title: PROVACI ANCHE TU IO L'HO FATTO

author: Carlo

text: A proposito di Rasmul Lino, ora si droga.


title: PROVACI ANCHE TU IO L'HO FATTO

text:
iscrivetevi qui
ab...@panservice.it
 :-))
non dimenticate di inserire gli headers.


title: PROVACI ANCHE TU IO L'HO FATTO

author: Fabrizio Cuseo

text:
"Carlo" <capua...@CANCELLAMIlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:zxSW5.42150$IP1.1...@news1.giganews.com...
> iscrivetevi qui
ab...@panservice.it
 :-))
> non dimenticate di inserire gli headers.
Salve Carlo.
Abbiamo ricevuto la Sua segnalazione e provvederemo a segnalare al nostro
utente il corretto modo di utilizzare i newsgroup.
Non serve che altre persone segnalino la cosa, anche perche' ulteriori mail
inviate all'indirizzo
ab...@panservice.it
 non farebbero altro che creare un
disagio al nostro settore helpdesk e non certamente all'utente che ha
compiuto lo spam.
La rimando ad una risposta via posta elettronica che riceverà domani (o oggi
stesso) dal nostro staff.
Cordialmente, Fabrizio Cuseo
Panservice InterNetWorking
http://www.panservice.it


title: Schlummert ein, ihr matten Augen: sublime!

author: Luigi Galati

text:
Sono letteralmente stregato dalla stupenda aria per basso in oggetto, tratta
dalla cantata BWV 82 Ich habe genug. Sono giorni che la riascolto, è di una
dolcezza sublime. Bach è grandioso!
P.S. Trovo veramente eccellente l'edizione Brilliant delle cantate sacre,
sotto tutti i punti di vista: qualità sonora, interpretazione, confezione
dei CD, prezzo (da 2001).
Ciao
Luigi


author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Luigi!
Luigi Galati <
lugala...@libero.it
> wrote in message
bMqk8.21801$1S3.6...@twister1.libero.it...
> Sono letteralmente stregato dalla stupenda aria per basso in oggetto,
tratta
> dalla cantata BWV 82 Ich habe genug. Sono giorni che la riascolto, è di
una
> dolcezza sublime. Bach è grandioso!
Anche io ne sono sempre rimasto affascinato, ma la trovo ancora più bella
nella versione per soprano (Virgin). Ma è ancora meglio... sentirla dal
vivo!!! A me è capitato sia nella versione "classica" per basso, ma
soprattutto in quella per soprano, dal Notenbuchlein per Anna Magdalena, con
i Tragicomedia e una loro soprano francese (purtroppo non ricordo più il
nome, ma ho ancora nella mente la straordinaria esecuzione!).
Hai ragione: Bach è grandioso. Aggiungo come dico sempre: c'è un solo Bach.
> P.S. Trovo veramente eccellente l'edizione Brilliant delle cantate sacre,
> sotto tutti i punti di vista: qualità sonora, interpretazione, confezione
> dei CD, prezzo (da 2001).
Ho acquistato proprio oggi il vol. VII. Belle esecuzioni, concordo in pieno.
Ciao
Gian Luca


author: Mr Duffy

text:
Pensare che la stavo ascoltando proprio oggi pomeriggio eseguita da Elly
Ameling/Leonhardt. L'ho trovata molto molto più bella così che nella
versione con basso che avevo (Van Egmondt/Bruggen/Sony).
Tu che hai già sperimentato: da 2001 si può pagare senza carta di credito? A
quanto ammontano le spese di spedizione? In quanto tempo ti è arrivato?
Grazie
Mr Duffy


text:
"Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9dtk8.22760$1S3.6...@twister1.libero.it...

Non mi pare siano previste altre modalità di pagamento per gli ordini fuori
Germania, io uso tranquillamente la carta di credito (che può essere anche
inviata via fax se uno non si fida di Internet). Per la spedizione si paga
una quota fissa di ? 8,33, indipendentemente dall'importo dell'ordine. A me
il pacco è arrivato dopo circa 10 giorni; ti comunicano via e-mail il giorno
esatto della spedizione e sono molto cortesi. L'integrale delle cantate
Brilliant (60 CD, registrazioni DDD) costa solo ? 91,99.
Ciao
Luigi


text:
Grazie!
Mr Duffy


title: Rattalino critico musicale

author: Beppe

text:
Nelle ultime settimane fra le varie cose che ho letto di ambito musicale, mi
sono imbattuto in "Da Clementi a Pollini" di Rattalino. L'avevo letto circa
20 anni or sono.
Non so cosa ne pensiate voi, ma in molte parti del libro dissento da quello
che scrive l'autore, nel giudizio espresso su alcuni pianisti del passato o
tutt'ora in attività. Addirittura nei suoi commenti su Cortot, su
Michelangeli, su Ciani mi appare ridicolo e delirante. Horovitz è analizzato
più sotto l'aspetto ginnico-atletico che musicale.
Arrau, di cui io trovo meravigliosa ogni nota che produce, scorre via come
uno dei tanti pianisti dotati di talento del secolo scorso. In ultima
analisi una lettura che mi sento di sconsigliare ad un amico; in più mi è
rimasta dentro una grande curiosità: ma Rattalino come suona il pianoforte?.
Mi risulta solo che si sia piazzato 8^ molti anni fa in una competizione
internazionale e poi nulla più. Ma d'altra parte anche i critici devono
campare.
Cosa ne pensate?


title: Rattalino critico musicale

author: Isidoro Ferrante

text:
Beppe wrote:
> ma Rattalino come suona il pianoforte?.
> Mi risulta solo che si sia piazzato 8^ molti anni fa in una competizione
> internazionale e poi nulla più. Ma d'altra parte anche i critici devono
> campare.
> Cosa ne pensate?
Penso che suonare il pianoforte e fare il critico musicale siano due
mestieri completamente ed assolutamente diversi. A me come suona
Rattalino sinceramente non interessa per nulla. Mi interessa invece la
sua conoscenza del repertorio e l'ampiezza e varieta' dei suoi ascolti.
Mi interessa ancor di piu' la sua capacita' di organizzare il materiale
in modo da riuscire a renderlo interessante anche a chi, come me, di
pianoforte non conosce una cippa. Poi ovviamente anche lui ha i suoi
bravi pregiudizi, e le sue idiosincrasie. Ma il compito del bravo
critico non e' quello di esprimere un giudizio insindacabile, veritiero
ed oggettivo, ma quello di mettere a disposizione del lettore gli
strumenti attraverso i quali e' riuscito a concepire quel giudizio.
I.


title: Rattalino critico musicale

author: Abel Tiffauges

text:

quoto, sottoscrivo ed elogio ;-)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Rattalino critico musicale

author: Tito Ceccherini

text:


penso che la sostanza delle tue osservazioni (largamente condivisa da
molti, e solo in minima parte da me) sia malposta.
il libro restituisce una valutazione critica ad opera di un musicologo
in grado di circostanziare le proprie opinioni, e di trarne una
riflessione generale su certi fenomeni e tendenze dell'interpretazione
pianistica. non ho mai capito perché il coraggio di esprimere delle
opinioni e motivarle dovrebbe essere censurato.
il merito dei giudizi può non essere condiviso, ma mi pare che questo
non tolga nulla alla qualità del testo (così come ci sono
interpretazioni musicali che non condivido, ma il cui "senso" posso
comprendere ed accettare), e che una critica seria alle
interpretazioni di Rattalino imporrebbe un'altrettanto organica e
compiuta analisi degli stessi fenomeni secondo una lettura diversa -
qualcosa che in Italia, mi pare, nessuno ha ancora mai tentato,
neanche fra i tanto numerosi detrattori del musicologo.
T
PS: Rattalino non ha fatto la carriera di pianista, e non riesco a
prendere troppo sul serio la domanda che poni in coda. se anche, come
molti dicono, le sue qualità di strumentista non siano memorabili, mi
pare che ciò non sposti i termini della valutazione (positiva o
negativa) del suo contributo critico/musicologico.


title: Rattalino critico musicale

text:
On Wed, 07 Apr 2004 13:49:02 +0200, Isidoro Ferrante
<
ferr...@df.unipi.it
> wrote:
>Penso che suonare il pianoforte e fare il critico musicale siano due
>mestieri completamente ed assolutamente diversi. A me come suona
>Rattalino sinceramente non interessa per nulla. Mi interessa invece la
>sua conoscenza del repertorio e l'ampiezza e varieta' dei suoi ascolti.
>Mi interessa ancor di piu' la sua capacita' di organizzare il materiale
>in modo da riuscire a renderlo interessante anche a chi, come me, di
>pianoforte non conosce una cippa. Poi ovviamente anche lui ha i suoi
>bravi pregiudizi, e le sue idiosincrasie. Ma il compito del bravo
>critico non e' quello di esprimere un giudizio insindacabile, veritiero
>ed oggettivo, ma quello di mettere a disposizione del lettore gli
>strumenti attraverso i quali e' riuscito a concepire quel giudizio.
ecco, mi pare che il tuo intervento abbia meglio e piů sinteticamente
espresso il concetto. averi dovuto leggerlo prima!
ciao,
T


title: Rattalino critico musicale

author: brenno

text:
"Beppe" <
b.g...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9aRcc.112549$Kc3.3...@twister2.libero.it...

Penso che i critici sono uomini come noi e che hanno i propri gusti. La
critica artistica (quindi anche musicale) non seguendo parametri matematici
o valutabili secondo altri parametri conosciuti ed esatti, rimane sempre una
cosa soggettiva e non oggettiva. Per questo ognuno di noi deve saperla
leggere e trarre le conclusioni che vuole. Non si può però sparare o
demonizzare un critico perchè non ha la nostra stessa opinione.
A me poi Rattalino piace anche se non concordo con tutto ciò che scrive.
brenno


title: Rattalino critico musicale

author: Danny Rose

text:
Beppe <
b.g...@libero.it
> wrote in message
9aRcc.112549$Kc3.3...@twister2.libero.it...
> Horovitz č analizzato
> piů sotto l'aspetto ginnico-atletico che musicale.
> Arrau, di cui io trovo meravigliosa ogni nota che produce, scorre via come
> uno dei tanti pianisti dotati di talento del secolo scorso.
Non dice affatto questo. Dice cose con cui si puň concordare o meno, ma non
questo.
Per il resto, concordo con quanto detto da chi mi ha preceduto.
dR


title: Rattalino critico musicale

text:
On Wed, 07 Apr 2004 16:03:25 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
wrote:
>> Horovitz è analizzato
>> più sotto l'aspetto ginnico-atletico che musicale.
>> Arrau, di cui io trovo meravigliosa ogni nota che produce, scorre via come
>> uno dei tanti pianisti dotati di talento del secolo scorso.
>
>Non dice affatto questo. Dice cose con cui si può concordare o meno, ma non
>questo.
ecco, questo pare anche a me (mi son dimenticato di scriverlo): non mi
sembra affatto che la figura del cileno (né, a dirla tutta, quella di
Horowitz) sia sottovalutata, e si badi che il sottoscritto considera
Arrau grossomodo come il pianista ideale.
aggiungo che i casi di Gould e Michelangeli sono sono trattati con
superficialità, né con sufficienza. sembra anzi emergere quasi il
dispetto per certi lati di due artisti la cui grandezza è tale che li
si vorrebbe perfetti...
T


title: Rattalino critico musicale

author: Giuseppe

text:
"Tito Ceccherini" <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
>
> aggiungo che i casi di Gould e Michelangeli sono sono trattati con
> superficialità, né con sufficienza. sembra anzi emergere quasi il
> dispetto per certi lati di due artisti la cui grandezza è tale che li
> si vorrebbe perfetti...
>
> T
Scusami se mi intrometto.....ma recentemente ho preso alcune cose di Gould da 2001 (
suites e partite di Bach) e sono suonate veramente bene; almeno a me sono piaciute:))
Sono i riversamenti su cd delle vecchie edizioni che registrò in età giovanile.
Veramente bravo.
Facendo un piccolo paragone da incompetente con una partita di Bach di cui possiedo la
registrazione fatta negli anni 70 da Ciani....mi sembra che Gould suoni con piu'
sentimento; quella di Ciani invece mi sembra freddina:-)) per non dire proprio da Polo
Nord:-))
Ciao
G.


