author: Massimiliano Vono

text:
Caro Gianluca,
purtroppo la ricerca dell'edizione "di riferimento", di quella edizione,
quindi che ti sorprende e ti avvince, e dell'interprete di riferimento,
dipendono essenzialmente dal proprio gusto (oltre che dal proprio sistema
chimico gastrosessuale), quindi devi mettere in conto spese di acquisto per
questa ricerca. E' vero che esistono edizioni che la maggioranza ritiene di
riferimento, ma c'è sempre qualche voce discordante (e di seguito ce ne sono
molte). Anch'io, come te, penso che la Turandot con Pavarotti, Sutherland e
Metha sia quella "di riferimento", ma non posso fare a meno di pensare a
come sarebbe stata quella con Karajan se ci fosse stata la Caballe invece
della Ricciarelli...o anche di quanto sia più poetico il timbro di Carreras
in luogo dell'adamantina purezza dell'italiano.
Diverso è il caso dell'intepretazione storica, quella che entra nella storia
dell'interpretazione. Già, perchè a volte (anzi spesso) il proprio gusto
(governato dalla nostra parte emozionale) si scontra con l'analisi razionale
delle ragioni dell'interprete.
Prendo il mio caso personale: considero le Sonate di Beethoven di Arrau
un'intepretazione storica, ma il mio gusto le pone in una posizione
estremamente subalterna ad altre (esempio Nat), quindi la mia edizione di
riferimento non è Arrau, ma Nat.
Tutti definiscono "di riferimento" la Lucia di Lammermoor con Bonynge,
Pavarotti, Sutherland (storica lo è senz'altro), ma il mio gusto insiste, e
persiste a preferirle quella fantasmagorica di Schippers con la Sills (anche
se, probabilmente è meno storica della prima).
Anche i critici, a priori, non ti possono dare una mano. Diciamo che impari
a seguire quelli da cui hai...sbagliato di meno nel seguire i consigli.
Specialmente nel campo operistico abbiamo due correnti che grossomodo posso
così riassumere:
- quella che sostiene che l'opera si può fare solo se si hanno i cantanti e
che il direttore può anche essere un routinier
- quella che sostiene che il direttore è l'anima dell'interpretazione e può
dare una versione significativa anche in mancanza di grandi cantanti.
Alla prima appartiene senza dubbio Celletti, alla seconda Giudici. Io mi
schiero con la seconda (è chiaro che ci deve essere un grande direttore con
delle grandi idee), dato che fondamentalmente non ritengo l'esattezza e
l'apparato tecnico-virtuosistico di un cantante maggiormente importante, in
sede interpretativa, di quello di un qualsiasi solista strumentale. E
sappiamo che le grandi idee interpretative possono volare alto anche se con
uno "strumentale" deficitario (e mi rifaccio al pianoforte citando Cortot,
alla direzione d'orchestra citando Delman o lo stesso Furtwaengler,
senz'altro non un virtuoso tecnicamente ineccepibile, al canto portando ad
esempio Carreras diretto da Karajan nel Don Carlo).
L'opera fondamentale di Celletti è "Il teatro d'opera in disco". L'ultima
edizione aggiornata è del 1987. Giudici è più recente (oltre che più aperto
mentalmente, riconoscendo la storicità di un' esecuzione anche quando non
rispecchi il proprio gusto) con il suo "L'opera su CD e video".
Buona lettura e buoni acquisti.
-MV
p.s. per ciò che concerne le nozioni di foniatria e di tecnica
dell'emissione che ricerchi puoi provare con Celletti, ma con l'avvertenza
che entri in un mondo privo di punti di riferimento: ti basti pensare che il
"passaggio di registro" tanto decantato da Celletti e la cui perfezione è
una delle prove di una corretta impostazione, è stato per decenni trascurato
nelle scuole di canto e sostanzialmente ignorato, nella sua "tecnicità",
anche da chi correttamente ed istintivamente lo effettuava.


title: La sindome dell'interpretazione operistica

author: Gianluca Billo

text:
> Si riferiscono alla videoregistrazione londinese con Solti...ne avevo
visto
> degli estratti ed in effetti non era male...e Leiferkus sembrava più in
> forma rispetto alla registrazione con Chung...anche se i difetti di
> pronuncia c'erano. Curioso che malgrado la versione di Chung sia
posteriore
> a quella si Solti, i difetti di pronuncia sembrino accentuarsi e non
> migliorare...
Secondo me è il suo modo di cantare che è particolare, nel senso che se
canta in italiano l'effetto è quello che è. Non si tratta di pronunciare
bene o male una lingua diversa dalla sua, ma di cantare in quel modo in
quella lingua.
Perciò non credo che nella seconda registrazione sarebbe servito molto il
fatto di "allenarsi " a pronunciare le parole italiane.
>
> Beh, la si trova abbastanza facilmente...fai solo attenzione a prendere la
> rimasterizzazione più recente (serie "Great Recordins of the Century"),
dato
> che il suono è percettibilmente migliore dell'edizione precedente (che
> faceva parte della "Callas Edition" se non erro).
Grazie per la precisazione.
> Carreras è forse il punto debole (si fa per dire) di questa
> edizione...altrimenti si tratta di una versione stupenda e registrata
molto
> bene.
> Tempi lentissimi... da accompagnare alla versione di Karajan :-)
Carreras viene criticato parecchie volte da molti.
Questo vale per la Turandot, per Madama Butterfly, per la Tosca di Davis e
per quella di Karajan; nemmeno l'Aida deve essergli venuta benissimo,
figuriamoci l'Otello ...
A me la sua voce è sempre piaciuta, pur rilevando vari difetti ; mi chiedo a
questo punto se ci sia qualche sua incisione che viene particolarmente
lodata da vari personaggi e non venga stroncata come quelle citate.
Ciao.


text:
> Celletti ha scritto in anni passati su Musica, parlo di un bel po' di anni
> or sono, fino a poco tempo fa collaborava con CDClassica ma mi pareva aver
> perso lo smalto dei bei tempi.
> Recentemente è uscito un libro 'La grana della voce' in edizione tascabile
e
> a buon prezzo . E' una raccolta di suoi articoli che ben rappresenta
> l'autore.
> Una sua pubblicazione 'di riferimento' è l'Opera in Disco (cito il titolo
a
> memoria) dove è riportata la critica alle varie edizioni d'opera
pubblicate.
> Credo non venga aggiornata da tempo.
> Una bella pubblicazione è Storia del Belcanto, temo introvabile.
Grazie per le preziose informazioni.
Vedrò di riuscire a consultare qualcosa.
Ciao.


text:
> Cmq ascolta anche la Nilsson in una delle sue versioni: di certo non
> rendeva "umana" Turandot, anche perché i mezzi vocali di cui era dotata
> le consentivano di presentarla "di gelo". Ti consiglierei quella diretta
> da Leinsdorf con Bjørling e la Tebaldi.
Ho sentito effettivamente parlar bene della Nilsson.
> Be' o l'umanizzava oppure non la cantava: la Nilsson appunto non aveva
> bisogno di far "psicologia", le bastava cantare Turandot.
Secondo te, dunquem sarebbe una questione di "dotazione " di voce...
Se una cantante non è tecnicamente dotata per una parte cosi' difficile,
trova la scusa di "umanizzare" il personaggio ?
> > (superata persino da Karajan, con una
> > Ricciarelli criticata da tutti alla grande, una Hendricks probabilmente
non
> > al livello della Freni come Liù e le modifiche in studio per Domingo).
>
> Perché persino ? Alla Ricciarelli non riesce neppure l'*umanizzazione*
> del personaggio, però la parte orchestrale di quell'edizione è di un
> fascino tale che compensa in larga parte una protagonista sicuramente
> inadeguata.
Dico "persino" proprio perchè se il ruolo del personaggio principale
(specialmente se si tratta di Turandot) è interpretato da chi non è
assolutamente all'altezza (non lo dico io ; questa è l'opinione dominante)
si è di fronte ad un difetto grave che, nell'economia dell'incisione, a mio
avviso, non può essere compensato da niente. Io preferirei un'orchestra
peggiore o diretta peggio, ma una buona Turandot...
> Conosci la Tosca diretta da HvK con la Price? be', visto che sei
> sensibile ai problemi di registrazione, ti segnalo che oltre ad essere
> l'unica che può stare alla pari con quella di De Sabata, è registrata in
> modo splendido ed è stata rimasterizzata benissimo di recente. Da Fnac
> l'ho vista tempo fa in superofferta a ¤ 9,00 circa.
Da ciò che ho sentito dire deve trattarsi di una Tosca valida.
Io ho quella di Mehta con Domingo, Milnes e la Price . Devo dire che non è
che mi affascini molto ; proprio la protagonista non mi convince, forse non
mi piace nemmeno più di tanto la sua voce.
Grazie dei vari consigli.
Ciao.


text:
> Caro Gianluca,
> purtroppo la ricerca dell'edizione "di riferimento", di quella edizione,
> quindi che ti sorprende e ti avvince, e dell'interprete di riferimento,
> dipendono essenzialmente dal proprio gusto (oltre che dal proprio sistema
> chimico gastrosessuale), quindi devi mettere in conto spese di acquisto
per
> questa ricerca.
Infatti se fosse per me non impiegherei molto a decidere; il problema sono
le spese. Per ora mi accontento delle varie edizione che ho già acquistato.
> Anche i critici, a priori, non ti possono dare una mano. Diciamo che
impari
> a seguire quelli da cui hai...sbagliato di meno nel seguire i consigli.
Dato che io non posso definirmi esperto sia per giudicare le voci (se non a
livello abbastanza generico) e nemmeno il resto, l'opinione dei vari critici
è molto importante.
E' ovvio che ogni edizione avrà i suoi pro e contro, avrà punti deboli e
punti di forza, ma quasi sempre esistono delle edizioni che quasi tutti
giudicano di alto livello ; penso che il mio gusto non faccia fatica ad
adattarsi a queste ultime, visto che si tratta di un gusto "inesperto", che
si lascia modellare dalle opinioni più esperte.
> Specialmente nel campo operistico abbiamo due correnti che grossomodo
posso
> così riassumere:
> - quella che sostiene che l'opera si può fare solo se si hanno i cantanti
e
> che il direttore può anche essere un routinier
> - quella che sostiene che il direttore è l'anima dell'interpretazione e
può
> dare una versione significativa anche in mancanza di grandi cantanti.
> Alla prima appartiene senza dubbio Celletti, alla seconda Giudici. Io mi
> schiero con la seconda
Questa semplice suddivisione fra critici mi piace . Sul fatto che il
direttore debba avere delle precise idee si può senz'altro concordare; è
vero che anche se gli interpreti non sono ai massimi livelli, un buon
direttore può risollevare la situazione.
Per fare un piccolo esempio, ho sentito spesso dire che l'Otello diretto da
Karajan, con Tebaldi, Protti e Del Monaco è eccezionale, mentre la
registrazione di qualche anno prima , mi sembra diretta da Erede, con gli
stessi interpreti sarebbe di livelli ben più bassi.  Si è detto che in
quest'ultima versione, Del Monaco canta a squarciagola, troppo forte, mentre
con Karajan a tenerlo a bada, dandogli la giusta impostazione, è eccezionale
nella registrazione successiva.
Comunque , nelle registrazioni operistiche il livello minimo che i cantanti
devono avere, deve essere abbastanza elevato, per il rilievo che ad essi
viene dato, per il compito che hanno di suscitare le emozioni
dell'ascoltatore ; se vi sono dei difetti quà e la', dei problemi a livello
tecnico, se non vengono rispettate le partiture, le indicazioni dell'autore,
se non vengono posti in risalto i sentimenti da esprimere, chi ascolta non
può non notarlo ed il pensiero corre ad altre incisioni...
Più o meno tutti parlano abbastanza male della Traviata di Mehta (1992) con
Kiri Te Kanawa (Philips) , in cui la protagonista, pur precisa e abbastanza
valida tecnicamente, non avrebbe lo spessore per interpretare il ruolo di
Violetta ; la sua interpretazione è "insipida", non sembra più di tanto
essere toccata dagli eventi; nulla a che vedere con , per esempio, la
versione della Scotto...Di un'incisione con la Scotto in forma io posso
sopportare altri difetti, purchè non raggiungano livelli eccessivi . Si
tratta, ovviamente di trovare il compromesso che a ciascuno aggrada, come
dicevi tu all'inizio.
Nel caso di Carreras,  non si dubita che con un buon direttore la sua voce
migliori, ma dalle varie stroncature di cui è stato oggetto mi sembra quasi
che non raggiunga il livello minimo di cui ho parlato sopra.
La mia inesperienza è stata confermata quando , dopo aver per lungo tempo
ascoltato la Turandot di Lombard e apprezzato la sua voce, ho sentito
parlare della stroncatura di Celletti ; e ho successivamente letto altre
recensioni in cui non si parla molto entusiasticamente del tenore in
questione.
Mi sembra addirittura possa essere dipinto come un "cane" a livello vocale ;
spero non sia cosi' ed io non lo credo...
Ti ringrazio dei consigli riguardo a Celletti e Giudici.
Ciao.


