title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: ramusio

text:
Rob "Brittenovic" <
ev...@katamail.com
> wrote in message
56jD4.15454$pn3.1...@news.infostrada.it...
> Ciao. Sapete consigliarmi un'edizione BUONA di Daphnis et Chloe di Ravel
in
> edizione integrale?
Sono affezionato ad un cd Adès con Manuel Rosenthal (allievo dello stesso
Ravel) e l'orchestra dell'Opèra di Parigi (1959).. esecuzione idiomatica,
molto convincente, ma credo di difficile reperibilità; se no ti consiglierei
quella di Munch, che è, come al solito, magnifica..
> Vorrei anche consigli sui quartetti d'archi, sempre di Ravel...
mi associo a T. Ceccherini, l'accoppiata Debussy\Ravel dell'Italiano è
senz'altro raccomandabile
ciao
ramusio


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: Emanuele Passerini

text:
"ramusio" <
sibe...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ajoD4.17122$pn3.2...@news.infostrada.it...
> mi associo a T. Ceccherini, l'accoppiata Debussy\Ravel dell'Italiano è
> senz'altro raccomandabile
E io mi associo a loro due! :-))


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: Pierpaolo Penco

text:
Io pure. E' anche a medio prezzo... ;-)
Emanuele Passerini wrote:
>
> "ramusio" <
sibe...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ajoD4.17122$pn3.2...@news.infostrada.it...
>
> > mi associo a T. Ceccherini, l'accoppiata Debussy\Ravel dell'Italiano č
> > senz'altro raccomandabile
>
> E io mi associo a loro due! :-))
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Benjamin "viene" da nl.muziek.klassiek, che io
e Vinicio stiamo cercando di corrompere !
Welkoom in IAMC, Benjamin !
Jouw Italiaans is volkomen.
Hoe hebt je het geleert ?
Roberto
benjamin maso wrote:
>
> Rob "Brittenovic" <
ev...@katamail.com
> schreef in berichtnieuws
> 56jD4.15454$pn3.1...@news.infostrada.it...
> > Ciao. Sapete consigliarmi un'edizione BUONA di Daphnis et Chloe di Ravel
> in
> > edizione integrale?
> > E' gia' difficile trovar qualcosa che non sia un estratto e quel che ho
> > visto non mi convince granche'.
>
> A mio avviso Pierre Monteux (Decca), registrato in 1959, è  sempre senza
> pari. Tra le registrazioni più recenti, Dutoit (Decca) non è male.
>
> Benjo Maso
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: benjamin maso

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> schreef in
berichtnieuws 38DF6BD3...@exp-math.uni-essen.de...
> Benjamin "viene" da nl.muziek.klassiek, che io
> e Vinicio stiamo cercando di corrompere !
>
> Welkoom in IAMC, Benjamin !
>
> Jouw Italiaans is volkomen.
> Hoe hebt je het geleert ?
Je bedoelt dat ik een zinnetje zonder fouten heb geschreven? Dat is al mooi.
Mijn Italiaans is helaas verre van perfect, maar er wordt aan gewerkt. Omdat
ik op school Frans en Latijn heb gehad kon ik het redelijk lezen en gaande
weg steeds beter. Omdat ik aan een project meedoe, waarvoor in Italië
stokoude ex-wielrenners moesten worden geďnterviewd en een tolk te duur en
te onhandig was, heb ik er in de afgelopen maanden hard mijn best op gedaan.
Met enig succes - zijn verstonden mij en ik verstond hen.
Benjo Maso


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

author: v i n i x ®

text:
 "benjamin maso" <
Benjo...@chello.nl
>
 in thread "Re: Benvenuto a Benjamin !! (was: Daphnis et Chloe e
quartetti di Ravel)" wrote:
Ciao Benjo !!!
>Je bedoelt dat ik een zinnetje zonder fouten heb geschreven?
Ja, prima !
>Mijn Italiaans is helaas verre van perfect, maar er wordt aan gewerkt.
Ik heb het gemerkt. Je begrijpt het zeker héél goed. :-))
>Omdat ik aan een project meedoe, waarvoor in Italiė
>stokoude ex-wielrenners moesten worden geļnterviewd en een tolk te duur en
>te onhandig was, heb ik er in de afgelopen maanden hard mijn best op gedaan.
Stokoude ex-wielrenners? Dan ben je zeker in Ponte a Ema geweest en Gino
Bartali geļnterviewd.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupiditą č intelligenza
diluita all'estremo.


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

text:
v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
> schreef in berichtnieuws
bPXfOIvGysUGzu...@4ax.com...
> "benjamin maso" <
Benjo...@chello.nl
>
>  in thread "Re: Benvenuto a Benjamin !! (was: Daphnis et Chloe e
> quartetti di Ravel)" wrote:
>
> Ciao Benjo !!!
>
> >Je bedoelt dat ik een zinnetje zonder fouten heb geschreven?
>
> Ja, prima !
>
> >Mijn Italiaans is helaas verre van perfect, maar er wordt aan gewerkt.
>
> Ik heb het gemerkt. Je begrijpt het zeker héél goed. :-))
>
> >Omdat ik aan een project meedoe, waarvoor in Italië
> >stokoude ex-wielrenners moesten worden geďnterviewd en een tolk te duur
en
> >te onhandig was, heb ik er in de afgelopen maanden hard mijn best op
gedaan.
>
> Stokoude ex-wielrenners? Dan ben je zeker in Ponte a Ema geweest en Gino
> Bartali geďnterviewd.
Gino woont nu in Firenze. Ik ben inderdaad ook bij hem thuis geweest, maar
heb daar alleen met zijn zoon en schoondochter gesproken . Gino lag in het
ziekenhuis.
Benjo Maso


title: Daphnis et Chloe e quartetti di Ravel

text:
benjamin maso wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> schreef in
> berichtnieuws 38DF6BD3...@exp-math.uni-essen.de...
> > Benjamin "viene" da nl.muziek.klassiek, che io
> > e Vinicio stiamo cercando di corrompere !
> >
> > Welkoom in IAMC, Benjamin !
> >
> > Jouw Italiaans is volkomen.
> > Hoe hebt je het geleert ?
>
> Je bedoelt dat ik een zinnetje zonder fouten heb geschreven?
Niet, maar ook vele Italiaanse maken vele fouten ;)
Volkomen begrijpelijk (zeker beter als mijn nederlands)
en haast zonder fouten.  Maar één: "registrato in 1959"
in plaats van "registrato nel 1959".  Dit is merkwaardig.
Zonder woordenboek kan ik .niet. schreven en mijn
syntaxis is mogelijk ``te Duits''.  Ik ben en beginner.
> Dat is al mooi.
> Mijn Italiaans is helaas verre van perfect, maar er wordt aan gewerkt.
... ook mijn nederlands ... maar het ze te leren maakt ausement.
["es zu lernen macht Spass" ob Duits]
Het kennis van Engels en Duits helpt mij.
groeten
 Roberto



title: MASSIMO CASTELLINA  e il suo nuovo disco

author: lisciofans

text:
          LUCE DEGLI OCCHI MIEI
č il nuovo brano di MASSIMO CASTELLINA , che da' il titolo
 al suo nuovo CD.
E' una cosa bellissima da ascoltare,
sia per gli amanti del genere della fisarmonica,
sia per chi si accosta per la prima volta
al mondo della musica.
Volevo sapere quando sara' in vendita questo nuovo disco....
qualcuno ha da darmi la risposta ?
Grazie in anticipo.
W la fisarmonica vera !
W Massimo Castellina
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: dworak

text:
"lisciofans" <
lisci...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:81Z75Z157Z247Y1...@usenet.libero.it...

Forse sei nel ng sbagliato, comunque ho visto molte richieste su usenet,
credo che dovrebbe aprire un newsgroup.


title: Muti dirige Arvo Pärt

author: luzy reloaded

text:
in diretta (ora) su radio3
dalla Cattedrale di Otranto

RAVENNA FESTIVAL – XXVI edizione
Le vie dell’Amicizia: l’Albero della Vita

Orchestra Giovanile Luigi Cherubini
Orchestra e Coro del Teatro Petruzzelli
La Stagione Armonica
maestri del coro Sergio Balestracci, Franco Sebastiani
direttore Riccardo Muti
soprano Rosa Feola
tenore Matthias Stier
baritono Thomas Tatzl
con la partecipazione di Renato Colaci, Ilham Nazarov, Simge Büyükedes

Wolfgang Amadeus Mozart
Ave verum corpus, mottetto in re maggiore per coro, archi e organo K 618

Arvo Pärt
Orient & Occident per orchestra d’archi

“Sa’ linnai” (Come un lumicino)
versi in griko di Salvatore Tommasi
recitazione Renato Colaci

canto tradizionale azero (Mugham)
“Mahnı Sözlri” (Pallida sposa)
controtenore Ilham Nazarov

Franz Joseph Haydn
da Die Schöpfung Hob.XXI:2 (La Creazione) parte terza
- recitativo “Aus Rosenwolken bricht”
tenore Matthias Stier

- duetto e coro “Von deiner Güt, o Herr und Gott”
soprano Rosa Feola
baritono Thomas Tatzl

testo Abdülhak Hâmid Tarhan, musica Hâfız Burhan
“Heryer karanlık” (Ovunque è buio)
soprano Simge Büyükedes

Giuseppe Verdi
Te Deum per doppio coro e orchestra
- See more at:
http://www.radio3.rai.it/dl/portaleRadio/concerti/ContentItem-c6c7827e-38df-4dba-83ba-3bdf9ca555b9.html#sthash.VxbONyUG.dpuf


title: Muti dirige Arvo Pärt

text:
Il giorno lunedì 6 luglio 2015 21:00:53 UTC+2, luzy reloaded ha scritto:
> in diretta (ora) su radio3
> dalla Cattedrale di Otranto
>
> RAVENNA FESTIVAL - XXVI edizione
> Le vie dell'Amicizia: l'Albero della Vita
>
> Orchestra Giovanile Luigi Cherubini
> Orchestra e Coro del Teatro Petruzzelli
> La Stagione Armonica
> maestri del coro Sergio Balestracci, Franco Sebastiani
> direttore Riccardo Muti
> soprano Rosa Feola
> tenore Matthias Stier
> baritono Thomas Tatzl
> con la partecipazione di Renato Colaci, Ilham Nazarov, Simge Büyükedes
>
> Wolfgang Amadeus Mozart
> Ave verum corpus, mottetto in re maggiore per coro, archi e organo K 618
>
> Arvo Pärt
> Orient & Occident per orchestra d'archi
>

lol - sembra suonato col mellotron :-)

diretta disastrosa


title: ClassicCorner di Claudio Lupetti

author: Giacomo Andreola

text:
I più anziani del gruppo (se non altro quelli che parteciparono alla crapula
di Milano nel febbraio del 98) ricorderanno l'amico  Claudio Lupetti.
Ha messo su un sito coi fiocchi e vi ha inserito un software per la
catalogazione dei cd (e non solo).
Fateci un salto e sappiatemi dire.
Ciao
Giacomo
ClassiCorner “Il punto di incontro per chi ama la musica classica”.
Per gli appassionati di Musica Classica nasce un nuovo sito:
www.classicorner.com
.
ClassiCorner vuole utilizzare Internet per favorire la diffusione della
conoscenza del mondo della Musica Classica.
I servizi principali offerti da ClassiCorner sono:
la catalogazione e la consultazione della propria discografia (Catalogo
Personale), con un software fornito gratuitamente;
la consultazione, via Internet, sia del Catalogo Personale che del Catalogo
Generale.
Tutti i servizi sono gratuiti


title: ClassicCorner di Claudio Lupetti

author: Rodrigo

text:
"Giacomo Andreola" <
giacomo....@libero.it
> wrote in message
news:l5tU7.1731$db7.6...@twister2.libero.it...
> ClassiCorner “Il punto di incontro per chi ama la musica classica”.
> Per gli appassionati di Musica Classica nasce un nuovo sito:
>
www.classicorner.com
.
lodevole l'idea ma un sito di classica che non presenta fra gli autori il
mitico GEORGE FRIDERICH HANDEL semplicemente per me è come se non esistesse
:-((
Rodrigo


title: ClassicCorner di Claudio Lupetti

author: claudio

text:
Handel ovviamente c'è, ci mancherebbe. Solo che è scritto con la dieresi
sulla a, ä, e questo lo relega all'ultimo posto nell'elenco che inizia per
h, e non lo fa comparire nell'elenco che inizia per ha, sigh. A volte a
voler esser precisi si fa solo danno. Il sort informatico ha generato questo
antipatico fenomeno.
Peraltro il sito contiene oltre 700 titoli di Händel, come potrai constatare
percorrendo i vari link
--
claudio (classicorner)
"Rodrigo" <
jas...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:UiuU7.1668$QL2....@twister1.libero.it...



title: ClassicCorner di Claudio Lupetti

text:
"claudio" <
claudio...@hotmail.com
> wrote in message
news:_BuU7.343933$sq5.16...@news.infostrada.it...
> Handel ovviamente c'è, ci mancherebbe. Solo che è scritto con la dieresi
> sulla a, ä, e questo lo relega all'ultimo posto nell'elenco che inizia per
> h, e non lo fa comparire nell'elenco che inizia per ha, sigh. A volte a
> voler esser precisi si fa solo danno. Il sort informatico ha generato
questo
> antipatico fenomeno.
>
> Peraltro il sito contiene oltre 700 titoli di Händel, come potrai
constatare
> percorrendo i vari link
Ahhh ok!! mi pareva impossibile :-)
chissà che il software mi possa dare una mano per una catalogazione che per
ora c'è solo nella mia testa: lo proverò subito!.
grazie ciao
Rodrigo


title: Piano Bar Cercasi

author: NEWS Tiscalinet

text:
Agenzia di Animazione seleziona Piano bar da inserire in Italia ed
all'estero
http://agenzieartistiche.interfree.it


title: Prova

author: Pigy

text:
AAAA
--
Pierluigi
Verona
Klin...@iol.it


title: Prova

text:
Prova
--
Pierluigi
Klin...@iol.it


title: No comment

author: egmont

text:
http://www.patrimoniosos.it/rsol.php?op=getarticle&id=103365

Circa 250 reperti dai musei campani.

