title: Bach-Busoni

author: Giuseppe Mariotti

text:
Gian Luca Marcialis (
gianluca....@tin.it
) schrieb:
> Mi piacerebbe sapere qualcosa sul concerto per clavicembalo BWV1052
> nell'adattamento per pianoforte e grande orchestra di Busoni. Ha aggiunto
i
> fiati in orchestra? Ha modificato radicalmente la partitura? Qualcuno sa
> qualcosa?
Le modifiche di Busoni riguardano quasi esclusivamente la parte pianistica.
L'organico e' rimasto lo stesso (solo archi), ed espressamente Busoni *non*
richiede una grande orchestra.
Pino
--
--------------------------------------------------------------
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
http://www.mariotti.at


title: Bach-Busoni

text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> wrote in message
news:bylx7.16660$g42.2...@news.infostrada.it...
> > Mi piacerebbe sapere qualcosa sul concerto per clavicembalo BWV1052
> > nell'adattamento per pianoforte e grande orchestra di Busoni. Ha
aggiunto
> i
> > fiati in orchestra? Ha modificato radicalmente la partitura? Qualcuno sa
> > qualcosa?
>
> Lo conosco e l' ho sempre amato tanto che lo sto studiando. Ascoltandolo
in
> cd non mi pare che introduca i fiati ma, pur mantenendo l' originale
> organico per archi, sicuramente aggiunge qualcosina (dal punto di vista
> armonico). Studiando la riduzione per due pianoforti ho notato che
rispetto
> all' originale opera un paio di tagli esattamente alla fine del primo
tempo
> e alla fine del terzo (ora non sono in grado di darti delle battute
precise
> perchč vado a memoria). La cosa simpatica č che esiste un' esecuzione
> registrata da Lipatti di questo concerto in cui il divino suona l'
> arrangiamento di Busoni (evitando perņ qualche variante che Ferruccio
> introduce qui e lģ come suo solito) ma recupera le parti originali
tagliate!
> Bellissimo concerto che adoro!
I tagli e le varianti sono solo proposti da Busoni, ma la partitura e'
completa (non la Klavierauszug). Busoni, vero filologo nonostante la fama
contraria, propone la partitura originale (Urtext), mentre le proprie
varianti e i tagli sono evidenziati in maniera inequivocabile, come nella
sua edizione del Clavicembalo ben Temperato (l'edizione l'originale, non la
tarda di Petri o Mugellini) o della Fantasia Cromatica e Fuga e di tanti
altri brani bachiani.



title: Bach-Busoni

author: Gian Luca Marcialis

text:
> Le modifiche di Busoni riguardano quasi esclusivamente la parte
pianistica.
Vuoi dire che ha addattato per il pianoforte una scrittura
clavicembalistica?
Io ho il BWV1052 originale in video  eseguito da Gould (a 25 anni con la
Sinfonica di Toronto)  e da Steuerman con Judd (incisione Philips) e mi
sembra il concerto funzioni benissimo cosě senza bisogno di adattamenti.
Comunque grazie a te e a Dario per le preziose notizie (l'unica mia fonte
era il breve cenno di Rattalino che precede l'esecuzione di Gould e un
fuggevole articoletto su Il Giornale per l'incisione di Lipatti su CD).
Ciao
Gian Luca


title: Bach-Busoni

author: Dario M.

text:
Salve!
> Comunque grazie a te e a Dario per le preziose notizie (l'unica mia fonte
> era il breve cenno di Rattalino che precede l'esecuzione di Gould e un
> fuggevole articoletto su Il Giornale per l'incisione di Lipatti su CD).
>
Di nulla figurati!
Comunque le "modifiche" di Busoni sono in realtà le solite aggiunte (diciamo
"varianti") che era solito proporre nelle sue edizioni. Eccetto queste la
scrittura, anche nelle aggiunte, mantiene il suo carattere
clavicembalistico.
Bye



title: [veramente OT]

author: etwas langsamer

text:
... nel senso di Oltre il Trash.
ma essendo governato dal suddetto da un ventennio
chiedo scusa e un po' di pietà umana.
Comunque il divertimento sta nel leggere i commenti

http://www.youtube.com/watch?v=a0rbS0_g2qQ


title: [veramente OT]

author: luziferszorn

text:
On 22 Dic, 20:35, etwas langsamer <
etwl...@gmail.com
> wrote:
> ... nel senso di Oltre il Trash.
> ma essendo governato dal suddetto da un ventennio
> chiedo scusa e un po' di piet umana.
> Comunque il divertimento sta nel leggere i commenti
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=a0rbS0_g2qQ

Cristo! Ma un bel porno non ce l'hai?

lz


title: [veramente OT]

author: Herr von Faninal

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4ef38673$0$1385$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ... nel senso di Oltre il Trash.
> ma essendo governato dal suddetto da un ventennio
> chiedo scusa e un po' di pietą umana.
> Comunque il divertimento sta nel leggere i commenti
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=a0rbS0_g2qQ

agghiacciante. La prova provata che si rivolge a una massa di elettori
anlfabeti
(perņ un consulente che gli facesse vedere come si tiene decentemente la
guardia poteva pagarselo, visto che circola in elicottero a mie spese)


title: [veramente OT]

text:

LOL dopo aver visto questo ho cancellato l'intera collezione.
Non c'è match.


title: [veramente OT]

author: Kowalski

text:
Il 22/12/2011 20.35, etwas langsamer ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=a0rbS0_g2qQ

Tu conosci, vero, il messaggio subliminale della videocassetta?

http://www.youtube.com/watch?v=EnUHdlSJe8E

:-)

ciao

WK


title: [veramente OT]

text:

gli unici veri poeti civili in questo paese


title: [veramente OT]

author: Gippe

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4ef38673$0$1385$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ... nel senso di Oltre il Trash.
> ma essendo governato dal suddetto da un ventennio
> chiedo scusa e un po' di pietą umana.
> Comunque il divertimento sta nel leggere i commenti
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=a0rbS0_g2qQ

Che tristezza!!!!


title: Levis

author: pluto

text:
mi scuso dell'ignoranza e del fatto che qualcuno possa già averlo chiesto :
cos'è il pezzo di musica di sottofondo alla pubblicità della Levis, per
intenderci quella dove i due ragazzi corrono sfondando decine di muri ?
Grazie


title: Levis

author: skylark

text:

Giusto giusto del sorrisi e canzoni tv dellq prima settimana di aprile
[come ben sapete le mie fonti sono sempre assolutamente inappuntabili
... :) ] :
"sapete dirmi il titolo del brano del nuovo spot della Levi's, libertà
di movimento?"
La musica è "Sarabanda" del compositore Georg Friedrich Händel (1685 -
1759) nato in Germania, ma che scelse di essere britannico ottenendo
anche la cittadinanza inglese (è sepolto in Londra a Westminster).
L'esecuzione è tratta dalla colonna sonora del film del 1975 "Barry
London", di Stanley Kubrick, e ha contribuito non poco al successo del film.
Nell'occasione è stata riarrangiata accentuando la forza di alcuni
strumenti.
La versione utilizzata per lo spot, purtroppo, non è in vendita, anche
se, considerato il successo, la Levi's sta valutando l'opportunità di
farne un gadget per i suoi clienti.
Ciao!
Daniele.


title: Levis

author: Mario G.

text:
>"sapete dirmi il titolo del brano del nuovo spot della Levi's, libertà
>di movimento?"
>
skylark ha risposto:
>La musica è "Sarabanda" del compositore Georg Friedrich Händel
(>Daniele.
skylark,
hai idea di quante "Sarabanda" ha composto Händel ?
Si è già parlato dello spot TV della Levi's e la musica
richiesta è tratta dalla Suite n° 11 per clavicembalo
oppure dalla n° 4 in Re minore (second edition) sempre
per clavicembalo (come da catalogo Naxos).
   Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it


title: Levis

author: Daniele

text:
"Mario G." <gr...@NOSPAMtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:82Vv8.58639$SR5.1...@twister1.libero.it...
> skylark ha risposto:
> >La musica è "Sarabanda" del compositore Georg Friedrich Händel
> (>Daniele.
>
>
> skylark,
> hai idea di quante "Sarabanda" ha composto Händel ?
> Si è già parlato dello spot TV della Levi's e la musica
> richiesta è tratta dalla Suite n° 11 per clavicembalo
> oppure dalla n° 4 in Re minore (second edition) sempre
> per clavicembalo (come da catalogo Naxos).
Ma lui citava solo la più autorevole rivista musicologica italiana: il tv
sorrisi e canzoni!
;-)
Daniele


title: Levis

text:
 >> skylark ha risposto:
>> >La musica è "Sarabanda" del compositore Georg Friedrich Händel
>>Mario wrote:
>> skylark,
>> hai idea di quante "Sarabanda" ha composto Händel ?
>> Si è già parlato dello spot TV della Levi's e la musica
>> richiesta è tratta dalla Suite n° 11 per clavicembalo
>> oppure dalla n° 4 in Re minore (second edition) sempre
>> per clavicembalo (come da catalogo Naxos).
>
>>Daniele wrote:
>Ma lui citava solo la più autorevole rivista musicologica italiana: il
tv
>sorrisi e canzoni!
>;-)
>Daniele
Ha ha ha ha ha, buona questa !
Allora se la batte col......radiocorriereTV .
:-)    Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it


title: Levis

text:
> skylark,
> hai idea di quante "Sarabanda" ha composto Händel ?
> Si è già parlato dello spot TV della Levi's e la musica
> richiesta è tratta dalla Suite n° 11 per clavicembalo
> oppure dalla n° 4 in Re minore (second edition) sempre
> per clavicembalo (come da catalogo Naxos).
>    Ciao
>       Mario G.
>
gr...@tiscali.it
eh eh eh ... lo immaginavo che mi arrivavano le meteoriti! :)
Ho ironizzato per primo sulla fonte dell'info e sul fatto che non ne
sapevo nulla di più, ho cercato solo di dare una mano nei miei limiti
... info incompleta, ma almeno quel poco era giusto ; )
Grazie per aver colmato la mia lacuna, adesso mo ne rimangono
654119987687645654168798168746846060064868460.....
a proposito, ma il RadioCorriere esiste ancora?
ciao!
Daniele


title: Levis

author: Dedo

text:
On Fri, 19 Apr 2002 12:45:52 +0200, skylark <
sky...@iol.it
> wrote:
>La musica è "Sarabanda" del compositore Georg Friedrich Händel (1685 -
>1759) nato in Germania, ma che scelse di essere britannico ottenendo
>anche la cittadinanza inglese (è sepolto in Londra a Westminster).
[...]
A parte ciò che hanno risposto gli altri in ordine all'identificazione
della "Sarabanda", non dimentichiamo che l'origine del tema musicale è
più vecchia di Haendel (risale al '500) ed è un'aria popolare
portoghese nota come "La folia" o "La follia" o "Folia d'España". Il
tema è stato usatissimo nella storia della musica (Vivaldi, Bach,
Corelli, Pergolesi, Liszt, Rachmaninov, etc. etc.), nonché oggetto di
un lunghissimo ed interessantissimo thread di un paio d'anni fa su
questo NG (chi ricorda dov'è il tema della Follia nella Quinta di
Beethoven?).
Ciao,
Dedo.
--
http://www.dvdprofiler.com/mycollection.asp?alias=Dedo


title: Levis

text:
On Sat, 20 Apr 2002 17:49:12 +0200, Dedo <
idedo...@iol.it
> wrote:
>A parte ciò che hanno risposto gli altri in ordine all'identificazione
>della "Sarabanda", non dimentichiamo che l'origine del tema musicale è
>più vecchia di Haendel (risale al '500) ed è un'aria popolare
>portoghese nota come "La folia" o "La follia" o "Folia d'España".
Chiedo scusa, non avevo visto che il fatto era già stato rilevato di
recente.
Ne approfitto per ricordare un bel disco dedicato alle diverse
connotazioni assunte dalla  "Folia" da Gregorio Paniagua (Harmonia
mundi) che dovrebbe trovarsi anche in CD, magari su ordinazione.



