title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: EquinoXe

text:
lorenzo wrote:
>
> da quello che ho capito c'è qualcuno (che dovrebbe essere chi ha
> inaugurato il 3d) che sostiene che 'sto Luchesi  è un gigantesco
> musicista.
> E poi tutti gli altri si incavolano.
> ma perché? dove mi sono perso? che vi dite in quei messaggi?
Un giorno il vitello dai piedi di balsa si reco' dal vitello coi piedi di
cobalto. Gli disse "C'e' il vitello coi piedi tonnati che parla molto male
di te: sostiene che i tuoi piedi non sono di vero cobalto ma sono soltanto
quattro piedi di pane ricoperti da un sottile strato di cobalto".
"Mio caro vitello dai piedi di balsa, la tua storia e' falsa: l'amico
vitello coi piedi di spugna mi ha svelato la verita': egli ha nascosto una
microspia nei tuoi piedi di balsa e nei piedi tonnati, cosi' ha scoperto
che tu, solo tu, sempre tu, anche tu, nient'altro che tu, proprio tu sei
il vitello dai piedi di balsa inventore di una storia falsa".
A.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Caius Iulius

text:
Marco Marcelli ha scritto:





> M
Apprezzo la tua sincerita'.
C
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
EquinoXe wrote:
> lorenzo wrote:
>>
>> da quello che ho capito c'è qualcuno (che dovrebbe essere chi ha
>> inaugurato il 3d) che sostiene che 'sto Luchesi  è un gigantesco
>> musicista.
>> E poi tutti gli altri si incavolano.
>> ma perché? dove mi sono perso? che vi dite in quei messaggi?
>
> Un giorno il vitello dai piedi di balsa si reco' dal vitello coi piedi di
> cobalto. Gli disse "C'e' il vitello coi piedi tonnati che parla molto male
[cut]
Sicuro di sentirti bene? :-)
Ciao


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Franek

text:
Il Mon, 02 Feb 2004 23:02:41 +0100, "Edoardo \"Edoloz\" Carminati"
<
edolozilgat...@email.it
> ha scritto:
>> Un giorno il vitello dai piedi di balsa si reco' dal vitello coi piedi di
>> cobalto. Gli disse "C'e' il vitello coi piedi tonnati che parla molto male
>
>[cut]
>
>Sicuro di sentirti bene? :-)
  ...mi fanno ridere quando sono triste
     mi fanno ridere quando sono felice
     mi fanno ridere quando sono medio... :-D


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Matteo Scala

text:
Il 02 Feb 2004, 12:36, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> Un giorno il vitello dai piedi di balsa
> (cut)
Rotfl
Ciao



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Davide Cabassi

text:
"Franek" <mio_ni...@Tintin.it> ha scritto nel messaggio
news:nn2v105i0mr448dt9...@4ax.com...

In pratica mi fanno ridere sempre.
d


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Schillogeno

text:
On Tue, 03 Feb 2004 15:11:58 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>In pratica mi fanno ridere sempre.
Questi due animaletti inventati da me.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rvpv109mcsu3k7jr3...@4ax.com...
> On Tue, 03 Feb 2004 15:11:58 GMT, "Davide Cabassi"
> <
dcab...@libero.it
> wrote:
>
>
> >In pratica mi fanno ridere sempre.
>
> Questi due animaletti inventati da me.
Questi due? QUESTI DUE???????????
d


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Tito Ceccherini

text:
On Wed, 04 Feb 2004 09:32:40 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>
>"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>news:rvpv109mcsu3k7jr3...@4ax.com...
>> On Tue, 03 Feb 2004 15:11:58 GMT, "Davide Cabassi"
>> <
dcab...@libero.it
> wrote:
>>
>>
>> >In pratica mi fanno ridere sempre.
>>
>> Questi due animaletti inventati da me.
>
>Questi due? QUESTI DUE???????????
"quattro ne ho inventati!..."
altroché...
T


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
"Tito Ceccherini" <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha scritto nel
messaggio news:tpj220tc89uo6anji...@4ax.com...

Maestro!!!! Lei mi sorprende!!!! E comunque è davvero un fottio di
animaletti.
d


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
On Thu, 05 Feb 2004 09:00:38 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>> "quattro ne ho inventati!..."
>> altroché...
>
>Maestro!!!! Lei mi sorprende!!!! E comunque è davvero un fottio di
>animaletti.
ho dei buoni precettori...
T


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Tricomi

text:
Il 05 Feb 2004, 18:54, Tito Ceccherini <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha
scritto:

Porcello della mia vita!



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
Davide Cabassi wrote:
>>
>> "quattro ne ho inventati!..."
>> altroché...
>
> Maestro!!!! Lei mi sorprende!!!! E comunque è davvero un fottio di
> animaletti.
Occhio che dopo arriva sul più bello l'orsetto ricchione...! :)
A.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
On Wed, 04 Feb 2004 09:32:40 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>
>"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>news:rvpv109mcsu3k7jr3...@4ax.com...
>> On Tue, 03 Feb 2004 15:11:58 GMT, "Davide Cabassi"
>> <
dcab...@libero.it
> wrote:
>>
>>
>> >In pratica mi fanno ridere sempre.
>>
>> Questi due animaletti inventati da me.
>
>Questi due? QUESTI DUE???????????
>
Cazzo, non ho l'edizione critica in mano....



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: mmtb

text:
Qualcuno mi sa dire qualcosa su tal Luchesi?
Chi č???
-----------------------------------------
Messaggio inviato con Excite Newsgroup.
http://www.excite.it/newsgroup


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Marco Trapanese

text:
"mmtb" <
mm...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:c2k1sj$ink$1...@news-intl.excite.it...
> Qualcuno mi sa dire qualcosa su tal Luchesi?
> Chi č???
cerca tra i vecchi (ma neanche tanto...) post con google: troverai parecchi
thread in proposito.
Marco


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Veronica Medina

text:
"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:gal3c.60748$FJ6.2...@twister1.libero.it...

Sadico  :)
V.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
Il 09 Mar 2004, 16:13, "Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha
scritto:

Grazie, č due giorni e piů che li controllo ma non ho capito molto... a
parte qualche insolenza.. mi sembra tutto sconclusionato... c'e' qualcuno
che mi sa dare alcune coordinate "giuste"? Grazie



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
> Sadico  :)
dici ? ;-)
M.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Inbario

text:
"mmtb" <
4s...@rome.com
> ha scritto nel messaggio
news:82Z105Z214Z129Y...@usenet.libero.it...
> Il 09 Mar 2004, 16:13, "Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
>
ha
> scritto:
> >
> > "" <
mm...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:c2k1sj$ink$1...@news-intl.excite.it...
> > > Qualcuno mi sa dire qualcosa su tal Luchesi?
> > > Chi è???
> >
> > cerca tra i vecchi (ma neanche tanto...) post con google: troverai
> parecchi
> > thread in proposito.
> >
> > Marco
>
>
> Grazie, è due giorni e più che li controllo ma non ho capito molto... a
> parte qualche insolenza.. mi sembra tutto sconclusionato... c'e' qualcuno
> che mi sa dare alcune coordinate "giuste"? Grazie
Questo articolo è abbastanza esauriente,ma questa storia sembra basata solo
su illazioni e supposizioni di questo tal Taboga,
http://itis.volta.alessandria.it/episteme/ep4/ep4tab-it.htm


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Zazie dans le métro

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Vil3c.20128$z23.8...@news3.tin.it...
> Sadico  :)
un ennesimo che cerca il flame ;-)
Z.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:Flq3c.58679$Kc3.1...@twister2.libero.it...

Ci vorrebbe un'altro aggettivo per descrivere certe cose,  la parolina
"flame" mi sembra tanto piccola e ridicola paragonata a quel che e' successo
in quel thread :)
V.


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
Il 09 Mar 2004, 22:38, "Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha
scritto:

 :(( C'č qualcosa di enigmatico o di crittografico che forse mi sfugge??? Su
sto Luchesi piů di ;-) :-) :-( non viene piů detto.... non sto cercando il
flame nč riaccendere polemiche epidermiche.... Attendo con ansia.... :-)



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

author: Danny Rose

text:
Inbario <
barb...@libero.it
> wrote in message
c2l61l$1ucn8e$1...@ID-191539.news.uni-berlin.de...
> Questo articolo è abbastanza esauriente,ma questa storia sembra basata
solo
> su illazioni e supposizioni di questo tal Taboga,
>
http://itis.volta.alessandria.it/episteme/ep4/ep4tab-it.htm
Quest'elenco di fantasie non è certo la cosa da consigliargli se vuole delle
informazioni obbiettive. Non ce l'ho con te, scusa la franchezza.
dR


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
mmtb <
mm...@excite.it
> wrote in message c2k1sj$ink$1...@news-intl.excite.it...
> Qualcuno mi sa dire qualcosa su tal Luchesi?
> Chi è???
Un compositore veneto del Settecento, non privo di un certo interesse. Ha
lavorato moltissimo nei paesi di lingua tedesca, con lunghi soggiorni a
Bonn.
Guarda che trovi una voce "Luchesi, Andrea" sui maggiori lessici e dizionari
della musica, compreso il Groove (io ho controllato su un'edizione a dir
poco remota, degli anni '80, e c'era). Non è per risponderti male, ma basta
una visitina alla più vicina biblioteca civica della tua città per avere
informazioni che puoi, eventualmente, fotocopiare, meditare, conservare.
Mentre chi ti risponde qui, a meno che non usi il copincolla, corre sempre
il rischio di essere impreciso.
Certo, in questo ng l'argomento è scottante per il semplice fatto che, a
scadenze più o meno regolari, compare un buontempone (ho il sospetto che tu
sia lui, ma ho deciso di correre il rischio; non è un gran rischio, in
fondo) appassionato, più che della musica di Luchesi, delle teorie che un
certo Taboga, professore di matematica con l'hobby della ricerca d'archivio,
secondo cui Luchesi sarebbe un genio volutamente disconosciuto: l'autore
segreto di molte importanti composizioni di Mozart e Haydn.
dR


title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
Il 10 Mar 2004, 14:31, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto:
> Un compositore veneto del Settecento, non privo di un certo interesse. Ha
> lavorato moltissimo nei paesi di lingua tedesca, con lunghi soggiorni a
> Bonn.
> Guarda che trovi una voce "Luchesi, Andrea" sui maggiori lessici e
dizionari
> della musica, compreso il Groove (io ho controllato su un'edizione a dir
> poco remota, degli anni '80, e c'era). Non è per risponderti male, ma
basta
> una visitina alla più vicina biblioteca civica della tua città per avere
> informazioni che puoi, eventualmente, fotocopiare, meditare, conservare.
> Mentre chi ti risponde qui, a meno che non usi il copincolla, corre sempre
> il rischio di essere impreciso.
>
> Certo, in questo ng l'argomento è scottante per il semplice fatto che, a
> scadenze più o meno regolari, compare un buontempone (ho il sospetto che
tu
> sia lui, ma ho deciso di correre il rischio; non è un gran rischio, in
> fondo) appassionato, più che della musica di Luchesi, delle teorie che un
> certo Taboga, professore di matematica con l'hobby della ricerca
d'archivio,
> secondo cui Luchesi sarebbe un genio volutamente disconosciuto: l'autore
> segreto di molte importanti composizioni di Mozart e Haydn.
>
> dR
>
Non sono il Taboga, su cui sembra calarsi un alone di mistero (è pazzo, è
serio, ci fa o ci è???) ma avrei trovato su di lui anche qualcosa
riguardante Erasmo da Rotterdam e il suo elogio della pazzia.
http://itis.volta.alessandria.it/episteme/ep5/ep5-perisaul.htm
Se quello che scrive è supportato da fonti e fatti... forse proprio tutto
fuori non lo è. ;-)



title: chi mi fa un sunto del post su LUCHESI?

text:
http://www.promart.it/Comunicato.asp?idc=1605
FESTIVAL LODOVICIANO
IX EDIZIONE - 2003/2004
Sabato 20 e Domenica 21 Marzo 2004 – ore 20.30
Casalmaggiore (CR) - Teatro Comunale
IX Concerto
"L'inganno scoperto ovvero il Conte Caramella"
Opera buffa in tre atti
Testi di Carlo GOLDONI
Musiche di Andrea LUCHESI (1741-1801)



title: Abelardo

author: VivAldo

text:
Scusate ma mi devo riprendere dall'emozione...
*credo* di aver appena trovato, ravanando nella rete, un disco che
conterrebbe delle musiche di Pietro Abelardo, sì, proprio lui, il filosofo
medievale impegnato nella questione degli universali, scrittore della Storia
delle mie disgrazie e delle Lettere ad Eloisa...
Il disco fa parte della nota collezione Emi Reflexe, ma non ci avevo mai
fatto caso fin'ora.
<
http://www.medieval.org/emfaq/cds/emi30123.htm
 >
Ero al corrente che fosse compositore, ma non avevo mai rintracciato nulla,
anche perché a suo tempo mi era stato detto che delle musiche di Abelardo
non ci era rimasto nulla.
Nessuno sa qualcosa in merito? Si tratta proprio di lui?
Dove potrei cercare per avere informazioni di questo tipo, in particolare
quali fonti (manoscritti?) sono state utilizzate?
Ciao,
    Aldo.


title: mi sembra un bel tema .....

author: Piero

text:
)
> E aggiungo che Rossini NON ha mai scritto per castrato.
> E nemmeno per sopranista, contraltista e ugolacontorsionista.
> sciau
ti pare che uno come Rossini se viveva nel pieno barocco non usava i
castrati?
ma lo sai che spesso e volentieri i cantanti di oggi devono fare i doppi
salti mortali per stare dietro a quello che ha scritto Rossini, appunto
perchè pensate per i castrati con tanto di abbellimenti scritti
ti dirò di piu
praticamente tutte le parti di contralto femminile di Rossini sono in realtà
per castrato
almeno nelle intenzioni
nella pratica no perchè il mondo dei castrati stava per volgere al tramonto
e quindi sulla scena ci andavano sempre meno
forse è questo uno dei motivi per cui Rossini scriveva praticamente sempre
le variazioni e gli abbellimenti per voce ?? cioè pensando a quello che
potevano fare i castrati?
la parola agli esperti di canto
ciao


title: mi sembra un bel tema .....

author: Ale Redfiddler

text:
"Piero" <
pier...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0yGw8.47364$vF6.1...@news2.tin.it...
> ti pare che uno come Rossini se viveva nel pieno barocco non usava i
> castrati?
ROTFLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
ROSSINI VIVEVA NEL PIENO BAROCCO.
Ho letto bene.
ma ho letto date farlocche sulle enciclopedie allora????
Nel pieno barocco?
Ach so.
Mi sembrava che Mozart scrivesse dodecafonico, in effetti....
> la parola agli esperti di canto
la parola a chi non confonde il barocco con l'ottocento.
A.


title: mi sembra un bel tema .....