E Londra guadagna 7 milioni di sterline.

7 milioni di sterline.

Secondo me ogni commento � superfluo, aggiungo solo che alcuni di questi
reperti sono stati prelevati direttamente dai magazzini dei musei, e mai
esposti. A settembre, dopo questo vero e proprio furto legalizzato,
torneranno nei magazzini affinch� nessuno li veda nuovamente.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: No comment

author: etwas langsamer

text:
Il 11/04/2013 23:17, egmont ha scritto:
>
http://www.patrimoniosos.it/rsol.php?op=getarticle&id=103365

>
> Circa 250 reperti dai musei campani.
>
> E Londra guadagna 7 milioni di sterline.
>
> 7 milioni di sterline.
>
> Secondo me ogni commento � superfluo, aggiungo solo che alcuni di questi
> reperti sono stati prelevati direttamente dai magazzini dei musei, e mai
> esposti. A settembre, dopo questo vero e proprio furto legalizzato,
> torneranno nei magazzini affinch� nessuno li veda nuovamente.
>
>

In questo, ahim�, hai tristemente ragione.


title: BUNIN-SCHUMANN

author: Giacomo

text:
Ho ascoltato a Pescara un concerto di Stanislav Bunin. In programma
c'erano
la suite inglese in sol minore di Bach, 6 sonate di Scarlatti, 3
polacche di Chopin.
Come interprete chopiniano Bunin non mi ha detto nulla di più di
quanto sapessi,
visto che penso lo si possa definire un interprete chopiniano di
riferimento oggigiorno,
ma in Bach e Scarlatti mi ha sorpreso parecchio: la suite in sol
minore
suonava decisamente nuova, suonata con gusto, con un suono avvolgente
che mi ha reso partecipe...
mi è davvero piaciuta molto, anche perchè sono abiatuato a sentire
(dal vivo) un Bach più accademico.
Anche Scalatti mi è piaciuto molto, un po' meno il bis che ha
concesso: Debussy suonava un po'
come Scarlatti, e non mi ha convinto del tutto.
Secondo me oggi Bunin sarebbe un grande interprete di Schumann, e a
tal proposito vi chiedo
un parere sul disco che ha inciso per la DGG, contenente Arabeske,
Kinderszenen e carnval di Vienne, che è in offerta Galleria DGG
Cosa ve ne pare?


title: BUNIN-SCHUMANN

author: Mr Duffy

text:
Giacomo
> disco che ha inciso per la DGG, contenente Arabeske,
> Kinderszenen
Era uscito anche con Amadeus. Io adoro quelle Kinderszenen.
Ciao    Mr Duffy
--
"Una volta mi sono alzato prestissimo per sentire il suono dei fiori di loto
mentre si schiudono e vi assicuro che č un suono meraviglioso."
Akira Kurosawa


title: BUNIN-SCHUMANN

author: Sandro Bisotti

text:
"Giacomo" <
gdit...@libero.it
> wrote in message
news:5f6598a4.02051...@posting.google.com
> un parere sul disco che ha inciso per la DGG, contenente Arabeske,
> Kinderszenen e carnval di Vienne, che è in offerta Galleria DGG
> Cosa ve ne pare?
Molto bello. Un esempio del "Bunin prima maniera". Fraseggio assai
più irregolare e spezzato di ora, ed in generale grande, a tratti
estrema libertà agogica e dinamica. Mi piaceva moltissimo, Bunin,
e mi piace ancora, anche se ora appare un tantino più sussiegoso,
forse un po' più prevedibile e routinier. Suona più pulito, certo.
Peccato solo per quel suono un po' piccolo, con i FF un po' strozzati,
 che non sono quelli di Gilels. Vabbè, che pretese....
A proposito, mi sembra di aver letto  tempo addietro di un album
buniniano comprendente i Kreisleriana, registrato poco prima o dopo
la vittoria nel concorso Chopin. Mi piacerebbe davvero averlo, qualcuno
ne sa qualcosa?
Saluti,
Sandro.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: CARLO GESUALDO E LA SUA MUSICA

author: Lucio PERES

text:
CaroThor (!?..),
OK sull 'importanza del principe di Venosa (tra l' altro Lunedì ho
ascoltato alcuni suoi mottett e madrigali interpretati magnificamente
dalla Camerata Polifonica di Milano nel concerto inaugurale del
Festival Kurtag a MI... ) ma 5 postings col medesimo testo non ti
sembrano troppi??
Forse devi acquisire un po' + di dimestikezza con il SW  gestore di
News...
Poi il concerto è a Giugno, quindi  mi sembra 1 po' presto x
parlarne...
Se comunque ci dai qualke altra notizoia tipo come raggiungere Venosa,
prezzi e modalità di vendita dei biglietti  può essere interessante.
================================================
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@technologist.com
lucio...@rcm.inet.it
DON' T TAKE LIFE TOO SERIOUSLY: YOU' LL NEVER GET OUT OF IT ALIVE!
or, in other words: LIFE IS SHORT. EAT HARD.
On Mon, 21 Sep 1998 17:09:31 +0200, "Thor" <
nbar...@nts.it
> wrote:
>OGNI ANNO A VENOSA , PATRIA DI Q,ORAZIO FLACCO, TANSILLO, CENNA,DE LUCA,
>LAVISTA, GESUALDO ,L'ASSOCIAZIONE CULTURALE " CARLO GESUALDO " ORGANIZZA LA
>RASSEGNA DI MUSICA CORALE " IL CONCERTO DELLA TRINITA' " DALL'ABAZIA
>BENEDETTINA IN CUI SI SVOLGE.
>OSPITA PER DUE GIORNI IL SABATO E LA PRIMA DOMENICA DI GIUGNO CORI E GRUPPI
>MADRIGALISTICI .
>PER INFORMAZIONI
nbar...@nts.it


title: Clifford Curzon

author: bbrenno

text:
Di questo pianista se ne ricorderanno coloro che sono come me in là con gli
anni. Ebbene dopo anni di dimenticanza lo sto riscoprendo, grazie a due sue
eccellenti registrazioni che ho appena ricevuto dall'America
- il 5. di Beethoven
- il 2. di Brahms
nei due concerti è accompagnato dai Wiener Philharmoniker diretti da Hans
Knappertsbusch.
Anche le sue incisioni con Kubelik (Beethoven e Mozart) o con Szell (1. di
Brahms e 1. di Tschaikovsky) sono belle ma non raggiungono quelle con
Knappertsbusch.
Brenno


title: Clifford Curzon

author: Demba

text:

E' stato tra i più grandi pianisti del 900 !!
Ciao
DEmba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Clifford Curzon

author: Marco Marcelli

text:
bbrenno wrote:
> Di questo pianista se ne ricorderanno coloro che sono come me in là con gli
> anni. Ebbene dopo anni di dimenticanza lo sto riscoprendo, grazie a due sue
> eccellenti registrazioni che ho appena ricevuto dall'America
Ha eseguito in modo mirabile in Concerto Imperatore, sotto la direzione
di Pierre Boulez.
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: BBC Radio 3

author: MarcoCla

text:
Qualcuno sa dirmi come ascoltare in Italia il terzo canale della BBC?
Trasmettono su parabola? Se sì con quali frequenze e su che satellite?
Grazie a tutti!
Saluti, Marco


title: BBC Radio 3

author: Rodolfo Canaletti

text:
MarcoCla <
cabrin...@libero.it
> wrote:
> Qualcuno sa dirmi come ascoltare in Italia il terzo canale della BBC?
> Trasmettono su parabola? Se sě con quali frequenze e su che satellite?
> Grazie a tutti!
Che io sappia il satellite e' Astra, ma con una inclinazione diversa da
quella necessaria per captare i programmi francesi e tedeschi.
Sono Inglesi. Ti pareva che facessero le cose come gli altri europei?
:-)))
Ciao
Rudy


title: BBC Radio 3

text:
Infatti, devi spostare la parabolica su ASTRA 2D a 28,2° Est; la frequenza è
10803 H, s/r 22000 - fec 5/6.
Il problema è che trasmettono con un fascio fortemente direzionale
focalizzato sulla Gran Bretagna, e se qui a Torino con una 80 cm arriva
ancora con forte inensità,  pare che a Milano sia già più debole, fino a
sparire del tutto dalla Toscana in giù.
Se sei fuori zona, non ti resta che collegarti con una ADSL e ascoltarla,
credo con ottima qualità, via Internet.
Per cercare le freq  delle varie emittenti su satellite puoi dare
un'occhiata qui:
http://www.lyngsat.com/europe.shtml
, anche se è un po'
tecnico.
Ciao!
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> wrote in message
news:1fwm1ol.pdtz5j1txoa9aN%rodolfo....@tin.it...
> MarcoCla <
cabrin...@libero.it
> wrote:
>
> > Qualcuno sa dirmi come ascoltare in Italia il terzo canale della BBC?
> > Trasmettono su parabola? Se sì con quali frequenze e su che satellite?



title: BBC Radio 3

author: Paolo Tramannoni

text:
Tullio65 <
sevense...@yahoo.com
> wrote:
> Se sei fuori zona, non ti resta che collegarti con una ADSL e ascoltarla,
> credo con ottima qualità, via Internet.
Eccellente. Ci si collega direttamente dal sito della radio
(
http://www.bbc.co.uk
).
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: BBC Radio 3

text:
Ringrazio tutti. Non avevo pensato all'ascolto via web. Devo dire che è
eccellente. Ho fatto una prova di registrazione è lo stereo è perfetto.
Grazie, Marco
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fwnlk1.n97x251uuu3fbN%pt...@tiscalinet.it...



title: BBC Radio 3

author: Andrea T

text:
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo Tramannoni) wrote:
>Tullio65 <
sevense...@yahoo.com
> wrote:
>> Se sei fuori zona, non ti resta che collegarti con una ADSL e ascoltarla,
>> credo con ottima qualità, via Internet.
>
>Eccellente. Ci si collega direttamente dal sito della radio
>(
http://www.bbc.co.uk
).
Mah, ti diro`, ormai da pareccchi mesi il segnale dello stream
Internet di BBC Radio 3 e` piuttosto degradato, con un bitrate appena
sufficiente di 44Kbps (quando fino alla scorsa estate era di 96) e una
certa instabilita`, che fa si` che in certi momenti il segnale venga
distorto ul,teriormente e/o diventi mono. Da qualche parte ho letto
che questi problemi sono solo temporanei. Io non ci giurerei, visti i
tempi che ci stanno mettendo a correggerli, spero solo che possano
eventualmente essere risolti prima dell'ormai imminente inizio dei
Proms.
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: BBC Radio 3

text:
Andrea T <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
> Mah, ti diro`, ormai da pareccchi mesi il segnale dello stream
> Internet di BBC Radio 3 e` piuttosto degradato, con un bitrate appena
> sufficiente di 44Kbps (quando fino alla scorsa estate era di 96)
Accidenti. E pensare che io già mi accontento, visto come si stentono le
altre radio su internet.
> e una certa instabilita`, che fa si` che in certi momenti il segnale
> venga distorto ul,teriormente e/o diventi mono
Questo non mi è ancora capitato.



