title: Muscia religiosa del popolo

author: Tibidabo

text:
La musica religiosa che piace all'appassionato di classica è sempre scritta da un signore vissuto secoli fa che per mestiere scriveva roba raffinatissima che all'epoca era "sentita" in maniera immediata, ossia viva, oggi invece dà sempre l'idea, a mio avviso errata, di qualcosa di "alto" e un po' troppo purificato.
Il cristianesimo ha castrato ogni espressione spontanea della fede in quanto non completamente sorvegliata ma qualcosa resta in tradizioni locali che via via vanno esaurendosi. L'ennesimo brillante risultato di una religione fra le più strane della storia che non a caso conosce una terribile crisi delle vocazioni.

Un esempio fra i più belli sono le "saetas" (frecce) che vengono "scagliate" (cantate) dai fedeli durante le processioni al passaggio della grande macchina che porta l'immagine del santo.

Qui c'è n'è una da un film cantata da una madrilena - quindi non strettamente andalusa ma è bravissima lo stesso - che ne intona una molto famosa.

E' molto bella sia per la voce che per come la interpreta.
Non sono vocalizzi a caso, c'è una precisa struttura e un crescendo al climax molto dosato fino al ripiegamento finale.

https://www.youtube.com/watch?v=AzsmDzZj7Xw

Il testo:

Aaaaaayyy! quien te ha enclavado,
Quien te ha enclavado en esa cruz,
¡Aaaaaayyy! Quien te ha en coronado,
Oh divina, quien te ha herido el costado.

Que hay viene tu madre,
Es divina con el pecho traspasado,
¡Aaaaaayyy! Que hay (?) viene tu madre,
Es divina con el pecho traspasado.

Perché la "nostra" religione esiga che l'espressione musicale autorizzata debba essere riservata ai professioisti resta un mistero.


title: Muscia religiosa del popolo

author: lzy

text:
Il giorno giovedì 7 aprile 2016 03:03:35 UTC+2, Tibidabo ha scritto:
>  L'ennesimo brillante risultato di una religione fra le più strane della storia che non a caso conosce una terribile crisi delle vocazioni.

Scusa ma è dal medio evo che se ne denuncia l'empietà (carmina burana); la crisi della vocazione si chiama "fine dell'ipocrisia". Altro che vocazione, che si facevano preti e suore per motivi psico-sessuali, economici, e di potere.

Ho visto un gruppo di seminaristi alcuni anni fa: sono psicologicamente instabili, sessuofobi, sessisti, demenzialmente infantili; poi ci si stupisce del dilagare della pedofilia tra i preti.

last not least, ascoltano Allevi.


title: Muscia religiosa del popolo

author: Erg Frast_lab

text:
"lzy" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio

> Scusa ma è dal medio evo che se ne denuncia l'empietà (carmina burana); la
> crisi della vocazione si chiama "fine dell'ipocrisia". Altro che
> vocazione, che si facevano preti e suore per motivi psico-sessuali,
> economici, e di potere.

Prospettiva bigottamente laicista. Mi irrita quanto la bigotteria dei
credenti.
Ho conosciuto molti ecclesiastici animati da una fede profonda, che hanno
vissuto la loro vita a servizio del prossimo. Nel passato erano ancora di
più.
Poi ovviamente si trova di tutto.

> last not least, ascoltano Allevi.

Sicuramente lo diranno al confessore.... Quanti pater, ave e gloria!

EF

---
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https://www.avast.com/antivirus


title: Muscia religiosa del popolo

text:
Il giorno giovedì 7 aprile 2016 12:10:09 UTC+2, Erg Frast_lab ha scritto:
> "lzy" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>
>
> > Scusa ma è dal medio evo che se ne denuncia l'empietà (carmina burana); la
> > crisi della vocazione si chiama "fine dell'ipocrisia". Altro che
> > vocazione, che si facevano preti e suore per motivi psico-sessuali,
> > economici, e di potere.
>
> Prospettiva bigottamente laicista. Mi irrita quanto la bigotteria dei
> credenti.
> Ho conosciuto molti ecclesiastici animati da una fede profonda

Chiesa e politica sono tra i luoghi di maggior concentrazione dell'orrore umano.

(sms breve)


title: Muscia religiosa del popolo

author: Teomondo

text:
Il 07/04/16 13:28, lzy ha scritto:

La follia è molto rara negli individui, ma nei gruppi, nei partiti, nei
popoli, nelle epoche è la regola.

(cit.)

escluso iamc , s'intende

  :-D

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Muscia religiosa del popolo

text:
"lzy" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio

> Chiesa e politica sono tra i luoghi di maggior concentrazione dell'orrore
> umano.

Per quanto anche questo NG....

EF

---
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title: Muscia religiosa del popolo

text:
Il giorno giovedì 7 aprile 2016 16:17:10 UTC+2, Erg Frast_lab ha scritto:
> "lzy" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>
>
> > Chiesa e politica sono tra i luoghi di maggior concentrazione dell'orrore
> > umano.
>
> Per quanto anche questo NG....
>

Non fare demagogia spiccia adesso. Abbiamo avuto un papa che di recente s'è dovuto dimettere causa una serie di "misteri insondabili e innominabili" ...

un articolo a caso tra i recenti (e non parla di pedofilia, male estremo per la chiesa romana sostanzialmente incurabile)

http://www.rainews.it/dl/rainews/articoli/Papa-Francesco-Eleggemmo-Ratzinger-contro-la-corruzione-eb32a3de-2ff6-4ca4-8f7f-1ace5e384180.html


title: questi cazzi di tenori (quasi cit. di zappa)

author: ggufo

text:
https://www.youtube.com/watch
?
v=UDjOEbOwKsM&list=OLAK5uy_lQEMMMJGE3fWZUaV1e2o3j5asTnP7FU0w

una musica sublime, stupenda, celestiale, sublime (l'ho già detta? :D)
rovinata da un cazzo di vocione tamarro completamente amusicale.
ma perchè non se ne torna in camerino?
ma perchè si rende necessario inserire in musiche così belle delle parti
cantate che peraltro non c'azzeccano una minchia con la musica?
poi vai a cercare la versione senza parte cantata e non esiste
sgrunt >:(


author: cdc

text:
Il Sat, 03 Jul 2021 16:20:42 +0200, ggufo ha scritto:

>
https://www.youtube.com/watch
?
> v=UDjOEbOwKsM&list=OLAK5uy_lQEMMMJGE3fWZUaV1e2o3j5asTnP7FU0w
>

> ma perchè si rende necessario inserire in musiche così belle delle parti
> cantate che peraltro non c'azzeccano una minchia con la musica?

https://it.wikipedia.org/wiki/Opera


text:
On Fri, 23 Jul 2021 18:17:50 -0000 (UTC) in article <sdf14e$fag$1
@
gioia.aioe.org
> cdc <
c...@email.it
> says...
>
> Il Sat, 03 Jul 2021 16:20:42 +0200, ggufo ha scritto:
>
> >
https://www.youtube.com/watch
?
> > v=UDjOEbOwKsM&list=OLAK5uy_lQEMMMJGE3fWZUaV1e2o3j5asTnP7FU0w
> >
>
> > ma perchč si rende necessario inserire in musiche cosě belle delle parti
> > cantate che peraltro non c'azzeccano una minchia con la musica?
>
>
https://it.wikipedia.org/wiki/Opera

il cantato della lirica č totalmente amusicale


text:
Il Sat, 24 Jul 2021 08:37:45 +0200, ggufo ha scritto:

> il cantato della lirica è totalmente amusicale

Ricordo, mi pare, di aver letto un'intervista a KS, dove parlava del suo
disinteresse per l'opera lirica, che non la ascoltava troppo volentieri...
(Poi l'ha fatta anche lui, l'opera...ma e' un'altra cosa...)
Qualcuno ricorda questo passaggio?


text:
On Mon, 26 Jul 2021 13:11:27 -0000 (UTC) in article <sdmc9v$14cr$1
@
gioia.aioe.org
> cdc <
c...@email.it
> says...

chi è ks?
non è che non si possa fare lirica musicalmente gradevole, il va
pensiero, che pure mi ha stancato e che non ho mai apprezzato più di
tanto, lo è, ma sono tutti quei cantati recitati che fracassano la
minchia, note che vagano a vanvera che rovinano la magari bella musica
che c'è sotto


text:
Il Mon, 26 Jul 2021 15:33:08 +0200, ggufo ha scritto:

> chi è ks?

https://youtu.be/DEXESQuLG9U?t=489


text:
On Mon, 26 Jul 2021 15:54:58 -0000 (UTC) in article <sdmlse$174$1
@
gioia.aioe.org
> cdc <
c...@email.it
> says...
>
> Il Mon, 26 Jul 2021 15:33:08 +0200, ggufo ha scritto:
>
> > chi č ks?
>
>
https://youtu.be/DEXESQuLG9U?t=489

ah sě quello scemo :D
facevi meno fatica a scrivere il nome completo :D


author: Acremone

text:
On 26/07/2021 15:33, ggufo wrote:
> note che vagano a vanvera che rovinano la magari bella musica
> che c'è sotto

Il fatto che tu ci faccia sapere le tue preferenze musicali è molto
bello e interessante. Sei sicuramente una persona speciale e con i tuoi
messaggi, prima o poi, riuscirai a cambiare anche i programmi dei teatri
d'Opera.

Io, invece, ho opinioni più convenzionali che non vale la pena di
scrivere qui. Non riuscirò mai a cambiare le cose nel mondo dell'Opera,
anche perché mi vanno abbastanza bene così come sono.


text:
On Fri, 30 Jul 2021 12:31:44 +0200 in article <se0keg$1967$1
@
gioia.aioe.org
> Acremone <
ne...@nolimetangere.it
> says...

ti invidio.
comunque ci ho sperato, pazienza.
almeno per un maggiore pluralismo pubblicare le versioni senza canto.
servirebbero anche a quelli che ci vorrebbero cantare sopra


author: luzy pan

text:

ah ah ah... lol....  Ma che dramma il melodramma!


text:

Vagamente... Ma ricordo che diceva (KS) che di Wagner aveva ascoltato sì e no 34minuti...
La voce in Stock è d'altri mondi...
https://www.youtube.com/watch?v=zi3ZN7hlc7k


title: -SCIOCCANTE

author: Marco Brunello

text:
> Questo non è spam sei voluto entrare tu volontariamente dopo aver visto
> l'oggetto SCIOCCANTE, dunque sei tu ad essere interessato.
>
Mi spiace dirtelo, ma l'assenza della semplicissima parolina di due lettere
"OT" contraddice la succitata frase.
Marco


title: -SCIOCCANTE

author: Roberto Mastrosimone

text:
Giuliana Visi <
vi.gi...@yahoo.it
> wrote:
>
http://www.sessocities.com/happyportal
>
http://c1b.135.it
> Un portale completamente gratis con tante risorse: Foto scioccanti, Filmati
> per stomaci forti, troverai tutto quello che nessuno ha osato farti trovare!
> Se sei  impressionabile non entrare non fa per te !!
>
>
> Niente carte di credito! Niente iscrizioni! Niente abbonamenti!
>
>
> Avviso: Il contenuto delle seguenti pagine non è adatto a minorenni.
> Entrando in questo sito dichiari di avere almeno 18 anni ed acconsentire
> alla visione di immagini erotiche. Per proteggere i bambini dalla visione di
> immagini esplicite preghiamo i genitori di usare un software di protezione.
Ahiahi, allora Vincenzino che fa terza media e ha il prof di musica che
sbadiglia con Mozart non può accedervi. Chissà se il detto prof
sbadiglia anche di fronte a queste immagini scioccanti? io dico di sì.
Ciao
    Roberto


title: -SCIOCCANTE

author: Marco Marcelli

text:
Giuliana Visi wrote:
> Niente carte di credito! Niente iscrizioni! Niente abbonamenti!
Ma possibile che non ci sia modo di bloccare questi delinquenti !?!
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: -SCIOCCANTE

author: Massimo Nespolo

text:
Marco Marcelli‚³‚ñ‚Ì<Ulh9a.178300$
YG2.5...@twister1.libero.it
>‚©‚ç
>Giuliana Visi wrote:
>
>> Niente carte di credito! Niente iscrizioni! Niente abbonamenti!
>
>Ma possibile che non ci sia modo di bloccare questi delinquenti !?!
Se tutti facessero come faccio sempre io, ossia inviare messaggio +
header al competente "abuse", forse forse... Ho ricevuto N volte
conferma dal provider di turno che l'account utente è stato chiuso.
Certo, ricompare da un altro, ma vediamo un po' chi si stanca prima?
--
Massimo Nespolo (now in France)
remove "NOSPAM" for private replies
Opera User |
http://www.opera.com/whyopera
http://groups.yahoo.com/group/mahler/


title: -SCIOCCANTE

author: Riccardo

text:
Certo, ricompare da un altro, ma vediamo un po' chi si stanca prima?
Certamente loro no.
Saluti,
Riccardo.


