title: Bravos für «Philharmonie der  Nationen» bei Berliner-Tournee

author: The Knesset

text:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html

Ludwig van Beethoven
Sinfonie N°9 D-Moll op.125
Live-Mitschnitt
12.1.2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Leitung
Solisten:
Cheryl Studer -Sopran
Anke Vondung -Mezzosopran
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
Gesamtspielzeit 66:08
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Götterfunken im Gedächtnis der Menschheit
Beethovens 9. Sinfonie ist Teil des Weltdokumentenerbes der UNESCO
EVA HUNDSNURSCHER
Kein zweites Werk der sinfonischen Literatur hat eine so breite
Rezeptionsgeschichte entfaltet wie Ludwig van Beethovens Neunte
Sinfonie. Ihre Wirkung reicht weit über den musikalischen Bereich
hinaus. Das Autograph der Sinfonie ist im Juni 2001 in die Liste des
Weltdokumentenerbes "Memory of the World" der UNESCO aufgenommen
worden. Mit einem beeindruckenden Festakt feierte die Staatsbibliothek
zu Berlin am 12. Januar 2003 die Urkundenübergabe.
Die Neunte Sinfonie, zwischen 1822 und 1824 entstanden, ist Höhepunkt
des kompositorischen Schaffens Ludwig van Beethovens und hat die
internationale Musikgeschichte nachhaltig beeinflusst. Das grandiose
Chorfinale mit Schillers "An die Freude", in dem Beethoven zum ersten
Mal in einer Sinfonie die menschliche Stimme einsetzt, ist zu einer
zeitlosen grenzüberschreitenden Hymne geworden, zu einer Metapher für
weltweite Verständigung durch große Kunstmusik.
Das Autograph der Partitur der 9. Sinfonie liegt größtenteils in der
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, teilweise im
Beethoven-Haus in Bonn und in der Bibliothèque Nationale in Paris. Im
Konzerthaus am Gendarmenmarkt in Berlin veranstaltete nun die
Staatsbibliothek ein "Memory of the World"-Konzert: Die Philharmonie
der Nationen - ein weltweiter Zusammenschluss junger Nachwuchskünstler
- und der Kaunas State Choir mit den Solisten Cheryl Studer (Sopran),
Anke Vondung (Mezzosopran), Christian Elsner (Tenor) und Michail
Schelomianski (Bass) führten unter der Leitung von Justus Frantz die
"Sinfonie Nr. 9, d-moll, op.125" vor 1.400 Gästen auf.
Nach dem Konzert überreichte Verena Metze-Mangold, Vizepräsidentin der
Deutschen UNESCO-Kommission, die Urkunde an Graham Jefcoate,
Generaldirektor der Staatsbibliothek zu Berlin. Gabriele von Halem,
stellvertretende Leiterin der Bildungs- und Kulturabteilung des
Auswärtigen Amtes, und Bundestagspräsident Wolfgang Thierse sprachen
Grußworte. Anwesend war auch der Direktor des Beethoven-Hauses in
Bonn, Andreas Eckhardt, dessen Teile des Autographen gleichzeitig mit
denen der Staatsbibliothek zu Berlin in das Register aufgenommen
worden waren. Im Rahmen des Festaktes wurde das kostbare, der
Öffentlichkeit sonst nicht zugängliche Originaldokument ausgestellt.
Das Konzert und die Urkundenüberreichung fanden ein breites Presseecho
im In- und Ausland. ARD, ZDF und n-tv berichteten an prominenter
Stelle über das Konzert. 3sat zeichnete den gesamten Festakt auf.
Nach Aufführung der Neunten Sinfonie fand eine Versteigerung eines
Faksimiles der Sinfonie zu Gunsten der Staatsbibliothek statt. Der
Erlös wird zur Restaurierung von Musikautographen genutzt. Die Firma
Montblanc International, Gründungssponsor der Philharmonie der
Nationen und mit zahlreichen Aktivitäten seit vielen Jahren der
Förderung von Kunst und Kultur verpflichtet, hatte den von der
Staatsbibliothek veranstalteten Festakt großzügig unterstützt.
Dokumentarisches Erbe als Spiegel kultureller Vielfalt
Das Memory of the World-Programm zum Erhalt des dokumentarischen Erbes
der Menschheit wurde 1992 von der UNESCO ins Leben gerufen. Es
verfolgt zwei Ziele: erstens den weltweiten Zugang zu kulturell
bedeutsamen und historisch wichtigen Dokumenten und zweitens die
Sicherung des dokumentarischen Erbes vor Gedächtnisverlust und
Zerstörung. Entstehen soll ein "Weltregister des Memory of the World"
in Gestalt eines universalen digitalen Netzwerkes mit ausgewählten
herausragenden Dokumenten: wertvolle Buchbestände, Handschriften,
Partituren, Unikate, Bild-, Ton- und Filmdokumente.
Für die Umsetzung dieses Programms in Deutschland hat die Deutsche
UNESCO-Kommission 1999 ein Nominierungskomitee berufen. Aufgabe dieses
Gremiums ist die Erarbeitung, Prüfung und Bewertung deutscher
Vorschläge für die Aufnahme in das Weltregister. Den Vorsitz hat
Joachim-Felix Leonhard, Generalsekretär des Goethe-Institut Inter
Nationes.
Deutsches Weltdokumentenerbe
Zur Zeit gibt es fünf deutsche Einträge im Register des
Weltdokumentenerbes, aufgenommen 1999 und 2001. Bereits am 8. November
2001 fand die Urkundenüberreichung an die Friedrich-Wilhelm-Murnau
Stiftung in Frankfurt statt, deren rekonstruierte, restaurierte und
digitalisierte Fassung von Fritz Langs Stummfilm-Klassiker
"Metropolis" zum Register gehört.
In Göttingen wurde am 1. Februar 2002 die Urkunde für die Göttinger
Gutenberg Bibel überreicht, die in der Niedersächsischen Staats- und
Universitätsbibliothek in Göttingen verwahrt wird, und am 24.
September 2002 in Weimar die Urkunde für den Goethe-Nachlass an die
Stiftung Weimarer Klassik.
Die Sammlung ältester Tondokumente traditioneller Musik von 1893-1952
auf Edison-Zylinder des Berliner Phonogramm-Archivs wurde bereits 1999
als einzigartiger Bestand historischer Tonaufnahmen und als erster
deutscher Beitrag in das Weltregister der UNESCO aufgenommen.
Das Weltregister
Derzeit befinden sich 69 Dokumente auf der Liste, unter anderem die
Dokumente des Wiener Kongresses, die Kolonialarchive Benins, Senegals
und Tansanias, der Azteken-Codex in Mexiko, die Annalen der
Choson-Dynastie in Korea und die Archive des Warschauer Ghettos.
Auf seiner letzten Sitzung vom 27. bis 29. Juni 2001 hat das
International Advisory Committee (IAC) der UNESCO für das Memory of
the World-Programm verschiedene Änderungen der Richtlinien
beschlossen. So sollen von jetzt an nur noch zwei Anträge pro Biennium
je Mitgliedstaat eingebracht werden. Die Selbstverpflichtung der
Institutionen, den Erhalt des Dokuments zu sichern und es für die
Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde erneut betont.
Der Erfüllung dieser Anforderung hat sich auch die Staatsbibliothek zu
Berlin verschrieben und stellte im Rahmen des Festaktes die
digitalisierte Fassung des Finales der Neunten Sinfonie vor. Ziel ist
es, die gesamte Sinfonie im Internet zugänglich zu machen. Die
Internetadresse, unter der der bereits digitalisierte Teil eingesehen
werden kann, lautet:
http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de
. Auch
das Beethoven-Haus in Bonn arbeitet an einer Digitalisierung, deren
Fortschritte unter
http://www.beethoven-haus-bonn.de
 verfolgt werden
können.
Für die nächste Sitzung des IAC 2003 reichte die Deutsche
UNESCO-Kommission im Dezember 2002 einen neuen deutschen Antrag ein:
die Reichenauer Handschriften. Nominiert wurde nicht ein Einzelstück,
sondern eine Gruppe von Handschriften, die sich an verschiedenen Orten
befinden. Nur einmal im Mittelalter hatte die höchste Schule der
Buchmalkunst ihren Mittelpunkt in 'Deutschland'. Die Blütezeit der
Buchmalerei im Kloster auf der Insel Reichenau im Bodensee war
zwischen 970 und 1050. Aus dieser Zeit gibt es circa 30 Exemplare im
Ausland und 22 in Deutschland, aus denen sieben Exemplare ausgewählt
wurden, drei aus dem Besitz der bayerischen Staatsbibliothek, zwei aus
Bamberg, weitere aus Aachen, Darmstadt und Trier. Der Antrag wurde von
der bayerischen Staatsbibliothek erarbeitet. Sie übernimmt damit eine
Koordinierungsrolle für die Nominierung. Das IAC wird auf seiner
Sitzung vom 12. bis 14. Juni 2003 in Gdansk, Polen, über die neuen
Anträge entscheiden.


author: TWO hands, look!


