title: Integrale 32 sonate di Beethoven

text:
Te lo "riporto" in forma integrale perchè ho avuto difficoltà a ritornare
sulla stessa pagina "internet" utilizzando l'indirizzo che
avevo copiato e incollato nel messaggio precedente. ciao.
MAESTRI DELLA MUSICA / POLLINI RACCONTA POLLINI
Il mio piano libero
L'amicizia con Rubinstein e Nono. I corsi con Benedetti Michelangeli. Il
sodalizio con Abbado e Karajan. E la famiglia, il Vietnam, la sinistra...
Atteso alla Carnegie Hall, il celebre pianista apre l'album dei ricordi
di Riccardo Lenzi
Maurizio Pollini ci riceve nella sua austera casa di milano, al terzo piano
di un palazzo settecentesco dal romantico cortile decorato da statue ed
edere rampicanti, appartenuto alla famiglia dei marchesi Brivio. Quando nel
'57
interpretò il ciclo degli Studi di Chopin al Circolo della Stampa del
capoluogo lombardo, furono in molti a titolare i giornali: "È nata una
stella". Da allora, e sono passati più di quarant'anni, la stessa sospesa
atmosfera di accadimento precede e segue i suoi concerti e la pubblicazione
dei suoi dischi: così è stato il 24 gennaio a Bologna nei nomi di Schumann e
Debussy. E così è per le "Quattro Ballate" di Chopin edite dalla Deutsche
Grammophon. Pollini è probabilmente il più grande pianista vivente.
Pollini è tutto preso da uno spartito inedito di Salvatore Sciarrino, che
interpreterà in prima mondiale alla Carnegie Hall di New York il prossimo
marzo. Istituzione celeberrima per le cui stagioni 1999-2001 Pollini ha
ideato una rassegna concertistica dal titolo "Perspectives".
Nei singoli appuntamenti essa presenta antichi e moderni appaiati: Machaut e
Messiaen; Ockeghem e Ferneyhough; Monteverdi e Berio; Bach e Ligeti. Un
programma di musica alta che è iniziato e si concluderà nel nome di
Beethoven, con le interpretazioni della Sonata "Hammerklavier" e delle
"Variazioni su un tema di Diabelli".
Schönberg e Rachmaninov
Maestro, quello di New York è un programma raffinato e per molti versi
coraggioso. Infatti la musica moderna qualche anno fa, quando lei eseguiva
in pubblico l'opera omnia pianistica di Schönberg, sembrava indirizzarsi
verso gli innovatori, come Webern e Stockhausen. Oggi, stando alla
maggioranza dei programmi delle stagioni concertistiche, c'è la tendenza a
trascurarli a favore dei più facili Rachmaninov, Korngold, Richard Strauss.
È una tendenza regressiva?
«Molto dipende dalle scelte degli interpreti. È fondamentale, ad esempio,
che grandi direttori come Claudio Abbado, Pierre Boulez, Riccardo Chailly,
Daniel Barenboim e Zubin Mehta abbiano presentato musica contemporanea nei
loro concerti. Penso al "Wien Modern" di Abbado a Vienna e alle
registrazioni discografiche di Pierre Boulez. In ogni caso credo che grandi
musicisti come Schönberg, Webern e nel dopoguerra Stockhausen, Boulez, Nono
e Maderna, si siano ampiamente imposti: rispetto agli anni Sessanta, la loro
opera è incomparabilmente più diffusa, più studiata. Rappresentano una
strada obbligata, un punto di vista imprescindibile».
Del resto, persino l'opera di Gustav Mahler ha trovato difficoltà ad
affermarsi, in questo secolo. Il direttore Sergiu Celibidache lo trovava
musicalmente limitato. Molto meno interessante di Bruckner...
«Mahler è un grande musicista, complesso e profondo. In lui si sente la
crisi del Novecento, quella che poi arriverà a concretizzare le sue
lacerazioni nella Scuola di Vienna. Prima di arrivare alla consacrazione fu
molto osteggiato. Ancora negli anni Cinquanta, un direttore come Dimitri
Mitropoulos faticava a far accettare Mahler al grande pubblico. Schönberg
racconta di aver zittito uno spettatore che fischiava con disapprovazione a
una prima mahleriana. "Guardi", gli rispose quello come per giustificarsi,
"che io fischio anche le sue opere"».
Molti definiscono la sua interpretazione della Seconda sonata di Pierre
Boulez una specie di suo manifesto estetico: esaltazione della polifonia,
ermetismo strumentale inaccessibile...
«Considero quest'opera assolutamente non ermetica. Straordinaria. Ancora non
sono riuscito a capire come abbia fatto un ragazzo di ventitré anni anni a
creare un capolavoro così espressivo, violento, colossale».
Quanto ha influito nella sua scelta artistica un padre come Gino Pollini,
l'architetto fondatore del movimento razionalista italiano; o uno zio come
Fausto Melotti, scultore fra i più importanti dell'astrattismo?
«Mio zio era anche musicista e suonava il pianoforte, come mia madre, che
inoltre aveva studiato canto; mentre mio padre aveva studiato violino. Era
naturale quindi che in casa si parlasse di musica, pittura e architettura.
Qualche tempo fa sono entrato nella chiesa dei Santi Giovanni e Paolo, qui a
Milano, che mio padre progettò nel dopoguerra. Rappresenta un momento
significativo della sua arte: l'interno è assolutamente affascinante, grazie
agli straordinari giochi di luce».
Con la vittoria del concorso Chopin a Varsavia, nel '60, la sua fama divenne
mondiale. È vero che il suo modello, allora, era Rubinstein?
«Conobbi l'artista polacco proprio in occasione del concorso chopiniano; e
lo ascoltai alla Scala, al Lirico di Milano e in molte altre occasioni. La
nostra amicizia continuò per anni: lo rividi a casa sua e ai miei concerti,
a Parigi. Sì, la straordinaria bellezza del suo suono fu un vero modello.
Egli evidenziava la scrittura di Chopin in tutti i suoi aspetti. La sua
interpretazione era innovativa e il suo senso della forma perfettamente
strutturato. Sapeva mettere in luce, accanto all'aspetto lirico del
compositore, quello virile e drammatico, come pochi altri hanno saputo
trasmettere».
Serkin e Arrau
Quali altri grandi pianisti ha frequentato?
«Con Rudolf Serkin avevo un bellissimo rapporto di amicizia. Lo incontrai
molte volte a Marlboro, dove aveva fondato con Adolf Busch il celebre
festival del Vermont: per decenni il punto focale e di maggior interesse
nella vita musicale americana. Vi suonavano tutti i più importanti artisti e
l'atmosfera di quel luogo era straordinaria. Ricordo di aver ascoltato un
concerto diretto da Pablo Casals. Serkin fu uno dei più apprezzati
interpreti beethoveniani. Una persona di grandissima umanità».
E Claudio Arrau?
«Con Serkin uno dei pianisti più importanti. Mi impressionò molto una sua
esecuzione a New York, con la Sonata opera 109 di Beethoven, la Sonata di
Liszt e la Sonata in fa minore di Brahms».
Ci sono stati altri interpreti chopiniani di riferimento?
«Alfred Cortot: amo moltissimo la sua versione dei Preludi e la ritengo
insuperata. Ne ha saputo mettere in risalto il pathos drammatico».
I suoi fan si domandano: che ne è stato della sua interpretazione del
"Secondo concerto" di Chopin?
«Lo eseguii a Salisburgo con Claudio Abbado. Era l'estate del '73. Lo
trasmisero anche per radio. Non so se ne esiste una registrazione».
Cosa pensa della riproduzione del suono in disco?
«Le registrazioni sono un fatto abbastanza misterioso, imponderabile,
dipendente da tanti fattori; a volte basta allontanare di soli cinque
centimetri un microfono dalla fonte sonora per darne una testimonianza
modificata. Penso comunque che il lavoro di tecnico del suono possa
confinare a volte con l'arte vera e propria. Le faccio un esempio:
Rubinstein nel dopoguerra venne a Roma per registrare negli studi della Rca
i "Notturni" di Chopin. Ebbene, nonostante l'utilizzo degli antiquati
microfoni, c'è una presenza di suono straordinaria. A volte certe vecchie
registrazioni paiono più vicine alla riproduzione del suono reale di quelle
recentissime».
Dopo il concorso Chopin lei si ritirò dalle scene per un anno. Temeva il
cliché del pianista chopiniano?
«Dopo il premio e la fama internazionale ricevetti moltissimi inviti. Ma
sentii la necessità di concentrarmi su un repertorio più vasto. Per un certo
tempo rinunciai a dare concerti, che mi avrebbero distolto dallo studio».
Nel '62 frequentò i corsi aretini di Arturo Benedetti Michelangeli. Qual è
stata la sua influenza?
«Fu importante per la soluzione di certi problemi tecnici. Ad esempio per le
diteggiature occorrenti a certi trilli. E per raffinare la tecnica del
"doppio scappamento", necessaria per ottenere dei pianissimo al limite
dell'udibile. Pensi solo a quell'accordo fondamentale nel "Carnaval" di
Schumann».
Il Vietnam e la sinistra
Il 20 dicembre del '72 al Conservatorio di Milano, prima di iniziare un
concerto volle leggere una breve protesta contro la ripresa dei
bombardamenti americani in Vietnam. Ce la ricorda?
«Il documento era firmato dal Quartetto Italiano, da Goffredo Petrassi,
Claudio Abbado, Luigi Nono, Giacomo Manzoni. Iniziava con la frase: "Sono
ricominciati i bombardamenti in Vietnam". Alla parola "Vietnam" successe il
finimondo. "Vietnam" ebbe l'effetto della dinamite. Il pubblico esplose. Il
concerto venne annullato».
Oggi, a un quarto di secolo da quell'evento, in una temperie politica
diversa, è pentito di aver provocato quello scandalo?
«No».
È deluso dalla sinistra al potere?
«Gli ultimi anni hanno portato in Italia due cose buone: Mani pulite e il
far quadrare i conti che ci ha permesso di entrare in Europa. Il resto,
francamente, non mi sembra un gran che».
Von Karajan e Nono
Negli anni 70 lei suonò i concerti di Schumann e di Brahms con Herbert von
Karajan. Perché non li registraste insieme?
«Questioni di mercato discografico».
Lei allora incise Mozart, Beethoven e Brahms con Karl Böhm. Che ricordo ha
del pupillo di Strauss?
«Era un interprete classico, come Wilhelm Backhaus o Arthur Schnabel. Dotato
di grande disciplina, con una coscienza artistica tipica della vecchia
generazione. Ricorderò sempre la nostra registrazione del Concerto
"Imperatore" di Beethoven. Avevamo già eseguito due volte il primo tempo. Io
volevo ripeterlo una terza. Ma lui era scosso, emotivamente provato da
quella che chiamava "l'atmosfera". "C'è un'atmosfera difficile", diceva. Una
febbrile tensione nervosa dovuta al suo grande senso di responsabilità verso
l'autore, la sua opera. Nonostante ciò, ritornò sul podio, e affrontò quel
capolavoro per la terza volta».
Esiste una preziosa testimonianza discografica di una sua direzione d'opera
dell'81: la "Donna del Lago" di Rossini interpretata al festival di Pesaro.
Considerata l'ottima riuscita, uno si stupisce che lei abbia abbandonato la
bacchetta...
«Per continuare quell'attività in maniera stabile e soddisfacente, avrei
dovuto scegliere di dedicarle molto più tempo. Non potevo conciliarla con
quella di pianista».
Un'altra esperienza rara è stata quella che l'ha vista nel ruolo di
accompagnatore liederistico. Testimoniata dalla sua collaborazione con il
baritono Dietrich Fischer-Dieskau.
«È uno dei massimi interpreti di quel repertorio. Suonai con lui il ciclo
del "Winterreise" di Franz Schubert a Salisburgo e Berlino. Quell'incontro
rappresentò per me una grande esperienza musicale. Ricordo che gli chiesi di
parlarmi della sua collaborazione con Wilhelm Furtwängler, in particolare
notizie sulla straordinaria registrazione del "Tristano e Isotta" di Wagner,
che fecero insieme a Londra. Mi rispose che l'esecuzione dal vivo, in
teatro, era stata ancor più travolgente del disco, da tutti considerato come
un fatto musicale unico».
Un compositore e poeta: Luigi Nono. Che ricordo ne ha?
«È stato un grandissimo amico. Lo conobbi a Venezia, alla prima
rappresentazione di "A floresta é jovem e cheja de vida", nel '66. La sua
musica mi fece un'impressione enorme. La nostra amicizia continuò nel tempo
e io gli chiesi di scrivere un pezzo per pianoforte. Nacque così "Como una
ola de fuerza y luz" del '72, per pianoforte e nastro. Esperienza rinnovata
nel '77 con "...sofferte onde serene...". Oggi bisognerebbe cercare di
approfondire l'evoluzione dei vari momenti creativi di Luigi Nono. Il suo
primo periodo comprende capolavori come "Il canto sospeso" e "Diario Polacco
primo". Il secondo periodo è caratterizzato da un impegno politico ben
preciso. "...sofferte onde serene..." è una composizione che ha aperto una
nuova via, dopo l'opera "Al gran sole carico d'amore" e che conclude il
periodo centrale della sua produzione. Nono compì in quegli anni una
straordinaria ricerca sul suono, che sfocerà in "Prometeo" e nelle sue
ultime opere. Purtroppo in quegli anni è stato dimenticato in Italia,
contrariamente a quanto è successo in Germania e Austria, dove è molto
apprezzato. Mi piacerebbe che si potesse pensare a programmi nei quali
venissero accostate le opere dei vari momenti della sua produzione
musicale».
(10.02.2000
--
Posted from
smtp3.libero.it
 [193.70.192.53]



title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Davide Cabassi

text:
> 1. Schnabel. Il primo (registrato tra 1934 e 37) e nonestante problemi
> technici (fuga di Hammerklavier per esempio) mai sorpasso. Interpretazione
> profonda e poetica. Schnabel era un gran specialista di Beethoven, ma
suona
> come lo ha scoperta poco tempo fa.
Grazie finalmente qualcuno ha parlati di Schnabel! E' secondo me un'edizione
difficilmente superabile, soprattutto per quel che riguarda la fedeltà e il
rispetto profondo del testo.
Solo non ho capito cosa vuol dire: "ma suona come lo ha scoperta poco tempo
fa".
Ciao tutti!