title: BBC Radio 3

author: Andrea Trave

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> Accidenti. E pensare che io già mi accontento, visto come si stentono le
> altre radio su internet.
Di sicuro e` migliore di Radio Rai oppure di France Musique, ma prova a
sentire il canale 2 della radio svedese, oppure Musique 3 della Radio
Belga, o ancora le radio della Danimarca, Norvegia o Repubblica Ceca:
sono quelle con i migliori stream in Europa.
>>e una certa instabilita`, che fa si` che in certi momenti il segnale
>>venga distorto ul,teriormente e/o diventi mon
 >
> Questo non mi è ancora capitato.
A me e` successo mentre ascoltavo alcuni concerti che evidentemente
avevano attirato parecchi ascoltatori. Ne ricordo uno con la Mutter un
paio di mesi fa, evidentemente Anne-Sophie ha ancora molti fan in giro
per il mondo! Il segnale si e` degradato alla stessa maniera di quello
che accade allo stream della RAI durante "Tutto il calcio minuto per
minuto"...
Ciao
A.
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: [OT] Prolusione al Nobel di Imre Kertesz

text:
Imre Kertez, scrittore ungherese di origine ebrea, sopravvissuto ai
campi di sterminio nazisti, autore di libri che hanno come "oggetto"
soprattutto l'Olocausto, dei quali il piu' noto e' "Essere senza
destino", premio Nobel per la letteratura 2002.
Ho postato il suo discorso perche' mi sembra molto stimolante alla
riflessione. Il suo approccio all'Olocausto e' molto intenso e non
convenzionale, e puo'0 mettere in crisi alcune certezze.
La traduzione italiana e' opera mia, utilizzando la verisione francese e
quella inglese presenti nel sito ufficiale del premio Nobel.
Ciao a tutti
Rudy
------------------------------------------------------------------------
Heureka!
Devo cominciare con una confessione, una confessione strana, forse, ma
candida. Dal momento in cui salii la scaletta dell'aeroplano per
intraprendere il viaggio che mi ha portato qui ad accettare il Premio
Nobel per la Letteratura di quest'anno, ho sentito fisso dietro di me lo
sguardo scrutatore di un osservatore imparziale. Anche in questo
speciale momento, nel quale io mi trovo al centro dell'attenzione, sento
di essere piu' vicino a questo freddo, imparziale osservatore che allo
scrittore il cui lavoro, all'improvviso, viene letto in tutto il mondo.
Io posso solo sperare che la conferenza che ho l'onore ti tenere in
questa occasione mi aiuti a dissolvere questo dualismo e a fondere le
due persone che vivono in me stesso.
Perche' ora, comunque, sono ancora turbato nel capire l'abisso che sento
fra l'alto onore che mi e' stato dato e la mia vita e il mio lavoro.
Forse ho vissuto troppo a lungo sotto dittature, in un ambiente
intellettuale ostile, incessantemente alieno, per avere sviluppato una
distinta consapevolezza del mio eventuale valore letterario: la cosa non
valeva la pena neppure di essere considerata. Inoltre, mi si faceva
comprendere da tutte le parti che il «soggetto» che occupava i miei
pensieri e che mi abitava era sorpassato e poco interessante. Per questa
ragione, e anche perche' mi accade di credervi, ho sempre considerato la
scrittura come un affare strettamente personale, privato.
Dire che si tratti di un affare privato non esclude per nulla la
serieta' - anche se questa serieta' sembrava in un certo senso ridicola
in un mondo nel quale solo le bugie vengono prese seriamente. Ora, la
nozione che il mondo sia una realta' obiettiva che esiste
indipendentemente da noi era un verita' filosofica assiomatica. Mentre
io, in un'amabile primavera del 1955, improvvisamente ho compreso che
esiste una sola realta', e che questa realta' sono io, la mia vita, il
fragile dono di durata incerta concessomi, di cui forze aliene si sono
impossessate, avendolo nazionalizzato, delimitato e marchiato - e che
dovevo riprendermi dalla "Storia", questo spaventosi Moloch, poiche'
apparteneva a me, a me soltanto, e io dovevo di conseguenza poterne
nuovamente disporne.
Ad ogni modo, questo mi opponeva radicalmente a tutto quello che mi
circondava, a questa realta' che forse non era oggettiva, ma certamente
innegabile. Sto parlando dell'Ungheria comunista, del Socialismo che
prometteva un avvenire radioso. Se il mondo e' una realta' oggettiva che
esiste indipendentemente da noi, allora gli stessi uomini, anche nei
loro occhi, non sono nulla piu' che degli oggetti, e le storie della
loro vita sono semplicemente una serie di accidenti storici scollegati,
che essi stessi possono contemplare, ma con i quali essi stessi non
hanno nulla a che fare. Non avrebbe senso disporre questi frammenti in
un tutto coerente, poiche' il loro "Io" soggettivo non sarebbe in grado
di assumere la responsabilita' degli elementi troppo oggettivi che vi si
potrebbero trovare.
Un anno piu' tardi e' scoppiata la rivoluzione ungherese. Per un solo e
breve istante, il paese era diventato soggettivo. Ma i carri sovietici
hanno ben presto ristabilito la oggettivita'.
Se vi sembra che io stia facendo dell'ironia, allora pensate, vi prego,
a quelle che sono diventate la lingua e le parole nel corso del XX
secolo. Secondo me, e' verosimile che la piu' importante, la piu'
sconvolgente scoperta degli scrittori del nostro tempo e' che la lingua,
come noi l'abbiamo ereditata da una cultura antica, e' del tutto
incapace di rappresentare i processi reali, i concetti un tempo
semplici. Pensate a Kafka, pensate a Orwell che hanno visto l'antico
linguaggio fondersi nelle loro mani, come se essi l'avessero messo sul
fuoco per in seguito mostrare le ceneri dove apparissero immagini nuove
e fino ad allora sconosciute.
Ma volevo tornare alla mia questione strettamente personale, cioe' alla
scrittura. Vi sono qui alcune domande che tutti gli uomini nella mia
situazione neppure si pongono. Jean-Paul Sartre, ad esempio, ha
consacrato tutto un libro al problema di sapere per chi si scrive. La
domanda e' interessante, ma puo' essere ugualmente pericolosa, e ad ogni
modo sono riconoscente alla vita per non avere mai avuto la necessita'
di riflettervi. Vediamo in cosa consiste il pericolo. Per esempio, se si
vivesse in una classe sociale che si volesse non solo divertire, ma
anche influenzare, occorre prima di tutto prendere in considerazione il
proprio stile e chiedersi se e' adatto all'obiettivo che ci si e'
fissati. Lo scrittore e' ben presto assalito da dubbi: il fatto e' che
da quel momento egli e' occupato ad osservarsi. Inoltre, come potrebbe
sapere quali sono le vere aspettative del suo pubblico, cio' che a lui
piace veramente? Non puo' certamente interrogare ogni persona. Poi non
servirebbe a nulla. In definitiva, il suo solo punto di partenza
possibile e' l'idea che egli stesso ha del suo pubblico, le esigenze che
egli stesso gli attribuisce, l'effetto che avra' su se stesso
l'influenza che egli si augura di esercitare. Per chi dunque scrive lo
scrittore? La risposta e' evidente: per se stesso.
Ma almeno, posso dire che sono arrivato a questa risposta senza alcun
giro vizioso. E' vero che il mio caso e' piu' semplice: io non avevo
pubblico e non volevo influenzare le persone. Non avevo uno scopo
preciso quando ho cominciato a scrivere, e quello che scrivevo non si
indirizzava a nessuno. Se la mia scrittura non aveva obiettivi
chiaramente esprimibili, essa nondimeno aveva la disposizione di cercare
una fedelta' formale e linguistica al mio soggetto, nient'altro.
Importava precisarlo in questa epoca ridicola ma triste nella quale la
letteratura cosiddetta impegnata era diretta dallo Stato.
D'altra parte mi sarebbe stato piu' difficile rispondere alla domanda,
formulata a giusto titolo e non senza un certo scetticismo, per sapere
perche' si scrive. Di nuovo, ho avuto fortuna, poiche' non ho mai avuto
l'occasione di risolvere questo problema. In principio mi sono riferito
fedelmente a questa eventualita' nel mio romanzo intitolato "Il
rifiuto". Io mi trovavo nel corridoio deserto di un edificio
amministrativo e sentivo dei passi risuonare in un corridoio
trasversale, tutto qui. Sono stato preso da una specie di agitazione
particolare, i passi venivano nella mia direzione, erano quelli di una
sola persona che io non vedevo, e improvvisamente ebbi l'impressione di
sentir marciare centinaia di migliaia di uomini, una vera colonna i cui
passi risuonavano fragorosamente, e allora sono stato catturato dalla
forza di attrazione di questo corteo, di questi passi. La', in quel
corridoio, ho compreso in un istante l'ebbrezza dell'abbandono di se',
il piacere vertiginoso di fondersi nella massa, quello che Nietzsche -
in un altro contesto, certo, ma con pertinenza - chiama l'estasi
dionisiaca. Una forza quasi fisica mi spingeva e mi attirava fra quei
ranghi, sentivo che dovevo appoggiarmi e appiattirmi contro il muro, per
non cedere a quella attrazione.
Riporto questo intenso istante come l'ho vissuto; la fonte dalla quale
era scaturita una tale visione sembrava trovarsi al di fuori di me e non
in me stesso. Ogni artista conosce tali istanti. Altre volte, li si
chiamano ispirazioni improvvise. Ma io non metterei cio' che ho vissuto
nel novero delle esperienze artistiche. Parlerei piuttosto di una presa
di coscienza essenziale, la quale non mi ha dato la padronanza della mia
arte, perche' ho dovuto ancora per molto tempo cercare gli strumenti, ma
quella della mia vita, dato che l'avevo praticamente perduta. Era una
questione di solitudine, di una vita piu' difficile, di quello che ho
parlato all'inizio: si trattava di uscire da un corteo inebriante, dalla
storia che spoglia l'uomo della sua personalita' e del suo destino.
Avevo constatato con terrore che dieci anni dopo essere tornato dai
campi nazisti e con un piede, per cosi' dire, un piede nel fascino del
terrore staliniano, non mi restava piu' di tutto cio' che una vaga
impressione e qualche aneddoto. Come se fosse accaduto a qualcun altro.
E' evidente che questi istanti visionari hanno una lunga storia che
Sigmund Freud farebbe derivare forse dalla rimozione di qualche
traumatismo. Chissa', forse potrebbe avere ragione. Ora, per quanto mi
riguarda, io inclino piuttosto per la razionalita' e sono lontano dal
misticismo o dall'entusiasmo: quando parlo di visione, intendo una
realta' che ha preso la forma del sovrannaturale - cioe' la rivelazione
improvvisa, si potrebbe dire rivoluzionaria, di un'idea che maturava in
me, una cosa che esprime l'antica esclamazione «eureka!», «ho trovato!».
Certo, ma che cosa?
Un giorno dissi che per me, quello che viene chiamato socialismo aveva
lo stesso significato che ebbe per Marcel Proust la maddalena che,
intinta nel te', aveva resuscitato in lui i sapori del tempo passato.
Dopo la disfatta della rivoluzione del 1956, decisi, essenzialmente per
delle questioni linguistiche, di restare in Ungheria. E cosi' ho potuto
osservare, non piu' come bambino, ma con la mia testa di adulto, il
funzionamento di una dittatura. Ho visto come un popolo e' condotto a
negare i suoi ideali, ho visto l'inizio dell'adattamento, i gesti
prudenti, ho compreso che la speranza era uno strumento del male e che
l'imperativo categorico di Kant, l'etica, non erano che i docili servi
del sostentamento.
Si puo' immaginare liberta' piu' grande di quella di cui gode uno
scrittore in una dittatura relativamente limitata, per cosi' dire
usurata fino ad essere decadente? Negli anni Sessanta, la dittatura
ungherese era arrivata ad un punto di consolidamento che puo' essere
chiamato consenso sociale, e al quale il mondo occidentale dara' piu'
tardi, con condiscendenza, il soprannome di «comunismo del goulash»:
dopo l'ostilita' dell'inizio, il comunismo ungherese era diventato di
colpo il comunismo preferito dell'Occidente. Nel pantano di questo
consenso, non restava che un'alternativa: ossia rinunciare
definitivamente a combattere, ossia cercare il tortuoso cammino della
liberta' interiore. Uno scrittore non ha grandi bisogni; una matita e
della carta sono sufficienti all'esercizio della sua arte. Il disgusto e
la depressione con i quali mi svegliavo ogni mattina mi introducevano
prontamente nel mondo che volevo descrivere. Mi sono reso conto che
descrivevo un uomo stritolato dalla logica di un totalitarismo, vivendo
io stesso in un altro totalitarismo; e cio' ha senza alcun dubbio fatto