title: Notizie dal Governo 6.6.05

author: sinistra-illiberale

text:
°°°°°°° NOTIZIE DAL GOVERNO 6 giugno 2005 °°°°°°
      La newsletter di
http://www.governo.it
 Il sito del Governo italiano con news, dossier,
 banche dati e tutti i link alle Istituzioni
IN QUESTO NUMERO
- Secondo ciclo di istruzione e formazione
- Nuove norme per il funzionamento degli Enti locali
- Disposizioni urgenti in materia di protezione civile
- Privacy: regole per accertamenti fiscali e tributari
- Contributi per le emittenti televisive locali
- "La famiglia, un'immagine per la società"
                   --===ooo0ooo===--
SECONDO CICLO DI ISTRUZIONE E FORMAZIONE
Il Consiglio dei Ministri ha approvato il 27 maggio 2005, in via
preliminare, su proposta del Ministro dell'Istruzione,
dell'Università e della Ricerca, il decreto sul nuovo ciclo della
scuola secondaria superiore in attuazione della Riforma della
scuola. Il secondo ciclo di istruzione e formazione è articolato
in percorsi liceali e percorsi di istruzione e formazione
professionale. In tal modo sarà garantito ad ogni studente, a
conclusione del percorso formativo prescelto, il conseguimento
di un diploma liceale oppure di un diploma o almeno di una
qualifica spendibile nel mercato del lavoro nazionale ed europeo.
In linea con quanto prefissato dall'Unione Europea per il 2010, il
decreto introduce otto nuove tipologie liceali: artistico, classico,
economico, linguistico, musicale e coreutica, scientifico,
tecnologico e delle scienze umane.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/secondo_ciclo_istruzione/index.html
                   --===ooo0ooo===--
NUOVE NORME PER IL FUNZIONAMENTO DEGLI ENTI LOCALI
Il decreto legge n. 44 che dispone interventi urgenti per il funzionamento
degli Enti locali, approvato dal Consiglio dei ministri del 24 marzo 2005,
è stato convertito con rilevanti modifiche nella legge n. 88 del 31
maggio 2005. Nel decreto legge originario veniva previsto il differimento
al
31 maggio 2005 del termine per la presentazione del bilancio di
previsione per il 2005; una rateizzazione quinquennale del recupero di
alcune eccedenze nei trasferimenti erariali; il funzionamento dell'Ufficio
di
Piano per la salvaguardia di Venezia e della sua laguna. Il decreto legge
approvato dal Parlamento si è arricchito di una serie di disposizioni, che
erano state proposte dall'Anci, che riguardano, in particolare l'esclusione
dai vincoli imposti dal Patto di stabilità interno per i piccoli Comuni,
nonchè
per le Unioni di Comuni; l'esclusione dal calcolo del Patto di Stabilità
delle
spese sostenute dai Comuni per la bonifica dei siti inquinati nonchè dei
debiti fuori bilancio derivanti da sentenze e delle spese derivanti
dall'esercizio di funzioni trasferite o delegate.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/decretolegge_entilocali/index.html
                                  --===ooo0ooo===--
DISPOSIZIONI URGENTI IN MATERIA DI PROTEZIONE CIVILE
E' entrato in vigore lo scorso 1° giugno il decreto legge recante
"Disposizioni urgenti in materia di protezione civile". Il provvedimento,
pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale del 31 maggio 2005, è stato
emanato per massimizzare la funzionalità delle attività svolte dal
Dipartimento della protezione civile nella gestione delle emergenze e
dei rischi per il territorio e per la popolazione civile, anche in
considerazione dei nuovi compiti istituzionali che il Dipartimento è
chiamato ad assolvere sul fronte degli incendi boschivi e della
gestione dei "grandi eventi". Tra gli obiettivi principali del decreto
legge vi è il potenziamento delle strutture operative del Dipartimento,
incrementando e stabilizzando il livello di specializzazione e di
professionalità del personale. Il provvedimento prevede, tra l'altro,
l'adeguamento tecnologico ed operativo della flotta aerea impegnata
contro gli incendi boschivi; un indennizzo per i familiari del personale
della Protezione Civile morti in servizio e non coperti da altra forma
assistenziale; fondi per la ricostruzione di quelle zone colpite negli
anni passati da terremoti, catastrofi naturali e alluvioni.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/protezione_civile05/index.html
                                 --===ooo0ooo===--
PRIVACY: REGOLE PER ACCERTAMENTI FISCALI E TRIBUTARI
Il Garante per la protezione dei dati personali ha adottato un
provvedimento riguardante alcune disposizioni introdotte dalla recente
legge finanziaria per il 2005 volte a potenziare il patrimonio informativo
a disposizione degli organi preposti ai controlli fiscali e alla
riscossione
dei tributi. Il provvedimento fornisce alcune precise indicazioni per
rendere conformi alla normativa sulla privacy la raccolta, le modalità e
l'uso dei dati a fini di accertamento fiscale e tributario, in particolare
riguardo all'esigenza di evitare massicce raccolte di informazioni per
via telematica e la duplicazione di banche dati. In altre parole, la più
efficiente modalità telematica deve avvenire pur sempre nel rispetto
delle norme che vincolano gli accertamenti a determinate condizioni.
Viene, inoltre, ribadito che le amministrazioni pubbliche laddove
adottino provvedimenti normativi in materia di trattamento dei dati
personali sono tenute a consultare il Garante.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/fisco_privacy/index.html
                                   --===ooo0ooo===--
CONTRIBUTI  PER LE EMITTENTI TELEVISIVE LOCALI
E' stato pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale del 4 giugno 2005 il decreto
del Ministero delle Comunicazioni recante "Bando di concorso per
l'attribuzione dei contributi, per l'anno 2005, alle emittenti televisive
locali, ai sensi dell'articolo 1 del decreto ministeriale 5 novembre 2004,
n. 292". Secondo il bando le emittenti televisive locali devono inviare la
domanda per ottenere i benefici entro trenta giorni dalla data di
pubblicazione nella Gazzetta Ufficiale del bando stesso. Ciascuna
emittente può presentare la domanda per la Regione o la Provincia
autonoma nella quale è ubicata la sede operativa principale di messa in
onda del segnale televisivo e per le ulteriori Regioni o Province autonome
nelle quali raggiunge una popolazione non inferiore al settanta per cento
di quella residente nel territorio della Regione o Provincia autonoma
irradiata.
La domanda deve essere inviata, in duplice copia, a mezzo raccomandata o
via fax, al Comitato regionale per le comunicazioni ovvero, se non ancora
costituito, al Comitato regionale per i servizi radiotelevisivi, competente
per territorio.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/tv_locali/index.html
                                     --===ooo0ooo===--
"LA FAMIGLIA, UN'IMMAGINE PER LA SOCIETA'"
"La famiglia, un'immagine per la società", è questo il tema del premio
istituito
dal  Presidente del Consiglio dei Ministri  con il decreto del 10 maggio
scorso.
Il provvedimento, pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale del 4 giugno 2005,
prevede che sia annualmente bandito un concorso sulla famiglia, per il
conferimento di premi all'autore di un programma radiofonico ed all'autore
di
un programma televisivo, i quali abbiano offerto un'immagine positiva della
famiglia, intesa come società naturale fondata sul matrimonio tra persone
di sesso diverso, ai sensi dell'art. 29 della Costituzione. Possono
partecipare al concorso gli autori di programmi radiofonici o televisivi
trasmessi da emittenti italiane. Il concorso è articolato in due diverse
sezioni: "premio giovani" (riservata agli autori di età inferiore ai 35
anni) e "premio critica". Il premio, costituito da un oggetto artistico, è
conferito dal Presidente del Consiglio dei Ministri su proposta di apposita
giuria composta da personalità della cultura dotate di specifiche
competenze in materia di spettacolo e mezzi di comunicazione di massa.
http://www.governo.it/GovernoInforma/Dossier/famiglia_premio/index.html
                                 --===ooo0ooo===--
Per iscrivervi a "Notizie dal Governo" o per consigliarla ai vostri amici:
http://www.governo.it/GovernoInforma/Newsletter/login.html
Volete leggere i numeri arretrati? Cliccate qui:
http://www.governo.it/Governoinforma/newsletter/nwl_archivio.asp


title: Notizie dal Governo 6.6.05

author: Schillogeno

text:
On Tue, 7 Jun 2005 14:58:14 +0200, sinistra-illiberale
<
sinistra-...@mailinator.com
> wrote:
>°°°°°°° NOTIZIE DAL GOVERNO 6 giugno 2005 °°°°°°
>
>      La newsletter di
http://www.governo.it
> Il sito del Governo italiano con news, dossier,
> banche dati e tutti i link alle Istituzioni
Grazie.
Mi mancava.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: libro su Pergolesi

author: sunbather

text:
Viviamo in un mondo imperfetto. Ce ne sono segni ovunque. Uno degli ultimi
riscontrati � il fatto che di un grande come Pergolesi non sia dato avere
il bench� minimo materiale informativo in lingua italiana, a parte alcuni
saggi di inizio Novecento. Per saperne di pi� sulla sua vita e le sue
opere bisogna imbattersi per caso in un libricino in francese, piuttosto
ben realizzato a dispetto della sua brevit�. Il buon Patrick Barbier,
specializzato nell'opera barocca, traccia una veloce biografia del
compositore e ne analizza, seppur sommariamente, alcune delle sue opere
certe, discernendole tra le centinaia a lui attribuite. La sua analisi �
condotta in maniera critica, non nascondendo le parti pergolesiane meno
convincenti, e la tesi di fondo che ci consegna � che Pergolesi sia stato
un esponente dello stile preclassico, ossia uno gli anelli di congiunzione
tra lo stile barocco e lo stile galante, vedendo in Mozart un diretto
discendente di Pergolesi (anche se probabilmente Wolfgang non sapeva
neanche chi fosse stato, ma forse suo pap� Leopold s�, ma chi se lo fila,
Leopold?).
http://qohelet.blog.tiscali.it//pergolesi_2025757.shtml
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: il teatro musicale settecentesco? Don Giovanni, Nozze di Figaro etc., chiaro!

author: egmont

text:
Due anni prima del Don Giovanni, Antonio Salieri componeva questo:

http://www.youtube.com/watch?v=_I3nWJLzI-I#t=45m36s

Forse il guaio di Salieri sapete qual � stato? Quello di aver scritto
musica
troppo avveniristica non solo per il 1784, ma anche per i giorni nostri,
come
quest'opera palesemente dimostra.
E pensare che c'� gente (provocazione voluta) che si stupiva per il
"maestosa" dell'aria del catalogo del Don Giovanni...

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: etwas langsamer

text:
Il 14/11/2012 23:31, egmont ha scritto:
> Due anni prima del Don Giovanni, Antonio Salieri componeva questo:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=_I3nWJLzI-I#t=45m36s

>
> Forse il guaio di Salieri sapete qual � stato? Quello di aver scritto
> musica
> troppo avveniristica non solo per il 1784, ma anche per i giorni nostri,
> come
> quest'opera palesemente dimostra.
> E pensare che c'� gente (provocazione voluta) che si stupiva per il
> "maestosa" dell'aria del catalogo del Don Giovanni...
>
>
>
>

Egmont, sembri il mio gatto. Quando si sveglia vuol far tutto
in trenta secondi: mangiare, pisciare, giocare col topolino,
guardar fuori dalla finestra, miagolare a quella del vicino,
arrampicarsi sul grattatoio, ancora mangiare e tentare di svegliarmi.

Finita la routine, torna a dormire per il resto della mattina.


text:
etwas langsamer ha scritto:

D�i su, che hai ragione tu :-)
Mozart caratterizza le parole, nel Don Giovanni, in modo stratosferico.
Altro che gli esempi che ho indicato!



title: Aiuto ricerca CD.

author: Nino Dinolfo

text:
Ciao ragazzi,
in questo periodo sto cercando di reperire tutta la musica che in passato ho
ascoltato, avuto, e che magari adesso non posseggo più.
Non è che qualcuno di voi potrebbe aiutarmi a reperire il cd, ormai fuori
catalogo da anni, che potete visionare dalla copertina all'indirizzo di
sotto?
In realtà era un LP dei primi anni ottanta quando ormai il master per
l'incisione era completamente digitale.
http://webmail.libero.it/r.php?d=libero.it&wr=ye2qcw3&ws=ye2qcw3&e=libero.it&c=bo1i8dd1Xlzu0MRk6h5d9vKi2I7Ke8Wx49493
Se si e mi volete scrivere in privato il mio indirizzo di posta elettronica
è il seguente ma senza spazi:
n i n o d i n o l f o [at] l i b e ro [punto] i t
Grazie mille
  Nino


title: Aiuto ricerca CD.

author: . k l A u s .

text:
On Sun, 24 Sep 2006 17:29:10 +0200, "Nino Dinolfo" <
ninod...@liberopunto.it
>
wrote:
>
http://webmail.libero.it/r.php?d=libero.it&wr=ye2qcw3&ws=ye2qcw3&e=libero.it&c=bo1i8dd1Xlzu0MRk6h5d9vKi2I7Ke8Wx49493
attenzione:
hai raggiunto il numero massimo di download effettuati su questo file
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: Florence Foster Jenkins

text:
http://www.youtube.com/watch?v=1cWwA7Czi1E
vabbè, è famosa..ma fa sempre ridere
S. :)


title: Florence Foster Jenkins

author: EuGnegno

text:
spi...@yahoo.it
 ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=1cWwA7Czi1E
>
> vabbč, č famosa..ma fa sempre ridere
Il pianista non mi sembra malaccio.
La respirazione e l'intonazione non sono sempre impeccabili, ma non
capisco cosa ci sia da ridere.
E' un'esecuzione ispirata e di notevole impatto emotivo.


title: Florence Foster Jenkins

author: Veronica Medina

text:
"EuGnegno" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto
nel messaggio news:g2b8sl$tf4$1...@aioe.org...

Ti spiego, e' come se io mi mettessi a fare il quarto concerto di Paganini,
l'effetto emotivo ci sarebbe di sicuro, specie quando ti guardi le mutande.
V.


title: Florence Foster Jenkins

author: Matteo Scala

text:
Il 06 Giu 2008, 13:46,
spi...@yahoo.it
 ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=1cWwA7Czi1E
>
> vabbè, è famosa..ma fa sempre ridere
>
LOL, non la conoscevo, questa fa a gara con Mary Linn e con Eleanor "La
donna gallo" Ross
:D
Questa versione è più iamcesca:
http://www.youtube.com/watch?v=qtf2Q4yyuJ0&NR=1
Chissà se il cd che si vede all'inizio, "omicidio sui do acuti", esiste
davvero.
Ciao.
P.S. "she's not so bad after a dozen martinis", ROTFL!
P.P.S. la cadenza finale è un tocco di genio...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Florence Foster Jenkins

text:
Veronica Medina ha scritto:
> Ti spiego, e' come se io mi mettessi a fare il quarto concerto di Paganini,
> l'effetto emotivo ci sarebbe di sicuro, specie quando ti guardi le mutande.
Mi guardo sempre le mutande durante un concerto


title: Florence Foster Jenkins

text:
"EuGnegno" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto
nel messaggio news:g2bekh$kui$1...@aioe.org...

