title: Aspettando i barbari

author: Rudy

text:
Le cronache degli spettacoli hanno riportato recentemente la
rappresentazione dell'ultima opera di Philip Glass, Waiting the
Barbarians, tratto dal bellissimo libro dal titolo omonimo di John
Maxwell Coetzee, premio Nobel per la letteratura 2003.
L'opera è stata commissionata dal Teatro di Erfurt. Il libretto è di
Christopher Hampton. La prima rappresentazione si è avuto il 10
settembre 2005, sotto la direzione di Dennis Russel Davies.
Glass non e' nuovo a comporre opere di sapore politico: basti pensare a
Satyagraha che mette in scena le principali vicende della vita di Gandhi
e ad Akhnaten che mette in scena le tormentate vicende del faraone
Amenofi IV, il primo faraone a proporre-imporre al suo popolo la fede in
un unico dio (fra parentesi, bellissima e' la ricostruzione che Thomas
Mann fa della vicenda nella Tetralogia di Giuseppe e i suoi fratelli).
Aspettando i barbari è un libro scritto nel 1980, e narra di un impero
di fantasia (l'impero Austroungarico? l'impero inglese? L'ambientazione
descritta comunque richiama il sud-Africa, il tempo la fine del XIX
sec.), ai cui confini vivono popoli giudicati barbari.
La convivenza è pacifica, anche se i "barbari" evitano i contatti e
vivono chiusi nei loro mondi tribali. Di questi barbari, quindi non si
sa nulla.
Tuttavia la convivenza viene interrotta dalla decisione del governo
centrale che questi barbari rappresentano un pericolo, e quindi di
scatenare una "guerra preventiva" che tuttavia finisce malissimo per
l'impero.
Il romanzo sviluppa una storia di contrasti fra un magistrato con una
normale coscienza civile, e un ufficiale militarista il cui unico scopo
è il successo della missione, costi quello che costi (non mancano
spedizioni militari, scene di tortura, etc.).
Naturalmente non e' il caso di raccontare il libro. Chi è curioso lo
puo' leggere. Coetzee e' un grande scrittore, e leggendo il romanzo,
come altri suoi (ad es. Vergogna, La vita e il tempo di Michael K) non
considererà certo il tempo impiegato nella lettura come tempo buttato
via.
Quello che a mio avviso è significativo è stata la scelta fatta da Glass
del tema di fondo, che di fatto verte sulla legittimità della guerra
preventiva, e quindi ci invita a riflettere, attraverso lo strumento
efficace del teatro musicale, sulle vicende e sulle scelte politiche che
hanno turbato gli ultimi 3-4 anni di questo orbe terraqueo.
Purtroppo non ho trovato alcuna stazione che trasmettesse in diretta o
in differita l'evento, né in audio, né in video.
Magari se qualcuno del NG ne ha qualche notizia in merito sarebbe
interessante conoscerla.
Su internet ho trovato solo qualche recensione a me comprensibile, ma,
secondo me di scarso valore (viene criticato piu' il libro che l'opera).
In alternativa non resta che attendere la probabile pubblicazione in CD
o in DVD.
Saluti a tutti
Rudy


title: amplificatore dello stereo fuso

author: demetrio

text:
Me ne consigliate uno valido, di prezzo entro i 600 euro?
Grazie


title: amplificatore dello stereo fuso

author: luziferszorn

text:
On 7 Nov, 07:04, "demetrio" <
s...@dem.it
> wrote:
> Me ne consigliate uno valido, di prezzo entro i 600 euro?
> Grazie

uno qualsiasi; se non lo puoi provare sul tuo impianto è comunque un
terno al lotto

lz


title: amplificatore dello stereo fuso

author: giorgio

text:
Il 07/11/2011 7.04, demetrio ha scritto:
> Me ne consigliate uno valido, di prezzo entro i 600 euro?
> Grazie

NAD


title: amplificatore dello stereo fuso

author: Kowalski

text:
Il 07/11/2011 7.04, demetrio ha scritto:
> Me ne consigliate uno valido, di prezzo entro i 600 euro?
> Grazie

In pratica stai chiedendo: mi consigliate un'auto valida, entro i 15
mila? :-)

ciao

WK


title: amplificatore dello stereo fuso

text:
On 8 Nov, 10:44, Kowalski <
k...@walski.net
> wrote:
>
> In pratica stai chiedendo: mi consigliate un'auto valida, entro i 15
> mila? :-)
>

....... "ristoranti pieni" e cervelli vuoti

lz


title: amplificatore dello stereo fuso

text:
Il 07/11/2011 7.04, demetrio ha scritto:
> Me ne consigliate uno valido, di prezzo entro i 600 euro?
> Grazie

Riprovo:

NAD


title: Josef Myslivecek: Libro cercasi

author: Alverman

text:
Salve a tutti,
cerco il libro (anche in doppia copia) di Dario Della Porta "Josef
Myslivecek (Giuseppe Venatorini) Profilo biografico critico".
Ciao e grazie,
Alverman


title: Nozze di Figaro su ARD

author: Marco Marcelli

text:
Siamo ancora al primo atto, ma.......
....che gli e' preso ad Harnoncourt ????
Va al rallentatore...........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Nozze di Figaro su ARD

author: Massimiliano Vono

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Siamo ancora al primo atto, ma.......
> ....che gli e' preso ad Harnoncourt ????
> Va al rallentatore...........
>
Harnoncourt va sempre al rallentatore. Non lo sto ascoltando, ma
Harnoncourt è sicuramente una personalità musicale con idee da
vendere.Sono lustri che della scelta dei tempi non me ne frega niente.
Mi interessano le idee e la coerenza interpretativa.
Ciao
-MV


title: Nozze di Figaro su ARD

text:
Massimiliano Vono ha scritto:
> Mi interessano le idee e la coerenza interpretativa.
Ottimo.
Allora mi piacerebbe che me le spiegassi (lo dico sinceramente, senza
alcuna ironia), poiche' fra l'ambientazione un po' "dark", alcune scene
grand-guignolesche (come quella in cui Figaro fa un taglio sul braccio
di Cherubino e col sangue che ne esce gli spalma il viso), un paio di
scene VM18 (il conte che palpa le tette alla Contessa) e un'esecuzione
musicale spaventosamente lenta, quello che ne e' venuto fuori mi lascia
oltremodo perplesso.
Ciao



title: Nozze di Figaro su ARD

author: The Squash Delivery Boy

text:
Massimiliano Vono wrote:
> Sono lustri che della scelta dei tempi non me ne frega niente.
> Mi interessano le idee
La scelta dei tempi di un'opera non rientra nell'ambito delle idee?


title: Nozze di Figaro su ARD

text:
The Squash Delivery Boy ha scritto:

Sono l'effetto di un'idea, altrimenti è solo una scelta tachimetrica. Ma
un interprete che fondi la sua interpretazione sulla velocità non credo
che esista, altrimenti sarebbe uno stupido.
Ciao
-MV


title: giovanni nenna

author: Giacomo

text:
Il sito di un grande pianista, a molti sconosciuto
http://www.giovanninenna.info/
E' stato uno dei maggiori interpreti di Albeniz...importantissimo per
chi si occupa di questo autore, ma anche per gli amanti del pianoforte
in generale
Giacomo


title: Ho bisogna di informazione

text:
Io ho i'intenzione di andare in Italia circa primo di Marzo,
ed ho bisgona di informazioni ed aiuto riguardo a queste cose:
1. A Roma--l'ultima rappresentazione di "La Favorite" (1/3/98):
  - Sono  i cantanti della complesso secondaria?
  - Quale questi (Carolyn
	Sebron, Steven Mark Brown, Giovanni Meoni,  Enzo Capuano)?
2. A Lecce (2/3/98)
  - "I Puritani" e programmata a Lunedi: E vero?
  - Sono i cantanti identici a tutte le rappresentazioni?
  - Chi sono le baritone e le basso?
3. Milano (3/3/98)
  - Io arrivera tarde a Milano (da Lecce!).
    Non so che la coda sera completa avanti di mio arrivo. Aiuto!
  - Chi cantera stato di Borodina?
4. Venezia (5/3/98)
   Penso partire di Venezia in treno di notte (pur Monaco di Bavaria).
   Quanto tempo dura la passiagata in piede di PalaFenice
   alla stazione Santa Lucia?
Scusa per le Italiano io scrivo....  Prego respondete per email (in
America io non recivo le  newsgroups italiani, e ce molto difficile di
leggere r.a.m.c per DejaNews...)
Gabriel Kuper
(
ku...@lucent.com
)
-------------------==== Posted via Deja News ====-----------------------

http://www.dejanews.com/
     Search, Read, Post to Usenet


title: Ho bisogna di informazione

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 11 Jan 1998 10:52:22 -0600,
ku...@lucent.com
 wrote:
>Io ho i'intenzione di andare in Italia circa primo di Marzo,
>ed ho bisgona di informazioni ed aiuto riguardo a queste cose:
>
>1. A Roma>>>>>>>>
>2. A Lecce (2/3/98)>>>>>>>>>>>
>3. Milano (3/3/98)
>  - Io arrivera tarde a Milano (da Lecce!).
>    Non so che la coda sera completa avanti di mio arrivo. Aiuto!
>  - Chi cantera stato di Borodina?
I can answer something only about Kovancina in Milan on 3rd March:
I' ve got only one ticket for me for this performance. I don' t think
there' ll be so much demand  for this opera as regards the expensive
tickets; as to the standing room ones try to be here not later than
17.00... For the time being nobody knows about Borodina' s substitute.
LUX


title: corde del pianoforte

author: Cariclea

text:
Premessa: è una domanda francamente stupida, che tradisce la mia
scarsa conoscenza in materia. Com'è possibile che le corde di un
pianoforte arrugginiscano? Quando succede, perchè capita? C'è
rimedio? ( a parte buttare il piano dalla finestra, il che trattandosi
di un mezzacoda non è propriamente operazione agevole...) Sono grata a
chiunque di voi saprà darmi un'opinione in merito. Domanda di riserva:
dopo quanti anni i martelletti assumono un aspetto consumato o
ingiallito? Grazie ancora!
K.


title: corde del pianoforte

author: Emanuele P

text:
"Cariclea" <
khari...@yahoo.it
> wrote in message
news:1148122041.4...@j55g2000cwa.googlegroups.com...
Premessa: è una domanda francamente stupida, che tradisce la mia
scarsa conoscenza in materia. Com'è possibile che le corde di un
pianoforte arrugginiscano? Quando succede, perchè capita? C'è
rimedio?
------------------------
immagino si possano cambiare le corde, come una chitarra (considerate le
relative differenze del caso!) :-)
E


title: corde del pianoforte

author: ArtBurt

text:
"Cariclea" <
khari...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1148122041.4...@j55g2000cwa.googlegroups.com...
> Premessa: è una domanda francamente stupida, che tradisce la mia
> scarsa conoscenza in materia. Com'è possibile che le corde di un
> pianoforte arrugginiscano? Quando succede, perchè capita? C'è
> rimedio? ( a parte buttare il piano dalla finestra, il che trattandosi
> di un mezzacoda non è propriamente operazione agevole...)
Perché dovresti buttare il pianoforte dalla finestra? Le corde si possono
cambiare.
Le corde possono arrugginire anche per questi motivi:
- se vengono toccate con le dita non sempre secchissime
- se l'ambiente dove è sistemato lo stgrumento è molto umido
- se ci è stato rovesciato qualcosa di liquido.
> Domanda di riserva:
> dopo quanti anni i martelletti assumono un aspetto consumato o
> ingiallito?
Per il consumato dipende da quanto e come ci è stato suonato, ma se sotto
alle fossette c'è ancora un buono strato di feltro, il martelli possono
essere "pettinati" e ritornano efficienti.
Per l'ingiallito può dipendere anche in questo caso dall'ambiente e dalla
qualità del feltro ma il giallo non influisce sulla qualità del suono.
Art


title: Cd Jazz a 2 euro cad!!!!

