title: Quale integrale scegliere?

author: Mariano

text:
bbrenno ha scritto:
> Backhaus, Kempff, Brendel, Gulda, Arrau. Dei primi tre è da preferire il
> primo integrale che hanno registrato.
Mi fa piacere che tu abbia nominato Gulda.
Ho ascoltato - su quei CD (DeAgostini mi pare) che si trovavano nei
supermercati - alcune sue interpretazioni e mi sono piaciute parecchio.
Non sono abbastanza esperto da inquadrare bene il suo modo di suonare ma,
ascoltandolo anche in Mozart e Bach, mi è sembrato che trovasse un buon
equilibrio tra analisi e sintesi in uno stile nel complesso assai asciutto.
Mi daresti, per favore, le coordinate discografiche di questa integrale,
nonchè un tuo giudizio sul pianista austriaco?
> Brenno
Grazie,
ciao,
Mariano.


title: Quale integrale scegliere?

author: Ale Redfiddler

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:aknda.102087$zo2.2...@news2.tin.it...
> Quale integrale delle 32 sonate di Beethoven ritevete migliore tra:
> Ashkenazy, Arrau, Barenboim, Brendell?
schnabel


title: Quale integrale scegliere?

text:
[Type your reply here]
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote:
>schnabel
"C'è qualcosa di magico nelle registrazioni di Schnabel, soprattutto in quelle
Beethoveniane [...]. Aveva un senso della struttura beethoveniana che nessuno
è mai riuscito ad eguagliare e che si manifestava tra l'altro attraverso un
atteggiamento ritmico molto particolare; ascoltandolo non si è mai veramente
coscienti dell'esistenza di una barra di misura e, al tempo stesso, la
struttura ritmica appare in modo perfettamente chiaro e plastico, perché egli
lascia che la pulsazione interna di ogni brano risulti nel quadro di interi
periodi. [...] Si ha letteralmente l'impressione di fluttuare da un periodo
all'altro e che, giunti alla fine di un periodo, l'impulso non si sia perso
neanche per un istante."
Da: Glenn Gould, "No, non sono un eccentrico" (pag. 118-119, intervista a
proposito di A. Schnabel)
Beh, provare per credere! Schnabel riesce a suonare intere frasi e periodi
pensandoli in Uno. Finalmente qualcuno che abbia capito gli "Sforzando"
beethoveniani sul tempo forte, che hanno senso solo se spariscono i tempi
forti delle battute!!!
Scusate, sto in fissa con Schnabel! Ascoltarlo nelle incisioni beethoveniane è
un'esperienza che può cambiare la vita
francesco


title: Quale integrale scegliere?

author: carlo gerelli

text:

non vale: già detto.
cicca cicca.
c.
PS: per me: Schnabel, poi Arrau, e anche Gilels :-DDD
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Quale integrale scegliere?

author: Il Negromante

text:
In article <
194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it
>, carlo
gerelli says...
> non vale: già detto.
senti non cambiare discorso :))
tu ci sei vero sabato???????????
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"


title: Quale integrale scegliere?

author: Redfiddler

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it...
> > schnabel
>
> non vale: già detto.
>
> cicca cicca.
ti aspetto al reparto ittico della Esselunga di Viale Zara.
Acqua in bocca.
A.
P.S. a te la scelta dell'arma.
spigola o branzino.


title: Quale integrale scegliere?

author: bbrenno

text:
L'integrale delle sonate è apparso su LP da Amadeo 906 434/444 e da Philips
FXS 2000. Io ho tutte e due gli album. Su cd non so se siano apparse.
Friedrich Gulda è sempre stato uno dei miei favoriti per le sue
interpretazioni fuori dagli schemi tradizionali. Di Mozart ho due concerti
per pianoforte e orchestra dove lui non si limita a supnare la parte
solistica, ma accompagna pure l'orchestra.
Belle sono le sue improvvisazioni su temi classici che purtroppo sono
apparse solo sporadicamente su disco.
Brenno
"Mariano" <
teo...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:bd6adc74.0303...@posting.google.com...



title: Quale integrale scegliere?

author: Renby

text:
Il cornetto integrale.
Renato.



title: Quale integrale scegliere?

author: ufficio artistico Sarrasani Circus

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:aknda.102087$zo2.2...@news2.tin.it...
> Quale integrale delle 32 sonate di Beethoven ritevete migliore tra:
> Ashkenazy, Arrau, Barenboim, Brendell?
>
>
Gilels, Nat.
Sarrasani.


title: Quale integrale scegliere?

text:
Gilels è bellissimo, peccato non abbia potuto terminare l'integrale delle
sonate di Beethoven. Mancano la 1,9,22,24 e 32.
Brenno
"ufficio artistico Sarrasani Circus" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:b58a2v$25gc2f$1...@ID-172205.news.dfncis.de...



title: Quale integrale scegliere?

text:
Il 18 Mar 2003, 18:26, Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha
scritto:
> In article <
194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it
>, carlo
> gerelli says...
>
> > non vale: già detto.
>
> senti non cambiare discorso :))
> tu ci sei vero sabato???????????
sì, dovrei esserci. però ditemi dove e quando.
à+
c.



title: Quale integrale scegliere?

author: Danny Rose

text:
ufficio artistico Sarrasani Circus <
sandr...@libero.it
> wrote in message
b58a2v$25gc2f$1...@ID-172205.news.dfncis.de...
> Gilels, Nat.
Il primo si classifica tranquillamente fra i più grandi; ispirato e
meticoloso al tempo stesso. E il secondo è forse il più originale (nel senso
positivo) in assoluto.... IMHO, ovviamente.
dR


title: Quale integrale scegliere?

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
Rsqda.72518$pG1.1...@news1.tin.it...
> > No, quell degli anni 70
Non è male. Ma preferisco Arrau.
dR


title: Quale integrale scegliere?

text:
In article <
194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it
>, carlo
gerelli says...
> sě, dovrei esserci. perň ditemi dove e quando.
eeeeeh mň chiedi troppo
specialmente ad un barbaro estrangero come moi :)



title: Quale integrale scegliere?

author: Massimiliano TIN

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.18e2cb3cf...@News.CIS.DFN.DE...

Il Negromante lascia il segno con questa solita frase sulls musica di Bach


title: Quale integrale scegliere?

text:
In article <Bz2ea.83807$
pG1.1...@news1.tin.it
>, Massimiliano TIN
says...
> Il Negromante lascia il segno con questa solita frase sulls musica di Bach
..."firma" che ho da almeno un anno e mezzo (a periodi alterni
ultimamente)



title: Quale integrale scegliere?

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.18e2d6e2a...@News.CIS.DFN.DE...

"Perpinchiopinchernacolo" non l'ho capito, per quanto riguarda "nella musica
di Bach...ecc", mi fa pensare a Glen Gould.
Ma è stato veramente lui a dirla o sono io che ricordo male?


title: Quale integrale scegliere?

text:
In article <tR2ea.83927$
pG1.1...@news1.tin.it
>, Massimiliano TIN
says...
> "Perpinchiopinchernacolo" non l'ho capito,
non guardi i Simpson?
> per quanto riguarda "nella musica
> di Bach...ecc", mi fa pensare a Glen Gould.
> Ma è stato veramente lui a dirla o sono io che ricordo male?
ricordi male: "Demian" Herman Hesse, leggermente modificata.
ciao



title: Quale integrale scegliere?

author: Tito Ceccherini

text:
On Tue, 18 Mar 2003 17:21:20 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) wrote:
>Il 18 Mar 2003, 12:31, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
>PS: per me: Schnabel, poi Arrau, e anche Gilels :-DDD
subscribe non senza puntigliosa esattezza!!! :)
T


title: RESTAURAZIONE

author: Oceano

text:
Chi conosce bene la storia sa cosa significa e penso che ad oggi si
possa parlare di restaurazione di un potere che appariva sconfitto ma
che si è subito rigenerato.