Lo so, specie quando suona Hilary Hahn  :-p


title: Florence Foster Jenkins

text:
Veronica Medina ha scritto:
> Lo so, specie quando suona Hilary Hahn  :-p
Preferirei che fosse lei a guardarmele


title: Florence Foster Jenkins

author: no

text:
ti sei ispirato alla barcaccia...
<
spi...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1da18abb-9d01-4115...@z72g2000hsb.googlegroups.com...



title: Florence Foster Jenkins

author: Marco Marcelli

text:
no ha scritto:

Aggiungo:
http://www.youtube.com/watch?v=xdLyL2_mFaA&feature=related
Ma perche' la lasciano vivere? :-))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Florence Foster Jenkins

text:
Pagava al tempo, forse ha pagato anche per le rappresentazioni future.
Oppure viene citata come esempio per le sue bizzarre manie....
Ciao
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:484a555e$0$18147$4faf...@reader3.news.tin.it...
> no ha scritto:
>> ti sei ispirato alla barcaccia...
>>
>> <
spi...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:1da18abb-9d01-4115...@z72g2000hsb.googlegroups.com...
>>
http://www.youtube.com/watch?v=1cWwA7Czi1E
>>
>> vabbč, č famosa..ma fa sempre ridere



title: Florence Foster Jenkins

text:
On 7 Giu, 11:12, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> ti sei ispirato alla barcaccia...
>
..certo che si!!! :-)
S.


title: Secondo CD dei Concerti di Paganini eseguiti con il celebre "Cannone"

author: Dynamic

text:
Dal mese di ottobre 2002 sarà disponibile sul mercato il secondo CD che
Dynamic ha dedicato ai concerti di Nicolò Paganini.
Anche per questa registrazione, come per quella del primo volume, è stato
utilizzato il celebre Guarneri del Gesù appartenuto al grande virtuoso
genovese e attualmente custodito dal Comune di Genova. Si tratta di uno
strumento costruito nel 1742, dotato di un suono straordinario e in
eccezionale stato di conservazione.
Massimo Quarta, violinista vincitore del Premio Paganini nel 1991, si è
dimostrato ancora una volta padrone di questo splendido ma difficile
strumento, coniugando all'impegnativa veste solistica anche quella di
direttore dell'Orchestra del Teatro Carlo Felice di Genova.
Come per i Concerti No. 1 e No. 2 incisi nel primo CD anche per quelli
contenuti nel secondo volume (il No. 5 e il No. 3) sono state approntate
nuove edizioni scrupolosamente basate sugli autografi originali di Nicolò
Paganini. Del Concerto No. 5, in particolare, Dynamic ha commissionato al
musicologo e violista Francesco Fiore la redazione di una nuova
orchestrazione alternativa a quella adoperata oggi, scritta da Federico
Mompellio nel 1959. Di questo capolavoro è sopravvissuta infatti - di pugno
di Paganini - solo la parte del violino solista con la guida dei Tutti
orchestrali e qualche sporadico cenno di accompagnamento e indicazione di
strumentazione; la partitura orchestrale completa, che Paganini scriveva
sempre separatamente e in un secondo momento rispetto a quella solistica,
probabilmente non fu mai composta.
La nuova orchestrazione del M° Fiore ha avuto un duplice obiettivo: da un
lato scrivere una partitura che rispettasse filologicamente lo stile
paganiniano, dall'altro sottolineare come lo stile del Paganini maturo sia
strettamente collegato a quello dei maggiori operisti italiani del tempo
(Rossini, Donizetti e Bellini). Quel che emerge è quindi un Paganini nuovo,
più vero, fresco e di sicuro effetto.
www.dynamic.it


author: Raffaele

text:
"Dynamic" <
ste...@dynamic.it
> ha scritto nel messaggio
news:agh1ob$huk$1...@lacerta.tiscalinet.it...

Nessuno è come Salvatore Accardo con il suo Stradivari da parecchi milioni
di euro.
Provate Ascoltare il concerto per violino e orchestra n. 1 in re maggiore,
op. 6 della Deutsche Grammophone. Eseguito dalla London Sinphony Orchestra
diretta da Charles Dutoit.
Semplicemente spettacolare.
>
>


author: Jashugan

text:
On Thu, 11 Jul 2002 23:04:04 +0200, Raffaele says...
> Nessuno č come Salvatore Accardo con il suo Stradivari da parecchi milioni
> di euro.
Oddio... :-)
Ma tu il "Cannone" lo hai mai sentito (fra l'altro lo ha anche utilizzato
per una serie di registrazioni lo stesso Accardo)?
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto
> Oddio... :-)
> Ma tu il "Cannone" lo hai mai sentito (fra l'altro lo ha anche utilizzato
> per una serie di registrazioni lo stesso Accardo)?
Qui al Carlo Felice, poche settimane fa, fu usato per un concerto
jazz........:-(((
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


author: Daniele Zini

text:
"Raffaele" <
ikot...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:agkrul$cip$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Nessuno è come Salvatore Accardo con il suo Stradivari da parecchi milioni
> di euro.
> Provate Ascoltare il concerto per violino e orchestra n. 1 in re maggiore,
> op. 6 della Deutsche Grammophone. Eseguito dalla London Sinphony Orchestra
> diretta da Charles Dutoit.
> Semplicemente spettacolare.
Ehhhhmmmm, coffff coffff. Accardo?
De gustibus...
Daniele
PS: Mai sentito Gidon Kremer?


text:
"Marco Marcelli" <
marco_NOSP...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:N2nX8.26656$7N3.5...@twister2.libero.it...
>
>
> Qui al Carlo Felice, poche settimane fa, fu usato per un concerto
> jazz........:-(((
E da chi?
Daniele


text:
"Daniele Zini" <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote
> > Qui al Carlo Felice, poche settimane fa, fu usato per un concerto
> > jazz........:-(((
>
> E da chi?
Eeeehh, non mi ricordo.... una violinista di colore, pare molto brava e
molto famosa, nel suo campo.
Ma non ne ricordo il nome.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


author: Il Negromante

text:
In article <agm3b2$ni4$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
>, Marco Marcelli says...
> Eeeehh, non mi ricordo.... una violinista di colore, pare molto brava e
> molto fORmosa, nel suo cORpo.
eccerto, dove dovrebbe esserlo altrimenti!?
comunque, sempre a guardare quelle cose voi maschietti eh!!
:)


text:
On Fri, 12 Jul 2002 10:49:50 +0200, Il Negromante says...
> > Eeeehh, non mi ricordo.... una violinista di colore, pare molto brava e
> > molto fORmosa, nel suo cORpo.
>
> eccerto, dove dovrebbe esserlo altrimenti!?
>
> comunque, sempre a guardare quelle cose voi maschietti eh!!
> :)
Grande Manipulator... ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: Stagione Opera di Roma

author: Giovanni De Merulis

text:
Facendo seguito a precedenti post pubblico il programma della stagione
1998-1999 dell'Opera di Roma
Per altre informazioni e una visione d'insieme migliore, l'indirizzo
e':
http://www.comune.roma.it/cultura/musica/opera/opera.htm
La stagione 1998 - 1999
Teatro dell'Opera di Roma
30 settembre 1998
Concerto
Direttore Franco Mannino
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera
Maestro del Coro Marcel Seminara
L.Boccherini     Sinfonia La casa del diavolo
P.Casals           Inno delle Nazioni Unite
P.Mascagni       L'Amico Fritz - Intermezzo
F.Mannino        Sinfonia n.8 "degli Oceani" in quattro movimenti,
op.322 (prima esecuzione                                    mondiale)
in collaborazione con il WWF International e il WWF Italia
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 28 ottobre 1998
repliche: 29,30,31 ottobre, 3,13,14,15,17,18 novembre 1998
Hector Berlioz
Romeo e Giulietta
balletto in due atti di Amedeo Amodio da W.Shakespeare
Interpreti principali: Margaret Illman, Roberto Bolle, Ygor Yerba
Coreografia e regia di Amedeo Amodio
Direttore Alain Guingal
Scene Mario Ceroli. Costumi Luisa Spinatelli. Scrittura vocale e voce
Gabriella Bartolomei
Orchestra, Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara, M° del Corpo di Ballo Amedeo Amodio
Teatro Olimpico
29 ottobre 1998
Niccolò Jommelli
L'Isola disabitata
libretto di Pietro Metastasio, ed. a cura di Laura Pietrantoni
Interpreti principali: Maria Costanza Nocentini, Simon Robert, Roberto
Abbondanza
Direttore Rinaldo Alessandrini. Regia di Stefano Monti
Orchestra del Teatro dell'Opera
Produzione dell'Accademia Filarmonica Romana in collaborazione con il
Teatro dell'Opera di Roma
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 6 novembre 1998
repliche: 7,8(doppia recita pomeridiana e serale),10 novembre
Chang Pogo, Principe del Commercio Marittimo
Regia Pyo Jae Soon
Scene Lee Tae Seop, Song Kwan Woo. Coreografia Jung Je Man
in collaborazione con la Hyndai Theatre Company. Opera in lingua
originale con sovratitoli
Teatro dell'Opera di Roma
22 novembre 1998
Riccardo III
Prima proiezione mondiale della copia restaurata del film di James
Keane (1912) con il commento musicale dal vivo composto e diretto da
Ennio Morricone
Orchestra del Teatro dell'Opera
in collaborazione con Sony Classical
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
Prima: 5 dicembre 1998
repliche: 6,9,10,11,12,13,15*,16*,17*,18,19,23,30 dicembre
P.I.Caikovskij
Lo Schiaccianoci
Coreografia Amedeo Amodio
Scene e costumi Emanuele Luzzati. Ombre del Teatro Gioco Vita.
Primi ballerini, solisti e Corpo di Ballo del Teatro dell'Opera
Direttore del Corpo di Ballo Amedeo Amodio
* recite per le scuole
Teatro dell'Opera di Roma
INAUGURAZIONE STAGIONE LIRICA 1998-1999
Prima: 17 dicembre 1998
repliche: 20,22,27,29 dicembre 1998, 2,5 gennaio 1999
Modest Musorgskij
Boris Godunov
edizione originale a cura di Pavel Lamm sulla base del manoscritto
autografo della versione del 1869
Interpreti principali: Ferruccio Furlanetto, Michail Kit, Donald
Kaash, Gabriel Sadè, Gennadij Bezzubenkov, Marina Comparato, Olga
Trifonova, Susanna Anselmi, Viorica Cortez
Direttore Gary Bertini
Regia, scene e costumi Piero Faggioni
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara
Nuovo allestimento. Opera in lingua originale con sovratitoli
Teatro dell'Opera di Roma
9,10 gennaio 1999
Concerto
Direttore Wladimir Iurowsky
Pianoforte Andrej Gavrilov
Orchestra del Teatro dell'Opera
S.Rachmaninov     Concerto n. 3 in re min. per pianoforte e orchestra
M.Musorgskij       Quadri di una esposizione, orchestrazione di
M.Ravel
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
Prima: 16 gennaio 1999
repliche: 17,19*,20*,21*,22,23,24 gennaio
Ricercare a nove movimenti
Coreografia Amedeo Amodio. Musiche di Antonio Vivaldi
Cinque Fados
Coreografia Massimo Moricone. Musiche tradizionali portoghesi
Allievi della Scuola di Danza del Teatro dell'Opera
Direttrice della Scuola di Danza Elisabetta Terabust
* recite per le scuole
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 26 gennaio 1999
repliche: 27,28,29,31 gennaio, 2,3,4 febbraio 1999
Gioacchino Rossini
Il Barbiere di Siviglia
libretto di Cesare Sterbini
Interpreti principali: Roberto Frontali / Fabio Previati, Monica
Bacelli / Daniela Barcellona, Juan Diego Flores, Bruno Praticò /
Matteo Peirone, Giovanni Furlanetto / Luciano Leoni, Laura Chierici /
Anna Laura Longo, Giustino Durano
Direttore Evelino Pidò
Regia, scene e costumi Hugo de Ana
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara
Ripresa della coproduzione tra il Teatro dell'Opera di Roma e il
Teatro Carlo Felice di Genova
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
27 gennaio 1999
Recital
del violinista Gabriele Pierannunzi
Musiche di F. Kreisler, N. Paganini, P. de Sarasate, M. Ravel
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
Prima: 6 febbraio 1999
repliche: 7,9,10,11,12,13,14,16*,17*,18*,20,23,25,26,27 febbraio 1999
There is a Time
Musica di Norman dello Joio. Coreografia Josè Limon
Costumi Pauline Lawrence
Bodas de sangre
Musiche di Emilio de Diego. Coreografia, costumi e luci Antonio Gades
Primi ballerini, solisti e Corpo di Ballo del Teatro dell'Opera
Direttore del Corpo di Ballo Amedeo Amodio
* recite per le scuole
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 19 febbraio 1999
repliche: 21,24 febbraio 1999
Der Ring des Nibelungen
Das Rheingold
in forma di concerto
Interpreti principali: Falck Struckmann, Hans Joachim Ketelsen, Daniel
Lewis Williams, Oskar Hillebrandt, Lynda Watson, Graham Clark
Direttore Giuseppe Sinopoli
Orchestra del Teatro dell'Opera
Opera in lingua originale con sovratitoli
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 11 marzo 1999
repliche: 14,17 marzo 1999
Der Ring des Nibelungen
Die Walkuere
in forma di concerto
Interpreti principali: Alessandra Marc, Jon Frederick West, Alan
Titus, Hans Sotin, Violeta Urmana, Daniel Lewis Williams
Direttore Giuseppe Sinopoli
Orchestra del Teatro dell'Opera
Opera in lingua originale con sovratitoli
Sala Casella
marzo 1999
Progetto contemporaneo
coreografia di Massimo Moricone. Laboratorio e spettacoli con la
partecipazione del Quartetto Bernini
Musiche di Bartok, Ligeti, De Rossi Re
Allievi della Scuola di Danza del Teatro dell'Opera
Direttrice della Scuola di Danza Elisabetta Terabust
In collaborazione con l'Accademia Filarmonica Romana
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
Prima: 27 marzo 1999
repliche: 28,30,31* marzo,1,6*,7,8*aprile 1999
Francesco Gnecco
La prova di un'Opera seria
libretto di Giulio Artusi, revisione di Giacomo Zani
Direttore Corrado Rovaris. Regia Lorenzo Mariani
Interpreti selezionati fra i vincitori dei principali concorsi
italiani
Orchestra del Teatro dell'Opera
Nuovo allestimento
* recite per le scuole
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 31 marzo 1999
repliche: 2,6,8,9,10,11,13 aprile 1999
Vincenzo Bellini
Norma
Interpreti principali: Sharon Sweet, Gegam Grigorian / Ignacio
Encinas, Elisabeth Norberg-Schultz, Giacomo Prestia / Enzo Capuano
Direttore Massimo Zanetti
Regia Giorgio Marini. Scene Mario Ceroli. Costumi Odette Nicoletti
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara
Nuovo allestimento
Teatro dell'Opera di Roma - Sala Millos (ex Nazionale)
Prima: 14 aprile 1999
repliche: 15,16,17,18,20,21 aprile 1999
Creazione
Musiche di Federik Chopin. Coreografia Floris Alexander
Les Forains
Musiche di Henry Sauget. Libretto di Boris Kochno. Coreografia Roland
Petit
Scene e costumi Christian Bernard
Allievi della Scuola di Danza del Teatro dell'Opera
Direttrice della Scuola di Danza Elisabetta Terabust
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 22 aprile 1999
repliche: 23,24,27,28**,29,30 aprile 1999
Ludwig Minkus
Don Quichotte
Coreografia Rudolf Nureev, ripresa da Aleth Grimbert-Francillon
Interprete principale: Maximiliano Guerra
Direttore David Coleman. Scene Raffaele del Savio. Costumi Anni Anni
Orchestra, Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara, M° del Corpo di Ballo Amedeo Amodio
** recita al mattino per le scuole e serale
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 18 maggio 1999
repliche: 20,22,23,25,27,28,29,30 maggio 1999
Giuseppe Verdi
Aida
Libretto di Antonio Ghislanzoni
Interpreti principali: Maria Guleghina, Serej Larin / Gabriel Sadè,
Alexandro Agache, Luciana D'Intino, Roberto Scandiuzzi / Giacomo
Prestin
Direttore Gary Bertini
Regia, scene e costumi Pier' Alli. Coreografie Micha van Hoeche
Orchestra, Coro, Corpo di Ballo e allievi della Scuola di Danza del
Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara, M° del Corpo di Ballo Amedeo Amodio,
Direttrice della Scuola di Danza Elisabetta Terabust
Nuovo allestimento
Teatro dell'Opera di Roma
Prima: 11 giugno 1999
repliche: 13,16,19,22,24,26 giugno 1999
Umberto Giordano
Fedora
Libretto di Arturo Colautti
Interpreti principali: Placido Domingo / Giorgio Merighi, Daniela
Dessì, Patrizia Ciofi, Stefano Antonucci, Cinzia De Mola
Direttore Steven Mercurio
Regia Beppe De Tomasi. Scene Ferruccio Villagrossi. Costumi Pier
Luciano Cavallotti
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera
M° del Coro Marcel Seminara
Produzione del Gran Liceu di Barcellona
Teatro Argentina
Prima: 12 giugno 1999
repliche: 15,17,18,20 giugno 1999
Benjamin Britten
A Midsummer Night's Dream
Libretto di B. Britten e Peter Pears
Interpreti principali: David Daniels, Lillian Watson, Kathrin Harries,
Cheryl Barker, John Graham Hall, Peter Rose, Emil Walk
Direttore Jeffrey Tate
Regia Robert Carsen. Scene e costumi Michael Levine. Coreografie
Catethine Malone
Orchestra del Teatro dell'Opera. Trinity Boys' Choir di Londra
M° del Coro David Squibb
Produzione del Festival di Aix-en-Provence e dell'Opera Nationale de
Lyon
Opera in lingua originale con sovratitoli
Giov.Diemme
==========================
Se vuoi sentire,
devi cominciare
ad ascoltare
(massima popolare)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Stagione Opera di Roma

