title: Inno alla Gioia secondo i Muppets

text:
On Tue, 22 Jul 2008 09:18:31 +0200, "abc" <a@b.c> wrote:
>
http://it.youtube.com/watch?v=xpcUxwpOQ_A&watch_response

>
e qui c'è del genio!
http://it.youtube.com/watch?v=bzpWoadf7js



title: Inno alla Gioia secondo i Muppets

author: FatherMcKenzie

text:
delma ha scritto:
> e qui c'è del genio!
>
http://it.youtube.com/watch?v=bzpWoadf7js
http://it.youtube.com/watch?v=sYIIhis6jfI
--
Oudépote anégnote en taîs grafaîs, líthon hón apedokímasan hoi
oikodomoûntes hoûtos egenéthe eis kefalén gonías: parà Kuríou egéneto
haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)


title: Inno alla Gioia secondo i Muppets

author: enrico

text:
On 25 Lug, 11:16, delma <
de...@despammed.com
> wrote:
> On Tue, 22 Jul 2008 09:18:31 +0200, "abc" <a...@b.c> wrote:
> >
http://it.youtube.com/watch?v=xpcUxwpOQ_A&watch_response
>
> simpatico, ma  quelli non sono i muppet
Il personaggio è uno dei muppet. Non so se questo scketch sia stato
trasmesso in una serie ufficiale, ma il personaggio è inconfondibile.
Enrico


title: Inno alla Gioia secondo i Muppets

author: Gippe

text:
delma wrote:
> On Tue, 22 Jul 2008 09:18:31 +0200, "abc" <a@b.c> wrote:
>
>>
http://it.youtube.com/watch?v=xpcUxwpOQ_A&watch_response
>>
>
> e qui c'è del genio!
>
http://it.youtube.com/watch?v=bzpWoadf7js
>
> ciao
> delma
Simpaticissimo!!!!
Grande!!!
qui il finale vale tutto l'ascolto
http://it.youtube.com/watch?v=jqeoOQiqv_0&feature=related
Saluti


title: Inno alla Gioia secondo i Muppets

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto enrico?
> On 22 Lug, 09:18, "abc" <a...@b.c> wrote:
>>
http://it.youtube.com/watch?v=xpcUxwpOQ_A&watch_response
>
> I muppet hanno il potere di farmi ridere fino alle lacrime, qualsiasi
> cosa facciano.
>
io invece li ho sempre trovati detestabili e continuo a chiedermi cosa ci
trovi la gente di comico... tante teste e tante opinioni...
D.


title: Pianisti spagnoli? ahiahiahi!

author: abc


title: Mailing List Musica

author: Un Mondo di Libri

text:
Visitate il Sito:
http://www.unmondodi.com
E iscrivetevi alla lista delle novita' editoriali sulla Musica.
Riceverete gratis mensilmente tutti i dettagli sulle nuove pubblicazioni
Italiane e Straniere riguardanti la lista o le liste che avete scelto!
Max
Un Mondo di Libri
http://www.unmondodi.com
--
Automatic posted from
ro...@mail.ats.it
 [195.62.227.25]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: Handel nel Fermano, 25 aprile 2009

author: Zadok (MdG)

text:
Si spera di fare opera gradita ai marchigiani (e non) annunciando che...
http://www.gfhbaroque.it/eventi/fermo2009
Ciao
  Zadok
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


title: I Seminario di Jazz, Lanciano, 1-10 luglio 2002

author: Ufficio Stampa Sidma

text:
Lanciano, 1-10 luglio 2002
Associazione Amici della Musica “Fedele Fenaroli”
Società Italiana di Musicologia Afroamericana
I Seminario di Jazz
Composizione e arrangiamento – Canto jazz
Composizione e Arrangiamento
Il seminario è rivolto agli studenti principianti e a quelli che, pur
avendo esperienza di composizione, vogliono perfezionare la tecnica ed
esplorare nuove possibilità creative. A tutti i partecipanti,
principianti e specializzandi, è offerta la possibilità di dirigere o
far eseguire i propri lavori dalla M.J. Úrkestra, residente in loco
negli ultimi quattro giorni del seminario, per verificare il lavoro
svolto in aula.
Livelli – Il seminario è diviso in livello propedeutico e livello di
specializzazione
Materie –  Composizione e arrangiamento (elementi di base o di
approfondimento della scrittura per orchestra jazz); Esercitazioni di
composizione e direzione (gli autori dirigono o vedono eseguiti i brani
composti durante il seminario); Analisi (tecniche compositive analizzate
e contestualizzate sul piano storico e stilistico).
Esercitazioni – Esercitazioni di composizione e direzione con la M.J.
Úrkestra.
Per accedere al livello di specializzazione è preferibile presentare uno
o più arrangiamenti e/o composizioni per big band, unitamente – se
possibile – a una registrazione degli stessi.
Per accedere al livello propedeutico è sufficiente una buona conoscenza
di base dell’armonia jazz.
Docenti:
Livello propedeutico: Roberto Spadoni (Composizione e arrangiamento);
Luca Bragalini (Analisi).
Livello di specializzazione: Mike Abene (Composizione e arrangiamento,
Esercitazioni di direzione); Stefano Zenni (Analisi).
Numero di studenti effettivi per livello: minimo 8, massimo 12.
Canto Jazz
Il seminario è rivolto a cantanti che vogliono perfezionare la tecnica
vocale e strutturare elementi essenziali della propria professionalità,
dalla scelta del repertorio alla tecnica di microfono, dalle tecniche di
palcoscenico al rapporto con gli accompagnatori.
Docenti: Anita Gravine (Tecnica vocale con riguardo alla vocalità
jazzistica; Tecnica professionale: scelta del repertorio, presenza
scenica, organizzazione del gruppo); Roberto Spadoni (Fondamenti di
teoria e armonia al pianoforte; elementi di arrangiamento per trio e
piccolo gruppo).
Gli studenti dovranno portare tre brani a scelta in triplice copia come
base di partenza del corso.
Numero di studenti effettivi: minimo 8, massimo 12.
Letteratura pianistica afroamericana
Il seminario affronta, con uno dei maggiori specialisti europei, la
vasta produzione pianistica afroamericana (Gottschalk, Joplin, Gershwin,
Ellington ecc.) con lezioni tecnico–musicali che potranno essere
integrate dagli insegnamenti previsti negli altri seminari jazz. Il
corso è aperto a pianisti di formazione classica o jazzistica con un
livello pianistico di compimento medio.
Docente: Marco Fumo
Numero di studenti effettivi: minimo 8, massimo 12.
Concerti
Martedì 9 luglio, ore 21, Auditorium Diocleziano: Concerto degli allievi
di Letteratura pianistica afroamericana
Mercoledì 10 luglio, ore 21 – Torri Montanare: Concerto degli allievi
dei corsi di Composizione e Arrangiamento e Canto Jazz con la M.J.
Úrkestra diretta da Michael Abene e Roberto Spadoni.
Data e luogo da definire: Concerto del duo Anna Gravine (voce) e Mike
Abene (pianoforte)
Data da definire, Auditorium Diocleziano: Concerto di Marco Fumo
Iscrizione
Tassa di frequenza:
Corsi di Arrangiamento e composizione e Canto Jazz: € 210; Soci SIdMA: €
168; uditori: € 80.
Corso di Letteratura pianistica afroamericana: €160,00; Soci SIdMA: €
128; uditori € 60,00.
Per tutti i corsi è prevista una tassa di iscrizione di € 26.
Per partecipare ai seminari è sufficiente inviare – una settimana prima
dell’inizo dei corsi – domanda in carta libera indirizzata a:
Segreteria Associazione Amici della Musica “Fedele Fenaroli”
Via Fabio Filzi 7
66034 Lanciano (Ch)
Casella Postale n. 26
La domanda deve contenere le generalità dell’interessato e l’indicazione
del corso a cui chiede l’iscrizione. Nel caso del corso di Composizione
e arrangiamento va indicato anche il livello a cui si chiede di essere
ammessi.
Alla domanda bisogna unire la tassa di iscrizione di € 26 da versare
mediante c/c postale 10114668 o vaglia postale o assegno circolare
intesto all’Associazione Amici della Musica Fedele Fenaroli – Lanciano.
Ai candidati non accettati sarà restituita la quota d’iscrizione. La
tassa di frequenza va versata il primo giorno effettivo del seminario.
All’atto del versamento va indicata l’eventuale riduzione per i soci
SIdMA.
Per iscrizioni e informazioni:
Segreteria Associazione Amici della Musica “Fedele Fenaroli
Via Fabio Filzi 7
66034 Lanciano CH
Casella Postale 26
Telefono e fax: 0872 710241
Email:
estmusica...@virgilio.it
Per informazioni:
www.sidma.it/eventi.htm
in...@sidma.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Informazioni su Tartini

author: Maddalena

text:
Ciao a tutti.
Qualcuno puņ aiutarmi a trovare informazioni sull'Arte dell'arco
(Variazioni su un tema di Corelli) di Giuseppe Tartini?
Mi serve qualsiasi tipo di informazione, tonalitą, anno di
composizione, libri dove poter trovare notizie, insomma, tutto!
Grazie in anticipo..
Maddalena
ciao...@yahoo.it
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web12308.mail.yahoo.com
 [216.136.173.106]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Informazioni su Tartini

