title: Direttori Artistici e Sovrintendenti

author: Francesco S.

text:
Nel dualismo di una volta, quello fra Direttore Artistico e
Sovrintendente, a me sembrava di vedere una situazione abbastanza
fisiologica: da un lato l'erede dell'impresario, che non rischiava del
suo ma in qualche modo ne aveva raccolto lo spirito. Dall'altra chi si
occupava del teatro in quanto edificio, istituzione.
Insomma da un lato Lanari, dall'altro il Teatro della Pergola e l'Arte
della Lana che, mi pare, ne fosse proprietaria. C'era una logica.
Il teatro funziona quando ci sono questo tipo di dualismi:
comico/tragico, lirica/prosa, viaggianti/stabili. In qualche modo essi
manifestano una contraddizione proficua, una tensione generosa.
Ma adesso?
Con le Fondazioni e i Soprintendenti che fanno tutto come si mette la
faccenda?
Fran.


title: OT- estremismo islamico

author: alecs

text:
http://snipurl.com/yqib
alecs.


title: Faust a Roma

author: liricona

text:
Dopo tanti anni finalmente sono tornata a vedere un'opera che adoro.
FAUST!!!
L'allestimento era di Hugo de Ana e l'ho trovato strepitoso. C'erano
anche degli ottimi cantanti. Prima fra tutti Darina Takova che e'
stata a mio parere una bravissima Margherita; poi Filianoti che pur
avendo una voce un po' piccolina per il Teatro dell'Opera, e' corretto
e canta molto bene, in piu' la voce e' molto bella. Mi ha invece un
po' deluso Scandiuzzi che ho trovato opaco sia vocalmente che
scenicamente. Gelmetti, come al solito, c'era perche per contratto ci
doveva essere, niente di piu'.
Se qualcuno ha visto questo spettacolo dica la sua.
Arrivederci, Giorgia Ciretti


title: Faust a Roma

author: Giorgio Meucci

text:
"liricona" <
liri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fb48b98f.03022...@posting.google.com...

Io l'ho visto. Concordo con te sulla qualità dell'allestimento di De Ana, di
cui ho apprezzato soprattutto la lettura iniziale dell'opera in cui si
immagina Faust come un vecchio costretto su una sedia a rotelle, che anela
alla giovinezza ed il finale molto suggestivo. Ho trovato invece un po'
troppo ridondanti e sovraccariche le scenografie, con quel cubo di vetro che
ruotava un po' troppo: questo alla lunga finiva per stancare e distoglieva
l'attenzione dalla musica.
I cantanti mi sono piaciuti molto, anche Scandiuzzi, che ha dato una buona
interpretazione di Mefistofele con la classe che lo contraddistingue. Sarei
meno severo nei confronti di Gelmetti, che altre volte avevo trovato più
criticabile (ad es. non mi era piaciuta la sua lettura del Don Giovanni lo
scorso anno): qui invece mi è sembrato dirigere piuttosto bene, ed anche
l'orchestra ha risposto al meglio.
Ciao,
            Giorgio Meucci.


title: Nuova musica - Scuola di Darmstadt

text:
Posto una ricerca che avevo svolto su  questo genere.
Mi dispiace ma le note a pie di pagine non sono visualizzabili, al
massimo se seve basta contattare.
© Ettore Trozzi - Distribuito sotto Creative Commons ->
http://leotolstoy.info/?p=44
Commenti, critiche, suggerimenti sono sempre
 più che accettati.
La nuova musica1 , o "musica contemporanea", nasce come risposta al
Romanticismo e, in particolare, all'estetica romantica che
privilegiava il rapporto armonioso tra l'uomo e la natura.
Fondamentale precursore della nuova musica è la dodecafonia2 nella
quale non contano più le regole dell'armonia tonale ma quelle della
pantonalità3 che permettono all'autore di creare brani complessi e
strutturati. Parallelamente alla dodecafonia (di nascita tedesca)
abbiamo le esperienze del franco-americano Edgard Varèse che opera
nell'emancipazione del rumore e del ritmo. Inoltre, sempre in questo
periodo, musicisti come Igor Stravinskij e Béla Bartók introdussero,
rispettivamente, nella "musica colta" nuove concezioni del ritmo e il
linguaggio della musica popolare.
Ma, adesso, ascoltiamo un pezzo di un precursore della nuova musica
per capire praticamente di cosa stiamo parlando.
< Integrales (1925) di Edgard Varèse >
In questa opera avvisiamo come siano sempre meno presenti gli
strumenti che hanno una relazione con la cultura classica europea e,
viceversa, sono presenti strumenti a fiato e percussione che creano
effetti timbrici estranei fino ad allora. Per Varèse, che tra le altre
cose era studente di scienze e matematica, la fondazione di una nuova
musica non può chè prescindere dalla radicale trasformazione dei
parametri tradizionali, sonori e concettuali. Questa vera e propria
rivoluzione non può realizzarsi, dunque, senza mettere in discussione
i concetti di discorso musicale, di frase melodica ("Quando la melodia
predomina, la musica diventa soporifera"), di tema e deve coinvolgere
tutti gli elementi organizzativi, esecutivi e compositivi della
creazione musicale4.
L'autore ricerca la "purificazione" della musica da tutti quei fattori
che fanno in modo che essa diventi "narratrice" di qualcos'altro che
sia di matrice extra-musicale. Molto significativo, a proposito, una
frase di Varèse:
"La musica non è un racconto, non è un'illustrazione, non è
un'astrazione psicologica o filosofica. E' molto semplicemente la mia
musica."
< Ionisation (1929-31) di Edgar Varèse >
Rompe con ogni forma melodica, con ogni dettame accademico.
Anche se, tuttavia, lo spazio sonoro è organizzato con molta coerenza
e seguendo uno schema metrico tra gli strumenti stessi5. Questa opera
è composta da soli strumenti a percussione: quarantuno strumenti
divisi tra membranofoni, metallofoni, idiofoni a frizione, a
scuotimento, sirene e un pianoforte utilizzato soltanto per produrre
cluster (agglomerati di suoni contigui che coprono un ampio
intervallo) nel registro grave6. La melodia scompare, almeno nella
accezione comune del termine, definitivamente dalla musica. Ogni
rifermento al passato non viene criticato e aggredito dal suo
negativo, ma viene completamente cancellato, abrogato7.
Fino alla fine del periodo nazista, e alla sua totale annullamento, i
musicisti avanguardisti vennero etichettati come artisti producenti
una "musica degenerata" e per questo da vietare e perseguitare. Molti
di loro dovettero infatti fuggire, per evitare la morte. Questa fuga
si verificò, in particolar modo, a seguito della mostra musicale
"Musica Degenerata" tenutasi a Düsseldorf nel 1938, in occasione delle
Reichsmusiktage ("giornate musicali del Reich")8.
Ma il "caso nazista" non fu l'unico. Anche nell'Unione Sovietica il
Regime cercò, e riuscì, di assoggettare tutte le forme d'arte alla
linea di pensiero del partito. Questo avvenne in particolar modo
nell'epoca Staliniana.
Inizialmente queste politiche, soprattutto quella nazista, provocarono
una fuga di cervelli enorme. Molti musicisti emigrarono, infatti,
verso gli Stati Uniti che venivano considerati come una terra fertile
e priva di ogni tradizione e, perciò, di pensiero liberale
Mentre gli artisti che scelsero di rimanere in patria, una volta
finito il periodo di regime, si ritrovarono con la necessità di creare
ex-novo un nuovo stile musicale. Si ritrovarono, cioè, nello stato di
aver "dimenticato" i musicisti precedenti perché durante la guerra
quella musica era vietata dai nazisti, si ritrovarono quindi senza
storia9.
Questa necessità venne colmata dalla creazione di scuole musicali in
cui gli artisti si riunivano, discutevano e presentavano le proprie
opere e, soprattutto, cercavano nuovi linguaggi compositivi.
Una di queste "accademie" venne creata a Darmstadt e, una volta
fondata, gli venne dato il nome di "Darmstadt New Summer School" ad
indicare che i corsi si svolgevano d'estate. Ogni stagione, infatti, i
più "accreditati" musicisti dell'epoca svolgevano dei seminari sotto
forma di laboratori: dove oltre che ascoltare si creava musica.
Uno degli insegnanti più influenti nei primi anni a Darmstadt fu il
francese Olivier Messiaen, che nelle sue opere accoglieva anche
tecniche musicali prese a prestito da culture musicali extraeuropee,
le quali venivano a fare parte del suo personale linguaggio
compositivo10.
Non ci meravigliamo, una volta analizzato il contesto della Scuola di
Darmstadt in cui lavora, che questo musicista abbia sperimentato una
notevole quantità di "stili" musicali. Questi stimoli artistici
variano dalla interpretazione a mezzo musicale del dogma cattolico al
canto gregoriano, dalla sperimentazione della nuova musica al canto
degli uccelli. A proposito di questo punto è curioso notare che il
Messiaen era una abile ornitologo e, proprio da questo suo hobbies,
riuscì a studiare scientificamente gli uccelli per comporre parte
della sua musica11.
Soffermiamoci, però, ora, sulla musica d'avanguardia creata da lui
seguendo il filone della scuola di Darmstadt.
L'opera prima che scrisse per Darmstadt fu sicuramente "Quatre études
de rythme", opere per pianoforte, composte tra il 1949 e il 1950 ai
quali appartiene il celebre "Mode de valeurs et d'intensités
(1949)"12.
< Mode de valeurs et d'intensités (1949), Olivier Messiaen >
Questa composizione può fornire agli ascoltatori il modo in cui
l'autore intende la "nuova musica". Infatti, restando comunque fedele
alla sua cultura musicale, il Messiaen sperimenta nuovi modi di
"vedere" e combinare il registro, la durata, l'attacco e la dinamica
del pezzo. Particolare è anche il metodo neutro e astratto in cui
vengono trattate queste combinazioni di suono13.
A questa composizione seguirono altre due di stampo Darmstadt (la
Messe de Pentecôte per organo -1950- e il Livre d'orgue -1951-) in cui
il musicista usò anche le procedure numeriche astratte attraverso la
registrazione della musica14.
A susseguirsi di questi studi musicali attuati dall'autore nell'ambito
della Scuola di Darmstadt abbiamo la composizione di diversi pezzi per
lo studio del canto degli uccelli.
Per finire queste composizioni l'artista viaggiò per tutta la Francia,
cercando gli uccelli nel loro Habitat naturale, ascoltandoli così
attentamente da poterli trasporre fedelmente in musica.
La sua prima "Birdsong" è Réveil des oiseaux (1953) a cui seguì pochi
anni dopo, nel 1958, il Catalogue d'oiseaux per solo piano, in cui il
musicista crea un vero e proprio catalogo ornitologico15. Ma il vero
compimento musicale per questo "genere" lo abbiamo con Chronochromie
per orchestra del 1959-60.
< Chronochromie (1960) di Olivier Messiaen >
Pare essere persi tra le montagne, flussi d'acqua e piccoli uccelli.
Tutto, ancora una volta, ci sembra come astratto.
Per analizzare in un modo più corretto e approfondito l'idea del
compositore citiamo le sue stesse parole:
«L'uccello... canta a tempi estremamente veloci che sono assolutamente
impossibili per i nostri strumenti; dunque sono obbligato a
trascriverlo ad un tempo più lento. Per di più, questa rapidità è
associata ad una estrema acutezza, essendo un uccello in grado di
cantare in registri così alti da essere inaccessibili ai nostri
strumenti; perciò trascrivo il canto da una a quattro ottave sotto. E
non è tutto: per la medesima ragione sono obbligato a sopprimerne i
microintervalli che i nostri strumenti non riescono a suonare.»16
Questa citazione spiega, abbastanza chiaramente, la gestione del ritmo
e del tempo in questo autore.
Questa composizione musicale fu commissionata dal Festival di
Donaueschingen.
Piccola parentesi.
Da notare come, nel 900, si ha la nascita di numerosi festival e
manifestazioni musicali che accolgono musicisti con nuove idee
musicali e con nuovi pezzi da far ascoltare dapprima al piccolo
pubblico, composto perlopiù da musicisti, per poi arrivare alle grandi
masse.
Questa politica fu attuata anche nella musica "non colta" in cui i
finanziatori videro una buona strada per aumentare i guadagni.
Famosi esempi italiani ne sono il Festival di Sanremo e il
Festivalbar .
Torniamo, però, a Messiaen. Come già detto questo musicista era un
insegnante nella scuola di Darmstadt.
Inoltre fu anche insegnante di analisi e composizione dal 1947 al 1978
quando dovette andare in pensione per le severe regole del
conservatorio17.
Uno dei suoi più famosi e prolifici allievi fu sicuramente Karlheinz
Stockhausen che introdusse nella "nuova musica" la musica elettronica.
E' importante evidenziare che con il termine "musica elettronica" si
caratterizzano tutte le forme di musica che operano intrinsicamente
con strumenti elettronici a partire dal 1897 quando fu inventato, a
cura di Thaddeus Cahill, il Telharmonium (strumento che serviva per la
diffusione di musica via cavi telefonici, mai compiuto)18.
L'innovazione tecnologica è presente in maniera dirompente nelle opere
dello Stockhausen, che, a differenza degli altri musicisti precedenti,
può usare lo strumento della musica elettronica senza problemi di
carattere economico e di reperibilità degli strumenti stessi. Infatti
le macchine che vengono usate per questo genere di musica erano, e
sono, molto costose e anche reperibili in pochi conservatori o scuole
che accettavano questo genere di musica.
<Telemusik per nastro magnetico(1966) di Karlheinz Stockhausen>
Come già accennato questa opera porta a compimento il cammino della
musica elettronica nella "nuova musica" che già gli altri compositori
avevano tentato ma che per mancanza di fondi non poterono mai finire.
In Telemusik frammenti di musica folcloristica e popolare di ogni
continente e paese sono sottoposti a una elaborazione elettronica di
mostruosa abilità, che non si accontenta di sovrapporre o accostare,
ma mira a realizzare un'intima compenetrazione fra i materiali
disparati mediante interpolazioni e scambi reciproci di ritmi e di
timbri, nell'intento di neutralizzare il diverso, e sciogliere attriti
e tensioni in un decorso sonoro continuo19.
Stockhausen fece padre il pensiero di Béla Bartók per il quale nella
"musica colta" andava inserito il linguaggio della musica popolare e
folcloristica come già accennato in prima pagina.
< Hymen (1967) di Karlheinz Stockhausen >
Infatti nella seconda sua opera più importante, Hymen, il musicista
unisce tutti gli inni nazionali seguendo una metrica allegorica molto
precisa. L'opera si compone, infatti, di quattro Regioni: ogni regione
ha determinati inni centrali intorno ai quali ruotano incipit di altre
sigle sonore nazionali. La prima Regione si basa sull'Internazionale e
sulla Marsigliese ed è di costruzione rigorosissima (l'autore l'ha
voluta dedicare a Pierre Boulez). La seconda Regione ha quattro inni:
quello della Repubblica Federale Tedesca, un gruppo di inni africani,
mescolati o alternati con quello Russo, e infine un inno tedesco del
passato (la seconda Regione è dedicata a Henri Pousseur).
Tre sono i centri della terza Regione: la ripresa dell'inno russo (che
è l'unico composto esclusivamente di suoni elettronici), l'inno
americano e quello spagnolo (il tutto dedicato a John Cage). La quarta
Regione si basa sull'inno svizzero e un altro che dovrebbe appartenere
a un inesistente e utopistico regno della Inni-Unione nella Armondia-
tra Pluramondi (ed è dedicata a Luciano Berio). Nonché dei suoni
elettronici propriamente detti, Hymnen si serve della moltiplicazione
stereofonica della sonorità di alcuni strumenti tradizionali quali la
percussione (su cui spicca il tam tam), il pianoforte e la viola20.
La "nuova musica" è stata, fin dai suoi primissimi esordi con Varèse e
poi con l'affermazione attraverso la Scuola di Darmstadt, sempre alla
ricerca di nuovi linguaggi musicali perché, come abbiamo detto, si è
trovata in un momento storico senza linguaggi poiché abrogati dalle
dittature.
Ma la stessa situazione si è venuta a creare anche per i musicisti che
producevano musica popolare come ad esempio, le canzoni.
Si viene, quindi, a giustificare l'enorme cambiamento musicale che è
avvenuto negli ultimi sessant'anni, figlio di una instabilità delle
forme espressive. Non si sapeva, e non si sa tutt'ora, che musica fare
e come farla.
Per evidenziare l'enorme cambiamento che in sessant'anni c'è stato
nella nuova musica (e in generale nella musica "colta" a partire da
inizio secolo) possiamo paragonarlo a quello che c'è stato nella
canzone popolare italiana.
< Mi ritorni in mente di Lucio Battisti (1970 ca) >
< Almeno l'inizio di Lucio Battisti (1996) >
E' evidente che siamo nel mezzo di un cambiamento non solo musicale,
ma anche storico e geopolitico.