text:
In article <
361210fa...@news.caspur.it
>,

deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De Merulis) wrote:
> Facendo seguito a precedenti post pubblico il programma della stagione
> 1998-1999 dell'Opera di Roma
> Per altre informazioni e una visione d'insieme migliore, l'indirizzo
> e':
>
http://www.comune.roma.it/cultura/musica/opera/opera.htm
Purtroppo questo URL non funziona. Comunque grazie delle info.
Ci sono alcune chicche fra cui un interessantissima Walchiria
con la grande Alessandra Marc. Dovrei essere a Roma in quella
settimana, quand'e' che i biglietti vanno in vendita?
Grazie
	Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
   Create Your Own Free Member Forum


title: Stagione Opera di Roma

text:
On Wed, 30 Sep 1998 15:46:08 GMT,
ros...@theory.lcs.mit.edu
 wrote:
>In article <
361210fa...@news.caspur.it
>,
>
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De Merulis) wrote:
>> Facendo seguito a precedenti post pubblico il programma della stagione
>> 1998-1999 dell'Opera di Roma
>> Per altre informazioni e una visione d'insieme migliore, l'indirizzo
>> e':
>>
http://www.comune.roma.it/cultura/musica/opera/opera.htm
>
>Purtroppo questo URL non funziona. Comunque grazie delle info.
>Ci sono alcune chicche fra cui un interessantissima Walchiria
>con la grande Alessandra Marc. Dovrei essere a Roma in quella
>settimana, quand'e' che i biglietti vanno in vendita?
dal 22 ottobre, io ci vado, se ti interessa lo prendo anche per te.
(naturalmente prendero' biglietti di loggione......)



title: Partitura per violoncello

author: ALes

text:
Domanda da dilettante: in che chiavi si scrive una partitura per violoncello?
Violino e basso come per il piano?
grazie a chi vorrà rispondere
ALes


title: Partitura per violoncello

author: Daniele

text:
"ALes" <
al...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:f1b2967e.02043...@posting.google.com...
> Domanda da dilettante: in che chiavi si scrive una partitura per
violoncello?
> Violino e basso come per il piano?
Il violoncello legge in chiave di basso per il registro acuto (dal Do vuoto
fino al la sopra il do centrale del piano all'incirca), il chiave di tenore
per il registro medio (dal mi sotto il do centrale al mi di due ottave
superiore) ed in chiave di violino per il registro acuto (dal do centrale in
su).
Per semplicità di scrittura alcuni (tra cui Schubert e Dvorak) hanno usato
la chiave di violino da leggersi un'ottava sotto (si scrive un piccolo 8
sotto la chiave stessa) ma questo espediente genera spesso malumori tra noi
violoncellisti che fatichiamo ad associare la grafia con le posizioni
strumentali, quindi ti consiglio di utilizzare anche la chiave di tenore!
Ciao!
Daniele


title: Partitura per violoncello

author: Marco Trapanese

text:
> Il violoncello legge in chiave di basso per il registro acuto (dal Do
vuoto
> fino al la sopra il do centrale del piano all'incirca), il chiave di
tenore
> per il registro medio (dal mi sotto il do centrale al mi di due ottave
> superiore) ed in chiave di violino per il registro acuto (dal do centrale
in
> su).
errore di battitura... voleva dire in chiave di basso per il registro
*grave* !
ciao,
Marco


title: Partitura per violoncello

text:
"Marco Trapanese" <
marcotr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8uyz8.35415$W9.8...@twister2.libero.it...
> errore di battitura... voleva dire in chiave di basso per il registro
> *grave* !
Assolutamente sě! Chiedo venia!
Daniele


title: 12° Concorso di Interpretazione Musicale 'F.Schubert'

author: nhfede

text:
12° Concorso Nazionale di Interpretazione Musicale
"Franz Schubert" e
Premio Speciale di Interpretazione
Schubertiana - Edizione Internazionale
Palazzo Municipale di Tagliolo Monferrato
Oratorio di S.Giovanni Battista di Ovada.
Dal 27 Settembre al 11 Ottobre 1998.
Per informazioni:
http://web.tin.it/nhfede/camt/


title: Concorso Mister & Miss IAMC 2000

author: Alberto d'Onofrio

text:
Vistpo che non si fa altro che parlare dell'aspetto di Ciran's son, del mio,
di ale di Nicola, di demerulix, di schillogenus nonche' del grado di
kermiticita'
del viso di Vinix etc... beh:
                                    eleggiamo mister e miss IAMC 2000
Al vincitore sara' donato un buono omaggio per una cena al roof garden
dell'hotl Haessler
e la vincitrice avra' in premio una romantica serata in mia compagnia :)
Partecipate numerose/i
hi
a, vn


title: Concorso Mister & Miss IAMC 2000

author: v i n i x ®

text:
 "Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itJINGLEBELLS>
 in thread "Concorso Mister & Miss IAMC 2000" wrote:
>                                    eleggiamo mister e miss IAMC 2000
Di miss che partecipano in questo periodo al NG credo di non conoscerne
neppure una. Di mister un sacco, ma cercare di votare il piu' bello mi
sembra un'impresa paragonabile al giro del mondo in bicicletta.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Concorso Mister & Miss IAMC 2000

text:
> >                                    eleggiamo mister e miss IAMC 2000
>
> Di miss che partecipano in questo periodo al NG credo di non conoscerne
> neppure una.
Ti avviso che Velentina, berenice, elisabetta, tiziana, maria pia etc.. sono
tutte gentili e dolci pulzelle.
Di costoro solo 1.75 sono sposate e che comunque a miss italia posson
partecipare pure le ammogliate.
>Di mister un sacco, ma cercare di votare il piu' bello mi
> sembra un'impresa paragonabile al giro del mondo in bicicletta.
Appunto: difficile, ma non impossibile.
hi
a, vn


title: Concorso Mister & Miss IAMC 2000

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
On Sun, 16 Jan 2000 11:33:10 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
> "Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itJINGLEBELLS>
> in thread "Concorso Mister & Miss IAMC 2000" wrote:
>
>>                                    eleggiamo mister e miss IAMC 2000
>
>Di miss che partecipano in questo periodo al NG credo di non conoscerne
>neppure una. Di mister un sacco, ma cercare di votare il piu' bello mi
>sembra un'impresa paragonabile al giro del mondo in bicicletta.
>
e se lo dici tu, possiamo crederti.
"Mi basta sentire sinceramente qualcuno parlare di ideale,
di avvenire, di filosofia, sentirlo dire "noi" con tono risoluto,
invocare gli altri e ritenersene l'interprete -
perche' io lo consideri un mio nemico"
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
--------


title: Concerti Coro Università Statale Milano

author: Libero Melotti

text:
CORO
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI MILANO
Direttore
M° Renzo Galimberti
Il Coro dell'Università degli Studi di Milano è lieto di invitarLa ai
concerti che si terranno
mercoledì 26 maggio e lunedì 14 giugno
Fondazione Orchestra Guido Cantelli
Ciclo Brahms: Trio op. 40 per vl. cr. pf.
Liebeslieder-Walzer op. 52 per coro misto e pf. a quattro mani
pf. M.G. Gazzola, L. Schieppati, A. Bua, vl. S. Pignataro, cr. R.
Caliò
Coro Università degli Studi di Milano, direttore R. Galimberti
Mercoledì 26 maggio 1999 alle ore 20.30
Camera del Lavoro di Milano "Auditorium G. Di Vittorio"
Corso di Porta Vittoria 43
INGRESSO LIBERO
Consigliabile prenotare
Fondazione Orchestra Guido Cantelli
Segreteria: via della Moscova 40/7 - 20121 Milano - tel 02655391 fax
026553934
"Canzoni d'amore: due epoche a confronto"
Giovan Giacomo Gastoldi (ca.1555-1622)
Balletti per coro a 3 e 5 voci
Johannes Brahms (1833-1897)
Liebeslieder-Walzer op. 52
per coro misto e pf. a quattro mani
Verse aus "Polydora" nach russischen, polnischen und ungarischen
Tanzliedern
Von Georg Friedrich Daumer
Coro Università degli Studi di Milano, direttore R. Galimberti
pf. Maria Pia Carola, Ilaria Pavarani
Lunedì 14 giugno 1999 alle ore 21.00
Centro Universitario I.S.U.
via Valvassori Peroni 21 - Milano
INGRESSO LIBERO


title: Lagnese è un genio

author: Giacomo

text: sě.


