title: Concerti brandeburghesi

author: Alberto Rovelli

text:
ramusio wrote:
>
> bruno <
bru...@virgilio.it
> wrote in message
> 01bef6da$7cf83fa0$fadcd8d4@default...
> > Vorrei un consiglio riguardante l'acquisto dei Concerti Brandeburghesi di
> > Bach in cd.
> > Quale edizione è da preferire?Oppure quale è da evitare?
> > Grazie
>
> Rispondendo istintivamente alla seconda delle tue domande, ti direi di
> evitare la versione del Musica Antiqua Koln diretto da Goebel... mi
> piacerebbe però sentire il parere di qualcun altro: io trovo che
> quest'esecuzione rasenti la follia; ci sono alcuni movimenti (vedi, ad
> esempio, l'ultimo del concerto n° 3 che è una cosa indescrivibile: talmente
> veloce da sembrare addirittura che alla Archiv l' abbiano accellerato
> volutamente...
>
> QUALCUNO RISPONDA: CHE NE PENSATE DEI BRANDEBURGHESI DI GOEBEL? NON LI
> TROVATE UN PO' STRANI E PER NULLA FILOLOGICI?
Ciao,
posseggo i due "famigerati" CD e devo dire, in tutta sincerita', che mi
piacciono molto. Sono d'accordo sul fatto che il terzo movimento (o
secondo dipende da come consideri i due accordi centrali) del terzo
concerto e' eseguito ad una velocita' folle e non mi piace. Aggiungerei
tra gli eccessi di velocita' anche il sesto concerto (secondo e terzo
movimento)
Ci sono pero' molti lati positivi. I tempi degli altri concerti sono
mediamente piu' vivaci del solito ma non esagerati come dici, non vi
trovo nulla da ridire. In fondo mettono anche in luce la bravura degli
esecutori. Il suono inoltre e' molto buono: limpido ed equilibrato tra
solisti e tutti. Infine il cembalo di A. Staier e' stupendo, vigoroso (e
non solo nel quinto concerto), giudizio forse questo influenzato dal
fatto che amo questo strumento di solito relegato nelle "retrovie
acustiche".
Non ho alcun dubbio nel consigliarne l'acquisto.
A presto.
--
A. Alberto Rovelli (IBM Italia - Engineering Software Development)
e-mail:
alberto...@it.ibm.com
phone:	+39 39 600 4381
fax:	+39 39 600 5015


title: Concerti brandeburghesi

author: ramusio

text:
> ramusio ha scritto nel messaggio <7r00t0$45i$
1...@serv1.iunet.it
>...
> >> Ovviamente al rogo tutti i non filologici!!!!
No, no.. non l'ho scritto io! Infatti sono perfettamente d'accordo con te! A
me, ad esempio, piacciono molto quelli diretti da Carl Schuricht, che non
sono per nulla filologici...
ciao
Ramusio


title: Concerti brandeburghesi

text:
> I tempi degli altri concerti sono mediamente piu' vivaci del solito ma non
esagerati come dici, non vi
> trovo nulla da ridire. In fondo mettono anche in luce la bravura degli
> esecutori.
Allora, chiarisco il mio pensiero...  l'esecuzione strumentale è splendida;
e la resa di certi movimenti indubbiamente fascinosa... però il punto a mio
parere, che si potrebbe estendere a molte esecuzioni filologiche di questo
tipo, è che, a vantaggio di una sintetica visione d'assieme, si perde la
percezione analitica della singola linea; la musica sembra non avere quel
respiro sufficiente per "spiegarsi" pienamente... in sostanza tutto scorre
veloce e pimpante ma rischia di non lasciare niente, se non un'immagine
approssimativa... spero di essere riuscito a spiegarmi...
ciao
Ramusio


title: Concerti brandeburghesi

author: Emanuele Passerini

text:
"P.Penco" <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
37D3B379...@yahoo.com...
> Medio prezzo: Harnoncourt (Teldec), l'edizione anni '80, in digitale.
> 2x1: Koopman (Erato Bonsai)
Accidenti!! Non si trova più!! Pare che sia ormai fuori catalogo. Io sono
riuscito a trovare uno dei due volumi doppi coi concerti per clavicembalo
(sempre di Bach, ovviamente), sono suonati davvero in modo fantastico! Ma il
resto è introvabile, almeno a Milano. Come si può fare? Costano così poco e
sono così belli che al pensiero di non averli sto male....!
> Strumenti moderni: Chamber Orchestra of Europe (DGG Masters), con anche
> il concerto per oboe.
Questi li ho e mi piacicono. Il suono non è molto barocco, ma è comunque
pulito, caldo e tutt'altro che stucchevole (come invece è tutto il Karajan
barocco). Una buon scelta per iniziare.
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Concerti brandeburghesi

author: Carlo Gerelli

text:
Emanuele Passerini <
e.pas...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:7r13eq$cdb$1...@aquila.tiscalinet.it...
>
<snip
> Io sono
> riuscito a trovare uno dei due volumi doppi coi concerti per clavicembalo
> (sempre di Bach, ovviamente), sono suonati davvero in modo fantastico! Ma
il
> resto è introvabile, almeno a Milano. Come si può fare? Costano così poco
e
> sono così belli che al pensiero di non averli sto male....!
bravo, ora dimmi per favore quale dei due volumi dei
concerti per clav. hai, ché anch'io da due anni cerco
l'altro. Se siamo bene assortiti, andiamo di
masterizzatore ... Io ho il primo dei due,
ed effettivamente è bellissimo,
la migliore versione che possieda.
I Bonsai sono fuori catalogo e introvabili.
Ho provato anche con un conoscente che
è un pezzo grosso della Warner a Milano,
ma (per ora) non c'è stato niente da fare.
C'è solo speranza che ricompaiano in qualche
outlet/cutout store.
fammi sapere please
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Concerti brandeburghesi

text:
Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote in message
7r2bov$4hiq$1...@stargate1.inet.it...
> bravo, ora dimmi per favore quale dei due volumi dei
> concerti per clav. hai, ché anch'io da due anni cerco
> l'altro. Se siamo bene assortiti, andiamo di
> masterizzatore ... Io ho il primo dei due,
> ed effettivamente è bellissimo,
> la migliore versione che possieda.
Io possiedo il volume n.2 coi concerti per 2, 3 e 4 clavicembali. Ma tu
guarda che culo che abbiamo!!!
A questo punto URGE un contatto in privato per lo scambio..... no?
Ciao!



title: Concerti brandeburghesi

author: Raf

text:
Emanuele Passerini wrote in message <7r13eq$cdb$
1...@aquila.tiscalinet.it
>...
>Accidenti!! Non si trova più!! Pare che sia ormai fuori catalogo. Io sono
>riuscito a trovare uno dei due volumi doppi coi concerti per clavicembalo
>(sempre di Bach, ovviamente), sono suonati davvero in modo fantastico! Ma
il
>resto è introvabile, almeno a Milano.
Sei sicuro ? Guarda che io li ho visti proprio recentemente, non ricordo se
al Virgin o altrove. Fai una visita al sito web della Teldec e verifica (se
e' ad Harnoncourt che ti riferisci).
Raf


title: Concerti brandeburghesi

text:
Raf <
col...@tin.it
> wrote in message news:37d4db86.0@etsv0008...
>
>
> Sei sicuro ? Guarda che io li ho visti proprio recentemente, non ricordo
se
> al Virgin o altrove. Fai una visita al sito web della Teldec e verifica
(se
> e' ad Harnoncourt che ti riferisci).
>
... credo, anzi ne sono sicuro, che Emanuele si
riferisse alla versione di Koopman con l'ABO,
su edizione Erato - Bonsai -duo. Sono due
CD doppi. Io ho uno, lui l'altro ;-)


title: Concerti brandeburghesi

author: Tiziana Pannunzio

text:
Carlo Gerelli wrote:

che Q... fortuna!!!!!
ehm...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Concerti brandeburghesi

text:
>    * From: "Emanuele Passerini" <
e.pas...@tiscalinet.it
>
>    * Subject: R: Concerti brandeburghesi
>
> "P.Penco" <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
> 37D3B379...@yahoo.com...
>
> > 2x1: Koopman (Erato Bonsai)
>
> Accidenti!! Non si trova più!! Pare che sia ormai fuori catalogo. Io sono
> riuscito a trovare uno dei due volumi doppi coi concerti per clavicembalo
> (sempre di Bach, ovviamente), sono suonati davvero in modo fantastico! Ma il
> resto è introvabile, almeno a Milano. Come si può fare? Costano così poco e
> sono così belli che al pensiero di non averli sto male....!
Mmmm. Mi sa che sono disponibili solo nella "Koopman edition", in un
cofanetto a prezzo basso con i concerti vari e le suites orchestrali. Ma
forse qualche negozio ben fornito (iperdue?) li ha in magazzino.



title: Concerti brandeburghesi

text:
"P.Penco" <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
37D50E98...@yahoo.com...
> Mmmm. Mi sa che sono disponibili solo nella "Koopman edition", in un
> cofanetto a prezzo basso con i concerti vari e le suites orchestrali. Ma
> forse qualche negozio ben fornito (iperdue?) li ha in magazzino.
Li cerco ovunque da molto e posso assicurarti che sono fuori catalogo,
praticamente introvabili. Il doppio CD che ho l'ho trovato in un negozio di
dischi usati di Milano, mi è andata bene!



title: Concerti brandeburghesi

text:
Raf <
col...@tin.it
> wrote in message 37d4db86.0@etsv0008...
>
> Emanuele Passerini wrote in message <7r13eq$cdb$
1...@aquila.tiscalinet.it
>...
> >Accidenti!! Non si trova più!! Pare che sia ormai fuori catalogo. Io sono
> >riuscito a trovare uno dei due volumi doppi coi concerti per clavicembalo
> >(sempre di Bach, ovviamente), sono suonati davvero in modo fantastico! Ma
> il
> >resto è introvabile, almeno a Milano.
>
> Sei sicuro ? Guarda che io li ho visti proprio recentemente, non ricordo
se
> al Virgin o altrove. Fai una visita al sito web della Teldec e verifica
(se
> e' ad Harnoncourt che ti riferisci).
No, non è Harnoncourt a cui mi riferisco, ma a Ton Koopman con la Amsterdam
Baroque in edizione Erato Duo Bonsai.



title: Concerti brandeburghesi

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
37D4FD25...@flashnet.it...
> > ... credo, anzi ne sono sicuro, che Emanuele si
> > riferisse alla versione di Koopman con l'ABO,
> > su edizione Erato - Bonsai -duo. Sono due
> > CD doppi. Io ho uno, lui l'altro ;-)
>
> che Q... fortuna!!!!!
>
> ehm...
Hehehehe...!!



title: Concerti brandeburghesi

text:
Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote in message
7r2q9u$195q$1...@stargate1.inet.it...
> ... credo, anzi ne sono sicuro, che Emanuele si
> riferisse alla versione di Koopman con l'ABO,
> su edizione Erato - Bonsai -duo. Sono due
> CD doppi. Io ho uno, lui l'altro ;-)
Esatto!
:-)))



title: Concerti brandeburghesi

author: Maurizio Frigeni

text:
Emanuele Passerini <
e.pas...@tiscalinet.it
> wrote:
> > 2x1: Koopman (Erato Bonsai)
>
> Accidenti!! Non si trova più!! Pare che sia ormai fuori catalogo.
A me risulta siano stati ristampati di recente, con altri numeri di
catalogo. Infatti, nella lista di recensioni curata da Bruno Cornec nel
1996 trovo:
Bach J.S. - Brandenburg Concertos
Amsterdam Baroque Orchestra - T. Koopman
Erato 0630 16163/4-2
Il numero di catalogo e' diverso da quello della vecchia edizione
Bonsai, quindi... Del resto, vedo che compaiono anche nel catalogo di
Discoland Mail del 99 (a 47.000 lire) e probabilmente li avra' anche
Iperdue.
M.


title: Classical Music Links Index

author: Charles K. Moss

text:
Carolina Classical Connection
http://classicalmus.hispeed.com/links.html
An index of Classical Music Links covering all
historical periods from the Middle Ages through
the 20th Century.
More great Classical Web sites can be seen
in the following Web Rings:
The Art Music Web Ring
http://nav.webring.yahoo.com/hub?ring=earlymusic
The Early Music Web Ring
http://nav.webring.yahoo.com/hub?ring=artmusic
==================


title: kleiber, cavaliere della rosa ORA

author: fabio isman

text:
adesso, su canale classico, III atto del cavaliere della rosa, opera di
vienna, KLEIBER. Che muove il polso come nessuno, infuoca come nessuno
salutoni
fabio


title: kleiber, cavaliere della rosa ORA

author: the Archeopteryx

text:
Ach, peccato che non ho il satellite :( Il terzetto finale IMHO è
una delle cose più splendide mai fatte in musica...


