title: Discografia SQLC

text:
Alessandro <
al...@eostel.it
> scritto nell'articolo
<
3469F04D...@eostel.it
>...
(snip)

> Questo discorso sulle trascrizioni vorrei che coinvolgesse piu' gente
> nel newsgroup. La Ciaccona, ad esempio, e' stata adattata per
tantissimi
> strumenti.Celebre e' quella di Busoni per pianoforte, non ho mai avuto
> modo di ascoltarla, anche se riesco ad immaginare abbastanza
chiaramente
> il risultato....
Purtroppo per me e' un momentaccio e riesco a mala pena a leggere i
messaggi sul NG (e nemmeno tutti...), ma il discorso sulle trascrizioni
mi interessa moltissimo e conto (anzi, spero) di poterci tornare su al
piu' presto. Mi limito a consigliare l'ascolto della Ciaccona Bach-Busoni
nella versione, a mio parere, "di riferimento", ossia Arturo Benedetti
Michelangeli (EMI 769241).
Come per tutte le trascrizioni di Busoni, comunque, non si tratta di una
semplice trasposizione al pianoforte dell'originale violinistico (come,
ad es., il Concerto per vl. di Beethoven trascritto dallo stesso Autore,
di cui parlammo alcuni mesi fa con Cioran), bensi' di una vera e propria
ri-creazione del brano, pensata in funzione delle specifiche
potenzialita' timbriche e dinamiche dello strumento; si tratta, intendo
dire, di una vera e propria composizione pianistica a tutti gli effetti
che dall'originale prende lo spunto, stravolgendone pero' la fisionomia.
Ovviamente, puo' piacere e non piacere (a me piace e l'ho anche
studiata), ma ritengo sia opportuno - in questo caso - ascoltarla e
"giudicarla", nel bene o nel male, indipendentemente dall'originale che
e' e rimane un cosa diversa.
Nel caso della Ciaccona, poi, penso che il buon Ferruccio abbia raggiunto
il massimo nella sua arte di trascrittore, proprio per quanto detto
sopra. Mentre posso fare benissimo a meno della sua trascrizione, che
so', della Toccata e Fuga in re minore, bastandomi ampiamente
l'originale, sono molto contento di conoscere e poter riascoltare la
*sua* Ciaccona, considerandola, appunto, come "altro" dall'originale (un
po', ma qui il discorso si allungherebbe, come non potrei rinunciare al
Petrouchka orchestrale di Strawinsky, ma nemmeno alla sua trascrizione
per pf. dei famosi "Trois Mouvements").
> Ho ascoltato anche la Ciaccona trascritta per chitarra ma non mi e'
> piaciuta per niente: tutti gli arpeggi si smorzavano, la maestosita'
> insita in una delle costruzioni piu' mirabili che qualunque musicista
> abbia concepito richiedeva uno sforzo, sebbene piccolo, per essere
> colta. Piu' che di cattedrale, come Menuhin definiva la Ciaccona, in
> questo caso si trattava di una chiesetta di provincia. Bella, graziosa,
> ma non imponente.
D'accordissimo, anche se (io ho la trascrizione di Segovia) il senso di
intimita' che ne deriva, pur agli antipodi della sfarzosita' di Busoni,
affascina non poco.

> Che ne pensate delle varie trascrizioni, riescono a mantenere intatto
lo
> spirito originale dell'opera?
> Giustifichereste delle modifiche nella partitura, adattamenti credo sia
> il nome piu' appropriato, allo scopo di rendere la musica compatibile
> con quello strumento?
> Sarebbe interessante prima di tutto capire perche' ci sono le
> trascrizioni. Forse sono degli esperimenti, forse sono una trovata
degli
> esecutori che sentono di avere una propria visione di un brano musicale
> e vorrebbero cimentarsi nell'esecuzione sullo strumento che
prediligono,
> forse e' un mezzo didattico per far conoscere un determinato autore che
> ha composto per strumenti diversi. Questo e' cio' che probabilmente
> pensa chi deve eseguire o trascrivere un' opera musicale. Un desiderio
> forse facilmente giustificabile.
> Io pero' vorrei che voi vedeste la questione piu' che altro dalla parte
> di chi la musica la fruisce.
>
> Dite la vostra.
Come gia' accennato, spero di riuscire a trovare il tempo necessario
(l'argomento non e' dei piu' semplici...).
Cordialmente,



title: Abbado dirige Dvorak: una bellissima sorpresa!

author: ACHILLE MACCAPANI

text:
E' uscito da pochi giorni un cd della DG, dedicato alla Sinfonia n. 9 di
Dvorak ed all'Ouverture Othello, sempre di Dvorak, con il binomio Berliner -
Abbado. Ero un po' indeciso se acquistarlo, dopo la delusione provata con il
Requiem di Mozart (e confermata dalle stroncature di Répertoire e Diapason).
Ma poi, visto che esso era in vendita al prezzo economico di CD del mese, ho
preso la palla al balzo. E devo riconoscere di aver fatto bene. Credo che
questo cd sia, in assoluto, tra i migliori mai realizzati da Claudio Abbado.
Un senso dionisiaco del tempo, una fluttuazione delle atmosfere musicali
davvero unica, che mi sembrava di sentire Celibidache redivivo, animato da
un vento impetuoso quasi toscaniniano. Tutti i passaggi in partitura,
perfino i tremoli degli archi che di solito non sono udibili in altre
esecuzioni, si percepiscono, ma tutto emerge come un grande affresco pieno
di colori incandescenti, un mondo che rivive, si ricrea, una tavolozza di
sfumature difficile da descrivere. E' come se la musica rinascesse come
nuova, anche se la conoscevamo (o credevamo di conoscerla) da tanto tempo.
In questo cd Abbado e i Berliner affrontano Dvorak con un'adesione
impetuosa, con un desiderio di non fornire solo una semplice lettura della
partitura, bensì anche di riviverla, fino in fondo, con la massima
partecipazione possibile. Ogni passaggio viene valorizzato in modo
stupefacente, sembra di avere l'orchestra di fronte, dopo ore ed ore di
prove, che suona con una freschezza ed una coesione con il Maestro, davvero
ammirevole.
Mi stupisco, piuttosto, che la DG abbia atteso oltre due anni dalla
registrazione, peraltro dal vivo (Philharmonie, Berlin, maggio 1997), per
pubblicare il cd in questione. E lo stupore è quanto più grande nel
riascoltare fino alla nausea (sono già alla sesta volta...) questa Nona di
Dvorak, dall'esito globale talmente felice, che mi verrebbe voglia di
paragonare a quella di Bernstein con la New York Philharmonic: il senso del
respiro musicale è identico, si percepisce un'incandescenza incredibile, e
si capisce al volo, anche al solo ascolto dalla cuffia, che questa è, a mio
modesto avviso, una realizzazione discografica davvero non comune.
ciao
Achille Maccapani
CAMPOROSSO RIFIORITA


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> On Sat, 18 Dec 1999 16:57:26 +0100, "ACHILLE MACCAPANI"
> <
ach...@rosenet.it
> wrote:
>
> >Mi stupisco, piuttosto, che la DG abbia atteso oltre due anni dalla
> >registrazione, peraltro dal vivo (Philharmonie, Berlin, maggio 1997), per
> >pubblicare il cd in questione.
>
> Io non mi stupisco.
> Purtroppo le esigenze di mercato, nella maggior parte dei casi, sono
> più importanti di quelle artistiche.
C'e' di peggio.  Le case discografiche lasciano uscire i rumori
di certe incisioni "calde" e poi ci covano sopra per due/tre anni,
senza motivo, solo per aumentare l'attesa.  Cosi' quando il CD
esce, tutti gli interessati si fiondano a cercarli !
La Sony e' specialista.  ha gia' registrato i lavori orchestrali
di Ligeti, Atmospheres, Lontano, Melodien, San Francisco Polyphony,
Macabre Collage, e persino, udite, udite, quella che sarebbe la
prima registrazione commerciale di Apparitions !!!!
Esa-Pekka Salonen e i suoi alla Philharmonia hanno gia' suonato,
registrato, il master e' gia' editato.  Che gatto aspettano ?
MA NON SOLO.  Gli infami sgherri di Gelb hanno pure gia' registrato
lavori orchestrali, e cicli di canzoni di Kaija Saariaho.  Da tre
anni.  A quando il CD ?
E la DECCA che continua a costodire gelosamente i nastri di musiche
di Sciarrino eseguite dal nostro Riccardo Chailly ?
Chiaramente, io e parecchie migliaia di altri (ovvero un gruppo
relativamente sparuto - ma sufficiente a coprire i costi e a
garantire guadagno - anche perche' sono quasi tutte produzioni
sponsorizzate) non appena vedremo i CD sugli scaffali di un
negozio ci fionderemo dentro e sganceremo.  Ma e' questo il modo
di fare ?
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


author: Emanuele Passerini

text:
On Sat, 18 Dec 1999 16:57:26 +0100, "ACHILLE MACCAPANI"
<
ach...@rosenet.it
> wrote:
>Mi stupisco, piuttosto, che la DG abbia atteso oltre due anni dalla
>registrazione, peraltro dal vivo (Philharmonie, Berlin, maggio 1997), per
>pubblicare il cd in questione.
Io non mi stupisco.
Purtroppo le esigenze di mercato, nella maggior parte dei casi, sono
più importanti di quelle artistiche.
_____________________________________________
Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


author: Bruno Ispiola

text:
ACHILLE MACCAPANI <
ach...@rosenet.it
> wrote in message
10i18fd$egl$1...@fe2.cs.interbusiness.it...

> Mi stupisco, piuttosto, che la DG abbia atteso oltre due anni dalla
> registrazione, peraltro dal vivo (Philharmonie, Berlin, maggio 1997), per
> pubblicare il cd in questione. E lo stupore è quanto più grande nel
> riascoltare fino alla nausea (sono già alla sesta volta...) questa Nona di
> Dvorak, dall'esito globale talmente felice, che mi verrebbe voglia di
> paragonare a quella di Bernstein con la New York Philharmonic: il senso
del
> respiro musicale è identico, si percepisce un'incandescenza incredibile, e
> si capisce al volo, anche al solo ascolto dalla cuffia, che questa è, a
mio
> modesto avviso, una realizzazione discografica davvero non comune.
> ciao
> Achille Maccapani
> CAMPOROSSO RIFIORITA
>
> Sono pienamente d'accordo cdon Te.
Bruno Ispiola.
P.S. Posso chiederti se sei in possesso dei numeri arretrati di Diapason del
1999?
        Scusa per l'invadenza ma mi servirebbe un articolo in cui si parla
della registrazione
        del CD della Phoenix Classics riguardante la musica da camera di
Frank Bridge.
        Grazie comunque.
PPSS. Il Dvorak di Abbado l'ho comprato anch'io.


