title: Edicola di IAMC

author: Marco Marcelli

text:
Stamattina ho visto e comprato - sempre per la serie "Un palco all'Opera" -
l' "Orlando Furioso" di Vivaldi, con la Marylin Horne (sara' contento
Domenichini!)
Non mi chiedete se e quando la vedro', vorrei tanto avere il tempo di farlo
presto.....
.....intanto incamero....:-)))))))))))))))))
La prossima sara' "La dama di Picche".
Hello!!
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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marc...@money.it
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title: Edicola di IAMC

text:
In article <000501be8d9e$4391a440$
1be6...@elsag.it
>,

marco.m...@elsag.it
 ("Marco Marcelli") wrote:
> Stamattina ho visto e comprato - sempre per la serie "Un palco all'Opera" -
> l' "Orlando Furioso" di Vivaldi, con la Marylin Horne (sara' contento
> Domenichini!)
Commenti? L'hai gia' ascoltato?
A proposito di quest'opera di Vivaldi (ammetto di conoscere pochissimo
della produzione operistica di Vivaldi, anche se quello che ho sentito
mi fa semplicemente impazzire) l'altra sera qui a NYC ha debuttato
la mezzo-soprano Laura Polverelli cantando arie del barocco italiano
fra cui una bellissima aria dall'"Orlando finto pazzo" di Vivaldi.
Non e' che e' la stessa opera magari conosciuta con due titoli
diversi? Chi mi illumina?
Per gli interessati la Polverelli ha cantato benissimo accompagnata
da un gruppo locale di musica barocca con conduttore e solista ospite
un eccellente Fabio Biondi (ne avevo sentito parlare, ma vedere il
suo virtuosismo dal vivo e' stata tutta un'altra cosa)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Edicola di IAMC

text:
rgennaro wrote:
>> Stamattina ho visto e comprato - sempre per la serie "Un palco
all'Opera" -
>> l' "Orlando Furioso" di Vivaldi, con la Marylin Horne (sara' contento
>> Domenichini!)
>Commenti? L'hai gia' ascoltato?
Non tutto, ahime' (il tempo per ascoltare PER INTERO un'opera non riesco
proprio piu' a trovarlo, dannazione!); la (circa) meta' che ho ascoltato mi
fa comunque venire alla mente alcune considerazioni:
1) La quantita' di recitativi e' sterminata. Se un'opera come questa (o a
questa coeva) venisse "zippata" alle sole arie, si ridurrebbe a neanche
mezz'ora!
2) le arie di quest'opera sono di una bellezza disarmante. Non la conoscevo
('l'opera), ma mi son commosso immediatamente alla bellezza delle arie di
Orlando prima, di Medoro e Angelica (mi pare si chiami cosi') dopo.
Entusiasmante.
3) L'opera si apre alla sesta scena, almeno secondo il libretto allegato,
poi va un po' a caso. Probabilmente il maestro concertatore e il regista
hanno ritenuto opportuno riassemblarla diversamente. O forse e' sbagliato il
libretto. Chissa'.
4) La messa in scena del teatro dell'Opera di San Francisco e' dignitosa e
fedele allo spirito; incredibile e' invece il comportamento del pubblico.
Il quale RIDE sguaiatamente ad ogni intervento dei personaggi.
Ad esempio, all'arrivo di Medoro - naufrago, su una barchetta - la regia
accende improvvisamente un riflettore su una barchetta che era gia' in
scena, ma al buio. Le risate del pubblico!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Dopodiche' Angelica scende dalla sua barca e si mette a camminare per il
palcoscenico. OK, li dovrebb'esserci dell'acqua, ma le crasse risate degli
spettatori mi paion davvero fuori luogo.
E cosi' via.
5) Il personaggio di Orlando ha incredibili difficolta' tecniche e la Horne,
li, e' nel suo. Ho talvolta espresso il parere che lei abbia - secondo me -
un timbro di voce eccessivamente "selvaggio", cosa che m'ha attirato le ire
di tutti, ma in questo caso la sua abilita' canora e soprattutto
nell'agilita' le fanno superare ogni ostacolo.
That's all, for now.
Hello



title: Edicola di IAMC

author: Giampaolo Lomi

text:
>> 2) le arie di quest'opera sono di una bellezza disarmante. Non la conoscevo
>> ('l'opera), ma mi son commosso immediatamente alla bellezza delle arie di
>> Orlando prima, di Medoro e Angelica (mi pare si chiami cosi') dopo.
>> Entusiasmante.
Vi faccio notare che Sabato 1 Maggio, quest'opera sara' trasmessa dal
satellite eutelsat, canale Classic alle ore 21. Regia di Luigi Pizzi.
Dirige Randal Behr. Cantano : Marilyn Horne, Katleen Kuhlmann, William
Matteuzzi. Edizione del Teatro dell'opera di San Fracisco.
Se non siete in grado di registrarla, la videocasseta si trova in
vendita nei negozi specializzati.
Giampaolo
________________________________________
" E' piu' facile disintegrare un atomo
  che un pregiudizio "
  Albert Einstein
________________________________________


title: Edicola di IAMC

author: Maurizio Frigeni

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> wrote:
> 1) La quantita' di recitativi e' sterminata. Se un'opera come questa (o a
> questa coeva) venisse "zippata" alle sole arie, si ridurrebbe a neanche
> mezz'ora!
Io credo che i recitativi nell'opera seria, soprattutto in Italia,
fossero molto più importanti di quanto oggi siamo portati a credere.
Giudicare col metro delle opere di Handel, per esempio, può essere
fuorviante: al pubblico inglese i recitativi importavano pochissimo ed
Handel si regolava di conseguenza, sfoltendoli anzi sempre più col
passare degli anni. Ma in Italia le cose dovevano stare diversamente ed
io sono convinto che soprattutto nei recitativi i cantanti avessero
l'opportunità di mostrare le loro doti di attori; invece spesso nelle
esecuzioni di oggi i recitativi vengono "tirati via" in malo modo. Un
peccato.
> 2) le arie di quest'opera sono di una bellezza disarmante. Non la conoscevo
> ('l'opera), ma mi son commosso immediatamente alla bellezza delle arie di
> Orlando prima, di Medoro e Angelica (mi pare si chiami cosi') dopo.
> Entusiasmante.
Se ti è piaciuta quest'opera, puoi provare a comprare l'Incoronazione di
Dario, 3 CD a prezzo budget nella serie Harmonia Mundi "Musique
d'abord". Musica molto bella, anche se l'esecuzione (diretta da
G.Bezzina con l'Ensemble Baroque de Nice) presenta notevoli pecche.
Il personaggio principale, Dario, è un tenore (cosa rara per quei tempi)
ed è interpretato da J.Elwes in modo tutto sommato più che positivo. La
scelta assurda invece è stata quella di affidare le parti delle tre
donne (tutte mezzosoprani) a tre controtenori. Notare che i due uomini
rivali amorosi di Dario sono invece due soprani. Nel complesso,
comunque, tre CD da conoscere, visto anche il prezzo ragionevole.
<
rgen...@hotmail.com
> wrote:
> fra cui una bellissima aria dall'"Orlando finto pazzo" di Vivaldi.
> Non e' che e' la stessa opera magari conosciuta con due titoli
> diversi? Chi mi illumina?
Le due opere sono diverse: Orlando finto pazzo è una delle primissime
opere di Vivaldi (1714), mentre Orlando furioso è del 1727. Il
librettista è però lo stesso: G.Braccioli; infatti il libretto
dell'Orlando furioso era già stato usato nel 1713 da G.A.Ristori per un
suo Orlando Furioso, che era stato un grandissimo successo. Da qui
nacque probabilmente l'idea di "cavalcare" il successo con l'Orlando
finto pazzo di Vivaldi.
M.


title: Edicola di IAMC

text:
Giampaolo Lomi:
<<Cantano : Marilyn Horne, Katleen Kuhlmann, William
Matteuzzi. Edizione del Teatro dell'opera di San Fracisco.
Se non siete in grado di registrarla, la videocasseta si trova in
vendita nei negozi specializzati.>>
Toh, e'  _esattamente_ la videocassetta della serie "Un Palco all'Opera" di
cui parlo io.
Sicche' e' reperibile anche in edicola.



title: Edicola di IAMC

author: Ottavio Luigini

text:
Io ho l'Orlando Furioso nella unica e celebre versione della ERATO.
E' un'opera stratosferica, non solo per le arie, ma anche per il fluente
e melodioso recitativo vivaldiano.
Purtroppo il Vivaldi operista non è molto conosciuto, ma assicuro che
con un interesse maggiore da parte delle case discografiche si potrebbe
riscoprire un grandissimo autore del genere.
Io, caro Cesare, ti consiglio caldamente di comprare questo cofanetto
della ERATO anche per il cast: Horne, De Los Angeles, Valentini Terrani,
Bruscantini, Gonzales, Kozma e Zaccaria. Non so se mi spiego!
Ciao
Ottavio Luigini
Cesare Simonetti ha scritto:
> On 26 Apr 1999 09:59:10 +0200,
marco.m...@elsag.it
 ("Marco
> Marcelli") wrote:
>
> >2) le arie di quest'opera sono di una bellezza disarmante.
>
> 1 Maggio ore 13.00 circa, terrazzo sui tetti della Genova Profonda,
> sulla sdraio a prendere il sole, radio accesa con auricolare per non
> disturbare l'altrui silenzio profondo di questa Genova spettacolosa.
>
> Ovviamente RAI3.
>
> Quando accendo sento un soprano, mai sentita quella musica, pero' mi
> pare bellissima, agile, sorprendente, fresca come un'acqua di fonte,
> luminosa...io non la conosco e attendo la fine.
>
> E che era  ? Arie dall'Orlando Furioso di Vivaldi !!!
>
> Martedi' mattina da Ricordi, di corsa : si Marco, ho sentito, si
> d'accordo, okay Marco ...ma non c'e' bisogno che urli cosi'...
>
> Che palle quando ti dicono " te l'avevo detto io "!!!
>
> Cesare Simonetti
> GENOVA PROFONDA


title: Romanze di Rachmaninov

author: Moosbrugger

text:
Per caso qualcuno sa se esistono in rete traduzioni in italiano
delle romanze di Rachmaninov per voce e pianoforte op.4, op.8 e
op.21 ?
Grassie
M.


title: Romanze di Rachmaninov

author: Cocco Bill

text:


Qui trovi qualcosa:
http://www.recmusic.org/lieder/r/rachmaninov.html


title: Romanze di Rachmaninov

author: davidino

text:

Beddrissimo!
Sai anche se si trovano in rete un pò di mp3 delle medesime?
d
ps: mi sa che è un thread di richieste per mogli...


title: Romanze di Rachmaninov

text:
Cocco Bill ha scritto:

Grazie !
M.


title: Romanze di Rachmaninov

text:
davidino ha scritto:
> Beddrissimo!
> Sai anche se si trovano in rete un pò di mp3 delle medesime?
In rete non so, però si troveranno in aria a Milano giovedì 23
> ps: mi sa che è un thread di richieste per mogli...
Ehm...
M.


title: Romanze di Rachmaninov

text:
Moosbrugger ha scritto:
> giovedì 23
Buonanotte : giovedì 27
M.


title: Romanze di Rachmaninov

text:
On 23 Set, 15:52, Moosbrugger <
bass_desires2...@yahoo.it
> wrote:
> davidino ha scritto:
>
> > Beddrissimo!
> > Sai anche se si trovano in rete un pò di mp3 delle medesime?
>
> In rete non so, però si troveranno in aria a Milano giovedì 23
Dove? Quando? Come? Perchè?
d


title: Romanze di Rachmaninov

text:
davidino ha scritto:
> Dove? Quando? Come? Perchè?
Vabbè, ormai è fatta :
http://www.sirin.it/
E' una cosa organizzata un po' in amicissia.
M.


title: Romanze di Rachmaninov

text:
On 23 Set, 14:20, davidino <
dcaba...@libero.it
> wrote:
> > Qui trovi qualcosa:
http://www.recmusic.org/lieder/r/rachmaninov.html
>
> Beddrissimo!
> Sai anche se si trovano in rete un pò di mp3 delle medesime?
Non ho idea.
A proposito di Rachmaninov (via Mr Duffy):
http://uk.youtube.com/watch?v=D71BSVoGXJo
Il che mi fa venire il forte sospetto che il Rach3 funzionerebbe
benissimo anche senza orchestra!


title: Romanze di Rachmaninov

author: Schillogeno

text:
On Sun, 23 Sep 2007 16:14:59 +0200, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>davidino ha scritto:
>
>> Dove? Quando? Come? Perchč?
>
>
>Vabbč, ormai č fatta :
>
>
http://www.sirin.it/
>
>E' una cosa organizzata un po' in amicissia.
>
Dove cazzo č? Dal sito non si capisce!!!
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Romanze di Rachmaninov

author: daniel pennac

text:
On Mon, 24 Sep 2007 13:12:57 +0200, Schillogeno
<
schil...@libero.it
> wrote:
>On Sun, 23 Sep 2007 16:14:59 +0200, Moosbrugger
><
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>>davidino ha scritto:
>>
>>> Dove? Quando? Come? Perchč?
>>
>>
>>Vabbč, ormai č fatta :
>>
>>
http://www.sirin.it/
>>
>>E' una cosa organizzata un po' in amicissia.
>>
>
>Dove cazzo č? Dal sito non si capisce!!!
Credo che sia SPAZIO SIRIN Via Vincenzo Vela 15 Milano,
effettivamente, all'interno del sito, bisogna cercare l'indirizzo
muniti di segugio!
Chiara & Emanuele & Joker & Bizet & Gattina Bebč


title: Romanze di Rachmaninov

text:
Schillogeno ha scritto:
> Dove cazzo è? Dal sito non si capisce!!!
Cazzo, è vero. Via Vincezo Vela 15 (vicino a casa tua, fra l'altro).
M.