author: Ale Redfiddler

text:
"Maddalena" <
ciao...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001053016120...@web12308.mail.yahoo.com...
> Ciao a tutti.
> Qualcuno può aiutarmi a trovare informazioni sull'Arte dell'arco
> (Variazioni su un tema di Corelli) di Giuseppe Tartini?
> Mi serve qualsiasi tipo di informazione, tonalità, anno di
> composizione, libri dove poter trovare notizie, insomma, tutto!
> Grazie in anticipo..
Il brano:
- L'arte del arco: b F11 (38 variations on Gavotte from Corelli's op.5
no.10) (Paris, 1758); attrib. of both this and the earlier print is
questionable
Bibliografia (un po' di tutto, magari c'è qualcosa che ti interessa)
BIBLIOGRAPHY
1. works containing catalogues, substantial bibliographies etc.
La Musica E (P. Petrobelli)
MGG1 (P. Brainard)
A. Bachmann: Les grands violonistes du passé (Paris, 1913)
M. Dounias: Die Violinkonzerte Giuseppe Tartinis .(Wolfenbüttel, 1935,
2/1966)
A. Capri: Giuseppe Tartini (Milan, 1945)
P. Brainard: Die Violinsonaten Giuseppe Tartinis (diss., U. of Göttingen,
1959)
V. Duckles and M. Elmer: Thematic Catalog of a Manuscript Collection of
Eighteenth-Century Italian Instrumental Music in the University of
California, Berkeley, Music Library (Berkeley, 1963)
P. Brainard: 'Le sonate a tre di Giuseppe Tartini: un sunto bibliografico',
RIM, iv (1969), 102-13
P. Brainard: Le sonate per violino di Giuseppe Tartini: catalogo tematico
(Padua and Milan, 1975)
2.documents, letters, etc.
Anon.: Regole, e capitoli della pia Aggregazione delli signori professori, e
dilettanti di musica eretta in Padoa l'anno 1726 (Padua, 1727)
Lettera [dated 1760] del defonto Signor Giuseppe Tartini alla Signora
Maddalena Lombardini, L'Europa letteraria, v/2 (Venice, 1770; Eng. trans.,
1771, 2/1779/R)
A. Hortis: 'Lettere di G. Tartini', Archeografo triestino, new ser., x
(1884), 209-43
Per le nobili nozze Tattara-Persicini (Bassano, 1884)
F. Parisini, ed.: Carteggio inedito del P. Giambattista Martini (Bologna,
1888/R)
M. Tamaro and G. Wieselberger: Nel giorno della inaugurazione del monumento
a Giuseppe Tartini a Pirano (Trieste, 1896)
C. de Brosses: Lettres familières écrites d'Italie en 1739 et 1740 (Paris,
1904)
B. Ziliotto: 'Gianrinaldo Carli e Giuseppe Tartini', Pagine istriane, ii
(1904), 225-36
F. Pasini: 'Il Tartini a G.V. Vannetti', Pagine istriane, iv (1906), 1
V. Fedeli: 'Lettere di musicisti italiani', RMI, xix (1912), 696-720
L. Weinhold: 'Musikerautographen aus fünf Jahrhunderten', Philobiblon, xii
(1940), 52
H. Nathan: 'Autograph Letters of Musicians at Harvard', Notes, v (1947-8),
461-87
P. Petrobelli: 'Tartini, Algarotti e la corte di Dresda', AnMc, no.2 (1965),
72-84
P. Petrobelli: 'Una presenza di Tartini a Parma nel 1728', Aurea Parma, l
(1966), 109-24
P. Petrobelli: Giuseppe Tartini: le fonti biografiche (Vienna, 1968)
M.C. Caglioti: Le lettere: un aspetto misconosciuto di Tartini (diss., U.
Cattolica del Sacro Cuore, Milan, 1986)
3. life, works and related studies
see also first section of bibliography
J.A. Serre: Observations sur les principes de l'harmonie (Geneva, 1763/R)
Risposta di un anonimo al celebre Signor Rousseau circa al suo sentimento in
proposito d'alcune proposizioni del Sig. Giuseppe Tartini (Venice, 1769)
J.J. Le François de Lalande: Voyage d'un françois en Italie (Paris, 1769)
[G. Gennari]: Elogio del defonto Sig. Tartini, L'Europa letteraria, iv/1
(Venice, 1770), 94
G. Carli: Osservazioni sulla musica antica e moderno (Milan, 1786)
F. Fanzago: Orazione . delle lodi di Giuseppe Tartini (Padua, 1770, repr.
1792 inElogi di tre vomini illustri: Tartini, Vallotti, e Gozzi
F. Fayolle: Notices sur Corelli, Tartini, Gaviniés, Pugnani et Viotti
(Paris, 1810)
G. Benedetti: 'Giuseppe Tartini', Archeografo triestino, new ser., xxi
(1896-7), 1
S. Babitz: 'A Problem of Rhythm in Baroque Music', MQ, xxxviii (1953),
533-65
M. Goldin: The Violinistic Innovations of Giuseppe Tartini (diss., New York
U., 1955)
P. Nettl: 'Bemerkungen zu den Tasso-Melodien des 18 Jahrhunderts', Mf, x
(1957), 67-80
A. Rubeli: Das Musiktheoretische System Giuseppe Tartinis (Winterthur, 1958)
D.D. Boyden: 'The Missing Italian Manuscript of Tartini's Traité des
agrémens', MQ, xlvi (1960), 315-28
A. Planchart: 'A Study of the Theories of G. Tartini', JMT, iv (1960), 32-61
P. Brainard: 'Tartini and the Sonata for Unaccompanied Violin', JAMS, xiv
(1961), 383-93
E.R. Jacobi: 'G.F. Nicolai's Manuscript of Tartini's "Regole per ben suonar
il violino"', MQ, xlvii (1961), 207-23 [with facs. and Eng. and Ger. trans.;
reviewed in L'organo, iv (1963), 224, and Mf, xvi (1963), 309]
M.A. Elmer: Tartini's Improvised Ornamentation (diss., U. of California,
Berkeley, 1962)
P. Petrobelli: 'Per l'edizione critica di un concerto tartiniano (D. 21)',
Musiche italiane rare e vive da Giovanni Gabrieli a Giuseppe Verdi,
Chigiana, xix (1962), 97-128
A. Dunning: 'Die De Geer'schen Musikalien in Leufsta', STMf, xlviii (1966),
187-210
P. Petrobelli: 'Tartini: le sue idee e il suo tempo', NRMI, i (1967), 651-75
P. Petrobelli: 'La scuola di Tartini in Germania e la sua influenza', AnMc,
no.5 (1968), 1-17
P. Petrobelli: 'Tartini e Corelli: preliminari per l'impostazione di un
problema', Studi corelliani [1]: Fusignano 1968, 99-107
L. Ginzburg: Dzhuzeppe Tartini (Moscow, 1969; Ger. trans., 1976)
P. Petrobelli: 'Tartini e la musica popolare', Chigiana, new ser., vi-vii
(1969-70), 443-50
M. Abbado: 'Presenza di Tartini nel nostro secolo', NRMI, iv (1970),
1087-1106
A. Garbelotto: 'Tartini nei ricordi di un turista inglese', Padova e la sua
provincia, xvi/11-12 (1970), 14-20
L. Frasson: Giuseppe Tartini, primo violino e capo concerto nella Basilica
del Santo, Il Santo, xii (1972), 65-152, 273-389; xiii (1973), 280-434; pubd
separately (Padua, 1974)
P. Barbieri: 'Martini e gli armonisti fisico-matematici: Tartini, Rameau,
Riccati, Vallotti', Padre Martini: musica e cultura nel Settecento europeo,
ed. A. Pompilio (Florence, 1978), 173-209
M. Staehelin: 'Giuseppe Tartini über seine künstlerische Entwicklung: ein
unbekanntes Selbstzeugnis', AMw, xxxv (1978), 251-74
F.B. Johnson: Tartini's 'Trattato di musica secondo le vera scienza
dell'armonia': an Annotated Translation with Commentary (diss., Indiana U.,
1985)
P. Petrobelli: 'Giuseppe Tartini', Storia della musica al Santo di Padova,
ed. S. Durante and P.Petrobelli (Padua, 1990), 181-9
B. Boccadoro: 'Il sistema armonico di Giuseppe Tartini nel Secolo
Illuminato: due apologie del trattato de musica nella querelle fra Jean Adam
de Serre e gli enciclopedisti', Schweizer Jb für Musikwissenschaft, x
(1990), 73-102
Il Santo xxxii/2-3 (1992) [Tartini issue]
Tartini: Padua 1992
Tartini: Piran 1992 [MZ, xxviii (1992); with Eng. summary]
P. Barbieri: 'Tartinis Dritter Ton und Eulers Harmonische Exponenten, mit
einem unveröffentlichen Manuskript Tartinis', Musiktheorie, vii (1992),
219-34
G. Beechey: 'Giuseppe Tartini (1692-1770)', The Consort, xlviii (1992), 8-17
I. Cavallini, ed.: Inaugurazione del monumento a Giuseppe Tartini in Pirano
(Trieste, 1992) [incl.: M. Tamaro, 'Giuseppe Tartini: la vita', 3-84]
P. Petrobelli: Tartini: le sue idee e il suo tempo (Lucca, 1992)
L. Grasso Caprioli: Strutture linguistiche e lessico tecnico nelle'Regole
per arrivare a saper ben suonar' di Giuseppe Tartini (diss., U. of Pavia,
1993)
B. Boccadoro: 'Tartini, Rousseau, et les Lumières', Ecrits sur la musique,
la langue et le théâtre, ed. S. Baud-Bovy, B. Gagnebin and M. Raymond
(Paris, 1995), 1694-1711
Giuseppe Tartini in njegov cas/Giuseppe Tartini e il suo tempo: Piran 1997,
ed. M. Kokole (Ljubljana, 1997)
P. Polzonetti: Tartini e la musica secondo natura (Lucca, 2000)


title: banca del do

author: bobregular

text:
Dopo il "vinavil" dominghiano della cabaletta di Traviata, ascolto il
"Possente amor mi chiama" di big Luciano  e anche qui il do di petto mi
sembra piuttosto sospetto (anche se in caso di copiaincolla esso è più
raffinato, hanno usato anche la funzione blur di photoshop...:))).
Mi riferisco ovviamente al Rigoletto diretto da Chailly (quello di
Repubblica in edicola,  Bologna 1989). Giurerei invece sulla autenticità (e
constestualità) del do nella versione con la Sutherland e Bonynge.
come vi risulta l'ascolto?
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------


title: Abbado Pierino e Benigni e il Te Deum

text:
25 dicembre 21,30 su Rai Uno prima parte del concerto registrato al
Paladozza di Bologna il 25 ottobre: Abbado con Orchestra Mozart per
"Pierino e il lupo" con Roberto Benigni. 30 dicembre alle 23,30 su Rai
Uno il "Te Deum" di Berlioz con 623 bambini cinque cori tre orchestre
e la partecipazione del tenore Marius Brenciu.
http://www.pubblica.istruzione.it/comitato_musica/index.shtml


title: Uto Ughi - Milano 28/1/2002

author: Marcello Oddini

text:
Qualcuno ha assistito al «concerto» di Uto Ughi con i Filarmonici di
Roma del 28/1/02 al Conservatorio G. Verdi con lezioncina sulle
Quattro Stagioni di Vivaldi?
Qualche commento a caldo o a freddo su una simile tristezza culturale?


title: Un Don Giovanni stupendo ma quasi anonimo

author: Marco Marcelli

text:
Mi e' stato dato un file MP3 con l'intero Don Giovanni diretto da
CM.Giulini.
Purtroppo non so altro dato, se non che mi pare proprio di aver
riconosciuto Taddei come Leporello e forse la Schwarkopf come Donna Anna.
E' possibile??
Mi date una mano a ricostruire il cast?
Thnx
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Sightreading

text:
Marco Marcelli wrote:
> Mi e' stato dato un file MP3 con l'intero Don Giovanni diretto da
> CM.Giulini.
>
> Purtroppo non so altro dato, se non che mi pare proprio di aver
> riconosciuto Taddei come Leporello e forse la Schwarkopf come Donna Anna.
> E' possibile??
http://www.amazon.com/%20Mozart-Giovanni-Sutherland-Schwarzkopf-Cappuccilli/dp/B000002RXD


author: Matteo Scala

text:
Il 17 Lug 2008, 15:57,
marco.m...@nomail.com
 (Marco Marcelli) ha
scritto:
> Mi e' stato dato un file MP3 con l'intero Don Giovanni diretto da
> CM.Giulini.
>
> Purtroppo non so altro dato, se non che mi pare proprio di aver
> riconosciuto Taddei come Leporello e forse la Schwarkopf come Donna Anna.
> E' possibile??
>
> Mi date una mano a ricostruire il cast?
>
Prova con:
Don Giovanni - Nicolai Ghiaurov
Leporello - Sesto Bruscantini
Don Ottavio - Alfredo Kraus
Donna Anna - Gundula Janowitz
Donna Elvira - Sena Jurinac
Zerlina - Olivera Miliakovic
Masetto - Walter Monachesi
Commendatore - Dimiter Petkov
Registrazione alla Rai di Roma, 1970 (credo)
I primi cinque cantanti si riconoscono abbastanza facilmente, quindi già
dopo i primi minuti dell'opera, dopo la sinfonia, dovresti renderti conto se
è l'edizione che hai.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
Il 17 Lug 2008, 16:06,
sc...@libero.it
 (Matteo Scala) ha scritto:
> Il 17 Lug 2008, 15:57,
marco.m...@nomail.com
 (Marco Marcelli) ha
> scritto:
> > Mi e' stato dato un file MP3 con l'intero Don Giovanni diretto da
> > CM.Giulini.
> >
> > Purtroppo non so altro dato, se non che mi pare proprio di aver
> > riconosciuto Taddei come Leporello e forse la Schwarkopf come Donna
Anna.
> > E' possibile??
> >
> > Mi date una mano a ricostruire il cast?
> >
>
Scusa, nella risposta precedente pensavo ti riferissi a un'edizione diversa
da quelle EMI in studio.
Se si tratta invece di quest'ultima (come parrebbe dal fatto che Leporello č
Taddei, solo che la Schwarzkopf fa Donna Elvira) allora ha ragione
Sightreading.



text:
Sightreading ha scritto:
>
http://www.amazon.com/%20Mozart-Giovanni-Sutherland-Schwarzkopf-Cappuccilli/dp/B000002RXD
Grazie, sembra proprio questa.
Quello che e' certo e' che si tratta di una interpretazione di livello
SUPERIORE, forse il miglior DG che io abbia mai ascoltato !!!!!!!!
Thanx



text:
Il 17 Lug 2008, 16:43,
marco.m...@nomail.com
 (Marco Marcelli) ha
scritto:
> Sightreading ha scritto:
>
>
> >
>
http://www.amazon.com/%20Mozart-Giovanni-Sutherland-Schwarzkopf-Cappuccilli/dp/B000002RXD
>
>
> Grazie, sembra proprio questa.
> Quello che e' certo e' che si tratta di una interpretazione di livello
> SUPERIORE, forse il miglior DG che io abbia mai ascoltato !!!!!!!!
>
In effetti siamo su livelli altissimi (anche se non tutti apprezzano
Waechter, che a me piace parecchio).
:-)



author: Don Bartolo

text:
"Matteo Scala" <
sc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z96Z67Z233Y1...@usenet.libero.it...
> Il 17 Lug 2008, 16:06,
sc...@libero.it
 (Matteo Scala) ha scritto:
>> Il 17 Lug 2008, 15:57,
marco.m...@nomail.com
 (Marco Marcelli) ha
>> scritto:
>> > Mi e' stato dato un file MP3 con l'intero Don Giovanni diretto da
>> > CM.Giulini.
>> >
>> > Purtroppo non so altro dato, se non che mi pare proprio di aver
>> > riconosciuto Taddei come Leporello e forse la Schwarkopf come Donna
> Anna.
>> > E' possibile??
>> >
>> > Mi date una mano a ricostruire il cast?
>> >
>>
>
> Scusa, nella risposta precedente pensavo ti riferissi a un'edizione
> diversa
> da quelle EMI in studio.
> Se si tratta invece di quest'ultima (come parrebbe dal fatto che Leporello
> è
> Taddei, solo che la Schwarzkopf fa Donna Elvira) allora ha ragione
> Sightreading.
>
Infatti....penso si riferisca all'incisione di qualche anno prima che
comprende in cast anche con la Sciutti, Alva, Wachter, Cappuccilli e la
Sutherland........un' edizione veramente molto bella.
Ciao
don Bartolo


title: un aiuto per un CD di classica da regalare.

author: RaffAll

text:
Salve a tutti, cerco un aiuto per fare un regalo davvero particolare: un
buon CD di musica rinascimentale o di primo barocco. Ma che siano brani
molto dolci, quasi idillici, e anche qualcosa di festoso, ma con garbo e
moderazione, come tipico dell'epoca interessata. Non è necessario un CD
specifico, basterebbero anche informazioni su singoli brani e autori, chè
poi mi cercherei io.
Grazie in anrticipo a chi può e voglia aiutarmi
--
    Ciaociao, Raf


text:
"RaffAll" <
raf...@nospam.it
> ha scritto
> Salve a tutti, cerco un aiuto per fare un regalo davvero particolare: un
> buon CD di musica rinascimentale o di primo barocco. Ma che siano brani
> molto dolci, quasi idillici, e anche qualcosa di festoso, ma con garbo e
> moderazione, come tipico dell'epoca interessata.
Le Quattro Stagioni vivaldiane e' troppo recente o l'interessata lo ha gia'?
:-))
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
==========================


author: Luigi Alberti

text:
RaffAll wrote:

La casa dicografica francese Alfa che si e' specializzata
nel repertorio barocco del primo 600  ha publlicato un
disco di Stefano Landi , compositore del 600 romano
che sta' avendo un enorme successo  di vendita.
Il disco e' splendido e ha tutte le caratteristiche
che tu richiedi .Interpreti:L 'Arpeggiata dir. Christina
Pluar. Num.cat 020
Saluti Luigi


author: VivAldo

text:
Luigi Alberti wrote:
> RaffAll wrote:
>
> La casa dicografica francese Alfa che si e' specializzata
> nel repertorio barocco del primo 600  ha publlicato un
> disco di Stefano Landi , compositore del 600 romano
> che sta' avendo un enorme successo  di vendita.
> Il disco e' splendido e ha tutte le caratteristiche
> che tu richiedi .Interpreti:L 'Arpeggiata dir. Christina
> Pluar. Num.cat 020
Stavo per scrivere *esattamente* la stessa cosa: questo cd del Landi è stato
per me un vero e proprio colpo di fulmine, e non esito a dire che è stato il
miglior disco di musica antica che abbia acquistato quest'anno.
Interpreti eccezionali, tra cui la meravigliosa voce di Marco Beasley,
adattissima in questo tipo di repertorio. Tutti brani meravigliosi, dolci e
idilliaci, come chiedeva il nostro amico, qua è là sottilmente velati di una
dolce melanconia.
Titolo del disco: Stefano Landi, "Homo fugit velut umbra..."
Per gli interessati, il sito web dell'ensamble L 'Arpeggiata diretto dalla
brava Christina Pluhar: <
http://www.christinapluhar.com/
 >
Ciao,
    Aldo.
--
Musica antica:
http://www.harmoniae.com/
FAQ di IAMC:
http://iamc.harmoniae.com/


text:
VivAldo wrote:
> Luigi Alberti wrote:
> > RaffAll wrote:
> >
> > La casa dicografica francese Alfa che si e' specializzata
> > nel repertorio barocco del primo 600  ha publlicato un
> > disco di Stefano Landi , compositore del 600 romano
> > che sta' avendo un enorme successo  di vendita.
> > Il disco e' splendido e ha tutte le caratteristiche
> > che tu richiedi .Interpreti:L 'Arpeggiata dir. Christina
> > Pluar. Num.cat 020
>
> Stavo per scrivere *esattamente* la stessa cosa: questo cd del Landi è stato
> per me un vero e proprio colpo di fulmine, e non esito a dire che è stato il
> miglior disco di musica antica che abbia acquistato quest'anno.
>
> Interpreti eccezionali, tra cui la meravigliosa voce di Marco Beasley,
> adattissima in questo tipo di repertorio. Tutti brani meravigliosi, dolci e
> idilliaci, come chiedeva il nostro amico, qua è là sottilmente velati di una
> dolce melanconia.
>
"O come ti inganni
 se pensi che gl' anni
 non hann' da finire
 bisogna morire"
A proposito l' Apeggiata e Basley recidivano
con La tarantella ,un disco indiavolato Alpha 503
solsta femminile una strepitosa Lucilla Galeazzi
Saluti ,
Luigi
Ciao, Luigi.


author: Diego

text:
>
> "O come ti inganni
>  se pensi che gl' anni
>  non hann' da finire
>  bisogna morire"
La cosa 'interessante' (argh!)  č che il cd (peraltro bello) prende il via
da questa canzonetta ("O come ti inganni" che nell'originale ha il titolo
Homo fugit velut umbra) che NON E' DI LANDI.
E per di piů non cita neanche la fonte da cui č attinta. Secondo me l'ha
"tirata giů" ad orecchio da un altro cd ...
Diego


text:
Diego wrote:
>> "O come ti inganni
>>  se pensi che gl' anni
>>  non hann' da finire
>>  bisogna morire"
>
> La cosa 'interessante' (argh!)  è che il cd (peraltro bello) prende
> il via da questa canzonetta ("O come ti inganni" che nell'originale
> ha il titolo Homo fugit velut umbra) che NON E' DI LANDI.
Ohibò, questa non la sapevo.
E cmq questa canzonetta è forse quella che mi piace di meno, la più bella
IMHO è "T'amai gran tempo" (che fine abbia fatto poi il Merlo non è dato
saperlo).
> E per di più non cita neanche la fonte da cui è attinta. Secondo me
> l'ha "tirata giù" ad orecchio da un altro cd ...
Magari hanno fatto un mix tra la Nuova Compagnia di Canto Popolare e
Branduardi! :-D



author: Erewhon

text:
"RaffAll" ha scritto nel messaggio
> Salve a tutti, cerco un aiuto per fare un regalo davvero particolare: un
> buon CD di musica rinascimentale o di primo barocco. Ma che siano brani
> molto dolci, quasi idillici, e anche qualcosa di festoso, ma con garbo e
> moderazione, come tipico dell'epoca interessata. Non č necessario un CD
> specifico, basterebbero anche informazioni su singoli brani e autori, chč
> poi mi cercherei io.
Prova questo:
Angelo Branduardi, "Futuro antico III. Mantova: la musica alla corte dei
Gonzaga", Ensemble Scintille di musica diretto da Francesca Torelli, Emi
Il CD contiene musiche (bellissime) di Monteverdi, Tromboncino, Dowland,
Bellerofonte Castaldi, Santino Garsi e altri compositori dell'epoca piů o
meno noti. La voce di Branduardi non č certo delle piů adatte per questo
tipo di repertorio (peraltro č anche un po' troppo riverberata) ma
l'ensemble che lo accompagna con strumenti dell'epoca (liuto, tiorba,
chitarra barocca, violino, flauti vari, ghironda, viola da gamba ecc.) non č
niente male; a mio avviso, per chi si accosta per la prima volta alla musica
di quel periodo, č un disco decisamente adatto.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


text:
> a mio avviso, per chi si accosta per la prima volta alla musica
> di quel periodo, è un disco decisamente adatto.
Devo essere sincero: queste contaminazioni 'new age' non mi piacciono.
Uno impazzisce a leggere e capire come cantare Caccini, poi arriva
Branduardi e risolve tutti i problemi.
Il disco di Landi è molto piacevole, ma dubito che 'sta musica sia mai stata
eseguita in questo modo!
Diego


author: Mr Duffy

text:
VivAldo
> Titolo del disco: Stefano Landi, "Homo fugit velut umbra..."
Concordo pienamente, anche se non sono un appassionato di quel periodo l'ho
sentito sul cd di Diapaon e ne sono rimasto affascinato.
Ciao
--
"Mr Duffy abhorred anything which betokened physical or mental disorder. A
mediaeval doctor would have called him saturnine. His face, which carried
the entire tale of his years, was of the brown tint of Dublin streets. On
his long and rather large head grew dry black hair, and a tawny moustache
did not quite cover an unamiable mouth."
http://www.robotwisdom.com/jaj/dubliners/painful.html


author: Albert Herring

text:
On Sat, 02 Nov 2002 10:26:51 GMT, "RaffAll" <
raf...@nospam.it
> wrote:
>Salve a tutti, cerco un aiuto per fare un regalo davvero particolare: un
>buon CD di musica rinascimentale o di primo barocco. Ma che siano brani
>molto dolci, quasi idillici, e anche qualcosa di festoso, ma con garbo e
>moderazione,
Ho già parlato più volte di  questo cd ormai vecchio ma non esito a
riproporlo: se la persona cui è destinato conosce il francesce, direi
che non conosco di meglio.
Ti riporto il contenuto trovato in un sito:
Soupirs Meslés d'Amour
Guédron: Airs de Cour
Claudine Ansermet / Paolo Cherici
Symphonia 96153
Contents:
Vallet: Prelude III
Cessés mortels de soupirer
Vallet: Prelude XIII
Un jour l'amoureuse Silvie
Mertel: Praeludium 175
Quel espoir de guarir
Mertel: Praeludium 131
Doncques par force
Ballard: Première entrée de luth
Soupirs meslés d'amour
Vallet: Prelude VIII
Je voudrois bien chanter
Ballard: Cinquiesme entrée de luth
C'en est fait je ne verray plus
Lors que Leandre amoureux
Francisque: Prelude
Quel excès de douleur
Mertel: Praeludium 109
Aux plaisirs, aux delices bergeres
Mertel: Praeludium 97
En fin le juste Ciel
Mertel: Preludium 207
Ce penser qui sans fin
Mertel: Praeludium 93
Quand premier je la veis
Quoy? faut-il donc qu'Amour
Mertel: Praeludium 179
Si jamais mon ame blessée
Mertel: Praeludium 3
Donc ceste merveille des cieux
Performers: Claudine Ansermet (soprano), Paolo Cherici (lute)
Playing time: 70'
Recording date: October 1995 (Bologna)
Pierre Guédron (c.1570-c.1620) was one of the leading composers of
French songs in the early 17th century, and one of the more abstract
musicians in this new lighter style. His early songs reflect the
teachings of Le Jeune and continue into the more declamatory settings
of the time. He was named composer to the King's Chamber by Henry IV
in 1600, and organized a wide range of activities in that context.
Most of the present airs were originally written for the Royal ballets
of the time, while the others would have been written for private
salons (already established in Paris by this time). They were
published in an array of publications ranging from 1608 to 1620.
The present performance adopts the documented practice of the time,
namely ornamenting successive verses with virtuoso figures at the
discretion of the singer. The liner notes also make a strong case for
Guédron as the most important direct predecessor of Lully.
The program also contains lute works by Nicolas Vallet (1575-c.1642),
Elias Mertel (c.1560-1626), Robert Ballard (1575-c.1648), and Antoine
Francisque (1570-1605) which would have appeared in similar contexts.
Other programs by this duo:
J'ay pris amours
Crecquillon / Attaignant / Sermisy
Claudine Ansermet / Paolo Cherici
Symphonia 98162
Le Jeune: Airs et Psaumes mesurés à l'Antique
Claudine Ansermet / Paolo Cherici
Symphonia 99174
Another recording devoted to Guédron:
Guédron: Le Consert des Consorts
Le Poème Harmonique - Vincent Dumestre
Alpha 019
To purchasing information for this disc
To page of FAQ citation for this disc
Todd M. McComb
Divertiti, è splendido!
.Albert Herring.


author: Alberto d'Onofrio

text:
non so che fara' il nostro amico che chiedeva aiuto... ma io me lo comprero'
di sicuro !
maw+grasie
a, vn


text:
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:LlQw9.106861$%M1.27...@twister2.libero.it...
>
> "RaffAll" <
raf...@nospam.it
> ha scritto
>
> > Salve a tutti, cerco un aiuto per fare un regalo davvero particolare: un
> > buon CD di musica rinascimentale o di primo barocco. Ma che siano brani
> > molto dolci, quasi idillici, e anche qualcosa di festoso, ma con garbo e
> > moderazione, come tipico dell'epoca interessata.
>
> Le Quattro Stagioni vivaldiane e' troppo recente o l'interessata lo ha
gia'?
> :-))
Credo proprio che l'abbia già :-))
Senza togliere niente alle quattro stagioni, che a me piacciono molto, credo
che siano alquanto ''stagionate'' :-)
E' un po' come dire, Se l'oro fosse il metallo più comune di questa terra,
che basti un po' scavare con un dito e subito te lo vedi affiorare, nessuno
sarebbe più interessato con lo stesso interesse :-)
Cerco qualcosa di più ricercato, ma con simile leitmotiv: un oro alternativo
:-)
Krazie comunque



text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3JSw9.43460$dj7.3...@tornado.fastwebnet.it...
>
> Prova questo:
> Angelo Branduardi, "Futuro antico III. Mantova: la musica alla corte dei
> Gonzaga", Ensemble Scintille di musica diretto da Francesca Torelli, Emi
>
> La voce di Branduardi non è certo delle più adatte per questo
> tipo di repertorio (peraltro è anche un po' troppo riverberata) ma
> l'ensemble che lo accompagna con strumenti dell'epoca (liuto, tiorba,
> chitarra barocca, violino, flauti vari, ghironda, viola da gamba ecc.) non
è
> niente male; a mio avviso, per chi si accosta per la prima volta alla
musica
> di quel periodo, è un disco decisamente adatto.
>
>
> Ciao,
> Fabio
Senza togliere meriti al simpatico Branduardi, chè certamente ha il merito
di mediare da un vasto pubblico ad una musica ricercata, dici bene:
forse è un disco decisamente adatto per chi si accosta per la prima volta
alla musica di quel periodo.
Credo che lo acquisterò per me: mi affascinano le personalità che cercano di
divulgare l'arte, cercando di non degradarla. Ovviamente le due intenzioni
spesso non sono del tutto conciliabili.
Grazie del suggerimento


text:
mmh, i dettagli e la  convinzione con cui mi proponi la segnalazione di
questo CD mi incuriosiscono. Anche se devo dire che personalmente preferisco
uno stile nostrano, italiano, oppure anglosassone, a quello francese.
Faccio cosě: comprerň quello da te proposto e quello di Landi, suggeritomi
dagli altri, che ringrazio vivamente, e poi quello piů bello (QUELLO che mi
piace di piů) me lo tengo e regalo l'altro, che comunque avrň occasione di
risentire spesso ;-))
Grazie a tutti


text:
"RaffAll" ha scritto nel messaggio
> Senza togliere meriti al simpatico Branduardi, chè certamente ha il merito
> di mediare da un vasto pubblico ad una musica ricercata, dici bene:
> forse è un disco decisamente adatto per chi si accosta per la prima volta
> alla musica di quel periodo.
> Credo che lo acquisterò per me: mi affascinano le personalità che cercano
di
> divulgare l'arte, cercando di non degradarla. Ovviamente le due intenzioni
> spesso non sono del tutto conciliabili.
Allora, se il disco è per qualcuno già "scafato"... rilancio con due altre
proposte:
- Jordi Savall, "La Folia 1490-1701", Alia Vox 9805
(
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000023YPG/qid%3D1036324627/sr%3D11-
1/ref%3Dsr%5F11%5F1/103-1778905-8035836)
- Ronn McFarlane, "Lute Music of John Dowland", Dorian DOR-90148
(
http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B000001Q8W/103-1778905-803583
6?v=glance&n=85)
Buon ascolto!
:-)



text:
Erewhon wrote:
> "RaffAll" ha scritto nel messaggio
>
> Allora, se il disco è per qualcuno già "scafato"... rilancio con due
> altre proposte:
>
> - Jordi Savall, "La Folia 1490-1701", Alia Vox 9805
Non sono d'accordo. RaffAll chiede un cd con "anche qualcosa di festoso, ma
con garbo e moderazione", qui di garbo ce ne vedo poco :-)
Anche il mitico Dowland non mi pare molto adatto...
Io punterei sui due seguenti:
Italian Renaissance Dance (il titolo però trae in inganno, non si tratta di
sole danze) con musiche di Monteverdi, Gesualdo, Zanetti, Peri ecc.
The King's Noyse / Douglass col grande Andrew Lawrence-King all'arpa.
Consiglio il primo volume, serie Classical Express dell'Harmonia Mundi
(prezzo budget, tra l'altro). Bellissimo.
In alternativa Tarquinio Merula, Arie e Capricci a voce sola con Monserrat
Figueras, Savall e i membri dell'Hespèrion XX (Astree).