text:
ACHILLE MACCAPANI wrote:
>
> E' uscito da pochi giorni un cd della DG, dedicato alla Sinfonia n. 9 di
> Dvorak ed all'Ouverture Othello, sempre di Dvorak, con il binomio Berliner -
> Abbado. Ero un po' indeciso se acquistarlo, dopo la delusione provata con il
> Requiem di Mozart (e confermata dalle stroncature di Répertoire e Diapason).
> Ma poi, visto che esso era in vendita al prezzo economico di CD del mese, ho
> preso la palla al balzo. E devo riconoscere di aver fatto bene. Credo che
> questo cd sia, in assoluto, tra i migliori mai realizzati da Claudio Abbado.
Io, un paio di anni fa, ho registrato su Radio 3 un concerto in cui
Abbado e i Berliner eseguivano proprio la 9a di Dvorak, preceduta da con
un concerto di Beethoven con Brendel al piano. Andro' a riascoltarmi la
cassetta...
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


author: brebo

text:
Esatto il concerto è del 26 maggio 1996 (non 97) alla Philharmonie a Berlino. Il
programma comprendeva nella prima parte  l'ouverture Otello di Dvorak e il terzo
concerto per pianoforte e orchestra di Beethoven con Brendel.
Il ritardo nella pubblicazione del cd potrebbe essere dipeso da altri fattori.
Abbado infatti non ha quasi mai diretto Dvorak (anche se la DGG lo voleva a tutti
i costi!!!).
La nona di Dvorak è stata da lui diretta 2 volte (a mia conoscenza) a Salzburg con
i Wiener il 29 luglio del 1985 ed anche allora si parlò di un eventuale integrale
delle sinfonie di Dvorak con Abbado, e appunto a Berlino a distanza di 11 anni!!!
Delle 2 incisioni, ambedue superlative, io preferisco quella di Salzburg, forse
perchè non è reperibile sul mercato.
Anche l'ottava, già pubblicata anni fa in cd dalla DGG, non fa parte del
repertorio abbadiano.
brebo
"P.Penco" ha scritto:



