title: OT leggero - Insonorizzazione

author: Daniele Zini

text:
"senzamail" <
nonv...@nonvalida.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jg6j9.71079$Hc7.5...@twister1.libero.it...
> Mi affido ancora a voi per un consiglio per me molto importante.
> Mi sono trasferito da poco in un condominio, unitamente a tutto il
"librame"
> e al mio pianoforte. Come avrete intuito i vicini all'inizio hanno
iniziato
> a lamentarsi, ma poi si sono abituati al mio "fracasso sonoro". Il fatto è
> che mi viene abbastanza complicato suonare entro gli orari *leciti* per il
> mio condominio, o meglio, soprattutto se inizio a suonare al mattino, non
> sempre mi va di interrompere per l'ora di pranzo una sessione di studio,
> specie se abbastanza intensa, così mi sono deciso a far insonorizzare la
> stanza in cui studio.
Concordo con chi ti ha consigliato di comprare un buon pianoforte
elettronico, le insonorizzazioni costano parecchio (per insonorizzare la mia
stanza della musica ho speso circa 18 milioni!) e comunque non saranno mai
perfette al 100% visto che porte e finestre sono a prova di dB ma non
interrompono le vibrazioni per intero. L'unico modo per insonorizzare
perfettamente un ambiente è quello di lasciare uno spazio assolutamente
privo d'aria tra l'ambiente da insonorizzare e i restanti spazi,
considerando possibile nel tuo caso questa ipotesi a sentire un esperto
questo costerebbe all'incirca due/trecento milioni delle vecchie lirette.
Daniele


title: OT leggero - Insonorizzazione

text:
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rMhj9.29220$Av4.5...@twister2.libero.it...
>
> > Ovviamente i pianoforti elettronici non possiedono meccanica a doppio
> > scappamento.
>
>
> Eeehh?
> Ma la testata e il carburatore ce li hanno ???????????????
Il doppio scappamento č il meccanismo che consente di ribattere velocemente
una stessa nota su un pianoforte. Lascio ai piů competenti le spiegazioni
tecnico-organologiche.
Daniele


title: OT leggero - Insonorizzazione

author: Paolo Tramannoni

text:
alecs <
vteroTOGLI...@libero.it
> wrote:
> comprati un pianoforte elettronico.
Che c'entra? Giuseppe studia pianoforte.
> ce ne sono alcuni (Yamaha Clavinova, per esempio)
> che ti consentono anche studii ad un certo livello,
> tanto č fedele l'emulazione.
Decisamente non vero. In particolar modo se parliamo dei Clavinova,
strumenti con campionamenti vecchi e nessun accorgimento per simulare la
risonanza delle corde.
> inoltre la tastiera ha lo stesso
> peso di un pianoforte acustico
Il peso del tasto č simile, il feedback no. Il tasto di un pianoforte
digitale č in plastica e non in legno, e il sistema di martelletti viene
simulato o con una stupida molla, o con un semplice martelletto dalla
corsa brevissima e un meccanismo completamente diverso da quello del
pianofrte reale.
> l'insonorizzazione č un espediente piuttosto costoso
Vero, ma inevitabile.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: OT leggero - Insonorizzazione

text:
Ef dice cose giustissime, ma mi permetto di glossare alcuni punti:
> L'ideale sarebbe tirare su un muro di mattoni pieni che non tocchi
> il vecchio muro
Per spendere parecchio di meno, ci sarebbe sempre la soluzione della
controparete in cartongesso, accoppiata a materiali isolanti di spessore
contenuto e grande massa (tipo l'Isolmant, foglio di gomma piombata). Un
buon isolamento di questo genere produce risultati paragonabili a quelli
ottenibili con una parete di mattoni pieni.
Esistono anche delle camere di isolamento speciali, come quelle prodotte
dalla romana Dori, che oltre ad essere molto costose (benché molto
efficaci) costringono a suonare in un ambiente poco confortevole (è una
stanza chiusa, dal soffitto basso, rivestita di materiale assorbente).
> 3) le frequenze più basse ... puoi tentare la strada dei pannelli
> smorzanti, come un rivestimento in legno leggero a pochi cm dalla
> parete: dissipa energia deformandosi sotto l'azione delle onde di
> pressione.
A meno che tu non alluda a materiali di tipo diverso da quelli che ho in
mente io, queste camere di risonanza accordate permettono di elimanare
le frequenze che tornano nella stanza, ma non riducono il volume del
suono in uscita dalla stanza. Ahimè, non conosco soluzioni alternative,
per le basse frequenze, che la massa. Anche se un pavimento galleggiante
spesso e ben realizzato può produrre ottimi risultati.
> 4) le freq. alte si assorbono con materiali porosi
Vedi sopra. Assorbimento, ma non isolamento.
> La soluzione più semplice cmq è sempre quella di accoppare i vicini, è la
> cosa più rapida ed economica, non ci si sbaglia mai.
Il problema è che, trattandosi di vicini, non si può ricorrere a
trucchetti efficaci come l'avvelenamento dell'acquedotto o lo
spargimenti di sostanze nocive nell'aria. Il trattamento andrebbe
eseguito ad personam, con conseguenze penali non molto più lievi
rispetto a quelle a cui si va incontro a causa dell'emissione di rumori
molesti di origine musicale.



title: OT leggero - Insonorizzazione

text:
Jashugan <
jashu...@netscape.net
> wrote:
> Temo che ciň non sia del tutto esatto. C'č un modello di Yamaha (a forma
> di 'codino') che ha _proprio_ la stessa meccanica di un piano a coda.
E' la serie Disklavier. Si tratta di pianoforti tradizionali, con
convertitore MIDI e meccanica per l'esecuzione automatica, tipo piano a
rulli. La meccanica puň essere allontanata dalla cordiere, e a questo
punto la tastiera controlla un generatore sonoro, trasformando il
pianoforte in un normale pianoforte digitale.
Il costo č molto piů elevato di quello di un pianoforte digitale, e a
quel punto tanto vale procedere con l'insonorizzazione.



title: OT leggero - Insonorizzazione

author: Luca Logi

text:
Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote:
> Concordo con chi ti ha consigliato di comprare un buon pianoforte
> elettronico, le insonorizzazioni costano parecchio (per insonorizzare la mia
> stanza della musica ho speso circa 18 milioni!) e comunque non saranno mai
> perfette al 100% visto che porte e finestre sono a prova di dB ma non
> interrompono le vibrazioni per intero. L'unico modo per insonorizzare
> perfettamente un ambiente è quello di lasciare uno spazio assolutamente
> privo d'aria tra l'ambiente da insonorizzare e i restanti spazi,
> considerando possibile nel tuo caso questa ipotesi a sentire un esperto
> questo costerebbe all'incirca due/trecento milioni delle vecchie lirette.
Per quello che ne so, varrebbe la pena di fare un tentativo: mettere
guarnizioni di gomma a porte e finestre ed isolare i piedi del
pianoforte dal pavimento con materiale assorbente (mi sembra che si
vendano dei sottopiedi di gomma o plastica molto spessa).
Premesso che questa soluzione certamente e' ben lontana dall'isolamento
assoluto che solo mette al riparo da osservazioni, probabilmente questi
due accorgimenti permettono di abbattere diciamo del 40% il fastidio con
lo 0,5% della spesa di un isolamento vero e proprio. Per abbattere del
tutto il disturbo occorre un isolamento rigoroso e questo e'
estremamente costoso (senza poi mai la garanzia che sia davvero
assoluto). So di persone che hanno messo il piombo ai muri, persone che
hanno fatto la camera isolante, etc. - probabilmente alla fin fine
conviene di piu' andare ad abitare in campagna.
Per attutire la risonanza interna all'ambiente (non per isolare verso
l'esterno) occorrono pareti di materiale assorbente, quindi sughero alle
pareti, tende (magari che corrano da una parte all'altra dell'ambiente
subito sotto il soffitto), moquette, tappeti. Aiuta anche che l'ambiente
non abbia forma di parallelepipedo ma le pareti siano diagonali l'una
rispetto all'altra.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: OT leggero - Insonorizzazione

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fix7lr.mdj0ba1edwe5vN%ll...@dada.it...
> Per quello che ne so, varrebbe la pena di fare un tentativo: mettere
> guarnizioni di gomma a porte e finestre ed isolare i piedi del
> pianoforte dal pavimento con materiale assorbente (mi sembra che si
> vendano dei sottopiedi di gomma o plastica molto spessa).
Effettivamente in certi casi questo funziona, almeno in buona parte. Io ci
avevo provato ma da me i risultati sono stati pressochè nulli, non so se
dipenda dal pianoforte, dal pavimento o che altro.
> Per attutire la risonanza interna all'ambiente (non per isolare verso
> l'esterno) occorrono pareti di materiale assorbente, quindi sughero alle
> pareti, tende (magari che corrano da una parte all'altra dell'ambiente
> subito sotto il soffitto), moquette, tappeti.
Certo che se arriva l'amico violinista a suonare in duo si spara!
Daniele


title: OT leggero - Insonorizzazione

author: . k l A u s .

text:
On Sun, 22 Sep 2002 17:42:59 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>...Per attutire la risonanza interna all'ambiente (non per isolare verso
>l'esterno) occorrono pareti di materiale assorbente, ...
mi hai fatto nascere un'associazione di idee (Logi-co)
se paragoniamo il suono (l'energia acustica, che poi altro non è se non energia
cinetica dell'aria o del mezzo di propagazione) con il calore è spontaneo
pensare al Thermos, geniale invenzione che riesce ad isolare il calore basandosi
proprio sulla proprietà delle pareti interne riflettenti, che agiscono sulla
propagazione per irraggiamento, e sull'isolamento mediante un'intercapedine
vuota che agisce sulla propagazione per conduzione, essendo quella per
convezione impedita dall'ermeticità (il tappo).
La domanda allora è questa: che tu sappia esiste qualche sistema simile nel
campo acustico, ovvero un sistema che si basi su pareti riflettenti per far
rimbalzare indietro il suono, su isolamento mediante intercapedine (ma dove sia
effettivamente fatto il vuoto) e sull'ermeticità, ovvero guarnizioni che
sigillano porte e finestre ?
Se non esiste ci sarebbero tutte le premesse per il brevetto dell'Audios :-)
(mi aspetto i tuoi eLogi :-)
Per tornare nel mondo concreto, so che esiste un sistema molto economico per
migliorare notevolmente l'acustica di una stanza utilizzando materiale ...
inconsueto: l'imballaggio delle uova (possibilmente quello di cartone, non credo
sia adatto quello in polietilene); infatti esso ha una forma simile ai cunei
piramidali delle camere anecoiche: basterebbe tappezzare soffitto e pareti
incollando direttamente al muro i "pannellini" che spezzano i suoni facendoli
appunto riflettere in molteplici direzioni.
Se poi sul pavimento si posiziona un doppio strato di moquette come fosse un
sandwich e all'interno, tra una moquette e l'altra,  si stende un foglio di
materiale pesante, possibilmente piombo, penso che si possa ottenere un ottimo
risultato anche con un sistema molto adatto al fai-da-te.
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
____________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola
libero.it


title: OT leggero - Insonorizzazione

author: Jashugan

text:
Paolo Tramannoni
pt...@tiscalinet.it
 says...
> E' la serie Disklavier. Si tratta di pianoforti tradizionali, con
> convertitore MIDI e meccanica per l'esecuzione automatica, tipo piano a
> rulli. La meccanica può essere allontanata dalla cordiere, e a questo
> punto la tastiera controlla un generatore sonoro, trasformando il
> pianoforte in un normale pianoforte digitale.
Ti sbagli, il modello al quale mi riferisco _non_ è un piano tradizionale
(infatti la profondità è la metà di un quarto di coda). La cordiera non
c'è proprio, ci sono invece dei solenoidi (!!!) che calcolano la velocità
con la quale il martelletto fende l'aria, e generano l'opportuna onda
sonora! ;-)
Il campionamento, a quel che dicono, è quasi di un giga. Cmq il realismo
di questo strumento è veramente notevole (sembra di ascoltare non un vero
pianoforte, ma una registrazione CD).