title: Romanze di Rachmaninov

text:

Ma non ricevi i sms????
d


title: Romanze di Rachmaninov

text:
davidino ha scritto:

Uh ? Da te ? No, ieri e oggi no...:-|
M.


title: Muzio Clementi

author: Andrea

text:
E' vero che sono state pubblicate delle Sonata inedite di Clementi?
Chi ne sa qualcosa?


title: Muzio Clementi

author: Mario Martinoli

text:
Andrea <
sade...@tin.it
> wrote in message
Myol6.3579$q97....@twister1.tin.it...
> E' vero che sono state pubblicate delle Sonata inedite di Clementi?
> Chi ne sa qualcosa?
la casa editrice Ut Orpheus di Bologna ha in programma di pubblicare una
nuova edizione critica di tutta la musica di Clementi per pianoforte entro
il 2002, mi pare. In tutto cio', mi pare ci siano pure delle sonate inedite.
Se la memoria non m'inganna, trattasi tuttavia di sonate della fine del
'700, con accompagnamento di violino ad libitum, senz'altro non paragonabili
alle sonate pianistiche piu' tarde.
Ciao
Mario


title: Per Straight-six, per il buon Straight-six, per l'ottimo Str...

author: Giovanni Lagnese

text:
Ciao Straight-six,
cosa pensi di questo capolavoto? :
http://www.youtube.com/watch?v=2A2fqT4cdOM
Fammi sapere.
Giovanni


text:
"Giovanni Lagnese" <inv...@invalid.ldbc> ha scritto nel messaggio
news:hs35lf$f9f$1...@nnrp.ngi.it...
> capolavoto
capolavoro
Giovanni


author: S.

text:
> capolavoro
>
> Giovanni
Capolavoro immenso.


title: Ma Gesù Cristo era sexy?

text:
Ma Gesù Cristo era sexy?
Giovanni


title: Ma Gesù Cristo era sexy?

author: rafrasnaffra

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> in
it.arti.musica.classica wrote:
>Ma Gesù Cristo era sexy?
chiedilo al cicap
--
rafrasnaffra
"hà ciù hà ciù zighiribì bambù hà ciù"


title: Ma Gesù Cristo era sexy?

author: no

text:
Non è sexy. Anche se in fondo le descrizioni della Bibbia sono fatte da
uomini, quindi può esserci una componente che tu dici, ma che senso ha
discuterne?
Sono apertissimo a tutti i dialoghi, ma quando c'è una frase che dice non
nominare il nome di Dio invano!
Al di là del divieto di un sacro comandamento, che è blasfemno e vergognoso
allo stesso tempo, non ha alcun senso.
E' come se io dicessi se esponenti terreni, ipocriti e sottosviluppati nel
cervello e nello spirito che comandano e di potere, sono divini. Certo che
non lo sono, non solo ma sono ignobili nel loro basso profilo di ruolo.
Sperate solo che non esista davvero un Dio, cosa impossibile. Allora tra
qualche anno più o meno breve, mi faccio quattro risate, io.
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:eprn90$euf$1...@nnrp.ngi.it...



title: Ma Gesù Cristo era sexy?

text:
Dio non esiste. E chi crede che esista è un fesso.
Giovanni


title: Ma Gesù Cristo era sexy?

text:
Mi hai convinto sei, hai portato delle considerazioni logiche e convincenti.
Grazie
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:epsjun$ogr$1...@nnrp.ngi.it...



title: oggi...

author: tonysuper

text:
clavicembalo!
Js Bach: preludio e fuga numero I - 10 e lode
Ligeti: continuum - 9
Donatoni: double - senza voto... non mi ha detto niente
--
http://tonysuperprog.supereva.it


title: oggi...

author: Erewhon

text:
"tonysuper" ha scritto nel messaggio
> Donatoni: double - senza voto... non mi ha detto niente
Avete litigato?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: WOZZECK al Maggio Fiorentino

author: Giovanni De Merulis

text:
Lunedi' primo giugno abbiamo assistito (io, alessandro, Vinicio e
signora) alla terza rappresentazione del "Wozzeck" di Alban Berg.
In attesa di considerazioni piu' approfondite di Vinicio dico quelle
che sono state le mie.
Per togliere subito le castagne dal fuoco diro' innanzitutto che si e'
trattato di uno spettacolo indimenticabile, un vero evento artistico
di quelli che uno puo' dire fiero: "io c'ero". Sul piano "visivo" e'
paragonabile a "La Fiamma" di Respighi, sul piano musicale, invece,
non mi vengono in mente paragoni opportuni.
Si e' trattato del Wozzeck" dei miei sogni, nel senso che era proprio
tutto come avrei voluto che fosse quando lo ascoltavo e studiavo su
CD. Pensavo: "ecco qui mi immagino che l'orchestra faccia cosi' e che
le scene siano cosi' e cosa'" ed ecco che sul palco comparivano
proprio quelle scene e si sentiva proprio quella musica.
Volenmdo essere capziosi fino in fondo potrei definire appena sopra le
righe (ma in modo tale da non disturbare quasi per nulla) la sola
scena terza del primo atto, quella del Dottore, con la presenza
insignificante di un assistente tipo "Igor" e una sedia elettrica -
elettrochoc. Per il resto non vi era nulla di granguignolesco ne' di
eccessivo. Ed a questo punto sento doveroso polemizzare con i cronisti
di RADIOTRE (ma chi sono? e chi li paga?) che invece avevano descritto
scene terribili e raccapriccianti.
Semplicemente strepitose le scene di Francesco ZITO, soprattutto nel
secondo atto ed in particolare nelle scene seconda, quarta e quinta
(il dialogo tra dottore e capitano, il ballo, la caserma). Splendida
anche la scena finale che presentava un tunnel da cui usciva una
rotaia dove andava poi il piccolo figlio di Marie e Wozzeck cavalcando
il cavalluccio di legno canterellando "Hop-Hop".
Splendide le idee del regista William FRIEDKIN che qualcuno ricordera'
come regista del film "L'esorcista". Segnalo in particolare la scena
quinta del primo atto (la seduzione, vista proprio come "presa di
possesso" del tamburmaggiore nei confronti di Marie) la scena prima
del secondo (Il compiacimento di Marie, i primi sospetti di Wozzeck)
le due scene finali del secondo atto (il ballo, vorticoso, e pezzente;
la lotta fra Wozzeck e Tamburmaggiore, quasi accompagnato da un coro
da tragedia greca), tutto il terzo atto, quasi senza soluzione di
continuita' in particolare nei cambi scena tra seconda-terza e
treza-quarta scena dove i pannelli che servivano a coprire i repentini
cambi di scena catturavano e coinvolgevano Wozzeck  nel loro
movimento, quasi a rendere fisica l'oppressione mentale del
protagonista.
infine la commovente irresistibile scena ultima con i bimbi che
intonano "ringel, ringel, rosenkrantz" e l'ignaro bimbo dei due
protagonisti che ignaro continua a giocare ed alla fine mentre cala la
tela finale si volge al pubblico in posa militaresca.
Sull'aspetto musicale preferirei che si pronunciassero altri. Io
riporto alcune sensazioni. La liricita' e la corarlita'
dell'esecuzione rendono merito a Zubin Metha che ha condotto con
piglio ed energia dall'inizio alla fine. Tutte le scene che vedevano
musicisti in scena erano suonate sulla scena, particolarmente riuscita
la marcetta militare all'inizio della scena terza del primo atto
perche' l'apparire e sparire della banda faceva si' che tornassero
alla mente ehi di infanzia, quando mi portavano a vedere la parate del
2 giugno e ricordo che quando si avvicinava una banda si sentivano
prima i legni, poi gli ottoni infine i tamburi che poi continuavano a
sentirsi da soli fino a sparire.
Quello che traspare dall'interpretazione di Metha e' il fatto che
quest'opera di Berg si colloca in pieno nel filone lirico tedesco, in
continuita' e non in cotrapposizione con Mahler (di cui si sente la
fortissima influenza), Wagner e soprattutto Strauss. "Wozzeck" e' il
prodotto della musica tedesca giunta forse al suo momento conclusivo.
Intensamente espressionista, porta a compimento il cammino che si era
aperto con Wagner. La rottura, se c'e' stata, sara' successiva. In
ogni caso il linguaggio musicale di Berg e' il linguaggio dei suoi
padri e dei suoi nonni, trasformato fino ad apparire trasfigurato ma
sempre ben comprensibile.
In conclusione due considerazioni sui cantanti, tutti ottimi e attenti
ai tempi e ai modi della direzione di Metha. Segnalo in particolare lo
spelndido Wozzeck di Pavlo Hunka, specialmente nei momenti di delirio
piu' intenso,  e la straordinaria Marie di Katarina Dalayman, dura e
lirica, vezzosa nelle scene di seduzione e dolceamara ma intensamente
poetica in scene come quella della NinnaNanna e soprattutto quella
della lettura dei passi della Bibbia sulla Maddalena. Adeguato e
quaocosa di piu' il Capitano di Kenneth Riegel, appena sopra le righe
oltre che nella recitazione anche nel canto il Dottore di Rudolph
Mazzola. Bravi tutti gli altri, con una segnalazione, inevitabile, per
il piccolo inteprete del figlio di Marie e Wozzeck di cui pero' ora mi
sfugge il nome.
Giov.Diemme
L'Acqua pura e' un'ottima bevanda,
a patto che sia stata depurata con alcool
(Giovanni De Merulis "Bere e' Giusto"
ed. Alcoolisti Anonimi Associati)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: WOZZECK al Maggio Fiorentino

author: Giampaolo Lomi

text:


Bravo Giovanni. Ottima recensione che mi ha comunicato nel leggerla,
stati d'animo veri e attenti, che si possono raccontare solo dopo aver
visto lo spettacolo avendoci creduto, come ci credi tu.
Mi dispiace enormemente di non essere venuto. Destino avverso, come
successe con la Fiamma. A questo punto mi rimane il disco e la grande
fatica di imparare a freddo senza vedere. Spero che da qualche parte
si ripeta lo spettacolo, quanto prima.
Come sai Friedkin, oltre all'esorcista ha fatto anche "The boys in the
band" un capolavoro di teatro filmato degli anni 60. Ha anche diretto,
se non sbaglio, French Connection. Mi pare che abbia sposato la Moreau
e che abbia quasi concluso la carriera cinematografica a seguito di un
tonfo mostruoso che fece col remaking del famoso film di Cluzot "Vite
Vendute" che intitolo' "The Sorcerer", interamente girato a Santo
Domingo e praticamente mai uscito, di rara brutteza e che costo'
all'epoca oltre 30 milioni di dollari. Queste cose i produttori se le
legano al dito.
A presto
Giampaolo
-------------------------------------
Sacco rotto non tiene miglio,
pover'uom non va a consiglio;
se parla bene non e' inteso,
se parla male n'e' ripreso
(proverbio toscano)
-----------------------------------


title: WOZZECK al Maggio Fiorentino

text:
>e che abbia quasi concluso la carriera cinematografica a seguito di un
>tonfo mostruoso che fece col remaking del famoso film di Cluzot "Vite
>Vendute" che intitolo' "The Sorcerer",
Lo ricordo bene anche perche' "Vite Vendute" (the original) e' uno dei
miei cult-movies. Il Remake, che in Italia e' stato distribuito col
titolo "Il Salario della Paura" (che era fra l'altro il sottoltitolo
del film originale) e' un'autentica schifezza, cosi' come (e mi torna
in mente perche' l'ho visto pochi giorni or sono) Il remake di un
altro film di Cluzot "I Diabolici" che nella versione moderna con la
Stone, la Adjani e Palminteri sembra un film comico.