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: GDT

text:
Quella di Backhaus (considerata da alcuni,per esempio Claudio Casini, la
migliore) oggi è in offerta a 79900.

Ciao

Giorgio


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Davide

text:
Forse adesso ci siamo!
Questa pagina contiene le indicazioni per risalire all'articolo di M.Pollini
( verso il fondo della pagina stessa) e tante altre
cose interessanti .
Ciao, Davide.
http://www.espressoedit.kataweb.it/online/classica/classica_990409.html
--
Posted from
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54]
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title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: benjamin maso

text:
Davide Cabassi <
dav...@tiscalinet.it
> schreef in berichtnieuws
8nm1f6$4cs$1...@pegasus.tiscalinet.it...

Scusa, ma il mio italiano e molto primitivo. Voleva dire che Schnabel suona
senza una traccia di routine, con l'entusiasmo di qualcuno che a appena
scoperto le sonate di Beethoven.
Benjo Maso


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Paolo Bertella

text:
>"Davide" <
gre...@libero.it
> wrote in message 001701c009d8$c6b042c0
Intanto un profondissimo grazie per questo post.
> «Per continuare quell'attivitŕ in maniera stabile e soddisfacente, avrei
> dovuto scegliere di dedicarle molto piů tempo. Non potevo conciliarla con
> quella di pianista».
Questo e' sacrosanto: Ashkenazy e Barenboin non mi convinceranno mai
abbastanza, se continuavano a suonare e basta, li preferivo.
Ciao.
Paolo.


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

text:
Sono perfettamente d'accordo con te.
Ciao, Davide.
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]



title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Antonio Uras

text:
Grazie infinite per questo interessantissimo link...
Antonio


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Fri, 18 Aug 2000 21:31:18 +0200, "Irene Scopelliti"
>Non pensavo avesse mani cosi' grandi! Dalle foto sembrano decisamente tozze!
>Ero tutta esaltata quando ho sentito ke arpeggia gli accordoni della mano sx
>nel preambule del Carnaval!
>Mi kiedo allora perke' lo faccia, se potrebbe prenderli tranquillamente.
Guarda, mi sono messo in contatto medianico con il buon Claudio, e mi
ha detto che sapeva che in futuro tu avresti sentito la sua
esecuzione, e non desiderava in alcun modo deprimerti. Cosě li ha
arpeggiati! :-)
Scherzi a parte, sono andato a risentire il passo... si tratta di
decime appena un poco allargate (le decime tasto bianco-tasto nero o
viceversa, sono piů difficili da prendere per le mani che pure
prendono bene la decima tasto bianco-bianco o nero-nero).
Probabilmente Arrau riteneva che nelle intenzioni originali di
Schumann - che non aveva una mano grande, del resto nemmeno Clara -
tali accordi dovessero essere proprio arpeggiati.



title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Irene Scopelliti

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
39a0690c...@news.tin.it...
> Scherzi a parte, sono andato a risentire il passo... si tratta di
> decime appena un poco allargate (le decime tasto bianco-tasto nero o
> viceversa, sono più difficili da prendere per le mani che pure
> prendono bene la decima tasto bianco-bianco o nero-nero).
Ma visto ke lui prendeva quasi la dodicesima mi convinco del fatto ke le
arpeggia solo per non deprimermi assai :-)
> Probabilmente Arrau riteneva che nelle intenzioni originali di
> Schumann - che non aveva una mano grande, del resto nemmeno Clara -
> tali accordi dovessero essere proprio arpeggiati.
Chiarina mica tanto male era messa! per quanto ne so le decime le prendeva
(tu per mano grande ke intendi, quelle oltre la dodicesima? :-)
Vorra' dire ke faro' finta anke io di ritenere ke le intenzioni originali di
S. erano di arpeggiarli! (di necessita' virtu')
Grazie!



title: Integrale 32 sonate di Beethoven

text:
On Mon, 21 Aug 2000 19:22:26 +0200, "Irene Scopelliti"
>> Probabilmente Arrau riteneva che nelle intenzioni originali di
>> Schumann - che non aveva una mano grande, del resto nemmeno Clara -
>> tali accordi dovessero essere proprio arpeggiati.
>
>Chiarina mica tanto male era messa! per quanto ne so le decime le prendeva
>(tu per mano grande ke intendi, quelle oltre la dodicesima? :-)
Beh, che almeno prenda l'undicesima... il mio amico Hamelin è in grado
con la sinistra di tenere il fa con il pollice e prendere l'ottava
do-do con indice e mignolo!!! :-((((
>Vorra' dire ke faro' finta anke io di ritenere ke le intenzioni originali di
>S. erano di arpeggiarli! (di necessita' virtu')
Ecco brava! ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)
P.S.
Hai per caso frequentato Lucio ultimamente?


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: grimloch

text:
Ehi Antonio, ma studi a
Cagliari?


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

text:
>Ehi Antonio, ma studi a Cagliari?
Si, studio al Conservatorio di Cagliari, ma tu chi sei???


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Pit

text:
> Io forse mi salvo un po'... non sono un Polliniano ma ricordo un suo
concerto
> memorabile in cui ha eseguito  la sonata in sol M  (op 78) di Schubert
(da
> estasi).
A Brescia per caso? Ho parlato spesso di quella esecuzione con Jashugan,
la considero la cosa più emozionante che ho mai ascoltato da Pollini.
Alla ripresa del tema principale verso la fine del primo movimento,
avevo le guance rigate di lacrime come poche volte mi è capitato:
un'emozione violentissima, nonostante l'esecuzione fosse nel più puro
stile polliniano, cioè analitica, senza alcuna concessione alla facilità
emotiva.
Ho piacere di quello che hai scritto: evidentemente il mio ricordo
personale non è campato per aria....
Bye
Pit


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <
39a19085...@news.tin.it
>,
locascio....@tin.it

says...
> Beh, che almeno prenda l'undicesima... il mio amico Hamelin è in grado
> con la sinistra di tenere il fa con il pollice e prendere l'ottava
> do-do con indice e mignolo!!! :-((((
mi perdoni se al massimo arrivo a prendere il re ( col mignolo)?
Ciao,
Eugenio Rachmaninov
--
" Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
  di ogni poesia e di ogni espressione artistica "
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

author: Lurenji

text:
Pit <
plo...@libero.it
> wrote:
> A Brescia per caso? Ho parlato spesso di quella esecuzione con Jashugan,
> la considero la cosa piů emozionante che ho mai ascoltato da Pollini.
>
> Alla ripresa del tema principale verso la fine del primo movimento,
> avevo le guance rigate di lacrime come poche volte mi č capitato:
> un'emozione violentissima, nonostante l'esecuzione fosse nel piů puro
> stile polliniano, cioč analitica, senza alcuna concessione alla facilitŕ
> emotiva.
No non ero a Brescia, ma e' stato magico. Sono pochi i concerti che
ricordo cosi'; mi vengono in mente Benedetti Michelangeli (ravel
concerto), Celibidache (Bruckner), Pollini, Afanasiev (brahms op 116 117
118: strepitoso!).
Anch'io sono contento che un'altra persona ricordi quel concerto (o
quasi) come una cosa emozionante.
Ciao
Lorenzo


title: Integrale 32 sonate di Beethoven

text:
lo scoprirai
presto....


title: [Scala]Vendo biglietto Così fan tutte 03.11.07

author: milanese

text:
Causa impegno sopravvenuto vendo 1 biglietto per il Cosě fan tutte in
programma alla Scala domani sera alle 20,00
Seconda galleria, prima fila posto numero 35
Vendo al prezzo di costo 38 euro
Se interessati scrivere a :
kenner-chiocciola-tiscali.it


