title: Nova - Sinfonik in der DDR, primo disco: Eisler e Dessau, musiche  orchestrali

author: Vaz Rodrigo

text:
Mesi fa mi ero presentato qui a chiedere lumi sui sinfonisti della
Repubblica Democratica Tedesca, segnalando un cofanetto Berlin
Classics.
La cosa ha avuto sviluppi. Il cofanetto me lo sono procurato, e lo sto
ascoltando poco a poco.
E' questo:
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/8164620
Il cover non è un'opera d'arte, come sembra "da lontano". L'opuscolo
interno lo presenta in versione "estesa", e lo svela subito nella sua
natura: è un ponteggio ricoperto dei classici tessuti verdi
protettivi. Ignoro il perché di questa scelta, sinceramente, ma fa
buona figura dal punto di vista visivo.
Chiusa questa parentesi estetica, passiamo al contenuto. In questo
cofanetto ci sono un bel po' delle incisioni discografiche della Nova.
La Nova, come la Eterna, era una etichetta discografica della Deutsche
Schalplatten, la casa discografica statale della DDR che voleva in
qualche modo contrapporsi all'occidentale Deutsche Grammophon (che
statale non era). La Nova era riservata alle registrazioni di musica
contemporanea dei compositori locali. Il regime comunista tedesco
dell'est in questo modo voleva dare lustro ai suoi compositori "di
punta", commissionando ai direttori d'orchestra le incisioni.
Qui c'è la musica prettamente sinfonica e orchestrale, in 5 cd
radunati dalla Berlin Classics nel settembre dell'anno scorso.
Ho per ora ascoltato solo il primo, che vi racconto.
Contiene musiche di Hanns Eisler e Paul Dessau, entrambi molto legati
a Bertolt Brecht.
Eisler era austriaco, e uno dei primi allievi di Schonberg. Ebbe una
vita a dir poco burrascosa, perseguitato dai nazisti perché ebreo e
cacciato anche dall'America perché comunistissimo. A un certo punto,
rinnegò gli stilemi compositivi insegnatigli dal suo maestro, che non
si peritò di definire addirittura "reazionario".
In questo primo disco, ci sono due composizioni del periodo ancora
dodecafonico: Cinque pezzi per orchestra, e la Kammersinfonie op. 69,
che si rifanno ai brani analoghi scritti vent'anni prima da Schonberg.
I Cinque pezzi di Eisler, che traggono linfa dalla musica che lo
stesso Eisler scrisse per un film di celebrazione d'una vittoria
bellica dei cinesi sui giapponesi, non sono paragonabili a quelli del
suo mentore. Tuttavia, non sono privi di suggestione nel gioco
dodecafonico che privilegia la morbidezza all'asperità: l'Andante di
apertura, ad esempio, presenta passaggi solistici per il flauto e la
marimba, che creano un clima accogliente e amichevole, nei limiti. Il
terzo dei pezzi, Piccola passacaglia, è realmente una passacaglia in
miniatura, e testimonia il legame di Eisler con le sue origini
viennesi.
La Kammersinfonie, in cinque tempi, presenta elementi di interesse per
l'uso di strumenti come il pianoforte elettrico e l'oggi desuetissimo
novachord di Hammond, una sorta di primitiva tastiera elettronica.
Composta nel 1940, trae origine dai temi composti da Eisler per un
film americano sugli iceberg dell'artico, o almeno così ho inteso. Ha
movenze curiose, come nel secondo movimento, una Choralbearbeitung che
del corale fa intravvedere davvero poco. In ogni caso, la combinazione
di novachord e piano elettrico tra di loro e con gli strumenti
tradizionali trae effetti molto particolari. Per il novachord, Eisler
usa spesso, a fini espressivi, una scrittura che prescrive una sorta
di trilli molto lenti, che sono un po' il trait d'union di quest'opera
breve e artisticamente nient'affatto disprezzabile, nonostante la
distanza che la separa da Schonberg.
Qui l'esecuzione, registrata (benissimo) nei primi anni Settanta, è
demandata a un ensemble cameristico formato dai solisti dell'orchestra
della Radio di Lipsia. Tutti musicisti con gli stra-attributi, in
poche parole. Il direttore è Max Pommer, più noto per le sue
interpretazioni barocche: qui offre una lettura analitica ma non
amorfa, perfetta per il neofita che s'accosti per la prima volta a
queste musiche.
Paul Dessau fu un altro che non risparmiò attacchi pesantissimi alla
dodecafonia. Ancor più di Eisler, legò il suo nome a Brecht. Appunto
al grande drammaturgo appena scomparso Dessau dedicò, alla fine degli
anni Cinquanta, la suite atonale "In memoriam Bertolt Brecht", che è
per l'appunto è quella che compare in questo disco. L'esecuzione è
affidata all'orchestra del Geweandhaus di Lipsia, diretta dallo stesso
Dessau. Impressioni? Non del tutto positive, e non saprei se
attribuire ciò alla musica, all'interpretazione oppure (ne sarei più
propenso) a entrambe.
Questo omaggio musicale a Brecht si divide in tre tempi. Il primo è un
"Lamento" che nelle intenzioni dovrebbe essere cantabile, ma in realtà
è duro, piuttosto spigoloso e scostante, a parte certe figurazioni
"d'alleggerimento" degli oboi. Una sua efficacia evocativa ce l'ha.
Il secondo movimento, una "Marcia" sottotitolata "Der Krieg soll
verflucht sein", l'ho ritenuto inascoltabile. La prima parte, che dura
quattro minuti, non è altro che un fracasso apocalittico e scarsamente
espressivo, con ottavini che restano in mente per la loro attitudine a
lacerare le orecchie, e con accordi a dir poco bandistici degli
ottoni, che Dessau amava alla follia, usandoli spesso a sproposito. La
seconda parte, che contempla una ripresa del Lamento, è più composta
e, nei limiti, gradevole. Qui in ogni caso Dessau ha precise
responsabilità anche come interprete. L'esecuzione è grigia, paludosa,
senza un guizzo, nonostante le sonorità siano sempre spinte al
fortissimo. In particolare, trombe tromboni e corni sono di rara
fiacchezza (ma come si fa a far suonare in modo così abulico il
Gewandhaus?) e creano un guazzabuglio fastioso e pieno di rumore.
Un po' meglio l'Epitaffio finale, ma non tanto. Qui abbiamo monotone
sviolinate degli archi sovrapposte a rulli di tamburi e pestate varie
di timpani e piatti, che probabilmente con un direttore "di mestiere"
e più attento ai dettagli avrebbero creato un insieme migliore. La
chiusura è affidata a una specie di lungo diminuendo, non privo
d'effetto. Però questa suite, almeno eseguita così, non è musica che
mi sembri degna di soverchio interesse: l'ascolti una volta, e tanto
basta. Povero Brecht.
Tutt'altra cosa col brano che chiude la rassegna, il poema sinfonico
"Meer der Stürme", conosciuto anche come Orchestermusik N. 2 e
risalente a dieci anni dopo. Qui, è stata vincente l'idea di chiamare
per l'esecuzione Herbert Kegel, direttore d'eccelsa statura,
misconosciuto in Occidente (a parte che per alcune incisioni Philips,
tipo quelle delle Messe di Mozart), alla guida della "sua" orchestra
della Radio di Lipsia. Kegel, come direttore, fa tutto quello che a
Dessau non viene in mente di fare: si butta a corpo morto sulla
musica, cercando di alzare al massimo l'espressività e di
differenziarla nelle sue sezioni. Si tratta di un pezzo di musica
"assoluta" senza intenti descrittivi, volta a celebrare la Rivoluzione
russa. Sarebbe suddivisa in cinque sezioni, che tuttavia, essendo il
lavoro presentato in un'unica traccia su disco, non sempre sono
riconoscibili. C'è una prima parte focosa e sanguigna, dominata dalla
presenza dittatoriale degli ottoni, che però Kegel, a differenza di
Dessau, rende squillanti e imperversanti, senza peraltro trascurare le
altre sezioni dell'orchestra. Segue più avanti un episodio quasi
cameristico, introdotto da un enigmatico assolo del flauto e sostenuto
da squarci solistici di quartetto d'archi. Da lì in poi, un bel
crescendo porta all'ennesimo episodio con gli ottoni, per poi tornare
a un clima più meditativo, ma "ondoso". Questa composizione, sia
merito o no di Kegel, mi sembra decisamente più ragguardevole della
precedente, non ha un attimo di respiro e mantiene viva l'attenzione
dell'ascoltatore, quella stessa che là era risvegliata solo da quei
fastidiosissimi, sgradevoli ottavini in "FF" perenne.
E questo è il primo disco. Ce ne sono altri cinque.
Finisco con un plauso per il fascicoletto dei 5 dischi, che non
presenta l'indice delle tracce (quello è indicato sul retro di ogni
bustina dei cd) ma in compenso squaderna un pregevole saggio storico-
descrittivo di Dirk Stöve, fortunatamente tradotto anche in inglese.


author: daniel pennac (portatile)

text:
>"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>news:0b166d9d-a887-49b2...@w1g2000prm.googlegroups.com...
>Mesi fa mi ero presentato qui a chiedere lumi sui sinfonisti della
>Repubblica Democratica Tedesca, segnalando un cofanetto Berlin
>Classics.
>CUT
Adoro leggere i tuoi "racconti"! :-)


text:
On 22 Gen, 15:22, "daniel pennac \(portatile\)"
<mariorenda2NOS...@NOtin.it> wrote:
> >"Vaz Rodrigo" <
rodrigorolandto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio

Grazie, la pappardella ai funghi evidentemente è apprezzata...


text:
>"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>news:bcb08f3e-b406-41a5...@g39g2000pri.googlegroups.com...
>Grazie, la pappardella ai funghi evidentemente č apprezzata...
Viene preparata con cura, amore ed entusiasmo, č inevitabile che la si
apprezzi. :-)


author: Alberto Casini

text:
Vaz Rodrigo ha scritto:
> [omisi]
Solo online ho lo trovo anche nei vari Ricordi ecc.ecc.
Ciao


text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:xxjel.4775$8Z....@tornado.fastwebnet.it...

Domani andrò al Ricordi Mediastore del Duomo e darò un'occhiata, così potrò
fartelo sapere.


text:

Se vai alla Ricordi, non ce l'hanno esposto, ci sono stato pochi
giorni fa e non c'era.
I casi sono due: o semplicemente non ce l'hanno, ed è ordinabile,
oppure è roba che in Italia non è esportata.
Devi andare dalle simpatiche addette con la foto del cofanetto (il
sito della edel è una delle cose più farraginose e innavigabili mai
viste) e chiedere notizie, se sul loro catalogo Berlin ce l'hanno.


title: Papandopulo...

text:
Hi,
If you have this, please email me! :
MUKA GOSPODINA NAŠEGA ISUKRSTA (The Passion of Our Lord Jesus Christ),
Boris Papandopulo, Gradski zbor Brodosplit 1998.
See
http://www.gz-brodosplit.hr/cmsMS/index.php?page=multimedija&hl=en_US
Thanks,
patrick_fiset AT hotmail DOT com


title: bernstein al pf

author: alecs

text:
l'ho visto stasera su Classica
dirigere ed eseguire al pianoforte
il concerto in sol maggiore
di Maurizio Ravelli.
devo dire che quell'uomo
mi stupisce sempre di più.
alecs.


title: bernstein al pf

author: Daniele

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:q89m8.48942$%g7.15...@twister2.libero.it...
> l'ho visto stasera su Classica
> dirigere ed eseguire al pianoforte
> il concerto in sol maggiore
> di Maurizio Ravelli.
Io ho un CD dove suona il quintetto di Schumann e un quartetto di Mozart col
Julliard. E' una grande!
Daniele


title: bernstein al pf

author: Marco Marcelli

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> wrote
> l'ho visto stasera su Classica
> dirigere ed eseguire al pianoforte
> il concerto in sol maggiore
> di Maurizio Ravelli.
Io ho un CD in cui dirige e suona il concerto n.15 di Mozart.
Quell'uomo era la Musica.
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT
libero.it
=======================


title: bernstein al pf

author: Hegel

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:q89m8.48942$%g7.15...@twister2.libero.it...