title: OT leggero - Insonorizzazione

text:
. k l A u s . <
clk...@libero.it
> wrote:
> La domanda allora è questa: che tu sappia esiste qualche sistema simile nel
> campo acustico, ovvero un sistema che si basi su pareti riflettenti per far
> rimbalzare indietro il suono
Certo. Le pareti riflettenti, o i pannelli riflettenti mobili, sono una
costante degli studi di registrazione, e servono ad aumentare il tempo
di decadimento e la densità del riverbero. La loro localizzazione è
molto delicata, visti i problemli di fase che possono causare.
> su isolamento mediante intercapedine (ma dove sia
> effettivamente fatto il vuoto)
Il vuoto no, ma le intercapedini d'aria sono comunissimi negli studi. Ne
esitono tra pareti doppie, per ridurre la trasmissione del suono, e
all'interno di appositi risonatori intonati, per cancellare mediante
controfase determinate frequenze.
> e sull'ermeticità, ovvero guarnizioni che
> sigillano porte e finestre ?
Negli studi di registrazione, le finestre vengono o eliminate, o
sigillate mediante silicone o composti basati su gomma.
> Per tornare nel mondo concreto, so che esiste un sistema molto economico per
> migliorare notevolmente l'acustica di una stanza utilizzando materiale ...
> inconsueto: l'imballaggio delle uova
Uno dei metodi meno efficaci per intervenire sull'acustica delle sale.
Meglio, allora, del sughero. O della gommapiuma per acustica, poco
costosa e molto efficace.
> (possibilmente quello di cartone, non credo
> sia adatto quello in polietilene); infatti esso ha una forma simile ai cunei
> piramidali delle camere anecoiche:
Che sono però composti di gommapiuma, assai più assorbente del cartone.
La forma è solo parte del lavoro.
> Se poi sul pavimento si posiziona un doppio strato di moquette come fosse un
> sandwich e all'interno, tra una moquette e l'altra,  si stende un foglio di
> materiale pesante, possibilmente piombo, penso che si possa ottenere un ottimo
> risultato anche con un sistema molto adatto al fai-da-te.
Per la correzione dell'acustica, lo strato di piombo non è necessario.
Basta un tappeto di lana, che assorba le riflessioni dal pavimento, che
rischiano di creare controfasi (e quindi di rendere il suono ripreso più
esile). Il piombo serve come isolante, ma non è molto efficace nel
pavimento (che trasmette le frequenze più basse, difficilissime da
annullare).



title: Perché Toscanini veniva "accusato" di comporre musica a programma?

text:
Una volta, tanti anni fa, avevo in mano un disco della ducce grammofon lo presi a casa di un amico. Lo misi nello stereo e mi piaceva. Poi leggevo tutto quello che si diceva di quella sinfonia numero (non ricordo il numero) e si diceva che lui componeva muisica a programma.

Ma cosa è questa musica a programma? E perché la cosa era tanto brutta tale da costituire una accusa?
Cioè, perché le sinfonie di Toscanini sono a programma? Che significa? Che le programmava nei teatri?

Grazie:)


text:
Cavoli!!! a leggere quello che hai scritto, stai prendendo un mix di roba forte!!! ma chi te la passa???
:-))))))
E.



text:
Il giorno giovedì 16 ottobre 2014 08:16:16 UTC+2, chez_toscanini ha scritto:
> Cavoli!!! a leggere quello che hai scritto, stai prendendo un mix di roba forte!!! ma chi te la passa???
>
>
>

Molto divertente, vero?:) Quella che mi fa ancora ridere la trovi nel thread sulla 51 di mozart. A un certo punto parlo di mozart che va a seguire il quarto movimento della traviata di verdi, dove conosce la figlia di Verdi e la sposa:))


title: 500 euri

author: lzy

text:
lol

li ho spesi, io che son povero, in 4e48, per un paio di concerti di grido

-3,14


title: 500 euri

author: Joe Gum

text:
lzy ha scritto:

> li ho spesi, io che son povero,

?! non si direbbe dalla marca di birra che bevi.


title: 500 euri

author: Fathermckenzie

text:
Il 23/08/2016 08:52, lzy ha scritto:

> li ho spesi, io che son povero, in 4e48, per un paio di concerti

avresti potuto spenderli in 4'33"

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


title: 500 euri

author: Archaeopteryx

text:
> avresti potuto spenderli in 4'33"

LOL, muoio... però forse ha fatto bene; in un pezzo così è
facile prendere stecche o cannare punti fondamentali
dell'interpretazione ^_^

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: 500 euri

text:

esselunga, coop, quando ci sono sconti...

poi in svizzera costa di più l'acqua minerale naturale


title: 500 euri

author: Jacopo Tore

text: Boh


title: 500 euri

text:
Il giorno mercoledì 24 agosto 2016 00:28:25 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
> Boh

chiedere a Renzi


title: 500 euri

author: Teomondo

text:
Il 24/08/16 00:42, lzy ha scritto:
> Il giorno mercoledì 24 agosto 2016 00:28:25 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
>> Boh
>
> chiedere a Renzi
>
va beh... cultura... andranno in iPad
come al solito.

Mi pare che anche su iPad si giochi a PokemonGo

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: 500 euri

text:
Il giorno mercoledì 24 agosto 2016 04:20:09 UTC+2, Teomondo ha scritto:
> Il 24/08/16 00:42, lzy ha scritto:
> > Il giorno mercoledì 24 agosto 2016 00:28:25 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
> >> Boh
> >
> > chiedere a Renzi
> >
> va beh... cultura... andranno in iPad
> come al solito.
>

Letto ora le notizie dal centro iTALIA: CONVIENE RICONVOGLIARE I DENARI ALTROVE, MAGARI COME MOSSA ELETTORALE VALE DI PIù DELLE OSCENITà BERLUSCONIANE...


title: lezioni di teoria musicale e chitarra classica

author: Sara

text:
Diplomanda al conservatorio in chitarra classica, impartisce lezioni di
musica, teoria e/o pratica, zona Bologna e provincia.
Per gli interessati
sar...@hotmail.com


title: software per catalogare cd classica

author: abendstern

text:
qualcuno sa se esiste un buon software (shareware, freware o a
pagamento) che serva da data base per catalogare/organizzare una
collezione di cd (e magari anche altri supporti, lp, dvd, vhs ecc.) di
musica classica? Grazie a chi mi darà qualche segnalazione


title: software per catalogare cd classica

author: Francesco

text:

Conosci l'Office di Microsoft? In particolare hai dimestichezza con
l'applicativo Excel?
In base alla risposta data potremo vedere se la cosa può avere sviluppo per
te e, chissà mai, per qualche altro componente il NG.
Saluti

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: software per catalogare cd classica

author: Giuseppe

text:
"Francesco" <
Kom_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z54Z80Z11Y11...@usenet.libero.it...
>                     Il 15 Dic 2004, 10:05,
abend...@katamail.com
(abendstern) ha scritto:
> > qualcuno sa se esiste un buon software (shareware, freware o a
> > pagamento) che serva da data base per catalogare/organizzare una
> > collezione di cd (e magari anche altri supporti, lp, dvd, vhs
ecc.) di
> > musica classica? Grazie a chi mi darà qualche segnalazione
>
> Conosci l'Office di Microsoft? In particolare hai dimestichezza con
> l'applicativo Excel?
> In base alla risposta data potremo vedere se la cosa può avere
sviluppo per
> te e, chissà mai, per qualche altro componente il NG.
> Saluti
>
Lo uso già con risultati apprezzabili....
Excel. ormai si insegna alle elementari:-))))
Invece, molto, ma molto meglio, sarebbe Access, ma quello è un tantino
piu' complicato.( io non lo so usare)
Cmq..se fai una ricerca in rete, vi sono molti programmi ad hoc (
adesso non ricordo i nomi, ma si trovano facilmente con google) che
addirittura leggono da soli i dati dei cd da catalogare ( li metti nel
lettore cd rom del pc e fa tutto da solo), ma  per la classica, non mi
sono trovato tanto bene, infatti sono rimasto con Excel; infatti i
dati che si possono inserire con questi programmi non sono sufficienti
per un archivio funzionale ( cosa che, invece, con excel è superabile,
in quanto decidi tu quali parametri inserire).
Se qualcuno usa altre cose, sono anche io tutto orecchie:-))
Ciao
G.


title: software per catalogare cd classica

text:

Sì ma non complichiamoci la vita. Access va bene per fare altre cose pen più
complesse e sofisticate rispetto al problema posto.
Proponevo l'uso dell'applicativo Excel ma non nel solito uso che più o meno
tutti conosciamo ma utilizzando in combutta la programmazione in esso
nativa, ovvero il VBA di Excel.
Allora le cose sarebbero molto più semplici e immediate per l'utente il
quale dovrebbe definire solamente come vuole inserire ed utilizzare i dati.
Saluti
F.



title: software per catalogare cd classica

text:
"Francesco" <
Kom_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z54Z80Z11Y1...@usenet.libero.it...
>                     Il 16 Dic 2004, 05:52, "Giuseppe"
<
merl...@libero.it
> ha scritto:
> >
>
> Sì ma non complichiamoci la vita. Access va bene per fare altre cose
pen più
> complesse e sofisticate rispetto al problema posto.
> Proponevo l'uso dell'applicativo Excel ma non nel solito uso che più
o meno
> tutti conosciamo ma utilizzando in combutta la programmazione in
esso
> nativa, ovvero il VBA di Excel.
> Allora le cose sarebbero molto più semplici e immediate per l'utente
il
> quale dovrebbe definire solamente come vuole inserire ed utilizzare
i dati.
> Saluti
Excel va benissimo..infatti io ho tutto catalogato con questo
programma
Ma Access..è un'altra  cosa.
Ho provato ad usare access con i db già predisposti che si trovano fra
le sue funzioni.
Bellissimo, ma occorerebbe qualche modifica.....ai db già predisposti.
E qua scasca l'asino:-)))
Non sono stato capace  a farla..
Allora sono rimasto con excel..
Ciao
G.


title: software per catalogare cd classica

author: (Ŋ`·.ļ - Petabrox - ļ.·īŊ)

text:
http://www.matsoftware.it/software/managerial/my_cd_dvd_manager.php
Prova a vedere se questo ti va bene. Io l'avevo scaricato per farmi un
catalogo di tutti i CD DVD che avevo, ma la cosa è troppo lunga. Purtroppo
devi inserire tutti i titoli dei brani da tastiera, non l fa
automaticamente.
Secondo me a parte inserimento manuale non è male. C'è anche un opzione che
ti consente di inserire dei promemoria per i prestiti.


title: software per catalogare cd classica

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"abendstern" <
abend...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7daddb87.04121...@posting.google.com...

Questo dovrebbe andare bene:
http://www.snapfiles.com/get/musiccollector.html


title: software per catalogare cd classica

author: carlo gerelli

text:
                    Il 16 Dic 2004, 15:03, "T.d.F. - Viceré di Ogigia" <
terrad...@email.it
>
ha scritto:

questo è proprio tosto: io l'ho provato e vorrei acquistarlo, perchè
merita. Specie se si ha una connessione a Internet veloce e continua,
permette di riconoscere i CD inserendoli nel lettore del PC e facendo
la ricerca su una serie di banche dati su Internet, scarica in modo
controllato tutti i dati relativi e li carica nel db. Anche Classicat è un
buon
tool ma non avvicina le prestazioni di Collectorz.
Non so se sul sito dell'Aldo sia ancora scaricabile il mio "divertissement"
fatto con Access ... ;-)
ciao
c.



title: software per catalogare cd classica

author: Andrea Solari

text:
"abendstern" <
abend...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7daddb87.04121...@posting.google.com...

Potresti provare Music Label 2005...
http://www.codeaero.com/
Andrea
-----------== Posted via Newsfeed.Com - Uncensored Usenet News ==----------

http://www.newsfeed.com
       The #1 Newsgroup Service in the World!
-----= Over 100,000 Newsgroups - Unlimited Fast Downloads - 19 Servers =-----


title: Mozart - Adagio K488

author: giorgio p.

text:
Voglio segnalarvi questa esecuzione:
http://www.youtube.com/watch?v=OB9R-wy62_w
Per me è un ricamo.
Mi son sentito in perfetta sintonia con la resa di Curzon.
Il ritmo un po' lento e stanco (ma non troppo, e comunque non stiracchiato),
il canto struggente anche se non privo di qualche asprezza (tocco incisivo,
non levigato). Con delle sfumature dolcissime in acuto.
Son graditi eventuali suggerimenti su altre esecuzioni eccellenti.
PS. Mi chiedo quanto la fama di alcuni concerti di Mozart sia legata agli
adagi, non tanto agli altri movimenti, comunque pregevoli (vedi questo, il K
466, il K467).
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
oops, piccolo errore, il link giusto era questo:
http://www.youtube.com/watch?v=rzbCAgTBFeg
Ma anche l'altro non era male. :-)
G


title: Mozart - Adagio K488

author: L'Esattore

text:
*giorgio p.* ha scritto:
> Son graditi eventuali suggerimenti su altre esecuzioni eccellenti.
Pollini - Boehm
Serkin - Abbado (anche per il K467, un Adagio incredibile)