title: Rattalino critico musicale

text:
Tito Ceccherini
> ecco, questo pare anche a me (mi son dimenticato di scriverlo): non mi
> sembra affatto che la figura del cileno (né, a dirla tutta, quella di
> Horowitz) sia sottovalutata, e si badi che il sottoscritto considera
> Arrau grossomodo come il pianista ideale.
No, anzi, ne parla come del pianista probabilmente più aderente al testo.
Forse in questo Beppe ha visto una critica? Basta ascoltare Arrau per
rendersi conto che non lo è affatto!
> aggiungo che i casi di Gould e Michelangeli sono sono trattati con
> superficialità, né con sufficienza. sembra anzi emergere quasi il
> dispetto per certi lati di due artisti la cui grandezza è tale che li
> si vorrebbe perfetti...
Proprio con questa osservazione termina il capitolo dedicato a Michelangeli,
"Interpretazione al quadrato": mi sembra proprio che dica che avrebbe
desiderato vedere i suoi mezzi impiegati diversamente, ma che "alla fine mi
sono reso conto che bisogna accettarlo così com'è" (vado a memoria). Tra
l'altro, gustosa la critica alla decisione di Michelangeli di incidere solo
il Primo libro dei Préludes di Debussy, che non si fa più oggigiorno...
quando poi Michlenageli incise qualche anno dopo il secondo libro.
Piuttosto, sarebbe iteressante conoscere, e lo dico senza malizia, le
motivazioni dei detrattori. Qualcuno può dire qualcosa sul Rattalino
insegnante? Che il suo carattere gli attiri critiche tutto sommato immotivate?
Ciao    Mr Duffy
--
El Cuarto De Tula...
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Rattalino critico musicale

text:
Tito Ceccherini <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> wrote in message
fnd8701qrrffg49v4...@4ax.com...
> ecco, questo pare anche a me (mi son dimenticato di scriverlo):
Si capiva fra le righe, è che volevo partecipare...:-)
>non mi
> sembra affatto che la figura del cileno (né, a dirla tutta, quella di
> Horowitz) sia sottovalutata, e si badi che il sottoscritto considera
> Arrau grossomodo come il pianista ideale.
Infatti.
Guarda, sbaglierò, ma non saprei neppure se quel libro (e i seguenti, che
comunque sono impostati molto diversamente) sia veramente riconducibile alla
critica musicale tout court; si tratterebbe piuttosto di un sottocampo molto
particolare della critica musicale, un po' come quei saggi (ne ho in mente
uno breve e fulminante di Mengaldo, ma in fondo c'è anche il Wellek) in cui
si tratteggia la storia della critica letteraria, e si esaminano gli
interpreti come scrittori, a loro volta.... Rattalino cerca di delineare una
storia dell'interpretazione pianistica, per cui l'oggetto della
ricostruzione è il carattere culturale delle scelte esecutive, non tanto e
non solo la musica eseguita in sé e per sé. Che andrebbe quindi conosciuta a
priori, nelle sue componenti linguistiche e culturali, per valutare
veramente il suo discorso (infatti a volte non mi riesce, non come vorrei
almeno).
In ogni caso, al di là delle mie chiacchiere, il trattamento riservato ad
Arrau è tutt'altro che liquidatorio, ed è secondo solo a quello di Richter,
imho. Con la differenza che Arrau è anche un modello etico, mentre Richter è
una figura affascinante ma impossibile da imitare, pur con tutte le
distinzioni del caso.
Questo almeno è quanto ho capito io del suo discorso.
> aggiungo che i casi di Gould e Michelangeli sono sono trattati con
> superficialità, né con sufficienza. sembra anzi emergere quasi il
> dispetto per certi lati di due artisti la cui grandezza è tale che li
> si vorrebbe perfetti...
Verissimo, pare anche a me.
Comunque anche Rattalino cambia idea, o perlomeno la sfuma. Cose scritte in
seguito completano quanto si può ricavare da quelle brevi monografie.
ciao
dR


title: Rattalino critico musicale

text:
Mr Duffy <
diek...@despammed.com
> wrote in message
200404071...@mynewsgate.net...
> Tra
> l'altro, gustosa la critica alla decisione di Michelangeli di incidere
solo
> il Primo libro dei Préludes di Debussy, che non si fa più oggigiorno...
> quando poi Michlenageli incise qualche anno dopo il secondo libro.
Succede quando si fanno i libri assemblando articoli pubblicati su riviste.
Peraltro la maggior parte sono godibilissimi, forse sarebbe bastato un po'
di editing come si deve (della serie: almeno una nota...).
Quello è uno dei casi in cui non lo seguo. A me quell'incisione piace da
pazzi. Anche più di Gieseking. E non mi pare "retrodatante". Sarà che non ci
arrivo, ecco tutto.
dR


title: Rattalino critico musicale

author: Giovanni Lavena

text:
Mr Duffy ha scritto:
> Piuttosto, sarebbe iteressante conoscere, e lo dico senza malizia, le
> motivazioni dei detrattori. Qualcuno può dire qualcosa sul Rattalino
> insegnante? Che il suo carattere gli attiri critiche tutto sommato
immotivate?
Di questo aspetto si parlò fugacemente diverso tempo fa. Proprio io, da
completo estraneo all'ambiente musicale ma fruitore abbastanza convinto del
R. critico-divulgatore, chiesi ingenuamente le ragioni dell'astio e
dell'ostilità che serpeggia qua e là, ma in misura piuttosto ampia, nei suoi
confonti. Non ottenni risposta se non con vaghe allusioni che tuttora non
sono in grado di capire.
Giovanni



title: Rattalino critico musicale

text:
On Wed, 7 Apr 2004 20:23:41 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>> aggiungo che i casi di Gould e Michelangeli sono sono trattati con
>> superficialità, né con sufficienza. sembra anzi emergere quasi il
>> dispetto per certi lati di due artisti la cui grandezza è tale che li
>> si vorrebbe perfetti...
>>
>> T
>
>Scusami se mi intrometto.....ma recentemente ho preso alcune cose di Gould da 2001 (
>suites e partite di Bach) e sono suonate veramente bene;
ROTFL!
scusa la risata, non polemica, ma stai parlando di uno dei più grandi
pianisti del secolo alle prese, fra l'altro, con il suo repertorio più
congeniale...
T


title: Rattalino critico musicale

text:
"Tito Ceccherini" <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
news:udq8701iatkurf2t4...@4ax.com...

Si, lo so chi è Gould!!!!!!!
Lo ascolto da quando tu andavi alle elementari:-))))))))
Ma il discorso era solo per fare un paragone con un altro pianista.
Non sono cmq d'accordo sul fatto che Gould interpreti tutto Bach bene ( almeno per i miei
gusti).
Infatti parlavo delle registrazioni degli anni giovanili nel mio post.
Non so se hai mai sentito che so....per esempio le Goldberg  ( Ia seconda registrazione
degli anni 80 ),,,,bhe....quella non incontra i miei gusti.
Un altro esempio?
Il WTC....preferisco Richter.
Ciao
Giuseppe


title: Rattalino critico musicale

author: Sandro Bisotti

text:
"Beppe" <
b.g...@libero.it
> wrote in message
news:9aRcc.112549$
Kc3.3...@twister2.libero.it
> In ultima
> analisi una lettura che mi sento di sconsigliare ad un amico;
Ah. Urgono alternative, allora. In italiano, ma anche in altre lingue;
non elenchi o "enciclopedie" dei pianisti, of course, ma analisi e
sintesi critiche che ricerchino (e almeno quanto Rattalino talvolta
trovino)
il bandolo della matassa della storia dell'interpretazione pianistica.
Qualche nome, please.  Intanto gli va la mia personale gratitudine per
avermi suscitato curiosità (e in un caso posso dire vero e proprio
fanatismo)
nei confronti di interpreti immensi ma trascurati dalla cultura
italiana.
Su Arrau poi il giudizio mi pare equilibrato, ed in genere le mie
valutazioni
non divergono dalle sue, se non per il fatto di essere peggio espresse e
meno documentate. Solo ho trovato un po' frettoloso il suo giudizio
sul primo Pogorelich e su Sokolov (poi sul primo si è ovviamente
ricreduto,
sul secondo non so), ma sono quisquillie.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Rattalino critico musicale

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote in message
6a887c217bced2d3b76...@mygate.mailgate.org...
>Solo ho trovato un po' frettoloso il suo giudizio
> sul primo Pogorelich e su Sokolov (poi sul primo si è ovviamente
> ricreduto,
> sul secondo non so), ma sono quisquillie.
Ha parlato di Sokolov su Musica. Non male, anzi. Lamentava il fatto che
tutto sommato incide poco; e i dischi vecchi spesso non si trovano, alcuni
non sarebbero neppure stati riversati.
Sinceramente, conoscevo già Sokolov per il disco con l'Arte della Fuga (un
periodo in cui non ascoltavo altro) e mi ha invogliato a sentire un po'
tutto.
Non per difenderlo (Rattalino), che non ne ha bisogno, ma insomma. :-))
dR


title: Rattalino critico musicale

author: cocco bill

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto
> Guarda, sbaglierò, ma non saprei neppure se quel libro (e i seguenti, che
> comunque sono impostati molto diversamente) sia veramente riconducibile
alla
> critica musicale tout court; si tratterebbe piuttosto di un sottocampo
molto
> particolare della critica musicale, un po' come quei saggi (ne ho in mente
> uno breve e fulminante di Mengaldo, ma in fondo c'è anche il Wellek) in
cui
> si tratteggia la storia della critica letteraria, e si esaminano gli
> interpreti come scrittori, a loro volta.... Rattalino cerca di delineare
una
> storia dell'interpretazione pianistica, per cui l'oggetto della
> ricostruzione è il carattere culturale delle scelte esecutive, non tanto e
> non solo la musica eseguita in sé e per sé.
Credo tu abbia centrato il punto e, per così dire, svelato il segreto del
successo di Rattalino come storico del pianoforte e dell'interpretazione
pianistica.
Le sue elucubrazioni saranno a volte poco convincenti ma utilizzano sempre
affascinanti contaminazioni delle varie arti e, personalmente, mi piace
molto un certo suo modo disinvolto di mischiare carte di mazzi diversi.
Insomma, difficilmente annoia e questo mi sembra già un gran merito.
Putroppo quando nel mirino ci sono i pianisti più giovani, la figura dello
storico si sovrappone a quella del critico, che si sovrappone a quella
dell'insegnante, che si sovrappone soprattutto a quella del direttore
artistico. Certi giudizi su pianisti viventi che ho letto in passato non gli
fanno onore (un esempio per tutti il capitolo su Pogorelich in "Pianisti e
Fortisti").
ciao
coccobill


title: Rattalino critico musicale

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote in message
news:df_cc.38905$
rM4.1...@news4.tin.it
> Ha parlato di Sokolov su Musica. Non male, anzi. Lamentava il fatto che
> tutto sommato incide poco;
In realtà i tecnici della "opus 111" riprendono molti dei suoi
moltissimi
concerti (tra l'altro sembra che costui sia anche di notevole regolarità
di esiti artistici e tecnici, cosa solitamente ad appannaggio di
interpreti
diversi). Ma, 1) Sokolov si rifiuta di metter piede in uno studio di
registrazione.  2) Concede l'imprimatur solo per pochissime riprese,
senza ovviamente (vedi punto 1) editing di sorta.
Avendo la casa di produzione i diritti di pubblicazione di tutto il
materiale
registrato da Sokolov solo dopo il decesso di costui, si crea un
evidente
"conflitto di interessi"  per l'appassionato.
Per me è meglio vivo e con pochi dischi; ma ,cinicamente, aggiungo
"soprattutto poichè il tipo suona parecchio e non è difficile ascoltarlo
anche due volte all'anno").
Riferisco una battuta riferitami da un valente ngppista:
-altro che "opus 111", dovrebbe chiamarsi "opera postuma"-.



title: Rattalino critico musicale

author: Straight-six

text:
> Cosa ne pensate?
Rattalino è come l'Inno di Mameli/Novaro.
Di meglio il convento non passa,
bisogna accontentarsi.
Cià
Fabrizio


title: Rattalino critico musicale

text:
Danny Rose
> > il Primo libro dei Préludes di Debussy, che non si fa più oggigiorno...
> > quando poi Michlenageli incise qualche anno dopo il secondo libro.
>
> Succede quando si fanno i libri assemblando articoli pubblicati su riviste.
> Peraltro la maggior parte sono godibilissimi, forse sarebbe bastato un po'
> di editing come si deve (della serie: almeno una nota...).
Ah, sono d'accordissimo. Anzi, è un gran peccato che scriva così poco, e che per
noi grande pubblico le sue analisi siano sempre troncate per non risultare
pesanti... l'umorismo e la chiarezza della sua prosa sono esemplari, e ho letto
e riletto i suoi libri con una furia per me abbastanza rara. Oltre ai due che
abbiamo già citato, ho letto "Liszt, o il giardino d'Armida" della EDT, "Piano
Recital" uscito in edicola per Symphonia, e laraccolta di articoli dalla rivista
Musica Viva ""L'ente lirico va in trasferta", edito da Il Saggiatore
(
http://snipurl.com/5kpc
). Personalmente poi ricordo un importante saggio sulla
Richter Edition della Philips appena uscita su Musica. E naturalmente, i pezzi
sui cd Ermitage e PianoTime, alcuni dei primi raccolti in un volume di cui non
ricordo il titolo. Cosa mi sono perso? Consigli?
> Quello è uno dei casi in cui non lo seguo. A me quell'incisione piace da
> pazzi. Anche più di Gieseking. E non mi pare "retrodatante". Sarà che non ci
> arrivo, ecco tutto.
Uhm. Non che io ci capisca molto... ma per esempio mi pare di capire che Des pas
sur la neige, suonato così forte (con rispetto parlando), gli permetta sì di
modulare incredibilmente la gamma dinamica, e con quel suono bellissimo, però...
mi lascia un po' l'amaro in bocca, un po' come Le Gibet dal Gaspard de la nuit.
E il senso ritmico di Gieseking, mi vengono in mente certi cambi di tempo in La
terrasse des audiences du claire de lune, per esempio. Per non parlare dei
timbri che tira fuori (La Cathédrale engoultie) Di Michelangeli ammiro
incondizionatamente le Images, nella versione ufficiale DG. Ma ripeto, sono
impressioni molto superficiali. Si potrebbe prendere un Prélude e parlarne.
Averne tempo :)
Ciao   Mr Duffy
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Rattalino critico musicale