title: Hoch am Berg, Tief im Thal, Gruess' ich EUCH, viel, Thausendmal !

text:
Alcune dovute precisazioni circa le calunnie a mio carico impunemente
diffuse da Alberto D'Onofrio-san (lui capisce (anche se e' ingegnere))
(i)  Brahms uno dei miei compositori preferiti ?  Diciamo che
     lo stimo moltissimo...
      (scherzo, Brahms mi piace, ma il fatto e' che quasi ogni
       esecuzione della sua musica e' noiosa, in quanto si tratta
       del secondo compositore piu' difficile da interpretare
       dopo Brian Ferneyhough.  con cio' NON intendo dire che
       BF sia al livello di JB)
(ii)  Un news server abbastanza veloce ancora non lo trovato.
      Oggi le connessioni tra il mio istituto e il mondo esterno
      sono lentissime perche' abbiamo problemi a far funzionare
      l'ATM (dovremmo avere 1Gigabaud invece dobbiamo viaggiare
      su ISDN finche' non riparano)
(iii) chi ha detto (o scritto) e A CHI la frase
        "Hoch am Berg, Tief im Thal, Gruess' ich dich, viel,
         Thausendmal"
      e quale melodia vi fa venire in mente ?
      (non ci sono errori di scrittura, solo che nel frattempo
       il tedesco e' un po' cambiato)
(iv)   non solo non oso affrontare il Peruginelli come matematico,
       (non ci conosciamo, ma davvero sei un livornese che vuol
        diventare pisano ?  se e' cosi' sei proprio una mutazione)
       ma neppure come violinista (io un violino non lo mai suonato,
       in compenso ho cominciato ad emettere barriti con la tromba)
(v)    Venero Lutoslawski e ne sono orgoglioso.  Come si sara' gia'
       compreso, Ligeti e' un altro dei miei dei.  In effetti
       Ligeti > Lutoslawski.   Tra i miei grandi vi sono anche
       Ives, Carter, Boulez, Maderna, Nono, Berio, Donatoni, Chiara
       Benati, Younghi Paag-Pahn, Henze, Xenakis, Messiaen...
       Se nominate Louis Andriessen oppure, gia' che ci siamo,
       un qualsiasi minimalista tranne Adams, mi viene (pardon)
       il cagotto.  Idem per certi pseudo compositori tipo Morton
       Feldman (almeno quello degli anni 70).
(vi)   Sono un italiano, vero.  Vivo in germania, vero.
       Ma non ho una pizzeria o una gelateria.
       A riprova della mia insanita' mentale, dichiaro solennemente
       che mi piace vivere in germania.  Sono anche riuscito a fare
       amici tra i tedeschi.
       Che ci crediate o no, faccio il matematico.
       A tempo perso studio composizione.
       In un certo senzo, Borodin e' un mio eroe
(vii)  Sono e' vero Interista, ma a meta'.  Sampdoriano da parte
       di mamma (e'le' de Sampedeinna),  Interista da parte paterna
       (arbitri-fiat ci avete *!%&{#*^ lo scudetto !), se per caso
       c'e' Inter-Samp io la domenica pomeriggio ascolto la musica
       che mi impedisce di pensare (di solito i 5 concerti per pf ed
       orchestra di Beethoven funzionano).
(viii) NON ho quintali di CD.  solo 800.  ma li ho ascoltati tutti.
       qualche volta mi do' una leccatina sulla spalla ma non e' grave.
(ix)   altro quiz: cosa vi ricorda il finale del quartetto d'archi
       op 34 di Dvorak ?  lo sto ascoltando right now.
(x)    qualcuno conosce un news server al quale mi posso collegare
       e che non rifiuti di parlare con macchine troppo lontane ?
Saluti
 Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität GHS Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
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author: Alberto d'Onofrio

text:
moce...@my-dejanews.com
 ha scritto nel calunnioso al cubo messaggio :
>Alcune dovute precisazioni circa le calunnie a mio carico impunemente
legge simeone ?
>diffuse da Alberto D'Onofrio-san (lui capisce
Se rileggi il tuo msg precedente ad iamc ti accorgerai che hanno capito
anche tutti gli altri!!!!!
>(anche se e' ingegnere))
e' vero: noi ingegneri siamo molto piu' tonti di voi matematici, ma v'e' una
spiegazione razionale: Noi abbiamo conseguito una laurea molto piu'
difficile della vostra, sicche'
siamo sempre quasi in estasi, increduli di avercela fatta, ancora
intorpiditi ed affaticati per l'erculea impresa... ;)
>(i)  Brahms uno dei miei compositori preferiti ?  Diciamo che
>     lo stimo moltissimo...
>      (scherzo, Brahms mi piace, ma il fatto e' che quasi ogni
>       esecuzione della sua musica e' noiosa, in quanto si tratta
>       del secondo compositore piu' difficile da interpretare
>       dopo Brian Ferneyhough.  con cio' NON intendo dire che
>       BF sia al livello di JB)
Mi sembra di scorgere un non so che' d'ironico....
>(ii)  Un news server abbastanza veloce ancora non lo trovato.
deja news !!!
>      Oggi le connessioni tra il mio istituto e il mondo esterno
>      sono lentissime perche' abbiamo problemi a far funzionare
>      l'ATM (dovremmo avere 1Gigabaud invece dobbiamo viaggiare
>      su ISDN finche' non riparano)
>
>(iii) chi ha detto (o scritto) e A CHI la frase
>        "Hoch am Berg, Tief im Thal, Gruess' ich dich, viel,
>         Thausendmal"
>      e quale melodia vi fa venire in mente ?
>      (non ci sono errori di scrittura, solo che nel frattempo
>       il tedesco e' un po' cambiato)
aspetto che arrivi il bibliotekario...
ce provo: qualche nibelungo porcone a qualche walkiria ?
>
>(iv)   non solo non oso affrontare il Peruginelli come matematico,
bene, ne saresti distrutto...
>       (non ci conosciamo, ma davvero sei un livornese che vuol
>        diventare pisano ?
robeerto maria, vabbe' che sei in germania, ma non esagerare con la
cattiveria !!
> se e' cosi' sei proprio una mutazione)
>       ma neppure come violinista (io un violino non lo mai suonato,
>       in compenso ho cominciato ad emettere barriti con la tromba)
qui' siamo sul serio
>
>(v)    Venero Lutoslawski e ne sono orgoglioso.
mistero
>  Come si sara' gia'
>       compreso, Ligeti e' un altro dei miei dei.
come dire: io adoro Galileo e Zwyrner....
>  In effetti
>       Ligeti > Lutoslawski.
diciamo pure >>
>(vi)   Sono un italiano, vero.  Vivo in germania, vero.
>       Ma non ho una pizzeria o una gelateria.
ho scritto questo ? non ricordo !
>       A riprova della mia insanita' mentale, dichiaro solennemente
>       che mi piace vivere in germania.  Sono anche riuscito a fare
>       amici tra i tedeschi.
>       Che ci crediate o no, faccio il matematico.
>       A tempo perso studio composizione.
>       In un certo senzo, Borodin e' un mio eroe
>
>(vii)  Sono e' vero Interista, ma a meta'.
coòlpo di scena !!!
> Sampdoriano
hal, tu per quale squadra tieni ?
> da parte
>       di mamma (e'le' de Sampedeinna),  Interista da parte paterna
>       (arbitri-fiat ci avete *!%&{#*^ lo scudetto !), se per caso
>       c'e' Inter-Samp io la domenica pomeriggio ascolto la musica
>       che mi impedisce di pensare (di solito i 5 concerti per pf ed
>       orchestra di Beethoven funzionano).
>
>(viii) NON ho quintali di CD.  solo 800.
appunto: quasi quanti vinics (1000)
>  ma li ho ascoltati tutti.
>       qualche volta mi do' una leccatina sulla spalla ma non e' grave.
>
>(x)    qualcuno conosce un news server al quale mi posso collegare
>       e che non rifiuti di parlare con macchine troppo lontane ?
daja news
Ciao
Alberto, vn


text:
Alberto D'Onofrio ardi' siffatte parole in elettroni vergare :
>
>
moce...@my-dejanews.com
 ha scritto nel calunnioso al cubo messaggio :
>
>>Alcune dovute precisazioni circa le calunnie a mio carico impunemente
>
>legge simeone ?
il sarcasmo non ti salvera', ha.
>>diffuse da Alberto D'Onofrio-san (lui capisce
>
>Se rileggi il tuo msg precedente ad iamc ti accorgerai che hanno capito
>anche tutti gli altri!!!!!
Alberto:  tu capisci di piu', perche' hai piu' informazioni.
Tu sai che cosa vuol dire Kawaii Kuma-chan, ad esempio.  Magari anche
gli altri, ma non glielo ho detto io.
>>(anche se e' ingegnere))
>
>e' vero: noi ingegneri siamo molto piu' tonti di voi matematici, ma v'e' una
>spiegazione razionale: Noi abbiamo conseguito una laurea molto piu'
>difficile della vostra, sicche'
>siamo sempre quasi in estasi, increduli di avercela fatta, ancora
>intorpiditi ed affaticati per l'erculea impresa... ;)
MSRSPRAC (Mi Sto Rotolando Sul Pavimento Ridendo A Crepapelle)
>>(i)  Brahms uno dei miei compositori preferiti ?  Diciamo che
>>     lo stimo moltissimo...
>>      (scherzo, Brahms mi piace, ma il fatto e' che quasi ogni
>>       esecuzione della sua musica e' noiosa, in quanto si tratta
>>       del secondo compositore piu' difficile da interpretare
>>       dopo Brian Ferneyhough.  con cio' NON intendo dire che
>>       BF sia al livello di JB)
>
>Mi sembra di scorgere un non so che' d'ironico....
Non poi tanto, lo ho anche sostenuto su rmc, Brahms e' DIFFICILE da eseguire.
MOLTO piu' di Mozart (non ho mai capito la frase di Schnabel "Mozart e' troppo
facile per i principianti e troppo difficile per i professionisti", sono QUASI
d'accordo con Glenn Gould, __almeno__ per quanto riguarda il pianismo
mozartiano)
Comunque, Brahms.  La sua ricerca sulla intervallica nelle microstrutture lo
rende un autore per certi versi modernissimo.  Lui si basa su microcellule,
non su serie, per intenderci, e quindi bisogna aspettare compositori come
Donatoni perche' qualcuno adotti lo stesso approccio compositivo.
Qui si parla degli ultimi anni 60.
Il fatto che egli componesse cosi' richiede che l'esecutore (o gli esecutori)
sappia
suonare le melodie e le armonie con una naturalezza quasi ultraterrena, senno'
ti butta in faccia una sequenza di intervalli tutti eguali che annoia, annoia,
annoia.  D'altra parte, se si riesce a far emergere le strutture in Brahms con
discrezione ed inventiva, l'esecuzione e' una gioia immensa.  E' un delicato
equilibrio tra la naturalezza (e quindi la percezione del respiro insito nei
grandi archi cosi' come nei piccoli, la capacita' di _vivere_ il lirismo
Brahmsiano)
e la consapevolezza quasi analitica delle microstrutture.
Glenn Gould ha dato prova di eccellere anche in Brahms.  Non a caso.
>>(ii)  Un news server abbastanza veloce ancora non lo trovato.
>
>deja news !!!
bravo.  io cerco un sito che ospiti iamc ma che lo possa vedere con un
newsreader.  anche da Netscape, io aggiungo un "discussion host" e poi
leggo i gruppi.  ma alcuni dicono "You have no permission to talk".
deja news e' carino e ora che la linea funziona lo leggo.  ma non mi piace
leggere diversi gruppi con diverse interfacce.
e poi su dejanews i messaggi non arrivano.  il tuo ad esempio, mai apparso.
se non fosse stato per la posta diretta, perduto sarebbe,
>>(iii) chi ha detto (o scritto) e A CHI la frase
>>        "Hoch am Berg, Tief im Thal, Gruess' ich dich, viel,
>>         Thausendmal"
>>      e quale melodia vi fa venire in mente ?
>>      (non ci sono errori di scrittura, solo che nel frattempo
>>       il tedesco e' un po' cambiato)
L'errore c'era, ed e' "Hoch auf'm Berg", ma gli spelling strani restano
(Thal...)
>aspetto che arrivi il bibliotekario...
>ce provo: qualche nibelungo porcone a qualche walkiria ?
Chiaramente un porcone.  Se per nibelungo intendi tedesco, insomma, si.
Silesiano ti aiuta ?   Walkiria non direi, ma comunque una donna molto
forte (almeno interiormente).
Allora ?
Altro indizio, si tratta del testo scritto su una cartolina di auguri
del nostro porcone alla donna forte e vigorosa.
Stavolta voglio anche la musica.  E' una della piu' belle melodie
di tutta la musica.
>>(iv)   non solo non oso affrontare il Peruginelli come matematico,
>
>bene, ne saresti distrutto...
>
>>       (non ci conosciamo, ma davvero sei un livornese che vuol
>>        diventare pisano ?
>
>robeerto maria, vabbe' che sei in germania, ma non esagerare con la
>cattiveria !!
Non e' cattiveria.  Io ho studiato un'anno e qualche mese in Normale prima
di decidere di andarmene (le storie in Normale oggi sono molto diverse,
ma c'e' chi la verita' la conosce...) per andare in posti assai migliori.
A quel tempo io ho conosciuto molti pisani, e molti livornesi.
I pisani sono pisani (in generale).
I livornesi sono simpaticissimi (in generale).
Che glielo fa fare ad un livornese di andare a Pisa ?
>>(v)    Venero Lutoslawski e ne sono orgoglioso.
>
>mistero
Ascoltati (ascoltate) le "Variazioni du un tema di Paganini", quelle fatte
bene. Ascolta (ascoltate) la quarta sinfonia.  Espace du sommeil, Paroles
tissue, La musica funebre per Bela Bartok, Chain 3, le Novelette...
>>  Come si sara' gia'
>>       compreso, Ligeti e' un altro dei miei dei.
>
>come dire: io adoro Galileo e Zwyrner....
I due Galilei li ho nominati.
Ma io ho nominato solo due compositori, non tre.  Dov'e lo Zwyrner ?
>>(vi)   Sono un italiano, vero.  Vivo in germania, vero.
>>       Ma non ho una pizzeria o una gelateria.
>
>ho scritto questo ? non ricordo !
Non lo hai scritto, infatti.  Mi stavo solo descrivendo.  Non e' giusto
che esportiamo solo pizzaioli (e solo i peggiori, ma sapete come si
magna la pizza in Germania ???).
>>(vii)  Sono e' vero Interista, ma a meta'.
>
>colpo di scena !!!
Per Al: non te lo dissi nelle nostre private conversazioni ? oibo'.
800 sono molti meno di 1000.
>>(x)    qualcuno conosce un news server al quale mi posso collegare
>>       e che non rifiuti di parlare con macchine troppo lontane ?
>
>daja news
e ridaje.
Salutoni
 Roberto
_/_/  Roberto Maria Avanzi
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität GHS Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  Phone:
++49-201-183-7637
  Fax:
++49-201-183-7668



