text:
Il giorno venerdì 22 agosto 2014 12:00:06 UTC+2, lz ha scritto:
>
>
>
> Non si salva la CULTURA imponendo ad essa FONDI statali che poi servono per >comprare sedi da riempire di CARTA STRACCIA e DISTRIBUZIONE della stessa per >mano umana (leggi tutto ciò che può essere custodito digitalmente e >distribuito >telematicamente).
>
>

Attualmente, e ne abbiamo parlato, noi tutti usiamo sia il supporto cartaceo che quello digitale. La stessa persona può sentire il bisogno di leggere sia la copia cartacea di un libro che quella digitale.

Prendi amazon per es.
Vendono sia la copia cartacea che quella digitale.
Inoltre è possibile consultare tramite il computer l'indice del libro, le prime pagine ecc ecc.
Io per es. prima di prendere in prestito un libro in biblioteca prima lo consulto rapidamente sempre in biblioteca.
E se il libro è presente on line su amazon ecco che lo consulto in quel modo.
Quindi un conto è una rapida consultazione dell'indice, dell'introduzione e di qualche pagina. Altro è leggere interi capitoli.

Molti editori ormai (e non solo amazon) hanno messo on line questa possibilità di consultaziona parziale. In questo modo il cliente non compra a scatola chiusa. Succede un po' come nelle librerie dove tu apri il libro sullo scaffale, lo sfogli, leggi l'indice, l'introduzione e poi decidi se comprarlo o meno.

Quindi, come hai ben spiegato tu, tutto il materiale di una biblioteca va messo su supporto digitale. In questo modo il materiale è tutto rapidamente consultabile IN LOCO, dai terminali in loco.
Se poi uno ha bisogno di prendere tra le mani il libro antico, ecco che il bibliotecario lo fa e lo mostra all'utente: cose che succedono da sempre.
Magari anche indossando i guanti.
Quindi tu dici benissimo, cioè i libri antichi vanno tutti scansionati (e questo gia avviene un po' ovunque) e resi disponibili su supporto digitale in loco o anche on line se il diritto d'autore è scaduto.

POi ci sono i libri recenti. Quelli che hanno duecento anni, cento anni, cinquanta anni, dieci anni.
E questi sono tantissimi!
Questi hanno diritti d'autore e non possono essere messi on line.
Tuttavia è bene scansionare anche questi e renderli consultabili IN LOCO.
In questo modo si risparmia di prendere i libri cartacei e portarli avanti e indietro.
Però se qualcuno vuole leggersi il libro cartaceo deve poterlo fare.

Per quanto riguarda le riviste elettroniche, ebbene, la biblioteca farebbe bene a NON comprare più la versione cartacea. Quindi l'utente va in biblioteca e tramite il terminale consulta la versione elettronica.
Ora però se l'utente di quella biblioteca vuole consultare da casa quella rivista ecco che lo potrebbe tecnicamente fare.
Ma qui subentra l'editore.
L'editore dice: io a te biblioteca vendo UNA COPIA di rivista da poter consultare in loco da ogni singolo utente che te la chiede. Se tu biblioteca piazzi sta rivista on line, ecco che mi fai danno perché tutti la leggono gratis e nessuno più si abbona.

Come noti ecco che mettere tutto on line può costituire un danno enorme per gli editori e quindi un danno alla cultura. Cioè l'editore chiude bottega perché non guadagna.

Hai presente i farmaci?
Molti di questi vengono dati gratis in base al reddito. Altri vengon pagati in parte sempre in base al reddito. Altri sono a pagamento,farmaci da banco.
Per i libri, le riviste, bisognerebbe introdurre lo stesso concetto.

Cioè selezionare delle riviste e dei giornali e dei libri da dare a tutti i cittadini gratis in base al reddito.
Quindi l'editore viene pagato ma dallo Stato.
Questo significa per es. che uno studente che ha un reddito basso potrà comprarsi tutti i libri di cui ha bisogno per i suoi studi.
Così come lo Stato ti da il farmaco ecco che ti da anche la cultura necessaria.

Per es se uno studia alla facoltà di medicina, ecco che quello studente (in base al reddito) deve poter comprarsi tutti i libri che hanno a che fare con la medicina. Se però questo studente si vuole comprare per es. un libro di narrativa, o un libro di musica ecco che non può. E questo perché non gli serve per il suo percorso di studi. Cioè non è indispensabile.
E questi libri che non si può comprare (narrativa per es.) li prende in prestito nella biblioteca.

Lo Stato quindi può intervenire a diversi livelli per rendere accessibile il sapere. E senza danneggiare gli editori.

D'altra parte la scuola è obbligatoria e viene data gratis a tutti fino ai diciotto anni. Quindi lo Stato spende già moltissimo per preparare ogni cittadino.
Lo Stato paga il pediatra e le medicine al bambino. Poi lo Stato paga le medicine all'adolescente. Lo Stato paga le medicine e il medico e gli specialisti all'adulto e poi all'anziano.
Però per il sapere lo Stato abbandona il cittadino a 18 anni e non sempre gli compra tutti i libri di cui ha bisogno: buoni scolastici.

Questo accade perché tutti hanno bisogno prima o poi di cure, di medici. Invece solo una parte MINORITARIA dei cittadini continua a leggere, studiare, approfondire per tutta la vita.
E questa minoranza (magari siamo anche in 5 milioni in Italia) non è mai riuscita in Italia a fare legiferare in un modo favorevole ad essa.

Io non ci vedo nessuna ideologia insomma. E' sempre un problema di quantità di persone. Su sessanta milioni siamo magari in cinque milioni ed ecco che non contiamo nulla. Anche perché questi cinque milioni non sono coesi. Magari lo sono su questo punto e poi si dividono su tutto il resto.


title: ancora sul cartaceo - Archivi e biblioteche

author: lz

text:
Il giorno venerdì 22 agosto 2014 15:02:30 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

> Questo accade perché tutti hanno bisogno prima o poi di cure, di medici. Invece solo una parte MINORITARIA dei cittadini continua a leggere, studiare, approfondire per tutta la vita.
>

Questa è una tesi/posizione conservativa. Come aumenta di anno in anno la mole di carta (e supporti digitali) da immagazzinare, così aumenteranno le persone che ne faranno uso. O almeno questa è la visione positiva del futuro. Altrimenti a che serve parlare di CULTURA come bene universale, dunque accessibile a tutti?


text:
Il giorno venerdì 22 agosto 2014 19:26:21 UTC+2, lz ha scritto:
> Il giorno venerdì 22 agosto 2014 15:02:30 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
>
> > Questo accade perché tutti hanno bisogno prima o poi di cure, di medici. Invece solo una parte MINORITARIA dei cittadini continua a leggere, studiare, approfondire per tutta la vita.
>
> >
>
>
>
>
>
> Questa è una tesi/posizione conservativa.
>
>
La cultura è qualcosa di molto ampio. E' come per la musica ad esempio. Molti per musica intendono qualche danza, qualche marcia. Altri intendono la musica leggera. Noi qui normalmente intendiamo la musica classica.

Con questo voglio dire che chi pratica uno sport per es. ebbene quello per lui è cultura. La cultura non la si tramanda solo tramite i libri ma anche in altro modo. Per cultura dobbiamo intendere un insieme di usanze che si hanno nella civiltà.
Cioè quando gli esseri umani si stanziano sul territorio e iniziano a costruire case e coltivare, ecco che abbiamo la civiltà.
In questo senso tutte le attività che vengono viste buone, condivisibili, dall'insieme della popolazione è cultura.
Cultura intesa come insieme di attività quindi e non come cose che si trovano scritte solo nei libri.

In questo senso allora io dico che solo una parte (minoritaria) della popolazione (mondiale) usa i libri per tutta la vita per approfondire.
La conoscenza intesa come conoscenza generale non è una attività che piace a tutti e che tutti possono svolgere.
Non tutti hanno il piacere di studiare, approfondire per tutta la vita. E non tutti ne hanno la capacità.
E neppure è giusto dire che solo lo studio su libri è cultura mentre lo sport per es non lo è.

Perfino un pittore o uno scultore può essere non interessato allo studio, alla lettura ma interessato alla sua attività artistica.

Cmq stiamo facendo sociologia:))


title: Tra 10 minuti in Tv Concerto dela Pace da Otranto

author: Roberto Mastrosimone

text: Su Raiuno con l'Orchestra Naz. Rai diretta da Robert King.


author: Doctor MC

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gjymef.727z5h1msou8yN%orso...@libero.it...
> Su Raiuno con l'Orchestra Naz. Rai diretta da Robert King.
Vado ad accendere!
Grazie
--
Ciao
Massimiliano


author: talarikuz

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gjymef.727z5h1msou8yN%orso...@libero.it...
> Su Raiuno con l'Orchestra Naz. Rai diretta da Robert King.
ok... ma mi pare esagitato sto King... pare debba prendere il treno ed
essere in ritardo e poi quella mimica facciale.... ah la lezione di
sobrieta' ascetica di un Giulini qui si ci vorrebbe (a prescindere dalla
musica diretta)!


title: Commento sul "Barbiere"

author: Bernardo Paoli

text:
Ciao a tutti,
ho ascoltato ieri sera per radio il "barbiere" dalla Scala e vi invio un
breve commento:
la ripresa radiofonica doveva essere particolarmente penalizzante: le voci
risultavano sistematicamente coperte dall'orchestra, e non credo che Chailly
possa aver fatto una cosa del genere. In generale, però, il rapporto
fossa-palcoscenico non mi pareva curato nei minimi dettagli: soprattutto la
Ganassi mi è parsa un po' a disagio con i tempi staccati dal maestro.
Chailly ha fatto suonare magnificamente l'orchestra, eccedendo forse
talvolta nelle sonorità (soprattutto al termine dei crescendo) e staccando
tempi molto rapidi in certi passaggi (c'è voluta tutta l'abilità nel
sillabato di Antoniozzi per tener dietro all'orchestra in "A un dottor della
mia sorte").
La Ganassi mi ha convinto: un'interpretazione varia e ben calibrata, con i
giusti colori. Non mi sono piaciute molto, invece, le variazioni
sull'allegro della cavatina ("Io sono docile..."), che non erano molto
spettacolari.
Bravo Florez: il ragazzo cresce a vista d'occhio. Bravo Frontali: il suo
Figaro migliora continuamente. Bravo infine Surjan, ma non è una novità.
Invece del solito Bartolo sdentato e senescente, abbiamo avuto la voce
affascinante e timbrata di Alfonso Antoniozzi: a giudicare dalla voce,
sembrava un rivale degnissimo del conte d'Almaviva. Un' interpretazione
divertente, ma non caricata: una prova di grande stile e maturità: bravo
Antoniozzi!
Mi piacerebbe leggere il commento di qualcuno che era in teatro sullo
spettacolo di Arias (che ha diviso pubblico e critica) e sulla qualità
dell'orchestrazione di Chailly, poiché, ripeto, la ripresa radiofonica non
le rendeva giustizia.
Bernardo


title: Commento sul "Barbiere"

author: Cacciagrano

text:
Sono andato alla rappresentazione di giovedi sera ("la prima") e a dir la
verità mi è parso proprio il contrario, ovvero che Chailly abbia fatto
particolarmente attenzione a non coprire le voci dei cantanti tranne in
qualche stretta forse un po' troppo "pompata". I cantanti mi sono sembrati
tutti bravi; penso anch'io che le variazioni della Ganassi fossero un po'
poco spettacolari però più che accettabili; a qualcuno però devono essere
sembrate di poco gusto perchè dopo l'aria della lezione di musica - Contro
un cor -, cantata a mio parere bene, ci sono stati dei fischi.Tutti gli
altri sono stati molto bravi, soprattutto Antoniozzi e Florez. Quest'ultimo
pur non essendo potentissimo in alto ha dimostrato però di avere una voce
ampia che riempie bene la sala e un'indubbia presenza scenica (avvantaggiata
da un ottimo phisique du role). Servile ha cantato bene ma mi è sembrato un
po' troppo vociante, mi sarebbe piaciuto un canto un po' più tornito, anche
se scenicamente e musicalmente è decisamente molto disinvolto. Chailly mi è
parso abbia concertato molto attentamente, con qualche sonorità di troppo
ogni tanto, ma complessivamente molto bene. Musicalmente mi è parsa
un'ottima edizione con un ottimo cast. Mi spiace solo che Florez non abbia
cantato Cessa di più resister e che la Ganassi non abbia variato un po' più
"spettacolarmente" ma queste sono notazioni assolutamente marginali.
Scenicamente penso sia stata una delle opere più brutte che abbia visto. Le
scene non erano male, ma i costumi e la regia, a mio parere assolutamente
inaccettabili: costumi decisamente brutti e scombinati, trovate registiche a
dir poco discutibili(passi la mongolfiera, passi il vulcano, passino le
forbici che non erano neanche tanto brutte, e le lampadine modello Broadway
alla fine dell'opera, ma Lindoro legato per le braccia tra due colonne e
fucilato da un cannone durante l'aria dela calunna mi ha gelato il
sangue!!!! non parliamo di  Rosina rinchiusa in una specie di cassaforte
durante il duetto con Don Bartolo !!!!!! ). E poi tutta quella gente in
scena in modo così disordinato: quando Figaro canta Numero 15 a mano manca,
escono dalla sua bottega una serie di persone che dovrebbero rappresentare
le maschere con le parruche (penso!!!) ma che hanno costumi talmente brutti
che è difficile capire cosa vogliono dire. Ma la cosa forse più deprimente è
stato il tentativo di legare musica e movimenti scenici (alla Ponnelle): il
risultato è stato a dir poco ridicolo. Il finale del primo atto ha visto i
cantanti mimare in modo disordinato con le braccia il movimento del martello
che cade sull'incudine a rappresentare il cervello poverello che si riduce
ad impazzar. Se l'intenzione era quella di ottenere lo stesso effetto sul
pubblico allora Arias c'è riuscito. Personalmente, uno spettacolo veramente
pacchiano e di cattivo gusto; Verdone a Roma aveva fatto di meglio. Alla
fine convinti appalusi per cantanti e direttore e altrettanto convinti
fischi per regista e costumista. Si sono sentiti dei buu anche per il cast e
per il direttore, ma, a mio parere, c'è sempre qualche orfano di Abbado o
della Berganza in loggione e sopratutto, sempre a mio parere, c'è sempre
qualche loggionista frustrato che non va a teatro per divertirsi ma per fare
il grillo parlante.
Questa mattina ho letto la recensione di Isotta sul Corriere e mi pare di
aver capito che lo speattacolo non gli sia poi spiaciuto. Se qualcuno
volesse riportare le proprie impressioni potrei capire se sono io ad avere
una concezione poco elastica di "teatro"  o se la regia era effettivamente
indegna.
Grazie.Ciao.
Danilo.
Bernardo Paoli ha scritto nel messaggio <
376a2...@news.dada.it
>...



