title: Musica per organo.

text:
Il mio newsreader si è stufato dell'indentazione dei tuoi messaggi!!!
On Fri, 15 Jan 1999 19:17:35 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
> E mi sembra anche che la famosa
>meccanica sotterranea che collega i corpi di canne sulle due cantorie contrapposte
>fu messa in condizioni di funzionare sul serio per la prima volta da quella ditta
>lombarda :-) Se non erro me lo disse proprio un certo Claudio... di cui non ricordo
>il cognome. Lo conosci, per caso? :-)
Mi pare, ma non son sicuro.
>
>A proposito di S. Alessandro, conosci (conoscete) la famosa burla organizzata una
>quindicina di anni fa da un giornale locale riguardo ad un concerto di un grande
>organista tedesco? Se a qualcuno interessa potrei postare in IAMC gli articoli, a
>dir poco esilaranti, visto che ne conservo oltretutto una copia in forma di file
>testo. Fischiate pure!
No, mandamela!!
>
>E infatti e' questo il problema. Troppo spesso in seguito si sono costruiti organi
>con (quando va bene) due registri di 8' su ogni tastiera. E per Franck, Vierne,
>Dupre' & C. questo non va bene neanche un po'... Ma se mi parli di Tamburini 1928
>mi parli di un'estetica che si rifa' molto a quella dell'organo francese! Basta
>pensare ai compositori di quell'epoca (M.E. Bossi e gli altri), e subito si capisce
>che, ancora una volta, l'organaro faceva cio' che l'organista-compositore gli
>chiedeva.
La Francia era la seconda patra del nonno. Quell'organo di cui ti
parlo era l'organo personale di Ferrari-Trecate e scusa se è poco.
>Sfido io che funziona bene per quel repertorio! Saprai certamente che a
>Firenze c'e' un grande organo Tamburini a quattro manuali (S. Croce), che ritengo
>l'unico davvero adatto nella mia citta' per un repertorio sinfonico. Tanto che
>spero di poter ottenere di utilizzarlo prima o poi per un progetto di stagione
>concertistica dedicata a tale repertorio che da un po' di tempo vorrei tentare di
>organizzare.
Ho letto su di una rivista dell'epoca, la cronaca dell'inaugurazione:
tutte le autorità cittadine erano presenti: sindaco, prefetto,
giudici, gerarchi in genere, ... il cardinale, i vescovi vicini e,
udite, un messo papale per onorare il cav. Giovanni. Era stata la sua
apoteosi!!!!
>
>Ottima analisi: sono d'accordo con te senza alcuna riserva. Infatti dicevo che se
>fosse stato preso come punto fermo proprio il modo di costruire, per creare
>qualcosa di nuovo, di vivo, di aperto ad un futuro (e sto parlando ovviamente della
>fonica), invece di continuare a costruire "grossi organi italiani", i risultati
>sarebbero stati diversi. Chiamali "classicheggianti", chiamali "cristallizzati",
>chiamali come ti pare, ma e' stata forse un'occasione non sfruttata fino in fondo!
>Ma a proposito dei Servi, ti ricordi per caso il perche' esatto della scelta di non
>dotarlo di tutte le unioni delle tastiere (mi sembra che sia la I a restarsene
>sempre sola soletta, o forse sbaglio citando a memoria)?
Non esiste la III - I: il perché sta nella testa del progettista. Sai
che forma hanno le placchette, ad esempio?
>
>Parli di Laukhuff, o di quale altra ditta?
Laukhuff vende, non progetta motori. Quelli che li fatto sono della
Ventus, da cui Laukhuff compra.
>Comunque e' un dato di fatto che le
>pompe "storiche" fossero indubbiamente piu' propense a dare scosse tellluriche al
>vento!
>Carina comunque l'idea della tortura col ripienone di 13 file... C'e' qualcuno di
>preciso a cui vorresti comminarla? :-)
>
Ho un paio di idee da bastardo... ma preferirei farlo io: quando sei
arrivato in fondo, vuoi mettere la soddisfazione? il papà lo ha fatto.
>Scusa tu, mi spiego meglio! Certo che l'organo deve suonare, ma con un suono vivo,
>caldo, come il respiro di un essere umano, cosi' come un buon cantante usa la sua
>voce.
>Che poi qualcuno al verbo "respirare" abbia dato una valenza diversa (=evviva
>l'instabilita' del vento!!!), non e' certo mia intenzione condividerlo!
Quando senti parlare di "respirare" normalmente lo usano in questa
seconda accezzione...



title: Musica per organo.

author: Marcello

text:
Se non sei troppo distante puoi venire a vedere la fabbrica, o
possiamo trovarci a vedere qualche organo. Se ti occupi di automazione
industriale troverai molto interessante un organo!!



title: Musica per organo.

text:
On Fri, 15 Jan 1999 22:34:46 GMT, clc...@rin.tin.tin (KLAUS) wrote:
>Il Fri, 15 Jan 1999 01:44:16 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> ha scritto:
>
>>Molti organi storici italiani sono regolarmente catalogati.
>>Soprattutto in alcune regioni il lavoro e' stato sistematico. Vedi
>>l'Emilia Romagna, le Marche (grazie alla collaborazione con
>>l'Associazione Organistica Marchigiana), la Toscana, la Liguria, ma
>>sicuramente anche molte altre.
>Come si fa per avere una situazione aggiornata ?
>Mi spiego : sono informazioni riservate agli "addetti ai lavori", o di dominio
>pubblico ? E se sono accessibili, chi potrebbe essere l'ente cui rivolgersi ?
>
>
>Allegri !
>
>Claudio Chiani
Bah, le cose sono ancora in fase sperimentale. I dati introdotti lo
sono grazie a gente che si sbatte ad andare da tutti i parroci per
chiedere di poter visitare l'organo. Per esperienza personale però ti
dico che ci sono certe bestie a catalogare certi organi, che non ti
dic...



title: Musica per organo.

author: Luca Logi

text:
KLAUS <clc...@rin.tin.tin> wrote:
>  Guarda, io di solito non ho
> sentimenti di invidia per nessuno, nella vita reale, ma leggendo quello
> che state scrivendo voi sull'arte organara, quello che scrive Giacomo sui
> flauti e sul barocco, quello che scrive Cioran's son sui minori ecc. ecc.,
> ebbene, mi chiedo perché debba passare la mia vita a lavorare
> sull'automazione industriale. Forse sono nato nel posto sbagliato...
Beh, io ho dato una decina di esami a Scienze dell'Informazione, che poi
ho abbandonato per proseguire solo il conservatorio. Ogni tanto mi
sorprendo a pensare che sarebbe ganzo lavorare su Unix al giorno
d'oggi....
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


title: Musica per organo.

author: Vincenzo Ninci

text:
Marcello ha scritto:
> Il mio newsreader si è stufato dell'indentazione dei tuoi messaggi!!!
Cioe'? Io non metto nessuna indentazione, e' Netscape che automaticamente sistema cosi'
il testo che cito... Posso fare qualcosa per facilitarti la lettura?
> >A proposito di S. Alessandro, conosci (conoscete) la famosa burla organizzata una
> >quindicina di anni fa da un giornale locale riguardo ad un concerto di un grande
> >organista tedesco? Se a qualcuno interessa potrei postare in IAMC gli articoli, a
> >dir poco esilaranti, visto che ne conservo oltretutto una copia in forma di file
> >testo. Fischiate pure!
>
> No, mandamela!!
Arriva nel prossimo messaggio!
> >Sfido io che funziona bene per quel repertorio! Saprai certamente che a
> >Firenze c'e' un grande organo Tamburini a quattro manuali (S. Croce), che ritengo
> >l'unico davvero adatto nella mia citta' per un repertorio sinfonico. Tanto che
> >spero di poter ottenere di utilizzarlo prima o poi per un progetto di stagione
> >concertistica dedicata a tale repertorio che da un po' di tempo vorrei tentare di
> >organizzare.
>
> Ho letto su di una rivista dell'epoca, la cronaca dell'inaugurazione:
> tutte le autorità cittadine erano presenti: sindaco, prefetto,
> giudici, gerarchi in genere, ... il cardinale, i vescovi vicini e,
> udite, un messo papale per onorare il cav. Giovanni. Era stata la sua
> apoteosi!!!!
Ti scandalizza sapere che qualche decennio fa, su una recensione apparsa su un
quotidiano cittadino, il critico defini' l'organo di S. Croce "un ingombrante
elettrodomestico"? :-(
> >Ma a proposito dei Servi, ti ricordi per caso il perche' esatto della scelta di non
> >dotarlo di tutte le unioni delle tastiere (mi sembra che sia la I a restarsene
> >sempre sola soletta, o forse sbaglio citando a memoria)?
>
> Non esiste la III - I: il perché sta nella testa del progettista. Sai
> che forma hanno le placchette, ad esempio?
Beh, mi ricordo abbastanza come sono fatte, anche se l'ultima volta lo ho suonato circa
15 anni fa. Cosa dovrei ricordare di particolare? Posso avere un "aiutino"?
> Ho un paio di idee da bastardo... ma preferirei farlo io: quando sei
> arrivato in fondo, vuoi mettere la soddisfazione? il papà lo ha fatto.
Quando ci vediamo me lo dici... Voglio divertirmi un po' anch'io!
> >Che poi qualcuno al verbo "respirare" abbia dato una valenza diversa (=evviva
> >l'instabilita' del vento!!!), non e' certo mia intenzione condividerlo!
>
> Quando senti parlare di "respirare" normalmente lo usano in questa
> seconda accezzione...
Beh, qualsiasi buon cantante sa che cosa vuol dire respirare bene, e quanto sia
importante, perche' per l'organo dovrebbe essere diverso? Comunque hai drammaticamente
ragione.
E pensare che Cavaille'-Coll si e' sbattuto non poco per trovare il sistema di
stabilizzare il vento, fino ad allora proverbialmente insufficiente a sostenere il
carico di tutto l'organo, tanto che non era possibile utilizzare tutti i registri
insieme sull'organo francese! Mah...
Ciao, e buone risate con quanto riportero' nel prossimo messaggio!



title: Musica per organo.

text:
On Sat, 16 Jan 1999 02:40:42 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>KLAUS ha scritto:
>
>>
>> Grazie a tutti voi per lo stimolo che date a chi non si é trovato nella
>> condizione di potersi formare una tale cultura musicale.
>
sottoscrivo, sottosc rivo
>Amo il mio lavoro in modo viscerale, e non rimpiango assolutamente tutti i sacrifici
>che ho fatto, che sto facendo e che dovro' fare negli anni a venire.
e allora che dio, se c'è, ti benedica. continuate: noi, e siamo in
tanti, siamo lieti di cercare di capire e imparare qualcosa.
salutoni Fabio


title: Musica per organo.

text:
On Sat, 16 Jan 1999 02:50:22 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>KLAUS ha scritto:
>
>> >Molti organi storici italiani sono regolarmente catalogati.
>> >Soprattutto in alcune regioni il lavoro e' stato sistematico. Vedi
>> >l'Emilia Romagna, le Marche (grazie alla collaborazione con
>> >l'Associazione Organistica Marchigiana), la Toscana, la Liguria, ma
>> >sicuramente anche molte altre.
>> Come si fa per avere una situazione aggiornata ?
>> Mi spiego : sono informazioni riservate agli "addetti ai lavori", o di dominio
>> pubblico ? E se sono accessibili, chi potrebbe essere l'ente cui rivolgersi ?
>
>Cosi' di primo acchito direi che dovrebbero essere le Soprintendenze ad avere un
>quadro piuttosto preciso della situazione, anche se e' tutt'altro che facile
>accedere a tali fonti, come penso tu immagini bene.
le soprintendenze sanno, e di solito non celano; ma anche alla
direzione generale, san michele a roma, era stata costituita, tempo
fa, una speciale commissione, dedicata proprio agli organi; non
dovrebbe essere difficile né contattare qualche funzionario, né
saperne qualcosa; e a lei dovrebbero far capo le varie catalogazioni
che sono avvenute in periferia.
salutoni
Fabio


title: Musica per organo.

text:
On Sat, 16 Jan 1999 13:42:18 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Cioe'? Io non metto nessuna indentazione, e' Netscape che automaticamente sistema cosi'
>il testo che cito... Posso fare qualcosa per facilitarti la lettura?
No. Mi riferivo all'indentazione dei Forward. Ho dovuto settare la
visualizzazione in maniera diversa. Una stupidaggine.
>Ti scandalizza sapere che qualche decennio fa, su una recensione apparsa su un
>quotidiano cittadino, il critico defini' l'organo di S. Croce "un ingombrante
>elettrodomestico"? :-(
Nom, conferma solo quello che penso su certa gente: siccome non lo
capiscono e non sanno dominarlo (lo strumento), allora è brutto.
>
>Beh, mi ricordo abbastanza come sono fatte, anche se l'ultima volta lo ho suonato circa
>15 anni fa. Cosa dovrei ricordare di particolare? Posso avere un "aiutino"?
Non lavorano verticalmente, ma orizzontalmente, e sai perché?
>
>Beh, qualsiasi buon cantante sa che cosa vuol dire respirare bene, e quanto sia
>importante, perche' per l'organo dovrebbe essere diverso? Comunque hai drammaticamente
>ragione.
É diverso proprio perché un cantante è un cantante e un organo un
organo. comunque la discussione sta diventando inutile, perché ci
siamo già capiti.