title: NO BLOOD for the WOLFWOWITZES

author: Anthony Tommassini

text:
NO BLOOD for the ARI FLEISHERS
NO BLOOD for ISRAEL
NO BLOOD for OIL
NO BLOOD for VENGEANCE
----------------------------
"In life, democracy.
In art, aristocracy."
--- Arturo Toscanini
----------------------------
On 26 September 2000, the so-called Great Mickey (Mouse) Richter
performed a
'plug in', heroically, on behalf of Klaus Heiman [sic], the so-called
Authority behind ---naXos---:
http://listserv.cuny.edu/Scripts/wa.exe?A2=ind0009D&L=opera-l&P=R10995
Thus spoke the authority:
"Most singers understand that recording opera is extremely expensive,
especially under our perfect studio (not live) conditions and are
happy with our modest flat fees. Look at our Fidelio cast! The bit
about being allowed only two or three takes and no chance of fancy
editing is nonsense ... artists are allowed as many takes as necessary
to get the music right. However, having said that, we expect our
artists to be well prepared unlike many big-name artists who rely on
the producer and editor to produce a good performance."
We ask:
1. Mr. Heiman seems to have contradicted himself by simultaneously
affirming that his artists are indeed allowed "fancy editing...to get
the music right" and ranting against the "many big-name artists who
rely on the producer and editor to produce a good performance." What
exactly is the difference? Isn't fancy editing what earns producers
and editors their bacon, be it at naXos or Lucifer Classics? Or is Mr.
Heiman whining because Lucifer's console is bigger than his?
2. Mr. Heiman seems to have fallen prey to the epidemic virus of
unfounded critical prejudice and the politics of defamation and
character-assassination (the rate of infection appears to be
abnormally high within the familial fraternity of
American/Anglosaxon/Anglophile critical bedfellows). His words can be
easily formulized: "Big Name + Big Label = Little Music (or Falsity)".
No need to state the converse: "Little/No Name + Little Label = Big
Music (or Truth)". Who exactly are these many unprepared big names?
And how, where, and when?
3. A few years back, the authority was also quoted in "The Boston
Globe" - this other 'plug in' courtesy of critic-turned-promoter
Richard "local church mice are world-class people too" Dyer. Lately,
Dyer has been heard advocating for the equal part Charity/Chimpanzee
Acts that are The Three Mo' Tenors, Andrea Bocelli, and Charlotte
Church.
["Maestros of the Pen: A History of Classical Music Criticism in
America", by Mark N. Grant, Northeastern University Press, 1998, ISBN
1-55553-363-9:  n-o-t  o-n-e  f-o-o-t-n-o-t-e  on Dyer --- and this
after a 25-year+ career behind him dedicated to latter-day
Anglo+Judeo+Homo-centric bitchery and dishonesty; and just as long
dedicated to sobbing after one Lucine Amara.]
But back to the authority:
"The market is shifting away from name artists, and the average music
lover is confused by bins crowded by recordings. What is the
difference between Riccardo Muti, Claudio Abbado and Riccardo Chailly
in a given piece? Whatever the difference is, it doesn't mean anything
to the average music lover who gives up and chooses our recording
because it is more reasonably priced, and the performance is just as
good. It is an absurdity for Plácido Domingo to sing 'The Barber of
Seville'; our recording is a better performance of the opera. If
Cheryl Studer were to come to me and ask to sing some of the operas
she has recorded, I wouldn't let her." {Author: Richard Dyer / Date:
19.01.1994 / Page: 61 / Section: Living Arts}
We comment and ask:
3A. Funny but we bet that the suits at Lucifer Classics swear
t-h-e-i-r  barber gives a better haircut. Not that some of us (not
nearly enough) give a damn about Sire Domingo, at least not since his
early 90s (and thereafter) publicity and musical circus prostitutions.
3B. Let us cut to the chase: we propose that one big reason for
the present-day crisis is that the ever-so-important anecdotal
experience of the live stage experiences  a-n-d  documented
legacies of certain important big-names (those immediately preceding
the generation of today's so-called "A List") literally fell through a
 g-e-n-e-r-a-t-i-o-n-a-l  c-r-a-c-k.  In the realm of opera, this
previous generation came "too soon" after the Marias and the Renatas
and the Joans and the Montserrats and the Vickys and the Mirellas and
the Regines and whoever....and "too late" for today's democratic
free-for-all (think of the deregulation of the airline industry in the
U.S.A. - surely it is cheaper to fly and with more options but the
experience is ghastly) in deadly mix with the quick fixes and
seductions of Hyper Public
Relations, Hyper Text, and Cyberspace. Few artists can survive without
some form of critical and popular encouragement. It became fashionable
sport (nah, Mob Rule - nah, Olympics) for too influential but equally
ignorant, tin-eared and incredibly, corrosively partial critics and
their bedroom partners to dismiss these artists' work faster than they
could say Compact Disc (and worse: to fully ignore too - consider the
phenomenon that is the Phenomenally Perverse Eclipsing by the press of
a certain
v-e-t-e-r-a-n  soprano whose stage appearances are pre-judged to be
just that: Appearances: Phantom Ships In The Night, when noticed ----
or to fully  d-e-n-y  the usual "critical analysis" - is that what it
is? - accorded minor lights ("Monsieur G could not sustain pitch
b-u-t  the Sicilian
understanding" [the same understanding which, according to the
experts, eludes fellow Southerner Riccardo Muti] - "Madame F [no other
soprano before or during Renée is known to have ever "taken
chances"....hear hear] shrieked unnaturally, flatting two high A
naturals and her overall intonation was insecure too  b-u-t  the
gowns" - "Hausfrau V was in customary squally voice again last night
and her top sounded tired, though no fault of her own,  b-u-t  her
sofa scene was comfortably moving" - "Irish-American AFL-CIO Heroine F
[who, by the by, tries, and is carded, to "sing" "everything"] [no
other soprano before or during Lauren is known to have ever "taken
chances"....hear hear] could not sing Reiza's music [she replaced
DeVoid, who had also cancelled all engagements in Vienna, and for the
2nd season in a row - not a bad thing when you try to remember those
Scheiße AIDAs at the MET where Crayola connected them dots and none of
the music - not to mention the brutal stupor that were
Pavarotti and the ever-accomodating Levine]  b-u-t  the visceral
collision") - "Madame Shout squalled an Elektra 75% below pitch but no
matter: the visceral excitement of some level or other of on-pitch
faithfulness to and by die Juden is good enough for a triumph" -
"Madame Attila spreads her top like butter on warm bread but her cool,
Nordic, blonde looks carried the night" - "The consensus that Madame
Shorties could not really sing Konstanze is questionable for she is a
gifted singer......but more importantly, her name is not Cheryl
Studer" - "Monsieur Hiccup proved once more that you can crack loud
and hard before a Manhattan audience as long as your name is not
Cheryl Studer; but more importantly, the loss of 50-plus pounds and a
widely broadcast the-dog-ate-the-homework medication Sob Story are
sufficient for the discriminating demands of
the-below-IQ-of-50-and-minus-set and/or anyday's Arts coverage in the
Jew York Times" ---you know the skit--- why yes, ladies and gents,
even  these
acts of levitation are denied Midland, Michigan's Prodigal Daughter
--- But then, taking into account the desperate [in vain] efforts
toward reconstruction, toward opening new markets (undue over-exposure
in Arts journalism - over who counts - over what counts - being the
final vestige of their former Imperial selves), what is the
increasingly brilliant, independent-minded, impartial, cultured,
mature, and sympathetic ---right?--- Anglocentric Universe to do with
a creature who refuses
categorization? - of what value or use is the lady? - of what value or
use is the artist? - who is neither English (nor pretender)  n-o-r
r-e-s-i-d-e-n-t  n-o-r  c-i-t-i-z-e-n  n-o-r  D-a-m-e  nor Faerie
Queene nor Greek (nor pretender) nor black-and-blue (nor pretender)
nor German (nor pretender) nor Austrian (nor pretender) nor
Kammersängerin nor French (nor pretender) nor Cinema Paradiso Italian
(nor pretender) nor Eastern European (nor pretender) nor
Spaniard/Latin American bombshell (they are the flavor of the moment)
nor Argentinian Tango nor East Coast Yiddishbbuk nor Anonymous 4 nor
Asian nor Canadian nor Aussie --- nor, most importantly, deemed
sufficiently  A-m-e-r-i-c-a-n  --- n-o-r  r-e-s-i-d-e-n-t  nor
MET-centric nor Manhattan/Queens/Brooklyn-ette nor Broadway belcher
nor Saint Francis-can nor Angelena nor Chicagoan nor Texan nor New
Mexican nor
Washingtonian nor Saint Louis Gal nor panderer nor tall nor thin nor
heroine-overdose chic nor blonde nor Blonde Ambition nor grotesque nor
grotesquely zaftig nor power hungry nor faghag nor lesbian nor cherub
nor hairy chested nor fashion rag nor glamour puss nor aspirant nor
aspirate nor potential nor promise (what you hear is what you get) nor
apology nor preserved museum mummy nor soccer mum nor sucker nor trend
nor hip nor H.I.P. nor castrata nor contralto nor countertenor nor
counterculture nor lyric mezzo nor soprano on the verge of a mezzo
breakdown nor vice versa nor chanteuse nor soubrette nor starlet nor
coquette nor canary nor woodbird nor nightingale nor tic toc tic toc
tic toc nor geriatric nor vanity record label owner nor
transposer-conductor-intendant-voicecompetitor-crossover-moviemogul-realestatemagnate-restaurateur-sexsymbol-jetsetter
(all in one and one for all and all in a night) nor lazy nor shrinking
violet nor daddy's lil' lass nor mystic nor minimalist nor hyperbole
nor Überfeminist nor Konzept nor dreams and fables nor metaphysics nor
philosopher ("Philosophier' Er nicht, Herr Schatz...") nor scholar
(nor pretender) nor didact nor pedant nor peasant nor composer (you
know, like Callas, who wrote all them masterpieces now falsely
ascribed to one Bellini, one Donizetti, and one other Verdi) nor
paladin of the glorious avant-garde nor rarity rat nor rat tat tat nor
archaeologist nor room temperature nor Sponsored By Talbots nor
Anglican Service nor Vivaldi postcard nor Handel MBA [opera's answer
to the 80s business phenomenon - everyone has one] nor Britten MD nor
Janácek Nobel Prize nor cliché nor stunt nor parody nor caricature nor
Disney nor Ozzie & Harriett nor Will & Grace nor smiley face nor
horseface nor humor monger (in any event, not the shtick you grew up
with) nor camp nor marketing-promo tramp nor trademark nor
image-chaser nor
sensation-seeker nor Eurogarbage nor ez-listenin' nor pleasure ride
nor automatic cruise control nor sentiment-al nor cripple nor married
to one nor victim nor tearjerker nor nostalgia trip nor tourist trap
nor good-cause nor fund-raiser (so to speak) nor social worker nor
Katie Couric nor Walk For A Cure nor We Are The World nor Sound Of
Music nor Under nor Over The Rainbow nor Rainbow Coalition nor
Summertime nor Supper Time (nice tunes....if you can) nor fruit salad
nor cotton candy nor peaches in double cream nor café au lait nor dark
chocolate nor civil/human rights centerfold nor gulag survivor nor
married to one nor refugee nor married to one nor UN Ambassador nor
married to one nor member of any one precious special interest group
(you know who you are)  n-o-r  m-a-r-r-i-e-d  t-o
o-n-e  n-o-r  s-t-r-a-t-e-g-i-c-a-l-l-y  w-e-d-d-e-d  nor politician
nor married to one nor inter-national political crisis parasite nor
ad-minister of propaganda nor grassroots peace activist (you do know,
don't you, that them ancient favourite warhorses of yours composed by
Beethoven and Brahms and Wagner and Liszt were inspired by the
Israeli-Palestinian conflict --- ask Mehta and Señor Honorario und
Tolerant Barenboim --- by the
by, in a recent Chicago program of Hugo Wolf's Lieder, the "Great
Jewish Musician" [and we thought it un-Klezmer to allude to this
musician's other career] in harmony with his German/Christian
sub-ordinates - a "physically handicapped baritone" and an "underpitch
soprano" (see "Kubiak, David") - were heard "r-e-c-l-a-i-m-i-n-g  the
true meaning of the 'heilge Deutsches Kunst'" --- again, see "Kubiak,
David" --- please note that no one else before GJM had accomplished
nearly as much, and in a mere evening - of course, we know now that
Wolf wrote his songs inspired by populations everywhere holding hands
- to promote future handholding) nor married to one nor Adler Fella
nor Crayola Opera Program alumna nor
Cardiff-VeraRosza-Domingo-GeorgeLondon-RichieTucker-BelleSilverman-Albanese-Horne-Scotto-vonStade-Heggie
groupie nor traveler along the Anglo Silk Road --- the
LandOfOz-BerlinStaatsoperUDL-LaMonnaie-ENO-Glyndebourne-NYCO-Glimmerglass-StLouis-SantaFe-SanDiego-DallasO-HoustonGO-FloridaGO-n-such
workshop ghettoes.
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
[Imagine, if you dare.]
E-N-V-Y = D-E-S-T-R-U-C-T-I-O-N
S-I-L-E-N-C-E = D-E-A-T-H
E-N-V-Y = D-E-S-T-R-U-C-T-I-O-N
S-I-L-E-N-C-E = D-E-A-T-H
E-N-V-Y = D-E-S-T-R-U-C-T-I-O-N
S-I-L-E-N-C-E = D-E-A-T-H
Enter into the equation the contemptibly stupid (discerning,
discerning) audiences who (wanted to and still do) believe everything
they read...and voilà, the science gives the (false)
i-m-p-r-e-s-s-i-o-n  of yielding the expected (forced) hubris. Then
add the ones who stayed away from attending these artists'
performances because they were simply told to do so (in so many
words). Never mind the  c-o-w-a-r-d-s  who  n-e-v-e-r  attended but
who later saw fit to publish obituaries passing for legitimate
eyewitness reports (see "Maestros of the Pen: A History of Classical
Music Criticism in
America", 1998, by Mark N. Grant, and look up "Dyer, Richard"). Never
mind the  h-y-p-o-c-r-i-t-e-s  who, in addition to prematurely and
irresponsibly issuing death certificates (see "Davis, Peter G."),
years later were caught with their pants down performing auto-erotica
to the tune of "Returns Triumphantly!" (see "Davis, Peter G."). Little
wonder many ceased listening --- and begin listening with others' ears
they did.  But leave it to the bloodless (and if you don't have blood
you don't need a heart and if you don't have blood you will find
yourself thirsty, very thirsty, guaranteed) - it is in fact their
exclusive province - to accomplish such feats.
No, they were/are not Maria or Renata or Joan or Leonie or Gwyneth and
why should they be? --- Take the particularly complex case of a
fascinatingly complex, yet elemental, yet thoroughly modern, and yet
not, artist (and most private woman), Cheryl Studer --- was/is the
backlash really for l-a-c-k  o-f  q-u-a-l-i-t-y  or  l-a-c-k  o-f
a-r-t-i-s-t-i-c  w-o-r-t-h?  A decade or so later there's a
perceptible sense of panic and fatigue among critics, industry folk,
and fans alike, most
shockingly noticeable within the gated communities of the old and the
jaded, who can be heard loudly cheerleading anyone (and we mean
anyone)....
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
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[....as long as their names are  n-o-t  Cheryl Studer.]
[God Willing.]
[Young Ones - Do not be duped by the hollow enthusiasms of the age ---
ever seen a sad clown?]
[But now, oh today....Music and Art....or rather, what passes for
it....and every new product or stage appearance tossed our way by the
Star System we hate to love (certainly a system long preceding but
fatally ran to the ground by the prissiness of political correctness
and the Gestapo tactics of the instinct/thought-control police, in
concert with the 'World Music Congress' - the Rudases, the Jonases,
the Mehtas, the Holenders (whose nose of Middle Eastern provenance is
long and arrogant enough to sniff all the way to Berlin), the Levines,
the Maazels, the self-professed rap-music fan von Dohnanyis (Uncle
must be spinning in his ashes - ladies and gentlemen, more often than
we are led to believe, death CAN be in vain), The Three or Four or
Five or Six or Seven Whores
- we are losing count -, Best Friends & Co. Inc. Ltd. S.A. GmbH - the
Ozawas and the Gergievs too are major shareholders in this "Juderei" -
that's right, this jUdErEi - we repeat: all this JuDeReI) - i.e., by
the Star System of Bocelli, of course, or Hampson (now a pretty much
