title: Rossini Opera Festival

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:rBcve.1587$h5.7...@news3.tin.it...
> Seneca wrote:
>
> > Usa :
sen...@fastwebnet.it
 . E' diretto
>
> Un consiglio: non scrivere mai il tuo indirizzo cosi'
> esplicitamente, piuttosto scrivi qualcosa come
> seneca chiocciola fastwebnet punto it.
>
> Questo perche' esistono programmi appositi per leggere tutti gli
> indirizzi che trovano, anche nel corpo dei post, e ai quali
> spedire tonnellate di porcheria.
>
Hai perfettamente ragione......infatti ormai la mia casella di posta
elettronica è letteralmente invasa da schifezze di vario tipo (in una
settimana di assenza ho dovuto cancellare piu' di 150 messaggi!!!!)
ciao
don Bartolo


title: Rossini Opera Festival

author: Praenestinus

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:6_bve.1504$h5.6...@news3.tin.it...

Si ho risposto anche io... ecco il mio post:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:9Zfte.42394$75.23...@news4.tin.it...
> Ho deciso!!!! Quest'anno sono realmente intenzionato ad assistere al ROF
> anche perché in programma è presente il mio "Barbiere" diretto da Gatti.
> Potrei avere qualche consiglio da parte degli abituè del festival,
> soprattutto relativamente alla prenotazione dei biglietti?
>
http://www.rossinioperafestival.it/



title: Rossini Opera Festival

author: Roberto Mastrosimone

text:
Don Bartolo <
donba...@tiscali.it
> wrote:

No: è che in Iamc sei giudicato e di conseguenza trattato come un troll,
perché hai nientemeno scritto di musica classica e per di più dal vivo!
prova a scrivere demenzialità, OT sul Papa o sugli immigrati e vedrai
che seguito :-)(((
Cmq due risposte le avevi avute: quasi un rekord sugli IT, di questi
tempi!
Ciao
    Roberto


title: Rossini Opera Festival

text:
Don Bartolo <
donba...@tiscali.it
> wrote:

c'è cmq una strana coincidenza che fa tanto pensare: le *schifezze* sono
aumentate esponenzialmente da quando i vari libero, tiscali... hanno
iniziato a proporre e vendere i loro filtri antispam... meditate,
gente, meditate...
Ciao
    Roberto


title: Rossini Opera Festival

author: Seneca

text:
Il Sat, 25 Jun 2005 13:02:15 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
>Un consiglio: non scrivere mai il tuo indirizzo cosi'
>esplicitamente, piuttosto scrivi qualcosa come
>seneca chiocciola fastwebnet punto it.
>
>Questo perche' esistono programmi appositi per leggere tutti gli
>indirizzi che trovano, anche nel corpo dei post, e ai quali
>spedire tonnellate di porcheria.
Grazie del consiglio Marco. Non sapevo di questo meccanismo che draga
gli indirizzi anche nel corpo degli articoli. Non lo scriverò più con
certezza, anche se per chi vuol scrivermi dovrebbe esser chiaro anche
dal mio indirizzo che compare sul gruppo eliminando quella parola in
mezzo.
Speriamo di averla fatta franca, altrimenti se vedo arrivare
tonnellate di trash lo cambio subito. Certo che palle !! Come son
lontani gli anni in cui cominciammo a scriverci e a frequentarci !
D'altra parte se non cambia internet, cosa deve cambiare? Il mondo
telematico è in continua evoluzione. Peccato che molti cambiamenti,
anche se tecnologicamente avanzati, sono per certi versi una finestra
verso un mondo peggiore di quello che conoscemmo all'inizio.
Ciao e grazie ancora
Seneca


title: Rossini Opera Festival

author: Isidoro

text:

Io a Pesaro sono sempre riuscito a vedere tutto, anche quando andavo
senza biglietto.
Il metodo e' semplice: basta pagare.
A Pesaro, come altrove, si e' diffuso il metodo pernicioso delle
agenzie, che acquistano pacchetti di biglietti ad inizio di stagione.
Spesso al botteghino stesso ti danno il numero di telefono delle agenzie
dove poter trovare biglietti invenduti.
In seconda istanza, c'e' la coda per il loggione il giorno stesso: di
solito e' tranquilla, senza grossi problemi.
Infine, ultima chanc, prendi un pezzeto di carta ed una spilla da balia,
un pennarello a punta grossa e ti prepari un bel cartellino:
Cerco biglietto
Karte suchen
I need a ticket
eccetera, magari cercando anche l'espressione giapponese visto che i
giap sono in grande numero.
Con la spilla da balia e lo attacchi al bavero della giacca e ti metti a
stazionare fuori dal teatro a partire da un'oretta prima.
Di solito funziona.
Basta non farsi fregare dai 20-trenta personaggi loschi con biglietto
analogo, ed essere disposti ad accettare di tutto, dalla prima fila al
posto di ascolto.
Spesso ti chiedono solamente il prezzo del biglietto nudo, lasciando da
parte i soprapprezzi.
I.


title: Alessandro Scarlatti: Regole per ben sonare il cembalo. Volumi I, II, III

text: Son


text:
Il 27/02/2019 17:11, Marco_F ha scritto:
> Son

Scusate mi era partito il messaggio.

Dicevo:

Sono anni che alcuni musicisti e musicologi si interessano sempre di più
alla pratica, trascurata per cent'anni, dei partimenti.
Credo queste pubblicazioni interesseranno molto Egmont (se ricordo bene
ne aveva pubblicato qui il link all'originale), e lo renderanno anche
felice.

http://tinyurl.com/y5drrecv

http://tinyurl.com/y5p5t5l7

http://tinyurl.com/y5gnfsll


author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 27 febbraio 2019 17:11:05 UTC+1, Marco_F ha scritto:
> Son

... utili anche per improvvisare in stile blues/jazz?


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: Marco Scilironi

text:
Ciao a tutti!
Qualcuno ha notizie discografiche aggiornate a proposito della sonata in
oggetto? Per ora ho recuperato Glenn Gould, Pollini e Cherkasky (2
versioni, una dal vivo degli anni 60 su Aura Music, l'altra in studio,
più tarda, su Nimbus). Nonostante la mia viva simpatia per Cherkasky,
devo dire che secondo me l'unico tra questi a rendere veramente
giustizia al pezzo è Glenn Gould (qualcuno ha visto anche il video della
EMI? com'è?). Però ci sono sicuramente un sacco di altre versioni
interessanti, a partire dalla Yudina che non riesco a trovare...
Poi sarei curioso di sapere da chi ha sentito questo pezzo in concerto,
o comunque lo conosce soltanto da ascoltatore, che impressione lascia
(della serie "non lo voglio mai più sentire" oppure "straordinario,
bis!"). Suonandolo, ne sono troppo innamorato per rendermene conto :)
Grazie,
Marco


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: Danny Rose

text:
Marco Scilironi <sciliro...@TOGLIMItiscalinet.it> wrote in message
lL6ua.104136$K35.2...@news2.tin.it...
> devo dire che secondo me l'unico tra questi a rendere veramente
> giustizia al pezzo è Glenn Gould
Ebbé...:-))
> interessanti, a partire dalla Yudina che non riesco a trovare...
Di interessante e facilmente reperibile, oltre a quelle che hai nominato
(peraltro anche Pollini mi pare notevole) c'è la versione di Alfred Brendel.
Su un doppio Philips a metà prezzo intitolato qualcosa come "il Berg
essenziale" che contiene anche il Concerto per violino e la Lulu Simphonie,
se ben ricordo. Ma se conosci già Gould e Pollini....
> Poi sarei curioso di sapere da chi ha sentito questo pezzo in concerto,
> o comunque lo conosce soltanto da ascoltatore, che impressione lascia
> (della serie "non lo voglio mai più sentire" oppure "straordinario,
> bis!"). Suonandolo, ne sono troppo innamorato per rendermene conto :)
E' un gran bel pezzo. Non mi pare sia suonatissimo, ed è un peccato. Per
Gould era addirittura la miglior composizione di Berg...(il che mi pare un
po' ingiusto, in verità).
dR


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: BoB RegulaR

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:lh7ua.104447$K35.2...@news2.tin.it...
>
> Marco Scilironi <sciliro...@TOGLIMItiscalinet.it> wrote in message
> lL6ua.104136$K35.2...@news2.tin.it...
>
> > devo dire che secondo me l'unico tra questi a rendere veramente
> > giustizia al pezzo è Glenn Gould
>
> Ebbé...:-))
io invece impazzisco per Gould ma non per questa sua prova, in verità...
>
> > interessanti, a partire dalla Yudina che non riesco a trovare...
>
> Di interessante e facilmente reperibile, oltre a quelle che hai nominato
> (peraltro anche Pollini mi pare notevole) c'è la versione di Alfred
Brendel.
> Su un doppio Philips a metà prezzo intitolato qualcosa come "il Berg
> essenziale" che contiene anche il Concerto per violino e la Lulu
Simphonie,
> se ben ricordo. Ma se conosci già Gould e Pollini....
io non so  se è ancora in giro, ma posseggo la versione di Jean Jacques
Dunki (Jecklin), che fa parte di un cd di un'ora con musiche giovanili per
piano solo di Berg
Da notare anche le "Variazioni su un tema originale" ed i frammenti di
sonata lasciati incompiuti, tra cui quello in re minore (il terzo se ben
ricordo) che costituì la base tematica per la "Invenzione su una tonalità",
il noto interludio sinfonico prima dell'ultima scena in Wozzeck.
Se lo trovate vale la pena acquistarlo.
Oltretutto, a mio parere, l'esecuzione della Sonata sta almeno alla pari di
quella dei due "monstres" che avete già citato.
C'è/c'era anche la versione di Barenboim (DG medio prezzo), che
originariamente era col Kammerkonzert e i Klarinette-stucke op.4
> > Poi sarei curioso di sapere da chi ha sentito questo pezzo in concerto,
> > o comunque lo conosce soltanto da ascoltatore, che impressione lascia
> > (della serie "non lo voglio mai più sentire" oppure "straordinario,
> > bis!"). Suonandolo, ne sono troppo innamorato per rendermene conto :)
>
> E' un gran bel pezzo. Non mi pare sia suonatissimo, ed è un peccato. Per
> Gould era addirittura la miglior composizione di Berg...(il che mi pare un
> po' ingiusto, in verità).
brano stupendo e anticipatore
> dR
>
bob
bobre...@jumpy.it
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.476 / Virus Database: 273 - Release Date: 24/04/03


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: Andrea Trave

text:
BoB RegulaR wrote:
> io non so  se è ancora in giro, ma posseggo la versione di Jean Jacques
> Dunki (Jecklin), che fa parte di un cd di un'ora con musiche giovanili per
> piano solo di Berg
> Da notare anche le "Variazioni su un tema originale" ed i frammenti di
> sonata lasciati incompiuti, tra cui quello in re minore (il terzo se ben
> ricordo) che costituì la base tematica per la "Invenzione su una tonalità",
> il noto interludio sinfonico prima dell'ultima scena in Wozzeck.
> Se lo trovate vale la pena acquistarlo.
> Oltretutto, a mio parere, l'esecuzione della Sonata sta almeno alla pari di
> quella dei due "monstres" che avete già citato.
> C'è/c'era anche la versione di Barenboim (DG medio prezzo), che
> originariamente era col Kammerkonzert e i Klarinette-stucke op.4
A proposito di pezzi meno noti di Berg... Avevo trovato in un programma
diretto di recente da Nagano a Berlino, oltre ai 3 pezzi op.6,
Lulu-Suite e il Concerto per violino, anche una Passacaglia del 1913, ma
non ho mai trovato altre informazioni su di essa. Di che si tratta?
Qualcosa scoperto di recente?
E a proposito della Sonata, potrebbe incuriosire la versione orchestrale
dell'olandese Theo Verbey, che si trova diretta da Chailly insieme alla
Prima di Mahler. A me non dispiace affatto, il materiale berghiano non
e` sopraffatto dall'orchestra (che, pur nutrita, e` trattata in maniera
molto delicata) e suona soddisfacentemente "sinfonico".
Ciao
Andrea
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: Paolo Tramannoni

text:
Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
> E a proposito della Sonata, potrebbe incuriosire la versione orchestrale
> dell'olandese Theo Verbey
Acc... anch'io avevo iniziato ad orchestrarla, da ragazzino. Secondo me,
la partitura di Berg contiene in nuce tutti i colori della Lulu. Sono
curioso di ascoltare questa versione.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Sonata op.1 di Alban Berg

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> Acc... anch'io avevo iniziato ad orchestrarla, da ragazzino. Secondo me,
> la partitura di Berg contiene in nuce tutti i colori della Lulu. Sono
> curioso di ascoltare questa versione.
Ehi, allora non sono il solo ad avere il vizio di provare (che' di soli
tentativi si tratta) a orchestrare composizioni per piano o da camera... :-)



title: Sonata op.1 di Alban Berg

text:
Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
> Ehi, allora non sono il solo ad avere il vizio
Vizio, mania, fissazione... C'è chi non riesce a trattenersi dallo
smontare qualsiasi concegno elettronico gli capiti a portata di mano.
C'è chi invece non riesce a fare a meno di smontare le composizioni che
gli capitano a tiro...