author: Giuseppe Arlotta

text:
Vendo 38 cd Jazz in perfette condizioni. Fatevi vivi via e-mail per
avere l'elenco dettagliato dei brani contenuti nei vari cd.
La mia richiesta č di 2 euro al pezzo o di 65 euro per il blocco.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: flauto moderno e contemporaneo

author: mario

text:
info:
http://eventi.parma.it/page.asp?IDCategoria=27&IDSezione=108&ID=42846


title: R: help:"La traviata"

author: Pietro Puca

text:
>Stò cercando il libretto de "la traviata" di G.Verdi,
>in particolare mi servirebbe la parte del brindisi.
>Se qualcuno è in grado di aiutarmi, lo ringrazio anticipatamente.
>
>Se possibile rispondetemi direttamente,grazie.
ALFREDO
libiamo ne' lieti calici
Che la bellezza infiora,
E la fuggevol ora
S'innebri a voluttà.
Libiam ne' dolci fremiti
Che suscita l'amore.
Poichè quell'occhio al core
Onnipotente va.
Libiamo amore, amor fra i calici
Più caldi baci avrà
TUTTI
Ah, libiamo, amor fra i calici
Più caldi baci avrà.
VIOLETTA
Tra voi, saprò dividere
Il tempo mio giocondo;
Tutto è follia nel mondo
Ciò che non è piacer.
Godiam, fugace e rapido
E' il gaudio dell'amor:
E' un fior che nasce e muore,
Nè più si può goder.
Godiam...c'invita un fervido
Accento lusinghier.
TUTTI
Godiam...la tazza ed il canbtico
la notte abbella ed il riso;
In questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
VIOLETTA
la vita è nel tripudio
ALFREDO
 quando non s'ami ancora
VIOLETTA
nol dite a chi l'ignora
ALFREDO
E' il mio destin così
TUTTI
Godiam la tazza ed il cantico
La notte abbella e il riso;
In questo paradiso
Ne scopra il nuovo dì.
Pietro Puca
-----------------------------
pu...@iol.it
do...@iname.com
--
Posted from
mta4.iol.it
 [195.210.91.154]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: La Scuola Bonamici rischia la chiusura: firmate l'appello

text:
Associazione Scuola di Musica Giuseppe Bonamici
www.scuolabonamicipisa.it
Via Carlo Matteucci, 20 - 56124 Pisa - tel. - fax: 050 540450 - 348
0414 547
e-mail:
segre...@scuolabonamicipisa.it
Codice Fiscale: 93035370506
Aderente al CSMP - Coordinamento delle Scuole di Musica della Provincia
di Pisa
Cari amici, colleghi musicisti, allievi, appassionati,
vi scrivono i rappresentanti della scuola di musica Giuseppe Bonamici
di Pisa.
La convenzione quinquennale che regolava i rapporti tra la scuola e il
comune di Pisa e' scaduta e non è stata rinnovata; il Comune (Ufficio
Patrimonio) ci ha inviato un'ingiunzione a "liberare i locali da
persone e cose entro il 30 giugno".
Questo potrebbe determinare la chiusura della più grande scuola di
musica della provincia di Pisa, tra le più grandi della Toscana, per
la messa in vendita  (all'asta) dell'immobile dove la scuola ha sede,
senza che sia ancora stata prospettata la minima soluzione alternativa.
La Scuola, com'è noto, vive, per il 95%, delle quote versate dai
soci, caso unico in Italia per scuole di questa dimensione; le
istituzioni locali da sempre evitano di finanziarla, sostenerla,
riconoscerla degnamente, salvo contributi assolutamente minimi,
irrisori se confrontati con altre scuole di musica dai numeri e dal
livello ben inferiori alla nostra.
CHIEDIAMO URGENTEMENTE LA TUA SOLIDARIETA'
SCRIVI un e-mail indicando nell'oggetto:
" SOLIDARIETA' ALLA BONAMICI! " a:
PAOLO FONTANELLI  Sindaco
SONIA BERNARDINI  Assessore
- Politiche Socio-Educative e Scolastiche
- Consulta studenti universitari
SERGIO CORTOPASSI  Assessore
- Bilancio
- Patrimonio
CARLO MACALUSO  Assessore
- Politiche Sociali
GIUSEPPE SARDU  Assessore
- Urbanistica
BIANCA MARIA STORCHI  Assessore
- Cultura
- Beni Culturali e Sistema Museale
- Politiche Giovanili
- Manifestazioni Storiche
ANDREA PIERONI
Presidente della Provincia di Pisa
VENANZIO GUERRINI Provincia di Pisa - Area socio-culturale
copiando e incollando gli indirizzi seguenti:
p.font...@comune.pisa.it
,
s.bern...@comune.pisa.it
,
s.cort...@comune.pisa.it
,
c.mac...@comune.pisa.it
,
g.s...@comune.pisa.it
,
b.st...@comune.pisa.it
,
a.pi...@provincia.pisa.it
,
v.gue...@provincia.pisa.it
,
segre...@scuolabonamicipisa.it
,
pis...@iltirreno.it
scrivendo nel testo dell'e mail chi sei,
e un messaggio di solidarietà e di protesta come:
"UNA SEDE E UN SOSTEGNO PER LA PIU' GRANDE SCUOLA DELLA
PROVINCIA!"
e invita amici, parenti, conoscenti che siano interessati in qualsiasi
modo alla musica a fare altrettanto!
(Gli indirizzi e mail sono stati ricavati da siti pubblicati sul web;
è quindi lecito usarli).
Ti ringraziamo a nome dei 318 soci, delle loro famiglie, dei 35
docenti, del personale della scuola, e di tutte le persone che sperano
ancora nel futuro della musica in Italia.
 INFORMAZIONI, DATI E APPROFONDIMENTI
 PER CHI FOSSE INTERESSATO.
I NUMERI:
·	Allievi: 318 (tutti gli allievi sono soci) al 6 marzo 2006;
·	Dipartimenti: 7 (musica classica, musica leggera, musica etnica,
musica antica, musica jazz, musica contemporanea, musicoterapia).
·	Insegnanti: 35
·	Personale: il Direttore; 1 segretaria; 1 contabile; 4 soci
collaboratori.
·	Finanziamenti complessivi: circa 9.000 euro / anno (sic!) fra
Regione, Provincia e Comune (legge regionale 88/94) (per fare un
esempio di una realtà certamente diversa sotto molti aspetti, ma
indicativo: Istituto Mascagni, Livorno, 450 allievi, finanziamenti:
circa 1.800.000 euro/anno fra Provincia e Comune di Livorno); la scuola
non riceve altri finanziamenti: è autosufficiente per il 95,5 % !!!
·	Affitto pagato al comune (abbattuto del 90% perché immobile di
proprietà pubblica affidato a associazione culturale e educativa):
circa 5.000 euro / anno.
·	Corsi anno scolastico 2004-2005: 167 (riconosciuti dalla provincia
in base alla legge 88/94).
·	Attivita' con disabili presente da anni, limitata rispetto alle
potenzialità a causa della mancanza di abbattimento delle barriere
architettoniche, lamentata da anni;
·	Anni di attività della scuola: 26.
·	Costo mensile: 100 € (1 corso di strumento + 2 complementari,
tot. 3 lezioni settimanali). L'incidenza delle quote degli allievi
nelle entrate generali della scuola è pari a circa il 98 % del totale.
E' segno che la scuola esiste solo e esclusivamente grazie
all'apprezzamento che riceve dal pubblico e dagli utenti.
·	Lezioni : 34 annue in 10 mesi, per ogni corso.
·	Iniziative extradidattiche, anno scolastico 2005-2006: circa 60
appuntamenti, oltre ai saggi, per un totale di un'iniziativa
extradidattica circa ogni 3 giorni, tutte attivita' gratuite (lezioni
concerto, incontri con compositori, liutai, operatori, concerti).
·	1 giornale musicale gratuito (16 numeri) regolarmente iscritto al
tribunale e diretto da un giornalista professionista, interamente
realizzato da musicisti volontari (docenti e allievi) della scuola.
·	3 cd di jazz originale pubblicati.
·	Unica scuola della provincia a selezionare i docenti attraverso
graduatorie.
·	La scuola ha promosso nel dicembre 2003 il primo coordinamento
delle scuole di musica della provincia (CSMP) e ha presentato
all'inizio del 2006 un progetto di coordinamento delle scuole della
città.
A oggi, l'unica comunicazione avuta con il sindaco e' stata una breve
botta e risposta sul Tirreno di 8 mesi fa: il direttore della Bonamici
Andrea Pellegrini, come chiunque altro, ha saputo solo leggendo il
giornale (!!) che la sede della scuola era stata messa all'asta (!!).
APPROFONDIMENTI
1.	In base alla convenzione stipulata il 28 novembre 2000, scaduta nel
gennaio 2006, con l'amministrazione comunale, la scuola aveva
instaurato quello che doveva essere un "rapporto continuativo di
collaborazione"(citiamo dalla convenzione) con il Comune, a fronte di
una "domanda considerevole, quantitativa e qualitativa, di formazione
musicale proveniente soprattutto dall'utenza giovanile che si rivolge
alla scuola Bonamici per l'esperienza ormai consolidata e
riconosciuta di realtà didattico-formativa-artistica"; questo
rapporto intendeva consolidarsi in una "collaborazione con la
succitata scuola [...] e sviluppare l'attività [...] sul territorio
attraverso [...] la promozione di manifestazioni [...] di indubbio
valore e portata artistico-musicale". Il Comune si impegnava quindi a
"concedere il patrocinio, la stampa gratuita presso la Tipografia
Comunale del materiale pubblicitario relativo all'attività
concordata", "Concedere uno specifico contributo unico annuale"
"(per il 2000, di lire 5.000.000)"; "concedere per la durata di 5
anni i locali posti presso i Frati Bigi", a un costo di concessione
"stabilito nel 10% di quello stimato con criteri di mercato",
ovvero "lire 4.089.312" annue, poi aumentate in base all'aumento
dei mq. messi a disposizione della scuola, sempre all'interno dei
Frati Bigi (abbattimento previsto dalle leggi dello stato).
2.	Il comune non ha erogato, contrariamente agli impegni assunti nella
convenzione, alcun contributo "annuale" alla scuola, salvo i detti
£5.000.000 nel 2000 e €2584,28 nel 2002, neanche a fronte del sempre
maggiore impatto sul territorio dell'azione della scuola, a livello
qualitativo e quantitativo (la scuola ha toccato nel 2005 il numero di
387 allievi).
3.	Nulli sono stati gli interventi di supporto, da parte
dell'amministrazione comunale, alle attività della scuola, salvo la
concessione dell'immobile a un affitto non di mercato.
4.	Del tutto assente è stato ogni supporto da parte della tipografia
comunale.
5.	Del tutto inesistente è stato ogni atteso chiarimento riguardo a
annose questioni tutt'ora aperte, diverse volte sollevate; ad esempio
riguardo all'incomprensibile possibilità per altre associazioni
presenti nell'immobile, di portata ben minore, di effettuare
attività musicali a qualsiasi ora, contrariamente alle limitazioni a
noi imposte; riguardo alla necessità di convivere con altre realtà
all'interno dello spazio dei Frati Bigi, con le conseguenti
difficoltà legate alla coabitazione forzata; riguardo alla necessità
di ristrutturazione e riqualificazione dei locali, ormai fatiscenti,
culminata nella caduta, per fortuna avvenuta in estate, di tutti gli
imbotti in pietra dei cornicioni delle finestre; riguardo alla
necessità, anche questa più volte evidenziata, di abbattimento delle
barriere architettoniche, che da anni causa ad esempio
l'impossibilità di lavorare per un nostro docente tetraplegico, che
avrebbe allievi interessati al suo corso ma non può salire le scale,
alla faccia delle politiche di pari opportunità tanto sbandierate;
infine, riguardo alla necessità di ripristino di alcuni servizi
igienici, anche essi del tutto inadeguati, eccetera.
6.	La futura collocazione della sede della scuola, visto che la
convenzione succitata è scaduta a gennaio 2006, rappresenta un
problema delicatissimo e urgente pure del tutto eluso
dall'amministrazione (in 18 mesi non abbiamo ricevuto dal sindaco
neanche una telefonata), per la soluzione del quale pure non sussiste
neanche un'ipotesi; a oggi, infatti, la maggiore scuola di musica
della provincia è posta nella reale condizione di dover parcheggiare,
il 1° luglio prossimo, i pianoforti e tutto il materiale letteralmente
sul marciapiede di via Matteucci.
7.	La nostra scuola è del tutto in regola con il pagamento del canone
di affitto, e anzi si è offerta di continuare a pagarlo finché non
sarà individuata un'altra sede, in una comunicazione inviata il 12
gennaio scorso al Comune di Pisa - Dipartimento Risorse e
Organizzazione - Servizio Gestione del Patrimoni - Unità Patrimonio,
comunicazione che, come moltissime altre, e come molte richieste di
incontro inviate al Sindaco negli ultimi anni, non ha ricevuto alcuna
risposta e neanche un cenno di ricezione.
Le istituzioni locali non hanno chiaro quale sia il problema, e di che
portata.
Il primo problema e' la paradossale ancora totale mancanza di
conoscenza della nostra situazione da parte delle istituzioni e della
citta'.
Una frase tipo puo' essere quella pronunciata recentemente da un
amministratore: "si', sappiamo che la Bonamici e' una scuola grande,
con piu' di 100 di allievi...". Sbagliato: i soci sono a oggi 318, lo
scorso anno raggiungemmo quota 387; i docenti 35.
Dopo 26 anni di attività, le dimensioni della nostra realta' non sono
ancora chiare alle istituzioni. Questa e' una prima riflessione,
disarmante. Il numero dei concerti, degli allievi, dei corsi, dei soci,
delle attivita', pubblicizzato e comunicato in ogni modo da anni, non
e' noto. Pure, la scuola ha 26 anni; e ha inviato sempre, ai vari
amministratori e alla stampa, tutte le informazioni sulle proprie
attivita'; e ancora, ad esempio, e' la provincia, su vaglio preventivo
del comune, che storna alla Bonamici i finanziamenti della legge
regionale 88/94, in base alle dimensioni della scuola, note da tempo, e
ogni anno tutti i numeri vengono inviati, vagliati, verificati dalle
istituzioni preposte. Ma poi dimenticati? Perchè?
Di conseguenza, non si ha idea del ruolo che la nostra scuola svolge
nel contesto generale.
La Bonamici (che in autunno farà diplomare 3 allievi, che
conseguiranno un titolo, com'è noto, pari a una laurea di primo
livello: dovranno studiare, da luglio a settembre, sul
marciapiede????), dovra' preparare gli allievi interessati a entrare ai
corsi superiori dei conservatori, divenuti facolta' universitarie a
tutti gli effetti. In questo senso, l'attività e l'esperienza della
Bonamici potrebbero configurarsi per la città e l'amministrazione come
un'opportunita'. Invece, siamo ancora a lottare per avere un tetto
sulla testa.
Il comune e la provincia agiscono verso l'istruzione musicale in modo
del tutto anomalo a livello nazionale: sono infatti convinte che, anzi,
la Bonamici che dovrebbe "prepararsi a sacrifici" (leggi "smettere di
esistere"...), smettere di sperare negli "aiuti ricevuti quest'anno
dal comune" (zero..), smettere di confidare in "aiuti e appoggi" (mai
avuti...) da parte di istituzioni che "non hanno fra i loro doveri
istituzionali quello di divulgare la cultura musicale" (hanno detto
proprio così!).
Com'e' noto, non c'e' provincia e comune italiano che, magari in parte,
non sovvenzioni scuole di musica. Per esempio, basta spostarsi di 20 km
a nord o a sud e trovare istituzioni didattiche musicali di altissimo
livello (e costo) sovvenzionate direttamente dagli enti locali: a
Pistoia, Vecchiano, Cecina, Lucca, Livorno, Rosignano, Prato... Le
osservazioni che abbiamo fatto in questo senso sono cadute tutte nel
vuoto assoluto.
Non sono "soldi" che chiediamo. Chiediamo una sede.
Il Comune NON PUO' CHIEDERCI DI "FARE SACRIFICI" perché è
esattamente quello che facciamo da decenni: non può considerare come
"GROSSO CONTRIBUTO" da parte sua l'unico fatto consistente
nell'abbattimento (fin'ora effettuato) del costo dell'affitto a
nostro carico, perché UNA SCUOLA DI MUSICA NON PRODUCE RICCHEZZA e
quindi TUTTI SANNO che in ogni caso NON PUO' E NON DEVE PAGARE UN
AFFITTO A PREZZO DI MERCATO. E' IMPOSSIBILE. EQUIVARREBBE COMUNQUE A
CHIUDERE LA SCUOLA.

