title: Handel Messiah è da 2 o 3 CD?

author: Riccardo

text:
"pp7dd" <"pp7dd"> wrote in message
news:2p8sbrF...@uni-berlin.de
> In commercio pochi anni fa uscii in versione 2 CD con Les ArtsFlorissant
> Harmonia mundi France, ma vedo che Gardiner negli anni '80 per la Philips la
> fatto da 3CD.
Il numero dei cd conta poco -> quello che conta è il minutaggio.
Per guadagnare di piu' negli anni 80 le case discografiche pubblicavano
talvolta in due/tre cd quello che poteva "starci" in uno/due.
Esempi -> suite francesi Leonhardt/Seon (stampa originale in doppio cd
RCA/BMG, ristampa Sony in un cd solo) ; Messiah diretto da Harnoncourt
(edizione originale in tre cd, ristampa in due).
>
> Ma quello dell'armonia Mundi è versione ridotta oggi?
No.

Ai tempi di
> Handel?
Ai tempi di Haendel non c'erano i cd.
R.
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: Consonanze nell'etere

text:
Un altro brano che amo, e l'ennesima dimostrazione di alternative alla miseria delle orrende e reazionarie armonie filodarmstadtiane che imperavano in Italia negli anni '60.

Parliamo di Vladimir Ussachevsky, un fuoriscito dall'area sovietica e scampato al regime.

Ascoltare attentamente. Le armoniose consonanze viaggiano nell'etere (1960), c'è molta poesia qui ed è dimostrazione di come si possa fare degnamente un patchwork senza ricorrere al sistema scadente di Berio:
https://www.youtube.com/watch?v=bEShy2QIj4U


title: OT - Hitler "decapitato"

text:
BERLINO - La costosa statua di Adolf Hitler esposta a partire da oggi
nell'appena inaugurato Museo delle cere di Madame Tussauds a Berlino è
durata solo pochi minuti: il secondo visitatore in assoluto, un uomo
di 41 anni, ha 'strappato' la testa del dittatore per protesta contro
la mostra, giudicata di cattivo gusto nei giorni scorsi in Germania.
"Finalmente un attentato riuscito contro Hitler" è stato il commento
sarcastico di un noto giornalista di origine ebraica, Henryk M.Broder,
che per caso si trovava sul luogo dell'incidente.
S.
fonte:
http://www.ansa.it/opencms/export/site/notizie/rubriche/daassociare/visualizza_new.html_105778571.html


title: OT - Hitler "decapitato"

author: rafrasnaffra

text:
On Sun, 6 Jul 2008 07:05:03 -0700 (PDT), in
it.arti.musica.classica <
spi...@yahoo.it
> wrote:
> BERLINO - La costosa statua di Adolf Hitler esposta a partire da oggi
> nell'appena inaugurato Museo delle cere di Madame Tussauds a Berlino č
> durata solo pochi minuti: il secondo visitatore in assoluto, un uomo
> di 41 anni, ha 'strappato' la testa del dittatore per protesta contro
> la mostra, giudicata di cattivo gusto nei giorni scorsi in Germania.
>
>
> "Finalmente un attentato riuscito contro Hitler" č stato il commento
> sarcastico di un noto giornalista di origine ebraica, Henryk M.Broder,
> che per caso si trovava sul luogo dell'incidente.
>
>
> S.
>
>
> fonte:
>
http://www.ansa.it/opencms/export/site/notizie/rubriche/daassociare/visualizza_new.html_105778571.html
sono cose che capitano.
anzi ... che decapitano ... hě hě hě ...
--
rafrasnaffra
nulla si crea e nulla si distrugge: tutto si fakizza


title: Adesso mi rispondo (prova)

author: Fabrizio Miletto

text:
Ho risostituito il vecchio msoeres.dll.
Vediamo se funziona.


title: Adesso mi rispondo (prova)

text:
Speriamo bene!
Fabrizio Miletto <
fmi...@tin.it
> wrote in message
7qbmq1$4vh$1...@nslave1.tin.it...



title: Adesso mi rispondo (prova)

text:
RI-FUNZIONA!
Se qualcuno lo desidera, provo a postare il file msoeres.dll
da collocare della directory di Outlook Express.
Buona correzione del baco!
Ciao!


title: Adesso mi rispondo (prova)

author: Marco Marcelli

text:
Fabrizio Miletto wrote:
> Se qualcuno lo desidera, provo a postare il file msoeres.dll
> da collocare della directory di Outlook Express.
> Buona correzione del baco!
Scusa, devo essermi perso qualcosa.
Poiche' sto combattendo una battaglia disperata per far funzionare
decentemente OutlookExpress (senza riuscirvi) puoi dirmi di cosa stai
parlando? Magari e' utile anche a me....
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Adesso mi rispondo (prova)

text:
Controlla la posta in arrivo, Marco:
lě c'č il file che ti puň servire.
Ciao!
Fabrizio


title: Richiesta dati

author: vanmarko

text:
Salve, a tutti, vi chiedo gentilmente come posso io fare si che il mio
lettore multimediale esegua i file che trovo in it.binari.file.
Infatti, io ci trovo soltanto dei lunghissimi testi, che penso saranno da
convertire in qualche formato. Come devo fare?
Grazie


title: Richiesta dati

author: Emanuele Passerini

text:
vanmarko <
vanm...@lelit.com
> ha scritto nel messaggio
enQXRyaZ$GA....@cwnts22.ciaoweb...

Prima devi scaricare tutti i messaggi che fanno parte dello stesso file (li
trovi tutti insieme, ad esempio se c'č un file diviso in 12 parti li trovi
con la dicitura 1/12, 2/12, 3/12, ecc...). poi li selezioni tutti insieme,
clicchi sul tasto destro del mouse e selezioni "combina e decodifica".
Ottieni un messaggio unico con il file intero come allegato/attachment. A
questo punto lo prendi e ne fai quello che vuoi (lo ascolti, lo salvi, lo
spedisci, ecc.).
Ah, ovviamente questa č la procedura che uso io con Outlook Express, se usi
Agent o altri programmi ci sono comunque delle procedure analoghe.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Roberto Pagano su Domenico Scarlatti

author: Alberto Scaccianoce

text:
Ieri pomeriggio ho assistito ad una conferenza di Roberto Pagano
(musicologo, direttore artistico della Settimana musicale di Monreale,
una manifestazione piuttosto interessante) con titolo "Domenico
Scarlatti e la tastiera" in cui il musicologo sosteneva che la
produzione di Scarlatti non è, almeno a partire dal 1702 in poi,
riferibile solo al clavicembalo ma può essere avvicinata agli
esperimenti condotti in quel periodo da Bartolomeo Cristofori. La sua
musica nascerebbe inoltre da un impiego sistematico di tutte e dieci le
dita di entrambe le mani che finiva per incidere sulla costruzione
musicale; a tal proposito ci ha fatto ascoltare una registrazione della
sonata "Flamboyant" (se si scrive così)  che mi ha lasciato a bocca
aperta per l'uso spregiudicato di quelli che a mio parere potrebbero
essere considerati dei veri e propri cluster. Roberto Pagano ha
collocato Scarlatti tra i primi autori a fare affidamento, per giudicare
la bontà di una composizione, sull'orecchio (l'effettiva pratica
musicale) piuttosto che sull'occhio (la teoria consolidata).
A queste considerazioni è seguita una panoramica sulla struttura delle
sonate scarlattiane che ci sono pervenute che, data la mia scarsa
competenza sull'argomento, non sono riuscito a cogliere interamente,
quello che sono riuscito a recepire è che al centro dello sviluppo delle
sonate di Scarlatti sta l'elaborazione armonica piuttosto che quella
melodica e che "da buon napoletano" (parole di Pagano) Scarlatti
considerava il buon contrappunto al vertice della composizione.
Questo riassunto è breve e confuso, è la prima conferenza musicale che
abbia mai ascoltato e la seconda in assoluto, e non sono sicuro di avere
scritto cose che non siano già ben note a chiunque conosca Scarlatti ma
ho pensato che a qualcuno potevano sembrare informazioni interessanti
come lo sono sembrate a me.
Saluti a tutti e spero di non avervi annoiati.


title: OT: Cosa pensate di me? ...... [.......]

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
Cosa pensate di me?
Chiunque abbia un'idea, anche se superficiale e basata su poche conoscenze,
su di me, la esprima in risposta a questo post.
Chi pensa che io sia il peggio del peggio, non risponda. Chi non risponde,
evidentemente pensa che io sia il peggio del peggio, oppure mi ha killato,
oppure e` scemo.
A voi la parola.
G


author: Albert Herring

text:
Il Wed, 15 Jun 2005 03:19:45 +0200, "giovanni \"Papero\" lagnese"
<ese...@ign.ti> ha scritto:
>Chi non risponde,
>evidentemente pensa che io sia il peggio del peggio, oppure mi ha killato,
>oppure e` scemo.
>A voi la parola.
Io sono scemo ma così non vale ti avevo già risposto. E non ti ho
killato solo perché sul free agent l'opzione non è disponibile, anche
se vale la pena avere il programma completo per poterlo fare.
AlbHer


author: Lidia C.

text:
giovanni "Papero" lagnese ha scritto:

che significa killare?
l'ho già visto scritto diverse volta MA non ho chiesto a nessuno.
cosa penso di te?
che non mi piaci affatto....almmeno intuitivamente.
insomma non sei il mio tipo.
ma tanto non ti devo sposare..ergo...
alla prossima poetastro
Lidia C.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Kermit

text:
"Lidia C. " <
els...@hhotmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:d8p794$io6$1...@news.newsland.it...
> che significa killare?
Uccidere :-)
In gergo niusgrup vuol dire mettere uno in lista (kill list) per non
leggerne più i post. Dipende da che programma usi ma da qualche parte hai un
comando per far questo.
> alla prossima poetastro
Ecco, se insisti a rispondere a quello mi tocca killarti, anzi lo faccio
subito. Adios.
K.


author: Zazie-la-peste

text:
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:d8nvoi$7rd$1...@news.ngi.it...

sei un fico di Parigi.
Un gigio potente.
Z


author: daniel pennac

text:
On Wed, 15 Jun 2005 14:34:42 +0200,
els...@hhotmail.it
 (Lidia C. )
wrote:
>CUT
>
>che significa killare?
>l'ho già visto scritto diverse volta MA non ho chiesto a nessuno.
Significa mettere un filtro che impedisce al tuo newsreader di
scaricare i messaggi di un dato autore, purtroppo non ti permette di
evitare di leggerne comunque le corbellerie, visto che sono oggetto di
repli da parte degli altri utenti, però un po' aiuta!!!!
>
Chiara & Emanuele & Jocker


text:
On Wed, 15 Jun 2005 07:26:10 GMT, Albert Herring <
rob....@email.it
>
wrote:

; )))))
http://groups.google.it/groups?hl=it&q=%22agent%22+Pennac+trial+sigle



author: Karlheinz Stockhausen

text:
> sei un fico di Parigi.
> Un gigio potente.
HAHAHAHAHAHAHA!!!!!!!!!!
STRAROTFL!!!!!!


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:FiXre.4400$D7.1...@twister1.libero.it...
> sei un fico di Parigi.
> Un gigio potente.
Quoto.
G


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:FiXre.4400$D7.1...@twister1.libero.it...
> sei
Cosa pensi del ferro di casa Ravel?
Io lo trovo geniale.
G


author: dimitri

text:
orbene.... vediamo un po' cosa ha scritto giovanni "Papero" lagnese

sei un egocentrico....
D.


author: Schillogeno

text:
On Wed, 15 Jun 2005 14:54:29 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
>
>"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
>news:d8nvoi$7rd$1...@news.ngi.it...
>
>> Cosa pensate di me?
>> Chiunque abbia un'idea, anche se superficiale e basata su poche
>conoscenze,
>> su di me, la esprima in risposta a questo post.
E va bene.
Del Papero penso che è lo scarto quadratico medio del cosmo.
Apotropaico e pluripalingenetico - almeno nei nomi - egli è non Trino,
ma Duno.
ECCHECCAZZ.
Uè Uè Gne.
Niente da fare: i figli migliori di Ortega y Gassett sono una Balla.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: la morte di SAblich

author: babu

text:
Leggo ora la triste notizia,mi dispiace molto.Tra le altre cose,Sablich è
stato anche mio insegnante al Conservatorio,un ottimo insegnante oltre che
una persona molto gentile e disponibile.
Babu


title: la morte di SAblich

author: Simon F.

text:

E' stato anche mio insegnante.. a che conservatorio eri? Io a Ferrara


title: la morte di SAblich

text:
> E' stato anche mio insegnante.. a che conservatorio eri? Io a Ferrara
io anche .
babu


title: la morte di SAblich

text:
> io anche .
> babu
Ma dai? Forse ci conosciamo allora


title: la morte di SAblich

text:
> > io anche .
> > babu
>
> Ma dai? Forse ci conosciamo allora
A proposito, non si capisce dalla notizia in quali circostanze sia accaduto,
vista la giovane età forse si tratta di un incidente?


