008:
Antonio Vivaldi, Serenata a tre RV 690 «Mio cor, povero cor »
Clemencic Consort
Direttore: Renè Clemencic
Eurilla (soprano),
Laura Cherici
Nice (soprano),
Theresa Dlouhy
Alcindo (tenore)
Daniel Johannsen
Impianto scenico,
Isabella Ducrot
Costumi,
Veronica Della Porta
La rara esecuzione di questa Serenata a tre di Antonio Vivaldi, «Mio
cor, povero cor», avvolta peraltro nel mistero, non ancora pienamente
svelato, di essere collegata alla morte dello sfortunato Amable de
Tourreil, noto seguace del giansenismo, arrestato nel 1711 a Firenze,
tradotto nelle prigioni di Castel Sant’Angelo a Roma, dove languì fino a
morire  per malattia nel 1719, ha attirato il 15 Ottobre al Teatro
Olimpico in Roma una tale affluenza di pubblico come difficilmente si
ottiene con le opere musicali del barocco.
Certamente la sapiente regia organizzativa tessuta per il Concerto
inaugurante la stagione 2008-2009 da Marcello Panni, direttore artistico
dell’Accademia Filarmonica Romana, ha sfruttato opportunamente il
richiamo sul pubblico romano del già conosciuto: l’aspettativa delle
musiche di Antonio Vivaldi per questa Serenata a tre, la direzione di
Renè Clemencic, figura storica tra le più famose ed apprezzate nel corso
del Novecento come interprete della musica barocca, alla guida, dal
clavicembalo, del Clemencic Consort; l’allestimento della grande
scenografa napoletana Isabella Ducrot nel simulare la rappresentazione
semi-scenica, mediante un fondale a tutto palcoscenico da essa stessa ex
novo dipinto in chiave modernisant, come una sorta di patchwork
allusivo, nei toni coloristici rosso fuoco, alle passioni evocate e/o
controllate dalla temperie tonale propria delle atmosfere arcadiche,
tipiche forme espressive dei primi anni Venti del Settecento, per ultimo
i lucidi accesi costumi a sacco indossati dai cantanti, ideati da
Veronica Della Porta, a fissare caratteri e sentimenti messi in scena
dai personaggi con la poesia di ignoto musicata da Antonio Vivaldi,
tutto ciò ha rappresentato un impegno artistico non indifferente né usuale.
Insomma, la scommessa di dare inizio alla stagione lirico-sinfonica
2008-2009 della gloriosa istituzione musicale romana con la Serenata a
tre di Antonio Vivaldi confortata da una sala piena di pubblico in ogni
ordine di posti, sembrava vinta, come si dice, a mani basse.
Se non fosse stato un eccessivo rallentamento dei tempi
esecutivo-orchestrali tanto diluiti da Renè Clemencic da trasformare i
classici e tipici accordi “in levare” di Vivaldi in altrettanti
improbabili calando – in particolare nelle arie della prima parte del
Concerto –  si potrebbe dire che anche la rara composizione del prete
rosso avrebbe potuto a buon diritto aspirare ad entrare nel già ampio
repertorio delle odierne esecuzioni delle sue musiche. Ma oltre al non
trascurabile limite relativo ai tempi dettati dal direttore del
Clemencic Consort, occorre considerare la conseguente perdita di ritmo e
di coesione scenico-musicale tra le parti della Serenata, non surrogata,
purtroppo, dalla pur encomiabile recitazione-declamazione a memoria del
testo da parte dei cantanti, peraltro riuscita come prova di canto
soprattutto con l’interpretazione di Laura Cherici, che, nella parte di
Eurilla, la protagonista effettiva della Serenata, ha potuto dare colore
e vigore drammatico al ruolo affidatole.
È venuta così emergendo la necessità che si sarebbe dovuto fare ricorso
anche per questa esecuzione semi-scenica, in mancanza di un’unitaria ed
unificante direzione orchestrale dell’integrale Serenata, ad un’attenta
vera e propria regia teatrale capace di indirizzare l’attenzione degli
interpreti a quelle interazioni drammatiche sulla scena a loro volta in
grado di esaltare le invenzioni melodiche ed armoniche di Antonio
Vivaldi. Ci si riferisce in particolare all’ambigua connotazione assunta
dal senso della “libertà” nell’aria di Alcindo con cui il personaggio
sembra volersi difendere dall’esondante e prepotente dichiarazione
amorosa di Eurilla. La stessa conclusione di Eurilla in chiusura della
Serenata evocante la terrificante punizione per chi si rifiuta al suo
amore: «Olà, Ninfe, Pastori: nell’amorosa Caccia/ Colsi la Fiera, onde
co’ schermi vostri/ Ad isbranarle il cuor pronti vi chiamo./ Contro un
altero un gran rigore io bramo.», risulta in questa esecuzione
semi-scenica praticamente incomprensibile, sia dal punto di vista
teatrale sia da quello dell’intonazione vivaldiana. Così come è
risultato straniante il Coro finale, rispetto all’interpretazione
statica dell’insieme della Serenata a tre, prima di esso quasi una
lettura lontana nel tempo delle sentimentali atmosfere arcadiche dalle
quali l’esecuzione concertistica si è come lasciata avvolgere ed
irretire. Nel Coro finale, infatti, tutti e tre i personaggi cantano
versi non proprio rassicuranti, che anzi intendono spiazzare e scuotere
gli spettatori in attesa di un esito a lieto fine:
«Si punisca, si sbrani, s’uccida/ Il superbo spietato suo cuor./ Delle
ninfe nel sen non s’annida/ Mai pietà con chi vanta rigor.»
   Se è vero come è vero, infatti, che, secondo la lettura
storico-critica di Michael Talbot, la Serenata di Vivaldi intendeva
invece celebrare, servendosi dello schermo di un’innocua favola
pastoral-arcadica, una sorta di severo ammonimento, a futura memoria,
nei riguardi di tutti i seguaci del giansenismo, rei di arrogarsi il
diritto di riservare a se stessi la libertà di scegliere il proprio
percorso nella ricerca della Fede cattolica, si può dire che la
drammaticità di tale assunto teatrale-musicale con l’esecuzione del
Clemencic si sia dispersa nella faticosa, lenta, meccanica e ripetitiva
accumulazione di interminabili “da capo” musicali e nella
giustapposizione dei recitativi alle arie.
In definitiva, il Clemencic Consort, il suo direttore, e, dobbiamo
purtroppo osservare, lo stesso direttore artistico dell’Accademia
Filarmonica Romana, non si sono chiesti come rendere comprensibile in
scena la tesi storiografica, capace di individuare nella Serenata
vivaldiana una vera e propria deriva post-controriformistica, che
Michael Talbot, in modo esemplare, assunse come senso e  significato
emblematici di questa composizione del prete rosso, maturata, forse, nel
corso della sua esperienza alla corte di Mantova (1718-1720): l’unica
vera libertà è nell’abbracciare usque ad mortem, appunto, l’insegnamento
e la dottrina della Fede, impartite a Roma da Santa Madre Chiesa,
sostenute con il consueto vigore e rigore dall’ordine gesuita, peraltro
tenuto in gran conto quest’ultimo da Clemente XI, papa Albani, come
antemurale di fronte ad ogni cedimento teologico-religioso.  La stretta
interdipendenza tra la cultura letterario-musicale promossa
dall’Accademia dell’Arcadia, da una parte, l’adesione di questa alla
guida dottrinaria della Compagnia di Gesù, e la composizione musicale
offerta al testo da parte di Antonio Vivaldi, mediante tutte le sue
lussureggianti ambiguità tonali, dall’altra, ambiguità appena intraviste
ed accennate sotto la direzione di Renè Clemencic, si sono come perse
nel faticoso inseguirsi di invocazioni amorose, pastoral-arcadiche, agli
occhi e alle orecchie del pubblico presente al Teatro Olimpico,
riteniamo – per dirla con una nota icastica espressione proverbiale
inglese  - del tutto non sensical.
Forse si è ancora una volta inteso dimostrare che la musica di Antonio
Vivaldi è la musica di Antonio Vivaldi, come a dire che basta a se
stessa e a tutti i suoi ammiratori, volendo ignorare, come spesso accade
per una nozione e ricezione estetizzanti, a buon mercato, della
cosiddetta musica antica, i precisi rinvii dei testi poetico-musicali
richiesti dal committente dell’epoca all’autore  della composizione
affinchè lettera e senso della stessa arrivassero ai destinatari
prescelti. A margine e completamento delle notazioni storiografiche di
Michael Talbot, possiamo aggiungere che Antonio Vivaldi, forse anche
grazie all’intemerata anti-giansenista espressa nella Serenata a tre,
subito dopo, dal 1722 al 1724, si guadagnava, dominandolo per un
triennio, il palcoscenico del Teatro Capranica a Roma, invitato proprio
dal cardinale Pietro Ottoboni, il protettore dell’Accademia
dell’Arcadia,  dove il musicista avrebbe fatto mettere in scena con
enorme successo, nel 1723 il dramma Ercole sul Termodonte, e nel
carnevale del 1724 ben 2 opere serie: Giustino, libretto di Pietro
Pariati, modificato da Nicolò Berengani, e l’emblematica La virtù
trionfante dell’amore e dell’odio, overo il Tigrane, su libretto di
Francesco Silvani.
Così al prete rosso, dopo avere servito a Mantova Filippo di
Assia-Darmstadt, governatore della città per conto degli Asburgo,
arrivava l’incarico di rappresentare nei drammi per musica del periodo
romano, la prospettiva di una riconciliazione tra  la cattolicissima
Vienna e i papi Innocenzo XIII e Benedetto XIII, succeduti al
filo-borbonico e filo-gesuita Clemente XI, ma non per questo meno
intransigenti dell’Albani nei confronti dei seguaci del giansenismo.
Forse sarà chiedere troppo ai moderni interpreti ed organizzatori di
esecuzioni delle musiche vivaldiane contestualizzare storicamente
origine, committenza e occasioni delle intonazioni, soprattutto, dei
testi poetici, ma conserviamo la speranza che un giorno non lontano si
possano giovare tutti – esecutori, interpreti e pubblico soprattutto –
della ricostruzione di ciò che Giuseppe Sinopoli definiva  l’ante-testo
di ogni grande musica composta nel XVIII secolo. Il direttore
d’orchestra si riferiva in particolare a W.A. Mozart, del quale egli si
riprometteva di eseguire le opere non prima però di averne studiato e
compreso tutte le condizioni storico-culturali che ne avevano consentito
la composizione e la rappresentazione.
Riteniamo che tale metodo sia proficuamente da estendere ad ogni
esecuzione ai nostri giorni del teatro musicale del XVIII secolo.
Roma, 16 Ottobre 2008
       Mario Valente
---
Prof. Mario Valente
Casa Metastasio
Via dei Cappellari, 30
00186 Roma
Tel./Fax: 06 68 65 428
E-mail:
in...@pietrometastasio.com
Website:
http://www.pietrometastasio.com


title: Dischi in Milan, Roma, Florencia

author: Jose Lopez

text:
Salve a tutti,
Sono un amico spagnolo qui vole visitare per la prima volta l'Italia in
Settembre: Roma, Florencia, Milan, non ho dannaro per piú :-( .
Sono Felice.
Ma solo avevo due o tre direzione dove trovare dischi in Lp o Cd. Aiuto.
Mille Grazie


title: Dischi in Milan, Roma, Florencia

author: Ren

text:


Io consiglio piccolo te:  cambia Milan con Venezia!!!
(NO Milan --------->  SI Venezia)
Dai....non prendetevela milanesi...è la prima volta in Italia e poi
non ha molto tempo!  :-)
arc***arc***arc***  ( un grande dono: saper sempre       )
 Renato Erre         ( distinguere cio' che si vorebbe che)

orin...@tin.it
     ( fosse da cio' che realmente e'.        )
------ma se le 'o' caverai, comunicar con me potrai-------


title: 29 febbraio 2000

author: Arrigo Quattrocchi

text:
Buon compleanno di Rossini a tutti!
--
Arrigo Quattrocchi
via Costabella 23
00195 Roma
ar.quat...@mclink.it


title: 29 febbraio 2000

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Arrigo Quattrocchi wrote:
>
> Buon compleanno di Rossini a tutti!
Caspita, e' vero.
Proprio oggi un colelga mi ha chiesto, in
mensa "Conosci qualcuno che compie gli
anni oggi ?". E io ho detto "Il compositore
italiano Gioachino Rossini !".
E non ho neppure mandato un post per
ricordare il giorno !
Grazie A.Q. per averti pensato tu.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: 29 febbraio 2000

author: Rob "Brittenovic"

text:
Arrigo Quattrocchi ha scritto nel messaggio
<89h9nv$dql$
1...@diesel.cu.mi.it
>...
>Buon compleanno di Rossini a tutti!
Mi ero gia' disconneso, ma, beh, mi accodo anch'io...
Buon compleanno di Rossini a tutti :-)
Rob


title: 29 febbraio 2000

author: Giacomo MV

text:
Auguri zio Gioachino!!!!!!!!
EVVIVA!!!!!!!
Ricordo che oggi, 29 febbraio, cade esattamente il 50° compleanno del
Maestro... sì, perché in realtà sono 208 anni dalla nascita, che diviso 4
darebbero 52, ma dato che il 1800 e il 1900 non sono stati bisestili, questo
è davvero il 50° genetliaco o "quaternatale" del Cigno Pesarese!
Grande Zio!!!
--
Giacomo MV
--------------------------------
      ICQ 2194740
--------------------------------


title: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo

author: Slenac

text:
Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
100)    Nat King Cole
99)    Kiri Te kanawa
98)    Jose Carreras
97)    Margaret Price
96)    Alfredo Kraus
95)    Frank Sinatra
94)     Ivan Kozlovsky
93)    Joseph Shabalala
92) Elena Gerhardt
91)     Dawn Upshaw
90)    Kathleen Battle
89)    Tito Ruffo
88)    Hugues Cuenod
87)    Aksel Schiotz
86)    Sena Jurinac
85)    Giovanni Martinelli
84)    Giulietta Simionato
83)    Matthias Goerne
82)    Simon Keenlyside
81)    Heddle Nash
80)    Ian Bostridge
79)    Angela Gheorghiu
78)    Luisa Tetrazzini
77)    Anne Sofie von Otter
76)    Thomas allen
75)    Andreas Scholl
74)     Mirella Freni
73)    Liuba Welitsch
72)    Elisabeth Soderstrom
71)    Ileana Cotribas
70)    Nelly Melba
69)    Anton Dermota
68)    Emmy Destinn
67)    Peter Schreier
66)    Jessie Norman
65)    Elly Ameling
64)    Louis Armstrong
63)    Montserrat Caballe
62)    Conchita Supervia
61)    Giuseppe Di Stefano
60)    Marylin Horne
59)    Emma Kirkby
58)    Ella Fitzgerald
57)    Paul Robeson
56)    Nicolai Gedda
55)    Billie Holiday
54)    Irmgard Seefried
53)    Gerhard Husch
52)    Alexander Kipnis
51)    Suzanne Danco
50)    Eva Turner
49)    Lawrence Tibbett
48)    Cecilia Bartoli
47)    Rosa Ponselle
46)    Ezio Pinza
45)    Carlo Bergonzi
44)    Richard tauber
43)    Lucia Popp
42)    Cathy Berberian
41)    Pierre Bernac
40)    James Bowman
39)    Gottlieb Frick
38)     Geraint Evans
37)    John Mc Cormack
36)    Lisa Della Casa
35)    Friedrich Schorr
34)    Frida Leider
33)    Bryn Terfel
32)    Gundula Janowitz
31)    Regine Crespin
30)    Jon Vickers
29)    Joan Sutherland
28)    Brigitte Fassbaender
27)    Leontyne Price
26)    Gerard Souzay
25)    Birgit Nilsson
24)    Renata Tebaldi
23)    Peter Pears
22)    Alfred Deller
21)    Fritz Wunderlich
20) Boris Christoff
19) Luciano Pavarotti
18)    Lauritz Melchior
17)    Elisabeth Schwarzkopf
16)    Fiodor Chaliapin
15)    Elisabeth Schumann
14)    Janet Baker
13)    Victoria De Los Angeles
12)    Lotte Lehmann
11)     Beniamino Gigli
10)        Christa Ludwig
9)        Hans Hotter
8)        Kathleen Ferrier
7)        Enrico Caruso
6)        Placido Domingo
5)        Maria Callas
4)        Tito Gobbi
3)        Kirsten Flagstad
2)        Dietrich Fischer-Dieskau
1)        Jussi Bjorling
--
Forza con i verdetti!!!!
Franco Luise
--
Franco Luise


author: v i n i x ©

text:
 "Slenac" <
lui...@protec.it
>
 in thread "Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
>Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
>--
>Forza con i verdetti!!!!
Troppe ce ne sarebbero da dire. Bergonzi solo 45o, La Horne in
piccionaia, La Cossotto che manca ecc. ecc.
Si puo' sapere quali sono stati i criteri? E' il risultato di una
votazione o e' il giudizio di una cupola di critici?
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


author: Carlo Gerelli

text:
Slenac <
lui...@protec.it
> wrote in message
news:7lgi60$i6l$1...@serv1.iunet.it...
> Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista
inglese
> Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
Mi sembra una minchiata colossale :
il solo vedere al 99 esimo posto Kiri te Kanawa,
(dietro a Kathleen Battle !!!!) e al 96 Kraus mi
fa girare le scatole.
Poi mancano Prey (con Fischer Dieskau al 2° posto !)
Deutekom, Von Stade, Agnes Giebel, Cossotto e un sacco
di altri. Sarebbe bello sapere da dove è uscita una classifica
così balzana.
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


author: MrAlfi

text:
Alfredo Kraus al 96mo posto ???????????
Cioč, spiegatemi...Kathleen Battle canta meglio di Kraus ????? No, anzi
Keenlyside canta meglio di Kraus.....No, meglio, LA KIRKBY canta meglio di
KRAUS....(e della Freni, e della Melba, e della JURINAC, e della Simionato....)
HAHAHAHAHAHAHAHAHA!!!!!!!
E in base a quali criteri spariscono cantanti come Schipa o Pertile in favore
di Martinelli ? E ancora, visto che si abbraccia tutto il secolo, dov'č  la
Muzio? La Muzio, mica bruscolini....
E Stabile ? Non ci starebbe bene da qualche parte ?
E la Berganza non farebbe la sua porca figura ?
E che ci fa Fischer Dieskau davanti a tutti ?
Meno male che ogni tanto pubblicano roba come questa, cosě si ride ( per non
piangere, ma meglio di niente....)
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html


author: S. Pecioso

text:
Salve, sono un "nuovo", non vorrei dire troppe fesserie.
Slenac <
lui...@protec.it
> wrote in message 7lgi60$i6l$1...@serv1.iunet.it...
> Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista
inglese
> Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
Premessa: come mai solo cantanti jazza e di classica ?
Perche' farsi del male leggendo tutto l'elenco ?
Basta leggere chi sono gli ultimi due classificati:
> 100)    Nat King Cole
> 99)    Kiri Te kanawa
No comments.
Povero Nat, povera Kiri...
Domandina:
> 7)        Enrico Caruso
> 6)        Placido Domingo
ritenete sia giusto ?
Scusate il disturbo.
S. Pecioso


author: Marco Marcelli

text:
Alberto D'Onofrio, in uno dei MENO riusciti suoi travestimenti, chiede:
<<Domandina:
> 7)        Enrico Caruso
> 6)        Placido Domingo
Ritenete sia giusto? >>
E chi puo' dirlo?? Di Caruso abbiamo poche incisioni inascoltabili, di
Domingo a badilate.
Un secolo fa il ruolo di tenore era senz'altro diverso da quello di oggi.
Un po' come paragonare Peppino Meazza a Christian Vieri.
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
--
Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