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Moosbrugger

text:
Caro IAMC,
sono tornato questa notte dal mio primo viaggio negli States. Qualcuno si
sarа accorto che sono riuscito a postare qualche stupidaggine perfino da lм,
complice un raffreddore di quelli miei ( una media di 8-10 *pacchetti* di
Kleenex consumati al giorno ) che mi ha costretto in casa per cinque giorni
e la ultraveloce connessione Internet di mia cognata.
L' America и piщ o meno come me la immaginavo, a parte un paio di cosette
che mi hanno lasciato di stucco :
a) la gente rispetta veramente i limiti di velocitа. Se c'и scritto 30
miglia si va a 30 miglia, se c'и scritto 50 si va a 50 eccetera. Abbiamo
fatto Washington-New York in autostrada con limite generalmente a 75 miglia
orarie, e sarа capitato di vedere in tutto due o tre macchine che superavano
di poco il limite. Nemmeno l' ombra di quei delinquenti strafottenti e
criminali che qui ti sfrecciano accanto a 200 e piщ chilometri all' ora ;
b) le case americane sono costruite di legno. Non di travi : proprio di assi
di legno, a cui si aggiunge una copertura di mattoni a vista per pura
bellezza. A questo punto non mi stupisco piщ che vadano giщ alla prima
tempesta tropicale : mi stupisco che non vadano giщ tutte.
A parte queste spiritose considerazioni, и stato un soggiorno dedicato agli
affetti familiari : mia cognata, che abita a Washington, ha appena avuto un
bel maschietto, e cosм и venuta buona l' occasione per riunire un po' la
famiglia, attualmente sparsa su due continenti...e mezzo ( mio suocero и
rimasto in Georgia, che и fisicamente Asia ma culturalmente Europa... o
quasi ;-) Comunque, complice il famoso raffreddore, non c'и stato ahimи
troppo tempo da dedicare a ciт che volevo fare : girare per musei, concerti,
recite all' Opera e quant' altro. Ci siamo parzialmente rifatti con una
bella due giorni a New York che mi accingo a descrivere.
Orbene, persa la prima settimana in malo modo, decidiamo di fare di tutto
per sfruttare al meglio il poco tempo che ci rimane. Mia moglie moriva dalla
voglia di far visita a New York, cittа dove ha vissuto e studiato per due
anni, e cosм abbiamo prenotato un economico e piщ che potabile servizio di
autobus ( 35 dollari andata e ritorno, in confronto ai 144 del treno )
nonchи un hotel che ci и stato consigliato e che era quasi altrettanto
economico ( 100 dollari tasse comprese per una doppia : a Manhattan pare sia
praticamente impossibile spendere meno del doppio, e visto l' albergo e i
suoi simpatici occupanti a otto o piщ zampe non stento a crederlo ).
Partiamo dunque la mattina alle otto e mezzo e verso l' una siamo nella Big
Apple. Immagino che la prima impressione che fa questa cittа dal vero sia la
stessa un po' per tutti, o cosм almeno mi и stato detto : й una citta
euforizzante. Sarт banale, ma la vista dei grattacieli, dei negozi di ogni
tipo, delle luci di Broadway, della gente di ogni razza possibile e
immaginabile colpisce i sensi quasi fisicamente e lascia una gradevole
sensazione, appunto, di euforia.
Raggiungiamo dunque il nostro "hotel de charme" sulla Riverside Drive e
depositati i pochi bagagli ci accingiamo a metterci in caccia di un
biglietto per qualche cosa. Siamo fortunati : in un colpo solo ci
assicuriamo due posti ( in seconda galleria a 25 dollari l' uno ) per la
recita serale della Frau ohne Schatten al Metropolitan e due posti la
mattina dopo per la prova generale a pagamento ( 14 dollari ) della New York
Philharmonic Orchestra alla Avery Fischer Hall, che ho poi scoperto essere a
venti metri dal Metropolitan nello stesso Lincoln Center.
Non ho in effetti potuto trattenere una certa emozione entrando al Met : и
considerato probabilmente il piщ importante teatro d' opera del mondo, e la
devozione con cui il teatro stesso ha deciso di ricordare i suoi
protagonisti piщ importanti, con una serie di ritratti al piano interrato
dedicati a Caruso ( busto bronzeo ), Ezio Pinza, Leontyne Price, Regina
Resnik ( i primi che mi vengono in mente ) mi ha dato l' impressione di
trovarmi in un posto in cui le voci sono in effetti le vere protagoniste
dell' opera : un posto perfetto per me, insomma, anche se magari Rudy non
sarа molto d' accordo ;-))
Benchи praticamente in piccionaia, la visuale dai nostri posti non и
disprezzabile, anche se stiamo parlando di un teatro di dimensioni
gigantesche ( circa 3800 posti ). Si capisce invece, almeno in parte, perchи
siano cosм amate le grandi voci ( e le voci *grandi* ) : hai voglia a farti
sentire fin lassщ, se non hai i mezzi vocali adatti.
La rappresentazione da noi vista и una ripresa ( la stagione 2003-2004 del
Met conta 18 opere di repertorio piщ 4 nuove produzioni piщ il Ring :
*questo* и un teatro, altro che palle ) della versione registica di Herbert
Wernicke andata originariamente in scena per la stagione del Met 2001-2002.
E' una messa in scena tutto sommato tradizionale ma di bell' impatto visivo,
che sfrutta molto bene le possibilitа del palcoscenico mobile per risolvere
le difficoltа che pone quest' opera, che si svolge materialmente su due
livelli, terreno e ultraterreno. Siccome le regie non sono esattamente il
mio pane, passiamo direttamente a quello che mastico meglio [ ;-) ], ovvero
la parte musicale.
La compagnia di canto и veramente, com' era da aspettarsi, di alto livello.
I due ruoli principali, quello della Frau e quello dell' Imperatrice, sono
affidati a due delle regine del Met dei nostri giorni, ovvero
rispettivamente Deborah Polasky e Deborah Voigt.
La Polasky и in possesso di voce grande e potente in tutti i registri, ha
solo la tendenza a "spingere" un po' troppo soprattutto negli acuti e a
cantare un po' di forza, cosa che potrebbe costarle cara in termini di
longevitа della carriera. Anche il fraseggio e i coloriti finiscono per
risultare un po' monocordi, determinando una certa genericitа interpretativa
anche in punti di struggente liricitа come l' inizio del terzo atto. La
Voigt, partita un po' in sordina ( tanto che la mia cara mogliettina si и
lasciata sfuggire un "Beh, tutto qua ?" ) и andata crescendo in corso d'
opera fino a raggiungere livelli stellari nella sua scena del secondo atto,
particolarmente in evidenza gli acuti splendidi e sicurissimi.
Non conoscevo per nulla la cantante cui era affidato il ruolo della nutrice
: si tratta del mezzosoprano americano Jane Henschel, che a dispetto di una
presenza scenica veramente poco attraente ha sfoderato un volume sonoro
amplissimo in tutti i registri, anche se il colore и abbastanza chiaro per
questo ruolo.
Molto sicuro vocalmente e scenicamente ( l' attore migliore assieme alla
Polasky, probabilmente anche perchи erano gli unici due della compagnia di
canto al di sotto del quintale ;-) il Barak di Wolfgang Brendel, mentre il
ruolo dell' Imperatore и stato sostenuto da un sostituto di cui non mi sono
ricordato di annotare il nome al posto dell' indisposto Mark Delavan :
decisamente il meno in palla della compagnia, per impacci ritmici e vocali
soprattutto nella straordinaria aria d' esordio ( una delle cose che
preferisco di quest' opera, mannaggia ), ma trattandosi di un sostituto
quasi dell' ultima ora bisogna accontentarsi.
Sul podio il francese Philippe Auguin : ho avuto l' impressione che la sua
concertazione tendesse a smussare un po' gli spigoli della musica
soprattutto sotto il profilo delle dinamiche, ad evitare effettacci, e alla
ricerca di un maggior rilievo delle parti interne e di una dimensione in
certi punti quasi cameristica dell' insieme. Io in *qualche* punto avrei
preferito gli effettacci, anche tenendo conto del livello altissimo degli
ottoni a disposizione :-))
L' orchestra, pur straordinaria, ha avuto un paio di momenti di lieve
sbandamento in termini di insieme, piщ che accettabili in una musica di
questa difficoltа. Una nota di merito particolare per il primo violoncello
dell' orchestra, splendido protagonista del lungo e difficile solo del
secondo atto, il portoricano Rafael Figueroa.
La mattina dopo и stata la volta della prova generale della NYPO, come detto
: una pioggia torrenziale ci sorprende a metа strada e raggiungiamo la Avery
Fischer Hall in condizioni pietose. Mentre mia moglie corre in bagno ad
asciugarsi i capelli io mi fiondo il piщ vicino possibile ai contrabbassi.
Due parole sulla sala : il solito parallelepipedo quasi perfetto, и
veramente grande ( circa 2700 posti ) e la mia impressione и che l' acustica
sia tutt' altro che perfetta : le frequenze basse sono decisamente
penalizzate e ho avuto l' impressione che il palcoscenico fosse un po'
troppo esteso in profonditа. Anche i posti in platea avrebbero probabilmente
beneficiato di una maggiore inclinazione anche a costo di perdere qualche
centinaio di posti, un po' come al Lingotto di Torino, mentre attualmente
questa inclinazione и appena accennata.
Sul podio, David Zinman dirigeva un programma composto da Music for a Scene
from Shelley op.7 di Samuel Barber, Enigma-Variations di Elgar e Concerto
per violino di Brahms, solista Vadim Repin.
Il pezzo di Barber, che non conoscevo, и un' opera giovanile di sapore
vagamente debussiano ( o cosм mi и parso ), e non mi ha detto granchи :
ispirato al Prometheus Unbound di Shelley, secondo il compositore non и da
intendersi come accompagnamento ai versi ma semplicemente come ispirato da
essi. Neppure le Enigma Variations sono purtroppo uno dei miei pezzi
preferiti, ma sono state sicuramente una bella showcase per le qualitа dell'
orchestra : insieme fantastico, intonazione perfetta, mi ha lasciato appunto
un po' interdetto il fatto che certe frequenze fossero un po' penalizzate,
perchи non posso pensare che dei contrabbassi come quelli ( so come suonano
quasi uno per uno ), con strumenti come quelli, fossero cosм indietro in
termini di presenza sonora rispetto agli altri.
Sul concerto di Brahms c'и poco da dire : avevo suonato una volta in
orchestra accompagnando Repin in un concerto di Paganini e non mi aveva
detto granchи, ma la sicurezza che ha sfoderato in Brahms, affrontato in
totale souplesse e con un suono veramente grandissimo, mi ha lasciato senza
parole. Prestazione immacolata, si и bevuto come una Coca Cola piccola anche
la difficilissima cadenza di Heifetz che non si sente quasi mai ;-)
Con ciт, assieme ad una bella passeggiata per le vie di Manhattan, si и
conclusa la nostra due giorni newyorchese, e la parte IT del nostro viaggio.
Mi accingo perciт a concludere questo lungo post, e spero di non aver
annoiato nessuno. Vorrei perт aggiungere una cosa : con mia somma sorpresa,
l' esperienza artisticamente piщ appagante del viaggio l' ho avuta il giorno
dopo, unico possibile per visitare almeno la National Gallery of Arts di
Washington. La possibilitа di godersi i piщ importanti capolavori degli
impressionisti dal vivo e con ressa pari a *zero* и stata indimenticabile,
cosм come l' emozione che regalano certi capolavori ( due per tutti : il
Ponte di Waterloo di Monet e le sconvolgenti Quattro Ballerine di Degas )
guardandoli per lunghi minuti, da tutte le posizioni e distanze, andando
dentro e fuori il quadro. E...udite udite : con fila all' ingresso pari a
zero virgola zero, perchи l' ingresso и *gratis*. Se penso ai musei
italiani...
Ciao
Moosbrugger
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una и Yankee Doodle e l' altra non lo и"
Gen. Ulysses Grant


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Marco Marcelli

text:
Moosbrugger wrote:
> a) la gente rispetta veramente i limiti di velocità. Se c'è scritto 30
> miglia si va a 30 miglia, se c'è scritto 50 si va a 50 eccetera.
Aggiungero' un paio di cose.
Se fai finta di attraversare la strada (parlo di Washington, ove
sono stato) si piantano tutti come un sol uomo, tanto che anche
se non volevi attraversarla DEVI farlo, quasi per rispetto.......
Ma soprattutto........ avete presente i film, dove uno esce di
corsa da una casa, alza la mano e grida "TAXI!!!!" e un taxi
spunta magicamente dal nulla???
Pfui, scemenze, pensavo.
INVECE NO!! E' vero!!
Migliaia di "yellow cabs" girano costantemente per le strade, e
non puoi capitarne ai bordi senza incontrarne qualcuno: e'
matematicamente impossibile......
> Nemmeno l' ombra di quei delinquenti strafottenti e
> criminali che qui ti sfrecciano accanto a 200 e più chilometri all' ora ;
Li la Polizia funziona.....!
> famiglia, attualmente sparsa su due continenti...e mezzo ( mio suocero è
> rimasto in Georgia, che è fisicamente Asia ma culturalmente Europa... o
> quasi ;-)
A questo punto ti conviene farti l'amante in Australia e......:-))))
(hey, scherzo!!!)
> unico possibile per visitare almeno la National Gallery of Arts di
> Washington. La possibilità di godersi i più importanti capolavori degli
> impressionisti dal vivo e con ressa pari a *zero* è stata indimenticabile,
> così come l' emozione che regalano certi capolavori ( due per tutti : il
> Ponte di Waterloo di Monet e le sconvolgenti Quattro Ballerine di Degas )
Io l'ho visitata la National Gallery: e' immensa.
Ma possibile che tu non abbia visto i vari Tiziano, Canaletto, e
soprattutto Leonardo (la "Ginevra de' Benci") ???
[ma dannazione, tutti all'estero i nostri capolavori!?!]
O la crocifissione di Dali' ?????
Ciao!!!
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news
> Io l'ho visitata la National Gallery: e' immensa.
> Ma possibile che tu non abbia visto i vari Tiziano, Canaletto, e
> soprattutto Leonardo (la "Ginevra de' Benci") ???
> [ma dannazione, tutti all'estero i nostri capolavori!?!]
> O la crocifissione di Dali' ?????
E chi ti ha detto che non li ho visti ? Facevo solamente un esempio. Perchè
allora non citare i vari Van Dick, Goya ( !! ), Botticelli, Vermeer...Vero
è, purtroppo, che gli impressionisti mi hanno preso così tante energie
nervose che non sono riuscito a guardare il resto con la stessa
concentrazione :-(((
La verità è che a musei di questo livello bisogna dedicare almeno due giorni
se si vuole goderseli appieno, c'è poco da fare.
Ciao ;-)
Moos
P.S. Comunque, la Ginevra de' Benci non mi ha detto granchè. Ed era piena di
ragazzini brufolosi attirati dal "nome", mentre c' erano sale piene di
Cezanne completamente vuote...