title: Sonata op.1 di Alban Berg

text:
"Andrea Trave"
> una Passacaglia del 1913, ma
> non ho mai trovato altre informazioni su di essa. Di che si tratta?
> Qualcosa scoperto di recente?
>
Eseguita da Chailly a Milano nella stagione della Verdi un paio di anni fa
in prima italiana.
 Purtroppo non conservo i programmi di sala, ma
è effettivamente una scoperta recente, mi pare di ricordare che nacque come
tempo di sinfonia.
Non ricordo tantissimo del contenuto musicale, ma mi ricordo che
l'impressione fu di un pezzo abbastanza accademico.
Stefano


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: nadia

text:
Marco Scilironi wrote:
>
> Poi sarei curioso di sapere da chi ha sentito questo pezzo in concerto,
> o comunque lo conosce soltanto da ascoltatore, che impressione lascia
> (della serie "non lo voglio mai più sentire" oppure "straordinario,
> bis!"). Suonandolo, ne sono troppo innamorato per rendermene conto :)
>
> Grazie,
> Marco
>
Io la conosco solo da ascoltatrice, anche se suono un po' il piano e
prendo lezioni ma ho cominciato dopo i venti anni, per cui...
Ho anch'io la versione di Gould e anche quella di Cherkassy (o come si
scrive) che era allegata a una rivista, con commento di Piero Rattalino,
ma come dicevo da un'altra parte la musica contemporanea (o insomma, 900
ci siamo capiti) preferisco ascoltarla dal vivo. Ultimamente ho sentito
in Conservatorio a Udine Jeffry Swann in una lezione concerto su
Shoenberg, bellissima e interessante. Allora sono andata a sentire anche
il parallelo concerto che la locale associazione amici della musica
teneva. Celebravano Schoenberg - la morte - con un anno di ritardo, ma
bon. Però purtroppo in questo concerto parallelo c'era tanto Von
Zemlinski, e c'era la sonata di Berg. L'impressione che ho avuto è che
mentre Swann era assolutamente nel repertorio, e l'ascoltatore lo
capiva, l'altro pianista era più a suo agio in altri secoli, perchè non
sono rimasta coinvolta.
Se tu ne sei innamorato, è buon segno, credo.
Magico pianoforte, solo a vederlo - così elegante - mi sento meglio.
Ciao


title: Sonata op.1 di Alban Berg

author: Lorenzo

text:
Ho visto il video ed č molto bello,se non fosse che poi attacca la 109(per
me la piů bella sonata di Beethoven).......ma lui me l'ha fatta odiare....
"Marco Scilironi" <sciliro...@TOGLIMItiscalinet.it> ha scritto nel
messaggio news:lL6ua.104136$K35.2...@news2.tin.it...
> Ciao a tutti!
>
> Qualcuno ha notizie discografiche aggiornate a proposito della sonata in
> oggetto? Per ora ho recuperato Glenn Gould, Pollini e Cherkasky (2
> versioni, una dal vivo degli anni 60 su Aura Music, l'altra in studio,
> piů tarda, su Nimbus). Nonostante la mia viva simpatia per Cherkasky,
> devo dire che secondo me l'unico tra questi a rendere veramente
> giustizia al pezzo č Glenn Gould (qualcuno ha visto anche il video della
> EMI? com'č?). Perň ci sono sicuramente un sacco di altre versioni
> interessanti, a partire dalla Yudina che non riesco a trovare...
>
> Poi sarei curioso di sapere da chi ha sentito questo pezzo in concerto,
> o comunque lo conosce soltanto da ascoltatore, che impressione lascia
> (della serie "non lo voglio mai piů sentire" oppure "straordinario,



title: Nuovo modo di descrivere lo Scarsonismo

author: Giovanni Lagnese

text:
<
http://www.giovannilagnese.it/2011/12/nuovo-modo-di-descrivere-lo-scarsonismo/
>

Giovanni

--
http://www.giovannilagnese.it/

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Nuovo modo di descrivere lo Scarsonismo

author: fathermckenzie

text:
Il 31/12/2011 02:34, Giovanni Lagnese ha scritto:
> <
http://www.giovannilagnese.it/2011/12/nuovo-modo-di-descrivere-lo-scarsonismo/
>

1) come mai il tuo blog non è, anche, metadisciplinare?

2) vuoi fermarti alla fonosemantica? Uno scarsone è uno scarsoe è uno
scarsone?

--
Oudépote anégnote en taîs grafaîs, líthon hòn apedokímasan hoi
oikodomoûntes hoûtos egenéthe eis kefalèn gonías: parà Kuríou egéneto
haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)


title: Nuovo modo di descrivere lo Scarsonismo

text:
fathermckenzie ha scritto:

> Il 31/12/2011 02:34, Giovanni Lagnese ha scritto:
> >
<
http://www.giovannilagnese.it/2011/12/nuovo-modo-di-descrivere-lo-scarsonismo/
>

> 1) come mai il tuo blog non è, anche, metadisciplinare?

Non c'è spazio per scriverlo.

> 2) vuoi fermarti alla fonosemantica? Uno scarsone è uno scarsoe è uno
> scarsone?

Sì.



title: OT- Benigni settimanale

author: Schillogeno

text:
Ascolto Benigni e la mente ritorna al Liceo:
"Vergine madre
delle grazie alunna..."
"Scrivere di musica è come ballare di architettura."
Frank Zappa, 1940-1993


title: OT- Benigni settimanale

author: mario r.p.

text:
> Ascolto Benigni e la mente ritorna al Liceo:
>
> "Vergine madre
> delle grazie alunna..."
Quando la mia mente torna al Liceo oltre a Dante ritrovo -
curiosamente (ma non tanto) -  "Luci a S. Siro"
m.


title: OT- Benigni settimanale

author: Arne Saknussem

text:
mario r.p. <
mario...@gmail.com
> wrote:

Vedi le differenze di età?
Io ritrovo Incontro di Guccini, i Soft Machine etc. etc.
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: OT- Benigni settimanale

author: prostetnic vogon jeltz

text:

pensa a me che avevo davvero una fidanzata (non veramente una
fidanzata, ma una di quelle per cui si spasima che "la danno a tutti
meno che a te" (cit.)) che abitava proprio vicino a S.Siro ... :-(


title: OT- Benigni settimanale

author: Marco Marcelli

text:
Arne Saknussem ha scritto:
> Io ritrovo Incontro di Guccini, i Soft Machine etc. etc.
Qualcuno si ricorda di Betty Curtis, Jula de Palma o al piu' di Anna
Identici? :-))))))
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: OT- Benigni settimanale

text:
> > > Ascolto Benigni e la mente ritorna al Liceo:
>
> > > "Vergine madre
> > > delle grazie alunna..."
>
> > Quando la mia mente torna al Liceo oltre a Dante ritrovo -
> > curiosamente (ma non tanto) -  "Luci a S. Siro"
>
> pensa a me che avevo davvero una fidanzata (non veramente una
> fidanzata, ma una di quelle per cui si spasima che "la danno a tutti
> meno che a te" (cit.)) che abitava proprio vicino a S.Siro ... :-(
Anche la Lori abitava vicino a S. Siro :-))
m.


title: OT- Benigni settimanale

text:
Marco Marcelli <
marco.m...@nomail.com
> wrote:
> Arne Saknussem ha scritto:
>
>
> > Io ritrovo Incontro di Guccini, i Soft Machine etc. etc.
>
>
> Qualcuno si ricorda di Betty Curtis, Jula de Palma o al piu' di Anna
> Identici? :-))))))
>
>
> M
Io. Tu ti ricordi Marisa Sannia, Paul Anka, Gene Pitney e I Giganti?



title: OT- Benigni settimanale

text:


Anche la Lomi?



title: OT- Benigni settimanale

text:
> >Anche la Lori abitava vicino a S. Siro :-))
>
> Anche la Lomi?
Ma noo!!
L o r i
Mia moglie!
Invecchiamo? ;-)
m.


title: OT- Benigni settimanale

text:
> > Qualcuno si ricorda di Betty Curtis, Jula de Palma o al piu' di Anna
> > Identici? :-))))))
>
> > M
>
> Io. Tu ti ricordi Marisa Sannia, Paul Anka, Gene Pitney e I Giganti?
Io, e pure di Natalino Otto & c.
m.


title: OT- Benigni settimanale

author: Giannib

text:
Marco Marcelli scriveva il 07/12/2007 :
> Qualcuno si ricorda di Betty Curtis, Jula de Palma o al piu' di Anna
> Identici? :-))))))
RE:Come no,e rilancio:qualcuno ricorda "calypso melody",il primo
successo italiano nei Juke-Box?
Ciao
Gianni
PS:Zappa,Guccini....ma nessuno cita mai Pace o Chiosso?


title: OT- Benigni settimanale

text:
mario r.p. ha scritto:
> Io, e pure di Natalino Otto & c.
>
> m.
Sob. Anche io....... (anche se qui siamo effettivamente al limite! :-)))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: OT- Benigni settimanale

text:
> > Io, e pure di Natalino Otto & c.
>
> > m.
>
> Sob. Anche io....... (anche se qui siamo effettivamente al limite! :-)))
Beh, tu ti ricordi pure di Mozart che è venuto prima... :-))
m.


title: Musica intergalattica...

author: lucifero

text:
Bach, Brandenburg Concerto No. 2 in F. First Movement, Munich Bach
Orchestra, Karl Richter, conductor. 4:40
Java, court gamelan, "Kinds of Flowers," recorded by Robert Brown. 4:43
Senegal, percussion, recorded by Charles Duvelle. 2:08
Zaire, Pygmy girls' initiation song, recorded by Colin Turnbull. 0:56
Australia, Aborigine songs, "Morning Star" and "Devil Bird," recorded by
Sandra LeBrun Holmes. 1:26
Mexico, "El Cascabel," performed by Lorenzo Barcelata and the Mariachi
México. 3:14
"Johnny B. Goode," written and performed by Chuck Berry. 2:38
New Guinea, men's house song, recorded by Robert MacLennan. 1:20
Japan, shakuhachi, "Tsuru No Sugomori" ("Crane's Nest,") performed by Goro
Yamaguchi. 4:51
Bach, "Gavotte en rondeaux" from the Partita No. 3 in E major for Violin,
performed by Arthur Grumiaux. 2:55
Mozart, The Magic Flute, Queen of the Night aria, no. 14. Edda Moser,
soprano. Bavarian State Opera, Munich, Wolfgang Sawallisch, conductor. 2:55
Georgian S.S.R., chorus, "Tchakrulo," collected by Radio Moscow. 2:18
Peru, panpipes and drum, collected by Casa de la Cultura, Lima. 0:52
"Melancholy Blues," performed by Louis Armstrong and his Hot Seven. 3:05
Azerbaijan S.S.R., bagpipes, recorded by Radio Moscow. 2:30
Stravinsky, Rite of Spring, Sacrificial Dance, Columbia Symphony Orchestra,
Igor Stravinsky, conductor. 4:35
Bach, The Well-Tempered Clavier, Book 2, Prelude and Fugue in C, No.1. Glenn
Gould, piano. 4:48
Beethoven, Fifth Symphony, First Movement, the Philharmonia Orchestra, Otto
Klemperer, conductor. 7:20
Bulgaria, "Izlel je Delyo Hagdutin," sung by Valya Balkanska. 4:59
Navajo Indians, Night Chant, recorded by Willard Rhodes. 0:57
Holborne, Paueans, Galliards, Almains and Other Short Aeirs, "The Fairie
Round," performed by David Munrow and the Early Music Consort of London.
1:17
Solomon Islands, panpipes, collected by the Solomon Islands Broadcasting
Service. 1:12
Peru, wedding song, recorded by John Cohen. 0:38
China, ch'in, "Flowing Streams," performed by Kuan P'ing-hu. 7:37
India, raga, "Jaat Kahan Ho," sung by Surshri Kesar Bai Kerkar. 3:30
"Dark Was the Night," written and performed by Blind Willie Johnson. 3:15
Beethoven, String Quartet No. 13 in B flat, Opus 130, Cavatina, performed by
Budapest String Quartet. 6:37
Questa è la musica che una "probabile" civiltà aliena dovrebbe ascoltare se
la Voyager riuscisse a raggiungerlo..
cosa ne pensate?
Perchè non c'è Gigi d'Alessio?
--
----------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------
Ma che diavolo combineranno, insieme, nell'inferno i violenti e i sodomiti?
Ciao, Lucifero
ICQ: 24402362


title: Musica intergalattica...

author: Il Negromante

text:
In article <99kpbd$prk$
1...@nreadA.inwind.it
>, lucifero,
Luci...@libero.it

says...
> Questa è la musica che una "probabile" civiltà aliena dovrebbe ascoltare se
> la Voyager riuscisse a raggiungerlo..
> cosa ne pensate?
Che manca un sacco di roba.
Spice girls, Luna pop, i Gazosa, le Tate di Toto, Keith Jarrett :),
Drupi, Valentina...
> Perchè non c'è Gigi d'Alessio?
Perchè è sottinteso.
E' troppo bravo per apparire insieme a quella lista di "cretini".
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Musica intergalattica...

text:
> Che manca un sacco di roba.
> Spice girls, Luna pop, i Gazosa, le Tate di Toto, Keith Jarrett :),
> Drupi, Valentina...
T'immagini se avessero mandato dei video dei Take That o cose del genere...
in una possibile invasione aliena, si vedrebbero i "visitors" vestiti da
fighetti a cantare canzoncine sciabe..
> Perchè è sottinteso.
> E' troppo bravo per apparire insieme a quella lista di "cretini".
infatti..
mi domando perchè al cospetto di tale genio della musica non si brucino
tutti le possibile audiofonti..
ciao, Lucifero


title: Musica intergalattica...

author: Guido

text:
lucifero <
Luci...@libero.it
> wrote in message
99kpbd$prk$1...@nreadA.inwind.it...