text:
Giovanni Lavena
> > Piuttosto, sarebbe iteressante conoscere, e lo dico senza malizia, le
> > motivazioni dei detrattori. Qualcuno può dire qualcosa sul Rattalino
> > insegnante? Che il suo carattere gli attiri critiche tutto sommato
> > immotivate?
>
> Di questo aspetto si parlò fugacemente diverso tempo fa. Proprio io, da
> completo estraneo all'ambiente musicale ma fruitore abbastanza convinto del
> R. critico-divulgatore, chiesi ingenuamente le ragioni dell'astio e
> dell'ostilità che serpeggia qua e là, ma in misura piuttosto ampia, nei suoi
> confonti. Non ottenni risposta se non con vaghe allusioni che tuttora non
> sono in grado di capire.
Ricordo il thread, ed ero curioso anch'io. Certe cose a noi non addetti ai
lavori resteranno oscure per sempre :)
Ciao   Mr Duffy
ps: grazie per il post in cui spiegavi come scaricare il programma per
comprimere in flac, prima non ci avevo mai capito nulla.
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Rattalino critico musicale

text:
On Wed, 7 Apr 2004 23:13:55 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Ma il discorso era solo per fare un paragone con un altro pianista.
scusami, non ho capito neanche ora.
paragonare Gould con chi? con Ciani?
non mi è chiaro il nesso con la valutazione del libro di Rattalino.
T


title: Rattalino critico musicale

author: Pit - Pietro Lonati

text:
> Sinceramente, conoscevo giŕ Sokolov per il disco con l'Arte della Fuga (un
> periodo in cui non ascoltavo altro) e mi ha invogliato a sentire un po'
> tutto.
Aspettate di sentire il clavicembalo ben temperato. Io ne ho sentito una
piccola parte in diretta per radio e mi ha sconvolto.
Qualche tempo fa sono andato a salutarlo dopo un concerto e  gli ho chiesto
se lo avesse inciso. Mi ha detto di sě, ma da allora aspetto che lo
pubblichino.....


title: Rattalino critico musicale

text:
> Aspettate di sentire il clavicembalo ben temperato. Io ne ho sentito una
> piccola parte in diretta per radio e mi ha sconvolto.
>
> Qualche tempo fa sono andato a salutarlo dopo un concerto e  gli ho
chiesto
> se lo avesse inciso. Mi ha detto di sě, ma da allora aspetto che lo
> pubblichino.....
Ho dimenticato di firmare....
Bye
Pit


title: Rattalino critico musicale

text:
> quoto, sottoscrivo ed elogio ;-)
Come sopra.
Bye
Pit


title: Rattalino critico musicale

text:
Mr Duffy <
diek...@despammed.com
> wrote in message
200404072...@mynewsgate.net...
>l'umorismo e la chiarezza della sua prosa sono esemplari, e ho letto
> e riletto i suoi libri con una furia per me abbastanza rara.
Sì, a suo tempo li ho letti rapidamente anch'io.
Oltre ai due che
> abbiamo già citato, ho letto "Liszt, o il giardino d'Armida" della EDT,
"Piano
> Recital" uscito in edicola per Symphonia, e laraccolta di articoli dalla
rivista
> Musica Viva ""L'ente lirico va in trasferta", edito da Il Saggiatore
> (
http://snipurl.com/5kpc
). Personalmente poi ricordo un importante saggio
sulla
> Richter Edition della Philips appena uscita su Musica. E naturalmente, i
pezzi
> sui cd Ermitage e PianoTime, alcuni dei primi raccolti in un volume di cui
non
> ricordo il titolo. Cosa mi sono perso? Consigli?
C'è un libro sui Concerti per pianoforte e orchestra, sempre Edt e ci deve
essere una monografia su Chopin, che non conosco.
Forse lo hai letto più di me...:-))
> Uhm. Non che io ci capisca molto... ma per esempio mi pare di capire che
Des pas
> sur la neige, suonato così forte (con rispetto parlando), gli permetta sì
di
> modulare incredibilmente la gamma dinamica, e con quel suono bellissimo,
però...
> mi lascia un po' l'amaro in bocca,
Appena ho tempo faccio un ascolto comparato.
dR


title: Rattalino critico musicale

text:
"Tito Ceccherini" <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
news:88r9709gb8725hb4c...@4ax.com...
> On Wed, 7 Apr 2004 23:13:55 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Ma il discorso era solo per fare un paragone con un altro pianista.
>
> scusami, non ho capito neanche ora.
> paragonare Gould con chi? con Ciani?
> non mi č chiaro il nesso con la valutazione del libro di Rattalino.
>
> T
Si hai ragione...il mio discorso con il libro di Rattalino non ha proprio nulla a che
vedere:-))
Mi sa che ho fatto un bel pasticcio:-))
Cmq.....volevo paragonare Gould con Ciani.....in particolare per le partite di Bach, ma
lasciamo stare, fai finta che non ho detto nulla:-))
Ciao
G.


title: Rattalino critico musicale

text:
> Quello è uno dei casi in cui non lo seguo. A me quell'incisione piace da
> pazzi. Anche più di Gieseking. E non mi pare "retrodatante". Sarà che non
ci
> arrivo, ecco tutto.
No, io la ammiro ma non riesco ad amarla. E i preludi di Debussy sono forse
l'unico buco che mi rimane delle incisioni citate da R. nel suo libro: la
registrazione di Jean Rodolphe Kars non l'ho mai trovata da nessuna parte;
ho soltanto beccato, alla radio, des pas sur la neige, e giuro che c'è tutta
la meraviglia di cui parla lui. Le altre registrazioni citate nel libro
credo di averle trovate tutte, col tempo, o almeno tutte quelle che mi
intressavano, e molte altre, venute di conseguenza.
Rattalino l'ho ascoltato per la prima volta in conferenza quando avevo 12
anni a Bergamo, in sala Piatti. Sin da quel primo incontro è partita la mia
caccia alle incisioni: in quella occasione (la conferenza era con un
grammofono e una marea di dischi, conoscete qualcun altro che facesse
qualcosa di simile nel 1968?) sono rimasto folgorato da due pezzi: le
variazioni dalle rovine di Atene e il rondò dell'op. 5 n. 2 di LvB. Nel
primo caso non saprei dire se l'interprete fosse Richter o Hoffmann, nel
secondo invece a colpirmi è stata proprio l'interpretazione:
Richter-Rostropovich, e mi ricordo ancora le parole testuali dette a
commento. Non so se sia possibile spiegare compiutamente l'impatto che quei
brani anno avuto su di me. Posso dire però che tutte le interpretazioni del
rondò che ho ascoltato dopo mi sono parse scialbe e quando finalmente ho
potuto mettere le mani su quella registrazione ho ritrovato tutto lo stupore
e la meraviglia di allora, nel senso che la mia impressione di bambino è
stata pienamente confermata da adulto.
Credo di avere passato, a partire da quel pomeriggio di 35 anni fa, qualche
decennio a caccia delle registrazione di cui ha parlato, o scritto nei suoi
libri e nei suoi articoli. Nella maggior parte dei casi sono riuscito a
entrarne in possesso solo con l'avvento del cd, ma la radio italiana ha dato
un contributo consistente. Credo anche di essere uno dei pochi che lo ha
sentito suonare, sempre in conferenza concerto, sempre in sala Piatti,
sempre in quegli anni, un po' di Debussy.
Io mi inchino, con grato affetto, a Piero Rattalino: lui mi ha fatto
scoprire più musica e più meraviglie di chiunque altro, Senza nulla togliere
a tutti quelli che mi hanno accompagnato per mano per le vie della musica.
E' lui che ha stimolato, anche se capisco che questa attività non è il mio
campo, alcune riflessioni. In altre parole se sono qui a scrivere queste
note è principalmente con lui che ve la dovete prendere......
Bye
Pit


title: Rattalino critico musicale

author: Clodio

text:
On Wed, 07 Apr 2004 10:59:17 GMT, "Beppe" <
b.g...@libero.it
> wrote:
>Nelle ultime settimane fra le varie cose che ho letto di ambito musicale, mi
>sono imbattuto in "Da Clementi a Pollini" di Rattalino. L'avevo letto circa
>20 anni or sono.
>Cosa ne pensate?
E' un libro bellissimo.
Del Rattalino insegnante non so molto. Rammento solo che una volta lo
trovai presidente di giuria ad un concorso pianistico cui avevo
partecipato: al termine delle prove alcuni di noi erano andati a
chiedergli qualcosa, e lui si era dimostrato molto paziente con tutti.
Invece volevo ricordare un suo bellissimo ciclo di trasmissioni alla
radio dal titolo: "Robert Schumann - Da op.1 a op.23: i 10 anni del
miracolo". Qualche giorno fa chiedevo a un amico cosa pensasse delle
composizioni per pianoforte a 4 mani di Schumann che gli avevo appena
fatto ascoltare, e lui mi ha risposto che dai tempi di quel ciclo di
trasmissioni, tutto quello che ascolta di Schumann gli piace alla
follia.
Merito del genio di Schumann, certo, ma merito anche di Piero
Rattalino che ha saputo svelarglielo.
Claudio Colombo
http://www.claudiocolombo.net


title: Rattalino critico musicale

text:
Danny Rose
> > ricordo il titolo. Cosa mi sono perso? Consigli?
>
> C'è un libro sui Concerti per pianoforte e orchestra, sempre Edt e ci deve
> essere una monografia su Chopin, che non conosco.
> Forse lo hai letto più di me...:-))
Bisogna vedere poi cos'ho capito :)



title: Rattalino critico musicale

text:
Pit - Pietro Lonati
> No, io la ammiro ma non riesco ad amarla. E i preludi di Debussy sono forse
> l'unico buco che mi rimane delle incisioni citate da R. nel suo libro: la
> registrazione di Jean Rodolphe Kars non l'ho mai trovata da nessuna parte;
Era uscita nella collana Duo l'anno scorso...
http://snipurl.com/5lj1
> ho soltanto beccato, alla radio, des pas sur la neige, e giuro che c'è tutta
> la meraviglia di cui parla lui. Le altre registrazioni citate nel libro
> credo di averle trovate tutte, col tempo, o almeno tutte quelle che mi
> intressavano, e molte altre, venute di conseguenza.
Lo stesso per me, quelle letture sono state un grande stimolo.
> Rattalino l'ho ascoltato per la prima volta in conferenza quando avevo 12
> anni a Bergamo, in sala Piatti. Sin da quel primo incontro è partita la mia
> caccia alle incisioni: in quella occasione (la conferenza era con un
> grammofono e una marea di dischi, conoscete qualcun altro che facesse
> qualcosa di simile nel 1968?) sono rimasto folgorato da due pezzi: le
> variazioni dalle rovine di Atene e il rondò dell'op. 5 n. 2 di LvB. Nel
> primo caso non saprei dire se l'interprete fosse Richter o Hoffmann, nel
> secondo invece a colpirmi è stata proprio l'interpretazione:
> Richter-Rostropovich, e mi ricordo ancora le parole testuali dette a
> commento. Non so se sia possibile spiegare compiutamente l'impatto che quei
> brani anno avuto su di me. Posso dire però che tutte le interpretazioni del
> rondò che ho ascoltato dopo mi sono parse scialbe e quando finalmente ho
> potuto mettere le mani su quella registrazione ho ritrovato tutto lo stupore
> e la meraviglia di allora, nel senso che la mia impressione di bambino è
> stata pienamente confermata da adulto.
Io ho iniziato ascoltando el sue trasmissioni sugli Studi Trascndentali di Liszt
alla radio (qualcosa devo avere ancora su cassetta, magari la Rai le rendesse
discponibili sul web come fa la bbc), poi nel probgramma su Gould alla
televisione, quindi tramite i cd Ermitage che risucivo a raggiungere in edicola.
Ricordo ancora una sua conferenza sull'ultima Sonata di Schubert al Politecnico
a Torino una decina di anni fa, con l'esecuzione di Sofronitsky...