author: Marco Daverio

text:
"Gianluca Billo" <
gianluca.b...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ynd69.62118$n04.1...@twister2.libero.it...
> > Caro Gianluca,
> Ti ringrazio dei consigli riguardo a Celletti e Giudici.
> Ciao.
Ti invito ad essere molto prudente nella lettura dei giudizi di certi
critici, in particolare Celletti, che a mio avviso ha fatto molti danni con
il suo libro sul teatro d'opera in disco. E' indubbia la qualità di studioso
e la validità di molte sue opere, tra cui ti segnalo la Storia del Belcanto
e Voce di tenore. Ma nel campo specifico della critica alle esecuzioni
Celletti è un disastro. Si impaluda nel tecnicismo, nella ricerca
dell'errore ad ogni costo, nella costante critica allo stile di canto degli
anni 50...insomma avrebbe potuto intitolare il suo saggio: "Una checca
all'opera". I risultati di questo pensiero accademico li puoi ascoltare
purtroppo oggi in qualsiasi teatro. Celletti ha villanamente e slealmente
infangato artisti del calibro di un Cappuccilli, di una Stella, di un Di
Stefano...non è certo leggendo quello che ha scritto che ti farai una giusta
opinione sul calibro di questi grandi cantanti. Per esempio la questione
della Turandot. Tutti, Celletti compreso, incensano l'edizione Decca con la
Sutherland. Bella di sicuro ma resta il più lampante esempio di un teatro
d'opera in disco falso e virtuale. La Sutherland la Turandot in teatro non
l'ha mai cantata e non avrebbe mai potuto farlo non essendo provvista della
voce adatta. Cosa mi rappresenta allora questa incisione ? Un colossale
falso ben confezionato ! Non è stato il primo naturalmente e non sarà certo
l'ultimo. Però se posso consigliarti ascoltati edizioni dal vivo, anche se
la resa sonora lascia a desiderare, oppure registrazioni in studio fatte in
seguito a quelle dal vivo, come la Turandot con la Nillson e Corelli
registrata dopo le numerose recite. Abbado per esempio non ha inciso in
studio  nessuna opera che non fosse il risultato di un lavoro nato e
cresciuto in teatro.Ci sarà un perchè !
Marco Daverio


author: Moosbrugger

text:
"Marco Daverio" <
dav...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:10293086...@eva.enter.it...
> Bella di sicuro ma resta il più lampante esempio di un teatro
> d'opera in disco falso e virtuale. La Sutherland la Turandot in teatro non
> l'ha mai cantata e non avrebbe mai potuto farlo non essendo provvista
della
> voce adatta. Cosa mi rappresenta allora questa incisione ? Un colossale
> falso ben confezionato ! Non è stato il primo naturalmente e non sarà
certo
> l'ultimo. Però se posso consigliarti ascoltati edizioni dal vivo, anche se
> la resa sonora lascia a desiderare, oppure registrazioni in studio fatte
in
> seguito a quelle dal vivo, come la Turandot con la Nillson e Corelli
> registrata dopo le numerose recite. Abbado per esempio non ha inciso in
> studio  nessuna opera che non fosse il risultato di un lavoro nato e
> cresciuto in teatro.Ci sarà un perchè !
> Marco Daverio
STANDING OVATION !!
Ciao :-)
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


author: Roberto Mastrosimone

text:
Gianluca Billo <
gianluca.b...@tin.it
> wrote:
   (cut)
>
> Secondo te, dunquem sarebbe una questione di "dotazione " di voce...
> Se una cantante non è tecnicamente dotata per una parte cosi' difficile,
> trova la scusa di "umanizzare" il personaggio ?
>
Indubbiamente. Direi anzi che una cantante "dotata" ha possibilità di
scelta, anche se poi, visto che li ha, mette in mostra i suoi mezzi.
La cantante non dotata non ha alternative, certo che i risultati
interpretativi  possono essere anche interessanti. Cmq il più delle
volte, se non sempre, queste "umanizzazioni" di Turandot sono artifizi
discografici, in teatro non hanno luogo (per quanto almeno ne so io).
    (cut)
>
> Dico "persino" proprio perchè se il ruolo del personaggio principale
> (specialmente se si tratta di Turandot) è interpretato da chi non è
> assolutamente all'altezza (non lo dico io ; questa è l'opinione dominante)
> si è di fronte ad un difetto grave che, nell'economia dell'incisione, a mio
> avviso, non può essere compensato da niente. Io preferirei un'orchestra
> peggiore o diretta peggio, ma una buona Turandot...
>
 Non hai torto. Non ho capito perché Karajan abbia fatto una scelta così
infelice.
>
> > Conosci la Tosca diretta da HvK con la Price? be', visto che sei
> > sensibile ai problemi di registrazione, ti segnalo che oltre ad essere
> > l'unica che può stare alla pari con quella di De Sabata, è registrata in
> > modo splendido ed è stata rimasterizzata benissimo di recente. Da Fnac
> > l'ho vista tempo fa in superofferta a ¤ 9,00 circa.
>
> Da ciò che ho sentito dire deve trattarsi di una Tosca valida.
> Io ho quella di Mehta con Domingo, Milnes e la Price . Devo dire che non è
> che mi affascini molto ; proprio la protagonista non mi convince, forse non
> mi piace nemmeno più di tanto la sua voce.
L'edizione diretta da Mehta l'ho anch'io e non mi piace: cmq se per te
il problema è Leontine Price, allora come non detto.
Ciao
    Roberto


text:
Caro Daverio,
concordo in pieno su quanto hai sottoriportato.
Purtroppo Celletti affronta la critica partendo dal concetto (per lui
assiomatico) che l'opera si fa con i cantanti. E per lui cantante è solo
colui che ha lo strumento tecnicamente a posto e privo di difetti. In
particolare il "bel suono" e la "giusta emissione" sono i primi parametri
per i quali Celletti affronta gli interventi critici, e da lì partono i
giudizi a lama di rasoio.
Ho consultato a lungo la sua pubblicazione, l'ho vivisezionata quasi. A
memoria non ricordo una sua critica che non sia per ripetere le tue parole
"impaludata nel tecnicismo e nella ricerca dell'errore ad ogni costo", salvo
una: il Barbiere di Siviglia nell'edizione con Campanella ed il giovane
Blake presa dal vivo al Festival della Valle D'Itria...di cui lui era
direttore artistico....;-).
Best Regards
-MV



author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 14 Aug 2002 08:45:09 +0200, "Marco Daverio" <
dav...@enter.it
>
wrote:

Concordo totalmente con ciò che hai scritto. Sia Celletti che Giudici
sono molto spesso fuorvianti. Servono solo a creare una pseudo-cultura
in coloro, che per ragioni d'età non hanno avuto la fortuna di
assistere alle esecuzioni dal vivo di artisti del calibro di
Cappuccilli, Stella e Di Stefano, o a coloro che pur avendo l'età
giusta all'epoca, non ne hanno avuto il tempo, la voglia o l'interesse
e hanno scoperto l'opera solo da quando frequantano IAMC.
Giampaolo
______________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
" Il fut le désespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Gioachino Rossini
_____________________________________________________


author: mario benedetti

text:
Se ti interessa potrei fotocopiarti alcuni articoli comparsi su Musica.
Saluti.
mario b.


text:
Leggere le opinioni di un critico non deve mica privarci della capacità di
ascoltare.
Celletti per me è stato una buona guida, soprattutto per le capacità di
divulgatore per quanto riguarda l'opera belcantista.
Poi, caso mai con una sua critica per le mani, ho ascoltato e giudicato con
le mie orecchie.
In quanto alle critiche sleali non capisco la notazione: non si nascondeva
di certo, anzi ha sempre spiegato i motivi delle proprie critiche, opinabili
ma certo non sleali.
Saluti.
mario benedetti.
"Marco Daverio" <
dav...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:10293086...@eva.enter.it...



text:
> Indubbiamente. Direi anzi che una cantante "dotata" ha possibilità di
> scelta, anche se poi, visto che li ha, mette in mostra i suoi mezzi.
> La cantante non dotata non ha alternative, certo che i risultati
> interpretativi  possono essere anche interessanti. Cmq il più delle
> volte, se non sempre, queste "umanizzazioni" di Turandot sono artifizi
> discografici, in teatro non hanno luogo (per quanto almeno ne so io).
Credo che la teoria che tu sostieni possa avere una sua validità, ma non so
se è il caso della Caballè, che dimostra di avere, anche in quella
esecuzione, grandi doti vocali. La parte di Turandot non è sicuramente
facile, con tutti quegli urli  e quegli acuti, ma non mi pare di avvertire
nessun affaticamento ; penso che sarebbe riuscita, impegnandosi , a non
"umanizzare" il personaggio, anche se non credo che abbia detto, a tavolino
: "adesso umanizzo Turandot" :-)
> L'edizione diretta da Mehta l'ho anch'io e non mi piace: cmq se per te
> il problema è Leontine Price, allora come non detto.
Ho letto che la Price in quell'edizione aveva perso molto delle sue quelità
vocali ; ciò che a me non piace molto è il timbro della sua voce nelle note
basse, quella voce "increspata" che ne esce.
Per curiosità : quali sono i problemi di quell'edizione di Tosca ?
Ciao.


text:
> Purtroppo Celletti affronta la critica partendo dal concetto (per lui
> assiomatico) che l'opera si fa con i cantanti. E per lui cantante è solo
> colui che ha lo strumento tecnicamente a posto e privo di difetti. In
> particolare il "bel suono" e la "giusta emissione" sono i primi parametri
> per i quali Celletti affronta gli interventi critici, e da lì partono i
> giudizi a lama di rasoio.
Sono d'accordo sul fatto che l'opera non si faccia solo con i cantanti e che
ci sia molto altro da considerare ; non mi addentro sulla questione di
Celletti,che non conosco, ma mi sembra incontestabile che la voce debba
essere usata come uno strumento e debba esservi un livello tecnico minimo di
partenza.
Se vi sono grandi cantanti (o reputati tali) che non reggono alla prova dei
commenti tecnici, è giusto osservarlo, anche se poi le incisioni da loro
effettuate possono avere un alto valore per altri aspetti.
Il tecnicismo usato per criticare è l'applicazione di un metodo il più
possibile "oggettivo", quasi "scientifico" e toglie un poco il valore del
gusto personale e dell'opinabilità.
Ovviamente non ne va esasperata l'applicazione o non va estesa fino a
condannare per tale metodo tutta un'incisione.
Insisto con l'esempio di Carreras ; se Celletti lo criticò in varie
occasioni, ma soprattutto per la Turandot, ora so che lo fece per questioni
tecniche ; io che ammiravo profondamente la sua voce ed il suo timbro sono
stato preso da qualche dubbio...
Ciao.


text:
> Abbado per esempio non ha inciso in
> studio  nessuna opera che non fosse il risultato di un lavoro nato e
> cresciuto in teatro.Ci sarà un perchè !
A proposito di Abbado ; mi risulta che non abbia mai inciso, ma nemmeno mai
diretto, nessuna opera di Puccini , salvo la Turandot, di cui esisterebbe
un'incisione del 1992.
Ha un'avversione per Puccini ?
Saluti.


text:
"Gianluca Billo" <
gianluca.b...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:C4x69.65978$lu5.1...@twister1.libero.it...
> > Purtroppo Celletti affronta la critica partendo dal concetto (per lui
> Insisto con l'esempio di Carreras ; se Celletti lo criticò in varie
> occasioni, ma soprattutto per la Turandot, ora so che lo fece per
questioni
> tecniche ; io che ammiravo profondamente la sua voce ed il suo timbro sono
> stato preso da qualche dubbio...
E fai male ad avere qualche dubbio sull'artista Carreras. Il disco ha una
strana proprietà: mette in vista i difetti di alcuni cantanti e copre quelli
di altri. Ci sono cantanti che in disco sembrano Caruso e poi in teatro
stonano e altri che in teatro sono strepitosi e in disco invece sembrano il
catalogo del malcanto. E' vero che in certe incisioni Carreras offre momenti
imbarazzanti. Però sappi che nello stesso periodo in teatro quando ho avuto
modo di sentirlo dal vivo era un'altra cosa.  Quegli stessi acuti che in
disco suonavano strozzati e forzati in teatro sembravano correre con
facilità in un' interpretazione che trascinava il pubblico in delirio. E
parlo  del pubblico più difficile come quello della Scala dove Carreras non
è mai stato fischiato. Ho visto la gente fare a pezzi i programmi di sala
dopo la prima di una Carmen per tributargli alla fine una cascata di
coriandoli alla standing ovation. Carreras inoltre era di una grande
generosità, un artista che non si risparmiava mai. Ricordo dei Pagliacci a
cui ho assistito dove eseguiva tutte le puntature acute secondo la
tradizione. Teniamo in considerazione anche che Carreras è stato gravemente
malato di una malattia che già minava la salute prima che fosse scoperta.
Ricordo di averlo visto molto affaticato in una Traviata proprio pochi
giorni prima che si dichiarasse il suo male.  Ovviamente il Carreras dopo
l'intervento non è più stato quello di prima. Ma non avere dubbi su di lui
solo per quello che scrive Celletti. Ti assicuro che averlo sentito in
teatro è stata una grande esperienza di riferimento. Fino a 20 anni fa alla
Scala potevi sentire una Carmen con Domingo come Josè e la replica
successiva con Carreras. Potevi cogliere le differenze e gli stili di due
grandi interpretazioni. Oggi cosa è rimasto ? Hai sentito le repliche
dell'Otello che ha inaugarato la stagione ? Via un Domingo ormai vecchio e
sfiatato chi c'è? Che insegnamento è stato tratto dal massacro offerto dalla
critica del Celletti ? Che cosa ha partorito questa scuola ? Che contributo
ha dato al mondo del teatro lirico?  Una scuola di pensiero che ha saputo
solo spargere veleno, campare parassitariamente sul lavoro degli altri. Di
più, corre il rischio di confondere le idee a chi ne fa un punto di
riferimento magari ai tanti giovani studenti di canto tutti presi a lavorare
sulla tecnica senza considerare l'interpretazione e il sentimento.
Marco Daverio


text:
Gianluca Billo <
gianluca.b...@tin.it
> wrote:
   (cut)
>
> > L'edizione diretta da Mehta l'ho anch'io e non mi piace: cmq se per te
> > il problema è Leontine Price, allora come non detto.
>
> Ho letto che la Price in quell'edizione aveva perso molto delle sue quelità
> vocali ; ciò che a me non piace molto è il timbro della sua voce nelle note
> basse, quella voce "increspata" che ne esce.
> Per curiosità : quali sono i problemi di quell'edizione di Tosca ?

