title: Rinaldo da Monaco, su 3sat

text:
pp7dd wrote:
> Comunque per quello che ho potuto vedere e sentire è più affine a
> Paisiello che a Verdi.
La grandezza di Mozart sta nel non essere affine che a se' stesso.
Non e' una battuta: non riesco a trovare nessun musicista che abbia uno
stile - sua nell'operistica che nello strumentale - a lui affine.
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Rinaldo da Monaco, su 3sat

text:
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote in message news:<
1fqnmd7.ronow9x2v1gaN%rodolfo....@tin.it
>...
> pp7dd <
pp...@yahoo.it
> wrote:
>
>
> > Comunque per quello che ho potuto vedere e sentire è più affine a
> > Paisiello che a Verdi.
>
> Beh, quello che dici e' una tua opinione, legittima. Non e' la mia.
> Prima di tutto perche' non capisco che cosa intendi per affinita'.
sono ben differenziati i linguaggi del
> periodo barocco (Paisiello), classico (Mozart), romatico (Verdi)
Si è vero che sono tutti differenti ma nello svolgimento dell'azione
(non degli affetti nelle lunghissime arie '800 che è un'azione più
interiore) Mozart assomiglia più a Paisiello che a Verdi.

> > Teatralmente meglio resi nel '700 (Paisiello, Mozart, Salieri) e dal
> > punto di vista emozionale, ma con poca azione nell'800 (Verdi,
> > Puccini).
> Anche questa e' una tua opinione, che mi pare non trovi supporto nei
> fatti.
> > Dramma in azione teatrale (cinema) ed emozionale (es. poetico) sono
> > due cose non sempre unite.
Io invece faccio anche le distinzioni, per l'emozione preferisco un
poema sinfonico, (Verdi mi piace molto comunque), per l'opera un'opera
vicina al modo di fare teatro senza musica (quindi il '700).
L'opera del '700 è più vicina al teatro senza musica, quella '800 è
più vicina ad un pezzo puro di musica ricco però d'emozione, non so se
riesco a rendere l'idea...  quindi '800 = meno teatro (rispetto al
'700) ma ha più emozione.
Lo so che nell'800 con lo storicismo hanno resuscitato perfino gli
egizi, ma certo che le loro realizzazioni non potevano essere ben
inscenate senza musica, come un libretto del '700 più teatrale (poi
sicuro che ci sono le ecezioni).

> Che tu ami i libretti delle opere che hai visto, va benissimo. Non credo
> con questo che tu sia in grado di esprimere giudizi sulle opere che non
> hai visto.
Be tutto non si può sapere, infatti circoscrivo tutto quello che
avevano fatto al festival barocco di Verona anni fa, e altre cose:
Paisiello (opere buffe), Mozart (le nozze di figaro, e la sua prima
opera...), Cimarosa e Rossini (un paio non mi ha entusiasmato, a parte
il barbiere di Siviglia), Salieri Axur re D'Ormus (bello bellissimo,un
pelino statico rispetto a Paisiello, tenendo conto la differenza dei
generi), Vivaldi (dall'indigesto al divino: Tamerlano e la Fida
Ninfa), Bertoni - Gluk (Orfeo, già più '800 che classico), Legrenzi la
morte del cor penitente (è un oratorio vero ma quante cose accadono,
adatto come monologo teatrale senza musica), Purcell (Didone ed Enea)
altro che non ricordo...

> Certo, la grande maggioranza delle opere di Verdi ha libretti scadenti
> dal punto di vista linguistico. Ma la drammaturgia verdiana e' una vetta
> difficilmente raggiungibile. Fanno eccezione, in quanto a qualita'
> linguistica, i due libretti del Falstaff e di Otello.
Verdi è grande si sa...   O.O


title: MI5 Persecution: BA984 LHR->TXL 13/6/98 (653)

text:
BA984 LHR->TXL 13/June/1998
Certainty level: 100%
In June 1998 I travelled on the above British Airways flight to Berlin
with my mother, to visit her family. There were two women in seats 30D/E,
about 4/5 rows behind us. It was quite obvious from the torrent of abuse
during these flight that these women had been instructed to harass me
and attempt to obtain a reaction.
I did manage to record much of the flight, but unfortunately much of the
recording is unclear because of high background noise on the aircraft.
The following three excerpts from the recording  are the best I can do.
The segment at position 11:34 minutes on my recording contains a fairly
quiet word "paranoid", followed immediately by a much louder
"yeah, he's paranoid, yeah". During the flight the abuse was not sexual,
as it so often is elsewhere, but attacking my mental health.
One of the women in seats 30D/E said "paranoid" very clearly towards the
end of the flight, but unfortunately I had run out of minidisc space and
stopped recording by then. There is absolutely no doubt in my mind that
these women were directed to harass me. This harassment happens without
fail on British Airways flights; I've been on something like three or
four BA flights in the last 5 years and it's happened each time.
Presumably this is because of international law which says incidents on
aircraft during flight are actionable in the airline's country of
origin - so my persecutors want a reaction from me, and they want to see
me "done" in the UK where they can influence the justice system.
These incidents never happen on foreign-domiciled carriers.
653
--
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title: Post : Visee-Les Sylvains de Mr Couperin (Tiorba)

author: Giampaolo Lomi

text:
Un pezzo composto da Robert de Visee (1656-1732) per sola Tiorba,
eseguito dal solista Philippe Malfeyt . La composizione si chiama "Les
Sylvains de Mr Couperin.
durata 3'16'' - compressione 35 stereo - 770k - mp3
buon ascolto
Giampaolo
==========================================
"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
===========================================


title: Successo per la Cenerentola a Pesaro

author: Lorenzo Nencini

text:
è appena terminata la diretta radiofonica della Cenerentola
rappresentata a Pesaro.
Premetto che è stata un'esecuzione di altissimo livello musicale (ma
credo anche scenico vista la presenza di Ronconi e Palli
rispettivamente alla regia ed alle scene), accolta da un pubblico
veramente festante.
Sicuramente è stata interessante anche solo per il recupero filologico
di due brani mai eseguiti ai nostri giorni che Rossini fece musicare
al suo assistente di fiducia Luca Agolini (autore anche dei recitativi
dell'opera), cioè un coro che apre il secondo atto e l'aria,
cosiddetta, del sorbetto di Clorinda prima della grande scena
conclusiva dell'opera.
Sono brani di piacevole ascolto, il primo oltretutto molto ben
inserito nel contesto dell'opera e oltretutto motiva il recitativo
seguente, il secondo forse un po' dannoso perchè crea forte squilibrio
tra i ruoli delle due sorellastre che forse è più giusto rimangano
all'incirca equivalenti.
è comunque un recupero che, pur essendo davvero molto interessante dal
punto di vista filologico, lascerei circoscritto a questa
rappresentazione del R.O.F. non essendo, dopotutto, musica di Rossini
(ma d'altronde io abolirei pure l'aria di Haly nell'"Italiana in
Algeri" anche quella non originale).
Dicevo appunto esecuzione di altissimo livello a cominciare da Carlo
Rizzi che ha diretto egregiamente l'opera conferendole un forte senso
della ritmica, colori morbidi e corposi ed accentuando i contrasti
presenti in partitura. L'orchestra ha risposto in modo eccellente e ha
dato prova di grande equilibrio e precisione anche nei difficili pezzi
di vorticosa velocità (e non sono pochi).
Rizzi comunque ha dimostrato di conoscere a fondo  la verve e il vero
spirito rossiniano.
I cantanti sono stati tutti di grande livello. Forse non perfetti sono
stati gli interpreti dei ruoli comprimari con una discreta Tisbe di
Marina Comparato, una dolce e lirica Clorinda di Rosanna Savoia che
però ha avuto qualche difficoltà nelle agilità della sua aria del
sorbetto ed un Alidoro di Lorenzo Regazzo che pur dimostrando grande
morbidezza ed ottimo fraseggio non ha forse il volume di voce
adeguato. Ma sono certo piccolezze.
I protagonisti sono invece forse i migliori interpreti possibili al
giorno d'oggi dei loro ruoli.
Alessandro Corbelli come Dandini non possiede una voce di bella
timbrica, però ormai conosce ogni aspetto del ruolo e lo rende
magnificamente, sia nelle agilità e sul lato puramente tecnico, sia
sul versante interpretativo dove riesce a rendere esilaranti i
recitativi e gustose le parti melodiche.
Bruno Praticò è anch'esso un grande. Vera voce di basso buffo (unico
possibile erede insieme ad Antoniozzi dei ruoli del mitico Enzo Dara)
riesce a far sorridere ed a divertire con un fraseggio sempre vario,
un timbro spiccatamente comico e la capacità di imitare la parlata
aristocratica o quella femminile nella sua aria "Sia qualunque delle
figlie". Incredibile è poi la sua bravura nel sillabato che in questo
ruolo è davvero impressionante.
Juan Diego Florez come don Ramiro ha riscosso forse il maggior
successo della serata. Poche sere fa, parlando con Lomi, dissi che
ritenevo questo giovane cantante seppur bravissimo, forse un po'
sopravvalutato.
Ecco: probabilmente mi sbagliavo!
Avevo già ascoltato Florez nel Conte Ory a Firenze ed avevo potuto
apprezzare il suo magnifico colore di voce, caldo e comunicativo, ed i
suoi ottimi acuti, ma forse difettava di agilità non particolarmente
"pirotecniche" e di uno scarso scavo interpretativo e di varietà di
fraseggio. In questa Cenerentola invece oltre a confermarsi dotato di
un colore di voce veramente raro nei tenori rossiniani ed a stupire
per i suoi acuti squillanti (ed i DO della difficilissima aria "sì
ritrovarla io giuro" lo stanno a dimostrare) è riuscito anche ad
accentrare l'attenzione anche nei momenti più lirici ed intimistici
con un fraseggio vario e curatissimo (magnifica ad esempio la sua
entrata in scena nel primo atto che trattandosi di un declamato ha
dimostrato anche le sue doti nell'approfondire il senso della parola
rossiniana). Rimane forse qualche dubbio sulla sua capacità nella
coloratura.... ma certo essa non è importante più di tanto per questo
tipo di ruoli... staremo a vedere in ruoli più propriamente
belcantistici.
La Kasarova infine era Cenerentola. Non si può che parlar bene della
sua prova. La Kasarova ha in effetti uno strumento vocale davvero
solido con un registro di petto corposissimo (anche se forse il
passaggio dal grave al medio è un po' brusco) e molto scuro ed acuti
squillanti; non ha problemi nelle agilità e riesce a modulare la voce
a suo piacimento rinforzandola o ammorbidendola a seconda dei casi.
In verità mi è rimasto qualche dubbio sulla sua capacità di scavare a
fondo nel personaggio e forse ha stupito più per i mezzi vocali che
per una reale aderenza al ruolo e la sua vocalità esuberante è stata a
volte scomoda nei momenti in cui veniva richiesta la massima
precisione. Ma sono difetti comunque minimi e specialmente nel
bellissimo rondò finale Vesselina Kasarova ha trionfato.
Comunque una serata magica che purtroppo mi son gustato solo via radio
senza la possibilità di viverla direttamente in teatro.
Peccato.
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it


title: Successo per la Cenerentola a Pesaro

text:
On Mon, 10 Aug 1998 16:51:36 GMT,
nen...@mail.multinet.it
 (Lorenzo Nencini) wrote:

Non ho ancora ascoltato la Cenerentola di Pesaro (ci andrò il 19),
ma mi corre l'obbligo di intervenire su Florez, che è il cantante
che al momento prediligo sopra ogni altro. Ho avuto modo di ascoltarlo
2 volte dal vivo (in Semiramide e nel Comte d'Ory) e ho 2 suoi CD.
Credo quindi di conoscerlo piuttosto bene e voglio fare alcune
precisazioni sulle sue presunte lacune nelle agilità avanzate
più volte sulla NG.

> Avevo già ascoltato Florez nel Conte Ory a Firenze ed avevo potuto
> apprezzare il suo magnifico colore di voce, caldo e comunicativo, ed i
> suoi ottimi acuti, ma forse difettava di agilità non particolarmente
> "pirotecniche" e di uno scarso scavo interpretativo e di varietà di
> fraseggio. In questa Cenerentola invece oltre a confermarsi dotato di
> un colore di voce veramente raro nei tenori rossiniani ed a stupire
> per i suoi acuti squillanti (ed i DO della difficilissima aria "sì
> ritrovarla io giuro" lo stanno a dimostrare) è riuscito anche ad
> accentrare l'attenzione anche nei momenti più lirici ed intimistici
> con un fraseggio vario e curatissimo (magnifica ad esempio la sua
> entrata in scena nel primo atto che trattandosi di un declamato ha
> dimostrato anche le sue doti nell'approfondire il senso della parola
> rossiniana). Rimane forse qualche dubbio sulla sua capacità nella
> coloratura.... ma certo essa non è importante più di tanto per questo
> tipo di ruoli... staremo a vedere in ruoli più propriamente
> belcantistici.