title: Commento sul "Barbiere"

author: MrAlfi

text:
Ascoltando la registrazione RAI mi sono reso conto anch'io del pessimo servizio
reso alla serata, e particolarmente:
- suono orchestrale troppo presente
- note acute povere di armonici.
Posso assicurarvi che il maestro Chailly, in teatro, non ha mai coperto noi
cantanti...
Forse il tecnico del suono ha lavorato con la DG ai tempi di Karajan...;-)
Per quanto riguarda la faccenda degli acuti, mi e' stato spiegato che, onde
evitare distorsioni, un compressore a Roma "schiaccia" il segnale audio tutte
le volte che arrivano delle frequenze "pericolose", come ad esempio una nota
acuta.
Immagino che, se la radio trasmettesse in digitale, questo problema non si
porrebbe, e quindi chi avesse ascoltato la trasmissione da un satellite avra'
sicuramente fruito di una qualita' audio piu' vicina alla realta' dei fatti.
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: ludovico

text:
Posseggo da un pezzo il cofanetto dell'integrale di Hogwood. Ho
spiluccato qua e là - l'ascolto è godibilissimo imho - ma non riesco
ancora a entrare dentro questa serie di capolavori. Preciso che ho
diverse integrali della serie per pf e orchestra, segno che lì mi
muovo a mio agio. Ma con le sinfonie ancora no. Escludo, ovviamente,
di ascoltarle in serie storica. Mi manca insomma un criterio per
immergermi consapevolmente in questa musica: mi date un vostro
consiglio pratico e/o culturale?
Grazie mille a tutti, ciao
Ludovico


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: sunbather

text:
ludovico ha scritto:
> un criterio per
> immergermi consapevolmente in questa musica
Il mio criterio, molto (ma molto) schematico è che gran parte di
esse sono legate ai modelli di Abel, J.C. Bach (o C.P.E.?) e
Haydn. Gradatamente, si sviluppa la personalità di Mozart,
arrivando al culmine nelle ultime sinfonie (nn. 38-41), che
considerei uno dei punti di partenza per le sinfonie di
Beethoven.
.
.
.
.
.
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 8 Ott, 19:04, ludovico <
marco.ludov...@gmail.com
> wrote:
> Escludo, ovviamente,
> di ascoltarle in serie storica.
e perchè, se è lecito? la serie storica, insieme con qualche
conoscenza della vita di Mozart, nel senso di informazioni su dove e
quando una data opera è stata concepita e pubblicata, è IMHO l'unico
criterio che può dar conto dell'evoluzione stilistica, anche per la
parte delle sole Sinfonie. Nella realtà, Sinfonie, quartetti, sonate,
opere e tutto il resto sono legate intimamente da un filo che è quello
della maturazione di Mozart da bimbo prodigio a musicista maturo e
consapevole. Molto peso hanno anche le avventure e disavventure
personali, i viaggi e le loro influenze musicali (si pensi alla
permanenza a Milano, alle visite a Mannheim, all'arrivo a Vienna) i
trionfi e soprattutto le disillusioni e le tragedie, anche se a volte
è difficile trovare relazioni immediate fra eventi personali e musica.
In questo senso forse non ha senso concentrarsi sulle sole Sinfonie,
ma bisognerebbe fare degli ascolti "trasversali" ...
ciao
cg


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: Schillogeno

text:
On Mon, 08 Oct 2007 10:04:09 -0700, ludovico
<
marco.l...@gmail.com
> wrote:
>Posseggo da un pezzo il cofanetto dell'integrale di Hogwood. Ho
>spiluccato qua e lŕ - l'ascolto č godibilissimo imho - ma non riesco
>ancora a entrare dentro questa serie di capolavori. Preciso che ho
>diverse integrali della serie per pf e orchestra, segno che lě mi
>muovo a mio agio. Ma con le sinfonie ancora no. Escludo, ovviamente,
>di ascoltarle in serie storica. Mi manca insomma un criterio per
>immergermi consapevolmente in questa musica: mi date un vostro
>consiglio pratico e/o culturale?
>Grazie mille a tutti, ciao
>Ludovico
1. Con l'eccezione delle ultime sei, e della piccola sinfonia in sol
minore /N.25, tra le opere di WAM, le sinfonie sono le piů neglette
nei miei ascolti e probabilmente anche in quelli del pubblico. Non so
perchč, perň...
1bis Ne consegue che la citata  piccola sinfonia in sol minore
costituisca un ottimo viatico al resto (anche se certo la 40 e la 41
... sono un bel traino per l'ascolto.
2. Ti consiglio - PERDONAMI -  di ascoltare le tre opere menzionate
dirette RIGOROSAMENTE DA UN ALTRO DIRETTORE. Qualsiasi.  :-)
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: Marco Marcelli

text:
Schillogeno ha scritto:
> le sinfonie sono le piů neglette
> nei miei ascolti e probabilmente anche in quelli del pubblico.
Tsk... parla per te........
> 2. Ti consiglio - PERDONAMI -  di ascoltare le tre opere menzionate
> dirette RIGOROSAMENTE DA UN ALTRO DIRETTORE. Qualsiasi.  :-)
Anche Alberto Lizzio! :-))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Sinfonie di Mozart: guida all'ascolto

author: Danny Rose

text:
Schillogeno <
schil...@libero.it
> wrote in message
ta0tg31p1g8m5ad3v...@4ax.com...
> 1. Con l'eccezione delle ultime sei, e della piccola sinfonia in sol
> minore /N.25, tra le opere di WAM, le sinfonie sono le piů neglette
> nei miei ascolti e probabilmente anche in quelli del pubblico. Non so
> perchč, perň...
> 1bis Ne consegue che la citata  piccola sinfonia in sol minore
> costituisca un ottimo viatico al resto (anche se certo la 40 e la 41
> ... sono un bel traino per l'ascolto.
E' vero, ma mi sembra che si esageri. Per limitarsi alle piů recenti, non
direi che K200 e K201 siano pezzi minori, anzi. La seconda č uno dei miei
pezzi preferiti, mi sembra molto costruita e consapevole. Anche K338, del
resto, o la Linzer...
dR


title: Haendel a Roma stasera e domani (16-17 ott 2009)

author: Zadok (MdG)

text:
Suona Falerno Ducande, in abito d'epoca, parrucca e cembalo tedesco, qui
il link col programma ed altro..
http://www.teatrokeiros.it/index_file/Page588.htm
Zadok
---
Handel_forever!


title: Che ascoltate oggi?

author: Aldo

text:
Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
--
`·.¸.·´¯`·.¸.·´¯ > < ¯`·.¸.·´¯`·.¸.·´
               © Aldo

www.aldonline.cjb.net
`·.¸.·´¯`·.¸.·´¯ > < ¯`·.¸.·´¯`·.¸.·´


title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
Bach: Oratorio di Pasqua.........:-))
Anzi: lo sto ascoltando in quest'istante........
--
============================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail:
marc...@libero.it
============================


title: Che ascoltate oggi?

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Aldo" <
aldoonlin...@yahoo.it
> scrive:
> Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
Franco Battiato a manetta.
--------------------------------------------------------
Giampaolo Bellavite, Milano     E-mail:
bell...@3nd.it
ICQ: 99999936     Home page:
http://www.3nd.it/bellavite


title: Che ascoltate oggi?

author: giruffo

text:
"Aldo" <
aldoonlin...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9bc4qv$dq1$1...@nreadB.inwind.it...
> Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
Ho appena finito di ascoltare  "I fiori musicali" di Girolamo Frescobaldi,
nella bellissima interpretazione di Sergio Vartolo; un (doppio) CD Tactus,
che in questi giorni si può acquistare a meno di 20 000 lire, e che (a
prescindere dal costo) mi sento di consigliare caldamente a tutti coloro che
già non lo conoscessero.
Uno straordinario capolavoro in cui Frescobaldi raggiunge livelli di
bellezza e di spiritualità davvero trascendentali..... lo stesso J.S. Bach
ne possedeva una copia ed era questa una tra le sue composizioni più amate e
più studiate (dunque a pensarla così sui "fiori musicali" siamo almeno in
due!!!!!  :)))))))))) ).
Fra l'altro, la raccolta contiene  un capriccio sulla canzone detta "La
Bergamasca" vale a dire su quello stesso tema che Bach utilizzerà nell' "ad
libitum" delle variazioni Goldberg (var. 30)  "Kraut und Ruben haben mir
vertrieben".
I "Fiori" sono una raccolta di composizioni interamente dedicate all'organo
e  comprendono la musica per tre messe: messa della domenica, messa della
Madonna (meravigliosa), messa degli Apostoli.
ciao a tutti e buona Pasqua.


title: Che ascoltate oggi?

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
MPG.1543cedda...@news.libero.it...
> Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> > Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
>
> Bach: Oratorio di Pasqua.........:-))
> Anzi: lo sto ascoltando in quest'istante........
Quali gli interpreti?



title: Che ascoltate oggi?

text:
"Aldo" ha scritto nel messaggio
Stamattina ho avuto la piacevolissima sorpresa di trovare su Rete4 la prima
parte della Messa in Si minore diretta da Muti (anche se era previsto uno
dei concerti per violoncello di Shostakovich, come si fa a dire di no a
Bach?).
Poi, nel pomeriggio, finalmente ho ascoltato il Messiah di Haendel
pubblicato su Amadeus.
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Bach, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
"Che differenza c'č tra una violista e una prostituta?
La prostituta conosce piů di due posizioni e ha un miglior senso del
ritmo..."


title: Che ascoltate oggi?

text:
Franc3sca15-04-2001
20:15franc3...@tiscalinet.it
 ha scritto
9bcol3$jr2$
1...@pegasus.tiscalinet.it
> Stamattina ho avuto la piacevolissima sorpresa di trovare su Rete4 la prima
> parte della Messa in Si minore diretta da Muti
Perché me la sono persa....:((((((((


title: Che ascoltate oggi?

author: vanMarko Johannes

text:
Tradendo un po' le previsioni che aspettavano un intenso ascolto di Bach
(che ho avuto modo di scoprire appunto in questa settimana santa, per la
gioia delle mie orecchie, con ascolti su ascolti di Passioni e Messa in B e
Magnificat nelle grandissime interpretazioni di Richter), mi sono dedicato a
musica corale sinfonica:
alcuni mottetti di Brahms, il Rinaldo op.48 (un'opera stupenda,
magistralmente interpretata da Abbado, Decca), la Messa Solemnis (Giulini,
LPO, EMI).
E ieri sera, aspettando la Pasqua di Resurrezione:
Brahms: Ein Deutsch Requiem (Giulini Wiener, DGG).
Ma credo che ritornerò nella dolce culla bachiana presto presto.
A proposito: stasera su Radiotre ho ascoltato per breve tempo (dal canale
satellitare) un pezzo di una Passione di Bach (credo Matteo, ma mi confondo
spesso sull'attribuzione dei brani, perché tendo ad ascoltare tutto assieme)
suonata molto bene, e volevo chiedere quale edizione fosse.
Grazie.
M.E. Brescia Bachiano-Romantica.
P.S.: stasera, interpretazione-direzione d'obbligo: Mahler, Sinfonia 2
"Resurrezione". :-)
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
e-mail:
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
e-mail:
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")
"Aldo" <
aldoonlin...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9bc4qv$dq1$1...@nreadB.inwind.it...



