title: [OT Smisurato]

text:
> > Mocenigo wrote:
> > > W Flavia Vento.
> > Ogni giorno che passa, stu' picciriddhro mi stupisce sempre di chhiu' !
> > Bravo, spiasti giusto !
> Non farti meravigghiato.  Cermania cermania travaglio.
povero. macari tu emicrante !
come ammia.
> Qui venni, ma roppo mica il buon gusto ho perso.
mizzega.
> Il cibo passi, macari al Bellavite piace,
si., ma giappaolo e' ancora nico.
> ma le fimmine
> larghe come tir no!
megghio le svedesi, ah ?
>Chille dove passano?
mizzega, e ora come faccio ?  non
vorrei ca ti scanti o ti spiaci, ma Flavia Vento mezza olandese e'...
bene accossi': quello che ti dovevo spiare te lo spiai.
coraggio ! fatti capacitato ! poi taliari cocchi atthra picciriddhra della
tivvvu'.
hi
a , vs


title: [OT Smisurato]

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> Moceniggo wrote:
>
> > Non farti meravigghiato.  Cermania cermania travaglio.
> []
> > Il cibo passi, macari al Bellavite piace,
>
> si., ma giappaolo e' ancora nico.
sara' ancora nico, ma pure il lebervust gli piace.
chillo malato grave e'.
> > ma le fimmine larghe come tir no!
>
> megghio le svedesi, ah ?
moooooooolto megghio.
e macari le olandesine.
> >Chille dove passano?
>
> mizzega, e ora come faccio ?  non
> vorrei ca ti scanti o ti spiaci, ma Flavia Vento mezza olandese e'...
prova a cchiamari tedesco un olandese e poi fuggire devi.
pegghio che dire pisano a vinix e'.
> bene accossi': quello che ti dovevo spiare te lo spiai.
> coraggio ! fatti capacitato ! poi taliari cocchi atthra picciriddhra della
> tivvvu'.
megghiu le picciriddhre vere.  ti spiai che macari belle fimmine
dell'ex-unione sovietica qui ci sono?
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: [OT Smisurato]

author: v i n i x ®

text:
 Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
>
 in thread "Re: [OT Smisurato]" wrote:
>prova a cchiamari tedesco un olandese e poi fuggire devi.
>pegghio che dire pisano a vinix e'.
uguale, prego ...
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: [OT Smisurato]

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 07 Jun 2000 15:32:22 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
>Alberto d'Onofrio wrote:
>>
>> Mocenigo wrote:
>>
>> > W Flavia Vento.
Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
(che pratica una ginnastica nella quale si mimano i movimenti della
boxe: questa la sua definizione di Kick-Boxing... su ISAM si è
generato un tale 3d che c'è mancato poco si scatenasse la spedizione
punitiva).
ciao,
Jashugan


title: [OT Smisurato]

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> sara' ancora nico, ma pure il lebervust gli piace.
> chillo malato grave e'.
Scusa, cosa significa "nico" - e cosa c'entra il mio interesse per il
lebevust?
Mi piacciono i discorsi sui salumi tedeschi!!
GI


title: [OT Smisurato]

author: francesco pertile

text:
>>> Mocenigo wrote:
>>>
>>> > W Flavia Vento.
>
>Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
francesco pertile


title: [OT Smisurato]

author: Marco Marcelli

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> W Flavia Vento.
>
Fame?
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@libero.it
      [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: [OT Smisurato]

author: ANTONINO MANGIAGLI

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 393E387D...@exp-math.uni-essen.de...
> W Flavia Vento.
>
> Roberto
Bravo Bravissimo. Canta da schifo,   ma per il resto...
A presto Antonio


title: [OT Smisurato]

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> > sara' ancora nico, ma pure il lebervust gli piace.
> > chillo malato grave e'.
>
> Scusa, cosa significa "nico" -
"ragazzo", "ragazzino" in siciliano (credo).
> e cosa c'entra il mio interesse per il
> lebevust?
La leberwurst e' stomachevole.
> Mi piacciono i discorsi sui salumi tedeschi!!
Si, ma una Bratwurst, magari una bella salsiccia Thüringer,
una kracauer, quello che vuoi.
Ma se sei in grado di nutrirti con Leberwurst o Weisswurst
allora malato grave sei.
Roberto emigrante



title: [OT Smisurato]

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
> > W Flavia Vento.
>
> Fame?
no, simpatia.
Roberto



title: [OT Smisurato]

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> On Wed, 07 Jun 2000 15:32:22 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
>
> >Alberto d'Onofrio wrote:
> >>
> >> Mocenigo wrote:
> >>
> >> > W Flavia Vento.
>
> Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
Ma non sei _tu_ che vuoi andare in Giappone e trovarti la fidanzata
giapponese?
Se cerchi il vero amore in Giappone (according to your standards)
stai fresco....
ciao
 Roberto


title: [OT Smisurato]

author: enrico guida

text:
In article <8hmamb$4ut$
1...@serv1.albacom.net
>,
  "francesco pertile" <
bel...@jumpy.it
> wrote:
>
> >>> Mocenigo wrote:
> >>>
> >>> > W Flavia Vento.
> >
> >Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
>
> ...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
> W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
>
> francesco pertile
>
Tanta per tanta, datemi la Caballè
--
enricoguida
sieg...@libero.it
Toglietemi tutto ma non la mia tonnellata di Montserrat
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: [OT Smisurato]

author: luca belloni

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
393fabbf...@news.tin.it...
> On Wed, 7 Jun 2000 22:14:01 +0200, "francesco pertile"
>
> >>>> > W Flavia Vento.
> >>
> >>Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
> >
> >...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
> >W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
>
> Siiiiiii.... W MANUELA!!! ^___^
>
> ciao,
> Jashugan
Beh, a questo punto mi pare che OT "smisurato" sia proprio fuori luogo...qui
le misure ci sono ...ECCOME!!!!!;))))
Ciao
Luca


title: [OT Smisurato]


title: [OT Smisurato]

text:
enrico guida wrote:
>
> In article <8hmamb$4ut$
1...@serv1.albacom.net
>,
>   "francesco pertile" <
bel...@jumpy.it
> wrote:
> >
> > >>> Mocenigo wrote:
> > >>>
> > >>> > W Flavia Vento.
> > >
> > >Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
> >
> > ...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
> > W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
>
> Tanta per tanta, datemi la Caballè
Quella non e' tanta.  E' troppa.
Roberto


title: [OT Smisurato]

author: Carlo Gerelli

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message news:393FBCA8...@exp-math.uni-essen.de...
> enrico guida wrote:
> >
> > Tanta per tanta, datemi la Caballč
>
> Quella non e' tanta.  E' troppa.
>
troppa per troppa, datemi la Jessye Norman.
(non so perchč mi viene in mente Fabio Concato,
e anche un film di Bertrand Blier che si chiamava
"Un, deux, trois: soleil !")


title: [OT Smisurato]

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <8hmamb$4ut$
1...@serv1.albacom.net
>,
bel...@jumpy.it
 says...
> ...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
beh ...su questa avrei dei dubbi
> W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
E LA FERILLONAAAAAAAAAAAA!!!!!!
VIVA SABRINONAAAAAAAAAAAA!!!!!!
ciao
--
"Nella musica di Bach  ritrovo  la quintessenza di
 ogni poesia e di ogni espressione artistica"
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922


title: [OT Smisurato]

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> La leberwurst e' stomachevole.
Devi mangiarla sul pane nero con del burro!!! mmmmmmm!!!
> Ma se sei in grado di nutrirti con Leberwurst o Weisswurst
> allora malato grave sei.
NON TOCCARMI I WEISSWURST!!
... cosa ci vai a fare ad ESSEN mi dico io! Skrunt!!!
Giampaolo


title: [OT Smisurato]

text:
On Thu, 8 Jun 2000 16:57:59 +0200, "luca belloni" <
bello...@tin.it
>
wrote:
>> >...e ,aggiungo io,neanche vero sesso...
>> >W LA ARCURI,che almeno è TANTA-oh!se è tanta!-
>>
>> Siiiiiii.... W MANUELA!!! ^___^
>
>Beh, a questo punto mi pare che OT "smisurato" sia proprio fuori luogo...qui
>le misure ci sono ...ECCOME!!!!!;))))
ROTFL!!! ^____^
ciao,
Jashugan


title: [OT Smisurato]

text:
On Thu, 08 Jun 2000 14:44:21 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
>> Sotto la quarta non è vero amore... e la Vento è un asse da stiro!
>
>Ma non sei _tu_ che vuoi andare in Giappone e trovarti la fidanzata
>giapponese?
>
>Se cerchi il vero amore in Giappone (according to your standards)
>stai fresco....
Non ho mai detto di volermi trovare la fidanzata giappo... ;-)
E cmq le orientali hanno un fascino particolare... posso soprassedere
sulle mie convinzioni! :-))))
ciao,
Jashugan


title: [OT Smisurato]

text:
cosi' Francesco Lo Cascio menti':
>
> Non ho mai detto di volermi trovare la fidanzata giappo... ;-)
Bugiardo.  la punta del tuo naso e' arrivata quasi fino alle
finestre del mio ufficio.
> E cmq le orientali hanno un fascino particolare... posso soprassedere
> sulle mie convinzioni! :-))))
Roberto



title: [OT Smisurato]

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> > La leberwurst e' stomachevole.
>
> Devi mangiarla sul pane nero con del burro!!! mmmmmmm!!!
Non ci riesce neppure antenore a mandarla giu'.
> > Ma se sei in grado di nutrirti con Leberwurst o Weisswurst
> > allora malato grave sei.
>
> NON TOCCARMI I WEISSWURST!!
> ... cosa ci vai a fare ad ESSEN mi dico io! Skrunt!!!
A ESSEN niente Weisswurst.  Mica e' Baviera qui: e' in Germania.



title: [OT Smisurato]

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> Non ci riesce neppure antenore a mandarla giu'.
Ma sai che antenore ha dei gusti un po' strambi. Quello non conta.
> A ESSEN niente Weisswurst.  Mica e' Baviera qui: e' in Germania.
Cattivissima battuta!!
Ma quando vai ad Essen dall'Italia passi per la Bayern no? Ecco, allora lģ
ti rifornisci del gustoso salume bianco!!!! (lessato e con patate
arrosto.... mmmmmm)
Giampaolo


title: [OT Smisurato]

author: antenore la bestia

text:
In article <8hrs5k$3lgug$
6...@fu-berlin.de
>,
  "Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
>
> > A ESSEN niente Weisswurst.  Mica e' Baviera qui: e' in Germania.
>
> Cattivissima battuta!!
> Ma quando vai ad Essen dall'Italia passi per la Bayern no? Ecco,
allora lì
> ti rifornisci del gustoso salume bianco!!!! (lessato e con patate
> arrosto.... mmmmmm)
B-bubbbblll-browl.
Guarda, quando il verro ed io scendiamo in italia, alla stazione
di Monaco neppure mettiamo piede fuori dal treno, anche se la
sosta e' di mezz'ora.  Per paura di finire in mezzo a della
Weisswurst.
E poi sono per primi i bavaresi a non considerarsi tedeschi. Un
po' come i tecsani in iuesei.
Growl
 antenore
--
/ sig in costruzione



title: Wagner vs Berg

author: Marcelli Marco

text:
Cosa ne penso del Wozzeck lo sapete tutti.
Qualche giorno fa ho rimesso su la videocassetta dell'opera tentando di
seguirne qualche pezzo.
Confesso di non esserci riuscito per piu' di pochi minuti, tuttavia sono
stato "folgorato" da un'idea....
Non e' che per caso l'opera di Berg discenda direttamente da Wagner?
La parte vocale m'e' improvvisamente sembrata dipendere in  modo
strettissimo dalla vocalita' cosi' come la tratta Wagner, in alcuni punti
quasi sovrapponibile.
Provo ad esprimermi meglio, considerando che non ho basi tecniche: e'
possibile che il modo di trattare la voce sia simile nei due musicisti? E
che quindi si possa arrivare alla seconda scuola di Vienna solo e soltanto
passando attraverso Wagner????
Spero di non aver detto una scemata.....
Ciao!
=================================
Marco Marcelli - Genova
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title: Wagner vs Berg

author: Giovanni De Merulis

text:
On 13 Sep 1999 08:47:43 +0200,
Marco.M...@elsag.it
 (Marcelli
Marco) wrote:
>Provo ad esprimermi meglio, considerando che non ho basi tecniche: e'
>possibile che il modo di trattare la voce sia simile nei due musicisti? E
>che quindi si possa arrivare alla seconda scuola di Vienna solo e soltanto
>passando attraverso Wagner????
lo scrissi un anno fa parlando del Wozzeck fiorentino, ritrovalo.
Giov.Diemme
_____________________________________
Ora aspettate la conclusione? Lo vedo. Che sciocchezza!
Credete che mi ricordi ancora di quello che ho detto?
Che diluvio di parole! ho rotto gli argini! Dicevano gli antichi:
"Odio il commensale che ha buona memoria" E i moderni:
"Odio l'uditore che ha buona memoria". Addio dunque: applaudite,
state sani, bevete, o rinomatissimi adepti della pazzia.
Erasmo, Elogio della Pazzia, LXVIII
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Wagner vs Berg

text:
Giovanni De Merulis wrote:
> lo scrissi un anno fa parlando del Wozzeck fiorentino, ritrovalo.
E postarlo di nuovo? Troppa fatica, eh??
--
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Marco Marcelli - Genova
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 (ufficio)
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Wagner vs Berg

text:
On Mon, 13 Sep 1999 18:10:26 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>
>Giovanni De Merulis wrote:
>
>> lo scrissi un anno fa parlando del Wozzeck fiorentino, ritrovalo.
>
>E postarlo di nuovo? Troppa fatica, eh??
ecco quello che scrivevo all'epoca:
Quello che traspare dall'interpretazione di Metha e' il fatto che
quest'opera di Berg si colloca in pieno nel filone lirico tedesco, in
continuita' e non in cotrapposizione con Mahler (di cui si sente la
fortissima influenza), Wagner e soprattutto Strauss. "Wozzeck" e' il
prodotto della musica tedesca giunta forse al suo momento conclusivo.
Intensamente espressionista, porta a compimento il cammino che si era
aperto con Wagner. La rottura, se c'e' stata, sara' successiva. In
ogni caso il linguaggio musicale di Berg e' il linguaggio dei suoi
padri e dei suoi nonni, trasformato fino ad apparire trasfigurato ma
sempre ben comprensibile.