title: la morte di SAblich

text:
"Simon F." <
simo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:423049f4$0$32333$5fc...@news.tiscali.it...
> > io anche .
> > babu
>
> Ma dai? Forse ci conosciamo allora
>
>
chissà ...forse..
babu


title: la morte di SAblich

text:
"don chichotte" <
ute...@esempio.net
> ha scritto nel messaggio
news:42305199$0$32348$5fc...@news.tiscali.it...
> Simon F. ha scritto:
>
> > A proposito, non si capisce dalla notizia in quali circostanze sia
accaduto,
> > vista la giovane età forse si tratta di un incidente?
> >
> >
> >
> Era in coma irreversibile in seguito ad un ictus da più di 20 giorni
> all'ospedale Santa Maria Nuova di Firenze
>
caspita,mi dispiace davvero tanto.
Babu


title: la morte di SAblich

author: don chichotte

text:
Simon F. ha scritto:
> A proposito, non si capisce dalla notizia in quali circostanze sia accaduto,
> vista la giovane età forse si tratta di un incidente?
>
>
>



title: la morte di SAblich

text:
> > Ma dai? Forse ci conosciamo allora
> >
> >
> chissà ...forse..
> babu
 Beh, quindi devo rimanere nel dubbio?


title: la morte di SAblich

text:
>
>  Beh, quindi devo rimanere nel dubbio?
>
> diciamo che io ho conseguito il diploma di canto,un po' di tempo fa,ma non
ho bei ricordi del conservatorio,l'insegnante non era il massimo e cercavo
di frequentare solo armonia,storia pianoforte,non ho conosciuto molta gente.


title: la morte di SAblich

text:
dunque dunque... vediamo un po'... babu ha scritto

ha scritto un bel libro su Schubert che prima o poi vorrei comprarmi....
D.


title: info su pianoforte o similia (tastiere)

author: sunbather

text:
Ogni tanto, sfogliando libri sulla musica classica si trovano esempi di
partiture. Volendo provare a suonarli, per capire meglio di che si parla,
sarei obbligato a comprare un pianoforte (che costa svariati milioni, e mi
sembrerebbero un filino sprecati per farne solo quel tipo di uso) oppure
potrebbe bastare una di quelle tastiere che si vedono tipo alla Media
World? A occhio e croce a queste tastiere mancano almeno un paio di
ottave: non pretendo di provare a suonare di tutto, ma ci si riuscirà a
giostrare un po' con questo strumento? E poi, esisteranno delle tastiere
con un numero di tasti completo, uguale al pianoforte, oppure a quel punto
diventano dei pianoforti digitali?
--
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title: info su pianoforte o similia (tastiere)

author: mario r.p.

text:
sunbather ha scritto:
> Ogni tanto, sfogliando libri sulla musica classica si trovano esempi di
> partiture. Volendo provare a suonarli, per capire meglio di che si parla,
> sarei obbligato a comprare un pianoforte
e a saperlo suonare...
> (che costa svariati milioni, e mi
> sembrerebbero un filino sprecati per farne solo quel tipo di uso) oppure
> potrebbe bastare una di quelle tastiere che si vedono tipo alla Media
> World?
Penso che una tastiera 4 o 5 ottave vada bene per l'uso che intendi tu.
Poi puoi sempre pensarci in seguito. 32 anni fa io ho iniziato con una
tastiera simile e ancora prima ne avevo una a 3 ottave (avevo 7 anni)
poi alla fine è arrivato il pianoforte che comunque non so ancora
suonare :-))
ciao
mario


title: Wenzel Fuchs

author: EuGnegno

text:
http://www.youtube.com/watch?v=sLYokufORqk&feature=related
Non amo il clarinetto, ma che piacere dev'essere ascoltarlo dal vivo
suonato da un talento simile.


title: Wenzel Fuchs

author: Emanuele P

text:
"EuGnegno" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto
nel messaggio news:fvkccn$gfn$1...@aioe.org...
>
http://www.youtube.com/watch?v=sLYokufORqk&feature=related
>
> Non amo il clarinetto, ma che piacere dev'essere ascoltarlo dal vivo
> suonato da un talento simile.
sě ma si muove in modo molto fastidioso... manco fosse un rokkettaro!
E


title: Experten fordern Taskforce zur Rettung von Kulturgütern

author: Larry L. Leatherlash

text:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html

Ludwig van Beethoven
Sinfonie N°9 D-Moll op.125
Live-Mitschnitt
12.1.2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Leitung
Solisten:
Cheryl Studer -Sopran
Anke Vondung -Mezzosopran
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
Gesamtspielzeit 66:08
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Götterfunken im Gedächtnis der Menschheit
Beethovens 9. Sinfonie ist Teil des Weltdokumentenerbes der UNESCO
EVA HUNDSNURSCHER
Kein zweites Werk der sinfonischen Literatur hat eine so breite
Rezeptionsgeschichte entfaltet wie Ludwig van Beethovens Neunte
Sinfonie. Ihre Wirkung reicht weit über den musikalischen Bereich
hinaus. Das Autograph der Sinfonie ist im Juni 2001 in die Liste des
Weltdokumentenerbes "Memory of the World" der UNESCO aufgenommen
worden. Mit einem beeindruckenden Festakt feierte die Staatsbibliothek
zu Berlin am 12. Januar 2003 die Urkundenübergabe.
Die Neunte Sinfonie, zwischen 1822 und 1824 entstanden, ist Höhepunkt
des kompositorischen Schaffens Ludwig van Beethovens und hat die
internationale Musikgeschichte nachhaltig beeinflusst. Das grandiose
Chorfinale mit Schillers "An die Freude", in dem Beethoven zum ersten
Mal in einer Sinfonie die menschliche Stimme einsetzt, ist zu einer
zeitlosen grenzüberschreitenden Hymne geworden, zu einer Metapher für
weltweite Verständigung durch große Kunstmusik.
Das Autograph der Partitur der 9. Sinfonie liegt größtenteils in der
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, teilweise im
Beethoven-Haus in Bonn und in der Bibliothèque Nationale in Paris. Im
Konzerthaus am Gendarmenmarkt in Berlin veranstaltete nun die
Staatsbibliothek ein "Memory of the World"-Konzert: Die Philharmonie
der Nationen - ein weltweiter Zusammenschluss junger Nachwuchskünstler
- und der Kaunas State Choir mit den Solisten Cheryl Studer (Sopran),
Anke Vondung (Mezzosopran), Christian Elsner (Tenor) und Michail
Schelomianski (Bass) führten unter der Leitung von Justus Frantz die
"Sinfonie Nr. 9, d-moll, op.125" vor 1.400 Gästen auf.
Nach dem Konzert überreichte Verena Metze-Mangold, Vizepräsidentin der
Deutschen UNESCO-Kommission, die Urkunde an Graham Jefcoate,
Generaldirektor der Staatsbibliothek zu Berlin. Gabriele von Halem,
stellvertretende Leiterin der Bildungs- und Kulturabteilung des
Auswärtigen Amtes, und Bundestagspräsident Wolfgang Thierse sprachen
Grußworte. Anwesend war auch der Direktor des Beethoven-Hauses in
Bonn, Andreas Eckhardt, dessen Teile des Autographen gleichzeitig mit
denen der Staatsbibliothek zu Berlin in das Register aufgenommen
worden waren. Im Rahmen des Festaktes wurde das kostbare, der
Öffentlichkeit sonst nicht zugängliche Originaldokument ausgestellt.
Das Konzert und die Urkundenüberreichung fanden ein breites Presseecho
im In- und Ausland. ARD, ZDF und n-tv berichteten an prominenter
Stelle über das Konzert. 3sat zeichnete den gesamten Festakt auf.
Nach Aufführung der Neunten Sinfonie fand eine Versteigerung eines
Faksimiles der Sinfonie zu Gunsten der Staatsbibliothek statt. Der
Erlös wird zur Restaurierung von Musikautographen genutzt. Die Firma
Montblanc International, Gründungssponsor der Philharmonie der
Nationen und mit zahlreichen Aktivitäten seit vielen Jahren der
Förderung von Kunst und Kultur verpflichtet, hatte den von der
Staatsbibliothek veranstalteten Festakt großzügig unterstützt.
Dokumentarisches Erbe als Spiegel kultureller Vielfalt
Das Memory of the World-Programm zum Erhalt des dokumentarischen Erbes
der Menschheit wurde 1992 von der UNESCO ins Leben gerufen. Es
verfolgt zwei Ziele: erstens den weltweiten Zugang zu kulturell
bedeutsamen und historisch wichtigen Dokumenten und zweitens die
Sicherung des dokumentarischen Erbes vor Gedächtnisverlust und
Zerstörung. Entstehen soll ein "Weltregister des Memory of the World"
in Gestalt eines universalen digitalen Netzwerkes mit ausgewählten
herausragenden Dokumenten: wertvolle Buchbestände, Handschriften,
Partituren, Unikate, Bild-, Ton- und Filmdokumente.
Für die Umsetzung dieses Programms in Deutschland hat die Deutsche
UNESCO-Kommission 1999 ein Nominierungskomitee berufen. Aufgabe dieses
Gremiums ist die Erarbeitung, Prüfung und Bewertung deutscher
Vorschläge für die Aufnahme in das Weltregister. Den Vorsitz hat
Joachim-Felix Leonhard, Generalsekretär des Goethe-Institut Inter
Nationes.
Deutsches Weltdokumentenerbe
Zur Zeit gibt es fünf deutsche Einträge im Register des
Weltdokumentenerbes, aufgenommen 1999 und 2001. Bereits am 8. November
2001 fand die Urkundenüberreichung an die Friedrich-Wilhelm-Murnau
Stiftung in Frankfurt statt, deren rekonstruierte, restaurierte und
digitalisierte Fassung von Fritz Langs Stummfilm-Klassiker
"Metropolis" zum Register gehört.
In Göttingen wurde am 1. Februar 2002 die Urkunde für die Göttinger
Gutenberg Bibel überreicht, die in der Niedersächsischen Staats- und
Universitätsbibliothek in Göttingen verwahrt wird, und am 24.
September 2002 in Weimar die Urkunde für den Goethe-Nachlass an die
Stiftung Weimarer Klassik.
Die Sammlung ältester Tondokumente traditioneller Musik von 1893-1952
auf Edison-Zylinder des Berliner Phonogramm-Archivs wurde bereits 1999
als einzigartiger Bestand historischer Tonaufnahmen und als erster
deutscher Beitrag in das Weltregister der UNESCO aufgenommen.
Das Weltregister
Derzeit befinden sich 69 Dokumente auf der Liste, unter anderem die
Dokumente des Wiener Kongresses, die Kolonialarchive Benins, Senegals
und Tansanias, der Azteken-Codex in Mexiko, die Annalen der
Choson-Dynastie in Korea und die Archive des Warschauer Ghettos.
Auf seiner letzten Sitzung vom 27. bis 29. Juni 2001 hat das
International Advisory Committee (IAC) der UNESCO für das Memory of
the World-Programm verschiedene Änderungen der Richtlinien
beschlossen. So sollen von jetzt an nur noch zwei Anträge pro Biennium
je Mitgliedstaat eingebracht werden. Die Selbstverpflichtung der
Institutionen, den Erhalt des Dokuments zu sichern und es für die
Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde erneut betont.
Der Erfüllung dieser Anforderung hat sich auch die Staatsbibliothek zu
Berlin verschrieben und stellte im Rahmen des Festaktes die
digitalisierte Fassung des Finales der Neunten Sinfonie vor. Ziel ist
es, die gesamte Sinfonie im Internet zugänglich zu machen. Die
Internetadresse, unter der der bereits digitalisierte Teil eingesehen
werden kann, lautet:
http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de
. Auch
das Beethoven-Haus in Bonn arbeitet an einer Digitalisierung, deren
Fortschritte unter
http://www.beethoven-haus-bonn.de
 verfolgt werden
können.
Für die nächste Sitzung des IAC 2003 reichte die Deutsche
UNESCO-Kommission im Dezember 2002 einen neuen deutschen Antrag ein:
die Reichenauer Handschriften. Nominiert wurde nicht ein Einzelstück,
sondern eine Gruppe von Handschriften, die sich an verschiedenen Orten
befinden. Nur einmal im Mittelalter hatte die höchste Schule der
Buchmalkunst ihren Mittelpunkt in 'Deutschland'. Die Blütezeit der
Buchmalerei im Kloster auf der Insel Reichenau im Bodensee war
zwischen 970 und 1050. Aus dieser Zeit gibt es circa 30 Exemplare im
Ausland und 22 in Deutschland, aus denen sieben Exemplare ausgewählt
wurden, drei aus dem Besitz der bayerischen Staatsbibliothek, zwei aus
Bamberg, weitere aus Aachen, Darmstadt und Trier. Der Antrag wurde von
der bayerischen Staatsbibliothek erarbeitet. Sie übernimmt damit eine
Koordinierungsrolle für die Nominierung. Das IAC wird auf seiner
Sitzung vom 12. bis 14. Juni 2003 in Gdansk, Polen, über die neuen
Anträge entscheiden.