Non c'è Gigi d'Alessioooooo?!?!?
bzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbz
M.e.s.s.a.g.g.i.o.....p.e.r.......p.i.a.n.e.t.a.....a.z.z.u.r.r.o.
bzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzb
M.a.n.c.a.n.o.......d.a.t.i........a.t.t.i.v.i.t.à.......m.u.s.i.c.a.l.i....
..d.i....b.i.p.e.d.i.....
..i.n........s.t.a.t.o.......d.i......i.n.t.o.s.s.i.c.a.z.i.o.n.e...
p.s.i.c.o.f.a.r.m.a.c.i......
c.h.e......s.u.o.n.a.n.o...........s.t.r.u.m.e.n.t.o.......c.h.i.a.m.a.t.o..
..........
p.i.a.n.o.f.o.r.t.e.......c.o.n.....l.i.n.g.u.a...........
bbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbz
P.r.e.g.o........i.n.s.e.r.i.r.e.......d.a.t.i.....b.i.p.e.d.e.....G.i.g.i..
...d.'.A.l.e.s.s.i.o.
bzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbzbz
N.e.c.e.s.s.i.t.à.......u.r.g.e.n.t.e......s.u.o.i......t.e.s.t.i......d.e.l
.i.r.a.n.t.i.......p.e.r..
...c.a.p.i.r.e.....s.t.a.t.i.....d.i.....a.l.t.e.r.a.z.i.o.n.e....c.e.r.e.b.
r.a.l.e......b.i.p.e.d.i.
bzbzbzbzbzbzbzbzbzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz
Smile....................G.


title: Musica intergalattica...

text:
In article <99kpbd$prk$
1...@nreadA.inwind.it
>, "lucifero"
<
Luci...@libero.it
> wrote:
> Beethoven, Fifth Symphony, First Movement, the Philharmonia Orchestra,
> Otto Klemperer, conductor. 7:20
La Quinta c'è già, nelle Voyager.
Bella, la lista. Non farebbe bene solo agli alieni, ma anche ai
terricoli, visto che non conosco la metà dei titoli. A quando un ascolto
collettivo?
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Musica intergalattica...

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Sun, 25 Mar 2001 18:55:26 +0200, Paolo Tramannoni wrote:
>> Beethoven, Fifth Symphony, First Movement, the Philharmonia Orchestra,
>> Otto Klemperer, conductor. 7:20
>
>La Quinta c'è già, nelle Voyager.
>Bella, la lista. Non farebbe bene solo agli alieni, ma anche ai
>terricoli, visto che non conosco la metà dei titoli. A quando un ascolto
>collettivo?
Non sono sicuro, ma mi pare che quella *sia* la lista del Voyager
partito nel 1978. Insomma, i Take That non si possono più mettere,
meno male... :-)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Musica intergalattica...

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
lucifero wrote:
>
>
> Questa è la musica che una "probabile" civiltà aliena dovrebbe ascoltare se
> la Voyager riuscisse a raggiungerlo..
> cosa ne pensate?
> Perchè non c'è Gigi d'Alessio?
>
Dimenticavi la Missa Intergalactica di Gustav Kuhn!!!
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


title: Musica intergalattica...

author: Aldo

text:
lucifero <
Luci...@libero.it
> wrote in message
99kpbd$prk$1...@nreadA.inwind.it...
[bla bla bla]
> Holborne, Paueans, Galliards, Almains and Other Short Aeirs, "The Fairie
> Round," performed by David Munrow and the Early Music Consort of London.
> 1:17
AHHH!!! YUUUU!!! Eh, eh... :)
> Perchè non c'è Gigi d'Alessio?
Ma vai all'inferno! :-P
Perché non c'è Coski invece?
> Ma che diavolo combineranno, insieme, nell'inferno i violenti e i
sodomiti?
Se non lo sai tu che lì ci abiti...
> Ciao, Lucifero
Ciao.
--
¸.·´¯`·.¸.·´¯`·. > < .·´¯`·.¸.·´¯`·.¸
               © Aldo

www.aldonline.cjb.net
`·.¸.·´¯`·.¸.·´¯ > < ¯`·.¸.·´¯`·.¸.·´


title: Viola da gamba: ultimi fuochi (C.F. Abel)

author: sunbather

text:
Carl Friedrich Abel (1723-1787) � noto, per quei pochissimi che se lo
filano, per essere stato uno dei numi ispiratori del giovane Mozart
sinfonico (insieme a C.P.E. - o J.C.? - Bach), tanto che alcune sinfonie di
Abel furono in passato attribuite al salisburghese. Venuto su a stretto
contatto con l'ambiente di pap� Bach e dei suoi figli, � stato uno dei
forgiatori dello stile galante/classico, attraverso una semplificazione e -
si potrebbe dire - un ammorbidimento delle severe architetture musicali
barocche. � meno noto, ma comprensibile viste le premesse, che Abel fosse un
maestro nella viola da gamba. Sia Johann Sebastian che Carl Philip Emanuel
hanno infatti scritto diverse sonate per viola da gamba e basso continuo. Il
'manoscritto di Drexel', fonte della interessante interpretazione di Paolo
Pandolfo qua riprodotta, � costituito invece da 29 brani per viola da gamba
solitaria. � un lavoro abbastanza ibrido, perch� se da un lato fa pensare ai
libri di Marin Marais per questo strumento, per il loro frequente carattere
intimo, dall'altro ricorda le 6 suite per violoncello di J.S. Bach (il
preludio del manoscritto di Drexel � chiaramente ispirato al preludio della
prima suite di Bach). Non c'�, per�, un intento estensivamente pedagogico: i
brani sono quasi totalmente in tonalit� di Re maggiore o minore e la
struttura non � quella impalcatura cartesianamente ineccepibile che troviamo
nel lavoro di Bach. Si nota per� una ricerca sperimentale di soluzioni
virtuosistiche, armoniche e melodiche (arpeggi, progressioni armoniche,
bariolage, passaggi in doppie corde, etc.). Un altro fattore che denota il
carattere incompleto di quest'opera � dato dal fatto che il buon Pandolfo ha
dovuto, per dare un taglio leggibile al suo disco, riordinare i 28 brani
scelti in tre suite, sequenzialit� che non � presente nell'autografo.
Essendo nati a contatto con l'ambiente bachiano, i pezzi di Abel subiscono
una forte influenza italiana rispetto a quella francese che ci si potrebbe
aspettare, e l'unico aspetto danzereccio (che invece si ritrova
costantemente e in maniera multiforme in Marais) � dato dalla presenza del
Minuetto (almeno otto pezzi), forma di danza che in quel periodo stava
assumendo una preponderanza perfino eccessiva, tanto da diventare un
elemento fisso delle sinfonie e dei quartetti e di tutta la musica da camera
del periodo classico (Haydn, Boccherini, etc.). L'ulteriore fatto divertente
di tutto ci� � che Abel si attardasse nel cimentarsi con uno strumento da
tempo desueto (il suo ultimo concerto per v.d.g. lo tenne proprio nell'anno
della sua dipartita), strumento gi� ampiamente abbandonato in favore del
violoncello, che aveva una voce pi� sonora adatta per farsi ascoltare in una
sala di maggior ampiezza (pi� o meno, lo stesso destino del clavicembalo
rispetto al pianoforte, avvenuto nello stesso periodo).
http://qohelet.blog.tiscali.it//Abel_1987931.shtml


text:
Hans Rott ha scritto:
> Non ci credo.
E invece s�. Ho letto meglio il libretto: quando Mozart si rec� a Londra,
citt� nella quale risiedevano sia Abel che Johann Christian Bach, copi�
pari pari una sinfonia di Abel che, per questo, fu attribuita erroneamente
al salisburghese giovincello.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
On 16 Mag, 16:40, Hans Rott <.> wrote:
> Il Sat, 16 May 2009 14:01:09 +0200, sunbather ha scritto:
>
> > Carl Friedrich Abel (1723-1787) è noto, per quei pochissimi che se lo
> > filano, per essere stato uno dei numi ispiratori del giovane Mozart
> > sinfonico
>
> Non ci credo. Le sue sinfonie manieristiche fan cagare.
Non è che ti stai confondendo con Arne?
Ciao
Mario


text:
On 18 Mag, 13:52, Hans Rott <.> wrote:
> Il Mon, 18 May 2009 04:14:02 -0700 (PDT),
martinoli.ma...@gmail.com
 ha
> scritto:
>
> > Non è che ti stai confondendo con Arne?
>
> castagnetta! peggio.. intendevo Carles Baguer.
Ah beh! Comunque mi pareva strana la stroncatura: Abel ha scritto
musica eccellente.
Ciao
Mario


title: Michelangeli plays Albeniz Malaguena

author: luziferszorn


title: Orfeo ed Euridice Gluck

author: no

text:
Parigi 1999 2h e 45 min
Gluck Orfeo ed Euridice
Su 3sat


title: le sinfonie di Schubert

author: Lidia C.

text:
ciao a tutti,
volevo chiedervi un parere.
conosco bene la sinfonia numero otto di Schubert, nota anche con il nome
di "die unvollendete Synfonie" alias l'incompiuta.
io personalmente la trovo molto bella.
ho sentito anche la numero nove, ma non mi ha affatto entusiasmato.
l'ho trovata piuttosto banale....di una scialberia...
e le altre come sono?
Lidia C.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: le sinfonie di Schubert

author: maradona

text:
Lidia C. ha scritto:
> ciao a tutti,
> volevo chiedervi un parere.
> conosco bene la sinfonia numero otto di Schubert, nota anche con il nome
> di "die unvollendete Synfonie" alias l'incompiuta.
> io personalmente la trovo molto bella.
> ho sentito anche la numero nove, ma non mi ha affatto entusiasmato.
> l'ho trovata piuttosto banale....di una scialberia...
> e le altre come sono?
>
> Lidia C.
>
>
La terza (a parer mio decente solo nella versione di Kleiber con i
Wiener) e la quinta sono le più ascoltate e note.Le altre quasi inutili.
Ma l'integrale di Abbado con la Chamber Orchestra of Europe merita un
plauso se non altro per la "riscoperta" filologica e interpretativa di
tutto il corpus sinfonico schubertiano


title: le sinfonie di Schubert

author: Erg Frast

text:
"maradona" <
wdi...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:42ad8205$0$19537$5fc...@news.tiscali.it...
> La terza (a parer mio decente solo nella versione di Kleiber con i
> Wiener) e la quinta sono le più ascoltate e note.Le altre quasi inutili.
Allora non hai mai sentito la IV diretta da Giulini!
Per quanto riguarda il discorso sugli interpreti sto riascoltando in questi
giorni l'integrale di Muti coi Wiener.... Praticamente insopportabili,
sembra di ascoltare Verdi! Ma che fine ha fatto lo spirito viennese, che
fine ha fatto Schubert!
Per la IX, che non è piaciuta al nostro amico, proporrei l'ascolto di quella
registrata da Furtwangler, che di solito critico molto, ma qui.....
Saluti
EF


title: le sinfonie di Schubert

author: Danilo

text:
>l'ho trovata piuttosto banale....di una scialberia...
Scialberia ?????????????????????
Chi è il direttore?
Danilo


title: le sinfonie di Schubert

author: Massimiliano Vono

text:
>
> Per quanto riguarda il discorso sugli interpreti sto riascoltando in
questi
> giorni l'integrale di Muti coi Wiener.... Praticamente insopportabili,
> sembra di ascoltare Verdi! Ma che fine ha fatto lo spirito viennese, che
> fine ha fatto Schubert!
>
> Per la IX, che non è piaciuta al nostro amico, proporrei l'ascolto di
quella
> registrata da Furtwangler, che di solito critico molto, ma qui.....
Personalmente ho escluso Muti da almeno un quindicennio dalla gran parte dei
miei acquisit discografici (e la maggioranza dei  pochi che ho fatto e che
continuo a fare per "tenermi informato" non fanno altro che confermare la
mia idea di "tenermi alla larga"). Per Schubert, pur non esistendo
un'integrale consiglio l'ascolto delle ultime quattro sinfonie dirette da
Sandor Vegh con l'Academica di Salisburgo etichetta Capriccio, di una
naturalezza e di una effusività teneramente confidenziale.
p.s. la Nona di Schubert di Furtwaengler (ti riferisci a quella del '42?) è
di una furia squassante, ma ritorno volentieri a Krips, a Giulini (l'ultimo
con la Radio Bavarese) e, quando voglio un po' di tragica acidità, a
Klemperer...Ho un ricordo affettuoso di una performance live (una delle
ultime) di Peter Maag alla testa della "Verdi" a Milano...
Un caro saluto
-MV


title: le sinfonie di Schubert

author: Ciro

text:
Lidia C. wrote:
> ciao a tutti,
> volevo chiedervi un parere.
> conosco bene la sinfonia numero otto di Schubert, nota anche con il nome
> di "die unvollendete Synfonie" alias l'incompiuta.
> io personalmente la trovo molto bella.
> ho sentito anche la numero nove, ma non mi ha affatto entusiasmato.
> l'ho trovata piuttosto banale....di una scialberia...
> e le altre come sono?
>
> Lidia C.
Le altre sono... di una scialberia.. ancora maggiore:)
L'Incompiuta non ha equivalenti nel corpus sinfonico
di Shubert per quello che riguarda la forte carica
emozionale che suscita.
Se vuoi esplorare la vena tragica della musica di questo
autore devi rivolgerti al Qintetto, agli ultimi 3 Quartetti,
  alle ultime 3 Sonate per Piano e ai Lieder, Winterraiese
in primis.


