title: Bernstein e il gatto di Copland...in inglese...

author: lorenzo

text:
preso da
http://www.nytimes.com/learning/general/onthisday/bday/0825.html
October 15, 1990
OBITUARY
Leonard Bernstein, 72, Music's Monarch, Dies
By DONAL HENAHAN
eonard Bernstein, one of the most prodigally talented and successful
musicians in American history, died yesterday evening at his apartment
at the Dakota on the Upper West Side of Manhattan. He was 72 years
old.
Mr. Bernstein's spokeswoman, Margaret Carson, said he died of a heart
attack caused by progressive lung failure.
His death followed by five days the announcement that Mr. Bernstein
would retire from performing because of health problems. A heavy
smoker for most of his life, he had been suffering from emphysema,
pulmonary infections and a pleural tumor.
In recent months, Mr. Bernstein had cancelled concerts in Japan and in
Charleston, S.C., and a tour of Europe. He conducted his final
performance at Tanglewood on Aug. 19, when he led the Boston Symphony
in Britten's ''Four Sea Interludes'' and the Beethoven Seventh
Symphony.
'Fated for Success'
Long before Mr. Bernstein became, at the age of 40, the youngest music
director ever engaged by the New York Philharmonic, the drama critic
Harold Clurman sized up the flamboyant musician's future: ''Lenny is
hopelessly fated for success.''
It was Mr. Bernstein's fate to be far more than routinely successful,
however. His fast-burning energies, his bewildering versatility and
his profuse gifts for both music and theater coalesced to make him a
high-profile figure in a dozen fields, among them symphonic music,
Broadway musicals, the ballet, films and television.
Still, his hydra-headed success did not please all his critics. While
he was music director of the Philharmonic from 1959 to 1969, some
friends and critics urged him to quit and compose theater music full
time. Many regarded him as potentially the savior of the American
musical, to which he contributed scores for ''On the Town,''
''Wonderful Town,'' ''Candide'' and ''West Side Story.''
Determining His Focus
At the same time, others were deploring his continued activity in such
fields, contending that to be a successful leader of a major orchestra
he would have to focus on conducting.
Still other observers of the Bernstein phenomenon wished he would
concentrate on the ballet, for which he had shown an affinity (''Fancy
Free,'' ''Facsimile''), or on opera and operetta (''Trouble in
Tahiti,'' ''Candide'').
Or on musical education. His television programs on such subjects as
conducting, symphonic music and jazz fascinated millions when he
appeared on ''Omnibus,'' the cultural series, and later as star of the
Philharmonic's televised Young People's Concerts.
And still others, a loyal few, counseled Mr. Bernstein to throw it all
over and compose more serious symphonic scores. His gifts along this
line were apparent in such works as his Symphony No. 1 (''Jeremiah'')
of 1942, Symphony No. 2 (''The Age of Anxiety'') of 1949 and Symphony
No. 3 (''Kaddish'') of 1963. He played the piano well enough to have
made a separate career as a virtuoso. He was a facile poet. He wrote
several books, including the popular ''The Joy of Music'' (1959). He
was a teacher of rare communicative talent, as television audiences
discovered.
But Mr. Bernstein resolutely resisted pressure to restrict his
activities. During his decade as the Philharmonic's musical director,
he grew steadily as an interpreter and as a technician.
His performances of Mahler's symphonies were almost universally
conceded to be of the highest quality, and his recordings for Columbia
Records of the complete set not only constituted the first such
integral collection but also continue to be regarded as among the most
idiomatic Mahler performances available. His obsession with that
composer, in fact, has been credited with generating the Mahler boom
in America.
His conducting of works by Classical composers like Mozart and Haydn,
often derided in his earlier days, attracted more and more praise as
his career unfolded and he could relax a little. ''There is nothing
Lenny can't do supremely well,'' an acquaintance remarked several
years ago, ''if he doesn't try too hard.''
The future Renaissance man of American music was born in Lawrence,
Mass., on Aug. 25, 1918, the son of Samuel and Jennie Resnick
Bernstein. His father, a beauty-supplies jobber who had come to the
United States from Russia as a boy, wanted Leonard to take over the
