title: Confronti con la musica orientale

author: Angelo Dinelli

text:
Mi piacerebbe aprire una discussione
sulla musica orientale, soprattutto nella
misura in cui ci faccia capire (per contrasto)
cosa sia diventate "per noi" la musica.
Ho fatto qualche ricerca in internet, e fra le
altre cose ho trovato un bellissimo articolo di
OMBRETTA FRANCO: Viaggio attraverso la musica cinese
http://www.neurolinguistic.com/proxima/anthropos/it-15.htm
Ritaglio qui alcuni passi fondamentali
sui quali mi piacerebbe avviare la discussione.
Più che partecipare in prima persona
mi piacerebbe ascoltare le impressioni di altri,
di molti altri.
1.Elementi centrali della filosofia di Confucio
(551 - 478 a.C.) erano la musica e le
cosiddette buone maniere (Arte delle Cerimonie):
"…in primo luogo viene la conoscenza del
Cerimoniale per essere guidati nella vita
quotidiana, durante le udienze con il Sovrano e
per accostarsi agli spiriti ancestrali; subito
dopo viene la pratica della musica e la conoscenza delle note
  [dunque la musica, dopo le buone maniere, prima di ogni altra cosa]
2.Ovviamente occorre pensare ad una concezione
della musica differente e lontana dalla
nostra, dove la natura dell’arte musicale
è correlata al suono, in quanto espressione di
potenza trascendente; quest’idea che la musica
contenga e superi il suono è ancor oggi
persistente e trova riscontro in prassi
strumentali tradizionali e consolidate, quali ad
esempio la tendenza dei suonatori di salterio
a proseguire il vibrato su una corda anche
dopo la cessazione di ogni suono udibile,
oppure il glissato secco e repentino che viene
effettuato su una corda del liuto, senza che
questa venga pizzicata col plettro, e che ha
come risultato la produzione di un suono non
percepibile nemmeno dal suonatore stesso.
---> proseguire il vibrato su una corda anche
     dopo la cessazione di ogni suono udibile
---> glissato secco e repentino che viene effettuato
     su una corda del liuto, senza che questa venga
     pizzicata col plettro, e che ha come risultato
     la produzione di un suono non percepibile nemmeno
     dal suonatore stesso.
3.Questa qualità naturale che permea la
musica cinese, così come la quasi totalità delle
musiche tradizionali, è testimoniata dalla
prevalenza della vocalità: niente potrebbe
essere più in-mediato, o se si vuole,
naturale della voce, luogo dell’incontro senza
mediazioni (come sono gli strumenti musicali)
di natura e cultura:
---> prevalenza della vocalità
4.Lo strumento musicale, un microcosmo,
un ‘arnese’ sonoro che per le tecniche di
costruzione e decorazione è un’opera d’arte,
e un’opera della tradizione tramandato di
padre in figlio, carico di scralità, è oggetto
di culto in quanto in esso si incarna l’ideologia del Tao.
  [nella nostra società, supertecnologica, oramai si "snobbano",
  spesso e volentieri, strumenti sopraffini, e si perde di vista
  i MILLENNI che ci sono voluti per arrivare alla costruzione
  de nostri evolutissimi strumenti musicali]
5.Data una simile premesse risulta più
chiaro come i Cinesi ordinano i loro strumenti
classificandoli secondo i materiali utilizzati
per costruirli, a cui associano le
classificazioni relative ai punti cardinali,
alle stagioni dell’anno e agli elementi.
Pelle Nord Inverno Acqua Tamburi
Zucca Nord est Dall’inverno a primavera Tuono Organo a bocca
Bambù Est Primavera Montagna Siringa
Legno Sud est Dalla primavera all’estate Vento Tamburi (legno)
Seta Sud Estate Fuoco Salteri
Argilla Sud ovest Dall’estate all’autunno Terra Flauti globulari
Metallo Ovest Autunno Umidità Campana
Pietra Nord ovest Dall’autunno all’inverno Cielo Pietre sonore
  [per lo meno interessante questa classificazione
   agli occhi di noi... "occidentali"]
il cosmo è anche lo spazio eterno, formato
da oriente, occidente, sud e nord. Il cosmo è
materia, quindi legno, metallo, pelle e pietra.
Il cosmo è forza, quindi vento, tuono,
acqua e fuoco. Il cosmo è suono, quindi tonalità
e timbro. E l’universo è uno, e in esso
tempo, spazio, materia e musica coincidono,
divenendo così manifestazioni molteplici di
una unità sola.
Per i cinesi la musica è suono che va oltre il suono,
è potenza trascendente, è suono non udibile che si
ricongiunge con il suono dell’universo.
6.racconto dell’imperatore Huang-ti (2697-2597 a.C.)
il quale volendo indurre la felicità
nei suoi sudditi ordinò al suo fedele ministro
Ling-Louen si cogliere l’armonia della
natura attraverso la musica. Il ministro si
recò in una regione del nord dove cresceva il
bambù più pregiato tagliò una canna dalla
quale ottenne il suono base (fa) la riempì di
semi di miglio nero esprimenti la congiunzione
Yin-Yang per la loro disposizione, ottenuta
così la misura della prima canna creò
proporzionalmente gli altri suoni
(do),(sol),(re),(la). Questi erano i
suoni della natura nei quali si riflettevano e si
riflettono ancora oggi i suoni dell’universo
e le vibrazioni del corpo il quale rispecchia
il macrocosmo risuonando con esso per simpatia
incarnando il principio secondo il quale la
parte appartiene al tutto e il tutto si esprime
in ogni sua parte.
  [è la scala pentatonica, ma non come la "pensiamo" noi
   come una "eptafonica alla quale leviamo due note"
   ma come "sequenza magica-universale" o qualcosa del genere]
  [microcrosmo ---> macrocosmo]
7. Medicina "musicale" ... citazioni antiche da Se Ma Tsienn
"La nota Kon (fa) agisce sulla milza e mette
l’uomo in armonia con la perfetta santità. La
nota Chang (sol) agisce sul polmone e emette
l’uomo in armonia con la giustizia. La nota
Kiao (la) agisce sul fegato e mette l’uomo
in armonia con la perfetta bontà. La nota Tche
(do) agisce sul cuore e armonizza l’uomo con
i riti perfetti. La nota Yu (re) agisce sui
reni e mette l’uomo in armonia con la saggezza.
[ quante cose lontane da... "noi"]
[io direi: un bene e un male al tempo stesso]
Angelo Dinelli


title: Confronti con la musica orientale

author: Rodolfo Canaletti

text:
Angelo Dinelli <
Angelo...@mail.crown-net.com
> wrote:
> Mi piacerebbe aprire una discussione
> sulla musica orientale, soprattutto nella
> misura in cui ci faccia capire (per contrasto)
> cosa sia diventate "per noi" la musica.
Poni un problema interessante. Personalmente non conosco la musica
orientale, se non per pochissime produzioni cinematografiche (in
particolare Lanterne rosse e Addio mia concubina).
Devo dire che mi sono trovato in un universo sonoro molto distante dal
nostro, pur tuttavia con un sua fascino che, ovviamente, non mi e'
facile spiegare. Forse potrebbe entrarci anche il fascino dell'esotico.
Nei primi anni del Novecento diversi compositori europei, (in
particolare penso ai francesi: Ravel, Debussy, etc.) hanno subito il
fascino esotico della musica orientale, e hanno importato nella loro
musica alcuni stilemi.
Tuttavia per me la musica cinese (ma anche la giapponese, forse ancora
piu' ostica: c'e' un bellissimo esempio di musica, anzi canto, in Ran,
di Akira Kurosawa, e anche dell'uso che delle musica veniva fatto) e' un
esempio di come il gusto musicale, e quindi il giudizio estetico che noi
diamo ai brani musicali, dipenda da una cultura, e quindi non sia
assoluto. Qualcuno potrebbe dire che dipende addirittura dall'abitudine
dell'orecchio a considerare leggibili certe scale piuttosto che altre.
Questo lo si puo' osservare anche qui in occidente, quando i linguaggi
dissonanti, come la politonalita', la dodecafonia, etc. trovano
difficolta' ad entrare nel gusto di molti cultori della musica.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: OT: Tristram Shandy - Adesso sono curiosa

author: sterne

text:
Adesso sono curiosa. (ma tanto bello è 'sto libro? mah)
Spinta dall'ennesima persona che mi chiede se esiste un riferimento tra il
mio nome e Lawrence Sterne (no, non ve n'è alcuno), ieri ho acquistato
Tristram Shandy (e un sacco di altre belle cosucce :-))), tra cui una crema
dopobagno profumatissima e della cioccolata con dentro l'albicocca, che però
è disgustosa e non ha niente a che vedere con le palle della Principessa
Sissi, figuriamoci). Tristram non l'ho mai letto, ma so più o meno di che si
tratta. Sarà un'impresa di pazienza, perchè io non amo affatto la
letteratura inglese in genere; di nessuna epoca. Ma ormai sono curiosa di
"ciucciarne" parola per parola, com'è il mio solito quando si tratta di
leggere un libro - e il tomo ne esce esangue, poveretto, sembra masticato da
un cane.
Prima di quello, però, hanno la precedenza altri sei o sette volumi. Vi
saprò dire.
Ciaccià! - Sterne
I giornalisti incorruttibili esistono. Ma costano di più. (chi l'ha detto?
io non lo so)
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: Paolo Tramannoni

text:
sterne <
samj...@libero.it
> wrote:
> Adesso sono curiosa. (ma tanto bello č 'sto libro? mah)
E' sconclusionato, illogico e spassoso. Contčntati, perciň.
Ciao,
P "Yorick" T
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


author: Davide Benini

text:
> Sarà un'impresa di pazienza, perchè io non amo affatto la
> letteratura inglese in genere; di nessuna epoca.
Allora caschi bene: Sterne è irlandese. Uno dei motivi per i quali piaceva
tanto al connazionale Joyce.
Davide


author: Gianni Morelenbaum Gualberto

text:
sterne ha scritto nel messaggio
<
212Z171Z212Z59Y...@usenet.libero.it
>...
>
 perchè io non amo affatto la
> letteratura inglese in genere; di nessuna epoca
spero che tu faccia un'eccezione per Shakespeare, va'...
Ma il "romanzo" inglese dell'epoca di Sterne (parlo di Smollett,
Richardson, ma soprattutto De Foe e Fielding) possiede un fascino
particolare, nonché una capacità di strutturazione particolarmente
innovativa. Come ha già fatto notare qualcuno, Sterne era irlandese, per
cui dovrebbe sfuggire alle tue ire... E certamente vi sono alcune notevoli
affinità, o meglio dei legami, fra la scrittura di Sterne e quella di
Joyce... Non credo che ti pentirai della lettura... Una buona parte della
letteratura novecentesca ha le sue radici da quelle parti.
Ciao,
GMG
--
Inviato il lun 29 lug 2002 18:08:12 CEST da 157.28.85.225 [157.28.85.225]
http://www.neuromante.net/


text:
> come ha già fatto notare qualcuno, Sterne era irlandese
infatti, è già qualcosa,
> per
> cui dovrebbe sfuggire alle tue ire...
ma quali ire? questi non l'hanno mica capito che io alla mia bile ci tengo.
Die Galle ezzere molto pretziosa, ja!
> Non credo che ti pentirai della lettura... Una buona parte della
> letteratura novecentesca ha le sue radici da quelle parti.
> Ciao,
>
> GMG
Beh, grazie (anche agli altri, of course)
Sterne



author: Tito Ceccherini

text:
On Sun, 28 Jul 2002 21:59:31 GMT,
samj...@libero.it
   (sterne)
wrote:
>Tristram non l'ho mai letto, ma so più o meno di che si
>tratta. Sarà un'impresa di pazienza, perchè io non amo affatto la
>letteratura inglese in genere; di nessuna epoca
beh... chissà mai.
Tristram fa veramente genere a sé. facci sapere... :)
T


title: [Ot-Ebay] Vendo DVD Musica classica

author: tmc

text:
Spendide edizione con l'esecuzione della Filarmonica della Scala diretta da
Riccardo Muti, audio dts o dolby digital 5.1 e video 16/9:
Mozart - Serenata KV 361 "Gran Partita"
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=9144222583&rd=1&sspagename
=STRK%3AMESE%3AIT&rd=1
Franz Joseph Haydn - Die Sieben Worte unseres Erlosers am Kreuze
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=9144221611&rd=1&sspagename
=STRK%3AMESE%3AIT&rd=1
Giovan Battista Pergolesi - "Stabat Mater"
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=9144222316&rd=1&sspagename
=STRK%3AMESE%3AIT&rd=1
Niccolo Porpora - Wolfang Amadeus Mozart - Franz Joseph Haydn
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=9144222480&rd=1&sspagename
=STRK%3AMESE%3AIT&rd=1