title: WOZZECK al Maggio Fiorentino

author: Daniele Baione

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
3576cdd4...@news.flashnet.it
>...
>On Thu, 04 Jun 1998 06:59:19 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
>Merulis) wrote:
>
>>Lunedi' primo giugno abbiamo assistito (io, alessandro, Vinicio e
>>signora) alla terza rappresentazione del "Wozzeck" di Alban Berg.
>>
>>In attesa di considerazioni piu' approfondite di Vinicio dico quelle
>>che sono state le mie.
>>
Ma cosč questo Wozzeck???  ditemi tutto.....
grazie anticipati
Danny


title: WOZZECK al Maggio Fiorentino

author: Alberto d'Onofrio

text:
Giovanni De Merulis wrote:
> >e che abbia quasi concluso la carriera cinematografica a seguito di un
> >tonfo mostruoso che fece col remaking del famoso film di Cluzot "Vite
> >Vendute" che intitolo' "The Sorcerer",
>
> Lo ricordo bene anche perche' "Vite Vendute" (the original) e' uno dei
> miei cult-movies. Il Remake, che in Italia e' stato distribuito col
> titolo "Il Salario della Paura" (che era fra l'altro il sottoltitolo
> del film originale) e' un'autentica schifezza, cosi' come (e mi torna
> in mente perche' l'ho visto pochi giorni or sono) Il remake di un
> altro film di Cluzot "I Diabolici" che nella versione moderna con la
> Stone, la Adjani e Palminteri sembra un film comico.
>
non ho mai capito perche' gli americani si ostinino a fare sti remake
!Rifare  "I Diabolici", poi ! Come fare il remake de "La donna che visse
due volte"
(tratto anch'esso da un romanzo della "diabolica" coppia Boileau-Narcejac)
o di
"Ascensore per il patibolo"!
A proposito, ci sono altri amanti dei gialli in giro per iamc ?
> Giov.Diemme
Alb.e.Dio, v.n.
> L'Acqua pura e' un'ottima bevanda,
> a patto che sia stata depurata con alcool
>
> (Giovanni De Merulis "Bere e' Giusto"
> ed. Alcoolisti Anonimi Associati)
Pentiti Peccatore !
W Il Crodino !!!


title: bach AIUTO please

author: News

text:
ieri sera ho assistito ad un concerto di  musica classica in una chiesa e
hanno eseguito un pezzo il cui titolo e' ARIA. Basta questo per poter
trovare il CD con detto pezzo....?
grazie e scusate ... l'ignoranza
fabri


title: bach AIUTO please

text:
"News" <
bfa...@tin.it
> wrote:
>ieri sera ho assistito ad un concerto di  musica classica in una chiesa e
>hanno eseguito un pezzo il cui titolo e' ARIA. Basta questo per poter
>trovare il CD con detto pezzo....?
Direi di no.
E' come dire "Ieri sera ho ascoltato un pezzo che si chiama Canzone".
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: bach AIUTO please

author: DeDo

text:
News <
bfa...@tin.it
> wrote in message 835u5e$kue$1...@nslave1.tin.it...
> ieri sera ho assistito ad un concerto di  musica classica in una chiesa e
> hanno eseguito un pezzo il cui titolo e' ARIA. Basta questo per poter
> trovare il CD con detto pezzo....?
>
> grazie e scusate ... l'ignoranza
Sei sicuro che non fosse "Aria sulla quarta corda?" Ti ricordava la musica
di "Quark"? Se cosģ fosse ti si puņ aiutare, altrimenti, vedi il commento di
Schillogeno.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it


title: bach AIUTO please

text:
si e' quella. come la trovo ? e' questo il titolo?
DeDo <
id...@iol.it
> wrote in message
news:P2w54.1660$GU5....@news.infostrada...
> News <
bfa...@tin.it
> wrote in message 835u5e$kue$1...@nslave1.tin.it...
> > ieri sera ho assistito ad un concerto di  musica classica in una chiesa
e
> > hanno eseguito un pezzo il cui titolo e' ARIA. Basta questo per poter
> > trovare il CD con detto pezzo....?
> >
> > grazie e scusate ... l'ignoranza
>
> Sei sicuro che non fosse "Aria sulla quarta corda?" Ti ricordava la musica
> di "Quark"? Se cosě fosse ti si puň aiutare, altrimenti, vedi il commento



title: bach AIUTO please

author: Emanuele Passerini

text:
News <
bfa...@tin.it
> wrote in message 8363tt$4o2$1...@nslave1.tin.it...
> si e' quella. come la trovo ? e' questo il titolo?
Si tratta del secondo movimento della Suite Orchestrale n.3 in re maggiore
BWV 1068 di Johann Sebastian Bach, detta anche "Aria sulla quarta corda". Ci
sono centinaia di interpretazioni in giro, quindi di sicuro non avrai
problemi a trovarla. Ti consiglio comunque un'edizione filologica su
strumenti antichi.
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: bach AIUTO please

author: Fausto Cattelani

text:
Suite no.3 in D major, BWV 1068,  secondo movimento.
News <
bfa...@tin.it
> wrote in message 835u5e$kue$1...@nslave1.tin.it...
> ieri sera ho assistito ad un concerto di  musica classica in una chiesa e
> hanno eseguito un pezzo il cui titolo e' ARIA. Basta questo per poter
> trovare il CD con detto pezzo....?
>
> grazie e scusate ... l'ignoranza
>
> fabri
>
>
>


title: Re: Lolita in China

author: Moosbrugger

text:
" DD" <
mark...@intekasia.com
> ha scritto nel messaggio
news:ck3j4k$ms7...@imsp212.netvigator.com...
Contact me free sex
+8613680152666
 DiuLei.
Signorina, questo è un luogo deputato alla discussione amabile e castigata,
non alla ricerca di facili avventure. La prego di credere che il pianista
milanese recentemente esibitosi da voi non è assolutamente rappresentativo
della moralità del newsgroup.
Distinti Saluti
Moosbrugger


title: Re: Lolita in China

author: Davide Cabassi

text:
Moosbrugger wrote in message ...

Primo dove hai beccato sta roba, eh porco?
Secondo se l'indice di moralità del newsgroup è equinozio...
Terzo mi chiamavano in camera per offrirmi le donnine cinesi e ho resistito
stoicamente. Beh?
Quando ci vediamo che ti devo dare i tuoi ciondolini?
d


title: Re: Lolita in China

author: Il Negromante

text:
In data Thu, 07 Oct 2004 16:02:14 GMT, Davide Cabassi ha scritto:
[...]
> Quando ci vediamo che ti devo dare i tuoi ciondolini?
I tuoi sono troppo piccini e ti diverti con quelli degli altri? ;)


title: Re: Lolita in China

author: Cesare Simonetti

text:
Il Thu, 07 Oct 2004 16:02:14 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>Terzo mi chiamavano in camera per offrirmi le donnine cinesi e ho resistito
>stoicamente.
Perche?!?!?!?!
Cesare Simonetti
GENOVA DISAPPOINTED


title: Re: Lolita in China

text:
Cesare Simonetti wrote in message ...
>Il Thu, 07 Oct 2004 16:02:14 GMT, "Davide Cabassi"
><
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>
>
>>Terzo mi chiamavano in camera per offrirmi le donnine cinesi e ho
resistito
>>stoicamente.
>
>Perche?!?!?!?!
A - perchè ho collezionato alcuni virus intestinali, volevo limitarmi a
quelli per sta volta. Alla prossima per i venerei e la sars.
B - perchè sono innamorato
C - perchè sono innamorato
D - perchè sono innamorato
E - ...
d


title: Re: Lolita in China

text:
Il Fri, 08 Oct 2004 13:21:48 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>>Perche?!?!?!?!
>B - perchè sono innamorato
>C - perchè sono innamorato
>D - perchè sono innamorato
>E - ...
E- E va bene cosi', allora.
Ciao
CS
GP


title: consiglio

author: don chichotte

text:
Dovendo acquistare le seguenti integrali:
Beethoven 32 sonate per pianoforte
Mozart 21 Concerti per pianoforte e orchestra
Brahms Musica da camera integrale
Cosa mi consigliate di prendere come incisioni???
un saluto e grazie


title: consiglio

author: Danilo

text:
On Mon, 30 May 2005 17:14:40 +0200, don chichotte <
ute...@esempio.net
>
wrote:
>Dovendo acquistare le seguenti integrali:
>Beethoven 32 sonate per pianoforte
Arrau !!!!!!!!!!!
Danilo


title: consiglio

author: Mr Duffy

text:
don chichotte
> Dovendo acquistare le seguenti integrali:
> Beethoven 32 sonate per pianoforte
Gilels (DG)
non č integrale ma puoi integrarla...
> Mozart 21 Concerti per pianoforte e orchestra
Perahia/ECO (Sony)
> Brahms Musica da camera integrale
Leister, Donderer, Eschenbach, Quartetto Amadeus, Aronowitz, Pleeth (DG)
Ciao       Mr Duffy


title: DischiPerUltimoGiornoGiovinezza

text:
Carissimi amici,
vi ringrazio per i vostri consigli.
Molte delle composizioni consigliatemi ce le avevo , altre le ho messe in prima linea nella mia nota spese.
Ho comprato "Il Flauto Magico" Ramey-Studer-Kanawa
dir. Neville Marriner, anno 1990.
Delizioso.
E' una delle opere che si gustano meglio ascoltandole
che vedendole: senza le distrazioni scenografico-recitative (che pure io amo cosi' tanto) ci si rende maggiormente conto della finezza Mozartiana, in particolare del WAM "plasmatore" di voci.
Per quanto riguarda la questione della giovinezza,
la cosa e' semplice: per legge si e' giovani fino all'eta' di anni 31 e giorni 364, cosi' come si e' minorenni sino ai 17 anni e 364 giorni.
Sono delle convenzioni, questo e' vero, dunque
largamente arbitrarie, ma utili ai fini pratici.
Sob !!!!!
Buon week end e grazie a tutti
Opsomai (= I 'will' see )
-----== Sent via Deja News, The Discussion Network ==-----
http://www.dejanews.com/
  Easy access to 50,000+ discussion forums
--
Posted from
mc-qout4.whowhere.com
 [209.185.123.18]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: DischiPerUltimoGiornoGiovinezza

author: Fabrizio Miletto

text:
> Buon week end e grazie a tutti
Altrettanto!
>
> Opsomai (= I 'will' see )
Ah, il mio greco arrugginito!...
Fabrizio


title: Conservatorio

author: Erg Frast (lab)

text:
Perch� si chiama conservatorio? Ci tengone le conserve?

EF


title: Conservatorio

author: inbario

text:
"Erg Frast (lab)"  ha scritto nel messaggio
news:kkm445$eea$1...@speranza.aioe.org...

Perch� si chiama conservatorio? Ci tengone le conserve?

----------------------------------------------------
mmm non proprio ma...ci sei andato vicino...;-))

http://it.wikipedia.org/wiki/Conservatorio#L.27origine

EF


title: Conservatorio

text:
"inbario" <
a...@aza.it
> ha scritto nel messaggio

> ----------------------------------------------------
> mmm non proprio ma...ci sei andato vicino...;-))
>

La Napoli dei '600 come il Venezuela di oggi?

EF


title: Conservatorio

author: jehannot

text:
Erg Frast (lab) ha scritto:
> Perch� si chiama conservatorio? Ci tengone le conserve?
No. Originariamente si chiamava conversatorio, in quanto ci si passava il
tempo a cianciare vanamente di questioni insulse, come per esempio se la
tale scuola compositiva prevalesse su tutte le altre o no, oppure se le
regole delle quinte e ottave nascoste e parallele valessero o no per le
note estranee all'armonia. E appunto blaterando del pi� e del meno si
incapp� una volta in una metatesi che cambi� del tutto la storia delle
scuole di musica.
Αθαζαγοραφοβία,
comment� uno psichiatra.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Conservatorio

author: daniel pennac (portatile)

text:
Erg Frast (lab) ha scritto:

Bel paragone! ^____^


title: Conservatorio

author: egmont

text:
Erg Frast (lab) ha scritto:

Non è così, perchè i conservatori napoletani del '600, oltre ad insegnare
musica, erano associati ad altri istituti in cui si imparavano le scienze,
la filosofia, la matematica, con tutto il corredo di biblioteche,
laboratori, oratori etc. Guuarda cos'è il complesso dei Girolamini.
"El Sistema" venezuelano è finalizzato, invece, esclusivamente
all'insegnamento della musica, e infatti sforna ciurme di ottimi musicisti
ignoranti come le capre (cit.).

(Intendiamoci, iniziativa comunque bellissima e assolutamente da
santificare.
Intendiamoci meglio: in Venezuela abbiamo ciurme di musicisti ignoranti,
in
Italia abbiamo ciurme di ignoranti e nient'altro.)