title: le sinfonie di Schubert

author: merli

text:
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:lwhre.3641$h5.2...@news3.tin.it...
>
> Personalmente ho escluso Muti da almeno un quindicennio dalla gran parte
dei
> miei acquisit discografici (e la maggioranza dei  pochi che ho fatto e che
> continuo a fare per "tenermi informato" non fanno altro che confermare la
> mia idea di "tenermi alla larga
Concordo ma ci sarà qualche sua incisione decente? se qualcuno ritiene di
sì, ci scriva quale...


title: le sinfonie di Schubert

text:
> >
> > Personalmente ho escluso Muti da almeno un quindicennio dalla gran parte
> dei
> > miei acquisit discografici (e la maggioranza dei  pochi che ho fatto e
che
> > continuo a fare per "tenermi informato" non fanno altro che confermare
la
> > mia idea di "tenermi alla larga
>
> Concordo ma ci sarà qualche sua incisione decente? se qualcuno ritiene di
> sì, ci scriva quale...
Eccome no, alcune anche eccezionali, ma ben poche assurgono a tale livello
dal 1990 ad oggi. Ti segnalo alcune registrazioni fra quelle che ritengo
imprescindibili:
Verdi-La Forza del Destino EMI 1986
Verdi-La Traviata EMI 1980
Verdi-Aida-EMI 1974
Orff-Carmina Burana-EMI 1979 (un po' primitivi e a senso unico, ma da
conoscere)
Mascagni/Leoncavallo-Cavalleria Rusticana e Pagliacci-EMI 1979
Cherubini-Messe-EMI annate varie
Boito-Mefistofele-RCA 1995
Sinfonicamente non abbiamo a mio avviso  risultati di rilievo  se non una
serie di registrazioni con la Philharmonia alla fine deglia anni '70 e primi
anni '80 risolta attraverso un approccio vemente, pugnace, anche
istintualmente ribaldo (prima serie delle sinfonie di Ciaikovski, prima
serie delle sinfonie di Schumann, Quadri di Mussorgsky/Ravel, Sagra della
Primavera di Stravinsky...ma nel complesso rimanderei ad altre
interpretazioni per un' esecuzione più "studiata" e matura delle partiture).
Ricordo per finire le splendide registrazioni dei due concerti di
Rachmaninov (il secondo e il terzo) con Gavrilov, ma non la Rapsodia,
generica e formalmente compassata e controllata, quasi schiacciata, come si
addice all'ultimo Muti (EMI 1986/1989).
Ciao
-MV


title: le sinfonie di Schubert

author: Andrea Trave

text:
Ah, blasfema!!! La "Grande" di Schubert e` uno dei massimi capolavori
sinfonici dell'Ottocento, c'e` in nuce tutto Mahler, li` dentro. Uno
puo` solo immaginare cosa avrebbe potuto comporre, se non fosse stato
per la sua morte cosi` precoce.
Solti coi Wiener rimane la mia esecuzione preferita.
Quanto alle altre, n.1 e 2 mi rimangono quasi sconosciute, Terza e
Quarta e Sesta hanno alcuni momenti splendidi, Quinta e Ottava sono
capolavori assoluti allo stesso rango della Nona.
A proposito, giusto ieri sera Sono stato a un concerto diretto da
Nagano, nel cui programma c'era appunto la Quarta (tra l'altro, mai
sottotitolo fu meno appropriato che il "Tragica" di questa
sinfonia...): credo che abbia battuto ogni record di velocita`, e
l'orchestra di Berkeley un pochino faticava a stargli dietro... :-)
Ciao
Andrea


title: le sinfonie di Schubert

text:
Andrea Trave ha scritto:
> Ah, blasfema!!! La "Grande" di Schubert e` uno dei massimi capolavori
> sinfonici dell'Ottocento, c'e` in nuce tutto Mahler, li` dentro. Uno
> puo` solo immaginare cosa avrebbe potuto comporre, se non fosse stato
> per la sua morte cosi` precoce.
poverino...ma poteva anche stare + attento e non prendersi la sifilide...
scherzo.
beh per quanto riguarda la nona, non la trovo brutta, ma di una banalità
disarmante.
è come dire.."ballabile"!
non apprezzo nemmeno le sinfonie di  Robert Schumann, mentre mi piacciono
quelle di Brahms.
ma tutti i gusti sono gusti...
cmq il meglio resta Wagner.
come lui non c'è nessuno!!!!
Lidia C.
ps..stavo scherzando di nuovo!



title: le sinfonie di Schubert

author: Massimiliano C.

text:
"Lidia C. " <
els...@hhotmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:d8ug6a$740$1...@news.newsland.it...
> poverino...ma poteva anche stare + attento e non prendersi la sifilide...
> scherzo.
> beh per quanto riguarda la nona, non la trovo brutta, ma di una banalità
> disarmante.
> è come dire.."ballabile"!
Allora le altre per te saranno ancora peggio
--
MC
E se volete comprare qualcosa e/o scaricare qualcosa, andate qui:
http://mio.discoremoto.virgilio.it/maxcamm/


title: le sinfonie di Schubert

author: dimitri

text:
orbene.... vediamo un po' cosa ha scritto Erg Frast
> "maradona" <
wdi...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
> news:42ad8205$0$19537$5fc...@news.tiscali.it...
>
>> La terza (a parer mio decente solo nella versione di Kleiber con i
>> Wiener) e la quinta sono le più ascoltate e note.Le altre quasi
>> inutili.
>
> Allora non hai mai sentito la IV diretta da Giulini!
mi auguro che sia un po' meglio della nona diretta da Giulini.... stavo per
avere una sincope quando ho sentito l'accordo finale che dovrebbe essere in
fortissimo con tutta l'orchestra (maestosa conclusione della sinfonia)
eseguito invece in morendo.... è come castrare l'intera sinfonia.... non so
da dove gli fosse venuta un'idea così terrificante... il grosso problema dei
direttori quando acquistano fama, secondo me, è che vogliono dare un taglio
eccessivamente personale alla musica che dirigono, anche Karajan faceva lo
stesso.... a me una cosa del genere non piace per nulla e la trova assai
poco porfessionale.... poi questione di gusti, ovvio
D.


title: Apertura della stagione sinfonica 2002/2003 al San Carlo

author: Mario

text:
Desidero anche quest'anno adempiere alla consuetudine di raccontare agli
amici di IAMC la serata inaugurale della stagione sinfonica del San Carlo,
che è  - credo sia ormai divenuto necessario ricordarlo - un teatro dotato
di una meravigliosa sala, che si trova qui a Napoli, a lato del Palazzo
Reale borbonico. Esso è sfortunatamente oggi ridotto a sopravvivere ai
luminosi fasti del suo passato, convivendo con scelte artistiche e
gestionali che un amante del sottile humour inglese potrebbe benevolmente
definire grottesche.
Mentre l'anno scorso la trovata a sorpresa per la serata inaugurale della
stagione sinfonica (non fate i provinciali: si sa, no?, che alla prima
bisogna proporre qualcosa di sorprendente!?!) fu la riesumazione di un'opera
non unanimemente attribuita a Paisiello - un 'Pulcinella nonsoché', il cui
solo ricordo fa gorgogliare animosamente la mia bile -, questa volta, per
meravigliare ancora una volta noi ingenui appassionati di sinfonica, cosa si
sono inventati?
Fortunati noi! un'altra opera di Paisiello, 'I Pittagorici', scritta su
libretto di Vincenzo Monti.
Quindi non una vera sorpresa, direte voi! Eh no, stupidini ... mica poteva
mancare, anche quest'anno:  l'opera è stata difatti eseguita ... in forma di
concerto, senza il beneficio di una (sia pur discutibile) messa in scena!
Tiè!
Nonostante l'interesse che in alcuni potrebbe suscitare il connubio
Paisiello/Monti (ampiamente reclamizzato con seriosissimi approfondimenti,
utili soprattutto ad attirare i gonzi e a creare quell'atmosfera da evento
culturale in cui molti credono si sostanzi oggi la cultura) e il carattere
'serio' dell'opera (che ha consentito ampi ricami della cosiddetta 'critica
musicale' sul neoclassicismo dell'ultima fase dell'opera napoletana, con
spericolati richiami persino alla Zauberflote), non mi sembra salutare
dilungarmi sugli esiti di quest'ennesima prova di originalità del genio dei
responsabili artistici del teatro. Dico loro soltanto: grazie, grazie.
Aggiungo, per dovere di cronaca, che l'esecuzione ha suscitato fredde
reazioni, e punto.
Il fatto è - più ascolto musica e più me ne convinco - che, proprio per
queste loro qualità, costoro sono troppo più avanti e raffinati di noi, e
dunque non li meritiamo (mea culpa); è che siamo troppo terra terra per
condividere le altezze dei loro intellettualismi e gioire con loro delle
vette inesplorate (per quest'opera  - come quella dell'anno scorso: ARGH!!
Scusate, la bile ... - il cartellone recita "prima esecuzione integrale in
tempi moderni") cui conducono noi appassionati di musica *sinfonica* che
fortunatamente possiamo godere del loro magistero qui a Napoli.
Tuttavia, dal nostro livello, ci appare strano notare come essi stessi, che
professano un'ossessione quasi onanistica per la pomposa rivoluzione
napoletana semestrale del 1799 (ovviamente rispolverata anche in questa
occasione!), non abbiano ancora avuto modo di notare come il loro destino di
sedicenti intellettuali, usi a parlare solo tra di loro senza confrontarsi
con il mondo e la gente, rifletta in modo inquietante il percorso che portò
gran parte dell'intellighenzia dell'epoca ('li giacubbine') prima a fare una
rivoluzione senza assenso popolare, e poi dritti sulle forche di Piazza
Mercato.
Non li meritiamo, dicevo: perché non vanno ad illuminare altrove?
Per la cronaca, i bagni - rispetto a due anni fa - presentano (affinché niun
dubiti, mi riferisco stavolta a quelli della seconda fila di palchi) un
interessante progresso: il dispensatore di sapone è finalmente pieno.
Tuttavia, il meccanismo elettronico che dovrebbe permetterne l'uscita a
stille profumate è fatalmente guasto, come anche quello del
ventilatore-asciugamani. In aggiunta, il portarotoli di carta igienica è
stato divelto ma giudiziosamente appoggiato al muro, affinché qualcuno lo
ripari (con calma, siamo appena alla prima!), senza traccia di carta (per
potersi asciugare le mani).
La sciatteria - che non merita commento alcuno, ma solo narrazione -
dell'ambiente e della nuova gestione (è la prima stagione tutta sotto
l'imprimatur di quel personaggio pittoresco di Gioacchino Lanza Tomasi) è
confermata dal fatto - inammissibile per qualsiasi serata, figuriamoci per
l'inaugurazione - che il famoso orologio meccanico (una delle prime cose che
si notano entrando in sala) posto nel sottoarco di proscenio, risultava
distrattamente non sistemato ad orario (mi pare segnasse le due e qualcosa).
Per non dire poi del numeroso coro (quasi a livello della Nona), per il
quale non si era provveduto inizialmente a predisporre un numero adeguato di
sedie; un paio di cantanti hanno dovuto chiederle, davanti a tutti, agli
inservienti di scena, prima di poter cominciare.
Recitiamo insieme, con Milton: "Avenge, O Lord, thy slaughter'd saints"!
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]


author: il Papero®

text:
parli del turno serale o pomeridiano?
se ti va ci possiamo incontrare.
e, perche' no, andarci a fare poi una bella cena al Don Alfonso.


