title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:e7c8ae33-3b79-4535...@e26g2000vbz.googlegroups.com...
On 21 Apr, 15:26, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>Domani però faccio una strage
a colpi di Arabesque???


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iopcg2$1c4$1...@nnrp-beta.newsland.it...

Troppo convenzionale e poco provocatorio! ;-PPPP


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

author: Zaz!

text:
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:4db06e54$0$18246$4faf...@reader2.news.tin.it...

si sarebbe offeso solo Wagner :-)


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iopsm5$b7p$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> si sarebbe offeso solo Wagner :-)
>
Mi immagino il giorno in cui, il buon Luzifer, dovrą scrivere, in un testo
di importanza capitale per lui, "concisamente" e, type type type (Snoopy
docet) gli verrą fuori "circoncisamente"! ;-))))


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:4db07963$0$38645$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:iopsm5$b7p$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>> si sarebbe offeso solo Wagner :-)
>>
> Mi immagino il giorno in cui, il buon Luzifer, dovrà scrivere, in un testo
> di importanza capitale per lui, "concisamente" e, type type type (Snoopy
> docet) gli verrà fuori "circoncisamente"! ;-))))
era una notte buia e circoncisa!


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ioptlh$bpl$1...@nnrp-beta.newsland.it...

"Caro circoncisore, abbiamo ricevuto il suo ultimo manoscritto (o
manufatto?)..."


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:4db07bc4$0$38641$4faf...@reader1.news.tin.it...

Aiuto circoncisione: 5 cents.
LOL!


title: "La sala sarà un gigantesco Stradivari"

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ioq2l8$epe$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> Aiuto circoncisione: 5 cents.
> LOL!
>
>
Rotfl!
The doctor is IN!


title: Harnoncourt - News

author: Giovanni Christen

text:
Due informazioni da un giornale austriaco:
1) Harnoncourt ha firmato un contratto "a vita" per  la Teldec (lo so,
non č una notizia sorprendente: io credevo che lo avesse gią fatto tanti
anni fa in occasione del suo primo LP :-)
2) fra le registrazioni programmate: musiche di Bruckner, Dvorak, Bartok
e Verdi ("Aida")
Giovanni


title: Harnoncourt - News

author: massimo viazzo

text:
"Giovanni Christen" <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto nel messaggio
news:8hglp7$gcu$1...@bw107zhb.bluewin.ch...

ma sei sicuro...intendo Aida naturalmente
massimo
>
> Giovanni


title: Harnoncourt - News

author: Mario Martinoli

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8hglp7$gcu$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
[...]
>2) fra le registrazioni programmate: musiche di Bruckner, Dvorak, Bartok
>e Verdi ("Aida")
Male, anzi malissimo. Perche' non mi finisce di registrare Vivaldi (dov'e'
il suo Estro Armonico?) e non comincia l'integrale delle Messe di Zelenka?
:-(((
Ciao
Mario


title: Harnoncourt - News

author: Carlo Gerelli

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8hglp7$gcu$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Due informazioni da un giornale austriaco:
>
>1) Harnoncourt ha firmato un contratto "a vita" per  la Teldec (lo so,
>non è una notizia sorprendente: io credevo che lo avesse già fatto tanti
>anni fa in occasione del suo primo LP :-)
questo passi ...
>2) fra le registrazioni programmate: musiche di Bruckner, Dvorak, Bartok
>e Verdi ("Aida")
non sono d'accordo : diteglielo per favore
--
_________________________
carlo gerelli -
sof...@libero.it
_________________________
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel Cervantes Saavedra


title: Harnoncourt - News

text:
massimo viazzo,
massim...@yahoo.it
 writes:
>> 2) fra le registrazioni programmate: musiche di Bruckner, Dvorak,
Bartok
>> e Verdi ("Aida")
>ma sei sicuro...intendo Aida naturalmente
Ho riopetuto ciò che ho letto. Comunque ho visto la sua Aida in teatro un
paio di anni fa, e mi era sembrata degna di una registrazione su CD -
magari sostituendo la protagonista: la Dessì non era molto a suo agio nel
ruolo.
Giovanni


title: Harnoncourt - News

author: Ale

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
8hglp7$gcu$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
> 1) Harnoncourt ha firmato un contratto "a vita" per  la Teldec
>
> 2) fra le registrazioni programmate:
> e Verdi ("Aida")
AAARRRRGGGHHH
Clamoroso......
(soprattutto dopo quel che si è beccato quando l'ha diretta a Zurigo)
Mah...
Alessandra


title: Harnoncourt - News

text:
Ale,
alu...@tin.it
 writes:
>> e Verdi ("Aida")
>AAARRRRGGGHHH
>Clamoroso......
>(soprattutto dopo quel che si è beccato quando l'ha diretta a Zurigo)
I fischi erano solo per la messa in scena, non per Harnoncourt.
Infatti lui, sempre molto corretto, non se ne vanta. Quando parla dei
<buuh> di cui è "maggiormente fiero" (parole sue) ricorda come primi
quelli di Monaco per il quinto brandemburghese, poi quelli dopo la
sinfonia in sol minore di Mozart, e infine quelli - meno gratificanti ma
più recenti - per l'ottava di Beethoven.
Giovanni


title: Harnoncourt - News

author: Pierpenco

text:
L'Aida l'ha diretta gia' l'anno scorso.
Di Bruckner sta registrando le sinfonie da 2 anni. Dovrebbero essere gia'
disponibili 3a, 4a, 5a e 7a. Io ho la 3a e non e' male, un po' asciutta,
quasi schubertiana.
Di Dvorak ha registrato 7a, 8a e 9a.
Bartok sarebbe una novita'.
Mentre so che ha in programma "Die Buch..." di Franz Schmidt e, soprattutto,
una nuova versione della Passione secondo Matteo di Bach!
Pierpaolo
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8hglp7$gcu$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>2) fra le registrazioni programmate: musiche di Bruckner, Dvorak, Bartok



title: Harnoncourt - News

text:
Pierpenco,
pier...@yahoo.com
 writes:
>L'Aida l'ha diretta gia' l'anno scorso.
per la precisione, era la primavera '97
>Di Bruckner sta registrando le sinfonie da 2 anni. Dovrebbero essere gia'
>disponibili 3a, 4a, 5a e 7a. Io ho la 3a e non e' male, un po' asciutta,
>quasi schubertiana.
La prossima dovrebbe essere l'8a
>Bartok sarebbe una novita'.
>Mentre so che ha in programma "Die Buch..." di Franz Schmidt
Entrambi già diretti in concerto.
>e, soprattutto,
>una nuova versione della Passione secondo Matteo di Bach!
Uscirà anche in CD e video il recente "Così fan tutte" con BB (Bartoli &
Baltsa), e la prossima stagione verrà registrato anche "Don Giovanni":
sicuramente CD, per il video non so.
Inoltre proprio in questi giorni sta registrando "Armida" di Haydn con
Bartoli, Petibon, Prégardien, Weir, Schäfer, Widmer.
Giovanni


title: Harnoncourt - News

author: Artemisia Gentileschi

text:
> una nuova versione della Passione secondo Matteo di Bach!
>
Questa sě che č una notizia che del resto aspettavo da tanto.
Saluti
Artemisia Gentileschi


title: Harnoncourt - News

author: Marco Marcelli

text:
"Giovanni Christen" <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto nel messaggio
news:8hi81a$7mp$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
> Quando parla dei
> <buuh> di cui è "maggiormente fiero" (parole sue) ricorda come primi
> quelli di Monaco per il quinto brandemburghese
????????
Cos'ha il suo quinto brandeburghese di strano????
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: Harnoncourt - News

text:
Marco Marcelli,
marc...@libero.it
 writes:
>> Quando parla dei
>> <buuh> di cui è "maggiormente fiero" (parole sue) ricorda come primi
>> quelli di Monaco per il quinto brandemburghese
>
>
>????????
>Cos'ha il suo quinto brandeburghese di strano????
L'intervista in cui NH ne parla è nel numero di giugno di Musik&Theater -
ma ha fatto commenti simili anche in altre interviste passate. Purtroppo
non ci sono dettagli: non dice il quando e perché. Solo che è successo a
Monaco (di Baviera, of course).
NH dice genericamente di gradire i fischi perchè sa di riceverli per il
suo opporsi al "piattume abituale", perché a differenza di molti colleghi
non esegue una musica svuotata dei contenuti. Una pratica, questa, che
gli fa rizzare i capelli in testa - e tanto più quando lo fanno gli
"esecutori autentici" con strumenti originali.
I fischi per l'ottava di LvB sono stati alla fine di un concerto con i
Berliner lo scorso dicembre.
Giovanni


title: Harnoncourt - News

text:
ho saputo altri dettagli sul pacchetto di registrazioni collegato al
patto di fedeltà perenne fra Harnoncourt e Teldec:
Bruckner: 8a con i Berliner e 9a con i Wiener
Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi è
costui???)
Pare inoltre che la Teldec si sia detta interessata anche a Wagner se
Harnoncourt dovesse averne il desiderio.
GC


title: Harnoncourt - News

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
news:8hljtv$bij$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
> ho saputo altri dettagli sul pacchetto di registrazioni collegato al
> patto di fedeltà perenne fra Harnoncourt e Teldec:
>
> Bruckner: 8a con i Berliner e 9a con i Wiener
> Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi è
> costui???)
Vedo tristemente che non si leggono i miei post, sigh.
Aimard è un pianista francese superspecializzato
nell'esecuzione di musica contemporanea.
E' stato per diciotto anni il pianista dell'Ensemble
Intercontemporain, dedicatario di musiche di (fra
gli altri) Ligeti. L'ho visto martedì scorso al Donizetti,
e mi è pure piaciuto, anche se il quasi-deserto nel teatro
mi ha fatto sorgere qualche dubbio circa la capacità
di richiamo di quel tipo di programma (vedi thread
"Perchè ascoltiamo musica classica").
Non chiedetemi cosa c'entri con Beethoven, però.
Forse, dopo che Boulez ha cominciato a riappropriarsi
del repertorio tradizionale, è la volta di qualcun altro.
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Harnoncourt - News

author: v i n i x ®

text:
 "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
 in thread "Re: Harnoncourt - News" wrote:
>Forse, dopo che Boulez ha cominciato a riappropriarsi
>del repertorio tradizionale, è la volta di qualcun altro.
Boulez non ha mai escluso il repertorio "tradizionale". Il suo Haendel
risale alla fine degli anni 60 così come il suo Beethoven. Wagner e
Mahler li ha sempre diretti. Solo Verdi non dirigerà mai perché, come
non vuol capire Puca, fa veramente troooooooooppo schifo.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Harnoncourt - News

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Giovanni Christen wrote:
>
> ho saputo altri dettagli sul pacchetto di registrazioni collegato al
> patto di fedeltà perenne fra Harnoncourt e Teldec:
>
> Bruckner: 8a con i Berliner e 9a con i Wiener
> Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi è
> costui???)
__COME__ chi e' Pierre-Laurent Aimard?
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: Harnoncourt - News

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> Faziosetto che non sei altro :)  Il mio era un motto
> di stupore: "COME, chi e' PLA?".
>
> PLA lo conosco bene,
chiaramente, intendo dire "come interprete".  Di persona
gli avro' rivolto si e no tre domande a vari "incontri
con il pubblico" e basta.