title: Tristano di Wagner e Tristano di Thomas Mann

author: Arne Saknussem

text:
Chi di voi ha letto il Tristano (grandissimo romanzo breve) di Thomas
Mann (grandissimo sia come autore che come conoscitore di musica
classica) ricorderà certo quella parte famosa in cui la estenuata
Gabriele, tubercolotica e prossima a morire, suona al pianoforte per il
protagonista Spinell - esteta sfaccendato - il Liebestod dal secondo
atto del Tristan di Wagner.
Giunta a "io stesso allora sono il mondo" (selbst dann bin ich die Welt)
Gabriele chiese a Spinell di spiegargliene il senso e questi lo fa "con
brevi parole sommesse".
Gabriele, stupita, gli risponde:
"Certo, è così ... Ma come mai, lei, che capisce così bene, non sa anche
suonare?"
E Spinell, imbarazzato e dopo una breve attesa:
"E' raro che le due cose coincidano".
Che consolazione per me e quelli come me che conoscono a malapena le
sette note!
Arne

--
La grande Musica è quella tedesca


author: Marco Marcelli

text:
Arne Saknussem wrote:
> Che consolazione per me e quelli come me che conoscono a malapena le
> sette note!
Eppero' siamo tagliati fuori da quella che possiamo solo
immaginare come un piacere immenso: quello di "fare musica" e
"fare musica insieme".
A me questo manca terribilmente........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


author: Erg Frast

text:
Considerà però che il carattere del racconto è altamente sarcastico e vuole
proprio prendere in giro un'intera generazioni di "malati di Tristano",
dissacrando un mito che nello stesso Mann doveva essere ben vivo. O meglio,
non dissacra il mito Tristano, ma i suoi adepti invaghiti di crepuscolo. Mi
vengono in mente i patiti del rock che ascoltano dischi a tutto volume
fingendo di suonare una chitarra elettrica, o quelli che ascoltano la
classica davanti allo stereo dirigendo l'orchestra invisibile con una
matita, improvvisata bacchetta. Il Tristano di Mann si fa beffe proprio di
loro (tra i tanti anche il sottoscritto), eppoi Thomas la musica la
conosceva abbastanza bene, quanto basta per suonare il piano e leggere una
partitura.
Ergo... Continua pure a rammaricarti.
EF


author: Er Lurk

text:
"Arne Saknussem" <
texw...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1h6mrxv.ale1gzyqtuo4N%texw...@ngi.it...
> Chi di voi ha letto il Tristano (grandissimo romanzo breve) di Thomas
> Mann (grandissimo sia come autore che come conoscitore di musica
> classica) ricorderà certo quella parte famosa in cui la estenuata
> Gabriele, tubercolotica e prossima a morire, suona al pianoforte per il
> protagonista Spinell - esteta sfaccendato - il Liebestod dal secondo
> atto del Tristan di Wagner.
> Giunta a "io stesso allora sono il mondo" (selbst dann bin ich die Welt)
> Gabriele chiese a Spinell di spiegargliene il senso e questi lo fa "con
> brevi parole sommesse".
> Gabriele, stupita, gli risponde:
> "Certo, è così ... Ma come mai, lei, che capisce così bene, non sa anche
> suonare?"
> E Spinell, imbarazzato e dopo una breve attesa:
> "E' raro che le due cose coincidano".
Ti ringrazio per aver citato questo passo molto bello e di sottile,
finissima ironia.
Mi vado a rileggere il racconto!
Buona giornata
EL


title: Mozart- opera completa

author: Alvise Trevisan

text:
    Qualcuno conosce questa edizione dell'opera omnia di Mozart (Brilliant, 170
cd)?
http://www.internetbookshop.it/cd/ser/serdsp.asp?e=5028421925400&shop=1
    E me ne può dare un giudizio?
      Se può interessare, a Bologna ce n'è una pila di un metro e mezzo al Ricordi
MS di via Ugobassi, a 109 euri.
Saluti,
Alvise
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Mozart- opera completa

author: john

text:
Nessuno sa dove acquistare in italia o su internet i CD o cofanetti del
catalogo brilliant.
Per internet intendo siti seri (che ti spediscono la merce), anhce se le mie
esperienze sono sempre state positive.


title: Mozart- opera completa

author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"john" <
ringh...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:439af3a4$0$7311$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Nessuno sa dove acquistare in italia o su internet i CD o cofanetti del
> catalogo brilliant.
119,50 euro per 170 cd da
www.iperdue.com
ciao
giacomo


title: Test

author: Gianmarco Cavallo

text: Test message


title: Musica semplice a confronto

text:
https://www.youtube.com/watch?v=iyIOl-s7JTU

https://www.youtube.com/watch?v=6XteqIHYgKs

Come già dissi tempo fa, la musica si divide in semplice e complessa.
Semplice e complesso sono due estremi con parecchie gradazioni intermedie.

Sopra ho messo a confronto un brano di Haendel con un brano degli Abba.
Sono entrambi brani semplici. Ovvero si somigliano per lo stesso livello di semplicità. Inoltre c'è una cantante in entrambi i brani che canta di cose tristi.

Si tratta di due brani dove c'è una melodia che si regge da sola. Ma la semplicità è dovuta al tipo di accompagnamento. Non ci sono altre voci, quindi nessuna polifonia, ma solo accompagnamento.
Nel brano degli Abba emerge molto il basso e le percussioni. Questo è un filo conduttore della musica semplice della seconda metà del Novecento.
Nel brano di Haendel emerge l'accompagnamento degli archi.

Ancora oggi, molti dividono tra musica colta (musica d'arte) e musica pop, rock, jazz ecc.
Ma ormai i confini non sono più così netti, i generi si sono sovrapposti, fusi.
Ma soprattutto la cosiddetta musica d'arte non può essere definita.

Si potrebbe dire che trattasi di quella musica suonata dall'orchestra sinfonica. Ma l'orchestra sinfonica suona tanta musica semplice, perfino pop.

Si potrebbe dire che la musica d'arte è quella composta da compositori capaci, artisti veri, artisti all'avanguardia. Ma un personaggio come Morricone capace di comporre varii generi, come catalogarlo?

E neppure possiamo dire che la musica d'arte sia solo quella sinfonica. E dove mettiamo il piano solo? E dove il violino solo? E dove un quartetto d'archi?
Quindi non possiamo rifarci alla strumentazione e alle forme tradizionali.

E d'altra parte anche una composizione pop, semplice, è arte, è invenzione e spesso innovazione.
QUindi l'unica differenza oggettiva che possiamo fare è quella tra musica semplice e musica complessa, con le varie gradazioni intermedie.
Questo significa che ci sono brani molto complessi di Beethoven (nona sinfonia per es.) brano molto semplici sempre di Beehoven, come per Elisa ad esempio.

C'è da dire che il genere pop raramente offre qualcosa di complesso. Già nel jazz invece troviamo brani complessi, bene orchestrati.

Inoltre la gradevolezza di un brano non si misura dalla sua semplicità o complessità. Possiamo avere brani complessi brutti e semplici brutti e viceversa.
Il semplice non è indice di mancanza così come il complesso non è indice di eccesso.
Semplice e complesso convivono, servono per esprimersi. Sono linguaggi che servono ai diversi scopi.
Chiaramente c'è chi ama ascoltare principalmente musica complessa e chi invece musica semplice.
La musica complessa spesso richiede maggiore attenzione.
Per quanto mi riguarda, molta musica complessa la uso come sottofondo, la ascolto senza attenzione. E questo perché quella complessità è ormai cosa nota per me, e quindi la percepisco come qualcosa di poco complesso.
Un po' come un percorso, una strada da percorrere. Un percorso difficile da ricordare ma che a furia di percorrerlo diventa poi facile da ricordare.

Ci sono una infinità di brutte composizioni dei secoli scorsi, della cosiddetta musica classica. Ma non se ne parla spesso. Quasi come se tutto quello che composto in passato, per il semplice fatto che appartiene al passato ecco che automaticamente è musica buona.
Ma non è così ovviamente.

Bisogna aggiornarsi, seguire le innovazioni. Il Novecento è stato un secolo di rapide innovazioni, Basti ricordare il jazz, il rock, la chitarra elettrica, il basso elettrico, il sintetizzatore ecc. E questi sono strumenti che hanno arricchito ogni compositore, così come secoli fa l'invenzione del violino ad esempio.

Non c'è musica di serie A e musica di serie B. Ma musica riuscita bene e musica non riuscita bene.
E c'è musica relativamente facile da comporre e musica difficile da comporre, come quella orchestrale.

Noi oggi siamo abituati ad ascoltare un po' di tutto. Ovviamente ognuno di noi ha la sua musica prediletta. Ma in ogni caso la musica non è solo quella dei secoli scorsi ma anche quella degli ultimi decenni, quella pop, rock, jazz ecc. Con cose buone e cose pessime ovviamente.

Perfino la UTET si è aggiornata al riguardo. Infatti nella storia della musica edita nel 2004/2006 troviamo l'ultimo volume, dove si parla del jazz, del rock, della fusion, della musica leggera ecc ecc.
Segno questo che i tempi sono davvero cambiati.

E' interessante il titolo di questo volume:

<<Storia della musica. Vol. 4: Il primo Novecento, il secondo Novecento, il jazz, la popular music>>

http://www.ibs.it/code/9788802062150//storia-della-musica.html

C'è da dire in ultimo che tutti noi siamo stati esposti a poca musica
dei secoli passati. Ovvero a una SELEZIONE delle migliori composizioni.
E ovviamente abbiamo ascoltato poco o mai le cose peggiori dei secoli scorsi.
Ovvero per noi gli storici hanno selezionato i più bravi compositori e le migliori composizioni di questi. E quindi ci hanno evitato i compositori
meno bravi e le composizioni riuscite male.

In questo modo per noi tutti la musica dei secoli scorsi è musica ottima, perfetta, migliore.
Invece la musica degli ultimi decenni è musica imperfetta, manchevole.
Questo perché la musica recente non è passata al setaccio. La abbiamo ascoltata, abbiamo cercato di capirla ma spesso ci ha deluso.
Abbiamo ascoltato poche cose ottime e parecchie pessime.

Più che di un ng di musica classica (dove si parla anche di musica degli ultimi decenni) dovremmo parlare di un ng di musica buona. Ovvero persone che si dedicano all'ascolto di musica buona, riuscita, che sia semplice o complessa, di genere pop, jazz, barocco o medioevale.


title: Musica semplice a confronto

author: cap

text: A proposito di trattatisti medievali: Johannes de Groche[i]o (alias Jean de Grouchy, c1255-c1320) fu il primo a occuparsi anche di quella che oggi chiameremmo musica pop o leggera, chiamandola per l'appunto "musica simplex".


title: Musica semplice a confronto

author: Acremone

text:
On 09/02/2016 19:06,
rossigi...@gmail.com
 wrote:
> persone che si dedicano all'ascolto di musica buona
Non ci starò mai, odio quelli che amano tutta la musica "purché buona".
Non capiscono un cazzo.


title: Musica semplice a confronto

author: lzy

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 19:12:25 UTC+1, cap ha scritto:
> A proposito di trattatisti medievali: Johannes de Groche[i]o (alias Jean de Grouchy, c1255-c1320) fu il primo a occuparsi anche di quella che oggi chiameremmo musica pop o leggera, chiamandola per l'appunto "musica simplex".

Ma Basso scrivendo di Bach e di Haendel usa l'espressione "musica di consumo".


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 19:44:45 UTC+1, lzy ha scritto:

> Ma Basso scrivendo di Bach e di Haendel usa l'espressione "musica di consumo".

Vero. E Principe dice "musica debole". Ma preferisco l'espressione "musica semplice": suona bene ed è difficile pensare di gravarla di valenze negative.


title: Musica semplice a confronto

author: Archaeopteryx

text:

Mi contestualizzereste un po' 'sta cosa? Dove lo dice e di
chi? Non credo di Handel :O

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 19:49:47 UTC+1, cap ha scritto:
> Il giorno martedì 9 febbraio 2016 19:44:45 UTC+1, lzy ha scritto:
>
> > Ma Basso scrivendo di Bach e di Haendel usa l'espressione "musica di consumo".
>
> Vero. E Principe dice "musica debole".

non credo Principe si sia mai riferito a Bach o Haendel...


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:02:31 UTC+1, lzy ha scritto:

> non credo Principe si sia mai riferito a Bach o Haendel...

Ma neanche Basso quando usa la locuzione "musica di consumo". Stavamo parlando di musica semplice.


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:01:54 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:

> Mi contestualizzereste un po' 'sta cosa? Dove lo dice e di
> chi? Non credo di Handel :O

No. Si stava parlando di musica leggera o pop = musica di consumo = musica debole = musica semplice.
(Uguale più o meno, secondo i casi.)