title: Nuova musica - Scuola di Darmstadt

author: cinghio

text:
Il Mon, 18 Jun 2007 11:09:34 -0700, ettoretrozzi ha scritto:
> Posto una ricerca che avevo svolto su  questo genere. Mi dispiace ma le
> note a pie di pagine non sono visualizzabili, al massimo se serve basta
> contattare.
>
> © Ettore Trozzi - Distribuito sotto Creative Commons ->
>
http://leotolstoy.info/?p=44
>
> Commenti, critiche, suggerimenti sono sempre
>  più che accettati.
Cinghialescamente rispondo
intanto grazie per aver postato qui il tuo articolo, è sempre un piacere
leggere contributi personali vasti e articolati.
Venendo all'articolo, non ti nascondo qualche perplessità. Prima di tutto
non mi è chiaro il "target" di riferimento; sembrerebbe un lavoro
destinato all'introduzione alla "musica nuova" di un pubblico con un
basso livello di cultura musicale e scarse conoscenze della musica
trattata, ma in questo caso mi sembra che troppo venga dato per scontato
e, inoltre, poco di più potrebbe essere detto anche con molto più spazio
a disposizione. Se invece è da intendersi come uno sforzo per pensare in
termini più originali, e principalmente a scopo personale, il tema
trattato mi sembra che quello che manca sia proprio l'originalità.
Su alcuni dettagli, relativi ad alcune delle composizioni presentate,
avrei da fare alcuni rilievi, ma credo sarebbero solo il frutto di
pedanteria e quindi te li risparmio. Invece mi sembra che vengano
proposte delle "filiazioni" un po' troppo univoche e foriere di malintese
relazioni da parte di qualcuno sfornito di cultura specifica. Infine
rivedrei, forse, la cronologia delle composizioni proposte in base al
testo.
Perdonami per le critiche, non è mia intenzione "crocifiggere" nessuno,
anzi! ti ringrazio nuovamente per aver presentato il tuo lavoro
c
--
I cinghiali non li caga mai nessuno, lontani dalla polenta................


title: il Quirinale e la musica contemporanea

author: enziotempo


title: il Quirinale e la musica contemporanea

author: L'Esattore

text:
*enziotempo* ha scritto:
>
http://www.quirinale.it/palazzo/ConcertiPaolina/Concerto2009-05-24.htm
Stockhausen scritto benissimo.
--
L'Esattore


title: il Quirinale e la musica contemporanea

author: morgan

text: il Quirinale e la musica del Novecento storico, oramai ....


title: il Quirinale e la musica contemporanea

author: Arnold

text:
Il Sun, 24 May 2009 09:27:11 -0700, morgan ha scritto:
> il Quirinale e la musica del Novecento storico, oramai ....
Infatti. C'è addirittura chi la chiama musica classica contemporanea.
Magari roba di 60 anni fa.
A.


title: il Quirinale e la musica contemporanea

author: Il Doge Mocenigo

text:
On May 24, 6:00 pm, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *enziotempo* ha scritto:
>
> >
http://www.quirinale.it/palazzo/ConcertiPaolina/Concerto2009-05-24.htm
>
> Stockhausen scritto benissimo.
Ci mancava solo Carlainz Stocazzen.
 Doge


title: il Quirinale e la musica contemporanea

text:

Facciamo i sofistici? A parte il fatto che l'ultima versione di
Tierkreis è di un paio di anni fa (rimasta peraltro incompiuta), tutto
ciò che mi è (stato) contemporaneo io continuerò a chiamarlo
contemporaneo; altrimenti dovremmo aggiornare la terminologia di anno
in anno. Cosa sono poi sessant'anni (specie se pochissimo fruiti)
rispetto alla media dei secoli che ci propinano nelle sale da
concerto?
ET


title: il Quirinale e la musica contemporanea

text:
> Facciamo i sofistici? A parte il fatto che l'ultima versione di
> Tierkreis è di un paio di anni fa (rimasta peraltro incompiuta), tutto
> ciò che mi è (stato) contemporaneo io continuerò a chiamarlo
> contemporaneo; altrimenti dovremmo aggiornare la terminologia di anno
> in anno. Cosa sono poi sessant'anni (specie se pochissimo fruiti)
> rispetto alla media dei secoli che ci propinano nelle sale da
> concerto?
>
> ET
son d'accordo, è che il termine "musica contemporanea" è stato coniato
(o quantomento diffuso massicciamente a indicare un "genere") negli
anni '50...
da allora è veramente passato tanto tempo...
il paradosso è che nelle Feltrinelli trovi Schonberg nello scaffale
della contemporanea


title: Aleatorieta` e strutturalismo           ..................

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
Sicuramente, i due filoni piu` importanti della musica del secondo
Novecento, con i loro mutui rapporti e le loro mutue influenze, sono stati
lo strutturalismo darmstadtiano e la poetica dell'aleatorieta` nelle sue
varie forme.
Poi, ovviamente, ci sono stati dei compositori che hanno assunto posizioni
lontane da entrambi questi filoni, ma non si puo` negare che siano stati
prevalentemente questi due filoni, e quindi personaggi come Stockahusen e
Cage (rispettivamente), a fare la storia della musica del secondo Novecento.
A mio avviso, l'apparente "decadimento", percepito da alcuni, della musica
del secondo Novecento, e` imputabile proprio ai caratteri di questi due
filoni.
Nono ha criticato entrambi questi filoni affermando in contrapposizione ad
essi il nesso inscindibile tra storia e musica.
Io invece penso che la questione sia tutt'altra.
Cominciamo da Darmstadt.
La musica puo` benissimo astrarsi dal suo rapporto con la storia, inseguendo
un oggettivismo strutturalista e astorico.
Ma il punto e` che tale oggettivita` non puo` essere arbitraria.
Il rigore strutturalista, quando e` arbitrario, e` paragonabile a quello di
una parata militare: una parata militare di suoni.
Un rigore e un ordine, quindi, fittizi, arbitrari, "umani" nel senso che non
hanno giustificazione se non nelle miserie umane: appunto: un rigore e un
ordine da parata militare, che non ha nulla, ma proprio nulla, di oggettivo;
e` molto piu` oggettiva, infinitamente piu` oggettiva, la struttura del
canto degli uccelli, che il rigore militar squadrato strutturalista che
esiste soltanto nella testa di alcuni uomini.
Non e` un caso che quelli che hanno ottenuto i risultati artisticamente piu`
apprezzabili, nel contesto strutturalista, sono stati proprio quelli,
Stockhausen in primis, che sono riusciti ad eludere il "ferreo" sistema.
Ma nel complesso la tendenza e` stata quella di imprigionarsi in forme
obbligate, con risultati spesso mediocri da un punto di vista puramente
artistico (che e` a mio avviso cio` che veramente conta, al di la` delle
speculazioni filosofico onanistiche).
Passiamo a Cage e alla poetica dell'indeterminazione.
Innanzitutto devo dire che sicuramente la preferisco al filone di Darmstadt,
ma il problema e`, banalmente, che si cade nell'eccesso opposto.
Direbbe Nono che la conseguenza di questo eccesso opposto e` ugualmente che
non si tiene conto del nesso tra storia e musica.
Ma il punto non e` questo. Il punto e` che... boh, non lo so.
GL


text:
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:d4143g$i0p$1...@news.ngi.it...
> Il punto e` che... boh, non lo so.
E va bene, lo confesso (ma non ditelo a nessuno):
il punto e` che a me sinceramente quella di andare del tutto a casaccio pare
proprio una stronzata!   :-)
G


author: archisasa

text:
> e` molto piu` oggettiva, infinitamente piu` oggettiva, la struttura del
> canto degli uccelli, che il rigore militar squadrato strutturalista che
> esiste soltanto nella testa di alcuni uomini.
ma, guarda caso, il loro canto è anche il più aleatorio
(scrivo dal mio studio, ex fienile di ex cascina, dove 11 galli
razzolano liberi nel giardino, mentre le galline sono in cova)
archisasa


text:
"archisasa" <
arch...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9bfab6b.05041...@posting.google.com...
> ma, guarda caso, il loro canto
> e` anche il piu` aleatorio
Che la vera oggettivita` fosse l'aleatorieta`?  ;-)
G


text:
>che la vera oggettività fosse l'aleatorieta`?  ;-)
se non si accetta il determinismo...
Ciò che capita ("casualmente") coincide con ciò che è
(oggettivamente),
oppure con ciò che si percepisce (soggettivamente)
boh?
Comunque, quando ho saputo dell'esistenza del brano di Cage "4:33", mi
è venuto un po' da ridere!
Secondo me, è fondamentale poter percepire l'intenzionalità (nel senso
della scelta consapevole) nell'attività umana (o nei suoi effetti,
come le varie forme di arte)
L'aleatorietà mi sa tanto di "comodo"
archisasa


title: ██▓☻☻Hollywood Hot Hottest Beauties, Sexy Nude Masala…☻☻▓██

author: shalu

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Top Bollywood Actress sexy mood collection.....Very Very Hot
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author: Phillip

text:
On 3 Apr, 14:26, shalu <
bshalin...@gmail.com
> wrote:
> Top Bollywood Actress sexy mood collection.....Very Very Hot
>
>
http://bollywoodhotheroines.blogspot.com
aishwarya, mallika, katrina, priyanka...  pan are bap re, kuthe kajol,
bollywoodmadhe sarvashreshtha apsara???  he kay kele??


author: tux

text:


sono strafighe, è?


title: Essere musica è reato di copia?

author: Ale Redfiddler

text: Voi Esimio Cav.Don Ofrio siete copia, reato, musica o altro?


title: Le reazioni e l'ipocrisia NINCI RISPONDI

text:
BASTARDI MENTECATTI!!
> E allora spiegatevi in via privata, CIALTRONI, succhiatevi il calzini
a
> vicenda!!! E tu, ipocrita Vincenzo Ninci, VERGOGNATIEDDAI DENUNCIAMI,
SAI SOLO
> AVVALERTI DELL'EVIDENZA PER NEGARE LA REALTA' PIU' INTIMA, RICORRENDO
> ADDIRITTURA ALLA MINACCIA LEGALE!!
SEI UN FRUSTRATO E UN MESCHINO
basta con queste velate allusioni,con questi ipocriti, sottili doppi
sensi da salotto borghese!!!sii esplicito,dì una buona volta pane al
pane e vino al vino!!!!!!!!
   ciao
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: ©Scaccomatto®

text:
Dài ragazzi, fate i bravi:
niente parolacce!
<
ore...@my-deja.com
> ha scritto nel messaggio
news:8po267$ki8$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <doS=
Of9pesEjZ5f1...@4ax.com
>,
>
xi...@libero.it
 wrote:
>
> >Mah!? Io non vedo nessuno che ti sta dando corda.
>
> Dovresti avvolgertela attorno al collo di gallina che ti ritrovi quella
> corda di cui elucubri. In un secondo momento, appropinquandoti di
> conseguenza alle soglie dell'inferno potresti fare il tuo ultimo
> banchetto crapulante a base di materiale organico tanto amato dal tuo
> compare di stronzaggine Frater Sinister. Non trascurare che ne ha
> sempre la bocca piena e l'alito rivoltante e' il tuo Chanel preferito.
> Per finire un sonoro vaffanculo assieme ai tuoi compari di dazione di
> *corda* non te lo nega nessuno, brutto avvoltoio vagante!
>
> Oregon
> -Music of Another Present Era-



author: Pietro Puca

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message > Non so se sai che se vuoi invece vedere davvero che persona
squisita
> e aperta al dialogo e', vai nella citta' (non molto distante da
> dove vivi tu) nel cui Conservatorio lui insegna, un giorno che lui
> c'e', ovviamente, e vai a mangiarti una pizza con lui.
>
> Roberto
A proposito,
mi hanno detto che sei diventato un esperto di direttori che "rubano
pantaloni".
Bye.
pietro.