business when he grew up. For many years the father resisted his son's
intention to be a musician.
The stories of how he discovered music became encrusted with legend
over the years, but all sources agree he was a prodigy. Mr.
Bernstein's own version was that when he was 10 years old his Aunt
Clara, who was in the middle of divorce proceedings, sent her upright
piano to the Bernstein home to be stored. The child looked at it, hit
the keys and cried: ''Ma, I want lessons!''
Until he was 16, by his own testimony, he had never heard a live
symphony orchestra, a late start for any musician, let alone a future
musical director of the Philharmonic. Virgil Thomson, while music
critic of The New York Herald Tribune in the 1940's, commented on
this:
''Whether Bernstein will become in time a traditional conductor or a
highly personal one is not easy to prophesy. He is a consecrated
character, and his culture is considerable. It might just come about,
though, that, having to learn the classic repertory the hard way,
which is to say after 15, he would throw his cultural beginnings away
and build toward success on a sheer talent for animation and personal
projection. I must say he worries us all a little bit.'' These themes
- the concern over Mr. Bernstein's ''talent for animation'' and over
his penchant for ''personal projection'' - were to haunt the musician
through much of his career.
Economy of Motion Not His Virtue
As for ''animation,'' that theme tended to dominate much of the
criticism of Mr. Bernstein as a conductor, particularly in his
youthful days. Although he studied conducting in Philadelphia at the
Curtis Institute with Fritz Reiner, whose precise but tiny beat was a
trademark of his work, Mr. Bernstein's own exuberant podium style
seemed modeled more on that of Serge Koussevitzky, the Boston
Symphony's music director. The neophyte maestro churned his arms about
in accordance with some inner message, largely ignoring the clear
semaphoric techniques described in textbooks. Often, in moments of
excitement, he would leave the podium entirely, rising like a rocket,
arms flung aloft in indication of triumphal climax.
So animated, in fact, was Mr. Bernstein's conducting style at this
point in his career that it could cause problems. At his first
rehearsal for a guest appearance with the St. Louis Symphony, his
initial downbeat so startled the musicians that they simply looked in
amazement and made no sound.
Like another prodigally gifted American artist, George Gershwin, Mr.
Bernstein divided his affections between the ''serious'' European
tradition of concert music and the ''popular'' American brand. Like
Gershwin, he was at home in jazz, boogie-woogie and the cliches of Tin
Pan Alley, but he far outstripped his predecessor in general musical
culture.
In many aspects of his life and career, Mr. Bernstein was an embracer
of diversity. The son of Jewish immigrants, he retained a lifelong
respect for Hebrew and Jewish culture. His ''Jeremiah'' and
''Kaddish'' symphonies and several other works were founded on the Old
Testament. But he also acquired a deep respect for Roman Catholicism,
which was reflected in his ''Mass,'' the 1971 work he wrote for the
opening of the John F. Kennedy Center for the Performing Arts in
Washington.
A similar catholicity was reflected throughout his music. His choral
compositions include not only songs in Hebrew but also ''Harvard
Songs: Dedication and Lonely Men of Harvard.'' He was graduated in
1939 from Harvard, where he had studied composition with Walter Piston
and Edward Burlingame Hill.
A sense of his origins, however, remained strong. Koussevitzky
proclaimed him a genius and probable future musical director of the
Boston Symphony - ''The boy is a new Koussevitzky, a reincarnation!''
- but the older conductor urged Mr. Bernstein to improve his chances
for success by changing his name. The young musician replied: ''I'll
do it as Bernstein or not at all!'' He pronounced the name in the
German way, as BERN-stine, and could no more abide the pronounciation
BERN-steen than he could enjoy being called ''Lenny'' by casual
acquaintances.
In a sense, he was in lifelong flight from Lenny Bernstein, from being
treated as the raffish ''ordinary guy'' that the nickname seemed to
suggest. Although some elder members of the New York Philharmonic
never stopped calling him Lenny, Mr. Bernstein lived down the
nickname, and in his late years heard himself addressed almost
reverentially as ''Maestro'' in the world's music capitals. The man
