author: Kevenhuller

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
news:8cigc4$j1h$6...@nslave2.tin.it...
> Ieri sera al S. Cecilia, nell'ambito di una rassegna di concerti per le
> festività pasquali, si è esibito il pianista jazz Chick Corea in un
> programma di musiche sue e di Mozart.
> Ecco in dettaglio i brani:
>
> COREA - Ester Offering per voce solista ed orchestra
> MOZART - Concerto K. 466 in re minore per pianoforte ed orchestra
> standard fuori programma per piano, contrabbasso e batteria
> e del quale non mi ricordo il titolo
> COREA - Concerto n. 1 per pianoforte ed orchestra
> bis:
> "Someday my prince will come"
>
> Il primo brano non mi è sembrato nulla di speciale. L'orchestrazione era
> eccessivamente semplice e schematica, il pianoforte, a parte la bella
parte
> introduttiva, assolutamente fuori luogo, ed il tutto era guastato dalla
voce
> stridula e mal controllata della moglie di Corea (cosa vuol dire avere un
> peso nell'industria musicale! Se penso ai vari figli di Ashkenazy o
> Oistrach... brrrr!).
>
> Il concerto di Mozart, benché non esente da pecche (specialmente per la
> direzione superficiale di Steven Mercurio), mi ha invece favorevolmente
> colpito. Corea ha adottato alcune soluzioni assolutamente filologiche,
come
> quella di utilizzare un organico ridotto, e di improvvisare cadenze ed
> abbellimenti a tutto spiano (nel secondo tempo quasi non v'era traccia
della
> scrittura originale di Mozart). Anche se talvolta non era proprio
> stilisticamente "a la page" (la seconda cadenza era proprio jazz) e
> nell'ornamentazione andava spesso fuori misura.
> Altro particolare apprezzabile era il volume molto contenuto, ed il suono
> cristallino che si fondeva perfettamente con l'insieme, eliminando quella
> competizione solista/orchestra che Gould tanto aborriva.
> Mancava la drammaticità impressa da molti interpreti (vedi Michelangeli o
> Brendel) ed il finale era IMHO troppo veloce, però nel complesso si è
> trattato di una lettura autorevole e godibile.
> Curiosamente Corea ha suonato con lo spartito ma senza voltapagine.
Non ho mai postato su questa ng, ma mi fa davvero piacere poterlo fare per
questo argomento.
Posso chiederti se sai se la tournee continuerà anche nel norditalia? Mi
piacerebbe andarlo a vedere, ma Roma era troppo distante.
Ieri sera credevo di registrare il n. 20, ma un errore tecnico non mi ha
permesso di registarlo. Ho ascoltato l'inizio (qualche minuto) per radio il
giorno prima del concerto precedente, e mi è sembrata una lettura di tutto
rispetto: lo spirito e l'estro mozartiani riuscivano a rivivere
magnificamente. A volte avevo come l'impressione suonasse davvero Mozart
(per quello che si può immaginare di Lui, ovvio). Peccato non mi sia
riuscito di ascoltarlo per intero. Ho registrato il suo concerto, però: devo
dire la verità, mi ha un po' deluso, rispetto alla lettura di Mozart. Avevo
già ascoltato un'opera simile di Corea: Septet. I suoi limiti mi sembra che
si siano ripetuti. Grande interprete di jazz, grande compositore di fusion,
ma sulle composizioni classiche, da semplice ascoltatore, avrei alcune
perplessità: non si riesce a mantenere l'attenzione sempre viva, in Corea
compositore classico (magari è un mio limite e non suo, ovviamente).
Tecnicamente nulla da dire: è sulla godibilità della musica in sé,
virtuosismi a parte, dove avanzo qualche dubbio.
Sai mica se ha inciso anche il n.20, o se è imminente un'uscita?
Ti anticipo i ringraziamenti per l'eventuale risposta.

Non mi stupisce: i puristi di jazz lo osteggiano dagli anni '70, da quando
si è dedicato alla fusion. Stessa sorte hanno riservato ad altri jazzisti
che si orientarono alle sperimentazioni jazzrock, popjazz etc (Miles Davis
in primis): si sentirono 'traditi' da coloro ai quali avevano prestato fede.
Francamente non capisco il motivo: Corea è indubbiamente un artista
eccentrico, ma validissimo: lo vidi esibirsi nel 1980 e ne conservo un
ricordo bellissimo. Uno dei concerti che ricordo con maggior piacere.
Peccato che non sia mai riuscito a vedere Michelangeli dal vivo. Quello sì,
che lo rimpiango. Un amico mi aveva invitato a Roma, in occasione
dell'ultimo concerto prima della sua dipartita. Io preferii rimandare a
un'altra occasione... Peccato!
Ciao,
Kevenhuller
>
>


title: Vera recensione del Concerto di Chick Corea :-)

author: Francesco Lo Cascio

text:
Caro Kevenhuller, benvenuto, e scusa se ti faccio una piccola tiratina
d'orecchie: impara presto a quotare. Non c'è bisogno di riportare *tutte* le
righe dei messaggi altrui, ma solo quelle che ti interessa commentare. Leggi
i post degli altri - non tutti, purtroppo anche qui ci sono pessimi
quotatori - e capirai cosa intendo.
"Kevenhuller" ha scritto nel
> Non ho mai postato su questa ng, ma mi fa davvero piacere poterlo fare per
> questo argomento.
Occhio alle correnti d'ironia... ^_^
> Posso chiederti se sai se la tournee continuerà anche nel
> norditalia? Mi piacerebbe andarlo a vedere, ma Roma era
> troppo distante.
Da quello che so, continuerà a proporre questo programma in altre due o tre
cittadine del Lazio.
> Grande interprete di jazz, grande compositore di fusion,
> ma sulle composizioni classiche, da semplice ascoltatore, avrei
> alcune perplessità: non si riesce a mantenere l'attenzione
> sempre viva, in Corea compositore classico (magari è un mio
> limite e non suo, ovviamente).
A me piace molto, ed ho eseguito talvolta come bis le sue Children's Songs,
ma ammetto che nemmeno io sono del tutto obbiettivo perché *adoro* Corea.
> Sai mica se ha inciso anche il n.20, o se è imminente un'uscita?
> Ti anticipo i ringraziamenti per l'eventuale risposta.
Come, non lo sai? E' uscita per la Sony Classical qualche anno fa. Dirigeva
Bobby McFerrin (alla grande, fra l'altro) e l'orchestra era la Chamber
Orchestra of Europe. Oltre al n. 20 c'era anche il concerto in la maggiore
K. 488. IMHO la lettura di quest'ultimo era molto più interessante. E le
cadenze, molto più vicine al materiale mozartiano, veramente azzeccate.
> Non mi stupisce: i puristi di jazz lo osteggiano dagli anni '70, da
> quando si è dedicato alla fusion. Stessa sorte hanno riservato
> ad altri jazzisti che si orientarono alle sperimentazioni jazzrock,
> popjazz etc (Miles Davis in primis): si sentirono 'traditi' da coloro
> ai quali avevano prestato fede.
Conosco molto bene le alterne fortune di Corea. Ma per me, a partire dai due
volumi di Piano Improvisations usciti per la ECM, è il miglior pianista
"extra-colto" in circolazione. Anche se la mia fede ultimamente sta
vacillando. La colpa è di Michael Camilo... che guardacaso ha ricevuto una
investitura quasi ufficiale dallo stesso Corea. :-)
ciao,
Jashugan


author: Enrico Presti

text:
Kevenhuller <
keven...@libero.it
> wrote in message
qX5H4.85647$pn3.1...@news.infostrada.it...
>
> Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
> news:8cigc4$j1h$6...@nslave2.tin.it...
> > Ieri sera al S. Cecilia, nell'ambito di una rassegna di concerti per le
> > festivitą pasquali, si č esibito il pianista jazz Chick Corea in un
> > programma di musiche sue e di Mozart.
(...)
> Posso chiederti se sai se la tournee continuerą anche nel norditalia? Mi
A Bologna (per il Bologna Festival), al Teatro Medica Palace.


text:
Ok, la 'tiratina' è arrivata: d'altra parte, frequentando già IAP, non ho
molto tempo per tenermi aggiornato anche su IAMC, preferirei se mi
accettaste, per ora, come frequentatore occasionale.
Grazie comunque per le utili informazione che mi avete fornito.
A proposito, del disco della Sony di Corea non ne sapevo nulla (d'altra
parte è normale, perché ultimamente non sono molto informato), ma quello che
è risultato ancor più strano, per me, è la direzione di Bobby McFerrin: ma
come? Il cantante jazz? Possibile? O sono io che mi confondo?
Ciao e ancora grazie,
Kevenhuller
--
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text:
""Kevenhuller""
> è risultato ancor più strano, per me, è la direzione di Bobby
> McFerrin: ma come? Il cantante jazz? Possibile? O sono io che
> mi confondo?
No, proprio lui... prima di ogni concerto improvvisano pure un duetto
voce-piano (e Bobby dimostra di essere la personificazione d'un violoncello
emettendo alcune delle più belle note che siano mai uscita da bocca umana)
che introduce al clima espressivo del concerto. E la sua direzione è
stupefacente (molto superiore a quella di Steven Mercurio).
ciao,
Jashugan


author: Ricochet

text:
>> McFerrin: ma come? Il cantante jazz? Possibile? O sono io che
>> mi confondo?
>
>No, proprio lui... prima di ogni concerto improvvisano pure un duetto
>voce-piano (e Bobby dimostra di essere la personificazione d'un violoncello
>emettendo alcune delle più belle note che siano mai uscita da bocca umana)
>che introduce al clima espressivo del concerto. E la sua direzione è
>stupefacente (molto superiore a quella di Steven Mercurio).
>
>ciao,
>Jashugan
Che dire? Mi hai proprio convinto di reperirlo.
Stamattina, su radiotre, ho ascoltato il 3° mov. del 20 da C.Corea: sin
quando si mantiene sul classico mi piace, quando incomincia ad improvvisare
scale jazz, nel bel mezzo di Mozart... be', diciamo che prima di dare
giudizi affrettati devo ascoltarmelo altre volte e per intero.
Però una cosa la si può subito dire, ovviamente: che quello non è più
Mozart, ma Corea. Cioè: al massimo una lettura moderna di Mozart, che però è
vissuto duecento e passa anni prima, quando le scale jazz, ovviamente, erano
piò o meno nei pensieri degli avi/schiavi neri importati in america dal
secolo prima (in chiave blues, però, a livello di canti work-song, dunque;
quindi in stato più che embrionale). Che dire? Quantomeno che tali versioni
sono molto interessanti (anche a me piace molto Corea), ma poco
filologiche... (mi piace ancor di più Mozart).
Ciao,
K



author: Piero Donato

text:
Acc..., scusate, mi è partito un altro account: ho postato tre volte in
tutto su un altro ng come Ricochet, poi ho scoperto IAP e IAMC e sono
passato decisamente a questi. Del resto io, musicalmente, mi sono formato
dapprima ascoltando del pop attorno ai 15 anni fino ai 20: poi incominciai
ad ascoltare fusion e jazz, per approdare, infine alla classica, che tuttora
preferisco ad ogni altro genere. I quali altri generi, però, ogni tanto non
disdegno di ascoltare.
Ho già eliminato definitivamente il precedente account, Ricochet. Per
carità, non fate come me: se volete cambiare nick, prima eliminatelo, poi
sceglietene un altro, altrimenti, prima o poi, vi confondete, così come è
successo a me. Da pochi mesi sono in internet, e tante cose le devo ancora
imparare... e si vede!
Saluti un po' imbarazzati,
Kevenhuller
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

Ciao,
K

----------------------------------------------------------------------------
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Mailgate References:
Re: Re: Vera recensione del Concerto di , Francesco Lo Cascio
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Mailgate.ORG is maintained online by Dario Centofanti



author: eugenio artioli

text:
In article  Piero Donato,
piero....@libero.it
 says...
> Da pochi mesi sono in internet, e tante cose le devo ancora
> imparare... e si vede!
non ti preoccupare.
E' successo anche a me all' inizio( e probabilmente, prima o poi,
salterà fuori ancora qualcosa di terribile) e gli altri ngruppisti mi
hanno distrutto psicologicamente.
Adesso sto scrivendo da un ospedale psichiatrico.
;>)))

Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922(tanto non lo uso quasi mai)
-------------------------
The Necromancer
-------------------------


title: ricerca su costruttore violini

author: Baudelaire

text:
ciao a tutti
vorrei sapere se qualcuno conosce un certo G.G.Baroni (attenti alle iniziali
perchè di baroni ce ne sono tanti).
notizie non confermate mi dicono che potrebbe essere un liutaio di fine' 800
inizio '900.
ringrazio chiunque sappia darmene informazioni
Baudelaire


title: Cuffie musica classica

author: Mandarino Meraviglioso

text:
Cosa consigliate? Ripropongo il mio messaggio di qualche giorno fa: le mie
Sennheiser HD540 Reference non funzionano più da tempo. Ho acquistato, mal
consigliato, le HD555, che hanno i bassi disgustosamente alti e non mi
sembrano proprio adatti alla musica classica. Qualcuno ha le HD650? Come
sono? Assomigliano, per suono, alle HD540? E le HD600?
(
http://www.sennheiser.com/sennheiser/icm_eng.nsf/root/products_headphones_high-end
)
Altre marche? Su, insomma, aiutatemi, sono disperato.


title: Cuffie musica classica

author: Simone Stella

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@eccetera.it
> ha scritto nel messaggio
news:0h4yg.4129$ZJ6....@tornado.fastwebnet.it...
> che hanno i bassi disgustosamente alti e non mi sembrano proprio adatti
> alla musica classica
eh eh de gustibus... io quando ascolto la classica metto i bassi a tutto
volume... e sotto ci canto il tunz tunz tunz... LOL
salutoni ^_^
S.


title: Cuffie musica classica

text:
Simone Stella ha scritto:
> eh eh de gustibus... io quando ascolto la classica metto i bassi a tutto
> volume... e sotto ci canto il tunz tunz tunz... LOL
trunci trunci cavallunci.
> salutoni ^_^
> S.
s


title: Cuffie musica classica

author: Zazie-la-peste

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@eccetera.it
> ha scritto nel messaggio
news:0h4yg.4129$ZJ6....@tornado.fastwebnet.it...