author: Neil McCauley

text:
"RaffAll" <
raf...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:LLNw9.106234$%M1.27...@twister2.libero.it...

posso aggiungere ?
1) "Balli, capricci e stravaganze" XVII Century Italian Music for Strings,
con musiche di Merula, Frescobaldi, Marini, Farina, Vitali, Uccellini,
I Sonatori della Gioiosa Marca, CD Divox CDX-79603
molto divertente e ottimamente eseguito
2) "Italian Baroque Sonatas" musiche di Nicola Matteis, The Arcadian
Academy - McGegan - CD Harmonia Mundi HCX 3957067
a basso prezzo nella serie "Classical Express"
3) (leggermente più ponderoso, ma cmq magnificamente eseguito)
"Unarum Fidium" musiche di Bertali, Schmelzer- John Holloway
violino + A.Assenbaum organo , L.U.Mortensen organo
CD ECM New Series 1668 465 066-2
ciao
Neil


text:
Neil McCauley wrote:
>
> 2) "Italian Baroque Sonatas" musiche di Nicola Matteis, The Arcadian
> Academy - McGegan - CD Harmonia Mundi HCX 3957067
> a basso prezzo nella serie "Classical Express"
Davvero ti piace questo disco? Ce l'ho e - detto francamente - non mi ha
affatto entusiasmato. Evidentemente devo avere una incompatibilità di fondo
con Nicholas McGegan, dato che ho trovato altrettanto noiosi i Concerti
Grossi di Corelli, eseguiti sempre sotto la sua direzione (IMHO il buon
vecchio Pinnock col The English Consort  riesce a fare di gran lunga
meglio).
A questo punto, sempre in serie economica, suggerirei invece il
*meraviglioso* Armonico Tributo di Georg Muffat con l'Ensemble 415 diretto
da Chiara Banchini (HM). Oppure, per rimanere in area italiana e con un
programma analogo a quello di Matteis, Marco Uccellini con l'Ensemble
Romanesca e Andrew Manze (sempre HM, ma questa volta a prezzo intero).



text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:aq3t8s$66i6e$1...@ID-114486.news.dfncis.de...
> Neil McCauley wrote:
> >
> > 2) "Italian Baroque Sonatas" musiche di Nicola Matteis, The Arcadian
> > Academy - McGegan - CD Harmonia Mundi HCX 3957067
> > a basso prezzo nella serie "Classical Express"
>
> Davvero ti piace questo disco? Ce l'ho e - detto francamente - non mi ha
> affatto entusiasmato.
ma veramente McGegan in questo CD mi sa che fa un po' poco ..
a suonare sono la Blumenstock e Katherine Byme, con David
Bowles al violoncello e David Tyler al liuto. Ho l'impressione che
il nome di McGegan figuri più che altro come specchio per le
allodole. Le musiche cmq sono molto belle e anche ben suonate,
in un modo che mi ricorda quello dei London Baroque.
> Evidentemente devo avere una incompatibilità di fondo
> con Nicholas McGegan, dato che ho trovato altrettanto noiosi i Concerti
> Grossi di Corelli, eseguiti sempre sotto la sua direzione (IMHO il buon
> vecchio Pinnock col The English Consort  riesce a fare di gran lunga
> meglio).
sì, può darsi : non ho ascoltato il suo Corelli, e in generale non molto
di McGegan, salvo un paio di CD con musiche di Haendel.
> A questo punto, sempre in serie economica, suggerirei invece il
> *meraviglioso* Armonico Tributo di Georg Muffat con l'Ensemble 415 diretto
> da Chiara Banchini (HM).
su questo sono d'accordo in pieno : l'ho citato diverse volte, ed è
un CD veramente magnifico.
> Oppure, per rimanere in area italiana e con un
> programma analogo a quello di Matteis, Marco Uccellini con l'Ensemble
> Romanesca e Andrew Manze (sempre HM, ma questa volta a prezzo intero).
questo mi manca ... ;-)
ciao
Neil


title: Ancora re# e mib

author: mario r.p.

text:
Giusto ieri sera nel secondo movimento del concerto in sol di Ravel ho
trovato una misura in cui sulla mano sinistra del pianoforte c'è un mib
basso seguito da due accordi e quindi un re# basso - in sostanza lo
stesso tasto - seguito dai due medesimi accordi precedenti.
Immagino che indichi l'inizio di una modulazione verso una diversa
tonalita' o c'è qualche altro motivo?
grazie :-)
--
ciao
mario :-)


title: Ancora re# e mib

author: SBIANCO

text:
mario r.p. ha scritto:

Nel pianismo, pur di fronte ad una tastiera equamente temperata, il
sapiente uso del pedale armonico gratifica il re diesis di una enfasi
crescente rispetto al più stabile mi bemolle.


title: Ancora re# e mib

author: alecs

text:
SBIANCO ha scritto:
>>
>
> Nel pianismo, pur di fronte ad una tastiera equamente temperata, il
> sapiente uso del pedale armonico gratifica il re diesis di una enfasi
> crescente rispetto al più stabile mi bemolle.
>
>
>
verissimo.
sembra quasi di ascoltare un fa doppio bemolle.
alecs.


title: Ancora re# e mib

author: FatherMcKenzie

text:
Mentre attraversavo London Bridge un giorno senza sole, vidi  una
donna pianger  d'amore, piangeva per il suo alecs <
al...@alecs.it
>...
Impiccheranno alecs <
al...@alecs.it
> con una corda d'oro, è un
privilegio raro:
>sembra quasi di ascoltare un fa doppio bemolle.
no, no, sembra di ascoltare un do triplo diesis.
--
Potere troppe volte delegato ad altre mani
sganciato e restituitoci dai tuoi aeroplani
io vengo a restituirti un po' del tuo terrore
del tuo disordine, del tuo rumore


title: Ancora re# e mib

author: ArtBurt

text:
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:eh24a1$ohv$1...@nnrp.ngi.it...
> ... il sapiente uso del pedale armonico...
Il quarto pedale?
Art


title: Ancora re# e mib

author: Tafkagv

text:
Al di là delle motivazioni di natura teorica che possono giustificare il
cambiamento enarmonico, l'uso minimo del pedale di risonanza mette in
evidenza certe armoniche che, come conseguenza del temperamento, risultano
dissonanti con altre, enfatizzando quindi il carattere crescente rispetto
alla stessa nota eseguita puntata, senza alcun pedale... alla fine, da
immondo tastierista elettrico, non credo di avere le doti per notare la
differenza, ma "acusticamente" parlando, il ragionamento è perfettamente
logico.
Franek, tu che sei un tecnico, confermi?


title: Ancora re# e mib

author: Luciano

text:
Perdonate la mia ignoranza, ma non potrebbe essere che il passaggio
enarmonico sia dovuto in effetti solo ad una modulazione? Mario cosa succede
nelle battute subito dopo quel passaggio?
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.8a647d6a3...@mario.rp...



title: Ancora re# e mib

text:
mario r.p. ha scritto:

basterebbe guardare gli accordi che vengono dopo.
non ce l'ho sotto mano, potresti postare un immagine?
comunque non deve avvenire necessariamente una modulazione (anche se
quel re# risolvesse su un mi naturale).
alecs.


title: Ancora re# e mib

author: Cocco Bill

text:
mario r.p. wrote:

E' una progressione. Fai caso al movimento del basso:
RE-RE-SIb-MIb-RE#-RE#-SI-MI.


title: Ancora re# e mib

text:

ma il quarto da destra o il quarto da sinistra?
--
ciao
mario :-)


title: Ancora re# e mib

text:

è vero. infatti viene ripreso il tema un semitono piu' in alto e poi si
risolve sul mi.
grazie a tutti :-)
--
ciao
mario :-)


title: Ancora re# e mib

author: cap

text:
>> sembra quasi di ascoltare un fa doppio bemolle.
> no, no, sembra di ascoltare un do triplo diesis.
Do triplo diesis-fa doppio bemolle è un intervallo di quarta quattro volte
diminuita.
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Ancora re# e mib

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse ArtBurt :

no, la retromarcia....
D.


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

author: Antenore La Bestia

text:
Quando in aereo, di ritorno da tunisi, ho notato questo,
ho pensato a te :-)
http://www.harmoniae.com/doge/inaereo.jpg
growl
 A.


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

author: Marco Marcelli

text:
Antenore La Bestia wrote:

Sara' l'ora tarda, ma.... non capisco........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> >
http://www.harmoniae.com/doge/inaereo.jpg
>
>
> Sara' l'ora tarda, ma.... non capisco........
>
c'è scritto: "questo aereo sta per gettarsi in picchiata sulla
Lanterna".
s


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

text:
Marco Marcelli wrote:
> Antenore La Bestia wrote:
>
> > Quando in aereo, di ritorno da tunisi, ho notato questo,
> > ho pensato a te :-)
> >
> >
http://www.harmoniae.com/doge/inaereo.jpg
>
>
> Sara' l'ora tarda, ma.... non capisco........
Vedi l'italia (o, meglio, parte di essa) con i toponimi
scritti in arabo...
growl
 A.


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> Vedi l'italia (o, meglio, parte di essa) con i toponimi
> scritti in arabo...
Ah, ho capito..... della serie "quello che Marco ha sempre sostenuto sta
cominciando ad avverarsi" ?? :-))))
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

text:
Marco Marcelli wrote:
> Antenore La Bestia ha scritto:
>
> > Vedi l'italia (o, meglio, parte di essa) con i toponimi
> > scritti in arabo...
>
> Ah, ho capito..... della serie "quello che Marco ha sempre sostenuto sta
> cominciando ad avverarsi" ?? :-))))
beh, se i toponimi non sono in arabo su un aereo della
Tunisair...
growl
 A.