> PS. Mi chiedo quanto la fama di alcuni concerti di Mozart sia legata agli
> adagi, non tanto agli altri movimenti, comunque pregevoli (vedi questo, il K
> 466, il K467).
sicuramente molto. C'č da dire che gli Adagi di Mozart, a mio parere, sono
di una bellezza inarrivabile. Sia chiaro, anche altri Adagi (penso ad
esempio a quello dell'Imperatore o della Quarta di Beethoven) sono
stupendi, ma quelli di Mozart sono cosě dolci e rilassanti che sembrano
quasi soporiferi, tanto ti cullano.
Forse un solo Adagio successivo pare esser scritto dal pugno di Mozart:
quello della Scozzese di Mendelssohn.
--
L'Esattore
http://tinyurl.com/2brkxr
http://tinyurl.com/2z3wsx


title: Mozart - Adagio K488

author: piero

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900af5b$0$11382$5fc...@news.tiscali.it...
> oops, piccolo errore, il link giusto era questo:
>
http://www.youtube.com/watch?v=rzbCAgTBFeg
>
> Ma anche l'altro non era male. :-)
Che tristezza...
Mi ricorda due film: Incompreso e American Gigolo' :-)


title: Mozart - Adagio K488

text:
> Che tristezza...
> Mi ricorda due film: Incompreso e American Gigolo' :-)
Vedi anche "The New World" di T. Malick.
Certo è perfetto anche come colonna sonora.
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900bdd6$0$14486$5fc...@news.tiscali.it...
>> Che tristezza...
>> Mi ricorda due film: Incompreso e American Gigolo' :-)
>
> Vedi anche "The New World" di T. Malick.
Non lo conosco mi documenterò su Google.
> Certo è perfetto anche come colonna sonora.
Questo Week-end, quando sarò al lago di Garda, ascolterò
queste belle note al tramonto :-)


title: Mozart - Adagio K488

author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:14umsw6ueis9s$.fr2c0ykjvmyp.dlg@40tude.net...
> quasi soporiferi, tanto ti cullano.
Bella questa. Come disse il principe, ogni limite ha la sua pazienza.
dR :-)))))


title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900af5b$0$11382$5fc...@news.tiscali.it...
> oops, piccolo errore, il link giusto era questo:
>
http://www.youtube.com/watch?v=rzbCAgTBFeg
>
> Ma anche l'altro non era male. :-)
Era pure meglio.
dR


title: Mozart - Adagio K488

author: Marco Marcelli

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
>> Ma anche l'altro non era male. :-)
> Era pure meglio.
Acc... stavo per dirlo, ma non osavo! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Mozart - Adagio K488

text:
giorgio p. ha scritto:
> Son graditi eventuali suggerimenti su altre esecuzioni eccellenti.
A parer mio la versione di riferimento e'
quella di Pollini-Bohm.



title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900ae58$0$11378$5fc...@news.tiscali.it...
> Son graditi eventuali suggerimenti su altre esecuzioni eccellenti.
Senza nulla togliere al grande Clifford, la registrazione della De Larrocha
che hai proposto quasi per sbaglio è estremamente interessante, e ti
ringrazio. Una gradevolissima scoperta, come tutto quello che riguarda
questa raffinata pianista, ingiustamente trascurata. Gran bel suono,
dinamica curatissima ed espressiva, fraseggio mai banale. Del resto la De
Larrocha è titolare di un'integrale sonatistica di grande valore.
Esecuzioni eccellenti: dunque, io trovo notevoli questa De Larrocha, che mi
ha conquistato, Ashkenazy e Serkin con Abbado, che qualcuno ha già
menzionato. Brendel ,di solito ottimo, è leggermente meno persuasivo in
questo caso. Lo stesso vale per Pollini-Bohm. Bella prova, ma non così
unica.
Su un piano differente, con intenti differenti, e ovviamente diversissimi
fra loro, Horowitz e la Yudina della quale si trova tutto il concerto
proprio su Youtube. Per me è una pianista fantastica, che volete farci.
Trovo che gli slavi in generale e i russi in particolare abbiano un
approccio a Mozart particolarissimo, a volte rivelatore di valori del testo
che per altri interpreti passano in secondo piano. Vale per Horowitz, per
Richter, ma anche per Sofronitskij (la più emozionante Fantasia in do minore
che abbia sentito), per la Yudina, per il fortista Lubimov, e infine per
Pogorelich, che va ascoltato.
ShdR


title: Mozart - Adagio K488

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900f116$0$18155$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Acc... stavo per dirlo, ma non osavo! :-)
Osa, osa. :-)))
dR


title: Mozart - Adagio K488

text:
>Acc... stavo per dirlo, ma non osavo! :-)
Why? Non sono mica l'Inquisitore... ;-)
Sarebbe interessante capire in cosa la trovate migliore rispetto a Curzon.
Ha un bellissimo suono, ma la trovo più piatta, più "oggettiva" e
distaccata.
Curzon mette più pathos pur senza cadere nello svenevole.
Ottimo equilibrio, secondo me. E quelle note in acuto sfumate (0.42-46) sono
davvero un ricamo ("pura seta", direbbe un mio zio).
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
Grazie del lungo messaggio e delle segnalazioni.
Sono d'accordo su Pollini-Boehm.
La Yudina la trovo francamente stucchevole: troppo lenta, tempo strascinato,
accordi spesso fuori tempo rispetto alla melodia.
Niet.
Sono curioso di sentire Ashkenazy e Serkin.
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900fa76$0$11368$5fc...@news.tiscali.it...
> La Yudina la trovo francamente stucchevole: troppo lenta,
Beh, è un adagio. Lo si può intendere anche così. In questo modo valorizza
ogni intervallo. Che è poi quello che fa la De Larrocha, con modi e mezzi
completamente diversi.
>tempo strascinato,
Si potrebbe anche dire flessibile.
Non dico che la Yudina sia un'interprete mozartiana ideale. Non dico neppure
che sia un'interprete coerente. Spesso perde la misura; nel disco che sono
riuscito a trovare c'è anche una Sonata in la maggiore tutto sommato
prevedibile, e bruttina. Anche nell'insieme di questo Concerto ci sono cose
abbastanza censurabili. Il punto è che ogni tanto ha delle illuminazioni
improvvise che sono veramente rivelatrici, spalancano qualcosa di nuovo, di
totalmente inaspettato. La tensione espressiva e conoscitiva (già che le due
cose vadano insieme è una gradevole evenienza) in questi casi mi riesce
irresistibile, soggiogante. Non mi importa più della scarsa coerenza (che
forse è solo un'impressione mia, e a una lettura più approfondita scompare,
potrebbe essere), mi importa di come si possa arrivare a tanto nell'autore
che più frequentemente di qualsiasi altro è liquidato a suon di luoghi
comuni, di pregiudizi anche favorevoli, e resta spesso frainteso o
sottovalutato. In questo senso mi ricorda Gould. Che diceva di odiare
Mozart. Ascoltando la sua K311, per dirne una, si stenta davvero a
credergli.
> accordi spesso fuori tempo rispetto alla melodia.
E' curioso come quello che dà fastidio in una tutto sommato oscura signora
russa non venga neppure notato in interpreti tanto noti da essere diventati
paradigmatici. I grandi interpreti formatisi negli anni quaranta, se non
prima (a volte pure dopo) scampanano praticamente tutti. Lo fanno a ragion
veduta, per carità; ma lo fanno. Scampana spessissimo, per dirne una grossa,
Arturo Benedetti Michelangeli. Mai (non mi rivolgo solo a te) che abbia
sentito lamentare la cosa, mai. Uno che non scampana quasi mai è Arthur
Rubinstein, che ha fama (immeritata, tutto sommato) di sentimentalone facile
facile. E non è l'ultimo dei suoi pregi neoclassicheggianti. Mai che glielo
abbia sentito riconoscere come un pregio, o una caratteristica degna di
nota. Sono strasicuro che per la maggioranza degli appassionati di questo
newsgroup fra i due il classicheggiante, l'austero, il composto è Benedetti
Michelangeli (che spessissimo non lo è per niente, soprattutto nelle prove
giovanili; il Concerto di Schumann grida vendetta, risolto con un
sentimentalismo, questo sì, per me realmente indigeribile) mentre il
semplicione è il povero Arthur. Che certo non ha risolto con l'immediatezza
le sue (purtroppo poche) incisioni di Debussy, il suo Chopin più maturo (su
tutto svettano i Notturni del '65, asciutti, virili e composti), il suo
Mozart (c'è anche il Rondo in la minore), il suo Haydn (Variazioni in fa
minore; chi le ha sentite?).  Auspico un po' più di tolleranza per il
simpatico pianista ebreo polacco e la stralunata signora russa.
> Niet.
Oh, come vuoi.
> Sono curioso di sentire Ashkenazy e Serkin.
Bravi.
dR :-)


title: Mozart - Adagio K488

text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Gould. Che diceva di odiare Mozart. Ascoltando la sua K311, per dirne una,
> si stenta davvero a credergli.
Infatti IMHO è falso.
Ed è anche impossibile, un po' meno IMHO.



title: Mozart - Adagio K488

text:
Ho avuto modo di sentire Annerose Schmidt con Kurt Masur, e non è niente
male.
I concerti incisi da questi due artisti sono di grande qualità, secondo me
(l'ho già detto a proposito del K537).
Tra l'altro i Cd si trovano anche a poco (da Ricordi stavano nel cestino a
4.90).
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4900f7d1$0$14491$5fc...@news.tiscali.it...
> Sarebbe interessante capire in cosa la trovate migliore rispetto a Curzon.
Siamo qui. Per quanto mi riguarda, almeno.
> Ha un bellissimo suono,
Ecco, appunto. Non sono un feticista del "bel suono", ma quello della De
Larrocha mi pare proprio bello. E non č un "bello" inerte.
> ma la trovo piů piatta, piů "oggettiva" e distaccata.
Piatta non direi. Non ha paura di cantare, e questo non mi pare
etichettabile come svenevolezza. Le variazioni di dinamica, di conseguenza,
sono frequenti (continue) e molto graduate anche se contenute, a volte
decisamente sottili. La parte della sinistra non č relegata a sfondo, cosa
che fanno in tanti (quella che lo fa meno č proprio la Yudina, che pur
sillabando il testo in modo che potrebbe anche risultare fastidioso crea
tensione sia nella melodia che fra le parti).
Curzon si affida maggiormente a variazioni di tempo, del resto molto
coerenti; un arco netto, con il rallentando in fine frase o periodo; il
ritmo resta comunque netto e ben scandito, il metro č comunque
comprensibile. Della dinamica si serve soprattutto per sottolineare l'inizio
della seconda frase. Mi sembra introdurre un elemento di dialettica non
tanto nel contrasto fra le parti (e sě che l'armonia lo permetterebbe; basta
ascoltare De Larrocha, anche Serkin se ricordo bene...tralascio di
rinominare la signora russa pazzerella e amante dei gatti) quanto fra gli
elementi che compongono la melodia; il gruppetto di biscrome della quarta
battuta suona come qualcosa di solipsistico; non una pura formula di
chiusura (il confronto con gli altri pianisti č curioso anche per un altro
passaggio rapido, nella seconda frase; Horowitz lo fa nettamente accentato,
come un'illuminazione improvvisa, gli altri no).
Conclusione mia: Curzon č quello piů immediatamente neoclassico. Gli altri
un po' meno. La De Larrocha č un bel mistero, perché sotto la
superficie...Horowitz come sempre č prodigo di trovate.
> Curzon mette piů pathos pur senza cadere nello svenevole.
Beh. Bisogna vedere cosa si intende per pathos. E' un grande pianista, e la
pagina č resa imho molto bene. Una delle possibili, buone interpretazioni.
Fra quelle che ho trovato su Youtube quello che mi delude č Ashkenazy, lo
ricordavo diverso. Forse non č la stessa del disco.
> Ottimo equilibrio, secondo me.
Questo sě, concordo.
ShdR


title: Mozart - Adagio K488

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4903a1f7$0$41662$4faf...@reader4.news.tin.it...
>
> "giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:4900f7d1$0$14491$5fc...@news.tiscali.it...
>
>> Sarebbe interessante capire in cosa la trovate migliore rispetto a
>> Curzon.
>
> Siamo qui. Per quanto mi riguarda, almeno.
Dimenticavo: ho essenzialmente commentato l'episodio solistico che apre il
movimento, anche se alcune considerazioni potrebbero valere per il tutto.
dR


title: Mozart - Adagio K488

text:
> Dimenticavo: ho essenzialmente commentato l'episodio solistico che apre il
> movimento, anche se alcune considerazioni potrebbero valere per il tutto.
Beh, diciamo che hai commentato la sostanza principale del movimento, l'Alfa
e l'Omega.
Vorrei sapere cosa intendi per solipsistico in riferimento al gruppetto
della 4a battuta.
Intendi ripiegato su sé stesso, come fosse una confessione a mezza bocca, un
sussurro?
PS. Ho sentito Ashkenazy e Horowitz: dal mio punto di vista una delusione
entrambi, anche se Horowitz ha, è vero, delle pregevoli sfumature di tocco.
Ma mi dà l'impressione di essere distaccato rispetto a questa musica. Bello
ma senz'anima (esagero un po').
Ciò che manca nella sua esecuzione, mi pare, è un mood, una stimmung
unitaria che dia senso al tutto.
Ed un senso di cupa e fatale rassegnazione, che tanto mi affascina.
Fra quelli finora sentiti Curzon resta in testa, dal mio punto di vista.
Aspettando Serkin.
Ciao
G


title: Mozart - Adagio K488

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:490456f0$0$11378$5fc...@news.tiscali.it...
> Intendi ripiegato su sé stesso, come fosse una confessione a mezza bocca,
> un sussurro?
Sě. Non avrei pensato a una confessione, ma al ripiegamento sě.
> Ed un senso di cupa e fatale rassegnazione, che tanto mi affascina.
Il suo stimmung č quello, imho. Sempre presente in Horowitz, anche se a
volte molto ben nascosto.
> Fra quelli finora sentiti Curzon resta in testa, dal mio punto di vista.
E' indubbiamente una grande versione.
dR


title: Lear

author: Luca Rossetto Casel

text:
Al Teatro Regio di Torino va in scena Lear, di Aribert Reimann. Come
al solito, ne o scritto una recensione; come al solito, chi fosse
interessato a leggerla la trova presso il sito
www.musicult.it
 , nella
sezione "Commenti".  Come al solito, se qualcuno ha voglia di
discuterne... benvenuto!!!
Grazie e ciao,
   Luca


title: KRENEK: Orfeo y Eurídice - 18.00►Temporada del Teatro Real de Madrid Transmisión directa - RadioClásica 27/04/2008

text:
27/04/2008 -
RadioClásica
Domingo 27
18.00►Temporada del Teatro Real de Madrid
Transmisión directa.
KRENEK: Orfeo y Eurídice. (Orfeo), S. Anthony (Eurídice), J. Van
Wanroij (Psyche), M. Rodríguez, C. Díaz, I. Mentxaka (Tres furias).
Coro y Orq. Titular del Teatro Real, Coro y Orq. Sinf. de Madrid.
Dir.: P. Halffter.