title: Dall\'Europa al rimbambito Lomi

author: Domingo Cavallo

text:
Il 22 Dic 2001 alle ore 06:00:39 giampaolo lomi wrote:
>Il peronista Adolfo Rodriguez e\'stato eletto a furor di popolo,
>Presidente argentino, per 60 giorni onde preparare le elezioni. La
>calma e\'ristabilita e il Paese onorera\'i debiti con l\'aiuto del FMI e
>non con i soldi di Castro o del Guevara, accumulati da decenni
>di....sana economia statal sovietica.
>Il popolo argentino, quello che non ne puo\'piu\'\' delle sinistre
>e\'sceso in piazza e senza tante storie ha sovvertito il sistema, senza
>tute bianche o nere, ma con la forza della fame e della disperazione
>ed ha avuto 20 morti (altro che quel teppistello genvose) e ha messo
>in fuga Cavallo (che era nato bene) e il tentennante sempre indeciso
>filo comunista De La Rua.
Vecchio rimbambito, hai detto le stesse identiche cose che ho detto io! Non sai nemmeno leggere, brutto imbecille!
Idiota sarai tu e tutti i negretti che ti circondano in questo momento!
--
posted via
http://www.newsgroup.de

abuse:
newsgro...@ganzeinfach.de


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Il Negromante

text:
Il giorno 15 Novembre al Teatro Comunale di Modena è stata eseguita
per la prima volta la Sinfonia 7a di Ludwig Van Beethoven e il
concerto per fortepiano n. 5a "L' Imperatore".
La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
orchestra".
Il concerto per fortepiano invece "per fortepiano e rumori di
fondo".
Frans Brüggen dall' alto dei suoi non-so-quanti anni ma-sono-molti
-di-più-rispetto-a-quelli-che-gli-avrei-dato-io, dirige l'
orchestra e il fortepianista Ronald Brautigam in modo
quasi impeccabile, secondo me.
Manca un po' in coordinazione quando deve indicare i tempi giusti
ai suonatori di tosse e rumoristi di fondo, giustificato però dal
fatto che la partitura originale prevedeva un organico di circa 3 o
4 musicisti mentre in sala erano presenti una cinquantina di validi
esecutori che sono riusciti ad emozionarmi come mai nessuno prima.
Vorrei soffermarmi brevemente sui "rumoristi di fondo" che, nel
primo movimento del concerto per fortepiano, sono riusciti ad
esprimersi al meglio delle umane possibilità.
L' attacco di Brautigam è immediatamente seguito dall' orchestra e
dal celebre "stropicciamento di giacca".
Qui però vorrei fare un breve appunto, perchè se da un lato era
stato assicurata la presenza di strumenti d'epoca, la giacca in
questione era sicuramente una "copia" in Gore-Tex®.
Avrei voluto protestare con la direzione del Teatro ma l'
intervento della "cartina di caramella" in raddoppio di ottave ha
suscitato in me un tale coinvolgimento emotivo da lasciarmi
assolutamente senza parole.
Gli "stropicciatori di cartine" si sono susseguiti per tutti i
movimenti del concerto lasciando uno spazio marginale al
fortepianista che, devo ammettere, è stato all' altezza degli altri
musicisti.
Ma l' apoteosi...
Signore... e Signori, l' apoteosi la si è avuta nella Sinfonia
iniziale con i "tossisti".
Mai in vita mia ho avuto modo di allietare i miei padiglioni
auricolari con una quantità, oserei dire quasi tendente all'
infinito, di siffatte sublimi note.
Nei momenti di "tranquillità" orchestrale i tossisti davano ampio
spazio alla loro bravura ricamando, abbellendo, acciaccando dove
neanche Koopman in uno dei suoi migliori momenti sarebbe riuscito a
fare (cito Ton solo per portare un esempio di "abbellimenti" a
livelli astronomici).
Anche il mio vicino di poltrona, audiofilo e appassionato di
musica, è rimasto estasiato da un' interpretazione che dire
magistrale sarebbe troppo riduttivo.
Alla prossima
ciao :)
p.s. Ronald Brautigam ha due OO grosse come due meloni, attendo
conferma o smentita dal Giangia... che le ha viste :)))
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <
MPG.165e83095...@News.CIS.DFN.DE
>, Il
Negromante,
eugenio...@mo.nettuno.it
 says...
> Frans Brüggen dall' alto dei suoi non-so-quanti anni ma-sono-molti
> -di-più-rispetto-a-quelli-che-gli-avrei-dato-io, dirige l'
primo errore
> L' attacco di Brautigam è immediatamente seguito
secondo
> Qui però vorrei fare un breve appunto, perchè se da un lato era
> stato assicurata
terzo
scusate


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Marco Marcelli

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote
> La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
> orchestra".
> Il concerto per fortepiano invece "per fortepiano e rumori di
> fondo".
-cut-
ROTFL!!
E' il problema che ho sempre lamentato anch'io.
Ma la gente si sente male sempre solo quando va a teatro !?!
> p.s. Ronald Brautigam ha due OO grosse come due meloni, attendo
> conferma o smentita dal Giangia... che le ha viste :)))
OO....... in che senso? :-))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Erewhon

text:
"Il Negromante" wrote in message
> La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
> orchestra".
ROTFL!
Lo stesso organico di "A Midsummer's Night Dream" di Britten, almeno
nell'allestimento del Regio di Torino di qualche anno fa...
:-)
Ciao,
Fabio
--
Posted from  [194.153.131.4]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Roberto Mastrosimone

text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
  < snip>
> La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
> orchestra".
> Il concerto per fortepiano invece "per fortepiano e rumori di
> fondo".
E' un organico molto diffuso, a cui spesso si aggiunge anche
cerniera di borsetta o occhiali da presbiopia, voci bisbiglianti ma non
troppo, nonché ombrello portatile in percussione su
parquet. Quando poi le istituzioni si pongono obiettivi
educativi, si aggiungono recitativi secchi di scolaresche con docenti
presenti, ma lontani e non vigilantes.
Invano ho cercato nelle partiture segni di tutto ciò: sarebbe il momento
di fare delle edizioni critiche degne di tal nome.
Altrimenti che senso ha parlare di filologia.
Ciao
    Roberto


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Giangia

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio:
cut
> Manca un po' in coordinazione quando deve indicare i tempi giusti
> ai suonatori di tosse e rumoristi di fondo, giustificato però dal
> fatto che la partitura originale prevedeva un organico di circa 3 o
> 4 musicisti mentre in sala erano presenti una cinquantina di validi
> esecutori
lui li attacchi li dava bene. erano loro che entravano in ritardo.
Inspiegabilmente si scatenavano quando non avrebbero dovuto suonare, cioè tra un
tempo e l'altro .....
> Avrei voluto protestare con la direzione del Teatro ma l'
> intervento della "cartina di caramella" in raddoppio di ottave ha
> suscitato in me un tale coinvolgimento emotivo da lasciarmi
> assolutamente senza parole.
però anche in questo caso la qualità e la marca del dolciume nn era compatibile
filologicamente, al pari della giacca .......
> p.s. Ronald Brautigam ha due OO grosse come due meloni, attendo
> conferma o smentita dal Giangia... che le ha viste :)))
non so ...la foto che gli hai scattata è venuta un po' mossa ^^
G


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio:
> E' un organico molto diffuso, a cui spesso si aggiunge anche
> cerniera di borsetta o occhiali da presbiopia, voci bisbiglianti ma non
> troppo, nonché ombrello portatile in percussione su
> parquet.
e il telefonino "senza sordini" ce lo scordiamo? :))
G


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Fri, 16 Nov 2001 01:58:32 +0100, Il Negromante says...
> Il giorno 15 Novembre al Teatro Comunale di Modena č stata eseguita
> per la prima volta la Sinfonia 7a di Ludwig Van Beethoven e il
> concerto per fortepiano n. 5a "L' Imperatore".
> La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
> orchestra".
> Il concerto per fortepiano invece "per fortepiano e rumori di
> fondo".
Chapeau! :-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Brautigam č bravino, non c'č che dire. E' pur sempre un allievo di
Serkin! ;-)
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <9t2pba$qtv$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
>, Marco Marcelli,
marc...@libero.it
 says...
> ROTFL!!
> E' il problema che ho sempre lamentato anch'io.
> Ma la gente si sente male sempre solo quando va a teatro !?!
è ovvio.
ad esempio se ci fai caso, al cinema, dove tossire non darebbe così
tanto fastidio, nessuno lo fa.
> OO....... in che senso? :-))
boh :)



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <gneJ7.588$_
h6.3...@news1.tin.it
>, Giangia,
bli...@piediaboomerang.it
 says...
> lui li attacchi li dava bene. erano loro che entravano in ritardo.
> Inspiegabilmente si scatenavano quando non avrebbero dovuto suonare, cioè tra un
> tempo e l'altro .....
eh, hai notato anche tu un "leggerissimo" colpo di tosse durante le
pause?
eppure era così lieve che pensavo nessun altro lo avrebbe sentito
:)))
> però anche in questo caso la qualità e la marca del dolciume nn era compatibile
> filologicamente, al pari della giacca .......
mmmm non so.
bisognerebbe guardare nel libricino che ci hanno dato ad inizio
spettacolo.



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <
MPG.165f35a77...@News.CIS.DFN.DE
>, Francesco
Lo Cascio,
locascio....@tin.it
 says...
> P.S.
> Brautigam è bravino, non c'è che dire. E' pur sempre un allievo di
> Serkin! ;-)
io prima delle tre serate dedicate all' esecuzione integrale dei
concerti, conoscevo solamente il 5° (sentito due o tre volte).
quindi non so dare un giudizio abbastanza obiettivo su Brautigam.
quello che ho notato è che non ha sbagliato una-nota-una.
è per questo che ho chiesto l' aiuto al Giangia, che però è stato
piuttosto criptico :)))
poi bisogna anche considerare lo strumento utilizzato.
ciao



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio:
> Giangia,
bli...@piediaboomerang.it
 says...
> > lui li attacchi li dava bene. erano loro che entravano in ritardo.
> > Inspiegabilmente si scatenavano quando non avrebbero dovuto suonare, cioè
tra > >un tempo e l'altro .....
> eh, hai notato anche tu un "leggerissimo" colpo di tosse durante le
> pause?
> eppure era così lieve che pensavo nessun altro lo avrebbe sentito
> :)))
eh, ho l'udito raffinato! :)
> > però anche in questo caso la qualità e la marca del dolciume nn era
compatibile
> > filologicamente, al pari della giacca .......
> mmmm non so.
> bisognerebbe guardare nel libricino che ci hanno dato ad inizio
> spettacolo.
beh, era un'esecuzione con gli strumenti dell'epoca .....
mi aspettavo più coerenza.
cià!
PS un'altra volta scattala meglio al foto a Ronny! ^^


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio:
> Francesco Lo Cascio,
locascio....@tin.it
 says...
> > P.S.
> > Brautigam è bravino, non c'è che dire. E' pur sempre un allievo di
> > Serkin! ;-)
> io prima delle tre serate dedicate all' esecuzione integrale dei
> concerti, conoscevo solamente il 5° (sentito due o tre volte).
> quindi non so dare un giudizio abbastanza obiettivo su Brautigam.
> quello che ho notato è che non ha sbagliato una-nota-una.
> è per questo che ho chiesto l' aiuto al Giangia, che però è stato
> piuttosto criptico :)))
ti riferisci alle OO o agli altri 4 concerti? ^^
> poi bisogna anche considerare lo strumento utilizzato.
già, per questo dico che Brautigam mi ha esaltato non poco.
E' riuscito a estrarre da uno strumento a risorse decisamente più limitate
rispetto al pf dei suoni favolosi, a parte in qualche caso dove era "costretto"
a pestare per ottenere un "forte" apprezzabile.
Dici che ha inciso l'integrale delle sonate di Wolfi al fortepiano?
Beh, spero di trovarle quanto prima ...ammesso che qualcuno non le abbia già
tradotte in mp3 ^^
G


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: oktavian

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.165e83095...@News.CIS.DFN.DE...
> Il giorno 15 Novembre al Teatro Comunale di Modena è stata eseguita
> per la prima volta la Sinfonia 7a di Ludwig Van Beethoven e il
> concerto per fortepiano n. 5a "L' Imperatore".
> La sinfonia originale 7a ha per titolo esatto "per tosse ed
> orchestra".
> Il concerto per fortepiano invece "per fortepiano e rumori di
> fondo".
Non vorrei essere critico, ma se il pubblico tossisce tanto è segno he c'è
ben poco che riesca a catalizzare la sua attenzione.. non lo incolperei
completamente, a volte sono gli interpreti routinier, poco convinti o
proprio lagne.
ciao


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"oktavian" <
okta...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio:
> Non vorrei essere critico, ma se il pubblico tossisce tanto è segno he c'è
> ben poco che riesca a catalizzare la sua attenzione.. non lo incolperei
> completamente, a volte sono gli interpreti routinier, poco convinti o
> proprio lagne.
no, lascia perdere ..... è proprio la gente che, mediamente, capisce un c.
a ogni cambio di movimento (OGNI!!!!) sembrava d'essere in un lazzaretto.
se questo nn è farlo apposta .....
ciao


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: Martin BK

text:
On Sat, 17 Nov 2001 00:05:33 +0100, Il Negromante
<
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
>
>č ovvio.
>ad esempio se ci fai caso, al cinema, dove tossire non darebbe cosě
>tanto fastidio, nessuno lo fa.
Perň a teatro (prosa) lo fanno spessissimo... CVD :)
Martin


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: dimitri

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.165e83095...@News.CIS.DFN.DE...