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: luziferszorn

text:
Nuovo Auditorium a Bologna.......
http://bologna.repubblica.it/cronaca/2011/04/19/news/auditorium_di_abbado_e_piano-15122144/?ref=HREC2-2


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: egmont

text:
luziferszorn ha scritto:
> Nuovo Auditorium a Bologna.......
>
http://bologna.repubblica.it/cronaca/2011/04/19/news/auditorium_di_abbado_e_piano-15122144/?ref=HREC2-2
Tremendo, spaventoso.
Si costruiscono imponenti auditoria - dai costi esorbitanti (tutti cuccati
dall'architetto vampiro di turno) e spesso dall'estetica discutible -
mentre i teatri storici, gli enti lirici e le orchestre sinfoniche
italiane cadono letteralmente a pezzi.
Con i soldi che lo stato dà all'architetto-vampiro si potrebbero fare
progetti musicali alternativi grandiosi, almeno per l'Emilia-Romagna, e
invece si favorisce l'edificazione di questi obbrobri polifunzionali.
Nel frattempo, il Teatro Comunale di Bologna, un tempo fiore all'occhiello
per il Paese intero (ricordate che fu il primo teatro intero ad eseguire
Wagner?) è sepolto praticamente nelle macerie, in una condizione di
scempio artistico che difficilmente è ravvisabile altrove, qui da noi:
qualcuno avrà notato che già il Petruzzelli gli fa letteralmente le
scarpe, oggidì.
Mi spieghi qualcuno come si può ammirare Abbado per questo scempio: io non
capisco.
Queste sono cose gravi, altro che fanatismo artistico!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
egmont ha scritto:
>
> Nel frattempo, il Teatro Comunale di Bologna, un tempo fiore all'occhiello
> per il Paese intero (ricordate che fu il primo teatro intero
pardon: teatro italiano



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Zaz!

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:iojmn8$u4t$1...@news.newsland.it...
> luziferszorn ha scritto:
>
>> Nuovo Auditorium a Bologna.......
>>
>
http://bologna.repubblica.it/cronaca/2011/04/19/news/auditorium_di_abbado_e_piano-15122144/?ref=HREC2-2
>
>
> Tremendo, spaventoso.
>
> Si costruiscono imponenti auditoria - dai costi esorbitanti (tutti cuccati
> dall'architetto vampiro di turno) e spesso dall'estetica discutible -
> mentre i teatri storici, gli enti lirici e le orchestre sinfoniche
> italiane cadono letteralmente a pezzi.
> Con i soldi che lo stato dà all'architetto-vampiro si potrebbero fare
> progetti musicali alternativi grandiosi, almeno per l'Emilia-Romagna, e
> invece si favorisce l'edificazione di questi obbrobri polifunzionali.
>
> Nel frattempo, il Teatro Comunale di Bologna, un tempo fiore all'occhiello
> per il Paese intero (ricordate che fu il primo teatro intero ad eseguire
> Wagner?) è sepolto praticamente nelle macerie, in una condizione di
> scempio artistico che difficilmente è ravvisabile altrove, qui da noi:
> qualcuno avrà notato che già il Petruzzelli gli fa letteralmente le
> scarpe, oggidì.
non solo, ma il Comunale sta per depositare il bilancio, se continua così
chiude.
Ci fa piacere che si faccia un nuovo auditorium, peccato che non ci suonerà
nessuno perché i soldi per far suonare la gente non ci sono.
Un auditorium vuoto però è una bella soddifazione...
>
> Mi spieghi qualcuno come si può ammirare Abbado per questo scempio: io non
> capisco.
Abbado prima ha ciucciato il ciuacciabile a Ferrara, poi si è spostato a
Bologna. Speriamo che ci rimanga, che se si avvicina ad altre città ne
distrugge il già esiguissimo bilancio per la cultura....
>
> Queste sono cose gravi, altro che fanatismo artistico!
quoto.


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: turdusmerula

text:
"Corrado Roberto"
http://www.youtube.com/watch?v=x_aeO4dJrYU#t=52s
Quoto il video sull'indifferenza, anche gli altri simili citati nel sito.
A prescindere dal nesso esistente o no con Abbado.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 12:08,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> luziferszorn ha scritto:
>
> > Nuovo Auditorium a Bologna.......
>
>
http://bologna.repubblica.it/cronaca/2011/04/19/news/auditorium_di_ab.
..
>
> Tremendo, spaventoso.
>
> Si costruiscono imponenti auditoria - dai costi esorbitanti (tutti cuccati
> dall'architetto vampiro di turno) e spesso dall'estetica discutible -
> mentre i teatri storici, gli enti lirici e le orchestre sinfoniche
> italiane cadono letteralmente a pezzi.
Ok. Al di là del fatto che il progettino visto nelle foto mi sembra
stupendo, come stupende sono le altre realizzazioni di Piano, non
vorrei ora si finisse a parlare di questo per trecento messaggi, ossia
di quanto Piano e Abby siano cattivi vampiri (storia vecchia che imho
ha stancato).
Parliamo invece della sostanza, cioè della critica che fai, e che mi
interessa. Perché "buttare" i soldi in queste cose e non nel restauro
degli altri spazi già esistenti? Se il thread si sviluppasse in questa
direzione io sarei felice di ascoltare e leggere tutte le info che
possono essere reperibili in merito. Io so solo che la Scala a Milano
è stata restaurata, o meglio rimodernata, ma non mi pare che
l'operazione abbia giovato alla programmazione del teatro. Magari mi
sbaglio, ma si disse che il rimodernamento dovesse essere funzionale a
produrre più musica per tutti.
Last not least, sei stato forse contrario anche al parco della musica
in Roma?
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Paolo Tramannoni

text:
Zaz! <
z...@zaz.com
> wrote:
> Un auditorium vuoto però è una bella soddifazione...
Vuoto... Ci faranno i concerti del Liga, che fa, per l'appunto, musica
contemporanea.
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
luziferszorn <
pan2...@gmail.com
> wrote:
> Last not least, sei stato forse contrario anche al parco della musica
> in Roma?
Ma la programmazione a Roma è migliorata, con l'auditorium? A me leggere
i programmi di Roma fa male.
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 13:39,
pt...@despammed.com
 (Paolo Tramannoni) wrote:
> luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> > Last not least, sei stato forse contrario anche al parco della musica
> > in Roma?
>
> Ma la programmazione a Roma migliorata, con l'auditorium? A me leggere
> i programmi di Roma fa male.
>
Non so, non ho il polso della programmazione romana di prima e dopo
parco della musica. In ogni caso il problema sarebbe nella percezione
della musica come fattore culturale nel paese e solo in secondo piano
nelle infrastrutture. Il che significa che né il vecchio teatro né
quello nuovo incidono in positivo. Ma io so anche che se l'Arca del
Prometeo fosse montata stabile in uno spazio polivalente ci si
potrebbero fare concerti e musicisti di tutto il mondo verrebbero in
Italia per conmporre musica per l'Arca di Piano/Nono. Il che significa
flusso di denaro dall'estero verso le nostre tasche. Tanto denaro.
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Zaz! ha scritto:
> non solo, ma il Comunale sta per depositare il bilancio, se continua così
> chiude.
Mi sa che siamo davvero lì lì.
Io ho avuto la sfortuna di assistere ad un Idomeneo fatto da questo ente,
l'anno scorso.
A dirigere c'era un tale Michele Mariotti, giovane marchigiano dicevano -
non so chi lo dicesse e perchè - di grandi speranze.
A vederlo muovere notavo che faceva le stesse identiche pose di Abbado,
qualcosina di Gatti - avete presente lo sguardo inclinato al cielo con l'
occhio semichiuso? - e con un fare che direi addirittura buffo, nella sua
tenerezza: ed era l'unica cosa che si notava di questo direttore, perchè
per il resto occhi e orecchie erano impegnati a venire a capo di una
mastodontica centrifuga di cori fuori tempo, voci stonate, brutture di
ogni tipo da parte dell'orchestra etc.
Quando si assiste ad uno spettacolo del genere da parte di un ente
importante, non c'è altro da pensare se non che siamo alla frutta...
> Ci fa piacere che si faccia un nuovo auditorium, peccato che non ci suonerà
> nessuno perché i soldi per far suonare la gente non ci sono.
> Un auditorium vuoto però è una bella soddifazione...
esatto.
> >
> > Mi spieghi qualcuno come si può ammirare Abbado per questo scempio: io non
> > capisco.
> Abbado prima ha ciucciato il ciuacciabile a Ferrara, poi si è spostato a
> Bologna. Speriamo che ci rimanga, che se si avvicina ad altre città ne
> distrugge il già esiguissimo bilancio per la cultura....
> >
Dimentichi Reggio Emilia :-)
Il piede di Attila è passato pure in quella città.
Forse ad una cosa serve il centro-destra italiano: a tenere lontano Abbado.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 14:32,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
>
> Forse ad una cosa serve il centro-destra italiano: a tenere lontano Abbado.
>
Questa ce la segnamo per i posteri.
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
luziferszorn ha scritto:
>
> vorrei ora si finisse a parlare di questo per trecento messaggi, ossia
> di quanto Piano e Abby siano cattivi vampiri (storia vecchia che imho
> ha stancato).
a te ha stancato, a me ogni volta che vedo i disastri politico-musicali di
Abbadi girano puntualmente le palle!
> Parliamo invece della sostanza, cioè della critica che fai, e che mi
> interessa. Perché "buttare" i soldi in queste cose e non nel restauro
> degli altri spazi già esistenti? Se il thread si sviluppasse in questa
> direzione io sarei felice di ascoltare e leggere tutte le info che
> possono essere reperibili in merito. Io so solo che la Scala a Milano
> è stata restaurata, o meglio rimodernata, ma non mi pare che
> l'operazione abbia giovato alla programmazione del teatro. Magari mi
> sbaglio, ma si disse che il rimodernamento dovesse essere funzionale a
> produrre più musica per tutti.
ma infatti a cosa poteva giovare una qualsiasi operazione in un teatro
dalle tendenze così deteriori?
L'unica cosa che potrebbe giovare a quel teatro è una bella bomba.
> Last not least, sei stato forse contrario anche al parco della musica
> in Roma?
Non saprei dirti. Ho sempre frequentato poco questi posti e più passano
gli anni, meno li frequento.
A me non interessa andare negli auditoria a sentire concerti sinfonici. E'
una cosa che mi annoia.
Insomma, star lì, seduto, a vedere direttori che dirigono e orchestre che
suonano sinfonie, concerti per pianoforte etc., è qualcosa che non mi
rapisce, nè mi stimola granchè.
Quando poi suonano microfonati, come avviene purtroppo spessissimo, allora
per me equivale al totale nonsenso.
Preferisco di gran lunga andare a teatro a vedere le opere, ma più per un
fatto teatrale che musicale.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:iojv6g$mpj$1...@news.newsland.it...
> Zaz! ha scritto:
>
>
>> non solo, ma il Comunale sta per depositare il bilancio, se continua così
>> chiude.
>
> Mi sa che siamo davvero lì lì.
> Io ho avuto la sfortuna di assistere ad un Idomeneo fatto da questo ente,
> l'anno scorso.
> A dirigere c'era un tale Michele Mariotti, giovane marchigiano dicevano -
> non so chi lo dicesse e perchè - di grandi speranze.
è un vezzo tutto italiano. Alla Scala quest'anno dirige ben due opere tale
Rustioni. Gente che alla Scala ci dovrebbe arrivare all'apice della
carriera, invece viene a farci la gavetta.
Bello, poi ci vengono a raccontare che è il primo teatro del mondo. Ma si
vergognino.
Almeno a Firenze son seri, hanno Mehta.
> A vederlo muovere notavo che faceva le stesse identiche pose di Abbado,
> qualcosina di Gatti - avete presente lo sguardo inclinato al cielo con l'
> occhio semichiuso? - e con un fare che direi addirittura buffo, nella sua
> tenerezza: ed era l'unica cosa che si notava di questo direttore, perchè
> per il resto occhi e orecchie erano impegnati a venire a capo di una
> mastodontica centrifuga di cori fuori tempo, voci stonate, brutture di
> ogni tipo da parte dell'orchestra etc.
> Quando si assiste ad uno spettacolo del genere da parte di un ente
> importante, non c'è altro da pensare se non che siamo alla frutta...
vedi sopra.
Sempre alla Sca dirigerà anche il neo debuttante israeliano (pupillo
dell'omnipresente Baremboim) Wellber, che quest'anno ha dato pessima prova
di sè nella Tosca.
Per ricompensarlo, l'anno prossimo gli fan fare l'Aida. Alè.


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 14:48,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> A me non interessa andare negli auditoria a sentire concerti sinfonici. E'
> una cosa che mi annoia.
Ok. Mi segno anche questa......
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 14:56, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> Almeno a Firenze son seri, hanno Mehta.
>
I milanesi hanno avuto Abbado prima e Muti dopo.
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Corrado Roberto

text:
"turdusmerula" <
merfra...@fastwebnet.it
> wrote in message:
> A prescindere dal nesso esistente o no con Abbado.
mah! non era mia intenzione porre l'accento sulla correlazione Piano->Abbado(); se avessi voluto dire qualcosa in merito, lo avrei fatto in maniera diretta senza possibili allusioni; io, in realtà, ho quotato una specifica "porzione" del messaggio di "Egmont", porzione che dipinge piuttosto bene la tendenza Italiana proiettata al "consumismo" distorto che avalla il degrado in funzione della mutazione contemporanea, ma ne abbiamo veramente bisogno?
--
Fingerprint: 8FC8 05DE 2B53 A8AF 8B2B 6CBF AD23 C4D5 86FE 80BB
Corrado Roberto
/*
 * per alcuni, i cocciuti, sono come granelli di sabbia nell'ingranaggio di una potente "macchina oliata"
 * capace di stritolare chiunque tenti di fermarla, come? rimuovendo o emarginando "l'anomalia";
 * ora meglio definita, alla "gente", come giovani velleitari.
 */


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:60e0db07-a53f-4b14...@p3g2000vbv.googlegroups.com...
> On 19 Apr, 14:56, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
>> Almeno a Firenze son seri, hanno Mehta.
>>
>
>
> I milanesi hanno avuto Abbado prima e Muti dopo.
eh. E allora adesso devono pagare lo scotto tenendosi Pincopallini inetti di
anni 12 in fase prepuberale?


