title: Sicurezza acquisti internet

text:
Credo di essere incappato in una frode come quella sotto descritta da Jenner
presso il seguente sito:
http://www.musicroom.com/
Mi hanno fatto pagare la cifra pattuita per delle partiture mai ricevute.
Alle mie lamentele č seguita una mail che mi confermava la spedizione e che
mi invitava a rivolgermi alle poste.
Potrebbe essere un caso di smarrimento postale, ma non ne sono affatto
sicuro...
Albiter
> A me e' gia' successo di trovarmi davanti a delle frodi. Davanti hai un
> perfetto sito di ecommerce, tanto di bollini Verisign e certificazioni
> ISO, catalogo dei prodotti, condizioni di vendita e spedizione... tu
> riempi il tuo bravo carrello, vai al checkout, paghi e... fine. Fine,
> si, perche' la roba non arriva e quel che ti rimane - nei casi migliori
> - e' qualche email preconfezionata che ti dice che ci sono stati ritardi
> con la spedizione.



title: Sicurezza acquisti internet

author: Marco Marcelli

text:
NeuRoTiX ha scritto:
> Marco Marcelli wrote:
>> Da quando ce l'ho mando il numero della carta in giro come nulla fosse!
>> :-))))
>
> Ah, gran bel furbo che sei! Un'imprudenza e' un'imprudenza sempre.
>
> Ad ogni modo considerando quanti siti ci sono che "vendono" frodi quel
> che mi chiedo io e' come si fa - anche con una carta "usa e getta" - ad
> agire con una tale leggerezza.
In effetti ho scritto una intenzione, non un fatto.
La carta ricaricabile ce l'ho, e funziona proprio come ho descritto.
Ma siccome non sono uso a comprare oggetti via internet, soprattutto in
siti sconosciuti, e' andata che l'ho usata SOLO UNA VOLTA in rete,
comperando un accumulatore da 44 euro da Pixmania (che tu conosci), dopo
aver caricato la carta con 50 euro...
E' andata di lusso, ma non per questo mi fiondo giulivo ad ogni sito che
vende qualcosa che mi interessa! :-))
> In linea di massima: se la connessione non e' cifrata e con una
> cifratura abbastanza forte (attualmente 128 bit minimi) e' un'imprudenza
> far viaggiare certi tipi di informazioni (come il numero di carta di
> credito).
Faccio attenzione a che la connessione sia ALMENO in https........
Ma, ripeto, finora quella possibilita' l'ho usata solo una volta.
Anche perche' ho scoperto un sito (di materiale fotografico, ovvio: e'
li che indirizzo le mie compere on-line) che vuole solo il bonifico, e
al quale e' possibile pagare solo DOPO aver ricevuto la merce e aver
constatato che tutto va bene.
In tal modo ho preso un Canon 17-40 L f/4 ed un Canon 70-200 f/4 L USM
senza rischio alcuno! :-)



title: Sicurezza acquisti internet

author: NeuRoTiX

text:
Il 29 Ott 2006, 19:03, Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
>
ha scritto:
> La carta ricaricabile ce l'ho, e funziona proprio come ho descritto.
Non lo metto affatto in dubbio.
Quello che metto in dubbio e' che ci sia qualche vantaggio a perdere del
denaro compiendo imprudenze.
Le formule tipo carte di credito ricaricabili, carte usa e getta e simili,
sono nate per infondere fiducia all'utente nell'uso in internet (che,
peraltro, anche senza l'uso di connessioni sicure, l'uso in internet e' il
*PIU' SICURO* che si puo' fare della propria carta di credito). I rischi non
cambiano d'una virgola.
Avessi una ricaricabile o una usa e getta non avrei nemmeno uno scrupolo in
meno nell'uso della carta. Quindi, in definitiva, chi me lo fa fare di
assumermi l'onere di sapere quanto e' rimasto sulla carta, di eventualmente
ricaricarla, di andare a generare un numero di carta quando ne ho bisogno...
e vorrei ben vedere se tutto sto scassamento di palle non me lo fornissero
gratis!
> Ma siccome non sono uso a comprare oggetti via internet, soprattutto in
> siti sconosciuti, e' andata che l'ho usata SOLO UNA VOLTA in rete,
> comperando un accumulatore da 44 euro da Pixmania (che tu conosci), dopo
> aver caricato la carta con 50 euro...
Quand'e' che un sito e' conosciuto? Dalla mia, quando c'hai comprato dentro
almeno una volta.
Prima, se non lo hai utilizzato mai, per forza e' sconosciuto: quando ho
comprato la prima volta da Nomatica - benche' fosse un sito conosciutissimo
- per me era sostanzialmente sconosciuto.
> Faccio attenzione a che la connessione sia ALMENO in https........
E allora?
Cito da wikipedia (inglese):
"A common misconception among credit card users on the Web is that https:
fully protects their card number from thieves. In reality, an encrypted
connection to the Web server only protects the credit card number in transit
between the user's computer and the server itself. It doesn't guarantee that
the server itself is secure, or even that it hasn't already been compromised
by an attacker."
Cosa significa? L'https protegge il transito ma non da assicurazioni su come
il dato "numero della carta" verra' trattato in seguito.
Proteggere il transito e' gia' una gran cosa visto che i pacchetti passano
da un gran numero di macchine prima di arrivare a destinazione.
Per chi e' a digiuno di queste cose il tutto si puo' spiegare cosi': tu e il
venditore siete ai due capi di una grande piazza piena di folla; non potete
muovervi ma solo sfruttare il passamano tramite le persone che compongono la
folla; quindi tu devi pagare il venditore con la carta e per farlo devi
passargli il numero; lo scrivi su un foglietto ma, se lo passi cosi' com'e'
devi solo sperare che - mentre viene recapitato con il passamano - non
finisca nelle mani di un malintenzionato (questa e' la connessione http);
sicche' la soluzione e' quella di chiudere il biglietto in una scatolina con
una serratura e farne il passamano... se anche la scatolina arriva in mano
ad un malintenzionato non la potra' aprire, sempre che la serratura non si
fatta di burro (= cifrature deboli), e quindi o la distruggera' perdendo
anche il contenuto o proseguira' il passamano (questa e' la connessione
https).
Se poi, dopo che il venditore ha aperto la scatolina, arriva uno che gli da
un cazzottone e gli frega il foglietto, l'https non puo' farci nulla.
> Ma, ripeto, finora quella possibilita' l'ho usata solo una volta.
Io la uso spesso... e non sento la necessita' di ricaricabili o usa e getta.
Bisogna stare attenti e basta.
Piuttosto non so come regolarmi, nel senso di come fare per pormi nello
stesso livello di attenzione, nei confronti dei POS come al distributore, al
ristorante, in negozi reali... la quasi totalita' delle clonazioni di carte
avviene proprio ai distributori e agli sportelli bancomat. Solo che li' chi
si preoccupa, no? Che fa paura e' internet!
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Sicurezza acquisti internet

author: Kermit

text:
"Franco Luise" <
franco...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:C1694FA1.1161%franco...@virgilio.it...
> una volta passato il numero una volta, loro lo tengono in
> memoria.
Malissimo! Chi mi garantisce che il loro db non venga crackato?
Io non acquisterei mai da chi gestisce le cose in questo modo.
K>


title: Sicurezza acquisti internet

author: Il Negromante

text:
Il Negromante wrote:
In realtà, procedendo con l' acquisto, ho "scoperto" che, al momento
dell' inserimento del numero di carta di credito, il sito è protetto.


title: Sicurezza acquisti internet

author: . k l A u s .

text:
On Mon, 30 Oct 2006 08:33:18 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
>Bisogna stare attenti e basta.
scusami Jenner, ma proprio non riesco a capirti
condivido per filo e per segno tutto quello che hai scritto, ma visto che hai
saputo spiegare molto bene quali siano le vulnerabilitá giuro che non riesco
proprio ad immaginare cosa dovrei fare per "stare attento e basta"



title: Sicurezza acquisti internet

author: piero

text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:45473464$1...@x-privat.org...
> Il Negromante wrote:
>
> In realtà, procedendo con l' acquisto, ho "scoperto" che, al momento dell'
> inserimento del numero di carta di credito, il sito è protetto.
Io uso solo siti protetti con il luchettino. Sono comunque tranquillo, dato
che affinchè la transazione abbia buon fine,
occore digitare una password che naturalmente ho solo io (salvata sul
circuito Visa o Mastercard)
Quindi chi volesse usare fraudolentamnete la mia carta di credito su
Internet, non potrebbe farlo.
Inoltre faccio acquisti solo su siti che reputo affidabili non solo per la
sicurezza, ma anche per serietà
e professionalità.  Recentemente ho addirittura acquistato una lavatrice,
dato che qui in Sudtirol e anche in Tirolo, non sono riuscita a trovarla :-)


title: Sicurezza acquisti internet

text:
. k l A u s . wrote:
> scusami Jenner, ma proprio non riesco a capirti
> condivido per filo e per segno tutto quello che hai scritto, ma visto che hai
> saputo spiegare molto bene quali siano le vulnerabilitá giuro che non riesco
> proprio ad immaginare cosa dovrei fare per "stare attento e basta"
Abbiamo visto che il transito dei dati quando avviene in https (con una
cifratura a 128 bit - per ora) non e' la parte piu' vulnerabile della
catena.
L'attenzione deve quindi spostarsi altrove: sul nostro PC o sul sito
dove vogliamo acquistare. Tralasciamo il nostro PC perche' il discorso
si farebbe lungo e troppo generico per rispondere alle esigenze di
ognuno.
Un sito di e-commerce va osservato in tutte le sue parti: la presenza
di contatti, le modalita' di pagamento, sistema operativo del server,
software http usato... poi e' sempre utile farsi un giro su google (o
chi per lui) - sui gruppi in particolare - per vedere se altri hanno
fatto acquisti.
In parecchi siti frode non sono presenti contatti (telefono, email,
indirizzo), quando sono presenti sarebbe bene coincidessero in qualche
modo con quelli legati alla registrazione del dominio. Controllare i
contatti pero' serve relativamente se non si conoscono gli Stati in cui
c'e' minor controllo sulle registrazioni (Russia e Cina si mantengono i
piu' rischiosi... insieme ad alcuni paesi dell'Est europeo... ci sono
ottimi siti anche la, beninteso... poi - personalmente - ho una
fortissima diffidenza verso i .
co.uk
).
Le modalita' di pagamento via cavo sono un buon indicatore per aumentare
moltissimo l'attenzione, cosi' come le redirezioni in siti che
propongono pagamenti "alla Paypal" o redirezioni a siti "strani"
(capisco che il termine dica poco... e' l'esperienza che lo carica di
significato) dove effettuare il pagamento (fare ricerche in merito al
sito dove si viene rediretti per il pagamento e' utile). E' quindi
buona norma, ovunque e' possibile, simulare un acquisto fino quasi a
concluderlo (usando dati falsi). La simulazione e' piu' fastidiosa nei
siti che vogliono una registrazione... nel caso si fa una registrazione
falsa, si fa la prova e solo in seguito si creera' un account valido.
Tramite Netcraft e' possibile vedere il sistema operativo del server e
il software utilizzato per fornire il servizio di http. Il S.O. se e'
Linux non da la certezza di un server non compromissibile, ma si sta
quel pelino piu' tranquilli rispetto ad un Windows 98 o un NT con IIS
4.0 (e ce ne sono ancora!!!). A suo tempo, ad esempio, non cominciai mai
ad acquistare da Zweitausendeins proprio perche' era un Windows 98 con
IIS... oggi la situazione e' diversa ma hanno perso il treno e io mi
servo da JPC.
Se poi il sito memorizza nel profilo utente il numero di carta di
credito e' *SEMPRE* una buona idea - avendo preventivamente verificato
che posso aggiornare le informazioni del profilo - lasciare sul sito un
numero falso di carta.
Le ricerche su usenet sono utili... l'unico accorgimento da avere
(specie nel caso di lodi molto speriticate) e' il controllare che queste
non provengano da persone legate al sito di e-commerce (sostanzialmente
si verifica l'IP di provenienza del messaggio sempre che non basti
l'email del mittente).
Questo e' un sunto dello "stare attenti e basta".



title: musica elettronica "colta"                ...   ...                     ...

author: giovanni lagnese

text:
di che hardware e di che software si serve chi scrive musica elettronica
"colta" (tipo Berio, per intenderci)?
e che tipo di preparazione teorica serve?


author: Neo

text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cmm37j$lsq$1...@news.ngi.it...
>
> di che hardware e di che software si serve chi scrive musica elettronica
> "colta" (tipo Berio, per intenderci)?
>
> e che tipo di preparazione teorica serve?
>
>
Berio usava un vic20 con cubase crakkato


text:
"Neo" <ee...@ooi.ii> ha scritto nel messaggio
news:zCwjd.3149$2n2...@tornado.fastwebnet.it...
> Berio usava un vic20
> con cubase crakkato
in che senso "crakkato"?


text:
"Neo" <ee...@ooi.ii> ha scritto nel messaggio
news:zCwjd.3149$2n2...@tornado.fastwebnet.it...
> Berio usava un vic20
> con cubase crakkato
comunque, mi pare una presa per i fondelli...


text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cmm60a$mms$1...@news.ngi.it...

