title: QUIZ Fondamentale

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:47cdced6$0$37194$4faf...@reader3.news.tin.it...
> karl ha scritto:
>
>> Lei sa tutto questo e non lo trova sconvolgente?
>
>
> Gu....
non la sconvolge rendersi conto di non sapere che "Il suono non è musica,
il suono può diventare musica " Non sapere questa verità fondamentale ,
dopo anni e anni di ascolto selettivo e compulsivo!!
Guardi che non stiamo dicendo che gli ingredienti non sono il piatto, o
che le  la mappa non è il territorio.
Ben più profonda e sconvolgente è la nostra asserzione, le ripeto.
Quanti anni spesi per niente...
karl



title: QUIZ Fondamentale

author: Hans Rott

text:
On 5 Mar, 12:05, "karl" <
gos...@free.ch
> wrote:
> Quanti anni spesi per niente...
... ma che ne sai tu della nona? ...
P.


title: QUIZ Fondamentale

author: mario r.p.

text:
> Cosa successe il 28 maggio 1981 alle ore 09.52 ?
Elementare!
Mancava un giorno al mio compleanno :-)
m.


title: QUIZ Fondamentale

author: Matteo Scala

text:
Il 04 Mar 2008, 20:59, "karl" <
gos...@free.ch
> ha scritto:
> Cosa successe il 28 maggio 1981 alle ore 09.52 ?
>
> karl
>
ho trovato questa:
http://www.tsnparma.it/download/allegati/fn000011.pdf
Ciao.
P.S. o si tratta della sanatoria all'università?
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: QUIZ Fondamentale

author: karl

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z240Y...@usenet.libero.it...
> Il 04 Mar 2008, 20:59, "karl" <
gos...@free.ch
> ha scritto:
>> Cosa successe il 28 maggio 1981 alle ore 09.52 ?
>>
>> karl
>>
>
> ho trovato questa:
>
>
http://www.tsnparma.it/download/allegati/fn000011.pdf
>
> Ciao.
>
> P.S. o si tratta della sanatoria all'università?
acqua, acqua,
Stiamo parlando di una data fondamentale per la comprensione della
musica.
Suvvia , siamo in un NG di musica classica, tra molti opinionisti
dilettanti  ci sono pure i professionisti e i docenti.
Guarda qui al minuto 3,48''
http://www.youtube.com/watch?v=yZCkDzX2Mj0
>
e scprirai l'arcano.
E finalmente anche tu avrai capito la diffferenza tra suono e musica.
karl



title: QUIZ Fondamentale

author: Lo Speziale

text:
Posso dirti cose è successo esattamente 24 ore dopo... (ascolta bene il
video...)
"karl" <
gos...@free.ch
> ha scritto nel messaggio
news:fqk9nq$quk$1...@nnrp-beta.newsland.it...



title: Luchesi su cd Classic

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
Come da oggetto.
Il cd luchesiano di assaggio sarà nel numero di aprile di cd classic,
e non di orfeo.
Luca F. P.
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran


title: Luchesi su cd Classic

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Cioran's son [Luca F.P] wrote:
> Come da oggetto.
> Il cd luchesiano di assaggio sarà nel numero di aprile di cd classic,
> e non di orfeo.
Vale la pena secondo te di comprarlo? Io non ho nulla di Luchesi.
Ciao


title: interpretazioni

author: Sergio

text:
Esistono siti su google dove cercare recensioni sulle esecuzioni. Per
esempio, qualche rensione sul miglior Flauto Magico ecc.?
Grazie

__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 9138 (20131206) __________

Il messaggio � stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.

www.nod32.it


title: Tannahuser ibrido?

author: Ulisse

text:
Nel Tannahuser di Barenboim l'overture è separata dall'opera, contrariamente
alla versione parigina.
Segue la versione di Dresda oppure, come mi sembra di aver letto tempo fa,
segue una vesione ibrida.
--
Ulisse


title: Tannahuser ibrido?

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 15 May 2006 19:01:42 +0200, Ulisse <
ulis...@virgilio.it
> ha
scritto:

La versione parigina rifà completamente le prime due scene del primo atto
(Wagner ha scritto un'introduzione ad hoc della prima scena per il caso in
cui si volesse dare la musica del baccanale separata dall'ouverture), ci
sono alcune piccole modifiche alla scena del pastore (l'aggiunta di alcuni
incisi strumentali al corno inglese) e alle chiuse del primo e terzo atto.
Un'importante modifica è stata fatta nel secondo atto: dato che il Walther
che Wagner aveva a disposizione a Parigi faceva pena il nostro tagliò
completamente la risposta di Tannhauser a Wolfram e l'intervento di
Walther. Questo taglio è decisamente infelice drammaturgicamente perchè
menoma lo sviluppo della scena - in altri termini, si arriva al dunque
troppo in fretta - e in più la musica dell'intervento di Tannhauser per
quanto bella non c'entra niente stilisticamente con il resto della scena.
E' il motivo per il quale normalmente anche quando si dà la versione di
Parigi nel secondo atto si segue l'edizione di Dresda. Nel concertato del
secondo atto Wagner lascia al direttore che segua la versione dresdense la
possibilità di espungere le parti degli altri cantanti nella sezione in
cui Tannhauser canta "Zum Heil den sundigen zu fuhren die gottgesandte
ecc". In effetti le parti di riempitivo le ho sentite solo nell'edizione
discografica da Bayreuth di Sawallisch e sempre a Bayreuth da Thielemann.
Se vuoi sentirti il Tannhauser parigino così come Wagner lo ha lasciato
cìè la bella edizione Sinopoli con Domingo e la Studer (DGG)
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe
 .
ilcannocchiale.it


title: Anna Bolena

author: alessia

text:
Causa doppio regalo e impossibilitato a cambiare il cd al negozio scambio
con chiunque edizione integrale su cd (3 cd) dell'Anna Bolena di Gaetano
Donizetti registrata dal vivo al teatro di Bergamo nell'ottobre 2000, con
interpreti Theodossiou, Ganassi, Sartori, Papi, dirige Tiziano Severini;
eccezionale edizione disponibile sul mercato a lire 90.000.
Scambio con qualsiasi edizione completa di opera anche di minor valore opure
vendo a lire 45.000.
Contattatemi.


title: la musica classica fa male allo spirito ?

text:
Cari amici dell'IAMC
sono un appassionato di musica classica nonchè musicista dilettante e
da parecchio tempo leggo i messaggi pubblicati su IAMC che (abbastanza)
spesso contengono notizie interessanti.
Visto il clima natalizio mi permetto di sottoporvi un quesito magari
naive o inutile, lo decida chi mi legge, ma importante (almeno per me).
Perchè una buona parte dei messaggi pubblicati è permeato da un
atteggiamento che oscilla tra quello del petulante "primodellaclasse" e
l'aperta maleducazione ? Perchè l'altezza della materia trattata non
porta a un atteggiamento diverso ?
Ho sempre pensato che la musica classica migliorasse chi la suona, o
anche solo l'ascolta, e mi dispiace invece constatare che molti vedono
in IAMC come un'occasione per sfogare il loro peggio  (lasciamo
ovviemente perdere quelli che pubblicizzano su IAMC idee politiche di
cui a nessuno interessa).
Faccio due esempi recenti: l'interessante discussione sull'acustica
originata dalla notiza del restauro del clavicembalo del duca di Modena
non poteva svolgersi in termini minimamente urbani ?
Altro esempio: perchè gettare merda su una poveretta - vedi il thread
su Severgnini - che indica tra i migliori pezzi di musica classica
l'adagio di Albinoni (che poi di Albinoni non è) oppure confonde la
Pastorale con la Patetica, quando invece bisognerebbe fare ponti d'oro
a chiunque si avvicini alla musica classica (e magari legge questo IAMC
in cerca di consigli) anche per evitare che di qui a qualche decennio
la musica classica scompaia definitivamente e in futuro si parli del
violino come del dodo?
ciao e buone feste
Pietro


author: Zazie-la-peste

text:
<
pietrog...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1135009487.9...@g43g2000cwa.googlegroups.com...
>Ho sempre pensato che la musica classica migliorasse chi la suona,
gravissimo errore
Diceva un noto musicista inglese che si dice la musica possa addomesticare
le bestie feroci, ma non si capisce come, visto che non riesce nemmeno a
render civili i musicisti (credo fosse John Gay, ma la citazione esatta non
la ricordo)
Z


author: Antenore La Bestia

text:
Zazie-la-peste wrote:
> <
pietrog...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>
> >Ho sempre pensato che la musica classica migliorasse chi la suona,
>
> gravissimo errore
> Diceva un noto musicista inglese che si dice la musica possa addomesticare
> le bestie feroci, ma non si capisce come, visto che non riesce nemmeno a
> render civili i musicisti (credo fosse John Gay, ma la citazione esatta non
> la ricordo)
Del resto, basta guardare Davidino "Tu Vuo' Fa L'Americano" Cabassi
per rendersi conto di come la musica, ancorché vissuta a livelli molto
alti, si riveli assolutamente inutile per sollevare un Australopiteco o
giù
di li dalla sua primitiva condizione.
Ma lo amo lo stesso.
 growl
  A.


author: davidino

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> Del resto, basta guardare Davidino "Tu Vuo' Fa L'Americano" Cabassi
> per rendersi conto di come la musica, ancorché vissuta a livelli molto
> alti, si riveli assolutamente inutile per sollevare un Australopiteco o
> giù
> di li dalla sua primitiva condizione.
BUUUuuuUUURRRRpppp!!!!! Uh uh!
> Ma lo amo lo stesso.
Smack
d


author: giorgio p.

