title: Informazioni su.....

author: Dedo

text:
Giulio Peruginelli <
lone...@sysnet.it
> scritto nell'articolo
<
33d72a4...@news.interbusiness.it
>...

In attesa de "Il ritorno del Guru II - La vendetta", ho provato a cercare
qualcosa ma, ovviamente, non ho trovato nulla.
Dovresti pero' verificare il nome di questo autore: sei sicuro che non si
tratti di Schnitke? Questa, infatti, e' la grafia occidentale (tedesca),
mentre a volte si trova la forma russa (anche se con caratteri
occidentali) ossia Snitke con quella specie di accento circonflesso
rovesciato (non so come si chiami) sulla S.
Poiche', ormai, si pronuncia tutto all'inglese (in TV, Walter Benjamin e'
diventato uolter bengiamin e Jung, naturalmente, iang), e' possibile che,
leggendo Snitke, la tua Prof. abbia pensato bene di pronunciare Snick...
Naturalmente, sono solo mie supposizioni. Se, pero', dovesse essere
veramente cosi' (otretutto, Schnitke ha scritto diverse cose per
strumenti ad arco, tra cui anche 4 Concerti per vl., oltre agli ormai
famosi "Concerti Grossi"), dimmelo e ti faro' avere tutte le notizie in
mio possesso su questo interessantissimo musicista.
Cordialita'.
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------


title: Informazioni su.....

author: Mario Benvenuti

text:
This is a multi-part message in MIME format.
--------------2F4D515FEF2575997C659429
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Giulio Peruginelli wrote:
> La mia prof. mi ha chiesto di cercare qualche informazione (vita,
> morte e miracoli) su un certo Snik o Snick o Snich (il nome preciso
> non lo sapeva; sa solo che ha scritto un concerto per vl).
Beh vediamo: se andiamo per assonanza del nome ho trovato
- un certo Franz Schmidt (mai sentito prima) beh lui potra' anche aver
scritto un concerto per violino ma nessuna delle case discografiche lo
porta in catalogo. L'unica biografia che ho trovato parla di sinfonie,
ma non di violini o concerti;
- un certo Florent Schmitt, piuttosto noto solo per "Tragedia di
Salome'";
- tal Alfred Garrievic Schnittke (sovietichino, si' di Saratov), nato
nel 1934 e vivente (almeno fino al '92, quando han chiuso questo libro
che ho in mano), ha scritto e gli hanno perfino pubblicato diverse
cosucce (7 sinfonie, 5 concerti grossi, un paio di concerti per cello,
un paio per viola, almeno tre per violino, quartetti, sonate, un
requiem, un lamento...) Il tutto e' facilmente reperibile.
Ora puoi domandare tu alla tua prof. se magari vale la pena di andarselo
a comprare :-)
Saluti
Mario Benvenuti
--------------2F4D515FEF2575997C659429
Content-Type: text/x-vcard; charset=us-ascii; name="vcard.vcf"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Content-Description: Card for Mario  Benvenuti
Content-Disposition: attachment; filename="vcard.vcf"
begin:          vcard
fn:             Mario  Benvenuti
n:              Benvenuti;Mario
org:            ComputerVille
adr:            Via della Villa 25;;;Valentano;Vt;01018;Italy
email;internet:
mar...@isa.it
tel;work:       +39 (761) 42.22.22
tel;fax:        +39 (761) 422.422
note:           Web site:
http://www.isa.it/computerville
x-mozilla-cpt:  ;0
x-mozilla-html: FALSE
end:            vcard
--------------2F4D515FEF2575997C659429--


title: Informazioni su.....

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Thu, 24 Jul 1997 17:05:45 GMT,
lone...@sysnet.it
 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>La mia prof. mi ha chiesto di cercare qualche informazione (vita,
>morte e miracoli) su un certo Snik o Snick o Snich (il nome preciso
>non lo sapeva; sa solo che ha scritto un concerto per vl).
>Nessuno mi puo' aiutare?
>
>Ciao
>p.s. purtroppo manca Cioran.....mi ci gioco le p...e che lui lo
>conosce!!!
Parlando di Farinelli avevo gia' espresso un certo attaccamento alle
palle, fra lo stupore incomprensibile di molti, tuttavia, caro Giulio,
prima di giocartele occorrerebbe avere qualche dato piu' corretto sul
nome o sull'epoca.
Sono di ritorno ma riparto fra poco e non ho tempo per verifiche ora,
tuttavia oltre ai gia' citati abominevoli Schnittcke e Schmidt (di lui
ho solo un orrendo balletto su Arianna a Nasso) mi viene in mente
l'immenso Schenk (Chiedere, per eventuali verifiche, al solito Vinix),
tuttavia e' un violista del primo settcento e non credo abbia scritto
concerti per violino....si tratta di un autore vallone e, spero
vivamente per le tue palle, che sia lui.....
Altrimenti,  un nome simile al tuo e' quello di Gregor Schitzkius
(giuro che esiste) ma e' della fine del 500, quindi non puo' aver
scritto concerti per violino.
Ancora parlando di abonii novecenteschi, potrebbe trattarsi di Othmar
Schoek, uno svizzero morto (troppo tardi) non molti anni fa (nel
'57)....
Questo, per quel che mi risulta, e' l'unico fra quelli citati ad aver
scritto un concerto per violino e orchestra, avendo addirittura
l'ardire di chiamarlo "quasi una fantasia", con un beethoveniano
richiamo del tutto fuori luogo...lo sentii per filodiffusione,
altrimenti mica saprei chi e' sai, io il novecento lo bazzico poco, e
quel poco  solo tenendomi stretto alla manona di Vinix....
.
Ciao e ci si risente in settembre (resto ancora una settimana,
pero'...)
.
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
"Io non odio nessuno"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Interview: Marek Janowski

author: Culturekiosque Editors

text:
Dear Italian classical music discussion forum,
The German conductor and musical director of the Orchestre Philharmonique de
Monte-Carlo and Dresden Philharmonic gives his candid views about music, the
record business and audiences in Europe and America.
To read this interview, please visit Klassiknet at:
http://www.culturekiosque.com/klassik/intervie/janowski.html
Thank you for your attention
Culturekiosque.com
Paris - London - New York
E-mail:
edi...@culturekiosque.com
http://www.culturekiosque.com
The European Guide to Arts, Culture and Entertainment  Worldwide
Mailing List:
http://www.culturekiosque.com/mailinglist


title: Canzone de "Il Pianista"

author: MeLaGoDo

text:
Ciao a tutti.
Oggi mi sono riguardato il film "Il Pianista".
Volevo chiedere se qualcuno sa cosa suona l'amica del protagonista (la
donna bionda in dolce attesa) al violoncello (spero che lo strumento sia
quello) la mattina in cui appunto il protagonista si alza nella casa
della coppia dopo essere scappato dal precedente rifugio.
E, giusto per farmi una cultura, una volta individuata la canzone (è una
canzone?) mi piacerebbe ricevere vostri consigli su cos'altro volgere la
mia attenzione stando suis generis.
Un Melagodo che ha seguito i vostri precedenti consigli e che trova i
prezzi dei cd di musica classica onesti
Melagodo


title: Canzone de "Il Pianista"

author: daniel pennac

text:


Ciao,
credo si tratti del preludiodella suite No. 1 BWV 1007 per violoncello
di Johann Sebastian Bach, qui
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000003FD9/171-0630117-0263435
puoi provare ad ascoltarne un frammento per sincerarti che sia proprio
ciò che stavi cercando!
Chiara & Emanuele & Jocker


title: Canzone de "Il Pianista"

text:
daniel pennac ha scritto:
> Ciao,
> credo si tratti del preludiodella suite No. 1 BWV 1007 per violoncello
> di Johann Sebastian Bach, qui
>
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000003FD9/171-0630117-0263435
> puoi provare ad ascoltarne un frammento per sincerarti che sia proprio
> ciò che stavi cercando!
>
> Chiara & Emanuele & Jocker
E' lei è lei....GRANDE!
Caspita, che bella....
e che bella e che bella....
so dove investire altri soldi!
Grazie mille ancora!!!
Melagodo con Bach


title: Pogorelich

author: Massimiliano C.

text:
In questo sito
http://romaspettacoli.blog.excite.it/permalink/300833
 č
riportato che Ivo Pogorelich č nato a Belgrado nel 1928.
A voi risulta? Io, a giudicare dalle copertine dei cd deglia nni 80, lo
facevo molto giovane.
--
MC


title: Pogorelich

author: ArtBurt

text:
"Massimiliano C." <
mcamm...@exemple.com
> ha scritto nel messaggio
news:Or1oe.1486394$35.55...@news4.tin.it...
> In questo sito
http://romaspettacoli.blog.excite.it/permalink/300833
 è
> riportato che Ivo Pogorelich è nato a Belgrado nel 1928.
> A voi risulta? Io, a giudicare dalle copertine dei cd deglia nni 80, lo
> facevo molto giovane.
1958
Art


title: Pogorelich

text:
ArtBurt ha scritto:

Sì, ma suona come se fosse nato nel 2058.


title: Pogorelich

author: Sandro Bisotti

text:
"Massimiliano C." <
mcamm...@exemple.com
> wrote in message
news:Or1oe.1486394$
35.55...@news4.tin.it
> A voi risulta? Io, a giudicare dalle copertine dei cd deglia nni 80, lo
> facevo molto giovane.
Quasi ottant'anni. Li porta bene, però.  Sarà per l'età che suona
(quasi) tutto così lentamente?
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Pogorelich

author: Simoon

text:
> riportato che Ivo Pogorelich è nato a Belgrado nel 1928.
LOL!


title: Pogorelich

text:
"trottalemme" <
trott...@despammed.com
> wrote in message
news:1117829424.4...@o13g2000cwo.googlegroups.com
> Sě, ma suona come se fosse nato nel 2058.
Una roba cosě.  Anche 2258, o 242 a.C.



title: Pogorelich

text:
Sandro Bisotti ha scritto:
> "trottalemme" <
trott...@despammed.com
> wrote in message
>
news:1117829424.4...@o13g2000cwo.googlegroups.com
>
>
> > Sì, ma suona come se fosse nato nel 2058.
>
> Una roba così.  Anche 2258, o 242 a.C.
>
Ha ragione Mimmo2 sul Van Cliburn. Feghali, vincitore del '95, finito a
riempire gli intervalli fra le prove suonando Ernesto Nazareth...


title: Pogorelich

text:
> Feghali, vincitore del '95
Ha vinto ben prima (non mi ricordo, mi pare primi anni 80)


title: Pogorelich

text:
Simoon ha scritto:
> > Feghali, vincitore del '95
>
> Ha vinto ben prima (non mi ricordo, mi pare primi anni 80)
Atghè propi rasun. 1985.


title: Pogorelich

text:
> Atghè propi rasun. 1985.
8-))


title: teatri di Parigi

author: vic

text:
Ciao, e auguri.
Allora, il prossimo anno intorno a gennaio mi trovo a Parigi, e mi
chiedevo: a parte l'Opera di Parigi, quali sono altri posti dove fanno
opera dove possa vedere se c'è qualcosa? Piu o meno dello stesso genere
(teatro bello, posto elegante, buona musica)?
Grazie!
Saluti,
Vic
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Estate Musicale

author: Hans Rott

text:
Avete notizie su questa manifestazione estiva:
Estate Musicale del Garda - 49ª edizione.
e' seguita? una manifestazione dedicata principalmente agli archi.
Qualcuno ha assistito a qualche concerto?
O e' solo roba per turisti in vacanza!?
Conoscete il violinista: Pavel Guerchovitch? che suonera' a questa
manifestazione.
Vale la pena?
Grazie.


title: Estate Musicale

author: Sergio Michele

text:
"Hans Rott" <
vim...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1185133246.1...@n2g2000hse.googlegroups.com...
> Avete notizie su questa manifestazione estiva:
> Estate Musicale del Garda - 49ª edizione.
> e' seguita? una manifestazione dedicata principalmente agli archi.
> Qualcuno ha assistito a qualche concerto?
Ci sono stato sabato.
> O e' solo roba per turisti in vacanza!?
Il 60% sono salodiani.
> Conoscete il violinista: Pavel Guerchovitch? che suonera' a questa
> manifestazione.
> Vale la pena?
Sì.
Ciao.
Sergio.