Grado
http://www.gradolabs.com/


title: Cuffie musica classica

text:
"Zazie-la-peste" <danslemetro@ilfaitbeau> ha scritto nel messaggio
news:44c8f...@x-privat.org...

E quale modello mi consigli?


title: Cuffie musica classica

author: DawnPatrol

text:
> >> Altre marche? Su, insomma, aiutatemi, sono disperato.
aiwa hp-x121


title: Cuffie musica classica

text:
"DawnPatrol" <
dwnp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1154033648.2...@s13g2000cwa.googlegroups.com...
>
> > >> Altre marche? Su, insomma, aiutatemi, sono disperato.
>
> aiwa hp-x121
ma per carità
Z


title: Cuffie musica classica

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@eccetera.it
> ha scritto nel messaggio
news:kj9yg.4584$ZJ6...@tornado.fastwebnet.it...
> > Grado
> >
http://www.gradolabs.com/
>
> E quale modello mi consigli?
a seconda delle tue disponibilità finanziarie.
Costano ovviamente molto di più delle Sennheiser, ma si tratta anche di
categoria ben superiore.
Qualsiasi modello ti soddisferà, dal più economico in su.
Se poi hai disponibilità, comprati uno dei modelli superiori.
Sono il meglio sul mercato.
Ma va bene anche il modello più semplice.
Z


title: Cuffie musica classica

text:
"Zazie-la-peste" <danslemetro@ilfaitbeau> ha scritto nel messaggio
news:44c9cec2$1...@x-privat.org...
> a seconda delle tue disponibilità finanziarie.
> Costano ovviamente molto di più delle Sennheiser, ma si tratta anche di
> categoria ben superiore.
> Qualsiasi modello ti soddisferà, dal più economico in su.
> Se poi hai disponibilità, comprati uno dei modelli superiori.
> Sono il meglio sul mercato.
> Ma va bene anche il modello più semplice.
Ti ringrazio.


title: Cuffie musica classica

author: marco puca

text:
Mandarino Meraviglioso ha scritto:

Io sono _molto contento_ di una vecchia STAX.
ciao Marco


title: Cuffie musica classica

author: Andrea Solari

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@eccetera.it
> ha scritto nel messaggio
news:0h4yg.4129$ZJ6....@tornado.fastwebnet.it...

Io ho le HD650 e le Grado RS1000 (queste ultime da circa un mesetto)...le
mie uniche altre cuffie in passato sono state le HD570, quindi un paragone
con quelle da te citate mi è impossibile. L'equazione "più caro= migliore"
sarà forse un po' semplicistica, ma la differenza tra le HD570 e le HD650
c'è tutta...le HD570 sembrano buone finchè non si provano le sorelle
maggiori, ed una volta provate tornando indietro pare di ascoltare un mp3
compresso da cani. Occhio però: sono cuffie che pretendono una potenza di
uscita dal jack cuffie parecchio alta, pena volumi troppo bassi, distorsioni
e immagine sonora annebbiata. Offrono un'immagine sonora "da spettatore da
decima fila".
Le Grado sono cuffie ben più brillanti e veloci (per alcuni un difetto), dal
microdettaglio veramente impressionante. A condizione di possedere una
sorgente con i cosiddetti, si riescono a distinguere dettagli che con altre
cuffie possono sembrare di contorno. Eccezionali con dischi tecnicamente
ineccepibili, impietose con dischi tecnicamente non ineccepibili.
Leggerissime e comodissime. Costano un occhio della testa. :) Malgrado di
impedenza più bassa rispetto alle HD650, serve una potenza d'uscita del jack
cuffie di tutto rispetto. Per intenderci, un lettore cd portatile fatica
molto a tenerle in piedi (pe rlo meno il mio), a differenza delle Grado
precedenti.
Andrea
----== Posted via Newsfeeds.Com - Unlimited-Unrestricted-Secure Usenet News==----
http://www.newsfeeds.com
 The #1 Newsgroup Service in the World! 120,000+ Newsgroups
----= East and West-Coast Server Farms - Total Privacy via Encryption =----


title: Cuffie musica classica

text:
"Andrea Solari" <
asolar...@gmx.ch
> ha scritto nel messaggio
news:1154105...@sp6iad.superfeed.net...
>>
>
>
>
> Io ho le HD650 e le Grado RS1000 (queste ultime da circa un mesetto)...
Mi correggo, GS1000. Errore di spelling. :)



title: Cuffie musica classica

author: Telramund

text:
Mandarino Meraviglioso ha scritto:
> Cosa consigliate?
Stax.


title: Cuffie musica classica

author: Andrea Parenti

text:
Mandarino Meraviglioso ha scritto:

Ho le 650 e, pensionate, le 580.
Le prime sono davvero ottime: timbrica, dettaglio, microdinamica,
impatto in gamma bassa. Purché le si piloti con un ampli per cuffia
decente: le uscite jack di amplificatori e, soprattutto, sorgenti, sono
spesso delle schifezze assolute.
Io ho un discreto "Pimeta" fatto da un americano,
(
http://homepage.mac.com/skatsaounis/RockhopperAudio/index.htm
)
che però ormai ha chiuso. ;-(
In giro si trova parecchia roba cmq.


title: Cuffie musica classica

author: Sandro Bisotti

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@eccetera.it
> wrote in message
news:0h4yg.4129$
ZJ6....@tornado.fastwebnet.it
> Cosa consigliate?
Stax, oppure Stax. A dare qualche alternativa, direi Stax (meglio se con
il driver valvolare) . Se poi non ti piacesse il suono
dell'elettrostatico,
beh, peggio per te. In tale sfortunato caso, ti direi Grado.
S.
P.S. ho avuto una Stax, ne avrņ prima o poi un'altra. Anche i diffusori
del
mio impianto sono elettrostatici. Adoro quel tipo di suono, e per quanto
mi riguarda,
credo che morirņ elettrostatico.
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: Cuffie musica classica

author: rafrasnaffra

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> in it.arti.musica.classica
wrote:
>P.S. ho avuto una Stax, ne avrò prima o poi un'altra. Anche i diffusori
>del
>mio impianto sono elettrostatici. Adoro quel tipo di suono, e per quanto
>mi riguarda,
>credo che morirò elettrostatico.
ti seppelliremo con un generatore di van der graaff
rafrasnaffra


title: Stravinskij (ancora)

author: Danny Rose

text:
Ringrazio chi mi ha dato retta finora.
In attesa di procurami e ascoltare le versioni che mi avete gentilmente
consigliato, mi sono munito (era presente in negozio e pure scontata) della
Sinfonia di Salmi diretta da Boulez, Dgg. Tanto per iniziare ad ascoltare.
Mi è parsa un'esecuzione notevole. Il disco contiene anche la Sinfonia in
tre movimenti e si apre con le Symphonies d'instruments à vent. Già
ascoltando queste ultime mi sono commosso. Una grande passione dei miei
dodici anni; poi ho scoperto Adorno & compagnia, e mi sono normalizzato.
Forse troppo.
La commozione non era solo per la gioventù perduta, sono egocentrico ma non
fino a questo punto. Mi pare un bel pezzo, ecco; non sarà forse un
capolavoro, ma a me piace. La parte finale soprattutto; ho ancora il vinile
(direttore R. Craft), ma Boulez mi pare un bel po' meglio. Il gioco dei
timbri è reso meravigliosamente.
Altra richiesta: qualcuno è a conoscenza di una registrazione in commercio
di Variations "Aldous Huxley in memoriam"? Sui database dei negozi che
frequento non ne ho trovata traccia.
Ho letto un'analisi sintetica sul libro di Bouchoreliev (spero di non
sbagliare il nome; Rusconi o Longanesi, non ricordo, l'ho guardato in
biblioteca) e sono rimasto folgorato. Anche Vlad (Einaudi, Pbe) dice
qualcosa (a dir la verità descrive la forma complessiva del pezzo, ma è meno
chiaro...alla fine pare impossibile che duri solo cinque minuti scarsi,
eppure...). Il russo è più didascalico, c'è un esempio che, vista la
complessità del pezzo, è importante per farsi un'idea. Uno dei due, non
ricordo chi, le paragona addirittura a Gruppen di Stockhausen...e in effetti
il suono complessivo della composizione dev'essere particolarissimo.
L'articolazione delle parti nelle tre battute riportate da Bouchoreliev o
come si chiama era tale da rendere vano ogni sforzo di immaginazione, almeno
per me (Zazie, questa è una tua vittoria. Chapeau). La combinazione di
battute di 3 + 4 + 5 ottavi, tutte le parti scandite diversamente, per dieci
violini solisti nella variazione in questione (la sequenza metrica dura per
tutta composizione, a quanto pare), con un undicesimo violino che divide la
battutona di dodici ottavi che gli tocca, simultanea alle tre di tutti gli
altri,  in settimine di semicrome mi ha messo al tappeto. E pare che il
gioco delle altezze (è una composizione seriale) sia altrettanto sfizioso,
con una serie che si suddivide in tronconi, guarda caso, di 3, 4 e 5 suoni
(a me a prima vista non pareva; vedevo una prima con suoni dalla scala di la
minore, una seconda con suoni di sol diesis minore, asimmetriche ma non del
tutto....). Vabbé, compatite.
Grazie fin d'ora
Saluti veneziani, sinfonici, variati e stravinskijani
dR
"Dicere non possum, dicere non licet"


title: Stravinskij (ancora)

text:
"Danny Rose"
> Ringrazio chi mi ha dato retta finora.
>
Ti rispondo di fretta, consigliandoti di non aver remore nel definire le
Sinfonie un capolavoro. E' uno di quei pezzi assolutamente avveniristici
che IS scrisse nel periodo di mezzo prima di abbracciare definitivamente
il neoclassicismo. Le Sinfonie sono notevoli per una serie di motivi,
non per ultimo la costruzione assolutamente antidialettica del pezzo, in
cui i diversi temi sono isolati in blocchi, mediante un uso
assolutamente originale del silenzio.
Di Aldous Huxley in memoriam non credo esistano molte versioni su cd,
penso. C'è sicuramente sulla Sony Stravinsky edition, a trovarla: come
forse sai è stata divisa in vari gruppetti (cd tripli e singoli) che in
giro alle volte si trovano ancora superscontati. C'era pure un gran bel
cd intitolato "Stravinsky in America", diretto da Tilson Thomas,  che la
conteneva, ma che non so se sia ancora in commercio.

A proposito, sabato ho comprato il libro di Paolo Castaldi su
Stravinsky, "In Nome del Padre" (Adelphi), e devo dire che, forse
complice il fatto che sono un po' stanco per il superlavoro, non ci ho
capito granché. Peccato, perché ancora ricordo un bellissimo ciclo di
programmi sul terzo canale che Castaldi tenne su Stravinsky una trentina
di anni fa.