A mio avviso questi problemi non ci sono e l'ascolto in Semiramide (la
parte di Idreno richiede un bagaglio di coloratura veramente notevole)
ne è la prova lampante. Possiede una perfetta sicurezza in ogni tipo di
agilità, sia quella di forza che quella a mezza voce. Trilli, acciaccature,
gruppetti, volate ascendenti e discendenti: esegue tutto correttamente,
con nitidezza, sgranando ogni singola nota, senza aspirazione. Forse
l'unico limite, che può far sembrare che abbia delle lacune, è il fatto
che non ha la fantasmagoria, l'invasamento (e forse, per il momento,
neanche la fantasia) di Blake. Si limita a fare tutto correttamente,
ma senza il gusto per il fuoco d'artificio, per l'orgia pirotecnica
di Blake. Un esempio: in uno dei dischi fa il duetto dall'Italiana
"Se inlcinassi a prender moglie". Nel da capo della stretta
"Ah mi perdo mi confondo", si limita a fare quanto scritto da Rossini
(che è già molto arduo: una scrittura davvero diabolica) e lo fa alla
perfezione, senza alcun problema tecnico, con molta facilità, mentre
Blake vi inserisce delle variazioni, degli abbellimenti davvero mirabolanti.
In questo Blake gli è sicuramente superiore. Per tutto il resto, sia
come qualità di voce che come interprete, preferisco Florez.
Prsto uscirà un Barbiere e una Semiramide che ha inciso dal vivo con la Gruberova:
e la fitta coloratura di Almaviva e di Idreno spero vi convicerà tutti
che non ha problemi nella coloratura!!!
Insomma: è il nuovo Dio del canto!

Claudio C.
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title: Successo per la Cenerentola a Pesaro

author: Bruno Tredicine

text:
On 14 Aug 1998 12:14:40 GMT,
c.cer...@unimo.it
 wrote:
>In questo Blake gli è sicuramente superiore. Per tutto il resto, sia
>come qualità di voce che come interprete, preferisco Florez.
Sono d'accordo con te: la voce di Florez mi è sembrata notevolissima.
Ma in quanto a Blake, è pur vero che la sua abilità tecnica è
straordinaria, ma sono proprio l'unico a trovare la sua voce
francamente brutta e tanto sgradevole da fare passare in secondo piano
le sue capacità? Quel suono arido e pietroso privo di ogni calore,
darà delle colorature ineccepibili, fuochi d'artificio ecc. ecc., ma
resta (per me) niente affatto bello da sentire. Vabbè, nessun altro al
mondo la pensa così, ma dovevo proprio dirlo. Scusate tanto, non lo
faccio più.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Successo per la Cenerentola a Pesaro

text:

Non hai tutti i torti. Io sono sempre stato molto combattutto nel mio
 giudizio su Blake: da una parte lo adoro, il suo gusto per le agilità (e non
solo la bravura nell'eseguirle, ma anche l'intelligenza e il gusto nel
creare le variazioni), la sua bravura di interprete (è il vero "cantar che
 nell'anima si sente"), gli acuti al fulmicotone mi esaltano veramente;
dall'altro alto, la voce, soprattutto nel medium e nel grave, è piuttosto
brutta, a volte incappa in suoni rauchi, velati, cartavetrati, come dici tu,
francamente sgradevoli.
 Ma cosa vuoi, ognuno, stendhalianamente, si chiude gli
 occhi (e le orecchie) davanti ai difetti dei prorpi beniamini, e il risultato è
 che andrei ad ascoltare Blake tutte le sere!!!! Vabbè che Florez lo
vorrei vedere mattino, pomeriggio e sera...!

Saluti,
Claudio C.
Postilla: oltre che il Rossini di Blake, trovo fantastico anche il suo Mozart:
in un concerto, lo udii cantare la più bella "Aura amorosa" che mi sia mai
 capitato di ascoltare!!



title: Medea a Montpellier

text:
Ieri sera hanno trasmesso in forma di concerto da Montepellier l'opera
Medea di Cherubini :in una notte insonne vorrei parlarne
prima osservazione:la decisione è stata quella di rappresentare
l'edizione italiana curata da Vito Frazzi(un compositore che curò le
revisioni di alcune opere rare date al maggio fiorentino negli anni
50,tra cui ad esempio il dom sebastien,corrompendo il più possibile
filologicamente le opere stesse;per fortuna nella Medee non fece troppi
danni),con i recitativi musicati da Franz Lachner.Questa è stata una
scelta a mio parere a dir poco insensata (essendo stata credo
giustificata dall'idea degli organizzatori di rievocare stilisticamente
un'opera culto della figura della Callas,che sempre cantò
quell'edizione),poichè da un po' di anni sono state curate le edizioni
filologiche dell'opera che sono le uniche che rendono davvero giustizia
alla partitura;l'autentica Medea come tutti sanno non prevede
recitativi musicati e gli interventi di Lachner distorcono l'essenza
dell'opera associandola ad una tragedie lirique(e quindi facendole
indossare abiti non propri) anzichè alla sua natura di opera comique
(non nel senso che l'opera è comica,ma nel senso che la struttura è la
stessa dell'opera comica,con numeri chiusi,ensemble etc,il tutto in
opposizione alla struttura piccinniana e gluckiana.)
Seconda osservazione:l'orchestra voluta da Cherubini è in realtà un
ensemble cameristico,nutrito ma pur sempre cameristico,ciò che è stato
rispettato nell'edizione della Newport Classic e in nessuna delle altre
precedenti e neppure in questa in questione.Ora,dal momento che
Cherubini in varie altre opere (Lodoiska,Abecerragi etc.) ha fatto uso
di organici molto più ricchi,se nella medea ha operato per quest'altra
scelta deve esserci un motivo (il motivo lo si capisce ascoltando la
musica) e davvero non ha senso quindi eseguire la musica con
orchestroni così come è stato  sempre fatto nelle edizioni passate,a
partire da quella di Bernstein,passando per Bartoletti e così via.
Veniamo ora all'opera
La prima scena,che vede Dircé futura sposa di Giasone tormentata da
oscuri presagi è a dir poco
impressionante se si osserva la costruzione:più che musica operistica
sembra una sonata per voci e strumenti;l'orchestra ,per conto proprio
(cosa già abbastanza anomala)  suona un elementarissimo inciso
che,partendo dal nulla, viene variato in una montagna di modi
diversi,mentre le voci delle ancelle di Glauce
cantano,dissezionata,frammentata e variata con assoluta scioltezza e
raffinatezza,la strofa base della cabaletta successiva(cabaletta perchè
fa uso di un'unica semplice strofa (cobola),così come definito dal
Riedi, ripetuta e variata con ornamenti:la sezione centrale funge da
contrasto,non da elemento a sè stante)  di Glauce,mentre il pezzo si
arricchisce continuamente di elementi .Nella cabaletta una delle tante
cose che colpiscono è il dialogo della voce di Glauce col flauto ,ben
più complesso dell'analoga trovata nella scena della pazzia della
lucia;esso è assai anomalo nell'opera del periodo di Cherubini e
associa ancora una volta la pagina alle sonate più che alle
opere:sembra ad un certo punto che il flauto tolga a Dirce i diritti di
protagonista subordinando  la voce di quest'ultima (che ne imita a
frammenti  la melodia) ad un ruolo di controcanto(!sembra assurdo che
sia così e non il contrario) .Nell'esecuzione di Montpellier che ho
sentito ieri il brano è stato massacrato dal soprano che,partita
bene,incapace poi di fare i cosiddetti "flautati" (tipo di emissione
che fa assomigliare la voce ad un flauto e che ben era stata resa da
Renata Scotto nell'edizione Callas)sulle note acute(l'effetto era
assolutamente voluto da Cherubini,e ancora una volta è dimostrazione di
quanto non propriamente operistico c'è in quest'opera,dal momento che
si tratta di una trovata puramente strumentale),ha rifilato una serie
di acuti orrendi(vomito) proprio sui punti più delicati finali,facendo
diventare quella che originariamente era un'imitazione del flauto una
parodia.E' stato un vero e proprio calcio sui denti perchè ero arrivato
in quella scena all'acme del godimento.La musica di Cherubini è una
meraviglia.Coro successivo (marcia):ancora una volta è sorprendente
notare che
l'introduzione strumentale viene costruita con un periodo che si
compone anche degli  incisi (variati ma riconoscibili  e questo è in
netta antitesi con lo stile gluckiano anteriore) della strofa nella
scena precedente di Glauce:l'ensemble è bellissimo,possente e nobile e
fa pensare al futuro Beethoven:è un insieme di contrapposizioni
drammatiche:la virilità del coro maschile,la dolcezza delle ancelle e
la disperazione di Glauce.La successiva,splendida aria di Giasone (il
quale ricordainvece ricorda i guai passati con Medea)nel tipo di
curvatura del canto e nella ricchezza dell'accompagnamento,  Gluck;ma
questo è un caso atipico per cherubini il cui stile(specie nella
Lodoiska) è addirittura l'esatto contrario di quello gluckiano;ma in
realtà andando a scavare ancora una volta ci si accorge che non c'è
nulla di realmente  gluckiano neanche qui;ancora una volta l'aria si
compone  di anticipazioni degli incisi dell'aria che verrà dopo di
Medée (che si insinuano sempre soggetti a variazioni)nell'orchestra che
quindi esprime in molti tratti elementi espressivamente autonomi ,e di
incisi (sempre variati) derivanti SEMPRE DALLA STROFA PRECEDENTE DI
GLAUCE ,il ricordo di medea mentre la melodia di Giasone,in una serie
di risposte alle frasi orchestrali, esprime attraverso tali incisi il
pensiero di Glauce che si contrappone a quello di Medea :TUTTO CIO E'
PAZZESCO e sorprende che un compositore nel 1797 potesse avere un'idea
tanto originale e sorprendente della costruzione di un'opera lirica;e
si capisce davvero perchè Beethoven ammirasse a tal punto Cherubini.Al
contrario di Gluck,in cui l'aria trapassa naturalmente al recitativo e
quest'ultimo all'aria,ma aria e recitativo sono debolmente collegati
tematicamente,qui c'è una successione netta di "numeri chiusi" che però
formano nel continuo richiamo tematico,come se l'atto fosse una
sinfonia ,un incredibile unicum organico;in pratica ciò è quanto farà
Wagner più di 50 anni dopo nell'impostazione della successione dei
leitmotiv.Ma sentite solo cos'è quel grande "romantico" accordo che
(<>) apre l'ensemble successivo e la bellezza straordinaria di tutta la
pagina a partire dalla preghiera di Creonte!Interrompo qui il post (ma
non senza aver ricordato che Denia Mazzola Gavazzeni nel ruolo della
protagonista è stata a mio parere straordinaria) sia perchè parlare
come si dovrebbe  di quest'opera è impresa immane e sia perchè  vorrei
così  lasciare aperta la discussione,a chi ne fosse interessato ,su
questo capolavoro....
ciao
Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Medea a Montpellier

text:
un paio di frasi del mio post erano incomprensibili.erano state
tagliate alcune parole,per cui ora le correggo (le parole aggiunte sono
in maiuscolo)
.La successiva,splendida aria di Giasone (il
> quale ricordainvece ricorda i guai passati con Medea)nel tipo di
> curvatura del canto e nella ricchezza dell'accompagnamento,IN UN
PRIMO MOMENTO RICORDA  Gluck;ma
> questo è un caso atipico per cherubini il cui stile(specie nella
> Lodoiska) è addirittura l'esatto contrario di quello gluckiano;ma in
> realtà andando a scavare ancora una volta ci si accorge che non c'è
> nulla di realmente  gluckiano neanche qui;ancora una volta l'aria si
> compone  di anticipazioni degli incisi dell'aria che verrà dopo di
> Medée (che si insinuano sempre soggetti a variazioni)nell'orchestra
che
> quindi esprime in molti tratti elementi espressivamente autonomi ,e di
> incisi (sempre variati) derivanti SEMPRE DALLA STROFA PRECEDENTE DI
> GLAUCE ;L'ORCHESTRA RICHIAMA il ricordo di medea mentre la melodia di
Giasone,in una serie
> di risposte alle frasi orchestrali, esprime attraverso tali
incisi ,DERIVANTI COME HO DETTO PRIMA DALLA STROFA DI GLAUCE,il
> pensiero di Glauce che si contrappone a quello di Medea :TUTTO CIO E'
> PAZZESCO e sorprende ......