Qui da noi si dice "Che pittima!"
D.


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <G8SK7.144439$
sq5.6...@news.infostrada.it
>, dimitri,
dei...@freepass.it
 says...
il quoting!
> Qui da noi si dice "Che pittima!"
...che tradotto in italiano?



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
>In article dimitri says:
>> Qui da noi si dice "Che pittima!"
Il Negromante chiede:
>...che tradotto in italiano?
Praticamente: << Che piattola !! >>
     Ciao
       M.G.

gr...@tiscali.it


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <neXK7.147950$
sq5.7...@news.infostrada.it
>, M.G.,
gr...@tiscalinet.it
 says...
> Praticamente: << Che piattola !! >>
grazie, spero solo non fosse riferito a me.
ciao



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

author: KLAUS

text:
On Wed, 21 Nov 2001 20:07:50 +0100, Il Negromante
<
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
>> Qui da noi si dice "Che pittima!"
>...che tradotto in italiano?
questa parola è stata usata da DeAndré come titolo di una bella canzone,
riferendosi a colui che è incaricato di riscuotere un debito
Allegri !
Claudio Chiani


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.166619ef6...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <G8SK7.144439$
sq5.6...@news.infostrada.it
>, dimitri,
>
dei...@freepass.it
 says...
>
> il quoting!
>
> > Qui da noi si dice "Che pittima!"
>
> ...che tradotto in italiano?
Oddio, non so se esiste un termine corrispondente, però sta a significare
una persona che trova sempre il pelo nell'uovo.....
D.


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3c013ebb...@news.libero.it...

Non c'entra niente, è un termine dialettale nostro, De Andrè vade
retro.....^__^
D.


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <zA5M7.171218$
sq5.8...@news.infostrada.it
>, dimitri,
dei...@freepass.it
 says...
> Oddio, non so se esiste un termine corrispondente, però sta a significare
> una persona che trova sempre il pelo nell'uovo.....
Se l' educazione e il rispetto non ti sono stati insegnati non so
cosa farci.



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
On Sun, 25 Nov 2001 12:35:44 GMT, "dimitri" <
dei...@freepass.it
> wrote:
>Non c'entra niente, č un termine dialettale nostro, De Andrč vade
>retro.....^__^
senti un po', bezugo di un bezugo, non crederai di avere l'esclusiva delle
parole dialettali ! :-)
eppoi De André č un grande: ogni canzone che ha scritto contiene un bocconcino
di filosofia che solo gli aridi di spirito possono ignorare
Allegri !
Claudio Chiani


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> wrote
> eppoi De André è un grande: ogni canzone che ha scritto contiene un
bocconcino
> di filosofia che solo gli aridi di spirito possono ignorare
Concordo in pieno! :-)
--
=========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=========================


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.166b0718e...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <zA5M7.171218$
sq5.8...@news.infostrada.it
>, dimitri,
>
dei...@freepass.it
 says...
>
> > Oddio, non so se esiste un termine corrispondente, perň sta a
significare
> > una persona che trova sempre il pelo nell'uovo.....
>
> Se l' educazione e il rispetto non ti sono stati insegnati non so
> cosa farci.
>
Eeehhhh? E quando ti avrei mancato di rispetto? Ehi ma che succede sul NG
ultimamente che siete cosě permalosi? Non volevo mica attaccarti, anzi era
una constatazione fra amici, col sorriso sulle labbra, dai non
prendertela.....
Ancora amici?
D.


title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.166b0718e...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <zA5M7.171218$
sq5.8...@news.infostrada.it
>, dimitri,
>
dei...@freepass.it
 says...
>
> > Oddio, non so se esiste un termine corrispondente, perň sta a
significare
> > una persona che trova sempre il pelo nell'uovo.....
>
> Se l' educazione e il rispetto non ti sono stati insegnati non so
> cosa farci.
>
Eeehhhh? E quando ti avrei mancato di rispetto? Ehi ma che succede sul NG



title: Prima esecuzione mondiale: Beethoven!

text:
In article <Uj4O7.215537$
sq5.10...@news.infostrada.it
>, dimitri,
dei...@freepass.it
 says...
> Eeehhhh? E quando ti avrei mancato di rispetto? Ehi ma che succede sul NG
> ultimamente che siete così permalosi? Non volevo mica attaccarti, anzi era
> una constatazione fra amici, col sorriso sulle labbra, dai non
> prendertela.....
> Ancora amici?
No, non è questione di essere permalosi.
Pensavo lo avessi detto seriamente.
(potevi mettere una faccina sorridente :)
Scusami tu.
ciao



title: Musicisti e Operatori Musicali

author: mdb

text:
Musicisti & C. -
http://www.musicistiec.com


title: Sito di chitarra classica aggiornato al 1/12/1999

author: Cristiano

text:
Cristiano Porqueddu web page
http://cristianoporqueddu.freeweb.org
Nuove sezioni, nuovi documenti e molto altro sulla chitarra classica.


title: Stockhausen & Nono

author: lzy

text:
l'ingresso della voce femminile in Sirius
https://youtu.be/7ob-Ds1HuU8?t=5m37s

e l'analogia con questo passo in Como una ola de fuerza y luz
https://youtu.be/M42cd5Dox48?t=1m11s

lo so che non vi piace questa musica...
Musicofili!?
Prrrrrrrrrrrrrr!!!!!!!!!!!!!


title: Stockhausen & Nono

author: Archaeopteryx

text:
> lo so che non vi piace questa musica... Musicofili!?

Pensavo, dal titolo, che volessi citare "so you want to
write a fugue?" :D Comunque S&N non li capirò mai, del
resto non posso nemmeno definirmi musicofilo, mi piace
solo orecchiare qua e là... Trovo miracoloso che mi
piacciano le folksongs, ma del resto Berio in
quell'occasione si è mantenuto vicinissimo al sistema
tonale reinventandolo con un pizzico di genio.

--
"Caro, la bambina sta piangendo. Vado a cambiarla"
"OK; se riesci, trovane una che dorma di notte"


title: Stockhausen & Nono

author: morgan

text:
Litigarono di brutto a proposito della comprensibilità/incomprensibilità del testo nel "Canto sospeso"

Ma prima, a Darmstadt, andavano a fare delle gran passeggiate, lui e Doris, lui e Nuria


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

text:
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Spettacoli/2005/07_Luglio/22/beetoven.shtml
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

author: Marcello B

text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Spettacoli/2005/07_Luglio/22/beetoven.shtml
"Le 9 Sinfonie del compositore più scaricate da Internet del Live 8 e
della giovane stella del pop James Blunt"
E allora?
La cosa buffa è che si facciano articoli su cose assolutamente
normali, una volta  non si diceva che il cane che morde l'uomo non fa
notizia mentre l'uomo che morde il cane si?
Evidentemente nel frattempo dev'essere cambiato qualcosa :-)


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

text:
                    Il 22 Lug 2005, 09:37, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto:
> E allora?
> La cosa buffa è che si facciano articoli su cose assolutamente
> normali, una volta non si diceva che il cane che morde l'uomo non fa
> notizia mentre l'uomo che morde il cane si?
Non credo di capire.
In una societa' come la nostra, dove la musica classica viene relegata ad
una micro-nicchia sempre piu' in regressione, il fatto che per una volta la
sua diffusione popolare abbia addirittura superato i rockettari ti sembra
cosi' NORMALE?
A me proprio no.
M



title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Non credo di capire.
> In una societa' come la nostra, dove la musica classica viene relegata ad
> una micro-nicchia sempre piu' in regressione,
Dai, LVB non è di nicchia, non le sue sinfonie almeno!
> il fatto che per una volta la
> sua diffusione popolare abbia addirittura superato i rockettari ti sembra
> cosi' NORMALE?
Se si parla di musica è un conto, se invece si parla di marketing è
un altro, a mio avviso.
Quando le cose sono distribuite gratis credo che i dati numerici
abbiano un valore relativo e non rispecchino fedelmente i valori in
gioco.
Comunque, a prescindere dalla nostra società ecc ecc, da un punto di
vista qualitativo (quindi a prescindere dal gusto) direi che tranne
sporadiche eccezioni la peggiore cosa di LVB se la batta ad armi pari
con le migliori cose del live8, quindi si, mi pare normale che per una
volta le cose riscuotano consensi in proporzione diretta al loro
valore.
Casomai mi stupisco tutte le altre volte :-)
Ciao


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

text:
Marco Marcelli wrote:
>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Spettacoli/2005/07_Luglio/22/beetoven.shtml
ciò dimostra, semplicemente, che la gente va alla ricerca delle cose
gratuite
(...certo che James Blunt secondo in classifica dice molto sulla
"qualità" della musica commerciale di adesso...)


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

text:
                    Il 22 Lug 2005, 11:29, Il Negromante
> ciň dimostra, semplicemente, che la gente va alla ricerca delle cose
> gratuite
Sara'........
Ma se a me proponessero di scaricare GRATIS l'opera omnia di Spingsteen o
degli U2 non mi interesserebbe per nulla farlo! :-))))))))
M



title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

author: Luca Logi

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>
> Non credo di capire.
> In una societa' come la nostra, dove la musica classica viene relegata ad
> una micro-nicchia sempre piu' in regressione, il fatto che per una volta la
> sua diffusione popolare abbia addirittura superato i rockettari ti sembra
> cosi' NORMALE?
A dire il vero, ho avuto un sospetto nelle scorse settimane. Abbiamo
fatto due concerti, tutti e due di qualità piuttosto buona, in piazza
della Signoria a Firenze. Ingresso gratuito, nessun posto a sedere (a
meno di portarsi la seggiolina o sedersi sul selciato). Chi primo arriva
meglio alloggia, tranne un'area di favore riservata agli handicappati.
Primo programma: Z. Mehta dirige la 9° di Beethoven
Secondo programma: la cantante israeliana Noa canta, con orchestra,
canzoni sue e classici da Rodgers a Rossini a Bernstein
Contro ogni attesa, il primo programma ha riempito la piazza fino
all'inverosimile, in religioso silenzio. Stimerei, ad occhio, fra 15000
e le 18000 persone. Il secondo ha avuto comunque un buon pubblico, ma
indicativamente non più della metà. Si noti che Noa è bravissima, il suo
repertorio è originale e il concerto è stato molto bello. Ma per
Beethoven arrivava tanta gente, incluso tanti anziani che facevano anche
una certa fatica a stare in piedi e persino un mezzo convento di frati
carmelitani...
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Beethoven batte Paul McCartney e gli U2

author: hume

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:83Z103Z98Z38Y1...@usenet.libero.it...
>                    Il 22 Lug 2005, 09:37, "Marcello B"
> <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto:
> Non credo di capire.
> In una societa' come la nostra, dove la musica classica viene relegata ad
> una micro-nicchia sempre piu' in regressione, il fatto che per una volta
> la
> sua diffusione popolare abbia addirittura superato i rockettari ti sembra
> cosi' NORMALE?
Bisognerebbe andare oltre il titolo fuorviante.
Scopriresti due cose MOLTO importanti.
1) Per Beethoven si sono considerate TUTTE le richieste di download
provenienti da TUTTO il MONDO
e oltretutto a titolo gratutito
2) Per i Beatles e gli U2 si sono considerate SOLO le richieste del Regno
Unito a PAGAMENTO  ( 0,79 sterline a riciesta)
Come vedi tutto NORMALE.
Hume


title: Uichend via

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Domani mattina presto vado dalle parti di Viarmes, 35 km a Nord
di Parigi, un paio di giorni alla Abbazia di Royamont.
Ci sara' un concerto con un brano di Kumiko, la mia ragazza (per
quei pochi che non lo sanno gia' :-)
Tornero', credo, lunedi'.
ciao ciao
 Roberto
--
// .sig in exile


title: Uichend via

author: Cesare Simonetti

text:
On Thu, 23 Sep 1999 16:13:35 +0200, Roberto Maria Avanzi
<
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
// .sig in exile
Piuttosto dorato, direi...
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Uichend via

author: Marco Marcelli

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Ci sara' un concerto con un brano di Kumiko, la mia ragazza (per
> quei pochi che non lo sanno gia' :-)
>
Forse in Groenlandia c'e' ancora qualcuno che NON lo sa.............
:-))))))))))))
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Uichend via

text:
Cesare Simonetti wrote:
>
> On Thu, 23 Sep 1999 16:13:35 +0200, Roberto Maria Avanzi
> <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> // .sig in exile
>
> Piuttosto dorato, direi...
Yup.  Ora vado a fare i bagagli.
Roberto in partenza



title: Uichend via

author: Tiziana Pannunzio

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Cesare Simonetti wrote:
> >
> > On Thu, 23 Sep 1999 16:13:35 +0200, Roberto Maria Avanzi
> > <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >
> > // .sig in exile
> >
> > Piuttosto dorato, direi...
>
> Yup.  Ora vado a fare i bagagli.
>
un bacione a te e soprattutto bacioni ed in bocca al lupo a Kumiko
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Uichend via