> Io mi inchino, con grato affetto, a Piero Rattalino: lui mi ha fatto
> scoprire più musica e più meraviglie di chiunque altro, Senza nulla togliere
> a tutti quelli che mi hanno accompagnato per mano per le vie della musica.
>
> E' lui che ha stimolato, anche se capisco che questa attività non è il mio
> campo, alcune riflessioni. In altre parole se sono qui a scrivere queste
> note è principalmente con lui che ve la dovete prendere......
Mi ritrovo molto in quello che scrivi. Una forma mentis scientifica, più tedesca
che italiana, una grande cultura, una grande capacità di raccontarla.
Personalmente mi sono affezionato molto anche ai suoi aneddoti autobiografici,
come la bevuta con Tagliapietra, la ricerca di 'Il segreto della tastiera' di
Foldes, i ricordi di Vidusso.



title: PROGRAMMI TV - ZDF THEATERKANAL di domani 06 Dicembre 2005

author: Seneca

text:
Sendungen am Di, den 06.12.2005
 09:00 Uhr ()
Anton Bruckner: 8. Sinfonie, c-Moll
mit dem NDR-Sinfonieorchester
Musik- und Congresshalle Lübeck, 2000
Konzert
Klassik
BRD
Regie: Barry Gavin
Anton Bruckner komponierte das Werk zwischen 1884 und 1887,
überarbeitete es neu zwischen 1889 und ...
 10:45 Uhr ()
Penthesilea
Schauspiel von Heinrich von Kleist
Städtische Bühnen Frankfurt am Main 1963
Schauspiel
Altertum
BRD
Penthesilea - Lola Müthel
Prothoe - Eva Kotthaus
Meroe - Milia Fögen
Asteria - ...
 12:25 Uhr ()
Troja - Schlachtfeld der Mythen
Film von Michael Keidel
Deutschland 2002
Dokumentation
Kultur
Archäologie
D
Homers "Ilias" und "Odyssee", mit einem Alter von über 2.700 Jahren
die ältesten Literaturmonumente des Abendlandes, spannen ...
 12:55 Uhr ()
Dido und Aeneas
Tanzfilm von Mark Morris
Großbritannien/USA 1994
Konzert-/Bühnendarbietung
Altertum
GB
Dido - Mark Morris, Tanz
- Jennifer Lane, Mezzosopran
Aeneas - Guillermo Resto, Tanz
- Russell Braun, ...
 13:50 Uhr ()
Adventslieder aus Dänemark
Film von Ludger Mias
Deutschland 1993
Aus dem Kopenhagener Hafen mit seiner malerischen winterlichen
Atmosphäre, in der holländischen Siedlung und im Bauernmuseum erklingt
dänische vorweihnachtliche Musik, gespielt und ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
 14:00 Uhr ()
Georg Friedrich Händel: Der Messias
bearbeitet von Wolfgang Amadeus Mozart
Evangelische Stadtkirche Ellwangen, 1991
Konzert
Klassik
D
- Cornelia Kallisch - Mezzosopra
- Roberto Sacca - Tenor
- Alastair Miles - Baß
- Donna Brown - ...
----------------------------------------------------------------------------------------------------
 16:20 Uhr ()
Fernsehspiel von Rezsö Szirmai
BR Deutschland 1975
Fernsehfilm
D
Mihaly Csobolya - Horst Bollmann
Emma - Uschi Glas
Mutter - Lina Carstens
Richter - Franz Kutschera
Geschädigte - Gefion Helmke
 17:10 Uhr ()
Erkennen Sie die Melodie
Heiteres Ratespiel mit Ernst Stankovski
(Erstsendung: 01.05.1971)
Spielshow/Quiz
Musik allgemein
D
Regie: Ekkehard Böhmer
Ab März 1969 fragte Ernst Stankovski einmal im Monat seine
Quizkandidaten "Erkennen ...
 18:00 Uhr ()
Davon ich singen und sagen will ...
Weihnachtsabend mit Hermann Prey
BR Deutschland 1979
Musikshow
Musik allgemein
D
Regie: Helmut Rost
In einer festlichen und besinnlichen Stunde will Hermann Prey "davon
singen, sagen" und vor allem zeigen, was ihm am ...
 19:00 Uhr ()
Foyer
Theatermagazin mit Esther Schweins / Minh-Khai Phan-Thi
Deutschland 2005
Magazin
Kultur
Theater
D
 19:40 Uhr ()
Dido und Aeneas (Waltz)
Oper von Henry Purcell
Staatsoper Unter den Linden, Berlin 2005
Musiktheater
Altertum
D
Dido - Aurore Ugolin
Aeneas - Reuben Willcox
Belinda - Deborah York
Gemeinsam mit 13 Tänzern ihres ...
 21:15 Uhr ()
Aufenthalt im Paradies Beobachtungen am Meininger Theater
Film von Andreas Witter und Andrea Flörke
Deutschland 2005
Die Barockoper "The Fairy Queen" hatte am 15. April 2005 Premiere am
Staatstheater Meiningen. Die jungen Hamburger Regisseure Jan Dvorak
und Christian Wiehle machten für ...
 22:00 Uhr ()
Unbestand ist aller Liebe Anfang
Fernsehfilm, Frankreich 1968
nach der gleichnamigen Komödie von Pierre Marivaux
(La double inconstance)
Fernsehfilm
Schauspiel
Liebe/Partnerschaft
F
Arlequin - Claude Brasseur
Der Prinz - Jean Pierre ...


author: Mario Martinoli

text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:6gs8p19q19bsoq6vd...@4ax.com...
>
>
> Sendungen am Di, den 06.12.2005
> 09:00 Uhr ()
> Anton Bruckner: 8. Sinfonie, c-Moll
L'ideale per colazione... :-)
Ciao
Mario


title: Stockhausen ~ Mikrophonie I (1964)

author: luziferszorn

text:
Capolavoro assoluto
(uno tra i primi brani di Stock che ho ascoltato)
qui c'è un frammento video dell'epoca
http://www.youtube.com/watch?v=9ukk5R6T3TU

qui la versione da lp
http://www.youtube.com/watch?v=DnTONnUBhd0

(termina a 26.25)

insomma quello che è stupefacente è la resa espressiva di tutto questo
sferragliare su un tam-tam
imho uno dei brani migliori di Stockhausen

info qui
http://en.wikipedia.org/wiki/Mikrophonie_(Stockhausen)

lq


title: Stockhausen ~ Mikrophonie I (1964)

author: morgan

text:
> Capolavoro assoluto
> (uno tra i primi brani di Stock che ho ascoltato)

un pezzo al quale sono affezionato anch'io, comprai l'LP Deutsche Grammophon sul finire anni '80, e qualche anno fa l'ho sentito dal vivo nell'esecuzione di un ensemble elettroacustico del conservatorio di Cuneo (se non vado errato)

a un certo punto durante l'esecuzione, si ruppe una bottiglia di vetro con la quale veniva percosso il gong... brivido tra il pubblico (e forse anche tra gli esecutori) ma il pezzo è proseguito senza interruzioni

grande ricerca timbrica di Stockhausen qui, cosa non era capace di fare con un tam-tam, oggetti, microfoni e filtri vari ....
(avercene di creatività così, oggi)


title: per i lagnese-fans (dsmnbvsmdn)

author: giovanni lagnese

text:
nel mio spazio sul sito Vitaminic, all'indirizzo
http://stage.vitaminic.it/giovanni_lagnese/
 , questa volta trovate non
novita` musicali ma altre cosucce, foto, immagini artistiche e links che
potrebbero interessarvi.
a voi l'esplorazione: sbirciate bene in tutti gli angoli e in tutti i
collegamenti.    :-p
saluti.
gl


title: Un pezzo per 37 parti di violoncello

author: Moosbrugger

text:
Al seguente indirizzo
http://www.youtube.com/watch?v=gsavk0FX3Ro
si può ascoltare un piacevole pezzo composto interamente da 37
parti di violoncello. La cosa secondo me più notevole però non è
tanto il pezzo in sè, che per quanto concepito benissimo è
gradevole e nulla più, quanto la biografia dell'autore, che si è
guadagnato da vivere prima gestendo diversi studi di
registrazione (e divertendosi a costruire in casa un
sintetizzatore nei primi anni '70, per dire), poi una società di
software di successo per finire col vendere tutto e cominciare a
suonare il violoncello a quarant'anni suonati, coi rispettabili
risultati che si ascoltano.
Ecco, io questa gente la invidio.
M.


title: Un pezzo per 37 parti di violoncello

author: mario r.p.

text:
> poi una società di software di successo per finire col vendere tutto
> e cominciare a suonare il violoncello a quarant'anni suonati, coi
> rispettabili risultati che si ascoltano.
>
> Ecco, io questa gente la invidio.
io invece mi domando come abbia fatto a fare i soldi col
software......??!?!?!?
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: Un pezzo per 37 parti di violoncello

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse the Archeopteryx :
>> Ecco, io questa gente la invidio.
>
> beh, mettila cosě: il suo č piů piccolo del tuo :DDD
perň magari sa usarlo meglio...  ;-)
D.


title: scambio spartiti rari con video di pianisti

author: Diego

text:
Salve a tutti,
sono alla ricerca di video di pianisti commerciali e non. Potete
consultare la mia collezione di spartiti rari al sito:
http://members.xoom.it/hamelin85
qualsiasi email è gradita.
grazie


title: chissa' se a zazie piace

author: P.

text:
Vedi (ascolta) qui':
http://tinyurl.com/3yblgt
P.


title: chissa' se a zazie piace

author: zazie-la-peste

text:
Fortissimo, bellissimo!
Z
"P." <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1192102487.5...@19g2000hsx.googlegroups.com...



title: chissa' se a zazie piace

text:
On 14 Ott, 13:45, "zazie-la-peste" <
za...@danslemetro.com
> wrote:
> Fortissimo, bellissimo!
> Z
>
> "P." <
piergi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:1192102487.5...@19g2000hsx.googlegroups.com...
>
> > Vedi (ascolta) qui':
>
> >
http://tinyurl.com/3yblgt
>
> > P.
Perche' hai buon gusto!
P.


title: chissa' se a zazie piace

text:
"P." <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1192366485.7...@v23g2000prn.googlegroups.com...

ma chi č?
Z


title: chissa' se a zazie piace

text:
On 14 Ott, 16:28, "zazie-la-peste" <
za...@danslemetro.com
> wrote:
> ma chi è?
> Z
Hector Berlioz
Les Nuits d'ete - Melodies
La Mort d'Ophelie
[Anne Sofie von Otter]
P.


title: chissa' se a zazie piace

text:
"P." <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1192374245....@k35g2000prh.googlegroups.com...

> ma chi è?
> Z

ah la von Otter!!!
è brava eh?
Non è il massimo per la pronuncia ma certo ha delle qualità notevolissime
Molto gusto
Z


title: [OT] Così nelle scuole arabe ci insegnano a odiarvi

author: Cry-for-PCI-Unipol

text:
Così nelle scuole arabe ci insegnano a odiarvi
dalla Redazione
Nonie Darwish
Non stiamo cogliendo il vero significato della controversia sulle
vignette danesi del profeta Maometto. Certamente di cattivo gusto, ma
queste caricature dei giornali non legittimano il rogo di edifici e
l'uccisione di innocenti. Le vignette non sono state la causa di questa
propagazione di odio che vediamo nel mondo musulmano dalle nostre
televisioni. Le vignette sono solamente un sintomo di un malanno molto
più grave.
Sono nata e cresciuta al Cairo e nella Striscia di Gaza come musulmana.
Negli anni '50, mio padre fu mandato dal presidente egiziano Abdel
Nasser come capo dell'Intelligence militare egiziana a Gaza e nel
Sinai, dove creò i Fedayeen palestinesi, o la «Resistenza armata».
Le loro azioni comprendevano attacchi oltre la frontiera contro
Israele, che hanno causato la morte di 400 israeliani e il ferimento di
oltre 900.
Mio padre è stato ucciso a causa delle operazioni dei Fedayeen quando
io avevo otto anni. È stato celebrato da Nasser come un eroe
nazionale, uno shahid, un martire. Durante il suo famoso discorso sulla
nazionalizzazione del Canale di Suez, Nasser promise solennemente che
tutto l'Egitto avrebbe vendicato la morte di mio padre. Nasser chiese a
me e ai miei fratelli: «Chi di voi ucciderà degli ebrei per vendicare
la morte di vostro padre?». Ci siamo scambiati sguardi tra di noi,
incapaci di rispondere.
Nelle scuole elementari di Gaza ho imparato l'odio, la vendetta e le
ritorsioni. La pace non è mai stata un'opzione, anzi, veniva
considerata come un segno di sconfitta e debolezza. Le nostre canzoni
ripetevano che «gli ebrei sono i nostri cani», animali considerati
impuri nella cultura araba. Ogni critica e interrogativo erano vietati.
Quando presentavo un dubbio, mi veniva detto che «i musulmani non
possono amare i nemici di Dio, e coloro che lo fanno non riceveranno
alcuna pietà all'inferno».
Più avanti negli anni, mentre visitavo un'amica cristiana al Cairo,
durante le preghiere del venerdì, abbiamo entrambe ascoltato gli
attacchi verbali contro i cristiani e gli ebrei provenire dagli
altoparlanti delle moschee. Dicevano: «Possa Dio distruggere gli
infedeli e gli ebrei, i nemici di Dio. Non dobbiamo essergli amici né
trattare con loro». Abbiamo sentito i fedeli rispondere: «Così
sia». La mia amica aveva paura e io mi sono vergognata. Non è facile
essere un infedele e vivere in un Paese musulmano. Questo è stato il
momento in cui, per la prima volta, ho capito che qualcosa era molto
sbagliato nel modo in cui la mia religione veniva insegnata e
praticata. Purtroppo io non sono l'unica ad essere stata educata in
questo modo. Centinaia di milioni di altri musulmani sono stati
cresciuti con l'odio verso Israele e l'Occidente. Per decenni tutte le
colpe e i mali sono stati attribuiti a Israele e all'Occidente per
distrarre dalle mancanze e i fallimenti dei loro leader. Le cose non
sono cambiate.
I testi scolastici palestinesi tuttora negano l'esistenza di Israele.
Più di 300 scuole palestinesi sono dedicate agli shahid e dal 1956 la
scuola più grande e antica è dedicata a mio padre. I leader che hanno
firmato trattati di pace, come il presidente Anwar Sadat, sono stati
assassinati. Oggi, il presidente islamista-fascista dell'Iran utilizza
i sogni nucleari, la negazione della Shoah e le minacce di «cancellare
Israele dalla mappa» per tenere sotto controllo un Paese la cui
disoccupazione, prostituzione e uso di droga sono ormai fuori
controllo.
In questo clima, i bambini imparano in fretta ad avvicinarsi
all'oppressore e non all'oppresso. Non c'è da sorprendersi se dopo
decenni di indottrinamento alla cultura dell'odio, la gente inizia a
odiare profondamente. La società araba ha creato un sistema che si
basa sulla paura di un nemico comune. Questo sistema ha contribuito a
creare un'unità, una coesione e un'ubbidienza essenziali in una terra
devastata da feudi tribali, instabilità, violenza e corruzione. In
questo sistema, Israele e l'Occidente sono serviti come nemici utili,
capri espiatori. I leader arabi accusano gli ebrei invece di costruire
scuole, strade, ospedali, case o offrire lavoro e speranza alle proprie
popolazioni.
Per trent'anni ho vissuto in questa zona di guerra di dittature
oppressive e stati di polizia. I cittadini facevano a gara per
ingraziarsi e glorificare i dittatori, trattati come se fossero dei. In
seguito dovevano tacere e guardare dall'altra parte mentre musulmani
torturavano e terrorizzavano altri musulmani. Ho visto con i miei occhi
uccisioni di giovani ragazze per onore, l'oppressione delle donne, la
mutilazione di genitali femminili e la poligamia con i suoi effetti
devastanti sulle relazioni familiari. Tutto questo sta distruggendo la
fede musulmana dal di dentro.
È ora che gli arabi e i musulmani si alzino e agiscano per le loro
famiglie. Dobbiamo agire per fermare i leader arabi e musulmani che
usano Israele e l'Occidente come una scusa per distrarre dalle loro
incapacità di governare e dalla mancanza di diritti e libertà.
Le scuse per le vignette non risolveranno i problemi. Fino al momento
in cui non sarà riconosciuto che la cultura dell'odio è la vera causa
delle manifestazioni attorno alla controversia delle vignette, queste
reazioni esagerate e violente saranno solamente l'inizio di uno scontro
di civiltà che il mondo non può sopportare.
(traduzione di Giordana Grego)
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=65132&PRINT=S


