title: Bach-Schweitzer

text:
>    * Newsgroups: it.arti.musica.classica
>    * From:
mar...@isa.it
 (Mario Benvenuti)
>    * Subject: Re: Bach-Schweitzer
>    * Date: Thu, 11 Mar 1999 23:16:46 GMT
>
>   ------------------------------------------------------------------------
>
> In data Thu, 11 Mar 1999 11:23:02 GMT,
ester...@iol.it
 scrisse:
>
> >Fatto sta che a me, come ad altri nel NG, il ricordo di quello che
> >abbiamo ascoltato e' vivo ed emozionante.
>
> Come si puo' avere un'idea in proposito? Hai qualcosa da
> consigliare?
> O veramente non esiste nulla di reperibile in Italia su Cd?
Io ho acquistato per mio padre un CD da Ricordi a Trieste, a 9.000 lire,
contenente esecuzioni bachiane degli anni '30.
Credo fosse della Grammophono 2000.
E comunque c'e' un'edizione EMI che ti riporto:
J.S. BACH
Organ Works/Orgelwerke/Oeuvres pour orgue
Albert Schweitzer
Références
CDH 764703 2
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
--
Posted from
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Bach-Schweitzer

author: Marcello

text:
On 12 Mar 1999 13:21:39 +0100,
pop...@geocities.com
 ("P.Penco") wrote:
>E comunque c'e' un'edizione EMI che ti riporto:
>
>J.S. BACH
>Organ Works/Orgelwerke/Oeuvres pour orgue
>Albert Schweitzer
>Références
>CDH 764703 2
Faccio la solita domanda: su che organo suona?
Marcello
anselmit...@chizzoli.it
ICQ 27222846
"Era necessario che il quotidiano diventasse eroico e l'eroico quotidiano"


title: Bach-Schweitzer

text:
On Wed, 10 Mar 1999 22:13:28 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>(chissa' i master di quale anno erano!), ma si evince da li una padronanza
>incredibile per l'organo.
>E - sia detto per inciso - una delle piu' belle "Toccata e fuga BWV 565"
>che io conosca.
Non c'è che organo suona?



title: Più di dieci anni dopo...

author: Il Doge Mocenigo

text:
Nel 1997 M.T. scriveva, a proposito del Requiem di Mozart diretto da
Hogwood
> Sono daccordo con la bellezza di suono di Hogwood, ma non pensate che sia
> un poco squlibrato verso gli archi?
> Qualcuno apprezza la direzione di Brueggen, oppure di Kuijken, che sono
> timbricamente all'opposto?
> Sempre riguardo alla rilettura filologica di Mozart ho potuto ascoltare la
> Linz e la Haffner dirette da Gardiner. Tecnicamente ineccepibili ed
> emotivamente freddissime: vi consiglio Koopman. Per me è il direttore
> mozartiano a cui tutti cercheranno di somigliare fra dieci anni.
Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
avangardisti più all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
 ciao
  Roberto


title: Più di dieci anni dopo...

author: le fouetteur de tarés

text:
"Il Doge Mocenigo" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0f0573bd-bb11-47fa...@p2g2000prf.googlegroups.com...
>Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
>Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
>avangardisti più all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
hai ragione
Purtroppo a Milano Koopman imperversa. Ce lo cucchiamo almeno tre volte
l'anno. HCredo che sia mantenuto dal Quartetto.


title: Più di dieci anni dopo...

author: OttO

text:
"le fouetteur de tarés" <
nop...@mail.net
> ha scritto:
> hai ragione
> Purtroppo a Milano Koopman imperversa. Ce lo cucchiamo almeno tre volte
> l'anno. HCredo che sia mantenuto dal Quartetto.
E' mantenuto dagli italiani in genere! Lui e la moglie.
Risiede pure, nei periodi estivi, nel veronese.
E quando lo inviti a  suonare non si accontenta neppure!
Non se ne puň piů; torni a ghiacciarsi nei suoi canali.
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

author: Simone Stella

text:
"Il Doge Mocenigo" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0f0573bd-bb11-47fa...@p2g2000prf.googlegroups.com...
>Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
>Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
>avangardisti più all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
io so solo che mi auguro venga a fare il masterclass di organo a Pistoia
previsto per quest'anno perché non vedo l'ora di fare lezione con lui su
Buxtehude e Bach!
Vi chiedo scusa ma è e resta uno dei miei musicisti preferiti in assoluto.
S


title: Più di dieci anni dopo...

author: piero

text:
"Simone Stella" <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto
nel messaggio news:496b46e9$0$1123$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "Il Doge Mocenigo" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:0f0573bd-bb11-47fa...@p2g2000prf.googlegroups.com...
>
>>Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
>>Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
>>avangardisti piů all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
>
> io so solo che mi auguro venga a fare il masterclass di organo a Pistoia
> previsto per quest'anno perché non vedo l'ora di fare lezione con lui su
> Buxtehude e Bach!
>
> Vi chiedo scusa ma č e resta uno dei miei musicisti preferiti in assoluto.
Non hai nulla di cui scusarti. Semmai si devono scusare i fans di De Andrč
(per l'OT quantomeno).


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On Jan 12, 2:34 pm, "Simone Stella"
<
simone_ste...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> wrote:
> "Il Doge Mocenigo" <
roberto.ava...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0f0573bd-bb11-47fa...@p2g2000prf.googlegroups.com...
>
> >Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
> >Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
> >avangardisti più all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
>
> io so solo che mi auguro venga a fare il masterclass di organo a Pistoia
> previsto per quest'anno perché non vedo l'ora di fare lezione con lui su
> Buxtehude e Bach!
>
> Vi chiedo scusa ma è e resta uno dei miei musicisti preferiti in assoluto.
Non devi chiedere scusa di nulla. E' che ha sempre avuto voglia di
strafare.  E' un musicista preparato e con molte idee.  Forse
troppe :)
E come organista é molto bravo.
 Roberto


title: Più di dieci anni dopo...

author: v i n i x ©

text:
On Mon, 12 Jan 2009 07:15:23 -0800 (PST), Il Doge Mocenigo
<
roberto...@gmail.com
> wrote:
>E come organista é molto bravo.
Se interessa l'opinione, il mio preferito.
ciao


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On Jan 12, 5:59 pm, v i n i x © <ask@me> wrote:
> On Mon, 12 Jan 2009 07:15:23 -0800 (PST), Il Doge Mocenigo
>
> <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
> >E come organista é molto bravo.
>
> Se interessa l'opinione, il mio preferito.
Mi interessa moltissimo.
Io lo preferisco dal vivo che in disco.
Ma tu sei di parte, olandese che non sei altro.
 Roberto


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"OttO" <
ot...@de.it
> ha scritto nel messaggio
news:496b40fb$0$1108$4faf...@reader3.news.tin.it...
> "le fouetteur de tarés" <
nop...@mail.net
> ha scritto:
>
>> hai ragione
>> Purtroppo a Milano Koopman imperversa. Ce lo cucchiamo almeno tre volte
>> l'anno. HCredo che sia mantenuto dal Quartetto.
>
> E' mantenuto dagli italiani in genere! Lui e la moglie.
> Risiede pure, nei periodi estivi, nel veronese.
> E quando lo inviti a  suonare non si accontenta neppure!
> Non se ne può più; torni a ghiacciarsi nei suoi canali.
>
> OttO
Direi che in una città come Milano che si picca di avere stagioni esemplari
(ma è solo un wishful thinking, imho), avere, su cinque grandi concerti di
musica barocca annuali (parlo di orchestra con coro, opere di ampio
respiro), tre volte Koopman, fa un po' senso.
Soprattutto nella Messa in si minore.
I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
credo.


title: Più di dieci anni dopo...

author: Vaz Rodrigo

text:
On 12 Gen, 11:24, Il Doge Mocenigo <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
> Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
> Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
> avangardisti più all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
Non che prima fosse questo grande astro luminoso, imho.


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"le fouetteur de tarés" <
nop...@mail.net
> ha scritto:
> Direi che in una città come Milano che si picca di avere stagioni
> esemplari (ma è solo un wishful thinking, imho), avere, su cinque grandi
> concerti di musica barocca annuali (parlo di orchestra con coro, opere di
> ampio respiro), tre volte Koopman, fa un po' senso.
> Soprattutto nella Messa in si minore.
> I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
> credo.
Koopman ha un buon agente ;-)
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On 12 Gen, 19:09, "OttO" <
o...@de.it
> wrote:
> "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> ha scritto:
> Koopman ha un buon agente ;-)
Koopman (parlo di lui come direttore) ha avuto il buonsenso di
dedicarsi parecchio a un certo tipo di musica sacra.
In altri generi di musica penso sia troppo squadrato, "luterano" e
poco propenso ad abbandonarsi al gusto per l'effetto sorprendente, per
il "bizzarro" che tanto spesso è connaturato alla musica strumentale
barocca.
Poi, se vogliamo essere esatti, il suo Flauto Magico inciso per la
Erato (sparito dai cataloghi da tempo immemorabile) era di una
bruttura inenarrabile, con strumentale alla varechina e vocine smunte,
fisse e pigolanti. Altro che filologia mozartiana. Mozart a cantanti
così gli avrebbe dato un calcio nella schiena, non prima di donargli
una tabacchiera.


title: Più di dieci anni dopo...

author: Zadok (MdG)

text:
Il Doge Mocenigo ha scritto:

A proposito del pazzoide Koopman, (click su PREVIEW)
http://www.medici.tv/#/movie/1542/
E dove la mettete la brutta fine (Dvorak) che ha fatto Gardiner?
http://www.medici.tv/#/performance/433/
Zadok


title: Più di dieci anni dopo...

author: Marco Marcelli

text:
le fouetteur de tarés ha scritto:
> Soprattutto nella Messa in si minore.
> I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
> credo.
Beati loro.
La Messa in Si minore dovrebbe essere
ascoltata 20 volte in 10 giorni,
altroche'! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"OttO" <
ot...@de.it
> ha scritto nel messaggio
news:496b876d$0$1111$4faf...@reader2.news.tin.it...

oh sì, lo so :-))))


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:496b9715$0$1117$4faf...@reader4.news.tin.it...
> le fouetteur de tarés ha scritto:
>
>> Soprattutto nella Messa in si minore.
>> I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
>> credo.
>
>
> Beati loro.
> La Messa in Si minore dovrebbe essere ascoltata 20 volte in 10 giorni,
> altroche'! :-)
non dico di no, anzi
Ma francamente, con quel che offre il panorama internazionale, almeno
cambiare interprete ogni - non dico tanto - dieci anni....:-)


title: Più di dieci anni dopo...

author: Kermit

text:
"Simone Stella" <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto
nel messaggio news:496b46e9$0$1123$4faf...@reader2.news.tin.it...

L'ho conosciuto e frequentato più di venti anni fa, quando era ancora
relativamente poco famoso, anche se già aveva inciso qualcosa per la
Philips, quando la Philips aveva quella bella serie di LP sulla musica
barocca. A quel tempo si dedicava soprattutto all'organo e al clavicembalo.
Come persona me la ricordo molto disponibile e simpatica, come musicista
ricordo una preparazione eccezionale sia tecnica che musicale.
Facci sapere le tue impressioni.
K>


title: Più di dieci anni dopo...

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 12 Gen, 20:42, "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> wrote:
> "Marco Marcelli" <
marco_marce...@libero.it
> ha scritto nel messaggionews:496b9715$0$1117$4faf...@reader4.news.tin.it...
>
> > le fouetteur de tarés ha scritto:
>
> >> Soprattutto nella Messa in si minore.
> >> I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
> >> credo.
>
> > Beati loro.
> > La Messa in Si minore dovrebbe essere ascoltata 20 volte in 10 giorni,
> > altroche'! :-)
>
> non dico di no, anzi
> Ma francamente, con quel che offre il panorama internazionale, almeno
> cambiare interprete ogni - non dico tanto - dieci anni....:-)
beh io le ultime Messe in si a Milano le ho sentite da Bruggen e
Giulini.
Parlo di una ventina di anni fa, però me le ricordo ancora ;-)


title: Più di dieci anni dopo...

author: tambu

text:
On 12 Gen, 18:17, "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> wrote:
> "OttO" <
o...@de.it
> ha scritto nel messaggionews:496b40fb$0$1108$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
> > "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> ha scritto:
>
> >> hai ragione
> >> Purtroppo a Milano Koopman imperversa. Ce lo cucchiamo almeno tre volte
> >> l'anno. HCredo che sia mantenuto dal Quartetto.
>
> > E' mantenuto dagli italiani in genere! Lui e la moglie.
> > Risiede pure, nei periodi estivi, nel veronese.
> > E quando lo inviti a  suonare non si accontenta neppure!
> > Non se ne può più; torni a ghiacciarsi nei suoi canali.
>
> > OttO
>
> Direi che in una città come Milano che si picca di avere stagioni esemplari
> (ma è solo un wishful thinking, imho), avere, su cinque grandi concerti di
> musica barocca annuali (parlo di orchestra con coro, opere di ampio
> respiro), tre volte Koopman, fa un po' senso.
> Soprattutto nella Messa in si minore.
> I milanesi hanno potuto ascoltarla venti volte negli ultimi dieci anni,
> credo.
Io l'ho ascoltata per la prima volta (diretta da lui, intendo)
quest'anno. E sono rimasto molto deluso dalla parte cantata,
soprattutto dai solisti. Detto in parole povere i solisti mancavano
completamente di religiosità: santo cielo! se stai cantando una messa
non puoi pensare che cantare come se stessi cantando un'opera
concerto: nemmeno al miserere un po' di compiutezza, ma tanti
sorrisoni come se stessero cantando offenbach (con tutto il rispetto).
Qualcuno c'era?