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
0jXw8.74216$SR5.1...@twister1.libero.it...

infatti mi risulta che Rossini sia nato nel 1792 quindi ha vissuto
nell'Ottocento
Rossini non viveva affatto nel periodo Barocco
studia un po di Storia della Musica>
o  forse solo Musica forse ti accorgi della differenza che c'è tra Handel,
Bach, e Rossini
ciao
>
>
>


title: mi sembra un bel tema .....

author: Daniele

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0jXw8.74216$SR5.1...@twister1.libero.it...
>
>
> > ti pare che uno come Rossini se viveva nel pieno barocco non usava i
> > castrati?
>
> ROTFLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
> ROSSINI VIVEVA NEL PIENO BAROCCO.
>
> Ho letto bene.
Sě, ma il problema sta nell'italiano. Insomma sei piů che legittimata a non
capire uno che scrive "se viveva" con accezione ipotetica.
L'italiano č andato a farsi fottere, anche Rossini, e piů volte, sembra...
;-)
Daniele
VICENZA CITTA' DELLA CRUSCA


title: mi sembra un bel tema .....

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rUYw8.78735$m41.1...@twister2.libero.it...

ACH SO
Chiedo scusa a Piero.
*se fosse vissuto, non avrebbe usato*
Voleva dire questo.
Ho capito male, me skius
A.


title: mi sembra un bel tema .....

author: Stefano Torelli

text:
 E aggiungo che Rossini NON ha mai scritto per castrato.
> > E nemmeno per sopranista, contraltista e ugolacontorsionista.
> > sciau
 Rossini ha rimpianto la rarefazione e quasi scomparsa dei castrati
lungo tutta la sua vita. I suoi migliori ruoli eroici (tolto il
Guglielmo Tell) sono en travesti = ex castrato.
Ancora nella prefazione della Petite Messe (quasi in punto di morte)
scrive di aver pensato a voci "dei tre sessi; uomini, donen e castrati".
Stefano
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [IT] Tutti alla Fnac

author: Marco Marcelli

text:
http://www.ilnuovo.it/nuovo/foglia/0,1007,182147,00.html
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: [IT] Tutti alla Fnac

author: Arthur Hoggett

text:
"Marco Marcelli"
è un po' che non ci vado, ma l'ultima volta ho visto una riduzione dello spazio
dedicato alla classica mica da ridere: 5 scaffaletti 5.
peccato.
--Arthur Hoggett--
: MM


title: [IT] Tutti alla Fnac

author: [onebit]

text:
beato chi ha un po' di soldini da spendere... :-(
ciao,
Giancarlo


title: [IT] Tutti alla Fnac

text:
"Arthur Hoggett"
> "Marco Marcelli"
>
> è un po' che non ci vado, ma l'ultima volta ho visto una riduzione dello
spazio
> dedicato alla classica mica da ridere: 5 scaffaletti 5.
> peccato.
A Verona alla FNAC (per ora) non c'è aria di smobilitazione anche perchè di
seri concorrenti ne hanno solo 2 tutti nettamente più costosi con un
servizio di ascolto deprecabile (se paghi tanto allora ascolti se no
scordatelo, o in giorni strani), Ricordi (via cappello) e Dischi Volanti
(via Fama, traversa di corso Portoni Borsari)  O..O


title: Figa! C'è anche la musica!

author: lzy


title: Concerti per cembalo di Bach

author: IOME

text:
Vorrei acquistare detti concerti (mi riferisco a quelli per un cembalo e
orchestra),
volevo da voi un consiglio per la scelta dell'interprete.
Di solito prediligo esecuzioni un po' 'calde', perlomeno non troppo
freddine, asettiche.
Possiedo un CD con una registrazione del solo concerto 1052 in re minore
eseguita da un giovane Glenn Gould al pianoforte (con un'orchestra canadese,
NON e' l'esecuzione che si trova nel cofanetto insieme agli altri concerti
nella GLENN GOULD EDITION) e mi era piaciuta moltissimo, ma quando
ho avuto di recente l'occasione di ascoltare dei frammenti dei concerti
suddetti,
tratti dal cofanetto dal doppio CD SONY delle GLENN GOULD EDITION, devo dire
che
mi sono piaciuti molto meno.
Mi affido quindi ai vostri consigli.
Grazie
IOME
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Merlo

text:
"IOME" <
m...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z233Z1Y1...@usenet.libero.it...
> Vorrei acquistare detti concerti (mi riferisco a quelli per un cembalo e
> orchestra),
> volevo da voi un consiglio per la scelta dell'interprete.
A me piace molto Gavrilov, li fa tutti al pianoforte, direge Marriner.
Ciao.


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Riccardo

text:
"Merlo" <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kUME9.25250$2B1.6...@twister2.libero.it...
.
> A me piace molto Gavrilov, li fa tutti al pianoforte, direge Marriner.
Bello sě......Gavrilov al piano e qualcuno al cembalo al basso
continuo.....ah che buon gusto :(
Saluti assai ironici,
Riccardo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Il 26 Nov 2002, 17:00, "Merlo" <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> ha scritto:
>
> A me piace molto Gavrilov, li fa tutti al pianoforte, direge Marriner.
Io ho e consiglio Glenn Gould al pianoforte.....:-))
MM



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:as066q$m7gjr$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> Bello sì......Gavrilov al piano e qualcuno al cembalo al basso
> continuo.....ah che buon gusto :(
>
A me non dà fastidio, e poi lui li suona benissimo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Merlo" <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:o7NE9.24882$
> >
> A me non dą fastidio, e poi lui li suona benissimo.
>
De gustibus ;-)
Saluti,
Riccardo.
>


title: Concerti per cembalo di Bach

author: brebo

text:
Io li ho al cembalo con Karl Richter con Igor Kipnis e con Trevor Pinnock.
Al pianoforte non ho un integrale ma molte incisioni di diversi pianisti, ho
persino il BWV 1060 con Dimitri Mitropoulos al piano e poi incisioni di
Sviatoslav Richter, Paul Badura-Skoda, Clara Hasil, Mieczyslav Horszowsky,
Tatiana Nikolaieva (stupendo come suona), Robert Casadesus e molti altri.
Come vedi tutti pianisti che se non sono già morti superano abbondantemente
la sessantina.
Brenno
"IOME" <
m...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z233Z1Y1...@usenet.libero.it...



title: Concerti per cembalo di Bach

author: Duccio Cucchi

text:
Se vuoi prendere un edizione molto godibile e incisa bene prendi i cd della
Naxos
Puoi controllare sul catalogo (
www.naxos.com
, ma sono quelli la cui
partitura è originata dall'edizione critica del testo bachiano).
Ciao
Duccio
IOME <
m...@excite.it
> wrote in message
194Z185Z233Z1Y1...@usenet.libero.it...



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:as07n5$m7soo$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> De gustibus ;-)
Bčh, ci mancherebbe... (-:
Salut


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:as066q$m7gjr$1...@ID-80584.news.dfncis.de...

rotfl
chi? la zia di Gavrilov?
A.


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Mr Duffy

text:
Riccardo
> Gavrilov al piano e qualcuno al cembalo al basso
> continuo.....ah che buon gusto :(
Mi pare di capire, ascoltando, che Perahia che li ha incisi ovviamente su
pianoforte, faccia fare il basso continuo a un fortepiano.
Ciao    Mr Duffy


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Neil McCauley

text:
Il 26 Nov 2002, 15:48,
m...@excite.it
 (IOME) ha scritto:
> Vorrei acquistare detti concerti (mi riferisco a quelli per un cembalo e
> orchestra),
> volevo da voi un consiglio per la scelta dell'interprete.
> Di solito prediligo esecuzioni un po' 'calde', perlomeno non troppo
> freddine, asettiche.
se questo significa pianoforte, non posso aiutarti. credo cioč
(č un limite mio, forse ma non l'ho ancora superato) che detti concerti
siano pienamente intellegibili solo quando lo strumento solista č quello
di destinazione.
se invece ti interessa ascoltare una buona esecuzione con orchestra e
cembalo-cembali solisti ce ne sono diverse buone, una delle migliori essendo
quella di Ton Koopman con l'Amsterdam Baroque Orchestra, uscita a suo tempo
in due doppi CD Erato. E stata anche recentemente rieditata in 3 CD della
serie Trio
della DG Archiv la versione di Trevor Pinnock.
ciao
Neil



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
> se questo significa pianoforte, non posso aiutarti. credo cioč
> (č un limite mio, forse ma non l'ho ancora superato) che detti concerti
> siano pienamente intellegibili solo quando lo strumento solista č quello
> di destinazione.
> se invece ti interessa ascoltare una buona esecuzione con orchestra ...
Va benissimo il cembalo, naturalmente... !
Intendevo solo dire che mi va bene anche il pianoforte, quello che mi
interessa e' che sia un'interpretazione ... diciamo ... non troppo...
"scolastica".
E stata anche recentemente rieditata in 3 CD della serie Trio
della DG Archiv la versione di Trevor Pinnock.
Avevo pensato a questa edizione... la trovi valida, quindi?
>
> ciao
Ciao e grazie



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Il 27 Nov 2002, 09:08,
m...@excite.it
 (IOME) ha scritto:
>
>> E stata anche recentemente rieditata in 3 CD della serie Trio
>> della DG Archiv la versione di Trevor Pinnock.
>
> Avevo pensato a questa edizione... la trovi valida, quindi?
nei limiti delle mie conoscenze, sě. non ho ascoltato tutti i concerti
da Pinnock, solo qualche esempio, e mi č sembrato buono.
Non sono cmq un grande estimatore di Pinnock ma mi sembra
che in questo caso il risultato possa andare oltre le idiosincrasie ...
č cmq una bella lotta con Koopman, che continuo a preferire.
Altre versioni che godono di buona stima (non ho cmq ascoltato tutto
di tutti) sono quelle di Christophe Rousset con la vecchia Academy of
Ancient
music di Hogwood, ovviamente quella di Gustav Leonhardt,
e anche quella piů recente di Richard Egarr con la AAM diretta
stavolta da Andrew Manze.
ciao
Neil



title: Concerti per cembalo di Bach

author: Francesco

text:
IOME wrote:

BWV	1052/	1056	Conc. per Clavicembalo n.1/5			Columbia Symp.Orc.	Guld
Glenn	Sony
Il 1052 e' in mono e mi piace moltissimo( non ho controllato la data di
registrazione ma mi pare ve ne sia un'altra in stereofonia).
Ti consiglio senz'altro
BWV	1052/	1058	Conc. per Clavicembalo n.1/7
The English Concert	Pinnock T.	Archiv
BWV	1060/	1065	Concerti per Clavicembalo
The English Concert	Pinnock T.	Archiv
BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
The English Concert	Pinnock T.	Archiv
un po' velocino, ma e' una caratteristica di Pinnock,oltretutto i Cd
sono 3 e ti porti a casa anche le Ouverture che sono stupende.
Se vorrai approfondire queste ultime ti consiglio:
BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
La Stravaganza Koln	Manzw A.	Denon
ma sopratutto:
BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
La Stravaganza Koln	Manzw A.	Denon
entrambe con strumenti dell'epoca.
Ciao Francesco
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Ho fatto casino con il copia incolla:
> BWV	1052/	1056	Conc. per Clavicembalo n.1/5			Columbia Symp.Orc.	Guld
> Glenn	Sony
> Il 1052 e' in mono e mi piace moltissimo( non ho controllato la data di
> registrazione ma mi pare ve ne sia un'altra in stereofonia).
> Ti consiglio senz'altro
> BWV	1052/	1058	Conc. per Clavicembalo n.1/7
> The English Concert	Pinnock T.	Archiv
> BWV	1060/	1065	Concerti per Clavicembalo
> The English Concert	Pinnock T.	Archiv
> BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
> The English Concert	Pinnock T.	Archiv
> un po' velocino, ma e' una caratteristica di Pinnock,oltretutto i Cd
> sono 3 e ti porti a casa anche le Ouverture che sono stupende.
> Se vorrai approfondire queste ultime ti consiglio:
BWV	1060		Concerto per violino
Accademia Bizantina	Chiarappa C	Denon