undisputed by-the-book Straussian, Wagnerian  a-n-d ...hear
hear...Verdian...of Stature, don't you know) or the Alagnas (a
f-a-k-e recording of Verdi's -Trovatore- for Sire Tony/EMI --- Grecian
Approximation No. XXV - we have lost count - has not sung Leonora
where it counts, on the stage) or the other Bocelli comrade,
Fleming....well, all of it  h-a-s  sudden Meaning and Necessity, so
the public relationists tell us....the Magic courtesy,  n-o-t  of
especially great voices or exceptional interpretive forces or
personalities or even of remotely
acceptable  n-e-w  music, but of *in good portion and out of
proportion* the promo op-catchpenny that has become 9.11 --- a
monstrous crime monstrously debased by the Infernal Spinning Wheel of
commerce and avarice and revenge and murder (widely disguised as
justice) --- a tragedy now symbiotically hijacked to peddle everything
from Arms Races to Far Right-ism (see "Sharon, Ariel" --- how come we
don't hear strings of consistently shrill High Cs crying for  h-i-s
removal? --- this time, however, we applaud Barenboim for being
practically the only one publicly playing fiddle
on the roof of the problem) to Nationalism to Requiems to
Anglo-Zionist Terrorism --- the latter conducted both musically and
extra-curricularly, most prominently with (critical mass-destruction)
heavy-metal made in the squeaky clean U.S. of A. and paid for with
y-o-u-r  humble American tax dollar (as if you had a choice) and the
blood of  y-o-u-r  sons and daughters. --- So why won't Israel and its
Business/Washington lobbyists fight their next door neighbors, which
includes Iraq, all by themselves and with  t-h-e-i-r  o-w-n  currency
and leave us all  a-l-o-n-e  a-n-d  i-n  p-e-a-c-e?]
[Consequently, would that  t-h-e  o-t-h-e-r  terrorists went home
too.]
[In other words, and in order of relevance...
NO BLOOD FOR THE PAUL WOLFOWITZES
NO BLOOD FOR THE ARI FLEISHERS
NO BLOOD FOR ISRAEL
NO BLOOD FOR OIL
NO BLOOD FOR VENGEANCE
NO BLOOD FOR THE PAUL WOLFOWITZES
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]
[Discuss, if you dare.]
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[About the new studio-product (this is what we call them fakery, no?)
from EMI
---Idomeneo---, we are beginning to read puff like "a recording that
n-e-e-d-e-d  to be made." --- after all, it
contains the antipodean missionary of all things English, Sire
Charles; British Will o' Wisp Bostridge; Bocelli collaborator
Frittoli; and, to top it all, the New (Age) Callas - the
organically-grown, FDA approved, anodyne, pastel, drab as
damp cardboard, and dull as fishwater LetItRain Hunt(hyphen - I
married a techie with composer pretensions)(Cancer Sob Story)
Lieberson.  But do not for a second believe the ad-men....for this
product is yet more of the ho-hum variety.]
[About the new DECCA ---Cocksucker Blues---, we are already reading
fluff like "A New  F-i-r-s-t  L-a-d-y  of Bel Canto - Renée Fleming
very nearly manages to shake the insistent ghost of Maria Callas."
(see "
www.andante.com
") --- But we (not enough of us) are neither deaf
nor naïve nor stupid. You see, n-e-v-e-r  e-v-e-r  f-o-r-g-e-t  that
sopranos of the calibre of Cheryl and Maria (and countless others long
before and long after), bruised voice and heart or not, n-e-v-e-r
e-v-e-r  s-t-o-o-p-e-d  this low (below the navel) in the style
department. But, after all, the new product (scooped up 3 years ago)
is being sold under a neon sign that reads "Bel Canto", complete with
a $2 rebate incentive  b-e-l-o-w  its reduced repo artistic sale
value. You know, in the manner of the stereo-typical toupéed and
polyester-clad
used-car salesman - insincere, cajoling, slimy, slippery, sleazy,
sticky -- and that's the singing -- a raw deal.]
Blitzkrieg-style Public Relations, Marketing, and now
Blue-Collar/Working-Class Cheap Labor (and the aesthetics, or lack of,
of - see "Flanigan, Lauren" - see "Slavs") have been summoned to the
cause of salvaging something or other from the debris of these
self-appointed "opera/music lovers'" own making. And so the armies of
businessmen have landed triumphantly with portfolios chock-full with
the truly untriumphant, the amateurs, the pedigree-less, the
unaccomplished, the homogeneous, the vocally faceless, the emaciated,
the pretty, the photogenic, the grotesque too, the church rodents, the
H.I.P.-voiced, the H.I.P.-mannered, the pedigree-less, the correct,
the obedient, the mega amplified, the firefighters, the policemen, the
construction workers, the factory slaves, the custodians, the
industrial quality, the white trash, the divas next door; the divas
next door with the cute children as gimmicks; the divas next door who
are so nice and behave so well and who must reassure us about it; the
divas next door who seek psychotherapy and then have the distaste to
announce it; the divas next door who relax to the Dixie Chicks; the
vedettes next door who love all that jazz and then scat and squat
through  e-v-e-r-y-t-h-i-n-g  that is European  a-n-d  Classical (and
not) --- but then, in music that requires precisely that, the phlegm
gets in the way of that thang called swing; the divas next door who
thrive on
wrestling, meatloaf, and fish n' chips --- and show it; the divas next
door who marry well, transgenderly; the divas next door who, although
already in their 40s and beyond, must appease us by "taking baby steps
to protect their voices" and who swear that that's why they will still
be
in their prime in extreme old age; the divas next door who swear we
will want to hear them then; the optically challenged, the physically
handicapped, the sob stories, more sob stories, the pedigree-less, the
pedigree-less, the pedigree-less, and yet more of that. And some more
sob stories. And not to be missed: the Teddy Bears (think of - well
not really, since you can't - the cancellations, the vocal troubles,
the gross embarrassments of stunt-ed live programs - everything from
Beg Your Indulgences to Public Regrets to Tosti to Walkouts - by, for
instance, Juan Dieguito Flórez, Domingo, Terfel and Heppner - no
matter - the insulted audiences correspond to their cheating with
tears and Standing Os --- but no surprise here, for it is nothing but
another perversion of our desensitized, demoralized, diseased,
frivolous, diluted, and vulgar days --- f-u-c-k, even Joseito Carreras
became the object of one of these demonstrations - and this in the
enlightened and improved and newly innocent and important again (so it
goes) Salzburg of the summer of two-thousand-and-two-after-christ).
And thus today's so-called "A-List" (really, nothing but a paid
announcement transmitted by the "Ass-ociated Press"), the P®ops, the
Pops, the Popp Clones, the Grümmer Clones, the Callas Clones, the
Tebaldi Clones, the Steber Clones, the Schwarzkopf Clones, the Price
Clones, the Cut n' Paste Composites, the Fischer-Dieskau Clones ---
poor, pitiful facsimiles  a-l-l ---, the Little Names, the Wannabes,
the Crossover Hustlers, the Bubblegum, the New Age Mongrels, the
Postmoderns, the Postmortems, the Multiculturalists, the Community
Outreachers, the Soundbites, the Marketing Love Couples/Traumpaars,
the Divine, the Fabulous, the Delicious, and the Little Labels That
Could all have it relatively easy in comparison to that preceding
generation. And the critical standards --- what standards? - whose?
--- have reformed, or rather, have doubled and tripled and....But
injury is often prone to insult. Hell, standards have liquidized and
then evaporated vis a vis the new generation. It is no longer Sound
Music
Criticism or Analysis but Lowest-Common-Denominator Public Relations
Spin [and worse: the fixation with that elusive something known as
---technique--- technique and organization and perfection as ends in
themselves: music-making as athletic match: missing the forest for the
trees --- but this is another angle for another day]. So much so that
it has become strangely and suddenly  K-o-s-h-e-r  once more (Jesus!,
how many more times are we going to hear about market
over-saturation?) to make records (remember when you and I were
advised to swiftly  r-e-j-e-c-t, wholesale, them records [or
anything, for that matter] by or with Cheryl Studer becuz they were
everything from digital to illusion to un-necessary to in-competent to
im-personal to contrived to in-experienced to un-felt to
perfect to dull to null to this to that to that to this - beautiful
even? --- you know, the toxic byproduct of uncontained Kapitalismus -
the same Kapitalismus that gave us such goodies as Meyerbeer,
penicillin, opera glasses, the megaphone, the horn, the microphone,
the photograph, the ("fideistic") Mapleson cylinders, the phonograph,
the light bulb, animated pictures, the telegraph, the typewriter,
carbon paper, the telephone, the clock, the metronome, the radio, the
television, faster trains, the automobile, the jet plane, robots,
rockets, missiles, bombs, Star Wars, frying bacon, monaural sound,
analog tech, reel-to-reels, 8-tracks, the cassette, the LP, stereo
sound, surround sound, faxes, overnight mail, the (unfortunate and
devastating to the testimonials of a vast majority of contemporary
artists) digital tech, the PC, laptops, lapdogs, the CD, the walkman,
the minidisc, the CD-ROM, the famous (pitch re-engineered) Richter
CD-ROMs, the (disgracefully influential,
sound-engineering-bag-of-tricks-wise) DECCA/Solti Ring, naXos,
andante.com
, 12,000 other music websites, the pirates, special
effects, the VHS, HTML, the WWW, Apples, TV dinners, Windows, the cell
phone, the LD, the DVD, MP3s, Opera In The Original (that's English to
you,
naturally and perennially), CNN operas, Vilar titles, Vilar
entitlements, multitasking, micromanaging, acoustically enhanced opera
houses and concert halls, euphemisms, virtual reality, cloning,
artificial intelligence, Callas martyrs, Caruso, Ponselle, Callas,
more Callas, Flagstad, Nilsson, more EMI Callas
re-re-re-re-re-releases, yet more Sony Glenn Gould
re-re-re-re-re-compilations, etc. - and of course, the same
Kapitalismus that has transmitted the Oh So Long Anticipated, Oh So
Extensive, Oh So Very Important --- and, at last!, Oh So Necessary ---
recorded statements from, for example and randomly, Renée, Aprile
[these days reduced - or is it enhanced? - to croon opposite Danny Boy
The 9.11 NYPD Singin' Cop, pathetically], Alessandra, "Marilyn Monroe
Purr" Debbie (see "Ross, Alex") - (a  f-a-k-e  recording of R.
Strauss' -Friedenstag- for Sinopoli/DGG --- "...Deborah Voigt's Maria
[which was in fact dubbed in after the recording was completed, after
the original soprano had dropped out]...." -'Fanfare', Sep/Oct 2002,
p. 214), Cathy, Kathy, Jane, Ruthie Ann, "Veteran Wagnerian" Karita
(see
"Tommasini, Anthony") - (a  f-a-k-e  recording of Schoenberg's
-Gurrelieder- for Sire Simon/EMI -
http://andante.com/magazine/article.cfm?id=17979
), Violeta, Waltraud -
and much much more) ----- for naXos, Rare Opera,
Mom & Pop, even for Lucifer Classics.  No matter.
[But......we are afraid it's  t-o-o  l-a-t-e  --- because the
registers, they ain't ringin' (and all too often, we regret to
announce, not just the cash ones).]
3C. How exactly is naXos alleviating the crisis of overcrowding and
confusion among consumers? In opera titles alone, they have recorded
yet  a-n-e-w:  Boheme, Fidelio, Butterfly, Tosca, Flying Dutchman,
Barber of
Seville, Aida, Rigoletto, Magic Flute, and on and on and on. Correct
us if we are wrong but these bread and butter works were not lacking
in existing documentation, whether historical or not, hysterical or
not, distinguished or not, low end or not. And the combined sad
efforts from naXos simply do not measure up. Why pay less, then, when
you can get better and more for twice the price?
3D. "Oh but it does mean something, it does", we say. So the "average
music lover" has become the barometer of quality and relevance? Indeed
they don't deserve Muti, Abbado, or Chailly (however much they deserve
the three-minute-aria-cum-top-ten-hit). And is the Hulun Hu Tympany
Orchestra really better than Amsterdam, Dresden, Berlin or Vienna?
(although, truth be told, too many of us have heard the Vienna, for
one, play and sound like a colony of monkeys under the stick shift of
a colonized but loyal to the crown, and thus celebrated, Indian
cabbie).
3E. And Cheryl Studer, she's not one of the unwashed, is she? Were
they her contemporaries, would Mr. Heiman have singled out Callas,
Tebaldi, Sutherland, or Caballé, to name but a few, in this manner?
After all, they were/are *Daughters Of Lucifer*, to our benefit.
Presumably naXos treats its "illustrious" roster with more dignity,
respect, and vocal support. Speaking of vocal support, perhaps the
crafty (and reptilian) Mr. Heiman is unaware that *his own* Floria
Tosca (Madame Nelly Miri-a-e-i-o-u --- "más sabe el burro que tú")
reportedly bombed in the same role in Orange, France in the year 2000
a-n-d  as Norma at the ROH, London, also in 2000. However, the Tosca
and Norma catastrophes strangely failed to make a dent in the armory
of the "cognoscenti" and their media spokespeople. And it is not so
widely known that Madame M has encountered more stage catastrophes
since then. For those not "in the know", Madame M is said to be the
Bastard Child of the Incestuous Union of the Twins Callas and Heiman,
now all grown and matured into a very 'Rare Opera' singer complete
with numerous fancifully edited recordings to her name. No matter.
4. Many of us have heard naXos' Caruso edition (not that the
long-deceased tenor is remotely a Heiman discovery/original). We
wonder what Mr. Heiman's authoritative producers and editors (and his
Public Relationists) would have made of the great man today for
violating at least a couple of standards of sound conduct:
throat-clearing smack in the middle of a take and a glaring false
entry at the beginning of another? And what of the poor pianist?
Good God.
----------------------------
Considering the imminent collapse of new opera recordings on Compact
Disc from the Universal Classics family of labels (DGG, DECCA,
Philips)....and now apparently EMI Classics too....let us take a close
look at the following inventory ---
* Title role in Donizetti's Lucia di Lammermoor, rec 8/90, London SO,
Marin, Lucifer Classics
* Hanna Glawari in Lehar's Lustige Witwe, rec 1/94, Vienna PO,
Gardiner, Lucifer Classics
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 1-2/94, Vienna PO, Abbado,
Lucifer Classics
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 5/91, Vienna PO, Abbado,
Lucifer Classics VHS
* Title role in Rossini's Semiramide, rec 7/92, London SO, Marin,
Lucifer Classics
* Florinda in Schubert's Fierrabras, rec 5/88, Chamber Orch of Europe,
Abbado, Lucifer Classics
* Title role in R. Strauss' Salome, rec 12/90, Deutsche Oper Berlin,
Sinopoli, Lucifer Classics
* Gilda in Verdi's Rigoletto, rec 6/93, Metropolitan Opera, Levine,
Lucifer Classics
* Gilda in Verdi's Rigoletto Act III, rec 9/91, Metropolitan Opera,
Levine, Lucifer Classics
* Desdemona in Verdi's Otello, rec 5/93, Opéra Bastille, Chung,
Lucifer Classics
* Violetta in Verdi's Traviata, rec 1/91, Metropolitan Opera, Levine,
Lucifer Classics
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '88, Philharmonia, Sinopoli,
Lucifer Classics
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '89, Bayreuth, Sinopoli,
Lucifer Classics
* Senta in Wagner's fliegende Holländer, rec 1/91, Deutsche Oper
Berlin, Sinopoli, Lucifer Classics
* Gutrune in Wagner's Götterdämmerung, rec 5/89, Metropolitan Opera,
Levine, Lucifer Classics
* Title role in Floyd's Susannah, rec 3/94, Opéra de Lyon, Nagano,
Lucifer Classics
* Marguerite in Gounod's Faust, rec 2/91, Toulouse, Plasson, Lucifer
Classics
* Salomé in Massenet's Hérodiade, rec 11-12/94, Toulouse, Plasson,
Lucifer Classics
* Donna Anna in Mozart's Don Giovanni, rec 9/90, Vienna PO, Muti,
Lucifer Classics
* Konstanze in Mozart's Entführung aus dem Serail, rec 4/91, Vienna
Symphony, Weil, Lucifer Classics
* Queen of the Night in Mozart's Zauberflöte, rec 7/89, ASMF,
Marriner, Lucifer Classics
* Giulietta in Offenbach's Contes d'Hoffmann, rec 87/88/89, Dresden
Staatskapelle, Tate, Lucifer Classics
* Matilde in Rossini's Guglielmo Tell, rec 12/88, La Scala, Muti,
Lucifer Classics (also on VHS & DVD)
* Madama Cortese in Rossini's Viaggio a Reims, rec 10/92, Berlin PO,
Abbado, Lucifer Classics
* Title role in Spohr's Jessonda, rec '84, ORF Orchestra, Albrecht,
Lucifer Classics
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 1/90, Bavarian RSO,