CHIEDIAMO: PISA E' IN TOSCANA ?


author: v i n i x ©

text:
On 24 Mar 2006 02:29:01 -0800, "alex63" <
alex...@libero.it
> wrote:
>CHIEDIAMO URGENTEMENTE LA TUA SOLIDARIETA'
Ne raccogli poca contro Fontanelli.
Prova a dare la colpa a Belusconi.
ciao


text:
Un regista (amico anche di un noto critico musicale che si e' anche
affacciato in questo NG) venuto a Pisa da Roma per la regia di un'opera
che ha avuto grande successo nel recentissimo autunno, nel manifestrami
l'intenzione di trasferirsi con baracca e burattini qui a Pisa, mi ha
chiesto candidamente: " Scusa ma qui a Pisa com'e' la giunta? " E io:
"Centro-sinistra". E lui: " AH! (pausa) Ma sei sicuro?". Giuro che e'
vero!
E.



text:
chez_toscanini ha scritto:
> Un regista (amico anche di un noto critico musicale che si e' anche
> affacciato in questo NG) venuto a Pisa da Roma per la regia di un'opera
> che ha avuto grande successo nel recentissimo autunno, nel manifestrami
> l'intenzione di trasferirsi con baracca e burattini qui a Pisa, mi ha
> chiesto candidamente: " Scusa ma qui a Pisa com'e' la giunta? " E io:
> "Centro-sinistra". E lui: " AH! (pausa) Ma sei sicuro?". Giuro che e'
> vero!
Perche', scusa? Una giunta  non di centro-destra gli e'
incomprensibile??
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


text:
Caro Marco, l'interpretazione corretta e' un'altra: non gli sembrava
che il comportamento tenuto dalla amministrazione di Pisa, come da lui
percepito in un mese di vita in questa citta', "fittasse" con un
modello a cui lui era abituato (quella di Roma, ovviamente con le
dovute proporzioni di res publica da gestire).
In effetti se ci pensi bene, non basta dire sono di qua o sono di la'
per amministrare correttamente la res publica.
Io vivo in un comune vicino, anch'esso con l'amministrazione di centro
sinistra, ma sembra un modo diverso di gestire rispetto a Pisa city.
Ciao
E.
Marco Marcelli ha scritto:



title: OT - Fave bollite

text:
Oggi sull'Unità c'era la solita vignetta scema di Bobo.
Ma quei rincoglioniti della nostra sinistra mica ci arrivano a capire
che la sciagurata sentenza tedesca del Sardo è figlia del relativisno
culturale con il quale ci stanno camminando sulle palle da almeno un
lustro.
ciao


title: OT - Fave bollite

author: Sal Paradise

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:f1ovg31fmnk2d5i45...@4ax.com...

spiegheresti, a me che sono stupido, il nesso che a te risulta essere così
evidente: relativismo---->sentenza tedesca?
grazie.
G.


title: OT - Fave bollite

text:
On Fri, 12 Oct 2007 23:19:39 +0200, "Sal Paradise"
<
paradi...@gmail.com
> wrote:
>spiegheresti, a me che sono stupido, il nesso che a te risulta essere cosě
>evidente: relativismo---->sentenza tedesca?
>grazie.
Ah, non č evidente?


title: OT - Fave bollite

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:nctvg3p9fntenfha1...@4ax.com...
> On Fri, 12 Oct 2007 23:19:39 +0200, "Sal Paradise"
> <
paradi...@gmail.com
> wrote:
>
>>spiegheresti, a me che sono stupido, il nesso che a te risulta essere così
>>evidente: relativismo---->sentenza tedesca?
>>grazie.
>
> Ah, non è evidente?
per gli stupidi come me no, ma tu a noi stupidi ce lo spieghi o non ci degni
di un tale favore?


title: OT - Fave bollite

author: Giampaolo Lomi

text:


E soprattutto di cosa ci lamentiamo? Abbiamo riempito il mondo di film
come "Divorzio all'Italiana" o "Matrimonio all'italiana" e decine di
altri i quali hanno contribuito in modo fondamentale e capillare a far
capire al resto del mondo che NOI siamo fatti di un'altra pasta e che
l'onore, la vendetta, le corna, la mafia e tutti i clichè che ci siamo
autocostruiti non saranno mai sostituiti dalla pizza, dal pino di
Napoli, da Sole mio e tantomeno da Vivaldi, Bellini, Rossini,
Donizetti e Verdi se non per pochi eletti che nella massa si perdono
come una goccia nel mare.
Oggi che questi paesi ci riconoscono queste "infermità mentali" da noi
tanto reclamizzate e ci fanno gli sconti nelle galere tedesche, ci
rode il culo. Anche bischeri e permalosi siamo oltre che i soliti
coglioni !
E alla fine cosa dovrebbero dire i tedeschi di oggi che in un modo o
nell'altro appena fanno un errore o ci litighi per qualche ragione
sono subito "nazisti", guerrafondai, sterminatori di ebrei  etc. E
questa polvere non gliela leva da dosso nessuno, neppure al Papa !
Giampaolo


title: OT - Fave bollite

author: Schillogeno

text:


Certo, obbiettivamente non può non esser riconosciuto.
- - -
Scappo in Sezione a ciclostilare.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: OT - Fave bollite

author: zazie-la-peste

text:
"Sal Paradise" <
paradi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:47100414$0$4793$4faf...@reader4.news.tin.it...

diciamo così che non si capisce per quale motivo un sardo dovrebbe avere
sconti di pena per uno stupro con tortura "per motivi culturali".
Allora a un afgano immagino avrebbero dato due giorni con la condizionale
(l'ho detto a un mio amico irakeno che mi ha risposto: "no, a un afgano un
premio di incoraggiamento!". Lui stesso, emigrato musulmano, era
scandalizzato dalla sentenza. In realtà gli immigrati sono molto meno
multi-culti di chi li ospita. A casa loro non gli piace che uno che stupra
una loro donna si becchi due mesi solo perché "culturalmente diverso". Loro
gli fan la pelle)
Z


title: OT - Fave bollite

author: Kora Logos

text:
Il Sat, 13 Oct 2007 11:31:20 +0200, Giampaolo Lomi
<
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto:
>E soprattutto di cosa ci lamentiamo? Abbiamo riempito il mondo di film
>come "Divorzio all'Italiana" o "Matrimonio all'italiana" e decine di
>altri i quali hanno contribuito in modo fondamentale e capillare a far
>capire al resto del mondo che NOI siamo fatti di un'altra pasta e che
>l'onore, la vendetta, le corna, la mafia e tutti i clichè che ci siamo
>autocostruiti non saranno mai sostituiti dalla pizza, dal pino di
>Napoli, da Sole mio e tantomeno da Vivaldi, Bellini, Rossini,
>Donizetti e Verdi se non per pochi eletti che nella massa si perdono
>come una goccia nel mare.
>Oggi che questi paesi ci riconoscono queste "infermità mentali" da noi
>tanto reclamizzate e ci fanno gli sconti nelle galere tedesche, ci
>rode il culo. Anche bischeri e permalosi siamo oltre che i soliti
>coglioni !
>E alla fine cosa dovrebbero dire i tedeschi di oggi che in un modo o
>nell'altro appena fanno un errore o ci litighi per qualche ragione
>sono subito "nazisti", guerrafondai, sterminatori di ebrei  etc. E
>questa polvere non gliela leva da dosso nessuno, neppure al Papa !
>
>Giampaolo
Sottoscrivo totalmente. Siamo sadomasochistici :-))
Kora


title: OT - Fave bollite

author: Claudio il Violinaro

text:
v i n i x © ha scritto:

Quando ho letto di fave bollite pensavo ce l'avessi con me, invece mi
sbagliavo, te la stavi prendendo con te stesso.
E ora come glielo farai capire al popolo che i sardi sono relativamente
poco italiani e anche un poco maneschi?
Cercando di parlare serio, il relativismo è figlio di un certo modo di
intendere la scienza e del ruolo onnipotente che ha assunto nella nostra
società. Gli eventi maneschi-sardi, anche se da condannare senza
riserve, ci ricordano che c'è una parte istintuale di noi stessi molto
poco propensa ad essere prevedibile, prevista e preveggente.
--
Il Portale del Violino
www.claudiorampini.com


title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

author: dellamag

text:
Avendo perso il N.25 (Gluck - Orfeo..), qualcuno saprebbe dirmi quale
opera dovrebbe uscire nel N.26 ?
Grazie
dellamag
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

author: Maestro Spinelloccio

text:
"dellamag" <
dell...@ELIMINAMI.yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:cij9h6$lik$1...@news.newsland.it...
> Avendo perso il N.25 (Gluck - Orfeo..), qualcuno saprebbe dirmi quale
> opera dovrebbe uscire nel N.26 ?
> Grazie
Siegfried-Levine-Met (atti 1 e 2) subt. italiano. Già uscito


title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

text:
Maestro Spinelloccio ha scritto:


Non doveva uscire la Salome di R.Strauss ?
Mi sembrava di aver capito da questo post:
http://groups.google.com/groups?hl=it&lr=&ie=UTF-8&frame=right&th=246915eeb8add356&seekm=1gjhxqg.mo4pda9raifsN%25orso1149%40libero.it#link6
che sarebbe dovuta uscire con il numero 26.
Qualcuno mi aiuta?
Tu l'hai già acqustato il numero 26 ?



title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

text:
"dellamag" <
dell...@ELIMINAMI.yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> Non doveva uscire la Salome di R.Strauss ?
Non lo so, io non li compro tutti. E quella Salome, se è quella recentemente
trasmessa da Classica, per me non vale la spesa.
Ciao
Maestro Spinelloccio


title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

author: Roberto Mastrosimone

text:
dellamag <
dell...@ELIMINAMI.yahoo.it
> wrote:
> Maestro Spinelloccio ha scritto:
>
> > "dellamag" <
dell...@ELIMINAMI.yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:cij9h6$lik$1...@news.newsland.it...
> > > Avendo perso il N.25 (Gluck - Orfeo..), qualcuno saprebbe dirmi quale
> > > opera dovrebbe uscire nel N.26 ?
> > > Grazie
>
> > Siegfried-Levine-Met (atti 1 e 2) subt. italiano. Già uscito
>
> Non doveva uscire la Salome di R.Strauss ?
Già, però lo strip tease della Malfitano evidentemente incontra gli
ostacoli della censura.
Forse è meglio se, rassegnati, ci sintonizziamo su Penthouse :-))
Ciao
    Roberto


title: N.26 Lirica in DVD Del Prado

author: Filosseno di Leucade

text:
"dellamag" <
dell...@ELIMINAMI.yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> Non doveva uscire la Salome di R.Strauss ?
[cut]
> che sarebbe dovuta uscire con il numero 26.
> Qualcuno mi aiuta?
> Tu l'hai già acqustato il numero 26 ?
Sì, era stata annunciata la Salome per il numero 26.
Invece, senza nessun preavviso, è uscito il primo DVD del Siegfried di
Levine.
FdL


title: §§ VISITATE IL MIO SITO SAVE TRUCCHI CHAT E GIF ANIMATI §§

author: tall

text:
Troviamoci a parlare in chat sul mio sito dopo cena cosi potremo parlare di
musica in diretta!!!
www.dadacasa.com/lapotanzj


title: PROPOSTA DI PROTESTA!

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
L'amico yingyiang (!) ha scritto quanto segue fra poco.
PROPONGO A VOI TUTTI, ABBONATI E NON, SE NON ALTRO PER SOLIDARIETA',
di spedire all'indirizzo di Repubblica <
larepu...@repubblica.it
>
il seguente mail.
Usate il copy e il paste, cosi' dovete solo cambiare la firma e non
perdete tempo!
Grazie per chi aderira'.
sapete bene come la penspo sulla filodiffusione, visto che ne abbiamo
gia' parlato qui.
se ci tolgono i programmi siamo fottuti.
n 10 May 1997 05:52:59 GMT, in it.arti.musica.classica you wrote:
>Nell'ultimo numero de "Il Venerd " di Repubblica (09-05-'97) la nuova veste
>grafica ha eliminato la programmazione della filodiffusione, sostituendola con
>un "Scelti per voi" pi— irritante che utile a che, come me, Š un entusiasta
>sostenitore del servizio.
>  Invito a continuare questo tema nel newsggroup e a sostenere la
>filodiffusione segnalando il fatto all'indirizzo di Repubblica
><
larepu...@repubblica.it
>.
>
>AF
Leggo questo messaggio sul NG it.arti.musica classica.
Informo che dalla prossima settimana comprero' solo IL Corriere della
Sera che, a quanto mi risulta, continuera' a pubblicare i programmi
della filodiffusione.
Siamo 400.000 abbonati che NON POSSONO fare a meno della pubblicazione
dei programmi!
Cercate di ripensarci.
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it


title: PROPOSTA DI PROTESTA!

author: antonico genzen

text:
Aderiamo entrambi con indignazione
--
Antonella Gentile       OO
Nicolo' Zen            O  O  (o)(o)
gen...@unive.it
        O       oo
nz...@maya.dei.unipd.it
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http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=359399


title: Centenario dell'apertura di Casa Verdi

author: Francesesco

text:
Il 10 ottobre 1902 apriva a Milano, in Piazza Buonarroti 29, la Casa
di Riposo per Musicisti Fondazione Giuseppe Verdi.
La notizia comparve sul Corriere della Sera del 12\13 ottobre 1902 in
poche righe: ''Ieri, giorno che segnava l'89° anno di nascita di
Giuseppe Verdi, la Casa di Riposo accoglieva i primi ospiti''.
Senza clamore e dopo la morte di Verdi, come egli stesso aveva
indicato. Nove in tutto i primi ospiti:  quattro donne e cinque
uomini.
Ideata e finanziata da Verdi stesso, che l'aveva definita, con umiltà
e orgoglio, ''la mia più bella opera'', Casa Verdi avrebbe ospitato
ininterrottamente per cento anni le persone ''addette all'Arte
Musicale''.
Cento anni dopo, giovedì 10 ottobre 2002, in coincidenza con il 166°
anniversario della  nascita, Casa Verdi dedica tutta una giornata
all'anniversario, con una serie di iniziative per il pubblico.
Informazioni per il pubblico:
Casa di Riposo per Musicisti  - Fondazione Giuseppe Verdi
Piazza Buonarroti 29, 20149 Milano (MM1 Buonarroti)
tel. 02.499.6009, fax 02.4982.194 , e-mail:
casa...@tiscali.it
Per conoscere la storia e l'attività della
Casa di Riposo per Musicisti - Fondazione Giuseppe Verdi
consultate il Sito
http://www.casaverdi.org


title: Centenario dell'apertura di Casa Verdi

author: Stupor

text:
Francesesco wrote:
>
>
> La notizia comparve sul Corriere della Sera del 12\13 ottobre 1902 in
> poche righe: ''Ieri, giorno che segnava l'89° anno di nascita di
> Giuseppe Verdi...[cutto]
>
> Cento anni dopo, giovedì 10 ottobre 2002, in coincidenza con il 166°
> anniversario della  nascita...[cutto]
Della serie "La matematica: questa sconosciuta".
;o)))
Scherzo chiaramente.
Ciao.


title: Les Boréades - su Raidoc

author: carlo gerelli

text:
che figata ;-)
(della serie : YASUP: Yet Another Substiantially Unuseful Post)
ciao
c.
PS: e poi ci sono anche quelli che dicono che Christie è una bufala ... ;-)


title: Les Boréades - su Raidoc

author: Seneca

text:
Il Sun, 03 Oct 2004 11:49:12 GMT, "carlo gerelli"
<
mancoc...@libero.it
> ha scritto:

Io ho un DVD delle Boréades diretto da Christie, con Les Arts
Florissants, rappresentata a Parigi all'Opera Garnier nel marzo del
2003. Lo comprai mesi fa alla FNAC , alcuni mesi dopo aver visto lo
spettacolo all'Opera Garnier. Sarei curioso di sapere se è lo stesso
con Barbara Bonney nel ruolo di Alphise, Paul Agnew nel ruolo di
Abaris e Toby Spence in quello di Calisis. Lo trovai splendido e poi a
me la musica di Rameau piace moltissimo.
Anzi nei giorni scorsi ho visto "Les Indes Galantes" sempre diretto da
Christie, eseguito quest'anno sempre all'Opera Garnier. Bellissimo e
ne parlerò a parte.
Ho anche il DVD di " Platée" diretta da Mark Minkowski, eccellente
direttore che lavora molto all'estero, ma non ricordo di aver mai
visto in Italia. Platèe è un "Ballet Bouffon) molto divertente, che
ricorda abbastanza come genere Les Indes Galantes, ma non possiede la
grazia e la raffinatezza di quest' opera-ballet.
ciao
Seneca


title: Madama Butterfly

author: Sunbather

text:
Opera lirica di primo Novecento del Puccini, tornata per Sant’Ambroeus quest’anno nella sua versione originale alla Scala, luogo dove debuttò e fece fiasco a suo tempo (il compositore poi la rimaneggiò e venne ripresentata a Brescia pochi mesi dopo, con successo, quella seconda volta). Dopo il pezzo di bravura contrappuntistico orchestrale d’apertura, la narrazione della vicenda — piuttosto scarna — è accompagnata da un flusso musicale continuo, dove non esiste pressoché separazione tra arie e recitativo; il materiale compositivo è infatti tanto “smaterializzato” da risultare quasi del tutto sfuggente alla memoria, secondo un procedimento nel quale non è difficile riconoscere l’influenza dell’opera wagneriana o dei suoi seguaci dell’epoca (Massenet, etc.), il quale del resto si rifaceva ad esempi molto piú antichi, tipo Monteverdi & company. Tutto questo magma di testo e musica continui va ascoltato e seguito con attenzione non superficiale, perché non mancano momenti di puro lirismo o di provocazione letteraria e simbolica, come pure avviene in Wagner, e sarebbe un peccato lasciarseli sfuggire avanzando frettolosi giudizi di barbosità o di eccessiva semplificazione della storia. Il contenuto infatti, ripreso da romanzi e copioni teatrali di poco precedenti, risente fortemente della tipica fattispecie letteraria tragica di fine ottocento, che vedono la protagonista suicidarsi (Bovary, Anna Karenina, etc.), e ambientata esoticamente in un Giappone anch’esso molto di moda nell’Europa di fin de siècle. Nulla di particolarmente originale, quindi, ma la cui insita contrapposizione nippo-bimba vs. Pinkerton, ovvero Giappone vs. USA, prefigura gli scontri ben piú pesanti che coinvolgeranno le due potenze pochi anni dopo (l’ambientazione precisa è Nagasaki, per dire).

http://qohelet.blog.tiscali.it/2016/12/13/occhio-alla-madama


title: Madama Butterfly

author: lzy

text:
Il giorno martedì 13 dicembre 2016 20:40:31 UTC+1, Sunbather ha scritto:
> Opera lirica di primo Novecento del Puccini, tornata per Sant’Ambroeus quest’anno nella sua versione originale alla Scala

vaffanculo


title: Madama Butterfly

text:

ho dimenticato la faccina

vaffanculo :-)


title: Madama Butterfly

text:
lzy wrote:
> > vaffanculo :-)

In che senso?


title: Madama Butterfly

text:

nel senso bouleziano...

la scala (e non solo) andrebbe chiusa ("bruciata"), per quanto si rifiuta di guardare all'oggidì!


title: Madama Butterfly

author: turdusmerula

text:

nel senso di che non saprei.
Ma a uno che torna a dare un'occhiata nostalgica a un luogo dove un tempo si
discuteva, imparava .... di musica, fa proprio un brutto senso.
--
__________
turdusmerula


title: Madama Butterfly

author: cdc

text:
Il Tue, 13 Dec 2016 11:40:31 -0800, Sunbather ha scritto:

> Puccini

puccini ti frega sempre..all'inizio la solita musica risaputa..e' il
solito puccini...poi arriva il finale di Boheme...quel dilaniante do
diesis minore..e alla fine ti prende l'anima


title: Importante questione storica

author: Erg Frast

text:
E' nato prima il concerto o la caramella?