2 minuti come tempo di reazione sono troppi


author: Mos

text:
> di che hardware e di che software si serve chi scrive musica elettronica
> "colta" (tipo Berio, per intenderci)?
La musica elettronica ''colta'' fatta al computer vien nominata ''musica informatica'',
storicamente Max Matthews, James Tenney e tutto il giro dei Bell Labs nei '60
All'epoca il software era MusicV... e girava a tempo differito su cervelloni IBM.
Sulla stessa linea CSound e MaxMSP insegnati oggi in alcuni conservatori.
Poi editor di wave (SoundForge, CoolEdit)
Multitraccia (Nuendo, ecc...) con i quali far le stesse cose che si facevano negli
anni 50 con nastri e tapes
Poi virtualsynth, specie modulari... o qualsiasi altro software musicale reputato
valido
> e che tipo di preparazione teorica serve?
Ci sono anche corsi al conservatorio...
Si puo' lanciarsi in improvvisazioni folli...
Magari conviene farsi una scorpacciata di musica elettronica, elettroacustica,
contemporanea del '900 e farsi un idea di varie idee, influssi e quello che e' stato
gia' fatto o detto... imparare ad usare software e un po' d'hardware, un po' di
matematica aiuta... ma soprattutto sperimentare, improvvisare o pianificare...
e imho cercare il piu' possibile contaminazioni tra arti, generi, idee.
Ci sono articoli, pubblicazioni e libri scritti da alcuni geniacci della
musica contemporanea... io ho letto qualche riga di Varese e John Cage...
e certe cose sono illuminanti e avanti anni luce rispetto agli anni in cui furono
scritte.
Qui puoi trovare qualche dispensa, analisi di composizioni, ascolti scelti...
http://www.conservatorio.trieste.it/mnt/default_it.asp
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


author: Antenore La Bestia

text:
Mos wrote:
>>di che hardware e di che software si serve chi scrive musica elettronica
>>"colta" (tipo Berio, per intenderci)?
>
>
> La musica elettronica ''colta'' fatta al computer vien nominata ''musica informatica'',
Interessante.  Nonostante il termine "musica informatica" qualche
rara volta si senta nominare, la musica elettronica "colta" si chiama
proprio "musica elettronica".
Il termine "musica elettronica" era in (parziale) contrapposizione
a "Musica concreta".  Agli inizi il prodotto musicale era un nastro
magnetico e nel primo caso conteneva essenzialmente suoni di sintesi,
mentre nel secondo caso il pezzo veniva ricavato dall'elaborazione
di suoni registrati, filtrati e deformati fino all'inverosimile.
Una "fusione" delle due scuole fu già fatta da Stockhausen con
"Gesang der Jünglinge" e maestro di questa arte fu Pierre Henri.
> storicamente Max Matthews, James Tenney e tutto il giro dei Bell Labs nei '60
> All'epoca il software era MusicV... e girava a tempo differito su cervelloni IBM.
All'epoca la sintesi digitale praticamente non esisteva, o era
decisamente agli albori. Lavorare direttamente con segnali analogici
è stato, fino ad epoca relativamente recente, il modo principale
di fare musica elettronica.
>>e che tipo di preparazione teorica serve?
>
>
> Ci sono anche corsi al conservatorio...
> Si puo' lanciarsi in improvvisazioni folli...
> Magari conviene farsi una scorpacciata di musica elettronica, elettroacustica,
> contemporanea del '900 e farsi un idea di varie idee, influssi e quello che e' stato
> gia' fatto o detto... imparare ad usare software e un po' d'hardware, un po' di
> matematica aiuta... ma soprattutto sperimentare, improvvisare o pianificare...
> e imho cercare il piu' possibile contaminazioni tra arti, generi, idee.
>
> Ci sono articoli, pubblicazioni e libri scritti da alcuni geniacci della
> musica contemporanea... io ho letto qualche riga di Varese e John Cage...
> e certe cose sono illuminanti e avanti anni luce rispetto agli anni in cui furono
> scritte.
>
> Qui puoi trovare qualche dispensa, analisi di composizioni, ascolti scelti...
>
http://www.conservatorio.trieste.it/mnt/default_it.asp
Direi di dare un'occhiata anche ai siti di IRCAM e CCRMA.
Hanno anche software, in diversi casi pure gratuito.
Roberto


author: wooow

text:
"Neo" <ee...@ooi.ii> ha scritto nel messaggio
news:zCwjd.3149$2n2...@tornado.fastwebnet.it...


seriamente, Berio utilizzava un msx hx22, purtroppo pero' non so con quale
software :(


author: Luv

text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cmm37j$lsq$1...@news.ngi.it...
>
> di che hardware e di che software si serve chi scrive musica elettronica
> "colta" (tipo Berio, per intenderci)?
>
> e che tipo di preparazione teorica serve?
http://www.ixem.it


title: the string quartet tribute to .....  nirvana

author: almaviva

text:
si, lo faccio anche io, è una cosa che fa incazzare. butto lì il link
e scappo:
http://www.artistdirect.com/nad/store/artist/album/0,,2512696,00.html
ah si... dimenticavo la domanda di rito..
...che ne pensate?
p.s. confesso che all'inizio ero inorridito all'idea ma ascoltato
qualcosa lo ho trovato per lo meno interessante.
ps..2 e ci sono tanti "string quartet tribute" a quanto pare.. non
solo per i nirvana...
non saranno "lazzi e frizzi" come con i pink floyd o i metallica.. ma
insomma..qualcosa di interessante ce lo sento. peccato solo che
abbiano ritoccato un po' le armonie.


text:

ascoltato praticamente tutto. ottima idea, peccato la realizzazione.
ci voleva più coraggio. sono rimasti troppo fedeli alla forma
originale per trasporre adeguatamente espressione e sonorità implicite
dei pezzi. voglia insoddisfatta di contrappunto. perchè non farle
dialogare di più quelle voci? le pause, le pause? bene gli archi da
soli, male la resa a tutti i costi del sincopato grunge. interessante
il lavoro che si potrebbe fare sugli ostinati. servirebbe più ironia,
e soprattutto una gamma dinamica di ampio respiro. qui si sta sempre
su tot decibel, con sgradevole effetto suoneria.  poca noise vision.
l'ascolto attento regalaq interessanti insight sulle possibilità
armoniche di quelle canzoni e sulla loro originalità. gioverebbe più
massa sonora. riassumendo, se al posto di un "tribute" facevano una
trascrizione scevra da automatismi con un pochino più di cuore,
cervello e ironia se ne sarebbero sentite delle belle.
manuel


title: Great Tenors of the Past/Authorized Page

author: Axel

text:
GREAT TENORS OF THE PAST
http://greatvoices.myqth.com
Finally I obtained a definitive authorization by a excellent Host
( Myqty.com ).
The new and definitive   address is :
http://greatvoices.myqth.com
The page is in gradual reopening ( but only two items for each singer,
sorry, for shortage of space).
Regards
Al


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
.....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
26 € (Euro) per 1300 pagine.
Mannaggia a voi! :-))
E se poi non mi piace? :-))))))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Moosbrugger

text:
"Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5XF48.11831$6e5.3...@twister2.libero.it...
> .....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> 26 ? (Euro) per 1300 pagine.
>
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
Buon viaggio, fratello...:-)
Moos


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Cesare Simonetti

text:
On Sat, 26 Jan 2002 22:18:41 GMT, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>
>Mannaggia a voi! :-))
>E se poi non mi piace? :-))))))
Me lo rivendi scontato.
Quello che avevo io, da tanti anni, e che avevo provato a leggere
senza mai riuscire ad andare oltre le venti pagine, ha preso il volo
col CD della Gran Messa di Mozart ( e chissa' quante altre cose )
Il guaio di avere un figlio intelligente e' che invita gente
intelligente che mi ruba cose intelligenti.
Mai un cane che mi abbia fregato un libro della Tamaro, e l'unico CD
di Verdi e' sempre li', non lo vuole nessuno.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>
>


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
On Sat, 26 Jan 2002 22:18:41 GMT, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>
>Mannaggia a voi! :-))
>E se poi non mi piace? :-))))))



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Marco Marcelli wrote:
> .....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> 26 EUR (Euro) per 1300 pagine.
>
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
Lo rivendi e con il ricavato ci comperi un CD di Sciarrino.
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/_/  "If you're not part of the solution,
/_/  you're part of the precipitate."


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Ale Redfiddler

text:
"Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5XF48.11831$6e5.3...@twister2.libero.it...
> .....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> 26 € (Euro) per 1300 pagine.
>
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
ammazza, ma sei prorpio un genovese!!!
:-)))
A.


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
On Sat, 26 Jan 2002 22:18:41 GMT, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>.....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
>26 € (Euro) per 1300 pagine.
>
>Mannaggia a voi! :-))
>E se poi non mi piace? :-))))))
Grande Marco!!!!!!!!
sei all'inizio di una straordinaria avventura.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
E.M. Cioran


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Giangia

text:
"Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio:
> .....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> 26 ? (Euro) per 1300 pagine.
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
se superi la festa di Bilbo il problema non si pone :-)))))
ciao
G


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Marco Marcelli

text:
"Giangia" <
bli...@piediaboomerang.it
> ha scritto
> se superi la festa di Bilbo il problema non si pone :-)))))
Verso che pagina? :-)))))



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: KLAUS

text:
On Sat, 26 Jan 2002 22:18:41 GMT, "Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
>
wrote:
>.....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
>26 € (Euro) per 1300 pagine.
>
>Mannaggia a voi! :-))
>E se poi non mi piace? :-))))))
azz... non dirmi che anche tu all'uscita dal CF sei andato da Ricordi e hai
acquistato Il Libro !!
Io ne ho già divorato circa 150 pagine, e la scorsa settimana mi sono letto
tutto Lo Hobbit, che ho trovato molto bello, anche se più scorrevole rispetto al
SDA.
mo sa che ti ho dato una brutta notizia, vista l'antinomia dei ns gusti in
generale... :-)
Allegri !
Claudio Chiani


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto
> azz... non dirmi che anche tu all'uscita dal CF sei andato da Ricordi e
hai
> acquistato Il Libro !!
Certo!
Ma io sono andato da Feltrinelli... (piu' vicino!)...
[ma ora che ci penso: che c'azzecca Ricordi coi libri non di musica?...]
> mo sa che ti ho dato una brutta notizia, vista l'antinomia dei ns gusti in
> generale... :-)
Si, certo che mi dai da pensare....:-))))))))



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Andrea Solari

text:
"Cioran's son [Luca F.P]" <
ned...@iperbole.bologna.it
> ha scritto nel
messaggio news:3c5412f1...@powernews.inwind.it...
> On Sat, 26 Jan 2002 22:18:41 GMT, "Marco Marcelli"
> <
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>
> >.....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL
LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> >26 ? (Euro) per 1300 pagine.
> >
> >Mannaggia a voi! :-))
> >E se poi non mi piace? :-))))))
>
È impossibile che non ti piaccia!!!
Ho sempre considerato il SDA una delle migliori esperienze letterarie che
abbia mai vissuto...
                                                        Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il sab, 26 gen 2002 alle 22:18 GMT,
 Marco Marcelli <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto:
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
Non e` umanamente possibile. Il peggio che possa accadere e` che lo
consideri della grande letteratura di terz'ordine.
--
Vivere? Lo facciano per noi i nostri domestici.
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Marko Orwell

text:
Lo sto leggendo anche io in questo periodo. A me piace molto... ho iniziato
la Compagnia dell'Anello venerdì scorso e oggi ho iniziato le Due Torri... è
un libro che prende, che entusiasma, secondo me. E le descrizioni, per
quanto siano "tempi lenti", sono molto articolate e aiutano a crearti
un'immagine, un ambiente dove si ambientano le scene.
Ieri sera sono andato a vedere il film. Malgrado alcuni tagli e alcune prese
di posizione del regista piuttosto personali (la funzione di Saruman visto
come alleato, anzi quasi servitore di Sauron più che come "concorrente"
esterno sia a Gandalf e a Frodo che al Signore di Mordor, per esempio), mi è
sembrato molto bello. E grazie a quello, posso immaginarmi meglio i
personaggi, anche visivamente, anche se da un certo punto di vista, questo
può limitare la fantasia. :-(
Cmq consiglio a tutti sia il film che, soprattutto, la lettura di questa
trilogia, che mi sta entusiasmando nella lettura (anche per questo non posto
quasi mai sul NG!).
:-))
Ciao!
Marko Orwell
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
e-mail:
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Almaviva

text:
Marco Marcelli <
m.mar...@llibero.it
> wrote in message
5XF48.11831$6e5.3...@twister2.libero.it...
> .....uscito da teatro, ebbene........HO COMPRATO IL LIBRO!!!!!!!!!!!!!!!!!
> 26 ? (Euro) per 1300 pagine.
>
> Mannaggia a voi! :-))
> E se poi non mi piace? :-))))))
>
Fidati, ti piacerà...
Quasi quasi lo rileggo anche io...
Buona lettura,
@lm@viv@