della lingua del mio romanzo un mezzo di comunicazione suggestivo. Se
valuto in tutta sincerita' la mia situazione in quell'epoca, non so se
in Occidente, in una societa' libera, sarei stato capace di scrivere lo
stesso romanzo che oggi e' conosciuto col titolo "Essere senza destino",
e che ha ottenuto la piu' alta distinzione dell'Accademia Svedese.
No, perche' avrei avuto certamente altre preoccupazioni. Non avrei certo
rinunciato a cercare la verita', ma forse sarebbe stata un'altra
verita'. Nel libero mercato dei libri e degli spiriti, forse io mi sarei
sforzato di trovare una forma romanzesca piu' brillante: avrei potuto,
per esempio, frammentare la narrazione per raccontare solo i momenti
piu' sorprendenti. Salvo che nel campo di concentramento, il mio eroe
non visse il suo proprio tempo, poiche' era stato spodestato del suo
tempo, della sua lingua, della sua personalita'. Egli non aveva memoria,
viveva nel momento. Il povero deve deperire nella trappola triste della
linearita' e non puo' liberarsi dei dettagli penosi. Al posto di una
successione spettacolare di grandi momenti tragici, egli deve vivere il
tutto, quello che e' pesante e offre poca varieta', come la vita.
Ma cio' mi ha permesso di ottenere degli insegnamenti sorprendenti. La
linearita' esige che ogni situazione si verifichi integralmente. Essa mi
ha impedito, per esempio, di saltare elegantemente una ventina di minuti
per la sola ragione che questi venti minuti  spalancarono davanti a me
un tale baratro nero, sconosciuto e spaventevole come una fossa comune.
Parlo dei venti minuti che sono trascorsi sulla rampa del campo di
sterminio di Birkenau prima che i prigionieri discesi dai vagoni si
trovassero davanti all'ufficiale che faceva le selezione. Io stesso
avevo un ricordo approssimativo di questi venti minuti, ma il romanzo mi
impedi' di affidarmi alle mie reminiscenze, confessioni e ricordi dei
sopravvissuti che avevo letto, tutti d'accordo sul fatto che tutti si
erano spostati molto velocemente e nella piu' grande confusione: le
porte dei vagoni si aprivano violentemente in mezzo a grida e urli, gli
uomini venivano separati dalle donne, in una calca demenziale essi
finivano per trovarsi davanti a un ufficiale che gettava loro un rapido
colpo d'occhio, mostrava qualche cosa tendendo le braccia, poi si
ritrovavano in tenuta di prigionieri.
Ma io avevo un altro ricordo di questi venti minuti. Cercando delle
fonti autentiche, ho cominciato a leggere Tadeusz Borowski, i suoi
limpidi racconti, d'una crudelta' masochista, fra i quali quello che si
intitola «Al gas, signori e signore!». Successivamente, ho avuto fra le
mani una serie di fotografie che un SS aveva preso sulla rampa di
Birkenau nel momento dell'arrivo dei convogli, e che i soldati americani
avevano trovato a Dachau, nella vecchia caserma delle SS. Sono stato
sbalordito da queste foto: bei visi sorridenti di donne, di giovani
uomini dallo sguardo intelligente, pieni di buona volonta', pronti a
cooperare. Allora ho compreso come e perche' questi umilianti venti
minuti di inazione e di impotenza si siano smorzati nella loro memoria.
E quando pensando che tutto questo si e' ripetuto giorno dopo giorno,
settimana dopo settimana, mese dopo mese per lunghi anni, ho potuto
intravedere la tecnica dell'orrore, ho compreso come si potesse far
rivoltare la natura umana contro la vita umana.
Sono avanzato cosi', passo dopo passo, sulla via lineare delle scoperte;
e' stato, se si vuole, il mio metodo euristico. Ho ben presto compreso
che le domande di sapere per chi e perche' io scrivessi non mi
interessavano. Una sola domanda mi travagliava: che cosa avevo ancora in
comune con la letteratura? Perche' era chiaro che una linea
insormontabile mi separava dalla letteratura e dai suoi ideali, del suo
spirito, e questa linea - come tante altre cose - si chiama Auschwitz.
Quando si scrive su Auschwitz, occorre sapere che, almeno in un certo
senso, Auschwitz ha messo la letteratura in sospeso. Su Auschwitz, non
si puo' scrivere che un romanzo nero o, scusate l'espressione, un
romanzo-feuilleton in cui l'azione comincia a Auschwitz e si prolunga
fino ai nostri giorni. Voglio dire che dopo Auschwitz nulla e' accaduto
che possa annullare o rifiutare Auschwitz. Nei miei scritti, l'Olocausto
non puo' essere presente come passato.
Si dice a mio proposito - per elogiarmi o per rimproverarmi - che io sia
lo scrittore di un solo tema, l'Olocausto. Non trovo nulla da ridire;
perche' non dovrei accettare, con qualche riserva, il posto che mi e'
stato assegnato sugli appositi scaffali delle biblioteche? E in effetti,
quale scrittore oggi non e' uno scrittore dell'Olocausto? Voglio dire
che non e' necessario scegliere espressamente l'Olocausto come soggetto
per notare la dissonanza che regna ancora dopo decenni nell'arte
contemporanea in Europa. Di piu': non vi e', a mia conoscenza, arte
valida o autentica dove non si senta la frattura che si prova a
riguardare il mondo dopo una notte di incubi, frantumato e perplesso.
Non ho mai avuto la tentazione di considerare le questioni relative
all'Olocausto come un conflitto inestricabile fra i Tedeschi e gli
Ebrei; non ho mai creduto che fosse uno dei capitoli del martirio degli
Ebrei come seguito delle prove precedenti; ne vi ho mai visto un
improvviso deragliamento della storia, un pogrom di ampiezza maggiore
degli altri, o ancora le condizioni per la fondazione di una stato
ebreo. Nell'Olocausto ho scoperto la condizione umana, il termine di una
grande avventura a cui gli Europei sono arrivati all'apice di due mila
anni di cultura e di morale.
Attualmente occorre riflettere al fine di andare oltre. Il problema di
Auschwitz non e' quello di sapere se bisogna tirarvi sopra una riga o
no, se dobbiamo preservarne la memoria o piuttosto infilarlo
nell'appropriato cassetto della Storia, se dobbiamo erigere monumenti ai
milioni di vittime e che cosa debba essere questo monumento. Il vero
problema di Auschwitz e' che e' avvenuto, e con la piu' buona o la piu'
cattiva volonta' del mondo, non possiamo cambiare nulla. Parlando di
«scandalo», il poeta ungherese cattolico Janos Pilinszky ha senza dubbio
trovato la migliore definizione di questo penoso stato di fatto; e con
questo, ha voluto con evidenza dire che Auschwitz ha avuto luogo nella
cultura cristiana e costituisce cosi' per uno spirito metafisico una
piaga aperta.
Antiche profezie dicono che Dio e' morto. Non vi e' alcun dubbio che
dopo Auschwitz noi siamo stati riconsegnati a noi stessi. Diventa cosi'
necessario che noi creiamo i nostri valori, giorno dopo giorno, con un
lavoro etico tenace ma invisibile che finira' per porre le condizioni,
forse, per la nascita di una nuova cultura europea. Considero il premio
con il quale l'Accademia Svedese ha ritenuto di onorare il mio lavoro
come una indicazione che l'Europa senta ancora la necessita' che i
sopravvissuti di Auschwitz e dell'Olocausto le ricordino l'esperienza
che essi sono stati costretti a subire. Ai miei occhi, permettetemi di
dire, e' un segno di coraggio, piu' ancora, di una sicura
determinazione; per quelli che avevano espresso la speranza di vedermi
venire qui, anche se non avevano piena consapevolezza di cio' che avrei
detto. Ma quello che e' stato rivelato attraverso la soluzione finale e
«l'universo dei lager» non puo' prestarsi a confusione, e la sola
possibilita' di sopravvivere, di conservare la forza creatrice, e' di
scoprire questo punto zero che rappresenta Auschwitz. Perche' questa
lucidita' non potra' essere fertile? Alla base delle grandi
realizzazioni, anche se si fondono su tragedie estreme, risiede oggi il
piu' ammirevole valore europeo, l'ansia per la liberta', che conferisce
alla nostra vita un certo plus-valore, una certa ricchezza, facendoci
prendere coscienza della realta' della nostra esistenza, e della nostra
responsabilita' verso di essa.
E' per me una gioia particolare poter esprimere questi pensieri in
ungherese, la mia lingua materna. Sono nato a Budapest, in una famiglia
ebrea, mia madre era originaria di Lolozsvar in Transilvania, mio padre,
del sud-est del Balaton. I miei nonni accendevano ancora le bugie il
venerdi' sera per salutare l'arrivo del sabato, ma avevano gia' cambiato
il nome per dargli una consonanza ungherese ed era naturale per loro
essere di religione ebraica e considerare l'Ungheria la loro patria. I
miei nonni materni hanno trovato la morte nell'Olocausto, i miei nonni
paterni sono stati annientati dal potere comunista di Rakosi, dopo che
la casa di rifugio degli ebrei e' stata trasferita da Budapest verso la
frontiera del nord. Mi sembra che questa breve storia familiare riassuma
e simbolizzi le recenti sofferenze di questo paese. Tutto cio' mi
insegna che il dolore non contenga solo dell'amarezza, ma anche delle
riserve morali straordinarie. Essere ebrei: penso che oggi. e'
ridiventato soprattutto un dovere morale. Se l'Olocausto ha creato una
cultura - cio' che e' incontestabilmente il caso - lo scopo di questo
puo' essere solamente che la realta' irreparabile partorisca
spiritualmente la riparazione. cioe' la catarsi. Questo desiderio ha
ispirato tutto quello che io ho sempre realizzato.
Ora che il mio discorso volge alla fine, confesso sinceramente che non
ho ancora trovato un equilibrio pacificatore fra mia vita, la mia opera,
e il premio Nobel. Per ora non sento che una profonda riconoscenza - per
l'amore che mi ha salvato e che mi tiene ancora in vita. Ma consideriamo
che in questa percorso di vita difficile da seguire, in questa mia
«carriera», se potessi cosi' esprimermi, ci sia qualche cosa di
conturbante, qualche cosa di assurdo, qualche cosa che non possa essere
soppesato senza essere tentati di credere in un ordine soprannaturale,
in una provvidenza, una giustizia metafisica - in altre parole, senza
cadere nella trappola dell'autoinganno, e cosi' entrare in un vicolo
cieco, distruggersi e perdere il contatto profondo e doloroso con i
milioni di esseri che sono morti e che non hanno mai conosciuto la
misericordia. Non e' semplice essere un'eccezione; e se la sorte ha
fatto di noi delle eccezioni, occorre rassegnarsi all'ordine assurdo di
un caso che, come i capricci di un plotone di esecuzione, regna sulle
nostre vite sottomesse a poteri disumani e a mostruose dittature.
Mentre preparavo questo discorso, mi e' pervenuta una cosa molto strana
che, in un certo senso, mi ha restituito la mia serenita'. Un giorno
ricevetti per posta una grande busta di carta bruna. Essa mi era stata
inviata dal direttore del memoriale di Buchenwald, Sig. Volkhard Knigge.
Egli aveva aggiunto alle sue cordiali felicitazioni, un'altra busta piu'
piccola, della quale precisava il contenuto, nel caso che io non avessi
avuto la forza di affrontarlo. All'interno c'era una copia del registro
giornaliero dei detenuti del 18 febbraio 1945. Nella colonna «Abgange»,
cioe' «perdite», appresi la morte del detenuto numero
sessantaquattromila novecentoventuno, Imre Kertesz, nato nel 1927,
ebreo, operaio. I due dati falsi, per quanto concerne la mia data di
nascita e la mia professione, si spiegano col fatto che al momento della
loro registrazione da parte dell'amministrazione del campo di
concentramento di Buchenwald, mi ero invecchiato di due anni per non
essere messo fra i bambini, e che mi ero dichiarato operaio, invece che
studente liceale, per apparire piu' utile.
Io sono dunque morto una volta per poter continuare a vivere - e' forse
la' la mia vera storia. Poiche' e' cosi', dedico la mia opera nata dalla
morte di questo ragazzo ai milioni di morti e a tutti quelli che si
ricordano ancora di quei morti. Ma poiche' in definitiva si tratta di
letteratura, di una letteratura che e' anche, secondo le argomentazioni
dell'Accademia, un atto di testimonianza, forse sara' utile per
l'avvenire; e se ascoltassi il mio cuore, direi ancor meglio: essa
servira' l'avvenire. Perche' ho l'impressione che pensando all'effetto
traumatizzante di Auschwitz, io tocchi le questioni fondamentali della
vitalita' e della creativita' umana; e pensando cosi' a Auschwitz, in
una maniera forse paradossale, io penso piu' all'avvenire che al
passato.
Imre Kertesz, 7 dicembre 2002
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