Un Musicista con la maiuscola.
Peccato che il suo genio compositivo non abbia dato
alla musica ciò che egli stesso si augurava di dare.
Ciao,
Hegel


title: bernstein al pf

author: Gianni Gualberto

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote in message
news:j_mm8.51235$%g7.15...@twister2.libero.it...
> Un Musicista con la maiuscola.
> Peccato che il suo genio compositivo non abbia dato
> alla musica ciň che egli stesso si augurava di dare.
Dissento fortemente. Potrei concordare solo se possedessi una visione
eurocentrica della musica, e mi pare che l'eurocentrismo ogni giorno di
piů dimostri di non avere motivo di esistere...
A proposito del Bernstein pianista (č ottima, anche se peculiare, la sua
interpretazione del Concerto n. 2 di Sostakovic), egli era solito
organizzare delle "sfide" pianistiche a casa sua, presso il Residence
Dakota di New York... "sfide" che invariabilmente perdeva con Lukas
Foss... Mi ricordo anche una sua interpretazione (non so se sia mai
stata incisa) del Primo Concerto di Beethoven, e va detto che fose
nessuno ha mai potuto uguagliarlo nell'interpretazione della Rhapsody in
Blue di Gershwin, per quanto la sua visione della pagina oggi possa
apparire datata...
GMG
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: bernstein al pf

author: VitoZ

text:
Gianni Gualberto <
g...@israelmail.com
> wrote in message
ca8de56a2253937bcbe...@mygate.mailgate.org...
> A proposito del Bernstein pianista (è ottima, anche se peculiare,
la sua
> interpretazione del Concerto n. 2 di Sostakovic), egli era solito
> organizzare delle "sfide" pianistiche a casa sua, presso il
Residence
> Dakota di New York...
Abitava al Dakota, Central Park West? Non posso crederci. Anche lui.
Fra l'altro, è il palazzo di Rosemary's Baby di Polanski (gli
esterni, perché gli interni furono ricostruiti in studio).
Una notizia che ho raccolto tempo fa, a proposito di B. pianista, è
che la sua insegnante fosse rimasta scioccata dall'interpretazione
delle quattro ballate di Chopin (tutte e quattro!), quando era appena
un ragazzo...
salutoni
vZ


title: bernstein al pf

author: florestano

text:
VitoZ ha scritto nel messaggio
>Abitava al Dakota, Central Park West? Non posso crederci. Anche lui.
ebbene si... ero a zonzo per New York la sera che morě e non potetti fare a
meno di passare sotto quel palazzo, ero devastato. Ma non credo che fosse
lě, magari era in ospedale, ormai da tempo non riusciva piů a respirare
senza assistenza. Spesso a NY vado in un hotel sulla stessa via, stesso
isolato, stesso lato della strada, e mi chiedo se tutta quella gente che si
farma a guardare l'entrata del Dakota sa che lě non ci abitava solo John
Lennon. Con tutto il rispetto per John Lennon...
>Una notizia che ho raccolto tempo fa, a proposito di B. pianista, č
>che la sua insegnante fosse rimasta scioccata dall'interpretazione
>delle quattro ballate di Chopin (tutte e quattro!), quando era appena
>un ragazzo...
e dai, non fare il cattivo... dicci almeno come l'hai raccolta!
salutoni anche a te,
florestano


title: bernstein al pf

text:
florestano <
florestano...@hotmail.com
> wrote in message
isXm8.19948$S52.6...@news2.tin.it...
> e dai, non fare il cattivo... dicci almeno come l'hai raccolta!
Sentita alla radio, mi pare. Purtroppo non posso essere più preciso.
vZ


title: tv Svizzera italiana Celibidache prova 9 di Bruckner

text:
Salve a tutti.
Ho visto casualmente che il 10 dicembre alle 11 su tsi 1 c'è il
programma in oggetto, per ricordare i dieci anni dalla morte del
Maestro. E' una cosa in commercio? Ho fatto una breve ricerca su
internet ma risulta solo in cd. Se no, c'è qualcuno che intende
registrarla e magari me la può passare? Mi farebbe grande favore.
Grazie e saluti,
Mauro


title: Premi per la musica classica

text:
http://en.wikipedia.org/wiki/Grammy_Award_for_Best_Classical_Album

Qui sopra vengono premiati album.

Qui sotto invece i premi per la miglior composizione CONTEMPORANEA:
http://en.wikipedia.org/wiki/Grammy_Award_for_Best_Classical_Contemporary_Composition

Sbaglio o tra i compositori contemporanei non c'è nessun italiano che abbia vinto il premio?


title: Premi per la musica classica

author: lz

text:
Il giorno venerdì 27 giugno 2014 21:18:59 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

>
> Sbaglio o tra i compositori contemporanei non c'è nessun italiano che abbia vinto il premio?

Veda. C'è un buco di 20anni proprio quando in Italia hanno dato il meglio, cioè da Sinfonia di Berio al Prometeo di Nono -


title: Premi per la musica classica

text:

Per essere più precisi dobbiamo dire che durante gli anni Settanta il premio non fu assegnato. E FORSE lo avrebbero potuto assegnare a qualche italiano.

Perché il premio durante gli anni Settanta non fu assegnato?
Sarebbe interessante saperlo.

A che tu sappia ci sono altri premi internazionali assegnati sulla musica contemporanea?


title: Premi per la musica classica

text:
Il giorno sabato 28 giugno 2014 12:49:13 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

>
> A che tu sappia ci sono altri premi internazionali assegnati sulla musica contemporanea?

a che io sappia sono allergico ai premi - e questa americanata me la risparmierei: si noti che non si filano Ligeti che diventerà un super gettonato per ogni orecchio, anche quello del più reazionario loggionista scaligero - in compenso vanno a premiare due volte Pendy che a detta di Stock (ovviamente assente)... la storia è nota, non mi dilungo.


title: Premi per la musica classica

text:
Il giorno sabato 28 giugno 2014 13:27:42 UTC+2, lz ha scritto:
> Il giorno sabato 28 giugno 2014 12:49:13 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
>
> >
>
> > A che tu sappia ci sono altri premi internazionali assegnati sulla musica contemporanea?
>
>
>
>
>
> a che io sappia sono allergico ai premi - e questa americanata me la >risparmierei:
>
>

A mio parere invece è una cosa utilissima perché ci fa sapere il parere degli esperti sui musicisti contemporanei.
CIoè se uno viene premiato da una giuria di gente esperta, almeno sappiamo cosa pensano quegli esperti.

>
> si noti che non si filano Ligeti che diventerà un super gettonato per ogni >orecchio,
>

Sopra hai detto di essere contrario ai premi. Quindi sei contrario al fatto che una giuria di esperti giudichi le composizioni. Giusto? Ho capito bene?

Oppure ti vanno bene solo quei premi dove premiano quelli che secondo te vanno premiati?:)

Fa un po' di chiarezza per favore:)


title: Premi per la musica classica

text:
Il giorno sabato 28 giugno 2014 13:33:08 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

>
> Oppure ti vanno bene solo quei premi dove premiano quelli che secondo te vanno premiati?:)
>

Quando aboliranno il premio Chopin festeggerò - spero ti basti come risposta -


title: Premi per la musica classica

text:

E i vari concorsi, festival dove partecipano giovani per ottenere borse di studio, premi.....quelli vanno bene?


title: Premi per la musica classica

author: Joe Gum

text:
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
> festival dove partecipano giovani per ottenere borse di studio

il 97% � figlio di ultra benestanti.


title: Want-list (Papandopulo, Ryelandt, ...)

author: meathook

text:
Hello,
Please email me if you have any recording of those works!!
(patrick_fiset AT hotmail DOT com)
- Boris Papandopulo "Clarinet Quintet" (very rare, please help!)
- Joseph Ryelandt "Piano Quintet"
- Joseph Jongen "Violin Sonata no1"
- Julius Röntgen "Lyrische Gänge"
Patrick


title: Omaggio a Lucia Valentini Terrani a Milano

author: gpc

text:
Domani 2 dicembre, alle 21 a Milano al Centre Culturel Français, il Club
Abbadiani Itineranti organizza una serata in ricordo di Lucia Valentini
Terrani, verranno proiettati videos rarissimi (Werther con Kraus e la
Valentini Terrani). La serata è aperta a tutti. Così potrete anche
informarvi sulle attività del Club Abbadiani
http://www.abbadiani.it
Siete tutti benvenuti!


title: Rassegna di musica barocca a Torino

author: Collegium Pro Musica

text:
Comunicato stampa
"Le Vie del Barocco" – Torino 24 maggio/12 giugno
Tra Barocco e Classicismo
Sabato 1 giugno terzo concerto della rassegna
dedicata alla musica vocale e strumentale tra Seicento e Settecento
Prosegue a Torino la rassegna di musica vocale e strumentale "Le vie del
Barocco", dedicata alla musica vocale e strumentale tra Seicento e
Settecento. Il terzo appuntamento in calendario è sabato 1 giugno alle ore
17, nella Cappella dei Mercanti, in via Garibaldi 25, con un concerto
dedicato al tardo barocco e al classicismo dove, il Trio d’archi "Trio a
Cordes Européen" – con il violinista francese Noel Cabrita Dos Santos, il
violista giapponese Ning Shi e il violoncellista greco Dimitri Patras -
affianca a Boccherini le sublimi note di Mozart.
L’ingresso è gratuito.
Prossimo appuntamento
Mercoledì 5 Giugno - Ore 21 – Chiesa dei Santi
Martiri (Via Garibaldi 25)
Trio Manfredini con strumenti d’epoca
Tranquillo Forza, tromba barocca
Francesco Grigolo, tromba barocca
Ciricino Micheletto, organo positivo
Musica da sonar per trombe e
organo: Fantini, Frescobaldi, Vivaldi, Pasquini, Jacchini, Manfedini
Ingresso gratuito
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Napoli

author: egmont

text:
Arrivando a Napoli, ieri, ha visto cumuli di immondizia un po` ovunque.
«Proprio come in tv». E ha visto una città, la sua città, avvilita,
oppressa. A Riccardo Muti non era mai capitato di piombare sotto il
Vesuvio nel bel mezzo di una crisi, ed è un pò frastornato. A Napoli per
ricevere il Premio Leonetti, proprio per la sua attività di ambasciatore
della cultura napoletana nel mondo, il maestro è alla sua prima uscita
pubblica dopo il malore che lo ha costretto a cancellare parte della
stagione inaugurale come nuovo direttore della Chicago Symphony.
Allora Muti?
«La vogliamo finire di piangerci addosso? Davvero non se ne può più. Credo
sia giunto il momento di voltare pagina».
Per esempio?
«Partendo dalle cose positive di cui Napoli ancora dispone. Penso al
patrimonio musicale del Settecento, in cui Napoli era capitale, ai tesori
conservati nella Biblioteca del San Pietro a Majella e ai Gerolamini, un
luogo incantato. Ma penso anche al San Carlo e al Teatro di Corte, un
complesso unico al mondo».
Lei tornerà a dicembre per dirigere coro e orchestra di casa, come lo
scorso anno.
«Un appuntamento cui tengo molto perché è il segno del mio affetto per il
teatro e la città. E perché bisogna lavorare per fare in modo che questo
teatro torni alle eccellenze di una volta, quando Napoli era una delle
capitali d`Europa con Vienna e Parigi. Milano era un piccolo borgo e Roma
pure...».
La sua ricetta?
«Certe cose si possono conquistare, giorno dopo giorno. La storia, da sola
non basta. Né bastano, ad esempio, i grandi lavori che sono stati fatti in
teatro. E il momento di riempire di significato queste opere, bisogna
mettere in moto tutto quello che c`è di positivo, altrimenti rischiamo di
trovarci sempre più in basso».
Più in basso di dove siamo?
«Non immaginavo davvero che Napoli fosse ridotta così. Fa male sentirne
parlare in tutto il mondo solo per queste negatività, una volta per la
camorra, un`altra per i cumuli di rifiuti...».
Purtroppo è una realtà.
«Alla quale i napoletani stessi debbono reagire. Non vedo altre strade».
Lei ostenta ovunque la sua napoletanità.
«Sono fiero di essere napoletano, nel cuore e nell`anima. Sono nato qui e
qui si è svolta gran parte della mia formazione culturale. Se sono quello
che sono lo devo a quello che ho imparato a Napoli, ai miei maestri e
all`humus nel quale si è svolta la mia formazione».
Un consiglio ai giovani?
«Restare e combattere. Solo così la città può risollevarsi dal torpore in
cui è caduta. C`è una Napoli che attende solo di essere messa in
movimento».
La sua esperienza con la riscoperta del Settecento musicale al Festival di
Pentecoste a Salisburgo lo
testimonia?
«Certamente. Napoli potrebbe trasformare questo patrimonio in
un`industria. Insomma ce la può fare, sotto l`immondizia c`è tanto oro».
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Napoli

author: Andrea Vanacore

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:id5q96$guq$1...@news.newsland.it...
> «Sono fiero di essere napoletano, nel cuore e nell`anima. Sono nato qui e
> qui si è svolta gran parte della mia formazione culturale. Se sono quello
> che sono lo devo a quello che ho imparato a Napoli, ai miei maestri e
> all`humus nel quale si è svolta la mia formazione».
> Un consiglio ai giovani?
> «Restare e combattere.
Già, proprio come ha fatto lui.


title: Napoli

text:
Andrea Vanacore ha scritto:



straquoto



title: Napoli

author: Zaz!

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:id5r87$aj3$1...@news.albasani.net...