Inoltre, l'iniziativa venezuelana è nata per risollevare
(intelligentemente)
la miseria del paese attraverso la cultura.
Napoli, nel '600 e nel '700, era invece una città assai ricca. E infatti
quei conservatori erano frequentati, oltre che da miseri orfani (vedi
Cimarosa), anche da bambini provenienti da famiglie ricche e nobili (vedi
Jommelli, Farinelli etc.).



title: Beethoven - op.135 - Hagen Quartet

text:
Sto vedendo la registrazione di un concerto dell'Hagen Quartet alla Grosser
Saal del Musikverein di Vienna, nel 2000. A metà del secondo movimento ho
dovuto interrompere per la troppa tensione accumulata. Incredibile cosa
fanno. Tecnicamente perfetti, e capaci di dominare il respiro delle frasi,
di dare un senso ad ogni pausa, creando una tensione micidiale. Veramente
impressionante. Magari si potesse far vedere in tv gente che suona con quesa
intesa perfetta, e questa musicalità... fan venire voglia di suonare!
Ciao       Mr Duffy


title: Beethoven - op.135 - Hagen Quartet

author: Er Lurk

text:
"Mr Duffy" <
tisck...@postacalda.com
> ha scritto
> Sto vedendo la registrazione di un concerto dell'Hagen Quartet alla
Grosser
> Saal del Musikverein di Vienna, nel 2000. A metà del secondo movimento ho
> dovuto interrompere per la troppa tensione accumulata. Incredibile cosa
> fanno. Tecnicamente perfetti, e capaci di dominare il respiro delle frasi,
> di dare un senso ad ogni pausa, creando una tensione micidiale.
Da poco un amico mi ha passato un CD con la loro esecuzione di alcune
trascrizioni bachiane di Mozart e del 130 (con la Grande Fuga) di
Beethoven...
Esecuzione limpidissima e traascinante...concordo appieno
Ciao
EL



title: Beethoven - op.135 - Hagen Quartet

text:
Er Lurk
>> Sto vedendo la registrazione di un concerto dell'Hagen Quartet alla
>> Grosser Saal del Musikverein di Vienna, nel 2000.
Trattavasi invece del Mozarteum di Salisburgo ;)
> Da poco un amico mi ha passato un CD con la loro esecuzione di alcune
> trascrizioni bachiane di Mozart e del 130 (con la Grande Fuga) di
> Beethoven...
> Esecuzione limpidissima e traascinante...concordo appieno
E dire che io, conoscendoli poco,  partivo un po' prevenuto - in modo
immotivato, come mi capita a volte. Eppure sono eccezionali. Quello che mi
impressioan di più è il violoncello Clemens Hagen, che suono straordinario,
che misura... bellissima Veronika Hagen, somiglia poco e niente ai due
fratelli, che a parte la statura sembrano la copia l'uno dell'altro. Tra
loro Rainer Schmidt, con la barba e l'incipiente calvizie, il meno
fotogenico ;), sembra capitato quasi lì per caso (solo a livello visivo, per
carità!). In un altro concerto della stessa serie suonano il Quintetto di
Brahms con Sabine Meyer che ha un vestito color granato; sembrano appena più
attenti, con gli sguardi sempre rivolti verso di lei. Ma come suonano...
Ciao       Mr Duffy


title: La Clemenza di Tito, suggerimenti per un amico.

author: v i n i x ©

text:
Ciao bolsi loggionisti!
Un caro amico si e' rivolto a me per avere un consiglio su quale
edizione de La Clemenza di Titoacquistare.
Io posseggo un'edizione (regalatami dall'amico Schillogeno) che ritengo
bellissima. E' quella di Kertesz con Krenn/Berganza/Popp/Fassbaender
/Casula. Pertanto non ho avuto alcuna difficolta' a consigliarla.
Oltretutto e' a prezzo economico.
Poi pero' mi sono ricordato che, in effetti, di edizioni operistiche io
mica ci capisco un granche'! Mi rivolgo pertanto a voi, vociologi
scatenati. Qual'e' il miglior consiglio che posso dare al mio amico?
Tenete conto che lui preferirebbe edizioni in studio e che non apprezza
la roba mono scricchiolante "da intenditori".
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Come corpo ogni uomo e' uno,
come anima mai.


author: Marco Marcelli

text:
v i n i x © ha scritto nel messaggio <
347f4b87...@news.cineca.it
>...
>Ciao bolsi loggionisti!
!!!!!! :-))
>
>Un caro amico si e' rivolto a me per avere un consiglio su quale
>edizione de La Clemenza di Titoacquistare.
>
>Io posseggo un'edizione (regalatami dall'amico Schillogeno) che ritengo
>bellissima. E' quella di Kertesz con Krenn/Berganza/Popp/Fassbaender
>/Casula. Pertanto non ho avuto alcuna difficolta' a consigliarla.
>Oltretutto e' a prezzo economico.
Quella che ho io, pure a prezzo economico, è secondo me davvero buona:
Karl Bohm con Schreier, Varady, Mathis, Berganza, Schmil e Adam.
Edizione DG, sono 2 CD ADD e Bohm dirige la Staatskapelle Dresden.
A parte la delusione profonda dell'opera in se (questo Mozart non doveva
farmelo!!) ritengo un'ottima esecuzione.
Ciao
Marco Marcelli


author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sat, 29 Nov 1997 11:56:39 +0100, "Marco Marcelli"
<
marc...@ge.itline.it
> ha scritto:
>Quella che ho io, pure a prezzo economico, è secondo me davvero buona:
>Karl Bohm con Schreier, Varady, Mathis, Berganza, Schmil e Adam.
>Edizione DG, sono 2 CD ADD e Bohm dirige la Staatskapelle Dresden.
Concordo in pieno con te.
Saluti
Giampaolo
" Expedit esse Deos, et, ut expedit,
  esse putemus "
  Ovidio


author: FARINATO

text:
v i n i x © ha scritto nel messaggio <
347f4b87...@news.cineca.it
>...
>
>Io posseggo un'edizione (regalatami dall'amico Schillogeno) che ritengo
>bellissima. E' quella di Kertesz con Krenn/Berganza/Popp/Fassbaender
>/Casula. Pertanto non ho avuto alcuna difficolta' a consigliarla.
>Oltretutto e' a prezzo economico.
Non la conosco, ma potrebbe essere assai migliore della mia, quella di Bohm
del '79, che reputo modestuccia.
C'è anche qui la Berganza (eccellente), e personalmente trovo buona la
Mathis (Servilia) e anche la Schiml (Annio, ma credo che la Fassbaender
della tua edizione la surclasserebbe), ma Schreier lo ritengo sommamente
sgradevole, nell'artefazione linguistica, nel canto fisso e nel timbro arido
e comune; il Publio di Adam è poi disastroso (talvolta è addirittura
ridicolo nella sua cavernosità e in certe frasi che, essendo maltrattate
nella pronuncia, vengono del tutto svuotate del loro significato).
Però il coro e l'orchestra sono superbi, anche se non personalissimi.
Ma queste sono opinioni personali.
>
<cut>
>Tenete conto che lui preferirebbe edizioni in studio e che non apprezza
>la roba mono scricchiolante "da intenditori".
Digli di stare tranquillo, di Clemenze in mono pervenute in CD non ce n'è
neppure una: sono tutte in studio.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: FARINATO@.
logical.it
"E NOS LASES IUVATE
NEVE LUE RUE MARMAR SINS INCURRERE IN PLEORIS
SATUR FU FERE MARS LIMEN SALI STA BER BER
SEMUNIS ALTERNEI ADVOCAPIT CONCTOS
E NOS MARMAR IUVATO
TRIUMPE TRIUMPE TRIUMPE"
(Carmen Fratrum Arvalium)


text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- ha scritto:
> >A parte la delusione profonda dell'opera in se (questo Mozart non doveva
> >farmelo!!) ritengo un'ottima esecuzione.
>
> Cosaaaa?
> Cioe' la Clemenza ti schifa???
>
No, non mi "schifa", ma Mozart e' ad un ben altro livello.
Che si tratti di un'opera scritta per dovere contrattuale e' evidentissimo: un numero esorbitante di recitativi secchi, arie secondo me prive di mordente.
Contemporaneamente componeva il Flauto Magico: c'e' possibilita' di paragone, secondo te?
> Beh...non voglio fare come Buscaroli che, al solito, deve dire il
> contrario di tutti per sembrare il piu' bravo...ma insomma, mi pare
> che esageri!
>
Forse WAM mi ha abituato troppo bene...!
> Da un punto di vista strumentale ha la disgrazia di non essere stata
> terminata, ma ci sono pagine di una bellezza e di una potenza
> furibonde!!!
>
Pes esempio? Io confesso di essermi annoiato, e sai bene che in campo operistico ritengo Mozart assolutamente inarrivabile.
> bah, del resto non potevo aspettarmi di meno da uno che ce l'ha tanto
> con Bohem:-)))))
>
Io non sopporto Karl Bohm in Beethoven, ma in Mozart e' un grandissimo!!!!
Il suo Don Giovanni in diretta da Salisburgo (1977) e' eccellente, il suo Ratto dal Serraglio e' il migliore che io possa immaginarmi. Per non parlare delle sinfonie.
Bohm, in Mozart, e' grandissimo, ripeto. Basta non fargli fare anche Beethoven...!!!
Ciao!!!
--
------------------------------------------
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@ge.itline.it
   (casa)
------------------------------------------


author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sat, 29 Nov 1997 11:56:39 +0100, "Marco Marcelli"
<
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>
>v i n i x © ha scritto nel messaggio <
347f4b87...@news.cineca.it
>...
>>Ciao bolsi loggionisti!
>
>
>!!!!!! :-))
Questa e' mia...non ve la ricordate?
Vinicio! paga il copyright please.
>A parte la delusione profonda dell'opera in se (questo Mozart non doveva
>farmelo!!) ritengo un'ottima esecuzione.
Cosaaaa?
Cioe' la Clemenza ti schifa???
Beh...non voglio fare come Buscaroli che, al solito, deve dire il
contrario di tutti per sembrare il piu' bravo...ma insomma, mi pare
che esageri!
Da un punto di vista strumentale ha la disgrazia di non essere stata
terminata, ma ci sono pagine di una bellezza e di una potenza
furibonde!!!
bah, del resto non potevo aspettarmi di meno da uno che ce l'ha tanto
con Bohem:-)))))
>
>Ciao
>
>Marco Marcelli
>
>
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo di piu' su uno sconosciuto appassionato di musica che su qualcuno che incontriamo tutti i giorni, ma che alla musica e' insensibile"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


text:
On Sun, 30 Nov 1997 12:10:28 +0100, Marco Marcelli
<
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>
>
>Ciorans'son -Luca F.Palmieri- ha scritto:
>
>
>>
>> Cosaaaa?
>> Cioe' la Clemenza ti schifa???
>>
>
>No, non mi "schifa", ma Mozart e' ad un ben altro livello.
>Che si tratti di un'opera scritta per dovere contrattuale e' evidentissimo: un numero esorbitante di recitativi secchi, arie secondo me prive di mordente.
Beh...tutte le opere di Mozart nascevano da esigenze contrattuali,
veramente.
I recitativi secchi sono di Sussmayr, ma la maggior parte sono
soltanto incompiuti, questo e' il problema a mio parere.
Su Mozart e il recitativo ci sarebbe forse parecchio da dire, e anche
sulla sua ambizione di pervenire ad un opera "classica", nel senso di
opera seria, nello stile di haendel e Gluck.
Certo e' che Tito e' l'ultimo scampolo di un epoca finita, ma cio' la
rende a mio avviso piu' affascinante, non meno.
Secondo il Busca, WAM non ne poteva piu' di opere "popolareggianti" e
ambiva fortemente ad un lavoro metastasiano.
Con metastasio comincia il catalogo vocale di Mozart, e con Metastasio
si chiude.
Non so se sia vero questo totale capovolgimento della figura di Mozart
presentata da Forman nel film Amadeus, ma che Mozart avesse, nelle
corde del suo multiforme carattere, una fortissima componente di
attrazione verso il "decus" classico, e' fuor di dubbio.
La componente borghese, con le parole "onore" e "decoro", sempre cosi'
ricorrenti nell'epistolario mozartiano, non lasciano dubbi sul fatto
che, accanto al Mozart lubrico e coproralo, vi fosse un Mozart molto
attento alla "dignita'"  sociale della nobilta' del tempo, piu' ancora
che della classe borghese cui apparteneva , che trovava piena
espressione in lavori come Idomeneo e in tutto il teatro, ormai
demodee, che si rifaceva alla romanita', o all'epoca greca, con
personaggi tratti dai poemi antichi, e rivisitati da Metastasio & c.
Cio' dico, perche' non so fino a che putno sia vera la storia di un
Mozart svogliato nello scrivere il Tito.
Forse non e' vero nemmeno il contrario, ossia che Mozart aspirava con
tutto se' stesso a rinverdire i fasti di un teatro che lui stesso
aveva contribuito a far passare di moda (per quanto una sfida del
genere sarebbe in tono col personaggio), ma probabilmente non e'
nemmeno vero che Tito sia stata una sorta di "incidente di percorso" o
un infortunio sulla strada del genio.
A quel che leggo, anche il "mito" dei 18 giorni di composizione (che
di per se' nulla vorrebbe poi dire, dandosi molti casi di capolavori
immortali scritti in tempi anche piu' brevi: Rossini, Donizzetti,
Mozart stesso....) e' oggi fortemente messo in discussione.
>Contemporaneamente componeva il Flauto Magico: c'e' possibilita' di paragone, secondo te?
Ho gia' confessato che il Zauberflote e' un'opera che non riesco a
digerire molto, ma questo e', ovviamente, un mio limite, accresciutosi
ultimamente, non so neppure perche'.
Non c'e' paragone, certo, ma non tanto-credo-per la qualita' dei due
lavori (Tito soffre troppo delle sue mutilazioni) quanto per
l'assoluta' polarita' delle stesse.
I  Due lavori sono quanto di piu' diverso e lontano si possa
immaginare, proprio come concezione estetica e struttura.
In cio', peraltro, sta moltisimo del fascino dell'ultimo anno di vita
di Mozart, a mio modo di vedere.
>
>> Da un punto di vista strumentale ha la disgrazia di non essere stata
>> terminata, ma ci sono pagine di una bellezza e di una potenza
>> furibonde!!!
>>
>
>Pes esempio? Io confesso di essermi annoiato, e sai bene che in campo operistico ritengo Mozart assolutamente inarrivabile.
Non e' solo il Busca, a dire che Tito contiene alcune delle pagine
piu' alte del teatro mozartiano. Il problema e', appunto, quello della
incompletezza, dei recitativi non musicati, della strumentazione
talora solo abbozzata.
Quando pero' Mozart completa una scena, lascia sbalorditi, per la
straordinaria ricchezza di colore e per l'imponenza senza confronti
delle scene d'insieme.
Certo che il tono e' serio, composto, compassato, classico, appunto.
Probabilmente hai ragione quando dici che "Mozart ci aveva abituato
troppo...bene".
piu' che bene, ci aveva abituato a qualcosa di totalmente diverso.
qui torna alle opere della gioventu', Idomeneo, Mitridate etc...ma non
e' piu' un bambino geniale, ma un genio adulto.
La "delusione", dopo aver sentito Nozze o Cosi' fan Tutte, nasce
proprio dalla sorpresa, a mio parere, dall'incapacita'
dell'ascoltatore di "disfarsi" di una certa "abitudine" a un altro
stile.
Cito testualmente (peraltro condividendo) farina d'altro sacco:
"gigantesco il finale del I atto che si apre con una figura in do
minore dei violini sull'ostinato puntato e angoscioso degli oboi, che
poi torna una decina di volte in una sventagliata di tonalita',
inframmezzando, trafelata e ansante, il monologo di Sesto pentito, per
aprirsi infine, con una scarica di lampi armonici, sulle voci
concitate che annunciano l'incendio del campidoglio.
Il quintetto con coro -n.12-trascina in un solo vortice tutte le
correnti, passate e presenti dello stile. Il vertice di tutto, un
intreccio di melodie e di sentimenti, un contrappunto degli affetti,
la cui perfezione sgorga dal Figaro, e guarda lontano, a Fidelio"
>>
>
>Io non sopporto Karl Bohm in Beethoven, ma in Mozart e' un grandissimo!!!!
>Il suo Don Giovanni in diretta da Salisburgo (1977) e' eccellente, il suo Ratto dal Serraglio e' il migliore che io possa immaginarmi. Per non parlare delle sinfonie.
>Bohm, in Mozart, e' grandissimo, ripeto. Basta non fargli fare anche Beethoven...!!!
mmmh...ma te la sei poi risentita la sua incommensurabile Pastorale?
(lo so, lo so....)
>Ciao!!!
A te!!!!!!!!!