title: Harnoncourt - News

text:
v i n i x ® <
xi...@libero.it
> wrote in message
news:3Fo+OWtMrn3ZBK...@4ax.com...
> "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
>  in thread "Re: Harnoncourt - News" wrote:
>
> >Forse, dopo che Boulez ha cominciato a riappropriarsi
> >del repertorio tradizionale, è la volta di qualcun altro.
>
> Boulez non ha mai escluso il repertorio "tradizionale". Il suo Haendel
> risale alla fine degli anni 60 così come il suo Beethoven. Wagner e
> Mahler li ha sempre diretti. Solo Verdi non dirigerà mai perché, come
> non vuol capire Puca, fa veramente troooooooooppo schifo.
infatti dicevo ri-appropriarsi, caro, altrimenti
avrei detto appropriarsi tout court...
su Verdi non mi pronuncio, ma non mi
stupirebbe, a breve,  vedere un bel Falstaff
diretto da Harnoncourt
bye



title: Harnoncourt - News

text:
Carlo Gerelli,
sof...@libero.it
 writes:
>> Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi
è
>> costui???)
>
>Vedo tristemente che non si leggono i miei post, sigh.
Non pretenderai che legga tutti i post!
Apro solo i thread "promettenti".
>(vedi thread
>"Perchè ascoltiamo musica classica")
ecco un esempio di thread che non ho aperto a causa del titolo :-)
comunque ho rintracciato un CD con Aimard: un'antologia di registrazioni
dirette da Boulez, c'è anche il concerto per vari istromenti & pft di
Webern, con l'EIC e Aimard. Allora è vero, egli esiste!
Roberto Maria Avanzi Mocenigo ribadisce:
>(...) chi e' Pierre-Laurent Aimard?
ecco, allora siamo almeno in due a non saperlo. Mi consolo.
Giovanni


title: Harnoncourt - News

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8hljtv$bij$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>ho saputo altri dettagli sul pacchetto di registrazioni collegato al
>patto di fedeltà perenne fra Harnoncourt e Teldec:
>
>Bruckner: 8a con i Berliner e 9a con i Wiener
>Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi è
>costui???)
Aimard e' secondo me uno dei piu' lucidi interpreti di musica contemporanea.
Credo che provenga dall'Ensemble Intercontemporain di Boulez. Sua e'la
migliore versione in assoluto degli STudi di Ligeti. Il fatto che registri
l'Imperatore con Harnoncourt mi intriga. Puo' venirne fuori qualcosa di
bello. Oppure una cag**a pazzesca.
Ciao
Mario


title: Harnoncourt - News

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
news:8hlq23$d8o$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
>
> >(vedi thread
> >"Perchè ascoltiamo musica classica")
>
> ecco un esempio di thread che non ho aperto a causa del titolo :-)
>
sei sempre in tempo a ravvederti :
mi piacerebbe anzi sapere come la pensi.
Molti altri si sono defilati, compresi certi
matematici/musici veneti abitanti in Germania ...
ma non li biasimo. Ghe voio semper ben


title: Harnoncourt - News

text:
Giovanni Christen wrote:
>
> Carlo Gerelli,
sof...@libero.it
 writes:
> >> Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimè! chi
> è
> >> costui???)
> >
> >Vedo tristemente che non si leggono i miei post, sigh.
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo ribadisce:
> >(...) chi e' Pierre-Laurent Aimard?
>
> ecco, allora siamo almeno in due a non saperlo. Mi consolo.
Faziosetto che non sei altro :)  Il mio era un motto
di stupore: "COME, chi e' PLA?".
PLA lo conosco bene, suona molto spesso a COlonia, citta'
dove ha la cattedra di pianoforte.  Suona anche altre
cose oltre che a contemporanea, in effetti sa suonare di
tutto anche se la musica di oggi e' il suo forte.
Anche a me stupisce che abbia deciso di buttarsi e di
incidere qualcosa di diverso.  Ma lo ha suonato a lungo
e credo che dara' una lettura interessante.
ciao



title: Harnoncourt - News

text:

Che caro che sei.  Non me ne ero neppure accorto, sai?
Ero in giro quando il thread e' nato.  Me lo sono segnato
e me lo leggo.



title: Harnoncourt - News

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 7 Jun 2000 17:44:13 +0200, "Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
>
wrote:
>Aimard e' secondo me uno dei piu' lucidi interpreti di musica contemporanea.
Sì, infatti di recente mi ha chiesto una crema esfoliante per il
viso... tutto quel lucido! ^____^
>Credo che provenga dall'Ensemble Intercontemporain di Boulez. Sua e'la
>migliore versione in assoluto degli STudi di Ligeti. Il fatto che registri
>l'Imperatore con Harnoncourt mi intriga. Puo' venirne fuori qualcosa di
>bello. Oppure una cag**a pazzesca.
Negli studi di Ligeti, non è che la concorrenza sia eccezionale... un
paio di Cascioli 16enne, una mezza dozzina da Libetta (che li esegue
come studi di Czerny) più qualche altro nome. Quando (e se) arriverà
la versione di Louis Lortie, non so se Aimard manterrà il suo primato.
Per Beethoven staremo a vedere.
ciao,
Jashugan


title: Harnoncourt - News

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto nel messaggio
<
393e8f59...@news.tin.it
>...
[...]
>
>Negli studi di Ligeti, non è che la concorrenza sia eccezionale...
Vero, pero' ho come l'impressione che noi due sui pianisti non andiamo molto
d'accordo ... ;-))
>un paio di Cascioli 16enne,
Quello del "Processo" di Biscardi?
>una mezza dozzina da Libetta (che li esegue
>come studi di Czerny) più qualche altro nome.
Le solette ortopediche?
>Quando (e se) arriverà
>la versione di Louis Lortie, non so se Aimard manterrà il suo primato.
L'attore?
>Per Beethoven staremo a vedere.
>
E questo chi e'?
Ciao
Mario


title: Harnoncourt - News

text:
On Wed, 7 Jun 2000 20:53:05 +0200, "Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
>
wrote:
>>Negli studi di Ligeti, non è che la concorrenza sia eccezionale...
>
>Vero, pero' ho come l'impressione che noi due sui pianisti non andiamo molto
>d'accordo ... ;-))
Possibilissimo. Ma provo a rigirarti la questione: se dicessero che
sei il miglior interprete della Sonata n. 1 op. 14 di Schobert ti
farebbe piacere o ti sentiresti preso in giro?
>>un paio di Cascioli 16enne,
>
>Quello del "Processo" di Biscardi?
Proprio lui, come hai fatto? :-)
>>una mezza dozzina da Libetta (che li esegue
>>come studi di Czerny) più qualche altro nome.
>
>Le solette ortopediche?
Sono basito dalla vastità tua cultura... :-))
>>Quando (e se) arriverà
>>la versione di Louis Lortie, non so se Aimard manterrà il suo primato.
>
>L'attore?
Questo non lo conosco...
>>Per Beethoven staremo a vedere.
>>
>
>E questo chi e'?
Come, ha scritto la musica d'un sacco di pubblicità! Non puoi non
conoscerlo! ^___^
ciao,
Jashugan


title: Harnoncourt - News

author: Achille Maccapani

text:
Giovanni Christen wrote:
> Beethoven: i 5 concerti per pft con  Pierre-Laurent Aimard (ahimč! chi č
> costui???)
E' un artista Teldec, e ha appena pubblicato i Vingt Regards di Messiaen in
due cd, molto elogiati dalla critica...
Con quale orchestra li registra?
Peccato che non sia andata in porto l'operazione del ciclo con la Argerich,
originariamente programmata nei primi anni '90 con la Chamber Orchestra of
Europe...sarebbe stata una grande pacchia, se penso al sound della COE di
quei tempi!
ciao
Achille


title: Harnoncourt - News

text:
Ohccacchio! :-(
Li doveva incidere con Martha Argerich!
Peccato...
Pierpaolo
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8hljtv$bij$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>ho saputo altri dettagli sul pacchetto di registrazioni collegato al
>patto di fedeltà perenne fra Harnoncourt e Teldec:



title: Harnoncourt - News

text:
Pierpenco wrote:
> Ohccacchio! :-(
> Li doveva incidere con Martha Argerich!
> Peccato...
Non dico frottole: quando Harnoncourt programmň il ciclo beethoveniano con
la Chamber, previde anche il ciclo dei concerti con Martha Argerich. Invece
i due fecero insieme solo il concerto di Schumann. Ora sembra che la
Argerich li registri, anch'ella, per la Teldec, ma con...l'Orchestra di
Padova e del Veneto diretta da...Alexander Rabinovitch!
Che ne dici?
ciao
Achille


title: Harnoncourt - News

text:
On Fri, 9 Jun 2000 21:30:22 +0200, "Achille Maccapani"
>Non dico frottole: quando Harnoncourt programmň il ciclo beethoveniano con
>la Chamber, previde anche il ciclo dei concerti con Martha Argerich. Invece
>i due fecero insieme solo il concerto di Schumann. Ora sembra che la
>Argerich li registri, anch'ella, per la Teldec, ma con...l'Orchestra di
>Padova e del Veneto diretta da...Alexander Rabinovitch!
Nooo, che palle! Oltre a propinarcelo come pianista, oltre a
propinarcelo come *compositore* ce lo vuole propinare come direttore?
Ci manca solo che si faccia fotografare nuda inseime a lui, come
Lennon/Yoko Ono! :-((((
ciao,
Jashugan


title: Harnoncourt - News

text:
On Mon, 12 Jun 2000 13:59:09 +0200, "Pierpenco" <
pier...@yahoo.com
>
wrote:
>Beh, se la Argerich mettesse una foto sua di 30 anni fa... :-P
Non ce bisogno allora della Argerich senza veli... pure la famosa foto
col sigaro (chiaro omaggio a George Sand) è da orgasmo istantaneo!
:-)))
>Oggi e' un po' "passata". Dopo un concerto, quando sono andato a farmi fare
>un po' di autografi, aveva l'aria di una donna con molti chilometri sulle
>spalle ;-)
Eh, sì... cmq rimane sempre una donna affascinante (facciamo contento
Fabrizio).
ciao,
Jashugan


title: OT Nonlinear Diffusion

author: Alberto d'Onofrio

text:
Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
miao
a, vn


title: OT Nonlinear Diffusion

author: Ale Redfiddler

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
3A156581...@libero.it...
> Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
> asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
A. Gedalge  "Trattato di fuga" ed. Curci
Il primo capitolo sta per intasare la tua mailbox
miao
Ale FG


title: OT Nonlinear Diffusion

author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 17 Nov 2000 18:06:09 +0100, Alberto d'Onofrio
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
>asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
Si, ma non voglio : perche' non tu sai la differenza tra l'ancora
Ammiragliato e quella diamante, e neppure sai la differenza tra il
nodo parlato semplice, il doppio, e il nodo di vaccaro.
Tu sei capace di dirmi che una nave sta andando a 15 nodi all'ora e
pretendi che io ti indichi testi delle equazioni nonlinari di
diffusione ?
Va beh...te lo dico, ma almeno rispondi a questa che e' facile facile,
quanto tritolo ci sta nel siluro convenzionale ?
E quanta corda sulla nave Vespucci ?
Cesare Simonetti


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
> > Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
> > asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
>
> A. Gedalge  "Trattato di fuga" ed. Curci
> Il primo capitolo sta per intasare la tua mailbox
Hackeressa !!!
Prendi ripetizioni private da Liviatan ? ;)
miao
a, vn


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
Cesare Simonetti <
hal...@split.it
> wrote in message
3a157545...@news.split.it...
> On Fri, 17 Nov 2000 18:06:09 +0100, Alberto d'Onofrio
> <
alberto....@libero.it
> wrote:
>
> >Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
> >asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
>
> Si, ma non voglio : perche' non tu sai la differenza tra l'ancora
> Ammiragliato e quella diamante, e neppure sai la differenza tra il
> nodo parlato semplice, il doppio, e il nodo di vaccaro.
Simonetti!!!!!!!!
NON cominciare a darti delle arie anche tu!!!!
Già Don Ofrio sta diventando altezzosino.......
> Tu sei capace di dirmi che una nave sta andando a 15 nodi all'ora e
> pretendi che io ti indichi testi delle equazioni nonlinari di
> diffusione ?
Shhhh..........Don Ofrio non è mai stato su una nave....ai gatti non piace
l'acqua :-)
A.


title: OT Nonlinear Diffusion

author: KLAUS

text:
On Fri, 17 Nov 2000 18:06:09 +0100, Alberto d'Onofrio
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
>asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
no, però ti potrei consigliare quello sul problema della stabilità mulotica e
cavallotica nelle equazioni equine equinoziali ma nonlineari dell'Unità di tempo
(fa) della Labirinto Edizioni - Alessandria (d'Egitto).
strana gente gl'inglesi:
hanno belle donne ... e le chiamano uoman
hanno strade larghissime ... e le chiamano strett
hanno cavalli purosangue ... e li chiamano ors
hanno corriere altissime a due piani ... e le chiamano bass
hannno freddo ... e dicono che hanno cald
bah!
non c'è + ateismo, neanche in russia !
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
"KLAUS" ha scritto nel messaggio
> bah!
> non c'č + ateismo, neanche in russia !
E non c'č nemmeno piů religione: c'č l'ora alternativa.
;-)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
_____________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
Vendesi: Viola lombarda del XIX sec., 405 mm, in ottime condizioni.
Accordata di recente.
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
On Fri, 17 Nov 2000 19:30:57 GMT,
clc...@tin.it
 (KLAUS) wrote:
>strana gente gl'inglesi:
>hanno belle donne ... e le chiamano uoman
>hanno strade larghissime ... e le chiamano strett
>hanno cavalli purosangue ... e li chiamano ors
>hanno corriere altissime a due piani ... e le chiamano bass
>hannno freddo ... e dicono che hanno cald
E che dire dei Tedeschi, che per dire "donne fedeli" dicono "treue
Frauen" (pensa alla pronuncia di treue!) ?
Saluti,
LBignami
"Se qualcuno vuole dirmi qualcosa me la deve dire
in modo chiaro e semplice, perché di problemi me
ne pongo a sufficienza da me" (Goethe)