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:01:54 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
>
> Mi contestualizzereste un po' 'sta cosa?

https://dl.dropboxusercontent.com/u/320136/Basso1986edt.JPG


title: Musica semplice a confronto

text:

grazie a entrambi :) da dove è presa la scansione, che
piombo su Amazon? (beh, di Basso non ho niente ed è ora di
rimediare...)



title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:14:11 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> Il 2016-02-09 20:11, lzy ha scritto:
> > Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:01:54 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> >>
> >> Mi contestualizzereste un po' 'sta cosa?
> >
> >
https://dl.dropboxusercontent.com/u/320136/Basso1986edt.JPG

> >
>
> grazie a entrambi :) da dove è presa la scansione, che
> piombo su Amazon? (beh, di Basso non ho niente ed è ora di
> rimediare...)
>

storia della musica edt volumetto numero 5


title: Musica semplice a confronto

author: Teomondo

text:
Il 09/02/16 20:20, lzy ha scritto:

ma non è il 6 ?

"L'età di BACH e di Haendel"

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 20:32:26 UTC+1, Teomondo ha scritto:
>
> ma non è il 6 ?
>
> "L'età di BACH e di Haendel"
>

sono nato prima io quindi ho l'edizione (1986) prima della tua

cap che è nato prima di me forse ha quella del 1976: sarebbe interessante sapere se il passo è identico in tutte e tre le edizioni...


title: Musica semplice a confronto

text:

Sfogliando i miei volumetti vedo che la prima edizione data dal '76 all'
'82 , a seconda dei volumi

La tua dovrebbe essere quella in cui i volumetti sul medioevo sono
denominati
Medioevo I e Medioevo II

La mia è l'edizione riveduta e corretta del 1991 (volumi con copertina
bianco e verde)

Guardando su internet vedo  che nel 2012
è stata pubblicata una nuova edizione con
volumi bianco e rosso : non so se è solo un restyling della copertina o se
i volumi sono stati ulteriormente riveduti.



title: Musica semplice a confronto

text:
>
> storia della musica edt volumetto numero 5
>

denghiu!



title: Musica semplice a confronto

text:

Caro Oceano,
l'argomento è molto complesso e richiede una risposta, da parte mia, più articolata di quella che ora sono in grado di darti. Quindi riprenderò il post appena mi sarà possibile.


title: Musica semplice a confronto

author: marco marcelli

text:
Il 09/02/2016 19:06,
rossigi...@gmail.com
 ha scritto:

> Come già dissi tempo fa, la musica si divide in semplice e complessa.

Se con questa dissertazione hai voluto dire che spesso le melodie piu'
semplici sono anche le piu' belle. eccoti due altri esempi:

https://www.youtube.com/watch?v=DVg2EJvvlF8

https://www.youtube.com/watch?v=8Af372EQLck

Ma se ne possono fare a josa...

> Ancora oggi, molti dividono tra musica colta (musica d'arte) e musica pop, rock, jazz ecc.
> Ma ormai i confini non sono più così netti, i generi si sono sovrapposti, fusi.
> Ma soprattutto la cosiddetta musica d'arte non può essere definita.

Sapessi quanti litigi, qua sopra, negli anni passati su questo argomento :-)

> Si potrebbe dire che trattasi di quella musica suonata dall'orchestra sinfonica.
> Ma l'orchestra sinfonica suona tanta musica semplice, perfino pop.

Semplice. Tipo questa:
https://www.youtube.com/watch?v=YlJPdkVMpxc

>
> Si potrebbe dire che la musica d'arte è quella composta da compositori capaci, artisti veri, artisti all'avanguardia.
> Ma un personaggio come Morricone capace di comporre varii generi, come catalogarlo?

Forse e' solo quella composta da artisti SERI, che non prendono per il q
gli ascoltatori (tipo Ligeti o Nono).

>
> E neppure possiamo dire che la musica d'arte sia solo quella sinfonica.

E chi l'ha mai detto?

> C'è da dire che il genere pop raramente offre qualcosa di complesso. Già nel jazz invece troviamo brani complessi, bene orchestrati.

Come opinione personale giudico un capolavoro del pop questo:
https://www.youtube.com/watch?v=OIHEuYfDypg

> Non c'è musica di serie A e musica di serie B. Ma musica riuscita bene e musica non riuscita bene.

Saro' talebano, ma fra questa
https://www.youtube.com/watch?v=vmCmrZfybPQ

e questa:
https://www.youtube.com/watch?v=cd7fZTqYYmg

non si pone neppure il dubbio.


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno giovedì 11 febbraio 2016 00:00:29 UTC+1, marco marcelli ha scritto:

>
https://www.youtube.com/watch?v=cd7fZTqYYmg

>
> non si pone neppure il dubbio.

Sì, assicurarsi che il bagno sia libero


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno giovedì 11 febbraio 2016 00:00:29 UTC+1, marco marcelli ha scritto:
> Il 09/02/2016 19:06,
rossigi...@gmail.com
 ha scritto:
>
> > Come già dissi tempo fa, la musica si divide in semplice e complessa.
>
> Se con questa dissertazione hai voluto dire che spesso le melodie piu'
> semplici sono anche le piu' belle. eccoti due altri esempi:
>
>
Questo non l'ho detto. Ma è vero però che la melodia dei brani semplici si regge da sola. Questo perché non è prevista la polifonia. Può darsi che il fatto che la melodia si regga da sola la faccia apparire più bella, meglio cantabile.

https://www.youtube.com/watch?v=DVg2EJvvlF8

>
>
https://www.youtube.com/watch?v=8Af372EQLck

>
> Ma se ne possono fare a josa...
>
> > Ancora oggi, molti dividono tra musica colta (musica d'arte) e musica pop, rock, jazz ecc.
> > Ma ormai i confini non sono più così netti, i generi si sono sovrapposti, fusi.
> > Ma soprattutto la cosiddetta musica d'arte non può essere definita.
>
> Sapessi quanti litigi, qua sopra, negli anni passati su questo argomento :-)
>
>

Immagino:)
Indubbiamente i generi esistono.  Però bisogna rendersi conto che durante la seconda metà del Novecento la musica si è ampliata come non prima. Le varie direzioni prese hanno portato alla creazione sia di brani molto semplici che molto complessi. Per es. abbiamo brani per orchestra jazz molto complessi.
E non c'è nessun motivo per dire che la musica buona, quella importante debba essere solo quella composta da certi autori.

Certe forme sono rimaste, come il quartetto per archi o la sinfonia. Ma al tempo stesso ci sono state innovazioni come il quartetto jazz.
Se poi diamo uno sguardo alle canzoni, ci rendiamo conto che molte di queste non hanno nulla da invidiare alle famose arie di epoca ottocentesca.

Inoltre con il cinema abbiamo assistito ad una sorta di passaggio dal palcoscenico al grande schermo. Molti film raccolgono l'eredità del melodramma.
E quindi non possiamo ignorare importanti colonne sonore.
A mio parere non esiste più una musica cosiddetta classica da contrappore alla musica popolare.
Ci sono i diversi generi, ma questi sono tutti generi importanti. Si tratta per ogni genere di distinguere tra musica riuscita bene e musica riuscita male.
Possiamo ascoltare una sinfonia bruttissima, come un brano pop semplice e ben riuscito.

In pratica deve venire meno la distinzione tra musica colta e musica popolare. Ovvero tra musica di serie A e musica di serie B.
Questa distinzione non ha più senso perché una infinità di brani pop, jazz, rock ecc sono ben riusciti, riusciti ne più ne meno come Per Elisa di Beethoven.
Quindi se noi accettiamo come nobili e di serie A una infinità di brani semplici di autori di sinfonie, allo stesso tempo dobbiamo accettare come importanti anche i brani semplici di altri autori.

Per es. i famosi valzer di Strauss sono composizioni mediamente complesse ma allo stesso tempo ballabili. E questa musica è sempre stata vista come importante di serie A. Ma c'è tanta musica ballabile, semplice, come la samba, i latino americani ecc. Balli che hanno un ritmo bene articolato, piacevole e costruzione armonica semplice.
Quindi entriamo nel regno della danza, altra arte che come il cinema ha bisogno della musica per realizzarsi pienamente.

Io quindi propongo di analizzare, mettendo sullo stesso piano, la musica sinfonica, il quartetto d'archi, il piano solo, il violino solo, il quartetto jazz, l'orchestra jazz, la rock band ecc ecc.
Ognuna di queste formazioni o strumenti, può suonare qualcosa di semplice o complesso. E senza dubbio la composizione di musica complessa è più difficile. Quindi chi la sa comporre è da lodare. Ma se non teniamo conto delle difficoltà, delle capacità del compositore ecc. ecco che ci tocca ascoltare la musica e basta.
E all'ascolto, ovvero ad un ascolto che non tiene conto di come si realizza la musica ecco che si possono rivelare brani riusciti e brani non riusciti.
E se il brano riuscito è semplice ed è stato facile da comporre, ebbene questo è un brano importante, degno di entrare nella storia della musica.

Purtroppo nella storia della musica sono entrati i compositori, anche con le loro opere non riuscite. Ci sono persone che si sentono, ancora oggi a distanza di secoli, obbligate ad ascoltare qualsiasi brano composto da Bach piuttosto che da Scarlatti, convinte che sarà sempre un brano importante.
Ma questi sono gusti. Così come oggi ci sono ragazzi che ascoltano solo il rap, allo stesso modo ci sono quelli che ascoltano solo Bach.

Si tratta di gusti che non hanno nulla di oggettivo. Se ci limitiamo ai brani, ci accorgiamo che una infinità di compositori (di periodo barocco) cosiddetti minori, hanno composto pochi brani (tre o quattro) importanti e degni di passare alla storia.
Quindi un conto è analizzare il COME SI FA LA MUSICA, che ha le sue regole, i suoi teorici ecc. Altro è  ASCOLTARE la musica.
Se facciamo la storia di come si è fatta ed evoluta la musica, sicuramente bisogna parlare dei compositori e delle teorie, delle evoluzioni, scoperte, innovazioni, estetica ecc.
Ma se ci poniamo nelle vesti di chi vuole unicamente usare la musica, goderne, senza porsi domande, allora la storia cambia. Ne viene fuori un insieme di brani, semplici o complessi, di varii autori, tutti ben riusciti.

Entrambi gli approcci sono utili e parimenti importanti. E' giusto, logico, indagare sulla musica, la sua natura, i compositori ecc. Ma è altrettanto importante selezionare i brani meglio riusciti per i vari generi.
Quindi da una parte la musica riuscita, di qualsiasi genere sia, e semplice o complessa. Dall'altra parte la musica riuscita male, da non prendere in considerazione anche se composta da chi ha fatto musica buona.

Nel campo del pop questa selezione è ovvia, e infatti si tende a ricordare i brani famosi, quelli che hanno venduto molti dischi ecc e si tende a non ricordare, non citare i brani riusciti male.
La stessa cosa bisogna farla per il genere sinfonico, quartetto d'archi, concerti ecc.
Mi rendo conto che è più facile prendere un compositore capace e dire che tutte le sue opere sono buone.
Più difficile invece andare a scegliere i brani riusciti di vari compositori.
Nel primo caso ci si affida al compositore. Nel secondo caso bisogna arrangiarsi da soli. E sappiamo cosa è più facile fare:))


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno venerdì 12 febbraio 2016 09:38:18 UTC+1,
rossigi...@gmail.com
 ha scritto:
>
> E quindi non possiamo ignorare importanti colonne sonore.

Alien
La Cosa
Il Pianeta Delle Scimmie
Images
Psycho

la strizza vince sempre


title: Musica semplice a confronto

text:
Il giorno martedì 9 febbraio 2016 19:06:47 UTC+1,
rossigi...@gmail.com
 ha scritto:
>
https://www.youtube.com/watch?v=iyIOl-s7JTU

>
>
https://www.youtube.com/watch?v=6XteqIHYgKs

>
> Come già dissi tempo fa, la musica si divide in semplice e complessa.
> Semplice e complesso sono due estremi con parecchie gradazioni intermedie.
>
> Sopra ho messo a confronto un brano di Haendel con un brano degli Abba.
> Sono entrambi brani semplici. Ovvero si somigliano per lo stesso livello di semplicità. Inoltre c'è una cantante in entrambi i brani che canta di cose tristi.
>
> Si tratta di due brani dove c'è una melodia che si regge da sola. Ma la semplicità è dovuta al tipo di accompagnamento. Non ci sono altre voci, quindi nessuna polifonia, ma solo accompagnamento.

Secondo me le due musiche non si somigliano affatto, soprattutto per l'aspetto che rilevi.
Nella canzone degli ABBA c'è una sequenza di accordi costruita senza alcun criterio, su cui si inserisce, altrettanto liberamente, una melodia; l'aria di Handel  è un'armonizzazione a tre  voci di un basso. Cioè, quella di Handel è una composizione scritta secondo una precisa, codificata, consolidata e maturata tecnica; quella degli ABBA non è una composizione: è semplicemente una successione di accordi unita ad una melodia.
Dunque, quella di Handel non è affatto una musica semplice: è invece semplice in un contesto difficile (la tecnica compositiva).
Cioè, si può dimostrare che l'"accompagnamento" per Handel è tutt'altro che una sequenza di accordi, come avviene negli ABBA. E' invece una vera e propria __scienza__, nell'accezione più alta del termine, vale a dire: __conoscenza__.