title: kleiber, cavaliere della rosa ORA

author: Giovanni De Merulis

text:
On Wed, 24 Nov 2004 21:25:17 +0100, "fabio isman"
<fabio...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
>adesso, su canale classico, III atto del cavaliere della rosa, opera di
>vienna, KLEIBER. Che muove il polso come nessuno, infuoca come nessuno
l'ho già registrato alcuni anni fa e registrato e rivisto varie volte.
Un autentico capolavoro!
Se vuoi una copia della cassetta di tutta l'opera fatti vivo via
e-mail.
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: kleiber, cavaliere della rosa ORA

author: Zazie-la-peste

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonuk_SPARISCI@SPAMMATORE_libero.it> ha scritto nel
messaggio news:Fp8pd.213995$b5.10...@news3.tin.it...
> Ach, peccato che non ho il satellite :( Il terzetto finale IMHO è
> una delle cose più splendide mai fatte in musica...
quoto
Z


title: kleiber, cavaliere della rosa ORA

author: Meister Jakob

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto
> l'ho già registrato alcuni anni fa e registrato e rivisto varie volte.
Anch'io me lo sono registrato ai tempi di D+
>
> Se vuoi una copia della cassetta di tutta l'opera fatti vivo via
> e-mail.
Io cercavo invece una buona traduzione con l'originale a fronte.
Hai suggerimenti?
Ciao, vecchio mio!
Giacomo


title: barocco napoletano

author: dimitri

text:
MI son preso questo cd, davvero notevole!!! Tutti autori sconosciuti (a me
almeno) ma parecchio gradevoli!

https://www.ibs.it/stabat-mater-musica-sacra-della-napoli-barocca/mp/0888751597228

D.


title: Lo splendore dei Turchini

author: Giovanni Lavena

text:
Quando si dice che è meglio la musica dal vivo...è vero!
Fino ad oggi avevo avuto timidi e deludenti approcci discografici o
radiofonici con la musica napoletana del 600-700 e ne avevo ricavato
l'impressione complessiva che si trattasse di una palla solenne.
Sono andato dunque al concerto della Cappella della Pietà dei Turchini,
diretta da Antonio Florio, oltre che per l'ottimo motivo che era incluso nel
mio turno di abbonamento, spinto dalla curiosità di sentire un notissimo
ensemble che non avevo mai ascoltato dal vivo; assai limitato, invece,
l'interesse per le musiche in programma, alcune cantate natalizie ("per la
nascita del Verbo") di autori napoletani.
Invece si è trattato di uno dei concerti più entusiasmanti degli ultimi
anni. Musiche splendide e raffinate, piene di ricchezze e di sfumature,
dolci e trascinanti, luminose e riflessive. Interpreti eccezionali: mi piace
sottolineare almeno la capacità di tutti di mettersi al servizio della
musica, il garbo e la delicatezza dei cantanti (altro che Alagna!) e la loro
cura meticolosa per la dizione (non si perdeva una sillaba e quasi non
serviva il libretto), l'attenzione a una straordinaria resa timbrica e
all'impasto voci-strumenti. Meraviglioso, a questo riguardo, "Peccatori
su,su" di Orazio Giaccio, nel quale i due tenori solisti iniziano in
pianissimo, con le voci flebilissime che si confondono nel tessuto degli
strumenti. L'effetto è sorprendente, tanto da far chiedere, per qualche
istante, se non siano in realtà due sfiatati; ma bastano poche note per
capire che, fra la voce e la musica, è la prima che si piega alla seconda.
Straordinario anche come Daniela Del Monaco usa la sua voce particolarissima
(e di impressionante somiglianza con quella di Fiorella Mannoia): la
spacciano per mezzosoprano, ma il timbro a volte ricorda quello del baritono
:-) Non mi è parsa impeccabile sul piano tecnico (ma di voci non capisco
nulla!), tuttavia raggiunge un'espressività incredibile e avvincente e i
suoi interventi colorano in modo particolarissimo i pezzi in cui è
impegnata. Alla fine, per bis, hanno ripetuto la parte centrale della
esplosiva Tarantella di Cristofaro Caresana (malgrado il titolo e il ritmo
usato, è sempre una cantata dal testo natalizio), eseguita in modo ancora
più trascinante e ricco di sfumature di prima da direttore, cantanti e
strumentisti visibilmente incoraggiati dall'entusiasmo del pubblico. Tutti,
in effetti, malgrado le musiche sconosciute, sono rimasti conquistati.
L'unico non entusiasta era il mio vicino di posto, che ha dormito così
profondamente che a un certo punto è schiantato di lato addosso alla moglie
e al termine, con uno sguardo interrogativo, si chiedeva perché mai io
applaudissi con tanta convinzione. Bah...
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Lo splendore dei Turchini

author: michele

text:
On Tue, 12 Dec 2006 23:09:15 GMT,
giovann...@rintintin.it
(Giovanni Lavena) wrote:
>Quando si dice che è meglio la musica dal vivo...è vero!
>Fino ad oggi avevo avuto timidi e deludenti approcci discografici o
>radiofonici con la musica napoletana del 600-700 e ne avevo ricavato
>l'impressione complessiva che si trattasse di una palla solenne.
Questo e' male.
ciao
M
>strumentisti visibilmente incoraggiati dall'entusiasmo del pubblico. Tutti,
>in effetti, malgrado le musiche sconosciute, sono rimasti conquistati.
>L'unico non entusiasta era il mio vicino di posto, che ha dormito così
>profondamente che a un certo punto è schiantato di lato addosso alla moglie
Massi, non prendertala, magari quello si diverte coi dischi e si
annoia da vivo :-)
a presto
M


title: Lo splendore dei Turchini

author: EuGnegno

text:
Giovanni Lavena wrote:
> Quando si dice che è meglio la musica dal vivo...è vero!
eh...
> Fino ad oggi avevo avuto timidi e deludenti approcci discografici o
> radiofonici con la musica napoletana del 600-700 e ne avevo ricavato
> l'impressione complessiva che si trattasse di una palla solenne.
Ah!!!
(non hai comprato lo speciale di Amadeus di questo mese, vero?!)
> Sono andato dunque al concerto della Cappella della Pietà dei Turchini,
> diretta da Antonio Florio,
beato te
> Meraviglioso, a questo riguardo, "Peccatori su,su" di Orazio Giaccio, nel quale i due tenori solisti iniziano in
> pianissimo, con le voci flebilissime che si confondono nel tessuto degli
> strumenti. L'effetto è sorprendente, tanto da far chiedere, per qualche
> istante, se non siano in realtà due sfiatati; ma bastano poche note per
> capire che, fra la voce e la musica, è la prima che si piega alla seconda.
[...]
Ecco, questo non è affatto giusto.
Sono riuscito, dopo faticosissime e lunghissime ricerche, ad acquistare
il primo volume della serie "Tesori di Napoli" proprio perché c'è la
Pastorale sulla Ciaccona di Natale di Giaccio.
E tu l' hai addirittura sentita dal vivo...
Hanno suonato a Napoli?


title: Lo splendore dei Turchini

text:
EuGnegno ha scritto:
> (non hai comprato lo speciale di Amadeus di questo mese, vero?!)
No. Ultimamente sto comprando troppi dischi. Ieri è arrivato l'ultimo pacco
di 2001.
> Hanno suonato a Napoli?
No, a Cagliari.
Chi ne avesse la possibilità, vada domani 14 dicembre a Bari, Teatro Kursaal
Santa Lucia, ore 21.00. Merita davvero.
Cagliari e Bari gli unici due appuntamenti in Italia col programma delle
cantate per la nascita del Verbo. Gli altri due concerti con questo
programma saranno la prossima settimana in Spagna:
http://www.turchini.it/orchestra/stagione_in_corso_ita.cfm



title: Lo splendore dei Turchini

text:
michele ha scritto:
> Massi, non prendertala, magari quello si diverte coi dischi e si
> annoia da vivo :-)
Mica me la prendo, era soltanto una divertita nota di colore.
E poi si è addormentato sulla spalla della moglie, non sulla mia :-)
Ciao



title: Lo splendore dei Turchini

text:
Giovanni Lavena wrote:
> No. Ultimamente sto comprando troppi dischi. Ieri è arrivato l'ultimo pacco
> di 2001.
Se ti sono avanzati 9.90 euro, rinuncia a una pizza e prenditi il disco,
è favoloso.
Nella rivista ci sono anche interessantissimi articoli sugli ultimi
studi fatti sulle villanelle (prassi esecutiva, storia, ecc...).
> No, a Cagliari.
>
> Chi ne avesse la possibilità, vada domani 14 dicembre a Bari, Teatro Kursaal
> Santa Lucia, ore 21.00. Merita davvero.
> Cagliari e Bari gli unici due appuntamenti in Italia col programma delle
> cantate per la nascita del Verbo. Gli altri due concerti con questo
> programma saranno la prossima settimana in Spagna:
>
http://www.turchini.it/orchestra/stagione_in_corso_ita.cfm
Magari ho una scusa per andare in Spagna...
E' un peccato che non suonino nel nord Italia.


title: Lo splendore dei Turchini

text:
On Wed, 13 Dec 2006 15:28:38 GMT,
giovann...@rintintin.it
(Giovanni Lavena) wrote:
>michele ha scritto:
>
>> Massi, non prendertala, magari quello si diverte coi dischi e si
>> annoia da vivo :-)
>
>Mica me la prendo, era soltanto una divertita nota di colore.
>E poi si è addormentato sulla spalla della moglie, non sulla mia :-)
>
Non sara' ne' la prima ne' l'ultima volta. Ricordo una volta al
Filarmonico di Verona l'ufficio stampa mi diede un palco assieme a un
signore russo trattato con molta deferenza (diplomatico?) appena la
maschera e  l'addetto stampa se ne andarono inizio ' a recriminare che
il mio posto era quello che andava bene a lui. Io di solito non cedo
alle prepotenze, ma per evitare di fare una piazzata davanti ad
un'opera che mi interessava e non mettere in imbarazzo la persona
deliziosa che si occupava dell'ufficio stampa, gli lasciai la mia
sedia vicino alla tapezzeria. Capii il perche': dopo l'ouverture era
gia' appoggiato al muro russando beatamente. Mi sono sempre chiesto
perche' era venuto...
ciao
M


title: Lo splendore dei Turchini

author: Phaeton

text:
Non siate invidiosi ma.... stasera tocca a me!!!
Ciao
Phaeton adrenalinato


title: Lo splendore dei Turchini

text:
Ebbene, ci sono stato!
Le aspettative che mi avevano spinto ad essere presente al concerto
sono state tutte ampiamente verificate, se non superate! Essendoci
un'acustica molto buona ho goduto del concerto dal principio alla fine!
L'attività di complessi come quello dei Turchini trovano la mia più
totale approvazione, e mi chiedo se non si possano istituire in giro
per il nostro paese altre simili istituzioni, dotate di artisti non
solo valenti, ma anche coadiuvati ed aiutati da persone valide ed
intelligenti dal punto di vista politico-amministrativo, nonchè da
privati che non mirino solo a mettere in bell'evidenza la loro
sponsorizzazione ma che collaborino alla crescita sociale, morale (e
quindi anche economica!) del territorio in cui operano...lo so che
avreste molto da obiettarmi, ma credo che in un paese come il nostro,
nel quale si tenta (e per molti versi si riesce) di rassegnarci al
notro destino segnato di paese in piena decadenza, dalla cultura
decaduta, bisogna pur lottare o tentare di lottare contro l'ondata di
disillusione che ci circonda...che siate musicisti o no, fate sentire
la vostra voce ed il vostro cuore! Ne abbiamo tutti disperato bisogno!
Ciao a tutti
Phaeton accorato


title: "Prostratevi o prostatici"

author: lzy

text:
Non è TRAETTA... né Vinci...

Nessuno qui tra voi vecchi classicisti classisti di MM (metronomo/merda) ha pianto per il più grande tastierista della storia del rock.

Sei ore di silenzio, prego.

https://www.youtube.com/watch?v=0OLWgrr671g

sentite che suono quello Yamaha (quando i jap ci sapevano fare)


title: "Prostratevi o prostatici"

author: Tibidabo

text:
Ma li morte'...era una segaccia allucinante, ma come fai...
Qui in un video in cui suona a due pianoforti con Oscar Peterson (quello sí un genio della tastiera).
Guardate il povero Oscar come si sforza di non infierire troppo sul piccolo uomo bianco. Ha il sorriso mesto tipo: "Che me tocca de fa' "

https://www.youtube.com/watch?v=ZvQIobg0BwU

Ascoltate cosa fa qui proprio sul genere più o meno di Honky Tonky. La parte ad accordi compatti è incredibile

https://www.youtube.com/watch?v=-ZrSChqUfOA


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
On Monday, March 21, 2016 at 10:56:20 AM UTC+1, lzy wrote:
>prostatevi ...

Ich - ein Kriecher? Niemals kroch ich im Leben vor Mächtigen.