NOVANTA ANNI e per altri sette al potere!

Quando si dice: largo ai giovani!

Qual è il senso estetico di ogni restaurazione?

E' la incapacità di immaginare il futuro, di cambiare l'oggi, di
creare, insomma è la assenza dell'arte perché l'arte è creatività.

In musica la restaurazione l'abbiamo quando il musicista accetta soldi
in cambio di fare musica VECCHIA che però ancora piace.

L'arte allora diventa commercio, prodotto di intrattenimento e smette
la sua funzione di avanguardia.

Le ricadute della rielezione di Napolitano sull'arte italiana saranno
presto evidenti.

Prepariamoci ad assistere al solito direttore d'orchestra che dirigerà
per Napolitano la solita opera ottocentesca.

Ma la ricaduta non è solo in musica ma in tante altri ambiti artistici.

Qui però è meglio limitarci alla musica e punto!

L'epoca del DECADENTISMO attuale, di Berlusconi, Napolitano, Sgarbi,
l'antiberlusconismo, tutta gente abbarbicata all'albero del potere, non
permetterà l'espressione di un'arte che possa essere finanziata dallo
Stato.

La infinità di CLIENTELE non permetterà ai finanziamenti di raggiungere
quelle persone GIOVANI che sole possono innovare il Paese.

La sociologia dell'arte non deve essere trascurata perché l'artista ha
problemi anche economici e di sostentamento e non può fare miracoli.
Questo in particolare quando l'artista è un musicista che ha bisogno di
studiare per una intera vita per produrre la sua arte, la sua
innovazione.

Il musicista andrà quindi coccolato dalla società nella quale vive,
altrimenti neppure sarà in grado di svolgere la sua attività creativa.
L'artista alla Cimabue è cosa impossibile da proporre, l'arte pur se
non dovrà mai essere l'arte di Stato, ha pur sempre bisogno del
sostegno della collettività per potersi esprimere.

Si parla di investimenti nella ricerca scientifica ma mai abbastanza di
investimenti sugli artisti che dovrebbero ricevere uno stipendio minimo
per potersi sostenere agli studi.

L'arte non può entrare nella logica economica della produzione. Quando
avviene così abbiamo un'arte che genere la cultura di massa. Un'arte
troppo funzionale al commercio, alla produzione, cioè a produrre per
autosostenere l'autore non è mai il massimo che l'arte stessa può
donare. La differenza tra artista e artigiano è proprio questa, dove
quest'ultimo diventa reinventa, applica arte gia nota, tecnologia,
tecniche per nuovi manufatti ma è incapace di innovare e creare in modo
anche futile.

Non è l'arte come decorazione, ma l'arte come concetto quella che serve
a tutti noi, una capacità di leggere e divinare il futuro, verso quella
trascendenza che tutti ci unisce. Senza l'arte la società perde la
trascendenza, perde la sua anima, perde se stessa, e ogni forma di
restaurazione è un passo indietro.

Ma l'arte affonda le sue radici anche nel passato, un passato dal quale
bisogna con saggezza dividere le cose buone da quelle meno buone per
poi poterle riutilizzare il futuro. Ma quest'opera è possibile se il
futuro si prospetta come creativo, se invece il futuro restaura sul
passato allora è la stessa essenza dell'arte che si perde.

Insomma, l'arte è qualcosa che va ben oltre una normale produzione
funzionale, e per quanto rivolta verso il passato è piena di futuro
dove è il futuro a sostanziarla nella sua essenza. La creatività è per
sua essenza rivolta al futuro e mai al passato, è un atto di libertà
verso il futuro che lascia all'artista la possibilità di riappropriarsi
di se stesso. Ma quando il futuro viene posto sotto la restaurazione
allora tutto si complica perché società e artista tendono a separarsi.

Le separazioni però sono anche un momento di crescita, crescita in
particolare delle avanguardie. Nuova arte nasce spesso dallo spirito di
ribellione verso perfino le istituzioni, il senso di novità e di
sgretolamento al tempo stesso potrà dare forza per l'azione artistica a
quanti sono bloccati da contingenze.

Il rifiuto della staticità ingloba nell'essere dell'artista un
apprestarsi alla creazione pura, trascendente e vocata verso
l'immanente. Dove perfino la contraddizione appare mascherare una prosa
che vuole diventare poesia e pur usando il linguaggio verbale appare
simboleggiare esso stesso una trascendenza che ce la mette tutta per
farsi notare.

Un po' come quando si vuole smascherare la trascendenza andando ad
analizzare l'emotività degli accordi musicali. Ed è questa emotività,
questo vissuto fenomenologico che sempre irrompe nella nostra sfera
razionale, dove la razionalità non solo fa fatica a coglierla e ad
analizzarla ma spesso da predatore diventa preda.

La ragione allora pur riuscendo a cogliere la emotività per esplorarla,
per indagarla, per poterne cioè parlare, riesce poi quasi sempre in
modo inevitabile per mostrare la trascendenza stessa. La trascendenza
non coincide esattamente con l'emotività o il vissuto, ma è invece una
costante e proficua interazione tra soggetto e oggetto, tra pensiero
vissuto e cellule cerebrali.

Capire che mentre si pensa ci sono cellule neuroniche in azione che
determinano tale pensiero permette un circolo virtuoso prima che
vizioso dove il piano del soggetto si stabilisce su quello
dell'oggetto. L'oggetto allora diventa non solo un altro se stesso da
indagare ma il se medesimo, una sorta di identità non forzata dagli
eventi.

La indagine fenomenologica allora è al tempo stesso indagine formale,
razionale e però pur sempre fatta di esperienza vissuta dove la stessa
ragione è essa stessa esperienza vissuta.

Ma la divisione precisa tra ragione, ragionamento, razionalità e
vissuto è fondamentale per capire una antitesi inevitabile per porre in
essere la conoscenza stessa.

Come è mai possibile conoscere se non dividendo tra soggetto e oggetto.
Cosa è la conoscenza se una costante relazione tra soggetto e oggetto?

La gnoseologia che fonda l'ontologia allora, l'essere c'è perché c'è un
soggetto ed un oggetto. Indagare questa essenza, questa relazione tra
soggetto e oggetto è una sfida che sempre l'artista accoglie per
motivare se stesso e mai rifiuta. Quando l'artista la rifiuta, tradisce
se stesso, non è più artista, perde l'ispirazione, fa un prodotto
normale, un'opera copiosa, ripetitiva.

Cosa è allora l'arte se non rivelazione dell'essere attraverso la
relazione soggetto oggetto? Cosa è l'arte se non il trionfo
dell'evidenza razionale accompagnata col vissuto?

E cos è l'arte se non un discorso sull'arte pensato per essere VISSUTO
con l'emozione e non solo con la ragione?

Ed è l'emozione, il solleticare nell'altro una sensazione e non solo un
ragionamento, questo comunicare emozioni che richiede abilità che non
sempre sappiamo controllare e che di fatto ci trascendono. Questa
sintesi costante tra ragione ed emozione ci aiuterà a capire di più ma
è anche il nostro stesso limite, un limite che però è posto come
orizzonte inesauribile e non come blocco alla creatività.

La restaurazione allora è blocco alla creatività, una creatività che è
per sua essenza limitata, ma limitata dall'infinito e non dal finito.
Ma se il limite viene confuso, se a limitare la creatività è un ente
finito allora la creatività si ribella. Ed è questa la costante sfida
davanti a noi, cioè riuscire a spostare sempre di più l'orizzonte,
oltre ogni sfida restauratrice, capace di frapporsi tra noi tutti e la
trascendenza che noi stessi siamo.