title: Levis

author: Davide Cabassi

text:
"Dedo"
Scusa, Dedo nel senso di Dedo di Piacenza???
Se sě BENTORNATO!!!!
d


title: Levis

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Dedo wrote:
Dedo? DEDO? QUEL DEDO?
Bentornato!
> Ne approfitto per ricordare un bel disco dedicato alle diverse
> connotazioni assunte dalla  "Folia" da Gregorio Paniagua (Harmonia
> mundi) che dovrebbe trovarsi anche in CD, magari su ordinazione.
Gran bel disco, molto molto interessante e, perchè no, divertent!
ciao
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


title: Levis

author: Marco Marcelli

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> Dedo? DEDO? QUEL DEDO?
> Bentornato!
Era impegnatissimo con PhotoShop....:-))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Levis

author: Schillogeno

text:
On Sat, 20 Apr 2002 18:04:54 +0200, Dedo <
idedo...@iol.it
> wrote:
>On Sat, 20 Apr 2002 17:49:12 +0200, Dedo <
idedo...@iol.it
> wrote:
>
>>A parte ciò che hanno risposto gli altri in ordine all'identificazione
>>della "Sarabanda", non dimentichiamo che l'origine del tema musicale è
>>più vecchia di Haendel (risale al '500) ed è un'aria popolare
>>portoghese nota come "La folia" o "La follia" o "Folia d'España".
>
>Chiedo scusa, non avevo visto che il fatto era già stato rilevato di
>recente.
Scusa in cazzo!
Bentornato!
Ti si aspettava da tempo.
Avevo addirittura chiesto ad un capostazione di Piacenza se ti aveva
visto e come stavate.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Levis

text:
On Sun, 21 Apr 2002 00:10:23 +0200, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>Scusa in cazzo!
La classe non è acqua... :-))
>Bentornato!
>Ti si aspettava da tempo.
>Avevo addirittura chiesto ad un capostazione di Piacenza se ti aveva
>visto e come stavate.
Ringrazio il caro Schillo e tutti gli altri per il bentornato. In
realtà, quando ho il tempo lurko il più possibile, ma - come ho già
detto a Marco in un altro NG - ho ritrovato la voglia di studiare
seriamente il piano dopo anni di inattività e ciò mi porta via gran
parte del pochissimo tempo che mi rimane dopo il lavoro. Ma vi tengo
d'occhio!
Un abbraccio a tutti.



title: Levis

author: Tito Ceccherini

text:
On Sat, 20 Apr 2002 19:14:41 +0200, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>"Dedo"
>
>
>Scusa, Dedo nel senso di Dedo di Piacenza???
:OOOOOOOOOOOOO
è lui! evviva!
BENTORNATO DEDO!
(l'abbiamo evocato noi, Davide? :)))
T


title: Levis

text:
On Mon, 22 Apr 2002 20:03:28 +0200, Dedo <
idedo...@iol.it
> wrote:
>Ringrazio il caro Schillo e tutti gli altri per il bentornato. In
>realtà, quando ho il tempo lurko il più possibile, ma - come ho già
>detto a Marco in un altro NG - ho ritrovato la voglia di studiare
>seriamente il piano dopo anni di inattività e ciò mi porta via gran
>parte del pochissimo tempo che mi rimane dopo il lavoro. Ma vi tengo
>d'occhio!
A qusto punto ti teniamo d'occhio anche noi.
Anzi: d'orecchio.
A presto, per quanto possibile.



title: Levis

author: . k l A u s .

text:
On Mon, 22 Apr 2002 20:03:28 +0200, Dedo <
idedo...@iol.it
> wrote:
>Un abbraccio a tutti.
ricambio volentieri
. a l l E g r i .
_______________________________________________
Deh piangete ! / Nol vedete ?
Sul suo crine / Le divine
Luci belle / Delle Stelle
Spargon raggi di splendor.
( morte di Isotta )
_______________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola
libero.it


title: Di nuovo libri

author: Giorgio Capuani

text:
Qualche tempo fa qualcuno chiese lumi su libri per principianti che
vogliono accostarsi al mondo della musica, con particolare riguardo alla
spiegazione ed esemplificazione della terminologia. Essendo fra questi,
ero sicuro di essermi salvato le risposte, che mi accingevo a riesumare
in vista delle vacanze, ma ho trovato un buco (nella memoria del PC o,
piu' probabilmente, nella mia).
Qualcuno potrebbe spendere nuovamente qualche parola al riguardo, o
magari rimandarmi (anche per mail) quei post?
C'e' magari qualche buon libro che tratti questo argomento non tanto
come un dizionario (era stato proposto quello della musica Garzanti, se
non erro) quanto sviluppandolo in parallelo alla storia della musica ?
(forse ora mi sono allargato un po' troppo :'}   )
Giorgio
--
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Di nuovo libri

author: Giovanni De Merulis

text:
> C'e' magari qualche buon libro che tratti questo argomento non tanto
> come un dizionario (era stato proposto quello della musica Garzanti,
> se
> non erro) quanto sviluppandolo in parallelo alla storia della musica ?
>
> (forse ora mi sono allargato un po' troppo :'}   )
>
Otto Karoly: La Grammatica della Musica - Einaudi
Massimo Mila: Breve Storia della Musica - Einaudi
Giovanni


title: Di nuovo libri


title: Di nuovo libri

author: Isidoro Ferrante

text:

Va bene, va bene, abbiamo capito. Non c'e' bisogno di ripeterlo
quattro volte ;-).
Io ho preso il libro di Rattalino, di cui non ricordo il titolo
(ma il sottotitolo si: Guida per i non esperti) edito da Garzanti,
con CD di esempi musicali incluso.
L'ho trovato molto carino, anche se non l'ho letto con l'attenzione
che avrebbe meritato.
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Di nuovo libri

text:
>Va bene, va bene, abbiamo capito. Non c'e' bisogno di ripeterlo
>quattro volte ;-).
chiedo scusa.........:-)
stavo provando il nuovo netscape communicator, ma ora sono tornato al
freeagent.
Non succederà più :-)))))))
GIovanni
_________________________________
il resto nol dico, gia' ognuno lo sa
Mozart, Le Nozze di Figaro, Atto IV
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Di nuovo libri

text:
Isidoro Ferrante wrote:
> Io ho preso il libro di Rattalino, di cui non ricordo il titolo
> (ma il sottotitolo si: Guida per i non esperti) edito da Garzanti,
> con CD di esempi musicali incluso.
Titolo: Il linguaggio della musica.
(Ho dovuto controllare. Ah, la vecchiaia....)
_____________________________________________I.________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante



title: Di nuovo libri

author: Mario Benvenuti

text:
This is a multi-part message in MIME format.
--------------1C4FDB8AA58274FA298054ED
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Giovanni De Merulis wrote FOUR TIMES:
> >Va bene, va bene, abbiamo capito. Non c'e' bisogno di ripeterlo
> >quattro volte ;-).
> Giovanni De Merulis wrote:
> stavo provando il nuovo netscape communicator, ma ora sono tornato al
> freeagent.
>
Ma che gli hai fatto? A me funzia. Una annotazione: nei destinatari del
messaggio c'e' anche il tuo e-mail. Forse hai pensato che ti stesse
tornando indietro e lo hai ri-postato.
Nelle preferenze (Mail & Group / Messages) c'e' una voce "Automatically
mail a copy",  probabilmente selezionata e con il tuo indirizzo.
Se hai problemi e/o lo vuoi riprovare, la mia casella e' a tua completa
disposizione. Anzi, per fare eventuali invii di prova usa
<
cvi...@isa.it
>
.
Cordialita'
Mario Benvenuti
--------------1C4FDB8AA58274FA298054ED
Content-Type: text/x-vcard; charset=us-ascii; name="vcard.vcf"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Content-Description: Card for Mario  Benvenuti
Content-Disposition: attachment; filename="vcard.vcf"
begin:          vcard
fn:             Mario  Benvenuti
n:              Benvenuti;Mario
org:            ComputerVille
adr:            Via della Villa 25;;;Valentano;Vt;01018;Italy
email;internet:
mar...@isa.it
tel;work:       +39 (761) 42.22.22
tel;fax:        +39 (761) 422.422
note:           Web site:
http://www.isa.it/computerville
x-mozilla-cpt:  ;0
x-mozilla-html: FALSE
end:            vcard
--------------1C4FDB8AA58274FA298054ED--


title: 13 Febbraio 1883...

author: Jean

text:
...Palazzo Vendramin, Venezia...
Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
Preludio all'Atto I del Parsifal... sě, č quello che ci vuole... diretto da
Toscanini: il massimo...
......
......
(Silenzio deferente...)
......
......
......
......
(sniff sniff...)
......
PORCCCC....... IL LATTE SUL FUOCOOOO!!!!!!!!
......
Ei fu... Richard Wagner e la mia colazione...
Jean
--
"Il fatto di averci dato Bruckner, č per me il piů grande regalo di Dio".
Sergiu Celibidache


title: 13 Febbraio 1883...

author: Matteo Scala

text:
Il 13 Feb 2004, 07:19, "Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha scritto:
> ...Palazzo Vendramin, Venezia...
> Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
> Preludio all'Atto I del Parsifal... sě, č quello che ci vuole... diretto
da
> Toscanini: il massimo...
>
Sapevo l'anno ma non il giorno: tuttavia guardacaso stamattina mi č venuta
un'improvvisa voglia di Ring e ho messo su il finale della Valchiria di
Solti: grande Hans!
Saluti wagneriani.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> Il 13 Feb 2004, 07:19, "Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha scritto:
> > ...Palazzo Vendramin, Venezia...
> > Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
> > Preludio all'Atto I del Parsifal... sì, è quello che ci vuole... diretto
> da
> > Toscanini: il massimo...
> >
>
> Sapevo l'anno ma non il giorno: tuttavia guardacaso stamattina mi è venuta
> un'improvvisa voglia di Ring e ho messo su il finale della Valchiria di
> Solti: grande Hans!
Hans Hotter, per la precisone :-) pensa che ho ripreso a sentire questa
incisione proprio quando seppi della sua morte, qui sul NG.
Con il Parsifal vai anche a voglie? Mi spiego: ti viene voglia del terzo
atto, ed asempio, oppure sel secondo, o del finale.....
Oppure fai un ascolto a programma, cominciando dal primo cd fino al quarto?
Solitamente è difficile farlo tutto in un giorno :-)
Ci sentiamo :-)
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: 13 Febbraio 1883...

author: Danny Rose

text:
Jean <
jean...@aliceposta.it
> wrote in message
Z%ZWb.304996$_P.10...@news4.tin.it...
> (sniff sniff...)
> ......
> PORCCCC....... IL LATTE SUL FUOCOOOO!!!!!!!!
LOL
dR


title: 13 Febbraio 1883...

text:
Il 13 Feb 2004, 13:52, "Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto:
> Con il Parsifal vai anche a voglie? Mi spiego: ti viene voglia del terzo
> atto, ed asempio, oppure sel secondo, o del finale.....
> Oppure fai un ascolto a programma, cominciando dal primo cd fino al
quarto?
> Solitamente è difficile farlo tutto in un giorno :-)
>
Entrambe le cose: due settimane fa ho passato l'intero pomeriggio
a sentirlo dall'inizio alla fine, qualche giorno fa ero un po' depresso e mi
sono tirato su sentendo la fine del terzo atto dall'incantesimo del Venerdi'
Santo in poi (la processione della bara di Titurel diretta da Kna è
magnifica...).
:-)))
Ciao.
P.S. Carmen domenica 22 ti va bene?
P.P.S. non sono riuscito ad aprire il file che mi hai spedito: l'antivirus
non ha voluto :-(((((((((((
Comunque cercando con google il nome del file credo di aver capito che cosa
fosse :-)))



title: 13 Febbraio 1883...

author: Giuseppe

text:
"Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:Z%ZWb.304996$_P.10...@news4.tin.it...
> ...Palazzo Vendramin, Venezia...
> Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
> Preludio all'Atto I del Parsifal... sě, č quello che ci vuole... diretto da
> Toscanini: il massimo...
> ......
> ......
>
> (Silenzio deferente...)
> ......
> ......
> ......
> ......
Credo che per volerlo commemorare  degnamente ascolterň il Requiem di Verdi.
Infatti, anche se č vero che tra i due in vita vi sono stati dei dissapori, quando morě
Riccardo, Verdi disse che era stato un grande artista  e la sua morte era  grande perdita
per la Musica, e ci rimase malissimo ( come del resto č stato ricordato in questo NG tempo
fa).
G.


title: 13 Febbraio 1883...

