author: yttr

text:
Per l'Eroica :
https://www.youtube.com/watch?v=nBF16VHl8Ig

Altri brani? Sarebbe un elenco infinito... Posso al limite indicare un'altra
celebre sinfonia di Beethoven:

- Quinta :
https://www.youtube.com/watch?v=0LdVmJP5J2k

<
rossigi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:40f0ad75-3ade-4c07...@googlegroups.com...



title: La migliore esecuzione-interpretazione di un brano

text:
Il giorno giovedì 26 novembre 2015 23:08:35 UTC+1, yttr ha scritto:
> Per l'Eroica :
https://www.youtube.com/watch?v=nBF16VHl8Ig

>
>
Sicuramente una ottima esecuzione che mi piace.
Però da quando ho iniziato ad ascoltare le esecuzioni con gli strumenti dell'epoca ecco che queste ottime esecuzioni mi attirano di meno.

Altri brani? Sarebbe un elenco infinito... Posso al limite indicare un'altra
> celebre sinfonia di Beethoven:
>
> - Quinta :
https://www.youtube.com/watch?v=0LdVmJP5J2k

>
>
Questa è suonata benissimo però è troppo lenta.
Tu non trovi che sia troppo lenta?
Questa di Abbado per es. è un pochino più veloce:
https://www.youtube.com/watch?v=4XpHQ45RZhM

A te quale delle due piace di più?


title: Guide all'ascolto on line delle opere di Mozart

author: Kaos

text:
Vi segnalo, per chi non lo conoscesse già, il bellissimo sito
www.wamozart.it
, molto ricco di saggi e di spartiti su Mozart. Non vi si
trovano però guide all'ascolto, vi chiedo quindi se conoscete siti nei quali
poterle trovare, in particolare sul Flauto Magico e sul Requiem.
Kaos.


title: "è tempo di fare una legge"

author: luziferszorn


title: Sicut cervus

author: giorgio p.

text:
Cerco un'edizione attendibile di questo brano di Palestrina.
Ho scaricato un paio di partiture da internet ma divergono in alcuni
particolari (soprattutto nella sillabazione del testo).
Quello scaricato da
www.cpdl.org
 dichiara di rifarsi alla fonte: Palestrina
Werke (Breitkopf & Hartel, 1875). C'č da fidarsi?
Grazie a chi vorrą darmi un aiuto.
Giorgio

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: assemblea di pianisti...;-)

author: ludovico

text:
http://www.youtube.com/watch?v=-iiXE3nq7qM
si attendono commenti....
L.


title: assemblea di pianisti...;-)

author: EccomiQua

text:
ludovico ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=-iiXE3nq7qM
>
>si attendono commenti....
>L.
>
Che manicomio!!!
;))
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: assemblea di pianisti...;-)

text:
aggiungo, casomai sfuggisse, l'elenco dei "condomìni" ;-)
Evgeny Kissin; Leif Ove Andsnes; Emanuel Ax; James Levine; Mikhail
Pletnev; Nicolas Angelich; Lang Lang; Staffan Scheja; Claude Frank.


title: assemblea di pianisti...;-)

text:
ludovico ha scritto:
>aggiungo, casomai sfuggisse, l'elenco dei "condom=ECni" ;-)
>
>Evgeny Kissin; Leif Ove Andsnes; Emanuel Ax; James Levine; Mikhail
>Pletnev; Nicolas Angelich; Lang Lang; Staffan Scheja; Claude Frank.
>
Che manicomio!  :)))



title: assemblea di pianisti...;-)

author: Cocco Bill

text:
ludovico ha scritto:
> aggiungo, casomai sfuggisse, l'elenco dei "condomìni" ;-)
>
> Evgeny Kissin; Leif Ove Andsnes; Emanuel Ax; James Levine; Mikhail
> Pletnev; Nicolas Angelich; Lang Lang; Staffan Scheja; Claude Frank.
Si scorge nettamente chi sia l'amministratore del condominio: Lang
Lang. E i suoi gusti in fatto di abbigliamento sono almeno pari a
quelli musicali.


title: assemblea di pianisti...;-)

author: davidino

text:
Cocco Bill ha scritto:

LOL!!!!! Straquoto!!!!!!
d


title: assemblea di pianisti...;-)

author: NeuRoTiX

text:
davidino wrote:
[...]
Non c'entra nulla con il thread: l'indirizzo email che usi per postare
e' valido anche per inviarti un'email? Ti ho scritto tempo fa (quando ho
chiesto informazioni per un aggiusta-pianoforti) e ancora non ho
ricevuta risposta... giusto per sapere, eh.
   Jenner
--
**
http://neurotix.com
** jenner(a)
neurotix.com


title: assemblea di pianisti...;-)

text:
NeuRoTiX ha scritto:
> davidino wrote:
> [...]
>
> Non c'entra nulla con il thread: l'indirizzo email che usi per postare
> e' valido anche per inviarti un'email? Ti ho scritto tempo fa (quando ho
> chiesto informazioni per un aggiusta-pianoforti) e ancora non ho
> ricevuta risposta... giusto per sapere, eh.
Non ho ricevuto. L'indirizzo mail è valido ma il server di libero
spesso si magna le mail o me le recapita un millennio dopo.
d


title: assemblea di pianisti...;-)

text:
davidino wrote:
> Non ho ricevuto. L'indirizzo mail è valido ma il server di libero
> spesso si magna le mail o me le recapita un millennio dopo.
Te l'ho rispedito adesso. Vedi se ti arriva.



title: E' tempo di reagire


title: E' tempo di reagire

author: Andrea Vanacore

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6dc3339e-e68f-4ab9...@j32g2000prh.googlegroups.com...
>
http://www.youtube.com/watch?v=7e3WAu_aiB8
Stendingovescion!


title: Mozart, Y. Menhuin

author: VitoZ

text:
C'è in giro (da parecchio, a dire la verità) un cofanetto di 3 cd in
offerta con sinfonie, un divertimento, un paio di concerti, il tutto
diretto da Yehudi Menhuin. Qualcuno conosce queste registrazioni?
Cosa ne pensate?
grazie
vZ


title: Mozart, Y. Menhuin

author: M° Gian Luigi Zampieri

text:
Non conosco nello specifico il cofanetto, peraltro visto in vetrina, ma
ricordo d'aver ascoltato una Jupiter diretta da Menuhin con la Symphonia
Varsovia in radio qualche anno fa e dissi tra me e me che mi sarebbe
piaciuto dirigerla in quel modo tanto mi era piaciuta.
Se dovesse trattarsi di quell'edizione non me la farei scappare checchè se
ne dica in giro del Menuhin direttore.
Un saluto,
Gigi Zampieri


title: Mozart, Y. Menhuin

text:
M° Gian Luigi Zampieri <
gianluig...@libero.it
> wrote in message
006401c0d800$b8fc0e60$60951897@it...
> Un saluto,
> Gigi Zampieri
Grazie Gigi. Pardon, maestro. :-)))
vZ


title: Mozart, Y. Menhuin

text:
Viperozza ha scritto:
>Grazie Gigi. Pardon maestro. :-)))
Prego, figliolo!
La mia intestazione dell'account so che presta il fianco a battutine ma il
M° lo faccio solo in Conservatorio  e limitatamente al giovedì e venerdì
:-))))
Riciao, Gigi


title: Mozart, Y. Menhuin

text:
M° Gian Luigi Zampieri <
gianluig...@libero.it
> wrote in message
001b01c0d834$5cb775c0$4a981897@it...
> Viperozza ha scritto:
No, sono VitoZ.
> Prego, figliolo!
> La mia intestazione dell'account so che presta il fianco a
battutine
No, per caritą. Solo bonarie. :-)))))))
ma il
> M° lo faccio solo in Conservatorio  e limitatamente al giovedģ e
venerdģ
Non č che ti riuscirą di dirigere la Jupiter con gli allievi? Te
l'auguro...questa mattina hanno trasmesso su Radiotre la Sinfonia di
Praga diretta da Erich Kleiber...bello veramente.
ciao
vZ


title: Mozart, Y. Menhuin

author: viperozza

text:
VitoZ <
vitto...@tin.it
> wrote in message
%qaK6.2902$2i2....@news1.tin.it...
>
> M° Gian Luigi Zampieri <
gianluig...@libero.it
> wrote in message
> 001b01c0d834$5cb775c0$4a981897@it...
> > Viperozza ha scritto:
>
> No, sono VitoZ.
E meno male che non mi firmo ViperoZ.   :-)))
Ciao
Viperozza


title: Mozart, Y. Menhuin

author: Marco Marcelli

text:
"M° Gian Luigi Zampieri" <
gianluig...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
Ben ritornato! :-)))))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
========================


title: Una bellissima serata + La crapula3

author: MariaPia Costanzo

text:
Ciao
On Tue, 14 Oct 1997 13:38:18 +0000, Giorgio Capuani
<
man...@nmrserv.chem.uniroma1.it
> wrote:
>Giovanni De Merulis wrote:
...
Giovanni e Giorgio vi hanno gia' detto tutto sul concerto di Mahler al
Teatro Olimpico, ieri sera.  A me resta  l'O.T. e vi propongo un'idea
che abbiamo avuto ieri sera a cena dopo il concerto. Che ne pensate di
vederci a Roma, una domenica a pranzo ? Abbiamo individuato un
ristorante con pianoforte, addirittura meno caro di quello di Firenze.
Per adesioni e idee, potete scrivermi in privato, cosi' non diamo
inizio al thread "basta con la crapula3".
Ciao a tutti
    MariaPia


title: Una bellissima serata + La crapula3

author: Giorgio Capuani

text:
FARINATO wrote:
>
> MariaPia Costanzo <
mp.co...@flashnet.it
> scritto nell'articolo
> <
34437b91...@news.flashnet.it
>...
> > Ciao
> >
> >
> >
> > Per adesioni e idee, potete scrivermi in privato, cosi' non diamo
> > inizio al thread "basta con la crapula3".
> Non corriamo troppo... :-)))
> E il "2"?:-))
> Sono io quello che scrive questi messaggi... :-)
>
Sei invitato lo stesso...
anzi, sei INVITATIO lo stesso :~)
Giorgio
> --
> Farina Tommaso
> E-mail:
FARI...@logical.it
> >
> > Ciao a tutti
> >
> >     MariaPia
> >
--
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Una bellissima serata + La crapula3

author: CatWoman

text:
mp.co...@flashnet.it
 (MariaPia Costanzo) ha scritto:
>Giovanni e Giorgio vi hanno gia' detto tutto sul concerto di Mahler al
>Teatro Olimpico, ieri sera.  A me resta  l'O.T. e vi propongo un'idea
>che abbiamo avuto ieri sera a cena dopo il concerto. Che ne pensate di
>vederci a Roma, una domenica a pranzo ? Abbiamo individuato un
>ristorante con pianoforte, addirittura meno caro di quello di Firenze.
>
Eh no, no no e poi nOOOOO! Lo avete capito che sto a bolzano? Bolzano
Bozen? Si' Bolzano, proprio quello in capo al mondo! (e per di piu' in
attesa del teatro da 50 anni!!) Mi dite come faccio ad aderire?
Ma il diavolo vi porti voi, le vostre crapule, i vostri incontri
all'opera, i vostri cicchetti dopo l'opera! :'P
Con profondissima invidia.
Ah, a proposito, divertitevi domenica. E fate un dettagliato racconto,
in barba a chi si scoccia: io attendo in ansia.
La prossima crapula si potrebbe organizzare a Helsinki, cosi' per una
volta sarei in vantaggio io. >:->
=======================================================================
Lasciate che un uomo parli abbastanza a lungo, e troverà credenti.
Robert Louís Stevenson
=======================================================================
dalla periferia dell'impero
         francesca b.