LOL
Armiamoci e partite!


title: Napoli

author: Michelag

text:
On 1 Dic, 17:08, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> "Andrea Vanacore" <
nientedaf...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggionews:id5r87$aj3$1...@news.albasani.net...
>
>
>
> > "egmont" <
egmont...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> >news:id5q96$guq$1...@news.newsland.it...
>
> >> Sono fiero di essere napoletano, nel cuore e nell`anima. Sono nato qui e
> >> qui si svolta gran parte della mia formazione culturale. Se sono quello
> >> che sono lo devo a quello che ho imparato a Napoli, ai miei maestri e
> >> all`humus nel quale si svolta la mia formazione .
> >> Un consiglio ai giovani?
> >> Restare e combattere.
>
> > Gi , proprio come ha fatto lui.
>
> LOL
> Armiamoci e partite!
zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice,
come puó essere ? persino abbado mi delude. muti non ne parliamo.
forse solo ABM, che non parlava. ah beh no, glenn gould. ma uno che si
possa dire che abbia tolle ansichte, zaz, ti viene in mente ???


title: Napoli

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3d121f0f-d646-44a4...@v12g2000vbx.googlegroups.com...
>zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice
Tutti i musicisti sono coerenti con quello che dicono finchè non cominciano
a riempirsi la saccoccia di soldi.
Poi continuano a dire, perchè non si può mai sapere...


title: Napoli

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3d121f0f-d646-44a4...@v12g2000vbx.googlegroups.com...
>zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice,
Anzi, mò che ci penso, uno ce l'ho: Roberto de Simone.
http://www.youtube.com/watch?v=xd9doaTdXns


title: Napoli

text:
Andrea Vanacore ha scritto:



>
http://www.youtube.com/watch?v=xd9doaTdXns
No, ti prego, tutto, anche nulla, persino mille sacchi di casatielli
avariati davanti al Real Teatro, ma non De Simone nel novero dei musicisti
napoletani.



title: Napoli

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3d121f0f-d646-44a4...@v12g2000vbx.googlegroups.com...
>zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice,
>come puó essere ? persino abbado mi delude. muti non ne parliamo.
>forse solo ABM, che non parlava. ah beh no, glenn gould. ma uno che si
>possa dire che abbia tolle ansichte, zaz, ti viene in mente ???
Ligeti
ma è morto....:-(


title: Napoli

text:
On 1 Dic, 17:58, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
> "Michelag" <
michelangelo.digior...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggionews:3d121f0f-d646-44a4...@v12g2000vbx.googlegroups.com...
>
> >zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice,
> >come pu essere ? persino abbado mi delude. muti non ne parliamo.
> >forse solo ABM, che non parlava. ah beh no, glenn gould. ma uno che si
> >possa dire che abbia tolle ansichte, zaz, ti viene in mente ???
>
> Ligeti
> ma morto....:-(
eh ma non so che diceva, dicevo nel panorama nostrano in particolare.
perché sennó ho christophe r. il piú grande clavicembalista al mondo
esistente, sempre imho.


title: Napoli

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0081cd1b-22f2-46c9...@b25g2000vbz.googlegroups.com...
On 1 Dic, 17:58, "Zaz!" <
z...@zaz.com
> wrote:
>christophe r. il piú grande clavicembalista al mondo
>esistente, sempre imho.
rousset? sì, è bravo


title: Napoli

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:id5uj8$q8m$1...@news.newsland.it...
> Andrea Vanacore ha scritto:
>
>> "Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel
>> messaggio
>> news:3d121f0f-d646-44a4...@v12g2000vbx.googlegroups.com...
>
>
>> >zaz, non riesco a trovare un musicista coerente con quello che dice,
>
>> Anzi, mò che ci penso, uno ce l'ho: Roberto de Simone.
>
>>
http://www.youtube.com/watch?v=xd9doaTdXns
>
> No, ti prego, tutto, anche nulla, persino mille sacchi di casatielli
> avariati davanti al Real Teatro, ma non De Simone nel novero dei musicisti
> napoletani.
E perchè, scusa? Che ti ha fatto di male de Simone?
E di incoerente?
Minchia ma qualcuno ancora vivente che salvate ci sta? ;o)


title: Napoli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:id63a8$3j5$1...@nnrp-beta.newsland.it...

> rousset? sě, č bravo
Ci piace.
http://www.youtube.com/watch?v=E8D-Xb37yGc


title: Napoli

author: Shapiro used clothes

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:id63jf$o6q$1...@news.albasani.net...
> E perchè, scusa? Che ti ha fatto di male de Simone?
Bella testa invece. Sono completamente d'accordo con te.
Autore di ottimi saggi e di una traduzione del Cunto de li cunti, se non
erro.
Altro tesoro italiano da riscoprire. Chiunque ci si metta, per il semplice
fatto che ci prova, mi è gradito.
'Sta gente è disillusa, Andrea. Vedono il male ovunque, si sentono già dei
grandi vecchi...:-))
Ah, parlando dei grandi scrittori italiani ho dimenticato Raffaele La
Capria. Uno dei più grandi tuttora viventi.
dR


title: Napoli

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4cf6c4d1$0$34036$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Bella testa invece. Sono completamente d'accordo con te.
> Autore di ottimi saggi e di una traduzione del Cunto de li cunti, se non
> erro.
> Altro tesoro italiano da riscoprire. Chiunque ci si metta, per il semplice
> fatto che ci prova, mi è gradito.
>
> 'Sta gente è disillusa, Andrea. Vedono il male ovunque, si sentono già dei
> grandi vecchi...:-))
Non lo so e non lo voglio sapere, ma la mia domanda era sincera: qualcuno,
ancor vivente, si salva dalla rupe Tarpea?
> Ah, parlando dei grandi scrittori italiani ho dimenticato Raffaele La
> Capria. Uno dei più grandi tuttora viventi.
"Se eliminassimo tutti gli assassini che vanno in giro nelle nostre città si
dovrebbe aprire una succursale dell' Inferno".
Avrà almeno cento anni, il vecchietto...si sta bene a Capri. ;o)


title: Napoli

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:id8ef4$6ia$1...@news.albasani.net...
> Non lo so e non lo voglio sapere, ma la mia domanda era sincera: qualcuno,
> ancor vivente, si salva dalla rupe Tarpea?
Certo che sì.
Dipende anche da quel che vuoi, eh.
> Avrà almeno cento anni, il vecchietto...si sta bene a Capri. ;o)
Novanta e qualcosa.
Leggi quel che ha scritto a quarant'anni, però.
dR


title: Tenori di grazia?

author: Guido

text:
Anni fa (fate conto nei primi anni '80) ascoltai con mio zio un vinile
una Sonnambula con Ferruccio Tagliavini (credo fosse questa: http://
www.cdconnection.com/details/Franco_Capuana__Bellini:Somnambula/
1028076), tenore che lui caratterizzo' come "tenore di grazia", una
stirpe in estinzione, dato che questo modo di cantare era praticamente
scomparso. Era la prima volta che sentii tale definizione, ma
quell'ascolto mi rimase molto impresso, non ricordavo aver mai sentito
nessuno cantare cosi'. Mi piacque moltissimo.
Anni dopo comprai una Lucia con la Callas e, appunto, Tagliavini. La
mia precedente edizoine di reiferimento (leggasi: l'unica che
conoscevo) era Pavarotti/Sutherland/Bonynge, ed in efetti la
differenza e' novtevole, non solo per quello che io definirei il
diverso timbro dei due tenori. Adesso quindi mi punge vagahezza di
imparare di piu' a proposito dei tenori di grazia: sono vereamente una
razza estinta? Se deveste consigliare qualcuno che vuole imparare di
piu' sul modo di cantare "di grazia", quali incsioni considerate "di
riferimento"?
Grazie!
    Guido


title: Tenori di grazia?

author: Luca Logi

text:
Guido <
guido_...@yahoo.com
> wrote:
> Adesso quindi mi punge vagahezza di
> imparare di piu' a proposito dei tenori di grazia: sono vereamente una
> razza estinta?
adesso ci sono per lo piů tenori di disgrazia
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Tenori di grazia?

author: no

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hsp7ah.u4wxvy1pdalnsN%ll...@dada.it...
> Guido <
guido_...@yahoo.com
> wrote:
>
>> Adesso quindi mi punge vagahezza di
>> imparare di piu' a proposito dei tenori di grazia: sono vereamente una
>> razza estinta?
>
> adesso ci sono per lo piů tenori di disgrazia
Si ma non sň cattivi.
Ciao



title: Tenori di grazia?

author: Mathieu Ahlersmeyer

text:
On 29 Gen, 07:28, "Guido" <
guido_dam...@yahoo.com
> wrote:
> Anni dopo comprai una Lucia con la Callas e, appunto, Tagliavini. La
> mia precedente edizoine di reiferimento (leggasi: l'unica che
> conoscevo) era Pavarotti/Sutherland/Bonynge, ed in efetti la
> differenza e' novtevole, non solo per quello che io definirei il
> diverso timbro dei due tenori.
Anche perché Pavarotti sa fare il passaggio di registro mentre
Tagliavini no: logica conseguenza, Pavarotti in alto squilla, mentre
Tagliavini (nel 1959 poi) fa fatica. Per avere un'idea più attendibile
delle grandi qualità patetiche e vocali di Tagliavini occorre rifarsi,
se si trova in giro, alla Lucia dal vivo del Metropolitan del 1941.
 Come qualità stilistiche siamo invece Pavarotti e Tagliavini sono
molto vicini: ambedue, quintessenza del canto romantico, anche se a
Tagliavini va dato il merito di cantare con sobrietà la Lucia in un
momento storico in cui l'Edgardo di massima popolarità era
l'energumeno strillante cantato da Giuseppe Di Stefano (e avallato non
solo da un Serafin ma anche da un Karajan). Pavarotti arrivò dopo,
quando il modo giusto di cantare il protoromanticismo era già stato
fissato.
Adesso quindi mi punge vagahezza di
> imparare di piu' a proposito dei tenori di grazia: sono vereamente una
> razza estinta? Se deveste consigliare qualcuno che vuole imparare di
> piu' sul modo di cantare "di grazia", quali incsioni considerate "di
> riferimento"?
In generale, ormai è il tenore stesso ad essere arrivato vicino
all'estinzione: a guardare il panorama italiano degli ultimi quindici
anni c'è da rimanere sgomenti, a vedere l'invasione dei Malagnini,
degli Armiliato, dei Bartolini, dei Frusoni.
Rispondendo alla tua domanda, per capire cos'è davvero il canto "di
grazia" occorre senz'altro risentirsi:
1) tutti i dischi di Tito Schipa
2) quasi tutti i dischi di Cesare Valletti, specie l'Elisir d'amore
3) le interpretazioni mozartiane di Alfredo Kraus e di Anton Dermota
4) quello che si trova di Bruno Landi (anche se non ineccepibile) e di
Dino Borgioli, senza dimenticare Von Pataky
Non confondere comunque i tenori di grazia coi tenorini (Alva,
Misciano, Nicola Monti, l'atroce Juan Oncina, che Alfredo Kraus, in un
momento di confusione mentale, definì "tenore drammatico").


title: Tenori di grazia?

author: Matteo Scala

text:
Il 29 Gen 2007, 15:30, "Mathieu Ahlersmeyer" <
lefe...@reallyfast.biz
> ha
scritto:
> senza dimenticare Von Pataky
>
Tra l'altro il Don Giovanni con quest'ultimo č imho una delle piů belle
edizioni di quest'opera (con un grande Busch e un grandissimo Baccaloni,
l'unico Leporello fra quelli che conosco che regga il confronto con
Bruscantini).
Ciao.
P.S. grazie per la segnalazione del Cosě di Leinsdorf: comprata e ascoltata
con sommo godimento.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Tenori di grazia?

text:
On 29 Gen, 15:44,
scalamattNOS...@libero.it
 (Matteo Scala) wrote:
> Il 29 Gen 2007, 15:30, "Mathieu Ahlersmeyer" <
lefeb...@reallyfast.biz
> ha
> scritto:
>
> > senza dimenticare Von PatakyTra l'altro il Don Giovanni con quest'ultimo è imho una delle più belle
> edizioni di quest'opera (con un grande Busch e un grandissimo Baccaloni,
> l'unico Leporello fra quelli che conosco che regga il confronto con
> Bruscantini).
Come ben sai, sono d'accordo.
> P.S. grazie per la segnalazione del Così di Leinsdorf: comprata e ascoltata
> con sommo godimento.
Mi fa piacere che condividi le mie considerazioni.


title: Tenori di grazia?

text:
Grazie un sacco della dettaglia risposta: guardo in giro cosa e'
reperibile e poi mi lancio (che senso ha risparmiare per le vacanze,
comuqnue?...).
    Tra l'altro scopro cosi' (anzi: ri-scopro) che mi manca anche la
conoscenza basilare sul canto per capire cos'e' un "passaggio di
registro". Intuitivamente lo collego allo stresso effetto che si fa
quando su uno strumento a fiato si passa di ottava mantenendo la
stessa diteggiatura, modificando la pressione e l'imboccatura, ma non
sono sicuro che sia la stessa cosa con la voce. A parte gli ascolti,
ci sono lbri di tecnica vocale che si potrebbero usare per imparare
come riconoscere questo genere di properita' della voce? Magari cosi'
imparo ad evitare di confondere i tenorini con i veri tenori...
    Grazie ancora!
       Guido


title: Tenori di grazia?

text:
Il 29 Gen 2007, 20:45, zazie-la-peste <
za...@zazie.com
> ha scritto:
> > anche se a
> > Tagliavini va dato il merito di cantare con sobrietà la Lucia in un
> > momento storico in cui l'Edgardo di massima popolarità era
> > l'energumeno strillante cantato da Giuseppe Di Stefano (e avallato non
> > solo da un Serafin ma anche da un Karajan).
>
> Ah quoto (sull'Edgardo di Di Stefano)
> Z
>
Ah, credo che tra l'altro ieri fosse proprio l'anniversario della morte di
Tagliavini: se non mi sbaglio 12 anni fa, un anno esatto prima del rogo
della Fenice.
Ricordo che in tv la morte del grande passò sotto silenzio (è anche vero che
era accaduto un fatto di morte molto più grave, un ragazzo accoltellato allo
stadio...)
Ciao.



title: Tenori di grazia?