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > Cesare Simonetti wrote:
> > >
> > > On Thu, 23 Sep 1999 16:13:35 +0200, Roberto Maria Avanzi
> > > <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > >
> > > // .sig in exile
> > >
> > > Piuttosto dorato, direi...
> >
> > Yup.  Ora vado a fare i bagagli.
> >
>
> un bacione a te e soprattutto bacioni ed in bocca al lupo a Kumiko
Allora arrivo venerdi' a Viarmes, paesino sperduto in mezzo alle
colline a circa 35 km a nord di Parigi.  Ovviamente dopo aver imprecato
contro il sistema di metropolitane piu' illogico del pianeta, dove uno
deve camminare per un quarto d'ora nella stessa stazione per cambiare
treno... ma e' ovvio, in Francia tutto deve essere grande :-)
Viarmes invece e' minuscolo. C'e' una stazione con un solo binario,
stazione sempre chiusa e con la distributrice dei biglietti "hors service"
(ausser Betrieb, out of order, schiantata).  Non ci sono taxi e l'abbazia
so solo che e' a circa 5 km dal centro del paese (e non so dove sia
il centro del paese).   Una vecchina di passaggio ha provato a chiamare
dei taxi (ce ne sono tre, li chiami al cellulare e se hanno tempo vengono...)
ma nessuno dei tre aveva tempo (e non ha voluto neppure un franco per
le spese telefoniche).  Putroppo NON avevo con me il numero della
reception della Fondazione Royaumont (che appunto si trova in questa abbazia).
Arriva un dipendente della Fondazione al quale mi rivolgo e lui telefona.
Un tizio simpaticissimo di nome Jean-Pierre su una Citroen Visa mesozoica
mi viene a prendere e mi porta alla abbazia.
I luoghi sono stupendi, la abbazia e' bellissima, e anziche' descriverla
mi conviene dare un URL

http://www.royaumont.com/
Vi assicuro che la gente e' proprio alloggiata nei posti delle foto
contenute nel sito !
Arrivo e sento un po' della prova generale, poi mi rinfresco e visito i
dintorni.  E' stupefancente vedere la "torretta", un pezzo della vecchia
chiesa crollata.  Pare che sia abitata da un fantasma.  io ho  visto, una
sera, una figura lattiginosa guardarmi dalla finestra piu' alta.
Il sabato sera ci sono stati i due concerti degli studenti del corso
di composizione.  Sono stati presentati brani scritti apposta per questa
occasione, e completati dagli autori sotto la supervisione di Ferneyhough,
Hosokawa e Schoellhorn (simpaticissimo quest'ultimo, voleva parlare in
giapponese con me perche' sua moglie e' giapponese - Hosokawa invece faceva
battute terribili e pigliava tutti per i fondelli, un folle, ma simpatico.
Ferneyhough e' serio, parla bene l'italiano, e mi sono fatto descrivere
la sua ultima... opera !  si, un opera).
I lavori a mio giudizio piu' interessanti sono stati

1. Zero Panorama                   di Aaron CASSIDY (usa, 1976)
2. Epigramma                       di Athanasia TZANOU (Grecia, 1971)
3. La Puissance de la Fragilite    di Jean-Francois LAPORTE (Canada, 1968)
4. Waves                           di Kumiko OMURA (Giappone, 1970)
Zero Panorama, per due voci, violino ed oboe e' un brano cosi'
difficile che solo alcune parti sono state eseguite.  Un caleidoscopio
di suoni, di sillabe, di parole e frasi disposi in modo da formare un nuovo
linguaggio, che richiede una attenzione estrema all'ascoltatore.  Bello,
ma davvero faticoso.  Un lavoro che vorrei poter sentire per intero.
Aaron e' un giovane garbato, simpatico, apparentemente normale...
ma alla sua eta' ha il dottorato in composizione e dirige un coro specializzato
in musica contemporanea con diverse incisioni al suo attivo.  Glom.
Epigramma, per oboe, piane e cello, parte da unisoni e esplora il
potenziale del suono, ma in un contesto vivace e drammatico che include
tecniche non standard per suonare il piano.  Non puo' essere bollato
come un connubio tra Scelsi e Donatoni, ma chiaramente influssi diversi
si possono percepire.  Ad esempio alcune figurazioni dal sapore melismatico
affidate al cello tradivano influssi della musica popolare greca, e
la conclusione basata "quasi" su un rapporto dominante-tonica non era
affatto estranea a cio' che la precedeva.
La Puissance de la Fragilite per cello e violino preparati.   Gli strumenti
vengono scordati e dei crini vengono annodati alle corde.  I suonatori devono
impiastricciarsi le dita con del "Colofonio" (come si chiama quella roba con
la quale si impecia l'archetto ?  lo so dire ormai in quasi ogni lingua meno
che in italiano !) e "tirare" o "sfregate" i crini dell'archetto o quelli
attaccati alle corde, oppure prendere una corda tra due dita e sfregarla,
ecc ecc.   Non sono usati suoni normali nel brano.  Alcuni suoni cosi'
ottenuti sono meravigliosi, altri sembrano lo scricchiolare di vecchie
porte di legno.  Ma l'effetto magico e' stato quando gli esecutori hanno
"tirato" i crini annodati alle corde vuote: sembrava che l'intero universo
si mettesse a risuonare e vibrare... ma allo stesso tempo sembravano suoni
elettronico, veniva voglia di mettersi a cercare l'altoparlante...
Secondo me, il brano piu' significativo della manifestazione.
Waves di Kumiko OMURA e' forse uno dei brani migliori scritti da Kumiko
finora.  Per l'organico ebefrenico di Tromba (con sordino in cartone, in
metallio sordino jazz e sordino waw-waw), Percussioni (Xilofono,
Campanacci da mucca, wood blocks, tamburi vari, bastone della pioggia,
piatti sospesi e qualcos'altro) Pianoforte e Contrabbasso.
Il lavoro aveva un che di francese, con tanti trilli e figurazioni
veloci, risplendenti e a volte improvvise pause.  Una ricerca della
bellezza del suono e, cosa nuova nella produzione recente di OMURA,
del dramma, della introduzione improvvisa di elementi nuovi.  La conclusione
e' tranquilla e sognante.  Il brano trae ispirazione, nelle parole della
compositrice "dalle onde, ma non solo le onde del mare, anche le onde
dei sentimenti, e delle sensazioni fisiche".
Ormai anche Toshio Hosokawa ha preso il vizio di chiamarmi Arai-guma
(orsetto lavatore).  Ma guarda che roba.  A dire il vero mi chiama
Arai-guma-san oppure Arai-guma-akasi (dottor orsetto lavatore).
Visita lampo a Parigi, ieri pomeriggio: arco di trionfo, i negozi
della Avenue des Champs Elysees (con tanto di acquisti di CD da
FNAC, dove ho trovato l'integrale dei lavori orchestrali con e senza
coro di Scelsi, e Kumiko ha potuto toccare contenta un iBook), Torre
Eiffel, succo di pomodoro al Trocadero (12milalire) e ritorno in
Germania.
ecco tutto
 Roberto



title: e dopo Jenkins...Yanni

author: Pietro

text:
eccone un altro a meta' tra classica, new age ed etnica.
Una curiosita' (tratta direttamente dal sito web
www.yanni.com
):
*In the April issue of the Journal of the Royal Society of Medicine,
Professor John Jenkins assesses international evidence on the effect of
music on the brain, and calls for more work to be done on the ''Mozart
effect''. In the article Professor Jenkins indicatesthat recent research
into the Mozart Effect has also included some of Yanni's music, and found
that at least one Yanni composition also has shown an enhancing effect on
spacial reasoning*.
--
----------------------------------------------------------------
*siamo un esercito di sognatori...per
questo siamo invincibili* EZLN


title: e dopo Jenkins...Yanni

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il sab, 05 gen 2002 alle 08:38 GMT,
 Pietro <
NOS...@inwind.it
> ha scritto:
> eccone un altro a meta' tra classica, new age ed etnica.
> Una curiosita' (tratta direttamente dal sito web
www.yanni.com
):
> *In the April issue of the Journal of the Royal Society of Medicine,
> Professor John Jenkins assesses international evidence on the effect of
> music on the brain, and calls for more work to be done on the ''Mozart
> effect''. In the article Professor Jenkins indicatesthat recent research
> into the Mozart Effect has also included some of Yanni's music, and found
> that at least one Yanni composition also has shown an enhancing effect on
> spacial reasoning*.
Ma pensa te. Io invece avevo letto sul Corriere di qualche mese fa che
avevano trovato la discografia completa (bootleg inclusi) di Yanni,
messa oltretutto in perfetto ordine cronologico sulla libreria, a casa
di Pacciani. Avevano trovato lì anche un paio di Tetralogie: Karajan e
Haitink, se ricordo bene; probabilmente glie le aveva prestate Vinicio.
--
Vivere? Lo facciano per noi i nostri domestici.
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: e dopo Jenkins...Yanni

author: schillogeno

text:
On Sun, 06 Jan 2002 12:27:14 GMT, Alessandro Di Nicola
<
al.di...@dante.libero.it
> wrote:
>Ma pensa te. Io invece avevo letto sul Corriere di qualche mese fa che
>avevano trovato la discografia completa (bootleg inclusi) di Yanni,
>messa oltretutto in perfetto ordine cronologico sulla libreria, a casa
>di Pacciani. Avevano trovato lě anche un paio di Tetralogie: Karajan e
>Haitink, se ricordo bene; probabilmente glie le aveva prestate Vinicio.
Sono di Mario Tuti.
Vinix al Pacciani le ha solo "girate".
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: e dopo Jenkins...Yanni

text:
Il lun, 07 gen 2002 alle 16:14 GMT,
 schillogeno <
schil...@llibero.it
> ha scritto:
>>Ma pensa te. Io invece avevo letto sul Corriere di qualche mese fa che
>>avevano trovato la discografia completa (bootleg inclusi) di Yanni,
>>messa oltretutto in perfetto ordine cronologico sulla libreria, a casa
>>di Pacciani. Avevano trovato lì anche un paio di Tetralogie: Karajan e
>>Haitink, se ricordo bene; probabilmente glie le aveva prestate Vinicio.
>
> Sono di Mario Tuti.
> Vinix al Pacciani le ha solo "girate".
Certo e` che tu lo difendi sempre, Vinicio.



title: NO

text: promemoria estivo


title: NO

author: Tibidabo

text:
Il giorno mercoledì 10 agosto 2016 08:53:00 UTC+2, lzy ha scritto:
> promemoria estivo

Grande


title: NO

text:
> Grande

Sì, adesso dobbiamo solo far degenerare questo thread in
qualcosa a luci rosse e possibilmente torbida. Ho paura
degli altri soprammobili di Luzy, non voglio sapere...