text:
MrAlfi dice:
<<Meno male che ogni tanto pubblicano roba come questa, cosě si ride ( per
non
piangere, ma meglio di niente....)>>
Secondo me, l'estensore di questa classifica e' un fan di Enzo Jannacci !!
:-))))))))))))))
[battute a parte, perche' protesti per il secondo posto di Fischer-Dieskau??
L'unico azzeccato in classifica.....!! ]



author: seguso

text:
ciao,
per me la cosa DAVVERO orribile e` che manca Astrid Varnay (la piu` grande
voce del secolo! Concedetemi lo sfogo... :-) )
Per il resto, ci sono molte altre cose che hanno aumentato la mia
tachicardia: Melchior soltanto 18mo, Domingo addirittura sesto (davanti a
Caruso!), Nilsson soltanto 25ma, Hotter soltanto nono...
e manca Mario Del Monaco!! E Bjorling NUMERO UNO!!!
Perche non la rifacciamo noi? Sarebbe interessante confrontarle.
Ah, un'altra cosa triste e` che manca Freddy Mercury. :-)
Sarebbe interessante anche una classifica dei direttori...
ciao,
seguso


text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Alberto D'Onofrio, in uno dei MENO riusciti suoi travestimenti, chiede:
d'Onofrio ? ki e' kostui ?
ci dev'essere stata una interferenza...
> <<Domandina:
> > 7)        Enrico Caruso
> > 6)        Placido Domingo
> Ritenete sia giusto? >>
> E chi puo' dirlo?? Di Caruso abbiamo poche incisioni inascoltabili, di
> Domingo a badilate.
pur conoscendovi da čpochissimo tempo, immaginavo che qualcuno
tirasse fuori un discorso del genere..
> Un po' come paragonare Peppino Meazza a Christian Vieri.
mah.
Scusate il disturbo
S. Pecioso


author: Giampaolo Lomi

text:
On Fri, 02 Jul 1999 09:38:29 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x Š)
wrote:
> "Slenac" <
lui...@protec.it
>
> in thread "Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>
>>Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
>>Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
>>--
>>Forza con i verdetti!!!!
>
>Troppe ce ne sarebbero da dire. Bergonzi solo 45o, La Horne in
>piccionaia, La Cossotto che manca ecc. ecc.
>
>Si puo' sapere quali sono stati i criteri? E' il risultato di una
>votazione o e' il giudizio di una cupola di critici?
Caro Vinix,
Essi' che sei cresciutino ! Si tratta di stronzate allo stato puro,
come sempre succede quando si fanno quiz o statistiche in questo
settore. E' talmente ovvio che non puo' esistere un metro di misura
che non sia soggettivo. Quindi avremo tanti risultati per quanti
saranno coloro che si cimenteranno nei "cento primi".
Di 100 primi (della classe) ci siamo solo io e il Simonetti che si
orgoglia giustamente dei suoi cent'anni !
Tutto il resto e' perdita di tempo.
Saluti livornesi...e occhio a sfottere d'ora in poi, perche' abbiamo
uno che conta...per difenderci :-))))
Ciao
Giampaolo
.
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


text:
On Fri, 02 Jul 1999 12:00:21 GMT,
seg...@prograph.it
 (seguso) wrote:
> E Bjorling NUMERO UNO!!!
Beh e' normale. L'autore del giochetto e' svedese ! :-)))
>Perche non la rifacciamo noi? Sarebbe interessante confrontarle.
Ti prego, risparmiaci questo strazio. Magari parla di Bjorling e se
non ti piace spiegaci il perche'. Si impara sempre.
Ciao
Giampaolo



text:
seg...@prograph.it
 (seguso)
 in thread "Re: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>Sarebbe interessante anche una classifica dei direttori...
In IAMC fu fatta un paio d'anni fa. Vinse con parecchie lunghezze l'uomo
piu' sopravvalutato del secolo: Abbado.
Questa la classifica delle prime 20 posizioni
Totale Abbado			62
Totale Boehm			50
Totale Karajan			48
Totale Muti			45
Totale Solti			43
Totale Bernstein			36
Totale Sinopoli			28
Totale Boulez			28
Totale Furtwaengler		27
Totale Kleiber			23
Totale Toscanini		20
Totale Mitropoulos		18
Totale Celibidache		13
Totale Harnoncourt		12
Totale Giulini			11
Totale Gavazzeni		9
Totale Mehta			9
Totale Markevitch		7
Totale Krauss			6
Totale Kubelik			6
Si potrebbe rifarla.



text:
Giampaolo Lomi wrote:
> > E Bjorling NUMERO UNO!!!
> Beh e' normale. L'autore del giochetto e' svedese ! :-)))
vecchio vizio svedese...
cfr. il numero di scandinavi che hanno vinto premi Nobel....
(diedero in nobel per la fisica persino ad un tizio che
invento' certe luci per fari...)
saluti
S. Pecioso
                            ==========================================
			    = Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ? =
                            =  Che l'esser cucinato non e' triste ;  =
                            =  Triste e' il sapere d'esser cucinato  =
                            =                                        =
                            =                    (Guido Gozzano)     =
                            ==========================================


text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
 in thread "Re: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>Essi' che sei cresciutino ! Si tratta di stronzate allo stato puro,
>come sempre succede quando si fanno quiz o statistiche in questo
>settore.
Ma si, e' ovvio che e' una stronzata, basta vedere i risultati. Pero'
ero curioso di sapere se si trattava di una cosa tipo le nostre
votazioni de qualche tempo fa oppure era una classifica fatta dai
critici.
ciao



author: Fantasma

text:
seguso <
seg...@prograph.it
> wrote in message
news:3782a9a8...@news.tin.it...
>
> Ah, un'altra cosa triste e` che manca Freddy Mercury. :-)
... se č per questo anche Robert Plant ...


text:
"v i n i x Š" wrote:
> >Sarebbe interessante anche una classifica dei direttori...
> In IAMC fu fatta un paio d'anni fa. Vinse con parecchie lunghezze l'uomo
> piu' sopravvalutato del secolo: Abbado.
> Questa la classifica delle prime 20 posizioni
>
> Totale Abbado                   62
> Totale Boehm                    50
> Totale Karajan                  48
> Totale Muti                     45
> Totale Schillogeno              44
> Totale Solti                    43
> Totale Bernstein                        36
> Totale Sinopoli                 28
> Totale Boulez                   28
> Totale Furtwaengler             27
> Totale Kleiber                  23
> Totale Toscanini                20
> Totale Mitropoulos              18
> Totale Celibidache              13
> Totale Harnoncourt              12
> Totale Giulini                  11
> Totale Lomi                     10,5
> Totale Gavazzeni                9
> Totale Mehta                    9
> Totale Markevitch               7
> Totale Krauss                   6
> Totale Kubelik                  6
LA ringrazio per aver pubblicato la classifica.
Sono scandalizzato perche' non avete dato neppure un voto a Levine,
cio' e' tremendo e mi fa capire che razza di gente siete !
che tremendo errore stavo per fare partecipando ad iamc.
Non partecipero' mai piu' a questo NG.
> Si potrebbe rifarla.
Voto Levine e de Merulis.
Adieu



text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
 in thread "Re: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>Saluti livornesi...e occhio a sfottere d'ora in poi, perche' abbiamo
>uno che conta...per difenderci :-))))
Siamo retrocessi e quindi vi si viene a fare il culo all'Ardenza. Puoi
contarci.
A proposito, leggo sul tirreno che vieni a giocare a Lucca. Guarda, che
noi non ti vogliamo, eh? Contestazione pura e cruda.
"La Lucchese č sulle piste del centrocampista Scazzola, 28 anni, che
dopo una stagione al Lecco č rientrato al Modena e stava per accordarsi
con l'Alessandria. Ma il club rossonero si č inserito nella trattativa e
ha offerto 30 milioni in piů di ingaggio. Il giocatore sta riflettendo.
Un'altra posta conduce a Lomi, centrocampista di fascia destra,
svincolatosi dalla Spal. Discepoli ha chiesto informazioni su Lomi
direttamente al collega De Biasi, fino a poche settimane fa allenatore
della Spal."



text:
 "S. Pecioso" <
spec...@demerulix.co.uk
>
 in thread "Re: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>Voto Levine e de Merulis.
Che noi sappiamo bene essere un'unica persona.
Upetepepete



text:
 "Fantasma" <
sof...@pccom.it
>
 in thread "Re: Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
>> Ah, un'altra cosa triste e` che manca Freddy Mercury. :-)
>
>... se è per questo anche Robert Plant ...
Allora anche Peter Hammil, che diamine!



author: Giorgio Capuani

text:
S. Pecioso wrote:
> Voto Levine e de Merulis.
verme specioso, te ne approfitti perche' sai che non c'e' e non ti puo'
azzannare i polpacci
(forbendosi poi le fauci con l'inseparabile asciugamano sulla spalla...
;->  )
Giorgio, vs


text:
Giorgio Capuani wrote:
> verme specioso,
madonna, cosi' accogliete uno al primo giorno di post su iamc...
"verme specioso" ?? come si permette di sfottermi sul mio Onorato
Cognome ? Manco avessimo cenato assieme o fossimo stati assieme a
qualche fiera del libro !!!!
quasi quasi mi trasferisco su iamcm.....
> te ne approfitti perche' sai che non c'e'
che e' che non c'e' ?
>e non ti puo'
> azzannare i polpacci
> (forbendosi
mi complimento per la scelta del vocabolo.
c'e' un interessante capitolo del gargantua di rabelais sul forbirsi,
ma il gran francese si riferiva ad altre parti del corpo. Ci si pensa
raramente, ma allora era un vero problema.
> poi le fauci con l'inseparabile asciugamano sulla spalla...
il grande direttore de merulis vive in un paese di mare ?
> Giorgio, vs
Scusi la domanda, le potra' parere sciocca, ma io sono un novello
iamccista, am cosa vuol dire "Giorgio, vs" ?
"vs" e' gmisterioso, ma "Giorgio" e' addirittura incomprensibile !!
distinti saluti
S. Pecioso


author: Ottavio Luigini

text:
A me sembra una cretinata bella e buona!
Vedere cantanti come Bergonzi, Horne, Krause, Ruffo, Freni, Gedda, Pinza e
Tibett sbttuti nelle basse posizioni di classifica e notare la mancanza di
cantanti come la Caniglia, Stracciari, De Luca, Ghiaurov, Bruson e altri mi fa
veramente ridere.
E' una classifica stilata a gusto personale di qualche ignorantone del canto o
il solito prodotto di  mercato all'americana; tanto per vendere qualche copia in
più della rivista!
Saluti
Ottavio Luigini


text:
"S. Pecioso" ha scritto:
> Premessa: come mai solo cantanti jazza e di classica ?
> Perche' farsi del male leggendo tutto l'elenco ?
> Basta leggere chi sono gli ultimi due classificati:
>
> > 100)    Nat King Cole
> > 99)    Kiri Te kanawa
>
> No comments.
> Povero Nat, povera Kiri...
>
> Domandina:
> > 7)        Enrico Caruso
> > 6)        Placido Domingo
>
> ritenete sia giusto ?
>
> Scusate il disturbo.
>
> S. Pecioso
Io ho notato che ci sono due contraltisti: A. Deller e Bowman.
Nulla da ridire se non fosse per il fatto che c'è fuori uno che canta meglio:
Gerard Lesne!
Ottavio Luigini


text:
<< [battute a parte, perche' protesti per il secondo posto di Fischer-Dieskau??
L'unico azzeccato in classifica.....!! ]
 >>
Perchè mi pare che in un secolo di voci ci sia stato di molto meglio....