Innanzitutto la registrazione ( o masterizzazione ?) senza prospettiva,
schiacciata sulle alte frequenze a danno delle medie; quando l'ascolto
devo mettere al minimo il volume, altrimenti i vicini di casa mi
telefonano :-(
Poi IMVVHO la gratuità della realizzazione fatta dalla RCA sulla scia
del successo del Trovatore, realizzato con lo stesso poker d'assi,
e forse per compensare l'uscita di catalogo dell'edizione di Karajan
con la Price, edizione passata alla Decca, che tuttora la pubblica.
Insomma, non c'è nulla di notevole né in positivo, né in negativo:
sospetto che l'alto volume di registrazione sia stato creato per evitare
che l'ascoltatore si addormenti :-))
Mi son permesso di aggiungere il nome di Soria al subject ( un po' per
rendergli omaggio) per spiegare il mistero del cambio di etichetta della
Tosca diretta da HvK.
Dario Soria fu un  grande manager del disco. Di origine italiana, ma
emigrato negli USA in seguito alle persecuzioni razziali, vi fondò la
Angel Records, che pubblicò negli USA le produzioni EMI europee. Quando
la Angel fu acquistata dalla Capitol, Soria, che teneva alla sua
indipendenza, produsse le Soria-Series col supporto tecnologico della
RCA. Si trattò delle più raffinate produzioni di tutta la storia del
disco, sia per la qualità che per l'eleganza dei booklet allegati,
stampati a Ginevra da Skira.
Ti cito alcune di queste realizzazioni: la Tosca diretta da HvK, la
Carmen diretta da HvK, il Requiem di Verdi diretto da Reiner, la
Walkiria diretta da Leinsdorf, l'Olandese Volante diretto da Dorati,
l'Otello verdiano diretto da Serafin con Vickers, il Falstaff e l'Aida
diretti da Solti, il ciclo dei Wiener Philharmoniker diretti da Karajan.
Questi box uscirono inizialmente per la RCA: molti di essi poi furono
ceduti alla Decca, dopo alcuni anni. Soria morì nel 1980. Credo che oggi
pochi si ricordino di lui, ma i cultori del disco gli devono molto.
Ciao
    Roberto


author: Sterne

text:
> Innanzitutto la registrazione ( o masterizzazione ?) senza prospettiva,
> schiacciata sulle alte frequenze a danno delle medie; quando l'ascolto
> devo mettere al minimo il volume, altrimenti i vicini di casa mi
> telefonano :-(
Invitali all'ascolto.
> Insomma, non c'è nulla di notevole né in positivo, né in negativo:
> sospetto che l'alto volume di registrazione sia stato creato per evitare
> che l'ascoltatore si addormenti :-))
Avranno pensato a me...
hanno detto: "Questa in teatro si addormenta sempre, facciamo che non caschi
dalla poltrona anche quando l'ascolta su disco"
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
> Mi son permesso di aggiungere il nome di Soria al subject ( un po' per
> rendergli omaggio) per spiegare il mistero del cambio di etichetta della
> Tosca diretta da HvK.
Non conoscevo Soria, perciň ti ringrazio di avermi raccontato qualcosa di
lui.
Io so di una Tosca di Karajan con Carreras, Raimondi e Ricciarelli uscita
per la Deutsche Grammophon mi sembra nel 1980 o giů di li', ma registrata in
analogico.
Mi sembra strano che tu ti riferisca a quella , visto che hai parlato della
Decca e della morte di Soria avvenuta nel 1980, appena dopo quella
registrazione.
Ciao.


text:
> E fai male ad avere qualche dubbio sull'artista Carreras. Il disco ha una
> strana proprietà: mette in vista i difetti di alcuni cantanti e copre
quelli
> di altri. (...)
Mi fa piacere il fatto di leggere un ritratto cosi' bello di Carreras, come
persona e come artista. Nonostante i dubbi nati da ciò che ho letto su di
lui, io ho sempre continuato a considerarlo un ottimo professionista e
dotato di un timbro di voce affascinantissimo, adattissimo a certe
interpretazioni.
Anche tu ammetti che in disco vi sarebbero dei suoi momenti imbarazzanti.
Ho la curiosità di conoscere qualche esempio specifico di tali episodi e di
sapere quali sono , sempre in disco, i suoi difetti vocali, tecnici, magari
di una certa entità. Se mi volessi citare qualcosa...
> Una scuola di pensiero che ha saputo
> solo spargere veleno, campare parassitariamente sul lavoro degli altri. Di
> più, corre il rischio di confondere le idee a chi ne fa un punto di
> riferimento magari ai tanti giovani studenti di canto tutti presi a
lavorare
> sulla tecnica senza considerare l'interpretazione e il sentimento.
Tempo fa ho letto un libro su Giacomo Puccini ("Giacomo Puccini, l'ultimo di
una bottega di musicisti")  scritto da un personaggio di cui ora mi sfugge
il nome ; ricordo di aver cercato qualcosa in Internet a proposito
dell'autore e di aver trovato che , insieme a te e a Lomi, partecipa alla
realizzazione di un sito sull'opera lirica che ho visitato. Avevo parlato di
ciò qualche tempo fa in un post in cui mi complimentavo con i membri del Ng
per la loro competenza ; dicevo appunto che mi aveva fatto piacere il fatto
di sapere che il Ng fosse frequentato, per esempio, da persone che
conoscevano l'autore di quel libro su un compositore che io ammiro molto.
Magari poi può essere che tu non sappia niente di quel libro...
Ho citato tutto questo perchè mi sembra che l'autore del libro sia più o
meno in accordo con le tue teorie ; affermava che con il tecnicismo di
alcuni critici Puccini era stato fatto letteralmente a pezzi, che nel mondo
della lirica sarebbe stato negativo l'arrivo dei cantanti laureati, mancando
la genuinità delle interpretazioni di chi magari era il baritono che
impersonava Rigoletto e fino a qualche tempo prima era stato contadino. La
lirica , si dice, è legata ai sogni delle persone, al desiderio che l'uomo
comune prova di essere uno dei personaggi di quel mondo ed ai sentimenti
puri che si provano cantando o seguendo lo spettacolo ; è un genere che mal
sopporta le analisi troppo tecniche.  Si diceva che la lirica con uno stile,
un'eleganza ed una classe senza pari aveva anticipato di parecchio i
dozzinali fotoromanzi, telenovelas e soap-operas.
Qui si esce dal nostro discorso iniziale ; comunque dico che personalmente
non sono più di tanto in accordo con quest' analisi. Mi sembra un modo
indiretto di ammettere che la lirica come genere popolare nasce senza tante
pretese, mettendo in scena sentimenti , sogni, senza tanti ragionamenti ;
sembra che per questo le critiche basate su affermazioni tecniche, i
confronti con il mondo  musicale in generale, non servano a molto e non
vorrei che dire questo sia un po' un modo per aggirarle. Qualcosa del genere
potrebbe valere per i cantanti ed il loro modo di rapportarsi al mondo
dell'opera ;
comunque, in generale, mi trovo d'accordo con te, ammettendo il danno che
l'esasperazione del tecnicismo può produrre, anche se non conosco le
affermazioni di Celletti.
Ciao.


text:
Gianluca Billo <
gianluca.b...@tin.it
> wrote:

No, mi riferivo alla Tosca con la Price, Di Stefano,Taddei: quella che
attualmente č pubblicata dalla Decca, ma che nel 1962 uscě con etichetta
RCA. E' la migliore del Direttore austriaco e l'unica che possa
competere con quella di De Sabata.
L'altra con la Ricciarelli č il remake di Karajan e uscě nel 1980.
Karajan era solito fare i remake, ma non sempre gli riuscivano.
Ciao
     Roberto


author: Andrea Solari

text:
> Karajan era solito fare i remake, ma non sempre gli riuscivano.
> Ciao
>      Roberto
Diciamo che la maggior parte delle volte non gli riuscivano :-)
                                                        Andrea
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author: Tito Ceccherini

text:
On Sun, 11 Aug 2002 20:00:58 GMT, "Gianluca Billo"
<
gianluca.b...@tin.it
> wrote:
>Da ciň che ho letto sulla Butterfly si tratta di una interpretazione molto
>discussa, che ha creato pareri discordi ; poi c'č il caso di un Carreras con
>la voce in parte danneggiata dalla malattia, incerta in alcuni punti . Nel
>caso della Manon Lescaut l'accordo č totale sul considerarla il riferimento.
no, totale totale no...
T


text:
On Sun, 11 Aug 2002 20:15:55 +0200, "Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
>
wrote:
> ; la versione di
>> Sinopoli è la versione di riferimento della Manon Lescaut etc..etc...
>>
>
>...e pure della Madama Butterfly e della Tosca...se non sono riferimenti ci
>manca poco.
>Sarei stato veramente curioso riguardo alla sua Turandot, ma purtroppo...
mah... almeno a scopo statistico registrate il mio deciso dissenso!
T


text:
On Tue, 13 Aug 2002 17:32:14 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>Prendo il mio caso personale: considero le Sonate di Beethoven di Arrau
>un'intepretazione storica, ma il mio gusto le pone in una posizione
>estremamente subalterna ad altre (esempio Nat), quindi la mia edizione di
>riferimento non è Arrau, ma Nat.
su Arrau, pero', mi pare che abbiamo un discorso ancora aperto...
T


text:
> su Arrau, pero', mi pare che abbiamo un discorso ancora aperto...
Eh gią....;-) C'ho rinunciato. Lo capisco, ma non lo amo...(ma pure in
Liszt!! Che diamine, un po' di estro diabolico non farebbe male per condire
il suo scavo archeologico dello spartito...:-)
Siamo messi ancora maluccio, eh??
-MV


text:
On Wed, 28 Aug 2002 10:17:00 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>> su Arrau, pero', mi pare che abbiamo un discorso ancora aperto...
>
>Eh già....;-) C'ho rinunciato. Lo capisco, ma non lo amo...(ma pure in
>Liszt!! Che diamine, un po' di estro diabolico non farebbe male per condire
>il suo scavo archeologico dello spartito...:-)
>
>Siamo messi ancora maluccio, eh??
si'. la risposta ancora non mi soddisfa, e quindi, *per l'integrita'
della tua discoteca*, occorre uno sforzo in piu'! :)
T


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tito Ceccherini wrote to Massimiliano Vono:
>
> si'. la risposta ancora non mi soddisfa, e quindi, *per l'integrita'
> della tua discoteca*, occorre uno sforzo in piu'! :)
Il prossimo che parla di *integrità della tua discoteca*, non importa
perchè, non importa a chi, lo azzanno :)
ciao
  Roberto
   ESSEN AUTOSPENNANTE
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"


title: Frescobaldi da riscoprire

author: lzy

text:
https://www.giornaledellamusica.it/articoli/frescobaldi-da-riscoprire

«Ci vuole tempo per imparare ad ascoltare Frescobaldi».

veo, abtuat a bach e scalatt...


title: Frescobaldi da riscoprire

author: Acremone

text:
On 12/02/2020 22:59, lzy wrote:
>
https://www.giornaledellamusica.it/articoli/frescobaldi-da-riscoprire

>
Lo cerco in streaming, voglio sentire gli organi.


title: Frescobaldi da riscoprire

text:

buongustaio


title: Alice nel paese delle meraviglie.

author: no

text:
In seguito ad uno sbalzo di corrente mi č saltata la registrazione. Se avete
registrato ne potrei avere una copia. DOveva essere molto bello. Era su Br
dalle 11 alle 13, direttore Kent Nagano.
>Grazie
j


title: Alice nel paese delle meraviglie.