title: Che ascoltate oggi?

author: lo

text:
On Sun, 15 Apr 2001 22:49:23 +0200, "vanMarko Johannes"
<
ggorwell1...@libero.it
> wrote:
>A proposito: stasera su Radiotre ho ascoltato per breve tempo (dal canale
>satellitare) un pezzo di una Passione di Bach (credo Matteo, ma mi confondo
>spesso sull'attribuzione dei brani, perché tendo ad ascoltare tutto assieme)
>suonata molto bene, e volevo chiedere quale edizione fosse.
E' la Passione Secondo Giovanni
Orchestra de "La fenice", registrazione del 7 aprile nel Duomo di
Orvieto.
La sto attualmente registrando sull'hard disk.
Da domani, se ti interessa e se hai pazienza di scaricartela la metto
in mp3 su napster.
ciao
lo


title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Franco Battiato a manetta.
Non ci crederai, ma ho a casa la sua Opera Omnia...:-)



title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> > Anzi: lo sto ascoltando in quest'istante........
>
> Quali gli interpreti?
Philip Herrewege come direttore del Collegium Vocale;
solisti: Barbara Schlick, Kai Wessel, James Taylor, Peter Kooy



title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Da domani, se ti interessa e se hai pazienza di scaricartela la metto
> in mp3 su napster.
Ma napster esiste ancora??



title: Che ascoltate oggi?

author: Alberto d'Onofrio

text:
> Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
ho ascoltato essenzialmente il mio cuore.


title: Che ascoltate oggi?

author: viperozza

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
MPG.1543de4d6...@news.libero.it...
> Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
>
>
> > Franco Battiato a manetta.
>
> Non ci crederai, ma ho a casa la sua Opera Omnia...:-)
Hai per caso Gilgamesh?
Mi ricordo che, quando ancora non ascoltavo la classica, quello è stato il
mio primo ascolto operistico. E' stata un'esperienza a dir poco traumatica!
:-)
Quasi quasi adesso me la riascolto...
Ciao Viperozza


title: Che ascoltate oggi?

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> scrive:
> Non ci crederai, ma ho a casa la sua Opera Omnia...:-)
Se mi dici che ti piace Plancton non ti credo.



title: Che ascoltate oggi?

author: Irene

text:
Aldo ha scritto nel messaggio <9bc4qv$dq1$
1...@nreadB.inwind.it
>...
>Easter Oratorio di Bach o la Resurrezione di Handel... o altro?
Cantate di Bach:
in particolare Ich habe genug BWV 82
interpretate dall'incomparabile Fischer-Dieskau, dirette da Richter.
Buona pasqua
Irene


title: Che ascoltate oggi?

text:
On Sun, 15 Apr 2001 21:56:08 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>Ma napster esiste ancora??
certo.
Io lo uso molto per farmi una bella discografia.
Con i filtri e il disordine di molti utenti c'è un pò da penare, ma
riesco a scaricare opere complete.
ciao


title: Che ascoltate oggi?

author: MarcoCla

text:
Lohengrin. Solti, Domingo, Norman. Fantastico!
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche
"Aldo" <
aldoonlin...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9bc4qv$dq1$1...@nreadB.inwind.it...



title: Che ascoltate oggi?

author: Waldhorn

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1544373be...@news.libero.it...
> Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
>
>
> > > Anzi: lo sto ascoltando in quest'istante........
> >
> > Quali gli interpreti?
>
> Philip Herrewege come direttore del Collegium Vocale;
> solisti: Barbara Schlick, Kai Wessel, James Taylor, Peter Kooy
>
Devo acquistare anche io la stessa edizione. Ti prego, dimmi com'č...anche
se ho pochi dubbi sulla qualitŕ.
Waldhorn


title: Che ascoltate oggi?

author: Roberto Mastrosimone

text:
MarcoCla16-04-2001
8:20ca...@libero.it
 ha scritto
rawC6.29933$
s93.1...@news.infostrada.it
> Lohengrin. Solti, Domingo, Norman. Fantastico!
>
> Saluti, Marco
>
Ti prepari al grande evento? ;-)
Ciao
    Roberto


title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Devo acquistare anche io la stessa edizione. Ti prego, dimmi com'è...anche
> se ho pochi dubbi sulla qualità.
Beh, che posso dirti........ a me pare eccellente; devo pero' ammettere
di non avere esecuzioni di riferimento: questa e' l'unica che
conosco........



title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Se mi dici che ti piace Plancton non ti credo.
E che d'e'? :-))
L'appassionatissima di Battiato e' mia moglie, non io.........
(anche se conosco molte sue canzoni perche' in macchina e' duro da
ascoltare il Requiem di Mozart, sebbene l'abbia anche fatto!!)



title: Che ascoltate oggi?

text:
Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
> Hai per caso Gilgamesh?
Si.



title: Che ascoltate oggi?

author: Alessandro Di Nicola

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> writes:
> Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
>
>
> > Da domani, se ti interessa e se hai pazienza di scaricartela la metto
> > in mp3 su napster.
>
> Ma napster esiste ancora??
Si, ma soprattutto  ci sono i server open  napster che, qualsiasi cosa
succeda al server  ufficiale, continueranno imperterriti a funzionare:
sono  una  versione  estesa  di  napster, permettono  la  gestione  di
qualsiasi tipo di file e  per accedervi basta un client napster: sotto
Linux ci sono Lopster (quello che uso io, ottimo) e Gnapster che fanno
il  loro lavoro -  ma basta  semplicemente un  client che  permetta di
scegliere il server  a cui collegarsi (lo stesso  vale per i programmi
Windows, ovviamente).
Fai un giro su
http://www.napigator.com/
--
Ciao,Alessandro.


title: Che ascoltate oggi?

author: Erewhon

text:
La voce della mia ragazza. La musica più bella.
:-)
(E vabbè, poi ho anche ascoltato le Sonate per violino e clavicembalo di
Bach... Tra l'altro ho scoperto che il Largo della 4a è quasi identico a
"Erbarme Dich", dalla Passione secondo san Matteo!)
Ciao,
Fabio


title: Che ascoltate oggi?

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B7008303.7210%orso...@libero.it...

Diciamo che questo è stato un caso. Per prepararmi al grande evento venerdì
o sabato mi sento quello con Konya. Così se mi inc....o lo faccio alla
grande :-))))).



title: Che ascoltate oggi?

author: Red Scharlach

text:
On Sun, 15 Apr 2001 15:36:04 GMT, "giruffo" <
gir...@libero.it
> wrote:
>
>
>Fra l'altro, la raccolta contiene  un capriccio sulla canzone detta "La
>Bergamasca" vale a dire su quello stesso tema che Bach utilizzerà nell' "ad
>libitum" delle variazioni Goldberg (var. 30)  "Kraut und Ruben haben mir
>vertrieben".
>
erp... forse si tratta del "quodlibet" e non dell' ad libitum, e
comunque questa non la sapevo!


title: Che ascoltate oggi?

text:
"Red Scharlach" <
rocco...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3adc77a...@news.libero.it...
> On Sun, 15 Apr 2001 15:36:04 GMT, "giruffo" <
gir...@libero.it
> wrote:
> erp... forse si tratta del "quodlibet" e non dell' ad libitum, e
> comunque questa non la sapevo!
Che stupido che sono!
Hai perfettamente ragione!!!!!!!!!
Scusa.... è stato un "lapis"
:)))))))))))))))))))
ciao
giruffo


title: Che ascoltate oggi?

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> scrive:
> E che d'e'? :-))
> L'appassionatissima di Battiato e' mia moglie, non io.........
Prova a chiedere a tua moglie di farti ascoltare Plancton, poi facci sapere
cosa ne pensi... così per curiosità!!



title: Che ascoltate oggi?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Nell'articolo a cui viene risposto, si sostiene che che:
>
> > Se mi dici che ti piace Plancton non ti credo.
>
> E che d'e'? :-))
> L'appassionatissima di Battiato e' mia moglie, non io.........
È BELLO
ESSERE
UN
BETA!
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Beware! I have a Black Belt in Ikebana."


title: La Vestale di Spontini in Filodiffusione.

author: Marco Daverio

text:
Segnalo per gli appassionati di Spontini (per Pamilton insomma) che il
giorno martedì 4 settembre sul canale auditorium della filodiffusione (si
può prendere anche col satellite) sarà trasmessa una Vestale di Spontini
diretta da Previtali dal Massimo di Palermo parecchi anni fa. Si tratta di
una delle solite edizioni tagliatissime (la durata complessiva è di 2h) ma
con interpreti di interesse: Gencer e Bruson. Im particolare per i fans
della Leyla si tratta di una rarità non facile a trovarsi. Io ne ho una
copia in nastro ma dal suono molto brutto. Trattandosi della ripresa radio
Rai dovrebbe essere in condizioni migliori.
Saluti.
Marco Daverio


title: Update September 7, 2020 => Sell CVV/DeadFullz/GiftCard

author: Jack Hieu

text:
Hi guys!
Call me Jack...
Update September 7, 2020        <10:46 AM>
LIST CREDIT CARD AND GIFT CARD

***** CREDIT CARD
USA
UNITED KINGDOM
AUSTRALIA
CANADA
FRANCE
GERMANY
CHILE
TAIWAN
SPAIN
JAPAN
ITALY
BRAZIL

***** GIFT CARD
AMAZON
ITUNES
BESTBUY
STARBUCK
EBAY
XBOX
WALMART
TARGET

***** DEAD FULLZ INFORMATION
US/UK FULLZ RANDOM BANK
US/UK FULLZ WITH ALL BANK (CHASE, HSBC, BARCLAYS, etc...)

***** DUMPS WITH PIN + CLONE CARD (BEST SELLER)

CONTACT ME TO BUY:
ICQ NUMBER: 678924920
TELEGRAM: @jackhieu (Recommend)
WHATSAPP:
+84774511893

GMAIL: (ICQ678924920@GMAIL . COM)

FOLLOW WEBSITE:
https://sellcvvicq678924920.blogspot.com

(Updated new cc at last comment)

THANK YOUR TIME!


title: Ring edizione Brilliant

author: marcoj

text:
C'č qualche uomo di buona volontą che ha fatto l'acquisto o conosce
l'edizione del Ring (direttore Neuhold) uscita per la Brilliant Classics???
Grazie in anticipo a chi mi potrą dire se merita l'acquisto.
Ciao Ciao
Marco


title: SPAZIO900

author: P.

text:
Molto interessante a SPAZIONOVECENTO a CR il 15/11 locandina @:
http://tinyurl.com/3xyby9


title: SPAZIO900

author: EuGnegno

text:
P. ha scritto:
> Molto interessante a SPAZIONOVECENTO a CR il 15/11 locandina @:
>
>
http://tinyurl.com/3xyby9
Soprattutto per la presenza di Zoboli


title: Madama Butterfly ed interpreti (discografici)

author: Marco Viviani

text:
Provo un amore grandissimo per la Butterfly, ed ho avuto modo di ascoltarne
4 edizioni:
1. 1955 - H. von Karajan - Callas, Gedda (Orchestra e Coro del Teatro alla
Scala di Milano)
    Callas e Gedda a mio parere perfetti nel ruolo dei protagonisti, Karajan
inimitabile, peccato l'edizione presenti perdita di volume del suono
orchestrale ed un ascolto ovviamente imperfetto, dati i precari mezzi di
registrazione del '55
2. 1958 - T. Serafin - Tebaldi, Bergonzi (Orchestra e Coro dell'Accademia di
Santa Cecilia)
    Tebaldi ovviamente notevole, Bergonzi a mio parere inascoltabile e
abbastanza inadatto al ruolo di Pinkerton, nonostante il ruolo gli sia stato
affidato varie volte nelle registrazioni. Stesso discorso del CD di Karajan
per quanto riguarda le tecniche di registrazione. La direzione di Serafin
inoltre non è assolutamente al livello di quella di Karajan, e tantomeno
l'orchestra.
3. 1966 - J. Barbirolli - Scotto, Bergonzi (Orchestra e Coro del Teatro
dell'Opera di Roma)
    Dalla Scotto mi sarei sinceramente aspettato di più. La voce mi sembra
in alcune parti troppo esile, in alcuni passaggi fastidiosa. (E' probabile
che l'edizione del '78 diretta da Mazeel sempre con lei protagonista sia
migliore, ma questo lo dico solamente ipotizzando). L'orchestra è a volte
rumorosa, sovrasta le voci, c'è un eccessivo tentativo da parte di
Barbirolli di mettere in evidenza gli aspetti giapponesi (dal punto di vista
musicale) che invece andrebbero solamente intravisti all'interno della
partitura.
4. 1987 - G. Sinopoli - Freni, Carreras (Philharmonia Orchestra)
    E' un giudizio molto personale, ma non riesco ad apprezzare la Freni in
nessun ruolo pucciniano da lei interpretato. La sua voce non presenta
particolari agilità e questo spesso va a scapito del fraseggio. Le sue
interpretazioni danno pesantezza ai personaggi. Cio-cio-san, quasi una
bambina, dovrebbe avere quella voce che la Callas così bene le diede
nell'ediizone del '55.
Ma la Freni a mio parere non solo è inadatta nel ruolo di Butterfly, ma per
esempio anche in quello di Manon, per gli stessi motivi.
Carreras mi sembra un Pinkerton "non del tutto da buttar via", ma negli
acuti mi risulta spesso piuttosto fastidioso.
Definirei la direzione di Sinopoli "quasi perfetta". Perfetta per il
bellissimo suono, quasi perfetta perchè a volte i tempi sono troppo
dilatati. Questo in particolar modo dopo le parole di Butterfly "Ah, m'ha
scordata!" e nel finale.
Ora sono due le edizioni che mi incuriosirebbe ascoltare. Sicuramente
l'altra diretta da Karajan nel '74 (che potrebbe forse farmi ricredere sulla
Freni) ed un'altra, diretta da Giuseppe Patanè nel '72. Di quest'ultima mi
incuriosice in particolar modo la presenza di Maria Chiara come
protagonista, la cui voce penso potrebbe essere perfetta in questo ruolo.
Anche la direzione di Patanè potrebbe rivelarsi interessante. Ultimamente ho
ascoltato "Il Trittico" da lui diretto e mi sembra notevole (da notare che
in quest'edizione del Trittico non vi sono grandi nomi, e questo è
significativo. Eppure il canto ed il fraseggio sono ottimi. Questo dovrebbe
far riflettere).
Qualcuno potrebbe darmi dei consigli su queste ultime due edizioni da me
citate?
Grazie, Marco.