Da qui allora la consapevolezza che quello che appare come nemico non è
altri il nostro desiderio di fermarci, di riposarci e delegare ad altri
il cammino. Il prendersi cura di questo cammino è gia esso stesso un
atto artistico, che al contrario dell'estetismo si nutre della
possibilità di divenire oltre se stesso e non di porre in essere limiti
artificiali.

La restaurazione è il porre in essere di un limite artificiale che non
ha motivo di essere perché è espressione della paura del futuro. Ma
senza futuro l'arte non c'è se non come passata e contemplata. Ed è la
contemplazione, la capacità di contemplare che aiuta a sopportare la
restaurazione. Contemplare l'esistente, il passato, per capirlo e
svilupparlo in nuovo futuro. Questa è una azione che pur rivolgendosi
su materiale gia prodotto riesce a vincere la sfida con la
restaurazione stessa.

L'artista che restaura non è quindi un artista ma uno che ripara, uno
che protegge l'arte esistente, chi invece crea l'arte presente e futura
dovrà farsi carico di non distruggere l'arte passata ma neppure di
assumerla in ogni momento come unica arte.

Difendere il processo creativo allora è più importante di difendere il
creato stesso. Il creato è materia che ha ricevuto la sua forma
dall'artista, il processo creativo è l'artista stesso che se bloccato
dai restauratori potrebbe svincolarsi dall'intero processo provando
strade nuove.

Ed è esattamente qui che otteniamo nuova arte, cioè la capacità di
svincolarsi dai restauratori è esso stesso un agire artistico, capace
di creare, produrre senza sosta e senza timori verso il futuro.

Tradurre in musica questo nostro tempo presente allora significa capire
cosa è la restaurazione in atto. Una restaurazione che ha paura della
nuova tecnologia, di internet, che non lo capisce e lo combatte. Un
modo diverso e più veloce di rapportarsi al mondo reale che appare così
in tutti i suoi limiti presenti a chi in quel mondo opera da troppo
tempo.

Da qui per l'artista l'aprirsi allora di un orizzonte capace di
evidenziare della restaurazione il proprio limite.

Insomma, il fatto che l'artista si sia reso conto di dover subire una
restaurazione è gia questo suo essersi reso conto un fatto creativo. La
presa di coscienza di essere restaurati è gia esso stesso atto creativo.

Ma questa, e concludo è una forma di arte difficile da fruire e spesso
la chiamiamo filosofia o anche poesia.

--
Pace e Bene


title: RESTAURAZIONE

author: jehannot

text:
"E' con viva e vibrante costernazione che disdico il trasloco dagli
alloggi
quirinalizi ove mi tratterrò per affrontare insieme con gli italiani tutti
altri sette anni di sciagure..."

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: RESTAURAZIONE

author: Joe Gum

text:
jehannot ha scritto:
> "E' con viva e vibrante costernazione che disdico il trasloco dagli
> alloggi
> quirinalizi ove mi tratterr� per affrontare insieme con gli italiani tutti
> altri sette anni di sciagure..."

R
O
T
F
L


title: RESTAURAZIONE

author: egmont

text:
Joe Gum ha scritto:

Tu ci ridi su... io sono preoccupato, e dico sul serio!



title: RESTAURAZIONE

text:
egmont ha scritto:
> Tu ci ridi su... io sono preoccupato, e dico sul serio!

Ci rido sulla battuta (poi non tanto, nel senso della battuta) di jeha.
Pure non sono preoccupato.
Da tempo ho perso qualche speranza sul futuro di questa societ�. Mesi
che non tollero piu' il napoletano (dopo il golpetto monti).
Quello che rode sono i "rapanelli" di sinistra.


title: Sinfonie di Beethoven dirette da Masur

author: pchiart

text:
          Purtroppo ho la disgrazia di essere, oltre che musicofilo, anche audiofilo e
qualche volta cedo alla tentazione di acquisti da piccole case editrici
audiofile che non sempre offrono esecuzioni valide sotto il profilo
musicale. E' quello che mi sta succedendo ora: sarei tentato da un'offerta
della Pentatone relativa alle sinfonie in oggetto. Si tratta della
rimasterizzazione in SACD delle registrazioni del catalogo Philips anni
settanta a cui appunto appartengono queste esecuzioni dell'orchestra di
Leipzig dirette da Kurt Masur, diretore non certo "minore". Qualcuno le
conosce? Sono valide dal punto di vista musicale?
In questi giorni mi sono riempito le orecchie con quelle dei Berliner di
Abbado: potrei rimanre deluso dal passaggio a Masur?
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Sinfonie di Beethoven dirette da Masur

author: brenno

text:
"pchiart" <
pch...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z117Z82Z242Y1...@usenet.libero.it...

Non si può rimanere delusi, almeno io non ci riesco, sentendo un'altra
interpretazione, Delle mie x registrazioni sono contento di tutte. Possiedo
anche quelle di Masur su vecchi LP ancora dell'Eterna, casa discografica
della ex-DDR; sono delle esecuzioni stringate, come si usava allora nella
Germania est, e valide. L'orchestra era ed è sempre se non una delle
migliori una delle buone orchestre europee. Quello che bisogna vedere è come
sia riuscito il riversamento in SACD che oltretutto non riscuote l'unanimità
dei consensi in campo audiofilo.
brenno


title: Sinfonie di Beethoven dirette da Masur

author: ciro

text:
pchiart wrote:

Su Cd Philips Duo era una buona integrale fra le tante
su SACD e' una esperienza musicale da ascoltare.
Io dopo tanto tempo ho sviluppato una certa
indifferenza verso queste sinfonie (25 integrali
e un centinaio di versioni singole) eppure sono rimasto
affascinato dai SACD di Masur.


title: Sinfonie di Beethoven dirette da Masur

text:
                    Il 27 Gen 2005, 11:55, ciro <
ci...@tiscali.it
> ha scritto:

> Su Cd Philips Duo era una buona integrale fra le tante
> su SACD e' una esperienza musicale da ascoltare.
> Io dopo tanto tempo ho sviluppato una certa
> indifferenza verso queste sinfonie (25 integrali
> e un centinaio di versioni singole) eppure sono rimasto
> affascinato dai SACD di Masur.

       Grazie per questa considerazione: ho già provveduto all'ordine e a questo
punto sono impaziente di ascoltarle. Ho attraversato anch'io un periodo di
indifferenza da overdose verso le sinfonie di Beethoven. Ero giunto al punto
che se sentivo l'attacco di una qualsiasi delle 9 ero pervaso da un lieve
senso di nausea e non riuscivo più a gustarle. Recentemente quelle dei
Berliner dirette da Abbado su DVD mi hanno ridato un po' di piacere
d'ascolto, che spero si rinverdisca ulteriormente con Masur.
  Ciao
    Piero.



title: musica dall'infanzia

text:
Salve a tutti.
Scusate la curiosita', ma, sempre in tema di sondaggi e educazione
musicale, e sperando non sia un argomento gia' trattato, mi piacerebbe
proporre questa domanda; c'e' una musica che vi abbia particolarmente
colpito nella vostra infanzia?
Faccio il mio esempio. In casa mia non c'era neanche un disco di musica
classica, ne' si parlava di musica, pero', per esempio, ero
istintivamente attratto, anzi rapito, da certi brani trasmessi per
televisione; uno di questi era la sigla di chiusura dei programmi Rai,
quella specie di antenna-spirale che si avvolge all'infinito
nell'etere, ascendendo in armonia con una musica sublime (o cosi' mi
pareva), che poi ho scoperto essere (correggetemi se sbaglio) Rossini.
Be', quella e' una musica che mi ricordo. Potrei proseguire ma sarei
tedioso. Lasciatemi ancora dire che le sigle in generale sono andate
(di solito) via via peggiorando, trasformandosi in peti stereofonici
(dev'essere un'espressione del Buscaroli). O e' la classica distorsione
del laudator temporis acti (scritto giusto?)?
Saluti,
Mauro


title: musica dall'infanzia

author: giorgio p.

text:
> uno di questi era la sigla di chiusura dei programmi Rai,
> quella specie di antenna-spirale che si avvolge all'infinito
> nell'etere, ascendendo in armonia con una musica sublime (o cosi' mi
> pareva), che poi ho scoperto essere (correggetemi se sbaglio) Rossini.
Sě. Rossini, Guglielmo Tell, finale dell'opera.
Ma non era la sigla d'apertura dei programmi?
A me č rimasta impressa anche la musica di intervallo, quella con l'arpa
(Passacaglia di Handel). Anzi, mi sa che ne erano due (una la Passacaglia, e
l'altra piů vivace non ricordo esattamente cosa fosse).
Ciao
GP


title: musica dall'infanzia

author: Mario Martinoli

text:
"giorgio p." <
gipa...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:43d7f936$0$47901$4faf...@reader3.news.tin.it...

