title: Sinfonie Sammartini

text:
zio.lo...@gmail.com
 ha scritto:
> E sarebbe ancora meglio smetterla di usare la logica di "compositori
> minori" per indicare coloro che non hanno ricevuto ...
Ammazza, di cognome fai Brioschi, per caso? ;-)
Ma sì, sono d'accordo, infatti il minore lo avevo messo tra virgolette.
Anche perché, per quanto ne so, potrebbe essere accaduto l'inverso (Samm.
che copia Brioschi). E' quel che succede anche in storia dell'arte: si
conoscono a menadito Michelangelo, Leonardo, etc., e si trascurano tutta
una serie di personaggi che - come minimo - hanno costituito l'humus senza
il quale anche quelli di cui sopra non avrebbero raggiunto certe vette.
Per non parlare dell'inversione dell'importanza che spesso avevano gli uni
e gli altri presso i loro contemporanei rispetto a quanto avviene ai
giorni nostri.



title: Sinfonie Sammartini

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Moosbrugger?
> Ragazzi, si può segnalare il debutto discografico
> di una persona che a questo ng ha dato molto,
> anche se molto probabilmente non ci scriverà più ?
>
>
http://music.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/47a6fad20043a600271fd5d385f406c4/Product/View/93610
>
>
> Mi fa ovviamente piacere per l'amica, ma
> conoscendo la serietà di studiosa di Alessandra
> credo che dovrebbe essere una realizzazione
> particolarmente interessante. Acquisto direi
> obbligatorio per i "veci" di IAMC, e forse anche
> per i nuovi :-)
io sono qua dal dicembre '97, in quale categoria sono?
Sammartini non riesce a piacermi in alcun modo, lo trovo assai poco
stimolante, chissà che qualche ascolto in più non mi aiuti... io sono
pertinace quando un autore non mi piace lo ascolto fino a quando non mi pare
di avere un quadro abbastanza completo, ho fatto così con Debussy, quel poco
che avevo sentito non mi piaceva,  masterizzato allora un sacco di roba e ho
pure letto la biografia, ora la sua musica mi piace ancora meno e ho pure
scoperto che era una pewrsona odiosissima... vedremo come andrà con Sammy...
D.


title: Sinfonie Sammartini

author: sunbather

text:
Moosbrugger ha scritto:
> il cd è già presente nei negozi ...
Trovato, ieri a Brescia (Ricordi). Preso, anche se è in versione
SACD, va beh... i prossimi facciamoli nello standard Brilliant,
tanto, chi li ascolta in superaudio?
.
;-)



title: antidepressivo

author: antonico genzen

text:
Visto che questa mattina ho fatto MALE lo scritto di meccanica
razionale, mi sono andato a consolare in un negozio di dischi (a Padova
non a Venezia dove sarei uscito ancor piu' giu'!)
Ecco come ho scialacquato i miei soldi:
Arnold Bax: quart. con pf, quint. con arpa e quart. d'archi n.1
(Chandos, 18000 lire)
Henry Vieuxtemps: conceri per vl. n.2 e 3 (Naxos, 12000 lire)
Gian Francesco Malipiero: Grottesco, conc. per vc., ricercari per 11
strum., dialogo n.1 (Nuova Era, 10800 lire)
Beethoven: quart.op.135; Berg: suite lirica (Ermitage 6900 lire, a
Venezia)
Janacek: sinfonietta, taras bulba (RCA, 6500 lire, a Venezia)
Poiche' sono tutte cose che non conosco gradisco ogni tipo di
informazione, osservazione, commento.
--
Antonella Gentile       OO
Nicolo' Zen            O  O  (o)(o)
gen...@unive.it
        O       oo
nz...@maya.dei.unipd.it
  O ooo  <>  ooo


title: antidepressivo

author: Lucio PERES

text:
gen...@unive.it
 (antonico genzen) wrote:
>Visto che questa mattina ho fatto MALE lo scritto di meccanica
>razionale,
Consolati: ank' io lo feci male e poi sono diventato 1 grande (nel
senso dell' età...) ingegnere!
>Arnold Bax: quart. con pf, quint. con arpa e quart. d'archi n.1
>(Chandos, 18000 lire)
Mai  coverto (brancaleonamente parlando...)! Auguri!...
P.S. come mai il + caro di tutti?
>Henry Vieuxtemps: conceri per vl. n.2 e 3 (Naxos, 12000 lire)
Decisamente trascurabili.
>Gian Francesco Malipiero: Grottesco, conc. per vc., ricercari per 11
>strum., dialogo n.1 (Nuova Era, 10800 lire)
Ohibò: qualcosa di meno grottesko non c'era?
>Beethoven: quart.op.135; Berg: suite lirica (Ermitage 6900 lire, a
>Venezia)
Qui si salta improvvisamante al max dei max!!! Non soffri di
vertigini!?
P.S. ma il prezzo è speciale x quelli forti in Meccanica Razionale?
>Janacek: sinfonietta, taras bulba (RCA, 6500 lire, a Venezia)
Stupendo!!! Se poi è quello di Kubelik col Bayerischer Rundfunks che
io ho in LP da tempo immemorabile hai fatto 1 acquisto formidabile!
Continuo ad essere perplesso sui prezzi dikiarati: ma sono CD di
cartone o cosa?..
Saluti post-crapula a tutti!
LUX


title: POESIA STUP(I)(EN)DA

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
Quella voce
mi parla e non sa
cosa proferisce.
(Sconosciuta mi era la data
fissata per l'appuntamento
dei due generali.)
E acceso e forte andai
da solo devastando gli ostacoli
infliggendo pene a miei
carcerieri distratti, e sbadati.
Giunsi il giorno giusto,
io prigioniero avente udito
una voce incosciente
di notte e di giorno
trapanante l'orecchio destro
del fattucchiere attento.
Mai vedro` ridere
un generale e un generale.


title: Buona fine e buon principio.

author: Claudio Rampini

text:
A tutti gli amici e non, un augurio sincero per un felicissimo 2002.
Suggerimento di fine d'anno, ascoltatevi Jimmy Scott, io l'ho
scoperto da qualche mese e ne sono entusiasta. Sempre che vi piaccia
il jazz :))
Auguri!
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Nuovo   libero  newsgroup

author: Zorro

text:
DiglieneQuattro
http://groups.google.com/group/DiglieneQuattro
Nuovo   "Newsgroup"  di  discussione a largo spettro!
Vorrei invitarvi sul nuovo   "Newsgroup"  da poco creato per
discussioni a largo spettro, dove è concesso parlare  proprio di
TUTTO, nulla escluso.
Tutte le idee sono gradite purché nelle discussioni non si
travalichino i confini del buon gusto che certamente non vi mancherà.
Potrebbe essere un'ottima l'occasione per conoscere meglio chi non
la pensi come noi anche  un modo per imparare molto da chi la pensi in
modo diverso, avendo fatto un percorso di vita diverso.
"DiglieneQuattro". Vi permette  di  "dirne quattro" a chi
volete, ci potrà sempre essere qualcun altro che vi risponderà
adeguatamente e magari anche da un'animata discussione potranno
scaturire verità sconosciute.

http://groups.google.com/group/DiglieneQuattro
"DiglieneQuattro"  è  tutto vostro e se volete potrete farlo
crescere !
           Per ora ciao a tutti, via aspetto su:
http://groups.google.com/group/DiglieneQuattro
Zorro.


title: Salve Regina di Porpora

author: Tibidabo

text:
Il guaglione musicologo mezzo vampiro ha un nuovo adepto: me.
Ho scoperto un canale youtube fortemente sospetto in cui ho trovato un sacco di roba splendida che mi sentirò con calma in particolare questo Salve Regina di Porpora che è bellissimo

https://www.youtube.com/watch?v=3q_slGvC45s

Ora a me Mozart piace e piacerà sempre, Bach lo ritengo una specie di mago del contrappunto etc etc ma la novità è che ho scoperto un mondo


title: Salve Regina di Porpora

text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 09:57:34 UTC+1, Tibidabo ha scritto:
> Il guaglione musicologo mezzo vampiro ha un nuovo adepto: me.
> Ho scoperto un canale youtube fortemente sospetto in cui ho trovato un sacco di roba splendida che mi sentirò con calma in particolare questo Salve Regina di Porpora che è bellissimo
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=3q_slGvC45s

>

Stiamo parlando di uno dei più grandi compositori del primo '700. Non conoscevi nulla di Porpora? Io sono sempre in attesa che qualcuno si decida ad eseguire il "David e Betsabea", capolavoro assoluto scritto per l' Opera of the Nobility a Londra. Si scoprirà che Handel non era l'unico a scrivere questo tipo di oratori grandiosi. Porpora fu compositore di respiro europeo come pochissimi altri, parlava perfettamente tre lingue (italiano, francese e tedesco) e lavorò a Londra, Dresda e Vienna. Fu maestro di canto di Farinelli e di composizione di Haydn, oltre che uno dei più acclamati virtuosi violinisti della sua epoca (cosa che pochi sanno). Intanto, per quel pochissimo che è stato sino ad ora di lui adeguatamente eseguito, segnalo queste meravigliose arie:

https://www.youtube.com/watch?v=ABEvncd0qeQ

https://www.youtube.com/watch?v=D3jpiV4XUEU

https://www.youtube.com/watch?v=pmq_huA7Sq8

https://www.youtube.com/watch?v=T_Q7MYzDFRs

Le sonate per violino, apogeo dell'arte di questo strumento in periodo tardobarocco:

https://www.youtube.com/watch?v=8tPuZYYP44U

Il concerto per violoncello:

https://www.youtube.com/watch?v=eeDFddEpOdQ

Il De Profundis

https://www.youtube.com/watch?v=oSLiwFQ7Un8

E tante altre cose.
Conoscere Bach e ignorare il coetaneo Porpora è non meno che delitto...


title: Salve Regina di Porpora

text:

Una cosa curiosa: Porpora fa uno stranissimo miscuglio fra stile partenopeo e francese (tutte le sue ouverture sono alla francese; sempre alla francese è composta esattamente metà delle 12 sonate per violino), e ogni suo pezzo è immediatamente riconoscibile per via della quantità di trilli impiegati.
Tu citavi il contrappunto in Bach; quando mi troverai un esempio di __FUGA__ come questa...

https://www.youtube.com/watch?v=eeDFddEpOdQ&t=4m36s

...ne riparliamo (si tratta di tecniche moderne di composizione che a Bach furono completamente sconosciute; le sue fughe sono tutte sul modello seicentesco).
Per me ogni confronto fra una qualsiasi fuga di Bach e questa di Porpora è semplicemente imbarazzante... E i due furono coetanei.


title: Salve Regina di Porpora

text: Se hai scritto qualche libro dimmelo che me lo leggo.


title: Salve Regina di Porpora

text:
Ho ascoltato quella fuga di Porpora. Molto bella ma senza polemiche mi sembra che sia un contrappunto molto più alleggerito rispetto a quello di Bach.
Non è un'idea sbagliata dal punto di vista estetico ma non vedo perché si debba dire che il confronto è addirittura imbarazzante. E non sono un patito del contrappunto in generale.
Se vuoi spiegami cosa intendi indicandomi qualche passo in particolare di quel pezzo.
Ciò che mi impressiona di Bach non è tanto la sapienza polifonica quanto il ritmo e la capacità di rielaborare ogni singolo inciso riuscendo a creare una consequenzialità che non vedo in nessun altro autore della sua epoca se non in alcuni casi in D. Scarlatti. Se vuoi un suo difetto, va avanti come un treno, senza respiri.
Ma sono anche estetiche diverse quindi non è che se uno mette più ingredienti ha cucinato automaticamente il piatto migliore.

Per quanto riguarda il discorso del rubato di Chopin, ho letto il vecchio thread.
Ho notato che tiri fuori Rubinstein...capisci però che così te la canti e te la suoni perché si tratta di un anziano pecione che dal punto di vista espressivo e interpretativo è peggio che banalmente convenzionale.

Ci sono tre punti, secondo me:

1) quando un signore vissuto secoli fa dice una cosa non è che possa essere immediatamente intesa come faremmo noi oggi. Mi riferisco al concetto di tempo misurato. Per fare un esempio: i critici antichi di pittura parlavano di realismo, di mimesis della natura, ma in realtà dicevano una cosa che non c'entra molto con quello che pensiamo oggi della stessa idea. L'abitudine di parlare sempre esplicitamente e chiaramente non è una regola presso le culture del passato - e anche presso quelle extraeuropee - quindi ogni idea andrebbe contestualizzata.