Sawallisch, Lucifer Classics
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 6/89, Vienna PO, Abbado,
Lucifer Classics
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec 2-12/87, Bavarian
RSO, Sawallisch, Lucifer Classics
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec '92, Vienna PO,
Solti, Lucifer Classics
* Title role in Verdi's Aida, rec 6/94, Covent Garden, Downes,
Lucifer Classics
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6-7/89, La Scala, Muti, Lucifer
Classics
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6/90, La Scala, Muti, Lucifer
Classics Video
* Elena in Verdi's Vespri Siciliani, rec 12/89-1/90, La Scala, Muti,
Lucifer Classics (also on VHS & DVD)
* Drolla in Wagner's Die Feen, rec 7/83, Bavarian RSO, Sawallisch,
Lucifer Classics
* Elsa in Wagner's Lohengrin (from Bayreuth), rec 6/90, Bayreuth,
Schneider, Lucifer Classics (also on VHS)
* Elsa in Wagner's Lohengrin (from Vienna), rec '90, Vienna PO,
Abbado, Lucifer Classics VHS & DVD
* Eva in Wagner's Meistersinger, rec 4/93, Bavarian State Opera,
Sawallisch, Lucifer Classics
* Irene in Wagner's Rienzi, rec 7/83, Bavarian State Opera,
Sawallisch, Lucifer Classics
* Ortlinde in Wagner's Walküre, rec 8/81, Dresden Staatskapelle,
Janowski, Lucifer Classics
* Sieglinde in Wagner's Walküre, rec 2-3/88, Bavarian RSO, Haitink,
Lucifer Classics
* Zemlinsky's Der Geburtstagder Infantin, rec 83, Berlin RSO,
Albrecht, Lucifer Classics
* Coloratura Arias by Bellini (Sonnambula/Norma), Verdi
(Traviata/Trovatore), Donizetti (Lucia/Lucrezia Borgia), Rossini
(Barbiere/Semiramide), rec 4/89, Munich RSO, Ferro, Lucifer Classics
* Mozart Arias
(Entführung/Zauberflöte/Idomeneo/Nozze/Giovanni/Clemenza/Cosi), rec
9/89, ASMF, Marriner, Lucifer Classics
* R. Strauss' Vier Letzte Lieder/Wagner's Wesendonck-Lieder/Isolde's
Liebestod, rec 1/93, Dresden Staatskapelle, Sinopoli, Lucifer
Classics
* Isolde's Liebestod, rec 1/88, Bavarian RSO, Tate, Lucifer Classics
* Wagner Gala (Tannhäuser/Lohengrin/Meistersinger/Walküre), rec 12/93,
Berlin PO, Abbado, Lucifer Classics (also on VHS)
* First Europakonzert - in Prague (Mozart: "Non mi dir"/"Ch'io mi
scordi di te-Non temer amato bene"), rec 5/91, Berlin PO, Abbado,
Lucifer Classics HS & DVD
* Covent Garden Gala (Otello/Traviata/Fledermaus), rec 7/88, Covent
Garden, Barker, Lucifer Classics
* Sacred Works (Bach/Schubert/Mendelssohn/Handel/Mozart/Gounod/Faure/Poulenc/Bernstein/Bruch),
rec 3/91, London SO, Marin, Lucifer Classics
* Samuel Barber Songs, rec 9/92, Browning (R.I.P.), Emerson String
Quartet,
Lucifer Classics
* Beethoven's Missa Solemnis, rec 8/91, Vienna PO, Levine, Lucifer
Classics
* Beethoven in Berlin (Ah! Perfido/Choral Fantasy/Egmont), rec 12/91,
Berlin PO, Abbado, Lucifer Classics (also on VHS)
* Brahms' German Requiem, rec 10/92, Berlin PO, Abbado, Lucifer
Classics
* Schubert Lieder, rec 1/90, Gage, Lucifer Classics
* Salzburg Recital (R. Strauss/Schubert/Debussy), rec 8/92, Gage,
Lucifer Classics
* Mahler's Klagende Lied, rec 11/90, Philharmonia, Sinopoli, Lucifer
Classics
* Mahler's Symphony No. 2, rec 11/92, Vienna PO, Abbado, Lucifer
Classics
* Mahler's Symphony No. 8, rec 11-12/90, Philharmonia, Sinopoli,
Lucifer Classics
* Mahler's Symphony No. 8, rec 1/94, Berlin PO, Abbado, Lucifer
Classics
* Verdi's Requiem, rec 6/87, La Scala, Muti, Lucifer Classics
* Verdi's Requiem, rec 11/91, Vienna PO, Abbado, Lucifer Classics
* Beethoven's Symphony No. 9, rec 4/89, Philadelphia Orchestra, Muti,
Lucifer Classics
* Bruckner's Mass in F Min/Mozart's Vespers, rec 3/77, MIT Choral
Society, Oliver, Lucifer Classics
* Donizetti's Requiem, rec 1/84, Bamberg SO, Gómez-Martínez, Lucifer
Classics
* von Schweinitz's Messe Op. 21, rec 7/84, RSO Berlin, Albrecht,
Lucifer Classics
* R. Strauss Choral Works, rec 9/84, RIAS Kammerchor, Gronostay,
Creed, Lucifer Classics
"L-A  Ú-L-T-I-M-A..........que ríe, ríe mejor."
Bravissima Cheryl Studer, verlorene Tochter.  Very beautifully and
exquisitely done.  A most wonderful, exemplary, and unforgettable
legacy, a legacy of  e-x-c-e-p-t-i-o-n-a-l  q-u-a-l-i-t-y  a-n-d
d-i-s-t-i-n-c-t-i-o-n --- the work of a consummate artist.  Thank you.
Thank you for Dedication, Seriousness, and Integrity.  Thank you for
remaining True to your self, to the artform, and to  m-u-s-i-c.  Good
Music.  Thank you for a Universe of Sound and Texture and Expression
a-l-l  o-f  y-o-u-r  o-w-n.  Thank you for  g-e-n-e-r-o-s-i-t-y.
Thank you for  H-i-g-h  I-n-d-i-v-i-d-u-a-l-i-t-y.
And thank you too, Universal, EMI and Sony, for having had the
foreskin to recognize and capture genius in our midst (now that these
dinosaurs' [delusional] populist causes, causes palatable to the
Anglocentric and their Axes (oh irony!) Of Love, have caused them to
trim....ouch....their future....for that squeaky clean look and
sound....and potent-ial self-extinction).
----------------------------
And now, a little something to ponder about ---
"Things got pretty rough at the last Philharmonic concert. A bitter
battle broke out over Liszt's 'Mephisto Waltz.' It was the standees
and a part of the gallery, resolved to give their all, against the
parterre, the mountain against the marsh. On the one side we had
youth, intelligence, idealism, good judgement, enthusiasm and
conviction; on the other dullness, frivolity, debility, ignorance,
arrogance, materialism. Such were the contending forces.
There was a lot of applause, but a lot of hissing, too. Since, as we
all know, these Semitic hissing sounds traditionally served the
'chosen people' as shibboleth in combat with their neighbors, it was
not hard to determine who it was that so emphatically proclaimed both
their dissent and their identity. Indeed, these 'chosen people'
habitually make a great show of their exquisite taste. They are always
ready to recognize in Beethoven a good composer. And yet there are
those who see nothing heroic in the courage of such convictions. What,
then, can we call courageous? Let it pass. These excellent and
generous souls will surely enrich the National Guard with a doughty
legion of tailors, and thus be of service to the state. You can take
an oath on that.
To take seriously the ludicrous behavior of these worthy parterre
subscribers toward the works of a genius such as Liszt would be like
punishing children's bad manners with the rack. We are not so cruel.
But it is well to look for what it is that causes the public to behave
like an ill-mannered child and to think like a well-groomed cad. How
is it, we ask, that Liszt's compositions are rejected by the majority
of our degenerate public? The answer is made uncommonly easy for me,
since it is contained in the question. But then why, someone could
object, do Beethoven, Mozart, Haydn, etc., appeal to this same
degenerate public? The objection is so banal, the answer so obvious,
that any blockhead could handle it easily. But should someone choose
to ask me what I mean by degenerate public, I accept the challenge
gladly, and am ready with the answer: a degenerate public is one that
is content to be the ward of a degenerate press.
It is a public of newspaper readers. That is the source of all other
evils. That is the source of the thoughtlessness, frivolity,
dependence, distraction, insensibility and, above all, the bias
against those works condemned to death by the press. If this were an
ingenuous public, it would not tolerate for another day the shameful
chains it now fastens to itself voluntarily. But the habit of
cud-chewing has already become too delightful to permit the slightest
effort to use one's own teeth. Thus, this public receives its
impression of a work of art not directly, but from the review in the
newspaper, to be had in concrete form for a patent. Go then to the
apothecary, and buy yourselves some nux vomica or some other purgative
if you want to have an impression. The effect remains essentially the
same, and you spare yourselves the price of the ticket. And so a
public, the despicable tool of a despicable press, will pass judgement
on the works of a genius! A sluggardly mob that enters the concert
hall as if it were a toy store, reduces the noblest possessions of
mankind to idle diversions, and then, if that is not satisfactory,
arrogantly turns its back on the work of art and ceremoniously
hisses...fie, fie, and once again fie!!!
Given such circumstances, it is hardly surprising that Liszt's
original compositions have excited a lively 'for' and 'against'
whenever they have been played in Vienna. This time the applause from
the standees was still far from constituting a demonstration when a
few hot headed Philistines signalled, stupidly enough, the shibboleth.
That was pouring oil on fire. The applause grew louder, and rightly
so, since it was directed no less at the splendid accomplishment of
the orchestra and its conductor, Hans Richter, than at the work
itself. And did not the wonderful performance of this Lisztian
composition merit the most extravagant praise? What did Liszt's
admirers do to excite the drowsy parterre to a counter-demonstration?
They were simply giving due honor to service rendered."
Hugo Wolf
Vienna, 25 April 1886
----------------------------
A HARPSICHORD GLISTENS AND TRIUMPHS
You and I, we know the climate is profoundly  d-e-g-e-n-e-r-a-t-e
 when a nobody of a harpsichordist and her twinklin' little instrument
command more respect and accolades and analysis from 'the chosen
people' (The Rake's Progress --
http://www.operajaponica.org/reviews/dvd/rake96dvd.htm
) than those
ass-igned a certain veteran soprano. Consider this shibboleth ---
http://www.operajaponica.org/reviews/dvd/aidaroh94dvd.htm
Verdi: AIDA
Reviewed by Michael Richter, 27 May 2002
Cast: Cheryl Studer (Aida), Luciana d'Intino (Amneris), Dennis O'Neill
(Radames), Alexandru Agache (Amonasro), Robert Lloyd (Ramfis), Mark
Beesley (Il Re), John Marsden (Messenger), Yvonne Barclay
(Sacerdotta), Chorus & Orchestra of the Royal Opera House, Covent
Garden, Sir Edward Downes (conductor). Elijah Moshinsky (director)
Thus spoke our hero:
{{One can now prove that it is possible to make a performance of Aida
dull. Singing and conducting are altogether competent, but the only
elements of this release which enliven the work are those of the
production - and they are more often confusing or distracting than
constructive. Lloyd infuses some life into his character, but Beesley
is both vocally and dramatically subpar. D'Intino has some moments of
expression but they are not those most needed; the opening scene of
Act IV, for example, is flaccid. Studer, O'Neill and Agache sing all
the notes and none of the music. Many points in the score are marked
'a piacere', but the pleasure of the artists appears to be to do
nothing at all. The effect is altogether colorless - a grey and
pointless recitation of one of the most vibrant scores in opera.}}
"Things got pretty rough at the last Philharmonic concert. A bitter
battle broke out over Liszt's 'Mephisto Waltz.' It was the standees
and a part of the gallery, resolved to give their all, against the
parterre, the mountain against the marsh. On the one side we had
youth, intelligence, idealism, good judgement, enthusiasm and
conviction; on the other dullness, frivolity, debility, ignorance,
arrogance, materialism. Such were the contending forces.
There was a lot of applause, but a lot of hissing, too. Since, as we
all know, these Semitic hissing sounds traditionally served the
'chosen people' as shibboleth in combat with their neighbors, it was
not hard to determine who it was that so emphatically proclaimed both
their dissent and their identity. Indeed, these 'chosen people'
habitually make a great show of their exquisite taste. They are always
ready to recognize in Beethoven a good composer. And yet there are
those who see nothing heroic in the courage of such convictions. What,
then, can we call courageous? Let it pass. These excellent and
generous souls will surely enrich the National Guard with a doughty
legion of tailors, and thus be of service to the state. You can take
an oath on that.
To take seriously the ludicrous behavior of these worthy parterre
subscribers toward the works of a genius such as Liszt would be like
punishing children's bad manners with the rack. We are not so cruel.
But it is well to look for what it is that causes the public to behave
like an ill-mannered child and to think like a well-groomed cad. How
is it, we ask, that Liszt's compositions are rejected by the majority
of our degenerate public? The answer is made uncommonly easy for me,
since it is contained in the question. But then why, someone could
object, do Beethoven, Mozart, Haydn, etc., appeal to this same
degenerate public? The objection is so banal, the answer so obvious,
that any blockhead could handle it easily. But should someone choose
to ask me what I mean by degenerate public, I accept the challenge
gladly, and am ready with the answer: a degenerate public is one that
is content to be the ward of a degenerate press.
It is a public of newspaper readers. That is the source of all other
evils. That is the source of the thoughtlessness, frivolity,
dependence, distraction, insensibility and, above all, the bias
against those works condemned to death by the press. If this were an
ingenuous public, it would not tolerate for another day the shameful
chains it now fastens to itself voluntarily. But the habit of
cud-chewing has already become too delightful to permit the slightest
effort to use one's own teeth. Thus, this public receives its
impression of a work of art not directly, but from the review in the
newspaper, to be had in concrete form for a patent. Go then to the
apothecary, and buy yourselves some nux vomica or some other purgative
if you want to have an impression. The effect remains essentially the
same, and you spare yourselves the price of the ticket. And so a
public, the despicable tool of a despicable press, will pass judgement
on the works of a genius! A sluggardly mob that enters the concert
hall as if it were a toy store, reduces the noblest possessions of
mankind to idle diversions, and then, if that is not satisfactory,
arrogantly turns its back on the work of art and ceremoniously
hisses...fie, fie, and once again fie!!!
Given such circumstances, it is hardly surprising that Liszt's
original compositions have excited a lively 'for' and 'against'
whenever they have been played in Vienna. This time the applause from
the standees was still far from constituting a demonstration when a
few hot headed Philistines signalled, stupidly enough, the shibboleth.
That was pouring oil on fire. The applause grew louder, and rightly
so, since it was directed no less at the splendid accomplishment of
the orchestra and its conductor, Hans Richter, than at the work
itself. And did not the wonderful performance of this Lisztian
composition merit the most extravagant praise? What did Liszt's
admirers do to excite the drowsy parterre to a counter-demonstration?
They were simply giving due honor to service rendered."
Hugo Wolf
Vienna, 25 April 1886
----------------------------
M-U-S-I-C OF THE FUTURE
Berg, Alban / Wozzeck / Marie
Cajkovskij, Pëtr Il'ic / Evgenij Onegin / Tatjana
Mozart, Wolfgang Amadeus / Così fan tutte / Fiordiligi
Mozart, Wolfgang Amadeus / Don Giovanni / Donna Elvira
Puccini, Giacomo / Manon Lescaut / Manon Lescaut
Puccini, Giacomo / Tosca / Tosca
Strauss, Richard / Capriccio / Gräfin
Strauss, Richard / Salome / Salome
Verdi, Giuseppe / Ballo in Maschera, Un / Amelia
Verdi, Giuseppe / Don Carlo / Elisabetta
MORE M-U-S-I-C....REDIVIVUS
Beethoven, Ludwig van / Fidelio / Leonore
Lehár, Franz / Lustige Witwe, Die / Hanna Glawari
Mozart, Wolfgang Amadeus / Idomeneo / Elettra
Mozart, Wolfgang Amadeus / Nozze di Figaro, Le / Contessa d'Almaviva
Strauss, Richard / Elektra / Chrysothemis
Verdi, Giuseppe / Aida / Aida
Verdi, Giuseppe / Otello / Desdemona
Wagner, Richard / Meistersinger von Nürnberg / Eva
AND YET MORE M-U-S-I-C
Strauss, Richard / Arabella / Arabella
Strauss, Richard / Ariadne auf Naxos / Primadonna/Ariadne
Strauss, Richard / Frau ohne Schatten, Die / Kaiserin
Strauss, Richard / Rosenkavalier, Der / Marschallin
Wagner, Richard / fliegende Holländer, Der / Senta
Wagner, Richard / Lohengrin / Elsa von Brabant
Wagner, Richard / Tannhäuser / Elisabeth
Wagner, Richard / Walküre, Die / Sieglinde
----------------------------
"The dangers of life
are infinite
And safety is among them."
--- Goethe