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Frater Sinister wrote:
>
> Ho tentato varie volte di far capire la mia buona fede all'ipocrita
> Vincenzo Ninci, ma a quanto pare non aspettava altro che liberarsi di me!!
> Se fosse stato in buona fede non avrebbe affatto ignorato i miei post dove
> lo ringraziavo (ne ho postati in varie occasioni in due anni ma non ho mai
> ricevuto risposta!!), non avrebbe mai osato minacciarmi dopo un tentativo
> di comunicazione cosi' sincero come ritengo sia stata quella lettera
> aperta che non e' stata capita da NESSUNO!!! BASTARDI MENTECATTI!!
[ecc ecc ecc bla bla bla]
Non so se sai che Vincenzo, come me, e' stato negli ultimi giorni
molto in giro: per lavoro, lui e' stato (tra l'altro) nel paradiso
degli organisti, la Danimarca, a fare concerti. [io invece ho un po'
lavorato e un po' fatto vacanza.]
Mi sono visto anch'io (da altri, non da te) mandare velati riferimenti
ad una "non voglia di rispondere" "per fuggire da un confronto", con,
per giunta, una non tanto indiretta accusa di essere io ad essere in
malafede.
Sembra proprio che chi accusa Vincenzo e me di "fuggire" dalle
discussioni nel NG sia proprio chi non ha nulla da fare nel mondo
reale, e che solo nel gruppo trovi un feedback.  Certa gente ha
bisogno di un aiuto, non di un computer e di una connessione ad
internet.
Se Vincenzo non ti risponde, oso congetturare che sia solo per
educazione... se vuoi invece vedere davvero che persona squisita
e aperta al dialogo e', vai nella citta' (non molto distante da
dove vivi tu) nel cui Conservatorio lui insegna, un giorno che lui
c'e', ovviamente, e vai a mangiarti una pizza con lui.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."


author: Elias

text:
Frater Sinister wrote:
>
> Ho tentato varie volte di far capire la mia buona fede all'ipocrita
> Vincenzo Ninci, ma a quanto pare non aspettava altro che liberarsi di me!!
E ti credo!!!
> Se fosse stato in buona fede non avrebbe affatto ignorato i miei post dove
> lo ringraziavo (ne ho postati in varie occasioni in due anni ma non ho mai
> ricevuto risposta!!), non avrebbe mai osato minacciarmi dopo un tentativo
> di comunicazione cosi' sincero come ritengo sia stata quella lettera
> aperta che non e' stata capita da NESSUNO!!! BASTARDI MENTECATTI!!
Thanks :-)
C'era da capire qualcosa? Oppure è in questa lettera che bisogna fare lo
sforzo per capire qualcosa?
> E allora spiegatevi in via privata, CIALTRONI, succhiatevi il calzini a
> vicenda!!! E tu, ipocrita Vincenzo Ninci, VERGOGNATI!!! Parlavi male di
> tutto cio' che non potevi capire, parlavi bene solo di quello che
> avevi fatto tu, di tutti gli interpreti che piacevano a te o dei quali
> avevi assistito le conferenze! E quando ho tentato di dimostrarmi
> riconoscente mi hai sempre ignorato!! EDDAI DENUNCIAMI, SAI SOLO
> AVVALERTI DELL'EVIDENZA PER NEGARE LA REALTA' PIU' INTIMA, RICORRENDO
> ADDIRITTURA ALLA MINACCIA LEGALE!!
Realtà più intima? What is it?
> Quando ti volevo regalare quel libro di Grigny mi hai riso in faccia solo
> perche' ne avevo due copie, come se il fatto che volessi regalare a te la
> seconda copia fosse un'offesa solo perche' ce l'avevo doppio!!!
Sospetto fondato :-)))
> Io in fondo volevo solo esserti amico e mi hai sempre ignorato,
> dopo che non sono piu' venuto da te, hai sempre ignorato le mie email o
> rispondevi in modo evasivo, o non rispondevi affatto!!! E io, piu' stronzo
> di te, a pensare che tu fossi occupato, e ad aspettare una risposta che
> non veniva! SEI UN FRUSTRATO E UN MESCHINO!
Chi sarebbe FRUSTRATO?
> E allora continua pure
> a sollazzarti con il newsgroup e a non dire cio' che pensi in faccia alla
> gente, per continuare ad agire meschinamente con la sola volonta' di
> PREVARICARE!! Cancelli ogni tua qualita' sotto questo merdoso strato di
> ipocrisia!!! E vergognati di avermi offerto un rimborso totale, ti sei
> fatto sentire solo quando hai sentito in pericolo l'immagine falsa che
> ti sei creato in questo posto di merda, hai risposto ad una
> provocazione nel modo piu' stupido, abboccando come un
> paganello!!! VERGOGNATI PERCHE' HAI NEGATO ANCHE QUELLO CHE TI HO DATO
> VOLENTIERI NEL MOMENTO DEL BISOGNO, HAI NEGATO CIO' CHE IO TI HO DATO CON
> TUTTA LA SINCERITA' E LA BUONA VOLONTA' DI COSTRUIRE!!!
> E CONTINUI AD IGNORARMI, CONIGLIO!!! HAI PAURA DI SPORCARTI LE
> MANINE?? DAI RISPONDIMI PER FILO E PER SEGNO, VOGLIO PROPRIO VEDERE
> QUESTA VOLTA A CHI/COSA DARAI LA COLPA!! VOGLIO VEDERE COSA TI
> INVENTERAI!! O FORSE SEI ANCORA TROPPO IMPEGNATO PER CONSIDERARMI, PER
> RISPONDERE AI TUOI AMICHETTI BRAVI E BUONI SUL NEWSGROUP?
Tutto quà? Pensavo peggio. Non ci ho capito nulla ma fa lo stesso.
Caro amichetto, la prossima volta metti un bel [OT] davanti ad un
messaggio simile oppure mandalo direttamente a chi ti sta sulle palle.
Ciao,
E.
PS: Ora apro l'ombrello e aspetto la tua secchiata di merda in arrivo.


text:
In article <D7Dv5.3704$
e8.1...@news-east.usenetserver.com
>,
  Frater Sinister <dom...@ShellYeah.Org> wrote:
>NESSUNO!!! BASTARDI MENTECATTI!!
>CIALTRONI. VERGOGNATI!!!
>EDDAI DENUNCIAMI,SAI SOLO
>AVVALERTI DELL'EVIDENZA PER NEGARE
>LA REALTA' PIU' INTIMA, RICORRENDO
>ADDIRITTURA ALLA MINACCIA LEGALE!!
>VERGOGNATI PERCHE' HAI NEGATO ANCHE QUELLO
>CHE TI HO DATO VOLENTIERI NEL MOMENTO
>DEL BISOGNO. CONIGLIO!!! HAI PAURA DI
>SPORCARTI LE MANINE?? PER RISPONDERE AI
>TUOI AMICHETTI BRAVI E BUONI SUL NEWSGROUP?
Conseguenze dirette e indirette dell'aver dato credito a un ignobile
rifiuto organico alla ricerca di visibilita' psicologica da parte di
tutti i soloni piu' accreditati e screditati del ng.
O gentaglia, che date corda agli escrementi umani che tappezzano il
mondo, siete uno schifo e ogni giorno che passa lo diventate sempre
piu'!



author: v i n i x ®

text:
ore...@my-deja.com
 in thread "Re: Le reazioni e l'ipocrisia NINCI RISPONDI" wrote:
>O gentaglia, che date corda agli escrementi umani che tappezzano il
>mondo, siete uno schifo e ogni giorno che passa lo diventate sempre
>piu'!
Mah!? Io non vedo nessuno che ti sta dando corda.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Nano nano ...


text:
In article <doS=
Of9pesEjZ5f1...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>Mah!? Io non vedo nessuno che ti sta dando corda.
Dovresti avvolgertela attorno al collo di gallina che ti ritrovi quella
corda di cui elucubri. In un secondo momento, appropinquandoti di
conseguenza alle soglie dell'inferno potresti fare il tuo ultimo
banchetto crapulante a base di materiale organico tanto amato dal tuo
compare di stronzaggine Frater Sinister. Non trascurare che ne ha
sempre la bocca piena e l'alito rivoltante e' il tuo Chanel preferito.
Per finire un sonoro vaffanculo assieme ai tuoi compari di dazione di
*corda* non te lo nega nessuno, brutto avvoltoio vagante!
Oregon



text:
Pietro Puca wrote to Roberto Maria Avanzi Mocenigo:
>
> A proposito,
> mi hanno detto che sei diventato un esperto di direttori che "rubano
> pantaloni".
Ti riferisci a Furt-wrangler?



author: 'cello

text:
On Wed, 13 Sep 2000 11:12:54 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Non so se sai che Vincenzo, come me, e' stato negli ultimi giorni
>molto in giro: per lavoro, lui e' stato (tra l'altro) nel paradiso
>degli organisti, la Danimarca, a fare concerti. [io invece ho un po'
>lavorato e un po' fatto vacanza.]
Bhé... il paradiso degli organisti... :-) guardiamo un po' di più in
casa... :-)
In Danimarca ci sono solo più soldi (condizione necessaria non
sufficiente per fare organi come si deve).
' c e l l o
marc...@TOGLIMItamburini.net
cancellare TOGLIMI per l'email


text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 39C08C5C...@exp-math.uni-essen.de...
> > A proposito,
> > mi hanno detto che sei diventato un esperto di direttori che "rubano
> > pantaloni".
>
> Ti riferisci a Furt-wrangler?
esattamente.
Ahahaha
--
Pietro Puca
Chiunque giunge presso un tiranno
diviene schiavo di lui
anche se vi sia giunto come uomo libero
(Eschilo)
------------------------------------------
ICQ 76321517


text:
Pietro Puca wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
> message 39C08C5C...@exp-math.uni-essen.de...
> > > A proposito,
> > > mi hanno detto che sei diventato un esperto di direttori che "rubano
> > > pantaloni".
> >
> > Ti riferisci a Furt-wrangler?
>
> esattamente.
> Ahahaha
Vabbe', se queste battute ti piacciono (?!) ne ho una
pronta per te: come si chiama l'arcipelago dell'oceano
pacifico noto per la industria del cioccolato?
saluti



author: Giampaolo Bell... ARI-UFF!!!