text:
"v i n i x ©" ha scritto:
> Siamo retrocessi e quindi vi si viene a fare il culo all'Ardenza. Puoi
> contarci.
>
> A proposito, leggo sul tirreno che vieni a giocare a Lucca. Guarda, che
> noi non ti vogliamo, eh? Contestazione pura e cruda.
>
> "La Lucchese è sulle piste del centrocampista Scazzola, 28 anni..."
AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!!!!!!!!
Noi invece ci siamo cuccati Chiesa, Mijatovic e Balbo !!!!!!!!!
TIE' !
--
=================================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail:
marc...@money.it
=================================


text:
"S. Pecioso" ha scritto:
> madonna, cosi' accogliete uno al primo giorno di post su iamc...
>
ALBERTOOOOOOOO !!!!!!!!
Hai toppato, ti sei fatto riconoscere subito, non cincischiare !!!!!
:-))))



author: Bernardo Paoli

text:
Slenac ha scritto nel messaggio <7lgi60$i6l$
1...@serv1.iunet.it
[...]
>11)     Beniamino Gigli
>10)        Christa Ludwig
>9)        Hans Hotter
>8)        Kathleen Ferrier
>7)        Enrico Caruso
>6)        Placido Domingo
>5)        Maria Callas
>4)        Tito Gobbi
>3)        Kirsten Flagstad
>2)        Dietrich Fischer-Dieskau
>1)        Jussi Bjorling
Premesso che stilare una classifica di questo tipo è impossibile per
chiunque, mi sembra che rispecchi il gusto anglosassone, in maniera
abbastanza fedele. Si sa che gli inglesi stravedono e strasentono per
Bjorling e Gobbi.
Se faccio la classifica dei tenori ottengo:
1)Bjorling
2) Domingo
3) Caruso
4) Gigli
Mi sembra che si commenti da sola...
Tante cose sorprendono: Bergonzi dietro a James Bowman e Geraint Evans, per
esempio. Ma ancor più sorprende l'assenza di Scotto, Gencer, Del Monaco,
Pertile, Schipa... I primi nomi che mi sono venuti in mente. Da russista
sono contento della presenza di Shal'japin, Kipnis e Kozlovskij: il grande
rivale di questo, vale a dire Lemeshev, si starà rigirando nella tomba...!
La classifica però è divertente, e sarebbe simpatico rifarla qua in Italia.
Bernardo


text:
seguso ha scritto nel messaggio <
3782a9a8...@news.tin.it
>...
>ciao,
>per me la cosa DAVVERO orribile e` che manca Astrid Varnay (la piu` grande
>voce del secolo! Concedetemi lo sfogo... :-) )
E mancano anche Claudio Desderi e Louis Quilico...
>Perche non la rifacciamo noi? Sarebbe interessante confrontarle.
Ci sto. Quanti voti per ognuno?
Bernardo


author: Tiziana Pannunzio

text:
Marco Marcelli wrote:
> "S. Pecioso" ha scritto:
>
> > madonna, cosi' accogliete uno al primo giorno di post su iamc...
> >
>
> ALBERTOOOOOOOO !!!!!!!!
> Hai toppato, ti sei fatto riconoscere subito, non cincischiare !!!!!
> :-))))
>
pensa che non ci sono cascata nemmeno io, il che e' tutto dire, polla
come sono!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


text:
On Fri, 2 Jul 1999 08:14:40 +0200, "Bernardo Paoli"
<
bern...@dada.it
> wrote:
>
>Slenac ha scritto nel messaggio <7lgi60$i6l$
1...@serv1.iunet.it
>[...]
>>11)     Beniamino Gigli
>>10)        Christa Ludwig
>>9)        Hans Hotter
>>8)        Kathleen Ferrier
>>7)        Enrico Caruso
>>6)        Placido Domingo
>>5)        Maria Callas
>>4)        Tito Gobbi
>>3)        Kirsten Flagstad
>>2)        Dietrich Fischer-Dieskau
>>1)        Jussi Bjorling
Tutto sbagliato !  Primo assoluto, senza possibilita' di dubbio o di
replica : LUCIANO TAJOLI
SALUTI
gIAMPAOLO



text:
Però Bjorling era davvero bravissimo !!!!
(continuo a stupirmi dell'assenza di Schipa. ma ancora di più della presenza di
Suor Emma)
;-)



text:
On 03 Jul 1999 18:45:47 GMT,
mra...@aol.com
 (MrAlfi) wrote:
>(continuo a stupirmi dell'assenza di Schipa. ma ancora di piů della presenza di
>Suor Emma)
>
>;-)
>Alfonso Antoniozzi
Ma perche' non lo vuoi ammettere ? Il migliore di tutti e' stato Luciano
Tajoli. E se proprio insisti per avere anche un secondo arrivato in
classifica c'e' Claudio Villa, che era sě, un po' piu' volgare di Tajoli e
bestemmiava pure, pero' era piu' fotogenico.
Se occorrono degli input per qualche altra classifica, suggerisco:
1) I 10 (cento son troppi) piu' importanti segaioli del secolo. (Per
segaioli intendasi quelli che Giampaolo Cresci, allora sovrintendente
dell'Opera di Roma, defini' sulla stampa e in televisione !
2) I primi 10 siparisti piu' bravi del secolo. (sono autori anch'essi
perche' partecipano ai diritti ricavati dalla vendita di una videocassetta,
secondo la nuova legge)
3) I 10 scioperi piu' clamorosi che hanno paralizzato i teatri lirici.
4) Le 10 mostre piu' inutili finanziate con soldi dei Comuni (quindi dei
contribuenti) i quali andandole poi a vedere, plagiati degli striscioni
penzolanti per le strade, costati un occhio della testa, sono rimasti
delusi.
5) Nella classifica di 10, che posizione si potrebbe assegnare all'opera
Hansel und Gretel di Humperdinck per noiosita'.
 :-))))))
ciao
Giampaolo



author: Rodolfo Canaletti

text:
Slenac <
lui...@protec.it
> wrote:
> Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
> Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
> 100)    Nat King Cole
> 99)    Kiri Te kanawa
> 98)    Jose Carreras
> 97)    Margaret Price
> 96)    Alfredo Kraus
> 95................ecc.
Mi sembra un'ottima classifica. Mi spiace tuttavia di non vedere:
1) Ernesto Gavazzi
2) Anthony Laciura
3) Ernesto Panariello
Un posto lo avrebbero meritato, no? Che ne dite?
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


text:
<< Ma perche' non lo vuoi ammettere ? Il migliore di tutti e' stato Luciano
Tajoli. >>
Giampaolo, io preferisco Rabagliati, aveva piů swing !!!!
Tra le dieci mostre piů inutili metterei senz'altro quella di "Caravaggio e
suoi" che hanno fatto a Palazzo Barberini a Roma... tutto un ambaradan per
vedere la Giuditta restaurata, quattro Gentileschi padre, neanche un Artemisia
(se ricordo bene).. e poi a Roma basta andare a San Luigi dei Francesi per
vedere di molto meglio.
E gratis.



author: Ludwig '71

text:
e la voce di Maria de Filippi?
ciao?


author: Riccardo Margheri

text:
On Sat, 03 Jul 1999 23:49:19 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
 Le 10 mostre piu' inutili finanziate con soldi dei Comuni (quindi dei
>contribuenti) i quali andandole poi a vedere, plagiati degli striscioni
>penzolanti per le strade, costati un occhio della testa, sono rimasti
>delusi.
>
Io ricordo di aver letto sul Corsera una recensione serissima di una
mostra di Pietro da Cortona a ... Cortona, fatta con dipinti
recuperati in giro in chiese, palņazzi, ecc. locali, fatta se non
altro con lo scopo di recuperare dai turisti gonzi un poco di
quattrini con i restauri
Ciao
              Riccardo


text:
<< Mi sembra un'ottima classifica. Mi spiace tuttavia di non vedere:
1) Ernesto Gavazzi
2) Anthony Laciura
3) Ernesto Panariello >>
E Pierino de Palma ? Ce lo dimentichiamo ?
Anzi, io spezzerei una lancia a favore dei moltissimi straordinari colleghi che
ricoprono i ruoli di fianco : molti di loro hanno cantato per trenta, quarant'
anni, e fanno parte del nostro patrimonio artistico tanto quanto i più
celebrati artisti primari.
Come ad esempio De Palma. O lo strepitoso Gavazzi, Mercuriali...
Che ne dite, lanciamo un nuovo thread ?