edyf...@thecat.tin.it
           bolzano
=======================================================================
NB: RIMUOVI thecat PER RISPONDERE VIA E-MAIL


title: Una bellissima serata + La crapula3

text:
On Fri, 17 Oct 1997 19:35:42 GMT,
pere...@relay.comm2000.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>
>>Senti, micina, se mi sostieni posso portare avanti la mia proposta di
>>2 crapule / anno una a MI ed una a Roma!
>>Ke ne dite?
[(ATTENZIONE; Questo post e' farcito di FACCINE RIDENTI!! Visto il
periodo permalosetto che attraversa il gruppo meglio chiarire prima.
:-D)]
IL PROSSIMO CHE MI CHIAMA *MICINA* LO STENDO CON UN CAZZOTTO!!! :) :)
:) :D
Che mi convenga cambiare Nikname?
>Invece
die...@tin.it
 (Diego) ha scritto:
>Solo due crapule? ma dove andremo a finire, dico io!
>Perché non pensiamo ad una città come Verona, per la prossima?
DIEGO, SOSTENGO A PIENI POLMONI LA TUA PROPOSTA!! (Chissa' come mai.)
Forse per i Romani e' un po' scomodo ma a me i romani sono pure
antipatici.
Poi loro si incontrano frequentemente ai concerti, mangiano la pizza
ai porcini in compagnia e se la sgarruzzolano allegramente. E' buono e
giusto che paghino un pegno: levataccia alle quattro di mattina.
franz



title: Una bellissima serata + La crapula3

text:
Sidoti Antonio <
sid...@science.unitn.it
> ha scritto:
>
>Ma dai, non ti buttare giu` che a Bolzano c'e` la bravissima (? ;-) ) e
>ricchissima (senza ? ;-))) ) Orchestra Haydn di Bolzano e Trento. Per non
>parlare poi del premio Busoni. Magari, in questi anni hai potuto sentire
>il Brendel del 2000 !!!
Ospio, se l'ho sentito non me ne sono accorta!!
In quanto all'orchestra Haydn, a prescindere dalle considerazioni di
valore, tutt'ora non ha una sede e deve lavorare dove e quando puo'.
L'Auditorium e' stato per 40 anni una pia intenzione ed adesso e' in
lenta costruzione.
>A proposito, ma non c'e` un teatro a Bolzano?
C'e'. Grande come un guscio di noce e con la tendenza a prendere
fuoco. Ci stanno 10 spettatori e solo se sono magrini magrini: davanti
alla cassa c'e' la bilancia: se pesi piu' di 45 Kg non ti vendono il
biglietto. Volevano mettere in scena l'Aida, con tanto di marcia
trionfale ma la compagnia di formiche era gia' impegnata con una serie
di concerti a Lilliput.
L'anno scorso hanno dato una Butterfly al palazzo dello sport che e'
stato notoriamente costruito con la massima attenzione per l'acustica:
non capitasse mai che non si riescano a sentire in diretta le siracche
del playmaker o il tonf tonf del pallone!
Hanno cominciato a parlare della ricostruzione del teatro subito dopo
la guerra: si sono succeduti sindaci ed amministrazioni varie, hanno
litigato in tre lingue: tedesco, italiano e ladino, Hanno interpellato
i piu' grandi e i piu' piccoli architetti d'Europa, hanno dovuto
rifinanziare il progetto piu' volte.
Pero' adesso il teatro nuovo lo stanno costruendo. Sono giovane
abbastanza per sperare di vederlo anche finito. A vederlo da fuori
sembra bello grande. Spero solo che non sia tutto tribuna per le
autorita'.
E spero pure che, una volta finito, ci sia un sovrintendente che
chiami qualcuno a suonare e a cantare senza preoccuparsi di spendere
il minimo indispensabile e senza preoccuparsi che gli rovinino il
pavimento nuovo appena incerato. E che magari non applichi la
proporzionale linguistica sugli autori rappresentati. E che se ne
intenda un briciolino di teatro e di opera piu' che di voti di
scambio.
La sala del conservatorio ve la descrivo la prossima volta perche'
devo andare a preparare la cena.
>Comunque non deprimerti
>piu` di tanto, a Roma aspettiamo (o aspettano? non so piu` se sentirmi di
>Roma oppure di Trento) l'auditorium da una sessantina di anni!!!
Non si parlava di una *citta' della musica*? Quel progetto che fine ha
fatto? E che cosa doveva esattamente diventare?
>In realta` non e` vero che "mal comune mezzo gaudio", ma meglio
>sdrammatizzare il discorso altrimenti mi viene il magone.
>
>Ciao,
>Antonio.
>P.S. L'ho postato sul NG per solidarieta` a chi vive ai "margini
>dell'impero(mah?)".
Intento era *alla periferia* e non ai margini! E poi cosa volevi dire
con quel mah?? :-)
Ciao quasi compaesano!



title: Una bellissima serata + La crapula3

author: Andrea Carlassara

text:
Lucio PERES <
pere...@relay.comm2000.it
> wrote:
> Senti, micina, se mi sostieni posso portare avanti la mia proposta di
> 2 crapule / anno una a MI ed una a Roma!
Io sono fortemente allergico a gatti, cani, cavalli e polvere
domestica. Tuttavia la Crapula milanese mi sembra una gran cosa.
--
ciao.
andrea


title: Una bellissima serata + La crapula3

text:
CatWoman wrote:
>
La prossima crapula si potrebbe organizzare a Helsinki, cosi' per una
volta sarei in vantaggio io. >:->
And somewhere else ri-wrote:
> >>Senti, micina, se mi sostieni posso portare avanti la mia proposta di
> >>2 crapule / anno una a MI ed una a Roma!
> >>Ke ne dite?
>
> [(ATTENZIONE; Questo post e' farcito di FACCINE RIDENTI!! Visto il
> periodo permalosetto che attraversa il gruppo meglio chiarire prima.
> :-D)]
>
> IL PROSSIMO CHE MI CHIAMA *MICINA* LO STENDO CON UN CAZZOTTO!!! :) :)
> :) :D
> Che mi convenga cambiare Nikname?
>
Dear Kitty.. oops, dear lady,
Siamo dolenti di doverLe comunicare che la sede prescelta per la
prossima crapula e' non Helsinki, bensi' Abu-Dhabi... cosi' quei due
poveri cristi che stanno uno a Napoli e l'altro a Bari sono
avvantaggiati, anche se non miagolano forte come fai tu. :'}
> >Invece
die...@tin.it
 (Diego) ha scritto:
> >Solo due crapule? ma dove andremo a finire, dico io!
> >Perché non pensiamo ad una città come Verona, per la prossima?
>
> DIEGO, SOSTENGO A PIENI POLMONI LA TUA PROPOSTA!! (Chissa' come mai.)
> Forse per i Romani e' un po' scomodo ma a me i romani sono pure
> antipatici.
>
> Poi loro si incontrano frequentemente ai concerti, mangiano la pizza
> ai porcini in compagnia e se la sgarruzzolano allegramente.
Una crapula a Bolzano? Perche' no? Muoviti, visita cantine, bevi
Muller-thurgau e Traminer... O anche a Bressanone-Brixen; e perche' non
a Vipiteno-Stertzing? Tanto il treno e' sempre quello...
A proposito di treno, non e' che ti punge vaghezza di prendelo anche tu,
ogni tanto..., sai, dicono passi per Verona e giunga a Firenze e perfino
a Roma, nei giorni di bel tempo....
Roma, dove una torma di antipaticoni congeniti e' ansiosa di accoglierti
per rotolarsi con te su valli di bucatini e sgarruzzolare giu' da
colline di coratella... (con la scusa del concerto, of course... in
realta' dei concerti non ce ne frega gnente a nessuno, per tutto il
tempo ce moriamo de pizzichi e nun vediamo l'ora di sgargarozzarci er
vino de li castelli :'>)
> E' buono e giusto che paghino un pegno: levataccia alle quattro di mattina.
Levataccia alle quattro di mattina? Ma a quell'ora si va a dormire!!
Cara, fai apparecchiare il pranzo per le ore 19.00, che forse arriviamo
in tempo...
:'D
> dalla periferia dell'impero
dal cuore dell'impero, con simpatia
Giorgio



title: Una bellissima serata + La crapula3

author: Giovanni De Merulis

text:
>IL PROSSIMO CHE MI CHIAMA *MICINA* LO STENDO CON UN CAZZOTTO!!! :) :)
Mi vengono in mento quelle scenette che recitavano alla radio tanti
anni fa (a "Gran Varieta'") Paolo Stoppa e Rina Morelli in cui la
Morelli chiamava il marito micione, tranne quando si arrabbiava e lo
chiamava "gatto":
Cara gatta.
>DIEGO, SOSTENGO A PIENI POLMONI LA TUA PROPOSTA!! (Chissa' come mai.)
>Forse per i Romani e' un po' scomodo ma a me i romani sono pure
>antipatici.
Grazie gatta. E' un piacere sentirsi cosi' amati :-)
>Poi loro si incontrano frequentemente ai concerti, mangiano la pizza
>ai porcini in compagnia e se la sgarruzzolano allegramente. E' buono e
>giusto che paghino un pegno: levataccia alle quattro di mattina.
Cosi' oltre a saio e cilicio la prossima volta pure la levataccia!  Ma
venite a vivere a Roma pure voi no? :-) :-)
Giovanni
________________________________________________________
Altro e' il piacere del cavallo, altro quello del cane
altro quello dell'uomo. Gli asini sceglierebbero piuttosto
lo strame che l'oro. Per gli asini infatti esso e' un cibo
piu' piacevole dell'oro.
Eraclito


title: Una bellissima serata + La crapula3

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Mon, 20 Oct 1997 11:15:14 +0000, Giorgio Capuani
<
man...@nmrserv.chem.uniroma1.it
> wrote:
>Dear Kitty.. oops, dear lady,
>Siamo dolenti di doverLe comunicare che la sede prescelta per la
>prossima crapula e' non Helsinki, bensi' Abu-Dhabi...
beh, per escludere Farinato mi sembra troppo, bastava l'abruzzo,
forse.
ciao.
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
" Non chiedetemi il mio programma. Respirare non e' gia' uno?"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Una bellissima serata + La crapula3

text:
Giorgio Capuani <
man...@nmrserv.chem.uniroma1.it
> ha scritto:
<...zic zac...>
>Dear Kitty.. oops, dear lady,
Umf!
>Siamo dolenti di doverLe comunicare che la sede prescelta per la
>prossima crapula e' non Helsinki, bensi' Abu-Dhabi... cosi' quei due
>poveri cristi che stanno uno a Napoli e l'altro a Bari sono
>avvantaggiati,
Propongo Bari: ho mangiato da dio a bari. Ad AbuDhabi non credo siano
ben visti gli amanti della vinazza!
>anche se non miagolano forte come fai tu. :'}
La pubblicita' e' l'anima del commercio! ;-) E poi, sai che miagolii!
Non mi ha sentita nessuno!
>Una crapula a Bolzano? Perche' no? Muoviti, visita cantine, bevi
>Muller-thurgau e Traminer... O anche a Bressanone-Brixen; e perche' non
>a Vipiteno-Stertzing? Tanto il treno e' sempre quello...
A dire il vero io sostenevo Verona, leggermente piu' comodo per tutti:
ma se insistete per Bolzano-Bozen..... >:-> hehehehe .....
>A proposito di treno, non e' che ti punge vaghezza di prendelo anche tu,
>ogni tanto..., sai, dicono passi per Verona e giunga a Firenze e perfino
>a Roma, nei giorni di bel tempo....
Sono una benefattrice delle FF.SS.! (e delle Autostrade anche, a dir
la verita') Ho consumato corridoi e seggiolini, pneumatici ed asfalto
in giro per l'Italia. Ma Le FF.SS. ce l'hanno con i nordici: il primo
treno utile per Firenze e' alle ore 9,35 e giungerei a crapula
terminata. O alle 5 e arriverei gia' cadavere. E poi dovrei tornare
indre'. E in macchina, come gia' ebbi modo di dire, dovrei astenermi
dal bere. E che ci verrei a fare? A guardare voi che crapulate? Eh no,
ragazzi. Se vengo crapulo pure io!! >:*P
>Roma, dove una torma di antipaticoni congeniti e' ansiosa di accoglierti
>per rotolarsi con te su valli di bucatini e sgarruzzolare giu' da
>colline di coratella... (con la scusa del concerto, of course... in
>realta' dei concerti non ce ne frega gnente a nessuno, per tutto il
>tempo ce moriamo de pizzichi e nun vediamo l'ora di sgargarozzarci er
>vino de li castelli :'>)
YUMMMM!! triplo YUMMM! E ascoltando che cosa, tanto per non essere
completamente O.T. che qui ci bacchettano sulle dita? Al momento sto
cercando di intercettare la 5 Sinfonia di Mahler diretta da Abbado in
mezzo al casino di quelli della Telecom che stendono la fibra ottica
sulle scale.
<...zic zac...>
>dal cuore dell'impero, con simpatia
ricambiata.



title: 100 anni di Nino Rota

author: abc

text:
Nell'anniversario della sua nascita il musicista verrà ricordato, oltre
che dal doodle di Google, da una giornata su Rai5:

Sabato 3 dicembre alle ore 12.00 va in onda il balletto “La strada”,
tratto dal film di Federico Fellini, con le coreografie di Mario Pistoni
e Carla Fracci nel ruolo di Gelsomina

Alle 13.15 e in replica alle 24.00 il film-documentario di Felice Cappa
“Nino Rota, il mago doppio”, in programma al Cinema Reposi di Torino
(Sala 5) venerdì 2 dicembre alle 18.15 e su Rai5 sabato 3 dicembre alle
13.15 e alle 24.00.
Vengono ripercorsi i luoghi del compositore e le sue città, da Milano a
Roma, fino a Bari, dove per trent’anni diresse il Conservatorio di
Musica, eleggendola sua città d’adozione.
Il documentario alterna filmati di repertorio a materiali inediti o
rarissimi, come l’opera “I due timidi”, trasmessa una sola volta dalla
Rai nel 1957; e poi interviste, fotografie, disegni, lettere e frammenti
di diari, provenienti dalle Teche Rai e dal Fondo Nino Rota, conservato
presso la Fondazione Cini di Venezia.

Alle 21.15 è la volta di “Prova d’orchestra”, il film di Fellini con
musiche di Nino Rota.