title: Canaletti cerca guai

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Dopo la sua uscita con "avavava" guardate che ha mandato
al gruppo moderato:
Rodolfo Canaletti wrote:
>
> <
Lucio...@enichem.it
> wrote:
>
> > Saremo nell' ambito del de gustibus, ma francamente trovo l' Arianna a
> > Nasso la migliore produzione della stagione: []
>
> Caro Lux, che l'Ariadne sia stato uno spettolo superbo,
                                        --------
> non c'e' che dire, sono d'accordo con te.
Vuole proprio attirare su di se ire terribili.
Filostraussiani, attaccate!
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: Canaletti cerca guai

author: Tito Ceccherini

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
>> > Saremo nell' ambito del de gustibus, ma francamente trovo l' Arianna a
>> > Nasso la migliore produzione della stagione: []
>>
>> Caro Lux, che l'Ariadne sia stato uno spettolo superbo,
>                                        --------
>
>> non c'e' che dire, sono d'accordo con te.
>
>Vuole proprio attirare su di se ire terribili.
>Filostraussiani, attaccate!
bah... non ci sono parole.
L'arianna scaligera č stata una tale presa per i fondelli che stentavo
*davvero* a credere alle mie orecchie. chi la ritiene il miglior
spettacolo della stagione non ha la piů pallida idea di cosa sia
(possa essere) Ariadne auf Naxos - oppure ha una idea veramente
catastrofica della stagione in corso a Milano.
Tito


title: Canaletti cerca guai

author: Rodolfo Canaletti

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:

Siamo alle solite. C'e' chi capisce tutto, e chi non capisce niente.
Beh, sono lietissimo di appartenere alla categoria di chi non capisce
niente. Questo vuol dire che sono in compagnie di persone piu'
rispettose del lavoro altrui, e delle opinioni altrui.
Comunque prometto che la prossima volta, prima di dire che un'opera mi
piace o non mi piace chiedero' permesso agli straussiani (se si tratta
di un'opera di donizetti), a verdiani (se si tratta di un'opera di
strauss) ai poulenchiani (se si tratta di un'opera di monteverdi), e
cosi' via. Cosi' evitero' di calpestare gli orticelli. Chissa' che non
ne imbrocchi una!
Ciao.
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Canaletti cerca guai

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
> scritto:
>
> >> > Saremo nell' ambito del de gustibus, ma francamente trovo l' Arianna a
> >> > Nasso la migliore produzione della stagione: []
> >>
> >> Caro Lux, che l'Ariadne sia stato uno spettolo superbo,
> >                                        --------
> >
> >> non c'e' che dire, sono d'accordo con te.
> >
> >Vuole proprio attirare su di se ire terribili.
> >Filostraussiani, attaccate!
>
> bah... non ci sono parole.
> L'arianna scaligera è stata una tale presa per i fondelli che stentavo
> *davvero* a credere alle mie orecchie. chi la ritiene il miglior
> spettacolo della stagione non ha la più pallida idea di cosa sia
> (possa essere) Ariadne auf Naxos - oppure ha una idea veramente
> catastrofica della stagione in corso a Milano.
Allora  il lapsus freudiano che portava assonanze a pettolo
ci stava bene ?
interesting, very interesting, come una boutade possa portare
a discussioni concrete...
Roberto "mai paura" Avanzi



title: Canaletti cerca guai

author: Lucio PERES

text:
Beh mi unisco al caro Rodolfo in questa, peraltro facilissima,
ricerca!
On Thu, 18 May 2000 17:33:21 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>guardate che ha mandato al gruppo moderato:
anzitutto, Mocenigo, mi sembrerebbe corretto se un thread nasce sul NG
moderato, lì proseguirlo!
Capisco ke sto sui koglioni a parekki, ma almeno lo sforzo fatto x
metter su il NG me lo volete riconoscere in qualke modo!?....
Poi, se temevi una censura, ti ricordo ke in IAMCM sono sempre state
accettate discussioni anke feroci, purkè su argomenti MUSICALI, e
purkè non ci si insultasse tra NGisti!
>Rodolfo Canaletti wrote:
>> Caro Lux, che l'Ariadne sia stato uno spettacolo superbo,
>>
>> non c'e' che dire, sono d'accordo con te.
>
>Vuole proprio attirare su di se ire terribili.
>Filostraussiani, attaccate!
tanto x cominciare vorrei sapere ki rilascia la patente di
filostraussiano, con quali esami, ed a ki...
On Fri, 19 May 2000 11:14:25 +0200, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>bah... non ci sono parole.
>L'arianna scaligera è stata una tale presa per i fondelli che stentavo
>*davvero* a credere alle mie orecchie. chi la ritiene il miglior
>spettacolo della stagione non ha la più pallida idea di cosa sia
>(possa essere) Ariadne auf Naxos - oppure ha una idea veramente
>catastrofica della stagione in corso a Milano.
E con questa ho finito di leggere NUNC ET SEMPER i post dei
professionisti della MC su tutti i NG: impossibile avere serenità di
giudizio da ki è un "concorrente"...
Tito, diciamocela tutta, una volta x tutte: quando dirigerai una tua
Arianna a Nasso in qualsiasi parte del mondo (ovviamente non in questo
skifo di Milano dove sei nato ed hai studiato: giammai!...) fallo
sapere a me ed a Canaletti!
Non ci spaventiamo certo per una trasferta, se si tratta finalmente di
svelare la verità su R Strauss, ke finora a noi provinciali della
Scala ci è stato propinato solo da Sinopoli!
Per il momento ci contentiamo di quel ke passa il convento: regie di
un' oscuro teatrante di nome Luca Ronconi, direzioni / concertazioni
di un barbuto filosofo/egittologo ke usurpa il tuo podio, voce di
Zerbinetta affidata alla mediocre Laura Aikin (ke secondo un'
allucinante recensione di Salmoiraghi sul mensile l' Opera non canta
addirittura!)...
Fino al fausto momento del tuo debutto [ke avevo, se ben ricordi ,
anke auspicato in un post letto probabilmente da nessuno, in cui
ventilavo  un' improvvisa colica renale di Sinopoli e la sua
tempestiva sostituzione con te stesso...] invece della compagnia degli
straussiani D.O.C. di IAMC ci contenteremo di quella del benevolo ed
incompetente pubblico convenuto alla Scala da ogni parte del mondo,
anke da Austria e Germania dove a colazione mangiano pane e
Strauss.... Magari ci sarà pure il nuovo Direttore Musicale di
Salisburgo ke intende affidare a Sinopoli un' integrale straussiana.
LUX, in procinto di uscire x un concerto di dilettanti, cioè, volevo
dire, della OGC diretta da Veronesi...


title: Canaletti cerca guai

author: alban

text:
> LUX, in procinto di uscire x un concerto di dilettanti, cioč, volevo
> dire, della OGC diretta da Veronesi...
Per favore NON INSULTIAMO I DILETTANTI PARAGONANDOLI A VERONESI!!!!!!
Grazie
Alban


title: Canaletti cerca guai

author: Ale

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
392d69a5...@news.FLASHnet.it...
> On Fri, 19 May 2000 11:14:25 +0200, Tito Ceccherini
> <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
> E con questa ho finito di leggere NUNC ET SEMPER i post dei
> professionisti della MC su tutti i NG: impossibile avere serenità di
> giudizio da ki è un "concorrente"...
> Tito, diciamocela tutta, una volta x tutte: quando dirigerai una tua
> Arianna a Nasso in qualsiasi parte del mondo (ovviamente non in questo
> skifo di Milano dove sei nato ed hai studiato: giammai!...) fallo
> sapere a me ed a Canaletti!
Ma ke acido ke sei....bevi più latte...
> invece della compagnia degli
> straussiani D.O.C. di IAMC ci contenteremo di quella del benevolo ed
> incompetente pubblico convenuto alla Scala da ogni parte del mondo,
> anke da Austria e Germania dove a colazione mangiano pane e
> Strauss....
I tedeschi e gli austriaci alla Scala ce li incontri forse tu, io vedo
sempre solo giapponesi, che non mangiano sushi e Strauss a colazione
> LUX, in procinto di uscire x un concerto di dilettanti, cioè, volevo
> dire, della OGC diretta da Veronesi...
Veramente non è l'orchestra a essere dilettante..........
Oltre al gastroenterologo (per l'acidità di cui sopra), ti konsiglio anche
un ottorino e un oculista
Alessandra


title: Canaletti cerca guai

text:
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) ha scritto:
>Siamo alle solite. C'e' chi capisce tutto, e chi non capisce niente.
>Beh, sono lietissimo di appartenere alla categoria di chi non capisce
>niente. Questo vuol dire che sono in compagnie di persone piu'
>rispettose del lavoro altrui, e delle opinioni altrui.
Beh, io non so se ci siano persone che "capiscono tutto", certo non mi
riconosco in questa descrizione, e forse appartengo quendi alla
seconda categoria.
Ciň non toglie che a quel che dico corrispondono argomenti abbastanza
concreti per mettermi nella condizione di offrirli, se c'č interesse
in un sereno scambio di idee, alla valutazione di chiunque.
La mia valutazione potrŕ essere messa in discussione in qualunque
momento. Ma avverto fin a subito che essa non si appunta a questioni
di opinione o di interpretazione, ad elementi personali.
Nell'Arianna scaligera ho riscontrato (per quanto riguarda
esclusivamente la resa musicale, precisazione necessaria rispetto alla
replica di Lux) problemi tecnici di natura tale da lasciarmi
esterrefatto: perché non potevano essere spiegati come incidenti (che
avvengono in qualunque recita, in qualunque teatro, a qualunque
livello - non sono un cacciatore di errori!), ma - fino alla prova del
contrario - solo come gravissime lacune nell'impostazione del lavoro.
Di questo ed altro sono sempre disposto a discutere, anche con persone
che non abbiano specifiche competenze tecniche, ed a cui
verosimilmente (e legittimamente) poco interesserebbe una analisi
puramente "tecnica". Tengo a ribadire questo perché il tono del mio
precedente intervento č forse sembrato diretto a colpire personalmente
qualcuno dei miei interlocutori, cosa che assolutamente era al di
fuori di ogni mio pensiero. Di ciň desidero senz'altro scusarmi, e vi
chiedo di non leggere null'altro, nelle mie parole, se non
*semplicemente* il loro significato diretto, e nessuna implicazione.
Colgo l'occasione per ribadire che ho la massima simpatia e stima per
gli "appassionati" di musica non "addetti ai lavori", e che
esclusivamente *per* loro concepisco l'attivitŕ di un musicista, e la
mia. Questo non toglie che, come č naturale che sia, certe valutazioni
siano al di fuori della portata di un non specialista, cosě come
avviene in qualunque ambito, e senza pregiudizio della possibilitŕ di
chiarimenti e di comunicazione.
Cordialmente,
Tito