author: Moosbrugger

text:
"Mario" <
lohen...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:B9BBEF80.4ADA3%lohen...@tin.it...
>  (per quest'opera  - come quella dell'anno scorso: ARGH!!
> Scusate, la bile ... - il cartellone recita "prima esecuzione integrale in
> tempi moderni")
Uhmmm.....io mi ricordo perfettamente di aver suonato "I Pittagorici" nel
1994 o 1995 al Festival Paisiello a Taranto. Esecuzione in forma di
concerto, Orchestra Sinfonica di Savona diretta da Massimo de Bernart ( i
cantanti non me li ricordo ). Può darsi che magari non fosse un 'esecuzione
integrale, per quello che si sentiva mi era parsa sicuramente una palla
integrale ;-)
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: Mahler 1982

author: Giovanni Lagnese

text:
Mahler e` un compositore che deve essere interpretato bene.
Il Mahler di Bernstein e` sciatto.
Bernstein va bene per Mozart, ma non per Mahler.
Il miglior interprete di Mahler e` indubbiamente Boulez.
--
http://giovannilagnese.splinder.com/


title: Mahler 1982

author: Garson Poole

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:e3ocjp$q56$1...@nnrp.ngi.it...

ma non dire puttanate


title: Mahler 1982

text:
"Garson Poole" <
garsonpo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:LJO7g.584$bH....@tornado.fastwebnet.it...
> ma non dire puttanate
Spiegati meglio.
--
http://giovannilagnese.splinder.com/


title: Mahler 1982

author: seerm

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:e3ocjp$q56$1...@nnrp.ngi.it...
> Mahler e` un compositore che deve essere interpretato bene.
> Il Mahler di Bernstein e` sciatto.
> Bernstein va bene per Mozart, ma non per Mahler.
> Il miglior interprete di Mahler e` indubbiamente Boulez.
Perchè Mahler 1982? cosa c'entra quell'anno? forse ti riferisci alla 9^ di
Karajan dell'82?


title: Mahler 1982

text:
"seerm" <
se...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:445fc434$0$14794$4faf...@reader4.news.tin.it...

Si`.
G


title: Mahler 1982

author: piersgio

text:
> "Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e3ocjp$q56$1...@nnrp.ngi.it...
>> Mahler e` un compositore che deve essere interpretato bene.
>> Il Mahler di Bernstein e` sciatto.
>> Bernstein va bene per Mozart, ma non per Mahler.
>> Il miglior interprete di Mahler e` indubbiamente Boulez.
SCIATTO????
Mi domando che cosa ti sia mai capitato di ascoltare da portarti ad
affermare con tanta risolutezza una sciocchezza di questa portata!!
Se poi il tuo intento era provocatorio, beh, francamente devo
riconoscere che hai colto nel segno, anche se IMHO ci sono ben altri
modi di sondare le opinioni del gruppo...
Ciò premesso, aggiungo che:
a) Mahler va sicuramente interpretato bene e Bernstein in tal senso è
un termine di paragone irrinunciabile;
b) Bernstein va bene per Mozart, così come per un'altra ottantina di
compositori circa...
c) Boulez è certamente un validissimo interprete di Mahler, ma la
palma del migliore va aggiudicata a Indovinatechì (come da pareri
molteplici e ben più autorevoli del mio);
d) la Nona di Karajan '82 è una più che buona interpretazione, ma a
mio giudizio risulta ampiamente sopravvalutata (con un gioco di parole,
aggiungerei che è il miglior Mahler di Karajan ma Karajan non è il
miglior Mahler...).
Ciao, Stefano.


title: Mahler 1982

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"piersgio" <
giorda...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1147160057.4...@e56g2000cwe.googlegroups.com...
> "Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e3ocjp$q56$1...@nnrp.ngi.it...
>> Mahler e` un compositore che deve essere interpretato bene.
>> Il Mahler di Bernstein e` sciatto.
>> Bernstein va bene per Mozart, ma non per Mahler.
>> Il miglior interprete di Mahler e` indubbiamente Boulez.
>SCIATTO????
>Mi domando che cosa ti sia mai capitato di ascoltare da portarti ad
>affermare con tanta risolutezza una sciocchezza di questa portata!!
>Se poi il tuo intento era provocatorio, beh, francamente devo
>riconoscere che hai colto nel segno, anche se IMHO ci sono ben altri
>modi di sondare le opinioni del gruppo...
Forse Lagnese ha una registrazione diretta da Mario Bernstein, comprata
ell'edicola della Stazione.
GLZ.'.


title: Mahler 1982

text:
Probabile...oppure si diverte consapevolmente a provocare, cosa non
rara in questo Gruppo di piccoli grandi sadici impenitenti ( scherzo
naturalmente!)
Domani, anch'io mi alzo e dico: Karajan è stato il primo grande
direttore-filologo della musica barocca, mentre Harnoncourt non ha mai
capito nulla della musica del Sei e Settecento. Dico bene? Dai...adesso
divertitevi pure a "scannarmi" :-)))


title: Mahler 1982

text:
"alex63" <
alex...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1147193489.0...@j73g2000cwa.googlegroups.com...
>Probabile...oppure si diverte consapevolmente a provocare, cosa non
>rara in questo Gruppo di piccoli grandi sadici impenitenti ( scherzo
>naturalmente!)
>Domani, anch'io mi alzo e dico: Karajan è stato il primo grande
>direttore-filologo della musica barocca,
(....)
>mentre Harnoncourt non ha mai
>capito nulla della musica del Sei e Settecento.
Io l'ho sempre pensato ...e infatti mi hanno scannato: ora tocca a te!
>Dico bene? Dai...adesso
>divertitevi pure a "scannarmi" :-)))
Idem come sopra:-)))
GLZ.'.


title: Mahler 1982

author: seguso

text:
Gian Luigi Zampieri .'. ha scritto:
>> mentre Harnoncourt non ha mai
>> capito nulla della musica del Sei e Settecento.
>
> Io l'ho sempre pensato ...e infatti mi hanno scannato:
Se non lo pensavi trovavamo un altro motivo
;-)
--
seGUso


title: Mahler 1982

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:xg%7g.1826$b5.3...@twister2.libero.it...
> Forse Lagnese ha una registrazione diretta da Mario Bernstein, comprata
> ell'edicola della Stazione.
Ma non eri proprio tu quello che non apprezzava Mahler?
Ecco: io dico che Mahler va interpretato bene, tutto qua.
G


title: Mahler 1982

author: alberta

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Mahler e` un compositore che deve essere interpretato bene.
Assolutamente d'accordo
> Il Mahler di Bernstein e` sciatto.
Più che sciatto, è ridondante, retorico, esasperato, gonfio, alla fine
insopportabile
> Bernstein va bene per Mozart, ma non per Mahler.
No, direi per nessuno dei due. Bernstein è un grande interprete di
Beethoven, Schumann, Shostakovic, ecc. non certo di Mozart nè di Mahler.
> Il miglior interprete di Mahler e` indubbiamente Boulez.
Concordo in parte, Boulez è un ottimo interprete mahleriano, ma i grandi
mahleriani sono altri: ad esempio un Mitropoulos, o un Barbirolli, uno
Schuricht; a me piace anche lo stesso Karajan.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mahler 1982

author: Peer Gynt

text:
"alex63" <
alex...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1147193489.0...@j73g2000cwa.googlegroups.com...
>Harnoncourt non ha mai
>capito nulla della musica del Sei e Settecento. Dico bene?
Be', io non me ne intendo di filologia, però parlando con un paio di
filologi pare proprio che Harnoncourt non sia il top per questo genere di
esecuzioni.


title: Mahler 1982

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:e3qsol$mqi$1...@nnrp.ngi.it...
> "Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
> messaggio news:xg%7g.1826$b5.3...@twister2.libero.it...
>> Forse Lagnese ha una registrazione diretta da Mario Bernstein, comprata
>> ell'edicola della Stazione.
>
> Ma non eri proprio tu quello che non apprezzava Mahler?
Si, ero proprio io e mi lusinga il fatto che tu faccia attenzione a ciò che
scrivono gli altri.
> Ecco: io dico che Mahler va interpretato bene, tutto qua.
E io (e non solo io) pur non apprezzando Mahler ritengo che Bernstein ne sia
un profeta, tutto qua!
Bernstein a mio parere è stato quello con tutti i requisiti
etnico-social-religios-cultural-musicali per "materializzare" in suono (mi
si perdoni l'ossimoro) le partiture di Mahler.
GLZ.'.


title: Mahler 1982

text:
"alberta" <
d...@com.com
> ha scritto nel messaggio
news:e3quhc$tpu$1...@news.newsland.it...
> a me piace anche lo stesso Karajan.
>
>
 non aggiungere altro ti prego.....
...e prova, UNA volta almeno, ad ascoltare le sinfonie con la partitura
sotto mano......


title: Mahler 1982

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:p198g.116096$A83.2...@twister1.libero.it...
> E io (e non solo io) pur non apprezzando Mahler ritengo che Bernstein ne
> sia un profeta, tutto qua!
E non ti sfiora il dubbio che forse non apprezzi Mahler proprio perche' hai
tra i tuoi punti di riferimento l'interpretazione di Bernstein?
G


title: Mahler 1982

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> E non ti sfiora il dubbio che forse non apprezzi Mahler proprio perche' hai
> tra i tuoi punti di riferimento l'interpretazione di Bernstein?
Guarda che Zampieri la sa leggere una partitura, mica come te :-)
M.


title: Mahler 1982

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:8xf8g.2370$bH....@tornado.fastwebnet.it...

Si`, ma il punto e`: se considera quella interpretazione tra i punti di
riferimento, evidentemente della partitura qualcosa non ha capito.
Quel qualcosa, ad esempio, che Boulez ha capito e che lo induce a
interpretare la partitura diversamente da Bernstein.
G


title: Mahler 1982

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Si`, ma il punto e`: se considera quella interpretazione tra i punti di
> riferimento, evidentemente della partitura qualcosa non ha capito.
Ma manco per idea.
> Quel qualcosa, ad esempio, che Boulez ha capito e che lo induce a
> interpretare la partitura diversamente da Bernstein.
Qualche esempio pratico ?
M.


title: Mahler 1982

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:j5g8g.2401$bH....@tornado.fastwebnet.it...
> Qualche esempio pratico ?
Non parlo di singoli esempi, ma della partitura nel suo complesso.
La partitura in se' non e` pacchiana. Sono le interpretazioni che lo sono.
G


title: Mahler 1982

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> "Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:j5g8g.2401$bH....@tornado.fastwebnet.it...
>
>>Qualche esempio pratico ?
>
>
> Non parlo di singoli esempi
Non avevo dubbi.
M.


title: Mahler 1982

author: Danny Rose

text:
Giovanni Lagnese <lagnese@[remove me]
ngi.it
> wrote in message
e3s1vr$458$1...@nnrp.ngi.it...
> Si`, ma il punto e`: se considera quella interpretazione tra i punti di
> riferimento, evidentemente della partitura qualcosa non ha capito.
> Quel qualcosa, ad esempio, che Boulez ha capito e che lo induce a
> interpretare la partitura diversamente da Bernstein.
In pochissimi giorni č la seconda volta che mi capita di fare la stessa
osservazione.
Esiste l'interprete, esiste la partitura. Quest'ultima non č vista come un
testo, da contestualizzare tanto culturalmente quanto "tecnicamente" (fermo
restando che anche le "tecniche", uso questa parola perché non me ne viene
un'altra al momento, non perché mi soddisfi in pieno, anche le tecniche
esecutive, dicevo, stanno nella storia, non fuori) ma come una serie di
istruzioni. Il fatto che un'interpretazione si diversifichi da un'altra
perché sono diverse le culture degli interpreti non viene preso minimamente
in considerazione.
Meno che meno il fatto che esisteranno sempre, fatalmente, ed č pure un bene
che sia cosě, interpretazioni diverse.
dR


title: Mahler 1982

text:
Danny Rose ha scritto:
> Giovanni Lagnese <lagnese@[remove me]
ngi.it
> wrote in message
> e3s1vr$458$1...@nnrp.ngi.it...
>
>
>>Si`, ma il punto e`: se considera quella interpretazione tra i punti di
>>riferimento, evidentemente della partitura qualcosa non ha capito.
>>Quel qualcosa, ad esempio, che Boulez ha capito e che lo induce a
>>interpretare la partitura diversamente da Bernstein.
>
>
> In pochissimi giorni è la seconda volta che mi capita di fare la stessa
> osservazione.
> Esiste l'interprete, esiste la partitura. Quest'ultima non è vista come un
> testo, da contestualizzare tanto culturalmente quanto "tecnicamente" (fermo
> restando che anche le "tecniche", uso questa parola perché non me ne viene
> un'altra al momento, non perché mi soddisfi in pieno, anche le tecniche
> esecutive, dicevo, stanno nella storia, non fuori) ma come una serie di
> istruzioni. Il fatto che un'interpretazione si diversifichi da un'altra
> perché sono diverse le culture degli interpreti non viene preso minimamente
> in considerazione.
> Meno che meno il fatto che esisteranno sempre, fatalmente, ed è pure un bene
> che sia così, interpretazioni diverse.
Ma questo non solo è accettabilissimo ed è in effetti un bene,
come scrivi tu, ma è praticamente sottinteso. Però è sempre
dalla partitura che bisogna partire (ehm...:-) :
contestualizzata e storicizzata fin che vuoi (in fondo
nient'altro che questo è la filologia in musica), filtrata dalla
cultura dell'interprete, ma base ineliminabile dalla quale
partire per qualsiasi discorso di interpretazione.
M.