author: fabio isman

text:
Carissimo (se mi è lecito) e antico amico Rudy,
grazie per il tuo lavoro, grazie per averlo postato, è davvero bellissimo ed
ammaestrante.
Un salutone
Fabio
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gg1fg9.1a7d7xn1svyftyN%rodolfo....@tin.it...
> Imre Kertez, scrittore ungherese di origine ebrea, sopravvissuto ai
> campi di sterminio nazisti,
[etc. etc.]


text:
fabio isman <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
> Carissimo (se mi è lecito) e antico amico Rudy,
perche' antico? attuale, attuale!
Ciao
Rudy



text:
antico, caro Rudy, per segnare un inizio, non certo una cesura.
Un abbraccio
Fabio
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gg1mmd.1icx337hiei5yN%rodolfo....@tin.it...



author: Métro-boulot-dodo

text:
"fabio isman" <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio
news:D8yDc.57887$G%.35469@tornado.fastwebnet.it...
> Carissimo (se mi è lecito) e antico amico Rudy,
>
> grazie per il tuo lavoro, grazie per averlo postato, è davvero bellissimo
ed
> ammaestrante.
ah, Fabiò, ti becco, che leggi anche dal Costa Rica!!!!
;-)
>
> Un salutone
divertiti
MBD


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gg1fg9.1a7d7xn1svyftyN%rodolfo....@tin.it...
> Imre Kertez, scrittore ungherese di origine ebrea,
ebraica, ebraica.
ebreo di origine ebraica ;-)
>sopravvissuto ai
> campi di sterminio nazisti, autore di libri che hanno come "oggetto"
> soprattutto l'Olocausto, dei quali il piu' noto e' "Essere senza
> destino", premio Nobel per la letteratura 2002.
>
> Ho postato il suo discorso perche' mi sembra molto stimolante alla
> riflessione. Il suo approccio all'Olocausto e' molto intenso e non
> convenzionale, e puo'0 mettere in crisi alcune certezze.
>
> La traduzione italiana e' opera mia, utilizzando la verisione francese e
> quella inglese presenti nel sito ufficiale del premio Nobel.
la versione francese si vede: accendono le "bugie" il venerdě sera?
Oh, il venerdě sera si accendono le candele....(o c'č anche il termine in
italiano?)
> Essere ebrei: penso che oggi. e'
> ridiventato soprattutto un dovere morale.
Quoto solo questo.
Per me č essenziale.
Saluti e grazie, bel post.
MBD


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> ebraica, ebraica.
> ebreo di origine ebraica ;-)
Chiedo scusa. Faccio un po' di confusione con i termini. :-))
> la versione francese si vede: accendono le "bugie" il venerdì sera?
> Oh, il venerdì sera si accendono le candele....(o c'è anche il termine in
> italiano?)
Esiste anche il termine italiano: sorta di basso candeliere
trasportabile da un posto all'altro, che porta una sola candela. Mi
ricordo di averne visti di ottone.
Ciao
Rudy



text:
fabio isman <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
> antico, caro Rudy, per segnare un inizio, non certo una cesura.
>
> Un abbraccio
anche a te!



text:
mais non, revenu vendredi soir, ma ancora fuso nel fuso, quanto da tempo non
mi succedeva.
salutoni
f.
"Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:KPBDc.21785$GQ3.5...@twister2.libero.it...



text:
"fabio isman" <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio
news:TeCDc.58116$G%.36930@tornado.fastwebnet.it...
> mais non, revenu vendredi soir, ma ancora fuso nel fuso, quanto da tempo
non
> mi succedeva.
sorry, non avevo capito fossi tornato.
Credevo di aver ricevuto una mail dal Costa Rica.
Vabbè, vorrà dire che mi sono vantata per nulla.
Ero già tronfia come un tacchino.
Nisba.
MBD


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gg1w5h.yx4ytzwo069aN%rodolfo....@tin.it...
> > la versione francese si vede: accendono le "bugie" il venerdě sera?
> > Oh, il venerdě sera si accendono le candele....(o c'č anche il termine
in
> > italiano?)
>
> Esiste anche il termine italiano: sorta di basso candeliere
> trasportabile da un posto all'altro, che porta una sola candela. Mi
> ricordo di averne visti di ottone.
ah.
Una sola candela, non va bene.
Correggi allora bugie con candele, al plurale.
;-)
MBD


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> ah.
> Una sola candela, non va bene.
> Correggi allora bugie con candele, al plurale.
No. Perche'? Una bugia = una candela. Due bugie = 2 candele, che e'
quanto veniva acceso le sera del venerdi', no?
Poi nella traduzione ho preferito il termine "bugia" a "candela". Per me
ha un sapore piu' antico, che ricorda quelle famiglie di una volta, dove
gli anziani contavano... il basso candeliere di ottone, ricoperto da un
velo di cera a goccioloni,,, sapore di tradizione... e mi pare fosse un
po' quello il clima evocato da Kertsz. "Candela" ha un sapore piu'
banale, piu' freddo.



text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gg286k.19mshoe1ai1ttkN%rodolfo....@tin.it...
> > ah.
> > Una sola candela, non va bene.
> > Correggi allora bugie con candele, al plurale.
>
> No. Perche'? Una bugia = una candela. Due bugie = 2 candele, che e'
> quanto veniva acceso le sera del venerdi', no?
giusto
>
> Poi nella traduzione ho preferito il termine "bugia" a "candela". Per me
> ha un sapore piu' antico, che ricorda quelle famiglie di una volta, dove
> gli anziani contavano... il basso candeliere di ottone, ricoperto da un
> velo di cera a goccioloni,,, sapore di tradizione...
ho capito, è una traduzione con interpretazione ;-)
>e mi pare fosse un
> po' quello il clima evocato da Kertsz. "Candela" ha un sapore piu'
> banale, piu' freddo.
ok
Ciao
MBD


author: Seneca

text:
Il Sun, 27 Jun 2004 20:15:15 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Poi nella traduzione ho preferito il termine "bugia" a "candela". Per me
>ha un sapore piu' antico, che ricorda quelle famiglie di una volta, dove
>gli anziani contavano... il basso candeliere di ottone, ricoperto da un
>velo di cera a goccioloni,,, sapore di tradizione... e mi pare fosse un
>po' quello il clima evocato da Kertsz. "Candela" ha un sapore piu'
>banale, piu' freddo.
...e non aiuta a nascondere la....verità !
S.
____________________________________
" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
_____________________________________


title: Anton Webern edition su DG: la tracklisting ufficiale

author: Francesco Lo Cascio

text:
Mamma miaaaaaa, che meraviglia!!!
Ma quali pezzi suona Zimerman?
(tanto per non smentirmi...)
Roberto se me la compero al volo mi vuoi più bene???
un Jashugan che si sta ascoltando le variazioni op. 27


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> Mamma miaaaaaa, che meraviglia!!!
> Ma quali pezzi suona Zimerman?
> (tanto per non smentirmi...)
>
> Roberto se me la compero al volo mi vuoi più bene???
Caro Francesco
io non ti ho mai odiato, e questo lo sai.
> un Jashugan che si sta ascoltando le variazioni op. 27
Ottimo, eseguite da chi ?
Ad ogni modo le durate di certi dischi di quel cofanetto
sono bassissime.  Brrr e sono 6 Cd a prezzo pieno.
Spero che magari il prezzo sia un po' ridotto, tipo
a quello di 4 o 5 dischi.  Non ci spero troppo pero'.
E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
Monteverdi e mi sa che supera il test).
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio
> io non ti ho mai odiato, e questo lo sai.
Lo so, ma ti ho prego di volermi più bene. ^_^
> Ottimo, eseguite da chi ?
'ndovina... ma da Pollini. Lo so che non è una esecuzione veramente di
riferimento, ma a me piace pure quella di Richter (e qui rabbrividirai...)
> E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> Monteverdi e mi sa che supera il test).
Incredibile... 3 nomi ci sono anche nella mia lista... e ti dico anche che
non c'è per ora Ligeti (che amo per gli studi ma conosco troppo poco). Nella
mia lista c'è pure Chopin, ma che ci vuoi fare? Sono pur sempre un pianista.
ciao,
Francesco


author: v i n i x ®

text:
 "Arrigo Quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
>
 in thread "Re: Anton Webern edition su DG: la tracklisting ufficiale"
wrote:
>Commercialmente mi sembra quasi un furto. La vecchia edizione curata da
>Boulez per la allora Cbs era in 4 lp, e comprendeva anche il ricercare a sei
>voci diretto dall'autore (credo anche le danze tedesche di Schubert). Qui
>abbiamo 6 cd che in qualche caso non raggiungono i 40 minuti. Da lasciarlo
>al negozio.
Calma, calma con i giudizi frettolosi. Del Webern di Boulez posseggo sia
l'edizione CBS degli anni settanta, sia i primi 3 CD di questa nuova
edizione (comprati sfusi man mano che sono usciti). Intanto stiamo
parlando di una edizione stratosferica. Decisamente superiore a quella
gia' straordinaria con la London Symphony Orchestra. E poi quella CBS,
come ho gia' fatto notare tempo fa, non e' assolutamente completa
mancando del tutto le opere fuori opus, con l'esclusione del Ricercare
di Bach e della Danze Tedesche di Schubert. Questa edizione le contiene
gia' nel primo CD. Per quanto riguarda i lavori per quartetto d'archi ho
il CD del Quartetto Italiano e non saprei come farne a meno. Mi hanno
colpito invece gli ultimi CD con tutti quei lieder giovanili di cui non
sapevo l'esistenza.
Il mio suggerimento e' di comprare al volo questo cofanetto se ve ne
frega qualcosa di Webern. I tre CD che ho io hanno la seguente durata:
[66'48] [58'48] [69'25], che definirei piu' che ragionevole, visto il
livello artistico dell'esecuzione e della musica.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


author: Fabrizio Miletto

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:89c7lr$f78$3...@nslave2.tin.it...
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto
> nel messaggio
>
> > io non ti ho mai odiato, e questo lo sai.
>
> Lo so, ma ti ho prego di volermi più bene. ^_^
Uè, piccioncini...
> > E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> > per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> > in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> > Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> > Monteverdi e mi sa che supera il test).>
> Incredibile... 3 nomi ci sono anche nella mia lista... e ti dico anche che
> non c'è per ora Ligeti (che amo per gli studi ma conosco troppo poco).
Nella
> mia lista c'è pure Chopin, ma che ci vuoi fare? Sono pur sempre un
pianista.
...adesso sta diventando un rapporto a tre,
visto che anch'io amo moltissimo Bach, Beethoven, Chopin, Ligeti e Webern.
Il Doge ne ha 4 su 5
Jashugan ne ha 4 su 5
Chi devo sposare? :-)))))))))))
Fabrizio


text:
 "Fabrizio Miletto" <
tissa...@tiscalinet.it
>
 in thread "Re: Anton Webern edition su DG: la tracklisting ufficiale"
wrote:
>
>Chi devo sposare? :-)))))))))))
Non me !!!!!! Sebbene nel mio personalissimo olimpo ci siano Bach,
Webern e Gesualdo, e pure Chopin, ti sparerei dei nibelunghi prima di
andare a letto.
Upetepepete



author: Tito Ceccherini

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio 38B99C59...@exp-math.uni-essen.de...
> Francesco Lo Cascio wrote:
> >
> > Mamma miaaaaaa, che meraviglia!!!
> > Ma quali pezzi suona Zimerman?
> > (tanto per non smentirmi...)
> >
> > Roberto se me la compero al volo mi vuoi più bene???
>
> Caro Francesco
>
> io non ti ho mai odiato, e questo lo sai.
>
> > un Jashugan che si sta ascoltando le variazioni op. 27
>
> Ottimo, eseguite da chi ?
>
> Ad ogni modo le durate di certi dischi di quel cofanetto
> sono bassissime.  Brrr e sono 6 Cd a prezzo pieno.
> Spero che magari il prezzo sia un po' ridotto, tipo
> a quello di 4 o 5 dischi.  Non ci spero troppo pero'.
>
> E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> Monteverdi e mi sa che supera il test).
Ne sono convinto. Secondo me lo passerebbero anche Mozart, Brahms e Bartók
se gli dessi una chance. Io poi vi ammetto anche Ravel...
(eccetera. ma resta e deve restare un olimpo ristrettissimo, certo.)
Tito


text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
89c7lr$f78$3...@nslave2.tin.it...
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto
> nel messaggio
>
> > io non ti ho mai odiato, e questo lo sai.
>
> Lo so, ma ti ho prego di volermi piů bene. ^_^
>
> > Ottimo, eseguite da chi ?
>
> 'ndovina... ma da Pollini. Lo so che non č una esecuzione veramente di
> riferimento, ma a me piace pure quella di Richter (e qui rabbrividirai...)
>
> > E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> > per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> > in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> > Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> > Monteverdi e mi sa che supera il test).
>
> Incredibile... 3 nomi ci sono anche nella mia lista... e ti dico anche che
> non c'č per ora Ligeti (che amo per gli studi ma conosco troppo poco).
Nella
> mia lista c'č pure Chopin, ma che ci vuoi fare? Sono pur sempre un
pianista.
Oh, quando anche i compositori scopriranno Chopin!
Tito
P.S.: per continuare con Ligeti, rispettando le tue "debolezze"... che ne
dici del Concerto per pianoforte?


text:
Fabrizio Miletto wrote:
>
> [liste di compositori preferiti in comune]
>
> Il Doge ne ha 4 su 5
>
> Jashugan ne ha 4 su 5
>
> Chi devo sposare? :-)))))))))))
Sposa lui, io preferisco le compositrici.



text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
> > per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> > in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> > Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> > Monteverdi e mi sa che supera il test).
>
> Ne sono convinto. Secondo me lo passerebbero anche Mozart, Brahms e Bartók
> se gli dessi una chance. Io poi vi ammetto anche Ravel...
> (eccetera. ma resta e deve restare un olimpo ristrettissimo, certo.)
Ma e' chiaro.  Ma e' anche un Olimpo cangiante.
Io cambio spesso déi musicali.  Nei periodi di ascolto
intenso di Debussy lo metto nel mio Walhalla (ma a lui questo
piace poi ?) e quando ascolto "A Carlo Scarpa, architetto,
ai suoi infiniti possibili" o
"Fragmente Stille - an
Diotima" ci entra pure Nono, per poi uscirne se qualcuno
tenta di propinarmi il suo "Contrappunto dialettico alla
mente".
Wagner e' uno che non ho ancora capito se lo ho messo
dentro o meno.  Mi piace un sacco ma non lo reggo per piu'
di 4 ore di fila.
Mozart, Brahms e Bartók vanno e vengono, dipende dall'umore
e dal tempo (e siccome sono metereopatico, e' lo stessa cosa).