title: Canaletti cerca guai

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> Vedi, io, dopo l'"avavava" di
> Vodolfo intendevo mettere la cosa in tono scherzoso.  Giocando sullo
> spettacolo divenuto "spettolo"
Caro Roberto
perche' la tua "celia" fosse credibile, sarebbe stato necessario che il
mio refuso ("spettolo" invece di spettacolo) avesse avuto la parvenza di
un doppio senso, cosa che, a mia conoscenza, non c'e'. C'e' solo un
banale, elementare refuso. Non conosco significati in lingua italiana
della parola "spettolo" e tantomeno della parola "pettolo". Se vi e'
qualche significato in una qualche lingua dialettale, questo lo ignoro.
Il mio "avavava" scritto dopo la parola "Amici" di Marco, era
semplicemente una scherzosa imitazione di una espressione ricorrente di
due noti comici che si presentano frequentemente alla televisione
italiana e che (penso) molti NGisti conoscono. Forse tu no, dato che
vivi in Germania.
Tutto qui. E certamente non avrei risposto al tuo post, anche se mi
chiamava in causa nel titolo, non vedendo alcuna ragione di farlo.
Tito, al contrario si e' lanciato in giudizi ingenerosi e a mio avviso
del tutto opinabili, traghettandoli come verita' alla quale, per
dimostrarsi "intelligenti", ovvero capaci di capire la musica,
occorrerebbe assoggettarsi.
Trovo questo tipo di atteggiamento inutile ai fini di una discussione,
poco rispettoso nei riguardi di chi la pensa in modo diverso, e che alla
fine si ritorce inevitabilmente su chi lo assume. Questo mio modo di
pensare l'ho manifestato piu' volte, e rimane, almeno per me, una
costante.
Rispetto la competenza di Tito, infinitamente piu' vasta della mia. Ma
il mio rispetto si ferma qui.
Credo che con questo la polemica possa considerarsi esaurita.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Canaletti cerca guai

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> > Vedi, io, dopo l'"avavava" di
> > Vodolfo intendevo mettere la cosa in tono scherzoso.  Giocando sullo
> > spettacolo divenuto "spettolo"
>
> Caro Roberto
>
> perche' la tua "celia" fosse credibile, sarebbe stato necessario che il
> mio refuso ("spettolo" invece di spettacolo) avesse avuto la parvenza di
> un doppio senso, cosa che, a mia conoscenza, non c'e'. C'e' solo un
> banale, elementare refuso. Non conosco significati in lingua italiana
> della parola "spettolo" e tantomeno della parola "pettolo". Se vi e'
> qualche significato in una qualche lingua dialettale, questo lo ignoro.
pettolo = spettolo = piccola cacca tonda [pensavo fosse un termine
  universale, poi ho scoperto che anche in Romagna non sanno che voglia dire]
> Il mio "avavava" scritto dopo la parola "Amici" di Marco, era
> semplicemente una scherzosa imitazione di una espressione ricorrente di
> due noti comici che si presentano frequentemente alla televisione
> italiana e che (penso) molti NGisti conoscono. Forse tu no, dato che
> vivi in Germania.
conosco la cosa.
> Tutto qui. E certamente non avrei risposto al tuo post, anche se mi
> chiamava in causa nel titolo, non vedendo alcuna ragione di farlo.
>
> Tito, al contrario si e' lanciato in giudizi ingenerosi e a mio avviso
non e' una cosa che tocca me pero'.
> Credo che con questo la polemica possa considerarsi esaurita.
Spero proprio, anche perche' io non avevo intenzione di offendere
sono oggettivamente contento di conoscerti e di avere scambiato
opinioni con te.
Roberto



title: Canaletti cerca guai

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
> ti konsiglio anche
> un ottorino e un oculista
Otorino, cara Alessandra, otorino, che e' l'abbreviazione di
otorinolaringoiatra, che a sua volta significa medico (iatra)
dell'orecchio (oto), naso (rino), gola (laringo). :-)
Ciao
Rudy
===================================================



title: Canaletti cerca guai

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>
> Colgo l'occasione per ribadire che ho la massima simpatia e stima per
> gli "appassionati" di musica non "addetti ai lavori", e che
> esclusivamente *per* loro concepisco l'attività di un musicista, e la
> mia. Questo non toglie che, come è naturale che sia, certe valutazioni
> siano al di fuori della portata di un non specialista, così come
> avviene in qualunque ambito, e senza pregiudizio della possibilità di
> chiarimenti e di comunicazione.
Ti ringrazio delle precisazioni. Solo un'osservazione, forse
pleonastica: se vi sono problemi di natura tecnica, problemi che
generalmente ai non addetti ai lavori ovviamente sfuggono, e se si
ritiene doveroso sottoliearli (e questo e' del tutto legittimo ed
apprezzabile), credo che sia giusto farlo in modo da non urtare la
suscetiibilita' di chi si e' espresso in modo differente.
Comunque, poiche' ho scritto un post in risposta a Roberto, in cui
ribadivo la mia permalosita', e l'ho scritto prima di leggere questo tuo
post di chiarimento, ti chiedo scusa e di considerarlo come non scritto



title: Canaletti cerca guai

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1eawtpr.1uz...@a-pc4-40.tin.it...
> Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
>
> > ti konsiglio anche
> > un ottorino e un oculista
>
>
> Otorino, cara Alessandra, otorino, che e' l'abbreviazione di
> otorinolaringoiatra, che a sua volta significa medico (iatra)
> dell'orecchio (oto), naso (rino), gola (laringo). :-)
>
> Ciao
>
> Rudy
Va bè, va bè, ho pure fatto il liceo classico...pensa tu!(che bei
risultati...)
Ma scrivo anche Donizzetti con 2 zeta !
Forse ho qualche antenato romanesco che mi fa brutti scherzi....
(BTW, non eri tu che discutevi con Mocenigo di refusi? ;-))))
Sallutti carrisssimi
Alessandra


title: Canaletti cerca guai

text:
On Fri, 19 May 2000 18:45:08 +0200, "alban" <
lucio....@libero.it
>
wrote:
>> LUX, in procinto di uscire x un concerto di dilettanti, cioè, volevo
>> dire, della OGC diretta da Veronesi...
>
>Per favore NON INSULTIAMO I DILETTANTI PARAGONANDOLI A VERONESI!!!!!!
>Grazie
>Alban
X la cronaca il concerto di Venerdì [in programma: novità di Lucia
Ronchetti, Aroldo in Italia di Berlioz, Prelude a l' apres -midi d' un
faune di Debussy, Tombeau de Couperin di Ravel, Finale del Carnevale
degli animali di S.Saens] è stato effettivamente il + brutto della
stagione OGC: orkestra scompatta e disomogenea con addirittura battute
fuori tempo tra i vari strumenti nel facilissimo (!?...) pezzo di S
Saens.
Un pasticcio inaudito rispetto a quella meraviglia ke è stato il
Christus di Liszt. Si vede ke da quando il padre è' diventato
ministro, Veronesi si è sconcentrato...
LUX
P.S. Comunque, Caro Alban, ti dispiacerebbe dirmi quante volte e quali
concerti hai ascoltato diretti da Veronesi? Se non sei un abbonato
OGC, come non mi pare tu sia, son curioso di sapere come ti sei
formato un' opinione così drasticamente negativa. Non vorrei tu
credessi acriticamente alle leggende metropolitane messe in giro da
alcuni disinteressati esponenti di  IAMC....


title: Canaletti cerca guai

text:
On Fri, 19 May 2000 23:26:49 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Vedi, io, dopo l'"avavava" di Vodolfo intendevo mettere la cosa in tono
>scherzoso.  Giocando sullo spettacolo divenuto "spettolo"
>>>>>>>>>>>>
>Mi spiace che sia nata una polemica da una innocente celia.
Francamente non l' avevo capito ke era 1 gioco di parole...
>_IO_ non rilascio una benemerita fava di patente a nessuno.
Già. Caso mai potresti rilasciarla su FINNISSY e non su Strauss...
LUX


title: Canaletti cerca guai

text:
On Sat, 20 May 2000 01:24:24 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>Ma ke acido ke sei....bevi più latte...
Figurati ne bevo anke troppo, ma è proprio il latte a contenere molti
acidi (grassi: ad es oleico, palmitico e stearico...)...
>I tedeschi e gli austriaci alla Scala ce li incontri forse tu, io vedo
>sempre solo giapponesi, che non mangiano sushi e Strauss a colazione
Non ci vuole molto sforzo ad accorgersi ke il pubblico scaligero
include ormai tutte le nazionalità. Personalmente mi è capitato
diverse volte di aprire il mio programma x far leggere la sinopsi a
dei "germanici" ke non avevano voglia di spendere Lit 25000 x avere a
disposizione solo una pagina nella loro lingua...
>> LUX, in procinto di uscire x un concerto di dilettanti, cioè, volevo
>> dire, della OGC diretta da Veronesi...
>Veramente non è l'orchestra a essere dilettante..........
Ekkone un' altra: oramai sparare su Veronesi è diventato + facile ke
sparare contro la Croce Rossa. Ma quando li sentite i concerti della
OGC?? Xkè non vi palesate fisicamente, così mi spiegate cosa c' è ke
non va!?
LUX


title: Canaletti cerca guai

text:
On Sat, 20 May 2000 01:43:52 +0200, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>Nell'Arianna scaligera ho riscontrato (per quanto riguarda
>esclusivamente la resa musicale, precisazione necessaria rispetto alla
>replica di Lux) problemi tecnici di natura tale da lasciarmi
>esterrefatto: perché non potevano essere spiegati come incidenti (che
>avvengono in qualunque recita, in qualunque teatro, a qualunque
>livello - non sono un cacciatore di errori!), ma - fino alla prova del
>contrario - solo come gravissime lacune nell'impostazione del lavoro.
>Di questo ed altro sono sempre disposto a discutere, anche con persone
>che non abbiano specifiche competenze tecniche
Avanzo solo un piccolissimo dubbio: ankio nel mio lavoro potrei
discutere di particolari tecnici con altri addetti ai lavori, e l' ho
fatto. Spesso ne è scaturito ke le lacune erano solo diversi punti di
vista e ke l' importante era il risultato finale. Non potrebbe essere
lo stesso x l' Ariadne auf Naxos della Scala? Tu l' avresti fatta
diversamente, ma anke quella di Sinopoli è valida!?... Fermo restando
ke a certi livelli è francamente ben difficile anke x addetti ai
lavori accorgersi delle differenze...
>Colgo l'occasione per ribadire che ho la massima simpatia e stima per
>gli "appassionati" di musica non "addetti ai lavori", e che
>esclusivamente *per* loro concepisco l'attività di un musicista, e la
>mia.
Questa impostazione l' apprezzo molto.
LUX


title: Canaletti cerca guai

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Non vorrei tu
>credessi acriticamente alle leggende metropolitane messe in giro da
>alcuni disinteressati esponenti di  IAMC....
per esempio?...
Tito


title: Canaletti cerca guai

text:

Coda di paglia?
LUX


title: Canaletti cerca guai

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>On Mon, 22 May 2000 20:44:24 +0200, Tito Ceccherini
><
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>>
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>>Non vorrei tu
>>>credessi acriticamente alle leggende metropolitane messe in giro da
>>>alcuni disinteressati esponenti di  IAMC....
>>per esempio?...
>Coda di paglia?
Diciamo che vedo bene che tu vorresti che così fosse.
Invece no. Nel caso specifico io non ho messo in circolazione nessuna
leggenda, e la tristissima realtà dei fatti è ben nota senza che lamia
opinione in proposito costituisca un contributo particolarmente
decisivo.
Tito


title: Canaletti cerca guai

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
>
>anzitutto, Mocenigo, mi sembrerebbe corretto se un thread nasce sul NG
>moderato, lě proseguirlo!
se solo avessi tempo verrei a prenderti tutti i post di iamcm e li
riporterei qui, giusto per fare un confronto, dopo, su come si sono
sviluppati i due thread, non credi che sarebbe divertente?
>Capisco ke sto sui koglioni a parekki, ma almeno lo sforzo fatto x
>metter su il NG me lo volete riconoscere in qualke modo!?....
Bravo, 7+.
>Poi, se temevi una censura, ti ricordo ke in IAMCM sono sempre state
>accettate discussioni anke feroci, purkč su argomenti MUSICALI, e
>purkč non ci si insultasse tra NGisti!
ma cosa stai dicendo??
Se ci sono piu' Ot li' che qui??
Luca F. P.
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran


title: Britten

author: Mycha

text:
Mi è capitato di leggere per strada una locandina annunciante una messa in
scena di "The Rape of Lucretia" di Britten.
Chi mi sa dire qualcosa riguardo a questa opera di cui ignoravo l'esistenza
?
Grazie
Mycha


title: Britten

author: Albert Herring

text:
Oh bene, The Rape... allora, spero di essere esaustivo. In ogni caso è
una delle mie opere preferite di Britten (1913-1976).
Il titolo viene di solito tradotto con superficiale consonanza "Il
_Ratto_ di Lucrezia" mentre in realta' "Rape" significa ed è da
intendersi come _Stupro_. La prima dell'opera ebbe luogo a
Glyndebourne il 12 giugno 1946, l'anno dopo il ben più famoso e
celebrato Peter Grimes, e al centro di un periodo ben fecondo nella
carriera del compositore inglese: del 1947 è infatti l'"Albert
Herring" (da cui ho tratto il mio nick, e per cui aspettiamo un post
da Pamilton), del 1948 "The Beggar's Opera" (voluto da Britten proprio
The _Beggar's_ Opera e non, com'era nella commedia di John Gay: The
_Beggars'_ Opera [1728] su cui ci sarebbe tanto da dire che uscirei
del tutto fuori tema). In ogni caso The Rape è la prima delle tre
opere da camera di Britten (nel caso specifico l'organico è formato da
dodici suonatori), seguono il prossimo Albert Herring (che per di più
è l'unica opera cosiddetta comica che Britten abbia scritto, ma solo
se si prescinde da episodi cursori in altre composizioni) e il
celeberrimo "The Turn of the Screw" (Il giro di vite", 1954) su cui da
poco c'è stato un minithread.
Per le edizioni, a parte la "vulgata" diretta da Britten (che contiene
anche la bellissima cantata Phaedra, una delle estreme composizioni
dell'autore, 1975), c'è quella assai più recente -, e più piatta, di
Hickox, della Chandos. Pur essendo uno specialista, Hickox è
decisamente compiaciuto, personalmente - a pelle - lo detesto, ma
almeno garantisce una resa non errata della musica. Aspetto con
impazienza un'ulteriore versione, non so bene se più di Davis, di
norma assai fedele, e simile all'originale, o di Bedford, assistente
di Britten che riesce quasi sempre a sconvolgere per l'originalità e
piccoli tocchi preziosi, pur non essendo in sé il massimo; Bedford ha
poi la fortuna di avvalersi di cantati della miglior risma, cosa che
non sempre capitava a Britten (anche se, intendiamoci, la Lucretia di
Janet Baker è magnifica).
L'opera, su libretto di Ronald Duncan, è ispirata a Livio e Ovidio ma
poi è tratta da una tragedia ("Le viol de Lucrèce", 1931) di André
Obey (1892-1975), drammaturgo non troppo stimato, e ha più o meno
questa struttura…
E' divisa in due atti di due scene ciascuna, più due interludi. In
totale dura meno di 110'.
Personaggi:
Collatinus (generale romano), basso
Lucretia (sua moglie), mezzosoprano
Junius (generale romano), baritono
Tarquinius (principe etrusco), baritono
Bianca (vecchia balia di Lucretia), mezzosoprano
Lucia (una domestica), soprano
Coro maschile, (1) tenore
Coro femminile, (1) soprano
(la voce dei due cori è fuori campo)
ATTO PRIMO
SCENA PRIMA
Il coro maschile introduce l'azione descrivendo lo sfondo storico.
Siamo a Roma, nel 509 a.C.: Tarquinio il Superbo è despote di Roma,
mentre il figlio, il Tarquinio dell'opera, non avendo più bisogno di
fingere una modestia che fu necessaria al padre per conquistare il
trono, "guida la gioventù romana nella guerra etrusca e tratta
l'orgogliosa città come se fosse la sua puttana". Il coro femminile
lamenta "la riprovevole marcia dei Romani da casa" e dichiara che
ancora Roma dovrà aspettare cinque secoli per la nascita e la morte di
Cristo. Insieme, i due cori si pongono a osservare l'azione col
pubblico.
In un accampamento lontano da Roma, Collatinus, Junius e Tarquinius
bevono insieme e discutono dell'infedeltà delle mogli messa in luce da
alcuni generali proprio il giorno prima (l'unica donna casta risultò
proprio Lucretia, moglie di Collatinus). Segue una disputa feroce tra
Tarquinius e il "cuckold" (cornuto) Junius, che sono separati da
Collatinus, il quale, ottenuta la "rappacificazione", propone un
brindisi alla sua moglie adorabile ("Collatinus is politically astute
to choose a virtous wife. Collatinus shines brighter from Lucretia's
fame", cioè "Collatinus ha molta astuzia politica nello scegliersi una
moglie virtuosa. Collatinus splende più radioso  per la fama di
Lucretia", commenta il coro maschile). Junius - ferito e invidioso
della buona sorte di Collatinus - getta veleno su Lucretia, mentre
Tarquinius propone un ulteriore brindisi (The only girl worth having
is wine, "la sola ragazza meritevole è il vino") e guarda andar via
Collatinus, happy man, "felice" per poter condividere il letto di
Lucretia. Nel duetto successivo (in cui fanno la comparsa dei temi che
ritroveremo in tutta l'opera) si capisce che Junius vuole sedurre
Lucretia e, alla protesta di Tarquinius per cui "Lucretia's virtous"
(Lucretia è virtuosa), risponde che "Virtue in women is a lack of
opportunity" (la virtù nelle donne è mancanza di opportunità).
[Tenerissima la risposta di Tarquinius: Lucretia's chaste as she is
beautiful, "Lucretia è casta quanto è bella"]. Tarquinius e Junius
fanno dunque la scommessa sulla virtù della donna. Vano intervento del
coro maschile (Tarquinius do not dare, "Tarquinius non osare"),
richiesta del cavallo da parte di Tarquinius.
INTERLUDIO: Il coro maschile descrive la turbolenta e rapida cavalcata
di Tarquinius in uno stile che suggerisce una giostra impazzita (ed è
un interessante precedente per le successive "macchine infernali" di
Britten, cioè per tutti i giochi che testimoniano violenza)
richiamando tutta una serie di immagini mitiche e, nel frattempo,
invitandolo a tornare indietro, a ripensarci.
SCENA SECONDA
Siamo a Roma, casa di Lucretia. Lucretia, Bianca, Lucia filano la lana
cantando (qui il canto è motivo tematico più che formale), seguite
passo passo dal coro femminile che, con consueta ma qui opportuna
metafora, riporta la cardatura e lo scorrere dei fili a simbolo del
corso della vita. A un certo punto Lucretia ode bussare e vorrebbe
andare a vedere se è un messaggio dell suo amato Collatinus, ma Bianca
la dissuade (It's too late for a messenger, "è troppo tardi per un
messaggero"), per di più Lucia, che va a vedere chi si fosse dietro la
porta, rientra dicendo di non aver trovato nessuno. Lucretia assicura
di aver sentito bussare ma infine Bianca riesce a rassicurare la sua
padrona che si trattava di un'immagine causata dalla sua ansia e dalla
sua stanchezza. Il terzetto si conclude con le considerazioni
sull'amore (How cruel men are to teach us love, "come sono crudeli gli
uomini a insegnarci l'amore") seguite dal consueto commento del coro
femminile, accompagnato stavolta dai bellissimi vocalizzi di Lucia e
Bianca. Lucretia nota come sia tranquilla la notte, Bianca conferma (I
can almost hear myself thinking, "posso addirittura sentirmi pensare")
e mostra la voglia di andare a dormire. Le donne dunque si preparano
per la notte e in seguito alle osservazioni tra Coro maschile e Coro
femminile a proposito del sonno che regna sulla città, si ode di nuovo
bussare ma stavolta nessuno si alza perché, appunto, di nuovo, "it's
too late for a messenger", ma stavolta anche "the knock was too loud
for a friend" (bussare era troppo forte per esser quello di un amico).
Lucia corre ad aprire la porta mentre Lucretia "pales with an
unspocken fear" (impallidisce di una muta paura). E' Tarquinius, che
fa sentire la sua voce, e reclama di entrare "in the name of the
prince of Rome", (nel nome del Principe di Roma). Tarquinius entra e
dal coro ci viene raccontato che Lucretia chiede notizie di Collatinus
mentre Tarquinius invece ride e chiede del vino, reclamando
l'ospitalità di Lucretia perché "his horse is lame" (il suo cavallo
s'è azzoppato). Bianca e Lucia, inquiete, si chiedono come mai
Tarquinius cerchi riparo da Lucretia, e il coro femminile commenta che
"etiquette compels what discretion would refuse" (l'etichetta impone
quel che la discrezione dovrebbe rifiutare). Quindi Tarquinius viene
condotto nella sua stanza da Lucretia, la quale "with decorum, whishes
him" (signorilmente gli surrurra), "Good night, your Hightness" (Buona
notte, vostra Altezza). Così fanno anche Bianca e Lucia. "And
Tarquinius, with true etruscan grace, bows over Lucretia's hand, then
lifts it with slow deliberation to his lips" (E Tarquinio, con
autentica grazia etrusca, si curva sulla mano di Lucretia e la solleva
con lenta deliberazione alle sue labbra). "And then all, with due
formality, wish each other" (e tutti, con la dovuta formalità, si
augurano l'un l'altro) la buona notte.
ATTO SECONDO
SCENA PRIMA
Il coro femminile fa una cronistoria dell'opulenza etrusca,
individuando tutti gli elementi che l'hanno determinata: ricchezza del
terreno, virilità degli uomini, fertilità delle donne, industriosità
ma poi anche brama di uccidere e sete di sangue. Sulla base di questi
presupposti Tarquinio il Superbo "ruled in Rome relentless as a torrid
sun" (governò a Roma implacabile come un torrido sole). Fuori scena
anch'essi, Collatinus, Lucia, Bianca, Junius si uniscono ai cori e
commentano la crudeltà del tiranno. Ancora una volta, come hanno fatto
nel primo atto, coro maschile e coro femminile si appostano come
ideali testimoni del seguito della vicenda e il coro maschile
continua: "When Tarquinius desires, Tarquinius dares" (quando
Tarquinius desidera, Tarquinius osa). Fidando nell'oscurità della
notte, Tarquinius attraversa un buio corridoio, e supera la porta di
Bianca già dormiente, e proprio alla fine del suo monologo, per
l'ennesima volta il coro maschile invita il sordo Tarquinius a
fermarsi proprio mentre questi è già nella camera da letto di
Lucretia; commento ormai rassegnato del coro femminile, "thus sleeps
Lucretia" (così dorme Lucretia). Tarquinius in un momento di reale
poesia loda la bellezza della donna e stavolta è proprio il coro
femminile che la invita a "dormirci su" (Sleep on, Lucretia! Sleep on,
Lucretia!). Le immagini che evoca Tarquinius si fanno sempre più vive,
colorate, ma mai violente. Tarquinius bacia Lucretia ché invece sogna
Collatinus (Her lips receive Tarquinius she dreaming of Collatinus);
risveglio di Lucretia. Agitatissimo duetto tra una spaurita e
ansiosissima Lucretia e un (in qualche modo) rassicurante Tarquinius,
il quale si lascia scappare tutta una serie splendida di versi, di
dolci desideri, di appellativi che in altre circostanze avrebbero
fatto squagliare una donna. Lucretia, da virtuosa qual è gli risponde
che "what you have taken, never can you be given" (quello che tu hai
preso non ti può mai esser dato). Segue un curioso e già meno
irrequieto sofisticare per le note della sintassi inglese e della
morale sessuale (capisco il senso ma non riesco a tradurre esattamente
quel "How could I give, Tarquinius,/since I have given to
Collatinus/In whom I am, wholly;/with whom I am, only;/and without
whom I am, lonely?"), per quanto Lucretia mantenga sempre intatta la
sua propria purezza e rifiuta recisamente non più Tarquinio soltanto,
ma qualsiasi ipotesi di desiderio. Tarquinius non crede che una donna
così bella possa esser casta e confessa di non resistere alla brama di
lei, di essere - con le parole di Lucretia - "Passion's slave and not
a Prince" (schiavo della passione e non un principe). Segue una
domanda che nelle opere di Britten non si risolverà mai, nel corso di
tutta la sua opera, fino a Death in Venice: "What peace can passion
find?", cioè: "Che pace può trovare la passione?" Per il momento
Tarquinius risponde: "Beauty is all in life! It has the peace of
death." (La bellezza è tutto nella vita! Include la pace della morte).
I cori invitano per l'ultima volta Tarquinius a tornare sui suoi passi
ma Tarquinius cede alla sua passione e violenta Lucretia minacciandola
con la spada. Tutti i personaggi richiamano immagini mitiche per
commentare l'accaduto.
INTERLUDIO: E' un canto morale sulla "vertue assailed by sin" (virtù
assalita dal peccato), corredata da immagini religiose che inquadrano
appunto il peccato nella particolare ottica cristiana preannunciata
dal coro femminile nel primo atto.
SCENA SECONDA
Come se niente fosse accaduto, e infatti niente sanno, Lucia e Bianca
sistemano i fiori in un vaso introducendo quel che forse è il più
intenso momento di canto neoclassico in Britten. E l'immagine dei
fiori in una tranquilla quotidianità, e il voluto lirismo spinto danno
alla scena un carattere surreale, così che la prossima entrata di
Lucretia sembra quella di un fantasma, una lacera anticipazione di
Miss Jessel del "Turn of the Screw", ma anche di tutte le donne folli
che mai siano comparse nel mondo dell'opera (chi non ricorda la Lady
Macbeth dell'opera di Verdi?). L'ingresso di Lucretia viene regalmente
anticipato da un "here she come's" che, pur ricordando la vicina
introduzione di Lady Billows nell'Albert Herring, ha quasi il sapore
di una parodia del "Sie kommt" ripetuto tre volte nel Flauto magico a
proposito della Regina della Notte (non è voluto ma è una suggestione
che provo sempre quando ascolto questo momento). Lucretia farnetica,
senza però spiegare l'accaduto (bellissimo terzetto
soprano-mezzosoprano-contralto). I malintesi sono quasi comici, Bianca
non capisce, dapprincipio si rifiuta di percepire quel che è successo.
A Lucia, che chiede quale messaggio debba dare al messaggero per
Collatino, Lucretia risponde di dare quell'orchidea, come simbolo
della purezza che ormai non le appartiene più e di dirgli che gliela
manda una meretrice ("harlot"). Lucia esce e Lucretia fa il confronto
tra la perenne, costante perfezione dei fiori contrapposta alla sua
impurità. Splendido duetto "dei tempi andati" con Bianca, sui ricordi
puri che accomunano entrambe. Esce Lucretia e, dalle sue parole, si
intuisce che Bianca sa tutto ora. Rientra Lucia dicendo che Tarquinius
a preso uno dei cavalli e di aver chiesto che Collatinus venisse
immediatamente. Bianca dà il contrordine ("words can do more harm than
good. Only time can heal" cioè: le parole posson fare più male che
bene. Solo il tempo può guarire) ricordando che "sometimes a good
servant should forget an order and loyalty should disobey" (certe
volte un buon servo deve dimenticare un ordine e la lealtà può
disubbidire). Ma il messaggero era già partito, ancora una volta "it's
too late", troppo tardi, "Lord Collatinus is here": Collatinus è qua.
E' arrivato con Junius. Ed è preoccupato, non crede alle equivoche
rassicurazioni di Bianca, vuol vedere sua moglie; evidentemente
informato da Junius, chiede se Tarquinius sia stato in casa e impone a
Bianca di rispondere. Junius dice di aver fatto di tutto per precedere
Tarquinius e avvertire del pericolo ma, di nuovo, Bianca risponde "too
late" (tre volte). Collatinus chiede l'udienza della moglie e
finalmente avviene il confronto. Mentre Collatinus punta l'attenzione
sull'amore che li lega, Lucretia, disperata e rassegnata, nega
qualsiasi continuità di un rapporto straziato alla base. Entrambi
concordano che "to love as we _loved_ was to live, on the edge of
tragedy" (amare come _abbiamo amato_ è stato vivere sull'orlo di una
tragedia). Lucretia lamenta la sua infinita vergogna e racconta
l'accaduto mentre Collatinus la conforta: "what Lucretia has given can
be forgiven" (quel che è stato fatto a Lucretia può esser
dimenticato). Il duetto - anche questo splendido - ha un tono _in
minore_ ma non è "tragico", ha più la disperazione del passato non più
presente, sa più di malinconico, come di un'occasione perduta, una
magnifica occasione perduta.  Ma alla fine Lucretia si pugnala
dichiarando che sempre sarà casta fuorché per essere stata violentata
dalla morte. Disperazione di Collatinus ("So brief is beauty. It his
all? It his all!", così breve è la bellezza? E' tutto? E' tutto!).
Junius invita i romani a sollevarsi in rivolta contro Tarquinius e a
far attraversare la città dal cadavere il Lucretia. I due cori
identificano l'amore assoluto dei due coniugi con la morte.
Immancabili considerazioni sul senso della vita, a cosa valga la pena
se tutto è dolore. Ma soprattutto una richiesta particolare, ancora:
Is it all? E' tutto? E la malinconica tirata finale: "Now with worn
words and these brief notes, we try to harness song to human tragedy",
cioè: Ora con parole esauste e queste piccole note, tentiamo di
bardare una canzone per l'umana tragedia.
Questa la trama, ma non basta.
Ci sono alcune altre cose che devo e voglio precisare. Tanto per
cominciare, l'uso dei due cori era già in Obey ma Duncan li rende più
fluidi, limitandoli a due soli elementi in tutto. La particolare
visuale cristiana non è irrazionale come potrebbe sembrare,
raccontando i due cori una vicenda già avvenuta che serve come apologo
morale.
	Un'altra cosa. Il lirismo crescente è fortemente poetico (di
una poesia quasi di fattura latino, soprattutto quel "etiquette
compels what discretion would refuse"; e culmina, come già detto, nel
secondo atto, soprattutto nella seconda scena, non ha eguali forse in
nessun compositore coevo, almeno non di quelli che conosco. Niente a
che fare con la vocalità di Strawinsky in questo caso, molto più nel
Peter Grimes, soprattutto Ellen, così simile ad Anne del The Rake's
Progress.
	Infine, devo concludere se no qualcuno si uccide o mi uccide,
volevo precisare la mia teoria sulla corruzione e sullo stupro. E'
evidente quanto quest'opera si inserisca alla perfezione nella
prospettiva critica della violenza all'individuo da parte della
società circostante ma bisognerebbe ascoltarla per cogliere le
raffinatezze orchestrali di Britten. Le melodie che ascoltiamo sono
tutte introdotte nel primo atto e si ripropongono nel secondo: per
esempio il terzetto iniziale di II,2 ha un suo corrispettivo
precedente nel duetto tra Junius e Tarquinius in I,1, "Tomorrow the
city urchins…", ma ecco che, laddove si ha un momento negativo, in cui
cioè domina la corruzione, anche la melodia è corrotta, grottesca,
dissonante, sgradevole; nell'idillio dei fiori, invece, è tutto un
vocalizzo aereo e fiorito, appunto, di incantevole fascino. Sempre in
I,1, prima che Collatinus riesca a dividere i due contendenti,
Tarquinius si lascia andare in un'odiosa, bambinesca cantilena volgare
("Junius is a cuckold, Junius is a cuckold") che altera lo sviluppo
autonomo della musica, la rende distorta, ai limiti della tonalità. E'
lo stesso procedimento esatto che viene usato nel Sogno di una notte
di mezza estate (1960) nella scena dei commedianti, a sua volta però
anticipata dal ben più antico Paul Bunyan (1941), l'unica opera
"americana" di Britten, su libretto di Auden, nella scena dei cuochi.
Ma devo fermarmi, in attesa di poter sviluppare come merita questa
caratteristica di Britten.
	Ultima cosa: la linea vocale di Lucretia si compiace di
determinate cadenze, come i veloci arpeggi discendenti, che sono
tipici dello sprofondare nei toni bassi, nelle profondità che per
Britten sono terra d'elezione (non esclusiva però, si pensi a Bianca)
del male, laddove di norma i toni alti sono affidati alle voci
angeliche e incorrotte.
A presto...
Albert Herring
albert....@katamail.com
Erasi dunque al punto di conoscerci
che rimasi frastornato e imbelle,
nel balenare in un tratto il suo viso
riflesso nel mio da un amore profondo.