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, è
strepitosa!
Chi è daccordo con me?
--
Ciao
   Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
"Maxi75" <
ma...@otello.com
> ha scritto nel messaggio
news:aQDMa.6094$xK6.1...@news1.tin.it...
> La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, è
Scusate, per piano.


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Giovanni Lavena

text:
Maxi75 ha scritto:
> La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, č
> strepitosa!
Non conosco la sua incisione con Abbado. Io lo sentii dal vivo nel primo di
Ciaikoski diretto non ricordo piů da chi: uno strazio! Non andavano
d'accordo. Uno correva e l'altro rallentava e viceversa, era tutta
un'orrenda sfasatura. Pogorelich nervosissimo e visibilmente sfiduciato per
lo sfacelo in cui era ficcato.
Per fortuna, per farmi rivalutare Pogorelich, non molto tempo dopo, ci fu il
recital con i quattro scherzi di Chopin e i Quadri di Mussurgski. Uno dei
concerti piů emozionanti e intensi cui abbia mai assistito.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Andrea T

text:
giovannieSP...@libero.it
 (Giovanni Lavena) wrote:
>Non conosco la sua incisione con Abbado. Io lo sentii dal vivo nel primo di
>Ciaikoski diretto non ricordo più da chi: uno strazio! Non andavano
>d'accordo. Uno correva e l'altro rallentava e viceversa, era tutta
>un'orrenda sfasatura. Pogorelich nervosissimo e visibilmente sfiduciato per
>lo sfacelo in cui era ficcato.
>Per fortuna, per farmi rivalutare Pogorelich, non molto tempo dopo, ci fu il
>recital con i quattro scherzi di Chopin e i Quadri di Mussurgski. Uno dei
>concerti più emozionanti e intensi cui abbia mai assistito.
Mi pare di ricordare che l'incisione del concerto di Ciajkovskij
doveva essere realizzata con Karajan, ma che i due si trovarono in
disaccordo totale (come ai bei tempi del Brahms di Gould/Bernstein) e
la DG decise di reinciderlo con Abbado. Non e` che avevi assistito al
concerto con HvK?
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: bbrenno

text:
"Andrea T" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:2m56gv82t3h4g51s7...@4ax.com...
>
giovannieSP...@libero.it
 (Giovanni Lavena) wrote:
>
> >Non conosco la sua incisione con Abbado. Io lo sentii dal vivo nel primo
di
> >Ciaikoski diretto non ricordo più da chi: uno strazio! Non andavano
> >d'accordo. Uno correva e l'altro rallentava e viceversa, era tutta
> >un'orrenda sfasatura. Pogorelich nervosissimo e visibilmente sfiduciato
per
> >lo sfacelo in cui era ficcato.
> >Per fortuna, per farmi rivalutare Pogorelich, non molto tempo dopo, ci fu
il
> >recital con i quattro scherzi di Chopin e i Quadri di Mussurgski. Uno dei
> >concerti più emozionanti e intensi cui abbia mai assistito.
>
> Mi pare di ricordare che l'incisione del concerto di Ciajkovskij
> doveva essere realizzata con Karajan, ma che i due si trovarono in
> disaccordo totale (come ai bei tempi del Brahms di Gould/Bernstein) e
> la DG decise di reinciderlo con Abbado. Non e` che avevi assistito al
> concerto con HvK?
>
> Ciao
> A.
Il concerto con Karajan non ci fu mai stato in quanto già alla primissima
battuta i due litigarono sui tempi ed è lì che il giovane Pogorelich disse a
Karajan " il solista sono io, io lo suono così". Anni dopo venne poi inciso
con Abbado, ma anche in quell'incisione non é che i due andassero molto
d'accordo.
Per questo concerto ci sono interpretazioni molto più valide ad esempio:
Clifford Curzon/George Szell
Edith Farnadi/Hermann Scherchen
Andrej Gawrilow/Dimitri Kitaenko
Jewgenj Kissi/Herbert von Karajan
Sviatoslav Richter/Karel Ancerl
Alexander Uninsky/Willem van Otterloo
Van Cliburn/Kyrill Kondrashin
Brenno


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Jashugan

text:
bbrenno says...
> Per questo concerto ci sono interpretazioni molto più valide ad esempio:
> Clifford Curzon/George Szell
> Edith Farnadi/Hermann Scherchen
> Andrej Gawrilow/Dimitri Kitaenko
> Jewgenj Kissi/Herbert von Karajan
> Sviatoslav Richter/Karel Ancerl
> Alexander Uninsky/Willem van Otterloo
> Van Cliburn/Kyrill Kondrashin
Starai scherzando spero... ;-)
Manca Horowitz, manca Gilels, manca Berman, manca la Argerich... l'unico
che si salva in quella lista è Richter (e un po' Van Cliburn).
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
Jashugan wrote:
> Manca Horowitz, manca Gilels, manca Berman, manca la Argerich... l'unico
> che si salva in quella lista è Richter (e un po' Van Cliburn).
Ha dimenticato anche Gavrilov, che con Muti fece una (per me) eccellente
incisione.
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Amleto

text:
"Maxi75" <
ma...@otello.com
> wrote in message
news:aQDMa.6094$xK6.1...@news1.tin.it...
> La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, è
> strepitosa!
> Chi è daccordo con me?
> --
Non la conosco.
HO sentito diverse esecuzioni, ma la mia preferita è quella della coppia
Richter-Karajan.
Amleto


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Alessio Marretti

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@FILTRODAELIMINARE.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:3F033DC8...@FILTRODAELIMINARE.libero.it...
>
>
> Jashugan wrote:
>
> > Manca Horowitz, manca Gilels, manca Berman, manca la Argerich... l'unico
> > che si salva in quella lista è Richter (e un po' Van Cliburn).
>
> Ha dimenticato anche Gavrilov, che con Muti fece una (per me) eccellente
> incisione.
E di quella di Weissemberg - Karajan esiste solo il video o anche il disco?
Se ben ricordo, a parte gli "effetti speciali" video che fra l'altro non
erano poi tanto male, mi sembrava una bella esecuzione.
Alessio


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: nevar

text:
Maxi75 <
ma...@otello.com
> wrote in message
aQDMa.6094$xK6.1...@news1.tin.it...
> La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, č
> strepitosa!
> Chi č daccordo con me?
nn la conosco, le mie preferite sono:
- Richter\Mravinsky
- Gilels\Mehta(live)


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Mr Duffy

text:
Alessio Marretti
> di quella di Weissemberg - Karajan esiste solo il video o anche il disco?
Esisteva il cd EMI CDM 769381-2 dell'esecuzione con l'Orchestre de Paris e
Karajan. Di quello con i Berliner e Karajan mi risulta solo il Laser Disc.
Ciao    Mr Duffy
--
"Il nostro è un lavoro privilegiato proprio perchè possiamo cercare (anche
se non sempre ci si riece) di abbracciare l'altro, di raggiungere la gente,
e per me questa è la cosa fondamentale. Se uno si presenta in pubblico è per
comunicare con lui, non per mettersi sul piedistallo o per isolarsi. Essere
musicista è il privilegio di far parte di un'immensa famiglia, che vive
sulla stessa isola felice."
Alexis Weissenberg


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Sandro Bisotti

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> wrote in message
news:3f0332b1$0$22107$
5402...@news.sunrise.ch
> Il concerto con Karajan non ci fu mai stato in quanto già alla primissima
> battuta i due litigarono sui tempi ed è lì che il giovane Pogorelich disse a
> Karajan " il solista sono io, io lo suono così".
Grande, immenso Ivo. E questo episodio in cui praticamente manda a quel
paese il nazistone figlio di papà mi fa aumentare a dismisura
l'ammirazione.
E chi se ne fotte se non andava d'accordo con vK o con Abbado.
Ripeto, grande Ivo, numero UNO incontrastato, anche se quel Kamenz....
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
"Alessio Marretti" <alessio.ma...@tinQUESTO.it> wrote in message
news:FoHMa.7276$
xK6.1...@news1.tin.it
> E di quella di Weissemberg - Karajan esiste solo il video o anche il disco?
> Se ben ricordo, a parte gli "effetti speciali" video che fra l'altro non
> erano poi tanto male, mi sembrava una bella esecuzione.
A me sembrava un pupazzetto nelle mani del puparo tedesco.



title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: Massimiliano Vono

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:68f1f73bb0f635d0357...@mygate.mailgate.org...
> "Alessio Marretti" <alessio.ma...@tinQUESTO.it> wrote in message
> news:FoHMa.7276$
xK6.1...@news1.tin.it
>
> > E di quella di Weissemberg - Karajan esiste solo il video o anche il
disco?
> > Se ben ricordo, a parte gli "effetti speciali" video che fra l'altro non
> > erano poi tanto male, mi sembrava una bella esecuzione.
>
> A me sembrava un pupazzetto nelle mani del puparo tedesco.
>
Effettivamente "il Puparo" nel Ciaikoski detta le regole a tutti: da Richter
a...Kissin (ovviamente Richter capisce e ci fa del suo, e che suo!, Berman
capisce e ci costruisce il monumento di Kiev che sappiamo, Weissenberg
capisce ma non gliene frega niente di farcelo vedere, Kissin prontamente
esegue da perfetto strumentista solista...ma capisce?;-)
Perň "il puparo" nel Ciaikovski č stato il piů grande di tutti: l'ha
rivoltato come un guanto e ce l'ha fatto ascoltare come prima...(e dopo...)
piů l'abbiamo sentito.
A presto


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:68f1f73bb0f635d0357...@mygate.mailgate.org...
> "Alessio Marretti" <alessio.ma...@tinQUESTO.it> wrote in message
> news:FoHMa.7276$
xK6.1...@news1.tin.it
>
> > E di quella di Weissemberg - Karajan esiste solo il video o anche il
disco?
> > Se ben ricordo, a parte gli "effetti speciali" video che fra l'altro non
> > erano poi tanto male, mi sembrava una bella esecuzione.
>
> A me sembrava un pupazzetto nelle mani del puparo tedesco.
Volendo andare fino in fondo non dovrebbe avere importanza se il
"pupazzetto" suona come vuole il "puparo".
L'importante è che lo faccia, lo sappia fare bene e che l'esecuzione sia
bella. Anche gli archi o l'oboe o il fagotto suonano come dice il direttore.
E poi da cosa ti accorgi che Weissemberg faceva quello che diceva Karajan?
Poteva essere [improbabile] il contrario?
A.


title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
Andrea T ha scritto:
> Non e` che avevi assistito al
> concerto con HvK?
Direi proprio di no. Ce lo vedresti HvK a fine carriera sul podio della
sgangheratissima (all'epoca) orchestra di Cagliari? No, il direttore era
qualcuno di discreta fama e di resa pessima.