title: Servizio Novità

author: Lirica House

text:
Novita' discografiche di musica operistica:
-Wagner:Tannhauser  Dir.Barenboim    Disco:Teldec
-Handel:Deborah   Dir:Martini   Disco:Naxos
-----------------------------------
PIETRONI DISCHI
www.liricahouse.com
in...@liricahouse.com


title: Happy 50th Anniversary

author: La Donna Mobile

text:
Four days ago we celebrated the birthday of dear
CHERYL STUDER, and those of
you well acquainted with her innumerable performances, live and from
the studio, will understand my enthusiasm, since she represents a link
with the great singers in opera history.
Soprano Cheryl Studer, born 24 October 1955 in Midland, Michigan,
began at a very young age studying the piano and the viola. At the age
of twelve, after listening to the album "La Callas à Paris", she
decided that she wanted to be an opera singer and started voice
lessons in her hometown with Mrs. Gwendolyn Pike. She spent her senior
high school years at the Interlochen Arts Academy, before studying for
one year at Oberlin Conservatory, near Cleveland, Ohio. She then moved
with her family to Tennessee, where she continued her studies at the
University of Tennessee at Knoxville. Her promising talent caught
Leonard Bernstein's attention and he offered her full scholarships to
study for three consecutive summers at the Berkshire Music Center at
Tanglewood (1975 to 1977), where she studied with Phyllis Curtin. She
debuted at Tanglewood in 1976 in Bach's St. Matthew Passion (BWV 244)
with the Boston Symphony Orchestra under Seiji Ozawa, who invited her
for a series of concerts with the Boston Symphony Orchestra at
Symphony Hall during the 1978-1979 season.
In the summer of 1979, she went to the Schubert Institute in Baden bei
Wien, Austria, where she attended a course for foreign students on the
art of the German Lied. Among her teachers at that summer institute
were Irmgard Seefried, Brigitte Fassbaender and Hans Hotter. The great
baritone persuaded Cheryl Studer to stay in Europe for the year and
study with him at the Hochschule für Musik und darstellende Kunst in
Vienna.
After a year in Vienna, and at Hans Hotter's urging, Cheryl Studer
auditioned for Wolfgang Sawallisch who hired her as a permanent member
of the Bavarian State Opera, where she spent two consecutive seasons.
At the end of the 1981-1982 season, she left the Munich ensemble to
join the Staatstheater Darmstadt for two seasons, before going to
Berlin to be part of the Deutsche Oper ensemble for the 1984-195 and
1985-1986 seasons.
She sang her first big role (Violetta) as a guest artist at the
Staatstheater Braunschweig in the spring of 1983. In the summer of
that same year, the Bayerische Staatsoper called her to their Summer
Festival to sing Irene (Rienzi) and Drola (Die Feen), under Maestro
Sawallisch. She made her North American opera debut in the role of
Micaela (Carmen) in 1984 for the Lyric Opera of Chicago. She caught
the world's attention for the first time at the 1985 Bayreuth
Festival, when the sang Elisabeth (Tannhäuser) under Giuseppe
Sinopoli. Since then, she has sung in the most prestigious houses in
the world: Gran Teatre del Liceu, Barcelona (debut in 1986 in Das
Rheingold as Freia), Opéra de Paris (debut the same year in Die
Zauberflöte as Pamina), San Francisco Opera (debut in Die
Meistersinger as Eva, also in 1986), Royal Opera House, Covent Garden
(debut in 1987 in Tannhäuser as Elisabeth), La Scala (operatic debut
in Don Giovanni as Donna Anna in 1987), New York Metropolitan Opera
(debut in 1988 in Carmen as Micaela), Vienna State Opera (debut in
Elektra as Chrysothemis in 1989). She debuted at the Salzburg Summer
Festival that same year and in the same role.
Her repertoire reveals a soprano of exceptional versatility, perhaps
not encountered since the great Lilly Lehmann: from Mozart's Queen of
the Night, Donna Anna and Countess Almaviva, to Wagner's Sieglinde,
Elisabeth and Elsa, from Rossini's Mathilde and Semiramide to
Donizetti's Lucia, from Verdi's Odabella and Violetta to Gounod's
Marguerite and the great heroines of Richard Strauss, Cheryl Studer's
repertoire encompasses more than 70 roles.
In addition to her appearances in the most renowned opera houses of
the world, Cheryl Studer has never forgotten her first love: the Lied.
Although she has been singing Lieder since her early years, she made
her first big European tour in 1992; ever since, she has been giving
Lieder recitals in many European cities, as well as in the USA and the
Far East. Although an acclaimed interpreter of the great Germanic
Lieder composers (in particular Schubert, Brahms, Mahler, Strauss and
Hugo Wolf), she also loves Debussy's Ariettes oubliées and Samuel
Barber's songs.
Cheryl Studer also appears regularly as a concert soloist with the
world's most famous orchestras: the Vienna Philharmonic, the Berlin
Philharmonic, the Dresden Staatskapelle, the London Symphony, the
Philharmonia Orchestra, the Royal Concertgebouw, the Boston Symphony,
the Philadelphia Orchestra, to name but a few. Her concert repertoire
includes Beethoven's Missa solemnis, Mozart's concert arias, Verdi's
Requiem, Wagner's Wesendonk-Lieder and Strauss's Vier letzte Lieder,
as well as other orchestral Lieder.
For her third summer's work as a Vocal Fellow of the Berkshire Music
Center at Tanglewood, Cheryl Studer won the 1977 High Fidelity/Musical
America Prize. The following year, she competed in the Metropolitan
Opera Auditions Finals and won the Mrs. Frederick A. Stoughton Award.
In 1979, she won the Franz-Schubert-Institut-Preis for excellence in
Lied interpretation. She received the Grand Prix du Disque - Prix
Maria Callas, in 1989. Cheryl Studer was particularly honoured to be
chosen by an international jury as the first recipient of the
International Classical Music Award in 1993 (London) in the category
Best Female Singer of the Year; in the same year, she also received
the Wilhelm Furtwängler Prize. One year later, she was chosen as
Musical America's Vocalist of the Year (1994).
Such a list, abbreviated as it is, is indicative of the great success
Cheryl Studer has enjoyed and continues to enjoy.
In October 2003, Cheryl Studer was appointed professor at the
Hochschule für Musik Würzburg. Her schedule is flexible enough to
allow her to continue her singing career.  Ms. Studer, who holds a
teaching diploma from the State of Bavaria, has always been interested
in teaching and helping young singers develop. She has given master
classes at the Interlochen Arts Academy, and at the Beijing Central
Conservatory, where she was awarded an honorary professorship in
November of 2001.
On 22 August 2004, the soprano participated in the 2004-5 opening
concert of the China Philharmonic Orchestra at the Poly Theatre in
Beijing, in commemoration of the 100th anniversary of the birth of
Deng Xiaoping (1904-1997), the late leader of the Communist Party of
China. The repertoire for that evening, led by the orchestra's Music
Director Long Yu, was carefully chosen by the former leader's family
and included Franz Liszt's Les Préludes, Richard Strauss' Ein
Heldenleben and his autumnal Vier letzte Lieder, sung by Ms. Studer.
A great many recordings featuring Cheryl Studer have also received
numerous prizes, awards and distinctions. Among others: Tannhäuser
(Elisabeth - DG - G. Sinopoli): Gran Premio del disco Ritmo, Orphée
d'Or, CD Compact, Diapason d'Or; Attila (Odabella - EMI - R. Muti):
Diapason d'Or, Prix de l'Académie Charles Cros, L'Opera-Città di
Mondovì, Musica Viva; Salome (Salome - DG - G. Sinopoli): Stella
d'Argento, Diapason d'Or, Grand Prix de la Nouvelle Académie du
disque, Edison Award, Orphée d'Or; Faust (Marguerite - EMI - M.
Plasson): Diapason d'Or, 10 de Répertoire, Choc du Monde de la
Musique, FFFF de Télérama, Orphée d'Or de l'Académie du disque
lyrique, Prix de l'Académie Charles Cros, Grand Prix de la Nouvelle
Académie du disque, Classic CD 5-Star Award; Lohengrin (Elsa - DG -C.
Abbado): FFFF de Télérama, 10 de Répertoirte, Timbre de platine
d'Opéra international, Outstanding from BBC Music Magazine; Samuel
Barber's Complete Songs (with Thomas Hampson - DG - John Browning,
piano): Caecilia Prijs, Diapason d'Or, 10 de Répertoire, First Cannes
Classical Awards, Vocal Recital, XIX/XX centuries category, Hilary
Finch's Record of the Year (BBC Music Magazine), Gramophone Awards,
Solo Vocal category; Susannah (Title role - Virgin Classics - K.
Nagano): Grammy Award; Hérodiade (Salomé - EMI - M. Plasson): Choc du
Monde de la Musique, Diapason d'Or.
Remember when you and I were advised to please ignore, demonize,
condemn, denigrate, and reject (swiftly and wholesale) them records by
(or anything containing) the soprano?
Considering the Grand Meltdown (not lacking the "Grand Manner" you so
prefer - or do you?) of new opera recordings (on Compact Disc alone?)
from the Universal Classics family of labels (DGG, DECCA,
Philips)....and now from Sony and EMI Classics too....let
us take a Long-and-Hard (as you like it) look at the following
repertorium --- CUZ IT WILL NEVER HAPPEN AGAIN.
* Title role in Donizetti's Lucia di Lammermoor, rec 8/90, London SO,
Marin
* Hanna Glawari in Lehar's Lustige Witwe, rec 1/94, Vienna PO,
Gardiner
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 1-2/94, Vienna PO, Abbado
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 5/91, Vienna PO, Abbado
* Title role in Rossini's Semiramide, rec 7/92, London SO, Marin
* Florinda in Schubert's Fierrabras, rec 5/88, Chamber Orch of Europe,
Abbado
* Title role in R. Strauss' Salome, rec 12/90, Deutsche Oper Berlin,
Sinopoli
* Gilda in Verdi's Rigoletto, rec 6/93, Metropolitan Opera, Levine
* Gilda in Verdi's Rigoletto Act III, rec 9/91, Metropolitan Opera,
Levine
* Desdemona in Verdi's Otello, rec 5/93, Opéra Bastille, Chung
* Violetta in Verdi's Traviata, rec 1/91, Metropolitan Opera, Levine
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '88, Philharmonia, Sinopoli
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '89, Bayreuth, Sinopoli
* Senta in Wagner's fliegende Holländer, rec 1/91, Deutsche Oper
Berlin, Sinopoli
* Gutrune in Wagner's Götterdämmerung, rec 5/89, Metropolitan Opera,
Levine
* Title role in Floyd's Susannah, rec 3/94, Opéra de Lyon, Nagano
* Marguerite in Gounod's Faust, rec 2/91, Toulouse, Plasson
* Salomé in Massenet's Hérodiade, rec 11-12/94, Toulouse, Plasson
* Donna Anna in Mozart's Don Giovanni, rec 9/90, Vienna PO, Muti
* Konstanze in Mozart's Entführung aus dem Serail, rec 4/91, Vienna
Symphony, Weil
* Queen of the Night in Mozart's Zauberflöte, rec 7/89, ASMF, Marriner
* Giulietta in Offenbach's Contes d'Hoffmann, rec 87/88/89, Dresden
Staatskapelle, Tate
* Matilde in Rossini's Guglielmo Tell, rec 12/88, La Scala, Muti
* Madama Cortese in Rossini's Viaggio a Reims, rec 10/92, Berlin PO,
Abbado
* Title role in Spohr's Jessonda, rec '84, ORF Orchestra, Albrecht
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 1/90, Bavarian RSO,
Sawallisch
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 6/89, Vienna PO, Abbado
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec 2-12/87, Bavarian
RSO, Sawallisch
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec '92, Vienna PO, Solti
* Title role in Verdi's Aida, rec 6/94, Covent Garden, Downes
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6-7/89, La Scala, Muti
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6/90, La Scala, Muti
* Elena in Verdi's Vespri Siciliani, rec 12/89-1/90, La Scala, Muti
* Drolla in Wagner's Die Feen, rec 7/83, Bavarian RSO, Sawallisch
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec 6/90, Bayreuth, Schneider
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec '90, Vienna PO, Abbado
* Eva in Wagner's Meistersinger, rec 4/93, Bavarian State Opera,
Sawallisch
* Irene in Wagner's Rienzi, rec 7/83, Bavarian State Opera, Sawallisch
* Ortlinde in Wagner's Walküre, rec 8/81, Dresden Staatskapelle,
Janowski
* Sieglinde in Wagner's Walküre, rec 2-3/88, Bavarian RSO, Haitink
* Zemlinsky's Der Geburtstagder Infantin, rec 83, Berlin RSO, Albrecht
* Coloratura Arias by Bellini (Sonnambula/Norma), Verdi
(Traviata/Trovatore), Donizetti (Lucia/Lucrezia Borgia), Rossini
(Barbiere/Semiramide), rec 4/89, Munich RSO, Ferro
* Mozart Arias
(Entführung/Zauberflöte/Idomeneo/Nozze/Giovanni/Clemenza/Cosi),
rec
9/89, ASMF, Marriner
* R. Strauss' Vier Letzte Lieder/Wagner's Wesendonck-Lieder/Isolde's
Liebestod, rec 1/93, Dresden Staatskapelle, Sinopoli
* Isolde's Liebestod, rec 1/88, Bavarian RSO, Tate
* Wagner Gala (Tannhäuser/Lohengrin/Meistersinger/Walküre), rec
12/93,
Berlin PO, Abbado
* First Europakonzert - in Prague (Mozart: "Non mi dir"/"Ch'io mi
scordi di te-Non temer amato bene"), rec 5/91, Berlin PO, Abbado
* Covent Garden Gala (Otello/Traviata/Fledermaus), rec 7/88, Covent
Garden, Barker
* Sacred Works
(Bach/Schubert/Mendelssohn/Handel/Mozart/Gounod/Faure/Poulenc/Bernstein/Bru¬ch),
rec 3/91, London SO, Marin
* Samuel Barber Songs, rec 9/92, Browning (R.I.P.), Emerson String
Quartet
* Beethoven's Missa Solemnis, rec 8/91, Vienna PO, Levine
* Beethoven in Berlin (Ah! Perfido/Choral Fantasy/Egmont), rec 12/91,
Berlin PO, Abbado
* Brahms' German Requiem, rec 10/92, Berlin PO, Abbado
* Schubert Lieder, rec 1/90, Gage
* Salzburg Recital (R. Strauss/Schubert/Debussy), rec 8/92, Gage
* Mahler's Klagende Lied, rec 11/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 2, rec 11/92, Vienna PO, Abbado
* Mahler's Symphony No. 8, rec 11-12/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 8, rec 1/94, Berlin PO, Abbado
* Verdi's Requiem, rec 6/87, La Scala, Muti
* Verdi's Requiem, rec 11/91, Vienna PO, Abbado
* Beethoven's Symphony No. 9, rec 4/89, Philadelphia Orchestra, Muti
* Bruckner's Mass in F Min/Mozart's Vespers, rec 3/77, MIT Choral
Society, Oliver
* Donizetti's Requiem, rec 1/84, Bamberg SO, Gómez-Martínez
* von Schweinitz's Messe Op. 21, rec 7/84, RSO Berlin, Albrecht
* R. Strauss Choral Works, rec 9/84, RIAS Kammerchor, Gronostay, Creed
The world of Opera and of serious music remains indebted to the
soprano for her important and prestigious documented legacy, a legacy
which can safely be thought of as Gold Standard.
"LA ÚLTIMA..........que ríe, ríe mejor."
Bravissima Studer. Very beautifully and exquisitely done. A most
wonderful, exemplary, and unforgettable
legacy, a legacy of exceptional quality and distinction. Thank you for
uncompromising Artistry of uncommon intelligence and instinct - the
work of a consummate being. Thank you. Thank you for Dedication,
Seriousness, and Integrity. Thank you for remaining True to your self,
to the artform (on life-support as it is...and counting down), and to
music. Good Music. Thank you for a Universe of Sound and Texture and
Expression and Communication all of your own. Thank you for generosity.
Thank you for High Individuality. And (to boot) individuality within
the bondage of and respect for the Tradition.
Thank You.
And thank you too, Universal, EMI and Sony, for having had the
foreskin to recognize and capture genius in our midst while
the going was good (now that these dinosaurs' [delusional] populist
causes, causes lately so palatable to the Anglo/Judeocentric and their
Axes[oh irony]ofLove, have caused them to trim....ouch....their
future....for that squeaky clean look and sound....and potent[ial]
self-extinction).
ADDENDUM:
Two days ago: Cheryl Studer was Sieglinde in DIE WALKÜRE in Beijing
Philippe Auguin, conductor
26 October 2005
http://www.bmf.org.cn/table/f2005e.html
Cheryl Studer Liederabend in León, Spain
Jonathan Alder, piano
18 November 2005
Verdi, Wagner, Barber, R. Strauss
http://www.auditoriociudaddeleon.net/_index.php
Cheryl Studer Christmas Concerts in the Netherlands
Michel Tabachnik, conductor
20 December - 23 December 2005
Breda->'s-Hertogenbosch->Tilburg->Eindhoven
http://www.brabantsorkest.nl/site/pagina.php?id=5&kalender=1&jaar=2005&maand=12&dag=20
A VERY HAPPY 50th BIRTHDAY TO THE MAGNIFICENT CHERYL STUDER AND MAY SHE
BE BLESSED WITH GOOD HEALTH AND HAVE MANY MORE IN THE YEARS TO COME.