author: Don Bartolo

text:
"Mathieu Ahlersmeyer" <
lefe...@reallyfast.biz
> ha scritto nel messaggio
news:1170081028....@h3g2000cwc.googlegroups.com...
Rispondendo alla tua domanda, per capire cos'è davvero il canto "di
grazia" occorre senz'altro risentirsi:
1) tutti i dischi di Tito Schipa
2) quasi tutti i dischi di Cesare Valletti, specie l'Elisir d'amore
3) le interpretazioni mozartiane di Alfredo Kraus e di Anton Dermota
4) quello che si trova di Bruno Landi (anche se non ineccepibile) e di
Dino Borgioli, senza dimenticare Von Pataky
Mi permetto d'inserire alla tua lista il primo Gedda, Benelli, Matteuzzi e
il poco citatato (almeno secondo me) Winbergh.
don Bartolo


title: Federico II

author: Herald

text:
Domenica sera su Radio3 ho sentito "Federico II" di M.Tutino che non mi č
affatto dispiaciuto. Esiste qualche versione discografica?
Grazie


title: e sempre a Villa Giulia, il 19 luglio...

author: Giorgio Capuani

text:
il 19 luglio mi pare il caso di segnalare il Concerto Italiano, condotto da
Rinaldo Alessandrini, in un programma di Vivaldi e Bach:
Vivaldi: concerto in mi min. per archi, cantata "vengo a voi luci adorate",
concerto "alla rustica", concerto "la notte"
Bach: cantata "non sa che sia dolore", 5o brandeburghese.
--
Giorgio, vs


title: piano Schimmel

author: Chimenti

text:
Sto cercando delle corde originali schimmel, dove posso rivolgermi?
Grazie,  ciao.


title: R: informazioni

author: Francesco Lo Cascio

text:
"Clarice" <
litograf...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Ho ripreso a suonare il pianoforte a distanza di anni e poiche' mi
> appassiona veramente tanto (cosa che in gioventu' non accadeva un po' per
> l'età un po' perchè l'insegnante si limitava ad insegnare con il metodo "a
> memoria"), vorrei sapere da qualcuno di voi se anche per gli adulti oltre
i
> 25 anni esistono possibilita' di intraprendere gli studi seriamente e poi
di
> sostenere i relativi esami, eventualmente per il diploma.
Certamente.
> Ovviamente sarebbe una cosa che mi gratificherebbe puramente  a livello
> personale; so benissimo che ad una certa eta' si e' in ritardo per
carriere
> in questo campo.
Cara Clarice,
la mia esperienza (ho iniziato a studiare seriamente il piano a 18 anni) mi
dice che non è vero. Il talento non è misurabile con l'età.
Forse nelle prime fasi si ha qualche problema in più, ma il vantaggio di
potere ragionare sulle cose, alla lunga distanza apporta benefici maggiori
che lo studio passivo svolto in tenera età. Personalmente sono contrario ad
iniziare lo strumento prima di dieci-dodici anni.
ciao,
Francesco Lo Cascio


title: Consiglio

text:
Sono in procinto di acquistare l'integrale delle sonate per pianoforte di
Beethoven e sarei orientato per Claudio Arrau.
Perņ anche Wlihelm Kempf...


title: Consiglio

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Felix44 ha detto....cioè....ha scritto...
> Sono in procinto di acquistare l'integrale delle sonate per pianoforte di
> Beethoven e sarei orientato per Claudio Arrau.
> Però anche Wlihelm Kempf...
Wlihelm Kempf non è male, anche se la qualità sonora non è delle migliori
(sono incisioni storiche, e si sente...) e ha un'interpretazione molto,
diciamo, "asciutta" ma sempre piacevole. Per Arrau non mi pronuncio....
Ciao
--
 (o_    Il mondo si divide in 10 categorie di persone:
 //\    chi ha passato Metodi e chi scava.
 V_/_   IO sono alto 90 chili...
 Drake  Per rispondere in mail togli il_gatto_dal_Forno


title: Consiglio

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:U%hIb.27262$_P.11...@news4.tin.it...
> Sono in procinto di acquistare l'integrale delle sonate per pianoforte di
> Beethoven e sarei orientato per Claudio Arrau.
> Però anche Wlihelm Kempf...
Arrau ha qui i suoi paladini, io non posso dirti nulla però, se cerchi con
google in questo NG troverai tantissimi Thread lunghissimi in proposito..O


title: Consiglio

text:
  "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
messaggio news:bt21rc$h8r$5...@lacerta.tiscalinet.it...
  > "Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
  > news:U%hIb.27262$_P.11...@news4.tin.it...
  > > Sono in procinto di acquistare l'integrale delle sonate per pianoforte
di
  > > Beethoven e sarei orientato per Claudio Arrau.
  > > Perň anche Wlihelm Kempf...
  >
  > Arrau ha qui i suoi paladini, io non posso dirti nulla perň, se cerchi
con
  > google in questo NG troverai tantissimi Thread lunghissimi in
proposito..O
  >
  Oggi sono andato a prendermi l'integrale delle sonate per pianoforte di
LVB, Wilhelm Kempf non ce l'avevano c'era Claudio  Arrau ma a rischio
fortissimo di abbronzatura essendo una edizione Philips cosi ho ripiegato su
Ashkenazy(Decca), io direi piů che buono.


title: Consiglio

text:
"Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:%_jJb.39088$_P.16...@news4.tin.it...
>   Oggi sono andato a prendermi l'integrale delle sonate per pianoforte di
> LVB, Wilhelm Kempf non ce l'avevano c'era Claudio  Arrau ma a rischio
> fortissimo di abbronzatura essendo una edizione Philips
Cioč vanno a male?..?   Come si fa a riconoscerli?..? come mai capitano
queste cose?..?
> cosi ho ripiegato su
> Ashkenazy(Decca), io direi piů che buono.
Anche questo č consigliato nei vari thread, ma non saprei che scrivere..e


title: Consiglio

text:
  "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
messaggio news:bt66uv$qon$2...@lacerta.tiscalinet.it...

  Vanno a male dopo un pň di anni, io avevo l'Amadeus 'Le ultime tre sonate
per pianoforte' di LVB edizione Philips e si č abbronzato, si sentiva un
forte fruscio che praticamente rendeva inutilizzabile il disco ed era
un'edizione Philips.


title: Consiglio

author: Giuliano G

text:
In article <EcyJb.41390$_
P.17...@news4.tin.it
>, Felix44 wrote:
>   "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
> messaggio news:bt66uv$qon$2...@lacerta.tiscalinet.it...
>   > "Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>   > news:%_jJb.39088$_P.16...@news4.tin.it...
>   >
>   > >   Oggi sono andato a prendermi l'integrale delle sonate per pianoforte
> di
>   > > LVB, Wilhelm Kempf non ce l'avevano c'era Claudio  Arrau ma a rischio
>   > > fortissimo di abbronzatura essendo una edizione Philips
>   >
>   > Cioè vanno a male?..?   Come si fa a riconoscerli?..? come mai capitano
>   > queste cose?..?
>   >
[...]
>   Vanno a male dopo un pò di anni, io avevo l'Amadeus 'Le ultime tre sonate
> per pianoforte' di LVB edizione Philips e si è abbronzato, si sentiva un
> forte fruscio che praticamente rendeva inutilizzabile il disco ed era
> un'edizione Philips.
non ha nulla a che vedere con Philips (come etichetta) o vattelapesca,
ma con certi stabilimenti di pressing e si limitano a certi periodi. Io
ho alcuni DG che o sono inascoltabili o stanno sviluppando il difetto
(l'ultimo è un Pollini, quello con Der Sturm, Waldstein, etc., sigh!).
Mi pare tutti fine anni 80, inizio 90.
La soluzione c'è (vengono sostituiti). Scioccamente non l'ho fatto in
Inghilterra, ma non dovrebbe essere un problema da qui.
Ho due link:
http://personal.riverusers.com/~manderso/uhjdisc/bronzing.htm
 in questo rapporto c'è anche l'indirizzo di uno che mantiene una lista
di dischi affetti. Estraggo:
Residents of England may call 0800387063  toll free to request
replacements. The rest of us should write to PDO at: Philips & Du Pont
Optical UK Ltd., Philips Road, Blackburn, Lancashire BB1 5RZEngland.
PDO also has an E mail address dedicated to this problem:
patburnshelpline [cic^H^H^Hchiocciolina]
compuserve.com
. Send only a
list of the CDs that need replacing. Do NOT send the CDsthemselves, and
be sure to keep the original boxes and liner notes, becausePDO will
replace only the discs.
l'altro link:
http://www.classical.net/music/guide/society/krs/excerpt3.html
Se non esiste più la lista di cui ho scritto sopra, perchè non mettiamo
su una lista noi? Posso offrire spazio sul server, un paio d'ore di
coding e ci faccio una minima interfaccia pure. Perchè? Perchè a volte
questi difetti si sviluppano molto lentamente, e purtroppo i dischi
vanno fuori produzione, quindi meglio agire ai primi sintomi.
g


title: Consiglio

text:
"Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:EcyJb.41390$_P.17...@news4.tin.it...
>
>   "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
> messaggio news:bt66uv$qon$2...@lacerta.tiscalinet.it...
>   > "Felix44" <
feli...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>   > news:%_jJb.39088$_P.16...@news4.tin.it...
>>>rischio fortissimo di abbronzatura essendo una edizione Philips
>   > Cioè vanno a male?..?   Come si fa a riconoscerli?..? come mai
capitano
>   > queste cose?..?
>   Vanno a male dopo un pò di anni, io avevo l'Amadeus 'Le ultime tre
> sonate per pianoforte' di LVB edizione Philips e si è abbronzato, si
sentiva
> un forte fruscio che praticamente rendeva inutilizzabile il disco ed era
> un'edizione Philips.
Ma non può essere invece stata la Paragon che fa consulenza per Amadeus e la
casa stampatrice italiana, che riversa la matrice originale?
Sai Amadeus (per quanto vedo) non usa cd masterizzati da chi gli dà il
master, li fa fare da qualcuno in Italia (per esempio la OPTIMES, ne ha
stampati un fracco per tutti: SAAR nei supermercati, CDclassica, Orfeo,
Deagostini)
Io da anni ho un disco della Philips con Alfred Brendel Liszt Sonata in si
in perfetto stato di conservazione (avrà quasi 10 anni)..O
P.S. se tu leggi attentamente in centro al cd in trasparente nel rovescio
attorno al foro (caratteri minuscoli e illeggibili a prima vista) saprai chi
ha stampato male il tuo CD e probabilmente saprai che non è Philips.


title: per Esattore......

author: luziferszorn

text:
Valentina...
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-57db261d-c447-443a-b24a-869958173858.html

a 1.13.50


title: per Esattore......

text:
On 31 Mar, 12:45, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> Valentina...
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-57db261d-c447-.
..
>
> a 1.13.50

Ravel... 1.29.35


title: Nuova, Illustre vittima (ultim'ora)

author: Alberto d'Onofrio

text:
Una nuova illustre vittima e metavittima: il mitico Gialo Lomi !!!
Difatti al mio indirizzo
dono...@iasi.rm.cnr.it
  mi e' arrivata una mail
toscaneffiante del buon Lomi (scritta alle 3 del mattino, ora di vampiri e
goderecci in frac) recante:
>P.S. perche' ti s'e' preso con Giovanni ? Mi pareva dav'e' capito che
>eri culo & camicia " Ohimmena !!
Sto' scherzo nun poteva riusci' mejo !


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Nino Dinolfo

text:
Per chi fosse interessato segnalo che domani 14/11/2004 nel pomeriggio,
Radiotre trasmetterà per Domenica in Concerto la settima sinfonia di Piotr'
Ilijc Ciajkovskij nella ricostruzione di Semyon Bogatyryev. Il concerto è
stato registrato il 18 aprile di quest'anno all'Auditorium di Milano,
protagonista l'Orchestra Verdi diretta da Marko Letonja. A suo tempo doveva
essere trasmesso in diretta radio ma per problemi tecnici, non lo fu più.
Disse il conduttore che nell'immediato futuro il concerto doveva essere
trasmesso, siamo a novembre ed è da sette mesi che controllo la
programmazione per poterla ascoltare.
Spero di aver suscitato l'interesse di qualcuno.
 Un caro saluto picciotti!
   *Nino*


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Marco Marcelli

text:
Nino Dinolfo wrote:
>  Un caro saluto picciotti!
Grazie!
Di decima sinfonia di Beethoven ne avevo sentito parlare, di
decima di Bruckner anche, ma di settima di Ciaikowski no, anche
perche' sapevo che Piotr Ilic fosse morto all'indomani della
prima esecuzione della Sesta!!
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: EquinoXe

text:
Nino Dinolfo wrote:
> Per chi fosse interessato segnalo che domani 14/11/2004 nel
> pomeriggio, Radiotre trasmetterà per Domenica in Concerto la settima
> sinfonia di Piotr' Ilijc Ciajkovskij nella ricostruzione di Semyon
> Bogatyryev
Che bello!
E' dal 1812 che non leggevo più una segnalazione musicale sì tanto
utile su codesto niusgruppo!


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Vox Marittoni

text:
In MDtld.165915$
b5.82...@news3.tin.it
, Nino Dinolfo,
ninodinolfo_levastamu...@aliceposta.it
, il 13-11-2004
20:54 ha scritto:
> Per chi fosse interessato segnalo che domani 14/11/2004 nel pomeriggio,
> Radiotre trasmetterà per Domenica in Concerto la settima sinfonia di Piotr'
> Ilijc Ciajkovskij
Non è che si tratta del Manfred del cosky?
Ciao,
mario b.