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
On Fri, 17 Nov 2000 18:06:09 +0100, Alberto d'Onofrio
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
>asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
Ah, come è romantico tutto ciò! Ora vado a dormire pensando al
criterio di Krasowski per la stabilità asintotica dell'equilibrio e
alle equazioni di Liapunov per la stabilità dei sistemi a tempo
continuo e a tempo discreto.
Notte,



title: OT Nonlinear Diffusion

text:
On Fri, 17 Nov 2000 19:49:08 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>Simonetti!!!!!!!!
>NON cominciare a darti delle arie anche tu!!!!
Uffa. :-)))
Le ancore le conosco bene : nella casa nel bosco ce n'e' una ( tipo
Ammiragliato of course ) alla parete esterna.
L'ho portata da Ascoli Piceno fin lassu', nei boschi della Liguria
Profonda.
Dove mi ormeggio quando son stufo della citta'....
C'e' gia' la neve, e i cinghiali viaggiano bassi....
Cesare Simonetti
LIGURIA PROFONDA
>
>


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
> >Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
> >asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
> no, però ti potrei consigliare quello sul problema della stabilità
mulotica e
> cavallotica nelle equazioni equine equinoziali ma nonlineari dell'Unità
a proposito dell'Unità: ma e' vcero che e' resuscitata ed ora la dirige
furio colombo ?
che tempi !!!!
> di tempo
> (fa) della Labirinto Edizioni - Alessandria (d'Egitto).
nagnifico !
> strana gente gl'inglesi:
w wodehouse
> bah!
> non c'è + ateismo, neanche in russia !
per fortuna ! ,*)
miao
a, vn


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
> > Si, ma non voglio : perche' non tu sai la differenza tra l'ancora
> > Ammiragliato e quella diamante, e neppure sai la differenza tra il
> > nodo parlato semplice, il doppio, e il nodo di vaccaro.
tsk tsk, anche io avevo il manuale delle giovani marmotte...
> Simonetti!!!!!!!!
> NON cominciare a darti delle arie anche tu!!!!
> Già Don Ofrio sta diventando altezzosino.......
manno', allora non hai letto la signature !
invio OT incomprensibili per uniformarmi agli IT
incomprensibili
> Shhhh..........Don Ofrio non è mai stato su una nave....ai gatti non piace
> l'acqua :-)
io aodor l'acqua. l'unico sport che mi piace e' il nuoto
miaoo
a, vn


title: OT Nonlinear Diffusion

text:
> >Qaulcuno mi saprebbe indicare un testo sul problema della stabilita'
> >asintotica nelle equazioni nonlineari di diffusione ?
>
> Ah, come è romantico tutto ciò! Ora vado a dormire pensando al
> criterio di Krasowski per la stabilità asintotica dell'equilibrio e
> alle equazioni di Liapunov per la stabilità dei sistemi a tempo
> continuo e a tempo discreto.
W LaSalle !


title: OCCASIONI PRODOTTI NUOVI

author: Lucia Rossini

text:
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title: GRANDE APPUNTAMENTO CANZONE NAPOLETANA

author: Nuova Orchestra Napoletana

text:
Teatro "Politeama" di Napoli 081 765 50 01
Giovedì 17 Maggio 2001
Venerdì 18 Maggio 2001
Sabato 19 Maggio 2001
Domenica 20 Maggio 2001
Finalmente la VERA Orchestra Della Canzone Napoletana!
25 Maestri d'orchestra
8 Coristi
7 Cantanti
6 Ballerine!!
Il tutto diretto dal Maestro GIANNI ATERRANO
Con la partecipazione di LUCIA CASSINI
Regia di DON LURIO
Teatro "Politeama" di Napoli 081 765 50 01
Giovedì 17 Maggio 2001
Venerdì 18 Maggio 2001
Sabato 19 Maggio 2001
Domenica 20 Maggio 2001
Per informazioni:
orchestra...@napolissima.it
www.orchestranapoletana.it
 (in costruzione)
www.napolissima.it
CIAO!!


title: OT DEMENZIALE

text:
Pero' e' vero : non ci sono piu' le mezze stagioni.
Cesare Simonetti
GENOVA METEREOLOGICA


title: OT DEMENZIALE

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e132c47...@news.fastwebnet.it...
>
> Pero' e' vero : non ci sono piu' le mezze stagioni.
>
>
> Cesare Simonetti
> GENOVA METEREOLOGICA
comincia bene l'anno, Simonetti....
hai preso troppo Lexotan?
A.


title: OT DEMENZIALE

text:
On Wed, 01 Jan 2003 19:59:45 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>comincia bene l'anno, Simonetti....
>hai preso troppo Lexotan?
No, il Merlot era ottimo, il Moet & Chandon pure.
E' che sto cercando la mezzastagione da ieri sera, ho guardato
dappertutto, nei cassetti, a Praga, su Orione, in una vagina.
Nulla.
Non ci sono piu' le mezze stagioni.
Ed io rivorrei le mie mezze stagioni.
Ma non le trovo piu'.
Cesare Simonetti
GENOVA INTRONATA
PS
Per me c'entra il Berlusca.
>


title: OT DEMENZIALE

author: Roberto Mastrosimone

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote:
> Pero' e' vero : non ci sono piu' le mezze stagioni.
>
E' vero, gli anni durano infatti 12 mesi :-)
Ciao
    Roberto


title: OT DEMENZIALE

text:
Cesare Simonetti wrote:
> E' che sto cercando la mezzastagione da ieri sera, ho guardato
> dappertutto, nei cassetti, a Praga, su Orione, in una vagina.
>
> Nulla.
Nemmeno in una vagina?
Allora sei proprio messo male, Ammiraglio! :-))))
> PS
> Per me c'entra il Berlusca.
E' probabile...:-)))
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail:
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: OT DEMENZIALE

author: Marta

text:
"Giampaolo Lomi" <
hal90...@libero.it
> scrisse:
>...in una uagina.
ecco cos'era quel leggero fastidio...
MartaDelVolo


title: OT DEMENZIALE

text:
On Wed, 01 Jan 2003 20:47:50 GMT, "Marta" <ww...@wwwww.www> wrote:
>"Giampaolo Lomi" <
hal90...@libero.it
> scrisse:
Ecchede' ?  Anche Lomi cerca le mezze stagioni ?
>
>>...in una uagina.
Ho detto vagina ( come vagito, come Verona, come Berlusconi ).
>
>ecco cos'era quel leggero fastidio...
E chi dava fastidio , le mezze stagioni o Berlusconi ?
Cesare Simonetti
GENOVA PERSA


title: OT DEMENZIALE

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Thu, 02 Jan 2003 10:53:36 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare
Simonetti) wrote:
>>
>>>...in una uagina.
>
>Ho detto vagina ( come vagito, come Verona, come Berlusconi ).
>>
Ha ragione anche lei, etimologicamente č giusto uagina, i latini non
usavano la " v", prova a pensare a "vagire" se lo scrivi "uagire"
(letto uaghire) ne scopri la valenza onomatopeica "fare uee uee" (di
questo sono esperta ho la belva o belua che cerca di scrivere al
computer al posto mio in questo momento). Pensa che curiosamente
"guaina" (leggi guaěna) e "vagina" sono in pratica l'evoluzione della
stessa parola ( se pensi al significato la cosa non č poi cosě strana)
arrivate a noi tramite due "tradizioni" diverse, la prima orale la
seconda dotta.
ciaoo
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che č lui Il padrone del computer...


title: OT DEMENZIALE

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e135025...@news.fastwebnet.it...
> On Wed, 01 Jan 2003 19:59:45 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>
> >comincia bene l'anno, Simonetti....
> >hai preso troppo Lexotan?
>
>
> No, il Merlot era ottimo, il Moet & Chandon pure.
ah ecco.
Quanto durano gli effetti collaterali?
> PS
> Per me c'entra il Berlusca.
Ovvio.
Anche lui, è solo un grande effetto collaterale.............
A.


title: OT DEMENZIALE

text:
On Thu, 02 Jan 2003 12:58:27 GMT, m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel
(Pennac, ovvio)) wrote:
>On Thu, 02 Jan 2003 10:53:36 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare
>Simonetti) wrote:
>
>
>>>
>>>>...in una uagina.
>>
>>Ho detto vagina ( come vagito, come Verona, come Berlusconi ).
>>>
>
>Ha ragione anche lei, *etimologicamente* è giusto uagina, i latini non
Scusami era FILOLOGICAMENTE!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: OT DEMENZIALE

text:
"Giampaolo Lomi" < m_ra...@NOSPAMhotmail.com> scripsit:
 Pensa che curiosamente
> "guaina" (leggi guaěna) e "vagina" sono in pratica l'evoluzione della
> stessa parola ( se pensi al significato la cosa non č poi cosě strana)
> arrivate a noi tramite due "tradizioni" diverse, la prima orale la
> seconda dotta.
>
> ciaoo
>
anche la seconda č orale, non fare l'ipocrita.
MartaDelVolo


title: OT DEMENZIALE

text:
On Thu, 02 Jan 2003 13:08:48 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>ah ecco.
>Quanto durano gli effetti collaterali?
12 mesi esatti.
Tornero' sobrio e saggio il giorno 1 Gennaio 2004.
Fino ad allora sono condannato a vagolare nella mia ricerca.
Delle mezze stagioni.
Punto
Cesare Simonetti
GENOVA DEMENTE


title: OT DEMENZIALE

author: Schillogeno

text:
On Thu, 02 Jan 2003 14:35:34 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare
Simonetti) wrote:
>Tornero' sobrio e saggio il giorno 1 Gennaio 2004.
>
>Fino ad allora sono condannato a vagolare nella mia ricerca.
>
>Delle mezze stagioni.
>Cesare Simonetti
>GENOVA DEMENTE
Improvvisamente capisco tutto!
Esistono!
"Le mezze stagioni" di Vivaldi!
Quelle del Giardino Armonico (o di qualche altro gruppo).
Me le ha fatte ascoltare Cabassi.
A un certo punto c'è un attacco meraviglioso, velocissimo, con basso e
batteria.
Schillogeno
-----------
Riuleggete sepmre i vosti scritty pirma di postare!


title: OT DEMENZIALE

author: Neil McCauley

text:
Il 02 Gen 2003, 19:07, Schillogeno <
schill...@libero.it
> ha scritto:
>
> Improvvisamente capisco tutto!
>
> Esistono!
>
> "Le mezze stagioni" di Vivaldi!
>
> Quelle del Giardino Armonico (o di qualche altro gruppo).
> Me le ha fatte ascoltare Cabassi.
> A un certo punto c'è un attacco meraviglioso, velocissimo, con basso e
> batteria.
allora devono essere quelle di Elio ...
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: R: tanti soldi con solo 12.000