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 11:16:14 UTC+1, Tibidabo ha scritto:
> Ma li morte'...era una segaccia allucinante, ma come fai...
> Qui in un video in cui suona a due pianoforti con Oscar Peterson (quello sí un genio della tastiera).
> Guardate il povero Oscar come si sforza di non infierire troppo sul piccolo uomo bianco. Ha il sorriso mesto tipo: "Che me tocca de fa' "
>

banalissima trollata tipicamente reazionaria dunque culturalmente razzista/fascista (culturalmente e musicalmente). Perché il troll è sempre fascista nell'animo, come i leghisti, anche quando non è un troll ma tenta di provocare trollando.

anche oggettivamente è possibile smentirti in questa colossale scemenza che hai appena scritto; lol al quadrato per la rivalutazione del NEGRO che ai tempi di Evola veniva invece indicato come il "seme del male"  che aveva infettato la musica europea di Strav e BB.

autodistruggetevi, e buona primavera


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Ma che palle, ogni volta che uno la pensa diversamente è un troll.
Ma fate ridere, quello con la scuola napoletana e Bach che non conosce l'armonia.
Tu con i tastieristi sega.
Ma fatevi una risata ogni tanto
Che poi curiosamente quelli che si incazzano non sono dei musicisti come è evidente dalle scemenze che scrivono.


title: "Prostratevi o prostatici"

author: Archaeopteryx

text:
> Qui in un video in cui suona a due pianoforti con Oscar
> Peterson (quello sí un genio della tastiera).

Penso che più di chiunque altro OP sia stato il GG del
Jazz. Si diceva che considerasse Art Tatum un maestro
inarrivabile (detto da lui!) e che se anche a un certo
punto divennero amici si rifiutasse sempre di suonare
davanti a lui. C'entra poco ma mi restò impresso. Anche
perché secondo me OP è stato superiore ad Art Tatum :D

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: "Prostratevi o prostatici"

text:

Quella robetta di Traetta manco la commento... spesso sì,
apro i links nella speranza di qualche bella sorpresa ma
sento sempre e solo decentissima musica, spesso bella. Il
genio e Sebastiano sono proprio un'altra cosa, figuriamoci
ritenere quella roba superiore a Sebastiano o anche solo
geniale.

Oh, comunque non mi puoi non riconoscere che rido spesso,
forse perché non sono un musicista :D



title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 13:26:18 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:

> Quella robetta di Traetta manco la commento... spesso sì,
> apro i links nella speranza di qualche bella sorpresa ma
> sento sempre e solo decentissima musica, spesso bella. Il
> genio e Sebastiano sono proprio un'altra cosa, figuriamoci
> ritenere quella roba superiore a Sebastiano o anche solo
> geniale.
>
> Oh, comunque non mi puoi non riconoscere che rido spesso,
> forse perché non sono un musicista :D

Sono d'accordo che la scuola napoletana vada riscoperta ma si tratta di un'estetica o meglio di un contesto artistico sociale del tutto diverso, primo da quello di Bach, secondo, soprattutto, dal nostro che per molti motivi è decisamente più in sintonia con la musica (obbrobriosa e aberrante) del Kantor.

Il punto è che se qualcuno in Italia e nelle corti europee si fosse messo a comporre in maniera così seriosa e complessa come Bach non avrebbe fatto una lira e la prova è l'incomprensione del pubblico verso Alessandro Scarlatti proprio nelle composizioni più elaborate.
Quella mondanità così viva e affascinante, quell'atmosfera di fuori frivola ma sotto sotto terribilmente sex and crime - di cui parlavano anche quelle due persone in un link che ho messo in precedenza - si esprimono solo con quel tipo di musica intrinsecamente italiana ("crime" non è esatto, è ben altro ma per capirsi). E in quel contesto storico e sociale quella solarità obiettivamente inimitabile in qualche modo compensa il minore peso specifico.


title: "Prostratevi o prostatici"

text:

Non me ne parlare... ogni tanto correggo le bozze di
un'associazione di amici e ogni volta che andrebbe
"prosternarsi" scrivono "prostrarsi", la prossima volta
faccio una subst globale con "proskinesizzatevi" così lo
capiscono, forse :D



title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 12:20:20 UTC+1, Tibidabo ha scritto:
> Ma che palle, ogni volta che uno la pensa diversamente è un troll.

Mica vero. Peraltro ho detto "trollata" ovvero "scemenza" con funzione provocatoria. Se tu davvero pensi quello che hai scritto in prima sei poco oggettivo nella valutazione critica e pecchi di "scemenze" in stile "razzismo culturale" (cioè "se è rock è un pirletto" mentre "se è jazz è un genio", il che spiega anche il "reazionario" dato che un tempo si usava la variante retrograda "se jazz è un pirletto" mentre "se classico è un genio").

> Ma fate ridere, quello con la scuola napoletana e Bach che non conosce l'armonia.

Stronzate

> Tu con i tastieristi sega.

Insisti? Tu pensa che forse era il più colto tra i tastieristi rock di quegli anni; non si può certo dire che non conoscesse il suo mestiere, le tastiere, il repertorio classico e moderno e pure le partiture sulle quali lavorava producendo trascrizioni e rielaborazioni piuttosto sofisticate.

> Ma fatevi una risata ogni tanto

Ah! allora era una trollata. Confermi?


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 14:22:19 UTC+1, Tibidabo ha scritto:

>
> Il punto è che se qualcuno in Italia e nelle corti europee si fosse messo a comporre in maniera così seriosa e complessa come Bach non avrebbe fatto una lira e la prova è l'incomprensione del pubblico verso Alessandro Scarlatti proprio nelle composizioni più elaborate.
> Quella mondanità così viva e affascinante, quell'atmosfera di fuori frivola ma sotto sotto terribilmente sex and crime - di cui parlavano anche quelle due persone in un link

OK ma qui sei OT


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 20:09:48 UTC+1, lzy ha scritto:

> OK ma qui sei OT

Ah, nemico mio...se sono OK non sono OT, ci arrivi fino a qui?
Ne dubito...

Su Keith Emerson...era una sega che andava bene quando IO avevo l'età per ascoltarli illudendomi che fossero una sorta di ribellione.
Dal punto di vista musicale e non nostalgico sono una cacca che solo un burino con l'anello al naso...poi fa' come te pare a frate'...


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 20:32:25 UTC+1, Tibidabo ha scritto:

>
> Su Keith Emerson...era una sega che andava bene quando IO avevo l'età per ascoltarli illudendomi che fossero una sorta di ribellione.

lollissimo - ribellione da che, dal papà/maestro rompi che obbligava all'ascolto di Bach/Karajan Aria dopo il pranzo domenicale?


title: "Prostratevi o prostatici"

text:
> Sono d'accordo che la scuola napoletana vada riscoperta
> ma si tratta di un'estetica o meglio di un contesto
> artistico sociale del tutto diverso, primo da quello di
> Bach, secondo, soprattutto, dal nostro che per molti
> motivi è decisamente più in sintonia con la musica
> (obbrobriosa e aberrante) del Kantor.
>
> Il punto è che se qualcuno in Italia e nelle corti
> europee si fosse messo a comporre in maniera così
> seriosa e complessa come Bach non avrebbe fatto una
> lira e la prova è l'incomprensione del pubblico verso
> Alessandro Scarlatti proprio nelle composizioni più
> elaborate. Quella mondanità così viva e affascinante,
> quell'atmosfera di fuori frivola ma sotto sotto
> terribilmente sex and crime - di cui parlavano anche
> quelle due persone in un link che ho messo in
> precedenza - si esprimono solo con quel tipo di musica
>  intrinsecamente italiana ("crime" non è esatto, è ben
>  altro ma per capirsi). E in quel contesto storico e
> sociale quella solarità obiettivamente inimitabile in
> qualche modo compensa il minore peso specifico.

Questo è tutto verissimo e lo quoto tutto. Come sempre
Eggie fa un così cattivo servizio a quella musica che è
molto difficile valutarla. Usa parole come "genio" che
davvero non è il caso di usare e anche il commento
sull'espressione estasiata dei musicisti è uno degli
infiniti modi che mette in campo per creare aspettative
tali che poi saranno deluse. Ovviamente io ci cascai le
prime 3-4 volte poi gli ho come si dice, preso le misure.

Una volta ridimensionato, non sminuito ma ridimensionato,
quel repertorio acquista sicuramente un suo valore. Io per
primo che ben prima di sapere cosa ne pensasse GG amavo e
amo Orlando Gibbons sono veramente stupito del perché sia
così poco noto rispetto a quello che a me pare essere il
valore della sua musica. Ma non cerco di imporlo al
prossimo; forse ho gusti peculiari io e forse OG non ha
passato a pieni voti il setaccio del gusto artistico nei
secoli. Tutto può essere. Ma non mi sogno di dire tra le
righe che c'è un genio assoluto quasi del tutto sconosciuto.

Purtroppo a mio parere esistono meccanismi mentali
difficilmente controllabili. Pur con tutto che ormai
nessuno casca nella favola del al lupo al lupo,
inevitabilmente questi proclami creano delle aspettative.
E ogni volta, e sono assolutamente sincero, proprio per
questo resto sempre più deluso.



title: "Prostratevi o prostatici"

text:

Ah ma allora sei un giovinotto con la i...ho capito va'...
Senti, sono il primo a dire che i movimenti degli anni 70 hanno perso una grande occasione messa a disposizione dalla Provvidenza ma se i giovini di una volta erano sprec"oni" quelli di oggi si limitano a fare rima. Keith Emerson...ma fammi il piacere.


title: Midi di musica atonale.

author: Salvatore Garau

text:
Ciao a tutti,
Ho scoperto solo ieri questo newsgroup e ne sono rimasto entusiasta; penso
di avere molto da imparare dai "sapienti" che frequentano questo NG ma
tuttavia mi auguro di poter dire la mia in occasione di qualche
interessante discussione. Mi raccomando, accoglietemi benignamente!
Per ora mi limito a chiedere questo: qualche buon'anima mi saprebbe
indicare qualche sito dove si possano scaricare files MIDI di musica
atonale o dodecafonica?
Saluto tutti e... a presto!
Salvatore


title: Midi di musica atonale.

author: Giulio Peruginelli

text:
On 30 Dec 1997 17:57:34 GMT, "Salvatore Garau" <
Eute...@tin.it
>
wrote:
>Ho scoperto solo ieri questo newsgroup e ne sono rimasto entusiasta; penso
>di avere molto da imparare dai "sapienti" che frequentano questo NG ma
>tuttavia mi auguro di poter dire la mia in occasione di qualche
>interessante discussione. Mi raccomando, accoglietemi benignamente!
>Per ora mi limito a chiedere questo: qualche buon'anima mi saprebbe
>indicare qualche sito dove si possano scaricare files MIDI di musica
>atonale o dodecafonica?
Come al solito (quante volte l'avro' scritto? (:-)) prova su:
http://www.prs.net
 e vai a "Classical Midi Archive" (o qualcosa del
genere) in fondo alla pagina. E cerca un po' gli autori che ti possono
interessare (Stokhausen, Penderecki, e via dicendo...)
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Midi di musica atonale.

text:
5lon...@sysnet.it5 (Giulio Peruginelli) wrote:
>On 30 Dec 1997 17:57:34 GMT, "Salvatore Garau" <
Eute...@tin.it
>
>wrote:
>
>>indicare qualche sito dove si possano scaricare files MIDI di musica
>>atonale o dodecafonica?
>Come al solito (quante volte l'avro' scritto? (:-)) prova su:
>
http://www.prs.net
 e vai a "Classical Midi Archive" (o qualcosa del
>genere) in fondo alla pagina. E cerca un po' gli autori che ti possono
>interessare (Stokhausen, Penderecki, e via dicendo...)
>
Temo che non si trovi molto, anche perche' c'e' di mezzo il copyright
:-(
Albertus Ainstanius - Atopic Realities of Chance :-)
---------------------------------------------------------
Il modem e' il nostro ombelico nuovo -- Lia R.


title: Midi di musica atonale.

author: v i n i x ©

text:
On Thu, 01 Jan 1998 16:23:55 GMT, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>Come al solito (quante volte l'avro' scritto? (:-)) prova su:
>
http://www.prs.net
 e vai a "Classical Midi Archive" (o qualcosa del
>genere) in fondo alla pagina. E cerca un po' gli autori che ti possono
>interessare (Stokhausen, Penderecki, e via dicendo...)
www.prs.net
 non esiste piu'. D'altronde il curatore del Classical Midi
Archive, Pierre Schwob, lo andava anticipando da tempo. Attualmente
l'archivio e' "appoggiato" su
http://mirrors.telepac.pt/cma/midi.html#index
.
Per motivi di copyright non contiene pero' midi di brani piu' recenti di
75 anni.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il diavolo e' un illuso
se crede di poter peggiorare gli uomini.


title: In tv Falstaff dal Salzburger Festspielen 2013

author: abc

text:
Stasera alle 19.00 su 3sat (satelliti Astra a 19ï¿œ Est)
Anche in Live streaming qui:
http://schoener-fernsehen.com/live/stream/de/3SAT/

oppure qui:
http://star-crickinfo.blogspot.it/2013/01/3-sat-live.html

http://www.3sat.de/page/?source=/musik/170569/index.html


author: turdusmerula

text:
ktig6r$q7n$1...@speranza.aioe.org
,
abc
<
x...@xx.it
> ha scritto:
> Stasera alle 19.00 su 3sat (satelliti Astra a 19° Est)
>
Anche in Live streaming qui:
>
http://schoener-fernsehen.com/live/stream/de/3SAT/
>
oppure qui:
http://star-crickinfo.blogspot.it/2013/01/3-sat-live.html
>

>
http://www.3sat.de/page/?source=/musik/170569/index.html
Qualcuno che ancora si ricorda vecchie usanza di questi
ng.