title: pianismo cinese

author: luzifersabschied

text:
http://www.giornaledellamusica.it/blog/?b=439

L'interprete o l'immagine?
di Emanuele Arciuli
Si fa un gran parlare di Yuja Wang, la pianista cinese che domina la scena concertistica mondiale, fenomeno assieme musicale e mediatico, persino più interessante del suo collega e connazionale Lang Lang. Ho letto di tutto: lodi sperticate al suo talento, commenti più o meno sarcastici sull'abbigliamento da pin up e recriminazioni di colleghi nostrani che si lamentano della sproporzione fra l'iperattività concertistica della Wang e le sofferenze di molti altri. Dico subito, a scanso di equivoci, che Yuja Wang è sensazionale, la sua fama è inevitabile e il suo talento per lo strumento pianoforte è sconfinato.
http://www.giornaledellamusica.it/blog/?b=439


title: pianismo cinese

text:
>
http://www.giornaledellamusica.it/blog/?b=439

Aggiungo quello che Arciuli non può (o non sa ) scrivere:
La Wang ha le "mani molli"; il suo tocco è gommoso, superficiale, inconsistente; il suo talento da giocoleria cinese non scava nel profondo della musica; le sue performance sono piatte, insipide come il suo modo di vestire; la sostanza è altro, anche nel vestire sexy. E poi non c'ha il fisico.


title: pianismo cinese

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Sat, 1 Mar 2014 05:51:52 -0800 (PST), luzifersabschied
<
pan2...@gmail.com
> ha scritto:

>il suo tocco è gommoso, superficiale, inconsistente; il suo talento da giocoleria cinese non scava nel profondo della musica; le sue performance sono piatte, insipide

Non la conoscevo e non ho perso molto : a seguito del post ho ravanato
pò su youtube, e quoto in toto quanto hai scritto

Benedetto Zaccaria


title: Il più bel concerto per violoncello......

text:
.....e orchestra, a mio parere, č quello di Elgar.
Seguono quello di Dvorak e quello di Schumann, a pari merito con
Saent -Saens.
A voi adesso.
--
Ciao
Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciň che č perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal
Per rispondermi togliere ct


author: bbrenno

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:YQ6Ta.12501$SN1.4...@news2.tin.it...
> .....e orchestra, a mio parere, è quello di Elgar.
> Seguono quello di Dvorak e quello di Schumann, a pari merito con
> Saent -Saens.
> A voi adesso.
>
Dvorak (28 incisioni), i due di Haydn, Saint-Saens, Offenbach senza
dimenticare le Variazioni Rococo di Tschaikovsky.
Brenno


author: Zazie dans le métro

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3f1cffbc$0$22105$5402...@news.sunrise.ch...
> Dvorak (28 incisioni), i due di Haydn, Saint-Saens, Offenbach senza
> dimenticare le Variazioni Rococo di Tschaikovsky.
no, ma dico....e Schumann??????
Z.


author: Erewhon

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> no, ma dico....e Schumann??????
E Shostakovic??????
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.it
> ha scritto nel messaggio
news:YIbTa.1187$Za4....@news2.tin.it...
>
> "Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
>
>
> > no, ma dico....e Schumann??????
>
>
> E Shostakovic??????
Quale dei due?



text:
"Zazie dans le métro" <
zaziedansle...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:DCbTa.195334$Ny5.5...@twister2.libero.it...

.Č stato chiesto il concerto per violoncello piů bello; penso non in
assoluto, chi avrebbe mai il dono di giudicare in assoluto? Quindi ho fatto
la lista di quelli che a me piacciono di piů. Il comcerto di Schumann, pur
avendolo in diverse salse non mi dice un gran che!
Brenno


author: Andrea Trave

text:
Dvorak, IMHO incontestabilmente.
Poi ci sono Elgar, i due di Shostakovich, e quello di Dutilleux ("Tout
un monde lointain..."). Se lo si puo` considerare un concerto, anche
"Schelomo" di Bloch.
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3f1d65fa$0$22104$5402...@news.sunrise.ch...
>Il comcerto di Schumann, pur
> avendolo in diverse salse non mi dice un gran che!
argh
svenimento con contorsione annessa.
Z.


text:
"Andrea Trave" ha scritto nel messaggio
> Dvorak, IMHO incontestabilmente.
>
> Poi ci sono Elgar, i due di Shostakovich, e quello di Dutilleux ("Tout
> un monde lointain..."). Se lo si puo` considerare un concerto, anche
> "Schelomo" di Bloch.
Ah be', allora valgono anche le sinfonie concertanti di Britten e Prokofev,
il Don Chisciotte di Strauss e la stupenda fantasia di Villa-Lobos (oltre ai
suoi stessi concerti, ovviamente).
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


text:
"Zazie dans le métro" <
zaziedansle...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:JjgTa.195742$lK4.5...@twister1.libero.it...

Ma almeno fosse....!!!!
Brenno


text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3f1e1b62$0$22091$5402...@news.sunrise.ch...
> > argh
> > svenimento con contorsione annessa.
> > Z.
> Ma almeno fosse....!!!!
che carino.
Z.


text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:YQ6Ta.12501$SN1.4...@news2.tin.it...
> .....e orchestra, a mio parere, è quello di Elgar.
> Seguono quello di Dvorak e quello di Schumann, a pari merito con
> Saent -Saens.
> A voi adesso.
>
so di essere banale ma penso e spero che Duffy e Shost mi asseconderanno
quando dico che i due concerti di Shostakovich sono un portento nella
produzione per cello e orch. anche il secondo, meno noto, è incredibilmente
bello, con quel dialogo fra il violoncello e la grancassa... mi fa
impazzire.....
D.


text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:vytUa.3543$w8....@news.edisontel.com...

Si Dimitri, ma ancora non conosco benissimo i due concerti di Shostakovich,
e penso che dovrei ascoltarli di più.
Per quanto riguarda la mia graduatoria, tieni presente che non è affatto
definitiva, ma suscettibile di cambiamenti.
Inoltre Shostakovich è uno dei miei musicisti preferiti ed in questo periodo
è anche fra i più ascoltati, quindi chissà che non lo metta al primo posto
anche per i conceti per violoncello, quando li avrò sentiti e risentiti
altre volte.
Ps: in quanto a te, devo dire che spesso le tue indicazioni si rivelano
utilissime, tanto per dirne una: è per merito tuo che ho cominciato ad
apprezzare la sinfonia No.15 di Shostakovich, tra le più difficili da
ascoltare, che era piuttosto trascurata da me.
I tuoi elogi continui mi hanno invitato a sentirla ed a risentirla.
Ti devo anche riconoscere una certa bravura a capire cosa è interessante,
perchè "ben strutturato" e cosa non lo è, perchè "solo fumo e niente più".
--
Ciao
Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:6muUa.17215$Df5.4...@news1.tin.it...
>
> "dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
> news:vytUa.3543$w8....@news.edisontel.com...
> > "Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:YQ6Ta.12501$SN1.4...@news2.tin.it...
> > > .....e orchestra, a mio parere, è quello di Elgar.
> > > Seguono quello di Dvorak e quello di Schumann, a pari merito con
> > > Saent -Saens.
> > > A voi adesso.
> > >
> >
> > so di essere banale ma penso e spero che Duffy e Shost mi asseconderanno
> > quando dico che i due concerti di Shostakovich sono un portento nella
> > produzione per cello e orch. anche il secondo, meno noto, è
> incredibilmente
> > bello, con quel dialogo fra il violoncello e la grancassa... mi fa
> > impazzire.....
>
> Si Dimitri, ma ancora non conosco benissimo i due concerti di
Shostakovich,
> e penso che dovrei ascoltarli di più.
> Per quanto riguarda la mia graduatoria, tieni presente che non è affatto
> definitiva, ma suscettibile di cambiamenti.
> Inoltre Shostakovich è uno dei miei musicisti preferiti ed in questo
periodo
> è anche fra i più ascoltati, quindi chissà che non lo metta al primo posto
> anche per i conceti per violoncello, quando li avrò sentiti e risentiti
> altre volte.
>
secondo me il primo è abbastanza immediato, a me è piaciuto dal primo
istante, il secondo è un po' più duro, ma è di un'originalità incredibile,
certo il primo è più orecchiabile, però qua dopo che l'hai masticato un
pochetto, senti tutto il gusto che si sprigiona
> Ps: in quanto a te, devo dire che spesso le tue indicazioni si rivelano
> utilissime, tanto per dirne una: è per merito tuo che ho cominciato ad
> apprezzare la sinfonia No.15 di Shostakovich, tra le più difficili da
> ascoltare, che era piuttosto trascurata da me.
> I tuoi elogi continui mi hanno invitato a sentirla ed a risentirla.
> Ti devo anche riconoscere una certa bravura a capire cosa è interessante,
> perchè "ben strutturato" e cosa non lo è, perchè "solo fumo e niente più".
grazie, finalmente qualcuno che mi apprezza; allora ti propongo un'altra
"cosetta" che a me manda in visibilio, la quarta sinfonia, preparati perchè
è durissima, ma è strepitosa, il primo movimento passa da ritmi martellanti
di fanfare a fughe quasi barocche (per come poteva trasfigurare il barocco
il grande Dimitri, insomma) e poi quando sembra che voglia cominciare una
ripresa come nella sinfonia classica e tu stai già per dire "Noooo, come può
essere così banale...." ecco che ti accorgi che è una finta e lo vedi lui in
un canuccio che se la ride per averti fregato....., il secondo è breve
breve, l'ultimo è strepitoso con quel finale tipico di Shostakovich con gli
archi su una nota sola tenuta e le percussioni che sembrano giocare fra
loro.... a me fa impazzire ogni volta che la ascolto, è una delle più
grandi....
D.


text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:HAOUa.3817$w8....@news.edisontel.com...
> "Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
> > Ps: in quanto a te, devo dire che spesso le tue indicazioni si rivelano

Tipico finale, mi sembra che anche l'ottava finisca così, cioè in "piano" su
una nota.
Già l'ho sentita questa sinfonia, ma poichè è damolto che non la sento, ci
farò un pensierino.
Il secondo concerto per violoncello di Shostakovich è stupendo.
Sto per comprarmi il cofanetto delle sinfonie della brillant, quelle dirette
da Rudolf
Barshai.
Domanda a parte: Prokofiev ti piace?