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
> BWV 1052/ 1056 Conc. per Clavicembalo n.1/5 Columbia Symp.Orc. Guld
> Glenn Sony
>
>
> Il 1052 e' in mono e mi piace moltissimo( non ho controllato la data di
> registrazione ma mi pare ve ne sia un'altra in stereofonia).
Quello in mono e' senz'altro lo stesso che ho io: anche a me piace
moltissimo, ed
infatti mi aveva spinto a decidere di comprare senza alcun dubbio anche gli
altri
concerti eseguiti da Gould; come dicevo ,pero', prima di fare l'acquisto ho
avuto occasione di ascoltare in 1052 e anche quello in re maggiore tratti
dal
cofanetto Glenn Gould Edition Sony, e mi sono piaciuti meno...
> Ti consiglio senz'altro
>
> BWV 1052/ 1058 Conc. per Clavicembalo n.1/7
> The English Concert Pinnock T. Archiv
> BWV 1060/ 1065 Concerti per Clavicembalo
> The English Concert Pinnock T. Archiv
> BWV 1066/ 1069 Ouverture n. 1/4
> The English Concert Pinnock T. Archiv
>
Grazie anche a te !
Ciao.



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Francesco wrote:
> Ho rifatto casino con il copia incolla:(sono in po' recidivo)
> > BWV	1060/	1065	Concerti per Clavicembalo
> > The English Concert	Pinnock T.	Archiv
> > BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
> > The English Concert	Pinnock T.	Archiv
> > un po' velocino, ma e' una caratteristica di Pinnock,oltretutto i Cd
> > sono 3 e ti porti a casa anche le Ouverture che sono stupende.
> > Se vorrai approfondire queste ultime ti consiglio:
BWV	1060/2/4  Concerto in C minor, 1066/69 Ouverture
The Acad.Anc.Music	Hogwood C.	Decca
> > ma sopratutto:
> > BWV	1066/	1069	Ouverture n. 1/4
> > La Stravaganza Koln	Manzw A.	Denon
> > entrambe con strumenti dell'epoca.
Ho acquistato anch'io i concerti suonati da Perahia (li avevo sentiti
a Milano in occasione del Top Audio) nei quali effettivamente il Pianoforte
suona sempre, direi che se non sono esecuzioni propriamente "filologiche"
sono pero'interessanti.
Se sei di Milano, ti segnalo questo concerto a cui andro',diretto da un
mio vecchio
amico:
Giovedì 5 dicembre, ore 21.00, Conservatorio G.Verdi - Milano:

J. S. Bach
Ouverture per due oboi, fagotto, archi e continuo in do maggiore n.1 BWV
1066
Concerto per due violini, archi e continuo in re minore
BWV 1043
"""Concerto per pianoforte, archi e continuo in fa minore
BWV 1056"""
Ouverture per flauto traverso, archi e continuo in si minore n.2 BWV 1067

Massimo Palumbo Solista e direttore
Suela Mullaj violino
Fatlinda violino
Marco Ambrosini oboe
Giorgio Versiglia fagotto
Mario Carbotta flauto traverso
http://www.ueco.it



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
> Se sei di Milano, ti segnalo questo concerto a cui andro',diretto da un
> mio vecchio
> amico:
Son di Bologna, grazie lo stesso !



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Se vuoi risparmiare per un bel cofanetto di 3 Cd (tutti da oltre 60
minuti) di 13 concerti per clavicembalo ed orchestra (qualcuno per più
clavicembali e orchestra, o flauto e clavicembalo e orchestra),
suonati quasi tutti molto bene dal
cembalista Christiane Joccottet,
Wurttmbergisches Kammerorchester,
Direzione Jorg Faerber
Etichetta: Concerto Royale 206202-360
Prezzo: 6.00 o 7.00 E. (si, al prezzo di un CD Naxos ne pigli 3)
Dove: in libreria (es. Demetra) o altri luoghi d'editoria a basso
prezzo, e magari anche nei supermercati.
Certo non è Hogwood ne Richter, ma Jacccottet è veramente bravo e
piacevole dal bel piglio vivace (ma non troppo) e melodico (bella la
sua integrale del clavicembalo temperato).
L'orchestra sfodera un bel suono (strumenti moderni) e Faerber fa una
bella concertazione.
Strumenti probabilmente moderni molto vicini al filologico, certo
l'orchestra è sotto l'Ancient music, o English Chamber orchestra, ma
rimane buona.
ATTENZIONE: quando non c'è Jaccottet e questi suonano i concerti
branderbughesi, sono una agonia infinita, dal suono stiracchiato e
direzione lungagnona (ma arriva la fine?), evidentemente il cembalista
ha il tocco magico per vivificarli (nel set che ti consiglio,
direttore e orchestra sono irriconoscbili in meglio).
    C ia O
    Pa OLO


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:551962c2.02112...@posting.google.com...
> Se vuoi risparmiare per un bel cofanetto di 3 Cd (tutti da oltre 60
> minuti) di 13 concerti per clavicembalo ed orchestra (qualcuno per più
> clavicembali e orchestra, o flauto e clavicembalo e orchestra),
> suonati quasi tutti molto bene dal
>
> cembalista Christiane Joccottet,
ehm....era una clavicembalista..dico era perche' è morta qualche anno fa :(
Nelle librerie (a Milano ad es.librerie Mondadori ) si trovano anche le sue
Goldberg, notevoli, a 3-4 euro.
Saluti,
Riccardo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Il 27 Nov 2002, 17:12,
pp...@yahoo.it
 (pp7dd) ha scritto:
> Se vuoi risparmiare per un bel cofanetto di 3 Cd (tutti da oltre 60
> minuti) di 13 concerti per clavicembalo ed orchestra (qualcuno per più
> clavicembali e orchestra, o flauto e clavicembalo e orchestra),
> suonati quasi tutti molto bene dal
_dalla_ ... Christiane Jaccottet che è una donna. Molto brava e molto
presente in quasi tutte le serie economiche da supermercato, purtroppo
a volte si ritrova (come dev'essere nel caso presente) circondata da
comprimari non alla stessa altezza.



title: Concerti per cembalo di Bach

text:
> > cembalista Christiane Joccottet,
> ehm....era una clavicembalista..dico era perche' è morta qualche anno fa :(
> Nelle librerie (a Milano ad es.librerie Mondadori ) si trovano anche le sue
> Goldberg, notevoli, a 3-4 euro.
>
> Saluti,
> Riccardo.
Ah si? Non sapevo.
Ma in che anni ha inciso?   Peccato che non abbia avuto molta fortuna,
è proprio brava, ma ha suonato anche l'organo mi risulta, mi pareva
molto buono anche quello.
Comunque riascoltando adesso confermo l'orchestra wurttem... e Faerber
in quell'edizione (cembalo e orchestra da 3 CD) sono veramente molto
bravi (state alla larga dai branderburghesi fanno s....o!).
        Pa oL-
            O


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Schillogeno

text:
On Tue, 26 Nov 2002 16:00:16 GMT, "Merlo"
<merlo-2002(levalo)@
libero.it
> wrote:

>A me piace molto Gavrilov, li fa tutti al pianoforte, dirige Marriner.
Piacciono moltissimo anche a me.
Il 1052 che preferisco è il quello.
Anche se i 1052 di Gould (ne ho 2 versioni) pagano lo scotto delle
incisioni.
(Alla faccia dei puristi, dei filologi e dei vegetariani vegani).
Schillogeno
-----------
"Occorre rigettare l'individualismo, senza che
 questo vada a discapito dell'individualità".
Spettatore in diretta su "Radio Popolare",
Venerdì 1 Novembre, ore 11:55.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:f64duuon3rd193e54...@4ax.com...
> Anche se i 1052 di Gould (ne ho 2 versioni) pagano lo scotto delle
> incisioni.
Io non amo molto Gould, dei concerti ho ascoltato solo il 1052 e il 1058 che
invece mi sono piaciuti molto (in tv, quando Rattalino faceva un programma a
puntate su Guold che ho registrato), e devo dire che quando non fa il
"gigione" mi piace.
> (Alla faccia dei puristi, dei filologi e dei vegetariani vegani).
(ihihiihhi)


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Il 28 Nov 2002, 22:55, Schillogeno <
schill...@libero.it
> ha scritto:
>
> (Alla faccia dei puristi, dei filologi e dei vegetariani vegani).
a nome di tutti i vegetariani vegani : pppprrrrrrrrrrrr' !!
:-)
ciao
Neil



title: Concerti per cembalo di Bach

author: Danny Rose

text:
Merlo <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> wrote in message
acyF9.36209$2B1.9...@twister2.libero.it...
> ( si parla di Gould) devo dire che quando non fa il
> "gigione" mi piace.
Quando farebbe il gigione?
dR


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:INHF9.6541$fa.2...@news1.tin.it...
> Quando farebbe il gigione?
Il 90% delle volte.
Per esempio il clavicembalo ben temperato o le partite....non riesco ad
ascoltarli.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Merlo <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> wrote in message
Z3IF9.36074$3l.9...@twister1.libero.it...
> Il 90% delle volte.
> Per esempio il clavicembalo ben temperato o le partite....non riesco ad
> ascoltarli.
Una tua valutazione strettamente personale, direi. Abbastanza esilarante. E'
un termine che potrebbe avere un senso a mala pena per la Quinta Partita, la
registrazione piů "pianistica" di GG, per sua stessa ammissione. In quel
caso il tempo assai scorrevole e una certa enfasi diciamo cosě, compiaciuta
e spettacolare, potrebbero anche dare quell'impressione, per quanto non
manchino i momenti ben altrimenti efficaci.
Nel WTK proprio non vedo come lo si possa usare. Mi domando che effetto ti
faccia la registrazione di Richter. L'unico che potrebbe salvarsi č
Leonhardt, a questo punto.
dR


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:AXNF9.8429$fa.2...@news1.tin.it...
> Una tua valutazione strettamente personale, direi.
Questo č certo.
>Abbastanza esilarante.
Sě...a me non fa ridere perň va bene lo stesso.
> E'
> un termine che potrebbe avere un senso a mala pena per la Quinta Partita,
la
> registrazione piů "pianistica" di GG, per sua stessa ammissione. In quel
> caso il tempo assai scorrevole e una certa enfasi diciamo cosě,
compiaciuta
> e spettacolare, potrebbero anche dare quell'impressione, per quanto non
> manchino i momenti ben altrimenti efficaci.
Ok, punti di vista differenti, soprattutto sul termine gigione.


title: Concerti per cembalo di Bach

author: Maurizio Frigeni

text:
IOME <
m...@excite.it
> wrote:
> Vorrei acquistare detti concerti (mi riferisco a quelli per un cembalo e
> orchestra),
Koopman su Erato (prima che spariscano). Sono ottimi e a buon prezzo.
Maurizio


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Merlo <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> wrote in message
I5PF9.37779$3l.10...@twister1.libero.it...
> Ok, punti di vista differenti, soprattutto sul termine gigione.
Esattissimo.
dR


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
On Fri, 29 Nov 2002 11:20:25 GMT, "Merlo"
<merlo-2002(levalo)@
libero.it
> wrote:

Le partite???????
Schillogeno
-----------
"Occorre rigettare l'individualismo, senza che
 questo vada a discapito dell'individualitą".
Spettatore in diretta su "Radio Popolare",
Venerdģ 1 Novembre, ore 11:55.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
On Fri, 29 Nov 2002 08:34:38 GMT,
mancoc...@libero.it
 (Neil
McCauley) wrote:
>Il 28 Nov 2002, 22:55, Schillogeno <
schill...@libero.it
> ha scritto:
>>
>> (Alla faccia dei puristi, dei filologi e dei vegetariani vegani).
>
>a nome di tutti i vegetariani vegani : pppprrrrrrrrrrrr' !!
>
>:-)
Dimenticavo: e dgli interisti.
Ciao
Sergino
Schillogeno
-----------
"Occorre rigettare l'individualismo, senza che
 questo vada a discapito dell'individualitą".
Spettatore in diretta su "Radio Popolare",
Venerdģ 1 Novembre, ore 11:55.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
Sarņ un po' rompi, ma la Jaccottet di dovč?   in che anni ha fatto le sue incisioni?
Pa   OlO
      ?