title: Estate Musicale

text:
Una tua impressione sul concerto di sabato?...
Sergio Michele ha scritto:



title: provare non costa nulla

author: R

text:
Rifarsi dei soldi delle telefonate ad internet!
Salve
Innanzitutto vorrei scusarmi per il disturbo.
Io ho aderito a questa offerta. ti propongo unicamente
di valutare se può essere di tuo interesse. In caso
negativo avrai solo perso qualche minuto per leggere
questo messaggio.
Volevo renderti partecipe di una interessante proposta:
ho aderito quasi per scherzo all'iniziativa di Spedia
e devo dire che poi l'ho trovata estremamente redditizia ed interessante,
visto
che comunque non costa nulla e non si rischia nulla e si può guadagnare
parecchio mandando unicamente delle e-mail ! Se avrai la pazienza di
leggere queste righe capirai che ne vale la pena, anche perchè tu non firmi
niente, non hai
obblighi legali e puoi, se ne vorrai far parte, staccarti dall'iniziativa
quando vorrai. In poche parole si può guadagnare e l'unico requisito
richiesto
è la pazienza di spedire delle E- mail (mandarne una decina al giorno
dovrebbe assicurarti una buona probabilità di riuscita, quindi 10 minuti
del
tuo tempo!).
La Spedia è una società americana di pubblicità che ha studiato un sistema
unico di fare promozione in Internet. Spedia ci chiede unicamente di
guardare il Banner mentre siamo collegati ad Internet.
Il Banner è una piccola finestra nella quale compaiono delle
pubblicità di vario genere (altezza 2 cm e larghezza come lo schermo del
tuo pc):
Spedia immediatamente dopo la tua registrazione ti permette di scaricare
questo banner (a differenza di altre società come la All Advantage che
ti fa aspettare parecchie settimane, quindi con la Spedia inizi a
guadagnare subito), che è di dimensione veramente ridotte (210 Kb) quindi
nel
giro di pochi secondi lo scarichi tranquillamente. Ovviamente mentre
navighi
puoi ridurre questa finestra a icona in modo che non ti occupi lo schermo.
Tramite questo banner che noi installiamo sul nostro pc e facciamo
installare dalle persone che entrano nella società tramite noi, la Spedia
ci
calcola un guadagno.
Tramite il banner infatti lei conteggia le ore che stiamo connessi in rete
e le ore
di connessione delle persone che noi abbiamo introdotto nell'iniziativa e
di conseguenza da un compenso.
Il Banner non rallenta la connessione e non causa rallentamenti o conflitti
al sistema operativo.
La logica di tale iniziativa è che le ditte pagano Spedia un tot per le
loro pubblicità, che è decisamente superiore a quanto Spedia ridistribuisca
a chi fa parte dell'iniziativa, con guadagno diretto per lei e per noi! Le
pubblicità sul banner sono per il 90% di prodotti di informatica o di
servizi in rete.Il fastidio della pubblicità è minimo, io non la guardo
nemmeno, stò solo attento ad una luce verde sulla barra. Quando questa è
verde ti accredita soldi, quando è rossa no. In pratica per far rimanere la
luce verde bisogna dare alla spedia bar l'impressione che si stia navigando
attivamente, altrimenti pensa che non ci sia nessuno davanti allo schermo e
di conseguenza non paga. Ma ripeto,nella maggior parte del tempo la spia
rimane verde.
La renumerazione è organizzata così:
a.. $ 0,02 per ogni tuo minuto di collegamento , il che vuol dire $
1.200 per ogni ora (circa L. 2220) che ti saranno accreditate mensilmente
Ora, il guadagno di soldi avviene per "ad point": 1000 ad point = 20 $ ; 1
ad point ogni minuto; 0,02 $ ogni minuto. Quant' è in lire? Se 1 $ = 1850
£, in 1 minuto avremmo 37 £, in 1 ora 2220 £ . Ovviamente Spedia ti da una
percentuale (il 25 %) del guadagno di tutte le persone che tu farai
iscrivere a questa società tramite il codice che ti verrà comunicato
all'iscrizione. Alle persone che si iscrivono tramite il mio codice non
viene tolto nulla, ci tengo a precisarlo !!! E' veramente molto semplice e
come sistema ti propongo qui di sotto un rapido calcolo sulla situazione
degli iscritti che puoi generare e i possibili guadagni:
Facciamo conto che tu iscriva a questa iniziativa 100 persone, e che ognuna
di queste persone stia connessa ad internet per 1 ora e mezzo mediamente al
giorno e che tu stia connesso per 1 ora al giorno.
Risulta :
(tu) £ 2220 x 30 = £66.600 +
(iscritti) £ 555(25%) x 100 (n°utenti iscritti) x
30(giorni in un mese) x
1,5(tempo) = £2.497.500
---------------------------------------------------------------------------
-
----
TOT. 2.564.100 mensili
IL GUADAGNO TUO DERIVATO E' IL SEGUENTE CIRCA 2
MILIONI E MEZZO AL MESE E 31 MILIONI ANNUALI.........
BELLO NON TROVI !!!!!!
Ovvio che se riuscirai a iscrivere più gente guadagnerai di più.
Il pagamento avviene tramite assegno bancario mensile che ti arriverà
direttamente a domicilio riscuotibile presso qualsiasi banca
Ora se sei interessato all ' iscrizione, sappi che è gratuita, veloce da
effettuare (3 minuti), e può essere cancellata o inutilizzata (basta che
quando ti colleghi non inserisci login e password, o non apri la spedia
bar). Per l' iscrizione segui questi punti:
1)Vai al sito
http://www.spedia.net
2) Clicca su "Member Services", "Register Now",
"Next", inserisci i tuoi
dati compilando ogni parte del modulo, dando l' indirizzo a cui arriverà l'
assegno ogni fine mese e il nome di chi lo potrà ritirare, IMPORTANTE:
quando ti viene richiesto "Reference number of your sponsor" inserisci
261219, è il mio codice e ti permette di avere un tuo codice col quale
poter far iscrivere altre persone e guadagnare quel 25% . Se lascerai lo
spazio bianco o metterai un codice sbagliato te ne verrà dato uno non
valido col quale non potrai farci nulla, questo per tutelare quelle persone
che
come me fanno pubblicità alla Spedia. Ora, dopo aver compilato tutto puoi
fare "Submit registration". Comparirà un' altra pagina e altre istruzioni
per scaricare la spedia bar e poter guadagnare. Se vorrai vedere in ogni
momento il totale di "ad point" e perciò dei soldi che hai accumulato
basterà che tu clicchi sull'icona forma di "$"sulla spedia
bar.........MEGLIO DI COSI :)
STRATEGIE:
1.. Contatta i tuoi amici e iscrivili al tuo indirizzo CHE TI VERRA'
ASSEGNATO DOPO ESSERTI REGISTRATO A
http://www.spedia.net
 mettendo il codice 261219 nella casella "Reference
number of your
sponsor. L'indirizzo del tuo sito e i dati del tuo account ti verranno
comunicati mmediatamente dopo la registrazione.
1.. Manda E-MAIL a utenti Internet con uno schema simile al mio (puoi
fare copia e incolla dalla mia E mail) convincendoli ad iscriversi tramite
il codice che ti verrà assegnato dopo la registrazione : ti consiglio di
scovarli negli iscritti sui vari provider e/o sui siti personali gratuiti
tipo quelli che offrono home page gratuite fino a 12 MB. Per correttezza
non scrivere alla stessa persona più di un E mail, se non è interessata è
inutile seccarla (io adotto questa filosofia).
2.. Vai su IRC e chiedi agli utenti se sono interessati a quesa proposta
con un messaggio di questo tipo : Telelavoro offresi, tutto gratis, tutto
automatico, ottimi guadagni !!!
E' VERAMENTE SEMPLICE E DIVERTENTE, SENZA IMPEGNO E
GRATUITO, L'UNICA
"FATICA" E' MANDARE E-MAIL SE VUOI ACCRESCERE IL TUO
NUMERO DI ISCRITTI
DIRETTI (NON NECESSARIO MA IMPORTANTE SE VUOI
GUADAGNARE DI PIU')
L'unico inconveniente e che il sito è in Inglese e quindi bisogna capire un
po la lingua.


title: Equazione del cazzo

author: Giovanni Lagnese

text: cazzo = cazzo


title: Equazione del cazzo

author: rafrasnaffra

text:
On Fri, 18 Jul 2008 21:37:18 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:
> cazzo = cazzo
è un'identità.
sei un ignorante del cazzo.
oltre che un dilettante.
--
rafrasnaffra
nulla si crea e nulla si distrugge: tutto si fakizza.
---------------------
françois mi ha denunciato!
http://snipurl.com/2u7ia
vi prego sostenetemi moralmente ed economicamente
nella causa


title: Equazione del cazzo

text:
"rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
scritto nel messaggio
news:1djobpzx6fix9$.dlg@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
> On Fri, 18 Jul 2008 21:37:18 +0200, in
> it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
> <
invalid...@invalid.it
> wrote:
>
>> cazzo = cazzo
>
> è un'identità.
> sei un ignorante del cazzo.
> oltre che un dilettante.
Ogni identità è anche un'equazione.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

author: L'Esattore

text:
*rafrasnaffra* ha scritto:
> è un'identità.
per una volta c'ha ragione :(
--
L'Esattore
«Io sono giovane e uso gli sms».


title: Equazione del cazzo

text:
On Fri, 18 Jul 2008 21:49:31 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:
> "rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
> scritto nel messaggio
> news:1djobpzx6fix9$.dlg@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
>> On Fri, 18 Jul 2008 21:37:18 +0200, in
>> it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
>> <
invalid...@invalid.it
> wrote:
>>
>>> cazzo = cazzo
>>
>> è un'identità.
>> sei un ignorante del cazzo.
>> oltre che un dilettante.
>
>
> Ogni identità è anche un'equazione.
non dire coglionerie.
se alle medie confondi un'identità con un'equazione un prof
serio ti manda a posto a calci nel culo.
sei un dilettante.



title: Equazione del cazzo

text:
On Fri, 18 Jul 2008 22:06:14 +0200, in
it.arti.musica.classica L'Esattore
<vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *rafrasnaffra* ha scritto:
>
>> è un'identità.
>
> per una volta c'ha ragione :(
un'equazione è un'uguaglianza verificata solo per alcuni
valori delle variabili in gioco.
un'identità è un'uguaglianza valida sempre.
non dire cazzate pure tu, e impara l'abc dell'algebra.
roba da terza media forse meno.



title: Equazione del cazzo

text:
*rafrasnaffra* ha scritto:
> un'equazione è un'uguaglianza verificata solo per alcuni
> valori delle variabili in gioco.
ecco qua.
Ti pare che cazzo sia una variabile?
> impara l'abc dell'algebra.
fatto a suo tempo
> roba da terza media forse meno.
mi piacerebbe vedere il tuo curriculum di esami di matematica.



title: Equazione del cazzo

author: Barney Panofsky

text:
L'Esattore ha scritto:
> *rafrasnaffra* ha scritto:
>
>> un'equazione è un'uguaglianza verificata solo per alcuni
>> valori delle variabili in gioco.
>
> ecco qua.
> Ti pare che cazzo sia una variabile?
Direi che il quesito andrebbe posto al gentile pubblico femminile, ma
tutto sommato mi sento di poter dire di sì ;-)


title: Equazione del cazzo

text:
*Barney Panofsky* ha scritto:
> Direi che il quesito andrebbe posto al gentile pubblico femminile, ma
> tutto sommato mi sento di poter dire di sě ;-)
č vero :(
ammetto la sconfitta, non so un tubo di algebra.



title: Equazione del cazzo

text:
"rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
scritto nel messaggio
news:10p1l4bccljrs$.dlg@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
> non dire coglionerie.
> se alle medie confondi un'identità con un'equazione un prof
> serio ti manda a posto a calci nel culo.
> sei un dilettante.
Infatti alle medie i maestrini sono tendenzialmente incompetenti.
In realtà qualsiasi definizione non inelegante di equazione include
anche le identità.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
Tra l'altro, č da incompetenti usare "dilettante" come sinonimo di
"incompetente". Fermat era un dilettante.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Tra l'altro, è da incompetenti usare "dilettante" come sinonimo di
> "incompetente". Fermat era un dilettante.
una pura curiosità (leggo ciò che scrivi su it.scienza.matematica con molto
interesse): sei un matematico? un logico?



title: Equazione del cazzo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:f1sr97dv2wmy.17...@40tude.net...
> una pura curiosità (leggo ciò che scrivi su it.scienza.matematica con
> molto
> interesse): sei un matematico? un logico?
Di formazione. Da un po' sono interessato alla filosofia della scienza e
da "metafisico" mi sto un po' "naturalizzando", mi sono avvicinato alle
scienze empiriche. Ne ho di strada da fare, in tale campo...
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
"Giovanni Lagnese" <
invalid...@invalid.it
> ha scritto nel messaggio
news:g5r4av$enk$1...@nnrp.ngi.it...
> tale campo...
tali campi
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Di formazione. Da un po' sono interessato alla filosofia della scienza e
> da "metafisico" mi sto un po' "naturalizzando", mi sono avvicinato alle
> scienze empiriche. Ne ho di strada da fare, in tale campo...
ecco, come immaginavo.
Perché piuttosto che contribuire, come fai a sprazzi, con argomenti
interessanti, ti lasci prendere la mano con le banalità più disarmanti?



title: Equazione del cazzo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:ivcguqozyl5j.5...@40tude.net...
> Perché piuttosto che contribuire, come fai a sprazzi, con argomenti
> interessanti, ti lasci prendere la mano con le banalità più
> disarmanti?
Non sempre ciò che sembra banale a una persona di media intelligenza, lo
è.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Non sempre ciò che sembra banale a una persona di media intelligenza, lo
> è.
il tuo ragionamento ha almeno i due vizi:
1) supporre che tu possa giudicare la banalità di qualcosa in termini di
recezione media.
2) supporre che chi legge, quand'anche esso sia un campione
rappresentativo, abbia "media intelligenza".



title: Equazione del cazzo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1vqez4642dwij.1...@40tude.net...
> *Giovanni Lagnese* ha scritto:
>
>> Non sempre ciò che sembra banale a una persona di media intelligenza,
>> lo
>> è.
>
> il tuo ragionamento ha almeno i due vizi:
> 1) supporre che tu possa giudicare la banalità di qualcosa in termini
> di
> recezione media.
Non mi sembra di aver supposto ciò. Anzi, ho affermato il contrario.
> 2) supporre che chi legge, quand'anche esso sia un campione
> rappresentativo, abbia "media intelligenza".
Questa è una supposizione statisticamente accettabile.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Non mi sembra di aver supposto ciò. Anzi, ho affermato il contrario.
Quello che hai scritto porta a concludere che tu stesso ti ritieni di media
intelligenza.
Non male.