text:
A proposito,
qualcuno conosce un concerto per violoncello (se non sbaglio in do minore)
di Johann Christian Bach?
Io ce l'ho in un disco in vinile, Arion, degli anni Settanta, suonato da
un tale Jan Stegenga, ma non l'ho mai più ritrovato. E pare non ci sia nel
catalogo delle opere di JCB...
Andrea


author: Roman Turovsky

text:
'Sto concerto fu scritto da Casadesus alla fine dell'ottocento.
RT

______________
Roman M. Turovsky
http://polyhymnion.org


author: Daniele Zini

text:
"Roman Turovsky" <
vze2...@verizon.net
> ha scritto nel messaggio
news:BB4C8BB9.1791F%vze2...@verizon.net...
> 'Sto concerto fu scritto da Casadesus alla fine dell'ottocento.
No. Il concerto è originale per viola e trasctirro da Casadesus per
violoncello, che è *molto* diverso.
Daniele


text:
"Daniele Zini" <
kaka...@nospamlibero.it
> writes:
>
>"Roman Turovsky" <
vze2...@verizon.net
> ha scritto nel messaggio
>news:BB4C8BB9.1791F%vze2...@verizon.net...
>> 'Sto concerto fu scritto da Casadesus alla fine dell'ottocento.
>
>No. Il concerto Ë originale per viola e trasctirro da Casadesus per
>violoncello, che Ë *molto* diverso.
>Daniele
>
>
Questa cosa mi interessa. C'è qualcuno che può segnalare qualche link o
che ne sa in proprio per andare a capire come nasce la attribuzione?
VOglio dire, è una specie di Albinoni-Giazotto? Oppure un caso Vermeer
VanMegheren (ovvero falso consapevole); O un divertissiment di Casadesus
per ingannare i critici contemporanei (tipo faccioni di Modigliani)


text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:q_OUa.30009$Za4.8...@news2.tin.it...

non mi fa impazzire, i concertiper piano li trovo inascoltabili (so che
invece qua sul ng c'è gente che ci va pazza.....), delle sinfonie una volta
impazzivo per il sarcasmo della prima, ora la trovo così, una cosa come
un'altra, carina la quinta e le ultime due, carino il Focolare invernale,
tanti pezzi del Romeo e Giulietta sono splendidi e così pure della
Cenerentola, carino il Kijè, orrendo Pierino e il lupo; insomma non vado
pazzo per il Serghei, devo essere sincero.....
D.


text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
> non mi fa impazzire, i concertiper piano li trovo inascoltabili (so che
> invece qua sul ng c'è gente che ci va pazza.....)
IO, IO !!!
Ciao ;-)
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


author: Luca Canetti

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> wrote in message news:<YQ6Ta.12501$
SN1.4...@news2.tin.it
>...

Il piů bel concerto per violoncello ed orchestra č quello di Lalo,
seguito ex aequo da quello di Saint Saens. Fanalini di coda sono i due
di Haydn


author: Giampaolo Lomi

text:
On 15 Aug 2003 05:45:18 -0700,
luca.c...@libero.it
 (Luca Canetti)
wrote:
>Il piů bel concerto per violoncello ed orchestra č quello di Lalo,
>seguito ex aequo da quello di Saint Saens. Fanalini di coda sono i due
>di Haydn
Mi piacerebbe sapere, sempre che sia possibile, se questi giudizi
trancianti e perentori, sono basati su considerazioni tecniche
oggettivamente dimostrabili, o sono il frutto di un parere estetico,
soggettivo, quindi strettamente personale e non universale e assoluto.
Sia nell'uno che nell'altro caso mi interesserebbe leggere le
argomentazioni a sostegno di ciň che affermi.
grazie
Giampaolo
______________________________________________________
" Nella solitudine il solitario divora se stesso,
  Nella moltitudine lo divorano gli altri"
  Friedrich Nietzsche
______________________________________________________


text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:35NWa.6203$w8....@news.edisontel.com...
> > Domanda a parte: Prokofiev ti piace?
> > --
>
> non mi fa impazzire, i concertiper piano li trovo inascoltabili (so che
> invece qua sul ng c'è gente che ci va pazza.....)
Si, ed io sono uno di quelli.
Visto che non sono un tuo clone?
--
Ciao
Massimiliano
***************
Straight to the heart


text:
gialo...@fastwebnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote in message news:<
3f4f8d4a...@news.fastwebnet.it
>...
> On 15 Aug 2003 05:45:18 -0700,
luca.c...@libero.it
 (Luca Canetti)
> wrote:
>
>
> >Il più bel concerto per violoncello ed orchestra è quello di Lalo,
> >seguito ex aequo da quello di Saint Saens. Fanalini di coda sono i due
> >di Haydn
>
>
> Mi piacerebbe sapere, sempre che sia possibile, se questi giudizi
> trancianti e perentori, sono basati su considerazioni tecniche
> oggettivamente dimostrabili, o sono il frutto di un parere estetico,
> soggettivo, quindi strettamente personale e non universale e assoluto.
> Sia nell'uno che nell'altro caso mi interesserebbe leggere le
> argomentazioni a sostegno di ciò che affermi.
>
> grazie
>
> Giampaolo
> ______________________________________________________
> " Nella solitudine il solitario divora se stesso,
>   Nella moltitudine lo divorano gli altri"
>
>   Friedrich Nietzsche
> ______________________________________________________
Le mie, sono solamente opinioni di ragazzo di vent'anni amante della
musica classica e fanatico della lirica!!. Quelle esposte, sono solo
delle mie opinioni personali, poichè a me piace un casino la musica
potente (con trombe, tromboni, timpani, etc.). Non era per prevaricare
nessuno!. Desideravo solamante farti sapere che a me personalmente
piace di più il concerto per violoncello ed orchestra di Lalo, poichè
risponde di più alla mia sensibilità musicale, cioè alla maniera in
cui io sento la musica e non volevo assolutamente prevaricare nessuno.
OK?
Luca Canetti


title: Verdi geniale ed ipocrita

author: egmont

text:
Verdi _geniale_ :
http://www.youtube.com/watch?v=RIDtgqHtVoA
Verdi inutile, mediocre ed ipocrita:
http://www.youtube.com/l_altra_versione_che_tutti_conoscono
dite la vostra!
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Verdi geniale ed ipocrita

text:
Il 24 Mag 2009, 21:54,
eg...@email.it
 (egmont) ha scritto:
> Verdi _geniale_ :
>
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=RIDtgqHtVoA
>
>
tra parentesi, per ricomporre il senso dell'ultimo tema del preludio:
(min. 6.17)
http://www.youtube.com/watch?v=XpddNUIYgaU



title: La morte c'e`, vigliacchi!

author: Giovanni Lagnese

text: La morte c'e`, vigliacchi!


title: La morte c'e`, vigliacchi!

author: pier

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:dmnf52$m4m$1...@nnrp.ngi.it...
> La morte c'e`, vigliacchi!
Anche Lagnese c'č.
E ci fa.
Pier


title: La morte c'e`, vigliacchi!

author: Marco Marcelli

text:
Giovanni Lagnese wrote:
> La morte c'e`, vigliacchi!
Non e' che potreste effettuare un incontro, piccolo piccolo??
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: La morte c'e`, vigliacchi!

author: Ulisse

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
> La morte c'e`, vigliacchi!
Nel senso che spesso si fa ricorso all'esistenza dell'anima? All'aldilà?
Invece, dal tuo tono, vuoi dire che la morte è una realtà "vera" e che le
altre cose sono illusioni?
--
Ulisse


title: La morte c'e`, vigliacchi!

author: the Archeopteryx

text:
> La morte c'e`, vigliacchi!
L'unico che sembra non accorgersene sei tu, che usi il tuo tempo in
modo così poco degno dell'intelligenza che hai. Se sapessi che
morirai domani, che bilancio daresti di quello che hai fatto?
ciao!
Apx.


title: Cerco spartiti

author: Armando

text:
Esiste un'incisione discografica
delle 4 sonatine per violino e chitarra di N.Paganini. Io ho provato ma non
sono riuscito. Nei negozi di musica hanno soltanto qualche
catalogo e non me lo sanno dire.
Appena sapete qualcosa comunicatemelo.Ciao!
GRAZIE  -     SALUTI     -     ARMANDO
E Mail:
cg...@tin.it


title: [OT] Il ricatto fa l'Unione (sovietica)

author: Sinistra imbrogliona

text:
IL RICATTO FA L’UNIONE
di SALVATORE SCARPINO
Sembra, allora, che abbiano sortito l’effetto voluto le tambureggianti
interviste di Piero Fassino, convulse e agitatorie, nelle quali
l’indignazione finta ha coperto l’imbarazzo autentico. Gli alleati si
schierano, si arroccano a difesa del segretario impallinato della Quercia.
Prodi, con qualche giorno di ritardo, esprime solidarietà formalmente piena
al leader Ds e la Margherita smemorata si accoda. Tutti smemorati gli amici
di Arturo Parisi, ma sarà il caso di rammentare che a mettere in croce i Ds
non è stato nel luglio dei veleni il centrodestra, contro il quale si è
scagliato con livido furore Piero Fassino, ma proprio l’ala cattolica del
centrosinistra. Del resto, il tasso di conflittualità interna nell’Unione è
molto elevato e c’è anche chi pensa che il nuovo Partito democratico
potrebbe nascere soltanto dopo aver limato le unghie ai postcomunisti,
sempre arroganti e col complesso dei primi della classe. Adesso, ad ogni
modo, sono tutti schierati a difesa di Fassino. La sua autoassoluzione è
controfirmata dai nemici più stretti, anche se nella sinistra radicale
restano i malumori, i mal di pancia di Bertinotti e dei Verdi, i distinguo
dei «Pancho» Pardi e compagnia di girotondi. Anche Veltroni aveva fatto
sentire le sue critiche.
Il segretario dei Ds, tuttavia, è un politico troppo navigato per non
comprendere che l’apparente unità ritrovata non è tanto merito delle sue
argomentazioni elusive e rabbiose, quanto del cinico realismo di Massimo
D’Alema, il quale ha usato l’unico argomento contundente capace di
riportare la calma nel campo unionista. Se continuiamo a farci del male, ha
detto D’Alema, perderemo le elezioni. Il randello ha funzionato, l’ordine
regna nella simil-Varsavia del centrosinistra e poco importa che Paolo
Flores d’Arcais definisca la mossa del leader maximo né più né meno che un
«ricatto». Un’inutile questione di stile. Sì, l’etica è importante, i
paletti fra politica e affari sono rilevanti, ma volete mettere la
conquista del governo?
Ecco la ragion pratica di lorsignori, hanno afflitto l’universo mondo con
le loro disquisizioni sull’etica e sulla politica come sublime e
disinteressato volontariato, ma non esitano a sacrificare la verità, oltre
che la logica, alle ragioni di bottega.
Gli interessi del partito, inteso come fazione cementata dall’odio per gli
avversari, per Silvio Berlusconi soprattutto, vengono prima di qualsiasi
cosa. Con questo allineamento fazioso i postcomunisti e quei cattolici che
hanno scelto di secondarli e seguirli, dimostrano di non avere una
particolare superiorità morale, provano anzi di essere al di sotto della
sensibilità media riscontrabile nel ceto politico, con la capacità di
anestesia etica che caratterizzava certe nomenklature comuniste. È molto
probabile che il «serrate i ranghi» non serva poi molto, gli elettori sono
molto più attenti e preparati di quanto non sospettino certi moralisti a
giorni alterni.
Restano i problemi di un partito che ha serbato negli anni una sua torbida
fedeltà ai finanziamenti irregolari, dai rubli del partito fratello, ai
donativi delle cooperative rosse. E resta un ex manager pubblico come
Romano Prodi, che per anni ha fatto della commistione fra politica e
affari, partitismo ed economia pubblica, un efficiente – anche se costoso
per i cittadini – sistema di potere. I Ds, infine, perdono un’altra
decisiva occasione storica per crescere, per trasformarsi in quella
sinistra moderna ed europea della quale tanti cianciano.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=55970&PRINT=S


title: Oistrakh, Menuhin, Szeryng, Milstein, Stern, Perlman, Heifetz, Kremer...

author: L'Esattore

text:
tutti grandissimi, senz'altro.
Ma nessuno, e dico proprio nessuno, ha per me neanche lontanamente il
fascino di Grumiaux.
Sicuramente sono inesperto e non capisco niente di tecnica violinistica, di
intonazione e di tutta questa roba.
Per� le interpretazioni di Grumiaux mi paiono di una eleganza inarrivabile.
Che siano le sonate di Beethoven, quelle di Mozart, i concerti di Mozart o
i miei preferiti concerti di Bach, secondo me non ce n'� per nessuno.
E non ho ancora ascoltato le sue partite e sonate di Bach.
Vi chiederete: "Emb�?"
No, niente, volevo solo condividere :)
--
L'Esattore
http://tinyurl.com/lcmqj6


author: Hans Rott

text:
Il Wed, 1 Jul 2009 13:22:21 +0200, L'Esattore ha scritto:
*Oistrakh, Menuhin, Szeryng, Milstein, Stern, Perlman, Heifetz, Kremer...*
> Ma nessuno, e dico proprio nessuno, ha per me neanche lontanamente il
> fascino di Grumiaux.
Cosa e' successo all' alba?