who had been patronized in print for many years as ''Glamourpuss'' or
''Wunderkind of the Western World'' became a favorite of Vienna both
as conductor and as accompanist for such lieder specialists as
Dietrich Fischer-Dieskau and Christa Ludwig.
Fame brought the usual honorary degrees, and honors far beyond the
usual. He not only conducted at La Scala in Milan, at the Metropolitan
Opera and at the Staatsoper in Vienna, but he was also invited by
Harvard in 1973 to lecture, as Charles Eliot Norton Professor of
History, on linguistics as applied to musical analysis. The
distinction had previously been conferred on Robert Frost, T. S.
Eliot, Igor Stravinsky, Aaron Copland and Paul Hindemith. Typically,
Mr. Bernstein's Harvard performance was greeted with a mingling of
critical raves and boos.
Harvard played an important part in Mr. Bernstein's rise, providing a
pinch of Brahminism. The boy whose bar mitzvah was at Temple Mishkan
Tefila had gone on to the elite Boston Latin School, and graduated cum
laude from Harvard with a B.A.
During his last semester at Harvard, he organized and led a
performance of Marc Blitzstein's ''Cradle Will Rock,'' a left-wing
musical that had been banned in Massachusetts, but that could not be
proscribed within the academic walls. It was not his first fling as a
producer. At age 16 he had starred in his own production of ''Carmen''
at a summer camp, playing the title role alluringly in wig and black
gown.
It was as a result of another schoolboy production, at Camp Onota in
the Berkshires, that he met Adolph Green, with whom he later
collaborated in several Broadway musicals. Mr. Bernstein was a camp
counselor and theater director and Mr. Green was in ''The Pirates of
Penzance.''
An Unlikely Start For a Conductor
Subsequently, when Mr. Bernstein was out of a job in New York City, he
looked up Mr. Green, moved in with him in his East Ninth Street
apartment in Greenwich Village, and began playing the piano at the
Village Vanguard for a group called the Revuers. The ensemble
included, besides Mr. Green, his musical comedy collaborator Betty
Comden and the actress Judy Holliday. Mr. Bernstein met Aaron Copland
at Harvard in 1937, and through him came to know two other aspiring
composers, Roy Harris and William Schuman. Admiring his intuitive
grasp of modern music and his phenomenal skill at playing complex
orchestral scores on the piano, the composers agreed that Mr.
Bernstein should become a conductor. Dimitri Mitropoulos, the New York
Philharmonic's music director, met Mr. Bernstein in 1938 and added to
the consensus.
At that point, Mr. Bernstein ''didn't know a baton from a tree
trunk,'' as he later put it.
Nevertheless, he had made up his mind. Because he had applied at the
wrong time of the year and was turned down by the Juilliard School, he
went to Philadelphia to audition for Reiner's conducting class at the
Curtis Institute. The Hungarian maestro opened a score in the middle,
put it on the piano and told Mr. Bernstein to play until he could
recognize the piece.
The aspiring conductor, who was having difficulty seeing the music
because he was suffering from an allergic reaction to Copland's cat,
nevertheless discerned that the work was the ''Academic Festival''
Overture of Brahms. He was accepted.
At Curtis, he studied conducting with Reiner and piano with Isabella
Vengerova. His earlier piano teachers included a neighbor, Freida
Karp, Helen Coates and Heinrich Gebhard. In 1940 he went to
Tanglewood, where he studied at the Berkshire Music Center with
Koussevitzky, who quickly adopted Mr. Bernstein and called him
Lenyushka.
In later years, Mr. Bernstein prided himself on having retained the
respect and friendship of both Koussevitzky and Reiner, who held
virtually opposing ideas about what a conductor should do and how he
should do it. But the story as the famously irascible Reiner told it
to acquaintances was different: ''He didn't leave me for Koussevitzky
- I threw him out.''
In truth, not all of Mr. Bernstein's associations with elder
colleagues were warm and collegial. In John Gruen's biographical ''The
Private World of Leonard Bernstein,'' published in 1968, Mr. Bernstein
asserted that Artur Rodzinski had once pinned him against the wall of
a dressing room, trying to choke him because of jealousy over the
young assistant's flair for publicity. But according to Mr. Bernstein,
Rodzinski had by this time become somewhat peculiar: he always carried
a gun in his back pocket, for instance, for psychological support when