text:
MrAlfi wrote:
> << Ma perche' non lo vuoi ammettere ? Il migliore di tutti e' stato Luciano
> Tajoli. >>
>
> Giampaolo, io preferisco Rabagliati, aveva più swing !!!!
>
> Tra le dieci mostre più inutili metterei senz'altro quella di "Caravaggio e
> suoi" che hanno fatto a Palazzo Barberini a Roma...
gia'...
> tutto un ambaradan per
> vedere la Giuditta restaurata, quattro Gentileschi padre, neanche un Artemisia
> (se ricordo bene)..
ricordi benissimo (GRR!!!)
> e poi a Roma basta andare a San Luigi dei Francesi per
> vedere di molto meglio.
> E gratis.
:-))) infatti!!! e non solo li'...
Roma e' la citta' al mondo che possiede il maggior numero di opere di Caravaggio:
ben 18 (19 contando pure quello in Vaticano...)!!!
Poi ci sono Firenze, Napoli e Messina che ne hanno 3 ciascuna, poi Milano che ne
ha 2 ed infine Genova, con una sola opera del nostro!
Le altre sono tutte all'estero...
scusate la disgressione, ma io ho una passione per Caravaggio!!!
ciao!



text:
On Fri, 2 Jul 1999 14:12:35 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
wrote:
>
>
> >Perche non la rifacciamo noi? Sarebbe interessante confrontarle.
>
> Ci sto. Quanti voti per ognuno?
Io direi 3 o 4.
Se qualcuno inizia il thread io ci sto.
La mia omerta` non me lo permette.


text:
Mamma mia quattro voti solo !!
E io come faccio ?
I miei quattro sono già bruciati (Muzio, Pertile, Ponselle, Galeffi) e me ne
restano fuori un sacco e una sporta (almeno Schipa, Ludwig, Gigli,  Callas,
Caruso, Ruffo, Siepi, De Luca... )
E poi secondo quali criteri di giudizio ? Bellezza vocale o qualità
interpretative ?
(prevedo mesi di dispute tra melomani!!!!)
E se giocassimo a un altro gioco ?
;-)



text:
S. Pecioso wrote:
>
> Giorgio Capuani wrote:
> > verme specioso,
>
> madonna, cosi' accogliete uno al primo giorno di post su iamc...
lei si consideri fortunato, ad altri e' toccata pure peggior sorte!
>
> Manco avessimo cenato assieme o fossimo stati assieme a
> qualche fiera del libro !!!!
e mai mi sognerei di farlo, crollasse pure la statua di Cavour!
> > te ne approfitti perche' sai che non c'e'
>
> che e' che non c'e' ?
lui li', il demerulisseleviniano

> mi complimento per la scelta del vocabolo.
troppo buono
> con l'inseparabile asciugamano sulla spalla...
>
> il grande direttore de merulis vive in un paese di mare ?
in questo istante si'. Ma in genere l'asciugamano puo' essere utilizzato
per moltissimi altri fini (cfr. D. Adams, "Guida galattica per
autostoppisti")
> "vs" e' gmisterioso, ma "Giorgio" e' addirittura incomprensibile !!
infatti stento io stesso a comprendermi
baci, abbracci e grazie della cartolina!

Giorgio, vs


text:
MrAlfi <
mra...@aol.com
> wrote:
> Anzi, io spezzerei una lancia a favore dei moltissimi straordinari colleghi
> che ricoprono i ruoli di fianco : molti di loro hanno cantato per trenta,
> quarant'anni, e fanno parte del nostro patrimonio artistico tanto quanto i
> più celebrati artisti primari.
> Come ad esempio De Palma. O lo strepitoso Gavazzi, Mercuriali...
>
> Che ne dite, lanciamo un nuovo thread ?
Certo. Se non meritano un riconoscimento... A me sono nomi molto
famigliari, e mi dispiacerebbe non vederli in una locandina della Scala
o del MET. Chissa' quanti sono nei vari teatri del mondo.
Ciao



text:
MrAlfi ha scritto nel messaggio
<
19990705074745...@ng-bz1.aol.com
>
>E poi secondo quali criteri di giudizio ? Bellezza vocale o qualità
>interpretative ?
Il gioco ha da esser gioco: bisogna fare un mix tra tutti i parametri che
uno tiene in considerazione quando ascolta un cantante (per te può essere
più importante una cosa, per me un'altra). Certo che mettere insieme tenori,
bassi, baritoni, soprani...  Ma il gioco è gioco!
>I miei quattro sono già bruciati (Muzio, Pertile, Ponselle, Galeffi)
Ed ecco i miei: Bergonzi, Siepi, Archipova, Gencer (di riserva: Schipa,
Shal'japin, Berganza, Callas!).
>E se giocassimo a un altro gioco ?
Per esempio? :-)
(Per le 10 peggiori mostre, voto "Firenze al tempo dei Medici", Firenze
1997)
Bernardo


author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 1 Jul 1999 22:11:42 +0200, "Slenac" <
lui...@protec.it
> wrote:
>60)    Marylin Horne
.......................
>14)    Janet Baker
basta questo.
Giov.Diemme
_________________________________________________
Quelli che dicono "un penny per i tuoi pensieri"
di solito esagerano con la generosità
Paperon De' Paperoni
________________________________________
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


text:
On Fri, 02 Jul 1999 15:21:18 +0200, "S. Pecioso"
<
spec...@demerulix.co.uk
> wrote:
>quasi quasi mi trasferisco su iamcm.....
mmmmm...... mi sa che Peres non sarebbe d'accordo.
>> te ne approfitti perche' sai che non c'e'
>
>che e' che non c'e' ?
come CHE? CHI, semmai.
>> poi le fauci con l'inseparabile asciugamano sulla spalla...
>
>il grande direttore de merulis vive in un paese di mare ?
nei giorni in cui si svolse la discussione, si'.
>> Giorgio, vs
>
>Scusi la domanda, le potra' parere sciocca, ma io sono un novello
>iamccista, am cosa vuol dire "Giorgio, vs" ?
>"vs" e' gmisterioso, ma "Giorgio" e' addirittura incomprensibile !!
vs= veramente s#òç§ùo
quanto a te, caro AVN non mi freghi piu' da un pezzo.



text:
Giovanni De Merulis wrote:
>
> vs= veramente s#蠊杜o
veramente s.pecioso, volevi dire...
Giorgio, vs


text:
On Fri, 09 Jul 1999 13:51:19 -0700, Giorgio Capuani
<
cap...@uniroma1.it
> wrote:
>Giovanni De Merulis wrote:
>
>>
>> vs= veramente s#òç§ùo
>
>veramente s.pecioso, volevi dire...
>
>Giorgio, vs
piu' o meno.



text:
> >> te ne approfitti perche' sai che non c'e'
> >
> >che e' che non c'e' ?
>
> come CHE? CHI, semmai.
Non vorra' facrci credere d'essere un essere animato ??


author: sandro

text:
...il miglior cantante del secolo in assoluto ( ascoltare per credere )
ere ed č su disco TITO SCHIPA
Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
<
37807121...@flashnet.it
>...
MrAlfi wrote:
> << Ma perche' non lo vuoi ammettere ? Il migliore di tutti e' stato
Luciano
> Tajoli. >>
>
> Giampaolo, io preferisco Rabagliati, aveva piů swing !!!!
>
> Tra le dieci mostre piů inutili metterei senz'altro quella di "Caravaggio



author: Giorgio Pisciotta

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> On Fri, 02 Jul 1999 09:38:29 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x Š)
> wrote:
>
> > "Slenac" <
lui...@protec.it
>
> > in thread "Classifica dei primi 100 cantanti del secolo" wrote:
> >
> >>Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
> >>Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
> >>--
> >>Forza con i verdetti!!!!
> >
> >Troppe ce ne sarebbero da dire. Bergonzi solo 45o, La Horne in
> >piccionaia, La Cossotto che manca ecc. ecc.
> >
> >Si puo' sapere quali sono stati i criteri? E' il risultato di una
> >votazione o e' il giudizio di una cupola di critici?
>
> Caro Vinix,
>
> Essi' che sei cresciutino ! Si tratta di stronzate allo stato puro
Sottoscrivo. La cazzata e' cosi' grossa che ho dovuto ricollegarmi al gruppo dopo
quasi due mesi!
La Callas 5a! La Sutherland 29a! E manca Rockwell Blake dalle prime seconde e
terze schiere!
---------
Incredibile che abbiano messo - unica cosa sottoscrivibile - Fischer-Diskau nelle
posizioni di testa.
Saluti a tutti gli amici, ci si sente tra qualche giorno o mese o anno.
Schillogeno (ospite di PC altrui).


text:
Sotto mentite spoglie, Skillo dice:
> Saluti a tutti gli amici, ci si sente tra qualche giorno o mese o anno.
> Schillogeno (ospite di PC altrui).
Vecchio Skillo, sentiamo molto la tua mancanza!
Almeno sotto pseudonimo, resterai un po'?
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@libero.it
E-mail2:
marc...@money.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
=================================


title: Chi sa riconoscere autore e interprete di questo brano?

author: Pasquale

text:
E' la musica che accompagna questo video (attenzione, non č esattamente
un video "innocente" - vi ho avvertito):
http://video.libero.it/app/play/index.html?id=8c751c8e29471365fe9ded02049895f2
Da una mia ricerca su internet ho trovato che le parole sono quelle con
cui inizia l'aria "Un certo non so che", che fa parte di almeno due
opere di Vivaldi: "L'Atenaide" e "Arsilda, regina di Ponto".
Tuttavia, come chiunque puň constatare, lo stile non č certo quello
Vivaldiano (cfr. un estratto dell'aria:
- in Atenaide a
ttp://
www.klassikakzente.de/CDA.jsp?objectId=5249&productContainerId=5252
;
- in Arsilda a
http://www.amazon.fr/Vivaldi-Arsilda-Regina-di-Ponto/dp/B0006SGEV0
).
Sembrerebbe che un compositore ben piů moderno (MA CHI??) abbia scritto
una nuova musica sul testo dell'aria vivaldiana.
Qualcuno riconosce l'autore (o almeno la cantante?)
Pasquale
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
E' la musica che accompagna questo video (attenzione, non č esattamente
un video "innocente" - vi ho avvertito):
http://video.libero.it/app/play/index.html?id=8c751c8e29471365fe9ded02049895f2
Da una mia ricerca su internet ho trovato che le parole sono quelle con
cui inizia l'aria "Un certo non so che", che fa parte di almeno due
opere di Vivaldi: "L'Atenaide" e "Arsilda, regina di Ponto".
Tuttavia, come chiunque puň constatare, lo stile non č certo quello
Vivaldiano (cfr. un estratto dell'aria:
- in Atenaide a
http://www.klassikakzente.de/CDA.jsp?objectId=5249&productContainerId=5252
;



text:
Mi sembra una ciofeca postmoderna.
Ma potrebbe anche essere Lucchesi!
ZZ
"Pasquale" <
p....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:eb5c3f62a45a32ca463...@mygate.mailgate.org...