title: Mahler 1982

text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote in message
jkn8g.3322$bH....@tornado.fastwebnet.it...
>contestualizzata e storicizzata fin che vuoi (in fondo
>nient'altro che questo č la filologia in musica), filtrata dalla
>cultura dell'interprete, ma base ineliminabile dalla quale
>partire per qualsiasi discorso di interpretazione.
Ho naturalmente dimenticato per strada il fatto che l'interprete fa anche
scelte, non č semplicemente "determinato" (marco volutamente, esagerando)
dalla cultura di cui č portatore.
Detto questo, mi aspettavo che fossimo d'accordo; quello che mi stupisce č
che per Lagnese (replicavo a lui, forse non si capiva e mi scuso) esiste
l'interpretazione buona e quelle cattive, e queste sono tali semplicemente
per incomprensione del testo, come se si trattasse di sciogliere un rebus.
Altrove ho letto che i progressi in campo filologico (quante cose stanno
sotto questa parola in campo musicale; se se ne facesse lo stesso uso
prescrittivo in campo letterario se ne vedrebbero delle belle davvero)
rendono obsolete tutte le intepretazioni precedenti (il ragionamento che ho
fatto su questo argomento č piů lungo, ma non voglio tediare).
Insomma, io proprio non mi ci ritrovo.
ciao :-)
dR


title: Mahler 1982

text:
Danny Rose ha scritto:
> Detto questo, mi aspettavo che fossimo d'accordo; quello che mi stupisce è
> che per Lagnese (replicavo a lui, forse non si capiva e mi scuso)
No, si capiva benissimo, volevo solo puntualizzare la mia idea :-)
  esiste
> l'interpretazione buona e quelle cattive, e queste sono tali semplicemente
> per incomprensione del testo, come se si trattasse di sciogliere un rebus.
A me non stupisce, non ho questa idea così elevata della
comprensione che Lagnese deve avere in materia di lettura della
partitura e di interpretazione in generale ;-)
M.


title: Domanda

author: v i n i x ®

text:
Mi chiarite un aspetto per favore? Cosa intendete di preciso quando
usate la parola agogica. Per me si riferisce al tempo soggettivo ed
espressivo dell'interprete rispetto al tempo scandito del brano. Ovvero
l'insieme di quelle piccole modificazioni (non scritte)  del tempo che
l'interprete attua per fraseggiare e dare maggiore espressione al brano
Invece leggo spesso, anche da parte di gente che ci capisce ben più di
me,  affermazioni tipo "l'agogica del brano", "le indicazioni agogiche"
ecc. ecc.
Allora mi viene il dubbio.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupidità è intelligenza
diluita all'estremo.


title: Domanda

author: Tito Ceccherini

text:
"indicazioni agogiche" sono, tecnicamente, le diciture tipo "Largo",
"Andante quasi adagio", Presto con fuoco" o "Allegro giusto, nel modo
russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto".
Il busillis è stabilire se sia più chiara la prima o l'ultima di quelle che
ho citato...
:-)
Tito
v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
> ha scritto nel messaggio
zjfjOD6aSPx8yg...@4ax.com...



title: Domanda

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> "indicazioni agogiche" sono, tecnicamente, le diciture tipo "Largo",
> "Andante quasi adagio", Presto con fuoco" o "Allegro giusto, nel modo
> russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto".
> Il busillis è stabilire se sia più chiara la prima o l'ultima di quelle che
> ho citato...
> :-)
Un giorno che ero particolarmente soddisfatto di un pezzo per
pianoforte che portai alla mia insegnante, ci misi l'indicazione
agogica "Andantino affettuoso, un poco indugiando, non senza
pacata sobrietá".
La mia prof mi disse di fare ESATTAMENTE cosí in sede di esame,
ECCEZION FATTA per l'indicazione agogica, appunto...
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Domanda

author: Cesare Simonetti

text:
On Thu, 30 Mar 2000 13:27:31 +0200, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Mi chiarite un aspetto per favore? Cosa intendete di preciso quando
>usate la parola agogica. Per me si riferisce al tempo soggettivo ed
>espressivo dell'interprete rispetto al tempo scandito del brano. Ovvero
>l'insieme di quelle piccole modificazioni (non scritte)  del tempo che
>l'interprete attua per fraseggiare e dare maggiore espressione al brano
E dovresti avere ragione.
" Nuovo Zingarelli "
vc. dotta, gr. tardo agogikos, agg, di agoge' " trasporto, movimento
(in musica )(.....) Complesso delle piccole modificazioni di tempo
apportate a un pezzo durante la sua esecuzione per ragioni
interpretative.
(Il Devoto non lo trovo, me lo deve aver fregato la figlia.)
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Domanda

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
 in thread "Re: Domanda" wrote:
>E dovresti avere ragione.
>
>" Nuovo Zingarelli "
>
>vc. dotta, gr. tardo agogikos, agg, di agoge' " trasporto, movimento
>(in musica )(.....) Complesso delle piccole modificazioni di tempo
>apportate a un pezzo durante la sua esecuzione per ragioni
>interpretative.
Si, la definizione è più o meno così anche sul Devoto. Ma al di la della
definizione volevo capire l'accezione comune. Ad esempio l'espressione
"rallentando" in partitura è corretto chiamarla indicazione agogica. Mi
par di capire di si. Peccato, mi piaceva di piu' il suo significato piu'
"puro".
ciao



title: Domanda

author: Bruno Benvenuti

text:
"v i n i x ®" <
vi...@sirius.pisa.it
> ha scritto nel messaggio news:zjfjOD6aSPx8yg...@4ax.com...
> Mi chiarite un aspetto per favore? Cosa intendete di preciso quando
avere codesti dubbi č certo sintomo di saggezza senile, non mi
sento piů tanto solo.
salutone
Bruno


title: Domanda

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti) wrote:
>(Il Devoto non lo trovo, me lo deve aver fregato la figlia.)
In casa di un laico il Devoto scompare.
Ti resta Oli solo perche' sei ligure.
BRRRRRRRRRR
Renovato a sprazzi
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Domanda

author: DeDo

text:
<
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ax1F4.47921$pn3.5...@news.infostrada.it...
> In casa di un laico il Devoto scompare.
>
> Ti resta Oli solo perche' sei ligure.
>
> BRRRRRRRRRR
>
> Renovato a sprazzi
> Schillogeno
ri-BRRRRRRRRRR :-)
Dedo
id...@iol.it


title: Domanda

text:
On Fri, 31 Mar 2000 13:14:46 GMT,
schill...@libero.it
 wrote:
>In casa di un laico il Devoto scompare.
>
>Ti resta Oli solo perche' sei ligure.
>
>BRRRRRRRRRR
>
>Renovato a sprazzi
E meno male : ho dovuto riaccendere il riscaldamento !
Cesare SIMONETTI
GENOVA AGGHIACCIATA


title: Domanda

text:
On Sat, 01 Apr 2000 19:46:25 GMT, "DeDo" <
id...@iol.it
> wrote:
>
>ri-BRRRRRRRRRR :-)
CS
RI- AGGHIACCIATO


title: mio sito, aggiornamenti

author: Emanuele Passerini

text:
Ho messo alcune cose nuove sul mio sito.
Troverete qualcosa in piů su Bach, Shostakovich e Bruckner. Quest'ultimo si
puň dire "concluso". :-)
Ditemi che ne pensate!
Ciao e grazie!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
-----------------------------------------------------
Visita il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini/
-----------------------------------------------------
Visita il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: mio sito, aggiornamenti

author: Tchaikovsky

text:
Ciao Manu =)
Compliementi per il sito, č fatto veramente molto
bene!! Spero di poter ascoltare presto le sinfonie
+ belle di Bruckner ;) ...... e perchč no, anke quelle
di Shostakovich, senza dimenticare la stupenda
5°a ^__^
Ciao ciao,
Stefano!



title: mio sito, aggiornamenti

text:
"Tchaikovsky" <
ste...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VjUc7.982$2L.1...@news.infostrada.it...
> Ciao Manu =)
> Compliementi per il sito, è fatto veramente molto
> bene!!
Beh, grazie. Ma ci sono ancora MOLTE COSE da migliorare.
ciao!



title: mio sito, aggiornamenti

author: Viperozza

text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
9l10n5$75mvk$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
> Ho messo alcune cose nuove sul mio sito.
> Troverete qualcosa in più su Bach, Shostakovich e Bruckner. Quest'ultimo
si
> può dire "concluso". :-)
> Ditemi che ne pensate!
Bravo, continua sempre con questa frequenza!
Io però in Bruckner ci aggiungerei la "Romantica" di Karajan: pensaci!
Ciao
Viperozza


title: mio sito, aggiornamenti

text:
"Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:gUVc7.707$EG6....@news2.tin.it...
> Bravo, continua sempre con questa frequenza!
> Io però in Bruckner ci aggiungerei la "Romantica" di Karajan: pensaci!
L'ho messa, solo che non si vede. :-)
E' dentro il cofanetto integrale di Karajan.
Ciao!



title: Il turco in Italia

author: L'Esattore

text:
http://www.youtube.com/watch?v=Hgz8mY29rNY

GASP!


title: Il turco in Italia

author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e711699$0$44207$4faf...@reader1.news.tin.it...

> GASP!

Non è che hai sbagliato newsgroup? :-))

dR


title: Il turco in Italia

text:
Dopo dura riflessione, Shapiro used clothes ha scritto :

> Non è che hai sbagliato newsgroup? :-))
>
> dR

giustissimo, viva Rossini :)


title: Il turco in Italia

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e712a5a$0$44204$4faf...@reader1.news.tin.it...

> giustissimo, viva Rossini :)

Viva.
Come ha titolato la Gazza? Bagno Turco? Lol...

(dai che staniamo il Davidino, gli ho risposto e non mi ha visto)

dR


title: Il turco in Italia

text:
Shapiro used clothes ci ha detto :

> Viva.
> Come ha titolato la Gazza? Bagno Turco? Lol...

dio santo che bassezze


title: Il turco in Italia

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e71c66b$0$15670$4faf...@reader2.news.tin.it...

> dio santo che bassezze

Oh, non farmi il sostenuto, eh.

dR


title: Il turco in Italia

text:
Shapiro used clothes ha usato la sua tastiera per scrivere :
> Oh, non farmi il sostenuto, eh.
LOL


title: Il turco in Italia

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e71efc9$0$15666$4faf...@reader2.news.tin.it...

> LOL

Che spirito :-)

Ma il crokodil, che fine ha fatto?

dR


title: Il turco in Italia

text:
Shapiro used clothes ha usato la sua tastiera per scrivere :

> Ma il crokodil, che fine ha fatto?

chi, davidinchio?
affoga i dipiaceri (calcistici) nei tasti bianchi e neri e nell'alcol.


title: Il turco in Italia

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e71f3f4$0$15671$4faf...@reader2.news.tin.it...

> affoga i dipiaceri (calcistici)

Ellamiseria, che esagerazione.

> nei tasti bianchi e neri

Beh, questo va bene.

>e nell'alcol.