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Andrea Trave

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
Grazie del bel post, fa piacere leggere le impressioni "americane" di
altri IMACisti. Alcune noticine...
>a) la gente rispetta veramente i limiti di velocità. Se c'è scritto 30
>miglia si va a 30 miglia, se c'è scritto 50 si va a 50 eccetera. Abbiamo
>fatto Washington-New York in autostrada con limite generalmente a 75 miglia
>orarie, e sarà capitato di vedere in tutto due o tre macchine che superavano
>di poco il limite. Nemmeno l' ombra di quei delinquenti strafottenti e
>criminali che qui ti sfrecciano accanto a 200 e più chilometri all' ora ;
In realta` sulla costa ovest sono molto piu` flessibili coi limiti, ma
anche li` vanno tutti alla stessa velocita`, nessun pazzo che si
azzarda a slalomare fra le file parallele...
>b) le case americane sono costruite di legno. Non di travi : proprio di assi
>di legno, a cui si aggiunge una copertura di mattoni a vista per pura
>bellezza. A questo punto non mi stupisco più che vadano giù alla prima
>tempesta tropicale : mi stupisco che non vadano giù tutte.
Se uno pensa che anche nei posti considerati "chic" (tipo Princeton)
case valutate sopra il milione di $ sono tutte in legno, e solitamente
un esame attento mostra tutte le magagne della manodopera, viene
proprio da pensare che la cultura della casa non ce l'hanno... Pero`,
in questa maniera si possono permettere tutti di tirarsi su
direttamente la propria casa in meno di un mese, senza passare un anno
ad attendere e a salassarsi... Praticita` e velocita` invece di valore
e qualita`, un motto tipico dell'American style...
>Partiamo dunque la mattina alle otto e mezzo e verso l' una siamo nella Big
>Apple. Immagino che la prima impressione che fa questa città dal vero sia la
>stessa un po' per tutti, o così almeno mi è stato detto : é una citta
>euforizzante. Sarò banale, ma la vista dei grattacieli, dei negozi di ogni
>tipo, delle luci di Broadway, della gente di ogni razza possibile e
>immaginabile colpisce i sensi quasi fisicamente e lascia una gradevole
>sensazione, appunto, di euforia.
>Raggiungiamo dunque il nostro "hotel de charme" sulla Riverside Drive e
>depositati i pochi bagagli ci accingiamo a metterci in caccia di un
>biglietto per qualche cosa. Siamo fortunati : in un colpo solo ci
>assicuriamo due posti ( in seconda galleria a 25 dollari l' uno ) per la
>recita serale della Frau ohne Schatten al Metropolitan e due posti la
>mattina dopo per la prova generale a pagamento ( 14 dollari ) della New York
>Philharmonic Orchestra alla Avery Fischer Hall, che ho poi scoperto essere a
>venti metri dal Metropolitan nello stesso Lincoln Center.
>
>Non ho in effetti potuto trattenere una certa emozione entrando al Met : è
>considerato probabilmente il più importante teatro d' opera del mondo, e la
>devozione con cui il teatro stesso ha deciso di ricordare i suoi
>protagonisti più importanti, con una serie di ritratti al piano interrato
>dedicati a Caruso ( busto bronzeo ), Ezio Pinza, Leontyne Price, Regina
>Resnik ( i primi che mi vengono in mente ) mi ha dato l' impressione di
>trovarmi in un posto in cui le voci sono in effetti le vere protagoniste
>dell' opera : un posto perfetto per me, insomma, anche se magari Rudy non
>sarà molto d' accordo ;-))
>Benchè praticamente in piccionaia, la visuale dai nostri posti non è
>disprezzabile, anche se stiamo parlando di un teatro di dimensioni
>gigantesche ( circa 3800 posti ). Si capisce invece, almeno in parte, perchè
>siano così amate le grandi voci ( e le voci *grandi* ) : hai voglia a farti
>sentire fin lassù, se non hai i mezzi vocali adatti.
E` vero, nonostante il teatro sia immenso, pur stando nelle ultime
file della seconda galleria si riesce a vedere in maniera eccellente
l'intero palco, e anche l'acustica lassu` e` comunque migliore di
molti altri teatri in cui apparentemente si siede piu` vicini al
palcoe alla buca dell'orchestra. Poi, se uno pensa che per entrare in
un tale tempio bastano soli 25$...
>La rappresentazione da noi vista è una ripresa ( la stagione 2003-2004 del
>Met conta 18 opere di repertorio più 4 nuove produzioni più il Ring :
>*questo* è un teatro, altro che palle ) della versione registica di Herbert
>Wernicke andata originariamente in scena per la stagione del Met 2001-2002.
[cut]
>Sul podio il francese Philippe Auguin : ho avuto l' impressione che la sua
>concertazione tendesse a smussare un po' gli spigoli della musica
>soprattutto sotto il profilo delle dinamiche, ad evitare effettacci, e alla
>ricerca di un maggior rilievo delle parti interne e di una dimensione in
>certi punti quasi cameristica dell' insieme. Io in *qualche* punto avrei
>preferito gli effettacci, anche tenendo conto del livello altissimo degli
>ottoni a disposizione :-))
Avevo sentito Auguin dirigere il Rosenkavalier a Ginevra, e mi aveva
dato un'ottima impressione. Nulla di trascendentale, ma un eccellente
gusto nel tratteggiare le varie scene dell'opera, che veniva fatta
fluire in maniera molto naturale, con una cura particolare per il bel
suono e una ovvia vicinanza con lo stile straussiano (leggevo nelle
note biografiche che e` direttore noto in questo repertorio nei teatri
francesi e tedeschi).
Certo, se fossi stato li`, anche io avrei sentito la mancanza di
qualche "effettaccio" qui e la`, la "Frau" ne offre tanti, di questi
"piaceri proibiti"... ;-)
>Due parole sulla sala : il solito parallelepipedo quasi perfetto, è
>veramente grande ( circa 2700 posti ) e la mia impressione è che l' acustica
>sia tutt' altro che perfetta : le frequenze basse sono decisamente
>penalizzate e ho avuto l' impressione che il palcoscenico fosse un po'
>troppo esteso in profondità. Anche i posti in platea avrebbero probabilmente
>beneficiato di una maggiore inclinazione anche a costo di perdere qualche
>centinaio di posti, un po' come al Lingotto di Torino, mentre attualmente
>questa inclinazione è appena accennata.
La Avery Fisher Hall ha da sempre avuto detrattori. ANche a me non ha
fatto una grande impressione, soprattutto per questo aspetto poco
appariscente di scatolozzo spoglio. E` uno deimotivi per cui si ripete
spesso ultimamente che la NY Philharmonic vorrebbe trasferirsi alla
Carnegie Hall.
>Sul podio, David Zinman dirigeva un programma composto da Music for a Scene
>from Shelley op.7 di Samuel Barber, Enigma-Variations di Elgar e Concerto
>per violino di Brahms, solista Vadim Repin.
>Il pezzo di Barber, che non conoscevo, è un' opera giovanile di sapore
>vagamente debussiano ( o così mi è parso ), e non mi ha detto granchè :
>ispirato al Prometheus Unbound di Shelley, secondo il compositore non è da
>intendersi come accompagnamento ai versi ma semplicemente come ispirato da
>essi.
Questo pezzo e` invece stato per me uno dei primi di Barber che mi
avesse colpito, e proprio nella registrazione che ne fece Zinman in un
bellissimo CD Argo. C'era un periodo in cui andavo matto per queste
pagine caratterizzate da armonie iper-romantiche, ricche come una
coppa di panna... A me fa venire in mente certe pagine inglesi, come
quelle di Bax o Bridge. Ovviamente, non sono compositori che in
generale riscuotano grande successo, oggi, anzi... :-)
>Neppure le Enigma Variations sono purtroppo uno dei miei pezzi
>preferiti, ma sono state sicuramente una bella showcase per le qualità dell'
>orchestra : insieme fantastico, intonazione perfetta, mi ha lasciato appunto
>un po' interdetto il fatto che certe frequenze fossero un po' penalizzate,
>perchè non posso pensare che dei contrabbassi come quelli ( so come suonano
>quasi uno per uno ), con strumenti come quelli, fossero così indietro in
>termini di presenza sonora rispetto agli altri.
Anche qui, le "Enigma-Variations" sono tra i miei brani preferiti in
assoluto del repertorio! Va detto che Zinman e` un direttore che
privilegia sempre il nitore e l'equilibrio delle parti, forse e` anche
un po' (de)merito suo se i contrabbassi erano cosi` poco appariscenti!
Beh, almeno in "Troyte" dovrebbero aver mostrato abbondante
virtuosismo, no?
>Sul concerto di Brahms c'è poco da dire : avevo suonato una volta in
>orchestra accompagnando Repin in un concerto di Paganini e non mi aveva
>detto granchè, ma la sicurezza che ha sfoderato in Brahms, affrontato in
>totale souplesse e con un suono veramente grandissimo, mi ha lasciato senza
>parole. Prestazione immacolata, si è bevuto come una Coca Cola piccola anche
>la difficilissima cadenza di Heifetz che non si sente quasi mai ;-)
AVevo visto Repin dal vivo proprio nel concerto di Brahms (tra
l'altro, il direttore era Fabio Luisi). Ancora ricordo quel concerto
come forse l'esempio piu` evidente di virtuosismo trascendentale cui
abbia mai assistito, tale era la naturalezza quasi sfgacciata con cui
Repin si era "bevuto" (termine il tuo appropriatissimo!) l'intero
concerto brahmsiano! Altre esecuzioni mi hanno convinto di piu` da un
punto di vista che non fosse meramente tecnico, ma le mani di quel
ragazzo sono prodigiose!!!
>Con ciò, assieme ad una bella passeggiata per le vie di Manhattan, si è
>conclusa la nostra due giorni newyorchese, e la parte IT del nostro viaggio.
>Mi accingo perciò a concludere questo lungo post, e spero di non aver
>annoiato nessuno. Vorrei però aggiungere una cosa : con mia somma sorpresa,
>l' esperienza artisticamente più appagante del viaggio l' ho avuta il giorno
>dopo, unico possibile per visitare almeno la National Gallery of Arts di
>Washington. La possibilità di godersi i più importanti capolavori degli
>impressionisti dal vivo e con ressa pari a *zero* è stata indimenticabile,
>così come l' emozione che regalano certi capolavori ( due per tutti : il
>Ponte di Waterloo di Monet e le sconvolgenti Quattro Ballerine di Degas )
>guardandoli per lunghi minuti, da tutte le posizioni e distanze, andando
>dentro e fuori il quadro. E...udite udite : con fila all' ingresso pari a
>zero virgola zero, perchè l' ingresso è *gratis*. Se penso ai musei
>italiani...
Purtroppo, pur avendo vissuto sulla costa est (New Jersey) per quasi
tre anni, mai sono riuscito ad approfittare di una visita a
Washington. E si` che per vedere gli Impressionisti sarei capace di
andare in capo al mondo...
Sei stato a New York alla Pierson-Morgan Library? Ci sono esposte tra
le altre cose alcune opere manoscritte di Mozart, Beethoven e tanti
altri.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Rodolfo Canaletti

text:
Moosbrugger <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
> per visitare almeno la National Gallery of Arts di
> Washington. La possibilità di godersi i più importanti capolavori degli
> impressionisti dal vivo e con ressa pari a *zero* è stata indimenticabile,
Confermo. Quello che mi ha colpito moltissimo sono state le sculture
degli impressionisti. Era la prima volta che le vedevo.
Comunque di una collezione ricchissima si tratta.
Ciao
Rudy


title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
> Grazie del bel post, fa piacere leggere le impressioni "americane" di
> altri IMACisti. Alcune noticine...
Per adesso solo *iamcista*, anche se la voglia di passare a Mac aumenta
sempre più ;-))
CUT
> La Avery Fisher Hall ha da sempre avuto detrattori. ANche a me non ha
> fatto una grande impressione, soprattutto per questo aspetto poco
> appariscente di scatolozzo spoglio. E` uno deimotivi per cui si ripete
> spesso ultimamente che la NY Philharmonic vorrebbe trasferirsi alla
> Carnegie Hall.
Avevo letto anch' io di questa possibilità. Più che lo scatolozzo spoglio,
mi sembra però che i problemi principali siano proprio di acustica.
> Questo pezzo e` invece stato per me uno dei primi di Barber che mi
> avesse colpito, e proprio nella registrazione che ne fece Zinman in un
> bellissimo CD Argo. C'era un periodo in cui andavo matto per queste
> pagine caratterizzate da armonie iper-romantiche, ricche come una
> coppa di panna... A me fa venire in mente certe pagine inglesi, come
> quelle di Bax o Bridge. Ovviamente, non sono compositori che in
> generale riscuotano grande successo, oggi, anzi... :-)
Sinceramente, conosco pochissimo il repertorio cui fai riferimento.
> Anche qui, le "Enigma-Variations" sono tra i miei brani preferiti in
> assoluto del repertorio! Va detto che Zinman e` un direttore che
> privilegia sempre il nitore e l'equilibrio delle parti, forse e` anche
> un po' (de)merito suo se i contrabbassi erano cosi` poco appariscenti!
No, non mi sento proprio di dargli la colpa. Ci sono delle sale che
semplicemente tagliano le frequenze basse, e buonanotte. Un esempio fra i
più famigerati ce l' abbiamo proprio a Milano, con il rinnovato Teatro Dal
Verme : dal palcoscenico sembra tutto a posto, ma basta andare in platea per
sentire letteralmente scomparire poco a poco le frequenze basse man mano che
ci si allontana. Ho fatto la prova personalmente una volta che ci ho suonato
: la fila dei bassi aveva un suono più che buono sul palco, ma già da metà
platea sembravamo una fila di mimi :-(((
> Beh, almeno in "Troyte" dovrebbero aver mostrato abbondante
> virtuosismo, no?
"Mostrato" è appunto il termine esatto ;-)
CUT
> Sei stato a New York alla Pierson-Morgan Library? Ci sono esposte tra
> le altre cose alcune opere manoscritte di Mozart, Beethoven e tanti
> altri.
Ahimè no. Il tempo, come detto, era veramente pochissimo, e New York mi ha
dato l' impressione di una citta che merita una visita di almeno una
settimana anche solo per averne un' idea. Se solo non fosse così cara...
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Abel Tiffauges

text:
Il 16 Dic 2003, 23:25, "Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha
scritto:
> Caro IAMC,
Bene. Bravo. Bentornato. Molte delle tue impressioni
le ebbi anch'io nel '99, compresa la prova aperta
della NYPO con Masur al posto di Zinman. Ma veniamo
a cose più interessanti: ci sei andato a sentire Oz Noy ?
Almeno il disco, l'hai comprato? Non mi dire di no, eh ?
'ao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Simone Ferraresi

text:
> a) la gente rispetta veramente i limiti di velocità. Se c'è scritto 30
> miglia si va a 30 miglia, se c'è scritto 50 si va a 50 eccetera.
Non è così in tutta l'America... ho guidato in California, e nelle
autostrade intorno a Los Angeles, anche se andavo ai 70 (miglia) orari,
diverse volte mi è capitato che alcuni bolidi mi superavano almeno di 20
miglia!
Simone