author: Vaz Rodrigo

text:
On 1 Lug, 13:22, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> tutti grandissimi, senz'altro.
>
> Ma nessuno, e dico proprio nessuno, ha per me neanche lontanamente il
> fascino di Grumiaux.
> Sicuramente sono inesperto e non capisco niente di tecnica violinistica, di
> intonazione e di tutta questa roba.
> Però le interpretazioni di Grumiaux mi paiono di una eleganza inarrivabile.
> Che siano le sonate di Beethoven, quelle di Mozart, i concerti di Mozart o
> i miei preferiti concerti di Bach, secondo me non ce n'è per nessuno.
>
> E non ho ancora ascoltato le sue partite e sonate di Bach.
>
> Vi chiederete: "Embé?"
> No, niente, volevo solo condividere :)
Beh, penso che sui concerti di Mozart ci sia ancora un grande consenso
critico, per fortuna.
O no?


text:
*Hans Rott* ha scritto:
> Cosa e' successo all' alba?
� sorta l'acqua calda.



text:
*Vaz Rodrigo* ha scritto:
> Beh, penso che sui concerti di Mozart ci sia ancora un grande consenso
> critico, per fortuna.
> O no?
Non so. A me comunque piacciono molto di pi� i suoi concerti di Bach.



text:
Il Wed, 1 Jul 2009 14:06:29 +0200, L'Esattore ha scritto:
> Non so. A me comunque piacciono molto di pi� i suoi concerti di Bach.
e Jeanne Lamon e Szymon Goldberg ecc.


author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:5gvu5ry8g4n5.t...@40tude.net...
> E non ho ancora ascoltato le sue partite e sonate di Bach.
Belle.
dR


author: samucito

text:
On 1 Lug, 13:22, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> tutti grandissimi, senz'altro.
>
> Ma nessuno, e dico proprio nessuno, ha per me neanche lontanamente il
> fascino di Grumiaux.
> Sicuramente sono inesperto e non capisco niente di tecnica violinistica, di
> intonazione e di tutta questa roba.
> Però le interpretazioni di Grumiaux mi paiono di una eleganza inarrivabile.
> Che siano le sonate di Beethoven, quelle di Mozart, i concerti di Mozart o
> i miei preferiti concerti di Bach, secondo me non ce n'è per nessuno.
>
> E non ho ancora ascoltato le sue partite e sonate di Bach.
>
> Vi chiederete: "Embé?"
> No, niente, volevo solo condividere :)
>
> --
> L'Esattorehttp://
tinyurl.com/lcmqj6
i concerti di Mozart con Colin Davis credo siano la sua migliore
incisione in assoluto, ancora oggi è di riferimento nonostante
l'invasione dei filologisti, nessuno l'ha ancora fregato.
ma anche beethoven (concerto e sonate) è venuto decisamente bene. è
anche il mio preferito dei vecchi sai?


title: Concerto di Capodanno da Vienna

author: mirko

text:
Invito tutti quanti a sintonizzarsi su ZDF o Antenne2 il 1°dell'anno per il
famoso Concerto di Capodanno da Vienna, quest'anno dedicato al centenario
della morte di Johann Strauss figlio e ai 150 anni dalla morte di Johann
Strauss padre.
In particolare guardate la prima parte (replicata da RAI1 alle 23,00, sempre
di capodanno) dove ci sarà una assoluta rarità: il walzer op.prima di
J.Strauss figlio: SINGEDICHTE, il senso della poesia.
Era dal 1975 che mancava !


title: Quizzettino....

author: alban

text:
Completate la frase (spiegando a che brano si riferisce)
"Aller guten dinge..."
Saluti
un Alban rintronato (ed insonne)
P.S. Lo so che è facile!!!


title: Clementi

author: Demba

text:
 La sonata in Fa diesis min. op. 25 n. 5 ; mamma mia quant'č bella! quant'č
bella! quant'č bella! quant'č bella!
Saluti
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Clementi

author: Mordente

text:
Demba ha scritto:
> La sonata in Fa diesis min. op. 25 n. 5 ; mamma mia quant'č bella! quant'č
> bella! quant'č bella! quant'č bella!
Come scriverebbe qualcuno:
E' stato il pezzo che ho suonato al mio primo saggio
presso le Suore Orsoline.
Ovviamente, tutto a prima vista.
E come bis, una mia composizione.
Mamma mia, quanto so' figo!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Clementi

text:
"Demba"
> La sonata in Fa diesis min. op. 25 n. 5 ; mamma mia quant'č bella! quant'č
> bella! quant'č bella! quant'č bella!
>
> Saluti
> Demba
Non ho presente questa sonata, ma Clementi era quello che mi piaceva di piů
suonare, con poco riusciva a fare cose incredibili....  O.O


title: Clementi

text:
"pp7dd" <pp7dd@-
n-o-s-p-a-m-yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bab9ln$lqe$5...@lacerta.tiscalinet.it...
| "Demba"
| > La sonata in Fa diesis min. op. 25 n. 5 ; mamma mia quant'è bella!
quant'è
| > bella! quant'è bella! quant'è bella!
| >
| > Saluti
| > Demba
|
| Non ho presente questa sonata, ma Clementi era quello che mi piaceva
di più
| suonare, con poco riusciva a fare cose incredibili....  O.O
|
non x fare il prezzemolino... ma quali cose incredibili avrebbe dovuto
fare 'sto Clementi?  le sue sonate sono abbastanza povere di  idee,
soprattutto se confrontate con il suo contemporaneo/rivale, parlo
ovviamente di Mozart, un gigante a confronto. Ecco, di Mozart si può ben
dire ke faceva cose incredibili, e componeva e suonava moolto ma moolto
meglio.. (tant'è vero che al famoso duello pianistico fra i due alla
corte, se ben ricordo, dell'Imperatore Giuseppe II, quest'ultimo disse,
decretando la vittoria del salisburghese, ke Clementi aveva esibito
un'ottima tecnica al pianoforte, mentre Mozart ci aveva messo anke la
musica..). E sorte volle ke proprio Clementi desse il "la" (anzi nella
fattispecie il Sib) per l'ouverture del flauto magico, il cui tema è
ripreso da una sonata di Clementi, e che acquista nuova vita..
@ngelo


title: Clementi

author: Moosbrugger

text:
"@ngelo" <
pinguino...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bablfr$5ra$1...@news.unina.it...
> non x fare il prezzemolino... ma quali cose incredibili avrebbe dovuto
> fare 'sto Clementi?  le sue sonate sono abbastanza povere di  idee,
> soprattutto se confrontate con il suo contemporaneo/rivale, parlo
> ovviamente di Mozart, un gigante a confronto
Questo è geneticamente impossibile : essendo Clementi italiano le sue
melodie sono geneticamente superiori a quelle del cruccotto Mozart, e non
azzardarti a darmi del razzista.
Ciao ;-)))
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


title: Clementi

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:Tldya.60165$DN.14...@tornado.fastwebnet.it...
|
| "@ngelo" <
pinguino...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
| news:bablfr$5ra$1...@news.unina.it...
|
| Questo è geneticamente impossibile : essendo Clementi italiano le sue
| melodie sono geneticamente superiori a quelle del cruccotto Mozart, e
non
| azzardarti a darmi del razzista.
|
guarda, preferirei averti dato del razzista, ma questa tua affermazione
mi lascia davvero sbigottito, da mettere negli annali delle cavolate.
"melodie geneticamente superiori" perché Clementi è italiano!??!??!!!?
ma dici sul serio?
esiste un solo metro per capire se qualcosa è meglio di un altro in
musica, è non è la geografia, ma le orecchie, e se sei convinto che le
melodie di Clementi siano migliori di quelle di Mozart, bé allora qui ci
vuole un otorino..


title: Clementi

author: carlo gerelli

text:

vai così !! dagli all'untore !
ciao
c.
.
.
.
.
.
.
PS: guardare le faccine, e capire che era una battuta, no eh ?



title: Clementi

text:
riguardando il messaggio, ho visto una faccina che mi era sfuggita,
evidentemente trattavasi di una battuta. Chiedo scusa.
@ngelo


title: Clementi

text:
"Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z26Z135Z141Y...@usenet.libero.it...
> La sonata in Fa diesis min. op. 25 n. 5 ; mamma mia quant'č bella! quant'č
> bella! quant'č bella! quant'č bella!
>
> Saluti
> Demba
Clementi a me sembra pre-beethoveniano, a tratti.
Ho detto una cavolata?
-----
Ciao
   Massimiliano


title: Clementi

text:
"@ngelo" <
pinguino...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bacpn6$ttv$1...@news.unina.it...
> riguardando il messaggio, ho visto una faccina che mi era sfuggita,
> evidentemente trattavasi di una battuta. Chiedo scusa.
Non c' č problema. Riprendevo in realtą alcune teorie recentemente
affacciatesi sul NG ad opera dell' ineffabile Demba.
Ciao :-)



title: Clementi

text:
"Maxi75"

No hai scritto giusto, Clementi č grande, che tutto puoi gli riusciva
benissimo (Mozart incluso) non č affatto detto....  O.O


title: Clementi

author: Lorenzo

text:
Hai perfettamente ragione.Clementi è stato un grandissimo
sperimentatore,grazie a lui si è sviluppata la tecnica del pianoforte,ma
musicalmente parlando,a parte qualche rara eccezione(vedi suddetta
sonata),era ben poca cosa.Come ha detto sarcasticamente Mozart "Clementi era
solo in grado di snocciolare doppie terze e doppie seste a raffica..."
"@ngelo" <
pinguino...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bablfr$5ra$1...@news.unina.it...



title: Clementi

text:
Moosbrugger wrote:
>
> "@ngelo" <
pinguino...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bacpn6$ttv$1...@news.unina.it...
>
>> riguardando il messaggio, ho visto una faccina che mi era sfuggita,
>> evidentemente trattavasi di una battuta. Chiedo scusa.
>
>
> Non c' �problema. Riprendevo in realt�alcune teorie recentemente
> affacciatesi sul NG ad opera dell' ineffabile Demba.
>
wow esiste davvero chi ha pensato ciò!? beh interessante, come geografia
genetica della musica. Però nel caso di Clementi di geneticamente italiano
non vi è la capacità musicale, ma l'affarismo di chi sente puzza di soldi.
Gli sono bastate delle dita favolose e una produzione su scala
internazionale di nuovi pianoforti...
@ngelo


title: Haydn - Bernstein

author: EquinoXe

text:
Ma siete sicuri che Dorati sia il top per Haydn? :)
Per la nota Sinfonia 101 L'Orologio consiglio caldamente Bernstein!
Da brividi!!!
Che voi sappiate Bernstein ha forse realizzato un ciclo delle sinfonie
londinesi di Haydn? (se sě, lo voglio!!!)
A.


title: Haydn - Bernstein

author: Roberto Mastrosimone

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Ma siete sicuri che Dorati sia il top per Haydn? :)
E chi lo dice?
>
> Per la nota Sinfonia 101 L'Orologio consiglio caldamente Bernstein!
>
> Da brividi!!!
>
> Che voi sappiate Bernstein ha forse realizzato un ciclo delle sinfonie
> londinesi di Haydn? (se sě, lo voglio!!!)
ho sempre pensato che Lenny per Haydn fosse il migliore.
le sinfonie londinesi erano nella Royal Edition, quella con gli
acquarelli del principe Carlo.
Ciao
    Roberto


title: Haydn - Bernstein

author: Abel Tiffauges

text:

> londinesi di Haydn? (se sì, lo voglio!!!)
lo puoi ordinare per modici € 19,99 da zweitausendeins
(non sono parente di zweitausendeins)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Haydn - Bernstein

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
> EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>
>> Ma siete sicuri che Dorati sia il top per Haydn? :)
>
> E chi lo dice?
Così mi è parso.
Inizio a capire come mai l'integrale Hayden Dorati la trovo di un tedio
unico... :)
> ho sempre pensato che Lenny per Haydn fosse il migliore.
Anche non solo per Haydn ;)
> le sinfonie londinesi erano nella Royal Edition, quella con gli
> acquarelli del principe Carlo.
Oh santi numi... :(
A.


title: Haydn - Bernstein

text:
Abel Tiffauges wrote:
>
> lo puoi ordinare per modici ? 19,99 da zweitausendeins
>
> (non sono parente di zweitausendeins)
C'č nessuno qui dentro che sa se la carta PostePay č affidabile per acquisti
online di questio tipo?
Mi costerebbe assai meno della Moneta Online.
A.