2) ogni epoca ha le sue modalità espressive e rappresentative. Se oggi adotti pedissequamente quelle del XIX secolo rischi di apparire artificioso e a volte ridicolo

3) non è detto che l'ultima parola sull'interpretazione (intesa come performance ma anche come ermeneutica) spetti sempre all'autore. Se senti il Ravel di Samson François non c'entra molto con quello che intendeva il compositore, soprattutto a proposito proprio del rigore ritmico, però è bello lo stesso e anzi, almeno a giudicare dai rolls, meglio di come lo suonava Maurice.

Quindi se mi dedichi qualche minuto vorrei andare oltre le chiacchiere per cercare di capire il tuo punto di vista.
Ti metto due link di due Chopin molto diversi che per fortuna non sono Rubinstein. Che ne pensi?

https://m.youtube.com/watch?v=MqVIRt-Zecc

https://m.youtube.com/watch?v=RR7eUSFsn28


title: Salve Regina di Porpora

author: Fathermckenzie

text:
Il 14/03/2016 09:57, Tibidabo ha scritto:

>
https://www.youtube.com/watch?v=3q_slGvC45s

stupendo. All'inizio ricorda un po' l'aria sulla quarta corda ma poi
prende un passo diverso e belòlissimo.

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


title: Salve Regina di Porpora

author: cap

text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 23:05:52 UTC+1, Tibidabo ha scritto:

> Se hai scritto qualche libro dimmelo che me lo leggo.

E tu che cosa hai pubblicato?
Più o meno s'è capito che cosa hai letto - anche se tu, forse persuaso come il caro Monsieur Choufleury della sublime raffinatezza del non dire, hai preferito alludere: Borges, immagino, probabilmente Foucault, forse Jung, magari addirittura Antonio Freddi (ma di questo non sono sicuro). Adesso sarebbe interessante sapere se tutto questo bagaglio culturale ha prodotto qualcosa di più concreto della partecipazione a un gruppo di discussione sulla musica classica.
Non voglio far polemica, sono incuriosito davvero.


title: Luisa Miller

text:
Oltre alla solita edizione diretta da Maazel con la Ricciarelli, Domingo e
Bruson non conosco.
Conoscete qualcosa di meglio, dal momento che non sono un estimatore della
Ricciarelli?
So che esiste una versione cantata dalla Caballč, con Pavarotti, ma non
ricordo da chi č diretta (forse Peter Maag?).
-----
Ciao
   Massimiliano
============================
 "Ci sedemmo dalla parte del torto
visto che tutti gli altri posti erano occupati".
               (B. Brecht)
============================


title: Luisa Miller

author: Panna

text:
Il 08 Giu 2003, 23:08, "Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha scritto:
> So che esiste una versione cantata dalla Caballč, con Pavarotti, ma non
> ricordo da chi č diretta (forse Peter Maag?).
>
> -----
> Ciao
> Massimiliano
Si', e' Peter Maag
Caio
Panna
> ============================
> "Ci sedemmo dalla parte del torto
> visto che tutti gli altri posti erano occupati".
> (B. Brecht)
> ============================
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Luisa Miller

text:
"Panna" <
pr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z117Z97Z46Y1...@usenet.libero.it...
> Il 08 Giu 2003, 23:08, "Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha
scritto:
>
> > So che esiste una versione cantata dalla Caballè, con Pavarotti, ma non
> > ricordo da chi è diretta (forse Peter Maag?).
> >
> > -----
> > Ciao
> > Massimiliano
>
> Si', e' Peter Maag
Ah vero, ricordavo vagamente, ma senza esserne del tutto sicuro. Comunque la
Caballè è una garanzia, ed è anche un'altra cosa rispetto alla nota *moglie
di Pippo Baudo*.
--
Ciao
   Massimiliano
_______________________________________________
 "Il falso amico è come l'ombra che ci segue finchè dura il sole"
                        (C. Dossi)
_______________________________________________


title: Luisa Miller

text:
Il 08 Giu 2003, 23:20, "Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha scritto:
>
> "Panna" <
pr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:80Z117Z97Z46Y1...@usenet.libero.it...
> > Il 08 Giu 2003, 23:08, "Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha
> scritto:
> >
> > > So che esiste una versione cantata dalla Caballè, con Pavarotti, ma
non
> > > ricordo da chi è diretta (forse Peter Maag?).
> > >
> > > -----
> > > Ciao
> > > Massimiliano
> >
> > Si', e' Peter Maag
>
> Ah vero, ricordavo vagamente, ma senza esserne del tutto sicuro.
Da' un'occhiata qui:
http://www.giuseppeverdi.it/rete/discografia-index.htm
ne trovi anche un' altra (oltre ad altre 5). Non so quale sia preferibile,
ma qui ci sono degli espertissimi, che sapranno commentare tutte le diverse
edizioni.
Sul sito poi trovi la discografia di tutte le opere verdiane, forse non
aggiornatissimo (risale all'anno verdiano: due anni fa), ma comunque ricco.
Ciao
Panna
> --
> Ciao
> Massimiliano
> _______________________________________________
> "Il falso amico è come l'ombra che ci segue finchè dura il sole"
> (C. Dossi)
> _______________________________________________
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Luisa Miller

author: telma

text:
Maxi75 <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> wrote in message
DBNEa.99075$g92.2...@news2.tin.it...
> Oltre alla solita edizione diretta da Maazel con la Ricciarelli, Domingo e
> Bruson non conosco.
> Conoscete qualcosa di meglio, dal momento che non sono un estimatore della
> Ricciarelli?
In quell'edizione perň il top del peggio č il Wurm di Wladimiro Ganzarolli:
una voce simile, tipo tubo infilato in gola, nn l'ho mai piů sentita


title: Luisa Miller

author: Hektor

text:
"Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha scritto
> Conoscete qualcosa di meglio?
La migliore per me, insorpassata finora, è quella di Moffo - Bergonzi -
Verrett - MacNeil - Tozzi - Flagello / Fausto Cleva (RCA Victor)
Saluti, Hektor


title: Luisa Miller

text:
"telma" <
chl...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6zOEa.72224$lK4.2...@twister1.libero.it...
>
> Maxi75 <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> wrote in message
> DBNEa.99075$g92.2...@news2.tin.it...
> > Oltre alla solita edizione diretta da Maazel con la Ricciarelli, Domingo
e
> > Bruson non conosco.
> > Conoscete qualcosa di meglio, dal momento che non sono un estimatore
della
> > Ricciarelli?
>
> In quell'edizione però il top del peggio è il Wurm di Wladimiro
Ganzarolli:
> una voce simile, tipo tubo infilato in gola, nn l'ho mai più sentita
>
Questo è pure vero.
-----
Ciao
   Massimiliano


title: Luisa Miller

author: Isidoro Ferrante

text:
Hektor wrote:
> "Maxi75" <
Max...@archNOSPAM.virgilio.it
> ha scritto
>
>>Conoscete qualcosa di meglio?
>
>
>
> La migliore per me, insorpassata finora, č quella di Moffo - Bergonzi -
> Verrett - MacNeil - Tozzi - Flagello / Fausto Cleva (RCA Victor)
Confermo e sottoscrivo.
I.


title: Le canzoni dello zecchino d'oro e lo scambio di figurine

author: Giovanni De Merulis

text:
Ritenevo che le parole di Vinicio (salde come i piedi  - uno sul mare
ed uno sulla terra - dell'Angelo che annuncia la fine del tempo)
avessero posto la parola fine al noiosissimo thread iniziato dal sig.
Marcelli e vivamente caldeggiato dai Sigg. Christen e Polato sul fatto
che in questo NG si debba scrivere cio' che pare loro e non cio' che
pare ad altri. Ad esempio qualcuno di loro dovra' spiegarmi perche' si
parla liberamente di alcuni musicisti vivi (p.e. Stockhausen o Cage o
Frisina!!!!) o appena defunti (p.e. O.Messiaen 1907-1992) mentre non
si "potrebbe", sempre al gusto esclusivo dei tre summenzionati,
parlare di altri musicisti vivi (p.e. Celentano o Jimmy Page) o morti
da qualche anno (P.e. Presley o Zappa - le date le sa schillogeno). In
questo NG si e' discusso e si discute di musica contemporanea ed in
maniera estremamente colta (leggi i thread sulla dodeca(co)fonia)
cois' come si parla di argomenti che prendono spunto dal rinascimento
per arrivare fino al post-romanticismo senza che a nessuno salti lo
schiribizzo di chiedersi se interessi tutti o se annoi qualcuno. Ma se
Marcelli (perdonami Marco, ti stimo comunque moltissimo) e Christen si
annoiano ecco che sorge il "casus belli" e tutti zitti per carita'.
Personalmente prendo spunto da un post di recente emissione per
proporre un paio di interessantissime discussioni:
1) Se sia meglio "Quarantaquattro gatti" o "Mamma non lo faccio piu'"
2) Se qualcuno nella zona di Roma sia riuscito a trovare la figurina
del foggia "Quintavalle-Bigon" nell'ambito dell'album panini 1966-67
Giov.Diemme
======================================
Va', vecchio John, va
va per la tua via.
Verdi-Boito: Falstaff atto III, parte II
============================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


author: Giovanni Christen

text:
Giovanni De Merulis,
deme...@sun.iss.it
 writes:
>Ritenevo che le parole di Vinicio (salde come i piedi  - uno sul mare
>ed uno sulla terra - dell'Angelo che annuncia la fine del tempo)
>avessero posto la parola fine al noiosissimo thread iniziato dal sig.
>Marcelli e vivamente caldeggiato dai Sigg. Christen e Polato sul fatto
>che in questo NG si debba scrivere cio' che pare loro e non cio' che
>pare ad altri.
Per non prolungare il noiosissimo thread composto di una lamentela e due
interventi a sostegno, e lasciare il dovuto spazio alle appassionanti
discussioni sul pop-rock che imperversano in queste ultime settimane, ti
ricordo solo:
1) questo NG si chiama it.arti.musica.classica
2) esistono vari NG dedicati ad altri generi musicali
3) il funzionamento di Usenet si basa sulla capacita' della maggior parte
degli utenti di saper distinguere quale e' il NG piu' adatto
all'argomento su cui desiderano scrivere, evitando inutili spam e OT.
Se non ti e' chiaro quali sono i generi musicali compresi nell'ambito
dell "musica classica" (o meglio, come ha fatto notare Cioran jr.,
"musica colta"), leggi il breve <profilo di storia della musica> in
appendice all'Enciclopedia della Musica Garzanti (comunemente detta
Garzantina). Dopo averlo letto dovresti essere in grado di scegliere il
NG adatto al genere musicale che vorrai discutere.
L'argomento OT e' vecchio, e per dare un contributo alla pace ed armonia
del NG, ne do una definizione "dolce".
L'OT sta al NG come l'uvetta al panettone. Non a tutti piace, ma in
genere e' considerata un arricchimento - purche' non si ecceda.  In ogni
caso un pranzo di Natale composto esclusivamente da una gran ciotola di
uva sultanina rischia di disgustare chiunque abbia dei gusti piu' evoluti
di quelli di un imenottero.
Giovanni C


text:
>1) questo NG si chiama it.arti.musica.classica
>2) esistono vari NG dedicati ad altri generi musicali
>3) il funzionamento di Usenet si basa sulla capacita' della maggior parte
>degli utenti di saper distinguere quale e' il NG piu' adatto
>all'argomento su cui desiderano scrivere, evitando inutili spam e OT.
ed anche sulla capacita', che vedo fa difetto a parecchie persone, di
capire quando si eccede nel rigorismo regolista. Ti appare talmente
strano che persino il fondatore del NG abbia partecipato al thread (a
proposito hai notato che io, per esempio, non avevo scritto altro in
precedenza, se non post brevissimi e scherrzosi, sull'argomento?) che
la butti sulla Garzantina. Contento te.
Gia' parecchie volte ho proposto ai vari puzzette-sotto-al-naso come
te di fare una bella RFD con manifesto per istituire il NG
it.arti.musica.classica.quella.vera.cioe'.quella
che.dico.io.e.solo.io
un bel NG moderato con esclusiva di lettura solo per chi ha letto le
garzantine e sa distinguere fra gente seria e cazzuta come Ligeti e
Penderecki e stronzetti come Zappa.
Che aspetti?