title: Medea a Montpellier

author: baronevitellio

text:
sia perchč parlare
> come si dovrebbe  di quest'opera č impresa immane e sia perchč  vorrei
> cosě  lasciare aperta la discussione,a chi ne fosse interessato ,su
> questo capolavoro....
musica meravigliosa! e rimane meravigliosa nonostante  l'edizione
inspiegabilmente in italiano...comunque, un autore incredibilmente
dimenticato in quest'epoca di  Tizio e Caio renesance. Non conosco molto di
piů  Medea e Lodoinska di Cherubini; che cosa mi sto perdendo?
ringrazio anticipatamente eventuali suggerimenti.
                        baronevitellio


title: La piccola Meraviglia del Re Sole

author: Arsace

text:
Per i veri appassionati Baroccofili,
www.haendel.it
 comunica la presenza di una una esile figura che esegue una
suite al cembalo.... ma chi è... sembra una bambina... sta suonando al
cembalo in modo sorprendente..... ma chi è?
per scoprirlo - ascoltando integralmente la sua "Suite troisième en la
mineur"  - si può accedere a SALA DEL CEMBALO e poi punto 5, LA STANZA
DELL'OSPITE SEGRETO dal sito
http://xoomer.alice.it/gfh/
Buon Ascolto e buona lettura ^_^
Arsace
______________________________
www.haendel.it
http://xoomer.alice.ti/gfh/


title: Homepage finalmente completa

author: Fabio Luisi

text:
Www.fabioluisi.com
Completa con Guestbook funzionante, Audio e Video (un poco di pazienza per
caricare i video)
Saluti
Fabio


title: Homepage finalmente completa

author: Luigi Alberti

text:
Fabio Luisi wrote:

Solo per comunicare che la rivista Classica
 di febbraio  recesisce il tuo recente Ballo
in Maschera di Dresda.
Dopo essersi dilungato sulla spoglia regia
di Peter Konwitshny.e i cantanti conclude
"Mais le choc vint de la fosse, ou' Fabio Luisi
menait  una Staatskappelle unique de rigueur
(les attaques !)e de beaute' plastique. Superbe"
Saluti
    Luigi


title: Homepage finalmente completa

text:
Grazie!
Fabio
Am 01.02.2004 12:03 schrieb "Luigi Alberti" unter <"luigi"@alberti123.fsnet.
co.uk
> in bvimep$hg3$
1...@newsg1.svr.pol.co.uk
:



title: Verdi - Otello

author: Giuseppe

text:
....che ne pensate dell'edizione che c'è adesso in edicola:
Karajan/Del Monaco/ Tebaldi/Protti Wiener?
G.


title: Verdi - Otello

author: Doctor MC

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:39ja8jF...@individual.net...
> ....che ne pensate dell'edizione che c'è adesso in edicola:
>
> Karajan/Del Monaco/ Tebaldi/Protti Wiener?
Che è veramente O(b)ello! :-)))
E' la mia versione. Pensa che nonostante l'abbia originale l'ho ricomprata.
In verità alcuni critici (Giudici a esempio) non ne dicono molto bene. Del
Monaco è un Otello meno selvaggio rispetto ad altre sue performance poichè
Karajan riesce a frenare la sua vena selvaggia. Se ascolti quella di Erede,
nella quale c'è lo stesso cast, ti accorgerai che non è la stessa cosa. Ad
alcuni Del Monaco non piace, o meglio da un certo fastidio, perchè ha una
voce troppo forte e gli preferiscono Vickers.
La Wiener Philarmonicker è grandissima come al solito nel rivelare tutti i
colori di un'orchestrazine ormai influenzata da Wagner. In nessun'altra
versione sono resi talmente bene certi punti, come ad esempio la tempesta
iniziale del primo atto. Anzi, mi fai venir voglia di riascoltarla dopo
diverso tempo. Potresti notare in tutta l'incisione dei teglia-incolla, cosa
che purtroppo ci sono, ma che non fanno venir meno la sua grandezza (IMHO).
Io ti consiglio caldamente di prenderlo.
--
Massimiliano


title: Verdi - Otello

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@exemple.com
> ha scritto nel messaggio
news:N9%Yd.1054200$35.39...@news4.tin.it...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:39ja8jF...@individual.net...
>> ....che ne pensate dell'edizione che c'è adesso in edicola:
>>
>> Karajan/Del Monaco/ Tebaldi/Protti Wiener?
>
> Che è veramente O(b)ello! :-)))
Ok....la prendo.
Grazie
G.


title: Verdi - Otello

author: fabio isman

text:
presa, grazie
f.
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:39jeouF...@individual.net...



title: Verdi - Otello

author: bobregular

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@exemple.com
> ha scritto nel messaggio
news:N9%Yd.1054200$35.39...@news4.tin.it...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:39ja8jF...@individual.net...
> > ....che ne pensate dell'edizione che c'è adesso in edicola:
> >
> > Karajan/Del Monaco/ Tebaldi/Protti Wiener?
>
Del
> Monaco è un Otello meno selvaggio rispetto ad altre sue performance poichè
> Karajan riesce a frenare la sua vena selvaggia.
Quantunque il tratto di questo Karajan "Viennese" sia molto più dionisiaco
rispetto alla edizione degli anni '70 coi Berliner...
Molto spesso la minor irruenza di del Monaco a confronto della versione di
Erede è criticamente ricondotta in termini di vocalità meno smagliante, non
tanto di connotazione psicologica. Checchè ne dicano, questo Otello che
rimbalza tra decus e passione è davvero impressionante...
confermo: uscita in edicola da non mancare
ciao
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------


title: Verdi - Otello

author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe wrote:
> ....che ne pensate dell'edizione che c'è adesso in edicola:
>
> Karajan/Del Monaco/ Tebaldi/Protti Wiener?
L'edizione di riferimento ASSOLUTA.
Guai a lasciarsela scappare.
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================


title: Pogorelich e Valses

author: -Prokofiev-

text:
Colgo l'occasione del post su Moussorgsky per obbligarvi a prendere il
Cd dell'esecuzione di Pogorelich:
- Quadri di un'esposizione (bellissimi anche se ammetto che ascoltati dal vivo
  mi sono piaciuti infinitamente di piu').
- Valses nobles et sentimentales: davvero sconvolgenti, mai sentito
  nulla di simile , sono tremendamente perfetti.
Non ho mai sentito commenti sulle'secuzione dei Valses, vi assicuro
pero' che lasciano senza parole!
Ciao
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


title: Pogorelich e Valses

author: Sandro Bisotti

text:
"-Prokofiev-" <Prok...@blablabla.bla> wrote in message
news:slrnbedqq8.o...@pinot.students.cs.unibo.it
> Non ho mai sentito commenti sulle'secuzione dei Valses, vi assicuro
> pero' che lasciano senza parole!
E' secondo te il miglior CD di Pogorelich?
Dovendo sceglierne uno, pur soffrendo perchè ad esempio quello cui
fai riferimento è splendido, andrei però deciso sugli Scherzi
chopiniani.
Anzi, forse su quello che non è ancora uscito con i Moments Musicaux
e non so cos'altro di Rachmaninov.
E il mio rimpianto, da vero e proprio fanatico di Scriabin quale ritengo
di essere, e che non si dedichi maggiormente a tale autore.
Ho l'impressione, suffragata dal recente ascolto dal vivo, che in tale
autore (non solo, ma qui in misura macroscopica) non abbia rivali,
se non nel leggendario Vladimir Sofronitki. Pianista quest'ultimo di cui
Pogorelich, pur ovviamente con molti particolari differenti, mi sembra
il degnissimo continuatore. Per senso del tragico, concezione
dell'interpretazione
come atto libero e creativo, raffinatezza della veste strumentale,
insieme
plastica, emotivamente viva, elegante.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Pogorelich e Valses

author: Mr Duffy

text:
Sandro Bisotti
> E' secondo te il miglior CD di Pogorelich?
> Dovendo sceglierne uno, pur soffrendo perchè ad esempio quello cui
> fai riferimento è splendido, andrei però deciso sugli Scherzi
> chopiniani.
Ah, ecco. Devo esserci andato giù un po' pesante...
Da parte mia propongo il cd Brahmsiano con op.118/2 e op.76/1.
E quello con il Gaspard e la 6a Sonata di Prokofiev.
:-)    Mr Duffy
--
"Und wenn sie wandelt am Hügel vorbei
und denkt im Herzen: der meint' es treu!
Dann Blumlein alle heraus, heraus!
Der Mai ist kommen, der Winter ist aus."
Schubert, Die Schöne Müllerin


title: Pogorelich e Valses

text:
...
>> Non ho mai sentito commenti sulle'secuzione dei Valses, vi assicuro
>> pero' che lasciano senza parole!
>
> E' secondo te il miglior CD di Pogorelich?
Secondo me e' la miglior esecuzione dei Valses
> Dovendo sceglierne uno, pur soffrendo perchè ad esempio quello cui
> fai riferimento è splendido, andrei però deciso sugli Scherzi
> chopiniani.
Non saprei dire quale sia il cd migliore di Pogorelich... li ho tutti
(ho anche le due VHS) e davvero non so dirti...
Forse Liszt - Scriabin , ma se ti piace Scarlatti allora e' quello che
devi comprare, poi pero' ti perderesti i suoni eterei dei Valses, senza
contare che DEVI assolutamente ascoltare gli Intermezzi di Brahms e
Chopin, Bach, Prokofiev, Ravel ...
> Anzi, forse su quello che non è ancora uscito con i Moments Musicaux
> e non so cos'altro di Rachmaninov.
SSLLUURRPP!!!! Gli ho sentito fare anche questi in
concerto (con la seconda sonata, forse anche qs nel cd:
sono rimasto assolutamente paralizzato dal primo (che fino ad
allora non mi era nemmeno mai piaciuto!).
Bye!
ps: chissa' se qualcuno indovina quale e' il mio pianista preferito...
:o)
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


title: Pogorelich e Valses

text:
"-Prokofiev-" <Prok...@blablabla.bla> wrote in message
news:slrnbegp9s.g...@pinot.students.cs.unibo.it
> ps: chissa' se qualcuno indovina quale e' il mio pianista preferito...
> :o)
Se apprezzi (come me) così tanto quel pianista, dovresti conoscere
 (e probabilmente già lo conosci e meglio di me) Igor Kamenz.
Ci sono in circolazione 2 CD suoi (in uno Rachmaninov e nell'altro
Liszt), per il mio modesto parere fantastici.



title: Pogorelich e Valses

text:
"Mr Duffy" <scrivi_a_...@hotmail.com_e_ti_sarā_risposto> wrote in
message news:0pOFa.81623$
Ny5.2...@twister2.libero.it
> Ah, ecco. Devo esserci andato gių un po' pesante...
E meno male, senno sai che palle a essere d'accordo su tutto...



title: LA RUSSA!!!!!!!!!!

author: luziferszorn

text:
YULIANNA!!!!!!
Grande Scherzo....... :-)
Yulianna Avdeeva
http://www.youtube.com/watch?v=HS570jfwLwE
lz


title: LA RUSSA!!!!!!!!!!

text:

Yulianna Avdeeva - Schumann Sonata no.1 op.11 part 1
http://www.youtube.com/watch?v=mGITs2WVcbU
lz


title: LA RUSSA!!!!!!!!!!


title: LA RUSSA!!!!!!!!!!

author: Tino

text:
luziferszorn ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=sabDEpHZRiw
urca urca, bello bello.


title: LA RUSSA!!!!!!!!!!

text:
On 31 Mar, 11:31, Tino <nospam@.> wrote:
> luziferszorn ha scritto:>
http://www.youtube.com/watch?v=sabDEpHZRiw
>
> urca urca, bello bello.
trovato anche questo : Мазурки опус 30
http://www.youtube.com/watch?v=fd3NI2cB4AU
lz


title: LA RUSSA!!!!!!!!!!

author: Andrea Vanacore

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b584d893-7cd9-474b...@p3g2000vbv.googlegroups.com...
http://i54.tinypic.com/11290rm.jpg


title: è  possibile?

author: Inbario

text:
http://www.youtube.com/watch?v=tpGSzH0Wlls&feature=fvwrel

sarà un'invenzione del film che Beethoven,sordo,dirigeva l'orchestra avendo
sotto davanti a sè quella donna che gli ripeteva le mosse da fare...nella
realtà è possibile una cosa del genere?


title: è  possibile?

author: Luca Logi

text:
Inbario <
xx...@inb.it
> wrote:

> sarà un'invenzione del film che Beethoven,sordo,dirigeva l'orchestra avendo
> sotto davanti a sè quella donna che gli ripeteva le mosse da fare...nella
> realtà è possibile una cosa del genere?

Per quello che mi ricordo, la prima fu diretta da Beethoven, che
gesticolava ma senza sentire che cosa usciva fuori, con il Kapellmeister
Umlauf che aveva istruito tutti i musicisti a seguire lui ignorando del
tutto Beethoven. Al termine Beethoven non si era reso conto di essere
rimasto indietro di parecchie battute ed il soprano, Carolina Unger, lo
interruppe facendolo voltare perché vedesse il pubblico che applaudiva.