author: MrAlfi

text:
<<  Dalla Scotto mi sarei sinceramente aspettato di più. La voce mi sembra
in alcune parti troppo esile, in alcuni passaggi fastidiosa. (E' probabile
che l'edizione del '78 diretta da Mazeel sempre con lei protagonista sia
migliore, ma questo lo dico solamente ipotizzando) >>
Era molto giovane. Ascolta quella del '78 e butti via le altre quattro ;-)
Ciao,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html


author: ramusio

text:
Marco Viviani <
vim...@iol.it
> wrote in message
pFGs3.704$98....@typhoon.libero.it...
> Provo un amore grandissimo per la Butterfly, ed ho avuto modo di
ascoltarne
> 4 edizioni:
>
> 1. 1955 - H. von Karajan - Callas, Gedda (Orchestra e Coro del Teatro alla
> Scala di Milano)
>     Callas e Gedda a mio parere perfetti nel ruolo dei protagonisti,
Karajan
> inimitabile, peccato l'edizione presenti perdita di volume del suono
> orchestrale ed un ascolto ovviamente imperfetto, dati i precari mezzi di
> registrazione del '55
>
> 2. 1958 - T. Serafin - Tebaldi, Bergonzi (Orchestra e Coro dell'Accademia
di
> Santa Cecilia)
>     Tebaldi ovviamente notevole, Bergonzi a mio parere inascoltabile e
> abbastanza inadatto al ruolo di Pinkerton, nonostante il ruolo gli sia
stato
> affidato varie volte nelle registrazioni. Stesso discorso del CD di
Karajan
> per quanto riguarda le tecniche di registrazione. La direzione di Serafin
> inoltre non è assolutamente al livello di quella di Karajan, e tantomeno
> l'orchestra.
>
> 3. 1966 - J. Barbirolli - Scotto, Bergonzi (Orchestra e Coro del Teatro
> dell'Opera di Roma)
>     Dalla Scotto mi sarei sinceramente aspettato di più. La voce mi sembra
> in alcune parti troppo esile, in alcuni passaggi fastidiosa. (E' probabile
> che l'edizione del '78 diretta da Mazeel sempre con lei protagonista sia

Prova ad ascoltare questa incisione e ti ricrederai senz'altro sulla Freni,
ed inoltre potrai apprezzare davvero le squisitezze della direzione
karajaniana (meravigliosa e registrata meravigliosamente bene!) che
l'edizione scaligera ti ha fatto pregustare.
ciaoaoao
>
>


author: Bernardo Paoli

text:
Marco Viviani ha scritto nel messaggio ...
>Provo un amore grandissimo per la Butterfly, ed ho avuto modo di ascoltarne
>4 edizioni:
[...]
Non sono molto d'accordo con i tuoi giudizi. Fermo restando che la direzione
di HvK è la migliore in assoluto (superiore a maazel, patané, Serafin che
pure sono buoni) e che l'edizione del '55 si avvale di voci straordinarie
(Callas e Gedda superlativi e buono Borriello), il tuo giudizio sul
Pinkerton di bergonzi mi pare un po' affrettato. Specialmente nell'edizione
diretta da Barbirolli (e nonostante la direzione orrenda del Barbirolli
stesso), Bergonzi trova gli accenti giusti per ogni situazione, sa essere
lirico e beffardo, cinico e contrito. L'"Addio, fiorito asil", ammetto,
avrebbe forse bisogno di un timbro diverso, più simile a quello di Gedda, ma
nel duetto del primo atto la varietà di colori, l'accento amoroso di
Bergonzi sono inimitabili. Ed è in questo coadiuvato da una bravissima
Renata Scotto.
Sulla Freni: io la ritengo un'ottima interprete pucciniana. Per Butterfly ha
forse un timbro un po' matronale (difetto che però hanno in tante), ma
interpreta ottimamente il secondo e terzo atto. Premetto che non possiedo
l'edizione in disco di Karajan-1974. Ho però il film di Ponnelle che
differisce solo per il tenore che è Domingo e non Pavarotti. E ribadisco
quanto detto: straordinario Karajan, elegiaco e partecipe come non mai
(colpisce la differenza con la lettura del '55, alla ricerca di raffinati
effetti orchestrali), ottima la Freni.


author: C. Attivissimo

text:
Marco Viviani  wrote:
> Provo un amore grandissimo per la Butterfly, ed ho avuto modo di
ascoltarne
> 4 edizioni:
> 2. 1958 - T. Serafin - Tebaldi, Bergonzi (Orchestra e Coro dell'Accademia
di
> Santa Cecilia)
>     Tebaldi ovviamente notevole, Bergonzi a mio parere inascoltabile e
> abbastanza inadatto al ruolo di Pinkerton,
Concordo: troppe "s" nella sua parte.
Ciao
C. Attivissimo


title: Zingara guerriero

author: no

text: E' il doppio dvd presente su Opera di marzo. Lo avete ascoltato?


title: [OT] Toghe rosse-2

author: Cry- for-PCI-Unipol

text:
PROCESSO ANDREOTTI
Le mezze assoluzioni di Caselli
GIAN CARLO CASELLI*
Gentile Direttore, la costanza con cui Filippo Facci insulta “a gratis” chi
fa il suo dovere è notevole. Coi miei colleghi della Procura di Palermo
ritengo appunto di aver fatto unicamente il mio dovere, nel processo
Andreotti e non solo. Ma Facci insulta («fossimo negli Usa, la pubblica
accusa probabilmente sarebbe passata ad altro mestiere...») e lo fa appunto
“a gratis”. Perché è un insulto gratuito far discendere il “licenziamento”
dalla tesi secondo cui il processo è «fallito», di esso «penalmente
non è rimasta in piedi una riga», l’imputato è stato «assolto»: e tutto ciò
a fronte di una sentenza della Cassazione che conferma definitivamente ed
irrevocabilmente la sentenza della Corte d’appello di Palermo nella
quale (non en passant, ma dopo centinaia di pagine di motivazione) si
conclude che «il reato concretamente ravvisabile a carico del senatore
Andreotti è estinto per prescrizione»; per cui nel dispositivo «la Corte...
dichiara non doversi procedere nei confronti dello stesso Andreotti
in ordine al reato di associazione per delinquere a lui ascritto al capo A)
della rubrica, commesso fino alla primavera del 1980, per essere lo stesso
reato estinto per prescrizione». Se «la vera giustizia non conosce
altre risultanze che non siano quelle processuali»,come giustamente
Facci sostiene, ebbene nel caso di specie – come in ogni altro - le
risultanze processuali sono quelle che si leggono nelle sentenze. Cosa
scrive la Corte d’appello? Sintetizzando una motivazione che si sviluppa
per oltre 1500 pagine, si sostiene che l’imputato «con la sua condotta
(...non meramente fittizia) ha, non senza personale tornaconto,
consapevolmente e deliberatamente coltivato una stabile relazione con il
sodalizio criminale ed arrecato, comunque, allo stesso un contributo
rafforzativo manifestando la sua disponibilità a favorire i mafiosi». In
definitiva, la Corte ritiene «che sia ravvisabile il reato di
partecipazione alla associazione per delinquere nella condotta di un
eminentissimo personaggio politico nazionale, di spiccatissima influenza
nella politica generale del Paese ed estraneo all’ambiente siciliano, il
quale, nell’arco di un congruo lasso di tempo, anche al di fuori di una
esplicitata negoziazione di appoggi elettorali in cambio di propri
interventi in favore di una organizzazione mafiosa di rilevantissimo
radicamento territoriale nell’Isola: a) chieda ed ottenga, per conto di
suoi sodali, ad esponenti di spicco della associazione interventi
para-legali, ancorché per finalità non riprovevoli; b) incontri
ripetutamente esponenti di vertice della stessa associazione; c)
intrattenga con gli stessi relazioni amichevoli, rafforzandone la influenza
anche rispetto ad altre componenti dello stesso sodalizio tagliate
fuori da tali rapporti; d) appalesi autentico interessamento in relazione a
vicende particolarmente delicate per la vita del sodalizio mafioso; e)
indichi ai mafiosi, in relazione a tali vicende, le strade da seguire e
discuta con i medesimi anche di fatti criminali gravissimi da loro
perpetrati in connessione con le medesime vicende, senza destare in essi la
preoccupazione di venire denunciati; f) ometta di denunciare elementi utili
a far luce su fatti di particolarissima gravità, di cui sia venuto a
conoscenza in dipendenza di diretti contatti con i mafiosi; g) dia, in
buona sostanza, a detti esponenti mafiosi segni autentici – e non meramente
fittizi – di amichevole disponibilità, idonei, anche al di fuori della
messa in atto di specifici ed effettivi interventi agevolativi, a
contribuire al rafforzamento della organizzazione criminale, inducendo
negli affiliati, anche per la sua autorevolezza politica, il sentimento
di essere protetti al più alto livello del potere legale » (nota bene: le
«vicende particolarmente delicate per la vita» di Cosa nostra ed i «fatti
di particolarissima gravità » sopra menzionati riguardano Piersanti
Mattarella, presidente della Regione Sicilia, impegnato in un’opera di
moralizzazione che l’aveva posto in rotta di collisione con la mafia,
che perciò lo uccise il 6 gennaio 1980). Giudichi chi vuole - a questo
punto - se sia sostenibile la tesi di Facci secondo cui «il processo
non si doveva fare, ergo non si dovevano sottrarre risorse altrove
destinate, ergo chi l’ha fatto ha fallito». Essere costretti a ricordare
come sono andate davvero le cose è umiliante, in questo Facci ha ragione.Ma
l’umiliazione sta nell’essere costretti a ricordare verità elementari per
non essere insultati “a gratis” anche quando – ripeto – si è fatto solo il
proprio dovere (circostanza che sarebbe rimasta tale anche se la Cassazione
non avesse dato ragione all’accusa almeno fino al 1980: perché è solo nelle
dittature che l’accusa “deve” avere sempre ragione). Cordialmente
*procuratore generale di Piemonte e Val d’Aosta
Risposta di Filippo Facci:
Ella non fa che ripetere circolarmente lo schema argomentativo da me
criticato nell’articolo giudicato insultante. Le risultanze processuali
universalmente note, scritte all’inizio o al termine delle sentenze,
sono le seguenti: colpevole o innocente. Se preferisce: colpevole o non
colpevole. L’intenzione della Sua Procura era provare la colpevolezza
dell’imputato Andreotti: l’esito è che Andreotti è non colpevole. Ogni
altra risultanza para-giuridica non rientra tra le sue competenze,
e per essa il contribuente non La stipendia.
Filippo Facci
http://www.ilgiornale.it/lp_n.pic1?PAGE=17798


title: L'histoire du soldat

author: Catito

text:
Lo scorso giovedì 28 febbraio la RAI - Auditorium (filodiffusione)
ha trasmesso L'histoire du soldat di Stravinski in versione inglese,
con Sting, Vanessa Redgrave e Ian MC Kellen
Non è che qualcuno lo ha registrato e potrebbe farmene una copia?
Claudio Olmeda
Roma


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Alberto d'Onofrio

text:
Ciao,
  sono un misero dottorando di ricerca e guadagno pochissimi soldi. Non
essendo un grande esperto musicale non ho esigenza di comprare tutte le
ultime edizioni delle polacche di Chopin per gustare ogni minima
differenza esecutiva tra i pianisti Evaristh Paincopallin ed Engaldinus
von Kwalkos.  Esistono per converso molte collane economiche ma  di
scarso valore. Mi potete consigliare qualche buon compromesso tra
esecuzioni buone  e prezzo abbordabile ?
Scusate se approfitto, in quale sito posso trovare i midifiles delle
suites dal "Romeo e Giulietta" di Prokofiev ?
Grazie
Alberto