author: Marco Marcelli

text:
Il buon DeMerulis ha detto testualmente:
<<Ma se Marcelli (perdonami Marco, ti stimo comunque moltissimo) e
Christen si
annoiano ecco che sorge il "casus belli" e tutti zitti per carita'.>>
Caro Giovanni,
facciamo a capirci: gia' un'altra volta hai risposto ad una mia
osservazione (non ricordo quale) in modo sferzante, similmente a quanto
hai teste' fatto. Ricordo che a me non piacque il tono di tale risposta
e te lo dissi senza mezzi termini, ricevendo da te una spiegazione
secondo la quale tu volevi scherzare ed io non avevo capito il tono
scherzoso della mail.
Orbene, siamo nuovamente in quest'ottica??
Tu capisci, devo saperlo, per potermi comportare di conseguenza.
Non essendo in collegamento IRC daro' per default il "SI". Dunque,
risposta pacata.
1) ti faccio notare che la mia osservazione ha sollevato un'altra
questione, ragion per cui e' stata tutt'altro che disfattista.
2) ho gia' ricevuto molte risposte, assai piu' pacate (almeno nella
forma) della tua, che, appunto, hanno iniziato una nuova discussione,
che non sembra facilmente concludibile con una risposta univoca. Una
questione interessante, dunque.
3) il fatto che se io dico qualcosa significhi "tutti zitti" mi giunge
davvero nuovo. Mi sono forse espresso in termini cosi' sgarbati ed
ultimativi? Non mi pare!!
4) il fatto che, in una certa ottica di "deregulation", rischieremmo di
mettere nello stesso contenitore Mozart, Jimi Hendrix, Celentano,
Orietta berti e Cristina d'Avena (allo Zecchino d'oro "44 gatti" fu
cantata da Barbara Ferigo, per la precisione!!) e' ne' piu' ne' meno che
quello che ho detto io.
Appunto per far notare quello che, A MIO PARERE, e' un errore.
5) la citata figurina dell'album Panini io ce l'ho veramente !!! :-)))))
6) il tema fondamentale del tuo post, pero', si riassume nell'annoso
problema: "Dove finisce la mia liberta' e comincia la tua?" In altre
parole, perche' tu (un tu pleonastico) dovresti essere libero di parlare
di chi ti pare ed io NON devo essere libero di alzare almeno un
sopracciglio ad indicare che non mi sta troppo bene?
Sopracciglio, torno a rimarcare, che ho alzato con molto tatto e senza
offendere nessuno. Almeno credo. Se cosi' non fosse stato, chiedo venia
e mi cospargo il capo di cenere.
Ti ringrazio della stima che comunque hai voluto rinnovarmi.
--
==================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
 (casa)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==================================


text:
Giovanni De Merulis,
deme...@sun.iss.it
 writes:
>ed anche sulla capacita', che vedo fa difetto a parecchie persone, di
>capire quando si eccede nel rigorismo regolista. Ti appare talmente
>strano che persino il fondatore del NG abbia partecipato al thread (a
>proposito hai notato che io, per esempio, non avevo scritto altro in
>precedenza, se non post brevissimi e scherrzosi, sull'argomento?) che
>la butti sulla Garzantina. Contento te.
Guarda che io ho risposto ad una tua esplicita richiesta - di spiegarti
perche' certi argomenti sono pertinenti ed altri no.
No, non ho notato quali sono stati i tuoi contributi a discussioni che
evito. Non mi interessa di catalogare cattivi e buoni. Ho solo dato il
mio sostegno ad una protesta di Marco che mi pare giustificata, perche'
il NG e' diventato uno slalom continuo per evitare corpi estranei.
>Gia' parecchie volte ho proposto ai vari puzzette-sotto-al-naso come
>te di fare una bella RFD con manifesto per istituire il NG
>it.arti.musica.classica.quella.vera.cioe'.quella
che.dico.io.e.solo.io
>un bel NG moderato con esclusiva di lettura solo per chi ha letto le
>garzantine e sa distinguere fra gente seria e cazzuta come Ligeti e
>Penderecki e stronzetti come Zappa.
Esattamente cio' che dicevo a Marco.
Il problema piu' che di scorrettezza e' di maleducazione. Certo,
deliberata scorrettezza: ma dovuta soprattutto all'incapacita' di vedere
il limite fra liberta' e prevaricazione.
Govanni C


author: leonardo polato

text:
Giovanni De Merulis wrote:
> Ritenevo che le parole di Vinicio (salde come i piedi  - uno sul mare
> ed uno sulla terra - dell'Angelo che annuncia la fine del tempo)
> avessero posto la parola fine al noiosissimo thread iniziato dal sig.
> Marcelli e vivamente caldeggiato dai Sigg. Christen e Polato sul fatto
> che in questo NG si debba scrivere cio' che pare loro e non cio' che
> pare ad altri. Ad esempio qualcuno di loro dovra' spiegarmi perche' si
> parla liberamente di alcuni musicisti vivi (p.e. Stockhausen o Cage o
> Frisina!!!!) o appena defunti (p.e. O.Messiaen 1907-1992) mentre non
> si "potrebbe", sempre al gusto esclusivo dei tre summenzionati,
> parlare di altri musicisti vivi (p.e. Celentano o Jimmy Page) o morti
> da qualche anno (P.e. Presley o Zappa - le date le sa schillogeno).
OK, ti rispondo io: per quel che ricordo, mi pare che di Messiaen si
siaparlato abbastanza un tempo, grazie soprattutto al contributo di
Giovanni
De Merulis (sei tu o era un altro?)
Per quanto riguarda i musicisti vivi di ambito non - forse - che sia -
ma - puo' darsi- "classico" ne ho nominato uno che non ho voglia di
rinominare: nessuno ha ripreso il nome e nessuno ha espresso
un parere in merito (tranne una persona): il motivo penso fosse
squisitamente generazionale, in quanto tale cantante ( secondo me) non
appartiene ai miti giovanili della maggioranza dei partecipanti al
dibattito.
Pazienza: in un newsgroup non si possono scegliere gli interlocutori
(per fortuna!). Ma visto la tua passionalita', perche', per coerenza,
non cerchi la mia lettera dove ho nominatoquel cantante,
esprimi il tuo parere in merito,e prolunghiamo
la discussione sula musica rock? funky? classica? liscio?
folk? musica?  nel modo che desideri?
Prima di esprimere un parere sulle persone del newsgroup,
leggi un po' cosa scrivono.
Ciao
Leonardo
>


author: v i n i x ©

text:
On Mon, 16 Feb 1998 09:07:31 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>Ritenevo che le parole di Vinicio (salde come i piedi  - uno sul mare
>ed uno sulla terra - dell'Angelo che annuncia la fine del tempo)
>avessero posto la parola fine al noiosissimo thread
Beh, io avrei piuttosto ritenuto definitive le argomentazioni di
Alessandro, la fronte cinta di un arcobaleno, la faccia come il sole e
le gambe come colonne di fuoco.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
(togliete la torre, pertanto)
-----
A killer lives inside me,
I can feel him move ...


text:
On 16 Feb 1998 15:59:10 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
> In ogni
>caso un pranzo di Natale composto esclusivamente da una gran ciotola di
>uva sultanina rischia di disgustare chiunque abbia dei gusti piu' evoluti
>di quelli di un imenottero.
????? Cioe' fammi capire??!!?? Nel sofisticato tentativo di sparare una
citazione colta sugli appassionati di uva sultanina sei andato a
scomodare le api? Parlando pure di "una grande ciotola"?
Ma tu sei proprio rotto dentro.
Upetepepete



author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Mon, 16 Feb 1998 09:07:31 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>Ritenevo che le parole di Vinicio (salde come i piedi  - uno sul mare
>ed uno sulla terra - dell'Angelo che annuncia la fine del tempo)
mamma mia , che esagerato!
>avessero posto la parola fine al noiosissimo thread iniziato dal sig.
>Marcelli e vivamente caldeggiato dai Sigg. Christen e Polato sul fatto
mah....quel  thread ha prodotto una discussione, cui sono potentemente
iscritto, sul concetto teorico di "musica classica".
Secondo me questa non e' una questione noiosa, d'altra parte c'e' chi
scrive tonnelate di pagine su cantanti vissuti all'epoca di
Assurbanipal  e vi si crogiola con piacere per giorni, percio' non
posso pretendere che il thread risulti interessante per tutti.
>che in questo NG si debba scrivere cio' che pare loro e non cio' che
>pare ad altri.
Marcelli ha spalle larghissime per difendersi, ma secondo me non e'
stato in alcun modo saccente od offensivo.
In fondo ha espresso molto civilmente un dissenso che mi pare
legittimo, magari non condivisibile, o discutibile, ma assolutamente
legittimo, via, non litigate.
>Personalmente prendo spunto da un post di recente emissione per
>proporre un paio di interessantissime discussioni:
>1) Se sia meglio "Quarantaquattro gatti" o "Mamma non lo faccio piu'"
>2) Se qualcuno nella zona di Roma sia riuscito a trovare la figurina
>del foggia "Quintavalle-Bigon" nell'ambito dell'album panini 1966-67
Non mi tiro indietro, ma ne ho francamente di molto piu' interessanti:
1).... ma la Monica Lewinskj come li mangia i gelati?
2) potendo scegliere una serata a discutere di astronomia con
Margherita Hack ed una a parlare di anatomia comparata con Eva
Herzigova cosa fareste?
P.S.
fra l'altro sono assolutamente certo che Marcelli parteciperebbe
assiduamente a questi stimolantissimi thread.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Quando l'Idea si cercava un rifugio doveva essere tarlata se ha trovato soltanto l'ospitalita' del cervello"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


text:
On Mon, 16 Feb 1998 16:40:59 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>un bel NG moderato con esclusiva di lettura solo per chi ha letto le
>garzantine e sa distinguere fra gente seria e cazzuta come Ligeti e
>Penderecki e stronzetti come Zappa.
un attimo, un attimo...mi iscrivo decisamente fra i cazzuti, pero'
Ligeti non lo reggo, come la si mette adesso?
Partiamo con un colossale thread su questo discrimen...l'argomento mi
pare interessantissimo!!
occorre poter stare fra i cazzuti e detestare Ligeti.... e' permesso?
Lo esigo assolutamente, perche' definirmi "serio" mi fa cosi' ridere,
ma cosi' ridere.....



text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
> 1).... ma la Monica Lewinskj come li mangia i gelati?
>
Certamente si. Sulla tecnica adoperata per mangiarli, si e' luuuungamente allenata... :-)))
> 2) potendo scegliere una serata a discutere di astronomia con
> Margherita Hack ed una a parlare di anatomia comparata con Eva
> Herzigova cosa fareste?
>
Pensa all'inverso ?? :-(((((
Astronomia con la Herzigova e anatomia (con esercitazioni di laboratorio) con la Hack......
(AARGH, Freddy Kruger, vieni, presto!!!!)
> P.S.
> fra l'altro sono assolutamente certo che Marcelli parteciperebbe
> assiduamente a questi stimolantissimi thread.
> ============================
Visto?? :-)))))))))))))
Ciao



text:
Giovanni De Merulis wrote:
> vorrei
> evidenziare il fatto che effettivamente da un po' di tempo sto
> diventando sempre piu' insofferente ai tentativi di stabilire da parte
> di chiunque di cosa si debba e non si debba parlare e quali siano gli
> argomenti che "e' bene" o "non e' bene" affrontare.
> Ieri sono tornato in
> ufficio dopo una settimana di influenze ed ho trovato 200 post ora: di
> questi ve ne sono un 60 % di cui non me ne frega proprio niente un 30%
> cosi' cosi' e un 10% interessante ma ti giuro non mi viene mai in
> mente di scrivere un post dal titolo "SCRIVETE COSE PIU' NTERESSANTI".
> Perche'  mi basta quel 10% e perche' penso che se non interessano a me
> interesano a qualcun altro.
>
Caro Giovanni,
mi trovo in una drammatica (!) crisi dicotomica, che provero' a spiegarti
(non e' facile).
Da un lato la penso ESATTAMENTE come te, nel senso che se qualcuno mi venisse
a dire "Tu puoi parlare di questo si, di quest'altro no" diventerei una
belva: e chi lo dice? Tu? E chi sei tu per dirmelo? Fatti gli affari
tuoi.....   e via discorrendo. Per quel meraviglioso senso di liberta' che si
riesce ad assaporare anche quando ci si e' abituati, perche' - come dici tu -
siamo adulti, maggiorenni e vaccinati, perche' Internet e' anche e
soprattutto questo.
Dall'altro lato, tuttavia, riconosco che la necessita' di un ordine, mentale
ancor prima che pratico, in molte situazioni sia indispensabile. Se cosi' non
fosse, per ricondurre il discorso alla base, non ci sarebbe neppure la
suddivisione in NewsGroups, dato che ogni argomento sarebbe lecito.
Il mio intervento era teso non tanto a bloccare subito il thread sulla musica
rock, quanto ad impedire che questo cominciasse a divergere, con cio'
snaturando completamente e definitivamente lo spirito originario del gruppo.
E secondo me ci siamo andati pericolosamente vicini.
Mi era parso cioe' di vedere un proliferare esplosivo dei post dedicati ad un
argomento che, PER ME, non e' pertinente, ed era questo proliferare che avevo
in animo di controllare, non lo scambio di opinioni fra N appassionati, anche
se io continuo a non spiegarmi come si possa essere appassionati
contemporaneamente di Mozart e dei Led Zeppelin...:-))) Ma questo, forse, e'
un limite mio.