--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it

http://archivarius2.blogspot.it/

http://archivarius2.wordpress.com

http://www.angelfire.com/ar/archivarius


title: trascrizione piano nona su radio3

author: luca

text:
concerti del quirinale
prima volta che l'ascolto, ammazza che bella!!


title: a proposito di tenori che si cimentano con Haendel

author: Matteo Scala

text:
http://www.youtube.com/watch?v=w6kzqqq0SdE
E' lui che semplifica le agilità o si è scelto un ruolo haendeliano adatto
alla sua vocalità?
Mi piacerebbe saperne di più.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Njk

text:
So per certo che ha fatto aggiustare e abbassare molte cose nei recitativi,
ma per resto mi hanno detto che ha rispettato il più possibile l'originale.
Così mi hanno detto, personalmente non conosco il ruolo e nemmeno l'opera.
Njk
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z96Z67Z233Y1...@usenet.libero.it...



title: Accademia Italiana Musica e Arte

author: AIMA

text:
L'AIMA, Accademia di Musica classica, teatro e arte, vi invita a visitare il
suo sito, se
avete un sito in tema con l'Accademia, segnalatemelo per uno scambio di
Link.
Indicate indirizzo e una breve descrizione dei contenuti del vostro sito.
grazie Gianfranco Granata
http://utenti.tripod.it/AIMA


title: SASKIA GIORGINI

author: luzy reloaded

text:
Sempre sullo Chopin17 (il diciassette porta sfiga)

Ok. L'hanno eliminata al Busoni. E già la cosa mi ha fatto girare le palle. Poi l'hanno eliminata qui, cioè l'hanno levata dai quaranta del secondo Stage dello Chopin 2015; in cambio ci hanno passato elementi da non credere, come questa specie di grossa cosa dai tratti femminili che sta facendo, ora, un vero macello. Io mi chiedo se sia l'anno del delirio...

altro che toccarsi gli amuleti a forma di croma. Qui non basta tutta l'arte della fuga...


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: Giovanni Lavena

text:
Non so se avete letto il polemico articolo di Alessandro Baricco pubblicato
su Repubblica di ieri:
http://www.repubblica.it/2006/c/sezioni/spettacoli_e_cultura/baricco/baricco/baricco.html
Io non ho letto alcuno dei suoi romanzi, ma questo articolo mi è piaciuto e
mi è parso stimolante.
In sintesi, Baricco se la prende con i critici (in specie Citati e Ferroni,
non due panchinari di un torneo parrocchiale!) che, anziché recensire e dire
eventualmente peste e corna delle sue opere in modo diretto ed esplicito,
preferiscono omettere recensioni specifiche e ammannire giudizi sprezzanti
con battutine sparse qua e là in scritti di oggetto differente.
Mi è parsa interessante questa riflessione:
"Mi ferisce poco la gomitata assestata a tradimento, ma mi offende molto il
fatto che sia tutto ciò di cui sono capaci. Mi sorprende il loro sistematico
sottrarsi al confronto aperto. La critica è il loro mestiere, santo iddio,
che la facciano. Cosa sono queste battutine trasversali messe lì per
raccogliere l'applauso ottuso dei fedelissimi? Vi fa schifo che uno adatti
l'Iliade per una lettura pubblica e lo faccia in quel modo? Forse è il caso
di dirlo in maniera un po' più argomentata e profonda, chissà che ci scappi
una riflessione utile sul nostro rapporto con il passato, chissà che non vi
balugini l'idea che una nuova civiltà sta arrivando, in cui l'uso del
passato non avrà niente a che fare con il vostro collezionismo raffinato e
inutile.
E se trovate così stucchevole un libro che centinaia di migliaia di italiani
si affrettano a leggere, e decine di paesi nel mondo si prendono la briga di
tradurre, forse è il caso di darsi da fare per spiegare a tutta questa massa
di fessi che si stanno sbagliando, e che la letteratura è un'altra cosa, e
che a forza di dare ascolto a gente come me si finirà tutti in un mondo di
illetterati dominati dal cinema e dalla televisione, un mondo in cui
intelligenze come quelle di Citati e Ferroni faranno fatica a trovare uno
stipendio per campare. "
E mi sono tornate in mente le tante occasioni in cui, sia in ambiti più o
meno paludati (riviste di musica e anche libri) sia qui su IAMC, si è
affidata a semplici motteggi, ad allusioni beffarde, a denigrazioni
lapidarie la formulazione di un giudizio su autori colpevoli di piacere al
pubblico e di essere malvisti dai benpensanti, dai "mandarini della nostra
cultura". Penso a Orff, di cui abbiamo parlato non molto tempo fa, a Einaudi
(costantemente sbeffeggiato ma credo assai consolato dalla contemplazione
del suo estratto conto), ma anche ad altri, a cominciare da Respighi per
giungere a Sollima, Tutino, persino Glass...
E poi, davanti all'apprezzamento del pubblico per tali autori e al disagio
verso altri invece grati ai mandarini (poche settimane fa ho visto la gente
scappare mentre il quartetto Arditti eseguiva Francesconi) è utile porsi
anche per la musica gli interrogativi di Baricco?
"Come si fa a non intuire che magari i miei libri sono poca cosa, ma lì i
lettori ci trovano qualcosa che allude a un'idea differente di libro, di
narrazione scritta, di emozione della lettura? Perché non provate a pensare
che esattamente quello - una nuova, sgradevole, discutibile idea di piacere
letterario - è il virus che è già in circolo nel sistema sanguigno dei
lettori, e che magari molta gente avrebbe bisogno da voi che gli spiegaste
cos'è questo impensabile che sta arrivando, e questa apparente apocalisse
che li sta seducendo? " Che sono, in effetti, le cose che dicono molte
persone, anche di cultura raffinata, che vanno in deliquio per certe
rarefatte atmosfere di Einaudi o sospirano tronfi e rincuorati con l'"O
Fortuna" di Orff.
Boh...
Per la cronaca, la risposta perfida di Ferroni non si è fatta attendere:

http://www.repubblica.it/2006/c/sezioni/spettacoli_e_cultura/baricco/critic/critic.html
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: v i n i x ©

text:
On Thu, 02 Mar 2006 23:21:48 GMT,
giovann...@rintintin.it
(Giovanni Lavena) wrote:
>In sintesi, Baricco se la prende con i critici (in specie Citati e Ferroni,
>non due panchinari di un torneo parrocchiale!) che, anziché recensire e dire
>eventualmente peste e corna delle sue opere in modo diretto ed esplicito,
>preferiscono omettere recensioni specifiche e ammannire giudizi sprezzanti
>con battutine sparse qua e là in scritti di oggetto differente.
Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura bisogna meritarsela.
Alessandro Baricco si lamenta dei critici letterari,
che invece di stroncarlo apertamente e con
dispendio di mezzi critici, lo fanno fuori con
una battuta, con un inciso, parlando d’altro.
Però non deve lamentarsi, Baricco.
Lui è il più importante dei critici italiani,
il solo a cui viene concesso
da un importantissimo giornale come
la Repubblica di scrivere in prima pagina
un articolo di critica letteraria, in cui non
si parla né di letteratura né di critica, si
parla del fatto che i critici trattano male
Baricco, autore dell’articolo. Questo evento
giornalistico-letterario già di per sé fa
notizia. Non si era mai visto che uno scrittore
che la maggior parte dei critici liquidano
con mezza frase, si veda riconosciuta
da un autorevolissimo giornale l’autorità
di parlare di questo. Che bisogno ha Baricco
della critica? Ha ben altro lui. E lo dice:
lui ha i lettori, migliaia, milioni di lettori in
tutto il mondo, editori che si buttano a tradurlo
non appena pubblica qualunque cosa.
Recentemente ha perfino riscritto a modo
suo e ripubblicato l’Iliade perché (ci
spiega) i tempi sono cambiati e nessuno ha
più voglia di leggere gli originali (in greco
antico, poi!), ma neppure le traduzioni che
hanno faticato per essere fedeli. I lettori di
oggi vogliono Baricco perché lui solo ha
l’autorità, il carisma, la grazia o la faccia di
bronzo per vendere Omero con la propria
firma. Può credere Baricco che cose come
questa passino inosservate? Può pensare
che nessuno si accorga della pasta di cui sono
fatte queste imprese?
L’importante, autorevole articolo in cui
Baricco si lamenta è stato pubblicato dalla
Repubblica con questo questo titolo: “Cari
critici, ho diritto a una vera stroncatura”. Il
fatto è che in campo letterario, quando c’è
di mezzo il piacere e l’ammirazione, non si
hanno diritti. Nessuno può rivendicare il diritto
di piacere e di essere amato. Ma non
può neppure rivendicare il diritto di essere
valutato poco e giudicato male con quella
passione che si può dedicare alle cose importanti
e seriamente nocive. Baricco non è
seriamente nocivo. Non suscita nei critici
letterari nessuna passione vera e forte. Genera
distrazione, fastidio, noia. Non fa venire
in mente ragioni di condanna interessanti
da elaborare concettualmente e retoricamente.
I critici, mi pare, dedicando a
tutti i suoi libri nel loro insieme non più che
qualche frase a mezza bocca, mostranochiaramente di pensare che
Baricco passerà
senza lasciare molte tracce. Questa cosa
anche Baricco la riconosce nel suo articolo:
“Per quello che ne capisco, i miei libri
saranno presto dimenticati”.
Chiedendo di essere stroncato perché ritiene
di averne il diritto, Baricco trascura
che ci sono autori e ci sono libri che non c’è
bisogno di mangiarli interi per capire che
sanno di poco e non se ne cava niente. Non
bisogna sottovalutare l’arte della stroncatura.
E’ un duro lavoro che può essere tollerato
solo a condizione che si finisca per ricavarne
qualche idea forte, qualche gioco dialettico,
qualche piccola invenzione stilistica.
E poi “se vuoi fare il San Giorgio, devi ammazzare
il drago, non le lucertole”: questo è
il primo comandamento della critica distruttiva,
della critica che si scrive per mostrare
con argomenti ingegnosi e focosi che
quel libro che è stato letto e recensito non
avrebbe dovuto essere letto né recensito, ma
neppure scritto e pubblicato. Per scrivere
stroncature bisogna avere almeno per un
momento l’ira degli idealisti. Capisco perciò
che Baricco aspiri a “vere” stroncature. La
critica infatti contiene in sé, nel suo cuore
selvaggio, l’istinto all’amore e all’odio.
Per meritarli bisogna smuovere qualcosa
di delicato, di profondo, di crudele in
chi legge. E il critico che stronca non è un
vizioso che si accanisce sadicamente su autori
di poco conto soltanto perché gli sono
antipatici. I lettori leggono per leggere.
Adorano, idolatrano, consumano, dimenticano.
Non mettono la firma sotto i loro
pensieri di lettori. Il critico sì. E firmando
dice senza dirlo che il suo giudizio pretende
niente di meno che impegnare non solo
il presente della letteratura, ma anche il
suo passato e il suo futuro. E’ questa la ragione,
credo, per la quale Baricco viene liquidato
di solito e volentieri en passant,
parlando d’altro, senza impegno. Questa è
la ragione per cui non si vede riconosciuto
il diritto di ricevere delle “vere” stroncature:
perché non può essere messo a confronto
con “vere” opere letterarie del passato
che i critici hanno letto e che ricordano
bene, per essere critici. Leggere Baricco
non impegna il passato della letteratura
(salvo, purtroppo, Omero). Né impegna,
spero, il suo futuro. Baricco ha la sua quota
di presente, però. Non deve lamentarsi.
Non chieda di più.