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: schillogeno

text:
On Sun, 27 Jan 2002 18:14:18 +0100, "Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
>
wrote:
>Ho sempre considerato il SDA una delle migliori esperienze letterarie che
>abbia mai vissuto...
SDA?
Ma non č un corriere espresso?
O una delle nuove sigle degli ex-socialisti?
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Sun, 27 Jan 2002 12:01:35 +0100 Roberto Maria Avanzi Mocenigo, says...
> Lo rivendi e con il ricavato ci comperi un CD di Sciarrino.
*Due* CD di Sciarrino!!! Ho comprato l'integrale dei lavori per flauto...
alla facciaccia di Leonardo, sono proprio magnifici! ^____^
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Gi udt

text:
Marco Marcelli wrote:
> [ma ora che ci penso: che c'azzecca Ricordi coi libri non di musica?...]
Non c'entra una mazza,ma in questo periodo vende la tua edizione
Bompiani con il 15% di sconto: gasp!
Ciao
Giorgio


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
>> [ma ora che ci penso: che c'azzecca Ricordi coi libri non di musica?...]
On Wed, 30 Jan 2002 19:43:55 +0100, Gi udt <
gi...@inwind.it
> wrote:
>Non c'entra una mazza,ma in questo periodo vende la tua edizione
>Bompiani con il 15% di sconto: gasp!
non dirglielo, che poi ci patisce :-)
Allegri !
Claudio Chiani


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto
> *Due* CD di Sciarrino!!! Ho comprato l'integrale dei lavori per flauto...
> alla facciaccia di Leonardo, sono proprio magnifici! ^____^
Eh?
Io ho sentito alcuni "lavori" per flauto di Sciarrino.
Dopo alcuni minuti sono andato a controllare le casse per vedere se c'era un
corto circuito......:-)))



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto
> non dirglielo, che poi ci patisce :-)
Ma tu hai una vaga idea di cio' che spendo io per libri? :-)
Se c'e' una cosa per cui non riesco ad avere freni inibitori e' proprio il
libro (oltre al CD, of course...)



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Io ho sentito alcuni "lavori" per flauto di Sciarrino.
> Dopo alcuni minuti sono andato a controllare le casse per vedere se c'era un
> corto circuito......:-)))
*yawn*
  r, icim
--


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Leonardo Bignami

text:
On Thu, 31 Jan 2002 10:47:30 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> Io ho sentito alcuni "lavori" per flauto di Sciarrino.
>> Dopo alcuni minuti sono andato a controllare le casse per vedere se c'era un
>> corto circuito......:-)))
>
>
>*yawn*
no, questi sono quelli per piano...:P
Leonardo
"il contrario di un'affermazione corretta è un'affermazione sbagliata.
Il contrario di una verità profonda potrebbe essere tranquillamente
un'altra verità profonda."
Niels Bohr (1885-1962), fisico danese


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
On Wed, 30 Jan 2002 18:53:59 +0100, Francesco Lo Cascio
<
locascio....@tin.it
> wrote:
>*Due* CD di Sciarrino!!! Ho comprato l'integrale dei lavori per flauto...
>alla facciaccia di Leonardo, sono proprio magnifici! ^____^
io risparmio i soldi, e sai cosa faccio? Apro la finestra appena
appena, in modo che si crei uno spiffero...;-)
Ciao,



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
Leonardo Bignami wrote:
>  Francesco Lo Cascio wrote:
>
>
>>*Due* CD di Sciarrino!!! Ho comprato l'integrale dei lavori per flauto...
>>alla facciaccia di Leonardo, sono proprio magnifici! ^____^
 >
> io risparmio i soldi, e sai cosa faccio? Apro la finestra appena
> appena, in modo che si crei uno spiffero...;-)
Tutto qui?  Invece Sciarrino ci farebbe gli "Studi per l'intonazione
dello spiffero".  Ho capito che tu ora stai pensando agli "Studi per
l'intonazione del piffero" :-ş
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  At the department store.  "What's your return
/  policy?" "You can come back and visit us anytime!"


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
>> non dirglielo, che poi ci patisce :-)
On Wed, 30 Jan 2002 22:34:53 GMT, "Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
>
wrote:
>Ma tu hai una vaga idea di cio' che spendo io per libri? :-)
>Se c'e' una cosa per cui non riesco ad avere freni inibitori e' proprio il
>libro (oltre al CD, of course...)
ma poi li leggi ( li senti ) tutti :-) ?
da sabato, quando l'ho comprato, sono arrivato a circa metà del SDA,
approfittando del fatto che sono influenzato
mia figlia dice che faccio schifo (non si capacita di quante pagine possa
leggere al giorno chi abbia un reale interesse alla lettura)
mi sono innamorato di Galadriel: è grave ?
Allegri !
Claudio Chiani


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
>> non dirglielo, che poi ci patisce :-)
On Wed, 30 Jan 2002 22:34:53 GMT, "Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
>
wrote:
>Ma tu hai una vaga idea di cio' che spendo io per libri? :-)
>Se c'e' una cosa per cui non riesco ad avere freni inibitori e' proprio il
>libro (oltre al CD, of course...)
ma poi li leggi ( li senti ) tutti :-) ?
da sabato, quando l'ho comprato, sono arrivato a circa metà del SDA,
approfittando del fatto che sono influenzato
mia figlia dice che faccio schifo (non si capacita di quante pagine possa
leggere al giorno chi abbia un reale interesse alla lettura)
mi sono innamorato di Galdriel: è grave ?
Allegri !
Claudio Chiani


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

author: Erewhon

text:
"KLAUS" ha scritto nel messaggio
> mi sono innamorato di Galadriel: è grave ?
Tranquillo, è normale. Ti passerà quando conoscerai Eowyn.
:-)
Ciao,
Fabio


title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
On Thu, 31 Jan 2002 13:02:11 +0100 Leonardo Bignami, says...
> io risparmio i soldi, e sai cosa faccio? Apro la finestra appena
> appena, in modo che si crei uno spiffero...;-)
Perň cosě ti becchi il raffreddore, cosa che con un CD, generalmente, non
accade! ^_^



title: Il Signore degli Anelli.... gasp....

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> wrote
> ma poi li leggi ( li senti ) tutti :-) ?
Mi sforzo di farlo, anche se non e' semplice (di libri arretrati poi ne ho
un mucchio!!)
> da sabato, quando l'ho comprato, sono arrivato a circa metà del SDA,
Anch'io l'ho comprato sabato, ma non l'ho ancora iniziato: devo prima finire
il libro di Crichton ("Timeline"), che consiglio vivamente a tutti.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Ramin Baharami (chissà se si scrive così)

author: Danny Rose

text:
Concerto del Quirinale di oggi:
Variazioni Goldberg, due encores: una trascrizione bachiana di Kempff (la
seconda sonata per flauto e continuo, il siciliano) dedicata dall'interprete
alla memoria di Lazar Berman, e la Giga della Prima Partita. Insomma,
omaggio indiretto anche a Dinu Lipatti. Nel primo bis la commozione generale
era palpabile. Successo calorosissimo e meritato.
Impressione generale: molto positiva, anche prescindendo dalla simpatia
umana del personaggio. Dall'intervista è parso di capire che la diretta
radiofonica sacrificasse un tantino la visione dell'interprete,
costringendolo a rispettare un limite di cinquanta minuti. Poi, di fatto, il
tempo è bastato anche per i due bis. Al primo ascolto mi è parsa una bella
esecuzione: tempi in generale piuttosto serrati, ma può darsi dipenda da
motivo di cui sopra, come del resto l'esecuzione a intermittenza dei
ritornelli. I rapporti di scansione fra le singole variazioni sono certo un
fattore determinante nella costruzione di un'interpretazione delle Goldberg,
ma credo si possa anche ammettere una maggiore varietà. Ho notato alcuni
momenti di ricerca di un suono particolare, per lo più mi hanno ricordato il
Bach della Tureck; non tanto le ultime registrazioni, come le Goldberg per
la Dgg, quanto certe interpretazioni della Tureck anni settanta (il WTK
pubblicato dalla Bbc, ad esempio); uso del pedale assai discreto ma
determinante, soprattutto verso alla fine (almeno, a me così è parso).
Abbellimenti aggiunti nei ritornelli, secondo prassi d'epoca liberamente
interpretata, forse addirittura improvvisati (l'inizio del Canone
all'unisono), piuttosto fantasiosi, sempre gradevoli. C'era qualcosa anche
di Gould, della prima registrazione soprattutto; ad esempio, il tempo molto
scorrevole del Canone alla quinta. Al contrario, la stupenda cantilena che
segue il Canone alla quarta risultava lentissima, soprattutto all'inizio,
decisamente più lenta della mitica venticinquesima variazione.
A proposito della venticinquesima variazione; Baharami (per il momento
continuo a scriverlo così) sembra non accettare il concetto, già avanzato da
Busoni, di questo episodio come punto culminante; mentre fa precedere
l'Ouverture (la sedicesima variazione), che cade giusto a metà, da un pausa
significativamente più lunga rispetto a quanto accade fra gli altri episodi
(in alcuni casi la pausa quasi non c'era). Quindi abbiamo due
serie -parallele- di pannelli, e a metà strada il discorso pare
ricominciare. L'ambivalenza strutturale di cui si è tanto parlato (e che
sembrava piacere a Gould) sembrerebbe cadere per strada, le Goldberg sono un
polittico bipartito. Dico sembrerebbe, perché dopo la pausa -relativa, a
questo punto- della  variazione venticinquesima il pianista iraniano ha
comunque trovato una progressione incalzante, molto convincente anche sotto
il profilo virtuosistico; l'impressione era quella della "volata" finale, se
mi si passa la metafora ciclistica. A quest'ultimo proposito; mi è parso in
possesso di un'ottima tecnica, se è scappato qualcosa (qualcosa di
insignificante; a volte non toccava tanto la nota accanto a quella giusta,
ma toccava il tasto giusto nel modo sbagliato) è stato più per entusiasmo o
disinvoltura che per scarsa padronanza del pezzo o carenza digitale, Le
variazioni maledette, cioè quelle che Bach destina espressamente
all'esecuzione su due manuali, mi sono sembrate ben dominate. Solo in un
punto il magistero gouldiano resta senza confronti; Gould d'altra parte
registrava in studio, non dal vivo...
Qualcuno l'ha sentito, o addirittura era presente? Commenti?
Grazie in anticipo
dR now listening: Haydn, quartetto in re minore op.76 n.2


author: emf

text:
Vedo con piacere che il "livello" di approccio a Ramin Bahrami e' cambiato
dai tempi (non lontani)
in cui ne parlavo io raccontando quando veniva ospite a Pisa sia per le
Goldberg che per il ciclo
completo delle Partite: per queste ultime fra l'altro eravamo in
tantissimi soprattutto per le prime
tre eseguite: ben undici!! Potere dei media. E ricordo i commenti di chi
diceva: ah si', avete invitato
quello che fu portato da Mara Venier in Italia.
Danny, non ce l'ho con te: anzi son contento del tuo entusiasmo e
ascoltati il disco uscito a
novembre delle Goldberg.
Ma oggi ho le paturnie.....
Ezio
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Sandro Bisotti

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote in message
news:k0lUd.596935$
b5.27...@news3.tin.it
> Qualcuno l'ha sentito, o addirittura era presente? Commenti?
No, ma il tuo post mi piacque assai.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Canzoni, Fantasie

author: Zadok (MdG)

text:
Al superamento delle 200 ore di musica, tutte registrate per
saladelcembalo.org
 da Fernando De Luca, proseguiamo con l’integrale
dell’opera per tastiera di Froberger, presentando le famose Fantasie e
Canzoni, dal secondo libro del 1649. Per l’occasione è stato utilizzato,
per la prima volta su questo sito, un terzo strumento ben diverso dagli
altri due cui siamo ormai abituati da anni. Si tratta di una copia di un
cembalo fiammingo, più precisamente il Ruckers ripreso poi da Taskin
attorno al 1780, dotato di due manuali con tre registri (2 x 8’’; 1 x 4’’).

Questi brani, come vedremo anche nei Capricci e nei Ricercare,
differiscono profondamente dallo stile improvvisativo, lo stylus
phantasticus delle Toccate. Fantasie e Canzoni sono allo stesso tempo un
tributo allo stile antico della prima pratica, ma anche un fondamentale
esempio per le generazioni successive, fino a Bach ed oltre.
Nell’Exodus, al numero undici dell'Israel in Egypt (1739), Handel
sfrutta il soggetto delle prime cinque battute dalla Fantasia II di
Froberger per costruire il magnificente coro sul testo “Egypt was glad
when they departed, for the fear of them fell upon them”.