text:
On Mon, 16 Feb 1998 17:07:31 +0100, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>Il buon DeMerulis ha detto testualmente:
>
><<Ma se Marcelli (perdonami Marco, ti stimo comunque moltissimo) e
>Christen si
>annoiano ecco che sorge il "casus belli" e tutti zitti per carita'.>>
>
>
>Caro Giovanni,
>facciamo a capirci: gia' un'altra volta hai risposto ad una mia
>osservazione (non ricordo quale) in modo sferzante, similmente a quanto
>hai teste' fatto. Ricordo che a me non piacque il tono di tale risposta
>e te lo dissi senza mezzi termini, ricevendo da te una spiegazione
>secondo la quale tu volevi scherzare ed io non avevo capito il tono
>scherzoso della mail.
L'altra volta facevo delle osservazioni sulla tua opinione della
musica del '900. Il fatto che a te non piacesse faceva parte del gioco
delle  opinioni e in quel quadro giocherellavo anch'io. In questo caso
il concetto cambia. Premesso che il fatto di aver precisato tra
parentesi la mia personale stima per te faceva si' che fosse evidente
che non eri tu il "principale" oggetto del mio post, vorrei
evidenziare il fatto che effettivamente da un po' di tempo sto
diventando sempre piu' insofferente ai tentativi di stabilire da parte
di chiunque di cosa si debba e non si debba parlare e quali siano gli
argomenti che "e' bene" o "non e' bene" affrontare. Siamo (con qualche
rara e deplorevole eccezione) tutti bambini un po' cresciutelli per
avere bisogno di una mammina che ci vesta e ci dia la pappa. Oramai
siamo in grado quasi di camminare a due zampe senza sporcarci le
manine non trovi?
Credevo che da questo punto di vista il mio Post "BASTA CON I BASTA!"
di qualche tempo fa fosse stato sufficiente a chiarire il mio punto di
vista sull'argomento.
>Orbene, siamo nuovamente in quest'ottica??
>Tu capisci, devo saperlo, per potermi comportare di conseguenza.
>Non essendo in collegamento IRC daro' per default il "SI". Dunque,
>risposta pacata.
>1) ti faccio notare che la mia osservazione ha sollevato un'altra
>questione, ragion per cui e' stata tutt'altro che disfattista.
Bene.
>2) ho gia' ricevuto molte risposte, assai piu' pacate (almeno nella
>forma) della tua, che, appunto, hanno iniziato una nuova discussione,
>che non sembra facilmente concludibile con una risposta univoca. Una
>questione interessante, dunque.
Giusto. Ti faccio tuttavia notare che sei stato TU a scrivere "Non viI
sembra che sia ora di smettere?". Quindi possiamo dire che in relata'
chi ha fatto nascere l'interressantissima discussione sul concetto di
musica classica e no (e faccio notare anche a te che non sono ancora
intervenuto e non credo che interverro' perche' mi sento impreparato
sull'argomento) sia stato provocato dall'intelligente iniziativa di
Alessandro Di Nicola e non (perdonami) dal tuo tentivo di soffocarla.
>3) il fatto che se io dico qualcosa significhi "tutti zitti" mi giunge
>davvero nuovo. Mi sono forse espresso in termini cosi' sgarbati ed
>ultimativi? Non mi pare!!
Ecco, qui non mi riferivo "ne' esplicitamente ne' implicitamente" a
te.
>4) il fatto che, in una certa ottica di "deregulation", rischieremmo di
>mettere nello stesso contenitore Mozart, Jimi Hendrix, Celentano,
>Orietta berti e Cristina d'Avena (allo Zecchino d'oro "44 gatti" fu
>cantata da Barbara Ferigo, per la precisione!!) e' ne' piu' ne' meno che
>quello che ho detto io.
Ecco vedi? io non sapevo questa notizia e ora si': Barbara Ferigo!!!!
Quanto allo specifico, non vedo perche' no, se pertinente come nel
caso del thread di Alessandro.
>Appunto per far notare quello che, A MIO PARERE, e' un errore.
>5) la citata figurina dell'album Panini io ce l'ho veramente !!! :-)))))
NO!!!!!!!!!!!!!!! dai!!!!! scannamela e mandamela via mail!!ti prego!
>6) il tema fondamentale del tuo post, pero', si riassume nell'annoso
>problema: "Dove finisce la mia liberta' e comincia la tua?" In altre
>parole, perche' tu (un tu pleonastico) dovresti essere libero di parlare
>di chi ti pare ed io NON devo essere libero di alzare almeno un
>sopracciglio ad indicare che non mi sta troppo bene?
Vedi Marco, qui lo dico e qui lo nego, ma come ben sai questo NG e'
pieno di Post ogni mattina ve ne sono diecine, Ieri sono tornato in
ufficio dopo una settimana di influenze ed ho trovato 200 post ora: di
questi ve ne sono un 60 % di cui non me ne frega proprio niente un 30%
cosi' cosi' e un 10% interessante ma ti giuro non mi viene mai in
mente di scrivere un post dal titolo "SCRIVETE COSE PIU' NTERESSANTI".
Perche'  mi basta quel 10% e perche' penso che se non interessano a me
interesano a qualcun altro.
>Sopracciglio, torno a rimarcare, che ho alzato con molto tatto e senza
>offendere nessuno. Almeno credo. Se cosi' non fosse stato, chiedo venia
>e mi cospargo il capo di cenere.
Mai dai, scusami, ripeto NON eri tu il principale oggetto della
critica.
>Ti ringrazio della stima che comunque hai voluto rinnovarmi.
Con affetto



author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Tue, 17 Feb 1998 14:38:29 +0100,
Marco Marcelli <
marco.m...@elsag.it
> ha scritto:
>Il mio intervento era teso non tanto a bloccare subito il thread sulla musica
>rock, quanto ad impedire che questo cominciasse a divergere, con cio'
>snaturando completamente e definitivamente lo spirito originario del gruppo.
>E secondo me ci siamo andati pericolosamente vicini.
E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
--
Venga tu dall'inferno o dal cielo, che importa,
Bellezza, mostro immane, mostro candido e fosco,
se il tuo piede, il tuo sguardo, il tuo riso la porta
m'aprono a un Infinito che amo e non conosco?
(Charles Baudelaire, Inno alla bellezza)


author: emf

text:
> mi trovo in una drammatica (!) crisi dicotomica, che provero' a spiegarti
> (non e' facile).
ossia ti stai mettendo a dieta per dimezzarti prima di domenica
?????????:)))))))))))))))))))))))))))))))))
Ezio


text:
Alessandro Di Nicola wrote:
> E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
> quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
>
Questo e' verissimo. Poco fa l'ho definiito "un sugo del nostro NG" e sono
convinto che si tratti di una delle discussioni piu' interessanti ed attraenti che
noi tutti abbiamo mai fatto.



author: Giulio Peruginelli

text:
On Tue, 17 Feb 1998 09:03:35 +0100, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>Pensa all'inverso ?? :-(((((
>Astronomia con la Herzigova e anatomia (con esercitazioni di laboratorio) con la Hack......
>(AARGH, Freddy Kruger, vieni, presto!!!!)
Scusami se te lo dico, ma ci godi proprio a farti male! (:-)
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"La vita senza la musica sarebbe uno sbaglio"

                          Friedrich Nietzsche
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


text:
On 18 Feb 1998 08:10:31 GMT,
a.din...@flashnet.it
 (Alessandro Di
Nicola) wrote:
>E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
>quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
eh, eh ,eh.....
e poi il filibustiere sarei io.....ma guarda un po'....



text:
Il Thu, 19 Feb 1998 18:43:32 GMT,
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- <
ned...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
>>E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
>>quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
>
>eh, eh ,eh.....
>e poi il filibustiere sarei io.....ma guarda un po'....
Ah, ma allora te la sei presa,eh? :)



text:
On 18 Feb 1998 08:10:31 GMT,
a.din...@flashnet.it
 (Alessandro Di
Nicola) wrote:
>E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
>quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
Ah, ah! Buona questa!
Sono piegato in due dalle risate.....
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann



text:
On Thu, 19 Feb 1998 14:05:27 +0100, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>
>
>Alessandro Di Nicola wrote:
>
>> E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
>> quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
>>
>
>Questo e' verissimo. Poco fa l'ho definiito "un sugo del nostro NG" e sono
>convinto che si tratti di una delle discussioni piu' interessanti ed attraenti che
>noi tutti abbiamo mai fatto.
Ohhh, meno male...avevo paura che la cosa stesse scocciando, invece
anche a me e' piaciuto molto, era un po' che non ci si scatenava in
questo modo.
hullo.



text:
Il Sat, 21 Feb 1998 09:59:37 GMT,
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto:
>On 18 Feb 1998 08:10:31 GMT,
a.din...@flashnet.it
 (Alessandro Di
>Nicola) wrote:
>
>>E'mia opinione che il thread sul rock sia stato, tra gli ultimi, uno di
>>quelli in cui piu'si e'discusso di musica classica.
>
>Ah, ah! Buona questa!
>
>Sono piegato in due dalle risate.....
Scusa Giulio, ma... l'hai letto il thread?



text:
On 22 Feb 1998 16:38:32 GMT,
a.din...@flashnet.it
 (Alessandro Di
Nicola) wrote:
>Scusa Giulio, ma... l'hai letto il thread?
Cerrrto!
Dal mio bunker antiatomico, ovviamente...... (:-)))
Ciao



title: Cofanetto Brahms

author: Ulisse

text:
http://www.discolandmail.com/viewEntry.do?catId=2090
Quale delle quattro gli è, secondo voi, riuscita meglio? (A Solti
naturalmente)
Ulisse
--
"Scarsa fu la notte al tripudio"


title: Cofanetto Brahms

author: emerik

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:43a49743$0$27606$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
http://www.discolandmail.com/viewEntry.do?catId=2090
Esecuzione lussureggianti nel suono e concertate con musicalità
raffinatissima e senza retorica... a me in particolare è cara la 1^, di
colori caldi e con un finale gioioso e giubilante...


title: OCCASIONE OBOE!!!

author: Mirco Barani

text:
Vendo oboe ORSI come nuovo (anno 1997) a prezzo vantaggiosissimo.
Opp. oboe professionale LORENZ (metodo conservatoire) ottimo stato, appena
revisionato, prezzo da concordare.
Buone Feste.
Mirco


title: Johannespassion

author: Paolo Borgonovo

text:
C'era qualcuno di voi ieri sera alla Chiesa protestante di Milano per la
Johannespassion di Bach, diretta da Ruben Jais?
la chiesa era traboccante, anche perché č piccola, e l'ingresso era
libero.
Mi piacerebbe sentire i vostri commenti, anche perché ero uno degli
aggiunti al coro, e quindi non posso sapere sul serio come e cosa si
sentiva dalla parte del pubblico.
Ho trovato estremamente espressivo Roberto Balconi, certamente piů
'operistico' di un falsettista old-British da disco, ma che - finalmente
- era un controtenore che dal vivo non sfigurava per volume (su tutta
l'estensione), pronuncia e intonazione rispetto alle altre voci.
Saluti
---
Paolo


title: Johannespassion


title: Johannespassion

author: Andrea Locarni

text: Scusate , prova.