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:551962c2.02113...@posting.google.com...
> Sarņ un po' rompi, ma la Jaccottet di dovč?
Tedesca.
 in che anni ha fatto le sue incisioni?
credo fine anni 70-anni 80, forse primi anni 90 (dovrebbe essere morta una
decina di anni fa).
Non ho risposto al tuo post precedente perche' non ho trovato nulla su di
lei in rete.
Per etichette tipo Pilz (il cui fondatore pubblicava materiale senza alcun
permesso e senza pagar nessun diritto č stato ospite delle galere
germaniche) e simili, si trovano il suo Clavicembalo ben Temperato, le sue
Goldberg e le sue Suites Inglesi.
Se qualcuno ha un cd con uno straccio di nota biografica si faccia vivo! ;-)
Saluti,
Riccardo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:asbk4f$pddqu$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
>
> "pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:551962c2.02113...@posting.google.com...
> > Sarņ un po' rompi, ma la Jaccottet di dovč?
>
> Tedesca.
credo invece che sia svizzera ... essendo della stessa scuola
dei vari Hugues Cuenod, Heinz Holliger (Camerata Bern), Aurčle Nicolet
(ensemble Baroque de Lausanne).
>  in che anni ha fatto le sue incisioni?
>
> credo fine anni 70-anni 80, forse primi anni 90 (dovrebbe essere morta una
> decina di anni fa).
> Non ho risposto al tuo post precedente perche' non ho trovato nulla su di
> lei in rete.
beh qui c'č una paginetta su di lei, con un ritratto fotografico
(corrispondente
ad un video) fatto si du lei nel 1997, quindi potrebbe essere ancora viva
(me lo auguro).
http://www.filmnet.ch/pf/pf_1155.htm
ciao
Neil


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Neil McCauley" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio $
>
>
http://www.filmnet.ch/pf/pf_1155.htm
complimenti per la scoperta! :)
Per quanto riguarda il fatto che sia viva o meno, mi ricordo che in
BachRecordingsMailingList, qualcuno, senza essere smentito, disse appunto
che era morta.
SAluti,
Riccardo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
> Per quanto riguarda il fatto che sia viva o meno, mi ricordo che in
> BachRecordingsMailingList, qualcuno, senza essere smentito, disse appunto
> che era morta.
Ho chiesto lumi in rec.music.early. Ecco la risposta :
Unfortunately, true.  I understand she died in 1999.
Her final CD (dedicated to her memory) can be found at:
http://www.claves.ch/98Rahmen/e_nr002.htm
Saluti,
Riccardo.


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:asdcre$ph3d8$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> > Per quanto riguarda il fatto che sia viva o meno, mi ricordo che in
> > BachRecordingsMailingList, qualcuno, senza essere smentito, disse
appunto
> > che era morta.
>
> Ho chiesto lumi in rec.music.early. Ecco la risposta :
<snip>
grazie per l'informazione
ciao
Neil
PS: ottimo quel "I've found a link about her... "  ;-)


title: Concerti per cembalo di Bach

text:
"Neil McCauley" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:E_2H9.51133
>
> PS: ottimo quel "I've found a link about her... "  ;-)
Chiedo venia per lo "scippo" :(  A posteriori è difficile credermi, ma giuro
che volevo scrivere: someone kindly sent me this link....poi la
fretta.....:(
Saluti "zanza"
Riccardo.


author: Pulizia

text:
A tutti i possessori di composizioni di Lagnese
SIETE PREGATI DI DISTRUGGERLE
Grazie
Giovanni


author: Inbario

text:
"Pulizia" <
invalid...@invalid.it
> ha scritto nel messaggio
news:g8u1a9$373$1...@nnrp.ngi.it...
>A tutti i possessori di composizioni di Lagnese
>
> SIETE PREGATI DI DISTRUGGERLE
>
AZZ e poi?
rimango senza musica?...


author: Ellasto Arione

text:
"Pulizia" <
invalid...@invalid.it
> ha scritto nel messaggio
news:g8u1a9$373$1...@nnrp.ngi.it...
>A tutti i possessori di composizioni di Lagnese
>
> SIETE PREGATI DI DISTRUGGERLE
perché?


author: egmont

text:
Il 26 Ago 2008, 18:04, Archeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it>
ha scritto:
> > A tutti i possessori di composizioni di Lagnese
> >
> > SIETE PREGATI DI DISTRUGGERLE
>
> Ma manco per sogno, quando i miei goffi tentativi di
> comporre qualcosa mi aumentano il livello di frustrazione
> ascolto un po' delle tue composizioni e mi sento bravo
> come Bach.
>
ROTFL
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Giornata di sciopero alla RAI

author: OttO

text:
E finalmente Radiotre sta esclusivamente trasmettendo musica.
Ci voleva.
OttO


title: Giornata di sciopero alla RAI

author: Shapiro used clothes

text:
"OttO" <fdf@iol-it> ha scritto nel messaggio
news:4d026957$0$1588$4faf...@reader2.news.tin.it...
>E finalmente Radiotre sta esclusivamente trasmettendo musica.
> Ci voleva.
Ah, ecco.
Ho pensato a un guasto del digitale.
Nell'ultima mezz'ora non è che si siano sprecati, eh.
La musica di Schindler's List l'avrò sentita cento volte...
dR


title: Cantelli: discografia e notizie

author: Franco Luise

text:
sarei felice di avere notizie riguardo alla discografia di Guido Cantelli.
Attualmente possiedo dei Cd della Testament e qualche lp raro fra i quali la
sua 7a di Beethoven in stereo.
Chi avesse delle notizie in merito potrebbe mettersi in contatto sul NG
(forse interessa a qualche altro) o via email.
Grazie a tutti
--
Franco Luise
lui...@serprotec.it
[ no ser x email ]
"Si può catturare una rondine...
ma non il suo volo."


title: Cantelli: discografia e notizie

author: Bruno Tredicine

text:
On Wed, 16 Dec 1998 13:30:54 +0100, "Franco Luise" <
lui...@protec.it
>
wrote:
>sarei felice di avere notizie riguardo alla discografia di Guido Cantelli.
Mi spiace di non darti notizie, ma di unire anzi la mia richiesta alla
tua: di Cantelli cerco disperatamente da tempo il Cosě fan tutte ,
quello dal vivo del '56 con la Schwarzkopf,  introvabile ovunque. Perň
questa edizione ha il dono di essere stata presente in numerosisssime
copie fino al giorno prima del mio arrivo in tutti i negozi in cui
l'ho cercata. Mi farebbe piacere almeno sapere quale etichetta l'ha
distribuito con piů capillaritŕ, visto che č stato pubblicato da piů
di una.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Cantelli: discografia e notizie

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 16 Dec 1998 22:59:06 GMT,
br...@hehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
>>sarei felice di avere notizie riguardo alla discografia di Guido Cantelli.
>Mi spiace di non darti notizie, ma di unire anzi la mia richiesta alla
>tua: di Cantelli cerco disperatamente da tempo il Cosě fan tutte ,
>quello dal vivo del '56 con la Schwarzkopf,  introvabile ovunque. Perň
>questa edizione ha il dono di essere stata presente in numerosisssime
>copie fino al giorno prima del mio arrivo in tutti i negozi in cui
>l'ho cercata. Mi farebbe piacere almeno sapere quale etichetta l'ha
>distribuito con piů capillaritŕ, visto che č stato pubblicato da piů
>di una.
Ciao Bruno,
Io ho quest'opera che fu eseguita il 27 gennaio 56 alla piccola Scala,
10 mesi circa prima che si schiantasse l'aereo che doveva porre
termine alla vita di questo grande direttore, erede di Toscanini.
L'edizione e' con la Schwarzkopf, Merriman, Panerai, Sciutti, Alva e
Calabrese.
L'edizione che ho io e' Stradivarius AAD 3 CD - STR 73597/8/9.
L'ho comprato a Bangkok nel Gennaio scorso al Tower records al prezzo
totale di 28000 lire italiane.
Se non lo trovi posso sempre masterizzartelo.
Ciao
Giampaolo
gi...@flashnet.it
her...@tin.it
===================================================
" E' impossibile spiegare il mistero della musica "
  Carlo Maria Giulini
====================================================


title: Cantelli: discografia e notizie

author: Alessandro Di Nicola

text:
On Wed, 16 Dec 1998 22:59:06 GMT,
br...@hehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
>Mi spiace di non darti notizie, ma di unire anzi la mia richiesta alla
>tua: di Cantelli cerco disperatamente da tempo il Cosě fan tutte ,
>quello dal vivo del '56 con la Schwarzkopf,  introvabile ovunque. Perň
>questa edizione ha il dono di essere stata presente in numerosisssime
>copie fino al giorno prima del mio arrivo in tutti i negozi in cui
>l'ho cercata. Mi farebbe piacere almeno sapere quale etichetta l'ha
>distribuito con piů capillaritŕ, visto che č stato pubblicato da piů
>di una.
E'distribuito dalla Stradivarius. Codice STR 73597/8/9
Ciao,Alessandro
[se vuoi scrivermi, togli il poeta dall'indirizzo]


title: - IT- MUSICA CONTRO LA BARBARIE

author: Cesare Simonetti

text:
Ho ascoltato  il concerto trasmessa in diretta da Berlino in memoria
delle vittime  di New York.
L'ho ascoltato con emozione profonda e lacerante.
Ho trovato la scelta dei brani ( morte di Isotta, adagio dalla IX di
Mahler,  Incompiuta ) adeguata  e le esecuzioni semplicemente
strepitose, specialmente Mahler eseguito dalla Berliner.
Al di la ' della musica, ovviamente, quel dolore sordo che ci
accompagna tutti da quel giorno maledetto.
Per un attimo ho sentito questo Concerto come un canto del cigno di
una civilta' che muore, ma poi mi sono detto no, non e' nessun canto
di nessun cigno.
E' la voce della vecchia Europa che si unisce ancora una volta
all'America, a questo gigante ferito, che e' figlio nostro, in fondo.
E nella musica della vecchia Europa, con la musica della vecchia
Europa, ancora una volta si alza la voce piu' alta della nostra
civilta', la bellezza contro la barbarie, la luce contro le tenebre,
la ragione contro la follia.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: - IT- MUSICA CONTRO LA BARBARIE

text:
On Sun, 16 Sep 2001 10:54:20 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Per un attimo ho sentito questo Concerto come un canto del cigno di
>una civilta' che muore, ma poi mi sono detto no, non e' nessun canto
>di nessun cigno.
>
>E' la voce della vecchia Europa che si unisce ancora una volta
>all'America, a questo gigante ferito, che e' figlio nostro, in fondo.
>
>E nella musica della vecchia Europa, con la musica della vecchia
>Europa, ancora una volta si alza la voce piu' alta della nostra
>civilta', la bellezza contro la barbarie, la luce contro le tenebre,
>la ragione contro la follia.
Caro "collega", concordo su tutto. Bellissimo post. Unica eccezione la
firma. Avresti dovuto firmare:
Cesare Simonetti
(Genova ispirata)
ciao
Giampaolo
_____________________________________________________
"Il dolore e' come un postino, bussa alla tua porta,
 ha una lettera per te."
 Anonimo
_____________________________________________________


title: Università della Musica all'estero

author: Narsil

text:
Sto studiando composizione al Conservatorio di Milano, ma
non appena dato il 5° sperimentale mi hanno consigliato di
trasferirmi in un'Università della Musica estera (se è già difficile
trovare impiego nel settore, in Italia lo è ancor di più!)
Il problema è: dove?
In Europa o negli States?
Conosco Vienna di fama ma negli U.S.A.?
Cosa mi consigliate?
Grazie a tutti per i suggerimenti.
--
Paolo


title: Università della Musica all'estero

author: Ale Redfiddler

text:
"Narsil" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
news:iqkO8.13791$j65.3...@twister1.libero.it...

dipende da molte cose:
1. tue disponibilità finanziarie
2. tua conoscenza delle lingue locali
3. Docenti (questo in realtà è la priorità n°1)
Per composizione:
sconsiglio assolutamente Vienna.
Molto meglio la Germania (Berlino).
Consiglio anche Parigi, ma a ciclo di studi terminato (finisci qui e poi vai
lì).
Che è cmq il consiglio che ti do.
Strappa un diploma nel meno tempo possibile, e poi, secondo i tuoi
interessi, cerca con cura il luogo dove andare.
Per quanto riguarda gli USA, Julliard, Bloomington e le maggiori università
hanno siti internet che puoi consultare.
Così vedi chi ci insegna e i programmi proposti.
In ultimo:
NON sceglier in base al posto, ma in base all'insegnante.
E' da lui che dipende tutto.
Vivesse anche a Kuala Lumpur....
A.