title: NO BLOOD for the WOLFWOWITZES

author: Dan Koren

text:
Are you trying to outdo Ken Lane ?!?
dk
ttomma...@yahoo.com
 (Anthony Tommassini) wrote in message news:<
e3c36505.03021...@posting.google.com
>...



title: [OT] Ecclesiaste

text:
  Per ogni cosa c'è il suo momento, il suo tempo per ogni faccenda sotto il cielo.
  C'è un tempo per nascere e un tempo per morire,
  Un tempo per piantare e un tempo per sradicare le piante.
  Un tempo per uccidere e un tempo per guarire,
  Un tempo per demolire e un tempo per costruire.
  Un tempo per piangere e un tempo per ridere,
  Un tempo per gemere e un tempo per ballare.
  Un tempo per gettare sassi e un tempo per raccoglierli,
  Un tempo per abbracciare e un tempo per astenersi dagli abbracci.
  Un tempo per cercare e un tempo per perdere,
  Un tempo per serbare e un tempo per buttar via.
  Un tempo per stracciare e un tempo per cucire,
  Un tempo per tacere e un tempo per parlare.
  Un tempo per amare e un tempo per odiare,
  Un tempo per la pace e un tempo per la guerra.
  Parole di Qoèlet, figlio di Davide, re di Gerusalemme.


author: P?re Boulez

text:
Akt I
http://groups.yahoo.com/group/Der_Juedische_Kaiser_von_Atlantis/message/66
Akt II
http://groups.yahoo.com/group/Der_Juedische_Kaiser_von_Atlantis/message/65


title: Settimane Bach(riposto per distratti....leggasi GNEGNO!!!)

author: Pippus Aroffus

text:
Dato che io sono bravo ti riposto il programma delle Settimane Bach:
SETTIMANE BACH
Progetto di esecuzione integrale delle
Cantate di Johann Sebastian Bach
14° / autunno 2000
(N.d.P. questo significa che mi sonoperso le 13 edizioni
precedenti???????????????...:-((((((((((((((((
2 novembre, Santa Maria presso San Satiro
L'ottava Domenica dopo la Trinità
Cantate BWV 178, 45, 136
Concerto Bwv 1043
La Petite Bande
direttore Sigiswald Kuijken
solisti Elisabeth Hermans, Patricia Hardt, Knut Schoch, Stephen Mc
Leod
9 novembre, San Vincenzo in Prato
Cantate d'autunno: la XXV Domenica dopo la Trinità
Cantate BWV 89, 90, 116, 180
L'Europa Galante
La Stagione Armonica
direttore Fabio Biondi
solisti  Monica Piccinini, alto da definire, James Oxley, basso da
definire
30 novembre, San Simpliciano
Corale e "cantus firmus" a Lipsia - II
BWV 38, 96, 33, 114
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir
direttore Ton Koopman
solisti Deborah York, Franziska Gottwald, Paul Agnew, Klaus Mertens
con il sostegno particolare di Banco Ambrosiano Veneto - Gruppo Intesa
15 dicembre, San Marco
Oratorio di Natale BWV 248
Freiburger Barockorchester, Collegium Vocale Gent
direttore Philippe Herreweghe


title: prova

author: Mirko

text: pp


title: prova

author: massimo peri

text: scusate sto' facendo una prova


title: A mio modesto parere, le... ...el ,ererap otsedom oim A

author: Giovanni Lagnese

text:
A mio modesto parere, le composizioni più belle di Satie sono le Trois
Sarabandes.
Chi è d'accordo?
Giovanni


author: Ulisse

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:erk3ds$304$1...@nnrp.ngi.it...
>A mio modesto parere, le composizioni più belle di Satie sono le Trois
>Sarabandes.
Troppo poco per un autore così interessante!
Non ti sembra?
--
Ulisse sedotto satiano


author: Smeriglione

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> A mio modesto parere, le composizioni più belle di Satie sono le Trois
> Sarabandes.
> Chi è d'accordo?
io no
sono le gnossiennes
Smeriglione
--
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ab...@newsland.it


author: Almaviva

text:
On 22 Feb, 16:49,
smeri...@one.it
 (Smeriglione) wrote:
> Giovanni Lagnese ha scritto:
>
Pièces Froides
e molte altre a dire il vero
> > A mio modesto parere, le composizioni più belle di Satie sono le Trois
> > Sarabandes.
> > Chi è d'accordo?
>
> io no
>
> sono le gnossiennes
>
> Smeriglione
>
> --
>
> questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuitohttp://
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 gli abusi ad
a...@newsland.it


author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Giovanni Lagnese :

io impazzisco per Parade.... clic clic clic.... mi prende 'na cifra!!!
D.


title: More Sardelli ...