text:
> >> Cosaaaa?
> >> Cioe' la Clemenza ti schifa???
> >>
> >
> >No, non mi "schifa", ma Mozart e' ad un ben altro livello.
> >Che si tratti di un'opera scritta per dovere contrattuale e'
evidentissimo: un numero esorbitante di recitativi secchi, arie secondo me
prive di mordente.
>
>
> Beh...tutte le opere di Mozart nascevano da esigenze contrattuali,
> veramente.
No, non proprio tutte. La necessita' per Mozart di scrivere opere era
quasi fisiologica, e alcune le ha iniziate "per se", cercando poi,
ovviamente, di "piazzarle". Lo stesso Flauto Magico e' nato
spontaneamente: ben misera fu la spinta di Schikaneder, che peraltro
arrivo' a partitura gia' iniziata.
Diverso e' il discorso se parliamo di sinfonie o concerti: li si' che
Wolfy si dedicava solo per la "pagnotta", e il fatto che siano venuti
fuori tali capolavori e' straordinario.
> Su Mozart e il recitativo ci sarebbe forse parecchio da dire, e anche
> sulla sua ambizione di pervenire ad un opera "classica", nel senso di
> opera seria, nello stile di haendel e Gluck.
E' assolutamente evidente il cammino che Mozart fece nel campo
operistico: da un singspiel semplice (Il Ratto dal Serraglio, e
lasciamo perdere le opree giovanili) alle Nozze di Figaro, fino a
terminare con un Don Giovanni che si colloca - a mio avviso - con
difficolta' nel mondo operistico del 18^ secolo. Don Giovanni e' si'
definito "dramma giocoso", ma al mio orecchio suona quasi
completamente romantico ante litteram.
Non per nulla Vienna, ancorata ad Haydn e ai suoi modelli, lo
rifiuto' in toto.
Il Flauto Magico e' un gioco, magari terribilmente serio nelle
intenzioni dell'autore ma comunque un gioco musicale: io non
riuscirei ad inquadrarlo in alcuno schema. Il Flauto e' una perla a
se' stante, inimitabile ed inimitata.
> Certo e' che Tito e' l'ultimo scampolo di un epoca finita, ma cio' la
> rende a mio avviso piu' affascinante, non meno.
Ecco, secondo me la Clemenza di Tito rappresenta un "tonfo"
all'indietro. Certo, non e' un tonfo firmato Antenore Quagliarulo
(!!!), e' pur sempre Mozart, ma un tornare alle architetture che lui
stesso aveva abbondantemente superato mi sembra un quasi autogol.
Poi - ma questo e' un parere squisitamente personale - le arie stesse
mancano di quella spontaneita', di quel brio, di quella firma
inconfondibile che, per altre, fa riconoscere Mozart senza
possibilita' di dubbio.
> Non so se sia vero questo totale capovolgimento della figura di Mozart
> presentata da Forman nel film Amadeus, ma che Mozart avesse, nelle
> corde del suo multiforme carattere, una fortissima componente di
> attrazione verso il "decus" classico, e' fuor di dubbio.
Certo, un rivoluzionario non lo e' mai stato (o meglio, lo e' stato
ma senza intenzione).
> La componente borghese, con le parole "onore" e "decoro", sempre cosi'
> ricorrenti nell'epistolario mozartiano, non lasciano dubbi sul fatto
> che, accanto al Mozart lubrico e coproralo, vi fosse un Mozart molto
> attento alla "dignita'"  sociale della nobilta' del tempo, piu' ancora
> che della classe borghese cui apparteneva
Concordo. Nel citato film Amadeus, che io adoro come uno dei migliori
in assoluto degli ultimi anni (e' l'unico che conosco a memoria anche
in lingua originale!!!) il regista fa dire a Mozart: "Io, e' vero,
sono volgare, ma posso assicurarvi che la mia musica non lo e'!".
> Cio' dico, perche' non so fino a che putno sia vera la storia di un
> Mozart svogliato nello scrivere il Tito.
Piu' che storia, e' presunzione (dal verbo presumere): nel 1791
Mozart era dietro al Flauto, al Requiem e al Tito. Troppo, anche per
lui. Il Flauto lo inizio' sotto - diciamo - ispirazione, il requiem
sappiamo tutti come ando', il Tito per i soldi. Elementare!
> ma probabilmente non e'
> nemmeno vero che Tito sia stata una sorta di "incidente di percorso" o
> un infortunio sulla strada del genio.
Ma io non ho detto questo! Mozart ebbe ben pochi incidenti di
percorso, e tutti rigorosamente voluti (mi riferisco a quelle
canzonacce K38x con testi irripetibili); il Tito non fu un incidente,
ma neppure un capolavoro. Fu - per conto mio - un onesto lavoro per
guadagnare qualche tallero.
>
> Ho gia' confessato che il Zauberflote e' un'opera che non riesco a
> digerire molto, ma questo e', ovviamente, un mio limite, accresciutosi
> ultimamente, non so neppure perche'.
Eh eh, il mondo e' bello perche' e' vario!
Mia moglie, abbastanza distante dal mondo della musica classica,
alcuni anni fa fu letteralmente fulminata dall'ascolto del Requiem e
del Flauto.
Oggi va a lavorare in macchina tutti i giorni con la cassetta del
Flauto Magico in autoradio!!!
> Non c'e' paragone, certo, ma non tanto-credo-per la qualita' dei due
> lavori (Tito soffre troppo delle sue mutilazioni) quanto per
> l'assoluta' polarita' delle stesse.
No, non posso essere d'accordo. L'unitarieta' del Flauto, la melodia
dolce e mai forzata, lo sgorgare che sembra infinito della musica non
ce l'ha nessun'altra opera. Neppure il capolavoro maximo, il Don
Giovanni (che peraltro ha altri meriti), ma tanto meno il Tito.
> La "delusione", dopo aver sentito Nozze o Cosi' fan Tutte, nasce
> proprio dalla sorpresa, a mio parere, dall'incapacita'
> dell'ascoltatore di "disfarsi" di una certa "abitudine" a un altro
> stile.
Forse e' vero, ma cio' non toglie che, all'ascolto, mi sembri piu'
"mozartiana" un'opera come il Mitridate (quella si, bellissima:
stessa struttura del Tito, ma ben altra ispirazione melodica, secondo
me!) che il Tito stesso.
Ma poi, sai, e' la classica questione di gusti...
>
> Cito testualmente (peraltro condividendo) farina d'altro sacco:
>
Ti ringrazio della citazione.
Ecco uno dei vantaggi del NG: una tale dissertazione mi ha fatto
venir voglia di riascoltare con piu' attenzione l'opera. Chissa' che
non cambi idea.
Come del resto avvenne tempo fa per la Tosca pucciniana: fino a quel
momento l'avevo un po' bistrattata, non mi diceva molto, viveva su
arie singole, pensavo. Poi un giorno ho rimesso - per i suoceri!! -
la videocassetta. POP! Mi e' sembrata un'altra opera, ben piu'
espressiva, musicalmente elaborata e raffinata.
Vediamo se con la Clemenza di Tito succedera' cosi'!
Ciao!
Marco Marcelli


author: Riccardo Domenichini

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
> I recitativi secchi sono di Sussmayr, ma la maggior parte sono
> soltanto incompiuti, questo e' il problema a mio parere.
In che senso, scusa? Va bene i recitativi (cosa che peraltro succede
anche in moltissime opere di altri, Rossini in testa), ma quali sono i
brani dell'opera rimasti incompiuti? Se l'opera fu regolarmente
rappresentata a Praga per l'incoronazione per cui fu scritta, era in
qualche modo compiuta, no? O vuoi dire che altri brani a parte i
recitativi non sono di Mozart?
> Certo e' che Tito e' l'ultimo scampolo di un epoca finita, ma cio' la
> rende a mio avviso piu' affascinante, non meno.
Sono assolutamente d'accordo. E mi sembra anche un po' improbabile
l'idea di un Mozart ormai alla frutta, malato e sul lastrico che si
dedica anema e core a un'opera scritta per una compagnia di guitti
mentre scrive svogliatamente un'opera su commissione reale per
un'occasione ufficiale.
In realta' la Clemenza contiene moltissima musica straordinaria, che non
ha nulla da invidiare ne' al Requiem ne' al Flauto magico: basta pensare
alle arie di Sesto e Vitellia o al grandioso finale primo. Certo,
drammaturgicamente e' rigidamente inserita nel filone metastasiano, ma
non e' che Mozart abbia compiuto un passo all'indietro: si e'
semplicemente affidato allo stile allora in voga (e non gia' passato, se
e' vero che ancora Mercadante ne utilizzo' dei testi), a maggior ragione
essendo l'opera commissionata per una cerimonia di stato.
> Con metastasio comincia il catalogo vocale di Mozart, e con Metastasio
> si chiude.
E non e' per ripetere Buscaroli, ma musicare un libretto di Metastasio
era, in quel contesto, il massimo dello status symbol.
R.
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]
========================================================================


author: schillogeno

text:
Marco Marcelli <
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>Ciorans'son -Luca F.Palmieri- ha scritto:
>> Cosaaaa?
>> Cioe' la Clemenza ti schifa???
>No, non mi "schifa", ma Mozart e' ad un ben altro livello.
>Che si tratti di un'opera scritta per dovere contrattuale e' evidentissimo: un numero esorbitante
>di recitativi secchi, arie secondo me prive di mordente.
Ah, no! Il troppo storpia!
Se mi dici che la trama è la più ingenua e poco credibile della storia
della lirica magari ti credo....ma
ARIE PRIVE DI MORDENTE?
 "Se all'impero" sarebbe un'aria di serie B? Ma l'hai mai ascoltata
cantata da qualcuno davvero bravo, tipo Rockwell Blake?
Io la ritengo senz'altro una delle dieci arie mozartiane più belle!
>Contemporaneamente componeva il Flauto Magico: c'e' possibilita' di paragone, secondo te?
Ovviamente no. Ma sei certo che la bellezza del Flauto risieda -
Regina della Notte ovviamente esclusa - proprio nelle arie?
Io no.
Ciao
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


text:
On Tue, 02 Dec 1997 14:35:36 +0100, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
>
>> I recitativi secchi sono di Sussmayr, ma la maggior parte sono
>> soltanto incompiuti, questo e' il problema a mio parere.
>
>In che senso, scusa? Va bene i recitativi (cosa che peraltro succede
>anche in moltissime opere di altri, Rossini in testa), ma quali sono i
>brani dell'opera rimasti incompiuti? Se l'opera fu regolarmente
>rappresentata a Praga per l'incoronazione per cui fu scritta, era in
>qualche modo compiuta, no? O vuoi dire che altri brani a parte i
>recitativi non sono di Mozart?
No no, mi sono espresso male.
Intendo dire che la strumentazione non e' stata completata, almeno
cosi' ho letto, il che rende comunque l'opera rappresentabile.
In sostanza, nelle scene del tutto compiute, quali il finale del I
atto, pare che la strumentazione di mozart raggiunga iuneguagliabili
vertici.
ora, molte altre scene, invece, sono state orchestrate solo nella
parte degli archi, con un'assenza totale dei fiati (che WAM aggiungeva
dopo) e appaiono quindi molto scarne da un punto di vista strettamente
orchestrale, proprio perche' non "limate" a dovere.
Probabilmente Mozart  si ripčrometteva di completare l'orchestrazione
dopo la prima, appena avesse avuto un attimo di pace (mi stava uscendo
la parola "requie") in quell'anno infernale...ma come ando' a finire
lo sappiamo tutti, purtroppo.
>
>Sono assolutamente d'accordo. E mi sembra anche un po' improbabile
>l'idea di un Mozart ormai alla frutta, malato e sul lastrico che si
>dedica anema e core a un'opera scritta per una compagnia di guitti
>mentre scrive svogliatamente un'opera su commissione reale per
>un'occasione ufficiale.
verissimo.
>
>> Con metastasio comincia il catalogo vocale di Mozart, e con Metastasio
>> si chiude.
>
>E non e' per ripetere Buscaroli, ma musicare un libretto di Metastasio
>era, in quel contesto, il massimo dello status symbol.
Basta. Dici tutto tu e devo concordare, nonostante tu sia di Cesena.