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: NO

text:
Il giorno mercoledì 10 agosto 2016 20:12:00 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> > Grande
>
> Sì, adesso dobbiamo solo far degenerare questo thread in
> qualcosa a luci rosse e possibilmente torbida. Ho paura
> degli altri soprammobili di Luzy, non voglio sapere...
>
>
> --

Glande


title: NO

text:
>
> Glande
>

E non abbiamo ancora visto la sua collezione di inculaboli
miniati. :D



title: NO

text:
Il giorno mercoledì 10 agosto 2016 23:29:43 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> >
> > Glande
> >
>
> E non abbiamo ancora visto la sua collezione di inculaboli
> miniati. :D
>

NO


title: NO

text:
Il giorno mercoledì 10 agosto 2016 23:29:43 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> >
> > Glande
> >
>
> E non abbiamo ancora visto la sua collezione di inculaboli
> miniati. :D

Il giorno mercoledì 10 agosto 2016 23:29:43 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> >
> > Glande
> >
>
> E non abbiamo ancora visto la sua collezione di inculaboli
> miniati. :D

O la preziosa raccolta di tintinnabula della prima epoca imperiale.
Probabilmente li conoscete.
Sono quella cosa che si appende al soffitto e quando apri la porta o soffia un po' di vento tintinnano con un suono soffuso di campanellini.
I cinesi raffinatissimi li facevano così

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Wchime.jpg

I romani a Pompei, Ercolano e Paestum, molto più raffinati, andavano oltre

http://66.media.tumblr.com/482ac3444d96b1b17be1b1269a0bc474/tumblr_mjub9lpQth1ryfivao1_500.jpg

Notare il batacchio che assume una sua personalità autonoma contro la quale il proprietario (o portatore) deve difendersi armato.
Sta a Napoli dove ce n'è una piccola collezione nel gabinetto segreto del museo archeologico.


title: NO

text:
Il giorno giovedì 11 agosto 2016 09:27:17 UTC+2, Tibidabo ha scritto:

> Sta a Napoli

tutto quel che sta a Napoli andrebbe trasferito al nord


title: NO

text:

Cominciate a prendervi l'immondizia e la camorra


title: NO

text:

quella già è stata trasferita; o più precisamente innestata

cmq, per quel che può servire, io dico NO


title: NO

text:
> I romani a Pompei, Ercolano e Paestum, molto piÃ¹
> raffinati, andavano oltre

Così mi viene l'invidia del pene :(



title: NO

text:
Il giorno giovedì 11 agosto 2016 12:52:02 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> > I romani a Pompei, Ercolano e Paestum, molto piÃ¹
> > raffinati, andavano oltre
>
> Così mi viene l'invidia del pene :(
>

La sai quella di Priapo a Cap?


title: NO

text:
>
> La sai quella di Priapo a Cap?
>

nonono, racconta...



title: nuovo acquisto

author: Don Bartolo

text:
Oggi ho acquistato il DVD dell'Opera "Lo frate 'nnamorato" di Pergolesi
sotto la direzione di Muti e con la regia di De Simone. Nel cast sono
presenti Alessandro Corbelli, Noccia Focile (di recente citata in un altro
post), Bruno De Simone (la voce è pochina ma utilizzata sempre con grande
efficacia), Luciana D'Intino (la ricordo in un'interpretazione non
particolarmente brillante dell'Italiana in Algeri), Ezio Di
Cesare............... Interpreti, regia, direzione (con orchestra e coro
della Scala) sulla carta sembrano eccellenti (con qualche perplessità
sull'accostamento all'opera buffa da parte di Muti che ho sentito dirigere
solo nel don Pasquale)..............speriamo bene.
Voster semper Voster
don Bartolo


title: nuovo acquisto

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 12 Oct 2002 23:35:23 GMT, "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
>Oggi ho acquistato il DVD dell'Opera "Lo frate 'nnamorato" di Pergolesi
>sotto la direzione di Muti e con la regia di De Simone.
L'ho visto anch'io in edicola ma non l'ho comprato. Com'è la qualità
del DVD ?
ciao
Giampaolo
_____________________________________________________
" La vita amico, e' l'arte dell'incontro "

  Vinicius de Moraes
_____________________________________________________


title: nuovo acquisto

author: Roberto Mastrosimone

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote:
> On Sat, 12 Oct 2002 23:35:23 GMT, "Don Bartolo"
> <
donba...@tiscali.it
> wrote:
>
> >Oggi ho acquistato il DVD dell'Opera "Lo frate 'nnamorato" di Pergolesi
> >sotto la direzione di Muti e con la regia di De Simone.
>
> L'ho visto anch'io in edicola ma non l'ho comprato. Com'è la qualità
> del DVD ?
>
Io ho acquistato i Vespri Siciliani, che è il numero successivo appena
uscito ieri. E' l'edizione del 7/12/1989, che la RAI trasmise in diretta
(allora lo faceva!). Ne ho visto i primi tre atti. La qualità del DVD è
discreta. Un'avvertenza sulla copertina preannuncia difetti audio e
video dovuti al master originale. Finora ho verificato un piccolo
*salto* audio durante *Oh splendide feste*. Cmq in generale, il suono è
un po' inscatolato e l'immagine è quella delle dirette dalla Scala viste
in tv.
Lo Frate non l'ho acquistato, ma in edicola non c'è più.
Ciao
     Roberto


title: nuovo acquisto

author: Alberto d'Onofrio

text:
Don Bartolo
> Voster semper Voster
non e' che sei luciano secchi in arte max bunker ? :-D


title: nuovo acquisto

text:
> > Voster semper Voster
> non e' che sei luciano secchi in arte max bunker ? :-D
BRAVISSIMO!!!! Nel senso che la fonte è proprio quella. Non sono Max Bunker
ma ho cercato nel mio piccolo di fare un omaggio al creatore di Alan Ford (e
non solo) di cui posseggo l'intera collezione (33 anni di initerrotta
presenza nelle edicole con 400 numeri pubblicati).
don Bartolo


title: nuovo acquisto

text:
>
> L'ho visto anch'io in edicola ma non l'ho comprato. Com'è la qualità
> del DVD ?
>
Caro Giampaolo,
ancora non ho avuto il tempo di visionarlo. Ti farò sapere a breve anche se
la frase inserita a margine del DVD ("alcuni difetti audio e video
riscontrabili nella visione sono dovuti al master originale") sembra
lanciare "oscuri presagi"............. Comunque il prezzo è davvero
competitivo.
ciao
don Bartolo