> Questa è una supposizione statisticamente accettabile.
il pubblico che legge in un tale contesto avrà in genere attitudine medie
tipiche del pubblico che si interessa di quel contesto. E non ci vuole
Goedel per accettare il fatto che in un ng di musica classica, ad esempio,
l'intelligenza media delle persone tende ad essere più alta di quella che
legge qualche forum su Amici di Maria De Filippi.
Dunque scrivendo non puoi essere certo che chi legge ha media intelligenza.



title: Equazione del cazzo

text:
*L'Esattore* ha scritto:
> l'intelligenza media delle persone tende ad essere più alta di quella* che
> legge qualche forum su Amici di Maria De Filippi.
*di chi



title: Equazione del cazzo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:14le4kmb02ihp.v...@40tude.net...
> *Giovanni Lagnese* ha scritto:
>
>> Non mi sembra di aver supposto ciò. Anzi, ho affermato il contrario.
>
> Quello che hai scritto porta a concludere che tu stesso ti ritieni di
> media
> intelligenza.
Non mi pare. Giammai.
Secondo me è la tua logica che difetta un po'.
> il pubblico che legge in un tale contesto avrà in genere attitudine
> medie
> tipiche del pubblico che si interessa di quel contesto. E non ci vuole
> Goedel per accettare il fatto che in un ng di musica classica, ad
> esempio,
> l'intelligenza media delle persone tende ad essere più alta di quella
> che
> legge qualche forum su Amici di Maria De Filippi.
Due pianeti che distano 50 milioni di km sembrano vicini a chi li
osservi da una distanza di 50 milioni di anni luce.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Secondo me è la tua logica che difetta un po'.
Peccato.
Ammettendo di aver sbagliato avresti fatto un ulteriore passo in avanti.
> Due pianeti che distano 50 milioni di km sembrano vicini a chi li
> osservi da una distanza di 50 milioni di anni luce.
Niente da fare in astronomia.
Da una distanza di 50 milioni di anni luce due pianeti non si vedono
proprio. A meno di non usare altri mezzi, ovviamente, ma in tal caso non
vale più la tua affermazione sulla relatività delle distanze.



title: Equazione del cazzo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:f5njyqmlir3n.1rsx1onphvpxj$.dlg@40tude.net...
> *Giovanni Lagnese* ha scritto:
>
>> Secondo me è la tua logica che difetta un po'.
>
> Peccato.
> Ammettendo di aver sbagliato avresti fatto un ulteriore passo in
> avanti.
Sei tu che non ti accorgi che stai sbagliando, carissimo.
>> Due pianeti che distano 50 milioni di km sembrano vicini a chi li
>> osservi da una distanza di 50 milioni di anni luce.
>
> Niente da fare in astronomia.
> Da una distanza di 50 milioni di anni luce due pianeti non si vedono
> proprio. A meno di non usare altri mezzi, ovviamente, ma in tal caso
> non
> vale più la tua affermazione sulla relatività delle distanze.
:-O
Ma allora sei tonto forte.
Lascio perdere.
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
*Giovanni Lagnese* ha scritto:
> Lascio perdere.
ma sì, lascia perdere :)
facciamo che ti lascio perdere io, 'ché ho da studiare.



title: Equazione del cazzo

text:
On Fri, 18 Jul 2008 22:25:08 +0200, in
it.arti.musica.classica L'Esattore
<vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *rafrasnaffra* ha scritto:
>
>> un'equazione è un'uguaglianza verificata solo per alcuni
>> valori delle variabili in gioco.
>
> ecco qua.
> Ti pare che cazzo sia una variabile?
certo: di cazzi ce ne sono tanti, e ognuno è uguale a sé
stesso, da cui l'identità. pirla.
per il tuo propongo un'equazione:
cazzo(esattore)=0, ecco questa è un'equazione verificata
quando l'esattore sei proprio tu
>> impara l'abc dell'algebra.
>
> fatto a suo tempo
imparata alla cazzo

>> roba da terza media forse meno.
>
> mi piacerebbe vedere il tuo curriculum di esami di matematica.
lascia perdere, tra i vari 30 ci sono prima di tutto quelli
in analisi



title: Equazione del cazzo

text:
On Fri, 18 Jul 2008 23:53:42 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:

ecco, coglione per la seconda volta: le equazioni sono un
sottoinsieme delle uguaglianze che non coincide con quello
delle identità.
l'insiemistica si fa in prima media.
continua, continua nelle figure di merda.
come provocatore almeno fossi capace, ma sei ancora un
ancora dopo un sacco di anni.
un fallito insomma.



title: Equazione del cazzo

text:
On Sat, 19 Jul 2008 00:09:40 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:
> "L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
> news:f1sr97dv2wmy.17...@40tude.net...
>> una pura curiosità (leggo ciò che scrivi su it.scienza.matematica con
>> molto
>> interesse): sei un matematico? un logico?
>
> Di formazione. Da un po' sono interessato alla filosofia della scienza e
> da "metafisico"
insomma da deficiente come tutti i metafisici inutili
>mi sto un po' "naturalizzando", mi sono avvicinato alle
> scienze empiriche. Ne ho di strada da fare, in tale campo...
lo avevamo capito.
vai con questo prima:
http://snipurl.com/3153e



title: Equazione del cazzo

text:
On Fri, 18 Jul 2008 23:58:53 +0200, in
it.arti.musica.classica L'Esattore
<vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *Giovanni Lagnese* ha scritto:
>
>> Tra l'altro, è da incompetenti usare "dilettante" come sinonimo di
>> "incompetente". Fermat era un dilettante.
>
> una pura curiosità (leggo ciò che scrivi su it.scienza.matematica con molto
> interesse):
ecco perchè non capisci un cazzo pure tu
>sei un matematico? un logico?
un pirla



title: Equazione del cazzo

text:
"rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
scritto nel messaggio
news:s7sdvia4...@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
> l'insiemistica si fa in prima media.
;-)
Giovanni


title: Equazione del cazzo

text:
On Sat, 19 Jul 2008 09:48:47 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:

embč?



title: Equazione del cazzo

text:
"rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
scritto nel messaggio
news:1wh6io7n...@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
> embè?
Avrai avuto una formazione da ingegneretto e pensi che tutto si riduca a
quattro nozioni secondo te da scuola elementare.
Probabilmente non hai la benché minima idea di cosa sia ZF, di cosa sia
un cardinale misurabile, di cosa siano le teorie degli insiemi
alternative, basate su logiche non classiche, eccetera.
Mi sa che per te tutto si riduce al 2+2, alle equazioni definite come
uguaglianze, ecc. Sai come si definiscono rigorosamente le equazioni,
magari in un framework insiemistico, o categoriale, o di lambda calcolo?
Ecco: fai sorridere, per come sei perentorio e naif. Per questo sorrido.
Sei un simpaticone.
:-))))
Giovanni
P.S.  Chiunque abbia un minimo di senso dell'eleganza non può che
definire le equazioni in maniera tale che tra esse ricadano anche le
identità


title: Equazione del cazzo

text:
On Sat, 19 Jul 2008 10:45:31 +0200, in
it.arti.musica.classica Giovanni Lagnese
<
invalid...@invalid.it
> wrote:
> "rafrasnaffra" <rafras...@deliiiiiiirioooooo.katamail.com.delirio> ha
> scritto nel messaggio
> news:1wh6io7n...@news.rafrasnaffra.rafrasnaffra.invalid...
>> embè?
>
> Avrai avuto una formazione da ingegneretto e pensi che tutto si riduca a
> quattro nozioni secondo te da scuola elementare.
non secondo me, secondo i libri delle scuole elementari
> Probabilmente non hai la benché minima idea di cosa sia ZF, di cosa sia
> un cardinale misurabile, di cosa siano le teorie degli insiemi
> alternative, basate su logiche non classiche, eccetera.
> Mi sa che per te tutto si riduce al 2+2, alle equazioni definite come
> uguaglianze, ecc. Sai come si definiscono rigorosamente le equazioni,
> magari in un framework insiemistico, o categoriale, o di lambda calcolo?
rotfl
ma vai alle elementari che non sai neanche cos'è
un'equazione.
hai fatto una monglifiera di figure di merda in questo
thread che per riprenderti ti ci vorranno decenni
> Ecco: fai sorridere, per come sei perentorio e naif. Per questo sorrido.
> Sei un simpaticone.
> :-))))
non è un sorriso, è una paralisi facciale
> P.S.  Chiunque abbia un minimo di senso dell'eleganza non può che
> definire le equazioni in maniera tale che tra esse ricadano anche le
> identità
rotfl
vai a studiare alle elementari bacucco



title: Equazione del cazzo

text:
*rafrasnaffra* ha scritto:
> lascia perdere, tra i vari 30 ci sono prima di tutto quelli
> in analisi
lollino, mi pare stessimo parlando di Algebra.
Comunque un trenta è minore di un trenta e lode, mi spiace, in Analisi,
Probabilità e chi più ne ha più ne metta.
E finiscila di insultare che facendolo privi i tuoi discorsi anche di quel
minimo interesse che possono suscitare.



title: Equazione del cazzo

text:
On Sat, 19 Jul 2008 13:09:10 +0200, in
it.arti.musica.classica L'Esattore
<vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *rafrasnaffra* ha scritto:
>
>> lascia perdere, tra i vari 30 ci sono prima di tutto quelli
>> in analisi
>
> lollino, mi pare stessimo parlando di Algebra.
> Comunque un trenta è minore di un trenta e lode, mi spiace, in Analisi,
> Probabilità e chi più ne ha più ne metta.
a proposito di "metta" mettiteli in culo, visto che non sai
neanche l'abc dell'algebra
> E finiscila di insultare che facendolo privi i tuoi discorsi anche di quel
> minimo interesse che possono suscitare.
io non insulto.
se tu e lagnese siete dei cretini ignoranti mica è colpa mia



title: Equazione del cazzo

text:
*rafrasnaffra* ha scritto:
> se tu
vabé va', mi hai stancato.
Torna a studiare.



title: Equazione del cazzo

text:
On Sat, 19 Jul 2008 13:20:54 +0200, in
it.arti.musica.classica L'Esattore
<vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *rafrasnaffra* ha scritto:
>
>> se tu
>
> vabé va', mi hai stancato.
> Torna a studiare.
rotfl



title: Equazione del cazzo

author: Freiherr Childerich von Bartenbruch

text:
On Jul 19, 12:22 am, "Giovanni Lagnese" <
invalid.nos...@invalid.it
>
wrote:
> "L'Esattore" <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggionews:ivcguqozyl5j.5...@40tude.net...
>
> > Perché piuttosto che contribuire, come fai a sprazzi, con argomenti
> > interessanti, ti lasci prendere la mano con le banalità più
> > disarmanti?
>
> Non sempre ciò che sembra banale a una persona di media intelligenza, lo
> è.
E una cosa banale può sembrare profonda ad un demente.
 ossequi
  Childerich


title: Equazione del cazzo

text:
On Jul 19, 10:45 am, "Giovanni Lagnese" <
invalid.nos...@invalid.it
>
wrote:
>
> Probabilmente non hai la benché minima idea di cosa sia ZF, di cosa sia
> un cardinale misurabile, di cosa siano le teorie degli insiemi
> alternative, basate su logiche non classiche, eccetera.
> Mi sa che per te tutto si riduce al 2+2, alle equazioni definite come
> uguaglianze, ecc. Sai come si definiscono rigorosamente le equazioni,
> magari in un framework insiemistico, o categoriale, o di lambda calcolo?
yawn
 Childerich


title: FIORI MUSICALI E BACH

text:
Bach in effetti non viaggio' molto e tantomeno fu mai in Italia, anche
se conobbe bene la musica del nostro paese. I concerti di Vivaldi
trascritti per organo sono almeno tre (bellissimo fra l'altro quello
in re minore, tratto da L'estro armonico) e ci sono numerose
trascrizioni di concerti di autori italiani per il clavicembalo. Fra
le curiosita' note spesso solo ad addetti ai lavori, si trova che il
"buon Sebastian" non studio' solo la musica italiana dei suoi
contemporanei o immediati predecessori (Vivaldi, Corelli, Legrenzi,
Frescobaldi) ma si spinse piu' indietro nel tempo, fino al cinquecento
di Palestrina. Del polifonista studio' una messa a sei voci e
addirittura ne appronto' una......orchestrazione!!!!!!!  Aggiunse
infatti raddoppi strumentali alle parti originariamente scritte per le
sole voci. D'altra parte, se non attraverso un profondo studio delle
tecniche compositive rinascimentali, difficilmente avrebbe potuto
scrivere pagine come il secondo Kyrie della messa in si minore......
Quel che sorprende e' che nei paesi tedeschi lo studio e l'amore per
queste composizioni e' continuato ininterrotto anche nel secolo
successivo: Mendelsshon, Brahms, Listz, Bruckner e persino un operista
incallito come lo stesso Wagner hanno tutti lasciato testimonianze di
aver studiato e amato (citazioni quasi letterali nelle loro opere di
temi dei polifonisti italiani!!!) quelle composizioni. Di quanti
compositori del nostro paese si puo' dire lo stesso? Sara' forse anche
per tal motivo che la "rivoluzione filologica" ha stentato cosi' tanto
ad imporsi da noi, cosi' ormai avvezzi alla melodia e poco usi al
contrappunto?
Filippo


title: Per Marco Trapanese, sulla doppia ancia

author: Tristano

text:
Essendo "arrivato" pochi giorni fa in questo NG, solo ora ho letto
(curiosando a ritroso) la tua richiesta sulla fisica della doppia ancia e
dell'oboe.
Stando all'albero vuoto che visualizzo, non dovresti aver
ricevuto risposte.
Probabilmente hai già provveduto in altro modo,
comunque ti suggerisco lo stesso questi testi:
BENADE: "Foundamentals or
musical acoustics", Dover publications, New York
FLETCHER & ROSSING:
"The physics of musical instruments",  Springer- Verlag, New York
Da
questi due testi, tramite le references puoi allargarti ad altre
pubblicazioni. In particolare Arthur Benade ha scritto diverse cose sulla
fisica degli legni.