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> beh, se i toponimi non sono in arabo su un aereo della
> Tunisair...
ma i corsi di judo e di pilotaggio li hai fatti, prima di salire su un
aereo pilotato da un arabo?
> growl
>  A.
s


title: [OT] Per spaventare Marco Marcelli

author: . k l A u s .

text:
On Sun, 04 Dec 2005 23:28:43 +0100, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>>
http://www.harmoniae.com/doge/inaereo.jpg
>Sara' l'ora tarda, ma.... non capisco........
era una visione del futuro prossimo venturo ... almeno quello ventilato da te e
Zaccaria ...
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith


title: StuderVondungSchwärskyElsner | Frantz9Beethoven

author: Bavarian State Lounge

text:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html

Ludwig van Beethoven
Sinfonie N°9 D-Moll op.125
Live-Mitschnitt
12.1.2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Leitung
Solisten:
Cheryl Studer -Sopran
Anke Vondung -Mezzosopran
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
Gesamtspielzeit 66:08
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Götterfunken im Gedächtnis der Menschheit
Beethovens 9. Sinfonie ist Teil des Weltdokumentenerbes der UNESCO
EVA HUNDSNURSCHER
Kein zweites Werk der sinfonischen Literatur hat eine so breite
Rezeptionsgeschichte entfaltet wie Ludwig van Beethovens Neunte
Sinfonie. Ihre Wirkung reicht weit über den musikalischen Bereich
hinaus. Das Autograph der Sinfonie ist im Juni 2001 in die Liste des
Weltdokumentenerbes "Memory of the World" der UNESCO aufgenommen
worden. Mit einem beeindruckenden Festakt feierte die Staatsbibliothek
zu Berlin am 12. Januar 2003 die Urkundenübergabe.
Die Neunte Sinfonie, zwischen 1822 und 1824 entstanden, ist Höhepunkt
des kompositorischen Schaffens Ludwig van Beethovens und hat die
internationale Musikgeschichte nachhaltig beeinflusst. Das grandiose
Chorfinale mit Schillers "An die Freude", in dem Beethoven zum ersten
Mal in einer Sinfonie die menschliche Stimme einsetzt, ist zu einer
zeitlosen grenzüberschreitenden Hymne geworden, zu einer Metapher für
weltweite Verständigung durch große Kunstmusik.
Das Autograph der Partitur der 9. Sinfonie liegt größtenteils in der
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, teilweise im
Beethoven-Haus in Bonn und in der Bibliothèque Nationale in Paris. Im
Konzerthaus am Gendarmenmarkt in Berlin veranstaltete nun die
Staatsbibliothek ein "Memory of the World"-Konzert: Die Philharmonie
der Nationen - ein weltweiter Zusammenschluss junger Nachwuchskünstler
- und der Kaunas State Choir mit den Solisten Cheryl Studer (Sopran),
Anke Vondung (Mezzosopran), Christian Elsner (Tenor) und Michail
Schelomianski (Bass) führten unter der Leitung von Justus Frantz die
"Sinfonie Nr. 9, d-moll, op.125" vor 1.400 Gästen auf.
Nach dem Konzert überreichte Verena Metze-Mangold, Vizepräsidentin der
Deutschen UNESCO-Kommission, die Urkunde an Graham Jefcoate,
Generaldirektor der Staatsbibliothek zu Berlin. Gabriele von Halem,
stellvertretende Leiterin der Bildungs- und Kulturabteilung des
Auswärtigen Amtes, und Bundestagspräsident Wolfgang Thierse sprachen
Grußworte. Anwesend war auch der Direktor des Beethoven-Hauses in
Bonn, Andreas Eckhardt, dessen Teile des Autographen gleichzeitig mit
denen der Staatsbibliothek zu Berlin in das Register aufgenommen
worden waren. Im Rahmen des Festaktes wurde das kostbare, der
Öffentlichkeit sonst nicht zugängliche Originaldokument ausgestellt.
Das Konzert und die Urkundenüberreichung fanden ein breites Presseecho
im In- und Ausland. ARD, ZDF und n-tv berichteten an prominenter
Stelle über das Konzert. 3sat zeichnete den gesamten Festakt auf.
Nach Aufführung der Neunten Sinfonie fand eine Versteigerung eines
Faksimiles der Sinfonie zu Gunsten der Staatsbibliothek statt. Der
Erlös wird zur Restaurierung von Musikautographen genutzt. Die Firma
Montblanc International, Gründungssponsor der Philharmonie der
Nationen und mit zahlreichen Aktivitäten seit vielen Jahren der
Förderung von Kunst und Kultur verpflichtet, hatte den von der
Staatsbibliothek veranstalteten Festakt großzügig unterstützt.
Dokumentarisches Erbe als Spiegel kultureller Vielfalt
Das Memory of the World-Programm zum Erhalt des dokumentarischen Erbes
der Menschheit wurde 1992 von der UNESCO ins Leben gerufen. Es
verfolgt zwei Ziele: erstens den weltweiten Zugang zu kulturell
bedeutsamen und historisch wichtigen Dokumenten und zweitens die
Sicherung des dokumentarischen Erbes vor Gedächtnisverlust und
Zerstörung. Entstehen soll ein "Weltregister des Memory of the World"
in Gestalt eines universalen digitalen Netzwerkes mit ausgewählten
herausragenden Dokumenten: wertvolle Buchbestände, Handschriften,
Partituren, Unikate, Bild-, Ton- und Filmdokumente.
Für die Umsetzung dieses Programms in Deutschland hat die Deutsche
UNESCO-Kommission 1999 ein Nominierungskomitee berufen. Aufgabe dieses
Gremiums ist die Erarbeitung, Prüfung und Bewertung deutscher
Vorschläge für die Aufnahme in das Weltregister. Den Vorsitz hat
Joachim-Felix Leonhard, Generalsekretär des Goethe-Institut Inter
Nationes.
Deutsches Weltdokumentenerbe
Zur Zeit gibt es fünf deutsche Einträge im Register des
Weltdokumentenerbes, aufgenommen 1999 und 2001. Bereits am 8. November
2001 fand die Urkundenüberreichung an die Friedrich-Wilhelm-Murnau
Stiftung in Frankfurt statt, deren rekonstruierte, restaurierte und
digitalisierte Fassung von Fritz Langs Stummfilm-Klassiker
"Metropolis" zum Register gehört.
In Göttingen wurde am 1. Februar 2002 die Urkunde für die Göttinger
Gutenberg Bibel überreicht, die in der Niedersächsischen Staats- und
Universitätsbibliothek in Göttingen verwahrt wird, und am 24.
September 2002 in Weimar die Urkunde für den Goethe-Nachlass an die
Stiftung Weimarer Klassik.
Die Sammlung ältester Tondokumente traditioneller Musik von 1893-1952
auf Edison-Zylinder des Berliner Phonogramm-Archivs wurde bereits 1999
als einzigartiger Bestand historischer Tonaufnahmen und als erster
deutscher Beitrag in das Weltregister der UNESCO aufgenommen.
Das Weltregister
Derzeit befinden sich 69 Dokumente auf der Liste, unter anderem die
Dokumente des Wiener Kongresses, die Kolonialarchive Benins, Senegals
und Tansanias, der Azteken-Codex in Mexiko, die Annalen der
Choson-Dynastie in Korea und die Archive des Warschauer Ghettos.
Auf seiner letzten Sitzung vom 27. bis 29. Juni 2001 hat das
International Advisory Committee (IAC) der UNESCO für das Memory of
the World-Programm verschiedene Änderungen der Richtlinien
beschlossen. So sollen von jetzt an nur noch zwei Anträge pro Biennium
je Mitgliedstaat eingebracht werden. Die Selbstverpflichtung der
Institutionen, den Erhalt des Dokuments zu sichern und es für die
Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde erneut betont.
Der Erfüllung dieser Anforderung hat sich auch die Staatsbibliothek zu
Berlin verschrieben und stellte im Rahmen des Festaktes die
digitalisierte Fassung des Finales der Neunten Sinfonie vor. Ziel ist
es, die gesamte Sinfonie im Internet zugänglich zu machen. Die
Internetadresse, unter der der bereits digitalisierte Teil eingesehen
werden kann, lautet:
http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de
. Auch
das Beethoven-Haus in Bonn arbeitet an einer Digitalisierung, deren
Fortschritte unter
http://www.beethoven-haus-bonn.de
 verfolgt werden
können.
Für die nächste Sitzung des IAC 2003 reichte die Deutsche
UNESCO-Kommission im Dezember 2002 einen neuen deutschen Antrag ein:
die Reichenauer Handschriften. Nominiert wurde nicht ein Einzelstück,
sondern eine Gruppe von Handschriften, die sich an verschiedenen Orten
befinden. Nur einmal im Mittelalter hatte die höchste Schule der
Buchmalkunst ihren Mittelpunkt in 'Deutschland'. Die Blütezeit der
Buchmalerei im Kloster auf der Insel Reichenau im Bodensee war
zwischen 970 und 1050. Aus dieser Zeit gibt es circa 30 Exemplare im
Ausland und 22 in Deutschland, aus denen sieben Exemplare ausgewählt
wurden, drei aus dem Besitz der bayerischen Staatsbibliothek, zwei aus
Bamberg, weitere aus Aachen, Darmstadt und Trier. Der Antrag wurde von
der bayerischen Staatsbibliothek erarbeitet. Sie übernimmt damit eine
Koordinierungsrolle für die Nominierung. Das IAC wird auf seiner
Sitzung vom 12. bis 14. Juni 2003 in Gdansk, Polen, über die neuen
Anträge entscheiden.


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

author: Rudy

text:
Chajkovskij definì "scene liriche" quest'opera, per significare che essa
si allontana dal paradigma aristotelico dell'unità di tempo e di luogo.
L'azione si dipana per un tempo che va dall'adolescenza di Tatjana alla
sua maturità di sposa nel grande mondo; e per luoghi che si estendono da
una Russia di campagna e tutto sommato popolare, agli splendori della
capitale.
Non è raro trovare nella drammaturgia del teatro russo queste
dilatazioni spazio-temporali, e questa costruzione "a quadri". Esempi ne
sono il Boris e ancor di più la Khovashchina di Musorgskij, o, dello
stesso Chajkovskij, il Mazepa.
Quello che ne risulta, comunque, è una sostanziale unità, che, presente
nel romanzo in versi pushkiniano, si mantiene anche nel libretto di
Silovskij, ma soprattutto nella musica, col tema dell'amore che fa da
tramite lungo tutto il percorso drammaturgico.
La messa in scena di Vick in questa rappresentazione scaligera è ripresa
dalla edizione di Glyndebourne del 1994.
L'ambientazione è tradizionale, le scene sono molto sobrie, e, com'è
costume di Vick, costruite con elementi simbolistici. Nel primo atto,
una cortina di spighe stilizzate sullo sfondo ci conduce nell'ambiente
campestre. La stanza di Tatjana è arredata da un semplice letto e un
tavolino ai lati di una grande finestra che si apre sullo sfondo e
mostra il cielo e i suoi colori del tramonto, della notte e dell'alba.
La scena del duello viene vista dall'interno di una specie di stalla, o
capannone, attraverso un grande portone spalancato sullo sfondo. Le
scene in cui avvengono i due colloqui fra Onegin e Tatjana nel primo e
nel terzo atto, sono arredate solo da due sedie: una rivolta verso il
boccascena, l'altra rivolta verso il fondo. Sipari leggeri, di colori
tenui, scorrendo lateralmente danno una certo movimento alle diverse
ambientazioni.
I costumi, pur senza eccessivo sfarzo, sono quelli del tempo in cui
presumibilmente si svolge il dramma: costumi popolari, della piccola
borghesia o del gran mondo come nell'ultimo atto.
Colori tenui, con rare chiazze di colore vivace, soprattutto nei
costumi, contribuiscono a dare alle scene una piacevole eleganza, che
ben si accorda con il romanticismo della vicenda ed espresso dalla
musica.
I movimenti scenici dei cantanti e del coro non mostrano particolarità
degne di nota, e rispondono ai canoni di una recitazione abbastanza
classica. Una cosa che mi è sembrata particolarmente interessante è
stata la disposizione di Onegin e Tatjana nei due colloqui. Nel
colloquio che conclude il primo atto, Onegin fa una specie di morale a
Tatjana che ha osato scrivergli esternandogli il suo appassionato amore.
Onegin ha la caratterizzazione di un personaggio freddo, di movenze
eleganti, ma distaccato e formale. Canta sulla sedia rivolta verso il
pubblico e non degna di uno sguardo Tatjana, che è seduta faccia rivolta
al fondo, persa nella sua vergogna e nel suo dolore. La situazione si
inverte nella scena conclusiva dell'opera: a cantare con la faccia
rivolta verso il pubblico questa volta e Tatjana, che si nega alle
profferte d'amore di Onegin, il quale subisce il rifiuto seduto con la
faccia rivolta al fondoscena.
Questa simmetria di idee e di posizioni me è sembrata interessante.
La realizzazione musicale. Jurowsky ha diretto con grande impeto una
musica molto romantica dominata dal tema dell'amore, che emerge in varie
forme timbriche, e, nel momento cruciale della lettera, in ripetuti
assoli del corno. E' un direttore giovane, già affermato, richiesto da
grandi teatri, come il Metropolitan, soprattutto per il repertorio
russo, ma non solo. Direi che il successo maggiore è stato il suo.
I cantanti mi sono sembrati all'altezza. Bravo Sabbatini, nella parte di
Lensky: voce ancora limpida, con i suoi smorzati negli acuti ancora
molto bene eseguiti. E' il personaggio più "lirico" dell'opera, con le
sue due bellissime arie della prima scena del primo atto e, nel secondo
atto, prima del duello.
Onegin, a causa dell'indisposizione di Tezier, è stato interpretato da
Shagidullin, già sentito alla Scala nella parte del diavolo negli
Stivaletti. La sua parte è prevalentemente un declamato: freddo e
distaccato nei primi due atti, appassionato nell'ultimo, si è dimostrato
interprete intelligente.
Buone mi sono parse anche le interpretazioni delle due donne, Tatjana e
Olga, rispettivamente interpretate dal soprano Olga Gurjakova e dal
mezzosoprano Nino Surguladze. La prima era già stato alla Scala nella
parte di Maria nel Mazepa. Come allora, anche in questa occasione ha
interprato il suo ruolo con bravura, anche se la voce mi è sembrata
alquanto aspra.
Alcune osservazioni di costume: Jurowsky prima di dare l'attacco
all'orchestra ha aspettato che in sala ci fosse silenzio assoluto.
Chissà perchè, proprio in quel momento si è scatenata un'epidemia di
tosse.
I sipari di tela leggera che scorrevano lateralmente per movimentare le
scene erano maledettamente rumorosi. Si sentiva l'attrito degli anelli
che scorrevano sulla guida. E questo in alcune occasioni accadeva nel
corso di pianissimi orchestrali. Una domanda viene spontanea: si sono
spesi tanti soldi per rifare il palcoscenico e ottenere questo
risultato?
Saluti a tutti
Rudy


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

author: Luca Logi

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> I sipari di tela leggera che scorrevano lateralmente per movimentare le
> scene erano maledettamente rumorosi. Si sentiva l'attrito degli anelli
> che scorrevano sulla guida. E questo in alcune occasioni accadeva nel
> corso di pianissimi orchestrali. Una domanda viene spontanea: si sono
> spesi tanti soldi per rifare il palcoscenico e ottenere questo
> risultato?
per avere le telette silenziose non occorre rifare il palcoscenico,
bisogna rifare la testa ai capi macchinisti
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

author: Paloma

text: Apprezzo e condivido recensione. Mi stupisce mancata menzione di Gremin.