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Gattalberto Gattofrio

text:
Moosbrugger
> sono tornato questa notte dal mio primo viaggio negli States.
yeah !!!!
> Qualcuno si
> sarà accorto che sono riuscito a postare qualche stupidaggine perfino da
lì,
oh, dson't worry : bush posta in continuazione stupidaggini da li ! (e io da
qui, of course)
> complice un raffreddore di quelli miei ( una media di 8-10 *pacchetti* di
> Kleenex consumati al giorno ) che mi ha costretto in casa per cinque
giorni
leggi di nurhy ... sorry murphy's laws
> L' America è più o meno come me la immaginavo, a parte un paio di cosette
> che mi hanno lasciato di stucco :
> a) la gente rispetta veramente i limiti di velocità. Se c'è scritto 30
> miglia si va a 30 miglia, se c'è scritto 50 si va a 50 eccetera.
non solo.
non copiano neppure i compiti in classe.
il mio prof di analisi fece il phd in usa... lasciava appositamente soli gli
allievi nella speranza
che copiassero... neinte da fare :(
> b) le case americane sono costruite di legno. Non di travi : proprio di
assi
> di legno, a cui si aggiunge una copertura di mattoni a vista per pura
> bellezza. A questo punto non mi stupisco più che vadano giù alla prima
> tempesta tropicale : mi stupisco che non vadano giù tutte.
eh eh eh
> suoi simpatici occupanti a otto o più zampe non stento a crederlo ).
piu' di otto zasmpe ? millepiedi ?
> Partiamo dunque la mattina alle otto e mezzo e verso l' una siamo nella
Big
> Apple. Immagino che la prima impressione che fa questa città dal vero sia
la
> stessa un po' per tutti, o così almeno mi è stato detto : é una citta
> euforizzante. Sarò banale, ma la vista dei grattacieli, dei negozi di ogni
> tipo, delle luci di Broadway, della gente di ogni razza possibile e
> immaginabile colpisce i sensi quasi fisicamente e lascia una gradevole
> sensazione, appunto, di euforia.
w woody w !
> assicuriamo due posti ( in seconda galleria a 25 dollari l' uno ) per la
> recita serale della Frau ohne Schatten al Metropolitan e due posti la
minchia !!!
> protagonisti più importanti, con una serie di ritratti al piano interrato
> dedicati a Caruso ( busto bronzeo ), Ezio Pinza, Leontyne Price, Regina
> Resnik, Zazie nel Metro ( i primi che mi vengono in mente )
cavoletti felini !
cavoli... e' pronta la cvena... a dopo !!!!
maw
a, vn


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Mr Duffy

text:
Moosbrugger
> Caro IAMC,
Bellissimo post, grazie... è bello leggere cronache musicali così documentate e
precise, fa capire quanto sia fuori luogo a volte cercare di esprimersi senza le
conoscenze adeguate, e quanta pazienza ci voglia da parte di chi queste
conoscenze ha...
> Con ciò, assieme ad una bella passeggiata per le vie di Manhattan, si è
> conclusa la nostra due giorni newyorchese, e la parte IT del nostro viaggio.
> Mi accingo perciò a concludere questo lungo post, e spero di non aver
> annoiato nessuno. Vorrei però aggiungere una cosa : con mia somma sorpresa,
> l' esperienza artisticamente più appagante del viaggio l' ho avuta il giorno
> dopo, unico possibile per visitare almeno la National Gallery of Arts di
> Washington. La possibilità di godersi i più importanti capolavori degli
> impressionisti dal vivo e con ressa pari a *zero* è stata indimenticabile,
> così come l' emozione che regalano certi capolavori ( due per tutti : il
> Ponte di Waterloo di Monet e le sconvolgenti Quattro Ballerine di Degas )
> guardandoli per lunghi minuti, da tutte le posizioni e distanze, andando
> dentro e fuori il quadro. E...udite udite : con fila all' ingresso pari a
> zero virgola zero, perchè l' ingresso è *gratis*. Se penso ai musei
> italiani...
Posso dire di aver avuto un'esperienza analoga al Kunstmuseum di Winterthur
(Svizzera), sala deserta, a lungo davanti ad un enorme quadro delle Ninfee di
Monet. E gratis...
Ciao    Mr Duffy


title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio news:
> Bellissimo post, grazie... č bello leggere cronache musicali cosě
documentate e
> precise, fa capire quanto sia fuori luogo a volte cercare di esprimersi
senza le
> conoscenze adeguate, e quanta pazienza ci voglia da parte di chi queste
> conoscenze ha...
E pensare che io ho sempre l' impressione di scrivere una marea di ca***te,
e ti invidio senza mezzi termini la grande passione che metti nei tuoi
post...;-))
> Posso dire di aver avuto un'esperienza analoga al Kunstmuseum di
Winterthur
> (Svizzera), sala deserta, a lungo davanti ad un enorme quadro delle Ninfee
di
> Monet. E gratis...
Non solo non stento a crederti, ma ho capito le ninfee di Monet solo da
poco, ed č stata una scoperta folgorante. Mi dispiace di non avere le parole
adatte ad esprimere ciň che provo, ma allo stesso tempo mi fa in un certo
senso piacere che la fruizione artistica rimanga un' esperienza pura e
incontaminata da un linguaggio esterno ad essa, e appena sia il caso di
darne testimonianza a chi dovesse provare un brivido inspiegabile di fronte
a questi capolavori.
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una č Yankee Doodle e l' altra non lo č"
Gen. Ulysses Grant


title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
Moosbrugger
> E pensare che io ho sempre l' impressione di scrivere una marea di ca***te,
> e ti invidio senza mezzi termini la grande passione che metti nei tuoi
> post...;-))
Tutta fuffa... :-)
La vita è strana, poi... forse, come quella bellissima poesia di Marques, "tutto
il mondo ama vivere sulla cima della montagna, senza sapere che la vera felicità
sta nel risalire la scarpata"...
> Non solo non stento a crederti, ma ho capito le ninfee di Monet solo da
> poco, ed è stata una scoperta folgorante. Mi dispiace di non avere le parole
> adatte ad esprimere ciò che provo, ma allo stesso tempo mi fa in un certo
> senso piacere che la fruizione artistica rimanga un' esperienza pura e
> incontaminata da un linguaggio esterno ad essa, e appena sia il caso di
> darne testimonianza a chi dovesse provare un brivido inspiegabile di fronte
> a questi capolavori.
Eh, è sottile il crinale tra emozione e razionalità... capita a volte di pensare
ad altro con in sottofondo della musica, e poi improvvisamente qualcosa attrae
la tua attenzione e ti rendi conto per la prima volta della bellezza di quel
passaggio... sono momenti meravigliosi, ma sempre più rari, almeno per me. Le
nuove interpretazioni mi permettono di ritrovare quel senso di sorpresa, a
volte... o la scoperta di un brano nuovo, oppure quando al piano riesco a
riprodurre qualcosa che conosco, anche solo gli accordi (non vado oltre)...
spero di avere sempre, finchè vivo, questa possibilità di trovare nuove
partiture e provare a suonarle, è così bello :-)
Ciao    Mr Duffy


title: Impressioni americane - IT e lungo

author: Claudio Rampini

text:
Moosbrugger wrote:
> Raggiungiamo dunque il nostro "hotel de charme" sulla Riverside Drive e
> depositati i pochi bagagli ci accingiamo a metterci in caccia di un
> biglietto per qualche cosa. Siamo fortunati : in un colpo solo ci
> assicuriamo due posti ( in seconda galleria a 25 dollari l' uno ) per la
> recita serale della Frau ohne Schatten al Metropolitan e due posti la
> mattina dopo per la prova generale a pagamento ( 14 dollari ) della New York
> Philharmonic Orchestra alla Avery Fischer Hall, che ho poi scoperto essere a
> venti metri dal Metropolitan nello stesso Lincoln Center.
>
> Non ho in effetti potuto trattenere una certa emozione entrando al Met : č
> considerato probabilmente il piů importante teatro d' opera del mondo, e la
> devozione con cui il teatro stesso ha deciso di ricordare i suoi
Caro Moos, io invece l'altra sera sono andato alla Davies Symphony Hall:
http://www.claudiorampini.com/Varie/iamc/davieshall.jpg
Come teatro niente male, l'acustica mi e' sembrata perfetta. La serata
non offriva niente di meglio che Christopher Cross e Natalie Cole,
quindi mi sono apprestato ad assistere pazientemente e senza troppe
pretese lo spettacolo. Hanno cominciato a cantare, Cross ha veramente
una bella voce e sebbene appesantito dagli anni canta come un
fringuello, sempre accompagnato dalla sua chitarra. La vera sorpresa per
me e' stata Natalie Cole, amatissima e seguitissima negli States. Dopo
aver cantato "unforgettable" ("sono rimasta senza forchetta", per gli
amici che non conoscono bene l'inglese), la bella Nathalie si e' esibita
in una canzone da me sconosciuta, durata almeno un quarto d'ora in cui
la cantante ha esibito un virtuosismo vocale, una grinta, una passione,
un senso del ritmo e dell'improvvisazione, il jazz che sfogava nel soul
e quant'altro possa venirti in mente. Sono rimasto letteralmente
incantato e quel quarto d'ora li' e' valso da solo il prezzo del
biglietto (che comunque non avevo pagato). Grande Nathalie Cole: un
senso dello spettacolo che non avevo praticamente mai visto in vita mia.
E poi vorrei sottolineare una mia precisa impressione: 'sti americani
quando sono sul palcoscenico riescono davvero ad essere se' stessi e ad
essere consapevoli di quel che offrono, cosi' che hai sempre
l'impressione che non se la "tirino" affatto. Hanno un senso dello
spettacolo innato, e quando si mettono a cantare e a suonare e' come
quando ci si trova tra amici e uno di loro senza preavviso,
semplicemente, estrae la chitarra dal fodero e ti ammalia con le sue
canzoni. Insomma, abbiate compassione, ma credo di essermi innamorato
della Natalie Cole :)))
Ecco la foto che ho scattato durante l'esibizione della Cole:
http://www.claudiorampini.com/Varie/iamc/natalie.jpg
Qui S.Francisco, il solito pisano sull'uscio di casa che aspetta il
solito morto.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
Claudio Rampini <
c.rampiniTOG...@tiscali.it
> wrote:
>Caro Moos, io invece l'altra sera sono andato alla Davies Symphony Hall:
>
http://www.claudiorampini.com/Varie/iamc/davieshall.jpg
>Come teatro niente male, l'acustica mi e' sembrata perfetta.
In realta` hanno passato anche li` i soliti guai di un po' tutte le
sale da concerto moderne. Per i primi dieci anni hanno avuto seri
problemi di acustica, che sono stati corretti all'inizio degli Anni
Novanta con ingenti lavoro di rimaneggiamento interno. Adesso ci sono
quei pannelloni di plexiglass sopra l'orchestra che sono francamente
un po' strani a vedersi, ma che hanno sicuramente contribuito a
un'acustica eccellente.
Ciao
A.