Da tempo ho abbandonato la battaglia persa di avere una
parabola satellitare nel condominio, ma per vedere va bene anche lo
streaming-web.

Peccato non poter registrare, cosi almeno capita a me. Un
tempo avevo un "ReplyMediaCatcher" che lo faceva ma ora devono aver cambiato
assetti e non va più. Non mi sembrava fosse illegale, veniva pubblicamente
suggerito anche qui.

Magari qualcuno è aggiornato e sa come "legalmente"
fare?

Buon agosto, seppur caldino .....
--
__________
turdusmerula


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il 03/08/2013 16:58, turdusmerula ha scritto:
> ktig6r$q7n$
1...@speranza.aioe.org
 <mailto:
ktig6r
$q7n$
1...@speranza.aioe.org
>,
> abc <
x...@xx.it
 <mailto:
x...@xx.it
>> ha scritto:
>> Stasera alle 19.00 su 3sat (satelliti Astra a 19� Est)
>>Anche in Live streaming qui:
>>
http://schoener-fernsehen.com/live/stream/de/3SAT/

>>oppure qui:
http://star-crickinfo.blogspot.it/2013/01/3-sat-live.html

>>
>>
http://www.3sat.de/page/?source=/musik/170569/index.html

>
> Qualcuno che ancora si ricorda vecchie usanza di questi ng.
> Da tempo ho abbandonato la battaglia persa di avere una parabola
> satellitare nel condominio, ma per vedere va bene anche lo streaming-web.
> Peccato non poter registrare, cosi almeno capita a me. Un tempo avevo un
> "ReplyMediaCatcher" che lo faceva ma ora devono aver cambiato assetti e
> non va pi�. Non mi sembrava fosse illegale, veniva pubblicamente
> suggerito anche qui.
> Magari qualcuno � aggiornato e sa come "legalmente" fare?
> Buon agosto, seppur caldino .....
>
> --
> __________
> turdusmerula

A me ReplyMediaCatcher funziona sempre, anche se non lo ho mai usato su
trasmissioni dal vivo. Non so se sia legale. Io sono uno di quelli che
cambiano IP non per poter scambiare materiale os� in tranquillit� ma per
vedere i video dei Proms da camera della BBC.
Per quanto riguarda questo Falstaff, lo ho visto e lo considero molto
bello e valido. Se ti interessa scrivimi pure privatamente.

--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it

giuseppe....@fastwebnet.it

http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it/

http://betasom.blogspot.com/


author: luzifersrequiem

text:
Il giorno sabato 17 agosto 2013 08:18:30 UTC+2, Giuseppe Sottotetti ha scritto:
>
> A me ReplyMediaCatcher funziona sempre, anche se non lo ho mai usato su
>
> trasmissioni dal vivo. Non so se sia legale.

con quel che paghiamo da decenni in supporti tecnologici, registrare ad uso personale/privato ci mancherebbe pure fosse illegale...


title: OT? Musica e profumi

author: Lulu

text:
Carissimi,
Questo libro di Lorenzo Villoresi che sto leggendo è molto rivelatore,
quindi eccomi qui anche oggi a farvene assaggiare un pezzettino. È una
sorta di libro intervista, così alla domanda: "A quale forma d'arte
si avvicina di più il mondo del profumo?" risponde:
Se debbo accostare l'attività di ricerca e di creazione dei profumi ad
un preciso ambito artistico, non posso che riferirmi alla musica. La
prima affinità consiste nella identità terminologica che esiste tra
le singole componenti di un profumo e quelle di un accordo o di
un'armonia: entrambe sono dette "note". Infatti, così come con un
gruppo di essenze o di sostanze aromatiche si può creare una parte e
poi l'insieme di un profumo, allo stesso modo con una gamma di note si
forma un accordo e con più accordi e note un'armonia. Il tradizionale
scaffale sul quale il profumiere allinea i flaconi con le essenze è
detto "organo". Le parti di un profumo e quelle di un pezzo
musicale devono essere armoniche e i componenti devono essere
"accordati", ciascuno nella sua misura, e in sintonia, in modo che
nessun singolo elemento, in qualsiasi "momento" della partitura, o
in qualsiasi fase della evaporazione della fragranza, diventi
preponderante in modo indesiderato e quindi spiacevole. In entrambi i
casi si tratta di una composizione dove le caratteristiche individuali
delle note aromatiche (o degli accordi musicali) lasciano il posto
all'importanza del quadro d'insieme, senza venir meno alle loro
specificità. Se penso a uno strumento con cui "suonare" sia le
note musicali che quelle aromatiche, mi viene alla mente, più che un
pianoforte, un violino, ove sono in pratica possibili infiniti
semitoni. Se immagino l'armonia di un profumo, la concepisco come un
accordo composto da mille note oppure come un'orchestra. Per quanto
riguarda isingoli odori, il paragone migliore è forse quello con i
colori: di un'aroma, così come di un colore, si possono creare
infinite gradazioni. Gli "accordi", in musica e in un profumo, sono
composizioni di vari singoli odori, che si mescolano per produrre nuovi
effetti musicali o aromatici. Gli accordi, nei profumi, possono essere
composti sia da un numero limitato di note, come in musica, sia da un
ampio arco di centinaia di note differenti. In una composizione
musicale o aromatica sono importanti le sfumature, che non svolgono un
ruolo centrale all'interno dell'insieme, ma servono come supporto per
arrotondare e armonizzare gli elementi portanti, per tradurre effetti
musicali o aromatici che contribuiscano all'equilibrio, alla
completezza e all'originalità del quadro complessivo.
	Nulla è più impalbabile, per la nostra percezione, del suono e del
profumo. La luce, pur incessantemente mutevole, vive di tempi lunghi,
permettendo all'occhio un accomodamento sufficiente a rendere sensibile
ogni pur indefinibile effetto visivo. Non così per l'udito e per
l'odorato, affidati alla memoria, al decifrare - come una rivelazione
- il risveglio di assonanze, concordanze, contrasti sottili,
refrattari ad essere fissati, sfuggenti alla definizione. Estrema
ambizione decadente, il desiderio di evocare l'uno con l'altro:
l'avvolgente melodia di un aroma e la fragranza effusa dalle armonie.
Sensualità che sa essere - per chi la possiede e la conosce - arte
di comunicazione. Anche la parola, quando è suono, la comprende. Alla
parola, dunque, si affida più spesso il compositore per mediare quella
sensazione. Come Baudelaire per Debussy, "Les sons et les parfums
tournent dans l'air du soir" dai "Préludes" per pianoforte;
così D'Annunzio per Pizzetti con "La danse de l'amour parfumée"
nella "Pisanella" del 1913. Presto il suono si stacca dalla poesia
per farsi pura sensazione, allusione, evocazione. Debussy percorre
questa strada nei "Parfums de la nuit", nella suite orchestrale
"Iberia". Finchè il musicista, non contento dell'evocazione,
decide di comporre insieme suoni, profumi e luci. È così che, dopo
"Prometeo" - dove a ogni suono corrispondeva una diversa gradazione
di colore - Scriabjn sognò un "Mysterium", mai realizzato. Una
sinfonia liturgica d'amore sensuale, forma perfetta e riproduzione
della natura, fusione di musica e di profumi, di luci e di ciò che di
più tangibile eppure misterioso compone la natura. Una sinfonia di
contatti fisici. Il profumo, proprio perché impalpabile, fugace, breve
e intenso, è in qualche modo una metafora della vita. (...)"
Oltre a quelle citatate da Villoresi, conoscete altre composizioni
musicali che facciano riferimento all'olfatto?
Baci,
Lulu


title: Il pedale di Mozart

author: Alessio Marretti

text:
Di straforo, qualche anno fa al museo di Salisburgo, provai (10 secondi al
massimo dopo di che il custode manco' poco che mi fulminasse) la copia del
pianoforte, chiamiamolo cosi', di Mozart e notai il funzionamento delle due
ginocchiere poste sotto la tastiera dello strumento.
Una di esse corrisponde pari pari al pedale del "forte" moderno, l'altra, se
funzionava bene non lo so, alzava gli smorzatori non in maniera parallela
alle corde ma in diagonale. Gli smorzi si sollevavano meno o quasi per
niente dalla parte dei bassi e completamente dalla parte degli acuti; il
tutto senza soluzione di continuita'.
Il tutto mi sembra molto interessante. Ripeto, sempre che non fosse un
cattivo funzionamento della ginocchiera.
A qualcuno risulta tutto cio'?
Cosa ne pensate sull'uso del pedale nelle esecuzioni pianistiche della
musica di Mozart?
Saluti
Alessio


title: Vi trovo disperati sugli argomenti

author: luziferszorn

text:
prego :

http://www.lastampa.it/2012/11/05/spettacoli/musica/barenboim-la-potenza-della-musica-sedurre-anche-il-male-hxpzW3KH5FSyI0c0yJXwcN/pagina.html


title: DIO BENEDICA...

author: Cesare Simonetti

text:
...e doni eterna felicita' all'inventore dell'oboe.
E a tutti quelli che lo hanno saputo impiegare nella loro musica.
In primis, ovvio, a George Fredrich Haendel, che quando scrisse il
Concerto Grosso n.2 Op. 3 ( tutti e tre i movimenti, ma segnatamente
il primo e il terzo ) dell'oboe ha fatto l'apoteosi.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
PS
E, quando sara', un posto accanto agli dei anche a Victor Hussu


title: DIO BENEDICA...

author: Hegel

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto
cut
> In primis, ovvio, a George Fredrich Haendel, che quando scrisse il
> Concerto Grosso n.2 Op. 3 ( tutti e tre i movimenti, ma segnatamente
> il primo e il terzo ) dell'oboe ha fatto l'apoteosi.
Non riesco a trovarlo nella mia discoteca.
Mi daresti gentilmente gli estremi del cd?
Grazie Cesare,
Hegel
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it


title: DIO BENEDICA...

text:
On Fri, 31 May 2002 09:39:40 GMT, "Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote:
>Non riesco a trovarlo nella mia discoteca.
>Mi daresti gentilmente gli estremi del cd?
>Grazie Cesare,
>
>Hegel
>
Sony Music
DIGITAL FOCUS
OK64293
DDD
Ensemble Collegium Musicum diretto da Victor Alexeyev
Oboe Victor Hussu
Cesare Simonetti
B.A.C.H. ( Brigate Armate Combattenti Handeliane )


title: DIO BENEDICA...

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto
> Cesare Simonetti
> B.A.C.H. ( Brigate Armate Combattenti Handeliane )
Io dico che se avresti dovuto nascere ai tempi di Napoleone ;-D



title: DIO BENEDICA...

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:UpIJ8.34444$ie.7...@twister2.libero.it...
> Io dico che se avresti dovuto nascere ai tempi di Napoleone ;-D
Scusate per l'errore di battitura:
Io dico che tu avresti dovuto....


title: DIO BENEDICA...

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:sqIJ8.34445$ie.7...@twister2.libero.it...
> Io dico che tu avresti dovuto....
Di male in peggio!
Io dico che tu saresti....
LOL!


title: DIO BENEDICA...

author: Daniele

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cf751d5...@powernews.libero.it...
> >Non riesco a trovarlo nella mia discoteca.
> >Mi daresti gentilmente gli estremi del cd?
> >Grazie Cesare,
> Sony Music
> DIGITAL FOCUS
> OK64293
> DDD
Ma lo trovi spesso anche per organo...
Daniele


title: DIO BENEDICA...

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto
> Ma lo trovi spesso anche per organo...
> Daniele
Esatto.
L'ho trovato, ma per organo!
Ciao,
Hegel


title: DIO BENEDICA...

text:
On Fri, 31 May 2002 10:39:48 GMT, "Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote:
>
>Io dico che  avresti dovuto nascere ai tempi di Napoleone ;-D
>
>Hegel
Beh..in effetti quando son nato il Nap era morto da poco.
C'e' Lomi che lo ha conosciuto bene, ma con IAMC ha chiuso....
Cesare Simonetti
GENOVA ARCHEOLOGICA


title: DIO BENEDICA...