author: Paolo

text:
> > > > > >
> > > > > > > Messaggio:
> > > > > > >
> > > > > > > Puoi dirmi come fare a guadagnare soldi via
> > internet?Grazie!Ragazzi
> > > > non
> > > > > è
> > > > > > > uno scherzo è !!!!VERO!!!!
> > > > > > >
> > > > > > > E' una grossa opportunità per noi giovani: arricchirsi
mandando
> > > > messaggi
> > > > > > via
> > > > > > > rete!!!
> > > > > > > Ramsus Lino è un ragazzo danese che ha incassato in 5 mesi la
> > > bellezza
> > > > > di
> > > > > > £.
> > > > > > > 64.700.000.000! Una notizia del genere non può passare certo
> > > > > > inosservata!!!
> > > > > > > Se vuoi sapere come ha fatto questo simpatico giovane ad
> > arricchirsi
> > > > in
> > > > > > tal
> > > > > > > modo ed in fretta, ecco la spiegazione, ma sappi: non ho alcun
> > > > interesse
> > > > > a
> > > > > > > convincerti sulla bontà di questo metodo! Io ho deciso di
> > tentare!!!
> > > > > > > Questa catena si differenzia per la sua potenzialità di
guadagno
> > con
> > > > un
> > > > > > > ingresso pari al costo di DIECI CAFFE'!!! Stampa subito questo
> > > > messaggio
> > > > > e
> > > > > > > ti servirà in futuro. Tutto ciò che ti serve sono:
> > > > > > > -6 banconote da £. 2.000
> > > > > > > -6 francobolli per lettera
> > > > > > > Cos'hai da perdere? ASSOLUTAMENTE N-I-E-N-T-E!!!!. SAREBBE DA
> > PAZZI
> > > > NON
> > > > > > > PROVARCI.
> > > > > > >
> > > > > > > Come partecipare è semplice:
> > > > > > > 1) Prendi 6 fogli di carta e ci scrivi su ognuno:"Ho
partecipato
> > > > > anch'io.
> > > > > > Ho
> > > > > > > allegato £. 2.000. Bevi un caffè alla mia salute".
> > > > > > > Poi prendi le £. 2.000 e le inserisci in ogni foglio di carta
> > > > preparato
> > > > > > > accuratamente affinchè il denaro non sia visibile dall'esterno
> per
> > > > > evitare
> > > > > > > furti inutili.
> > > > > > >
> > > > > > > 2)Chiudi la busta con il foglio e le banconote ben nascoste.
> > > > > > >
> > > > > > > Se non lo farai le tue possibilità di guadagno si ridurrebbero
> > > > > > > categoricamente, poichè il gioco si basa sul rispetto di
queste
> > > poche
> > > > e
> > > > > > > semplici regole. Ciò che stai facendo è offrire soltanto 6
> caffè:
> > > > quindi
> > > > > > > nulla di difficile e tutto legale.
> > > > > > >
> > > > > > > 3) Spedire a:
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >     #1    CAMPANA ARTURO
> > > > > > >             via Gasperi 11/a
> > > > > > >             24125 Bergamo
> > > > > > >
> > > > > > >     #2    NAVA LUCA
> > > > > > >             via Pratolini 16
> > > > > > >             20059 Milano
> > > > > > >
> > > > > > >     #3   DE CARO ALFREDO
> > > > > > >             via Mariano Russo 33/a
> > > > > > >             82100 Benevento
> > > > > > >
> > > > > > >     #4   RENDA FILIPPO
> > > > > > >             via Triozzi  31
> > > > > > >            50018 Scandicci (FI)
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >    #5  DELMARCO FABIO
> > > > > > >             via di Mantignano 76/a
> > > > > > >            50142 Firenze Mantignano (FI)
> > > > > > >
> > > > > > >   #6  TURCATO PAOLO
> > > > > > >           C.so Lodi 105
> > > > > > >            20122 Milano
> > > > > > >
> > > > > > > Ora cosa devi fare: per accedere alla lista, non devi far
altro
> > che
> > > > > > > cancellare il nominativo #1 e spostare di conseguenza gli
altri
> in
> > > > modo
> > > > > > che
> > > > > > > il #6 diventa #5, il #5 diventa #4, ecc...,aggiungendo al #6
il
> > tuo
> > > > > > > nominativo nella lista.
> > > > > > > Spedisci questo messaggio ricordando di inserire il tuo
> nominativo
> > > al
> > > > #6
> > > > > a
> > > > > > > tutti i newsgroup che vuoi ( ce ne sono una marea in rete! ).
Te
> > ne
> > > > > > bastano
> > > > > > > 200, se ti accontenti di poco, ma ricirda che più e-mail
> spedisci
> > e
> > > > più
> > > > > > > soldi ti arrivano!!!
> > > > > > > Di 200 contatti con diversi newsgroup, facciamo delle ipotesi
> > > > > > pessimistiche
> > > > > > > che tu ricevi solo 5 adesioni. Quindi con il tuo nome al #6
> posto,
> > > su
> > > > > ogni
> > > > > > > messaggio, ricevi in tutto £. 10.000. Qgni persona che ti ha
> > spedito
> > > > £.
> > > > > > > 2.000, spedisce anche lei 200 messaggi ad altrettanti
newsgroup,
> > > > > ciascuna
> > > > > > > con il tuo nome al #5 posto; supponendo che anche loro
ricevino
> 5
> > > > > > adesioni,
> > > > > > > questo ti porta altre £. 50.000. Queste 25 persone fanno
almeno
> > 200
> > > > > > messaggi
> > > > > > > con il tuo nome al #4 posto e nelle medesime sfortunate 5
> adesioni
> > > > avrai
> > > > > > > altre £. 250.000. Ora, queste 125 persone continuano la stessa
> > > > procedura
> > > > > > con
> > > > > > > il tuo nome al #3 posto ancora con le sole 5 adesioni e ciò ti
> > porta
> > > > > altre
> > > > > > > 625 persone e quindi £. 1.250.000 a te!!!
> > > > > > > Ancora: queste 625 persone spediscono 200 messaggi con il tuo
> nome
> > > al
> > > > #2
> > > > > > > posto e ti porta a £. 6.250.000. Infine, queste 3125 persone
> > > scrivono
> > > > > > > messaggi con il tuo nome al #1 posto, sempre calcolando solo 5
> > > > adesioni,
> > > > > e
> > > > > > > ti porta a £. 31.250.000!!!
> > > > > > > Tutto ciò avviene con un esiguo investimento di £. 12.000 e
con
> > > > > l'ipotesi
> > > > > > di
> > > > > > > solo 5 adesioni che è davvero basso: di solito sono 20-30.
> > > > > > > Ora eccoti una media in base a 15 adesioni:
> > > > > > > Posto    #6    £. 30.000
> > > > > > >             #5    £. 450.000
> > > > > > >             #4    £. 6.750.000
> > > > > > >             #3    £. 101.250.000
> > > > > > >             #2    £. 1.518.750.000
> > > > > > >             #1    £. 22.781.750.000
> > > > > > > Pensa se le adesioni fossero molte di più!!?!!
> > > > > > > Tutto dipende anche da te, cioè dal numero di e-mail che vuoi
> > > spedire!
> > > > > > > Perchè non provi a vedere se questa catena conviene a me, a
te,
> a
> > > > tutti
> > > > > > > quelli che lo leggono...
> > > > > > > In pratica tutti ci arricchiremo solo con £. 12.000, 6
> francobolli
> > e
> > > > > SENZA
> > > > > > > RECARE DANNO A NESSUNO!!!
> > > > > > > Ora sta a te decidere
> > > > > > > ( ma credo che tu abbia già fatto la tu scelta!!)
> > > > > > > E non serve la fortuna perchè si tratta di un gioco puramente
> > > > > statistico,
> > > > > > ma
> > > > > > > affincè funzioni correttamente devi essere ONESTO: non
cambiare
> le
> > > > > > modalità
> > > > > > > perchè ciò arrecherebbe danni a te e agli altri.
> > > > > > > Seguono due lettere per raccontarti di persone che ci hanno
> > provato:
> > > > > > > "Un giorno, navigando leggo questo messaggio e ci provo e dopo
4
> > > > > settimane
> > > > > > > non mi ricordavo più del gioco fino a quando sono cominciate
ad
> > > > arrivare
> > > > > > le
> > > > > > > prime buste e man mano le altre. Era incredibile, posso dire
di
> > aver
> > > > > > > guadagnato £. 60.000.000! Adesso possiedo un auto nuova e
> > > quest'estate
> > > > > > sono
> > > > > > > stato in Australia.WOW!!"
> > > > > > > "Ho 37 anni e 15gg fà ero un pò a corto di soldi, essendo un
> > > > > appassionato
> > > > > > di
> > > > > > > PC m'imbattei in questa lettera che diceva - Vuoi vincere
tanti
> > > > soldi?-
> > > > > > > perchè non provare... adesso ho un nuovissimi PC e mi avanzano
> > > ancora
> > > > > > tanti
> > > > > > > soldi".
> > > > > > >
> > > > > > > PROVA E VEDRAI COME IL TUO PORTAFOGLIO SI GONFIERA'!!
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
> > > > > > >
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>


title: [OT] Corsi della facoltà di IRRILEVANZA COMPARATA

text:
     * Urbanistica tzigana.
     * Enologia musulmana.
     * Fonetica del cinema muto.
     * Iconologia Braille.
     * Lingue franco-germaniche.
     * Lingue uralo-melanesiane.
     * Lingue ugro-romanze.
     * Idrografia selenica.
     * Dinamica permanidea.
     * Statica eraclidea.
     * Oceanografia tibetana.
     * Microscopia siderale.
     * Oftalmologia gastrica.
     * Spartanica bizantina.
     * Spartanica sibaritica
     * Istituzioni di rivoluzione.
     * Istituzioni di devianza.
     * Istituzioni di aristocrazia di massa.
     * Istituzioni di oligarchia popolare.
     * Istituzioni di docimologia montessoriana
     * Istituzioni di etica politica.
     * Storia delle tradizioni innovative.
     * Elementi di senescenza dei momenti aurorali.
     * Dialettica tautologica.
     * Eristica booleana.
     * Storia della agricoltura antartica.
     * Letteratura sumera contemporanea.
     * Politica espansionista di Andorra.
     * Storia ellenistica degli USA.
     * Storia dell'agricoltura nel Giurassico.
     * Filatelia assiro-babilonese.
     * Fondamenti di Talmudismo sintetico.
     * Ippica azteca.
     * Tecnica forestale dei paesi sahariani.
     * Logica religiosa.
     * Terapia della aerofagia da impiccagione.
     * Anatomia delle tigri africane.
     * Microscopia degli inscindibili.
     * Epistemologia astratta.
     * Calcolo infimo ( complementi di calcolo sublime ).
     * Calcolo semolato ( complementi di calcolo integrale ).
     * Logica informale.
     * Psicoterapia degli insiemi non normali.
     * Teoria dei separati ( complementi di teoria degli insiemi).
     * Geografia del Vaticano.
     * Storia delle colonie del principato di Monaco.
     * Morfematica del Morse
     * Storia dell'agricoltura antartica
     * Storia della pittura nell'isola di Pasqua
     * Tecnologia della ruota negli imperi pre-colombiani
     * Coerenza umana.
più o meno di: Umberto Eco (con due o tre interpolazioni mie)
Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


author: Vito

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message a40m21$n50$2...@newsreader.mailgate.org...
>      * Urbanistica tzigana.
(snip)
Molto divertente. Mi ricorderò di questo post quando devo inventarmi
un Pinco Pallino libero docente di...
:-D
vZ


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:a40m21$n50$2...@newsreader.mailgate.org...

complimenti.
Spara le tue interpolazioni :-)
A.


text:
Ale Redfiddler wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
>>     * Urbanistica tzigana.
[SNIP TECNICO]
>>     * Coerenza umana.
>>
>>più o meno di: Umberto Eco (con due o tre interpolazioni mie)
>
> complimenti.
> Spara le tue interpolazioni :-)
Oh no!  Al limite posso dirti che un'interpolazione la
dedico a te.
ciao



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:a41aov$45r$1...@newsreader.mailgate.org...
> Ale Redfiddler wrote:
> > "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto
>
> > complimenti.
> > Spara le tue interpolazioni :-)
>
>
> Oh no!  Al limite posso dirti che un'interpolazione la
> dedico a te.
ti riferisci al * Fondamenti di Talmudismo sintetico?
E' una vita che studio, ma non riesco a dar l'esame.
Pare che l'ultima seduta di laurea sia durata cinque anni.
Han ritrovato lo studente e la commissione stecchiti.
Morti d'inedia.
A.