title: Spigolature

author: v i n i x ©

text:
Girovagando per Operabase mi sono imbattuto in una recensione-intervista
con Pina Bausch, regista del Castello di Barbalu' rappresentato l'anno
scorso a Aix en Provence.
Sentite come si chiude l'intervista:
Domanda:Quando firmerà la sua prima regìa d'opera italiana?
Risposta: «Temo il pubblico della lirica. Il loggione della Scala mi
terrorizza. I melomani mi ucciderebbero».
E' mai possibile che si debba entrare in un teatro con lo stesso patema
d'animo di un cristiano nel circo? Ma sono davvero cosi' "cattivi" i
loggionisti della Scala?
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Avrei voglia di cadere in un tombino,
in segno di protesta contro il mondo intero.


title: Spigolature

author: Luca Logi

text:
v i n i x © <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
> Girovagando per Operabase mi sono imbattuto in una recensione-intervista
> con Pina Bausch, regista del Castello di Barbalu' rappresentato l'anno
> scorso a Aix en Provence.
>
> Sentite come si chiude l'intervista:
>
> Domanda:Quando firmerà la sua prima regìa d'opera italiana?
> Risposta: «Temo il pubblico della lirica. Il loggione della Scala mi
> terrorizza. I melomani mi ucciderebbero».
>
> E' mai possibile che si debba entrare in un teatro con lo stesso patema
> d'animo di un cristiano nel circo? Ma sono davvero cosi' "cattivi" i
> loggionisti della Scala?
La Pina Bausch e' una grande coreografa - anche se e' specializzata piu'
in nuove creazioni personali piuttosto che nella ripresa di balletti di
repertorio. Sulla carta sembrerebbe piuttosto inadatta a fare la regista
d'opera - anche se, per fare notizia, hanno fatto fare regia d'opera
anche a Carlo Verdone, se e' per questo. Bisognerebbe dire la verita', e
cioe' che a fare regia d'opera dovrebbero essere persone che ci
capiscono sia di regia che di opera.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Spigolature

text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
 in thread "Spigolature" wrote:
>La Pina Bausch e' una grande coreografa - anche se e' specializzata piu'
>in nuove creazioni personali piuttosto che nella ripresa di balletti di
>repertorio. Sulla carta sembrerebbe piuttosto inadatta a fare la regista
>d'opera - anche se, per fare notizia, hanno fatto fare regia d'opera
>anche a Carlo Verdone, se e' per questo. Bisognerebbe dire la verita', e
>cioe' che a fare regia d'opera dovrebbero essere persone che ci
>capiscono sia di regia che di opera.
Beh, conosco Pina Bausch la coreografa e mi piace parecchio. Non ho
notizie di questa messa in scena ma non mi sembra che Il castello di
Barbablu' sia complicatissimo da rappresentare. Quindi potrebbe essere
venuto bene anche anche ad un non addetto ai lavori.
Comunque non era questo il senso del post. Provo a dirlo in un altro
modo:
Secondo voi, il perfetto loggionista scaligero (che Daverio mi perdoni)
gode di piu' a vedere un bello spettacolo o a sommergere di fischi un
malcapitato cantante?