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto
> Beh..in effetti quando son nato il Nap era morto da poco.
Ma no, dài, che qui su IAMC siamo tutti giovani! ;-)
Ciao Guerriero,
Hegel


title: DIO BENEDICA...

author: dimitri

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cf720b7...@powernews.libero.it...
>
> ...e doni eterna felicita' all'inventore dell'oboe.
>
> E a tutti quelli che lo hanno saputo impiegare nella loro musica.
>
> In primis, ovvio, a George Fredrich Haendel, che quando scrisse il
> Concerto Grosso n.2 Op. 3 ( tutti e tre i movimenti, ma segnatamente
> il primo e il terzo ) dell'oboe ha fatto l'apoteosi.
Concordo con la bellezza dell'oboe, oltretutto sa essere languido,
spiritoso, tragico, pedante ed è sempre lui, il signor oboe. Però a me i
concerti di Haendel con l'oboe non piacciono particolarmente per restare al
barocco preferisco di mooolto quelli di Vivaldi così scoppiettante negli
allegri e così dolce negli adagi; una meraviglia il concerto RV 462, di una
modernità che trovo sconcertante, bello il concerto per 2 oboi RV 534, bella
la sonata RV 81; piuttosto caruccio anche il concerto per oboe e violino di
Bach......
D.


title: 30 anni fa....

author: Giusy Marraro

text:
....moriva il grande Thomas Schippers.
A Spoleto in questi giorni lo stanno ricordando con delle manifestazioni e
un concerto, diretto da Steven Mercurio, che riproporrą fedelmente il
programma del Concerto in Piazza del 1964.
Ricordiamolo anche noi.


title: 30 anni fa....

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sun, 16 Dec 2007 20:47:58 +0100, "Giusy Marraro"
<
giusy....@aliceposta.it
> ha scritto:
>....moriva il grande Thomas Schippers.
>A Spoleto in questi giorni lo stanno ricordando con delle manifestazioni e
>un concerto, diretto da Steven Mercurio, che riproporrà fedelmente il
>programma del Concerto in Piazza del 1964.
>Ricordiamolo anche noi.
>
Ma non dovevano fare un epitaffio un po' più serio di quella
placchetta di marmo che indica soltanto il suo nome, squallidamente
incastrata nel muro laterale destro antistante la cattedrale di
Spoleto?
Chiacchiere, sempre chiacchiere..
GP


title: Carlo Grante

author: Il Negromante

text:
E mi rivolgo soprattutto al musicista, ovviamente, e al critico romano
che più romano nun se pò.
Si hanno notizie del concerto che dovrebbe tenere a Roma?
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Carlo Grante

author: Jashugan

text:
Il Negromante wrote
> E mi rivolgo soprattutto al musicista, ovviamente, e al critico romano
> che più romano nun se pò.
Ecco, bravo... ;-)
> Si hanno notizie del concerto che dovrebbe tenere a Roma?
Non ricordo la data... mi pare il 16 o 17 gennaio, al Teatro Ghione.
Con un ricco programma, comprendente anche le famose trascrizioni di
Horowitz.
Dovrebbe anche suonare al 'Seraficum' lo stesso meso.
Adesso non posso darti informazioni più dettagliate, perché sono fuori
casa...
a presto,
Francesco


title: Carlo Grante

author: purce ammaestrata

text:
Il 04 Gen 2002, 14:26, Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha
scritto:
>E mi rivolgo soprattutto al musicista, ovviamente, e al critico
romano
>che più romano nun se pò.
>Si hanno notizie del concerto che
dovrebbe tenere a Roma?
Giovedì 31/01/02 ore 21 si terrà il concerto di
Grante.
Io ci vado!
saluti a tutti
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Carlo Grante

text:
In article <
62Z98Z221Z123Y1...@usenet.iol.it
>, purce
ammaestrata,
nuvo...@hotmail.com
 says...
> Giovedì 31/01/02 ore 21 si terrà il concerto di
> Grante.
> Io ci vado!
Dov'è?
quanto costa il biglietto?
come si prenota?
a che ora passo a prenderti? :)))



title: Carlo Grante

author: purce

text:
>> Giovedì 31/01/02 ore 21 si terrà il concerto di
>> Grante.
>> Io
ci vado!
>Dov'è?
>quanto costa il biglietto?
>come si prenota?
ciao
negromante?A parte il fatto che il tuo icq è morto!!Ti spedisco mess...ma
non arisponni!Cmq il biglietto costerà una 20 di sacchi massimo..come al
solito al ghione.
Spero sarà un bel concerto e ne valga la pena.perchè in
quel teatro ci ho sentito le migliori pippe del pianismo italiano e
internazionale..e ho brutti ricordi.
Cmq..se vuoi posso prendertelo io il
biglietto che sto a Roma.
ciao ciao
p.s= portami un po' di neve da
modena!



title: Torrejón y Velasco

author: EuGnegno

text:
E chissà quante altre perle musicali sono nascoste nelle foreste
amazzoniche e nelle biblioteche spagnUole


title: Torrejón y Velasco

author: Rudy

text:
EuGnegno <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> wrote:
> E chissà quante altre perle musicali sono nascoste nelle foreste
> amazzoniche e nelle biblioteche spagnUole
Di Torrejon y Velasco ho la registrazione di una bellissima opera, La
purpura de la rosa, diretta da Garrido al Gran Teatro di Ginevra nel
1999.
Ciao
Rudy
-------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Torrejón y Velasco

text:
Rudy ha scritto:
> Di Torrejon y Velasco ho la registrazione di una bellissima opera, La
> purpura de la rosa, diretta da Garrido al Gran Teatro di Ginevra nel
> 1999.
La cercherň, grazie


title: Creazione centro musicale

author: Fabio -BO-

text:
Comune di Castello d'Argile (BOLOGNA) cerca patners privati per la
ristrutturazione di un vecchio teatro per attivare centro musicale
giovanile con sale per incisione e centro per concerti.
Chi interessato rivolgersi a :
Fab...@mail.asianet.it


title: sensibilità musicale

author: Tex

text:
ciao a tutti!
è la prima volta che scrivo in questo ng perciò vi rivolgo un caloroso
saluto! :)
ho un dubbio che mi fa riflettere da tempo, non sono ancora riuscito a
trovare una spiegazione e quindi vorrei sentire se qualcuno di voi ha avuto
un'esperienza analoga.
fin dalla tenera età ho iniziato a suonare il pianoforte... da solo imparavo
tutto a orecchio. a 11 anni sono entrato in conservatorio, pur non sapendo
leggere una nota fui messo al terzo posto in graduatoria di ammissione e
tutti gli insegnanti esaminatori si ricordavano di me come un bambino con
una sensibilità musicale straordinaria. iniziai lo studio del pianoforte.
raggiungevo sempre ottimi risultati in pochissimo tempo,suonavo in pubblico
risquotendo successi, suonavo con il cuore... tiravo fuori quello che
sentivo dentro insomma. Ogni volta che sentivo dei brani che mi piacevano mi
veniva la pelle d'oca e mi veniva anche quando li suonavo.
verso i 16/17 anni, questa mia sensibilità ha iniziato a calare, non
riuscivo + a stare davanti allo strumento spontaneamente come facevo prima,
non riuscivo + a far uscire quello che sentivo dentro. ho tra l'altro
cambiato + insegnanti per ragioni che non dipendevano da me e un po' alla
volta mi sono scoraggiato e deluso portandomi ad abbandonare definitivamente
lo studio della musica senza neanche diplomarmi  a 21 anni.
Ancora oggi, a 28 anni, non riesco a spiegarmi il perchè di questo mio "calo
di sensibilità musicale"... ogni volta che guardo il mio pianoforte sento
una certa malinconia...
a qualcuno è mai capitata una cosa del genere? qualcuno sa da cosa potrebbe
dipendere?
grazie a chiunque abbia voglia di rispondere :)
Tex


title: sensibilità musicale


title: sensibilità musicale

author: the Archeopteryx

text:
> Ancora oggi, a 28 anni, non riesco a spiegarmi il perchè di questo
> mio "calo di sensibilità musicale"... ogni volta che guardo il mio
> pianoforte sento una certa malinconia...
>
> a qualcuno è mai capitata una cosa del genere? qualcuno sa da cosa
> potrebbe dipendere? grazie a chiunque abbia voglia di rispondere :)
A me è successo lo stesso sebbene in modo estremamente attenuato e meno
a "gradino"; ci dedicavo più tempo fino a una certa età, poi - roba
degli ultimi 6-7 anni - davvero poco o nulla, ora mi limito a
strimpellare. Io so cosa mi è successo e me ne sono chiarito le ragioni
(sì, sono uno di quegli scassabolas verso sé stessi che sta sempre ad
auto-analizzarsi) ma non è detto che tutti vogliano farlo e se anche lo
vogliono, che ciò possa servire a ritrovare la motivazione. La mente è fatta
così, cambia continuamente e quando le cause di un fenomeno hanno
terminato di produrre i loro effetti, altre ne prendono il posto e dànno
luogo ad altri effetti. Forse il tuo "potenziale" di interesse ha avuto
un calo temporaneo oppure si è esaurito del tutto. Capita in tante cose,
ma non credo che il tuo talento andrà sprecato, magari si incanalerà in
altri modi e altre vie. Chi sa, magari diventerai un grandissimo
musicologo che detesta suonare. Chi lo sa?
ciao!
Apx.


title: sensibilità musicale

author: Marco Marcelli

text:
Tex ha scritto:
> ciao a tutti!
> è la prima volta che scrivo in questo ng perciò vi rivolgo un caloroso
> saluto! :)
Ciao anche a te!
-cut-
> a qualcuno è mai capitata una cosa del genere? qualcuno sa da cosa potrebbe
> dipendere?
Io non so suonare alcunche' (a parte, come qua  dentro sanno, il
campanello di casa), tuttavia provo ad immaginare una risposta.
Che sta tutta in una parola: maturita'.
Se escludiamo Mozart non mi viene in mente nessuno, in nessuna disciplina,
che fosse un genio da piccolo e lo sia rimasto da grande.
Ma Mozart aveva uno stimolo ed insieme un vincolo potentissimo: il padre.
Gli altri - musicisti o non - solitamente NON hanno questa situazione,
questa figura di padre (o di madre) ossessivo che supplisce ad un OVVIO
calo di interesse con determinazione feroce.
Io credo che chiunque, attraversando i classici periodi della vita
(infanzia, puberta', giovinezza, maturita') cambi anche radicalmente gusti.
Quello che ti piaceva da bambino e' umano che non ti dicesse piu' nulla a
16 anni, e suppongo tu non abbia avuto *qualcuno o qualcosa* che ti abbia
imposto di non smettere.
Arrivata l'eta' della ragione (fammi dire cosi') se il seme avesse dovuto
germogliare nonostante tutto l'avrebbe fatto, nel senso che
improvvisamente avresti ritrovato quella passione e quelle emozioni che ti
avevano consentito tanto. Se cosi' non e' successo, forse non c'e' molto
da fare: quello che per te era la Musica e' sicuramente stato sostituito
da qualcos'altro.
Una donna, magari :-)
PS - pero' e' vero che chi ha il pane non ha i denti e chi ha i denti non
ha il pane! Io darei chissa' che cosa per essere in grado di fare almeno
plink-plonk sul pianoforte, ed invece........:-((((
Ciao!
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: sensibilità musicale

text:
> PS - pero' e' vero che chi ha il pane non ha i denti e chi ha i denti non
> ha il pane! Io darei chissa' che cosa per essere in grado di fare almeno
> plink-plonk sul pianoforte, ed invece........:-((((
si te lo confermo purtroppo!
una cosa che però mi lascia molto perplesso, è il fatto che quando ero
piccolino riuscivo a suonare senza fare nessuna fatica (fisicamente intendo)
pur studiando poco... poi quando ho iniziato ad avere problemi, pur
studiando il pianoforte per 8 ore al giorno, quando poi andavo a lezione o
suonavo in pubblico avevo un grosso problema: mani fredde e rigidità
muscolare... che non mi permetteva di suonare tirando fuori quello che
volevo io dallo strumento...anzi! questo mi portava delle grosse delusioni,
che hanno sicuramente contribuito molto a farmi decidere di mollare tutto...
sai è molto brutto avere in mente il risultato, sentire la musica dentro e
non poterla tirare fuori! :(
Tex


title: sensibilità musicale

text:
Tex ha scritto:
> una cosa che però mi lascia molto perplesso, è il fatto che quando ero
> piccolino riuscivo a suonare senza fare nessuna fatica (fisicamente intendo)
> pur studiando poco...
Da quello che ho capito non hai mai avuto insegnamenti regolari e
continuati... e per quello che ne so la POSIZIONE davanti alla tastiera e'
importante quasi quanto le tecnica musicale.
Altrimenti il rischio e' proprio quello di movimenti cronicamente
sbagliati che, finche' si e' piccoli ed "elastici" non hanno effetto, ma
quando il corpo comincia ad irrigidirsi, escono i guai.....
> sai è molto brutto avere in mente il risultato, sentire la musica dentro e
> non poterla tirare fuori! :(
Secondo me, da cio' che mi par di capire, ti basterebbe prendere qualche
lezione da un bravo maestro.
Le basi ce le hai, la musica la conosci, il piano lo sai gia' suonare....
quello che ti manca e' l'IMPOSTAZIONE: sei ancora giovane e col bagaglio
che GIA' hai (e che sarebbe un delitto perdere) puoi farcela in breve
tempo.
Una chiacchierata con un maestro, almeno, io la farei, fossi in te....