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto:
> Vabbe', se queste battute ti piacciono (?!) ne ho una
> pronta per te: come si chiama l'arcipelago dell'oceano
> pacifico noto per la industria del cioccolato?
DOGE! Sempre la stessa e la solita battuta :-((
(ps. faccio notare al newsgroup che il personaggio in questione mi ha
inviato pure la battuta sui pantaloni via SMS... 8-(
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Home page:
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: 6663743 - MSN: bellavite(a)
msn.com


author: Vincenzo Ninci

text:
'cello wrote:
> On Wed, 13 Sep 2000 11:12:54 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> >Non so se sai che Vincenzo, come me, e' stato negli ultimi giorni
> >molto in giro: per lavoro, lui e' stato (tra l'altro) nel paradiso
> >degli organisti, la Danimarca, a fare concerti. [io invece ho un po'
> >lavorato e un po' fatto vacanza.]
>
> Bhé... il paradiso degli organisti... :-) guardiamo un po' di più in
> casa... :-)
>
> In Danimarca ci sono solo più soldi (condizione necessaria non
> sufficiente per fare organi come si deve).
Caro Marcello,
prendo spunto dal tuo post, per rispondere anche a chi diceva che
probabilmente il Paradiso degli organisti e' l'Olanda...
Anzitutto si parlava di paradiso degli organisti, non degli organi.
Ecco, per questo l'Italia si deve purtroppo gia' scartare... Non perche'
manchino splendidi strumenti, ma perche' sono proprio gli organisti (a
parte pochissimi casi fortunati) ad essere costretti... almeno al
Purgatorio!
Da questo punto di vista invece la Danimarca, l'Olanda, la Germania, la
Francia, ma anche l'Austria, la Svizzera, e probabilmente anche la
Spagna, sono lontane anni luce.
Gli organi vengono costruiti, e funzionano, perche' c'e' chi se ne
occupa, chi ne ha la reponsabilita', chi decide se, come e quando vanno
accordati o manutenuti: l'organista titolare. Questo da' agli organisti
ovviamente gli oneri che da tale responsabilita' derivano, ma anche
onori, economici e non, e permette loro di avere strumenti sempre
efficienti.
Agli organari, invece... da' lavoro ;-)
Da noi, spesso, gli strumenti sono mal tenuti, trascurati, mai suonati...
La colpa non e' degli organari, e neppure degli organisti, ma di chi ha
la responsabilita' degli organi.
Quando faccio un concerto in Italia, a volte mi capita di non trovare
neppure a chi chiedere per sapere quando posso provare lo strumento e
preparare l'esecuzione. All'estero, invece, solitamente l'organista e'
li', gia' pronto ad attendermi, mi consegna la chiave dell'organo e della
chiesa, mi comunica gli orari in cui posso lavorare, mi chiede se ho
bisogno di prendere un caffe' (spesso le chiese, o anche gli uffici
dell'organista, che si', ha proprio il *suo* ufficio, sono provviste di
cucina...), mi saluta e poi torna piu' tardi per domandarmi se le ance
sono a posto oppure desidero che vengano ritoccate e se ho bisogno di
aiuto per le pagine e per i registri durante il concerto.
Questo intendo per Paradiso... Almeno io. Un posto dove chi lavora e si
impegna venga trattato col rispetto che qualunque persona si merita
Un caro saluto,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci

vi...@fi.ats.it
P.S.  Visitate la mia pagina:
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


text:
32242.news.cis.dfn.de...
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
> > Vabbe', se queste battute ti piacciono (?!) ne ho una
> > pronta per te: come si chiama l'arcipelago dell'oceano
> > pacifico noto per la industria del cioccolato?
>
> DOGE! Sempre la stessa e la solita battuta :-((
quale?!?


author: leonardo polato

text:
Frater Sinister ha scritto:
> Ho tentato varie volte di far capire la mia buona fede all'ipocrita
> Vincenzo Ninci, ma a quanto pare non aspettava altro che liberarsi di me!!
>  parlavi bene solo di quello che
> avevi fatto tu, di tutti gli interpreti che piacevano a te
E vorrei vedere! Doveva parlare male di cio' che faceva,
bene degli interpreti che non amava e male di quelli che adorava?
ciao
leonardo


author: Paolo Borgonovo

text:
Non mi intendo per nulla di organi, ma ero a Madrid nei giorni del 1 maggio.
Nella neo-gotica enorme chiesa dell'Incarnacion ho sentito in funzione il
nuovissimo grande organo. Serie di concerti in cui si eseguiva TUTTA l'opera
omnia organistica di Bach, con nomi da Koopman Ghielmi Radulescu in su.
Consegna di dotto libretto con descrizione dettagliata dell'organo e
introduzione alle musiche. Ingresso libero, tutto gratuito. Cattedrale
strapiena.
--
- Paolo -
Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> wrote in message
news:39C13B1A...@fi.ats.it...



text:
Scusate l'orrida concordanza a senso.
--
- Paolo -
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
news:96900254...@tango.comm2000.it...
TUTTA l'opera omnia organistica > --
>
>


author: Herr Graf

text:
On Fri, 15 Sep 2000 09:19:11 +0200, "Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> ... con nomi da Koopman Ghielmi Radulescu in su.
???
Non hai citato proprio degli scovola-canne.  d:-)
Chi suonava "più in su" ?
Herr Graf


text:

ma a Puca non la avevo detta.



text:
Pietro Puca wrote:
>
> 32242.news.cis.dfn.de...
> > "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
> scritto:
> > > Vabbe', se queste battute ti piacciono (?!) ne ho una
> > > pronta per te: come si chiama l'arcipelago dell'oceano
> > > pacifico noto per la industria del cioccolato?
> >
> > DOGE! Sempre la stessa e la solita battuta :-((
>
> quale?!?
Ma si', l'arcipelago in questione e' la... Pralinesia.



text:
Mi piaceva il suono di RADULESCUINSU, con tutte quelle u.
Se vuoi recupero il programma.
--
- Paolo -
Herr Graf <--
herr...@interfree.it
> wrote in message
news:39c1e158...@news.CIS.DFN.DE...



text:
On Thu, 14 Sep 2000 22:54:50 +0200, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Caro Marcello,
>Anzitutto si parlava di paradiso degli organisti, non degli organi.
>Ecco, per questo l'Italia si deve purtroppo gia' scartare... Non perche'
>manchino splendidi strumenti, ma perche' sono proprio gli organisti (a
>parte pochissimi casi fortunati) ad essere costretti... almeno al
>Purgatorio!
>Da questo punto di vista invece la Danimarca, l'Olanda, la Germania, la
>Francia, ma anche l'Austria, la Svizzera, e probabilmente anche la
>Spagna, sono lontane anni luce.
Ok, concordo pienamente.
>Gli organi vengono costruiti, e funzionano, perche' c'e' chi se ne
>occupa, chi ne ha la reponsabilita', chi decide se, come e quando vanno
>accordati o manutenuti: l'organista titolare. Questo da' agli organisti
>ovviamente gli oneri che da tale responsabilita' derivano, ma anche
>onori, economici e non, e permette loro di avere strumenti sempre
>efficienti.
>Agli organari, invece... da' lavoro ;-)
Ok, concordo pienamente. In Italia (a parte i presenti) chi si
prenderebbe questa responsabilità? Ti chiamano, fanno la voce grossa,
guardi che io di qui e io di là, poi una firma che è una firma per
prendersi le responsabilità non la mettono nemmeno sotto tortura.
>
>Da noi, spesso, gli strumenti sono mal tenuti, trascurati, mai suonati...
>La colpa non e' degli organari, e neppure degli organisti, ma di chi ha
>la responsabilita' degli organi.
vedi sopra
>Quando faccio un concerto in Italia, a volte mi capita di non trovare
>neppure a chi chiedere per sapere quando posso provare lo strumento e
>preparare l'esecuzione. All'estero, invece, solitamente l'organista e'
>li', gia' pronto ad attendermi, mi consegna la chiave dell'organo e della
>chiesa, mi comunica gli orari in cui posso lavorare, mi chiede se ho
>bisogno di prendere un caffe' (spesso le chiese, o anche gli uffici
>dell'organista, che si', ha proprio il *suo* ufficio, sono provviste di
>cucina...), mi saluta e poi torna piu' tardi per domandarmi se le ance
>sono a posto oppure desidero che vengano ritoccate e se ho bisogno di
>aiuto per le pagine e per i registri durante il concerto.
Ti capisco, immagino come vengano trattati gli organari. Ad Amsterdam,
non mi ricordo più chi abbia restaurato l'organo del duomo, forse
Flentrop, hanno chiuso il CENTRO di AMSTERDAM (non il vicolo dietro
casa mia!!!) per DUE MESI!!!!!!! per permettere all'organaro che stava
in Duomo di accordare! Altro che Paradiso!
>
>Questo intendo per Paradiso... Almeno io. Un posto dove chi lavora e si
>impegna venga trattato col rispetto che qualunque persona si merita
Vedi sopra.



text:
On Fri, 15 Sep 2000 09:19:11 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Non mi intendo per nulla di organi, ma ero a Madrid nei giorni del 1 maggio.
>Nella neo-gotica enorme chiesa dell'Incarnacion ho sentito in funzione il
>nuovissimo grande organo. Serie di concerti in cui si eseguiva TUTTA l'opera
>omnia organistica di Bach, con nomi da Koopman Ghielmi Radulescu in su.
>Consegna di dotto libretto con descrizione dettagliata dell'organo e
>introduzione alle musiche. Ingresso libero, tutto gratuito. Cattedrale
>strapiena.
>
Caspita! Ghielmi in mezzo a questi nomi? Allora sta veramente facendo
carriera!
Lo dicevano che era bravo...



text:
On Fri, 15 Sep 2000 13:32:15 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Mi piaceva il suono di RADULESCUINSU, con tutte quelle u.
>
>Se vuoi recupero il programma.
>
Mi sembra un'ottima idea.



text:
Anzi, era previsto suonare un prestigioso programma natalizio, questo
proprio me lo ricordo.
Spero di ritrovare il libretto.
Ciao.
--
- Paolo -
'cello <marc...@TOGLIMItamburini.net> wrote in message
news:39c21b65...@news.libero.it
..
>
> Caspita! Ghielmi in mezzo a questi nomi? Allora sta veramente facendo
> carriera!
> Lo dicevano che era bravo...



text:
On Fri, 15 Sep 2000 12:53:21 GMT, marc...@TOGLIMItamburini.net ('cello) wrote:
>Caspita! Ghielmi in mezzo a questi nomi? Allora sta veramente facendo
>carriera!
>Lo dicevano che era bravo...
>' c e l l o
>
L'ho ascoltato 3-4 anni or sono fare un *notevolissimo* Frescobaldi sull'organo Bruna a Magnano
(BI). L'impressione che ho avuto č di un organista con VERA personalitą. Ho anche un suo disco
bachiano realizzato sull'Ahrend di S.Simpliciano (che musicalmente mi ha colpito di meno, perņ).
Ciao
Herr Graf


author: Vinicio Loncagni

text:
>
> >Caspita! Ghielmi in mezzo a questi nomi? Allora sta veramente facendo
> >carriera!
> >' c e l l o
>
> L'ho ascoltato 3-4 anni or sono fare un *notevolissimo* Frescobaldi
sull'organo Bruna a Magnano
> (BI). L'impressione che ho avuto č di un organista con VERA personalitą.
Ho anche un suo disco
> bachiano realizzato sull'Ahrend di S.Simpliciano (che musicalmente mi ha
colpito di meno, perņ).
> Herr Graf
Suonato da Ghielmi consiglio caldamente il Cd Ars Musici AM 1269-2.
E' musica semplicissima, ma che TUTTI gli organisti conoscono.
L'organo č italiano, nella Chiesa Parrocchiale di Riva Valdobbia, Vercelli.
Alzi la mano l'organista che non ha mai suonato qualcosa dalle Sonate di
Intavolatura per Organo e Cimbalo di Domenico Zipoli!!
Cosa abbastanza rara, vengono riportate nel booklet del Cd anche le
registrazioni usate.
Viva!!
Vinicio Loncagni


author: KLAUS

text:
On Fri, 15 Sep 2000 11:22:42 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Ma si', l'arcipelago in questione e' la... Pralinesia.
ah, per il dolce...
ma per il salato c'è un Forneo eccezionale
e per un drink basta fare un salto alla Nuova Bevanda :-))
Allegri !
Claudio


text:
On Fri, 15 Sep 2000 13:37:19 GMT, --
herr...@interfree.it
 (Herr Graf)
wrote:
>bachiano realizzato sull'Ahrend di S.Simpliciano (che musicalmente mi ha colpito di meno, però).
Quello è l'orgnano che lui ha progettato e di cui ha seguito i lavori.
' c e l l o
marc...@TOGLIMItamburini.net



text:
Vinicio Loncagni wrote:
> Cosa abbastanza rara, vengono riportate nel booklet del Cd anche le
> registrazioni usate.
>
Come succedeva SEMPRE nei vecchi LP anni '70. Ora è una rarità :-(
Ciao,
E.


title: messaggio ai crapulanti

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
Cari gozzovigliatori, per un incolpevole errore, come sapete,
probabilmente manchero' il 22 giugno.
Assieme a Marcelli mi faccio promotore, quindi, di un "reply" per il
13 o 14 settembre.
L'idea di perdermi i foruncoli di Ferrante, il ghigno di Abacus o le
malizie di Schillogeno mi fa perdere il sonno.....
Vinix e', ovviamente, della partita.
Se volete iniziare a dare adesioni mi sta benissimo, tuttavia spero
che voi fortunelli che vi ingozzerete il 22, prima di alzarvi
barcollando dal tavolo vi diate un nuovo appuntamento (mi sta bene
anche Firenze per quella data...sara' anche la miglior prova che
l'iniziativa ha avuto successo.
...e poi come fate a perdervi i discorsi di uno come me che sostiene
che J.M.Kraus e' grande ^almeno^ quanto Mozart???
Ciao e (spero) a presto.
Cioran's son, Luca F.P. (
ned...@iperbole.bologna.it
)
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
"L'uomo secerne disastro"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: messaggio ai crapulanti

author: Rodolfo Canaletti

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>Cari gozzovigliatori, per un incolpevole errore, come sapete,
>probabilmente manchero' il 22 giugno.
>Assieme a Marcelli mi faccio promotore, quindi, di un "reply" per il
>13 o 14 settembre.
Sono della partita
Ciao
Rudy
 Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
****************************************
"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
******************************************


title: messaggio ai crapulanti

author: Isidoro Ferrante

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
>
> Cari gozzovigliatori, per un incolpevole errore, come sapete,
> probabilmente manchero' il 22 giugno.
> Assieme a Marcelli mi faccio promotore, quindi, di un "reply" per il
> 13 o 14 settembre.
> L'idea di perdermi i foruncoli di Ferrante, il ghigno di Abacus o le
> malizie di Schillogeno mi fa perdere il sonno.....
> Vinix e', ovviamente, della partita.
A me mi perderesti uguale: il 22 non ci saro' neanch'io.
Quindi mi tengo pronto per il 14 Settembre, a meno di catastrofi
naturali al di la' del mio controllo, of course.
_____________________________________________I.________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: messaggio ai crapulanti