Una Toccata di Paradisi.
Ciao
Mario


title: musica dall'infanzia

author: Marcello B

text:
orua...@yahoo.it
 ha scritto:
> Faccio il mio esempio. In casa mia non c'era neanche un disco di musica
> classica, ne' si parlava di musica, pero', per esempio, ero
> istintivamente attratto, anzi rapito, da certi brani trasmessi per
> televisione;
Esattamente la mia situazione!
Da "sempre" appassionato di  musica (tanto che per la prima comunione
riuscii a farmi regalare il "gelosino" quello coi tasti colorati, con
il quale registravo dal telefono i dischi degli amici suonati dai
mangiadischi....altro che hi-fi) ricordo perfettamente cosa mi
avvicinò alla "musica classica".
Era un adattamento "moderno" per flauto dell'adagio di un concerto per
clavicembalo di Bach che accompagnava la pubblicità di un panettone.
Ricordo che andai in una discoteca e chiesi al commesso la musica di
"natale negli occhi-motta nel cuore" e quello, fortunatamente senza
commenti, mi diede un LP indicandomi quale traccia fosse.
Gli chiesi di poterlo ascoltare e quello gentilmente fece partire il
concerto dall'inizio.
Io dissi che non era quello che cercavo, questo era troppo vivace...lui
mi chiese di pazientare fino al secondo movimento.
Non ero proprio piccolissimo, ma il tuo post mi ha fatto tornare in
mente questo episodio al quale devo almeno in parte le migliaia di
dischi che mi ritrovo in casa adesso :-)
Ciao


title: musica dall'infanzia

text:
> Una Toccata di Paradisi.
Infatti.
La toccata della sonata in La. E' sfiziosissima da suonare al piano, con
quegli arabeschi continui che simulano l'arpa.
Ciao
GP


title: musica dall'infanzia


title: musica dall'infanzia

text:
Anch'io ho cominciato con un registratorino a cassette regalatomi per
la prima comunione o giu' di lì, con cui registravo quello che capitava
in tv (e ovviamente in sottofondo gli insulti dei genitori, l'abbaio
del cane ora defunto ecc.).
Poi sono andato avanti per anni ascoltando a ripetizione due o tre
cassette di Bach acquistate in edicola (penso attorno ai 9-11 anni):
concerti per organo da Vivaldi e pezzi per cembalo. (Cio' non mi
impediva di bearmi delle sigle dei cartoni animati.)
Per fortuna ho scelto bene...
Saluti


title: musica dall'infanzia

text:
Andro' a cercare questa toccata di cui nulla so (cioe', l'avro' sentita
ma purtroppo non so chi sia Paradisi, mentre riesco a collegare l'altra
musica a Haendel...).
Per la verita', ora mi viene in mente anche l'almanacco del giorno
dopo. Chissa' che musica era.
Saluti


title: musica dall'infanzia

author: . k l A u s .

text:
On Thu, 26 Jan 2006 08:02:14 GMT, "Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> wrote:
>Una Toccata di Paradisi.
sembra il titolo di un film porno :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith


title: musica dall'infanzia

text:
orua...@yahoo.it
 ha scritto:

http://iamc.harmoniae.com/pag4.htm
> Saluti
s


title: musica dall'infanzia

text:
Grazie!
kink64 ha scritto:



title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
"Ci sono io.
Poi venite voi altri, bestie, in un'ordine che rispecchia il mio gradimento
nei vostri confronti."
Ogni uomo sano dovrebbe pensarla cosi`.
Pensandola tutti cosi`, dovrebbe sicuramente scattare qualche scintilla e
quindi esserci molti litigi, tante piccole guerre di tutti contro tutti e di
gruppi contro gruppi.
Queste guerre si risolveranno con la vittoria dei piu` forti, o dei piu`
furbi, o dei piu` fortunati, o dei piu` geniali.
E allora il vinto si convincera` di venire dopo il vincitore, e dira` al
vincitore: "Ci sei tu. Poi veniamo noi altri, bestie, in un'ordine che
rispecchia il tuo gradimento nei nostri confronti".
Ma ci saranno ancora contrasti tra vincitori, tra vinti, o tra vinti e
vincitori. E quindi ancora guerra.
Fino a che i vinti non si chiariranno le idee.
E ci saranno sempre meno guerre, per il semplice motivo che l'inferiore
riconoscera` il superiore e capira` che non gli conviene ribellarsi.
IO SONO DIO, E VOI NON SIETE UN CAVOLO!
INFERIORI!


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

text: VI AMMAZZO TUTTIIIIIII!!!!!!!!!!!!


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: ArtBurt

text: Solo un consiglio: cůrati, ne hai bisogno. Stai troppo male.


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
giovanni "Papero" lagnese wrote:
> E ci saranno sempre meno guerre, per il semplice motivo che l'inferiore
> riconoscera` il superiore e capira` che non gli conviene ribellarsi.
Più o meno una monarchia, con l'aggiunta delle caste...peccato che noi
siamo già arrivati alla democrazia, mi dispiace...


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Schillogeno

text:
On Mon, 31 Jan 2005 04:49:20 +0100, "giovanni \"Papero\" lagnese"
<ese...@ign.ti> wrote:
>IO SONO DIO, E VOI NON SIETE UN CAVOLO!
>
>INFERIORI!
Esagerato.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Zipangu

text:
> >IO SONO DIO, E VOI NON SIETE UN CAVOLO!
No, noi siamo papaveri, tu sei solo un papero :-P


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Norbert de la Mole

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
3d0l0z1l_6at...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:366ajqF...@individual.net...

"Già arrivati"? I post di Lagnese sono i più interessanti ultimamente, non
tanto per quel che contengono (giacché raramente originali; simili posizioni
erano già quattrocento anni fa di un certo Hobbes - questo sconosciuto! -,
che d'altronde non pensava tanto a un'oligarchia dei più forti quanto a una
monarchia assoluta, in cui il sovrano è «dio mortale» e incarnazione dello
stato stesso) ma per l'idiozia delle risposte che ricevono. Udite gente!, è
arrivato Edoardo Carminati e ha buttato nel cesso secoli di riflessione
politica; dove e perché avete dormito sinora? Non sapete forse che viviamo
nel migliore dei mondi possibili?
Personalmente preferisco il papero Lagnese che s'improvvisa giusnaturalista,
quantunque abbia qualche difficoltà a scegliere dove mettere e dove non
mettere gli apostrofi, a tutti questi fantocci che lo "tollerano". Certo, si
tratta di off-topic; ma se davvero voleste che cessassero, basterebbe non
rispondere. E io vi imploro di non farlo, la cosa mi diverte troppo.