title: Pogorelich suona Ciaikovsky

text:
"Alessio Marretti" <alessio.ma...@tinQUESTO.it> wrote in message
news:MvIMa.11139$
HU3.3...@news2.tin.it
> Volendo andare fino in fondo non dovrebbe avere importanza se il
> "pupazzetto" suona come vuole il "puparo".
Normalmente, in un Concerto solistico, è il solista che sceglie le
direttrici stilistiche, i tempi, ecc.
Quando succede il contrario c'è qualcosa che non va.
E' non importa come si chiamano i direttori, e se sono dei beniamini
dello star system e se vogliono decidere invece su tutto (tecniche
di registrazione comprese, come saprai ridicolissime).
> Anche gli archi o l'oboe o il fagotto suonano come dice il direttore.
Cosa c'entra, non è mica un concerto per fagotto o oboe.
> E poi da cosa ti accorgi che Weissemberg faceva quello che diceva Karajan?
> Poteva essere [improbabile] il contrario?
Hai detto bene, improbabile. Ho sentito un paio di volte Weissemberg
dal vivo, detestando cordialmente il suo modo totalmente meccanico ed il
più
possibile impersonale di porsi di fronte al fatto interpretativo.
Qualcuno qua parlava di un
pianista midi-file: ecco, in quelle sere era lui, sicuro.
Deduco che uno che suoni così non abbia problemi a farsi "mettere i
piedi in testa" dal kaiser di turno, figuriamoci poi da chi impersonava
in pratica il potere dell'industria musical-discografica del tempo.
Altri interpreti dalla più spiccata e consistente personalità artistica
non avrebbero accettato (vedi il sommo Ivo) o lo avrebbero fatto in
altro modo,
come ha suggerito Massimiliano.



title: Pogorelich suona Ciaikovsky

author: - Prokofiev -

text:
Il 02 Jul 2003 Maxi75 ha scritto:
> La sua esecuzione del primo concerto per pano, fatta con Abbado, č
> strepitosa!
> Chi č daccordo con me?
Sono d'accordissimo, posso solo dire che ne esiste una migliore: quella
eseguita al Teatro Comunale di Ferrara anni fa, pianista ovviamente
sempre Ivo Pogorelich :o))) .
Sono pienamente d'accordo  anche con chi dice che e' il solista a dover
'condurre'.  Il direttore deve riuscire a capirlo e far far suonare
l'orchestra come vuole il solista... (questo non toglie che i due possano
discutere a lungo, ma l'ultima parola deve essere del solista): quando ascolto
un concerto con solista, voglio sentire questo suonare non solo il suo
strumento ma anche tutta l'orchestra...
A proposito ricordo la MERAVIGLIOSA esecuzione della Argerich del
concerto in Re di Hydn in cui era lei a condurre.
Bye!
ps: per favore non contate il numero di volte che ho usato la parola
'solista' :-)
-----------
 Prokofiev
-----------


title: OT- Sospetti estivi in libertà

author: Schillogeno

text:
Non vorrei gettare sospetti, ma non notate una correlazione tra i
numerosi viaggi di Berlusconi e dei suoi a Mosca e ll'efferata serie
di crimini a sfondo sessuale in quella citta?
Tutte biondine che somigliano alle donnine Fininvest-Mediaset ....
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: OT- Sospetti estivi in libertà

author: Moz

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:katelv8in2uvtnt8q...@4ax.com...
> Non vorrei gettare sospetti, ma non notate una correlazione tra i
> numerosi viaggi di Berlusconi e dei suoi a Mosca e ll'efferata serie
> di crimini a sfondo sessuale in quella citta?
> Tutte biondine che somigliano alle donnine Fininvest-Mediaset ....
>
> Schillogeno
> -----------
>direi che è una certezza, anche perchè si è fatto accompagnare da Schifani,
Cecio Ambrosin e Napoleonmarfibrock


title: OT- Sospetti estivi in libertà

text:


MOZ!  Pensare che volevo telefonarti in questo meseee!!!!



title: OT- Sospetti estivi in libertà

author: Moosbrugger

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> MOZ!  Pensare che volevo telefonarti in questo meseee!!!!
Voglio capire. Sospetto una connection siculo-ambrosian-jesolana.
Salamelecchi
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: OT- Sospetti estivi in libertà

text:
"Moz" <
moz...@tin.it
> ha scritto nel messaggio news:...
>
> "Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio



title: OT- Sospetti estivi in libertà

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:katelv8in2uvtnt8q...@4ax.com...
> Non vorrei gettare sospetti, ma non notate una correlazione tra i
> numerosi viaggi di Berlusconi e dei suoi a Mosca e ll'efferata serie
> di crimini a sfondo sessuale in quella citta?
> Tutte biondine che somigliano alle donnine Fininvest-Mediaset ....
Peggio è diventato comunista!     Ha detto che Putin è a capo di una grande
potenza AMICA, e gli americani allora chi sono?    O..O
P.S. lo dicevo io che è come Giano bifronte, dice sempre l'opposto a seconda
di chi si trova davanti, come il peggior commerciante della sua specie.


title: Der Barbier von Bagdad su ZDF Theaterkanal

author: Rudy

text:
Ieri sera ho visto quest'opera buffa di Peter Cornelius. Mi incuriosiva
vedere come i tedeschi dell'Ottocento interpretavano il principio
dell'Opera comica.
Naturalmente non si può neppure accostare quest'opera ai capolavori
buffi dell'opera italiana: né a quelli che l'hanno preceduta, come
L'italiana in Algeri, o Il barbiere di Siviglia o La Cenerentola di
Rossini, o L'Elisir d'amore e il Don Pasquale di Donizetti; né a quelli
che l'hanno seguita, come il Falstaff di Verdi o il Gianni Schicchi di
Puccini.
L'opera tuttavia non la si può liquidare. Ho potuto apprezzarne la
leggerezza della musica, il trattamento divertentemente dinamico dei
cori, le arie di Abdul, il barbiere. Niente di più che un ascolto
divertito, senza che ciò mi abbia spronato alla voglia di un riascolto.
La vicenda è tratta da una novella di Le mille e una notte: Nureddin,
giovane arabo, muore d'amore per la bella Margiana, figlia del Cadì
(giudice) di Bagdad. La fanciulla lo ama e sua volta e si prepara ad
incontrarlo, ma il padre ha promesso in sposa la figlia a un ricco e
vecchio amico in cambio di un ricco tesoro.
Nureddin si deve recare all'appuntamento con la sua bella, e manda a
chiamare il barbiere, appunto Abdul, che oltre a essere barbiere è una
specie di astrologo, filosofo, saggio etc. Abdul stordisce di
chiacchiere il povero Nureddin, che in un primo momento cerca di farlo
allontanare dai suoi servi, ma, non riuscendovi, si dedica ad adularlo,
in modo che il barbiere compia il suo dovere in tempo utile. Abdul gli è
riconoscente e da quel momento si sente obbligato a proteggerlo. E per
prima cosa vuole accompagnare il giovane all'appuntamento perché teme la
reazione del padre di Margiana. Nurreddin naturalmente non vuole, e
ordina ai suoi servi di trattenerlo, con la scusa di curargli qualche
immaginaria malattia.
In realtà Abdul riesce a liberarsi e a correre alla casa del Cadì, dove
Nureddin sta incontrando Margiana in assenza del padre.
Ad un certo punto si sentono delle grida di dolore. Niente di male: si
tratta di uno schiavo che il Cadì sta percuotendo. Tuttavia le cose si
complicano: da una parte, Margiana, terrorizzata dall'arrivo del padre,
fa nascondere Nureddin in una cassa dove sono contenuti i tesori del
vecchio pretendente; dall'altra Abdul, che non vede la scena,
preoccupato, interpreta quelle grida come se il Cadì stesse uccidendo
Nureddin, e si precipita in strada a chiamare aiuto. Si raduna una
grande folla, si crea molta confusione finché sopraggiunge il Califfo
che, con la sua presenza, appiana tutto, e celebra finalmente, col
consenso del Cadì, il matrimonio fra i due giovani amanti. Abdul, per la
sua saggezza sarà assunto come consigliere dallo stesso Califfo.
I punti più godibili sono stati i cori: quello della lamentazione per la
malattia di Nureddin, quello per cacciare fuori casa Abdul e quello per
curarlo dell'immaginaria malattia. Nel secondo atto c'è un bel terzetto,
e poi sono abbastanza godibili alcune arie di Abdul (quella in cui vanta
le proprie virtù, che ricorda un po' quella di Dulcamara, quella finale
"Salam aleikum", quella in cui descrive le disavventure dei fratelli) e
infine il concertato Oh, Mustafà!
La rappresentazione non è teatrale in senso stretto: è fatta in studio,
tuttavia realizzata con due scene fisse, come previsto dal libretto: nel
primo atto la casa di Nureddin, nel secondo atto l'alcova di Margiana.
L'ambientazione è classicamente araba: gli interpreti maschi vestono
grandi tuniche con grandi turbanti, portano tutti la barba; le
interpreti femmine, leggiadri vestiti e il classico velo, che tuttavia
non copre il volto. Gli arredi degli ambienti sono leggeri, raffinati,
con volute e ricami, i colori molto sgargianti.
Dal punto di vista recitativo, vi è molto movimento, soprattutto nelle
parti corali, nell'intento di attirare l'attenzione divertita dello
spettatore. Anche i solisti si muovono con scioltezza.
Come realizzazione musicale, mi è parsa buona, anche se appariva
evidente che gli interpreti cantavano in play back.
Il direttore: Heinrich Hollreiser
Il regista: Herbert Junkers
Fra gli interpreti:
Margiana: Sylvia Geszty
Abdul: Karl Ridderbusch
Nureddin: Adalbert Kraus.
Ciao a tutti
Rudy
----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Il canto pitagorico-boeziano

text:
Ma torniamo alla questione della musica rinascimentale, così rispondo pure ad Acremone.
Oggi, per fortuna, c'è la possibilità di capirci qualcosa, grazie ai documenti di (più o meno) facile reperibilità su Internet. Questi documenti mi permettono di districare un'enorme matassa di confusione che, fino a pochi anni fa, non potevo affrontare in alcun modo, a causa dei troppi riferimenti incrociati.
E allora, siccome Acremone voleva qualche esempio di canto antico romano armonizzato, io l'ho trovato. Non poteva che essere dei Dentice.
La faccio molto breve e semplice, a costo di cadere in generalizzazioni, perché breve e semplice non è.
A partire dalla fine del '400 fino alla prima metà del '500, diciamo per una buona trentina d'anni, un gruppo di teorici umanistici volle, in Italia, ristabilire la teoria della musica antica in opposizione a quella fiamminga. E iniziarono, a tal proposito, delle discussioni incrociate, in cui l'uno rettificava o ampliava l'altro, proponendo il proprio trattato.
I principali teorici furono Franchino Gaffurio a Napoli, da cui partirono questi studi, poco dopo Luigi Dentice e Nicola Vicentino a Roma. Tutti gli altri (Zarlino compreso) ebbero ruolo secondario, per una serie di ragioni lunga da spiegare, ma che si può oggi ben discutere e verificare.
Gaffurio, da quello che ho potuto capire e leggere (oggi è disponibile il suo trattato tradotto in italiano, grazie a questo mirabile lavoro di tesi:

http://etheses.whiterose.ac.uk/9951/2/485838_vol1.pdf

...ed è una vera fortuna)...; dicevo, da quello che ho potuto capire e leggere, Gaffurio, fu sostanzialmente un illetterato geniale che, mandato a Napoli, potette lì fare studii umanistici e, sempre lì, con l'aiuto di traduttori dal Greco antico, elaborare il materiale teorico da pubblicare. La sua importanza fu, dati i tempi assai acerbi, più per la sua impresa che per il risultato. Perché, alla fine, costui mescolò scuola nordica e latina senza logica e ordine, finendo poi per comporre sostanzialmente alla maniera fiamminga (e fiamminga mi pare sia la sua formazione prima di questi studi, del resto); cioè, in pratica, Gaffurio partì dai Greci e Pitagora, ma poi si ritrovò a parlare, scrivere e ragionare come Tinctoris.

A questa situazione trovarono rimedio definitivo prima Luigi Dentice per il genere diatonico, poi Scipione Stella (maestro di Gesualdo) e Fabio Colonna per i generi enarmonico e cromatico. Un tentativo di affermazione dei generi enarmonico e cromatico l'aveva sperimentato Nicola Vicentino, ma tale tentativo fallì e fu abbandonato a causa dei problemi derivanti dal suo strumento (l'archicembalo), sostanzialmente impossibile da suonare, e a causa della cattiva impostazione del temperamento da lui teorizzato: Stella e Colonna sistemarono questi problemi costruendo altri due strumenti cromatici, con altro temperamento, e questo spiega come mai le musiche cromatiche ed enarmoniche iniziarono a proliferare solo a Napoli e in nessun'altra parte d'Italia.