title: OT - Nuovo slogan

text:
Per il 2004 propongo:
Lega Nord:
ma più a Sud
del Sognefiord.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: OT - Nuovo slogan

text:
On Fri, 02 Jan 2004 20:58:45 GMT, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>Per il 2004 propongo:
>
>Lega Nord:
>ma pių a Sud
>del Sognefiord.
Variazione Migliore:
Lega Nord:
MAI pių, a Sud



title: OT - Nuovo slogan

author: Daghi

text:
> Lega Nord:
> MAI più, a Sud
> del Sognefiord.
Molto meglio. Dal momento che se consideri il Mai come due sillabe (ma-i)
diventa un bell'esempio di Haiku in perfetto stile giapponese :-)
diciassette sillabe, tre versi e una cesura (i due punti)...
congratulations!
daghi


title: Schumann, freddo e succo di pompelmo

author: Mr Duffy

text:
Reduce da una appassionante serata Schumanniana (e se lo dico io, potete
crederci) con Sarrasani, in questa gelida stanza in cui il Maestro ha
stoicamente resistito, mostrando di non far caso al succo di pompelmo che
gli ho offerto in luogo dei raffinati vini, e troppo stanco per farne un
resoconto credibile, mi limito ad osservare blandamente che gli Studi
Sinfonici del giovane Pogorelich (DG) mi sono sembrati colossali, e
bellissimi quelli di Maria Tipo (EMI). Osservo con piacere che il live di
Alexis Weissenberg (Ermitage) che diversi anni fa fu la mia iniziazione al
mondo schumanniano mi è piaciuto poco in questa serata di ascolti, come al
solito, alla cieca, segno che evidentemente l'imprinting vale fino ad un
certo punto. Molto bello anche Richter (Historical Performers) e non male
Wilhelm Kempff (DG). Dei sette pianisti che abbiamo ascoltato, in
successione, negli studi 2; 6, 7, 8 nella IX Variazione e nel Finale, a
Pollini (DG) va la palma dell'esecuzione più uniforme e corretta, e con meno
fantasia: evidentemente, un'altra scuola di pensiero rispetto a Pogorelich e
alla Tipo; per carità, legittime entrambe. Per parte mia, per scaldarci ho
sottoposto Sarrasani a sette (numero magico :) versioni del Concerto n.20 di
Mozart, ispirato dalla conversazione con Danny Rose della settimana scorsa
(ci tornerò su): il Maestro apprezzava Arturo Benedetti Michelangeli con
Giulini, e facendogli ascoltare l'enunciazione del tema al pianoforte e la
fine dello sviluppo del primo movimento riuscivo a fargli passare anche la
versione con Garben. Nominations per Barenboim (!) e Geza Anda. Qui continua
a fare freddo, le coperte mi reclamano, e da domani anche gli affetti
familiari. A tutti voi i miei auguri musicali:
http://tisckhenko.altervista.org/lear.MP3
 (500 KB)
Buon Natale :)      Mr Duffy


title: Schumann, freddo e succo di pompelmo

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:cqg1nv$25k$1...@news.ngi.it...
:
:
http://tisckhenko.altervista.org/lear.MP3
 (500 KB)
:
: Buon Natale :)      Mr Duffy
:
:
grazie altrettanto!
Figo, cos'č?:-)
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Schumann, freddo e succo di pompelmo

author: Belial

text:
On Fri, 24 Dec 2004 04:15:02 +0100, "Mr Duffy"
<
diek...@despammed.com
> wrote:
> mi limito ad osservare blandamente che gli Studi
>Sinfonici del giovane Pogorelich (DG) mi sono sembrati colossali, e
>bellissimi quelli di Maria Tipo (EMI).
veramente gli Studi sinfonici più belli sono quelli di Schumann.
tutti gli altri sono solo blandi tentativi diimitazione.
;-)


title: Schumann, freddo e succo di pompelmo

author: Sandro Bisotti

text:
"Belial" <
bel...@musician.org
> wrote in message
news:vsgns05g4g5jt06cd...@4ax.com
> veramente gli Studi sinfonici più belli sono quelli di Schumann.
> tutti gli altri sono solo blandi tentativi diimitazione.
> ;-)
Cavolo, non sapevo che esistesse. Rullo di pianola, registrazione
elettrica? Casa editrice? E siamo sicuri che a suonare non fosse
la moglie?
Come? E' solo uno spartito (diciamo quattro spartiti, assai differenti
tra loro, peraltro)? Non conta, noi si parlava di roba viva, che
vibra e muove l'aria (meglio sarebbe dal vivo, ma in mancanza gli
altoparlanti vanno benissimo). Tentativi di imitazione, dici.
Boh, la vedo dura, imitare un foglio di carta con un po' di segni
d'inchiostro.. non saprei da dove cominciare. Ma la vedrei dura anche
per un bravo imitatore.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Schumann, freddo e succo di pompelmo

author: Filosseno di Leucade

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
> Per parte mia, per scaldarci ho
> sottoposto Sarrasani a sette (numero magico :) versioni del Concerto n.20
> di
> Mozart, ispirato dalla conversazione con Danny Rose della settimana scorsa
> (ci tornerò su)
Sono molto curioso....
> Geza Anda.
!!!
> Buon Natale :)      Mr Duffy
Anche a te.
FdL


title: George Friedrich Handel, Juan Sebastianos Bach, Scarlatti junior, Antony Vivaldi e troppi altri...

text:
Un'opera così, secondo me, fa letteralmente a pezzi qualsiasi altro compositore si sia cimentato nel genere per almeno altri 50 anni a seguire.

E siamo a gennaio del 1707!!

Voi ditemi: che senso ha ascoltare le opere teatrali di Handel dopo il Mitridate di Scarlatti? Secondo me perdono valore inesorabilmente. E la prima opera conosciuta di GFH è stata scritta guarda caso, alcuni mesi dopo il Mitridate.
Anche la prima opera conosciuta di Vivaldi è stata scritta dopo il Mitridate: dopo un anno, per la precisione.
Cioè, si può dire con esattezza che questa opera di Scarlatti fa da spartiacque e segna l'inizio di un'epoca. Tutti poi a COPIARLO in modo inverecondo.

Un cumulo di musica splendida, commovente, davvero non saprei cosa scegliere. E tutte le altre opere di altri compositori coevi e posteriori suonano ROZZE al confronto... L'esecuzione non è granché ma la qualità della musica è talmente alta che resiste al peggio.

(notare che questo pezzo suona sublime anche con una voce sgraziata come questa)
https://www.youtube.com/watch?v=mAY5qHsK7sE&t=1h2m35s

https://www.youtube.com/watch?v=B6QUhVZUGxU&t=1h4m40s

(sentite che roba, con il violino concertante!)
https://www.youtube.com/watch?v=B6QUhVZUGxU&t=1h14m30s

https://www.youtube.com/watch?v=B6QUhVZUGxU&t=1h12m18s

https://www.youtube.com/watch?v=mAY5qHsK7sE&t=5m25s

(ma come si fa a dire che Bach scriveva belle melodie, dopo aver ascoltato questa?? Le melodie di Bach sono letteralmente volgari al confronto)
https://www.youtube.com/watch?v=mAY5qHsK7sE&t=5m25s

https://www.youtube.com/watch?v=mAY5qHsK7sE&t=32m0s

(due violini concertanti... sentite che splendore di melodia)
https://www.youtube.com/watch?v=mAY5qHsK7sE&t=53m24s

etc. etc. etc.

1707! Il capostipite insuperato di uno stile. INSOMMA, ALESSANDRO SCARLATTI DOMINA! E chi non lo riconosce ascoltasse musica pop/rock.


text:

Datemi retta, dopo aver ascoltato cosa è in grado di fare Scarlatti ascoltate una qualsiasi MELODIA di Bach.

Noterete che suona VECCHIA e ROZZA, al confronto.

Non lo dico per spirito di provocazione, lo dico perché secondo me l'orecchio va educato e ripulito.  E il miglior sapone è Alessandro Scarlatti.


author: lzy

text:
Il giorno venerdì 8 gennaio 2016 00:50:09 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> Datemi

Questo thread andrà deserto; è troppo scemo già alla partenza. Prima devi creare la'ttesa, come nelle tue performance migliori. In fondo è un po' come fare musica. Anche fare sesso.


text:
Il giorno venerdì 8 gennaio 2016 01:51:07 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno venerdì 8 gennaio 2016 00:50:09 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> >
> > Datemi
>
> Questo thread andrà deserto

E quindi? Chi si perde lo splendore di queste musiche ha da perderci. Tu hai già perso in partenza. Io da perderci non ho proprio nulla

> è troppo scemo già alla partenza.

Son certo che le tue monomanie di pianismo compulsivo in forma di SMS ad effetto (mancato) lo offuscheranno per intelligenza e virtù.


author: Archaeopteryx

text:
>
> Questo thread andrà deserto; è troppo scemo già alla
> partenza. Prima devi creare la'ttesa, come nelle tue
> performance migliori. In fondo è un po' come fare
> musica. Anche fare sesso.
>

In effetti sono mancati i preliminari, ma cercherò di dare
una mano in questo senso ^_^. Devo pensarci su.

--
- Senti, ho voglia di divertirmi, ubriacarmi,
   e fare sesso tutta la notte. Tu sei impegnato?
- Oh, no di certo!
- Allora mi tieni il cane?


title: Non sottovaluto Ravel, ma provate...

author: Giovanni Lagnese

text:
Non sottovaluto Ravel, ma provate ad ascoltare il secondo movimento del
suo Concerto in sol e poi questo:
http://www.youtube.com/watch?v=1paRiZRRCDU
 . Chiunque sia onesto
intellettualmente deve ammettere che Ravel ci fa una figura misera.
Debussy, invece, gioca un'altra partita, ed evita la figura misera:
http://www.youtube.com/watch?v=2CK5dHjffU4
Cogliete?
--
www.scemochileggequestoblog.com

__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5578 (20101031) __________
Il messaggio è stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.
www.nod32.it


title: Quando sento...

text:
Quando sento tutti 'sti coglioni parlare di morte...
Mah, io non direi.
Che cazzo?
--
"Non voglio essere felice, voglio essere grande"
GL


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Continuo a ri-ascoltare le Goldberg "digitali" dell'82 e le Toccate di
6-7 anni prima. Al pianoforte Glenn Gould. Perchè il timbro della voce è
lo stesso e perchè bisogna pur aver fiducia di quanto garantito dai
signori della CBS, pensiamo che sia sempre Glenn Gould. Sarà, ma al di
là di atteggiamenti prevenuti (pro o contro, non importa) mi suonano
come due oggetti sonori tra loro lontanissimi. E ad ogni ascolto
comparato si allontanano di più. Nelle Toccate una tornitura delle frasi
infinitamente ricca e fascinosa, di un'intimità languorosa al limite del
segreto, sonorità ora aspre ora lussureggianti, con mille sfumature
intermedie ed esorbitanti i due estremi dati. Un suono caldo, arioso,
con i toni della seta e del legno a farla da padroni. Vaporoso e morbido
senza mai perdere di definizione, suadente senza smancerie, limpido
senza iper-definizione e perdita di naturalezza. Un capolavoro, una
meraviglia assoluta, a delineare la grandezza di un interprete storico.
Un disco da sentire tutti i giorni. Pochi anni dopo quest'incanto (e
immagino altri che andrò a scoprire con golosità), Glenn Gould fu
gabbato da sè stesso e dalla propria fiducia cieca ed entusiasta nel
feticcio del SUONO DIGITALE che allora si affacciava alla creduloneria
umana, e diede l'imprimatur alle Goldberg di cui sopra. Auto-beffa
particolarmente perfida se consideriamo il valore che Gould dava al
disco. Si sentiva umiliato nella dimensione di concertista, e in questo
caso fu umiliato invece dagli ingegneri della CBS. Capita anche ai
grandi ( Von Karajan, anch'esso nè sordo nè scemo fece spesso di tutto
per lordare irrimediabilmente i prodotti della sua arte, con i cinquanta
microfoni ed altre goffaggini tecniche di cui oggi giustamente si
sorride). No, tanto per capirci, sul fatto che le "Goldberg" suddette
suonino da schifo, come e peggio della media delle registrazioni DDD di
quegli anni, spero che non ci siano dubbi. Per i distratti, segnalo
un'asciuttezza rediografante e assolutamente innaturale, con timbrica
più da pianoforte digitale (non dei migliori) che da pianoforte. Delle
armoniche alte solo traccie, di "spazio" naturale intorno ai suoni manco
l'ombra, appena sopra il Forte c'è una sorta di saturazione che
nasalizza il suono. Una specie di parodia del pianoforte, soprattutto in
gamma media, di un piattume timbrico davvero abominevole. Molto meglio i
rulli di pianola, o le registrazioni di Cortot, ad esempio, in cui, pur
in mezzo al rumore, si avverte un pianoforte. Personalmente ho avuto la
sfortuna di conoscere, come prima cosa di Gould, proprio tale CD; solo
ora capisco che la colpa di tale suono ignobile non era di Gould, o
meglio lo era solo in quanto abbagliato dalle "magnifiche sorti e
progressive" della musica in bit. Me ne allontanai, naturalmente.
Ignorante, di certo, ma sono abituato a tentare di toccare con mano gli
oggetti che mi vengono detti essere di valore. Ora, dopo la conoscenza
delle Toccate, rivedrò il mio giudizio su quelle Goldberg gelide ed
innaturali : non più un vinaccio aspro e tannico, popolare grazie alla
pubblicità, ma un grande cru di annata storica, purtroppo massacrato
dall'odore di tappo. Da rimandare indietro ma senza tante (sciocche, a
questo punto capisco) riserve sulla qualità del produttore.  Sarrasani
Circus.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Luigi Alberti