text:
Oper
Chin: Alice in Wonderland
Aufzeichnung aus der Bayerischen Staatsoper, München
Zur Festspieleröffnung im letzten Jahr präsentierte die Bayerische
Staatsoper diese Uraufführung aus der Feder von Unsuk Chin, die vor allem
durch die phantasievolle szenische Umsetzung des Theaterzauberers Achim
Freyer großes Aufsehen erregte. Unter der musikalischen Leitung von Kent
Nagano gibt es dabei unter anderem auch ein Wiedersehen mit Gwyneth Jones
als Herzkönigin.
BR 11:00 Uhr, 125 Min.
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:488c581b$0$1087$4faf...@reader1.news.tin.it...
> In seguito ad uno sbalzo di corrente mi è saltata la registrazione. Se



title: Alice nel paese delle meraviglie.

text:
Unsuk Chin was born in Seoul, studied with Ligeti in Hamburg, and is now
resident in Berlin * Winner of the 2004 Grawemeyer Award for her Violin
Concerto * Her output features both electronic and acoustic scores * Music
is modern in language, but lyrical and non-doctrinaire in communicative
power * Acute ear for instrumentation, orchestral colour, and rhythmic
imagery * Acrostic-Wordplay has been performed by ensembles in Europe, Asia
and North America * Interpreters include the Ensemble InterContemporain,
Ensemble Modern, Kronos Quartet, pianist Rolf Hind, violinist Viviane
Hagner, and conductors Kent Nagano, Simon Rattle and George Benjamin * Works
recorded in Deutsche Grammophon's 20/21 series * Composer in Residence with
Seoul Philharmonic Orchestra 2006-08 * was awarded the Heidelberger
Künstlerinnenpreis in 2007
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:488c5867$0$1081$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Oper
> Chin: Alice in Wonderland
> Aufzeichnung aus der Bayerischen Staatsoper, München
> Zur Festspieleröffnung im letzten Jahr präsentierte die Bayerische
> Staatsoper diese Uraufführung aus der Feder von Unsuk Chin, die vor allem
> durch die phantasievolle szenische Umsetzung des Theaterzauberers Achim
> Freyer großes Aufsehen erregte. Unter der musikalischen Leitung von Kent
> Nagano gibt es dabei unter anderem auch ein Wiedersehen mit Gwyneth Jones
> als Herzkönigin.
> BR 11:00 Uhr, 125 Min.
>
> "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:488c581b$0$1087$4faf...@reader1.news.tin.it...
>> In seguito ad uno sbalzo di corrente mi č saltata la registrazione. Se



title: Schoenberg e l'UCLA

author: Paolo Tramannoni

text:
Può essere carino da sapere...
I reggenti dell'UCLA (University of California, Los Angeles) hanno di
recente deciso di cambiare il nome della Arnold Schoenberg Hall con il
nome di un oscuro finanziatore. Schoenberg, lo ricordo, ha passato gli
ultimi anni insegnando in questa università (tra gli allievi si annovera
anche John Cage, e la sua influenza sula musica americana è persino
superiore che su quella europea), ed a Los Angeles è morto.
Dopo le prime proteste di allievi e uomini di cultura, il rettore ha
risposto dicendo che la Hall veniva sì rinominata, ma l'edificio
rimaneva l'Arnold Schoenberg Building. Quindi, che problema c'era se i
concerti si sarebbero svolti nell'Ostin Hall, all'interno di detto
edificio?
Grande sollevazione popolare. La Hall è tornata ad avere il vecchio
nome, dopo pochi giorni, e i reggenti hanno inviato una impacciata
lettera di scuse agli eredi Schoenberg. Alfiere della battaglia è stato
lo stesso Randy Schoenberg, nipote del compositore, residente in Los
Angeles.
ciao,
paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: Schoenberg e l'UCLA

author: cristina

text:
Paolo Tramannoni <
p.t...@fastnet.it
> wrote in message
p.tram-6598E8....@news.ac.fastnet.it...

E' una prova.


title: Schoenberg e l'UCLA

text:
In article <bIaP5.4587$
KJ2.1...@news2.giganews.com
>, "cristina"
<
chr...@freemail.it
> wrote:
/.../
> > Grande sollevazione popolare. La Hall è tornata ad avere il vecchio
> > nome, dopo pochi giorni, e i reggenti hanno inviato una impacciata
> > lettera di scuse agli eredi Schoenberg. Alfiere della battaglia è stato
> > lo stesso Randy Schoenberg, nipote del compositore, residente in Los
> > Angeles.
>
> E' una prova.
E' vero! E' una prova di quanto siano scollate, ormai, le istituzioni
americane e la società civile! :-)
(Scusa Cris, non ho saputo resistere...)



title: Domanda dul corno

author: Renato

text:
Ho un dubbio riguardo la notazione del corno. Nella partitura dell
Danza slava n. 8 di Dvorak (
http://gurlx.com/4hj
) vi sono due corni in
FA, la tonalità del brano è SI bemolle (in realtà è in sol minore, ma
giusto per spiegarmi). I clarinetti in Si bemolle sono giustamente
scritti in DO. Ma anche i corni in FA sono scritti in DO. Ora io
sapevo che i corni possono scriversi senza indicazione di tonalità, ma
il dubbio che ho è, qual'è la nota reale che leggono. Cioè se nella
partitura di cui sopra, nella parte del corno per esempio leggo DO sul
terzo spazio, è effettivamente DO oppure, oppure FA?
Spero di essere stato abastanza chiaro:)
Ciao
Renato


title: Domanda dul corno

author: Il Doge Mocenigo

text:


Se il corno è in fa, allora ad un do scritto corrisponde un fa
reale.
Del resto, la prova di questo te la dovrebbe dare proprio la
partitura, dell'ottava Danza slava che indichi tu: l'accordo
iniziale è un accordo di tonica di sol minore, mentre nelle
parti dei corni in fa (e delle trombe in fa), leggiamo re, fa,
la.  Battuta 3: dominante di sol minore (re fa# la) con corni
e trombe che suonano la, do#, mi sol.  Ha senso solo se le
parti di corni e trombe sono trasposti di una quarta in alto
(o di una quinta in basso - l'effetto reale della notazione
del corno porta spesso confusione).
 Doge


title: Domanda dul corno

text:
> Del resto, la prova di questo te la dovrebbe dare proprio la
> partitura, dell'ottava Danza slava che indichi tu: l'accordo
> iniziale è un accordo di tonica di sol minore, mentre nelle
> parti dei corni in fa (e delle trombe in fa), leggiamo re, fa,
> la.  Battuta 3: dominante di sol minore (re fa# la) con corni
> e trombe che suonano la, do#, mi sol.  Ha senso solo se le
> parti di corni e trombe sono trasposti di una quarta in alto
> (o di una quinta in basso - l'effetto reale della notazione
> del corno porta spesso confusione).
>
E infatti è proprio da questa constazione che m'è venuto il dubbio,
immaginavo fosse così ma volevo una conferma. Ti ringrazio.
Ciao
Renato


author: via sarpi

text:
Vienna, ladro musicofilo profana
la tomba di Brahms per collezionare i denti
Il tombarolo confessa su Internet il furto di centinaia di denti, compresi quelli di Strauss. Obiettivo: aprire un museo

La tomba di Brahms allo Zentralfriedhof di Vienna
MILANO - La polizia austriaca alla caccia del tombarolo che ruba i denti dei celebri compositori. Gli insoliti furti sono stati compiuti all'inizio dell'anno, ma gli inquirenti di Vienna hanno deciso di rendere pubblica la notizia solo negli ultimi giorni dopo che un video, girato presumibilmente dallo stesso criminale, è stato postato sul web. Il ladro si sarebbe introdotto nello Zentralfriedhof, il cimitero centrale della capitale austriaca e avrebbe profanato le tombe dei due grandi musicisti del XIX secolo Johann Strauss e Johannes Brahms. Successivamente avrebbe estratto un paio di pinze con la quali ha portato via i denti dei due compositori.
FILMATO - Nel video postato su Internet il malvivente, di origine slovacca e identificato dai media locali con le sole iniziali G.U., ha filmato la profanazione della tomba di uno dei due musicisti e dallo stesso sepolcro ha poi estratto un cranio. Il tombarolo ha dichiarato nel filmato di aver rubato già centinaia di denti dalle tombe del cimitero viennese e secondo gli inquirenti il suo fine sarebbe quello di aprire un museo dedicato ai denti di personaggi famosi. Adesso la polizia austriaca sta portando avanti controlli su altre importanti tombe presenti nello stesso cimitero, tra cui quelle di Beethoven, Schubert e Arnold Schoenberg per scoprire se siano stati portati a termini furti simili.

INDAGINE – Già nel 2008 i custodi del cimitero viennese avevano denunciato agli inquirenti l’apertura di alcune tombe, ma la polizia al tempo aveva deciso che non valeva la pena indagare: «L'ufficio federale di polizia criminale in un primo momento aveva stabilito che nessun danno era stato fatto» ha riferito il sito d’informazione Austrian Times. Solo dopo la comparsa del video online e la scoperta che tra i loculi profanati dal tombarolo c'erano anche quelli dei due famosi compositori le indagini sono partite. Se il ladro fosse acciuffato, rischia di passare diversi anni in galera e dovrà rispondere di furto con scasso e disturbo della quiete dei defunti. Il cimitero viennese - racconta il Daily Mail - ospita le tombe di tanti personaggi famosi ed è una delle mete turistiche della capitale austriaca. Esiste anche un tram - il numero 71 - che porta i visitatori direttamente al cimitero e la linea è diventata così popolare che i viennesi quando devono annunciare la morte di qualcuno usano l'espressione «ha preso il tram numero 71».


title: L'Europa riconosciuta

author: Maurizio Frigeni

text:
Stiamo parlando di quest'opera sulla ML MusicaBarocca e pare ci siano
delle versioni diverse della distribuzione dei ruoli vocali. Secondo
alcune fonti, e conformemente al cast che andrà in scena alla Scala il 7
dicembre, la distribuzione dovrebbe essere:
Europa (soprano)
Semele (soprano)
Asterio (soprano)
Isseo (soprano)
Egisto (tenore)
Altre fonti però danno il cast della prima (1778) come segue:
Balducci, Maria - Europa (soprano)
Lebrun, Francesca - Semele (soprano)
Pacchiarotti, Gasparo - Asterio (soprano)
Rubinelli, Giovanni - Isseo (alto)
Prati, Antonio - Egisto (alto)
Pare inoltre che l'opera non abbia avuto altre rappresentazioni, ciò che
escluderebbe rimaneggiamenti successivi alla prima esecuzione.
Qualcuno può far luce su questa apparente contraddizione?
Grazie fin d'ora.
Maurizio


title: L'Europa riconosciuta

author: Rodolfo Canaletti

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> Qualcuno può far luce su questa apparente contraddizione?
So per certo che la parte di Isseo e' interpretata dalla Daniela
Barcellona, che ha una voce da alto.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: L'Europa riconosciuta

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"Maurizio Frigeni" <Maurizio...@dont.emailme.please> ha scritto nel
messaggio news:2004120417212192192@[151.100.55.82]...

Nel 1778 esistevano soprani maschietti, ed evidentemente se ne trovavano
anche a Milano se Foscolo  all'inizio dell'Ottocento la ricorda ancora come
"la città lasciva/d'evirati cantori allettatrice".
Idem per i contralti. Contraltisti per la verità ce ne sono ancora oggi
(anche se alcuni non sono veri contraltisti e "barano") e vengonno per
l'appunto untilizzati nell'ambito della musica barocca, a volte in
alternativa ai tenori "leggeri".
Ad ogni modo fino alla prima metà dell'ottocento la ripartizione delle voci
non era esattamente identica a quella che utilizziamo noi oggi.


title: L'Europa riconosciuta

text:
T.d.F. - Viceré di Ogigia <
terrad...@email.it
> wrote:
> Nel 1778 esistevano soprani maschietti, ed evidentemente se ne trovavano
> anche a Milano se Foscolo  all'inizio dell'Ottocento la ricorda ancora come
> "la città lasciva/d'evirati cantori allettatrice".
Sì, ma che c'entra? Io alludevo al fatto che non si capisce se Egisto
sia contralto o tenore.
> Ad ogni modo fino alla prima metà dell'ottocento la ripartizione delle voci
> non era esattamente identica a quella che utilizziamo noi oggi.
Anch'io ho pensato a qualcosa del genere, però pare che appunto Antonio
Prati fosse un castrato, non un tenore. Qualcuno conferma o smentisce?
Maurizio


title: L'Europa riconosciuta

text:
"Maurizio Frigeni" <Maurizio...@dont.emailme.please> ha scritto nel
messaggio news:2004120423163485593@[151.100.55.35]...
> Sě, ma che c'entra?
Pardon, pensavo ti riferissi anche al fatto che ci fosse un soprano uomo nel
cast del 1778.
> Io alludevo al fatto che non si capisce se Egisto
> sia contralto o tenore.
Ti ho risposto: il tenore cosidetto"leggero" č usato in modo alternativo al
contralto. Poi un contralto puň benissimo essere un uomo.


title: L'Europa riconosciuta

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> Anch'io ho pensato a qualcosa del genere, però pare che appunto Antonio
> Prati fosse un castrato, non un tenore. Qualcuno conferma o smentisce?
La parte di Egisto nell'originale e' scritta per tenore. Alla Scala e'
interpretato da Sabbatini.
Quindi e' probabile che Antonio Prati fosse proprio un tenore e non un
contraltista.