author: Annamaria

text:
Salve,
sarebbe bello se oggi ognuno ascoltasse qualcosa o qualcuna delle sue grandi
opere per commemorarlo ...
ascolterò qualcosa di Wagner oggi ... il Lohengrin per esempio, che mi
emoziona sempre ...
senza lasciare niente sul fuoco ... ehm ... perchè andrebbe in fumo
inevitabilmente ;-))
Ciao
Anna
"Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:Z%ZWb.304996$_P.10...@news4.tin.it...
> ...Palazzo Vendramin, Venezia...
> Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
> Preludio all'Atto I del Parsifal... sì, è quello che ci vuole... diretto
da
> Toscanini: il massimo...
> ......
> ......
>
> (Silenzio deferente...)
> ......
> ......
> ......
> ......
> (sniff sniff...)
> ......
> PORCCCC....... IL LATTE SUL FUOCOOOO!!!!!!!!
> ......
> Ei fu... Richard Wagner e la mia colazione...
> Jean
> --
> "Il fatto di averci dato Bruckner, è per me il più grande regalo di Dio".
> Sergiu Celibidache
>
>


title: 13 Febbraio 1883...

author: Franek

text:
Il Fri, 13 Feb 2004 06:19:37 GMT, "Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha
scritto:
>...Palazzo Vendramin, Venezia...
>Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
99 anni dopo sarebbe nato Franek. :-)


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> P.S. Carmen domenica 22 ti va bene?
Te lo farò sapere in questi giorni, intanto potremmo anche dirlo a Roberto
Oddo ed a qualche altro siciliano che ha il piacere di incontrarci :-)
Fai tu :-)
E poi io adoro Carmen!!
> P.P.S. non sono riuscito ad aprire il file che mi hai spedito: l'antivirus
> non ha voluto :-(((((((((((
> Comunque cercando con google il nome del file credo di aver capito che
cosa
> fosse :-)))
Be', quella sera ero in vena di scherzare e ne ho spediti parecchi, potresti
ricordarmi qual era?



title: 13 Febbraio 1883...

author: Straight-six

text:
"Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:Z%ZWb.304996$_P.10...@news4.tin.it...
> ...Palazzo Vendramin, Venezia...
> Moriva il Maestro di tutti i Maestri...
> Ei fu... Richard Wagner e la mia colazione...
Urge un bell'ascolto di Richard Wagner - Venezia di Liszt.
Fatto.
cià
Fabri


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> Sapevo l'anno ma non il giorno: tuttavia guardacaso stamattina mi è venuta
> un'improvvisa voglia di Ring e ho messo su il finale della Valchiria di
> Solti: grande Hans!
>
> Saluti wagneriani.
Anche a te... e complimenti per la scelta della voce di colui di cui si
diceva , unico fra tutti, che sulla scena facesse davvero credere d'essere
un dio.
Jean
--
"Il fatto di averci dato Bruckner, è per me il più grande regalo di Dio".
Sergiu Celibidache


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c0ijjk$18cb07$1...@ID-224473.news.uni-berlin.de...
> Credo che per volerlo commemorare  degnamente ascolterò il Requiem di
Verdi.
Ottima e intelligente scelta, complimenti. Ah, quel la minore...
Jean


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Annamaria" <
anna...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:c0ins0$fc8$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> ascolterò qualcosa di Wagner oggi ... il Lohengrin per esempio, che mi
> emoziona sempre ...
Anche qui: OTTIMA SCELTA... :-)
> senza lasciare niente sul fuoco ... ehm ... perchè andrebbe in fumo
> inevitabilmente ;-))
Eh già, poteri del Lohengrin...
Ciao
Jean


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Franek" <mio_ni...@Tintin.it> ha scritto nel messaggio
news:b59q20l6ipg0ir6l7...@4ax.com...

Ebbene... viva altri 99 anni!!
Jean


title: 13 Febbraio 1883...

text:
"Straight-six" <
milettofabri...@mitin.it
> ha scritto nel messaggio
news:HgbXb.310587$_P.10...@news4.tin.it...
> Urge un bell'ascolto di Richard Wagner - Venezia di Liszt.
Non c'č che dire: gli amici wagneroidi del NG sě che se ne intendono!...
Ottima giornata...
'notte a tutti,



title: 13 Febbraio 1883...

text:
Il Fri, 13 Feb 2004 21:59:46 GMT, "Jean" <
jean...@aliceposta.it
> ha
scritto:
>> 99 anni dopo sarebbe nato Franek. :-)
>
>Ebbene... viva altri 99 anni!!
Grazie Jean. :-)


title: I migliori tenori.

text:
Salve a tutti, scusate se vi faccio una domanda banale, ma ho pensato che
forse potete aiutarmi. Mio padre č un appassionato di musica lirica, a lui
piace molto ascoltare tenori drammatici tipo Mario del Monaco. Tra qualche
giorno č il suo compleanno e vorrei prendergli un cd di romanze liriche di
qualche bravo tenore anche straniero (che canta in italiano). Potete dirmi
qualche nome e se posso trovarli facilmente nei negozi di dischi?
Grazie per l'aiuto.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: I migliori tenori.

author: Enrico Giuseppe Iori

text:
è appena uscito fuori della sony una raccolta d'arie del grande tenore
Salvatore Licitra è un cd veramente bellissimo di un tenore dei nostri
tempi, va bene attaccarsi al passato ma ora bisogna guardare al futuro e
quindi ti consiglio di regalargli questo cd
"jetx556" <
jet.o...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z160Z70Y1...@usenet.libero.it...
> Salve a tutti, scusate se vi faccio una domanda banale, ma ho pensato che
> forse potete aiutarmi. Mio padre è un appassionato di musica lirica, a lui
> piace molto ascoltare tenori drammatici tipo Mario del Monaco. Tra qualche
> giorno è il suo compleanno e vorrei prendergli un cd di romanze liriche di



title: I migliori tenori.

author: Stefano

text:
LICITRA???
Ma allora sono molto meglio Alagna, Heppner, Florez, Vargas......


title: I migliori tenori.

author: mario benedetti

text:
Un tenore di forza oggi? pochi, il più quotato è Heppner, restando in Italia
Giuseppe Giacomini.
"jetx556" <
jet.o...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z160Z70Y1...@usenet.libero.it...
> Salve a tutti, scusate se vi faccio una domanda banale, ma ho pensato che
> forse potete aiutarmi. Mio padre è un appassionato di musica lirica, a lui
> piace molto ascoltare tenori drammatici tipo Mario del Monaco. Tra qualche
> giorno è il suo compleanno e vorrei prendergli un cd di romanze liriche di



title: I migliori tenori.

author: Fred

text:
In data Thu, 25 Jul 2002 15:22:48 GMT, jetx556 scrive:
>  Salve a tutti, scusate se vi faccio una domanda banale, ma ho pensato che
>  forse potete aiutarmi. Mio padre č un appassionato di musica lirica, a lui
>  piace molto ascoltare tenori drammatici tipo Mario del Monaco. Tra qualche
>  giorno č il suo compleanno e vorrei prendergli un cd di romanze liriche di
>  qualche bravo tenore anche straniero (che canta in italiano). Potete dirmi
>  qualche nome e se posso trovarli facilmente nei negozi di dischi?
Kraus,Di Stefano?
--
Ciao,Fred
Per rispondere togliere "rotture"


title: I migliori tenori.

text:
Fred wrote: Mio padre  un appassionato di musica lirica, a lui
> >  piace molto ascoltare tenori drammatici tipo Mario del Monaco. ...
>
> Kraus,Di Stefano?
>
Mi permetto di obiettare: Kraus (che Dio l'abbia in gloria) era il tipico tenore
"di grazia"; Di Stefano diede il peggio di se' e si rovino' la voce proprio
quando pretese di fare il "drammatico".
Tra gli attuali, non saprei. C' e' un bel recital verdiano di Alagna, in disco
il drammatico gli viene meglio che dal vivo. Pero'  temo che anche lui si stia
appesantendo in un repertorio non del tutto congeniale, mentre come tenore
lirico puro era uno splendore (assistei alla sua prima Traviata scaligera oltre
dieci anni fa: spettacolare).
Stefano


title: musica classica su RAI anni '70?

author: Eugenio Sief

text:
Salve a tutti.
Da ignorante in materia musicale avrei una domanda da porre, immaginando che
questo newsgroup sia frequentato da persone attrezzate a rispondermi.
Mi piacerebbe conoscere autori  e titoli delle musiche che accompagnavano
due trasmissioni (il termine è forse improprio, ma non ne trovo altri) del
quotidiano palinsesto televisivo RAI di ...anta anni fa: precisamente
"L'almanacco del giorno dopo" e
"Intervallo" (vi ricordate quella sequenza di cartoline di paesaggi
italiani, con solo accompagnamento musicale, che appunto intervallava due
trasmissioni?).
Grazie fin d'ora a chi mi saprà aiutare.
Eugenio Sief


title: musica classica su RAI anni '70?

author: cap

text:
Il 25 maggio 2006, alle 22:25, Eugenio Sief <
sie...@ngi.it
> ha scritto:
> "L'almanacco del giorno dopo" e "Intervallo"
Ciao, Eugenio. Ma sai che hai scelto proprio il posto giusto per formulare
le tue richieste? Infatti questo newsgroup ha un bel sito dedicato alle
domande frequentemente poste (FAQ) dagli utenti. Nella fattispecie, le
risposte che cerchi sono qui:
http://iamc.harmoniae.com/pag4.htm
Buona lettura!
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: musica classica su RAI anni '70?

author: IDEfix

text:
Carino!
Tra l'altro, leggo:
"Sigla di apertura delle trasmissioni RAI di una volta
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell'opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella"."
E la sigla di chiusura? Qualcuno si ricorda di chi fosse? Un tempo
(molto tempo fa...) lo sapevo perchè me lo disse Nicola Samale, ma ora
non ricordo più.
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: musica classica su RAI anni '70?

text:
Ok trovato! Qualcosa mi ricordavo (Lupo, Lupi...)
IDEfix (aka Andrea Riderelli)
http://groups.google.com/group/it.arti.musica.classica/tree/browse_frm/thread/5baab479eef7ed31/95d2a49ee2fd3f78?rnum=11&_done=%2Fgroup%2Fit.arti.musica.classica%2Fbrowse_frm%2Fthread%2F5baab479eef7ed31%2F44185ac1efce73c5%252344185ac1efce73c5%3F#doc_6632ee227cff44a5
Da:  Michele Ignelzi - vedi profilo
Data:  Ven 20 Ago 1999 00:00
Gruppi:   it.arti.musica.classica
1...@my-deja.com
 wrote:
> Qualcuno sa dirmi qual era la musica della sigla di fine trasmissioni
> della RAI negli anni '70?
Era un brano, credo scritto appositamente, di Roberto Lupi (1908-1971),
compositore, teorico e didatta attivo a Firenze. Purtroppo non ne
conosco il titolo.
Saluti
Michele Ignelzi
   R: Sigla di chiusura programmi RAI
15 Da:  Andrea De Carlo - vedi profilo
Data:  Ven 20 Ago 1999 00:00
Gruppi:   it.arti.musica.classica
Proprio Lupi, teorico dell'Armonia "gravitazionale" alla quale ha
dedicato
un libretto ormai introvabile. E' stato anche maestro, tra gli altri,
di
Sylvano Bussotti in quel di Firenze.


title: musica classica su RAI anni '70?

text:
Mamma mia! Ancora più assurdo dove ho trovato questo utilizzando
google!!!
IDEfix (aka Andrea Riderelli)
http://www.platinette.it/forum.showMsg.php?id=8853&thread=8853
Data: 12/03/05 Ora: 17:21:24
Titolo: ARMONIA GRAVITAZIONALE
Autore: uomovogue Click: 384
Roberto Lupi (1908-1971) nel 1946 pubblica "Armonia di Gravitazione"
dopo aver a lungo ricercato il modo di fare una musica che crei forze
gravitazionali, speculando sui suoni armonici.
Un brano di Roberto Lupi intitolato "Saturno" fu preso dalla Rai per
farne la sigla di fine delle trasmissioni e le progressive sensazioni
di inquietudine, ascesa estasi e riposo vennero progettate dal
compositore fiorentino che così intese rappresentare le minacciose
atmosfere del pianeta Saturno.
Da un piccolo scritto di Gustav Meyrink, dal titolo l'anello di
Saturno, estraggo il succo di quello che Lupi volle suggerire con la
sua musica.
I telescopi sono come dei condotti lungo i quali si incanalano i raggi
luminosi fausti o opachi dei vari pianeti; Saturno, l'infausto, è
stato mirabilmente descritto dall'armonia di Roberto Lupi e dal tono
crepuscolare ed umido della prosa di Meyrink.
Meyrink e Lupi: due grandi sconosciuti.