title: Per Giampaolo Lomi (o altri)

author: Domenico Statuto [CCRP]

text:
Salve,
ho cercato di scaricare i file mp3 della Kasarova da it.binari.file, ma ho
ottenuto solo caratteri incomprensibili. Ho provato a copiare tutto in un
file di testo e a salvarlo con l'estensione mp3, ma niente da fare. Quale
programma legge i file mp3?
Grazie
Domenico


title: Per Giampaolo Lomi (o altri)

author: FARINATO

text:
Domenico Statuto [CCRP] ha scritto nel messaggio
<6smacm$rb5$
1...@nslave1.tin.it
>...

Devi pigliarti Winamp, downloadabile da un sito tipo
www.winamp.com
 o cose
del genere.
Per renderti più semplici le cose, quando becchi un file .mp3 frazionato in
più file (come quello della Kasarova) devi (se hai Outlook Express)
selezionare i messaggi dove compaiono i file tutti insieme (mi pare, se non
ricordo male, che basti premere col mouse tenendo nel contempo premuto il
tasto Shift della tastiera), poi premi col destro, facendo apparire il
solito menu di scelta rapida: scegli "Combina e decifra": apparirà una
finestra dove potrai mettere in ordine i "pezzi" del file (di solito, chi ha
buon senso provvede a numerarli, in modo da poterli ordinare più
facilmente).
Dopo averli messi in ordine, gli dai l'OK e lui comincia a decifrare le
righe incomprensibili di cui parli, unendo i vari file in un unico file .mp3
bell'e pronto che ti potrai gustare con il Winamp appena downloadato.
Spero di esserti stato utile.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail:
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)


title: Vendo CD di J. Norman,L. Pavarotti,A. Parghel,S. Perlinger,Royal Macadamians

author: Patrick Pohlmann

text:
Ciao,
ho i seguenti CD da vendere oppure scambiare. M'interesserano in
particolare dei CD dei PFM, Mariella Nava, Mina e ogni cantante
italiana straordinaria. Scrivetemi le vostre offerte, per favore!
Jessye Norman: 'Simply the Best' 15000 Lit.
Luciano Pavarotti: 'Mamma' (Popular Italian songs arranged and
conducted by Henry Mancini) 15000 Lit.
Anca Parghel (feat. Klaus Ignatzek Trio): 'Indian Princess' 15000 Lit.
Sissy Perlinger: 'Mein Herz sieht rot' 15000 Lit.
The Royal Macadamians: 'Experiments in Terror' 8000 Lit.
Nei prezzi non sono compresi i costi di spedizione. Se non vi piaciono
i prezzi potete scrivermi le vostre idee.
Patrick Pohlmann
pat...@zedat.fu-berlin.de


title: Riepilogo delle puntate precedenti

text:
Il tread più gettonato di ieri è stato quello che ho iniziato io!!
Poi si è parlato di classi..fica, di donne al volante, di gatti vari.
C'era qualcosa sulla musica tedesca, ma è stato interrotto dal solito
rutto.
Grazie a Simonetti che ha introdotto Monteverdi.
Che schifo.
Ha ragione Lomi.
Meglio lukkio perez.
Almeno non si perde tempo.
It.Arti( ????????????? ).Musica.Classica.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Riepilogo delle puntate precedenti

author: Alberto d'Onofrio

text:
. <
pu...@punto.it
>
> Il tread più gettonato di ieri è stato quello che ho iniziato io!!
no, piu' che altro ha stimolato riflessioni il breve scritto di
Mamo da te ricopiato.
> Che schifo.
iuppiter nos imposuit...
> Ha ragione Lomi.
> Meglio lukkio perez.
veramente te l'avevo consigliato io...
> Almeno non si perde tempo.
dipende dal concetto che si ha di perdita di tempo.
tutto qui.
maw
a, vn


title: Riepilogo delle puntate precedenti

author: alecs

text:
>
> > Almeno non si perde tempo.
>
> dipende dal concetto che si ha di perdita di tempo.
> tutto qui.
>
> maw
> a, vn
>
sei tornato veramente in forma.
la pausa ti ha rigenerato.
alecs.


title: Riepilogo delle puntate precedenti

author: . k l A u s .

text:
>> > Almeno non si perde tempo.
>>
>> dipende dal concetto che si ha di perdita di tempo.
>> tutto qui.
On Sun, 27 Oct 2002 20:47:45 GMT, "alecs" <
vteroTOGLI...@libero.it
>
wrote:
>sei tornato veramente in forma.
>la pausa ti ha rigenerato.
LOL
Allegri !
____________________________________________________
How much wood would a woodchuck chuck
if a wouldchuck would chuck wood?
(tratto dai giochi di parole
www.zingarelli.it
 )
____________________________________________________
Claudio Chiani


title: Riepilogo delle puntate precedenti

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3dbd6dcc...@powernews.libero.it...
> >> > Almeno non si perde tempo.
> >>
> >> dipende dal concetto che si ha di perdita di tempo.
> >> tutto qui.
>
> On Sun, 27 Oct 2002 20:47:45 GMT, "alecs"
<
vteroTOGLI...@libero.it
>
> wrote:
>
> >sei tornato veramente in forma.
> >la pausa ti ha rigenerato.
>
> LOL
>
> Allegri !
>
guarda che ero sincero!
alecs.


title: Riepilogo delle puntate precedenti

text:
On Wed, 30 Oct 2002 23:49:02 GMT, "alecs" <
vteroTOGLI...@libero.it
>
wrote:
>guarda che ero sincero!
bé, ribadire
	la pausa ti ha rigenerato.
alla frase
	dipende dal concetto che si ha di perdita di tempo.
mi sembra quantomeno ... attizzante :-)
( detto da alecs, chiaramente )



title: SI RICERCANO ESPERI PER RUBRICA INTERNET

author: Police

text:
Per il nostro sito web FREE DI CULTURA, ricerchiamo collaboratori, per la
rubrica musicale,
www.desiderium.com
 in RICERCHIAMO COLLABORATORI,
grazie.