author: Marco Marcelli

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- <
ned...@iperbole.bologna.it
> scritto
nell'articolo <
3387393c...@news.iperbole.bologna.it
>...
>
> Cari gozzovigliatori, per un incolpevole errore, come sapete,
> probabilmente manchero' il 22 giugno.
> Assieme a Marcelli mi faccio promotore, quindi, di un "reply" per il
> 13 o 14 settembre.
Infatti, amici.
Il 13 o 14 settembre ci saremo!!!
E' ovvio che, ove possibile, ameremmo vedere comunque tutti, anche coloro
che avranno avuto la fortuna di trovarsi il 22 giugno.
La sede di Firenze sarebbe perfetta.
Vi saluto!
Marco
--
**************************************
Marco Marcelli
marc...@ge.itline.it
        [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
**************************************


title: messaggio ai crapulanti

author: v i n i x ©

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>Cari gozzovigliatori, per un incolpevole errore, come sapete,
>probabilmente manchero' il 22 giugno.
>Assieme a Marcelli mi faccio promotore, quindi, di un "reply" per il
>13 o 14 settembre.
Ci saro', ci saro'.
>e poi come fate a perdervi i discorsi di uno come me che sostiene
>che J.M.Kraus e' grande ^almeno^ quanto Mozart???
e di me, che quasi quasi me ne sto convincendo ?
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Tu vedi, figlio mio,
spazio qui diventa il tempo.
(Gurnemanz)


title: messaggio ai crapulanti

author: Giovanni De Merulis

text:
Aderisco indissolubilmente alla proposta di reply per settembre.
Giovanni
________________________________
Dalla sua pace, la mia dipende
quel che le piace vita mi rende
quel che le incresce morte mi da'
Don Giovanni, Atto I


title: messaggio ai crapulanti

text:
v i n i x Š wrote:
>
>
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>
> >e poi come fate a perdervi i discorsi di uno come me che sostiene
> >che J.M.Kraus e' grande ^almeno^ quanto Mozart???
Scusate, ma chi CAVOLO e' Kraus????
Marco Marcelli


title: messaggio ai crapulanti

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- <
ned...@iperbole.bologna.it
> wrote in
article
> >
> >Scusate, ma chi CAVOLO e' Kraus????
> >
>
> A parte che credo di avertelo gia' citato, e' uno di quei cosiddetti
> minori che, in realta', e' un super maggiore.
> Un gigante, un colosso, un artista veramente immenso, quasi senza
> confronti sul piano sinfonico, almeno rispetto ai suoi contemporanei
> (mozart a parte).
Accidenti, che figura!!!
Sempre piu', in questo campo, devo citare il buon Socrate: io so una cosa
soltanto, di non sapere nulla.
Quanto e' vero!
Aspetto lezioni in proposito, Luca.
Ciao
Marco Marcelli


title: messaggio ai crapulanti

text:
On 27 May 1997 08:45:11 GMT, "Marco Marcelli"
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:

Ma neanche per sogno! Tu non ci fai affatto una "figura"!!!
(o meglio, ce la fai solo perche' dimostri di non leggere con la
dovuta attenzione i miei messaggi via mail).
la figura ce la fnno le case discografiche e il pubblico che se non si
va sui soliti nomi, non scuciono il becco d'un quattrino.
Kraus non lo conosce nessuno, a parte me e Vinix, ma bastiamo noi per
dire che e' un grande, quando ti registrero' le sue sinfonie saremo in
tre, ne sono certo!
Ciao.
Cioran's son



title: messaggio ai crapulanti

author: Giulio Peruginelli

text:
Cioran wrote:
>Kraus non lo conosce nessuno, a parte me e Vinix, ma bastiamo noi per
>dire che e' un grande, quando ti registrero' le sue sinfonie saremo in
>tre, ne sono certo!
Me non mi conti???? (ti ho anche scritto un messaggio!)
Sto cercando anche io di procurarmi qualcosa di questo perfetto sig.
sconosciuto.
Ciao
--
Posted via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: messaggio ai crapulanti

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>On 27 May 1997 08:45:11 GMT, "Marco Marcelli"
><
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>>Accidenti, che figura!!!
>>Sempre piu', in questo campo, devo citare il buon Socrate: io so una cosa
>>soltanto, di non sapere nulla.
>>Quanto e' vero!
>>Aspetto lezioni in proposito, Luca.
>Ma neanche per sogno! Tu non ci fai affatto una "figura"!!!
>(o meglio, ce la fai solo perche' dimostri di non leggere con la
>dovuta attenzione i miei messaggi via mail).
>la figura ce la fnno le case discografiche e il pubblico che se non si
>va sui soliti nomi, non scuciono il becco d'un quattrino.
>Kraus non lo conosce nessuno, a parte me e Vinix, ma bastiamo noi per
>dire che e' un grande, quando ti registrero' le sue sinfonie saremo in
>tre, ne sono certo!
Ma ste fckt sinfonie le avete AUTOPRODOTTE oppure sono in commercio,
sant'iddio?
QUALI sono?
CHI le ha incise?
DOVE le vendono?
Cioran il Criptico: da dove nasce tanta omerta'? Aderisci forse alla
mafia? Hai i CD in qualche caveau bancario e non te ne ricordi piu'
gli estremi? E' forse questo il terzo segreto di Fatima? O il secondo
mistero di Beethoven?
Insomma... informazioni, prego.
...Improvvisamente capisco tutto!
Kraus non esiste.
E tu neppure, sei un'invenzione di Vinicio! (ecco spiegate le
reiterate assenze).
Il tuo ex-amico (visto che sei virtuale)
Schillogeno
"Non si da' vera vita nella falsa" - T.W.Adorno


title: messaggio ai crapulanti

text:
On Wed, 28 May 1997 20:56:16 GMT,
schil...@iol.it
 wrote:
>
>Ma ste fckt sinfonie le avete AUTOPRODOTTE oppure sono in commercio,
>sant'iddio?
>QUALI sono?
>CHI le ha incise?
>DOVE le vendono?
fckt? (forse intendevi: "foktute"?)
>Cioran il Criptico: da dove nasce tanta omerta'? Aderisci forse alla
>mafia? Hai i CD in qualche caveau bancario e non te ne ricordi piu'
>gli estremi? E' forse questo il terzo segreto di Fatima? O il secondo
>mistero di Beethoven?
>Insomma... informazioni, prego.
Ok, ok.
Mi fa piacere che Kraus abbia destato interesse, pensa che l'avevo
citato come in un inciso senza importanza, giusto per dire che mi
sarebbe piaciuto parlarvene alla crapula!
Sono criptico e mafioseggiante solo perche' le ho in cassetta.
Si tratta comunque di due cd, mi pare della Capriccio, ma non ci
giurerei,  eseguite dall'orchestra Concerto Kohln, diretto da
W.Ehrhardt!
Vuoi le tonalita' di tutte le sinfonie???
Io ne ho solo otto, purtroppo, una piu' fantasmagorica dell'altra.
Due hanno i titoli: La FUnebre e quella detta "Da Chiesa"
poi ce n'e' una in do diesis minore, incroyable, una in re+, una in
mib+ etc.....
Ho anche dei concerti per violino suoi, ma dovrei disseppellirli dalla
montagna di cassette che mi schiaccia e, comunque, sono meno
significativi delle sinfonie, ma pur sempre molto Krausiani.
I Cd uscirono non troppo tempo fa e credo che un negozio ben fornito
non avra' problemi a trovarveli!
>...Improvvisamente capisco tutto!
>Kraus non esiste.
>E tu neppure, sei un'invenzione di Vinicio! (ecco spiegate le
>reiterate assenze).
>
>Il tuo ex-amico (visto che sei virtuale)
Questa qua e' proprio singolare!
pensa che per mesi ho sostenuto che Vinix non esisteva, lo chiamavo
Blade runner.
credo, in effetti, che sia un replicante, ma non bisogna insistere
troppo su questo, se no diventa violento.
Ieri sera e' stato qui, ed ha perfino mangiato, con la stessa
intenzione "dimostrativa" del Cristo risorto che mangia del pesce
arrosto sul lago di Tiberiade, per dimostrare ai discepoli la
fisicita' della resurrezione.
Vinix, pero', a differenza di Cristo, mica mi ha convinto:
1) non ha mostrato eccessivo apprezzamento per la cucina di mia moglie
(e' una delle ragioni per cui l'ho sposata)
2) in sette o otto ore, pur avendo bevuto parecchio, non ha mai fatto
la pipi'!!
ha poi cercato di convincermi della sua esistenza carnale mettendosi a
piangere all'ascolto di qualche aria da opere di haendel ma cio' si
spiega facilemnte: anche la mia Ford Fiesta piange quando ascolta
haendel,  e perfino la pompa della mia bicicletta sospira inquieta
quando le faccio sentire Rodelinda, quindi non c'e' da meravigliarsi!
Con haendel anche gli oggetti meno perspicaci si commuovono, di
solito.
Io, dunque, esisto eccome, e' il nostro guru che dovrebbe
insospettirci. Avete notato a che ora scrive i suoi poderosi
messaggi???
O si tratta di LSD, oppure e' una macchina.
Straordinaria, ma una macchina!
certo se io sono una sua invenzione, come tu dici, non saprei di
saperlo, quindi non ti posso aiutare sul punto.
Infine: se si dovesse giudicare la realta' fisica di una persona dalle
"reiterate assenze" sarei indeciso se classificarti fra le caffettiere
in allumunio, gli spremiagrumi elettrici  o certi vecchi motorini anni
'60!
Ciao.
Luca (Cioran's son)



title: messaggio ai crapulanti

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
> Io, dunque, esisto eccome, e' il nostro guru che dovrebbe
> insospettirci. Avete notato a che ora scrive i suoi poderosi
> messaggi???
A proposito di orario: Luca, che ne diresti di riaggiustare il
cronometro del tuo PC?
I tuoi messaggi risultato sempre spediti qualche ora dopo, e va a finire
sempre che mi leggo le risposte prima delle tue affermazioni.



title: messaggio ai crapulanti

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>A proposito di orario: Luca, che ne diresti di riaggiustare il
>cronometro del tuo PC?
>I tuoi messaggi risultato sempre spediti qualche ora dopo, e va a finire
>sempre che mi leggo le risposte prima delle tue affermazioni.
Non e' lui. E' il suo server.



title: messaggio ai crapulanti

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>Questa qua e' proprio singolare!
>pensa che per mesi ho sostenuto che Vinix non esisteva, lo chiamavo
>Blade runner.
>credo, in effetti, che sia un replicante, ma non bisogna insistere
>troppo su questo, se no diventa violento.
>Ieri sera e' stato qui, ed ha perfino mangiato, con la stessa
>intenzione "dimostrativa" del Cristo risorto che mangia del pesce
>arrosto sul lago di Tiberiade, per dimostrare ai discepoli la
>fisicita' della resurrezione.
>Vinix, pero', a differenza di Cristo, mica mi ha convinto:
>1) non ha mostrato eccessivo apprezzamento per la cucina di mia moglie
>(e' una delle ragioni per cui l'ho sposata)
>2) in sette o otto ore, pur avendo bevuto parecchio, non ha mai fatto
>la pipi'!!
>ha poi cercato di convincermi della sua esistenza carnale mettendosi a
>piangere all'ascolto di qualche aria da opere di haendel ma cio' si
>spiega facilemnte: anche la mia Ford Fiesta piange quando ascolta
>haendel,  e perfino la pompa della mia bicicletta sospira inquieta
>quando le faccio sentire Rodelinda, quindi non c'e' da meravigliarsi!
>Con haendel anche gli oggetti meno perspicaci si commuovono, di
>solito.
>Io, dunque, esisto eccome, e' il nostro guru che dovrebbe
>insospettirci. Avete notato a che ora scrive i suoi poderosi
>messaggi???
>O si tratta di LSD, oppure e' una macchina.
>Straordinaria, ma una macchina!
>certo se io sono una sua invenzione, come tu dici, non saprei di
>saperlo, quindi non ti posso aiutare sul punto.
Cioran, sei un fottutone! Sei una mia creatura, ti ho portato il garbo
e ora mi tratti cosi' in pubblico?
Giuro che se proprio in questo istante (E' VERO!!!!!!!!!!!) non
fossero sopraggiunte le note indescrivibili di "Ombra mai fu" (che va
bene anche con l'oboe, eccome!!!) ti avrei travolto di contumelie.
Ma come fai ad accusarmi di non aver mostrato eccessivo apprezzamento
per la cucina della tua moglie? Ne ho forse avuto l'opportunita'?
Avevi appena finito di ascoltare il Wozzeck. Tu che consideri moderna
la musica dopo il gregoriano e contemporanea quella dopo la polifonia.
Pensa a come mi stavo sentendo in quel momento. E se stramazzavi al
suolo privo di vita? Poi ero preoccupato di avere qualcosa fuori
posto. Tuo figlio di pochi mesi si sganascava dal ridere ogni volta
che mi guardava. Poi stavo cercando di dimostrarti l'esistenza di Dio
attraverso l'applicazione delle divisioni algebriche. A te che per
arrivare a contare il numero dei tuoi figli (due) fai dei giri
incredibili. Poi stavo anche lanciando i miei soliti strali sulla
giustizia. Poi stavo ancora pensando a quale misteriosa divinita' mi
aveva guidato fino a casa tua, visto che il tuo mail di spiegazione
del percosrso di 400 pagine con relativa mappa (?) incorporata (370
fantastillioni di kbyte!!! sei ore e mezzo di connessione!!!) partiva
praticamente da 12 metri da casa tua e consisteva di fatto solo in una
inverosimile descrizione di come effettuare una inversione di marcia
sulla tangenziale. E tutto questo in tredici minuti, avendo di fronte
una persona che, nel parossismo organizzativo, gia' da sette giorni e
mezzo guardava in continuazione l'orologio esclamando "e' tardi, e'
tardi!". Inutile sottolineare che siamo arrivati in largo anticipo a
teatro (ingresso all'incirca libero) e che ci siamo posizionati nei
migliori posti disponibili (praticamente a fianco del palco reale).
Per quanto concernerne le mie abitudini minzionali e' vero, piscio
poco; anche se non ho ben chiaro che contributo possa portare alla
crescita generale del gruppo, la conoscenza di questa mia
caratteristica. Mi sono preoccupato per dodici anni del fatto di stare
ingrassando eccessivamente. In realta' e' la mia vescica che si stava
espandendo.
Resto comunque schiacciato dal pensiero di essere stato oggetto per
otto ore continuative di accurate osservazioni in merito. E poi mi
vieni a dire che e' Wagner ad essere morboso ....
Tu sei pazzo!