text:
sarr...@excite.it
 wrote:
> Continuo a ri-ascoltare le Goldberg "digitali" dell'82 e le Toccate di
> 6-7 anni prima. Al pianoforte Glenn Gould. P
> . Pochi anni dopo quest'incanto (e
> immagino altri che andrò a scoprire con golosità), Glenn Gould fu
> gabbato da sè stesso e dalla propria fiducia cieca ed entusiasta nel
> feticcio del SUONO DIGITALE che allora si affacciava alla creduloneria
> umana, e diede l'imprimatur alle Goldberg di cui sopra. Auto-beffa
> particolarmente perfida se consideriamo il valore che Gould dava al
> disco. Si sentiva umiliato nella dimensione di concertista, e in questo
> caso fu umiliato invece dagli ingegneri della CBS.
>
> . No, tanto per capirci, sul fatto che le "Goldberg" suddette
> suonino da schifo, come e peggio della media delle registrazioni DDD di
> quegli anni, spero che non ci siano dubbi. Per i distratti, segnalo
> un'asciuttezza rediografante e assolutamente innaturale, con timbrica
> più da pianoforte digitale (non dei migliori) che da pianoforte. Delle
> armoniche alte solo traccie, di "spazio" naturale intorno ai suoni manco
> l'ombra, appena sopra il Forte c'è una sorta di saturazione che
> nasalizza il suono. Una specie di parodia del pianoforte, soprattutto in
> gamma media, di un piattume timbrico davvero abominevole. Molto meglio i
> rulli di pianola, o le registrazioni di Cortot, ad esempio, in cui, pur
> in mezzo al rumore, si avverte un pianoforte. Personalmente ho avuto la
> sfortuna di conoscere, come prima cosa di Gould, proprio tale CD; solo
> ora capisco che la colpa di tale suono ignobile non era di Gould, o
> meglio lo era solo in quanto abbagliato dalle "magnifiche sorti e
> progressive" della musica in bit. Me ne allontanai, naturalmente.
> Ignorante, di certo, ma sono abituato a tentare di toccare con mano gli
> oggetti che mi vengono detti essere di valore. Ora, dopo la conoscenza
> delle Toccate, rivedrò il mio giudizio su quelle Goldberg gelide ed
> innaturali : non più un vinaccio aspro e tannico, popolare grazie alla
> pubblicità, ma un grande cru di annata storica, purtroppo massacrato
> dall'odore di tappo. Da rimandare indietro ma senza tante (sciocche, a
> questo punto capisco) riserve sulla qualità del produttore.  Sarrasani
> Circus.
Io con questo disco ho vissuto la stessa tua storia per
parecchio tempo.
Era il disco con cui Andrea von Salis redattore di Suono  testava
gli apparecchi in prova  un po' di tempo fa.
Non era un caso in quanto questo disco per la sua asciuttezza,
metteva crudelmente in crisi  gli apparecchi meno validi
ed esaltava quelli buoni.
Per questo motivo l'ho scelto per verificare i continui miglioramenti
che operavo sul mio impianto stereo.
Alla fine sul mio impianto tutti i dischi indistintamente suonavano bene
e con una certa riserva anche queste Goldberg disgraziate.
Comunque lo Yamaha usato in questa registrazione non ha una gran palette.
Una curiosita,' alla traccia 16 in un buon sistema  o in cuffia si puo'
ascoltare in sottofondo un orchestra che prova e una soprano
che fa' degli esercizi vocali.
Questo indica con quale cura sia stata fatta la registrazione.
Comuque ti pui rifare con le altre due Goldberg di Gould
56 e Stoccolma.
Saluti
    Luigi


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: . k l A u s .

text:
On Sat, 30 Nov 2002 21:15:58 +0000, Luigi Alberti <
lu...@alberti123.fsnet.co.uk
>
wrote:
>Io con questo disco ho vissuto la stessa tua storia per
>parecchio tempo.
state parlando della registrazione digitale di New York City, 30th street
studio, 22-25 aprile e 15,19,29 maggio 1981 masterizzata con tecnologia 20 bit
remix Andrew Kazdin engineer Miguel Kertsman ?
>Era il disco con cui Andrea von Salis redattore di Suono  testava
>gli apparecchi in prova  un po' di tempo fa.
cum grano Goldberg :-)
>Non era un caso in quanto questo disco per la sua asciuttezza,
>metteva crudelmente in crisi  gli apparecchi meno validi
>ed esaltava quelli buoni.
>Per questo motivo l'ho scelto per verificare i continui miglioramenti
>che operavo sul mio impianto stereo.
>Alla fine sul mio impianto tutti i dischi indistintamente suonavano bene
>e con una certa riserva anche queste Goldberg disgraziate.
in cosa consiste, esattamente, la disgrazia ?
>Comunque lo Yamaha usato in questa registrazione non ha una gran palette.
ecco un'altra interessante curiosità, credevo che Gould usasse ancora lo
Steinway per questa registrazione
>Una curiosita,' alla traccia 16 in un buon sistema  o in cuffia si puo'
>ascoltare in sottofondo un orchestra che prova e una soprano
>che fa' degli esercizi vocali.
non riesco a sentirli, potresti darmi le coordinate esatte ?
>Questo indica con quale cura sia stata fatta la registrazione.
>Comuque ti pui rifare con le altre due Goldberg di Gould
>56 e Stoccolma.
a mio parere - specie per quelle del 56 - è come se si trattasse di un altra
persona, tanto è grande la distanza che separa le due interpretazioni
anzi, secondo me quelle del 1981 _sono_ interpretate, mentre le altre sono la
dimostrazione del suo talento virtuosistico e ovviamente preferisco quelle
dell'81
. a l l E g r i .
_____________________________________________________________
...The name implies pipes; thus the designation "pipe organ"
is redundant as would be the term "string violin".
A reed organ is more properly called a harmonium.
Electronic devices devoid of pipes and reeds
do not qualify for the name. ...
Donald Knuth
______________________________________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Jashugan

text:
. k l A u s .
clk...@libero.it
 says...
> >Comunque lo Yamaha usato in questa registrazione non ha una gran palette.
>
> ecco un'altra interessante curiosità, credevo che Gould usasse ancora lo
> Steinway per questa registrazione
No, infatti la differenza di suono dipende _proprio_ dal pianoforte
utilizzato che è uno Yamaha nuovo di pacca, probabilmente 'intonato' di
fresco e non ancora perfettamente assestato.
C'è in commercio anche il DVD nel quale si possono ammirare visivamente
le acrobazie di Gould...
> a mio parere - specie per quelle del 56 - è come se si trattasse di un altra
> persona, tanto è grande la distanza che separa le due interpretazioni
> anzi, secondo me quelle del 1981 _sono_ interpretate, mentre le altre sono la
> dimostrazione del suo talento virtuosistico e ovviamente preferisco quelle
> dell'81
Anche io preferisco quelle dell'81 - a qualsiasi registrazione gouldiana,
fra l'altro - e... proprio dal punto di vista sonoro le considero una
delle più belle registrazioni che io possegga! ^______^
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Così Luigi Alberti, tra le altre cose interessanti, di cui lo ringrazio:
---------------- >Era il disco con cui Andrea von Salis redattore di
Suono  testava >gli apparecchi in prova  un po' di tempo fa.  Pessima
idea. Non sarebbe meglio usare qualcosa di ben registrato, somigliante
cioè al suono naturale? Il "buon impianto" non è che copra i difetti di
un originale. Anzi, li evidenzia crudelmente. E' l'impianto così così
quello dove suona tutto più o meno bene (e sia chiaro che parlo in
generale, nessun riferimento al tuo, semmai al mio, pur dignitoso). Ma
per molti recensori il criterio di riferimento non è la naturalezza del
suono, la tendenza all'illusione della realtà sonora. Possibileche tra
essi ci sia anche il tipo cui fai riferimento. ---------------------
>Non era un caso in quanto questo disco per la sua asciuttezza, >metteva
crudelmente in crisi  gli apparecchi meno validi >ed esaltava quelli
buoni.	Scusa (poi magari ho torto io, non è certo per polemizzare), ma
ipotizza che davvero quel disco sia registrato male. Bene, più
l'impianto sarà qualitativo, e più emergerà la differenza rispetto ad un
disco registrato bene. Più sarà fedele l'apparecchiatura nel suo insieme
e più il diamante assomiglierà al diamante ed il vetro al vetro. Più
invece essa sarà modesta e più tenderà ad uniformare tutto. O no?
------------------------------------------------------------------------
---- >Per questo motivo l'ho scelto per verificare i continui
>miglioramenti >che operavo sul mio impianto stereo. >Alla fine sul mio
impianto tutti i dischi indistintamente >suonavano >bene >e con una
certa riserva anche queste Goldberg disgraziate.  Per me è stato un po'
il contrario. Man mano che migliorava la qualità complessiva
dell'impianto (attualmente, ripeto, credo discreta, e in cuffia forse
molto buona) aumentava il gradimento (parliamo sempre dal punto di vista
della verosimiglianza) per certi dischi, e l'avversione per altri. Mi
rendo conto che può essere ridicolo pensare di investire tempo e soldi
con l'aspettativa di mettere tra i "cattivi" sempre più dischi, ma è per
amare di più i "buoni".  Ringraziandoti ancora per l'attenzione,
Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Così Jashugan:	>Anche io preferisco quelle dell'81 - a qualsiasi
registrazione >gouldiana, ..-------------------- Mi associo alla
preferenza per tale interpretazione rispetto alle altre sue Goldberg.
-----------------   --------------------- >e... proprio dal punto di
vista sonoro le considero una >delle più belle registrazioni che io
possegga! ^______^  Mi piacerebbe ascoltare con te tale versione e, ad
esempio, le "Toccate" di 7 anni prima (non ti dico una registrazione
digitale recente e ben fatta, che saremmo proprio su un altro pianeta),
su un impianto come il mio o superiore, dopodichè potresti dirmi,
guardandomi in faccia e senza ridere, che quelle Goldberg suonano bene.
Non ce la faresti, e parlo così perchè di pianisti e pianoforti veri,
dal vivo, ne avrai  sentiti almeno (e più o meno) quanti me. Se invece
me lo dicessi, ti implorererei di portarti via l'impianto, la mia
collezione di CD (spese di spedizione a mio carico), e mi dedicherei
esclusivamente alla valutazione della qualità acustica delle racchette
da tennis (anch'essa soggetta a molti e complessi parametri, quali ad
esempio la marca ed il tipo di pallina colpita, in assenza  o presenza
di rotazione, e quale rotazione poi, e l'influenza dell'umidità sulla
pallina e sul piatto, e l'accordatura....).
------------------------------------------------------- Saluti di
disfida (scherzo, sono convintissimo che la questione stia
nell'impianto, cioè del fatto che stiamo valutando fenomeni diversi, e
non dando valutazioni opposte dello stesso fenomeno), l'ufficio acustico
del Sarrasani Circus.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 01 Dec 2002 22:22:28 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>...Mi piacerebbe ascoltare con te tale versione e, ad
>esempio, le "Toccate" di 7 anni prima (non ti dico una registrazione
>digitale recente e ben fatta, che saremmo proprio su un altro pianeta),
>su un impianto come il mio o superiore, dopodichè potresti dirmi,
>guardandomi in faccia e senza ridere, che quelle Goldberg suonano bene...
da un punto di vista puramente audiofilo sono assolutamente d'accordo con te
devo però aggiungere che non è l'unica registrazione di pianoforte - e mi
scuseranno gli altri se continuo con questo tormentone, ma sarrasani è nuovo
almeno credo - in cui si sentono dei «rumori» molto fastidiosi almeno alle mie
orecchie; non ho capito se tu ti riferisci a questi sfrigolamenti o a qualche
altro disturbo acustico, ma ripeto che è molto difficile trovare CD di
registrazioni di pianoforte in cui lo strumento suoni veramente pulito
la stranezza sta nel fatto che solo alcuni, oserei dire due o tre persone qui su
IAMC, hanno notato questo fatto, il che pone il dubbio: ma gli altri sentono i
rumoracci e se ne fregano (perché riescono a separare i rumori dai suoni) oppure
non sentono rumori e pensano che un pianoforte suoni in quel modo ?