title: Johannespassion

author: Pippus Aroffus Sardus

text:
On Mon, 09 Apr 2001 10:26:37 +0200, Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>C'era qualcuno di voi ieri sera alla Chiesa protestante di Milano per la
>Johannespassion di Bach, diretta da Ruben Jais?
Non c'entra niente con la Passione (purtroppo non l'ho sentita)...
perň ero curioso di sapere in che coro canti.
Infatti sapevo che Ruben Jais č maestro preparatore del coro Verdi ma
anche direttore di un coro di dilettanti (parecchio dilettanti) in cui
ho cantato due anni fa, cioč il coro dell'Associzione degli Amici del
Loggione del Teatro alla Scala (piů che un nome sembra uno
scioglilingua).
Siccome non credo che il coro di cui tu parli sia questo mi chiedo:
quanti cori dirige??????
Ciao ciao Pippus Aroffus Sardus
ICQ#:35469747
http://digilander.iol.it/schummyno


title: Johannespassion

text:
>
>
> Non c'entra niente con la Passione (purtroppo non l'ho sentita)...
> perň ero curioso di sapere in che coro canti.
> Infatti sapevo che Ruben Jais č maestro preparatore del coro Verdi ma
> anche direttore di un coro di dilettanti (parecchio dilettanti) in cui
> ho cantato due anni fa, cioč il coro dell'Associzione degli Amici del
> Loggione del Teatro alla Scala (piů che un nome sembra uno
> scioglilingua).
> Siccome non credo che il coro di cui tu parli sia questo mi chiedo:
> quanti cori dirige??????
>
> Ciao ciao Pippus Aroffus Sardus
>
Ruben dirigeva anche un coro piuttosto bravino che era la Camerata Polifonica
milanese (mi pare che si chiamasse cosě), ma non so se la dirige ancora.
Dubito anche che riesca a trovare ancora il tempo per gli Amici del Loggione.
In questo caso č stato chiamato a dirigere la Johannespassion dalla Chiesa
Protestante, il cui coro liturgico si chiama Mailaender Kantorei (non mi
ricordo il nome del loro direttore stabile), affiancato da un piccolo coro di
Amburgo in visita. Per l'occasione Ruben ha chiamato una dozzina di cantanti
'esterni' a sostenere il coro e ad eseguire i recitativi: gli stessi
costituivano una formazione ridotta che eseguiva senza la massa corale il
velocissimo coro 'Lasset uns' e i temutissimi interventi 'Wohin?' nell'aria
del basso. Io ero uno di quegli esterni, e quindi non canto stabilmente in
uno dei cori diretti da Ruben.
Quanto a me, qui a Milano quest'anno canto in un coro cameristico (15 membri)
che si chiama Amici Cantores, diretto da Enrico de Capitani. Non so come
definirci nel complesso, se semiprofessionale, o amatoriale evoluto, alcuni
studiano in qualche modo canto o l'hanno studiato, altri no ma cantano
polifonia da parecchio. Stiamo preparando un programma incentrato su De
Victoria e Palestrina a 5-6 voci. Se vuoi venirci a sentire, proviamo in zona
M2 Piola, di solito il giovedě sera.
Ciao
Paolo.


title: Johannespassion

author: Pippus Aroffus

text:
Il Thu, 12 Apr 2001 16:55:54 +0200 Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto:
>Ruben dirigeva anche un coro piuttosto bravino che era la Camerata Polifonica
>milanese (mi pare che si chiamasse cosě), ma non so se la dirige ancora.
>Dubito anche che riesca a trovare ancora il tempo per gli Amici del Loggione.
Poretti... mi avevno detto che da quando c'era Ruben erano
migliorati...
>Quanto a me, qui a Milano quest'anno canto in un coro cameristico (15 membri)
>che si chiama Amici Cantores, diretto da Enrico de Capitani. Non so come
>definirci nel complesso, se semiprofessionale, o amatoriale evoluto, alcuni
>studiano in qualche modo canto o l'hanno studiato, altri no ma cantano
>polifonia da parecchio. Stiamo preparando un programma incentrato su De
>Victoria e Palestrina a 5-6 voci. Se vuoi venirci a sentire, proviamo in zona
>M2 Piola, di solito il giovedě sera.
Potrei farci un pensierino... anche se il repertorio non č dei miei
preferiti... :-)
Ciao ciao Pippus Aroffus Sardus
ICQ#:35469747
http://digilander.iol.it/schummyno


title: Wagner - Siegfrid

text:
Per quei pochi che hanno SKY Classica, avviso che domani sera alle 20:30
abbiamo il Sigfrido di Wagner nella seguente rappresentazione:
 con Manfred Jung, Heinz Zednik, Donald McIntyre, Hermann Becht, Fritz
Huebner, Gwyneth Jones - Orchestra Bayreuth - Pierre Boulez, dir. -
Patrice Chereau, reg. (Festival Bayreuth, 1980). Opera
Hello omnibus
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Wagner - Siegfrid

author: Matteo Scala

text:
Il 19 Mag 2008, 17:55,
marco.m...@nomail.com
 (Marco Marcelli) ha
scritto:
> Per quei pochi che hanno SKY Classica, avviso che domani sera alle 20:30
> abbiamo il Sigfrido di Wagner nella seguente rappresentazione:
>
> con Manfred Jung, Heinz Zednik, Donald McIntyre, Hermann Becht, Fritz
> Huebner, Gwyneth Jones - Orchestra Bayreuth - Pierre Boulez, dir. -
> Patrice Chereau, reg. (Festival Bayreuth, 1980). Opera
>
Bellissimo: grazie alla direzione e alla regia quasi ci si scorda che
vocalmente il protagonista supera abbondantemente la soglia dell'indecenza
(grande attore però).
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Wagner - Siegfrid

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 19 May 2008 18:19:04 +0200, Matteo Scala
<
scalama...@libero.it
> ha scritto:
> il protagonista supera abbondantemente la soglia dell'indecenza
> (grande attore però).
Forse perché il regista (Chéreau) è capace di farlo recitare. Direi che
tutto questo Ring, al di là del concetto interpretativo imposto, è
recitato molto bene e il video consente di godere in sommo grado di questo
elemento.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Wagner - Siegfrid

text:
Il 19 Mag 2008, 18:42, "Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto:
> In data Mon, 19 May 2008 18:19:04 +0200, Matteo Scala
> <
scalama...@libero.it
> ha scritto:
>
> > il protagonista supera abbondantemente la soglia dell'indecenza
> > (grande attore però).
>
> Forse perché il regista (Chéreau) è capace di farlo recitare. Direi che
> tutto questo Ring, al di là del concetto interpretativo imposto, è
> recitato molto bene e il video consente di godere in sommo grado di questo
> elemento.
>
Su questo sono d'accordo.
Però secondo me il merito è anche di Boulez.
Il mio primo contatto con questa produzione fu la registrazione solo audio e
ricordo che mi folgorò quella forgiatura della spada capace di inchiodarti
alla sedia, con una direzione così trasparente da farti dimenticare che la
voce di Jung era ben lungi dal modello (=Wingassen) a cui fino a quel
momento ero abituato.



title: Wagner - Siegfrid

text:
In data Mon, 19 May 2008 19:11:51 +0200, Matteo Scala
<
scalama...@libero.it
> ha scritto:
> mi folgorò quella forgiatura della spada capace di inchiodarti
> alla sedia, con una direzione così trasparente da farti dimenticare che
> la
> voce di Jung era ben lungi dal modello (=Wingassen) a cui fino a quel
> momento ero abituato.
E' secondo me anche una questione di tempi: Boulez non strascica affatto i
tempi dando alla scena in questione un brio che si trasmette
inevitabilmente al pubblico. Confrontiamo per esempio il Siegfried fatto
da Sinopoli a Bayreuth l'anno della sua morte: tempi lenti e strascicati
che alla fine sfiancano l'ascoltatore stesso (oltre che i cantanti che
arrivano spompati al terzo atto).



title: Wagner - Siegfrid

author: enziotempo

text:
On 19 Mag, 17:55,
marco.marce...@nomail.com
 (Marco Marcelli) wrote:
> Per quei pochi che hanno SKY Classica, avviso che domani sera alle 20:30
> abbiamo il Sigfrido di Wagner nella seguente rappresentazione:
>
>  con Manfred Jung, Heinz Zednik, Donald McIntyre, Hermann Becht, Fritz
> Huebner, Gwyneth Jones - Orchestra Bayreuth - Pierre Boulez, dir. -
> Patrice Chereau, reg. (Festival Bayreuth, 1980). Opera
>
Visto 25anni fa su RaiTre.
ET


title: Wagner - Siegfrid

text:
Il 19 Mag 2008, 19:23, "Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto:
>
>cut
>
Comunque confesso che delle tre opere che ho visto di quella produzione
(possiedo anche l'ultima giornata ma non ho ancora avuto il tempo di
vederla) il Siegfried č quella che mi č piaciuta di meno:
la Valchiria la adoro (specie il primo atto) e soprattutto l'Oro del Reno mi
sembra un capolavoro.
A proposito: sono l'unico che tifa per Alberich?
Non dico in generale, ma guardando il Rheingold nella produzione
Boulez-Chereau.



title: Wagner - Siegfrid

author: Erg Frast

text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2dfe9bc8-ef66-460d...@26g2000hsk.googlegroups.com...


Cazzo che cultura una volta rai3!
EF


title: Wagner - Siegfrid

text:
On Mon, 19 May 2008 18:11:10 GMT,
scalama...@libero.it
 (Matteo
Scala) wrote:
>la Valchiria la adoro (specie il primo atto) e soprattutto l'Oro del Reno mi
>sembra un capolavoro.
Mi trovi completamente d'accordo, anche con la roba tra parentesi.
Comunque tutto quel ciclo è splendido.
ciao


title: Wagner - Siegfrid

author: Arne Saknussem

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:
> > Visto 25anni fa su RaiTre.
>
> Cazzo che cultura una volta rai3!
Vorrai dire che cultura una volta la Rai!
Anzi, vorrai dire che cultura una volta!
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: Wagner - Siegfrid

author: Roberto Mastrosimone

text:
Erg Frast ha scritto:
> > Visto 25anni fa su RaiTre.
> Cazzo che cultura una volta rai3!
Non farti illusioni:era il periodo natalizio e fu trasmessa in orari
antimeridiani. Poi era il 1991.
Ciao
    Roberto



title: Vendo viola

author: Pieero

text:
vendo viola di liuteria boema (anni '40)
ottimo stato
prezzo interessante
f


title: Vendo viola

author: Erewhon

text:
"Pieero" ha scritto nel messaggio
> vendo viola di liuteria boema (anni '40)
> ottimo stato
> prezzo interessante
Ma è accordata, almeno?
:-)
(Le barzellette sulla viola sono dure a morire...)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Cristiano Porqueddu Home Page

author: Cristiano

text:
Sito di chitarra classica.
http://spce.tin.it/musica/ofdvyp


title: Il pianista moderno

author: fly

text:
Salve a tutti. Mi avvio verso la fine dei miei studi pianistici, dopo
dei quali spero di iniziare una attivita' lavorativa seria, anche se
al giorno d'oggi e' molto difficile. Comunque: la domanda che volevo
farvi era questa:
La societa' di oggi ci propone - per non dire ci propina - molti
modelli di pianista compositore, che viene sempre visto come una
persona che vive in un suo mondo, e spesso e volentieri, si estranea
eccessivamente dalla realta'.
Favole come SHINE dove il pianista diventa uno psicopatico impazzito
sulla tastiera, romanzi di autori celebri che dipingono il musicista
come un essere superiore, ineffabile, spigoloso. Poi c'e' la
controideologia: il pianista moderno inteso come uomo normale, capace
di trarre beneficio dalla sua passione, ma perfettamente inserito
nella societa' odierna, e altre ancora. Nel marasma di tutte queste
"etichette" io non mi ci ritrovo.