title: Musica per organo.

text:
Marcello ha scritto:
> >Beh, mi ricordo abbastanza come sono fatte, anche se l'ultima volta lo ho suonato circa
> >15 anni fa. Cosa dovrei ricordare di particolare? Posso avere un "aiutino"?
>
> Non lavorano verticalmente, ma orizzontalmente, e sai perché?
Ecco! Ora ricordo. Mi ero sempre chiesto il perche', ma ero arrivato soltanto a risposte
generiche, del tipo "forse gli andava cosi". Invece mi dici che c'e' un motivo ben
preciso...
Non dirmi che e' per "imitare" il movimento delle manette!
Ciao...



title: Musica per organo.

text:
On Sat, 16 Jan 1999 23:23:55 GMT,
fabio...@flashnet.it
 wrote:
>le soprintendenze sanno, e di solito non celano; ma anche alla
>direzione generale, san michele a roma, era stata costituita, tempo
>fa, una speciale commissione, dedicata proprio agli organi; non
>dovrebbe essere difficile né contattare qualche funzionario, né
>saperne qualcosa; e a lei dovrebbero far capo le varie catalogazioni
>che sono avvenute in periferia.
>salutoni
>Fabio
Non ti offendere: ci hai mai provato nella realtà a fare una cosa
simile?



title: Musica per organo.

text:
On Sun, 17 Jan 1999 02:00:46 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Ecco! Ora ricordo. Mi ero sempre chiesto il perche', ma ero arrivato soltanto a risposte
>generiche, del tipo "forse gli andava cosi". Invece mi dici che c'e' un motivo ben
>preciso...
>Non dirmi che e' per "imitare" il movimento delle manette!
>
>Ciao...
ESATTO! SEI ABBASTANZA PERVERSO!!!!



title: Musica per organo.

text:
On Mon, 18 Jan 1999 16:36:07 GMT,
anselmit...@chizzoli.it
(Marcello) wrote:
>On Sat, 16 Jan 1999 23:23:55 GMT,
fabio...@flashnet.it
 wrote:
>
>>le soprintendenze sanno, e di solito non celano; ma anche alla
>>direzione generale, san michele a roma, era stata costituita, tempo
>>fa, una speciale commissione, dedicata proprio agli organi; non
>>dovrebbe essere difficile né contattare qualche funzionario, né
>>saperne qualcosa; e a lei dovrebbero far capo le varie catalogazioni
>>che sono avvenute in periferia.
>>salutoni
>>Fabio
>
>Non ti offendere: ci hai mai provato nella realtà a fare una cosa
>simile?
io, per altre cose, sì; ma ammetto di essere favorito, poiché mi
occupo del tema, e di soprintendenze, da tempo e per lavoro; quindi,
un po' so dove cercare, un po' so come, un po' (molto?) forse mi
risopondono.
salutoni
fabio



title: siti forse interessanti per alcuni

author: ICSDCS

text:
http://www.cmc.ie/
qui si possono ascoltare anche mp3 e vedere estratti di partiture:
http://www.newmusicjukebox.org/composers/


title: Un "piccolo" AIUTO !!!!!

author: antpao

text:
Salve a tutti
io mi chiamo Chiara e appartengo ad un "magnifico" (per me si...)
coro.Chi sa se questo non è il posto giusto per chiedere una cosa
simile.....
Mi piacerebbe trovare degli arrangiamenti per cori a 4 voci su canzomi o di
Renato Zero o dei
Beatles.
Grazie a tutti coloro che mi risponderanno
                                                             CIAO


title: Aria sulla quarta corda

author: CAP srl

text:
Salve a tutti!

Potreste dirmi da che opera di Bach proviene la sua
strafamosa aria sulla quarta corda (quella della sigla di Quark)?, non sono mai
riuscito ad ascoltarla tutta!

Ciao!

Luca.


title: Aria sulla quarta corda

author: Fabio Terzi

text:
"CAP srl" <
c...@omniway.sm
> wrote in message
news:9rhcaq$4ag$1...@fe2.cs.interbusiness.it...

Suite (Ouverture) n.3 in Re maggiore, BWV 1068.
Ti consiglio di fare una ricerca su google.groups la prossima volta...:-)
Ciao
--
Fabio
--
Posted from  [62.98.91.158]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Aria sulla quarta corda

text:
On Sun, 28 Oct 2001 18:01:06 +0100, "CAP srl" <
c...@omniway.sm
> wrote:
>Salve a tutti!
[cut]
Non postare in HTML, imposta la lunghezza delle righe a 70-72
caratteri.
Grazie.


title: Percussioni "ad acqua"

author: Andrea Trave

text:
Proprio l'altro giorno mi chiedevo l'origine di alcuni effetti
percussivi speciali, e ieri ho ascoltato alla radio il Concerto for
Water Percussion" di Tan Dun (registrato al Concertgebouw).
Credo proprio che un ascolto radiofonico non possa rendere che una
minima parte dei suoni misteriosi e affascinanti che il solista riesce a
produrre, con un arsenale di oggetti che sembrano avere poco a che fare
con la musica. Gong immersi nell'acqua, recipienti colmi, tamburi che
galleggiano, e alcuni oggetti davvero bizzarri, come il "waterphone" (un
disco di bronzo pieno d'acqua con delle bacchette di metallo saldate al
bordo e suonate con un archetto), lo "slinkyphone" (una lunga molla
attaccata ad un padiglione di plastica) e altre bizzarrie, come l'uso di
un rudimentale strumento elettronico che sfrutta gli effetti di feedback
tra microfono e altoparlante, oppure un "vibrafono preparato" con delle
monete e altri oggetti metallici. Anche l'orchestra non e` da meno, con
i fiati che producono suoni che sembrano provenire da una giungla
popolata da animali selvaggi... Tutto questo, ovviamente, l'ho dedotto
leggendo articoli su Internet, perche' sfido chiunque a poter
riconoscere dal suono che razza di oggetto lo produca... Potrebbe essere
il tema di un quiz...
Tutto molto, molto suggestivo, anche se ho l'impressione che dal vivo,
con anche tutti gli effetti teatrali di movimento degli esecutori (anche
intorno alla sala) e di luce e proiezioni (che mostrano gli effetti del
suono sulla superficie dell'acqua nelle bacinelle), sia l'unico modo per
apprezzarlo appieno.
Ciao
Andrea
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: Percussioni "ad acqua"

author: Zazie dans le métro

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:3EDCFE8C...@civet.berkeley.edu...
> Tutto molto, molto suggestivo, anche se ho l'impressione che dal vivo,
> con anche tutti gli effetti teatrali di movimento degli esecutori (anche
> intorno alla sala) e di luce e proiezioni (che mostrano gli effetti del
> suono sulla superficie dell'acqua nelle bacinelle), sia l'unico modo per
> apprezzarlo appieno.
Che meraviglia.
Mi piacerebbe da matti ascoltare una cosa simile.
Mi hai fatto venire l'acquolina nelle orecchie ;-)
Z.


title: Percussioni "ad acqua"

author: Andrea T

text:
"Zazie dans le métro" <
NOS...@libero.it
> wrote:
>Che meraviglia.
>Mi piacerebbe da matti ascoltare una cosa simile.
>Mi hai fatto venire l'acquolina nelle orecchie ;-)
>Z.
Se ti interessa, ho registrato il concerto sul mio computer. Posso
fartene avere una copia via mail o pagina Web, mandami un messaggio in
privato se vuoi.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ho studiato in dettaglio il "Boris Godunov"...
E` la piu` insipida e volgare parodia mai messa
in musica.
[Ciajkovskij a proposito di Mussorgskij, 1874]


title: Percussioni "ad acqua"

author: Antenore la Bestia

text:
Andrea Trave wrote:
> Proprio l'altro giorno mi chiedevo l'origine di alcuni effetti
> percussivi speciali, e ieri ho ascoltato alla radio il Concerto for
> Water Percussion" di Tan Dun (registrato al Concertgebouw).
Meraviglioso. Spero che passino anche da queste parti!
GROWL
  <A>
--
_/  Antenore la Bestia   <><
/  "Timeo Antenores et dona ferentes" (Alberto d'Onofrio)


title: [OT] - Per una giusta causa

author: Erewhon

text:
Riceviamo e volentieri pubblichiamo:
Domenica 29 giugno, presso il Parco Giochi FF SS Legro di Orta San Giulio,
I COMPAGNI DI MERENDE
organizzano una
MAIALATA BENEFICA
Programma:
ore 7,30 Ritrovo
ore 8,00 Accensione bracieri
ore 13,00 Pranzo
Il ricavato della manifestazione andrà in beneficenza.
Si ringraziano anticipatamente per la collaborazione il Comune di Orta San
Giulio e la Pro Loco di Legro
Informazioni: 0322 90196
Gradita la prenotazione.
Oink.


title: [OT] - Per una giusta causa

text:
"Erewhon" ha scritto nel messaggio
> MAIALATA BENEFICA
Scherzi a parte: può essere l'occasione per una crapula. Il posto è
bellissimo.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: [OT] - Per una giusta causa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:PxfJa.124567$pR3.2...@news1.tin.it...
>
> "Erewhon" ha scritto nel messaggio
>
> > MAIALATA BENEFICA
>
>
>
> Scherzi a parte: può essere l'occasione per una crapula. Il posto è
> bellissimo.
<
Ciao Fabio, volevo scusarmi con te per l'inghippo combinato l'altro giorno,
volendo inviare il post sulle liuto suite di Bach a mio cugino, chitarrista
come te, ma fissato con il suono degli strumenti originali (non accetta Bach
al pianoforte per intenderci), l'ho inviato come unicode, solo che unicode
ti obbliga ad inviarlo ad almeno un newsgroup oltre a mettere chi vuoi tu
nel campo contatti.
Risultato: il messaggio è arrivato a lui, solo che è spuntato in
it.arti.musica, dove penso che non calcolino molto questi argomenti. Avrei
fatto meglio a farlo con inoltra, anche se questo comporta l'aggiunta di una
ulteriore quotatura.
Spero che non ti sia seccato troppo.
--
Ciao
   Massimiliano


title: Hendel-Agrippina

author: turdusmerula

text:
Radio3 sta ora trasmettendo Agrippina, dal TEATRO LA FENICE DI VENEZIA
Stagione Lirica 2008-2009
Scioccamente ho avviato in ritardo la registrazione audio e ho perso i primi
20 min circa.
Qualcuno pi� accorto potr� mandarmi almeno i primi 20 minuti? per mail
ignorare turdus.
Grazie.
--
turdusmerula


title: 10.000 volte grazie

author: Cristiano Porqueddu

text:
Il mio sito ha raggiunto quota 10.015 visite. Vi ringrazio per le visite che
avete effettuato e che spero vogliate continuare a fare.
10.000 volte grazie.
Saluti.
Cristiano Porqueddu.
P.S.
Potete aggiornare i vostri bookmarks con il nuovo indirizzo web del mio
sito:
http://www.cristianoporqueddu.3000.it
oppure continuare a visitarlo da
http://cristianoporqueddu.freeweb.org


title: Concerti d'organo a Roma ?

author: Michele

text:
Ciao a tutti dal lurker,
sapete dove trovare siti con i programmi dei concerti d'organo a Roma.
Con
www.promart.it
 non sono riuscito a trovare nulla e neanche con il
sito del comune di Roma.
Ciao e grazie !!
M