title: Spigolature


title: Spigolature

author: Giovanni Christen

text:
v i n i x Š,
vi...@sirius.pisa.it
 writes:
>Comunque non era questo il senso del post. Provo a dirlo in un altro
>modo:
>
>Secondo voi, il perfetto loggionista scaligero (che Daverio mi perdoni)
>gode di piu' a vedere un bello spettacolo o a sommergere di fischi un
>malcapitato cantante?
Nell'intervista a Bergonzi che avevo citato qualche giorno fa a proposito
dell'Otello gli era stato anche domandato quale pubblico nel mondo e'
particolarmente caloroso. La risposta iniziava cosi': <Metropolitan,
Covent Garden, Scala, Tokio... - difficile dirlo.> Ma alla fine del
discorso Bergonzi aveva aggiunto:
<In realta' l'unico pubblico "cattivo" e' quello della Scala, alle prime.
Soprattutto i loggionisti. E a Parma. Ci sono persone che non fanno altro
che aspettare che un cantante pasticci una nota difficile, per poi farlo
fuori>.
Gia' che ci sono, anche qualcosa sulle regie fatte da chi
"conoscel'opera".
Parlando delle citta' tedesche in cui ha cantato, ha detto che aveva
anche fatto una tournee in Germania con un Trovatore con regia di
Karajan. Quindi ha detto <era una regia davvero particolare...>. Ha
allineato tazzina del caffe', saliera e zuccheriera e ha detto:
<ecco, qui era il soprano, qui il tenore e il baritono. Quando cantava il
soprano un faro spot la illuminava e gli altri erano nel buio. Se cantavo
io ero illuminato, gli altri al buio, ecc. - Ecco, la regia di Karajan
era questo>.
Giovanni


title: Spigolature

text:
 Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
 in thread "Re: Spigolature" wrote:
> Ma alla fine del
>discorso Bergonzi aveva aggiunto:
><In realta' l'unico pubblico "cattivo" e' quello della Scala, alle prime.
>Soprattutto i loggionisti. E a Parma. Ci sono persone che non fanno altro
>che aspettare che un cantante pasticci una nota difficile, per poi farlo
>fuori>.
E' ovvio, a questo punto, chiedersi se i loggionisti partono prevenuti.
><ecco, qui era il soprano, qui il tenore e il baritono. Quando cantava il
>soprano un faro spot la illuminava e gli altri erano nel buio. Se cantavo
>io ero illuminato, gli altri al buio, ecc. - Ecco, la regia di Karajan
>era questo>.
Allora dev'essere un vizio. Se non ricordo male Karajan mise in scena
con la stessa identica tecnica un Elettra (o una Salome'?) a Salisburgo.
La Nilsson, costretta a muoversi praticamente al buio, inciampo' e si
fratturo' un braccio durante le prove. Qualche giorno dopo alla ripresa
delle prove la Nilsson si presento' in scena con il braccio ingessato e
con un elmetto da minatore in testa con la luce accesa.



title: Spigolature

text:
"v i n i x Š" wrote:
> E' mai possibile che si debba entrare in un teatro con lo stesso patema
> d'animo di un cristiano nel circo? Ma sono davvero cosi' "cattivi" i
> loggionisti della Scala?
>
Da quello che si sente dire, piu' che cattivi sono incivili.
Peccato, pero': quando alla Scala ci andavo io i loggionisti erano ben piu'
tranquilli.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


title: Spigolature

text:
v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
> Allora dev'essere un vizio. Se non ricordo male Karajan mise in scena
> con la stessa identica tecnica un Elettra (o una Salome'?) a Salisburgo.
> La Nilsson, costretta a muoversi praticamente al buio, inciampo' e si
> fratturo' un braccio durante le prove. Qualche giorno dopo alla ripresa
> delle prove la Nilsson si presento' in scena con il braccio ingessato e
> con un elmetto da minatore in testa con la luce accesa.
...il che e' una conferma di quello che dicevo, cioe' che a fare le
regie d'opera dovrebbero essere persone che ci capiscono sia d'opera che
di regia. Karajan evidentemente di opera ci capiva (forse un po' meno
negli ultimi anni, a giudicare da certe scelte di cantanti). Che ci
capisse di regia e' da dimostrare.



title: Spigolature

author: KLAUS

text:
On Wed, 24 Nov 1999 18:17:23 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>Da quello che si sente dire, piu' che cattivi sono incivili.
>Peccato, pero': quando alla Scala ci andavo io i loggionisti erano ben piu'
>tranquilli.
Lo credo:
dopo che ti sedevi tu restavano libere solo due poltrone :-)))))))))))
Allegri !
Claudio


title: R: [ot] ricerca Per giovani da 25 ai 32 anni

author: Bernardo Paoli

text:
"Mirko" <
m.m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:vCu78.17024$nI1.5...@twister1.libero.it...
> Salve, mi scuso se l'argomento trattato non č di pertinenza del News
Group,
> ma ai fini di una ricerca scentifica, dovrei raccogliere quante piů
risposte
> possibili sui seguenti quesiti rivolti esclusivamente a giovani fra i 25 e
i
> 32 anni?
> 1)    avete un gruppo di amici stabili o frequentate conoscenze saltuarie?
Ho un gruppo di amici stabili e frequento conoscenza saltuarie.
> 2)    come passate i fine settimana o i giorni festivi?
Frequentando amici stabili oppure conoscenza saltuarie.
Bernardo


title: wagner - per vinix

author: Zazie-la-peste

text:
http://www.youtube.com/watch?v=j6L0VC5dyy0
e  questa...lascia perdere la voce. Ma la potenza  del direttore è cià che
io ritengo più vicino alla perfezione in assoluto.
Un solo movimento della mano e l'orchestra risponde.
Notare le ultime battute.
nessuno le ha mai eseguite così. Nemmeno Kleiber, tocca dire.
La sola parola che mi viene in mente è sublime.
la miglior isotta in assoluto, imho
http://www.youtube.com/watch?v=3dfbZ6S6DU4
--
«La lâcheté intellectuelle est devenue la véritable discipline olympique de
notre temps»
Jean Baudrillard


title: wagner - per vinix

text:
Quello che e' bello e' vedere HvK che respira letteralmente ogni nota.
E la Norman lo segue nota su nota interpretando su ciascuna lanelito
il volo e la picchiata e il dolce sciogliersi nell'abbraccio della
morte per amore.
Grazie Zazie.
Ezio
On Sep 15, 6:29 pm, "Zazie-la-peste" <
za...@nelmetro.com
> wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=j6L0VC5dyy0
>
> e  questa...lascia perdere la voce. Ma la potenza  del direttore è cià che
> io ritengo più vicino alla perfezione in assoluto.
> Un solo movimento della mano e l'orchestra risponde.
> Notare le ultime battute.
> nessuno le ha mai eseguite così. Nemmeno Kleiber, tocca dire.
> La sola parola che mi viene in mente è sublime.
>
> la miglior isotta in assoluto, imhohttp://
www.youtube.com/watch?v=3dfbZ6S6DU4



title: wagner - per vinix

author: Roberto Mastrosimone

text:
On 15 Set, 22:04, chez_toscanini <
chez_toscan...@yahoo.com
> wrote:
> Quello che e' bello e' vedere HvK che respira letteralmente ogni nota.
> E la Norman lo segue nota su nota interpretando su ciascuna lanelito
> il volo e la picchiata e il dolce sciogliersi nell'abbraccio della
> morte per amore
Ciò avveniva solo con HvK. Nel *suo* Tristano in disco c'è
un'attenzione, quasi maniacale,alla singola parola e alla singola
frase che viene sempre cantata con il giusto accento, la giusta
inflessione. Quasi un lied continuo. Nessuno sa fare altrettanto.
Fa piacere leggere che ci siano ancora estimatori di Karajan in questo
NG, dove in genere viene solo denigrato.
Ciao
       Roberto


title: wagner - per vinix

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1189928361....@k79g2000hse.googlegroups.com...


stiamo scherzando, spero
Uno dei maggiori direttori di tutti i tempi.
Per denigrare Karajan occorre quantomeno aver subito la perforazione di
entrambi i timpani.
Z


title: wagner - per vinix

text:
"Zazie-la-peste" <
za...@nelmetro.com
> ha scritto nel messaggio
news:46ec0869$0$4788$4faf...@reader4.news.tin.it...
> la miglior isotta in assoluto, imho
>
http://www.youtube.com/watch?v=3dfbZ6S6DU4
specifico (sembrava che dicessi che la Norman è la migliore Isotta, in
realtà la trovo sciapissima): il link è a Kirsten Flagstad, dirige il grande
Fritz Reiner
Favoloso
Z


title: wagner - per vinix

author: Aldo G.

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto:
> On 15 Set, 22:04, chez_toscanini <
chez_toscan...@yahoo.com
> wrote:
 >
> Fa piacere leggere che ci siano ancora estimatori di Karajan in questo
> NG, dove in genere viene solo denigrato.
Ciao Roberto, volevo chiederti cosa ne pensi del Karajan che dirige
Richard Strauss.
Ero indeciso se prendere l'integrale di Rudolf Kempe con Staatskapelle
Dresden
oppure dirottarmi con Karajan per un ascolto più approfondito del
compositore tedesco.
Da un lato mi tenta il prezzo (brilliant) dall'alto mi tenta di più Karajan.
ciao,
	Aldo


title: wagner - per vinix

author: davidino

text:

L'integrale di Kempe è bellissimo, e ci sono dei pezzi che non ho
trovato in altre edizioni.
Detto questo... Karajan tutta la vita.
d


title: wagner - per vinix

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1189928361....@k79g2000hse.googlegroups.com...
> On 15 Set, 22:04, chez_toscanini <
chez_toscan...@yahoo.com
> wrote:
> >Ciň avveniva solo con HvK. Nel *suo* Tristano in disco c'č
> >un'attenzione, quasi maniacale,alla singola parola e alla singola
> >frase che viene sempre cantata con il giusto accento, la giusta
> >inflessione. Quasi un lied continuo. Nessuno sa fare altrettanto.
> >Fa piacere leggere che ci siano ancora estimatori di Karajan in questo
> >NG, dove in genere viene solo denigrato.
> stiamo scherzando, spero
Purtroppo no, basta leggere gli interventi di alcuni ngruppisti; a dire il
vero le loro critiche sono spesso ridicole e nascono forse da un'ostilitŕ
preconcetta nei cfr del Maestro.
> Uno dei maggiori direttori di tutti i tempi.
Sono pienamente d'accordo.
> Per denigrare Karajan occorre quantomeno aver subito la perforazione di
> entrambi i timpani.
E' quello che penso anch'io.
Ciao
     Roberto
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: wagner - per vinix

text:
Aldo G. ha scritto:
> Roberto Mastrosimone ha scritto:
> > On 15 Set, 22:04, chez_toscanini <
chez_toscan...@yahoo.com
> wrote:
>  >
> > Fa piacere leggere che ci siano ancora estimatori di Karajan in questo
> > NG, dove in genere viene solo denigrato.
> Ciao Roberto, volevo chiederti cosa ne pensi del Karajan che dirige
> Richard Strauss.
Ciao carissimo Aldo! sono contento di rileggerti. Strauss ( con Wagner)
era il compositore dove HvK ha dato il meglio di sè. Insuperabile
soprattutto lo Strauss operistico: ad es. il Rosenkavalier ( in modo
particolare quello del 1956), o la Salome. Anche quello dei poemi
sinfonici trova in lui un interprete difficilmente eguagliabile.
> Ero indeciso se prendere l'integrale di Rudolf Kempe con Staatskapelle
> Dresden
L'integrale diretta da Rudolf Kempe rimane un punto di riferimento per la
completezza, l'eccellenza dell'Orchestra, la bontà dell'incisione, la
serietà e l'attendibilità del Direttore, che se non giunge ai livelli di
HvK, gli si avvicina di certo. Poi visto il prezzo attuale, soprattutto
presso zweitausendeins, credo che sia una scelta irrinunciabile. Al limite
puoi poi acquistare separatamente qualcosa diretta da HvK.



title: wagner - per vinix

text:
Karajan stupendo !!!!
La Norman non mi č mai piaciuta. Tra la Flagstad e la Nilsson č una
gara senza vincitrici.
ciao


title: wagner - per vinix

author: almaviva

text:
On 16 Set, 20:11, v i n i x © <ask@me> wrote:
> Karajan stupendo !!!!
>
> La Norman non mi è mai piaciuta. Tra la Flagstad e la Nilsson è una
> gara senza vincitrici.
>
> ciao
Helga Dernesh?


title: wagner - per vinix

text:
On Sun, 16 Sep 2007 13:13:29 -0700, almaviva <
never...@yahoo.it
>
wrote:
>Helga Dernesh?
Ma no!