> dR
s
>
> "Dicere non possum, dicere non licet"
"Dicere nefastum"
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Stravinskij (ancora)

text:
Danny Rose <
vitto...@tin.it
> wrote in message
uBP6e.769301$b5.34...@news3.tin.it...
> altri,  in *settimine* di semicrome mi ha messo al tappeto. E pare che il
Siamo già al corrente della grande battuta di Ugo Tognazzi.
Si prega  (si prega soltanto) di astenersi, simpaticamente :-))
dR


title: Stravinskij (ancora)

author: Filosseno

text:
                    Il 12 Apr 2005, 15:32, "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto:
> C'era pure un gran bel
> cd intitolato "Stravinsky in America", diretto da Tilson Thomas, che la
> conteneva, ma che non so se sia ancora in commercio.
Lo puoi trovare qui, a un prezzo accettabile.
http://snipurl.com/dyq0
Ciao.
FdL
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Stravinskij (ancora)

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:uBP6e.769301$b5.34...@news3.tin.it...
> Ho letto un'analisi sintetica sul libro di Bouchoreliev (spero di non
> sbagliare il nome;
André Boucourechliev
Il libro su Stravinskij, suppongo
( Igor Stravinsky. Paris : Fayard, 1982. 427 p. )
> L'articolazione delle parti nelle tre battute riportate da Bouchoreliev o
> come si chiama era tale da rendere vano ogni sforzo di immaginazione,
almeno
> per me (Zazie, questa č una tua vittoria. Chapeau).
ahem, non ricordo in quale discussione si parlava di ciň, comunque incasso e
porto a casa, grazie mille
Z


title: Stravinskij (ancora)

author: Enrico Baraldi

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
>
> Di Aldous Huxley in memoriam non credo esistano molte versioni su cd,
> penso. C'è sicuramente sulla Sony Stravinsky edition, a trovarla: come
> forse sai è stata divisa in vari gruppetti (cd tripli e singoli) che in
> giro alle volte si trovano ancora superscontati. C'era pure un gran bel
> cd intitolato "Stravinsky in America", diretto da Tilson Thomas,  che la
> conteneva, ma che non so se sia ancora in commercio.
Aldous Huxley in memoriam è facente parte della Stravinsky Edition (vol.
XII) nell'interpretazione di Robert Craft che dirige la Columbia Symphony
Orchestra (sotto la supervisione di Stravinsky stesso).
Il volume è composto da un CD singolo che porta il codice SMK 46 302
(corrispondente al vol. XII).
Il brano è intitolato Variations "Aldous Huxley in memoriam" ed ha la durata
di 4':51".
E' stato registrato a New York l'11 ottobre 1966.
Le note del libretto in merito a questo brano - a firma dello stesso
Stravinsky - sono piuttosto povere, tanto che le posso anche riportare:
"The composition was begun in Santa Fé in July 1963, completed in Los
Angeles in October 1964, and performed in Chicago the following April 17.
Since that time the music has been analyzed more than it has been
performed." IS
Tutto ciò perchè mentre leggevo il messaggio lo stavo ascoltando :-))!!
Saluti
Enrico Baraldi


title: Stravinskij (ancora)

text:
Enrico Baraldi <
enrico...@iol.it
> wrote in message
4OS6e.60904$zZ1.1...@twister1.libero.it...
>
> "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
Ringrazio tutti, anche Filosseno e Zazie ovviamente.
dR :-)))


title: JWilliams: JSB BWV 996,997,1006a,995

author: Alberto d'Onofrio

text:
..ecco..
in ascolto (anche) ora.
maww
a, vn


title: JWilliams: JSB BWV 996,997,1006a,995

author: Erewhon

text:
"Alberto d'Onofrio" ha scritto nel messaggio
> ..ecco..
> in ascolto (anche) ora.
Sigh... Meglio i dolcini.
O Karl Zéro.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: JWilliams: JSB BWV 996,997,1006a,995

text:
Erewhon
> "Alberto d'Onofrio" ha scritto nel messaggio
> > ..ecco..
> > in ascolto (anche) ora.
> Sigh... Meglio i dolcini.
impossibile: gia' pappati tutti !
> O Karl Zéro.
Ascoltato tutto pure quello :-D
mawww
a, vn


title: Help

author: v i n i x ©

text:
Ho assolutamente bisogno della partitura de "Il giocatore" di
Prokofiev. Benissimo anche una riduzione canto e piano.
Qualcuno sa se si trova in rete?
Eventualmente qualcuno sa dove si può acquistare.
Non riesco a trovare nulla.
Grazie


title: Help

author: Luca Logi

text:


ci sono ottime possibilità che si trovi solo a noleggio per utilizzatori
professionali (cioè se hai in programma di rappresentarla in qualche
teatro)
neanche a me è riuscito, in una mezz'oretta, di trovare edizioni in
vendita, e questo è un brutto segno (se ti accontenti del libretto
tradotto in inglese vai sul sito della Boosey & Hawkes)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Help

author: enziotempo

text:

Cerca qui:
http://olc1.ohiolink.edu/search/
Se c'è, c'è.
Altrimenti chiedi a gesùbambino.... :-)
ET


title: Help

text:
On Mon, 24 Dec 2007 18:44:05 -0800 (PST), enziotempo
<
enzio...@libero.it
> wrote:
>Se c'č, c'č.
>
>Altrimenti chiedi a gesůbambino.... :-)
Essere c'č. Ma non mi pare roba in vendita. Se non ho capito male č un
catalogo delle biblioteche dell'Ohio.
Ho capito male?
Grazie


title: Help

text:
On 25 Dic, 12:13, v i n i x © <ask@me> wrote:
>
> Essere c'è. Ma non mi pare roba in vendita. Se non ho capito male è un
> catalogo delle biblioteche dell'Ohio.
> Ho capito male?
>
L' ohiolink è un database di biblioteche, uno dei più vasti
disponibile in internet; ovviamente non vendono materiale. Però è
utile per trovare info su edizioni moderne. Se loro hanno la partitura
che cerchi significa che probabilmente la puoi trovare anche in
qualche biblio italiana; comunque ora sai che c'è, saprai l'editore
immagino (io non ho guardato, che ci hai trovato?), quindi facilmente
si può dedurre se sia stata in commercio e se lo è attualmente.
Comunque mi pare impossibile che non si trovi almeno il canto e piano,
come fanno i cantanti ad imparare, studiano il tutto su materiale a
noleggio???
ET


title: Help

text:
enziotempo <
enzio...@libero.it
> wrote:
> Se loro hanno la partitura
> che cerchi significa che probabilmente la puoi trovare anche in
> qualche biblio italiana; comunque ora sai che c'è, saprai l'editore
> immagino (io non ho guardato, che ci hai trovato?), quindi facilmente
> si può dedurre se sia stata in commercio e se lo è attualmente.
> Comunque mi pare impossibile che non si trovi almeno il canto e piano,
> come fanno i cantanti ad imparare, studiano il tutto su materiale a
> noleggio???
Non necessariamente: Kalmus, Belwin Mills, Luck's stampavano in America
tanta musica che laggiù era libera da diritti, ma che dopo alcune
variazioni legislative è tornata sotto diritti per cui le edizioni sono
state tolte dal catalogo: proprio questo sembra un caso.
Quando un teatro deve dare un'opera di rara esecuzione, prende a
noleggio una ventina di spartiti e li invia ai cantanti che la devono
studiare.



title: Help

text:
On 28 Dic 2007, 15:54,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
> Non necessariamente: Kalmus, Belwin Mills, Luck's stampavano in America
> tanta musica che laggiù era libera da diritti, ma che dopo alcune
> variazioni legislative è tornata sotto diritti per cui le edizioni sono
> state tolte dal catalogo: proprio questo sembra un caso.
>
Beh ma è fascismo truce e becero. Ti tolgono dal mercato le partiture
in fotostatica e poi chi vanta diritti non le rende più disponibili al
pubblico? Ma dove sta il guadagno mi chiedo pur' anche fosse questo il
diavolo di movente? Forse nell'affittarle ai cantanti d'opera? E nelle
scuole? E agli studiosi ce li danno aggratis??? Poi si lamentano se
andiamo in biblioteca a fotocopiare milioni di pagine al giorno.
Per fortuna è rimasta la Dover. L'unica in America?
ET


title: Help

text:
enziotempo <
enzio...@libero.it
> wrote:
> Beh ma č fascismo truce e becero.
No, al contrario una applicazione di un trattato relativo alla WTO,
World Trade Organization. Capitalismo, libero mercato e globalizzazione
al loro zenit.
> Per fortuna č rimasta la Dover. L'unica in America?
Anche la Dover sta togliendo alcuni titoli dal catalogo.



title: Help

text:
On 3 Gen, 21:31,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> No, al contrario una applicazione di un trattato relativo alla WTO,
> World Trade Organization. Capitalismo, libero mercato e globalizzazione
> al loro zenit.
>
In altre parole. Non "al contrario".
ET


title: La Lucia alla Scala

author: Rudy

text:
Rivedo dopo 13 anni alla Scala la Luicia di Lammermoor. L'allestimento č
lo stesso di Pier'Alli.
Il direttore di allora era Stefano Ranzani.
Il cast era quello di riserva: Tiziana Fabbricini, Salvatore Fisichella,
Alexandru Agache (Invece della Devia, La Scola e Bruson).
Giŕ allora non rimasi particolarmente impressionato da questa opera, che
mi sembrň povera di drammaturgia, come d'altra parte mi sono apparse in
genere le opere di Donizetti (eccezion fatta per il Don Pasquale).
Ieri sera ho confermato e precisato la mia impressione di allora. Il
cast era di grande livello, con una punta di grandissimo valore nella
Devia. Ma anche Filianoti ha sfoderato un bellissimo timbro di voce, e
di ottimo livello mi sono parsi anche Ludovic Tézier e Ildar Abdrazakov.
Pur tuttavia in nessun momento ho avvertito un fremito di emozione.
La mia senzazione č che l'opera non sia altro che una lunga, e magari
anche piacevole (le arie sono belle, nulla da dire) preparazione alla
grande scena del terzo atto: la follia di Lucia. A me č sembrato che
tutta l'opera, e quindi la sua esecuzione, tendesse a quel momento, e
anche la reazione del pubblico mi sembra che abbia sottolineato questo
aspetto: applausi, se non di circostanza, almeno di mero gradimento
nelle esibizioni (arie, duetti etc.) dei primi due atti; applausi
deliranti e di grande partecipazione alla fine della grande scena della
folia.
Per quanto riguarda la scenografia, nonostante alcune critiche (qualcuno
l'ha definita "invecchiata"), a me č piaciuta molto, come pure i
costumi. Cupa ricostruzione di un ambiente gotico, con i suoi misteri, i
suoi intrighi, la sua decadenza, le sue rovine, le sue gelide tombe.
Quella che invece ho trovato del tutto appiattita č stata la regia:
movimenti rigidi, convenzionali sia nel coro sia nei cantanti. Le scene
che avrebbero dovuto essere drammatiche o commuoventi sembravano degne
piů di una soap opera televisiva che di un dramma che si consuma sulla
scena.
Insomma, tutto sembrava organizzato per ridurre l'emozione e
sottolineare l'attesa del momento clu, quello attorno al quale č stata
costruita l'opera: la follia.
E la Devia non ha deluso. La sua interpretazione č stata superba,
abbellita, se possibile dal suono siderale, spazile, lunare, notturno,
sognante, rotondo, cristallino non so che altri aggettivi usare, di quel
diabolico strumento fatto di bicchieri che ha sostituito il flauto e di
cui non ricordo il complicatissimo nome.
Comunque, al di lŕ del valore dell'opera, della sua capacitŕ di creare
emozione (pressochč assente) valeva la pena di assistere ai 10 minuti
della grande scena del duetto fra la Devia e i bicchieri.
Saluti a tutti
Rudy


title: La Lucia alla Scala

author: Heinz

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio:
> mi sembrň povera di drammaturgia, come d'altra parte mi sono apparse in
> genere le opere di Donizetti (eccezion fatta per il Don Pasquale).
>
> Ieri sera ho confermato e precisato la mia impressione di allora. Il
> cast era di grande livello, con una punta di grandissimo valore nella
> Devia
> [...]
> La mia senzazione č che l'opera non sia altro che una lunga, e magari
> anche piacevole (le arie sono belle, nulla da dire) preparazione alla
> grande scena del terzo atto: la follia di Lucia. A me č sembrato che
> tutta l'opera, e quindi la sua esecuzione, tendesse a quel momento, e
> anche la reazione del pubblico mi sembra che abbia sottolineato questo
E' "colpa" proprio di Mariella Devia, a mio parere: la sua presenza, con le
aspettative legate ai suoi eccelsi virtuosismi belcantistici, trasforma
quasi ogni opera in un circo dotato di un momento-clou che catalizza
l'attenzione in maniera molto sproporzionata rispetto al resto.
Lo stesso, mi risulta, avviene/avveniva con dive come Edita Gruberova, June
Anderson, e via dicendo, quindi forse anche la Fabbricini ai tempi scaligeri
cui fai riferimento.
HEINZ


title: La Lucia alla Scala

author: Jacopo Fiesco

text:
[...]> Già allora non rimasi particolarmente impressionato da questa opera,
che
> mi sembrò povera di drammaturgia, come d'altra parte mi sono apparse in
> genere le opere di Donizetti (eccezion fatta per il Don Pasquale)
Beh insomma dai, la tua affermazione mi pare un po' grossolana. E sì che la
"Lucia" è un po' statica. Ma "Maria Stuarda", "Elisir d'amore" e molte altre
sono davvero splendide e ricche dal punto di vista drammaturgico, orsù! ;)
Jacopo


title: La Lucia alla Scala

text:
Jacopo Fiesco <
fie...@email.it
> wrote:

La mia affermazione sarà grossolana, ma di un dato devo tener conto:
nessuna delle opere di Donizetti (di quelle che ho sentito e soprattutto
visto) è riuscita mai a coinvolgermi, come , per esempio mi accade con
le opere di Verdi (OK, Verdi è Verdi. Ma per me egli è il paradigma
della drammaturgia).
Ciao
Rudy
>
> Jacopo


title: La Lucia alla Scala

text:
[...](OK, Verdi è Verdi. Ma per me egli è il paradigma
> della drammaturgia).
Su questo concordo al 100%!!!
Jacopo


title: La Lucia alla Scala

author: enrico

text:
Rudy ha scritto:
> Rivedo dopo 13 anni alla Scala la Luicia di Lammermoor. L'allestimento è
> lo stesso di Pier'Alli.
> Il direttore di allora era Stefano Ranzani.
> Il cast era quello di riserva: Tiziana Fabbricini, Salvatore Fisichella,
> Alexandru Agache (Invece della Devia, La Scola e Bruson).
> Già allora non rimasi particolarmente impressionato da questa opera, che
> mi sembrò povera di drammaturgia, come d'altra parte mi sono apparse in
> genere le opere di Donizetti (eccezion fatta per il Don Pasquale).
Sono anni che leggo i tuoi post e non ho ancora capito la tua
definizione di drammaturgia.
Né quanto tu la consideri oggettiva o soggettiva, questa definizione.
Il libretto di Lucia a me pare invece riuscitissimo dal punto di vista
drammaturgico: un climax preparato e cercato con un senso del teatro
sopraffino, non senza quella dimensione narrativa che Cammarano
utilizzerà di nuovo in maniera dirompente nel Trovatore. Il libretto
di Lucia combina con un senso quasi cinematografico i piani temporali:
i protagonisti non si incontrano che due volte in tutta l'opera ma sono
constantemente presenti in un gico di tensioni e rimandi, il passato è
un'ombra cupa che incombe tra fantasmi, uccisioni, faide, tombe, il
dramma si accumula lentamente fino all'esplosione e allo scioglimento,
il suicidio di Edgardo (e il recitativo del coro con il disvelamento
della morte di Lucia) realizza un controclimax disperato, effetto
ancora una volta della narrazione.
E' un libretto che andrebbe apprezzato anche per la qualità
dell'invenzione linguistica ("udrai nel mar che mormora l'eco dei miei
lamenti", "il furor degli elementi rispondeva al mio furor", "come un
uom che vivo scenda la sua tomba ad albergar").
> La mia senzazione è che l'opera non sia altro che una lunga, e magari
> anche piacevole (le arie sono belle, nulla da dire) preparazione alla
> grande scena del terzo atto: la follia di Lucia. A me è sembrato che
> tutta l'opera, e quindi la sua esecuzione, tendesse a quel momento, e
> anche la reazione del pubblico mi sembra che abbia sottolineato questo
> aspetto: applausi, se non di circostanza, almeno di mero gradimento
> nelle esibizioni (arie, duetti etc.) dei primi due atti; applausi
> deliranti e di grande partecipazione alla fine della grande scena della
> folia.
Questo è più un problema del pubblico che dell'opera. Al limite si
può concedere che i duetti Enrico-Lucia ed Edmondo-Lucia siano un più
fiacchni, ma per esempio l'intera scena di Edgardo ed Enrico nel terzo
atto è puro metallo (metal rulez!).
> Comunque, al di là del valore dell'opera, della sua capacità di creare
> emozione (pressochè assente)
Quella che hai visto, con i suoi problemi di regia o l'opera in sé? Io
quando vedo o ascolto la Lucia mi emoziono sempre: mi fraccio il mio
bel piantino a "verranno a te sull'aure" e faccio il tifo al duetto del
terzo atto come a un incontro di boxe e partecipo della disperazione di
Edgardo, ecc. ecc. Stare al gioco insomma, aiuta a giocare meglio.
Enrico


title: La Lucia alla Scala

text:
enrico <
sieg...@iol.it
> wrote:
> Sono anni che leggo i tuoi post e non ho ancora capito la tua
> definizione di drammaturgia.
> Né quanto tu la consideri oggettiva o soggettiva, questa definizione.
Magari non l'ho capito bene neppure io! :-))
La mia concezione di drammaturgia ha certamente una valenza soggettiva:
La drammaturgia deve, secondo me, creare una emozione legata ad un
fatto, un evento, un episodio che viene narrato. Quindi le componenti
devono essere sia il contenuto, sia la forma in cui questo contenuto è
espresso.
Credo che si possa parlare di drammaturgia qualunque sia il genere che
esprime il contenuto: romazo, piece teatrale, opera lirica, poema epico,
etc. Tuttavia, a seconda del genere, la forma può variare.
Aristotele ha dato delle indicazioni, ma non è detto che esse siano le
sole.
> Il libretto di Lucia a me pare invece riuscitissimo dal punto di vista
> drammaturgico: un climax preparato e cercato con un senso del teatro
> sopraffino, non senza quella dimensione narrativa che Cammarano
> utilizzerà di nuovo in maniera dirompente nel Trovatore.
Nell'Opera lirica il libretto è certamente importante, ma il linguaggio
con il quale la drammaturgia si esprime deve essere quello della musica.
Il libretto può rispettare tutte le forme più o meno classiche: unità di
tempo e luogo, arcata con prologo, climax, controclimax, epilogo, etc.
Ma da solo non ha valore, dato che la parola, fondamentale nelle piece
teatrali come linguaggio, nell'opera lirica è al servizio della musica,
che è il vero linguaggio espressivo.
Non metteresti mai sulla scena un libretto senza la sua brava musica.
Hai fatto bene a mettere vicino la Lucia e il Trovatore come opere
liriche dello stesso scrittore dei libretti.
Come libretti sono effettivamente paragonabili. Ma quale differenza fra
le due opere! In Verdi l'opera ha una forza drammaturgica dirompente,
che culmina nella vendetta sublimata di Azucena (lo stesso tipo di
vendetta che vediamo nella Juive di Halevy). Ed è la musica di Verdi che
ci porta là. Perché lo faccia non lo so. Ma lo fa, ascoltando o vedendo
il Trovatore, io mi sento trascinato là.
Nella Lucia assisto a una successione di arie o duetti o insiemi molto
statici, messi in successione, che non poprtano da nessuna parte. A me
sembrano una sequela di episodi che servono solo come anticamera alla
scena della pazzia, che più che altro è un fuoco d'artificio della
cantante diva di turno.
Naturalmente, molti considerano questa una vera drammaturgia. Io faccio
fatica a considerarla tale, dato che, nel corso dell'opera non sento
nascere in me un coinvolgimento che la musica dovrebbe provocare.
> Il libretto
> di Lucia combina con un senso quasi cinematografico i piani temporali:
> i protagonisti non si incontrano che due volte in tutta l'opera ma sono
> constantemente presenti in un gico di tensioni e rimandi, il passato è
> un'ombra cupa che incombe tra fantasmi, uccisioni, faide, tombe, il
> dramma si accumula lentamente fino all'esplosione e allo scioglimento,
> il suicidio di Edgardo (e il recitativo del coro con il disvelamento
> della morte di Lucia) realizza un controclimax disperato, effetto
> ancora una volta della narrazione.
>
> E' un libretto che andrebbe apprezzato anche per la qualità
> dell'invenzione linguistica ("udrai nel mar che mormora l'eco dei miei
> lamenti", "il furor degli elementi rispondeva al mio furor", "come un
> uom che vivo scenda la sua tomba ad albergar").
Come dicevo sopra. Il libretto può avere anche una buona struttura, ma
l'espressione drammaturgica, nell'opera lirica, è la musica.
> Questo è più un problema del pubblico che dell'opera.
Eh, no! La drammaturgia è qualche cosa che deve essere trasmessa al
pubblico. Se il pubblico non si emoziona, il problema è dell'opera, non
del pubblico.
> Al limite si
> può concedere che i duetti Enrico-Lucia ed Edmondo-Lucia siano un più
> fiacchni, ma per esempio l'intera scena di Edgardo ed Enrico nel terzo
> atto è puro metallo (metal rulez!).
Cioè il duetto che nella maggior parte delle rappresentazioni viene
tagliato!
Tanto per darti un'idea dell'"emozione" che questo duetto mi ha
procurato, mi piace ricordare la scena. Due persone che si lanciano
insulti sanguinosi e che camminano avanti e indietro come se stessero
chiacchierando del più e del meno. E non è che la musica, secondo me,
ispiri atteggiamenti più coerenti con le atrocità delle parole che si
scambiano.
> Quella che hai visto, con i suoi problemi di regia o l'opera in sé?
Di Lucie in teatro ne ho viste due, sempre con la regia di Pier'Alli. Ne
ho visto un altro paio in DVD e altre ancora ascoltate in CD.
Diciamo che l'impressione generale (magari accentuata dalle regie) mi
veniva suggerita dall'opera. Senza tuttavia escludere che una regia più
geniale potrebbe estrarre dall'opera una visione più drammaturgica,
magari provocando qualche scandalo nei belcantisti puri.
> Io
> quando vedo o ascolto la Lucia mi emoziono sempre: mi fraccio il mio
> bel piantino a "verranno a te sull'aure" e faccio il tifo al duetto del
> terzo atto come a un incontro di boxe e partecipo della disperazione di
> Edgardo, ecc. ecc. Stare al gioco insomma, aiuta a giocare meglio.
Beh, io il mio bel piantino lo faccio sempre nel duetto dell'ultima atto
della Boheme. Puccini cane!!! :-))
Ciao
Rudy


title: La Lucia alla Scala

author: Seneca

text:
Il 17 Jul 2006 03:20:18 -0700, "enrico" <
sieg...@iol.it
> ha scritto:
>Sono anni che leggo i tuoi post e non ho ancora capito la tua
>definizione di drammaturgia.
>Né quanto tu la consideri oggettiva o soggettiva, questa definizione.
Per carità......fai attenzione....c'è il rischio che ci racconti la
trama per l'ennesima volta...e sarebbe micidiale indulgendo anche nei
dettagli :-))
S


title: LE CORNAMUSE

author: Cesare Simonetti

text:
Chi le associa al Natale, chi a tempi andati....
Io le associo spesso ai film di guerra dove si vedono le truppe
inglesi procedere al suono di quell'arcaico strumento, e magari agli
antichi clan scozzesi per i quali - dicono - la cornamusa incitava
alle danze di guerra.
Ho solo un CD di cornamuse, per piu' risapute nenie natalizie, ma ne
vorrei sapere di piu' : a me la cornamusa fa un effetto straordinario,
per me e' un suono eccitante, belluino, foriero di tempeste.
Anche se lo spettacolo delle cornamuse nella Genova Profonda , a
Natale, e'  incredibile per la stupenda contraddizione di una
tradizione natalizia che finisce con il coinvolgere gli straniti
musulmani, ai quali, da quel che vedo, piace assai.
Per non parlare delle " launeddas " sarde che richiedono un'abilita'
sempre piu' rara.
Ma per quelle bisogna andare nell'Isola del Silenzio, che sa di mirto
anche d'inverno.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: LE CORNAMUSE

author: Ale Redfiddler

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3af93cea...@news.split.it...
>
>
> Chi le associa al Natale, chi a tempi andati....
>
> Io le associo spesso ai film di guerra dove si vedono le truppe
> inglesi procedere al suono di quell'arcaico strumento, e magari agli
> antichi clan scozzesi per i quali - dicono - la cornamusa incitava
> alle danze di guerra.
"The bagpipes sound exactly the same when you have finished learning them as
when you start"
Sir Thomas Beecham
"I got to try the bagpipes. It was like trying to blow an octopus"
James Galway


title: LE CORNAMUSE

author: Il Negromante

text:
In article <
3af93cea...@news.split.it
>, Cesare Simonetti,
hal...@split.it
 says...
Ti interessa qualche cd di musica trad. irlandese piena "zeppola" di
cornamuse (irish ovviamente)?
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: LE CORNAMUSE

text:
On Wed, 9 May 2001 21:13:13 +0200, Il Negromante
<
ilgiu...@lornitorincopeppino.it
> wrote:
>
>Ti interessa qualche cd di musica trad. irlandese piena "zeppola" di
>cornamuse (irish ovviamente)?
>--
Certo che si !
CS


title: LE CORNAMUSE

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 09 May 2001 18:16:02 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>>
>> Io le associo spesso ai film di guerra dove si vedono le truppe
>> inglesi procedere al suono di quell'arcaico strumento, e magari agli
>> antichi clan scozzesi per i quali - dicono - la cornamusa incitava
>> alle danze di guerra.
Hhhaaa. Ma allora c'hai il chiodo fisso con gli scozzesi !!!
Cornamusa = scozzesi = gonnellino (kilt mi pare si chiami) = Sean
Connery !!!!!!!!!! E' proprio una fissa. :-))))
Giampaolo
_____________________________________________________
" Ne' la notte stellata, ne' le sciagure,
  ne' le ricchezze : niente dura ai mortali "
  Sofocle ( Le Trachinie )
______________________________________________________


title: LE CORNAMUSE

author: Massimo Capra

text:
Forse ti riferisci alle "zampogne"???
La cornamusa e' uno strumento ad ancia incapsulata
e senza serbatoio d'aria.
Ciao,
Massimo


title: LE CORNAMUSE

author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Wed, 09 May 2001 12:49:54 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Anche se lo spettacolo delle cornamuse nella Genova Profonda , a
>Natale, e'  incredibile per la stupenda contraddizione di una
>tradizione natalizia che finisce con il coinvolgere gli straniti
>musulmani, ai quali, da quel che vedo, piace assai.
???
sicuro di non confondere le cornamuse con le zampogne?
e' un po' come confondere Vinix con Cameron Diaz.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
E.M. Cioran


title: LE CORNAMUSE

text:
"Giampaolo Lomi" <
gia...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kgijft0ndlcab1sh8...@4ax.com...
> On Wed, 09 May 2001 18:16:02 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>
> >>
> >> Io le associo spesso ai film di guerra dove si vedono le truppe
> >> inglesi procedere al suono di quell'arcaico strumento, e magari agli
> >> antichi clan scozzesi per i quali - dicono - la cornamusa incitava
> >> alle danze di guerra.
>
>
> Hhhaaa. Ma allora c'hai il chiodo fisso con gli scozzesi !!!
> Cornamusa = scozzesi = gonnellino (kilt mi pare si chiami) = Sean
> Connery !!!!!!!!!! E' proprio una fissa. :-))))
AHO GIAMPAOLO SVEGLIA!
HAI CONFUSO IL POST DI CESARE COL MIO!!!
Questo lo ha detto Cesare. Io ho citato due commentini di Beecham riguardo
alle "bagpipes".
Fra te e De Merulis, oggi non è giornata!
sciau
Ale


title: LE CORNAMUSE

text:
On Thu, 10 May 2001 19:47:05 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son (Luca F.P)) wrote:
>sicuro di non confondere le cornamuse con le zampogne?
>e' un po' come confondere Vinix con Cameron Diaz.
Sono arrivato a 114 anni  e ho e ho sempre pensato che , + o - fossero
la  stessa cosa.
>"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
Puo' darsi, ma non lo riconoscera' mai.
Dio ha sul serio un * grosso* ego.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>


title: LE CORNAMUSE

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3afb0b21...@news.split.it...