title: L'Europa riconosciuta

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gobkiq.ualwp81u13bkcN%rodolfo....@tin.it...
> La parte di Egisto nell'originale e' scritta per tenore. Alla Scala e'
> interpretato da Sabbatini.
> Quindi e' probabile che Antonio Prati fosse proprio un tenore e non un
> contraltista.
Non so niente della tessitura di Antonio Prati (proverò a cercare notizie in
merito: ora mi avete fatto venire la curiosita ...).
Tra l'altro non conosco l'opera, tu per caso hai avuto modo di vedere la
parte di Egisto? Si capisce per che genere di tenore è scritta? Purtroppo il
fatto che a cantarla sarà Sabbatini non è molto indicativo ...


title: L'Europa riconosciuta

text:
T.d.F. - Viceré di Ogigia <
terrad...@email.it
> wrote:
> Non so niente della tessitura di Antonio Prati (proverò a cercare notizie in
> merito: ora mi avete fatto venire la curiosita ...).
Te ne sarei grato. I dubbi mi vengono, oltre che dal cast della prima,
anche perché mi è stato riferito che il manoscritto presente nel fondo
Noseda del conservatorio di Milano riporta per Isseo la tessitura di
contralto.
Probabilmente è come dici tu: pur essendo scritta per alto, la parte è
abbastanza grave da essere cantata da un tenore, però mi piacerebbe
sapere qualcosa in più su questo Prati.
Maurizio


title: L'Europa riconosciuta

author: mk

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gobkiq.ualwp81u13bkcN%rodolfo....@tin.it...
> Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> Quindi e' probabile che Antonio Prati fosse proprio un tenore e non un
> contraltista.
Altamente probabile. La lista (incompleta) che segue elenca i ruoli
ricoperti da Prati negli anni 1762-1785. Potrebbe essere utile per un
confronto col DEUMM  (ruoli/personaggi) o altro repertorio.
Adrasto - Demofoonte (Metastasio, Jommelli)
Amasi 1 - Nitteti (Metastasio, Curci)
Amasi 2 - Nitteti (Metastasio, Paisiello)
Arsace - Calliroe (Verazi, Alessandri)
Atridate - Il Farnace (Luchini, Sterkel)
Cattivo genio - Lucinda ed Armidoro (Coltellini, Paisiello)
Cirba - Calipso (?, Insanguine)
Clistene - L'Olimpiade (Metastasio, Traetta)
Creonte - Antigono (Roccaforte, Gazzaniga)
Danao - Ipermestra (Metastasio, AA.VV.)
Deifebo -Troia distrutta (Verazi, Mortellari)
Demofoonte - Demofoonte (Metastasio?, AA.VV.)
Egisto - Europa riconosciuta (Verazi, Salieri)
Fenicio - Il Demetrio (Metastasio, Bianchi)
Ferdinando Cortes - Motezuma (Cigna Santi, Zingarelli)
Giove - Cantata a tre voci (?, Zingarelli)
Latino - L'Arrivo di Enea nel Lazio (Alamanni, Galuppi)
Leango - L'Eroe cinese (Metastasio, Cimarosa)
Lucio Vero - Lucio Vero (Zeno, Traetta)
Mitridate - Tigrane (?, Colla)
Neralco - Il Trionfo d'Amore (Tagliazucchi, Jommelli)
Oreste -Andromaca (Zeno-Salvi, Martin y Soler)
Oroe - Semiramide (?, Mortellari)
Osroa - Adriano in Siria (Metastasio, Alessandri)
Ottaviano - Cleopatra (Verazi, Anfossi)
Palemone - Amore e Psiche (Coltellini, Traetta)
Publio - La Clemenza di Tito (Metastasio, Jommelli)
Sarabes - La Zemira (?, Bianchi)
Segeste - Arminio (Coluzzi, Ottani)
Teuche - La Zulima (Olivieri, Bianchi)
Tito Manlio - Tito Manlio (?, Giordani)
Toante - Ifigenia in Tauride (Coltellini, Galuppi)
Saluti


title: L'Europa riconosciuta

text:
"Maurizio Frigeni" <Maurizio...@dont.emailme.please> ha scritto nel
messaggio news:2004120515570081915@[151.100.55.28]...
> Probabilmente č come dici tu: pur essendo scritta per alto, la parte č
> abbastanza grave da essere cantata da un tenore,
Dopo avere sentito l'opera ieri sera, direi che č proprio cosě.
> perň mi piacerebbe
> sapere qualcosa in piů su questo Prati.
... anche a me ... e naturalmente mi č passato di mente di andare a
controllare: perň lo faccio domani, promesso, e ti faccio sapere.


title: Mi presento, finalmente

author: Luisi

text:
Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
senza neppure essermi presentato.
SCUSATEMI VI PREGO!
Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
Ginevra con moglie e figli.
Grazie e saluti a tutti
(complimenti per il NG, in più vedo che ci sono molti genovesi!)
Fabio


title: Mi presento, finalmente

author: Marco Marcelli

text:
Luisi <
flu...@worldcom.ch
> wrote in message 7ltiqn$462$1...@news.worldcom.ch...
> Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra
voi
> senza neppure essermi presentato.
> SCUSATEMI VI PREGO!
Tze', proprio perche' sei tu !!! :-))))))))))))))
> Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
> Ginevra con moglie e figli.
> Grazie e saluti a tutti
(ma guarda questo, e' il musicista piu' completo di tutti,  quello che
ricopre il ruolo di maggior prestigio (mi scusino tutti gli altri), e
neppure lo dice! Fabio, lo dici tu o lo diciamo noi quel che fai?)
> (complimenti per il NG, in più vedo che ci sono molti genovesi!)
Almeno tre!
Ciao e - in analogo ritardo - strabenvenuto!!!!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail:
marc...@money.it
=================================


title: Mi presento, finalmente

author: Giorgio Capuani

text:
Luisi wrote:
>
> Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
> senza neppure essermi presentato.
> SCUSATEMI VI PREGO!
> Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
> Ginevra con moglie e figli.
e dopo aver simpaticamente preso a mazzolate tutti i maggiorenti e i
minorenti del gruppo per un mese intero, pensi di cavartela cosi'? :-)))
Tipo: io sono Giorgio, sono nato a Roma dove lavoro e provo a vivere, e
non sono musicista?
NON SI FA MICA COSI', CARO LEI!!!
Dicci un po' di piu', eh?
Un cordialissimo saluto
Giorgio, vs
Ah, a proposito: benvenuto! ;->


title: Mi presento, finalmente

author: Tiziana Pannunzio

text:
Marco Marcelli wrote:
> (ma guarda questo, e' il musicista piu' completo di tutti,  quello che
> ricopre il ruolo di maggior prestigio (mi scusino tutti gli altri), e
> neppure lo dice! Fabio, lo dici tu o lo diciamo noi quel che fai?)
>
ma perche', c'e' bisogno che lo dica COSA fa?!? se persino una mezza calzetta
come me lo conosce di fama...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote:
> Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
> senza neppure essermi presentato.
sei in buona compagnia... ehm!!!
>
> SCUSATEMI VI PREGO!
figurati!!! siamo invece molto onorati di averti fra noi
>
> Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista
e che musicista!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
> e vivo a
> Ginevra con moglie e figli.
Tu quoque all'estero...
>
> Grazie e saluti a tutti
> (complimenti per il NG, in più vedo che ci sono molti genovesi!)
e molti romani (un po' di campanilismo non guasta!!!), e molti toscani...
Benvenuto nel gruppo!!!



title: Mi presento, finalmente

text:
Giorgio Capuani wrote:
> Luisi wrote:
> >
> > Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
> > senza neppure essermi presentato.
> > SCUSATEMI VI PREGO!
> > Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
> > Ginevra con moglie e figli.
>
> e dopo aver simpaticamente preso a mazzolate tutti i maggiorenti e i
> minorenti del gruppo per un mese intero, pensi di cavartela cosi'? :-)))
> ...
> Dicci un po' di piu', eh?
>
Giorgio, Giorgio!
Non e' carino bacchettare chi da prova di modestia...



title: Mi presento, finalmente

author: Felice Venanzoni

text:
> > (ma guarda questo, e' il musicista piu' completo di tutti,  quello che
> > ricopre il ruolo di maggior prestigio (mi scusino tutti gli altri), e
> > neppure lo dice! Fabio, lo dici tu o lo diciamo noi quel che fai?)
> >
>
> ma perche', c'e' bisogno che lo dica COSA fa?!? se persino una mezza
calzetta
> come me lo conosce di fama...
>
>
mi sento un fesso.....ma io non lo conosco :(((
chi mi dice chi è e cosa fa??


title: Mi presento, finalmente

author: Giamber

text:
On Tue, 6 Jul 1999 20:42:05 +0200, "Luisi" <
flu...@worldcom.ch
> wrote:
>Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
>senza neppure essermi presentato.
>SCUSATEMI VI PREGO!
Questo non e' il ng delle regole. Molti di noi sono entrati alla
chetichella (Mozart e Bach ottime chiavi di accesso!) e poi si sono
sostanziati attraverso i loro scritti che nel tempo sono rivelatori di
tante cose....
Benvenuto, dunque.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Mi presento, finalmente

author: Bernardo Paoli

text:
Luisi ha scritto nel messaggio <7ltiqn$462$
1...@news.worldcom.ch
>...
Ciao Fabio
Com'č che in Italia abbiamo cosě poche occasioni di sentirti? A Firenze
figuriamoci... Dopo il Boccanegra del '94, ti saluto! Siamo proprio un
pubblico cosi' antipatico?
Un abbraccio
Bernardo


title: Mi presento, finalmente

text:
In article <
37832D68...@flashnet.it
>,

ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
> Luisi wrote:
>
> > Che vergogna, credo di essermi intrufolato (gi=E0 da alcune
settimane) =
> fra voi
> > senza neppure essermi presentato.
>
> sei in buona compagnia... ehm!!!
>
> >
> > SCUSATEMI VI PREGO!
>
> figurati!!! siamo invece molto onorati di averti fra noi
>
> >
> > Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista
>
> e che musicista!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
E che responsabilita' ... a tenere in mano la bacchetta che
fu di Ernest Ansermet, Paul Kletzky, Wolfgang Sawallisch ...
dico bene ?
I miei migliori auguri a Fabio.
> > e vivo a
> > Ginevra con moglie e figli.
>
> Tu quoque all'estero...
Tiziana, vabbe' che vivi fuori Roma, ma e' ancora Italia !
ciao ciao
 Roberto
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
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title: Mi presento, finalmente

text:
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 wrote:
>
> > > Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista
> >
> > e che musicista!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
> E che responsabilita' ... a tenere in mano la bacchetta che
> fu di Ernest Ansermet, Paul Kletzky, Wolfgang Sawallisch ...
> dico bene ?
>
dici benissimo...
>
> I miei migliori auguri a Fabio.
mi associo!!!
>
>
> > > e vivo a
> > > Ginevra con moglie e figli.
> >
> > Tu quoque all'estero...
>
> Tiziana, vabbe' che vivi fuori Roma, ma e' ancora Italia !
ne sei cosi' sicuro?!? sentissi come parlano... altro che olandese o
tedesco!!!
Comunque mi riferivo al discorso di Fabio e dei musicisti italiani
all'estero...
bacioni



title: Mi presento, finalmente

author: Marco Brunello

text:
Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
>>Giorgio, Giorgio!
>>Non e' carino bacchettare chi da prova di modestia...
Già... tanto più che lui "bacchetta" senz'altro più e molto meglio di noi!!!
Tanti saluti a Fabio anche da parte mia!!!
Marco Brunello


title: Mi presento, finalmente

text:
Felice Venanzoni <
fev...@tin.it
> wrote in message
7lvhnt$rjh$1...@nslave1.tin.it...
> mi sento un fesso.....ma io non lo conosco :(((
> chi mi dice chi è e cosa fa??
E' il direttore dell'Orchestra della Suisse Romande.... una delle migliori
d'Europa!!