text:
>gravissimo errore
Diceva un noto musicista inglese che si dice la musica possa addomesticare
le bestie feroci, ma non si capisce come, visto che non riesce nemmeno a
render civili i musicisti (credo fosse John Gay, ma la citazione esatta non
la ricordo)
Anche di molti preti potrebbe dirsi la stessa cosa, tant'è che si dice: fai
quel che il prete dice...
Comunque il rapporto tra l'io etico (l'uomo) e l'io estetico (l'artista) è
un argomento serio.
Se non ricordo male Carl Dahlhaus poneva la questione in maniera chiara,
dicendo che le cose vanno ben distinte. Secondo me pure, ma credo che
comunque la biografia di un compositore, soprattutto la sua psicologia, la
sua visione del mondo, non tanto il carattere, possa far luce anche sulla
musica.
C'è un libro recente di G. La Face Bianconi che indaga a fondo la Schone
Mullerin di Schubert sotto il profilo psicologico (il libro è edito da
Olschki).
GP


text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:43a82401$0$16204$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Comunque il rapporto tra l'io etico (l'uomo) e l'io estetico (l'artista) è
> un argomento serio.
> Se non ricordo male Carl Dahlhaus poneva la questione in maniera chiara,
> dicendo che le cose vanno ben distinte.
e imho aveva assolutamente ragione
>Secondo me pure, ma credo che
> comunque la biografia di un compositore, soprattutto la sua psicologia, la
> sua visione del mondo, non tanto il carattere, possa far luce anche sulla
> musica.
secondo me poco ;-)
Z


author: Marco Malentacchi

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> "giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:43a82401$0$16204$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
>
> secondo me poco ;-)
>
Secondo me sì, se si scava proprio nel profondo.
Io posso solo fare l'esempio di Beethoven, l'unico che posso dire di
conoscere discretamente. Era incontentabile, esasperava la sua "povertà"
  e il fatto che lo pagassero poco (ma c'era chi stava peggio di lui),
non sapeva trasmettere a chi gli stava vicino tranquillità e pace,
infatti come già accennato il nipote non riuscì a sopportarlo.
Questo secondo me è perfettamente in sintonia con la sua musica:
impegnatissima, mai banale, che tiene sempre presente "il tutto" ed ha
un forte senso compiuto. Non saprei spiegarlo meglio di così, non so se
avete inteso. Quindi concludo che i suoi modi di fare e il suo carattere
furono conseguenza di una pulsione interiore che portò anche alla sua
stessa produzione musicale.
Tutto questo IMHO.


text:
> Secondo me sì, se si scava proprio nel profondo.
> Io posso solo fare l'esempio di Beethoven, l'unico che posso dire di
> conoscere discretamente. Era incontentabile, esasperava la sua "povertà" e
> il fatto che lo pagassero poco (ma c'era chi stava peggio di lui), non
> sapeva trasmettere a chi gli stava vicino tranquillità e pace, infatti
> come già accennato il nipote non riuscì a sopportarlo.
> Questo secondo me è perfettamente in sintonia con la sua musica:
> impegnatissima, mai banale, che tiene sempre presente "il tutto" ed ha un
> forte senso compiuto. Non saprei spiegarlo meglio di così, non so se avete
> inteso. Quindi concludo che i suoi modi di fare e il suo carattere furono
> conseguenza di una pulsione interiore che portò anche alla sua stessa
> produzione musicale.
> Tutto questo IMHO.
Io non ho ben capito, prova a spiegare meglio.
Ci sarebbe un nesso tra il fatto che LVB fosse incontentabile, nevrastenico
e l'impegno, il senso compiuto della sua opera? Forse l'incontentabilità può
essere messa in rapporto con il processo compositivo, che è notoriamente
segnato da una quantità infinita di schizzi preliminari.
Comunque, il nesso va cercato secondo me più tra l'opera e il mondo
intellettuale e culturale del compositore. Bisogna insomma allargare il
cerchio.
Ad esempio, gli ideali massonici di Mozart si riversano in molte sue
composizioni, non solo in quelle dichiaratamente massoniche.
Oppure c'è chi vede un legame tra la musica di Schubert e la prosa di Jean
Paul, il suo scrittore preferito.
Insomma: dimmi cosa leggi e ti dirò chi sei (o meglio, scoprirò il
significato di ciò che componi).
Non so se è chiaro.
GP


author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto
> Io non ho ben capito, prova a spiegare meglio.
> Ci sarebbe un nesso tra il fatto che LVB fosse incontentabile,
> nevrastenico
> e l'impegno, il senso compiuto della sua opera? Forse l'incontentabilità
> può
> essere messa in rapporto con il processo compositivo, che è notoriamente
> segnato da una quantità infinita di schizzi preliminari.
>
> Comunque, il nesso va cercato secondo me più tra l'opera e il mondo
> intellettuale e culturale del compositore. Bisogna insomma allargare il
> cerchio.
L'ambiente conta senz'altro, ma molto meno dei fatti personali.
Per stare a Beethoven, io credo che la sordità abbia influito ben più di
qualunque altra cosa.
Il Buscaroli se la prendeva  (giustamente - a mio parere - ) col Dahlhaus i
quale era riuscito a scrivere una biografia di 250 pagg. intitolata
"Beethoven e il suo tempo", senza MAI accennare, seppur di sfuggita, al
dramma della sordità.
Immaginiamo il giovane B. che arriva a Vienna, accolto nel bel giro,
ammirato adorato dalle contessine e dagli intenditori. Gli va tutto liscio.
Niente Testamento di Heiligenstadt, niente Patetica, niente tormenti e
niente di quel Beethoven che è frutto di una continua lotta interiore.
Vi immaginate un Haydn a comporre una Quinta?
La sua genialità scorreva tra le tranquille dimore del suo protettore, si
esprimeva senza contrasti lungo una vita serena e densa di riconoscimenti.
No so voi, ma l'ascolto di alcuni autori (Beethoven, Schubert, Mahler) è
spesso legato alle loro vicende umane.
All'ascolto degli ultimi quartetti o sonate, per dire, mi riesce difficile
dimenticare come e che cosa viveva per es. Beethoven quel periodo.
Poi posso anche perndere in mano la partitura per apprezzare altri aspetti,
ma nel  caso di Beethoven, la sua presenza direi "fisica" è sempre
incombente.
(Per sfuggirne c'è sempre Bach)
ciao
Giacomo


text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fasnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:wN9qf.17567$Cn4....@tornado.fastwebnet.it...
> L'ambiente conta senz'altro, ma molto meno dei fatti personali.
> Per stare a Beethoven, io credo che la sordità abbia influito ben più di
> qualunque altra cosa.
> Il Buscaroli se la prendeva  (giustamente - a mio parere - ) col Dahlhaus
i
> quale era riuscito a scrivere una biografia di 250 pagg. intitolata
> "Beethoven e il suo tempo", senza MAI accennare, seppur di sfuggita, al
> dramma della sordità.
su questo concordo.
La sordità è un fattore fisico che nel caso di un musicista, influenza
ovviamente tutto.
Così come l'impossibilità di Schumann di proseguire una carriera di pianista
per motivi fisici ha sicuramente contato, poiché in seguito a questo
incidente si dedicò interamente alla composizione.
Questi sono dati oggettivi che contano..
Per anni però si è detto che questo problema di Schumann era dovuto al dano
provocato da strani esercizi fisici ai quali il buon Robert sottopose le sue
dita, mentre da relativamente poco è venuta fuori la verità: danni da
mercurio, sostanza con la quale Schumann fu curato per una sifilide
contratta da giovane (che poi lo portò alla follia degli ultimi anni).
Ecco, questo intendo per inutile bagolamento sulla vita dei musicisti.
Il mito ottocentesco del genio sofferente che partorisce nel dolore....poi
si scopre che Schumann non era un pazzo ispirato ma era solo sifilitico e le
masse del popolino vengono deluse da tanta prosaicità.
Preferiscono i fotoromanzi dell'eroe che cerca la Verità (con la V
maiuscola), l'Arte (con la A maiuscola), l'Ispirazione, il Divino, e altre
stronzate da giornaletti per casalinghe frustrate
Z


author: Bill

text:
<
pietrog...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1135009487.9...@g43g2000cwa.googlegroups.com...
> Altro esempio: perchè gettare merda su una poveretta - vedi il thread
> su Severgnini - che indica tra i migliori pezzi di musica classica
> l'adagio di Albinoni (che poi di Albinoni non è) oppure confonde la
> Pastorale con la Patetica, quando invece bisognerebbe fare ponti d'oro
> a chiunque si avvicini alla musica classica (e magari legge questo IAMC
> in cerca di consigli) anche per evitare che di qui a qualche decennio
> la musica classica scompaia definitivamente e in futuro si parli del
> violino come del dodo?
Gli strafalcioni di Severgnini la dicono lunga sulla reale cultura (o
nozionismo)
dei sostenitori del centro sinistra. Poi è un dato di fatto che in Italia il
nozionismo
sulla musica classica è molto scarso. Basti pensare che Piero Angela fa un
documentario sulla Venezia del '700 e non cita tra i personaggi illustri
Antonio Vivaldi ma Casanova. Rotfl!
Quanto allo spirito, la musica classica è stata uccisa a mio avviso dalla
sinfonia,
una composizione orchestrale prolissa, noiosa e troppo lunga. Sulla sinfonia
classica
si sono ahime cimentati in troppi, con risultati buoni solo per i
parrucconi.