Chiude la rassegna, domenica 4 dicembre alle 9.30, l’opera di Rota “Il
cappello di paglia di Firenze”, andata in scena al Teatro alla Scala di
Milano con la direzione di Bruno Campanella, la regia, le scene e i
costumi di Pierluigi Pizzi e il tenore Juan Diego Florez nel ruolo di
Ferdinand.


title: 100 anni di Nino Rota

author: Luca Logi

text:
Dato che nel macello dello switch analogico-digitale Rai5 a Firenze è
andata persa, non c'è nessuno che possa registrare il documentario di
Cappa? Mi assicura il curatore del fondo Rota che è fatto molto bene e
contiene documenti inediti.



title: 100 anni di Nino Rota

author: Sannois

text:
Luca Logi ha scritto:
>  non c'è nessuno che possa registrare il documentario di
> Cappa?

ho visto che l'ho sulla mia usb in formato TS, cosa faccio?


title: 100 anni di Nino Rota

author: luziferszorn

text:

Facilis: mettilo su YT spiegando che metà italiani non riescono a
vedere Rai5

lz


title: [OT] Doppia Annunziata

author: Cry-for-PCI-Unipol

text:
«Con il segretario Ds c'era l'Annunziata 2»
di Redazione
«Oggi abbiamo potuto ammirare l'Annunziata numero due, cioè
l'Annunziata colloquiale, adorante e "in ginocchio" davanti a
Fassino. Quanto diversa dalla giornalista aggressiva che sparava
domande a raffica contro Berlusconi, arrivando al punto di impedirgli
anche di rispondere». Così il vicecoordinatore di Forza Italia
Fabrizio Cicchitto ha commentato la puntata di ieri di In mezz'ora,
la trasmissione incriminata per il diverbio tra la conduttrice e il
premier delle scorse settimane. «Nell'intervista al segretario Ds
Fassino l'Annunziata ha dimostrato di poter rappresentare ben due
versioni opposte del suo modo di fare giornalismo in televisione.
Siccome la fantasia non ha limiti - conclude l'esponente azzurro -
siamo in attesa di una terza versione, quella della giornalista
obiettiva, sempre che questa terza ipotesi rientri nel repertorio di
Lucia Annunziata».
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=77301&PRINT=S


title: Il "Capriccio italiano", una cartolina multicolore per l'Italia

author: Giampaolo Bellavite

text:
Incredibile nella sua varietà di temi, dall'affascinante insieme di melodie,
il Capriccio Italiano di Ciaikovski è sicuramente una delle più divertenti
composizioni dell'artista russo.
Libero dai drammi interiori e dai disagi sociali, il grande compositore ha
dedicato questo capriccio all'Italia, ai suoi molteplici aspetti, alla
bellezza fantasiosa che è nel sangue del suo popolo.
 Ditemi se non sono favolosi quei continui cambiamenti di intensità
orchestrale, se non è sublime nella sua imperfezione questo caos di
motivetti e di fanfare, di deliziosi scontri e incontri di ballerini e di
eserciti militareschi! E quel prestissimo finale, la sua trascinante forza
ritmica, violenta e piacevole rincorsa che porta fino all'orgasmo!
Eh, già! Non è forse una celebrazione dell'amore, questo inno all'Italia? La
frenesia e la serena allegria che si respirano in questo meraviglioso brano
potrebbero essere una poeticissima descrizione di un rapporto d'amore,
mescolato con quei conflitti e quei sapori di cui sfugge l'intimo
significato ma della cui irrazionalità ci si appassiona, e ci affascina.
O se invece fosse il trionfo della fantasia, quella disneyana fantasia che è
insieme abilità espressiva e gigantesco quadro astratto dalle mille
interpretazioni?
Non si può dare un'interpretazione unica e unitaria al Capriccio Italiano,
ci si può tuffare e godere ed essere fieri della nostra libertà di
rallegrarsi con la musica.
(Sarebbe seccante ora interrompere questo slancio di entusiasmo con una
sorta di pubblicità, quindi ve lo dico sottovoce: nel mio sito trovate tante
altre informazioni su questa composizione, alcuni brani del diario di
Ciaikovski e un MP3 che include tutto il maestoso finale :-)
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
"Conigli sotto la luna" è un bellissimo racconto di Dino Buzzati. Lo trovate
nel sito di
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 nella sezione Parole.
----
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
 ]


text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>  nel mio sito trovate tante
> altre informazioni su questa composizione
Sicche' puoi aver raccontato li che il motivetto principale, preso dal famoso
"mamma non vuole, papa' nemmeno, come faremo a fare all'amor" Piotr Ilic lo
ascolto' una sera dalle finestre del suo albergo vicino a Palazzo Vecchio, a
Firenze.........
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: Un po' di programmazione radiofonica... (dal 19/6 al 25/6)

author: NeuRoTiX

text:
Eccomi qua, in ritardo fra l'altro.
Oggi il sito di MDR Kultur non ne voleva sapere e allora l'ho
sfanculato!
Questa e' una settimana particolare: ogni giorno c'e' un chicca! :)
Ma passo subito a proporre le mie scelte:
Martedi' 20/06/2000
------------------------------------------------------------------------
22:40..23:00 - Bayern 4 Klassik - Alte Musik
   Andrea Gabrieli: "La battaglia"
   Girolamo Frescobaldi: Aus "Fiori Musicali"
   Giovanni Gabrieli: Sonata Nr. 20 à 22
Mercoledi' 21/06/2000
------------------------------------------------------------------------
23:00..24:00 - Bayern 4 Klassik -
   Yannis Xenakis: "Pléiades"
Giovedi' 22/06/2000
------------------------------------------------------------------------
22:05..23:00 - Bayern 4 Klassik - Alte Musik
   Josquin Desprez: "Miserere mei, Deus"
   Jacob Obrecht: "Missa l'homme armé"
Venerdi' 23/06/2000
------------------------------------------------------------------------
23:30..24:00 - WDR3 - NACHTSTÜCKE Radiostilleben
   Kaija Saariaho: Stilleben (1987-88)
Sabato 24/06/2000
------------------------------------------------------------------------
18:00..18:30 - NDR Radio 3 - BACH 2000
   J.S.Bach: Kyrie, Gott heiliger Geist BWV 671
   J.S.Bach: Allein Gott in der Höh` sei Ehr BWV 676
   J.S.Bach: Dies sind die heiligen zehn Gebot BWV 678
   J.S.Bach: Wir glauben all` an einen Gott BWV 680
   J.S.Bach: Vater unser im Himmelreich BWV 682
18:30..19:05 - NDR Radio 3 - GLOCKEN UND CHOR
   Giovanni Pierluigi da Palestrina: Missa "Ecce ego Johannes"
   Dietrich Buxtehude: Christ, unser Herr, zum Jordan kam,
Choralvorspiel
19:20..20:00 - WDR3 - GEISTLICHE ABENDMUSIK
   Johann Hermann Schein: Christ, unser Herr, zum Jordan kam
   Dietrich Buxtehude: Christ, unser Herr, zum Jordan kam
   Heinrich Schütz: Ich bin eine rufende Stimme
   Wilhelm Friedemann Bach: Es ist eine Stimme eines Predigers
23:00..24:00 - WDR3 - STUDIO AKUSTISCHE KUNST 7. Acustica
International
   Daniel Teruggi: Symphonische Träume
Domenica 25/06/2000
------------------------------------------------------------------------
18:10..18:30 - SWR2 - Alte Musik aus England
   William Byrde: German's Whistle
   Thomas Weelkes: What have the gods
   Thomas Tomkins: A Sad Pavan For These Distracted Times
   Henry Purcell: Ah! Cruel Nymph
23:00..24:00 - Bayern 4 Klassik - Studio für Musik
   James Tenney: Three Pieces for Drum Quartet
   Josef Anton Riedl: "in Sicht bekommen"
   Helmut Oehring: "Cayabyab"
   Georges Aperghis: "Kryptogramma"
Anche questa settimana ho trovato un'Opera che ha attratto la mia
attenzione... soprattutto per il titolo. Eccola qua:
In onda il 20/6/2000 su Bayern 4 Klassik alle 20:05..22:40 c'e':
Baldassare Galuppi: Il mondo alla roversa o sia Le donne che
commandano
(in 3 atti)
   Tulia........................Marinella Pennicchi
   Aurora...................Rosa Dominguez
   Cinzia......................Mya Fracassini
   Giacinto...................Fulvio Bettini
   Graziosino............. Furio Zanasi
   Rinaldino.................Lia Serafini
   Ferramonte..............Davide Livermore
   Vanitas Ensemble
Al cembalo e direzione di Diego Fasolis
Registrato nel giugno 1999.
Io Baldassare Galuppi lo avevo solo sentito nominare in un testo di
Battiato... chi e' costui?
Sono stato breve, eh? :)
Alla settimana prossima!
Ciao
   Jenner
P.S.: Da notare che cosa mi vado a perdere per venire alla Crapula! :D
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


author: Giampaolo Bell... BOH?

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> Eccomi qua, in ritardo fra l'altro.
> Oggi il sito di MDR Kultur non ne voleva sapere e allora l'ho
> sfanculato!
(sfanculato?)
> Questa e' una settimana particolare: ogni giorno c'e' un chicca! :)
Macché, niente di coski e neppure di qualche romanticone!! :-(
> P.S.: Da notare che cosa mi vado a perdere per venire alla Crapula! :D
Eddai che te le registri!!
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it


text:
On Mon, 19 Jun 2000 21:50:44 +0200, "Giampaolo Bell... BOH?" <
bell...@3nd.it
>
wrote:
>> Oggi il sito di MDR Kultur non ne voleva sapere e allora l'ho
>> sfanculato!
>(sfanculato?)
Sono stato mezzora ad aspettare che mi aprisse una pagina e poi s'e'
incantato... e allora che vada a cagare.
>> Questa e' una settimana particolare: ogni giorno c'e' un chicca! :)
>Macché, niente di coski e neppure di qualche romanticone!! :-(
Io una settimana finisce che vi punisco con un post riportante pure tutta la
roba ottocentaiola che mettono in programmazione.
Anzi, un piccola punizione te la affibbio subito.
Questo e' il programma di tutto oggi di NDR Radio 3 (una delle mie preferite).
Ho scelto il programma di oggi cosi' non mi puoi chiedere di registrarti nulla!
:D ehehehhehe
00:05 ARD-NACHTKONZERT
  Ludwig van Beethoven: Sinfonie Nr. 1 C-dur op. 21
  Emmanuel Chabrier: 3 romantische Walzer für 2 Klaviere
  Johann Simon Mayr: Concerto bergamasco
  Hans Pfitzner: Klaviertrio B-dur
  Sergej Rachmaninow: Die Toteninsel, Sinfonische Dichtung op. 29
02:05 Antonín Dvorák: Violinkonzert a-moll op. 53
  Alexander Gretschaninow: Variationen für Klarinette und Streicher op. 172
  Ethel Smyth: 4 Tänze für Klavier
  Edward Elgar: The Sanguine Fan, Ballettmusik op. 81
  François Couperin: Konzert G-dur für 2 Violoncelli
  Juan Crisóstomo de Arriaga: Sinfonie D-dur
04:05 Joaquín Rodrigo: Concierto de Aranjuez
  Gioacchino Rossini: Serenata für Flöte, Oboe
  Igor Strawinsky: Suite italienne für Violoncello und Klavier
  Emmanuel Chabrier: Espaòa, Rhapsodie
05:05 Wolfgang Amadeus Mozart: Violinkonzert G-dur KV 216
  Germaine Tailleferre: Sonate für Harfe solo
  Ludwig van Beethoven: 4. Satz aus der Sinfonie Nr. 4 B-dur op 60
  Antonio Vivaldi: Sonate a-moll für Violoncello und Basso continuo
  Domenico Scarlatti: Cembalosonate D-dur K 414
09:05 MATINEE
  Johann Sebastian Bach: Ausschnitte aus der Messe h-moll BWV 232
  Johann Vierdanck: Capricci Nr. 1 und Nr. 2
  Georg Friedrich Händel: Ausschnitte aus "Der Messias"
  Johann Sebastian Bach: Toccata und Fuge d-moll BWV 565
  Johann Wenzel Kaliwoda: Concertino op. 110
  Carl Maria von Weber: Grand Polonaise op. 21
  Felix Mendelssohn Bartholdy: Ausschnitte aus "Elias" op. 70
  D. Schostakowitsch / R. Barshai: Kammersinfonie 110
  Michaeil Pawlowitsch Mtchedelov: Variationen über ein Thema von Paganini
16:05 KLASSIK-PANORAMA
  Carl Maria von Weber: Klavierkonzert Nr. 1 C-dur op. 11
  Carl Maria von Weber: Klaviersonate C-dur op. 24 / Claudio Arrau
  Felix Mendelssohn Bartholdy: Variations sérieuses d-moll op. 54
  Felix Mendelssohn Bartholdy: Lieder ohne Worte A-dur op. 62 Nr. 6, G-dur op. 62 Nr. 1 und C-dur op. 67 Nr. 4
18:05 SERENADE
  Thomas Augustine Arne: Ouvertüre Nr. 5 D-dur
  Michail Glinka: Trio pathétique d-moll
  Tommaso Albinoni: Concerto a cinque C-dur op. 9 Nr. 9
  Richard Strauss: Zweite Walzerfolge aus "Der Rosenkavalier" op. 59
  Wolfgang Amadeus Mozart: Cembalokonzert Es-dur KV 107
19:05 KLAVIERSTUNDE - Maurizio Pollini (1)
  Frédéric Chopin: 24 Préludes op. 28
  Ludwig van Beethoven: Sonate Es-dur op. 81 a - Les Adieux -
20:00 KONZERTSTADT BERLIN
  Igor Strawinsky: Ausschnitt aus "Le sacre du printemps"
  Ludwig van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 3 c-moll op. 37
  Maurice Ravel: La Valse
22:35 NOTTURNO
  Samuel Secunda: A Gemóre Nigun
  Georg Friedrich Händel: ,Qui l'augel di pianta in pianta` aus "Acis, Galatea et Polifemo" HWV 72
  Ralph Vaughan Williams: Norfolk Rhapsody Nr. 1 e-moll
  Peter Tschaikowsky: Andante op. posth.
  Michael Haydn: Hornkonzert D-dur
  Emilie Meyer: 3. Satz aus dem Streichquartett g-moll op. 14
  Eugen d'Albert: ,Arme kleine Psyche` aus "Die toten Augen"
  Johann Christian Bach: Bläsersinfonie Nr. 1 Es-dur
  Clara Schumann: Notturno aus "Soirées musicales" op. 6
Ribadisco che queste sono SOLO 24 ore di UNA SOLA emittente radiofonica.
>Eddai che te le registri!!
Registrare??? Il PC ha bisogno che io gli stia accanto!
Ciao
   Jenner