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Giulio Peruginelli

text:
On Wed, 14 Jan 1998 12:54:41 +0100, Alberto d'Onofrio
<
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> wrote:
>  sono un misero dottorando di ricerca e guadagno pochissimi soldi.
<cut>
>Esistono per converso molte collane economiche ma  di
>scarso valore. Mi potete consigliare qualche buon compromesso tra
>esecuzioni buone  e prezzo abbordabile ?
Vai a
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html
.
Un membro di questo Ng ha raccolto tutte le nostre recensioni su di
dischi "Superb Quality Low Cost", thread proposto da Vinicio (il
fondatore del Ng) tempo fa.
>Scusate se approfitto, in quale sito posso trovare i midifiles delle
>suites dal "Romeo e Giulietta" di Prokofiev ?
Vai a
http://mirrors.telepac.pt/cma/midi.html#index
Buona ricerca.
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Fabio Capuano

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> Ciao,
>   sono un misero dottorando di ricerca e guadagno pochissimi soldi.
> Non
> essendo un grande esperto musicale non ho esigenza di comprare tutte
> le
> ultime edizioni delle polacche di Chopin per gustare ogni minima
> differenza esecutiva tra i pianisti Evaristh Paincopallin ed
> Engaldinus
> von Kwalkos.  Esistono per converso molte collane economiche ma  di
> scarso valore. Mi potete consigliare qualche buon compromesso tra
> esecuzioni buone  e prezzo abbordabile ?
Hai mai provato a farti un giro tra i vicoli di Napoli ?
Per esempio a Port'Alba, o fuori la stazione della metropolitana di
Montesanto, o a Piazza Garibaldi, proprio dietro la statua, si trovano
delle bancarelle che offrono delle vere occasioni : anche se suppongo
che non si tratti di una vendita molto "legale", ed anche se in vero non
c'è molta scelta, ciò che offrono è però spesso addirittura regalato (
ho comprato un mucchio di CD anche a duemila lire! ).
Buona fortuna,
e buon viaggio se abiti lontano e decidi di seguire il mio consiglio .
>
>
> Scusate se approfitto, in quale sito posso trovare i midifiles delle
> suites dal "Romeo e Giulietta" di Prokofiev ?
ne ho acquistato una incisione su CD eseguita da Orchestra e Coro della
Radio di Stato di Kiev proprio sulle bancarelle dei vicoli di Napoli per
sole tremila lire !
>
>
> Grazie
>
> Alberto
Di niente,            Fabio


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Bruno Tredicine

text:
On Sun, 18 Jan 1998 19:50:25 +0100, Fabio Capuano <
our...@tin.it
>
wrote:
>Hai mai provato a farti un giro tra i vicoli di Napoli ?
>Per esempio a Port'Alba, o fuori la stazione della metropolitana di
>Montesanto, o a Piazza Garibaldi, proprio dietro la statua, si trovano
>delle bancarelle che offrono delle vere occasioni : anche se suppongo
>che non si tratti di una vendita molto "legale", ed anche se in vero non
>c'è molta scelta, ciò che offrono è però spesso addirittura regalato (
>ho comprato un mucchio di CD anche a duemila lire! ).
Per la verità le occasioni a Port'Alba e a piazza Dante sono ottime e
legali (credo si tratti di invenduti di edicole ormai fuori
commercio): io ho comprato CD della Beethoven Edition Fabbri a 3000
lire, o della serie Opera (sempre Fabbri) a 5000 (2 CD!), tra cui un
Flauto magico di Solti del 1955 di cui non conoscevo neanche
l'esistenza. (BTW, ultimamente hanno aumentato un pò i prezzi).
Però a Montesanto non ho mai visto niente, e di quello che si vende a
piazza Garibaldi non mi fiderei, ma dato che non ho visto di che si
tratta puoi rendermi edotto in merito?
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Giovanni De Merulis

text:
CercaNsi, non cercasi. Cercasi e' singolare.
Nella fattispecie cercando tu piu' di un CD economico ma dignitoso,
avresti dovuto scrivere CercaNsi.
Giov.Diemme
======================================
"cos'e' 'sta roba? la nonna di betoven?"
dalla raccolta di frasi celebri di Giovanni De Merulis
cap. VI: scopre l'arte.
============================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Wed, 14 Jan 1998 12:54:41 +0100, Alberto d'Onofrio
<
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> wrote:
>Ciao,
>  sono un misero dottorando di ricerca e guadagno pochissimi soldi.
......
>. Mi potete consigliare qualche buon compromesso tra
>esecuzioni buone  e prezzo abbordabile ?
giulio ti ha detto come fare a trovare il thread in cui ciascuno
indico' quelle che riteneva le migliori edizioni economiche.
Ricordo che fu un thread fortunato, avrai molte indicazioni utili.
In via generale ti suggerisco la Naxos.
E' una casa eccellente a mio avviso.
Prendo a tappeto quasi tutto e non trovo esecuzioni "brutte", anzi,
spesso trovo esecuzioni ottime e qualche volta eccellenti.
Discorso simile vale anche per l'Arte Nova.
A Bologna i naxos si trovano a L.11.900 e l'Arte Nova a 12.500, pero'
ci sono giorni in cui si fanno promozioni, e li porti a casa con meno
di L.9.000 l'uno.
Domani c'e' la promozione, e io vado di corsa.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Quando l'Idea si cercava un rifugio doveva essere tarlata se ha trovato soltanto l'ospitalita' del cervello"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: CD economici ma dignitosi cercasi

author: Massimo Campostrini

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) writes:
> On Wed, 14 Jan 1998 12:54:41 +0100, Alberto d'Onofrio
> <
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> wrote:
>
> >Ciao,
> >  sono un misero dottorando di ricerca e guadagno pochissimi soldi.
> ......
> >. Mi potete consigliare qualche buon compromesso tra
> >esecuzioni buone  e prezzo abbordabile ?
> giulio ti ha detto come fare a trovare il thread in cui ciascuno
> indico' quelle che riteneva le migliori edizioni economiche.

La mia pagina web
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html
 sommarizza
quel thread; quindi elenca CD economici di alta qualita`, o almeno che
alcuni membri del presente newgroup considerano di alta qualita`. ;-)
> Ricordo che fu un thread fortunato, avrai molte indicazioni utili.
> In via generale ti suggerisco la Naxos.  E' una casa eccellente a
> mio avviso.  Prendo a tappeto quasi tutto e non trovo esecuzioni
> "brutte", anzi, spesso trovo esecuzioni ottime e qualche volta
> eccellenti.
Alcuni dei miei CD predferiti sono Naxos.
Se ti piace il barocco, non perdere le incisioni del Concert
Spirituel, ad esempio Boismortier, Don Quichotte chez la Duchesse.
Altri Naxos amatissimi: Mozart, Concerti per pianoforte, Jando';
J.A. Benda, Sinfonie, Orchestra da camera di Praga;
Haydn, Sinfonie, Nicolaus Esterha'zy Sinfonia / Drahos
(ma non altrettanto le altre orchestre e direttori);
l'arte della tromba barocca vol. 1,
la serie "lamenti barocchi".
> Discorso simile vale anche per l'Arte Nova.
Direi un catalogo molto piu` ineguale.  Ma ci sono ottime cose; in
generale sono buone le registrazioni delle radio tedesche, ad esempio
i concerti per clarinetto di Stamitz, o Bruckner con l'orchestra di
Saarbruecken.
In definitiva, ti sconsiglio di andare troppo per etichetta, ma cerca
informazioni sui singoli dischi.
Altre cose di altissimo livello si trovano sulla collana "Baroque
Esprit" della Deutsche Harmonia Mundi.
Di livello praticamente sempre ottimo la collana "Musique d'abord"
dell'Harmonia Mundi France.  Ad esempio
Rameau, Les Indes Galantes (sinfonie), Herreweghe;
Fricasse'e Parisienne (chansons del rinascimento francese),
Ensemble Cle'ment Janequin;
--
        Massimo Campostrini,
Istituto Nazionale di Fisica Nucleare, Sezione di Pisa.
Discografia SQLC:
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html


title: Che bel Concerto di Capodanno ^_^

author: cris

text:
Mi riferisco a quello da Vienna: Mehta magari non è un campione di finezza,
però è una delle poche volte in cui ho avvertito effettivamente circolare
una certa felicità e allegria. Il clima mi è parso disteso e sereno,
l'orchestra suonava da dio, le coreografie erano finalmente carine e lo
scherzetto di quel brano in cui il primo violino si alzava in piedi a
prendersi i meriti degli altri, molto simpatico.
BUON ANNO A TUTTI! ^_^


title: Che bel Concerto di Capodanno ^_^

text:
cris ha scritto:

-------------------------------------------------
io-52 scrive:
allora può piacere anche agli esperti il concerto di Vienna....pensavo
fosse una banalità riservata a noi profani. Mi rassicuri.
L'ho seguito anche oggi. Ma quando parli della carente finezza di Metha
a cosa ti riferisci in particolare?
io


title: Che bel Concerto di Capodanno ^_^

text:
"io-52" <
scan...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:1167686643....@a3g2000cwd.googlegroups.com...
> L'ho seguito anche oggi. Ma quando parli della carente finezza di Metha
> a cosa ti riferisci in particolare?
Che non sembrava intenzione del direttore scavare in quelle arcinote
partiture alla ricerca di aspetti rivelatori e personali, perň in confronto
ad altri interpreti, quanto meno il livello di "simpatia" (elemento non
irrilevante in un'occasione del genere) mi č parso piů elevato.


title: Che bel Concerto di Capodanno ^_^

author: Erg Frast

text:
"cris" <
crf...@sf.it
> ha scritto nel messaggio
news:45998d2d$0$19104$4faf...@reader4.news.tin.it...
> "io-52" <
scan...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1167686643....@a3g2000cwd.googlegroups.com...
>
>> L'ho seguito anche oggi. Ma quando parli della carente finezza di Metha
>> a cosa ti riferisci in particolare?
>
> Che non sembrava intenzione del direttore scavare in quelle arcinote
> partiture alla ricerca di aspetti rivelatori e personali...
Beh, dai, stiamo parlando delle famiglia Strauss, mica dei Freud.
EF


title: Che bel Concerto di Capodanno ^_^

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:M8tmh.96318$uv5.1...@twister1.libero.it...
>
> > Che non sembrava intenzione del direttore scavare in quelle arcinote
> > partiture alla ricerca di aspetti rivelatori e personali...
>
> Beh, dai, stiamo parlando delle famiglia Strauss, mica dei Freud.
parlavo di aspetti rilevatori e personali dal punto di vista musicale, non
di introspezioni psicanalitiche :) credo che avendo qualcosa da dire si
possa essere originali anche dirigendo musiche stranote


title: Opus Quarantasette

author: antenore

text:
In barba ai betoveniani e sciostacoviciani del gruppo, la mia
serissima domanda e' invece:
che registrazione consigliate del Trio op 47 di Hindemith,
per Viola, heckelphone e pianoforte ?
antenore
/_/  Antenore la bestia
_/  "Per me l'opera d'arte h lo scopo supremo
/    di ogni aspirazione umana "  Ferruccio Busoni
--
Free audio & video emails, greeting cards and forums
Talkway -
http://www.talkway.com
 - Talk more ways (sm)


title: Il risveglio del Teatro dell'Opera di Roma

author: Lorenzo

text:
Roma, 27.IX.2000
Ho l'impressione che il mio adorato (per diverse ragioni) Teatro dell'Opera
di Roma stia lentamente risalendo la china. Certo, non è facile liberarsi
dell'immagine negativa che si è fatta in tanti anni di scioperi,
annullamenti di recite, mancanza di cantanti sostituti, ecc., ma non è detto
che "di più risorgere speranza è muta".
Finalmente, con Gelmetti, abbiamo un direttore musicale anche noi!
Finalmente il nostro bilancio si sta risollevando dalla situazione
catastrofica del dopo-Cresci.
Finalmente molti tra i cantanti più affermati non disdegnano l'Ente lirico
romano. Leggo da Repubblica che si sta compiendo un altro passo verso la
rinascita del Costanzi: Carla Fracci, abbandonando gli ambienti scaligeri, è
nominata direttrice del corpo di ballo, e affronterà presto due spettacoli
interessanti prodotti dallo stesso Teatro dell'Opera.
Nel complesso, un'ulteriore speranza di risveglio culturale. Ora, l'ultima
cosa che resta da fare, è cambiare il personale...
Saluti,
Lorenzo