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

author: Roberto Mastrosimone

text:
Comincio a credere che sia la piů bella in assoluto.
Se clickate sui related, potete ammirarla anche nel Samson e in duetto con
la Netrebko, che perň, lo ammetto, vicino a lei non fa piů colpo.
http://www.youtube.com/watch?v=0LQfogiDDBM&mode=related&search=
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

author: no

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
>
> Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
> Se clickate sui related, potete ammirarla anche nel Samson e in duetto con
> la Netrebko, che però, lo ammetto, vicino a lei non fa più colpo.
Mi sembra di averla registrata da qualche parte. Se vuoi te la mando.
Però secondo me, a parte la voce di registro diverso, quella della Netrebko
rimane proprio imbattibile. Come bellezza poi, che è molto soggettiva, per
me si potrebbe fare lo stesso discorso. Comunque anche la Garanca non la
disdegnerei.... affatto.
Ciao



title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

text:
no ha scritto:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
> >
> > Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
> > Se clickate sui related, potete ammirarla anche nel Samson e in duetto con
> > la Netrebko, che però, lo ammetto, vicino a lei non fa più colpo.
> Mi sembra di averla registrata da qualche parte. Se vuoi te la mando.
Grazie, mi farebbe davvero piacere.
> Però secondo me, a parte la voce di registro diverso, quella della Netrebko
> rimane proprio imbattibile.
Be', mi stavo riferendo ad altro.... :-))
>Come bellezza poi, che è molto soggettiva, per
> me si potrebbe fare lo stesso discorso. Comunque anche la Garanca non la
> disdegnerei.... affatto.
Certo, qui se uno avesse la fortunissima di dover scegliere sarebbe in
forte imbarazzo.... A me non capiterà :-)
Ciao
    Roberto



title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fc68n6$255$1...@news.newsland.it...
> no ha scritto:
>
>> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
>> >
>> > Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
>> > Se clickate sui related, potete ammirarla anche nel Samson e in duetto
>> > con
>> > la Netrebko, che però, lo ammetto, vicino a lei non fa più colpo.
>
>> Mi sembra di averla registrata da qualche parte. Se vuoi te la mando.
Con piacere.
Un filmato è un documentario tutto esclusivamente per lei, mentre l'altro
c'è anche la stessa Netrebko. Che tra l'altro gioca scherzosamente e
amabilmente recitando con il pubblico. Che carattere!
>
> Grazie, mi farebbe davvero piacere.
>
>> Però secondo me, a parte la voce di registro diverso, quella della
>> Netrebko
>> rimane proprio imbattibile.
>
> Be', mi stavo riferendo ad altro.... :-))
Noin ne ho dubbi!
>
>>Come bellezza poi, che è molto soggettiva, per
>> me si potrebbe fare lo stesso discorso. Comunque anche la Garanca non la
>> disdegnerei.... affatto.
>
> Certo, qui se uno avesse la fortunissima di dover scegliere sarebbe in
> forte imbarazzo.... A me non capiterà :-)
A me si invece...... Forse nel sogno!
Ciao



title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

author: Simone Stella

text:
Io continuo ad essere segretamente innamorato della Magdalena Kozena. :-)
saluti
S
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
>
> Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
> Se clickate sui related, potete ammirarla anche nel Samson e in duetto con
> la Netrebko, che però, lo ammetto, vicino a lei non fa più colpo.



title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

text:
On 12 Set, 11:09, "Simone Stella"
<
simone_ste...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> wrote:
> Io continuo ad essere segretamente innamorato della Magdalena Kozena. :-)
>
Non ti si può dar torto. Ti ha dato ragione anche Simon Rattle... ;-)
Ciao
      Roberto


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1189602721....@57g2000hsv.googlegroups.com...
>Non ti si può dar torto. Ti ha dato ragione anche Simon Rattle... ;-)
eh già, beato lui...... ;-(
:-) salutoni
S


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

author: Don Bartolo

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
>
> Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
Naturalmente ti riferisci alla voce!??!?!':-)))..........
La Cenerentola ossia la "bontà" in trionfo............mai parole furono piu'
appropriate.......cumparuzzu!!!!


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

text:
On 13 Set, 00:39, "Don Bartolo" <
donbart...@tiscali.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso1...@libero.it
> ha scritto nel messaggionews:fc67ie$t1h$1...@news.newsland.it...
>
>
>
> > Comincio a credere che sia la più bella in assoluto.
>
> Naturalmente ti riferisci alla voce!??!?!':-)))..........
picchì, sta cantannu? ;-)
> La Cenerentola ossia la "bontà" in trionfo............mai parole furono piu'
> appropriate.......cumparuzzu!!!!
Gna bbonu dicisti!
Salutamu
             Roberto


title: Ma quanto è bella!!!!!!!!!!!!

author: il piccolo brian jones

text:
Il 12 Set 2007, 11:09, "Simone Stella"
<
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto:
> Io continuo ad essere segretamente innamorato della Magdalena Kozena. :-)
>
> saluti
> S
Il nome l'ho già sentito.
Era per caso quella che faceva la volpina in Amarcord?
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Non è che la musica di Williams mi entusiasmi...

author: enziotempo

text:
On 11 Feb, 10:34, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
http://www.youtube.com/watch?v=JGzY7urKkls
> Non è che la musica di Williams mi entusiasmi, dopo averla sentita tante
> volte (ho visto SL non so quante; comincio a pensare che avesse ragione
> Kubrick). E' bravo, eh. Non dico che non lo sia.
> La scossa che mi dà lo Shema Israel nel Sopravvissuto di Varsavia è comunque
> incomparabile; e non è un canto di morte, per me. O il finale della Nona
> Sinfonia di Mahler. O il Canto Sospeso di Nono. O la fuga sulla parola morte
> di Celan (o Primo Levi, va da sé).
>
> dR
E' musica per il cinema. Probabilmente il limite sta in questo. E mi
sembra poco obiettivo paragonarla a Schoenberg e Nono. Kubrick credo
avesse chiaro un punto: esiste talmente tanta musica già scritta, e
funzionale per il cinema, che chiederne di apposita, di nuova, risulta
compositivamente, anche nel senso etico della parola, ridondante.
Certo c'è della gente che deve lavorare facendo musica da film.
Da quest'altro punto di vista allora direi che per certi film, per
certe scene, ci vuole una musica più colta (più profonda) di quanto
possa risultare tale una musica composta espressamente per il cinema,
e che peraltro troppo spesso è costruita su imitazione della
precedente (questo è il guaio!), da un compositore di musica per il
cinema.
Quindi, dato che le immagini sull'olocausto sono immagini di una
potenza straordinaria, solo una musica di altrettanto impatto emotivo
potrebbe reggere alla fusione.
ET


author: Shapiro used clothes

text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:d61e1599-79d9-40cf...@r41g2000yqm.googlegroups.com...
>E' musica per il cinema. Probabilmente il limite sta in questo. E mi
>sembra poco obiettivo paragonarla a Schoenberg e Nono. Kubrick credo
>avesse chiaro un punto:
Mi sono spiegato male e chiarisco: non conosco pareri di Kubrick sulla
musica di Williams. Kubrick non aveva una grande opinione di Schindler List.
Per lui non era un film sulla Shoah. Illustrava la storia di alcuni
sopravvissuti (!?) e quindi non era un film sulla Shoah. Più o meno ha detto
questo. Verrebbe da dire che, ad applicare questo criterio (nei limiti in
cui lo si può capire) anche Orizzonti di Gloria e Full Metal Jacket sono
mistificatori, in senso letterale.
A pensarci bene io ho fatto un discorso facile, e superficiale. Forse, in
realtà è un pochino facile (non per paragonarmi, eh) anche il discorso di
Kubrick; c'è un precedente, in un certo senso, in Pontecorvo che risolse
evitando carrellate ottiche, movimenti di macchina superflui (per lui) e via
dicendo. Se la prendiamo nel senso giusto, non c'è nulla che possa
accompagnare quelle immagini, che mettono in crisi il concetto di immagine
(comunicativa) così come lo impieghiamo parlando di cinema (quelle e altre,
anche se di simili ce ne sono poche).
Poi sono andato a ruota libera, oggi sono un po' più scemo del solito.
dR


author: Phillip

text:
On 11 Feb, 15:46, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> On 11 Feb, 10:34, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
http://www.youtube.com/watch?v=JGzY7urKkls
>
> > Non è che la musica di Williams mi entusiasmi, dopo averla sentita tante
> > volte (ho visto SL non so quante; comincio a pensare che avesse ragione
> > Kubrick). E' bravo, eh. Non dico che non lo sia.
Williams ha attualmente migliorato, ho sempre pensato, la melodia
ascendente della Morte e Trasfigurazione, la quale forni' l'amoroso
secondo soggetto della sua musica per il film Superman.


author: Vaz Rodrigo

text:
Agli scettici sulle musiche da film consiglio di provare a comprare
qualche disco della serie che la Naxos (e anche la Marco Polo) ha
dedicato alle maggiori composizioni cinematografiche. Oltre a Steiner,
Tiomkin, Korngold e Rosza, ci sono pure i contributi di autori quali
Auric, Ibert, Honegger.


text:
On 11 Feb, 12:04, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "enziotempo" <
enziote...@libero.it
> ha scritto nel messaggionews:d61e1599-79d9-40cf...@r41g2000yqm.googlegroups.com...
>
> >E' musica per il cinema. Probabilmente il limite sta in questo. E mi
> >sembra poco obiettivo paragonarla a Schoenberg e Nono. Kubrick credo
> >avesse chiaro un punto:
>
> Mi sono spiegato male e chiarisco: non conosco pareri di Kubrick sulla
> musica di Williams. Kubrick non aveva una grande opinione di Schindler List.
Beh, poco cambia. E' noto che Kubrick abbia cestinato il lavoro
commissionato espressamente per 2001; preferendo usare partiture di
altri noti compositori... Avrebbe cestinato anche Williams, per 2001.
ET


text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:2db6a23c-b1f0-41f0...@q9g2000yqc.googlegroups.com...
>Korngold
> Auric, Ibert, Honegger.
Vabbé, grazie tante....:-)
dR


title: CDes...

author: vanmarko

text:
Salve a tutti voi,
Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
ma quando avete iniziato ad amare la musica (intesa come MC), avete
iniziato, spero, come me, cioè da pochi CD alla volta, fino a riempire col
tempo la vostra discoteca.
Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed ora?
quanti CD comprate al mese?
Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di conoscere
dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed altre
ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
Ancora una domanda: il fatto che  esistano anche degli autori minori, poco
conosciuti, mi incuriosisce molto, e mi porta alla domanda:
Ci sono degli autori minori (uhm, ahimè, non mi piace chiamarli "minori",
perchè sono tutti dei geni!) che mi consigliate?
E qualche edizione di concerto, sinfonia, etc. diretta da qualche direttore
che non sia nella lista dei più famosi?
Grazie
--
Marco Epis
San Viglio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)


title: CDes...

author: Francesco Lo Cascio

text:
Pria che il vespero si tingesse di rosso
"vanmarko" <
vanm...@lelit.com
> scrisse nel messaggio:
> Salve a tutti voi,
> Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
> Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed
ora?
all'inizio (avevo 16 anni) di due, tre CD al mese
ora - causa lavori di critico - di venti, trenta. però ne do via molti.
> Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di
conoscere
> dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
Ho da poco superato i 2000 (duemila).
> Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed
altre
> ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
Come confezione, sono legato alla DGG (quanto mi incazzo quando mi cambiano
il bordino giallo mettendo il bianco od altri colori) ed alla Hyperion che
per me, visto che ci incidono sia Hough che Hamelin è l'etichetta numero
uno;
> Ancora una domanda: il fatto che  esistano anche degli autori minori, poco
> conosciuti, mi incuriosisce molto, e mi porta alla domanda:
> Ci sono degli autori minori (uhm, ahimè, non mi piace chiamarli "minori",
> perchè sono tutti dei geni!) che mi consigliate?
Fra i miei minori preferiti: Alkan, Godowsky, Hummel, Field
sono minori però solo per certe ragioni: Alkan perché ha scritto solo per
piano, Godowsky perché i pochi lavori originali non sono così geniali come
le sue trascrizioni (le quali però sono a livello delle più grandi cose mai
scritte per il mio strumento, il pianoforte), ecc.
Fra coloro che "minori" non dovrebbero proprio essere considerati: Busoni,
Sorabji, Medtner, Sgambati.
Ce ne sono molti altri, ma ora non mi vengono in mente.
> E qualche edizione di concerto, sinfonia, etc. diretta da qualche
direttore
> che non sia nella lista dei più famosi?
Un nome: Schuricht. Non è famosissimo, ma secondo me è geniale in certo
Beethoven e Brahms. Se poi parliamo di pianisti poco noti, saturerei l'NG!!!
ciao,
Francesco "Jashugan" Lo Cascio


title: CDes...