Di conseguenza, il tuo discorso seguente secondo me è confutabile. E arrivo pertanto alla conclusione:

>
> Più che di un ng di musica classica (dove si parla anche di musica degli ultimi decenni) dovremmo parlare di un ng di musica buona. Ovvero persone che si dedicano all'ascolto di musica buona, riuscita, che sia semplice o complessa, di genere pop, jazz, barocco o medioevale.

Ecco: a me non interessa parlare di musica buona. Interessa invece parlare di musica, buona o cattiva che sia, scritta secondo scienza,


title: Musica semplice a confronto

text:
> Alien
> La Cosa
> Il Pianeta Delle Scimmie
> Images
> Psycho
>
> la strizza vince sempre

in effetti... :/



Kleiber prova Tristano e Isotta - Bayreuth 1976


author: L'Esattore

text:
Alessandro152 ha detto questo martedï¿œ :
>
http://www.thrsw.com/archives/2009/11/bayreuth_tristan_video_on_yout.html#more
Grazie grazie grazie grazie


text:
"Alessandro152" <
alessan...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ab4b17a-da10-48a4...@b32g2000yqd.googlegroups.com...
>
http://www.thrsw.com/archives/2009/11/bayreuth_tristan_video_on_yout.html#more
molto suggestivo!
EF


title: Toscanini Maestri Cantori

author: emf

text:
La nuova edizione della registrazione dei Maestri Cantori diretta e
voluta nel 1937 da Toscanini a Salisburgo (perche' non voleva piu'
andare a Bayreuth per quanto stava succedendo in Germania e in Europa
a causa di Hitler) deriva dalla registrazione su Selenophone
originale. un metodo su film che garantiva una piu' ampia risposta.
Seth Winner ha restaurato un lettore Selenophone e ha riversato i
Maestri su DAT affidando a Ward Marston il restauro sonoro definitivo.
Insomma due dei tre maghi del sound restoration (il terzo e' Mark
Obert-Thorn). Andante fara' uscire questa edizione dall'11 agosto, per
questo la ordinero' al ritorno dalle ferie, perche' non stia sotto il
sole nella cassetta delle lettere. E' un po' caruccia ma vale la pena.
Io ho gia' la versione di Grammofono 2000 che deriva dalle copie
d'epoca derivate dal Selenophone. Abbastanza ascoltabile. Ma gli
estratti su Andante danno l'impressione di maggiore chiarezza. Si
sente che la radio austriaca non aveva messo granche' bene i microfoni
(ma dovreste sentire allora il Falstaff......)tant'e' che
nell'overture c'e' il corno che fa piu' figura del fraseggio dei
violini. Ma come testimonianza e' un "must have". Credo che sara' un
best seller per gli estimatori toscaniniani e non.
Ezio


title: foto di flauti "Andreola"

author: Claudio Lupetti

text:
Ho postato su it.binari.file tre immagini dei bei flauti costruiti da
Giacomo Andreola.
Ciao a tutti
------------------------ c l a u d i o --------------------------
Claudio Lupetti
lill...@iol.it

http://users.iol.it/lillulvs/
---------------------------------------------------------------------
La felicità è avere un progetto e la speranza
(dal film "No Escape" di Martin Campbell)
---------------------------------------------------------------------


title: foto di flauti "Andreola"

text:
Claudio Lupetti ha scritto:
> Ho postato su it.binari.file tre immagini dei bei flauti costruiti da
> Giacomo Andreola.
>
Li ho visti.
Semplicemente BELLI.
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@money.it
   (casa)
=======================================================


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

author: Rudy

text:
In questa stagione il turno di abbonamento C alla Scala (che poi è il
mio) ha avuto qualche problema. Prima c'è stata la defezione del Tristan
a causa di uno sciopero (fatto per un sol giorno e proprio in quello).
Ora, un'opera prevista dal cartellone, l'Andrea Chenier, non viene
rappresentata e sostituita per gli abbonati dalla Traviata. Infine il
tempo intercorso fra la rappresentazione di Il giocatore e La Traviata è
stato di soli 4 giorni.
Comunque, per quanto mi riguarda, meglio rivedere la Traviata che non
l'Andrea Chenier.
Rivedere, ho scritto. Sì, perché alla Scala la Traviata l'ho vista già
altre tre o quattro volte, sempre nella sontuosa messa in scena della
Cavani, con le scene di Ferretti e i costumi della Pescucci. Mi pare
giusto che la Scala ripresenti periodicamente questa messa in scena. È
molto bella, ricca, e per chi non l'ha vista è un vero piacere poterla
vedere.
Data per scontata quindi la regia, mi pare opportuno invece soffermarmi
sulla realizzazione musicale.
Non mi ha completamente soddisfatto. La Traviata è un'opera che io
adoro. La sua musica, il suo canto sono intensamente emozionanti, come
lo è la vicenda. Ma per suscitare questa emozione, credo che sia
necessario che direttore e cantanti la sentano a loro volta nel profondo
mentre recitano cantando. Prendiamo ad esempio la bellissima aria di
Alfredo nel primo atto, oppure lo straordinario, impareggiabile duetto
fra Violetta e papà Germont nel secondo, o quella breve frase "Amami
Alfredo" che giunge, come una sciabolata drammatica e disperata alla
conclusione del dialogo in cui Alfredo rassicura Violetta con la
previsione che il padre la amerà: bene, nella rappresentazione di ieri
sera non sono riusciti ad emozionarmi così come ricordo di essere stato
emozionato in altre circostanze. Direi che l'unico momento in cui
l'opera mi ha restituito l'emozione che mi aspettavo è stato nel terzo
atto, l'Addio al passato, aria struggente, densa di dolore, di
rimpianto, di disperazione, che la Devia ha saputo rendere. Cosa che non
ha fatto del tutto nei suoi altri interventi.
Perché?
Penso prima di tutto al direttore d'orchestra, Carlo Montanaro. Non lo
conoscevo, ma mi è sembrato più incline a sottolineare gli aspetti
dinamici che non gli aspetti dolorosi, della sofferenza che ci sono
nell'opera. Poi non sono riuscito a liberarmi dalla sensazione che i
cantanti fossero inseriti in una routine di canto. Certo, Bruson chissà
quante volte ha interpretato il vecchio Germont. Non c'è dubbio che
abbia recitato e cantato benissimo. Ma io credo che emozioni come quelle
del duetto del secondo atto possano essere trasmesse solo se "le senti"
tu stesso, come personaggio, in quel momento. L'eccessiva routine
allontana da questa possibilità. La stessa cosa può essere detta della
Devia. Tecnica perfetta, ma voce non al meglio delle condizioni, e
soprattutto una certa meccanicità che non ha giovato alla realizzazione
del personaggio. Con l'eccezione dell'Addio al passato che è stato,
credo, il suo pezzo forte.
Del tenore, Alfredo, interpretato da José Bros, non si può dire certo
male: voce chiara, limpida, buona tecnica (mi sento di dirlo anche non
sono certo un intenditore), ma discreta freddezza nell'interpretazione
del personaggio, e sostituzione degli aspetti emotivi del canto con la
retorica della gestualità.
Una nota di colore (personale, per carità!): mentre Bruson cantava nel
corso del duetto con la Devia, chinato sulla poltrona nella quale
Violetta era accucciata tenendosi la testa fra le mani, mi sembrava di
vedere Verdi. Lo so, è una stupidaggine, ma quest'uomo ormai anziano,
con la barba, vestito con una foggia ottocentesca, con il cilindro in
mano...
In un'altra occasione mi è sembrato di vedere il compositore in un
interprete delle sue musiche: molti anni fa, al Teatro Regio di Parma
vidi Backhaus che interpretò alcune suonate di Beethoven. Al suo
ingresso, il suo aspetto, la sua zazzera bianca scarmigliata, la sua
andatura mi diedero l'illusione di trovarmi davanti allo stesso
Beethoven. Scherzi della mente!!!
Comunque non posso dire che sia stato uno spettacolo brutto. Se non
avessi avuto nell'orecchio altre rappresentazioni della Traviata, avrei
detto di trovarmi davanti a uno spettacolo di altro livello. E così l'ha
interpretato il pubblico con entusiasti e prolungati applausi sia al
termine dei numeri principali, sia al termine dello spettacolo.
Ciao a tutti
Rudy
----------------
Rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Tue, 24 Jun 2008 15:04:45 +0200,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha
scritto:

E il riferimento politico dove è nascosto? Un premio a chi lo scopre
:-)))
GP


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

author: Henry Wotton

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ij1oih.1ld70kuvabxw7N%rodolfo....@tin.it...
> Mi pare
> giusto che la Scala ripresenti periodicamente questa messa in scena. È
> molto bella, ricca, e per chi non l'ha vista è un vero piacere poterla
> vedere.
>
Se non ricordo male però il teatro ha annunciato che questo allestimento non
verrà più ripreso.
 Bello l'allestimento, ma era ora di toglierlo direi.
>  mi pare opportuno invece soffermarmi
> sulla realizzazione musicale.
> Non mi ha completamente soddisfatto.
Io invece l'ho vista venerdì e sono rimasto proprio deluso.
> Direi che l'unico momento in cui
> l'opera mi ha restituito l'emozione che mi aspettavo è stato nel terzo
> atto, l'Addio al passato, aria struggente, densa di dolore, di
> rimpianto, di disperazione, che la Devia ha saputo rendere. Cosa che non
> ha fatto del tutto nei suoi altri interventi.
> Perché?
> Penso prima di tutto al direttore d'orchestra, Carlo Montanaro.
>
Esatto. Ecco chi ha generato questa misera rappresentazione.
Questo direttore non è assolutamente tale. Tu dici che ha dato una lettura
tesa a evidenziare la dinamicità dell'opera.
A me è sembrato in verità più banalmente che non sapesse assolutamente
dirigere. A questo qui mancano proprio le basi.
Più e più volte ha sbagliato gli attacchi, spesso è andato fuori tempo o con
assurdi cambi repentini di tempo ha fatto sbagliare i cantanti.
E poi ha preteso dei tempi lunghissimi che i cantanti non riuscivano o non
volevano tenere, vedi il continuo anticipare di Bruson nel secondo atto.
> Comunque non posso dire che sia stato uno spettacolo brutto. Se non
> avessi avuto nell'orecchio altre rappresentazioni della Traviata, avrei
> detto di trovarmi davanti a uno spettacolo di altro livello. E così l'ha
> interpretato il pubblico con entusiasti e prolungati applausi sia al
> termine dei numeri principali, sia al termine dello spettacolo.
>
>
Io invece l'ho considerato uno spettacolo che poteva essere veramente bello
ma è stato totalmente rovinato da questo incapace.
Sono uscito dal teatro proprio deluso. Chissà cosa combinerà l'anno venturo
con I Due Foscari.
Sempre che, io lo spero vivamente, non lo sostituiscano.
H.W.


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

text:
Il Wed, 25 Jun 2008 08:13:48 +0200, "Henry Wotton"
<
He.w...@gmail.com
> ha scritto:
>Io invece l'ho considerato uno spettacolo che poteva essere veramente bello
>ma è stato totalmente rovinato da questo incapace.
>Sono uscito dal teatro proprio deluso. Chissà cosa combinerà l'anno venturo
>con I Due Foscari.
>Sempre che, io lo spero vivamente, non lo sostituiscano.
>
>H.W.
Hai perfettamente ragione. La Scala è ormai al livello di qualunque
teatrino di provincia. Credo che sia l'unico teatro, almeno in Italia,
che  prima di arrivare alla "brillante" soluzione attuale, abbia
pagato lo stipendio a 3 sovrintendenti contemporaneamente per anni !
Se li conosci digli di andare a Firenze a imparare come si monta una
produzione seria, come si trovano i cantanti e i direttori giusti.
Poche opere ma buone. Meglio che vendano anche sotto prezzo il loro
pallinsesto al teatro Comunale di Pontedera :-))
GP


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:5524649s18svijnsf...@4ax.com...
>
> Hai perfettamente ragione. La Scala è ormai al livello di qualunque
> teatrino di provincia.
Ma non sempre è così. Anzi.
In verità la mia grande delusione è stata proprio perchè non mi aspettavo
una caduta così in basso in questo teatro.
Dopo lo splendido Tristano visto a dicembre e il buon Trittico, sono entrato
in teatro convinto di assistere ad una buona rappresentazione.
La distanza riscontrata tra il Tristano e la Traviata è abnorme, non
spiegabile solo con un direttore così insulso secondo me.
H.W.