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On 12 Gen, 17:59, v i n i x © <ask@me> wrote:
> On Mon, 12 Jan 2009 07:15:23 -0800 (PST), Il Doge Mocenigo
>
> <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
> >E come organista é molto bravo.
>
> Se interessa l'opinione, il mio preferito.
>
> ciao
Sì, come organista è veramente un drago, nulla da dire.


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5710e4d-73d9-417b...@t26g2000prh.googlegroups.com...



venti anni fa, appunto
Da dieci a questa parte...Koopman, l'immarcescibile!


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On 13 Gen, 11:51, "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> wrote:
> "prostetnic vogon jeltz" <
mancocapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggionews:a5710e4d-73d9-417b...@t26g2000prh.googlegroups.com...
> On 12 Gen, 20:42, "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> wrote:
>
> >beh io le ultime Messe in si a Milano le ho sentite da Bruggen e
> >Giulini.
> >Parlo di una ventina di anni fa, però me le ricordo ancora ;-)
>
> venti anni fa, appunto
> Da dieci a questa parte...Koopman, l'immarcescibile!
c'è stato anche il tormentone della Passione con Chailly, però ...


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c65c015a-9c45-4437...@w24g2000prd.googlegroups.com...
On 13 Gen, 11:51, "le fouetteur de tarés" <
nopo...@mail.net
> wrote:
>c'è stato anche il tormentone della Passione con Chailly, però ...
tormentone della Passione versione filologica e versione moderna
Chailly versus...Koopman, appunto :-)))))))))))))))))))))
Se non ricordo male poi, i due concerti ebbero luogo la stessa settimana.
Una furbata, davvero


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"le fouetteur de tarés" <
nop...@mail.net
> ha scritto:
> tormentone della Passione versione filologica e versione moderna
> Chailly versus...Koopman, appunto :-)))))))))))))))))))))
> Se non ricordo male poi, i due concerti ebbero luogo la stessa settimana.
> Una furbata, davvero
Vedrai che con il Finazzer le cose non potranno che migliorare... ;-))
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On 13 Gen, 11:18, tambu <
marcello.tambur...@gmail.com
> wrote:
> Io l'ho ascoltata per la prima volta (diretta da lui, intendo)
> quest'anno. E sono rimasto molto deluso dalla parte cantata,
> soprattutto dai solisti. Detto in parole povere i solisti mancavano
> completamente di religiosità: santo cielo! se stai cantando una messa
> non puoi pensare che cantare come se stessi cantando un'opera
> concerto:
Il problema secondo me è più sintetico: Koopman ha sempre scelto
cantanti di limitate capacità.


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"OttO" <
ot...@de.it
> ha scritto nel messaggio
news:496c8afe$0$1117$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Vedrai che con il Finazzer le cose non potranno che migliorare... ;-))
ARGH
ti supplico, abbi pietą...................


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"le fouetteur de tarés" <
nop...@mail.net
> ha scritto:
> ARGH
> ti supplico, abbi pietà...................
;-)
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

text:
Gli olandesi non amano Koopman di solito (un pò come tutti i colleghi).
D'altro canto lui di olandese ha ben poco, almeno come musicista, è raro
vedere un olandese con quella vitalità e quella "scompostezza" :-)
S
"Il Doge Mocenigo" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:e22205a8-8f24-4e4b...@t26g2000prh.googlegroups.com...



title: Più di dieci anni dopo...

author: Hans Rott

text:
Il Tue, 13 Jan 2009 16:46:09 +0100, Simone Stella ha scritto:
> Io lo preferisco dal vivo che in disco.
due dei miei piu' preziosi cd sono i brandeburghi ERATO dell' 85.
P.


title: Più di dieci anni dopo...

author: garsonpoole

text:
"Zadok (MdG)" <
za...@gfhbaroque.it
> ha scritto nel messaggio
news:erMal.156168$Ca.2...@twister2.libero.it...
>
> E dove la mettete la brutta fine (Dvorak) che ha fatto Gardiner?
>
>
http://www.medici.tv/#/performance/433/
>
> Zadok
in ke senso??


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"garsonpoole" <
garsonpo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:gkij94$mjp$1...@news.motzarella.org...

ma come?? un direttore apprezzato per le sue interpretazione barocche che
dirige Dvorak!!! :-)))
ahi quanto a dir qual era è cosa dura.... ^_^
Scherzo, a me piace come lo dirige, non mi intendo di quel repertorio perciò
non posso fare valutazioni come si deve, però così su due piedi mi pare
buona no?
S


title: Più di dieci anni dopo...

text:
On Mon, 12 Jan 2009 09:16:57 -0800 (PST), Il Doge Mocenigo
<
roberto...@gmail.com
> wrote:
>Ma tu sei di parte, olandese che non sei altro.
Macché.
Come direttore non ne vado pazzo, come clavicembalista mi piace ma ho
anche di meglio, ma all'organo !!! ...


title: Più di dieci anni dopo...

author: dimitri

text:
udite udite, così scrisse OttO

conosco l'uomo personalmente fin dai tempi della scuola, purtroppo, si è
sempre distinto come persona parecchio losca  già a quei tempi e la peggior
teppaglia del mandamento faceva riferimento a lui; si è messo poi a dirigere
una palestra (chissà perchè le persone losche in una qualche fase della loro
vita si trovano sempre a dirigere una palestra, dev'essere un passaggio
obbligato); mi ha molto stupito leggere sui quotidiani dei suoi incarichi al
comune di Milano perchè lui con la cultura non c'entra proprio nulla...
qualcuno gli spieghi che cultura e culturismo non sono la stessa cosa!!!
D.


title: Più di dieci anni dopo...

text:
udite udite, cosě scrisse Il Doge Mocenigo
> Nel 1997 M.T. scriveva, a proposito del Requiem di Mozart diretto da
> Hogwood
>
>> Sono daccordo con la bellezza di suono di Hogwood, ma non pensate
>> che sia un poco squlibrato verso gli archi?
>> Qualcuno apprezza la direzione di Brueggen, oppure di Kuijken, che
>> sono timbricamente all'opposto?
>> Sempre riguardo alla rilettura filologica di Mozart ho potuto
>> ascoltare la Linz e la Haffner dirette da Gardiner. Tecnicamente
>> ineccepibili ed emotivamente freddissime: vi consiglio Koopman. Per
>> me č il direttore mozartiano a cui tutti cercheranno di somigliare
>> fra dieci anni.
>
> Secondo voi si é avverato?  A me sembra invece che la stella di
> Koopman stia (meritatamente) tramontando (un po' come certi
> avangardisti piů all'avanguardia degli altri: il troppo stroppia).
>
>  ciao
>   Roberto
beh, dai... c'č anche di peggio...
D.


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"OttO" <
ot...@de.it
> ha scritto nel messaggio
news:496b876d$0$1111$4faf...@reader2.news.tin.it...

Non mi pare un difetto. Casomai il problema è la scarsa fantasia di chi
organizza le stagioni a Milano.
K>


title: Più di dieci anni dopo...

author: zazie reloaded

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:497091c2$0$1112$4faf...@reader2.news.tin.it...
>> Koopman ha un buon agente ;-)
>
> Non mi pare un difetto. Casomai il problema è la scarsa fantasia di chi
> organizza le stagioni a Milano.
> K>
giustissimo
però un buon agente può anche praticamente istallarsi in casa
dell'organizzatore e sequestrargli l'auto e il frigo finché quello non gli
scrittura l'artista.
Scherzo ma certi agenti fanno cose al limite del harrassment


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto:
> Non mi pare un difetto. Casomai il problema è la scarsa fantasia di chi
> organizza le stagioni a Milano.
Proprio quello che volevo evidenziare!
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> ha scritto:
> Scherzo ma certi agenti fanno cose al limite del harrassment
Ho visto addirittura applicare un due (concerti) per uno!
Per l'anno e per quello successivo...
OttO


title: Più di dieci anni dopo...

text:
"OttO" <
ot...@de.it
> ha scritto nel messaggio
news:4970dd47$0$1115$4faf...@reader1.news.tin.it...

io ho visto di peggio


title: Clarinet Quartet

author: Mário Pedro Marques de Oliveira Jones Cabica

text:
My name is Mário Cabica an I´m Portuguese
I have a Clarinet Quartet, and I have few musics for play.
I need sites for musics editors.
contact
mop5...@mail.telepac.pt
tanks


title: ...la patente...

author: io sono un Troll

text:
voglio la patente di troll.
datemi la patente di troll.
grazie.
saluti,
     GianLuigi PiranLagno (o PiranPapero)


title: ...la patente...

author: Schillogeno

text:
On Tue, 17 Sep 2002 01:02:27 +0200, "io sono un Troll"
<nessuno...@un.troll> wrote:
>
>voglio la patente di troll.
>
>datemi la patente di troll.
>
>grazie.
Abbi tempo.
Adesso č a punti.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Un anno fa...

author: vanMarko Johannes

text:
Precisamente un anno fa, iniziavo a scrivere su questo gruppo.
Colgo l'occasione per esprimere alcuni giudizi sull'anno passato in vostra
compagnia:
In generale, ho un giudizio positivo su di voi (e come potrebbe essere
altrimenti!) :-))
Grazie! Per fortuna esiste un NG come questo! Ciao!
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪ        Īš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø


title: Un anno fa...

author: Davide

text:
Auguri!
Ciao, Davide.
--
Posted from
smtp5.libero.it
 [193.70.192.55]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Un anno fa...

author: Simone Stella

text:
Auguroni anche da parte mia!!!
Ciao
--
Simone Stella
Simo...@tin.it
http://stage.vitaminic.it/simone_stella
http://facelink.com/simonestella
http://utenti.tripod.it/Simone_Stella
ICQ# 95143423
"vanMarko Johannes" <
vanm...@lelit.com
> ha scritto nel messaggio
news:t7xZ5.89812$hk4.3...@news.infostrada.it...



title: Un anno fa...

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 12 Dec 2000 21:53:29 GMT, "vanMarko Johannes"
>Precisamente un anno fa, iniziavo a scrivere su questo gruppo.
>Colgo l'occasione per esprimere alcuni giudizi sull'anno passato in vostra
>compagnia:
>In generale, ho un giudizio positivo su di voi (e come potrebbe essere
>altrimenti!) :-))
>Grazie! Per fortuna esiste un NG come questo! Ciao!
Accidenti... di poco, ma sono più "anziano"! ;-)
Ti auguro una lunga permanenza.
ciao,
Jashugan
--
«Carnaval op. 9 in costruzione: Arlequin»


title: Un anno fa...

author: Albert Herring

text:
Auguri e...
(citando il buon M° Francesco Lo Cascio)
accidenti di poco ma sono più giovane!
Roberto Oddo
icq# 59809830
rob....@libero.it
"Ce qu'on imagine est vrai,
ce qu'on imagine sera realisé."
Eugène Ionesco, Journal en miettes
--
Posted from
c000-h010.c000.muc.cp.net
 [209.228.29.34]



title: Un anno fa...

author: Pietro Lonati

text:
> Precisamente un anno fa, iniziavo a scrivere su questo gruppo.
> Colgo l'occasione per esprimere alcuni giudizi sull'anno passato in vostra
> compagnia:
> In generale, ho un giudizio positivo su di voi (e come potrebbe essere
> altrimenti!) :-))
> Grazie! Per fortuna esiste un NG come questo! Ciao!