Data la tua antipatia per la Scuola Napoletana, caro Acremone, dubito che vorrai verificare la faccenda, ma questa risulta ormai tutta ricostruibile, per filo e per segno, con facilità. Ecco ad esempio la spiegazione del cembalo di Colonna:

http://www.patriziobarbieri.it/pdf/napoli600.pdf

Ma torniamo al genere diatonico, perché è quello che ci interessa. Ovviamente il Canto Gregoriano non può che essere del genere diatonico, e le regole di armonizzazione sono tutte nel manuale di Dentice, che trovi online. Queste regole si possono facilmente confrontare con quelle di Zarlino (il quale pure critica Gaffurio), che verranno pochi anni più tardi. E sono assai diverse. Io ho avuto la pazienza di leggerle entrambe. Volendo stringere-stringere, si può dire che Dentice, dopo aver escluso qualsiasi elemento fiammingo dal suo trattato, si concentra principalmente sulla filosofia pitagorica e su quella platonica, ricostruendone dichiaratamente tre finalità basilari, a suon di citazioni da libri antichi: quella matematica, quella ipnotica e quella esoterica. In seconda battuta si concentra su Boezio che, infatti, operò nella Roma mistica del cristianesimo. Cioè fa capire come la filosofia greca sia pitagorica che platonica sposò il misticismo della Roma boeziana.
Naturalmente, ripeto, in tutta questa teoria viene fatta TABULA RASA dei fiamminghi.
Per ottenere le succitate tre finalità Dentice stabilisce una serie di regole che, a differenza di quelle dei teorici contemporanei e di Gaffurio, attirano gli intervalli imperfetti davvero continuamente su quinte e quarte. Il suono che ne deriva è dunque un suono arcaico e matematico, che lo stesso Dentice definisce moderno perché arcaico; vale a dire che il Dentice ne parla come di cosa nuova, sconosciuta all'epoca:

https://www.youtube.com/watch?v=_ykQ615Dx8M

Queste lamentazioni sono composte dal figlio Fabrizio, ma si avverte chiaramente la teoria del padre Luigi. Si tratta di musiche estreme, che non a caso presentano analogie con il "primitivismo" delle musiche ortodosse, che pure è di derivazione greco-antica.
E' un suono che innanzitutto fa capire il senso delle continue ripetizioni e repercussio gregoriane, che è appunto quello ipnotico dei greci (Platone in particolare); e attraverso l'insistenza sulla consonanza perfetta svela la natura matematica (Pitagora) di questa musica.
Tutte cose che niente hanno a che vedere con le armonie dei falsobordoni scritti prima e dopo a Roma e altrove.

Oggi, se si vuole armonizzare un canto gregoriano andando davvero in profondità, non credo che esista altro modo se non studiare il trattato del Dentice.

E, ancora una volta, invito a fare un confronto di simili musiche con quelle di Palestrina, per capire come Palestrina non c'entri nulla con le questioni dell'umanesimo, del recupero dell'antico e del Rinascimento. A questo punto bisognerebbe anche parlare della distinzione fra compositori di formazione umanistica (come Dentice e Stella, appunto) e quelli senza formazione umanistica (Palestrina) ma il discorso diventerebbe troppo lungo...


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Vincenzo Ninci

text:
Salve a tutti.
Come promesso, riporto qui gli articoli apparsi su giornali bergamaschi
di oltre 15 anni fa, che non necessitano di altro commento in quanto
fortemente autoesplicativi.
Buone risate a tutti!
*******************************************************************
Ecco a voi l'articolo dell'Eco di Bergamo. Fra parentesi
quadre la traduzione del bergamasco piu' stretto!
--------------------------------------------------------------
        IN S.ALESSANDRO IN COLONNA
QUESTA SERA CONCERTO DI UN ORGANISTA TEDESCO
Stasera venerdi' 13 giugno alle ore 21, nel quadro della settimana di
celebrazione del centenario del Beato Palazzolo, presso la chiesa di
S.Alessandro in Colonna si terra' un concerto dell'organista tedesco
Kurt
Erdam.
Il maestro Erdam e' uno dei piu' noti concertisti d'organo d'Europa e
per la
prima volta suona nella nostra citta'; nato a Bragenz, in Germania, nel
1923,
ha studiato organo prima sotto la guida del padre e quindi con U. Krapp
a
Berlino, ove ha seguito anche i corsi di composizione di N.Rahtu
[rattone],
laureandosi contemporaneamente all'Universita' di Stoccarda presso la
quale e'
oggi docente del suo strumento.
Ha suonato come solista in tutte le piu' importanti citta' d'Europa e
d'America
proponendo sempre programmi assai vari ed eseguendo spesso in prima
assoluta
(ed e' questo il caso di questa sera) brani da lui stesso riscoperti
nell'ambito della sua intensa attivita' musicologica.
Kurt Erdam ha al suo attivo, inoltre, l'incisione dell'opera omnia
organistica
di Respighi, Wagner e Balakirev per varie case discgrafiche (Decca, Bum,
Cbs,
ecc.).
Il programma prevede: J.S.Bach: Passacaglia in do minore Bmw 524;
W.C.Neth:
Partite diverse sopra la bergamasca detta "Olmanara" [il Manara cognome
classico di coltivatori diretti dei colli di Bg]; F.Liszt:"Water kagen
zurgen
zagen" in organo pieno; J.S.Bach: Preludio alla corale "Du
Kall Grosse Komm du Was, mein Herr!" [due kalle grosse come due
vasi,...] Bmw
712; O. Rejon: Canzona VI, "Si t'encoulez, ay lasso"; J.Dubignou [J. Due
foruncoli]: Aria del Granduca; F. Couperin: Offertoire; L van Fusk:
Variazioni
su una melodia originale tirolese op. 42; O. Messiaen: "Les grands
oiseaux", da
"Collection d'oiseaux".
L'ultimo brano viene proposto in prima esecuzione assoluta per l'Italia.
---------------------------------------------------------------------------
Ecco il commento del Corriere a 6 colonne!
COME IL GIORNALE DELLA CURIA DI BERGAMO PUBBLICO' UN 'GRAFFITO' DA
CASERMA
BERGAMO - Uno scherzo atroce ha scosso una delle citta' piu' quiete
d'Italia,
dividendo la popolazione in due parti: quello degli indignati e quello
dei
divertiti che si disputano il primato in lunghe discussioni da caffe',
fra
anatemi verso chi ha osato dileggiare la severita' dei costumi locali e
risate
d'approvazione, o addirittura di compiacimento. Ci sarebbe una terza
frazione
- coloro che si sono battuti per il silenzio - ma questa e' gia'
sconfitta e
rassegnata a vedere la pia Bergamo trascinata in una faccenda che ha
dell'incredibile e - bene che vada - e' destinata a nutrire lo spasso
nazionale.
E' successo che qualche giorno fa il quotidiano "L'Eco di Bergamo" (di
proprieta' della Curia vescovile, da 48 anni diretto da un prete,
monsignor
Andrea Spada, 50 mila copie di tiratura che vuol dire una in ogni casa
cattolica) ha pubblicato sotto un castigato titolo a due colonne
("Questa sera
concerto di un organista tedesco in S.Alessandro in Colonna") una serie
di
sconcezze, genere graffiti da toilette pubblica, da far rizzare i
capelli a
incalliti frequentatori di caserme.
Tutto l'articolo, nonostante il tono serioso ed il lessico musicologico,
conteneva acuti di rara volgarita'; basti pensare che il cognome del
celebrato
organista di cui si discuteva era Erdam, ossia l'anagramma della
parolaccia per
eccellenza; ma il programma in calce, che indicava con pignoleria e un
pizzico
di affettazione i dettagli della serata, fra termini tecnici, numeri e
sigle di
sonate, annoverava una tal varieta' di porcherie da rendere
incomprensibile
come il "pezzo" possa essere passato indenne al vaglio della redazione,
alla
composizione tipografica e alla rilettura dei correttori di bozze, ed
essere
stampato senza che alcuno abbia dato l'allarme prima che l'irreparabile
si
compisse. Risultato, l'indomani, decine di migliaia di lettori - fedeli
ufficiali, vescovo in testa - non riuscivano a credere ai loro occhi:
alla
pagina 21, riservata agli spettacoli, c'era un elenco di vocaboli
nefandi, la
cui asprezza era aggravata dallo schietto dialetto orobico. Immaginatevi
cosa
e' seguito.
Mentre il centralino del giornale era impegnato a diluire lo scandalo e
a
rintuzzare le proteste, scattavano le indagini. L'episodio e' stato
cosi'
ricostruito. La sera precedente, un distinto signore si e' presentato
negli
sportelli di viale Papa Giovanni con una busta in mano, domandando di
conferire
con un "responsabile". L'usciere non sospetta e lo introduce nella
stanza
dell'addetto ai servizi culturali, il quale si sente rivolgere
dall'ospite
questa supplica: "Domani nella nostra chiesa si terra' l'atteso concerto
del
maestro Erdam; purtroppo, l'insigne esecutore soltanto poche ore fa ci
ha dato
il suo assenso e abbiamo preparato in fretta e furia il comunicato
stampa.
Perdoni il ritardo, ma se lei lo pubblichera', sono sicuro che la
cittadinanza
apprezzera' e accorrera' in massa per non perdersi lo straordinario
evento".
Il diligente redattore, apprendendo che si tratta di una manifestazione
chiesistica, e consapevole di quanto la Curia tenga a che il suo
quotidiano
sottolinei ogni iniziativa parrocchiale, non ha indugio: piglia il
comunicato,
segna i capoversi, con un rigo convenzionale di penna stabilisce che
glia
autori delle pregiate opere siano stampati in corsivo, verga il titolo e
spedisce il plico in tipografia. Qui, il compositore, forse distratto,
forse
cattivo conoscitore del vernacolo, non si accorge che non sono sinfonie
ma
parolacce, e prepara il "trafiletto" che viene regolarmente collocato
nella
pagina. E i correttori? Dato l'orario, o non rileggono o lo fanno
meccanicamente e acriticamente, sicche' al povero Liszt, per esempio,
viene
attribuita - in organo pieno - la seguente fatica al pentagramma: "Water
kagen
zurgen zagen"; e a J.S.Bach un preludio al corale che vi raccomando: "Du
Kalle
Grosse kommo du was, mein Herr!" (Prego di sollevarmi dall'onere della
traduzione, benche' mi renda conto che il bergamasco, quanto il tedesco,
sia
ostico e imporrebbe almeno una glossa).
La mattina appresso il parroco di S.Alessandro in Colonna rimane di
sasso. Non
per le indecenze, cui non fa caso - nemmeno lui - ma per il fatto che
qualcuno
abbia organizzato un concerto nella sua chiesa senza avvertirlo; e
telefona al
giornale per avere ragguagli. Lo stesso fanno le suore del Beato
Palazzolo, cui
la sonata era dedicata nel quadro delle celebrazioni per il centenario:
"Ma
come - piagnucolano - per quale ragione ci tagliano fuori dalla festa
del
nostro Santo?". E non fanno alcun riferimento alle schifezze.
A "L'eco di Bergamo" si illudono di averla fatta franca. Ma per poco.
Gli
studenti laici danno vita nel pomeriggio ad un volantinaggio con le
fotocopie
dell'articoletto, e nel giro di qualche ora Bergamo e' piegata in due
dal
ridere. In Comune, durante la seduta della giunta arriva un fattorino
pallido
che consegna al sindaco Giorgio Zaccarelli (DC) il ritaglio del
giornale;
questi legge e, per quanto tenti di darsi un contegno, ad un certo punto
esplode in una fragorosa e irrefrenabile risata; gli assessori gli
strappano il
foglio e poi se lo contendono, ansiosi di vedere cosa c'e' scritto,
finalmente
uno - il piu' anziano - ha il sopravvento e recita a voce alta. Apriti
cielo.
Gli amministratori, prede di un attacco d'ilarita', si rotolano sotto
gli
austeri banchi municipali e sono costretti a interrompere la riunione.
Negli
studi dei professionisti si interrompe l'attivita'; all'ospedale il
quotidiano
va esaurito e anche i malati gravi sorridono; perfino nelle fabbriche si
blocca
il lavoro; tutti che si sbellicano e canticchiano: "Water kagen zurgen
zagen".
Nessuna allegria invece in Curia dove lo stupore e l'imbarazzo
paralizzano sul
nascere qualsiasi reazione. Il direttore, Andrea Spada, che si trova ad
Abano
per cura, quando e' messo al corrente ha un malore passeggero e una
durevole
arrabbiatura che si traduce in una perentoria disposizione: "D'ora in
avanti,
chi entra da noi consegni la carta d'identita' in portineria; e chi
pubblichera' una riga con leggerezza verra' licenziato".
Nel giornale concorrente, "Bergamo Oggi", si brinda per la disgrazia
ricevuta
dai cugini; ma il caposervizio pensa bene di prolungare lo scherzo.
Immediatamente chiama il suo critico musicale e, scuro in volto, gli
chiede
spiegazioni. "Perche' noi non abbiamo scritto nulla di questo concerto?
- tuona
sbattendogli "L'Eco" sotto il naso -. Chi e' Erdam, un fesso qualsiasi o
un
organista importante?". Il critico, confuso e tremante, prima si
giustifica
affermando che i preti gli hanno sempre nascosto le notizie per
dispetto,
quindi, ammette che Erdam in materia di Bach e' il numero uno in Europa,
si
butta sulla tastiera componendo un trattatello magnificatorio delle sue
virtu'
organistiche. E solo all'ultimo istante il capo gli rivela il mistero
anagrammatico, evitando che la clamorosa topica abbia un bis sul foglio
laico.
La citta' insomma, un po' per burla un po' per trauma, perde la testa.
Tranne
un centinaio di persone che, alla sera, pacifiche e beate, sono davanti
a
Sant'Alessandro in Colonna ad aspettare che le porte si aprano e cominci
l'originalissimo spettacolo.
Intanto in un ristorante di Citta' Alta, sette o otto esimi signori,
pasteggiano a champagne dopo aver versato alcuni assegni al commensale
che
siede a capotavola, il vincitore della scommessa; egli ha indovinato:
dalla
cruna della Curia non passano solo cammelli, ma anche mandrie di bufale.
E il
gruppo, alla fine, intona in coro "Water kagen zurgen zagen....".
*******************************************************************
Piaciuto?
Ciao ciao!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Paolo