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:bZvld.324140$35.14...@news4.tin.it...
> Di decima sinfonia di Beethoven ne avevo sentito parlare, di decima di
> Bruckner anche, ma di settima di Ciaikowski no
Sull'ultimo numero del BBC Music Magazine una recensione del disco Classic
Talent DOM 83 dice: "nel 1892 Tchaikovsky abbandonò infine il lavoro su una
sinfonia che aveva schizzato. Sarebbe dovuta essere la sesta "Sinfonia di
una vita" era il titolo promesso. Ma pare che la musica non avesse in sè
abbastanza vita. Non molto tempo dopo la abbandonò ed incominciò quella che
noi conosciamo come sesta, la Patetica <...> la sua osservazione che la
"sinfonia della vita" non era provocata da una reale necessità creativa
suona fin troppo giusta se si ascolta la ricostruzione di questo disco.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Andrea Solari

text:
>> Per chi fosse interessato segnalo che domani 14/11/2004 nel pomeriggio,
>> Radiotre trasmetterà per Domenica in Concerto la settima sinfonia di
>> Piotr'
>> Ilijc Ciajkovskij
>
> Non è che si tratta del Manfred del cosky?
>
> Ciao,
>
> mario b.
>
>
No, no...si tratta in effetti proprio della Settima...ero a Milano a quel
concerto, e tutto quello che posso dire è che in effetti Ciajkowsky ha visto
giusto nell'abbandonarla. Non contiene nulla di memorabile...il discorso
prosegue abbastanza frammentario e senza idee musicali che riecano a
rimanere impresse nell'ascoltatore. La conclusione sembra uno schizzo
preparatorio per il finale dell'Ouverture 1812...
Andrea
----== Posted via Newsfeeds.Com - Unlimited-Uncensored-Secure Usenet News==----
http://www.newsfeeds.com
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title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Erg Frast

text:
Quindi in pratica non sarebbe la sinfonia N.7, ma la N. 5 e 1/2
EF


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: cap

text:
Andrea Solari ha scritto:
> Ciajkowsky ha visto giusto nell'abbandonarla. Non
> contiene nulla di memorabile...il discorso prosegue
> abbastanza frammentario e senza idee musicali che
> riecano a rimanere impresse nell'ascoltatore. La
> conclusione sembra uno schizzo preparatorio per il
> finale dell'Ouverture 1812...
Coski abbandonò la Sinfonia ma non il materiale che aveva già
elaborato, confluito poi nel Terzo Concerto per pianoforte e
orchestra op. 75 (I movimento) e nell'Andante e Finale per lo
stesso organico op. 79 (II e IV). Per completare la sua
ricostruzione, a Bogatyrëv mancava del tutto un movimento
mediano di andamento vivace: ha dunque orchestrato (ma senza
molta verve, mi pare) lo _Scherzo-fantaisie_ in mi bemolle
minore per pianoforte op. 72 n. 10. Il cui trio (curiosità!) è
costruito sulla canzone ucraina _La gru_, la stessa che
vent'anni prima aveva fornito il tema principale al Finale della
Seconda Sinfonia.
Ciao!
cap
--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
..un servizio di news via web con in piu' l'antispam


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

author: Moosbrugger

text:
"cap" <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:13319207.1100538641242.JavaMail.fast@sc-nfssmb-1...
> Coski abbandonņ la Sinfonia ma non il materiale che aveva gią
> elaborato, confluito poi nel Terzo Concerto per pianoforte e
> orchestra op. 75 (I movimento) e nell'Andante e Finale per lo
> stesso organico op. 79 (II e IV). Per completare la sua
> ricostruzione, a Bogatyrėv mancava del tutto un movimento
> mediano di andamento vivace: ha dunque orchestrato (ma senza
> molta verve, mi pare) lo _Scherzo-fantaisie_ in mi bemolle
> minore per pianoforte op. 72 n. 10. Il cui trio (curiositą!) č
> costruito sulla canzone ucraina _La gru_, la stessa che
> vent'anni prima aveva fornito il tema principale al Finale della
> Seconda Sinfonia.
Mi pare di poter dire : nel complesso un'operazione di cui non si sentiva
alcun bisogno, e che non ha giovato nč a Ciaikovskij nč al pubblico dei
concerti...
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Segnalazione 7a sinfonia Coski.

text:
Moosbrugger ha scritto:
> Mi pare di poter dire : nel complesso un'operazione
> di cui non si sentiva alcun bisogno, e che non ha
> giovato nè a Ciaikovskij nè al pubblico dei concerti...
Esattamente!
Vorrei comunque precisare che la "ricostruzione" di Bogatyrëv
non è un lavoro recente: se non ricordo male risale agli
anni '50, e il risultato fu eseguito per la prima volta a Mosca
nel 1957.
Non ho potuto ascoltare il brano nell'interpretazione
dell'Orchestra "Verdi" di Milano, ma posseggo un vecchio LP;
posso dunque dire con cognizione di causa: lasciate perdere, non
ne vale la pena.



title: Yehudi menuhin

author: Davide Benini

text:
Salve a tutti.
Sto cercando qualcuno che suoni il violino con la tecnica di Yehudi Menuhin.
Se lo conoscete, fatemelo sapere, ho bisogno di consigli
Date un'occhiata qui:
http://web.tiscali.it/irish_music/menuhin.htm
Su questa pagina ho messoun po' di illustrazioni, per essere piů chiaro.
Spero l'inglese non sia un problema.
Vi ringrazio in anticipo.
Davide


title: Brahms(LE BIMBE - DAL GREGORIANO ALLA DODECAFONIA.)

text:
Sciao,
 ma sehondo voi Brahmmese  ruzzava o no holle bimbine ?
Sciao
Alberto
PS In pisano nella hategoria "bimbine" s'ha da includer Julia Roberts,
Alba Parietti, Eva Herzigova etscetera. MAremma Maiala, non fraintendete
!


author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Thu, 26 Mar 1998 10:19:51 +0100,
Alberto d'Onofrio <
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> ha scritto:

Rega', se dovete da parla'de donne, armeno aripijateve.
Quella trucida della Parietta nun e' 'na donna, e'na succursale della Pirelli.
Me sa'che ve devo da presta' quarche cassetta della Edvigiona Fenechona per
favve ripija' er buongusto.
--
Ahi generazioni di mortali, pari al nulla valuto la vostra vita.
(Emilio Michele Palmieri, padre di Luca)


text:
Alberto d'Onofrio ha scritto:
> PS In pisano nella hategoria "bimbine" s'ha da includer Julia Roberts,
> Alba Parietti, Eva Herzigova etscetera. MAremma Maiala, non fraintendete
> !
Ma non fatichi di piu' a voler scrivere in siffatto incomprensibile modo
?!?!?!?! :-)))
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@money.it
   (casa)
=======================================================


text:
Alessandro Di Nicola ha scritto:
> Me sa'che ve devo da presta' quarche cassetta della Edvigiona Fenechona per
> favve ripija' er buongusto.
>
Ma perche', ce l'hai ??????? ;-))))))))))



text:
Nel messaggio <
351A1DB7...@merlino.iasi.rm.cnr.it
>,
in preda a forti allucinazioni, Alberto d'Onofrio
<
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> scrisse:
> Sciao,
>  ma sehondo voi Brahmmese  ruzzava o no holle bimbine ?
Gli garbava la donna di Schumanne, ma lei 'un gliela voleva da'.
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/
   Now offering spam-free web-based newsreading


text:
Alessandro Di Nicola wrote:
> Il Thu, 26 Mar 1998 10:19:51 +0100,
> Alberto d'Onofrio <
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> ha scritto:
> >Sciao,
> > ma sehondo voi Brahmmese  ruzzava o no holle bimbine ?
> >Sciao
> >
> >Alberto
> >
> >PS In pisano nella hategoria "bimbine" s'ha da includer Julia
> Roberts,
> >Alba Parietti, Eva Herzigova etscetera. MAremma Maiala, non
> fraintendete
> >!
>
> Rega', se dovete da parla'de donne, armeno aripijateve.
> Quella trucida della Parietta nun e' 'na donna, e'na succursale della
> Pirelli.
>
Ok. Se ti chiama passale il mio numero !
> Me sa'che ve devo da presta' quarche cassetta della Edvigiona
> Fenechona per
> favve ripija' er buongusto.
>
Dipende dall'annata.....Sciao
Alberto


text:
Marco Marcelli wrote:
> Alberto d'Onofrio ha scritto:
>
> > PS In pisano nella hategoria "bimbine" s'ha da includer Julia
> Roberts,
> > Alba Parietti, Eva Herzigova etscetera. MAremma Maiala, non
> fraintendete
> > !
>
> Ma non fatichi di piu' a voler scrivere in siffatto incomprensibile
> modo
> ?!?!?!?! :-)))
>
Solo per oggi trasgredisco al mio solenne giuramento !Deh ? Ma te', ttu
'un parli mai ner tu' dialetto ?
Pensa un pohino alla fatiha he ffan glinglesi a scrive, Dio Bono !:=)
Sciao !
Alberto


text:
Il Thu, 26 Mar 1998 20:02:48 +0100,
Marco Marcelli <
marc...@money.it
> ha scritto:
>
>
>Alessandro Di Nicola ha scritto:
>
>> Me sa'che ve devo da presta' quarche cassetta della Edvigiona Fenechona per
>> favve ripija' er buongusto.
>Ma perche', ce l'hai ??????? ;-))))))))))
Certo. Ho anche un rarissimo Tristano e Isotta cantato da lei.



text:
Alberto d'Onofrio ha scritto:
> Deh ? Ma te', ttu
> 'un parli mai ner tu' dialetto ?
NEIN !!!!!!
Ich parlare exclusifamente ITALIENISCH !!!!
E ricorda: in Toscana NON esistono dialetti, ma solo accenti e cadenze.
Oh !!! :-))))



author: Dedo

text:
ca...@mailbox.difi.unipi.it
 ha scritto nel messaggio
<6ffoqn$c17$
1...@nnrp1.dejanews.com
>...
>Nel messaggio <
351A1DB7...@merlino.iasi.rm.cnr.it
>,
>in preda a forti allucinazioni, Alberto d'Onofrio
><
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> scrisse:
>
>> Sciao,
>>  ma sehondo voi Brahmmese  ruzzava o no holle bimbine ?
>
>Gli garbava la donna di Schumanne, ma lei 'un gliela voleva da'.
Ragazzi, dopo piu' di cento anni di diatribe, studi, elucubrazioni sui
rapporti tra Clara e Brahms, ecco come va' a finire... Questa si' che e'
sintesi! :-))))))
Ciao
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------


author: Sidoti Antonio

text:
On Fri, 27 Mar 1998, Marco Marcelli wrote:
>
>
> Alberto d'Onofrio ha scritto:
>
> > Deh ? Ma te', ttu
> > 'un parli mai ner tu' dialetto ?
>
> NEIN !!!!!!
> Ich parlare exclusifamente ITALIENISCH !!!!
>
[OT]
Noto che il baricentro linguistico di Marco si stia progressivamente
protando verso le terre germaniche.!!!!
Non vorrei fosse per colpa mia (TN) ;-)))
Ma  forse sei ispirato da Catw (BZ);-)))))!!!!!
Ciao,
[IT] (giusto per scrivere qualcosa attinete al NG)
Il Cd Amadeus con i concerto grossi di Corelli e` stupendo. Ora dico una
bestemmia (metto le mai avanti): quasi quasi battono i
brandeburghesi!!!!!!!!
Ariciao
Antonio
_______________________________________________________________________________
	     a n t o n i o   	      s i d o t i

	     e-mail
sid...@science.unitn.it
	     www
http://science.unitn.it/~sidoti/
_______________________________________________________________________________


author: Giovanni De Merulis

text:
>NEIN !!!!!!
>Ich parlare exclusifamente ITALIENISCH !!!!
>
>E ricorda: in Toscana NON esistono dialetti, ma solo accenti e cadenze.
fra l'altro ricordatevi fratelli che come "italiano" e' stato
convenzionalmente scelto il dialetto (l'accento, la cadenza) senese.
Giov.Diemme
======================================
Va', vecchio John, va
va per la tua via.
Verdi-Boito: Falstaff atto III, parte II
============================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Brevi note su alcuni concerti di Settembre Musica

author: Roberto Mastrosimone

text:
London Philarmonic diretta da Kurt Masur (4/9: Lingotto):
Rivelazione della serata il violinista ventenne Sergey Khachatryan,
solista nel I di Shostakovich. Resto della serata (Ouverture da Russlan
e Ludmilla e IV di Ciajkovskij) all'insegna dell'efficienza orchestrale
del complesso, in mano all'affidabilissimo coach.
Academy of St. Martin in the Fields diretta da Christian Zacharias
(10/9: Lingotto):
Bidone di Perhaya, in mutua. Poiché i solisti che dirigono aumentano di
numero, ecco Zacharias pronto a sostituirlo, con modifica al programma.
Piů che dirigere, a giudicar dal gesto, pareva andar dietro agli
orchestrali con mosse goffe che nessun di loro parea osservare: cmq
risultati buoni, d'altronde l'ASMF questo repertorio lo sonerebbe ormai
a occhi chiusi. Il pezzo piů riuscito IMHO: il bis, la sinfonia
dall'Italiana in Algeri.
Uto Ughi e i Filarmonici di Roma (11/9: Lingotto):
Un altro che *dirige*, ma qui solo se suona anche lui. Infatti i brani
senza solista sono stati eseguiti (bene) senza direttore. Bis con brevi
discorsetti dell'Uto nazionale, come l'ammiccante racconto di Thaďs per
introdurre la Meditation e le scuse per aver dimenticato a Roma gli
spartiti per la Campanella.