E io invece ne approfitto: Buon Natale, e tanti pantaloni gialli.....
Bye
Pit


title: l'Adagio del Corelli

author: sunbather

text:
Il problema di come risolvere l’esecuzione dell’Adagio del Quarto Concerto
Grosso di Arcangelo Corelli sorge dal fatto che questo movimento si
ritrovi incastonato in una sequenza di tempi allegri. Se ci si attiene
alla lettera, come fa Trevor Pinnock nella versione da lui diretta,
otteniamo un eccessivo contrasto dinamico tale da renderlo di una lentezza
estenuante rispetto alla velocità necessaria per eseguire — e ascoltare —
gli altri tre brani, veloci. Sembra non finire mai, e la regolarità
prevedibile dei suoi quattro quarti eleva la lentezza all’ennesima
potenza. La soluzione proposta dalla versione di Fabio Biondi e dalla sua
Europa Galante è quella di accelerarne la velocità, rendendolo un Andante,
quasi un Andante Molto. Indubbiamente più riuscita — perché contribuisce a
conferire compattezza all’intero concerto — questa realizzazione ha però
la pecca di uscire dal solco di una fedeltà filologica rispetto alla
prassi esecutiva del Sei-Settecento, proprio per l’infrazione del limite
di velocità. La terza ipotesi ci arriva da quella vecchia volpe di Jordi
Savall. Il musicista catalano si attiene al tempo imposto dalla
titolazione — lo stesso, grosso modo, assunto da Pinnock — ma, per rendere
l’ascolto meno indigeribile, assegna agli elementi del concertino (i due
violini e il basso continuo, realizzato con clavicembalo e violoncello)
volta a volta, alternando una battuta per ciascuno per non sovrapporsi, il
compito di rifiorire le note lunghe con passaggi di fantasia e cadenze.
Nonostante l’esperienza dello scafato Savall, anche questa soluzione non
convince del tutto, perché è lecito applicare le fioriture a brani lenti,
questo sì, ma occorre che questi siano basati su una melodia libera, alla
quale le improvvisazioni del solista si attacchino con la naturalezza di
un ramo che, dalla sua natura ondulatoria, veda partire altre
ramificazioni in ogni direzione. L’Adagio del Quarto Concerto svolge
invece la funzione di raccordo tra due movimenti più caratterizzati
fisionomicamente e modificare la sua geometrica razionalità
infiorettandolo con voli di fantastia risulta disturbante. Per questo
motivo si può affermare che la versione migliore sia senz’altro quella di
Fabio Biondi, magari rallentatata lievemente, e assumendo che l’Adagio
vada interpretato come Andante, presumendo che il frattanto deceduto
Corelli non abbia potuto supervisionare il controllo delle bozze, ultimato
infatti dal suo allievo, al quale potrebbe essere sfuggito questo
particolare.
http://qohelet.blog.tiscali.it/2010/08/31/adagii/
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Sta per arrivare un settimo CD di Lutoslawski dalla NAXOS

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
All'URL
http://www.hnh.com/newsletters/082000/index.htm
nelle "Studio News" si legge
| Witold LUTOSLAWSKI:  Orchestral Works, vol. 7 (includes Preludes & Fugue for
| 13 Strings, Postludes Nos. 2 & 3, plus shorter works).  National Polish Radio
| Symphony Orchestra, conducted by Antoni Wit.  Recorded in Katowice, Poland.
| Naxos' landmark Lutoslawski Orchestral Works series continues.
Ora bisogna (solo) aspettare...
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."


title: A proposito di ricorrenze e celebrazioni...

author: VitoZ

text:
A proposito di Mozart, nessuno ha ancora assaggiato l'integrale (in
fieri, sono usciti quattro volumi peraltro interessanti, con tutti i
concerti...su quelli per pianoforte ci aveva già detto qualcosa
l'ottimo Gerelli) della Brilliant? Pareri, osservazioni...proprio
nulla?
Grazie ad ogni modo & salutoni
vZ


title: Kossuth!

author: Tissaferne

text:
(appena ascoltato alla Filo).
Pezzo acerbo, più che giovanile, rutilante.
All'inizio si va cazzeggiando dispersivamente
con assoli dei corni alla maniera di Mamma Richard Strauss.
Alla fine c'è tutto il Papà Liszt della
Rapsodia Ungherese n° 4.
Ma nel centro, nell'episodio cosiddetto "di transizione",
c'è già tutto il Bartok dell'avvenire: dal perentorio
tema etnico fino alla mirabile distorsione
dell'allora Inno Austriaco.
Morale: anche nel Barok pre-Bartok c'è Bartok.
E che Bartok.
--
Tissaferne
-----------------------
L'uomo che sa non parla.
L'uomo che parla non sa.
[Lao-Tse]


title: Manon di Strauss

author: Bruno Tredicine

text:
Vabbč, naturalmente non esiste, ma c'č qualcuno che ieri sera ha
ascoltato il terzo canale RAI per sentire cosa andava in onda e
sciogliere cosě l'arcano?
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Manon di Strauss

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sun, 26 Apr 1998 10:58:23 GMT,
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
>Vabbč, naturalmente non esiste, ma c'č qualcuno che ieri sera ha
>ascoltato il terzo canale RAI per sentire cosa andava in onda e
>sciogliere cosě l'arcano?
>Ciao.
Si', era quella di Massenet.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Ogni forma di indignazione, dalla semplice protesta sino alla
ribellione luciferina, segna un arresto nell'evoluzione mentale"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Manon di Strauss

author: Alberto d'Onofrio

text:
Bruno Tredicine ha scitto:
>Vabbč, naturalmente non esiste, ma c'č qualcuno che ieri sera ha
>ascoltato il terzo canale RAI per sentire cosa andava in onda e
>sciogliere cosě l'arcano?
Era una Manon, ma non di Strauss... ;)=


title: Solo per te

author: no

text: Conoscete questo film?


title: Solo per te

author: Danny Rose

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:47f69a66$0$17953$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Conoscete questo film?
Se è il seguente, non lo conosco. Ho l'impressione che si tratti di un
titolo usato più di una volta.
http://www.imdb.com/title/tt0029586/
dR


title: Ludwig II

author: vittorio righini

text:
 Sapete dirmi qual č la composizione pianistica che compare
nella colonna
sonora del film Ludwig di L.Visconti,
nella scena in cui la di lui cugina
si reca
in visita ai castelli, vestita con abito e ombrellino neri?
Schumann? Wagner? Offenbach? O  F. Mannino?
Scusate l'ignoranza. A presto.
Vittorio.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Ludwig II

author: Arrigo Quattrocchi

text:
Dovrebbe essere un foglio d'album dello stesso Wagner, scritto in tarda età,
se ricordo bene conservato in qualche autografo più importante e riscoperto
poco prima che venisse girato il film. Lo suona Franco Mannino, nella
colonna sonora.
"vittorio righini" <
vit...@hotmail.com
> wrote in message
news:157Z27Z15Z26Y9...@usenet.iol.it...
> Sapete dirmi qual è la composizione pianistica che compare



title: Ludwig II

author: emf

text:
e' estratta da un foglio scoperto poco prima del film e scritto da
Wagner all'epoca del Parsifal. cosi' si narro' allora
Ezio
vittorio righini wrote:
>  Sapete dirmi qual è la composizione pianistica che compare



title: Ludwig II

text:
Il 17 Feb 2001, 11:23, emf <
chez_to...@geocities.com
> ha scritto:
>e'
estratta da un foglio scoperto poco prima del film e scritto da
>Wagner
all'epoca del Parsifal. cosi' si narro' allora
>Ezio
Dovrebbe essere
annotata sulla partitura.
Comunque non intendevo la composizione dei
titoli di testa e coda che, appunto, è di Wagner,
scoperta da Franco
Mannino (mi sembra ricordare l'avesse avuta in dono da Toscanini) e poi
da
lui arrangiata per il film.
Tra l'altro questa composizione pianistica
compare come bis in un cofanetto di 4 CD di S.Richter di non mi ricordo
quale casa e pure nel film "Richter: the aenigma".
Il pezzo che mi
incuriosiva è invece quello della scena da me precedentemente descritta (a
meno
che anche questo non appartenga allo stesso "foglio"): mi sembrerebbe
Schumann.
Aspetto vostre precisazioni e/o correzioni.
Intanto, per chi
non lo avesse ancora visto, mi sento di consigliare la visione del film per
la
week-end ( era uno dei preferiti di S Richter).



title: Ludwig II

author: luca belloni

text:
"vittorio righini" <
vit...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
<cut>
> Il pezzo che mi
> incuriosiva è invece quello della scena da me precedentemente descritta (a
> meno
> che anche questo non appartenga allo stesso "foglio"): mi sembrerebbe
> Schumann.
Infatti: è il primo brano ("Von fremden Landern und menschen") delle
Kinderszenen op.15 di Schumann.
Ciao
Luca


title: Ludwig II

text:
Il 17 Feb 2001, 15:45, "luca belloni" <bellonil...@NOSPAMtin.it> ha
scritto:
>
>Infatti: č il primo brano ("Von fremden Landern und
menschen") delle
>Kinderszenen op.15 di Schumann.
Vabbč, quello č
ovvio, ma io intendo la composizione che si sente nel momento in cui
scende dalla carrozza, con l'ombrellino nero.
Chi mi aiuta? Vittorio.



title: Ludwig II

text:
"vittorio righini" <
vit...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:157Z27Z15Z26Y9...@usenet.iol.it...
> Il 17 Feb 2001, 15:45, "luca belloni" <bellonil...@NOSPAMtin.it> ha
> scritto:
> >
>
> >Infatti: č il primo brano ("Von fremden Landern und
> menschen") delle
> >Kinderszenen op.15 di Schumann.
>
>
>
> Vabbč, quello č
> ovvio, ma io intendo la composizione che si sente nel momento in cui
> scende dalla carrozza, con l'ombrellino nero.
> Chi mi aiuta? Vittorio.
Per come ti spieghi (male) non mi sembrava tanto ovvio.


title: Ludwig II

author: Roberto Mastrosimone

text:
vittorio righini20-02-2001
16:44vi...@hotmail.com
 ha scritto
157Z27Z15Z26Y9...@usenet.iol.it
>
>
> Vabbč, quello č
> ovvio, ma io intendo la composizione che si sente nel momento in cui
> scende dalla carrozza, con l'ombrellino nero.
> Chi mi aiuta? Vittorio.
>
Ho riguardato la scena cui ti riferisci ( a 2 ore e 43 minuti del film,
in versione integrale) , ho riascoltato il brano, ma purtroppo non lo
conosco. Suppongo che sia di Wagner, sia per lo stile, che per la
situazione in cui viene inserito ( pochi istanti dopo si vede
il piano coperto da un velo nero, in segno di lutto per la morte
del Musicista), per di piů č incastonato tra  la trascrizione orchestrale
di un'aria del Tannhauser e il Liebestod. Non mi pare assolutamente di
Schuhmann tanto meno di Offenbach, che sarebbero inoltre fuori posto nel
contesto.
Un aiuto decisivo potrebbe dartelo chi avesse acquistato il Disco Philips
con la colonna sonora che uscě contemporaneamente al film.
Condivido in pieno il tuo entusiamo per il film.
Ciao
    Roberto


title: Ludwig II

text:
Il 21 Feb 2001, 15:48, Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> ha
scritto:
>vittorio righini20-02-2001
16:44vi...@hotmail.com
 ha scritto
>
157Z27Z15Z26Y9...@usenet.iol.it
>Ho riguardato la scena
cui ti riferisci ( a 2 ore e 43 minuti del film,
>in versione integrale) ,
ho riascoltato il brano, ma purtroppo non lo
>conosco. Suppongo che sia di
Wagner, sia per lo stile, che per la
>situazione in cui viene inserito (
pochi istanti dopo si vede
>il piano coperto da un velo nero, in segno di
lutto per la morte
>del Musicista), per di più è incastonato tra  la
trascrizione orchestrale
>di un'aria del Tannhauser e il Liebestod. Non mi
pare assolutamente di
>Schuhmann tanto meno di Offenbach, che sarebbero
inoltre fuori posto nel
>contesto.
>Un aiuto decisivo potrebbe dartelo
chi avesse acquistato il Disco Philips
>con la colonna sonora che uscì
contemporaneamente al film.
>Condivido in pieno il tuo entusiamo per il
film.
>Ciao
>    Roberto
Grazie per l'aiuto, ma io inizio a sospettare
che si tratti di una composizione di
 F. Mannino...
A presto. Vittorio.