text:
"Zazie-la-peste" <zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto
> Così come l'impossibilità di Schumann di proseguire una carriera di
> pianista
> per motivi fisici ha sicuramente contato, poiché in seguito a questo
> incidente si dedicò interamente alla composizione.
> Questi sono dati oggettivi che contano..
A dar ascolto a Rattalino sembrerebbe invece che il danno alle dita sia
stata una benedizione: un buon alibi per sottrarsi a una carriera
concertistica per la quale non aveva oggettivamente le capacità.
Una schiera di giovani (Chopin, Listz, Thalberg, Alkan e non ultima Clara)
erano molto più dotati di lui che aveva cominciato tardi e con risultati non
certo folgoranti.
Buon per noi che abbiamo avuto un acuto critico e un compositore in più e un
virtuoso in meno.
ciao
Giacomo


text:
Bill ha scritto:
>
> Quanto allo spirito, la musica classica è stata uccisa a mio avviso dalla
> sinfonia,
> una composizione orchestrale prolissa, noiosa e troppo lunga. Sulla sinfonia
> classica
> si sono ahime cimentati in troppi, con risultati buoni solo per i
> parrucconi.
kill bill.
s


text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fasnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:LWbqf.17751$Cn4....@tornado.fastwebnet.it...
>
> A dar ascolto a Rattalino sembrerebbe invece che il danno alle dita sia
> stata una benedizione: un buon alibi per sottrarsi a una carriera
> concertistica per la quale non aveva oggettivamente le capacità.
anche questo è più che possibile, nota bene.
> Una schiera di giovani (Chopin, Listz, Thalberg, Alkan e non ultima Clara)
> erano molto più dotati di lui che aveva cominciato tardi e con risultati
non
> certo folgoranti.
> Buon per noi che abbiamo avuto un acuto critico e un compositore in più e
un
> virtuoso in meno.
comunque iniziò a comporre giovane.
Aveva sicuramente più spinta interna verso quell'attività che non verso
quella di pianista concertista.
Tuttavia, sappiamo che molti portavano avanti le due carriere (Mozart,
Chopin, Liszt, ecc).
Sicuramente i problemi di salute, uniti a quanto tu dici, dissuaderono
presto Schumann dall'intraprendere le due carriere insieme
Z


author: the Archeopteryx

text:
> Vi immaginate un Haydn a comporre una Quinta?
O lo stesso Ludovicovan a comporre "l'inaugurazione della casa"? Mi
fa lo stesso effetto dei Maestri cantori e della fuga di Gould.
Quando fai una cosa buttata là che forse nemmeno senti
appartenerti fino in fondo, capita che esca il capolavoro. Forse
l'Inaugurazione non lo è, però è uno dei rari casi di Beethoven
gioioso e non tormentato che io ricordi, vabbè, ci possiamo pure
mettere il tempo lento della sesta e sicuramente altra roba che
ancora non conosco o ora non mi viene in mente, a parte il quartetto
del Fidelio che è una cosa che non so come collocare per quanto è
bello...
> (Per sfuggirne c'è sempre Bach)
Vero, e da Lui non si scappa volentieri :)
ciao ciao
C.
--
Opus Dei
qui tollis pecunia mundi
dona nobis partem


author: Carlo Bergonzoni

text:
On Wed, 21 Dec 2005 19:39:11 +0100, the Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
>> Vi immaginate un Haydn a comporre una Quinta?
>
>O lo stesso Ludovicovan a comporre "l'inaugurazione della casa"? Mi
>fa lo stesso effetto dei Maestri cantori e della fuga di Gould.
>Quando fai una cosa buttata là che forse nemmeno senti
>appartenerti fino in fondo, capita che esca il capolavoro. Forse
>l'Inaugurazione non lo è, però è uno dei rari casi di Beethoven
>gioioso e non tormentato che io ricordi, vabbè, ci possiamo pure
>mettere il tempo lento della sesta e sicuramente altra roba che
>ancora non conosco o ora non mi viene in mente, a parte il quartetto
>del Fidelio che è una cosa che non so come collocare per quanto è
>bello...
Per trovare un Beethoven spensierato, ricordo le 25 Canzoni Scozzesi
op. 108 (la prima si intitola "Musica, amore e vino" :) )


text:
> L'ambiente conta senz'altro, ma molto meno dei fatti personali.
> Per stare a Beethoven, io credo che la sordità abbia influito ben più di
> qualunque altra cosa.
> Il Buscaroli se la prendeva  (giustamente - a mio parere - ) col Dahlhaus
> i quale era riuscito a scrivere una biografia di 250 pagg. intitolata
> "Beethoven e il suo tempo", senza MAI accennare, seppur di sfuggita, al
> dramma della sordità.
Non ho letto Buscaroli, non lo conosco.
Ma il fatto che se la prenda con Dahlhaus, un gigante della musicologia, non
mi sembra un buon segno, anzi.
Consiglio di leggere il capitolo iniziale del libro di Dahlhaus sul rapporto
tra opera e biografia, per avere qualche idea in più sull'argomento, e per
evitare facili nessi tra vita e arte.
GP


text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto
> Non ho letto Buscaroli, non lo conosco.
> Ma il fatto che se la prenda con Dahlhaus, un gigante della musicologia,
> non mi sembra un buon segno, anzi.
Se è solo per questo, per Buscaroli la quasi totalità dei musicologi non
sono altro che "bidelli della musica"
In questo caso particolare, tuttavia, mi sembra di potergli dar ragione.
Non si può parlare di Beethoven  (nè capire l'evolversi della sua
creatività) senza tener conto del suo dramma dovuto alla progressiva perdita
dell'udito.
ciao
Giacomo


author: Mario Martinoli

text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fasnet.it
> wrote in message
news:zjtqf.19002$Cn4....@tornado.fastwebnet.it...
[...]
> Se č solo per questo, per Buscaroli la quasi totalitŕ dei musicologi non
> sono altro che "bidelli della musica"
Magazzinieri, Giacomo, magazzinieri...
Ciao
Mario


text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto >
> "Meister Jakob" <Meister
Ja...@fasnet.it
> wrote in message
>> Se è solo per questo, per Buscaroli la quasi totalità dei musicologi non
>> sono altro che "bidelli della musica"
>
> Magazzinieri, Giacomo, magazzinieri...
Nel suo "Beethoven" ho trovato "bidelli" varie volte...
ciao
g


text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fasnet.it
> wrote in message
news:_Vtqf.19057$Cn4....@tornado.fastwebnet.it...

Ah! Io mi sono fermato al suo Bach... :-)
Ciao
Mario


text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:43a9f30d$0$16208$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Non ho letto Buscaroli, non lo conosco.
> Ma il fatto che se la prenda con Dahlhaus, un gigante della musicologia,
non
> mi sembra un buon segno, anzi.
> Consiglio di leggere il capitolo iniziale del libro di Dahlhaus sul
rapporto
> tra opera e biografia, per avere qualche idea in più sull'argomento, e per
> evitare facili nessi tra vita e arte.
come non quotare...
Z


author: Enrico Baraldi

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto:
> Ah! Io mi sono fermato al suo Bach... :-)
Anchio mi sono fermato sul suo Bach...
a metà libro... :-))
Enrico


text:
> Anchio mi sono fermato sul suo Bach... a metà libro... :-))
Io invece l'ho bevuto tutto come un fesso. Ci sono cascato perché
sono rimasto affascinato dal suo splendido modo di scrivere barocco,
dal fatto che osasse andare controcorrente (ammiro chi sostiene le
proprie idee) dal fatto che ancora ricordo i commenti su Gould di
Rattalino nella trasmissione TV (il nesso c'è ma non immediato). E
poi dal fatto che su tante cose il suo approccio "paleografico"
diciamo così mi è sembrato un'idea brillante; l'idea di interrogare
le ricevute e le fatture - sicuramente non sarà originale - mi ha
affascinato. E poi, non certo ultimo, al di là di tutto traspare un
grande amore per Bach il che comunque mi rende simpatico Buscaroli.
Purtroppo la prudenza di metodo è arrivata dopo, bisogna sempre
diffidare delle posizioni troppo "forti", almeno in quest'epoca
complessa. Mi piacerebbe tanto che qualcuno recensisse molto
approfonditamente il libro in modo equilibrato e intellettualmente
onesto, compito tanto più difficile perché le posizioni politiche di
Buscaroli vanno talmente controcorrente rispetto alla moneta
corrente dell'establishment culturale in Italia. Al punto che trovo
quasi impossibile lasciar fuori questo aspetto a un livello profondo.
Anzi, se tale recensione esiste, me la segnalate?
ciao ciao
Apx.
--
"Non portare mai la tua donna alla
baia dei Porci. Lei capirà"


text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto:
> Purtroppo la prudenza di metodo è arrivata dopo, bisogna sempre
> diffidare delle posizioni troppo "forti", almeno in quest'epoca
> complessa. Mi piacerebbe tanto che qualcuno recensisse molto
> approfonditamente il libro in modo equilibrato e intellettualmente
> onesto, compito tanto più difficile perché le posizioni politiche di
> Buscaroli vanno talmente controcorrente rispetto alla moneta
> corrente dell'establishment culturale in Italia. Al punto che trovo
> quasi impossibile lasciar fuori questo aspetto a un livello profondo.
E' un po' quello che vado anch'io cercando!
Essenzialmente per convincermi a trovare l'energia per ultimare il libro...
Almeno tu, da bravino, l'hai fatto.
Ciao ciao
Enrico


text:
> Se è solo per questo, per Buscaroli la quasi totalità dei musicologi non
> sono altro che "bidelli della musica"
> In questo caso particolare, tuttavia, mi sembra di potergli dar ragione.
> Non si può parlare di Beethoven  (nè capire l'evolversi della sua
> creatività) senza tener conto del suo dramma dovuto alla progressiva
> perdita dell'udito.
Penso che si sia un po' frainteso il libro di Dahlhaus, che non è una vera e
propria biografia, ma quasi una raccolta di saggi su "Beethoven e il suo
tempo" (questo è il titolo).
Quanto ai musicologi "bidelli", vorrei sapere se per l'esimio sig. Buscaroli
Carl Dahlhaus
rientra nella categoria, nel qual caso gli consiglierei di presentarsi a
qualche concorso di ripulitore di fogne, con tutto il rispetto per la
categoria (non mi viene in mente altro).
Inoltre, lui quando scrive cosa fa, se non il musicologo?
Infine. Io non fonderei una biografia di LVB sul tema della sordità.
D'accordo, è una
questione importante, ma non mitizziamola troppo.
Io credo che LVB uomo aveva una serie di idee sulla musica e di
visioni sul mondo (oltre all'immenso talento) che comunque si sarebbero
proiettate sulla musica, anche
senza la sordità. In ogni caso, dato che non esiste una controprova, credo
sia ozioso starsi a chiedere cosa avrebbe scritto LVB se non fosse stato
sordo. LVB era quello che era: era sordo, ma anche un uomo ed un artista
perfettamente
inserito nella cultura e nel contesto di idee del suo tempo, con una forte
carica innovativa; ed è
questo -- mi sembra -- che il libro di Dahlhaus cerca di spiegare, con la
consueta profondità di pensiero ed intelligenza.
GP