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio
> Wagner e' uno che non ho ancora capito se lo ho messo
> dentro o meno.  Mi piace un sacco ma non lo reggo per piu'
> di 4 ore di fila.
ROTFL!!!
Jashugan


text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> ha scritto nel
messaggio
> P.S.: per continuare con Ligeti, rispettando le tue "debolezze"... che ne
> dici del Concerto per pianoforte?
Beh, ma a me Ligeti piace. Ho comprato 3 o 4 CD della Ligeti Edition e vado
matto anche per la musica per clavicembalo (č grazie - dirai - la suona la
Chojnacka che č riuscita a non fare sembrare merda Nyman!!!)
Perň il concerto - chiedo perdono - non l'ho ancora sentito. So' che c'č una
esecuzione DG con Aimard (e Boulez direttore? O Abbado?).
Lo prenderň al piů presto.
ciao,
Francesco


author: KLAUS

text:
On Mon, 28 Feb 2000 00:48:11 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Non me !!!!!! Sebbene nel mio personalissimo olimpo ci siano Bach,
>Webern e Gesualdo, e pure Chopin, ti sparerei dei nibelunghi prima di
>andare a letto.
Per quanto si ami Wagner, la sfiga nostra č tutta nel nome di quel
popolo.
Se solo si fossero chiamati Nibecorti !
Allegri !
Claudio


text:
> visto che anch'io amo moltissimo Bach, Beethoven, Chopin, Ligeti e Webern.
M'ero dimenticato di Bartok!
Ciao, Fabrizio


text:
In article <89bs0q$vgq$
1...@diesel.cu.mi.it
>, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> Commercialmente mi sembra quasi un furto. La vecchia edizione curata da
> Boulez per la allora Cbs era in 4 lp, e comprendeva anche il ricercare a
> sei
> voci diretto dall'autore (credo anche le danze tedesche di Schubert).
Esatto. Purtroppo, mancavano i tre frammenti (residuati "rumorosi"
dell'opus 10), il secondo dei quali secondo me è tra i grandi lavori di
Webern.
Mancava anche "Im Sommerwind", ingenuo ma preziosissimo lavoretto
adolescenziale. Il problema è che non preparano mai questi dischi in
estate.
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


text:
In article <
38B99C59...@exp-math.uni-essen.de
>,
moce...@neurotix.com
 wrote:
> E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> Monteverdi e mi sa che supera il test).
Non capisco l'esclusione di Machaut, Dufay, Dowland, Purcell, alcune
cose di Händel, certo Mendelsshon e Schumann, Brahms, Stravinsky,
Messiaen. Credo sia un peccato privarsene.



author: Roberto Maria Avanzi

text:
On Tue, 29 Feb 2000, Paolo Tramannoni wrote:
> In article <
38B99C59...@exp-math.uni-essen.de
>,
>
moce...@neurotix.com
 wrote:
>
> > E la tentazione e' fortissima di comperarselo, visto che
> > per me Webern abita quel ristrettissimo Olimpo personale
> > in cui ammetto per ora solo Bach, Beethoven, Gesualdo da
> > Venosa, Ligeti e, appunto, Webern (in lista d'attesa c'e'
> > Monteverdi e mi sa che supera il test).
>
> Non capisco l'esclusione di Machaut, Dufay, Dowland, Purcell, alcune
> cose di Händel, certo Mendelsshon e Schumann, Brahms, Stravinsky,
> Messiaen. Credo sia un peccato privarsene.
E chi se ne priva ?
Toglietemi Messiaen, ad esempio, e fate di me un
Roberto disperato.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi



text:
In article <
38BA33CD...@exp-math.uni-essen.de
>,
moce...@neurotix.com
 wrote:
> > Chi devo sposare? :-)))))))))))>
> Sposa lui, io preferisco le compositrici.
Non Clara Schumann, però. Io punterei direttamente su Fanny Mendelssohn,
che decisamente aveva la stessa stoffa del fratello. E qualcuo mi dice
che la moglie di Kodaly sia stata sfruttata dal marito (le ungheresi, si
sa, ora vanno di moda, in occidente).
Non mi viene in mente nessun altra!



text:
Aimard-Boulez. Un disco fondamentale (con il conc. per vlc. e quello per
violino. uno dei dischi piů belli degli ultimi dieci anni...)
Tito
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
89es2n$o3e$1...@nslave1.tin.it...



author: Avanzi Roberto

text:
Paolo Tramannoni wrote:
>
> In article <
38BA33CD...@exp-math.uni-essen.de
>,
>
moce...@neurotix.com
 wrote:
>
> > > Chi devo sposare? :-)))))))))))>
> > Sposa lui, io preferisco le compositrici.
>
> Non Clara Schumann, però. Io punterei direttamente su Fanny Mendelssohn,
> che decisamente aveva la stessa stoffa del fratello. E qualcuo mi dice
> che la moglie di Kodaly sia stata sfruttata dal marito (le ungheresi, si
> sa, ora vanno di moda, in occidente).
>
> Non mi viene in mente nessun altra!
Ovviamente non sono un necrofilo.
Mi interessa una compositrice _vivente_ e ti prego
di non dire Adriana Hoelszki o Sofia Gubaidulina
che ho mangiato da poco (parlo di aspetto, non della
musica)
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität GHS Essen



text:
In article <
38C3D688...@leonardo.math.unipd.it
>, Avanzi Roberto
<
moce...@leonardo.math.unipd.it
> wrote:
> Mi interessa una compositrice _vivente_ e ti prego
> di non dire Adriana Hoelszki o Sofia Gubaidulina
> che ho mangiato da poco (parlo di aspetto, non della
> musica)
Ada Gentile ha gli annetti, ma è ancora abbastanza piacente. Va bene?
Tra le mie colleghe di studi, non saprei chi consigliarti. Al corso di
Parigi con Sciarrino e Saariaho ne ho incontrate di graziose, l'estate
scorsa. La stessa Saariaho è ancora tutta da scoprire.
P.



title: Alberto d'Onofrio

author: Anna Maria

text:
Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Alberto d'Onofrio

author: Roberto Mastrosimone

text:
Anna Maria <
ver...@laverita.it
> wrote:
> Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
Be' potrebbe essere il riversamento in compact


title: Alberto d'Onofrio

author: Gippe

text:
Anna Maria wrote:
> Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
Anche il marinaio, che era tatuato su tutto il corpo, aveva un tatuagio sul
pene con la scritta CASBIA. Il dottore ad una visita gli disse: Cosa
significa Casbia?
E lui: Dotto' adeso è Casbia, davanti ad una bella donna però si legge
CASTELLAMARE DI STABIA!
Saluti


title: Alberto d'Onofrio

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Anna Maria" <
ver...@laverita.it
> ha scritto nel messaggio
news:cesibf$spt$1...@news.newsland.it...
>
> Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
Beato lui, col traffico che c'è nelle grandi città ....lo  può parcheggiare
dappertutto!
GLZ.'.


title: Alberto d'Onofrio

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Gippe wrote:
> Anche il marinaio, che era tatuato su tutto il corpo, aveva un tatuagio sul
> pene con la scritta CASBIA. Il dottore ad una visita gli disse: Cosa
> significa Casbia?
> E lui: Dotto' adeso è Casbia, davanti ad una bella donna però si legge
> CASTELLAMARE DI STABIA!
ROTFL!
--
edoloz@work


title: Alberto d'Onofrio

text:
Il Thu, 05 Aug 2004 07:59:11 +0200,
ver...@laverita.it
 (Anna Maria) ha
scritto:
>
>Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
Ecco perchè.....non si vede più  :-)))
Seneca
____________________________________
" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
_____________________________________


title: Alberto d'Onofrio

author: Doctor from West Sicily

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> ha scritto:
> Anna Maria <
ver...@laverita.it
> wrote:
>
> > Alberto d'Onofrio ha il pene piccolo.
>
> Be' potrebbe essere il riversamento in compact
O meglio ancora una compressione in mp3 :-))
--
Ciao
Massimiliano
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Alberto d'Onofrio

author: BIG JOE :)

text:
--
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http://acc17901.com/public/swingers/index.htm
"Doctor from West Sicily" <
3833i...@mynewsgate.net
> wrote in message
news:200408121...@mynewsgate.net...



title: Sonete per vl di Bach...

author: Danilo

text:
... come sono? Intendo quelle per violino e viola da gamba e quelle
per violino e basso continuo.
Sono dei capolavori come quelle per violino solo o sono 'minori' pur
essendo create dal genio?
Danilo


title: Sonete per vl di Bach...

author: Veronica Medina

text:
"Danilo" <
ilmi...@arionna.it
> ha scritto nel messaggio
news:7mdgj093h71n02c9q...@4ax.com...

Difficile da dire perche' dipende dai gusti, a me personalmente piace
moltissimo quella in do minore ma le altre le ascolto rarissima volta e
comunque non credo che si possano paragonare con quelle per violino solo che
sono la bibbia del violinista.
Vai ad Amazon e ascolta dei pezzetti, cosi' avrai un'idea.
Ciao
V.


title: Sonete per vl di Bach...

text:
Veronica Medina wrote:
> Difficile da dire perche' dipende dai gusti, a me personalmente piace
> moltissimo quella in do minore ma le altre le ascolto rarissima volta e
> comunque non credo che si possano paragonare con quelle per violino solo che
> sono la bibbia del violinista.
Stavo giusto pensando cosa ascoltare....mi hai tolto l'imbarazzo della
scelta :-)))...ho solo quelle eseguite da Nathan Milstein, cosa ne dici?
Ciao
--
  (o_      Edoardo "Edoloz" Carminati ("...back with Tux")
  //\     "VI" Registered Linux user #301558
  V /      "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
  Debian   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


title: Sonete per vl di Bach...

author: Riccardo

text:
"Danilo" <
ilmi...@arionna.it
> ha scritto nel messaggio
news:7mdgj093h71n02c9q...@4ax.com...
> ... come sono?
E' una domanda alla quale non è possibile rispondere in base a parametri
oggettivi.
Insomma : è 1 domanda senza senso.


title: Sonete per vl di Bach...

text:
On Fri, 3 Sep 2004 11:55:47 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:

Un senso ce l'ha, invece. Certo che nessuno può misurare il 'tasso di
capolavoro' di un'opera, ma ci sono alcuni lavori anche di compositori
universalmente ritenuti dei geni che sono riusciti un po' meno bene,
questo al di la delle opinioni e dei gusti personali.
Se qualcuno ti dicesse che la Passione secondo Matteo o il CBT o le
sonate e partite  per violino solo sono delle opere minori gli
rideresti in faccia, no? E allora se esistono opere maggiori, è
evidente che ne esistono di 'minori'. Volevo semplicemente avere
un'opinione in merito alle sonate in oggetto.
Danilo


title: Sonete per vl di Bach...

text:
Volevo semplicemente avere
> un'opinione in merito alle sonate in oggetto.
ascoltale e fatti una opinione tua -> è la cosa migliore da fare.


title: Sonete per vl di Bach...

author: TdF - Vicerè di Ogigia

text:
"Danilo" <
ilmi...@arionna.it
> ha scritto nel messaggio
news:7mdgj093h71n02c9q...@4ax.com...

Sono veramente molto belle, vale la pena di procurarsele. Personalmente le
preferisco a quelle per violino solo.


title: Sonete per vl di Bach...

text:
On Fri, 3 Sep 2004 12:07:10 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>
>Volevo semplicemente avere
>> un'opinione in merito alle sonate in oggetto.
>
>ascoltale e fatti una opinione tua -> è la cosa migliore da fare.
Il senso della richiesta è questo: prima di acquistarle e spendere
varie decine di Euro, cosa ne pensate voi che le avete ascoltate?
Altrimenti che senso avrebbero le liste di cd consigliati come nel
sito delle faq di questo ng?
Danilo


title: Sonete per vl di Bach...

text:
 Personalmente le preferisco a quelle per violino solo.
Azzzz !!!!
Danilo


title: Sonete per vl di Bach...