author: baronevitellio

text:
Lorenzo <
sper...@tiscalinet.it
> wrote in message
8qs652$e1$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Roma, 27.IX.2000
> Finalmente il nostro bilancio si sta risollevando dalla situazione
> catastrofica del dopo-Cresci.
> Finalmente molti tra i cantanti più affermati non disdegnano l'Ente lirico
> romano. Leggo da Repubblica che si sta compiendo un altro passo verso la
> rinascita del Costanzi: Carla Fracci, abbandonando gli ambienti scaligeri,
è
> nominata direttrice del corpo di ballo, e affronterà presto due spettacoli
> interessanti prodotti dallo stesso Teatro dell'Opera.
> Lorenzo
La Fracci direttrice del corpo di ballo? Allora il bilancio è spacciato!
baronevitellio


author: Pietro Puca

text:
Lorenzo <
sper...@tiscalinet.it
> wrote in message
8qs652$e1$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Roma, 27.IX.2000
> Finalmente molti tra i cantanti più affermati non disdegnano l'Ente lirico
> romano. Leggo da Repubblica che si sta compiendo un altro passo verso la
> rinascita del Costanzi: Carla Fracci, abbandonando gli ambienti scaligeri,
è
> nominata direttrice del corpo di ballo, e affronterà presto due spettacoli
> interessanti prodotti dallo stesso Teatro dell'Opera.
Uhmm, Lorenzo, non voglio frustrare il tuo entusiasmo, ma, credimi, sarebbe
stato meglio che la Fracci se ne fosse rimasta lì dov'era.
Dovunque sia andata la famosa etoile ha creato traumaticissime crisi di
rigetto in qualsiasi ente lirico.
ciao.
--
Pietro Puca
Chiunque giunge presso un tiranno
diviene schiavo di lui
sebbene vi sia giunto
come uomo libero
(Eschilo)


author: Siegfrid

text:
Lorenzo ha scritto:
> Roma, 27.IX.2000
>
> Ho l'impressione che il mio adorato (per diverse ragioni) Teatro dell'Opera
> di Roma stia lentamente risalendo la china. Certo, non è facile liberarsi
> dell'immagine negativa che si è fatta in tanti anni di scioperi,
> annullamenti di recite, mancanza di cantanti sostituti, ecc., ma non è detto
> che "di più risorgere speranza è muta".
> Finalmente, con Gelmetti, abbiamo un direttore musicale anche noi!
> Finalmente il nostro bilancio si sta risollevando dalla situazione
> catastrofica del dopo-Cresci.
> Finalmente molti tra i cantanti più affermati non disdegnano l'Ente lirico
> romano. Leggo da Repubblica che si sta compiendo un altro passo verso la
> rinascita del Costanzi: Carla Fracci, abbandonando gli ambienti scaligeri, è
> nominata direttrice del corpo di ballo, e affronterà presto due spettacoli
> interessanti prodotti dallo stesso Teatro dell'Opera.
> Nel complesso, un'ulteriore speranza di risveglio culturale. Ora, l'ultima
> cosa che resta da fare, è cambiare il personale...
> Saluti,
> Lorenzo
Sì... ma com'è il cartellone?


author: Giampaolo Lomi

text:
>Lorenzo ha scritto:
>
>> Roma, 27.IX.2000
>>
>> Ho l'impressione che il mio adorato (per diverse ragioni) Teatro dell'Opera
>> di Roma stia lentamente risalendo la china.
Non so come fai ad avere questa impressione. Hai visto chi canta
Norma? Nientemeno che la Salazar, che proprio in questo gruppo, fu
fatta a pezzi quando canto' Tosca. Pensa come arrivera' alla fine del
terzetto del primo atto. Klaus, con i suoi congegni, ha dimostrato che
canta come una pecora. Puoi chiederglielo.
E dopo la Cenerentola che ci hanno ammannito qualche mese fa, cosa
vuoi parlare di rinascita? La rinascita di un teatro, dipende molto da
chi l'amministra, in questo caso dal Comune di Roma totalmente allo
sfascio. Per c'e' ancora la baracca fuori dell'ingresso degli artisti,
che non riescono a smantellare. Un pugno in un occhio davanti a un
teatro, che di per se, gia' bello non e'.
Peccato che non saro' a Roma l'8 Ottobre, se no vorrei proprio
ascoltare la prima. Me lo racconterai tu al ritorno :-)))
Ciao
Giampaolo
 Certo, non è facile liberarsi
>> dell'immagine negativa che si è fatta in tanti anni di scioperi,
>> annullamenti di recite, mancanza di cantanti sostituti, ecc., ma non è detto
>> che "di più risorgere speranza è muta".
>> Finalmente, con Gelmetti, abbiamo un direttore musicale anche noi!
>> Finalmente il nostro bilancio si sta risollevando dalla situazione
>> catastrofica del dopo-Cresci.
>> Finalmente molti tra i cantanti più affermati non disdegnano l'Ente lirico
>> romano. Leggo da Repubblica che si sta compiendo un altro passo verso la
>> rinascita del Costanzi: Carla Fracci, abbandonando gli ambienti scaligeri, è
>> nominata direttrice del corpo di ballo, e affronterà presto due spettacoli
>> interessanti prodotti dallo stesso Teatro dell'Opera.
>> Nel complesso, un'ulteriore speranza di risveglio culturale. Ora, l'ultima
>> cosa che resta da fare, è cambiare il personale...
>> Saluti,
>> Lorenzo
>
>Sì... ma com'è il cartellone?
>
_____________________________________________
" La vita amico, e' l'arte dell'incontro "
  Vinicius de Moraes
_____________________________________________


author: KLAUS

text:
On Sat, 30 Sep 2000 23:39:34 GMT, Giampaolo Lomi <
gia...@libero.it
> wrote:
> ...Klaus, con i suoi congegni, ha dimostrato che
>canta come una pecora. Puoi chiederglielo....
non esageriamo pero'
io mi limiterei a dire che in quell' occasione non ha meritato l' applauso
straripante che quel pubblico le riservo' e sulla competenza del quale si che mi
interrogo (mi interrogo vuol dire perplessita'...)
Allegri !
Claudio


title: Fasolis al Mito

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Un serio problema di famiglia mi ha impedito di essere al Mito oggi.
Qualcuno del gruppo che ha sentito l'Accademia e Fasolis puï¿œ dire com'ï¿œ
andata?
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Fasolis al Mito

text:
Giuseppe Sottotetti ha scritto:
> Un serio problema di famiglia mi ha impedito di essere al Mito oggi.
> Qualcuno del gruppo che ha sentito l'Accademia e Fasolis puï¿œ dire com'ï¿œ
> andata?
>
>
>
ops... arcadia



title: Fasolis al Mito

author: dpennac

text:
On Sun, 06 Sep 2009 23:22:48 +0200, Giuseppe Sottotetti
<
gso...@alice.it
> wrote:
>Un serio problema di famiglia mi ha impedito di essere al Mito oggi.
>Qualcuno del gruppo che ha sentito l'Accademia e Fasolis pu� dire com'�
>andata?
A mio avviso � andata molto bene: bellissimo programma e ben eseguito,
pubblico numeroso che ha sfidato il caldo sole di mezzogiorno /l'una.
Fasolis in forma, cos� come gli Accademici. Scusa se sono telegrafica,
spero che qualcuno dei presenti intervenga e ti racconti di pi�, ma
devo andare dal medico :-( e poi a sentire l'Orchestra di Santa
cecilia (senza Pappano).


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

text:
Per Ninuzzo: ho finalmente acquistato il Boris Godunov, nell'edizione di
Karajan, con Nicolaj Ghiurov (nun ti cunfunnere cu Boris Christoff :-)) )
nel ruolo del protagonista.
Trattasi della mia prima edizione completa dell'opera, prima o poi dovevo
colmare assolutamente questa grave lacuna nella mia discografia:-) avevo una
selezione (in un solo cd) dell'edizione diretta da Alexandr Ponomarev
(philips).
Credo di aver scelto bene, per soli Euro 41, anche se non è la versione
originale dell'autore.
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

text:
Maxi75 <mcamm...@TOGLIQUESTOvirgilio.it> wrote in message
4_aOb.103774$VW.41...@news3.tin.it...
> Per Ninuzzo: ho finalmente acquistato il Boris Godunov, nell'edizione di
> Karajan, con Nicolaj Ghiurov (nun ti cunfunnere cu Boris Christoff :-)) )
> nel ruolo del protagonista.
> Trattasi della mia prima edizione completa dell'opera, prima o poi dovevo
> colmare assolutamente questa grave lacuna nella mia discografia:-) avevo
una
> selezione (in un solo cd) dell'edizione diretta da Alexandr Ponomarev
> (philips).
> Credo di aver scelto bene, per soli Euro 41, anche se non è la versione
> originale dell'autore.
> --
Dicono sia molto bello, io non l'ho mai ascoltato. Se non sbaglio però è la
versione riorchestrata da Korsakov, in giro c'è anche mi pare una rara
versione Shostakovich, ma credo che la cosa migliore sarebbe cercare una di
quelle fatte da Mussorskij e basta; purtroppo non so quali delle edizioni in
commercio utilizino la versione originale.
A parte questi dettagli mi hai fatto venir voglia di riascoltarlo, sono anni
che non lo faccio ed è un opera che ho molto amato. E' forse impossibile
trovare un'altra opera lirica in cui risuoni l'anima di un popolo intero,
come quello russo nel Boris, non accade nemmeno con Wagner.
Buon ascolto
EF


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: Roberto Mastrosimone

text:
Maxi75 <mcamm...@TOGLIQUESTOvirgilio.it> wrote:
> Per Ninuzzo: ho finalmente acquistato il Boris Godunov, nell'edizione di
> Karajan, con Nicolaj Ghiurov (nun ti cunfunnere cu Boris Christoff :-)) )
> nel ruolo del protagonista.
> Trattasi della mia prima edizione completa dell'opera, prima o poi dovevo
> colmare assolutamente questa grave lacuna nella mia discografia:-) avevo una
> selezione (in un solo cd) dell'edizione diretta da Alexandr Ponomarev
> (philips).
> Credo di aver scelto bene, per soli Euro 41, anche se non è la versione
> originale dell'autore.
Cmq ti rispondo anch'io [e stavolta nella lingua che parlano pure i
continentali:-)]. Ho acquistato il Boris diretto da Karajan 24 anni fa
circa (aprile 1980!) ovviamente in vinile. Discussi a lungo col titolare
del negozio che voleva a tutti i costi vendermi quello del Bolshoi
diretto da Melik Pashaev con George London: io non mollai e mi portai a
casa Karajan. Non me ne pentii: è la migliore in assoluto della versione
Rimskij.
Se poi ti interessasse la versione dell'Autore non farti sfuggire il DVD
diretto da Gergiev con la regia di Tarkovskij, che la Delprado venderà
in edicola; io la comprai in negozio: ma visto che la Delprado la
venderà a puntate mi sa che ho speso lo stesso :-))
Ciao
    Roberto


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: Giuseppe

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:wLbOb.264796$e6.10...@twister2.libero.it...
>
> A parte questi dettagli mi hai fatto venir voglia di riascoltarlo,
sono anni
> che non lo faccio ed è un opera che ho molto amato. E' forse
impossibile
> trovare un'altra opera lirica in cui risuoni l'anima di un popolo
intero,
> come quello russo nel Boris, non accade nemmeno con Wagner.
>
> Buon ascolto
>
> EF
>
>
Non toccatemi Riccardo:-)))))))))))
G.


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: Nino Dinolfo

text:
  Massimiliannuzzu, bbonu facissi (hai fatto benissimo)! Come ti dicevo, io
posseggo solamente la versione originale di Mussorgskij uscita qualche anno
fa con Amadeus Lirica ed un CD con le selezioni dell'opera con Boris
Christoff nei panni del protagonista, Orchestre de la Société des Concerts
du Conservatoire de Paris diretta da André Cluytens, acquistato in edicola
con Famiglia Cristiana nel febbraio 1997. Peccato di aver perduto il
libretto della versione originale e non poter seguire bene il susseguirsi
dell'azione scenica tramite i dialoghi!!! Prima o poi lo compererò a parte,
ho già provato da Ricordi a Palermo ma è stato inutile, questa nuova
gestione ha veramente dato un calcio ai genitali alla classica!
Di acquisti per il momento penso di non farne, anche se sono molto tentato,
in questo mese ho esagerato, per la versione completa rimaneggiata da
Rimsky-Korsakov aspetterò la "soap opera" in edicola, almeno frazionerò la
spesa in due "rate" e la troverò sotto casa.
  Comunque un amico di Realmonte, paese vicinissimo al mio, a 5 Km di
distanza, che ho cercato di coinvolgere nel NG ma senza esiti positivi, ha
59 anni e sale e scende da Milano per seguire parte della stagione della
Scala, mi ha detto in passato che quello che tu hai acquistato è la
versione, che tra le altre, più gli piace.
  *Ninuzzu*


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

text:
Nino Dinolfo <
ninod...@libero.it
> wrote:
  (cut)
> Di acquisti per il momento penso di non farne, anche se sono molto tentato,
> in questo mese ho esagerato, per la versione completa rimaneggiata da
> Rimsky-Korsakov aspetterò la "soap opera" in edicola, almeno frazionerò la
> spesa in due "rate" e la troverò sotto casa.
La versione in edicola in DVD sarà quella originale di Musorgskij.
E' cmq da non perdere: lo spettacolo è eccezionale. Lo vidi anche in
teatro, al Regio (però in quel caso eseguirono la versione di
Shostakovich).
Ciao
    Roberto


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: lorenzo

text:
scusate
siccome da anni programmo di acquistarlo anche io
la cosa mi interessa....
come è l'edizione di gergiev DOPPIA
con i due boris nello stesso cofanetto, mi sembra della philips???
costerà tanto, ma una volta che ci sono....