text:
Per chi ama il libro di Buscaroli su Beethoven,
suggerisco di leggere la recensione di Della Seta, uno dei presunti
"bidelli" (in realtà uno dei migliori musicologi italiani).
Ve la allego sotto.
GP
*************
F. DELLA SETA (su L'Indice, riportata in Internet Book Shop)
Con questa biografia l'autore intende collocarsi nella corrente del
revisionismo storiografico, estendendola dal campo politico a quello
musicale. Suo intento è restituire un'immagine di Beethoven riscattata da
due secoli di menzogne e falsificazioni, e insieme stendere una requisitoria
contro tutta la civiltà moderna. Un elenco selettivo dei suoi idola polemici
comprende la monarchia asburgica en bloc, quella francese dai Valois a
Chirac, le potenze del Congresso di Vienna, i committenti di Beethoven mai
abbastanza generosi, le sue donne quasi tutte cretine, scocciatrici o
puttane, l'Illuminismo e il Romanticismo, Hegel e Pasolini, l'America,
l'europeismo e l'euro, e naturalmente la Rivoluzione francese, sulla quale
Buscaroli rivela novità sensazionali quali i misfatti del Terrore, le stragi
in Vandea e le rapine di Bonaparte. Il tutto in quasi 1.400 pagine di prosa
lutulenta, che aspira allo stile dei grandi polemisti ma che spesso inclina
al feuilleton ("Una mattina dell'autunno 1972, insonnolito per la traversata
notturna da New York, scesi a Londra all'aeroporto di Heathrow...").
Precisiamo che, avendo l'autore deciso, secondo un aforisma di Nietzsche
ripetuto fino alla noia, che di un artista si può solo scrivere la biografia
e che la musica si ascolta e non si spiega, di musica non parla, salvo che
per discutere problemi critici quali: Beethoven ha mai scritto niente di più
grande della Quinta?
Buscaroli afferma di essersi basato su fonti edite, preferibilmente vecchie,
e su una selezione ristretta della bibliografia, trascurando quasi tutta
quella dell'ultimo mezzo secolo, dichiarata inutile. Su queste fondamenta,
egli confuta tesi che non sono mai state sostenute o che sono state da tempo
abbandonate; cita documenti, o parti di essi, che rafforzano le sue idee, ma
omette quelli, o quelle parti, che le contraddicono (se un testimone riporta
una frase che non gli fa comodo, o mente o Beethoven lo ha preso in giro);
fornisce dati sbagliati.
Già nella prefazione l'autore annuncia di aver respinto l'"annessionismo"
del "malsesso", cioè dei "pederasti che l'eufemismo vigente ribattezza
pedofili". A parte la differenza tecnica tra le due categorie, occorre
precisare che la voga recente dei gay studies non ha interessato Beethoven:
nessuno, dopo uno squalificato libro tedesco di cinquant'anni fa, ha fatto
illazioni su una sua presunta omosessualità, neanche l'odiato psicanalista
Solomon. Al contrario, "Beethoven e le donne" è tema classico della
letteratura sul musicista, ma sempre trattato, secondo Buscaroli, in maniera
troppo lagrimevole: il suo eroe è "solido e virile", "aperto al riso allo
scherzo", tant'è vero che andava all'osteria, un vero macho che le donne le
prende, se le gode per sei mesi e le butta via. Se documenti quali il
"testamento di Heiligenstadt" e la "lettera all'immortale amata"
suggeriscono qualche momento di dubbio o di abbattimento, qualche
sentimentalismo di troppo, essi non valgono: prova ne sia che tali lettere
non furono mai spedite, quindi non sono lettere, e Buscaroli si rammarica
che non siano state distrutte quando furono trovate tra le carte del
musicista. Poco vale obiettare che, se egli le conservò fino alla morte,
qualche importanza per lui dovevano averla: per Buscaroli, implacabile come
la pubblica amministrazione, fa fede il timbro postale.
"Beethoven non fu mai un illuminista; non fu mai giacobino; non fu mai amico
dei francesi, cui portò, da quando li vide invasori della Germania,
forsennato odio": ecco la verità celata per centocinquant'anni da tutti
coloro che si sono occupati di Beethoven, compresi gli studiosi tedeschi del
1870, del 1914 e del 1937. In realtà nessuno ha mai sostenuto che Beethoven
sia stato un "giacobino" (ma Buscaroli usa il termine come certuni usano
"comunista" per designare chiunque non la pensi come loro, da Pol Pot a
Norberto Bobbio), e difficilmente si può contestare che la sua formazione
sia avvenuta sotto il segno dei Lumi (la frase che egli avrebbe detto al
principe Lichnowsky - "come Lei ce ne sono tanti, come me ce n'è uno solo" -
è quella di un discepolo di Rousseau che ha letto anche Beaumarchais). È
pure ben noto che le sue idee ebbero una netta svolta in senso
nazionalistico negli anni tra il 1809 e il Congresso di Vienna, mentre sulle
sue opinioni nell'ultimo decennio la documentazione è scarsa, ma sufficiente
per capire che erano piuttosto oscillanti. Insomma, il percorso tipico di
molti intellettuali della sua generazione, compreso quel Fichte di cui, a
sentire Buscaroli, sembra che Beethoven abbia precorso i Discorsi alla
nazione tedesca quando il filosofo era ancora, lui sì davvero, giacobino;
fatto sta che di letture fichtiane di Beethoven non v'è traccia, mentre egli
copiò di sua mano la celebre frase di Kant sul cielo stellato e la legge
morale, qualsiasi cosa essa significasse per lui e anche se Buscaroli ha
deciso che non significa nulla tout court.
Due canti del 1796-97 per i volontari austriaci che andavano a combattere i
francesi inaugurerebbero col loro tono guerriero niente di meno che la
riscossa della nazione tedesca; perciò sarebbero stati censurati dai
musicologi e addirittura occultati dai bibliotecari (la congiura è una delle
sue categorie storiografiche fondamentali). Ma quali biblioteche frequenta
Buscaroli? Tali canti sono accessibili in edizioni economicissime, si
possono ascoltare negli esecrati cd e hanno persino una loro bibliografia
recente. Invece egli non ricorda neppure il lied Der freie Mann, del 1795,
che mal si può ricondurre a entusiasmi nazionalistici e che ha lo stesso
tono degli altri due, il modello comune essendone l'innodia
massonico-rivoluzionaria.
È noto che l'atteggiamento di Beethoven nei confronti di Napoleone oscillò
continuamente fra attrazione e ripulsa, tanto che ancora nel 1810
vagheggiava di dedicargli la Messa in Do, e difficilmente una frase che egli
avrebbe detto dopo la morte dell'imperatore - "Un tempo non lo potevo
soffrire, ora la penso ben diversamente" - si può interpretare come "il
tratto finale di un'ira e di uno sdegno". Neppure Buscaroli può negare che
in origine l'Eroica era "intitolata Bonaparte", e tutti conoscono la storia
del frontespizio strappato alla notizia della proclamazione a imperatore,
quindi si arrampica sugli specchi per dimostrare che l'entusiasmo per
Napoleone fu un abbaglio dal quale Beethoven si riprese subito; se al posto
del titolo eliminato egli riscrisse di suo pugno (sicuramente e non "forse")
"scritta su Bonaparte", e se poi scrisse a un editore che "la sinfonia è
realmente intitolata Bonaparte", ebbene, afferma Buscaroli, "che l'abbia
cambiata e come, non dice: quale posizione vi abbia assunto l'uomo del
titolo, neanche questo dice, e nessuno lo saprà da lui", e tanto gli basta
(dovrebbe fargli piacere sapere che uno studioso di sinistra ha proposto di
identificare nel principe Luigi Ferdinando di Prussia, uno dei suoi eroi, il
"grand'uomo" della dedica definitiva; ma non lo sa). Buscaroli accoglie poi
"un'esile e discreta tradizione orale" secondo cui la Marcia funebre avrebbe
sostituito molto tardi, con l'intento di mettere una pietra tombale su
Bonaparte, un movimento scritto in precedenza e poi trasferito nella Quinta;
è una balla messa in giro a metà Ottocento da Fétis: fin dal 1880 è
filologicamente provato che già nella prima concezione della Terza,
primavera 1803, la Marcia funebre se ne stava ben salda là dove la
conosciamo.
Leonore/Fidelio non sarebbe un'esaltazione dell'amor coniugale e insieme
della libertà senza aggettivi, ma un pamphlet antirobespierriano, dato che
il soggetto è ispirato a un fatto vero accaduto in Francia durante il
Terrore. Ma ciò vale per il libretto di Bouilly, del 1798, da cui quello
beethoveniano è ripreso: se di polemica politica si tratta, è tutta
francese, del regime termidoriano contro quello precedente. La Nona Sinfonia
diviene un monumento allo spirito tedesco sulla base di un (notissimo)
appunto in cui Beethoven la indica come "Sinfonie allemand" (in francese!),
che Buscaroli fa diventare senz'altro il titolo della sinfonia benché mai
più ripreso in manoscritti, edizioni, lettere e conversazioni. Lo stesso
Nottebohm che pubblicò l'annotazione, "tenace e profondo studioso" e
sicuramente buon tedesco, ne aveva anche proposto un'interpretazione
verosimile: Beethoven voleva distinguere la sinfonia con coro in tedesco,
destinata all'esecuzione in Germania, da un'altra solo strumentale che
intendeva destinare all'Inghilterra; è un'ipotesi, ma Buscaroli non ritiene
di doverla menzionare. Il lettore si chiederà poi come una lettura
pangermanista della Nona si concili con l'ode Alla Gioia, un pezzo di culto
dell'umanitarismo illuministico che accompagnò Beethoven tutta la vita, e in
particolare col verso " Alle Menschen werden Brüder " (Tutti gli uomini
diventano fratelli) che Beethoven lasciò campeggiare nel testo da lui
variamente manipolato. La risposta è che la poesia di Schiller è inadeguata
alla musica di Beethoven, e che comunque né questi né alcun altro artista
tedesco "fu mai disposto a considerare Menschen, esseri umani di cui valesse
la pena di occuparsi, che non fossero un tedesco, o una tedesca". Di fronte
a verità così incontrovertibili noi poveri Untermenschen chiniamo la fronte
e chiediamo a Buscaroli il permesso di continuare ad ascoltare la musica di
Beethoven.
Da questo campione, necessariamente parziale, il lettore può farsi un'idea
della solidità dei fatti su cui Buscaroli pretende di fondare le proprie
interpretazioni e revisioni. Resta solo da interrogarsi su quella strana
forma di political correctness (concetto di certo inviso all'autore) per cui
egli viene presentato come serio studioso "benché di destra": il metodo del
far storia non cambia con le posizioni politiche.
Fabrizio Della Seta


text:
> Per chi ama il libro di Buscaroli su Beethoven, suggerisco di
> leggere la recensione di Della Seta, uno dei presunti "bidelli"
> (in realtà uno dei migliori musicologi italiani).
graaaasssie pure a te!
ciao ciao
Apx.
--
"Papà, cos'è un mostro? - Mia cara, così su tre piedi
proprio non te lo saprei dire" (cit. Melita, IHS)


text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:43aadb28$0$1079$4faf...@reader3.news.tin.it...
CUT
> LVB era quello che era: era sordo, ma anche un uomo ed un artista
> perfettamente
> inserito nella cultura e nel contesto di idee del suo tempo, con una forte
> carica innovativa; ed è
> questo -- mi sembra -- che il libro di Dahlhaus cerca di spiegare, con la
> consueta profondità di pensiero ed intelligenza.
quoto, molto ben detto
Z
PS ma come si fa a leggere Buscaroli, con tutto il rispetto?