Non ci credo. :-)

dR


title: Il turco in Italia

author: xaxa

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e711699$0$44207$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
http://www.youtube.com/watch?v=Hgz8mY29rNY
>
> GASP!
non capisco il tuo GASP!
ti fa schifo o ti piace quel video?


title: Il turco in Italia

text:
Sembra che xaxa abbia detto :

> non capisco il tuo GASP!
> ti fa schifo o ti piace quel video?

ma no, era una boutade sull'Inter che ha perso contro una squadra
turca.
E Gasp è il nomignolo dato a Gasperini, l'allenatore contestato.


title: Il turco in Italia

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4e749189$0$15660$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Sembra che xaxa abbia detto :
>
> ma no, era una boutade sull'Inter che ha perso contro una squadra turca.
> E Gasp è il nomignolo dato a Gasperini, l'allenatore contestato.

ahaha, non avevo collegato


title: Mailing list per l'educazione musicale

author: Edumus Staff

text:
Per tutti gli interessati all'educazione musicale è stata creata la
mailing-list di discussione "Edumus". Ci si può iscrivere
(gratuitamente) sul web all' indirizzo
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title: La 6° di Shostakovich su rete 4

author: Massimiliano TIN

text:
Davvero belissima questa sesta di Shostakovich, con un travolgente finale.
Che ne pensate della direzione di Dimitri Katajenko? io l'ho vista in
televisione, e la tv non č il mezzo adatto per apprezzare e coglire certi
particolari, a meno che non la si ascolti in cuffia, per cui faccio
affidamento su quelli che hanno potuto ascoltarla bene con altri mezzi, e
captato piů di quanto non ne abbia potuto io.
   Massimiliano


title: La 6° di Shostakovich su rete 4

author: Roberto Mastrosimone

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> Davvero belissima questa sesta di Shostakovich, con un travolgente finale.
> Che ne pensate della direzione di Dimitri Katajenko?
Kitaenko è una presenza consueta a Torino, ha un ottimo e consolidato
rapporto con l'orchestra Rai e anche quest'anno è tornato e ha diretto
la Quinta di Shostakovich (abbinata con originalità alla Quinta di LvB),
anzi ho notato che per la Sesta a Milano ha reclutato Corrado Saglietti,
primo corno qui a Torino. Sono le uniche interpretazioni shostakoviane
che ho da lui ascoltato e mi sono parse convincenti. D'altronde Kitaenko
conobbe personalmente l'Autore, come raccontava nell'intervista
trasmessa prima della sinfonia.
Ciao
    Roberto


title: La 6° di Shostakovich su rete 4

author: dimitri

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:vVkfa.145510$zo2.3...@news2.tin.it...
> Davvero belissima questa sesta di Shostakovich, con un travolgente finale.
> Che ne pensate della direzione di Dimitri Katajenko? io l'ho vista in
> televisione, e la tv non è il mezzo adatto per apprezzare e coglire certi
> particolari, a meno che non la si ascolti in cuffia, per cui faccio
> affidamento su quelli che hanno potuto ascoltarla bene con altri mezzi, e
> captato più di quanto non ne abbia potuto io.
>    Massimiliano
ho stentato a rivconoscerla, tanto sto direttore l'aveva trasfigurata, non
mi piaceva per nulla, ma proprio per nulla e sì che io non bada mai molto
all'interpretazione, come ho già detto più volte, ma sta volta era talmente
orrenda che mi ha colpito, non c'era proprio nulla del grande Dmitri,
pensare che la sesta è un capolavoro.... è stato come vedere la gioconda coi
baffi.....
D.


title: La globalizzazione delle scuole per gli ottoni???

author: lorenzo

text:
Ma non e' possibile farli studiare tutti insieme, da quelli bravi
pero???
stasera a New York ho sentito  la New York Philharmonic con il
venerando e sempre arzillo Lorin Maz.
prima parte Variazioni su tema di paganini di Sergio Rach,
e  Eroica.
La pianista era la coreana che ha vinto il secondo premio al Clinburn,
mi ha lasciato indifferente.
L'orchestra nella seconda parte mi ha veramente scioccato.
Premesso che secondo me (ero solito andare alla scala, dal 1994 al
2006)  gli archi americani sono tutti - nonostante il bellissimo suono
- molto amalgamati e con meno identita' di quelli di un'orchestra come
la Scala (ho avuto questa impressione anche sentendo la Philharmonia
con Esa Pekka Salonen alla scale), la cosa impressionante sono gli
ottoni.
Mai sentita una cosa simile in tutta la mia vita! GLI OTTONI IN ITALIA
HANNO SEMPRE STONATO (e non esistono piu neanche le mezze stagioni, via
al falo' delle puttanate!).
Questi qui (l'orchestra ha una quantita di donne che da noi e'
inimmaginabile, ma gli ottoni sono "maschili") sono impressionanti: non
una sbavatura, non una nota stonata.
Ogni concerto finora attendevo con ansia l'entrata degli ottoni,
sapendo che qualcosa sarebbe andato storto. Questa sera finalmente mi
sono rilassato, e gli ottoni sembravano usciti dalla Alpensymphony: che
volume, che tenuta, che fiato, che crescendo! Maazel ha scelto dei
tempi tendenzialmente lenti, ma soprattutto "relativamente" lenti: le
pause erano piu lunghe, i dialoghi e i richiami tra le sezioni erano
ritardati. Ma ogni sezione (violini secondi, violoncelli, bassi, fiati
e ottini) e ogni frase era evidenziata, ho sentito cose nuovissime
stasera. Ma gli ottoni signori miei! che delizia che bonta'! sembrava
un'opera di wagner, sembrava il sole nascente di Strauss!
Quindi la mia domanda e'.
Ma perche' non mandiamo i nostri a studiare nelle stesse scuole? che
problemi hanno? respiratori?
ora non mi resta che attendere la Chicago SO con Boulez nella  Settima
di Mahler tra qualche giorno...mi sa che anche quelli come brass non
scherzano... sono meglio di tinto...
ciaociao


author: Luca Logi

text:
lorenzo <
lcn...@email.it
> wrote:
> Mai sentita una cosa simile in tutta la mia vita! GLI OTTONI IN ITALIA
> HANNO SEMPRE STONATO (e non esistono piu neanche le mezze stagioni, via
> al falo' delle puttanate!).
dipende quale orchestra italiana ascolti
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Moosbrugger

text:
lorenzo ha scritto:
> Quindi la mia domanda e'.
> Ma perche' non mandiamo i nostri a studiare nelle stesse scuole? che
> problemi hanno? respiratori?
Ma guarda che già ce li mandiamo, e da diversi anni, o comunque
vengono loro ad insegnare qui. Una possibile spiegazione è che
in america comunque si tengono i migliori (nelle orchestre
migliori li pagano il doppio che nelle migliori nostre, o anche
di più). C'è da dire che la qualità degli ottoni nostrani in
ogni caso è molto migliorata rispetto ad anni fa, soprattutto se
senti elementi giovani.
M.


author: davidino

text:
lorenzo ha scritto:
> Ma non e' possibile farli studiare tutti insieme, da quelli bravi
> pero???
>
> stasera a New York ho sentito  la New York Philharmonic con il
> venerando e sempre arzillo Lorin Maz.
> prima parte Variazioni su tema di paganini di Sergio Rach,
> e  Eroica.
> La pianista era la coreana che ha vinto il secondo premio al Clinburn,
Minchia... Maazel e NYP... che invidia.... Minchia!!!
:-))))))
d


author: Veronica Medina

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:irbbh.1781$P04...@tornado.fastwebnet.it...
lorenzo ha scritto:


>M
E' vero che stano migliorando ed e' anche vero che dipende un po'
dall'orchestra (come dice Luca) ma la realta' e' che uno e' talmente
abituato a sentire le stecche dagli ottoni (sopratutto dai corni) che ormai
e' diventata "quasi" un'abitudine, tanto che quando viene fuori un solo (di
strumento o di sezione) decente uno si gira per vedere chi cazzo sono.
Secondo la mia modestissima opinione, piu' che la scuola subentra la
mentalità del presapochismo che regna ultimamente e non dico solo nei fiati
ma in tutti, solo che come sappiamo gia', se uno strumentista d'arco fa una
stecca a meno che non si tratti di un solo puo' passare innosservato,  ma un
fiato no.
Per non parlare poi dei cori e delle bande americane. Parlo della media, di
cori e di bande di qualunque Università dove il livello singolo e'
medio/basso ma non ostante cio', fanno un lavoro di GRUPPO eccezionale.
Non voglio offendere nessuno ma a me sembra che regna un po' troppo (parlo
della media) oltre che il presapochismo anche l'individualismo, cose che non
giovano per niente il risultato generale di gruppo e so che non sto
scoprendo l'acqua tiepida ma quando diventa piu' rara l'occasione di
trovarsi un direttore/orchestra che faccia veramente lavoro di gruppo uno
aprezza molto di piu' la differenza, n'est-pas?
ciao collega :)
V.
p.s. e parlando di lavoro di gruppo faccio un grandissimo BRAVO a Daniele
Giorgi che sicuramente Luca conosce.  E' un bravo violinista e so che non e'
molto che ha cominciato a dirigere ma se comincia cosi', arrivera' davvero
lontano.


text:
a me hanno detto (un mio amico di Catanzaro, pianista, Domenico C. che
era anche al Clinburn. lo conosci???) che sei molto meglio tu....



author: carlo gerelli

text:
lorenzo ha scritto:
> Ma non e' possibile farli studiare tutti insieme, da quelli bravi
> pero???
piccolo nanetto (come diceva Frassica, questo lo dico per i più
giovani ...):
l'ultima volta che ho sentito la NYPO dal vivo è stato nel giugno del
99 alla Avery Fischer Hall (dove immagino che l'hai sentita anche tu),
ad una prova aperta della prima di Mahler, direttore Kurt Masur.
Anch'io ri-rimasi (ri- perchè non era la mia prima volta con la NYPO)
estasiato dalla potenza e dalla precisione della sezione fiati. Stavo
in una delle balconate laterali, e dopo pochi minuti ho scoperto che il
mio vicino di posto era italiano e alla fine della prova ricordo che
gli dissi proprio: "sempre fantastici i fiati", e lui, di rimando "sono
spaziali!" :-) ... in breve il giovine era Andrea Arrigoni, trombone
basso dell'Orchestra Verdi, venuto a NY a studiare con Joe Alessi primo
trombone della NYPO. Subito dopo la prova aperta avrebbe avuto la sua
lezione ...
ciao
c.


author: duccio

text:
carlo gerelli ha scritto:
> lorenzo ha scritto:
>
> > Ma non e' possibile farli studiare tutti insieme,
> da quelli bravi
> > pero???
Io vi racconto invece che durante l'intervallo del concerto della
NYPO a Ravenna lo scorso Giugno, sono riuscito, introdotto da
amici, ad andare a salutare nel camerino il M°Muti, che era
letteralmente entusiasta di come aveva suonato l'orchestra nella
prima parte (schumann: sinfonia n. 4)
Era veramente al settimo cielo...  credo che fosse veramente
molto stupito anche lui della qualità di quest'orchestra !
Ciao
Duccio

> piccolo nanetto (come diceva Frassica, questo lo dico
> per i piý
> giovani ...):
>
> l'ultima volta che ho sentito la NYPO dal vivo ý
> stato nel giugno del
> 99 alla Avery Fischer Hall (dove immagino che l'hai
> sentita anche tu),
> ad una prova aperta della prima di Mahler, direttore
> Kurt Masur.
> Anch'io ri-rimasi (ri- perchý non era la mia prima
> volta con la NYPO)
> estasiato dalla potenza e dalla precisione della
> sezione fiati. Stavo
> in una delle balconate laterali, e dopo pochi minuti
> ho scoperto che il
> mio vicino di posto era italiano e alla fine della
> prova ricordo che
> gli dissi proprio: "sempre fantastici i fiati", e
> lui, di rimando "sono
> spaziali!" :-) ... in breve il giovine era Andrea
> Arrigoni, trombone
> basso dell'Orchestra Verdi, venuto a NY a studiare
> con Joe Alessi primo
> trombone della NYPO. Subito dopo la prova aperta
> avrebbe avuto la sua
> lezione ...
>
> ciao
>
> c.
>
--
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text:
Veronica Medina ha scritto:
> E' vero che stano migliorando ed e' anche vero che dipende un po'
> dall'orchestra (come dice Luca) ma la realta' e' che uno e' talmente
> abituato a sentire le stecche dagli ottoni (sopratutto dai corni) che ormai
> e' diventata "quasi" un'abitudine, tanto che quando viene fuori un solo (di
> strumento o di sezione) decente uno si gira per vedere chi cazzo sono.
Oddio, io forse sono fortunato ma i corni con cui suono di
solito sono piuttosto sicuri.
> Secondo la mia modestissima opinione, piu' che la scuola subentra la
> mentalità del presapochismo che regna ultimamente e non dico solo nei fiati
> ma in tutti, solo che come sappiamo gia', se uno strumentista d'arco fa una
> stecca a meno che non si tratti di un solo puo' passare innosservato,  ma un
> fiato no.
> Per non parlare poi dei cori e delle bande americane. Parlo della media, di
> cori e di bande di qualunque Università dove il livello singolo e'
> medio/basso ma non ostante cio', fanno un lavoro di GRUPPO eccezionale.
> Non voglio offendere nessuno ma a me sembra che regna un po' troppo (parlo
> della media) oltre che il presapochismo anche l'individualismo, cose che non
> giovano per niente il risultato generale di gruppo e so che non sto
> scoprendo l'acqua tiepida ma quando diventa piu' rara l'occasione di
> trovarsi un direttore/orchestra che faccia veramente lavoro di gruppo uno
> aprezza molto di piu' la differenza, n'est-pas?
IMHO semplicemente sta diventando tutta una grande marchetta :
non ci sono soldi (o almeno così pare) e quindi si fa tutto con
pochissime prove, tutto male, dei direttori competenti
chissenefrega basta che rimedino concerti, quindi dirigono
sempre più i tramaccioni incompetenti. Io è tanto che lo dico, eh...
> ciao collega :)
Ciao :-)
> V.
>
> p.s. e parlando di lavoro di gruppo faccio un grandissimo BRAVO a Daniele
> Giorgi che sicuramente Luca conosce.  E' un bravo violinista e so che non e'
> molto che ha cominciato a dirigere ma se comincia cosi', arrivera' davvero
> lontano.
Chi è ? Non l'ho mai sentito.
M.