title: sensibilità musicale

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Le basi ce le hai, la musica la conosci, il piano lo sai gia' suonare....
> quello che ti manca e' l'IMPOSTAZIONE: sei ancora giovane e col bagaglio
> che GIA' hai (e che sarebbe un delitto perdere) puoi farcela in breve
> tempo.
>
> Una chiacchierata con un maestro, almeno, io la farei, fossi in te....
Concordo...
Se poi ti rendi conto che non è più la tua strada, che effettivamente
non ti interessa più (ma da quello che dici non sembrerebbe) allora
pazienza. Ma non potrai dire di non averci provato...
Ciao


title: sensibilità musicale

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> PS - pero' e' vero che chi ha il pane non ha i denti e chi ha i denti non
> ha il pane! Io darei chissa' che cosa per essere in grado di fare almeno
> plink-plonk sul pianoforte, ed invece........:-((((
Non è mai troppo tardi...
Perchè non provi?


title: sensibilità musicale

text:
> PS - pero' e' vero che chi ha il pane non ha i denti e chi ha i denti
> non ha il pane! Io darei chissa' che cosa per essere in grado di fare
> almeno plink-plonk sul pianoforte, ed invece........:-((((
Non dire balle :))))) Ti risparmio i dettagli ma sono riuscito a fare la
cosa che credevo per me più impossibile e impensabile in vita mia alla
mia veneranda età. A fare "plink plonk" lo impari in un annetto, alla
fine del quale "il mio primo Bach" secondo me lo suoni tranquillamente.
Inizia domani e facci sapere :)
ciao e buonissimo inizio di studio
C.


title: sensibilità musicale

text:

Qualche anno fa - da solo - mi misi a studiare, su una tastiera
elettronica da pochi soldi, il primo preludio del CBT.
Esiste qualcosa di piu' facile? Credo di no.
Arrivai a suonarlo tutto, ma mi ci vollero 10 giorni. Immagina:
per ogni nota in chiave di basso studiare per mezz'ora ("dunque,
se fosse chiave di violino questo sarebbe un SOL, invece e'...
mumble mumble..... due posizioni.....").
Inammissibile. Non ho proprio le basi.
Peccato........ non sai cosa darei per poter strimpellare
qualcosa......;-((((
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non ne
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: sensibilità musicale

text:
dunque dunque... vediamo un po'... Tex ha scritto

no, con la musica proprio no, ma mi è successo con il sesso....
D.


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Uhui! Uhui!

text:
Mentre altri continua a parlare di edizione migliore, del dilemma Karajan o
Bernstein, delle cantanti che sono o non sono afone, del "do" sbagliato e di
chi sa più tecnica e di chi meno, io, che non me frega un cazzo di tutta sta
ciacola costante, dico che non capirete mai Sibelius.
Stavo accompagnando la mia solitudine con della buona e abbondante grappa,
stirandomi le mutande (stiro anche quelle) e ascoltando il mio Sibelius
quando mi è venuto un istinto rapido e rapsodico, e ho voluto rapire
Sibelius tenendolo tutto per me. Quello che ascoltate e ascolterete voi non
è il Sibelius vero; quello me lo sono preso io e lo tengo tutto per me.
Tanto nessuno lo può capire. E' una sua proprietà: più lo ascolto e più
capisco che è solo con il mio stato d'animo, con le mie speranze, con il mio
passato, con le attese nel futuro che ogni giorno vanno più scemando, più
insomma gli eventi seguono il corso che io non so più fermare, più capisco
che è solo nella _mia_ intima e precisa circostanza che la musica di
Sibelius può essere compresa, e può caricare tutto di questa
accondiscendente armonia, di una dolcezza/asprezza nei punti dove solo io
voglio; là dove nessuno potrà mai cercarla, si trova la musica di Sibelius.
Per questo che io l'abbia rapito o no, a voi non farà nessuna differenza;
tanto non l'avete mai sentito così e quindi vi levo una cosa di cui non
immaginate nemmeno l'esistenza.
Poco tempo addietro riflettevo con un conoscente una ramificazione del
vinix-pensiero sulla comodità della musica, e sulla fiducia cui diamo ad una
parte di essa. Facevo notare, insomma, che cosa nello stupendo Bach
distanziavo e percepivo da altri compositori, nel caso preciso, ora, da
Sibelius. Il legame di esaltazione che mi unisce alla straordinaria musica
di Bach non ha nulla da invidiare a quello che mi unisce alla genialità del
compositore finlandese: Bach è il compositore che più si serve del senso
dell'universale che sta dentro di noi. E' facile quindi che Bach sia
apprezzato - anzi, la parola giusta è "cercato" - da un pubblico eterogeneo
più che non fa Sibelius. Sì sì perché Sibelius crea reazioni strane cui Bach
è completamente estraneo; Sibelius è la musica particolare, e crea
l'intimità più profonda che mai può provare il lupo solitario, alla ricerca
di uno scopo negato a priori --- e dall'esterno, dalle persone stesse entro
cui tale scopo vai cercando.
Sibelius è quello che quando lo ascolti dici: è solo per me.
Bach è quello che quando lo ascolti dici: è solo per Dio.
Ma in fondo sia Sibelius che Bach entrano nella stessa persona, che è lo
stesso Dio, e fanno piangere entrambi: sia l'uno che l'altro costruiscono
cattedrali che piangono anch'esse e ti rassicurano in maniera completamente
differente.
Sono navate di una chiesa che rabbrividisce e sulle cui colonne giureresti
di vedere la pelle d'oca e brividi di piacere; ma l'abside di Bach è una
luce immensa, quella di Sibelius solo una candela che regala ombre di
interminabile spessore agli angoli più nascosti, agli affreschi che nel buio
posso notare solo io, e solo caricare questi di figure epiche e quelli di
antiche orme dove il tempo non ha più motivo di correre. Dove le attese e le
speranze del futuro terminano in acquarelli sfumati e profumati di libri
ingialliti, che una morbida intimità rende impalpabile e tagliente, creando
arabeschi affumicati da candele spente nei secoli, che ti pare la tua vita
di adesso non valga più nulla.
Giampa Bellavite


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Sat, 30 Dec 2000 01:19:26 +0100, "Uhui! Uhui!" <
bell...@3nd.it
>
wrote:
>Mentre altri continua a parlare di edizione migliore, del dilemma Karajan o
>Bernstein, delle cantanti che sono o non sono afone, del "do" sbagliato e di
>chi sa più tecnica e di chi meno, io, che non me frega un cazzo di tutta sta
>ciacola costante, dico che non capirete mai Sibelius.
Lo sapevo che eri tu! :-)
>Stavo accompagnando la mia solitudine con della buona e abbondante grappa,
E' un piatto di fave, no? Fzvzvzvzvzvzvzv... :-)
>Sono navate di una chiesa che rabbrividisce e sulle cui colonne giureresti
>di vedere la pelle d'oca e brividi di piacere; ma l'abside di Bach è una
>luce immensa, quella di Sibelius solo una candela che regala ombre di
>interminabile spessore agli angoli più nascosti, agli affreschi che nel buio
>posso notare solo io, e solo caricare questi di figure epiche e quelli di
>antiche orme dove il tempo non ha più motivo di correre. Dove le attese e le
>speranze del futuro terminano in acquarelli sfumati e profumati di libri
>ingialliti, che una morbida intimità rende impalpabile e tagliente, creando
>arabeschi affumicati da candele spente nei secoli, che ti pare la tua vita
>di adesso non valga più nulla.
Di grappa ne devi avere bevuta un bel po'... :-)
(cmq scherzo, anzi mi hai fatto commuovere).
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: M° Gian Luigi Zampieri

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto:
>Sibelius è quello che quando lo ascolti dici: è solo per me.
>Bach è quello che quando lo ascolti dici: è solo per Dio.
Questa la mia versione:
Sibelius è quello che quando lo ascolto, dico: è tutto per Bellavite.
Bach è quello che quando lo ascolto, dico: vorrei fosse solo per me! Per
Dio!!!
Sto scherzando, è ovvio, ma confesso che a 35 anni ancora non ho capito
Sibelius e corro il rischio di continuare nel mio agnosticismo fino a tarda
età.
Sarà perchè non mi stiro le mutande e non bevo la grappa?
Forse ma.....do il benvenuto a chi riuscisse a farmelo comprendere almeno un
po'.
Buon Anno,
Gigi
--
Posted from
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Emanuele Passerini

text:
"Uhui! Uhui!" <
bell...@3nd.it
> ha scritto nel messaggio
news:92j9n8$7chuv$1...@ID-66088.news.dfncis.de...
> Stavo accompagnando la mia solitudine con della buona e abbondante grappa,
> stirandomi le mutande (stiro anche quelle) e ascoltando il mio
Sibelius(...)
TI STIRI LE MUTANDE?????
:-))
> Per questo che io l'abbia rapito o no, a voi non farà nessuna differenza;
> tanto non l'avete mai sentito così e quindi vi levo una cosa di cui non
> immaginate nemmeno l'esistenza.
Egoista che sei!
Sibelius io lo conosco, magari non come lo conosci tu. Ma se me lo porti via
mi privi di qualcosa che mi piace parecchio. Quindi sei egoista, o almeno
potresti esserlo.
> Sibelius è quello che quando lo ascolti dici: è solo per me.
> Bach è quello che quando lo ascolti dici: è solo per Dio.
E quindi tu affermi che Sibelius è per i momenti solitari e intimi, mentre
Bach è universale e quindi valido sempre e con chiunque?
> Ma in fondo sia Sibelius che Bach entrano nella stessa persona, che è lo
> stesso Dio, e fanno piangere entrambi: sia l'uno che l'altro costruiscono
> cattedrali che piangono anch'esse e ti rassicurano in maniera
completamente
> differente.
Ok, così va moooolto meglio...... :-)))
> che ti pare la tua vita
> di adesso non valga più nulla.
Scusa, Giampa, non è che magari la tua nuova vita milanese ti sta logorando
pian pianino...? Non ti vedo addosso una bella cera ultimamente...
Ciao!
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Di grappa ne devi avere bevuta un bel po'... :-)
> (cmq scherzo, anzi mi hai fatto commuovere).
Secondo me ne ha bevuto DAVVERO piu' di quanta ne possa reggere....
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Cesare Simonetti

text:
On Sat, 30 Dec 2000 01:19:26 +0100, "Uhui! Uhui!" <
bell...@3nd.it
>
wrote:
>Sono navate di una chiesa che rabbrividisce e sulle cui colonne giureresti
>di vedere la pelle d'oca e brividi di piacere; ma l'abside di Bach č una
>luce immensa, quella di Sibelius solo una candela che regala ombre di
>interminabile spessore agli angoli piů nascosti,
Grieg ( che tanto mi ricorda Sibelius ) disse di se' che mentre
Beethoven era una grande cattedrale lui si riteneva una chiesetta di
campagna.
Posso farti una domanda : quanto del fascino di Sibelius sta nella sua
musica e quanto nella sua Finlandia, voglio dire, puoi scindere "
quella " musica da "quel " paesaggio ?
E se la Finlandia fosse terra di tundra desolata, anziche' di boschi e
laghi tu ameresti cosi' tanto Sibelius ?
Non credo.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>
>
>
>
>
>


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a4dc5c0...@news.split.it...
> E se la Finlandia fosse terra di tundra desolata, anziche' di boschi e
> laghi tu ameresti cosi' tanto Sibelius ?
>
> Non credo.
Domanda assolutamente pertinente.
Ma chiediamocelo anche per Grieg..... che pure, a mio modesto avviso, e' di
una categoria superiore rispetto a Sibelius....



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: KLAUS

text:
On Sat, 30 Dec 2000 19:58:24 GMT, "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
>Ma chiediamocelo anche per Grieg..... che pure, a mio modesto avviso, e' di
>una categoria superiore rispetto a Sibelius....
perché, è più orecchiabile ?
Marco, ma come puoi essere spesso così superficialmente lapidario ?
miiiiiii ! ma cosa vuol dire «categoria superiore» ?
Secondo me, nel linguaggio di chi ama la musica sinfonica, non possono esistere
termini di questo tipo.
Lasciamoli ai cultori della lirica, per favore !
ps: scusa l'acrimonia, ma non sopporto chi mi tocca Sibelius
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"KLAUS" <
clc...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a5249a2...@news.tin.it...
> ps: scusa l'acrimonia, ma non sopporto chi mi tocca Sibelius
Ecco, appunto.
Giacche' non ho capito il senso del resto del post.
Da quando in qua uno non puo' piu' dire che Tizio gli piace piu' di Caio?