he faced the orchestra.
A Boycott Causes Stumble at the Start
It was Rodzinski, however, who gave Mr. Bernstein his chance at
conducting the New York Philharmonic at a lean time when the young man
was scraping along as a musician in New York. When he was 22, Mr.
Bernstein had been offered a guest-conducting engagement with the
Boston Symphony by Koussevitzky but had been forced to refuse. The
American Federation of Musicians, to which Mr. Bernstein belonged,
advised its members to boycott the Boston Symphony, the last of the
major orchestras remaining unorganized. Mr. Bernstein tried to mark
time by opening a teaching studio in Boston, he later recalled, but
''nobody came.''
That fall, he moved to New York, where he fared hardly better.
Eventually he got a $25-a-week job at Harms-Remick, a music-publishing
house, where his duties included listening to Coleman Hawkins and Earl
(Fatha) Hines, and getting their jazz down on paper. He also wrote
popular arrangements under the name of Lenny Amber (Bernstein in
English). The Philharmonic offer by Rodzinski came without warning.
Rodzinski had heard Mr. Bernstein conduct a rehearsal at Tanglewood,
remembered the young man, and after an hour's discussion, had hired
him as an assistant for the 1943-44 season.
Assistant conductors by tradition do a great deal of assisting, but
not much conducting. Destiny had other plans for Leonard Bernstein,
however, and when opportunity knocked one Sunday afternoon in 1943, he
was ready to open the door. On Nov. 14, Bruno Walter fell ill and
could not conduct the Philharmonic. The young assistant took over his
program (works by Schumann, Rosza, Strauss and Wagner) and achieved a
sensational success. Because the concert was broadcast over radio and
a review appeared on page 1 of The New York Times the next day, the
name of Leonard Bernstein suddenly became known throughout the
country.
''Typical Lenny luck,'' some longtime Bernstein observers said. But
Mr. Bernstein had given luck a hand: Knowing that Walter was not
feeling well, he had studied the program's scores especially hard,
just in case. At 25, he had become a somebody in the symphonic world.
After that break, though he was still more then a decade away from
becoming music director of the Philharmonic, Mr. Bernstein began to
consolidate his gains. He put in three exciting but financially
unproductive seasons (1945-48) as conductor of the New York City
Symphony. He received no fee, and neither did the soloists.
In 40's, Celebrity And Back Muscles
In the late 1940's Mr. Bernstein bloomed as a public figure. He came
to be a familiar sight at the Russian Tea Room, at Lindy's and at
Reuben's. Columnists reported that he liked boogie-woogie, the rumba
and the conga, and that female admirers swooned when he stepped on the
podium. Tallulah Bankhead once watched Mr. Bernstein conduct a
Tanglewood rehearsal and said to him in her husky baritone: ''Darling,
I have gone mad over your back muscles. You must come and have dinner
with me.''
Just about everyone in those years wanted Mr. Bernstein. The United
States Chamber of Commerce named him as one of the outstanding men of
the year, along with Nelson A. Rockefeller and John Hersey. His fans,
it was reported, ripped at his clothes and attacked him in his car.
Paramount tested him for the title part in a film about Tchaikovsky,
but he was turned down, according to the conductor, because ''my ears
were too big.''
Mr. Bernstein, in fact, looked the part of a pop idol with his strong
profile and wavy black hair.
Musically, his career was on the upswing, too. In 1947 he conducted a
complete Boston Symphony concert as a guest, the first time in
Koussevitzky's 22-year reign that any other conductor had been
permitted to do that in Carnegie Hall. He served as musical adviser of
the Israel Philharmonic Symphonic Orchestra for the 1948-49 season. He
was a member of the Berkshire Music Center from 1948 and head of its
conducting department from 1951. He served as professor of music at
Brandeis University from 1951 to 1956.
In 1953 Mr. Bernstein became the first American-born conductor to be
engaged by La Scala in Milan, Italy's foremost opera house, leading a
performance of Cherubini's ''Medea'' with Maria Callas in the title
role.
During the six-year tenure of Mitropoulos as music director of the
Philharmonic, beginning in the 1951-52 season, Mr. Bernstein was a
frequent guest conductor. In 1957-58, the two worked jointly as