author: evans

text:
vanmarko ha scritto nel messaggio ...
>Salve a tutti voi,
>Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
>ma quando avete iniziato ad amare la musica (intesa come MC), avete
>iniziato, spero, come me, cioè da pochi CD alla volta, fino a riempire col
>tempo la vostra discoteca.
>Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed ora?
>quanti CD comprate al mese?
>Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di
conoscere
>dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
>
>Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed
altre
>ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
>
>Ancora una domanda: il fatto che  esistano anche degli autori minori, poco
>conosciuti, mi incuriosisce molto, e mi porta alla domanda:
>Ci sono degli autori minori (uhm, ahimè, non mi piace chiamarli "minori",
>perchè sono tutti dei geni!) che mi consigliate?
>E qualche edizione di concerto, sinfonia, etc. diretta da qualche direttore
>che non sia nella lista dei più famosi?
Sei molto tenero, beh cmq posso dirti che io sono studente e spendo quando
posso quasi tutti i miei soldi in cd, per cui hanno una crescita più o meno
porporzionale ai soldi che ho a disposizione. Circa due o tre cd buoni o un
po' più se a nice price. Io adesso ho circa 200 cd di musica classica (molti
di questi comprati a prezzi stracciati se no sarei a quota meno della metà
mi par chiaro).
Quanto agli autori minori, è vero, è questione di preferenza, ma ci sono
anche gli autori innovativi e quelli che non lo sono, me se non sei
interessato tanto alla storia della musica, si tratta solo di affinarti
l'orecchio e non cadere esca di facili ami. Comunque tra gli autori
percepiti come minori, nel senso è poco ascoltato di solito, il consiglio il
mio "segreto" beniamino che è Britten, o ancora, se ti piace la musica
vocale Scarlatti e Cherubini. Cmq l'importante è essere aperti e curiosi.
Tra i direttori purtroppo non posso aiutarti perché non sono musicista e vad
o molto ad umore. Di contro popsso dirti che tra ipiu famosi non amo affatto
Serafin e mi comunica poco Muti mentre adoro Abbado, della vecchia
generazione ascolta Gui e mi saprai dire. Tra i cantanti che si sentono di
meno per chi ascolta da poco la musica classica (come mi par di aver capito
è il tuo caso) io amo moltissimo Shirley Verrett (mezzosoprano), ha
un'intensità drammatica insolita.
Benvenuto
Se hai altre curiosità particolari, fammi sapere, non sono affatto il
miglior referente, ma sono un buon compagno di discussioni quando si tratta
di musica! :-)
(Per due chiacchiere dovrei pur andare bene, spero...!)
EVANS


title: CDes...

author: Valentina Petri

text:
vanmarko <
vanm...@lelit.com
> wrote in message
qbwp4.125906$C3.13...@news.infostrada.it...
> Salve a tutti voi,
> Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
> ma quando avete iniziato ad amare la musica (intesa come MC), avete
> iniziato, spero, come me, cioè da pochi CD alla volta, fino a riempire col
> tempo la vostra discoteca.
Io ho iniziato mica da tanto, vista la mia età, e ho iniziato dal nulla,
quindi al momento non ho moltissimi cd (non so, saranno duecento, a occhio),
rispetto a certa gente che c'è qui....ma ho ereditato tanti di che di
vinile, che si sentono ancora bene...e qui nasce l'eterno dubbio: ricomprare
certe incisioni che ho su vinile anche su cd, nel caso in cui il disco vada
a farsi benedire, o comprarne delle altre? In genere la seconda opzione è
quella che preferisco, ma quando vedo a prezzo decente cose che ho già solo
su vinile, non resito e finisco per comprarle...
> Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed
ora?
> quanti CD comprate al mese?
Dipende: dai soldi, prima di tutto (già, mi dicon venal...), dalle
occasioni, dai regali ("cosa vuoi che ti regali per Natale? un cd!"...e
sfodero prontamente un elenco da cui scegliere), dall'umore...in genere non
più di quattro o cinque, o potrei indebitarmi troppo....
> Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di
conoscere
> dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
Troppo pochi.
> Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed
altre
> ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
La DG per la classica, ci sono affezionata.....la Philips fa tante opere
russe invece (è la Philips, vero?, non ho voglia di alzarmi e controllare) e
le sono molto grata...
Vale


title: CDes...

author: Wentu

text:
On Sun, 13 Feb 2000 11:02:46 GMT, "vanmarko" <
vanm...@lelit.com
>
wrote:
Se si escludono pochi vinili, direi che ho iniziato a 19 anni. Per i
primi tre anni ho speso circa un milione all'anno acquistando quasi
esclusivamente dischi a basso bassissimo prezzo, 7-12 mila. Quando ho
comprato internet ho fatto un anno comprando solo 2 CD. Ora ho
ricominciato ad acquistare CD anche uno a settimana ma sempre a basso
prezzo , 10-15 mila, per lo piu' naxos e doppi della Polygram. Credo
di essere circa a 500 CD. Nei primi mesi la cdteca accresceva di tutte
le uscite in edicola della H&Works, i dischi verdi 3x20mila lire.
Passavo piu' tempo in edicola che a scuola forse.. Beh piu' o meno fai
i conti di 80-90 CD all'anno di media.
Minori che sto apprezzando: Bruch, Alkan, Nielsen, Vaughan Williams,
Saint saens ( certi minori non sono ma č tanto per fare un elenco piu'
lungo )... per alcuni anche Dvorak Sibelius sono minori !!
E per finire, in casa ho un piccolo altare eretto in onore della Naxos
( ho 150 Cd della Naxos, credo sia la casa piu' presente ) quindi io
ti consiglio di crescere un po' con quella. Di cose proprio orride ce
ne sono poche e cosě puoi dissetarti di Cd senza svenarti.

ciao
Wentu


title: CDes...

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto nel messaggio
<8867pn$l2s$
1...@nslave2.tin.it
>...
>> quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
>
>Ho da poco superato i 2000 (duemila).
>
A parte la profonda invidia per il numero in sé ... :-)...davvero ti cheido:
ma doe li metti? io ho già problemi coi miei... e mi sono fatto fare un
mobiletto apposta. Ho fatto un conto più preciso e sono a circa 300 di
musica clasica senza considerare glui altri e i cdrom. è la fiera del
digitale ma non so come riporlo. AIUTOOOOOOOOOOOOO...
Evans


title: CDes...

text:
Caro Evans,
> A parte la profonda invidia per il numero in sé ... :-)...davvero ti
cheido:
> ma doe li metti? io ho già problemi coi miei... e mi sono fatto fare un
> mobiletto apposta.
Per adesso mi occupano un mobiletto a sei cassetti, nel quale ce ne stanno
circa 1000 (ma per prendere quelli più in fondo devo quasi smontarlo...) il
resto nell'armadio in mezzo a circa 1000 fumetti, un centinaio di
videocassette (tutta roba originale, perché le cassette fatte dalla tele
stanno in salotto), e 3 o 4 annate di Urania...
Spero che facciano presto i DVD-Audio così in 2 CD ci sta tutta l'opera
pianistica di Chopin!
ciao,
Jashugan


title: CDes...

author: NeuRoTiX

text:
On Sun, 13 Feb 2000 11:02:46 GMT, "vanmarko" <
vanm...@lelit.com
>
wrote:
>Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese?
2 al mese all'inizio inizio inizio... poi ho avuto anche picchi tipo
25 CD in un mese...
>ed ora?
Sono alcuni mesi che non compro nulla... il dollaro e' troppo alto e
poi devo comprarmi la stampante.
>Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di conoscere
>dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
Boh... credo che siano 250 circa... piu' un centinaio di vinili che
non suono piu' dal 1994...
>Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed altre
>ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
Le preferisco tutte basta che suonino decentemente.
Fra l'altro tendo a cercare etichette che non siano troppo famose
perche' hanno quel po' di coraggio in piu' nell'incidere anche brani
di autori meno noti... se sto ad aspettare la DG i brani creati negli
ultimi 15 anni li sento solo nel 2060.
Posso dirti invece quali sono le label che non sopporto! :) Tipo la
Wergo che finora mi ha dato CD con un rapporto qualita'/prezzo
prossimo allo zero (per quel che mi riguarda i CD Wergo dovrebbero
costare la meta' dei Naxos).
Ciao
   Jenner
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: CDes...

author: Luigi Alberti

text:
vanmarko wrote:
> Salve a tutti voi,
> Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
> ma quando avete iniziato ad amare la musica (intesa come MC), avete
> iniziato, spero, come me, cioè da pochi CD alla volta, fino a riempire col
> tempo la vostra discoteca.
> Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed ora?
> quanti CD comprate al mese?
> Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di conoscere
> dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
>
> Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed altre
> ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
>
> Ancora una domanda: il fatto che  esistano anche degli autori minori, poco
> conosciuti, mi incuriosisce molto, e mi porta alla domanda:
> Ci sono degli autori minori (uhm, ahimè, non mi piace chiamarli "minori",
> perchè sono tutti dei geni!) che mi consigliate?
> E qualche edizione di concerto, sinfonia, etc. diretta da qualche direttore
> che non sia nella lista dei più famosi?
>
> Grazie
>
> --
Ho cominciato alla tua eta`a collezionare LP e pur non avendo molti soldi
ne ho messo da parte  3000 .Da circa 10 anni colleziono CD con un ritmo
di 40 al mese quindi sono circa sui 5000 .che per me corrispondono
ai tuoi 100.
Oltre alle case  citate esistono fra le major  Emi ,RCA-BMG,Sony/CBS
fra le economiche  la Arts e la Arte Nova,fra le nazionali la Supraphon
l' Hungaratron e la Melodyia.
La Naxos ha in catalogo molti autori poco conosciuti ,dipende
da cosa ti piace.
Non ho idea dei direttori poco conosciuti che ti possono interessare
ma la tua domanda e` il sintomo che hai gia` ben chiari i segni del
 collezionista D.O.C. Complimenti !
Saluti Luigi


title: CDes...

author: Emiliano Toci

text:
Ciao marco!
vanmarko <
vanm...@lelit.com
> wrote in message
qbwp4.125906$C3.13...@news.infostrada.it...
> Salve a tutti voi,
> Mi preme porvi una domanda, una curiosità:
> ma quando avete iniziato ad amare la musica (intesa come MC), avete
> iniziato, spero, come me, cioè da pochi CD alla volta, fino a riempire col
> tempo la vostra discoteca.
Avevo 14 anni e di musica classica in casa ZERO CD! Poi la fame mi ha
divorato!!!
> Pressapoco, di quanti CD accresceva la vostra discoteca in un mese? ed
ora?
Dipendeva dai regalucci che riuscivo a "estorcere"..... ^-^
> quanti CD comprate al mese?
Uno senz'altro (quello di Amadues a cui sono abbonato) poi magari tutti i
mesi avessi modo di comprare cd nuovi, un po' per i soldi che non posso
investire solo in cd (a volte farei la fame!!) e poi anche perché non
avrebbe senso secondo me acquistarne vagonate se poi non ho il tempo di
ascoltarli come si deve! Cioè secondo me è brutto avere in casa un cd che se
lo spolveri non ti dice niente fuorché "ah guarda devo ancora ascoltarlo"
oppure "ma cos'era questa sinfonia??"
> Un'altra domanda (scusate la mia curiosità, ma è questo un modo di
conoscere
> dei musicofili), quanti CD avete ora, a metà Febbraio?
Sai che non li ho mai contati?! boh forse saranno circa cinquecento ma sulle
stime non sono mai stato molto bravo (infatti non ho mai chiamato laCarrà
per dire quanti erano i fagioli nel vaso...:)))
> Qui sul NG, vanno molto di uso le marche Naxos, DG, Decca, Philips, ed
altre
> ancora, penso. Quale di queste ed altre preferite voi personalmente?
Difficilmente ho trovato dischi di qualità scadente quindi non è che ho
predilezioni particolari per una casa o per un altra, è la combinazione di
pezzo-esecutore che mi rende appetibile il disco e le combinazioni possibili
sono così tante che spesso finisco per comprare un po' di tutto no?! :)
Certo è che ti trovo proprio appasionato!!! E ti vedo così avido di
conoscenze e di buona musica! Mi susciti una simpatia irrefrenabile!!!!! :))
Salutoni
Emiliano
--
Wir wollen uns der Liebe freun,
Wir leben durch die Lieb'allein
emilia...@tiscalinet.it


title: Great conductors of the 20th century

author: Roberto Mastrosimone

text:
Disponibile anche nei negozi italiani la serie di album di due cd
che la IMG Artists ha dedicato ad alcuni grandi direttori del Novecento.
Ci sono delle proposte molto interessanti con materiale non ancora
comparso in cd o difficile da reperire.
Per il momento ho acquistato l'album dedicato a Boult, piů che altro
perché attratto dalla Sinfonia di Franck, che avevo in un consunto e piů
che quarantenne LP mono.
Devo dire che le masterizzazioni mi son parse deludenti: la sinfonia
precitata suona quasi meglio nel vetusto vinile, e non penso si possa
attribuire alla registrazione che fu effettuata dallo staff di Kenneth
Wilkinson, principe degli ingegneri del suono britannici. La scelta dei
brani non so che logica abbia seguito, credo quello della proposta
"inedita", altrimenti non mi spiego l'assenza di proposte brahmsiane ed
elgariane, in cui Boult eccelleva, e la presenza di uno Schubert datato
e poco significativo e di uno Schumann sicuramente non di riferimento.
Le registrazioni nell'album in questione fanno capo alla Emi, Readers
Digest, Pye. Ero tentato da altri album, ma non so se cederň [ c'č un
Argenta con una Faust-Symphonie (con finale senza tenore) che ricordo
come travolgente e un Barbirolli con la seconda mahleriana registrata
alla vigilia della morte] : se le masterizzazioni fossero tutte cosě
poco curate, sarebbe una delusione.
Ciao
    Roberto