title: Haydn, il più sublime compositore della storia della musica, dopo Mozart

author: Giovanni Lagnese

text:
Haydn, il più sublime compositore della storia delle musica, dopo Mozart:
http://www.youtube.com/watch?v=bhuyLPKV96g&feature=fvwrel
Giovanni


title: Il Flauto Magico a Firenze

author: Giampaolo Lomi

text:
Come ha scritto, secondo me giustamente, Hildescheimer, "il Singspiel"
non e' mai stato una costruzione formale riuscita. I brani recitati,
che dovrebbero favorire l'azione, favoriscono anche la disgregazione
del continuum musicale"
Prima di parlare dello spettacolo di due sere fa al Comunale di
Firenze, devo per forza fare un viaggetto all'indietro nel tempo.
Credo che sarebbe sempre bene farlo  per tutte le opere, ma, in
particolare per questa, e' necessario per me capire fino a che punto
di assimilazione  sia arrivato e perche' certe osservazioni che faro',
potranno non essere condivise.
La prima esperienza del Flauto nella mia vita, risale alla seconda
meta' degli anni 50. Fu un'esperienza, che in un certo senso, potrei
dire quasi "forzata" , in disco a 33 giri, a Milano poco dopo il mio
arrivo in quella citta' nel 1957. Il mio mentore, Gian Galeazzo
Imperiali, del quale ho parlato altre volte, mi obbligo' a una "full
immersion" in un Flauto Magico diretto da Ferenc Fricsay, del quale,
qualche anno dopo, avrei anche imparato ad apprezzare  il magnifico
Don Giovanni. L'ascolto di questo Flauto, completo di dialoghi, fu uno
sforzo  notevole. Devo confessare, che l'ascolto in disco, mi fu assai
faticoso. Seguivo sul libretto la traduzione della lingua tedesca, che
ancor oggi continuo a non capire, di questo complicato libretto dalla
trama che va dall'infantile, all'eroico, al cattivo e all'amoroso. Non
fu  un facile giochetto. Devo ancora ringraziare il "maestro" che mi
mise subito di fronte al coro di inizio del secondo atto, alla seconda
aria di Astrifiammante e al magico duetto di Papageno e Papagena. Mi
fece rilevare gli aspetti solenni, misteriosi, intriganti, nonche'
dolci e giocosi, di questo ultimo Mozart, quasi il primo per me, che
in teatro non avevo ancora assistito a una sua opera.
Mi appassionai presto del Flauto, compresi i suoi dialoghi in tedesco,
finche' arrivo' l'anno 1959 e mi ritrovai a Salisburgo, per la prima
volta, in una cornice di sogno, pronto ad ascoltare in teatro il primo
(e l'ultimo prima di questo di Firenze) Zauberflote della mia vita.
Cantava l'impareggiabile Simoneau, del quale posseggo (si fa per dire)
anche un magnifico Orfeo ed Euridice che ho dato secoli fa al
volenteroso Puca che mi aveva promesso un trasferimento in CD, ma che
ancora deve arrivare :-)))
A Salisburgo le cose erano diverse da oggi. C'era un'atmosfora di
maggiore sacralita'  e di maggiore eleganza, senza voler fare della
retorica. Mi ricordo che Il bellissimo Hostereicherhoff, serviva una
magnifica colazione con un menu' scritto in tedesco gotico,
praticamente impossibile, per me,  a leggersi, ma bello a guardarsi,
come un manostritto medioevale. Il tutto in un'atmosfera quasi da
iniziati, preparatoria a quei magici momenti che sarebbero arrivati
poco dopo a teatro.
Il cast era perfetto. Perfetta l'affinita' e l'equilbrio fra le voci.
Perfetta la direzione. Mi dimenticai il povero Fricsay e la
tedeschissima voce della Stader, monumentale, ma rigida e priva di
emozioni.
Poi non ho piu' visto il Flauto in teatro, anche perche' negli anni di
Milano, non mi ricordo che sia mai stato rappresentato in quella
citta'. Poi arrivo' il 1964 con la famosa edizione di Bhom e la
Peters, Diskau e un fantastico Wunderlich. Ascoltare questa incisione
e' stato per me un rito e lo e' tutt'oggi, malgrado i sopraggiunti
laserdisc di Savallish e di Collin Davis con Gruberova e Anna Serra e
un ottimo Araiza.
Eccomi alla serata inaugurale di Firenze. L'amico Logi non c'era,
colpito com'e' da una lussazione alla spalla che gli impedisce i
movimenti. Ci siamo solo sentiti per telefono.
Diro' subito, a scanso di equivoci che nell'insieme questa produzione
mi ha lasciato totalmente indifferente. Non voglio dire che non mi sia
piaciuta, ma quasi. Nel primo atto, che per me e' il piu' ostico, mi
sono  anche annoiato.
Le scene sono quelle che furono usate qualche anno fa alla Pergola,
teatro molto piu' piccolo del Comunale, calibrate per quello e quindi
inadatte per questo . L'americana Julie Taymor, regia, scene e
costumi, ha mostrato scenicamente un Flauto, lento, spezzettato,
agitato da una miriade di cambiamenti o movimenti di scena, meta' dei
quali piu' che superflui. Gli effetti ottenuti dai vari giochi scenici
uniti a proiezioni hanno mostrato anche una certa suggestione, qua' e
la', ma senza mai arrivare a creare un phatos vero e proprio.
L'orchestra diretta da Theodor Gulschlauber, viennese, di cui avevo
sentito parlare assai bene, mi ha invece deluso. Ha diretto con un
appiattimento mortale qualunque cosa. Mancanza  di brio, di vivacita',
e' riuscito, secondo me, ad ammazzare anche le scene piu' solenni per
l'incapacita' di sollevare l'orchestra e far uscire i suoni. E' stato
ampiamente "buuuato" alla fine del primo atto. E' la seconda volta che
mi capita questa esperienza di piattume e di noia con l'orchestra del
Comunale di Firenze, essendo l'altra quella della serata del concerto
di Metha in memoria di Fiamma Ferragamo, dove anche la settima di LVB
mi sempro' una delle cose piu' pallose mai ascoltate.
Le voci : Erika Miklosa regina della notte. Mi e' parsa
insignificante, anche se vocalmente corretta. Tamino, Jorg Schneider,
voce esilissima, quasi da tenorino di grazia, mi e' sembrato piu' un
lottatore di Sumo, che l'eroico innamorato di Pamina, alla ricerca
dell'amore e della bonta'. Pamina, Ruth Ziesack ha cantato bene, come
anche Monostato (forse il migliore) e Papageno con la sua compagna.
Sarastro, Franz Josef Selig ha esordito con un bel timbro di basso,
ed ha cantato bene finche' e' rimasto nei registri di centro e medio
basso. Ma quando ha dovuto affrontare l'arduo registro di basso
profondo, ha calato piu' di una volta.
La realta' e' che il Flauto e' un'opera di una difficolta'
incredibile. I lunghi spazi vuoti, (certe volte anche di un paio di
minuti), per permettere i cambi di scene hanno contribuito a spezzare
quell'esile velo di  unita', che io, comunque non ho mai percepito.
Sia la regista che il direttore, avrebbero dovuto tener conto del
parere di Hildescheimer, che li avrebbe forse aiutati a compattare di
piu' lo spettacolo. Ho perfino ricordato proprio verso il finale, il
bellissimo film di Bergman, dove antepone la scena di Papageno e
Papagena, alla grande scena finale del trionfo. Mi e' sembrato per la
prima volta che fosse piu' giusto cosi'. Non avevo mai avvertito
questo disagio, ne' a Salisburgo ne' in disco.  Ho trovato la
simbologia usata nella scenografia, estremamente banale e ingenua.
Nessuna necessita' di riempire il palcoscenico di simboli massonici,
per far capire che siamo di fronte a un'opera di ispirazione
massonica. Nessuna necessita', se non quella di una calata di gusto,
di appendere a Monostato un fallo lungo fino ai piedi, tipo
proboscide, dipinto a strisce come una coda di zebra, per sottolineare
la sua voglia di possedere Pamina. I costumi poi, un ibrido puro. Ci
sono reminiscenze di quelli della Semiramide di Pizzi (Sarastro e
sacerdoti vari). C'e' un Papageno rigorosamente verde e una Papagena
inutilmente trasformata in scimmia prima di rivelarsi per la bella
fanciulla che deve essere. I colori giallo e viola, sono ripresi
dall'edizione di Savallisch.
E credo, per cocludere,  di condividere il giudizio di Hildescheimer,
scaturito forse da produzioni tipo questa, che l'hanno portato a
scrivere :
"Il signoficato del Flauto Magico nella produzione mozartiana e' stato
da sempre sopravvalutato. L'elemento sacral-monumentale, lo sventolio
dei rami di palme (o di lanternine cinesi come in Lanterne Rosse nel
nostro caso), i paludamenti inconsueti, le metamorfosi solenni, sono
estranei a Mozart, sembrano quasi essergli stati imposti. La prosodia
da recitativo dei sacerdoti e quasi-sacerdoti, queste arie strofiche a
struttura liederistica, rendono quest'opera qualcosa di unico, un
lavoro sui generis, non pero' qualcosa che ha raggiunto una sua
compiuta maturazione."
Una diversa lettura, con minori pretese, avrebbe forse permesso una
comprensione migliore di questo, comunque immenso, capolavoro
mozartiano.
Giampaolo
____________________________________________
" E' nel mutamento che le cose si riposano "
  Eraclito
_____________________________________________


title: Il Flauto Magico a Firenze

author: Raffaele F. Gallo

text:
Giampaolo Lomi wrote:

Carissimo Giampaolo,
ho letto con grande interesse, attenzione e piacere quanto hai scritto
sul Flauto Magico. Mi sono appassionato nel rivivere i tuoi ricordi ma
anche nella lucida visione dell'attualità. Ti chiedo troppo se mi mandi
la versione Word per pubblicare il tutto su Jactus? Mi pare che acquisti
maggiore visibilità, degnamente. Un'altra cosa. Con tutta probabilità
sarò a Roma a fine mese. Spero ci si possa vedere. Probabilmente sarò
ospite del mio regista a Morlupo, poi, da lì, mi muoverò. A risentirci.
RAF
--
  ------------------------------------------------------------------------
Raffaele Felice Gallo
Ostra, Italy
http://www.jactus.it
ICQ 82362979
quisquis adest faveat
fruges lustramus et agros


title: Informazioni su un compositore barocco

author: Antero Petomainen

text:
Qualcuno mi sa dare informazioni sulla vita e le opere di Arcangelo Spumoni?
 Antero Petomainen


title: Informazioni su un compositore barocco

author: abc

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7u5qf3...@mid.dfncis.de...
> Qualcuno mi sa dare informazioni sulla vita e le opere di Arcangelo
> Spumoni?
>
Era un po' montato.


title: Informazioni su un compositore barocco

author: zigo zago

text:
E' uno pseudonimo che utilizzava Lucchesi.
ZZ
__________ Information from ESET NOD32 Antivirus, version of virus signature database 4881 (20100219) __________
The message was checked by ESET NOD32 Antivirus.
http://www.eset.com


title: Ma al MET...

author: djordj

text:
Ma quante rappresentazioni hanno in programma?
Altro che gli Arcimboldi!


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Mao

text:
Ho assistito al concerto di venerdì 23 12 2005 presso il Lingotto
dell'Orchestra Sinfonica Nazionale RAI e sono rimasto  negativamente
impressionato dall'esecuzione che Korsantya ha fatto del 3° Concerto di
Rachmaninov.
Mi spiego meglio :
già dall'inizio si era capito che qual cosa non andava, tipo poca
concentrazione del pianista e piani sonori totalmente disomogenei e
squilibrati.Arrivati alle battute  24 -26 dopo la ripresa del primo tema
(mano sinitra in sestine) Korsantya ha perso totalmente il controllo di
ciò che stava suonando lasciando Noseda e orchestra in un loop
imbarazzante,fino poi a ripetere da capo l'episodio sotto lo sguardo
sbigottito degli orchestrali che con presenza di spirito hanno attutito
la "caduta libera e senza rete" che il Concerto N.3 provoca a chi si
accinge ad affrontarlo troppo a cuor leggero.
Il Concerto è poi continuato in modo disomogeneo con alcune  note false
sui clusters più impegnativi del primo tempo.Anche il rapporto tra il
suono orchestrale ed il pianoforte era a svantaggio del secondo in molti
passi (dalla 4° fila il disequilibrio era evidente).
A parte questo ritengo che per rispetto verso il pubblico Korsantya a
fine concerto avrebbe dovuto SCUSARSI  della sua esibizione ma così non
è stato.
Ritengo inoltre che per il prestigio indiscusso di un'istituzione come
l' IOrchestra Sinfonica Nazionale Rai dovrebbero essere valutati con
maggior attenzione i solisti onde evitare episodi simili che non fanno
bene all'Arte e alla Cultura in genere.Yefim Bronfman dell'anno scorso
ne è un esempio in positivo per non parlare di Boris Berezowsky che
quest'estate al Festival di Piano di Roque d'Anteron con l'orchestra
degli Urali ha eseguito in modo mirabile, con un umiltà e un'arte
assolutamente uniche in due serate congiunte l'integrale dei 4 concerti
di Rachmaninov !!
Maurizio


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Pitale

text:
"Mao" <
m.sy...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:43B13C16...@libero.it...

Quando si suona si può anche sbagliare. A fare i critici son bravi tutti.
Coglione.


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
Pitale ha scritto:

Ma poi ci si scusa col pubblico
> A fare i critici son bravi tutti.
Neanche questo è vero!
>
> Coglione.
Questo te lo rimando sei tu un gran Coglione!


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Moosbrugger

text:
Mao ha scritto:
>
> Pitale ha scritto:
>>Quando si suona si può anche sbagliare.
>
>
> Ma poi ci si scusa col pubblico
Mai visto in vita mia.
M.


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
"Mao" <
m.sy...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:43B14FEA...@libero.it...

Scusarsi per cosa idiota? Stai a casa e ascoltati i dischi.
> > A fare i critici son bravi tutti.
>
> Neanche questo è vero!
E' vero in effetti, tu fai cacare anche come critico.
> > Coglione.
>
> Questo te lo rimando sei tu un gran Coglione!
Sei una gigantesca testa di cazzo.