title: How to Opera Germanly

author: M° Zauker©

text:
copio e incollo da un altro NG... buone risate!
NB: al punto 1, ricordatevi che in inglese "director" vuol dire
"regista", non "direttore d'orchestra"!
How to Opera Germanly:
1) The director is the most important personality involved in the
production. His vision must supercede the needs of the composer,
librettist, singers and especially the audience, those overfed fools
  who
want to be entertained and moved.
2) The second most important personality is the set designer.
3) Comedy is verboten, except when unintentional. Wit is for TV
  watching
idiots.
4) Great acting is hyperintensity, with much rolling on the ground,
groping  the wall and sitting on a bare floor.
5) The audience's attention must be on anything except the person who
  is
singing. A solo aria, outmoded even in the last century, must be
accompanied  by extraneous characters expressing their angst in trivial
  ways
near, on or about the person singing the aria.
6) Story-telling is anathema to the modern director, like realistic
photographic painting is to the abstract painter. Don't tell the story,
COMMENT on it! Even better, UNDERMINE IT!
7) When singing high notes, the singer must be crumpled over, lying
  down or
facing the back of the stage.
8) The music must stop once in a while for intense, obscure miming.
9) Sexual scenes must be charmless and aggressive. Rolling on the floor
  a
must here.
10) Unmotivated homosexual behavior must be introduced a few times
  during
the evening.
11) Happy endings are intellectually bankrupt. Play the opposite.
  Insert a
sudden murder if at all possible.
12) Avoid entertaining the audience at all costs. If they boo, you have
succeeded.
13) Rehearse it until it's dead. Very important.
14) Any suggestion of the beauty and mystery of nature must be avoided
  at
all costs! The set must be trivial, contemporary and decrepit! Don't
  forget
the fluorescent lights! (Klieg lights also acceptable.)
15) The audience must not know when to applaud or when the scene/act
ends.
16) Historical atrocities such as the Holocaust or the AIDS epidemic
  must
be incorporated and exploited as much as possible. Also the lifestyle
  of the
audience must be mocked.
17) Colors are culinary. Black, white and gray only!
18) The chorus must be bald, sexless, faceless and in trench coats.
19) If the audience is bored, this is art.
20) Props are items of junk piled in a corner of the set. They must be
overused pointlessly, then dropped on the floor, hopefully when the
  music is
soft. Be careful to keep dangerous objects at the lip of the stage so
  the
blindfolded dancers can kick them into the pit.
21) All asides must be sung next to the person who is not supposed to
  hear
them.
22) The leading performers faces must be painted as a white mask to
  ensure
no individuality or variety of expressions, as opera singers can't act
anyway. They just want to pose and make pretty sounds.
23) Preparation is important. Try to read the libretto in advance to
  make
sure it doesn't interfere with your staging ideas. Not much harm in
listening to the CD once, though that is not really your job.
24) Make the conductor feel useful, though he is really a literal
  minded
hack.
25) The stage director must avoid any idea that is not his own, though
  that
idea will surely be on this list already.
26) A costume must serve at least two of the following criteria: a)
  Make
the singer look unattractive b) Obscure his vision c) Make hearing the
orchestra  difficult d) Impede movement d) Contradict the period in
  which
the opera is set (hardly worth mentioning)


title: How to Opera Germanly

author: Luca Logi

text:
M° Zauker© <
donz...@libero.it
> wrote:
> 23) Preparation is important. Try to read the libretto in advance to
>   make
> sure it doesn't interfere with your staging ideas. Not much harm in
> listening to the CD once, though that is not really your job.
Di solito il regista di nome *non* legge il libretto prima dell'inizio
delle prove in quanto questo potrebbe condizionare la sua ispirazione.
(Sembra una battuta ma non lo č - Sawallisch piantņ una Walkyria alla
Scala quando si accorse che Ronconi non sapeva che Grane č il cavallo di
Brunhilde).
Aggiungo che, per quanto sacrosante, le istruzioni qui sopra ignorano il
ruolo del Dramaturg (uno scagnozzo del regista tedesco incaricato di
trovare un Konzept da esporre nel programma di sala, e di operare le
necessarie modifiche al libretto).
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: How to Opera Germanly

author: MEINFÜHRERMANSIKKA

text:
Luca Logi  schrieb:
> Dramaturg (uno scagnozzo del regista tedesco incaricato di
> trovare un Konzept da esporre nel programma di sala, e di operare le
> necessarie modifiche al libretto).
rofl


title: How to Opera Germanly

author: Moosbrugger

text:
M° Zauker© ha scritto:
> copio e incollo da un altro NG... buone risate!
ROTFL. Grazie del copia-incolla :-)
M.


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Zaz!

text:
Auguri.
Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale. Si annuncia un 2011 disastroso.
Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
Fate i bravi.
--
�Ce qui concerne le go�t ne doit nous occuper que lorsque nous poss�dons
parfaitement le fond�
J. Ph. Rameau


title: uhei, bei tomi del NG!

author: inbario

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> Auguri.
> Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale.
Si annuncia un 2011 disastroso.
sei molto incoraggiante! perchè disastroso? sarà un anno più o meno come gli
altri...
> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
> Fate i bravi.
>
> --
> «Ce qui concerne le goût ne doit nous occuper que lorsque nous possédons



title: uhei, bei tomi del NG!

author: Der Gottheit dunkler Schein ist so: das Licht des Nichts

text:
On 31 Dic, 18:02, "inbario" <
a...@aza.it
> wrote:
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggionews:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>
> > Auguri.
> > Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale.
>
> Si annuncia un 2011 disastroso.
Bene. Dalle rovine, se vi si esce, può solo venir fuori la possibilità
di ricostruire (o lo sciacallaggio).
Auguri!
http://www.youtube.com/watch?v=9YewbkNLzCg&feature=related
 (c'entra
niente, ma è musica allegra :D)


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Shapiro used clothes

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> Auguri.
Contraccambio.
> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
O anche di questo:
http://www.youtube.com/watch?v=s75gx9-QOIk
da 4:02 � meraviglioso, imho. Peccato si senta male.
dR


title: uhei, bei tomi del NG!

text:

mosci? mosciiii????
a prescindere che molti di noi hanno una certa eta', e quindi saremmo
eventualmente giustificati, ma se Silvio oltre al Fondo taglia anche
il Viagra riservandolo solo a se stesso con una apposita Legge ad
personam, mi spieghi come si fa a non stare mosci?
Buon Annoooooooooooooo
E.


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
"inbario" <
a...@aza.it
> ha scritto nel messaggio
news:W1oTo.19944$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>> Auguri.
>> Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale.
>
> Si annuncia un 2011 disastroso.
>
> sei molto incoraggiante! perchè disastroso? sarà un anno più o meno come
> gli altri...
ah sì?
Aspetta e vedrai


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d1e27e7$0$1366$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> Auguri.
>
> Contraccambio.
>
>> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
>
> O anche di questo:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=s75gx9-QOIk
>
> da 4:02 è meraviglioso, imho. Peccato si senta male.
Ah sì, scaramouche è divertentissimo!


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
"chez_toscanini" <
chez_to...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:850a0dc1-5e8f-48b0...@g25g2000yqn.googlegroups.com...
> mosci? mosciiii????
> a prescindere che molti di noi hanno una certa eta', e quindi saremmo
> eventualmente giustificati, ma se Silvio oltre al Fondo taglia anche
> il Viagra riservandolo solo a se stesso con una apposita Legge ad
> personam, mi spieghi come si fa a non stare mosci?
io intendevo *intellettualmente* mosci :-)
> Buon Annoooooooooooooo
anche a te!


title: uhei, bei tomi del NG!

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ifl1mb$rvd$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> Auguri.
> Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale. Si annuncia un 2011 disastroso.
> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
> Fate i bravi.
>
http://www.youtube.com/watch?v=U0aqt8UpYow&feature=related
le parole di Re Julien saranno il mio mantra!
http://www.youtube.com/watch?v=56Kq764rkug


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Tino

text:
In article <ifl1mb$rvd$
1...@nnrp-beta.newsland.it
>,
z...@zaz.com
 says...
> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della
>
http://www.youtube.com/watch?v=A0dsjgloJpY


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
On 31 Dic 2010, 21:29, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> Aspetta e vedrai
Che cosa sai che noi ignoriamo?


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Fri, 31 Dec 2010 17:51:08 +0100, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto:
> Si annuncia un 2011 disastroso.
MIca detto : se il vulcano cui alludi e' quello giusto, e l'eruzione
pure, anch'io andro' a ballare sulle ceneri. della monnezza.
E la spaurite anime dei trapassati finalmente svolazzeranno  in
un'aria finaalmente limpida e salutare.
E non ti rattristare :  qualche ballatoio da cui concionare sara'
sicuramente rimasto.
Benedetto Zaccaria


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
Il Fri, 31 Dec 2010 21:29:41 +0100, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto:
>ah sģ?
>Aspetta e vedrai
Allora per l'Iran e' gia' stato deciso tutto ?
Benedetto Zaccaria


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Michelag

text:
On 31 Dic 2010, 17:51, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> Auguri.
> Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale. Si annuncia un 2011 disastroso.
auguri zaz.
non siamo mosci, è che stiamo pensando.
> Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
> Fate i bravi.
dai che va tutto bene, non dare ascolto ai COMUNISTI che spopolano in
tv e parlano solo di crisi, miseria terrore & morte !!!
tante belle cose a tutte/i !!!


title: uhei, bei tomi del NG!

author: Federico Spano'

text:
On Fri, 31 Dec 2010 17:51:08 +0100, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>Auguri.
>Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale. Si annuncia un 2011 disastroso.
>Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
>Fate i bravi.
L'altro giorno a Berlino c'era -12 di massima. Quindi i miei propositi
per il 2011 si sono semplificati. Buon anno a tutti noi :)
--
Federico Spano'


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
"Federico Spano'" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:1qa3i65mohvsr70gd...@4ax.com...
> On Fri, 31 Dec 2010 17:51:08 +0100, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
>>Auguri.
>>Vi vedo mosci ultimamente. Su col morale. Si annuncia un 2011 disastroso.
>>Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
>>Fate i bravi.
>
> L'altro giorno a Berlino c'era -12 di massima.
sě, lo so. Freddino, eh?
> Quindi i miei propositi
> per il 2011 si sono semplificati. Buon anno a tutti noi :)
brrr....


title: uhei, bei tomi del NG!

text:
"Walt Kowalski" <
wa...@kowalski.com
> ha scritto nel messaggio
news:d644i65959lsuqk8v...@4ax.com...
> On Fri, 31 Dec 2010 17:51:08 +0100, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>
>>Auguri.
>
> auguri anche a te! :-)
>
>>Ma noi balleremo sulle ceneri del vulcano al suon della mazurka!!!
>
> quale? propongo questa:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=umCx8hUxkdo
>
> Tra l'altro il tipo - trovato a caso - ci infila una serie di
> variazioni eccellenti! Altro che le 100 partite sopra passacagli...
> :-)
ROTFL un patacca dotatissimo!
ma mica ti mandiamo a diplomarti in conservatorio per ascoltare 'sta roba
qui eh!!!!!!!!
Però che ganassa...e con la sinistra non fa nulla
Magari lo ingaggiamo nel nostro circo, Shapiro ed io...
>
>>Fate i bravi.
>
> qui da me lo dice sempre il carabiniere di quartiere quando esce dal
> bar... :-)
urca. Roba brutta :-)


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Marco Brunello

text:
Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
consigliate ?
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Giacomo Andreola

text:
Marco Brunello <
ks...@tin.it
> wrote in message
7ppb34$1c5$1...@nslave1.tin.it...
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
> indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
> consigliate ?
Naturalmente, quelle di Mario Brunello! (Uscite anche con Amadeus)
Seriamente: Rostropovich se vuoi una coso classica, altrimenti (o meglio, e
insieme) Bylsma, che per me rimane il miglior interprete di questa musica.
Ciao
Giacomo
PS: Ma anche M. Brunello si difende piu' che bene.