title: Great conductors of the 20th century

author: VivAldo

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
> Disponibile anche nei negozi italiani la serie di album di due cd
> che la IMG Artists ha dedicato ad alcuni grandi direttori del
> Novecento. Ci sono delle proposte molto interessanti con materiale
> non ancora comparso in cd o difficile da reperire.
> Per il momento ho acquistato l'album dedicato a Boult, più che altro
> perché attratto dalla Sinfonia di Franck, che avevo in un consunto e
> più che quarantenne LP mono.
> Devo dire che le masterizzazioni mi son parse deludenti: la sinfonia
> precitata suona quasi meglio nel vetusto vinile,
Eheheh (maligna sfregatina di mani pro-vinilica) :-)
Di Boult avevo scritto tempo fa un apposito thread. Ora ho riascoltato 2 dei
miel lp CBS in cui Boult era alla direzione della London Philharmonic
Orchestra. Le registrazioni sono del 1968 e includono pezzi di un repertorio
abbastanza praticato (Romanza n.2 di Beethoven, Overture dal Flauto Magico
di Mozart, Overture Accademica di Brahms, Danza delle ore...) e un
bellissimo repertorio di musiche dei paesi dell'est/russi (La Moldava e
brani da "La sposa venduta" di Smetana, Ruslan e Ludmila di Glinka, Danza
degli acrobati di Korsakov).
Sono rimasto colpito dal "colore" dell'orchestra, semplicemente
stupefacente. E' un peccato che non sia riuscito ancora a
trovare registrazioni di Elgar che mi si dice essere uno dei cavalli
di battaglia del Maestro...
Ciao,
    Aldo.


title: Great conductors of the 20th century

text:
VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Roberto Mastrosimone wrote:
> > Disponibile anche nei negozi italiani la serie di album di due cd
> > che la IMG Artists ha dedicato ad alcuni grandi direttori del
> > Novecento. Ci sono delle proposte molto interessanti con materiale
> > non ancora comparso in cd o difficile da reperire.
> > Per il momento ho acquistato l'album dedicato a Boult, più che altro
> > perché attratto dalla Sinfonia di Franck, che avevo in un consunto e
> > più che quarantenne LP mono.
> > Devo dire che le masterizzazioni mi son parse deludenti: la sinfonia
> > precitata suona quasi meglio nel vetusto vinile,
>
> Eheheh (maligna sfregatina di mani pro-vinilica) :-)
>
Già, anche Brenno sarà contento se leggerà :-)
> Di Boult avevo scritto tempo fa un apposito thread. Ora ho riascoltato 2 dei
> miel lp CBS in cui Boult era alla direzione della London Philharmonic
> Orchestra. Le registrazioni sono del 1968 e includono pezzi di un repertorio
> abbastanza praticato (Romanza n.2 di Beethoven, Overture dal Flauto Magico
> di Mozart, Overture Accademica di Brahms, Danza delle ore...) e un
> bellissimo repertorio di musiche dei paesi dell'est/russi (La Moldava e
> brani da "La sposa venduta" di Smetana, Ruslan e Ludmila di Glinka, Danza
> degli acrobati di Korsakov).
>
> Sono rimasto colpito dal "colore" dell'orchestra, semplicemente
> stupefacente. E' un peccato che non sia riuscito ancora a
> trovare registrazioni di Elgar che mi si dice essere uno dei cavalli
> di battaglia del Maestro...
Oggi sarebbe stato il suo compleanno, il 114esimo. Fu particolarmente
longevo anche artisticamente: si ritirò a 90 anni (morrà a 94). Ho una
delle sue ultime incisioni: l'ennesima dei Pianeti di Holst, di cui fu
sempre interprete instancabile; fu realizzata nel 1978, a 89 anni già
compiuti.
Ciao
    Roberto


title: Charango

author: EuGnegno

text:
http://youtube.com/watch?v=4HAF5lmbZlE
(gli animalisti non guardino)
Dovreste parlare un po' piů spesso di musica etnica


title: Charango

author: Ivan

text:
Il Sun, 11 Feb 2007 17:50:11 +0100, EuGnegno ha scritto:
> Dovreste parlare un po' più spesso di musica etnica
Dovreste? se ti interessa parlane tu... :-)


title: OT vs. OT] Nessuna stangata su cd e dvd

author: sprechi et abusi rossi

text:
Finanziaria: Ministero Economia, nessuna stangata su cd e dvd  05/11/2005
13:26 - ANSA

(ANSA) - ROMA, 5 nov - Il ministero dell'Economia sottolinea che la
Finanziaria non prevede ''nessuna stangata su Cd e Dvd''.''Il lavoro fatto
fino ad ora sulla legge Finanziaria dal Senato della Repubblica - si legge
in una nota del Dicastero - e' stato straordinario per serieta' e
tempestivita'. Due sole specifiche: nessun taglio ai fondi per la
cooperazione internazionale. Nessuna 'stangata' su dvd, videocassette e
memory card.
Ancora panzane dalla sinistra cattocomunista e Logi ne diventa il degno
portavoce.


title: OT vs. OT] Nessuna stangata su cd e dvd

author: Njk

text:
Come sempre tutto molto interessante, ma prova a postare qualcosa senza OT,
non è difficile, dai che ce la fai.
Ti scrivo l'argomento e vediamo se riesci a stare in tema.
it.arti.musica.classica
Adesso concentrati ........ un suggerimento, non c'entra la sinistra e
neanche la destra, non c'entra Berlusconi e neanche Fassino.


title: OT vs. OT] Nessuna stangata su cd e dvd

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Sat, 5 Nov 2005 16:06:16 +0100, sprechi et abusi rossi <"sprechi et
abusi rossi"@
urbi-et-orbi.ca
> ha scritto:
>Ancora panzane dalla sinistra cattocomunista e Logi
No.
Hanno letto il post di Luca Logi e son corsi ai ripari.
Benedetto Zaccaria


title: [OT] per Vinix

author: Marco Marcelli

text:
Ma ha cambiato numero di cell. da un anno a questa parte?
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: [OT] per Vinix

author: v i n i x ©

text:
On Thu, 27 Dec 2007 20:53:06 +0100, Marco Marcelli
<
marco_m...@libero.it
> wrote:
>Ma ha cambiato numero di cell. da un anno a questa parte?
No. Ma sei tu che hai mandato gli auguri al "guru"?.
Potevi anche mettere il mittente. :-)
ciao


title: [OT] per Vinix

text:
v i n i x © ha scritto:

Bah. Pensavo che avessi il mio numero memorizzato, per cui ti sarebbe
comparso automaticamente...........
A quanto pare l'hai cancellato: sono offeso ed umiliato..........:-)
PS - Ti avevo mandato gli auguri anche l'anno scorso, ecco perche' non
mi hai mai risposto! :-)



title: ieri ho comprato un cd con un "cello concert" di Schumann.

author: rafrasnaffra

text:
non sapevo si potessero scrivere concerti per
cellophane.
--
rafrasnaffra
sono così umorista che quando sono nato non piangevo
ma ridevo


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

author: EquinoXe

text:
Incredibile ma vero!
http://www.giornaletecnologico.it/news/200407/07/40ea7b0301829/
A.


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

author: Seneca

text:
Il Thu, 8 Jul 2004 14:03:27 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha
scritto:
>Incredibile ma vero!
>
http://www.giornaletecnologico.it/news/200407/07/40ea7b0301829/
>
>A.
Che genio quel Bill Gates !!
Seneca
____________________________________
" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
_____________________________________


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
EquinoXe wrote:
> Incredibile ma vero!
>
http://www.giornaletecnologico.it/news/200407/07/40ea7b0301829/
E' vecchia di qualche giorno ormai....
Ci sarà da ridere tra qualche anno, quando anche soltanto riscuotendo i
diritti di tutti i suoi brevetti farà soldi a palate....
Ciao
--
edoloz@work


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
>
> E' vecchia di qualche giorno ormai....
Notizia vecchia fa buon brodo!
> Ci sarà da ridere tra qualche anno, quando anche soltanto riscuotendo
> i diritti di tutti i suoi brevetti farà soldi a palate....
Cioè, fammi capire.
Ad ogni nuovo bambino che nasce c'andrà una percantuale del nascituro al
Bill?
Che figata!
A.


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
EquinoXe wrote:
> Cioè, fammi capire.
> Ad ogni nuovo bambino che nasce c'andrà una percantuale del nascituro al
> Bill?
> Che figata!
Che roba, nè? Anzi, in verità pretenderà di essere l'unico a potersi
riprodurre(figurati se ti lascia sfruttare un suo brevetto!), una sorta
di esercito dei cloni di Bill!
--
  (o_      Edoardo "Edoloz" Carminati ("...back with Tux")
  //\     "VI" Registered Linux user #301558
  V /      "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
  Debian   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
Il 08 Lug 2004, 14:03, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> Incredibile ma vero!
>
http://www.giornaletecnologico.it/news/200407/07/40ea7b0301829/
Vero un cazzo (ups! che volgarita'! :P).
Non leggete la notizia, leggete quel che sta scritto sul brevetto: "Method
and apparatus for transmitting power and data using the human body"... e
leggete il resto del testo del brevetto.
Guardate che non bastano due link (che nessuno poi controlla) per rendere
veritiera una notizia... i link servono solo a farla apparire credibile.
Verificate sempre! In una societa' dove si sfutta la sovrabbondanza di
informazione per generare disinformazione l'unica difesa che abbiamo e'
rallentare il flusso di notizie e analizzare le fonti.
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
NeuRoTiX wrote:
> Vero un cazzo (ups! che volgarita'! :P).
> Non leggete la notizia, leggete quel che sta scritto sul brevetto: "Method
> and apparatus for transmitting power and data using the human body"... e
> leggete il resto del testo del brevetto.
E' vero, hai ragione, lui ha brevettato il modo in cui si trasmettono le
  informazioni tramite il corpo umano e non *il* corpo umano...come non
ha brevettato il doppio click "tout cour" ma solo per i palmari. Cio non
toglie che ci si debba comunque preoccupare...un domani potrebbe
reclamare (perchè li avrebbe brevettati altrimenti?) i suoi diritti su
molte cose che usiamo quotidianamente. E' vero che si può comunque fare
ricorso, che sono brevetti tutti da controllare prima di poter essere
effettivamente usati, ma la sostanza resta la stessa: l'andazzo che sta
prendendo tutta la situazione non è certo rassicurante....
Ciao
--
edoloz@work


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
NeuRoTiX wrote:
> Il 08 Lug 2004, 14:03, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
>> Incredibile ma vero!
>>
http://www.giornaletecnologico.it/news/200407/07/40ea7b0301829/
>
> Vero un cazzo (ups! che volgarita'! :P).
C'entra un cazzo (ovvio) ma... a che servono i limiti in matematica?
Sapresti spiegarmelo in due (semplici) parole o darmi un qualche link?
A.


title: [OT] Microsoft brevetta il corpo umano!

text:
EquinoXe wrote:
> C'entra un cazzo (ovvio) ma... a che servono i limiti in matematica?
> Sapresti spiegarmelo in due (semplici) parole o darmi un qualche link?
(poi Roberto Avanzi puo' migliorare la mia spiegazione) Allora, se tu
disegni un'iperbole (y=1/x) lo vedi benissimo che per x che tende a 0
(dalla parte positiva) la curva tende a +infinito, cosi' come si vede
benissimo che per x che tende a 0 (dalla parte negativa) la curva tende
a -infinito... ecco, i limiti ti servono per formalizzare queste
ovvieta'! :]
A parte gli scherzi i limiti servono ottenere il valore assunto da una
certa funzione per un'ascissa che tende ad un certo altro valore.
Il bello del gioco e' che ogni tanto il limite di dice che t'attacchi! :D
Piu' che qualche link ti consiglio di farti dare, da qualche amico che
abbia fatto l'ITIS, il suo libro di IV di matematica (il programma
ministeriale suggerirebbe limiti, derivate e integrali per quell'anno).
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: Titolo Motivo

author: CitaBestia

text:
Conoscete la musica di sottofondo di questo Numero Verde:
800-230230
opzione 1
?