Ciao
Tristano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Per Marco Trapanese, sulla doppia ancia

author: Marco Trapanese

text:
ciao Tristano, GRAZIE!!!!
in effetti non avevo ricevuto risposte e in quanto a "provvedere in altro
modo"... mi ero ripromesso di rimandare la ricerca... ;-)
Invece mi hai dato un'utilissima traccia da seguire, a buon rendere!!!
ciao e di nuovo grazie,
Marco
ps. sei oboista ?  :-)



title: Per Marco Trapanese, sulla doppia ancia

author: Emiliano Mafrici

text:
Di Benade segnalerei anche "I tubi sonori", sempre della Dover se non mi
sbaglio, reperibile in biblioteca. Più recente e ben fatto è FROVA, "Fisica
nella musica", non specifico, però. Comunque dovrei avere qualche cosa in
dispense, se ti servono magari scrivimi.
Emiliano Mafrici
emaf...@hotmail.com
Marco Trapanese <
marcotr...@tin.it
> wrote in message
Ppk67.124845$q77.1...@news2.tin.it...



title: Per Marco Trapanese, sulla doppia ancia

text:
Il 21 Lug 2001, 21:07, "Marco Trapanese" <
marcotr...@tin.it
> ha
>ps.
sei oboista ?  :-)
.
.
.
.
No, violinista.
:-)



title: Accademia Filarmonica Romana - Stagione 1998-1999

author: Giovanni De Merulis

text:
Accademia Filarmonica Romana Programma 1998-1999
OTTOBRE

giovedì 8
Elia
oratorio di Mendelssohn
per soli, coro e orchestra
Kartäuserkantorei Köln
Orchestra di Lipsia
Peter Neumann
direttore
da martedì 13 a domenica 18
(abbonamento Serie Verde
giovedì 15 ore 21)
Monsters of Grace
spettacolo multimediale
musica di Philip Glass
regia di Bob Wilson
prima esecuzione in Italia
in collaborazione
con RomaEuropa
giovedì 22
Alexander Lonquich
pianista
musiche di
Chopin, Debussy, Stravinskij
Janácek e Schubert
da giovedì 29
L'isola disabitata
azione teatrale
di Niccolò Jommelli
libretto di Pietro Metastasio
Orchestra del Teatro
dell'Opera di Roma
Rinaldo Alessandrini
direttore
prima esecuzione moderna
in collaborazione
con il Teatro dell'Opera
di Roma e il Comitato
per le Celebrazioni
del 3° centenario della nascita di Pietro Metastasio
NOVEMBRE

martedì 3
Ensemble
InterContemporain
Rosemary Hardy
soprano
Pierre Boulez
direttore
Boulez
Dérive 2 et 1
Eclat/Multiples
Kurtág
Messages of the late Miss R. V. Troussova op. 17
giovedì 12
Rudolf Buchbinder pianista
Beethoven
Sonata in fa minore
op. 57 ("Appassionata")
33 Variazioni su un Valzer
di Diabelli op. 120
giovedì 20
Quartetto Hagen
complesso dei
Fiati dell'Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai
Mozart
Quartetto in re min. K. 421
Haydn
Quartetto in re magg.
op. 76 n. 5
Beethoven
Quartetto in la min. op. 132
da giovedì 19 a domenica 22
Trisha Brown Dance Company
Orfeo
musica di
Claudio Monteverdi
coreografia di Trisha Brown
in collaborazione con RomaEuropa
giovedì 26
Misha Maisky
violoncellista
Daria Hovora
pianista
musiche di
Mendelssohn e Brahms
DICEMBRE

giovedì 3
e domenica 6 alle ore 11
Christian Tetzlaff
violinista
J. S. Bach
Integrale in due concerti
delle Sonate e Partite
per violino solo
giovedì 10
Evgeni Koroliov
pianista
Mozart
Sonata in la minore K. 310
Brahms
Sei Klavierstücke op. 118
Schubert
Sonata in si bem. mag. D. 960
giovedì 17
Orchestra Regionale
del Lazio
Cori dell'Accademia Filarmonica Romana
diretti da
Pablo Colino
Francesco Vizioli
direttore
Schubert
Salmo 23
Canto degli spiriti sulle acque
Gloria, dalla Messa in sol
Brero
Cantata
Turchi
Te lucis ante terminum,
per coro e archi
prima esecuzione assoluta
Rota
Gloria
GENNAIO

giovedì 7
Salvatore Accardo
violinista
Bruno Canino
pianista
musiche di
Schumann, Fauré,
Strauss e Ravel
da mercoledì 13>
Orchestra Sinfonica
Nazionale della Rai
Giuseppe Sinopoli
direttore
Mahler
Sinfonia n. 4 in sol maggiore
Auditorio
di via della Conciliazione
giovedì 21
Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe
direttore
J. S. Bach
Magnificat in re maggiore
BWV 243
"Preise, Jerusalem, den Herrn", Cantata BWV 119
"Gott, man lobet dich in der Stille", Cantata BWV 120
giovedì 28
Orchestra da Camera
di Bologna
Andrea Lucchesini
pianista
Giuliano Carmignola
violinista
Marco Boni
direttore
Wolf
Italienische Serenade
Schubert
Rondò in la maggiore
per violino e archi D. 438
Hindemith
"Die vier Temperamente"
per pianoforte e archi
Mendelssohn
Concerto in re minore per pianoforte, violino e archi
FEBBRAIO

da martedì 2 a domenica 7
Pilobolus Dance Theatre
presenta
"Pilobolus too"
novità per l'Italia
martedì 11
Cristophe Prégardien
tenore
Michael Gees
pianista
Schubert
Die schöne Müllerin
ciclo di 20 Lieder
su testi di Wilhelm Müller
giovedì 18
Musicians of the Globe
complesso stabile
del Globe Theatre
di Londra
per la prima volta in Italia
Philip Pickett
direttore
"Shakespeare's music"
canti e danze dell'epoca
shakespeariana
giovedì 25
Quartetto Auer
Quartetto Bernini
Beethoven
Quartetto in do min.
op. 18 n. 4
Mendelssohn
Quartetto in la min.
op. 13
Mendelssohn
Ottetto in mi bem. magg.
op. 20
MARZO

da martedì 2
a domenica 14
Compañia Andaluza
de Danza
di Granada
diretta da
José Antonio
giovedì 11
Arnaldo Cohen
pianista
Schönberg
6 kleine Klavierstücke
op. 19
Brahms
Variazioni
e Fuga su un tema
di Händel op. 24
Chopin
4 Ballate
giovedì 18
e domenica 21 alle ore 11
Anner Bylsma
violoncellista
Malcolm Bilson
fortepiano
Beethoven
Integrale in due concerti
delle Sonate per violoncello
e pianoforte
giovedì 25
Les Arts Florissants
William Christie
direttore
Antonio Caldara
Madrigali
APRILE

mercoledì 28
SolistInsieme
solisti della Filarmonica
e di Musica Insieme
di Bologna
Giuseppe Sinopoli
direttore
Schreker
Kammersymphonie
per 23 strumenti solisti
Schubert
Sinfonia n. 6 in do maggiore ("La Piccola") D. 589
MAGGIO

giovedì 6
Dulce Pontes
cantante di fado
con
Domingos Silva
tastiere
Paulo Jorge
chitarra portoghese
Luis Pontes
chitarra acustica
Joao Ferreira
percussioni
Ricardo Cruz
contrabbasso
e basso elettrico
giovedì 13
Ensemble Sentieri Selvaggi
musiche di
Andriessen, Glass, Pärt,
Nyman, Gordon,
Boccadoro e Del Corno
da martedì 18
a giovedì 20
Arnold Schönberg
visto da Peter Stein
Pierrot Lunaire op. 21
Brettl-Lieder
Maddalena Crippa
voce
Alessandro Nidi
direttore
regia di Peter Stein
da mercoledì 26
Orchestra Sinfonica
Nazionale della Rai
Violeta Urmana
mezzosoprano
Giuseppe Sinopoli
direttore
Mahler
Sinfonia n. 3 in re minore
Auditorio
di via della Conciliazione
Gli spettacoli avranno
inizio sempre alle ore 21
salvo ove indicato.
Giov.Diemme
==========================
Se vuoi sentire,
devi cominciare
ad ascoltare
(massima popolare)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


author: Lucio PERES

text:
On Wed, 02 Sep 1998 11:42:12 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>Accademia Filarmonica Romana Programma 1998-1999
>
>OTTOBRE
>
>>>>>>>		[.......]
>
>Auditorio
>di via della Conciliazione
Fammi capire: l' Accademia  Filarmonica  Romana non fa + i concerti al
Teatro Olimpico come ai miei tempi? Ed anche le coreografie verrebbero
eseguite all' Auditorium Pio?
E sulla stagione del Teatro dell' Opera non ci dici niente?
LUX


text:
>>
>>OTTOBRE
>>
>>>>>>>>		[.......]
>>
>>Auditorio
>>di via della Conciliazione
>
>Fammi capire: l' Accademia  Filarmonica  Romana non fa + i concerti al
>Teatro Olimpico come ai miei tempi? Ed anche le coreografie verrebbero
>eseguite all' Auditorium Pio?
Dal momento che vi e' la specificazione soltanto relativamente a
"quel" concerto apparirebbe evidente a chiunque che la sede dei
concerti dell'Accademia Filarmonica Romana resta il Teatro Olimpico.
>E sulla stagione del Teatro dell' Opera non ci dici niente?
Non c'e'  piu' nemmeno il sito, l'ultima volta che lo visto (intorno
ad agosto era aggiornato all'anno prima. In settimana faccio un salto
al botteghino e ti faro' sapere. Anche per quanto riguarda le Stagioni
di S.Cecilia, sono in attesa che vengano pubblicate. Appena ce ne
sara' modo le comunichero' a tutti.



title: Messagesquisse e Memoriale di Boulez in Real Audio

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Al seguente link
http://www.andante.com/ontheair/BoulezSalz.cfm
trovate registrazioni Audio e A/V di esecuzioni
di Messagesquisse e Memoriale al festival di
Salisburgo.  Le versioni A/V richiedono, credo,
una discreta larghezza di banda (303 Kbps), il
solo audio 64 Kbps.  Ma meritano un ascolto!
Io ho un debole per Messagesquisse.
Ringrazio Lam Hoi-cheong "incospicuo" per il link.
saluti
 Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen


title: Gli Stivaletti di Ciajkovskij alla Scala

author: Rudy

text:
Confesso che ero un po' prevenuto. Avevo ascoltato attentamente piu' di
una volta l'unica edizione in CD presente in commercio, quella della
Dynamic, ripresa live della rappresentazione di Cagliari, e non mi aveva
entusiasmato. Intendiamoci, non che non ci fosse della musica bella:
Ciajkovskij e' sempre Ciajkovskij. Bella introduzione orchestrale, bei
cori, alcune belle arie, ma non afferravo la presenza del colpo di genio
che si avverte subito nell'Onegin e nella Dama di Picche,
rispettivamente scritte subito prima e subito dopo Gli stivaletti.
L'altra cosa che contribuiva a creare la diffidenza era la trama:
l'opera č tratta da una novella di Gogol "La notte prima di Natale". Si
tratta di una fiaba russa... pardon, ucraina (oggi occorre imparare a
fare attenzione a certe identita' culturali) che nel libretto di Jakov
Polonskij appare organizzata in modo alquanto sgangherato, e piuttosto
lontana dalla raffinata e bonaria ironia del modello.
Il terzo motivo di diffidenza era la faticosa gestione dell'opera da
parte dell'autore: proposta in un primo tempo col titolo di Vakula il
fabbro, venne accolta molto freddamente dal pubblico russo. Rifatta, col
titolo Gli stivaletti, venne di nuovo rifiutata dal pubblico. A questo
punto Ciajkovskij, che si dice pur amasse quell'opera, decise di
ritirarla dalle scene. Da allora non e' mai stata piu' rappresentata
fino a Cagliari 2000.
Della rappresentazione di Cagliari del 2000 non si e' parlato molto
(almeno, io non ho visto molto) se non la critica positiva (o secondo
altri negativa) al Teatro e al suo sovrintendente Meli, riguardo una
politica di rappresentazione, almeno una volta l'anno, di opere poco o
mai rappresentate in Italia: fra questa l'Elena Egiziaca di Strauss
(2001), La guardia della Zar ancora di Ciajkovskij (2003), l'Euriante di
Weber (2002), l'Edipo di Enescu (2005), l'Alfonso e Estrella di Schubert
(2004).
Quindi per me questi Stivaletti scaligeri si presentavano piu' come una
curiosita' che come qualche cosa "da non perdere".
In realta' lo spettacolo cui ho assistito e' stato ben altra cosa che
una curiositą: uno spettacolo sontuoso, ricco, affascinante che mi ha
avvinto dall'inizio alla fine.
Come dicevo, l'opera e' stata ispirata a una novella di Gogol', La notte
prima di Natale, che fa parte della raccolta Le veglie alla Masseria
presso Dikan'ka, una raccolta di novelle ambientate fra i cosacchi del
Dnepr e quindi di sapore ucraino. La stessa lingua usata da Gogol'
utilizza termini ucraini estranei al vocabolario russo; il titolo
dell'opera, Chereviki, e' anch'esso una parola ucraina che significa
Calzature (Cherevichki quindi = stivaletti).
La trama quale appare nel libretto e' praticamente identica alla trama
della novella.
Nella notte di Natale, Bes, un diavoletto maligno ma sfortunato, decide
di vendicarsi del fabbro Vakula, giovane di belle speranze, innamorato
di Oksana, ragazza bellissima ma molto capricciosa, figlia di Ciub,
autorevole cosacco del villaggio. Il fabbro Vakula, che e' anche
pittore, e' reo di averlo ritratto in modo caricaturale su una
staccionata, e di averlo reso lo zimbello degli altri diavoli che
popolano l'inferno.
Per ottenere il suo scopo, il diavoletto ruba la luna dal cielo, fa
scatenare una tempesta di neve, e costringe cosi' Ciub a tornare a casa
anzitempo, trovare Vakula solo con la figlia e bastonarlo di santa
ragione.
Le cose tuttavia vanno al contrario: e' Vakula a picchiare Ciub, tanto
da suscitare lo sdegno dell'amata, che lo caccia.
Vakula cosi', afflitto, vaga per il villaggio le cui strade vengono
riempite dalla gente in festa: e' la vigilia di Natale. Si va a far
visita agli amici, si cantano canzoni, si raccolgono doni.
Oksana e' ammirata dalle amiche e dagli amici per la sua bellezza e la
sua eleganza. Ma vuole un dono: gli stivaletti della zarina; e promette
che sposera' colui che glieli portera'.
Vakula sente la promessa. Con uno strattagemma riesce a catturare il
diavoletto Bes e farsi portare in volo a San Pietroburgo, dove
incontrera' la zarina (nell'opera in realta' il suo favorito Potėmkin:
non era lecito che Caterina II fosse impersonata sulla scena da una
cantante) che gli fara' dono dei suoi stivaletti.
Il fabbro potra' cosi' tornare al villaggio, farsi perdonare da Ciub e
finalmente sposare la sua Oksana.
Al libretto, in quanto tale, mancano la poesia, il colore, l'ironia, la
freschezza della novella di Gogol'. A riempire questo vuoto ci pensa la
musica di Ciajkovskij. L'orchestra, sia nei brani strumentali (Ouverture
e intermezzi) sia negli accompagnamenti, e' coloratissima. I diversi
strumenti vengono utilizzati per creare atmosfere molto suggestive
(penso ad esempio l'uso dei corni nell'ouverure, a disegnare una lunga
melodia, di stile molto russo - o ucraino, non so - accompagnata dal
leggero pizzicato dei violini; oppure l'uso dei flauti col loro suono
dolce ma intriso di ironia, etc,); il canto e' spesso affidato a
bellissimi cori (l'opera e' sostanzialmente un evento corale che ci
introduce nella rutilante e coloratissima vita di un villaggio ucraino
in una notte di festa), o a brani d'insieme, soprattutto duetti.
I personaggi: Solocha, la strega, madre del fabbro, che vola su una
scopa assieme al diavoletto, e nel villaggio riceve e offre una discreta
compagnia ai vecchi cosacchi che soffrono di solitudine, interpretato da
un mezzosoprano con arie e duetti intrisi di erotismo; il diavoletto Bes
che vuole vendicarsi e resta invece scornato, interpretato da un
baritono; Il maestro di scuola, tenore buffo che si reca da Solocha di
nascosto della moglie, ma non riesce a combinare nulla (fa venire in
mente il Maestro di scuola della Piccola volpe astuta, circostanza del
tutto casuale, dato che Janacek non conosceva l'opera di Ciajkovskij);
Ciub il cosacco di aspetto imponente, amante del mangiare e del bere
interpretato da un basso; Oksana la sua bellissima e capricciosissima
figlia che fa soffrire Vakula (soprano con passaggi di coloratura);
Vakula stesso, tenore con appassionati ariosi e duetti con Oksana; il
favorito di Caterina II, Potėmkin, baritono, che canta, accompagnato dal
coro, una serie di divertenti couplettes.
Insomma, una ricchezza di personaggi, maggiori e minori, popolano e
danno vita a un'opera da favola nel cuore del folklore russo-ucraino
(bellissimi ad esempio sono i mimi che impersonano gli spiriti della
bufera, in abiti da straccioni, barbe incolte, e che si muovono sullo
splendido tema, etc.).
E ad una favola si riferisce la regia, basata soprattutto su una
scenografia ricchissima, sullo sfondo di una notte stellata con una
enorme falce di luna. E i paesaggi cambiano per offrire via via una
campagna al centro della quale troneggia un enorme uovo, la cui meta'
superiore si innalza liberando un castello di quelli tipici delle favole
che troneggia sulle sfondo di molte scene; l'interno di chate ucraine
(la casa di Soloha, la casa di Ciub e Oksana) con finestrelle, piccoli
arredi dai disegni semplici e infantili come si conviene alle fiabe;
personaggi come la strega e il diavoletto, o a volta il diavoletto e
Vakula il fabbro che attraversano la scena sopesi nell'aria oppure su
scope volanti; o l'ambiente del villaggio, con la folla in festa che
canta e balla nella notte stellata fra chate che pendono dal cielo; o
ancora l'ambente di corte settecentesco dove dame e cavalieri, che
indossano sontuosi vestiti e altrettanto sontuosi copricapi piumati, si
spostano sulla scena con delicate movenze; o i balletti, quello russo
danzato da ballerine e quello cosacco danzato da uomini con opportuni
costumi di color rosso vivo.
Il tutto č reso vivacissimo dai colori e soprattutto dai costumi,
tipicamente russi (o ucraini), dove il rosso predomina in intense
pennellate dei costumi cosacchi, ma dove colpiscono l'occhio anche il
giallo dorato, l'azzurro intenso, e policromie dei costumi delle donne
(o babe, come le donne ucraine vengono chiamate).
Insomma lo spettacolo e' stato veramente godibile, e musica,
scenografia, movenze dei cantanti e del coro, colori dei costumi, canto,
tutto sembrava fondersi per creare un'atmosfera magica e fiabesca.
C'e' da chiedersi perche' un'opera come questa sia rimasta per tanto
tempo sepolta nel dimenticatoio. C'e' da augurarsi che questa
trascuratezza finisca quanto prima, non tanto per la gloria di
Ciajkovskij (che non ha certo bisogno) ma per offrire agli appassionati
di lirica un capolavoro che una buona regia puo' collocare fra i massimi
del compositore russo, accanto all'Eugenio Onegin e alla Dama di picche.
Sull'esecuzione non ho nulla da dire. Se la serata ha attirato in questo
modo il mio interesse, come mi pare quello di tutto il pubblico, che ha
applaudito alla fine, e in qualche occasione anche a scena aperta, con
grande entusiasmo, questo significa che sia il direttore che il cast
hanno dato un contributo di ottimo livello.
I nomi: il direttore e' un giovanissimo, e a me finora sconosciuto,
Arild Remmereit; i cantanti principali sono il tenore Vsevolod Grivnov
come Vakula; il soprano Irina Lungu come Oksana; il mezzosoprano Irina
Makarova come Solocha; il basso Ognovenko come Ciub; il baritono
Schagidullin come il diavoletto Bes, a altri ancora. La regia e' di Yuri
Alexandrov e le scene e i costumi di Vjaceslav Okunev.
Saluti a tutti e richiesta di scuse per la lunghezza.
Rudy


author: Moosbrugger

text:
Rudy ha scritto:
> Saluti a tutti e richiesta di scuse per la lunghezza.
Caro Rudy,
ho assistito alla recita di Cerevicki del 1 Ottobre ed ero in effetti
curioso di leggere qualche recensione, in primis ovviamente la tua :-)
Devo dire che condivido solo in parte il tuo favore. Veramente belle
scene e costumi, che hanno contribuito imho in maniera decisiva alla
buona riuscita dello spettacolo, mi ha un po' deluso invece la parte
musicale. Il materiale musicale di base non mi è parso indimenticabile e
la concertazione del buon Remmereit non mi pare abbia contribuito a
renderlo più interessante. La compagnia di canto che ho ascoltato io era
la seconda, e anche qui non c'era molto da entusiasmarsi : il migliore
era l'ottimo basso Ognovenko in una parte però abbastanza di contorno
(quella del cosacco Ciub). Gli altri oscillavano tra alti e bassi, con
il tenore che interpretava Vakula, in palese e continua difficoltà sugli
acuti e dalla presenza scenica di un baccalà, abbastanza imbarazzante.
Ciao
Moos


author: Giovanni Lavena

text:
                    Moosbrugger ha scritto:
,
> Devo dire che condivido solo in parte il tuo favore. Veramente belle
> scene e costumi, che hanno contribuito imho in maniera decisiva alla
> buona riuscita dello spettacolo
Vidi gli Stivaletti a Cagliari nel 2000 e in effetti il ricordo è di uno
degli spettacoli più affascinanti che abbia mai visto sotto il profilo
puramente scenico (quello della Scala era lo stesso allestimento): un
tripudio di magie cromatiche, di brillantezza, una fiaba davvero in un
contesto fiabesco.
> mi ha un po' deluso invece la parte
> musicale. Il materiale musicale di base non mi è parso indimenticabile
Forse non è il miglior Ciaikovski in assoluto, ma ci sono vari momenti molto
belli e il finale dell'opera, quanto meno sotto la seduzione di tanta magia
scenica, lo ricordo trascinante.
> la concertazione del buon Remmereit non mi pare abbia contribuito a
> renderlo più interessante. La compagnia di canto che ho ascoltato io era
> la seconda, e anche qui non c'era molto da entusiasmarsi
A Cagliari dirigeva Rozhdestvensky in modo eccellente e la compagnia mi
parve ottima: gli interpreti sono gli stessi della registrazione Dynamic
citata da Rudy, realizzata dal vivo.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
Giovanni Lavena ha scritto:
> A Cagliari dirigeva Rozhdestvensky
Eh beh, hai detto niente :-)
Ciao
Moos


text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> Veramente belle
> scene e costumi, che hanno contribuito imho in maniera decisiva alla
> buona riuscita dello spettacolo, mi ha un po' deluso invece la parte
> musicale.
Si'?! A me e' piaciuta moltissimo. E' vero che l'ho ascoltata piu' volte
in CD (e di per se', infatti, non mi aveva entusiasmato). Ma a teatro e'
stata tutta un'altra cosa. Ho trovato che la musica esprimesse in modo
affascinante il clima di favola.
> Il materiale musicale di base non mi è parso indimenticabile e
> la concertazione del buon Remmereit non mi pare abbia contribuito a
> renderlo più interessante. La compagnia di canto che ho ascoltato io era
> la seconda, e anche qui non c'era molto da entusiasmarsi :
Per quanto concerne l'esecuzione, riascoltando il CD, credo anch'io che
il cast di Cagliari, e soprattutto la direzione, fossero meglio.
Ma non me la sentivo di introdurre un confronto inopportuno (ascolto dal
vivo vs ascolto da CD).
D'altra parte, non ho i mezzi tecnici per dare un giudizio qualitativo
sul canto. Se l'esecuzione mi avvince, la cosa per me e' sufficiente. E
martedi' sera l'opera mi ha avvinto.
Non so se quello che ho ascoltato era il primo o il secondo cast.
Certamente era un cast diverso da quello di Cagliari.
> il migliore
> era l'ottimo basso Ognovenko in una parte però abbastanza di contorno
> (quella del cosacco Ciub). Gli altri oscillavano tra alti e bassi, con
> il tenore che interpretava Vakula, in palese e continua difficoltà sugli
> acuti e dalla presenza scenica di un baccalà, abbastanza imbarazzante.
Quello che dici sembra anche a me vero. Probabilmente, dalla tua
descrizione, il tenore era lo stesso. Anch'io avevo notato questi
aspetti, ma, tutto sommato mi sono sembrati particolari che non hanno
sminuito lo spettacolo (almeno per me).
Ciao
Rudy


text:
                    Rudy ha scritto:
> Certamente era un cast diverso da quello di Cagliari.
Dal sito della Scala rilevo però che diversi cantanti erano anche nei cast
di Cagliari, ma forse diversamente combinati e non figurano nella
registrazione. Presenza fissa, nelle due realizzazioni, il bravissimo
Ognovenko come Ciub.