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Zaz! ha scritto:
> "egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:iojv6g$mpj$1...@news.newsland.it...
> > Zaz! ha scritto:
> >
> >
> >> non solo, ma il Comunale sta per depositare il bilancio, se continua così
> >> chiude.
> >
> > Mi sa che siamo davvero lì lì.
> > Io ho avuto la sfortuna di assistere ad un Idomeneo fatto da questo ente,
> > l'anno scorso.
> > A dirigere c'era un tale Michele Mariotti, giovane marchigiano dicevano -
> > non so chi lo dicesse e perchè - di grandi speranze.
> è un vezzo tutto italiano. Alla Scala quest'anno dirige ben due opere tale
> Rustioni. Gente che alla Scala ci dovrebbe arrivare all'apice della
> carriera, invece viene a farci la gavetta.
Leggo qui che ha già concertato la Messa da Requiem (!!) e, sempre alla
Scala, dirigerà l'Otello:
http://www.arena.it/it-IT/PersonnelDetailit.html?idpersonnel=10823
Niente male, eh!
Deve essere dunque un genio.
Mi chiedo quali meriti abbia avuto costui così presto, per avere simili
incarichi, anche perchè dalla sua biografia vedo masterclass qui e lì,
diplomi su e giù, ma dove sono i concorsi vinti??
Dove sono i concerti in cui è emerso, agli occhi di tutti (pubblico e
critica), come giovane talento??
Ma probabilmente sono io troppo scettico e cinico. Anche perchè, andando a
cercar meglio, si trovano perle come questa:
http://www.youtube.com/watch?v=Xj17fVW7aIU
Ah, che interpretazione commovente (notate i commenti su youtube (*) ).
Guarda tu che trasporto ha nel volto, che sofferenza, che sentire
profondo.
(*)
1) ---> che schifo indecente raccomandato
TheMarcello5 1 week ago
2) ---> a rustio'ma va a caga'tu e tutte le raccomandazioni
mariorussi2010 1 week ago
3) "The theory of Conducting Praise:
The amount of praise a conductor receives is directly proportional to the
silliness of his facial expression, and the fluidity and grace of his
movements.
I'm sure i sound stupid, but i really don't get why people give the
conductor so much credit; all he seems to do is wave his wand.
Shouldn't the actual orchestra be credited with playing like that? I'm not
saying it's bad, the orchestra did a great job, i just don't really get
it. Someone care to explain?"
juzielli  2 years ago
4) mamma mia un altro bamboccio inutile e raccomandato come battistoni
beltrami ticciati dudamel matheuz..ecco i direttori di oggi
scimmie da podio senza arte e senza preparazione. vergogna
mariorussi2010 1 year ago



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Shapiro used clothes

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:cc432bab-8526-4307...@gu8g2000vbb.googlegroups.com...
> Ok. Mi segno anche questa......
La tua agenda traboccherà. E siamo solo ad Aprile, per quanto avanzato.
dR


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jzyqkr.1jg3pp2tg5jjrN%pt...@despammed.com...
> Vuoto... Ci faranno i concerti del Liga, che fa, per l'appunto, musica
> contemporanea.
Ah, non ciofane per noi ciofani?
dR


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dad91b5$0$18249$4faf...@reader2.news.tin.it...
"turdusmerula" <
merfra...@fastwebnet.it
> wrote in message:
>> A prescindere dal nesso esistente o no con Abbado.
>mah! non era mia intenzione porre l'accento sulla correlazione
>Piano->Abbado();
Io infatti mi riferivo al video proposto sui motivi di indignazione nel
nostro paese, che in quanto tale condivido come cittadino italiano a
prescindere da ogni nesso.
Nel merito del progetto Auditorium invece non ho alcuna opinione, se non che
vedo trattarsi solo di ipotesi, che tale rimarrà fino a che non ci saranno i
finanziamenti, che immagino cospicui e che certamente non verranno da una
gestione commissariale del comune. Non è la prima delle imprese faraoniche
di Piano, in Italia e nel mondo, di cui non si capisce (io non capisco) la
priorità rispetto ai bisogni. Ma ciò allargherebbe il discorso sui bisogni
sociali e non credo sia il caso.
Invece, essendo su un ng dedicato alla musica e in cui scrivono persone che,
da come si atteggiano, sembrano essere grandi esperti in musica e musicisti,
devo dire che francamente mi sconcerta il modo con cui qui vengono demolite
persone che in giro per il mondo hanno altissimo credito, fino forse ad
insinuare connivenze rapinose, oppure giovani musicisti che si affacciano a
qualche podio di rango. Come se tutti i celebrati direttori fossero nati già
vecchi e famosi.
Naturalmente liberi tutti di dire la loro, meglio se documentata. Ma rimane
in chi si affaccia qui senza avere verità assolute da affermare ma solo per
sentire cosa si dice di musica e musicisti, la sgradevole sensazione di
assistere più spesso a incomprensibili contrapposizioni. Con la inevitabile
domanda, che io pongo solo a me stesso, di quanto possa essere poi ritenuto
autorevole il loro giudizio nel merito musicale.
Ma questo, naturalmente, pare interessi solo a me.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Shapiro used clothes <
vitto...@tin.it
> wrote:
> Ah, non ciofane per noi ciofani?
Dipende: se i fondi sono destinati alla musica contemporanea il Liga è
contemporaneo, se i fondi sono dell'assessorato alle politiche
giovanili, allora diventa giovane!
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
egmont <
egmo...@email.it
> wrote:
> A dirigere c'era un tale Michele Mariotti, giovane marchigiano dicevano -
> non so chi lo dicesse e perchè - di grandi speranze.
È il figlio del sovrintendente del Rossini Opera Festival. Speranze ne
ha davvero molte. (Non so come sia: ma il dettaglio può essere
interessante per la cronaca).
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
egmont <
egmo...@email.it
> wrote:
> a te ha stancato, a me ogni volta che vedo i disastri politico-musicali di
> Abbadi girano puntualmente le palle!
Vada per i disastri politici (e non è sempre colpa di Abbado, che
promuove le sue attività, ma di quei comuni non grandissimi che
dilapidano l'erario per qualcosa che non potrebbero permettersi).
Ma disastri musicali? Proviamo a separare l'apprezzamento personale
dalla necessaria oggettività nel giudicare la carriera di Abbado.
L'unico che possa parlare di disastro nei confronti di Abbado è quella
catastrofe di Rattle.
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
turdusmerula ha scritto:
>
> Naturalmente liberi tutti di dire la loro, meglio se documentata. Ma rimane
> in chi si affaccia qui senza avere verità assolute da affermare ma solo per
> sentire cosa si dice di musica e musicisti, la sgradevole sensazione di
> assistere più spesso a incomprensibili contrapposizioni. Con la inevitabile
> domanda, che io pongo solo a me stesso, di quanto possa essere poi ritenuto
> autorevole il loro giudizio nel merito musicale.
Non capisco dove sia il problema, francamente.
Come non capisco, allo stesso tempo, che importanza abbia, in questa sede,
l'autorevolezza o meno del mio o di altri giudizio.
Ti dirò di più: il mio giudizio non è per nulla autorevole. Non capisco
come possano essere autorevoli, e soprattutto agli occhi di chi, quattro
stupidaggini dette da "egmont" su un newsgroup di quattro gatti.
Dovresti dare meno importanza alle cose che leggi qui: soprattutto alle
mie.
I telegiornali se ne fregano delle cose scritte su "i.a.m.c".
Abbado vive sonni artistici tranquilli e il suo essere consacrato alla
storia assolutamente nulla dipende da iamc.
Evidentemente tu ricerchi riferimenti e/o orientamenti di continuo:
faresti meglio, a tal proposito, a trovarti un maestro di musica anzichè
studiare cosa qui viene espresso.
Qui si discute e si comunica. Null'altro.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Paolo Tramannoni ha scritto:
> egmont <
egmo...@email.it
> wrote:


aaaaah capisco.
Grazie mille per l'informazione, che ovviamente mai avrei potuto trovare
sul curriculum di questa persona.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Paolo Tramannoni ha scritto:
> egmont <
egmo...@email.it
> wrote:



forse il termine che ho usato è ambiguo.
Con "politico-musicali" non intendevo dire "politici" e "musicali".
Intendevo tutto ciò che musicalmente è strettamente correlato alla di lui
azione politica.
Per quanto riguarda l'Abbado direttore, secondo me ha fatto ottime e
pessime cose.
Ad esempio, ricordo una sinfonia dal Nuovo Mondo sensazionale.
Un Lohenghrin stupendo.
Nelle occasioni che ho avuto di vederlo dal vivo, mi ha sempre deluso
molto.
Questo tanto per chiarire... non che tali giudizi siano granchè
interessanti.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Caro Turdusmerula,
perdonami ma penso di non aver compreso ciò che vuoi dire: faccio un piccolo passo all'indietro: "Egmont", ha correlato in modo piuttosto evidente l'aspetto controverso in quel di Bologna, da un lato si progetta l'ennesima "città" della musica, dall'altro il "mantenimento" del patrimonio esistente, *sembra* essere carente per difetto.. mah,  non ha "demolito" nessuno!, circa i giovani e i loro "podietti" e i vecchi nati famosi.. posso dirti la mia da totale incompetente quale sono: penso che qualcuno debba smettere di fare il risentito se Allevi suona al Senato a discapito di "grandi" direttori, la Musica è Arte, che premia chi meglio l'onora, un concetto che si eleva ai meriti dei più longevi, ma imho, diversamente, per la capacità di trarre a se chi inaspettabilmente folgorato dalla musica si scopre amante di essa, e come passare dinnanzi ad un Teatro e fermarsi a sentire le prove diffuse dai tecnici attraverso gli altoparlanti esterni dell'edificio, inevitabilmente attirerà a se chi gli presta orecchio, ora è solo questione di varcare una porta, di chi magicamente "parla" al pubblico attraverso la musica e le proprie emozioni senza distinzioni.



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:iok551$79t$1...@news.newsland.it...
>un genio
> Mi chiedo quali meriti abbia avuto costui così presto,
i meriti? non farmi scrivere...non in pubblico, nun se po'.
> per avere simili
> incarichi, anche perchè dalla sua biografia vedo masterclass qui e lì,
> diplomi su e giù, ma dove sono i concorsi vinti??
> Dove sono i concerti in cui è emerso, agli occhi di tutti (pubblico e
> critica), come giovane talento??
nun ce ne stanno....ma caro, la mano se la farà alla Scala, che è ormai la
palestra dei più (soprattutto dei meno)
>
> Ma probabilmente sono io troppo scettico e cinico. Anche perchè, andando a
> cercar meglio, si trovano perle come questa:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=Xj17fVW7aIU
>
> Ah, che interpretazione commovente (notate i commenti su youtube (*) ).
> Guarda tu che trasporto ha nel volto, che sofferenza, che sentire
> profondo.
leggo fra i commenti:
>The greatest young italian conductor. He cames from? the prestigious school
>of Gilberto Serembe<
HAHAHAHAHAH
"The prestigius school of Gilberto Serembe". Ma LOL. Te la raccomando, la
prestigious school del suddetto.
Riguardo al video:
quello che fa con le mani non è scorretto.
Direi però che:
- il brano in questione è molto semplice, di solito fa parte del bagglio dei
direttori alle prime armi. Lui lo sfalda completamente
- siccome fa troppo, l'orchestra non fa nemmeno il10% di quello che chiede,
in realtà.
Questo lo obbliga a calcare la mano ancora di più (facce a parte, mi ricorda
il coso buffo bulgaro del concorso Chopin) e non se ne esce, da una spirale
così.
Può non piacere, ma questo signore qui fa fare all'orchestra esattamente
quello che chiede, con un quarto dell'enfasi del giovane trombone (e devo
dire che lo fa da brivido, a un certo punto c'è un piano improvviso da
manuale. Direttore che non amo, ma che signor direttore, ragazzi....)
http://www.youtube.com/watch?v=Xvdig4N0bpk
Questo per l'interludio di Cavalleria.
Ma se dovesse dirigere Tristano, cosa fa, il meschinello?
Lo ricoverano esausto a metà del preludio....