title: Titolo Motivo

author: il Moz-Artista Virtuale

text:
CitaBestia <CitaBestia@CitaBestiacom> ha scritto:

Mozart, Sonata in do maggiore "per principianti" K 545, I movimento.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Titolo Motivo

text:
e.mo...@ohilala.com
 (il Moz-Artista Virtuale) wrote in
news:194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it
:

Grazie!
Proveresti a riconoscere anche il motivo chiamato "Italo Calvino"
presente in questo sito:
http://midiquiz.altervista.org
faceva da sottofondo ad un minifilm trasmesso un paio di volte da
Rai3 tratto da una novella di Italo Calvino: Avventura di un
fotografo
--
http://interno.altervista.org
http://midiquiz.altervista.org


title: Soireé Ligetienne a Colonia

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Sabato sera (6/5/00) a Colonia, nella Klaus-von-Bismarck-Saal
della WDR, nell'ambito della Triennale di Musica di Colonia,
ha avuto luogo una concerto dedicato interamente alla musica
di Gyorgy Ligeti
Solisti
Claudia Barainsky, Soprano
Sarah Leonard, Soprano
Linda Hirst, Mezzosoprano
Omar Ebrahim, Baritono
Pierre Strauch, Violoncello
Ensemble Intercontemporain
Pascal Rophé, direttore
IL gustosisismo programma consisteva in
Concerto per Violoncello e Orchestra (1966)
Kammerkonzert (1970) per 13 esecutori
Mysteries of the Macabre (1991) Tre Arie da 'Le Grand Macabre' per Soprano e
Orchestra da camera, arrangiato da Elgar Howarth
Aventures et nouvelles aventures (1962-65) per cantanti e ensemble.
Che dire?  Si e' trattato di una serata elettrizzante che ha visto
la sala gremita di gente, molta gente giovane, anche alcuni bambini,
che si sono tra l'altro divertiti un sacco: ogni tanto sentire qualche
sana risata e gridolino felice di bimbo in sala concerto consola
l'ascoltatore infastidico dai colpi di tosse :)
Il concerto e' cominciato con una esecutzione discreta ma non particolarmente
emotiva del concerto per violoncello.  Ho sentito esecuzioni migliori, ad
esempio di Jean-Guihen Queyras, con lo stesso Ensemble e diretto da Boulez
(le stesse forze che hanno inciso per la DGG), ma questa era tutt'altro
che cattiva.  Forse un po' understated, non saprei definire quel quid che
mancava.  In effetti credo questo sia stato anche percepito dal pubblico
che non ha reagito in modo trascinante.
Ma dal Kammerkonzert in poi la atmosfera si e' fatta calda, caldissima.
L'esecuzione, trascinante, di una partitura semplicemente grandiosa, ha
strappato i primi urli di gioia dal pubblico.  In particolare gli
orologi un po' schizofrenici del Movimento Preciso e Meccanico hanno
funzionato alla perfezione.  Pizzicati, note ripetute, erano tutti
carichi di quanti di emotivita'.  Era proprio bello.
E il magico finale, con quella sua improvvisa ma ineluttabile dispersione
degli strumenti, con glissati che si spengono nel silenzio, e la lunga
pausa, con tutti gli esecutori immobili in modo assoluto: la fine per
esaurimento (ma esaurimento di che? con quel materiale si potevano
scrivere 16 ore di musica! - meglio dire, semplice spegnimento).
E poi e' cominciato il teatro :)  che e' piaciuto particolarmente anche
ai bambini.
Le 3 arie arrangiate da Horwath sono un tipico caso di "quasi-nonsense".
Sono le tre arie di Gepopo, il capo della polizia segreta del Principe
Gogo' (eh, si, cominciamo bene :-)  Il testo adotta frammenti di frasi
sensate, isolati, sottoposti a processi di erosione.  Si puo' intuire
che il capo della polizia segreta sta parlando di una Cometa, e di una
creatura mostruosa, forse la Morte in persona, giunta per distruggere
tutto, che la fine e' vicina ecc.  Inoltre gli esecutori stessi dialogano
con la solista, parlando, e il risultato e' decisamente comico (aumentato
dalla deliziosa pronuncia francese del tedesco).
La solista Claudia Barainsky ha sostenuto una performance strepitosa
della parte massacrante e spesso stratosferica.  Grande capacita'
mimica e notevole presenza scenica.  Vorrei davvero vederla nel doppio
ruolo di Gepopo e Venere nell'opera.  In particolare nel ruolo di
Venere.  uhmmm.  Chi conosce il costume di Venere in Le grand Macabre...
MA IL BELLO DOVEVA ANCORA VENIRE!
Aventures e Nouvelle Aventures sono un esempio di teatro immaginario.
I tre cantanti non hanno un testo, ma solo fonemi, da cantare o parlare,
e versacci vari.  Devono essere dotati di grande spirito e interagire
inmodo semi-teatrale.  Uno dei momenti piu' esilaranti e' la "aria"
del Baritono nella prima Aventure (che deve anche cantare nel
pianoforte, trattato peraltro come uno strumento a percussione, per
generare risonanze), assieme ai vari "litigi", alle "riappacificazioni".
Musica di intensa comunicativita' e capace di fare presa diretta sul
pubblico.  Ci sono momenti in cui non si puo' fare a meno di ridere,
come un una buona opera buffa.  Un plauso particolare lo merita il
baritono Omar Ebrahim, dotato di una capacita' mimica straordinaria
e che e' stato il vero protagonista della performance.  Sarah Leonard
non e' stata cosi' spigliata, ma comunque ha fatto la sua parte e
dal punto di vista vocale era in forma superba.  Linda Hirst e' stata
decisamente all'altezza della situazione: il suo aspetto poi e', diciamo,
caratteristico... le espressioni grottesche le sono riuscite particolarmente
bene.  Momenti di vera bellezza non mancano, come nel curioso "corale"
delle Nouvelle Aventures, ma la bellezza non e' in questi brani la
principale preoccupazione di Ligeti.  Ligeti dimostra in modo
inequivocabile come si possa comunicare anche rinunciando al linguaggio,
in modo assurdo, spesso "insensato", e farlo in modo diretto, divertendo,
e facendo pensare, meditare.  Tutte le emozioni umane sono rappresentate
in questo curioso menage a trois musicale-teatrale.  Tra gli strumenti
del percussionista ci sono pezzi di carta da stracciare o accartocciare,
panni da strappare, un piatto da rompere con un martelletto, e persino
un... tappeto da percuotere con un battipanni!!!  Ma verso la fine il
percussionista prende un vassoio con bicchieri, fa un giretto per il
palco, sale su un piccolo podio, osserva il pubblico e poi scaraventa
con determinazione vassoio e bicchieri per terra: assurdo e gustoso
intermezzo che, dal punto di vista sonoro, _ci_sta_pure_bene_ (e per
giunta un bambinetto  e' balzato in piedi ridendo e battendo le manine,
che gioia! che gioia!).
Gli applausi non finivano piu'.  Tutti i giovani si sono messi ad urlare
"Whoooohooooooo" oppure "Bravo" o altri versacci (imitando ovviamente
quelli delle Aventures)  ad ogni ritorno degli artisti sul palcoscenico.
La commozione era forte, per una serata indimenticabile.
Grande musica, grande teatro, grande show.   Grande Ligeti.
  Roberto
PS: mancava solo Marco Marcelli ;-Þ
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Soireé Ligetienne a Colonia

author: alban

text:
Ripeto: BEATO TE!!!
Saluti
Alban
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 39168016...@exp-math.uni-essen.de...



title: Per i contrabbassisti

text:
Che ne pensate?
http://www.youtube.com/watch?v=qaOHG8t8Rh0&feature=related


title: Per i contrabbassisti

author: Moosbrugger

text:
EuGnegno ha scritto:
> Che ne pensate?
>
http://www.youtube.com/watch?v=qaOHG8t8Rh0&feature=related
Che Bradetich è un grande, come del resto si
sapeva, perchè non è facile sentir suonare il
contrabbasso con questa pulizia. Ma questa roba
suona comunque meglio sul violoncello :-(
M.


title: Per i contrabbassisti

text:
Moosbrugger ha scritto:
> Che Bradetich è un grande, come del resto si sapeva, perchè non è facile
> sentir suonare il contrabbasso con questa pulizia. Ma questa roba suona
> comunque meglio sul violoncello :-(
Fino a che punto le partiture per
violoncello e per contrabbasso sono
sovrapponibili?
In altre parole: quanta parte della
letteratura musicale dedicata a questi due
strumenti puo' essere eseguita su entrambi?
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Per i contrabbassisti

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Moosbrugger ha scritto:
>
>> Che Bradetich è un grande, come del resto si sapeva, perchè non è
>> facile sentir suonare il contrabbasso con questa pulizia. Ma questa
>> roba suona comunque meglio sul violoncello :-(
>
>
> Fino a che punto le partiture per violoncello e per contrabbasso sono
> sovrapponibili?
> In altre parole: quanta parte della letteratura musicale dedicata a
> questi due strumenti puo' essere eseguita su entrambi?
Se parliamo di esecuzioni (alla stessa ottava) e
non di trascrizioni, in realtà ben poca : la prima
suite di Bach, la sonata per violoncello in sol
minore di Beethoven, la sonata in mi minore di
Brahms e poco altro. Purtroppo, è mia opinione (e
non solo mia) che gran parte di tutto ciò suoni
molto meglio sul violoncello, e a parte la giusta
ammirazione per il contrabbassista (e Jeff
Bradetich in questo caso se la merita tutta,
credimi) non mi pare il massimo della vita avere
come massima aspirazione quella di suonare come un
violoncellista...abbastanza bravo. Prova ad
esempio ad ascoltare anche DaXun Zhang, un
contrabbassista cinese che vive ed insegna da
alcuni anni negli Stati Uniti :
www.daxunzhang.com
Ti assicuro che tecnicamente fa abbastanza paura,
musicalmente è sicuramente un musicista di gusto
educatissimo, eppure...ascolteresti più volentieri
questa sonata da lui o da Yo Yo Ma ?
Il problema è tutto qui.
M.


title: Per i contrabbassisti

text:
Moosbrugger ha scritto:
> Purtroppo, è mia opinione (e
> non solo mia) che gran parte di tutto ciò suoni
> molto meglio sul violoncello, e a parte la giusta
> ammirazione per il contrabbassista (e Jeff
> Bradetich in questo caso se la merita tutta,
> credimi) non mi pare il massimo della vita avere
> come massima aspirazione quella di suonare come un
> violoncellista...abbastanza bravo.
Mi fai venire in mente un'altra domanda: a parte la postura, evidentemente
diversa, un contrabbassista ed un violoncellista sono intercambiabili? Tu
saresti in grado di suonare il violoncello??
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Per i contrabbassisti

author: Luca Logi

text:
Marco Marcelli <
marco.m...@nomail.com
> wrote:
> Mi fai venire in mente un'altra domanda: a parte la postura, evidentemente
> diversa, un contrabbassista ed un violoncellista sono intercambiabili? Tu
> saresti in grado di suonare il violoncello??
La meccanica dei due strumenti è completamente diversa.
Ho in mente una persona, fra l'altro figlio di un mio carissimo
insegnante di conservatorio, veramente un ottimo contrabbassista, a
livello del migliore concertismo, che per alcuni tristi anni si mise in
testa di passare al violoncello, sul quale arrivò al massimo al livello
di un quinto corso passato per il rotto della cuffia...
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Per i contrabbassisti

text:
Luca Logi ha scritto:
> Marco Marcelli <
marco.m...@nomail.com
> wrote:
>
>> Mi fai venire in mente un'altra domanda: a parte la postura, evidentemente
>> diversa, un contrabbassista ed un violoncellista sono intercambiabili? Tu
>> saresti in grado di suonare il violoncello??
>
> La meccanica dei due strumenti è completamente diversa.
> Ho in mente una persona, fra l'altro figlio di un mio carissimo
> insegnante di conservatorio, veramente un ottimo contrabbassista, a
> livello del migliore concertismo, che per alcuni tristi anni si mise in
> testa di passare al violoncello, sul quale arrivò al massimo al livello
> di un quinto corso passato per il rotto della cuffia...
Qualcosa mi dice che ho appena passato una
giornata in leggio con quel figlio di quel tuo
carissimo insegnante ;-)
BTW, la mania non gli è ancora passata...
M.