title: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

text:
Il Wed, 25 Jun 2008 19:36:02 +0200, "Henry Wotton"
<
He.w...@gmail.com
> ha scritto:
>Ma non sempre è così. Anzi.
>In verità la mia grande delusione è stata proprio perchè non mi aspettavo
>una caduta così in basso in questo teatro.
>Dopo lo splendido Tristano visto a dicembre e il buon Trittico, sono entrato
>in teatro convinto di assistere ad una buona rappresentazione.
>La distanza riscontrata tra il Tristano e la Traviata è abnorme, non
>spiegabile solo con un direttore così insulso secondo me.
>
>H.W.
Guarda, non so che dirti. A me basta l'Idomeneo di tre anni fa. Con la
complicità di Harding riuscirono a tagliare quasi 12 minuti del finale
del primo atto, fondamentali alla drammaturgia e alla comprensione
dell'opera e cioè tutta la storia di Nettuno, la tempesta e il finale
strappa applausi. Hanno attaccato il primo atto al secondo,
tagliandolo nel punto dove hanno pensato di far meno danni.
Risultato hanno obbligato la gente a rimanere seduta per più di due
ore e mezzo senza interruzione. Il tutto per banali compromessi con i
potenti sindacati che avrebbero alzato il tiro in difesa dei poveri
lavoratori, se avessero lavorato una mezz'ora di più.
Non aggiungo altro, tranne che avendo "comprato" la stampa, Il Sole 24
Ore nello spazio domenicale dedicato alla musica , omise di raccontare
questo fatto e si sperticò in elogi all'ellennesima potenza. Forse la
signora che firmò l'articolo non era andata neppure in teatro o si
era....distratta.
GP


title: Per tutti i wagneriani

author: Pasquale Diano Marina

text:
Poi ditemi se un regista non merita la lapidazione.....
http://presadiretta.tgcom.it/wpmu/2009/03/13/scandalo-allopera-wagner-a-luci-rosse/
PdM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Per tutti i wagneriani

text:
Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Poi ditemi se un regista non merita la lapidazione.....
>
>
http://presadiretta.tgcom.it/wpmu/2009/03/13/scandalo-allopera-wagner-a-luci-rosse/
>
>
> PdM
>
Scusate, non avevo visto il post di Almaviva!
--
___________
Pasquale Diano Marina


title: Per tutti i wagneriani

author: Erg Frast

text:
"Pasquale Diano Marina" <
p...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:gpe257$k1a$1...@news.newsland.it...
> Poi ditemi se un regista non merita la lapidazione.....
>
>
http://presadiretta.tgcom.it/wpmu/2009/03/13/scandalo-allopera-wagner-a-luci-rosse/
>
>
> PdM
>
> --
A me sembra filologico.
EF


title: Per tutti i wagneriani

author: almaviva

text:
On 13 Mar, 20:33, Pasquale Diano Marina <
pas...@calabria.it
> wrote:
> Pasquale Diano Marina ha scritto:
>
> > Poi ditemi se un regista non merita la lapidazione.....
>
> >
http://presadiretta.tgcom.it/wpmu/2009/03/13/scandalo-allopera-wagner.
..
>
> > PdM
>
> Scusate, non avevo visto il post di Almaviva!
>
> --
> ___________
> Pasquale Diano Marina
:)
almaviva, con la minuscola grazie. è importante, segno di un travaglio
estetico che ho attarversato.
e "manuel" sarebbe preferibile
baciotti


title: Per chi cercava l'indice BGA

author: Kermit

text:
Dovrebbe essere qui (a metà pagina c'è il link):
http://www.bach-sheetmusic.com/
K>


title: [OT] Qualcuno ha fatto il tifo per Vincenzo ?

author: KLAUS

text:
Sabato sera c'era Vincenzo Ninci al superquiz !
È stata una vera sorpresa, positiva !
Peccato che non sia riuscito a vincere i 128 milioni cui è giunto molto
velocemente, dopo una serie di domande superate brillantemente.
Dice che ora insegna organo al conservatorio di Trieste.
Gli auguro il meglio dalla vita: persone come lui mi mancano molto, sia per la
competenza nel campo musicale che per la carica di umanità che lo
contraddistingue.
Allegri !
Claudio Chiani


author: Marco Marcelli

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> wrote
> ero lě che facevo il tifo, anche se sapevo giŕ (me lo aveva detto lui
> per telefono) com'era andata... :-/
Ma.... era mica quello con Amadeus su Rai1 ????
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


author: Giampaolo Bellavite

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto:
> Sabato sera c'era Vincenzo Ninci al superquiz !
> È stata una vera sorpresa, positiva !
CASPITA!! Ma non c'era andato anche Rampini in TV?
Per me Marcelli finirà alla prossima edizione del Grande (molto grande)
Fratello.
G


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
On Mon, 1 Oct 2001, Tiziana Pannunzio wrote:
> Giampaolo Bellavite <
bell...@3nd.it
> wrote:
>
> > Per me Marcelli finirą alla prossima edizione del Grande (molto grande)
> > Fratello.
>
> non credo abbia il quoziente intellettivo richiesto, che dovrebbe
Tiziana, sei ingiusta.
Marco potrebbe offendersi per questa tua affermazione :-)
> oscillare fra lo zero assoluto ed i numeri relativi
Cosa sono i numeri relativi? (e lo zero assoluto nella
misurazione del QI?)
ciao
 Roberto
----


author: Claudio Rampini

text:
In article <9p9ffs$gtlj4$
1...@ID-66088.news.dfncis.de
>,
bell...@3nd.it

says...
>
> CASPITA!! Ma non c'era andato anche Rampini in TV?
Non č vero, quello che hai visto quella volta era un mio sosia e niente
piů. Io frequentare trasmissionispazzatura in veste di guitto? Giammai!
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> wrote
> Per me Marcelli finirą alla prossima edizione del Grande (molto grande)
> Fratello.
Se le fanciulle di contorno sono come quelle che ho intravisto su un
giornale, ci vado anche stasera......



author: Vinicio Loncagni

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> ha scritto nel messaggio
>
>
> Un abbraccio ed un in bocca al lupo *per tutto* al nostro Vince!
>
>
ACCORATO APPELLO:
chi avesse occasione di sentire Vincenzo Ninci, gli puň chiedere perchč non
scrive piů qui?
Ho in giro il suo indirizzo mail, ma non mi sembra corretto ( visto che l'ho
"conosciuto" di sfuggita ) interpellarlo direttamente.
Personalmente, mi mancano la sua cultura generale e la sua grande conoscenza
nel campo dell'organaria e della musica organistica.
Grazie.
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


text:
On Mon, 1 Oct 2001 14:05:12 +0200,
ti.pan...@tic.it
 (Tiziana Pannunzio)
wrote:
>non credo abbia il quoziente intellettivo richiesto, che dovrebbe
>oscillare fra lo zero assoluto ed i numeri relativi
ROTFL
ovviamente tu ti riferisci allo spettacolo, ma ad una prima lettura sembrava che
parlassi di Marco !
Allegri !
Claudio Chiani


author: Giacomo Andreola

text:
"Vinicio Loncagni" <> ha scritto nel messaggio >
> chi avesse occasione di sentire Vincenzo Ninci, gli puň chiedere perchč
non
> scrive piů qui?
Mi ha chiamato tempo fa.
Sta bene ma gli impegni di lavoro e affettivi che lo costringono a lunghi e
faticosi spostamenti tra il Nord, l'Est e il Centronon gli consentono di
dedicare del tempo a questo ng.
Ciao
Giacomo
PS. Se qualcuno gli organizza qualche concerto gli farebbe molto piacere.


title: The Oracle & Bela Bartok (quasi fwd.)

author: Alberto d'Onofrio

text:
The Internet Oracle has pondered your question deeply.
Your question was:
> Dear Oracle,
>   could you tell me which is the original hungarian title of Bela
Bartok's
> "Music
> for strings, percussion and celesta" ?
>
> Best wishes
>
> Alberto
>
And in response, thus spake the Oracle:
}
} Dear Supplicant,
}
} The original title has always been misunderstood, and mistranslated
into
} what you have here 'Music for strings, percussion and celesta'
}
} Bartok was in fact an early UFO nut, and believed that through the
power of
} music he could communicate with space aliens. He was a founding
thinker in
} the theory of the  celestial spheres, and posited that each celestial
sphere
} had its own resonant frequency.
}
} He composed what is correctly called 'String and percussion for
} communicating with the stars' in order to achieve his life long
ambition of
} being taken up into a UFO by friendly aliens to see wonderful new
worlds. He
} felt that the low bass frequencies would surely be heard across the
chasms
} of space.
}
} Of course, he was completely wrong, and never did achieve his
ambition. He
} died a penniless man, broken by his addition to opium, which was in
fact the
} root cause for his partial insanity and hallucinations of starships.
}
} In his 'moments of clarity' though, his insane drive did enable him to
} produce some fine music.
}
}
} You owe the Oracle a nice flat plateau in South America
}
}
}  ----------
} [ From: The Internet Oracle
} [ To: Walshe.M.J
} [ Subject: Answer #Qa24286, the Oracle requires an answer to this
question.
} [ Date: 03 March 1998 14:13
} [
} [ The Internet Oracle requires an answer to this question!
} [
} [ > Dear Oracle,
} [ >   could you tell me which is the original hungarian title of Bela
} Bartok's
} [ > "Music
} [ > for strings, percussion and celesta" ?
} [ >
} [ > Best wishes
} [ >
} [ > Alberto
} [ >
} [


title: The Oracle & Bela Bartok (quasi fwd.)

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 17 Mar 1998 14:36:46 +0100, Alberto d'Onofrio
<
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> wrote:
>> Dear Oracle,
>>   could you tell me which is the original hungarian title of Bela
>Bartok's  "Music for strings, percussion and celesta" ?
>And in response, thus spake the Oracle:
>} Dear Supplicant, The original title has always been misunderstood,
> and mistranslatedinto what you have here 'Music for strings, percussion and celesta'
>}
>} Bartok was in fact an early UFO nut, and believed that ...
>		[....]
Kazzata pazzeska!
Il titolo originale ungherese della + straordinaria composizione
musicale di tutti i tempi, ke il sottoskritto ha già scelto x essere
eseguita alle proprie esequie (ALAP: il + tardi possibile...) è -
udite udite - :
Zene hùros-, utohangszerekre es celastara.
ci sono un po' di dieresi e segni strani su qualke vocale, ma la
sostanza è quella!
Possibile ke solo io ho un LP originale ungherese?
LUX


title: Il temperamente equabile e` la soluzione piu` naturale che ci sia

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
Il temperamento equabile e` la soluzione piu` naturale che ci sia, essendo
logaritmica la percezione stessa dell'orecchio del crescere delle altezze.
Lo stesso discorso riguarda anche la percezione del volume, che non a caso
di misura in decibile (cioe` una scala logaritmica).
Pertanto, davvero non capisco quelli che affermano che il temperamente
equabile e` "artificiale", quando invece rispecchia perfettamente il nostro
modo di percepire.
Inoltre, c'e` da dire un'altra cosa: una quinta "naturale" nella realta` non
esiste! Cosi` come non esiste nemmeno un'ottava "naturale".
Questo perche' ogni misura e` affetta da errore. Pertanto, e` impossibile
costrire due corde di lunnghezza la prima esattamente tre mezzi della
seconda, o il doppio della seconda.
Ogni quinta, ogni ottava e` sempre "temperata", e questo e` dovuto
all'imprecisione delle nostre misure.
Quando si accorda, misurando la frequenza, l'errore e` dato dalla misura del
tempo, dalla misura del secondo; le misure di frequenze sono pertanto
ovviamente legate alle misure di tempi, le quali non vanno oltre una certa
precisione.
Pertanto, anche gli intervalli "naturali" sono temperati. Questione di
approssimazione.
Ora, all'orecchio la quinta del temperamento equabile suona comunque
consonante, perche' le proprieta` di consonanza/dissonanza sono proprieta`
fuzzy, altrimenti, non esistendo rapporti esatti nella realta`, non
esisterebbero le consonanze; invece l'orecchio ha una certa "tolleranza".
Pertanto, il temperamente equabile e` quanto di piu` naturale vi sia.
G


author: Luca P. Stevens

text:
giovanni "Papero" lagnese:
> Il temperamento equabile e` la soluzione piu` naturale che ci sia, essendo
> logaritmica la percezione stessa dell'orecchio del crescere delle altezze.
> Lo stesso discorso riguarda anche la percezione del volume, che non a caso
> di misura in decibile (cioe` una scala logaritmica).
Questo mi sembra un paralogismo costruito per uno scopo di cui nessuno sente
il bisogno: affermare una "superiorità" del sistema temperato dal punto di
vista prettamente fisico e psicoacustico. Il temperamento è imprescindibile
per il nostro linguaggio musicale, non c'è bisogno di costruire una
giustificazione "a divinis".
> Inoltre, c'e` da dire un'altra cosa: una quinta "naturale" nella realta` non
> esiste! Cosi` come non esiste nemmeno un'ottava "naturale".
> Questo perche' ogni misura e` affetta da errore. Pertanto, e` impossibile
> costrire due corde di lunnghezza la prima esattamente tre mezzi della
> seconda, o il doppio della seconda.
> Ogni quinta, ogni ottava e` sempre "temperata", e questo e` dovuto
> all'imprecisione delle nostre misure.
> Quando si accorda, misurando la frequenza, l'errore e` dato dalla misura del
> tempo, dalla misura del secondo; le misure di frequenze sono pertanto
> ovviamente legate alle misure di tempi, le quali non vanno oltre una certa
> precisione.
> Pertanto, anche gli intervalli "naturali" sono temperati. Questione di
> approssimazione.
Tutto questo mi sembra un'elucubrazione ancora più insensata.
Followup.
--
Luca - e-mail: p.stevens at
libero.it