text:
Me lo ricordo benissimo!
E' stato un articolo mitico tanto che oggi ancora se ne parla dal
Conservatorio alle sale dei concerti al Teatro Donizetti.
Era la testimonianza che il giornale "L'eco di Bg" (giornale? per dirti la
fama che gode questa pubblicazione rendo noto che viene definito "il
bugiardino" ... ;-)) pubblicava qualsiasi informazione inerente ai concerti
senza preoccuparsi del fatto che la maggior parte degli articoli fosse
scritta da concittadini + o - informati o competenti (come oggi daltronde).
E come ieri oggi si leggono articoli di "giornalisti" che si lanciano in
adulazioni o critiche pazzesche su concerti "minimi" (o oratoriali) come se
si trattasse dei più grandi concerti o avvenimenti musicali mondiali, senza
rendersi conto che le occasioni di buona musica in Bergamo si contano
veramente sul palmo di una mano ...
Non ti dico poi che al concerto c'era andata anche parecchia gente ...
ciao
Paolo


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

text:
On Sat, 16 Jan 1999 20:06:05 +0100, "Paolo" <
prot...@tin.it
> wrote:
>Me lo ricordo benissimo!
>E' stato un articolo mitico tanto che oggi ancora se ne parla dal
>Conservatorio alle sale dei concerti al Teatro Donizetti.
oh, se č per questo anche (i piů anziani) nei giornali, e non solo del
Nord: fu una delle bufale (e venne scoperta alla terza o alla quarta
volta che era andata in pagina qualcosa del genere) tra le piů
riuscite.
salutoni
Fabio
>


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Pietro Puca

text:
Vincenzo Ninci ha scritto nel messaggio <
36A08C06...@fi.ats.it
>...
una cosa che mi ha fatto piegare in due dalle risate!!
Grazie per questo esilerante OT!
Pietro
Pu...@iol.it


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Nicola Gandolfi

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> scritto nell'articolo
<
36A08C06...@fi.ats.it
>...
>
Sono ancora piegato in due dal gran ridere !!!
Avevo sentito parlare di questo fatto, ma credevo che fosse una delle
solite leggende urbane.
Ad meliora
Nicola Gandolfi


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

text:
On 17 Jan 1999 11:29:33 GMT, "Nicola Gandolfi" <
ngan...@tin.it
>
wrote:
>
>
>Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> scritto nell'articolo
><
36A08C06...@fi.ats.it
>...
>>
>Sono ancora piegato in due dal gran ridere !!!
>Avevo sentito parlare di questo fatto, ma credevo che fosse una delle
>solite leggende urbane.
ragazzi, i giornali esistono; basta leggerli. leggende metropolitane
non sono le cronache (parlo di cronache, non di commenti) riportate
sui giornali. questa storia poi fině perfino, di rimbalzo, sul
corriere della sera, su prima comunicazione e sull'espresso (credo di
non sbagliarmi, anche se cito a memoria)
Salutoni
Fabio
>


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Giovanni Christen

text:
Vincenzo Ninci,
vi...@fi.ats.it
 writes:
>Buone risate a tutti!
Geniale!
Ma non si sa nulla della sorte degli spettatori?
Il parroco ha affisso un avviso, annunciando che il concerto era rinviato
al prossimo 1. aprile?
Oppure l'organista della chiesa ha sostituito il M. Erdam (non era
nemmeno necessario fare l'anagramma...)?
fabio...@flashnet.it
 scrive:
>ragazzi, i giornali esistono; basta leggerli
E' vero! Ad es. ho appena cercato un'informazione nel vecchio catalogo
delle stagioni operistiche 97'-98' del mensile l'Opera. En passant ho
dato un'occhiata all'agenda del tenore JD Florez (p. 43), e ho visto che
nel 2000 cantera' in una Cenerentola a La Spalmas.
(probabilmente un allestimento sponsorizzato dalla Nutella?)
Giovanni


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Isidoro Ferrante

text:
Giovanni Christen wrote:
> E' vero! Ad es. ho appena cercato un'informazione nel vecchio catalogo
> delle stagioni operistiche 97'-98' del mensile l'Opera. En passant ho
> dato un'occhiata all'agenda del tenore JD Florez (p. 43), e ho visto che
> nel 2000 cantera' in una Cenerentola a La Spalmas.
> (probabilmente un allestimento sponsorizzato dalla Nutella?)
Di recente su opera-l un tizio ha detto che a Roma la Norberg Schultz
avrebbe cantato Norma, e che Sharon Sweet avrebbe fatto Adalgisa.
Ovviamente basta avere un'idea approsimativa della voce delle due
signore per capire che i ruoli erano scambiati, per cui immediatamente
si sono levate le proteste da piu' persone. Al che il tizio che aveva
postato la notizia si scusa, e dice che in fondo lui non aveva colpa,
era solo andato a vedere il sito
www.operissimo.com
 che riportava la
notizia.
Qualcuno e' andato a controllare, per curiosita', e ha scoperto che...
secondo lo stesso sito, la Sweet deve cantare Zerbinetta, nella stessa
produzione che vedra' Sumi Jo nella parte di Arianna!
C'e' poco da dire, coerenti fino in fondo!
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it

Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

text:
Isidoro Ferrante,
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
 writes:
> e dice che in fondo lui non aveva colpa,
>era solo andato a vedere il sito
www.operissimo.com
 che riportava la
>notizia.
>Qualcuno e' andato a controllare, per curiosita', e ha scoperto che...
>secondo lo stesso sito, la Sweet deve cantare Zerbinetta, nella stessa
>produzione che vedra' Sumi Jo nella parte di Arianna!
>C'e' poco da dire, coerenti fino in fondo!
vedo il nesso... hai pensato al nuovo numero di quella raccolta di
programmi, dove c'e' una serie di pubblicita' di cantanti piu' o meno
sconosciuti, con numeri di telefono a Milano e Zurigo e l'URL
www.operissimo.com
.
www.operissimo.com
 e' un sito gestito da Operissimo: un negozio di
dischi, libri e oggetti per collezionisti a Zurigo (ci sono andato una
volta, e mai piu' mi rivedranno). E' collegato con un'agenzia per
cantanti appartenente a un berluscone locale appassionato d'opera: c'e'
chi ha una scuderia di purosangue, lui ne ha una di cantanti. Ed e' uno
degli sponsor dell'Opernhaus sia mediante la sua societa' immobiliare sia
personalmente. Insomma, una storia antipatica.
Non sarei sorpreso se Operissimo fosse la base di quella claque che
infesta le prime due rappresentazioni di ogni nuovo allestimento,
fischiando chi sa cantare e acclamando chi non lo sa fare... sarebbe
"coerente fino in fondo" con la qualita' di alcuni cantanti provvisti di
molta voce e poca arte, rappresentati appunto da quall'agenzia.
Giovanni C


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Marcello

text:
STUPENDO!
Marcello
anselmit...@chizzoli.it
ICQ 27222846
"Era necessario che il quotidiano diventasse eroico e l'eroico quotidiano"


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: v i n i x ©

text:
On Sun, 17 Jan 1999 11:42:47 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Grazie per questo esilerante OT!
OT ???
Perche' OT ?
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Panta Rei; Tutto Scorre ...
ebefrenicamente ...


title: Strano concerto d'organo a Bergamo

author: Maurizio Frigeni

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> wrote:
> Ecco a voi l'articolo dell'Eco di Bergamo. Fra parentesi
> quadre la traduzione del bergamasco piu' stretto!
>
Un amico di Bergamo mi ha detto che all'epoca si fece il nome di
Vittorio Feltri come possibile autore della burla...
M.
--
To reply: replace "Handel.is.great" with "frigeni" in email address.


title: OT - FIIIIIUUUUUUUUUUUUUUUUU!

author: Hegel

text: Che sofferenza......


title: OT - FIIIIIUUUUUUUUUUUUUUUUU!

author: Erg Frast

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote in message
news:J01O8.8839$
j65.2...@twister1.libero.it
> Che sofferenza......
Ah o capito, stavi ascoltando l'ultimo lavoro di Stockhausen!
Ciao
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: OT - FIIIIIUUUUUUUUUUUUUUUUU!

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 13 Jun 2002 13:22:49 GMT, "Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote:
>Che sofferenza......
e ke figuraccia...


title: Per Enciclopedici ed eruditi

author: Giampaolo Lomi

text:
 Segnalo questo sito che puo' essere molto utile in materia di
eruditissime citazioni a proposito di "bravure", "trilli",
"estensioni"  ed altre frattaglie vocali di cui vanno matti i
loggionisti, riferiti a cantanti e cantatrici, ovviamente per "epater
le bourgeois"
saluti
Giampaolo
http://www.opera.it/Guinness.html
_______________________________________________
" Almo Sole, che sul brillante carro
  porti e ci togli il giorno e vario e uguale
  nasci, di Roma nulla mai il tuo raggio
  veda piu' grande. "
  (Orazio)
_______________________________________________


title: Un numero da non dimenticare

author: Antenore La Bestia

text: 09 F9 11 02 9D 74 E3 5B D8 41 56 C5 63 56 88 C0


title: Un numero da non dimenticare

author: ICSDCS

text:
On Thu, 03 May 2007 19:41:40 +0200, Sfigàzolam
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
>> 09 F9 11 02 9D 74 E3 5B D8 41 56 C5 63 56 88 C0
>
>Cos'è il codice di qualche strano megagigagruppo di Lie che
>"contiene" il segreto della fusione nucleare???
sembra una chiave WEP a 152 bit


title: Un numero da non dimenticare

author: Dan Marinø

text:
In data 3 May 2007 09:46:13 -0700, Antenore La Bestia ha scritto:
> 09 F9 11 02 9D 74 E3 5B D8 41 56 C5 63 56 88 C0
decss?
d.
--
Sai quelli che dicono: «Uno torna la sera a casa stanco...».
«Che strazio questo che torna sempre a casa stanco. Lo detesto.
Ma non tornare a casa! Sei stanco? Muori!».
                                             ### E. Vaime


title: Un numero da non dimenticare

author: Marco Marcelli

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> 09 F9 11 02 9D 74 E3 5B D8 41 56 C5 63 56 88 C0
>
Sembra un MacAddress.......
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Un numero da non dimenticare

author: smeagollumm

text:
"ICSDCS" <
ics...@nessunamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:v68k331ha4bbaadur...@4ax.com...