E' stato scritto qualcosa in materia?
Grazie

EF

---
Questa email è stata esaminata alla ricerca di virus da AVG.
http://www.avg.com


title: Importante questione storica

author: abc

text:

Da "Lessico musicale" di Gianfranco Maselli (1982):

"FRUITORE.
Nuova denominazione dell'ascoltatore. Più fruitori uniti formano il
pubblico. La sua funzione è quella di fruire, ossia di ascoltare,
applaudire, fischiare, scartare caramelle, parlare con il fruitore della
poltrona accanto disturbando i fruitori della fila davanti e, se ne ha
la possibilità, servirsi, per il bene della sua anima, del suo cervello,
o di quello che più gli aggrada, di ciò di cui è riuscito a fruire,
esattamente come quando si chiamava ascoltatore."


title: Importante questione storica

text:
Il giorno lunedì 12 febbraio 2018 00:01:13 UTC+1, Erg Frast ha scritto:
> E' nato prima il concerto o la caramella?
>
> E' stato scritto qualcosa in materia?
> Grazie
>

hann oiscritto sui colpi di tosse anche
https://www.youtube.com/watch?v=jlacurNaMFo

http://www.susantomes.com/coughing-in-concerts/


title: Oratorii Perosi a Tortona (AL)

author: Alberto

text:
Segnalo al NG che Domenica prossima 17 novembre alle ore 21 presso la
Cattedrale di Tortona (AL), inserita nel calendario delle manifestazione
Perosiana 2002 -itinerari musicali intorno a Lorenzo Perosi, curata dal m.o
Arturo Sacchetti - si svolgerà il seguente programma:
Lorenzo Perosi ( 1876-1958)
La passione di Cristo secondo S. Marco: prima parte
Oratorio per soli, coro e orchestra
La Resurrezione di Cristo: seconda parte
Oratorio per soli, coro e orchestra
Solisti
Kim Hee Jung: soprano
Alberto Angeleri: tenore
Marco Borella: baritono
Gruppo Corale e orchestrale b. Luigi Orione di Tortona
Corale S.Cecilia di Pieve del Cairo (PV)
Corale Polifonica di Sale (AL)
Direttore: m.o Mons. Giuseppe Scappini


title: Oratorii Perosi a Tortona (AL)

author: Daniele Zini

text:
"Alberto" <
sd...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:RP3B9.32635$Zn2.9...@twister1.libero.it...
> Segnalo al NG che Domenica prossima 17 novembre alle ore 21 presso la
> Cattedrale di Tortona (AL), inserita nel calendario delle manifestazione
Qual'č la cattedrale? Quella con la mega statua della madonna, o quella in
centro con vicina iscizione in omaggio di Perosi (con annesso orticello!!!)?
Daniele
VICENZA DERTHONESE


title: Oratorii Perosi a Tortona (AL)

text:
"Daniele Zini" <kaka...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:Fu5B9.33006$Zn2.9...@twister1.libero.it...
>
> "Alberto" <
sd...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:RP3B9.32635$Zn2.9...@twister1.libero.it...
> > Segnalo al NG che Domenica prossima 17 novembre alle ore 21 presso la
> > Cattedrale di Tortona (AL), inserita nel calendario delle manifestazione
>
> Qual'è la cattedrale? Quella con la mega statua della madonna, o quella in
> centro con vicina iscizione in omaggio di Perosi (con annesso
orticello!!!)?
> Daniele
> VICENZA DERTHONESE
La seconda: quella in centro; la chiesa con la mega statua è il santuario
Madonna della Guardia.


title: FREE MUSIC CONTEST!!!

author: Caroline Duguay

text:
For more information on this FREE music contest, please take two minutes
of your time to visit this great web site:

www.lacourse-in.com

Thank you!

p.s.: Please note that this contest is opened to all languages around
the world...  For lyrics other than French and English, there is place
for world music.  Therefore, if you are Spanish, Italian, Greek or
speak any other language, you are welcomed to participate in this contest!


title: Sinopsi di Der Freischu:tz

author: Lucio PERES

text:
IL SOGGETTO DEL FRANCO CACCIATORE
(dal programma di sala del Teatro alla Scala di Milano, 7 Maggio 1998)
a cura di Alberto Bentoglio
Atto primo
Piazzale nel bosco.
In un villaggio della Boemia si è da poco conclusa una gara di tiro a
segno. Gli abitanti festeggiano la vittoria di Kilian che ha sconfitto
Max, uno fra i migliori cacciatori del regno deriso ora per la sua
imperizia. A placare la sua collera, sopraggiunge Kuno, guardaboschi
del principe e padre di Agathe, promessa sposa a Max. Egli ricorda al
giovane che, come stabilisce la tradizione, se desidera sposare sua
figlia, dovrà essere vincitore della gara di tiro che il giorno
successivo si svolgerà alla presenza del principe Ottokar. Max teme di
non superare la prova e perdere l'amata Agathe. Il cacciatore Kaspar
si offre di aiutarlo. Per conquistare la fiducia del compagno, dopo
avergli offerto del vino drogato, Kaspar carica il suo fucile con un
proiettile magico e lo porge a Max che colpisce con esso un'aquila
altrimenti irraggiungibile.
Max decide, allora, di recarsi con Kaspar alla "gola del lupo", dove
potrà forgiare altri proiettili magici. Kaspar invoca l'aiuto di
Samiel, "il Cacciatore Nero", incarnazione del Demonio, al quale egli
ha donato l'anima.
Atto secondo
Sala nella casa del guardaboschi
In trepida attesa di Max, Agathe è turbata da tristi presagi.
Vanamente, la giovane Annchen cerca di rallegrarla. Per
tranquillizzare l'amata, Max le racconta lo straordinario abbattimento
dell'aquila. Indi, la informa che quella stessa notte egli si recherà
alla "gola del lupo". A nulla valgono i tentativi di Agathe e Annchen
che desidererebbero trattenerlo.
Terribile gola boscosa.
Fra spiriti invisibili, Kaspar principia il rito infernale. Per
prolungare la sua vita, egli offre a Samiel l'anima di Max. Indi,
chiede al demone sette proiettili magici. Narra, infatti, la leggenda
che i primi sei proiettili sono sempre destinati a colpire il
bersaglio prescelto mentre il settimoproiettile segue un percorso
stabilito dal Demonio. Con esso, Samiel potrà colpire la giovane
Agathe. Il demone acconsente. Max assiste alla fusione del piombo
incantato. Al settimo proiettile - quello del Demonio - Max e Kaspar
cadono a terra. Samiel compare e tende la mano a Max.
Atto terzo
Bosco.
Max ha centrato tutti i bersagli. Dei proiettili magici soltanto il
settimo - quello del Demonio - resta ora a sua disposizione.
Camera di Agathe.
I preparativi nuziali di Agathe sono turbati da incubi e funesti
presagi. Annchen incoraggia l'amica che, preceduta dalle damigelle
d'onore, si avvia alla cerimonia.
Paesaggio romantico.
I cacciatori celebrano le gioie della caccia. Per mettere alla prova
l'abilità venatoria di Max, come la tradizione stabilisce, il principe
Ottokar gli ordina di colpire una colomba. Max spara e, nel medesimo
istante, Agathe - che invano ha tentato di fermarlo - cade a terra,
sostenuta dal santo eremita. Ma il proiettile di Max non ha colpito la
giovane, bensì - guidato da Samiel - ha raggiunto Kaspar, ferendolo a
morte. Max confessa, allora, di essere stato corrotto da Kaspar e di
avere utilizzato proiettili magici. Ottokar lo condanna all'esilio.
Soltanto le parole del santo eremita si rivelano capaci di ottenere
per lui la grazia: se entro un anno egli avrà espiato la sua colpa,
potrà ancora essere sposo di Agathe. Tutti celebrano la divina
misericordia.


title: Il nerone di Boito,il vampiro e la falena

text:
Un po' di tempo fa riuscii a procurarmi su cd due opere molto raramente
rappresentate:il  "Der Vampyr" di Marschner e il "Nerone" di Boito,entrambe
registrate all'auditorium della rai ed entrambe splendidamente eseguite.
Conoscevo già da tempo la prima opera in un'altra esecuzione,registrata da un
programma radio..,tuttavia tramite cd ho meglio focalizzato criticamente gli
aspetti di essa. Io trovo che si tratti di un'opera che alterna ottimi
elementi musicali a deboli o superficiali "trovate"..In generale,lo stile
singspielistico ,sinfonicamente molto ben strutturato e musicalmente molto
vicino a mendellsohn,di impronta fortemente "nazionalistica" , rovina la
tensione nei momenti culminanti di una trama comunque molto particolare ed
originale oltrechè innovativa (l'opera è del 1828 e in essa il protagonista è
un crudele vampiro).Anche la caratterizzazione psicologica dei personaggi mi
pare molto debole,paragonata ad altre opere del periodo.In generale però ci
sono a far in parte da contrappeso a queste carenze strutture armoniche
scritte con grande perizia,varietà di scrittura (anche se manca la varietà
melodica) e orchestrazione "alla tedesca" con tutti i pregi che essa
comporta. Sicuramente comunque si tratta di un'opera importantissima per ciò
che rappresenta collocata nel periodo di transizione tra lo stile weberiano e
il wagner del tanhauser e lohenghrin Per quanto riguarda la seconda opera
devo dire che ancora non sono troppo familiare con essa e non vorrei
pronunciarmi in giudizi:tra le qualità positive che vi ho trovato c'è uno
scavo drammatico nei personaggi di una profondità non comune,oltre che una
salda perizia armonica e orchestrale..in realtà ci sarebbero vari aspetti
secondo me negativi per l'opera ma aspetto a dirli Infine ho ascoltato una
registrazione di un'opera sconosciuta di un compositore sconosciuto:"La
Falena" di  Antonio Smareglia..conoscevo già alcune cose di questo
compositore,come alcuni lavori
sinfonici.il
 suo stile  si colloca a mio
parere un po' nel clima allucinato degli scapigliati boito e catalani,con
maggiori reminiscenze wagneriane.. Sono vivamente interessato a discorrere di
queste opere con chi le conosce,per confrontare pareri e idee… Qualcuno di
voi le hai mai ascoltate?
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


author: francesco pertile

text:
pamil...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
<7r9phv$enc$
1...@nnrp1.deja.com
>...
....

Come al solito per le opere strane ti rispondo io:conosco Boito e
Smareglia:del primo ho un'edizione GOP,del secondo la Gencer-Gavazzeni,che
credo l'unica.Non sono d'accordo circa i riferimenti che hai fatto riguardo
a Smareglia:personalmente lo trovo piuttsto originale e più vicino a un
musicista "europeo"come Zandonai.L'influenza Wagneriana-al contrario di
quello che scrivono i manuali-non è poi così determinante-non più che in
Strauss o in...Verdi!-:lo dico,credo,a ragion veduta perchè ho avuto per le
mani un'edizione completa delle liriche da camera del Nostro,pubblicata da
Pizzicato,mi sembra.Sembrava più di leggere musica di
Cilea,Giordano,Mascagni che di Wagner.
Sarei interessato a sapere che edizioni discografiche possiedi tu,spt.del
Nerone.
Ah!il primo Nerone è stato Aureliano:puoi trovare estratti dall'opera
cantatei da lui su un cd Pearl
ciao
francesco


text:
> Come al solito per le opere strane ti rispondo io:conosco Boito e
> Smareglia:del primo ho un'edizione GOP,del secondo la Gencer-Gavazzeni,che
> credo l'unica.Non sono d'accordo circa i riferimenti che hai fatto riguardo
> a Smareglia:personalmente lo trovo piuttsto originale e più vicino a un
> musicista "europeo"come Zandonai.L'influenza Wagneriana-al contrario di
> quello che scrivono i manuali-non è poi così determinante-
continuo ad affermare che l'influenza wagneriana per smareglia sia più che
determinante,sebbene il linguaggio dell'italiano comunque abbia spesso
un'impostazione personale. perchè ad esempio la falena risente di influssi
wagneriani?beh..a volerli elencare tutti c'è l'imbarazzo della scelta:
prendiamo ad esempio  il duetto tra falena e stellio:le pesanti analogie
wagneriane compaiono sia stroficamente che musicalmente.le parole ed i
significati "metafisici" nel duetto sono a dir poco una parafrasi
dell'analogo del  tristan und isolde.e ancora,le armonie instabili,il
cromatismo massiccio,il senso di continuità ed oceanicità della trama
orchestrale...e che dire della notte continua,del sonno ipnotico di stellio
nel primo atto,del filtro d'amore che beve stellio nel secondo atto, dei
marinai .non ti sembrano tristaniani come idea? e .a proposito di
marinai,guarda caso ,in entrambi le opere compare un marinaio che dal mare
lontano intona una canzone mesta....insomma,un concentrato di elementi che
più tristaniani in quanto a derivazione non potrebbero essere...e ripeto,la
lista potrebbe continuare fin troppo abbondantemente.
non più che in
> Strauss o in...Verdi!-:lo dico,credo,a ragion veduta perchè ho avuto per le
> mani un'edizione completa delle liriche da camera del Nostro,pubblicata da
> Pizzicato,mi sembra.Sembrava più di leggere musica di
> Cilea,Giordano,Mascagni che di Wagner.
.....assolutamente no!non puoi giudicare le analogie stilistiche da una
raccolta di liriche!.e alla luce anche di ascolti fatti su altri lavori
smaregliani (oceana,nozze istriane) vorrei contraddire in toto quello che
dici (non volermene)...
> Sarei interessato a sapere che edizioni discografiche possiedi tu,spt.del
> Nerone.
possiedo un'edizione su cd  diretta da gavazzeni e cantata da prevedi nel
ruolo del protagonista,orchestra sinf.della rai di
roma.il
 cd è
introvabile,fui fortunato ad averne una copia.esiste però anche un altro
nerone,senza tagli, edito dalla hungarton,in qualità DDD-
ciao
paolo