author: Carlo Gerelli

text:
Solo per avvisare i Sardelli-fans che venerdi' 26 e sabato 27
marzo l'ensemble "Modo Antiquo" sara' in concerto
a S. Maurizio a Milano con in programma i concerti
di Parigi di Vivaldi, sui quali si e' recentemente discusso.
Io ho in tasca i biglietti per venerdi' : se c'e' qualcuno del NG
nell'area di Milano che vorrebbe combinare un meeting, mi
faccia sapere (preferibilmente via e-mail).
saluti a tutti
carlo gerelli


title: [OT] La censura imminente dell'AGCOM

author: Valerio Di Stefano

text:
Occhio, gente, che la rete salta...
http://tinyurl.com/6aepx82
--
Valerio Di Stefano <valeriodistefano at valeriodistefano dot com>
Blog:
http://www.valeriodistefano.com/dblog/
Posta Elettronica Certificata:
valeriod...@PEC.valeriodistefano.com
Phone:
(+39) 340 0685260
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title: [OT] La censura imminente dell'AGCOM

author: sal paradise

text:
Il 30/06/2011 13:59, Valerio Di Stefano ha scritto:
> Occhio, gente, che la rete salta...
>
>
http://tinyurl.com/6aepx82
Ma che orrore!
Ma poi, se salta la rete, ci riprendiamo la vita normale?


title: Ma Mozart ha scritto una sonata per...

author: Sinfonia Sconcertante

text:
Ma Mozart ha scritto una sonata per violino e cembalo?
Giovanni


title: Ma Mozart ha scritto una sonata per...

author: sunbather

text:
Sinfonia Sconcertante ha scritto:
> Mozart ha scritto una sonata per violino e cembalo?
Credo di no. Le prime sue composizioni (probabilmente del babbo,
in realtà) sono le K6-K9 per fortepiano e violino. Stasera
guardo sul Vallora che ha il catalogo completo.
.
.
.
.
.
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

author: Damiano Giorgi

text:
La faccenda era gia' di per se' poco importante, e adesso mi pare lo
sia ancor meno, tanto piu' che mi pare divenuta una questione
ermeneutica (o addirittura glottologica?) piu' che strettamente
musicale.
> On 14 Apr 1998 01:41:41 +0200,
>
damianogiorgi....@hotmail.com
 (Damiano Giorgi) wrote:
[visualizzare con un font non proporzionale]
> > Tecnicamente, Mehta e' uno dei piu'
    ^^^^^^^^^^^^
> >grandi direttori di ogni epoca, probabilmente il piu' grande tra i
> >viventi: il suo modo di gestire il rapporto fra intenzione musicale,
            ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
> >chironomia e "strumento-orchestra" per molti versi e' da manuale.
   ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
> >Certo, non ci aspettiamo da lui la profondita' di Furtwaengler o
> >Kleiber, o l'eclettismo di Karajan, ma in un certo repertorio ha
> >prodotto esecuzioni eccellenti.
[snip]
> Questo
> indipendentemente dal fatto che, ascoltato in un momento di
> particolare stato d'animo, lo si possa vedere come  "il piu' grande
> del mondo".
[snip]
> A me sembra che non ci siano gli elementi per poterlo definire "il
> piu' grande direttore del mondo".
[weiter-snip]
> Ciao
> Giampaolo
Saluti!
Damiano Giorgi
Riyadh
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title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

author: Giampaolo Lomi

text:
On 16 Apr 1998 01:24:42 +0200,
damianogiorgi....@hotmail.com
 (Damiano Giorgi) wrote:
>La faccenda era gia' di per se' poco importante, e adesso mi pare lo
>sia ancor meno, tanto piu' che mi pare divenuta una questione
>ermeneutica (o addirittura glottologica?) piu' che strettamente
>musicale.
"Ermeneutica",....."glottologica"..... parole troppo dotte e difficili
per discutere le qualita' di un direttore d'orchestra. Cerchiamo di
rimanere un po' piu' terra, terra. Fa bene a tutti parlare come si
mangia senza voler impressionare gli altri con " allocuzioni
escatologiche innestate sulla propedeutica della filosofia musicale
riferita alla quantificazione dell'emissione musicale diretta allo
smembramento del pentagramma per un'analisi estetico propiziatoria
basata sui parametri......etc.etc"
Ciao
Giampaolo


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

author: Michele Ignelzi

text:
Giampaolo Lomi wrote:
>
> On 16 Apr 1998 01:24:42 +0200,
>
damianogiorgi....@hotmail.com
 (Damiano Giorgi) wrote:
>
> >La faccenda era gia' di per se' poco importante, e adesso mi pare lo
> >sia ancor meno, tanto piu' che mi pare divenuta una questione
> >ermeneutica (o addirittura glottologica?) piu' che strettamente
> >musicale.
>
> "Ermeneutica",....."glottologica"..... parole troppo dotte e difficili
> per discutere le qualita' di un direttore d'orchestra. Cerchiamo di
> rimanere un po' piu' terra, terra.
Terra terra.
> Fa bene a tutti parlare come si mangia
Hai mai pensato a cambiare dieta?
> senza voler impressionare gli altri
L'unica cosa che ha impressionato me è che tu hai mostrato in questo
caso un rimarchevolmente basso grado di comprensione delle ragioni
altrui.
Michele Ignelzi


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

text:
On Thu, 16 Apr 1998 15:15:31 +0200, Michele Ignelzi <
mign...@ats.it
>
wrote:
>
>L'unica cosa che ha impressionato me è che tu hai mostrato in questo
>caso un rimarchevolmente basso grado di comprensione delle ragioni
>altrui.
>
>Michele Ignelzi
Per esempio ????
Giampaolo


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

text:

Mah, tutta la storia (di poco conto, lo ammetto) fra te e Damiano Giorgi
mi è sembrata quella di uno che non afferri bene ciò di cui il suo
interlocutore sta parlando, nella sua replica gli faccia dire cose che
non ha detto e poi, una volta che gli sia stato fatto notare il punto,
si permette anche di prenderlo in giro, facendosi un vanto proprio del
non aver capito.
Saluti
Michele Ignelzi
Dar es-Salaam


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

text:
On Thu, 16 Apr 1998 16:07:36 +0200, Michele Ignelzi <
mign...@ats.it
>
wrote:
>
>Mah, tutta la storia (di poco conto, lo ammetto) fra te e Damiano Giorgi
>mi č sembrata quella di uno che non afferri bene ciň di cui il suo
>interlocutore sta parlando, nella sua replica gli faccia dire cose che
>non ha detto e poi, una volta che gli sia stato fatto notare il punto,
>si permette anche di prenderlo in giro, facendosi un vanto proprio del
>non aver capito.
Sono andato a rileggere la mia risposta a Damiano e non mi e'
francamente sembrato di averlo preso in giro. Tantomeno credo di
avergli fatto dire quello che non ha detto, tanto e' che le sue
affermazioni le ho riportate dal suo articolo pari pari. Ho capito
benissimo quello che voleva dire,e ho risposto proprio per dirgli che
non ero d'accordo sul suo punto di vista e spiegavo il perche' e il
per come.
Nella seconda risposta mi e' venuto spontaneo fare un po' di ironia.
La faccio sempre con chi usa i paroloni, tipo "ha cantato in maschera"
oppure "ha fatto la forcella" e altre frasi fatte del genere, o peggio
ancora quando usa le parole da "iniziati" di conservatorio per "epater
le bourgeois.." Trovo che si puo' dire tutto, in modo semplice e non
"dottorale". E' piu' facile, piu' simpatico, piu' moderno e piu'
giovanile. Non ci vuole gran che a spiegare le ragioni per cui una
cosa piace o non piace.
Ma evidentemente mi sono sbagliato. Non solo non si puo' fare ironia,
ma bisogna continuare a consultare la UTET per poter scrivere sul
gruppo. Sembra che ci sia una repulsione spontanea per i pareri degli
altri quando sono esposti, come direbbe D'Onofrio dando " pane al pane
e vino al vino."
Ciao
Giampaolo


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

text:
Giampaolo Lomi wrote:
>
> Trovo che si puo' dire tutto, in modo semplice e non
> "dottorale". E' piu' facile, piu' simpatico, piu' moderno e piu'
> giovanile. Non ci vuole gran che a spiegare le ragioni per cui una
> cosa piace o non piace.
> Ma evidentemente mi sono sbagliato. Non solo non si puo' fare ironia,
> ma bisogna continuare a consultare la UTET per poter scrivere sul
> gruppo. Sembra che ci sia una repulsione spontanea per i pareri degli
> altri quando sono esposti, come direbbe D'Onofrio dando " pane al pane
> e vino al vino."
> Ciao
> Giampaolo
OK, Giampaolo. Si vede che Damiano, soggiornando a Riyadh, ha preso più
di me, che sto a Dar es-Salaam, l'abitudine di parlare arabo... ;)
Ciao
Michele


title: Direttori (Era: Re: It & Ot)

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Thu, 16 Apr 1998 21:19:10 GMT,
gi...@prof.it
 (Giampaolo Lomi) ha
scritto:
>Nella seconda risposta mi e' venuto spontaneo fare un po' di ironia.
>La faccio sempre con chi usa i paroloni, tipo "ha cantato in maschera"
>oppure "ha fatto la forcella" e altre frasi fatte del genere, o peggio
>ancora quando usa le parole da "iniziati" di conservatorio per "epater
>le bourgeois.." Trovo che si puo' dire tutto, in modo semplice e non
>"dottorale". E' piu' facile, piu' simpatico, piu' moderno e piu'
Non sono d'accordo. Cioe', non e'sempre vero quello che dici. Qualche
volta la semplicita'diventa confusione ed un termine tecnico
puo'evitare fraintendimenti. Sempre che, ovviamente, entrambi gli
interlocutori abbiano lo stesso lessico: altrimenti uno sale in
cattedra e l'altro non capisce un tubo. Quindi, l'utilizzare una
determinata terminologia puo'nascere da una stima che si ha
dell'interlocutore oppure da ingenuita'personale. In entrambi i casi
non vedo quale sia il senso della polemica.
Questo per quanto riguarda la terminologia, per la sintassi il
discorso e'diverso: la chiarezza qui la trovo necessaria, per il
semplice motivo che se, scrivendo, si vogliono dare informazioni su
qualcosa, quelle informazioni devono arrivare nel piu'breve tempo
possibile. Percio', le involuzioni sintattiche le lascerei soltanto a
chi voglia fare della prosa d'arte e... ci riesca.
Ad esempio, mi piace la scrittura di Paolo Isotta perche' ha ragioni
espressive (lo metterei nella categoria della prosa d'arte) da
vendere, mentre non sopporto quella di un Ghezzi (che prende i
peggiori vezzi di certa critica degli anni '60, senza che quella
frammentazione aggiunga granche'alla pura denotazione).
>giovanile. Non ci vuole gran che a spiegare le ragioni per cui una
>cosa piace o non piace.
Beato te che hai le idee cosi'chiare: se qualcuno mi chiedesse perche'
mi piace Leopardi o perche'ascolto Bach andrei in tilt.
>Ma evidentemente mi sono sbagliato. Non solo non si puo' fare ironia,
>ma bisogna continuare a consultare la UTET per poter scrivere sul
>gruppo. Sembra che ci sia una repulsione spontanea per i pareri degli
>altri quando sono esposti, come direbbe D'Onofrio dando " pane al pane
>e vino al vino."
Lui potrebbe rovesciarti il discorso facilmente. Lapalisse, in questi
casi, viene in aiuto dicendo che ognuno ha il sacrosanto diritto di
scrivere come gli pare, l'importante e'che abbia in mente di
comunicare e non di fare soliloqui alla luna. Ed a stabilire il limite
tra le due cose non vedo altre persone che se'stessi.
Insomma, per dire le cose "pane al pane e vino al Marcelli", il tuo
messaggio m'e'parso un'anticchia fastidioso. Tutto qui.
Con questo passo e chiudo e ritorno al mio guancia a guancia con la
bronchite.
Un po'di traviata e un po'di dittatura
e gli italiani sono contenti
(Ennio Flaiano)
Ciao,Alessandro.


title: Mp3 di musica classica?

author: GDT

text:
Salve,

qualcuno può consigliarmi un sito da cui è
possibile scaricare Mp3 di musica classica?