title: Simon Boccanegra alla Scala. Considerazioni su opera e rappresentazione

author: Rudy

text:
Per fortuna venerd� 7 maggio, pur in presenza di tensioni e proclamati
scioperi contro il famigerato decreto Bondi nel mondo dei teatri
musicali, l'ultima rappresentazione del Simon Boccanegra alla Scala c'�
stata. Come in occasione della Lulu di venerd� 30 aprile, prima
dell'inizio dell'opera � stato letto un comunicato dei sindacati che
informavano il pubblico delle motivazioni dell'agitazione, pur
confermando la rappresentazione dell'opera per rispetto agli spettatori
e alla musica. A differenza della Lulu, il comunicato � stato letto a
sipario aperto, presenti tutti i lavoratori (musicisti e maestranze)
schierati sul palcoscenico, che ostentavano un grande striscione contro
il decreto Bondi. Oltre a questa manifestazione, la rappresentazione �
stata caratterizzata dal fatto che tutti, musicisti e maestranze, nel
corso dello spettacolo, portavano sul petto una coccarda gialla per
significare che l'agitazione era in difesa della cultura; e che i
cambiamenti di scena venivano effettuati a sipario aperto, in modo che
il pubblico potesse essere coinvolto anche nel lavoro, meno appariscente
ma altrettanto importante di quello dei musicisti, dei tecnici e degli
operai. La richiesta di solidariet� rivolta al pubblico ha avuto un buon
successo, con applausi ripetuti, anche se qua e l� si sono sentiti dei
segnali di dissenso. Per la cronaca, la coccarda gialla, durante lo
spettacolo era indossata anche da alcuni dei cantanti: Placido Domingo,
Massimo Cavaletti, Ernesto Panariello e Alisa Zinovjeva, oltre che dallo
stesso Barenboim. Non la indossavano Ferruccio Furlanetto, Fabio Sartori
e Anja Harteros.
E ora l'opera: essa �, assieme al Don Carlos, una delle opere
"politiche" della maturit� di Verdi. Come nei romanzi storici che si
rispettano, vicende politiche e vicende private si intrecciano per dar
luogo al dramma che rappresenta la sostanza della vicenda. Ma a
differenza del Don Carlos, il cui libretto � tratto da un importante e
ponderoso lavoro teatrale di Schiller, e quindi si avvale di un
contenuto drammaturgico molto ben strutturato, il Simon Boccanegra,
tratto dal lavoro di un drammaturgo spagnolo "minore", Antonio Garcia
Guti�rrez (lo stesso del Trovatore), presenta degli squilibri e della
contraddizioni che rendono la vicenda in pi� punti oscura.
Sono note le peripezie dell'opera: composta nel 1857 su libretto di
Franco Maria Piave, e rappresentata a Venezia lo stesso anno, registr�
un fiasco che convinse Verdi a considerare l'opera "persa" ai fini della
propria fama. Nel 1881, tuttavia, su insistenza di Ricordi e con l'aiuto
di Arrigo Boito il compositore vi ritorn� sopra, facendo alcune
modifiche sia nella struttura drammaturgica, sia nella musica. Questa
volta l'opera fu accolta favorevolmente alla Scala; ma il suo vero
grande successo internazionale si svilupp� quasi un secolo dopo, a
seguito della rappresentazione scaligera del 1971 diretta da Abbado, con
la regia di Strehler e le voci di Piero Cappuccilli, Mirella Freni e
Nikolaj Ghiaurov. La cosa pi� strabiliante di quest'opera � che, pur
nelle incertezze del libretto e della narrazione della vicenda, Verdi,
secondo me, � riuscito con una musica densa, intensa, diretta, e con una
appropriata distribuzione delle arie e dei brani d'assieme, a dar luogo
a un lavoro sicuro, coinvolgente, e nel complesso a un'opera di grande
bellezza caratterizzata da una drammaturgia, oserei dire, intensamente
verdiana.
A differenza del Don Carlos, gli intrighi privati che si sviluppano
all'interno della vicenda politica non sono prettamente quelli di un
rapporto amoroso. Certamente, una storia d'amore esiste (fra Amelia e
Gabriele Adorno), ma non ha certo l'intensit� e la drammaticit� di
quella fra Don Carlos ed Elisabetta. Gli aspetti privati che si
intrecciano straordinariamente con le vicende politiche nel Simon
Boccanegra riguardano soprattutto il rapporto del padre con la figlia,
di questa con il nonno e dei due uomini fra loro, rappresentanti,
nell'opera, degli interessi contrastanti dei plebei e dei patrizi. E a
seguito di questa contesa, che riguarda la Genova del XIV secolo, la
Genova dei Dogi (Simon Boccanegra � stato proprio il primo doge genovese
eletto a vita), la Genova che ha acquistato una grande forza sui mari,
che contende a Venezia il controllo dei traffici col medio-oriente,
soprattutto i traffici con la Grecia, la Turchia e Costantinopoli, il
mar Nero (proprio all'inizio della seconda scena del primo atto il Doge
ricorda questi eventi al consiglio in seduta plenaria), si sviluppa una
vera e propria guerra civile.
La pacificazione, obbiettivo principale di Simone, avverr�, nell'opera,
attorno al personaggio di Amelia e al suo riconoscimento e, alla morte
del doge, al passaggio della carica al patrizio Adorno, suo marito.
Naturalmente appare evidente la natura provvisoria di questa
pacificazione. Quando Fiesco proclama al popolo che il nuovo doge sar�
Gabriele Adorno, il popolo risponder� con un grido unanime: Simon
Boccanegra! Cio�, nonostante gli auspici e gli sforzi di Simone, il
solco fra plebei e patrizi rimarr� aperto.
Da un punto di vista del libretto vale la pena di individuare una serie
di elementi di debolezza, nel trasferimento dal lavoro teatrale di
Guti�rrez, che neppure con l'intervento di Boito nel 1881, � stato
possibile correggere.
Anzitutto  vi � un eccessivo numero di colpi di scena. Se ne possono
elencare almeno sei nel corso dell'opera fra i quali il riconoscimento
della figlia da parte di Simone, oppure il riconoscimento in Simone del
padre dall'amata da parte di Adorno proprio nell'attimo in cui sta per
ucciderlo, o alla fine, ancora il riavvicinamento di Simone e Fiesco nel
nome di Amalia-Maria, etc. Credo che un eccessivo numero di colpi di
scena anzich� sostenere e inasprire la tensione drammaturgica, finiscano
per diluirla.
Altro aspetto discutibile nel libretto dell'opera � l'eccessivo ricorso
a racconti per spiegare i fatti. Generalmente l'uso dei racconti ha la
funzione drammaturgica soprattutto per far capire agli spettatori le
vicende degli antefatti. Utilizzarli per spiegare situazioni interne
alla vicenda, non aiuta a chiarire gli eventi, e in questo caso neppure
le molte incongruenze che si osservano nella trama: per esempio, dopo il
reciproco riconoscimento di padre e figlia, la notizia viene tenuta
segreta, inducendo nella gelosia di Adorno un equivoco non
drammaturgicamente giustificato. Cos�, anche, dopo lo scontro che
avviene nel prologo, il rapporto fra Simone e Fiesco inspiegabilmente
cessa per 25 anni, per ricomparire e risolversi solo al momento della
morte di Simone.  Anche le sommosse, che culminano nella guerra fra
patrizi e plebei, emergono senza che nell'opera si cerchi di dare
qualche, anche sommaria, informazione su cause e meccanismi alla base
degli eventi
Come accennavo sopra, tuttavia la musica di Verdi riesce a
caratterizzare in modo straordinario i diversi personaggi, i loro
contrasti, il loro dolore, le loro speranze, e finalmente a intrecciare
le vicende private con lo sfondo degli eventi pubblici.
L'opera � incorniciata da due duetti: due splendidi duetti dei due
personaggi principali: Simone e Fiesco; un baritono e un basso.
All'inizio dell'opera i due protagonisti si scontrano rivelando il loro
carattere, le loro aspirazioni, i loro interessi. Nel duetto nel finale
dell'opera, il cerchio aperto venticinque anni prima, e significativo
della lotta fra patrizi e plebei, si chiude col ritrovamento della
figlia-nipote e l'intreccio familiare che ne deriva. Fiesco � il
patrizio orgoglioso, tenace, strenuo e inflessibile difensore della
famiglia e della classe di appartenenza. Egli, per raggiungere la sua
vendetta rifuggir� dai mezzi meschini offertigli da intriganti
traditori. La vendetta che lo spinge contro Simone � s�, di tipo
familiare (Simone � accusato di avergli sedotto la figlia), ma nello
svolgimento dell'opera si manifesta soprattutto come il revanscismo dei
patrizi sconfitti dall'elezione a Doge del plebeo Simone.
La musica che lo caratterizza, � una musica solenne, rigida, priva di
sfumature: cos� lo conosciamo nel prologo, quando piange la figlia morta
(bellissima aria accompagnata da un coro triste fino alla disperazione)
e quando inveisce contro Simone e la sua colpa nel duetto iniziale; ma
cos� lo ritroviamo nel duetto finale quando, dopo lo scontro iniziale,
alla rivelazione di Simone che Amalia non � altri che Maria, la nipote
perduta, percepisce come la sua rigidit� di nobile l'ha indotto in un
crudele errore, e rivolgendosi a Simone, sempre con l'orgoglio che non
l'ha mai abbandonato gli confessa: �Sento rampogna atroce fin nella tua
piet�!� Parole che nessun animo meschino avrebbe mai potuto pronunciare.
Simone � il carattere opposto: in lui i sentimenti e gli affetti
svolgono un ruolo decisivo: l'amore per Maria, la figlia di Fiesco; e
l'amore per Amelia-Maria, sua figlia. Ma anche l'amore per il suo
popolo, il popolo di Genova, del quale � Doge, e, per estensione,
l'amore per il popolo italiano. Simone � un vero uomo di stato, che
cerca di conseguire un ideale comune. Far� anche appello a una lettera
del Petrarca (invenzione di Boito, questa) per indurre il popolo alla
pace, e non riuscendoci uscir�, nella grande aria del finale primo,
nell'esclamazione: �Fratricidi! Plebe! Patrizi! Popolo dalla feroce
storia!� concludendola col grido: �E vo gridando: pace! E vo gridando:
amor!�. Questo appello ai sentimenti dominer� anche il suo comportamento
nei due duetti con Fiesco: nel primo Simone non esista a chiedere
perdono, addirittura inginocchiandosi, senza temere umiliazioni; nel
duetto finale, con gioia rivela a Fiesco il ritrovamento della figlia,
che � la condizione per la loro riappacificazione. E in questo suo
cercare il perdono dell'amico-avversario c'� il riflesso dei suoi
tentativi di pacificare i contrasti civili fra le classi, come si �
visto. Anche per Simone, Verdi ha offerto una musica che lo caratterizza
in modo formidabile: la dolcezza o la forza delle sue arie e dei suoi
interventi negli ensemble sono di grandissima eloquenza.
Due personaggi contraggono rapporti fondamentali con i protagonisti per
lo sviluppo degli eventi: uno � un personaggio positivo: Amelia.
L'altro, Paolo, � un personaggio losco, che qualcuno potrebbe paragonare
a Iago. Entrambi i personaggi entrano a diverso titolo, interferendo
nelle vicende private dei due protagonisti, nelle vicende politiche
generali influenzandone il decorso. Amelia � una dolce fanciulla.
Nell'opera ci viene presentata all'inizio del primo atto mentre canta
un'aria di sapore marino nel giardino dei Grimaldi. L'incontro col padre
� commuovente, ma la sua dolcezza non esclude anche una certa forza di
carattere: si schiera col padre, ma non intende rinunciare al suo amore
per Gabriele, nonostante sia un nemico; e quando viene rapita riesce a
liberarsi da sola risolvendo una situazione intricata. La musica ne
descrive bene il carattere. Paolo ci viene presentato subito all'inizio
dell'opera mentre assieme a un altro personaggio, Pietro (anch'esso
losco la sua parte: un capopopolo che vende i voti popolari da lui
controllati al miglior offerente), tesse l'intrigo per far eleggere doge
Simone. Lo troveremo alla fine della prima scena del primo atto, a
tessere un nuovo intrigo (il rapimento di Amelia) sempre in accordo con
Pietro. Paolo per questo suo carattere non ha arie sue: gli � affidato
un racconto nel prologo (la storia di Maria Fiesco tenuta reclusa dal
padre), ed entra soprattutto in brani d'assieme. La musica che lo
descrive ha un carattere poco melodico, soprattutto singhiozzante nei
toni bassi, con una tinta di mistero che descrive molto bene le
intenzioni intriganti dell'uomo.
Gabriele Adorno, l'innamorato di Amelia, il successore (alla fine
dell'opera) di Simone come doge, pur avendo un ruolo musicalmente
importante (ha anche un'aria propria, oltre ai duetti con Amelia e con
Fiesco), drammaturgicamente si colloca come un personaggio di contorno.
L'ambiente: come si � detto l'opera � definibile come storico-politica;
� comunque rilevante, anche dal punto di vista musicale, che si svolga a
Genova, repubblica marinara per eccellenza: non a caso il primo doge
eletto, Simone, � un corsaro dei mari, responsabile di vittorie contro
vascelli nemici; e il mare, col suo profumo, la sua fresca brezza entra
rievocato per ben due volte nell'opera: all'inizio del primo atto,
nell'aria di Amelia, e nel terzo atto quando Simone, ormai preda del
veleno, esce sulla riva a cercare un po' di refrigerio, prima di
incontrare Fiesco e dar luogo al duetto conclusivo.
L'opera, nonostante le incongruenze drammaturgiche descritte, � molto
bella, e gli intrecci fra vicende private e vicende politiche, le
tensioni che ne risultano, le attese che ci coinvolgono, gli scontri fra
avversari e le soluzioni alle quali si giunge coinvolgono lo spettatore
dall'inizio alla fine.
La rappresentazione. Nel complesso mi � sembrato che la rappresentazione
abbia cercato di valorizzare gli aspetti pi� significativi dell'opera.
La regia � stata soprattutto attenta a una ricostruzione dell'ambiente
che richiamasse sia la natura marinara della repubblica, sia gli aspetti
storici degli eventi narrati. Per quanto riguarda il lato ambientale, ad
esempio nel prologo si muovono marinai alle prese con le gomene che
pendono dagli alberi di alcune navi; nel primo atto, ai lati di Amelia
che canta la sua aria nel giardino dei Grimaldi, vengono agitati teli
azzurri che rappresentano simbolicamente i flutti marini; negli altri
atti, soprattutto nel terzo, gli esterni hanno uno sfondo vuoto di color
azzurro pallido, per dare il senso della distesa che circonda la citt�.
Per quanto riguarda il lato storico, lo si pu� osservare nei costumi,
assai ricchi ed eleganti, con evidenti distinzioni fra gli abiti dei
patrizi e quelli dei popolani; e nel mobilio degli interni, ridotto
all'essenziale ma con chiari riferimenti trecenteschi. I movimenti dei
cantanti e della masse corali seguono abbastanza rigorosamente le
didascalie del libretto. Insomma, quella che ho visto sul palcoscenico
scaligero si potrebbe definire una regia molto tradizionale, con
tendenza alla essenzialit� delle scene.
La direzione orchestrale � stata di buon livello, senza, a mio avviso,
eccedere. Forse mi � sembrata carente sul lato espressivo, affidando
soprattutto alle variazioni della dinamica le tensioni espresse dalla
musica, mentre il ruolo dei timbri e delle intersecazioni armoniche mi �
sembrato un po' appiattito.
Fra i cantanti la star della serata, e l'evento pi� atteso, � stato,
ovviamente, Placido Domingo nel ruolo di Simone. Domingo � un grande
cantante, e il passaggio al ruolo di baritono non mi � sembrato creargli
particolari problemi. La sua voce � brunita come tenore, e tale rimane
come baritono del quale tuttavia non assume fino il fondo la cupezza.
Nei due duetti con Ferruccio Furlanetto le differenze timbriche fra le
due voci sono molto ben avvertibili. Furlanetto � un interprete storico
del ruolo di Fiesco. Forse in questa occasione non ha avuto la
brillantezza che ho visto in altre occasioni in registrazioni video.
Anche la voce mi � parsa un po' deteriorata. Massimo Cavalletti nel
ruolo di Paolo, ha svolto il suo compito con la solita bravura che ha
manifestato in diverse altre occasioni. Molto bene, come c'era da
aspettarsi, ha cantato Anja Harteros, riuscendo a dare ad Amelia quel
ruolo di dolcezza, ma anche di determinazione del quale si � parlato
sopra. Nel ruolo di Gabriele Adorno, ottimo � stato anche Fabio Sartori,
che ha sfoderato una bella voce, chiara, pulita e appassionata l� dove
questo era necessario. Questi ultimi due sono stati i pi� applauditi dal
pubblico.
In conclusione, pur non avendo assistito a una esecuzione epocale, non
ho capito il motivo dei booo che hanno concluso la prima
rappresentazione. In compenso devo dire che l'opera ha confermato,
almeno a me, il suo interesse e la sua bellezza.
Saluti a tutti
Rudy
---------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


author: turdusmerula

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jinhi9.vtzqvj1tvhj0eN%rodolfo....@tin.it...
>
> Per fortuna venerd� 7 maggio, pur in presenza di tensioni e proclamati
> scioperi contro il famigerato decreto Bondi nel mondo dei teatri
> musicali, l'ultima rappresentazione del Simon Boccanegra alla Scala c'�
> stata.
Grazie per la bella recensione.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: Maazel e la Toscanini al Lingotto

text:
Bravi questi affiatati e giovani componenti della Filarmonica Toscanini
di Parma, quasi al punto da far dimenticare cha al loro posto era attesa
la NYPO. Maazel che avrebbe dovuto dirigerla ha offerto in cambio un
concerto di quest'altra "sua" orchestra. Mi pare che a contatto con
questi giovani Lorin diventi ancor piů affabile e con loro si comporti
quasi come un paparino indulgente pronto a passar sopra qualche
spernacchiamento di troppo dei fatali ottoni o qualche sua intuizione
geniale non perfettamente resa e lasciata un po' al completamento
mentale degli spettatori. Altro che lo sguardo fulminante e ironico che
gli vidi lanciare all'incauto e sfortunato che in altra compagine
steccň.... Programma popolare (Sinfonia Dal Nuovo Mondo e Fontane e Pini
respighiani) e di sicura presa sul pubblico, ispirato forse agli
anniversari (centenario dvorakiano e centoventicinquenario respighiano)
o piuttosto omaggio al Maestro parmense, di cui il Complesso porta il
nome e che Maazel ebbe come "padrino" artistico, il quale prediligeva
queste pagine? Il bis (l'Allegro vivace dalla sinfonia dal Guglielmo
Tell) avvalorerebbe questa seconda ipotesi. L'orchestra mostra un
rapporto di comprensibile e timorosa soggezione nei cfr del Maestro che
ha la fortuna di avere come direttore musicale, che diventa cosě
indiscusso protagonista della serata. Sembravano gli applausi dei tempi
che furono, tributati al direttore con l'orchestra generalmente assisa,
non quelli di oggi che vedono i direttori quasi primi inter pares. Cmq
Maazel i meriti li ha davvero  tutti: l'orchestra sonava molto bene e i
brani, logorati da innumerevoli ascolti, offrivano una freschezza rara e
lontana dalle stantie routine di compagini collaudatissime, che appaiono
quasi ormai come annoiate della loro stessa bravura. Pubblico festante e
un principio di standig ovation morto sul nascere, l'orchestra (forse
equivocando) si č alzata anch'essa e cosě la standing divenne
walking ....
Ciao
    Roberto


title: Frase celebre

author: dimitri

text:
"Parsifal è quel tipo di opera che comincia alle sei e dopo che sono passate
tre ore, guardi l'orologio e sono le sei e venti."
David Randolph


title: Frase celebre

author: Leo

text:


"Credo che l'arte debba dare all'uomo momenti di felicità, un rifugio
di esistenza straordinaria, parallela a quella quotidiana. Invece gli
artisti oggi preferiscono lo shock e credono che basti provocare
scandalo. La povertà dell'arte contemporanea è terribile, ma nessuno
ha il coraggio di dire che il re è nudo". Botero


title: Frase celebre

text:
"dimitri" <
da...@gnhjio.it
> ha scritto nel messaggio
news:47b2f0a6$0$4786$4faf...@reader4.news.tin.it...