title: Mi presento, finalmente

text:
Grazie tante!
Fabio
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> a écrit dans le message :
7lvvbc$hbh$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <
37832D68...@flashnet.it
>,
>
ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
> > Luisi wrote:
> >
> > > Che vergogna, credo di essermi intrufolato (gi=E0 da alcune
> settimane) =
> > fra voi
> > > senza neppure essermi presentato.
> >
> > sei in buona compagnia... ehm!!!
> >
> > >
> > > SCUSATEMI VI PREGO!
> >
> > figurati!!! siamo invece molto onorati di averti fra noi
> >
> > >
> > > Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista
> >
> > e che musicista!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
> E che responsabilita' ... a tenere in mano la bacchetta che
> fu di Ernest Ansermet, Paul Kletzky, Wolfgang Sawallisch ...
> dico bene ?
>
> I miei migliori auguri a Fabio.
>
> > > e vivo a
> > > Ginevra con moglie e figli.
> >
> > Tu quoque all'estero...
>
> Tiziana, vabbe' che vivi fuori Roma, ma e' ancora Italia !
>



title: Mi presento, finalmente

text:
Paoli <
bern...@dada.it
> a écrit dans le message :
3782f...@news.dada.it...
>
> Luisi ha scritto nel messaggio <7ltiqn$462$
1...@news.worldcom.ch
>...
>
> Ciao Fabio
> Com'è che in Italia abbiamo così poche occasioni di sentirti? A Firenze
> figuriamoci... Dopo il Boccanegra del '94, ti saluto! Siamo proprio un
> pubblico cosi' antipatico?
Assolutamente no, anzi, il problema è la programmazione dei teatri (o delle
orchestre) che avviene molto in ritardo - o più generalmente molto tardi,
rispetto ad altri teatri od orchestre all'estero. Considerando che molti
artisti programmano (come me) da tre a quattro anni in anticipo, le
istituzioni italiane, con le loro proposte da 6 a 18 mesi in anticipo non
hanno molte probabilità di ricevere risposte positive. Comunque sarò a Roma
nella stagione 2000/2001 all'Accademia di Santa Cecilia.
Per Firenze, Mazzonis è un po' arrabbiato con me per due motivi, uno è che
ho cancellato un concerto due anni fa per una polmonite (!) - non me l'ha
perdonata, credo...
> Un abbraccio
> Bernardo
>
Altrettanto e grazie del benvenuto!
Fabio


title: Mi presento, finalmente

text:
Marco Brunello <
ks...@tin.it
> a écrit dans le message :
7m0240$4b7$1...@nslave1.tin.it...
>
> Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
>
> >>Giorgio, Giorgio!
>
> >>Non e' carino bacchettare chi da prova di modestia...
>
>
> Già... tanto più che lui "bacchetta" senz'altro più e molto meglio di
noi!!!
>
Di più forse, meglio... chissà!
> Tanti saluti a Fabio anche da parte mia!!!
>
> Marco Brunello
>
Grazie per i saluti ed il benvenuto!
Fabio
>


title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote (summo cum meo gaudio):
>  Comunque sarò a Roma
> nella stagione 2000/2001 all'Accademia di Santa Cecilia.
ale'-o-oh!!! alé-o-oh!!!
>
> Per Firenze, Mazzonis è un po' arrabbiato con me per due motivi, uno è che
> ho cancellato un concerto due anni fa per una polmonite (!) - non me l'ha
> perdonata, credo...
bhe', la tua e' stata una grave mancanza, scusami Fabio! Sarebbe stato molto
meglio se stramazzavi sul podio, immolato al sacro dovere... Se non altro
faceva piu' notizia... ;-)
Che facciamo, auguriamo a Mazzonis una bella broncopolmonite doppia, magari
con complicanze, per far nascere in lui il seme del perdono...!?!
ciao!



title: Mi presento, finalmente

text:
In article <7m0e20$t3v$
1...@news.worldcom.ch
>,
  "Luisi" <
flu...@worldcom.ch
> wrote:
> Grazie tante!
>
> Fabio
Detto fra noi, a Graz c'e' ancora quel soprano di coloratura
polacco, tale Malgorzata (ma si fa chiamare Margareta e il
cognome lo ho dimenticato).  Era di una bellezza disarmante.
Non che io abbia mire, sono felicemente assieme alla mia
piccola...  all'epoca pero' mi pentii di non esserle saltato
addosso in treno.  Tra l'altro uno dei suoi eroi e' Lutoslawski,
che studio' anche matematica e si sposo' un soprano.
Acqua passata.  Ora mi tocca imparare il giapponese.
A proposito di Lutoslawski, la mia preferita incisione del
suo Concerto per Orchestra e' quelle vecchia analogica Decca,
diretta da Kletzky, guarda caso con quale orchestra...
saluti



title: Mi presento, finalmente

text:
Uhm, soprano di coloratura polacco... no, non la conosco. Di che anni parli?
io sono assente da Graz dal 1994 - forse dopo?
Lutoslawski... bello, ma non conosco l'incisione di Kletzky.
Salutoni!
Fabio
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> a écrit dans le message :
7m1k1o$4pn$1...@nnrp1.deja.com...



title: Mi presento, finalmente

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> a écrit dans le message :
3783E3FD...@flashnet.it...
Che facciamo, auguriamo a Mazzonis una bella broncopolmonite doppia, magari
con complicanze, per far nascere in lui il seme del perdono...!?!
No poverino, no lo auguro a nessuno - ma il seme del perdono non lo conosce,
temo...
Saluti
Fabio


title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote:

"maddai" Fabio che scherzavo, sono cattivella, ma non fino a questo punto!!!
comunque perdonare a chi non perdona e' gia' una buona vendetta...



title: Mi presento, finalmente

text:
In article <7m207o$cgk$
1...@news.worldcom.ch
>,
  "Luisi" <
flu...@worldcom.ch
> wrote:
> Uhm, soprano di coloratura polacco... no, non la conosco. Di che anni
parli?
> io sono assente da Graz dal 1994 - forse dopo?
La ho conosciuta nel 1997, in treno, da Vienna a Varsavia.
Mi sembra che lavorasse a Graz da non piu' di un paio di
anni.  Beh, se uno la vede anche per sbaglio, NON puo' non
notarla.  Diversa fisicamente, ma quasi al livello della
modella australiana dei telefonini.
Domanda: ci sono sicuramente pagine in rete della OSR, giusto ?
Andro' a cercarle.  Avete in programma anche contemporanea o
piu' in generale musica del '900 ?
Come e' recepito quel repertorio dal pubblico svizzero ?
Sono un ignorante bestiale quanto a geografia, non so neppure se
Ginevra e Basilea sono vicine o lontane.  Ogni tanto io capito
a Basilea.
salutoni



title: Mi presento, finalmente

text:
In article <
3783E3FD...@flashnet.it
>,

ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
>
> Che facciamo, auguriamo a Mazzonis una bella broncopolmonite doppia,
> magari
> con complicanze,
Tiziana !  da te un malaugurio del genere !
persino lui non ha retto !
 ---\-"---"-----
     ((   ))
      (+^+)
       ---



title: Mi presento, finalmente

text:
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 wrote:
> In article <
3783E3FD...@flashnet.it
>,
>
ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
> >
> > Che facciamo, auguriamo a Mazzonis una bella broncopolmonite doppia,
> > magari
> > con complicanze,
>
> Tiziana !  da te un malaugurio del genere !
ma no, che scherzavo... (io non "gufo" che rarissimamente, ma quando lo
faccio... ci piglio!!!)
>
>
> persino lui non ha retto !
>
>  ---\-"---"-----
>      ((   ))
>       (+^+)
>        ---
>
Oddio, povero il mio gufetto, me l'ha stramazzato!!! Cosi' per dispetto,
quando e' rinvenuto, e' volato via!!!
--
Tiziana Pannunzio
(orbata ahime' del suo gufetto
che, per colpa del Roberto,
quando infin rinvenne erto
involossi per dispetto...)
e con questa filastrocca mi sono rovinata per sempre la mia gia' precaria
reputazione di scrittrice...


title: Mi presento, finalmente

text:
In article <
37849BFA...@flashnet.it
>,

ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
>
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 wrote:
>
> > persino lui non ha retto !
> >
> >  ---\-"---"-----
> >      ((   ))
> >       (+^+)
> >        ---
> >
>
> Oddio, povero il mio gufetto, me l'ha stramazzato!!!
Veramente era il passerotto, che ha fatto un colpo dallo
shock ed e' rimasto svenuto per un po' (a testa in giu').
> Cosi' per dispetto,
> quando e' rinvenuto, e' volato via!!!
> --
>
> Tiziana Pannunzio
>
> (orbata ahime' del suo gufetto
> che, per colpa del Roberto,
> quando infin rinvenne erto
> involossi per dispetto...)
>
> e con questa filastrocca mi sono rovinata per sempre la mia gia'
precaria
> reputazione di scrittrice...
Oddio, rovinata definitivamente no, ma un colpo notevole
lo hai sferrato...
ad ogni modo guarda un po' chi e' volato da queste parti e
mi ha chiesto di essere rispedito alla padrona...
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
ciao ciao



title: Mi presento, finalmente

text:
Cesare Simonetti wrote:
> On Thu, 08 Jul 1999 13:09:19 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
> >comunque perdonare a chi non perdona e' gia' una buona vendetta...
>
> Eh si vede che studiato dai gesuiti !
>
eh! eh! eh! ;-)))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Mi presento, finalmente

text:
Cesare Simonetti wrote:
> On Thu, 08 Jul 1999 14:39:34 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
> >ma no, che scherzavo... (io non "gufo" che rarissimamente, ma quando lo
> >faccio... ci piglio!!!)
>
> Tizianaaaaaaaaaaaaaaaaa....qui ti vogliamo tutti bene, okay ?
>
Lo so, lo so, tranquilli!!! ;-)



title: Mi presento, finalmente

text:
Tiziana Pannunzio wrote:

> Non e' carino bacchettare chi da prova di modestia...
veramente il "bacchettatore" e' lui... :-))
--
Giorgio...
... ebbing away ....


title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote:
>
> Marco Brunello <
ks...@tin.it
> a écrit dans le message :
> > Già... tanto più che lui "bacchetta" senz'altro più e molto meglio di
> noi!!!

> Di più forse, meglio... chissà!
AAAhhh, ho capito! Fai il mago!
NNNOooooooo?  :-))))
--
Giorgio, vs


title: Mi presento, finalmente

text:
Giorgio Capuani wrote:

bhe', a suo modo, mago lo e'....



title: Mi presento, finalmente

text:
Mamma mia, io non voglio bacchettare proprio nessuno!
Credetemi
(ma un grazie di cuore a Tiziana che ha preso le mie difese!
Saluti
Fabio
Giorgio Capuani <
cap...@uniroma1.it
> a écrit dans le message :
378535...@uniroma1.it...



title: Mi presento, finalmente

text:
Ginevra e Basilea sono abbastanza lontane, purtroppo.
Il sito OSR è
http://www.osr.ch
Io cerco di proporre - ma con moderazione per ora - anche composizioni
contemporanee (per esempio ho diretto l'anno scorso "Nuun" di Furrer), e
ricevo regolarmente infuocate lettere di abbonati, che tra l'altro si
lamentano del fatto che in un una stagione ho osato proporre ben tre volte
composizioni di Britten!
Ma soprattutto '900, il nostro repertorio specifico insomma.
Per la prima volta eseguirò qui a Ginevra l'anno priossimo una sinfonia di
Hartmann (la sesta, precisamente)
Saluti
Fabio
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> a écrit dans le message :
7m24m3$9c2$1...@nnrp1.deja.com...




title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote:
> Mamma mia, io non voglio bacchettare proprio nessuno!
> Credetemi
>
> (ma un grazie di cuore a Tiziana che ha preso le mie difese!
>
> Saluti
>
> Fabio
>
wow!!! adesso si' che son diventata rossa come un pomodoro!!!



title: Mi presento, finalmente

text:
Luisi wrote:
>
> Mamma mia, io non voglio bacchettare proprio nessuno!
> Credetemi
so che non ce n'e' bisogno, ma - a scanso di equivoci - "bacchettatore"
e' da intendersi in senso esclusivamente metaforico. ;-)
> (ma un grazie di cuore a Tiziana che ha preso le mie difese!
Mi pare che - per competenza e disinvoltura - ti sappia difendere
benissimo da solo! ;-)))

Giorgio, vs


title: Mi presento, finalmente

text:
In article <7m33f6$lu7$
1...@news.worldcom.ch
>,
  "Luisi" <
flu...@worldcom.ch
> wrote:
> Ginevra e Basilea sono abbastanza lontane, purtroppo.
Argh.  Adesso mi cerco una cartina della Svizzera, devo
rimediare alle mie lacune.
> Il sito OSR è
http://www.osr.ch
Vielen Dank.
> Io cerco di proporre - ma con moderazione per ora - anche composizioni
> contemporanee (per esempio ho diretto l'anno scorso "Nuun" di Furrer),
e
Beat Furrer, compositore interessante, anche se troppo spesso mi
sembra troppo influenzato dall'ultimo Nono (diamogli tempo di
crescere).
> ricevo regolarmente infuocate lettere di abbonati, che tra l'altro si
> lamentano del fatto che in un una stagione ho osato proporre ben tre
> volte composizioni di Britten!
Si lamentano perche' Britten era omosessuale forse ???
O perche' ha composto orrori cacofonici ed atonali ???
Sarei curioso di sapere cosa hai suoato (ora che ho l'URL
del sito, vado a guardare le stagioni passate, se ci sono).
Spero di non scoprire che si sono lamentati dei "Four
Sea Interludes" (magari la Occasional Ouverture...).
> Ma soprattutto '900, il nostro repertorio specifico insomma.
> Per la prima volta eseguirò qui a Ginevra l'anno priossimo una
> sinfonia di Hartmann (la sesta, precisamente)
Quando ???
grazie e ciao



title: Mi presento, finalmente

text:
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> a écrit dans le message :
7m4sb6$9rf$1...@nnrp1.deja.com...
> > Per la prima volta eseguirò qui a Ginevra l'anno priossimo una
> > sinfonia di Hartmann (la sesta, precisamente)
>
> Quando ???
>
Il 25 Novembre 1999
Saluti
Fabio


title: Mi presento, finalmente

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <7m51n9$9oq$
1...@news.worldcom.ch
>,
  "Luisi" <
flu...@worldcom.ch
> wrote:
>
> <
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> a écrit dans le message :
> 7m4sb6$9rf$1...@nnrp1.deja.com...
> > > Per la prima volta eseguirò qui a Ginevra l'anno prossimo una
> > > sinfonia di Hartmann (la sesta, precisamente)
> >
> > Quando ???
>
> Il 25 Novembre 1999
???
E' vero, per anno si intende "stagione".
Del resto per me l'anno (accademico) prossimo
inizia il primo ottobre 1999.
Grazie.
un Roberto oggi particolarmente logorroico,
rombiballe e con poca voglia di lavorare.