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Stefano Castorina

text:
> Secondo me, nel linguaggio di chi ama la musica sinfonica, non possono
esistere
> termini di questo tipo.
> Lasciamoli ai cultori della lirica, per favore !
Bravo, questo sì che è un giudizio assolutamente privo di lapidaria
superficialità...
ps: scusa l'acrimonia, ma non sopporto i pregiudizi.
Ste


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Sun, 31 Dec 2000 12:50:27 +0100, "Stefano Castorina" <
lo_...@tin.it
> wrote:
>Bravo, questo sì che è un giudizio assolutamente privo di lapidaria
>superficialità...
>
>ps: scusa l'acrimonia, ma non sopporto i pregiudizi.
no, hai ragione tu, mi scuso per l'esagerazione :-))
è evidente che all'interno di un raggruppamento - nel nostro caso «la lirica» e
«la sinfonica» - esistono mille diverse sfaccettature che non si possono ridurre
a categoria.
Mi scuso con tutti quegli amanti della lirica che amano la musica - intesa come
successione + o - intelligente di suoni - e che aborriscono il virtuosismo -
inteso come successione + o - consapevole di pugnalate alla schiena del
compositore al fine di ottenere l'applauso della massa - di solito incapace di
distinguere tra note più distanti di due semitoni e mezzo :-))
Buon terzo millennio - speriamo che lo sia veramente per i suoni e gli odori
della musica.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Sat, 30 Dec 2000 22:44:16 GMT, "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
>Ecco, appunto.
>Giacche' non ho capito il senso del resto del post.
>Da quando in qua uno non puo' piu' dire che Tizio gli piace piu' di Caio?
dire che Tizo ti piace + di Caio non è esattamente dire che Tizio appartiene ad
una categoria superiore a Caio.
Nel primo caso esprimi una tua preferenza personale.
Nel secondo spari un giudizio che mi appare molto poco dignitoso ed estremamente
superficiale.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
> Secondo me, nel linguaggio di chi ama la musica sinfonica, non
possono esistere
> termini di questo tipo.
> Lasciamoli ai cultori della lirica, per favore !
>
che belle parole!Scommetto che gli amanti della fanciulla nella torre
sarebbero d'accordo con te!
Buon Anno
Pamilton!
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
KLAUS <
clc...@tin.it
> wrote:
> Mi scuso con tutti quegli amanti della lirica che amano la musica - intesa
> come successione + o - intelligente di suoni - e che aborriscono il
> virtuosismo - inteso come successione + o - consapevole di pugnalate alla
> schiena del compositore al fine di ottenere l'applauso della massa - di
> solito incapace di distinguere tra note più distanti di due semitoni e
> mezzo :-))
Scuse accettate. Ma giura di non farlo piu'!! :-)
Auguri di buon anno
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
> no, hai ragione tu, mi scuso per l'esagerazione :-))
Scuse accettate :-)
> è evidente che all'interno di un raggruppamento - nel nostro caso «la
lirica» e
> «la sinfonica» - esistono mille diverse sfaccettature che non si possono
ridurre
> a categoria.
Infatti :-)
> Mi scuso con tutti quegli amanti della lirica che amano la musica - intesa
come
> successione + o - intelligente di suoni - e che aborriscono il
virtuosismo -
> inteso come successione + o - consapevole di pugnalate alla schiena del
> compositore al fine di ottenere l'applauso della massa - di solito
incapace di
> distinguere tra note più distanti di due semitoni e mezzo :-))
Mmm...su questo però non sono del tutto d'accordo. "Est modus in rebus" (una
delle poche citazioni in latino che ricordo con piacere, nonostante la mia
antipatia per quella lingua :-| ). Il virtuosismo, secondo me, fa parte, che
ci piaccia o meno (a me non disturba affatto), del mondo musicale, non solo
della lirica, anche se in quest'ultima forse ha più occasioni di essere
sfoggiato. Molti passaggi virtuosistici sono ricchi di espressività, ed in
questo senso sono funzionali alla musica stessa, ne evidenziano i
significati, mettendoli su un piedistallo, in una posizione privilegiata che
permette di captare lo stupore dell'ascoltatore e indirizzare la sua
attenzione su un punto preciso. Penso, per esempio, alle agilità della
Regina della Notte, la cui difficoltà maggiore, secondo me, non è eseguirle
in modo vocalmente pulito, ma realizzarle sottolineando la funzione
drammaturgica di tutte quelle note, che altrimenti diventano un semplice
(anzi, un difficilissimo!) vocalizzo.
Ma anche lasciando un attimo da parte la funzione musicale dei virtuosismi,
che male c'è nell'apprezzare la bellezza di una voce, del suo colore,
l'agilità con cui possono essere risolti alcuni passaggi e, perchè no, un
bell'acuto riuscito bene? L'importante è che tutto sia fatto nelle giuste
misure, senza abusare degli strumenti che si hanno a disposizione. Del
resto, le stesse considerazioni si potrebbero fare su molti strumentisti e
sui suoni che riescono a produrre. Insomma, quello che voglio dire è che la
capacità e la disposizione nell'amare la musica intesa come successione
intelligente di suoni non esclude necessariamente il piacere nell'ascolto di
un virtuosismo, anche fine a se stesso (e comunque sono convinto che siano
davvero pochissimi i virtuosismi fini a se stessi), purchè il risultato
finale mantenga un certo equilibrio.
Magari tu intendevi dire questo, ma da come è scritta, la tua frase fa
pensare ad una contrapposizione che divide ancora una volta i buoni dai
cattivi...
> Buon terzo millennio - speriamo che lo sia veramente per i suoni e gli
odori
> della musica.
Speriamo! Auguroni!
Ste


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Sun, 31 Dec 2000 18:06:58 GMT,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>che belle parole!Scommetto che gli amanti della fanciulla nella torre
>sarebbero d'accordo con te!
perdòno, perdòno !
lo so che Strale dal sen fuggito più richiamar non vale ....
però mi sono scusato poco sopra
....
attendo quindi le scuse di Marcelli nei confronti del grande Sibelius !



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Giamber

text:
On Sat, 30 Dec 2000 11:31:37 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>E se la Finlandia fosse terra di tundra desolata, anziche' di boschi e
>laghi tu ameresti cosi' tanto Sibelius ?
Io conosco la Finlandia solo attraverso due occhi chiari di fanciulla
e la musica di Sibelius. Non ho mai pensato che delle immagini, vere o
su carta, potessero cambiare il mio modo di sentirla.
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Norimatsu

text:
 E' triste notare il campanipartidestrismo colpire ancora su come, cosa, e quando
ascoltare
la musica .
KLAUS ha scritto:


--
saluti.
Norimatsu


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Tue, 02 Jan 2001 09:02:14 GMT,
gia...@lombardiacom.it
 (Giamber)
wrote:
>
>Io conosco la Finlandia solo attraverso due occhi chiari di fanciulla
>e la musica di Sibelius.
Ti svelo un segreto : anch'io.
Solo che lanciulla in questione, si chiama Rikka , sta appesa alla
parete dell'ingresso.
E' l'autoritratto di una fanciulla finlandese, tra l'altro bravissima,
che ha scelto la Genova Profonda per far fortuna.
E l'ha pure fatta !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Tue, 02 Jan 2001 18:58:03 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Ti svelo un segreto : anch'io.
>
>Solo che lanciulla in questione, si chiama Rikka , sta appesa alla
>parete dell'ingresso.
Alla parete d'ingresso?  0_0
Dove si mettono anche le teste dei cinghiali? :-)))
Va beh, dai...!
Ciao e complimenti!
Giamber
PS Da qualche parte ho postato il messaggio dal fiume Mekong di
Giampaolo. Ma pare che non l'abbia visto nessuno.
Probabilmente un messaggio di 180 righe e' inavvicinabile di questi
tempi. Non potevo certo mandarlo a rate! ;-)
,
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e vrgola trattino chiusa parentesi



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"KLAUS" <
clc...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a503750...@news.tin.it...
> Nel primo caso esprimi una tua preferenza personale.
> Nel secondo spari un giudizio che mi appare molto poco dignitoso ed
estremamente
> superficiale.
Che palle!
Ho piu' volte detto che se infarcissi ogni post di IMHO e similari, questi
diverrebbero illeggibili.
Fammi un favore: metti un IMHO di default all'inizio di ogni mio post, visto
che altrimenti dai per scontate altre cose, poi va' avanti.
Uffa.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Thu, 04 Jan 2001 19:58:13 GMT, "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
>Che palle!
>Ho piu' volte detto che se infarcissi ogni post di IMHO e similari, questi
>diverrebbero illeggibili.
>Fammi un favore: metti un IMHO di default all'inizio di ogni mio post, visto
>che altrimenti dai per scontate altre cose, poi va' avanti.
>
>Uffa.
non sarà certo un IMHO a cambiare la sostanza: sto appunto facendoti notare che
se vogliamo evitare che questo NG diventi il bar sport della musica bisogna
cercare di non sparare la prima belinata che viene in mente.
Sono molto curioso di sapere in base a quale analisi musicologica tu puoi
permetterti di dire che Grieg appartiene ad una categoria superiore a Sibelius.
Se non ci riuscirai dovrai darmi atto che talvolta sarebbe bene evitare di
parlare per far prendere aria ai denti ...
Se invece tu ritieni che la funzione del NG sia quella di scrivere solo per il
gusto di farlo, allora rinuncio definitivamente ad attribuire ai tuoi post
quella dignità che mi sembrava meritassero. Certo, non posso impedire il gossip,
ma posso almeno evitare di lasciarmene coinvolgere.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Certo. Ma Sibelius e' anche mio.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
Cesare Simonetti wrote (a Bellavite)
>
> Posso farti una domanda : quanto del fascino di Sibelius sta nella sua
> musica e quanto nella sua Finlandia, voglio dire, puoi scindere "
> quella " musica da "quel " paesaggio ?
>
> E se la Finlandia fosse terra di tundra desolata, anziche' di boschi e
> laghi tu ameresti cosi' tanto Sibelius ?
Sibelius sarebbe egli stesso diverso, se la sua terra fosse altra.
Nella Quinta io respiro l'aria fredda della Finlandia (un aria ideale,
giacche' io ancora cosi' a Nord non mi sono spinto).  E alla fine,
dopo una corsa sfrenata, entro in una immensa cattedrale di ghiaccio.
Una Notre-Dame di acqua  solidificata, le cui colonne mi paiono
terribili, e intoccabili.
Nella Terza sono su una slitta lanciata che fa slalom tra gli alberi
trainata da una muta di cani addestratissima.  Non e' una corsa
sfrenata come nella Quinta: e' piu' sportiva.
Con la Quarta uccido il dolore lasciando che il freddo vento che fischia
tra gli alberi me lo strappi via a suon di aghi ghiacciati che mi penetrano
nelle carni, nell'anima, purificandole con l'ardente fuoco del ghiaccio piu'
freddo.
Nella seconda, e nella sesta, vedo giovani e giovinette danzare, amare,
soffrire, dormire, impellicciati, o con spessi maglioni, e cantare spigolose
melodie attorno ad un camino.
Con la Settima (ma anche con il Cigno di Tuonela) comincio una regata verso
l'ignoto, sempre piu' a nord, e anche una volta giunto al polo, continuo a
proseguire, verticalmente, nel cosmo, quel nobile tema ai tromboni parmi
sempre l'avvistamento di qualcosa di indefinibile, non so se lastrone di
ghiaccio o quale animale ancora ignoto alla scienza, quale leviatano, troppo
distante, troppo perduto nella nebbia affinche' io lo possa riconoscere.
saluti



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"KLAUS" <
clc...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a54dad2...@news.tin.it...
> Sono molto curioso di sapere in base a quale analisi musicologica tu puoi
> permetterti di dire che Grieg appartiene ad una categoria superiore a
Sibelius.
Non ho parlato di analisi musicologiche come, mi pare, non ne stia parlando
tu.
E allora, di che vogliamo parlare?
> Se invece tu ritieni che la funzione del NG sia quella di scrivere solo
per il
> gusto di farlo, allora rinuncio definitivamente ad attribuire ai tuoi post
> quella dignitą che mi sembrava meritassero. Certo, non posso impedire il
gossip,
> ma posso almeno evitare di lasciarmene coinvolgere.
Scusa, Claudio, ma questa ramanzina sciocca te la potevi proprio
risparmiare.
Hai ben altre cose e persone con cui prendertela, se vuoi.
Dai alle cose il loro giusto senso e vivi tranquillo, da' retta.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
On Mon, 1 Jan 2001 16:17:47 +0100, "Stefano Castorina" <
lo_...@tin.it
> wrote:
>...la capacità e la disposizione nell'amare la musica intesa come successione
>intelligente di suoni non esclude necessariamente il piacere nell'ascolto di
>un virtuosismo, anche fine a se stesso (e comunque sono convinto che siano
>davvero pochissimi i virtuosismi fini a se stessi), purchè il risultato
>finale mantenga un certo equilibrio.
sono perfettamente d'accordo con quello che hai scritto
la mia timida esperienza nell'operistica mi ha però dimostrato come sia
difficile - forse impossibile - riequilibrare materiale musicale e virtuosismi
superflui. È frequentissimo il ritenuto (quasi ad libitum) dei tenori e dei
soprani nei punti in cui «esce bene l'acuto» - cosa questa di un kitsch
esasperante - almeno per me. Non parliamo dei tentativi di gonfiare e
intensificare la voce usando quel vibrato che ottiene sempre, come risultato
finale, una stonatura e una sgraziatura del suono. Potrei pensare che sia colpa
dei cantanti, ma sento il pubblico applaudire puntualmente proprio in quei
momenti, quindi ne deduco che il cantante, forse talvolta anche controvoglia,
_deve_  comportarsi così per ottenere il consenso del pubblico.
Allora mi pongo la domanda su cosa sia veramente la musica operistica, almeno
per la maggior parte degli ascoltatori di quel genere musicale.
Non trovo questi problemi nella sinfonica, forse potrebbero esserci degli
snobbismi tra i pianisti, ma la musica non ne viene minimamente danneggiata,
quindi concorderai anche tu che - senza voler dividere il mondo in buoni e
cattivi - musica sinfonica e musica operistica si rivolgono a spettatori che si
attendono esperienze ben diverse - al di là del genere intrinseco,
Diciamo che il mio obiettivo, quando ascolto musica, non è quello di controllare
se il tenore emette un do o un si bemolle, ma di gustarmi il risultato finale e
tale risultato viene devastato dagli atteggiamenti troppo virtuosistici che a
mio parere possono solo danneggiare - per la volgarità che ne sortisce.
Se posso permettermi un paragone culinario, sarebbe come essere gratificati più
dalla quantità del cibo che si mangia piuttosto che dalla qualità.