text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:43aae269$0$1078$4faf...@reader3.news.tin.it...
> F. DELLA SETA (su L'Indice, riportata in Internet Book Shop)
> Con questa biografia l'autore intende collocarsi nella corrente del
> revisionismo storiografico, estendendola dal campo politico a quello
> musicale.
che brutta cosa, il revisionismo.
In tutti i campi
>Suo intento è restituire un'immagine di Beethoven riscattata da
> due secoli di menzogne e falsificazioni, e insieme stendere una
requisitoria
> contro tutta la civiltà moderna. Un elenco selettivo dei suoi idola
polemici
> comprende la monarchia asburgica en bloc, quella francese dai Valois a
> Chirac, le potenze del Congresso di Vienna,
molto interessante per quanto riguarda Beethoven, in effetti.
Soprattutto Chirac, neh
> i committenti di Beethoven mai
> abbastanza generosi, le sue donne quasi tutte cretine, scocciatrici o
> puttane, l'Illuminismo e il Romanticismo, Hegel e Pasolini, l'America,
> l'europeismo e l'euro, e naturalmente la Rivoluzione francese, sulla quale
> Buscaroli rivela novità sensazionali quali i misfatti del Terrore, le
stragi
> in Vandea e le rapine di Bonaparte.
ma certo.
>Il tutto in quasi 1.400 pagine di prosa
> lutulenta,
perfetto aggettivo
> Buscaroli afferma di essersi basato su fonti edite, preferibilmente
vecchie,
leggi non critiche, dunque totalmente inaffidabili.
Ma bene
> e su una selezione ristretta della bibliografia, trascurando quasi tutta
> quella dell'ultimo mezzo secolo, dichiarata inutile.
ROTFL
> Da questo campione, necessariamente parziale, il lettore può farsi un'idea
> della solidità dei fatti su cui Buscaroli pretende di fondare le proprie
> interpretazioni e revisioni. Resta solo da interrogarsi su quella strana
> forma di political correctness (concetto di certo inviso all'autore) per
cui
> egli viene presentato come serio studioso "benché di destra": il metodo
del
> far storia non cambia con le posizioni politiche.
che pena
un inutile idiota.
vero che in Italia pubblicano saggi anche le sciampiste, però
Z


author: Cocco Bill

text:
Meister Jakob ha scritto:

Oltre a tutto quello che giorgio p. ha già detto (ma basterebbe da
sola la rece di Della Seta per capire chi sta alla cattedra e chi
invece nello sgabuzzino delle scope - e questo con tutto il dovuto
rispetto per i veri bidelli), volevo aggiungere che si tratta
soprattutto di un problema di metodo. Cosa che è chiarissima se si
legge il primo (non a caso) dei saggi che costituiscono il "Beethoven e
il suo tempo" di CD: "Opera e biografia". Immagino che tu abbia il
libro, quindi non sto a fare citazioni se non questa (pagg.20 e 21):
"I biografi di mentalità aperta non hanno quasi mai mancato di
riconoscere che un'opera d'arte, invece di essere espressione diretta
di un "momento di vita", può anche servire a mascherarlo e che, invece
di rappresentare la realtà vissuta dall'autore, rappresenta talvolta
il sogno con cui egli si è difeso dalla realtà. Certo la possibilità
di passare dalla spiegazione secondo la quale si tratta di una
rappresentazione che riproduce uno stato d'animo, alla spiegazione
contraria [...] è dal punto di vista metodologico, una 'strategia di
immunizzazione'. Ma 'immunizzandosi' contro la possibilità di una
confutazione argomentata, un'interpretazione si autoesclude dal
concetto di 'scienza', almeno secondo i criteri di Popper."


author: dimitri

text:
orbene.... vediamo un po' cosa ha scritto Antenore La Bestia
> Zazie-la-peste wrote:
>> <
pietrog...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>>
>>> Ho sempre pensato che la musica classica migliorasse chi la suona,
>>
>> gravissimo errore
>> Diceva un noto musicista inglese che si dice la musica possa
>> addomesticare le bestie feroci, ma non si capisce come, visto che
>> non riesce nemmeno a render civili i musicisti (credo fosse John
>> Gay, ma la citazione esatta non la ricordo)
>
> Del resto, basta guardare Davidino "Tu Vuo' Fa L'Americano" Cabassi
> per rendersi conto di come la musica, ancorché vissuta a livelli molto
> alti, si riveli assolutamente inutile per sollevare un Australopiteco
> o giù
> di li dalla sua primitiva condizione.
a giudicare dai tuoi ultimi post anche tu ne sai qualcosa al riguardo mi sa,
no? O nel tuo caso è la fisica/matematica che ti ha rovinato?
D.


title: Chi erano?

author: Arsace

text:
Mi interessava sapere se qualcunodi voi conosce alcune composizioni di (e
dati anche sulla loro vita)
Bartholomaus Gesuis
Martin Janus
Joseph Klug
Johann Cruger
Joachim Neander
Johann Walter
Johann Schop
Valentin Triller
Johann Rudolf Ahle
Joachim a Burck
Michael Weisse
Andreas Hammersschmidt
Caspar Peltsch
Heinrich Albert
Erasmus Alberus
Wolfang Figulus
Johann Gottfried Wagner
Hans Leo Hassler
Johann Eccard
Matthaus Apelles von Lowenstern
Joachim Magdeburg
Mi fermo qui ma la lista non č completa (PS, non sono compositori morti per
una epidemia di peste, e sono a cavallo fra 1500 e 1600).
Arsace
____________________________
Chi nacque matto, non ne guarě mai.
(Filippo Balatri)
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/


title: Chi erano?

author: Marco Marcelli

text:
Arsace wrote:
> Mi interessava sapere se qualcunodi voi conosce alcune composizioni di (e
> dati anche sulla loro vita)
Ah, quanto mi manca il vecchio Cioran's!!!
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Chi erano?

author: Giamber

text:
On Sun, 09 Feb 2003 18:17:45 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Mi interessava sapere se qualcunodi voi conosce alcune composizioni di (e
>dati anche sulla loro vita)
Ho notizie solo dei seguenti due:
HASSLER HANS LEO, compositore tedesco  (Norimberga 1565 -Francoforte
sul Meno 1612).
La sua importanza nella storia musicale tedesca è dovuta soprattutto
al fatto che introdusse in Germania lo stile barocco della scuola
veneziana, essendo stato allievo di A. Gabrieli. È autore di messe, di
altra musica polifonica e per organo, di canzoni profane in cui
accoglie qualche elemento popolare.
WALTER JOHANNES. compositore tedesco (Kahla 1490-Torgau 1570).
Amico e consigliere di Lutero fu uno dei primi compositori della
chiesa luterana. Scrisse numerosi corali in tedesco e Ìn latino e
brani strumentali.
Saluti
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Chi erano?

author: Luca Logi

text:
Giamber <
gia...@lombardiacom.it
> wrote:
ccoglie qualche elemento popolare.
>
> WALTER JOHANNES. compositore tedesco (Kahla 1490-Torgau 1570).
> Amico e consigliere di Lutero fu uno dei primi compositori della
> chiesa luterana. Scrisse numerosi corali in tedesco e Ěn latino e
> brani strumentali.
Forse si riferiva a Johann Gottfried Walther, cugino di J.S. Bach,
autore di pregevolissimi corali per organo, trascrizioni per organo da
concerti di autori vari, nonche' autore del primo dizionario alfabetico
della musica.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Chi erano?

text:
On Mon, 10 Feb 2003 23:08:56 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Forse si riferiva a Johann Gottfried Walther, cugino di J.S. Bach,
>autore di pregevolissimi corali per organo, trascrizioni per organo da
>concerti di autori vari, nonche' autore del primo dizionario alfabetico
>della musica.
In realta' oltre al Walther da me citato esiste anche:
WALTHER JOHANN GOTTFRIED, compositore tedesco (Erfurt 1684-Weimar
1748). Parente e amico di Bach, tu un grande organista.
Compose brani per organo, un concerto per clavicembalo, corali.
È autore della prima grande enciclopedia musicale.
Dell'uno o dell'altro conosco niente.
Lasciamo al richiedente la scelta ...
Grazie :-)
Ciao



title: Chi erano?

author: Ale Redfiddler

text:
Arsace, scegline due o tre.
Non posso spedirti l'intero Grove.
:-)
A.
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dXw1a.100160$ZE.27...@twister2.libero.it...