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Arthur Loggione

text:
On Tue, 01 Feb 2005 19:22:33 GMT, "Norbert de la Mole"
<
asd...@asldkn.it
> wrote:
>certo Hobbes - questo sconosciuto!
Ma sě, certo, Hobbes: quello che diceva 'Homo homini lupus in fabula'


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

text:
Norbert de la Mole wrote:
> Non sapete forse che viviamo
> nel migliore dei mondi possibili?
Urca? Davvero? Non me ne ero accorto....
> quantunque abbia qualche difficoltà a scegliere dove mettere e dove non
> mettere gli apostrofi
Arcipuffolina! Errore grave davvero! Dietro la lavagna e "0" sul registro!


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
3d0l0z1l_6at...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:36a770F...@individual.net...
> Norbert de la Mole wrote:
>> Non sapete forse che viviamo nel migliore dei mondi possibili?
>
> Urca? Davvero? Non me ne ero accorto....
Sei cosě coglione da non accorgerti che con quella frase si traduceva il tuo
atrofico pensierino sulla democrazia?


title: Gli esseri umani hanno diversi diritti

author: Fabioo

text:
vedi sotto
Salute      Fabioo
----------------------------------------------------------------
giovanni "Papero" lagnese <ese...@ign.ti> scritto nell'articolo <ctkahj$af3$
1...@news.ngi.it
>...
>
> VI AMMAZZO TUTTIIIIIII!!!!!!!!!!!!
>
>
>
>


title: Fleur Jaeggy & Schumann

author: Riccardo

text:
Venerdì 5 luglio alle ore 21.30
nell'ambito de "La Milanesiana" (Palazzo Isimbardi - Corso Monforte
35 - Milano) Fleur Jaeggy leggerà alcuni brani dal suo ultimo libro
Proleterka. Michele Campanella al pianoforte eseguirà gli Studi
Sinfonici in forma di variazioni, op. 13 di Robert Schumann.
Interverrà Piero Gelli.


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Andrea

text:
Salve a tutti,
mi sono trovato a studiare le invenzioni a due voci del grande Kantor. Sono
davvero bellissime! Vorrei perň dei chiarimenti: cosa significa precisamente
invenzione a due voci, visto che esistono anche le invenzioni a tre voci!? E
in piů, visto che mi sto appassionando a Bach, vorrei sapere le sue opere
piů belle, quella da ascoltare per forza. Ma č vero che la famossissima e
ricercatissima toccata e Fuga in D minore non č sua?
Grazie
Andrea


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Franek

text:
Il Fri, 04 Apr 2003 14:11:24 GMT, "Andrea" <
iw6...@tin.it
> ha scritto:
>Vorrei perň dei chiarimenti: cosa significa precisamente
>invenzione a due voci, visto che esistono anche le invenzioni a tre voci!?
Le voci sono le parti "parallele" con cui queste composizioni sono
"costruite". In quelle che stai suonando sono due: una affidata - mi
pare, perche' non sono pianista - alla destra e una alla sinistra.
Nelle invenzioni a tre voci (o "sinfonie") le due mani devono gestire
TRE parti contemporanee.
>in piů, visto che mi sto appassionando a Bach, vorrei sapere le sue opere
>piů belle, quella da ascoltare per forza.
Adesso mi vengono in mente: sonate & partite per violino solo, suites
per violoncello solo, concerti brandeburghesi. Molto belli anche i
pezzi per liuto (soprattutto il Preludio, Fuga e Allegro in mi bemolle
maggiore). Di musca sacra: Passione secondo Matteo, Passione secondo
Giovanni, Messa in si minore.
>Ma č vero che la famossissima e
>ricercatissima toccata e Fuga in D minore non č sua?
Io sapevo che l'aveva scritta per violino solo, e la trascrizione per
organo non e' sua.
Ciao, e buono studio del Maestro! Di certo ti tiene buona compagnia!
	Franek


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio gogja.57160$
Jg1.1...@news1.tin.it
 di Andrea:
> cosa significa precisamente invenzione a due voci
Vuol dire che ci sono due parti indipendenti, che vengono suonate
contemporaneamente, una affidata alla mano destra, l'altra alla mano
sinistra.
Sono parti di importanza equivalente: non c'è una che fa "il canto" e
l'altra che "accompagna".
 > esistono anche le invenzioni a tre voci!?
Stesso discorso, solo che le voci sono tre.
Tecnicamente sono più complicate: anche se le voci sono tre, le tue mani
restano sempre due, e devono dividersi equamente la terza voce,
suonandola un po' per una...
Per la cronaca, e tanto per complicare un po' la vita agli studenti
(^__^), Bach ha scritto anche delle "invenzioni" a tre voci per
l'organo: mano destra su una tastiera, mano sinistra su un'altra, e
pedali che eseguono la terza voce...
Sono le stupende Triosonate, bellissime ma... impestate!
> Ma è vero che la famossissima e ricercatissima
> toccata e Fuga in D minore non è sua?
Sarà anche vero, forse è solo una sua trascrizione ed elaborazione da
un'opera di un altro, scritta per violino solo, o forse non è neanche
sua...
ma la cosa non mi preoccupa più di tanto.
La reminore è solo la più famosa.
Famosa per motivi contingenti, perchè usata come colonna sonora
cinematografica, perchè sentita e strasentita.
Dovunque ci sia un organo, c'è qualcuno che "prova" a suonarci la
reminore.
Solo la toccata iniziale, perchè la fuga è già un po' più
difficile...
Non è assolutamente la migliore delle opere per organo di JSB, anzi...
>  E in più, visto che mi sto appassionando a Bach, vorrei sapere le sue
> opere più belle, quella da ascoltare per forza.
Tutte.
I primissimi ascolti potrebbero essere:
Organo: Passacaglia BWV 582 e Fantasia e Fuga 542 (così è contento anche
Gnegno...).
Eventualmente qualche corale (Schubler e/o Orgelbuchlein).
Cembalo: sarebbe cosa interessante cominciare proprio dai pezzi che stai
studiando, le "Invenzioni e Sinfonie".
Poi le Variazioni Goldberg.
Concerti: i Brandeburghesi.
Cantate: BWV 140
Grandi opere: Messa in si minore.
Poi le suites per violoncello e i brani per liuto, gli altri concerti
(violino, cembalo, due cembali...), le altre cantate, l'Oratorio di
Natale, il Clavicembalo Ben Temperato, le altre opere per organo, la
Passione secondo S.Matteo...
TUTTO!
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Mio sito sul mio strumento:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: alecs

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
>
> >  E in più, visto che mi sto appassionando a Bach, vorrei sapere le sue
> > opere più belle, quella da ascoltare per forza.
>
> Tutte.
> I primissimi ascolti potrebbero essere:
> Organo: Passacaglia BWV 582 e Fantasia e Fuga 542 (così è contento anche
> Gnegno...).
> Eventualmente qualche corale (Schubler e/o Orgelbuchlein).
> Cembalo: sarebbe cosa interessante cominciare proprio dai pezzi che stai
> studiando, le "Invenzioni e Sinfonie".
> Poi le Variazioni Goldberg.
> Concerti: i Brandeburghesi.
> Cantate: BWV 140
> Grandi opere: Messa in si minore.
> Poi le suites per violoncello e i brani per liuto, gli altri concerti
> (violino, cembalo, due cembali...), le altre cantate, l'Oratorio di
> Natale, il Clavicembalo Ben Temperato, le altre opere per organo, la
> Passione secondo S.Matteo...
> TUTTO!
>
> Ciao ciao
>
>
opperbacco,
le suites francesi e inglesi, la messa in Fa e il Magnificat ti fanno
schifo?
vabbè, hai scritto "tutto", ma insomma...
alecs.