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

text:
Paloma <
paloma...@yahoo.com
> wrote:
> Apprezzo e condivido recensione.
Grazie. Comunque non è una recensione (non ne ho certo la competenza).
Sono solo riflessioni personali.
> Mi stupisce mancata menzione di Gremin.
Solo banale dimenticanza. Ha una sola aria, ma l'ha cantata molto bene,
almeno per me.
Ciao
Rudy


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

author: Anna Mosler

text:
Paloma wrote:
> Apprezzo e condivido recensione. Mi stupisce mancata
> menzione di Gremin.
altro recensione:
http://www.jcarreras.homestead.com/sabbatinRevOneginMilan06.html
Chi ha cantato Gremin nelle prestazioni differenti?
10. ?
12: Sergei Aleksashkin
14: Leonid Zimnenko
17: ?
19: ?
Anna


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

author: Roberto Mastrosimone

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Paloma <
paloma...@yahoo.com
> wrote:
>
> > Apprezzo e condivido recensione.
>
> Grazie. Comunque non č una recensione (non ne ho certo la competenza).
> Sono solo riflessioni personali.
>
Di competenze in genere ne dimostri piů di chi scrive alcune
"recensioni" propriamente dette.
Piuttosto vorrei domandarti due cose: 1)la spiegazione di 'scene
liriche' che dai č tua o presa a prestito da qualche studioso?
2) Lo spettacolo concepito per uno spazio sensibilmente piů piccolo si
adattava bene al palcoscenico della Scala?
Ciao
     Roberto


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

text:
Anna Mosler <
anna_...@bluewin.ch
> wrote:
> Chi ha cantato Gremin nelle prestazioni differenti?
Il 17 Zimnenko.
Ciao
Rudy


title: L'Evgenij Onegin alla Scala

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Di competenze in genere ne dimostri più di chi scrive alcune
> "recensioni" propriamente dette.
Ma vah! :-))
> Piuttosto vorrei domandarti due cose: 1)la spiegazione di 'scene
> liriche' che dai è tua o presa a prestito da qualche studioso?
Scene liriche è la qualificazione dell'opera data da Chajkovskij. Mi
sembra ovvio pensare che tale definizione derivi dal fatto che non vi
sia l'unità di tempo e di luogo di aristoteliana memoria. Comunque, no,
non l'ho derivato da nessuna lettura fatta sull'opera.
> 2) Lo spettacolo concepito per uno spazio sensibilmente più piccolo si
> adattava bene al palcoscenico della Scala?
Si', molto bene. D'altra parte gli arredi erano talmente scarsi... Io ho
il video dello spettacolo del Glyndebourn, e mi pare che le proporzioni
alla Scala siano state perfettamente mantenute.
L'unica cosa che mi ha infastidito, come ho già detto, è il rumore fatto
dallo scorrere dei siparietti di tela semitrasparente. Si sono spesi
miliardi per rifare il palcoscenico e non si spendono 50 eurocent per
oliare gli anelli di scorrimento!... Mah!
Speriamo solo nel ponte sullo stretto!
Ciao
Rudy


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

author: Evelyn 83

text:
Buonasera,
sono circa 15 anni che cerco un video che un giorno ho visto in tv di rondň
veneziano. Si tratta di un video realizzato a cartoni animati... il
protagonista č lo stesso "disegno" di semola, il protagonista de "La spada
della roccia" realizzato da walt disney. Ne sapete qualcosa?
Grazie dell'aiuto
EVE


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

author: Zelazowa

text:

Qui hai trovato nulla?
http://it.youtube.com/results?search_query=rond%C3%B2+veneziano
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

text:
Grazie del link,
li avevo guardati tutti, di fatto alcune immagini di alcuni video (quelle
dei violinisti) mi sembra siano le stesse, ma manca il personaggio creato
dalla Disney... inizio a sospettare che fosse un montaggio di varie scene
indipendenti con la colonna sonora di "Odissea Veneziana"...
Grazie comunque,
EVE
"Zelazowa" <
zelan...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z10Z184Z249Y...@usenet.libero.it...



title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

text:
Il 17 Apr 2008, 12:02, "Evelyn 83" <
isnardi...@hotmail.it
> ha scritto:
> Grazie del link,
Prego.



title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

author: Luca Rossetto Casel

text:
Evelyn 83 ha scritto:
> Grazie del link,
>
> li avevo guardati tutti, di fatto alcune immagini di alcuni video (quelle
> dei violinisti) mi sembra siano le stesse, ma manca il personaggio creato
> dalla Disney... inizio a sospettare che fosse un montaggio di varie scene
> indipendenti con la colonna sonora di "Odissea Veneziana"...
No, invece, il video esiste davvero. Io lo ricordo perché, all'epoca
dell'uscita, ero bambino, e me ne era molto piaciuta l'ambientazione
fantasy. Ho provato a cercartelo, ma in effetti tutto quel che ho potuto
trovare è un singolo fotogramma sulla pagina di Wikipedia dedicata al
complesso (), dalla quale ho appreso che si tratta di una realizzazione
di Guido Manuli, storico /cartoonist/ (nonché sceneggiatore e regista,
vedo) italiano, collaboratore tra l'altro di Bruno Bozzetto.
> Grazie comunque,
> EVE
Mi dispiace di non averti saputo aiutare più di così,
	Luca
	(in piena fase di regresso allo stato infantile, ma tant'è)


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

text:
Tu cosa ti ricordi del video? mi racconteresti qualche immagine per vedere
se č proprio quello che dico io? te lo chiedo perchč Manuli ne ha fatti piů
di uno...
EVE
"Luca Rossetto Casel" <
luca.r...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:480759c1$0$40212$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Evelyn 83 ha scritto:
>
> > Grazie del link,
> >
> > li avevo guardati tutti, di fatto alcune immagini di alcuni video
(quelle
> > dei violinisti) mi sembra siano le stesse, ma manca il personaggio
creato
> > dalla Disney... inizio a sospettare che fosse un montaggio di varie
scene
> > indipendenti con la colonna sonora di "Odissea Veneziana"...
>
> No, invece, il video esiste davvero. Io lo ricordo perché, all'epoca
> dell'uscita, ero bambino, e me ne era molto piaciuta l'ambientazione
> fantasy. Ho provato a cercartelo, ma in effetti tutto quel che ho potuto
> trovare č un singolo fotogramma sulla pagina di Wikipedia dedicata al
> complesso (), dalla quale ho appreso che si tratta di una realizzazione
> di Guido Manuli, storico /cartoonist/ (nonché sceneggiatore e regista,
> vedo) italiano, collaboratore tra l'altro di Bruno Bozzetto.
>
> > Grazie comunque,
> > EVE
>
> Mi dispiace di non averti saputo aiutare piů di cosě,
>
> Luca
> (in piena fase di regresso allo stato infantile, ma tant'č)


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

text:
Evelyn 83 ha scritto:
> Tu cosa ti ricordi del video? mi racconteresti qualche immagine per vedere
> se è proprio quello che dico io? te lo chiedo perchè Manuli ne ha fatti più
> di uno...
Allora... Un ragazzo in volo in groppa a un drago, verso una Venezia
arroccata, e il gruppo che suona...
Accidenti, sembra un testo di Battiato...
> EVE
Ciao,
	Luca


title: Semi-OT Video di Rondò Veneziano

text:
S�, sembra anche a me... ma la mia mente si � focalizzata su altre
immagini...Sono passati cos� tanti anni... io mi ricordo di "semola" (il
ragazzo) con una spada in mano e due coccodrilli all'interno dell'atrio di
una qualche luogo (fatto di mattoni grigi), il gruppo che suona e
soprattutto il tema del tramonto... ovvero, il ragazzo doveva compiere un
qualche gesto entro il tramonto (o l'alba... ma era notturno o diurno?) e
cos� il gruppo era spesso inquadrato con il sole che stava per tramontare (o
forse con la luna o un'eclissi... bah...).
Poi l'ho visto in quel periodo in cui, quando si ascolta per la prima volta
un brano appartenente a un genere musicale completamente ignorato sino a
qualche giorno prima, si provano emozioni che difficilemente si riconoscono
nei ricordi di quando si � pi� adulti. Un po' come le prime volte che si
mangiano le patatitine fritte, che dopo i quindici anni sono solo patatine.
Ciao,
EVE
"Luca Rossetto Casel" <
luca.r...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:4807c9c1$0$18152$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Evelyn 83 ha scritto:
>
> > Tu cosa ti ricordi del video? mi racconteresti qualche immagine per
vedere
> > se � proprio quello che dico io? te lo chiedo perch� Manuli ne ha fatti
pi�



title: aiutatemi

author: Aiutatemi

text: io, uomo, ho raggiunto la crisi del terzo giorno.


title: Tastiera organo e la dinamica del suono...

author: ncp

text:
Ciao,
una domanda semplice: la tastiera
di un organo a canne classico
ï¿œ sensibile alla dinamica?
Cioï¿œ ï¿œ possibile suonare forte o piano
(intensitï¿œ del suono) premendo piï¿œ o
meno forte i tasti come avviene su un
pianoforte?


author: ArtBurt

text:
"ncp" <
c...@idc.cn
> ha scritto nel messaggio
news:4b4f7a7d$0$1113$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Ciao,
>
> una domanda semplice: la tastiera
> di un organo a canne classico
> � sensibile alla dinamica?
> Cio� � possibile suonare forte o piano
> (intensit� del suono) premendo pi� o
> meno forte i tasti come avviene su un
> pianoforte?
No, non � possibile.
E' possibile fare un crescendo (o un diminuendo), ma non con i tasti. C'� un
pedale che apre la persiana di un armadio dove sono sistemati alcuni gruppi
di canne.
Art


author: beccoblu

text:
Il Thu, 14 Jan 2010 22:22:22 +0100, ArtBurt ha scritto:
> No, non � possibile.
> E' possibile fare un crescendo (o un diminuendo), ma non con i tasti. C'� un
> pedale che apre la persiana di un armadio dove sono sistemati alcuni gruppi
> di canne.
bello
quindi se mi installo un organo in casa posso usarlo per aprire le finestre
la mattina?
ciao
d.


author: Marcello Anselmi Tamburini

text:
No. Lo strumento ï¿œ concepito perchï¿œ la dinamica sia proprio nell'inserimento
o nel disinserimento dei vari registri. Le antelle di cui parla ArtBurt
esistono principalmente negli organi romantici (anche se ci sono piï¿œ
semplici in altri strumenti piï¿œ vecchi), ma servono solo ad un certo tipo di
musica, non sono utilizzate a mo' di dinamica.
"ncp" <
c...@idc.cn
> ha scritto nel messaggio
news:4b4f7a7d$0$1113$4faf...@reader2.news.tin.it...



author: Paolo Tramannoni

text:
beccoblu <daniele...@google.free.mail.service> wrote:
> > E' possibile fare un crescendo (o un diminuendo), ma non con i tasti. C'� un
> > pedale che apre la persiana di un armadio dove sono sistemati alcuni gruppi
> > di canne.
> quindi se mi installo un organo in casa posso usarlo per aprire le finestre
> la mattina?
Solo se la finestra d� su una palude o un fosso.
Ciao,
Paolo


text:
"beccoblu" <daniele...@google.free.mail.service> ha scritto nel
messaggio news:18a1fmictt3pd.1...@40tude.net...

Tu hai le persiane agli armadi?
Oppure hai delle "persiane" negli armadi?
Meglio la seconda. :-)
Art


author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio 4b4f8b0c$0$1108$
4faf...@reader2.news.tin.it
 di
ArtBurt:
> E' possibile fare un crescendo (o un diminuendo), ma non con i tasti.
Negli organi a trazione elettrica,(o in quelli storici a trazione meccanica
fatti in un certo modo... e sono rari in Italia), c'ï¿œ un pedale detto
"Sweller" o, appunto, Crescendo.
In alcuni strumenti, piï¿œ che altro in Germania,  non ï¿œ un pedale ma un
rullo, sul quale far scorrere il piede.
E' proprio un comando assimilabile a un acceleratore della macchina.
Piï¿œ schiacci, piï¿œ entrano registri, piï¿œ l'organo strilla.
Il suo corretto uso non ï¿œ dei piï¿œ semplici.
Anche perchï¿œ il suo corretto uso presuppone l'esecuzione di autori (Reger su
tutti) che sono proprio difficili...
Ciao ciao
Vinicio Loncagni
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui "miei" strumenti...


author: no

text:
"ArtBurt" <a...@art.art> ha scritto nel messaggio
news:4b4f8b0c$0$1108$4faf...@reader2.news.tin.it...

Che dici si chiama cassa espressiva per caso???


text:
"beccoblu" <daniele...@google.free.mail.service> ha scritto nel
messaggio news:18a1fmictt3pd.1...@40tude.net...