text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> Sono stato mezzora ad aspettare che mi aprisse una pagina e poi s'e'
> incantato... e allora che vada a cagare.
Eheheh, sai, mica avevo mai sentito quel verbo e allora mi chiedeva.
> Io una settimana finisce che vi punisco con un post riportante pure tutta
la
> roba ottocentaiola che mettono in programmazione.
Scusa, provoco, perché è tardi: ti è mai venuto il dubbio che la tua
posizione contro la musica dell'Ottocento sia simile a quella di Marco
Marcelli verso Cage & similia? Così, un'idea, senza insinuazioni... che
neppure vuole giusticare l'atteggiamento dell'altro nominato...!
> Ho scelto il programma di oggi cosi' non mi puoi chiedere di registrarti
nulla!
Sgrunt! Evito commenti!! A me pare che trovi un divertimento sadico nel
propinarci i tuoi bei programmi che noi poveri senza antenna non riusciamo
ad ascoltare :-) ma anche :-(



text:
On Wed, 21 Jun 2000 00:44:04 +0200, "Giampaolo Bell... BOH?"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>Scusa, provoco, perché è tardi: ti è mai venuto il dubbio che la tua
>posizione contro la musica dell'Ottocento sia simile a quella di Marco
>Marcelli verso Cage & similia?
Certo che mi e' venuto.
Io mi chiedo quasi costantemente se cio' che non mi piace non mi
piaccia per qualche mio preconcetto.
So quali sono i due motivi che non mi fanno piacere la musica
dell'800.
Il primo e' che la trovo, come piu' volte ho detto, troppo ridondante;
manca di sintesi, del saper dire quello che si vuole dire senza
comportarsi come se si parlasse ad un sordo (al quale ripeti cento
volte la stessa cosa). Guarda ad esempio l'ouverture del Ratto dal
Serraglio di Mozart (l'unica cosa che finora trovo interessante di
quest'ultimo): l'orchestra espone una frase, bella, interessante...una
volta terminata me la ripropone ancora, pressoche' identica. Per quale
motivo fare cio'? E' una cosa che mi urta. Fino li' ho trovato tutto
perfetto, la frase era finita in modo proprio gradevole... perche'
risbattercela ancora? E perche' non modificarla? Perche', se proprio
c'e' la necessita' di riproporla, non farlo con qualche variazione che
possa evidenziare un'altra ottica con la quale ascoltarla.
L'impressione che mi deriva da questa cosa (che comunque non
appartiene solo a Mozart) e' che il compositore ha allungato
volutamente il brano perche' se no, magari, il nobile di turno si
lamentava che la musica non ha allietato la serata per il tempo
dovuto. Si, dico proprio questo: la musica dell'800 sembra infarcita
di materiale atto al sopperire all'ignoranza musicale del nobile che
la commissionava. Questo mi infastidisce.
Il secondo motivo per il quale non mi piace risiede nel ventesimo
secolo. Il secondo motivo quasi non riguarda la musica in se.
Il fatto e' che ho sempre piu' forte l'impressione che nell'800 si
sono buttate le basi per quello che poi e' accaduto alla musica nel
900. Queste basi sono quelle sulle quali si e' potuta sviluppare
un'industria musicale fondata sulla quantita' -> quella della
canzonetta. Penso questo perche' trovo il pubblico ottocentesco poco
interessato alla musica in se ma piuttosto premuroso di potersi
fregiare di avere un compositore che gliene fa a squitalate.
(beninteso che queste sono solo mie impressioni)
Ad ogni modo il secondo motivo ha ben poco effetto su di me
generalmente.
>Sgrunt! Evito commenti!! A me pare che trovi un divertimento sadico nel
>propinarci i tuoi bei programmi che noi poveri senza antenna non riusciamo
>ad ascoltare :-) ma anche :-(
Divertimento sadico???
Ti posso assicurare che il sadismo era solo nel post precedente
(quello con la programmazione di un'intera giornata). Per il resto il
mio e' un sadismo da poco visto che le parabole sono in vendita, i
ricevitori pure e i prezzi stanno, lentamente, scendendo.
Lo ammetto pero': avrei piacere di stimolare in molti di voi
l'acquisto della parabola perche' ne vale troppo la pena!
E' sotto gli occhi di tutti il fatto che chi ama certa musica come ad
esempio la Classica viene bistrattato da questo paese. La parabola da
la possibilita' di attingere dalla programmazione di altri paesi che
hanno un po' piu' di cura verso queste cose.
Inoltre trovo fottutamente ingiusto che la parola "globalizzazione"
venga usata esclusivamente per regalarci un account gratuito ad
internet sul quale possano bombardarci di pubblicita'. Bene, anche
questa e' globalizzazione e trovo giusto invitare tutti a fruire di
questa possibilita'.
La tv via satellite non e' solo tv. E' anche radio! Invece quello che
si sta facendo in Italia (ma non solo) e' associare la tv via
satellite alla tv a pagamento: cosa FALSA, FALSISSIMA. Come e' falso
che la parabola debba "puntare" solo la flotta di satelliti Hotbird.
I miei post stanno a mostrare questo (oltre che a dare qualche
indicazione sulla programmazione - mi piacerebbe altri facessero lo
stesso).
Mi sono comportato allo stesso modo con gli acquisti on-line,
sbandierando le opportunita' e la convenienza che c'e' nell'acquistare
CD in internet. Cercando di evidenziare come i tanto sbandierati
rischi legati agli acquisti online siano SOPRATTUTTO terrorismo
fondato sull'ignoranza.
Quindi spero che in molti comincino presto ad ascoltarsi tutta quella
musica che gli casca addosso gratuitamente in forma di onda
elettromagnetica.
E spero' anche che a seguito di questa possibilita' ci si renda conto
che l'unico canale italiano con programmazione costante di musica
classica (FD Auditorium) non e' nemmeno in grado di fornire il proprio
palinsesto.
Che dire: al posto di fare un'upgrade al PC e' decisamente meglio
farsi l'impianto per il satellite... oppure si puo' rinunciare ad una
quindicina di CD...



author: luca belloni

text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote in message
bdt0lskn7bmt0a1r7...@4ax.com...
.
> So quali sono i due motivi che non mi fanno piacere la musica
> dell'800.
> Il primo e' che la trovo, come piu' volte ho detto, troppo ridondante;
> manca di sintesi, del saper dire quello che si vuole dire senza
> comportarsi come se si parlasse ad un sordo (al quale ripeti cento
> volte la stessa cosa). Guarda ad esempio l'ouverture del Ratto dal
> Serraglio di Mozart (l'unica cosa che finora trovo interessante di
> quest'ultimo): l'orchestra espone una frase, bella, interessante...una
> volta terminata me la ripropone ancora, pressoche' identica. Per quale
> motivo fare cio'? E' una cosa che mi urta. Fino li' ho trovato tutto
> perfetto, la frase era finita in modo proprio gradevole... perche'
> risbattercela ancora? E perche' non modificarla? Perche', se proprio
> c'e' la necessita' di riproporla, non farlo con qualche variazione che
> possa evidenziare un'altra ottica con la quale ascoltarla.
> L'impressione che mi deriva da questa cosa (che comunque non
> appartiene solo a Mozart) e' che il compositore ha allungato
> volutamente il brano perche' se no, magari, il nobile di turno si
> lamentava che la musica non ha allietato la serata per il tempo
> dovuto. Si, dico proprio questo: la musica dell'800 sembra infarcita
> di materiale atto al sopperire all'ignoranza musicale del nobile che
> la commissionava. Questo mi infastidisce.
Mi pare un motivo dettato da un'incomprensione di fondo dello specifico
fatto musicale in questione.
Intanto ti chiederei di postare sul sarchia (o anche qui su IAMC con i
riferimenti alla partitura) le cose che taglieresti e quello che invece
sostituiresti (eventualmente) ai tagli. Scusa per il tono un po'
provocatorio ma mi sembra che la tua argomentazione sia decisamente
"superficiale", al contrario della tua musica.( Per inciso ti faccio notare
che il "Ratto" è del 1782, quindi non dell''800)
Per articolare un linguaggio bisogna che gli elementi dello stesso abbiano
la necessaria ridondanza, in più un codice così particolare come quello
musicale ha delle regole strutturali interne (se vuoi dipendenti dal
particolare periodo storico preso in esame) che regolano la proliferazione
 e quindi la ridondanza che tanto ti infastidisce) delle strutture musicali
(ritmo, fraseggio, sequenze armoniche ecc.). Faccio un esempio: nel tuo
"Glissando continuo" la tripartizione ( o partizione tout court) formale
(una sorta di A-B-C o se preferisci A-Ab-Ac-Ad ecc. con una invenzione
continua generata da un unico "gesto" inaugurale) nasce dalla variazione di
un unico gesto fondamentale (il glissando appunto, diversamente articolato a
seconda delle varie sezioni) che appare dunque come una sorta di "tema
atematico" (in senso più letterario che musicale: è cioè "ciò di cui si
parla" o se preferisci "ciò che mi interessa narrare/esplorare") che
condiziona inevitabilmente la gestione del tempo musicale. Infatti tu stesso
per dare (giustamente) plausibilità al gesto iniziale lo devi protrarre per
un certo tempo (le continue microvariazioni sono consustanziali al peculiare
linguaggio da te scelto, come pure alla scelta di rinunciare
all'articolazione di elementi musicali "tradizionali") anche perchè,
nonostante la continua e già ricordata varietà nell'unità del "gesto"
strumentale/strutturale, altrimenti correresti il fondato rischio di non
rendere minimamente  comprensibile (causa mancanza per l'ascoltatore del
tempo
necessario a comprendere compiutamente l'idea iniziale nelle sue
sfaccettature) la micro e la macro struttura. Le sezioni contigue  (quelle
che schematicamente ho chiamato B e C) sono inevitabilmente condizionate
dalla peculiare struttura da cui provengono e che le rende comprensibili (B
è una variazione-conseguenza rarefatta, "bucata" e "semplificata"-spogliata
del "tremolo" che segnava la prima parte o con un tremolo più "statico"
armonicamente e ritmicamente- dell'episodio precedente).
L'incremento/decremento di densità che fa da "transizione" (talvolta un po'
"minimal" cioè iper-ridondante!!!!) tra la II e l'ultima macro-sezione (B
nella mia sommaria analisi
è in realtà molto composita) è poi un'ulteriore elemento che mostra
efficacemente come i due capitali concetti di permanenza e variazione siano
capisaldi strutturali (trattandosi di una semi improvvisazione direi
anche:fisiologici) anche nella tua musica (come in quella di Mozart o dei
romantici da te tanto aborriti!). Spero di aver mostrato qualcosa che sono
certo tu già conosci, ovvero la iper ridondanza (mascherata quanto vuoi ma
sicuramente molto percepibile ed apprezzabile all'ascolto) presente nel tuo
brano.  Mutatis mutandis, in Mozart ritroviamo lo stesso procedimento:
perchè l'idea di partenza sia "plausibile" nei suoi sviluppi ha bisogno di
un certo numero di ripetizioni-riproposizioni che, apparentemente identiche,
tragggono dal flusso temporale la loro "varietà" (la musica non è un
"oggetto" che si coglie in un solo istante) per cui la medesima melodia x,
eseguita nell'istante y e poi nell'istante z si avvale dell'esperienza
intercorsa tra le due ripetizioni (fossero anche consecutive) per guadagnare
la necessaria "chiarezza" che consentirà all'ascoltatore di seguire con
maggiore consapevolezza le successive evoluzioni, contrasti ecc.
Spero che si comprenda dal mio messaggio che, nonostante io mi trovi in
profondo disaccordo con le tesi da te sostenute (in realtà un po'
"superficiali" rispetto ad altre e ben più profonde tue argomentazioni che
ho avuto occasione di leggere in passato), ritengo il tuo un bel brano (l'ho
ascoltato diverse volte e mi pare proprio che regga)
Ciao
Luca
P.S. Ad un ulteriore ascolto mi appare sempre più evidente come lo
"sviluppo" molto frammentario della sez.B si appoggi efficacemente sulla
estrema chiarezza di A come pure il graduale ritorno verso l'acuto (che ho
chiamato C ma che potrebbe altrettanto plausibilmente essere classificato
come A' cioè A "variato") che mette capo ad una sezione internamente
omogenea (quasi al pari di A) è chiarificato dalla ridondanza iniziale.