title: Impressioni americane - IT e lungo

text:
"Claudio Rampini" <
c.rampiniTOG...@tiscali.it
> ha scritto nel
messaggio news:
> Caro Moos, io invece l'altra sera sono andato alla Davies Symphony Hall:
>
http://www.claudiorampini.com/Varie/iamc/davieshall.jpg
> Come teatro niente male, l'acustica mi e' sembrata perfetta.
Bello ! Si notano anche i pannelloni in plexiglass di cui parlava Andrea, e
che credo sarebbero perfetti al Dal Verme. Belle anche le foto, fra l'
altro.
 La serata
> non offriva niente di meglio che Christopher Cross e Natalie Cole,
> quindi mi sono apprestato ad assistere pazientemente e senza troppe
> pretese lo spettacolo. Hanno cominciato a cantare, Cross ha veramente
> una bella voce e sebbene appesantito dagli anni canta come un
> fringuello, sempre accompagnato dalla sua chitarra.
Era dai tempi di "Arthur" che mi chiedevo che fine avesse fatto. All' epoca
mi piaceva molto, ma parliamo di venti e più anni fa...
 La vera sorpresa per
> me e' stata Natalie Cole, amatissima e seguitissima negli States.
CUT
> canzoni. Insomma, abbiate compassione, ma credo di essermi innamorato
> della Natalie Cole :)))
Come darti torto ? :-)))
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: Concerti straordinari Domenica 17 febbraio

author: Giampaolo Lomi

text:
Sul canale satellitare MEZZO :
Musique Sacree
10:00 / durée : 00h57
CONCERT
Ensemble Daedelus : De musica humana (Rolland de Lassus, Donato
Baldassare, Cipriano de Rore, Luca Marenzio, Calo Gesualdo da Venoza).
Festival des Cathédrales de Picardie. Marc Bissot
11:00 / durée : 01h21
CONCERT
L'ensemble Clerk'Group et les Insubordonées. Oeuvres de William Byrd
et une pièce de Philippe de Monte.Festival des Cathédrales de
Picardie.
12:25 / durée : 00h15
CONCERT
Le jugement de Salomon de Giacomo Carissimi interprété par Les
Paladins dirigé par Jérôme Corréas.
12:40 / durée : 00h22
CONCERT
Oratorio de la Vierge de Giacomo Carissimi interprété par Les Paladins
dirigé par Jérôme Corréas. Pierre-Henry Loÿs & Thierry Paul Benizeau
13:05 / durée : 00h08
CONCERT
Caïn de Giacomo Carissimi interprété par Les Paladins dirigé par
Jérôme Corréas.
buon ascolto
gp


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

author: Phaeton

text:
Per chi fosse interessato, vi segnalo che la Brilliant Classics ha
pubblicato un cd con l'integrale dei concerti per una o due chitarre e
orchestra di Mario Castelnuovo-Tedesco, che penso sara' uno dei miei
prossimi acquisti....conosco solo il concerto n.1, ed è veramente
bello....
Ciao a Tutti
Phaeton


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

author: Ulisse

text:
"Phaeton" <
phaet...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1144823652.8...@e56g2000cwe.googlegroups.com...

-------------------------------------------------------------------------
Grazie della segnalazione!
Sarà mio :-)
--
Ulisse


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

text:
Figurati! A che serve se no la newsgroup?
Ciao, e se lo acquisti prima di me fammi sapere!!!!
Phaeton


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

author: mario r.p.

text:
Grazie anche da parte mia, non ho nulla di Castenuovo-tedesco e non sapevo del concerto per 2 chitarre
> Figurati! A che serve se no la newsgroup?
ma... non e' maschile IL newsgroup?
--
ciao
mario :-)


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

text:
"Phaeton" <
phaet...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1144842584.6...@t31g2000cwb.googlegroups.com...
> Figurati! A che serve se no la newsgroup?
> Ciao, e se lo acquisti prima di me fammi sapere!!!!
Ho appena letto una positivissima recensione su Amadeus, dove le presentano
come esecuzioni strepitose(impressionanti i due chitarristi italiani). Ma si
tratta di un CD solo (di solito Brilliant produce Box).
E' comunque da avere.
Io già ho un CD (non originale) dei tre concerti, eseguiti dai fratelli
Yamashita.
--
Ulisse
Ulisse------>Mahler
Seguso----->Bruckner
Entrambi--->Wagner!


title: Segnalazione Castelnuovo-tedesco

text:
Io penso di ordinarlo stasera.....
:-)))


title: "Antonio Vivaldi" di Egidio Pozzi, L'Epos editore, 2007

author: Sunbather

text:
Nel librone del buon Egidio Pozzi, uscito nell’ormai
lontano 2007, non troviamo novità storiografiche,
né alcuna originalità di giudizio, o alcuna rilettura
personale della vita e delle opere di Antonio Vivaldi.
Troviamo invece il piú organico riassunto di gran parte
dei piú autorevoli studi fino ad allora pubblicati al riguardo
(tra i piú noti: Kolneder, Fertonani, Talbot, fino a FMSardelli).
Le vicende biografiche e lo stile musicale del Prete Rosso
vengono illustrati approfonditamente, con ampie rassegne
su aspetti particolari, quali la luce gettata sui poco noti compositori
veneziani dell’epoca, l’andirivieni tra l’Ospedale della Pietà e
i vari impegni operistici in giro per il centro-nord Italia,
il “carteggio ferrarese” che illumina sull’ostracismo clericale
ricevuto da parte della città emiliana per via della sua condotta
mondana, e tante altre cose, tra le quali un buon centinaio di
pagine dedicate all’analisi stilistica di alcuni concerti,
che ovviamente data la smisurata produzione vivaldiana
non esauriscono alcunché ma suggeriscono però alcune
possibili modalità attraverso le quali rapportarsi alla sua musica.
L’Epos editore, ca. 780 pagine, 48 euri (che nel frattempo,
se il libro fosse reperibile, dovrebbero essere attualizzati in una sessantina)

https://confessochehofruito.blogspot.com/2021/08/summa-theologica.html


title: Gardiner a Milano con le Cantate di Bach

author: Emanuele Passerini

text:
Per i milanesi del NG (e limitrofi):
Sabato 22 e domenica 23 gennaio alle ore 21.00 alla Basilica di San Marco a
Milano ci sarà John Eliot Gardiner con il Monteverdi Choir e gli English
Baroque Soloists, con in programma 4 cantate di Bach (BWV 73, 111, 72 e
156). I biglietti sono in vendita da lunedì 10 a 30.000 lire. Si possono
prendere da Ricordi, all'Ufficio del Turismo del Comune (piazza Duomo angolo
piazza Diaz), o acquistarli anche al telefono con la carta di credito (tel.
02-54271).
Credo che sia un concerto davvero da non perdere.
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


author: Jean Paul

text:
Emanuele Passerini wrote:
> Per i milanesi del NG (e limitrofi):
>
> Sabato 22 e domenica 23 gennaio alle ore 21.00 alla Basilica di San Marco a
> Milano ci sarà John Eliot Gardiner con il Monteverdi Choir e gli English
> Baroque Soloists, con in programma 4 cantate di Bach (BWV 73, 111, 72 e
> 156).
Beati voi Milanesi... sigh!
Ciao
J. P.


title: [OT] da noi non si fanno queste cose

text:
Scrivere "sono dispiaciuto" pubblicamente
http://72.3.131.10/gallery/1/
da noi si fanno le scritte con lo spray indelebile sui monumenti, volete
mettere?:-P
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [OT] da noi non si fanno queste cose

author: silvio

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <
missmo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:2vknsmF...@uni-berlin.de...
> Scrivere "sono dispiaciuto" pubblicamente
>
http://72.3.131.10/gallery/1/
> da noi si fanno le scritte con lo spray indelebile sui monumenti, volete
> mettere?:-P
ma i più belli sono i due koala (forse sono altri animali, ma fa istèss),
che forse non hanno diritto di voto - ma non so, perché gli U.S. of A. sono
la più grande democrazia del mondo (dopo l'India, naturalmente).
Saluti
         silvio


title: [OT] da noi non si fanno queste cose

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. wrote:
> da noi si fanno le scritte con lo spray indelebile sui monumenti, volete
> mettere?:-P
Bellissimo :-)
--
    %
    |   Edoardo "Edoloz" Carminati
  (   ) Incompetent Linux User #301558
   } {  Per rispondere togli il_gatto_dal_forno
  (   ) "Gnothi seauton" "...Io sono alto 90 kg..."


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Marco Marcelli

text:
God Bless America! wrote:
> (Antonio Socci)
Ridotto a citare quel genio di Socci........ messi male, eh? :-)))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Kairaddin

text:
Il Thu, 18 Nov 2004 06:55:37 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
>Ridotto a citare quel genio di Socci........ messi male, eh? :-)))
 Assai meglio di chi e' ridotto a lecchinare Walter Steinbeck
Veltroni.
Kairaddin


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: bobregular

text:
"Kairaddin" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio >  Assai meglio di
chi e' ridotto a lecchinare Walter Steinbeck
> Veltroni.
perchè dici questo?
perchè?
perchè?
perchè?
perchè?
perchè?
perchè?
perchè?
perchè?


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"bobregular" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
news:Rf%md.39881$Es2.8...@twister2.libero.it...
>
> perchè dici questo?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
>
(Socci)
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 18 Nov 2004 06:55:37 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>God Bless America! wrote:
>
>> (Antonio Socci)
>
>Ridotto a citare quel genio di Socci........ messi male, eh? :-)))
Antonio Socci è stato introdotto nel mondo televisivo da Michele
Santoro, che non è un genio nemmeno lui, semmai un gran furbacchione,
e che ha fatto della sua trasmissione un luogo da comizio grazie al
quale si è "guadagnato" il seggio a Strasburgo.
Socci, da quando si è preso il suo posto ha seguito il Maestro e in
certi casi l'ha superato.
Solo che a parlare male di Santoro si finisce ad essere definiti
Berlusconiani, a parlar male di Socci si riceve un bell'applauso.
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"bobregular" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
news:Rf%md.39881$Es2.8...@twister2.libero.it...
>
> perchè dici questo?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
> perchè?
>
e tu rispondi alla domanda... io non l'ho ancora sentita, al di là di
risposte tipo "è aberrante", "è contro l'uomo"... ma di principio, nelle
ragioni più radicali.. perchè?
...certo, se ti ricordi la domanda...
G


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Gabriele80" <
gvanon...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5a0nd.185554$b5.92...@news3.tin.it...

tra le tante risposte:
perché vietare la fecondazione eterologa è un assurdo e priva molte persone
anche di un diritto - costituzionale - alla propria salute intesa come
propria realizzazione personale affettiva e familiare;
perché riducendo ai minimi termini la ricerca scientifica sulle cellule
staminali embrionali si dequalifica, in nome del diritto alla vita di
embrioni che il più delle volte non verranno mai impiantati dunque finiranno
(dignitosamente, s'intende) in un bel cesso, la condizione di persone già
nate che avrebbero interesse a giovarsi di questa ricerca (vai a farti un
bel giretto nell'unità spinale della tua città, se non ci sei mai stato).
Sostanzialmente questa legge - ispirata dagli ideali che volete - è una
deminutio capitis di persone vive vegete e contribuenti. Sembra dire "nasci,
noi ti tuteliamo, poi se non sei fertile o se ti rompi la schiena in
motorino sono cazzi tuoi".
>
> ...certo, se ti ricordi la domanda...
io mi ricordo la domanda, il problema è che Socci - e non solo lui sembra -
non voleva sentire la risposta.



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Luca Logi

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote:
> Solo che a parlare male di Santoro si finisce ad essere definiti
> Berlusconiani, a parlar male di Socci si riceve un bell'applauso.
Non ho una grande opinione di Socci, e questo da molto prima che
comparisse in televisione. Infatti accadde, alcuni anni fa, che su un
apposito newsgroup si criticasse qualche cosa che Socci aveva scritto, e
che una persona che era in contatto con Socci stesso tramite una mailing
list ottenesse dal moderatore la sospensione del thread perchè Socci era
sconveniente criticarlo. Non si è mai capito, stante il silenzio del
moderatore, da chi veramente provenisse l'intervento censorio -
probabilmente Socci era ignaro di tutto e si trattava di un caso di
millantato credito da parte dell'intermediario. Comunque fosse, il
risultato era che a criticare (in termini civilissimi, bada bene) il
Socci, i messaggi non passavano. Che gli ambienti filo-Socciani si
atteggino a vittimisti, se permetti, è piuttosto ridicolo.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote:
> Solo che a parlare male di Santoro si finisce ad essere definiti
> Berlusconiani, a parlar male di Socci si riceve un bell'applauso.
Non ho una grande opinione di Socci, e questo da molto prima che
comparisse in televisione. Infatti accadde, alcuni anni fa, che su un
apposito newsgroup si criticasse qualche cosa che Socci aveva scritto, e
che una persona che era in contatto con Socci stesso tramite una mailing
list ottenesse dal moderatore la sospensione del thread perchè Socci era
sconveniente criticarlo. Comunque fosse, il risultato era che a
criticare (in termini civilissimi, bada bene) il Socci, i messaggi non
passavano. Che gli ambienti filo-Socciani si atteggino a vittimisti, se
permetti, è piuttosto ridicolo.
http://www.google.it/groups?as_umsgid=b3cuup%241kvin7%2...@ID-39881.news
.
dfncis.de
&lr=&num=50&hl=it