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: cap

text:
Il 03 Mar 2006, 00:53, v i n i x © <ask@me> ha scritto:
> Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
> Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura
> bisogna meritarsela.
[...]
> Baricco ha la sua quota di presente, però. Non
> deve lamentarsi. Non chieda di più.
Sono d'accordo con Alfonso Berardinelli (incredibile!).



title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Fri, 03 Mar 2006 05:57:46 GMT, cap ha scritto:
> Il 03 Mar 2006, 00:53, v i n i x © <ask@me> ha scritto:
>> Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
>> Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura
>> bisogna meritarsela.
> [...]
>> Baricco ha la sua quota di presente, però. Non
>> deve lamentarsi. Non chieda di più.
>
> Sono d'accordo con Alfonso Berardinelli (incredibile!).
Con altrettanta incredulità non posso che quotare anch'io, anche se mi
sembra che Berardinelli in questa "recensione ad una non recensione" si
ponga come critico in una posizione simile a quella tenuta da Baricco come
narratore.
ciao
marino


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Mi pare il caso di evidenziare che nessuno si occupa del merito, ossia
del libro (specifico) di Baricco non recensito.
La recensione-non recensione di Berardinelli non aggiunge nulla al
dibattito.
La scarsa simpatia per Baricco e per le sue maniche arrotolate, per il
tono da piacione affabulatore, ecc., non toglie il fatto che un'opera
letteraria, musicale, teatrale, cinematografica ecc. normalmente viene
recensita secondo certe regole, anche se non piace al critico, e non
liquidata con una battuta (incidentalemnte sarei curioso di sapere da
Barardinelli quali opere letterarie, destinate all'immortalità,
meritino attualmente la sua recensione).
Se si guarda alla critica cinematografica - forse l'unica che ha ancora
una certa vitalità - si deve prendere atto che vengono recensiti
sostanzialmente tutti i film, dal blockbuster hollywoodiano al piccolo
film d'autore, e che persino i film di Boldi e De Sica vengono
(giustamente) stroncati da critici che però almeno si impegnano a
motivare la stroncatura.
Credo che tutto sommato Baricco sia meglio dei fratelli Vanzina.
Quanto all'operazione Iliade mi sembra la meno censurabile: si tratta
di una operazione di divulgazione (volgarizzazione ?) letteraria,
invece che scientifica (v. Piero Angela), che ha i meriti e i limiti di
ogni operazione di divulgazione.
ciao,
Pietro


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Il 03 Mar 2006, 08:29, Marino Lagomarsino <
marino.la...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
> mi sembra che Berardinelli in questa "recensione
> ad una non recensione" si ponga come critico in
> una posizione simile a quella tenuta da Baricco
> come narratore.
Esattamente.
Un aneddoto. Un giorno di diversi anni fa -- Baricco non era ancora celebre;
all'epoca scriveva recensioni di concerti per l'Unità, e ogni volta che ne
veniva pubblicata una qualche ignoto studente o professore del Conservatorio
torinese (non ero io) si premurava di affiggere in bacheca un cartello con
la scritta «Baricco è uno ***» -- mi trovavo in una libreria del centro a
curiosare fra le novità. Accanto a me un tale impegnato nella medesima
attività. A un tratto quello prende in mano un volume e legge ad alta voce
il nome dell'autore: «Alessandro Baricco... Chi diamine è Alessandro
Baricco?». Sorrido, lo guardo e gli rispondo: «Posso soltanto dirle che con
Baricco una volta ho litigato...» E l'altro, senza staccare gli occhi dal
libro: «Ne sono più che certo: tutti noi abbiamo prima o poi litigato con un
Baricco. Ma questo qual è?»
:-)))
Ciao!
cap



title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: Steve-Zi

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:q01f0296faeqaalp5...@4ax.com...
> On Thu, 02 Mar 2006 23:21:48 GMT,
giovann...@rintintin.it
> (Giovanni Lavena) wrote:
>
> Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura bisogna meritarsela.
>
> E poi "se vuoi fare il San Giorgio, devi ammazzare
> il drago, non le lucertole": questo è
> il primo comandamento della critica distruttiva,
Secondo me il problema va più a fondo, e riguarda proprio il mestiere del
critico, e la sua azione.
Cosa hanno in comune  un qualunque best-seller e la Ricerca di Proust.
Niente,
fuorché il fatto di essere impressi su carta.
L'attività di lettura che un critico d'innanzi al best-seller deve operare
è per forza di cose diversa.
Deve essere tale. E che sia così egli se
ne deve accorgere a lettura ultimata. L'operazione
scrittoria e commentatoria sarà perciò di un tipo diverso,
cioè esattamente del tipo stringato - e un po' annoiato - che Ferroni
usò a suo tempo per recensire il libro di Baricco sulla rivista
Giusizio Universale.
Non posso fornirvi il link, perché l'ho perso, ma su google la trovate.
Insomma: una cosa è la recensione, che non si nega a nessuno - e
qualcuno ha fatto giustamente l'esempio della recensione cinematografica
che non si schifa di Boldi e Troy (!) -
un'altra è la critica, cui non tutti coloro che pubblicano possono aspirare.
> che Baricco aspiri a "vere" stroncature. La
> critica infatti contiene in sé, nel suo cuore
> selvaggio, l'istinto all'amore e all'odio.
> Per meritarli bisogna smuovere qualcosa
> di delicato, di profondo, di crudele in
> chi legge.
E, oltre a ciò, riflettete sul fatto che l'esigenza che ha Baricco di una
stroncatura non è, nella sostanza, differente da quella di esigere, invece,
una lode.
Quando dalla recensione si passa alla critica qualcosa avviene nella
"storia"
editoriale, e direi sociale del testo: esso assume una dignità di fatto
artisticamente e culturalmente - in senso elevato - rilevante.
Chiamerei questo passaggio "istituzionalizzazione".
Baricco non si accontenta di essere popolare, vuol essere istituzionale.
Ed è pur vero che al giorno d'oggi le due cose si stanno molto avvicinando,
quasi sovrapponendo, se, come dice Ferroni, Baglioni apre l'anno accademico
della Sapienza. Ma via la chiarirò dopo.
Che la sua pretesa sia un po' sopra le righe lo sa lui stesso, e lo mostra
quando ironicamente si riferisce al suo conto in banca, che è storicamente
il tallone d'Achille del maudit.
Protestando una certa sua "anima selvaggia" di scrittore che va oltre,
che va contro, dovrebbe di pari passo accettare l'esclusione dai
circoli accademici e dalla storia ufficiale della letteratura - di cui
peraltro
fa parte, avendolo Ferroni incluso nelle appendici alla sua Letteratura
Italiana.
Per concludere, delle due una: o Baricco accetta di essere inviso alla
schiera dei "parrucconi", "paludati", "stantii" "grandi vecchi" della
letteratura,
e spinge sull'acceleratore di quel suo vitalismo strano e molto ammiccante,
prendendosi la briga di essere davvero contro, davvero oltre e
menefreghista,
proseguendo per la sua strada, incurante, sbaragliante, aggressivo - e chi
può dire
che i posteri non gli daranno ragione?, e magari varcherà la soglia
accademica post-mortem, e questo sì che dovrebbe andargli a genio -
o si mette seriamente d'impegno, ammesso che ciò sia possibile, per
raggiungere
quella dignità che a un autore istituzionalizzato è richiesta qui e ora.
Senza ammiccamenti,
perché se qualcuno ancora ci crede, i letterati e gli studiosi non sono
sempre
degli sciocchi cui servire la pastura cui sono avvezzi.
Ma c'è una terza via, che è quella più vicina a quanto sta facendo: è la via
di mezzo della istituzionalizzazione che direi nazional-popolare. Quella di
essere non solo riconosciuto per strada come un
cantante o un comico, ma di essere ascoltato alla televisione e alla radio
come una guida, come un intellettuale di spessore, di poter pubblicare
quando
e dove vuole come uno le cui parole contano.
Con buona pace di chi legge Proust, di chi studia Metastasio,
e di quei professori che tenendo corsi di letteratura italiana moderna e
contemporanea
con imbarazzo evidente debbono fermarsi a Calvino, quando non a Pasolini, o
alla gran triade debenedettiana Tozzi Svevo Pirandello.
Steve-Zi


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Ma davvero hai litigato con Baricco? Questa poi...Cap sei un grande! Ti
ho ritrovato nello IAMC e ne sono lieto. In verità, era meglio se
l'Alessandro nazionale avesse continuato a fare solo il critico
musicale, scrivendo ogni tanto qualche bel libro (cosa che ha fatto e
non si può negare).
Ma adesso non è più "aria" nemmeno per i critici musicali che si sono
evoluti (o involuti) verso nuove professioni, perchè ormai i
quotidiani a parte piccole, telegrafiche recensioni hanno più da
occuparsi di Grandi Fratelli, Fattorie, Music farm e tutta la
trash-monnezza televisiva che rincoglionisce lo spettatore medio
italiano. Mai che ci sia, una - dico una - diretta al sabato sera da
Berlino (o Vienna) per un concerto o un opera. Se si pensa che anche la
Pay tv Sky possiede nell'offerta del suo ricco menu una miriade di
canali gratuiti di musica leggera, pop, rock, ma quello dedicato alla
Classica ( il migliore, per quanto mi riguarda) lo mantiene a pagamento
al prezzo di 5 euro (ridicolo)
C'è evidentemente un chiaro disegno: lasciare lo spettatore medio
italiano nella sua ignoranza e nella piattezza quotidiana di programmi
insulsi. Almeno Baricco divulga l'Iliade, pure semplificandola a modo
suo, ma non lo troverai mai al Grande fratello o sull'isola dei famosi
come...il signor Al Bano :-))


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: Zazie-la-peste

text:
"cap" <
c...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z140Z6Z110Y...@usenet.libero.it...
> Il 03 Mar 2006, 00:53, v i n i x © <ask@me> ha scritto:
> > Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
> > Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura
> > bisogna meritarsela.
> [...]
> > Baricco ha la sua quota di presente, però. Non
> > deve lamentarsi. Non chieda di più.
>
> Sono d'accordo con Alfonso Berardinelli (incredibile!).
pure io!
Z


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: alecs

text:
Zazie-la-peste wrote:
> "cap" <
c...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:213Z140Z6Z110Y...@usenet.libero.it...
>> Il 03 Mar 2006, 00:53, v i n i x © <ask@me> ha scritto:
>>> Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
>>> Baricco non lo sa, ma anche una stroncatura
>>> bisogna meritarsela.
>> [...]
>>> Baricco ha la sua quota di presente, perň. Non
>>> deve lamentarsi. Non chieda di piů.
>> Sono d'accordo con Alfonso Berardinelli (incredibile!).
>
> pure io!
> Z
>
non č che ci voglia poi cosě tanto a non essere d'accordo con Baricco.
alecs.


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Ven 3 Mar 2006 10:43  "Steve-Zi" <
mab...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
> Insomma: una cosa è la recensione, che non si nega a nessuno - e
> qualcuno ha fatto giustamente l'esempio della recensione cinematografica
> che non si schifa di Boldi e Troy (!) -
> un'altra è la critica, cui non tutti coloro che pubblicano possono aspirare.
Credo di capire da quello che Baricco scrive che egli si attende di
essere recensito - bene o male - ma in ogni caso di essere preso in
considerazione dai critici letterari in questione (e dai relativi
giornali) e non liquidato con una battuta sferzante.
Certo la recensione è solo una delle modalità in cui si esprime
l'attività del critico, immagino si possa dire che nella recensione
l'oggetto dell'attività critica è un'opera (letteraria, musicale,
ecc.) recentemente resa pubblica; quando si recensisce, che so, un
romanzo di Calvino (per fare un esempio tratto dal recente passato) in
realtà mi pare si possa dire che si è già nel campo della storia
della letteratura.
Se la recensione è diretta - come in effetti è storicamente e
concretamente - a indirizzare i gusti del pubblico (non a caso trova la
sua origine sulle pagine dei giornali) il critico non può scegliere di
eleggere ad oggetto della sua attività solo quello che gli piace e lo
stimola, ma deve prendere in considerazione anche quello che non gli
piace, dunque anche prodotti artistici magari effimeri.
ciao,
Pietro


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:

come al solito si parla e si scrive alla cazzo di cane, scuola Baricco
http://www.repubblica.it/2006/c/sezioni/spettacoli_e_cultura/baricco/critic/critic.html
ma Baricco non accetta le "sferzate".
mi ricorda qualcuno, anche lui alla canna del gas perché incapace di
trovare contenuti.
alecs.