text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> So quali sono i due motivi che non mi fanno piacere la musica
> dell'800.
> Il primo e' che la trovo, come piu' volte ho detto, troppo ridondante;
Non è assolutamente così, ad esempio una delle cose più affascinanti di
Ciaikovski è l'assoluta varietà di cui ha arricchito la sua musica: non la
trovo mai ripetitiva, così come non sono mai ripetitivi i boschi o le
montagne; si tratta di tuffarsi nei dettagli, secondo me.
> manca di sintesi, del saper dire quello che si vuole dire senza
> comportarsi come se si parlasse ad un sordo (al quale ripeti cento
> volte la stessa cosa).
Da questo deduco che neppure il Canto Notturno del Leopardi ti sembra degno
di attenzione e di approfondimento.
Vedi, io *adoro* quando nella Quarta sinfonia viene ripreso il tema
iniziale, nel primo brano e nell'ultimo; adoro che si senta il tema del
terzo movimento all'interno del quarto. Questo gioco di ricordi, queste
«ripetizioni» che, cambiando la luce nella quale sono inserite, svelano
geniali sfumature che in una sola proposta non si sarebbero neanche
mostrate, tutto questo, che tu non hai mai davvero ascoltato nella musica
dell'ottocento, esplode dentro di noi e si propaga come una scossa
esaltando la nostra sensibilità!
> Guarda ad esempio l'ouverture del Ratto dal
> Serraglio di Mozart (l'unica cosa che finora trovo interessante di
> quest'ultimo):
Io non considero Mozart ottocentesco.
> Si, dico proprio questo: la musica dell'800 sembra infarcita
> di materiale atto al sopperire all'ignoranza musicale del nobile che
> la commissionava. Questo mi infastidisce.
Uhm sei sicuro di non confondere i secoli?
> Lo ammetto pero': avrei piacere di stimolare in molti di voi
> l'acquisto della parabola perche' ne vale troppo la pena!
Guarda che ci sei riuscito - aspetto solo una disponibilità monetaria
sufficiente :-)
> Che dire: al posto di fare un'upgrade al PC e' decisamente meglio
> farsi l'impianto per il satellite... oppure si puo' rinunciare ad una
> quindicina di CD...
Uhm uhm...
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
«Quante più cose vedo dell'uomo, tanto più amo i cani.»
(Madame De Staël)


author: Rodolfo Canaletti

text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:
> Eccomi qua, in ritardo fra l'altro.
> Oggi il sito di MDR Kultur non ne voleva sapere e allora l'ho
> sfanculato!
>
> Questa e' una settimana particolare: ogni giorno c'e' un chicca! :)
Ti sei scordato la chicca principale :-)
Il 23 sera alle 20 RADIOTRE suite trasmette (credo in diretta) Il Billy
Budd di Britten dal Palafenice.  Mmmmmmmm!
ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
On Thu, 22 Jun 2000 00:10:28 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Ti sei scordato la chicca principale :-)
>Il 23 sera alle 20 RADIOTRE suite trasmette (credo in diretta) Il Billy
>Budd di Britten dal Palafenice.  Mmmmmmmm!
Non e' che me la sono scordata.... e' che non ho idea di come si
possano consultare i palinsesti di RadioTre (dal sito dico).
Ogni volta che ci guardo sono segnati solo gli eventi gia' passati.
Se sai come consultare quel che trasmetteranno (e non quindi quel che
hanno trasmesso) dal loro sito avrei molto piacere tu mi spiegassi
come fare.



text:
On Wed, 21 Jun 2000 23:01:14 +0200, "Giampaolo Bell... BOH?"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>> Il primo e' che la trovo, come piu' volte ho detto, troppo ridondante;
>Non è assolutamente così, ad esempio una delle cose più affascinanti di
>Ciaikovski è l'assoluta varietà di cui ha arricchito la sua musica: non la
>trovo mai ripetitiva, così come non sono mai ripetitivi i boschi o le
>montagne; si tratta di tuffarsi nei dettagli, secondo me.
Non saprei che dirti.
Dell'800 mi piace Brahms perche' lui almeno mi lascia nel dubbio, mi
sa stupire con qualche trovata che non mi aspetto... e cio' secondo me
e' bello.
Come ho trovato bello ascoltare Chopin suonato da A.B.Michelangeli (e'
grazie a lui che ho deciso di avvicinarmi a Frederic)... c'e' qualcosa
di diverso nella musica di Chopin... c'e' un'altro layer, che sentivo
benissimo nell'esecuzione di ABM, sottostante a quello frontale... mi
sono piaciuti i giochi "di ombre" fra questi che chiamo layer ma trovo
siano pochi i brani dell'800 che presentano caratteristiche del
genere.
Quel che mi trattiene dal comprare CD di Chopin e' il fatto che non so
se ci sono esecuzioni dove traspare tutto questo (fra l'altro non so
neanche se esiste su CD quella di ABM che ho sentito - so che e'
materiale della RAI).
Bene per Brahms e Chopin, ma gli altri?
Wagner e Verdi, che secondo me avrebbero saputo fare grandi cose con
la musica da camera (mia personale impressione), non ne hanno
praticamente fatta.
Listz continua ad attrarmi e magari un giorno mi prendo qualcosa...
Con Schumann e Schubert ci faccio a botte (me ne faccio caso del CD
che m'ha inviato Lo Cascio il quale, CD, riesce a mantenermi
calmo)..... dai russi, eccezion fatta per Mussorgsky, mi tengo alla
larga (tendenza che vedo continuare anche nella Contemporanea).
Ad ogni modo, ma credo non ci sia bisogno di dirlo, mica tutto quel
che e' 1700, 1600, ecc. mi piace di default... Telemann ad esempio non
lo trovo affatto interessante come certi suoi coevi.
Comunque quando mi capita non e' la musica dell'800 non l'ascolto...
l'ho gia' fatto piu' volte... non ho mai spento la radio perche'
decidono di mettere in programmazione della musica di autori che non
amo particolarmente (e senno chi me lo faceva fare di starmi a
guardare il concerto per pianoforte e orchestra di Ciacovskij?).
>Da questo deduco che neppure il Canto Notturno del Leopardi ti sembra degno
>di attenzione e di approfondimento.
Personalmente trovo che la poesia e la letteratura abbia avuto un
corso ben diverso da quello della musica.
>Vedi, io *adoro* quando nella Quarta sinfonia viene ripreso il tema
>iniziale, nel primo brano e nell'ultimo; adoro che si senta il tema del
>terzo movimento all'interno del quarto. Questo gioco di ricordi, queste
>«ripetizioni» che, cambiando la luce nella quale sono inserite, svelano
>geniali sfumature che in una sola proposta non si sarebbero neanche
>mostrate, tutto questo, che tu non hai mai davvero ascoltato nella musica
>dell'ottocento, esplode dentro di noi e si propaga come una scossa
>esaltando la nostra sensibilità!
Ecco, e hai mai pensato che per me queste tue stesse identiche parole
rappresentino completamente un'altra cosa?
Quando chiedo che cosa c'e' di speciale in Mozart una delle risposte
che ho ricevuto, ad esempio, e' l'equilibrio.
Ebbene, per me "equilibrio" e' una cosa ben precisa, ne ho una mia
idea e una serie di regole che me lo definiscono. Il problema nasce
perche' il mio equilibrio e' diverso da quello che altri mi descrivono
come equilibrio.
Capisci cosa intendo?
>> Guarda ad esempio l'ouverture del Ratto dal
>> Serraglio di Mozart (l'unica cosa che finora trovo interessante di
>> quest'ultimo):
>Io non considero Mozart ottocentesco.
Dai che ho gia' spiegato altre volte questa cosa! :)
>> Si, dico proprio questo: la musica dell'800 sembra infarcita
>> di materiale atto al sopperire all'ignoranza musicale del nobile che
>> la commissionava. Questo mi infastidisce.
>Uhm sei sicuro di non confondere i secoli?
Hai ragione, questo e' il punto debole del mio post. Il fatto appunto
che l'impressione "del brano commissionato" me la da l'800 anche se e'
propria del secolo precedente.
>> Che dire: al posto di fare un'upgrade al PC e' decisamente meglio
>> farsi l'impianto per il satellite... oppure si puo' rinunciare ad una
>> quindicina di CD...
>Uhm uhm...
Fidati! E' meglio!
Se hai un masterizzatore riesci tranquillamente a rifarti quel po' di
CD a cui rinunci!
Io me ne sono gia' fatti 15 di CD....



author: v i n i x ®

text:
 NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
>
 in thread "Re: Un po' di programmazione radiofonica... (dal 19/6 al
25/6)" wrote:
>Wagner e Verdi, che secondo me avrebbero saputo fare grandi cose con
>la musica da camera (mia personale impressione), non ne hanno
>praticamente fatta.
Wagner ha composto l'Idilio di Sigfrido. Non si può propriamente
definire musica da camera, ma gli stilemi sono quelli.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
http://digilander.iol.it/vinixxx/
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


author: Carlo Gerelli

text:
luca belloni <
bello...@tin.it
> wrote in message
news:8ir8c3$s35$1...@nslave1.tin.it...
<snip>
> Spero che si comprenda dal mio messaggio che, nonostante io mi trovi in
> profondo disaccordo con le tesi da te sostenute (in realtà un po'
> "superficiali" rispetto ad altre e ben più profonde tue argomentazioni che
> ho avuto occasione di leggere in passato), ritengo il tuo un bel brano
(l'ho
> ascoltato diverse volte e mi pare proprio che regga)
questo post lo salvo : bravissimo ! hai detto perfettamente
molte cose che ho sempre pensato ma non sono
mai riuscito ad esprimere, specialmente sul valore
"strutturale" della ripetizione, che è una delle mie
idee fisse, e c'entra non poco secondo me con la
difficoltà di fruizione della musica contemporanea
da parte di orecchie "allenate" alla classica ...
Non a caso Adorno proponeva il doppio parallelo
fra poesia (eventualmente anche in metrica)
e prosa e musica tradizionale (che si avvale
della ripetizione) e musica contemporanea ...
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:
>
> Non e' che me la sono scordata.... e' che non ho idea di come si
> possano consultare i palinsesti di RadioTre (dal sito dico).
> Ogni volta che ci guardo sono segnati solo gli eventi gia' passati.
Certo, lo sapevo benissimo che non ti eri scordato un evento di questo
interesse.
Il fatto e' che questa trasmissione era prevista per luglio, come su mia
richiesta la redazione di radio3 suite mi aveva comunicato. Poi
gentilmente si sono preoccupati qualche giorno fa di avvisarmi che la
trasmissione veniva anticipata al 23 giugno.
Gia' che ci sono, c'e' un altro evento, la trasmissione in diretta da
Berlino della Volpe astuta, che mi interessa moltissimo e del quale in
precedenti trasmissioni si era parlato. Ieri ho inviato a radio3 suite
un'altra e-mail di richiesta della data, visto che su i vari giornali di
programmazione delle trasmissioni ancora non e' comparsa.
Vedremo che cosa mi diranno.
Ciao
Rudy
>
> Se sai come consultare quel che trasmetteranno (e non quindi quel che
> hanno trasmesso) dal loro sito avrei molto piacere tu mi spiegassi
> come fare.
>
> Ciao
>    Jenner
>
> ----(
jen...@neurotix.com
 )----
> ----(
http://neurotix.com
 )----
--



text:
On Thu, 22 Jun 2000 13:04:32 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Certo, lo sapevo benissimo che non ti eri scordato un evento di questo
>interesse.
No, non ci siamo capiti: io non sapevo di quell'evento. Volevo dire
che comunque non avrei potuto saperlo se non dopo esserci stato visto
che RadioTre sul sito mette la programmazione dei giorni scorsi.
>Vedremo che cosa mi diranno.
Perche' non dici a quelli di RadioTre di pubblicare su internet i
palinsesti sia di RadioTre che di FD Auditorium?
Gia' l'Italia e' nota per insozzare il le trasmissioni via satellite
con sole canzonette, quel poco di buono che offre poi e' presentato
con il culo.



text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:

> Perche' non dici a quelli di RadioTre di pubblicare su internet i
> palinsesti sia di RadioTre che di FD Auditorium?
>
> Gia' l'Italia e' nota per insozzare il le trasmissioni via satellite
> con sole canzonette, quel poco di buono che offre poi e' presentato
> con il culo.
Hai ragione, per quanto riguarda il sito della RAI. E' complicato e in
gran parte inutile (almeno per i nostri interessi).
Per esempio non c'e' neppure un motore di ricerca per generi, che aiuti
a sapere per esempio, quali opere, o quali concerti, o quale diavolo
genere di interesse, e' stato programmato per la settimana in corso o la
successiva; o anche una pagina di informazione delle variazioni che
consenta di non essere presi contropiede, etc.
Per dirlo a quelli di Radiotre Suite non ci sarebbero problemi. Ma non
so che cosa contino in RAI. Credo molto poco. Comunque, come scrivo io,
puoi dare man forte anche tu, e gli altri (credo tutti) interessati.
Oltretutto c'e' Arrigo Quattrocchi, che con i suoi Percorsi della
Memoria a radiotre suite e' di casa.
Per la FD non si sa letteralmente nulla: chi e' il responsabile, se
esiste un indirizzo e-mail, quando e con che criteri viene fatta la
programmazione. E sulla FD, a parte scampoli di CD che qualche volta
possono interessare, ci sono le riproposte di esecuzioni contenute
nell'archivio RAI, che, oltre a esecuzioni operistiche degli anni
Cinquanta-Sessanta (recentemente ho registrato una Francesca da Rimini
di Zandonai e un Iris) contengono musiche di compositori italiani
contemporanei o quasi che spesso non e' possibile trovare neppure in CD
(penso a Malipiero, uno dei compositori piu' immeritatamente negletti
nei grandi repertori, sia per quanto riguarda la musica strumentale, che
per quanto riguarda la musica operistica).
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
================================================