title: Università della Musica all'estero

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kCkO8.13836$j65.3...@twister1.libero.it...
> dipende da molte cose:
> 1. tue disponibilità finanziarie
Entro allora conto di essere laureato in Informatica
e di lavorare part-time in loco, in modo da potermi
mantenere là.
> 2. tua conoscenza delle lingue locali
Inglese e francese li mastico discretamente.
> sconsiglio assolutamente Vienna.
Come mai? Non dicono tutti che è il centro della musica in Europa? :-)
> Consiglio anche Parigi, ma a ciclo di studi terminato (finisci qui e poi
vai
> lì).
> Che è cmq il consiglio che ti do.
> Strappa un diploma nel meno tempo possibile, e poi, secondo i tuoi
> interessi, cerca con cura il luogo dove andare.
Perchè non andare subito? Pensavo in questo modo di potermi creare
un "certo giro": in un solo anno, forse, non riuscirei ad inserirmi
pienamente...
che ne dici?
> NON sceglier in base al posto, ma in base all'insegnante.
Qualche nome (associato alla città) me lo sai consigliare?
Ti ringrazio ancora.
--
Paolo


title: Università della Musica all'estero

text:
"Narsil" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
news:gLkO8.13863$j65.3...@twister1.libero.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:kCkO8.13836$j65.3...@twister1.libero.it...
> > dipende da molte cose:
> > 1. tue disponibilità finanziarie
>
> Entro allora conto di essere laureato in Informatica
> e di lavorare part-time in loco, in modo da potermi
> mantenere là.
ah bè. allora è diverso.
>
> > 2. tua conoscenza delle lingue locali
>
> Inglese e francese li mastico discretamente.
ottimo
>
> > sconsiglio assolutamente Vienna.
>
> Come mai? Non dicono tutti che è il centro della musica in Europa? :-)
Prima di tutto direi "era".
E cmq non è mai stata una buona scuola per la composizione.
Buona per strumenti e direzione d'orchestra, ma non per composizione.
>
> > Consiglio anche Parigi, ma a ciclo di studi terminato (finisci qui e poi
> vai
> > lì).
> > Che è cmq il consiglio che ti do.
> > Strappa un diploma nel meno tempo possibile, e poi, secondo i tuoi
> > interessi, cerca con cura il luogo dove andare.
>
> Perchè non andare subito? Pensavo in questo modo di potermi creare
> un "certo giro": in un solo anno, forse, non riuscirei ad inserirmi
> pienamente...
> che ne dici?
Mah.
Dipende da cosa vuoi fare dopo.
Il compositore o l'informatico?
Visto che ti interessi di informatica, io ti consiglierei proprio di andare
all'Ircam a Parigi.
Lì trovi sicuramente gente preparatissima e eccezionali
infrastrutture.(hanno anche un sito che troverai in rete facilmente).
Però credo che una preparazione da 5° anno di composizione sia decisamente
insufficente. Ecco perchè ti consigliavo di prendere prima il diploma.
Aggiungo che se però il tuo problema è che desideri proprio mantenerti con
la musica, allora sicuramente gli States sono meglio.
Il pullulare di College e Università di livello fa sì che puoi anche pensare
ad un impiego part-time nell'insegnamento, il quale impiego è sicuramente
più facile e agevole da ottenere lì che qui.
E d'altronde, per vivere di sola composizione bisogna essere Berio....
>
> > NON sceglier in base al posto, ma in base all'insegnante.
>
> Qualche nome (associato alla città) me lo sai consigliare?
Assolutamente no.
Ho finito di studiare da un pezzo.
Però forse Avanzi conosce qualche nome.
Avanzi, ci sei?????????????????
Batti un colpo!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
A.


title: Università della Musica all'estero

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Ale Redfiddler wrote:
> "Narsil" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
 >
>>Qualche nome (associato alla città) me lo sai consigliare?
>
> Assolutamente no.
> Ho finito di studiare da un pezzo.
> Però forse Avanzi conosce qualche nome.
> Avanzi, ci sei?????????????????
Michael Finnissy, Peter Eötvös, Johannes Schöllhorn, Brian Ferneyhough...
solo per nominare alcune persone che sanno insegnare e bene anche a studenti
con inclinazioni estetiche diametralmente opposte alle loro, cosa mica da
poco.  Altrimenti ha senso andare  solo da "potentissimi" che bisogna solo
copiare ma che ti spingono che è una meraviglia... i nomi però li voglio fare
solo per posta privata ;-)
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"


title: Università della Musica all'estero

author: Paolo Tramannoni

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Visto che ti interessi di informatica, io ti consiglierei proprio di andare
> all'Ircam a Parigi.
In alternativa, al CCRMA di Stanford, CA, al Calart di Los Angeles, o
all'università dell'Indiana. Credo che anche Freiburg sia interessante,
ma non ho notizie aggiornate in merito.
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: tenori rossinani e topiche della critica

author: Davide Visentini

text:
Qualche anno fa abbiamo assistito all'esaltazione da parte della critica di
una generazione di tenori che si cimentavano soprattutto nel repertorio
rossiniano, i vari Merritt, Blake, Matteuzzi, Raffanti, Morino. Mi sembra
che il solo Blake sia tutt'ora relativamente sulla breccia, mentre gli altri
sono scomparsi dalla circolazione. Eppure nessuno di costoro ha raggiunto i
50 anni, credo. Come mai un cosě precoce declino? Forse la loro tecnica
d'emissione era poco ortodossa? A parte Raffanti, che aveva un bel timbro
luminoso, gli altri avevano voci aride e poco omogenee; Merritt e Morino
avevano evidenti problemi d'intonazione, Morino in piů era afflitto da
vibrato stretto tipo pecora. Eppure ho letto recensioni di Giudici e Landini
che parlavano di lui come del nuovo Rubini. A volte dubito dell'udito di
alcuni famosi critici. Mi sembra che ora, anche in campo rossiniano, si stia
tornando al classico tenore di grazia, alla Valletti, Alva, Palacio per
intendersi, e il miglior rappresentante di questa tendenza mi sembra Juan
Diego Florez, molto elegante e raffinato. L'ho sentito dal vivo in uno
Stabat Mater e devo dire che fa impressione come riesce a far correre una
voce di per sé non grande. Potrebbe essere il nuovo Kraus.


author: Isidoro Ferrante

text:

Mi riservo di risponderti con maggior calma se ce ne sara' la
necessita'. Per adesso mi limito a dirti che all'epoca quello che
risultava sconvolgente era la novita' apportata da questa generazione di
tenori, in particolare da Merritt. Che del resto, se eccelleva in
Rossini, anche nei momenti migliori non riusciva a dare interpretazioni
piu' che dignitose di Elvino e di Arturo nei Puritani. Ammetterai che,
forse con la sola eccezione di Valletti, di agilita' a voce spiegata
come quelle di Blake e Merritt non e' che se fossero sentite molte nel
cinquantennio precedente.
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@mailbox.difi.unipi.it

Universita' di Pisa         Tel +39 50 880346 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


author: parsifal (il gatto)

text:
Mi sembra che ora, anche in campo rossiniano, si stia
> tornando al classico tenore di grazia, alla Valletti, Alva, Palacio per
> intendersi,
Fortunatamente no. Non perchè Valletti, Alva e compagnia non avessero i loro
meriti (Alva meno di tutti) ma perchè il tenore di grazia non c'entra nulla
con Rossini. E un fraintendimento nato nei primi anni del secolo quando il
teatro rossiniano veniva considerato (solo due o tre titoli) appannaggio di
tenori cosiddetti di grazia. Ma  Rossini aveva scritto per voci di ben altro
cabotaggio. La tessitura di Almaviva è ad es. scurissima, quasi da
baritenore. Ed è il temperamento altero, focoso, gradasso del personaggio
(un grande di Spanga) che lo richiede. Le agilità sono tutte di forza (che
non vuol dire forzate) e la scena del travestimento da Soldato (Fermi
olà!!!) richiede squillo, acuti svettanti e temperamento grintoso. Alva, con
la sua vocalità zuccherosa, le sue agilità falsettate, lo stile sempre in
bilico tra l'estatico e il soave, fraintende non poco il personaggio di
Almaviva. Così come quando si affidava a bassi buffoni (e non buffi) come
Corena ad es. il ruolo di Mustafà dell'Italiana. Mustafà fa ridere non
perchè si atteggia a pagliaccio ma perchè canta come Assur della Semiramide.
Ciao
Parsifal (il gatto)


author: Marco Daverio

text:
Davide Visentini <
ur...@tin.it
> wrote in message
84u0bo$cgo$1...@nslave2.tin.it...
> Qualche anno fa abbiamo assistito all'esaltazione da parte della critica
di
> una generazione di tenori che si cimentavano soprattutto nel repertorio
> rossiniano, i vari Merritt, Blake, Matteuzzi, Raffanti, Morino
La critica va sempre presa con le dovute pinze. Non ho mai ben capito se fa
più male o bene al mondo della lirica. Comunque se tu qualchehanno fa hai
assitito dell'esaltazione da parte della critica di quelle voci, io ho
assistito alla loro esaltazione a teatro. E ti assicuro che allora il
pubblico era ancora più difficile di quello odierno (piuttosto sempliciotto
iin fatto di voci come potrai costatare leggendo gli articoli su questo
gruppo). Personalmente non ho mai avuto bisogno della critica per capire un
cantante. Posso assicurarti che la rivoluzione tenorile operata da Blake e
Merritt nel campo rossiniano è stata un'esperienza esaltante per chi come me
ha avuto l'esperienza di assistervi.  Ti assicuro che il poter ascoltare
finalmente un Ermione, un Otello, una Zelmira cantate come erano scritte è
stata un'esperienza storica, unica, fantastica. Blake e Merritt sono stati
forse i più grandi tenori rossiniani di questo secolo. Poi bisognava
sentirli per capire l'emozione che dava il loro canto. Altro che interpreti
freddi o brutte voci. Certo erano voci che potevano cantare solo Rossini e
pochi altri autori. Ma ti pare poco? Il tenore eroico rossiniano (quello
delle opere serie) non è cosa da poco. Più facile è il tenore rossiniano
lirico leggero (Barbiere epurato del rondò finale, Cenerentola, Italiana
ecc...) che potevano fare voci come Alva e Palacio e oggi ben canta Florez,
che qualcuno cerca di spacciare per un tenore eroico, cosa che non è.Ma il
tenore eroico rossiniano, le parti scritte per le voci gloriose come quelle
di Nourrit, di David, di Duprè..., è un'altra cosa. Grazie a Merritt e Blake
è stato possibile ascoltare cosa è il belcanto rossiniano per le voci
tenorili. Le voci sono durate poco? Ma la grandezza di una voce non si
giudica dalla sua durata. Merritt si è rovinato cantando Verdi. Blake ancora
tiene ma non è più quello di una volta. Comunque entrambi voci degne
dell'olimpo degli interpreti della lirica. Matteuzzi ha seguito questa scia
e alternando alti e bassi nella sua carriera ha cantato anche cose splendide
uscendo bene anche in parti di tenore rossiniano di opere serie.  Raffanti
ha cantato poco e sinceramente non sò il perchè ma anche lui aveva una voce
bella e ha fatto cose splendide. Una voce più adatta a Bellini e Donizzetti.
Io l'ho sempre trovato ottimo se non strepitoso in una Favorita. Morino è un
caso a sè, Può piacere o non piacere. A me piace. Canta poco perchè lo
chiamano poco. Preferiscono propinarci un tenore come Giordani che massacra
ogni partitura belcantista cantando come Turiddu nella Cavalleria.
Marco Daverio