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:2pqrvmF...@uni-berlin.de...
> Veronica Medina wrote:
>
> > Difficile da dire perche' dipende dai gusti, a me personalmente piace
> > moltissimo quella in do minore ma le altre le ascolto rarissima volta e
> > comunque non credo che si possano paragonare con quelle per violino solo
che
> > sono la bibbia del violinista.
>
>
> Stavo giusto pensando cosa ascoltare....mi hai tolto l'imbarazzo della
> scelta :-)))...ho solo quelle eseguite da Nathan Milstein, cosa ne dici?
>
>
Dico che dovresti procurarti una versione filologica :-P
V.


title: Sonete per vl di Bach...

author: Giuseppe Pantanetti

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
> Veronica Medina wrote:
>
>> Difficile da dire perche' dipende dai gusti, a me personalmente piace
>> moltissimo quella in do minore ma le altre le ascolto rarissima volta e
>> comunque non credo che si possano paragonare con quelle per violino
>> solo che
>> sono la bibbia del violinista.
>
> Stavo giusto pensando cosa ascoltare....mi hai tolto l'imbarazzo della
> scelta :-)))...ho solo quelle eseguite da Nathan Milstein, cosa ne dici?
>
Anch'io ho quelle di Milstein - vecchissimo cofanetto della
DG (rosa shocking  :)  - e non sono male... certo incisioni
d'altri tempi:  violino moderno, arco moderno, vibrato a
tutto spiano e arcate... decise... Secondo me una buona
incisione, ormai, storica. Ecco, la definirei un buon
riferimento nella storia dell'interpretazione in stile
moderno - che poi ormai moderno non è più - del repertorio
classico.
Mi piace il preludio della terza partita (in mi magg.): un
buon tempo, fluido; ben resi anche gli effetti polifonici
delle note su corde differenti (soprattutto battute 93-96).
Comunque son giunto alla conclusione che è difficile dare un
giudizio globale su un integrale delle sonate e partite,
perché in realtà è difficile che si riesca a mantenere la
stessa qualità su tutti i pezzi... Prendi ad esempio
l'incisione di Szeryng: i primi pezzi della seconda partita,
fino alla giga compresa, sono... suonati bene, ma non
eccezionali, mentre la ciaccona finale.... beh, a parer mio,
forse è una delle più belle incisioni che esistano, sia tra
quelle filologiche - strumenti originali, ecc.. - che tra
quelle "moderne". Milstein è forse un po' più costante,
buono, prevedibile sempre, non ti riserva sorprese, ma è un
aspetto positivo?
Ciao,
    Seppe


title: Sonete per vl di Bach...

author: dimitri

text:
"Danilo" <
ilmi...@arionna.it
> ha scritto nel messaggio
news:7mdgj093h71n02c9q...@4ax.com...

alcune carine altre meno... io le preferisco a quelle a violino solo, che
torvo pallosette.... ma de gustibus....
D.


title: [OT] Petizione

author: Marco Marcelli

text:
Leggete qui.
Per noi sarebbe un dramma........! :-)
http://www.edisport.it/edisport/afdigitale/petizione.nsf/main?openframeset
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: [OT] Petizione

author: Andrea Solari

text:
Altro motivo in piů di essere felice di essere fuori dall'Europa...e
speriamo che il conservatorismo del popolo svizzero resista, dal momento che
mi pare che aderendovi non si ricavino altro che svantaggi... :-)
                                            Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: [OT] Petizione

author: VivAldo

text:
"Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:akl35v$vu$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> Leggete qui.
> Per noi sarebbe un dramma........! :-)
Ehmmmm... l'avevo segnalato già io qualche tempo fa :-)))
Ciao,
    Aldo.


title: [OT] Petizione

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote
> > Leggete qui.
> > Per noi sarebbe un dramma........! :-)
>
> Ehmmmm... l'avevo segnalato già io qualche tempo fa :-)))
Pardon...! Dev'essermi sfuggito.



title: [OT] Petizione

text:
"Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aklad5$rts$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote
>
> > > Leggete qui.
> > > Per noi sarebbe un dramma........! :-)
> >
> > Ehmmmm... l'avevo segnalato già io qualche tempo fa :-)))
>
>
> Pardon...! Dev'essermi sfuggito.
No problem, tra l'altro se ne era parlato in periodo di ferie...
Già che siamo in argomento approfitto per segnalare un articolo apparso
qualche giorno fa su Punto Informatico, che comunque fa sempre riferimento a
quanto scritto da AF Digitale:
<
http://www.punto-informatico.it/p.asp?i=41169
 >
Ciao,
    Aldo.


title: [OT] Petizione

author: Ale Redfiddler

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3d6e1...@corp.newsgroups.com...
> Altro motivo in più di essere felice di essere fuori dall'Europa...e
> speriamo che il conservatorismo del popolo svizzero resista, dal momento
che
> mi pare che aderendovi non si ricavino altro che svantaggi... :-)
La SIAE mica è un ente europeo.
E' squisitamente italiano.
Non vedo cosa c'entri la cee.
A.


title: [OT] Petizione

text:
"Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:akl35v$vu$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> Leggete qui.
> Per noi sarebbe un dramma........! :-)
>
>
http://www.edisport.it/edisport/afdigitale/petizione.nsf/main?openframeset
Comincio io.
Chiunque desideri copie di CD (ne ho un sacco) mi scriva.
Scambiamoci i cd e comiciamo a non pagare più.
E' una istigazione a delinquere?
Vengano  A PRENDERMI.
A.


title: [OT] Petizione

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Wqrb9.121025$n04.3...@twister2.libero.it...
> Non vedo cosa c'entri la cee.
Purtroppo c'entra perche' la Gabella in questione trova la sua origine in
una direttiva UE.  :(
Saluti,
Riccardo.


title: [OT] Petizione

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aklga9$1j3ppq$1...@ID-80584.news.dfncis.de...

abbasso la ue, allora.
viva la svizzera, viva il cioccolato.
A.


title: [OT] Petizione

author: Hegel

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto
> Vengano  A PRENDERMI.
Quack quack!
Adesso vengo a prenderti e ti metto in paperabuia!
quack!
Hegel
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it


title: [OT] Petizione

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto
> viva la svizzera, viva il cioccolato.
viva i paperottoli!



title: [OT] Petizione

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:Xgsb9.121399$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto
>
> > Vengano  A PRENDERMI.
>
> Quack quack!
> Adesso vengo a prenderti e ti metto in paperabuia!
NON avrai i miei CD!
tič
A.


title: [OT] Petizione

author: Paolo Tramannoni

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote:
> Purtroppo c'entra perche' la Gabella in questione trova la sua origine in
> una direttiva UE.  :(
La UE ha dato delle direttive (applicare tasse ai supporti vergini e
agli apparati di registrazione, per recuperare le perdite dovute alla
pirateria):
"
http://europa.eu.int/smartapi/cgi/sga_doc?smartapi!celexapi!prod!CELEXn
umdoc&lg=IT&numdoc=32001L0029&model=guichett"
Il governo italiano ha recepito la direttiva, adeguandola alle norme
italiane già in vigore, e stabilendo i modi per l'attuazione:
"
http://www.edisport.it/edisport/afdigitale/petizione.nsf/decreto?Openpa
ge"
Il ministero per i beni culturali, in combutta con la SIAE, ha stabilito
le tariffe da rapina che si applicheranno in Italia.
Ottima la direttiva, corretta la legge italiana, corsaro il decreto
attuativo.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: [OT] Petizione

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Chiunque desideri copie di CD (ne ho un sacco) mi scriva.
> Scambiamoci i cd e comiciamo a non pagare più.
Non è così che funziona. La tassa è applicata sul supporto vergine.
Paghi la SIAE al momento di acquistare i CD vergini. Ecco come vedo lo
scenario io:
- I professionisti, che usano i CD per motivi di archiviazione, spendono
il doppio per i supporti, e ricaricano sui loro clienti il costo.
- i pirati comuni e organizzati acquistano CD di contrabbando, esenti da
tasse, e continuano a copiare come e più di prima.
> E' una istigazione a delinquere?
> Vengano  A PRENDERMI.
Lo fanno, lo fanno...
Ieri, l'auto della polizia passava sul lungomare (chiuso al traffico per
ovvi motivi di sicurezza personale), proprio davanti al senegalese con
CD pirata in vendita. La lotta alla pirateria non è affare della
polizia, ma della guardia di finanza, quindi niente azioni, niente
sequestri, niente indagini.
Il senegalese continua a vendere i suoi CD pirata. E' un poveraccio che
cerca di far quadrare la giornata con mezzi illeciti, ma che alla fine
danneggiano solo Gigi d'Alessio? Non esattamente. A fornirgli le copie
pirata sono organizzazioni criminali estese e ramificate, che nella mia
zona fanno capo in genere alla camorra napoletana. Gigi d'Alessio i
soldi li vedrà lo stesso, il negoziante onesto no.
Altro scenario. Un mio amico fotografo riceve una visita della polizia.
Commette la stupida leggerezza di farli entrare, senza chiedere che sia
esibito il mandato di perquisizione e vegano accompagnati dal giudice.
Gli trovano un masterizzatore CD non denunciato alla questura, e gli
comminano un multone per svariate migliaia di euro. Vedono una serie di
CD masterizzati, e gli dicono che loro non sono lì per cercare programmi
pirata, ma che segnaleranno il fatto alla guardia di finanza. I CD
esposti, naturalmente, erano le copie di backup dei suoi lavori.
Le leggi non sono (quasi) mai ingiuste. Il sistema è marcio. Non c'è
legge che possa trasformare la putredine in vita.



title: [OT] Petizione

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fhqir7.l2zd0u3s5asoN%pt...@tiscalinet.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > Chiunque desideri copie di CD (ne ho un sacco) mi scriva.
> > Scambiamoci i cd e comiciamo a non pagare piů.
>
> Non č cosě che funziona. La tassa č applicata sul supporto vergine.
> Paghi la SIAE al momento di acquistare i CD vergini. Ecco come vedo lo
> scenario io:
questo l'avevo capito.
Paghiamo i cd vergini, ma intanto freghiamo la siae dall'altra parte.
ohhhh.
>
> - I professionisti, che usano i CD per motivi di archiviazione, spendono
> il doppio per i supporti, e ricaricano sui loro clienti il costo.
>
> - i pirati comuni e organizzati acquistano CD di contrabbando, esenti da
> tasse, e continuano a copiare come e piů di prima.
>
> > E' una istigazione a delinquere?
> > Vengano  A PRENDERMI.
>
> Lo fanno, lo fanno...
>
> Ieri, l'auto della polizia passava sul lungomare (chiuso al traffico per
> ovvi motivi di sicurezza personale), proprio davanti al senegalese con
> CD pirata in vendita. La lotta alla pirateria non č affare della
> polizia, ma della guardia di finanza, quindi niente azioni, niente
> sequestri, niente indagini.
bč, intanto a me ha scritto qualche ngista per sapere se avevo qualcosa di
interessante.
Adesso metto su una rete di copia e scambia.
Ripeto:Vengano  A PRENDERMI.
> Le leggi non sono (quasi) mai ingiuste. Il sistema č marcio. Non c'č
> legge che possa trasformare la putredine in vita.
sante parole.
Io intanto inizio a delinquere.
Non mi frega a chi nuoce.
Fa bene a me.
(e pensa che qualcuno mi dava della moralista!!!!!!!!!)
A.


title: [OT] Petizione

author: MT

text:
Bravissima. Ripeto e sottoscrivo:
"Chiunque desideri copie di CD (ne ho un sacco) mi scriva."
Piů di  due anni fa ho scritto qualcosa del genere nel NG, e mi hanno
maltrattato: per fortuna i tempi cambiano.
MT
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Wqrb9.121026$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> "Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:akl35v$vu$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> > Leggete qui.
> > Per noi sarebbe un dramma........! :-)
> >
> >
http://www.edisport.it/edisport/afdigitale/petizione.nsf/main?openframeset
>
> Comincio io.
> Chiunque desideri copie di CD (ne ho un sacco) mi scriva.
> Scambiamoci i cd e comiciamo a non pagare piů.



author: Chiara Sirk

text:
              COMUNE DI BAZZANO (BO) - Attività culturali
                Associazione Musicale  L'ARTE DEI SUONI
                                PROMO MUSIC
LABORATORIO per la MUSICA e l'OPERA BAROCCA
Bazzano - Febbraio, Marzo, Aprile, Maggio, Giugno 1999
I corsi sono finalizzati allo studio, alla preparazione, all¹allestimento ed
alla realizzazione di due intermezzi barocchi, madrigali drammatici e di un
programma di Concerti Grossi di autori italiani.
Saranno attivate le seguenti classi con i rispettivi docenti
           Violino e viola barocchi
               Luca Ronconi
             Violoncello barocco
              Gaetano Nasillo
          Flauto dolce e oboe barocco
                Paolo Faldi
                 Traversiere
               Gianni Lazzari
  Liuto e basso continuo per strumenti a pizzico
               Stefano Rocco
    Clavicembalo e basso continuo (liv. medio)
               Miranda Aureli
         Clavicembalo (liv. superiore)
                Alan Curtis
               Canto barocco
              Gloria Banditelli
              Angelo Manzotti
           Laboratorio orchestrale
                Paolo Faldi
     Laboratorio di direzione e canto corale
               David Winton
Le iscrizioni dovranno pervenire entro il 1° Febbraio 1999
I corsi, sono rivolti a cantanti (solisti e coristi), strumentisti (archi,
fiati, liuto, clavicembalo), e si propongono di approfondire lo studio della
musica e del repertorio operistico Barocco secondo prassi esecutive basate
su criteri              filologici e con strumenti originali.
Gli insegnamenti forniranno i seguenti fondamenti conoscenza delle prassi
esecutive conoscenza ed esecuzione dei repertori organologia studio della
notazione musicale & approccio filologico allo studio della partitura musica
d¹insieme
                   Per ulteriori informazioni: PROMO MUSIC -
                                Tel. e fax 051-6343467
                     Via di Bertalia, 21 - 40131 BOLOGNA
E-mail:
prom...@tin.it

sito: <
http://promomusic.com/laborat.htm
>
Chiara Sirk
--
Posted from
muspe1.cirfid.unibo.it
 [137.204.157.151]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

author: Mr Duffy

text:
Essendomi svegliato l'altra mattina con in testa la coda del primo movimento
del Quartetto n.3 di Shostakovich, ho pensato di estendere le compilation al
mio autore preferito: ecco quindi quello che Rostislav Dubinsky considerava
il più bel quartetto di Shostakovich, in tre frammenti: dal terzo, quarto e
quinto movimento, proposti ciascuno in sette esecuzioni diverse. Ah, non
fate caso ai tag che compaiono suonando i file, non c'entrano :)
http://derwanderer.altervista.org/shostakovich_qt3.zip
Buona domenica     Mr Duffy
--
http://fretwork.altervista.org/100_0349modif.JPG