text:
On Wed, 21 Jun 2000 22:24:49 +0200, "luca belloni"
<
bello...@tin.it
> wrote:
[...]
Ora, che io possa benissimo non comprendere certi stili musicale non
solo *puo'* essere vero, ma lo *e'* effettivamente. La musica dell'800
(con questo modo di dire io generalmente intendo un periodo che a
grandi linee parte da Mozart e finisce con Mahler ovvero all'incirca
un 170 anni) e' una di quelle cose che nella sua forma non riesco a
comprendere.
Parli dell'importanza delle ripetizioni e fin qui tutto bene ma e'
necessario per me porre delle distinzioni. Dal mio punto di vista ci
sono piu' modi di fare ripetizioni e cio' che distingue questi modi e'
il livello di elaborazione che di volta in volta si appoggia su ogni
ripetizione.
Fai conto che quel che cerco io e' una struttura almeno simile a
quella di un sistema con retroazione: entra la ripetizione, viene
processata, la retroazione la manda di nuovo in ingresso, riviene
processata e cosi' via.
Tuttocio' mi assicura una varieta' unitamente ad un riferimento
costante alla struttura. Ci sono le ripetizioni si, ma mi assicurano
anche la varieta'.
Cio' che mi infastidisce veramente della musica ottocentesca e' che
secondo me non viene sfruttato il vantaggio di avere un'impianto
tonale come riferimento e sul quale costruire una maggiore varieta'
nelle altre parti della struttura. Quello che invece viene fatto (o a
me pare venga fatto) e' non solo avere una costante, un ripetersi
armonico, ma l'imporre anche un ripetersi melodico.
Certamente l'avere una ripetizione/costante sia "verticale" che
"orizzontale" giustifica certamente anche la lunghezza (dilatazione?)
dei brani di quel periodo (sempre parlando di quel che ho ascoltato)
ma questo a scapito dei miei gusti.
C'e' una gran differenza con quello che invece veniva fatto prima da
Bach ad esempio dove l'impianto tonale faceva da riferimento allo
sviluppo di strutture molto complesse. Certamente mi si puo' obiettare
che la fuga, ad esempio, ripresenta il tema come elemento ripetitivo
ma non si deve pero' tralasciare tutta l'elaborazione geometrica che
avviene attorno a quel tema.
Quindi non mi da fastidio un punto di riferimento costante o
ripetitivo in un brano che esso sia, ad esempio, l'impianto tonale,
l'uso di un bordone, l'uso di un basso ostinato o l'uso di un tema. E'
fastidioso quando non si sfrutta la liberta' che da' questo
riferimento costate o ripetitivo. Ovviamente rimane sempre fermo il
fatto che e' una mia personale impressione quella di non sentire
questa liberta' nella musica dell'800.
Di qui e' facile spiegare perche' per me tale musica da l'impressione
di ridondanza: due elementi costanti, ripetitivi, armonico e melodico
(verticale e orizzontale) ammazzano la varieta' della struttura
spezzandola in cellule quasi tutte simili l'una alle altre. Le
variazioni inoltre le trovo "troppo poco macro-" per generare un
"tumulto" nel proseguire la costruzione della struttura del brano.
Brahms ad esempio riesce a imprimere macro-variazioni "abbastanza
macro-" da schiodare il tutto e secondo me ne guadagna l'interesse per
tutta la struttura.
>Spero di aver mostrato qualcosa che sono
>certo tu già conosci, ovvero la iper ridondanza (mascherata quanto vuoi ma
>sicuramente molto percepibile ed apprezzabile all'ascolto) presente nel tuo
>brano.
Non so che dire, Luca: tu hai trovato nella tua analisi moltissimi
aspetti che sinceramente, io non ho pensato ne notato quando ho steso
quel brano.
Immagino che questo seguire il mio istinto non sia una gran bella
realta' specie venendo da parte della stessa persona che ha scritto il
brano ma tant'e'.
Ti ringrazio inoltre per la tua analisi che mi ha fornito
un'interessantissimo spunto di lettura nuovo della mia stessa musica e
non solo di "Glissando Continuo" ma anche di altri miei lavori
parecchi dei quali "incisi" solo nell'aria che ne ha trasportato il
suono al mio orecchio.



text:
On Thu, 22 Jun 2000 16:02:15 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Per esempio non c'e' neppure un motore di ricerca per generi, che aiuti
Ma il motore di ricerca non ce l'hanno anche altri siti di emittenti
radiofoniche... talvolta basterebbe il solo palinsesto per avere gia'
qualcosa di utile...
NDR Radio 3 ha forse un sito cosi' "hi-tech"?
>Per dirlo a quelli di Radiotre Suite non ci sarebbero problemi. Ma non
>so che cosa contino in RAI. Credo molto poco. Comunque, come scrivo io,
>puoi dare man forte anche tu, e gli altri (credo tutti) interessati.
>Oltretutto c'e' Arrigo Quattrocchi, che con i suoi Percorsi della
>Memoria a radiotre suite e' di casa.
L'indirizzo a cui scrivi tu e' quello che si trova anche sul sito, no?
>Per la FD non si sa letteralmente nulla: chi e' il responsabile, se
>esiste un indirizzo e-mail, quando e con che criteri viene fatta la
>programmazione.
L'unica cosa che so io di FD e' questa pagina:
http://www.radio.rai.it/isoradio/5canale.html
Pero' come vedi e' molto nuova.
>E sulla FD, a parte scampoli di CD che qualche volta
[...]
>per quanto riguarda la musica operistica).
Sono ste cose che mi fanno incazzare... ma mi immagino cosa faranno
con quel materiare: un canale pay-tv.



author: Annarita Indino

text:
On Thu, 22 Jun 2000 17:31:24 +0200, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
>
wrote:

>Non so che dire, Luca: tu hai trovato nella tua analisi moltissimi
>aspetti che sinceramente, io non ho pensato ne notato quando ho steso
>quel brano.
>Immagino che questo seguire il mio istinto non sia una gran bella
>realta' specie venendo da parte della stessa persona che ha scritto il
>brano ma tant'e'.
Scusate se mi intrometto nel vostro interessantissimo dialogo, ma mi
interessa chiarire con Jenner un punto fondamentale. Perché dici che
non seguire il tuo istinto non è una bella realtà? Credi che sia mai
eisitito un compositore (a parte forse quelli che scrivono musica 'di
consumo', basata su cliché immutabili, ma anche per quelli, io non
sarei così sicura che la creatività sia del tutto esclusa) che non
abbia seguito il suo estro? Non devi sorprenderti nemmeno del fatto
che altri leggano la tua  musica in modo differente dal tuo. Nessun
compositore è in grado di vedere tutto quello che c'è nelle sue
creazioni né è in grado di prevedere tutte le possibili
interpretazioni. Sta proprio qui la bellezza e la ricchezza della
musica. Per terminare con una battuta: tu pensa a scriverla, la musica
che ad interpretarla ci pensiamo noi musicologi (o aspiranti tali,
come nel mio caso)! :-)))))
Annarita
_____________________________________
Sicut ablactatus est super matre sua,
ita retributio in anima mea.
Annarita Indino
ar.i...@iol.it
http://members.it.tripod.de/cat33/index.html
ICQ #40404044


text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:

> L'indirizzo a cui scrivi tu e' quello che si trova anche sul sito, no?
Credo di si'. Comunque e'
radio3...@rai.it
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


author: weber

text:
NeuRoTiX ha scritto nel messaggio ...
>On Thu, 22 Jun 2000 13:04:32 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
>Canaletti) wrote:
>
>
>Perche' non dici a quelli di RadioTre di pubblicare su internet i
>palinsesti sia di RadioTre che di FD Auditorium?
>
>Gia' l'Italia e' nota per insozzare il le trasmissioni via satellite
>con sole canzonette, quel poco di buono che offre poi e' presentato
>con il culo.
>
Purtroppo è una triste verità.
Io di solito m'arrangio con il tv-sette del corriere, c'è la programmazione
di Filodiffusione e RadioTre.
ciao,
Weber


author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 27 Jun 2000 00:00:59 +0200, "Giampaolo Bell... YESS!"
>A costo di sembrare sacrilego, Wagner (cioè, il suo Tristan und Isolde, che
>è l'unica cosa che conosco di Wagneruccio) merita di esistere perché ha
>permesso a Zimmermann di inserire nel suo requiem quel frammento dall'opera.
Ed anche a Debussy, nel Goligog's Cake-Walk (non mi ricordo come
minchia si scriva!!! ?_? ) del "Children's Corner". ;-)
>> Listz continua ad attrarmi e magari un giorno mi prendo qualcosa...
>
>Vedi, io Liz non riesco a sopportarlo, scusate :-)
AI, AI, AI... mi era sfuggito! .\ /.
Occorre una rieducazione. Mettiti in fila diestro a Paolo.
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


author: Giampaolo Bell... YESS!

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> Dell'800 mi piace Brahms perche' lui almeno mi lascia nel dubbio, mi
> sa stupire con qualche trovata che non mi aspetto... e cio' secondo me
> e' bello.
Vedi, anche Ciajkovskij è ricchissimo di trovate che non ti aspetti - ma tu
hai stabilito che quello non fa per te!! :-(
> Wagner e Verdi, che secondo me avrebbero saputo fare grandi cose con
> la musica da camera (mia personale impressione), non ne hanno
> praticamente fatta.
A costo di sembrare sacrilego, Wagner (cioè, il suo Tristan und Isolde, che
è l'unica cosa che conosco di Wagneruccio) merita di esistere perché ha
permesso a Zimmermann di inserire nel suo requiem quel frammento dall'opera.
> Listz continua ad attrarmi e magari un giorno mi prendo qualcosa...
Vedi, io Liz non riesco a sopportarlo, scusate :-)
> >Da questo deduco che neppure il Canto Notturno del Leopardi ti sembra
degno
> >di attenzione e di approfondimento.
>
> Personalmente trovo che la poesia e la letteratura abbia avuto un
> corso ben diverso da quello della musica.
Non è quello che intendevo dire; nel Canto Notturno, che io sento simile
molto al tuo odiato Nelle steppe dell'Asia centrale di Borodin, la
musicalità dei versi è ripetuta, seppur variata, diverse volte; lo
spettacolo che suscita nell'anima questa ripetizione è analogo a quello che
accade quando, che so, uno a caso, Ciajkovskij, ripete la dolcissima melodia
del secondo movimento della Sinfonia n. 1. Limitare l'idea senza arricchirla
e senza sondare i dettagli lascierebbe un senso di incompletezza.
> Ecco, e hai mai pensato che per me queste tue stesse identiche parole
> rappresentino completamente un'altra cosa?
Sì, sì, me ne rendo conto mentre parlo. Che ci vuoi fare...
> Il problema nasce
> perche' il mio equilibrio e' diverso da quello che altri mi descrivono
> come equilibrio.
> Capisci cosa intendo?
...ma se la questione è solo quella di dare le parole giuste, allora rimango
dell'idea che stiamo sbagliando a voler incastrare in certa musica ciò che
invece non vi sta.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org


text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto:
> Ed anche a Debussy, nel Goligog's Cake-Walk (non mi ricordo come
> minchia si scriva!!! ?_? ) del "Children's Corner". ;-)
Uhm non credo che Debussy ce l'abbia mixata elettronicamente :-)
> Occorre una rieducazione. Mettiti in fila diestro a Paolo.
No no, Liztsztzzs non mi attira proprio!!
Giamp