text:
In article <1jHc4.7694$
N1.1...@news.infostrada.it
>,

> Io ho dei dubbi sul fatto che i vari Merritt e Matteuzzi cantassero
Ermione, Otello etc. come Rossini le aveva concepite. Agilità di
bravura, a voce piena, non significa forzare il suono. Anche la
coloratura esige morbidezza ed omogeneità. Chi forza rende aspri o
legnosi gli acuti, ed è proprio quello che facevano i vari Merritt,
Matteuzzi e Morino, che arrivavano sì a vette stratosferiche, ma spesso
con suoni molto simili a vagiti, francamente ridicoli. A questo punto
preferisco chi grandi acuti non li ha (Valletti), ma emette la voce
sempre con eleganza e stile, doti davvero da grande di Spagna o da eroe
coturnato. Diverso è senz'altro il caso di Blake, i cui acuti erano
davvero squillanti e al quale non difettava lo stile. Per quanto
riguarda Morino, lo fanno cantare poco perché è agli arresti. E poi
francamente belava.
Ciao.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
taba...@my-deja.com
 wrote:
> Io ho dei dubbi sul fatto che i vari Merritt e Matteuzzi cantassero
> Ermione, Otello etc. come Rossini le aveva concepite. Agilità di
> bravura, a voce piena, non significa forzare il suono. Anche la
> coloratura esige morbidezza ed omogeneità. Chi forza rende aspri o
> legnosi gli acuti, ed è proprio quello che facevano i vari Merritt,
> Matteuzzi e Morino, che arrivavano sì a vette stratosferiche, ma spesso
> con suoni molto simili a vagiti, francamente ridicoli. A questo punto
> preferisco chi grandi acuti non li ha (Valletti), ma emette la voce
> sempre con eleganza e stile, doti davvero da grande di Spagna o da eroe
> coturnato. Diverso è senz'altro il caso di Blake, i cui acuti erano
> davvero squillanti e al quale non difettava lo stile. Per quanto
> riguarda Morino, lo fanno cantare poco perché è agli arresti. E poi
> francamente belava.
Stai facendo un pochino di confusione tra le due tipologie di tenore
rossiniano: il baritenore "alla Nozzari" e il tenore contraltino "alla
David".
Le altre parti di tenore, fossero scritte per Garcia o Nourrit o chi
altri, si possono ricondurre essenzialmente a quese due tipologie.
Leggermente diverse, le parti delle opere buffe richiedono solitamente
un tenore contraltino, ma in genere prevedono anche brani lirici e
patetici, e posso essere affrontate anche da tenori piu' leggeri, con
l'eccezione del Conte di Almaviva.
Nozzari e David furono i due tenori che si divisero i ruoli nelle opere
scritte da Rossini per Napoli: Zelmira, Ermione, Donna del Lago, Otello,
Armida, Mose' in Egitto, Ricciardo e Zoraide, etc, presentano sempre due
tenori, antagonisti, uno di voce scura e possente, uno di voce chiara ed
acuta. Merritt e Ford si riconducono alla tipologia del baritenore,
mentre Blake, Matteuzzi, Florez, Vargas, sono tenori contraltini.
Non dubito che Merritt avesse grosse pecche (non sono mai stato un fan
di questo tenore, e a mio modesto giudizio lo sfascio cui e' andato
incontro e' gia' ravvisabile nelle incisioni non rossiniane anche dei
tempi d'oro), ma di certo e' stato il primo che ha fatto intuire cosa
doveva essere davvero il baritenore alla Nozzari.
Prima di lui, le parti da tenore baritonale erano affidato a cantanti
bravi, si', valorosi, si', ma che non riuscivano asolutamente a rendere
il sapore delle parti rossiniane come le conosciamo adesso. Penso a
Gioacchino Lazzari, a Carreras, che interpretarono Otello negli anni '60
e '70, a Francesco Albanese e Filippeschi, che cantarono nell'Armida con
la Callas, agli stessi Filippeschi e Lazzari che incisero il Mose' sotto
la bacchetta di Serafin e a Franco Bonisolli(!!!!!) che canto' la Donna
dle Lago alla RAI con la Caballe'.
Unico tenore in grado di sostenere dignitosamente un ruolo da
baritenore, era Raffanti, ma mancava nelle agilita' di quel mordente che
invece era la cifra caratteristica di Merritt. Merritt dal vivo non l'ho
mai sentito, ma mi raccontano dell'effettone che faceva questa voce
grossa che improvvisamente si proiettava verso l'alto e cominciava a
compiere acrobazie sul pentagramma. Un effetto simile a quello che ho
potuto sperimentare con Ford e Workman di recente. Ma Merritt aveva
dalla sua l'effetto sorpresa, il fatto che il pubblico non era abituato
ad acrobazie di quel genere. Per cui si sorvolava sulla intonazione
traballante e sul fiato non sempre ben dosato.
Valletti era tenore contraltino, si adattava al Barbiere, ma si trovava
meglio in Cenerentola ed Elisir. Certo il miglior esempio di tenore
rossiniano venuta fuori dali anni '50 agli '80, ma limitatamente alla
sua tipologia. Affidargli Otello o Rinaldo sarebbe stata follia!
Scusa, ma perche' Morino sarebbe agli arresti?
(Morino al suo meglio ha inciso una splendida Favorita: ascoltatela!
C'erano pure un Coni in stato di grazia e una Tabadion che si e' persa
per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi.... A
proposito, sapete chi e' cha canta la parte di "un paesano" nel Fra'
Diavolo di Auber con Raffanti e  Luciana Serra che ho appena
acquistato????)
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro


author: Pietro Puca

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote in message
3873D25A...@mailbox.difi.unipi.it...
>
> > Io ho dei dubbi sul fatto che i vari Merritt e Matteuzzi cantassero
> > Ermione, Otello etc. come Rossini le aveva concepite. Agilità di
> > bravura, a voce piena, non significa forzare il suono. Anche la
> > coloratura esige morbidezza ed omogeneità.
[tutto molto interessante, complimenti Isidoro!]
> Scusa, ma perche' Morino sarebbe agli arresti?
Pare che abbia esrcitato atti di libidine violenta su una fanciulla (non
scherzo, ma non vorrei sbagliarmi).
> (Morino al suo meglio ha inciso una splendida Favorita: ascoltatela!
> C'erano pure un Coni in stato di grazia e una Tabadion che si e' persa
> per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi....
Bè qui ci sarebbe da discutere, la direzione d'orchestra di quella favorita
è magnifica, ma la voce di Coni già cominciava a dare i primi cedimenti.
Morino, lì lo trovo un cantante senza personalità, ma forse questa mia
impressione è condizionata dal fatto che non amo molto questo cantante. l'ho
sentito qualche anno fa in una Lucia di lammermoor e non era affatto un
Edgardo credibile.
Ciao.
pietro


author: Parsifal (il gatto)

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote in message
(uno scritto da stampare e tenere a mente)
....come al solito...giů i cappelli!
Isidoro, sei la voce rossianiana piů autorevole del gruppo.
Ciao
Parsifal (il gatto)


author: Giovanni Christen

text:
Isidoro Ferrante,
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
 writes:
>Stai facendo un pochino di confusione tra le due tipologie di tenore
>rossiniano: il baritenore "alla Nozzari" e il tenore contraltino "alla
>David".
E tu sei generoso perche' non fai notare a Daverio che Rossini non ha
scritto nessun ruolo per Duprez - anzi, il tenore "alla Duprez" (per
intenderci, con acuti a piena voce e un gran do di petto) e' nato quando
Rossini aveva gia' cessato l'attivita'. E Rossini lo disapprovava.
Visto il commento un po' troppo sprezzante e generalizzato che Marco ha
fatto sulla conoscenza delle voci di chi scrive sul NG, mi sembra giusto
usare la matita rossa.
>Merritt e Ford si riconducono alla tipologia del baritenore
Ford l'ho sentito cantare da contraltino nell'Italiana, e nella
Cenerentola gli ho sentito fare un po' di tutto. Ha cantato
splendidamente in una recita singola, e ovviamenta e' stato scritturato
per la ripresa due anni dopo. Solo che la prima sera ha cantato (male) da
contraltino, tre giorni dopo ha provato a fare (ancor peggio) il
baritenore. Nelle recite seguenti non so cosa abbia combinato ma da
allora non si e' piu' visto da queste parti. Credo sia una sua
caratteristica. Impossibile definirlo, da una sera all'altra cambia
completamente voce e resa.
>Ma Merritt aveva
>dalla sua l'effetto sorpresa, il fatto che il pubblico non era abituato
>ad acrobazie di quel genere. Per cui si sorvolava sulla intonazione
>traballante e sul fiato non sempre ben dosato.
Io non ho mai sorvolato sull'intonazione: la sua imprecisione va oltre il
mio limite di sopportazione. E anche l'effetto generale e' pasticcioso,
probabilmente come dici perche' il fiato e' mal controllato. E la dizione
scarsa.
Marco Daverio ha anche scritto:
>Ma la grandezza di una voce non si
>giudica dalla sua durata. Merritt si è rovinato cantando Verdi.
Io invece credo che Merritt abbia avuto la crisi vocale perche' nel suo
momento d'oro cantava troppo - e con quel suo modo di cantare sempre al
limite avrebbe dovuto risparmiarsi.
Merritt cantava gia' ruoli verdiani e ruoli di tenore eroico *prima* di
andare in Italia a iniziare la carriera di tenore rossiniano. Alla Scala
e' stato fischiato (con grida di "ritirati" ecc.) prima che attaccasse
l'aria nei Vespri, e questo perche' secondo il loggionisti stava
avventurandosi in un campo non suo. Ma era solo una loro supposizione. In
realta' Merritt ha fatto una prima parte di carriera in Germania come
tenore routinier e aveva gia' cantato anche Manrico, poi e' arrivato in
Italia dove e' diventato la moda del giorno come tenore rossiniano, tanto
che il parlamento dovette limitare per legge gli ingaggi pagati dagli
Enti lirici, che combattevano fra loro per avere Merritt! Lui ha
esagerato procurandosi una crisi da superlavoro (difficile rifiutare
certi ingaggi!) e ora e' rientrato nei ranghi: canta nei teatri e nel
repertorio che faceva prima del suo momento magico.
A mio parere non e' stato mai un gran tenore - nemmeno durante i 4-5 anni
di trionfi italiani. Grandi qualita', ma anche grandi difetti. Gli
riconosco di avere imbroccato qualche grande interpretazione (l'Otello!).
Dal vivo l'ho sentito solo una volta parecchi anni fa - nel Freischuetz
di von Weber, diretto da Harnoncourt.
Sempre Marco:
>Preferiscono propinarci un tenore come Giordani che massacra
>ogni partitura belcantista cantando come Turiddu nella Cavalleria.
Forse Giordani punta sugli acuti quando sa che il pubblico vuole sentire
soprattutto quelli. Io lo considero poco personale come interprete, al
limite anche noioso, pero' non massacra le partiture. Chiedi a Rosario
come ha cantato il duetto con la Devia in "Lucia"! L'Edgardo cantato come
Turiddu caso mai era quello di Di Stefano, non quello di Giordani. Ad es.
nella celebre Lucia con la Callas, il live da Berlino: e' insopportabile.
Torno a Isidoro:
> (Morino al suo meglio ha inciso una splendida Favorita: ascoltatela!
> C'erano pure un Coni in stato di grazia e una Tabadion che si e' persa
> per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi....
Dovrei provare a riascoltarlo, anche per verificare se e' possibile:
l'ultima volta che ho visto quei CD avevano preso un colore che
prometteva male e chissa' come sono adesso!
Un anno fa ho sentito un tenore che mi aveva ricordato quel Morino -
almeno quando non aveva la gola chiusa dal nervosismo, perche' debuttava
come Edgardo e pareva nervosissimo! Si chiama Dario Volonte'. Nessuno
l'ha sentito?
Il quiz di Isidoro:
>sapete chi e' cha canta la parte di "un paesano" nel Fra'
>Diavolo di Auber con Raffanti e  Luciana Serra che ho appena
>acquistato????
Lo so quindi taccio. Un aiutino... e' un pianista, che ho sentito
recentemente alla radio tedesca suonare in un concerto diretto da...
Fabio Luisi.
Giovanni


text:
In article <
3873D25A...@mailbox.difi.unipi.it
>,
  Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
>
taba...@my-deja.com
 wrote:
>
> > Io ho dei dubbi sul fatto che i vari Merritt e Matteuzzi cantassero
> > Ermione, Otello etc. come Rossini le aveva concepite. Agilità di
> > bravura, a voce piena, non significa forzare il suono. Anche la
> > coloratura esige morbidezza ed omogeneità. Chi forza rende aspri o
> > legnosi gli acuti, ed è proprio quello che facevano i vari Merritt,
> > Matteuzzi e Morino, che arrivavano sì a vette stratosferiche, ma
spesso
> > con suoni molto simili a vagiti, francamente ridicoli. A questo
punto
> > preferisco chi grandi acuti non li ha (Valletti), ma emette la voce
> > sempre con eleganza e stile, doti davvero da grande di Spagna o da
eroe
> > coturnato. Diverso è senz'altro il caso di Blake, i cui acuti erano
> > davvero squillanti e al quale non difettava lo stile. Per quanto
> > riguarda Morino, lo fanno cantare poco perché è agli arresti. E poi
> > francamente belava.
>
> Stai facendo un pochino di confusione tra le due tipologie di tenore
> rossiniano: il baritenore "alla Nozzari" e il tenore contraltino "alla
> David".