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
Pitale ha scritto:
Sei una gigantesca testa di cazzo.
Premetto che non aggiungerò altre risposte ad un cazzone come te :
già il tuo nick parla chiaro  "Pitale" .
Io nella mia mail iniziale non ho nè offeso nè insultato nessuno  e questo fa la
differenza da una caccola come te !
Se ti rimane qualche neurone in quel piccolo cervellino  medita
diversamente FOTTITI !


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: florestano

text:
"Mao" <
m.sy...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Mi spiego meglio :
> già dall'inizio si era capito che qual cosa non andava, tipo poca
> concentrazione del pianista e piani sonori totalmente disomogenei e
> squilibrati.Arrivati alle battute  24 -26 dopo la ripresa del primo tema
> (mano sinitra in sestine)
dove le vedi le sestine?
> Il Concerto è poi continuato in modo disomogeneo con alcune  note false
> sui clusters più impegnativi del primo tempo.
hai mai sentito cosa combina Horowitz sugli accordi della cadenza del 1°
tempo -e altrove, in quel concerto-? Pensi davvero che "alcune note false"
negli accordi primo tempo o nella cadenza siano un problema? Anche la
Argerich, che indubbiamente suona un 3° incredibile (e dal vivo), prende
rischi stratosferici e, nonostante i suoi mezzi siano incredibili, non
sempre è "corretta", soprattutto nel 3° tempo. E allora? Mai sentito
Gieseking che, quando va bene, -sempre dal vivo- suona un "arrangiamento" di
quello che è scritto? Bada bene, non sto dicendo che queste esecuzioni mi
piacciano tutteallo stesso modo, ma ho l'impressione che valutare in base
alle note sbagliate sia un metodo che non va molto lontano, soprattutto
quando si tratta di ascoltare certi repertori dove il compositore si diverte
a "spingere" l'interprete al limite delle possibilità.
>Anche il rapporto tra il
> suono orchestrale ed il pianoforte era a svantaggio del secondo in molti
> passi (dalla 4° fila il disequilibrio era evidente).
Questo potrebbe essere un problema di Noseda o della sala; non è affatto
detto che, stando avanti, in 4a fila (era il Lingotto, vero?) si senta
meglio l'equilibrio con il pianoforte. Peraltro ho sempre sentito dire che
Korsantya ha una massa più che considerevole di suono, quindi la cosa mi
sorprende un po'. Inoltre questi sono concerti dove è molto facile per
l'orchestra "accoppare" il solista, se il direttore non è attento e si
lascia prendere dall'enfasi...
> A parte questo ritengo che per rispetto verso il pubblico Korsantya a
> fine concerto avrebbe dovuto SCUSARSI  della sua esibizione ma così non
> è stato.
non ho sentito una nota del concerto ed è perciò più che probabile che tu
abbia anche ragione in alcune delle tue critiche. Ma il modo in cui formuli
i giudizi, perdonami, sa un po' di maestrina con la penna rossa che, per di
più, prende quartine per sestine... e poi, perdonami, ma non si è mai visto
un solista che si scusa. Non ti sembra di esagerare un po'?
> Ritengo inoltre che per il prestigio indiscusso di un'istituzione come
> l' IOrchestra Sinfonica Nazionale Rai dovrebbero essere valutati con
> maggior attenzione i solisti onde evitare episodi simili che non fanno
> bene all'Arte e alla Cultura in genere.Yefim Bronfman dell'anno scorso
> ne è un esempio in positivo per non parlare di Boris Berezowsky che
> quest'estate al Festival di Piano di Roque d'Anteron con l'orchestra
> degli Urali ha eseguito in modo mirabile, con un umiltà e un'arte
> assolutamente uniche in due serate congiunte l'integrale dei 4 concerti
> di Rachmaninov !!
Io credo che sia un merito introdurre nuovi artisti al pubblico anziché
ripiegare sempre sui soliti noti; è vero però che bisognerebbe scegliere
bene comunque, anche se è difficile accontentare tutti (è veramente raro
sentire giudizi univoci dopo un concerto!).
Bronfman e Berezowsky sono sicuramente due grandi pianisti ed è
assolutamente probabile che ambedue siano migliori di Korsantya; ciò detto,
che si fa? Non si va più ai concerti se non abbiamo un Rachmaninov redivivo
che suona per noi? Andare ad un concerto è per chi ama emozioni
imprevedibili, anche negative; chi non le ama, è meglio che resti a casa a
sentirsi un po' di cd, tanto lì note false non ce ne sono mai. I musicisti
sono esseri umani, soggetti ad alti e bassi; ci sono tanti interpreti
osannati -più o meno meritoriamente- del passato e del presente che hanno
dato concerti a mio avviso veramente penosi; questo non cancella le loro
serate di grazia. Ora, quanto meno, saprai che Korsantya non ti piace e non
andrai più ad ascoltarlo!
Saluti,
Florestano


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Massimiliano Vono

text:
"Mao" <
m.sy...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:43B13C16...@libero.it...
> Ho assistito al concerto di venerdì 23 12 2005 presso il Lingotto
> (...omissis...)
Da come ne hai parlato si è probabilmente trattata di una serataccia per il
solista: l'anamnesi riporterebbe "vuoti di memoria", di cui uno (il loop di
cui parli) particolarmente evidente. L'equilibrio sonoro a svantaggio del
pianoforte andrebbe a ricercarsi nella volontà del solista di "nascondersi"
dietro l'orchestra sia per rendere meno evidenti eventuali errori, sia per
l'insicurezza che a quel punto avrà certo su di lui preso il sopravvento.
Serate come quella da te descritta non sono insolite con solisti
particolarmente emotivi: tanto per non mutare d'oggetto ricordo un terzo di
Rachmaninov alla Scala con Toradze e Chung dove l'approssimazione
tecnico/mnemonica del solista era però compensata dalle sue impennate di
genio.
A mia memoria non ricordo alcun solista scusarsi con la platea per una
cattiva esecuzione. In ogni caso è la platea stessa che, se insoddisfatta,
può lasciar cadere nel silenzio o in un pallido applausino la
performance...(il sangue dell'arena chiederebbe i fischi e le sane
buate...ma nel nostro mondo musicale edulcorato, tiepido e di circostanza,
non si usa più...un applauso non si nega a nessuno)
Ciao
-MV


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
florestano ha scritto:
   dove le vedi le sestine?
1° tempo (ripresa del tema iniziale) poi episodio "più mosso" in semicrome poi
dalla dicitura "più vivo"
episodio in sestine m.s.  (che conclude sui blocchi accordali in contrattempo
sull'orchestra).Poi inizia
l'allegro molto alla breve per capirci.
Se quelle non sono sestine giuro che torno a prendere il diploma di
composizione  :-)
>
> > hai mai sentito cosa combina Horowitz sugli accordi della cadenza del 1°
> tempo -e altrove, in quel concerto-? Pensi davvero che "alcune note false"
> negli accordi primo tempo o nella cadenza siano un problema?
Bè  pare che proprio nel periodo delle prime esecuzioni degli anni '30 di
Horowiz del N°3
Rachmaninov riconosciuta la bravura indiscussa del pianista smise di eseguirlo
in concerto...avrai sicuramente visto il video di Vladimir Horowiz del '78
(averva più di 70anni!) con Z. Metha quasi "bambino".
A mio avviso di fuoriclasse ce ne sono sempre meno!
>
>
> Peraltro ho sempre sentito dire che
> Korsantya ha una massa più che considerevole di suono, quindi la cosa mi
> sorprende un po'.
  Penso che Korsantya esegua più per obbligo geografico Rachmaninov che per
altro. Tecnica più che altro percussiva la sua,adatta a Bach Mozart e Haydn dove
dicono che dia il meglio...ma ripeto mancava un equilibrio che lo ha portato a
troppa approssimazione sul piano dinamico.Altro è tener testa all'orchestra con
questo repertorio.
Un saluto e un augurio  Maurizio
>
>
>


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Danny Rose

text:
florestano <
florestano...@hotmail.com
> wrote in message
43b1620e$0$1079$4faf...@reader4.news.tin.it...
>ho l'impressione che valutare in base
> alle note sbagliate sia un metodo che non va molto lontano, soprattutto
> quando si tratta di ascoltare certi repertori dove il compositore si
diverte
> a "spingere" l'interprete al limite delle possibilità.
Quoto.
Con certi criteri, come ribadisci giustamente, si censurerebbero anche
Horowitz e Richter.
dR


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
"Mao" <
m.sy...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> 1° tempo (ripresa del tema iniziale) poi episodio "più mosso" in semicrome
> poi
> dalla dicitura "più vivo"
> episodio in sestine m.s.  (che conclude sui blocchi accordali in
> contrattempo
> sull'orchestra).Poi inizia
> l'allegro molto alla breve per capirci.
> Se quelle non sono sestine giuro che torno a prendere il diploma di
> composizione  :-)
beh, adesso è tutto chiaro! Ma tu avevi scritto:
"già dall'inizio si era capito che qual cosa non andava, tipo poca
concentrazione del pianista e piani sonori totalmente disomogenei e
squilibrati.Arrivati alle battute  24 -26 dopo la ripresa del primo tema
(mano sinitra in sestine) Korsantya ha perso totalmente il controllo"
ora, ciò di cui parli tu, anche a voler prendere per buona la tua
descrizione (dopo la ripresa del primo tema... ma c'è già una ripresa dopo
26 battute!) lì non siamo più all'inizio... comunque ora è chiaro a cosa
alludi. Anche se le sestine non sono solo alla mano sinistra...
> > hai mai sentito cosa combina Horowitz sugli accordi della cadenza del 1°
>> tempo -e altrove, in quel concerto-? Pensi davvero che "alcune note
>> false"
>> negli accordi primo tempo o nella cadenza siano un problema?
>
> Bè  pare che proprio nel periodo delle prime esecuzioni degli anni '30 di
> Horowiz del N°3
> Rachmaninov riconosciuta la bravura indiscussa del pianista smise di
> eseguirlo
> in concerto...avrai sicuramente visto il video di Vladimir Horowiz del '78
> (averva più di 70anni!) con Z. Metha quasi "bambino".
ho presenti entrambe le registrazioni e, se da un punto di vista di tenuta
strumentale la prima versione è eccezionale, la seconda offre spunti
interpretativi interessanti, anche se sinceramente non amo molto Horowitz,
soprattutto quando cerca di "épater" a basso prezzo.
> A mio avviso di fuoriclasse ce ne sono sempre meno!
forse di fuoriclasse ce ne sono sempre stati pochi; è il livello medio che
si è alzato. Alcuni grandi pianisti del passato che, grazie alle
registrazioni, consideriamo dei "fuoriclasse", dal vivo erano capaci di cose
immonde, se la serata andava storta! Questo però non ha mai messo in
discussione che fossero dei fuoriclasse. Il rischio però è di guardare
troppo al passato e ascoltare il presente andando a stimolare un
"imprinting" che, comunque, già abbiamo e che, per questo, non credo abbia
bisogno di esser stimolato più di tanto.
>> Peraltro ho sempre sentito dire che
>> Korsantya ha una massa più che considerevole di suono, quindi la cosa mi
>> sorprende un po'.
>
>  Penso che Korsantya esegua più per obbligo geografico Rachmaninov che per
> altro. Tecnica più che altro percussiva la sua,adatta a Bach Mozart e
> Haydn dove
> dicono che dia il meglio...
aiuto! :-)) non posso dirti che io veda l'ora di ascoltare un Mozart
"percussivo"... comunque mi sembra  più che vero che per Rachmaninov ci
vuole una tecnica sommamente raffinata e che questa tecnica ha ben poco a
che vedere con l'aspetto meramente percussivo, pur richiedendo in alcuni
passi un'enorme massa di suono.
>ma ripeto mancava un equilibrio che lo ha portato a
> troppa approssimazione sul piano dinamico.Altro è tener testa
> all'orchestra con
> questo repertorio.
ecco, è propro su questo "tener testa" che non mi ritrovo. Passi per il 2°
concerto, dove le dinamiche orchestrali sono molto sopra le righe e sembrano
fatte apposta per uccidere il pianista (ovviamente in cd questo non
accade)... ma nel terzo il direttore ha innumerevoli occasioni per sfoggiare
la sua finezza ed evitare che gli orchestrali -o lui stesso- si facciano
prendere dall'eccitazione. Molte indicazioni in partitura hanno senso solo
nell'ottica di questa ricerca di equilibrio (lunghissimi crescendo del
pianoforte in cui l'orchestra continua a suonare pianissimo... no,
chiaramente Rachmaninov non era un coglione, anche se forse qualche
direttore lo pensa). Ovvio che, inevitabilmente, ci sono passaggi dove il
pianoforte è comunque *coperto*.
Non ce l'ho con te, beninteso, e la riflessione è generale; sempre più
spesso leggo commenti che mi fanno pensare a come l'ascolto dei cd abbia
distorto completamente le proporzioni della musica dal vivo, dove il
pianoforte è mescolato agli altri strumenti e non è, perennemente, in "prima
fila". Credo che in merito ci sia un fraintendimento enorme e, in un
concerto come il 3°, dove l'interazione tra orchestra e pianoforte è
fondamentale, mi piacerebbe per una volta pensare e ascoltare una ricerca
timbrica diversa. D'altra parte perché a Mahler sarebbe dovuta piacere tanto
questa musica, se fosse stata solo fracassona? Mi piacerebbe in questo
concerto un'interpretazione che dia al segno lo stesso spessore che si dà
quando s'interpreta Mahler, anche se Mahler è dettagliato sino all'estremo e
Rachmaninov lo è meno (ma in questo concerto lo è più che nel 2°). Invece
alla fine ci si aspetta sempre il gladiatore, e si attende sino alla fine
per vedere se costui ne esce vivo o morto o solo ferito...
>
> Un saluto e un augurio  Maurizio
>
anche a te.
Florestano