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: Danny Rose

text:
v i n i x Š <ask@me> wrote in message
q01f0296faeqaalp5...@4ax.com...
> Alfonso Berardinelli su Il Foglio:
Quant'č figo.
dR


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Giovanni Lavena <
giovann...@rintintin.it
> wrote in message
82Z59Z34Z73Y11...@usenet.libero.it...
> Io non ho letto alcuno dei suoi romanzi, ma questo articolo mi è piaciuto
e
> mi è parso stimolante.
Quel che mi viene da dire, omettendo ciò che ha già detto Berardinelli
(grazie Vinix!), è che l'abile Baricco è riuscito a far parlare di sé in un
periodo di flessione delle vendite. Di sicuro gioverà ad un libro ben
riuscito, sensibilmente preferibile ai precedenti, che non mi pare sia
andato male.
Non lo prenderei tanto più seriamente, perché a mio avviso i suoi argomenti
(più retorica di seconda mano che sostanza, imho) si smontano da soli. Il
buon Alfonso (Berardinelli) ci si è diffuso perché resta illuministicamente
convinto del ruolo pedagogico dell'intellettuale.
dR


title: Orff, Einaudi e...Baricco

author: ICSDCS

text:
On Fri, 3 Mar 2006 10:43:12 +0100, "Steve-Zi" <
mab...@fastwebnet.it
>
wrote:
>e chi
>puň dire
>che i posteri non gli daranno ragione?,
anche se fosse? Magari tra 200 anni gli daranno ragione e tra 16000
anni non sapranno neppure che č esistito. Quali posteri sono piů
degni? Se Baricco č riuscito a dare qualcosa di positivo ai suoi
contemporanei e ritiene cosě di aver dato un senso alla sua vita,
allora buon per lui e per i contemporanei che han goduto di ciň che ha
scritto. Ad altri non interessa e ritengono che sia un poveraccio di
fronte ai mostri sacri della letteratura? Perfetto, allora non leggano
Baricco e si concentrino su ciň che preferiscono.
ICS


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
                    Danny Rose ha scritto:
>
> Quel che mi viene da dire, omettendo ciò che ha già detto Berardinelli
> (grazie Vinix!), è che l'abile Baricco è riuscito a far parlare di sé in
un
> periodo di flessione delle vendite. Di sicuro gioverà ad un libro ben
> riuscito, sensibilmente preferibile ai precedenti, che non mi pare sia
> andato male.
> Non lo prenderei tanto più seriamente, perché a mio avviso i suoi
argomenti
> (più retorica di seconda mano che sostanza, imho) si smontano da soli. Il
> buon Alfonso (Berardinelli) ci si è diffuso perché resta
illuministicamente
> convinto del ruolo pedagogico dell'intellettuale.
Peraltro:
1. io in realtà volevo lanciare una discussione IT. Di Baricco e della sua
fortuna critica non mi interessa granché. Il suo articolo mi sembrava invece
un ottimo pretesto per verificare l'esistenza nell'ambito della musica colta
di fenomeni analoghi a quelli di cui egli si lamenta con riferimento
all'ambiente letterario.
2. tutti gli interessanti post (nonché le repliche di Ferroni e
Berardinelli) non sfiorano nemmeno il problema che a me pare centrale
dell'intervento di Baricco: la mancanza di un approccio critico serio,
almeno nella pubblicistica più facimente disponibile, nei confronti di
fenomeni culturali (o vogliamo dire pseudoculturali?) che attraggono vaste
fette di pubblico anche non sprovveduto e che invece dal mandarinato dei
benpensanti sono relegati in una sorta di limbo, quasi come cose di cui non
è dignitoso parlare. Sono fenomeni che destano interesse soltanto nei
sociologi o negli esperti di marketing?
Io non so se l'intellettuale abbia un ruolo pedagogico, o se lo debba avere
sempre. Tuttavia conosco la mia povertà di strumenti critici soprattutto
davanti ad autori nuovi e controversi e da semplice fruitore curioso
auspicherei di trovare indicazioni utili da parte di chi potrebbe aiutarmi a
capire se e perché Alessandro Baricco e Ludovico Einaudi sono dei bluff .
Né, evidentemente, posso leggere o ascoltare tutto per poi farmi un'idea da
solo; perciò, oltre a seguire sentieri che sono solo miei e che conosco
bene, mi servo dei recensori anche per selezionare le mie residue
possibilità di approccio. E resto sorpreso davanti al silenzio o - peggio -
alle stilettate sarcastiche e denigratorie prive di motivazione riservate ad
autori che, se non altro per il successo popolare che riscuotono, destano in
me ovvia curiosità.
Ciao



title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
"ICSDCS" <
icsdcsleval...@mailbollente.com
> ha scritto nel messaggio
news:huqg02d3s3mlrd5rb...@4ax.com...
> On Fri, 3 Mar 2006 10:43:12 +0100, "Steve-Zi" <
mab...@fastwebnet.it
>
> wrote:
>
> >e chi
> >puň dire
> >che i posteri non gli daranno ragione?,
>
> anche se fosse? Magari tra 200 anni gli daranno ragione e tra 16000
> anni non sapranno neppure che č esistito. Quali posteri sono piů
> degni? Se Baricco č riuscito a dare qualcosa di positivo ai suoi
> contemporanei e ritiene cosě di aver dato un senso alla sua vita,
> allora buon per lui e per i contemporanei che han goduto di ciň che ha
> scritto. Ad altri non interessa e ritengono che sia un poveraccio di
> fronte ai mostri sacri della letteratura?
Non l'ho mai offeso, io.
Perfetto, allora non leggano
> Baricco e si concentrino su ciň che preferiscono.
>
> ICS
Infatti č proprio cosě. Buon per tutti.
Ma se devo farmi consigliare su un libro, che č arte, io continuo
ad andare da Ferroni, Baricco permettendo.
Steve-Zi


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
"Giovanni Lavena" <
giovann...@rintintin.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z10Z82Z87Y11...@usenet.libero.it...
>                     Danny Rose ha scritto:
> >
> > Quel che mi viene da dire, omettendo ciò che ha già detto Berardinelli
> > (grazie Vinix!), è che l'abile Baricco è riuscito a far parlare di sé in
> un
> > periodo di flessione delle vendite. Di sicuro gioverà ad un libro ben
> > riuscito, sensibilmente preferibile ai precedenti, che non mi pare sia
> > andato male.
> > Non lo prenderei tanto più seriamente, perché a mio avviso i suoi
> argomenti
> > (più retorica di seconda mano che sostanza, imho) si smontano da soli.
Il
> > buon Alfonso (Berardinelli) ci si è diffuso perché resta
> illuministicamente
> > convinto del ruolo pedagogico dell'intellettuale.
>
> Peraltro:
>
> 1. io in realtà volevo lanciare una discussione IT. Di Baricco e della sua
> fortuna critica non mi interessa granché. Il suo articolo mi sembrava
invece
> un ottimo pretesto per verificare l'esistenza nell'ambito della musica
colta
> di fenomeni analoghi a quelli di cui egli si lamenta con riferimento
> all'ambiente letterario.
>
Su ciò non saprei che dirti, non sono abbastanza preparato!
> 2. tutti gli interessanti post (nonché le repliche di Ferroni e
> Berardinelli) non sfiorano nemmeno il problema che a me pare centrale
> dell'intervento di Baricco: la mancanza di un approccio critico serio,
> almeno nella pubblicistica più facimente disponibile, nei confronti di
> fenomeni culturali (o vogliamo dire pseudoculturali?) che attraggono vaste
> fette di pubblico anche non sprovveduto e che invece dal mandarinato dei
> benpensanti sono relegati in una sorta di limbo, quasi come cose di cui
non
> è dignitoso parlare. Sono fenomeni che destano interesse soltanto nei
> sociologi o negli esperti di marketing?
>
Credo di sì. Ma sono questi studi importanti, dei quali non mi sento di dire
"minori", o altro. La critica letteraria di questi testi rientra in quella
ampia galassia dei "cultural studies", spesso illuminanti.
Vorrei anche distinguere tra generici benpensanti o mandarini e uomini che
per decine
di anni hanno vissuto e lavorato a stretto contatto con la poesia.
Non che tutti siano grandi uomini, la povertà e la mediocrità
di spirito possono esservi ovunque, ma certi, direi molti, lo so per certo,
sì.
> Io non so se l'intellettuale abbia un ruolo pedagogico, o se lo debba
avere
> sempre. Tuttavia conosco la mia povertà di strumenti critici soprattutto
> davanti ad autori nuovi e controversi e da semplice fruitore curioso
> auspicherei di trovare indicazioni utili da parte di chi potrebbe aiutarmi
a
> capire se e perché Alessandro Baricco e Ludovico Einaudi sono dei bluff .
> Né, evidentemente, posso leggere o ascoltare tutto per poi farmi un'idea
da
> solo; perciò, oltre a seguire sentieri che sono solo miei e che conosco
> bene, mi servo dei recensori anche per selezionare le mie residue
> possibilità di approccio. E resto sorpreso davanti al silenzio o -
peggio -
> alle stilettate sarcastiche e denigratorie prive di motivazione riservate
ad
> autori che, se non altro per il successo popolare che riscuotono, destano
in
> me ovvia curiosità.
>
Certamente.
 In me, ed è cosa tutta personale, non vuol essere polemica, davvero,
desta maggiore curiosità un autore amato da duecento anni e da milioni di
persone anche al giorno d'oggi. Non vorrei essere troppo romantico, ma
nella sua opera io spero di trovare qualcosa di intatto, e,
chissà, di eterno, che con gli uomini di questo e d'altri tempi mi metta in
contatto.
> Ciao
>
> Giovanni
Ciao
Steve-Zi


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
Giovanni Lavena <
giovann...@rintintin.it
> wrote in message
87Z10Z82Z87Y11...@usenet.libero.it...
>la mancanza di un approccio critico serio,
> almeno nella pubblicistica più facimente disponibile, nei confronti di
> fenomeni culturali (o vogliamo dire pseudoculturali?) che attraggono vaste
> fette di pubblico anche non sprovveduto e che invece dal mandarinato dei
> benpensanti sono relegati in una sorta di limbo, quasi come cose di cui
non
> è dignitoso parlare. Sono fenomeni che destano interesse soltanto nei
> sociologi o negli esperti di marketing?
Bene, posso essere sincero? Nel tuo discorso, come in quello di Baricco, non
mi ritrovo per nulla. Prendiamo gli esempi musicali che fai. Non si può dire
che l'arte di Orff sia misconosciuta per l'ostracismo immotivato dei
mandarini. E' stata eseguita, è stata incisa, esiste su di lui una
letteratura critica persino non specialistica. Mi è capitato di leggere
articoli che lo riguardavano su riviste come "Musica" e "Amadeus", dunque
divulgative, articoli anche pregevoli e documentati, in cui alla fine si
insisteva sul presunto ostracismo. Cosa che non mi ha mai convinto. Se non
altro per il fatto che ha schiere di estimatori. Persino da queste parti: mi
sono attentato di recente a dire che non mi piace, anzi, andiamo pure oltre,
che lo detesto e si sono levati numerosi reclami. Guarda caso, fondati
essenzialmente sullo stesso argomento di Baricco; piace a tanti, dà emozioni
a tanti, lo eseguono grandi direttori, per questo va rispettato.
Personalmente non sono d'accordo; proprio perché un suo pubblico l'ha già
trovato si è tanto più liberi di dire quel che si pensa. Si ha il dovere di
dire quel che si pensa, perché non mi risulta che il consenso sia mai stato
di per sé un'estetica. Sembra invece l'argomento contrario (il consenso come
indice di pochezza) valga senza eccezione solo per Mozart; è l'autore più
eseguito in assoluto, ma sul suo conto si posso sparare le più disparate
sciocchezze, magari di riporto, e guai a chi protesta. La mia conclusione è
che non abbiamo le idee chiare sul consenso e su ciò che può significare.
Per Respighi il discorso mi pare già diverso; forse è effettivamente
misconosciuto. Ma è pure vero che, come Orff del resto, ormai è Storia. Ha
smesso di essere un contemporaneo, perlomeno nel senso di Glass, Einaudi,
Sollima e Tutino. Semmai il problema è il solito, lo svecchiamento dei
repertori. Ma non colpisce solo Respighi.
Quanto a Glass, andiamo: è il tipico ascolto da mandarini salottieri. Detto
senza intenti offensivi; non ho mai conosciuto un solo intellettuale (almeno
fra quei pochi che conosco io; non è detto che gli intellettuali frequentino
le librerie) che ne parlasse male. Gli altri tre, confesso di non averli
sentiti abbastanza. Ma non mi pare che Einaudi non abbia un suo pubblico.
>Tuttavia conosco la mia povertà di strumenti critici soprattutto
> davanti ad autori nuovi e controversi e da semplice fruitore curioso
> auspicherei di trovare indicazioni utili da parte di chi potrebbe aiutarmi
a
> capire se e perché Alessandro Baricco e Ludovico Einaudi sono dei bluff .
Questo atteggiamento è lodevole. Di più, è unico. Oltrettutto, è estraneo al
modo di ragionare di Baricco: Lui, neppure tanto marginalmente, in
quell'articolo dice con chiarezza che in caso di conflitto fra critica
(categoria inadeguata, ma tant'è) e consenso, va considerato assai più
significativo il consenso. Quest'ultimo è diretta espressione della saggezza
del pubblico; la critica che non vi si adegui, che non riconosca tale
valore, evidentemente non ha capito. Non ha capito le nuove emozioni, il
nuovo rapporto con l'antico e via dicendo. In altre parole, non ha capito
che piuttosto che farsi intruppare dalla critica (che sia accademica,
militante, divulgativa o quello che preferisci) è preferibile farsi
intruppare da Baricco. Quindi, mi viene spontaneo rovesciare la domanda.
Qual è il punto del discorso? Vuoi risparmiare tempo (comprensibile, per
carità) o sapere se le tue reazioni sono "corrette"? Esiste poi questa
unanimità di vedute su autori più storicizzati di Einaudi e Glass? A parte
Mozart, intendo, in merito al quale qualsiasi bischerata è sacra...
A presto, con simpatia :-)
dR


title: Orff, Einaudi e...Baricco

text:
ICSDCS <
icsdcsleval...@mailbollente.com
> wrote in message
huqg02d3s3mlrd5rb...@4ax.com...
>Ad altri non interessa e ritengono che sia un poveraccio di
> fronte ai mostri sacri della letteratura? Perfetto, allora non leggano
> Baricco e si concentrino su ciň che preferiscono.
Che č proprio quello che Baricco stenta ad accettare.
dR


title: CONCERTO DI NATALE NELLA GENOVA PROFONDA

author: Cesare Simonetti

text:
Sabato 12 Dicembre 0re 20.30    Chiesa del Gesu'
Pachbell  -  Canone e Giga
Bach       -  Conc X 2 violini ed archi e continuo BWV1042
WAM       - Divertimento KV 138
Locatelli  -  Concerto Grosso Op.1 N9
Grieg      -   Suite Holberg Op. 40
WAM     -    Divertimento KV 136
Philarmonisches Kammermusik Collegium di Berlino
Violini solisti : Rudiger Liebermann - Romano Tommassini
Sono in grado, se contattato subito via email di fornire gratuitamente
un paio d'inviti per posti  a sedere, dato che si prevede notevole
affollamento.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


author: Francesco Donnarumma

text:
On Thu, 03 Dec 1998 11:29:37 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Sono in grado, se contattato subito via email di fornire gratuitamente
>un paio d'inviti per posti  a sedere, dato che si prevede notevole
>affollamento.
Peccato che sei così lontano.....
Francesco...@PROselin.com


title: Scusate, ma...