text:
"Luca P. Stevens" <
mbo...@linuxfan.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jr9c1ptpuboplnng...@4ax.com...
> Questo mi sembra un paralogismo costruito
> per uno scopo di cui nessuno sente
> il bisogno: affermare una "superiorita`"
> del sistema temperato dal punto
> di vista prettamente fisico e psicoacustico.
> Il temperamento e` imprescindibile
> per il nostro linguaggio musicale, non c'e`
> bisogno di costruire una giustificazione
> "a divinis".
Ce n'e` bisogno, invece, dato che molti usano il temperamento equabile
proprio come dimostrazione dell'artificialita` e dell'arbitrarieta` del
nostro linguaggio musicale.
> Tutto questo mi sembra un'elucubrazione
> ancora piu` insensata.
E invece non lo e`.
G


text:
giovanni "Papero" lagnese:
> Ce n'e` bisogno, invece, dato che molti usano il temperamento equabile
> proprio come dimostrazione dell'artificialita` e dell'arbitrarieta` del
> nostro linguaggio musicale.
Ma chi? E anche se fosse, la risposta adatta è "chissenefrega", piuttosto che
inventarsi razionalizzazioni contorte e magari campate per aria.
> > Tutto questo mi sembra un'elucubrazione
> > ancora piu` insensata.
>
> E invece non lo e`.
Vediamo:
> Il temperamento equabile e` la soluzione piu` naturale che ci sia, essendo
> logaritmica la percezione stessa dell'orecchio del crescere delle altezze.
> Lo stesso discorso riguarda anche la percezione del volume, che non a caso
> di misura in decibile (cioe` una scala logaritmica).
L'orecchio percepisce il rapporto in sé, non l'unità di misura in cui ce lo
rappresentiamo matematicamente. Si usano i decibel invece che i valori di
pressione solo perché è più comodo per fare i conti, e un discorso analogo si
può fare per le altezze: se voglio fare una quinta naturale, non è che se
scrivo 3/2 ottengo una nota diversa che se scrivessi
(2^(7/12)) * (((1.5^12)/(2^7))^(1/12))).
"Percezione logaritmica" ... Qualunque cosa questo significhi, allora perché
proprio in base dodici? Per quale motivo l'"orecchio" non ha preferito una
scala, che so, in base dieci, con dieci intervalli di pari ampiezza?
> una quinta "naturale" nella realta` non
> esiste! Cosi` come non esiste nemmeno un'ottava "naturale".
> Questo perche' ogni misura e` affetta da errore.
Quindi non esistono neanche le quinte equabilmente temperate, se l'errore di
misura è sufficiente per poter dire che non esistono quelle naturali.
> Ogni quinta, ogni ottava e` sempre "temperata",
Ah ... E quanto varrebbe, numericamente, il rapporto di ottava "temperata"?



author: Katia e GianPy

text:
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:da2hqr$v53$1...@news.ngi.it...
> Pertanto, davvero non capisco quelli che affermano che il temperamente
> equabile e` "artificiale", quando invece rispecchia perfettamente il
> nostro modo di percepire.
> Inoltre, c'e` da dire un'altra cosa: una quinta "naturale" nella realta`
> non esiste! Cosi` come non esiste nemmeno un'ottava "naturale".
Se questo è vero, perchè è tanto difficile interpretare un duetto
violino-pianoforte?
Il violino tende a suonare con le frequenze naturali, mentre il pianoforte
usa quelle temperate.
Una quinta ad esempio, col violino, "viene" da sola perchè per il fenomeno
fisico armonico, lo strumento stesso la genera per risonanza. Ai violinsti
appare stonato il pianoforte.
> Questo perche' ogni misura e` affetta da errore. Pertanto, e` impossibile
> costrire due corde di lunnghezza la prima esattamente tre mezzi della
> seconda, o il doppio della seconda.
Tutto è possibile, a patto di stabilire una "tolleranza". Se così non fosse,
nulla serebbe possibile visto che di perfetto non c'è proprio nulla a questo
mondo.
> Pertanto, anche gli intervalli "naturali" sono temperati. Questione di
> approssimazione.
> Ora, all'orecchio la quinta del temperamento equabile suona comunque
> consonante, perche' le proprieta` di consonanza/dissonanza sono proprieta`
> fuzzy, altrimenti, non esistendo rapporti esatti nella realta`, non
> esisterebbero le consonanze; invece l'orecchio ha una certa "tolleranza".
La quinta è sempre "giusta", non sta li il problema.
Il problema nasce ad esempio sulla sensibile, perchè il "cent" di differenza
tra i # ed il b fanno la differenza. Sempre tornando al violino (ho preso
qualche lezione) si tende ad accorciare lo spazio tra la sensibile e la
tonica perchè è più gradevole all'orecchio, ma anche perchè la fisica
acustica e l'orecchio vanno di pari passo.
> Pertanto, il temperamente equabile e` quanto di piu` naturale vi sia.
Ti invito a ascoltare per 5 giorni di fila, un ora al giorno le partite per
violino solo di Bach, e di non ascoltare niente altro. Dopo una settimana
prova a sentire un pezzo di pianoforte e vedrai che in alcuni tratti lo
sentirai "stonato".
La mia opinione personale è che "ormai il dado è tratto" e sarebbe
impossibile stravolgere tutta la teoria musicale però il sistema temperato è
la prima cosa che eliminerei.
Il quartetto d'archi suona senza utilizzare il sistema temperato ed il
risultato sonoro è eccezionale; negli strumenti a tastiera non è possibile
suonare in tutte le tonalità senza il sistema temperato e non è possibile
neanche fare le modulazioni perchè cambieresti la "scala" però con gli
strumenti ad arco tutto ciò è possibile.
I pianoforti clavinova della serie CLP2xx hanno la possibilità di suonare
utilizzando diversi sistemi di accordatura (scala pitagorica ad esempio), il
solo fatto che l'abbiano realizzato...
Ciao
    Gian Piero.


author: Marco Trapanese

text:
Katia e GianPy ha scritto:
> Il quartetto d'archi suona senza utilizzare il sistema temperato ed il
> risultato sonoro è eccezionale; negli strumenti a tastiera non è possibile
> suonare in tutte le tonalità senza il sistema temperato e non è possibile
> neanche fare le modulazioni perchè cambieresti la "scala" però con gli
> strumenti ad arco tutto ciò è possibile.
Mi sono sempre chiesto: con l'accordatura naturale abbiamo due
intonazioni per ogni nota a seconda della tonalità in cui suoniamo.
Quindi, modulando, occorre correggere l'intonazione in funzione della
tonalità in cui stiamo modulando. Ma come la mettiamo con le note (o
peggio con gli accordi) *in comune* alle due tonalità?
Marco / iw2nzm


author: . k l A u s .

text:
On Thu, 07 Jul 2005 20:30:55 GMT, Marco Trapanese
<
marcotrapa...@libero.it
> wrote:
>Mi sono sempre chiesto: con l'accordatura naturale abbiamo due
>intonazioni per ogni nota a seconda della tonalità in cui suoniamo.
>Quindi, modulando, occorre correggere l'intonazione in funzione della
>tonalità in cui stiamo modulando. Ma come la mettiamo con le note (o
>peggio con gli accordi) *in comune* alle due tonalità?
enarmonia ?
. _ _ _ _ _ _ _ .
____________________________________________________
Duelete de mis dolencias
si algun dia me has querido
y enseñame a ser feliz
porque infeliz yo he nacido
( Inti Illimani - Canto de pueblos andinos )
____________________________________________________


text:
"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3igze.5069$QV1....@twister2.libero.it...
> Ma come la mettiamo con le note (o peggio
> con gli accordi) *in comune* alle due tonalita`?
Appunto.
Non per niente Bach ha scritto il Clavicembalo ben temperato.
G


text:
On Fri, 8 Jul 2005 06:24:36 +0200, "giovanni \"Papero\" lagnese"
<ese...@ign.ti> wrote:
>Non per niente Bach ha scritto il Clavicembalo ben temperato.
ah ah ah ah ah ah



author: Maurizio Frigeni

text:
giovanni "Papero" lagnese <ese...@ign.ti> wrote:
> Non per niente Bach ha scritto il Clavicembalo ben temperato.
<<L'uso che fa Bach del termine "wohl temperirt" di Andreas Werckmeister,
indica la sua preferenza per un sistema di accordatura leggermente
modificato con "tutte le terze eccedenti", che gli permetteva di suonare in
tutte le 24 tonalità senza perdere le caratteristiche peculiari delle
singole tonalità - una perdita che avviene se l'ottava è divisa in semitoni
assolutamente uguali (quello che doveva diventare un nuovo standard sarebbe
stato visto allora come un serio inconveniente).>>
da: Christoph Wolff: J.S. Bach, the learned musician (Norton, 2000)


title: ROMAEUROPA FESTIVAL 2007 su Radio3 stasera

author: enziotempo

text:
Programmino contemporaneo molto curioso e con risvolti esilaranti: il
Water Percussion Concerto di Tan Dun prevede grosse bacinellone
d'acqua collocate ai lati del direttore. I due solisti ne combinano di
tutti i colori picchiettando con le mani nude sul pelo dell'acqua e
immergendo in questa oggetti tra i più strani, a loro volta percossi.
Dopo mezzora di armeggiamenti acquaioli sono tutti fradici: solisti,
spettatori delle prime file, direttore e prime parti degli archi.
Ricordo alla Biennale di due o tre anni fa che i primi violini avevano
avvolto gli strumenti con la pellicola trasparente da cucina, suppogo
per proteggerli dagli schizzi; o forse stava scritto in partitura???
Non conosco il Paper Concerto... "brano asciutto" scriverà qualche
critico.
-----------------------------------------------------------------------------------
LUNEDÌ 03 DICEMBRE 2007
ORE 21.00
RADIO3 SUITE - IL CARTELLONE
ACCADEMIA NAZIONALE DI SANTA CECILIA
- Stagione Sinfonica 2007/2008
ROMAEUROPA FESTIVAL 2007
in diretta Euroradio dall'Auditorium Parco della Musica in Roma
Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia
direttore, Tan Dun
percussioniste: Haruka Fuji, Yuri Yamashita e Tamao Inano
Manuel De Falla
Danza rituale del fuoco, da "El amor brujo"
Tan Dun
Water Percussion Concerto
Charles Ives
The unanswered question
Tan Dun
Paper Concerto


author: P.

text:
On 3 Dic, 21:00, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> Charles Ives
> The unanswered question
Ascoltata ieri sera in concerto: una tromba dietro le quinte, il
qurtetto in palcoscenico i quattro fiati dietro la platea, suggestivo.
Un bel brano, corto, assai metropolitano.
P.


text:

Sì, fa molto figo programmarlo, ascoltarlo e, in particolare, parlane
nei salotti della Milano bene. A Roma non so, magari sono più colti e
conoscono anche la Concord Sonata.
ET


text:

"parlarne" mi sono perso una "r"


text:

Ti dico anche che il concerto apparteneva alla serie Spazio900
organizzato tra CR-BS.
Interessante le proposte offerte dai giovani compositori della
"bassa" (intesa come pianura).
Alcune composizioni per pianoforte di Gabrio Taglietti, (organizzatore
della manifestazione)   mi e' piaciuto il pezzo Honky-tonk dagli "Otto
studi"; Paolo Piubeni di MN con un omaggio a Ligeti; e il bravissimo
Giuliano Ghirardi classe 1965 allievo di Donatoni con un brano del
2007 "Espressivo" per pianoforte, flauto, clarinetto e quintetto
d'archi.
P.


title: pergolesi

author: kungfu

text:
ciao a tutti
io trovo la musica di Pergolesi semplicemente divina
http://www.youtube.com/watch?v=QUP82VLZ3IU


title: pergolesi

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto kungfu?
> ciao a tutti
>
> io trovo la musica di Pergolesi semplicemente divina
effetivamente è stato un grande, per quie pochi anni che ha vissuto, ha dato
un grosso contributo alla storia della musica... in genere la gente non se
ne accorge e lo sottovaluta... e non sanno cosa perdono!!!
D.


title: pergolesi

author: Veronica Medina

text:
"kungfu" <
hor...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:4831bedd$0$35959$4faf...@reader2.news.tin.it...
> ciao a tutti
>
> io trovo la musica di Pergolesi semplicemente divina
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=QUP82VLZ3IU
>
Hai proprio tanta ragione.  E che ne dici di quest'aria dello Stabat Mater?
Versione di Abbado lentiiiiiiiiiiisssssssiiiiiima.
http://it.youtube.com/watch?v=882PtzaDjLw&feature=related
certo che tra quella versione e questa:
http://it.youtube.com/watch?v=o8Fo09YlWdw
potevano fare una via di mezzo.
Per chi abbia voglia di asocoltarlo dal vivo l'appuntamento e' venerdi' alle
21 a Cesena
V.