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
On Thu, 18 Nov 2004 15:07:33 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>> Solo che a parlare male di Santoro si finisce ad essere definiti
>> Berlusconiani, a parlar male di Socci si riceve un bell'applauso.
>
>Non ho una grande opinione di Socci, e questo da molto prima che
>comparisse in televisione. Infatti accadde, alcuni anni fa, che su un
>apposito newsgroup si criticasse qualche cosa che Socci aveva scritto, e
>che una persona che era in contatto con Socci stesso tramite una mailing
>list ottenesse dal moderatore la sospensione del thread perchè Socci era
>sconveniente criticarlo. Comunque fosse, il risultato era che a
>criticare (in termini civilissimi, bada bene) il Socci, i messaggi non
>passavano. Che gli ambienti filo-Socciani si atteggino a vittimisti, se
>permetti, è piuttosto ridicolo.
si chiaro che a me Socci non piace. Mi piaceva un tempo quando faceva
articoli interessanti. Da quando si è Santorizzato mi piace proprio
poco. Quanto a fare i vittimisti da parte dei Socciani stiamo ancora
non più su del 5% dei vittimismi dei Santoriani.
Se chi critica Socci viene censurato è un fatto che non fa che
confermare il livello raggiunto dagli ismi vari. Purtoppo oggi in
Italaia non si può più discutere serenamente intorno a nulla. Ma
questo è frutto anche dei vari Santoro che hanno impestato la
televisione per anni credendosi padroni del teleschermo anzichè
servitori dell'informazione. Invitando chi faceva più comodo alla loro
causa piuttosto che promuovere il dibattito paritario. E Socci non ha
fatto altro che adeguarsi. Purtroppo.
E un giorno a l'altro qualcuno dovrà chieder loro di rendere conto
delle loro malefatte. Qualcuno avrà mai il coraggio di chiedere a
Santoro conto del cadavere del Maresciallo Lombardo, Suicida dopo una
sua trasmissione in cui Leoluchino Orlandino Cascino gli (a Lombardo)
spalava merda addosso e lo portava al suicidio. QUalcuno dovrà
chiedergli conto (a Santoro) della sorte del Tenente Canale che oggi,
dopo 10 anni è stato assolto dalle accuse infamanti che gli hanno
versato addosso grazie anche al megafono di Santoro. Qualcuno dovrà
chiedergli conto (a Santoro) del sangue sparso dai Serbi in Croazia,
Bosnia e Kossovo mentre lui faceva le trasmissioni dal ponte di
belgrado in "attesa delle bombe" americane, circondato da tanti bei
coraggiosi ragazzi che erano, si è scoperto poi,  figli e parenti dei
leader assassini comunisti Serbi.
Vabene, prendiamocela con Socci per aver copiato Michelechi, ma non ci
scordiamo del modello.



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
Il Thu, 18 Nov 2004 14:30:36 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) ha scritto:
>E un giorno a l'altro qualcuno dovrà chieder loro di rendere conto
>delle loro malefatte. Qualcuno avrà mai il coraggio di chiedere a
>Santoro conto del cadavere del Maresciallo Lombardo, Suicida dopo una
>sua trasmissione in cui Leoluchino Orlandino Cascino gli (a Lombardo)
>spalava merda addosso e lo portava al suicidio. QUalcuno dovrà
>chiedergli conto (a Santoro) della sorte del Tenente Canale che oggi,
>dopo 10 anni è stato assolto dalle accuse infamanti che gli hanno
>versato addosso grazie anche al megafono di Santoro. Qualcuno dovrà
>chiedergli conto (a Santoro) del sangue sparso dai Serbi in Croazia,
>Bosnia e Kossovo mentre lui faceva le trasmissioni dal ponte di
>belgrado in "attesa delle bombe" americane, circondato da tanti bei
>coraggiosi ragazzi che erano, si è scoperto poi,  figli e parenti dei
>leader assassini comunisti Serbi.
Qualcuno chi ?
Non aspettarti autocritiche dal popolo degli Iluminati.
Kair


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"bobregular" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
news:D11nd.38773$Ni.13...@twister1.libero.it...
>
>
> io mi ricordo la domanda, il problema è che Socci - e non solo lui
> sembra -
> non voleva sentire la risposta.
già, peccato che la domanda non fosse quella..
La risposta che hai dato è molto generale, mentre la domanda di socci -
perchè si può "cestinare" un embrione ma non si può commercializzarlo? - va
molto più a fondo, perchè è indice di una incoerenza difficile da sbrogliare
G


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:419daf87...@news.individual.DE...


quoto e sottoscrivo.


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Gabriele80" <
gvanon...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4G2nd.356243$35.16...@news4.tin.it...
>
> "bobregular" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
> news:D11nd.38773$Ni.13...@twister1.libero.it...
> >
> >
> > io mi ricordo la domanda, il problema è che Socci - e non solo lui
> > sembra -
> > non voleva sentire la risposta.
>
> già, peccato che la domanda non fosse quella..
> La risposta che hai dato è molto generale,
già, anche la costituzione è molto generale rispetto alle leggi, sarà per
quello che nessuno la interpreta più o la applica più evolutivamente.
 mentre la domanda di socci -
> perchè si può "cestinare" un embrione ma non si può commercializzarlo? -
va
> molto più *a fondo*
in questo sono d'accordo
> perchè è indice di una incoerenza difficile da sbrogliare
o piuttosto perché ha un retroterra così ideologico da scontrarsi contro
qualunque principio giuridico e logico, quello di tutelare l'identità di un
embrione, quindi la forma, a costo di sacrificare l'embrione stesso, quindi
la sua stessa "sostanza giuridica", e soprattutto il bilanciamento -
costituzionale, ripeto - delle situazioni giuridiche soggettive individuali
e collettive (diritti, libertà).



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
Giovanni De Merulis ha scritto:
> Vabene, prendiamocela con Socci per aver copiato Michelechi, ma non ci
> scordiamo del modello.
Incredibile.
Per il solo fatto che Santoro e' peggio (e NON lo nego affatto) adesso
dobbiamo star zitti su Socci e su tutti gli altri.....
Mah.
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: tharmas

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:419daf87...@news.individual.DE...
>
> si chiaro che a me Socci non piace. Mi piaceva un tempo quando faceva
> articoli interessanti. Da quando si è Santorizzato mi piace proprio
> poco. Quanto a fare i vittimisti da parte dei Socciani stiamo ancora
> non più su del 5% dei vittimismi dei Santoriani.
Non c'è alcuna simmetria.
Santoro faceva ascolti, ed è stato silurato per motivi politici dagli
avversari politici.
Socci *non* faceva ascolti ed è stato silurato per motivi oggettivi di
insostenibilità televisiva delle sue trasmissioni, per quanto i suoi amici
politici gli abbiano dato più possibilità di ritentare con formule diverse.
Quindi, sarebbe osceno se i socciani volessero equiparare le due situazioni.
th.


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"Kairaddin" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:emvop0lelcjrkfjpl...@4ax.com...
>  Assai meglio di chi e' ridotto a lecchinare Walter Steinbeck
> Veltroni.
>
Perché "Steinbeck"?


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Cocco Bill

text:
In article <yw4nd.39141$
Ni.13...@twister1.libero.it
>,
terrad...@email.it
 says...

La moglie gli avrà combinato qualcosa.


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Gippe

text:
Vai a rompere le scatole altrove per piacere.
Grazie


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
tharmas wrote:
> Santoro faceva ascolti, ed è stato silurato per motivi politici dagli
> avversari politici.
> Socci *non* faceva ascolti ed è stato silurato per motivi oggettivi di
> insostenibilità televisiva delle sue trasmissioni
Molto giusto, IMHO, e questo indipendentemente dalla faziosita'
manifesta di entrambi gli individui in questione.



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
Kairaddin ha scritto:
> Qualcuno chi ?
> Non aspettarti autocritiche dal popolo degli Iluminati.
Potrei cortesemente sapere dov'erano, tutti questi anticomunisti
viscerali, solo 15 anni fa, quando il MSI era ancora "fuori dall'arco
costituzionale", quando il PSI del mentore del nostro presidente flirtava
col PCI di Occhetto, quando la DC inseguiva il "compromesso storico"?
Tutto questo mi sa di tipico vezzo italico: leccare il culo al potente di
turno, chiunque esso sia e qualunque cosa pensi.
Charlie



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Schillogeno

text:
On Thu, 18 Nov 2004 11:13:48 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>a parlar male di Socci si riceve un bell'applauso.
Beh... prima il dovere, poi il piacere.
Non ti piacerà mica, nevvero?
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Zazie-la-peste

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINALI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:cnih1o$vvg$1...@news.newsland.it...
> Giovanni De Merulis ha scritto:
>
>
> > Vabene, prendiamocela con Socci per aver copiato Michelechi, ma non ci
> > scordiamo del modello.
>
>
> Incredibile.
> Per il solo fatto che Santoro e' peggio (e NON lo nego affatto)
Santoro peggio di Socci?
E perchè?
Se uno fa schifo, fa schifo.
Mica fa schifo meglio o peggio, eh.
Z
(almeno Santoro non parlava male del Cardinal Martini, nevvero)


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Cocco Bill" <
trott...@desp4mmed.com
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1c06f7503...@news.individual.net...
> > Perché "Steinbeck"?
> >
>
> La moglie gli avrà combinato qualcosa.
ROTFLLLL


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
On Thu, 18 Nov 2004 15:50:48 +0100, Kairaddin <
xxx...@xxxx.com
> wrote:
>Qualcuno chi ?
>
>Non aspettarti autocritiche dal popolo degli Iluminati.
Zitto, tu, che di politica e TV non capisci un cazzo.
Rispondi,  invece, ai thread che ti competono: quelli di costume,
quelli personali e quelli comici.
MILANO SIBERIANA



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:


e CONTRO ROTTTFFFFLLLLLLL.



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Cocco Bill" <
trott...@desp4mmed.com
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1c06f7503...@news.individual.net...
> La moglie gli avrà combinato qualcosa.
Allora "stambecc" ma è un'altra cosa!
Non mi pare che la prosa di Veltroni abbia qualcosa in comune con quella
dello scrittore.


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
Zazie-la-peste wrote:
> Santoro peggio di Socci?
> E perchè?
Diciamo sullo stesso livello, almeno dal lato ideologico (dal
lato televisivo non c'e' gara).
Santoro era fazioso, molto fazioso, TROPPO.
Anche per chi la pensa come lui era talvolta imbarazzante ascoltarlo.
E' ovvio che la faziosita' dei berlusconidi ha ben imparato ed
accentuato questo difetto che adesso imputano esclusivamente a lui.
Com'e' quella faccenda del bruscolino e della trave nell'occhio?



title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:vn8nd.188014$b5.93...@news3.tin.it...
> Com'e' quella faccenda del bruscolino e della trave nell'occhio?
no,appunto, e io cos'ho detto?
Che fanno (facevano) schifo entrambi.
Detto questo, la trasmissione che ha sostituito Socci è *molto* peggio di
Socci.
Io credevo ci fosse limite al peggio, invece non c'è
Z


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

author: Giuliano

text:
Zazie-la-peste wrote:
> Io credevo ci fosse limite al peggio, invece non c'č
> Z
shcusasse... ma per definizione non c'č limite al peggio... (t'aggio capito)
g (non suono bene cosě)


title: Re: [OT] Attenti a quei due (comunisti)

text:
On Thu, 18 Nov 2004 17:01:57 +0100,
marco_m...@ELIMINALI.libero.it
(Marco Marcelli) wrote:
>Incredibile.
>Per il solo fatto che Santoro e' peggio (e NON lo nego affatto) adesso
>dobbiamo star zitti su Socci e su tutti gli altri.....
a costo di dovermi ripetere, come al soltito non capisci un cazzo.
Leggiti quello che ho scritto, fattelo spiegare da qualcuno e poi ne
riparliamo.



title: Vocabolo tecnico

author: Giampaolo Bellavite

text:
Salve a tutti, avrei una curiosità: come si dice quando uno strumento ad archi viene
pizzicato?
Ciao,
-------------------------------
Giampaolo Bellavite
- EMail:
bell...@easynet.it
 -
-
http://www.geocities.com/RainForest/1766
 -


title: MI5 Persecution: Johnny Boy (19/June/1999) (7172)

text:
Virgin Radio-Johnny Boy (19/June/1999)
Certainty level: 30%
I'm not quite sure about this one, so I've given it a one in three chance
of being about me. First the background.... from mid-March 1999 for some
three or four months, every weekend, I bombarded Westminster MPs with
faxes about the terrible, all-encompassing MI5 Persecution. (Jesting aside,
it really is terrible and all-encompassing, in the UK anyway.)  Of course
each week some MPs replied; but in June 1999, after I'd been at it some
three months, I started getting "covert" feedback from Virgin Radio.
The first feedback I got was from Danny Baker, on Sunday 13th June. That
weekend I was sending an article which contained biting criticism of the
police inaction in this case. Danny Baker on his Virgin radio show started
an angry rant that "he knows it's rubbish", ie. he was rubbishing what I'd
said in that weekend's faxed article. Unfortunately I wasn't recording this
programme.
The next possible Virgin-Radio feedback was a week later on 19th June 1999.
This is contained in the audio file above, in which Johnny Boy on his
"Wheels of Steel" programme says;
"and if you would like to put a triple play together, ahhh.... because
quite frankly Hipster and me are running out of ideas...."
He goes on to counter Hipster's "how dare you" with a protestation that he
is "only joking".
What I reckon is that my article faxed to MPs that weekend was forwarded
by one of the recipients to Virgin Radio. My article had included the words;
"I am beginning to run out of both new topics and energy to write
these articles."
So what I reckon is that Johnny Boy read the article.... and rephrased
the above line "run out of ... new topics" to "running out of ideas".
I recognise that this is a pretty tenuous inference to make.... but do
listen to the audio file, from the "ahhh...." pause in JB's speech you
can guess he is about to say something "risky" and at someone's expense.
Anyway, I listen to the Wheels of Steel regularly and will continue to do
so, recording it as I always do - so any future funny remarks will get
immortalised on these pages!
7172
--
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title: [OT] La cappella d'oro

text:
E' divertente notare come la stravaganza secondo cui la Toscana è indiscusso faro dell'arte italiana fosse già viva ai tempi del Vasari. Infatti costui, nelle sue "vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori" nulla dice a proposito dell'autore di un simile capolavoro, tra le più belle cappelle del primo cinquecento italiano. Come se costui manco fosse esistito:

https://it.wikipedia.org/wiki/Cappella_dell%27Immacolata_Concezione_(Gaeta)

Parlo di Giovanni Filippo Criscuolo, sconosciutissimo allievo di Andrea da Salerno, di cui pure nulla c'è ne Le vite del Vasari.