Grazie!

Saluti

Giorgio


title: Mp3 di musica classica?

author: Roby

text:
>qualcuno può consigliarmi un sito da cui è possibile scaricare Mp3 di
musica classica?
Caro Giorgio, se visiti il mio sito puoi trovare alcuni campioni MP3 da CD
di musica classica che nel sito sono recensiti.
Vai a
http://digilander.iol.it/spiritobarocco
Ciao, Roberto


title: Mp3 di musica classica?

author: jame porta

text:
trovare classica in rete non è facile cmq pui
  provare per prima cosa in

Napster

che rispetto ad altri generi musicali
    offre poco materiale

ma se uno volesse scaricarlo tutto

impiegerebbe un mese di fila

Quindi l'indirizzo è
www.napster.com

 mi è capitato a volte di utilizzare la
    ricerca mp3 dei motori ad es.altavista e ho trovato qualcosina

se ti interessa Glenn Guold ricerca in
    altavista e seleziona il sito della biblioteca canadese .....ci sono ad
    esempio quasi tutte invenzioni a due

http://www.nimbus.ltd.uk/nrl/main_ra.html

    prova qui non mi ricordo se ti fanno sentire solo la demo o tutto il
    brano

riguardo a questo non so che dire se è
    orripilante o cos'altro cmq te lo do lo stesso non si può mai sapere
    troverai tutto in formato MIDI
http://www.prs.net/midi.html#index

Questo è tutto ................se scopri degli
  indirizzi nuovi mandameli grazie ciao


title: Granados

author: Luca Logi

text:
Segnalo che ho visto in edicola Classic Voice con un doppio CD di Alicha
de Larrocha che interpreta le Goyescas di Granados insieme alle Danzas
Españolas e altri brani.
Si tratta a mio parere di uno dei più bei dischi di solo pianoforte mai
pubblicati. In particolare l'ultima della Goyescas, "El Pelelè" (che non
faceva parte della serie originale e vi fu aggiunta, come brano
separato, in seguito), è semplicemente fulminante nell'esecuzione della
Larrocha. Poco prima della fine c'è un trillo a due mani di tale
nitidezza da levare il fiato. Per soli 10 euro, consiglio di
precipitarsi in edicola.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Granados

text:
L'ho preso appena arrivato in edicola qualche giorno fa.
Effettivamente il povero Granados (colato a picco se non ricordo male
sul Lusithania) non poteva trovare interprete migliore. Alicia de
Larrocha con le sue piccole mani fa miracoli. E con Granados peraltro
gioca in casa, data la stessa estrazione culturale iberica.
Ezio


title: Granados

author: Kermit

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hzozwn.su6v47h8xi7xN%ll...@dada.it...
> Segnalo che ho visto in edicola Classic Voice con un doppio CD di Alicha
> de Larrocha che interpreta le Goyescas di Granados insieme alle Danzas
> Españolas e altri brani.
Grazie della segnalazione, ho già queste incisioni ma per il prezzo le
compro per un amico. Io sono sempre stato innamorato delle Danzas, dei
piccoli gioielli, che spesso si trovano trascritte per chitarra, anche se al
pianoforte, come da originale, acquistano un valore immenso, perdendo molto
della semplice connotazione folkloristica.
> Si tratta a mio parere di uno dei più bei dischi di solo pianoforte mai
> pubblicati. In particolare l'ultima della Goyescas, "El Pelelè" (che non
> faceva parte della serie originale e vi fu aggiunta, come brano
> separato, in seguito), è semplicemente fulminante nell'esecuzione della
> Larrocha. Poco prima della fine c'è un trillo a due mani di tale
> nitidezza da levare il fiato. Per soli 10 euro, consiglio di
> precipitarsi in edicola.
Le Goyescas purtroppo mi sembrano poco eseguite (o forse son io che le vedo
poco) ma per il loro valore andrebbero conosciute e suonate molto. Hanno dei
momenti lirici stupendi.
Mi associo al consiglio di acquistare questa uscita.
K>


title: Granados

author: Danny Rose

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
1hzozwn.su6v47h8xi7xN%ll...@dada.it...
> Si tratta a mio parere di uno dei più bei dischi di solo pianoforte mai
> pubblicati.
Ottima pianista, quoto.
dR


title: Granados

author: Giovanni Lavena

text:
Luca Logi ha scritto:
> Si tratta a mio parere di uno dei più bei dischi di solo pianoforte mai
> pubblicati.
Concordo. Entusisasmante.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Granados

text:
Kermit <mana...@tututu.tu> wrote:
> Le Goyescas purtroppo mi sembrano poco eseguite (o forse son io che le vedo
> poco) ma per il loro valore andrebbero conosciute e suonate molto. Hanno dei
> momenti lirici stupendi.
Le Goyescas sono molto difficili da suonare; ma ancora di più, sono
difficili da rendere musicalmente. Non sono di quei brani che funzionano
comunque da soli, se non vi si trova la chiave interpretativa diventano
noiosi e poco strutturati. Con la Larrocha funzionano perchè ha un suono
sempre nitido e squillante e ne dà una lettura tutto sommato
antiromantica evitando di cadere nelle sdolcinature e recuperando sempre
la scansione ritmica.
Un'altro momento che leva il fiato: la cadenza nella pagina finale di
"La Maja y el Ruiseñor", un vero e proprio fuoco d'artificio.



title: Granados

text:
Guarda, non le conosco quasi per nulla, ma mi hai convinto e vado a
comprarle.
Saluti,
Mauro
Luca Logi ha scritto:



title: Help per La Scala

author: Franco Andrea Sicoli

text:
Ciao.
Semplice domanda.
Se uno volesse assistere ad uno degli spettaccoli alla Scala di Milano
e non puo' collegarsi con internet esattamente alle 9:00 del giorno X
quando i biglietti vengono messi in vendita on line ed esauriti
nell'arco di 5 minuti, come puo fare ?
Mi piacerebbe andarci prima che questa venga chiusa,
ma mi sembra un impresa impossibile.
Qualche idea ?
Ciao,
Franco


title: Help per La Scala

author: Ale Redfiddler

text:
"Franco Andrea Sicoli" <
fran...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
news:3BFB725B...@bigfoot.com...
> Ciao.
>
> Semplice domanda.
>
> Se uno volesse assistere ad uno degli spettaccoli alla Scala di Milano
> e non puo' collegarsi con internet esattamente alle 9:00 del giorno X
> quando i biglietti vengono messi in vendita on line ed esauriti
> nell'arco di 5 minuti, come puo fare ?
non può fare.
Oggi un gustoso articolo su Repubblica segnalava tutti i disservizi della
Scala (anche la prenotazione con pagamento diretto Bancomat su Milano NON
funziona).
Una vera buffonata.
Manco il telefono funziona.
Manco il sito.
Il Sovrintendente boccheggia e le cronache milanesi dei quotidiani
traboccano di lettere indignate, articoli di denuncia, commenti
sbeffeggianti.
La Scala è rimasta una delle ultime (o prime) vergogne della
*efficentissima* Milano.
Ti resta da provare il loggione, e in fretta, perchè col trasloco a Bicocca
lo chiudono.
ciao
Ale


title: Help per La Scala

author: Pippus Aroffus

text:
Il Wed, 21 Nov 2001 19:00:49 GMT "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> ha scritto:
>Manco il sito.
Uhm, questo mi sembra una gran balla!
Tutte le volte che ho provato a comprare dei biglietti per la Scala ce
l'ho fatta, e tutte le volte son riuscito a prenderne 4, numero
massimo consentito a persona!
E' qualche mese che non ci provo ma non credo che le cose siano andate
così in rovina.
Certo che è assurdo che se non ci riesci nei primi 5-10 minuti devi
lasciar perdere, a meno di non volere un posto in platea!
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747


title: Help per La Scala

author: Marco Marcelli

text:
"schillogeno" <
schil...@llibero.it
> wrote
> Credo che non tenterei di acquistare un biglietto alla Scala neppure
> se venissero in tournee Pavarotti, Bocelli e i Deep Purple....
Ma da quando in qua Paparozzi e Bocelli ti attirerebbero???? (la Porpora
Rossa nemmeno so cos'e'.....:-)))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Help per La Scala

author: schillogeno

text:
On Wed, 21 Nov 2001 19:00:49 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Oggi un gustoso articolo su Repubblica segnalava tutti i disservizi della
>Scala (anche la prenotazione con pagamento diretto Bancomat su Milano NON
>funziona).
>Una vera buffonata.
>Manco il telefono funziona.
>Manco il sito.
>Il Sovrintendente boccheggia e le cronache milanesi dei quotidiani
>traboccano di lettere indignate, articoli di denuncia, commenti
>sbeffeggianti.
>La Scala è rimasta una delle ultime (o prime) vergogne della
>*efficentissima* Milano.
>Ti resta da provare il loggione, e in fretta, perchè col trasloco a Bicocca
>lo chiudono.
La Scala è la maggiore e più inspiegabile contraddizione esistente nel
rapporto tra domanda ed offerta.
Personalmente ci ho messo da tempo una pietra sopra.
Anche per via della programmazione, che non prevede più chicche
accessibili come quelle che esistevano 7-8-10 anni fa (il recital
della Horne, il '900 della London Sinfonietta, etc.).
Per non parlare - poi - del personaggio più noto.
Credo che non tenterei di acquistare un biglietto alla Scala neppure
se venissero in tournee Pavarotti, Bocelli e i Deep Purple....
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Italiani cuor di leone

author: Zaz!

text:
Un paese in ginocchio e loro tremano dalla fifa.
Leggete come frignano.
Nel frattempo i ricercatori italiani che lavorano a Tokio (sono un bel po')
non fanno una piega. Stamane alla radio uno di loro ha spiegato che va tutto
bene, che loro lavorano regolarmente e a Tokio non succede nulla.
Brava la Colombo. A calci in culo li deve prendere.
http://firenze.repubblica.it/cronaca/2011/03/14/news/a_yokohama_zubin_mehta_dedica_tosca_ai_giapponesi-13543756/
--
«Chiediamo le frustate, perché qualcuno si svegli, chiediamo il boia, perché
si possa veder chiaro»
Piero Gobetti, Elogio della ghigliottina


title: Italiani cuor di leone

author: L'Esattore

text:
Sembra che Zaz! abbia detto :
> Un paese in ginocchio e loro tremano dalla fifa.
hai mai sentito un terremoto?


title: Italiani cuor di leone

author: Der Bildungsphilister

text:
Zaz! ha scritto:
> Un paese in ginocchio e loro tremano dalla fifa.
> Leggete come frignano.
> Nel frattempo i ricercatori italiani che lavorano a Tokio (sono un bel po')
> non fanno una piega.
Beh, allora *orchestrali del MMF* cuor di leone. Che poi, pare che la
grandissima maggioranza abbia deciso di rimanere, se qualcuno bene o
male ha potuto andarsene.


title: Italiani cuor di leone

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:ilkpcn$b45$1...@nnrp-beta.newsland.it...

Secondo me stai un po' toppando stavolta!