Si ma non sbagliare ad aprire l'armadio, spesso si trovano brutte
sorprese...


text:
"Vinicio Loncagni" <mail_n...@nospam.invalid> ha scritto nel messaggio
news:7rdl4k...@mid.individual.net...
> Tratto dal messaggio 4b4f8b0c$0$1108$
4faf...@reader2.news.tin.it
 di
> ArtBurt:
>
>> E' possibile fare un crescendo (o un diminuendo), ma non con i tasti.
>
> Negli organi a trazione elettrica,(o in quelli storici a trazione
> meccanica fatti in un certo modo... e sono rari in Italia), c'� un pedale
> detto "Sweller" o, appunto, Crescendo.
> In alcuni strumenti, pi� che altro in Germania,  non � un pedale ma un
> rullo, sul quale far scorrere il piede.
> E' proprio un comando assimilabile a un acceleratore della macchina.
>
> Pi� schiacci, pi� entrano registri, pi� l'organo strilla.
>
> Il suo corretto uso non � dei pi� semplici.
> Anche perch� il suo corretto uso presuppone l'esecuzione di autori (Reger
> su tutti) che sono proprio difficili...
Pi� che difficile � un pazzo...


text:
"no" <
no...@no.no
> ha scritto nel messaggio
news:4b526933$0$1111$4faf...@reader4.news.tin.it...

S�, ma ad una persona che ti chiede se l'organo ha la tastiera dinamica,
pensi che "cassa espressiva" gli dica molto?
Art


author: luziferszorn

text:
On 14 Gen, 21:11, ncp <
c...@idc.cn
> wrote:
> Ciao,
>
> una domanda semplice: la tastiera
> di un organo a canne classico
> è sensibile alla dinamica?
> Cioè è possibile suonare forte o piano
> (intensità del suono) premendo più o
> meno forte i tasti come avviene su un
> pianoforte?
http://www.sbrana.com/archivio/use-google.jpg
http://www.sectioaurea.com/scuola/organo.htm
http://www.museoscienza.org/cimeli/galleria_mostre/carta_forbici/prod_art_suono/sito_prod_art_suono/organo.htm
Somiere viene chiamata la parte dell'organo costituita da una cassa di
legno ripartita internamente in canali, sopra la quale poggiano le
canne e all'interno della quale confluisce l'aria mantenuta dai
mantici a pressione costante. Il somiere riceve infatti i diversi
impulsi per l'attacco del suono, provenienti dal tasto. L'Organista,
attraverso l'ascolto, la personale ricerca del tocco e delle
differenti articolazioni conferisce al brano la propria
interpretazione. Solo negli organi a sistema meccanico egli riesce a
gestire il tocco, creando le diverse dinamiche ( p, f,), cosa
pressochè impossibile negli organi a consolle staccata, cioè a sistema
di trasmissione elettrica.


text:
luziferszorn <
pan2...@gmail.com
> wrote:
> Il somiere riceve infatti i diversi
> impulsi per l'attacco del suono, provenienti dal tasto. L'Organista,
> attraverso l'ascolto, la personale ricerca del tocco e delle
> differenti articolazioni conferisce al brano la propria
> interpretazione. Solo negli organi a sistema meccanico egli riesce a
> gestire il tocco, creando le diverse dinamiche ( p, f,), cosa
> pressoch� impossibile negli organi a consolle staccata, cio� a sistema
> di trasmissione elettrica.
Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
impartire maggiore variet� al fraseggio dato che esiste un collegamento
fisico fra tasto e le valvole delle canne, ma non � che si riesca a
suonare piano o forte dalla tastiera nemmeno su un organo meccanico.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Tratto dal messaggio
3db1ddbf-d478-4faf...@r5g2000yqb.googlegroups.com
 di
luziferszorn:
>  Solo negli organi a sistema meccanico egli riesce a
> gestire il tocco, creando le diverse dinamiche ( p, f,),
Non � vero.
Forse l'insegnante (quello che doveva controllare i ragazzini che hanno
puibblicato la ricerca "classe IIIC -biennio 2001-2003")pensava che
tutti gli organi fossero come i pochissimi fonocromici costruiti da De
Lorenzi.
Ciao ciao
VL
--
Vinnie_LoncasATtiscaliPUNTOit
Gringotts Bank LTD, Diagon Alley.
http://tinyurl.com/cwf4r


text:
On 17 Gen, 15:44, "Vinicio Loncagni" <mail_nel_p...@nospam.invalid>
wrote:
> >  Solo negli organi a sistema meccanico egli riesce a
> > gestire il tocco, creando le diverse dinamiche ( p, f,),
>
> Non è vero.
>
> Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
> impartire maggiore varietà al fraseggio dato che esiste un collegamento
> fisico fra tasto e le valvole delle canne, ma non è che si riesca a



text:
Tratto dal messaggio
cfbf9d1e-3577-4075...@q4g2000yqm.googlegroups.com
 di
luziferszorn:
> Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
> impartire maggiore variet� al fraseggio
Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?



text:
Il 17/01/2010 16.11, Vinicio Loncagni ha scritto:
> Tratto dal messaggio
>
cfbf9d1e-3577-4075...@q4g2000yqm.googlegroups.com
 di
> luziferszorn:
>
>> Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
>> impartire maggiore variet� al fraseggio
>
> Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?
>
Infatti, non � chiaro cosa volesse dire.


text:
On 17 Gen, 16:11, "Vinicio Loncagni" <mail_nel_p...@nospam.invalid>
wrote:
> Tratto dal messaggio
>
cfbf9d1e-3577-4075-8ec1-76fc37db3...@q4g2000yqm.googlegroups.com
 di
> luziferszorn:
>
> > Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
> > impartire maggiore varietà al fraseggio
>
> Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?
>
http://www.klavier.it/tecnica/fraseggio.htm


text:
ncp <
c...@idc.cn
> wrote:
> > Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?
> >
>
> Infatti, non � chiaro cosa volesse dire.
Allora, la differenza fra organo a trasmissione meccanica e tutti gli
altri tipi di trasmissione (in pratica, quella elettrica) � che nella
trasmissione meccanica il tasto comanda direttamente l'apertura delle
valvole delle canne, quindi si pu� graduare - entro limiti minimi,
intendiamoci, e secondo l'individualit� dello strumento - il transitorio
d'attacco, ed ottenere un fraseggio (per esempio legati e staccati) pi�
preciso. Su un organo a trasmissione elettrica quando si schiaccia il
tasto la valvola si apre e chiude sempre allo stesso modo. Da cui una
maggiore freddezza. Ma si tratta di cose minime, ed apprezzabili solo su
organi aventi una specifica individualit� timbrica.
Il forte e il piano sull'organo si ottengono principalmente togliendo ed
aggiungendo registri, mai dalla dinamica della tastiera. In alternativa,
si ottengono in maniera pi� limitata con il meccanismo dello sweller gi�
descritto in questo thread. Giova ricordare, comunque, che lo sweller di
norma si trova solo su un corpo dell'organo, quindi lavora sui registri
di una unica tastiera, mai su tutto l'organo.



author: tambu

text:
On 17 Gen, 18:48, ncp <
c...@idc.cn
> wrote:
> Il 17/01/2010 16.11, Vinicio Loncagni ha scritto:
>
> > Tratto dal messaggio
> >
cfbf9d1e-3577-4075-8ec1-76fc37db3...@q4g2000yqm.googlegroups.com
 di
> > luziferszorn:
>
> >> Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
> >> impartire maggiore varietà al fraseggio
>
> > Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?
>
> Infatti, non è chiaro cosa volesse dire.
Cosa volesse dire è chiarissimo ed è sbagliatissimo. Su organi
meccanici molto piccoli, si può leggermente gestire il transitorio, ma
nulla più.


text:

Avrei qualche riserva, sinceramente... A parte che "meccanico" non
significa per forza che il collegamente con il ventilabro sia diretto,
potrebbe essere una meccanica di rimando o una leva barker, solo
impropiamente definita penumatica (infatti in germania considerano
meccanica questa trasmissione).


text:

Si, ma il fraseggio descritto così, non c'entra niente con la
possibilità o meno di modificare il transitorio d'attacco della canna
(di alcune)


text:
On 18 Gen, 15:31, tambu <
marcello.tambur...@gmail.com
> wrote:
>
> Avrei qualche riserva, sinceramente...
Che stress, sinceramente...
S. Gaudenzio


text:

Deformazioni.


author: Luca Logi

text:
tambu <
marcello....@gmail.com
> wrote:
> > Infatti, non � chiaro cosa volesse dire.
>
> Cosa volesse dire � chiarissimo ed � sbagliatissimo. Su organi
> meccanici molto piccoli, si pu� leggermente gestire il transitorio, ma
> nulla pi�.
Onestamente, avevo scritto che si tratta di un effetto minimo e dipende
dall'individualit� dell'organo...



text:
On 20 Gen, 13:58,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> tambu <
marcello.tambur...@gmail.com
> wrote:
> > > Infatti, non è chiaro cosa volesse dire.
>
> > Cosa volesse dire è chiarissimo ed è sbagliatissimo. Su organi
> > meccanici molto piccoli, si può leggermente gestire il transitorio, ma
> > nulla più.
>
> Onestamente, avevo scritto che si tratta di un effetto minimo e dipende
> dall'individualità dell'organo...
>
> --
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
>                    (musicologia pratica)
Giusto.


text:
Il 18/01/2010 15.32, tambu ha scritto:
> On 17 Gen, 20:26, luziferszorn<
pan25...@gmail.com
>  wrote:
>> On 17 Gen, 16:11, "Vinicio Loncagni"<mail_nel_p...@nospam.invalid>
>> wrote:
>>
>>> Tratto dal messaggio
>>>
cfbf9d1e-3577-4075-8ec1-76fc37db3...@q4g2000yqm.googlegroups.com
 di
>>> luziferszorn:
>>
>>>> Precisiamo che su un organo a trasmissione meccanica si riesce ad
>>>> impartire maggiore variet� al fraseggio
>>
>>> Hai presente la differenza tra "fraseggio" e "dinamica" ?
>>
>>
http://www.klavier.it/tecnica/fraseggio.htm
>
> Si, ma il fraseggio descritto cos�, non c'entra niente con la
> possibilit� o meno di modificare il transitorio d'attacco della canna
> (di alcune)
Raga, ma il transitorio di attacco riguarda l'inviluppo
del suono non la dinamica. La domanda iniziale riguarda
la possibilit� di suonare piano o forte premendo meno o pi�
forte i tasti di un manuale. Quindi, ricapitolando
con gli organi meccanici si pu� agire sull'inviluppo
del suono, ma mai sulla dinamica, cio� sulla sua intesit�...


text:
On 21 Gen, 00:41, ncp <
c...@idc.cn
> wrote:
> Raga, ma il transitorio di attacco riguarda l'inviluppo
> del suono non la dinamica. La domanda iniziale riguarda
> la possibilità di suonare piano o forte premendo meno o più
> forte i tasti di un manuale. Quindi, ricapitolando
> con gli organi meccanici si può agire sull'inviluppo
> del suono, ma mai sulla dinamica, cioè sulla sua intesità...
M'inviluppo d'intenso.


title: Prova ad tiscali

author: Stefano Castorina

text: Ciao Ste


title: [OT] Neve a Catania

author: Francesco Anfuso

text:
Sabato 26 Luglio nevicherà...nevicherà.
Cicco
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: [OT] Neve a Catania

text:
"Francesco Anfuso" <
frances...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z152Z68Y1...@usenet.libero.it...
> Sabato 26 Luglio nevicherà...nevicherà.
> Cicco
Cicco....Chicco magari...eh eh.
Ma dillo il motivo, dillo (e di che tu c'entri pure, naturalmente)
--
Ciao
Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: [OT] Neve a Catania

author: Vertigo

text:
"Francesco Anfuso" ha scritto nel messaggio
> Sabato 26 Luglio nevicherà...nevicherà.
> Cicco
Scusa, Cicco, non è che per caso saresti così gentile da far nevicare anche
dopo il 4 agosto? Diciamo...per due o tre giorni? Solo per dare una
rinfrescatina...
Poi, però, gradirei tutto il resto del mese a 25-26 gradi (così la granita
si scioglie più lentamente), con brezza leggera, soffici nuvolette bianche e
mare pulito e calmo. Zona Taormina- Letojanni.
Sul teatro di Taormina vorrei sempre la luna piena.
Ah, niente zanzare e abbonda di gelsomino in fiore, please.
Grazie mille.
Baciccia


title: TALENTALE - In Art We Trust

text:
TALENTALE - In Art we Trust.
http://www.talentale.com
Un nuovo videoportale dedicato all'ARTE aprirà a breve.
Tutti hanno bisogno di credere in qualcosa.
Noi crediamo nell'Arte.
Se hai qualcosa da esprimere ti suggeriamo il posto giusto.
E' bello, accogliente e facile da trovare. Si chiama Talentale e
aprirà a breve.
Sviluppa la tua arte in un video. Noi pensiamo al resto.
e-mail:
in...@talentale.com


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Mi interesserebbe un parere da tutti gli IAMCcisti amanti di Shostakovich
sull'esecuzione di Oleg Caetani, allegata al numero di Amadeus di Ottobre.
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
===============================
 "Quando si guardano troppo le stelle,
anche le stelle finiscono per essere insignificanti"
===============================
J. Renard


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

author: Marco Marcelli

text:
Maxi75 wrote:
> Mi interesserebbe un parere da tutti gli IAMCcisti amanti di Shostakovich
> sull'esecuzione di Oleg Caetani, allegata al numero di Amadeus di Ottobre.
>
Sull'esecuzione non so che dire, non ne conosco altre (pero' mi
pare piu' che buona).
Sulla sinfonia in se' e' stata una rivelazione: soprattutto
sapendo l'argomento del programma (il bombardamento della citta')
ha una potenza espressiva da togliere il fiato.
L'unico appunto - ma e' un mio limite - e' che per qualche strana
ragione vedo questa musica abbinata ad immagini, piuttosto che a
se' stante in sala da concerto....
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Marco Marcelli ha detto....cioè....ha scritto...
> Maxi75 wrote:
>> Mi interesserebbe un parere da tutti gli IAMCcisti amanti di Shostakovich
>> sull'esecuzione di Oleg Caetani, allegata al numero di Amadeus di
>> Ottobre.
>>
Domani mi fiondo in edicola!