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
. k l A u s .
clk...@libero.it
 says...
> la stranezza sta nel fatto che solo alcuni, oserei dire due o tre persone qui su
> IAMC, hanno notato questo fatto, il che pone il dubbio: ma gli altri sentono i
> rumoracci e se ne fregano (perché riescono a separare i rumori dai suoni) oppure
> non sentono rumori e pensano che un pianoforte suoni in quel modo ?
Claudio, io studio il pianoforte da venti anni... e ti assicuro che di
rumori _ne fa_ veramente a profusione (per esempio, non so per quale
malefico karma, i vari piano a coda che ho posseduto avevano tutti il
pedale di risonanza che cigolava!!!). Se non avessi imparato a separare
questi rumori dal suono, sarei diventato già pazzo. Si chiama istinto di
conservazione! ;-)



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Mon, 2 Dec 2002 01:05:17 +0100, Jashugan <
jashu...@netscape.net
>
wrote:
>Claudio, io studio il pianoforte da venti anni... e ti assicuro che di
>rumori _ne fa_ veramente a profusione (per esempio, non so per quale
>malefico karma, i vari piano a coda che ho posseduto avevano tutti il
>pedale di risonanza che cigolava!!!). Se non avessi imparato a separare
>questi rumori dal suono, sarei diventato già pazzo. Si chiama istinto di
>conservazione! ;-)
mi pare strano che tu mi risponda così, perché ne abbiamo già parlato
tempo fa: non mi riferisco ai rumori organici, anzi, ci mancherebbe che
non ci fossero ( e questo vale per tutti gli strumenti ) mi riferisco
alle distorsioni da sfrigolamenti varii , le quali non mi risulta che
possano giustificarsi altro che in due modi:
1) sono un difetto della registrazione ( e non mi addentro nella
diatriba analogico / digitale, l'ho già fatto in passato... )
2) sono un difetto di alcune corde, ma in tal caso non sarebbero affatto
giustificabili in quanto basterebbe (spero) sostituire le corde
incrancrenite
comunque ho il forte sospetto che non stiamo parlando della stessa cosa
:-)
. a l l E g r i .
_____________________________________
buona s  s   è   r    a   .. .  .   .
_____________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Stefano

text:
<
sarr...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:asb517$o0e$1...@gossip.excite.it...
> . Pochi anni dopo quest'incanto (e
> immagino altri che andrò a scoprire con golosità), Glenn Gould fu
> gabbato da sè stesso e dalla propria fiducia cieca ed entusiasta nel
> feticcio del SUONO DIGITALE che allora si affacciava alla creduloneria
> umana, e diede l'imprimatur alle Goldberg di cui sopra.
Nella nuova ristampa delle variazioni Goldberg di Gould (un cofanetto con le
2 incisioni insieme) c'è scritto che per quelle dell' 81 sono stati scelti i
master analogici usati in contemporanea ai digitali per la registrazione.
Nella copertina del cd parlano di miglioramento molto marcato.
Stasera proverò ad ascoltarle.
STefano


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
sarr...@excite.it
 wrote:

........ Da rimandare indietro ma senza tante (sciocche, a
> questo punto capisco) riserve sulla qualità del produttore.  Sarrasani
> Circus.
Scusa dimenticavo di dirti che in Francia a cura della Sony francese
nella serie Gran repertoire e' uscita un edizione delle Golberg di Gould,
registrata  dal vivo a Salisurgo nel 59, ed ha quella freschezza e gioia di
suonare
che in un certa misura mancano nella versione 81 che pero' ha un valore
concettuale superiore.
Saluti
   Luigi


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
>ma sarrasani >è nuovo >almeno
credo---------------------------------------- Credi male. E che Sandro
Bisotti (quel rompip... dei cavi, delle ragazze ecc.) non riesce più a
postare col vecchio server.--------------------------------- >non ho
capito se tu ti riferisci a questi sfrigolamenti o a >qualche >altro
disturbo acustico,
------------------------------------------------------------------------
--------------I problemi sono due. Uno è rappresentato dalle sviolinate
(si sentono solo i suoni più acuti di una sezione di violini di
un’orchestra. Abbastanza perché qualcuno più esperto di me sappia
indicare la sinfonia o quello che è) già segnalate dall’attento signor
Alberti. Nella stessa traccia sono precedute da una specie di saltarello
napoletano (NON sono gli smorzatori, c’è un bel 6/8). L’altro, per me
ben più rilevante, è legato al colore “sintetico” del suono di
pianoforte. Oltre alle caratteristiche già rilevate nei miei post
precedenti, direi che è in evidenza una precoce troncatura dei singoli
suoni (una fase di release troncata ben prima della sua fine naturale.
Che fosse per non far sentire troppo l’orchestra dello studio di
fianco?) ed un filtraggio draconiano delle armoniche alte. Come una
raccolta di sonetti con tutte le parole senza l’ultima sillaba.  Letti
con voce nasale. Così, giusto per amore di realtà. Se poi vuoi
arrampicarti da queste parti per ragionarci in presenza degli oggetti
(cioè della comparazione con altre registrazioni meglio riuscite), io
sempre tra quei monti sono.  Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Mon, 02 Dec 2002 15:49:14 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>>ma sarrasani >è nuovo >almeno
>credo---------------------------------------- Credi male. E che Sandro
>Bisotti (quel rompip... dei cavi, delle ragazze ecc.) non riesce più a
>postare col vecchio server.--------------------------------- >non ho
>capito se tu ti riferisci a questi sfrigolamenti o a >qualche >altro
>disturbo acustico,
>------------------------------------------------------------------------
>--------------
credevo che tu fossi nuovo anche ...  ehm ...per il quoting :-)
>I problemi sono due. Uno è rappresentato dalle sviolinate
>(si sentono solo i suoni più acuti di una sezione di violini di
>un’orchestra. Abbastanza perché qualcuno più esperto di me sappia
>indicare la sinfonia o quello che è) già segnalate dall’attento signor
>Alberti. Nella stessa traccia sono precedute da una specie di saltarello
>napoletano (NON sono gli smorzatori, c’è un bel 6/8).
allora non stiamo parlando della stessa registrazione, oppure il mio
impianto ( che poi è essenzialmente costituito - in questo caso - da un
lettore Philips e una cuffia Sennheiser HD500 ) ha un filtraggio
automatico dei violini quando ascolto pianoforte :-)
comunque vorrei riprovare, magari amplificando un po' più pesantemente
se ho capito bene state parlando della traccia n.16, ma in che punto
esattamente ?
> L’altro, per me ben più rilevante,
certo, anche per me
> è legato al colore “sintetico” del suono di
>pianoforte. Oltre alle caratteristiche già rilevate nei miei post
>precedenti, direi che è in evidenza una precoce troncatura dei singoli
>suoni (una fase di release troncata ben prima della sua fine naturale.
>Che fosse per non far sentire troppo l’orchestra dello studio di
>fianco?) ed un filtraggio draconiano delle armoniche alte. Come una
>raccolta di sonetti con tutte le parole senza l’ultima sillaba.  Letti
>con voce nasale. Così, giusto per amore di realtà. Se poi vuoi
>arrampicarti da queste parti per ragionarci in presenza degli oggetti
>(cioè della comparazione con altre registrazioni meglio riuscite), io
>sempre tra quei monti sono.  Sarrasani.
mi piacerebbe, ma ho il vizio di lavorare ...
quindi tu gli sfrigolamenti non li senti, anzi, ti mancano le frequenze
acute e ciò mi suggerisce ulteriormente che stiamo parlando di due
registrazioni diverse
Io ho scritto gli estremi della mia, potresti darmi gli estremi della
tua ?
. a l l E g r i .
_____________________________________



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Così Stefano: >c'è scritto che per quelle dell' 81 sono >stati scelti i
>master analogici usati in contemporanea ai digitali per la
>registrazione. >Nella copertina del cd parlano di miglioramento molto
marcato.  Avranno letto il mio post, o quello di  Alberti.... Grazie
della preziosa segnalazione. Non che il mio cruccio fosse quello di
dimostrare di non essere sordo, ma insomma il fatto che gli stessi
soloni della CBS corrano ai ripari, ammettendo quindi una qualità sonora
non certo eccelsa (diciamo così) mi conforta.  Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
sarr...@excite.it
 wrote:

Vediamo un po' di ricostruire la storia di questa registrazione.
Quando fu deciso di registrare le Goldberg Gould  rifiuto'
di recarsi nello studio di registrazione e pretese di fare
la registrazione nel (suo) Consevatorio e scelse anche l'ora,
che disgraziatamente conicideva con un momento di grande
attivita' didattica.
Alla fine della registrazione  ci si rese conto che si trattava
di una interpretazione eccezionale , ma anche che sulle alte
frequenze si percepiva distintamente un sottofondo
di archi dovuto alla cocomitante prova in una sala adiacente
E' stata operata allora un opera di pulizia con taglio di frequeze
alte circa a 12Kh(da me verificata su analizzatore di spettro}
che pero' non era efficente nelle pause e nei passaggi in P e PP
Quindi hanno tagliato bruscamente le pause, ma per i passaggi in P e PP
non hanno potuto fare niente e infatti in questi gli archi sono percepibili.
assieme ad altre attivita' didattiche.
No comment
Saluti
    Luigi


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Così Klaus:  >ma sarrasani >è nuovo >almeno credo
-----------------------  Trattasi del tale montanaro (ricordi le
"ragazze, i cavi, ecc..) in veste circense.  >non ho capito se tu ti
riferisci a questi sfrigolamenti o a >qualche >altro disturbo acustico,
---------------------- I problemi sono due. Uno è rappresentato dalle
sviolinate (si sentono solo i suoni più acuti di una sezione di violini
di un’orchestra. Abbastanza perché qualcuno più esperto di me sappia
indicare la sinfonia o quello che è) già segnalate dall’attento signor
Alberti. Nella stessa traccia sono precedute da una specie di saltarello
napoletano (NON sono gli smorzatori, c’è un bel 6/8). L’altro, per me
ben più rilevante, è legato al colore “sintetico” del suono di
pianoforte. Oltre alle caratteristiche già rilevate nei miei post
precedenti, direi che è in evidenza una precoce troncatura dei singoli
suoni (una fase di release troncata ben prima della sua fine naturale.
Che fosse per non far sentire troppo l’orchestra dello studio di
fianco?) ed un filtraggio draconiano delle armoniche alte. Come una
raccolta di sonetti con tutte le parole senza l’ultima sillaba.  Letti
con voce nasale. Così, giusto per amore di realtà.  P.S. Apprendo dal
post di Stefano, con un certo godimento (1 perchè dimostra le mie
ragioni e 99 perchè sarà una ghiottoneria) che la CBS ha recentemente
ristampato quelle Goldberg, ma guarda caso usando il master analogico,
dichiarando che "le migliorie saranno sensibili" rispetto al master
digitale (osceno, ripeto. Loro non dicono così, ma, insomma, se lo
rimpiazzano con quello analogico... ) utilizzato allora.  Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
. k l A u s .
clk...@libero.it
 says...
> mi pare strano che tu mi risponda così, perché ne abbiamo già parlato
> tempo fa: non mi riferisco ai rumori organici, anzi, ci mancherebbe che
> non ci fossero ( e questo vale per tutti gli strumenti ) mi riferisco
> alle distorsioni da sfrigolamenti varii , le quali non mi risulta che
> possano giustificarsi altro che in due modi:
Ma sì, ma sì... stavo solo scherzando! ;-)



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Klaus wrote, criticando giustamente il mio quoting: >allora non stiamo
parlando della stessa registrazione, oppure il >mio >impianto ( che poi
è essenzialmente costituito - in questo caso - >da un >lettore Philips e
una cuffia Sennheiser HD500 ) ha un filtraggio >automatico dei violini
quando ascolto pianoforte :-).	......................	>quindi tu gli
sfrigolamenti non li senti, anzi, ti mancano le >frequenze >acute e ciò
mi suggerisce ulteriormente che stiamo parlando di >due >registrazioni
diverse.------------------------------------------------------- Ci sono
"sfrigolamenti" (smorzatori che tornano sulle corde), rumori di pedali,
seggiolino cigolante, voce del buon Glenn, tutte robe naturalissime . Ci
sono i violini di un orchestra ed un passaggio di sonagli, certo non in
bella evidenza, ma ci sono. E qui già non sono più tanto ovvi, ma ancora
non mi danno fastidio. Ci sono altri rumoracci effetto di qualche
passaggio maldestro nella digitalizzazione del suono. Pazienza. Quello
che però è urtante è la qualità complessiva del suono di pianoforte
(decorso temporale e contenuto armonico diversi dall'originale. Più
diversi da quanto si riscontri su master analogici del tempo e su
successivi master digitali. Così diversi da non favorire il piacere
dell'ascolto). Tanto che, e giuro che non lo sapevo PRIMA di avviare
questo thread, i soloni della CBS ora ristampano quella stessa
registrazione ma avvalendosi del master analogico, riconoscendo
esplicitamente che è molto migliore (e implicitamente di essersi
sbagliati). Meglio tardi che mai. Sull'impianto, che insieme alle nostre
orecchie ed alla nostra esperienza (suono il pianoforte da oltre
trent'anni e un duecento-trecento concerti di pianoforte li avrò
sentiti) è quello che ci permette di valutare qualità, naturalezza e
dettagli, non saprei, non avendo avuto modo di ascoltare il tuo. Sul
mio, credo che per quanto riguarda la catena meccanica di
trasporto-convertitore-pre-amplificatore, driver della cuffia, cuffia e
relativa cavetteria siamo su livelli medio-alti, e le frequenze acute le
sento abbastanza bene. La mia idea è che la differente percezione di
molte qualità complessive e particolari stia nella differenza tra le
nostre rispettive apparecchiature (con questo non esprimendo giudizi di
valore, che ripeto non conosco il tuo, ma intuisco prestazioni diverse).
Aspetto, questo delle caratteristiche dell'impianto, spesso
colpevolmente trascurato da molti appassionati di musica registrata. La
mia opinione, già espressa in altri thread, è che sia corretto impegnare
la stessa quantità di tempo, impegno e denaro per i dischi e per
l'apparecchiatura, onde limitare al minimo la comune pratica di prendere
"fischi per fiaschi". Comunque, se la cosa ti soddisfa, eccoti gli
estremi di software e hardware: si tratta del CD  CBS MASTERWORKS
CD37779, "suonato" dalla meccanica con trazione a cinghia CEC TL-5100,
dal convertitore North Star model 192, dal pre a valvole MusicReference
RM-5, dal driver per la cuffia STAX SRM-1 (ahimè a transistor) e dalla
cuffia STAX Lambda Nova. Cavo digitale TagMcLaren, cavi di segnale STST
solid VSC. Orecchie normalmente pulite. Impiantino che attende
trepidante le Goldberg dell'82 (le mie preferite, come di praticamente
tutti i partecipanti al thread) nella nuova veste sonora. Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Moosbrugger

text:
<
sarr...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:asgj0b$1af$1...@gossip.excite.it...
> Klaus wrote, criticando giustamente il mio quoting: >
E c'ha ragione, Klaus. Io provo a leggerti, ma si fa veramente una
faticaccia. Puoi fare qualcosa ?
Ciao e scusa l' osservazione.
Moosbrugger
--
"E se non ho chi m' oda
parlo d' amor con me"