title: 1/2 OT

author: Shosty

text:
Ho un amico che mi rompe insistentemente gli zebedei per chidervi
un'informazione e adesso ve lo passo:
Ciao sono Gianni il rompizebedei vi chiedo un piccolo aiuto ma per me molto
importante: Circa un mese fa per RadioRai3 verso le ore 23.00 hanno dato un
brano, durante un programma di musica classica, di Sakamoto "Forbidden
Colours" magistralmente orchestrato. Mi ha impressionato. Praticamente sto
in cerca di ulteriori notizie in merito tra cui l'edizione discografica,
eventualmente in commecio.
Ringrazio e saluto circolarmente.
--
Ciao da Enzo & Gianni.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
                           attenzione!
                         la mia "mela"
      @@@@
8naz...@libero.it
 @@@@
Per scrivermi togliete "8" iniziale al mio username


title: 1/2 OT

author: Candide

text:
Digli di compeare il CD "Cinemage" che riporta le colonne sonore di Riucky
Sakamoto.
E' un disco label "Sony" al prezzo normale
Se invece è uno che "spande" può prendersi la "R Sakamoto collection '81-87"
. E' un cofanetto di 10 CD con tutta o quasi la produzione più interessante
di Sakamoto.
Candide
Shosty <
8naz...@libero.it
> ha scritto nel messaggio ...



title: Trovate per strada 550000 lit.Che CD vi comprate ?(Dopo aver infilato in una cassetta delle lettere il protafogli che conteneva i soldi...)

author: Alberto d'Onofrio

text:
NON sono valide risposte comprendenti Cd gia' in vostro
possesso, che desiderate reclamizzare, per cosi' dire.
NON sono valide trisposte del tipo: nel predetto portafogli c'era
anche una carta american express e gia' che c'ero...
Se avanzano dei soldi, potete anche indicare come li vorreste utilizzare
(as es: comperare winner tacos, cassette dei Simpson etc..)


author: v i n i x ®

text:
 "Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
>
 in thread "Trovate  per strada 550000 lit.Che CD vi comprate ?(Dopo
aver infilato in una cassetta delle lettere il protafogli che conteneva
i soldi...)" wrote:

In cima alla mia wishlist ho le trascrizioni di Godowsky delle suite per
violoncello di Bach. Ma siccome Carlo incide per dei depravati e i soldi
già stanziati per CD non durano, direi il doppio FINLANDIA in offerta
con i bellissimi lavori per coro di Sibelius e, se ci incastra, anche
English Country Tunes di Finnissy.
Cazzo ... però mi manca anche il Lohengin di Kubelik ...
Oddio ... anche la 2a e la 3a di Ives ...
Mamma mia ... e Le Grand Macabre?
E un po' di Rautavaara? E quel CD di Barbara Strozzi che mi fa
l'occhiolino ogni volta che vado all'Allegretto?
Meno male che non l'ho trovati io i soldi ...
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


text:
Aaaaahhhhhhhh !!!! Sono 550.000 !!!! Non 55.000 !!!!!
Il dieci per cento lo restituirei al proprietario con il portafoglio. E'
la ricompensa per averli persi.
Poi tutto quello che ho detto prima. Il resto vino.



author: Dr. Albert d'O***

text:
> E un po' di Rautavaara? E quel CD di Barbara Strozzi che mi fa
> l'occhiolino ogni volta che vado all'Allegretto?
Cazzarola, ma quando ci stavo io a roma non ci venivi mai ???


author: vanMarko Johannes

text:
Ci aggiungerei una ventina di migliaia di lire italiane, circa.
E comprerei l'integrale dell'opera di Herr Brahms. Ecco tutto.
Hai un c....  una fortuna, dicevo! ;:-))
--
Marco Epis
San Viglio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Z6Za5.6566$TE6....@news.infostrada.it...



text:
> Hai un c....  una fortuna, dicevo! ;:-))
Mica le ho trovate davvero !!


text:
 "Dr. Albert d'O***" <
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
>
 in thread "Re: Trovate  per strada 550000 lit.Che CD vi comprate ?(Dopo
aver  infilato in una cassetta delle lettere il protafogli che conteneva
i  soldi...)" wrote:
>Cazzarola, ma quando ci stavo io a roma non ci venivi mai ???
A Roma ci venivo e ci vengo spessissimo. Però funziona che prendo il
treno, lavoro e riprendo il treno. Solo che l'Allegretto sta vicino a
dove devo andare spesso e quindi una scappata riesco quasi sempre a
farcela.



author: Carlo Gerelli

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
news:Z6Za5.6566$TE6....@news.infostrada.it...
> NON sono valide risposte comprendenti Cd gia' in vostro
> possesso, che desiderate reclamizzare, per cosi' dire.
> NON sono valide trisposte del tipo: nel predetto portafogli c'era
> anche una carta american express e gia' che c'ero...
> Se avanzano dei soldi, potete anche indicare come li vorreste utilizzare
> (as es: comperare winner tacos, cassette dei Simpson etc..)
da una valutazione sommaria di quello che ho in lista
della spesa, superiamo abbondantemente le 550 mila.
Innanzitutto ci sono una svalangata di dischi Naxos
(ha chiuso da poco il mio rivenditore di fiducia, sigh...),
da Berwald a Field, da Schmidt a Medtner, da Haydn
a Lawes, a Janacek, Hindemith, Beck, Glazunov, etc.
Poi ci sarebbero un pacco di integrali che mi mancano,
per le quali ho di mira il mitico Zweitausendeins.
Infine sono pazzescamente attirato dai doppi CD
della serie dei Grandi Pianisti del XX secolo.
Troppi soldi, e anche poco spazio, e soprattutto
troppo poco tempo per ascoltare ...(:-(
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


text:
> (ha chiuso da poco il mio rivenditore di fiducia, sigh...),
coraggio !
> Poi ci sarebbero un pacco di integrali che mi mancano,
> per le quali ho di mira il mitico Zweitausendeins.
sono ignorante, come ben sai
cosa vuol dire ?
> Troppi soldi, e anche poco spazio, e soprattutto
> troppo poco tempo per ascoltare ...(:-(
Ecco, a chi lo dici !! :(****
miao
a, vn
hi


author: Emanuele Passerini

text:
Che dire.....?
Andrei da Buscemi qui a Milano e comincerei a sbavare come un maiale......
Poi, dopo aver pulito per bene il negozio dalla bava che ho prodotto (che
schifo!), uscirei contento e soddisfatto con in mano un sacchettone
contenente un sacco di CD doppi della serie Double Decca, 2CD DGG e DUO
Philips, con un mucchio di CD della Auvidis con Jordi Savall (in offerta in
questo periodo), e magari ci aggiungo anche il bel cofanettone delle
Sinfonie di Bruckner con Celibidache e la Munchner Philharmoniker (EMI).
Mi sa che ho superato abbondantemente le 600 mila lire.... sigh!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


text:
"Stefano Castorina" <
lo_...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8klg9d$406$3...@lacerta.tiscalinet.it...
> Uhm...tipica reazione da mania musicofila semi-acuta (se fosse acuta, non
> ripuliresti per bene il negozio): consiglio un controllo al più presto da
un
> buon medico - suggerisco Rodolfo Canaletti, che penso sarà felice di
> aiutarti, sempre che non si metta a sbavare pure lui :-))))))))
Io ormai sono irrecuperabile... la mia malattia è nello stadio del "non
ritorno"... sono inguaribile.
Però mi sento bene, questo è il problema!  :-))



author: Stefano Castorina

text:
> Che dire.....?
> Andrei da Buscemi qui a Milano e comincerei a sbavare come un maiale......
> Poi, dopo aver pulito per bene il negozio dalla bava che ho prodotto (che
> schifo!), uscirei contento e soddisfatto con in mano un sacchettone
> contenente un sacco di CD doppi.....
Uhm...tipica reazione da mania musicofila semi-acuta (se fosse acuta, non
ripuliresti per bene il negozio): consiglio un controllo al più presto da un
buon medico - suggerisco Rodolfo Canaletti, che penso sarà felice di
aiutarti, sempre che non si metta a sbavare pure lui :-))))))))
Ehm, ci sarebbe un'altra cosa. Se per caso ti capita davvero di trovare quei
soldi, avvisami prima di andare da Buscemi: non vorrei trovarmi da quelle
parti!!  ^_____^
Ciao ciao!
Ste


text:
> > Uhm...tipica reazione da mania musicofila semi-acuta (se fosse acuta,
non
> > ripuliresti per bene il negozio): consiglio un controllo al più presto
da
> un
> > buon medico - suggerisco Rodolfo Canaletti, che penso sarà felice di
> > aiutarti, sempre che non si metta a sbavare pure lui :-))))))))
>
> Io ormai sono irrecuperabile... la mia malattia è nello stadio del "non
> ritorno"... sono inguaribile.
Eh, già, lo sospettavo!
>
> Però mi sento bene, questo è il problema!  :-))
Anche questo è tipico  ^_____^
Che vuoi, l'unica controindicazione di questa malattia è di tipo economico!!
Ciao!
Ste


title: [SPOT] E' nata la terra libera della musica

text:
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author: Erewhon

text:
"
freelandmusic.it
" ha scritto nel messaggio
>
www.freelandmusic.it
 11 macrosezioni, 205 generi musicali per essere
> visibile per tutti gli appassionati della musica; "la musica di tutti, per
> tutti" č solo
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Magnifico. Peccato che nel vostro sito definiate indistintamente "canzone"
qualunque forma musicale, sia essa una canzone (appunto), una sinfonia, una
sonata, una fuga ecc.
Ciao,
Fabio
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http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Rettifica intervista Zimerman