title: JOSE CURA A ROMA

author: Giampaolo Lomi

text:
E cosi' finalmente, ieri sera, e' arrivato il tanto sospirato giorno
del concerto di quello che molti gia' definiscono come il "Di Caprio"
della lirica.
Bello, come un dio greco, dondolante, dinoccolato con aria da vero
"macho" argentino, tra il gaucho e il gladiatore, indossando un paio
di pantaloni da smoking e una giacca celestino-chiara, Jose Cura, e'
entrato da una porta laterale della platea del Ghione. Ha traversato
la sala e ha raggiunto il palco, cantando "Where you there", un
bellissimo e famoso "spiritual".
Le donne , e non solo loro, lo hanno seguito con sguardi rapiti e lui
dispensava sorrisi e occhiate da "tanguero" a chiunque lo guardasse.
In effetti il suo profilo ricorda molto le statue arcaiche delle quali
e' popolato il museo nazionale di Atene. E lui lo sa e appena puo' lo
presenta contento alla platea.
Si e' lamentato alla fine dello spiritual, che il teatro, specialmente
nelle prime file, fosse mezzo vuoto. E aveva pienamente ragione. Poche
cose sono cosi' male organizzate come gli ingressi e la distribuzione
dei posti al teatro Ghione. Decine di persone che volevano comprare il
biglietto si sono viste respinte dai sorrisi ebeti delle signorine
della biglietteria. Il risultato e' stato che quello che doveva essere
un teatro  gremito ha finito per diventare un teatro pieno a meta'.
Cura, rompendo ogni protocollo, ha invitato il pubblico della galleria
a scendere in platea e  quelli delle file lontane a venire avanti per
stringersi a lui. "Mi sembra di non poter cantare", ha detto. "E' come
andare a cena e sedersi ad una grande tavola imbandita con solo tre o
quattro invitati."
Si e' rivolto al pubblico con molta scioltezza. Ha espresso il suo
parere sulla necessita' di smitizzare l'opera e renderla accessibile
ai giovani, saltellando e scendendo gli scalini a "pie' pari",
dimenticandosi in quei momenti di tirare indietro quel pochetto di
stomaco che si e' lasciato inavvertitamente crescere, ormai non piu'
tanto giovane, essendo nato il 5 Dicembre del 1962 a Rosario
Argentina.
Ha raccontato da bravissimo showman, l'incarico che gli hanno affidato
i suoi connazionali e cioe' quello di far conoscere nel mondo la
musica argentina. E l'incarico, ha detto, e' arrivato dopo aver
raggiunto il successo e la fama, perche' prima "non glie ne fregava un
tubo a nessuno".
E cosi' abbiamo ascoltato " El unico Camino, L'Elegia para un gorrion,
la Cancion del carretero" e altre primizie, di cui forse si poteva
fare anche a meno. Poi si e' tornati in Italia con Tosti e Respighi,
cantati con molta grazia e ammirevole fraseggio. E' finita la prima
parte e con l'eterno Leone Magiera, si e' preso una gran dose di
applausi per riapparire dopo un quarto d'ora di intervallo e dare
inizio, diciamo cosi', alla parte operistica vera e propria. Molto
bene " l'improvviso" dell'Andrea Chenier e il "giunto sul passo
estremo" dal Mefistofele di Boito.
A questo punto si e' tolta la bella giacca azzurrina ed e' tornato in
scena in camicia nera e bretelle. Ha rimboccato le maniche ed ha
affrontato il "recitar..." dei Pagliacci. E qui' ha leggermente
inciampato in piu' punti. Non che abbia stonato o steccato. La voce
non ha raggiunto le vette sublimi di Del Monaco dei tempi d'oro, al
quale e' sempre piu' assimilato dalla critica. Era evidente lo sforzo,
che ha celato assai bene pero', con una specie di interpretazione
estemporanea fatta di singhiozzi, di movimenti agitati, di testa fra
le mani, di volto reso rubicondo dal dolore del tradimento ( o dallo
sforzo di cantarlo ) e alla fine se l'e' cavata.
Una piccola parentesi per ricordare un episodio al quale ho avuto la
fortuna di essere presente. Il grande Mario Del Monaco nel 1955 a Rio
De Janeiro canto' la stessa aria ed io ero in un palco laterale in
compagnia di Gian Giacomo Guelfi. Alla fine dell'aria che Del Monaco
canto' sul proscenio, il sovrintendente del teatro di Rio, Barreto
Pinto, lo stesso che due anni prima aveva dato a San Paolo uno
schiaffo alla Callas, gli e' andato incontro ed e' salito sul palco
per abbracciarlo e conferirgli la decorazione del "cruzeiro do sul",
la massima onoreficenza brasiliana, mentre Il teatro sembrava crollare
per gli applausi. Ma la cosa che mi ricordo bene e che mi impressiono'
di piu' fu il commento di Guelfi, che si alzo' in piedi applaudendo e
mi disse :" e' veramente grande" ! Una frase simile detta da un
"collega" non l'ho mai piu' sentita a proposito di nessun altro
cantante.
Tornando a Cura, ha cantato  molto bene il resto del programma e
cioe', "Recondita armonia, l'Adriana, la Manon e Andrea Chenier",
mantenendosi anche nei tre bis concessi, in un repertorio
esclusivamente di puro verismo.
Bravo Cura. Ormai e' un divo.  Sicuro di se, spavaldo e scherzoso in
modo giusto, ha divertito il pubblico ed e' riuscito , a modo suo, a
smitizzare la figura del tenore tradizionale. Il bravo Magiera gli ha
fatto da spalla alla perfezione.
La mia impressione e' che questo tenore potra' essere il nuovo
Domingo, se non commettera' errori. Quando lo ascoltai nell'Iris di
Mascagni all'opera di Roma nel 95, la voce era piu' fresca e
affrontava la difficile partitura con una violenza e un impeto unici,
senza alcun risparmio. Tutti dissero che con quei ruoli la sua voce
sarebbe durata poco. Invece sembra aver trovato la sua strada. Il
verismo, almeno per ora, e' il suo terreno naturale. Le fioriture e i
bei centri, con i passaggi delicati li fa ancora benissimo. Son sicuro
che fra qualche anno sara' maturo per un magnifico Otello. Glielo
auguro di tutto cuore e auguro a me stesso di poterci essere.
Grazie Jose' Cura, per il divertente concerto di ieri sera e per
l'inaspettata rivelazione di showman.
Giampaolo Lomi


title: JOSE CURA A ROMA

author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Una piccola parentesi per ricordare un episodio al quale ho avuto la
> fortuna di essere presente. Il grande Mario Del Monaco nel 1955 a Rio
> De Janeiro canto' la stessa aria ed io ero in un palco laterale in
> compagnia di Gian Giacomo Guelfi.
Giampaolo, dispensatore di aneddoti meravigliosi, ma come fai??
Sei ovunque conosci tutti. Che bello!
Dicci: come fu il debutto di Caruso???
[scherzo, ovviamente!!:-))  ]
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@money.it
   (casa)
=======================================================


title: JOSE CURA A ROMA

text:
On Tue, 24 Mar 1998 20:19:55 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>Dicci: come fu il debutto di Caruso???
>
>
>[scherzo, ovviamente!!:-))  ]
Quello l'ho perso (anche se per poco :-))))))))))).  Posso pero' dirti
di quello di Cappuccilli a Vigevano nel Barbiere, di Eugernio Fernandi
a Parma e poi ti posso raccontare, anche se con un po' di tristezza,
la fine ingloriosa di Del Monaco alla Scala e il grande tonfo della
Stella/Del Monaco/Niccolai a Rio nella Norma. Lo faro' , se ti fa
piacere, in privato per non annoiare gli altri.
Come va l'organizzazione crapulesca genovese ????
Ciao
Giampaolo


title: JOSE CURA A ROMA

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Lo faro' , se ti fa
> piacere, in privato per non annoiare gli altri.
Se non ti secca scrivere, a me farebbe molto piacere.
L'aneddotica, nella musica, la ritengo sale fondamentale per l'interesse e
la comprensione.
> Come va l'organizzazione crapulesca genovese ????
Ah, non lo so: l'organizzatore maximo e' Simonetti.
Io, superimpegnato in acquisto casa + burocrazia bancaria + problemi di
ristrutturazione interna, non ho proprio tempo da dedicare alla crapula
(intesa come organizzazione).



title: JOSE CURA A ROMA

author: Lorenzo Nencini

text:
On Mon, 23 Mar 1998 23:23:58 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Una piccola parentesi per ricordare un episodio al quale ho avuto la
>fortuna di essere presente. Il grande Mario Del Monaco nel 1955 a Rio
>De Janeiro canto' la stessa aria ed io ero in un palco laterale in
>compagnia di Gian Giacomo Guelfi.
Dai Giampaolo... non puoi dire queste cose con tutta questa
naturalezze. Vedere Del Monaco ed essere a fianco di Guelfi per me è
da infarto!
... io non avrei retto, mi sarei messo a piangere ;-)
 Son sicuro
>che fra qualche anno sara' maturo per un magnifico Otello. Glielo
>auguro di tutto cuore e auguro a me stesso di poterci essere.
Cura, a mio parere è uno dei più grandi tenori di oggi, ma forse
Otello non lo potrà mai interpretare veramente bene. Per questo ruolo,
malgrado possa avvicinarsi a caratteristiche veriste, la voce
necessaria è pur sempre una voce verdiana, quindi con un notevole
volume e squillo.
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: Giorgio Manieri

text:
Ciao ragazzi!
Intanto mi scuso e chiedo di chiudere questo topic nel caso in cui ve ne
fosse un altro in giro nel NG.
Vorrei proporre un sondaggio per sapere un po di più sui frequentatori
di questo NG.
Che strumento suonate?Autodidatta o meno?Cosa vi ha spinto ad
avvicinarvi al mondo della musica?Da quanto tempo ci navigate
dentro?Qual è stato il vostro cammino al suo interno?ecc...ecc...
Per quanto mi riguarda devo ringraziare la mia prof di musica della
scuola media che mi ha fatto accostare al mondo della musica e
fortunatamente essendo una brava insegnante (ed essendo io attratto
dalla materia) mi ha insegnato le basi per andare avanti.
Dopodichè ho seguito lezioni di tastiera per 5 anni (e mi pento
amaramente di non aver scelto il pianoforte!!!:-()
Da quando ho iniziato l'univ ho lasciato le lezioni,ho continuato a
suonare la tastiera da autodidatta.
Poi un bel giorno...come nelle migliori storie...il mio nonnino mi ha
regalato il suo vecchio pianoforte (niente di chè,è un Wilson & Peck
dell'ottocento) e dopo aver guardato il film Shine mi sono riavvicinato
alla musica...stavolta da pianoforte!
Sono autodidatta e mi piacerebbe tanto riprendere ad essere seguito dal
mio professore ed avere + tempo a disposizione.
Insomma ora mi diletto in brani famosi,ma mi sono reso conto che non è
il caso di imparare a suonare un brano magari difficilotto (parlo per
me) con un'impostazione sbagliata.
Allora ci ho affiancato esercizi di agilità e velocità (chi ha suonato
la tastiera e si avvicina al pianoforte sa di cosa parla,della
difficoltà che si incontra con la mano sinistra!!!),senza però
disdegnare qualche brano interessante da interporre qua e là!
Spero di poter migliorare al + presto perchè ho voglia di suonare,tanto
e bene!
E questo è tutto!
Ora tocca a voi!
Ciao ciao
:-)
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: Viperozza

text:
"Giorgio Manieri" <
giom...@jumpy.it
> ha scritto
> Ciao ragazzi!
> Intanto mi scuso e chiedo di chiudere questo topic nel caso in cui ve ne
> fosse un altro in giro nel NG.
> Vorrei proporre un sondaggio per sapere un po di più sui frequentatori
> di questo NG.
> Che strumento suonate?Autodidatta o meno?
Io suono lo stesso strumento di Marcelli: il campanello. ;-)
Cosa vi ha spinto ad
> avvicinarvi al mondo della musica?
Diciamo che fino ai 22 anni della "classica" non me ne poteva fregare di
meno. :-P
Poi, ascoltando una compilation di brani famosi diretti da Karajan, è
scoccata scintilla: ora non ascolto altro che musica classica. Devo dire che
tutto ciò è stato proprio un caso visto che in famiglia nessuno ha avuto
trascorsi musicali né ha mai cercato di trasmettermi la passione per la
musica cosiddetta "colta".
Una sola cosa, però, non ho mai capito: chi cazzo è Brahms?
Ciao,
Vip.


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: EquinoXe

text:
Giorgio Manieri wrote:
> Vorrei proporre un sondaggio per sapere un po di più sui frequentatori
> di questo NG.
> Che strumento suonate?
Boh. Qualsiasi roba vagamente tastierosa.
> Autodidatta o meno?
1,1
> Cosa vi ha spinto ad avvicinarvi al mondo della musica?
Ho iniziato a 3-4 anni con i dischi di Coski, Haendel ecc. che a detta
dei miei erano l'unica cosa che mi tenevano tranquillo.
> Da quanto tempo ci navigate dentro?
Da una vita.
>Qual è stato il vostro cammino al suo interno?ecc...ecc...
A me la musica leggera cantata mi ha sempre scassato le cosiddette
(e continuo a non capire come faccia a piacere); BTW caso vuole
che in seconda media abbia scoperto la filodiffusione, e da lì ho iniziato
ad interessarmi alla musica antica, sinfonica e alla contemporanea. 4 anni
fa sono approdato qui dentro e l'interesse è lievitato esponenzialmente.
Ciao,
    Aldo.
--
"Di Bach c'è n'è uno, come lui non c'è nessuno!"
aka neo aficionado del club La grande musica è quella tedesca


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 17 Jun 2004 07:29:24 +0000 (UTC), "Giorgio Manieri"
<
giom...@jumpy.it
> wrote:
>Ciao ragazzi!
>Che strumento suonate?
la voce e a tempo perso il flauto traverso.
>Autodidatta o meno?
parte sì e parte no. Adesso studio canto con un Maestro.
>Cosa vi ha spinto ad
>avvicinarvi al mondo della musica?
Lei, la musica.
>Da quanto tempo ci navigate
>dentro?
vent'anni o giù di lì
>Qual è stato il vostro cammino al suo interno?
HO cominciato, come tutti da ascoltatore, poi ho cominciato ad
approfondire, letture soprattutto. Le solite strimpelalte di chitarra,
Il flauto è stato una passione mai sopita ma mai, o quasi, coltivata.
Qualche tentativo di prendere lezioni a Testaccio, la prima fallita
per colpa mio, matrimonio e altri impegni mi hanno impedito di
proseguire, la seconda fallita per colpa di un cattivo Maestro.
L'entusiasmo per il canto corale e anche qui la voglia di approfondire
e migliorare, stavolta coltivata con cura.
Poi finalmente gli studi di armonia, sempre a Testaccio, con un bravo
Maestro Giovanni Guaccero, compositore e insegnante appassionato e
appassionante.
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Giorgio Manieri wrote:
> Che strumento suonate?
Bene solo il campanello, strimpellato il violino e il pianoforte (e pure
l'armonica a bocca, via!)
>Autodidatta o meno?
Il campanello e l'armonica si, gli altri no.
>Cosa vi ha spinto ad
> avvicinarvi al mondo della musica?Da quanto tempo ci navigate
> dentro?Qual č stato il vostro cammino al suo interno?
Ho cominciato da piccolo a suonare il piano e a cantare nel coro della
chiesa, ma senza un motivo vero: i miei mi hanno chiesto ti va? E io:
boh! E cosě ho cominciato....
Poi dopo le medie ho smesso di andare a lezioni di piano e per tutte le
superiori lo strimpellavo ogni tanto...poi un giorno in offerta ho
trovato un cd con delle sonate di LVB a pochissimo e...sono caduto nel
vortice della classica (anche se continuo a ascoltare di tutto...)
Ora suono il violino e qualche volta strimpello il piano, ultimamente
non sto ascoltando molto perň, devo ammetterlo....
Ciao
--
  (o_      Edoardo "Edoloz" Carminati ("...back with Tux")
  //\     "VI" Registered Linux user #301558
  V /      "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
  Debian   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: Veronica Medina