Ecco le parole del Vasari, a proposito di Napoli:

"Ma è gran cosa che, dopo Giotto, non era stato insino allora in sì nobile e gran città maestri che in pittura avessino fatto alcuna cosa d’importanza, se ben vi era stato condotto alcuna cosa di fuori di mano del Perugino e di Raffaello;"

Dunque, a distanza di 5 secoli, la storia si ripete...


title: Ciaikovsky e musica da camera

author: Pierpaolo Penco

text:
C'e' qualcuno familiare con la musica da camera di Ciaikovsky, in
particolare con i 3 quartetti, il meraviglioso sestetto "Souvenir de
Florence" ed il trio per piano?
In particolare, mi interesserebbe sapere quali differenze ci sono nelle
esecuzioni del Quartetto Borodin.
Tali opere, infatti, sono disponibili in piu' edizioni:
-Melodyia, anni '60 e '70, con Rostropovich nel sestetto;
-EMI, anni '70, con Natalja Gutman e Yuri Bashmet (i quartetti
dovrebbero essere gli stessi dell'edizione sopra citata), disponibile
anche in un cofanetto con il trio eseguito da Perlman, Ashkenazy e
Harrell;
-Teldec, anni '90, digitale, con Milman nel sestetto.
Francamente conosco la 3a. La prima l'ho ascoltata una volta ma non ho
particolari ricordi, se non che il sestetto (registrato nel 1960) aveva
un suono molto "analogico".
Grazie
--
Pierpaolo Penco
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Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
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artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Ciaikovsky e musica da camera

author: Gabriele Croci

text:
>C'e' qualcuno familiare con la musica da camera di Ciaikovsky, in
particolare con i 3 quartetti, il meraviglioso sestetto "Souvenir de
Florence" ed il trio per piano?
Ciao, mi chiamo Gabriele Croci e sono la viola del Quartetto Bernini di
Roma. Non appena ho letto il tuo msg ho deciso di intervenire per la prima
volta (devo dire che sono piuttosto intimorito visti gli ultimi giorni di
questa NG). Con il mio Quartetto abbiamo molto studiato il "pazzesco" 3°
Quartetto e ti consiglio di ascoltarlo ben seduto in poltrona e con coperte
varie a portata di mano o soffrirai il più allucinato gelo e la più sfrenata
passione senza difese...
>In particolare, mi interesserebbe sapere quali differenze ci sono nelle
esecuzioni del Quartetto Borodin.
A mio parere l'edizione con Milman è una delle migliori per quel che
riguarda il Quartetto ed il suono della registrazione, ma... Bashmet,
Gutman, Rostropovich... beh...
fai tu
ciao
gabriele Croci da Roma
"Tanto mgelio. meglio tanto" W.A.Mozart


title: Ciaikovsky e musica da camera

text:
Gabriele Croci <
gabc...@hotmail.com
> scrive:
>Ciao, mi chiamo Gabriele Croci e sono la viola del Quartetto Bernini di
>Roma. Non appena ho letto il tuo msg ho deciso di intervenire per la prima
>volta (devo dire che sono piuttosto intimorito visti gli ultimi giorni di
>questa NG). Con il mio Quartetto abbiamo molto studiato il "pazzesco" 3°
>Quartetto e ti consiglio di ascoltarlo ben seduto in poltrona e con coperte
>varie a portata di mano o soffrirai il più allucinato gelo e la più
sfrenata
>passione senza difese...
Aaaahhh (=mega sospiro)! Beato te che lo puoi suonare!!!!!
Quanto è diverso "suonare" da "ascoltare"??
Ciao,
Giampaolo Bellavite, Verona
[Ai quesiti tecnici inviati via mail non sarà garantita la risposta]
>
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 |
bell...@arena.sci.univr.it
> Pagine Web:
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
> Numero su ICQ: 6663743 [Giampaolo Bellavite]
" L'anima ha le sue illusioni, come l'uccelletto
ha le ali: sono esse che la sollevano. "
[V. Hugo, Pensieri]


title: Ciaikovsky e musica da camera

text:
>Aaaahhh (=mega sospiro)! Beato te che lo puoi suonare!!!!!
>
>Quanto č diverso "suonare" da "ascoltare"??
>
>Ciao,
Dipende. A volte č molto meglio ascoltare (dipende da chi suona), altre č
meglio suonare (dipende da chi ascolta).
Direi che Haydn preferisco sentirlo. Mozart preferisco suonarlo. E potremmo
andare avanti all'infinito....
PIacere di conoscerti, salutami Verona (dove c'č un liutaio di fiducia).
un saluto
Gabriele Croci


title: Ciaikovsky e musica da camera

text:
Giampaolo Bellavite <
bell...@easynet.it
> wrote:
> Quanto č diverso "suonare" da "ascoltare"??
Tanto. Molte composizioni hanno piu' senso per chi le suona che per chi
le ascolta.
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


title: Ciaikovsky e musica da camera

author: FabioIsman

text:
confessione: l'unico mio dispiacere vero, dopo abbastanza lunga vita, l'unico
rimpianto, è di non avere imparato a suonare uno strumento. sono anni che dico:
quando vado in pensione (ma in albergo sarebbe meglio), mi regalo un organo
positivo del '700, e poi son problemi di chi (ancora) conviverà meco.
salutoni
Gabriele Croci wrote:
> >Aaaahhh (=mega sospiro)! Beato te che lo puoi suonare!!!!!
> >
> >Quanto è diverso "suonare" da "ascoltare"??
> >
> >Ciao,
>
> Dipende. A volte è molto meglio ascoltare (dipende da chi suona), altre è
> meglio suonare (dipende da chi ascolta).
> Direi che Haydn preferisco sentirlo. Mozart preferisco suonarlo. E potremmo
> andare avanti all'infinito....
> PIacere di conoscerti, salutami Verona (dove c'è un liutaio di fiducia).
>
> un saluto
> Gabriele Croci


title: Ciaikovsky e musica da camera

text:
Gabriele Croci <
gabc...@hotmail.com
> scrive:
>Dipende. A volte è molto meglio ascoltare (dipende da chi suona), altre è
>meglio suonare (dipende da chi ascolta).
>Direi che Haydn preferisco sentirlo. Mozart preferisco suonarlo. E potremmo
>andare avanti all'infinito....
Ma cos'è che, secondo te, detta queste preferenze?
>PIacere di conoscerti, salutami Verona
Dal Castel San Pietro ho gridato "Ciao da Gabriele Croci" ma Verona non ha
detto niente. Forse la sua voce si è dispersa tra il fragore dell'Adige.
>(dove c'è un liutaio di fiducia).
Ah sì?
Ciao,
Giampaolo Bellavite, Verona
[Ai quesiti tecnici inviati via mail non sarà garantita la risposta]
>
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 |
bell...@arena.sci.univr.it
> Pagine Web:
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
> Numero su ICQ: 6663743 [Giampaolo Bellavite]
" Nessuna compagnia è piacevole al lungo andare, se non
di persone dalle quali importi o piaccia a noi d'essere sempre
più stimati. Perciò le donne, volendo che la loro compagnia
non cessi di piacere dopo breve tempo, dovrebbero studiare
di rendersi tali, che potesse essere desiderata durevolmente
la loro stima. " [Giacomo Leopardi. 1798-1837]


title: Ciaikovsky e musica da camera

text:
>Ma cos'è che, secondo te, detta queste preferenze?
Non saprei bene è più un giudizio del momento. Comunque Mozart è Mozart e
poterlo suonare è un privilegio tale che sia una cosa fatta ebne o male, io
provo un piacere immenso comunque. Haydn è troppo perfetto ed ogni volta che
lo si suona si cade in depressione (soprattutto le parti del 1° violino sono
paurosamente difficili) e allora.. .preferisco sentirlo.
>Dal Castel San Pietro ho gridato "Ciao da Gabriele Croci" ma Verona non ha
>detto niente. Forse la sua voce si è dispersa tra il fragore dell'Adige.
Mi è arrivata una cartolina firmata "ciao da Vera" che è una mia amica molto
grassa quindi... Verona (Oddio che battutaccia)
>>(dove c'è un liutaio di fiducia).
>
>Ah sì?
E' Igor Moroder.
ciao
Gabriele


title: Principali teatri Italiani

author: Roger

text:
Salve a tutti,
spero vogliate soddisfare una semplice curiosita'.
Quali sono, in Italia, i principali teatri (sia per l'opera che per i
Concerti) nel senso di importanza di programmi?
Grazie.
--
Roger
roger[at]people[dot]it                 *NON SPEDIRMI EMAIL IN HTML!*
Per i tuoi documenti usa, nel tuo interesse, formati open:

http://www.openformats.org/it


title: Nuova sezione classica

author: Mario Ravizza

text:
Ciao a tutti.
Volevo avvertirvi che da oggi nel sito
www.musicstore.it
 troverete in
vendita anche i cd di musica classica.
Per ora non sono molti ma entro le prossime settimane il catalogo sarà
sempre più completo.
Grazie
Mario


title: 30 novembre dopo il 29

author: lzy

text:
pensavo oggi fosse il primo dic

sono sempre troppo avanti :-)


title: 30 novembre dopo il 29

author: joe gum

text:
lzy <
pan2...@gmail.com
> ha scritto:
> pensavo oggi fosse il primo dic
>
> sono sempre troppo avanti :-)
>

Se non hai problemi di bollette è già una bella cosa :)
--

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http://usenet.sinaapp.com/


title: OT così finiscono i vigliacchi

author: Herr von Faninal

text:
scappano dalla porta di servizio
Vergogna


title: OT così finiscono i vigliacchi

author: L'Esattore

text:
Herr von Faninal scriveva il 12/11/2011 :
> scappano dalla porta di servizio
> Vergogna

un vigliacco degno rappresentante di un popolo.


title: OT così finiscono i vigliacchi

author: inbario

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4ebedfff$0$1380$4faf...@reader2.news.tin.it...

non cominciamo con battutacce populiste...

>
>


title: OT così finiscono i vigliacchi

text:
"inbario" <
a...@aza.it
> ha scritto nel messaggio
news:SpBvq.97295$GZ3....@tornado.fastwebnet.it...

il mio peraltro non era un commento pro o contro. Volevo solo far notare che
uno dovrebbe prendersi le sue responsabilit�
Non capisco tutti questi politici che parlano del voto popolare e poi hanno
paura del "popolo" che invocano continuamente.
Tanto era zeppo di polizia. Nemmeno un uovo gli tiravano. Al massimo qualche
fischio.
Queste animucce belle che non reggono nemmeno a un fischio mi commuovono.
Che sensibili....


title: OT così finiscono i vigliacchi

author: Shapiro used clothes

text:
"Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> ha scritto nel messaggio
news:j9mo6h$989$1...@nnrp-beta.newsland.it...

> Non capisco tutti questi politici che parlano del voto popolare e poi
> hanno paura del "popolo" che invocano continuamente.

Approfitto per dire che la nozione di "popolo" č abbastanza ambivalente,
poco chiara. E fuorviante, a volte.
Anche quando si parla di cultura.

dR