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

author: Moosbrugger

text:
Mr Duffy ha scritto:

Essendo che ci ho una seratina con poco da fare, mi sottopongo
volentieri al giochetto, specificando che :
1) non ho mai sentito il quartetto in questione
2) non ho nemmeno la partitura e quindi non so se certe scelte siano
giustificabili o meno
3) sto ascoltando con le cassettine del cavolo del pc
4) mi sento un po' str...o a giudicare il lavoro di gente che con tutta
probabilità ne sa dieci volte più di me, e prenderò dele topiche
mostruose :-)
Comunque, lo prendo come un gioco. Ho applicato le seguenti votazioni :
-- : gravemente insufficiente
- : insufficiente
0 : sufficiente
+ : buono
++ : eccellente
e ho usato a volte votazioni intermedie. I giudizi sono comprensivi di
giudizio tecnico e artistico.
3° Mov.
1) --
2) +
3) -
4) 0
5) 0+
6) -
7) 0
4° Mov.
1) -
2) +
3) 0-
4) 0
5) 0+
6) +
7) 0
5° Mov.
1) 0
2) +
3) 0
4) 0
5) -
6) 0+
7) 0
Come si vede, nessuna esecuzione mi ha fatto saltare sulla sedia. Alcuni
errori di intonazione sono abbastanza grossolani, forse risultato di
esecuzioni un po' di fortuna ? Comunque, io prenderei senz'altro il
quartetto 2.
Ciao e grazie :-)
Moos


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Moosbrugger
>Come si vede, nessuna esecuzione mi ha fatto saltare sulla sedia. Alcuni
>errori di intonazione sono abbastanza grossolani, forse risultato di
>esecuzioni un po' di fortuna ?
Ci sono dei live, e alcune registrazioni hanno la loro bella età. Puoi farmi
qualche esempio dei problemi di intonazione? Nell'estratto (difficilissimo)
del quinto movimento?
>Comunque, io prenderei senz'altro il quartetto 2.
E' stato una sorpresa anche per me: esce molto bene da questo confronto.
Ciao e grazie       Mr Duffy
--
http://fretwork.altervista.org/100_0349modif.JPG


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Mr Duffy ha scritto:
> Ci sono dei live, e alcune registrazioni hanno la loro bella età. Puoi farmi
> qualche esempio dei problemi di intonazione? Nell'estratto (difficilissimo)
> del quinto movimento?
In tutti i giudizi con il - l'intonazione era cattiva o comunque
precaria. Certo, è un giudizio che vale quello che vale, nel senso che
in caso di esecuzioni live ci possono essere dei problemi tecnici in
determinati passaggi che magari non inficiano una registrazione più di
tanto nel complesso notevole. E' anche per questo che è impossibile
giudicare una registrazione in due minuti di musica, e il tutto va preso
come un gioco.
Ciao
Moos
P.S. : a proposito, grazie mille per il pdf, sei sempre gentilissimo !


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Moosbrugger ha scritto:
> che magari non inficiano una registrazione più di
> tanto nel complesso notevole.
leggasi "che magari non inficiano più di tanto una registrazione nel
complesso notevole". Stordimento post-prandiale :-)
Ciao
Moos


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Mr Duffy ha scritto:

Uhm...senza offesa, siamo a giovedì e mi pare che la gente non stia
esattamente facendo a schiaffoni sulla materia del contendere ;-)
Insomma, a beneficio dei curiosi della prima ora, sveliamo gli interpreti ?
Ciao
Moos


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

author: Filosseno

text:
                    Il 17 Nov 2005, 15:02, Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
> Uhm...senza offesa, siamo a giovedě e mi pare che la gente non stia
> esattamente facendo a schiaffoni sulla materia del contendere ;-)
> Insomma, a beneficio dei curiosi della prima ora, sveliamo gli interpreti
?
E aspetta, ti vuoi dare pace, un attimo?
Anche la Quinta di Mahler ha avuto bisogno di un po' di gestazione!
;-)
(Magari c'č chi trova un po' di tempo solo nel fine settimana)
Ciao.
FdL
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Filosseno ha scritto:
> E aspetta, ti vuoi dare pace, un attimo?
> Anche la Quinta di Mahler ha avuto bisogno di un po' di gestazione!
> ;-)
>
> (Magari c'è chi trova un po' di tempo solo nel fine settimana)
>
> Ciao.
> FdL
Per carità , come non detto :-)
Ciao
M.


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

author: piersgio

text:
La mia passione per Shostakovich non si discute, così come la mia
predilezione per la musica sinfonica; sono pertanto ancora alle prime
armi con Shosty cameristico e lirico, ma mi sto "applicando".
In ogni caso, Mr Duffy merita il mio impegno, anche se scarso di
competenze specifiche.
Ascoltati gli estratti, ho ricavato le migliori impressioni dai nn. 1 e
6, con predilezione per quest'ultimo, non foss'altro per la migliore
resa sonora.
Il n. 1 colpisce per il suono scarno ma netto, efficace nel ricreare
un'atmosfera cruda; il taglio interpretativo del n. 6 mi pare sullo
stesso solco, con un suono però meno asciutto. Non ho gradito invece i
tempi veloci del n. 5 ed il suono stridulo del n. 7.
Ciao, Stefano


title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
piersgio
>La mia passione per Shostakovich non si discute, così come la mia
>predilezione per la musica sinfonica; sono pertanto ancora alle prime
>armi con Shosty cameristico e lirico, ma mi sto "applicando".
>In ogni caso, Mr Duffy merita il mio impegno, anche se scarso di
>competenze specifiche.
Se mi fermassi alle mie competenze, io non posterei mai nulla ;)
>Ascoltati gli estratti, ho ricavato le migliori impressioni dai nn. 1 e
>6, con predilezione per quest'ultimo, non foss'altro per la migliore
>resa sonora.
>Il n. 1 colpisce per il suono scarno ma netto, efficace nel ricreare
>un'atmosfera cruda; il taglio interpretativo del n. 6 mi pare sullo
>stesso solco, con un suono però meno asciutto. Non ho gradito invece i
>tempi veloci del n. 5 ed il suono stridulo del n. 7.
Dunque, piace all'unanimità il n. 6, che riceve un sufficiente e un
sufficiente/buono da Moosbrugger e la tua predilezione. Sul n.2, che
per Moos emerge come il migliore del confronto, non ti esprimi.
Suscitano giudizi contrastanti il n.1, che piace a te, ma colleziona
due insufficienze (tra cui l'unica grave della comparazione), e il n.5,
cui Moos ha dato due sufficiente/buono (e un'insufficienza), ma a te
non piace per i tempi veloci.
Effettivamente, sono registrazioni cui sono molto abituato, e solo ad
un ascolto mirato ho notato i difetti di intonazione di cui scrive
Moosbrugger. C'è da dire che alcune sono registrazioni live e/o
vecchie, e la scrittura, soprattutto negli estratti dai movimenti
veloci, ardua. Attendiamo Filosseno, poi vi svelo i nomi.



title: quiz. Shostakovich - Quartetto n.3

text:
Mr Duffy ha scritto:
>
> Essendomi svegliato l'altra mattina con in testa la coda del primo movimento
> del Quartetto n.3 di Shostakovich, ho pensato di estendere le compilation al
> mio autore preferito: ecco quindi quello che Rostislav Dubinsky considerava
> il più bel quartetto di Shostakovich, in tre frammenti: dal terzo, quarto e
> quinto movimento, proposti ciascuno in sette esecuzioni diverse. Ah, non
> fate caso ai tag che compaiono suonando i file, non c'entrano :)
Scusate il ritardo, eccomi qua. Grazie di avermi aspettato.
Premessa: conosco questo quartetto solo nell'esecuzione live dei Rubio
(Brilliant), che peraltro avevo ascoltato solo due volte prima d'ora. Ho
deciso però di *non* riascoltare i Rubio e di rinunciare al tentativo di
riconoscerli, per concentrarmi esclusivamente sulle interpretazioni.
Ho fatto due ascolti: uno orizzontale (prima il 3 movimento, poi il 4
ecc.) ed una verticale, per interpreti (prima i tre frammenti del
Quartetto 1, poi quelli del Quartetto 2 ecc.).
La mia deformazione professionale mi ha portato a stilare la classifica
sulla base dei voti decimali assegnati, corredati da una rapida (e
superficiale) impressione d'ascolto.
Ecco il mio referto (classifica in ordine di interprete, col voto
complessivo e i voti ai singoli movimenti):
1° QUARTETTO 3 [7.8]
[mov. 3] Suono piuttosto aspro e sgradevole, fin quasi ad essere
irritante (effetto voluto?). Non ricercano certo il bel suono. Dialogo
esagitato fra vlc e vl pizzicato. Molto drammatico. Non mi dispiace
affatto. [7.5]
[mov. 4] Bellissimo nell'interpretazione, suono ancora acidulo, ma che
riesce convincente. [8]
[mov. 5] Sembra registrato in una piscina, ma l'interpretazione è molto
vivida, intensa, libera. [8]
2-3° QUARTETTO 4 [7.0]
[mov. 3] Si segnala il primo vl (nel registro acuto). Equilibrato, senza
strafare. [6.5]
[mov. 4] Notturno e desolato. Molto bello, sia nel suono, sia nelle
intenzioni [7.5]
[mov. 5] Inizio notturno, poi umbratile e intenso. [7]
2-3° QUARTETTO 6 [7.0]
[mov. 3] Interpretazione un po' pesante, ma che non manca di un certo
fascino estroverso e teatrale. Lettura non particolarmente profonda. [6.5]
[mov. 4] Pesante all'inizio e - per i miei gusti - troppo lento. Il
suono è però molto bello ed efficace nella progressione e nel contrasto
centrale. [7.0]
[mov. 5] Mi piace, con quel suo inizio flebile e la tensione che si
accende nel finale. [7.5]
4-5° QUARTETTO 2 [6.8]
[mov. 3] Rapidino (un po' sbrigativo?). Interessanti le escursioni
dinamiche. Consequenziale: molto alleggerito il  dialogo fra vlc e
pizzicato (vl ?). [7]
[mov. 4] Cupo e dolente. Molto naturale nella progressione, evitando gli
sbalzi dinamici. [7]
[mov. 5] Bel suono, ma l'interpretazione mi non è parsa rivelatrice. [6.5]
4-5° QUARTETTO 5 [6.8]
[mov. 3] Suono brutto e agogica schizofrenica. Questo non mi piace.
All'inizio non mi sembrano né intonati né ben sincronizzati. [5.5]
[mov. 4] Quasi una marcia funebre. Bellissimo il dialogo
violoncello-violino. [8.5]
[mov. 5] Sornione, controllato e introverso. Non mi convince del tutto,
ma non manca di fascino. [6.5]
6° QUARTETTO 1 [6.0]
[mov. 3] Brioso, ma un po' meccanico, senza particolare partecipazione
emotiva. [6.0]
[mov. 4] Penetrante. Non manca di efficacia, nel rendere il climax
emotivo, attraverso la progressione dinamica. Discorso teso, anche se un
po' pesante. Bello il finale dolente. [6.5]
[mov. 5] Suono forse troppo chiaro e interpretazione un po' generica e,
tutto sommato, noiosetta. [5.5]
7° QUARTETTO 7 [5.6]
[mov. 3] Decadente, come venisse dalla Vienna fin de siècle. La scelta
agogica rende il discorso un po' frammentario, privo di necessità. [6]
[mov. 4] Un po' superficiale e troppo leggerino nel suono. C'è un po' di
petulanza nella perorazione del violino. [5.5]
[mov. 4] Piuttosto arido e meccanico. Non mi pare molto significativo. [5.5]
E adesso sono curioso di sapere... (e anche della tua opinione, mr. Duffy!).
Ciao.
FdL