author: Giovanni Lagnese

text:
Scusate, ma cosa ha da invidiare questa fuga -
http://www.youtube.com/watch?v=iTpAIEp6DUo
 - a quelle del Clavicembalo
Ben Temperato di Bach?
Giovanni


title: AUGURI da Pipeone

author: Giorgio Mazzoldi

text:
Tanti auguri di Buone Feste a tutta la compagnia (e con questo
Pipeone chiude).
Come rendere infelice un uomo: prospettargli una vita migliore.


title: Cerco programma per catalogare CD.

author: Fabio D.

text:
 Ciao a tutti.
Avevo seguito tempo fa la ricerca di un software per catalogare cd.
Qualcuno ha delle novita?
Io ne ho circa 1400 e quel programma di cui si era fatto il nome non è
proprio adatto.
Aspetto risposte.
Fabio


title: Cerco programma per catalogare CD.

author: Antonietta Buzzi

text:
Non sono al tuo livello numerico come possesso di CD, ma avrei anch'io
bisogno di un programma di catalogazione per cd (ne ho solo 210).
Quando ne sai qualcosa di più informeresti anche me, per cortesia?
Grazie e a buon rendere.
Maria Antonietta
Fabio D. ha scritto nel messaggio <7rktm2$i4n$
1...@nslave1.tin.it
>...



title: Cerco programma per catalogare CD.

author: Emanuele Passerini

text:
Antonietta Buzzi <
gui...@tin.it
> wrote in message
7rp7dg$e0u$1...@nslave1.tin.it...
> Non sono al tuo livello numerico come possesso di CD, ma avrei anch'io
> bisogno di un programma di catalogazione per cd (ne ho solo 210).
> Quando ne sai qualcosa di più informeresti anche me, per cortesia?
> Grazie e a buon rendere.
> Maria Antonietta
Su consiglio di Irene Scopelliti, ho scaricato da
www.tdware.com
 il
programma ClassiCat32. E' davvero una meraviglia!!! Solo che funziona per i
primi 100 CD e poi bisogna acquistarlo (40$) per proseguire con la
catalogazione. Io l'ho acquistato e mi trovo molto bene, molto meglio che
con Access o FileMaker.
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Cerco programma per catalogare CD.

text:
Non è che in uno slancio di solidarietà saresti pronto a farci qualche
copia via Mail?
Tramite adeguato contributo ovviamente!
Ciao. Fabio
>>And i think to myself, it's a wonderful world<<
Crazy Fabio
E-mail:fabi...@tin.it
Emanuele Passerini ha scritto nell'articolo
<7rq1rh$rp4$
2...@aquila.tiscalinet.it
>...



title: Cerco programma per catalogare CD.

author: danye

text:
Antonietta Buzzi wrote:
>
> Non sono al tuo livello numerico come possesso di CD, ma avrei anch'io
> bisogno di un programma di catalogazione per cd (ne ho solo 210).
> Quando ne sai qualcosa di più informeresti anche me, per cortesia?
> Grazie e a buon rendere.
> Maria Antonietta
>
> Fabio D. ha scritto nel messaggio <7rktm2$i4n$
1...@nslave1.tin.it
>...
> > Ciao a tutti.
> >Avevo seguito tempo fa la ricerca di un software per catalogare cd.
> >Qualcuno ha delle novita?
> >Io ne ho circa 1400 e quel programma di cui si era fatto il nome non è
> >proprio adatto.
> >
> >Aspetto risposte.
> >
> >Fabio
> >
> >
> >
Esiste un programma dedicato : si chiama WinClassica e
permette di effettuare catalogazioni, ricerche, etc. su
compositori ,librettisti, opere, cantanti, solisti,
direttori, orchestre, case discografiche.
Una parte del programma chiamato repertorio raccoglie circa
diecimila schede gia' compilate e pronte per essere
utilizzate: 200 compositori, 190 librettisti, 3.700 opere di
lirica, etc.. etc..
Tutto questo al modico (in senso ironico) di Lit. 239.000
(iva e spedizione compresa)
Il tutto per chi piace smanettare al computer :-)
ciao danye
--
-------------------------------------------
"A tutto potrei resistere tranne
           che alle tentazioni ".
              (Oscar Wilde)
-------------------------------------------


title: Cerco programma per catalogare CD.

text:
Fabio D. <
fabi...@tin.it
> wrote in message 7rq554$rf6$1...@nslave1.tin.it...
> Non è che in uno slancio di solidarietà saresti pronto a farci qualche
> copia via Mail?
> Tramite adeguato contributo ovviamente!
Hehehehe!!
La cosa potrebbe farsi molto interessante........!  :-))))
Scherzi a parte, se mi venisse rimborsata una parte dei 40$ che ho speso
(cioè se in questo modo riesco a recuperare almeno la metà del prezzo del
software), lo faccio ben volentieri! potrei per esempio dirti il codice
seriale che bisogna inserire per "sbloccare" la catalogazione dal limite dei
100 CD...... bah!
Non so...... fammici pensare! :-)))



title: Cerco programma per catalogare CD.

text:
Beh, tenendo conto che spesso mi ritrovo con dischi doppi, la spes anon
sarebbe neanche
terribile.
Il mio problema e che spesso non so neanche io cosa ho o non ho, per cui
compro doppioni, che non sempre riesco a farmi cambiare.
Mi va bene rimborsare parte dei 40$ o comprare quello di Danye.
Aspetto vostre notizie.
Ciao



title: Nozze di Figaro

author: seamaster

text:
Salve a tutti,
volevo un giudizio su questo CD
https://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Die-Hochzeit-des-Figaro/hnum/4668617
Ho già almeno 3 Nozze di Figaro ma ho trovato questa in triplo SACD.
Essendo uno dei pochissimi SACD di Opera Lirica in commercio volevo
prenderlo, che ne dite?
Grazie a tutti.
--
Seamaster


title: Nozze di Figaro

author: Giuseppe Sottotetti

text:
seamaster ha scritto:

Forse è la migliore interpretazione discografica moderna delle Nozze se
non la migliore tout court. Io sono ne sono entusiasta, tra l'altro è
difficile trovare dei recitativi realizzati meglio.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Nozze di Figaro

text:
Ciao
>> volevo un giudizio su questo CD
>>
https://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Die-Hochzeit-des-Figaro/hnum/4668617

>
> Forse ï¿œ la migliore interpretazione discografica moderna delle Nozze se non
> la migliore tout court. Io sono ne sono entusiasta, tra l'altro ï¿œ difficile
> trovare dei recitativi realizzati meglio.
mi ï¿œ arrivato oggi, giï¿œ acquisito per l'ipod e stasera lo ascolterï¿œ
durante la mia corsetta!
Questo fine settimana, invece, me lo gusterï¿œ appieno su SACD! ;o)
Grazie del consiglio
--
Seamaster


title: Per...

text:
Per me i due Concerti per pianoforte di Ravel non hanno nulla da
invidiare ai Concerti per pianoforte di Mozart. Nemmeno al n. 24.
Certo, in quelli di Ravel, rispetto al n. 24 di Mozart, c'è meno
metafisica, anzi non ce n'è proprio, ma qual è il problema?
Giovanni


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: lzy

text:
Scuola RUSSA, per GIOVE e SATURNO! (con Venere che sta a guardare)
https://www.youtube.com/watch?v=PuFwt66Vr6U

e che MELODIA sticazzi!


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: cap

text:
Il giorno mercoledì 4 novembre 2015 11:35:19 UTC+1, lzy ha scritto:

> e che MELODIA sticazzi!

Anche questa sticazzi:
https://youtu.be/QRjllL-MP0U


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: Meister Jakob

text:
due cosine di Telemann

https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

https://www.youtube.com/watch?v=6vswgrDU7eA


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
On 04/11/15 12:51, Meister Jakob wrote:
> due cosine di Telemann
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

>

lol per il regista che vorrebbe inquadrare tutto il tempo la violista ma
è costretto ad un certo punto a virare sulla cantante

alecs


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno mercoledì 4 novembre 2015 12:51:14 UTC+1, Meister Jakob ha scritto:

>
https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

Questa è talmente bella che qualcuno se l'è rubata...


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: samucito

text:

e chi, di grazia?


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno giovedì 5 novembre 2015 23:40:28 UTC+1, samucito ha scritto:

>> Questa è talmente bella che qualcuno se l'è rubata...
> e chi, di grazia?

Fabrizio De André.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:

grazie, scusa l'ignoranza


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:

guarda caso è italiano!! (leggi titoli di testa)


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno mercoledì 4 novembre 2015 12:51:14 UTC+1, Meister Jakob ha scritto:

Stesso identico problema della cantata segnalata da luzifersrequiem (in questo caso però siamo a livelli decisamente inferiori a JSB); si ricordano uno-due motivi, ma la rispettiva melodia è scadente. Non capisco come una cosa così ovvia sia tanto ostica da digerire.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno giovedì 5 novembre 2015 23:55:05 UTC+1, samucito ha scritto:

> grazie, scusa l'ignoranza

Figurati, non c'è di che.
La cosa buffa è che molti sono convinti che La canzone dell'amore perduto sia interamente opera di De André; anzi, la più bella delle sue creazioni - l'ha ripetuto anche Paolo Villaggio poco tempo fa in un programma tv a lui dedicato, versando anche qualche lacrimuccia di commozione. Nessuno dice mai le cose come stanno.


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: Teomondo

text:

..che ha rubato pure un po' dalla Prima Sinfonia di Ciaikovskij...

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno venerdì 6 novembre 2015 00:18:34 UTC+1, Teomondo ha scritto:

>> Fabrizio De André.
> ..che ha rubato pure un po' dalla Prima Sinfonia di Ciaikovskij...

In almeno un'occasione De André ringraziò pubblicamente e esplicitamente i collaboratori che abitualmente lo aiutavano «a dare un senso ai miei balbettamenti musicali». Come compositore valeva poco, e lo sapeva. Può anche darsi, dunque, che fosse un... plagiario inconsapevole: non è detto che i suoi assistenti gli dicessero sempre la verità a proposito delle musiche che De André depositava alla SIAE a proprio nome.
Poco probabile, certo, ma non del tutto impossibile.


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: Archaeopteryx

text:

l'esecuzione è una meraviglia, peccato la registrazione
pessima :(

--
- Senti, ho voglia di divertirmi, ubriacarmi,
   e fare sesso tutta la notte. Tu sei impegnato?
- Oh, no di certo!
- Allora mi tieni il cane?


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
, cap ha scritto:
> Il giorno giovedì 5 novembre 2015 23:40:28 UTC+1, samucito ha scritto:
>
>>> Questa è talmente bella che qualcuno se l'è rubata...
>> e chi, di grazia?
>
> Fabrizio De André.

Guarda che cap  ha sbagliato a riportare il link
non è
https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

ma questa

https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

un po' sotto spunta De Andrè con la "Canzone dell'amore perduto"

https://www.youtube.com/watch?v=LinBp1-OR-w

ciao
G


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno venerdì 6 novembre 2015 12:19:30 UTC+1, Meister Jakob ha scritto:

> Guarda che cap  ha sbagliato a riportare il link

Chiedo venia.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
"cap"  ha scritto

>> Questa è talmente bella che qualcuno se l'è rubata...

e quest'altra?

https://www.youtube.com/watch?v=Vz2uFwOVMec

https://www.youtube.com/watch?v=u-FSHwNJR5I


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:

e quest'altra ancora ?

https://youtu.be/eLuzrNbewng




title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno venerdì 6 novembre 2015 12:31:55 UTC+1, Meister Jakob ha scritto:

> e quest'altra?
>
https://www.youtube.com/watch?v=Vz2uFwOVMec

>
https://www.youtube.com/watch?v=u-FSHwNJR5I

E questa:
https://www.youtube.com/watch?v=q45TEeMbWxw

sapete chi l'ha presa? (Tanti.)