title: isotta unleashed

author: via sarpi


title: isotta unleashed

author: Archaeopteryx

text:
Il 24/10/2014 09:48, via sarpi ha scritto:
>
http://www.dagospia.com/rubrica-2/media_e_tv/silenzio-parla-paolo-isotta-autore-bombastico-libro-virt-87148.htm

>

e io che pensavo fosse stato scoperto il libretto
originale in cui Isotta si faceva trombare da tutto
l'equipaggio... :(

--
- mi dai il tuo numero?
- sono fidanzata
- Mi serve il numero
- Sono fidanzata, ti ho detto
- Aho, ma le vuoi provare 'ste scarpe o no?


title: isotta unleashed

author: lz

text:
Il giorno venerdì 24 ottobre 2014 09:48:25 UTC+2, via sarpi ha scritto:
>
http://www.dagospia.com/rubrica-2/media_e_tv/silenzio-parla-paolo-isotta-autore-bombastico-libro-virt-87148.htm

Conoscete quella della signora che scendendo in auto da una strada di montagna grida al signor automobilista che risale faticosamente i tornanti - MAIALE! - e quelli risponde - PUTTANA! - ?


title: Ho avuto il 1° cd di Repubblica (il 3° della serie)

author: Giuseppe Ranoia

text:
Finalmente ho avuto il un cd della collana Antica offerta da Repubblica. Il
distributore ha pensato bene di distribuire le esigue copie maggiormente a
Matera lasciando il resto della provincia senza (tanto siamo una massa di
zulù (cioè che non hanno modo di ascoltare i CD... comunichiamo ancora con i
tam tam)).
Ho inviato una e-mail di civile portesta (vaff... e che c.zz, mi avete rotto
i co...oni ecc. :-) alla quale è seguita una piacevole telefonata con una
persona gentile e paziente (mi direte: -Vabbè è il suo lavoro-. E io: -Eh,
ma diquesti tempi c'è gente che...-. E voi: -Ma tu             CHE CA... CE
NE FREGA il romanzo lo terminiamo in un altro momento) che ha sbrogliato un
po' la situazione ed è riuscito a far arrivare la copia a Montalbano: Sante
Calvaresi. Ma il signor distributore ne ha fatto arrivare copie N° 1! e
l'edicolante mi ha riferito che altre persone avevano esplicitamente
richiesto le copie... facciano come ho fatto io (non è giusto però).
Spero di ricevere una copia del secondo Cd "La musica delle crociate":
aspetto lunedi per telefonare il call center e richiedere l'arretrato.
Quanto al primo ho tutti e quattro i cd quindi non è stata una perdita.
E' che io amo questa musica, queste sonorità sono nel mio sangue non lo so
quando l'ascolto mi sento bene è come un emigrato che attraverso piccole
cose vive la sua terra pur essendone lontano. L'incontro con essa è stato
del tutto casuale ma l'emozione è stata grandissima, per questo sono
debitore verso David Munrow  e The Early Music Consort of London. Per la
cronaca, il primo cd ascoltato casualmente in un negozio di Cd è stato The
Music of the Gothic Era, e il mottetto che mi ha amorevolmente ferito è
stato Alle psallite cum luja.
Grazie per avermi sopportato.
Ogni bene a voi.
Giuseppe.


author: skifato

text:
Il 24 Nov 2002, 10:08, "Giuseppe Ranoia"
<giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it> ha scritto:
>
> del tutto casuale ma l'emozione č stata grandissima, per questo sono
> debitore verso David Munrow e The Early Music Consort of London.
C...o ma che schifo!!!! Io metterei al rogo tutti i dischi di quel frocio:
ma lo capite che era un gay???????? si č impiccato perchč aveva ricevuto un
delusione amorosa da un uomo di cui era cotto perso e che lo aveva lasciato
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: Luigi Alberti

text:
skifato wrote:
> Il 24 Nov 2002, 10:08, "Giuseppe Ranoia"
> <giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it> ha scritto:
> >
> > del tutto casuale ma l'emozione è stata grandissima, per questo sono
> > debitore verso David Munrow e The Early Music Consort of London.
>
> C...o ma che schifo!!!! Io metterei al rogo tutti i dischi di quel frocio:
> ma lo capite che era un gay???????? si è impiccato perchè aveva ricevuto un
> delusione amorosa da un uomo di cui era cotto perso e che lo aveva lasciato
>
> --------------------------------
> Inviato via
http://usenet.libero.it
Ma perche' lo hai lasciato? Ti rimorde la coscienza eh!


author: Giorgio Peron

text:
On Sun, 24 Nov 2002 10:08:04 +0100, "Giuseppe Ranoia"
<giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it> wrote:
>Finalmente ho avuto il un cd della collana Antica offerta da Repubblica. Il
>distributore ha pensato bene di distribuire le esigue copie maggiormente a
>Matera lasciando il resto della provincia senza (tanto siamo una massa di
>zulů (cioč che non hanno modo di ascoltare i CD... comunichiamo ancora con i
>tam tam)).
>Ho inviato una e-mail di civile portesta (vaff... e che c.zz, mi avete rotto
>i co...oni ecc. :-) alla quale č seguita una piacevole telefonata con una
>persona gentile e paziente (mi direte: -Vabbč č il suo lavoro-. E io: -Eh,
>ma diquesti tempi c'č gente che...-. E voi: -Ma tu             CHE CA... CE
>NE FREGA il romanzo lo terminiamo in un altro momento) che ha sbrogliato un
>po' la situazione ed č riuscito a far arrivare la copia a Montalbano: Sante
>Calvaresi. Ma il signor distributore ne ha fatto arrivare copie N° 1!
Ti capisco Giuseppe.
Fin qui č un post che potrei benissimo aver scritto anch'io.
Il problema della distribuzione non č comunque solo localizzato
al sud. Io scrivo dal Veneto, da un paese di provincia e mi sembra
che le cose non vadano meglio che lě da te.
Io sto aspettando invece il primo cd "Carmina Burana" che qui non si č
proprio visto, mentre del secondo ne hanno spedito una copia.
Fortuna che l'avevo prenotata.
Ciao.


text:
>
> Ti capisco Giuseppe.
> Fin qui è un post che potrei benissimo aver scritto anch'io.
> Il problema della distribuzione non è comunque solo localizzato
> al sud. Io scrivo dal Veneto, da un paese di provincia e mi sembra
> che le cose non vadano meglio che lì da te.
> Io sto aspettando invece il primo cd "Carmina Burana" che qui non si è
> proprio visto, mentre del secondo ne hanno spedito una copia.
> Fortuna che l'avevo prenotata.
> Ciao.
>
>
Caro Giorgio è vero: basti piegare a metà una cartina geografica ed è fatta:
Nord e Sud combaciano. Purtroppo qualcuno qui da noi se ne approfitta (è mia
opinione che ci sono più furbi a queste latitudini).
Ti consiglio di telefonare al call center di Repubblica 199.130.130 e
richiedere l'arretrato. Nel caso in cui il problema non si dovesse risolvere
telefona allo 06 498.232.49 e cheidi di Sante Calvaresi (potresti fare anche
il mio nome: ormai siamo amici!). Come ultima spiaggia rivolgiti a me che
provvedo! Capisc' 'a me!
Saluti.
Giuseppe.


text:
On Sun, 24 Nov 2002 20:36:53 +0100, "Giuseppe Ranoia"
<giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it> wrote:
>Caro Giorgio è vero: basti piegare a metà una cartina geografica ed è fatta:
>Nord e Sud combaciano. Purtroppo qualcuno qui da noi se ne approfitta (è mia
>opinione che ci sono più furbi a queste latitudini).
>Ti consiglio di telefonare al call center di Repubblica 199.130.130 e
>richiedere l'arretrato. Nel caso in cui il problema non si dovesse risolvere
>telefona allo 06 498.232.49 e cheidi di Sante Calvaresi (potresti fare anche
>il mio nome: ormai siamo amici!). Come ultima spiaggia rivolgiti a me che
>provvedo! Capisc' 'a me!
>Saluti.
>Giuseppe.
Grazie, penso proprio che seguirò i tuoi consigli.
Speriamo bene.
Ciao.


title: un po' di futurismo

text:
Chi conosce questo autore?
Sulla stregua della locomotiva di Honegger, lui è famoso invece per un
pezzo di nome "fonderia d'acciaio", e in questo quartetto d'archi
anticipa alcune di quelle sonorità per così dire di tipo industriale

http://www.youtube.com/watch?v=Iuusr3yrHM4


title: un po' di futurismo

text:

Compositore molto interessante. Sono assai pregevoli le sue composizioni per pianoforte, specialmente le sonate n. 2 e n. 5. Fa parte di quel manipolo di compositori avanguardisti attivi nei primi anni dell'Unione Sovietica (oltre a lui, Protopopov, Polovinkin, Lourié, Roslavets e altri) che dapprima furono tollerati e poi, a poco a poco e in vari modi, ridotti al silenzio. Infatti diverse opere di costoro sono andate perdute. Lourié riuscì a scappare in occidente. Roslavets fu assegnato a una banda di provincia, Polovinkin si ritagliò la possibilità di vivere dedicandosi alla musica per l'infanzia e Mosolov fu spedito "volontario" in Turkmenistan a catalogare canti popolari, salvo consentirgli di tornare a Mosca quando era diventato una specie di barbone alcolista. E' un repertorio che meriterebbe maggiore attenzione e qualche serio musicologo che si dedichi a difficili ricerche.

jps


title: un po' di futurismo

author: daniel pennac (portatile)

text:
samucito30 ha scritto:

Caspita, davvero interessante!

p.s.
A
ammetto che a me piacciono i filmati di youtube in cui vi è anche la
partitura, mi consentono un ascolto più attento.


title: un po' di futurismo

text:
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:
> Lourié riuscì a scappare in occidente. Roslavets fu assegnato a una banda di provincia, Polovinkin si ritagliò la possibilità di vivere dedicandosi alla musica per l'infanzia e Mosolov fu spedito "volontario" in Turkmenistan a catalogare canti popolari, salvo consentirgli di tornare a Mosca quando era diventato una specie di barbone alcolista.

  E poi si lamenta Allevi!


title: un po' di futurismo

text:
Il 28/09/2012 17:09,
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:
>
> Compositore molto interessante. Sono assai pregevoli le sue composizioni per pianoforte, specialmente le sonate n. 2 e n. 5. Fa parte di quel manipolo di compositori avanguardisti attivi nei primi anni dell'Unione Sovietica (oltre a lui, Protopopov, Polovinkin, Lourié, Roslavets e altri) che dapprima furono tollerati e poi, a poco a poco e in vari modi, ridotti al silenzio. Infatti diverse opere di costoro sono andate perdute. Lourié riuscì a scappare in occidente. Roslavets fu assegnato a una banda di provincia, Polovinkin si ritagliò la possibilità di vivere dedicandosi alla musica per l'infanzia e Mosolov fu spedito "volontario" in Turkmenistan a catalogare canti popolari, salvo consentirgli di tornare a Mosca quando era diventato una specie di barbone alcolista. E' un repertorio che meriterebbe maggiore attenzione e qualche serio musicologo che si dedichi a difficili ricerche.
>
> jps
>

non ne conosco nessuno di questi che hai nominato :-(  è sicuramente un
territorio da esplorare. Probabilmente nessuno di loro può essere
paragonato alla genialità di Schostakovich, ma per esempio Mosolov  nel
suo piccolo ha ottenuto dei risultati originali e molto considerevoli


title: un po' di futurismo

text:

gli altri movimenti li hai ascoltati? Il secondo mi piace tantissimo

http://www.youtube.com/watch?v=qy6ZJ4V_m8k&feature=share


title: un po' di futurismo

text:
Il 28/09/2012 17:09,
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:

>
> Compositore molto interessante. Sono assai pregevoli le sue composizioni per pianoforte, specialmente le sonate n. 2 e n. 5. Fa parte di quel manipolo di compositori avanguardisti attivi nei primi anni dell'Unione Sovietica (oltre a lui, Protopopov, Polovinkin, Lourié, Roslavets e altri) che dapprima furono tollerati e poi, a poco a poco e in vari modi, ridotti al silenzio. Infatti diverse opere di costoro sono andate perdute. Lourié riuscì a scappare in occidente. Roslavets fu assegnato a una banda di provincia, Polovinkin si ritagliò la possibilità di vivere dedicandosi alla musica per l'infanzia e Mosolov fu spedito "volontario" in Turkmenistan a catalogare canti popolari, salvo consentirgli di tornare a Mosca quando era diventato una specie di barbone alcolista. E' un repertorio che meriterebbe maggiore attenzione e qualche serio musicologo che si dedichi a difficili ricerche.
>
> jps
>

Tu come mai sei così ferrato su questi autori?


title: un po' di futurismo

text:
samucito30 ha scritto:
> gli altri movimenti li hai ascoltati? Il secondo mi piace tantissimo

Sï¿œ, ï¿œ davvero bello!