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Tito Ceccherini

text:
accidenti: son rimasto senza la Prima!
T
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> accidenti: son rimasto senza la Prima!
La omisi.
E neppur coscientemente.
E' vero, forse perche' e' un po' quella meno
Sibeliana... e dire che dopo il Kullervo...
Il Kullervo!
mi basta ricordarne il nome che gia' devo
trattenermi dal cantare il coro del 3o mvt,
"Kullervo, Kalervon poika,
 Sinisukka äijön lapsi,
 Hivus keltainen korea,
 Kengän kauto kaunokaine" ecc ecc
ma la prima e' per vari motivi quella che
non mi entra del tutto... non mi evoca
particolari sensazioni... mea culpa...



title: "Voi non capirete mai Sibelius"

author: Giampaolo Bell... uhui! uhui!

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto:
> Secondo me ne ha bevuto DAVVERO piu' di quanta ne possa reggere....
Sě perň fa bene... =)
Pensa se mi capitasse con la pastasciutta.
--
Giampaolo Bellavite
-
bell...@3nd.it
-
http://www.3nd.it/bellavite
- ICQ: #99999936
"Quando il campanello suona č segno che non c'č nessuno".


title: "Voi non capirete mai Sibelius"

text:
"M° Gian Luigi Zampieri" <
gianluig...@libero.it
> ha scritto:
> Sibelius è quello che quando lo ascolto, dico: è tutto per Bellavite.
Oh vedi. Finalmente uno d'accordo con me. Lontani gli altri ;-)
> Bach è quello che quando lo ascolto, dico: vorrei fosse solo per me! Per
> Dio!!!
Intendevo: Bach vive negli spazi dell'universale e dell'ultraterreno, non in
senso religioso - come si potrebbe pensare banalmente perché tratta spesso
argomenti sacri - ma dal punto di vista della percezione. E' sua quella
sfera fisica e palpabile che, a pizzicarla, ci rende partecipi di immense
staticità. E' espansiva e tutto copre.
Sibelius, come piccolo spillo, raggiunge invece il punto più particolare
nell'ascoltatore, tant'è che ti vien spontaneo credere che sia per puro
caso, o per magia, che gli eventi ti hanno reso tale da considerarti il
bersaglio privilegiato della sua espressione musicale. E' esaltazione pura
anche questa, data da un singolo pizzicato alla fine di un movimento, o dai
flussi costanti e violenti di un crescendo smodato e obliquo, come fosse
piegato - o ancora da quelle pause a fine della sua quinta sinfonia che sono
molto più rumorose degli accordi tra i quali affondano.
> Sto scherzando, è ovvio, ma confesso che a 35 anni ancora non ho capito
> Sibelius e corro il rischio di continuare nel mio agnosticismo fino a
tarda
> età.
Io sono convinto che Sibelius richieda esperienze e sensibilità troppo
particolari perché possa essere compreso. E ovviamente mi sembra che io sia
l'unico a capirlo; cioè, è assurdo, e pare moto d'orgoglio, lo so - ma come
non sentirsi fieri di sé ascoltando quella musica? Non mi importa che sia
un'opinione seria e ponderata, è solo quello che Sibelius fa provare. E'
l'intimità fatta cuneo ghiacciato, senza pretese e abusi di voler arrivare
nella gente comune. Questa è la mia profonda consapevolezza.
> Sarà perchè non mi stiro le mutande e non bevo la grappa?
Non so, forse questa è più una conseguenza :-|
Quando stavo ascoltando Sibelius mi sono detto: devo bere la grappa.
> Forse ma.....do il benvenuto a chi riuscisse a farmelo comprendere almeno
un
> po'.
Nente, non si può. Ma forse basta andare in un bosco di notte, quando sei
sicuro di non incontrare turisti, e se il bosco non ti rifiuta, tu puoi
osservarlo mentre è davvero un bosco.
--
Giampaolo Bellavite
-
bell...@3nd.it
-
http://www.3nd.it/bellavite
- ICQ: #99999936
"Quando il campanello suona è segno che non c'è nessuno".


author: Lucio PERES

text:
18.2.1997
TO:
it.arti.musica.classica
RCM, Musica Classica
RCM, Teatro
Subject: Serata Stravinsky senza Sinfonia di Salmi
Delusione appena seduto alla lettura del programma: la Sinfonia di Salmi su
coreografia di Maurice Bejart, il maggior genio coreografico vivente insieme
a Pina Bausch, non si fa pi=F9: al suo posto il ben noto Apollon Musagete
(quello con musica di tutti archi e tema del violino solista che ti si
insinua nella testa molto eseguito anche in concerto). Nessuna spiegazione
viene data sul fatto: era annunciata come creazione apposita per il Teatro
alla Scala, non =E8 venuta pronta in tempo? Il corpo di ballo non era
preparato? C=92 entrano le dimissioni della direttrice Elisabetta Terabust?
Mistero, non ho letto niente in proposito sulla stampa, ma un comunicato del
Teatro non avrebbe guastato...
Il primo impulso =E8 stato di andarsene, ma poi chi mi rimborsava il
biglietto? E quindi mi sono volenterosamente accinto a vedere lo spettacolo,
dalla mia seconda fila di prima galleria (Lit 30000 con sole 2 ore di fila
15 giorni prima) centrale con visione pressoch=E8 totale del palcoscenico,
devo dire risultandone anche appagato.
Il direttore =E8 stato il nuovaiorchese Paul Connelly, che scopro dal
programma di sala (anche questo di costo ridotto, Lit 15000, rispetto a
quelli operistici), essere uno specializzato in balletti essendo Direttore
Principale dell=92 American Ballet Theatre e Direttore Ospite Principale del
National Ballet of Canada.
La successione esecutiva dei balletti =E8 stata in ordine inverso a quello
cronologico di creazione.
Agon
Brano di circa 30=92 composto da Stravinsky nel 1957 in volontaria combine=
 con
Balanchine (uno dei pochi esempi di collaborazione in coppia: molti balletti
Balanchine ide=F2 in autonomia sulle partiture stravisnkiane) dal
significativo sottotitolo =93balletto per 12 danzatori=94 =E8 uno dei non=
 molti
esempi di adozione della tecnica dodecafonica da parte del Maestro, il quale
naturalmente lo fa alla sua maniera, anzitutto con ricchezza timbrica
inusitata nel ricorso originale a suoni di tromboni, percussioni ed anche
nacchere e calando le serie di note in un contesto, oserei dire,=
 neoclassico.=20
Secondo gli storici questo lavoro ha avuto profonda influenza sulla danza
astratta ed addirittura sul formalismo teatrale ed artistico del nostro=
 secolo.
Difficile pensare ad una esecuzione disgiunta dalla danza eseguita da 8
ragazze magrissime in body nero e 4 ragazzi in pantaloni neri e maglietta
intima bianca e difficile immaginare qualcosa di pi=F9 preciso=
 geometricamente
e simmetricamente. La scena, essenziale come la musica ed i movimenti, =E8
ridotta ad uno sfondo azzurro. Godibilissima suggestione del risultato
complessivo. Essendo la prima volta che lo vedevo =E8 difficile dire se si
possa fare di meglio. Ma non siamo nel campo delle piroette da balletto
ottocentesco bens=EC nell=92 ambito della performance da affiatamento=
 tecnico
collettivo e questo c=92 =E8 stato, compreso un coinvolgente passo a due
terminante con un abbraccio ed il finale che vede i 4 uomini terminare l=92
esibizione a spalle voltate al pubblico! Non ci ho visto nessuna metafora
esistenziale dell=92 inquietudine, che pure talvolta affiora nell=92=
 esasperato
continuo controllo del sistema di geometrie euclidee adottato da Balanchine,
ma anzi una serenit=E0 quasi spensierata e l=92 agone del titolo lo vedo=
 come
una gara a chi si muove (danza ) meglio!
Apollon Musagete
Non altrettanto convincente la performance dei 6 danzatori (1 solo uomo) in
questa seconda prova su partitura del 1928 sottotitolata =93balletto per
archi=94 ancora su coreografia di Balanchine. Solo 3 ragazze avevano ballato
nel pezzo precedente, mentre il protagonista Apollo fu un apprezzabile
Massimo Murru, che per=F2 forse abbisognava, come un po=92 tutti, di=
 maggiore
preparazione (ma qui probabilmente il cambio del programma pu=F2 aver fatto
affrettare il tutto...). O forse essendo un pezzo gi=E0 visto (ne conservavo
un ricordo ormai sbiadito di un=92 esecuzione al Comunale fiorentino
sicuramente di maggior pregio...) l=92 ho visto con occhio pi=F9 critico.
L=92 inizio con la ballerina che si divincola sul baldacchino in cima alla
scaletta =E8 molto attraente, come pure il prosieguo con la liberazione=
 dalle
fasce di Apollo che quindi brandisce la cetra e poi consegna i loro simboli
alle Muse. Poi la prestazione =E8 un po=92 scaduta di tono negli assoli=
 delle
ragazze impersonanti le Muse ed in qualche posa dell=92 Apollo plastica=
 quanto
il manico di un ombrellone. Per=F2 Apollo si =E8 riscattato nella bella
inquadratura finale quando sale la scala e termina sul baldacchino con la
mano protesa.
Petruska
Con questo pezzo celeberrimo forse addirittura pi=F9 noto come esecuzione
concertistica e discografica (chi non ce l=92 ha in discoteca?) che come
balletto siamo nel pieno della stagione dei Ballets Russes che inizi=F2 la
fama di Stravinsky nel 1910. La collaborazione coreografica =E8 stavolta col
suo conterraneo Michail Fokin ed invero =E8 difficile pensare di cambiare
qualcosa in quest=92 orgia di colori, suoni e movimenti ancora oggi=
 pienamente
valida e moderna. L=92 assunto =E8 arcinoto: =E8 Carnevale (guarda caso era=
 Sabato
grasso a MI anche quando sono andato a vederlo io, tanto =E8 vero che ho=
 avuto
qualche difficolt=E0 ad evitare le... spruzzate di schiuma da barba nel
ritorno a casa...) ed in una piazza di San Pietroburgo tra soldatini che
marciano, cosacchi ubriachi, acrobati che inanellano ruote su ruote, gare di
flauto, sollevatori di pesi, etc... un ciarlatano presenta al pubblico 3
automi, Petruska, il Moro e la Ballerina. Il secondo quadro vede i 3 automi
animarsi in modo umano: Petruska vuole amare la Ballerina, che invece si
concede al Moro entrando strombettando nella sua stanza mentre questi sta
palleggiando una noce di cocco. Disperato, nel terzo quadro Petruska
affronta il rivale mentre la festa =E8 al culmine, ma viene ucciso da una
scimitarrata. Il ciarlatano vuole convincere la gente che si tratta solo di
fantocci, ma la comparsa del fantasma di Petruska sul tetto del teatro getta
un alone di raccapriccio sulla folla mentre piovono coriandoli. Sempre belle
le vecchie scene ed i costumi di Aleksandr Benois, discreta priva dell=92
intero corpo di ballo, da ricordare il ciondolare delle braccia inanimate
dell=92 =93ucciso=94 Petrushka impersonato da Michele Villanova.
Sallusti musical-danzanti a tutti!
LUX
LUX LUCIS
e-mail:
pere...@relay.comm2000.it
DON' T TAKE LIFE TOO SERIOUSLY: YOU' LL NEVER GET OUT OF IT ALIVE. Or, in
other words: LIFE IS SHORT. EAT HARD.