title: Korsantya uccide Rachmaninov

author: Cocco Bill

text:
florestano ha scritto:
> > in concerto...avrai sicuramente visto il video di Vladimir Horowiz del '78
> > (averva più di 70anni!) con Z. Metha quasi "bambino".
>
> ho presenti entrambe le registrazioni e, se da un punto di vista di tenuta
> strumentale la prima versione è eccezionale, la seconda offre spunti
> interpretativi interessanti, anche se sinceramente non amo molto Horowitz,
> soprattutto quando cerca di "épater" a basso prezzo.
Infatti non ho mai capito il successo di quel video. Gli ammiratori di
VH penso abbiano parecchia altra roba da citare a ragione, piuttosto
che *quel* Terzo. Dei (credo) 6 commercialmente disponibili è
sicuramente il peggiore (il mio preferito rimane quello con Coates). Ma
in assoluto la più bella interpretazione che conosco è
Berman/Abbado/LSO, che è quanto di più distante ci sia dalle rambate
del vecchio Horrorwits.
> Non ce l'ho con te, beninteso, e la riflessione è generale; sempre più
> spesso leggo commenti che mi fanno pensare a come l'ascolto dei cd abbia
> distorto completamente le proporzioni della musica dal vivo, dove il
> pianoforte è mescolato agli altri strumenti e non è, perennemente, in "prima
> fila". Credo che in merito ci sia un fraintendimento enorme e, in un
> concerto come il 3°, dove l'interazione tra orchestra e pianoforte è
> fondamentale, mi piacerebbe per una volta pensare e ascoltare una ricerca
> timbrica diversa. D'altra parte perché a Mahler sarebbe dovuta piacere tanto
> questa musica, se fosse stata solo fracassona? Mi piacerebbe in questo
> concerto un'interpretazione che dia al segno lo stesso spessore che si dà
> quando s'interpreta Mahler, anche se Mahler è dettagliato sino all'estremo e
> Rachmaninov lo è meno (ma in questo concerto lo è più che nel 2°). Invece
> alla fine ci si aspetta sempre il gladiatore, e si attende sino alla fine
> per vedere se costui ne esce vivo o morto o solo ferito...
Quoto, riquoto e straquoto.


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
"Cocco Bill" <
sal...@email.it
> ha scritto nel messaggio
>Quoto, riquoto e straquoto.
WOW! :-) mi č andata bene...
florestano
P.S.: 1) non sapevo che cosa fossero le "spunte", ma penso che da oggi "le
rambate" entreranno nel mio lessico quotidiano :-) 2) per quanto riguarda
ciň che quoti, credo che il problema non sia tanto -o solo- trovare un
pianista disponibile ad un discorso del genere e capace di attuarlo, ma un
direttore che ne abbia veramente voglia e dedichi a tal fine le dovute
prove. Mi sa che, con i tempi che corrono, č piů difficile che si avveri la
seconda condizione piuttosto che la prima.


title: Korsantya uccide Rachmaninov

text:
florestano ha scritto:
> "Cocco Bill" <
sal...@email.it
> ha scritto nel messaggio
>
> >Quoto, riquoto e straquoto.
>
> WOW! :-) mi è andata bene...
Perché? Sono quasi sempre d'accordo con te. Se solo scrivessi più
spesso!
> P.S.: 1) non sapevo che cosa fossero le "spunte", ma penso che da oggi "le
> rambate" entreranno nel mio lessico quotidiano :-)
Tuttavia nel caso di VH anziano il parallelo più indovinato mi pare
con lo Stallone di Rocky Balboa.
 2) per quanto riguarda
> ciò che quoti, credo che il problema non sia tanto -o solo- trovare un
> pianista disponibile ad un discorso del genere e capace di attuarlo, ma un
> direttore che ne abbia veramente voglia e dedichi a tal fine le dovute
> prove. Mi sa che, con i tempi che corrono, è più difficile che si avveri la
> seconda condizione piuttosto che la prima.
D'accordo anche qui.


title: Domanda su pubblicazioni

text:
Salve a tutti,
mi chiamo Stefano e Vi scrivo per chiederVi quali pubblicazioni mi
potreste suggerire per approfondire la musica classica in generale e
Mozart e Beethoven in particolare.
Nell'attesa di un Vostro cortese riscontro Vi ringrazio e porgo
cordiali saluti.
Stefano


title: LA VERITA'

text:
La verità
è
nata
alle
sette
del
mattino.
Porco Gesù bambino!
Giovanni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: LA VERITA'

text:
Trattasi di fake.
Lo svedese
Giovanni Lagnese ha scritto:



title: LA VERITA'

text:
losv...@gmail.com
 ha scritto:
Giovanni Lagnese
Altre opzioni 5 Mar 2002, 17:30
Newsgroup: it.arti.poesia
Da: "Giovanni Lagnese" <
g_lagn...@virgilio.it
>
Data: Tue, 05 Mar 2002 16:30:39 GMT
Locale: Mar 5 Mar 2002 17:30
Oggetto: [p] La verità



title: LA VERITA'

text:
Per capire chi è il fake, basta guardare il provider: il mio è NGI.
Giovanni


title: LA VERITA'

text:
E come diavolo faccio a guardare il provider, Maestro?
Giovanni Lagnese ha scritto:



title: LA VERITA'

author: mario r.p.

text:
> E come diavolo faccio a guardare il provider, Maestro?
guardi le intestazioni complete del messaggio.
tu, ad esempio, dovresti avere fastweb.
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: LA VERITA'

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Per capire chi è il pirla, basta guardare i contenuti.
> Giovanni
Quoto.



title: LA VERITA'

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Giovanni Lagnese" <
pap...@lagnese.it
> ha scritto nel messaggio
news:epv5mn$37u$1...@news.newsland.it...
> La verità
> è
> nata
> alle
> sette
> del
> mattino.
> Porco Gesù bambino!
gentilmente, la pianti di cambiare account, che ogni volta mi tocca
filtrarti, o coglione galattico?
Grazie
Z


title: LA VERITA'

author: Round Cat

text:
"Giovanni Lagnese" <
pap...@lagnese.it
> ha scritto nel messaggio
news:epv5mn$37u$1...@news.newsland.it...
> La verità
> è
> nata
> alle
> sette
> del
> mattino.
> Porco Gesù bambino!
>
DUNCAN! Finalmente!!!!! Eravamo preoccupati... Ma perché fai il fake di
lagnese?


title: Faq di Viperozza

author: Gi udt

text:
Scusate:
c'č qualcuno cosě gentile da darmi il titolo del thread con la seconda
parte dei risultati delle faq del NG?
[O sono rimba io (cosa assai probabile) o č Google che non funziona alla
perfezione: č un'ora che sto cercando :-((]
Grazie mille!
Giorgio


title: Faq di Viperozza

author: Daniele

text:
"Gi udt" <
gi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3C6A7C53...@inwind.it...

Ho paura che le FAQ debbano rimanere un'utopico sogno IAMCista!
Tra l'altro Viperozza č letterelmente sparito.....
Ciao
Daniele


title: Faq di Viperozza

text:
Daniele wrote:
> Ho paura che le FAQ debbano rimanere un'utopico sogno IAMCista!
> Tra l'altro Viperozza č letterelmente sparito.....
Ah,ecco! Non sono mai state postate...
Grazie comunque!
Ciao
Giorgio


title: Faq di Viperozza

author: VivAldo

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:xAva8.12362$tv6.3...@twister1.libero.it...
>
>
> Ho paura che le FAQ debbano rimanere un'utopico sogno IAMCista!
> Tra l'altro Viperozza č letterelmente sparito.....
Dai tempo al tempo, vedrai che ta un po' sbuca fuori di nuovo! :)
Al.


title: Faq di Viperozza

author: Viperozza

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote
> "Gi udt" <
gi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> > Scusate:
> > c'è qualcuno così gentile da darmi il titolo del thread con la seconda
> > parte dei risultati delle faq del NG?
> > [O sono rimba io (cosa assai probabile) o è Google che non funziona alla
> > perfezione: è un'ora che sto cercando :-((]
> Ho paura che le FAQ debbano rimanere un'utopico sogno IAMCista!
E invece diventeranno realtà.
> Tra l'altro Viperozza è letterelmente sparito.....
Viperozza non muore mai. Si piega ma non si spezza.
Cazz... ho avuto il computer fuori uso per una settimana (oltre ai vari
altri miei "problemi"...).
Mi collego solo oggi e c'è una marea di messaggi!  :-(
Vabbè, adesso leggo tutto e poi ci risentiamo.
Ciao!


title: Watch PG Live in Verona

author: lzy

text:
https://petergabriel.com/news/watch-live-in-verona/

https://vimeo.com/400231885


title: Apollinaire su Alberto Savinio pianista

author: abc

text:
Apollinaire lo vide suonare poco dopo a Parigi (1914) e scrisse: “Ci ha
lasciato in trance vedere come suonava il suo strumento; alla fine del
pezzo, il palco doveva essere ripulito da pezzi sciolti e schegge.
Prevedo che tra due anni avrà liquidato tutti i pianoforti di Parigi e
continuerà a demolire tutti i pianoforti dell'universo, aprendo la
strada ad una vera liberazione dei sensi ”.

Preso da
https://www.pagina12.com.ar/292877-un-presocratico-en-italia


title: Apollinaire su Alberto Savinio pianista

author: Oro Veso

text:

"Meglio fora che avesse taciuto": un pianista che non ha rispetto per il proprio strumento semplicemente non è un pianista.
E Alberto Savinio non fa eccezione.
OV


title: Apollinaire su Alberto Savinio pianista

text:

Però Beethoven scassava i suoi pianoforti (e il piccolo Verdi la sua
spinetta)


title: Apollinaire su Alberto Savinio pianista

text:

poi li fecero più robusti cmq se pesti come un macellaio la meccanica si spezza


title: Interpretazioni autografe

author: Marco Marcelli

text:
Ma com'e' che certi brani, se eseguiti dagli autori stessi, paiono cosi' mal
eseguiti?
Sto pensando al Bolero diretto da Ravel o alla Sagra della Primavera diretta
da Strawinski....
MM


title: Interpretazioni autografe

author: KLAUS

text:


 beh, questo č niente: pensa se un poeta balbuziente volesse declamare
le proprie poesie ! :-)
Allegri !
Claudio


title: Interpretazioni autografe

author: Davide

text:
Effettivamente, lo Stravinski direttore, a detta di alcuni, sarebbe un
pessimo interprete di se stesso.
Per quanto mi riguarda, considero questa registrazione la più importante
della storia del disco in assoluto.
Si legge di come Stravinski fece annotare indicazioni diverse da quelle
stampate sugli spartiti degli orchestrali del
Concertgebouw per la Sagra, che Antal Dorati ricevette consigli antagonisti
alle indicazioni scritte in partitura, che
Stravinski revisionò e modificò per denaro i propri componimenti, e via di
questo passo.
Da un interprete eccezionale, ci attendiamo flessibilità, personalità,
forzature e persino deviazioni dal testo scritto.
Ora Stravinski, che ha compiuto mille scorribande stilistiche con grande
elasticità mentale, rimanendo sempre fedele
a se stesso, non avrebbe potuto essere padrone dei propri lavori?
Mi sento molto vicino a Stokhausen, quando asserisce di voler sentire
superate le proprie interpretazioni.
Dopo questi rinnovati ascolti, resi ancor più lucidi e penetranti dal
supporto CD, ho la certezza di come pochi abbiano
imparato da Stravinski, moltissimi - e anche famosissimi - abbiano tradito
Stravinski, quasi nessuno lo abbia superato
nel senso da lui indicato. Speriamo davvero che questi storici documenti
abbiano un seguito, per il bene della Musica.
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Interpretazioni autografe

author: Vito

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
xXFk5.48637$dF5.9...@news.infostrada.it...
> Ma com'e' che certi brani, se eseguiti dagli autori stessi, paiono
cosi' mal
> eseguiti?
> Sto pensando al Bolero diretto da Ravel o alla Sagra della
Primavera diretta
> da Strawinski....
Pare che i medesimi due fossero scarsi anche come pianisti (nel caso
di Stravisnki non faccio fatica a crederlo), ma in fondo sono
mestieri diversi. Non sapevo che Ravel avesse anche diretto.
vito (cattivissimo)


title: Interpretazioni autografe

author: Paolo Bertella

text:
>"Davide" <
gre...@libero.it
> wrote in message
> Effettivamente, lo Stravinski direttore, a detta di alcuni, sarebbe un
> pessimo interprete di se stesso.
> Per quanto mi riguarda, considero questa registrazione la piů importante
> della storia del disco in assoluto.
Evviva! Respiro, a me non sembrava male cio' che ho acquistato della
Stravinski edition, a sentirlo dirigere le prove (materiale che si trova in
alcuni CD dell'edizione) aveva le idee estremamente chiare.
Ricordiamo cosa han fatto i "soliti competenti" con Mahler, fosse stato per
loro doveva solo dirigere ... accettiamo pure consigli da chi ne sa di piu',
con la semplicita' di chi non sa molto (sto parlando per me) e riconoscenza,
ma con le dovute cautele.
Ciao.
Paolo.