> potuto sperimentare con Ford e Workman di recente. Ma Merritt aveva
> dalla sua l'effetto sorpresa, il fatto che il pubblico non era
abituato
> ad acrobazie di quel genere. Per cui si sorvolava sulla intonazione
> traballante e sul fiato non sempre ben dosato.
>
> Valletti era tenore contraltino, si adattava al Barbiere, ma si
trovava
> meglio in Cenerentola ed Elisir. Certo il miglior esempio di tenore
> rossiniano venuta fuori dali anni '50 agli '80, ma limitatamente alla
> sua tipologia. Affidargli Otello o Rinaldo sarebbe stata follia!
>
> Scusa, ma perche' Morino sarebbe agli arresti?
> (Morino al suo meglio ha inciso una splendida Favorita: ascoltatela!
> C'erano pure un Coni in stato di grazia e una Tabadion che si e' persa
> per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi.... A
> proposito, sapete chi e' cha canta la parte di "un paesano" nel Fra'
> Diavolo di Auber con Raffanti e  Luciana Serra che ho appena
> acquistato????)
>
>
_______________________Isidoro__________________________________________
________
>
> Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro
>
> Perfettamente d'accordo sulla distinzione fra tenore contraltino e
baritenore. Rimane secondo me il fatto che, forse abbagliati dai
fulgori della Rossini-renaissance, alcuni critici avessero preso dei
grossi granchi nella valutazione di Merritt, Matteuzzi e Morino, voci
poco omogenee e dagli acuti legnosi e forzati, per non parlare dei
problemi di intonazione di Merritt e del vibrato stretto di Morino.
Alla fine, al di là delle sacrosante distinzioni di repertorio e di
tipo di vocalità, la vera distinzione è fra chi canta bene e chi canta
male.



text:
"Parsifal (il gatto)" wrote:
>
> Isidoro, sei la voce rossianiana più autorevole del gruppo.
Non e' vero, e lo sai benissimo: e' che e' facile fare bella figura di
fronte all'insipienza di certi tuttologi che spadroneggiano.
_______________________Isidoro__________________________________________________



text:
Giovanni Christen wrote:
>
> E tu sei generoso perche' non fai notare a Daverio che Rossini non ha
> scritto nessun ruolo per Duprez - anzi, il tenore "alla Duprez" (per
> intenderci, con acuti a piena voce e un gran do di petto) e' nato quando
> Rossini aveva gia' cessato l'attivita'. E Rossini lo disapprovava.
Si, ma in un certo senso Merritt e Ford probabilmente risultano piu'
vicini alla vocalita' di Duprez che a quella di Nozzari.... chissa' come
suonavano questi benedetti acuti in falsettone... e' un pensiero che mi
tormenta.
> Ford l'ho sentito cantare da contraltino nell'Italiana, e nella
> Cenerentola gli ho sentito fare un po' di tutto. Ha cantato
> splendidamente in una recita singola, e ovviamenta e' stato scritturato
> per la ripresa due anni dopo. Solo che la prima sera ha cantato (male) da
> contraltino, tre giorni dopo ha provato a fare (ancor peggio) il
> baritenore. Nelle recite seguenti non so cosa abbia combinato ma da
> allora non si e' piu' visto da queste parti. Credo sia una sua
> caratteristica. Impossibile definirlo, da una sera all'altra cambia
> completamente voce e resa.
Io l'ho sempre sentito in ruoli da baritenore, e devo dire che li canta
molto bene, con accento vigoroso e acuti squillanti. Mi fa ricordare
alla definizione che Celletti dava del baritenore in tempi andati: Del
Monaco con le agilita'. Ma allora sembrava una contraddizione in
termini. Invece nella Lucia mi delude abbastanza. Cioe', se la cava, ma
io personalmente passo tutto il tempo a pensare a quello che facevano
Bergonzi o Pavarotti negli stessi punti.....
> Io non ho mai sorvolato sull'intonazione: la sua imprecisione va oltre il
> mio limite di sopportazione. E anche l'effetto generale e' pasticcioso,
> probabilmente come dici perche' il fiato e' mal controllato. E la dizione
> scarsa.
Si, ma i difetti diventano piu' evidenti al di fuori delle partiture
rossiniane.
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\www.angelX-Mozilla-Status: 0009


text:
"Parsifal (il gatto)" wrote:
>
> Isidoro, sei la voce rossianiana più autorevole del gruppo.
Non e' vero, e lo sai benissimo: e' che e' facile fare bella figura di
fronte all'insipienza di certi tuttologi che spadroneggiano.
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro


text:
taba...@my-deja.com
 wrote:
>
> Alla fine, al di là delle sacrosante distinzioni di repertorio e di
> tipo di vocalità, la vera distinzione è fra chi canta bene e chi canta
> male.
Guarda che e' facile dirlo dopo.
Il problema e' capirlo durante.
E comunque, al di la' delle pecche dei singoli, e' grazie a loro che
adesso il canto rossiniano rifiorisce e possiamo permetterci ottime
messe in scena.



text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
8522ug$7ns$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
> E tu sei generoso perche' non fai notare a Daverio che Rossini non ha
> scritto nessun ruolo per Duprez - anzi, il tenore "alla Duprez"
Preciso solo che ho scritto "voci gloriose come quella di Duprez" e non che
Rossino ha scritto parti per Duprez o voci come la sua.
>
> > Io invece credo che Merritt abbia avuto la crisi vocale perche' nel suo
> momento d'oro cantava troppo -
Io no
 . Alla Scala
> e' stato fischiato (con grida di "ritirati" ecc.) prima che attaccasse
> l'aria nei Vespri,
Non è vero. E' stato fischiato alla fine e soprattutto nell'ultimo atto
(deriso più che fischiato).
e . Gli
> riconosco di avere imbroccato qualche grande interpretazione (l'Otello!).
Sei ingiusto nei suoi confronti.
> Dal vivo l'ho sentito solo una volta parecchi anni fa - nel Freischuetz
> di von Weber, diretto da Harnoncourt.
Se non l'hai mai sentito in Rossini ti sei perso tutto.
. Chiedi a Rosario
> come ha cantato il duetto con la Devia in "Lucia"! L'Edgardo cantato come
> Turiddu caso mai era quello di Di Stefano, non quello di Giordani.
Ecco un altra bella ricaduta nei luoghi comuni. Il belcantismo di Di Stefano
Giordani se lo sogna. NOn ho bisogno di chiedere anessuno come canta
Giordani. L'ho sentito live nei Puritani, nella Borgia e nel Romeo e
Juliette. Poi i gusti americani li conosciamo tutti. Sono molto facili a
sciogliersi quando sentono un acuto alla Corelli.
Marco Daverio


author: Luca Logi

text:
Marco Daverio <
dav...@libero.it
> wrote:
> Blake e Merritt sono stati
> forse i più grandi tenori rossiniani di questo secolo. Poi bisognava
> sentirli per capire l'emozione che dava il loro canto. Altro che interpreti
> freddi o brutte voci.
Io non sono un vociologo, e sinceramente la dizione di Merrit, oltre ad
una certa approssimazione, mi disturbava non poco. Ricordo alcune recite
di Puritani a Firenze in cui si accendeva ogni sera una battaglia fra
Merrit e il suggeritore (il mitico maestro Maroli, gia' suggeritore alla
Scala negli anni '50 e '60, quindi tutt'altro che un pivello) che
inutilmente cercava di fargli cantare le parole giuste e di mandarlo a
tempo.
> Raffanti ha cantato poco e sinceramente non sò il perchè
Paura del palcoscenico. Che peccato, una bella voce andata sprecata.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Marco Daverio,
dav...@libero.it
 writes:
>Preciso solo che ho scritto "voci gloriose come quella di Duprez" e non che
>Rossino ha scritto parti per Duprez o voci come la sua.
Avevi scritto:
>Ma il
>tenore eroico rossiniano, le parti scritte per le voci gloriose come quelle
>di Nourrit, di David, di Duprč..., č un'altra cosa. Grazie a Merritt e Blake
>č stato possibile ascoltare cosa č il belcanto rossiniano per le voci
>tenorili.
Rossini ha scritto per voci come David e Nourrit. Lo stile alla Duprez
(ossia quello di Merritt) si e' imposto dopo, ed e' arbitrario perche'
Rossini lo disapprovava. Anche nei ruoli eroici, anche in Arnold: ossia
il ruolo che ha lanciato Duprez e anche Merritt (con il Tell a Cagliari,
giusto?). Ok, e' piu' filologico cantarlo alla Duprez che alla Tamagno o
alla Martinelli... Ma se si vuole sapere come e' veramente un tenore
eroico rossiniano Arnold andrebbe cantato in modo ancora diverso.
> . Alla Scala
>> e' stato fischiato (con grida di "ritirati" ecc.) prima che attaccasse
>> l'aria nei Vespri,
>
>Non č vero. E' stato fischiato alla fine e soprattutto nell'ultimo atto
>(deriso piů che fischiato).
Ricordo bene la diretta radiofonica - anzi, forse l'avevo registrata. Se
qualcuno ha conservato la registrazione puo' controllare, si sente
benissimo!
Qualche fischio verso la fine dell'aria di Elena nel 5. atto (fatti per
iniziare a innervosire Merritt?), poi ancora fischi all'entrata di
Merritt, e fischi mentre Merritt attaccava l'aria - con un "ritirati"
gridato con forza. Merritt che e' gia' stonato di suo era andato in barca
e aveva cantato in modo atroce. Sarebbe stato leggittimo fischiarlo
*dopo*, se non fosse che era stato silurato proditoriamente. Quindi la
vittima era lui, non le orecchie del pubblico.
Gli articoli sui giornali il giorno dopo non parlavano dei fischi, anzi
dicevano di un successo completo. Ovviamente erano stati mandati alla
redazione durante la pausa. Era stata un'imboscata preparata per il 5.
atto, per sabotare Merritt e poter dire "lo dicevo io, lasci stare Verdi
che non fa per lui".
>. Chiedi a Rosario
>> come ha cantato il duetto con la Devia in "Lucia"! L'Edgardo cantato come
>> Turiddu caso mai era quello di Di Stefano, non quello di Giordani.
>
>Ecco un altra bella ricaduta nei luoghi comuni. Il belcantismo di Di Stefano
>Giordani se lo sogna. NOn ho bisogno di chiedere anessuno come canta
>Giordani. L'ho sentito live nei Puritani, nella Borgia e nel Romeo e
>Juliette.
Perche' "luoghi comuni"? Quello che generalizza sei tu.
Non ho sentito Giordani in quelle recite, se mi dici che era atroce ti
credo. Ma ti ripeto che magari punta sugli acuti quando sa che il
pubblico (anzi: il "loggione") aspetta quello.
Ho sentito il suo Edgardo: come interpretazione era piuttosto banale,
pero' era ben cantato. Nulla di memorabile, pero' era cantato con stile
corretto: con belle mezzevoci e un ottimo controllo della voce. Questo a
Zurigo. Ho tirato in ballo Rosario per la Lucia di Ginevra con un po' di
perfidia, perche' nel duetto Giordani aveva dominato il confronto:
mezzavoce e legato da manuale, mentre la Devia poverina arrancava.
Quindi non metto in dubbio che Giordani possa massacrare i ruoli
belcantistici. Pero' *so* che li puo' anche cantare correttamente.
L'Edgardo di Di Stefano mi rovina la famosa Lucia berlinese con la
Callas. Quello si' e' un personaggio massacrato perche' cantato con uno
stile da Turiddu! Magari e' stata l'unica volta che Di Stefano si e'
lasciato andare, non so. Mi riferisco a quella registrazione come esempio
di cio' che io intendo per "belcanto interpretato alla Turiddu".
Giovanni


text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
854knu$5kk$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
.
>
. Era stata un'imboscata preparata per il 5.
> atto, per sabotare Merritt e poter dire "lo dicevo io, lasci stare Verdi
> che non fa per lui".
Non è vero! Mi spiace che anche tu cada nell'errore di credere a voici e
dicerie. Nei teatri lirici c'è sempre qualcuno del pubblico che è prevenuto,
che va a teatro per contestare. Non è una novità e ci saranno anche nella
tua città immagino. Ma non bisogna fare di ogni erba un fascio. Dipingere il
loggione della Scala come un covo di paranoici o sabotatori è sbagliato
anche perchè se no fai l'errore di credere vero il contario: non ci sono
stati sabotaggi o contestazioni allora lo psettacolo è piaciuto. Non è così.
Nel caso dei Vespri posso parlare in prima persona perchè ero presente
proprio alla prima e in loggione. Come avrai letto nel mio post sui tenori
rossiniani ho una grande stima di Merritt che ho sempre seguito in diverse
produzioni (lo conocsco anche personalmente). Ti assicuro che quella sera
andai per sentire un successo. Era la prima sera che lo sentivo in Verdi
quindi ero anche curioso di sentire come se la cavava, Tra l'altro all'epoca
non ero così anti Muti anzi, avevo applaudito Muti nel Nabucco fino a
spelarmi le mani e poi anche nel Tell che avevo trovato di una bellezza
straordinaria. Ma in quei Vespri tutto precipitò. Dico tutto e non solo
Merritt. Tutto in quello spettacolo non andava a partire dalla direzione.
Merritt era poi così assurdo, così privo di fraseggio, insomma così fuori
luogo che con grande disappunto alla fine mi misi a ridere anche io con
conseguenti fischi di derisione. Nessun complotto, bessuna cattiveria.
Quello che accadeva sul palcoscenico era semplicemente ridicolo. Tutto,
incluso Zancanaro e la Studer. Fischi si ma fischi in fondo simpatici del
tipo "Ragazzi, ma vi rendete conto di che cazzo state combinando? Dai, all
aScala non si fa così... Ripigliatevi..." Invece le cose andarono sempre
peggio purtroppo e invece di seguire i consigli dei fischi si andò avanti ad
eseguire Verdi così sino all'attuale Forza coi risultati che mi sembrano
evidenti. Ma per favore Cristhie non inventare retroscena inesistenti.
L'opera fu un flop punto e basta. Le checche acide poi sono in tutti i
teatri e non solo alla Scala.
>
Ma ti ripeto che magari punta sugli acuti quando sa che il
> pubblico (anzi: il "loggione") aspetta quello.
Dipende quale di loggione, Alla Scala nella Borgia quando l'altoparlante ha
annuciato che sostituiva Sabbatini sono volati i primi fischi ancora prima
che aprisse bocca. Complotto? No. L'errore l'aveva fatto la direzione
artistica e i fischio erano più diretti lì.
> Ho sentito il suo Edgardo: come interpretazione era piuttosto banale,
> pero' era ben cantato. Nulla di memorabile, pero' era cantato con stile
> corretto: con belle mezzevoci e un ottimo controllo della voce.
Allora avremo modi diversi di sentire un cantante, Io a Giordani una
mezzavoce vera non l'ho mai sentita.
.
>
> L'Edgardo di Di Stefano mi rovina la famosa Lucia berlinese con la
> Callas. Quello si' e' un personaggio massacrato perche' cantato con uno
> stile da Turiddu! Magari e' stata l'unica volta che Di Stefano si e'
> lasciato andare, non so. Mi riferisco a quella registrazione come esempio
> di cio' che io intendo per "belcanto interpretato alla Turiddu".
Di Stefano alternava momenti di grazia a momenti di trasandatezza vocale.
Nei momenti di grazia poteva essere considerato com eil Kraus italiano.
Volle invece ciumentarsi nel verismo e in Verdi e ci lasciò le penne per
regalarci alcune interpretazioni indimenticabili sotto il profilo vocale ed
interpretativo. In quella Lucia ti dò atto che fu fu trascinato da uno stile
ch emancava in tutti, da Panerai con gli acuti alla Ernani e la Callas che
tratteggiava un profilo nuovo e drammatico di Lucia. Per questo calcò il
pedale però credo che sia stato in perfetta sintonia col resto del cast che
non scherzava quanto a teatralità e soprattutto non fece che seguire il
direttore d'orchestra. Però ti invito ad ascoltarlo in certi Rigoletti o nei
Puritani o nel repertorio francese per capire come la scuola del belcanto la
conosceva eccome.
Marco Daverio