author: Luigi Alberti

text:
In seguito alle polemiche nel tread
"Ma chi dei due e' l'assassino....
riguardo l' intervista di Zimermam, da me maldesramente citata,
per prima cosa chiedo scusa per le imprecisioni
dovute al fatto che ho citato a memoria
che dopo 4 anni ha fatto molta  confusione.
comuque la realta' in questo caso supera la fantasia.
Avendo recuperato il testo .Rivista Repertoire n128.
posso farne una esposizione corretta.
Alla domanda " cosa pensa del Primo concerto
di Brahms da lei registrato con Bernstein.?
Zimerman :   " non riconosco quel disco.
Il mio piano si era rotto durante il trasporto
e mi era stato dato un piano piu' adatto a un concerto
di Mozart che all'opera n.15 di Brahms
Per esigenze televisive  mi e' stato applicato del trucco
sul viso pallido.
Prima di iniziare il concerto mi sono toccato il viso
e al momento di suonare avevo le dita  piene di grasso.
la registrazine ne risenti'
Il giorno dopo abbiamo fatto un' altra registrazione.
I tecnici della casa discogrfica hanno deciso di prendere
il primo movimento della seconda sera e rimpiazzarlo
al posto di quello della prima difettoso.
Il problema era che la prima  era stata fatta una interpretazione
veloce e per la seconda una lenta, per cui nel disco si ha un primo
movimento lento mentre la seconda parte e' veloce
Ho chiesto che non venisse pubblicato, ma non fui ascoltato.
Per il Secondo ho preso tutte le mie precauzioni,
ho provveduto io stesso al trasporto del mio piano,
ho chiesto di fare la registrazione di pomeriggio e mi
sono abbronzato con la lampada."
Saluti
   Luigi


title: Rettifica intervista Zimerman

author: Cocco Bill

text:
"Luigi Alberti" <"luigi"@alberti123.fsnet.
co.uk
> ha scritto
> Prima di iniziare il concerto mi sono toccato il viso
> e al momento di suonare avevo le dita  piene di grasso.
Questa può essere una buona idea per i glissandi in Petrouchka.
ciao
cocco bill


title: Rettifica intervista Zimerman

author: Jashugan

text:
Luigi Alberti <"luigi"@alberti123.fsnet.
co.uk
> says...
> Per il Secondo ho preso tutte le mie precauzioni,
> ho provveduto io stesso al trasporto del mio piano,
> ho chiesto di fare la registrazione di pomeriggio e mi
> sono abbronzato con la lampada."
ROTFL! :-)
Diavolo di un Zimerman! :-)
(cmq, per quanto divertente è senz'altro più plausibile come versione...
ed effettivamente una certa incoerenza interpretativa è avvertibile da
qualunque ascoltatore)
ciao,
Jashugan
--
«M'attizza la zizza piena, mi delizia la tizia oscena
ho fame ed è un problema se mi sfizia la pizza a cena». (CapaRezza)


title: Rettifica intervista Zimerman

author: Danny Rose

text:
Jashugan <
jashu...@netscape.net
> wrote in message
MPG.1a7f9e502...@news.tin.it...
> (cmq, per quanto divertente č senz'altro piů plausibile come versione...
> ed effettivamente una certa incoerenza interpretativa č avvertibile da
> qualunque ascoltatore)
Lo vogliamo dire che gli rodeva?
dR


title: Ingannare i lavoratori: sport nazionale dei comunisti

author: Duracell

text:
Quando ho letto sul penultimo numero dell’Espresso che Massimo D’Alema prima
di andare ad un dibattito televisivo s’informa per sapere se ci sono anch’io
fra i giornalisti (e se vede il mio nome in lista dice: o lui o io, sicché
sono io ad essere escluso), mi sono intristito, ma non sorpreso. Intristito
perché in un Paese normale e liberaldemocratico un leader politico degno di
questo nome non seleziona e non scarta i giornalisti scomodi, ma li
affronta.
Non sono tuttavia sorpreso perché fra me e l'illustre ex primo ministro ed
ex
primo segretario dell’ex Partito comunista, c’e' il filo di un dialogo aspro
e
interrotto, che corre lungo il senso della storia. Quel senso della storia
che
oggi riceve una nuova luce, diciamo un faro da qualche milione di Watt,
dalla
lettura di un libro molto grosso e zeppo di documenti inoppugnabili,
intitolato «Alle origini del terrorismo in Italia: la Gladio rossa del Pci,
1945-1967» contenente 180 docu- menti inediti e curato dallo storico Gianni
Donno nella sua qualita' di consulente della Commissione stragi. E' un tomo
molto pesante, ma di facile e agile lettura che verra' prestissimo stampato
e
mandato in libreria per i tipi dell’editore Rubettino, lo stesso che ha
curato
le opere della medaglia d’Oro al valore militare Edgardo Sogno, morto da
pochi
mesi straziato dalla persecuzione di chi lo ha trattato anche dopo morto da
golpista antidemocratico, mentre semmai era un golpista antico-munista, che
e'
tutt’altra cosa. Ed e' tutt’altra cosa perche' essere stati idealmente
golpisti di fronte ad un rischio concreto della conquista del potere da
parte
del Partito comunista anche per vie legali, va considerato oggi, a lettura
ultimata di queste ed altre note pagine, con diverso animo e diversi metri
di
valutazione di quelli cui D’Alema non ha saputo e dovuto rinunciare. E i
metri
con cui possiamo e dobbiamo ormai misurare il vecchio Partito comunista (che
pero' e' sempre vivo e lotta contro di noi) sono quelli con cui si misura la
pericolosita' antidemocratica di una formazione (anche) paramilitare, ricca
di
risorse economiche illegali e fornite da una potenza militare esterna e
nemica
alle cui dipen-denze e ordine e' rimasta fino all’ultimo, fino ed oltre
Berlinguer, il quale si batte' come un leone per impedire a Craxi di
accogliere in Italia quegli euromissili che, parola di Gorbaciov, sono stati
la causa prima e scatenante del crollo del sistema comunista mondiale,
peraltro favorito dal papa polacco, da Lech Walesa, dal collasso economico e
morale di un impero ormai diffusamente mafioso, malavitoso, sudicio, ripieno
di nazismo e di fondamentalismo nazionalista. Oggi ci appare anche
perfettamente chiaro perche Bettino Craxi e' stato fatto fuori in un mondo
che
era ancora un mondo di guerra e di dopo guerra: finita la guerra fredda
infatti, i comunisti di tutta l'Europa e quelli italiani in pri- ma linea,
hanno subito cercato di occupare lo spazio che era dei socialisti,
mettendosi
loro al posto delle sinistre democratiche, cioe' anticomuniste. Ricordo
benissimo il giorno in cui, andato ad intervista- re D’Alema a Botteghe
Oscure, avemmo un disteso scambio di battute nel corso delle quali io gli
dissi che per quel che mi riguardava lui e il suo partito non
rappresentavano
la sinistra, e lui con un sorriso leggermente derisorio dei suoi e
allargando
le braccia disse che gli dispiaceva per me, ma quello era il posto che la
storia aveva riservato al Pci. E oggi possiamo finalmente dire che la
storia,
o meglio i bravi e pazienti storici come il professor Donno, caccia a pedate
nel sedere il Pci e quel che ne deriva, dalla posizione usurpata di partiti
della sinistra democratica, e lo riconduce alle sue dimensioni piu
importanti:
un’associazione per ingannare i lavoratori italiani e per servire (anche e
specialmente come banda armata, sistema di spionaggio, sistema di pressione
psicologica, sistema di collegamento con il terrori-smo nazionale ed
internazionale) un impero criminale come quello nato dal colpo di Stato
bolscevico del 1917, di cui oggi possediamo anche la contabilita'
complessiva
delle vittime civili e innocenti, che annovera non meno di ottanta milioni
di
morti, che secondo alcuni calcoli di autori russi possono arrivare fino a
centoventi. Questa e' la sostanza. E quanto al Pci, hanno poco da
travestirsi
da socialisti e aprire delle «Merchant banks», come disse ironicamente
Cossiga
che pure e' stato loro amico e sponsor, salvo poi mollarli quando ha visto
che
neanche oggi c’e' molto da fare. Oggi Cossiga rivendi-ca il fatto che lui
sapeva, che tutti sapevano, ed anche questo e' un fatto reale e non meno
terrorizzante della storia segreta del partito comunista: la Democrazia
cristiana, che trattenne per se' fino alla fine il ministero degli Interni e
quindi il comando e il controllo sulle Prefetture, sapeva. L'ha sempre
saputo.
Ma taceva, ha sempre taciuto. I ministri degli Interni democristiani
leggevano
i rapporti dei servizi segreti, delle autorita' di polizia, dei
commissariati,
delle stazioni dei carabinieri, leggevano, e archivia-vano. Archiviavano
perche non avevano strumenti, ne' volonta' politica, per affrontare il Pci
sul
suo terreno militare, sfidarlo nella sua potenzialita' insurrezionale e
antidemocratica. Gli americani si imbufalivano e venivano a fare scenate
dell’altro mondo, quando leggevano a Langley, Virginia, sede della Cia, che
l'alleata Italia, eternamente infedele a tutti, eternamente sospetta di
codardia e intelligen-za col nemico fino a Milosevic, ospitava sul suolo la
piu grande organizzazione per delinquere del pianeta Terra, fatta di
manipolatori della pubblica opinione, manipolatori degli scontri elettorali
attra-verso il doping della politica con i rublo-dollari consegnati dai vari
Ponomariov agli uomini del Pci. E quando imposero, dopo l'insurrezione del
luglio 1960 a Genova, Reggio Emilia, Roma e altre citta', che i carabinieri
si
provvedessero di una brigata corazzata per fronteggiare altri tentativi
eversivi, fu inventato il «golpe» De Lorenzo. Ma in realta', sappiamo oggi
che
ben altre erano le persone da prele-vare «di notte casa per casa» (come
recitava un suggestivo titolo di copertina dell’Espresso), ed erano
esattamente tutti i componenti della borghesia imprenditoriale del Centro e
del Nord, tutti gli intellet-tuali, tutti i dirigenti, per i quali erano
stati
programmati campi di concentramento regionali al cui interno doveva poi
avvenire una successiva selezione per ucciderne alcune centinaia di
migliaia.
Il Pci insomma voleva fare in Italia qualcosa di molto simile a cio' che
Pinochet fece in Cile, e se non lo fece fu soltanto perche l'ordine da Mosca
non venne e non venne perche' considerazioni di carattere pura-mente tattico
e
strategico sconsigliarono il Cremlino dal far scattare l'ora «X» in Italia.
Ma
il Pci quell’ora «X» la tenne ben oliata, assieme al grande meccanismo di
armi, collegamenti, prefetture occupate, rastrellamenti, delazioni,
sequestri,
soppressioni. E non si tratta di gregari, di uomini di mano. Se si va al
documento numero 180 dello studio del professor Gianni Donno, vi si trovano
nomi veramente eccellenti: ecco D’Alena (con la enne, per un evidente errore
di battitura), Giuseppe di Nicola, vice responsabile della Commissione
stampa
e propaganda abitante presso la foresteria del Pci in via Nazionale 243, e
poi
Giuseppe Di Vittorio (il grande e generoso Di Vittorio che comunque fece
parte
con Togliatti del «circo di Mosca»), i fratelli Marchini, Scoccimarro,
Berti,
Gianni Rodari, Gilberto Pontecorvo, Maria Luisa Cinciari Rodano, Giorgio
Napolitano, il sindaco di Bologna Dozza, tutta la nomenclatura torinese con
Bianca Guidetti Serra. Naturalmente non stiamo parlando di nomi di
guerriglieri della sierra, e neppure di oscuri assassini della notte. Stiamo
trovando, sui documenti recuperati e riunificati da Donno, un’intera classe
dirigente con persone che svolgevano mansioni diverse, con scopi diversi, ma
tutte e tutti diretti verso il raggiungimento della ragione sociale
dell’associazione armata detta Partito comunista italiano. Questa ragione
sociale non era affatto la difesa ad oltranza della democrazia, da difendere
se necessario anche con le armi. No, siamo di fronte a piani insurrezionali,
liste di armi, liste di proscrizione con i nomi degli avversari politici da
assassinare immediatamente, dei campi di concentramento da attivare, dei
centri e dei corsi di spionaggio e di sabotaggio nei campi internazionali di
addestramento in Cecoslovacchia e in altri Paesi dell’Est. Questo libro,
assieme ai molti usciti in questi ultimi due anni e che sono sempre
pochissimi
rispetto all’enorme materiale d’archivio che gli attuali comunisti hanno
sottratto, distrutto o che hanno ibernato anche a Mosca attraverso agenti
specializzati nella manipolazione archivistica (ma perche' le liste
Mitrokhin
sono rimaste in un cassetto, protette dallo stesso Sismi che non ha mai
cessato di spiare i giornalisti, invece di spiare i comunisti e i
terroristi?), serve a dimostrare definitivamente come stanno le cose: e
prima
di tutto serve a dimostrare che gli attuali uomini usciti dall’ex Pci
mentivano e mentono sapendo di mentire, perche' la menzogna e' stata la loro
condizione di vita. E adesso bisogna salvare i ragazzi italiani che studiano
ancora su libri di testo falsi e falsificati dallo stesso Pci e dai suoi
proni
strumenti parlamentari, una storia che non e la storia d’Italia, ma e' la
storia del tradimento contro l’Italia.