title: Per i contrabbassisti

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Moosbrugger ha scritto:
>
>
>
>> Purtroppo, è mia opinione (e
>> non solo mia) che gran parte di tutto ciò suoni
>> molto meglio sul violoncello, e a parte la giusta
>> ammirazione per il contrabbassista (e Jeff
>> Bradetich in questo caso se la merita tutta,
>> credimi) non mi pare il massimo della vita avere
>> come massima aspirazione quella di suonare come un
>> violoncellista...abbastanza bravo.
>
>
> Mi fai venire in mente un'altra domanda: a parte la postura, evidentemente
> diversa, un contrabbassista ed un violoncellista sono intercambiabili? Tu
> saresti in grado di suonare il violoncello??
No. Per gioco ogni tanto lo rubo a qualche collega
violoncellista, sono in grado di eseguire l'inizio
del preludio della prima suite di Bach e l'inizio
del concerto in do maggiore di Haydn, ovviamente
in maniera vomitevole. Se decidessi di passare
adesso al violoncello avrei a mio favore una certa
idea della meccanica dello strumento, a mio
sfavore l'età del tutto inadeguata ad iniziare lo
studio di uno strumento con la prospettiva di
raggiungere un livello anche solo vagamente
professionale.
M.


title: Per i contrabbassisti

author: Veronica Medina

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZlJlj.62356$8j3....@tornado.fastwebnet.it...
> No. Per gioco ogni tanto lo rubo a qualche collega violoncellista, sono in
> grado di eseguire l'inizio del preludio della prima suite di Bach e
> l'inizio del concerto in do maggiore di Haydn, ovviamente in maniera
> vomitevole. Se decidessi di passare adesso al violoncello avrei a mio
> favore una certa idea della meccanica dello strumento, a mio sfavore l'età
> del tutto inadeguata ad iniziare lo studio di uno strumento con la
> prospettiva di raggiungere un livello anche solo vagamente professionale.
>
> M.
Sarebbe quasi piu' facile ricominciare con uno strumento che non c'entra
niente, imho.  Io prendevo spesso il violoncello di mia sorella (perche' e'
lo strumento che piu' adoro in assoluto) e si' vabbe', l'archetto piu' o
meno lo passavo sulle corde senza fare tanti rumori ma l'impostazione della
mano sinistra e' completamente diversa e  per me e' praticamente impossibile
fare UNA scala in un'ottava in maniera decente.  Mi viene l'impostazione
violinistica per forza e se forzo la mano per fare quella adatta al
violoncello mi viene un male della madonna al polso.
Per quello che ho capito l'impostazione della mano sinistra nel violoncello
e' molto diversa dal contrabasso, nel violoncello ocorre mettere la mano (il
polso) perpendicolare alla tastiera mentre che per il contrabasso il polso
si mette piu' in basso con rispetto alla punta delle dita se non sbaglio,
cioe', con un angolo di 45 gradi con rispetto alla tastiera, n'est pas?
V.


title: Per i contrabbassisti

text:
Veronica Medina ha scritto:
> Sarebbe quasi piu' facile ricominciare con uno strumento che non c'entra
> niente, imho.  Io prendevo spesso il violoncello di mia sorella (perche' e'
> lo strumento che piu' adoro in assoluto) e si' vabbe', l'archetto piu' o
> meno lo passavo sulle corde senza fare tanti rumori ma l'impostazione della
> mano sinistra e' completamente diversa e  per me e' praticamente impossibile
> fare UNA scala in un'ottava in maniera decente.  Mi viene l'impostazione
> violinistica per forza e se forzo la mano per fare quella adatta al
> violoncello mi viene un male della madonna al polso.
> Per quello che ho capito l'impostazione della mano sinistra nel violoncello
> e' molto diversa dal contrabasso, nel violoncello ocorre mettere la mano (il
> polso) perpendicolare alla tastiera mentre che per il contrabasso il polso
> si mette piu' in basso con rispetto alla punta delle dita se non sbaglio,
> cioe', con un angolo di 45 gradi con rispetto alla tastiera, n'est pas?
Per dirlo con sicurezza dovrei suonare il
violoncello sufficientemente bene ;-)
Comunque credo che sia più lontano il violino
rispetto al contrabbasso : in realtà non mi hanno
mai criticato particolarmente l'impostazione,
mentre voi violinisti pretendete di suonare con la
mano rivolta verso l'alto...;-)
Comunque è vero, nel contrabbasso in prima
posizione il polso (in conseguenza del gomito)
dovrebbe naturalmente essere rivolto verso il
basso, mentre sul violoncello è abbastanza
naturale tenerlo perpendicolare o quasi.
M.


title: CANTANTE CERCASI!!!!!!

author: Fabio

text:
                                                    GLI ALTAR
Gruppo POWER/SPEED tecnico e veloce,  cerca urgentemente voce per cover e
pezzi propri ancora in fase di studio.
Tendenze: HELLOWEEN - ANGRA - STRATOVARIUS - HAMMERFULL - METALLICA - IRON
MAIDEN - RHAPSODY - VERGIN STEEL - GAMMA RAY.
Età media : 20/25 anni.
Inviare mail all'indirizzo Fabio_Nicoli@bnl. it
oppure telefonare al numero 02/910.27.92 orario di cena.
CONTATTATEMI!!!!!!!!!!!!!


title: CANTANTE CERCASI!!!!!!

author: Emanuele Passerini

text:
Fabio ha scritto nel messaggio <7ef1ks$
1h...@w2.ntt.it
>...

Non vedo cosa cavolo c'entri questo messaggio col NG...... boh!
CERCA ALTROVE, GRAZIE!!!
Emanuele


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Gabriele V

text:
Ciao,
scusate, l'oggetto è iper trattato, ma non ho trovato una chiave efficace
per cercare su google. Quindi:
Ho sentito l'altro giorno la k550 di mozart in esecuzione con strumenti del
settecento originali, fatta da Bruggen, e mi chiedevo: perchè fare
esecuzioni filologiche? Mi spiego: che "valore aggiunto" danno alla fin
fine, se non semplice curiosità? Ho sentito un'esecuzione velocissima, con
ovviamente dinamiche molto più limitate, che in certi passi sembra quasi
"bruciare" l'intensità drammatica che in certi passaggi è invece percepibile
(io ho una versione - già velocina - di solti che trovo entusiasmante).
Dall'altra, una certa "leggerezza" che però non ho tanto capito dove va a
parare.
E' vero che per certi versi Mozart non è Beethoven, ma non è anche il caso
in certi casi di "attualizzare" al gusto moderno?
E' una domanda-provocazione per sentire diversi punti di vista, mi farebbe
piacere sapere cosa ne pensate.
Ciao!
Gab


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: seguso

text:
On Mon, 27 Jun 2005 11:54:16 +0200, Gabriele V wrote:
> (io ho una versione - già velocina - di solti che trovo entusiasmante).
Trovo la K.551, nello stesso cd, ancora piu' entusiasmante. Li' Solti ha
dato davvero il meglio di se'. Ciao
--
seguso
email: seguso . forever @ tin . it


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

text:
"Gabriele V" <
gvanoniABB...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c1Qve.30999$bc.1...@tornado.fastwebnet.it...

Si dice sempre che i compositori sarebbero piu' contenti se potessero
ascoltare i loro pezzi con strumenti e tecniche moderne ma a parte il fatto
che anche questo e' solo un'ipotesi perche' in realta' non lo sapremo mai,
come dici tu, il valore aggiunto puo' essere la semplice curiosita' di
sentire come in teoria erano interpretate all'epoca e questo puo' piacere o
meno.
Una cosa che pero' al mio parere e' molto importante quando si ascolta una
versione filologica e' sapere cosa c'e' da ascoltare, in cosa consiste il
freseggio e perche' quelle dinamiche e perche' quel colpo d'arco ecc. ecc.
sopratutto tenendo conto che uno ormai e' abituato ad altre versioni
(moderne-romantiche) la novita' e' ancora piu' dura da accettare e quindi se
si hanno alla mano certe informazione diventa se non piu' facile almeno piu'
interessante quel che si ascolta.  Di solito uno ascolta queste versioni
aspettandosi cose che non accadono, per abitudine, e si sentono altre molto
sconcertanti per mancanza d'informazione pero' si deve anche aver una certa
fiducia sul fatto che le dinamiche, timbri, tempi ecc, sono sempre (o quasi
sempre) presi in base a uno studio profondo e non a semplici caprici o
ipotesi dell'interprete, specie quando si tratta di una persona seria come
Bruggen pero' ripeto, puo' non piacere lo stesso e comunque  prima di
arrivare a una conclussione io suggerisco sempre non solo d'informarsi un
minimo ma di ascoltare altre versioni gia' che cosi' come esistono infinita'
di versioni moderne esiste tanta varieta' di versioni filologiche che
possono essere completamente diverse una dall'altra.
ciao
V.


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Mario Martinoli

text:
"Gabriele V" <
gvanoniABB...@libero.it
> wrote in message
news:c1Qve.30999$bc.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Ciao,
> scusate, l'oggetto è iper trattato, ma non ho trovato una chiave efficace
> per cercare su google. Quindi:
>
> Ho sentito l'altro giorno la k550 di mozart in esecuzione con strumenti
> del settecento originali, fatta da Bruggen, e mi chiedevo: perchè fare
> esecuzioni filologiche? Mi spiego: che "valore aggiunto" danno alla fin
> fine, se non semplice curiosità?
Ti ribalto la domanda e ti chiedo (senza polemica!): che "valore aggiunto"
danno le esecuzioni di musica barocca e classica eseguite con strumenti
moderni? Oppure, andando un po' oltre, che senso ha eseguire Bach al
pianoforte?
Ciao
Mario


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: florestano

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>Di solito uno ascolta queste versioni aspettandosi cose che non accadono,
>per abitudine, e si sentono altre molto sconcertanti per mancanza
>d'informazione pero' si deve anche aver una certa fiducia sul fatto che le
>dinamiche, timbri, tempi ecc, sono sempre (o quasi sempre) presi in base a
>uno studio profondo e non a semplici caprici o ipotesi dell'interprete,
>specie quando si tratta di una persona seria come Bruggen pero' ripeto,
>puo' non piacere lo stesso e comunque  prima di arrivare a una conclussione
>io suggerisco sempre non solo d'informarsi un minimo ma di ascoltare altre
>versioni gia' che cosi' come esistono infinita' di versioni moderne esiste
>tanta varieta' di versioni filologiche che possono essere completamente
>diverse una dall'altra.
GASP!!!
un'altro periodo lungo cosě e mi portano in camera iperbarica!
scherzo, ovviamente! :-)))
florestano


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:2PQve.23566$D7.6...@twister1.libero.it...
>
>>
> Ti ribalto la domanda e ti chiedo (senza polemica!): che "valore aggiunto"
> danno le esecuzioni di musica barocca e classica eseguite con strumenti
> moderni? Oppure, andando un po' oltre, che senso ha eseguire Bach al
> pianoforte?
>
Diciamo che si rifanno ad un gusto più recente e moderno, evitando di
sovrapporre ulteriori livelli di strumenti per apprezzare "significato" e
"interpretazione" (al momento non so dire meglio)
Nello specifico, poi, Bach è piuttosto diverso da Mozart anche per il
contesto storico. In estrema sintesi, poi, Bach al piano e al clav sono due
cose diverse, Mozart in filologica e moderna secondo me no...
Però, appunto, se ne sta parlando... :)
Ciao!
G


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

text:
"Gabriele V" <
gvanoniABB...@libero.it
> wrote in message
news:ixRve.31224$bc....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2PQve.23566$D7.6...@twister1.libero.it...
>>
>>>
>> Ti ribalto la domanda e ti chiedo (senza polemica!): che "valore
>> aggiunto" danno le esecuzioni di musica barocca e classica eseguite con
>> strumenti moderni? Oppure, andando un po' oltre, che senso ha eseguire
>> Bach al pianoforte?
>>
>
> Diciamo che si rifanno ad un gusto più recente e moderno, evitando di
> sovrapporre ulteriori livelli di strumenti per apprezzare "significato" e
> "interpretazione" (al momento non so dire meglio)
Ormai (2005) il gusto recente e moderno non e' piu' Mengelberg che dirige
Beethoven, e nemmeno Schiff che suona Bach, ma Gardiner che esegue Berlioz e
Verdi. Tra i due, va da se', preferisco il primo... io personalmente trovo
che oggi il gusto che deriva dalla tradizione didattica ed interpretativa
sia giunto al capolinea: non lo trovo piu' fertile, e quello che di nuovo
viene proposto, e penso ai "nuovi" pianisti, non serve sostanzialmente piu'
a nulla. Se non a perpetuare un rito che, ne converrete, attrae ormai in
prevalenza un pubblico con anagrafica bellica. O i collezionisti di CD.
> Nello specifico, poi, Bach è piuttosto diverso da Mozart anche per il
> contesto storico. In estrema sintesi, poi, Bach al piano e al clav sono
> due cose diverse, Mozart in filologica e moderna secondo me no...
Si, questo e' in parte vero: Bach al pianoforte e' un errore, Mozart forse
un po' meno ... ;-)
Battute a parte, la vera differenza IMO sta sempre e comunque nel progetto
estetico di chi suona. Puoi avere un'esecuzione di Bach su strumenti moderni
estremamente emozionante (penso a talune cantate di Richter), cosi' come
esecuzioni "filologiche" da rabbrividire, vuote ed inutili (chissa' perche'
ma mi viene in mente Savall... :-). E viceversa, naturalmente. Io in
particolare non amo molto il Mozart di Bruggen, in quanto lo trovo
inutilmente apoliineo, con poca direzione. Ma e' una mia sensazione.
E' quindi anche logico assistere a commistioni, ovvero ascoltare orchestre
"miste", mezzo antiche e mezze moderne. Il che, straordinariamente,
funziona. Un esempio? Le Sinfonie di Beethoven di Harnoncourt, dove il
Concertgebouw e' arrichhito (e' il caso di dirlo) da trombe naturali e
timpani, oppure, piu' recentemente, il Rinaldo di Handel messo in scena da
Ottavio Dantone alla Scala pochi mesi fa: l'Orchestra della Scala integrata
con prime parti di archi ed alcuni fiati barocchi.
Ciao
Mario


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: the Archeopteryx

text:
> Si, questo e' in parte vero: Bach al pianoforte e' un errore
Beh, battuta per battuta, a questo punto devo dire che la mia
mezz'oretta al giorno (se non rincaso troppo tardi) di errore mi piace
da matti :)))
ciao!
Apx.