text:
>continuo ad affermare che l'influenza wagneriana per smareglia sia più che
>determinante,sebbene il linguaggio dell'italiano comunque abbia spesso
>un'impostazione personale. perchè ad esempio la falena risente di influssi
>wagneriani?beh..a volerli elencare tutti c'è l'imbarazzo della scelta:
>prendiamo ad esempio  il duetto tra falena e stellio:le pesanti analogie
>wagneriane compaiono sia stroficamente che musicalmente.le parole ed i
>significati "metafisici" nel duetto sono a dir poco una parafrasi
>dell'analogo del  tristan und isolde.e ancora,le armonie instabili,il
>cromatismo massiccio,il senso di continuità ed oceanicità della trama
>orchestrale...e che dire della notte continua,del sonno ipnotico di stellio
>nel primo atto,del filtro d'amore che beve stellio nel secondo atto, dei
>marinai .non ti sembrano tristaniani come idea? e .a proposito di
>marinai,guarda caso ,in entrambi le opere compare un marinaio che dal mare
>lontano intona una canzone mesta....insomma,un concentrato di elementi che
>più tristaniani in quanto a derivazione non potrebbero essere...e ripeto,la
>lista potrebbe continuare fin troppo abbondantemente.
Per me si tratta più di forma che di sostanza:insomma si prende atto delle
innovazioni wagneriane e le si utilizza in un ambito che sostanzialmente
rimane "italiano"-le arie ci sono ma non si vedono perchè abilmente
dissimulate,come in certo Puccini e in Falstaff p.e.-
>non più che in
>> Strauss o in...Verdi!-:lo dico,credo,a ragion veduta perchè ho avuto per
le
>> mani un'edizione completa delle liriche da camera del Nostro,pubblicata
da
>> Pizzicato,mi sembra.Sembrava più di leggere musica di
>> Cilea,Giordano,Mascagni che di Wagner.
>.....assolutamente no!non puoi giudicare le analogie stilistiche da una
>raccolta di liriche!.e alla luce anche di ascolti fatti su altri lavori
>smaregliani (oceana,nozze istriane) vorrei contraddire in toto quello che
>dici (non volermene)...
Perdonami ma mi baso sul poco che so.Quanto a volertene ,non ti
preoccupare:sono felicissimo di confrontarmi con persone che hanno
"idee":sono qui anche per imparare!
>
francesco


text:
I
> Per me si tratta più di forma che di sostanza:
io invece direi proprio il
contrario.ostinatamente.si
 tratta di sostanza
eccome!caso mai la forma rimane,com'è ovvio,legata all'italianità di
smareglia,ma i significati sono proprio wagneriani.La figura del re a volte
usa proprio  gli stessi concetti del re marke del tristano.anche il mare ha
un significato filosofico analogo,l'alba poi...e aggiungi che,dove per
smareglia finisce il tristano come influssi,inizia il sigfried,con tutte le
ultratedsche analogie(che sono profonde proprio nella sostanza,cioè nel
significato espressivo tardoromantico che smareglia rende ad esse) dei boschi
(ben diversi da quelli del verdiano don carlos o del guglielmo tell)
incantati,della figura del cacciatore etc. su!non puoi continuare ad
insistere su quest'aspetto...è assurdo dire che smareglia deve a wagner non
più di quanto non gli debba verdi



text:
>io invece direi proprio il
contrario.ostinatamente.si
 tratta di sostanza
>eccome!caso mai la forma rimane,com'è ovvio,legata all'italianità di
>smareglia,ma i significati sono proprio wagneriani.La figura del re a volte
>usa proprio  gli stessi concetti del re marke del tristano.anche il mare ha
>un significato filosofico analogo,l'alba poi...e aggiungi che,dove per
>smareglia finisce il tristano come influssi,inizia il sigfried,con tutte le
>ultratedsche analogie(che sono profonde proprio nella sostanza,cioè nel
>significato espressivo tardoromantico che smareglia rende ad esse) dei
boschi
>(ben diversi da quelli del verdiano don carlos o del guglielmo tell)
>incantati,della figura del cacciatore etc. su!non puoi continuare ad
>insistere su quest'aspetto..
Sai che sei proprio bravino:mi hai convinto!Anzi adesso vado a riascoltare
secondo la tua "ottica".
.è assurdo dire che smareglia deve a wagner non
>più di quanto non gli debba verdi
Assurdo direi no,magari un po' forzato
ciao francesco


text:
In article <7rhdlc$1f4$
1...@nslave1.tin.it
>,

hai ragione... però ti consiglio,a rischio di non ascoltare nulla di
smareglia,di non ascoltare l'incisione della falena che
possiedi.la
 qualità
audio è troppo orribile per potere apprezzare la musica.pensa che fu
registrata di nascosto da un palco del teatro con una sorta di registratore
semiportatile monofonico...... gavazzeni si oppose anche alla pubblicazione
di quel nastro... ciao paolo
> ciao francesco



title: Su Carlos Kleiber, articolo dalla julliard

author: lorenzo

text:
preso da
http://www.juilliard.edu/update/journal/j_articles382.html
Making Music With Carlos Kleiber, Elusive Titan of the Podium
By JAMES KREGER
Carlos Kleiber, the eccentric and reclusive conductor who died last
July at the age of 74, was a fabled perfectionist who was known as
much for the rarity of his appearances as for the brilliance of his
interpretations. James Kreger, a Juilliard-trained cellist who had the
opportunity to experience Kleiber's genius firsthand, reflects on what
made this great artist so remarkable … and uncovers some of the
mysteries of what it means to be a musician.
Having played in the Metropolitan Opera Orchestra under many
conductors, it was my great fortune to make music with Carlos Kleiber
when he conducted four operas at the Met in the late 1980s and early
'90s: La Bohème, La Traviata, Otello, and Der Rosenkavalier. These
were, and no doubt will remain, some of the most memorable moments of
my life. I hasten to add, many of the world's greatest conductors were
also in attendance to witness what were rare occasions indeed, since
Carlos Kleiber hardly ever conducted. Among them was Leonard Bernstein
(whose front-page New York Times obituary was headlined "Music's
Monarch"). This "monarch" of music told his New York Philharmonic
colleagues: "I have just heard the greatest living conductor in the
world—Carlos Kleiber. You owe it to yourselves to hear him, and it's
too bad if you have to work on a night when Carlos Kleiber is
conducting."
There are a number of qualities that made Carlos Kleiber different
from other conductors. The unique combination of these made him
special. For one thing, he tended to trust the orchestra more than
most conductors. Like other conductors, he might work in tremendous
detail on certain spots—such as the final moments of the first act of
Otello, where he wanted the clarinet to predominate just so over the
orchestra in pianissimo, creating a very special color, or the opening
of the final act, with the plaintive English horn solo. And then there
was the prelude to the final act of Traviata, where he worked
intensively to create multi-layers of color and pianissimi in the
first violins, while maintaining the thread of a plangent, vulnerable,
cantilena line. Moments such as these serve as benchmarks and indeed
give new meaning to the term "inevitability" in music. In other spots
requiring ironclad internal ensemble or intonation, which many
conductors spend time drilling, Kleiber was content to trust the
orchestra. Once, in a rehearsal, when we were so intent on following
him, he told our concertmaster at that time, Raymond Gniewek: "Let me
follow you."
When things didn't go to his satisfaction, his conducting became more
emphatic, as often happens with other conductors. Yet with Kleiber,
the orchestra seemed to have an extrasensory awareness, and this
created more tension and excitement as the level reached higher and
higher. While his commitment to the score and his charisma were
unquestionable, other conductors have these qualities. Yet Kleiber was
very much for the moment, never satisfied with the status quo, always
looking for a different way, perhaps a better way, to do the same
passage. This quality of looking deeper into the score, and acting
upon it at a moment's notice, put the orchestra on its toes. He
projected passion and total involvement, and the orchestra wanted to
reciprocate. Following one of the early Bohème performances, how ashen
his face appeared—as if he had lived the story of the opera, and
especially the death of Mimi.
Kleiber conducted the phrase instead of merely beating time. His baton
conveyed a palette of colors and nuances, while never losing the sense
of pulse. His use of his hands was beautiful and expressive. He paid
tremendous attention to detail yet, at least for this listener, he
never lost sight of the big picture: Listening to his recording of the
Brahms Fourth Symphony (one of 10 works Kleiber recorded for Deutsche
Grammophon) is riveting; each movement seems to interconnect, as if it
all were one huge arch while constantly building up to the finale.
Kleiber had complete and absolute independence of his hands: If
necessary, he could conduct one meter in one hand and another in his
other hand. Often he would conduct different phrasing in each hand,
depending upon the particular voice or instrument he wanted to
illuminate.
He had an uncanny ability to realize simultaneously each individual
character in an operatic scene. For instance, in the first act of
Rosenkavalier there are many characters onstage, and a lot is going
on: Each is singing/speaking a different line—often in a different
rhythm, often overlapping—sometimes arguing, interrupting each other,
expressing different points of view, emotions, etc. Most conductors in
a similar situation, where the scene is complicated and there are many
characters onstage, would indicate a basic pulse, in order to keep
everything from falling apart, and rely on the prompter and the
singers to do the rest. Not Kleiber. With him, you always had the
sense that all the voices/roles onstage and in the pit, each with its
own distinct character, were being channeled simultaneously through
him. You felt as if he was living each character at the moment and at
the same time as the others. Often he would conduct as many different
characters onstage and instruments in the orchestra as he had fingers
on both hands, all at the same time, flawlessly and effortlessly,
throwing out cues with different fingers for each character. But that
in itself was not enough, until he could inhabit each one of those
characters in addition to everything that was going on in the
orchestra. Indeed, he had absorbed the score and the history of the
work with such depth that he was inhabiting the psyche of the
composer. No doubt many long hours of study went into the preparation
of each work he conducted.
With all his knowledge of the score, he seemed disarmingly honest—even
humble—about his views on some works, as is often the case with great
men. In 2002 we had a brief correspondence. In one of my letters to
him I spoke about the performances of Falstaff we were doing at the
Met, and how much I loved the opera. In his reply he stated: "Now the
Met is doing Falstaff, which is a jewel—more to read and listen to (on
grand old recordings) than to see and hear performed I find. A lot of
the music is just too beautiful for the situations on stage which, it
is, well, 'accompanying.' And I could never get up any enthusiasm for
the final fugue nor the bits (where they're beating the old guy) that
lead up to it. (My friend Riccardo Muti says I don't understand what
Verdi meant. I guess he's right.)" Kleiber had great affection for the
Met Orchestra. He expressed this in another letter: "… I felt more at
home with your orchestra than anywhere else, before or since. That's
the truth!"
Making music with Carlos Kleiber was a privilege—when it was
happening, you just knew you were in the presence of a powerful,
charismatic force, someone guiding you, opening that special door to
an experience never to be forgotten. He put us back in touch with
those pure emotions and truths, reminding us how lucky we are to be
musicians and artists—children of paradise. For me—and this must also
be true for the thousands of musicians around the world who have been
touched by his genius—when Carlos Kleiber is conducting and we are
playing in his orchestra, we don't feel as if a conductor is
inflicting his will upon us, which is usually the case. Rather it is
as if we feel exactly the way he does about the music (of course, this
is the key!). He is inviting us to join him in an experience that
lifts us up and transports us to another time and place: a cosmos of
emotion and color. A wall, which normally has two dimensions, becomes
a door opening onto infinite dimensions and layers—a universe of
worlds, a world of universes. When he held out his arms in a long,
cantilena line, they seemed to stretch across the entire orchestra,
almost as if he were cradling us. Such moments occurred in the
youthful passion of Bohème; the ever-so-vulnerable, fragile pathos of
the prelude to the final act of Traviata, with its infinite colors and
hues of light and shade; many parts of Otello; and positively in
Rosenkavalier where, when the final trio arrives, the orchestra,
soloists, and conductor have become as one with the magic and wonder
of spinning out that long, soaring, noble line. Making music with
Carlos Kleiber, whether in rehearsal or performance, was incomparable.
He was in a class by himself. For those of us around the world lucky
enough to have shared in this experience, we have been touched
forever.
Cellist James Kreger (B.M. '69, M.S. '70), a student of Leonard Rose
and Harvey Shapiro while at Juilliard, also taught at the School for
more than two decades.


author: Giuseppe

text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:70ico01tete165hjk...@4ax.com...
> preso da
>
http://www.juilliard.edu/update/journal/j_articles382.html
>
> Making Music With Carlos Kleiber, Elusive Titan of the Podium
> By JAMES KREGER
>
150 righe di post in inglese.
Forse non hai capito che....siano in Italia e la lingua ufficiale è
l'italiano
G.


author: Roberto Mastrosimone

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:

E ccu tu dissi? ;-)
Voscenza binidica
                 Rrobbertu


text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gmkyhw.1nwbnaqirhka8N%orso...@libero.it...