La frase e' ben congegnata e per qualcuno sara' anche vera.
Io quando ascolto Parsifal dimentico l'orologio:
di fronte a certi prodigi anche il tempo smette
di scorrere per tema di disturbare.
Ciao.
Placebo987


title: Frase celebre

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto placebo987?

infatti penso sia molto soggettivo, è noto che se una cosa piace il tempo
non esiste... anche a scuola a volte arriva il campanello e i ragazzi dicono
"Di già?". Per me è il più bel complimento che possono farmi perchè vuol
dire che la lezione li ha interessati... succede di rado però ahimè...
D.


title: Frase celebre

author: almaviva

text:

"...zum Raum hier wird die Zeit..."


title: varie

author: Luca Francesco Palmieri

text:
>At 16.06 17/02/97 +0100, you wrote:
>>Ti ringrazio...ne avevo proprio bisogno.
>>Tuttavia, come metafora, non e' proprio che la porrei su uno stemma
>>nobiliare, comunque il significante e' valido. Dici che ne ho bisogno?
 E,
>>se si', perche'?
>
>Ha, ha,ha.  E chi l'ha detto che mi riferivo a te? Serviva per
delimitarti
>il paragrafo.  E' proprio vero che la lingua batte dove il dente duole!
Beh, in genere penso che chi mi scrive si riferisca a me... comunque il
tuo accenno al mal di denti mi fa capire che, anche se ti riferivi ad
altri, pensi che la frase....mi si attagli a pennello, e va be', inizio
oggi a scrivere cento volte al giorno che le scarpe devono essere di
giusta misura...magari mi servira' a scoprire quando alluce (o dente)
duole.
>>Se pero' dovessi scegliere un motto adotterei questo, del mio amato
Cioran:
>> "Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio".
>
>Questo e' veramente splendido. Io invece dopo tanti mesi di motti
"pregni
>di significato" avevo proprio voglia di un motto "idiota".
Insomma, qui non ho capito se il motto ti piace o no? A me sembra
fantastico, ma siccome Cioran e', per me, una specie di divinita'
totemica (un po' come gli ultimi quartetti di Beeth.)capisco che il mio
punto di vista puo' esser discutibile (ecco, vedi, ho sentito ora una
fitta al metacarpo e...voila' l'ho dovuto dire per ricordarmi che sono
fallibile..seppur -ovviamente- invidioso della posizione, sempre piu'
certa, del Papa di Roma!)
>>...il bello e' che lo puoi personalizzare e, se non ti va, al posto di
Bach
>>puoi metterci, che so... Messiaen, se proprio Verdi non va.
>
>No, ci lascerei proprio Bach; ma qualche volta lo sostituirei con Wagner
o
>con Mozart.
Questo mi piace. Dio, naturalmente, non deve nulla a quel blasfemone (sia
detto con buona pace di Nietsche e del Parsifal) di Wagner, ma a Mozart
si', eccome...a volte penso quasi che ne fosse un po'...invidioso (se si
potesse dire), non trovo spiegazioni diverse a questa morte prematura...
Fra l'altro, non so perche', m'ero fatto l'idea che tu andassi in
sollucchero solo all'ascolto delle sirene di Edgar Varese o delle varie
voci recitanti e nastri scoreggianti (pardon!) che il nostro supersecolo
ha partorito e invece...mi citi Wagner e Mozart e perfino Bach ti va
bene...la sorpresa e' gradita.
>
>Gia' che ci sono ti segnalo che probabilmente resterai deluso sulla
>discografia di Pachelbel. Oltre al milione di incisione del canone e
giga
>troverai ben poco. A me risulta (oltre alle composizioni per organo):
>
>Missa brevis re min.
>Magnificat
>Alcuni motetti
>Aria  in la mag; suite in sol mag; partita.
Personalmente ho sempre pensato che i responsabili delle case
discografiche andrebbero impiccati con le budella degli acquirenti di cd
che non si accontentano dei miliardi di "miscelanee" tipo (The best of
the venetian baroque) (aaaagh!) gia' in commercio...
Comunque, soprattutto il sacro mi interessa, anche se le sonate a tre
restano un "pallino" insoddisfatto.
Se capitero' in Germania ne faro' incetta, non posso credere che, almeno
la', non ci sia qualcosa di piu'...
>>ciao, se trovi un po' di tempo, ascoltati le suites di Rameau. Se il
>>clavicembalo ti aggrada (magari piu' del nastro magnetico?) credo che
vi
>>troverai una qualche sorpresa, almeno nell'armonizzazione.
>>Poi sappimi dire...ma se ti fa ancora l'effetto di una caballetta ci
>rinuncio!
>
>Noto (invero con sorpresa)  che continui a non aver compreso la mia
risposta.
Non ti sorprendere...credo (mannaggia, con questo continuo incombere del
senso del limite mi sto riducendo a proporzioni di nano metafisico...) di
avere capito la tua risposta... ti ho scritto cosi' per puro amore di
polemica, gratuita e fine a se' stessa, e' vero, ma "se il sale perdesse
il sapore, con cosa lo si salerebbe", diceva qualcuno piu' grande di me
(eh, ma basta...)
>I brani per clavicembalo di Rameau mi interessano effettivamente molto.
Mi
>risulta esistere un CD doppio a prezzo economico di "pieces de clavicin"
>suonati da Gilbert. Sono le suite? Non amo Gilbert alla follia;
Leonhardt
>ha inciso qualcosa?
Non so se Gilbert o Leohnhardt li hanno incisi, io ho un cd doppio,
economicissimo, della naxos, con tal Gilbert Rowland, ma lo ascolto poco,
in quanto preferisco di gran lunga la versione di quel mago di
W.Christie, non so piu' di che casa, perche' l'ho in cassetta, forse era
la harmonia mundi...
Se mi e' consentito un suggerimento, visto che mi sembri apprezzare il
clavicembalo, prova a sentire le due ciaccone che trovi al termine delle
suites
Uranie e Euterpe di Johann Caspar Fisher (CD Harmonia Mundi 1901026,
Christie).
Personalmente (Bach compreso) non trovo brani altrettanto coinvolgenti
emotivamente, quanto questi, vere vertigini interpretative che,
stranamente, legano all'esecrando "virtuosismo trascendentale" (Liszt mi
parla all'orecchio...) una tale nostalgia per un mondo perduto e per cio'
che la vita vorrebbe essere e non e', da lasciare senza fiato anche il
piu' feroce estimatore del Catalogue d'oiseaux...
Ciao.
"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo
molto di piu' su di uno sconosciuto appassionato di musica che su
qualcuno che alla musica e' insensibile e che incontriamo ogni giorno"
(Cioran).


Georges Aperghis - Le petit chaperon rouge


title: Riccardo Muti

text:
Oltre ad essere un grandissimo artista, e' anche un cabarettista di
prim'ordine: dopo qualche istante si "scioglie" e la sua anima di
"guitto" esce fuori:

http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-62553281-f378-4e29-ac33-62ef5343131e.html#p=

Ma per chi non conoscesse i brani, invito ad ascoltare questo:

https://www.youtube.com/watch?v=ZPHEqJALA50

(sul tubo c'era anche la prima parte, completa, non la trovo piu'...)
--

Marco Marcelli


title: Riccardo Muti

author: lzy

text:
Bravooo! Bravooo!!! Bravooooo!!!!

«E ancora non è successo nulla...»



title: Riccardo Muti

text:
Il giorno lunedì 11 gennaio 2016 11:49:18 UTC+1, Marco Marcelli ha scritto:

Per puro caso ho visto iersera quell'apparizione televisiva. Una sfilza di aneddoti noiosissimi a far da contorno (anzi, sostanza) al nulla. Davvero oggi c'è qualcuno che prova interesse a sapere se bissare o no il "va pensiero"?


title: Riccardo Muti

author: Marco Marcelli

text:
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Davvero oggi c'è qualcuno che prova interesse a sapere se bissare o no il "va pensiero"?

Perche' no?
E' indice dell'evoluzione culturale di un Paese.
A te interessa solo il pentagramma?

--

Marco Marcelli


title: Riccardo Muti

text:
Il giorno lunedì 11 gennaio 2016 15:49:38 UTC+1, Marco Marcelli ha scritto:
>
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
> > Davvero oggi c'è qualcuno che prova interesse a sapere se bissare o no il "va pensiero"?
>
> Perche' no?
> E' indice dell'evoluzione culturale di un Paese.
>

Ripeto: tu sei superiore alle mie forze.


title: Riccardo Muti

text:
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Ripeto: tu sei superiore alle mie forze.

Hai forze alquanto scarse.
Ti conviene andare in palestra.

--

Marco Marcelli


title: Bach - analisi

author: Kermit

text:
Segnalo un video interessantissimissimo:
http://jan.ucc.nau.edu/%7Etas3/wtc/i04.html#movie
analisi di una fuga del clavicembalo ben temperato.
Ciao, K>


title: Bach - analisi

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:4534d523$0$39877$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Segnalo un video interessantissimissimo:
ho scritto video ma intendevo presentazione
Comunque se andate qui ne trovate altre:
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/wtc/index.html
Ciao, K>


title: Qualcuno lo sa?

author: JFSebastian

text:
A seguito di un presidio quasi fantozziano sono riuscito a prenotare due
biglietti tramite il servizio telefonico della Scala per la prima di Tosca
del 6 ottobre.
Ho inviato il previsto fax di conferma e, in teoria, adesso mi dovrebbero
inviare i biglietti a casa (ovviamente dopo aver prelevato dalla carta di
credito il pagamento).
Qualcuno sa se c'è modo di avere conferma da parte loro in merito che sia
tutto ok? O se comunque ci sia modo di sapere se ci sono problemi (per es.
di splafonamento della carta di credito, che viaggiando sempre uso ormai con
frequenza preoccupante ed ossessiva) in modo da eventualmente porre rimedio
senza decadere dalla prenotazione?
Sul sito non sono venuto a capo di nulla.
Grazie in anticipo.
Saluti,
JFSebastian


title: Qualcuno lo sa?

author: Stefano

text:
"JFSebastian" <
jfsebas...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:50QTa.23541$sj6.4...@tornado.fastwebnet.it...
> A seguito di un presidio quasi fantozziano sono riuscito a prenotare due
> biglietti tramite il servizio telefonico della Scala per la prima di Tosca
> del 6 ottobre.
> Ho inviato il previsto fax di conferma e, in teoria, adesso mi dovrebbero
> inviare i biglietti a casa (ovviamente dopo aver prelevato dalla carta di
> credito il pagamento).
> Qualcuno sa se c'č modo di avere conferma da parte loro in merito che sia
> tutto ok? O se comunque ci sia modo di sapere se ci sono problemi (per es.
> di splafonamento della carta di credito, che viaggiando sempre uso ormai
con
> frequenza preoccupante ed ossessiva) in modo da eventualmente porre
rimedio
> senza decadere dalla prenotazione?
> Sul sito non sono venuto a capo di nulla.
> Grazie in anticipo.
> Saluti,
> JFSebastian
ma perchč non ha prenotato via internet e poi pagato con il bancomat?
č cosě semplice
Stefano


title: Qualcuno lo sa?

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Thu, 24 Jul 2003 14:09:00 +0200, "JFSebastian"
<
jfsebas...@yahoo.it
> wrote:
>A seguito di un presidio quasi fantozziano sono riuscito a prenotare due
>biglietti tramite il servizio telefonico della Scala per la prima di Tosca
>del 6 ottobre.
>Ho inviato il previsto fax di conferma e, in teoria, adesso mi dovrebbero
>inviare i biglietti a casa (ovviamente dopo aver prelevato dalla carta di
>credito il pagamento).
>Qualcuno sa se c'č modo di avere conferma da parte loro in merito che sia
>tutto ok? O se comunque ci sia modo di sapere se ci sono problemi (per es.
>di splafonamento della carta di credito, che viaggiando sempre uso ormai con
>frequenza preoccupante ed ossessiva) in modo da eventualmente porre rimedio
>senza decadere dalla prenotazione?
>Sul sito non sono venuto a capo di nulla.
>Grazie in anticipo.
>Saluti,
>JFSebastian
>
Ciao
Ti posso dare un consiglio per quanto riguarda la Carta di Credito,
per monitorarla e sapere se hai o meno oltrepassato la fatidica
soglia, nel caso in cui si tratti di una cartasě,  vai al sito
https://titolari.cartasi.it/Portal45/mypage/mypage.asp?UserID=2&
registrati, cosě da poter controllare tutti i tuoi movimenti e sapere
se tutto č andato a buon fine o meno!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che č lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)


title: Qualcuno lo sa?

text:
"Stefano" <
montero...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:%iQTa.23573$sj6.4...@tornado.fastwebnet.it...
> ma perchè non ha prenotato via internet e poi pagato con il bancomat?
> è così semplice
Ci diamo del "lei"?
Comunque, ci sono tre modalità per prenotare, Internet, telefono e bancomat
agli sportelli di Intesa. Ci tenevo in maniera esagerata ad assicurarmi le
prenotazioni in posti buoni per la "prima" di Tosca.
Quindi, non sapendo bene come fare, mi sono organizzato in modo, dicevo,
fantozziano, mettendomi: (a) fuori da uno sportello bancomat Intesa con (b)
un telefonino in una mano e (c) il pc portatile con collegamento via altro
telefonino come modem, deciso a prendere i biglietti con il primo metodo
disponibile. Alle 8.50 circa, con una decina di minuti di anticipo sugli
altri mezzi, hanno reso disponibile la prenotazione telefonica ed io ho
fatto tutto telefonicamente (tra l'altro, trovando due posti eccellenti).
Tutto qui ...
Saluti,
JFSebastian


title: Qualcuno lo sa?