title: ....Eneo .e .i ..eta

text:
Sabato 16 ottobre si è svolto il concerto inaugurale della stagione
sinfonica di S.Cecilia presso la sala "S.Cecilia" del nuovo
ipertecnologico e inimmaginabilmente estetico Auditorium "Parco della
Musica" di Roma.
Inprogramma era:
W.A.Mozart
Idomeneo Re di Creta
dramma per musica in tre atti
su libretto di di Giambattista Varesco
in forma di concerto
Idomeneo: Giuseppe Filanotti
Idamante: Magdalena Kozenà
Ilia: Eva Mei
Elettra: Carmela Remigio
Arbace: Vittorio Grigolo
Gran Sacerdote: Carlo Napoletani
Voce dell'Oracolo: Alex Esposito
Coro e Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia
Direttore Myung Whun Chung
Prima di parlare dell'esecuzione racconterò un piccolo episodio di
malcostume Romano, anzi Ceciliano: Arriviamo all'Auditorio (partiti da
casa un'ora prima e dopo aver affrontato il folle traffico del
lungotevere romano) 4 minuti prima dell'inizio previsto
dell'esecuzione. Scopriamo così che (novità!) gli accessi alla sala
venivano chiusi 5 minuti prima dell'inizio dell'esecuzione. Grazie al
grande schermo piazzato sopra la biglietteria verifichiamo, insieme
alla quarantina di altre persone rimaeste fregate come noi che
l'esecuzione inizia 8 minuti dopo l'orario previsto.
Grazie al grande schermo 16:9 posto sopra la biglietteria vediamo il
direttore e gli orchestrali e i cantanti muoversi e agitarsi ma non
arriva nemmeno una nota. Sì, proprio così. Infatti mentre al vecchio
auidtorio Pio, chi arrivava in ritardo (bada bene, in ritardo, non
poco prima dell'orario previsto), poteva assistere alla parte che si
perdeva attraverso il circuito interno, nell'ipertecnologico e
megaestetico Auditorium della capitale Italiana, non è più possibile
nemmeno questo. Così chi si era alzato alle quattro del mattino per
poter acquistare il biglietto a mezzogiorno e mezzo si è perso una
buona parte del concerto perchè era arrivato 4 minuti prima del
concerto.
Descrivere le facce di gomma dei giovinastri applicati al controllo
degli accessi e dei "resonsabili" di medio livello dell'Auditorium col
sorriso stampato e l'impudenza di affermare che loro sarebbero fra
l'incudine e il martello, occuperebbe una mezza giornata per cui
passiamo alla rappresentazione.
Idomeneo, secondo gli imponenti studiosi che si sono occupati di
Mozart, da Abert a Paumgartner e via dicendo, sarebbe un'opera di
passaggio dal giovine Mozart alla sua piena maturità. A me questo
discorso interessa molto poco perchè considero pienamente mature anche
le sonate che portano il N.1 del catalogo Mozartiano e splendidi
gioiellini come Bastien und Bastienne o La Finta giardiniera.
Idomeneo ha, come quasi tutto il teatro in musica Mozartiano, il
difetto di un libretto scritto con le zampe che pure il miracoloso
Mozart trasforma in poesia della più alta liricità.
E ci vuole un genio vero a trasformare in musica per le orecchie versi
come:
"Scenda amor, scenda imeneo,
e Giunone ai regi sposi,
D'alma pace ormai li posi,
la Dea pronuba nel sen!"
o fior di versi quali:
"Dall'onde fuore
Suonan sonore
Tritoni araldi
Robusti e baldi
Buccine intorno"
Ordunque, entro nell'audiorio al termine del primo atto, incontro un
caro amico che ha il grande pregio di conoscere la musica meglio di me
(il che non è cosa rara) e meglio di molti altri musicologi (il che
non è poco) e gli chiedo impressioni veloci sul primo atto. Ascoltate
le sue preziosissime suggestioni mi accingo a seguire i rimanenti due
atti e scopro, ma mi erano stati già preannunciati dal caro amico,
relativamente al prio atto, che i tagli al libretto, ai recitativi in
particolare ma anche alle  arie sono da grossolana macelleria e che i
salti sul libretto sono di pagine e pagine.
In pratica venivano salvate solo le arie principali (ma nemmeno tutte
quelle, tagliata l'aria di Arbace, cassata di brutto l'aria finale di
Idomeneo) e i recitativi più prossimi alle dette arie, oltre ai cori.
I cantanti entrava e uscivano di scena, e non capisco perchè dato che
la rappresentazione era in forma di concerto, e lo stesso fanno alcuni
musicisti quando per esigenze esecutive debbono suonare fuori scena
(ma possibile che non vi siano due timpanisti nell'orchestra di
S.Cecilia?)
Chung sedeva al clavicembalo dove personalmente l'ho visto (che
sentire il suono di un clavicembalo a più di dieci metri di distanza è
follia imaginare possibile) suonare per non più di una diecina di
battute.
Chung è un direttore che a me produce sensazioni così contrastanti da
sembrare incompatibili. Riesce (a volte nello stesso concerto) a dare
il meglio e il peggio di sè e dell'orchestra che ha tra le mani.
Parafrasando una recensione che lessi molti anni fa, si può dire che
Chung e un personaggio che va a giornate, i giorni dispari un genio, i
giorni pari un incapace. Questo Idomeneo sembra sia stato provato e
studiato da Chung solo nei giorni pari.
L'orchestra, ridondante negli archi (4 contrabassi!) e in alcuni fiati
(4 corni!) era un'orchestra inadeguata in eccesso alla musica
Mozartiana. Lo stesso dicasi per un coro che superava le 60 unità.
Risultato clamoroso di questa scelta esecutiva era che il coro del
terzo atto "Oh voto tremendo/Spettacolo orrendo" che in altre
esecuzioni da me ascotato evoca i grandi passi corali del Requiem o
della Messa in Do minore qui sembrava ed era a tutti gli effetti un
coro Verdiano Sembra il finale del primo atto del Boccanegra più che
un drammatico passaggio dell'Idomeneo.
In aggiunta  tutto questo Chung riusciva a rendere completamente
piatta l'intera rappresentazione.
Di sicuro Mozart non rientra tra le sue possibilità, come ebbi modo di
notare già in altre occasioni quali il requiem o lo stesso concerto
per piano N.23 che era peraltro ridotto in pezzi da un pessimo Murray
Pehraia.
Le voci sono la nota decisamente positiva della serata, partire dal
Coro, come sempre perfetto.
Giuseppe Filanotti era un Idomeneo stupendo, una voce di altissima
classe e un fraseggio perfetto. A me ricordava il Carreras dei tempi
migliori (la Forza del Destino dei tempi che furono, quella con le
scene di Guttuso, per capirci).
Magdalena Kozenà era un Idamante sensuale nei passi con Ilia eppure
virile nell'affrontare il destino. Voce splendida al confronto con la
quale la povera Eva Mei usciva severamente sconfitta.
Il carattere più rimarchevole della prestazione di Eva Mei era l'abito
elegantissimo.
Carmela Remigio offriva un aprestazione dignitosissima ma senza quel
furore infiammato che ci si attenderebbe da Elettra.
Buoni infine Grigolo, Esposito e Napoletani, quest'ultimo artista del
Coro di S.Cecilia chiamato a cantare con grande dignità una parte
solistica in quest'opera.
Alla fine della rappresentazione sono corso all'uscita artisti per
salutare una cara amica artista del Coro di S.Cecilia e cantante dalle
doti per me eccezionali  (e come avrei preferito sentire lei cantare
Ilia) che dopo i saluti e convenevoli mi ripeteva più volte la stessa
domanda: "ma non ti sei annoiato?"
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: ....Eneo .e .i ..eta

author: Marco Marcelli

text:
Giovanni De Merulis ha scritto:
> Scopriamo così che (novità!) gli accessi alla sala
> venivano chiusi 5 minuti prima dell'inizio dell'esecuzione.
Pensato ad un'azione di forza??
Sono d'accordo nel bloccare l'ingresso a rappresentazione iniziata, ma 5
minuti prima no......
> E ci vuole un genio vero a trasformare in musica per le orecchie versi
> come:
> "Scenda amor, scenda imeneo,
> e Giunone ai regi sposi,
> D'alma pace ormai li posi,
> la Dea pronuba nel sen!"
Mozart e' riuscito a rendere un capolavoro di armonia musicale una
situazione altrimenti caotica, sia nella trama che negli interventi (mi
riferisco al finale del secondo atto delle Nozze); vuoi che si lasci
impressionare da questi versi? :-)))))
Ciao!
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: ....Eneo .e .i ..eta

text:
>> Scopriamo così che (novità!) gli accessi alla sala
>> venivano chiusi 5 minuti prima dell'inizio dell'esecuzione.
>
>Pensato ad un'azione di forza??
>Sono d'accordo nel bloccare l'ingresso a rappresentazione iniziata, ma 5
>minuti prima no......
Ti sorprenderà ancor più la motivazione.
Il meraviglioso NAR (Nuovo Auditorium di Roma)  opera del magnifico e
mai abbastanza lodato Renzo Piano è un labirinto di scale. Per
arrivare nell'alto dei cieli delle gallerie più economiche ci vogliono
la bellezza di sei piani di scale e poiché per raggiungere dette
gallerie vi sono solo 2 (due) ascensori (che non funzionano nemmeno a
prenotazione per cui devi stare col dito pronto ad attendere che si
spenga la lucina e pregare che nessuno lo chiami prima di te) + altri
2 (due) riservati a chi va in platea, hanno calcolato che l'ipotetico
vecchietto che essendo così scalcinato o avaro ha prenotato (magari
svegliandoi alle 4 del mattino, come ho dovuto fare io, per andare a
fare la fila), ci metta almeno cinque minuti per raggiungere la sala
dal punto di controllo biglietti. Ergo la decisione, unilaterale,
scritta sul programma della stagione a pagina 140 e sul biglietto in
carattere italico, corpo 4.
>> E ci vuole un genio vero a trasformare in musica per le orecchie versi
>> come:
>
>> "Scenda amor, scenda imeneo,
>> e Giunone ai regi sposi,
>> D'alma pace ormai li posi,
>> la Dea pronuba nel sen!"
>
>Mozart e' riuscito a rendere un capolavoro di armonia musicale una
>situazione altrimenti caotica, sia nella trama che negli interventi (mi
>riferisco al finale del secondo atto delle Nozze); vuoi che si lasci
>impressionare da questi versi? :-)))))
Era, più o meno, quello che intendevo dire.



title: ....Eneo .e .i ..eta

author: dimitri

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:417667dd...@news.individual.DE...
> Sabato 16 ottobre si è svolto il concerto inaugurale della stagione
> sinfonica di S.Cecilia presso la sala "S.Cecilia" del nuovo
> ipertecnologico e inimmaginabilmente estetico Auditorium "Parco della
> Musica" di Roma.
>
> Inprogramma era:
>
> W.A.Mozart
> Idomeneo Re di Creta
mi sono da poco preso l'Idomeneo, lo avevo sentito già nella terribile
esecuzione di Salisburgo secoli fa con Pavarotti (da lì iniziò la mia
disistima nei suoi confronti oggi arrivata a livelli stellari); ho preso
l'edizione di Mackerras con la Frittoli; a parte alcune considerazioni
sull'interpretazioni di Mac che in genere mi ha sempre entusiasmato, ma che
questa volta non mi convince fino in fondo, trovo che l'opera in se sia
strepitosa, piena di effetti speciali quasi hollywoodiani che Mozart musica
in maniera strepitosa, pur restando settecentesca purosangue, però
l'orchestrazione così ricca ed elaborata, gli effetti speciali ben riusciti,
i cori strepitosi... non mi sembrava neanche Mozart..... abituato ai cori
gne gne delle Nozze di Figaro o del Così fan tutte (per tacer della
pallosità dei sacerdoti del Flauto) ora mi trovo davanti ad un Mozart
immerso in una musica che sa descrivere oltre agli ambienti, i sentimenti
delle persone (incredibili le arie di Elettra ogni volta in sintonia
perfetta con gli stati d'animo del personaggio); grandioso il coro del primo
atto che descrive la tempesta con il coro diviso in due, uno vicino e
l'altro lontano, peraltro tecnica in voga fin dal '600 che Mozart ripesca
qua, unico esempio, credo, di questa disposizione dei cantanti nella sua
produzione, in genere molto negli schemi.... Insomma per una volta Mozart mi
ha stupito, tre ore di musica bella, ricca di strumenti, di particolarità
musicali.... perchè non ne ha scritte altre così d'effetto? Senza creare
nulla di nuovo, ma utilizzando risorse già messe in campo da altri (Traetta
esce spesso e Gluck, poi, non ne parliamo) ecco spuntare un'opera
monumentale....bella, davvero bella....
D.


title: ....Eneo .e .i ..eta

author: Demba

text:

Carli Ballola la definisce appropriatamente "colata terrifica di musica".
Ciao
Demba contadino romagnolo

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] Che poi non ci vengano a dire...

author: EuGnegno

text:
...che gli italiani sono più ignoranti degli altri europei
http://www.youtube.com/watch?v=3VbrCyL0st0&feature=related
(spero che sia una candid camera)


title: [OT] Che poi non ci vengano a dire...

text:
EuGnegno ha scritto:
> ...che gli italiani sono più ignoranti degli altri europei
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=3VbrCyL0st0&feature=related
>
> (spero che sia una candid camera)
....terrificante...........
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: [OT] Che poi non ci vengano a dire...

author: daniel pennac

text:
On Thu, 27 Dec 2007 22:38:21 +0100, EuGnegno
<iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> wrote:
>...che gli italiani sono più ignoranti degli altri europei
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=3VbrCyL0st0&feature=related
>
>*(spero che sia una candid camera)*
No, è la dura realtà! :((
Chiara & Emanuele & Joker & Bizet & Gattina Bebè & Jeeves


title: [OT] Che poi non ci vengano a dire...

author: Arne Saknussem

text:
EuGnegno <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=3VbrCyL0st0&feature=related
Gasp! Ma anche il pubblico! Ma allora ... Copernico, Giordano Bruno,
Galileo, Newton ... vissuti e morti invano ...
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: Barocco cubano

text:
Sono sempre più intrigato dall'enorme produzione di musica del periodo coloniale spagnolo e portoghese. Spero di non essere l'unico.
Sentite che splendore questo requiem del compositore cubano Esteban Salas (1725 - 1803):

https://www.youtube.com/watch?v=6TnQHuEK8Js

Anche, sentite che meraviglia "que dulce melodia", le parole non potrebbero essere più azzeccate.

https://www.youtube.com/watch?v=BRbTwQzlc-c

Ma questo è un universo musicale tutto da scoprire...


title: Barocco cubano

author: Tibidabo

text:

Quando vai a Cuba chiedi in giro se c'è un Bembè.
Questo è per San Lazaro che nel sincretismo Yoruba della Santeria corrisponde all'Orixa "Babalù Ayè".

https://www.youtube.com/watch?v=Kkot9cmhpkQ&nohtml5=False

Santa Barbara è Chango, Obatalà è Sant'Antonio da Padova, Oshun è la Virgen de la Caridad del Cobre, nel Voodoo haitiano il Baron Samedi è Saint Martin des Porres e diversi abbinamenti per gli stessi Orixas in Brasile, Santo Domingo, Venezuela etc etc

Lì vedi cos'è la vera musica religiosa dei Caraibi.