Che non sono obbligato a capire l'inglese, mentre chi scrive qua è
obbligato a scrivere in italiano.....
Ci sono tanti altri NG dove la lingua ufficiale è inglese........basta
migrare un pò:-))
Ciao
G.


author: Moosbrugger

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2un41bF...@uni-berlin.de...
> Che non sono obbligato a capire l'inglese, mentre chi scrive qua č
> obbligato a scrivere in italiano.....
> Ci sono tanti altri NG dove la lingua ufficiale č inglese........basta
> migrare un pň:-))
Perň a me ha fatto piacere leggerlo, anche se in inglese...
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:72thd.3930$p21....@tornado.fastwebnet.it...
>
>
>
> Però a me ha fatto piacere leggerlo, anche se in inglese...
>
> Ciao
>
> Moos
Beato te che sai l'inglese....io però mi sono un pò arrabbiato perchè
mi sarebbe interessato leggerlo e capirlo ( visto anche
l'oggetto)...però non so l'inglese:-))
Almeno un piccolo riassunto in italiano lo si poteva allegare:-))
Ciao
G.


text:
On Mon, 1 Nov 2004 17:06:52 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Almeno un piccolo riassunto in italiano lo si poteva allegare:-))
>Ciao
>G.
rispondo a te perché almeno sei stato meno sgarbato del primo.
Credevo di fare cosa gradita copiando l'articolo, l'ho fatto
addirittura prima di finire di leggerlo. Non mi è passato nemmeno per
l'anticamera del cervello di tradurlo.
Non ho mai scritto in inglese e seguo questo newsgroup da....ooops,
seguo quest gruppo di discussione  da diversi anni. Non avrebbe avuto
alcun senso postarlo da un'altra parte, poiché io seguo QUESTO ng di
MC.
Inoltre, non lo ritengo  un "post" in inglese, tant'è che la prima
riga è in italiano. In inglese è l'articolo, ma non il articolo (che
si è limitato al titolo e all'indicazione della fonte)
Immagino ovviamente che giuseppe non compri nessun cd della emi o di
altre case, poiché non c'è né l'introduzione né a volte la traduzione
in italiano.


author: Giuliano

text:
On 2004-11-01 18:11:03 +0100, lorenzo <NOS...@NOSPAMemail.it> said:
> On Mon, 1 Nov 2004 17:06:52 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
>
>> Almeno un piccolo riassunto in italiano lo si poteva allegare:-))
>> Ciao
>> G.
>
> rispondo a te perché almeno sei stato meno sgarbato del primo.
guarda che era lo stesso Giuseppe...
> riga è in italiano. In inglese è l'articolo, ma non il articolo (che
?????????? (no, non sono caratteri di qualche strano alfabeto ma punti
interrogativi)
Forse manca un "mio"?
> si è limitato al titolo e all'indicazione della fonte)
[...]
g


author: v i n i x ©

text:
On Mon, 01 Nov 2004 17:11:03 GMT, lorenzo <NOS...@NOSPAMemail.it>
wrote:
>Credevo di fare cosa gradita copiando l'articolo.
Hai fatto cosa gradita.
ciao


text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:s6rco059icth286n0...@4ax.com...
> On Mon, 1 Nov 2004 17:06:52 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Almeno un piccolo riassunto in italiano lo si poteva allegare:-))
> >Ciao
> >G.
>
> rispondo a te perché almeno sei stato meno sgarbato del primo.
Mi dispiace se hai avuto l'impressione di trovarmi sbargato.
Ti assicuro che non era mia intenzione esserlo, un pò stizzito
si....ma sgarbato mai..non lo sono mai stato.
Ma sai. altro è la lingua scritta  altro è quella parlata.
A volte a leggere qualcosa si può equivocare facilmente.
Ovvero chi scrive vuol usare un tono asettico che può essere
interprettao come sgarbato.
Ma molto spesso vengono riportati ( penso interessanti) articoli in
lingua inglese.
Ecco,,per chi come me non ha nessuna padronanza di questa lingua è
davvero irritante.
Quando ho aperto il tuo post che mi incuriosiva non poco per
l'oggetto, ho detto: mannaggia in inglese:-))))) e che cavoli:-))))))
Penso che anche tu, nella mia stessa situazione, la penseresti come
me.-)
Si lo so.ormai l'inglese è diventata la lingua universale...ma in
Italia ancora  non c'è nessun obbligo a capirla:-))
Ed allora...un piccolo riassunto, per rispetto a chi non la capisce,
sarebbe necessario.
Almeno io la penso così.
Comunque, a parte queste spiegazioni, se hai avuto la sensazione che
io sia stato sbargato, chiedo scusa.
>
> Credevo di fare cosa gradita copiando l'articolo, l'ho fatto
> addirittura prima di finire di leggerlo. Non mi è passato nemmeno
per
> l'anticamera del cervello di tradurlo.
Per chi capisce l'inglese è stata senza dubbio una cosa gradita:-))
> Inoltre, non lo ritengo  un "post" in inglese, tant'è che la prima
> riga è in italiano.
Si il titolo del post è in italiano...seguito da 155 righe in inglese
che hai riportato.
Come se io dicessi: vi riporto un articolo su....(che so fai tu.).e
poi allego 200 in cirillico.
:-))))))))))
Ti sembra che un post così strutturato sia stato scritto in italiano o
in russo?
In inglese è l'articolo, ma non il articolo (che
> si è limitato al titolo e all'indicazione della fonte)
Si vede che abbiamo diversità di opinioni.
> Immagino ovviamente che giuseppe non compri nessun cd della emi o di
> altre case, poiché non c'è né l'introduzione né a volte la
traduzione
> in italiano.
>
Sicuramente quando compro cd la cosa che guardo meno ( se non dopo
averlo preso) è la lingua in cui è scritto il libretto accluso......
Mi interessano altre cose dei cd che compro:-))))))))))))))))))))))
Ciao
Giuseppe


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:cm5rgm$bha$3...@news.ngi.it...
> On 2004-11-01 18:11:03 +0100, lorenzo <NOS...@NOSPAMemail.it> said:
>
> > On Mon, 1 Nov 2004 17:06:52 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> > wrote:
> >
> >> Almeno un piccolo riassunto in italiano lo si poteva allegare:-))
> >> Ciao
> >> G.
> >
> > rispondo a te perché almeno sei stato meno sgarbato del primo.
>
> guarda che era lo stesso Giuseppe...
>
E tu che ne sai?
G.


text:
On Mon, 1 Nov 2004 18:30:06 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>
>Mi dispiace se hai avuto l'impressione di trovarmi sbargato.
va bene, nessun problema, mi spiace per il malinteso,
tra l'altro mi sono accorto dopo che i due giuseppe erano gli stessi!
Hai ragione. Pero' una cosa è l'inglese e un'altra sarebbe tedesco o
cirillico...
Comunque
tra due secondi copio un altro articolo in inglese, il necrologio del
NYTimes per leonard Bernstein. SENZA TRADUZIONE, mi spiace...
ciaociao
l


text:


Dr Jekyll o Mr Hyde?


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:cm5tan$c7n$1...@news.ngi.it...
> On 2004-11-01 18:34:11 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> said:
>
>
> Dr Jekyll o Mr Hyde?
Ma no dai..stavo scherzando.....cmq sono stato e sempre sarò Mr. Hyde.
Ciao
G.


text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:fjtco0hca0388q2lo...@4ax.com...
> On Mon, 1 Nov 2004 18:30:06 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
>
> >
> >Mi dispiace se hai avuto l'impressione di trovarmi sbargato.
>
>
> va bene, nessun problema, mi spiace per il malinteso,
> tra l'altro mi sono accorto dopo che i due giuseppe erano gli
stessi!
:-)))))))))
Vedi basta chiarire-)))
Cmq mi accorgo che la non padronanza della lingua inglese è una grave
lacuna...ma ti giuro che mi ci sono messo un pò di volte..ma niente
sono proprio negato:-))
E dire che vado in UK abbastanza spesso.
> Hai ragione. Pero' una cosa è l'inglese e un'altra sarebbe tedesco o
> cirillico...
Si hai ragione.
> Comunque
> tra due secondi copio un altro articolo in inglese, il necrologio
del
> NYTimes per leonard Bernstein. SENZA TRADUZIONE, mi spiace...
> ciaociao
> l
Hai fatto bene ad avvisarmi..:-)))))
Non apro neanche il post:-))
Ciao
Giuseppe


text:
On 2004-11-01 19:05:51 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> said:
> Cmq mi accorgo che la non padronanza della lingua inglese è una grave
> lacuna...ma ti giuro che mi ci sono messo un pò di volte..ma niente
up po'!!! Beh, se proprio vuoi imparare l'inglese trova un corso serale
con un'insegnante carina, funziona benissimo!! (o forse funziona solo a
17 anni)


author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe wrote:
> sono proprio negato:-))
> E dire che vado in UK abbastanza spesso.
Guarda, non vuol dire.
Credo che in buona parte entri in gioco l'elasticita' del
cervello (se una lingua la si impara da bambini e' banale, da
adulti e' difficilissima), un po' le motivazioni.
Io stesso, dopo 10 anni che andavo in ferie in paesi di lingua
tedesca, ho deciso di impararlo, 'sto benedetto tedesco.
Ma forse la motivazione interiore di un turista non e' la stessa
di chi deve andarci a vivere o a lavorare, e dopo quasi 4 anni di
"studio" a malapena riuscirei a sopravvivere........:-)))))
Ciao
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:syvhd.111953$b5.55...@news3.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
> > sono proprio negato:-))
> > E dire che vado in UK abbastanza spesso.
>
> Guarda, non vuol dire.
> Credo che in buona parte entri in gioco l'elasticita' del
> cervello (se una lingua la si impara da bambini e' banale, da
> adulti e' difficilissima), un po' le motivazioni.
Si hai perfettamente ragione.
> Io stesso, dopo 10 anni che andavo in ferie in paesi di lingua
> tedesca, ho deciso di impararlo, 'sto benedetto tedesco.
> Ma forse la motivazione interiore di un turista non e' la stessa
> di chi deve andarci a vivere o a lavorare, e dopo quasi 4 anni di
> "studio" a malapena riuscirei a sopravvivere........:-)))))
>
Beato te che sopravvivi..io ho difficoltà ad acquistare le
sigarette:-))
In una occasione, quando in Italia fumavo le Dunhil ( se si scrive
così), è stata una vera e propria battaglia con la tabaccaia:-)))
Il problema, mi spiegarono dopo, è che io pronunciavo la H aspirata,
quando invece occorreva pronunciarla un pò piu' dura:-))))))
Poi ho cambiato sistema.....indico con il dito:.this, please.-))
Ma noi italiani abbiamo sempre l'arte innata di arrangiarci.
Ma anche loro non è che ti vengano poi incontro anche se vedono che
sei in dificoltà.
Ma a parte questo è una Nazione dove andrei a vivere molto volentieri.
Ciao
G.