Abbiamo aggiunto alla presente pagina, altri tre brani da diversi
autori, che il maestro ha eseguito in differenti occasioni: le due danze
di A. Valente e G. B. Ferrini, registrate a Venezia nel 2012 sul solito
cembalo tedesco a singolo manule. E un arrangiamento estemporaneo che il
maestro ha improvvisato da l’Antidotum Tarantulae del gesuita Athanasius
Kircker, mentore di Froberger a Roma, eseguito pochi giorni fa sul
solito cembalo francese a due manuali.

http://www.saladelcembalo.org/archivio/a2015_09.htm

--
La SALA DEL CEMBALO del caro Sassone

http://www.saladelcembalo.org


title: Koopman - Messe di Couperin

author: MT

text:
Diversi anni fa ho visto un depliant che pubblicizzava le due messe di
Couperin per Organo eseguite da T.Koopman per Philips. Non le ho mai più
viste.
Qualcuno le conosce?
Sono ancora su qualche catalogo?
Ho le edizioni di Brosse e di Isoir. Ne conoscete di migliori?
MT


title: Koopman - Messe di Couperin

author: Pierpenco

text:
Sono fuori catalogo da piu' di 10 anni.
In alternativa alle tue (che sono fra le migliori in assoluto) ti segnalo:
-MCAlain (nuove edizioni Erato, con canto alternato)
-Olivier Vernet (Ligia Digital)
Pierpaolo
"MT" <mttc1685[levami]@
hotmail.com
> wrote in message
news:GahR5.79599$BF.27...@news.infostrada.it...



title: Finalmente il Prometeo!

author: Stefano Castorina

text:
Eh, sì, l'attesissima esecuzione del Prometeo finalmente ha avuto luogo ieri
sera allo Spazio Antologico! Due ore abbondanti di musica, direi, assoluta.
Riporto brevemente qualche mia considerazione, basata unicamente su ciò che
ho ascoltato, dato che non ho ancora avuto modo di leggere i commenti
contenuti nel programma del festival...anche la lettura dei testi recitati e
cantati era piuttosto difficoltosa, durante l'esecuzione (capire quello che
dicevano non era impresa banale, ma penso che questo faccia parte della
logica del pezzo).
Innanzitutto, l'organico: 4 orchestre, disposte a diverse altezze sui 4 lati
della sala, un coro ed un gruppo di cantanti solisti, due direttori, dotati
di telecamere e monitor per essere visibili da tutti. Al centro della sala,
i tecnici del suono con le apparecchiature elettroniche, circondati dal
pubblico, che si trovava al centro del complesso anello di musicisti ed
altoparlanti che generavano i suoni.
Ed ora la musica...L'impressione che si aveva era che il mito riprendesse
vita sotto i nostri occhi...di grandissimo impatto quelle parole recitate in
greco, sillaba dopo sillaba, procedendo a singhiozzo, scambiate tra la voce
maschile e quella femminile. I silenzi, le pause, le onde sonore
attraversavano la sala (muovendosi nello spazio, cambiando intensità,
timbro, colore) avvolgendo il pubblico, facendolo diventare parte del
fenomeno di rigenerazione. Era come essere trasportati in una dimensione
primordiale, all'inizio del tempo e dello spazio...é sorprendente
l'efficacia con cui questa musica riesce a stabilire un contatto con le
radici della nostra civiltà. Nella mia fantasia, ho sempre pensato ad una
rappresentazione sonora della mitologia proprio di questo tipo! Il fatto
stesso che le parole fossero quasi incomprensibili, trasformate com'erano in
suoni puri, rinforzava nella mia mente la sensazione di primordialità...beh,
non avendo letto attentamente il libretto può darsi che non fosse questo
l'intento del compositore, ma questa sensazione in me era vivissima. La
sensazione di sospensione del tempo, poi, era più che reale (e, mi sembra di
aver capito, ha coinvolto anche gli altri): queste due ore sono passate
molto più velocemente di quanto mi potessi aspettare.
Alla fine del concerto, Pippo e Giampaolo sono partiti alla caccia di
autografi (ormai sta diventando un vizio!), ma il loro entusiasmo è stato
subito spento dalle cattivissime maschere della Scala, che non ci hanno
permesso di accedere ai camerini delle cantanti. Avevamo anche pensato di
fare una foto a tradimento con Maurizio Pollini, che era seduto, indovinate
un po', dietro a chi? naturalmente dietro a Tito :-) Poi però il coraggio ci
è mancato...e siamo usciti dalla sala senza neanche dargli la mano :-(
Vorrà dire che ci rifaremo con Boulez :-)
Ciao ciao!
Ste
--
Quelli che s'innamorano di pratica sanza
scienza son come 'l nocchiere, ch'entra in
naviglio sanza timone o bussola, che mai
ha certezza dove si vada.
Leonardo


title: Finalmente il Prometeo!

author: Francesco

text:
Stefano Castorina ha scritto nel messaggio
<8u3tep$thk$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
>
>Alla fine del concerto, Pippo e Giampaolo sono partiti alla caccia di
>autografi (ormai sta diventando un vizio!), ma il loro entusiasmo è stato
>subito spento dalle cattivissime maschere della Scala, che non ci hanno
>permesso di accedere ai camerini delle cantanti. Avevamo anche pensato di
>fare una foto a tradimento con Maurizio Pollini, che era seduto, indovinate
>un po', dietro a chi? naturalmente dietro a Tito :-) Poi però il coraggio
ci
>è mancato...e siamo usciti dalla sala senza neanche dargli la mano :-(
!!!!!!!!!!!!
Pollini??? Mi sono girato tutta la sala ma non l'ho proprio visto.
Solo Cacciari...sob... Io mi sarei fatto fare un autografo col sangue in
mancanza
della penna.
Toglimi una curiosità, la mia è solo una sensazione: eravate voi che
giocavate
a pallone qualche ora prima?
adg


title: Finalmente il Prometeo!

author: Harry Haller

text:
"Francesco" <
ra...@libero.it
> ha scritto:
> Pollini??? Mi sono girato tutta la sala ma non l'ho proprio visto.
Nemmeno noi ti abbiamo visto.
> Solo Cacciari...sob... Io mi sarei fatto fare un autografo col sangue in
> mancanza
> della penna.
Da Cacciari?? :-((
> Toglimi una curiosità, la mia è solo una sensazione: eravate voi che
> giocavate
> a pallone qualche ora prima?
Certo!! Io ho fatto un gol da favola, stefano era quello che beccava tutti i
candelotti luminosi che c'erano nel viale d'entrata, infatti quelli caduti
erano per colpa sua. Pippo ha divelto una decina di ulivi, ha dato una
pedata a Giacomo Manzoni per sbaglio, ma ha dribblato Pollini, la moglie e
se non fosse stato per la parata di TIto avrebbe pure sfasciato lo Spazio
Ontologico.
 ( giampaolo bellavite )

bell...@3nd.it

http://www.3nd.it/bellavite


title: Finalmente il Prometeo!

text:
> !!!!!!!!!!!!
> Pollini??? Mi sono girato tutta la sala ma non l'ho proprio visto.
> Solo Cacciari...sob... Io mi sarei fatto fare un autografo col sangue in
> mancanza
> della penna.
:-)  Hai letto che era seduto dietro Tito? Che invidia, eh?
> Toglimi una curiosità, la mia è solo una sensazione: eravate voi che
> giocavate
> a pallone qualche ora prima?
SGRUNT! Io odio il pallone :-(
No, non eravamo noi, anche perchè io sono arrivato verso le 19.30 e quei
bravi ragazzi (Pippus e Giampa - sono sicuro che Simonetta non ha colpe
:-) ) sono arrivati abbondantemente in ritardo, lasciandomi in preda della
gente che guardava famelica i 4 posti vuoti di fianco a me (ho dovuto fare
uno strip tease per recuperare vestiti da mettere sulle sedie!)
Ciao ciao!
Ste


title: Finalmente il Prometeo!

text:
> > Toglimi una curiosità, la mia è solo una sensazione: eravate voi che
> > giocavate
> > a pallone qualche ora prima?
>
> Certo!! Io ho fatto un gol da favola, stefano era quello che beccava tutti
i
> candelotti luminosi che c'erano nel viale d'entrata, infatti quelli caduti
> erano per colpa sua. Pippo ha divelto una decina di ulivi, ha dato una
> pedata a Giacomo Manzoni per sbaglio, ma ha dribblato Pollini, la moglie e
> se non fosse stato per la parata di TIto avrebbe pure sfasciato lo Spazio
> Ontologico.
Ma insomma, io cerco di nascondere le prove con la sottile diplomazia e tu
ci sbertucci così davanti a tutti!!


title: Finalmente il Prometeo!

author: Pippus Aroffus

text:
Il Mon, 6 Nov 2000 22:45:57 +0100, in un eccesso di ebefrenia "Harry
Haller" <
bell...@3nd.it
> ha scritto:
>"Francesco" <
ra...@libero.it
> ha scritto:
>> Pollini??? Mi sono girato tutta la sala ma non l'ho proprio visto.
>
>Nemmeno noi ti abbiamo visto.
Ma...ehmmm... chi Francesco č???
>Certo!! Io ho fatto un gol da favola, stefano era quello che beccava tutti i
>candelotti luminosi che c'erano nel viale d'entrata, infatti quelli caduti
>erano per colpa sua. Pippo ha divelto una decina di ulivi, ha dato una
>pedata a Giacomo Manzoni per sbaglio, ma ha dribblato Pollini, la moglie e
>se non fosse stato per la parata di TIto avrebbe pure sfasciato lo Spazio
>Ontologico.
Vabbč che l'anno scorso ho sfondato per sbaglio, la porta del bagno
del mio appartmaneto perň...
Cmq io non c'ero, e se c'ero dormivo e se non dormivo sognavo ad occhi
aperti chi sai tu (;-P) e se non sognavo... ehmmm... nonono, sognavo
proprio... ;-P
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Finalmente il Prometeo!

text:
Il Mon, 6 Nov 2000 23:12:57 +0100, in un eccesso di ebefrenia "Stefano
Castorina" <
lo_...@tin.it
> ha scritto:
>SGRUNT! Io odio il pallone :-(
ehehe allora siamo in due! :-)
>No, non eravamo noi, anche perchè io sono arrivato verso le 19.30 e quei
>bravi ragazzi (Pippus e Giampa - sono sicuro che Simonetta non ha colpe
>:-) ) sono arrivati abbondantemente in ritardo,
Cativo!!! Ricorda: chi fa la spia non è figlio di Maria etc etc...
> lasciandomi in preda della
>gente che guardava famelica i 4 posti vuoti di fianco a me (ho dovuto fare
>uno strip tease per recuperare vestiti da mettere sulle sedie!)
Adesso capiamo il perchè la vecchina si è seduta vicino a te... la
avbevi già sedotta con lo strip tis!!!!!!!!! :-P



title: Finalmente il Prometeo!

author: Giampaolo Bell... torbidissimo

text:
"Pippus Aroffus" <
pippus....@libero.it
> wrote:
> Adesso capiamo il perchè la vecchina si è seduta vicino a te... la
> avbevi già sedotta con lo strip tis!!!!!!!!! :-P
Si scrive: "strip this".


title: Finalmente il Prometeo!