Chiedo dunque a voi: secondo il vostro giudizio, che carattere, che
modo di fare, che stile di vita deve avere un pianista nel nostro
secolo, ormai quasi terminato? Come ve lo dipingete? Uomo di cultura
superiore alla media, indole calma e pacifica, grande intelligenza e
sensibilita' fuse in un temperamento molto "caldo" oppure lo vedete
come un simpatico tizio di ceto sociale medio, che a vederlo tutto
direste su di lui, fuorche' essere un pianista? O forse ancora come un
uomo di non molta cultura ma che pero' conosce tecnicamente ed
artisticamente alla perfezione il suo strumento? Oppure uno
spiritosone, un compagnone, uno "pizza e fichi" che ha il carattere di
un padre di famiglia, piu' che di un "pianista"? Oppure ancora un uomo
molto equilibrato, che scinde la sua attivita' artistica dalla sua
vita normale?
E' chiaro che vi sto chiedendo delle opinioni, lo so che in realta' e'
una cosa strettamente personale, e ognuno deve essere quello che
realmente e', senza dover rientrare in alcuno schema.
Vi chiedo solo come vi piacerebbe che fosse un pianista famoso che da
poco e' diventato vostro dirimpettaio. Da cosa rimarreste affascinati?


title: Il pianista moderno

author: Mario Martinoli

text:
fly ha scritto nel messaggio <
370b14f...@news.tin.it
>...
[...]
>
>Chiedo dunque a voi: secondo il vostro giudizio, che carattere, che
>modo di fare, che stile di vita deve avere un pianista nel nostro
>secolo, ormai quasi terminato? Come ve lo dipingete? Uomo di cultura
>superiore alla media, indole calma e pacifica, grande intelligenza e
>sensibilita' fuse in un temperamento molto "caldo" oppure lo vedete
>come un simpatico tizio di ceto sociale medio, che a vederlo tutto
>direste su di lui, fuorche' essere un pianista? O forse ancora come un
>uomo di non molta cultura ma che pero' conosce tecnicamente ed
>artisticamente alla perfezione il suo strumento? Oppure uno
>spiritosone, un compagnone, uno "pizza e fichi" che ha il carattere di
>un padre di famiglia, piu' che di un "pianista"? Oppure ancora un uomo
>molto equilibrato, che scinde la sua attivita' artistica dalla sua
>vita normale?
>
Guarda, secondo me la cosa piu' importante e che un pianista suoni BENE e
pensi soprattutto alla musica. Dopodiche', che fuori dal palco decida lui
cosa vuole essere. Meglio se resta se stesso, in pubblico ed in privato. Se
poi vuoi chiedere che cosa devi "apparire" per avere successo nella tua
carriera pianistica, beh, come prima cosa prendi la tessera dei DS ... ;-)))
Ciao
Mario
GiR#165


title: Il pianista moderno

author: --o Antonio o--

text:
>Chiedo dunque a voi: secondo il vostro giudizio, che carattere, che
>modo di fare, che stile di vita deve avere un pianista nel nostro
>secolo, ormai quasi terminato? Come ve lo dipingete?
Beh... quando vado ad un concerto, il pianista che sta suonando mi
piace vederlo come qualcosa di completamente distaccato dalla
realta'...sia che si tratti di un amico che di uno sconosciuto...
Quando ascolto Pogorelich, esistono solo lui e la sua magia...ma l'ho
avvicinato solo due volte e non e' che m'abbia fatto un'ottima
impressione come persona ...(anche se il suo autografo o conservo
gelosamente...)...
>E' chiaro che vi sto chiedendo delle opinioni, lo so che in realta' e'
>una cosa strettamente personale, e ognuno deve essere quello che
>realmente e', senza dover rientrare in alcuno schema.
Son d'accordo...
>Vi chiedo solo come vi piacerebbe che fosse un pianista famoso che da
>poco e' diventato vostro dirimpettaio. Da cosa rimarreste affascinati?
Ti posso dire che i pianisti che son riuscito ad avviciare e che hanno
esercitato su di me una certa simpatia sono (ne cito solo alcuni eh!):
1)M. Argerich (gentile disponibile e sorridente)
2)N. Freire (aveva appena suonato con la Argerich...era ben conscio
della superiorita' di lei :o) molto simpatico pero')
3)A. Gavrilov (divertito dei propri errori (campanella di un bis un
po' pastrocchiata, loquace e sorridente)
4)Duo Labeque (troppo forti, spiritosa ed estroversa una, sensibileed
introversa l'altra)
5) M. Joao Pires (dolcissima e modesta)
Quelli che nonostante il carisma non mi sono stati simpatici:
1)Pogorelich (ma gli perdono tutto)
2)Richter (imbronciato....forse aveva i cavoli suoi)
3)Berman (un po' buzzurrone ...)
Quelli che mi sono stati assolutamente indifferenti:
Pollini (no comment)
Beh...se vuoi puoi trarre le conclusioni tu.... :o)
Ciao!
Ps: Lunedi' 12 Ascoltero' Kissin...spero di potergli anche strappare
un autografo ed aggiungerlo alla prima lista :o)
--o Antonio o--


title: Il pianista moderno

author: Giacomo Andreola

text:
fly ha scritto nel messaggio <
370b14f...@news.tin.it
>...
>Vi chiedo solo come vi piacerebbe che fosse un pianista famoso che da
>poco e' diventato vostro dirimpettaio.
3 musicisti mi hanno affascinato, non solo per le loro doti artistiche, ma
anche per quelle umane.
Frans Brüggen (non il direttore di oggi, ma il flautista rivoluzionario
degli anni 70)
Carlos Kleiber
Maurizio Pollini (da quando suonava con Abbado nelle fabbriche a tutt'oggi.
Chi ha seguito mesi fa le sue interviste su rai3 avra' potuto apprezzare
l'uomo e il pianista)
A dir la verita' anche G. Gould mi affascina, ma non vorrei averlo come
vicino di casa.
Giacomo
PS (scusate se approfitto per togliermi un dubbio) Io continuo a scrivere le
lettere accentate con l'apostrofo, perche' mi e' stato detto che qualcuno
non visualizza bene le à è ò ù ì ecc. Piu' sopra ho usato l'umlaut sulla u.
Ora scrivo le vocali con l'umlaut: ä ö ü.
Se qualcuno mi dice che vede segni strani, non lo faccio piu'.


title: Il pianista moderno

author: Fabrizio Miletto

text:
Giacomo Andreola,
> A dir la verita' anche G. Gould mi affascina, ma non vorrei averlo come
> vicino di casa.
Aggiungerei alla lista John Ogdon,
che, pur tra i fumi dell'alcool e di chissà che altro, è stato capace
sia dal vivo che su disco di spararsi (è il caso di dirlo)
le quattro ore e oltre di spropositate e sgomentevoli
difficoltà concettuali, tecnico-virtuosistiche e fisiologiche
di durata di quel mostro (in tutti i sensi)
che è l'Opus Clavicembalisticum.
Lo avrei voluto davvero come vicino di casa!
Ciao, Fabrizio


title: Il pianista moderno

author: Marco Marcelli

text:
Giacomo Andreola wrote:
> PS (scusate se approfitto per togliermi un dubbio) Io continuo a scrivere le
> lettere accentate con l'apostrofo, perche' mi e' stato detto che qualcuno
> non visualizza bene le à è ò ù ì ecc. Piu' sopra ho usato l'umlaut sulla u.
> Ora scrivo le vocali con l'umlaut: ä ö ü.
> Se qualcuno mi dice che vede segni strani, non lo faccio piu'.
Personalmente le vedo corrette, le vocali, ma temo sia un caso, nel senso che
altri, i cui provider hanno impostazioni diverse, non le vedrebbero corrette.
Per farti un'idea vai un attimo su
www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica/index
, e guarda lo sfacelo che
si presenta........:-))
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: Il pianista moderno

text:
fly wrote:
> Chiedo dunque a voi: secondo il vostro giudizio, che carattere, che
> modo di fare, che stile di vita deve avere un pianista nel nostro
> secolo, ormai quasi terminato? Come ve lo dipingete?
Mah, considerando la societa' moderna e la feroce lotta sotterranea che,
immagino, avvenga nel mondo dei solisti e degli aspiranti tali per
emergere, la mia impressione e' che un pianista che OGGI si voglia
affermare dev'essere anzitutto un MANAGER di se stesso: studioso, preciso,
intransigente con se stesso e con gli altri e, possibilmente, dotato di
quel "quid" divino che lo fara' emergere.
Fuori dall'attivita' pianistica? Proprio come un dirigente di una piccola
azienda: tranquillo, dedito alla famiglia, alla ricerca perenne di
tranquillita'.
Beh, che volete, io c'ho quest'immagine !! :-))



title: Maria Callas Grand Prix 2005

author: muta d'accento e di pensiero

text:
http://www.athenaeum.ids.gr/english/jurysing.htm
The Jury:
Joan Sutherland, DM,AC,DBE, England
Paolo Montarsolo, Italy
Luigi Alva, Peru
Peter Katona, England
Jewgenij Nesterenko, Russia
Cheryl Studer, USA
Jeannet Pilou, Greece
Ioan Holender, Austria
Marina Krilovic, Rumania/Greece


title: ROSSINI La gazzetta

author: turdusmerula

text:
Qualcuno ha un pdf col libretto di questa opera quasi ignorata?
Io ho trovato sole delle sinossi.
Grazie.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: ROSSINI La gazzetta

author: Henry Wotton

text:
Il 28/07/2011 18.09, turdusmerula ha scritto:
> Qualcuno ha un pdf col libretto di questa opera quasi ignorata?
> Io ho trovato sole delle sinossi.
> Grazie.
>
C'ï¿œ in versione html:
http://www.rossinigesellschaft.de/data/werke/gazzetta/gazzetta1.html
Puoi facilmente convertirlo in pdf, anche se verrï¿œ un po' lungo.


title: ROSSINI La gazzetta

text:
"Henry Wotton" <
he.w...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:99drl7...@mid.individual.net...
> Il 28/07/2011 18.09, turdusmerula ha scritto:
>> Qualcuno ha un pdf col libretto di questa opera quasi ignorata?
>> Io ho trovato sole delle sinossi.
>> Grazie.
>>
>
> C'� in versione html:
>
http://www.rossinigesellschaft.de/data/werke/gazzetta/gazzetta1.html
>
> Puoi facilmente convertirlo in pdf, anche se verr� un po' lungo.
>
>
Molte grazie.
Sito molto interessante, non lo conoscevo
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: Rivista Choraliter

author: Sandro Bergamo

text:
e' uscito il sesto numero di Choraliter,quadrimenstrale della Feniaco
(Federazione Nazionale della Associazioni Regionali Corali). Tra l'altro,
articoli di A. Martinolli, R. Gabbiani e Pierpaolo Scattolin sulla musica
corale contemporanea.
Si possono richiedere copie alla Feniarco, via Altan 39 - San Vito al
Tagliamento (PN)
Feni...@tin.it
.
Il contenuto della rivista si puņ leggere anche in
www.feniarco.it


title: Thierry Escaich

author: Giovanni Lavena

text:
Se ne era già parlato tempo fa e mi avevano incuriosito assai gli assaggi:

http://tinyurl.com/ag7tb
Ora ho avuto modo di ascoltare per intero il disco (Accord) con il Concerto
per organo e orchestra, la Prima sinfonia e la Fantasia per piano e
orchestra.
Sorprendente. Potenza, colore, virtuosismo, fantasia, tensione...
Immagino già qualche palato fine che potrebbe parlare di eclettismo o di una
certa ruffianeria: a me sembra invece che, a partire da una sintesi mirabile
di linguaggi, venga fuori una proposta originale, personale e decisamente
affascinante.
La novità più entusiasmante degli ultimi tempi.

Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Thierry Escaich

author: il pucciniano mascherato

text:
Giovanni Lavena a écrit :

Per carità non scherziamo!
Già in francia questo individuo (che conosco personalmente) ammorba il
clima con le sue facili colonne sonore vendute per musica da concerto.
Thierry è un improvvisatore mozzafiato, un valido organista, qualcuno
che crede senza dubbio in quel che scrive, ma mi rifiuto di riconoscere
in lui un compositore. A parte il fatto che le sue robe (tranne forse
quelle per organo) sono oggettivamente mal orchestrate e ridondanti, a
parte il fatto che  tutto il "suo" linguaggio non sia che un coacervo
di sigle per film americani, egli in quanto a personalità non esiste
in nullo modo.
Se vogliamo parlare di organisti compositori francesi, il solo che ha
una personalità in questo campo è jean guillou, pur restando (ma ha
la sua età) nelle retroguardie. Di Escaich, che ha un ammanicamento
impossibile grazie al quale ha la carriera che si ritrova, mi viene da
dire con Grisey: "quel dommage!"


title: Thierry Escaich

text:
                    il pucciniano mascherato ha scritto:
> > La novità più entusiasmante degli ultimi tempi.
> Per carità non scherziamo!
> Già in francia questo individuo (che conosco personalmente) ammorba il
> clima con le sue facili colonne sonore vendute per musica da concerto.
Boh, *a me* è piaciuto, e pure molto.
Poi, a parte le ottime impressioni postate qui a suo tempo da Zazie e prima
ancora da Vincenzo Ninci (professionisti della musica, diversamente da me
che sono un semplice ascoltatore), ho visto in rete molti commenti
ugualmente positivi, se non entusiastici, provenienti non solo da ambienti
francesi. Lo stesso Olivier Latry, grande organista e solista nel disco di
cui ho parlato, ha formulato molte lodi nei confronti del collega. Ma tu
dirai, sono colleghi ed è stato anche pagato per incidere il disco...
Quanto poi alle "facili colonne sonore", non vedo perchè la (relativa)
facilità e piacevolezza dell'ascolto debba equivalere a prodotto scadente,
volgare, indegno di un "compositore". Forse perché Herrmann, Korngold,
Morricone, fra i tanti autori di vere colonne sonore, non sono
classificabili come compositori e non hanno dato prove di genio nelle loro
opere? O forse anche altri autori colpevoli di scrivere musica di presa
immediata (Adams, Penderecki, Sallinen, MacMillan, Rautavaara, Gorecki,
Goebbels, fra i tanti) sono da considerare semplici artigiani idonei solo a
rifornire sale d'attesa e centralini?
> le sue robe (tranne forse
> quelle per organo) sono oggettivamente mal orchestrate e ridondanti
Ri-boh! Il disco che ho sentito è proprio per orchestra: due opere
concertanti e la prima sinfonia. Da profano, che però ascolta tante cose, la
sua musica mi è parsa varia, con un'orchestra viva, colorata, varia, con
impasti sonori molto particolari (specie nel concerto per organo).