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Herr Graf

text:
On Mon, 02 Dec 2002 15:49:14 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>--------------I problemi sono due. Uno è rappresentato dalle sviolinate
>(si sentono solo i suoni più acuti di una sezione di violini di
>un’orchestra. Abbastanza perché qualcuno più esperto di me sappia
>indicare la sinfonia o quello che è) già segnalate dall’attento signor
>Alberti. Nella stessa traccia sono precedute da una specie di saltarello
>napoletano (NON sono gli smorzatori, c’è un bel 6/8).
Mi lascia fortemente perplesso l'ipotesi che durante delle registrazioni
in uno Studio di una major, ci possano essere interferenze acustiche tra
sale diverse. Fra queste "interferenze", sulla ML F-minor si è citato
anche il suono di "drums". Questa cosa mi ha fatto ridacchiare perché mi
è tornato in mente che Andy Kazdin, il vecchio produttore di Gould che
guarda caso ha curato il remix delle Goldberg '81 e che ha scritto una
decina d'anni fa un libro un po' amaro su Gould (GG at work: creative
lying), era in gioventù un buon percussionista...
Stasera mi ascolterò la XV variazione.
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Mon, 02 Dec 2002 22:23:23 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>Tanto che, e giuro che non lo sapevo PRIMA di avviare
>questo thread, i soloni della CBS ora ristampano quella stessa
>registrazione ma avvalendosi del master analogico, riconoscendo
>esplicitamente che è molto migliore (e implicitamente di essersi
>sbagliati).
Ti riporto un pezzo di recensione di "A state of Wonder" dal sito
Amazon.com. Andrew Schafer scrive:
"In 1981, Gould recorded his latest thoughts on the Goldberg Variations.
Some people expressed the opinion then that the digital Lp & CD sound
was unkindly analytical, lacking timbre, causing the notes to appear
disconnected from each other.
Twenty years have passed since Gould's untimely death and to honour him
and set the record straight, Sony Music returned to the analogue master
tapes made at the same session. In the early 1980's, digital technology
was in its infancy and technically imperfect. By contrast, analog
technology had reached its peak. As a precaution of early digital
imperfection, what many recording companies did, including Sony Music,
was running two recording medium simultaneously side-by-side at the
recording session and mark analog version as "safety master" in case
there's anything wrong with the digital masters. From the technical
notes in the booklet of this CD set, when Sony gave the green light to
this "State of wonder" project, Sony A&R, reissue producer and two sound
engineers as well as a project adviser, Mr. Tim page, made a Digital vs.
Analog comparison and they found that the analog safety master has much
superior sound that no one had ever heard before. Then the vote was
unanimous to reissue the 1981 version using the analog safety master,
instead of digital, for the first time after 21 years it was recorded.
This analog safety master was unedited, untouched, so they had to
acquire the original score marked by Glenn Gould & original records
producer, then they edited the tapes to exactly duplicate the sequences
chosen for the original release by Glenn himself.
The difference of sound quality is not superficial. Even untrained ears
can notice it. Now, there are the sonorities so painfully absent before,
providing the necessary connection between the notes. This performance
now sings."
Ho letto anche altre opinioni: si dividono tra chi non sente differenze
e chi addirittura ha cambiato completamente giudizio *musicale*
sull'interpretazione dopo aver ascoltato la nuova release.
Io non ho ancora comprato "A state of wonder" (sembra il titolo di un
album di pop, vero?) e quindi non posso dare un giudizio.
Comunque, questo tipo di controversie non possono essere risolte per via
telematica. Occorre vedersi e ascoltare insieme. Io tra l'altro posseggo
anche il vinile delle Goldberg '81. Se hai un piatto, quando verrò a
trovarti lo porto e così disporremo di un ulteriore elemento di
confronto per capirci qualcosa di più.
>Meglio tardi che mai. Sull'impianto, che insieme alle nostre
>orecchie ed alla nostra esperienza (suono il pianoforte da oltre
>trent'anni e un duecento-trecento concerti di pianoforte li avrò
>sentiti) è quello che ci permette di valutare qualità, naturalezza e
>dettagli, non saprei, non avendo avuto modo di ascoltare il tuo.
Secondo me, qui stai facendo un errore di metodo. Quello di voler a
tutti i costi paragonare il suono dello Yamaha (peraltro usato anche
nelle ultime registrazioni brahmsiane e straussiane, e secondo me anche
alcune delle sonate di Haydn - dovresti fare un confronto) in quella
registrazione con quello di tanti altri pianoforti, pianisti e
occasioni. Il punto è che Gould non voleva che il suo pianoforte
suonasse necessariamente come ci aspettiamo un buon pianoforte debba
suonare. Tutto qua. E il suono del pianoforte di Gould è stato oggetto
di prove ed esperimenti a partire dall'inizio degli anni '60. Ti sei mai
chiesto perché il suono dello Steinway CD318 non sia mai lo stesso nelle
registrazioni (anche solo quelle bachiane) a partire dal secondo album
delle Partite (1959, primo disco stereo di Gould, partite 1 e 2)? Prova
a confrontarle con il terzo album delle partite (1963), con le
Invenzioni e Sinfonie (1964), il CbT (inciso nell'arco degli anni '60),
i concerti (1967-68), le Suite Francesi, Inglesi e le sonate con viola
da gamba e quelle con violino (primi anni '70) e poi le Toccate
(1976-79, a parte quella in mi minore che è del '63). Sono tutte
registrazioni fatte con lo stesso strumento, per la stessa etichetta, in
solo 2 diversi studi (Trentesima Strada a NYC e Eaton a Toronto) e quasi
tutte con lo stesso producer (Kazdin). Che lo strumento è lo stesso lo
si percepisce, eppure ci sono di volta in volta piccole o grandi
differenze di timbro e nella qualità complessiva del suono. Non parliamo
poi delle registrazioni radiofoniche per la CBC.
Tra l'altro, sono state fatte recentemente delle prove sullo Yamaha di
Gould:
"Last year an important creative project was undertaken when Sound
Architect Ernest Cholakis was given permission by the Roy Thomson Hall
to sample and analyze Gould's original piano. Cholakis was commissioned
by The National Ballet of Canada to transcribe and then recreate on a
Yamaha Disklavier the 1981 Glen Gould performance of the Aria from
Bach's Goldberg Variations for their performance of "Inspired by
Gould"."
Il resto, con un mp3 e un pdf con un'analisi spettrografica lo puoi
trovare qui:
http://www.numericalsound.com/
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 1 Dec 2002 01:09:56 +0100, Jashugan <
jashu...@netscape.net
>
wrote:
>No, infatti la differenza di suono dipende _proprio_ dal pianoforte
>utilizzato che è uno Yamaha nuovo di pacca
Era uno strumento usato. Gould era alla ricerca di un pianoforte che
sostituisse l'ormai esausto CD318. Dopo aver provato i modelli esposti
presso un rivenditore Yamaha di NYC, GOuld adocchiò in un corridoio un
vecchio CFII. Lo provò, lo acquistò immediatamente e lo fece trasportare
negli studi della Columbia della Trentesima Strada, dove stavano per
iniziare le registrazioni delle Goldberg.
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sat, 30 Nov 2002 20:54:15 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>Un suono caldo, arioso,
>con i toni della seta e del legno a farla da padroni. Vaporoso e morbido
>senza mai perdere di definizione,
Non scorgo sete, legni, vapori o morbidezze nel suono pianistico di
Gould. Mi è sempre parso siliceo.
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Mon, 02 Dec 2002 22:23:23 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>Comunque, se la cosa ti soddisfa,
spero che la causticità di questa frase sia dettata da una scapigliatura
musical-romantica e da un infervoramento audiofilizzante
> eccoti gli estremi di software e hardware: si tratta del CD  CBS MASTERWORKS
>CD37779,
io mi riferisco invece - come già detto - alla registrazione digitale,
masterizzata a 20 bit, della primavera 1981 CD Sony SMK52619
a questo punto mi piacerebbe sapere se stiamo ancora parlando della stessa
registrazione
> Impiantino che attende
>trepidante le Goldberg dell'82 (le mie preferite, come di praticamente
>tutti i partecipanti al thread) nella nuova veste sonora.
ecco di nuovo l'anno 1982 anziché il 1981
vi prego, fatemi capire ....
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Tue, 03 Dec 2002 20:45:49 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>> eccoti gli estremi di software e hardware: si tratta del CD  CBS MASTERWORKS
>>CD37779,
MK 37779
>io mi riferisco invece - come già detto - alla registrazione digitale,
>masterizzata a 20 bit, della primavera 1981 CD Sony SMK52619
>a questo punto mi piacerebbe sapere se stiamo ancora parlando della stessa
>registrazione
>
>> Impiantino che attende
>>trepidante le Goldberg dell'82 (le mie preferite, come di praticamente
>>tutti i partecipanti al thread) nella nuova veste sonora.
>
>ecco di nuovo l'anno 1982 anziché il 1981
>vi prego, fatemi capire ....
>
L'82 è l'anno di produzione/distribuzione dell'album originale, l'81
l'anno di registrazione. MK 37779 è il numero di catalogo dell'originale
CBS Masterworks (in vinile e in CD), SMK52619 è la rimasterizzazione
(con rimissaggio) per la GG Edition.
A questo punto, mi viene il sospetto che si stia parlando di due
emissioni diverse della stessa registrazione e potrebbe essere quella la
causa del fatto che alcuni sentono delle cose che altri non sentono e
che per alcuni le variazioni suonano bene e per altri no.
Ieri sera mi sono ascoltato la traccia incriminata (la 16 - variazione
XV, sul CD SMK52619 per intenderci), ma non sento interferenze di alcun
tipo (orchestre, soprani o tamburi che siano) e, ripeto, la qualità
audio della registrazione non mi sembra avere i difetti così marcati
denunciati qui e altrove. L'unica sarebbe una prova di ascolto comparata
(magari cieca) fra le due emissioni digitali e la nuova edizione
"analogica".
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Wed, 04 Dec 2002 12:15:07 +0100, Herr Graf <
nom...@please.com
> wrote:
>Ieri sera mi sono ascoltato la traccia incriminata (la 16 - variazione
>XV, sul CD SMK52619 per intenderci),
ecco, quello che ho io
>ma non sento interferenze di alcun
>tipo (orchestre, soprani o tamburi che siano)
bene, questo dimostra che i cavi al titanio non c'entrano affatto e
anche che non sono diventato sordo :-)
>e, ripeto, la qualità
>audio della registrazione non mi sembra avere i difetti così marcati
>denunciati qui e altrove.
aaaarggghh, ma questo è terribile
quindi non senti neanche gli sfrigolamenti
mi sento male :-)
> L'unica sarebbe una prova di ascolto comparata
>(magari cieca) fra le due emissioni digitali e la nuova edizione
>"analogica".
questa è un'ottima proposta - parliamone
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