title: la verita' sulle critiche al trovatore scaligero

author: lorenzo

text:
allora, so che il subject del post e' altisonante, ma ho letto gia'
diverse sciocchezze  e altre ne sentiro' domani, quindi vi racconto
cosa e' successo. Sforzero' di attenermi alla descrizione, e di
limitare l'interpretazione dei fatti (e dell'esecuzione) .
Alla fine della "pira" , si sono sentiti buu dal loggione accompagnati
pero'  anche da grida di bravo. credo che le grida (sia positive che
negative) non si riferissero affatto al do di petto del tenore, ma
riguardavano un discorso di piu' ampia portata, la direzione di mutui,
la sua visione dell'opera, la sua fedelta' al testo, l'educazione
tanto sudata del pubblico, etc. Dopotutto, che il do non ci sarebbe
stato lo si sapeva da parecchio tempo. Il do e' servito come
gocciolina.
Le grida di "bravo" hanno fatto incazzare ancora di più quelli che
fischiavano. Stava venendo giu' il teatro. Da sei anni che frequento
la Scala, ho visto  una serata simile solo alla prima della Forza
sempre con muti. Nel primo momento di silenzio e' echeggiato (mi
sembra dalla prima galleria )"Ascoltate i dischi".
Risponde la seconda galleria "Il do non c'entra, e' la colpa della
direzione". Grida miste di appoggio e riprovazione e poi gelo in sala
(immaginate la scena. c'era il cambio di scena , tutto buio, solo le
luci dei leggii dei professori d'orchestra).Quando il gelo era piu'
pungente, muti gira la testa verso sinistra e dice letteralmente
"Vediamo di non trasformare l'inaugurazione dell'anno veridano in un
circo".  (A questo punto, molte voci  dicono di aver sentito il
maestro dire all'orchestra "ma questi devono proprio rompere i
coglioni?" sic!!!)  Dopo un po',  risposta da uno dei piu' grandi fan
di muti dall'alto "E' un deficiente, Maestro". Solo che, cari lettori,
come voi ben saprete, la virgola non si e' sentita, ma e' andata
persa. Quindi a me e' sembrato (e credo non solo a me) "E' un
deficiente maestro" inteso come "maestro sei un def." . SOLO dopo,
sapendo chi lo aveva detto, ho capito come interpretarlo.
Fatto sta che quando la musica e' ricominciata e la Frittoli ha
spezzato (e' proprio successo, non avete sentito male) la nota, io
credevo che il teatro l'avrebbe ridotta in brani, invece se l'e'
cavata con successo.
Alla fine, quelli dell'Accordo (l' associazione che gestisce la coda
del loggione) ha tenuto in ogni intervista a precisare che il primo
BUU era partito dalla platea, come a volersi discolpare agli occhi
dell'amministrazione del teatro.
Mi sembra di avervi dato il materiale necessario per capire quello che
leggerete domani.


author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 08 Dec 2000 11:13:46 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Se vogliamo sbraitare andiamo al derby Milan-Inter.
Invece per gli ululati, ruggiti, ragli e barriti e' indicato ...
FIRENZE-JUVENTUS
Grrrrrrrrrrrrrrrrrrrrplumtft !
SPROFONDATO !


text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a30d9ee...@news.split.it...
> Invece per gli ululati, ruggiti, ragli e barriti e' indicato ...
> FIRENZE-JUVENTUS
Ehm..... FIORENTINA-Juventus, caro Cesare!!! :-)
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
e@mail:
marc...@libero.it
===========================


text:
On Fri, 08 Dec 2000 15:06:59 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Ehm..... FIORENTINA-Juventus, caro Cesare!!! :-)
Un lapsus di verita' : quando gioca la Fiorentina.....e' FGirenze
che...soffre ...
Cesare Simonetti


author: Lucio PERES

text:
On Fri, 08 Dec 2000 11:13:46 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Si dissenta, se si vuole, e' piu' che lecito, ma ricordiamoci che siamo in
>un teatro, e che teatro.
>
>Se vogliamo sbraitare andiamo al derby Milan-Inter.
Avrai anke ragione, ma io sono senza voce!...
Non posso fare il Do della Pira...
LUX
P.S. Ma è poss nel 2001 stare ancora a discutere de ste' cose?...


author: KLAUS

text:
On Fri, 08 Dec 2000 08:02:38 GMT, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
> wrote:
>> Dopo un po',  risposta da uno dei piu' grandi fan
>>di muti dall'alto "E' un deficiente, Maestro".
>
>E' stato Peres?
quale dei due ?
comunque non credo: lui avrebbe gridato:
«è un deficiente di IAMC, Mestro»
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================


text:
On Fri, 08 Dec 2000 11:08:27 GMT,
clc...@tin.it
 (KLAUS) wrote:
>On Fri, 08 Dec 2000 08:02:38 GMT, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>>> Dopo un po',  risposta da uno dei piu' grandi fan
>>>di muti dall'alto "E' un deficiente, Maestro".
>>
>>E' stato Peres?
NO, non e' stato Peres, ma ti garantisco che il cognome e' davvero
"quasi identico". basta cambiare 2 vocali ed aggiungerne
un'altra.............................se frequentate il loggione avete
gia' capito (si credeva che avrebbe detto "era un deficiente,
Riccardo"); altrimenti non ha senso parlarne
l


title: non c'è rosa senza spine?

author: bobregular

text:
sto ascoltando il finale della Carmen Corelli/Price/Karajan, e
l'interpretazione (non tanto vocale, ma drammatica) del Nostro Grandissimo
appena scomparso non mi convince (sembra Canio). Mi pare ci sia una bella
differenza rispetto a Gedda/Callas/Pretre.
Devo dire che anche gli altri lati del triangolo esecutivo contribuiscono ad
accentuare il divario.
Che ne pensate?
bob
http://blogregular.splinder.it


title: non c'è rosa senza spine?

text:
"bobregular" <
bobregular...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:3lKpb.90946$e6.33...@twister2.libero.it...

E che ne devo pensare? Trattasi delle mia versione preferita della Carmen.
Io dopotutto credo che Canio e Don Josč abbiano qualcosa in comune :-)
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
*************
Have I told you lately that I love you?
Have I told you there's no one else above you?
Van Morrison


title: Scomparso James Brown

author: Gippe

text:
Come da oggetto è scomparso il padre del Rhythm & Blues.
RIP
Saluti
Gippe


title: Scomparso James Brown

text: certamente no, è andato in vacanza che elvis e bruce lee.


title: Scomparso James Brown

author: Moosbrugger

text:
Gippe ha scritto:

RIP per un grande.
Un breve episodio, in realtà piuttosto insulso, che mi riguarda
: alcuni anni fa stavo andando a Tbilisi e facendo sosta
all'aeroporto di Istambul ero in un sala d'attesa. Ad un certo
punto viene a sedersi accanto a me, in un inenarrabile
completino verde elettrico...James Brown, che stava andando a
Tbilisi a cantare, con moglie e manager :-O
Visto che ero fra lui e la moglie gli proposi di lasciargli il
posto cosicchè potessero stare vicini, al che lui accettando mi
ringraziò con la gelida cortesia che ho poi scoperto essere
tipica di molte persone di colore in america quando un bianco
gli fa un piacere.
M.


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Albert Herring

text:
Salve, mi potreste dare qualche informazione su questo direttore?
L'avete mai sentito dal vivo? So che è libanese, che ricopre
prestigiosi incarichi nelle maggiori capitali europee e non, ma non
sono riuscito a farmi un'idea del suo repertorio (credo secondo
ottocento mitteleuropeo, stando alle incisioni) e delle sue
caratteristiche. Ripeto: conosco più o meno il curriculum formale,
cioè so più o meno chi lo paga perché suoni, ma non cosa e come
diriga.
Grazie, AlbHer


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Albert Herring" <
rob....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:75987b74.05030...@posting.google.com...

Era allievo alla Chigiana con Rozhdestvensky quando io ero assistente
(1989-90).
E' uno che ha talento e lo dimostrava anche all'epoca, oltre ad avere uno
spiccato humor piuttosto indiano (tipo Peter Sellers in Hollywood Party, per
intenderci).
Arrivò a Siena con una lettera di Mehli Mehta (padre di Zubin) che era stato
suo maestro.
Dal talento e dai tratti somatici ho sempre sospettato fosse ebreo ma lui ha
sempre negato.
Le origini sembrano libanesi anche se la desinenza del cognome è di stampo
armeno, insomma non ci si capisce molto
Lo persi di vsita molti anni fa e l'ho rivisto in TV qualche volta.
Altro di lui non le saprei narrare......
GLZ.'.


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Gian Luigi Zampieri .'."
> oltre ad avere uno
> spiccato humor piuttosto indiano (tipo Peter Sellers in Hollywood Party, per
> intenderci).
un libanese con cognome armeno ma tratti ebraici e humor indiano come
quello di un attore inglese?
un tipo decisamente interessante. a questo punto che sappia dirigere o
meno diventa secondario.
> GLZ.'.
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Zazie-la-peste

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:cedc23423b97340747f...@mygate.mailgate.org...
> > oltre ad avere uno
> > spiccato humor piuttosto indiano (tipo Peter Sellers in Hollywood Party,
per
> > intenderci).
>
> un libanese con cognome armeno ma tratti ebraici e humor indiano come
> quello di un attore inglese?
Non sono pochi i libanesi di origine armena.
(i tratti ebraici, poi, francamente, sembra di leggere Der
Stuermer....cos'aveva, il naso adunco e non prestava mai soldi? Ma va'
Zampieri, ma vaaaaa')
Z


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> un libanese con cognome armeno ma tratti ebraici e humor indiano come
> quello di un attore inglese?
> un tipo decisamente interessante. a questo punto che sappia dirigere o
> meno diventa secondario.
Si, è un tipo decisamente simpatico.
Non mi stupisce che abbia un cognome armeno. Libano e Siria sono pieni
di famiglie armene, scampate in qualche maniera al grande genocidio del
1915.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:gpnVd.58968$QG6.1...@twister2.libero.it...