principal conductors of the orchestra. A year later, Mr. Bernstein was
named music director.
The New York appointment would have been a severe test of any
conductor. The orchestra's quality had gone downhill, its repertory
had stagnated and audiences had fallen off. Orchestra morale was low
and still sinking. Mr. Bernstein leaped in with his customary brio and
showmanship and his willingness to try new ideas.
He designated the Thursday evening concerts as ''Previews,'' at which
he spoke informally to the audience about the music. He built his
season around themes like ''Schumann and the Romantic Movement'' and
''Keys to the 20th Century.'' Strange-sounding works by avant-garde
composers like Elliott Carter, Milton Babbitt, Karlheinz Stockhausen,
Gunther Schuller and John Cage began to infiltrate the Philharmonic's
programs. He took the orchestra on tours to Latin America, Europe,
Japan, Alaska and Canada.
It sometimes seemed that Mr. Bernstein could not possibly squeeze in
one more engagement, one more social appearance. During one
particularly busy stretch, he conducted 25 concerts in 28 days. His
conducting style accurately reflected his breathless race through
life. Although in later years he toned down his choreographic manner,
he remained one of the more consistently elevating conductors of his
time. That irrepressible buoyancy sometimes led to trouble: in 1982 he
fell off the stand in Houston while conducting Tchaikovsky and two
years later encored that frightening stunt while leading the Vienna
Philharmonic in Chicago. The worst injury he suffered, however, was a
bruise from a medallion he wore around his neck.
Throughout his Philharmonic years, he kept his ties with Broadway and
the show-business friends he had made before he became an
internationally adulated maestro. He had already written music for the
musical version of ''Peter Pan'' (1950) and ''The Lark,'' a play
starring Julie Harris (1955). For Hollywood, he wrote the score to
''On the Waterfront'' (1954). Musical successes on the stage followed:
''On the Town'' (1944), ''Wonderful Town'' (1953), ''Candide'' (1956)
and ''West Side Story'' (1957). Several of the stage works continue to
thrive: in 1985 Mr. Bernstein conducted a quasi-operatic version of
''West Side Story'' (the cast included Kiri Te Kanawa and Jose
Carreras) that pleased him immensely and introduced the work to a new
generation of listeners.
Then there were the ballets ''Fancy Free'' (1944) and ''Facsimile''
(1946); the song cycles ''I Hate Music'' and ''La Bonne Cuisine''; the
''Jeremiah'' and ''Age of Anxiety'' symphonies; the one-act opera
''Trouble in Tahiti''; Serenade for violin and string orchestra with
percussion; the Symphony No. 3 (''Kaddish''), and the ''Chichester
Psalms.''
In the years after he had left the music directorship of the
Philharmonic to become the orchestra's laureate conductor, he returned
to the theater. He created the ecumenical and controversial ''Mass''
and, with Jerome Robbins, the ballet ''Dybbuk,'' staged by the New
York City Ballet in 1974.
Mr. Bernstein's life took a turn toward greater stability in 1951 when
he married the actress Felicia Montealegre Cohn. Her American father
had been head of the American Smelting and Refining Company in Chile
and she had been sent to New York City to study the piano. After
several years of off-and-on romance, they were married in Boston. They
had three children: a daughter, Jamie, a son, Alexander Serge (named
for Serge Koussevitzky) and a second daughter, Nina.
In addition to his children, who all live in New York City, and his
mother, of Brookline, Mass., Mr. Bernstein is survived by a sister,
Shirley Bernstein of New York City, and a brother, Burton, of
Bridgewater, Conn. Mr. Bernstein and his wife began a ''trial
separation'' after 25 years of marriage. They continued, however, to
appear together in concerts, one such occasion being a program in
tribute to Alice Tully at Alice Tully Hall, where Mr. Bernstein
conducted Sir William Walton's ''Facade'' with his wife as one of the
two narrators. Mrs. Bernstein died in 1978 after a long illness.
After leaving the music director's post with the Philharmonic in 1969,
Mr. Bernstein hardly curtailed his frantic activities. He continued to
guest-conduct, to record for Columbia Records, to conduct at the
Metropolitan Opera and to play the piano for lieder recitalists. His
company, Amberson Productions, which he had formed with his friend
Schuyler G. Chapin to handle his diverse interests, expanded into the