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

text:
"Nino Dinolfo" <
ninod...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:YueOb.265265$e6.10...@twister2.libero.it...
> ho già provato da Ricordi a Palermo ma è stato inutile, questa nuova
> gestione ha veramente dato un calcio ai genitali alla classica!
Da quanto tempo c'è questa nuova gestione? E' da circa un anno (forse) che
non vado alla Ricordi di Palermo.



title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: panna

text:
"lorenzo" <
lcn...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:ecmk00hb2038ksad6...@4ax.com...
> scusate
> siccome da anni programmo di acquistarlo anche io
> la cosa mi interessa....
>
> come è l'edizione di gergiev DOPPIA
> con i due boris nello stesso cofanetto, mi sembra della philips???
Sul dorso del mio cofanetto sta scritto: PHILIPS 462 230-2 digital
> costerà tanto, ma una volta che ci sono....
Non costa tanto. Non ricordo più quanto l'ho pagata (in lire!), ma mi
meravigliai perchè costava praticamente come una sola opera in 3 cd.
E' ottima per conoscere le due versioni, perché sono eseguite integralmente,
e non so se ce ne siano altre integrali e prive d'aggiunte. Lo stesso
Gergiev, quando diresse - l'anno scorso, mi pare - alla Scala il "primo"
Boris, quello del '69, aggiunse la canzone dell'ostessa, che fa parte della
versione 1872.
Nei due cast non ci sono grandi personalità (tranne Gergiev), ma
l'interpretazione è buona.
Personalmente sono contenta dell'acquisto.
Ciao
Panna


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

author: Matteo Scala

text:
Il 18 Gen 2004, 11:09, "Maxi75" <mcamm...@TOGLIQUESTOvirgilio.it> ha
scritto:
> "Nino Dinolfo" <
ninod...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:YueOb.265265$e6.10...@twister2.libero.it...
>
> > ho già provato da Ricordi a Palermo ma è stato inutile, questa nuova
> > gestione ha veramente dato un calcio ai genitali alla classica!
>
> Da quanto tempo c'è questa nuova gestione? E' da circa un anno (forse) che
> non vado alla Ricordi di Palermo.
>
Io non ci compro praticamente più niente da un anno e mezzo, da quando ho
scoperto Discobum.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Boris Godunov finalmente acquistato!

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> Il 18 Gen 2004, 11:09, "Maxi75" <mcamm...@TOGLIQUESTOvirgilio.it> ha
> scritto:
> > Da quanto tempo c'è questa nuova gestione? E' da circa un anno (forse)
che
> > non vado alla Ricordi di Palermo.
> >
>
> Io non ci compro praticamente più niente da un anno e mezzo, da quando ho
> scoperto Discobum.
Immaginavo che pure tu andassi da Dicobum, anche se Pasquale non ti conosce
:-)
Forse in quel momento non si ricordava.



title: Sito di Chitarra Classica

author: Cristiano

text:
Aggiornato al 01 Agosto 1999.
Sezioni dedicate a
Angelo Gilardino
David Russell
Paco de Lucia
Accesso Gratuito (!!) alla Internenciclopedia della Musica!
http://cristianoporqueddu.freeweb.org
http://cristianoporqueddu.freeweb.org
http://cristianoporqueddu.freeweb.org


title: stagione lirica Teatro Dalmazio

author: Valter Carignano

text:
A chiunque interessi.

Nuova stagione lirica a Torino, presso il Teatro Dalmazio, v.
Ventimiglia 201. Tel. 011 6645711/6061648.

Programma: L'elisir d'amore (19-20 ottobre)

Otello (30 novembre-1 dicembre)

La serva padrona- La contadina astuta (febbraio 2002)

Don Giovanni (maggio 2002)

Organizzazione: L'Opera Rinata - Associazione Torino Teatro

Biglietti lire 20.000/15.000


title: Musica operistica e strumentale

author: Giacinto Palmieri

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Giacinto Palmieri ha scritto:
>
> > Oltre a Wagner ascolto anche Puccini, Verdi e il Mozart operistico,
ma
> > continuo ad avere dei grossi prolemi con la musica strumentale.
>
> Questo mi stupisce un poco. Non per la cosa in se', ma per il fatto
che,
> tipicamente, avvenga l'esatto contrario.
> Io personalmente, prima di riuscire a "sopportare" la voce umana (mi
> sembrava cosi' stupido che uno che sta morendo urli con quanta forza
ha in
> corpo "Io muoooOOOOoOOOOOoooiooooOOoOoOOO". E' un esempio, sia chiaro)
ho
> atteso almeno 7 anni, ma poi ho scoperto l'universo che c'era dietro.
Intendevo dire che chi non ha una grande esperienza di ascolto  o non è
molto
dotato di "orecchio musicale", qualunque cosa esso sia, può trovare nel
libretto e nella trama di un'opera una sorta di "guida. Innanzitutto se
si
segue il libretto mentre si ascolta un'opera su cd, o se si segue la
trasposizione scenica quando si è teatro, è molto più difficile
distrarsi,
cosa che purtroppo mi capita molto spesso quando ascolto una sinfonia.
Inoltre la difficoltà della musica consiste nella sua astrattezza, nel
suo
fatto che si tratta di un linguaggio che a volte sembra  non "dica"
nulla ma
esibisca soltanto la sua forma.  Mi rendo conto che in molti casi questa
percezione dipende solo dall'ignoranza di chi ascolta, in altri, invece,
penso
che non vi sia efettivamente alcun contenuto  espressivo e bisogna
riuscire ad
apprezzare proprio la forma in quanto tale. Per riuscirci occorre però
una
"sensibilità" musicale molto sviluppata. Probailmente la difficoltà
dipende
dal fatto che nella comunicazione quotidiana noi badiamo prevalentemente
al
contenuto informativo, e non agli aspetti puramenti formali, di ciò che
diciamo e ci viene detto.
Nella musica operistica questa astrattezza viene meno, poiché la musica
è
supportata dalla parola e dalla scena. Certo, la bellezza del "Mormorio
della
foresta"  non dipende solo dalla sua  fedeltà mimetica, ma il fatto che
"rappresinti" qualcosa permette di godere delle sue qualità formale
anche a
chi nell'empireo delle forme pure si sentirebbe un po' perso.
L'altro giorno un mio amico mi diceva che il momento della Tetralogia
che
prefersce è "Il funerale di Sigfrido" perchè puramente strumentale.
Eppure mi
chiedo: se non sapessimo chi è Sigfrido, quanto ha amato Brunhilde, fino
a che
punto ha dovuto tradirla ed è stato da lei tradito, quanto ignobile è
stata la
sua morte rispetto all'eroicità della sua vita, pensate che questa
musica ci
commuoeverebbe così tanto?
 Giacinto Palmieri
--
Istituto Leibniz
Corsi di Informatica
P.zza Napoli 4
20146 Milano
Tel. 47719126 - Fax 4235171
E-Mail
lei...@interbusines.it


title: Musica operistica e strumentale

author: Marco Marcelli

text:
Giacinto Palmieri ha scritto:
> Inoltre la difficoltà della musica consiste nella sua astrattezza, nel
> suo
> fatto che si tratta di un linguaggio che a volte sembra  non "dica"
> nulla ma
> esibisca soltanto la sua forma.
Ti consiglio un libro stupendo ed insostituibile, che per me fu
fondamentale: "Guida all'ascolto della musica sinfonica", di Giacomo
Manzoni.
Per ogni autore minimamente famoso prende in considerazione le sue
composizioni (sinfoniche e concertistiche) e le commenta in breve spazio:
una paginetta, spesso meno. Ma coglie l'essenziale e, ti garantisco, e'
proprio come avere il libretto ascoltando un'opera. Ne costituisce l'esatto
analogo.
Il libro e' della Feltrinelli e costa pochissimo: tre giorni fa l'ho visto a
- mi pare - poco piu' di 20 mila lire.
> L'altro giorno un mio amico mi diceva che il momento della Tetralogia
> che
> prefersce è "Il funerale di Sigfrido" perchè puramente strumentale.
> Eppure mi
> chiedo: se non sapessimo chi è Sigfrido, quanto ha amato Brunhilde, fino
> a che
> punto ha dovuto tradirla ed è stato da lei tradito, quanto ignobile è
> stata la
> sua morte rispetto all'eroicità della sua vita, pensate che questa
> musica ci
> commuoeverebbe così tanto?
Si. Io non conosco la tetralogia (anzi, finora mi e' stata profondamente
ostica), non so nulla di Sigfrido e tanto meno di Bruhnilde.
Ma la marcia funebre per Sigfrido e' una delle pagine strumentali piu'
agghiaccianti, maestose, immense, meravigliose della Musica.
--
Ciao
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@ge.itline.it
   (casa)
=======================================================


title: Musica operistica e strumentale

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 16 Jan 1998 18:37:08 +0100, Marco Marcelli
<
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>Ti consiglio un libro stupendo ed insostituibile, che per me fu
>fondamentale: "Guida all'ascolto della musica sinfonica", di Giacomo
>Manzoni.
>Il libro e' della Feltrinelli e costa pochissimo: tre giorni fa l'ho visto a
>- mi pare - poco piu' di 20 mila lire.
Mi associo: io lo possiedo dalla prima edizione del 1967: pensate,
costava Lit 1200! Ci aggiungerei poi la Guida all' ascolto della
musica contemporanea di Armando Gentilucci, del medesimo editore.
>Si. Io non conosco la tetralogia (anzi, finora mi e' stata profondamente
>ostica), non so nulla di Sigfrido e tanto meno di Bruhnilde.
>Ma la marcia funebre per Sigfrido e' una delle pagine strumentali piu'
>agghiaccianti, maestose, immense, meravigliose della Musica.
Konfermo ed approvo: fu il primo brano wagneriano ke conobbi.
==============================================
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
La vita dell' uomo colto dovrebbe alternarsi tra musica e non musica,
come tra sonno e veglia. (Novalis)


title: Musica operistica e strumentale

author: Bruno Tredicine

text:
On Fri, 16 Jan 1998 13:24:59 +0100, Giacinto Palmieri
<
lei...@interbusiness.it
> wrote:
>segue il libretto mentre si ascolta un'opera su cd, o se si segue la
>trasposizione scenica quando si è teatro, è molto più difficile
>distrarsi,
>cosa che purtroppo mi capita molto spesso quando ascolto una sinfonia.
Caro Giacinto,
vorrei poter dire che mi hai tolto le parole di bocca, ma non posso
perchè non ero mai riuscito a rendere così chiari nemmeno a me stesso,
come hai fatto tu, i motivi per cui la musica strumentale mi appaga
comunque meno di quella in cui è presente l'elemento vocale. Non mi
riferisco solo alla lirica: faccio l'esempio del jazz vocale di cui
sono un estimatore da sempre, mentre quello strumentale non riesce a
coinvolgermi, mi sembra al massimo piacevole e nulla più. Nel caso
della musica sinfonica, da camera ecc. è diverso: non credo che chi le
ami non possa amare la lirica, come pure succede, e personalmente sono
tutt'altro che impermeabile alla musica strumentale: l'ascolto
regolarmente, spesso sono ammirato e catturato e a volte mi emoziona,
però che mi commuova è ben raro. Succede ad esempio col Concerto per
violoncello di Schumann, o con la Sinfonia di Praga di WAM e in pochi
altri casi. Alla fine il lato teatrale della creazione mi manca, come
se il tutto diventasse, come dici anche tu, più indefinito. Il fatto è
che io vivo questa situazione come una mia carenza perchè capisco che
quello che percepisco in parte è invece ben presente, e continuo ad
avere una continua voglia di conoscenza, alla ricerca di emozioni che
spero sempre più profonde. Però... carenza è anche quella di chi
davanti ad un'opera non riesce ad essere coinvolto da quanto la musica
esprime, o meglio dalla sublimazione che i sentimenti espressi
subiscono grazie alla musica che li esalta.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Musica operistica e strumentale