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:cm5ugu$cnk$1...@news.ngi.it...

Penso che funzionerebbe anche a 48 anni..)))
Ciao
G.


text:
Giuseppe wrote:
> Ma anche loro non è che ti vengano poi incontro anche se vedono che
> sei in dificoltà.
Mah, se mi parli di Inghilterrta e Francia, per tacer della
Svizzera, e' vero.
Ma in Germania ho sempre visto molta collaborazione quando mi
impunto per non saper andare avanti.........
> Ma a parte questo è una Nazione dove andrei a vivere molto volentieri.
Anche io.
Ma dopo l'Islanda, of course........:-))



author: fabio isman

text:
grazie per il post, molto interessante.
fabio
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:uxxhd.243127$35.11...@news4.tin.it...



text:
On Mon, 1 Nov 2004 23:57:16 +0100, "fabio isman"
<fabio...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
>grazie per il post, molto interessante.
>
>fabio
di nulla, figurati, di solito sei tu a postare cose interessantissime,
spesso perché partecipi direttamente, altro che copia e incolla...
Questo l'ho trovato davvero per caso stamattina: volevo sapere se
erano già disponibili i dvd annunciati per il mese di novembre, e sono
andato dul sito ufficiale del tifoso kleiberiano giapponese
http://www.thrsw.com/kleiber.html
 dove ho trovato l'articolo.
ciao
l


author: Andrea Solari

text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:s6rco059icth286n0...@4ax.com...


"A volte"?`:-)
Andrea


text:
> Io stesso, dopo 10 anni che andavo in ferie in paesi di lingua tedesca, ho
> deciso di impararlo, 'sto benedetto tedesco.
> Ma forse la motivazione interiore di un turista non e' la stessa di chi
> deve andarci a vivere o a lavorare, e dopo quasi 4 anni di "studio" a
> malapena riuscirei a sopravvivere........:-)))))
>
> Ciao
>
Il tedesco l'ho imparato come si deve solamente durante gli anni che ho
trascorso per studio a Zurigo...finchè non ci sbatti la testa, non c'è
scuola che tenga! ;-)
Andrea


text:
avrei voluto ringraziarti in pvt per le belle parole, ma non sembri
raggiungibile. Grazie
f.
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:fqhdo0d0ormu70gha...@4ax.com...



author: Zazie-la-peste

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2una8cF...@uni-berlin.de...
> Si lo so.ormai l'inglese è diventata la lingua universale...ma in
> Italia ancora  non c'è nessun obbligo a capirla:-))
peggio per te.
scusami, ma è d'obbligo.
ce l'hai menata su uno dei migliori articoli che siano mai stati postati su
questo NG, e questo solo perchè sei l'unico che non capisce l'inglese?
Dimmi che non è vero....
Z


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2un0htF...@uni-berlin.de...
> > Making Music With Carlos Kleiber, Elusive Titan of the Podium
> > By JAMES KREGER
> >
>
> 150 righe di post in inglese.
> Forse non hai capito che....siano in Italia e la lingua ufficiale è
> l'italiano
'gnorante.
(bell'articolo, grazie)
Z


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:1Gwid.17304$Es2.3...@twister2.libero.it...

Ignorerò l'inglese, come tu del resto ignorerai altre cose.
G.


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:2Gwid.17305$Es2.3...@twister2.libero.it...

Non ti rispondo perchè sono educato:-)))
G.


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uvl6aF...@uni-berlin.de...
> Non ti rispondo perchè sono educato:-)))
rispondi pure, dài, tanto mica m'offendo.
L'articolo era bellissimo, davvero.
Lamentarsene mi sembrava disdicevole
Z


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uvl7tF...@uni-berlin.de...
> Ignorerň l'inglese, come tu del resto ignorerai altre cose.
sono stati poistati un sacco di articoli in inglese, qui.
E ti lamenti per uno dei piů belli!!!!!
:-(((((((((((((((((
Z


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:gbMid.18560$Es2.3...@twister2.libero.it...

Io sarò anche ignorante della lingua inglese, ma tu sei poco
perspicace:-))
Se ti dico che non rispondo perchè sono educato, la sostanza della
risposta è già insita in questa frase:-))
Cmq...parlando seriamente ora:
1° non credo proprio di essere l'unico  qua non capisce l'inglese;
2° lo so benissimo che altre volte sono stati postati articoli in
inglese, ma come in tutte le cose, prima o poi, se qualcosa non va,
qualcuno si lamenta, ed io mi sono lamentato;
3* credo che questa mia lamentela a qualcuno abbia fatto piacere,
anche se non lo ha detto ( io di solito sono abituato a dire quel che
penso);
 4° anche io ringrazio l'autore del post, quanto meno per il fatto di
avere avuto la gentilezza di far partecipare altri in questa sua
scoperta ( di cui ancora ignoro il contenuto)
5° siccome questo è un NG italiano, se si posta qualcosa in inglese,
l'autore dovrebbe, a mio parere, l'accortezza di fare un piccolo
riassunto, o quanto meno dire di quel che si parla, in italiano;
6° fin quando si tratta di poche righe, posso anche capire, ma non
stiamo parlando di poche righe, ma di ben 800 ( se si sommano i due
articoli);
7° io stesso nel post  che ho iniziato su Bruhns, alla domanda di
Cabassi, avrei fatto prima a mettere in uno scanner il libretto
accluso al cd e sbatterlo qua in inglese, francese o tedesco:-))ma
invece mi sono messo ed ho fatto una traduzione dal francese ( l'unica
lingua straniera che conosco un pò) all'italiano e l'ho riportata, per
rispetto appunto di chi non conosce le lingue straniere, fosse anche
uno solo dei partecipanti.
Cmq, per concludere, siccome non posso certamente vietare a nessuno di
far quel che vuole, mi si lasci almeno il diritto di critica, anche a
costo di apparire antipatico ( cosa che non sono affatto, anzi)
Ciao
Giuseppe
P.S.: insomma, ma posso sapere finalmente che dice questo articolo?
:-))))))


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:hbMid.18561$Es2.3...@twister2.libero.it...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2uvl7tF...@uni-berlin.de...
>
> > Ignorerò l'inglese, come tu del resto ignorerai altre cose.
>
> sono stati poistati un sacco di articoli in inglese, qui.
> E ti lamenti per uno dei più belli!!!!!
Ecco questa è la cosa che mi fa leggermente incavolare, sapere che è
interessante e non riuscire a capirlo:-))
Che dirvi...visto che non c'è nessuno di buon cuore che mi fa un
riassunto, lo metto in una mail, lo spedisco in UK e mi faccio fare la
traduzione da mio fratello il quale, come al solito mi dirà:
ecco....dopo 20 anni che vieni qua...ancora non capisci l'inglese-)))
Ciao
G.


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2v1o0mF...@uni-berlin.de...
> 7° io stesso nel post  che ho iniziato su Bruhns, alla domanda di
> Cabassi, avrei fatto prima a mettere in uno scanner il libretto
> accluso al cd e sbatterlo qua in inglese, francese o tedesco:-))ma
> invece mi sono messo ed ho fatto una traduzione dal francese ( l'unica
> lingua straniera che conosco un pò) all'italiano e l'ho riportata, per
> rispetto appunto di chi non conosce le lingue straniere, fosse anche
> uno solo dei partecipanti.
è che sai, ormai internet è tutt'una roba in inglese, che non ci si stupisce
più di vedere cose in inglese.
> P.S.: insomma, ma posso sapere finalmente che dice questo articolo?
è un tipo dell'orchestra del Met che racconta le prove con Kleiber, i
dettagli che lui curava, come provava una partitura, insomma.
scusami per essere stata peste.
Devo onorare il mio nick, ogni tanto :-)
Z


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2v1obaF...@uni-berlin.de...
> Ecco questa è la cosa che mi fa leggermente incavolare, sapere che è
> interessante e non riuscire a capirlo:-))
è che è un pelo lungo......
si potrebbe provare col traduttore automatico (non oso immaginare.....)
Z


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:3kPid.19015$Es2.4...@twister2.libero.it...

Per carità non parliamo dei traduttori automatici.
Ne ho uno ( a quanto sembra il migliore) e.........meglio che non mi
pronuncio che è meglio:-))
G.


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:2kPid.19014$Es2.4...@twister2.libero.it...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2v1o0mF...@uni-berlin.de...
>
> è che sai, ormai internet è tutt'una roba in inglese, che non ci si
stupisce
> più di vedere cose in inglese.
Si è vero, hai perfettamente ragione.
Per questo ho deciso di mandare la figlia in UK la prossima estate ( e
le successive) per un mesetto ( tanto è pure gratis):-))) perchè
dell'inglese scolastico non mi fido molto.
Poi sai....una cosa è l'inglese che si studia a scuola, altra cosa è
l'inglese reale.
Non l'avrei mai mandata negli USA invece, perchè mi sa che là si parla
un inglese un pò " barbaro", sia nella pronuncia, che nelle forme
lessicali.
A questo proposito, non so  se hai mai assistito, per esempio, a
qualche discorso tv della Regina Elisabetta II,  fai un paragone con
che so.....il Presidente Usa:-)))
La Lady e il " bovaro", altro stile.....e non solo nella pronuncia:-))
> > P.S.: insomma, ma posso sapere finalmente che dice questo
articolo?
>
> è un tipo dell'orchestra del Met che racconta le prove con Kleiber,
i
> dettagli che lui curava, come provava una partitura, insomma.
> scusami per essere stata peste.
> Devo onorare il mio nick, ogni tanto :-)
Ecco..quando sei " umana" sei finanche  simpatica.-)))))
( grazie per la piccola traduzione)
Ciao
G.


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2v24jvF...@uni-berlin.de...
>
> "Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2kPid.19014$Es2.4...@twister2.libero.it...
> >
> > "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:2v1o0mF...@uni-berlin.de...
> >
> > è che sai, ormai internet è tutt'una roba in inglese, che non ci si
> stupisce
> > più di vedere cose in inglese.
>
> Si è vero, hai perfettamente ragione.
> Per questo ho deciso di mandare la figlia in UK la prossima estate ( e
> le successive) per un mesetto ( tanto è pure gratis):-))) perchè
> dell'inglese scolastico non mi fido molto.
> Poi sai....una cosa è l'inglese che si studia a scuola, altra cosa è
> l'inglese reale.
> Non l'avrei mai mandata negli USA invece, perchè mi sa che là si parla
> un inglese un pò " barbaro", sia nella pronuncia, che nelle forme
> lessicali.
non è affatto vero.
L'accento è diverso, ed alcune parole, sì, è vero.
Ma dire che l'inglese parlato in USA è barbaro, insomma, mi sembra un po'
eccessiv
> A questo proposito, non so  se hai mai assistito, per esempio, a
> qualche discorso tv della Regina Elisabetta II,  fai un paragone con
> che so.....il Presidente Usa:-)))
> La Lady e il " bovaro", altro stile.....e non solo nella pronuncia:-))
ma, sai, dipende.
Voglio dire, ovviamente gli inglesi parlano con perfetto accento britannico,
gli americani con perfetyto accento USA.
Son due cose molto diverse.
Casomai io trovo sgradevoli alcune pronunce americane, quelle del sud e
quella newyorchese, ad esempio.
> Ecco..quando sei " umana" sei finanche  simpatica.-)))))
finanche....
ammazza.
devo tornare peste!
> ( grazie per la piccola traduzione)
La cosa interessante che dice è che Kleiber si fidava molto dell'orchestra.
Interveniva su incredibili dettagli, ma in alcuni passi dava fiducia ai
musicisti.
"Lasciate che io vi segua", mi pare che dice in un punto.
Insomma, racconta un modo di provare con l'orchestra che è molto personale,
come tutto quello che faceva Kleiber, d'altronde.
Il fatto che poi li lasciasse per così dire, andar da soli, non è che
diminuisse l'attenzione dell'prchestra nei confronti del direttore, anzi.
Dice lo scrivente che erano sempre attentissimi.
Z