new field of videocassettes.
Mr. Bernstein, a longtime Democrat and liberal, took a deep interest
in politics and was a friend of the Kennedys. His ''Mass'' was
dedicated to John F. Kennedy. Among guests at fund-raising parties in
his apartment during the late 1960's, one could find some of the
leading civil-rights advocates of the period, a form of hospitality
that inspired the writer Tom Wolfe to coin the term ''radical chic.''
In his book ''Radical Chic & Mau-Mauing the Flak Catchers,'' Mr. Wolfe
described a fund-raising party that Mr. Bernstein gave for the Black
Panthers.
During Mr. Bernstein's Philharmonic decade, the orchestra engaged its
first black member, the violinist Sanford Allen.
He continued composing, if only in spurts. Late works included
''Jubilee Games,'' ''Arias and Barcarolles,'' ''Halil'' and a sequel
to his opera ''Trouble in Tahiti'' entitled ''A Quiet Place.'' After
its premiere in Houston in 1983, ''A Quiet Place'' was produced at the
Vienna State Opera, La Scala and the Kennedy Center in Washington.
Almost to the time of his death, Mr. Bernstein carried on a
bewildering variety of activities, rushing about the world with the
same tireless abandon that had characterized his life in the days when
he was churning out a hit a season on Broadway.
But Broadway had changed by the time Mr. Bernstein's final theatrical
score reached the Mark Hellinger Theater in March 1976. The
long-awaited work that he and Alan Jay Lerner had composed, ''1600
Pennsylvania Avenue,'' closed after seven performances.
He turned up in Israel, where the Israel Philharmonic was putting on a
Leonard Bernstein retrospective festival to celebrate the 30th
anniversary of his debut on an Israeli podium. During a two-week
period, his music was heard in concert halls, theaters, movie houses
and other auditoriums all over the country. In 1988, when he was 70
years old, Mr. Bernstein was named laureate conductor of the Israeli
orchestra. That birthday year brought honors from all directions, but
none seemed to gratify him more than the celebration staged for him at
the Tanglewood Festival, scene of so many triumphs early in his
career. On Nov. 14, 1988, to mark the 45th anniversary of his
Philharmonic conducting debut, he led the orchestra in an
all-Bernstein concert.
Laurel wreaths continued to shower on him in his last decades. Elected
to the American Academy and Institute of Arts and Letters in 1982, he
was awarded the Academy's Gold Medal three years later. The city of
Milan, home of La Scala, also gave him its Gold Medal.
A discordant note sounded in 1989 when he refused to accept a medal
from the Bush Administration, apparently as a protest against what he
regarded as censorship of an AIDS exhibition by the National Endowment
for the Arts. Like many other artists and public figures, he
contributed his services at concerts to benefit the fight against
AIDS.
Mr. Bernstein's private life, long the subject of rumors in the
musical world, became an open book in 1987 when his homosexuality was
brought to wide public attention by Joan Peyser's ''Bernstein: A
Biography.''
As Age Advances, The Pace Does Too
Far from slowing down as age encroached, Mr. Bernstein seemed to
accelerate. Last Christmas he led a performance of Beethoven's Ninth
Symphony in Berlin to celebrate the crumbling of the wall between East
and West Germany. With typical flair, he substituted the word
''Freiheit'' (''Freedom'') for the poet's ''Freude'' (''Joy'') in the
choral finale. The East German Government bestowed on him its Star of
People's Friendship Medal.
Although he had reportedly refused an offer to return to the New York
Philharmonic as music director, he was scheduled to conduct six weeks
of concerts for the next few seasons. Before collapsing from
exhaustion this year in Japan, Mr. Bernstein had taken part in the
Pacific Music Festival.
Late in his extraordinarily restless and fruitful life, Mr. Bernstein
defended his early decision to spread himself over as many fields of
endeavor as he could master. ''I don't want to spend my life, as
Toscanini did, studying and restudying the same 50 pieces of music,''
he wrote in The Times.
''It would,'' he continued, ''bore me to death. I want to conduct. I
want to play the piano. I want to write for Hollywood. I want to write
symphonic music. I want to keep on trying to be, in the full sense of
that wonderful word, a musician. I also want to teach. I want to write
books and poetry. And I think I can still do justice to them all.''