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:bujvhvgvqco83bngl...@4ax.com...
> Ciao
> Ti posso dare un consiglio per quanto riguarda la Carta di Credito,
> per monitorarla e sapere se hai o meno oltrepassato la fatidica
> soglia, nel caso in cui si tratti di una cartasě,  vai al sito
>
https://titolari.cartasi.it/Portal45/mypage/mypage.asp?UserID=2&
> registrati, cosě da poter controllare tutti i tuoi movimenti e sapere
> se tutto č andato a buon fine o meno!
Grazie,
se č una VISA hai idea di come fare?
Saluti,
JFSebastian


title: Qualcuno lo sa?

author: Terra del Fuoco

text:
"JFSebastian" <
jfsebas...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:50QTa.23541$sj6.4...@tornado.fastwebnet.it...
> A seguito di un presidio quasi fantozziano sono riuscito a prenotare due
> biglietti tramite il servizio telefonico della Scala per la prima di Tosca
> del 6 ottobre.
> Ho inviato il previsto fax di conferma e, in teoria, adesso mi dovrebbero
> inviare i biglietti a casa (ovviamente dopo aver prelevato dalla carta di
> credito il pagamento).
> Qualcuno sa se c'è modo di avere conferma da parte loro in merito che sia
> tutto ok? O se comunque ci sia modo di sapere se ci sono problemi
Non capisco: non c'è un numero al quale telefonare? Credo che lo stesso
numero che hai chiamato per la prenotazione dovrebbe datri questa
informazione.
O è difficile farsi dare una risposta? Non conosco il botteghino della Scala
per
cui  non so come è organizzato il loro lavoro.


title: Qualcuno lo sa?

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:p%QTa.200543$Ny5.5...@twister2.libero.it...
> Non capisco: non c'è un numero al quale telefonare? Credo che lo stesso
> numero che hai chiamato per la prenotazione dovrebbe datri questa
> informazione.
No, è un servizio con uno di quei dannati risponditori automatici con menù
automatizzato ...
Ai numeri di segreteria ti rispondono che "non sanno" ...
> O è difficile farsi dare una risposta? Non conosco il botteghino della
Scala
> per
> cui  non so come è organizzato il loro lavoro.
Loro sono ben organizzati ... molto bene, per la verità.
Sono io che su questa cosa sono un pò (perdonate l'eufemismo) ansioso ...
Saluti,
JFSebastian


title: Qualcuno lo sa?

text:
On Thu, 24 Jul 2003 15:09:03 +0200, "JFSebastian"
<
jfsebas...@yahoo.it
> wrote:
>
>CUT
>
>Grazie,
>se č una VISA hai idea di come fare?
>Saluti,
>JFSebastian
>
Purtroppo la Visa non offre un servizio simile in Italia, o almeno io
non ne ho trovato traccia!
Comunque prova a dare un'occhiata all'ultimo estratto conto per vedere
se indicano un sito a cui fare riferimento per consultare i propri
addebiti sulla carta in tempo reale!



title: Qualcuno lo sa?

text:
"JFSebastian" <
jfsebas...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:fkRTa.23700$sj6.4...@tornado.fastwebnet.it...

Scusa, ma per me uno "ben organizzato" possiede un computer da cui
può richiamare il nome di un proprietario di biglietto se il biglietto è
stato effettivamente staccato.


title: Qualcuno lo sa?

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:fsovhv8patg07rj8s...@4ax.com...
> Purtroppo la Visa non offre un servizio simile in Italia, o almeno io
> non ne ho trovato traccia!
> Comunque prova a dare un'occhiata all'ultimo estratto conto per vedere
> se indicano un sito a cui fare riferimento per consultare i propri
> addebiti sulla carta in tempo reale!
Proverň: grazie mille per l'aiuto.
Saluti,
JFSebastian


title: Qualcuno lo sa?

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:m4VTa.201015$lK4.5...@twister1.libero.it...
> > Loro sono ben organizzati ... molto bene, per la verità.
> > Sono io che su questa cosa sono un pò (perdonate l'eufemismo) ansioso
...
> > Saluti,
> > JFSebastian
> >
> Scusa, ma per me uno "ben organizzato" possiede un computer da cui
> può richiamare il nome di un proprietario di biglietto se il biglietto è
> stato effettivamente staccato.
Vabbeh, allora diciamo che non sono poi organizzati così bene ... sta di
fatto che non è (purtroppo) così o, meglio, loro sono sicuranmente in grado
di rintracciarti ma non sono sicuro lo farebbero nel caso in cui qualcosa si
inceppasse ...
Saluti,
JFSebastian


title: Omaggio ad Arturo Benedetti Michelan geli a Brescia, venerdì 4 marzo 2005

text:
BresciaOggi - sabato 26 febbraio 2005 - spettacoli - pag. 44
Una conferenza-concerto al Teatro Sancarlino per ricordare il
decennale della morte di Arturo Benedetti Michelangeli
Cord Garben, lo «specialista»
Una serata di musica e filmati con il celebre maestro-scrittore
Nel 2005 ricorre il decennale della morte di Arturo Benedetti
Michelangeli e fra le iniziative per ricordare la figura del celebre
maestro bresciano si inserisce quella presentata ieri pomeriggio a
Palazzo Broletto: si tratta di una conferenza-concerto in programma
venerdì 4 marzo alle 20.45 al teatro Sancarlino con Cord Garben, un
personaggio ben noto agli specialisti perché per molti anni è stato
produttore della casa discografica Deutsche Grammophon, e questo
proprio negli anni in cui Arturo Benedetti Michelangeli registrava le
sue non moltissime interpretazioni discografiche.
Cord Garben, che tra l'altro è anche pianista e direttore d'orchestra,
illustrerà per l'occasione anche il modo di suonare del celebre
maestro. Ma l'appuntamento del 4 marzo riserva altri motivi
d'interesse per gli appassionati dell'arte di Arturo Benedetti
Michelangeli: nel corso della serata verrà infatti presentato il
libro, scritto dallo stesso Garben, "Arturo Benedetti Michelangeli: in
bilico con un genio", edito dalla Zecchini di Varese e la cui prima
edizione, apparsa nel dicembre scorso, è già andata esaurita.
Interverranno a questa presentazione anche Stefano Biosa e Marco
Bizzarini, che in questi anni hanno organizzato il centro di
documentazione "Arturo Benedetti Michelangeli" che ha raccolto e
catalogato centinaia di fotografie, autografi e materiale musicale.
Tra l'altro al libro di Cord Garben è allegato un prezioso cd curato
dalla Deutsche Grammophon con materiale inedito, disco nel quale si
possono ascoltare alcune prove inedite di un concerto di Mozart  con
Arturo Benedetti Michelangeli e Cord Garben a due  pianoforti, con le
spiegazioni di Michelangeli.
A conclusione di questa serata dedicata al celebre pianista verrà
infine presentato un rarissimo ed inedito filmato, proveniente
dall'archivio di Cord Garben, che mostra Arturo Benedetti Michelangeli
impegnato in un concerto alla Glocke di Brema, nel 1989,
nell'esecuzione di due Concerti di Mozart (KV 466 e KV 503),
accompagnato dalla NDR-Sinfonieorchester diretta dallo stesso Cord
Garben. Come hanno sottolineato Biosa e Bizzarini nel corso della
conferenza stampa in Broletto, purtroppo molto materiale filmato che
dovrebbe esistere in Rai è ormai irreperibile, per incuria o
incompleta catalogazione.
La serata del 4 marzo al Sancarlino sarà ad ingresso gratuito. l.f.
Per informazioni :
Centro di Documentazione "Arturo Benedetti Michelangeli"
www.centromichelangeli.com
 - E-mail:
cd...@libero.it


title: Hogwood non mi ha mai convinto ma...

author: EquinoXe

text:
Stavo riascoltando la parte finale per cembalo dal quinto brandeburghese,
visto che se ne è parlato recentemente.
Ma che combina Christopher al cembalo?
Se l'è inventata di sana pianta quella parte?
E' completamente fuori tono!
O sono io che mi perdo qualcosa?
(E pensare che 'sti concerti credevo non avessero più segreti per me... :-O)
A.


title: Hogwood non mi ha mai convinto ma...

text:
EquinoXe wrote:
> Stavo riascoltando la parte finale per cembalo dal quinto
> brandeburghese, visto che se ne è parlato recentemente.
> Ma che combina Christopher al cembalo?
> Se l'è inventata di sana pianta quella parte?
> E' completamente fuori tono!
No no, è proprio la cadenza che è completamente diversa.
Ma da dove l'ha tirata fuori?


title: Hogwood non mi ha mai convinto ma...

author: Riccardo

text:
>
> No no, è proprio la cadenza che è completamente diversa.
> Ma da dove l'ha tirata fuori?
E' la versione "originale" (o meglio la prima stesura del Quinto
Brandeburghese che prevede, appunto, una "cadenzina" ^__^)
ciao,
R.


title: Hogwood non mi ha mai convinto ma...

text:
>
> E' la versione "originale" (o meglio la prima stesura del Quinto
> Brandeburghese che prevede, appunto, una "cadenzina" ^__^)
http://www.jsbach.org/bwv1050a.html
R.


title: Hogwood non mi ha mai convinto ma...

text:
Riccardo wrote:
>> No no, č proprio la cadenza che č completamente diversa.
>> Ma da dove l'ha tirata fuori?
>
> E' la versione "originale" (o meglio la prima stesura del Quinto
> Brandeburghese che prevede, appunto, una "cadenzina" ^__^)
Ma č terribile (la cadenzina, dico)!!! :-/
A.


title: Variazioni e... il tema?

author: Albert Herring

text:
Vi capita mai di ascoltare un brano musicale di tema + variazioni e di non
riconoscere più il tema nelle variazioni? A me capita spesso, finisco per
considerare quel che ascolto una sonata o una sinfonia, a seconda
dell'organico, e dunque rimango molto perplesso di fronte alle scelte
compositive che per me, ignorante nella pratica musicale, perdono il valore
originario e la carica eventualmente innovativa, se vogliamo anche
eversiva, che è loro propria.
--
Albert Herring
ICQ # 407069040
http://eleutherapokrisis.blog.tiscali.it
... io pensavo che stavo dicendo un'altra cosa...
un mio alunno


title: Variazioni e... il tema?

author: Giovanni Lagnese

text:
Ma sei incazzato con me?
Giovanni


title: Variazioni e... il tema?

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> cosě ritenne giusto
asserire il 14 gen 2007 su it.arti.musica.classica:
> Ma sei incazzato con me?
Dovrei?!
:-<



title: Variazioni e... il tema?

text:
"Albert Herring" <
rob....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns98B8104F7FC5...@195.31.190.161...
> "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> così ritenne
> giusto
> asserire il 14 gen 2007 su it.arti.musica.classica:
>
>> Ma sei incazzato con me?
> Dovrei?!
>
> :-<
No.
Giovanni


title: Variazioni e... il tema?

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> cosě ritenne giusto
asserire il 14 gen 2007 su it.arti.musica.classica:

> No.
Bene.



title: Variazioni e... il tema?

author: r r

text:
"Albert Herring" <
rob....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns98B8D88EF91...@195.31.190.161...
> Vi capita mai di ascoltare un brano musicale di tema + variazioni e di
> non
> riconoscere più il tema nelle variazioni? A me capita spesso, finisco
> per
> considerare quel che ascolto una sonata o una sinfonia, a seconda
> dell'organico, e dunque rimango molto perplesso di fronte alle scelte
> compositive che per me, ignorante nella pratica musicale, perdono il
> valore
> originario e la carica eventualmente innovativa, se vogliamo anche
> eversiva, che è loro propria.
>
Sì, spesso. Però, se l'ascolto mi lascia sensazioni profonde, magari mi
cimento nei successivi a raccogliere le tracce del tema variato,
scommettendo sull'intellegibilità dei vari passaggi, e a metterle
insieme; se ci riesco, è una scoperta che innerva sul pezzo una luce di
"appropriazione" che me lo fa amare ancora di più. Qualche volta però,
quando l'oscurità e la cerebralità passano la soglia, desisto e ci metto
una pietra sopra, come ad es. con l'op.73 di Reger
ciao
r r


title: Variazioni e... il tema?

text:
"r r" <
CULTURAVEmen...@libero.it
> cosě ritenne giusto asserire il
14 gen 2007 su it.arti.musica.classica:
> se ci riesco, č una scoperta che innerva sul pezzo una luce di
> "appropriazione" che me lo fa amare ancora di piů. Qualche volta perň,
> quando l'oscuritŕ e la cerebralitŕ passano la soglia, desisto e ci metto
una pietra sopra, come ad es. con l'op.73 di Reger
Sei musicista? Se non lo sei, come ci riesci? C'č un mezzo per arrivare a
comprendere di piů di quel che ascolti? C'č un mezzo per sentire di piů?