title: Mi presento, finalmente

author: brebo

text:
Se ben ricordo ti eri già presentato. Io no. Lo faccio ora. Sono un appassionato
di musica, non professionista, che ama tutta la musica (o quasi) dal barocco
fino ai tempi nostri. E che, grazie al satellite riceve numerevoli stazioni di
musica classica estere e che ha la fortuna di poter incidere concerti a bizzeffe
in qualità digitale. Possiedo una fonoteca che potrebbe fare invidia a molti
appassionati. Vivo nella Svizzera italiana.
Non croceffiggetemi se qualche volta racconterò delle castronerie, come detto
sopra non sono un addetto ai lavori.
Grazie
Brenno Bolla
Luisi ha scritto:
> Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
> senza neppure essermi presentato.
> SCUSATEMI VI PREGO!
> Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
> Ginevra con moglie e figli.
> Grazie e saluti a tutti
> (complimenti per il NG, in più vedo che ci sono molti genovesi!)
>
> Fabio


title: Mi presento, finalmente

text:
Per me una vergogna è non sapere chi sia Fabio Luisi un direttore d'orchestra
molto valido, che ahimè ha dovuto andare all' estero (quanti prima e dopo di lui)
e si è fatto un nome.
Giorgio Capuani ha scritto:
> Luisi wrote:
> >
> > Che vergogna, credo di essermi intrufolato (già da alcune settimane) fra voi
> > senza neppure essermi presentato.
> > SCUSATEMI VI PREGO!
> > Allora, mi chiamo Fabio Luisi, sono nato a Genova, sono musicista e vivo a
> > Ginevra con moglie e figli.
>
> e dopo aver simpaticamente preso a mazzolate tutti i maggiorenti e i
> minorenti del gruppo per un mese intero, pensi di cavartela cosi'? :-)))
> Tipo: io sono Giorgio, sono nato a Roma dove lavoro e provo a vivere, e
> non sono musicista?
> NON SI FA MICA COSI', CARO LEI!!!
> Dicci un po' di piu', eh?
>
> Un cordialissimo saluto
>
> Giorgio, vs
>
> Ah, a proposito: benvenuto! ;->


title: Mi presento, finalmente

text:
brebo <
br...@smile.ch
> wrote in message 3787815A...@smile.ch...
> Sono un appassionato
> di musica, non professionista, che ama tutta la musica (o quasi) dal
barocco
> fino ai tempi nostri.  Vivo nella Svizzera italiana.
Un altro italo-svizzero. E siete in tre !!!!!
Beh, ragazzi, conoscendo la Svizzera..... vi invidio.
--
================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@money.it
 (casa)
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
================================


title: Mi presento, finalmente

author: Giovanni Christen

text:
Marco Marcelli,
marc...@money.it
 writes:
>Un altro italo-svizzero. E siete in tre !!!!!
>Beh, ragazzi, conoscendo la Svizzera..... vi invidio.
A giudicare dal nome, scommetterei che Brenno e' ticinese purosangue.
Comunque benvenuto!
Giovanni


title: Now listening

author: Antenore La Bestia

text:
Salonen: Insomnia
NDR Symphony Orchestra
Christoph Eschenbach conductor
seguiranno
Beethoven: Piano Concerto No 5
Pierre-Laurent Aimard piano
Brahms: Symphony No 2
Radio Svedese (
www.sr.se
), secondo canale.
  growl
   <a>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano
/ "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)


title: Now listening

author: Claudio Rampini

text:
Antenore La Bestia wrote:
> Salonen: Insomnia
> NDR Symphony Orchestra
> Christoph Eschenbach conductor
>
> seguiranno
>
> Beethoven: Piano Concerto No 5
> Pierre-Laurent Aimard piano
>
>
> Brahms: Symphony No 2
>
>
> Radio Svedese (
www.sr.se
), secondo canale.
>
L'ascolto è ottimo, grassie per la segnalazione :)
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Now listening

author: Andrea Trave

text:
Antenore La Bestia <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> wrote:
>Salonen: Insomnia
>NDR Symphony Orchestra
>Christoph Eschenbach conductor
Ne avevo gia` programmato la registrazione, of course... :-) Purtroppo
mi si e` interrotto il collegamento per un paio di minuti, e alla fine
ho rischiato di perdere tutto perche' il mio povero computer si e`
piantato catastroficamente. Per fortuna l'ho recuperato!
Comunque, un paio di mesi fa l'avevano dato alla radio tedesca, con
Salonen stesso a dirigere i Berliner: altro pianeta! E primavera
prossimo, ascoltero` l'esimio dirigere "Insomnia" dal vivo qui a San
Francisco... *slurp*
Ho bisogno di un riascolto: mi e` sembrato un pezzo di impatto meno
immediato dei suoi piu` recenti (LA Variations, Foreign Bodies), non
saprei dire se questo sia positivo o negativo.
A proposito, questa settimana la Radio Svedese aveva dedicato i suoi
programmi a Esa-Pekka, pescando non solo tra le sue incisioni ma anche
da esecuzioni dal vivo: ad esempio, un Concerto per orchestra di
Bartok con la Sinfonica della Radio Svedese che mi e` parso anche piu`
sensazionale di quello inciso con la LA Phil. Oggi c'era uno strano
concerto, con EPS a dirigere delle canzoni pop di tale Eva Dahlgren...
Bah... Domani, il nostro dirige (sempre in diretta sulla SR) Bartok e
Denisov. L';altro giorno, un'eccezionale concerto di Sibelius con
Kremer e il suo cavallo di battaglia, la "Sagra della primavera", come
sempre eccellente... Per un EPS-fan come me, una manna!
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Now listening

author: EquinoXe

text:
Antenore La Bestia wrote:
> Salonen: Insomnia
> NDR Symphony Orchestra
> Christoph Eschenbach conductor
Mi incuriosisce.
Di cosa si tratta esattamnente?
A.


title: Now listening

text:
Claudio Rampini wrote:
> Antenore La Bestia wrote:
>
>> Radio Svedese (
www.sr.se
), secondo canale.
>
> L'ascolto è ottimo, grassie per la segnalazione :)
Se ti sei perso Insomnia, che è un pezzo davvero potente,
posso fartelo avere.  l'emmepitre è qualcosa come
26 megabyte,però.



title: Now listening

text:
Andrea Trave wrote:
> Antenore La Bestia <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> wrote:
>
>
>>Salonen: Insomnia
> Ho bisogno di un riascolto: mi e` sembrato un pezzo di impatto meno
> immediato dei suoi piu` recenti (LA Variations, Foreign Bodies), non
> saprei dire se questo sia positivo o negativo.
Impressione mia: meno leggero, più potente (I canti da Saffo
sono davvero leggerini...)
preferisco però il "vecchio" Salonen, quello giovane, insomma,
dei pezzi come Floof.



title: Now listening

text:

Di un pezzo per orchestra di Esa-Pekka Salonen.
Potente, molto ritmico, basato su armonie
fondamentali non troppo dissonanti, con dei
culmini molto drammatici (descrizione molto
spicciola)
GROWL



title: Now listening

text:
Antenore La Bestia wrote:
>
> Se ti sei perso Insomnia, che č un pezzo davvero potente,
> posso fartelo avere.  l'emmepitre č qualcosa come
> 26 megabyte,perň.
Interesserebbe a me. :)
(non potresti comprimerlo un po' di piů, magari in ogg?) :)))
A.


title: Eliogabalo di Cavalli: libretto?

author: lorenzo

text:
siccome settimana prossima vedro' l'Eliogabalo di Cavalli
diretto da jacobs
stavo cercando il libretto.
In rete non sono stato in grado di trovarlo. Qualcuno di voi puo' aiutarmi?
grazie in anticipo
l


title: Eliogabalo di Cavalli: libretto?

author: Simone Ferraresi

text:
Prova a vedere qua se c'è:
http://dbase.web1000.com/
(in questo momento non riesco a visualizzare se quel libretto è presente,
perché il sito è off-line; di solito funziona)


title: [OT] Auguri a tutti

author: Musica Ficta

text:
Ciao a tuttti del niusgrup volevo farvi gli auguri di natale e buone feste
ora sto imparando a scrivere con l'ortografia per bene perchè qui in
riformatorio mi costringono a studiare e a me non mi va di fare un cazzo
che se no la maestra mi rimprovera. L'altro giorno o steso il Carota con
un gancio e un montante da paura perchè a detto che Veronica non scrive
più perchè ha un amante che la distrae dal niusgrup io non ci credo e
voglio che torna a scrivere che quando esco la voglio sposare. Auguri a
tutti e fatemi uscire di qui mettete una buona parola col direttore
prometto che farò il bravo e -ça la va sans dire - vi ringrazierò tutti.
Veronica sei un'mito. Torna ha scrivere ti prego. Veronica non ci lasciare
torna. Sei un mito. Buone feste e felice anno nuovo che stendo il Carota.
M.F.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] Auguri a tutti

author: Marco Marcelli

text:
Musica Ficta wrote:
> Ciao a tuttti del niusgrup volevo farvi gli auguri di natale e buone feste
> ora sto imparando a scrivere con l'ortografia per bene perchè qui in
> riformatorio mi costringono a studiare e a me non mi va di fare un cazzo
> che se no la maestra mi rimprovera. L'altro giorno o steso il Carota con
> un gancio e un montante da paura perchè a detto che Veronica non scrive
> più perchè ha un amante che la distrae dal niusgrup io non ci credo e
> voglio che torna a scrivere che quando esco la voglio sposare. Auguri a
> tutti e fatemi uscire di qui mettete una buona parola col direttore
> prometto che farò il bravo e -ça la va sans dire - vi ringrazierò tutti.
> Veronica sei un'mito. Torna ha scrivere ti prego. Veronica non ci lasciare
> torna. Sei un mito. Buone feste e felice anno nuovo che stendo il Carota.
>
> M.F.
>
Ogni riferimento ad Algernon e' puramente casuale? :-)))))))))))
Cmq auguroni anche a te!!
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [OT] Auguri a tutti

author: the Archeopteryx

text:
> Ogni riferimento ad Algernon e' puramente casuale? :-)))))))))))
> Cmq auguroni anche a te!!
Che cos'è? Ho in mente solo lo scrittore horror....
ciao ciao
Apx.
--
"Non portare mai la tua donna alla
baia dei Porci. Lei capirà"


title: [OT] Auguri a tutti

text:
the Archeopteryx wrote:
> Che cos'č? Ho in mente solo lo scrittore horror....
Mah, diciamo che me l'ha fatto venire in mente.
"Fiori per Algernon" e' uno dei migliori racconti di fantascienza
che io abbia mai letto, e del quale ahime' non ricordo l'autore.
Algernon in realta' e' solo un topolino, che pero' da il "la" ad
un esperimento scientifico [spero di ricordare bene, poiche' il
racconto lo lessi tanti anni fa].
Un uomo, di limitata intelligenza (diciamo pure un minorato)
viene sottoposto ad un esperimento che dovrebbe AUMENTARGLI il QI.
Il racconto e' una specie di diario giornaliero di questo tizio,
dapprima sgrammaticato in modo tremendo, poi sempre piu'
corretto, in cui descrive se' stesso e gli sviluppi dell'esperimento.
Quando arriva ad una intelligenza superiore, tanto da dare
consigli agli stessi medici, si accorge che questa e' solo
temporanea, ed assiste impotente alla parabola inversa: se'
stesso che torna un minorato. Ma stavolta se ne rende conto........
Ecco, la sgrammaticatura del post cui ho risposto mi ha fatto
aprire questo cassettino della memoria.......



title: [OT] Auguri a tutti

text:
> Ecco, la sgrammaticatura del post cui ho risposto mi ha fatto
> aprire questo cassettino della memoria.......
Ah... capito e grazie della delucidazione. Conoscevo non so come il
titolo ma non lo correlavo ad alcunché. Certo che il tizio qui sopra
deve stare proprio alle fasi iniziali dell'esperimento :PPP
ciao!