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Il Negromante

text:
Vinicio Loncagni says...
> Organo: Passacaglia BWV 582 e Fantasia e Fuga 542 (così è contento anche
> Gnegno...).
^_____________^
> Eventualmente qualche corale (Schubler e/o Orgelbuchlein).
io direi "sicuramente" le Schübler e vedrai che si innamorerà di Bach :)
ciao


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
Tratto dal messaggio K7nja.7953$
iy5.2...@twister2.libero.it
 di alecs:
>
> vabbč, hai scritto "tutto", ma insomma...
>
E' un bel quiz, scegliere cosa far ascoltare PRIMA in Bach.
Ho indicato suppergiů il percorso che avevo seguito io taaanti anni fa.
Comunque, hai ragione: prima della messa in Si, che č lunga e quindi piů
pesante, meglio l'agile Magnificat.
Ciao ciao
VL


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Tuco

text:
"Franek" <
franek.k...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:0vfr8vkarqln4da9c...@4ax.com...
> Il Fri, 04 Apr 2003 14:11:24 GMT, "Andrea" <
iw6...@tin.it
> ha scritto:
> Adesso mi vengono in mente: sonate & partite per violino solo, suites
> per violoncello solo, concerti brandeburghesi. Molto belli anche i
> pezzi per liuto (soprattutto il Preludio, Fuga e Allegro in mi bemolle
> maggiore). Di musca sacra: Passione secondo Matteo, Passione secondo
> Giovanni, Messa in si minore.
Naturalmente non dimenticare le composizioni per organo, specialmente le
fantasie e fughe e la passacaglia.


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: dimitri

text:
"Andrea" <
iw6...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:gogja.57160$Jg1.1...@news1.tin.it...

dicono.... comunque secondo me l'imperdibile di Bach č la Messa in si minore
D.


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Orfeo

text:
"Andrea" <
iw6...@tin.it
> wrote in message news:<gogja.57160$
Jg1.1...@news1.tin.it
>...
> Salve a tutti,
> .........E in piů, visto che mi sto appassionando a Bach, vorrei sapere le sue opere
> piů belle, quella da ascoltare per forza.
Non vorrei ricercare a forza quelle opere che non sono state citate da
altri ma suggerirei anche:
Partite tedesche
Triosonate magari interpretate non all'organo ma con un trio da
camera.
Sonate per viola da gamba e clav.
Sonate per flauto e clav.
Orfeo


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
Il 9 Apr 2003 05:14:29 -0700,
cari...@yahoo.com
 (Orfeo) ha scritto:
>Sonate per flauto e clav.
GRANDE!!! Non ti conosco, Orfeo, ma mi sei simpatico!
[per comprendere questa mia uscita devi sapere che sono studente di
flauto... non le avevo inserite perche' non ritengo che siano tra i
pezzi "assolutamente imperdibili" tra la produzione cameristica di
Bach, pur essendo in se' bellissime; magari le avrei consigliate a uno
che Bach lo conosce gia']
Comunque, Andrea, se decidi di procurartele, prendi il CD di
Peter-Lukas Graf, ed. Claves. Non e' la mia esecuzione preferita in
assoluto, ma e' molto bella e corretta stilisticamente. Invece quella
di Wilbert Hazeltet sul flauto barocco non mi piace per nulla.
Ciao
	Franek


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
Franek <
franek.k...@tin.it
> wrote in message news:<
09b89vcbb3hqesr7r...@4ax.com
>...
>Sonate per flauto e clav.
> Comunque, Andrea, se decidi di procurartele, prendi il CD di
> Peter-Lukas Graf, ed. Claves. Non e' la mia esecuzione preferita in
> assoluto, ma e' molto bella e corretta stilisticamente. Invece quella
> di Wilbert Hazeltet sul flauto barocco non mi piace per nulla.
Io ho solo una esecuzione di Mari Fujiwara e Christiane Jaccottet
(catalogo Denon) che trovo bellissima anche se mi mancano elementi per
il confronto con altre.
Orfeo


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
"Orfeo"
> Franek
>
> >Sonate per flauto e clav.
> > Comunque, Andrea, se decidi di procurartele, prendi il CD di
> > Peter-Lukas Graf, ed. Claves. Non e' la mia esecuzione preferita in
> > assoluto, ma e' molto bella e corretta stilisticamente. Invece quella
> > di Wilbert Hazeltet sul flauto barocco non mi piace per nulla.
>
> Io ho solo una esecuzione di Mari Fujiwara e Christiane Jaccottet
la Jacottet qualunque cosa suona ha un tocco speciale e la si puň trovare a
pochissimo O.O


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: carlo gerelli

text:
Il 10 Apr 2003, 10:44, "pp7dd" <pp7dd@-
n-o-s-p-a-m-yahoo.it
> ha scritto:
>
> la Jacottet ha un tocco speciale e la si può trovare a
> pochissimo O.O
stavo per fare una battutaccia degna di Lenny, ma per il grande rispetto
che ho per la memoria della buonanima, non la faccio ...
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Erewhon

text:
"carlo gerelli" ha scritto nel messaggio
> > la Jacottet ha un tocco speciale e la si puň trovare a
> > pochissimo O.O
>
> stavo per fare una battutaccia degna di Lenny, ma per il grande rispetto
> che ho per la memoria della buonanima, non la faccio ...
ROTFL!
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: Bach- Invenzioni a due voci

author: Danny Rose

text:
carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> wrote in message
194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it...
> Il 10 Apr 2003, 10:44, "pp7dd" <pp7dd@-
n-o-s-p-a-m-yahoo.it
> ha scritto:
> >
> > la Jacottet ha un tocco speciale e la si può trovare a
> > pochissimo O.O
>
> stavo per fare una battutaccia degna di Lenny, ma per il grande rispetto
> che ho per la memoria della buonanima, non la faccio ...
Beh, sono talenti anche quelli. Ecché. :-))))
dR


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
"Franek" <
franek.k...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:0vfr8vkarqln4da9c...@4ax.com...
Di musca sacra: Passione secondo Matteo, Passione secondo
> Giovanni, Messa in si minore.
Di MUSCA sacra?
e di musica?


title: Bach- Invenzioni a due voci

text:
Il Sat, 12 Apr 2003 14:43:48 GMT, "Massimiliano75"
<
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto:
>Di musca sacra: Passione secondo Matteo, Passione secondo
>> Giovanni, Messa in si minore.
>
>Di MUSCA sacra?
>e di musica?
Uff... che du' maroni... ;-)


title: a Sergio (= Hegel) non piace Mahler

author: sangue

text: a Sergio non piace Mahler


title: a Sergio (= Hegel) non piace Mahler

author: Hegel

text:
"sangue" <nos...@nospam.nospam> ha scritto
> a Sergio non piace Mahler
Ti sbagli.
Lo adoro (seriamente).
Hegel
p.s.: non mi piaceva inizialmente, tanti anni fa'
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it


title: a Sergio (= Hegel) non piace Mahler

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:aA729.25560$lu5.6...@twister1.libero.it...
> Lo adoro (seriamente).
Bugiardo (seriamente)!