title: Antibagarinaggio: raccolta firme

text:
Ecco il modulo per la raccolta firme anti-bagarinaggio alla Scala da
mandare alla trasmissione televisiva MI MANDA  RAITRE.
Chi desidera una copia formattata in Word 6.0 lo segnali qui e gli
verrà inviata come attachment per e-mail.
RACCOLTA DI FIRME PER L' APPLICAZIONE DI REGOLE ANTI-BAGARINAGGIO AL
TEATRO ALLA SCALA
SI', io condivido le proposte della LAABS (Libera Associazione per l'
Abolizione del Bagarinaggio alla Scala) per impedire la sistematica
incetta di biglietti da parte delle organizzazioni di bagarini:
· stampigliatura NOT FOR RESALE - NON DA RIVENDERE! su ogni biglietto
emesso
· emissione di biglietti nominativi
· controllo identità del detentore del biglietto all' ingresso in sala
· affissione cartellone multilingue per diffidare gli stranieri dall'
acquistare biglietti fuori del Teatro
O ALTRE DI ANALOGA EFFICACIA da individuare con la Direzione della
Biglietteria.
NOME E COGNOME
(Stampatello):
FIRMA:
Estremi Documento d' Identità:
Autorizzo ad inviare la mia firma a:
· Trasmissione televisiva MI MANDA RAITRE
· SOVRINTENDENZA SCALA
· COMMISSIONE CULTURA DEL COMUNE
· SINDACO DI MILANO (Presidente del Consiglio di Amministrazione del
Teatro alla Scala)
Inviare per FAX a:
ACU (Associazione Consumatori ed utenti): N° fax (02) 69003520
oppure ADICONSUM: N° fax (02) 29521513
oppure per e-mail ad
IT.ARTI.MUS...@MAILGATE.ORG


title: Paul Paray

author: idomeneo

text:
Tanto grande, quanto misconosciuto.
Idomeneo
--
Tutto nel mondo č burla, l'uomo č nato burlone;
nel suo cervello ciurla sempre la sua ragione.
T U T T I  G A B B A T I !  Irride l'un l'altro ogni mortal,
ma ride ben chi ride la risata final.
                                                     (Falstaff, atto III)


title: Paul Paray

author: Roberto Mastrosimone

text:
idomeneo20-05-2001
14:26b...@hotmail.com
 ha scritto
lKON6.12813$
Ql3.5...@news.infostrada.it
> Tanto grande, quanto misconosciuto.
>
> Idomeneo
Io lo conosco, forse perché da giovanissimo
acquistavo gli LP della Mercury, incisi
benissimo e a quel tempo venduti in promozione.
Ebbi anche l'occasione di assistere a un suo
concerto: credo che fosse il 1970, ricordo nel
programma una meravigliosa esecuzione
della  Sinfonia di Franck
e un poema sinfonico di Liszt ( Orfeo ).
Avrebbe meritato maggior fama anche in vita.
Roberto