> Sull'esecuzione non so che dire, non ne conosco altre (pero' mi
> pare piu' che buona).
> Sulla sinfonia in se' e' stata una rivelazione: soprattutto
> sapendo l'argomento del programma (il bombardamento della citta')
> ha una potenza espressiva da togliere il fiato.

Per uno che non ha mai(sigh!) ascoltato Shostakovich, come definiresti il cd
in questione (da Beethoviano...;-))).
--
 (o_     Edoardo "Edoloz" Carminati
 //\     "VI" Registered Linux user #301558
 V_/_     "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
 Drake   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
> Per uno che non ha mai(sigh!) ascoltato Shostakovich, come definiresti il cd
> in questione (da Beethoviano...;-))).
Beethoveniano (e Mozartiano) sono anch'io, e in piu' ho serie
difficolta' nel comprendere ed apprezzare la musica dal 1920 in poi.
Ma qui merita, dammi retta.



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

author: Moosbrugger

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:
> Beethoveniano (e Mozartiano) sono anch'io, e in piu' ho serie
> difficolta' nel comprendere ed apprezzare la musica dal 1920 in poi.
> Ma qui merita, dammi retta.
Non dirmi che non conosci Shostakovich...
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Moosbrugger wrote:
> Non dirmi che non conosci Shostakovich...
OK, non te lo diro'.....:-)



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Marco Marcelli ha detto....cioè....ha scritto...
> Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
>
>> Per uno che non ha mai(sigh!) ascoltato Shostakovich, come definiresti il
>> cd in questione (da Beethoviano...;-))).
>
>
> Beethoveniano (e Mozartiano) sono anch'io, e in piu' ho serie
> difficolta' nel comprendere ed apprezzare la musica dal 1920 in poi.
> Ma qui merita, dammi retta.
Lo sto ascoltando proprio in questo momento e devo dire che non mi sembra
niente male...il crescendo del primo movimento è davvero coinvolgente!
Anche io non ho niente del '900, ma ora penso proprio che possa fare il
"grande" salto e quindi via di Stravinsky, Shostakovich....e non ne conosco
altri :-((((
Ciao



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:
> Anche io non ho niente del '900, ma ora penso proprio che possa fare il
> "grande" salto e quindi via di Stravinsky, Shostakovich....e non ne
conosco
> altri :-((((
Secondo me è un ottimo inizio, sono due autori direi ideali per
familiarizzare con il '900 storico. Inizia con i balletti di Stravinskij e
le sinfonie di Shostakovich, le faq di Viperozza (
http://iamc.harmoniae.com/vip.htm
 ) sono piene di buoni consigli
discografici ( e comunque, altrimenti che ci stanno a fare ? ). Se la Sagra
della Primavera non ti sembrerà troppo strana, vuol dire che sei già pronto
per Bartok.



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Il 15 Ott 2003, 15:02, "Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha
scritto:
> Se la Sagra
> della Primavera non ti sembrerà troppo strana, vuol dire che sei già
pronto
> per Bartok.
Ahime', non e' cosi' matematico, almeno per me.
Personalmente ADORO la Sagra e la considero uno dei massimi capolavori
musicali, ma Bartok non mi va ancora giu, ecco...:-))
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Moosbrugger wrote:
> Secondo me è un ottimo inizio, sono due autori direi ideali per
> familiarizzare con il '900 storico. Inizia con i balletti di Stravinskij e
> le sinfonie di Shostakovich, le faq di Viperozza (
>
http://iamc.harmoniae.com/vip.htm
 ) sono piene di buoni consigli
> discografici ( e comunque, altrimenti che ci stanno a fare ? ). Se la Sagra
> della Primavera non ti sembrerà troppo strana, vuol dire che sei già pronto
> per Bartok.
Di stravinsky ho ascoltato una volta in radio un brano dell'uccello di
fuoco e mi ha molto impressionato devo dire...a breve devo fare un giro
a MediaWorld ( ci sono ottime offerte per me che sono ancora agli
inizi...) e portafoglio permettendo faccio una bella scorta...
Ciao


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> Ahime', non e' cosi' matematico, almeno per me.
> Personalmente ADORO la Sagra e la considero uno dei massimi capolavori
> musicali, ma Bartok non mi va ancora giu, ecco...:-))
Forse hai ragione, perchè anche per me il percorso di scoperta ha previsto
molto prima Stravinskij di Bartok. Bartok è un autore indubbiamente
difficile, pur essendo un orchestratore eccezionale non ha il fascino
immediato in questo senso di Stravinskij, e anche la struttura delle
composizioni è più complessa rispetto a quest' ultimo ( penso ai quartetti,
per esempio ). Mi rimane però l' impressione che Bartok vada più in
profondità, e che tutto il tempo che si può impiegare per prenderci
confidenza sia ripagato alla fine da una qualità diversa di emozioni, più
raffinata, consapevole, profonda, commovente infine.



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

author: Giovanni Lavena

text:
Moosbrugger ha scritto:
>
> >...non ho niente del '900, ma ora penso proprio che possa fare il
> > "grande" salto e quindi via di Stravinsky, Shostakovich....e non ne
> conosco
> > altri :-((((
>
>
> Secondo me è un ottimo inizio, sono due autori direi ideali per
> familiarizzare con il '900 storico. Inizia con i balletti di Stravinskij e
> le sinfonie di Shostakovich, le faq di Viperozza (
>
http://iamc.harmoniae.com/vip.htm
 ) sono piene di buoni consigli
> discografici ( e comunque, altrimenti che ci stanno a fare ? ). Se la
Sagra
> della Primavera non ti sembrerà troppo strana, vuol dire che sei già
pronto
> per Bartok.
Può essere vero anche l'opposto. Io da ragazzo mi sono appassionato fino al
midollo per Bartok, i suoi quartetti, la Musica per archi percussione e
celesta, il Concerto per orchestra, quando ancora il Sacre mi stava
indigesto e Sciostakovich non mi diceva granchè. E poi - dico una cosa al
limite del luogo comune - secondo me per chi ama la lezione dell'ultimo
Beethoven (sonate, quartetti) il passaggio a certo Bartok è facilissimo.
Giovanni



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

author: Andrea Trave

text:
"Edoardo \"Edoloz\" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
>
wrote:
>Lo sto ascoltando proprio in questo momento e devo dire che non mi sembra
>niente male...il crescendo del primo movimento è davvero coinvolgente!
>Anche io non ho niente del '900, ma ora penso proprio che possa fare il
>"grande" salto e quindi via di Stravinsky, Shostakovich....e non ne conosco
>altri :-((((
Guarda, secondo me hai una fortuna sfacciata! Non sai quanto darei per
ritornare ai miei primi passi, quando ascoltai per la prima volta la
Sagra della Primavera, o la Musica per archi e percussioni di
Bartok... Le sensazioni della prima volta sono sempre irripetibili!
A parte questo, c'e` Novecento e Novecento... Quello di Shostakovich e
Stravinskij e`, in buona parte, musica che non e` alienante per
l'ascoltatore. Ascoltare le composizioni neoclassiche di Stravinskij,
o certe sinfonie di Shostakovich (la Quinta, ad esempio, o appunto la
Settima) non costituiscono un passo radicale per un ascoltatore alle
prime armi. Sempre tra i russi, un altro da considerare ovviamente e`
Prokofiev (magari i balletti, o le musiche da film), oppure si va in
Francia con Ravel.
D'altro canto, a volte quel che ci vuole e` proprio l'impatto brusco
con qualcosa di totalmente opposto ai canoni della musica con cui si
ha piu` familiarita`. L'ascolto di Schönberg o Webern, ad esempio, a
parte alcune composizioni giovanili, e` IMHO piu` "rivoluzionario" per
qualcuno abituato allo stile sinfonico classico e romantico. Io
comunque avevo ascoltato le Variazioni per orchestra di Schönberg
quando ero ancora praticamente digiuno di tutto il Novecento, Mahler
era ancora sconosciuto (anche perche' nel mio libro di testo alle
medie non ne parlavano... :-(((( ), e ancora c'era una cassetta di
Vivaldi sullo scaffale...
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
> E poi - dico una cosa al
> limite del luogo comune - secondo me per chi ama la lezione dell'ultimo
> Beethoven (sonate, quartetti) il passaggio a certo Bartok è facilissimo.
Vero, anche per me. Non so però come la pensi Marcelli ;-)



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
giov...@occupato.it
 (Giovanni Lavena) wrote:
>Può essere vero anche l'opposto. Io da ragazzo mi sono appassionato fino al
>midollo per Bartok, i suoi quartetti, la Musica per archi percussione e
>celesta, il Concerto per orchestra, quando ancora il Sacre mi stava
>indigesto e Sciostakovich non mi diceva granchè. E poi - dico una cosa al
>limite del luogo comune - secondo me per chi ama la lezione dell'ultimo
>Beethoven (sonate, quartetti) il passaggio a certo Bartok è facilissimo.
Ho anche io avuto modo di avvicinare Bartok relativamente presto,
ricordo che dopo aver scoperto il Finale del Concerto per orchestra,
cominciai ad ascoltarlo a ripetizione, e cosi` con la Musica per
archi. Ma ricordo anche di aver registrato alla radio un pezzo del 5o
quartetto (credo il IV tempo) e di considerarlo la roba piu` "strana"
e "moderna" che avessi mai ascoltato, con anche un po' di soggezione.
Lo stesso capito` con il Mandarino, di cui mi restavano piu` impresse
le stranezze che il senso musicale, un po' come di un film horror di
cui ci si ricorda solo le scene piu` truculente... Ovviamente, col
tempo ho assimilato tutto (o quasi?) :-)
Ciao
A.



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Andrea Trave wrote:
[cut]
> D'altro canto, a volte quel che ci vuole e` proprio l'impatto brusco
> con qualcosa di totalmente opposto ai canoni della musica con cui si
> ha piu` familiarita`. L'ascolto di Schönberg o Webern, ad esempio, a
> parte alcune composizioni giovanili, e` IMHO piu` "rivoluzionario" per
> qualcuno abituato allo stile sinfonico classico e romantico. Io
[cut]
Come quando ho sentito per la prima volta il primo brano di Atom mother
dei Pink Floyd...assolutamente straordinario e.....diverso dai soliti
schemi 8anche se ci vedo certi richiami a Debussy, non so perchč...)
Ciao
PS : spero si chiami cosě quell'album dei Pink Floyd....


title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozle...@email.it
> ha scritto nel
messaggio news:bmjuvk$n87ur$1...@ID-167489.news.uni-berlin.de...
> Andrea Trave wrote:
>
> [cut]
>
> > D'altro canto, a volte quel che ci vuole e` proprio l'impatto brusco
> > con qualcosa di totalmente opposto ai canoni della musica con cui si
> > ha piu` familiarita`. L'ascolto di Schönberg o Webern, ad esempio, a
> > parte alcune composizioni giovanili, e` IMHO piu` "rivoluzionario" per
> > qualcuno abituato allo stile sinfonico classico e romantico. Io
>
> [cut]
>
> Come quando ho sentito per la prima volta il primo brano di Atom mother
> dei Pink Floyd...assolutamente straordinario e.....diverso dai soliti
> schemi 8anche se ci vedo certi richiami a Debussy, non so perchè...)
>
>
> Ciao
>
> PS : spero si chiami così quell'album dei Pink Floyd....
...e no, si chiama *Atom earth mother*.
Sarà...ma io di richiami debussiani non ne vedo affatto.



title: Shostakovich in edicola con Amadeus

text:
Andrea Trave wrote:
> Guarda, secondo me hai una fortuna sfacciata! Non sai quanto darei per
> ritornare ai miei primi passi, quando ascoltai per la prima volta la
> Sagra della Primavera, o la Musica per archi e percussioni di
> Bartok...
Piccolo ricordo personale.... alla Sagra della Primavera e'
legato il mio piu' bel ricordo di concerto "dal vivo": Leonard
Bernstein alla Scala.
Fu un'interpretazione stratosferica, il pubblico era alla fine
letteralmente in delirio.......
(erano gli anni in cui per entrare alla Scala bastava
telefonare......)
> Le sensazioni della prima volta sono sempre irripetibili!
Non per me!
Quando ascoltai per la prima volta la Nona sinfonia di Beethoven
non mi piacque punto.
:-)
> D'altro canto, a volte quel che ci vuole e` proprio l'impatto brusco
> con qualcosa di totalmente opposto ai canoni della musica con cui si
> ha piu` familiarita`. L'ascolto di Schönberg o Webern, ad esempio, a
> parte alcune composizioni giovanili, e` IMHO piu` "rivoluzionario" per
> qualcuno abituato allo stile sinfonico classico e romantico.
Ehm.... io, dopo averne letto mirabilie qui su IAMC, ho comprato
la videocassetta del Wozzeck.
Ecco, dopo i primi 20 minuti non ce l'ho fatta piu'....:-)
Ma questo, per il NG, e' cosa nota...:-)
> ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ti ho mai chiesto, se e' lecito, di cosa ti occupi li dall'altra
parte del mondo? :-))
Sei un fisico pure tu, se non erro.....