text:
"Giorgio Manieri" <
giom...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:338b854bf5bcf168a76...@mygate.mailgate.org...
> Ciao ragazzi!
> Intanto mi scuso e chiedo di chiudere questo topic nel caso in cui ve ne
> fosse un altro in giro nel NG.
> Vorrei proporre un sondaggio per sapere un po di più sui frequentatori
> di questo NG.
> Che strumento suonate?
Di solito non mi piaciono i sondaggi ma visto che adesso ho un po' di tempo
libero e tanta voglia di scrivere... :)
Il mio strumento principale e' il violino.   Suonicchio il pianoforte (che
oltretutto sarebbe il mio strumento preferito).
>Autodidatta o meno?
No.
>Cosa vi ha spinto ad avvicinarvi al mondo della musica?
Mio padre, che anche se era fisico si era diplomato in pianoforte e me l'ha
insegnata senza chiedere il mio parere quando avevo 3 anni ma gli saro'
eternamente grata.
>Da quanto tempo ci navigate dentro?
Avendo cominciato ai 3 anni sarano 40 allora......... che depressione!
>Qual è stato il vostro cammino al suo interno?ecc...ecc...
La mia intenzione era di studiare Storia o Astronomia, perche' anche se me
l'avevano insegnata da piccola, la vera intenzione dei miei non era farmi
dedicare a quello ma portarla dentro come compagna e basta solo che quando
ai 15 anni mi sono trasferita in California e a scuola c'era la sinfonica di
allievi (come in tutte le scuole degli USA), la mia prima prova ( prima
Sinfonia di Beethoven) al momento di suonare le prime note insieme a tutto
il complesso, archi, fiatti, ecc mi e' venuta una pelle d'oca che mi e'
rimasta durante tutta la prova e da allora ho deciso di fare della musica la
mia professione. A meta' liceo mi sono iscritta in Conservatorio per
studiarla seriamente, beh, *seriamente* e' una parola grossa perche' piu' si
studia piu' ci si accorge di quanto e' infinita la strada ma e' tanto
infinita come stimolante.  Mi ritengo MOLTO fortunata per avere un
lavoro-professione che adoro.
> Per quanto mi riguarda devo ringraziare la mia prof di musica della
> scuola media che mi ha fatto accostare al mondo della musica e
> fortunatamente essendo una brava insegnante (ed essendo io attratto
> dalla materia) mi ha insegnato le basi per andare avanti.
Complimenti alla tua insegnante, sarebbe da incorcniciare gia' che sappiamo
che il 99% di loro al contrario di far amare la musica la fanno odiare
facendoci suonare canzoncine idiote con quel piffero del piffero :)
> Dopodichè ho seguito lezioni di tastiera per 5 anni (e mi pento
> amaramente di non aver scelto il pianoforte!!!:-()
Beh, sono due mondi diversi e come difficolta' non c'e' paragone ma non e'
mai tardi.
Ciao e in bocca al lupo con gli studi del pianoforte, non mollare perche' la
soddisfazione e' tanta.
V.


title: [SONDAGGIO] ...la vostra musica...

author: dimitri

text:
"Giorgio Manieri" <
giom...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:338b854bf5bcf168a76...@mygate.mailgate.org...
> Ciao ragazzi!
> Intanto mi scuso e chiedo di chiudere questo topic nel caso in cui ve ne
> fosse un altro in giro nel NG.
> Vorrei proporre un sondaggio per sapere un po di più sui frequentatori
> di questo NG.
> Che strumento suonate?
organo, ma è solo un mezzo per comporre... non ho la pazienza di metermi a
studiare le partiture e anche quando lo faccio sono sempre troppo tentato
dal dare la mia personalissima impronta... insomma sono un pessimo
interprete; però già in tenerissima età c'erano i primi cenni di quello che
sarebbe poi dovuto succedere, quando alle elementari sono stato scelto fra
tanti per un concerto di flauto dolce in pubblico..... ed ero pure bravino
accidenti....
> Autodidatta o meno?
Autodidatta, quindi nella mentalità italiana il nulla assoluto, visto che
qua, a diferenza di tanti altri paesi europei più progrediti, è solo il
pezzo di carta che conta e non conta come lo si sia acquisito (acquistato)
Cosa vi ha spinto ad
> avvicinarvi al mondo della musica?
perchè mi piace... tutto qui
Da quanto tempo ci navigate
> dentro?
taaaaanto
> Qual è stato il vostro cammino al suo interno?
ho cominciato con il classico dei classici, la 40 di Mozart, 565 di Bach,
danze polovesiane, danza delle spade e via discorrendo, per poi arrivare
pian piano al novecento, alla musica da camera e negli ultimi anni al
medioevo e rinascimento, l'ultima abbagliante scoperta del mio percorso
musicale... e chissà quante ce ne saranno in futuro.... lo spero almeno.....
l'unico campo che frequento poco è l'opera, pur non snobbandolo del
tutto....
ecc...ecc...
> Per quanto mi riguarda devo ringraziare la mia prof di musica della
> scuola media che mi ha fatto accostare al mondo della musica e
> fortunatamente essendo una brava insegnante (ed essendo io attratto
> dalla materia) mi ha insegnato le basi per andare avanti.
idem per me, grandissima insegnante delle medie, mi ha dato degli input
incredibili... pensare che tanti le disprezzano... certo non tutti sono
uguali, ma non è che neanche tuti gli insegnanti di matemaica siano bravi,
così come gli impiegati alle poste, gli infermieri e così via, però se una
insegnante fa ascoltare solo Pierino e il lupo, allora tutto l'insegnamento
di musica delle medie fa schifo, se invece un impiegato alle posta è
sgarbato, non fa lo stesso effetto genericizzante.... insomma le mie
insegnanti di musica alle medie erano una meglio dell'altra e, fatalità, la
migliore era proprio una supplente appena diplomata..... ci faceva ascoltare
le Creature di Prometeo di Beethoven, Wagner, Chopin... insomma gran
variazione, ci indicava gli strumenti nel corso dell'ascolto.... insomma
grande insegnante....
> Dopodichè ho seguito lezioni di tastiera per 5 anni (e mi pento
> amaramente di non aver scelto il pianoforte!!!:-()
> Da quando ho iniziato l'univ ho lasciato le lezioni,ho continuato a
> suonare la tastiera da autodidatta.
> Poi un bel giorno...come nelle migliori storie...il mio nonnino mi ha
> regalato il suo vecchio pianoforte (niente di chè,è un Wilson & Peck
> dell'ottocento) e dopo aver guardato il film Shine mi sono riavvicinato
> alla musica...stavolta da pianoforte!
io invece mi son comprato l'organo con in miei sudati risparmi perchè in
casa si disprezza parecchio chi studia musica (non è una cosa da maschi
pare, ignorando che i compositori lo erano tutti... anche per ragioni
sociali.... in effetti)
> Sono autodidatta e mi piacerebbe tanto riprendere ad essere seguito dal
> mio professore ed avere + tempo a disposizione.
> Insomma ora mi diletto in brani famosi,ma mi sono reso conto che non è
> il caso di imparare a suonare un brano magari difficilotto (parlo per
> me) con un'impostazione sbagliata.
> Allora ci ho affiancato esercizi di agilità e velocità (chi ha suonato
> la tastiera e si avvicina al pianoforte sa di cosa parla,della
> difficoltà che si incontra con la mano sinistra!!!),senza però
> disdegnare qualche brano interessante da interporre qua e là!
> Spero di poter migliorare al + presto perchè ho voglia di suonare,tanto
> e bene!
> E questo è tutto!
> Ora tocca a voi!
> Ciao ciao
e io ti ho dato il mio contributo... la musica finora è stata tutta la mia
vita, l'ho messa al primo posto davanti a tutto, anche l'amore.... però dopo
l'ultima storia che è finita e nella quale avevo messo la musica prima di
lei (ma non è finita per questo, pur se me lo ha rinfacciato e a ragione),
ora penso di ridimensionare la faccenda; fermo restando che la musica è una
cosa mia che io non voglio condividere con nessuno e anzi mi darebbe anche
un po' fastidio che la mia ragazza fosse un'appassionata di classica, ora
però per il futuro voglio cercare di conciliare la musica con il resto della
mia vita, anche se questo mi obbligherà a perdere delle ore di ascolto, ma
non sono l'unica persona su questa terra e devo tenere conto anche delle
esigenze degli altri.... ma mi sto imbarcando in un discorso complesso e
lungo, quindi taglio..... la musica resta comunque una parte essenziale
della mia vita, sia l'ascolto che la composizione e non potrei vivere
senza...... mi rendo conto di essere un tipico rappresentante di questa
società basata sui consumi e sull'abbondanza..... ma tant'è io adoro l'epoca
in cui sono nato e me la godo con tutte le bellezze che mi porta.....
D.


title: Il Prigioniero di Luigi Dallapiccola

text:
Sabato sera sono andato a Carnegie Hall per vedere/sentire
IL PRIGIONIERO di Luigi Dallapiccola in forma di concerto
tenuto dall'Orchestra Sinfonica di Montreal diretta
da Charles Dutoit con David Pittman-Jennings nel ruolo del
Prigioniero.
L'opera e' basata sui romanzi "Torture par l’esperance by Villiers
de L’Isle-Adam e "La Légende d’Ulenspiegel et de Lamme Goedzak" di
Charles de Coster. Dallapiccola scrisse anche il libretto.
La storia e' quella di un Prigioniero (baritono) nella carceri
di Filippo II in piena Inquisizione il giorno prima del
supplizio. L'opera si apre con la
visita della Madre (soprano drammatico) che racconta al figlio
di un sogno ricorrente e poi viene confortata dal figlio che le
dice che il Carceriere gli ha infuso speranza chiamandolo "fratello".
La Madre da l'addio al figlio e il Carceriere (tenore) arriva e conforta
il prigioniero dicendogli che le Fiandre sono in rivolta e che
i giorni di Filippo sono contati. Le due voci si uniscono in un
canto di ribellione. Quando il Carceriere va via, il Prigioniero
si accorge che la porta della cella e' aperta. Convinto che il
Carceriere lo voglia aiutare a fuggire, il Prigioniero cammina fra
i meandri del carcere fino ad arrivare fuori all'aperto.
Li' proprio nel momento in cui e' al massimo della felicita' e
abbraccia un albero, il Grande Inquisitore (che non e' altro
che il Carceriere stesso) lo affera e gli dice "perche' ci vuoi
lasciare proprio ora?". Il Prigioniero capisce che anche questa
e' stata una tortura come le altre, anzi peggiore. L'opera
si chiude con il Prigioniero riportato dentro mentre mormora
in tono interrogativo la parola "Liberta'".
L'opera e' "ufficialmente" dodecafonica, ma sorprendentemente
possiede una struttura melodica ben sviluppata. La musica
ti avvolge e ti avvince anche in virtu' delle dissonanze
ma soprattutto perche' e' fortemente legata al testo come
se quella musica fosse una necessita' per il libretto.
Dai tre accordi dissonanti che aprono l'opera e che ritornano
al momento in cui il Prigioniero esce fuori (quasi a segnalare il
pericolo presente) alla figura melodica che accompagna la
parola "fratello" e che viene elaborata durante il monologo
del Prigioniero mentre cammina fra i cunicoli del carcere.
Un'opera avvincente e commovente.
Essendo questa la prima volta che ho ascoltato il pezzo,
non saprei dire se la performance dell'OSM e' stata all'altezza
o no. In alcune parti mi e' sembrata mancare di incisivita'
come per esempio nella scena quando il Prigioniero raggiunge
l'aria aperta. Dallapiccola voleva che il suono orchestrale e del
coro letteralmente inchiodasse gli spettatori alle sedie (Dallapiccola
dice che se necessario si puo' anche utilizzare l'amplificazione).
Eppure a Carnegie Hall quel momento non ha creato una particolare
emozione.
Pittman-Jennings (che canta il Prigioniero un po' dapertutto)
e' stato fantastico, con una voce robusta che gli permette
di superare l'orchestrazione pesante che Dallapiccola usa
a tratti. Non cosi' gli altri due cantanti (di cui non ricordo
i nomi).
E' un peccato che La Scala nella sua "stagione moderna" non
abbia trovato spazio per quest'opera.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Il Prigioniero di Luigi Dallapiccola

author: emf

text:
Son d'accordo sulla orecchiabilita' piu' che melodicita' (ma forse
intendiamo dire la stessa cosa) di quest'opera dodecafonica.
Vorrei far solo notare che l'inizio ha moooolta parentela con Turandot di
Puccini, anche se il suono delle trombe viene distorto volutamente ( e
forse anche il resto). E' solo una mia impressione?
Ezio


title: Il Prigioniero di Luigi Dallapiccola

text:
In article <
380C1C5C...@mail.geocities.com
>,

No anche il recensore del NY Times ha fatto la stessa osservazione.
A me veramente la parentela era sfuggita, pero' a ripensarci
e' vero.



title: Barzellette da musicisti

author: Francois

text:
ne conoscete di barzellette da musicisti?io ne conosco una sola:
(due pianisti)       -ma tu,quando cachi,leggi?
                          -no,caco a memoria.
se ne avete altre.....ciao
--
Posted from [194.184.144.197]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org