title: La Gatta Cenerentola

author: Domenico D'Ambrosio

text:
Sarei grato a chiunque mi fornisca l'indirizzo di un sito dave trovare
qualche accordo da "La Gatta Cenerentola", lo stupendo lavoro di Roberto De
Simone.
Se qualcuno conosce almeno  gli accordi, anche solo di un piccolo brano, mi
farebbe un grosso regalo spedendoli via e-mail o contattandomi.
Grazie.
      \  |  /                       _   _
       *****           ^   Bye from/ | / |
     -*******-        / \         /  |/  |
       *****         /   \       / /| /| |
      /  |  \       /     \     /_/ |/ |_|immo
           ________/_______\_______        ;-)
~~~~~~~~~~~\
i_wan...@yahoo.com
 /~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~\____________________/~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~


title: Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)

text:
>> Dai, su , confessate !
>> Scommetto che Vinix non ha il Trsitano e Isotta, Gialo non ha
>> il rigoletto etc....
No. Io di rigoletti ce n'ho almeno tre. Quello che mi manca e' il
secondo atto dell'Italiana in Algeri con la Terrani, perche' al posto
suo ho trovato nella confezione un concerto Schumert (molto bello), ma
....leggermente diverso !
Giampaolo
___________________________________________________
" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
  compresa la stupidita' "
  Anton Cechov
___________________________________________________


text:
On Sun, 20 Feb 2000 08:56:56 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<alberto....@libero.itJINGLEBELLS> wrote:
>
>Albertus Aepiscopus
>
>;))))
>
Da quando !!!!!!!!!!!?????????????????



author: Marco Brunello

text:
MrAlfi ha scritto:
> OK, allacciate le cinture di sicurezza.....
>
> Wagner : ho solo Meistersinger (però cinque edizioni....)
Quali... se non sono... indiscreto?
> e Parsifal.
Quale edizione e/o edizioni (idem come sopra) ?
A proposito... hai mai pensato che sarebbe il caso di conoscere (almeno!!!...)
anche il Tristano?
> Chopin : non ho nulla. Anzi, ho proprio poca roba di musica pianistica. Non mi
> piace, il pianoforte. Una macchina infernale.
De gustibus...
> Beethoven : solo la V, la III, la IX e Leonora III. Niente Fidelio. Meno che
> mai il resto. (Il che non vuol dire che non abbia mai ascoltato le altre
> sinfonie...semplicemente, non le ho comprate.)
Vuoi che ti aiuto?...
> Puccini : mai comprata la Fanciulla del West. (che mi ripugna assai, a dirla
> tutta....)
De gustibus...
Marco Brunello


text:
Alberto d'Onofrio ha scritto:
> Dai, su , confessate !
> Scommetto che Vinix non ha il Trsitano e Isotta, Gialo non ha
> il rigoletto etc....
>
> Non abbiate vergogna !
A me mancano ancora Wozzeck, Lulu, Mose e Aronne...
Mi manca anche l'Alzira verdiana.
Per il resto si tratta in gran parte di opere non ancora uscite in
disco.
Marco Brunello
P.S. Si accettano consigli in merito!!!


author: Fabrizio Miletto

text:
>
> Chopin ha mai composto sonate per trebbiatrice?
> No??
> E allora, di che ti stupisci???
Questa mi è piaciuta.
Bravo.
Fabrizio


author: KLAUS

text:
On Sun, 20 Feb 2000 10:50:35 GMT, "vanmarko" <
vanm...@lelit.com
>
wrote:
>purtroppo vorrei aggiungere ancora tanto alla lista, e vorrei entrare una
>volta da Iperdue e comprare tutto quello che c'è dentro, ma capite anche voi
>che i soldi per fare questo sarebbero veramente troppi, perciò mi trattengo.
Immagina di avere, improvvisamente, una stanza completamente PIENA di
tutti i CD , gli LP e le altre diavolerie usciti finora.
Non ti mancherebbe nulla ?
Io penso che ti mancherebbe la cosa più importante: il tempo e la
concentrazione indispensabili per utilizzare quel materiale in modo
diverso da una tappezzeria.
Allora ti vorrei dare un consiglio, che indirettamente risolve anche
il problema economico: scrivi su un foglio di carta (o su un file) il
percorso che vorresti seguire, imposta bene i passi fondamentali, ad
esempio basandoti sul genere ( ad esempio, molto rozzamente :
barocco-romanticismo-atonalità ) e poi espandi ogni genere mettendo le
opere fondamentali e aggiungendo quelle che - pur non essendolo - ti
incuriosiscono. Decidi il modo in cui andrà percorsa la strada che hai
definito e passa quindi agli acquisti senza scandalizzarti se una
buona occasione ti invoglia ad acquistare anche qualcosa di
imprevisto. In questo modo avrai risposto alle tue necessità culturali
tenendo conto del tempo libero, delle possibilità economiche e delle
tue preferenze. Stai tranquillo, hai ancora molti anni davanti per
aggiungere anche le altre opere, ma nel frattempo ti sarai formato una
cultura di base che ti permetterà di orientarti nel magnifico mondo
delle scoperte musicali. Il prezzo di qualche rinuncia alla tendenza
consumistica sarà ripagata da una fruizione ed assimilazione che ti
permetteranno di valutare la musica in base all'ascolto vero e non
alla conta dei CD acquistati e, forse, mai (o male) ascoltati.
Allegri !
Claudio
==========================================================================
Che la poesia possa anche raccontare degli sfoghi dell'animo è cosa ovvia.
Per nulla ovvio risulta invece che uno sfogo dell'animo possa,
automaticamente, in quanto tale, esser considerato poesia.
==========================================================================


text:
On Sat, 19 Feb 2000 23:39:57 +0100, "Fabrizio Miletto"
<
tissa...@tiscalinet.it
> wrote:
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
>HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRR
>RRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
>HHHHHHHHHHHHHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
>Fabrizio disoperato
>
Ti hanno rimesso le tonsille ??? :-))



author: Tito Ceccherini

text:
MrAlfi <
mra...@aol.com
> ha scritto nel messaggio
20000220061502...@ng-bk1.aol.com...
> Marco Boemi a Roma è bravissimo ( è anche un direttore d'orchestra ) e
> riusciamo a fare musica in grande serenita'.
Il caro Marco... un fenomeno! Ho imparato molto da lui, ed è una delle
persone più simpatiche che abbia incontrato sul lavoro. Lo considero un po'
il mio fratello maggiore in musica...
Ciao
Tito


author: Cesare Simonetti

text:
On Sun, 20 Feb 2000 10:50:24 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>
>
>CESARE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>Nemmeno una spnata per pianoforte, un quartetto degli ultimi, LA SONATA
>KREUTZER?????????
>
 Le 32 sonate per piano ce l'ho, certo ( Arrau ) i Concerti ( tutti )
e' la cameristica che manca....neppure un quartetto uno :-(((((((((((
SPROFONDATO E BASTA


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
>
> > Chopin : non ho nulla. Anzi, ho proprio poca roba di musica pianistica.
> > Non mi
> > piace, il pianoforte. Una macchina infernale.
>
> In che rapporto sei con i pianisti accompagnatori (scusami il termine poco
> tecnico) ?
Da quello che ho intuito del buon Mr. Alfi, e' in rapporti
ottimi con le _pianiste_ accompagnatrici.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Alberto d'Onofrio wrote:
>
> > Dai, su , confessate !
> > Scommetto che Vinix non ha il Trsitano e Isotta, Gialo non ha
> > il rigoletto etc....
> >
>
> Tutta la musica che piace al Doge.....
> ...e non e' poco!!!!
Caspita, allora la storia che tu hai innumerevoli
edizioni delle sinfonie di Beethoven e infinite
della Nona in particolare e' una balla colossale.
E ci hai preso per i fondelli per anni su questa
tiritera.
Imperdonabile.



text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Fabrizio Miletto wrote:
>
> > AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
> > AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
> > AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
> > AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
> > HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRR
> > RRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
> > HHHHHHHHHHHHHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
> >
> > Fabrizio disoperato
>
> Chopin ha mai composto sonate per trebbiatrice?
senti chi parla di Chopin, senti chi parla di Chopin,
senti chi parla di Chopin...
Roberto malignamente ghignante



text:
"KLAUS" <
clc...@rin.tin.tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:38b1e4ef...@news2.tin.it...
> On Sat, 19 Feb 2000 23:39:57 +0100, "Fabrizio Miletto"
> <
tissa...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
A
>
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
A
>
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
A
>
>AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
H
>
>HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRR
R
>
>RRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
H
> >HHHHHHHHHHHHHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
> >
> >Fabrizio disoperato
> >
> Ti hanno rimesso le tonsille ??? :-))
Anche questa è carina.
Le tonsille, tra l'altro, me le hanno tolte due volte.
Fabrizio


text:
On Sun, 20 Feb 2000 16:22:41 +0100, "Fabrizio Miletto"
<
tissa...@tiscalinet.it
> wrote:
>Anche questa è carina.
>Le tonsille, tra l'altro, me le hanno tolte due volte.
pensavi che andasse tolta solo quella sinistra ? :-))



text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> senti chi parla di Chopin, senti chi parla di Chopin,
> senti chi parla di Chopin...
>
Touche'.... :-))))))))
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


author: v i n i x ®

text:
 "Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itJINGLEBELLS>
 in thread "Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega
collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)" wrote:
>Dai, su , confessate !
>Scommetto che Vinix non ha il Trsitano e Isotta, Gialo non ha
>il rigoletto etc....
>
>Non abbiate vergogna !
Ho una quindicina di cm di tristani, cosi' come con le altre opere di
Wagner.
Ho una discoteca che tocca piu' o meno tutti i periodi musicali con
l'esclusione della contemporanea. Dalla polifonia alla nuova scuola di
Vienna, diciamo. Non sono un fanatico delle multiversioni dello stesso
brano, cosa questa che riservo solo alle cose che mi piacciono veramente
tanto.
Ovviamente ho parecchi buchi ma la vera voragine e' rappresentata da
Haydn e di Mendelsson ho solo le sinfonie e Sogno. Poi mi manca anche
Raautavara, ma l'ho ordinato.
Insomma, ho piu' CD di Gorecki che di Haydn, la qual cosa mi pare
piuttosto vergognosa. E pensare che Haydn mi piace pure parecchio da
qualche tempo a questa parte. Il vero problema con Haydn e' che non si
sa mai come prenderlo. Ha scitto seimila sinfonie, un miliardo di trii e
un fantastiliardo di quartetti.
L'altra cosa clamorosa e vergognosa e' Verdi. Ho davvero troppa roba di
lui.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:38B0420D...@libero.it...
>
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
> > senti chi parla di Chopin, senti chi parla di Chopin,
> > senti chi parla di Chopin...
> >
>
> Touche'.... :-))))))))
Varum?
Pourquoi?
Cur?
Why?
Fabrizio
>
> --
> =================================
> Marco Marcelli - Genova
Ma siete tutti di Zena?


author: vanmarko

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:38AFC83B...@libero.it...
>
>
> vanmarko wrote:
>
> > PS: VOGLIO LA BEETHOVEN COMPLETE EDITION!!!  :-))
> >
>
> Quella che hanno dato in edicola fino a poco tempo fa era completa, e non
era
> niente male.
> Prova ad informarti dalla Fabbri......
No, intendevo quella della DG, di 87 CD, che da Iperdue offrono ad un prezzo
anche niente male, ma è sempre una grossissima spesa, che alla mia età non
posso ancora permettermi! (circa un milione e trecentomila lire).
--
Marco Epis
San Viglio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
"La musica è un espressione più alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)


author: Pietro Puca

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
s6kvasccan82rv9m5...@4ax.com...
> On Sun, 20 Feb 2000 08:56:56 GMT, "Alberto d'Onofrio"
> <alberto....@libero.itJINGLEBELLS> wrote:
> > >Albertus Aepiscopus
>
> Da quando !!!!!!!!!!!?????????????????
>
> Giampaolo
>
Giovanpaolo!!!!
ma come, ma non vedi che appena giri le spalle i tuoi subordinati si danno
alla pazza gioia!
Ecco, è bastato spostare la Santa sede dal Vaticano ad Avignone che già i
primi scismatici si sono autoproclamati "episcopi"!!.
IN qualità di membro della Santa Inquisizione dico: SCOMUNICA!!
PIetro Puca


text:
v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
5CyvOMW3TtiAPr...@4ax.com...
> "Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itJINGLEBELLS>
>  in thread "Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega
> collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)" wrote:
Incredibile!!
sono stato solo un'intera giornata fuori casa e quando torno trovo un thread
che in poche ore si č trasformato in una immensitą mostruosa.
Presto detto, per quanto fornite le discoteche "private" hanno sempre
limiti.
Io, per esempio, č da un po' di tempo che noto una grave carenza di musica
da camera. Solo qualche CD di Mozart, e pochissimo altro.
Forse perchč non sono mai iuscito a trovare lo spunto giusto per apprezzare
davvero questo tipo di genere musicale che comunque ha generato cpolavori
assoluti.
E' grave, lo so, ma sentivo comunque doveroso dare il mio piccolo contributo
al thread.
Pietro Puca


author: Tiziana Pannunzio

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote:
> On Sun, 20 Feb 2000 08:56:56 GMT, "Alberto d'Onofrio"
> <alberto....@libero.itJINGLEBELLS> wrote:
>
>
>
> >
> >Albertus Aepiscopus
> >
> >;))))
> >
>
> Da quando !!!!!!!!!!!?????????????????
si è autoproclamato vescovo? Santità, intervenga con la sua
autorità...;-)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


text:
Fabrizio Miletto wrote:
>
> "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:38B0420D...@libero.it...
> >
> > Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> >
> > > senti chi parla di Chopin, senti chi parla di Chopin,
> > > senti chi parla di Chopin...
> >
> > Touche'.... :-))))))))
>
> Why?
Il buon Macro Marcelli una volta critico' Chopin per
la poca creativita' per aver scritto "la stessa sonata"
cento volte (nota l'analogo giudizio di Stra-ultra-vinsky
su Wldi) e per essere un compositore "incompleto".
Si tratta ormai di storia dl NG.
Roberto



text:
vanmarko wrote:
>
> > vanmarko wrote:
> >
> > > PS: VOGLIO LA BEETHOVEN COMPLETE EDITION!!!  :-))
>
> No, intendevo quella della DG, di 87 CD, che da Iperdue offrono ad un prezzo
> anche niente male, ma è sempre una grossissima spesa, che alla mia età non
> posso ancora permettermi! (circa un milione e trecentomila lire).
Se hai la carta di credito chiedi a zweitausendeins se la hanno ancora,
costava circa 890 marchi da loro.
Io ho preso solo una dozzina di cofanetti (dei 20) della Complete Beethoven Edition,
al prezzo di circa 9 marchi a dischetto argentato, da zweitausendeins, nell'arco
di quattro mesi, visto che i quartetti, i concerti e le sonate le avevo gia' in
altre edizioni.  Mi mancano i Lieder, le musiche di scena e i brani giovanili per
ensemble di fiati, per il resto ho ormai tutto.  Una chicca favolosa e' il cofanetto
dei brani pianistici, un po' ineguale come esecuzioni (ci sono alcune performance
per me deludenti di Pletnev o Cascioli, ma sono anche gusti) e non sempre e' completo
(ad esempio c'e' una versione della incazztura per la monetina smarrita, ma non
e' quella critica, e al posto di alcune scale verso la fine Cascioli esegue
accordi in levare) ma comunque pieno di delizie.  Simile tesoro e' il cofanetto
dei lavori cameristici, che solleva l'animo alquanto, perche' contiene anche alcune
delle pochissime schifezzuole che il Sommo di Bonn ha composto.



author: NeuRoTiX

text:
On Sun, 20 Feb 2000 13:52:29 GMT,
clc...@rin.tin.tin.it
 (KLAUS)
wrote:
>Io penso che ti mancherebbe la cosa più importante: il tempo e la
>concentrazione indispensabili per utilizzare quel materiale in modo
>diverso da una tappezzeria.
Hai decisamente ragione perlomeno per quel che mi riguarda... io
comincio ora a sentire un problema che si presentera' sempre piu'
colossale in futuro: l'ascolto ricorsivo.
In poche parole a me piace riascoltare i primi CD che ho comprato...
come in una ricorsione ripercorro bene o male le vecchie tappe (faccio
questo perche' quella stessa musica "cambia" man mano che passa il
tempo)... adesso con quei circa 200 CD vado abbastanza bene... ma se
solo ne aggiungo 100 in piu' sara' un problema. :P ...non posso
rinunciare ad effetti tipo quello di ascoltare Varese dopo aver
sentito Stravinskij (Il primo acquistato 10 mesi prima del secondo).
Io mi chiedo come fanno quelli che hanno migliaia di CD... ma non vi
sentite in colpa con la vostra collezione?
Ciao
   Jenner
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


author: Francesco Lo Cascio

text:
Caro Roberto,
> Una chicca favolosa e' il cofanetto