title: [OT] Auguri a tutti

author: Lorenzo Manni

text:
Il Wed, 21 Dec 2005 23:28:25 +0100, Marco Marcelli ha scritto:
> "Fiori per Algernon" e' uno dei migliori racconti di fantascienza
> che io abbia mai letto, e del quale ahime' non ricordo l'autore.
Daniel Keyes, che lo ha poi 'espanso' in un romanzo.
Negli anni sessanta ne e' stato tratto un film, decisamente riuscito.
Ciao,
Lorenzo


title: [OT] Auguri a tutti

text:
Lorenzo Manni ha scritto:
> Daniel Keyes, che lo ha poi 'espanso' in un romanzo.
Oh, grazie 1000 !!!!!!!
> Negli anni sessanta ne e' stato tratto un film, decisamente riuscito.
Ho visto il film, ma l'impatto emotivo del diario del protagonista, prima
sgrammaticato, poi correttissimo e infine ancora sgrammaticato, a parer
mio e' superiore.
Ciao!
M



title: Esami nella notte

author: Mahler Giangia

text:
Ieri notte, come accade spesso in questo periodo, ho tenuto la radio accesa
sulle frequenze di Radiotre. Era già un orario discreto per staccare e
pensare a dormire (anche perchè altrimenti, il giorno dopo all'univ. chi ci
va? :-))) quando l'annunciatrice annunciò la Passacaglia in do minore di
Bach e il mio dito, che già s'era allungato per spegnere la radio, si ritirò
senza indugi permettendomi di godere di quelle magiche armonie nel buio e
nel silenzio della mia camera.
Finito il capolavoro bachiano sembrava la volta buona ma ..... quando sentii
la tipa scandire "Beethoven .... sonata per pianoforte in la bemolle
maggiore op. 26" comandai di nuovo la ritirata al mio indice e mi preparai,
"rassegnato", a godere di questa nuova perfezione ..... ma stavolta le mie
orecchie e la mia mente non contemplavano solo le armonie e le sensazioni
che scaturivano dalle note dell'esecutore.
E' la sonata che porterò all'esame dell'ottavo e ogni nota eseguita mi
ricordava, nell'ombra della camera, tutte le ore spese nello studio,
nell'esecuzione a mani separate, a volte col metronomo, dei vari passaggi.
Alla contemplazione si aggiungeva la soddisfazione di riconoscere, in quella
sonata, anche il proprio operato, le proprie fatiche, il proprio impegno, i
sentimenti che accompagnano durante l'esecuzione. Una sensazione appagante,
gratificante che "'ntender non può chi no la prova" :-)
Stavolta non si trattava di ascoltare una composizione in cd che tu, con
intenzione, metti sul piatto del compact disc per studiarla o dalla quale
trarre alcuni particolari ... si trattava di assaporare le sensazioni
connesse a un attimo, i sentimenti legati al caso fortuito di non aver
spento la radio un attimo prima ....... si trattava di sentire, attimo per
attimo, tutta la gioia che scaturisce da un evento tanto inaspettato quanto
...vissuto :-)
MG
----------------------------------------------------------------------
(il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
- Bella questa sonata di Scarlatti!
  Mi dica i tempi!
-----------------------------------------------------------------------


title: Esami nella notte

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 8 Nov 2000 21:01:06 +0100, "Mahler Giangia"
>E' la sonata che porterò all'esame dell'ottavo e ogni nota eseguita mi
>ricordava, nell'ombra della camera, tutte le ore spese nello studio,
>nell'esecuzione a mani separate, a volte col metronomo, dei vari passaggi.
Ahhh, come ti capisco... quella sonata l'ho portata anche io
all'ottavo, e adesso vi ho rimesso le mani sopra (con un nuovo
Maestro, e la maiuscola in questo caso è d'obbligo!) con immutato
piacere... :-)
>Alla contemplazione si aggiungeva la soddisfazione di riconoscere, in quella
>sonata, anche il proprio operato, le proprie fatiche, il proprio impegno, i
>sentimenti che accompagnano durante l'esecuzione. Una sensazione appagante,
>gratificante che "'ntender non può chi no la prova" :-)
Hai proprio ragione. Quando ascoltavo la Prima Ballata di ABM mentre
la studiavo, mi sembrava di condividere - pur nella eccellenza della
sua esecuzione - il frutto del suo studio... e sentendo un certo
passaggio mi veniva da urlare: anche tu l'hai dovuto studiare, grande
Arturo! :-)))
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


title: Esami nella notte

text:
On Wed, 8 Nov 2000 21:01:06 +0100, "Mahler Giangia"
>Finito il capolavoro bachiano sembrava la volta buona ma ..... quando sentii
>la tipa scandire "Beethoven .... sonata per pianoforte in la bemolle
>maggiore op. 26" comandai di nuovo la ritirata al mio indice e mi preparai,
>"rassegnato", a godere di questa nuova perfezione ..... ma stavolta le mie
>orecchie e la mia mente non contemplavano solo le armonie e le sensazioni
>che scaturivano dalle note dell'esecutore.
Domanda: era per caso Arrau?



title: Esami nella notte

author: Simone Baiocchi

text:
Bello!!!!!!!!!
Mi hai commosso, ho gli occhi lucidi.
grazie per questo splendido post
Ciao
Simone
Mahler Giangia <giàgià@tiscalDineht?.it> wrote in message
8ucbja$s3v$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Ieri notte, come accade spesso in questo periodo, ho tenuto la radio
accesa
> sulle frequenze di Radiotre. Era già un orario discreto per staccare e
> pensare a dormire (anche perchè altrimenti, il giorno dopo all'univ. chi
ci
> va? :-))) quando l'annunciatrice annunciò la Passacaglia in do minore di
> Bach e il mio dito, che già s'era allungato per spegnere la radio, si
ritirò
> senza indugi permettendomi di godere di quelle magiche armonie nel buio e
> nel silenzio della mia camera.
> Finito il capolavoro bachiano sembrava la volta buona ma ..... quando
sentii
> la tipa scandire "Beethoven .... sonata per pianoforte in la bemolle
> maggiore op. 26" comandai di nuovo la ritirata al mio indice e mi
preparai,
> "rassegnato", a godere di questa nuova perfezione ..... ma stavolta le mie
> orecchie e la mia mente non contemplavano solo le armonie e le sensazioni
> che scaturivano dalle note dell'esecutore.
>
> E' la sonata che porterò all'esame dell'ottavo e ogni nota eseguita mi
> ricordava, nell'ombra della camera, tutte le ore spese nello studio,
> nell'esecuzione a mani separate, a volte col metronomo, dei vari passaggi.
> Alla contemplazione si aggiungeva la soddisfazione di riconoscere, in
quella
> sonata, anche il proprio operato, le proprie fatiche, il proprio impegno,
i
> sentimenti che accompagnano durante l'esecuzione. Una sensazione
appagante,
> gratificante che "'ntender non può chi no la prova" :-)



title: Esami nella notte

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a09d751...@news.tin.it...
> On Wed, 8 Nov 2000 21:01:06 +0100, "Mahler Giangia"
>
> >Finito il capolavoro bachiano sembrava la volta buona ma ..... quando
sentii
> >la tipa scandire "Beethoven .... sonata per pianoforte in la bemolle
> >maggiore op. 26" comandai di nuovo la ritirata al mio indice e mi
preparai,
> >"rassegnato", a godere di questa nuova perfezione ..... ma stavolta le
mie
> >orecchie e la mia mente non contemplavano solo le armonie e le sensazioni
> >che scaturivano dalle note dell'esecutore.
> Domanda: era per caso Arrau?
No. Era un esecutore a me sconosciuto ...... a dir tutta la verità
l'esecuzione mi è sembrata davvero sciapa ..... gran pulizia, bel suono,
chiarezza ma ..... un colorito ogni tanto ???? :-)
e comunque riaffermo tutto!
Cià!


title: Esami nella notte

text:
Simone Baiocchi <
si...@tin.it
> wrote in message
8ucq9s$eao$1...@nslave2.tin.it...
> Bello!!!!!!!!!
> Mi hai commosso, ho gli occhi lucidi.
> grazie per questo splendido post
> Ciao
>
> Simone
Figurati! anzi ...grazie a te!
Ciao
MG


title: Esami nella notte

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a09d6e1...@news.tin.it...
> >Alla contemplazione si aggiungeva la soddisfazione di riconoscere, in
quella
> >sonata, anche il proprio operato, le proprie fatiche, il proprio impegno,
i
> >sentimenti che accompagnano durante l'esecuzione. Una sensazione
appagante,
> >gratificante che "'ntender non può chi no la prova" :-)
> Hai proprio ragione. Quando ascoltavo la Prima Ballata di ABM mentre
> la studiavo, mi sembrava di condividere - pur nella eccellenza della
> sua esecuzione - il frutto del suo studio... e sentendo un certo
> passaggio mi veniva da urlare: anche tu l'hai dovuto studiare, grande
> Arturo! :-)))
ANCH'IO PORTO LA BALLATA N°1 !!! Ti sto clonando l'esame!
....e, caso strano, anch'io ascolto l'interpretazione di Michelangeli (he mi
sembra , come dire, molto astratta!) ehi, ma ... che studi e che preludio e
fuga ti sono usciti??? no, perchè così me li preparo subito!! :-)
--
-----------------------------------------------------------------
(il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
- Bella questa sonata di Scarlatti!
  Mi dica i tempi!
--------------------------------------------------------------------------


title: Esami nella notte

author: Mauro Baluda

text:
> ----------------------------------------------------------------------
> (il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
>
> - Bella questa sonata di Scarlatti!
>   Mi dica i tempi!
>
> -----------------------------------------------------------------------
Non l'ho capita


title: Esami nella notte

author: Pit

text:
> > Domanda: era per caso Arrau?
>
> No. Era un esecutore a me sconosciuto ...... a dir tutta la verità
> l'esecuzione mi è sembrata davvero sciapa ..... gran pulizia, bel
suono,
> chiarezza ma ..... un colorito ogni tanto ???? :-)
> e comunque riaffermo tutto!
Era Nat (:-)))))))))))))))))
Bye
Pit


title: Esami nella notte

text:
"Mauro Baluda" ha scritto nel messaggio
> > (il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
> >
> > - Bella questa sonata di Scarlatti!
> >   Mi dica i tempi!
> >
> > -----------------------------------------------------------------------
>
> Non l'ho capita
Le Sonate di Scarlatti sono tutte (o quasi, forse ci sono un paio di
eccezioni) in un solo tempo.
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
_____________________________________________________
Se ti piacciono Bach, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
Vendesi: Viola lombarda del XIX sec., 405 mm, in ottime condizioni.
Accordata di recente.
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu


title: Esami nella notte

text:
Franc3sca <
fran...@tiscalinet.it
> wrote in message
8uf5j7$f1n$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> "Mauro Baluda" ha scritto nel messaggio
>
>
>
> > Non l'ho capita
>
> Le Sonate di Scarlatti sono tutte (o quasi, forse ci sono un paio di
> eccezioni) in un solo tempo.
>
Ti adoro! :-)
MG


title: Esami nella notte

text:
On Thu, 9 Nov 2000 14:35:17 +0100, "Mahler Giangia"
>ANCH'IO PORTO LA BALLATA N°1 !!! Ti sto clonando l'esame!
Vabbeh... non è che la scelta sia tanto vasta. Magari porti il Primo
Prelude di Debussy? ;-)
>....e, caso strano, anch'io ascolto l'interpretazione di Michelangeli (he mi
>sembra , come dire, molto astratta!) ehi, ma ... che studi e che preludio e
>fuga ti sono usciti??? no, perchè così me li preparo subito!! :-)
Lo Studio in si minore (il canone) ed il Preludio e Fuga in mi bemolle
maggiore dal secondo libro del WTC.



title: Esami nella notte

text:
On Thu, 09 Nov 2000 21:25:28 GMT, "Pit" <
plo...@libero.it
> wrote:
>> No. Era un esecutore a me sconosciuto ...... a dir tutta la verità
>> l'esecuzione mi è sembrata davvero sciapa ..... gran pulizia, bel
>suono,
>> chiarezza ma ..... un colorito ogni tanto ???? :-)
>> e comunque riaffermo tutto!
>
>Era Nat (:-)))))))))))))))))
LOL!!! ;-))))))
A Giangia, ma cosa teri magnato quella sera? Gran pulizia,
chiarezza... dico, parliamo di Yves Nat!!! :-)))))
ciao,
Jashugan
--
«Non si deve restare feriti né ferire: su questo principio
si basano le Arti Marziali. Ma chi, invece, viola
questo principio usando la propria forza per fare del male
agli altri, deve essere punito. Io ti insegnerò che
non si infrangono le regole sacre delle Arti Marziali!»
(Akira Yuuki, Virtua Fighter)


title: Esami nella notte

text:
Franc3sca <
fran...@tiscalinet.it
> wrote in message
8uf5j7$f1n$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> "Mauro Baluda" ha scritto nel messaggio
>
> > > (il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
> > >
> > > - Bella questa sonata di Scarlatti!
> > >   Mi dica i tempi!
> > >
> >
> -----------------------------------------------------------------------
> >
> > Non l'ho capita
>
> Le Sonate di Scarlatti sono tutte (o quasi, forse ci sono un paio di
> eccezioni) in un solo tempo.
>
appunto!
non la capisco ancora


title: Esami nella notte

text:
Mauro Baluda <
mba...@tiscalinet.it
> wrote in message
8ugkbm$1n4$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> > Le Sonate di Scarlatti sono tutte (o quasi, forse ci sono un paio di
> > eccezioni) in un solo tempo.
> >
>
> appunto!
> non la capisco ancora
>
 scusa, sai. Se le sonate di Scarlatti sono in un tempo solo ha senso
chiedere quali siano I TEMPI?? Da un direttore di conservatorio poi ....


title: Esami nella notte

text:
"Mahler Giangia" ha scritto nel messaggio
>  scusa, sai. Se le sonate di Scarlatti sono in un tempo solo ha senso
> chiedere quali siano I TEMPI?? Da un direttore di conservatorio poi ....
Ti adoro anch'io!