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Claudio Rampini

text:
Marco Brunello <
ks...@tin.it
> wrote in message
7ppb34$1c5$1...@nslave1.tin.it...
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
Amo alla follia quelle incise da Micha Maiski.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: v i n i x ©

text:
 "Marco Brunello" <
ks...@tin.it
>
 in thread "Quali suites per Violoncello di Bach ?" wrote:
>Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
>indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
>consigliate ?
Anner Bylsma.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: ramusio

text:
Marco Brunello <
ks...@tin.it
> wrote in message
7ppb34$1c5$1...@nslave1.tin.it...
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
> indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
> consigliate ?
>
> Ringrazio anticipatamente.
>
> Marco Brunello
>
>
Sarò irrimediabilmente bollato come retrò, ma vado pazzo per quelle di
Pierre Fournier.
ciao
ramusio


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Raf

text:
Marco Brunello ha scritto nel messaggio <7ppb34$1c5$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
>indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
>consigliate ?
>
Mario Brunello, Amadeus 22-23, 1995


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Marco Brunello wrote:
>
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
> indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
> consigliate ?
Pierre Fournier.  Ora in un CD doppio Originals DGG.
Suono notevole, ma questo e' il meno.  Esecuzioni
molto ben fraseggiate, meticolosamente ma mai, dico
mai faticose.  Briose e scattanti, con qualche piccola
esuberanza - ma mai superficiali.  Le puoi ascoltare
75 volte e ancora averne le orecchie vergini.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\   Where do you want to crash today ?  M$ Windows for Cars ad


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Giovanni Christen

text:
Marco Brunello,
ks...@tin.it
 writes:
>Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
>indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
>consigliate ?
Se ti piacciono con Casals ma vuoi delle alternative: Tortelier, Fournier.
Se non ti piacciono (ma non posso crederlo!) oppure sei curioso:
Rostropovic, Yo Yo Ma.
GC


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
ramusio wrote:
>
> Marco Brunello <
ks...@tin.it
> wrote in message
> > Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
> > indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
> > consigliate ?
> >
> Sarò irrimediabilmente bollato come retrò, ma vado pazzo per quelle di
> Pierre Fournier.
Non si dice retrò, si dice raffinato intenditore.



title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Irene Scopelliti

text:
Marco Brunello ha scritto nel messaggio <7ppb34$1c5$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
>indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
>consigliate ?
gia' in molti hanno consigliato Bylsma, ci sarebbe anche Yo Yo Ma che non e'
affatto male.
Fournier, l'incisione della philips e' di ottima qualita', quella DG non so.
Maisky, ho sentito solo quarta e quinta dal vivo, promette abbastanza bene.
Rostropovich, mai sentito, non me ne hanno parlato benissimo pero'.
ciao!
Irene
iren...@tin.it
--
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
In article <7ppb34$1c5$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Marco Brunello" <
ks...@tin.it
> wrote:
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da
Pablo Casals, e sono
> indeciso su altre esecuzioni valide da
ascoltare: quali altre incisioni mi
> consigliate ?
>
Ecco le mie (strettamente IMHO) raccomandazioni:
1) Pierre Fournier - DGG Originals
2) Pieter Wispelwey - Channel Classics
3) Mstislav Rostropovich - EMI
Poi, pur non avendo i CD, ma avendolo sentito
dal vivo, raccomanderei ad occhi chiusi anche
Anner Bylsma, (esiste più di una incisione) e
direi anche Yo Yo Ma (l'ultima). Mi giocherei
qualcosa anche su Janos Starker, e, se esistesse,
sarei curioso di sentire la versione di Lynn
Harrell.
ciao
carlo gerelli
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Emanuele Passerini

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote in message
7prc1q$t3b$4...@nslave1.tin.it...
> Rostropovich, mai sentito, non me ne hanno parlato benissimo pero'.
Io ce l'ho.
In effetti, la registrazione non è un gran ché dal punto di vista
dell'audio, pur essendo una EMI DDD del 1992. Sembra di ascoltare il
violoncello da dietro le colonne di una chiesa e con diversi oggetti in
mezzo che ostacolano l'acustica. A volte, tuttavia, il suono arriva forte e
caldo e va tutto molto meglio. L'interpretazione però è davvero fantastica!
Conosco quella di Bylsma e mi piace, anche se in certi brani corre troppo
(l'audio è comunque stupendo). Ma Rostropovich è superlativo per il calore e
la scelta dei tempi. Io consiglio comunque questa versione.
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
carlo_...@my-deja.com
 in thread "Re: Quali suites per Violoncello di Bach ?" wrote:
> Mi giocherei
>qualcosa anche su Janos Starker, e, se esistesse,
>sarei curioso di sentire la versione di Lynn
>Harrell.
Come "se esistesse" ??!!???!!!?
Ce l'ho.
Ed e' pure notevole, ma senza quella straordinaria inventiva, quei
chiaro-scuri, quel senso del "disordine" bachiano che traspare da
Bylsma.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Carlo Gerelli

text:
v i n i x © ha scritto nel messaggio <
37c17172....@news.nettuno.it
>...
>
carlo_...@my-deja.com
> in thread "Re: Quali suites per Violoncello di Bach ?" wrote:
>
>> Mi giocherei
>>qualcosa anche su Janos Starker, e, se esistesse,
>>sarei curioso di sentire la versione di Lynn
>>Harrell.
>
>Come "se esistesse" ??!!???!!!?
>Ce l'ho.
... ma che palle, guru, hai sempre tutto quello che manca
a me ! (parlo di dischi eh ?!)  :-)
Voglio sapere tutto e subito di questa versione.
Avevo citato Harrell, perchè a lui è legato il ricordo
di uno dei concerti di violoncello più strabilianti
che ricordi, per virtuosismo (o virtuosità ?), allegria,
musicalità. Sarei proprio curioso di sentirle.
Mi sa che mi toccherà venire alla crapula ...
--
_________________________
carlo gerelli -
sof...@pccom.it
_________________________
"Some are born to sweet delight,
some are born to endless night"
William Blake


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
 "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
 in thread "Re: Quali suites per Violoncello di Bach ?" wrote:
>Avevo citato Harrell, perchè a lui è legato il ricordo
>di uno dei concerti di violoncello più strabilianti
>che ricordi, per virtuosismo (o virtuosità ?), allegria,
>musicalità. Sarei proprio curioso di sentirle.
>Mi sa che mi toccherà venire alla crapula ...
Certo che devi venire alla crapula. Ti prometto il nastro.
Mi togli di bocca l'aggettivo piu' azzeccato per questa esecuzione che
e' caratterizzata da una grandissima musicalita'. Comprai questa
esecuzione parecchio tempo fa. E' stato tra i primi CD che ho acquistato
(deve esser stato verso l'85 o poco dopo) e a quei tempi non c'era
scelta. Mi orientai quindi su Harrell che rappresentava, per me,  un
nome totalmente sconosciuto. Ma non me ne sono mai pentito. Certo
preferisco Bylsma perche' procedendo per qualche sorta di accumulazioni
successive riesce a creare delle straordinarie tensioni, ma
l'interpretazione di Harrell, sebbene "poeticamente" quasi all'opposto,
si caratterizza per freschezza, musicalita' e scorrevolezza. Anche la
tecnica e' notevole. Senza mai lasciarsi andare a un vacuo virtuosismo
riesce sempre ad essere chiarissimo nel fraseggio.
Strano che tu non conoscessi questa interpretazione. E' un
"normalissimo" cofanetto Decca. Spero solo di non ricordare male il
nome, visto che sono fuori casa e non posso verificare. :-)))



title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
>    * From: "Marco Brunello" <
ks...@tin.it
>
>    * Subject: Quali suites per Violoncello di Bach ?
>
> Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
> indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
> consigliate ?
Anner Bylsma, Sony Vivarte 1993, suonate su uno Stradivari Servais dal
suono caldo.
Se vuoi un'alternativa filologica, c'e' la nuova versione di Pieter
Wispelwey, Channel Classics.
Fra i "tradizionali" io prenderei Fournier, DG originals, piu' che
Rostropovich.
Al limite Yo-Yo Ma, ma non Maisky: l'ho sentito dal vivo ed e' stato uno
dei concerti piu' "imbarazzanti" della mia vita. Non mi e' piaciuto per
niente, ha stravolto Bach. Delle Suites di danze non c'era niente, ma
solo accelerazioni e ritardandi e grandi portamenti...
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
--
Posted from
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
"P.Penco" ha scritto nel messaggio <
37C26995...@geocities.com
>...
>Al limite Yo-Yo Ma, ma non Maisky: l'ho sentito dal vivo ed e' stato uno
>dei concerti piu' "imbarazzanti" della mia vita. Non mi e' piaciuto per
>niente, ha stravolto Bach. Delle Suites di danze non c'era niente, ma
>solo accelerazioni e ritardandi e grandi portamenti...
Davvero? Mi sorprende molto sentire cio'!
Io ho sentito quarta e quinta da lui a novembre ed ero rimasta entusiasta...
boh...
Irene
iren...@tin.it
--
to every man his own Bach
Glenn Gould
>



title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
"P.Penco" <
pop...@geocities.com
> wrote in message
37C26995...@geocities.com...
> Al limite Yo-Yo Ma, ma non Maisky: l'ho sentito dal vivo ed e' stato uno
> dei concerti piu' "imbarazzanti" della mia vita. Non mi e' piaciuto per
> niente, ha stravolto Bach. Delle Suites di danze non c'era niente, ma
> solo accelerazioni e ritardandi e grandi portamenti...
>
Per quanto riguarda Maisky, anch'io l'ho sentito dal vivo. Molto diverso
davvero dall'incisione che posseggo delle suite eseguite dal medesimo.
Ma non mi sentirei di sparargli addosso per questo, č una sua
interpretazione che puň piacere oppure no. Addirittura una volta sentii
parlare male anche di Bylsma, da un mio amico che ebbe occasione di
assistere ad uno dei suoi concerti dal vivo. E sono convinto che avesse il
suo punto di ragione.
Per quanto riguarda il CD di cui sopra, raramente mi č capitato di ascoltare
un suono cosě presente, pieno e in cui vengono rese fedelmente le dinamiche
del suo Montagnana. Un vero capolavoro di ingegneria del suono (parlo del
CD).
Ciao



title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

text:
Grazie a tutti!!!
Marco Brunello


title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Giamber

text:
Conosco le Suites di cui si e' maggiormente parlato, tranne quella di
Maisky.
Come e' gia' accaduto in passato, sempre su questo argomento, mi pare
proprio che manchi l'esecuzione che metta tutti d'accordo.
Va beh che questo e' sempre difficile ma, - l'ho detto altre volte e
mi ripeto: cosa non saprebbe farne il Savall di oggi al violoncello di
ieri?
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi
On Sun, 22 Aug 1999 19:12:20 +0200, "Marco Brunello" <
ks...@tin.it
>
wrote:



title: Quali suites per Violoncello di Bach ?

author: Elisabetta

text:
--
Marco Brunello ha scritto nel messaggio <7ppb34$1c5$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ho da tempo le suites per violoncello incise da Pablo Casals, e sono
>indeciso su altre esecuzioni valide da ascoltare: quali altre incisioni mi
>consigliate ?
>
>Ringrazio anticipatamente.
>
>Marco Brunello
>
nessuno ha ancora nominato Heinrich Schiff. (emi 1985)
Temo non sia -evidentemente?- all'altezza degli altri più famosi, ma a me le
suites sono piaciute tantissimo.
Quando mi capita di ascoltarne una sulla filodiffus. spesso continuo  a
preferire la "mia"
(anzi, ora che ci penso, scrivo un altro post)
Elisabetta
______________________
Tout finit par des chansons
Beaumarchais
_______________________
http://utenti.tripod.it/SalterioR/index.html


title: Mozart

author: Moosbrugger

text:
Il compositore preferito di piante, mucche e neonati.
Saluti
Moosbrugger
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una č Yankee Doodle e l' altra non lo č"
Gen. Ulysses Grant


title: Mozart

text:
"Moosbrugger"
> Il compositore preferito di piante, mucche e neonati.
si sa niente sui sassi?

> Saluti
>
> Moosbrugger
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Mozart

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f6d1039b733ac949541...@mygate.mailgate.org...
> si sa niente sui sassi?
Sono degli zucconi. Preferiscono il rock and roll, e quando si ritrovano
tutti assieme si danno alla pazza gioia franando da qualche parte.
Ciao
Moos



title: Mozart

text:
"Moosbrugger"
>
> Sono degli zucconi. Preferiscono il rock and roll, e quando si ritrovano
> tutti assieme si danno alla pazza gioia franando da qualche parte.
ah già, rolling.