Se pensi che sia roba scarsa musicalmente quando sei lì prova a battere insieme a loro i ritmi della rumba (che è la musica rituale).
Mi raccomando quando arriva il Maiopero salutalo che ci tengono e eventualmente fatti presentare al Babalao che ti dice di quale spirito sei figlio.

PS: Quella è Santeria e è ok come il Candomblé, il VooDoo lascialo perdere che prendono le galline vive, le cospargono di benzina e gli danno fuoco.


title: radio rai su Itunes, da mac portatile???

author: via sarpi

text:
nuovo utente mac, mi sembra tutto tranne che intuitivo. RealPlayer non mi funziona con Chrome, per cui non riesco ad ascoltare la filodiffusione.
Ho installato (dopo varie peripezie) l'app RadioRai su iTUnes, adesso la vedo tra le mie app, ma non so come farla partire, nè che devo fare per farla suonare!
ma è sicuro che funzioni per macbook da tavolo oppure è solo per dispositivi portatili?

grazie in anticipo
qualunque suggerimento è benvenuto


author: luziferszorn

text:
On 18 Apr, 08:55, via sarpi <
viasarpimil...@gmail.com
> wrote:
> nuovo utente mac, mi sembra tutto tranne che intuitivo. RealPlayer non mi funziona con Chrome, per cui non riesco ad ascoltare la filodiffusione.
> Ho installato (dopo varie peripezie) l'app RadioRai su iTUnes, adesso la vedo tra le mie app, ma non so come farla partire, nè che devo fare per farla suonare!
> ma è sicuro che funzioni per macbook da tavolo oppure è solo per dispositivi portatili?
>

stresso problema anche senza mac


text:
On Thursday, April 18, 2013 8:58:31 AM UTC+2, luziferszorn wrote:
> stresso problema anche senza mac

grazie,
ma in teoria come dovrebbe funzionare? cioè, se scarichi un'app gratis su itunes (che programma del cavolo, ho cercato per un'ora una soluzione al problema di verificare il proprio account senza inserire la carta di credito, il tasto NONE non mi appariva) dopo dove la vedi? come la mandi in play?

ma  quindi sembra che l'app radiorai sia difettosa

IN generale e off topic: da pochi giorni sono passato al mac, e finora mi pare una boiata pazzesca. Un bell'oggetto, spero piu affidabile di pc/win (dopo tanti anni non ne potevo piu di crash e casini vari, questo è il motivo principale per cui sono passato al mac)  ma in quanto a facilità d'uso....cavolo, complicatissimo, io immaginavo fosse intuitivo, ma invece è proprio l'antitesi dell'intuitività.


text:
On 18 Apr, 09:39, via sarpi <
viasarpimil...@gmail.com
> wrote:

> IN generale e off topic: da pochi giorni sono passato al mac, e finora mi pare una boiata pazzesca.

non saprei, di spendere tre volte il prezzo di un pc per poveri non mi
va


text:
On Thursday, April 18, 2013 9:41:41 AM UTC+2, luziferszorn wrote:

>
>
> non saprei, di spendere tre volte il prezzo di un pc per poveri non mi va

io avevo un lenovo comprato nel 2006, e pagato anche di piu di quanto mi sia costato il mac ora, solo che l'ho tenuto per 7 anni, non sono uno di quelli che lo cambia ogni 2 o 3 anni. Ma avevo le scatole piene di Windows. E il mac finora mi sembra la cosa piu difficile mai usata, anche le cose piu semplici, tipo vedere musica, installare programmi etc, sono complicatissime e NON intuitive come pretendono i fanatici della mela morsicata. CHe il diavolo se li porti.


author: Paolo Tramannoni

text:
luziferszorn <
pan2...@gmail.com
> wrote:

> non saprei, di spendere tre volte il prezzo di un pc per poveri non mi
> va

Hai ancora i listini del 1991? Se chiami in Apple ti mandano quelli
nuovi.

Ciao,
Paolo


text:
via sarpi <
viasarp...@gmail.com
> wrote:

> se scarichi un'app gratis su itunes dopo dove la vedi?

Nella cartella Applicazioni. Dovresti vederla (la cartella) tra i
preferiti nella parte sinistra delle finestre del Finder (cioè quelle
del disco).

> (che programma del cavolo, ho cercato per un'ora
> una soluzione al problema di verificare il proprio account
> senza inserire la carta di credito, il tasto NONE non mi appariva)

iTunes è un programma del cavolo, ma non so se lo sia per il problema
della carta di credito. Quel che so è che non è possibile avere un
account senza carta di credito (in USA la usano anche come documento di
identità, pratica a cui noi, in genere sprovvisti di questa tesserina,
non siamo abituati).

Non mi è mai capitato che mi venisse chiesta nuovamente dopo il primo
inserimento. L'unica cosa che mi viene chiesto, di tanto in tanto, è di
inserire nuovamente la parola d'ordine.

> ma  quindi sembra che l'app radiorai sia difettosa

Tutto ciò che fa la Rai è difettoso. Player su web: usano un sistema
obsoleto come Microsoft Silverlight, e perdipiù lo fanno partire con il
volume a metà. A volte sembra che il video non sia partito, e invece è
lì, che suona piano piano.

Su iTunes trovi molte altre radio di qualità, quindi puoi anche
dimenticare la Rai e le sue marcette balcaniche (a parte l'estorsione
periodica del canone, che comunque si può fare a meno di pagare -
http://tlc.aduc.it/rai/
). Le radio (cavolata di iTunes) sono state
nascoste sotto Musica, e le trovi nella barra delle categorie in alto.

> da pochi giorni sono passato al mac...
> immaginavo fosse intuitivo, ma invece è proprio l'antitesi dell'intuitività.

Chi passa da Windows a Mac, nei primi giorni cerca le astruserie a cui
lo aveva abituato Windows. Ma prima o poi passa.

Ad esempio: ma che lettore di news usi? Questo non spezza le righe, e
sembra che tu scrivi su un foglio di larghezza infinita.

Ciao,
Paolo


text:
uso GoogleNewsgroup, direttamente dal browser

https://discussions.
...rt=240&tstart=0
qui  tutti hanno il mio problema:  dover per forza inserire i dati della cc per non dover comprare NULLA....ma che logica è??? perchè apple fa così?

Altro esempio, quello delle foto in Anteprima. Io sonoa abituato a win, ma secondo il metodo è intuitivo: clicchi su UNA  foto che vuoi vedere, e poi con le freccette ti vedi TUTTE le foto dello stesso folder. Mentre in mac le devi prima selezionare, oppure importare in Iphoto, oppure visualizzarle non a schermo intero per poterle scorrere. Ma cavolo un viewer di default decente potevano metterlo?

Stessa cosa per spotlight. Io ho fatto l'indicizzazione, ma le mie NOTE, intitolate "test nota prova note" non vengono fuori, non le trova.

Quali radio consigli? io di solito ascolto la filodiffusione, ma su itunes non la trovo


text:
On 18 Apr, 10:30,
pt...@despammed.com
 (Paolo Tramannoni) wrote:
> luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> > non saprei, di spendere tre volte il prezzo di un pc per poveri non mi
> > va
>
> Hai ancora i listini del 1991? Se chiami in Apple ti mandano quelli
> nuovi.
>

lol, sono entrato in un negozio di pc l'altro ieri e un portatile ASUS
nuovo di pacca me lo tirano dietro a 390. Se c'è qualcosa di Mela a
questo prezzo ti regalo la mia collezione di vinili di Zappa.

lz


text:
luziferszorn <
pan2...@gmail.com
> wrote:

> lol, sono entrato in un negozio di pc l'altro ieri e un portatile ASUS
> nuovo di pacca me lo tirano dietro a 390

Un portatile Asus a quel prezzo, probabilmente, ti correrebbero anche
dietro pur di appioppartelo!

Ciao,
Paolo


text:
via sarpi <
viasarp...@gmail.com
> wrote:

> uso GoogleNewsgroup, direttamente dal browser

Male. GN � Il Male. Usa un qualsiasi lettore di newsgroup.

> dover per forza inserire i dati della cc per non dover
> comprare NULLA....ma che logica �??? perch� apple fa cos�?

Perch� usano la cc come documento di identit�. Negli USA si fa.

> Altro esempio, quello delle foto in Anteprima. Io sonoa abituato a win,
> ma secondo il metodo � intuitivo: clicchi su UNA  foto che vuoi vedere,
> e poi con le freccette ti vedi TUTTE le foto dello stesso folder

Vedi che si prendono cattive abitudini in Windows? Non occorre che tu
apra le foto in un programma. Le puoi vedere da Finder:

Con il Mac apri da Finder la cartella che contiene le foto.
Poi premi la barra spaziatrice per vedere la foto.
Poi scorri le foto con i tasti freccia su-gi�.

> Stessa cosa per spotlight. Io ho fatto l'indicizzazione, ma le mie NOTE,
> intitolate "test nota prova note" non vengono fuori, non le trova.

Purtroppo � cos�. Adoro i Promemoria (ci sono dal 1984), ma ad Apple non
sembrano piacere troppo. Forse gli ricorda troppo il garage. Spotlight
non li indicizza, e per farglielo fare c'� da ricorrere al Terminale,
che non oso nemmeno spiegarti come si usi.

Le uniche soluzioni a cui io possa pensare sono: 1) usa la funzione di
ricerca di Promemoria, e 2) usa un programma di note diverso. Se ti
interessa addirittura fare ricerche, probabilmente ti serve comunque
qualcosa di pi� avanzato delle noticine gialle, e ti conviene passare a
Notational Velocity, Yojimbo, Evernote, NoteBooks...

> Quali radio consigli? io di solito ascolto la filodiffusione, ma su itunes non
> la trovo

Io sono sintonizzato pi� che altro su France Musique, ASCAP Concert, CBC
Classical, ma ce ne sono tante altre. Non ho consigli, se non quello di
esplorarle. Sono davvero tante e per tutti i gusti.

Ciao,
Paolo


text:
via sarpi <
viasarp...@gmail.com
> wrote:
> Quali radio consigli? io di solito ascolto la filodiffusione,
> ma su itunes non la trovo

Ho aperto ora iTunes, e sono andato a vedere le radio della categoria
Classical. Mi d� 1374 risultati. A cui vanno aggiunte la radio di
cultura che si trovano sotto la categoria International/World.

Non le ho ancora ascoltate tutte... :-)

Ciao,
Paolo


text:
On 18 Apr, 12:04,
pt...@despammed.com
 (Paolo Tramannoni) wrote:
> luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> > lol, sono entrato in un negozio di pc l'altro ieri e un portatile ASUS
> > nuovo di pacca me lo tirano dietro a 390
>
> Un portatile Asus a quel prezzo

per quel che devo farci va benissimo; idem l'Acer


title: Opera omnia di Mozart

author: Arghail

text:
Salve a tutti,
mio padre č appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni. Da oggi
al suo compleanno vorrei reperire piano piano l'opera omnia di Mozart in
modo da fargli uno splendido regalo ma non ho idea di come muovermi: esiste
qualche opera del genere che valga la pena di comprare o mi conviene
prendere il miglior interprete a seconda dell'opera (con opera intendo
qualsiasi sua creazione)? in questo caso potreste darmi una mano?
grazie a chi si prenderą la briga di rispondere :D
Arghail


title: Opera omnia di Mozart

author: Rapsodic

text:
"Arghail" <
ci...@ciao.it
> ha scritto nel messaggio
news:nNaCf.53468$av6....@tornado.fastwebnet.it...
> Salve a tutti,
> mio padre è appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni. Da
> oggi al suo compleanno vorrei reperire piano piano l'opera omnia di Mozart
> in modo da fargli uno splendido regalo ma non ho idea di come muovermi:
> esiste qualche opera del genere che valga la pena di comprare o mi
> conviene prendere il miglior interprete a seconda dell'opera (con opera
> intendo qualsiasi sua creazione)? in questo caso potreste darmi una mano?
> grazie a chi si prenderà la briga di rispondere :D
Esiste un cofanetto della brilliant in cui ci sono tutte le opere di mozart,
a 130 euro circa (anche se post precedenti riferiscono di alcune
"mancanze").
Per info precise ti metto un link, ma non è necessariamente il posto più
conveniente per l'acquisto online (cmq si trova anche nei vari feltrinelli,
ricordi, ecc.)
http://www.internetbookshop.it/cd/ser/serdsp.asp?e=5028421925400
se no, cerca su
groups.google.com
. Qui si parla di mozart un giorno si e
l'altro pure (quest'anno soprattutto)
R


title: Opera omnia di Mozart

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Thu, 26 Jan 2006 22:01:08 +0100, Arghail ha scritto:
> Salve a tutti,
> mio padre è appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni. Da oggi
> al suo compleanno vorrei reperire piano piano l'opera omnia di Mozart in
> modo da fargli uno splendido regalo ma non ho idea di come muovermi: esiste
> qualche opera del genere che valga la pena di comprare o mi conviene
> prendere il miglior interprete a seconda dell'opera (con opera intendo
> qualsiasi sua creazione)? in questo caso potreste darmi una mano?
> grazie a chi si prenderà la briga di rispondere :D
>
> Arghail
Se spulci tra i vari thread vedrai che recentemente molto si è parlato
dell'integrale (quasi :-) della Brilliant, che soprattutto beneficia di un
rapporto qualità prezzo imbattibile. Probabilmente tuo padre, da buon
appassionato, avrà già molto sugli scaffali, e forse potresti pensare di
integrare le opere delle categorie maggiori con incisioni mirate ma in
quanto ad assemblare una "Integrale" da zero, la vedo dura.
ciao
--
marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: Opera omnia di Mozart