author: andrea

text:
Harry Haller <
bell...@3nd.it
> wrote in message
8u78qj$11208$1...@ID-32242.news.dfncis.de...
> "Francesco" <
ra...@libero.it
> ha scritto:
> > Pollini??? Mi sono girato tutta la sala ma non l'ho proprio visto.
>
> Nemmeno noi ti abbiamo visto.
Mica sono Pollini!
Se eravate voi io vi ho lurkato    :-P
>
> > Solo Cacciari...sob... Io mi sarei fatto fare un autografo col sangue in
> > mancanza
> > della penna.
>
> Da Cacciari?? :-((
Noooo, con tutto il rispetto per il filosofo non mi sono nemmeno avvicinato
più di tanto. Il suo autografo non vale niente.
>
> Pippo ha divelto una decina di ulivi, ha dato una
> pedata a Giacomo Manzoni per sbaglio,
>
Ah, c'era pure Manzoni, non ho visto nemmeno lui. Ero un pò suonato...
comunque la musica l'ho sentita bene e sono pentito di non aver assistito
alla generale, due ascolti sono sicuramente meglio di uno.
Ciao.
adg


title: crapula senza pianista :(

author: Marco Marcelli

text:
Andrea Carlassara wrote:
> non
> verro' a Firenze per la crapula 2.
Accidenti, Andrea, spero che tu sia solo un po' troppo pessimista.
Stavolta che io io saro', ci tenevo proprio che ci fossimo tutti.
Davvero, spero che domattina le cose ti appaiano meno critiche.
Ciao
--
------------------------------------------
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@ge.itline.it
   (casa)
------------------------------------------


title: crapula senza pianista :(


title: crapula senza pianista :(

author: Andrea Carlassara

text:
Cari Tutti,
dopo un fine settimana di lunghe e ponderate discussioni con la mia
dolce meta', sono giunto alla triste ma necessaria conclusione che non
verro' a Firenze per la crapula 2. I motivi sono questi, validi o no
che siano:
1. Il 12 ottobre mia moglie avra' appena avuto la nomina dal
provveditore per la consueta supplenza annuale. Nel caso il liceo
assegnatole fosse scomodo da raggiungere e l'orario di non facile
soluzione logistica, la povera Sara potrebbe arrivare alla domenica
mattina non molto motivata a farsi le necessarie ore di viaggio. A
dire il vero pero', sapremo di che morte morire (provveditorialmente
parlando) gia' il 2 ottobre, per cui in teoria potremmo rimandare la
decisione, se le difficolta' nostre fossero dovute solo a questo
fatto.
2. Anch'io la settimana prossima ricomincio ad insegnare ed in piu' il
giorno 11 ho un concerto, non lontano da casa per fortuna, ma di
solito si fa sempre tardi, e anch'io potrei aver voglia di dormire
alla mattina dopo. Ma anche qui a dire il vero non siamo in presenza
di una forte motivazione. In fondo subito dopo un serata, si ha anche
voglia di fare un po' di baldoria.
3. Questo e' il punto veramente cruciale. Stiamo cambiando casa. I
lavori di ristrutturazione della casa nuova ci stanno un po'
affaticando, e probabilmente in quei giorni saremo in gran traslochi.
Questi ultimi saranno dedicatari soprattutto di invidiose domeniche
passate a scartare pacchi e a rimontare armadi, nonche' a guidare su e
giu' per trenta kilometri la nostra vecchia station wagon. Sarebbe un
problema perdere un eventuale domenica di trasloco.
Insomma, il succo di tutto e' che se si tratta di noleggiare un
pianoforte e magari di non avere il pianista, allora e' meglio fare a
meno di dannarsi troppo.
Comunque Vinicio chiedeva una cifra 'umana' per un pianoforte.
Indicativamente: 200.000 per un buon verticale
		300.000 per una piccola coda economica
		500.000 per una coda di oneste dimensioni e di buona marca (per
esempio uno yamaha)
		oltre il mezzo milione e fino ad un milione a seconda della ditta che
ti fornisce e del pianoforte che vuoi avere. Un buon grancoda Steinway
in perfette condizioni non dovrebbe costare piu' di un milione. Sempre
noleggiato, s'intende :)))
Un triste saluto a tutti, che si tramuta in futuro, cortesissimo
saluto, per la Signora Canaletti.
Sara e Andrea.


title: crapula senza pianista :(

author: Rodolfo Canaletti

text:
and...@seisnet.it
 (Andrea Carlassara) wrote:
>Cari Tutti,
>dopo un fine settimana di lunghe e ponderate discussioni con la mia
>dolce meta', sono giunto alla triste ma necessaria conclusione che non
>verro' a Firenze per la crapula 2. I motivi sono questi, validi o no
>che siano:
>[...]
>Un triste saluto a tutti, che si tramuta in futuro, cortesissimo
>saluto, per la Signora Canaletti.
A risigh!
Hai letto il post di Vinix? Certamente. Questo risolve le vostre
difficolta'? Spero proprio di sě (anche se di traslochi purtroppo me
ne intendo, e so che cosa vuol dire!!!)
Comunque, e' inutile dirti che tu e tua moglie siete fra i personaggi
piu' attesi (con o *senza* pianoforte), e che quindi la vostra assenza
provocherebbe delusione (in me senz'altro).
La signora Canaletti ricambia e comunque spera di poterlo fare
personalmente a Firenze.
Ciao
Rudy
>Sara e Andrea.
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
***************************************************************


title: crapula senza pianista :(

author: Dedo

text:
Andrea Carlassara <
and...@seisnet.it
> scritto nell'articolo
<60p6ur$
2...@server-b.cs.interbusiness.it
>...
> Cari Tutti,
> dopo un fine settimana di lunghe e ponderate discussioni con la mia
> dolce meta', sono giunto alla triste ma necessaria conclusione che non
> verro' a Firenze per la crapula 2. I motivi sono questi, validi o no
> che siano:
(cut)
Dai, Andrea, non potreste fare uno sforzo, visto che la data cambia?
Dacci buone nuove!
Ciao.
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------


title: crapula senza pianista :(

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il giorno 01 Oct,

schil...@iol.it
 ha scritto:
>
and...@seisnet.it
 (Andrea Carlassara) wrote:
>
>>Cari Tutti,
>>dopo un fine settimana di lunghe e ponderate discussioni con la mia
>>dolce meta', sono giunto alla triste ma necessaria conclusione che non
>>verro' a Firenze per la crapula 2. I motivi sono questi, validi o no
>>che siano....
>
> Ma questo vale per il 12! E la crapula e' stata spostata al 19... un
> piccolo sforzo... inoltre, se non c'e' tua moglie, chi guardiamo nei
> momenti di pausa?
Sssssshhhhhhhhh.... non glielo dire che poi s'arrabbia. ;)
> "Lo confesso, io non ho nessuna speranza.
>  I ciechi parlano di una via d'uscita.
>  Io ci vedo."           (Bertolt Brecht)
>
--
Siamo un segno senza significato
(Edwige Fenech)
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)


title: crapula senza pianista :(

text:
schil...@iol.it
 wrote:
>Ma questo vale per il 12! E la crapula e' stata spostata al 19...
La cosa va riconsiderata, effettivamente, tuttavia, l'impianto
elettrico sta bloccando muratori e pittori, e l'elettricista non
comincia prima di mercoledi' prossimo. Piove sul bagnato....
>piccolo sforzo... inoltre, se non c'e' tua moglie, chi guardiamo nei
>momenti di pausa?
Solo tu potevi scrivere una cosa simile, perche' non ti sei accorto
che l'ultima volta tutti guardavano te! :)
andrea


title: crapula senza pianista :(

author: v i n i x ©

text:
and...@seisnet.it
 (Andrea Carlassara) wrote:
>>piccolo sforzo... inoltre, se non c'e' tua moglie, chi guardiamo nei
>>momenti di pausa?
>Solo tu potevi scrivere una cosa simile, perche' non ti sei accorto
>che l'ultima volta tutti guardavano te! :)
Andrea! Sei un mito!
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Di fronte al cambiamento
la maggior parte degli uomini si chiede perche'.
Io mi domando perche' no. (JFK)


title: crapula senza pianista :(

text:
v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
> Andrea! Sei un mito!
Per carita`! Degli 883 non mi piace nemmeno la loro moto.
--
ciao.
andrea


title: Intervista con Goffredo Petrassi

author: Davide Silva

text:
La seguente intervista e' apparsa sulla Stampa di Torino e viene qui
riproposta per puro scopo divulgativo.
ROMA
I N un angolo del salotto della casa di Goffredo Petrassi - quella, da
anni, e sempre generosa di ospitalità e curiosità - sta una
quattrocentesca statua lignea di Giovanni Battista. Il braccio destro
alzato, l'indice puntato. "Un indice alato, come stesse per spiccare un
volo, verso l'ignoto".
Il compositore, nato il 16 luglio del 1904 a Zagarolo, a Roma è sempre
vissuto, dopo l'arrivo, leggendario ormai, a bordo di un carretto a
cavallo che portava in città il vino della campagna. Di Roma Petrassi è
rimasto l'ultimo genius loci : ancora partecipe, attento, elegante nella
propria discrezione, utile.
"Sono così vecchio che lei adesso approfitterà dei miei anni per chiedermi
come la musica è cambiata nel Novecento. E' mutato tutto, eppure il
mutamento non è arrivato alle radici. Le radici sono rimaste le stesse: la
necessità per l'uomo di avere la musica, la necessità del suono e della
sua organizzazione. Cambia la crosta dell'uomo, non la sua intima
essenza".
Che cosa ancora chiediamo alla musica?
"Di esprimere un mondo metafisico. Di portarci verso lo spirito attraverso
una dimensione fuori dal reale".
Finzione, sogno?
"No. Un irreale sostanzioso che sostanzia la nostra spiritualità. Mi sono
espresso male, o è chiaro?".
Nelle sue opere, è lampante. La musica è molto cambiata: il Novecento è
stato il secolo che ha creato la riproduzione del suono, i dischi,
l'ascolto passivo.
"Le facilitazioni che consentono l'immediatezza del consumo portano un
indubbio vantaggio materiale, un eccezionale sviluppo del mercato. Ma
portano anche un grande svantaggio per il cervello dell'uomo, che è
favorito nei suoi istinti meno attivi, che può non agire più. Resteremo a
bocca aperta a vedere i pochi altri che fanno. Che cosa considereremo un
valore sul quale valga la pena di impostare la propia vita, cervello,
muscoli e spirito? Basta, detesto parlare da vecchio, in negativo, come
chi ha consumato quanto era consumabile".
Ci sono state anche rivoluzioni linguistiche inaudite.
"Un alfabeto e una sintassi, il sistema tonale e le sue regole, sono stati
sostituiti da altre logiche compositive, da altre tecniche di scrittura.
Che sono servite da grimaldello per passare da una condizione musicale a
un'altra. Lo studio della tecnica seriale ha preparato quanto è venuto
dopo. Le conseguenze più rilevanti si sono avute con la musica
post-seriale, che profitta di certi meccanismi messi a punto dalla musica
seriale. E' servita da trapasso per condurci verso qualcosa di non
convenzionale, come invece era diventata la musica tonale".
Aveva esaurito le sue possibilità poetiche, espressive?
"Per il gusto del tempo presente sì. Ma tutto può tornare sotto spoglie
diverse".
Che necessità ha oggi la società del compositore?
"Il compositore oggi è imbarazzato: tante sirene, possibilità, direzioni.
Sta a lui decidere, la società lo lascia libero: forse perché ne ha meno
bisogno. Pensa di poterlo sostituire con un disco, con un gran concerto di
musiche di repertorio".
Nel 1978 lei ha ricevuto il Premio Feltrinelli per la Musica
dell'Accademia dei Lincei. Iniziò il suo discorso citando Pasolini:
"Ebbene, ti confiderò, prima di lasciarti,/ che io vorrei essere scrittore
di musica,/ vivere con degli strumenti...".
"Comporre poesia vivendo tutta la realtà: il vissuto, il sensibile.
Nutrirsi della vita e di tutte le cose, questo Pasolini immaginava fosse
il comporre. E lo è, perfettamente detto. E il primo destinatario della
tua musica sei tu stesso, il tuo alter-ego riflesso nello specchio, la tua
coscienza testimone dei fatti".
Musica colta e musica popolare: il nostro secolo ne ha accentuato la
separazione, nella composizione e nel consumo.
"Meglio le può rispondere un sociologo della musica, o un esperto del
settore vendite. Un ricordo, uno soltanto: a Napoli c'era ogni anno il
Festival di Piedigrotta, che corrispondeva, grosso modo, all'attuale
Sanremo. Ogni edizione, si stampava un fascicolo di nuove canzoni: se ne
vendevano a pile. Quelle canzoni portavano delle firme abbastanza
autorevoli. Non erano cialtroni, c'era gusto, selezione, molte parole
erano belle. Ma non amo questa piega che sta prendendo il discorso: prima
era meglio, ora è peggio. E' indubbio che la grande diffusione di un
prodotto può portare alla semplificazione del messaggio. Per obbedire al
concetto di comunicazione si arriva spesso a spogliarsi dell'intelletto,
della necessità di una creazione, rivolgendosi a tradizioni più spicciole,
più spendibili".
Nessuna nostalgia per un periodo, un luogo? Vivere a Vienna al tempo di
Haydn, Mozart, Beethoven, a Venezia con Vivaldi, a Lipsia con Bach...
"No, no, no! Si fermi. Ho vissuto nel mio tempo, mai avute nostalgie di
questo genere. Lei pensa che un musicista dovrebbe averne?".
Penso alla forza della memoria. Se preferisce: alla deriva dei materiali.
"Naturalmente esiste e ci condiziona. Frescobaldi l'ho particolarmente
amato, ma mai mi è passato in mente di rimpiangere il suo tempo".
Mentre, dalla Spagna di Franco alla Russia di Stalin, l'Europa e l'Italia
subivano le dittature, lei ha scritto "Coro di morti", su versi
leopardiani. Uno sguardo fermo, un mormorio senza speranza sulla disfatta.
"Eppure in quella partitura era presente il pensiero della vita. Che
cos'è, che cosa resta della vita in relazione alla morte che prevale? Le
implicazioni politiche del momento mi erano estranee; non mi interessava
affatto fare un pamphlet antifascista. E' stato un atto diretto e puro,
senza compromissioni. Avevo in testa un'inquietudine per la guerra
dichiarata, cercavo come meglio esprimerla in musica, senza ricorrere alla
protest-music. Avevo cercato qualcosa che sapesse dire i pensieri che mi
agitavano. L'ho trovato in Leopardi".
L'aristocratico Petrassi.
"Sì, lo dicono, forse perché ho scritto poco. Ma ho molto riflettuto, e
anche molto amato. Amavo l'opera che scrivevo, e l'amore non si può
dispensare continuamente".
Alcuni suoi allievi ricordano volentieri una frase che lei ripeteva
durante le lezioni: "Aria, lascia aria tra le parti".
"Il gusto personale mi impediva di attuffare un'idea dentro un'orchestra
che suonasse massiccia. Ho sempre amato una scrittura piuttosto leggera,
dove appunto possa circolare tra gli strumenti, soprattutto fra le idee
musicali, dell'aria".
E' un'idea più mozartiana che beethoveniana.
"Non è mica tra i miei autori preferiti, Beethoven... Trovo che è vero.
Del resto, ognuno si fa la propria tradizione, non bisogna accettarne una
come sacra, ma sceglierla. Tra gli autori della mia personale tradizione,
intesa come riferimento interiore, non c'è Beethoven. Qualche entità ha
stabilito che bisogna venerare Beethoven? Monteverdi mi è sempre stato più
vicino".
Frescobaldi e Monteverdi: lei appartiene alla generazione di compositori
italiani che hanno riscoperto la musica di Cinque e Seicento, prima
sopraffatta dalla tradizione dell'opera lirica.
"Ho vissuto in pieno quella temperie culturale, iniziata verso il 1920. La
ritengo una delle riscoperte più importanti del secolo, soprattutto per
noi italiani. Il ritorno all'antico preparava la modernità".
Guardarsi allo specchio e scoprire - può capitare - che una musica non è
figlia propria, non del tutto...
"Sì, ho avuto molti dubbi: questa partitura di chi è, chi l'ha scritta,
come se non mi riconoscessi. E' doloroso accettare il fatto che,
nonostante una fantasia un po' troppo sbrigliata, potessi non avere dei
punti di riconoscimento personali. Quando capita, bisogna prenderne atto.
Ho sempre predicato che l'artista non deve vivere di rendita. Diceva
Stravinskij: ''I compositori sono dei cani da tartufo''".
E trovano l'originalità? Nella musica, è quasi di moda negarla.
"L'originalità è un modo di essere naturale, non si apprende. Nel suo
lavoro l'artista non può essere sempre impennacchiato, deve stare anche in
pantofole, naturalmente. Voglio confessare un peccatuccio: qualche volta
ho fatto fare da cavia agli allievi. Certi problemi di tecnica ai quali
stavo lavorando e che mi assillavano, li proponevo, senza che lui se ne
accorgesse, a un mio allievo. Serviva a me capire come ne usciva lui.
Spesso occhi più semplici vedono meglio, e chi può ridarci gli occhi
semplici dell'inizio del nostro lavoro di artisti? Ma mi sembrava di
essere un ladro".
Quando si compromette, la semplicità?
"Quando diventi colto. La cultura, la conoscenza, modifica rapporti,
giudizi, sentimenti. In un certo senso può far perdere la purezza dello
sguardo, e bisogna allora trovare degli antidoti per conservare un certo
grado di ingenuità, che è assolutamente necessaria. E' indispensabile
all'artista poter sempre meravigliarsi e saper gestire la meraviglia".
Lei aveva diciassette anni quando ascoltò per la prima volta, a Roma, "Le
sacre du printemps". Rimase sconvolto dalla potenza di quella musica.
"Sì, letteralmente. E ogni volta che lo ascolto, il Sacre rinnova sempre
un'emozione interiore, anche se dopo tanti anni un po' affievolita. A
vantaggio di un'altra partitura di Stravinskij, La Sinfonia di salmi , che
non impallidisce. Emozione vera, consentita anche dal testo sacro e dalla
sua interpretazione. La mia - anch'io ho una certa consuetudine con questi
testi - era piuttosto un'interpretazione realistica, anche un po' barocca,
ridondante. La Sinfonia di Salmi mi ha aperto le orecchie e lo spirito,
consentendo un'interpretazione diversa, più libera. Si può scrivere un
Alleluja in pianissimo, in sordina. Non c'è bisogno delle trombe per il
Laudate Dominum , si può mormorare".
Di carattere sacro è anche la sua ultima composizione, un "Kyrie" per coro
e archi, una pagina che ha voluto dedicare alla memoria di Fedele d'Amico.
"Appena cinque minuti, ma per me di grande soddisfazione. Il mio congedo,
come compositore, è stato sommesso, intenso, concentrato, tutto
confluisce, precipita su un'unica nota, un re. Non ce n'era alcun bisogno,
solo l'urgenza della fantasia. E' l'unico mio pezzo che sia stato bissato:
dura poco, non ho disturbato troppo".
Altre rivelazioni, dopo il "Sacre" e la "Sinfonia di Salmi"?
"Il Wozzeck di Alban Berg a Roma nel 1942. Un fatto storico, in pieno
nazi-fascismo, fare Wozzeck come dei congiurati. Che coraggio".
I "Pensieri" di Pascal sono sempre a portata di mano?
"Le moi haissable, l'io detestabile. Altro che, ora come sempre".
Il maestro accompagna alla porta, attende che l'ascensore arrivi al piano.
Improvvisamente, prima del saluto, ripensa a quell'indice alato.
"Lo intravedo appena ormai, gli occhi se ne vanno. Ma lo conosco, lo sento
bene. Che cosa vorrà indicare? Cose spaventose che ci attendono, oppure la
salvezza? Io l'ho cercata scrivendo musica".