Questa girava tra un po' di anni fa...
Un uomo muore e va in Paradiso. Viene subito accolto da san Pietro,
che lo guida in visita al regno dei Cieli; a un certo punto, si
trovano di fronte a un enorme orchestra, con tanto di coro. L'uomo
guarda tra le file e si rende conto che sono formate dai più grandi
musicisti che la Storia ricordi: vede Paganini sedere vicino a
Vivaldi, Tartini, Heifetz e Menuhin, riconosce tra i violoncellisti
Casals e Piatigorski, individua la mole di Rampal tra i flauti...
Guardando nel coro, si rende conto della presenza della Callas -tra la
Pasta e la Malibran-, di Caruso, Garcia, Gobbi...
Però... Guarda verso il direttore, senza riconoscerlo -però... C'è
qualcosa di strano. Tutto è perfetto, ma... si rende conto che tutti
questi grandi musicisti sono tenuti "imbrigliati" dal direttore, al
quale sembrano sottomettere la loro personalità. Insomma: decide di
chiedere spiegazioni a san Pietro.
Oh, ecco, -risponde quello- sulla Terra avete Karajan che crede di
essere Dio... Be', lo vedi il direttore? Ecco, quello è Dio che crede
di essere Karajan...
Ecco. L'ho letta mesi fa su qualche newsgroup in inglese e l'ho
riscritta a memoria. Personalmente non condivido il giudizio su
Karajan, però mi pareva divertente...
Ciao,
Luca


title: LE CORNAMUSE

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
 in thread "Re: LE CORNAMUSE" wrote:
>confondere Vinix con Cameron Diaz.
>
>Sono arrivato a 114 anni  e ho e ho sempre pensato che , + o - fossero
>la  stessa cosa.
Mio Dio !!! La prossima volta che ti vengo a trovare mi mette le mutande
di bandone.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Noi siamo quel che facciamo finta di essere,
sicché dobbiamo stare molto attenti
a quel che facciamo finta di essere.


title: DG ed i suoi 111 anni

author: seamaster

text:
Salve a tutti,
per chi non lo sapesse
http://www.dg-111.com/en_GB/albums/55-cd-box-set
Ne vale la pena? Come sono?
Ciao
--
Seamaster


title: A me piace

author: Shapiro Used Clothes

text:
Vedete un po' voi, l'avrete già sentito:
http://it.youtube.com/watch?v=Z2B5xTGInzI&feature=related
Uno dei temi secondari mi pare sia stato utilizzato nella musica di un film
di Truffaut. Mi pare. I due pianisti (impagabile l'autore del pezzo) a
tratti scampanano un pochino, mi pare, ma il risultato è piacevole
ugualmente.
dR


title: A me piace

text:
"Shapiro Used Clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:489eca6e$0$1076$4faf...@reader2.news.tin.it...
> dR
Pardon: Sh.UC


title: A me piace

author: Sightreading

text:
Shapiro Used Clothes wrote:

Bravo! Poulenc è un grande del Novecento, forse non conosciuto come
merita, almeno in Italia.
 > Shapiro Used Clothes
Hai visto il film di Leone ieri sera? Non lo vedevo da quand'era uscito
e mi ha deluso un po', anche se ha degli ottimi momenti. La colonna
sonora di Morricone, a parte il grandioso tema principale, nemmeno mi
pare delle sue migliori.


title: A me piace

author: Hans Rott

text:
On 11 Ago, 14:52, Sightreading <
marcolyd...@gmail.com
> wrote:
>.
> sonora di Morricone, a parte il grandioso tema principale,
grandioso cosi' cosi'... canzonetta spagnola tagliata di un terzo in
quel film.


title: A me piace

author: Shapiro used clothes

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bCWnk.41864$Ca.1...@twister2.libero.it...
> Hai visto il film di Leone ieri sera?
Accidenti che occhio. Complimenti.
>Non lo vedevo da quand'era uscito e mi ha deluso un po', anche se ha degli
>ottimi momenti.
A dir la verità a me piace molto. E' un po' la caratteristica di Leone, il
prestarsi ad una lettura episodica. In realtà la sua opera matura (giusto
per distinguere i film pienamente suoi dal tanto cinema "alimentare", ma
spesso tutt'altro che disprezzabile fatto in età giovanile) è assai
complessa, e spesso ci si trova a disagio nel riassumere la storia. A me
almeno è successo.
Oh, poi tutto può piacere o meno, resta inteso.
ShdR :-)


title: A me piace

text:
Il Mon, 11 Aug 2008 12:52:23 GMT, Sightreading <
marco...@gmail.com
>
ha scritto:
>Hai visto il film di Leone ieri sera? Non lo vedevo da quand'era uscito
>e mi ha deluso un po', anche se ha degli ottimi momenti. La colonna
>sonora di Morricone, a parte il grandioso tema principale, nemmeno mi
>pare delle sue migliori.
Anch'io l'ho visto e come la prima volta l'ho trovato tutto sommato un
pizzone con quella faccia sempre uguale buona per tutte le situazioni
che ha imposto a De niro (Noodle) - La sceneggiatura non regge al
tempo anche se qualche zampata di "leone" č ancora percepible. Ma gli
stereotipi hanno la meglio. Le situazioni riviste dopo circa 25 anni
sono cinematograficamente insostenibili. Si percepisce la
discontinuitą creata dai 10 anni, dico 10, che Leone impiegņ per
trovare un produttore disposto a rischiare.
Preferisco "C'era una volta il West" e meglio ancora (anche perchč fu
il primo) "Per un pugno di dollari".
GP


title: A me piace

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:25b1a45ump2v74mv9...@4ax.com...
>Ma gli
> stereotipi hanno la meglio.
Averne di registi che sanno servirsi così degli stereotipi.
Curiosamente contrapponi ad "America" i primi film. Proprio quelli in cui lo
sforzo parodistico sul genere, sui relativi stilemi convenzionali è ancora
più scoperto. Semmai ad America si potrebbe rimproverare un'eccessiva
sostenutezza cinefila, che sembra insicurezza. Era strettamente necessario
infilarci Proust e Truffaut, per limitarsi alle citazioni più evidenti (ce
ne sono, di golose, da Welles e Renoir)? A me sembra che non si sentisse
ancora abbastanza artista, mentre lo era eccome. Altro che film invecchiato.
Questo mi pare molto bello, e West che è pure meglio (qui ti do ragione) non
teme il confronto con Antonioni.
dR


title: A me piace

author: ArcoJazz

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:48a0cad9$0$1086$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> "Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:25b1a45ump2v74mv9...@4ax.com...
>
>
>>Ma gli
>> stereotipi hanno la meglio.
>
> Averne di registi che sanno servirsi cosě degli stereotipi.
> Curiosamente contrapponi ad "America" i primi film. Proprio quelli in cui
> lo sforzo parodistico sul genere, sui relativi stilemi convenzionali č
> ancora piů scoperto. Semmai ad America si potrebbe rimproverare
> un'eccessiva sostenutezza cinefila, che sembra insicurezza. Era
> strettamente necessario infilarci Proust e Truffaut, per limitarsi alle
> citazioni piů evidenti (ce ne sono, di golose, da Welles e Renoir)? A me
> sembra che non si sentisse ancora abbastanza artista, mentre lo era
> eccome. Altro che film invecchiato. Questo mi pare molto bello, e West che
> č pure meglio (qui ti do ragione) non teme il confronto con Antonioni.
Non mi piace usare la solita frase, ma film cosě non se ne fanno piů. La
padronanza della tecnica cinematografica di Sergio Leone non teme confronti.
In Italia prove cosě "difficili" per narrazione e tenuta della trama non se
ne vedono piů. Gli ultimi in Italia sono stati Bertolucci e, in qualche
misura, Tornatore.
AJ


title: A me piace

text:
Il Tue, 12 Aug 2008 01:53:00 +0200, "ArcoJazz" <
rosso...@gmail.com
>
ha scritto:
>
>Non mi piace usare la solita frase, ma film così non se ne fanno più. La
>padronanza della tecnica cinematografica di Sergio Leone non teme confronti.
>In Italia prove così "difficili" per narrazione e tenuta della trama non se
>ne vedono più. Gli ultimi in Italia sono stati Bertolucci e, in qualche
>misura, Tornatore.
>AJ
Può darsi. Per me invece un solo film di Pietro Germi, vale tutta la
produzione di Leone e quella di Bertolucci, salvando di quest'ultimo
solo Il Conformista. Il resto è retorica, banalità, sesso inutile e
voluto. Ultimo Tango era soporifero. Non parliamo poi del vano
tentativo epico, con decine di attori sprecati nel tentato affresco
ampolloso e pretensioso falsamente impegnato che fu Novecento.
Il tutto nel disperato tentativo di imitare la "calligrafia" di
Visconti, comunque superiore a Bertolucci,  che però, come Fellini i
suoi capolavori li ha fatti in bianco e nero.
Tornando a Germi hai visto In Nome della Legge? e  Il Fattaccio di via
Merulana? Sono una lezione di cinema. Per non parlare di Rocco e i
suoi Fratelli, grande affresco viscontiano di una certa Italia degli
anni 60, alla ricerca della sua identità nazionale, che ho appena
rivisto restaurato in HD. Anche Visconti col colore si andò a perdere
in inutili esercizi rallentati nel ritmo e nella tecnica, vanamente
supportati dalla presenza dell'oggettistica autentica, tipo la cucina
del Ritratto di Famiglia, altro film condito da inutili discorsi
pseudo politici come in quel terzetto pseudo orgetta fra la Marsani,
il montatore del regista  e Berger.
Nel colore il suo canto del cigno, autobiografico e comunque sentito e
ben girato in una Venezia struggente fu per me proprio Morte a
Venezia. Il più bello perchè vissuto come una cosa sua.
Tornatore non lo conosco. Cosa ha fatto?
GP


title: A me piace

text:
Shapiro used clothes wrote:
> Accidenti che occhio. Complimenti.
È uno di quei registi dove ogni minimo dettaglio, perfino l'insegna di
un negozio al limitare di un'inquadratura di dieci secondi, ha un senso.
Lo stesso per ogni movimento di macchina. È perfino sovraccarico a
momenti. Comunque credo anch'io, e a differenza di Lomi, che Leone sia
uno dei nostri grandi.
> Era strettamente necessario infilarci Proust e Truffaut
Proust, dici, per la spiata della ballerinetta, come quello che spiava
il barone Charlus? Non mi ricordo bene... Le altre citazioni che dici
confesso mestamente di non averle colte.
ciao