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: Giampaolo Bell... uff!!

text:
Sentite un po' per cosa io e weber abbiamo acquistato l'abbonamento a 160
mila lire (erano 160?).
Nomi come Rostropovich, Kremer, Marriner... orchestre come la Academy of St.
Martin in the Fields, l'Orchestra Filarmonica di San Pietroburgo.... e
soprattutto Sibelius e Rimsky-Korsakov, Mendelssohn, Dvorak, Ljadov,
Stravinskij, Rachmaninov, Beethoven (so' stufo di Beethoven), Mozart
(antipatico!)...
Conosco pochissimo i solisti che ascolteremo... sarà una bella sorpresa ma
se anticipate qualche vostra impressione, meglio ;-)
Rimane da capire chi siano i compositori: Silvestrov, Sollima e R. V.
Williams di cui ho solo sentito il nome!
-------------------------------
Mercoledì 6 settembre, h. 21 Teatro Filarmonico
Orchestra Sinfonica Ungherese
Mstislav Rostropovich, violoncello
Andreas Ligeti, direttore
Antonin DVORAK: concerto in si min. per violoncello e orchestra
N. Rimski-KORSAKOV: Shéhérazade
-------------------------------
Fuori abbonamento:
Sabato 9 settembre, h. 21 Sala Maffeiana
Trio Italiano
Wolfram Christ, viola
L. van BEETHOVEN: Trio in Si bem. magg. Op. 97 "L'arciduca"
Robert SCHUMANN: Quartetto in Mi bem. magg. Op. 47
-------------------------------
Domenica 10 settembre, h 21. Teatro Filarmonico
Academy of St. Martin in the Fields
Mihaela Ursuleasa, pianoforte
Sir Neville Marriner, direttore
F. Mendellsshon-BARTHOLDY: Ouverture "Die Hebriden", op. 26
W. A. MOZART: Sinfonia concertante in Mi bem. magg. K 297b per obeo,
clarinetto, fagotto, corno e orchestra
L. van BEETHOVEN: Concerto n. 4 in sol magg. per pianoforte e orchestra;
Sinfonia n. 4 in Si bem magg.
-------------------------------
Giovedì, 14 settembre h. 21 Teatro Filarmonico
Kremerata Baltica
Gidon Kremer, violino e direttore
Igor STRAVINSKIJ: Concerto in Re per archi
W. A. MOZART: Concerto n. 5 in La maggiore per violino e orchestra
V.V. SILVESTROV: "Il messaggero", per archi
G. SOLLIMA: "Violencelles, vibrez!" per due violoncelli ed archi
F. J. HAYDN: Sinfonia concertante in Si bem. magg. per violino, violoncello,
oboe, fagotto Hob. 105
-------------------------------
Fuori abbonamento:
Martedì, 19 settembre, h. 21 Sala Maffeiana
Matteo Valerio, pianoforte
F. CHOPIN: varia roba
S. RACHMANINOV: 6 Momenti Musicali op. 16
I. Stravinskij: Trois mouvements de Pétrouchka
-------------------------------
Giovedì, 21 Settembre, h. 21 Teatro Filarmonico
Franz Liszt Chamber Orchestra
Enrico Dindo, violoncello
F. J. HAYDN, Sinfonia n. 49 in Fa min. "La passione"; Concerto n. 1 in Do
maggiore per violoncello e orchestra.
W. A. MOZART: Serenata Notturna in Re magg. K 239
B. BARTOK Divertimento per archi Sz 113
-------------------------------
Fuori abbonamento:
Sabato 23 Settembre, h 21 Sala Maffeiana
Maurizio Zanini, pianoforte
F. MENDELSSOHN: 6 Kinderstuecke op. 72
C. COREA: 20 Children's Songs
F. CHOPIN: varia roba
-------------------------------
Martedì, 26 settembre - h. 21:00 Teatro Filarmonico
SWR Radio-Sinfonieorchester Stuttgart
Viktoria Mullova, violino
Sir Roger Norrington, direttore
R. VAUGHAN WILLIAMS: Fantasia su un tema di Thomas Tallis
J. SIBELIUS (evviva!): Concerto in Re min. per violino e orchestra, Op. 47
R. SCHUMANN: Sinfonia n. 2 in Do magg., Op. 61
-------------------------------
Sabato, 20 Settembre - h. 21:00 Teatro Filarmonico
Ochestra Filarmonica di San Pietroburgo
Elisso' Virsaladze, pianoforte
Jurij Temirkanov, direttore
A. K. LJADOV: Kimimora, Op. 63
S. RACHMANINOV: Concerto n. 2 in Do min. per pianoforte e orchestra, Op. 18
L. van BEETHOVEN: Sinfonia n. 3 in MI bem. magg. "Eroica", Op. 55
Maurizio Zanini, Pianoforte
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Home page:
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: 6663743 - MSN:
bell...@hotmail.com


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: weber

text:
Giampaolo Bell... uff!! ha scritto nel messaggio
<8o0fku$9k0u4$
1...@ID-32242.news.cis.dfn.de
>...
>Sentite un po' per cosa io e weber abbiamo acquistato l'abbonamento a 160
>mila lire (erano 160?).
150.000!
[in realtà noi fanciullini non abbiamo risparmiato poi molto, perchè cmq
avremmo avuto delle buone riduzioni, ma in questo modo abbiamo assicurati
due bei posti tattici, lontani da contrabbassi:-)]
>Nomi come Rostropovich, Kremer, Marriner... orchestre come la Academy of
St.
>Martin in the Fields, l'Orchestra Filarmonica di San Pietroburgo.... e
>soprattutto Sibelius e Rimsky-Korsakov, Mendelssohn, Dvorak,
EH sì, e sono stata anche fortunata che hanno sostituito il tuo Coski, da me
ancora incompreso, con l'amato Dvorak.
Ljadov,
>Stravinskij, Rachmaninov, Beethoven (so' stufo di Beethoven), Mozart
>(antipatico!)...
>
>Conosco pochissimo i solisti che ascolteremo... sarà una bella sorpresa ma
>se anticipate qualche vostra impressione, meglio ;-)
Beh, Rostropovich effettivamente è un emergente:P
Io cmq già ho sentito parlare molto di Enrico Dindo, sentii anche alcune
suite bachiane trasmesse la domenica mattina su radiotre, compresa sue
introduzioni.
E anche la Mullova non è la prima arrivata.
La giovanissima Ursuleasa invece, l'ho sentita proprio recentemente in un
Mozart diretto da Peter Maag.
>Rimane da capire chi siano i compositori: Silvestrov, Sollima e R. V.
>Williams di cui ho solo sentito il nome!
>
Mah...Silvestrov e Sollima saranno due baltici, suppongo...


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 23 Aug 2000 14:20:56 +0200, "Giampaolo Bell... uff!!"
>Fuori abbonamento:
;-))))))
>Sabato 23 Settembre, h 21 Sala Maffeiana
>
>Maurizio Zanini, pianoforte
>
>F. MENDELSSOHN: 6 Kinderstuecke op. 72
>C. COREA: 20 Children's Songs
>F. CHOPIN: varia roba
Roba varia? Credevo di conoscere tutto ciò che Chopin ha composto. Che
numero d'opera è? :-)
Scherzi a parte, potresti riportare l'elenco completo delle opere
eseguite? :-)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
"Giampaolo Bell... uff!!" wrote:
> Beethoven (so' stufo di Beethoven), Mozart
> (antipatico!)...
>
Ma se nemmeno li conosci!!!!!!!
Per il resto....INVIDIA !!!!!!
--
===============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail:
marc...@libero.it
===============================


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <
39a3e0df...@news.tin.it
>,
locascio....@tin.it

says...
> >Sabato 23 Settembre, h 21 Sala Maffeiana
> >
> >Maurizio Zanini, pianoforte
> >
> >F. MENDELSSOHN: 6 Kinderstuecke op. 72
> >C. COREA: 20 Children's Songs
> >F. CHOPIN: varia roba
>
> Roba varia? Credevo di conoscere tutto ciň che Chopin ha composto. Che
> numero d'opera č? :-)
> Scherzi a parte, potresti riportare l'elenco completo delle opere
> eseguite? :-)
bravo, bravo! mi ha detto Simonetta che mi tradisci con lei per il
23!!!!
Io che sono la versione italiana di Chick!!!
sei proprio cattivo, basta non ti parlo piů

> ciao,
> Jashugan
No, tanto non ti saluto.
Ciao ( Doh! )
--
" Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
  di ogni poesia e di ogni espressione artistica "
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
In article <8o0fku$9k0u4$
1...@ID-32242.news.cis.dfn.de
>,
bell...@3nd.it

says...
> Sollima
Noooooo non conosci Sollima?
Male :)))
Secondo me è uno dei più bravi musicisti italiani , bravissimo
violoncellista e altrettanto bravo compositore.
L'ho sentito in un concerto in Tv e devo dire che mi è piaciuto
moltissimo.
Ciao



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto:
> Scherzi a parte, potresti riportare l'elenco completo delle opere
> eseguite? :-)
No no, troppo da scrivere. Chiedi a Weber che lo ricopi lei: è a lei che
piace Chopin, mica a me ;-))
GIamp


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto:
> Ma se nemmeno li conosci!!!!!!!
Sgrunt!
Beethoven č come il risotto di zucca: l'ho ascoltato troppo e ora non mi
attira piů. Mozart, bah, sempre peggio. Credo di essere negato a capire cosa
abbia di piacevole la sua musica: sono ortiche, per me. :-|



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
"Giampaolo Bell... uff!!" wrote:
> Sgrunt!
> Beethoven è come il risotto di zucca: l'ho ascoltato troppo e ora non mi
> attira più.
Ma non eri tu che viaggiando per la Foresta Nera mi diceva che ORA riuscivi a
capire cosa ci fosse di immenso il B.??



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto:
> Ma non eri tu che viaggiando per la Foresta Nera mi diceva che ORA
riuscivi a
> capire cosa ci fosse di immenso il B.??
COFF COFF.
La colpa era della Foresta. :-)
Che vuoi farci, si cambia... e più me ne rendo conto più mi sento vecchio!



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
On Thu, 24 Aug 2000 00:51:07 +0200, O.d.C. Il Negromante
>bravo, bravo! mi ha detto Simonetta che mi tradisci con lei per il
>23!!!!
Ma no, lei non č nulla... per me ci sei soltanto tu! :-)
>Io che sono la versione italiana di Chick!!!
>sei proprio cattivo, basta non ti parlo piů
Dai, non fare cosě... nessuno ha detto che tu non possa venire... ;-)
>> ciao,
>> Jashugan
>
>No, tanto non ti saluto.
>
>Ciao ( Doh! )
Se sparo un bel "Perpinchiopinchernacolo" mi perdoni? :-)))
ciao,
il tuo Francesco
--
«Dragon Ball č una vaccata».
(Candido)
P.S.
Ho pure messo la signature "cattiva".