text:
carlo gerelli ha scritto:
> l'ultima volta che ho sentito la NYPO dal vivo è stato nel giugno del
> 99 alla Avery Fischer Hall (dove immagino che l'hai sentita anche tu),
> ad una prova aperta della prima di Mahler, direttore Kurt Masur.
> Anch'io ri-rimasi (ri- perchè non era la mia prima volta con la NYPO)
> estasiato dalla potenza e dalla precisione della sezione fiati. Stavo
> in una delle balconate laterali, e dopo pochi minuti ho scoperto che il
> mio vicino di posto era italiano e alla fine della prova ricordo che
> gli dissi proprio: "sempre fantastici i fiati", e lui, di rimando "sono
> spaziali!" :-) ... in breve il giovine era Andrea Arrigoni, trombone
> basso dell'Orchestra Verdi, venuto a NY a studiare con Joe Alessi primo
> trombone della NYPO. Subito dopo la prova aperta avrebbe avuto la sua
> lezione ...
Q.E.D., appunto. Ma più o meno tutti i giovani ottoni che
conosco, almeno quelli bravi, hanno studiato in america o con i
migliori strumentisti americani.
Ciao
M.


text:
duccio ha scritto:
> Io vi racconto invece che durante l'intervallo del concerto della
> NYPO a Ravenna lo scorso Giugno, sono riuscito, introdotto da
> amici, ad andare a salutare nel camerino il M°Muti, che era
> letteralmente entusiasta di come aveva suonato l'orchestra nella
> prima parte (schumann: sinfonia n. 4)
> Era veramente al settimo cielo...  credo che fosse veramente
> molto stupito anche lui della qualità di quest'orchestra !
Probabilmente era abituato male <g>
M.


text:
e allora il problema qual e'?
li fermano alla dogana quando provano a rimpatriare?



text:
lorenzo ha scritto:
> e allora il problema qual e'?
> li fermano alla dogana quando provano a rimpatriare?
Ma, ripeto, io questi scandali non li sento poi così spesso. Chi
è che ti ha fatto inorridire ? Magari gli ottoni della Scala non
sono esattamente dei fulmini di guerra (adesso non li ho
particolarmente presenti, dico per dire), ma non è mica detto
che siano i migliori sulla piazza...Poi c'è chi si fa del male
da solo : la Verdi pre-Chailly aveva una sezione corni di
dignitosissimo livello, poi il maestro ha deciso che non
andavano bene e come risultato si sono ritrovati con una sezione
di ragazzini, roba triste anche se negli ultimi anni è migliorata.
M.


text:
credo che gli ottoni della scala siano la sezione che definitivamente
abbassa il livello dell'orchestra, che io ritengo molto alto.
Sempre per restare all'eroica, e' da oggi che ce l'ho in testa...
l'altra bellissima che avevo sentito era quella con Muti e la Scala,
prove la mattina e concerto la sera. Tutta un'altra musica, piu'
triste, piu' drammatica, marcia funebre bellissima,  il suono degli
archi aveva una linea tutta italiana che ieri sera era ovviamente del
tutto assente.
se vi interessa
Trying to Appeal to Youth With One of Their Own
By BERNARD HOLLAND
Rear orchestra-section seats at Avery Fisher Hall on Friday night were
awash with young people, presumably invited by a New York Philharmonic
interested in updating its audience. For those willing to put Ludacris
or My Chemical Romance aside for an evening and give classical music a
chance, there were a number of apparent come-ons at work.
Joyce Yang, an enterprising competition warrior scarcely out of her
teens, was there as role model, playing that whiz-bang favorite of all
career-hungry young pianists: Rachmaninoff's Rhapsody on a Theme of
Paganini. After intermission Lorin Maazel led the orchestra in
Beethoven's equally famous (though maybe not to a lot of Friday's
audience) "Eroica" Symphony.
The Rachmaninoff is a handful of touching and inventive moments
surrounded by circus-act feats of pianism. Rachmaninoff may have been
too good a pianist for his own good. Conventional virtuosity seems to
have bored him; hence this piece's obstacle course of difficulty. Ms.
Yang nailed all the hard parts and showed enough sentiment and good
sense during the flashes of inspired weepiness to make one want to hear
her in other repertory.
The worth of the Beethoven performance depended on who was listening.
Veterans with literally thousands of "Eroicas" under their belts
were probably depressed. A great orchestra sounded dutiful but not
terribly involved. The vague togetherness in the string sections,
uncharacteristic in an ensemble of this fineness, did not signal
careful rehearsal.
The most arresting moments, unfortunately, were Mr. Maazel's willful
slowness in the finale and his perverse hesitations and exaggerated
accents in the Funeral March.
One hopes that some of the young people were oblivious to all that and
simply taken by the music itself. When brought to life, it is quite a
piece for any age group. h


text:
lorenzo ha scritto:
> a me hanno detto (un mio amico di Catanzaro, pianista, Domenico C. che
> era anche al Clinburn. lo conosci???) che sei molto meglio tu....
Non lo conosco personalmente, mi sa che là l'ho incrociato. Mica vero
che sono più bravo, sono solo più bello.
Dì a Domenico, se lo senti, di salutarmi Buddy Bray!!!
d


author: albi

text:
Scusate l'intromissione...ma
Moosbrugger  scrive:
>IMHO semplicemente sta diventando tutta una grande marchetta :
non ci sono soldi (o almeno così pare) e quindi si fa tutto con
pochissime prove, tutto male, dei direttori competenti
chissenefrega basta che rimedino concerti, quindi dirigono
>sempre più i tramaccioni incompetenti. Io è tanto che lo dico, eh...
verissimo!
ma  quella degli ottoni è una tua difesa d'ufficio ... quindi poco
obbiettiva... I'm sorry M..
Il problema sta nelle scuole (generalmente in Italia di basso livello) poi
però gli ottoni bravi (che hanno studiato all'estero) se possono all'estero
ci rimangono ( raramente accade il contrario se non per motivi di famiglia -
parlo sempre di italiani), soprattutto per la paga e le opportunità di
lavoro che in Italia sono sempre più precarie e  di scarsa soddisfazione
professionale (il discorso vale anche per i legni)
Molti appena possono scappano in Svizzera, chissà perchè...devo fare dei
nomi...?
Leggendo qui sotto vedo che anche le grandi orchestre devono fare le cose in
fretta....
(ah! le vecchie  punitive..)
Ciao
Al



text:
albi ha scritto:
> verissimo!
> ma  quella degli ottoni è una tua difesa d'ufficio ... quindi poco
> obbiettiva... I'm sorry M..
Uh ? Ma no, assolutamente. Perchè difesa d'ufficio ? Non suono
uno strumento a fiato e men che meno un ottone (anche se amo da
matti il corno).
> Il problema sta nelle scuole (generalmente in Italia di basso livello) poi
> però gli ottoni bravi (che hanno studiato all'estero) se possono all'estero
> ci rimangono ( raramente accade il contrario se non per motivi di famiglia -
> parlo sempre di italiani), soprattutto per la paga e le opportunità di
> lavoro che in Italia sono sempre più precarie e  di scarsa soddisfazione
> professionale (il discorso vale anche per i legni)
> Molti appena possono scappano in Svizzera, chissà perchè...devo fare dei
> nomi...?
Beh, mi pare più o meno quello che ho detto io nel primo post.
Siamo d'accordo, insomma.
> Leggendo qui sotto vedo che anche le grandi orchestre devono fare le cose in
> fretta....
> (ah! le vecchie  punitive..)
Sempre attuali.
Ciao
M.


author: . k l A u s .

text:
On Wed, 29 Nov 2006 17:40:31 +0100, Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
>
wrote:
>Oddio, io forse sono fortunato ma i corni con cui suono di
>solito sono piuttosto sicuri.
peró il merito sará dalle loro mogli :-)
a parte gli scherzi, é veramente cosí anche in banda, dove stoniamo un po'
tutti, gli ottavini ... brrr, e poi particolarmente i Sax, un po' anche le
trombe e un pochino meno noi tromboni ... tranne i corni, che sono IMHO
inascoltabili da soli
ed é anche vero che, le rare volte che ci azzeccano, ti vengono quasi i
lucciconi :-)
. a l l E g r i .
_______________________________________________________
Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
_______________________________________________________________


text:
Moosbrugger ha scritto:
>Uh ? Ma no, assolutamente. Perchč difesa d'ufficio ? Non suono
>uno strumento a fiato e men che meno un ottone (anche se amo da
>matti il corno).
Scusa M. ma sono stato ingannato da queste tue parole:
>>Oddio, io forse sono fortunato ma i corni con cui suono di
>>solito sono piuttosto sicuri.
>Beh, mi pare piů o meno quello che ho detto io nel primo post.
>Siamo d'accordo, insomma.
D'accordissimo
Ciao
Al


text:
albi ha scritto:
> Scusa M. ma sono stato ingannato da queste tue parole:
>
>
>>>Oddio, io forse sono fortunato ma i corni con cui suono di
>>>solito sono piuttosto sicuri.
I corni che suonano nei gruppi dove suono io, forse in effetti
non era chiarissimo.
Ciao
M.


title: Tennica violinistica

author: Edoardo Carminati

text:
Domanda ai "principianti" del violino come me: capita anche a voi di non
riuscire a controllare la posizione dell'archetto mentre suonate? Mi spiego
meglio: dopo un pņ che suono inevitabilmente tendo a spostare l'archetto
verso il ponticello e mi č capitato che scivolasse addirittura dall'altra
parte, verso la "cordiera", sono io l'imbranato o anche a voi capita?
Saluti
--
 (o_     Edoardo "Edoloz" Carminati
 //\     "VI" Registered Linux user #301558
 V_/_     "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
 SuSE


title: Tennica violinistica

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:b71vgf$abvvg$1...@ID-167489.news.dfncis.de...
> Domanda ai "principianti" del violino come me: capita anche a voi di non
> riuscire a controllare la posizione dell'archetto mentre suonate? Mi
spiego
> meglio: dopo un pņ che suono inevitabilmente tendo a spostare l'archetto
> verso il ponticello e mi č capitato che scivolasse addirittura dall'altra
> parte, verso la "cordiera", sono io l'imbranato o anche a voi capita?
Mi sa che di corde vuote ne abbiamo fatte pochine....;-))
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


title: Tennica violinistica

text:
Moosbrugger ha scritto:
>
> "Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b71vgf$abvvg$1...@ID-167489.news.dfncis.de...
>> Domanda ai "principianti" del violino come me: capita anche a voi di non
>> riuscire a controllare la posizione dell'archetto mentre suonate? Mi
> spiego
>> meglio: dopo un pņ che suono inevitabilmente tendo a spostare l'archetto
>> verso il ponticello e mi č capitato che scivolasse addirittura dall'altra
>> parte, verso la "cordiera", sono io l'imbranato o anche a voi capita?
>
>
> Mi sa che di corde vuote ne abbiamo fatte pochine....;-))
Le corde vuote no, basta!  :)))) E poi č un problema quasi recente...



title: Tennica violinistica

text:
Moosbrugger <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
> > Domanda ai "principianti" del violino come me: capita anche a voi di non
> > riuscire a controllare la posizione dell'archetto mentre suonate? Mi
> > spiego meglio: dopo un pň che suono inevitabilmente tendo a spostare
> > l'archetto verso il ponticello e mi č capitato che scivolasse
> > addirittura dall'altra parte, verso la "cordiera", sono io l'imbranato o
> > anche a voi capita?
>
>
> Mi sa che di corde vuote ne abbiamo fatte pochine....;-))
Corde vuote, e controllarsi allo specchio.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


title: Tennica violinistica

author: alecs

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> Domanda ai "principianti" del violino come me: capita anche a voi di non
> riuscire a controllare la posizione dell'archetto mentre suonate? Mi
spiego
> meglio: dopo un pň che suono inevitabilmente tendo a spostare l'archetto
> verso il ponticello e mi č capitato che scivolasse addirittura dall'altra
> parte, verso la "cordiera", sono io l'imbranato o anche a voi capita?
>
>
> Saluti
>
come suggeriscono Moos e Logi, gli esercizii con le corde vuote sono
fondamentali.
aggiungo anche la scelta di una posizione corretta č molto importante, anche
se troppo spesso sottovalutata. molti errori sono evitabili semplicemente
correggendo la posizione (non c'č n'č una standard, cosě come non c'č una
tecnica standard. ognuno dovrebbe calzare quella piů comoda per le proprie
caratteristiche fisiche)
impara a rilassarti e troverai la tua.
potresti provare a studiare per dieci minuti camminando, ma molto rilassato
e lentamente, puň aiutare ad acquisire maggiore consapevolezza dello
strumento.
(Moos, tu non farlo!)
alecs.