title: VIvaldi - le 4 stagioni

author: Rigel

text:
Ciao, mi servirebbe un'indicazioni di un libro o rivista o sito che dia una
spiegazioni dei vari passaggi, paesaggi e situazioni che sono contenute
nelle quattro stagioni di Vivaldi.
Grazie a chi vorrą rispondermi!
Mauro


title: VIvaldi - le 4 stagioni

author: Giacomo

text:
"Rigel" <
ri...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2su6.67011$yl2.6...@news1.tin.it...
> Ciao, mi servirebbe un'indicazioni di un libro o
Sulla vecchia ma sempre utile "Guida all'ascolto della musica sinfonica" di
Giacomo Manzoni trovi quello che cerchi: commento e sonetti da cui Vivaldi
prese spunto.
Meglio ancora la partitura Ricordi che pone i versi dei sonetti sulla
partitura nel punto in cui vengono illustrati con la musica.
Ciao
Giacomo


title: VIvaldi - le 4 stagioni

author: Tito Ceccherini

text:
"Giacomo" <
giacomo....@libero.it
> ha scritto:
>Sulla vecchia ma sempre utile "Guida all'ascolto della musica sinfonica" di
>Giacomo Manzoni trovi quello che cerchi: commento e sonetti da cui Vivaldi
>prese spunto.
>Meglio ancora la partitura Ricordi che pone i versi dei sonetti sulla
>partitura nel punto in cui vengono illustrati con la musica.
ottimo il consiglio.
solo una precisazione, per curiosità: sono i versi che illustrano la
musica, e non viceversa. i sonetti furono composti "a posteriori",
sulle note di Vivaldi!
ciao
Tito


title: VIvaldi - le 4 stagioni

author: viperozza

text:
Rigel <
ri...@freemail.it
> wrote in message
b2su6.67011$yl2.6...@news1.tin.it...
> Ciao, mi servirebbe un'indicazioni di un libro o rivista o sito che dia
una
> spiegazioni dei vari passaggi, paesaggi e situazioni che sono contenute
> nelle quattro stagioni di Vivaldi.
C'è un libro edito dalla Marsilio dal titolo, pressapoco: "Le Quattro
Stagioni e gli altri concerti dell'op. VIII".
Io non lo possiedo, ma mi sembra proprio faccia al caso tuo.
Ciao
Viperozza


title: VIvaldi - le 4 stagioni

text:
"Tito Ceccherini" <> ha scritto nel messaggio
> solo una precisazione, per curiosità: sono i versi che illustrano la
> musica, e non viceversa. i sonetti furono composti "a posteriori",
> sulle note di Vivaldi!
Questa mi giunge veramente nuova!
Mi sembrava anche di ave letto da qualche parte che i sonetti (modestissimi)
fossero opera dello stesso Vivaldi.
E' vero che nell'intestazione ai 4 concerti si legge "Sonetto Dimostrativo
sopra il concerto intitolato Primavera...Estate...) ma sarei curioso di
sapere come sei arrivato alle tue conclusioni.
Ciao
Giacomo


title: VIvaldi - le 4 stagioni

author: Brenno

text:
A quanto mi risulta i sonetti sono pure opera di Vivaldi.
Brenno
Giacomo schrieb:



title: VIvaldi - le 4 stagioni

text:
"Rigel" ha scritto nel messaggio
> Ciao, mi servirebbe un'indicazioni di un libro o rivista o sito che dia
una
> spiegazioni dei vari passaggi, paesaggi e situazioni che sono contenute
> nelle quattro stagioni di Vivaldi.
L'ultimo numero di Amadeus contiene proprio le "Quattro stagioni". La guida
all'ascolto (ben fatta, come sempre)potrebbe esserti utile.
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Bach, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
"Che differenza c'č tra una violista e una prostituta?
La prostituta conosce piů di due posizioni e ha un miglior senso del
ritmo..."


title: VIvaldi - le 4 stagioni

text:
"Giacomo" <
giacomo....@libero.it
> ha scritto:
>"Tito Ceccherini" <> ha scritto nel messaggio
>
>> solo una precisazione, per curiosità: sono i versi che illustrano la
>> musica, e non viceversa. i sonetti furono composti "a posteriori",
>> sulle note di Vivaldi!
>
>Questa mi giunge veramente nuova!
>Mi sembrava anche di ave letto da qualche parte che i sonetti (modestissimi)
>fossero opera dello stesso Vivaldi.
questo può darsi, ed io lo ignoro
>E' vero che nell'intestazione ai 4 concerti si legge "Sonetto Dimostrativo
>sopra il concerto intitolato Primavera...Estate...) ma sarei curioso di
>sapere come sei arrivato alle tue conclusioni.
oh, non si tratta di conclusioni, ma di un fatto noto che ho letto non
so più dove, ma che credo si possa verificare su qualunque testo.
peraltro l'intitolazione dei sonetti, che tu stesso hai ricordato, è
assolutamente esplicita al riguardo...
ciao
T


title: Maurice Duruflé - Ubi Caritas

author: Simone Stella

text:
http://it.youtube.com/watch?v=KwR_dM-1MlU
Sublime
s


title: O.T.: ZAZIE

author: Operaomniofilo


title: O.T.: ZAZIE

author: Archaeopteryx

text:
>
http://www.flickr.com/photos/arcovariante/4157162095/
naaaaaaa... l'originale è assai più bonazza!
--
Se un giorno un uomo vestito di rosso con la
barba bianca ti rapisce e ti mette in un sacco,
non ti preoccupare... sono io che ho chiesto
una stronzata per Natale!


title: O.T.: ZAZIE

author: cap

text:
On 5 Dic, 08:52, Archaeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> naaaaaaa... l'originale è assai più bonazza!
Altroché! E, se non sbaglio, oggi è il suo compleanno. Auguri e
doukipudonktan!


title: O.T.: ZAZIE

text:
> Altroché! E, se non sbaglio, oggi è il suo
> compleanno. Auguri e doukipudonktan!
Tanti auguri a teeeeeee... e l'edizione critica a
me....... (che c@##o si può dire sennò a una
musicologhessa?)
--
Senza curve sono un drago,
quando piego faccio il vago.


title: O.T.: ZAZIE

text:
"Archaeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4b1a115a$0$8861$4faf...@reader5.news.tin.it...
>>
http://www.flickr.com/photos/arcovariante/4157162095/
>
> naaaaaaa... l'originale ï¿œ assai piï¿œ bonazza!
>
giï¿œ... con quegli occhioni azzurri...
D.


title: O.T.: ZAZIE

author: Vaz Rodrigo

text:
On 5 Dic, 04:54, Operaomniofilo <
tiziano.ferr...@gmail.com
> wrote:
>
http://www.flickr.com/photos/arcovariante/4157162095/
Sei un perversone... ;)
Comunque zazie la rivoglio indietro, era una di quelli che mi
sopportavano.


title: Bartok e la vocalità

author: Fabioo

text:
HO ascoltato la rielaborazione di un canto popolare magiaro.
Purtroppo era su nastro, abbastanza datato però ascoltabile
senza fruscio con i dolby.Il tutto era bilanciato dal fatto che
al pianoforte sedesse lo stesso Bela - non sarà stato Chopin-
che accompagnava Maria Basilides, nell'esecuzione di un
brano che sembra stare tra la lirica Mussorsgkyana ed un
lieder dolce di Schubert. Il titolo: tutto un programma:
-- oh, oh, mio Dio, s'io salissi su quell'alto tetto --
La metafora amorosa è chiara e la si intuisce dal canto un-
gherese. Le lingue dell'est,russo in particolare, tendono a
mio parere ad essere molto espressive. In soldoni non si-
amo certo di fronte al solito capolavoro, ma penso che per
coloro cui piace la vocalità del 900 si tratti di un ghiotto
bocconcino.    ciau                Fabioo
P.S. rispondo a Cristina che dopo la nottata che ho passato
per sbloccare sto belin di pc non facevo certo caso alle let-
tere e poi, scusa, la rrrr è proprio sotto il nostro ditino.
eee ma si racconta che le donne battano con 10 dita.
--Questa non l'ho mai capita usano anche i pollici--
ah è vero per la barraspazio da dattilografe professioniste.
                       arricciau                        Fabioo.


title: Bartok e la vocalità

text:
Sto partendo (sarò via fino a domenica).
Al mio ritorno, magari, arricchirò il Sarchiapone© di qualche perla
bartockiana...
ciao
Tito
Fabrizio Miletto <
tissa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
8c0k87$6md$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Fabioo, Bartok al piano?
> Dove? Come? Quando?
> Su che CD?
>
> Grazie anticipate
>
> Fabrizio
>
>


title: Mozart - Larrocha con Classic Voice

text:
Ciao a tutti,
qualcuno ha preso/ascoltato l'integrale delle sonate per pf di WAM in
edicola con Classic Voice? De Larrocha, solo 10€ dei 4CD...
Giorgio


title: OT giornalisti Fallaci? (o klAus lavora per l'agenzia adnkronos?)