title: Interpretazioni autografe

text:
Paolo Bertella <
bert...@tecnosoft.verona.it
> wrote in message
DtQk5.50052$dF5.9...@news.infostrada.it...
> Evviva! Respiro, a me non sembrava male cio' che ho acquistato della
> Stravinski edition, a sentirlo dirigere le prove
Non e' "male", ma prova ad ascoltare Abbado o Boulez o Bernstein....!!!!!
--
======================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail:
marc...@libero.it
======================


title: Interpretazioni autografe

author: andrea

text:
Marco Marcelli ha scritto nel messaggio ...
>Ma com'e' che certi brani, se eseguiti dagli autori stessi, paiono cosi'
mal
>eseguiti?
>Sto pensando al Bolero diretto da Ravel o alla Sagra della Primavera
diretta
>da Strawinski....
>
>MM
>
>
Che ci vuoi fare, non si può saper fare tutto nella vita. Stravinski è
migliorato con gli anni nella direzione, ma la Sagra è un osso duro.
Ravel non so, comunque si dice che fosse un pessimo pianista
( faceva malissimo la Sonatina, figuriamoci Scarbo...)
Aggiungo Berio, mi hanno raccontato certe cose...
Ciao.
adg


title: Interpretazioni autografe

text:
In article <xXFk5.48637$
dF5.9...@news.infostrada.it
>,
  "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
> Ma com'e' che certi brani, se eseguiti dagli autori stessi, paiono
cosi' mal
> eseguiti?
> Sto pensando al Bolero diretto da Ravel o alla Sagra della Primavera
diretta
> da Strawinski....
>
> MM
>
>
domanda interessante:ho letto da qualche parte che una volta toscanini
eseguě il bolero partecipe Ravel tra il pubblico.Quest'ultimo alla fine
del concerto disse(le parole erano + o - queste):"Questo non'č il modo
in cui va eseguita la mia composizione"
E Toscanini:"questo č il modo in cui va eseguito il Bolero"
ciao
Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Interpretazioni autografe

text:
<
pamil...@my-deja.com
> ha scritto nel messaggio
news:8n1o38$5tp$1...@nnrp1.deja.com...
> E Toscanini:"questo č il modo in cui va eseguito il Bolero"
Si, conosco anch'io l'aneddoto.
E credo che Toscanini abbia pienamente ragione. Io ho il Bolero diretto da
Maurice Ravel e posso assicurarti che e' quasi inascoltabile.
Mollo, lento, senza nerbo, quasi trascinato via.
Mah......



title: Interpretazioni autografe

author: v i n i x ®

text:
 "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
>
 in thread "Re: Interpretazioni autografe" wrote:
>E credo che Toscanini abbia pienamente ragione. Io ho il Bolero diretto da
>Maurice Ravel e posso assicurarti che e' quasi inascoltabile.
Si, però qui la faccenda è un bel po' diversa. Non si parla - come con
Stravinskij- di presupposta scarsa capacità tecnica nella concertazione.
Sempre che l'aneddoto risulti vero, qui Ravel dice a Toscanini che la
SUA composizione non è stato eseguito come si dovrebbe.
Non conoscevo l'aneddoto ma spero con tutto il cuore che sia vero. Da
sempre coltivo l'idea che l'opera d'arte cammini con le sue gambe,
emancipata dalle intenzioni dell'artista; filtrata, modellata,
interpretata, espressa ogni volta da mille e una intelligenza, in
sintesi con storia, cultura e attualità in eterna mutazione.
Molto bene. Si può sempre far di meglio. Mi sembra consolante, no?
Vado a letto in compagnia di un pensiero di Fern: "Ogni ora che passa
porta il sistema solare quarantatremila miglia più vicino all'Ammasso
Globulare M-13 nella costellazione di Ercole ... eppure vi sono ancora
certi incompetenti i quali insistono che il progresso non esiste."
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Interpretazioni autografe

author: dimitri

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:xXFk5.48637$dF5.9...@news.infostrada.it...
> Ma com'e' che certi brani, se eseguiti dagli autori stessi, paiono cosi'
mal
> eseguiti?
> Sto pensando al Bolero diretto da Ravel o alla Sagra della Primavera
diretta
> da Strawinski....
Da qualche parte qui nel NG ho scritto cosa ne pensava Mascagni al
proposito. Io sono d'accrodo con lui: il compositore non ha il distacco
necessario per interpretare la sua opera.
D.


title: Interpretazioni autografe

author: Alberto

text:
:O
Come si appone l'autografo su di una interpretazione ?
;))))
hi
a, vn


title: Interpretazioni autografe

text:
Alberto wrote:
> :O
> Come si appone l'autografo su di una interpretazione ?
>
Con la penna....
:-)))
--
===============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail:
marc...@libero.it
===============================


title: nuovo sito su ligabue

author: Elisa Strazi

text:
da oggi nel sito
it.geocities.com/ligaluciano
 potete trovare: foto,
filmografia, forum, la band e tutti i cd e i testi....
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: nuovo sito su ligabue

text:
Elisa Strazi wrote:
> da oggi nel sito
it.geocities.com/ligaluciano
 potete trovare: foto,
> filmografia, forum, la band e tutti i cd e i testi....
>
>
Avrai leggerissimamente sbagliato NG ???
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: nuovo sito su ligabue

author: Don Bartolo

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:I4p3a.120036$ZE.33...@twister2.libero.it...
> Elisa Strazi wrote:
> > da oggi nel sito
it.geocities.com/ligaluciano
 potete trovare: foto,
> > filmografia, forum, la band e tutti i cd e i testi....
> >
> >
>
> Avrai leggerissimamente sbagliato NG ???
Caro Marco,
bisogna, comunque, riconoscere che Antonio Ligabue è stato un dei più grandi
pittori del secolo.


title: nuovo sito su ligabue

text:
Don Bartolo wrote:

Antonio, certo............:-))))
--
========================================
Marco Marcelli - Genova
Per rispondere togliere la citta' dall'indirizzo
========================================


title: nuovo sito su ligabue

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rCr3a.120600$ZE.33...@twister2.libero.it...
> Don Bartolo wrote:
>
> >
> > "Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel
> > messaggio news:I4p3a.120036$ZE.33...@twister2.libero.it...
> >> Elisa Strazi wrote:
> >> > da oggi nel sito
it.geocities.com/ligaluciano
 potete trovare: foto,
> >> > filmografia, forum, la band e tutti i cd e i testi....
> >> >
> >> >
> >>
> >> Avrai leggerissimamente sbagliato NG ???
> >
> >
> > Caro Marco,
> > bisogna, comunque, riconoscere che Antonio Ligabue è stato un dei più
> > grandi pittori del secolo.
>
> Antonio, certo............:-))))
> --
Scusa ma di chi stavamo parlando??? :-)))


title: nuovo sito su ligabue

text:
Don Bartolo wrote:
>>Antonio, certo............:-))))
>>--
>
>
> Scusa ma di chi stavamo parlando??? :-)))
Di uno che e' ancora vivo e vegeto e va in giro a fare blem-blem con la
chitarra...:-)



title: nuovo sito su ligabue

author: Erewhon

text:
"Marco Marcelli" ha scritto nel messaggio
> Di uno che e' ancora vivo e vegeto e va in giro a fare blem-blem con la
> chitarra...:-)
Hai qualcosa contro quelli che fanno "blem-blem con la chitarra"?
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: nuovo sito su ligabue

author: . k l A u s .

text:
On Sat, 15 Feb 2003 17:53:44 GMT, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote:
>Hai qualcosa contro quelli che fanno "blem-blem con la chitarra"?
>:-)
sarà invidioso, come tutti quelli della tribù dei Drindrin :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
? chi sum ?
_________________________________


title: nuovo sito su ligabue

author: Scarbo

text:
Ligabue? Chi è quello che fa una cosa e ne sbaglia due?



title: nuovo sito su ligabue

text:
Il 18 Feb 2003, 05:22, "Scarbo" <
hardw...@yahoo.it
> ha scritto:
> Ligabue? Chi è quello che fa una cosa e ne sbaglia due?
No, quello era Cimabue...:-)
M
PS - siamo d'eta', eh? Senno' questo Carosello risulterebbe
sconosciuto...:-)
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: nuovo sito su ligabue

author: Paolo Tramannoni

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> wrote:
> > Ligabue? Chi è quello che fa una cosa e ne sbaglia due?
> No, quello era Cimabue...:-)
> PS - siamo d'eta', eh? Senno' questo Carosello risulterebbe
> sconosciuto...:-)
Perlomeno, siete tornati in tema. In quel carosello c'era un classico
esempio di canone, mentre nel messaggio originale di musica non si
parlava affatto.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: nuovo sito su ligabue

text:
Il 18 Feb 2003, 11:00,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo Tramannoni) ha scritto:
> Perlomeno, siete tornati in tema. In quel carosello c'era un classico
> esempio di canone, mentre nel messaggio originale di musica non si
> parlava affatto.
Ma non era l'adagio della sonata Patetica di LvB ????
MM



title: nuovo sito su ligabue

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> wrote:
> Ma non era l'adagio della sonata Patetica di LvB ????
Pensa, che io ricordo una parafrasi di Fra' Martino. Probabilmente, la
mia generazione era già troppo debole di testa per arrivare a capire
Beethoven... :-)



title: nuovo sito su ligabue

text:
Beh....si....:(



title: nuovo sito su ligabue

text:
"Scarbo" ha scritto nel messaggio
> Beh....si....:(
"Beh....si...." cosa?!?
Quotare, please, altrimenti non si capisce una mazza!
http://www.marco5x.net/usenet/quoting.php
http://www.geocities.com/idsx2000/quoting.htm
http://digilander.libero.it/ifst/html/Quoting.html
http://digilander.libero.it/extremenews/corso_quoting.html
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html



title: nuovo sito su ligabue

author: Matteo Scala

text:
Il 15 Feb 2003, 14:33, "Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto:
>
>
> > Avrai leggerissimamente sbagliato NG ???
>
>
> Caro Marco,
> bisogna, comunque, riconoscere che Antonio Ligabue č stato un dei piů
grandi
> pittori del secolo.
>
>
E Ilva Ligabue uno dei piů grandi soprani.
Ciao.



title: Novita' svizzere via satellite.

author: NeuRoTiX

text:
Lunedi' 3 Giugno sul trasponder della radio-televisione svizzera sono
state attivate in digitale le relative emittenti radiofoniche.
Ecco i dati per la sintonizzazione:
(satellite: Hotbird 13° Est)
Freq.: 12399Mhz; Pol.: Orizzontale; SR: 27500; FEC: 3/4;
DRS 1 - Service ID: 921; APID: 211
DRS 2 - Service ID: 922; APID: 212
DRS 3 - Service ID: 923; APID: 213
Virus - Service ID: 924; APID: 214
Musigwälle 531 - Service ID: 925; APID: 215
Radio Rumantsch - Service ID: 926; APID: 216
RSR La Première - Service ID: 927; APID: 217
RSR Espace 2 - Service ID: 928; APID: 218
Couleur 3 - Service ID: 929; APID: 219
RSR Option Musique - Service ID: 930; APID: 220
RSI Rete Uno - Service ID: 931; APID: 221
RSI Rete Due - Service ID: 932; APID: 222
RSI Rete Tre - Service ID: 933; APID: 223
Radio Swiss Classic - Service ID: 934; APID: 224
Radio Swiss Pop - Service ID: 935; APID: 225
Radio Swiss Jazz - Service ID: 936; APID: 226
SRI Intercontinental - Service ID: 937; APID: 227
SRI English - Service ID: 938; APID: 228
Buon ascolto!
Ciao
   Jenner
----(
http://neurotix.com
)----
----(
jen...@neurotix.com
)----


title: Novita' svizzere via satellite.