title: A me piace

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:6g54a4lciknkk5hti...@4ax.com...
Chiedo scusa ad ArcoJazz se mi inserisco.
> Può darsi. Per me invece un solo film di Pietro Germi, vale tutta la
> produzione di Leone e quella di Bertolucci, salvando di quest'ultimo
> solo Il Conformista.
Nulla da dire su Germi, cineasta di talento e di grande cultura, non solo
strettamente professionale, indubbiamente (e ingiustamente) sottovalutato.
Fermo restando che i gusti e le preferenze personali sono insindacabili, il
confronto mi convince poco :-)...Germi è un grande narratore realista,
capace di dare anche attraverso i particolari il senso preciso di un'epoca e
di un ambiente. Non direi che Leone abbia mai avuto quest'ambizione, anche
se devo riconoscere che l'ultimo Leone cerca di darsi anche una chiave di
lettura storica. La cosa riesce, almeno in parte, in Giù la testa; mentre il
crepuscolo dell'epopea della frontiera in "West" e l'evoluzione politica
delle mafie in "America" restano, imho, un punto di partenza,  quasi un
pretesto da cui partire per quelle divagazioni introspettive e imaginifiche
che restano la sua principale fonte di ispirazione. Direi che anche
tecnicamente uno fa prosa (una magnifica prosa realista, con interessanti
spunti surreali che tuttavia non compromettono l'impostazione di base, anzi
la rafforzano) l'altro fondamentalmente poesia, anche se non è
prevalentemente poesia lirica. Insomma, non vedo cosa abbiano in comune. A
ben vedere neppure il periodo storico (Germi era già un regista molto
significativo quando Leone era ancora in pieno apprendistato...quello che
con gli occhi di oggi possiamo giudicare apprendistato; girava Il colosso di
Rodi, che certo non è un testo presago del futuro, quando Germi aveva già
girato Un maledetto imbroglio ed era impegnato in Divorzio all'italiana).
>Il resto è retorica, banalità, sesso inutile e
> voluto. Ultimo Tango era soporifero. Non parliamo poi del vano
> tentativo epico, con decine di attori sprecati nel tentato affresco
> ampolloso e pretensioso falsamente impegnato che fu Novecento.
Se è l'impianto ideologico a disturbarti, scusa la franchezza, posso anche
essere d'accordo. In buona parte disturba anche me, e mi pare semplicistico
sotto vari aspetti; più di tutto nell'agganciare la tradizione socialista a
cavallo fra i due secoli con la celebrazione acritica del comunismo che
occupa tutta l'ultima parte. Un pistolotto da balletto cinese che non si
riscatta neppure nell'indubbia capacità tecnico linguistica; tanto meno con
l'idea, in sé corretta, che non volesse fare un romanzo realista ma
un'epica. Però qualche momento bello anche in Novecento c'è. E non sarei
tanto severo con Ultimo Tango, anche se riconosco che parte benissimo e
circa a metà si affloscia, per poi finire, tutto sommato, come un romanzo
sentimentale di medio livello; tolta la scena della gara di tango, il resto
pare tratto da Moravia; un po' di lavoro di forbici (fatto all'epoca)
avrebbe di gran lunga giovato. Con Bertolucci, che pure ho amato molto, ho
un rapporto di discontinuità interna ai film, dovrei dire: in solo due o tre
casi ho apprezzato il film per intero (Conformista, che è il suo capolavoro,
Strategia del ragno, L'Assedio..ci sarà qualcos'altro ma ora non mi viene)
negli altri alterno momenti di entusiasmo ad altri decisamente tiepidi. In
tutti i suoi film trovo episodi, a volte estesi a volte brevissimi, che mi
esaltano. Ma anche nel suo caso una vera continuità di tono e di
rappresentazione non c'è, direi che la cultura alla base dell'operazione è
proprio un'altra (a parer mio è quella di Pasolini, fondamentalmente; anche
se complicata da innesti vari e molteplici). Però quest'ultima cosa vale
anche per il Conformista...insomma, è un aspetto che, a differenza della
pletora agiografica (un errore che non ha mai ripetuto, però; Dreamers ha
avuto stroncature soprattutto a sinistra, e conosco parecchi comunistoni,
non solo radical chic sessantottini, che ce l'avevano a morte, l'hanno presa
malissimo), non mi sentirei di rimproverargli. E' la sua natura, per dirla
con Welles...:-)
> Il tutto nel disperato tentativo di imitare la "calligrafia" di
> Visconti,
Dove, scusa? Nell'uso del piano sequenza e dei movimenti di macchina? Non mi
pare. Visconti è parsimonioso e si capisce subito dove vuole arrivare (penso
alle magnifiche panoramiche d'ambiente di Morte a Venezia), lo stesso
discorso può valere per Leone. In Bertolucci, IMHO naturalmente, il piano
sequenza e il movimento in generale assumono spesso una valenza conoscitiva
ed eclissano l'istanza del narratore eterodiegetico e onniscente. Non si può
capire dove vuole arrivare (a volte sembra perdersi per strada), perché
finisce per caricarsi di una valenza soggettiva (in senso narrativo, non
oculare) del personaggio. Il primo esempio che mi viene è proprio quella
specie di dolly con cui si apre Ultimo Tango. E' difficile attribuirlo al
punto di vista del narratore; direi che riflette lo stato d'animo del
personaggio (con queste cose gioca parecchio e molto consapevolmente, anche
in opere recenti; penso agli inserti di Dreamers; argomento con cui ho
litigato assai a lungo, all'epoca, con un cinefilo decisamente orientato
ideologicamente).
>comunque superiore a Bertolucci,  che però, come Fellini i
> suoi capolavori li ha fatti in bianco e nero.
Beh, insomma. Senso? Il Gattopardo? Ludwig? Morte a Venezia? Casanova?
Amarcord?
Ammazza Lomi, sei peggio di Glenn Gould. Ne butti di roba...:-)
Sul fatto che Visconti sia superiore a Bertolucci sono comunque d'accordo.
Pensa che di Visconti apprezzo pure l'Innocente e Gruppo di famiglia.
> Tornando a Germi hai visto In Nome della Legge? e  Il Fattaccio di via
> Merulana? Sono una lezione di cinema. Per non parlare di Rocco e i
> suoi Fratelli,
Sicuramente.
> Anche Visconti col colore si andò a perdere
> in inutili esercizi rallentati nel ritmo e nella tecnica,
Adesso capisco. Però, scusa: capisco la tua preferenza per un certo tipo di
cinema, ma non si può ipostatizzarlo (il tipo) e prenderlo a criterio
generale quando il mezzo consente altre soluzioni. Non è molto diverso dal
dire che l'unico vero cinema è quello muto. O che la grande musica è
tedesca. Legittimo, ma limitante.
>vanamente
> supportati dalla presenza dell'oggettistica autentica, tipo la cucina
> del Ritratto di Famiglia, altro film condito da inutili discorsi
> pseudo politici come in quel terzetto pseudo orgetta fra la Marsani,
E una prestazione da padreterno di Burt Lancaster. Butta via.
> il montatore del regista  e Berger.
Ah, non erano la stessa persona?
Ciao Lomi :-))
dR


title: A me piace

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:_bpok.131445$FR.4...@twister1.libero.it...
> Proust, dici, per la spiata della ballerinetta, come quello che spiava il
> barone Charlus?
Complimenti. Assai più banalmente, mi riferivo alla frase di Noodles che è
perfino troppo scoperta. Poi di particolari "proustiani" ce ne sarebbero
altri. Altra banalità, scusa se insisto: il latente carattere omosessuale
del rapporto fra Max ("la mamma", come ben avverte Deborah) e Noodles (da
parte di Max, soprattutto) può fare pensare a parecchi aspetti dell'opera
proustiana, come l'insistito carattere visivo dell'eros (per un regista
questo ha una valenza anche metacinematografica). L'insistenza
contraddittoria sulla misurazione del tempo e sui simbolismi ad essa legati,
direi anche. La gestione narrativa dei piani temporali, infine, per quanto
assai meno complessa che nel modello: tutto potrebbe essere un'allucinazione
di Noodles...
>Non mi ricordo bene... Le altre citazioni che dici confesso mestamente di
>non averle colte.
Allora: la più facile, la macchina che cade dal ponte interrotto, come in
Jules e Jim. Prova un po' a pensare alla storia di JeJ, e alle vicende che
portano al doppio suicidio...Per Welles e Renoir si tratta soprattutto di
particolari tecnici, modi di intendere l'inquadratura e di farla evolvere
nel tempo; quindi sono più difficili da descrivere con le sole parole, anche
se molto più interessanti. Subito all'inizio (l'agguato in casa di Eve, la
sequenza in cui viene torturato Moe) ci sono parecchie inquadrature che
ricordano assai da vicino famose inquadrature di Welles, di Quarto Potere,
per la precisione (inquadrature dal basso, soffitto visibilissimo e
incombente, piani prospettici gestiti in modo assai divaricato ed
espressionistico, anche grazie alla profondità di campo). Per Renoir ho
avuto l'altra sera l'impressione, per la seconda o terza volta (ed è un film
che avrò visto una quindicina di volte almeno) che spesso si consegua il
senso di dinamismo necessario alla scena più con i movimenti di entrata e
uscita laterale degli attori (una delle grandi specialità di Renoir) che con
i movimenti della macchina. Insomma, non è sempre vero che la cinepresa si
muove incessantemente.
Ah, dimenticavo: nella Signora di Shangai il protagonista fugge proprio in
un teatro di marionette cinesi...anche questo, come quello con Truffaut, è
un confronto illluminante (pensa alla storia e alla progressione drammatica
del film di Welles, e alla circolarità ostentata di quello di Leone). Sono
citazioni scoperte e assai poco innocenti, hanno una precisa valenza
sematica che si esprime solo se si conosce il testo a cui si fa riferimento.
Se ti intressano queste cose, c'è una bibliografia sterminata. Ricordo
ancora un intervento di Alberto Pezzotta che lessi almeno otto anni fa in un
saggio su Tarantino (ahimé), con un'ottima tipologia della citazione
cinematografica. Era nel volume monografico dedicato a Tarantino nella
collana Garage della Paravia. Non si trova più, ma forse in biblioteca...
dR


title: A me piace

text:
Shapiro used clothes wrote:
> (Conformista, che č il suo capolavoro,
> Strategia del ragno, L'Assedio..ci sarą qualcos'altro ma ora non mi
> viene)
La commare secca :-)
Partner :-)))


title: A me piace

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:eGxok.42520$Ca.1...@twister2.libero.it...
> La commare secca :-)
'nzomma. Pasolinismo di stretta osservanza. Una possibilità che ha
accantonato, direi.
> Partner :-)))
Questo è buono. Molto. :-))))
dR


title: A me piace

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:48a293a4$0$40314$4faf...@reader5.news.tin.it...
>> il montatore del regista  e Berger.
>
> Ah, non erano la stessa persona?
Come fai a sapere chi dei due faceva cosa?
Ne' uno ne' l'altro hanno aspetto di checca,
ma L ancor meno di B.
Lo so, fatua curiosita' di anonimo etero.  ;-)
Ciao.
Placebo987


title: A me piace

text:
"placebo987" <
place...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:t_Wok.18293$0N....@tornado.fastwebnet.it...
> Ne' uno ne' l'altro hanno aspetto di checca,
> ma L ancor meno di B.
> Lo so, fatua curiosita' di anonimo etero.  ;-)
Non che la cosa mi diverta, ma purtroppo alcune cose si vengono a sapere;
anche se se ne farebbe volentieri a meno.
Berger è persona discreta,  l'Albertazzo invece parla, parla, parla...
ShdR


title: A me piace

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:48a44ac7$0$18160$4faf...@reader3.news.tin.it...
> ahhh finalmente un po' di sesso dopo tanta politica... :)
Tu dici? :-)))
Sarà, ma per il sesso avrei preferito Valeria Golino (gusti miei). O la
Cardinale di C'era una volta il West.
dR


title: A me piace

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:48a54948$1$1075$4faf...@reader2.news.tin.it...
>Certo ma dato lo specifico carattere delle discussioni
>politiche qua sopra, qualsiasi "tipo" di sesso è meglio
>delle prime ;)
:-)
Va bene anche la Cardinale dei Soliti ignoti. "Cammela, componiti!".
dR


title: A me piace

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:48a49ef6$0$41663$4faf...@reader4.news.tin.it...
>> Ne' uno ne' l'altro hanno aspetto di checca,
>> ma L ancor meno di B.
>> Lo so, fatua curiosita' di anonimo etero.  ;-)
>
> Non che la cosa mi diverta, ma purtroppo alcune cose si vengono a sapere;
> anche se se ne farebbe volentieri a meno.
> Berger è persona discreta,  l'Albertazzo invece parla, parla, parla...
> ShdR
Quindi, se ho capito bene, ancora una volta vale il detto che l'abito
(o l'aspetto) non fa il monaco, ma qualche volta fa la checca.
Mi colpisce quel tuo "purtroppo" di chiara riprovazione: a te che
importa se a lui piaceva "intascare" banane e affini? Quello che
conta non e' l'uomo, ma il regista. E grande lo e' stato fin quasi
all'ultimo: capace di cogliere con la sua enorme sensibilita' gli
aspetti piu' problematici della vita moderna, in quello che io
considero uno dei suoi film migliori, il Ritratto che gran parte
della critica ha accolto con immeritata sufficienza.
Grazie per aver soddisfatto la mia fatua curiosita'.   ;-)
Ciao.
Placebo987


title: A me piace

text:
Il Thu, 14 Aug 2008 16:07:12 +0200, "placebo987"
<
place...@fastwebnet.it
> ha scritto:

Montatore, in linguaggio cinematografico, significa colui che effettua
il montaggio del film. L'attore Stefano Patrizi era stato praticamente
solo montatore fino al 1973, epoca nella quale, Visconti lo conobbe
mentre era aiuto di Ruggero Mastroianni, montatore titolare del film.
Da allora nacque con molta probabilità una simpatia tanto che
Visconti, in Ritratto di Famiglia gli fece fare l'attore. Da allora è
comparso in vari film, sempre con buona qualità interpretativa, senza
arrivare mai ad essere una stella di prima grandezza. Io per esempio,
ho molto apprezzata la sua interpretazione nel film "The Lion Of The
Desert" del 1981. L'hai visto?
 Non capisco perchè tu debba necessariamente collegarlo al sesso per
di più sospettandolo "checca" .
Se con L. intendi Luchino Visconti, lui era il regista di quel film.
E se con B ti riferisci a Berger, questi era il protagonista del film.
Il famoso "terzetto" al quale accennavo era appunto composto da
Claudia Marzani, Helmut Berger e Stefano Patrizi.
Non capisco perchè la "fatua curiosità di anonimo etero" si diverta a
chiarire i vizi privati e le pubbliche virtù degli altri.
Anche, perchè, per lunga esperienza di vita, so che le vere checche
sono proprio, nella maggioranza dei casi, coloro ci tengono appena
possono a chiarire che sono "etero" . Un po', come dicevano i latini :
"Excusatio non petita, accusatio manifesta". :-))
GP


title: A me piace

text:
"placebo987" <
place...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:W%epk.18858$0N.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Mi colpisce quel tuo "purtroppo" di chiara riprovazione: a te che
> importa se a lui piaceva "intascare" banane e affini?
Allora:
1) Nel suo ultimo post, Lomi ti spiega cosa intendeva di proposito (cosa che
sinceramente non sapevo).
2) Io ho fatto una battutaccia inutile. L'omosessualità di Visconti è nota
praticamente da sempre. Come la disponibilità di Berger, persona peraltro
degna di stima, imho.
3) Se mi si legge con un minimo di attenzione, si vede che la riprovazione
non riguarda tanto l'omosessualità (anche se ammetto di aver fatto una
battutaccia) ma proprio il fatto che l'attenzione di molti finisce per
essere calamitata esclusivamente da questo tipo di fatti, consentendo ad
alcuni (meno educati di Berger, o per andare ad una coppia altrettanto
risaputa, di Jean Marais) di servirsene. Come ha fatto più volte Albertazzi.
>Quello che
> conta non e' l'uomo, ma il regista.
Senza offesa, banalità come questa ne ho lette tremila, a mio tempo le ho
ripetute anch'io.
>E grande lo e' stato fin quasi
> all'ultimo: capace di cogliere con la sua enorme sensibilita' gli
> aspetti piu' problematici della vita moderna, in quello che io
> considero uno dei suoi film migliori, il Ritratto che gran parte
> della critica ha accolto con immeritata sufficienza.
Ti candidi per un Castoro?
saluti
dR


title: A me piace

text:
Il Thu, 14 Aug 2008 16:07:12 +0200, "placebo987"
<
place...@fastwebnet.it
> ha scritto:
>"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio

Montatore, in linguaggio cinematografico, significa colui che effettua
il montaggio del film. L'attore Stefano Patrizi era stato praticamente
solo montatore fino al 1973, epoca nella quale, Visconti lo conobbe
mentre era aiuto di Ruggero Mastroianni, montatore titolare del film
Ludwig.
Da allora nacque con molta probabilità una simpatia tanto che
Visconti, in Ritratto di Famiglia gli fece fare l'attore. In seguito è
comparso in vari film, sempre con buona qualità interpretativa, senza
arrivare mai ad essere una stella di prima grandezza. Io per esempio,
ho molto apprezzata la sua interpretazione nel film "The Lion Of The
Desert" del 1981. L'hai visto?
 Non capisco perchè tu debba necessariamente collegarlo al sesso per
di più sospettandolo "checca" .
Se con L. intendi Luchino Visconti, lui era il regista di quel film.
E se con B ti riferisci a Berger, questi era il protagonista del film.
Il famoso "terzetto" al quale accennavo era appunto composto da
Claudia Marzani, Helmut Berger e Stefano Patrizi.
Non capisco perchè la "fatua curiosità di anonimo etero" si diverta a
chiarire i vizi privati e le pubbliche virtù degli altri.
Anche, perchè, per lunga esperienza di vita, so che le vere checche
sono proprio, nella maggioranza dei casi, coloro che ci tengono appena
possibile a chiarire che sono "etero" . Un po', come dicevano i latini



title: A me piace

text:
Soprattutto, ma non solo, per Lomi e Shapiro.
Mi sono fatto dei nemici? mi spiace, ma i fatti sono questi:
Lomi ha usato seriamente una frase che si prestava
quasi irresistibilmente ad una battuta.
Shapiro ne ha subito approfittato, con una battuta che
mi ha fatto sinceramente ridere (altro che battutaccia!).
Io ci sono saltato dentro, perche' penso che la vita non
debba essere sempre e solo una cosa seria.
Poi ho sbagliato con la storia della riprovazione e mi
sono beccato del banale e della checca: giusta punizione.
Pero', battute a parte, ho anche sostenuto che il Ritratto
e' uno dei film migliori di Visconti e che la critica lo ha
sottovalutato: mi piacerebbe ascoltare voi e altri a questo
proposito.
Pace e bene, fratelli. ;-)
Ciao.
Placebo987


title: A me piace

text:
"placebo987" <
place...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:j1ypk.19304$0N....@tornado.fastwebnet.it...
> Mi sono fatto dei nemici? mi spiace, ma i fatti sono questi:
Mannò. Io sono polemico e di fronte alla possibilità di una risposta
sferzante non resisto. Quanto a Lomi...non posso parlare per Lui, ma non
credo basti così poco. In effetti per inimicarselo è necessario molto
più...e molto meno, a seconda. :-)))
> Shapiro ne ha subito approfittato, con una battuta che
> mi ha fatto sinceramente ridere (altro che battutaccia!).
Ecco appunto. Ben contento.
> Pero', battute a parte, ho anche sostenuto che il Ritratto
> e' uno dei film migliori di Visconti e che la critica lo ha
> sottovalutato: mi piacerebbe ascoltare voi e altri a questo
> proposito.
Beh, Lui te l'ha già detto. Quanto a me, mi piace. Apprezzo il fatto che tu
parli di "film migliori" al plurale. Per Lomi il vero Visconti è quello in
bianco e nero, il resto è quasi pleonastico con la parziale eccezione di
Morte a Venezia, se ho capito bene. Se non pleonastico, è la normalizzazione
di una personalità geniale che si cala in vesti più accessibili. Il segno
più vistoso di tutto ciò, quello immediatamente verificabile, certo non il
più profondo è il passaggio al colore e in generale a una qualità visiva più
spettacolare, più risolta, intellettualmente meno stimolante (più
amerikana...ommamma, che Lomi sotto sotto sia gauchiste? Mi devo aspettare
di sentirgli dire che a un bracciante lucano, a una casalinga di Treviso e
via dicendo dei brividi decadenti del conte rosso in tecnicolor non gliene
può fregare nulla?) Io penso che esistano vari Visconti (che hanno comunque
molto in comune); inquadrato nella sua fase creativa più tarda, anche
Ritratto ha i suoi pregi, anche quello di una certa volgarità calcolata che
non può mancare perché è uno dei nuclei semantici del film e anche oltre,
uno dei suoi poli drammatici (in una colonna sonora, cerco di rientrare in
topic, non si possono mettere Mozart e Iva Zanicchi senza che ci sia almeno
in un caso un intento ironico). Ne apprezzo, su fronti diversi, da Burt
Lancaster e dalla Marsani. La quale non era un'attrice e fortunatamente ha
fatto solo questo film, poi si è sposata, almeno credo, e si è ritirata a
vita privata. Negli anni settanta succedeva ancora.
Sono tenero con la Marsani. La copertina di Playboy con lei è stato uno dei
miei primi turbamenti infantilli.
dR


title: A me piace

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:48a7425e$0$41653$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Sono tenero con la Marsani. La copertina di Playboy con lei č stato uno
> dei miei primi turbamenti infantilli.
Rettifico. Di film ne ha fatto qualcuno in piů, anche se forse, visti gli
altri titoli, sono scusato (Visconti č sicuramente il nome piů importante):
http://www.imdb.com/name/nm0550386/
(Ho trovato anche la copertina di Playboy italiano -una miseria-, basta
digitare il suo nome su Google immagini ed č la prima cosa che viene fuori).
ShdR


title: Bernanos, Poulenc e Les Dialogues des Carmilites. Mie annotazioni dopo l'esecuzione scaligera

author: Rodolfo Canaletti

text:
Vedere i Dialoghi delle Carmelitane e', e per me e' stata, una emozione
indescrivibile. Certamente non ci si puo' avvicinare a questa opera
senza avere provveduto ad un minimo di informazione. La lettura del
libretto, certamente; ma eventualmente, anche della stessa opera di
Bernanos.
Qualcuno potrebbe obiettare che ogni lavoro dovrebbe avere in se' tutto
il necessario per essere compreso. E' questo e' vero.
Ma nell'opera di Poulenc-Bernanos c'e' un tale impegno, una tale
profondita' di pensiero, che l'animo deve essere gia' predisposto ad
accoglierne tutte le implicazioni.
In quest'opera non esiste un intreccio nel senso classico del termine.
Non e' un'opera che si propone di intenerire lo spettatore sulle
gratuite crudelta' della rivoluzione francese e del terrore in
particolare. A torto Isotta, in una sua breve intervista alla radio, in
occasione della prima, e' uscito con l'espressione "E' meglio morire con
una pezza nera sul capo che vivere con un berretto frigio". Questa
alternativa non ha nulla ha che fare con l'opera, ed e' frutto di una
lettura superficiale, e quindi errata.
Il racconto, se cosi' si puo' chiamare, e' tutto interiore. Il percorso
dell'animo umano lungo l'accidentato itinerario necessario per risolvere
i due misteri piu' grandi dell'esistenza: la fede e la morte, e il
rapporto che li lega. E Bernanos scava in profondita' alla ricerca di
questo rapporto, e inevitabilmente emergono come elementi chiave
l'universalita' del valore della preghiera e la grazia, sua figlia
diretta, e il loro controaltare: l'orgoglio e il disprezzo di se', due
facce della stessa medaglia.
Tutto questo e' espresso in un modo cosi' problematico, cosi' "umile"
che anche un non credente non puo' non sentirsi coinvolto ed essere
indotto a riflettere.
Poulenc traduce questo in una musica densa, che scolpisce a tutto tondo
personaggi e situazioni, traducendo i profondi concetti espressi nelle
parole in emozioni dell'animo. Quale migliore eloquenza di questa? Si
pensi alle sussultanti e nervose musiche che accompagnano le angosce e
le paure di Bianca all'inizio, nella discussione con Constance, e
soprattutto nella scena dell'incontro col fratello o nella scena
terribile dell'incontro con Mere Marie nella devastata casa del padre. E
proprio Suor Constance, con la sua incoscienza profetica, la sua
indifferenza davanti alla morte (se la vita e' bella, anche la morte lo
e'), e' l'altra sponda delle angosce di Blanche, sponda alla quale ella
approdera' in un finale di suprema dolcezza (la passacaglia del Salve
regina e' di valore assoluto), quando andra' in contro alla morte con
l'animo di chi, attraverso le indicibili tribolazioni, finalmente ha
trovato la verita'. Poi l'apparente contrasto fra le razionali e dense
di fede (ma anche comprensive della debolezza umana) espressione di M.me
Croissy nel parlatorio, e l'angoscia straripante della sua agonia, nel
cui terrore viene coinvolta anche Blanche, viene espresso con le piu'
forti dissonanze. E ancora, il carattere fermo, equilibrato, ricco di
fede raggiunta attraverso il buon senso di M.me Lidoine, Poulenc lo
esprime in modo molto tonale (la sua e' la parte considerata piu'
"verdiana" dell'opera).
Si dice che Poulenc abbia raccolto stimoli da diversi compositori,
sicuramente Debussy (non riuscirei ad immaginare un Dialogues, senza il
Pelleas, pur essendo le due opere molto diverse come sapore), ma anche
Verdi, Musorgskij, e lo stesso Stravinskij. Ma se tutti questi autori
hanno rappresentato per Poulenc degli stimoli, l'opera e' sua, l'autore
dei mottetti, l'uomo di fede, il soggetto di tutte le angosce che
ritroviamo nell'opera. Ma l'opera, secondo me e' anche di Bernanos,
l'autore della ricerca, della fede vissuta non come manifestazione
d'orgoglio, di superiorita' personale, ma come espressione di
appartenenza all'umanita'.
L'esecuzione scaligera. Qualcuno, molti mi contraddiranno, adducendo
errori qual e la'. Puo' darsi e non entro nel merito. Il fatto e' che ho
seguito, senza accorgermi del passare del tempo, ogni momento
dell'opera.
Anzitutto la regia. Mi sono fatto questa idea: le idee sono inversamente
proporzionali alla quantita' di oggetti presenti in palcoscenico. A
partire fin dal primo momento la rivoluzione francese e' presente. Una
folla di persone riempie lo spazio scenico, lasciando libero un piccolo
spazio dove c'e' la poltrona del marchese, nel suo incontro col figlio.
La rivoluzione francese e' incombente, e' il panorama generale in cui si
svolge la vicenda. In molte scene la folla rappresenta l'ambientazione.
Il regista apprezza e segue perfettamente le indicazioni di Bernanos:
non un giudizio sulla rivoluzione. Ma la rivoluzione come stato estremo
in cui si liberano le riflessioni delle monache (e quelle di Bernanos e
di Poulenc). La geometria dei movimenti, l'uso dell'illuminazione come
sottolineatura delle diverse situazioni, i cambiamenti di abito delle
monache (bellissima la loro presenza con gli abiti sontuosi dei grandi
riti in un filare immobile, che divide il terribile colloquio di Blanche
con il fratello) che simboleggiano lo scontrarsi dei riti (e quindi
dell'orgoglio vinto) con le tempeste della realta', fino alle tuniche
bianche della scena del martirio.
Vale la pena di soffermarsi un momento su questa scena, realizzata senza
la minima retorica, senza la minima trucibalderia (neologismo mio), ma
in tono deliziosamente delicato: le suore in tunica bianca, in una luce
accecante sono distribuite in uno spazio dalle pareti grigio fumo, in
basso tappezzate da una folla silenziosa, immobile, ordinata. In questa
disposizione scenica nasce il loro canto, mimato da un leggero movimento
di danza, punteggiato dalla terribili sciabolate della ghigliottina,
mentre una alla volta le suore cadono a terra, quasi inginocchiandosi, e
il canto via via va affievolendosi, fino a troncarsi due volte sulla
sciabolata della ghigliottina: quando muore Constance, l'ultima delle
suore, e poi quando muore Blanche.
Orchestra meravigliosa, condotta con molto espressione, in modo
tipicamente teatrale, come gia' avevo osservato nelle diretta
radiofonica. Purtroppo in qualche occasione, non molte per la verita',
essa copre le voci. La copertura delle voci alla Scala non saprei dire
se e' dovuta a una scelta non eccessivamente felice di Muti,  oppure a
una acustica che, mi convinco sempre di piu', lascia alquanto a
desiderare.
I cantanti sono stati molto bravi. La loro recitazione-canto e' stata
piena, molto significativa, in modo da rendere il carattere e gli stati
d'animo dei personaggi (molto brava Felicity Palmer nel ruolo di M.me de
Croissy durante la scena dell'agonia).
Il difetto che mi ha colpito piu' negativamente (in realta' meglio
capito nelle registrazione radiofonica che nello spettacolo dal vivo) e'
stata la scadente pronuncia francese di quasi tutto il cast, e
soprattutto la mancanza di morbidezza che la pronuncia delle parole
francesi richiederebbe. Ma qualche cosa di storto doveva pur esserci,
no?
Ho finito
Un saluto a tutti
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: abc