title: Intervista con Goffredo Petrassi

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 16 Jul 1998 03:45:16 GMT, Davide Silva
<$nospam$davides!!!@&nospam&.com> wrote:
>La seguente intervista e' apparsa sulla Stampa di Torino e viene qui
>riproposta per puro scopo divulgativo.
>		[...]
Grazie, Davide, per aver avuto la pazienza di trascrivere (con l'
aiuto dello scanner?) questa intervista. Ovviamente niente di nuovo
per me che ebbi occasione di sentire concerti diretti dal Maestro e
sue musiche negli anni '60 a Roma ed assistere al Conservatorio di
Milano nel 1994 ai festeggiamenti per i suoi 90 anni, ma č importante
che un documento di tale spessore culturale sia in un NG chiamato
it.arti.musica.classica!
Spero di poterti considerare insieme al sottoscritto ed al direttore
di Amadeus Duilio Courir tra i convinti sostenitori della nomina di
Petrassi a senatore a vita: coraggio, continuiamo ad insistere almeno
finchč non compie i 100 anni!
LUX
P.S. Ma 1 indirizzo senza SPAM non ce l' hai?...


title: Intervista con Goffredo Petrassi

author: Lorenzo Nencini

text:
On Thu, 16 Jul 1998 03:45:16 GMT, Davide Silva
<$nospam$davides!!!@&nospam&.com> wrote:
>La seguente intervista e' apparsa sulla Stampa di Torino e viene qui
>riproposta per puro scopo divulgativo.
Ne approfitto di questo post su Petrassi per chiedere se qualcuno
conosce un'incisione di un suo duetto per flauti... purtroppo non so
dare altri dettagli perchè non conosco il titolo del brano... so solo
che è magnifico.
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it


title: rarità discografiche

text:
CD di Musica classica, liturgica e Lirica molti dei quali fuori
catalogo e quindi introvabili. Se siete interessati andate al
sito:
http://www.dischiclassica.supereva.it
oppure richiedete il catalogo alla e-mail:
valbe...@libero.it


title: Brahms sonata n.3 - interpretazioni a confronto e sondaggio

author: Federico Gnech

text:
Questa ï¿œ roba seria...votate la vostra preferita!
Heifetz+Kapell
http://www.youtube.com/watch?v=pLc6-N-GYA4
Oistrakh+Richter
http://www.youtube.com/watch?v=rpDq2ia6oWA
Perlman+Ashkenazy
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=yXFSI-u5S8M#t=776s
Perlman+Barenboim
http://www.youtube.com/watch?v=XykEvcfsrpI
Chung+Frankl
http://www.youtube.com/watch?v=PsluDh81eAk&feature=fvsr
Mutter+Weissenberg
http://www.youtube.com/watch?v=bzsxfcMMFQ4
Milstein+Horowitz
http://www.youtube.com/watch?v=-bEW_HxKFas
(Garrett ï¿œ assente perchï¿œ alla giuria di qualitï¿œ ha preferito il televoto)
F.
--
http://flaneurotic.wordpress.com/


title: [OT] L'Ulivo acclama il nuovo leader: il comico Crozza

author: Cry-for-PCI-Unipol

text:
L'Ulivo acclama il nuovo leader: il comico Crozza
dalla Redazione
Applausi scroscianti per la canzone su Zapatero. Ma quando parlano i
big l'entusiasmo si spegne
da Roma
Zapaterooooo, Zapateràààà. Fermi tutti, immaginatevi la scena. In
prima fila c'è Ciriaco De Mita. A poche poltrone di distanza Paola
Binetti, la musa ratzingeriana che ha presieduto il Comitato contro il
referendum sulla procreazione assistita. E poi c'è Francesco
Rutelli, che cesella il suo discorso alla torna-a-casa Lassie, dove
spiega che lui è dal 1993 che si batte per il partito democratico.
Meraviglioso: se solo riuscisse a convincere Romano Prodi. Insomma, in
prima fila c'è quel pezzo di Unione che mena vanto di lottare contro
la sinistra radicale e l'intervento che fa venire giù il
Palalottomatica qual è? Quello grigissimo del leader dei Ds Piero
Fassino di cui nessuno all'uscita riesce a ricordare una parola?
Quello del leader della Margherita, che vorrebbe (ri)mettere nel
Pantheon l'eredità democristiana di Luigi Sturzo, citato come un
oracolo? Macché: il Palalottomatica viene letteralmente giù per il
terremoto creato dall'eroe di Rockpolitik Maurizio Crozza, per le sue
scudisciate feroci contro la Dc, per le sue invettive contro il
proporzionale taroccato dai partiti (in primo luogo da quelli presenti
in sala) dal suo amarcord gridato, cantato musicato, che chiude la
convention invocando il ritorno delle tre cose preferisce: «Rivoglio i
miei trent'anni/la spuma ginger/rivoglio Beee-rlinguer!».
Ovvio che con queste distonie e queste premesse si cominci a ridere
subito quando Romano Prodi gli chiede «Canti Zapatero?» e lui
risponde con terribile sincerità: ««Ti vuoi fare del male così?».
Ovviamente ha ragione Crozza. Perché in questo botta e risposta c'è
tutta l'ambiguità della sera e - a ben vedere - tutto il dilemma
dell'Ulivo. Che per raccogliere e tenere insieme i militanti sempre
più perplessi deve ricorrere all'additivo della comicità corsara e
alla risorsa dello Zapaterismo virtuale («Stavolta voto Rosa nel
pugno!» era la minaccia che rieccheggiava nei capannelli di militanti
diessini) e poi per compensare i suoi equilibri di potere e rincorrere
la Chiesa ricorre ad additivi pseudo-«ruiniani». Certo mentre la sala
veniva giù per Zapatero-Zapatera era davvero uno spettacolo ammirare
l'espressione quasi esterrefatta di un noto zapaterista come Domenico
Fisichella, appena traslocato dalla guerra contro il Gay village alla
prima fila della Margherita (e della sala di ieri). E ti veniva un
dubbio quando sentivi che il vecchio Leopoldo Elia - dico, il
democristianissimo Leopoldo Elia, mica quel disobbediente incallito di
Francesco Caruso - faceva spellare le mani al pubblico gridando
invettive contro i furbetti del quartierino: «Dobbiamo essere contro
gli immobiliaristi che campano distruggendo le case comprate dai
lavoratori!». Ha più passione questo settantenne della prima
repubblica che il leader dello stato maggiore ulivista.
Ed era meraviglioso sentire il gelo che calava sulla componente
centrista della coalizione, sui rutelliani tutti, quando la
repubblicana Luciana Sbarbati partiva all'assalto della Rosa nel
pugno: dapprima la applaudono tutti, pensando che faccia le pulci
all'odiato Pannella (ormai i dirigenti della Margherita lo vedono
come Belzebù) e poi scoprono inorriditi che la attacca per rivendicare
al suo partito la giustezza «delle battaglie sul divorzio e
sull'aborto».
Il paradosso dell'Unione, che al Palalottomatica diventava quasi
plastico era ed è questo: tutto quello che è minoritario nel gruppo
dirigente è maggioritario fra i suoi elettori e viceversa.
Ovvio che tutto questo diventi visibile quando inizia a risuonare il
brano forgiato sulle note degli Gipsy King molto pungente nei confronti
del centrosinistra. Crozza e la sua band hanno eseguito la canzone al
termine di uno sketch esilarante che ha coinvolto tutta la platea della
kermesse dell'Ulivo, compreso (per quanto possa sembrare incredibile)
il segretario dei Ds che quasi si fa trascinare, e che poi smette di
dondolarsi sulla sedia al ritmo delle note musicali solo quando si
accorge di essere ripreso dalle telecamere e visibile a tutti sui
maxischermi. Battute per la destra e anche per la sinistra. Nella
performance di Maurizio Crozza ce n'è per tutti. Il comico comincia
dal programma dell'Unione: «Ho letto l'inizio ma come va a finire?
Si sposano? Luxuria e Mastella si sposano?». E dal paragone con i
Promessi sposi passa poi all'idea della «vera democrazia che
significa dar voce a tutti». A proposito: «Fichissima l'idea di
Cossutta di agganciare l'euro al rublo...». Ce n'è per la Cdl:
«Silvio è stato bravo - dice Crozza - ha fatto un programma di 20
pagine perché così in questi mesi prima del voto anche Bondi riesce a
leggerlo. Sapete... lui legge piano, è un po' strano, dopo un po'
gli cala la concentrazione e guarda le figure». Ma per Crozza «anche
Fini è un tipo strano: ha voluto una legge che equipara le droghe
leggere alle pesanti e poi ha ammesso di aver fumato uno spinello».
Così alla fine, pensi che in questo tentativo dell'Unione di
ricorrere all'aiuto dei comici per risolvere il deficit di passioni
ci sia una grande debolezza. Perché è dura vincere mettendo in campo
la Guzzanti e Crozza, e sulle liste i burocrati di partito.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=67985&PRINT=S