author: alecs

text:
http://www.adnkronos.com/IGNDispacci/20021107/ADN20021107185434.htm
alecs.


author: Luca Logi

text:
alecs <
vtero...@libero.it
> wrote:
>
http://www.adnkronos.com/IGNDispacci/20021107/ADN20021107185434.htm
L'errore di ortografia originato dal buon Luigino Ferrari di it.politica
fa strada :-)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1flcjk6.1b2wdd719fkgvnN%ll...@dada.it...
> alecs <
vtero...@libero.it
> wrote:
>
> >
http://www.adnkronos.com/IGNDispacci/20021107/ADN20021107185434.htm
>
>
> L'errore di ortografia originato dal buon Luigino Ferrari di it.politica
> fa strada :-)
>
su IAMC il primo č stato klAus
alecs.


author: . k l A u s .

text:
>> L'errore di ortografia originato dal buon Luigino Ferrari di it.politica
>> fa strada :-)
On Fri, 08 Nov 2002 19:32:09 GMT, "alecs" <
vtero...@libero.it
> wrote:
>su IAMC il primo è stato klAus
ma il mio è stato un doppio errore, anzi triplo, perché avevo optato per "orina
fallace" - visto anche il decorso degli eventi, sempre sperando che i gladiatori
non riescano a penetrare domani - ma poi ho preferito "fallacci" per non andare
troppo OT rispetto al cazzo duro di Simonetti, che è stato un po' una delusione,
diciamolo: innamorarsi dei coglioni di una donna è quantomeno ... transgressivo
:-)
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


text:
. k l A u s . <
clk...@libero.it
> wrote:
> >su IAMC il primo č stato klAus
>
> ma il mio č stato un doppio errore, anzi triplo, perché avevo optato per
> "orina fallace" - visto anche il decorso degli eventi, sempre sperando che
> i gladiatori non riescano a penetrare domani - ma poi ho preferito
> "fallacci" per non andare troppo OT rispetto al cazzo duro di Simonetti,
> che č stato un po' una delusione, diciamolo: innamorarsi dei coglioni di
> una donna č quantomeno ... transgressivo :-)
Pensavo che il primo in assoluto fosse stato Luigino Ferrari (che non
azzecca l'ortografia di piu' di due parole di seguito) il 18/1/2002, ma
una ricerchina su google da' dei risultati ancora anteriori:
http://groups.google.com/groups?q=%22orina+fallaci%22&num=100&hl=it&lr=&
ie=UTF-8&scoring=d&filter=0
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 08 Nov 2002 21:18:59 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>diciamolo: innamorarsi dei coglioni di una donna è quantomeno ... transgressivo
>:-)
Tu mi devi dove compri la roba : in campagna non c'e' solo l'aria
buona.
Ma tanto ti piglio....oh se ti piglio....
CS


author: Davide Cabassi

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3dce29fc...@powernews.libero.it...
> ma il mio è stato un doppio errore, anzi triplo, perché avevo optato per
"orina
> fallace" - visto anche il decorso degli eventi, sempre sperando che i
gladiatori
> non riescano a penetrare domani - ma poi ho preferito "fallacci" per non
andare
> troppo OT rispetto al cazzo duro di Simonetti, che è stato un po' una
delusione,
> diciamolo: innamorarsi dei coglioni di una donna è quantomeno ...
transgressivo
Sei un grande!!!
d


text:
On Sat, 09 Nov 2002 11:00:40 GMT, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> wrote:
>Sei un grande!!!
pel foltuna tu plonunci bene la elle !
:-)
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


text:
On Fri, 08 Nov 2002 22:38:22 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare Simonetti) wrote:
>Tu mi devi dove compri la roba : in campagna non c'e' solo l'aria
>buona.
c'è anche la Matilde :-)
>Ma tanto ti piglio....oh se ti piglio....
per facilitarti potrei rotolarmi nel fango ed evitare di radermi per un mese,
questo è il massimo che posso fare per assomigliare ad un cinghiale :-)



text:
On Sun, 10 Nov 2002 20:04:33 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>per facilitarti potrei rotolarmi nel fango ed evitare di radermi per un mese,
>questo è il massimo che posso fare per assomigliare ad un cinghiale :-)
Allora fai le cose perbene : i cinghiali hanno grossi denti.
Tu non devi nascondere i grossi denti con cui mangiavi i bambini.
YUK !


text:
On Sun, 10 Nov 2002 23:57:25 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare Simonetti) wrote:
>Allora fai le cose perbene : i cinghiali hanno grossi denti.
>Tu non devi nascondere i grossi denti con cui mangiavi i bambini.
un momento, io mangiavo le bambine, non sono mica «trans-gressivo» io !
certo, il mio sorriso non ti sarà gradevole come il grugno del cinghiale, ma
brillerebbe anche per una falce di luna: per questo porto i baffi; e se fumassi
metterei la parte accesa in bocca, come fanno i pastori di notte nella campagna
sarda, per non farsi vedere dai cecchini
ntse!



author: Marco Marcelli

text:
Il 12 Nov 2002, 00:33,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .) ha scritto:
> se fumassi
> metterei la parte accesa in bocca, come fanno i pastori di notte nella
campagna
> sarda, per non farsi vedere dai cecchini
Eeeehhh ????
Non so se sia una battuta, ma potrebbe pure non esserlo...........
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
>> se fumassi  metterei la parte accesa in bocca, come fanno i pastori di notte nella
>campagna sarda, per non farsi vedere dai cecchini
On Tue, 12 Nov 2002 07:37:35 GMT,
marcoNOSP...@libero.it
 (Marco Marcelli)
wrote:
>Eeeehhh ????
>Non so se sia una battuta, ma potrebbe pure non esserlo...........
ti assicuro che è vero, testimonianza della mia nonna materna
e ti assicuro che, quando fumavo, sapevo farlo (si fa col sigaro, di solito)
non è micidiale come sembra, perché l'interno della bocca, reso umido dalla
saliva, può sopportare la temperatura mediamente molto più bassa del tizzoncino
ardente



author: Schillogeno

text:
On Tue, 12 Nov 2002 19:24:58 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>>> se fumassi  metterei la parte accesa in bocca, come fanno i pastori di notte nella
>>campagna sarda, per non farsi vedere dai cecchini
>
>On Tue, 12 Nov 2002 07:37:35 GMT,
marcoNOSP...@libero.it
 (Marco Marcelli)
>wrote:
>
>>Eeeehhh ????
>>Non so se sia una battuta, ma potrebbe pure non esserlo...........
>
>ti assicuro che è vero, testimonianza della mia nonna materna
>e ti assicuro che, quando fumavo, sapevo farlo (si fa col sigaro, di solito)
>non è micidiale come sembra, perché l'interno della bocca, reso umido dalla
>saliva, può sopportare la temperatura mediamente molto più bassa del tizzoncino
>ardente
Hai anche altre esperienze simili, coi sigari, da raccontarci?
Schillogeno
-----------
"Occorre rigettare l'individualismo, senza che
 questo vada a discapito dell'individualità".
Spettatore in diretta su "Radio Popolare",
Venerdì 1 Novembre, ore 11:55.


text:
On Wed, 13 Nov 2002 20:44:03 GMT, Schillogeno <
schill...@libero.it
>
wrote:
>Hai anche altre esperienze simili, coi sigari, da raccontarci?
non ho altre mucose che si inumidiscano al pensiero del sigaro ardente,
ma forse ti ho malignamente frainteso :-)
. a l l E g r i !
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Science is everything we understand well enough
to explain to a computer. Art is everything else.
David Knuth
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