author: Marco Marcelli

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> wrote
> Lunedi' 3 Giugno sul trasponder della radio-televisione svizzera sono
> state attivate in digitale le relative emittenti radiofoniche.
> Ecco i dati per la sintonizzazione:
:-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: informazioni

author: MAURO COSENTINO

text:
potreste gentilmente aiutare un poverino come me che vuole avvicinarsi alla
musica classica?
non so da dove cominciare ma vorrei qualkosa di epico
spero che potiate aiutarmi
ciao e grazie


title: informazioni

text:


potiamo, potiamo, in particolare Demba, potatore di professione
personalmente ti consiglio la Tetralogia di Wagner, altrimenti detta L'Anello
del Nibelungo, che mi pare abbastanza epica
credo che anche Richard Strauss potrebbe esserti di gradimento con quasi tutto
il suo repertorio
al limite eviterei Erik Satie :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________


title: informazioni

author: Shost

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ea2055c...@powernews.libero.it...
> On Thu, 17 Apr 2003 18:31:53 GMT, "MAURO COSENTINO" <
jfw...@tin.it
> wrote:
> al limite eviterei Erik Satie :-)
eheheh sarei curioso di sapere perchè proprio Satie!!
Non ti piace il suo balletto "Parade"? :-P
(per me è bellissimo, un capolavoro!!)
S.


title: informazioni

text:
"MAURO COSENTINO" <
jfw...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:tqCna.43890$T34.1...@news2.tin.it...

non saprei come consigliarti, perchè non provi a scaricare
qualche Mp3 di qualche compositore a tua scelta?
Anche partendo dai più *scontati* come Beethoven o Mozart.
Io mi sono avvicinato alla classica con loro, nonostante
ora ascolti soprattutto altri compositori.
Se puoi scaricarti qualcosa da internet per farti un'idea credo
che sia molto meglio
Di compositori ce ne sono milioni, dipende anche da quale
genere ti può ispirare.....
Prima di andare a comprare qualche cd, scaricati la musica
da internet, almeno per farti un'idea!
Passo la palla a chi ne capisce più di me (per fortuna
c'è sempre da imparare).
> ciao e grazie
Prego, Ste.


title: informazioni

author: Johannes Wentu

text:
On Thu, 17 Apr 2003 18:31:53 GMT, "MAURO COSENTINO" <
jfw...@tin.it
>
wrote:
>potreste gentilmente aiutare un poverino come me che vuole avvicinarsi alla

Epico in chessenso ?
Quello che dalle mie parti si dice anche "pompato" ??
Io personalmente ti Sconsiglierei di partire dall'anello del
Nibelungo, se non altro in versione integrale. Magari qualche brano
qui e la, da assaggiare. Che ne dici Klaus ? eh ?
facci sapere cosa intendi tu per "epico" cosi' possiamo aiutarti
meglio.
Che so, a me verrebbe da dirti Sinfonia dal Nuovo Mondo di Dvorak.
Abbastanza conosciuta, molto epica nel primo e quarto movimento (
secondo come intendo io il tuo "epico" ) .
La prima sinfonia di Brahms e' qualcosa che potrebbe piacerti ma e' un
ascolto forse un po' impegnativo.
La prima sinfonia di Mahler, detta il Titano.
Il secondo concerto per pianoforte di Rachmaninov .
Un disco strano e forse non molto diffuso che potresti provare č anche
"Schumann, Overtures ", della Naxos.
Bach: Passacaglia e Fuga in Do minore ... strano chiamarla epica ma
potrebbe piacerti. Onestamente ti consiglierei una versione per
orchestra o per un qualche "organico che non sia l'organo" ma anche la
versione per organo potrebbe piacerti.
Medtner: Tragic sonata per pianoforte. L'ho scoperta da poco ma e'
davvero bella e "epica" ( o "tragica " ? )
Beethoven: Overture "Coriolano", sette otto minuti davvero "epici".
Wentu


title: informazioni

text:
On Fri, 18 Apr 2003 14:32:08 GMT,
j_w...@yahoo.it
 (Johannes Wentu) wrote:
>Io personalmente ti Sconsiglierei di partire dall'anello del
>Nibelungo, se non altro in versione integrale. Magari qualche brano
>qui e la, da assaggiare. Che ne dici Klaus ? eh ?
hai ragione, mi sono lasciato prendere dall'euforia, ma effettivamente il Ring è
tosto, però si può anche prendere a piccoli sorsi; vinix mi aveva giustamente
consigliato di partire dalla Valchiria, e infatti credo che sia la parte che può
digerirsi meglio anche separatamente dal resto.
>Bach: Passacaglia e Fuga in Do minore ... strano chiamarla epica ma
>potrebbe piacerti. Onestamente ti consiglierei una versione per
>orchestra o per un qualche "organico che non sia l'organo" ma anche la
>versione per organo potrebbe piacerti.
meraviglioso questo trovare epicità nella Passacaglia
concordo, anche se credo che sia l'organo a fare la figura dell'eroe, sempre che
sia suonato dalla persona giusta ...
Ripensandoci, credo che anche molto Bruckner potrebbe rientrare nella sfera
della musica epica.



title: informazioni

text:
On Thu, 17 Apr 2003 20:37:20 GMT, "Shost" <
sh...@email.it
> wrote:
>eheheh sarei curioso di sapere perchè proprio Satie!!
>Non ti piace il suo balletto "Parade"? :-P
>(per me è bellissimo, un capolavoro!!)
a me Satie piace un casino, anche se non conosco affatto Parade, ma ho ascoltato
moltissima musica per pianoforte ( le varie Gymnopedie etc. etc. non ricordo
esattamente i titoli)
lo dicevo perché credo che la sua musica sia esattevolmente il contrario della
musica epica, oserei dire una musica contemporaneamente introspettiva,
leggermente maniacale, potenzialmente ironica e spesso induce una tensione
talmente angosciante che potrebbe portare al suicidio, tutte sensazioni
abbastanza sconosciute al mondo degli eroi



title: informazioni

text:
On Fri, 18 Apr 2003 19:47:33 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>hai ragione, mi sono lasciato prendere dall'euforia, ma effettivamente il Ring è
>tosto, però si può anche prendere a piccoli sorsi; vinix mi aveva giustamente
>consigliato di partire dalla Valchiria, e infatti credo che sia la parte che può
>digerirsi meglio anche separatamente dal resto.
>
Io sono l'ultimo degli ascoltatori del Ring. Non fa ancora per me. Ho
ascoltato 7 o 8 volte il mio Oro del Reno. Una volta a testa Sigfrido
e Valchiria. Non ce l'ho fatta a finire tutto il Crepa_scolo . Devo
dire che l'oro del Reno non e' quasi mai totalmente pesante, ci sono
molti episodi che mi piace proprio sentire. Quanto alle giornate...
beh.. devo ancora crescere.. fra qualche anno forse...
>meraviglioso questo trovare epicità nella Passacaglia
>concordo, anche se credo che sia l'organo a fare la figura dell'eroe, sempre che
>sia suonato dalla persona giusta ...
>Ripensandoci, credo che anche molto Bruckner potrebbe rientrare nella sfera
>della musica epica.
Si hai ragione, anche se , come ormai tutti sanno, Bruckner non e'
certo fra gli autori che preferisco. Ma al nostro novizio io
personalmente consiglierei la quarta e basta...
Volendo rischiare con la musica da camera, perche' non il terzo
quartetto con pianoforte di Brahms ?? ma e' un rischio !!
Io sono contrario ad attrarre la gente alla musica classica iniziando
con la musica da camera. Qualche "pazzo" ( virgolettato, eh ! )
proporrebbe per esempio di partire da certi quartettazzi peeeeeeesi
per far capire a un novizio quanto e' bella la musica classica.
Secondo il mio modesto parare, il novizio torna a Britney Spears.
ciao
Wentu


title: informazioni

text:
On Thu, 17 Apr 2003 20:38:52 GMT, "Shost" <
sh...@email.it
> wrote:
>
>non saprei come consigliarti, perchè non provi a scaricare
>qualche Mp3 di qualche compositore a tua scelta?
GIUSTISSIMO !!!
quando ero giovane io mi toccava conoscere i brani piu' famosi
spendndo un sacco di soldi in edicola ma adesso e' diverso e' non ci
penso mai !!
Vai per esempio al sito di KARADAR, li troverai TONNELLATE di mp3
classici gratis. Un po' macchinosi da scaricare ma se perseveri
passando attraverso la loro torturante macchina per scarico mp3
troverai un sacco di cose belle !!
Wentu


title: informazioni

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ea34e3a...@powernews.libero.it...
> On Thu, 17 Apr 2003 20:37:20 GMT, "Shost" <
sh...@email.it
> wrote:
> a me Satie piace un casino, anche se non conosco affatto Parade,
Non so se possa piacerti, Debussy alla prima di "Parade" abbandonò
la sala schifato e contrariato!!!! :-)
Fece scandalo perchè all'interno della musica, molto grottesca,
il signor Satie inserì suoni pazzi come un treno in corsa, petardi,
una macchina da scrivere.....
E' molto simpatico, dovresti provarlo.
C'è un cd EMI con le Gymnopedie, Parade e un altro balletto...
e poi sicuramente altro ma ora mi sfugge.
Dirige Plasson (si scrive così, non ricordo...) con l'orchestra di
Tolosa. Non possiedo questo cd (purtroppo) e non posso essere
più preciso, se hai un catalogo EMI lo trovi sicuramente.
Non sono mai state fatte molte registrazioni di Parade.....
> ma ho ascoltato
> moltissima musica per pianoforte ( le varie Gymnopedie etc. etc. non
ricordo
> esattamente i titoli)
> lo dicevo perché credo che la sua musica sia esattevolmente il contrario
della
> musica epica, oserei dire una musica contemporaneamente introspettiva,
> leggermente maniacale, potenzialmente ironica e spesso induce una tensione
> talmente angosciante che potrebbe portare al suicidio, tutte sensazioni
> abbastanza sconosciute al mondo degli eroi
Sono d'accordo con te.
S.


title: informazioni

text:
"Johannes Wentu" <
j_w...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ea069df...@powernews.libero.it...
> GIUSTISSIMO !!!
eheheh
> quando ero giovane io mi toccava conoscere i brani piu' famosi
> spendndo un sacco di soldi in edicola ma adesso e' diverso e' non ci
> penso mai !!
Pensaci, pensaci!! Si trovano tanti pezzi belli in mp3!!
> Vai per esempio al sito di KARADAR, li troverai TONNELLATE di mp3
> classici gratis.
www.karadar.it
 č un bel sito, pieno di notizie/foto sui compositori, peccato
che a volte pecchi di *ignoranza* e assegni a qualche compositore
sinfonie o concerti in meno....... vabbč.
> Un po' macchinosi da scaricare ma se perseveri
> passando attraverso la loro torturante macchina per scarico mp3
> troverai un sacco di cose belle !!
Mah, io scarico e trovo TANTA bella musica grazie al programma
di condivisione files KAAZA. Molto bello.
> Wentu
S.


title: informazioni

text:
"Johannes Wentu"
> >
> >non saprei come consigliarti, perchč non provi a scaricare
> >qualche Mp3 di qualche compositore a tua scelta?
>
> GIUSTISSIMO !!!
> quando ero giovane io mi toccava conoscere i brani piu' famosi
> spendndo un sacco di soldi in edicola ma adesso e' diverso e' non ci
> penso mai !!
> Vai per esempio al sito di KARADAR, li troverai TONNELLATE di mp3
> classici gratis. Un po' macchinosi da scaricare ma se perseveri
> passando attraverso la loro torturante macchina per scarico mp3
> troverai un sacco di cose belle !!
>
> Wentu
Hai scattato anche la mia fotografia, era cosě anche per me  O.O


title: informazioni


title: informazioni

text:
"MAURO COSENTINO"

Toh c'č gią un thread con la tua stessa richiesta con un po' di post, se
cerchi in google in questo ng ( epico ) lo trovi di sicuro, sempre che non
ha rifatto un identico post....   O.O


title: informazioni

text:
"MAURO COSENTINO" <
jfw...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ihioa.58772$T34.1...@news2.tin.it...

di epico? in che senso epico?
D.


title: Ricongiungimento familiare: ci sono anch'io

author: Ranapetto

text:
Scusate, mi affaccio anch'io a questo bel newsgroup. Sono il figlio di
Ranapo e Ranapa, anzi non si è capito bene perché mamma una volta ha
tradito papà con il maestro di papà e potrei anche essere un suo figlio
illegittimo. Mamma ha detto che mi faranno il test della fenomenologia del
DNA per sapere chi sia il mio vero papà, ma sia come sia, adesso ci sono
anche io. Presto vi parlerò di me, dei miei interessi e dei miei genitori,
per adesso vi saluto, chino il capo e me ne vo'.
Ranapetto
--
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ab...@newsland.it


author: ranapa

text:
...e te lo ricordi quando papà ti sgridò perchè ti sbrodolavi la minestra,
vai troppo veloce, dissi io, e mi beccai un ceffone...
"Ranapetto" <
rana...@cely.ro
> ha scritto nel messaggio
news:fte2td$7t8$1...@news.newsland.it...
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