title: Tormentatore Berlioz, parte V

text:
L'organico dell'«Aroldo in Italia» prevede anche due cornetti. Suppongo che
la loro funzione sia quella di ristorare il direttore e il povero violista
impegnati nell'esecuzione di tale mappazza.
È curioso notare che, nell'indicare esplicitamente la presenza dei cornetti,
Tormentatore Berlioz tralasci qualunque indicazione su come debbano essere
fatti, introducendo così un geniale momento di "alea" nella sua sinfonia.
Voi cosa ne pensate? Saranno cornetti "normali" o "ripieni"? E ripieni di
cosa? Crema? Marmellata? Personalmente propenderei per un bel ripieno di
Nutella, ma temo che ciò comporterebbe seri problemi filologici, dal momento
che nel 1834, l'anno in cui Tormentatore era così duramente impegnato nella
composizione di tale opera, la Nutella era ben lungi dall'essere inventata.
E poi, non mi vorrete tutta ciccia e brufoli?
P.S. Tormentatore non si è preoccupato solo dell'alimentazione del direttore
e del violista: in alcuni punti della partitura è esplicitamente previsto
che il timpanista debba servirsi di una "baguette". Imbottita di? Salame?
Mortadella? Tonno e carciofini? Pomodoro e mozzarella? Solo il Tormentatore
lo sa.
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Bach, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
«Qual è la più lunga barzelletta sulla viola? L' "Aroldo in Italia"»


title: Tormentatore Berlioz, parte V

author: Ale Redfiddler

text:
Franc3sca <
franc3s...@tiscalinet.it
> wrote in message
98b56d$7ns$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> L'organico dell'«Aroldo in Italia» prevede anche due cornetti.
In Francia li fanno benone...
>Suppongo che
> la loro funzione sia quella di ristorare il direttore e il povero violista
> impegnati nell'esecuzione di tale mappazza.
Appunto. L' alka seltzer se lo pagano loro, però...
> fatti, introducendo così un geniale momento di "alea" nella sua sinfonia.
> Voi cosa ne pensate? Saranno cornetti "normali" o "ripieni"? E ripieni di
> cosa? Crema? Marmellata?
panna. Vedi il Saint-Honoré....
> P.S. Tormentatore non si è preoccupato solo dell'alimentazione del
direttore
> e del violista: in alcuni punti della partitura è esplicitamente previsto
> che il timpanista debba servirsi di una "baguette". Imbottita di? Salame?
> Mortadella? Tonno e carciofini? Pomodoro e mozzarella? Solo il
Tormentatore
> lo sa.
Formaggio brie e paté di fegato d'oca...
una mappazza, per l'appunto....
A.


title: Un Ricordo di Alberto Sordi - Manila Film Festival 1983

author: Giampaolo Lomi

text:
Rovistando fra spezzoni di vecchi filmati ho ritrovato questo pezzetto
di Alberto Sordi nella piscina del Manila Hotel. Risale al 1983,
l'anno d'inaugurazione del festival da me ideato.  Era ospite dell'
avvenimento  e gli capita di ricordare l'esperienza avuta la sera
precedente a una cena con Imelda Marcos al palazzo presidenziale.
Alberto fu bravissimo. Pur conoscendo poco l'inglese, riusci a imitare
un cantante americano con il suo tipico modo di pronuncia alla Stanlio
e Ollio. C'erano altri attori anche di lingua inglese, fra cui Peter
O'Toole, Brooke Shields , George Hamilton ed altri. Eppure Sordi
inventando le strofe che finivano tutte in "Imelda" sulle note di una
vecchia canzone americana, strappň gli applausi di tutti. E la Marcos
si alzo, andň a ringraziarlo, lo baciň e si mise a ballare con lui. La
sua natura istrionica di attore nato veniva fuori cosě da sola, al
naturale, senza nessun suggerimento o copione.
Il filmato, se ricordo bene fu fatto con una videocamera betamax
pesantissima e riportato in seguito in VHS e quindi in DVD. Lo metto
in rete perchč ho visto che Albertone ha molti ammiratori su IAMC.
GP
http://youtube.com/watch?v=LFyHlmulLNg


author: no

text:
Che carattere aveva Albertone nella quotidianità?
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:pctrs353jjvdem20f...@4ax.com...
>
> Rovistando fra spezzoni di vecchi filmati ho ritrovato questo pezzetto
> di Alberto Sordi nella piscina del Manila Hotel. Risale al 1983,
> l'anno d'inaugurazione del festival da me ideato.  Era ospite dell'
> avvenimento  e gli capita di ricordare l'esperienza avuta la sera
> precedente a una cena con Imelda Marcos al palazzo presidenziale.
> Alberto fu bravissimo. Pur conoscendo poco l'inglese, riusci a imitare
> un cantante americano con il suo tipico modo di pronuncia alla Stanlio
> e Ollio. C'erano altri attori anche di lingua inglese, fra cui Peter
> O'Toole, Brooke Shields , George Hamilton ed altri. Eppure Sordi
> inventando le strofe che finivano tutte in "Imelda" sulle note di una
> vecchia canzone americana, strappò gli applausi di tutti. E la Marcos
> si alzo, andò a ringraziarlo, lo baciò e si mise a ballare con lui. La
> sua natura istrionica di attore nato veniva fuori così da sola, al
> naturale, senza nessun suggerimento o copione.
> Il filmato, se ricordo bene fu fatto con una videocamera betamax
> pesantissima e riportato in seguito in VHS e quindi in DVD. Lo metto
> in rete perchè ho visto che Albertone ha molti ammiratori su IAMC.
>
> GP
>
>
http://youtube.com/watch?v=LFyHlmulLNg


text:
Il Wed, 5 Mar 2008 10:11:42 +0100, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>Che carattere aveva Albertone nella quotidianità?
Lo incontrai la prima volta una quarantina d'anni fa a casa di Sandro
Pallavicini . Quando entrò riuscì con la sua sola presenza a cambiare
l'atmosfera che c'era nell'ambiente. Riempì di allegria la casa. Tutti
si rivolsero verso lui e Albertone trasmise la sua natura, la sua
gioia di vivere a tal punto che a tarda ora nessuno si decideva ad
andarsene. E pensare che normalmente da certe cene noiose non si sogna
che l'ora di scappare.
Poi lo incontrai altre volte e ebbi occasione di lavorare con lui sul
set del Marchese del Grillo. Era venuto a casa mia (abitavo al piano
terra del Palazzo del Grillo) e voleva visitare il girdino pensile
dove aveva lo studio Gottuso. Finalmente nell'83 lo invitai a Manila
dove venne col suo amico produttore Caminito. Fu carinissimo. Un
giorno che per lo stress finii all'ospedale, venne anche a farmi una
visita.
Fu animato da grande vitalità e amabilità fino alla fine quasi.
L'ultima volta che lo vidi fu alla festa del suo ottantesimo
compleanno al cinema di Piazza San Lorenzo in Lucina, dove in suo
onore proiettarono il film "Una vita difficile" di Risi che era anche
presente. 15 minuti di applausi esplosero alla fine del film .
Senz'altro uno dei suoi migliori. Era afflitto da sempre da gravi
problemi agli occhi e vedeva malissimo. Viveva solo con le sue zie
nella famosa casa vicino a Caracalla che morendo ha lasciato al Comune
di Roma affinchè la usi come museo o spazio culturale. La sua
tradizionale tirchieria era vera, ma ne aveva fatto una specie di modo
di vivere, perchè così gli piaceva apparire. Aveva anche una casa in
Brasile vicino a Cabo Frio, dove una volta lo vidi in vacanze.
Quando vado al Verano a visitare mio figlio, qualche volta porto un
fiore anche a lui e a Fabrizi che riposa vicino.
ciao
GP


text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:fpqts3dbsi9t6lat7...@4ax.com...
> Il Wed, 5 Mar 2008 10:11:42 +0100, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>
>>Che carattere aveva Albertone nella quotidianità?
>
> Lo incontrai la prima volta una quarantina d'anni fa a casa di Sandro
> Pallavicini . Quando entrò riuscì con la sua sola presenza a cambiare
> l'atmosfera che c'era nell'ambiente. Riempì di allegria la casa. Tutti
> si rivolsero verso lui e Albertone trasmise la sua natura, la sua
> gioia di vivere a tal punto che a tarda ora nessuno si decideva ad
> andarsene. E pensare che normalmente da certe cene noiose non si sogna
> che l'ora di scappare.
> Poi lo incontrai altre volte e ebbi occasione di lavorare con lui sul
> set del Marchese del Grillo. Era venuto a casa mia (abitavo al piano
> terra del Palazzo del Grillo) e voleva visitare il girdino pensile
Ma del film cosa c'è di vero rispetto alla vera storia?
> dove aveva lo studio Gottuso. Finalmente nell'83 lo invitai a Manila
> dove venne col suo amico produttore Caminito. Fu carinissimo. Un
> giorno che per lo stress finii all'ospedale, venne anche a farmi una
> visita.
> Fu animato da grande vitalità e amabilità fino alla fine quasi.
> L'ultima volta che lo vidi fu alla festa del suo ottantesimo
> compleanno al cinema di Piazza San Lorenzo in Lucina, dove in suo
> onore proiettarono il film "Una vita difficile" di Risi che era anche
> presente. 15 minuti di applausi esplosero alla fine del film .
> Senz'altro uno dei suoi migliori. Era afflitto da sempre da gravi
> problemi agli occhi e vedeva malissimo. Viveva solo con le sue zie
> nella famosa casa vicino a Caracalla che morendo ha lasciato al Comune
> di Roma affinchè la usi come museo o spazio culturale. La sua
> tradizionale tirchieria era vera, ma ne aveva fatto una specie di modo
> di vivere, perchè così gli piaceva apparire. Aveva anche una casa in
> Brasile vicino a Cabo Frio, dove una volta lo vidi in vacanze.
> Quando vado al Verano a visitare mio figlio, qualche volta porto un
> fiore anche a lui e a Fabrizi che riposa vicino.
Grazie per la risposta, solo ora me ne sono avveduto. Bellissimi questi
ricordi. Ma la sua vita sentimentale com'era?
Ti ringrazio ancora J


title: (OT) Regalo circa quaranta gialli di Repubblica.

author: daniel pennac

text:
Ciao a tutti,
c'è qualcuno che gradirebbe circa una quarantina di gialli usciti con
Repubblica?
Per gli abitanti a Roma e dintorni c'è la possibilità di ritirarli
personalmente, per gli altri spedisco previo rimborso delle spese di
spedizione.
Per il fortunato che si aggiudicherà il lotto rispondendo per primo
sono disponibili anche i seguenti fumetti: Hulk, Batman, Lucky Luke,
Max Fridman (i classici dei fumetti- Repubblica) + DVD di Mean Streets
di Scorsese (DVD dell'Espresso).
p.s.
si nota che sto sistemando le librerie?
Chiara & Emanuele & Jocker


author: saueer

text:

Scusa, ma perchè non metti un'inserzione su ebay?
Così almeno racimoli qualcosa ;-)


text:
On Thu, 11 Aug 2005 21:51:28 GMT, saueer <s@t.t> wrote:
>
>Scusa, ma perchč non metti un'inserzione su ebay?
>Cosě almeno racimoli qualcosa ;-)
Ciao,
non sarebbe corretto, li abbiamo avuti in omaggio : )))!



text:
"daniel pennac" <m.ra...@NOSPANhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:epgnf1tcntij9poj1...@4ax.com...
> Ciao a tutti,
> c'è qualcuno che gradirebbe circa una quarantina di gialli usciti con
> Repubblica?
> Per gli abitanti a Roma e dintorni c'è la possibilità di ritirarli
> personalmente, per gli altri spedisco previo rimborso delle spese di
> spedizione.
> Per il fortunato che si aggiudicherà il lotto rispondendo per primo
> sono disponibili anche i seguenti fumetti: Hulk, Batman, Lucky Luke,
> Max Fridman (i classici dei fumetti- Repubblica) + DVD di Mean Streets
> di Scorsese (DVD dell'Espresso).
A me interessano
Ti scrivo in privato.
Bye


author: giovanni "Papero" lagnese

text:
"daniel pennac" <m.ra...@NOSPANhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:mbdof1lle4mj19ia4...@4ax.com...
> non sarebbe corretto
MORALISTA!!!!!
G


text:
On Fri, 12 Aug 2005 10:41:30 GMT, "Steve_Vai_Fan" <a...@asd.asd> wrote:
>CUT
>
>A me interessano
>
>Ti scrivo in privato.
>
>Bye
>
>
Ciao,
eccoti l'indirizzo: mariorenda2CHIOCCIOLAtinPUNTOit
 (togli la "chiocciola" ed il" punto")
Grazie!



text:
"Steve_Vai_Fan" <a...@asd.asd> ha scritto nel messaggio
news:u1%Ke.14582$F23.1...@twister2.libero.it...