text:
Marco Daverio,
dav...@libero.it
 writes:
>>
>. Era stata un'imboscata preparata per il 5.
>> atto, per sabotare Merritt e poter dire "lo dicevo io, lasci stare Verdi
>> che non fa per lui".
>Non è vero! Mi spiace che anche tu cada nell'errore di credere a voici e
>dicerie.
Naturalmente non era il loggione al completo che lo fischiava mentre
attaccava l'aria! Chi potrebbe pensarlo?
Pero' erano rumorosi, perche' se nella trasmissione radio i fischi erano
tanto evidenti in sala dovevano esserlo ancora di piu'! Era evidentemente
un tentativo (riuscito) per mandare nel pallone Merritt, ed e' difficile
credere che sia nato spontaneamente in quel momento. Magari avevano
combinato il colpo durante la pausa e non prima, comunque era un attacco
preparato.
>Come avrai letto nel mio post sui tenori
>rossiniani ho una grande stima di Merritt che ho sempre seguito in diverse
>produzioni (lo conocsco anche personalmente). Ti assicuro che quella sera
>andai per sentire un successo.
(...)
>alla fine mi misi a ridere anche io con
>conseguenti fischi di derisione. Nessun complotto, bessuna cattiveria.
Mi fa piacere sapere che non avevi fischiato prima ma solo dopo. Io pero'
non avrei fischiato nemmeno dopo - perche' e' vero che Merritt era
naufragato in quell'aria, pero' viste le condizioni probabilmente non era
colpa sua. Sicuramente non c'era motivo per deriderlo.
Questo comportamento proprio non lo capisco. Se tutto lo spettacolo era
ridicolo, perche' far pagare il solo Merritt? Va bene, era il peggiore -
ma era necessario fargli lo sgambetto e mandarlo a rotoli? Limitandosi a
fischiarlo alla fine si sarebbe capito meglio il motivo della protesta.
Cosi' invece poi chi aveva scritturato Merritt poteva dire che era stato
scelto un tenore adeguato, ma che purtroppo aveva steccato e nemmeno per
colpa sua. E questo e' un discorso generale - se il pubblico evitasse di
fischiare gli incidenti poi sarebbe piu' difficile liquidare i dissensi
con la solita scusa della stecca.
>Fischi si ma fischi in fondo simpatici del
>tipo "Ragazzi, ma vi rendete conto di che cazzo state combinando?
Fischiare e gridare "ritirati" al tenore nel momento in cui attacca
l'aria sarebbe un comportamento simpatico?
>Ma per favore Cristhie non inventare retroscena inesistenti.
Christen.
Non ripeto voci sentite dire: dico la mia unica spiegazione per quel
comportamento, perche' non riesco a spiegarmelo diversamente.
Davvero dovrei credere che solo in quel momento il pubblico ha realizzato
di avere visto 4 atti penosi e si e' sfogato sul primo malcapitato
arrivato in scena (casualmente e per sua disgrazia il povero Merritt)?
>Allora avremo modi diversi di sentire un cantante, Io a Giordani una
>mezzavoce vera non l'ho mai sentita.
Ti credo, se un tenore decide di cantare "alla Bonisolli" mi sembra
normale che debba tenere nel cassetto la mezzavoce. Per mia fortuna non
l'ha mai fatto quando lo sentivo.
(Di Stefano)
>In quella Lucia ti dò atto che fu fu trascinato da uno stile
>ch emancava in tutti, da Panerai con gli acuti alla Ernani e la Callas che
>tratteggiava un profilo nuovo e drammatico di Lucia. Per questo calcò il
>pedale però credo che sia stato in perfetta sintonia col resto del cast
L'interprete deve essere in sintonia col proprio personaggio, solo con
quello! Non con l'antagonista, specie quando e' un carattere
contrastante. Enrico e' un borghese parvenu e puo' essere violento e
volgare. Edgardo e' un aristocratico emarginato a cui e' rimasta solo
l'antica nobilta', e' un personaggio romantico introverso e depressivo
che si nasconde dal mondo rintanandosi nella sua torre diroccata sugli
scogli. Quindi per me l'Edgardo di Di Stefano e' un esempio di ruolo
massacrato. Mentre Giordani senza essere un grande Edgardo e' un
interprete corretto del ruolo (l'unico ruolo belcantistico in cui l'ho
ascoltato)
Chissa' perche' Di Stefano aveva diritto a "calcare il pedale" ma lui
bisogna giudicarlo solo in base a quando non lo faceva...
A proposito di sbracare (oops... calcare il pedale!). Bonisolli mesi fa
aveva annunciato il ritorno in carriera, dopo averla interrotta anni fa
per assistere la moglie malata. Ha davvero ripreso? Qualcuno ne sa
qualcosa?
Giovanni


author: Luisi

text:
Bravo anche a Isidoro Ferrante
Saluti
Un paesano
"Parsifal (il gatto)" <
parsi...@libero.it
> a écrit dans le message news:
0oYc4.12003$N1.1...@news.infostrada.it...



text:
Bravo Parsifal,
cammini controcorrente, ma hai perfettamente ragione.
Come fai a saperle queste cose? Sei della scuola di Celletti?
Complimenti
Fabio
"parsifal (il gatto)" <
parsi...@libero.it
> a écrit dans le message news:
iUFc4.7188$N1.9...@news.infostrada.it...



text:
A parte che con Merritt (che non è affatto finito, ma ha totalmente cambiato
repertorio, ultimamente ha cantato - e assai bene - nel "Moses und Aaron" di
Schoenberg) io ho lavorato con tutti, con Blake Morino, Matteuzzi, Raffanti
e pure con Florez, qualche mese fa in uno Stabat Mater a Vienna.
Devo dire che ognuno di loro aveva dei punti forti, ma Raffanti era (forse é
ancora, non lo sento da molto) la voce piú bella, non argento ma oro.
Blake un fraseggiatore raffinato ed un tecnico, Morino un fenomeno della
natura, Matteuzzi versatile ed intelligente, Florez raffinato e simpatico.
Trovarne ancora, tenori come questi...
Saluti
Fabio
"Marco Daverio" <
dav...@libero.it
> a écrit dans le message news:
1jHc4.7694$N1.1...@news.infostrada.it...
>
> Davide Visentini <
ur...@tin.it
> wrote in message
> 84u0bo$cgo$1...@nslave2.tin.it...
> > Qualche anno fa abbiamo assistito all'esaltazione da parte della critica
> di
> > una generazione di tenori che si cimentavano soprattutto nel repertorio
> > rossiniano, i vari Merritt, Blake, Matteuzzi, Raffanti, Morino
>
> La critica va sempre presa con le dovute pinze. Non ho mai ben capito se
fa
> più male o bene al mondo della lirica. Comunque se tu qualchehanno fa hai
> assitito dell'esaltazione da parte della critica di quelle voci, io ho
> assistito alla loro esaltazione a teatro. E ti assicuro che allora il
> pubblico era ancora più difficile di quello odierno (piuttosto
sempliciotto
> iin fatto di voci come potrai costatare leggendo gli articoli su questo
> gruppo). Personalmente non ho mai avuto bisogno della critica per capire
un
> cantante. Posso assicurarti che la rivoluzione tenorile operata da Blake e
> Merritt nel campo rossiniano è stata un'esperienza esaltante per chi come
me
> ha avuto l'esperienza di assistervi.  Ti assicuro che il poter ascoltare
> finalmente un Ermione, un Otello, una Zelmira cantate come erano scritte è
> stata un'esperienza storica, unica, fantastica. Blake e Merritt sono stati
> forse i più grandi tenori rossiniani di questo secolo. Poi bisognava
> sentirli per capire l'emozione che dava il loro canto. Altro che
interpreti
> freddi o brutte voci. Certo erano voci che potevano cantare solo Rossini e
> pochi altri autori. Ma ti pare poco? Il tenore eroico rossiniano (quello
> delle opere serie) non è cosa da poco. Più facile è il tenore rossiniano
> lirico leggero (Barbiere epurato del rondò finale, Cenerentola, Italiana
> ecc...) che potevano fare voci come Alva e Palacio e oggi ben canta
Florez,
> che qualcuno cerca di spacciare per un tenore eroico, cosa che non è.Ma il
> tenore eroico rossiniano, le parti scritte per le voci gloriose come
quelle
> di Nourrit, di David, di Duprè..., è un'altra cosa. Grazie a Merritt e
Blake
> è stato possibile ascoltare cosa è il belcanto rossiniano per le voci
> tenorili. Le voci sono durate poco? Ma la grandezza di una voce non si
> giudica dalla sua durata. Merritt si è rovinato cantando Verdi. Blake
ancora
> tiene ma non è più quello di una volta. Comunque entrambi voci degne
> dell'olimpo degli interpreti della lirica. Matteuzzi ha seguito questa
scia
> e alternando alti e bassi nella sua carriera ha cantato anche cose
splendide
> uscendo bene anche in parti di tenore rossiniano di opere serie.  Raffanti
> ha cantato poco e sinceramente non sò il perchè ma anche lui aveva una
voce
> bella e ha fatto cose splendide. Una voce più adatta a Bellini e
Donizzetti.
> Io l'ho sempre trovato ottimo se non strepitoso in una Favorita. Morino è
un
> caso a sè, Può piacere o non piacere. A me piace. Canta poco perchè lo
> chiamano poco. Preferiscono propinarci un tenore come Giordani che
massacra
> ogni partitura belcantista cantando come Turiddu nella Cavalleria.
> Marco Daverio
>
>


text:
Bonissolli ha cantato alcune settimane fa una Fedora a Vienna con Mara
Zampieri, che purtroppo non dirigevo io (credo Stefano Ranzani).
Pare che sia andato piuttosto bene, ma con una voce un po' stanca, forse
anche l'emozione di ricominciare. Nessun entusiasmo comunque, tranne che per
i nostalgici bonissolliani viennesi.
Saluti
Fabio
"Giovanni Christen" <
gchr...@bluewin.ch
> a écrit dans le message news:
856te2$qvj$1...@bw107zhb.bluewin.ch...



text:
Giovanni Christen wrote:
>
> Edgardo e' un aristocratico emarginato a cui e' rimasta solo
> l'antica nobilta', e' un personaggio romantico introverso e depressivo
> che si nasconde dal mondo rintanandosi nella sua torre diroccata sugli
> scogli. Quindi per me l'Edgardo di Di Stefano e' un esempio di ruolo
> massacrato. Mentre Giordani senza essere un grande Edgardo e' un
> interprete corretto del ruolo (l'unico ruolo belcantistico in cui l'ho
> ascoltato)
A proposito di Edgardo: sto riascoltando la vecchia Lucia della Cetra,
quella con la Pagliughi, Malipiero e Manacchini.
Ragazzi, ma lo sapete che 'sto Malipiero e' un Edgardo veramente
eccezionale?
Di vecchio stile, certo, ma che fraseggio, che eleganza, che acuti
sicuri.....
_______________________Isidoro__________________________________________________