title: Re: Volete sapere perché a Mario RP interessa la forma "fuga"?

author: mario r.p.

text:
>
http://img376.imageshack.us/img376/7730/mario01xz3.jpg
Figo! :-)
(Nonostante la tasca di fuori...)
> Nonostante Mario vi abbia compiuto un orribile sacrilegio
> suonandoci Ravel
e Gershwin, e 6 variazioni su "O mia bela Madunina" :-)))
Comunque "suonandoci" è una parola molto impegnativa che mal s'adatta
alla situazione :-)
> il mana ha resistito; anzi, si è
> comunicato a lui attraverso le sue dita e questo nonostante la
> musica d'avanguardia che egli vi ha suonato. Evidentemente
> qualche effetto a distanza c'è stato ahahahaha :))))))))))))
:-))
m.


text:
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47e92bfe$0$37194$4faf...@reader3.news.tin.it...
>Nonostante Mario vi abbia compiuto un orribile sacrilegio
>suonandoci Ravel
Bellissimo.
Cosa ha suonato, di grazia? la Pavane, i Miroirs, il meraviglioso
Tombeau...?  :-))
dR


text:
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47ea375d$0$4790$4faf...@reader4.news.tin.it...
> il Tombeau, visto che lo conosco (e lo
>trovo meraviglioso
Oh!! :-)
dR


text:
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47ead31b$0$36450$4faf...@reader5.news.tin.it...
>Azzz.... lo avresti voluto tu (per il legame di simpatia,
>non certo perché credo che non potresti comprarlo)? :))))
No, non mi sono spiegato. Ero piacevolmente stupefatto che ti piacesse il
Tombeau. Vabbé, c'è una fuga, ma è abbastanza lontano dai tuoi interessi
soliti.
dR


text:
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47eb8970$0$4797$4faf...@reader4.news.tin.it...
>Sììììììììììì che ti eri spiegato, volevo solo sentirtelo
>dire :P :P :P
Marpione. :-))
Del resto, anche il beato Glenn da Toronto pare avesse progettato di
eseguire la Seconda Sonata di Boulez e i Movements di Stravinsky...
dR


title: Consiglio per opere di Cilea..?

author: Marco

text:
Salve a tutti.
Nel corso del tempo, ho scoperto di essere appassionato, per varie ragioni,
del periodo che va dall'ultimo decennio dell'Ottocento al 1920 circa :-)
In particolare, sono un appassionato pucciniano. Ma mi piace puntare
l'attenzione anche ad altri compositori, minori e forse un po' sfortunati,
non particolarmente apprezzati dalla critica, che però hanno caratterizzato
quel periodo.
In questo momento punto l'attenzione su Cilea, dopo aver letto sulla Breve
storia della musica di Mila, che la raffinatezza strumentale e la
delicatezza psicologica di Puccini si sono rifugiate, anche se "estenuate",
nelle migliori opere di Cilea.
Quindi ho un po' ascoltato L'Adriana Lecouvreur e L'Arlesiana e devo dire
che mi interesserebbe molto ascoltarle complete ed in buone versioni in cd.
Sono l'unico a cui piacciono queste opere ?
Vi chiedo un consiglio sulle versioni da acquistare.
Arlesiana: quella più recente è del 2005, della Accord, diretta da
Friedemann, e pare non sia male.
Altrimenti vi è una nota versione del 1954/55 diretta da Basile, con Pia
Tassinari e Ferruccio Tagliavini; anche se io sono un po' "allergico" a quel
tipo di suono e ne vorrei una più recente (quantomeno per iniziare). Quindi
vi sarebbe anche l'alternativa della EMI (ora un po' rara), del 1991,
diretta da Rosekrans.  Di questa non ho trovato grandi informazioni,
però...Com'è ?
Che consigliate ?
Adriana Lécouvreur:  senza particolari dubbi, andrei su Levine (RCA), con
Domingo, Scotto, Millnes. Si tratta di una versione non facilmente
rintracciabile, ma di cui pare sia imminente l'uscita di una ristampa Sony
Classical.
Altrimenti vi sono le note versioni di Bonynge, 1988 (Decca), con Bergonzi e
quella di Capuana (Decca, 1961), con Del Monaco - Tebaldi, ma preferirei
evitarle.
Saluti a tutti.


title: Consiglio per opere di Cilea..?

author: Caldarella

text:
Marco ha scritto:
> Quindi ho un po' ascoltato L'Adriana Lecouvreur e L'Arlesiana e devo dire
> che mi interesserebbe molto ascoltarle complete ed in buone versioni in cd.
> Sono l'unico a cui piacciono queste opere ?
Io ho visto l'Adriana il mese scorso in teatro: non conoscevo Cilea
(nonostante fossi palermitano!!!) e l'opera mi e' piaciuta tanto,
soprattutto l'ultimo atto.
Io sarei in cerca di una buona versione in dvd. Consigli?
Caldarella


title: Consiglio per opere di Cilea..?

author: Vaz Rodrigo

text:
On 23 Mar, 10:35, Caldarella <
caldare...@diesel.it
> wrote:
> Io sarei in cerca di una buona versione in dvd. Consigli?
Quella con la Freni!


title: Consiglio per opere di Cilea..?

text:

La fantomatica Emi di Rosekrans non la conoscevo neppure, vedo che
nemmeno jpc ce l'ha.
Comunque il suono della vecchia edizione Cetra non è così negativo,
rispetto ad altre registrazioni Rai dell'epoca.
> Adriana Lécouvreur:  senza particolari dubbi, andrei su Levine (RCA), con
> Domingo, Scotto, Millnes. Si tratta di una versione non facilmente
> rintracciabile, ma di cui pare sia imminente l'uscita di una ristampa Sony
> Classical.
Direi che è una buona scelta. Domingo non è eccezionale, ma neanche
pessimo.
> Altrimenti vi sono le note versioni di Bonynge, 1988 (Decca), con Bergonzi e
> quella di Capuana (Decca, 1961), con Del Monaco - Tebaldi, ma preferirei
> evitarle.
Se ti va di evitarle evitale, ma almeno la prima, a parte una
Sutherland assurda e fuori ruolo, annovera un Bergonzi ancora abile e
un ottimo Nucci.


title: Consiglio per opere di Cilea..?

author: Hans Rott

text:
Il Mon, 23 Mar 2009 06:52:46 -0700 (PDT), Vaz Rodrigo ha scritto:
> La fantomatica Emi di Rosekrans non la conoscevo neppure
se interessa posso postare il booklet


title: Consiglio per opere di Cilea..?

text:

In realtà non mi interessa spasmodicamente, ma se vuoi fallo pure! :))