> Ciao
>
> Moos



title: Mozart

author: Marco Marcelli

text:
                    Il 29 Mar 2005, 13:38, "Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:

> Il compositore preferito di piante, mucche e neonati.
Scusa Moos, ma mi pare un po' uno spirito di patata.........:-)
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Mozart

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:81Z120Z201Z5Y1...@usenet.libero.it...
> Scusa Moos, ma mi pare un po' uno spirito di patata.........:-)
Perchč ? E' quanto risulta dalle ultime discussioni qui su. Ci sono fior di
professori universitari a sostenerlo.
Ciao :-P
Moos



title: Mozart

text:
Moosbrugger wrote:
>
> Perchè ? E' quanto risulta dalle ultime discussioni qui su. Ci sono
> fior di professori universitari a sostenerlo.
Wow!!! Che bello!
Ciò significa che non sono né una pianta né una mucca e né un neonato!
Pepepepepé. ;-P
    Aldo.


title: Mozart

text:
"Aldo80"
>
> Wow!!! Che bello!
> Ciò significa che non sono né una pianta né una mucca e né un neonato!
c'è ben di peggio.
>
>     Aldo.



title: Mozart

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Aldo80 wrote:
> Wow!!! Che bello!
> Ciò significa che non sono né una pianta né una mucca e né un neonato!
>
> Pepepepepé. ;-P
E' un buon inizio.... :-)


title: Mozart

author: bobregular

text:
"Aldo80" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:3at0sgF...@individual.net...

io invece dato che WAM mi piace davvero molto, comincio a pensare di essere
tutti e tre.
Biogeneticamente vostro,
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------
> Pepepepepé. ;-P
>
>     Aldo.
>
>


title: Mozart

text:
>io invece dato che WAM mi piace davvero molto, comincio a pensare di essere
tutti e tre.
Ci sono:
"un consulente, affetto da sindrome di Peter Pan, che vomita spinaci al
burro".
Questo è l'ascoltatore ideale di Mozart ;)



title: Mozart

text:
                    Il 29 Mar 2005, 14:30, "Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
> Perchè ? E' quanto risulta dalle ultime discussioni qui su. Ci sono fior
di
> professori universitari a sostenerlo.
Allora ritocca un po' la tua affermazione:
 Il compositore preferito *ANCHE* da piante, mucche e neonati.
Cosi' va meglio...:-)



title: Mozart

author: Franek

text:
Il Tue, 29 Mar 2005 12:55:33 +0000 (UTC) kink64 <
stefan...@hotmail.com
>
ha scritto:
Mi sa che hai messo un punto fermo invece che due punti.
Correggo io.
>> Ciò significa che non sono né una pianta né una mucca e né un neonato!
>
> c'è ben di peggio :
>
>>     Aldo.
Cosi' ha senso. ;-)
Ciao
	Franek
--
Nor it is possible without Letters for any man
to become either excellently wise or excellently foolish.
(T. Hobbes)


title: Mozart

text:
On Tue, 29 Mar 2005 14:20:15 GMT,
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
(Marco Marcelli) wrote:
> Il compositore preferito *ANCHE* da piante, mucche e neonati.
Finora mi risulta che i professori l'hanno riscontrato su piante,
mucche e neonati. Che la cosa funzioni anche su altre specie (pesci,
uccelli, quarzi, acciai, schillogeni ecc. ecc.) è ancora allo stato di
ipotesi.
Vabbè che qui è tutto logico irrazionale ma atteniamoci ai fatti.
ciao


title: Mozart

author: carlo gerelli

text:
                    Il 29 Mar 2005, 13:51, "Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>
> "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:f6d1039b733ac949541...@mygate.mailgate.org...
>
> > si sa niente sui sassi?
>
>
> Sono degli zucconi. Preferiscono il rock and roll, e quando si ritrovano
> tutti assieme si danno alla pazza gioia franando da qualche parte.
scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
ciao
c.



title: Mozart

text:
"carlo gerelli"
> scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
basti dire che l'hanno inventata i negracci.

> ciao
>
> c.



title: Mozart

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6smj41t3dn6jk0pfv...@4ax.com...
> Finora mi risulta che i professori l'hanno riscontrato su piante,
> mucche e neonati. Che la cosa funzioni anche su altre specie (pesci,
> uccelli, quarzi, acciai, schillogeni ecc. ecc.) è ancora allo stato di
> ipotesi.
>
> Vabbè che qui è tutto logico irrazionale ma atteniamoci ai fatti.
Quoto ( anche se i cristalli fanno i disegnini belli quando ascoltano Mozart
e le schifezze quando ascoltano l'heavy metal )
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Mozart

author: Veronica Medina

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98...@usenet.libero.it...
>                     Il 29 Mar 2005, 13:51, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
> >
> > "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > news:f6d1039b733ac949541...@mygate.mailgate.org...
> >
> > > si sa niente sui sassi?
> >
> >
> > Sono degli zucconi. Preferiscono il rock and roll, e quando si ritrovano
> > tutti assieme si danno alla pazza gioia franando da qualche parte.
> scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
>
Io no, racconta plis.
V.


title: Mozart

text:
"Veronica Medina"
> > scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> > dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
> >
>
> Io no, racconta plis.
Etymology: 1950s: originally Black slang for 壮exual intercourse'
> V.



title: Mozart

text:
                    Il 30 Mar 2005, 11:47, "Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha
scritto:
>
> "carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:217Z220Z107Z98...@usenet.libero.it...
> > scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> > dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
> >
>
> Io no, racconta plis.
beh, in sostanza le pietre rotolanti non c'entrano nulla, rock viene
dal verbo omonimo che significa cullare, e roll viene da "to roll"
nel senso di rotolare (ma soprattutto arrotolare), ed entrambi i verbi
sono qui usati nel doppio senso a sfondo sessuale (double talk)
usatissimo nel blues e più in generale nello slang dei neri americani.
Rock me baby, rock me all night long
Rock me baby, honey, rock me all night long
I want you to rock me baby,
like my back ain't got no bone
Roll me baby, like you roll a wagon wheel
I want you to roll me baby,
like you roll a wagon wheel
Want you to roll me baby,
you don't know how it makes me feel
Una testimonianza in più del fatto che senza il blues non ci
sarebbe stato il rock ;-)



title: Mozart

text:
"carlo gerelli"
> ed entrambi i verbi
> sono qui usati nel doppio senso a sfondo sessuale (double talk)
> usatissimo nel blues e più in generale nello slang dei neri americani.
>
la stessa espressione "mo' better blues" usata da spike lee per dare il
titolo di un suo film di un po' di anni fa ha il medesimo significato.

>
> ciao
>
> c.



title: Mozart

text:
Franek wrote:
>>
>> c'č ben di peggio :
>>
>>>     Aldo.
>
> Cosi' ha senso. ;-)
Ed io che non mi accorgevo che stavo covando una serpe in seno... tsk!
:-P
    Aldo.


title: Mozart

text:
Il Wed, 30 Mar 2005 14:41:49 +0200 Aldo80 <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> Ed io che non mi accorgevo che stavo covando una serpe in seno... tsk!
Dovevi prevederlo, dato che un ramo della mia famiglia e' emiliano... :-p
Ssssssss...
	Franek


title: Mozart

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
>                     Il 30 Mar 2005, 11:47, "Veronica Medina"
<
v.medina...@tin.it
> ha
> scritto:
> >
> > "carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:217Z220Z107Z98...@usenet.libero.it...
>
> > > scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> > > dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
> > >
> >
> > Io no, racconta plis.
>
> beh, in sostanza le pietre rotolanti non c'entrano nulla, rock viene
> dal verbo omonimo che significa cullare, e roll viene da "to roll"
> nel senso di rotolare (ma soprattutto arrotolare), ed entrambi i verbi
> sono qui usati nel doppio senso a sfondo sessuale (double talk)
> usatissimo nel blues e più in generale nello slang dei neri americani.
>
> Rock me baby, rock me all night long
> Rock me baby, honey, rock me all night long
> I want you to rock me baby,
> like my back ain't got no bone
Ok ok, il senso e' molto chiaro ora, non avevo la piu' pallida idea ma
adesso che lo so.... come faccio a dire "mi piace il rock 'n roll"  senza
diventare colore viola?
Era meglio rimanere ignorante :-)
V-


title: Mozart

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:c68f60e80b2f0ba0f02...@mygate.mailgate.org...
> "Veronica Medina"
> > > scusa, faccio una domanda futile ma seria: la vera etimologia
> > > dell'espressione "rock and roll" la sapete, vero ?
> > >
> >
> > Io no, racconta plis.
>
> Etymology: 1950s: originally Black slang for 'sexual intercourse'
>
Oh my God!
:-o


title: Mozart

text:
Il Wed, 30 Mar 2005 10:53:38 GMT carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> ha
scritto:
> beh, in sostanza le pietre rotolanti non c'entrano nulla, rock viene
> dal verbo omonimo che significa cullare, e roll viene da "to roll"
> nel senso di rotolare (ma soprattutto arrotolare), ed entrambi i verbi
> sono qui usati nel doppio senso a sfondo sessuale (double talk)
> usatissimo nel blues e più in generale nello slang dei neri americani.
http://tinyurl.com/5qcz5
... praticamente un concept album su un 60enne in andropausa... ;-)
Ciao
	Franek


title: Mozart

text:
                    Il 30 Mar 2005, 21:40, "Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha
scritto:
> Ok ok, il senso e' molto chiaro ora, non avevo la piu' pallida idea ma
> adesso che lo so.... come faccio a dire "mi piace il rock 'n roll" senza
> diventare colore viola?
il Colore Viola! ecco un altro film con qualche bel riferimento al blues
dei vecchi tempi ... l'ho rivisto di recente e l'ho in parte rivalutato,
anche se resta assai melenso nel complesso. Le scene girate nel
locale/bar di campagna sono però molto godibili e probabilmente molto
realistiche. Altro film notevolissimo in questo senso è "Brother where art
thou"
dei Cohen, in cui si trova anche un personaggio che ricorda molto
Robert Johnson, e il suo presunto patto col diavolo.
A parte gli scherzi, è ovvio che attualmente nessuno usa
più rock and roll nel significato originario, bisogna solo fare un po'
di attenzione quando si parla con gli americani ...
> Era meglio rimanere ignorante :-)
sempre meglio sapere ... :-)
ciao!



title: Mozart

author: Renby

text:
carlo gerelli ha scritto:
> Il 30 Mar 2005, 21:40, "Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha
> scritto:
> > Ok ok, il senso e' molto chiaro ora, non avevo la piu' pallida idea ma
> > adesso che lo so.... come faccio a dire "mi piace il rock 'n roll" senza
> > diventare colore viola?
> il Colore Viola! ecco un altro film con qualche bel riferimento al blues
> dei vecchi tempi ... l'ho rivisto di recente e l'ho in parte rivalutato,
> anche se resta assai melenso nel complesso. Le scene girate nel
> locale/bar di campagna sono però molto godibili e probabilmente molto
> realistiche.
Film carino, bravi gli attori, bella la fotografia... Ma è davvero
melenso! Il finale non si regge assolutamente, IMHO.
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mozart

author: Danny Rose

text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote in message
t7b2e.25459$kC3....@tornado.fastwebnet.it...
> Il compositore preferito di piante, mucche e neonati.
Un giorno o l'altro mi aspetto un studio in cui si dimostra che la musica di
Cage fa bene alla muffa.
E che i chiodini (nome volgare di un fungo) cresciuti al suono delle Sonatas
& Interludes sono più saporiti.
dR


title: Mozart

author: Zazie-la-peste

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:6jh3e.1153565$35.42...@news4.tin.it...
> Un giorno o l'altro mi aspetto un studio in cui si dimostra che la musica
di
> Cage fa bene alla muffa.
> E che i chiodini (nome volgare di un fungo) cresciuti al suono delle
Sonatas
> & Interludes sono più saporiti.
non c'è dubbio, visti i gusti di Cage.
Z


title: Mozart

text:
Zazie-la-peste <
ess...@toujours.it
> wrote in message
x8i3e.20746$IN.4...@twister2.libero.it...
> non c'č dubbio, visti i gusti di Cage.
L'efferatezza della battuta stava nel fatto che le Sonatas & Interludes sono
per prepared piano. E i funghi che citavo....
dR


title: Mozart

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Diw3e.1156611$35.42...@news4.tin.it...
> L'efferatezza della battuta stava nel fatto che le Sonatas & Interludes
sono
> per prepared piano. E i funghi che citavo....
.........son quelli che gli fecero guadagnare un po' di soldi da Mike
Bongiorno :-)
Z


title: Mozart

text:
Zazie-la-peste <
ess...@toujours.it
> wrote in message
WqB3e.22137$IN.4...@twister2.libero.it...
> .........son quelli che gli fecero guadagnare un po' di soldi da Mike
> Bongiorno :-)
E bisogna farli saltati. I funghi saltati mantengono tutto il loro sapore.*
dR
*Si veda Asterix e il paiolo.
Resta aperta la questione se Asterix, nel paiolo, abbia cucinato i funghi o
la zuppa di cipolle.