title: DAFNE IN LAURO di J.J. Fux

author: Arsace

text:
DAFNE IN LAURO
Festa Teatrale composta in occasione del genetliaco dell'Imperatore Carlo
VI°
Musica di Johann Joseph Fux (1660 - 1741)
La NUOVA ERA ha prodotto un cofanetto di due cd veramente accattivanti: si
tratta di una composizione definita cameristica in onore del compleanno
dell'Imperatore del Sacro Romano Impero: è del 1714.
Si tratta di due cd, uno di 71.19 minuti e l'altro di 47.26 minuti
La qualità dei cd è ottima, DDD e un prezzo agevole: 2 cd a 40 euro.
La direzione è affidata a René Clemencic, con l'Orchestre baroque du Renè
Clemencic
Ensemble Vocal La Cappella.
Organico davvero piuttosto consistente per esser definita una composizione
da camera:
1 violino solista
4 violini primi
4 violini secondi
3 viole Barocche
1 basso continuo
1 violone
1 violoncello Barocco
1 clavicembalo
1 flauto traverso
1 tiorba
2 oboi
1 chalmeau
1 fagotto barocco
1 viola da gamba
I personaggi sono 5:
Diana, Mieke Van Der Sluis
Dafne, Lina Akerlund
Apollo, Gerard Lesne
Amore, Silvia Piccollo
Mercurio, Martin Klietmann
TRAMA
Durante i preparativi, organizzati da Diana, per una battuta di caccia che
si deve svolgere presso un bosco della Grecia, le ninfe che fanno parte del
suo seguito l'aiutano: fra esse c'è la bella Dafne che dichiara di non voler
saperne dell'amore; alla battuta di caccia però parteciperà anche il Dio
Apollo, che è obbligato a stare nella terra e non in cielo, in quanto
castigato da Giove per aver ucciso Pitone.
Ma il Dio Amore, ascoltate le parole di sprezzo verso l'amore di Dafne,
ardendo dal desiderio di provare la sua potenza, tende un agguato sia ad
Apollo che a Dafne: non appena Apollo deride Amore che gli narra di un
potere a cui neppure gli dei possono resistere, Amore colpisce Dafne con una
freccia di gelo e Apollo con una freccia di fuoco della passione: Apollo si
innamora perdutamente di Dafne e Dafne assume un atteggiamento ghiacciato
nei confronti delle avances del dio del disco solare.
I rifiuti di Dafne non fanno che accrescere sia l'amore che la disperazione
di Apollo.
Compare Mercurio che, in veste di vegliardo, annuncia ad Apollo che può
tornare in Cielo per assolvere i suoi doveri di creatura divina: Giove l'ha
perdonato, e quindi deve guidare il carro dorato.
Ma l'amore per Dafne è così forte che Apollo non si cura del messaggio di
Giove: la ninfa decide allora di sacrificarsi affinché il Dio ritrovi la sua
dignità divina dinnanzi a tutta la corte divina: deve tornare in cielo per
guidare il Sole.
Dafne dunque prega affinchè possa esser trasformata in un albero di alloro:
la richiesta viene esaudita da Giove, e da questo momento sarà l'alloro a
coronare le Virtù di eroi e sovrani, primo fra tutti l'Imperatore Carlo VI°,
di cui si festeggia il compleanno.
DAFNE IN LAURO è stata concepita per essere eseguita una sola volta, poichè,
cantata in idioma italiano, era destinata al compleanno dell'Imperatore
nell'anno 1714.
L'italiano era la lingua ufficiale dell'opera, e di questo se ne facevano
propugnatori gli Asburgo, grandi amanti della musica succedutisi nel Trono:
Ferdinando III°, Leopoldo I°, Giuseppe I°(addirittura compositore), Carlo
VI°, Maria Teresa e suo figlio Giuseppe II°.
Accanto ai compositori di opere Barocche chiamati a Vienna, si affiancano
anche letterati famosi creatori dei libretti: Niccolò Minato, Apostolo Zeno,
Pietro Pariati e Pietro Metastasio, l'Abate Casti e Lorenzo da Ponte.
Nella DAFNE IN LAURO non mancano avvicinamenti allo stile francese, cori non
particolarmente elaborati, ma di eccezionale suggestione: DAFNE IN LAURO è
concepita sì come una composizione cameristica, ma è un genere tipico di
Vienna: quello della Festa teatrale, destinata cioè alla celebrazione dei
fasti della casa asburgica e a momenti i particolare importanza, quali
matrimoni, incoronazioni, solennità varie, etc.
Nelle feste i librettisti ricorrevano a temi mitologici o allegorici per
esaltare qualche personaggio appartenente ala sfera asburgica: la DAFNE IN
LAURO deve esser letta come esaltazione della gloria di Carlo VI° definito
testualmente da Pietro Pariati (il librettista) l'Austriaco Giove,
apportatore di quella gloria che le foglie dell'alloro sostanziano come
simbolo classico.
L'opera è formata da una ouverture, 17 arie, un arioso, 2 duetti, e tre
cori: Dafne e Apollo hanno a testa 4 arie, mentre i personaggi minori,
ognuno 3 arie.
L'Orchestra è formata da archi, a cui si aggiungono spesso gli oboi per
rafforzare raddoppiando i violini. Si trovano nell'organico comunque anche
tiorba, chalmeau, traversiere, viola da gamba e il clavicembalo
naturalmente: alcuni di questi strumenti sono utilizzai come mezzi
concertanti, garantendo un effetto brillante: le arie hanno la tipica
tripartizione, e sono per lo più scritte con accompagnamento di tutta
l'orchestra: alcune sono solo con basso continuo, scritte molto
accuratamente: alcune arie seguono l'andamento tipico dell'opera italiana:
Mercurio ha l'aria "Allor ch'è più agitato" che è tipica "da tempesta" in
cui viene paragonato il cuore tormentato dall'amore ad una nave in mezzo ad
una burrasca.
Si può notare una fusione fra una ciaccona francese e una italiana nell'aria
di Diana "Il voler vincere amore": qui la dea vuole confortare Apollo ancora
dominato dall'amore per la ninfa Dafne: il voler vincere amore, dice Diana,
basterà a fare la tua vittoria e alle piaghe che Amore ha procurato al tuo
cuore, sarà balsamo sufficiente la gloria. L'aria presenta anche dei
caratteristici ritmi puntati tipici francesi, con la forma dell'aria col da
capo all'italiana. Le arie affidate ad Apollo sono tutte in andamento
brillante e virtuoistico.
Dafne canta l'aria "Lascio d'esser ninfa" con grande espressività, poichè
esprime il suo addio alla vita: è l'aria più lunga dell'opera, e accanto
alla voce di Dafne si muove la voce della viola da gamba, che appunto
presenta un carattere espressivo e parlante che si adatta allo scarno e
desolato lamento di Dafne: non vi è comunque in questa aria una collimazione
di intenti fra il dolore espresso musicalmente e le parole cantate, poichè
l'addio alla vita viene interpretato come glorioso sacrificio di fronte alla
virtù.
Repentinamente Apollo si riprende tutta la deità "Tutto ripieno della sua
deità", deciso a ritornare nel Cielo, non prima di aver espresso le lodi
dell'Austriaco Giove (Carlo VI°): l'ultima aria "Quella fronda che circonda"
è una delle più incisive pagine che Fux ha prescritto per Apollo, con lo
strumento obbligato Tiorba, con i suoi numerosi registri più bassi del
semplice liuto.
Conclude l'opera il coro celebrativo "Bei Lauri crescete", in lode al
sovrano Austriaco: qui si esprime un massimo i solennità con una grande
economia dei mezzi (mancano per esempio trombe e Timpani), ma Fux così ha
voluto dimostrare il suo talento di compositore di musica corale e di autore
di oratori.
Arsace
_________________________________________________
Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://utenti.lycos.it/gfh


title: DAFNE IN LAURO di J.J. Fux

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%Hdgb.13961$e6.4...@twister2.libero.it...
> DAFNE IN LAURO
> Festa Teatrale composta in occasione del genetliaco dell'Imperatore
Carlo.......
Interessante
> La qualità dei cd è ottima, DDD e un prezzo agevole: 2 cd a 40 euro.
Qundo non è a buon mercato allora quanto sarà?    Preferisco non saperlo....
o..o


title: DAFNE IN LAURO di J.J. Fux

text:
"pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:bluchh$s9$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> "Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:%Hdgb.13961$e6.4...@twister2.libero.it...
> > DAFNE IN LAURO
> > Festa Teatrale composta in occasione del genetliaco dell'Imperatore
> Carlo.......
>
> Interessante
>
> > La qualità dei cd è ottima, DDD e un prezzo agevole: 2 cd a 40 euro.
Ho sbagliato di digitare: scusate tanto: pensavo in lire, ma è in euro: 20
Euro davvero ....
Arsace



title: DAFNE IN LAURO di J.J. Fux

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5_Bgb.16995$vO5.6...@twister1.libero.it...
> "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
messaggio
> news:bluchh$s9$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> > > DAFNE IN LAURO
> > > Festa Teatrale composta in occasione del genetliaco dell'Imperatore
> > Carlo.......
> >
> > Interessante
> >
> > > La qualità dei cd è ottima, DDD e un prezzo agevole: 2 cd a 40 euro.
>
> Ho sbagliato di digitare: scusate tanto: pensavo in lire, ma è in euro: 20
> Euro davvero ....
Così va molto meglio (meno male) =..O


title: dagli ascolti di questi giorni

text:
1. Il Don Giovanni di Mozart diretto da Klemperer è fantastico: qualche
cantante potrà non essere del tutto a suo agio (Watson, Montarsolo), ma il
personaggio creato da Ghiaurov è eccezionale e la conduzione orchestrale,
grandiosa e austera, ma nel contempo limpidissima, è di gran lunga la
migliore che abbia sentito finora.
2. Parlando ancora di Ghiaurov, mi sono innamorata del Don Carlos di Verdi e
in particolare dell'aria "Ella giammai m'amò" cantata da lui; qualcun altro
condivide la mia passione per quest'opera?
ciao
Stella


title: dagli ascolti di questi giorni

text:
Stella_C <
fred...@hotmail.com
> wrote in message
vJzz9.14760$8E3.4...@twister2.libero.it...

Io
Ad esser sincero non ho mai capito da cosa derivi l'enorme popolarità di
Aida nei confronti di Don Carlos; due opere abbastanza vicine per
concezione, nel senso che cercano di fondere i due maggiori modelli
operistici del momento: il Grand Opera francese e l'opera seria
all'italiana, con la differenza che il Don Carlos risulta infinitamente più
ricco e sfaccettato, probabilmente grazie al maggior spessore della fonte
letteraria.
Saluti
EF