author: Inbario

text:
"Arghail" <
ci...@ciao.it
> ha scritto nel messaggio
news:nNaCf.53468$av6....@tornado.fastwebnet.it...
> Salve a tutti,
> mio padre è appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni. Da
> oggi al suo compleanno vorrei reperire piano piano l'opera omnia di Mozart
> in modo da fargli uno splendido regalo ma non ho idea di come muovermi:
> esiste qualche opera del genere che valga la pena di comprare o mi
> conviene prendere il miglior interprete a seconda dell'opera (con opera
> intendo qualsiasi sua creazione)? in questo caso potreste darmi una mano?
> grazie a chi si prenderà la briga di rispondere :D
>
> Arghail
Dipende da quanto hai in mente di spendere,in questo periodo c'è in
commercio un cofanetto della Brilliant che comprende tutti i lavori di
Mozart ad un prezzo intorno ai 100 euro,interpreti vari.E' un'offerta in
corrispondenza dell'anno mozartiano.
Se invece vuoi cercare per ogni brano di Mozart il miglior interprete,oltre
ad essere un'impresa non indifferente(sono 626 titoli)ti verrebe a costare
notevolmente di più.
ciao


title: Opera omnia di Mozart

text:
La Brilliantclassics ha fatto un cofanetto con l'opera completa di Mozart
pari a 170 cd.
Il CD 171 contiente l'elenco completo + tutti i libretti delle opere in
formato pdf + esecutori.
Tempo fa qualcuno su questo NG ne ha parlato abbastanza bene.
Se vai a
http://www.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/43d93b66000ef9e3271b3e94b14206bc/Cartridge/sl126403e5/ProductInfo/92540
e clicchi su tracklist hai l'elenco completo.
Prezzo: da 109 euro a 119 in Italia (Messaggerie, Iperdue, Fnac, Ricordi
(109)) e 90 euro + spese di spedizione da
http://www.zweitausendeins.de/artikel/cds/?CT=1
Se invece cerchi interpreti di fama, beh questo cofanetto non è per te.
Saluti
"Arghail" <
ci...@ciao.it
> ha scritto nel messaggio
news:nNaCf.53468$av6....@tornado.fastwebnet.it...
> Salve a tutti,
> mio padre è appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni. Da
> oggi al suo compleanno vorrei reperire piano piano l'opera omnia di Mozart
> in modo da fargli uno splendido regalo ma non ho idea di come muovermi:
> esiste qualche opera del genere che valga la pena di comprare o mi
> conviene prendere il miglior interprete a seconda dell'opera (con opera
> intendo qualsiasi sua creazione)? in questo caso potreste darmi una mano?
> grazie a chi si prenderà la briga di rispondere :D
>
> Arghail
>
>


title: Opera omnia di Mozart

text:
rikard813 ha scritto:
>
> Se invece cerchi interpreti di fama, beh questo cofanetto non è per te.
a Kuijken e ai Sir Mackerras e Davis non manca la fama.
> Saluti
s


title: Opera omnia di Mozart

text:
"rikard813" <
rika...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:43d93dae$0$22100$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Se invece cerchi interpreti di fama, beh questo cofanetto non è per te.
beh, insomma dai... oltre ai citati ci sono anche
Derek Han
Accardo (ehm...)
Karl Leister
Barbara Hendricks


title: Opera omnia di Mozart

text:
Ringrazio tutti per le risposte...
Mio padre ha moltissime cose ma soprattutto in vinile e molte di queste
edizioni non le ho trovate su cd (e un riversaggio non è proponibile causa
costi e stato non proprio splendido dei vinile). Convengo con Lagomarsino
che sarà dura metter sù un integrale nonostante il tanto tempo a
disposizione ma forse potreste aiutarmi così: prendendo come punto di
partenza il cofanettone brilliant che credo acquisterò a breve magari
potreste dirmi magari il miglior interprete ed edizione nelle opere in cui
il cofanettone non ha un buon interprete.
Spero di essermi spiegato
Grazie ancora a chi risponderà
Arghail


title: Opera omnia di Mozart

author: Giulio Castronovo

text:
Karl Leister
Barbara Hendricks
Be' non sono degli sconosciuti, suvvia!
Giulio


title: Opera omnia di Mozart

text:
"Giulio Castronovo" <
giulio.c...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1138337708.8...@g44g2000cwa.googlegroups.com...

appunto!!!


title: Opera omnia di Mozart

text:


Come ho già detto nei precedenti post, trovo che il limite che
personalmente mi disturba di più sia il livello medio degli interpreti
vocali, in gran parte corretti ma nulla di più. Fatte salve alcune cose
come ad esempio la trilogia dapontiana, soprattutto per la notevole resa
orchestrale, io provvederei ad integrare le opere maggiori e alcuni lavori
come la messa in do-, non più che buona, che proprio per la loro notorietà
hanno più probabilità di essere "scelte" per l'ascolto, almeno nei primi
tempi. Inoltre integrerei alcune delle mancanze più strane, come il
famosissimo motetto "Exultate Jubilate", per citarne una.
Per il resto trovo, per esempio, ottime le sinfonie, i quartetti o le
sonate per violino (Accardo non l'ho mai amato molto ma le "sue" sonate di
Mozart mi sono sempre piaciute), così come non mi spiacciono i concerti per
pf  (anche quelli, però, sicuramente "sostituibili"). Belli i divertimenti
e in genere i lavori per piccoli ensemble e più disimpegnati (bellissima
Hafner).
ciao
--
marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: Opera omnia di Mozart

author: Danny Rose

text:
Rapsodic <
b...@yahoo.it
> wrote in message
5UbCf.53609$av6....@tornado.fastwebnet.it...
> Accardo (ehm...)
E' una registrazione risalente al 1989. Ho l'impressione avesse qualche
motivazione in piů.
Fra l'altro si tratta delle Sonate per pianoforte e violino, eseguite
assieme a Bruno Canino che mi sembra un ottimo pianista. I concerti per
violino sono affidati a una certa E.Verey (boh).
E' un'integrale vera, comprende anche le opere incompiute e le variazioni.
A margine: se non si hanno problemi di budget (e di tempo), non mi pare
impossibile allestirsi il kit "fatevi la vostra integrale". Per le cose piů
rare ci sono i volumi singoli di questa (o di quella della Philips, non
dimentichiamola). Per le altre cose, uno sceglie, a seconda dei gusti. Ci
sono tante integrali complete delle Sonate per pianoforte, dei Concerti,
delle Sinfonie...
dR


title: Opera omnia di Mozart

text:
Il Fri, 27 Jan 2006 10:05:26 +0100, Marino Lagomarsino ha scritto:
>
> Come ho già detto nei precedenti post, trovo che il limite che
> personalmente mi disturba di più sia il livello medio degli interpreti
> vocali, in gran parte corretti ma nulla di più. Fatte salve alcune cose
> come ad esempio la trilogia dapontiana, soprattutto per la notevole resa
> orchestrale, io provvederei ad integrare le opere maggiori e alcuni lavori
> come la messa in do-, non più che buona, che proprio per la loro notorietà
> hanno più probabilità di essere "scelte" per l'ascolto, almeno nei primi
> tempi. Inoltre integrerei alcune delle mancanze più strane, come il
> famosissimo motetto "Exultate Jubilate", per citarne una.
> Per il resto trovo, per esempio, ottime le sinfonie, i quartetti o le
> sonate per violino (Accardo non l'ho mai amato molto ma le "sue" sonate di
> Mozart mi sono sempre piaciute), così come non mi spiacciono i concerti per
> pf  (anche quelli, però, sicuramente "sostituibili"). Belli i divertimenti
> e in genere i lavori per piccoli ensemble e più disimpegnati (bellissima
> Hafner).
Faccio ammenda inginocchiato sui ceci!! "Exultate Jubilate" c'è: Vol.7 - cd
7.
ciao
marino


title: Opera omnia di Mozart

text:
Signori, ecco cosa scrisse Arghail
> Salve a tutti,
> mio padre č appassionato di W.A.Mozart e a novembre compie gli anni.
invece il mio diceva che la musica classica č da finocchi..... ei fu
D.


author: Giovanni Lagnese

text:
I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera di Bach:
siete d'accordo?
Giovanni


title: I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera di Bach: siete d'accordo?

author: Ivan

text:
Il Tue, 30 Jan 2007 22:57:01 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
> I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera di Bach:
> siete d'accordo?
Si, no, non so.
No, si, non so.
Non so, si, no.
Si, non so, no.
No, non so, si.
Non so, no, si.


author: Homer Simpson

text:
On 30 Gen, 22:57, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove

Concordo. Per me sono un prodotto divino , li associo alle tavole
della legge che ricevette Mosè da Dio.
lux


text:
"Homer Simpson" <
mahl...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1170207721.7...@p10g2000cwp.googlegroups.com...
> Concordo. Per me sono un prodotto divino , li associo
> alle tavole della legge che ricevette Mosè da Dio.
Stravinskij è superiore.
Ho ascoltato di Bach i Concerti brandeburghesi, e poi di Stravinskij il
Sacre, Petrouschka, il Concerto per Violino, la Sinfonia di Salmi, il
Concerto per orchestra da camera in mi bemolle "Dumbarton Oaks", la
Sinfonia in tre movimenti.
Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
Giovanni


text:
On 31 Gen, 02:58, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove
me]
myprovider.it
> wrote:
> "Homer Simpson" <
mahler...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggionews:1170207721.7...@p10g2000cwp.googlegroups.com...
>
> > Concordo. Per me sono un prodotto divino , li associo
> > alle tavole della legge che ricevette Mosè da Dio.
>
> Stravinskij è superiore.
> Ho ascoltato di Bach i Concerti brandeburghesi, e poi di Stravinskij il
> Sacre, Petrouschka, il Concerto per Violino, la Sinfonia di Salmi, il
> Concerto per orchestra da camera in mi bemolle "Dumbarton Oaks", la
> Sinfonia in tre movimenti.
> Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
>
> Giovanni
Igor rimane pur sempre il figlio di Dio.
lux


text:
Il Wed, 31 Jan 2007 02:58:52 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
> Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
Peccato che Stravinskij si poggi anche su Bach.
Partita impossibile.


text:
"Ivan" <
a50...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:h8degvq3bmkm$.1gaf25l4qg708$.dlg@40tude.net...

Che c'entra. Io li ascolto come se non sapessi chi č venuto prima e chi
dopo.
Giovanni


text:
Il Wed, 31 Jan 2007 03:21:24 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
>>> Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
>> Peccato che Stravinskij si poggi anche su Bach.
>> Partita impossibile.
>
>
> Che c'entra. Io li ascolto come se non sapessi chi č venuto prima e chi
> dopo.
Perché, lo sapevi? :-O


text:
"Ivan" <
a50...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1n9n5enilrv42$.1gxqt4py8tg9h$.dlg@40tude.net...
> Il Wed, 31 Jan 2007 03:21:24 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
>
>>>> Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
>>> Peccato che Stravinskij si poggi anche su Bach.
>>> Partita impossibile.
>>
>>
>> Che c'entra. Io li ascolto come se non sapessi chi è venuto prima e
>> chi
>> dopo.
> Perché, lo sapevi? :-O
È come se non lo sapessi: per me è irrilevante.
Giovanni


text:
Il Wed, 31 Jan 2007 03:23:50 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
> "Ivan" <
a50...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1n9n5enilrv42$.1gxqt4py8tg9h$.dlg@40tude.net...
>> Il Wed, 31 Jan 2007 03:21:24 +0100, Giovanni Lagnese ha scritto:
>>
>>>>> Che dire: 6 a 0 per Stravinskij.
>>>> Peccato che Stravinskij si poggi anche su Bach.
>>>> Partita impossibile.
>>>
>>>
>>> Che c'entra. Io li ascolto come se non sapessi chi č venuto prima e
>>> chi
>>> dopo.
>> Perché, lo sapevi? :-O
>
> Č come se non lo sapessi: per me č irrilevante.
 In effetti sei irrilevante.


author: Johann Nepomuk Hummel

text:
On 30 Gen, 22:57, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove

Anche secondo me i concerti brandeburghesi di Bach sono straordinari.
J. N.  Hummel


author: Herald

text:
NO
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:epof6v$80e$1...@nnrp.ngi.it...



text:
Hum no, non ci siamo. Anzi, io li considero fra le cose peggiori (tra
virgolette, ovviamente).
Non mi aspettavo una caduta di gusto così da un sofisticato come
Lagnese.
Giovanni Lagnese ha scritto:



author: Alverman

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera di Bach:
> siete d'accordo?
>
>
> Giovanni
Approfondire...scavare...cercare....ascoltare...spulciare tra le
cantate, le passioni, gli oratori...
I brandeburghesi sono le cose più conosciute...scava, ascolta, spulcia e
troverai
Saluti
Alverman


text:
the Archeopteryx ha scritto:
>> I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera
>> di Bach: siete d'accordo?
>
>
> No; a parte alcune cose "di circostanza" che comunque volano
> spanne al di sopra di tonnellate di musica, ogni nota scritta
> dal Sommo è un capolavoro.
Ben detto!
Ti dirò di più: un solo rutto del Sommo seppellisce le tonnellate di
musica di cui sopra.
Saluti
Alverman


author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Giovanni Lagnese :
> I Concerti brandeburghesi sono la parte migliore dell'opera di Bach:
> siete d'accordo?
>
>
> Giovanni
no, l'unico Bach che io considero grandissimo è quello delle opere per
tastiera, organo e cembalo; il resto pur avendo delle opere molto belle (fra
cui anche alcuni Brandy) secondo me non raggiunge quel livello...
D.


title: E' un altro mondo !!!!

author: v i n i x ®

text:
Premetto che amo l'Italia che, nonostante tutti i suoi difetti ritengo
essere il  paese più vivibile al mondo, però quando leggo certe notizie
non posso non riconoscere che su certi aspetti musicali siamo davvero
colpevolmente indietro.
Leggo su NKM che la Nerderlands Philharmonisch Orkest / Nederlands
Kamerorkest organizza ad Amsterdam una serie di quattro concerti con
musiche della nuovissima generazione di compositori olandesi. Stiamo
parlando di ragazzi: Joey Roukens (17 anni !!!!!), Wilbert Bulsinki
(16), Christopher Devine (17) en Marijn Simons (17).
Fanno anche pagare 130 fl. (circa 115.000 lire) per l'intera serie, che
non è pochissimo. E magari riempiono pure l'auditorium.
C'e' da riflettere.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupidità è intelligenza
diluita all'estremo.


title: E' un altro mondo !!!!