title: Haydn - Bernstein

author: Marco Marcelli

text:
Il 03 Feb 2004, 15:54,
mancoc...@libero.it
 (Abel Tiffauges) ha scritto:
> lo puoi ordinare per modici 19,99 da zweitausendeins
> (non sono parente di zweitausendeins)
Mi sento di consigliare il cofanetto che ho appena comprato su quel sito:
tutte le 104 sinfonie dirette da Adam Fischer.
Ho ascoltato solo le prime, ovviamente (essendomi giunto ieri mattina) ma
sia come interpretazione che come registrazione mi sembrano decisamente
valide.
Originale la doppia fotografia del direttore presente sull'essenziale
libretto: quando ha iniziato il ciclo di registrazione e quando lo ha
finito.
Differenze: al termine aveva molti meno capelli e, quelli rimasti, assai
piu' grigi! :-)
Non ci voglionoi pochi mesi per 104 sinfonie....:-)))
M



title: Haydn - Bernstein

text:
"Marco Marcelli"
> Mi sento di consigliare il cofanetto che ho appena comprato su quel sito:
> tutte le 104 sinfonie dirette da Adam Fischer.
>
(cut)
> Originale la doppia fotografia del direttore presente sull'essenziale
> libretto: quando ha iniziato il ciclo di registrazione e quando lo ha
> finito.
> Differenze: al termine aveva molti meno capelli e, quelli rimasti, assai
> piu' grigi! :-)
>
> Non ci voglionoi pochi mesi per 104 sinfonie....:-)))
difatti mi pare che Fischer ci abbia messo 12 anni.
> M
>
st.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Haydn - Bernstein

author: Zazie dans le métro

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1g8l7o7.1ms61lh1wqylb6N%orso...@libero.it...
> ho sempre pensato che Lenny per Haydn fosse il migliore.
> le sinfonie londinesi erano nella Royal Edition, quella con gli
> acquarelli del principe Carlo.
vomitevoli, peraltro.
Gli acquarelli.
Z.


title: Haydn - Bernstein

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvodi2$uj44p$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> C'è nessuno qui dentro che sa se la carta PostePay è affidabile per
acquisti
> online di questio tipo?
sì.
funziona come una Visa.
Così sostengono le poste, perlomeno.
COMUNQUE SEI OT!!!!!!!!!!!!!!!!
AHAHAHAHAHAHA
Z.


title: Haydn - Bernstein

author: Massimiliano Vono

text:
> Per la nota Sinfonia 101 L'Orologio consiglio caldamente Bernstein!
>
> Da brividi!!!
>
> Che voi sappiate Bernstein ha forse realizzato un ciclo delle sinfonie
> londinesi di Haydn? (se sě, lo voglio!!!)
Lenny ha registrato tutto il ciclo delle Londinesi e delle Parigine con New
York negli anni 60 e primi anni 70 piů la Nelson Messe, la PaukenMesse e la
Creazione... Tutte editate da Sony per la Royal Edition. Per umorismo,
colori e senso del suono (veramente succoso) č il miglior Haydn possibile (a
mio avviso preferibile al successivo con i Wiener degli anni '80, piů
malinconico e classicizzato).
A presto
-MV


title: Haydn - Bernstein

author: Andrea Trave

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>Roberto Mastrosimone wrote:
>> EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>>
>>> Ma siete sicuri che Dorati sia il top per Haydn? :)
>>
>> E chi lo dice?
>
>Cosě mi č parso.
>Inizio a capire come mai l'integrale Hayden Dorati la trovo di un tedio
>unico... :)
Su su, adesso non facciamo precipitare il buon Antal dalle stelle alle
stalle! Ho il CD con 94, 96 e 100, sono esecuzioni spiritosissime,
piene di brio, proprio "comme il faut" per Haydn.
Pero`, e` vero che non potrei pensare a interprete piu` adatto, come
personalita` di Bernstein, con la sua naturale esuberanza e il suo
humour. Il mio primo Haydn e` stato proprio un LP dalla solita
collezione dello zio, 94 e 101. Non vorrei rinfocolare dissidi, ma
quando poi presi le stesse due sinfonie con Karajan e i Berliner
(versione DDD), ho verificato forse per la prima volta quanto conti
l'interpretazione per farmi apprezzare un brano musicale...
>> ho sempre pensato che Lenny per Haydn fosse il migliore.
>
>Anche non solo per Haydn ;)
Perfettamente ragione. A volte, mi sento quasi in colpa a suggerire
Bernstein, quasi fosse un "guilty pleasure", un piacere proibito: le
sue esecuzioni sono sempre "troppo", troppo sentite, troppo
emozionanti, troppo brillanti. Soprattutto negli ultimi anni, spesso
si faceva prendere la mano e forzava un po' le sue interpretazioni
(vedi il recente thread sul Primo concerto di Brahms, che tante
polemiche ha suscitato), e la cosa incredibile e` che molto spesso
nemmeno mi accorgo di queste cosiddette forzature!
>> le sinfonie londinesi erano nella Royal Edition, quella con gli
>> acquarelli del principe Carlo.
>
>Oh santi numi... :(
Eh eh, con tutti quelli che ho, mi sa che stacco le copertine dei CD,
li metto in cornice, e poi li appendo in camera. Pensa quanto potranno
valere in futuro! ;-)
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: Haydn - Bernstein

author: Giuseppe

text:
"Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
> Il 03 Feb 2004, 15:28, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> > Ma siete sicuri che Dorati sia il top per Haydn? :)
> >
> > Per la nota Sinfonia 101 L'Orologio consiglio caldamente Bernstein!
> >
> > Da brividi!!!
> >
> > Che voi sappiate Bernstein ha forse realizzato un ciclo delle sinfonie
> > londinesi di Haydn? (se sě, lo voglio!!!)
>
> lo puoi ordinare per modici ? 19,99 da zweitausendeins
>
> (non sono parente di zweitausendeins)
>
> ciao
>
> c.
>
Grazie:-))))))))
G.


title: Haydn - Bernstein

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvob1s$u8rj9$2...@ID-114486.news.uni-berlin.de...

> londinesi di Haydn? (se sì, lo voglio!!!)
Non so, però per la Teldec (mi pare) con i Wiener Philharmoniker Bernstein
Leonard
Sin N094 La Sorpresa o Il Colpo di Timpano HOB 1:94  4     incisa 1985/10
Wien è di una pesantezza allucinante, il polpettone è più leggero, altri
direttori fanno molto di meglio, suono pesante e ben calcato tempi lunghi
(ma non troppo)
La musica cambia (per fortuna) con la
Sin N092 Oxford HOB 1:92  4     incisa a Vienna nel 1984/2
Sin N088 HOB 1:88 sol mag  4     a Vienna nel 1983/11
Perché a mio avviso si prestano ad un qualcosa di grandioso e di
magniloquente, più opportuno a Bernstein
La validità tecnica degli interpreti è indiscutibile, anche se non
trascendentale, pesucchiano un po' non sono proprio leggeri i cristalli li
frantumano e non vanno troppo per il sottile con il '700..ò
P.S. nei trhead dei mozartiani suggerivo e sostengo Solomon e Esa Pekka
Salonen fra i migliori direttori, non so se hanno fatto integrali, sono per
me fra i pochi che conosco dei fenomeni, riescono a trovare l'arguzia, la
freschezza e (dove occorre) sontuosità, senza essere pesanti rimanendo
agili, le micropause le fanno benissimo e mi tengono con il fiato sospeso
(come procederà?)..O


title: Haydn - Bernstein

text:
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:E7RTb.184193$VW.75...@news3.tin.it...
> Lenny ha registrato tutto il ciclo delle Londinesi e delle Parigine con
New
> York negli anni 60 e primi anni 70 più la Nelson Messe, la PaukenMesse e
la
> Creazione... Tutte editate da Sony per la Royal Edition. Per umorismo,
> colori e senso del suono (veramente succoso) è il miglior Haydn possibile
(a
> mio avviso preferibile al successivo con i Wiener degli anni '80, più
> malinconico e classicizzato).
Ecco non sono il solo a pensar male degli anni '80, concordo, certo che se
gli altri anni sono diversi proverò a prestare più attenzione..o


title: Haydn - Bernstein

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1g8l7o7.1ms61lh1wqylb6N%orso...@libero.it...
> EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> > Che voi sappiate Bernstein ha forse realizzato un ciclo delle sinfonie
> > londinesi di Haydn? (se sě, lo voglio!!!)
>
> ho sempre pensato che Lenny per Haydn fosse il migliore.
> le sinfonie londinesi erano nella Royal Edition, quella con gli
> acquarelli del principe Carlo.
Anche la EMI red line non scherza con Tate, la collana della Royal l'ho
vista, ma non l'ho ascoltata..o


title: for sale

author: Pisar

text:
Oryginally gramophon records from 1920-27 years. Labels: PARLOPHON,
SIEMENS, ODEON, GRAMOPHON.  Wagner, Bach, Handel, Schubert, Straus,
Nestler, Mascagni, Rossini, Bizet and more. All collection for sale
1200$ - 21 records, good quality of all.
If You Would like more info:
pi...@opole.mtl.pl
Thanx :)
Piotr


title: La Sagra della Primavera in TV

text:
"Media" l'interpretazione di Metha, direi: m'e' sembrato un po' mollo
sulle parti d'assieme, ove rallentava in modo a parer mio eccessivo.
Tuttavia quello che mi ha colpito (cosi' come mi colpi' quando
assistetti dal vivo alla Sagra diretta da Bernstein) e' l'incredibile
attenzione che ogni professore d'orchestra deve mettere nel proprio
pezzo: non c'e' spazio neppure per la benche' minima sbavatura, se ci si
distrae un attimo si ceffa.
E questo si vede sulla faccia intensamente concentrata di tutti.
--
=========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=========================


title: La Sagra della Primavera in TV

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> "Media" l'interpretazione di Metha, direi: m'e' sembrato un po' mollo
> sulle parti d'assieme, ove rallentava in modo a parer mio eccessivo.
>
> Tuttavia quello che mi ha colpito (cosi' come mi colpi' quando
> assistetti dal vivo alla Sagra diretta da Bernstein) e' l'incredibile
> attenzione che ogni professore d'orchestra deve mettere nel proprio
> pezzo: non c'e' spazio neppure per la benche' minima sbavatura, se ci si
> distrae un attimo si ceffa.
> E questo si vede sulla faccia intensamente concentrata di tutti.

A proposito, qualcuno sa dirmi il nome della brava e bella strumentista
che suonava il flauto in sol ? L'avevo già notata in altre riprese e mi
piacerebbe conoscere il nome delle persone che ammiro.
Ciao
    Roberto


title: La Sagra della Primavera in TV

author: Stefania

text:
Magari il Maggio Musicale Fiorentino ha un suo sito, in cui cercare i nomi
degli orchestrali.Buona ricerca!
Stefania
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: La Sagra della Primavera in TV

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote
> A proposito, qualcuno sa dirmi il nome della brava e bella strumentista
> che suonava il flauto in sol ?
Logi lo sa di certo..........!! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
========================


title: La Sagra della Primavera in TV

author: Daniele

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BC04243...@libero.it...
> "Media" l'interpretazione di Metha, direi: m'e' sembrato un po' mollo
> sulle parti d'assieme, ove rallentava in modo a parer mio eccessivo.
Vero, è stata un'interpretazione un'pò molle e IHMO eccessivamente
"romantica".
> Tuttavia quello che mi ha colpito (cosi' come mi colpi' quando
> assistetti dal vivo alla Sagra diretta da Bernstein) e' l'incredibile
> attenzione che ogni professore d'orchestra deve mettere nel proprio
> pezzo: non c'e' spazio neppure per la benche' minima sbavatura, se ci si
> distrae un attimo si ceffa.
> E questo si vede sulla faccia intensamente concentrata di tutti.
>
Già, la sagra non perdona. Le faccie degli orchestrali sono nulla di fronte
alla partitura: ritmi da far impallidire, Stravinsky è temuto da tutte le
orchestre come del resto Wagner e Strauss(Richard of course!)
Daniele


title: La Sagra della Primavera in TV

author: Luca Logi

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote
>
> > A proposito, qualcuno sa dirmi il nome della brava e bella strumentista
> > che suonava il flauto in sol ?
>
> Logi lo sa di certo..........!! :-)
Non ho visto la trasmissione, ma mi sembra di ricordare (sono passati
diversi mesi) che il flauto in sol lo suonasse Chiara Tonelli. Accanto a
lei, le altrettanto pregevoli Alessia Sordini e Marta Misuri :-)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La Sagra della Primavera in TV

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:
> Già, la sagra non perdona. Le faccie degli orchestrali sono nulla di fronte
> alla partitura: ritmi da far impallidire, Stravinsky è temuto da tutte le
> orchestre come del resto Wagner e Strauss(Richard of course!)
> Daniele
Che io sappia, esiste una edizione (io non l'ho mai vista, pero'
l'esistenza e' confermata in almeno una monografia) dove i terribili
ritmi della danza dell'Eletta sono scritti a valori doppi e
"normalizzati" in 4/4 (sia pure con frequenti accenti spostati): cioe'
molto piu' facile da leggere ed estremamente piu' facile da dirigere.
Sembra che Strawinsky stesso usasse questa edizione quando dirigeva la
Sagra :-)



title: La Sagra della Primavera in TV

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001100718...@dadovago2230.dada.it...
> Che io sappia, esiste una edizione (io non l'ho mai vista, pero'
> l'esistenza e' confermata in almeno una monografia) dove i terribili
> ritmi della danza dell'Eletta sono scritti a valori doppi e
> "normalizzati" in 4/4 (sia pure con frequenti accenti spostati): cioe'
> molto piu' facile da leggere ed estremamente piu' facile da dirigere.
> Sembra che Strawinsky stesso usasse questa edizione quando dirigeva la
> Sagra :-)
>
Ah, svelato l'arcano, quindi Stravinsky era un sadico!Buono a sapersi.
Daniele