author: Roberto Mastrosimone

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
  (cut)
> Il terzo motivo di diffidenza era la faticosa gestione dell'opera da
> parte dell'autore: proposta in un primo tempo col titolo di Vakula il
> fabbro, venne accolta molto freddamente dal pubblico russo. Rifatta, col
> titolo Gli stivaletti, venne di nuovo rifiutata dal pubblico. A questo
> punto Ciajkovskij, che si dice pur amasse quell'opera, decise di
> ritirarla dalle scene. Da allora non e' mai stata piu' rappresentata
> fino a Cagliari 2000.
Scusa, Rudy, ma ne sei sicuro? Di Cherevichki esisteva negli anni 50
un'edizione discografica realizzata alla fine degli anni 40 dai
complessi del Bolshoi diretti dal tanto grande, quanto dimenticato,
Aleksei Melik Pashaev con fior di cantanti come Georg Nelepp, Eva
Krugilova, Andrei Ivanov: poiché queste incisioni MK erano allora non
tanto frutto dell'imprenditorialità di producer, quanto la riproduzione
e testimonianza dell'attività del teatro moscovita è più che
ipotizzabile che Cherevichki fosse in cartellone almeno al Bolshoi. A
metà degli anni 70 fu pubblicata un'altra edizione discografica,
stavolta però dei complessi della Radio di Mosca diretti da Fedoseev
(questo potrebbe forse far pensare a una assenza dai palcoscenici?),
edizione che anche da noi ebbe discreta accoglienza, se non altro di
critica illuminata : ricordo che Radiotre le dedicò un'intera
trasmissione ( in orari di corrente ascolto) a cura, credo, di
Bellingardi; di meglio fece Giorgio Pestelli, nel suo eccellente ciclo
coskiano trasmesso nel 93 in prima serata, commentando e facendo
ascoltare l'opera in larghissima parte.
  (cut)
> Insomma lo spettacolo e' stato veramente godibile, e musica,
> scenografia, movenze dei cantanti e del coro, colori dei costumi, canto,
> tutto sembrava fondersi per creare un'atmosfera magica e fiabesca.
> C'e' da chiedersi perche' un'opera come questa sia rimasta per tanto
> tempo sepolta nel dimenticatoio. C'e' da augurarsi che questa
> trascuratezza finisca quanto prima, non tanto per la gloria di
> Ciajkovskij (che non ha certo bisogno) ma per offrire agli appassionati
> di lirica un capolavoro che una buona regia puo' collocare fra i massimi
> del compositore russo, accanto all'Eugenio Onegin e alla Dama di picche.
La domanda potrebbe essere estesa a tutto il teatro di Ciajkovkij, in
fondo anche Onegin e Pikovaja fino a poco tempo fa erano considerate
proposte *coraggiose*. Ricordo che alcuni critici musicali di grande
nome, intervistati nella diretta radio dell'Onegin al MMF del giugno
1980, dichiaravano candidamente di conoscere pochissimo quest'opera e
altri di averla già sentita, ma mai apprezzata, e che finalmente
Rostropovich aveva loro aperto... le orecchie con quella esecuzione, per
altro davvero notevole. Su Ciajkovskij, almeno in Italia, forse continua
a pesare il giudizio negativo con cui Mila lo liquidò in quello che per
tanto (troppo) tempo fu il vangelo della cultura musicale italiana.
Non credo che Mila conoscesse cmq molto la musica del Russo, se lui
stesso confessò di aver capito qualcosa in più del Musicista dopo aver
visto il film di Ken Russel "L'altra faccia dell'amore". Devo aggiungere
che in quegli anni facevo un po' fatica a dichiararmi cultore coskiano:
lo sguardo compassionevole di chi mi ascoltava mi creava non poco
imbarazzo.
Ciao
     Roberto


text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
>
>   (cut)
>
> > Il terzo motivo di diffidenza era la faticosa gestione dell'opera da
> > parte dell'autore: proposta in un primo tempo col titolo di Vakula il
> > fabbro, venne accolta molto freddamente dal pubblico russo. Rifatta, col
> > titolo Gli stivaletti, venne di nuovo rifiutata dal pubblico. A questo
> > punto Ciajkovskij, che si dice pur amasse quell'opera, decise di
> > ritirarla dalle scene. Da allora non e' mai stata piu' rappresentata
> > fino a Cagliari 2000.
>
>
> Scusa, Rudy, ma ne sei sicuro?
No, per nulla. Mi ricordo che questa era un'affermazione che girava ai
tempi della rappresentazione di Cagliari, e l'ho data per buona.
Questa affermazione e' ripresa nelle note al libretto dell'edizione
discografica della Dynamic.
Testualmente:
"L'opera fu rappresentata per la prima volta al teatro Bol'shoj di Mosca
il 31 gennaio 1887, sotto la direzione dell'autore. Anche questa volta
però la risposta del pubblico fu fredda, e l'opera non fui mai piu'
messa in scena, ne' in Russia ne' tanto meno all'estero."
Autore delle note: Danilo Prefumo.
Naturalmente i fatti che citi tu sono molto piu' dimostrativi delle
affermazioni.
> La domanda potrebbe essere estesa a tutto il teatro di Ciajkovkij, in
> fondo anche Onegin e Pikovaja fino a poco tempo fa erano considerate
> proposte *coraggiose*.
In questo senso il discorso si puo' allargare all'infinito. Sugli
stivaletti c'e' stata polemica, e ancora oggi c'e' chi ritiene la sua
musica "inferiore" al Ciajkovskij piu' conosciuto.
Per quanto mi riguarda, l'opera mi e' piaciuta moltissimo e non mi ha
coinvolto meno delle sue piu' celebri sorelle, grazie anche ad una regia
che ha saputo porre in maniera molto appropriata l'elemento musicale.
Non ho letto Mila, e quindi non conosco le sue stroncature e su quali
elementi si fondavano.
Ciao
Rudy


text:
                   Rudy ha scritto:
> No, per nulla. Mi ricordo che questa era un'affermazione che girava ai
> tempi della rappresentazione di Cagliari, e l'ho data per buona.
> Questa affermazione e' ripresa nelle note al libretto dell'edizione
> discografica della Dynamic.
> Testualmente:
> "L'opera fu rappresentata per la prima volta al teatro Bol'shoj di Mosca
> il 31 gennaio 1887, sotto la direzione dell'autore. Anche questa volta
> perň la risposta del pubblico fu fredda, e l'opera non fui mai piu'
> messa in scena, ne' in Russia ne' tanto meno all'estero."
> Autore delle note: Danilo Prefumo.
>
> Naturalmente i fatti che citi tu sono molto piu' dimostrativi delle
> affermazioni.
Io ricordo che all'epoca della rappresentazione di Cagliari si parlava, piů
modestamente, di prima rappresentazione assoluta in Italia. Ciň č affermato
chiaramente anche nel corposo programma di sala realizzato per l'occasione,
dove invece non c'č alcun cenno a una scomparsa dell'opera dalle scene
russe. C'č invece un bel saggio di Gualerzi sulla "fortuna" delle opere di
Coski in Italia, con tabelle riassuntive di tutte le rappresentazioni dal
1900 al 2000 e l'indicazione delle "prime" italiane.
Peraltro, con un po' di pazienza investigativa e con la conoscenza del
cirillico, forse su qualche sito russo (per esempio dei maggiori teatri) si
potrebbero trovare maggiori informazioni.



text:
Giovanni Lavena <
giov...@occupato.it
> wrote:
> Io ricordo che all'epoca della rappresentazione di Cagliari si parlava, più
> modestamente, di prima rappresentazione assoluta in Italia.
Beh, ovviamente. La prima assoluta era stata al Bol'shoj nel 1887. :-))
Ma ricordo che nei giornali al tempo delle rappresentazione di Cagliari
si parlava proprio di una "riscoperta" dell'opera.
Comunque queste incertezze fanno pensare che l'opera, anche se ripresa
successivamente in qualche occasione in qualche teatro russo, non abbia
avuto molta diffusione. Ed e' questo, credo, quello che interessi
maggiormente.
Ciao
Rudy


text:
Giovanni Lavena <
giov...@occupato.it
> wrote:
> Io ricordo che all'epoca della rappresentazione di Cagliari si parlava, più
> modestamente, di prima rappresentazione assoluta in Italia.
Questo è sicuro.
> Ciò è affermato chiaramente anche nel corposo programma di sala realizzato
> per l'occasione, dove invece non c'è alcun cenno a una scomparsa
> dell'opera dalle scene russe.
Le due edizioni discografiche che citavo potrebbero essere indizio che
l'opera almeno fino agli anni 50 al Bolshoi venisse rappresentata,
altrimenti non si spiegherebbe la presenza di una edizione doc, con i
cantanti e il direttore stabili di allora.
Il fatto che la successiva (ufficiale della Mezhdunarodnaja Kniga) sia
di Radio Mosca può far supporre che fosse scomparsa dalle scene dei
teatri principali e recuperata in rappresentazioni in forma di concerto.
Ovviamente le mie sono ipotesi, che non riesco a dimostrare con dati
certi di fatto.
Ciao
     Roberto


text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
>
>
>
> > La domanda potrebbe essere estesa a tutto il teatro di Ciajkovkij, in
> > fondo anche Onegin e Pikovaja fino a poco tempo fa erano considerate
> > proposte *coraggiose*.
>
> In questo senso il discorso si puo' allargare all'infinito. Sugli
> stivaletti c'e' stata polemica, e ancora oggi c'e' chi ritiene la sua
> musica "inferiore" al Ciajkovskij piu' conosciuto.
> Per quanto mi riguarda, l'opera mi e' piaciuta moltissimo e non mi ha
> coinvolto meno delle sue piu' celebri sorelle, grazie anche ad una regia
> che ha saputo porre in maniera molto appropriata l'elemento musicale.
L'Autore ne aveva alta considerazione. Nel 1890 comunicava all'editore
Jurgenson che era uno dei suoi lavori più riusciti.
>
> Non ho letto Mila, e quindi non conosco le sue stroncature
Non è una stroncatura vera e propria: gli dedica 19 righi della sua
Storia della Musica, definendolo " sorta di Turgenev della musica, buon
costruttore d'architetture sinfoniche, orchestratore brillante e
garbato, melodista patetico ed eloquente, che aspira all'eroismo
beethoveniano ma lo stempera in una sensibilità febbrile e perpetuamente
commossa d'anima oppressa e concitata, vibrante fra i poli
d'un'esultanza appasionata e d'un languore melanconico. Forma con Dvorák
la coppia dei principali epigoni del sinfonismo ottocentesco, e si eleva
di molto...[ enumera un po' di musicisti russi, tra cui Rachmaninov].
Al teatro diede dieci opere di cui Onegin e Dama di Picche sono le
migliori. Ma i suoi autentici capolavori teatrali vanno ricercati nei
tre balletti"
Se consideriamo che a Rachmaninov è dedicata solo la citazione del nome
con l'aggiunta di "macchinoso virtuosismo pianistico", tutto sommato
Pëtr Iliych ha un trattamento di lusso.
>e su quali elementi si fondavano.
Credo la superficiale conoscenza della musica di Ciajkovskij, che cmq
era normalissima se consideriamo che il testo è del 1946 e che la
diffusione della musica di Ciajkovskij in Italia ( soprattutto del
teatro d'opera ) era molto scarsa.
Mila fu coerente e a parte qualche illuminazione kenrusselliana non mi
risulta che avesse mutato parere sul Russo. Va aggiunto che la
rivalutazione ( non del tutto ) del Musicista è relativamente recente.
Ciao
     Roberto


text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> sua
> Storia della Musica, definendolo " sorta di Turgenev della musica, buon
> costruttore d'architetture sinfoniche, orchestratore brillante e
> garbato, melodista patetico ed eloquente, che aspira all'eroismo
> beethoveniano ma lo stempera in una sensibilità febbrile e perpetuamente
> commossa d'anima oppressa e concitata, vibrante fra i poli
> d'un'esultanza appasionata e d'un languore melanconico. Forma con Dvorák
> la coppia dei principali epigoni del sinfonismo ottocentesco, e si eleva
> di molto...[ enumera un po' di musicisti russi, tra cui Rachmaninov].
> Al teatro diede dieci opere di cui Onegin e Dama di Picche sono le
> migliori. Ma i suoi autentici capolavori teatrali vanno ricercati nei
> tre balletti"
Da quello che capisco, mi sembra il classico rifiuto di quel periodo nei
confronti del romanticismo.
Magari forse Mila non era neppure al corrente dell'esistenza degli
Stivaletti, oppure probabilmente, non l'aveva ascoltata.
Ciao
Rudy