title: Mozart

text:
Zazie-la-peste wrote:
> E i funghi che citavo....
>
> .........son quelli che gli fecero guadagnare un po' di soldi da Mike
> Bongiorno :-)
> Z
:-)
A "Lascia o raddoppia", dove Mike Bongiorno lo presentò come
"compositore di musica stramba".
Al momento del congedo ebbe luogo il seguente dialogo:
Bongiorno: "Adesso che farà, Sig. Cage, tornerà in America"?
Cage: "Sì, io parto, ma la mia musica resta"
Bongiorno: "Ah, capisco. Era meglio che la sua musica andasse via e lei
restasse qui!"


title: Mozart

text:
<
l.m...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1112714029....@g14g2000cwa.googlegroups.com...
:-)
>A "Lascia o raddoppia", dove Mike Bongiorno lo presentò come
>"compositore di musica stramba".
>Al momento del congedo ebbe luogo il seguente dialogo:
>Bongiorno: "Adesso che farà, Sig. Cage, tornerà in America"?
>Cage: "Sì, io parto, ma la mia musica resta"
>Bongiorno: "Ah, capisco. Era meglio che la sua musica andasse via e lei
>restasse qui!"
Noooo
Ma è vera?
Giura.
Z


title: Mozart

text:
"l.manni"
> A "Lascia o raddoppia", dove Mike Bongiorno lo presentò come
> "compositore di musica stramba".
>
> Al momento del congedo ebbe luogo il seguente dialogo:
>
> Bongiorno: "Adesso che farà, Sig. Cage, tornerà in America"?
> Cage: "Sì, io parto, ma la mia musica resta"
> Bongiorno: "Ah, capisco. Era meglio che la sua musica andasse via e lei
> restasse qui!"
ma è poi vero che Cage scrisse un pezzo per l'occasione, o è una
leggenda suburbana?



title: Mozart

author: Lorenzo Manni

text:
Zazie-la-peste wrote:
> >Bongiorno: "Adesso che farà, Sig. Cage, tornerà in America"?
> >Cage: "Sì, io parto, ma la mia musica resta"
> >Bongiorno: "Ah, capisco. Era meglio che la sua musica andasse via e
lei
> >restasse qui!"
>
> Noooo
> Ma è vera?
Cosi' riportano le cronache dell'epoca.


title: OT LA UE bacchetta l'Italia

text:
ROTFL
http://www.repubblica.it:80/2007/06/sezioni/esteri/ue-ici-chiesa/ue-ici-chiesa/ue-ici-chiesa.html
--
«La lâcheté intellectuelle est devenue la véritable discipline olympique de
notre temps»
Jean Baudrillard


title: Partiture Orchestrali

author: John The Petru

text:
L'altro giorno vagabondando per Ricordi ho visto sul piano (digitale?
immagino ben di si), messi alla "più si stropiccia più meglio è" degli
spartiti di musica classica contemporanea su cui ovviamente mi sono
fiondato...
Ho trovato una partitura orchestrale di Xenakis/Ligeti (non mi ricordo
davvero di chi dei due (da non non escludere un terzo escluso...)...)
con 60 pentagrammi su ciascuna pagina. Ok, la carta era immensa, saran
stati 60-80 cm di altezza, ma diamine 60 pentagrammi :|
E' inutile dire che si faceva una fatica immonda a leggere ciascun
pentagramma...
Quindi... ma come si fa a capire se c'è un errore nell'esecuzione di un
pezzo simile?
E' vero, ci sono i raddoppi e ce n'erano abbastanza, ma meno di quanto
uno vorrebbe sperare.
Un eventuale direttore d'orchestra spera che gli orchestrali non
sbaglino o c'è qualche tecnica segreta di qualche arte marziale che
permette di accorgersi di eventuali errori?


title: Partiture Orchestrali

author: daniel pennac (portatile)

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:iqug97$mui$1...@dont-email.me...
> L'altro giorno vagabondando per Ricordi ho visto sul piano (digitale?
> immagino ben di si), messi alla "più si stropiccia più meglio è" degli
> spartiti di musica classica contemporanea su cui ovviamente mi sono
> fiondato...
Se giri per Ricordi sarà ben ora di crapulare fra milanesi e limitrofi!
:-)))))))))


title: Partiture Orchestrali

author: Zaz!

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:iqug97$mui$1...@dont-email.me...
> L'altro giorno vagabondando per Ricordi ho visto sul piano (digitale?
> immagino ben di si), messi alla "più si stropiccia più meglio è" degli
> spartiti di musica classica contemporanea su cui ovviamente mi sono
> fiondato...
> Ho trovato una partitura orchestrale di Xenakis/Ligeti (non mi ricordo
> davvero di chi dei due (da non non escludere un terzo escluso...)...) con
> 60 pentagrammi su ciascuna pagina. Ok, la carta era immensa, saran stati
> 60-80 cm di altezza, ma diamine 60 pentagrammi :|
> E' inutile dire che si faceva una fatica immonda a leggere ciascun
> pentagramma...
> Quindi... ma come si fa a capire se c'è un errore nell'esecuzione di un
> pezzo simile?
mah
si narra che solo due persone fossero/sono in grado di accorgersene.
Uno era il compianto Bruno Maderna, il secondo è il vivissimo/vegetissimo
Pierre Boulez.
Pare che la posto delle orecchie siano/fossero dotati di sensori in grado di
captare il millesimo di tono...
> E' vero, ci sono i raddoppi e ce n'erano abbastanza, ma meno di quanto uno
> vorrebbe sperare.
> Un eventuale direttore d'orchestra spera che gli orchestrali non sbaglino
> o c'è qualche tecnica segreta di qualche arte marziale che permette di
> accorgersi di eventuali errori?
no
di solito non se ne accorgono i compositori per primi, figuriamoci i
direttori....


title: Partiture Orchestrali

author: luziferszorn

text:
On 17 Mag, 20:54, John The Petru <
davi2...@tiscali.it
> wrote:
>
> Un eventuale direttore d'orchestra spera che gli orchestrali non
> sbaglino o c'è qualche tecnica segreta di qualche arte marziale che
> permette di accorgersi di eventuali errori?
la tecnica Zen: ognuno fa la sua parte
lz


title: Partiture Orchestrali

text:
Zaz! has brought this to us :
> mah
> si narra che solo due persone fossero/sono in grado di accorgersene.
> Uno era il compianto Bruno Maderna, il secondo è il vivissimo/vegetissimo
> Pierre Boulez.
> Pare che la posto delle orecchie siano/fossero dotati di sensori in grado di
> captare il millesimo di tono...
Chissà come si fa a sviluppare un orecchio simile... Probabilmente c'è
tanto anche di Madre Natura, che come dice la Legge di Murphy, è una
puttana.
Comunque, mettendo anche di avere un orecchio bionico e che si senta
che il tal strumento nascosto là in alto in fondo a destra (come l'elio
e il cesso (cit. mio prof di fisica)) sta suonando un Lab al posto che
un La naturale, bisognerebbe sapere a memoria tutti e 60 i pentagrammi
perchè non c'è modo di guardare la partitura e controllare che tutti
stiano facendo la cosa giusta... Ci vorrebbe un occhio bionico oltre
che ad un orecchio bionico!
> no
> di solito non se ne accorgono i compositori per primi, figuriamoci i
> direttori....
Ecco appunto, direi quindi che la scelta di certe note è puramente
formale perchè direi che è impossibile per il compositore sapere come
suonano esattamente 60 pentagrammi messi insieme...


title: Partiture Orchestrali

text:
luziferszorn expressed precisely :
> la tecnica Zen: ognuno fa la sua parte
O speri che non ci sia Boulez tra la folla e che non conosca la partira
a memoria...


title: Partiture Orchestrali

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:ir0cct$pl2$1...@dont-email.me...
> Zaz! has brought this to us :
>> mah
>> si narra che solo due persone fossero/sono in grado di accorgersene.
>> Uno era il compianto Bruno Maderna, il secondo è il vivissimo/vegetissimo
>> Pierre Boulez.
>> Pare che la posto delle orecchie siano/fossero dotati di sensori in grado
>> di captare il millesimo di tono...
>
> Chissà come si fa a sviluppare un orecchio simile...
temo che a quei livelli non si possa sviluppare nulla.
E' come uno che nasce con gli occhi azzurri o neri. Non si può cambiare :-)
>Probabilmente c'è tanto anche di Madre Natura, che come dice la Legge di
>Murphy, è una puttana.
>
> Comunque, mettendo anche di avere un orecchio bionico e che si senta che
> il tal strumento nascosto là in alto in fondo a destra (come l'elio e il
> cesso (cit. mio prof di fisica)) sta suonando un Lab al posto che un La
> naturale, bisognerebbe sapere a memoria tutti e 60 i pentagrammi perchè
> non c'è modo di guardare la partitura e controllare che tutti stiano
> facendo la cosa giusta... Ci vorrebbe un occhio bionico oltre che ad un
> orecchio bionico!
questo è vero.
Oddio, c'è anche gente che possiede una memoria formidabile, e che se studia
bene, impara molto bene le partiture.
>
>> no
>> di solito non se ne accorgono i compositori per primi, figuriamoci i
>> direttori....
>
> Ecco appunto, direi quindi che la scelta di certe note è puramente formale
> perchè direi che è impossibile per il compositore sapere come suonano
> esattamente 60 pentagrammi messi insieme...
questo mi sembra ovvio.
Non stare a credere a chi ti assicura il contrario :-)


title: Partiture Orchestrali

author: Luca Logi

text:
John The Petru <
davi...@tiscali.it
> wrote:
> Un eventuale direttore d'orchestra spera che gli orchestrali non
> sbaglino o c'è qualche tecnica segreta di qualche arte marziale che
> permette di accorgersi di eventuali errori?
Una antica tradizione dei nostri professori d'orchestra era di infilare
in qualche punto di qualsiasi esecuzione di contemporanea qualche tema
conosciuto senza che il direttore se ne accorgesse, e i due più
gettonati erano "Bandiera Rossa" e "Faccetta nera". Adesso la tradizione
è molto decaduta, al massimo ascoltando con attenzione ogni tanto si
sentono "Star Wars" o "Indiana Jones".
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Partiture Orchestrali

text:
On 18 Mag, 20:13,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> John The Petru <
davi2...@tiscali.it
> wrote:
>
> > Un eventuale direttore d'orchestra spera che gli orchestrali non
> > sbaglino o c'è qualche tecnica segreta di qualche arte marziale che
> > permette di accorgersi di eventuali errori?
>
> Una antica tradizione dei nostri professori d'orchestra era
lamentarsi e non capire un bip di musica
lz


title: Partiture Orchestrali

author: Leonardo Polato

text:
Il 17/05/11 21.06, Zaz! ha scritto:
>> Quindi... ma come si fa a capire se c'è un errore nell'esecuzione di un
>> pezzo simile?
>
> mah
> si narra che solo due persone fossero/sono in grado di accorgersene.
> Uno era il compianto Bruno Maderna, il secondo è il vivissimo/vegetissimo
> Pierre Boulez.
Anch'io ho sentito parlare di due persone, però i nomi che mi erano
stati fatti erano Boulez/Stockhausen.
Ciao,
Leonardo


title: Partiture Orchestrali

text:
Il 17/05/11 20.54, John The Petru ha scritto:

  E' evidente che in partiture del genere conta la "massa" più che la
singola nota, oppure la "texture" del suono risultante (traducibile con
"trama",) quindi al compositore (e al direttore d'orchestra, se ha
capito il pezzo) interessa che sia costante una certa massa di suono ed
evitare  che da esso  esca, per sbaglio e in maniera percepibile, un
accordo di do maggiore. Il dubbio che può venire è, magari, se, in
estetiche del genere, sia necessario scrivere tutte le note (come faceva
Ligeti) o non convenga scrivere delle fascie di ampiezza senza definire
nota per nota quello che devono fare gli strumentisti (come faceva
Penderecki)
Ciao,
Leonardo


title: Partiture Orchestrali

text:
"Leonardo Polato" <
l_po...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4dd4f9b1$0$38647$4faf...@reader1.news.tin.it...

sì, vero, di Stockhausen ho sentito dire anch'io. Mi spiace, l'avevo
dimenticato!
Vero, vero....
Pare anche sia estremamente rompino. Cioè sente tutto e *vuole* che si
faccia tutto come sta scritto (anche se a volte è praticamente impossibile).