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Michelag

text:
.
uff e riuff
sempre a parlare di comunisti che fanno cose comuniste,
di raccomandati che fanno carriera da raccomandati,
di meritocrazia che non ci é piú,
perché fanno auditoria e non lasciano l'erba.
non per essere pessimista, ma qua sembra andare in costante discesa, e
da ciofane non vedo vie di uscita.
ma nei teatri italiani non si usa fischiare piú ?
sará stata pure provinciale la scala degli anni 50, ma direttori cosí
non li avrebbero fatti mica passare eh ?
é un post sconclusionato lo so ma mi fa male rendermi conto della
realtá quale essa sia, quando coinvolge persone o direttori che avevo
come riferimento.
che poi ti rendi conto che per quanto bravi siano sponsorizzano gente
come harding dudamel matheuz e prosciugano casse statali.
zaz per favore dimmi qualcosa. ;(


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:54856cf6-96b4-4194...@j13g2000pro.googlegroups.com...
.
>ma nei teatri italiani non si usa fischiare piú ?
>sará stata pure provinciale la scala degli anni 50, ma direttori cosí
>non li avrebbero fatti mica passare eh ?
ma anche negli anni 60 e forse anche 70, certo che no
Mia madre ha assistito persino alla Callas fischiata. Dato che per lei la
Callas era un mito, raccontava questa storia un giorno sì e l'altro pure...
>che poi ti rendi conto che per quanto bravi siano sponsorizzano gente
>come harding dudamel matheuz e prosciugano casse statali.
>zaz per favore dimmi qualcosa. ;(
dudamel è dotato, imho.
Personalmente trovo che sia molto ma molto meglio degli altri che citi.
Solo che non lo lasciano maturare, fa già una carriera che un Kleiber faceva
a 45- 50 anni.
Però Kleiber aveva passato decenni a farsi le ossa nei teatri d'opera
minori.
Ovvio anche che uno così giovane non può rifiutare, sennò lo buttano fuori
dai giochi, credo.
Però proporlo come direttore stabile alla Scala, quando non aveva manco mai
diretto un'opera....è veramente troppo.
Infati non è passata, la cosa. Per fortuna per Duadmel per primo, direi.
Anche se, ormai....credo che ci dovremo abituare a livelli scadentissimi.,
rispetto a quanto si è conosciuto dal dopoguerra a ieri l'altro...


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 15:51, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
> > On 19 Apr, 14:56, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
> >> Almeno a Firenze son seri, hanno Mehta.
>
> > I milanesi hanno avuto Abbado prima e Muti dopo.
>
> eh. E allora adesso devono pagare lo scotto tenendosi Pincopallini inetti di
> anni 12 in fase prepuberale?
non è questione di scotto ma di clima culturale.......
imho:
http://www.youtube.com/watch?v=whY3lj7KjWg
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Federico Spano'

text:
On Tue, 19 Apr 2011 09:52:27 -0700 (PDT), Michelag
<
michelangel...@googlemail.com
> wrote:
>come harding dudamel matheuz
Ma perché continuate a metterli nello stesso gruppo? Le mie orecchie
dicono che Harding è una ciofeca dalla carriera ormai ben avviata,
Matheuz meglio non parlarne, mentre Dudamel è come minimo bravo. O
soffro di cerume ad personam?
(Riascoltavo Rossini-Toscanini, mi sorprendevo, perfino commuovendomi,
ancora una volta di come riuscisse a trasformare un'orchestra di
americani in una macchina perfetta per quella musica, indovinate a chi
ho pensato?)
--
Federico Spano'
"per un docente delle superiori i periodi di ruolo trascorso alle scuole
medie vale prima del passaggio di ruolo vale quanto quello delle superiori o
la metà?"


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:iok96v$jns$1...@news.newsland.it...
<
> Non capisco dove sia il problema, francamente.
> Come non capisco, allo stesso tempo, che importanza abbia, in questa sede,
> l'autorevolezza o meno del mio o di altri giudizio.
> Ti dirò di più: il mio giudizio non è per nulla autorevole. Non capisco
> come possano essere autorevoli, e soprattutto agli occhi di chi, quattro
> stupidaggini dette da "egmont" su un newsgroup di quattro gatti.
> Dovresti dare meno importanza alle cose che leggi qui: soprattutto alle
> mie.
Ecco, qui sta il punto. Sono recidivo e naturalmente sbaglio. Il fatto è che
io, qui o altrove, ritengo sempre di parlare (scrivere o leggere) con
Persone, che hanno idee anche opposte alle mie e che hanno diritto di farlo.
Perciò se un "egmont" interviene non dice stupidaggini, semmai cose che non
condivido o non capisco. Altrimenti perchè io, egmont, chiunque altro, passa
qui qualche minuto del suo tempo? Perchè si annoia e non ha altro da fare?
Perchè è un Narciso e si pavoneggia? Io lo escludo, penso che lo faccia
perchè tutto sommato ritiene che ne valga la pena.
> Evidentemente tu ricerchi riferimenti e/o orientamenti di continuo:
> faresti meglio, a tal proposito, a trovarti un maestro di musica anziché
> studiare cosa qui viene espresso.
> Evidentemente tu ricerchi riferimenti e/o orientamenti di continuo:
> faresti meglio, a tal proposito, a trovarti un maestro di musica anziché
> studiare cosa qui viene espresso.
> Qui si discute e si comunica. Null'altro.
>
Anche vero, ma non solo.
Raramente, e con scarso successo, ho anch'io tentato di dire la mia su temi
su cui mi ritengo, se non esperto, almeno professionalmente informato. Temi
sociali che sono OT, però.
Siccome non sono molto esperto in musica, ma la musica classica mi attira
irresistibilmente (salvo la contemporanea, per la quale ho solo curiosità
sperando prima o poi di condividere l'entusiasmo che altri provano) perchè
non dovrei "anche qui" e, tranquillo, non solo qui, cercare spunti e
riferimenti? Da non bere tout court, naturalmente.
Il guaio, e qui sta la mia considerazione, è che
> Qui si discute e si comunica. Null'altro.
Che vuol dire discutere?
Che vuol dire comunicare?
Che vuol dire "null'altro?
Torno all'inizio, siccome ho grande rispetto per tutto le "persone" che qui
dicono la loro, nascoste o no da un nik, trasparente o no che sia il nik,
rispetto per cui escludo che lo faccia "Perchè si annoia e non ha altro da
fare. Perchè è un Narciso e si pavoneggia." avevo affermato "devo dire che
francamente mi sconcerta il modo".
Può anche darsi che alcuni "mostri sacri" non lo siano affatto o non lo
siano più, può darsi che alcuni "nuovi" siano solo incapaci raccomandati,
tutto e nulla è possibile, ma ammetterai che qui si sta facendo, più che una
discussione di merito (musicale e anche etica, perchè no?) con toni da
gossip se non peggio.
E, naturalmente, tutto ciò non è rivolto nello specifico a te, a cui
rispondo perchè hai avuto la cortesia di citare il mio post , ma nel
precisare le mie perplessità mi riferisco ovviamente a tutto l'insieme della
discussione in corso.
____________
turdusmerula
--------------------


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dadb338$0$18237$4faf...@reader2.news.tin.it...
<Caro Turdusmerula,
<
<
Ho appena risposto a egmont e penso di aver chiarito il senso della mia
interlocuzione.
Avevo anche detto che, se si dovesse parlare di priorità sociali e anche
culturali su cui indirizzare gli eventuali investimenti, ci sarebbe molto da
dire e io avrei un lungo elenco di precedenze da proporre rispetto a quanto
ho capito del progetto bolognese.
Il resto era, e resta, una mia osservazione molto critica sul modo, "da
gossip o peggio" in cui si buttano nel tritacarne delle battute facili
persone che altrove godono di prestigio oppure nuovi arrivati che devono
essere per forza incapaci o raccomandati o non so che.
Concordo sulla tua osservazione sull'Arte della Musica che può essere colta
anche in modi inaspettati e da chi magari non ha alcuna preparazione
accademica. L'Arte è un soffio e soffia dove vuole, senza distinzioni.
Appunto, non facciamone sempre oggetto di bagarres, insinuazioni o peggio.
Ciao.
turdusmerula


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"turdusmerula" <
merfra...@fastwebnet.it
> wrote in message:
> Concordo sulla tua osservazione sull'Arte della Musica che può essere colta
> anche in modi inaspettati e da chi magari non ha alcuna preparazione
> accademica. L'Arte è un soffio e soffia dove vuole, senza distinzioni.
> Appunto, non facciamone sempre oggetto di bagarres, insinuazioni o peggio.
premesso che solo un idiota penserebbe che la musica è destinata agli accademici cosi come i libri ai letterati, non capisco perché continui a sottolineare questo aspetto, in aggiunta conferisci un accento volto al tono "pacato" e di bagarre o insinuazioni o peggio, che caspita significa questa cosa? mi sembra del tutto fuori luogo in risposta del mio post.
spiegati per piacere.


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Federico Spano'" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:r2prq6p47qi026l9j...@4ax.com...
> On Tue, 19 Apr 2011 09:52:27 -0700 (PDT), Michelag
> <
michelangel...@googlemail.com
> wrote:
>
>>come harding dudamel matheuz
>
> Ma perché continuate a metterli nello stesso gruppo? Le mie orecchie
> dicono che Harding è una ciofeca dalla carriera ormai ben avviata,
> Matheuz meglio non parlarne, mentre Dudamel è come minimo bravo. O
> soffro di cerume ad personam?
penso uguaglio :-)


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:


<sollievo>



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 19 Apr, 22:20, "Corrado Roberto"
<WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> wrote:
>
> "luziferszorn" <
pan25...@gmail.com
> wrote in message:
> > non è questione di scotto ma di clima culturale.......
> > imho:
> >
http://www.youtube.com/watch?v=whY3lj7KjWg
>
> qui c'è gente che non solo non ha capito un base64(Y2F6em8K); ma si permette persino di attribuire colpe al pubblico.
> robe da matti!
> tu vieni veramente da un altro pianeta, ma lo dico sul serio!.
C'è pubblico e pubblico mio caro. Quello della Scala è "dimmerda" come
la città che negli anni l'ha prodotto.
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Luca Logi

text:
Federico Spano' <
fsp...@tiscali.it
> wrote:
> mentre Dudamel è come minimo bravo. O
> soffro di cerume ad personam?
Ho sentito da Dudamel una sinfonia fantastica notevolissima, mentre
persone fidate non mi hanno detto bene di lui come direttore di opera.
Penso che le qualità ci siano e non trascurabili, magari un tempo uno
prima di dirigere un'opera si faceva quei cinque anni da maestro
collaboratore che insegnano il mestiere.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
egmont <
egmo...@email.it
> wrote:
> Grazie mille per l'informazione, che ovviamente mai avrei potuto trovare
> sul curriculum di questa persona.
Strano, dovrebbe esserne orgoglioso. È curioso che i "figli d'arte" non
dimostrino mai pubblica riconoscenza ai papà.
Ciao,
Paolo


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@despammed.com
> wrote:
> Strano, dovrebbe esserne orgoglioso. È curioso che i "figli d'arte" non
> dimostrino mai pubblica riconoscenza ai papà.
ehhhhhhh