Sei sicura??? Se ti metto in fila la faccia di Isaac Stern, Daniel Oren,
Pinchas Steinberg e Raoul Cremona scommetto che pensi che siano un albero
genealogico: ci caschereschi anche tu...che te ne intendi più di me.
Non incazzarti quando parlo di tratti somatici.
In Calabria ci sono ceppi di gente somigliantissima pur non essendo parente,
molti hanno gli occhi cerchiati tipo occhiaie, come in Romagna molti hanno
l'arcata superiore con i denti a canna d'organo, in Veneto hanno la
scucchia, in Puglia il mento sfuggente e le gengive alte.
Certo ci sono eccezioni ma ci sono tratti portanti in tutte le razze, non
solo nella Vostra, e non c'è nulla di male a notarli.
GLZ.'.
P.S.: e poi sai come la penso, cazzo!


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Mr Duffy

text:
Albert Herring

Io l'ho sentito dirigere una Sagra della primavera con l'Orchestra Sinfonica
Nazionale della Rai diversi anni fa. Mi era piaciuta, ricordo ancora certi
pianissimo, carichi di concentrazione, all'inizio della seconda parte.
Ciao     Mr Duffy


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:ZOnVd.59028$QG6.1...@twister2.libero.it...
> > (i tratti ebraici, poi, francamente, sembra di leggere Der
> > Stuermer....cos'aveva, il naso adunco e non prestava mai soldi? Ma va'
> > Zampieri, ma vaaaaa')
>
>
> Sei sicura??? Se ti metto in fila la faccia di Isaac Stern, Daniel Oren,
> Pinchas Steinberg e Raoul Cremona scommetto che pensi che siano un albero
> genealogico: ci caschereschi anche tu...che te ne intendi più di me.
Se ti faccio vedere la faccia di mio zio, scommetto che non ti dice una
mazza.
> Non incazzarti quando parlo di tratti somatici.
Mi incazzo eccome.
Infatti credevi che l'armeno fosse ebreo, invece era libanese.
Scommetto che il prossimo calabrese con le occhiaie che incontri, finisci
per scoprire che è di Asti....
> In Calabria ci sono ceppi di gente somigliantissima pur non essendo
parente,
> molti hanno gli occhi cerchiati tipo occhiaie, come in Romagna molti hanno
> l'arcata superiore con i denti a canna d'organo, in Veneto hanno la
> scucchia, in Puglia il mento sfuggente e le gengive alte.
Ma che cazzate stai a di, ma Zampie'....ma lol!
> Certo ci sono eccezioni ma ci sono tratti portanti in tutte le razze, non
> solo nella Vostra, e non c'è nulla di male a notarli.
Nella tua razza, che tratti portanti ci sono, quello di credere che quelli
col naso adunco sono ebrei e quelli con le gengive alte pugliesi?
Scusa, ma è spassosa, questa cosa.
Z
PS: ho gli occhi azzurri e il naso dritto.
A quale ufficio somatico devo inoltrare la mia querela su carta bollata?
> P.S.: e poi sai come la penso, cazzo!
PPS appunto, cazzo.
sveglia, che stai affogando nei luoghi comuni.
PPPS. I negri ballano da dio.
:-))))))


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:IqoVd.58553$lB4.1...@twister1.libero.it...

Zazie non scopi da molto, eh? Si "evince" e mi spiace!
GLZ.'.


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: antonio

text:
Credo sia americano ....
Mi pare di averlo sentito diverse volte a Firenze.
Francamente non ne ho un gran bel ricordo .. almeno delle
esecuzioni dal vivo
Albert Herring ha scritto:

--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
Filtra gli antipatici, segnala le risposte, segue i thread, e tutto da web


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Pelo

text:
antonio ha scritto:
> Credo sia americano ....
HAhdjfìglflvclvlvlflfl
pe'
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:FAoVd.58572$lB4.1...@twister1.libero.it...
> Zazie non scopi da molto, eh? Si "evince" e mi spiace!
anche qui, Zampieri, affoghi nel luogo comune.
Spalle al muro, e via con la battuta pecoreccia da caserma.
Ma quand'è che crescerai?
;-)
Z


title: GEORGE PEHLIVANIAN

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:cqBVd.59288$lB4.1...@twister1.libero.it...

Ero cresciuto pure troppo, m'hanno rioperato apposta! :-)))
L'argomento su cui m'hai attaccato era serio e non era un luogo comune, sai
come la penso e come mi schiero, ieri sera hai sparato senza prendere la
mira.
Senza rancore,
GLZ.'.


title: GEORGE PEHLIVANIAN

author: Roberto Mastrosimone

text:
Albert Herring <
rob....@email.it
> wrote:
> Salve, mi potreste dare qualche informazione su questo direttore?
> L'avete mai sentito dal vivo?
L'ho ascoltato molte volte dal vivo, in quanto č uno degli abituali
direttori dell'OSN Rai.
Direi che ha un ottimo rapporto con gli orchestrali e che la tecnica non
gli manca. Nulla di originale dal punto di vista interpretativo, ma
meglio cosě: Dio ne scampi da coloro che vogliono dire a tutti i costi
qualcosa di nuovo.
Ciao
    Roberto


title: Conferenza: "Il suono nel rito"

author: hermes

text:
L'ANEB organizza seminari e conferenze aperte a tutti dal 1987. Gli
argomenti trattati in questi anni sono stati numerosi, spaziando dall'esame
delle discipline umanistiche, a una rivisitazione della psicosomatica, della
psicoanalisi e in generale della scienza moderna, spesso esplorando temi di
grande attualità.
 Il ciclo di Seminari per l'anno 2000-2001 ha come titolo: "Il corpo e
l'anima".
La partecipazione del pubblico è gratuita.
 I seminari si svolgeranno presso l'Università Popolare di Milano, in via
Terraggio 1, dalle ore 21 alle 23 circa.
Per qualsiasi informazione, telefonare alla Segreteria organizzativa dell'
ANEB, al n. 02/66400267.
Nell'ambito di questo seminario il giorno 18 gennaio 2001 si terrà la
seguente conferenza:
IL SUONO NEL RITO: L'AMPLIFICAZIONE MUSICALE DEL TESTO SACRO
Relatore: Dott. Giovanni Ansaldi
La musica e il sacro abitano luoghi contigui.
Per la sua capacità di entrare direttamente nel profondo di noi, tutta la
musica può, in particolari circostanze, metterci in contatto con il nostro
Sé, con il divino. Tuttavia in questo incontro parleremo solo di quelle
musiche composte dall'uomo espressamente in funzione del rito religioso,
fatto psicosomatico globale, che necessita, per essere completo, dell'
essenziale componente sonora. In particolare prenderemo in considerazione la
musica che ha amplificato il valore simbolico del testo liturgico nella
tradizione cristiana, dal  gregoriano fino  alle avanguardie del '900.
Attraverso brani di musica riprodotta, sfioreremo alcuni capolavori di
questo genere musicale che si possono senza dubbio collocare fra le
espressioni estetiche  e spirituali più alte del  nostro patrimonio
culturale.
Per maggiori informazioni:
www.aneb.it


title: un po' di casino: mi scuso!

author: Tito Ceccherini

text:
recentemente, in un maldestro tentativo di salvare alcuni messaggi
postato in altro gruppo (rec.indian.music.classical) da tale Rajan
Parrikar devo aver involontariamente fatto qualche pasticcio, a
seguito del quale alcuni miei post sono comparsi a firma del
summenzionato RP. La falsificazione è assolutamente
preterintenzionale, e desidero scusarmene con lui e con voi.
poiché in questi giorni ho anche difficoltà a collegarmi il mio
tentativo di rimediare (ammesso che vada a buon fine) risulterà forse
un po' tardivo...
Tito


title: colonne sonore spot pubblicitari

author: Polly

text:
Salve!!! qualcuno saprebbe dirmi il titolo delle musiche di sottofondo a
questi 2 spot pubblicitari?
1) SECTOR: quello in cui si vede la pattinatrice orientale
sul ghiaccio
2) SUGHI BARILLA: dove c'è il cuoco che prepara  i
sughi barilla.
                                            Grazie !!!!!


title: colonne sonore spot pubblicitari

author: Marco Marcelli

text:
"Polly" <
po...@polly.it
> ha scritto nel messaggio
news:oy376.18775$eB2.2...@news.infostrada.it...
> Salve!!! qualcuno saprebbe dirmi il titolo delle musiche di sottofondo a
> questi 2 spot pubblicitari?
> 1) SECTOR: quello in cui si vede la pattinatrice orientale
> sul ghiaccio
Mendelssohn: Ouverture "La grotta di Fingal"
> 2) SUGHI BARILLA: dove c'è il cuoco che prepara  i
> sughi barilla.
Non l'ho presente...;-(
>                                             Grazie !!!!!
Sorry!
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


title: colonne sonore spot pubblicitari

author: viperozza

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
uN476.19667$eB2.2...@news.infostrada.it...
>
> "Polly" <
po...@polly.it
> ha scritto nel messaggio
> news:oy376.18775$eB2.2...@news.infostrada.it...
>
>
> > Salve!!! qualcuno saprebbe dirmi il titolo delle musiche di sottofondo a
> > questi 2 spot pubblicitari?
> > 1) SECTOR: quello in cui si vede la pattinatrice orientale
> > sul ghiaccio
>
>
> Mendelssohn: Ouverture "La grotta di Fingal"
Detta anche "Le Ebridi".
Ovviamente è una precisazione per Polly.


title: colonne sonore spot pubblicitari

author: Annarita Indino

text:
On Wed, 10 Jan 2001 20:24:52 GMT, "Polly" <
po...@polly.it
> wrote:
>2) SUGHI BARILLA: dove c'è il cuoco che prepara  i
>sughi barilla.
>

Mozart - Ouverture de 'Le nozze di Figaro'.
Ciao
Annarita
_____________________________________
Sicut ablactatus est super matre sua,
ita retributio in anima mea.
Annarita Indino
ar.i...@iol.it
http://members.it.tripod.de/cat33/index.html
ICQ #40404044


title: colonne sonore spot pubblicitari

author: Mauro D.B.

text:
Polly <
po...@polly.it
> wrote in message
oy376.18775$eB2.2...@news.infostrada.it...