 E' la processing key per decriptare e leggere gli HD-DVD sotto Linux.
Una bomba che sta per scoppiare.
smeagollum


title: Un numero da non dimenticare

text:
On Thu, 3 May 2007 21:53:49 +0200, "smeagollumm" <
ce...@suisse.ch
>
wrote:
> E' la processing key per decriptare e leggere gli HD-DVD sotto Linux.
>Una bomba che sta per scoppiare.
eh sì. Ho dato un'occhiata con google. C'è già molto materiale in rete


title: Un numero da non dimenticare

author: Zazie-la-peste

text:
"ICSDCS" <
ics...@nessunamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:v68k331ha4bbaadur...@4ax.com...

no, è il numero del suo conto corrente ma sia chiaro che NON verseremo NULLA
Z


title: Un numero da non dimenticare

text:
On Thu, 03 May 2007 21:12:46 +0200, Marco Marcelli <
ma...@nomail.com
>
wrote:
>> 09 F9 11 02 9D 74 E3 5B D8 41 56 C5 63 56 88 C0
>>
>
>Sembra un MacAddress.......
O questa poi ...
E' una serie di sedici numeri esadecimali.
Più che un MAC Address sarebbero 2,6 periodico MAC Addresses.
ciao


title: Un numero da non dimenticare

text:
On Thu, 3 May 2007 21:53:49 +0200, "smeagollumm" <
ce...@suisse.ch
>
wrote:
> E' la processing key per decriptare e leggere gli HD-DVD sotto Linux.
>Una bomba che sta per scoppiare.
Ma io mi chiedo perché si diano così da fare a proteggere i media ...
ciao


title: aaa

author: Dolly

text:
tost
--
Posted from
ro...@dns.capri.it
 [194.185.85.11]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Riduzioni orchestrali cercasi

author: Gippe

text:
Salve a tutti, spero di trovare qualche informazione da qualcuno circa
l'oggetto del messaggio. Avrei bisogno di trovare qualche riduzione
orchestrale di opere liriche. So che in rete c'è qualche store che vende
tali oggetti, ma avrei bisogno di qualche altro riferimento: ne conoscete
qualcuno?
Grazie a tutti.
Saluti
Gippe


title: Riduzioni orchestrali cercasi

author: Nicola Vicinelli

text:
Gippe ha scritto:
> riduzione orchestrale di opere liriche. So che in rete c'è qualche store che
> vende tali oggetti, ma avrei bisogno di qualche altro riferimento
Non capisco che cosa sia una riduzione orchestrale di opera lirica.
Conosco gli spartiti per canto e piano delle stesse... ce ne sono diversi,
gratis, qui:
http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/scores.html
Nicola
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Riduzioni orchestrali cercasi

text:
"Nicola Vicinelli" <
vitese...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dplpea$d5m$1...@news.newsland.it...
> Gippe ha scritto:
>
> > riduzione orchestrale di opere liriche. So che in rete c'è qualche store
che
> > vende tali oggetti, ma avrei bisogno di qualche altro riferimento
>
> Non capisco che cosa sia una riduzione orchestrale di opera lirica.
> Conosco gli spartiti per canto e piano delle stesse... ce ne sono diversi,
> gratis, qui:
>
>
http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/scores.html
>
> Nicola
>
Forse mi sono espresso non molto chiaramente.
Io cerco delle riduzioni per formazioni orchestrali ridotte e non per canto
e pianoforte.
Gli spartiti (e in alcuni casi si tratta di partiture) da te segnalati non
sono utilizzabili poichè la loro risoluzione non è sufficiente.
Io cerco qualcosa anche da acquistare, non necessariamente da scaricare...
Comunque ti ringrazio!
Saluti
Gippe


title: Riduzioni orchestrali cercasi

author: Luca Logi

text:
Gippe <gippe6...@TOGLIANCHEQUESTOtim.it> wrote:
> Forse mi sono espresso non molto chiaramente.
> Io cerco delle riduzioni per formazioni orchestrali ridotte e non per canto
> e pianoforte.
> Gli spartiti (e in alcuni casi si tratta di partiture) da te segnalati non
> sono utilizzabili poichč la loro risoluzione non č sufficiente.
> Io cerco qualcosa anche da acquistare, non necessariamente da scaricare...
> Comunque ti ringrazio!
Per diverse opere di Puccini esistono le orchestrazioni ridotte di
Panizza (comunque per un complesso di una certa dimensione, anche se piů
piccolo dell'originale). Sono disponibili a noleggio dalla Ricordi e
qualcuna anche in acquisto nelle edizioni Kalmus.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Riduzioni orchestrali cercasi

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1h8u893.1n59wvmh285qpN%ll...@dada.it...
> Gippe <gippe6...@TOGLIANCHEQUESTOtim.it> wrote:
>
> > Forse mi sono espresso non molto chiaramente.
> > Io cerco delle riduzioni per formazioni orchestrali ridotte e non per
canto
> > e pianoforte.
> > Gli spartiti (e in alcuni casi si tratta di partiture) da te segnalati
non
> > sono utilizzabili poichč la loro risoluzione non č sufficiente.
> > Io cerco qualcosa anche da acquistare, non necessariamente da
scaricare...
> > Comunque ti ringrazio!
>
> Per diverse opere di Puccini esistono le orchestrazioni ridotte di
> Panizza (comunque per un complesso di una certa dimensione, anche se piů
> piccolo dell'originale). Sono disponibili a noleggio dalla Ricordi e
> qualcuna anche in acquisto nelle edizioni Kalmus.
Io vidi un sito che non riesco piů a trovare, dove c'erano riduzioni in
funzione anche dell'organico.
Porc... Xgcjfgdakyghj!
Salutami il teatro della pergola, sigh!
Saluti
Gippe


title: Per Marco Marcelli e anche per tutti gli altri

author: Kermainen Murokeksi

text:
http://www.artnotcrime.net/music/TA044/
 buona colazione
   Kermainen Murokeksi


text:
Kermainen Murokeksi ha scritto:
>
http://www.artnotcrime.net/music/TA044/
...gliesercizi mattutini di Freier* ??? :-))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


text:
On Nov 1, 7:11 pm, Marco Marcelli <
marco_marce...@libero.it
> wrote:
> Kermainen Murokeksi ha scritto:
>
> >
http://www.artnotcrime.net/music/TA044/
>
> ...gliesercizi mattutini di Freier* ??? :-))
Freier*?
 buona colazione a tutti
  Kermainen Murokeksi


title: cerco concerti per clarinetto di von Weber

text:
Buongiorno.
E' semplice: vorrei acquistare un CD's con i due concerti per
clarinetto e orch. di von Weber rispettando i seguenti criteri:
 - se ci sono altri brani per clarinetto e orchestra oltre i due
succitati, tanto meglio. A proposito... quali sono gli altri brani per
clarinetto e orchestra dello stesso autore che dovrei conoscere ?
 - visto che sono brani che a me paiono allegri, cerco un'esecuzione
il più possibile virtuosistica. E' un parametro infame da seguire la
"durata" di ogni singolo movimento ? Voglio dire: un allegro non è di
norma più "allegro", più rapido e veloce e virtuosistico se il
movimento alla fin fine dura meno ?
Diciamo che non vorrei ritrovarmi con una di quelle esecuzioni che per
motivi cervellottici è a velocità da marcia funebre ( vedi studio
Mazeppa in esecuzioni che non siano quella di Berman ... in Berman il
cavallo è un destriero... nelle altre che ho sentito è un ronzino
zoppo .... consigliatemi un clarinetto destriero e non un ronzino ok?)
 - se riesco a spendere non 37 carte ma solo 26 sarebbe una gioia ...
con le restanti 11 carte ci compro un Naxos.
 - varie ed eventuali.
Grazie molte.
Vi farò sapere se l'eventuale acquisto mi ha soddisfatto.
Wentu


author: edmund

text:
L'altro brano da conoscere e' il concertino, e questi tre brani
esauriscono l'opera per cl. e orchestra di Weber, che ha scritto poi
un quintetto per cl e archi, un duo concertante pr cl e pf e delle
variazioni
sempre per cl. e pf.
Tornando all'opera con orchestra, esiste un Naxos con i tre brani
ma l'esecuzione e' onesta ma non esaltante.
Adesso vado a memoria, ma c'e' un cd Philips diretto da Marriner,
solista il figlio di Marriner, un bel disco.
Adesso non so in che forma li abbiano ristampati, ma un vero
virtuoso e' Gervase de Peyer, trovi sicuramente qualcosa.
ciao Edmund
homepage:
http://sanantonio.freeweb.org


text:
On Sat, 03 Oct 1998 20:31:13 GMT,
e.ven...@rsadvnet.it
 wrote:
>Buongiorno.
>
>E' semplice: vorrei acquistare un CD's con i due concerti per
>clarinetto e orch. di von Weber
Von Weber ha scritto :
-concerto in sol per clarinetto e orchestra J.109 op.26
-concerto n.1 per clarineto e orchestra J.114 op.73
-concerto n.2 per clarinetto e orchestra J.118 op74
-divertimento per clarinetto e orchestra (spurious)
-adagio e rondo in LA per 2 clarinetti,2 corni francesi e due fagotti
-grand duo concertante per clarinetto e piano in SOLb J.204 op.48
-introduzione , tema e variazioni in REb per clarinetto e quartetto
d'archi.
-melodia in SOL per clarinetto e piano
-quintetto in REb per clarinetto ed archi J.182 op.34
-variazioni da un tema di "Silvana" per clarinetto e piano J.128 op 33
Di tutte queste composizioni esistono numerose esecuzioni in CD,
specialmente del concerto n.1 e 2, che credo siano quelli che
interessano a te.
Del concerto n.1 esistono 18 esecuzioni diverse in CD e del n.2, 16
esecuzioni.
Del concertino  op.26 esistono 13 registrazioni.
Non avendo ovviamente avuto modo di ascoltarle tutte, non so cosa
consigliarti che possa soddisfare le tue esigenze.
saluti
Giampaolo


text:
Scusa, ma potresti citarmi le fonti che hai consultato?
Sono un clarinettista e per me quello che hai scritto
e' pieno di errori (soprattutto per quanto riguarda le tonalita')
e di brani che o non conosco (e mi sembra strano, visto che
e' uno dei compositori piu' importanti per lo strumento) o non
ha scritto lui (come introduzione, tema e variazioni, scritto
da un certo Kuffner in realta')
grazie
edmund
homepage:
http://sanantonio.freeweb.org


text:
On Sun, 4 Oct 1998 08:40:38 +0100, "edmund" <
edm...@etabeta.it
> wrote:
>Scusa, ma potresti citarmi le fonti che hai consultato?
>Sono un clarinettista e per me quello che hai scritto
>e' pieno di errori (soprattutto per quanto riguarda le tonalita')
E' possibilissimo. Quando tento di tradurre in italiano le tonalita'
espresse in inglese, non so mai se partire dal DO o dal LA, per far
corrispondere A,B,C etc. Questa volta son partito dal DO. Se ho
sbagliato sara' facilissimo per te correggere.
>e di brani che o non conosco (e mi sembra strano, visto che
>e' uno dei compositori piu' importanti per lo strumento) o non
>ha scritto lui (come introduzione, tema e variazioni, scritto
>da un certo Kuffner in realta').
Qui' e' un po' piu' difficile che mi sbagli. Dimmi quali sono i brani
che non ti convincono e ti mandero' il nome della casa editrice e il
numero del CD.
Giampaolo


author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sat, 03 Oct 1998 20:31:13 GMT,
e.ven...@rsadvnet.it
 wrote:
>Buongiorno.
>
>E' semplice: vorrei acquistare un CD's con i due concerti per
>clarinetto e orch. di von Weber rispettando i seguenti criteri:
Magari non ti interessa, ma se ti piace il genere mi permetto di
segnalarti l'integrale della musica per clarinetto e orchestra di
Spohr.
E' uscita per naxos. da sempre penso che (teatro a parte) Spohr sia
molto meglio di Weber e mi sa che anche col clarinetto fosse meglio.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"L'Occidente: un marciume che sa di buono, un cadavere profumato"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Cinquant'anni fa

text:
Moriva Jackson Pollock, uno dei grandi artisti del
ventesimo secolo.
 growl.
  A.


title: Cinquant'anni fa

author: KUBELIK

text:
Già, povero Pollock, quell'incidente gli fu fatale ... Pollock era americano: agli americani si devono importanti movimenti artistici: informali, graffitisti e pop hanno condizionato anche la cultura europea; chissà come mai non ci sono musicisti americani paragonabili (per invenzione e importanza) ai loro colleghi pittori o scultori ... Siete d'accordo con quanto dico?
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: Cinquant'anni fa

text:
KUBELIK ha scritto:
> Già, povero Pollock, quell'incidente gli fu fatale ... Pollock era americano: agli americani si devono importanti movimenti artistici: informali, graffitisti e pop hanno condizionato anche la cultura europea; chissà come mai non ci sono musicisti americani paragonabili (per invenzione e importanza) ai loro colleghi pittori o scultori ... Siete d'accordo con quanto dico?
>
Charles Ives e Edgar Varèse non mi paiono proprio due nomi
trascurabili. "Informali, graffitisti e pop" potrebbero essere
assimilati alla musica "non colta" americana, che mi sembra abbia avuto
un'influenza abbastanza rilevante nell'ultimo secolo.
s


title: Cinquant'anni fa

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"KUBELIK" <
paler...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:ebjrhi$9sm$1...@news.nonsolonews.it...
> Già, povero Pollock, quell'incidente gli fu fatale ... Pollock era
> americano: agli americani si devono importanti movimenti artistici:
> informali, graffitisti e pop hanno condizionato anche la cultura europea;
> chissà come mai non ci sono musicisti americani paragonabili (per
> invenzione e importanza) ai loro colleghi pittori o scultori ... Siete
> d'accordo con quanto dico?
A.Copland, W.Schumann, R.Harris, L.Bernstein (per citarne solo 4) che
t'hanno fatto di male?
GLZ.'.


title: Cinquant'anni fa

text:
Gian Luigi Zampieri .'. ha scritto:
>
> W.Schumann
Schuman, una n sola.
> GLZ.'.
s