title: dagli ascolti di questi giorni

author: Marco Brunello

text:
"Stella_C" <
fred...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio news:vJzz9.14760
> 1. Il Don Giovanni di Mozart diretto da Klemperer è fantastico: qualche
> cantante potrà non essere del tutto a suo agio (Watson, Montarsolo), ma il
> personaggio creato da Ghiaurov è eccezionale e la conduzione orchestrale,
> grandiosa e austera, ma nel contempo limpidissima, è di gran lunga la
> migliore che abbia sentito finora.
Concordo pienamente; interessantissima anche la lettura di Leporello da
parte di Berry.
> 2. Parlando ancora di Ghiaurov, mi sono innamorata del Don Carlos di Verdi
e
> in particolare dell'aria "Ella giammai m'amò" cantata da lui; qualcun
altro
> condivide la mia passione per quest'opera?
>
Sicuramente;
è stata la prima opera completa da me posseduta in
disco (parliamo della fine del 1977- inizio 1978); la sua musica,
mi ha subito conquistato ed affascinato fin dal primo
istante, insieme, ovviamente, alle parole del libretto. L'edizione in
questione era la prima incisione assoluta dell'opera, pubblicata allora
in edicola dalla Fabbri. Si trattava dell'incisione Cetra del 1951 col
seguente cast:
Filippo II ---> Nicola Rossi Lemeni
Don Carlo ---> Mirto Picchi
Rodrigo ---> Paolo Silveri
Il Grande Inquisitore ---> Giulio Neri
Elisabetta di Valois ---> Maria Caniglia
La principessa Eboli ---> Ebe Stignani
Tebaldo ---> Graziella Sciutti
Un Frate ---> Albino Gaggi
Il Conte di Lerma ---> Manfredi Ponz de Leon
Orchestra Sinfonica e Coro di Roma della Rai
Direttore: Fernando Previtali
Maestro del Coro: Gaetano Riccitelli
Si trattava dell'edizione scaligera in 4 atti del 1884 con alcuni tagli
in uso all'epoca.
In tempi recenti questa incisione è stata rimasterizzata e riversata in
CD dalla Fonit Cetra nell'ambito della serie "Classic Collection",
e in tempi recentissimi nella nuova veste rimasterizzata "Warner Fonit";
grazie a questo fatto, perciò, ho potuto riascoltarla a distanza di
anni.
Parliamo ora delle problematiche più appariscenti di
quest'opera: quelle riguardanti la musica.
Va subito detto, a tal proposito che, già alla Prima parigina del 1867,
l'opera venne rappresentata "monca" rispetto alla stesura originaria;
Verdi, infatti, aveva deciso, durante la prova generale, di tagliare la
prima parte della Scena di Fontaineblau (il Coro dei Boscaioli -
"L'hiver est long") sostituendo ad essa le poche battute del Coro dei
Cacciatori ("Su, cacciator! pronti o la belva ci sfuggirà! ecc."), con
le quali siamo abituati ad ascoltare l'inizio dell'opera. Tale scena
corale (Straordinaria!!!) si può oggi ascoltare:
---> In francese: come appendice all'edizione scaligera di Abbado (DG
1983-1984)
(parlerò in seguito di questa edizione).
---> In italiano: inserita nel contesto dell'opera completa,
nell'incisione Sony Classical del 1992 diretta da James Levine e nel
video del Met del 1983 sempre diretto da Levine.
La scena dura circa 10 minuti e vede come protagonisti il Coro ed
Elisabetta; si prosegue poi con l'entrata di Don Carlos "Fontaineblau!
Foresta immensa e solitaria!"
Le parti sceniche soppresse da Verdi alla prova generale del 24 febbraio
1867 furono ben otto!!!
Passiamo ora al Secondo atto:
---> Quadro I: più ampia la Scena e Duetto tra Filippo e Rodrigo
---> Quadro II: più ampio il Duetto tra Filippo e Rodrigo
Queste varianti sono a me tuttora sconosciute!!!
Passiamo ora al Terzo atto:
---> Quadro I: Introduzione e Coro (Coro interno, Elisabetta, Eboli)
"Que de fleurs... Pour une nuit me voilà Reine"
---> Quadro II: Le ballet de la Reine (ballabile d'obbligo per l'Opéra;
eseguito, all'epoca, anche separatamente all'opera)
Queste due scene si possono ascoltare sempre come appendice
nell'edizione Abbado sopra citata; durano rispettivamente circa 5 minuti
e circa 15 minuti.
---> Quadro III: Duetto e Terzetto Don Carlos-Eboli-Rodrigo
scena preceduta nelle versioni successive dal magnifico preludio
orchestrale che siamo abituati ad ascoltare quale inizio del terzo atto;
di conseguenza questa scena diventerà successivamente il Quadro I.
Segue poi la celebre scena dell'Auto-da-fe a conclusione dell'atto.
Passiamo ora al Quarto atto:
---> Quadro I: Più ampio il Quartetto tra
Elisabetta-Filippo-Eboli-Rodrigo
anche questa variante è a me tuttora sconosciuta!!!
---> Quadro I: Più ampia la Scena e Aria tra Elisabetta ed Eboli (tra i
personaggi c'è anche il Conte di Lerma; non conosco neppure questa
stesura); comprende la sezione "J'ai tout compris"
anche quest'ultima variante può essere ascoltata come appendice sempre
nell'edizione Abbado; dura circa 5 minuti.
Qui, se non ho capito male, si concludeva il Quadro; segue poi, nelle
versioni successive, la Scena ed Aria finale di Eboli "Ah! Più mai non
vedrò la Regina! O don fatale"
---> QuadroII: Più ampia la Scena della Sommossa "Mio Carlo, a te la
spada io rendo!": comprende ben due delle otto varianti espunte di cui
sopra.
Da quel che mi sembra di aver capito, l'introduzione con la prima di
queste due varianti può essere ascoltata come appendice sempre
nell'edizione Abbado.
La seconda variante, inserita nella parte conclusiva di questa scena,
resta dunque a me tuttora sconosciuta!!!
Passiamo ora al Quinto atto:
---> Scena finale: "Oui, pour toujours! Il faut un double sacrifice!...
Ah! Sois Maudit! Artisan d'une oeuvre détestée!"
Questa scena, decisamente più ampia di quella delle versioni
successive, può essere sempre ascoltata, come appendice, nell'edizione
Abbado.
Le battute finali di questa scena (e dell'opera, ovviamente) possono
essere ascoltate, in italiano, come Finale dell'opera, nell'edizione
scaligera diretta da Gabriele Santini, incisa nel 1961 per la DG.
Si tratta di un Finale per certi versi opposto a quello a noi
universalmente noto: dopo l'esclamazione finale di Elisabetta "O ciel!",
anziché ascoltare le battute finali... diciamo così... "ad effetto" che
concludono l'Opera, i frati proseguono con:
"Carlo il sommo Imperatore
Polve e cenere sol è."
"Charles-Quint, l'auguste Empereur,
N'est plus que cendre et que poussiére."
La musica si conclude, tra l'altro, *quasi* con le medesime note con con
cui era iniziata (la seconda nota della "cellula tematica" iniziale
viene qui raddoppiata; tale cellula tematica, comunque, precede anche,
ripetuta per ben tre volte, il "Dormirò sol" di Filippo II), nella
versione originaria, la Scena di Fontaineblau; i Frati, però,
riprendono, abilmente variato... come dire... a mo' di misteriosa,
arcana ed insondabile conclusione dell'opera, il tema dei Frati con cui
inizia l'Atto secondo.
Non ti sarà certo difficile, a questo punto, immaginare quanto questo
tipo di Finale sia (a mio avviso, naturalmente) decisamente più
significativo di quello a noi universalmente noto.
Dopo essermi occupato (almeno per quanto mi è finora possibile) delle
varianti musicali del Don Carlos, parlerò ora di quelle testuali (non
meno ardue e problematiche di quelle musicali, come vedremo. Anzi!!!).
In questo caso, dopo aver chiarito il meglio che mi sarà possibile i
termini del problema, mi limiterò a dare solo un esempio o due per non
dilungarmi troppo.
Va detto, innanzitutto, che Verdi ha apportato *tutte* le modifiche
*testuali e musicali* all'opera successive a Parigi facendo uso della
lingua francese; *solo* successivamente tali modifiche venivano
sottoposte ad Angelo Zanardini per la versione ritmica italiana.
Risulta evidente, a questo punto che... come dire... "incastonando"
all'interno del tessuto dell'opera completa, le parti messe in appendice
nell'edizione Abbado, *non si ottiene* l'edizione parigina originaria;
Abbado, infatti, fa uso, per l'opera completa, della "versione
definitiva o di Modena" (!!!), *solo* eseguita nella lingua originale,
*ma* con *tutte* le numerosissime modifiche testuali apportate da Verdi
durante il lavoro di revisione.
In altre parole, si può affermare che il libretto di *tutte* le
revisioni successive a Parigi del Don Carlos sia (almeno per metà,
forse!!!)... di Verdi medesimo!!! Così, molte delle frasi
(genialissime!!!) che noi conosciamo nella versione ritmica italiana,
sono, nella corrispettiva versione francese, *non già* di Mery e Du
Locle, bensì... di Verdi!!! Te ne cito soltanto una, come esempio:
la frase tratta dal Duetto Filippo-Rodrigo che conclude l'atto secondo:
"Tu muterai pensier, se il cor dell'uom
conoscerai qual Filippo il conosce!"
che in francese suona:
"Vous changerez d'avis, quand vous saurez le coeur
De l'homme, a l'égal de Philippe"
appartiene alle versioni successive, quindi è... di Verdi!!!
A Parigi, infatti, Méry e Du Locle avevano scritto:
"Je n'avais jamais, jamais écouté cette inconnue ayant pour nom: la
Verité"
Verdi, però, da quel che mi è parso di capire, aveva scritto anche una
diversa musica sotto questa frase.
Questo esempio non è il solo che si potrebbe fare, ma penso che
chiarisca bene i termini del problema; quindi valga per tutti.
Ora non resta che dare alcuni cenni sulla discografia dell'opera, vista
per il momento sotto l'aspetto testuale, alla luce di quanto esposto fin
qui.
Le edizioni che ci consegnano la "versione definitiva o di Modena"
(quella a noi universalmente nota, nonché la più eseguita, a tutt'oggi)
nella sua integrità (senza tagli tradizionali, quindi) sono le seguenti
(mi occuperò sempre, per ovvie ragioni di semplicità, solo delle
incisioni in studio) :
Decca 1965 Direttore Georg Solti con Bergonzi, Ghiaurov, Tebaldi,
Fischer-Dieskau, Bumbry, Talvela, Franc
Orchestra e Coro del Covent Garden
Emi 1971 Direttore Carlo Maria Giulini con Domingo, Caballé, Raimondi,
Milnes, Bumbry, Verrett, Foiani, Estes
Orchestra e Coro del Covent Garden
DG 1983-84 Direttore Claudio Abbado con Domingo, Ricciarelli, Raimondi,
Nucci,Valentini-Terrani, Ghiaurov, Storojev
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala
L'edizione di Modena viene qui eseguita in lingua francese, con sei
delle otto scene parigine in appendice.
Sony Classical 1992 Direttore James Levine con Sylvester, Millo,
Furlanetto, Chernov, Zajick, Ramey, Plishka
Orchestra e Coro del Metropolitan
L'edizione, pur attenendosi sempre alla versione di Modena, integra nel
tessuto esecutivo dell'opera completa l'atto di Fontaineblau rispettando
la sua integrità "originaria", quindi con il Coro dei boscaioli, come
Levine aveva già fatto al Met nel 1983.
Philips 1996 Direttore Bernard Haitink con Margison, Gorchakova,
Scandiuzzi, Hvorostovski, Borodina, Lloyd, D'Arcangelo
Orchestra e Coro del Covent Garden
N.B.
Le altre incisioni in studio che seguono la versione definitiva o di Modena
del 1886 contengono tutte dei tagli tradizionali.
Le edizioni che eseguono, nella sua integrità, la versione scaligera del
1884 (in quattro atti, quindi senza l'atto di Fontaineblau, con
rifacimento dell'aria di Don Carlo "Io la vidi e il suo sorriso"
preceduta dal recitativo "Io l'ho perduta!" inserita in luogo del
recitativo "Al chiostro di San Giusto") sono le seguenti:
Emi 1978 Direttore Herbert von Karajan con Carreras, Freni, Ghiaurov,
Cappuccilli, Baltsa, Raimondi, van Dam
Berliner Philharmoniker e Coro della Deutsche Oper di Berlino
N.B.
1) *Solo* nell'incisione in studio Karajan eseguirà questa versione
nella sua integrità; nelle esecuzioni live oggi ufficialmente
disponibili (Salisburgo 1958 e 1986) praticherà sempre dei tagli.
2) Le altre incisioni in studio che seguono la versione scaligera del
1884 contengono tutte dei tagli tradizionali.
3) L'esecuzione scaligera live del 1992 diretta da Muti segue, ovviamente la
versione suddetta nella sua integrità.
L'altra versione in francese oggi disponibile è la seguente:
Emi 1996 Direttore Antonio Pappano con Alagna, Mattila, van Dam,
Hampson, Meier, Halfvarson, Airizer
Orchestre de Paris e Coro del Teatro Châtelet di Parigi
L'edizione viene "spacciata" (con tanto di scritta sul retrocopertina
del cofanetto!!!)
per "originale parigina"; in realtà, purtroppo, si tratta di un "vero e
proprio"... come definirlo... "fritto misto" tra Parigi e Modena, a
discrezione del direttore, il quale, tra l'altro, comincia l'atto di
Fontaineblau nella maniera consueta, quindi senza il Coro dei boscaioli.
Resta da capire se esiste un'edizione che ci consegna la versione
parigina nella sua integrità.
Per quanto ne so, l'unica che potrebbe farlo, a tutt'oggi, è
un'esecuzione live in forma di concerto, registrata alla BBC di Londra
nel 1973.
Direttore John Matheson con Turp, Tremblay, Rouleau, Savoie, Vilma, Van
Allan
L'edizione, se non ho capito male, doveva seguire la versione parigina
del 1867 nella sua integrità, riportando invece in appendice le varianti
successive (il contrario di Abbado, dunque); in altre parole, se ciò che
mi è parso di capire corrisponde a verità, grazie questa edizione
*sarebbe* (il condizionale, ovviamente, è d'obbligo, in questi casi!!!)
possibile ascoltare tutte le note composte da Verdi per il Don Carlos.
Tale edizione era stata pubblicata, a suo tempo, in LP, mentre oggi, per
quanto ne so, non è stata ancora riversata in CD.
Potrebbe essere stata ripubblicata oggi nella collana BBC Legends???
Chi di voi me lo saprebbe dire?
Resta da vedere, a questo punto, se l'anno verdiano ci permetterà,
finalmente (!!!), di conoscere (almeno in disco!!!) il *VERO* Don Carlos
parigino!!!
Prima di concludere, però, non posso davvero non fare almeno un cenno
sulle esecuzioni avvenute al Regio nella Stagione lirica 1990-91: nel
corso di questa stagione vennero eseguite, forse per la prima volta in
Italia, sia la versione parigina del 1867 (anche se non completissima al
"cento per cento", ma con l'atto di Fontaineblau eseguito secondo la sua
stesura "originaria"), sia quella "definitiva o di Modena", dando così
la possibilità al pubblico di farsi almeno un'idea riguardo alle
problematiche del Don Carlos, confrontando l'una e l'altra versione nel
"vivo" di una rappresentazione teatrale. Io, purtroppo, non c'ero!!!
Ciao
Marco
P.S.
1) Per quanto riguarda il libretto della "versione definitiva o di
Modena" nella lingua francese, lo puoi trovare anche nel libretto
allegato all'edizione Solti/Decca (da me posseduta), nella colonna
corrispondente al francese; *non* si tratta di una traduzione recente
approntata per l'occasione, *bensì* della sua stesura originale!!!
Paradossalmente, infatti, questa volta, è l'italiano (cioè, ovviamente,
ciò che viene cantato!!!) ad essere la *traduzione ritmica* della
stesura originale in francese!!!


title: dagli ascolti di questi giorni

author: Ale Redfiddler

text:
"Stella_C" <
fred...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:vJzz9.14760$8E3.4...@twister2.libero.it...
> 2. Parlando ancora di Ghiaurov, mi sono innamorata del Don Carlos di Verdi
e
> in particolare dell'aria "Ella giammai m'amò" cantata da lui; qualcun
altro
> condivide la mia passione per quest'opera?
posso consigliare la versione Giulini?
eccellente, imho.
A.


title: dagli ascolti di questi giorni

author: Matteo Scala

text:
Il 11 Nov 2002, 12:59, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
la mia passione per quest'opera?
>
> posso consigliare la versione Giulini?
> eccellente, imho.
>
Splendide la Caballé e la Verrett, almeno così mi sembra ascoltando una
selezione che possiedo (prima o poi comprerò la versione integrale).
Io rilancio con Karajan '78 in studio: Ghiaurov è grandissimo, splendidi
Carreras e la Freni, memorabile l'Inquisitore di Raimondi.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: dagli ascolti di questi giorni

author: IDEfix

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message news:<jYMz9.16354$
8E3.4...@twister2.libero.it
>...