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:

mi ricorda una delle pavane di Dowland, ma sicuramente non
sarà...



title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il 06/11/2015 12:10, Meister Jakob ha scritto:
> , cap ha scritto:
>> Il giorno giovedì 5 novembre 2015 23:40:28 UTC+1, samucito ha scritto:
>>
>>>> Questa è talmente bella che qualcuno se l'è rubata...
>>> e chi, di grazia?
>>
>> Fabrizio De André.
>
> Guarda che cap  ha sbagliato a riportare il link
> non è
>
https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

>
> ma questa
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=7vggphTAfD0&feature=player_detailpage#t=814

ma sono due link uguali... cmq l'ho trovata.


title: Sentite qui come emerge la melodia

author: Fathermckenzie

text:
Il 06/11/2015 00:14, cap ha scritto:
>   molti sono convinti che La canzone dell'amore perduto sia interamente opera di De André

è di Telemann, ma il funerale del caro Daniel non c'entra, si tratta
della sonata in Re per tromba e orchestra
https://www.youtube.com/watch?v=9KFJI31O25Y

Hai sbagliato link?

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno venerdì 6 novembre 2015 13:32:47 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> Il 2015-11-06 13:19, cap ha scritto:

> mi ricorda una delle pavane di Dowland, ma sicuramente non
> sarà...

Quale?
Comunque no, si tratta di una canzone cosacca che ebbe un certo successo nell'Europa occidentale all'epoca delle guerre napoleoniche, ispirando fra gli altri Weber, Hummel e zio Ludovico.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
Il giorno venerdì 6 novembre 2015 14:03:00 UTC+1, Fathermckenzie ha scritto:
> Il 06/11/2015 00:14, cap ha scritto:

> Hai sbagliato link?

Sì, come ha già rilevato Meister Jakob.


title: Sentite qui come emerge la melodia

text:
>
> Quale? Comunque no, si tratta di una canzone cosacca
> che ebbe un certo successo nell'Europa occidentale
> all'epoca delle guerre napoleoniche, ispirando fra gli
> altri Weber, Hummel e zio Ludovico.
>

è un pezzo che la sto cercando ma dato che non la trovo
evidentemente mi sono ricordato male, tanto per cambiare :(



title: Novita' novita'

author: Isidoro Ferrante

text:
Pare che Cecilia Bartoli si appresti a cantare Norma alla Scala nel
2002. Il ruolo belliniano fa parte di tutta una nuova serie di ruoli che
la celebre cantante sta preparando da tempo. Prima di Norma, prova
generale con i Puritani (versione Malibran), a Zurigo, opera di cui e'
gia' in cantiere una registrazione discografica diretta da Chailly.
Arturo sara' Placido Domingo, debuttante per l'occasione. Tra gli altri
impegni discografici di Cecilia Bartoli, pare ci sia il Tristano e
Isotta diretto da Sinopoli, con Ben Heppner, e il Cosi' fan tutte,
diretto da Colin Davis. Memore dell'impresa di Boris Christoff, che
incise tutte le parti da basso del Boris, la Bartoli intende affrontare
tutte e tre le parti sopranili dell'opera.
--
_______________________Isidoro__________________________________________________
Un secolo di voci ---->
http://www.crosswinds.net/~isidoro


title: Novita' novita'

author: Bernardo Paoli

text:
Isidoro Ferrante ha scritto nel messaggio <
38E6084B...@df.unipi.it
>...
>Pare che Cecilia Bartoli si appresti a cantare Norma alla Scala nel
>2002. Il ruolo belliniano fa parte di tutta una nuova serie di ruoli che
>la celebre cantante sta preparando da tempo. Prima di Norma, prova
>generale con i Puritani (versione Malibran), a Zurigo, opera di cui e'
>gia' in cantiere una registrazione discografica diretta da Chailly.
>Arturo sara' Placido Domingo, debuttante per l'occasione. Tra gli altri
>impegni discografici di Cecilia Bartoli, pare ci sia il Tristano e
>Isotta diretto da Sinopoli, con Ben Heppner, e il Cosi' fan tutte,
>diretto da Colin Davis. Memore dell'impresa di Boris Christoff, che
>incise tutte le parti da basso del Boris, la Bartoli intende affrontare
>tutte e tre le parti sopranili dell'opera.
Carino, come pesce d'aprile!!!!
Bernardo


title: Novita' novita'

author: Achille Maccapani

text:
Bernardo Paoli wrote:
> Carino, come pesce d'aprile!!!!
Beh, in testa ai pescioloni 2000 c'è sempre il ritorno sugli sci di Alberto
Tomba con i colori del Lussemburgo!
Lo trovi su
mediasetonline.com
, troppo buffo!
ciao
Achille
P.S. = Nel frattempo la Lazio ha vinto al Delle Alpi (evviva!), ma questo
non è un pesce d'aprile, bensì una splendida realtà!


title: Novita' novita'

text:
Pesce d'Aprile, pesce d'Aprile.....
Diciamo piuttosto previsioni a lungo termine....
Comunque Domingo come Arturo e' in effetti incredibile: Placido in un
cast DECCA e' al di la' dell'immaginazione.



title: Novita' novita'

author: Lorenzo

text:
Roma, 11.IV.2000
Isidoro Ferrante ha scritto nel messaggio <
38E847F9...@df.unipi.it
>...
>
>Pesce d'Aprile, pesce d'Aprile.....
Accidenti! Ho letto solo adesso questa serie di messaggi. Bhe, meglio cosě.
Ciao,
Lorenzo


title: Concerto di Capodanno

author: Giulio Peruginelli

text:
Salve a tutti.
Vorrei avere una vostra opinione sull'ormai ultrafamoso concerto di
capodanno (a proposito lo sapete che quest' anno ci sara' il "nostro"
Riccardo Muti a dirigerlo?).
Come mai ogni hanno fanno i solti valzer e polke (fatti e rifatti fino alla
nausea) della famiglia Strauss? Non potrebbero un po' cambiare? Forse e'
una tradizione, pero' anche qualche altro autore non guasterebbe (rimanendo
sempre nell'ambito Viennese, per carita', come Mozart ad esempio), non vi
pare?
Dimenticavo....buone feste a tutti.
Giulio


title: Concerto di Capodanno

text:
"Giulio Peruginelli" <
giu...@mbox.vol.it
> wrote:


Temo che il concerto abbia un "target" di borghesotti (gente che in
ogni caso l'1 Gennaio si alza prestino) per i quali l'unico repertorio
accettabile sia il solito; un autore come Mozart potrebbe forse
risultare eccessivamente sperimentale e trasgressivo).
In quest'ottica, una domanda: Muti è consono al resto o è anch'esso
"un pelo" border-line?
Infine: quale altra occasione hanno i Viennesi per fare riascoltare a
noi italiani, quale monito, la marcia di Radetzcky?
Buone feste a tutti
Schillogeno, Milano


title: Concerto di Capodanno

author: Vinicio Matteucci

text:
schil...@iol.it
 wrote:
>Infine: quale altra occasione hanno i Viennesi per fare riascoltare a
>noi italiani, quale monito, la marcia di Radetzcky?
buona questa!
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it


title: Concerto di Capodanno

text:
schil...@iol.it
 scritto nell'articolo <5a945l$
c...@mikasa.iol.it
>...
> Temo che il concerto abbia un "target" di borghesotti (gente che in
> ogni caso l'1 Gennaio si alza prestino)
Le 12.15 ti sembra presto? A che ore vai a letto? Alle 9.00 di mattina?
> per i quali l'unico repertorio
> accettabile sia il solito; un autore come Mozart potrebbe forse
> risultare eccessivamente sperimentale e trasgressivo).
Eh,eh....
> In quest'ottica, una domanda: Muti è consono al resto o è anch'esso
> "un pelo" border-line?
Secondo me Muti fa i suoi interessi; se gli torna bene per il proprio
tornaconto....
Con tutti i soldi che gli hanno dato avrebbe diretto qualsiasi cosa.
> Infine: quale altra occasione hanno i Viennesi per fare riascoltare a
> noi italiani, quale monito, la marcia di Radetzcky?
Poveri ingenui!!! (:-)))
> Buone feste a tutti
> Schillogeno, Milano
Buone feste anche a te.


title: Concerto di Capodanno

author: Romano Romano

text:
Sono pienamente d'accordo con te, dovrebbero dare più spazio anche alla
musica non di Strauss e famiglia, anche se quest'anno devo ammettere che il
concerto è stato proprio molto bello.
Ciao.
--
Roberto Romano
Giulio Peruginelli <
giu...@mbox.vol.it
> scritto nell'articolo
<01bbf2ba$eec446a0$c903a6c2@-peruginelli>...



title: strana (ma forse no) domanda

text:
Ho notato che in questo ng imporvvisamente č comparso qualche nick che
usa un linguaggio troppo preciso e chiaro tecnicamente per essere un
musicofilo o un musicista giovane o con poca esperienza come tanti
altri qui dentro,me compreso.Non faccio nomi (e sono piů di uno);vorrei
solo sapere se anche qualcuno di voi concorda sul fatto che esiste nel
NG qualche "serio" addetto ai lavori.Ho come l'impressione che questo
ng sia stato preso in attenzione da qualche personaggio realmente
famoso.Qualcun altro č dello stesso mio avviso?mi farebbe piacere
saperlo (senza fare nomi,perchč la mia lettera non vuole scatenare
nessuna polemica reciproca).Pensate poi inoltre che altri direttori o
artisti famosi leggono i nostri post?in caso affermativo sarei ben
pronto ad inviare un post su una questione musicale che mi sta a
cuore...
pam pam
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: strana (ma forse no) domanda

author: Tiziana Pannunzio

text:
<
pamil...@my-deja.com
> wrote:
> Ho notato che in questo ng imporvvisamente è comparso qualche nick che
> usa un linguaggio troppo preciso e chiaro tecnicamente per essere un
> musicofilo o un musicista giovane o con poca esperienza come tanti
> altri qui dentro,me compreso.
non mi pare misteriosa la presenza di Alfonso Antoniozzi, Daniela
Barcellona, Carlo Grante, Fabio Luisi, Pino Mariotti (solo per citarne
alcuni, rigorosamente in ordine alfabetico) etc etc etc...
si firmano tutti in modo chiaramente riconoscibile e molti di loro
bazzicano il nostro NG da moltissimo tempo...
So poi che ci sono un paio di illustri personaggi che lurkano e ridono
delle nostre beghe...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: strana (ma forse no) domanda

author: Angelo Dinelli

text:
pamil...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio <85dtal$1q4$
1...@nnrp1.deja.com
>...
|Pensate poi inoltre che altri direttori o
|artisti famosi leggono i nostri post?
Non è per niente improbabile.
Anche loro possono aver piacere
a collegarsi a internet a ai n.g.
Angelo Dinelli


title: strana (ma forse no) domanda

author: Riccardo Muti

text:
pamil...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
<85dtal$1q4$
1...@nnrp1.deja.com
>...
Pensate poi inoltre che altri direttori o
>artisti famosi leggono i nostri post?in caso affermativo sarei ben
>pronto ad inviare un post su una questione musicale che mi sta a
>cuore...
>
Dimmi, caro, dimmi...


title: strana (ma forse no) domanda

author: Claudio Abbado

text: Puoi dire anche a me!


title: strana (ma forse no) domanda

text:
In article <01bf5d0a$9f24abe0$88a6d8d4@gunner>,
  "Claudio Abbado" <
jash...@netscape.net
> wrote:
> Puoi dire anche a me!
>
ho scambiato il tubetto del dentifricio con quello della mayonese
mentre mi lavavo i denti.Il dentista mi ha consigliato di mangiare
molto pesce lesso.tu che ne pensi?
Pamilton



title: Shostakovic suona Shostakovic

author: Mr Duffy

text:
Faccio un pò di pubblicità... visto che se ne è parlato recentemente, magari
a qualcuno farà piacere sapere che lunedì 15 aprile alle 16.00, la
Filodiffusione trasmetterà, di Shostakovich, i concerti per pf. (con
Cluytens), le Tre danze fantastiche e un'antologia dai Preludi e Fughe op.87
(nn.1,4,5,23,24). Al pianoforte, Dmitri Shostakovich.
Buon ascolto (filodiffusione permettendo)
Mr Duffy


title: Shostakovic suona Shostakovic

author: Erg Frast

text:
"Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> wrote in message
news:ic3t8.14499$SR5.3...@twister1.libero.it...

Mannaggia non ci sono, devo andare a un concerto a sentire Stockhausen.
Non è una scherzo.
Cmq grazie per la segnalazione.
Ciao
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Valery Gergiev in "Arca russa" di Sokurov

author: abc