author: Seneca

text:
Il Sat, 15 Oct 2005 09:40:18 GMT,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) ha scritto:
>La domanda potrebbe essere estesa a tutto il teatro di Ciajkovkij, in
>fondo anche Onegin e Pikovaja fino a poco tempo fa erano considerate
>proposte *coraggiose*. Ricordo che alcuni critici musicali di grande
>nome, intervistati nella diretta radio dell'Onegin al MMF del giugno
>1980, dichiaravano candidamente di conoscere pochissimo quest'opera e
>altri di averla già sentita, ma mai apprezzata, e che finalmente
>Rostropovich aveva loro aperto... le orecchie con quella esecuzione, per
>altro davvero notevole. Su Ciajkovskij, almeno in Italia, forse continua
>a pesare il giudizio negativo con cui Mila lo liquidò in quello che per
>tanto (troppo) tempo fu il vangelo della cultura musicale italiana.
>Non credo che Mila conoscesse cmq molto la musica del Russo, se lui
>stesso confessò di aver capito qualcosa in più del Musicista dopo aver
>visto il film di Ken Russel "L'altra faccia dell'amore". Devo aggiungere
>che in quegli anni facevo un po' fatica a dichiararmi cultore coskiano:
>lo sguardo compassionevole di chi mi ascoltava mi creava non poco
>imbarazzo.
>Ciao
>     Roberto
Vorrei aggiungere due parole , visto che quel gennaio del 2000 ero
anch'io presente alla prima de "Gli stivaletti" a Cagliari. Prima di
tutto vorrei dire che ai tempi di Mauro Meli  le cose in quel teatro
andavano benissimo. ( Kleiber, Claudio Abbado, opere rare etc). Non
dico nessun teatro di provincia, ma neppure la pomposa Scala e la
scassata opera di Roma avevano mai fatto tanto. Come diceva mia nonna,
con un buon manico qualunque scopa spazza bene. Avrà spesp parecchio,
non lo nego, però le cose le ha fatte.
Oggi gli Stivaletti, fra bisticci vari, è finita alla Scala. Non ho
visto questa riedizione ma ho ascoltato pareri e ho anche letto nei
vostri articoli che quella di Cagliari fu migliore.
Secondo me siamo comunque di fronte a un'opera minore di Ciaikowski.
Il fatto che per tanti anni sia stata messa da parte ne è una
conferma.  Ha volato una sola estate e poi è riapparsa nel teatro di
Cagliari. Mi ricordo che alla fine della prima ci furono molti fischi
e buhhh, segno evidente che non aveva convinto tutti come invece è
accaduto col concerto di poche sere fa all'Auditorium di Roma grazie
ad Abbado, Pollini, Lucerna, Mahler e Schumann.
Le ragioni? Sono ovviamente soggettive, ma se posso dire qualcosa di
personale l'ho trovata una favola colorata ma triste e malinconica,
cantata modestamente, corredata di poche aperture musicali
romantico-disperate ciaikowskiane, soffocate dalla favoletta piuttosto
insipida zeppata di rossi folletti, matrioske in bei costumi, uova di
Fabergè scoperchiate o meno e corone degli Zar e delle zarine.
La direzione di Gennadi Rozhdestvensky fu buona, ma ciò che mi piacque
di più fu la scenografia e la regia. Il testo del libretto tocca la
ridicolaggine in diversi momenti. Non so se alla Scala han cambiato
cantanti o altro. Con tutti quei nomi russi non mi raccapezzo bene. La
RAI ha in archivio la video registrazione dell'edizione di Cagliari,
ma per ora non decide di metterla in onda e forse non lo farà più.
Comunque francamente con tante belle opere poco conosciute  da
riscoprire, si poteva pensare al Fierrabras di Schubert che Abbado
diresse con Karita Mattila e Thomas Hampson a Vienna in una splendida
edizione della quale ho il DVD, oppure, sempre di Schubert, Alfonso
Und Estrella  che fu diretta da Harnoncourt sempre a Vienna, sempre
con Thomas Hampson e Luba Orgonasova nel 1997, bellissima composizione
della quale anche posseggo il DVD.
Mi pare che con la ripetizione degli Stivaletti, la Scala abbia tirato
la solita "sola" .  A cagliari fu una novità di valore, ma la ripresa
scaligera puzza di risparmio forzato.
saluti
Seneca


title: Allevi

author: Benedetto Zaccaria

text:
Allevi, il Baricco della musica (cit )

Benedetto Zaccaria


title: Allevi

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:emds9850fmmdj9g5c...@4ax.com...
> Allevi, il Baricco della musica (cit )

Chiunque sia il (cit), che tristezza!

L'unica cosa che unisce questi due
personaggi e' il fatto che entrambi
sono discussi, ma il talento sta
da una parte sola.

Baricco e' discutibile finche' vuoi,
ma non e' un prodotto del marketing.
Nel bene e nel male si e' fatto da solo.

Ciao.
Placebo987


title: Allevi

author: Massimo Carota

text:
placebo987 wrote:
> Baricco, nel bene e nel male si e' fatto da solo.

Anche Allevi mi pare fatto.


title: Allevi

author: samucito

text:
Il 10/11/2012 12:14, Benedetto Zaccaria ha scritto:
> Allevi, il Baricco della musica (cit )
>
>
> Benedetto Zaccaria
>

Ricordiamoci di segnare [OT] quando si tratta di Allevi.

In pratica � uscito il suo concerto per violino, dal titolo "la danza
delle streghe". Ancora non � chiaro (nemmeno a lui) se l'abbia deciso
prima oppure alla fine della composizione


title: Allevi

author: tonysuper

text:
>
> In pratica è uscito il suo concerto per violino, dal titolo "la danza
>
> delle streghe". Ancora non è chiaro (nemmeno a lui) se l'abbia deciso
>
> prima oppure alla fine della composizione

L'ha deciso il suo ufficio stampa o il suo psichiatra...

--
http://ascoltaepentiti.blogspot.it


title: vignetta

author: Elisabetta

text:
Ciao popolo,
avete visto sul Corriere della Sera di oggi la vignetta di Bobo?
Domanda della bambina: perchè ospitiamo tanti gruppi gospel dagli usa?
Risposta: forse per ringraziarli di averci preso Bocelli eToto Cutugno.
ciao,
Elisabetta
--
______________________
En faveur du badinage
Faites grâce à la raison
     Beaumarchais
_______________________
http://utenti.tripod.it/SalterioR/index.html


title: vignetta

author: Alberto d'Onofrio

text:
Elisabetta <
elva...@tin.it
> wrote in message 83g169$7p9$1...@nslave2.tin.it...
> Ciao popolo,
come si risponde ad un siffatto saluto ?
> avete visto sul Corriere della Sera di oggi la vignetta di Bobo?
> Domanda della bambina: perchè ospitiamo tanti gruppi gospel dagli usa?
> Risposta: forse per ringraziarli di averci preso Bocelli eToto Cutugno.
ooooooohhhhhh
a Staino non piace toto cutugno....
poveri noi...
uh, che  geniale umorista..... che vena graffiante.. quale irrisone di
potenti
e forti personaggi...
bah, vi basti sapere che Sergio Staino appartenne per anni ad un gruppo
marxista, il che sarebbe "regolare e preciso", ma.... filo-albanese !!!
insomma, se si fosse trattato di qualche cantantre fighetto, invece...
prendi Jovanotti, che pare isa il nuovo opinion leader del 2000....
a me piacciono molto di piu' le canzoni di cutugno.
hai mai provato a sentire la ninna nanna che jovanotti ha dedicato alla
figlia ?
semplicemente vomitevole, tanto e' dolciastra e pacchiana.
per ifnire un piccola notazione: mi pare che oggi mr. staino avrebbe avuto
molti spunti politici da approfondire , invece....
bah ! tutto cio' mi ricorda il titolo un film di truffaut, che Dio lo
maledica.
notte
alkberto


title: vignetta

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio ...
>
>Elisabetta
>> Ciao popolo,
>
>come si risponde ad un siffatto saluto ?
Confida nelle tue cognizioni politiche.
>
>> avete visto sul Corriere della Sera di oggi la vignetta di Bobo?
>> Domanda della bambina: perchè ospitiamo tanti gruppi gospel dagli usa?
>> Risposta: forse per ringraziarli di averci preso Bocelli eToto Cutugno.
>
>ooooooohhhhhh
>a Staino non piace toto cutugno....
>poveri noi...
>uh, che  geniale umorista..... che vena graffiante.. quale irrisone di
>potenti
>e forti personaggi...
Falle tu le vignette, una al giorno magari, per mesi e anni..Cmq preferisco
Giannelli.
>bah, vi basti sapere che Sergio Staino appartenne per anni ad un gruppo
>marxista, il che sarebbe "regolare e preciso", ma.... filo-albanese !!!
Staino non lo devi mica votare.
>insomma, se si fosse trattato di qualche cantantre fighetto, invece...
>prendi Jovanotti, che pare isa il nuovo opinion leader del 2000....
>a me piacciono molto di piu' le canzoni di cutugno.
>hai mai provato a sentire la ninna nanna che jovanotti ha dedicato alla
>figlia ?
>semplicemente vomitevole, tanto e' dolciastra e pacchiana.
Nessuno dei due mi piace. Con una sola eccezione per una (1) canzone di J.
>per ifnire un piccola notazione: mi pare che oggi mr. staino avrebbe avuto
>molti spunti politici da approfondire , invece....
Oggi era ieri, cioè domani, per chi ha preparato la pagina..
>bah ! tutto cio' mi ricorda il titolo un film di truffaut, che Dio lo
>maledica.
>
Sentiamo:
Elisabetta...
_______________________



title: vignetta

text:
> >> Ciao popolo,
> >come si risponde ad un siffatto saluto ?
> Confida nelle tue cognizioni politiche.
chiedo lumi a lei
> >ooooooohhhhhh
> >a Staino non piace toto cutugno....
> >poveri noi...
> >uh, che  geniale umorista..... che vena graffiante.. quale irrisone di
> >potenti
> >e forti personaggi...
> Falle tu le vignette, una al giorno magari, per mesi e anni..
che risposta!
come dire a pamilton: provaci tu a comporre, come Verdi, per mesi e per anni
ogni giorno !
>Cmq preferisco
> Giannelli.
bene, brava.
> >bah, vi basti sapere che Sergio Staino appartenne per anni ad un gruppo
> >marxista, il che sarebbe "regolare e preciso", ma.... filo-albanese !!!
> Staino non lo devi mica votare.
scusami, ma se uno e' filo albanese (!!! consoci billy wilder ? !!!)
per me e' folle, il che non guasta, ad onor del vero.
> >insomma, se si fosse trattato di qualche cantantre fighetto, invece...
> >prendi Jovanotti, che pare isa il nuovo opinion leader del 2000....
> >a me piacciono molto di piu' le canzoni di cutugno.
> >hai mai provato a sentire la ninna nanna che jovanotti ha dedicato alla
> >figlia ?
> >semplicemente vomitevole, tanto e' dolciastra e pacchiana.
> Nessuno dei due mi piace. Con una sola eccezione per una (1) canzone di J.
quale, di grazia ?
> >per ifnire un piccola notazione: mi pare che oggi mr. staino avrebbe
avuto
> >molti spunti politici da approfondire , invece....
> Oggi era ieri, cioè domani, per chi ha preparato la pagina..
anche l'altroieri, se 'e per quewsto, c'erano un sacco di spunti
e pure il giorno prima.
> >bah ! tutto cio' mi ricorda il titolo un film di truffaut, che Dio lo
> >maledica.
> Sentiamo:
"Tirate sul pianista", esercizio facilissmo e fgrequentissimo nei saloon
del far west.
> Elisabetta...
Elisabetta Puntini, sembra un vero cognome!
Ma allora e' vero, come ho sentito dire, che ti sei sposata !
Ci potevi cyber invitare !
bonne dimanche
a, vn


title: vignetta

text:
--
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio ...
>> >ooooooohhhhhh
>> >a Staino non piace toto cutugno....
>> >poveri noi...
>> >uh, che  geniale umorista..... che vena graffiante.. quale irrisone di
>> >potenti
>> >e forti personaggi...
>> Falle tu le vignette, una al giorno magari, per mesi e anni..
>
>che risposta!
>come dire a pamilton: provaci tu a comporre, come Verdi, per mesi e per
anni
>ogni giorno !
Io avevo solo portato l'attenzione su una vignetta, ogni tanto.
la risposta però non riguardava il merito, ma staino
>>Cmq preferisco
>> Giannelli.
>
>bene, brava.
troppa grazia.
>> >hai mai provato a sentire la ninna nanna che jovanotti ha dedicato alla
>> >figlia ?
>> >semplicemente vomitevole, tanto e' dolciastra e pacchiana.
>> Nessuno dei due mi piace. Con una sola eccezione per una (1) canzone di
J.
>
>
>quale, di grazia ?
Una brutta..
>> >per ifnire un piccola notazione: mi pare che oggi mr. staino avrebbe
>avuto
>> >molti spunti politici da approfondire , invece....
>> Oggi era ieri, cioè domani, per chi ha preparato la pagina..
>
>anche l'altroieri, se 'e per quewsto, c'erano un sacco di spunti
>e pure il giorno prima.
>
avrà il diritto di occupasi di qualos'altro ogni tanto..
Si rifarà nei prossimi giorni.
>> Elisabetta...
>
>Elisabetta Puntini, sembra un vero cognome!
>Ma allora e' vero, come ho sentito dire, che ti sei sposata !
>Ci potevi cyber invitare !
Non invito chi trova sempre peli nell'uovo.
>
>bonne dimanche
 a te.



title: Scarlatti - Sonate

author: Mahler Giangia

text:
Ciao,
che edizione mi consigliate per avere la raccolta completa delle sonate
scarlattiane?
Ce ne sono altre oltre all'edizione critica di Longo della Ricordi? E'
affidabile quest'ultima? Ancora: a volte vedo il numero di catalogo di una
sonata accompagnato da una K. Che vuol dire?
A volte compare una L. (probabuilmente vorrà indicare Longo). Che differenza
c'è fra le due indicazioni?
Grazie per la collaborazione a un grande estimatore di Scarlatti.