Del Don Giovanni o del Don Carlos? Il primo è eccellente. Lo sapevi
che doveva essere diretto da Klemperer, ma - causa incidente con la
pipa - lo ha poi inciso Giulini?
IDEfixed


title: dagli ascolti di questi giorni

text:
"IDEfix" <
idef...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7806b7e1.0211...@posting.google.com...
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
news:<jYMz9.16354$
8E3.4...@twister2.libero.it
>...
> > posso consigliare la versione Giulini?
> > eccellente, imho.
> > A.
>
> Del Don Giovanni o del Don Carlos? Il primo è eccellente. Lo sapevi
> che doveva essere diretto da Klemperer, ma - causa incidente con la
> pipa - lo ha poi inciso Giulini?
No, non lo sapevo.
Io intendevo il Don Carlos, di Giulini amo molto le Nozze, meno il Don
Giovanni.
A.


title: dagli ascolti di questi giorni

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aBSz9.17782$8E3.5...@twister2.libero.it...
>
> No, non lo sapevo.
> Io intendevo il Don Carlos, di Giulini amo molto le Nozze, meno il Don
> Giovanni.
Sono perfettamente d'accordo con te. Tra il DG di Giulini e quella di
Klemperer secondo me, in termini di spessore interpretativo, c'è un abisso a
favore del secondo.


title: ancora su bemolli e diesis

author: Mirko

text:
se all'interno di una battuta c'č una alterazione transitoria,  anche le
note successive all'interno della stessa battuta che hanno lo stesso nome ma
di ottave diverse sono alterate?
pram...@iol.it


title: ancora su bemolli e diesis

author: edmund

text:
Di regola no.
All'esame di solfeggio la risposta e' no.
In realta non e' sempre cosi', alcuni autori
non ripetono l'alterazione ad una diversa ottava.
Per esempio molti francesi.
Mirko ha scritto nel messaggio <778or2$1if$
1...@hermes.iol.it
>...



title: ancora su bemolli e diesis

author: KLAUS

text:
Il Sun, 10 Jan 1999 00:06:49 +0100, "Mirko" <
pram...@iol.it
> ha scritto:
>se all'interno di una battuta c'è una alterazione transitoria,  anche le
>note successive all'interno della stessa battuta che hanno lo stesso nome ma
>di ottave diverse sono alterate?
In teoria non dovrebbero, in pratica si.
Ad esempio, prendi una partitura in cui vi siano due voci ( parti strette, cioé
tutte le note con la gambetta in su sono di una voce, tutte quelle con la
gambetta in giú dell'altra... e se non ce l'hanno ? bé, tiri a indovinare
dall'estensione ) ; bene, mettiamo che il soprano abbia un fa alterato da un
diesis, e che poi il contralto, nella stessa battuta abbia un fa: si segna senza
diesis, ma va diesizzato ( e sapessi come é facile non accorgersene! anche se
appartengono alla stessa ottava. ).
Allegri !
Claudio Chiani
se vuoi un piccolo midi di Mozart vai sul mio sito
space.tin.it/musica/cchian
ne seguiranno altri...


title: ancora su bemolli e diesis

text:
Interessante!
suono il flauto e nella sonata n.2 per fl e pf di Prokofiev ho trovato un
fa# seguito da un fa all'ottava inferiore non diesizzata, panico!
ascolterò la registrazione.
http://users.iol.it/pramparo
pram...@iol.it
KLAUS ha scritto nel messaggio <
3698b02e...@news.tin.it
>...



title: ancora su bemolli e diesis

author: Marcello

text:
On Sun, 10 Jan 1999 14:00:35 GMT, clc...@rin.tin.tin (KLAUS) wrote:
>dall'estensione ) ; bene, mettiamo che il soprano abbia un fa alterato da un
>diesis, e che poi il contralto, nella stessa battuta abbia un fa: si segna senza
>diesis, ma va diesizzato ( e sapessi come é facile non accorgersene! anche se
>appartengono alla stessa ottava. ).
Non potrebbe essere occorsa, nel frattempo, una modulazione ??
Marcello
anselmit...@chizzoli.it
ICQ 27222846
"Era necessario che il quotidiano diventasse eroico e l'eroico quotidiano"


title: ancora su bemolli e diesis

text:
On Sun, 10 Jan 1999 00:06:49 +0100, "Mirko" <
pram...@iol.it
> wrote:
>se all'interno di una battuta c'č una alterazione transitoria,  anche le
>note successive all'interno della stessa battuta che hanno lo stesso nome ma
>di ottave diverse sono alterate?
>
pram...@iol.it
>
>
>
>
Credo di no.



title: ancora su bemolli e diesis

text:
Il Mon, 11 Jan 1999 22:31:59 GMT,
anselmit...@chizzoli.it
 (Marcello) ha
scritto:
>Non potrebbe essere occorsa, nel frattempo, una modulazione ??
Nella stessa battuta ????
Allegri !
Claudio Chiani


title: ancora su bemolli e diesis

author: Paolicchio

text:
No, occorre specificare ogni singola alterazione.
Paolicchio
Mirko <
pram...@iol.it
> wrote in message 778or2$1if$1...@hermes.iol.it...



title: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?

author: Alberto d'Onofrio

text:
ditemi, ditemi !
a, vn


author: Piero

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio
<4dt74.25556$
m62.2...@news.infostrada.it
>...
>ditemi, ditemi !
>
>a, vn
Eh, bella domanda. Dunque, il cd di Eva Mei con le cantate italiane di
Handel, il cd vivaldiano della Bartoli, non per la Bartoli, ma per Vivaldi,
sia chiaro. Poi la Cenerentola con la Berganza, dal momento che e' stata
pubblicata nella serie due cd al prezzo di uno e quindi si risparmia. Mi
piacerebbe poi regalarmi una rarita' donizettiana e qualcosa di Handel,
magari L'allegro, il penseroso ed il moderato della Hyperion. Infine il cd
Sony con Regine Crespin che canta melodie francesi e Ah perfido di
Beethoven.
Ovviamente dovro' rinunciare a qualcosa, diciamo che scegliero' in questo
mazzo.
Piero


author: Marco Marcelli

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> ditemi, ditemi !
>
> a, vn
Un masterizzatore.
A dire il vero era gia' in programma, poi mi si e' scassato il TV da
29", e il salasso e' stato terribile.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


author: Giacomo Andreola

text:
> Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio
>ditemi, ditemi !
Gia' fatto! Odio la folla della vigilia nei negozi, percio' ho ordinato
quello mi interessava stando seduto davanti al monitor. Oltre tutto mi evito
la sidrome da supermarket, dai quali si esce senza il necessario pur avendo
speso milionate.
A parte le solite baroccherie che non interessano nessuno, questa volta e'
stato il turno di Shostakovich. Avevo poco (3 sinfonie e 4 quartetti
masterizzati) e l'offerta della Twofer era allettante: i cofanetti doppi a
21.000 con la direzione di Rozhdestvensky (di cui avevo letto meraviglie) li
ho presi tutti a occhi chiusi. In pratica tutte le sinfonie + varie opere
orchestrali (balletti - trascrizioni - musica da film - ecc.). Ho cominciato
da queste ultime: musica piena di humor, sprizzante energia, sarcasmo e
gioia. mia figlia ci ha ballato sopra per una sera intera!
Poi l'integrale dei quartetti nella ormai famosa incisione del Borodin
Quartet per la Melodia. Mi sto gia' pregustando lunghe serate di sostanziosi
ascolti.
Per rimanere nel novecento ho tappato un'altra vergognosa falla: i quartetti
di Bartok (Tacacs Quartet su Decca).
A rimpinguare il mio scarso 900 ci hanno poi pensato alcuni carissimi amici
del ng, inviandomi pacchi dono straordinari (in totale 26 cd!!) C'e' molto
Schoenberg, Gorecki, Part (il famoso Kanon Pokajanen) ecc. ma anche qualche
puntata sugli intramontabili quartetti beethoveniani (nell'interpretazione
del Vegh Quartett che non conoscevo) e, ancora piu' indietro, un
notevolissimo Requiem di Zelenka.
Vi auguro altrettanta musica e felicita'
Giacomo


author: v i n i x ®

text:
 "Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itANTISPAM>
 in thread "che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>ditemi, ditemi !
In attesa di trovare Sorabji di Carlo e l'Orfeo di Gluck diretto da
Richter, ho preso intanto:
VI libro dei madrigali di Gesualdo
Stabat Mater e Gloria di Poulenc
Suite per violoncello di Reger
Feuersnot di R.Strauss
Zarathrusta e Totenfeier diretti da Boulez.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La base logica di usenet
e' il malinteso reciproco.


text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
385E72D3...@libero.it...
> Un masterizzatore.
> A dire il vero era gia' in programma, poi mi si e' scassato il TV da
> 29", e il salasso e' stato terribile.
senti, e il videoregistratore ?
ricordo che combinasti casini, tempo fa, a proposito di quella strana
commedia.
prenditi anche quello, via, cosi' ti fan lo skonto ;)


author: Francesco Lo Cascio

text:
Mumble, mumble... ecco cosa ho adocchiato:
un CD con setto/otto differenti versioni della Leonore n. 3 (viste che
siamo in aria di
Fidelio, che faranno in forma semi-scenica qui a Roma a Gennaio, se ci vado
il
Daverio mi rivaluta?) degli anni '30-50 (ci sono Mengelberg, FurtwRängler -
famoso direttore in jeans... - Toscanini, il primo Celibidache ecc..
se arrivano in Italia, due CD di Hamelin - scusa Carlo - con il Concerto di
Busoni op. 39 ed una antologia di musiche di Catoire
L'ultimo di Perahia con musiche di Mendelssohn, Bach-Busoni, Schubert-Liszt
che i miei colleghi d'oltreoceano mi dicono molto bello
il CD vivaldiano della Bartoli (vedi Daverio, io ci provo a migliorare!)
l'ultimo dei Dream Theater
e Timewind di Schulze, che ho in LP e vorrei prendere in CD (contento
Pamilton?)


text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> senti, e il videoregistratore ?
> ricordo che combinasti casini, tempo fa, a proposito di quella strana
> commedia.
?????? Quale strana commedia?????????
Comunque di videoregistratori ne ho 3 (Sony, Mitsubishi e Daewoo) piu' un
videolettore. Forse bastano.....:-))
(ma non ho capito la faccenda della commedia...)



author: Lorenzo

text:
Roma, 21.XII.1999
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio
<4dt74.25556$
m62.2...@news.infostrada.it
>...
>ditemi, ditemi !
>
>a, vn
Io assolutamente niente. Però faccio in modo che gli altri mi facciano
quello che voglio, senza che se ne accorgano, e senza rovinare la sorpesa
finale. Comunque, per ora di musicale (o meglio, paramusicale) mi ha
interessato moltissimo un libro di (come chiamarla?) psichiatria musicale,
cioè un po' di profili psichiatrici di alcuni compositori (tanto per citarna
uno, Rackmaninov). E poi credo un minidisc per la mia fonoteca...
Ciao,
Lorenzo


author: ramusio

text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote in message
4dt74.25556$m62.2...@news.infostrada.it...
> ditemi, ditemi !
Corelli: Concerti op. 6 - Sardelli
Gesualdo, DiLasso, Palestrina: brani vari - Summerly
Bach: L'integrale organistica di Stockmaier - quella in offerta da IperDue
e poi c'è sempre questo Ligeti che mi attira, ma che non mi decido mai ad
approcciare, ad esempio ci sarebbe l'opera "le Grande Macabre" di cui sento
tanto parlare, e che mi intrigava, ma non ho idea nemmeno se si trovi incisa
e per quale casa discografica
... ah ecco comprerò anche qualcosa di Varèse, non ho mai sentito nulla, ma
mi ispira.. così, sesto senso..
ciao
ramusio


author: Elisabetta

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto ...
>
>(viste che siamo in aria di
>Fidelio, che faranno in forma semi-scenica qui a Roma a Gennaio,
Ci andrai (sul serio)?
Io ci ho fatto un pensierino.
Elisabetta
______________________
En faveur du badinage
Faites grâce à la raison
     Beaumarchais
_______________________
http://utenti.tripod.it/SalterioR/index.html


text:
 "ramusio" <
ram...@uol.it
>
 in thread "Re: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>... ah ecco comprerò anche qualcosa di Varèse, non ho mai sentito nulla, ma
>mi ispira.. così, sesto senso..
Ma si. C'e' quel CD della Boulez Edition che e' davvero imperdibile.
Comunque Schillo, che di Varese se ne intende, parla molto bene anche di
Metha.
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