> dei brani pianistici, un po' ineguale come esecuzioni (ci sono alcune
performance
> per me deludenti di Pletnev o Cascioli, ma sono anche gusti) e non sempre
e' completo
Confermo è proprio bello. Però pur concordando con Cascioli non capisco cosa
abbia che non vada Pletnev. IMHO, le sue bagattelle (ma non mi ricordo se le
avessero incluse nel cofanetto) sono fra le migliori che abbia mai sentito.
> (ad esempio c'e' una versione della incazztura per la monetina smarrita,
ma non
> e' quella critica, e al posto di alcune scale verso la fine Cascioli
esegue
> accordi in levare) ma comunque pieno di delizie.
Beh, come saprai il brano è incompleto. Beethoven lo aveva scritto pure
contro voglia. A me è piaciuta molto l'esecuzione di Ugorski, veloce sino
all'inverosimile. Se a qualcuno interessa potrei postarla.
ciao,
Jashugan


text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
> Io mi chiedo come fanno quelli che hanno migliaia di CD... ma non vi
> sentite in colpa con la vostra collezione?
Un poco sě. E' anche vero che molti CD li ascolto giorno e notte per una
settimana, e poi li rimpongo praticamente per sempre.
Ci sono invece dei CD che rimetto su periodicamente. Proprio come dicevi tu.
Io DEVO avere ogni nuova uscita di Brendel, Ashkenazy, Pollini ecc. perň non
di tutti i loro dischi ho la stessa considerazione.
ciao,
Jashugan


text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> Caro Roberto,
>
> > Una chicca favolosa e' il cofanetto
> > dei brani pianistici, un po' ineguale come esecuzioni (ci sono alcune
> > performance per me deludenti di Pletnev o Cascioli, ma sono anche gusti)
> > e non sempre e' completo
>
> Confermo è proprio bello. Però pur concordando con Cascioli non capisco cosa
> abbia che non vada Pletnev. IMHO, le sue bagattelle (ma non mi ricordo se le
> avessero incluse nel cofanetto) sono fra le migliori che abbia mai sentito.
Le bagatelle NON sono di Pletnev.  In un paio di casi (mi sembra anche
nall'andante favori)  le due mani non vanno assieme, tutto qui, e sono i
passaggi lenti.  La cosa mi da l'impressione di non essere stata preparata
adeguatamene.  Magari sono io che mi faccio delle pare.
> > (ad esempio c'e' una versione della incazztura per la monetina smarrita,
> > ma non e' quella critica, e al posto di alcune scale verso la fine Cascioli
> > esegue accordi in levare) ma comunque pieno di delizie.
>
> Beh, come saprai il brano è incompleto. Beethoven lo aveva scritto pure
> contro voglia.
Ho sentito dire questo, ma non ho mi capito fino a che punto o in che
senso...
[Contro voglia o meno, e' bellissimo.]
incompleto o "frammentato" come "per elisa" del quale ogni tanto salta
fuori una nuova edizione, o manca una pagina e la si ricostruisce con
gli appunti ritrovati altrove o ... che cosa ?



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:38B1018D...@exp-math.uni-essen.de...
> Fabrizio Miletto wrote:
> >
> > "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:38B0420D...@libero.it...
> > >
> > > Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> > >
> > > > senti chi parla di Chopin, senti chi parla di Chopin,
> > > > senti chi parla di Chopin...
> > >
> > > Touche'.... :-))))))))
> >
> > Why?
>
> Il buon Macro Marcelli una volta critico' Chopin per
> la poca creativita' per aver scritto "la stessa sonata"
> cento volte (nota l'analogo giudizio di Stra-ultra-vinsky
> su Wldi) e per essere un compositore "incompleto".
>
> Si tratta ormai di storia dl NG.
Ah, era lui?
Poh, sto proprio invecchiando...
In ogni caso, grazie.
Fabrizio


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@neurotix.com
> ha scritto nel
messaggio
> Le bagatelle NON sono di Pletnev.  In un paio di casi (mi sembra anche
> nall'andante favori)  le due mani non vanno assieme, tutto qui, e sono i
> passaggi lenti.  La cosa mi da l'impressione di non essere stata preparata
> adeguatamene.  Magari sono io che mi faccio delle pare.
No, no. Può essere benissimo. Io ho ascoltato il doppio CD (venduto
separatamente) con le variazioni meno note, e tutte le bagattelle (con 2 T
in italiano!) e quei brani li aveva studiati per davvero. Certo se hanno
messo nel cofanetto quelle di Kempff (come credo) non c'è cmq confronto.
Però sono molto belle egualmente (quelle di Pletnev).
> > Beh, come saprai il brano è incompleto. Beethoven lo aveva scritto pure
> > contro voglia.
>
> Ho sentito dire questo, ma non ho mi capito fino a che punto o in che
> senso...
> [Contro voglia o meno, e' bellissimo.]
Pure secondo me.
> incompleto o "frammentato" come "per elisa" del quale ogni tanto salta
> fuori una nuova edizione, o manca una pagina e la si ricostruisce con
> gli appunti ritrovati altrove o ... che cosa ?
Non ne sono certo. Ma credo sia proprio incompleto. Ho l'edizione critica di
Brendel, che dice che il pezzo si interrompe ad un certo punto ed è stato
completato da Diabelli (nel 1828).
Cmq l'esecuzione di Cascioli è pesantissima. Sai che sono un fantico della
velocità ma fra i 6'49 di Cascioli ed i 5'32 di Ugorski (che ripete anche
alcune sezioni per dare maggiore equilibrio) c'è una bella differenza.
ciao,
Francesco


author: Pierpaolo Penco

text:
Io ho circa 1.500 CD e non ho un'opera lirica completa. Solo qualche
selezione mozartiana e rossiniana.
Adoro Richard Strauss ma, a parte qualche brano sparso, di operistico
non ho nulla, mentre ho quasi tutta la musica orchestrale e buona parte
di quella da camera.
Il Wozzeck l'ho visto dal vivo e non riesco ad immaginarmelo senza
l'aspetto "visivo". E' un'opera "totale" che non puo' prescindere dalle
scene. Per cui non ce l'ho su CD.
Di Wagner, Verdi (a parte il quartetto x archi), Puccini e Mascagni ho
ouverture, preludi e intermezzi orchestrali.
Bellini e Donizetti non pervenuti ;-)
Ma vivo bene lo stesso :-)
Fra quelle che reputo le grandi mancanze della mia discoteca posso
citare:
-la sonata x violoncello e piano di Debussy
-Mathis der Maler e le Metamorfosi sinfoniche di Hindemith
-il 2° concerto x violino, il 1° x violoncello, la 13a sinfonia, i 24
preludi e fughe di Shostakovich
-la 6a sinfonia e il 2° concerto x violino di Prokofiev
-un'edizione decente della Sagra e di Petruchka di Stravinsky (Inbal e
Maazel non li considero tali...)
-i quartetti x archi di Schumann (che ho solo in cassetta), Grieg,
alcuni di Haydn, il K.575 di Mozart, i 2 di Borodin. Tutti brani
ascoltati ma mai comprati
-i 2 concerti x corno, il Deutsche Motette e le opere corali di
R.Strauss
-qualche sinfonia di Vaughan Williams e altri brani orchestrali di
autori inglesi del '900 (Bliss, Delius, la Serenata di Elgar,...)
-il concerto x violoncello di Elgar eseguito dalla DuPre' e Barbirolli
-musiche x violino e b.c. di Leclair e Muffat
-la 4a sinfonia e il trio x piano di Ciaikovsky
-i quartetti x archi e il Concerto x orchestra di Bartok
-la 7a sinfonia, i quintetti e il sestetto x archi di Dvorak
-l'ottetto di Mendelssohn
-musica da camera di Poulenc
-musica da camera di Reger
-i quartetti x archi di Schulhoff e Hindemith
-sinfonie di Borodin, Chausson, Rosetti, Vanhal, Arriaga, Vorisek,
Berwald
-alcune opere orchestrali di Berg, Webern, Schmidt, Schreker e Korngold
-la 1a sinfonia di Sibelius
-1° e 4° concerto x piano di Rachmaninov
-un bel po' di cantate di Bach (ne ho meno di 50...)
-il Vespro della B.V. di Cavalli
-musiche corali di Charpentier (a parte Te Deum e Messe de Minuit),
Couperin, Lully, Mondonville, Rameau...
-le ultime messe di Haydn
-alcuni brani corali di Reger e Rheinberger
Insomma, mi manca un casino di roba. Piu' compro e piu' mi accorgo di
quello che non ho! :-(
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
88r81t$itq$1...@nslave2.tin.it...
> Caro Roberto,
>
> > Una chicca favolosa e' il cofanetto
> > dei brani pianistici, un po' ineguale come esecuzioni (ci sono alcune
> performance
> > per me deludenti di Pletnev o Cascioli, ma sono anche gusti) e non
sempre
> e' completo
>
> Confermo č proprio bello. Perň pur concordando con Cascioli non capisco
cosa
> abbia che non vada Pletnev. IMHO, le sue bagattelle (ma non mi ricordo se
le
> avessero incluse nel cofanetto) sono fra le migliori che abbia mai
sentito.
>
> > (ad esempio c'e' una versione della incazztura per la monetina smarrita,
> ma non
> > e' quella critica, e al posto di alcune scale verso la fine Cascioli
> esegue
> > accordi in levare) ma comunque pieno di delizie.
>
> Beh, come saprai il brano č incompleto. Beethoven lo aveva scritto pure
> contro voglia. A me č piaciuta molto l'esecuzione di Ugorski, veloce sino
> all'inverosimile. Se a qualcuno interessa potrei postarla.
Sě dai, sono molto curioso...
Tito


author: Luigi Galati

text:
MrAlfi ha scritto nel messaggio
<
20000220033139...@ng-fz1.aol.com
>...
>Puccini : mai comprata la Fanciulla del West. (che mi ripugna assai, a
dirla
>tutta....)
Questa non me la sarei aspettata! Perchč mai? E' un'opera che mi piace
molto, penso che ci siano delle intuizioni melodiche, armoniche e ritmiche
straordinarie. E poi, Puccini riesce a creare atmosfere incredibili (basti
pensare all'inizio dell'ultimo atto, con quel clima di magica sospensione
fuori del tempo). Forse non ho capito niente?
Salutoni
Luigi Galati


text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> ha
> > contro voglia. A me è piaciuta molto l'esecuzione di Ugorski, veloce
sino
> > all'inverosimile. Se a qualcuno interessa potrei postarla.
>
> Sì dai, sono molto curioso...
Ok, però devo trovare una buona compressione, perché 5,32 di musica mi sa
che occupano parecchio...
ciao,
Jashugan


author: ramusio

text:
Pierpaolo Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
38B1495A...@yahoo.com...
> Io ho circa 1.500 CD
> Bellini e Donizetti non pervenuti ;-)
ops, scusa se mi appoggio al tuo post, ma mi hai praticamente tolto le
parole di bocca; rischiamo le ire del Pertile, anche se è da un po' che non
si sente..
> Insomma, mi manca un casino di roba. Piu' compro e piu' mi accorgo di
> quello che non ho! :-(
sottoscrivo anche qui..
un'altra lacuna della mia discoteca che considero gravissima è l'assenza del
Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
non è che hai qualche idea?
ciao
ramusio


text:
 "ramusio" <
sibe...@libero.it
>
 in thread "Re: Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega
collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)" wrote:
>un'altra lacuna della mia discoteca che considero gravissima è l'assenza del
>Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
>non è che hai qualche idea?
S.Richter.
ciao



text:
v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
> ha scritto nel messaggio
GLixOK5sYsTz9c...@4ax.com...
> "ramusio" <
sibe...@libero.it
>
>  in thread "Re: Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega
> collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)" wrote:
>
> >un'altra lacuna della mia discoteca che considero gravissima č l'assenza
del
> >Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
> >non č che hai qualche idea?
>
> S.Richter.
certo! oppure, a seconda dei gusti:
Landowska, Gould, Leonhard (sarebbe la mia scelta), Schiff...
coraggio, non fare come l'asino di Buridano: in ogni caso si tratta di
interpretazioni straordinarie, e non te ne dovresti pentire...
Tito


text:
"ramusio" <
sibe...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
> non è che hai qualche idea?
FIIIIIIIIIIIII...... STUNCK!
Sono crollato dalla sedia. Direi Richter al piano, Landowska al
Landowskcembalo, ed uno dei tanti interpreti "filologici" al clavicembalo...
scherzetto! A me piace molto KennethGilbert.
ciao,
Jashugan


author: Pit

text:
> Ok, però devo trovare una buona compressione, perché 5,32 di musica
mi sa
> che occupano parecchio...
Credo intorno ai 2,5 MB, circa dieci parti con la consueta
segmentazione, direi che si può fare....
Bye
Pit
P.S.: sono in debito, prima o poi salderò, prometto!


author: brebo

text:
Io ho una fonoteca che conta 14999 pezzi (precisione svizzera). Non
saprei dirti cosa mi manca, ma so soltanto che se mi manca è perchè non
mi interessa. Quel che per te è lacunoso non lo è per altri e viceversa.
brebo
Alberto d'Onofrio ha scritto:



text:
sicuramente ti manca il 15000esimo pezzo.
e ti auguro vivamente che il mondo dei tuoi interessi non sia ormai chiuso
definitivamente, perché ciň non farebbe onore alla tua vita di appassionato
quale č dimostrata dalla tua collezione. :-)
Ciao
Tito
brebo <
br...@smile.ch
> ha scritto nel messaggio
38B22D96...@smile.ch...
> Io ho una fonoteca che conta 14999 pezzi (precisione svizzera). Non
> saprei dirti cosa mi manca, ma so soltanto che se mi manca č perchč non
> mi interessa. Quel che per te č lacunoso non lo č per altri e viceversa.



text:
ramusio wrote:
>
> Pierpaolo Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote:
> > Bellini e Donizetti non pervenuti ;-)
>
> ops, scusa se mi appoggio al tuo post, ma mi hai praticamente tolto le
> parole di bocca; rischiamo le ire del Pertile, anche se è da un po' che non
> si sente..
Di Bellini pero' conosco un brano per organo che finisce con tanto di
grancassa e di Donizetti forse comprero' qualche quartetto x archi...
;-)
> un'altra lacuna della mia discoteca che considero gravissima è l'assenza del
> Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
> non è che hai qualche idea?
Io ho la versione di Glenn Gould al piano, Louis Thiry all'organo e, per
il 2° libro, di Leonhardt al clavicembalo. Aspetterei la nuova edizione
di Schiff, in uscita sembra entro l'anno, che si preannuncia molto
diversa dalla precedente di quasi 20 anni fa.
Una buona esecuzione al clavicembalo, per di piu' a prezzo basso, e'
quella di Davitt Moroney (Harmonia Mundi), ma ho sentito solo qualche
p&f.



text:
Sicuramente no ogni giorno la mia collezione aumente tanto che il 15000 l'ho
già raggiunto ma mi manca il tempo di registrarlo.
brebo
Tito Ceccherini ha scritto:
> sicuramente ti manca il 15000esimo pezzo.
> e ti auguro vivamente che il mondo dei tuoi interessi non sia ormai chiuso
> definitivamente, perché ciò non farebbe onore alla tua vita di appassionato
> quale è dimostrata dalla tua collezione. :-)
> Ciao
>
> Tito
>
> brebo <
br...@smile.ch
> ha scritto nel messaggio
> 38B22D96...@smile.ch...
> > Io ho una fonoteca che conta 14999 pezzi (precisione svizzera). Non
> > saprei dirti cosa mi manca, ma so soltanto che se mi manca è perchè non
> > mi interessa. Quel che per te è lacunoso non lo è per altri e viceversa.



author: Marco Marcelli

text:
brebo wrote:
> Sicuramente no ogni giorno la mia collezione aumente tanto che il 15000 l'ho
> già raggiunto ma mi manca il tempo di registrarlo.
Invidiaaaaaaaaaaaa......!!! :-))))))))))
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


text:
v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
GLixOK5sYsTz9c...@4ax.com...
> "ramusio" <
sibe...@libero.it
>
>  in thread "Re: Confessate le piu' clamorose Lacune nelle vs. mega
> collezioni (solo per chi ha piu' di 500 cd)" wrote:
>
> >un'altra lacuna della mia discoteca che considero gravissima č l'assenza
del
> >Clavicembalo Ben Temperato, non mi decido mai, non so quale scegliere:(..
> >non č che hai qualche idea?
>
> S.Richter.
Merci bien!
ciao
ramusio


title: [OT]Tread spezzati

author: fabio

text:
Qualcuno mi sa spiegare perchč alcuni tread risultano spezzati su
Google groups (non so se sia cosě anche altrove...)?
Grazie,
Fabio


title: Di nuovo su Vivaldi e la ghironda

author: Il Negromante

text:
Mi sono imbattuto in un disco veramente ben suonato dal Palladian
Ensemble (violinista: la già citata Rachel Podger)
http://www.towerrecords.com/product.aspx?pfid=1512928
Si tratta di una versione delle 4 Stagioni rivisitata da Chedeville e in
cui spicca il suono ruvido e aspro della ghironda (in inglese "hurdy-
gurdy").
Così ho cercato sui siti italiani e ho trovato che Vivaldi utilizzò la
ghironda nel "Pastor Fido" (fonte:
http://www.teatrodastrada.org/Tesi/LaGhironda.htm
)
Non so se questo strumento fosse presente o meno nell'edizione originale
delle 4 Stagioni (qualcuno di voi lo saprà... boh), certo è che da oggi
non mi sembrerà più così strano il suo utilizzo nella musica colta
barocca
ciao
p.s. e così il video dei Barocchisti diventa sempre più "filologico" ;)
--
*Perpinchiopinchernacolo*
Non sai come si chiamava il brano eseguito nel vecchio intervallo Rai?
Vuoi acquistare le variazioni Goldberg ma non sai quali scegliere?
http://iamc.harmoniae.com/vip.htm


title: Di nuovo su Vivaldi e la ghironda

author: delma

text:
On Thu, 9 Oct 2003 05:50:09 +0200, Il Negromante
<
cippe...@figaro.it
> wrote:
>Cosě ho cercato sui siti italiani e ho trovato che Vivaldi utilizzň la
>ghironda nel "Pastor Fido" (fonte:
>
http://www.teatrodastrada.org/Tesi/LaGhironda.htm
)
>
ma dai, non ci crede piu' nessuno che il pastor fido sia di
vivaldi.... e' musica tipicamente francese!
ciao
delma