title: Partiture Orchestrali

text:
Zaz! <
z...@zaz.it
> wrote:
> sě, vero, di Stockhausen ho sentito dire anch'io. Mi spiace, l'avevo
> dimenticato!
> Vero, vero....
> Pare anche sia estremamente rompino. Cioč sente tutto e *vuole* che si
> faccia tutto come sta scritto (anche se a volte č praticamente impossibile).
al massimo sentiva e voleva
io l'ho visto poco e da distante, perň dei tecnici che hanno lavorato
con lui parecchie volte negli anni '70 e '80 me ne hanno parlato come
una esperienza positiva



title: Partiture Orchestrali

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1k1j6zg.43w61f1mt96oN%ll...@dada.it...
> Zaz! <
z...@zaz.it
> wrote:
>
>> sě, vero, di Stockhausen ho sentito dire anch'io. Mi spiace, l'avevo
>> dimenticato!
>> Vero, vero....
>> Pare anche sia estremamente rompino. Cioč sente tutto e *vuole* che si
>> faccia tutto come sta scritto (anche se a volte č praticamente
>> impossibile).
>
> al massimo sentiva e voleva
>
> io l'ho visto poco e da distante, perň dei tecnici che hanno lavorato
> con lui parecchie volte negli anni '70 e '80 me ne hanno parlato come
> una esperienza positiva
beh forse i tecnici, ma a me l'han raccontato dei musicisti...ai quali
probabilmente aveva rotto le b...un  po' troppo...:-)


title: Partiture Orchestrali

text:
Zaz! ha scritto:

Addirittura mi risulta che Stock. avesse il metronomo assoluto cioè che,
ad orecchio, riuscisse a capire di preciso a che metronomo si stesse
suonando, arrivando al punto di interrompere le prove se si accorgeva se
il metronomo non era esattamente quello che aveva indicato.
Ciao,
Leonardo


title: Partiture Orchestrali

author: Die Reihe

text:


..queste capacita' sono dovute all'educazione che KS ha avuto su Sirio,
dove e' ritornato qualche anno fa!


title: Partiture Orchestrali

text:
"Leonardo Polato" <
l_po...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4dd56e96$0$38645$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Addirittura mi risulta che Stock. avesse il metronomo assoluto cioč che,
> ad orecchio, riuscisse a capire di preciso a che metronomo si stesse
> suonando, arrivando al punto di interrompere le prove se si accorgeva se
> il metronomo non era esattamente quello che aveva indicato.
davvero uno scocciatore :-)))


title: Partiture Orchestrali

author: Kowalski

text:
Il 18/05/2011 14.00, John The Petru ha scritto:
> Chissà come si fa a sviluppare un orecchio simile... Probabilmente c'è
> tanto anche di Madre Natura, che come dice la Legge di Murphy, è una
> puttana.
infatti è impossibile... immagino tu abbia visto le prime pagine di
Metastaseis, in cui gli archi sono scritti a parti reali (ogni strumento
ha una parte). Sfido chiunque a scoprire non solo se il 15° violino è
crescente o calante, ma anche a sgamarlo se suona davvero o fa finta.
ciao
WK


title: Partiture Orchestrali

text:
Leonardo Polato submitted this idea :
>> sì, vero, di Stockhausen ho sentito dire anch'io. Mi spiace, l'avevo
>> dimenticato!
>> Vero, vero....
>> Pare anche sia estremamente rompino. Cioè sente tutto e *vuole* che si
>> faccia tutto come sta scritto (anche se a volte è praticamente
>> impossibile).
> Addirittura mi risulta che Stock. avesse il metronomo assoluto cioè che, ad
> orecchio, riuscisse a capire di preciso a che metronomo si stesse suonando,
> arrivando al punto di interrompere le prove se si accorgeva se il metronomo
> non era esattamente quello che aveva indicato.
Anche io avevo sentito di Stockhausen, comunque rispondendo a te (non
so se scherzi o meno ma rispondo comunque :D) il metronomo assoluto mi
pare una cosa un po' esagerata...
Rispondendo a te e a Zaz, ma davvero un uomo può rendersi conto di un
errore in una roba del genere:
http://goo.gl/jXBau
?
Anche perchè secondo me è abbastanza impossibile da suonare :|


title: Partiture Orchestrali

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:ir5h5c$fjh$1...@dont-email.me...
> Rispondendo a te e a Zaz, ma davvero un uomo può rendersi conto di un
> errore in una roba del genere:
>
http://goo.gl/jXBau
> ?
sì, certamente, qui sì.
Se guardi bene, alla fin fine son solo due voci :-)
Non 36 parti reali...


title: Partiture Orchestrali

text:
Zaz! presented the following explanation :
> sì, certamente, qui sì.
> Se guardi bene, alla fin fine son solo due voci :-)
> Non 36 parti reali...
Sisi, vero se c'è una nota sbagliata la si sente (oddio, bisogna avere
un ottimo orecchio, ma nulla di trascendentale), ma io parlo di errori
ritmici (non ho specificato io, mea culpa)


title: Partiture Orchestrali

text:

E se si trattasse di decodifica aberrante?
vado, con moto
lz


title: Partiture Orchestrali

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:ir6513$d9l$1...@dont-email.me...
> Zaz! presented the following explanation :
>> sě, certamente, qui sě.
>> Se guardi bene, alla fin fine son solo due voci :-)
>> Non 36 parti reali...
>
> Sisi, vero se c'č una nota sbagliata la si sente (oddio, bisogna avere un
> ottimo orecchio, ma nulla di trascendentale), ma io parlo di errori
> ritmici (non ho specificato io, mea culpa)
ahhhh
la cosa si fa spessa :-)))))


title: Partiture Orchestrali

text:
John The Petru ha scritto:
> Leonardo Polato submitted this idea :
>>> sì, vero, di Stockhausen ho sentito dire anch'io. Mi spiace, l'avevo
>>> dimenticato!
>>> Vero, vero....
>>> Pare anche sia estremamente rompino. Cioè sente tutto e *vuole* che
>>> si faccia tutto come sta scritto (anche se a volte è praticamente
>>> impossibile).
>> Addirittura mi risulta che Stock. avesse il metronomo assoluto cioè
>> che, ad orecchio, riuscisse a capire di preciso a che metronomo si
>> stesse suonando, arrivando al punto di interrompere le prove se si
>> accorgeva se il metronomo non era esattamente quello che aveva indicato.
>
> Anche io avevo sentito di Stockhausen, comunque rispondendo a te (non so
> se scherzi o meno ma rispondo comunque :D) il metronomo assoluto mi pare
> una cosa un po' esagerata...
NOn avendo conosciuto Stock. di persona, riporto la fonte:
"Ho conosciuto solo un altro musicista, Karl Heinz Stockhausen,sensibile
quanto Vidusso alla velocità di metronomo. S. è in grado di battere, a
richiesta, a 72 o a 108 o a 184 e di passare di colpo da una velocità ad
un'altra" (P. Rattalino, "Da Clementi a Pollini").
Il fatto che se ne accorgesse anche durante le prove dei suoi pezzi mi è
stato riferito non ricordo da chi: però, viste le premesse citate da
Rattalino, non faccio fatica a crederlo...
Ciao,
Leonardo


title: Partiture Orchestrali

text:
John The Petru ha scritto:
>
> Rispondendo a te e a Zaz, ma davvero un uomo può rendersi conto di un
> errore in una roba del genere:
>
http://goo.gl/jXBau
> ?
>
> Anche perchè secondo me è abbastanza impossibile da suonare :|
>
Bè, c'è di peggio (Ferneyhough...): diciamo che se Stock. avesse
contestato al pianista che aveva fatto degli errori di ritmica, chi
avrebbe potuto ribattere che non era vero?
Però si parlava di metronomo, non di suddivisioni dell'unità di misura:
sono convinto che pure per Stock. fosse impossibile dire se la singola
nota di una quintina di biscrome all'interno della quintina di
semiminime era stata eseguita al momento  giusto; ma che la velocità del
tactus fosse quella giusta o no, credo proprio fosse in grado di farlo.
Comunque, al giorno d'oggi, perlomeno, un aiuto per l'esecutore c'è: lo
trascrivi su Finale e lo fai eseguire al computer: almeno, hai un
modello...   :-))
Ciao,
Leonardo
>


title: Partiture Orchestrali

text:
On 21 Mag, 09:31, Leonardo Polato <
l_pol...@virgilio.it
> wrote:
> John The Petru ha scritto:
>
>
>
> > Rispondendo a te e a Zaz, ma davvero un uomo può rendersi conto di un
> > errore in una roba del genere:
> >
http://goo.gl/jXBau
> > ?
> Comunque, al giorno d'oggi, perlomeno, un aiuto per l'esecutore c'è: lo
> trascrivi su Finale e lo fai eseguire al computer: almeno, hai un
> modello...   :-))
>
Ma Finale accetta notazioni di questa complessità ritmica?
Al di là di questo credo l'approccio alla complessità di molta musica
contemporanea debba essere ragionato lontano dall'idea di un Maestro
dei Maestri che controlla se fai giusto o se fai sbagliato. In fondo,
se ci ragioniamo bene (note dolenti), il problema che ho posto
sull'Arabesque di Debussy, o che potremmo porre sul "tempo rubato" di
Chopin o Scriabin (ma anche o soprattutto Bach volendo), sono
altrettanto complessi e se volessimo notare nel particolare le
variazioni di dinamiche e di agogica arriverenmmo a delle partiture
illeggibili. Eppure sono proprio quelle variazioni rispetto la
notazione "ufficiale" a fare la Musica. Stesso discorso con il jazz e
con il rock: provare a trascrivere per credere.
lz


title: Partiture Orchestrali

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9c0e0857-76f2-46b9...@28g2000yqu.googlegroups.com...
>
>Ma Finale accetta notazioni di questa complessità ritmica?
sì, anche peggio


title: Partiture Orchestrali

text:
On 21 Mag, 10:26, "Zaz!" <
z...@zaz.it
> wrote:
> "luziferszorn" <
pan25...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:9c0e0857-76f2-46b9...@28g2000yqu.googlegroups.com...
>
>
>
> >Ma Finale accetta notazioni di questa complessità ritmica?
>
> sì, anche peggio
ho ancora la versione 2001 :-))) (non lo uso molto); che dici, era già
istruito?
lz


title: Partiture Orchestrali

text:
Leonardo Polato expressed precisely :
> NOn avendo conosciuto Stock. di persona, riporto la fonte:
> "Ho conosciuto solo un altro musicista, Karl Heinz Stockhausen,sensibile
> quanto Vidusso alla velocità di metronomo. S. è in grado di battere, a
> richiesta, a 72 o a 108 o a 184 e di passare di colpo da una velocità ad
> un'altra" (P. Rattalino, "Da Clementi a Pollini").
A parte il fato che di Rattalino mi fido poco (:P) questo è decisamente
interessante ma nemmeno sconvolgente. In realtà basterebbe imparare
bene un pezzo per ogni velocità canticchiarselo nella testa e da lì
riproporre la pulsazione (ho appena fatto una prova e funziona [avevo
pensato sto metodo da anni ma non l'avevo mai provato :D] credo che con
un po' di esercizio si riesca a raggiungere livelli stupefacenti)
Ma da qui a capire a che pulsazione stanno suonando i musicisti, cioè
non "state suonando più veloce" ma "state suonando a 132bpm", la vedo
davvero dura :S (sempre pronto a ricredermi, ovviamente :))
P.S. ho riprovato ora e il mio metodo funziona ancora (poi, 'mio', sono
sicuro che qualche altra mente malata ci ha pensato ben prima di me)


title: Partiture Orchestrali

text:
Il 21/05/11 15.45, John The Petru ha scritto:

Sì, ci ha pensato anche qualche altra mente, se è per questo.
Francamente, non so se sia possibile impararsi un motivo per ogni valore
metronomico (sottolineo: "ogni valore").
Sul fatto che, all'ascolto, si possa dire a che velocità sta suonando
qualcuno, devo completare la citazione di Rattalino:
"Vidusso ascoltando un'esecuzione, diceva tranquillamente:toh, questo
passo lo fa a 112 scarso, Horowitz lo fa a 116. Prendeva il metronomo e
controllava: aveva ragione".
(Qui non si parla di Stock., ok, ma sempre della stessa capacità parliamo)
Ora, non so te, per quanti motivi io possa imparare a memoria, non credo
riuscirei a sentire la differenza all'ascolto, con tale facilità, da 112
e 116.
Per carità, se di fondo c'è la diffidenza per Rattalino, vabbè, Vidusso
è stato  suo maestro, almeno qui un pò di fiducia io gliela concedo.
Vedi tu.
Ciao,
Leonardo