text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:7ntco09fiomdanf88...@4ax.com...
: preso da
:
http://www.nytimes.com/learning/general/onthisday/bday/0825.html
:
:
: The aspiring conductor, who was having difficulty seeing the music
: because he was suffering from an allergic reaction to Copland's cat,
: nevertheless discerned that the work was the ''Academic Festival''
: Overture of Brahms. He was accepted.
un altro collega allergico!:-)
(e che collega...)
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Argerich-Maisky o Alessio Corti

author: Homer Simpson

text:
Vi segnalo un'appuntamento secondo me imperdibile per giovedì 29 alle
20 30 a Lugano il cui programma lo si può trovare sul sito Progetto
Marta Argerich. Tra le varie cose Maisky suonerà il concerto di
Sostakovich ( ho assistito ieri ad una meravigliosa esecuzione del
Quintetto di Dmitri con la Argerich al piano  Maisky al cello e Capucon
primo violino da far invidia al quartetto Borodin ! ).
Aimè, nella stessa serata , a Milano suonerà il grande Alessio Corti
e mi toccherà scegliere quale dei due concerti ascoltare !
Ciao,
Lux


title: Argerich-Maisky o Alessio Corti

author: Emanuele P

text:
"Homer Simpson" <
mahl...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1151009438....@p79g2000cwp.googlegroups.com...
Tra le varie cose Maisky suonerà il concerto di
Sostakovich
------------------
quale dei due?
E


title: Argerich-Maisky o Alessio Corti

text:
Emanuele P ha scritto:

Ah è vero,scusa,il primo.
lux


author: enziotempo

text:
Grazie a FuoriOrario. Nel frattempo la rai ha pubblicato l'Orlando
Furioso di Ronconi (in edicola). Meglio tardi che mai.
Incontri: Giorgio Strehler. Il mestiere del teatro
(56’00”)
Regia: Gilberto Tofano con Antonello Branca
Tofano e Antonello Branca pedinano Giorgio Strehler dietro le quinte
del Piccolo Teatro, mentre si svolgono le prove de Il gioco dei
potenti. Strehler si concede al microfono, racconta la sua passione
assoluta, ossessiva per il teatro, di cui teorizza la necessità di un
assorbimento completo, che non lasci spazio alla vita. Le prove devono
svolgersi in situazioni di alta concentrazione e silenzio, così da
lasciare la vita fuori dalle scene. Giorgio Strehler mostra il suo
metodo con gli attori: un’ossessiva insistenza che si allenta solo al
momento della messa in scena. La testimonianza di Paolo Grassi, che
fonda e realizza con lui il sogno di un teatro pubblico, le parole del
Sindaco Bucalossi, di Federico Fellini, di Corrado Pani. Strehler – le
“Opere” di Lenin sul tavolo – è un One Man Band, che poteva diventare
direttore d’orchestra se non fosse stato regista teatrale, ma è atteso
dalla regia cinematografica come un incontro ineluttabile.


author: Gippe

text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eed995ab-f972-4d78...@y38g2000hsy.googlegroups.com...
Grazie a FuoriOrario. Nel frattempo la rai ha pubblicato l'Orlando
Furioso di Ronconi (in edicola). Meglio tardi che mai.
Incontri: Giorgio Strehler. Il mestiere del teatro
(56’00”)
CUT
----------------------------------
Re:
Lo registrerai? ;-)
Saluti
Gippe


title: chi e' cosi' bravo?

author: Il canaro

text:
Ho visto qualche tempo fa sul canale Arte un documentario su un compositore
americano degli anni 60-70 che aveva inventato degli strumenti musicali
molto particolari...non ricordo il nome. Qualcuno mi puo' aiutare?
Grazie


title: chi e' cosi' bravo?

author: abc

text:
"Il canaro" <
gi...@feroror.it
> ha scritto nel messaggio
news:45e1551f$0$37206$4faf...@reader3.news.tin.it...

Potrebbe essere Harry Partch:
http://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Partch


title: 3 sonate di Beethoven

author: Regolatore di Fase

text:
Ho ascoltato recentemente una versione ultra-economica di tre sonate di
Beethoven, la op.13 (Patetica), la 23 n°2 (Moonlight) e la 57
(Appassionata).
Mi sono piaciute moltissimo, ma naturalmenteeseguite da un altro interprete
farebbero senz'altro un effetto diverso.
Cosa ne pensate delle tre in questione?
Quale esecutore mi ocnsigliereste?
Vi ringrazio anticipatamente,
ciao.
--
Regolatore di Fase
PID
"Fondamenti di automatica" aka "Controlli Automatici"