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
"v i n i x ®" wrote:
>
> Premetto che amo l'Italia che, nonostante tutti i suoi difetti ritengo
> essere il  paese più vivibile al mondo, però quando leggo certe notizie
> non posso non riconoscere che su certi aspetti musicali siamo davvero
> colpevolmente indietro.
>
> Leggo su NKM che la Nerderlands Philharmonisch Orkest / Nederlands
> Kamerorkest organizza ad Amsterdam una serie di quattro concerti con
> musiche della nuovissima generazione di compositori olandesi. Stiamo
> parlando di ragazzi: Joey Roukens (17 anni !!!!!), Wilbert Bulsinki
> (16), Christopher Devine (17) en Marijn Simons (17).
>
> Fanno anche pagare 130 fl. (circa 115.000 lire) per l'intera serie, che
> non è pochissimo. E magari riempiono pure l'auditorium.
> C'e' da riflettere.
Non e' un altro mondo.
E' un paese civile e acculturato, mica l'Italia.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: E' un altro mondo !!!!

text:
 v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
>
 in thread "E' un altro mondo !!!!" wrote:
>Leggo su NKM che la Nerderlands Philharmonisch Orkest / Nederlands
>Kamerorkest organizza ad Amsterdam una serie di quattro concerti con
>musiche della nuovissima generazione di compositori olandesi. Stiamo
>parlando di ragazzi: Joey Roukens (17 anni !!!!!), Wilbert Bulsinki
>(16), Christopher Devine (17) en Marijn Simons (17).
Gią che ci sono riporto anche il programma. Da notare che i compositori,
oltre a presentare musica propria dirigono anche musiche di altri autori
o si presentano come solisti.
16 en 17 februari:
Nederlands kamerorkest met Christofer Devine, piano
Prokofjef, Bartok, Devine Pianoconcert, Devine Werk voor dubbel
strijkorkest
27 en 28 april
Ned. Phil. Orkest met Wilbert Bulsink
Berio, Strawinsky, Bulsink Ontdekkingen, Bulsink Pianoconcert, Bulsink
Commentaren voor piano en blaasensemble
19 en 21 mei
Nederlands Kamerorkest met Marijn Simons
Milhaud, Villa Lobos, Simons Capriccio voor Stan&Ollie, Simons Concert
Comique voor trompet en orkest
20 en 21 juni
Ned. Phil. Orkest met Joey Roukens
Zappa, Rimsky-Korsakov, Roukens Titaantjes, Roukens Werk voor orkest
en popmuzikant, Roukens Symfonie
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupiditą č intelligenza
diluita all'estremo.


title: E' un altro mondo !!!!

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 23 Mar 2000 14:29:55 +0100, v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Fanno anche pagare 130 fl. (circa 115.000 lire) per l'intera serie, che
>non è pochissimo
Mi sembra inverosimile: e x un concerto diretto da Chailly al
Concertgebouw cosa fanno pagare?
>E magari riempiono pure l'auditorium.
Non vorrei vincere una facile scommessa, ma scommetto di no.
E tu saresti il primo a non andare. Come me del resto.
LUX
P.S. Per curiosità: se poi dai tuoi amici fiamminghi hai un riscontro
di come è andata l' iniziativa faccelo sapere.


title: E' un altro mondo !!!!

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
 in thread "Re: E' un altro mondo !!!!" wrote:
>Mi sembra inverosimile: e x un concerto diretto da Chailly al
>Concertgebouw cosa fanno pagare?
Non credo sia particolarmente caro il Concertgebouw.
>Non vorrei vincere una facile scommessa, ma scommetto di no.
>E tu saresti il primo a non andare. Come me del resto.
Non è vero. Certo non farei i chilometri per un concerto del genere, ma
se capitasse vicino credo che la curiosità potrebbe averla vinta.
>P.S. Per curiosità: se poi dai tuoi amici fiamminghi hai un riscontro
>di come è andata l' iniziativa faccelo sapere.
Ho chiesto. Se mi capiscono ...
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----



title: E' un altro mondo !!!!

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On Thu, 23 Mar 2000 14:29:55 +0100, v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
>
> wrote:
> >Fanno anche pagare 130 fl. (circa 115.000 lire) per l'intera serie, che
> >non è pochissimo
>
> Mi sembra inverosimile: e x un concerto diretto da Chailly al
> Concertgebouw cosa fanno pagare?
Vai a vedere a
http://www.concertgebouworkest.nl/
Non sei tenuto a leggere la Nederlandse versie della pagina:
c'e' anche la English version.
Vedrai che RARAMENTE i prezzi massimi superano i 70-80 fiorini
anche quando ci sono direttori ospiti come Colin Davis e
Michael Tilson Thomas.
Inoltre la sala ha una acustica fantastica e l'orchestra
residente, il Concertgebouworkest (non cercare di pronunciarlo
correttamente Lux, potresti sputare l'ugola sulla "g") e'
sicuramente una delle migliori d'europa e del mondo.
> >E magari riempiono pure l'auditorium.
>
> Non vorrei vincere una facile scommessa, ma scommetto di no.
Conoscendo l'olanda, e visti i prezzi, studenti e allievi di
tutte le scuole musicali d'Olanda prenderanno i loro bravi
trenini per Amsterdam, e ci sara' una discreta  presenza.
Lucio, l'Olanda e' un paese _civile_ ed _acculturato_, non la
puoi confrontare con l'Italia.  E lo dico con il cuore a pezzi.
> E tu saresti il primo a non andare
Vinix e' un curiosone, come fai a dire a priori che non andrebbe ?
> Come me del resto.
Questo e' un problema tuo :)



title: E' un altro mondo !!!!

text:
On Tue, 28 Mar 2000 10:34:05 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Vai a vedere a
>
http://www.concertgebouworkest.nl/
>
>Vedrai che RARAMENTE i prezzi massimi superano i 70-80 fiorini
>anche quando ci sono direttori ospiti come Colin Davis e
>Michael Tilson Thomas.
Ho visitaio il sito, ma non è molto kiaro: viene indicato un prezzo di
60, 70 o 80 fiorini a seconda del concerto, ma non si capisce se è il
max o un prezzo unico: se pigi l' icona "I" viene fuori "No
information available"...
Se è il prezzo max sarebbe equivalente alle 60-100000 Lit kieste per i
concerti al nuovo Auditorium di Milano: ekko da dove Chailly avrebbe
ricavato l' ispirazione x i prezzi troppo cari dei biglietti, non
tenendo conto ke il reddito pro capite degli italiani, anke milanesi,
non è così elevato come quello degli olandesi...
>Inoltre la sala ha una acustica fantastica
non lo metto in dubbio, ma penso ke il nuovo Auditorium milanese, pur
con qualke problemino, ad es il cigolio delle porte, non sia da
meno...
>Conoscendo l'olanda, e visti i prezzi, studenti e allievi di
>tutte le scuole musicali d'Olanda prenderanno i loro bravi
>trenini per Amsterdam, e ci sara' una discreta  presenza.
ci risiamo con l' auto-referenzialità? Ma se intervengono solo gli
addetti ai lavori oppure gli amici degli amici, allora è un saggio
scolastico e l' obolo rikiesto, purtuttavia abbastanza caro..., è una
forma d' incoraggiamento (o di auto-tassazione). Mi ricorda l' invito
di un mio amico al saggio di danza della sua bambina: dove ogni
"invitato" doveva... pagare Lit 30000....
>Lucio, l'Olanda e' un paese _civile_ ed _acculturato_, non la
>puoi confrontare con l'Italia.  E lo dico con il cuore a pezzi.
Non credo ke la cultura la si misuri dall' affluenza ad un concerto di
compositori diciassettenni... Magari potrai citarmi Harnoncourt,
Bruggen, etc... Comunque è anke un Paese piccolo come dimensioni e
popolazione: è + facile civilizzarlo (anke se una volta ke ero a
telefonare in una cabina di Amsterdam sono passati dei giovinastri ke
un altro po' me la buttavano giù...)
>> E tu saresti il primo a non andare
>
>Vinix e' un curiosone, come fai a dire a priori che non andrebbe ?
Se gli interessano i compositori giovani, a MI ci sono molti loro
concerti e non l' ho mai visto. Magari eseguono loro composizioni pure
a Pistoia. Fra l' altro tu stesso m' insegni ke oggigiorno i
compositori italiani sono molto apprezzati all' estero, un po' come i
direttori d' orkestra (vedi Chailly, visto ke stiamo parlando dell'
Olanda). Ciò ad onta del basso livello culturale "di background" dell'
italiano medio...
>> Come me del resto.
>
>Questo e' un problema tuo :)
Mah. Come dicevo in IAMCM, i compositori viventi + recenti non
riescono a convincermi: troppa ripetitività nei confronti dei grandi
Maestri del 900 e pesante autoreferenzialità. Ma, forse hai ragione, è
un mio personale problema ke ha attinenza col conflitto
generazionale...
LUX


title: E' un altro mondo !!!!

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On Tue, 28 Mar 2000 10:34:05 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >Vai a vedere a
> >
http://www.concertgebouworkest.nl/
> >
> >Vedrai che RARAMENTE i prezzi massimi superano i 70-80 fiorini
> >anche quando ci sono direttori ospiti come Colin Davis e
> >Michael Tilson Thomas.
>
> Ho visitaio il sito, ma non è molto kiaro: viene indicato un prezzo di
> 60, 70 o 80 fiorini a seconda del concerto, ma non si capisce se è il
> max o un prezzo unico: se pigi l' icona "I" viene fuori "No
> information available"...
> Se è il prezzo max sarebbe equivalente alle 60-100000 Lit kieste per i
E' il prezzo max.
E il fiorino e' a meno di 900 lire, quindi siamo semmai tra le 50 e
le 70 chilolire.
> concerti al nuovo Auditorium di Milano: ekko da dove Chailly avrebbe
> ricavato l' ispirazione x i prezzi troppo cari dei biglietti, non
> tenendo conto ke il reddito pro capite degli italiani, anke milanesi,
> non è così elevato come quello degli olandesi...
Appunto.  Per un olandese quei 60-80 fiorini sono ANCORA MENO,
fa conto come se da noi i biglietti (tenendo conto del costo della
vita e degli stipendi) costassero 40-50 mila lire.  Siamo ben
sotto le tue "60-100".
> >Conoscendo l'olanda, e visti i prezzi, studenti e allievi di
> >tutte le scuole musicali d'Olanda prenderanno i loro bravi
> >trenini per Amsterdam, e ci sara' una discreta  presenza.
>
> ci risiamo con l' auto-referenzialità? Ma se intervengono solo gli
> addetti ai lavori oppure gli amici degli amici, allora è un saggio
> scolastico e l' obolo rikiesto, purtuttavia abbastanza caro..., è una
130 fiorini per 4 concerti ?
Non e' un saggio scolastico.  E la gente ci va per essere
informata e divertirsi.  In Olanda ho visto tanta gente comune
a concerti di contemporanea, non solo addetti ai lavori.
E' _ovvio_ che in quel caso ci siano piu' appassionati di
contemporanea.  Nota che ho detto "_visti_i_prezzi_, studenti e..."
Non ho specificato che tipo di studenti (ho poi scritto "e allievi
di scuole di musica...").  Magari studenti di giurisprudenza.
Visto il prezzo perche' non andarci.  Gli Olandesi sono in generale
piu' curiosi di noi.  Ovvero, bastano gli studenti per garantire
una presenza che in Italia non avresti neppure regalando i
biglietti alle autorita'.
> forma d' incoraggiamento (o di auto-tassazione). Mi ricorda l' invito
> di un mio amico al saggio di danza della sua bambina: dove ogni
> "invitato" doveva... pagare Lit 30000....
No, hai frainteso.  Spero di essermi spiegato.
> >Lucio, l'Olanda e' un paese _civile_ ed _acculturato_, non la
> >puoi confrontare con l'Italia.  E lo dico con il cuore a pezzi.
>
> Non credo ke la cultura la si misuri dall' affluenza ad un concerto di
> compositori diciassettenni...
Anche da questo.  Se uno ha cultura, ha la mente aperta, e' curioso.
> Magari potrai citarmi Harnoncourt,
> Bruggen, etc...
Chiaro, e Leonhardt.  Ma di interpreti validi ne abbiamo anche noi.
Non sosteniamo i giovani.  QUesto e' un peccato mortale.
> Comunque è anke un Paese piccolo come dimensioni e
> popolazione: è + facile civilizzarlo (anke se una volta ke ero a
> telefonare in una cabina di Amsterdam sono passati dei giovinastri ke
> un altro po' me la buttavano giù...)
Amsterdam e' anche una citta' pericolosa.  Mio fratello fu accoltellato
alle spalle da un pazzo.  Si salvo' perche' aveva una specie di giacca
impenetrabile.  Del resto neppure Milano e' tanto sicura.  Ci sono
piu' omicidi a Milano in un mese che a Tokio in un anno.
> >> E tu saresti il primo a non andare
> >
> >Vinix e' un curiosone, come fai a dire a priori che non andrebbe ?
>
> Se gli interessano i compositori giovani, a MI ci sono molti loro
> concerti e non l' ho mai visto.
Ti sfugge un particolare.  Vinix non vive a Milano.
> Magari eseguono loro composizioni pure
> a Pistoia. Fra l' altro tu stesso m' insegni ke oggigiorno i
> compositori italiani sono molto apprezzati all' estero, un po' come i
> direttori d' orkestra (vedi Chailly, visto ke stiamo parlando dell'
> Olanda). Ciò ad onta del basso livello culturale "di background" dell'
> italiano medio...
Infatti quei signori vanno all'estero dove guadagnano ben di piu'.
> Mah. Come dicevo in IAMCM, i compositori viventi + recenti non
> riescono a convincermi: troppa ripetitività nei confronti dei grandi
> Maestri del 900 e pesante autoreferenzialità. Ma, forse hai ragione, è
> un mio personale problema ke ha attinenza col conflitto
> generazionale...
No, se pensi davvero che si limitino a copiare i loro maestri e basta
(il problema c'e', e me ne sono lamentato, ma ci sono fortunatamente
ancora molte voci nuove di giovani coraggiosi) allora non hai ascoltato
con attenzione o sei stato sfigatissimo perche' ti hanno solo propinato
concerti di epigoni dei soliti nomi.  Quindi il problema e' tuo oppure
della programmazione musicale nella citta' in cui vivi...
Beninteso, se io dovessi trasferirmi in Italia, cercherei di essere
dalle parti di Milano, almeno per poter sentire _un_ _po'_ di
contemporanea.  Ma non avrei mai l'illusione di essere a Parigi,
Berlino, Londra, Colonia o Vienna.