text:
http://www.rai.tv/dl/replaytv/replaytv.html#day=2010-11-13&ch=3&v=38337&vd=2010-11-13&vc=3
Dal minuto 38' 45''


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: Zaz!

text:
"abc" <
x...@xx.it
> ha scritto nel messaggio
news:ibolgm$7ha$1...@news.task.gda.pl...
>
http://www.rai.tv/dl/replaytv/replaytv.html#day=2010-11-13&ch=3&v=38337&vd=2010-11-13&vc=3
>
> Dal minuto 38' 45''
oddio
ma esiste qualcuno che Fazio non abbia invitato?>


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: cap

text:
On 14 Nov, 14:00, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> ma esiste qualcuno che Fazio non abbia invitato?>
Guido Rossi, per esempio. Ma forse fra sampdoriani e interisti non
corre buon sangue...
;)


title: Muti a "Che tempo che fa"

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:02bb1546-19c3-47af...@37g2000prx.googlegroups.com...
> Guido Rossi, per esempio. Ma forse fra sampdoriani e interisti non
> corre buon sangue...
> ;)
Lol, :-)
dR


title: Muti a "Che tempo che fa"

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:02bb1546-19c3-47af...@37g2000prx.googlegroups.com...

Guarda che c'č molta gente che č stata invitata alle piů svariate
trasmissioni, ma non č detto che accetti....


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: luziferszorn

text:
On 14 Nov, 13:43, "abc" <
x...@xx.it
> wrote:
>
http://www.rai.tv/dl/replaytv/replaytv.html#day=2010-11-13&ch=3&v=383.
..
>
> Dal minuto 38' 45''
Che bel maschione.
lz


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: John The Petru

text:
Zaz! formulated the question :
> oddio
> ma esiste qualcuno che Fazio non abbia invitato?>
Premettendo che anch'io non sopporto Fazio, fondamentalmente perchè
l'unica persona a cui non ha leccato il culo è stato Giacobbo (e per
farsi prendere per il culo da Fazio...) però alla fine non è così male
che inviti così tanta gente.
Ammetto di provare un certo piacere nel cercare su internet "Che tempo
che fa X" quando uno ti dice "ah lo sai che c'era X da Fazio ieri
sera?"


title: Muti a "Che tempo che fa"

text:
On 14 Nov, 17:45, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> Guarda che c'è molta gente che è stata invitata alle più svariate
> trasmissioni, ma non è detto che accetti....
Ah, quindi è stato invitato?


title: Muti a "Che tempo che fa"

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:be181b53-ce9d-491d...@o2g2000vbh.googlegroups.com...
On 14 Nov, 17:45, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>Ah, quindi è stato invitato?
ho detto questo?
<G>


title: Muti a "Che tempo che fa"

text:
On 15 Nov, 21:18, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> ho detto questo?
Se tu l'avessi detto io non ti avrei fatto quella domanda.
A me Fazio piaceva ai tempi di "Banane", quando imitava Biagi ("Lei è
un asciascino"). E' più o meno da quell'epoca che non guardo la tv,
fatta eccezione per Daverio e i Simpson - questi ultimi a causa di mio
figlio, come ho già avuto modo di raccontare :)


title: Muti a "Che tempo che fa"

author: Josef K

text:

Buon giorno.
Anche io sono ormai un assiduo spettatore dei Simpson (con dolore di
Minzolini) a causa di mia figlia che se non può vederne una puntata
pretende che la guardi io per poi raccontargliela - devo dire che se
poi me ne dimentico e mi perdo l'episodio le storie sono a volte così
strampalate dal poter inventare senza temere di non essere creduto.
Se li segui potresti tirarne fuori qualche osservazione interessante
su come attraverso i Simpson passi tantissima musica, classica e non,
con risultati spesso spassosi.
Daverio invece lo vedo con alternanza: qualche volta spara sciocchezze
per essere originale a tutti i costi e un po' mi indispone, anche se
in media è molto al di sopra del livello medio di quanto ci ammanisce
la televisione.
Salutoni
Josef K


title: [OT] non ricordo...

author: Mandarino Meraviglioso

text:
... dove ho letto questa "massima", naturalmente assai ovvia: "l'ironia č la
buona creanza della disperazione". Chi mi aiuta?


title: [OT] non ricordo...

author: Mandarancio Stupendo

text:
Mandarino Meraviglioso ha scritto:
> .... dove ho letto questa "massima", naturalmente assai ovvia: "l'ironia č
la
> buona creanza della disperazione". Chi mi aiuta?
Sulla tua carta igienica, stronzo, e dove senno'?
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] non ricordo...

text:
"Mandarancio Stupendo" <
mand...@merveilleux.ch
> ha scritto nel messaggio
news:e2a32r$rd4$1...@news.newsland.it...
> Mandarino Meraviglioso ha scritto:
>
>> .... dove ho letto questa "massima", naturalmente assai ovvia: "l'ironia
>> è
> la
>> buona creanza della disperazione". Chi mi aiuta?
>
> Sulla tua carta igienica, stronzo, e dove senno'?
Guarda, caro Marcelli, che non è difficile stanarti: con outlook, click
destro sul messaggio e proprietà... et voilà! Si scoprono cose meravigliose
o "stupende", nel tuo caso. Che patetico idiota. Va' a mangiar la trippa, va
là, vitellone!


title: [OT] non ricordo...

author: Ulisse

text:
O cavolo!
Lo sai che leggendoti non ci avevo creduto?
Invece devo ammettere che hai proprio ragione.
--
Ulisse


title: [OT] non ricordo...

author: mario r.p.

text:

ne sei sicuro? hanno providers differenti e ip differenti (se non erro...)
--
ciao
mario :-)


title: [OT] non ricordo...

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.ab6a7d64e...@mario.rp...

Probabilmente usa due computer o due server delle news differenti, ma
confronta il messaggio di questo post - in cui, appunto, si firma
Mandarancio Stupendo - e quello inviato in risposta al post "Cd Usati help":
tutto coincide. In messaggi successivi usa invece il server delle news di
Libero: avrà cambiato computer. Resta il fatto che farsi beccare così è da
veri imbecilli e che utilizzare una "maschera" (ma la faccia da vitello di
Marcelli, per cui vedi
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/
, non
avrebbe bisogno di ulteriori deformazioni) per "dire le parolacce" è se non
altro ridicolo. Un caso pietoso di imbecillità. Peccato che troppi, qui,
tollerino la colossale idiozia di questo minus habens obeso.


title: [OT] non ricordo...

author: Sal Paradise

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
> ha scritto nel messaggio
news:iS72g.2139$TK....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Probabilmente usa due computer o due server delle news differenti, ma
> confronta il messaggio di questo post - in cui, appunto, si firma
> Mandarancio Stupendo - e quello inviato in risposta al post "Cd Usati
> help": tutto coincide. In messaggi successivi usa invece il server delle
> news di Libero: avrà cambiato computer. Resta il fatto che farsi beccare
> così è da veri imbecilli e che utilizzare una "maschera" (ma la faccia da
> vitello di Marcelli, per cui vedi
>
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/
, non avrebbe bisogno di
> ulteriori deformazioni) per "dire le parolacce" è se non altro ridicolo.
> Un caso pietoso di imbecillità. Peccato che troppi, qui, tollerino la
> colossale idiozia di questo minus habens obeso.
o forse sei tu che ti sei fatto passare per un fake di marcelli poco
intelligente oppure è lagnese che in realtà potrebbe anche essere zazie che
si fa passare per un fake cazzone  matematico poeta e compositore e anche
buongustaio di cesar... ops di benedetto zaccaria oppure sono io che
impersono tutti questi personaggi diversi in diversi momenti della giornata
oppure siete tutti frutto della mia immaginazione e litigate pure per giunta
che in confronto John Nash potrebbe essere un sano di mente e io l'orgoglio
dei manicomi che poi in realtà benedetto zaccaria potrebbe anche essere cap
che si fa passare per danny rose che in realtà è stravinsky che si fa
passare per mozart o il contrario tanto è uguale e io potrei essere davidino
che si fa passare per veronica che si fa passare per me pazzo voglio dire il
problema qui è serio e cerchiamo di risolverlo al più presto perché se no io
impazzisco più di così si
(metteteli dove volete: ,,,,,,,,,,,,, ;;;;;;; ....... e non fateli avanzare)
G.


title: [OT] non ricordo...

text:
							Il 21 Apr 2006, 18:36, "Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
> ha
scritto:
> Probabilmente usa due computer o due server delle news differenti, ma
> confronta il messaggio di questo post - in cui, appunto, si firma
> Mandarancio Stupendo - e quello inviato in risposta al post "Cd Usati
help":
> tutto coincide.
Sai una cosa? Sei due volte coglione: una perche' madre natura e' stata
avara con te, due perche' non ne hai azzeccata una. Va' a studiare
informatica, prima di spararle cosi' grosse, va.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] non ricordo...

author: Giorgio

text:
>
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco
quanto è brutto!


title: [OT] non ricordo...

text:
"Mandarancio Stupendo" <
mand...@merveilleux.ch
> ha scritto nel messaggio
news:82Z54Z120Z249Y...@usenet.libero.it...
> Il 21 Apr 2006, 18:36, "Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
>
> ha
> scritto:
>
>
>> Probabilmente usa due computer o due server delle news differenti, ma
>> confronta il messaggio di questo post - in cui, appunto, si firma
>> Mandarancio Stupendo - e quello inviato in risposta al post "Cd Usati
> help":
>> tutto coincide.
>
> Sai una cosa? Sei due volte coglione: una perche' madre natura e' stata
> avara con te, due perche' non ne hai azzeccata una. Va' a studiare
> informatica, prima di spararle cosi' grosse, va.
Mi insegni tu, Marcelli? Nel caso improbabile che non fossi tu, tanto peggio
per te: difendere Marcelli e non essere Marcelli stesso equivale ad essere
doppiamente coglione. Un po' come protestanti e cattolici nelle tarde
battute nicciane...


title: [OT] non ricordo...

text:
"Giorgio" <
gio...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:Kbb2g.92177$A83.2...@twister1.libero.it...
>>
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco
>
> quanto č brutto!
Lombroso aveva ragione.


title: [OT] non ricordo...

author: Marco Marcelli

text:
mario r.p. ha scritto:
> ne sei sicuro? hanno providers differenti e ip differenti (se non erro...)
Una cortesia, Mario.
Ho plonkato da tempo questo cerebroleso che si diverte ad
insultarmi (ognuno si diverte come puo'), mi spiace trovarmi
comunque le sue facezie nel tuo (e di altri) quoting.
Grazie
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [OT] samucito

author: jonasson

text: croce e/o delizia?