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

text:
On Thu, 24 Aug 2000 00:51:00 +0200, O.d.C. Il Negromante
<
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
>Noooooo non conosci Sollima?
>Male :)))
>Secondo me č uno dei piů bravi musicisti italiani , bravissimo
>violoncellista e altrettanto bravo compositore.
>L'ho sentito in un concerto in Tv e devo dire che mi č piaciuto
>moltissimo.
Anche a me piace... certo sono sicuro che Roberto e Tito saranno
pronti a demolirlo - come Einaudi - in 5 minuti... :-))))
ciao,
Jashugan



title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
weber wrote:
>
> Giampaolo Bell... uff!! ha scritto
>
> >Sentite un po' per cosa io e weber abbiamo acquistato l'abbonamento a 160
> >mila lire (erano 160?).
>
> 150.000!
> [in realtà noi fanciullini non abbiamo risparmiato poi molto, perchè cmq
> avremmo avuto delle buone riduzioni, ma in questo modo abbiamo assicurati
> due bei posti tattici, lontani da contrabbassi:-)]
Dai, i contrabbassi non sono cattivi :-)
> >Rimane da capire chi siano i compositori: Silvestrov, Sollima e R. V.
> >Williams di cui ho solo sentito il nome!
>
> Mah...Silvestrov e Sollima saranno due baltici, suppongo...
Silvestrov e' ucraino, ha avuto fasi moderniste, aleatorie, poi
neomahleriane... ho sentito qualcosa.  Musica molto tranquille.
Giovanni Sollima e' di Palermo.  Non conosco quasi nulla.
Cmq, all'ascolto potrebbero semrbare baltici...
Ralph Vaughan Williams e' un grande.  Un grande.  Che nessuno
me lo tocchi.
Robeto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Fri, 25 Aug 2000 08:29:30 +0200,
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> scriveva:
>Ralph Vaughan Williams e' un grande.  Un grande.  Che nessuno
>me lo tocchi.
L'altro giorno ho messo (per l'ennesima volta) nel lettore la Sea Symphony
diretta da Previn: ragazzi, questa e'un'opera che mi fa sempre venire i
brividi - l'attacco del primo movimento, l'atmosferma incantata del secondo.
La musica di Vaughan Williams non la senti, la vedi davanti a te.
Amo molto anche la quarta, sesta (l'Epilogue e'grandioso) e nona sinfonia.
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: YAHOO!!! Altoudito a Verona

author: Tito Ceccherini

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>>Noooooo non conosci Sollima?
>>Male :)))
>>Secondo me è uno dei più bravi musicisti italiani , bravissimo
>>violoncellista e altrettanto bravo compositore.
>>L'ho sentito in un concerto in Tv e devo dire che mi è piaciuto
>>moltissimo.
>
>Anche a me piace... certo sono sicuro che Roberto e Tito saranno
>pronti a demolirlo - come Einaudi - in 5 minuti... :-))))
ero tentato di farlo... ma non volevo essere ripetitivo...
;-)
Tito


title: Compositori strani come Benjamin Bruckner e Bela Beethoven.

author: Roberto Maria Avanzi

text:
(post a IAMC)
C'e' un sito tedesco che ha "formattato" i nomi di molti
compositori in modo errato, con risultati decisamente buffi.
Il sito e'
http://www.musikfreunde.de/
Includo due post dalla corrispondente thread su
rec.music.classical.recordings che ho trovato decisamente
gustosi... alcune note biografiche e una lista di nomi.
Chi e' Alban Berio ?
IL PRIMO POST...
From
jhenr...@aol.com
 Sun May 30 12:54:24 1999
Date: 28 May 1999 19:43:25 GMT
From: JHenry1975 <
jhenr...@aol.com
>
Newsgroups: rec.music.classical.recordings
Subject: Re: Dozens of composers I've never heard of!
>Well, I've heard of Cesar Franck, but who is Melchoir Frescobaldi?
Yes, there are quite a few lsser-known composers on the list.  Francesco Bartok
(1688-1734) was a late Baroque composer who incorporated elements of Balkan
folk music in his fugues.
Hans Werner Hindemith (1895-1945) was a rabid Nazi composer, one of Hitler's
favorites.  He stopped composing in the mid-thirties to devote himself to the
cause of the Reich, for which activities he was hanged as a war criminal.
Jean-Baptiste Lutoslawski (1810-1834) was a childhood friend of Chopin.  They
indentified strongly with each other because of theit mixed Polish-French
heritage.  Lutoslawski died young, shortly before Frederic was to premiere his
piano suite, "Venetian Blinds."
Anton Rimsky-Korsakov Rodrigo (b. 1862) is still with us, thankfully, and
churns out at least two or three works for banjo each year, the most famous of
which is the "Concerto for one Tough Hombre."
Giovanni Pierluigi da Part (1296-1370) was a a colleague of Guillaume da
Machaut who wrote many, many, many repetitive vocal canons.
What Liszt was to the piano and Paganini was to the violin, Antonio Wagner
(1803-1869) was to the accordion.  A rather mediocre composer, he took to
performing early in his career and championed many of the great accordion works
written during his time.  It's a shame so few have ever heard of him.
Of course, some of these guys are unknown even to me.  For example, does any
one know of a Johann Sebastian Bach, Alessandro Scarlatti, Johann Strauss, Kurt
Weill, or John Williams?
Joseph Henry
...E IL SECONDO, IN RISPOSTA AL POST DI J. HENRY.
From
as...@tsr.org
 Sun May 30 12:54:14 1999
Date: Sat, 29 May 1999 16:38:45 GMT
From: ascii <
as...@tsr.org
>
Newsgroups: rec.music.classical.recordings
Subject: Re: Dozens of composers I've never heard of!
After recovering from a severe asthmatic attack, I got the web page
from that German site and using a utility, removed the unfortunate
commas and substituted the ASCII characters for CR/LF; the result was
this interesting list:
Komponisten Adams
John Adriaenssen
Emanuel Albeniz
Isaac Bach Carl
Philipp Emanuel Bach
Johann Sebastian Bach
Johann Christian Bach
Johann Ludwig Bach
Wilhelm Friedemann Barraqué
Jean Barsanti
Francesco Bartók
Bela Beethoven
Ludwig van Bellini
Vincenzo Berg
Alban Berio
Luciano Berlioz
Hector Bernstein
Leonard Biber
Heinrich Ignaz Franz Bingen
Hildegard von Bizet
George Boccherini
Luigi Boito
Arrigo Borodin
Alexander Boyce
William Brade
William Brahms
Johannes Brenda
Georg Anton Britten
Benjamin Bruckner
Anton Busoni
Ferruccio Byrd
William Catalani Celibidache
Sergiu Champion de Chambonnières
Jacques Charpentier
Marc-Antoine Cherubini
Luigi Chopin
Frédéric Cimarosa
Domenico Corelli
Arcangelo Couperin
Francois D'India
Sigismondo Dallapiccola
Luigi de Victoria
Tomás Luis Debussy
Claude Delibes
Léo Dessau
Paul Donizetti Donizetti
Gaetano Dukas
Paul Duphly
Jaques Dutilleux
Henri Dvorak
Antonin Eisler
Hanns Elgar
Edward Enescu
George Fasch
Johann Friedrich Fauré
Gabriel Feidman
Giora Franck
Melchior Frescobaldi
Girolamo Froberger
Johann Jakob Gershwin
George Giordano
Umberto Gluck
Christoph Willibald Goldenthal
Nicolas Gomes
Antônio Carlos Gould
Glenn Gounod Graun
Carl Heinrich Grieg
Edvard G. Händel
Georg Friedrich Hasse
Johann Adolf
Haydn Joseph Heinichen
Johann David Hensel-Mendelssohn
Fanny Henze
Hans Werner Hindemith
Paul Holborne
Anthony Ives
Charles Janácek
Leos Johnson
Robert Kálmán
Emmerich Kerll
Johann Kaspar Khachaturian
Aram Kiel
Friedrich Kuhnau
Johann Lasso
Orlando di Lawes
William Lechner
Leonhard Lecuona
Ernesto Legrenzi
Giovanni Lehár
Franz Leoncavallo
Ruggiero Liszt
Franz Llobet
Miguel Locatelli
Pietro Antonio Loewe
Carl Lully
Jean-Baptiste Lutoslawski
Witold Mahler
Gustav Manchicourt
Pierre de Mann
Thomas Mascagni
Pietro Massenet
Jules Mendelssohn-Bartholdy
Felix Messenet
Jules Milhaud
Darius Molter
Johann Melchior Montemezzi
Italo Monteverdi
Claudio Mozart
W.A. Mussorgsky
Modest Naumann
Johann Gottlieb Nestroy
Johann Nicolai
Otto Nielsen
Carl Offenbach
Jacques Orff
Carl Paganini
Niccolò Palestrina
Giovanni Pierluigi da Pärt
Arvo Pergolesi
Giovanni Battista Pipelare
Matthaeus Pleyel
Ignace Joseph
Pollini Maurizio Poulenc
Francis Prokofiev
Sergei Puccini
Giacomo Purcell
Henry Rachmaninov
Sergei Rameau
Jean-Philippe Ravel
Maurice Rebelo
Lourenco Joao Reger
Max Reich
Steve Reicha
Anton Rimsky-Korsakov Rodrigo
Joaquín Rolle
Johann Heinrich Rossini
Gioacchino
Rózsa Milos Saint-Saens
Camille Salieri
Antonio Satie
Erik Scarlatti
Alessandro Scarlatti
Domenico Schein
Johann Hermann Schubert
Franz Schumann
Robert Sciarrino
Salvatore Scriabin
Alexander Servais
Ardien-Francois Shostakovich
Dmitri Sibelius
Jean Simpson
Christopher
Smetana Bedrich Speth
Johann Spohr
Louis Stamitz
Carl Strauß
Johann Strauss
Richard Stravinsky
Igor Sullivan
Arthur Suppé
Franz von Taschner
Gerhard Tavener
John Taverner
John Tchaikovsky
Peter Ilyich
Telemann Georg Philipp Theodorakis
Mikis Varèse
Edgard Verdi
Giuseppe Vierne
Louis Villa-Lobos
Heitor Vivaldi
Antonio Wagner
Richard Weber
Carl Maria von Weil
Kurt Weill
Kurt Williams
John Williams
Ralph Vaughan Wolf
Hugo Yost
Michèl Zemlinsky
Alexander Zimmermann
Bernd Alois
 * * * * * * * * * *
I hope Joseph will provide some of their bios, especially:
The ever-popular IGOR SULLIVAN (1914-1869?), illegitimate son of Sir
Arthur Sullivan and Queen Elizabeth's Russian cousin (seventh removed)
Ilyana Slobovich Bordoninitzky.
ASCII-Man
_/_/  Roberto Maria Avanzi
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  Phone:
++49-201-183-7641
  Fax:
++49-201-183-7668
| When asked by the Pope what the Catholic Church could do |
|  for music, Igor Stravinsky is reputed to have answered  |
|      without hesitation: "Give us back _castrati_!"      |
--
Posted from
irmgard.exp-math.uni-essen.de
 [132.252.150.18]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Luciano Berio - Laborintus II

author: luzifersrequiem

text:
http://www.youtube.com/watch?v=D68nomyXlxs

esiste anche un video storico con Berio e Sanguineti
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
ma non ne trovo segnalazione alcuna, neanche al centro lucianoberio


title: Luciano Berio - Laborintus II

author: Acremone

text:
On 21/10/2013 12:56, luzifersrequiem wrote:
> esiste anche un video storico con Berio e Sanguineti
> xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
> ma non ne trovo segnalazione alcuna, neanche al centro lucianoberio

Si tratta di questa edizione
<
http://store.harmoniamundi.com/laborintus-2.html
> e la comprai a suo
tempo. Che ne esistesse il video, lo apprendo da te, ora.


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
Il giorno lunedì 21 ottobre 2013 14:57:26 UTC+2, Acremone ha scritto:
>
>
> tempo. Che ne esistesse il video, lo apprendo da te, ora.

Trovato... ma sono nell'impossibilità di visionarlo (whs) - dovrebbe trattarsi di un vecchio video rai, anzi certo che sia Rai ma non so quanto vecchio, probabile molto vecchio


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
On 21/10/2013 19:37, luzifersrequiem wrote:
> Trovato... ma sono nell'impossibilit� di visionarlo (whs)

WHS?? Incredibile, ce l'avevi in cantina?
Se qualcuno ha voglia di montare l'audio del cd sul video WHS, ne
verrebbe fuori qualcosa per youtube.


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
Il giorno martedì 22 ottobre 2013 08:48:52 UTC+2, Acremone ha scritto:

>
> WHS?? Incredibile, ce l'avevi in cantina?
>
> Se qualcuno ha voglia di montare l'audio del cd sul video WHS, ne
>
> verrebbe fuori qualcosa per youtube.

Perché produrre un mostro? Non credo affatto sia la stessa esecuzione, credo si tratti di un live italiano degli anni settanta, per quel che mi ricordo...

LaborintusII (video rai) dovrebbe essere stato trasmesso nel 2003 da Fuori Orario. Prima di quella data non saprei.

Chiederò al centrostudiberio....


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
On 22/10/2013 09:29, luzifersrequiem wrote:
> Perché produrre un mostro? Non credo affatto sia la stessa esecuzione,

Mi sa che hai ragione, ho visto "Sanguineti" e non mi è venuto il dubbio
che fossero esecuzioni diverse, magari distanti anni.


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
Il giorno martedì 22 ottobre 2013 08:48:52 UTC+2, Acremone ha scritto:

>
> WHS?? Incredibile, ce l'avevi in cantina?
>

si scrive VHS :-)

cmq la cassetta ce l'ho qui; e da quel che mi è stato riferito potrebbe trattarsi di un live a Spoleto nel 1968; appena riesco a rimettere in moto il videoregistratore faccio sapere. ciao.

apropos, qualcuno qui è esperto di Teche Rai?


title: Luciano Berio - Laborintus II

author: Shapiro used clothes

text:
"luzifersrequiem" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:04852754-5662-49c8...@googlegroups.com...