title: musica Daewoo

author: Matteo Scala

text:
Ciao a tutti,
vorrei sapere da cosa è tratta la musica che si ascolta nello spot
dell'automobile Daewoo Matiz.
Grazie per l'attenzione,
Matteo.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: musica Daewoo

author: Angelo Giacchino

text:
"Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:70328b362c8631c39dd...@mygate.mailgate.org...

Autore: Tomasz Lysiak
Brano: Detektyw


title: musica Daewoo

author: Vinicio Loncagni

text:
> Autore: Tomasz Lysiak
> Brano: Detektyw
>
Presumo si scriva Dedektyw.
In audiogalaxy c'è una quantità esagerata di brani con quel titolo scritti
da quell'autore.
Nei titoli ci sono altre parole, penso in polacco.
Qual è quella giusta?
Grazie.
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_Loncanis(AT)hotmail(PUNTO)com


title: musica Daewoo

text:
"Vinicio Loncagni" <
Indirizzo...@nospam.com
> ha scritto nel messaggio
news:a4u44n$35tt3$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
>
> > Autore: Tomasz Lysiak
> > Brano: Detektyw
> >
> Presumo si scriva Dedektyw.
> In audiogalaxy c'è una quantità esagerata di brani con quel titolo scritti
> da quell'autore.
> Nei titoli ci sono altre parole, penso in polacco.
> Qual è quella giusta?
> Grazie.
>
>
> --
> Vinicio Loncagni
Digita dedektyw. Alla seconda pagina c'è scritto: Dedektyw, DAEWOO.
Suppongo che sia questa.
Lavinia


title: musica Daewoo

text:
"Angelo Giacchino" <
der...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
>
> Digita dedektyw. Alla seconda pagina c'è scritto: Dedektyw, DAEWOO.
Mi sa di no...
Ho provato a scaricarne un pezzo e ci sono due che parlano polacco.
Anche gli altri brani della serie sono così, sempre con 'sti due che
parlano...
Boh....
Grazie comunque.
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_Loncanis(AT)hotmail(PUNTO)com


title: capita pure a voi?

author: almaviva

text:
perché non riesco a pensare le note che non riesco a cantare?:)
manuel


title: capita pure a voi?

author: SBIANCO

text:
almaviva ha scritto:
> perché non riesco a pensare le note che non riesco a cantare?:)
>
> manuel
Forse il buon Tomatis potrebbe esserti d'aiuto...


title: capita pure a voi?

text:

perdonami l'ignoranza... completeresti l'allusione?


title: capita pure a voi?

text:

beh ci ha pensato google. non vedo cosa centri. o se mi sforzo di
intravedere, mi vergogno per te.


title: capita pure a voi?

text:
"almaviva" <
never...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1bb87cab-1ecf-45b4...@i12g2000prf.googlegroups.com...
>perché non riesco a pensare le note che non riesco a cantare?:)
Oh bella, a me succede il contrario :-) la penso e non mi viene.
dR


title: capita pure a voi?

text:
On 2 Apr, 22:16, "Danny Rose" <
colv...@alice.it
> wrote:
> "almaviva" <
neverca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggionews:1bb87cab-1ecf-45b4...@i12g2000prf.googlegroups.com...
>
> >perché non riesco a pensare le note che non riesco a cantare?:)
>
> Oh bella, a me succede il contrario :-) la penso e non mi viene.
>
> dR
te vuoi dire che la pensi e non riesci a cantarla o che non sai dire
che nota è?
io intendevo...
pensa ad una nota. e costruiscici una scala sopra, e poi prosegui..
capito che dico? più o meno dove arriva la tessitura della tua voce
arriva anche il tuo pensiero "musicale". cosa significa pensare un
suono? ne implica la visualizzazione? una vocalizzazione interna? boh,
mi interessa questa cosa, e volevo sapere se fa piu o meno a tutti
questo effetto.


title: capita pure a voi?

text:
almaviva ha scritto:
> cosa significa pensare un
> suono?
Tomatis lo spiega molto bene; sostiene con rigore scientifico che siamo
in grado di produrre vocalmente - e quindi pensare - soltanto i suoni
che il nostro orecchio è stato educato a riconoscere ed ascoltare.


title: capita pure a voi?

text:
almaviva ha scritto:
> mi vergogno per te.
Ti ringrazio per la compassione: sei forse buddista?


title: capita pure a voi?

text:

l'equazione "produrre vocalmente"<-> "pensare" ti lascia del tutto
indifferente?
non parlavo di riprodurre suoni noti, piuttosto pensarli "svincolati"
dalla capacità di intonarli.
che non è proprio quello che capita a me.. se io penso alla scala che
sale è come se dopo un po' mi si strozzasse "una gola interiore".
una domanda ancora più interessante è "è possibile pensare un suono
(o, ovviamente, un sistema di forme sonore)" svincolandosi
dall'acustica? dalla memoria dell'ascolto? come si pensa.... un
quadrato?
p.s. mi sono agitato perché google mi ha infilato in vari siti su
autismo e altre malattie connesse alla percezione e alla mente. chissà
perché credevo volessi fare dell'ironia e mi sono invetrato. faccio
ammenda, errore mio. è che sti toni guerreggianti di iamc hanno messo
per un attimo il pepe al culo anche a me.


title: capita pure a voi?

text:
Ciao, e se provate a far suonare mentalmente un contrabbasso nel
registro grave assieme a un ottavino nel registro acuto? Cosa succede?
E se pensate all'inizio della sesta di Čajkovskij? La sentite?
S.


title: capita pure a voi?

text:
On 2 Apr, 23:36, "Jonas Willard (AKA \"Archeopteryx\")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> > Ciao, e se provate a far suonare mentalmente un
> > contrabbasso nel registro grave assieme a un ottavino
> > nel registro acuto? Cosa succede?
>
> A me niente: con la mia limitata capacità percettiva
> mentale due parti le "sento" mentalmente (penso all'arte
> della fuga o alle invenzioni a due voci) abbastanza bene.
> Tre no, o almeno non chiarezza, inizio a "sentire" solo
> accordi e certi punti significativi. Certo, se mi chiedi
> la fuga finale della Sinfonia domestica ammetto di
> incartarmi alla grande...
>
> --
> Il dottore al paziente: "Lei ha un testicolo di
> legno e uno di ferro... ha mai avuto problemi?"
> "No, ho due figli fantastici: Pinocchio va a
> scuola, Mazinga all'asilo!"
non mi riferivo alla polifonia, ma al pensare a suoni al di fuori
della propria estensione vocale, mi pareva fosse questo il problema


title: capita pure a voi?

text:
On 2 Apr, 22:16, "Danny Rose" <
colv...@alice.it
> wrote:
> "almaviva" <
neverca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggionews:1bb87cab-1ecf-45b4...@i12g2000prf.googlegroups.com...
>
> >perché non riesco a pensare le note che non riesco a cantare?:)
>
> Oh bella, a me succede il contrario :-) la penso e non mi viene.
>
> dR
e a Ranapo non le pensa  e non le canta....ma ne parla....le note in
calce  del Celi......bi ...da ....che?
dal dinamico cembalista Romano


title: capita pure a voi?

text:
almaviva ha scritto:
> una domanda ancora più interessante è "è possibile pensare un suono
> (o, ovviamente, un sistema di forme sonore)" svincolandosi
> dall'acustica? dalla memoria dell'ascolto? come si pensa.... un
> quadrato?
>
La vibrazione sonora viene percepita dal feto umano già a livello
intrauterino.
Impossibile prescinderne.


title: capita pure a voi?

text:

In che senso è impossibile prescinderne? Per me un qualunque suono
(anche inesistente) può essere pensato..


title: capita pure a voi?

text:
On 3 Apr, 22:48, SBIANCO <
sbianco_quiripetiiln...@hotmail.com
> wrote:

non mi sembra una dimostrazione. impossibile prescindere anche dalla
capacità di astrarre del cervello umano. i numeri, ad esempio, pure
quelli naturali hanno un significato ben lontano dal contare le
cose... forse.. boh


title: capita pure a voi?

text:

voglio dire, l'idea di un la può essere qualcosa di molto distante, io
credo, dalla semplice percezione di una vibrazione sonora con
fondamentale a 440 Hz, più  o meno. però se immagino una melodia, in
qualche maniera la sento "suonare" dentro di me.. sono solo ricordi di
vibrazioni ascoltate precedentemente? possono diventare sinusoidi
pure, fasori, semplicmente "la ...si... do"? (lo riduco a un problema
di frequenze fondamentali, e.g. altezze, ma può essere anche un
problema di timbro...nella testa non mi sento la mia voce, io credo).
alla fine, se io penso al numero quattro, non necessariamente penso a
"quattro meloni, quattro angurie, quattro lati". ugualmente, per un
concetto geometrico, come la sfera, esistono astrazioni matematiche
che ci fanno dimenticare palloni, mele, e altre cose rotonde. ma sono
"astrazioni", piuttosto formalizzate, io direi. hanno poco a che fare
con la percezione, che ci relega ad "immaginare" una sfera
"visualizzandocela". in quante maniere si può visualizzare una
melodia, astrendosi dall'ascoltarla interiormente, o cantarla
interiormente? è ancora musica?


title: capita pure a voi?

text:
almaviva ha scritto:
>
> voglio dire,
ma io non capisco.
Sarebbe il caso che formulassi una domanda ben specifica, ed una soltanto.


title: capita pure a voi?

text:
spi...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> In che senso è impossibile prescinderne?
Nel senso che il suono fa parte da sempre della nostra vita, pertanto,
anche volendo estraniarsi dal nostro senso dell'udito, è impossibile non
fare riferimento ad esso anche a livello interiore; inoltre le
vibrazioni sonore ci pervadono - dall'esterno e dall'interno - anche a
livello corporeo e non soltanto a livello del canale uditivo, pertanto
tutto il nostro essere è costantemente in rapporto con l'energia sonora
e non può prescinderne.


title: capita pure a voi?

text:
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allora io la butto lì. per fare musica, servono i suoni o bastano i
numeri?
mi hai costretto ad una sintesi che puzza di provocazione, non vuole
esserlo.
e quando dico per fare musica intendo un'attività artistica (qui
rischio di infilarmi in un altro casino, spero tu capisca).
esempio pratico: può un compositore comporre un quartetto per archi
trattando semplicemente le voci come numeri, senza pensare mai al
suono che produrrà? ovviamente l'opera dovrà risultare alle orecchie o
agli occhi di terzi (ad esempio, tanto per fissare le idee, ai tuoi
occhi) musicalmente interessante.