La musica di sottofondo alla pubblicità di Sector è l'ouverture
"Fingalshole"  (le
grotte di Fingal) di F.Mendelssohn.
".........I Grandi non temo, gli umili non degno" N.Paganini


title: Per i maschietti del NG

author: Riccardo

text:
Ragazzi sollazziamo i nostri occhi :
guardate che bel Don Giovanni è andato in scena a Salisburgo ;-)
http://www.corriere.it/av/galleria.html?dongiovanni&1
Saluti,
Riccardo.


title: Per i maschietti del NG

author: Don Bartolo

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ai0i8b$vak69$1...@ID-80584.news.dfncis.de...

Comunque nessuno potrà mettere in dubbio la "bontà" delle interpreti. Quasi
quasi.....faccio un salto a Salisburgo.
don Bartolo


title: Per i maschietti del NG

author: Alessandro Marcato

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ai0i8b$vak69$1...@ID-80584.news.dfncis.de...

Qualcosa mi dice che Thomas Hampson sta lavorando per volontariato: credo
sia già una bella ricompensa cantare in un ambiente del genere...!!!!!!
 Bye,
Ale.


title: Qualcuno ha sentito parlare di Gary Cooper...

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
...il clavicembalista?
come suona?
ciao
 Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


author: Giampaolo Lomi

text:
On Fri, 26 Jan 2001 17:30:15 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>...il clavicembalista?
>come suona?
>
>ciao
> Roberto
Ma no. Era un famoso percussionista che dovette interrompere la
carriera perche' era troppo alto di statura e a forza di piegarsi in
avanti si fece venire una scoliosi che lo blocco per sempre. Fu
famosissimo. Tutti i giornali ne parlarono.
ciao
Giampaolo


author: Francesco Lo Cascio

text:
On Fri, 26 Jan 2001 17:30:15 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
wrote:
>...il clavicembalista?
>come suona?
Stai scherzando? :-O
ciao,
Jashugan
--
«Dragon Ball è una vaccata».
(Candido)


text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> On Fri, 26 Jan 2001 17:30:15 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> wrote:
>
> >...il clavicembalista?
> >come suona?
>
> Stai scherzando? :-O
No.



author: Mario Martinoli

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 3A71A617...@exp-math.uni-essen.de...
> ...il clavicembalista?
> come suona?
E' molto bravo. Lo conosco solo come continuista nei CD dei Quartetti
Parigini di Telemann editi dalla Virgin Veritas 2 o 3 anni fa con l'Ensemble
Sonnerie (Monica Huggett & co.), e mi e' piaciuto un sacco. Gran fantasia,
molto gusto, ottimo gesto. Altro di suo non ho.
Ciao
Mario


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio
> ...il clavicembalista?
> come suona?
Bene.
Quasi quanto James Stewart il clarinettista e Bruce Willis il sassofonista.
C'e' invece Kim Basinger che suona il flauto, e come lo suona
lei......................:-))))))))))))
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


text:
Marco Marcelli wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> nel messaggio
>
> > ...il clavicembalista?
> > come suona?
>
> Bene.
[menate snippate]
parlavo seriamente. Il Clavicembalista esiste.  Ed e'
omonimo dell'attore.



text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>...il clavicembalista?
>come suona?
Più o meno come Henry Fonda, ma molto peggio di James Stewart e di
Cary Grant.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


author: Dedo

text:
On Sat, 27 Jan 2001 14:32:25 GMT,
schill...@libero.it
 wrote:
>Piů o meno come Henry Fonda, ma molto peggio di James Stewart e di
>Cary Grant.
Sě, ma hai sentito lui come suona la campana...
Ciao :-)
De...@iol.it


text:
Siete tutti come San Tommaso ... Cliccate qua ...
http://www.early-music.com/sonnerie/garybiog.htm
Ciao
Mario


text:
Mario Martinoli wrote:
>
> Siete tutti come San Tommaso ... Cliccate qua ...
>
>
http://www.early-music.com/sonnerie/garybiog.htm
<modo ingenuo on>
 Avrei mai potuto immaginare che non mi avrebbero
 preso sul serio?
<modo ingenuo off>
Seriamente, me ne hanno fatto il nome per un
clavicembalo ben temperato...
salumi
 Roberto
  ASSINDIA ANTIQUA



text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>...il clavicembalista?
>come suona?
Post scriptum: Gary Cooper fu noto anche per essere un grande play-boy
(leggersi sull'argomento la biografia di Billy Wilder di Karasek) e,
secondo numerose voci, per essere assai NOTEVOLMENTE ben "attrezzato"
per svolgere la predetta attivita'.
Se tanto mi da' tanto, ne consegue che L'ORGANO del gary Cooper cui ti
riferisci deve avere un timbro molto potente e penetrante.



author: Massimo Capra

text:
schill...@libero.it
 wrote:
>
> Se tanto mi da' tanto, ne consegue che L'ORGANO del gary Cooper cui ti
> riferisci deve avere un timbro molto potente e penetrante.
>
...anche lei qui, Conte, per la caccia alla volpe??
Massimo


title: Callas & Sutherland sing toghether

author: Ulisse

text:
Mi era sembrato chissà che cosa....e invece è stato qualcuno che si è
divertito a fare questo:
http://www.youtube.com/watch?v=o0eHl7tynak
E questi sono i risultati :-)
"Sempre libera degg'io...folleggiare di gioia in gioia
      Sempre libera degg'io...folleggiare di gioia in gioia"
--
Ciao


title: GRATIS:KARAOKE ITALIANI/LATINI QUI: http://www.fortunecity.com/roswell/mysticmeg/4/

author: DEUS


title: mahler quartetto in la minore

author: via sarpi

text:
edizioni consigliate?
ne ho trovate due, e per risparmiare due lire devo farlo venire da oltreoceano

uno è questo
http://ecx.images-amazon.com/images/I/81Q4vfjsnLL._SY355_.jpg

e l'altro

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Sony/88843023672

consigli? ne conoscete altri?
denghiu


title: mahler quartetto in la minore

text:

beccatevi pure questo

http://www.amazon.com/Webern-Schoenberg-Berg-Mahler-Kremerata/dp/B0000012WL


title: mahler quartetto in la minore

text:
miiiiiiiii
ho appena scoperto questo sito che mostra tutte le edizioni di un brano

http://www.prestoclassical.co.uk/w/34091


title: Requiem Duruflé

author: dimitri

text:
Signori, sto cercando il Requiem di Duruflé nella versione con orchestra
piena, non la versione, assai comune e facile da trovare con archi, timpani,
trombe... c'è qualcuno che ha un'incisione da consigliarmi? Grazie
D.


title: Requiem Duruflé

author: cap

text:
dimitri ha scritto:

> sto cercando il Requiem di Duruflé nella versione con orchestra piena

Bellissimo lavoro, in sostanza una elaborazione polifonica moderna di canti gregoriani. Se non ricordo male, alla fine degli anni 1990 la EMI pubblicò in cd la versione che cerchi con l'Orchestre du Capitole di Tolosa diretto da Michel Plasson. Può darsi che mi sbagli, e in tal caso te ne chiedo scusa, ma al momento non ho la possibilità di controllare.
Ciao!
c.


title: Requiem Duruflé

text:
provo a cercare con la casa discografica... grazie!!
D.

"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1361dbd0-7849-49ec...@googlegroups.com...



title: Requiem Duruflé

text:
Buongiorno, non so se può essere di aiuto, io ho la versione diretta dall'autore edizione Erato, c'è l'orchestra o almeno diversi strumenti più l'organo.
Quali strumenti mancano in quella ridotta?


title: Requiem Duruflé

text:
Il giorno venerdì 4 settembre 2015 11:37:25 UTC+2,
guido...@gmail.com
 ha scritto:

> Buongiorno, non so se può essere di aiuto, io ho la versione diretta
> dall'autore edizione Erato, c'è l'orchestra o almeno diversi strumenti
> più l'organo.

Giusto, c'è anche quell'incisione (del 1951, riversata in cd del 1997 o giù di lì), nella quale però i due cantanti solisti lasciano, imho, molto a desiderare.

> Quali strumenti mancano in quella ridotta?

Duruflé ha lasciato in realtà tre versioni del Requiem: la prima in ordine cronologico è del 1947 e prevede mezzosoprano e baritono soli, coro misto, orchestra e organo; la seconda, dell'anno successivo, è per soli, coro e organo; la terza è del 1961 ed è quella che, come ha scritto dimitri, si ascolta più spesso, con soli, coro, archi, trombe, arpa e timpani.
Da notare che la composizione era stata commissionata nel 1941 dal governo collaborazionista di Vichy; Duruflé la portò a termine dopo la guerra e la dedicò alla memoria del padre.


title: Requiem Duruflé

text:
grazie mille, ci darň un'occhiata!!
D.

<
guido...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:487aa9ea-9d2e-47a6...@googlegroups.com...
> Buongiorno, non so se puň essere di aiuto, io ho la versione diretta
> dall'autore edizione Erato, c'č l'orchestra o almeno diversi strumenti piů



title: Jollage - Clavecin pour Versailles

text:
Buongiorno a tutti!

Appena messa online una nuova puntata del Clavicin por Versailles: la prima registrazione del Premier Livre de Pièces de Clavicin di Charles-Alexandre Jollage, di cui si hanno ben poche notizie, presentate qui dal nostro Zadok.

Buon ascolto!
Galatea

http://www.saladelcembalo.it/

-----

Charles-Alexandre Jollage
(? - 1761 [Paris?])

Premier Livre de Pièces de Clavecin

Dediées à la Marquise de Clermont d'Amboise
Paris 1738

FERNANDO DE LUCA
clavecin

WORLD PREMIERE PUBLIC RECORDING

Pièces en la majeur & mineur

 Courante
 La Cheverny Rondeau
 Le Postillon Rondeau
 Seconde Partie Mineur
 Les Tendresses Mutuelles
 Premier Menuet - 2e Menuet - 3e Menuet Maj-Min-Maj
 La Naïve Rondeau
 Seconde Partie Majeur
 L’Italienne
 La Marais

Pièces en sol majeur & mineur

 La Bonne Amie
 L’Obstinée
 La Résolue Rondeau
 L’Agitée - La Tranquille Rondeau
 Premier Tambourin - 2e Tambourin - 3e Tambourin Maj-Min-Maj
 Gigue
 Les Caquets
 L’Utile

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