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dadeda4$0$18239$4faf...@reader2.news.tin.it...
<
<mi sembra del tutto fuori luogo in risposta del mio post.
<spiegati per piacere.
Mi sembrava di averlo fatto
> non capisco perché continui a sottolineare questo aspetto, in aggiunta
> conferisci un accento volto al tono "pacato" e di bagarre o insinuazioni o
> peggio, che caspita significa questa cosa? mi sembra del tutto fuori luogo
> in risposta del mio post.
.
Appunto, mi sembrava di aver precisato che non era una risposta puntuale a
tuoi interventi, sui quali in larga massima concordo, ma all'insieme del
Thread.
Anche per l'altro tuo post appena precedente, dove dici
<mah! non era mia intenzione porre l'accento sulla correlazione
Piano->Abbado(); se avessi voluto dire qualcosa in <merito, lo avrei fatto
in maniera diretta
vale la stessa cosa. E' curioso che ci troviamo a battibeccare dicendo quasi
le stesse cose.
Invece ribadisco, rispetto all'intero thread, che di insinuazioni o gossip
abbonda, che questo modo generale di affrontare da parte di taluni finisce
per sviare l'intera possibile seria discussione. E, per quanto mi riguarda,
certi modi un po' troppo spicci o goliardici o altro di etichettare,
finiscono per rendere difficile discernere quando uno parla seriamente di
cose di cui è competente, compresi i giudizi, oppure quando esterna altri
atteggiamenti solo per partito preso. Ad esempio verso enti o istituzioni
che in toto considera negative. Non cito i "taluni" perchè non intendo
avviare altri filoni  di inutili risse. Ma se per caso non ho capito le
motivazioni di certi giudizi che ritengo sommari mi farà piacere ricredermi
a fronte di più circostanziate e pacate precisazioni.
Parlo di autorevolezza, se non è chiaro, che fa si che uno che arrivi qui ex
novo vi venga coinvolto se cerca cose serie oppure se ne fugga subito. O
anche fa si che molti qui se ne siano andati, pur essendo riconosciuti come
autorevoli.
Ma questo fa sempre parte del mio vizio di pensare che le persone facciano
in genere cose, condivisibili o no, ma sempre con un fondo di serietà. Che
non è esattamente sparare giudizi senza motivazione o per sentito dire.
Chiedo troppo? Se è cosi me ne scuso, in particolare con chi ha perso tempo
leggendomi.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
Zaz! ha scritto:
> la Scala, che è ormai la
> palestra dei più (soprattutto dei meno)
LOL! Certo che è davvero buffo.
La Scala è già massacrata da scempi artistici di tutti i tipi: ora si
aggiunge questo dei tromboni puberali :-).
Prima la Walkiria suonata in condizioni dilettantesche, tra breve avremo
pure un ragazzino che fa l'Otello!
E questo non sarebbe nulla se il teatro non fosse destinato a rimanere
impantanato per un lunghissimo futuro: insomma, almeno quando un ente
fallisce, fallisce.
Qui, altro che fallimento! Con l'inossidabilità di certi circoli di potere
voi milanesi siete destinati a tenervi 'sta carcassa sfigata per lustri a
seguire...
Per questo io parlavo della bomba!
La Scala mi sembra una fanciulla stuprata e tenuta in vita da un
costosissimo ed inossidabile polmone artificiale...
> HAHAHAHAHAH
> "The prestigius school of Gilberto Serembe". Ma LOL. Te la raccomando, la
> prestigious school del suddetto.
> Riguardo al video:
> quello che fa con le mani non è scorretto.
> Direi però che:
> - il brano in questione è molto semplice, di solito fa parte del bagglio dei
> direttori alle prime armi. Lui lo sfalda completamente
> - siccome fa troppo, l'orchestra non fa nemmeno il10% di quello che chiede,
> in realtà.
> Questo lo obbliga a calcare la mano ancora di più (facce a parte, mi ricorda
> il coso buffo bulgaro del concorso Chopin) e non se ne esce, da una spirale
> così.
quoto tutto, descrive molto bene quello che sta succedendo.
Io parlerei tout court di "farsa".
Però il paragone con Muti mi sembra un po' infelice ed esagerato.
Insomma, mi sa che hai preso la migliore esecuzione che si possa ascoltare
di quell'intermezzo (per inciso, Muti non lo sopporto neanche io, ma è
appunto inutile negare il suo talento sfacciato).



title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Leonida L.

text:
come hai fatto per scrivere al contrario?
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dae0205$0$18237$4faf...@reader2.news.tin.it...
/*
 * include X-No-Archive: yes
 */
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> wrote in message:
> C'è pubblico e pubblico mio caro. Quello della Scala è "dimmerda" come
> la città che negli anni l'ha prodotto.
?od??? un ?????? ??o? i?opo?od ????i? ? ???iziui ?qq???op o?i?qqnd ?i ???
osu?d oi


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:iomlho$e5i$1...@news.newsland.it...
> Prima la Walkiria suonata in condizioni dilettantesche,
questo però non era colpa dell'inettitudine né del direttore né
dell'orchestra. Semplicemente, dato che il direttore aveva da fare a Berlino
o non so dove gli affaracci suoi, ha fatto una prova e mezzo e chiusa lì.
Si tollera anche questo, alla Scala...
> E questo non sarebbe nulla se il teatro non fosse destinato a rimanere
> impantanato per un lunghissimo futuro: insomma, almeno quando un ente
> fallisce, fallisce.
> Qui, altro che fallimento! Con l'inossidabilità di certi circoli di potere
> voi milanesi siete destinati a tenervi 'sta carcassa sfigata per lustri a
> seguire...
> Per questo io parlavo della bomba!
> La Scala mi sembra una fanciulla stuprata e tenuta in vita da un
> costosissimo ed inossidabile polmone artificiale...
è esattamente così.
Però poi vieni a sapere che questo pomone artificiale corrisponde all'88%
della spesa del Comune e Regione per la cultura, e ti girano un po'.
> Però il paragone con Muti mi sembra un po' infelice ed esagerato.
> Insomma, mi sa che hai preso la migliore esecuzione che si possa ascoltare
> di quell'intermezzo (per inciso, Muti non lo sopporto neanche io, ma è
> appunto inutile negare il suo talento sfacciato).
veramente è stato un caso, dato che ero su youtube a guardare il giovanotto
in questione, ho digitato "Cavalleria intermezzo", semplicemente, ed è
venuto fuori il Maeschhtro :-)
Non avevo mai visto quel video e devo dire che mi ha regalato qualche minuto
di felicità "direttoriale". Proprio un bel vedere...:-)


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Corrado Roberto"
[CUT]
<ma guarda, ho perfettamente compreso la tua considerazione dell'intero 3d
:S, -- condivido --, ma io in realtà ti ho fatto <un'altra domanda; ovvero,
ho notato che, in modo sistematico ribadisci frequentemente, la distinzione
tra accademici e <titolarità nei concetti musicali, è questo che non mi è
chiaro, per assurdo equivale a dire: non puoi parlare di calcio se <non sei
giocatore di seria A, ho reso l'idea? questa mia percezione proiettata alla
musica è inconcepibile, e su questo <punto che ti ho chiesto --
gentilmente -- di argomentare, tutto il resto mi è ben chiaro. :-)
Giusto. Premesso che, dai tempi del campetto  oratoriano, del Torino finito
sulla guglia Antonelliana e poco oltre, non mi appassiono al calcio
"professionistico", mi capita anche di vedere qualche minuto di partita e
capire se fanno gol o fuori gioco, dire che mi piace o no il modo di
giocare. Ma sul calcio gira molto chiacchiericcio, tutti al bar saprebbero
fare il centravanti o l'allenatore meglio del centravanti o l'allenatore
della Nazionale.
In musica, se sento un trombettista e lo paragono con le mie spernacchiate,
posso dire che è bravo o molto bravo perchè un po' conosco le difficoltà
dello strumento, ma mi è difficile fare classifiche tra alti livelli per
capire il più alto. Alla banda scalcinata di paese trovo pure chi fa peggio
di me.
Idem nel coro dopolavoristico, sento chi stona o va fuori ritmo ma il mio
livello è basso rispetto ad altri che apprezzo nei teatri e nelle
registrazioni. Questo è il mio livello in musica.
A me Barenboim piace, anche Muti e Abbado. (Allievi non l'ho mai sentito e
non ne sento la necessità).
Ma non saprei fare classifiche, mi manca la necessaria competenza che solo
un musicista e un musicologo possono avere. Non mi accorgerei, ad esempio
come venne qui segnalato a proposito di una sua recente direzione alla
Scala, che l'orchestra da lui diretta sbaglia le terzine a un certo punto
dell'opera di Wagner. Suppongo al puro ascolto e senza la paritura sott'
occhio. Per farlo dovrei essere in grado di far parte di una commissione
esaminatrice di direttori d'orchestra. Se uno così, o quasi, lo afferma come
qui si è affermato, io ne prendo atto in rispetto alla maggiore competenza.
Se in seguito la stessa fonte si mette a sparare giudizi sommari qua e la
senza motivarli, ma anzi in un clima tra il goliardico e il saccente,
comincio a farmi domande sulla autorevolezza.
E, ribadisco, la cosa mi spiace soprattutto per gli attori. Anche un poco
per me, perchè in questa materia, non su tutte perchè non mi sento affatto
un fesso nella vita, so benissimo di non sapere. Del resto anche uno che
fesso non era, diceva cose simili anche della materia per cui diventò sommo
(Einstein, mi pare).
Si diceva ancora pochi giorni fa che questo ng è pieno di gente musicalmente
molto seria e preparata. Io lo credo.
Forse, come capita a tutti, ognuno ha bisogno di concedersi di tanto in
tanto qualche vacanzina.
E io invece, sempre a brontolare ( :-)))
Buon week end lungo, o buona pasqua se preferite.
--
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turdusmerula
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title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 21 Apr, 10:55, "turdusmerula" <
merfratur...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma non saprei fare classifiche, mi manca la necessaria competenza che solo
> un musicista e un musicologo possono avere. Non mi accorgerei, ad esempio
> come venne qui segnalato a proposito di una sua recente direzione alla
> Scala, che l'orchestra da lui diretta sbaglia le terzine a un certo punto
> dell'opera di Wagner. Suppongo al puro ascolto e senza la paritura sott'
Circoncisamente la Walkiria conta 710 pagine di partitura, farei
dunque conto sul contare che costei ci segnalasse il passo.......
Detto per inciso la W inizia con delle quintine che spesso vengono
strappate via brutalmente per stare dentro al tempo, mentra altri
tendono ad allargarle un poco. In questi casi non si può parlare di
errore ma di scelta interpretativa.
Errore è imho quando si suonano le terzine della prima Arabesque di
Debussy in ritmo di duine (TatiTatiTatiTati...... in luogo di
TatitaTitatiTatita.....).
Io cerco di dare il buon esempio ma qui alla fine si parla sempre di
aria.
lzù


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Tino

text:
luziferszorn ha scritto:
> Errore č imho quando si suonano le terzine della prima Arabesque di
> Debussy in ritmo di duine (TatiTatiTatiTati...... in luogo di
> TatitaTitatiTatita.....).
La sinistra suona le duine la destra le terzine. Le duine sono duine le
terzine sono terzine, cosi' bisogna suonarle. O no?


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dccf759b-4045-4a67...@t16g2000vbi.googlegroups.com...
On 21 Apr, 10:55, "turdusmerula" <
merfratur...@fastwebnet.it
> wrote:
>>sbaglia le terzine a un certo punto dell'opera di Wagner.
>Detto per inciso la W inizia con delle quintine
Vero, siccome io sbaglio pure le terzine (sigh!) e figurati le
quintine......(da qui il lapsus).........
Comunque anche tu, a mio modesto avviso, sbagli qualcosa: che c'entra il
circo?
--
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turdusmerula
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title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Tino" <nospam@.> ha scritto nel messaggio
news:iop520$olo$2...@speranza.aioe.org...
> La sinistra suona le duine la destra le terzine. Le duine sono duine le
> terzine sono terzine, cosi' bisogna suonarle. O no?
Toh!
E io che pensavo di essere di sinistra. La duina proprio non la digerisco
(:-)))
Sarò un infiltrato?
--
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turdusmerula
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title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 21 Apr, 13:39, Tino <nospam@.> wrote:
> luziferszorn ha scritto:> Errore è imho quando si suonano le terzine della prima Arabesque di
> > Debussy in ritmo di duine (TatiTatiTatiTati...... in luogo di
> > TatitaTitatiTatita.....).
>
> La sinistra suona le duine la destra le terzine. Le duine sono duine le
> terzine sono terzine, cosi' bisogna suonarle. O no?
Certamente, come in centinaia di altri casi; ma dell'Arabesque sento
spessissimo eseguire le terzine della mano destra accentate come se
fossero duine (fai un giro su YT e te ne accorgi), poi ovvio che
stanno nel tempo. Ma fare TatiTatiTati.... non è esattamente come fare
TatitaTitati.... Ecco, di questi problemi non so con chi parlarne.
Vorrei tanto uno psicoanalista.....
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto TatitaTitati.... Ecco, di
questi problemi non so con chi parlarne.
<Vorrei tanto uno psicoanalista.....
Ma non eri tu lo psicanalista di iamc?
Dai, fatti un buon week-end rilassante (:-)))
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
luziferszorn ha scritto:
> Ma fare TatiTatiTati.... non è esattamente come fare
> TatitaTitati....
Fai sentire poco la sinistra e suona le terzine come terzine con la destra.


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:

Riprendo il tema in un post specifico perché ho l'impressione di non
essermi spiegato.
lz


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4e7a9f4d-2583-42d2...@hd10g2000vbb.googlegroups.com...
>Certamente, come in centinaia di altri casi; ma dell'Arabesque sento
>spessissimo eseguire le terzine della mano destra accentate come se
>fossero duine (fai un giro su YT e te ne accorgi), poi ovvio che
>stanno nel tempo.
ma che video ascolti, quelli del primo anno di conservatorio di Timbuctu?
Ma suuuu
>Ma fare TatiTatiTati.... non è esattamente come fare
>TatitaTitati.... Ecco, di questi problemi non so con chi parlarne.
>Vorrei tanto uno psicoanalista.....
basta un professore di solfeggio


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dccf759b-4045-4a67...@t16g2000vbi.googlegroups.com...
>Circoncisamente la Walkiria conta 710 pagine di partitura,
in questo caso dovevi scrivere "concisamente"


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
On 21 Apr, 15:26, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
> basta un professore di solfeggio
oggi sono buono e non infierisco. Domani però faccio una strage
lz