title: wagner - per vinix

text:
On 16 Set, 22:42, v i n i x © <ask@me> wrote:
> On Sun, 16 Sep 2007 13:13:29 -0700, almaviva <
neverca...@yahoo.it
>
> wrote:
>
> >Helga Dernesh?
>
> Ma no!
ma no che


title: wagner - per vinix

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:3bsqe3ljpcb84u7hc...@4ax.com...
> Karajan stupendo !!!!
>
> La Norman non mi è mai piaciuta. Tra la Flagstad e la Nilsson è una
> gara senza vincitrici.
pienamente d'accordo
Z


title: jpc

author: Bruno Tredicine

text:
www.jpc.de
 č l'indirizzo di un negozio tedesco on line. Fino a poco
tempo fa il sito era tutto,appunto, in tedesco, ora l'hanno
aggiornato, ed č anche in inglese, francese e... olandese (italiano,
manco a parlarne). I prezzi di base sono abbastanza cari, piů o meno
come i nostri, perň ci sono diverse offerte (Angebote).
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: jpc

author: Pietro

text:
--
Pietro
Bruno Tredicine <
br...@wxyhehe.com
> scritto nell'articolo
<
357d5e3a...@news.mclink.it
>...
>
www.jpc.de
 è l'indirizzo di un negozio tedesco on line. Fino a poco
> tempo fa il sito era tutto,appunto, in tedesco, ora l'hanno
> aggiornato, ed è anche in inglese, francese e... olandese (italiano,
> manco a parlarne).
Trovo che sia un vero scandalo il fatto che la lingua italiana venga
completamente "snobbata" non solo dai siti internet ma anche dalle
produzioni discografiche di opere anche italiane.
Insomma è assurdo che che nei libretti introduttivi venga pubblicato uno
scritto introduttivo in inglese francese e tedesco, mentre in italiano ci
si "degni" ad inserire, ma non sempre acade ciò, solo la trama dell'opera.
Ma insomma, in un contesto di Europa unita si continua a trattare da fogli
e figliastri?
--
Pietro


title: jpc

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On 11 Jun 1998 05:38:59 GMT, "Pietro " <
pepi...@iol.it
> wrote:
>
>Trovo che sia un vero scandalo il fatto che la lingua italiana venga
>completamente "snobbata" non solo dai siti internet ma anche dalle
>produzioni discografiche di opere anche italiane.
ma via....anche per me sarebbe molto comodo, pero' non vedo cosa ci
sia da meravigliarsi: abbiamo cio' che meritiamo.
Siamo divenuti un nulla culturale assoluto, un nulla commerciale (che
e' cio' che conta), un nulla politico, un nulla calcistico fra
poco...perche' dovrebbero usare l'italiano?
>Insomma è assurdo che che nei libretti introduttivi venga pubblicato uno
>scritto introduttivo in inglese francese e tedesco, mentre in italiano ci
>si "degni" ad inserire, ma non sempre acade ciò, solo la trama dell'opera.
>Ma insomma, in un contesto di Europa unita si continua a trattare da fogli
>e figliastri?
Se i "fogli" siamo noi, non lo so, pero' bisognera' pur scegliere no?
Altrimenti ci si mettono pure i Baschi, i Padani, quelli del
Lietchenstein, Andorra, i ladini, gli svizzeri e, magari, pefino gli
olandesi...cosi' quando comperiamo un cd, paghiamo ottantamila lire il
libretto e non riusciamo neppure a farlo entrare nel bagagliaio....
Orsu' Italia.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"L'Occidente: un marciume che sa di buono, un cadavere profumato"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: jpc

text:
> ma via....anche per me sarebbe molto comodo,
non è una questione di comodità bensì di considerazione... suvvia, la
nostra musica e i nostri operisti indirettamente fanno lavorare chissà
quanti operatori discografici, e quelli, tanto per cambiare non si degnano
di inserire nel libretto neamnche la trama dell'opera?
pero' non vedo cosa ci
> sia da meravigliarsi: abbiamo cio' che meritiamo.
> Siamo divenuti un nulla (......) calcistico fra
> poco...
come sei pessimista......, qui a Napoli già si farebbero gli
scongiuri....., in fondo un 2-2 l'abbiamo azzeccato, pensa che nel 1982 ci
qualifichammo per i quarti di finale per un pelo.
perche' dovrebbero usare l'italiano?
>>domanda da un milione di dollari!!!
Ah poveri noi
----------------------------------------------------------------------------
-----------------------++
ahi serva Italia, di dolore ostello,
nave senza nocchiero in gran tempesta,
non donna di provincie, ma bordello!
Dante
----------------------------------------------------------------------------
-----------------------++


title: Da NON Perdere assolutamente ! '4u1pM

author: musica@jfnj20fhre.net omaggio musica

text:
FRee...Gratis filmati hardcore:
www.troie.net
i^I# 3"#:9QmN%>LA+_M/G)nxR'


title: CAPODANNO G. Rodari

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
CAPODANNO
Filastrocca di Capodanno
fammi gli auguri per tutto l'anno:
voglio un gennaio col sole d'aprile,
un luglio fresco, un marzo gentile,
voglio un giorno senza sera,
voglio un mare senza bufera,
voglio un pane sempre fresco,
sul cipresso il fiore di pesco,
che siano amici il gatto e il cane,
che diano latte le fontane.
Se voglio troppo non darmi niente,
damm una faccia allegra solamente.
G. Rodari
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)


title: CAPODANNO G. Rodari

author: Marco Marcelli

text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
> CAPODANNO
> G. Rodari
Grande Gianni Rodari!
E tanti auguri a voi!
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: CAPODANNO G. Rodari

author: Il Negromante

text:
daniel (Pennac, ovvio) ha scritto:
> CAPODANNO
Grazie, non la conoscevo.
Mi č piaciuta molto
Buon anno a tutti


title: CAPODANNO G. Rodari

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:33oat6F...@individual.net...
> Grazie, non la conoscevo.
Io si! La imparai nella mia infanzia. Che bello rileggerla!


title: Il Lohengrin di Klemperer: cosa accadde?

text:
On 12 Dec 1999 16:25:44 GMT, "Mario" <
la...@tin.it
> ha impestato il NG
con Happy99 pochi giorni prima che finisse il 99... auguri di buone
feste ?
Allegri !
Claudio


title: [LUNGO] Musica classica e racconti (1)

author: abc

text:
LA NOTIZIA.
Il maestro Arturo Saracino, di 37 anni, già nel fulgore della fama, stava
dirigendo al teatro Argentina la ottava Sinfonia di Brahms in la maggiore,
op. 137, e aveva appena attaccato l'ultimo tempo, il glorioso "allegro
appassionato". Egli dunque filava via sull'iniziale esposizione del tema,
quella specie di monologo liscio, ostinato e in verità un po' lungo, col
quale tuttavia si concentra a poco a poco la carica potente di ispirazione
che esploderà verso la fine, e chi ascolta non lo sa ma lui, Saracino, e
tutti quelli dell'orchestra lo sapevano e perciò stavano godendo, cullati
sull'onda dei violini, quella lieta e ingannevole vigilia del prodigio che
fra poco avrebbe trascinato loro, esecutori, e l'intero teatro, in un
meraviglioso vortice di gioia.
Quand'ecco egli si accorse che il pubblico lo stava abbandonando. è questa,
per un direttore d'orchestra, l'esperienza più angosciosa. La partecipazione
di chi sta ascoltando per inesplicabili ragioni viene meno. Misteriosamente,
egli se ne accorge subito. Allora l'aria stessa sembra diventare vuota quei
mille, duemila, tremila arcani fili, tesi fra gli spettatori e lui, da cui
gli vengono la vita, la forza, l'alimento, si afflosciano o dissolvono.
Finché il maestro resta solo e nudo su un deserto gelido, a trascinare
faticosamente un'armata che non gli crede più.
Ma erano almeno dieci anni che aveva smesso quella terribile esperienza. Ne
aveva perso anche il ricordo e perciò adesso il colpo era più duro. Stavolta
poi il tradimento del pubblico era stato così repentino e perentorio da
lasciarlo senza fiato.
"Impossibile" pensò "non c'è motivo che sia colpa mia. Io stasera mi sento
perfettamente in forma, e l'orchestra sembra un giovanotto di venti anni.
Dev'esserci un'altra spiegazione."
Difatti, tendendo allo spasimo le orecchie, gli parve di percepire nel
pubblico, alle sue spalle, e intorno, e sopra, serpeggiare un sommesso
brusìo. Da un palco proprio alla sua destra giunse un esile stridore. Con
l'estrema coda dell'occhio intravide due tre ombre che in platea sgusciavano
verso un'uscita laterale.
Dal loggione qualcuno zittì imperiosamente, imponendo il silenzio. Ma la
tregua fu breve. Ben presto, come per una fermentazione incoercibile, il
sussurro riprese, accompagnato da fruscii, sussurri, passi furtivi,
stropiccii clandestini, spostamenti di sgabelli, porticine aperte e chiuse.
Che stava succedendo? All'improvviso, come se in quell'istante lo avesse
letto su una pagina stampata, il maestro Saracino seppe. Trasmessa
probabilmente dalla radio poco prima e portata in teatro da un ritardatario,
era giunta una notizia. Qualcosa di spaventoso doveva essere accaduto in
qualche parte della terra, e ora stava precipitando su di Roma. La guerra?
L'invasione? Il preannuncio di un attacco atomico? In quei giorni, erano
lecite le più rovinose ipotesi. E sgusciando fra le note di Brahms, mille
pensieri angosciosi e meschini lo assalirono.
Se scoppiava la guerra, dove avrebbe mandato i suoi? Fuggire all'estero? Ma
la villa appena costruita, in cui aveva speso tutti i suoi risparmi, che
fine avrebbe fatto? Sì, come mestiere, lui Saracino era fortunato. In
qualsiasi parte del mondo, con la sua celebrità, di fame non sarebbe
sicuramente morto. E poi i russi, per gli artisti hanno notoriamente un
debole. Ma a questo punto, con orrore, si ricordò che due anni prima egli si
era alquanto compromesso firmando, con tanti altri intellettuali, un
manifesto antisovietico. Figurarsi se i colleghi non l'avrebbero fatto
sapere alle autorità d'occupazione. No, no, meglio fuggire. E sua mamma,
oramai vecchia? E sua sorella minore? E i cani? Precipitava in un pozzo di
sgomento.
Del resto, che fosse giunta una informazione di catastrofe fulminea, non
c'era ormai più ombra di dubbio. Con la minima decenza imposta dalla
tradizione del teatro, il pubblico stava scandalosamente disertando.
Saracino, alzando gli occhi verso i palchi, notava sempre più numerosi
vuoti. A uno a uno, se ne andavano. La pelle, i soldi, le provviste, lo
sfollamento, non c'era da perdere un minuto. Altro che Brahms. "Che
vigliacchi" pensò Saracino, che aveva dinanzi a sé ancora dieci minuti buoni
di sinfonia, prima di potersi muovere. "Che vigliacco" si disse però subito
dopo, misurando l'abbietto panico, da cui si era lasciato impossessare.
Tutto infatti andava disfacendosi, dentro e dinanzi a lui. I cenni, ormai
puramente meccanici, della bacchetta, non trasmettevano più nulla
all'orchestra la quale inevitabilmente si era a sua volta resa conto della
dissoluzione generale. E fra poco si sarebbe giunti al punto decisivo della
sinfonia, alla liberazione, al grande colpo d'ala. "Che vigliacco" si ripeté
Saracino, nauseato. La gente se ne andava? La gente stava fregandosene di
lui, della musica, di Brahms per correre a salvare le loro esistenze
miserabili? E con questo?
Improvvisamente capì che la salvezza, l'unica via di scampo, la sola utile e
degna fuga era, per lui, come per tutti gli altri, stare fermo, non
lasciarsi trascinare via, continuare il proprio lavoro fino in fondo. Una
rabbia lo prese al pensiero di ciò che accadeva nella penombra alle sue
spalle, che stava per accadere pure a lui. Si riscosse, alzò la bacchetta
gettando a quelli dell'orchestra una spavalda e allegra occhiata, d'incanto
ristabilì il flusso vitale.
Un tipico arpeggio discendente di clarino lo avvertì che erano ormai vicini:
stava per cominciare lo stacco, la selvaggia impennata con cui la ottava
Sinfonia, dalla pianura della mediocrità scatta verso l'alto e con gli
accavallamenti tipici di Brahms, a potenti folate, si leva verticalmente,
fino a torreggiare vittoriosa in una suprema luce, come nuvola.
Vi si buttò dentro con l'impeto moltiplicato dalla collera. Scossa da un
brivido, anche l'orchestra si impennò, oscillando paurosamente per una
frazione di secondo, quindi partì al galoppo, irresistibile.
E allora il brusìo, i sussurri, i colpi, i tramestii, i passi, il viavai
tacquero, nessuno si mosse né fiatava più, inchiodati tutti restarono, non
più paura ma vergogna, mentre dalle argentee antenne delle trombe, lassù, le
bandiere sventolavano.
Dino Buzzati - Sessanta racconti (1958)