> esiste anche un video storico con Berio e Sanguineti

http://www.youtube.com/watch?v=oKP0UvdPyZU

dR


title: Luciano Berio - Laborintus II

author: abc

text:
Il 22/10/2013 17:12, luzifersrequiem ha scritto:
> Il giorno marted� 22 ottobre 2013 08:48:52 UTC+2, Acremone ha scritto:
>
>>
>> WHS?? Incredibile, ce l'avevi in cantina?
>>
>
> apropos, qualcuno qui � esperto di Teche Rai?
>

So quanto � scritto qui (qualcuno potrebbe provare e riferire il
risultato?):

CONSULTAZIONE DEL CATALOGO DELLE TECHE PER UTENTI ESTERNI, ANCHE PRIVATI
CITTADINI

Per la consultazione del catalogo multimediale Rai rivolgersi a:

BIBLIOTECA CENTRALE RAI "Paolo Giuntella" ROMA tel.
0637264689/0637264619 fax 0636226719 (
bibl...@rai.it
)
  BIBLIOTECA DI COMUNICAZIONI DI MASSA RAI ROMA tel.
0636863051/3065/3565, fax 0636863063 (
bibl...@rai.it
)
  BIBLIOMEDIATECA E CENTRO DOCUMENTAZIONE RAI "Dino Villani" TORINO Tel
0118104486/0118104440 (
bibl...@rai.it
)
  CENTRO PRODUZIONE RAI TV NAPOLI Tel 0817251510 (
napoli.te...@rai.it
)
  CENTRO DI PRODUZIONE RAI TV MILANO Tel 0231993549
(
milano.te...@rai.it
)
e sedi regionali RAI di:

ANCONA (
ancona.te...@rai.it
 - 0715896309)
AOSTA (
aosta.te...@rai.it
 - 0165308390)
BARI (
bari.tec...@rai.it
 - 0805415284 0805415299)
BOLOGNA (
bologna.t...@rai.it
 - 0516374394)
BOLZANO (
bolzano.t...@rai.it
 - 0471902503)
CAGLIARI (
cagliari.t...@rai.it
 - 0706012250)
CAMPOBASSO (
campobasso....@rai.it
 - 0874402221)
COSENZA (
cosenza.t...@rai.it
 - 098438238)
FIRENZE (
firenze.t...@rai.it
 - 0552488206 - 0552488201)
GENOVA (
genova.te...@rai.it
 - 0103568278)
PALERMO (
palermo.t...@rai.it
 - 0916908531)
PERUGIA (
perugia.t...@rai.it
 - 0755686222)
PESCARA (pescara.t...@rai.it-0854285319)
POTENZA (
potenza.t...@rai.it
 - 0971605226)
SASSARI (
sassari.t...@rai.it
 - 0706012816)
TRENTO (
trento.te...@rai.it
 - 0461905301)
TRIESTE (trieste.t...@rai.it-0407784239)
VENEZIA (
venezia.t...@rai.it
 - 041781379)

E inoltre, fuori RAI, presso i seguenti insediamenti:

MEDIATECA DI SANTA TERESA MILANO Tel. 02366159 fax 0272023910
(
in...@mediabrera.it
)
  DISCOTECA DI STATO ROMA Tel. 066868364 (
ic-bsa....@beniculturali.it
)
  MEDIATECA ACCADEMIA S.CECILIA AUDITORIUM ROMA Tel 0680242332
(
bibliom...@santacecilia.it
)
  PICO-PALAZZO DELL'INNOVAZIONE E DELLA CONOSCENZA NAPOLI Tel. 0812301614
  (
in...@codexcampania.it
)

Altre notizie su:
http://www.teche.rai.it/attivita/


title: Luciano Berio - Laborintus II

text:
Il giorno martedì 22 ottobre 2013 19:35:28 UTC+2, abc ha scritto:
>
> E inoltre, fuori RAI, presso i seguenti insediamenti:
>
>
>
> MEDIATECA DI SANTA TERESA MILANO Tel. 02366159 fax 0272023910
>
> (
in...@mediabrera.it
)
>

Questa la conosco. Anni fa era un ottimo centro dotato di multipostazioni pc dove gli utentui potevano collegarsi ai maggiori database del pianeta; ci sono passato qualche tempo fa ed era stato smantellato tutto quanto. Ritenteremo :-)

>
>
>
> Altre notizie su:
http://www.teche.rai.it/attivita/

di qui c'ero passato... credevo di trovare i cataloghi online... vabbé... vivo in un futuro che non farò in tempo a gustarmi... (su queste cose aveva ragione egmont, ma solo in parte...)


title: coro veronese cerca voci

text:
visita il nostro sito e se ne hai voglia vieeni a cantare con noi
coro "Ricreazione Armonica"
http://utenti.tripod.it/cortese/index.html


title: Quadri di un'esposizione

author: Massimiliano TIN

text:
Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
ravel?
Certamente è più completa (in quella di Ravel ad esempio manca un promenade
alla fine).


title: Quadri di un'esposizione

author: Ale Redfiddler

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:t6lda.101187$zo2.2...@news2.tin.it...
> Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
> ravel?
???????????????????????????????
> Certamente è più completa (in quella di Ravel ad esempio manca un
promenade
> alla fine).
?????????????????????????????????????????????????????????????????
aiuto.......
A.


title: Quadri di un'esposizione

author: Davide Cabassi

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:t6lda.101187$zo2.2...@news2.tin.it...
> Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
> ravel?
Chi ha il coraggio???
> Certamente è più completa (in quella di Ravel ad esempio manca un
promenade
> alla fine).
HAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHA.
d


title: Quadri di un'esposizione

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:


Ciao,
circa un anno fa ci fu un intervento di Davide Cabassi (non credo che
fosse ironico e che non mi picchi virtualmente) che sosteneva che
l'unica vera orchestrazione dei quadri era proprio quella di
Ashkenazy, ti rimando al link di google
http://groups.google.com/groups?q=+%22quadri+di+un%27esposizione%22+Ashkenazy+Ravel&hl=it&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&selm=gKCb8.8757%24eD3.400572%40twister1.libero.it&rnum=2
Vedrai che nel thread  ci sono diverse indicazioni di orchestrazioni
alternative.
Personalmente possiedo solo quelli di Ravel (Giulini-Berliner
Philarminiker) , per adesso mi bastano.
Ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: Quadri di un'esposizione

author: Moosbrugger

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3e75ff0...@news.tin.it...
> Ciao,
> circa un anno fa ci fu un intervento di Davide Cabassi (non credo che
> fosse ironico e che non mi picchi virtualmente) che sosteneva che
> l'unica vera orchestrazione dei quadri era proprio quella di
> Ashkenazy, ti rimando al link di google
Credo proprio ma proprio che l' intervento fosse ironico :-)
Ciao
Moos


title: Quadri di un'esposizione

author: Danny Rose

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
t6lda.101187$zo2.2...@news2.tin.it...
> Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
> ravel?
> Certamente č piů completa (in quella di Ravel ad esempio manca un
promenade
> alla fine).
Credo non vadano orchestrati, e neppure "ristrumentati". Vanno eseguiti cosě
come sono.
dR


title: Quadri di un'esposizione

author: BrunoB

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:D%nda.102365$zo2.2...@news2.tin.it...
>
> Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
> t6lda.101187$zo2.2...@news2.tin.it...
> > Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
> > ravel?
> > Certamente è più completa (in quella di Ravel ad esempio manca un
> promenade
> > alla fine).
>
> Credo non vadano orchestrati, e neppure "ristrumentati". Vanno eseguiti
così
> come sono.
cioè al pianoforte...........
Bruno


title: Quadri di un'esposizione

text:
BrunoB <
add...@tin.it
> wrote in message
F9oda.102436$zo2.2...@news2.tin.it...
> cioč al pianoforte...........
Esatto. Rispettando la strumentazione dell'autore, anche se a tratti risulta
estranea alle convenzioni pianistiche ottocentesche. :-))
dR


title: Quadri di un'esposizione

author: Demba

text:

E' verissimo! A me piace molto molto di piů l'originale ; si capisce molto
meglio la sostanza musicale (che č immensa).
Ciao
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Quadri di un'esposizione

author: Andrea Trave

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:

Assolutamente non io, difatti riportai il CDin negozio dopo essermi
reso conto che l'orchestrazione non era la solita di Ravel, e per
giunta era un pandemonio di effettacci chiassosi. Ricordo che nelle
note Ashkenazy commentasse di aver cercato di rimanere piu` fedele al
testo: sara`, ma io ricordo certi passaggi che sembravano ivesiani per
la densita` di linee aggiunte (vedi "Il balletto dei pulcini" o gli
ultimi due quadri).
L'ascolto della versione per piano e orchestra incisa da Simon e`
possibile su
www.gmn.com
 e la consiglio: non e` chiaramente opera di
un genio dell'orchestrazione quale Ravel, ma nel complesso la
trasformazione dei Quadri in un'enorme Rapsodia per piano e orchestra
funziona.
C'e` poi quella di Funtek, che nella versione BIS di Segerstam suona
molto cupa e densa, invece che brillante e dai colori sgargianti. E
ancora Stokowski (recentemente riproposta da Bamert per la Chandos),
che pero` opera tagli ancora piu` drastici di Ravel ed e` davvero
discutibile in parecchi brani, e Gorchakov di cui Masur e` un
sostenitore (l'ha anche incisa), ma che non ho mai ascoltato.
Visto che un tentativo non si nega a nessuno, quando mi dilettavo con
l'orchestrazione, mi ero cimentato anche io con la Promenade e la
Grande Porta: lasciata incompiuta a meta`, come si conviene ai Grandi
Capolavori... ;-)
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - atrave(TOGLIMI)@
civet.berkeley.edu

http://civet.berkeley.edu/atrave/


title: Quadri di un'esposizione

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3e75ff0...@news.tin.it...
> On Mon, 17 Mar 2003 14:39:21 GMT, "Massimiliano TIN"
> <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
>
> >Chi di voi ritiene l'orchestrazione di Ashkenazy migliore di quella di
> >ravel?
> >Certamente è più completa (in quella di Ravel ad esempio manca un
promenade
> >alla fine).
> >
> >
>
> Ciao,
> circa un anno fa ci fu un intervento di Davide Cabassi (non credo che
> fosse ironico e che non mi picchi virtualmente) che sosteneva che
> l'unica vera orchestrazione dei quadri era proprio quella di
> Ashkenazy,
Eh già, scritta in collaborazione con Schillo... Certo! La prossima volta
che faccio una battuta ti metto un bel cartello!
d


title: Quadri di un'esposizione

text:
On Mon, 17 Mar 2003 18:44:13 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>CUT
>
>Eh già, scritta in collaborazione con Schillo... Certo! La prossima volta
>che faccio una battuta ti metto un bel cartello!
>
>d
>
>
ROTFL HIOOOO HIOOOO (raglio dell'asina)
Il dubbio mi era venuto! Ma non c'erano le faccine ;))))



title: Quadri di un'esposizione

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3e762465...@news.tin.it...
> On Mon, 17 Mar 2003 18:44:13 GMT, "Davide Cabassi"
> <
dcab...@libero.it
> wrote:
>
> >CUT
> >
> >Eh già, scritta in collaborazione con Schillo... Certo! La prossima volta
> >che faccio una battuta ti metto un bel cartello!
> >
> >d
> >
> >
>
> ROTFL HIOOOO HIOOOO (raglio dell'asina)
> Il dubbio mi era venuto! Ma non c'erano le faccine ;))))
No prob!!!! La prossima volta corredo! :-)(98_=(/&()))
Ciaoo!
d


title: Quadri di un'esposizione

author: Schillogeno

text:
On Mon, 17 Mar 2003 18:44:13 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>> Ciao,
>> circa un anno fa ci fu un intervento di Davide Cabassi (non credo che
>> fosse ironico e che non mi picchi virtualmente) che sosteneva che
>> l'unica vera orchestrazione dei quadri era proprio quella di
>> Ashkenazy,
>
>Eh già, scritta in collaborazione con Schillo... Certo! La prossima volta
>che faccio una battuta ti metto un bel cartello!
Non vedo come si possano orchestrare dei quadri ad una esposizione.
E' come filmare la filosofia, insegnare al tonno o fare vincere
Moratti.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Quadri di un'esposizione

author: Redfiddler

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:gmqe7vcm26sk94ebq...@4ax.com...
> fare vincere
> Moratti.
sempre più spiritoso, eh?
A.


title: Quadri di un'esposizione

text:
Schillogeno <
schill...@libero.it
> wrote in message
gmqe7vcm26sk94ebq...@4ax.com...
> E' come filmare la filosofia
Veramente qualcuno ci ha provato...
dR :-)


title: Quadri di un'esposizione

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:M6Lda.111617$zo2.2...@news2.tin.it...

Qual'è il vero nome di Danny Rose?


title: Quadri di un'esposizione

author: I Bacicci

text:
"Massimiliano TIN" ha scritto nel messaggio
> Qual'è il vero nome di Danny Rose?
Don Diego de la Vega.
BB


title: Quadri di un'esposizione

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:XSMda.78603$pG1.1...@news1.tin.it...
> Qual'è il vero nome di Danny Rose?
Rosenblumentalovic
A.


title: Quadri di un'esposizione

text:
"I Bacicci" <baci...@baciccia.smack> ha scritto nel messaggio
news:1VMda.78614$pG1.1...@news1.tin.it...
>
> "Massimiliano TIN" ha scritto nel messaggio
>
> > Qual'č il vero nome di Danny Rose?
>
>
> Don Diego de la Vega.
rotfl


title: Quadri di un'esposizione

text:
Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
S0Vda.27246$Lr4.8...@twister2.libero.it...
> Rosenblumentalovic
:-))
Hai vinto l'idefix aureo, assegnato annualmente dalla fondazione
culturalgoliardica Goscinny-Uderzo. E' un cane e non so come farai, ma sono
persuaso ti arrangerai comunque (magari rivendendolo).
dR


title: Quadri di un'esposizione

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
XSMda.78603$pG1.1...@news1.tin.it...
> Qual'è il vero nome di Danny Rose?
Che domanda.
Daniel Victor Rosenblumentalovitch. Manageriato artistico, Broadway,
NY-Riga-Mogliano Veneto, VE. Non mi venga a dire che non era al corrente
delle nostre attività: abbiamo l'onore di rappresentare il miglior circo di
pulci ammaestrate in circolazione (sì, circolazione è il termine giusto, a
giudicare da quanto si gratta la nostra segretaria) e l'unica coppia di
pappagallini pianisti mai esistita. Altroché.
Non ci crede? Perché, lei si chiama TIN di cognome? La svendono alla Borsa
valori, povero lei? Oy....
dR


title: Quadri di un'esposizione

text:
I Bacicci <baci...@baciccia.smack> wrote in message
1VMda.78614$pG1.1...@news1.tin.it...
> Don Diego de la Vega.
Che tesori.
dR