title: Scarlatti - Sonate

author: Carlo Gerelli

text:
Mahler Giangia ha scritto nel messaggio
<89rlqd$vl9$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
>Ciao,
>che edizione mi consigliate per avere la raccolta completa delle sonate
>scarlattiane?
quella di Scott Ross per Erato sono 34 CD : se ne parlava
poco tempo fa con Neurotix. Se cerchi su Deja trovi tutto.
C'è poi da dire che ci sono due integrali in corso da parte
di artisti italiani. Una è quella di Carlo Grante (pianoforte)
per l'etichetta Dante (mi pare), l'altra quella di Emilia Fadini
(cembalista fra l'altro curatrice dell'edizione critica per Ricordi)
per l'etichetta Stradivarius.
>Ce ne sono altre oltre all'edizione critica di Longo della Ricordi? E'
>affidabile quest'ultima? Ancora: a volte vedo il numero di catalogo di una
>sonata accompagnato da una K. Che vuol dire?
>A volte compare una L. (probabuilmente vorrà indicare Longo). Che
differenza
>c'è fra le due indicazioni?
>Grazie per la collaborazione a un grande estimatore di Scarlatti.
sulla pagina:
http://www.classical.net/music/comp.lst/scarlatd.html
puoi trovare diverse informazioni utili, oltre ad alcuni
riferimenti discografici.
Ti consiglio (credo sia ancora possibile) di scaricare
i MIDI eseguiti da John Sankey, cembalista canadese
che ha registrato su file MIDI tutte le sonate. Se non
riuscissi a scaricarle fammi sapere.
Il link per le pagine di John Sankey lo trovi sulla
pagina riportata sopra.
ciao
_________________________
carlo gerelli -
sof...@libero.it
_________________________
"Some are born to sweet delight,
some are born to endless night"
William Blake


title: Scarlatti - Sonate

author: Alessio Marretti

text:
"Mahler Giangia" <
gian...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:89rlqd$vl9$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ciao,
> che edizione mi consigliate per avere la raccolta completa delle sonate
> scarlattiane?
> Ce ne sono altre oltre all'edizione critica di Longo della Ricordi? E'
> affidabile quest'ultima?
Longo, come era un po' in uso ai suoi tempi, modificava qualcosa qua e la';
soprattutto le armonie un po' "strane".
La ricordi ha una nuova edizione delle sonate di Scarlatti a cura di Emilia
Fadini; personalmente non mi sembra male.
Non e' propriamente una edizione da studio (non e' segnata neppura una
diteggiatura) ma sembra attenersi agli originali.
>Ancora: a volte vedo il numero di catalogo di una
> sonata accompagnato da una K. Che vuol dire?
La "K" sta per Ralph Kirkpatrick che ha catalogato le sonate in una maniera
diversa da Londo ("L").
La Schirmer ha 2 volumi di sonate scelte riviste proprio da Kirkpatrick.
Credo che abbia anche tutta l'opera ma non ne sono sicuro.
Ciao
Alessio


title: Scarlatti - Sonate

author: Vincenzo Ninci

text:
Alessio Marretti wrote:
> "Mahler Giangia" <
gian...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:89rlqd$vl9$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> > Ciao,
> > che edizione mi consigliate per avere la raccolta completa delle sonate
> > scarlattiane?
> > Ce ne sono altre oltre all'edizione critica di Longo della Ricordi? E'
> > affidabile quest'ultima?
>
> Longo, come era un po' in uso ai suoi tempi, modificava qualcosa qua e la';
> soprattutto le armonie un po' "strane".
>
> La ricordi ha una nuova edizione delle sonate di Scarlatti a cura di Emilia
> Fadini; personalmente non mi sembra male.
> Non e' propriamente una edizione da studio (non e' segnata neppura una
> diteggiatura) ma sembra attenersi agli originali.
Ne esiste anche un'altra, ugualmente integrale, ugualmente affidabile, edita
dalla Heugel, collezione "Le Pupitre". Rispetto a quella di Ricordi ha il
vantaggio di seguire la numerazione del catalogo di Kirkpatrick, che oramai e'
diventato lo standard (un po' come il BWV per Bach o il K.V. per Mozart). Per
avere il cross-reference fra il catalogo di Longo e quello di Kirkpatrick
esiste (o almeno esisteva) un opuscoletto edito da Ricordi, che ordina le
Sonate per tonalita' e ne da' sia gli incipit, sia entrambe le numerazioni.
Non so invece se esiste qualcosa di simile che contempli anche la catalogazione
(diversa dalle altre due) di Emilia Fadini.
Un saluto,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Scarlatti - Sonate

author: eugenio artioli

text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote
> Ti consiglio (credo sia ancora possibile) di scaricare
> i MIDI eseguiti da John Sankey, cembalista canadese
> che ha registrato su file MIDI tutte le sonate. Se non
> riuscissi a scaricarle fammi sapere.
> Il link per le pagine di John Sankey lo trovi sulla
> pagina riportata sopra
Tutti i midi di Sankey ( più altri ) si trovano alla pagina
www.prs.net/midi.html
  ( Classical MIDI Archives)
è il più grosso archivio di midi classici in rete.
ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
-------------------------------------
The Necromancer
-------------------------------------


title: Lucero Tena

author: minnesanger

text:
ma chi � questo genio delle nacchere? l'ho beccata per caso su youtube: �
fantastica...
http://www.youtube.com/watch?v=knFB004ySIc&feature=PlayList&p=4F2C176F1EF63C7F&playnext=1&playnext_from=PL&index=41
http://www.youtube.com/watch?v=nf9ypRpbZMA&feature=related


title: Ivan Fedele La pierre et l’étang (...les temps...) Commande de Radio France et de l’Ircam Création Mondiale

author: luziferszorn


title: Libro di strumenti a tastiera

author: dellamag

text:
Mi consigliate un buon libro (magari illustrato) che tratti di strumenti a
tastiera dal punto di vista storico e costruttivo ?
Grazie
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Libro di strumenti a tastiera

author: Renato

text:
dellamag wrote:
> Mi consigliate un buon libro (magari illustrato) che tratti di strumenti a
> tastiera dal punto di vista storico e costruttivo ?
> Grazie
>
Scusa la pubblicità sfacciata, ma potrebbe interessarti questo post
sul mio blog in cui ho ripercorso  brevissimamente la storia del
clavicembalo partendo dal Salterio. Ci sono immagini del salterio, del
claviciterio e del clavicembalo. Non ha certo la pretesa di essere
esauriente ma per tanto per cominciare:-)
http://www.nightpassage.org/2006/01/il-clavicembalo.html
Ciao
Renato
http://nightpassage.org


title: IAMCM gia' funzionante?

text:
Il gruppo moderato gia' funziona? Se si qual'e' il nome esatto?
Non riesco a trovarlo su
dejanews.com
Grazie
        Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: IAMCM gia' funzionante?

author: v i n i x ©

text:
On Sat, 20 Feb 1999 16:34:08 GMT,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Il gruppo moderato gia' funziona? Se si qual'e' il nome esatto?
>Non riesco a trovarlo su
dejanews.com
Si chiama it.arti.musica.classica.mod
E' nato oggi, insieme al gruppo it.sesso.gnocca.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Panta Rei; Tutto Scorre ...
ebefrenicamente ...


title: IAMCM gia' funzionante?

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 20 Feb 1999 16:34:08 GMT,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Il gruppo moderato gia' funziona? Se si qual'e' il nome esatto?
>Non riesco a trovarlo su
dejanews.com
Si funziona e l'indirizzo e' :
it.arti.musica.classica.mod
Credo pero' che Lucio non se ne sia ancora accorto.
Ciao a presto
Giampaolo
P.S.
Sei gia' tornato a NY ?
______________________________________________________________
" Il maggior compito dei giovani e' di saper diventare vecchi"
  Benedetto Croce
______________________________________________________________


title: IAMCM gia' funzionante?

text:
In article <
36cffe18...@news.tin.it
>,

her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
> P.S. Sei gia' tornato a NY ?
si da circa un mese. il tempo di farmi rubare la macchina e
togliere le tonsille. Il mese piu' bello della mia vita :)
---Rosario



title: IAMCM gia' funzionante?

author: Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sat, 20 Feb 1999 16:34:08 GMT,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Il gruppo moderato gia' funziona? Se si qual'e' il nome esatto?
>Non riesco a trovarlo su
dejanews.com
>Grazie
>        Rosario
Che sia partito puo' darsi, che "funzioni" attese le dichiarazioni
rese da Peres-Agnelli, ho i miei debiti dubbi.....
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: COLOMBARA

author: semiramide

text: CHE CANE!!!!


title: COLOMBARA

author: Terra del Fuoco

text:
"semiramide" <
semir...@freeweb.org
> ha scritto nel messaggio
news:80e648d8.04012...@posting.google.com...
> CHE CANE!!!!
mi manca, chi č?


title: COLOMBARA

author: Roberto Mastrosimone

text:


Carlo Colombara, immagino.
Non concordo con la metafora.
Ciao
    Roberto


title: COLOMBARA

author: Matteo Scala

text:
Il 26 Gen 2004, 15:02,
orso...@libero.it
 (Roberto Mastrosimone) ha scritto:
> Carlo Colombara, immagino.
> Non concordo con la metafora.
>
Neanche io: il suo Zaccaria e il suo Banco diretti da Muti (in recite di
Nabucco e Macbeth trasmesse in radio anni fa) mi sembrano molto buoni.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Proposta per nuovo Newsgroup: IAMC "strollato"

author: Schillogeno

text:
Perchè no?
Il buon vecchio IAMC ha cominciato a funzionare male con l'insorgere
dei troll.
Ma per riattivarne il clima di buonumore non è mica obbligatorio fare
un Newsgroup moderato: basta farne uno "strollato", ovvero uno in cui
i mex siano liberi e belli, MA UNIVOCI ALLA FONTE, cioè riconducibili
ad un provider in possesso dei dati essenziali per intraprendere le
opportune iniziative di difesa.
Mi spiego: se io mando affanculo Simonetti (è solo un ipotesi), lui sa
chi ce lo manda.
Se lo fa Davide, Simonetti non lo sa (e noi neppure).
Rifletteteci: a me pare che la soluzione ci sia (senza dover passare
dalle forche caudine di IAMCM, il cui moderatore tra un girotondo e
l'altro viene a farci visita).
Forza, spiriti eletti, dite la vostra!
Cesare!
Tissaferne!
battete un colpo!
Schillogeno
-----------
"Parlate, parlate: qualcosa resterà".


author: Cesare Simonetti

text:
On Mon, 11 Mar 2002 02:29:18 +0100, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>Perchč no?
>
>Il buon vecchio IAMC ha cominciato a funzionare male con l'insorgere
>dei troll.
>
>Ma per riattivarne il clima di buonumore non č mica obbligatorio fare
>un Newsgroup moderato: basta farne uno "strollato", ovvero uno in cui
>i mex siano liberi e belli, MA UNIVOCI ALLA FONTE, cioč riconducibili
>ad un provider in possesso dei dati essenziali per intraprendere le
>opportune iniziative di difesa.
>
>Mi spiego: se io mando affanculo Simonetti (č solo un ipotesi), lui sa
>chi ce lo manda.
>
>Se lo fa Davide, Simonetti non lo sa (e noi neppure).
>
>Rifletteteci: a me pare che la soluzione ci sia (senza dover passare
>dalle forche caudine di IAMCM, il cui moderatore tra un girotondo e
>l'altro viene a farci visita).
>
>Cesare!
>Tissaferne!
>
>battete un colpo!
BONG !  (campana buddista)
Cesare


author: Daniele

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0l1o8uk9h89ssfacm...@4ax.com...
> Perchè no?
>
> Il buon vecchio IAMC ha cominciato a funzionare male con l'insorgere
> dei troll.
>
> Ma per riattivarne il clima di buonumore non è mica obbligatorio fare
> un Newsgroup moderato: basta farne uno "strollato", ovvero uno in cui
> i mex siano liberi e belli, MA UNIVOCI ALLA FONTE, cioè riconducibili
> ad un provider in possesso dei dati essenziali per intraprendere le
> opportune iniziative di difesa.
>
Concordo in pieno. Ma, all'atto pratico, come si farebbe la cosa?
Daniele


author: Vinicio Loncagni

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> wrote in message
news:
>
> Il buon vecchio IAMC ha cominciato a funzionare male con l'insorgere
> dei troll.
Secondo me, fanno più danno i boccaloni che rispondono ai troll che i
troll stessi.
> Ma per riattivarne il clima di buonumore non è mica obbligatorio fare
> un Newsgroup moderato: basta farne uno "strollato...
Ho forti perplessità sull'aspetto tecnico della cosa.
Per chi usa IP dinamico ( e siamo la maggioranza) è necessario l'uso di
passwords.
Oppure si dovrebberero lasciare cookies permanenti sul proprio pc.
Poi, niente vieterebbe ai troll di registrarsi a loro volta con mille
identità diverse...
Niente vieta di provare, comunque...
Vinicio Loncagni
Vinicius_Loncanis(AT)hotmail(PUNTO)com
L'indirizzo di supereva non è attivato.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Massimiliano

text:
Non so bene come si possa fare , ma sarebbe molto bello !
Ne ho francamente abbastanza del nostro troll che ci informa ogni giorno di
quanto "goda" nel prenderlo in quel posto dal suo amato " presidente" . Beh
, io l ' ho già bloccato , così non leggerò gli insulti che con la civiltà e
il rispetto che lo contraddistingue mi scriverà per questo mio intervento !
Ciao a tutti , anche ai troll ! :-)


author: Davide

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0l1o8uk9h89ssfacm...@4ax.com...
Caro Schillogeno,
anzi scusa,
caro Skillogeno,
ti parlo con la massima serietà.
Tu pensi che con la mia dipartita telematica (faccio le corna...ahah!)
IAMC torni ad essere quello di un tempo?
NO!!!!
IAMC è morto per colpa *vostra*!!!!
Che tristezza: non te ne sei accorto.
Gli OT politici li avete cominciati voi,
e voi stessi avete cominciato a scannarvi!
Adesso vuoi riportare tutto a me...
se vuoi me ne vado,
ma mi gioco i coglioni (i miei sono veri, i tuoi non lo so
e non voglio saperlo)
che non cambierebbe nulla.
Perché voi sotto sotto vi odiate!
Accetti la scommessa?
Sì oppure no?
Attendo la tua risposta.
Le mie valigie sono pronte.
Nel frattempo, trolleggio qua e là.
Davide