> Di Escaich, che ha un ammanicamento
> impossibile grazie al quale ha la carriera che si ritrova, mi viene da
> dire con Grisey: "quel dommage!"
Insomma, è un raccomandato. E come mai non si è conquistato spazio alla DG,
alla Decca, alla Sony o almeno alla BIS o alla Hyperion suonando con i
Berliner o col Concertgebouw e si accontenta di fare dischi con la mal
distribuita Accord e con la semisconosciuta orchestra di Liegi?



title: Thierry Escaich

author: Zazie-la-peste

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z1Z82Z29Y11...@usenet.libero.it...
> Insomma, è un raccomandato. E come mai non si è conquistato spazio alla
DG,
> alla Decca, alla Sony o almeno alla BIS o alla Hyperion suonando con i
> Berliner o col Concertgebouw e si accontenta di fare dischi con la mal
> distribuita Accord e con la semisconosciuta orchestra di Liegi?
sì vabbuò
Scrive musica di facile ascolto.
E con ciò?
Per scrivere come Boulez o Grisey bisogna appunto essere Boulez o Grisey
Se sei appena un pelino al di sotto come livello, produci merda.
E allora ben venga Escaich, così non siamo costretti a sorbirci le
inascoltabili pizze di falliti invidiosi.
O Boulez o Escaich, sarà il nuovo motto....
Z


title: Thierry Escaich

text:
O Boulez o Escaich, sarà il nuovo motto....
Purtroppo in francia ci siamo di già a questa specie di
contrapposizione. Mi duole vedere che escaich funzioni anche su suolo
italiano. Il problema di questo prodotto da classe d'ecriture è che
manco sa fare bene il suo mestiere di compositore neotonale. Per
scrivere come Boulez o Grisey bisogna appunto essere Boulez o Grisey,
per scrivere come Escaich non bisogna essere Escaich, e ci riuscisse
lui ad orchestrare come gli orchestratori dei film hollywoodiani.
Per questo Escaich è merda, perché non arriverebbe manco a scrivere
una buona colonna sonora.
La sua roba è per me davvero una inascoltabile pizza. Nonostante,
ripeto, abbia un grandissimo talento musicale. Forse il suo problema è
appunto questo, troppo talento non combattuto a dovere.
Quando dico che è ammanicato, lo è in francia, non altrove, almeno
per adesso.
Mi ci incazzo perché questo eclettismo debordante mi sembra una totale
sottomissione ad una fetta di mercato che non ha abbastanza coraggio o
discernimento per darsi alla vera musica leggera, e si sorbisce queste
specie di polpettoni informi.
Boulez, Grisey, Latry e Escaich poi li ho conosciuti tutti
personalmente, e posso dire che se Latry è un organista ineccepibile
(ineccepibile nel bene e nel male che questo comporta), di composizione
ne capisce meno di quanto Boulez possa capire di Franz Liszt.
Ma vi siete tutti rimbambiti? Ma ascoltatevi Puccini, se volete della
bella musica scritta da dio.


title: Thierry Escaich

text:
"il pucciniano mascherato" <
marcoenr...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:1131644667.9...@g49g2000cwa.googlegroups.com...
O Boulez o Escaich, sarà il nuovo motto....
>Purtroppo in francia ci siamo di già a questa specie di
>contrapposizione.
Non che faccia male, dopo decenni di dittatura bouleziana, eh.
Detto da una che venera Boulez, peraltro
> Mi duole vedere che escaich funzioni anche su suolo
>italiano. Il problema di questo prodotto da classe d'ecriture è che
>manco sa fare bene il suo mestiere di compositore neotonale.
'nzomma
Quello che ho sentito non era mal scritto
>Per
>scrivere come Boulez o Grisey bisogna appunto essere Boulez o Grisey,
>per scrivere come Escaich non bisogna essere Escaich, e ci riuscisse
>lui ad orchestrare come gli orchestratori dei film hollywoodiani.
dipende quali, anche qui
>Per questo Escaich è merda, perché non arriverebbe manco a scrivere
>una buona colonna sonora.
sì?
>La sua roba è per me davvero una inascoltabile pizza. Nonostante,
>ripeto, abbia un grandissimo talento musicale. Forse il suo problema è
>appunto questo, troppo talento non combattuto a dovere.
>Quando dico che è ammanicato, lo è in francia, non altrove, almeno
>per adesso.
Non dubito affatto che sia ammanicato.
Da noi però c'è gente ammanicata come Einaudi che viene citato come fosse
Mozart, allora per me va più che bene Escaich
>Mi ci incazzo perché questo eclettismo debordante mi sembra una totale
>sottomissione ad una fetta di mercato che non ha abbastanza coraggio o
>discernimento per darsi alla vera musica leggera, e si sorbisce queste
>specie di polpettoni informi.
>Boulez, Grisey, Latry e Escaich poi li ho conosciuti tutti
>personalmente, e posso dire che se Latry è un organista ineccepibile
>(ineccepibile nel bene e nel male che questo comporta), di composizione
>ne capisce meno di quanto Boulez possa capire di Franz Liszt.
può darsi benissimo
>Ma vi siete tutti rimbambiti? Ma ascoltatevi Puccini, se volete della
>bella musica scritta da dio.
Vabbé capirai.
Che c'entra Puccini con Escaich?
Z


title: Thierry Escaich

text:
Ho capito, se mi parli di Einaudi Tutino e Ferrero allora le cose
cambiano, Thierry è un genio.
(per altro lo è quando improvvisa)


title: Thierry Escaich

text:
"il pucciniano mascherato" <
marcoenr...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:1131646670.3...@z14g2000cwz.googlegroups.com...
>Ho capito, se mi parli di Einaudi Tutino e Ferrero allora le cose
>cambiano, Thierry è un genio.
>
ah ecco, mi pareva anche a me
>(per altro lo è quando improvvisa)
pare di sì.
Cmq dicevo solo che era un artista non male.
Non è che io mi bei ascoltando Escaich.
Non vorrei nemmeno fare difese d'ufficio.
Z


title: Thierry Escaich

author: Andrea Trave

text:
Questo post mi ha fatto venire in mente di aver registrato un mese fa
un concerto radio in diretta da Liegi, con Escaich che improvvisava
all'organo e poi suonava da solista nel suo Concerto e nella Sinfonia
n.3 di Saint-Saens. Se pure non sono entusiasta al livello di Giovanni,
di sicuro ho trovato il suo Concerto ben scritto, pieno di momenti
interessanti: non una composizione rivoluzionaria, ma nemmeno troppo
facilona e compiacente verso i gusti del pubblico. Le improvvisazioni,
poi, sono una cosa che in generale mi lasciano sempre a bocca aperta:
come si possano immaginare E realizzare opere cosi` complesse li` sul
momento e` assolutamente fuori da ogni mia immaginazione. Queste di
Escaich sono piene di immaginazione e sorprese. Mi piacerebbe pero`
sentire qualcosa di suo che non includa l'organo, che e` di per se uno
strumento molto particolare all'ascolto: cerchero` di procurarmi
qualcosa d'altro di suo. Come solista in Saint-Saens e` stato un po'
troppo "solista", coprendo spesso e volentieri l'orchestra (la
Filarmonica di Liegi diretta dal suo direttore Louis Langree, di cui ho
sentito diversi apprezzabili concerti alla radio).
Ciao
A.


title: Buone feste in musica

author: Giorgio

text:
Un saluto ed un augurio di buone feste a tutti gli amici di IAMC (tre o
quattro forse??) colgo l'occasione per comunicare la locazione della mia
ultima tripla fuga di 143 battute, a disposizione per chi fosse incuriosito
nell'ascoltarla osservandone nel contempo la partitura.
La Tripla fuga in La min. op.56,4  composta in conformitŕ ad alcuni canoni
strutturali aventi particolare attenzione alląequilibrio formale, secondo
regole matematiche e numerologiche proprie delle opere bachiane.
I soggetti sono quindi tre (A,B,C) e formano ognuno, una fuga autonoma ed
indipendente dalle altre:
Il sogg. A parte a batt.1 e crea una fuga distaccata semplice di tipo reale.
Il sogg. B parte a batt.28 e crea una fuga distaccata doppia di tipo reale.
Il sogg. C parte a batt.66 e crea una fuga distaccata doppia di tipo reale.
I tre soggetti, si incontrano in riepiloghi parziali e completi in questa
maniera:
A+B batt. 54
A+C batt. 107
A+B+C batt. 112
Vi appaiono 4 divertimenti
a batt. 20
a batt. 50
a batt. 62
a batt. 103
Ed una serie di codette modulanti sparse qua e la alląoccorrenza di navigare
tra i tono vicini.
Appaiono stretti che fanno implodere in se stesso il soggetto C il riepilogo
dei tre soggetti, finendo in alcuni pedali da batt. 135 al fine.
Il rapporto tra le varie fasi espositive č in relazione ai soggetti (A,B,C)
e si svolge nei termini formali enfatizzanti il numero 3, simbolo della
trinitŕ che si manifesta nel senso del Credo di Nicea łSpiritus sanctus, qui
est Patre Filioque procedit (lo Spirito santo che procede  dal Padre e dal
Figlio), formalizzando: 1+2=3, ovvero A+B = C.
Abbiamo infatti il tema A di 4 fasi espositive, B di 5 e C di 9 (4+5=9).
La stessa cosa avviene per le sintesi tra i soggetti A+B due fasi, A+C una
fase ed A+B+C tre fasi (1+2=3)
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/fugheartificiose/564/score56
4.html
Saluti
Giorgio


title: Buone feste in musica

author: Giuseppe Ranoia

text:
Ciao Giorgio, cliccando sopra l'indirizzo ho un errore (not found err 404)
forse hai sbagliato a scriverlo? Ciao e auguri. Giuseppe.


title: Buone feste in musica

text:
In a07ksh$ftu$
1...@pegasus.tiscalinet.it
, Giuseppe Ranoia,
giusepp...@tiscalinet.it
, il 24-12-2001 17:31 ha scritto:
> Ciao Giorgio, cliccando sopra l'indirizzo ho un errore (not found err 404)
> forse hai sbagliato a scriverlo? Ciao e auguri. Giuseppe.
>
>
Grazie mille Giuseppe,
non so perché a te non porti alla pagina giusta, ho riprovato anche ora ma
il link funziona benissimo, forse il server di fortunecity era intasato...
Non saprei.
Saluti
Giorgio


title: Buone feste in musica

text:
Problema risolto! L'indirizzo mi compariva spezzato e non me ne ero rso
conto! Grazie ancora.


title: Buone feste in musica

author: Vinicio Loncagni

text:
"Giorgio" <
giorgiop...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
>... a disposizione per chi fosse incuriosito
> nell'ascoltarla osservandone nel contempo la partitura.
>
La partitura l'ho trovata.
Ma come si fa ad ascoltarla?
Grazie.
Buon Natale.
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@hotmail.com
ANTISPAM: se nell'oggetto non
c'è la parola " MUSICA" il messaggio
viene direttamente cestinato.


title: Buone feste in musica

text:
Ho capito come.
Scusa il disguido.
Ancora Buon Natale.
VL


title: (Ballista) trovato

author: fathermckenzie

text:
 >Ai tempi avevo tutto un disco di rag dal vivo, metï¿œ Ballista e metï¿œ un
 >altro che non ricordo, mi pare fosse edito da robe tipo i fratelli
 > Fabbri ma l'incisione era dignitosa.