Non riesco a scriverti mi dice m.randa66[at]
hotmail.com
 (bad destination
mailbox address)
Se vuoi mandami una mail col tuo indirizzo a    stevevaifan[at]
email.it
Grazie molte


text:
"Steve_Vai_Fan" <a...@asd.asd> ha scritto nel messaggio
news:831Le.14736$F23.1...@twister2.libero.it...

Scusami ma non avevo letto il post precedente
Bye


author: Achting

text:
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:ddhugp$26l$1...@news.ngi.it...

>> non sarebbe corretto
>
> MORALISTA!!!!!
Distruttrice delle foreste amazzoniche!  ah ah


title: Violino fischiante

text:
In alcune incisioni di orchestre scalcinate i violini fischiano tanto
(es. camerata romana), perchč?     Solitamente il problema č nelle
note ribattute, forti, veloci e negli attacchi d'insieme improvvisi.
 O.O


title: Violino fischiante

author: Moosbrugger

text:
"pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:551962c2.03020...@posting.google.com...
> In alcune incisioni di orchestre scalcinate i violini fischiano tanto
> (es. camerata romana), perchè?
Perchè a volte sono le incisioni ad essere scalcinate, più che le orchestre
:-))
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: Violino fischiante

text:
Ma anche in concerto li sento.... non puň essere solo incisione...
Sai č proprio un fischio che dura pochissimo (un tempo non li sentivo,
avevo orecchi foderati di prosciutto) che non sopporto, spesso piů gli
esecutori sono tecnicamente bravi e meno lo anno, a meno che usino un
suono molto asprigno e secco.    O.o
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> wrote in message news:<fLd%9.11691$
YL4....@tornado.fastwebnet.it
>...
> "pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:551962c2.03020...@posting.google.com...
> > In alcune incisioni di orchestre scalcinate i violini fischiano tanto
> > (es. camerata romana), perchč?
>
>
> Perchč a volte sono le incisioni ad essere scalcinate, piů che le orchestre
> :-))
>
> Ciao
>
> Moos


title: Violino fischiante

author: Erewhon

text:
"pp7dd" ha scritto nel messaggio
> Ma anche in concerto li sento.... non può essere solo incisione...
[cut]
Per piacere, potrsti dare un'occhiata qui?
http://www.marco5x.net/usenet/quoting.php
http://www.geocities.com/idsx2000/quoting.htm
http://digilander.libero.it/ifst/html/Quoting.html
http://digilander.libero.it/extremenews/corso_quoting.html
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
Grazie.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: Violino fischiante

author: Claudio Rampini

text:
pp7dd <
pp...@yahoo.it
> wrote:
> Ma anche in concerto li sento.... non può essere solo incisione...
> Sai è proprio un fischio che dura pochissimo (un tempo non li sentivo,
> avevo orecchi foderati di prosciutto) che non sopporto, spesso più gli
> esecutori sono tecnicamente bravi e meno lo anno, a meno che usino un
> suono molto asprigno e secco.    O.o
>
Dovresti imparare a sopportarli invece, quei fischi, perchè in orchestra
qualche violino fischiante esiste sempre. I fattori che generano questo
disturbo sono parecchi: messa a punto dello strumento, tipo di corda,
tipo di colofonia applicata sui crini dell'arco, microclima della sala.
Scarsa umidità e messa a punto che lascia a desiderare, sono in genere
le condizioni ideali per i fischi e fruscii vari. Cmq è difficile prevedere
il fischio, più facile è curarlo :)
Di solito si verifica sulla prima corda.
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Violino fischiante

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote in message news:<XDW%9.181983$
AA2.7...@news2.tin.it
>...
> "pp7dd" ha scritto nel messaggio
> Per piacere, potrsti dare un'occhiata qui?
>
http://www.marco5x.net/usenet/quoting.php
>
http://www.geocities.com/idsx2000/quoting.htm
>
http://digilander.libero.it/ifst/html/Quoting.html
>
http://digilander.libero.it/extremenews/corso_quoting.html
>
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
>
Ooo finalmente qulcuno mi dice cos'è un quoting, mica lo sapevo!
tempo fa infatti avevo chiesto che cos'era e poi, visto che non capivo
nulla ho lasciato perdere.    A
                  > O.O <
                     V


title: Violino fischiante

text:
Claudio Rampini <
c.ra...@libero.it
> wrote in message news:<5wY%9.182988$
AA2.7...@news2.tin.it
>...
> pp7dd <
pp...@yahoo.it
> wrote:
> Dovresti imparare a sopportarli invece, quei fischi, perchè in orchestra
> qualche violino fischiante esiste sempre. I fattori che generano questo
> disturbo sono parecchi: messa a punto dello strumento, tipo di corda,
> tipo di colofonia applicata sui crini dell'arco, microclima della sala.
> Scarsa umidità e messa a punto che lascia a desiderare, sono in genere
> le condizioni ideali per i fischi e fruscii vari. Cmq è difficile prevedere
> il fischio, più facile è curarlo :)
> Di solito si verifica sulla prima corda.
> Ciao.
Ma almeno per me non è un fenomeno sempre fastidioso se c'è per
esempio Ricci, che di fischi ne fa tanti e mini, va bene tutto anche
se usa un suono molto secco.   E' il violinista che mi sorprende di
più con al sua vitalità nel repertorio '800 Sarasate, Paganini,
Saint Saens.    O.o
                 V


title: Il mistero della fede

author: Isidoro Ferrante

text:
emf wrote:
> Ma mi chiedo se sia gia' nata quella mente perversa, che volendo
> approfittare di quell'innocente desiderio di rivivere il passato ricrea,
> a
> fini utilitaristici, con artifici tecnologici registrazioni o esecuzioni
>
> inesistenti, tanto nessun esecutore e' uguale a se stesso (neppure
> Arturino
> mio, garantisco)?
Secondo me quel farabutto e' gia' nato, anzi ne sono sicuro. Non
chiedermi come faccio a saperlo, o potrei appellarmi al V emendamento.
Comunque se pensi all'operazione fatta per il film Farinelli, ti rendi
conto che non c'e' niente di sconvolgente in quello che prospetti.
Un soprano, un contraltista, due manopoline, e zacchete eccoti voce di
tre ottave con dei fiati portentosi (un tantino esagerati, a dire il
vero).
Comunque non c'e' proprio da dare addosso alla tecnologia: se un tizio
un tantino piu' agguerrito della media sulla storia della vocalita',
diciamo un Michael Aspinall con la voce magari da tenore, incidesse un
rullo con apparecchiatura dell'epoca, e spacciasse il risultato come i
mitici provini di Jan De Rezske, pensi che si farebbe fatica a
credergli, io per primo? L'ha fatto la Nilsonn, ed era
riconoscibilissima perche' era la Nilsonn, ma uno sconosciuto? Siamo
sicuri che i cilindri di Faure ora in giro siano davvero del baritono
francese, e non siano una ciofeca?
Quando uscirono i frammenti della Turandot della Callas da citta' del
Messico ci volle che John Ardoin si mettesse a cronometrare gli acuti
del soprano e del baritono, per accertare che non fosse un abile
rimaneggiamento fatto mixando le incisioni ufficiali della Callas e di
Del Monaco.
Che altro? Il famoso Trovatore Callas Bjoerling di Chicago, ad es.:
Girano voci che una copia esista, ma nessuno e' riuscito finora ad
ascoltarla. Il giorno che saltasse fuori, possiamo essere sicuri che si
tratti della registrazione autentica?
Uno si fida, come si fida del fatto che la Divina Commedia l'ha scritta
Dante e che non sia un abile falso di Carmine Gargiulo (magari in questo
caso i riscontri ci sono, ma non mi e' venuto in mente un esempio
migliore) ma intanto tiene la mente sveglia e l'occhio vigile.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it

Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Il mistero della fede

author: Giovanni Christen

text:
C'era un concerto suonato da Lipatti apparso su un disco ufficiale
(non un pirata!), osannato da pubblico e critica, che in seguito si e'
scoperto essere la registrazione di un Pincopallino qualsiasi.
Non ricordo i dettagli, ma sono sicuro che e' successo!
Giovanni


title: Il Rigoletto ideale

author: Alberto

text:
Come immaginate il cast di un rigoletto ideale, dal regista, al
direttore, agli interpreti ?
m-hi-ao
a, vn


title: Il Rigoletto ideale

author: MarcoCla

text:
Dir. C.M.Giulini
Regista P.Pizzi
Rigoletto: D.Fischer-Dieskau
Gilda: J.Sutherland
Duca: A.Kraus
Maddalena: F.Cossotto
Sparafucile: N.Ghiaurov
Ciao, Marco
Alberto <
alberto....@libero.it
> wrote in message
398B2E51...@libero.it...



title: Il Rigoletto ideale

author: Bernardo Paoli

text:
Alberto <
alberto....@libero.it
> wrote in message
398B2E51...@libero.it...
> Come immaginate il cast di un rigoletto ideale, dal regista, al
> direttore, agli interpreti ?
Un Rigoletto possibile oggi o un Rigoletto mitico con interpreti scomparsi?
Rigoletto mitico: Karajan- Galeffi-Caruso-Callas-Shal'japin-Barbieri.
Rigoletto possibile: Gergiev-Chernov-Vargas-Devia-Scandiuzzi-Fiorillo.
Rigoletto horror: Cleva-Quilico-Tebaldi-Marti'-Desderi-Tourangeau.
Rigoletto horror possibile: Muti (Callegari, Pinzauti,
Benini...)-Previati-Fabbricini-Sempere (Kundlak, Winbergh,
Austin-Kelly...)-Papi-Baltsa.
Ciao,
Bernardo


title: Il Rigoletto ideale

author: GDT

text:
MarcoCla <
ba...@freemail.it
>
  wrote in message
VoTi5.18387$dF5.3...@news.infostrada.it
...

Dir. C.M.Giulini
Regista P.Pizzi
Rigoletto:
  D.Fischer-Dieskau
Gilda: J.Sutherland
Duca: A.Kraus
Maddalena:
  F.Cossotto
Sparafucile: N.Ghiaurov

Sono d'accordo ma al posto di Giulini preferisco Kubelik e come orchestra
  andrei con i Wiener!

Ciao

Giorgio


title: Il Rigoletto ideale

author: Marco Marcelli

text:
"Bernardo Paoli" <
bern...@tin.it
> wrote in message
news:8mh176$gqm$1...@nslave1.tin.it...
> Rigoletto horror: Cleva-Quilico-Tebaldi-Marti'-Desderi-Tourangeau.
La Tebaldi e Desderi nell'horror ???
E perche'????
MM


title: Il Rigoletto ideale

author: baronevitellio

text:
Alberto <
alberto....@libero.it
> wrote in message
398B2E51...@libero.it...
> Come immaginate il cast di un rigoletto ideale, dal regista, al
> direttore, agli interpreti ?
Rigoletto.....Galeffi
Gilda...........Pons
Duca...........Kraus
Sparafucile..Ghiaurov
Maddalena..Barbieri
Direttore......Kubelik (o magari Karajan o Klaiber, chissà cosa ci siamo
persi)
Regista.........ma chi se ne frega del regista con un cast così.......
per scendere con i piedi per terra, direi Vargas,Chernov ( ma anche Cebrian
o Gazzale sarebbero da sentire), Devia o Dessay (prima o poi si allargherà
oltre Sonnambula),Scandiuzzi,Fiorillo, e una regia di De Ana? magari senza
facce dipinte non è male.


title: Il Rigoletto ideale

text:
baronevitellio <
baronev...@ienterfree.it
> wrote in message
8mk73q$aqp$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> per scendere con i piedi per terra, direi Vargas,Chernov ( ma anche
Cebrian
> o Gazzale sarebbero da sentire), Devia o Dessay (prima o poi si allargherà
> oltre Sonnambula),Scandiuzzi,Fiorillo...
Copione!!!! :-)
Bernardo