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Giovanni De Merulis

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:sNRve.6346$h5.4...@news3.tin.it...

Che piaccia o non piaccia non è in disscussione in questo thread. Qui si
discuteva se sia corretto, o giusto, suonare pezzi scritti per clavicembalo
con uno strumento che ai tempi di Bach ancora non esisteva nemmeno. Credo,
da questo punto di vista, che bach suonato al pianoforte sia altrettanto
interessante che ascoltarlo eseguito con un sintetizzatore. E anche
altrettanto scorretto.
Giov.


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Emanuele P

text:
"Giovanni De Merulis" <
mj9...@mclik.it
> ha scritto nel messaggio
news:d9ou5p$2p02$1...@newsreader2.mclink.it...
> Che piaccia o non piaccia non è in disscussione in questo thread. Qui si
> discuteva se sia corretto, o giusto, suonare pezzi scritti per
> clavicembalo con uno strumento che ai tempi di Bach ancora non esisteva
> nemmeno.
E cos'è un tribunale questo?
Giusto o non giusto?
Secondo me puoi suonare Bach, Mozart e Beethoven al cembalo, al pianoforte,
alla chitarra elettrica e alle scodelle di plexiglass dell'IKEA! E'
l'intenzione e il messaggio artistico che fanno la differenza, non è
questione di giusto o sbagliato. Poi il GUSTO (senza la I...) è un altro
pianeta.
Ben vengano i Mozart filologici, i Beethoven filologici, i Bach con le
orchestre moderne. Nessuno esclude il resto. Mi piacciono moltissimo le
sinfonie di Mozart fatte da Bruggen, così come impazzisco per quelle fatte
da Bernstein e Karajan. Così come adoro il Beethoven filologico di Gardiner
e trovo insuperabile il Beethoven fatto da Karajan negli anni '70 coi
Berliner. Sono approcci completamente differenti, e validissimi.
Emanuele


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Massimiliano Vono

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:4JRve.24116$yM4.3...@twister2.libero.it...
>
> Ormai (2005) il gusto recente e moderno non e' piu' Mengelberg che dirige
> Beethoven, e nemmeno Schiff che suona Bach, ma Gardiner che esegue Berlioz
e
> Verdi. Tra i due, va da se', preferisco il primo... io personalmente trovo
> che oggi il gusto che deriva dalla tradizione didattica ed interpretativa
> sia giunto al capolinea: non lo trovo piu' fertile, e quello che di nuovo
> viene proposto, e penso ai "nuovi" pianisti, non serve sostanzialmente
piu'
> a nulla. Se non a perpetuare un rito che, ne converrete, attrae ormai in
> prevalenza un pubblico con anagrafica bellica. O i collezionisti di CD.
Sottoscrivo in pieno quello che tu hai scritto. Solo al posto della parola
"gusto" io metterei la parola "prassi". Fondamentalmente il gusto di
oggigiorno deriva nient'altro che dalla prassi omogeneizzata
dell'interpretazione, a cui purtroppo siamo avvezzi da qualche decennio.
Prassi che deriva essenzialmente dalla didattica "miope" (con il culto,
cieco, della "fedeltà al testo" (un "raggiro" secondo Furtwaengler) e dalla
scarsa personalità degli interpreti. Mi spiego meglio: mi è giunto fra le
mani il libello agiografico (viene presentato agli ignari come saggio) di
Reale sull'arte di Riccardo Muti. E ne ho scorso qualche pagina. Mi ha
sorpreso, e molto, il punto in cui Riccardo Muti commenta l'adagio della
Settima di Bruckner in una registrazione di Furtwaengler degli anni di
guerra, ammirandone incondizionatamente gli esiti, considerandoli
irripetibili, inarrivabili...Più oltre, questa volta a proposito della
Tetralogia di Wagner diretta da Furtwaengler, considera questi un "gigante"
assoluto e considera la propria visione della tetralogia, umilmente, non
avvicinabile a quella del direttore tedesco. Questo in sintesi, in pratica
una serie di ammissioni che mai avrei potuto immaginare sulla bocca di Muti.
Ma il punto è un altro: se Riccardo Muti ammira veramente il Bruckner di Fur
twaengler, se all'ascolto di quella Settima prova delle "emozioni
sconvolgenti", perchè nulla di tutto questo traspare nelle sue esecuzioni di
Bruckner? O di Wagner? O di chichessia? Sia chiaro ciò che vale per Muti
vale per ogni direttore vivente: nessuno è più in grado di creare qualcosa
di analogo al Furtwaengler degli anni di guerra, all'ultimo Bernstein, allo
Scherchen più temerario, al Delman più ispirato, al Golovanov più eccitato.
E Bernstein fu un'eccezione: nacque classico (vitalistico, spumeggiante,
eccitato ed anche un po' superficialotto) e finì giganteggiando fra respiri
di un'arte di appropriazione della pagina scritta perduta da decenni. Ma
quanto si ecciterebbero gli animi degli ascoltatori di fronte ad un
"risorgimento romantico"! Chiunque voglia prenda in mano la "Patetica" di
Ciaikovski nell'interpretazione di Golovanov, recentemente rieditata e, se
sopravvive, non potrà che convenire...quante "Patetiche" ho cancellato dopo
quell'esecuzione/ascolto? Innumerevoli....Karajan, Bernstein (perfino
lui...l'ultimo...quello dell'Adagio in 17 minuti esce appannato dal
"ciclone" Golovanov), Abbado, Furtwaengler, Celibidache...ecc....Uno ancora
tiene, ma è solo memoria e non Storia, ed è il ricordo di un concerto di
Delman alla RAI di Milano nel 1994 (ed ora ho capito chi poteva essere il
suo padre putativo!).
Torniamo a bomba..perchè, dicevo, un Riccardo Muti, pur ammirando,
sconvolgendosi all'ascolto, l'arte di Furtwaengler, non ne ricrea all'atto
esecutivo i presupposti?
Lo dice in altro momento, quando racconta al filosofo come è il suo
approccio ad una nuova opera. Egli prende il volumone della partitura e lo
posa su una scrivania. E là il volumone sta per un tempo indeterminato fino
a che Esso, il volumone, quasi chiama il direttore d'orchestra invitandolo a
farsi aprire "Ed in quel momento" dice Muti "è come se il Compositore mi
parlasse". Questo culto del testo scritto ha frenato intere generazioni di
interpreti...Ma vi vedete Furtwaengler dire una cosa del genere? Lui, per il
quale il testo scritto era sostanzialmente incompleto, per il quale la
"fedeltà" era sostanzialmente un imbroglio o una chimera...Oppure
Mengelberg, i cui appunti sulle partiture dei compositori, erano tali da
sovrapporsi al testo, come commenti attuatori di un antico codice. Insomma,
al giorno d'oggi il testo all'interprete fa troppa paura, e questo lo
spinge, in un modo o nell'altro a frenarsi...ma al contempo riconosce come
un gigante colui che non ne è stato frenato, l'ha fatto suo, l'ha risanguato
e l'ha riproposto...
Anch'io, come te, sono stanco di questa prassi omogeneizzata, dove sono anni
che non sento più nulla di storico (qualche barbaglio sì...ma troppo
poco...l'ultimo Abbado, qualche raro Pretre) e dove comunque i tempi dove
potevi ascoltare Furtwaengler, Klemperer, Erich Kleiber, De Sabata,
Mitropoulos, Scherchen, Toscanini, Karajan, Giulini...per tacere di Szell,
Reiner, Stokovski, Golovanov, Mravinsky (tra il 1950 e il 1960 si potevano
ascoltare in contemporanea più o meno tutti questi e ci aggiungo anche il
giovane Bernstein, và)...Ora abbiamo la "sbobba omogeneizzata" dei Masur,
dei Blomstetd, dei Maazel...ma ne aggiungerei anche altri...Muti non è da
meno...Coloro che si distinguono (Salonen, Rattle, Pappano, Abbado) sono
comunque sempre e solo di una "parte" sola...che non è quella certo di
Golovanov e di Furtwaengler.
A presto
-MV
Non me ne vogliano i cultori del pianoforte se ho parlato solo della
direzione di orchestra, ma anche nella prassi pianistica siamo nelle
medesime condizioni. Speriamo in un nuovo risorgimento romantico.
-MV


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: . k l A u s .

text:
On Mon, 27 Jun 2005 15:15:43 +0200, "Giovanni De Merulis" <
mj9...@mclik.it
>
wrote:
>Qui si
>discuteva se sia corretto, o giusto, suonare pezzi scritti per clavicembalo
>con uno strumento che ai tempi di Bach ancora non esisteva nemmeno. Credo,
>da questo punto di vista, che bach suonato al pianoforte sia altrettanto
>interessante che ascoltarlo eseguito con un sintetizzatore. E anche
>altrettanto scorretto.
credo invece che la cosa più scorretta sia attribuire a Bach una volontá che non
é affatto evidente, anzi, direi che Egli é forse l'Autore più suonabile su
qualsivoglia strumento senza perdere nulla, anzi talvolta guadagnando nel cambio
ci sono esempi meravigliosi di arrangiamento per orchestra d'archi, penso alle
Goldberg di Sitkoveski oppure all'Arte della fuga di Jordi Savall
e c'é l'esempio ultrameraviglioso di Webern con la sua trascrizione per
orchestra del Ricercare a 6
non sto affermando che siano più o meno belli dell'originale - anche perché non
sarebbe facile talvolta sapere per quali strumenti fossero scritti esattamente
sto affermando che non ci trovo nulla di sbagliato in quanto sono convinto che
Bach evitasse accuratamente di scrivere "per" strumento, tranne ovviamente nei
casi dei concerti dove é appunto lo strumento che determina la scrittura
. _ _ _ _ _ _ _ .
____________________________________________________
Duelete de mis dolencias
si algun dia me has querido
y enseñame a ser feliz
porque infeliz yo he nacido
( Inti Illimani - Canto de pueblos andinos )
____________________________________________________


title: Sulle esecuzioni filologiche... mozart

author: Enrico Baraldi

text:
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:03Vve.7117$h5.4...@news3.tin.it...
Scusami, esco un attimo dal thread... ma ho notato con immenso piacere che
hai più volte citato Vladimir Delman.
Lui sì che aveva sempre qualcosa da dire in più... al di là degli inganni
filologici o meno!
Un direttore incredibile che noi italiani abbiamo avuto a portata d'orecchi
per parecchio tempo (a Bologna è stato il direttore artistico per parecchi
anni).
Più o meno sono sempre riuscito a seguirlo nelle sue generose e mai banali
esibizioni, soprattutto da quando ascoltai uno dei suoi innumerevoli cicli
sinfonici dedicati a Ciaikovsky. Così come pieno di pathos e di energia era
il suo Mussorgsky.
Ma il ricordo più commovente quello che sarebbe stato il suo ultimo concerto
pubblico! E' avvenuto a Reggio Emilia nella primavera del 2004 con la IX di
Bruckner: il suo requiem! Un paio di mesi dopo scomparve.
Quella IX di Bruckner assolutamente stratosferica è stata registrata (uno
dei pochi dischi di Delman) dalla Ermitage e periodicamente invade le
edicole o le librerie ad un prezzo intorno ai 4 o 5 cinque euro.
Chi la incontrasse non se la lasci sfuggire e l'assapori come un nobile e
ricco cibo...
Ciao
Enrico Baraldi