No, era con "MusicaJazz" anni 80
http://lnx.murodelrock.com/catalog/product_info.php?products_id=245

--
Haï¿œte dï¿œ estin he krï¿œsis, hï¿œti tï¿œ fï¿œs elï¿œlythen eis tï¿œn kï¿œsmon
kaï¿œ egï¿œpesan hoi ï¿œnthropoi mï¿œllon tï¿œ skï¿œtos ï¿œ tï¿œ fï¿œs, ï¿œn gï¿œr
autï¿œn ponerï¿œ tï¿œ ï¿œrga (Gv 3,19)
Hoc est autem iudicium: Lux venit in mundum, et dilexerunt
homines magis tenebras quam lucem; erant enim eorum mala opera.


title: Norma a Parma

author: Bernardo Paoli

text:
Cari amici, eccomi pronto finalmente a dare il mio piccolo, insignificante
contributo critico sulla Norma andata in scena ieri sera al Regio di Parma.
Il pubblico del loggione ha reagito molto negativamente alla proposta
portata in scena dal Regio, mentre la platea ha applaudito, anche se senza
troppa convinzione. Dico subito che non sono molto d'accordo con la
contestazione loggionistica, anche se molte cose ieri sera non andavano.
E'chiaro che c'è stata molta distanza tra le intenzioni degli interpreti
(direttore, orchestra, solisti, coro), in sé assolutamente degne di lode, e
la realizzazione che non è stata del tutto soddisfacente. Ciononostante, mi
sono trovato di fronte, in molti casi, a spettacoli peggio eseguiti e
assolutamente privi di interesse che non sono stati fischiati.
Quello che spiccava, ovviamente, era soprattutto l'edizione critica che è
stata portata in scena, che comportava notevoli variazioni rispetto alla
partitura tradizionalmente eseguita. L'idea era molto intrigante, poiché
coinvolgeva aspetti non secondari della partitura e modificava notevolmente
la struttura dei pezzi chiusi. Nel saggio accluso nel programma di sala,
Maurizio Biondi (musicologo, fratello del direttore Fabio) spiega come la
revisione sia avvenuta non solo tramite la partitura della prima esecuzione
del 1831, ma anche con un'attenta rilettura degli autografi belliniani, che
si distaccano notevolmente dalla prima edizione a stampa (Biondi lo chiama
addirittura conflitto tra manoscritto e edizione a stampa). Quello che è
andato in scena è insomma un curioso e coinvolgente ibrido tra manoscritto
originale e prima edizione, che ho giudicato davvero interessante.
La realizzazione è stata però inferiore alle attese. Biondi (Fabio,
stavolta), ha impresso tempi estremamente lenti, specie nei pezzi di insieme
(il sale di Norma, come si sa), che hanno notevolmente stancato gli
esecutori e gli spettatori. Una direzione accurata, ma estremamente
filologica, che non dava nessuna drammaticità alla successione degli eventi,
ma si preoccupava soprattutto di mettere in luce le novità di orchestrazione
di quest'edizione. Anche la scelta di ripristinare le tonalità originali (da
mezzo tono a un tono sopra le tonalità delle edizioni tradizionali) non ha
certo aiutato gli interpreti.
Particolarmente infelice, secondo me, la scelta di mettere in mano agli
orchestrali gli strumenti dell'epoca (col diapason dell'epoca). In primo
luogo, perché gli orchestrali sembravano non padroneggiare perfettamente gli
strumenti (in particolare gli ottoni). In secondo luogo, perchè gli
strumenti originali hanno un suono molto meno pieno e caldo di quelli
moderni e danno un'impressione, a noi ascoltatori moderni, di terribile
fiacchezza. Quest'orchestra così povera di smalto si ripercuoteva
negativamente su tutta l'esecuzione, anche vocale.
Sul versante vocale, le cose non sono andate male, ma potevano andare
meglio. June Anderson ha il settore acuto completamente compromesso: io
credo che una cantante con acuti così disastrati non dovrebbe accostarsi a
Norma. Ed è un grandissimo peccato, perché le intenzioni interpretative
erano davvero notevolissime, a livello di nobiltà di accento, varietà nel
fraseggio, ecc. Ma si avvertiva troppo intenso lo sforzo della cantante
all'approssimarsi delle note acute per poter gustare la sua interpretazione
vocale. Un'altra cosa dava fastidio: la Anderson non è mai entrata in
sintonia col direttore e tendeva a staccare un tempo diverso rispetto a lui.
Questo rendeva difficile il rapporto tra fossa e palcoscenico, che era qua
elà imperfetto. Credo che con le repliche questo aspetto tenderà a a
migliorare.
Daniela Barcellona (Adalgisa) aveva i mezzi vocali ed interpretativi per
stracciare la concorrenza e la sua Adalgisa è stata davvero superlativa. Ma
Adalgisa è un personaggio ingrato: non ha arie, si costruisce tutta nei
duetti e nel terzetto. Quindi, l'inferiorità palese degli altri intepreti,
purtroppo, si ripercuoteva anche sul risultato complessivo della prova della
Barcellona. Nei duetti con Norma, Daniela staccava il tempo giusto, mentre
la Anderson era spesso in ritardo. Credo, anche in questo caso, che le
repliche andranno meglio della prima.
Il tenore coreano Shin Young Hoon, che sostituiva il titolare Momirov, è
parso poco di più di un volenteroso e corretto studente di canto. Bella
linea pulita, tanta disciplina, ma poca personalità. Un Pollione abbastanza
incolore.
La regia era tradizionale e decorosa. Mi scuso della fretta con cui ne
parlo, ma devo uscire per cena e sono già in ritardo. Mi riservo di tornare
su questa Norma quando avrò più tempo.
Ciao,
Bernardo


title: Norma a Parma

author: Giampaolo Lomi

text:
On Fri, 09 Mar 2001 19:09:37 GMT, "Bernardo Paoli" <
bern...@tin.it
>
wrote:

Caro Bernardo, grazie per questo tuo resoconto quanto mai chiaro,
obbiettivo e convincente. Quello che hai detto l'avevo gia' sentito
bisbigliare qua' e la' in ambienti di teatro, non ultimo l'Opera
Garnier. Le notizie volano.
Secondo me hai riequilibrato giustamente il rapporto pubblico teatro.
Credo che dovrebbero pensarci un po' meglio, prima di proporre certi
esperimenti, su un'opera collaudata e gia' difficilissima ad eseguire
nella versione tradizionale. La Anderson gia' da qualche anno accusa
difficolta' nel registro acuto e me n'ero accorto, come ho gia'
scritto, nel suo Candide di Roma.
Sicuramente alle repliche andra' meglio, come generalmente succede
dopo una prima discutibile. Lo spero.
Ciao e grazie ancora.
Giampaolo


title: Norma a Parma

author: Marco Righetti

text:
Giampaolo Lomi <
gia...@libero.it
> wrote in message
> Caro Bernardo, grazie per questo tuo resoconto quanto mai chiaro,
> obbiettivo e convincente. Quello che hai detto l'avevo gia' sentito
> bisbigliare qua' e la' in ambienti di teatro, non ultimo l'Opera
> Garnier.
Mmmm....
Veramente strano che questi bisbigli ti siano arrivati dall'Opera Garnier,
visto che la Norma con la Anderson l'hanno fatta alla Bastille! :-)
In tutti i casi, oltre ai bisbigli, esistono anche le recensioni della
stampa specializzata, che, al contrario, hanno parlato di trionfo.
Potrei citarti Opéra International, Opernwelt, ecc...
"A chi si crederà".
Salutoni.
Marco.


title: Norma a Parma

text:
Bernardo Paoli <
bern...@tin.it
> wrote in message
RT9q6.1738$x3.4...@news2.tin.it...
> Cari amici, eccomi pronto finalmente a dare il mio piccolo, insignificante
> contributo critico sulla Norma
Caro Bernardo,
grazie veramente della tua recensione.
> Dico subito che non sono molto d'accordo con la
> contestazione loggionistica, anche se molte cose ieri sera non andavano.
Io non sono d'accordo con la bagarre tout court.
Una cosa è il dissenso verso uno spettacolo, un'altra cosa il boicottaggio.
> Sul versante vocale, le cose non sono andate male, ma potevano andare
> meglio. June Anderson ha il settore acuto completamente compromesso: io
> credo che una cantante con acuti così disastrati non dovrebbe accostarsi a
> Norma. Ed è un grandissimo peccato, perché le intenzioni interpretative
> erano davvero notevolissime, a livello di nobiltà di accento, varietà nel
> fraseggio, ecc. Ma si avvertiva troppo intenso lo sforzo della cantante
> all'approssimarsi delle note acute per poter gustare la sua
interpretazione
> vocale.
La prima volta che vidi June Anderson in scena fu nel 1982.
Cantava la Sonnambula al Malibran di Venezia.
Quando aprì la bocca, rimasi costernato! Una voce arida e secca che, salendo
ai primi acuti, diventava sempre più stridente e non mancava di qualche
oscillazione.
La giudicai una vociaccia.
Poi, però, nel corso della cavatina cominciò a riscattarsi: in primo luogo
per lo splendore dei sopracuti, in secondo luogo per la vera e assoluta
padronanza di fraseggio e accento, per non parlare del carisma scenico.
Il primo disco che ho comprato (la Muette de Portici) mi ha confermato
l'impressione di una voce sventurata fino al si bemolle, poi splendente ai
piani superiori.
Da allora a oggi (anche dopo che la carriera della Anderson ha cominciato a
navigare per lidi più importanti che non quelli italiani) ho sempre seguito
col massimo interesse il suo sviluppo.
Anno dopo anno era sempre più impressionante (la sua Lucia con Vick, quella
con Carsen, la sua Semiramide, la sua Armida a Aix), sempre più completa
come artista (i recenti Foscari al Covent Garden), sempre più appassionante
come presenza scenica...eppure sempre ugualmente secca e arida nella zona
medio-acuta.
Chi afferma che la Anderson è un soprano di coloratura semplicemente non sa
quello che dice: Armida e Semiramide sono ruoli Colbran; Lucrezia Contarini
dei Due Foscari, Giselda dei Lombardi, Mina dell'Aroldo sono ruoli
altrettanto impervi e violenti che Norma; Anna Bolena fu scritta per la
stessa Pasta.
Tutti questi personaggi (con l'aggiunta di ...Mazeppa di Chaikovskij)
figurano nel repertorio della Anderson.
D'altronde, se senti i suoi Lombardi (con Levine) ti accorgi che quelle
durezze afone e stiracchiate sugli acuti che ti hanno infastidito a Parma
sono probabilmente le stesse che ha sempre avuto, solo un po' peggiorate,
probabilmente, a causa dell'età.
Ora, io capisco che quei suoni possano essere giudicati sgradevolissimi.
E posso anche capire che rischino di compromettere l'intera interpreatzione.
Ma ho l'impressione che si voglia un po' confondere una caratteristica di
sempre, con un segno di senilità.
Comunque, forte delle tue affermazioni, andrò a sentire la Anderson fra
pochissimo.
NOn so se mi piacerà o meno, ma so che in un'epoca in cui Norma in Italia è
martoriata dalle Sweeth, dalle Eaglen, dalle Dragoni, ecc... per fortuna ci
sono vere belcantiste che ancora ne difendono l'autentiticità stilistica.
La Anderson è certamente fra queste.
> Un'altra cosa dava fastidio: la Anderson non è mai entrata in
> sintonia col direttore e tendeva a staccare un tempo diverso rispetto a
lui.
> Questo rendeva difficile il rapporto tra fossa e palcoscenico, che era qua
> elà imperfetto. Credo che con le repliche questo aspetto tenderà a a
> migliorare.
Temo purtroppo che la cosa fosse intenzionale.
:-)
Grazie ancora e salutoni.


title: Norma a Parma

author: Lorenzo

text:
Roma, 10.III.2001
"Bernardo Paoli" <
bern...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:RT9q6.1738$x3.4...@news2.tin.it...
> Quello che spiccava, ovviamente, era soprattutto l'edizione critica che è
> stata portata in scena, che comportava notevoli variazioni rispetto alla
> partitura tradizionalmente eseguita.
Non sanno allestire una Norma tradizionale, figurati quella in edizione
critica...
E poi non ho capito una cosa: perché scegliere un mezzosoprano come la
Barcellona quando in partitura (sin da quella del 1831) erano previsti due
soprani per Norma e Adalgisa? Non doveva essere una edizione filologica??
> Una direzione accurata, ma estremamente
> filologica, che non dava nessuna drammaticità alla successione degli
eventi,
Mamma mia! Non c'è niente di peggio, soprattutto per Norma!
Grazie mille per i commenti,
Lorenzo


title: Norma a Parma

text:
On Sat, 10 Mar 2001 01:08:29 GMT, "Marco Righetti"
<
marcor...@libero.it
> wrote:
>NOn so se mi piacerà o meno, ma so che in un'epoca in cui Norma in Italia è
>martoriata dalle Sweeth, dalle Eaglen, dalle Dragoni, ecc...
Nell'eccetera, hai incluso anche la Papian ??
ciao
Giampaolo