author: Francesco Donnarumma

text:
On Sun, 18 Jan 1998 12:53:04 GMT,
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
>Nel caso
>della musica sinfonica, da camera ecc. è diverso: non credo che chi le
>ami non possa amare la lirica, come pure succede, e personalmente sono
>tutt'altro che impermeabile alla musica strumentale: l'ascolto
>regolarmente, spesso sono ammirato e catturato e a volte mi emoziona,
>però che mi commuova è ben raro.
Beh, caro mio, si tratta di gusti e sensibilità! La questione di
commuoversi è, invece, legata più che all'opera in sé, anche
all'interpretazione che ne viene data. Hai mai visto qualcuno
commuoversi per una Quinta di Beethoven diretta dall'ultimo dei
direttori (meglio non fare nomi...!!)? Così come hai visto mai
qualcuno commuoversi per un'aria cantata dall'ultima delle cantanti
(ripeto, meglio non fare normi...!!)? E un'opera interpretata
dall'ultima delle orchestre? Hai mai ascoltato dal vivo quelle
orchestrine o quegli ensemble che impazzano in estate un po' in tutta
Italia? Spero di essermi spiegato bene...!
Personalmente, c'è una sola (e una sola) cantante che mi fa emozionare
(brividi, brividi, brividi...) davanti a qualsivoglia composizione
lirica da lei interpretata. Sarà perché non amo particolarmente la
lirica, che trovo abbastanza noiosa...! Ma è un po' come le persone
non appassionate di calcio che, ai bei tempi del migliore Maradona, si
incantavano comunque, vedendo le meraviglie che quel calciatore, così
povero umanamente, (purtroppo per lui), seppe fare.  Anche quella
cantante, molto più meritoriamente, facendo mirabilie ha ridisegnato i
gusti prima musicali e poi teatrali di molti di noi.
La sinfonica e la concertistica, senza dubbio, possono essere un po'
più difficili da "digerire"; esse inducono alla distrazione in maniera
minore proprio perché prive della componente teatrale e umana. Nessuno
si muove sul palcoscenico, nessuno ha "mise" ed acconciature
particolari, nessuno ha connotazioni tali da indurre l'ascoltatore a
considerare quei vari fattori che, volenti o nolenti, tendono a
carpire parte dell'attenzione, distogliendo grandemente dal discorso
musicale globale.
Nella "strumentale" tutto è proteso alla linea musicale, pochi
elementi esterni da considerare, tutta musica da ascoltare! Può
sembrare impegnativo, in alcune opere abbastanza arduo, ma una volta
entrati nelle più intime trame della partitura, come fare a non
emozionarsi? Molto meglio, ovviamente, quando c'è l'ausilio di
un'ottimo interprete ed esecutore che coinvolga emotivamente, grazie
alla sua arte; altrimenti il tutto diverrebbe oltremodo arduo da
sopportare...
>Alla fine il lato teatrale della creazione mi manca, come
>se il tutto diventasse più indefinito.
Ecco, come vedi c'è una componente che tu trovi particolarmente
importante in una rappresentazione musicale : il lato teatrale! Ovvio
che nella purezza delle composizioni "strumentali" questo non esista.
O, per lo meno non esiste nell'accezione più ortodossa del termine. La
"teatralità" musicale "pura" implica uno sforzo immaginativo molto
maggiore e presuppone la conoscenza, almeno sommaria, dell'opera che
si sta ascoltando. In una parola, è necessario prendere possesso del
"background", il sostrato che ha portato alla genesi di quella
composizione. Impegna, pertanto, l'ascoltatore. Importante anche con
la lirica, ma meno fondamentale, proprio dovuto alla più facile
assimilazione della pagina formata non solo da musica, ma anche da
teatro, e perciò dall'aspetto sicuramente più consono e vicino alla
nostra sensibilità. Oggigiorno, infatti, con il bombardamento continuo
della TV e del cinema, il fattore visivo ha raggiunto una connotazione
importante. Farlo venir meno, nella maggior parte dei casi, palesa,
per molti di noi, un "vuoto". La sensibilità odierna è molto più
propensa, perché abituata, al miscuglio di musica e immagine. Non che
non sia bello, per carità! L'opera lirica è certamente avvantaggiata
in questo. Ma la musica, priva di immagini ed artifizi costruiti
attorno ad essa, raggiunge quel valore di assoluto proprio perché non
"inquinata" da null'altro.
>Però... carenza è anche quella di chi
>davanti ad un'opera non riesce ad essere coinvolto da quanto la musica
>esprime, o meglio dalla sublimazione che i sentimenti espressi
>subiscono grazie alla musica che li esalta.
Su questo siamo perfettamente d'accordo fin quando si intenda come
"opera" una composizione strumentale. Altrimenti carenze, mio
malgrado, non ne vedo.
Saluti
Francesco
francesco...@proselin.com
          (no pro x e-mail)


title: Musica operistica e strumentale

text:
Francesco Donnarumma ha scritto:
> Nella "strumentale" tutto è proteso alla linea musicale, pochi
> elementi esterni da considerare, tutta musica da ascoltare! Può
> sembrare impegnativo, in alcune opere abbastanza arduo, ma una volta
> entrati nelle più intime trame della partitura, come fare a non
> emozionarsi?
Infatti non ho alcun problema ad ammettere che la mia insensibilità alla
musica strumentale dipende da ignoranza e scarsa abitudine all'ascolto.
Mi chiedo a questo punto se si possa attribuire alla lirica un valore
"propedeutico" nella propria educazione musicale.



title: Musica operistica e strumentale

text:
On Mon, 19 Jan 1998 00:08:24 GMT,
francesco...@proselin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>Beh, caro mio, si tratta di gusti e sensibilità! La questione di
>commuoversi è, invece, legata più che all'opera in sé, anche
>all'interpretazione che ne viene data. Hai mai visto qualcuno
>commuoversi per una Quinta di Beethoven diretta dall'ultimo dei
>direttori (meglio non fare nomi...!!)?
...ecc. ecc. Scusa, ma mi sembra lapalissiano. E' ovvio che parlo di
potenzialità di coinvolgimento, (se non proprio di commozione), a
parità di valore esecutivo. Dovevo precisarlo?
>Personalmente, c'è una sola (e una sola) cantante che mi fa emozionare
>(brividi, brividi, brividi...) davanti a qualsivoglia composizione
>lirica da lei interpretata. Sarà perché non amo particolarmente la
>lirica, che trovo abbastanza noiosa...!
La prima frase è conseguenza della seconda!
>Ma è un po' come le persone
>non appassionate di calcio che, ai bei tempi del migliore Maradona, si
>incantavano comunque,
Non sono appassionato di calcio, infatti, e anche le partite di
Maradona non mi importavano proprio niente: non ne ero minimamente
incuriosito: ergo, se una cosa non piace non se ne trae diletto a
prescindere dal suo valore, come è per te con la musica lirica.
> Anche quella
>cantante, molto più meritoriamente, facendo mirabilie ha ridisegnato i
>gusti prima musicali e poi teatrali di molti di noi.
Non riesco proprio a immaginare di chi tu stia parlando! (Ma perchè
non fai nomi? Mica ti chiedono i diritti). Scherzo, è ovvio che sono
comunque d'accordo con te, in questo (e solo in questo):-))))))))). La
differenza è che io pur riconoscendo che ogni cosa sentita dalla
Callas mi sembra poi deludente da chiunque altra, non per questo
giudico inutile continuare ad ascoltare: mettendosi sotto una campana
di vetro ci si risparmia un sacco di delusioni ma anche qualche bella
sorpresa!
>La sinfonica e la concertistica, senza dubbio, possono essere un po'
>più difficili da "digerire"; esse inducono alla distrazione in maniera
>minore proprio perché prive della componente teatrale e umana. Nessuno
>si muove sul palcoscenico, nessuno ha "mise" ed acconciature
>particolari
Quasi quasi mi offendo:-)))))))). Se un'opera o anche un suo brano
arrivano a emozionarmi profondamente, non è perchè sono colpito dai
costumi e dalle acconciature!!! Io parlavo della musica, punto e
basta, anche quando la ascolto a casa mia senza nessun fattore visivo
a distrarmi. Quello che volevo dire è che l'espressione musicale
esalta oltre misura i sentimenti e le situazioni descritte, quasi
nobilitandoli; o meglio li arricchisce: poche note riescono a fare
vibrare certe corde della nostra sensibilità che in altro modo vengono
raggiunte molto più a fatica.
>, nessuno ha connotazioni tali da indurre l'ascoltatore a
>considerare quei vari fattori che, volenti o nolenti, tendono a
>carpire parte dell'attenzione, distogliendo grandemente dal discorso
>musicale globale.
Per quanto riguarda il *carpire parte dell'attenzione*, ribadisco
quanto appena detto. Pensa un pò: molte opere (quelle di Ver... ehm...
il melodramma italiano) parlano di storiacce peggiori dell'ultimo
romanzo di appendice: come vuoi che queste, da sole, possano
*distogliere grandemente dal discorso musicale globale*?
>Nella "strumentale" tutto è proteso alla linea musicale, pochi
>elementi esterni da considerare, tutta musica da ascoltare! Può
>sembrare impegnativo, in alcune opere abbastanza arduo, ma una volta
>entrati nelle più intime trame della partitura, come fare a non
>emozionarsi?
Bè, qui non ti do torto. Avevo anche detto che succede anche a me, e
faccio in modo che accada sempre più spesso.
>Ecco, come vedi c'è una componente che tu trovi particolarmente
>importante in una rappresentazione musicale : il lato teatrale!
Certo, ma per lato teatrale intendo un'azione scenica sottesa che
venga esaltata dalla musica, e non le scene, i costumi e i parrucconi,
come vuoi capire tu.
> Ovvio
>che nella purezza delle composizioni "strumentali" questo non esista.
>O, per lo meno non esiste nell'accezione più ortodossa del termine. La
>"teatralità" musicale "pura" implica uno sforzo immaginativo molto
>maggiore e presuppone la conoscenza, almeno sommaria, dell'opera che
>si sta ascoltando. In una parola, è necessario prendere possesso del
>"background", il sostrato che ha portato alla genesi di quella
>composizione
Questi sono i discorsi che fanno fuggire a gambe levate quelle persone
che non sono avvezze ad ascoltare la musica sifonica o cameristica
ecc.: *Non la ascolto*, dicono, *perchè non la capisco*, frase che ho
sempre considerato un concentrato di stupidità: *cosa c'è da capire?*
rispondo sempre io: *ascoltate e lasciatevi prendere senza rifletterci
troppo: il tempo del ragionamento su quello che si ascolta verrà poi,
quando ci si sarà presa confidenza.* E invece quello che dici dà
veramente l'impressione che per ascoltare la musica si debba essere
preparati, informati, che si debba studiare: ma quando mai! E' ovvio
che la conoscenza delle circostanze compoisitive faccia penetrare
meglio nell'intima essenza del brano che ascolti, ma in parte il
piacere dev'essere anche spontaneo, e venire dal puro ascolto.
>. Impegna, pertanto, l'ascoltatore. Importante anche con
>la lirica, ma meno fondamentale, proprio dovuto alla più facile
>assimilazione della pagina formata non solo da musica, ma anche da
>teatro, e perciò dall'aspetto sicuramente più consono e vicino alla
>nostra sensibilità. Oggigiorno, infatti, con il bombardamento continuo
>della TV e del cinema, il fattore visivo ha raggiunto una connotazione
>importante
Orrore! che c'entra la TV (!!!) con il teatro lirico? Insisti a dire
che la musica lirica piace di più perchè uno vede un pò di gente che
si muove. Ma la semplice presenza della voce umana non la calcoli
proprio?
> La sensibilità odierna è molto più
>propensa, perché abituata, al miscuglio di musica e immagine. Non che
>non sia bello, per carità! L'opera lirica è certamente avvantaggiata
>in questo. Ma la musica, priva di immagini ed artifizi costruiti
>attorno ad essa, raggiunge quel valore di assoluto proprio perché non
>"inquinata" da null'altro.
Non mi ripeto. Tu, invece sì.
>
>>Però... carenza è anche quella di chi
>>davanti ad un'opera non riesce ad essere coinvolto da quanto la musica
>>esprime, o meglio dalla sublimazione che i sentimenti espressi
>>subiscono grazie alla musica che li esalta.
>
>Su questo siamo perfettamente d'accordo fin quando si intenda come
>"opera" una composizione strumentale. Altrimenti carenze, mio
>malgrado, non ne vedo.
Mi dispiace per te.
Ciao ciao, con simpatia.



title: Musica operistica e strumentale

text:
On Mon, 19 Jan 1998 12:26:24 +0100, Giacinto Palmieri
<
lei...@interbusiness.it
> wrote:
>Mi chiedo a questo punto se si possa attribuire alla lirica un valore
>"propedeutico" nella propria educazione musicale.
Potrebbe essere un'idea per alcuni, ma purché non diventi l'abitudine.
La formazione andrebbe fatta al contrario, secondo il mio modestissimo
parere. Come si fa ad intendere nel senso giusto l'accostamento della
voce al contesto musicale generale se non si hanno le basi
primordiali, (che si possono acquisire anche con un continuo ed
approfondito ascolto), per comprendere la linea musicale nella sua
interezza? O, forse, a causa di questo, e perché ho cominciato così,
che la lirica continuo a non digerirla completamente?
Ovvio che subentra, ad un certo punto, la formazione culturale di
ognuno di noi; essa può contribuire, fortemente, nel giudicare consono
ai canoni formativi del singolo individuo, l'approccio musicale di
fondo.