title: 3 sonate di Beethoven

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Regolatore di Fase ha detto....cioè....ha scritto...
> Ho ascoltato recentemente una versione ultra-economica di tre sonate di
> Beethoven, la op.13 (Patetica), la 23 n°2 (Moonlight) e la 57
> (Appassionata).
> Mi sono piaciute moltissimo, ma naturalmenteeseguite da un altro
> interprete farebbero senz'altro un effetto diverso.
Devi ASSOLUTAMENTE sentire la 32° (op 111) il testamento pianistico di LVB.
Se vuoi un consiglio, prendi qualche integrale "economica" (io sono partito
con quelle di Backaus) così per farti un'idea, poi sceglierai tu quelle che
preferisci e cercarai il tuo esecutore "ideale"
> Cosa ne pensate delle tre in questione?
Sono molto belle, imho un pò troppo sfruttate "commercialmente"(soprattutto
al chiaro di luna), ma il Genio è sempre il Genio....
Ciao
Ps hai chiesto permesso a Marcelli per ascoltare Beethoven ? ;-)))
--
 (o_    Il mondo si divide in 10 categorie di persone:
 //\    chi ha passato Metodi e chi scava.
 V_/_   IO sono alto 90 chili...
 Drake  Per rispondere in mail togli il_gatto_dal_Forno


title: 3 sonate di Beethoven

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Regolatore di Fase" <
r...@fase.org
> ha scritto nel messaggio
news:iwAFb.24762$wM.20...@news1.tin.it...
> Ho ascoltato recentemente una versione ultra-economica di tre sonate di
> Beethoven, la op.13 (Patetica), la 23 n°2 (Moonlight) e la 57
> (Appassionata).
> Quale esecutore mi ocnsigliereste?
Per le sonate di Beethoven al supermercato c'è una formidabile pianista
(anche in edicola e nei negozi di dischi) Dubraka Tomsic, ha una musicalità
e piacere di fare musica invidiabile, e costa pochissimo 2.50e circa, merita
infinita fama per la sua bravura misconosciuta..A


title: 3 sonate di Beethoven

author: Elisabetta

text:
"Edoardo \"Edoloz\" Carminati" <edolozil gatto dal
fo...@email.it
> wrote in message news:<bs6kl9$a3p0h$
2...@ID-167489.news.uni-berlin.de
>...
> Regolatore di Fase ha detto....cio ....ha scritto...
>
> > Ho ascoltato recentemente una versione ultra-economica di tre sonate
>  di
> > Beethoven, la op.13 (Patetica), la 23 n 2 (Moonlight) e la 57
> > (Appassionata).
> > Mi sono piaciute moltissimo, ma naturalmenteeseguite da un altro
> > interprete farebbero senz'altro un effetto diverso.
>
> Devi ASSOLUTAMENTE sentire la 32  (op 111) il testamento pianistico d
> i LVB.
Concordo. E ti consiglierei l'esecuzione di Pollini (ma è un parere
che si fonda sul gusto personale, quindi totalmente arbitrario).
> > Cosa ne pensate delle tre in questione?
>
Secondo me bisognerebbe ripulirsi le orecchie da tutte le versioni
scontate che si danno di questi pezzi. E da tutte le pubblicità, film
e fiction che li hanno sfruttati selvaggiamente.
(mi è capitato di sentire il primo tempo dell'op.13 rifatto a mo' di
jazz in un cartone animato: l'effetto comico è garantito, ma tom&Jerry
facevano ridere lo stesso con musiche originali..)
 Chi sceglie di studiarli si trova davvero davanti a un compito più
difficile di altri, vuoi mettere la difficolta del non cadere nel
dejavù?
>
>
> Ps hai chiesto permesso a Marcelli per ascoltare Beethoven ? ;-)))
Abbiamo Schroeder dei Peanuts tra noi?;-)))


title: 3 sonate di Beethoven

text:
"pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:bs75e0$hh5$5...@lacerta.tiscalinet.it...

Per i tirchi che non vogliono spendere un.......................:-))))
Come al solito, si scherza:-)
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Se la musica è il cibo dell'amore, continua a suonare"
William Shakespeare
http://www.medcruise.com/cata/f01_cata.jpg


title: 3 sonate di Beethoven

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:5eVFb.39787$0w.19...@news2.tin.it...
> "pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel
messaggio
> news:bs75e0$hh5$5...@lacerta.tiscalinet.it...
> > "Regolatore di Fase" <
r...@fase.org
> ha scritto nel messaggio
> > news:iwAFb.24762$wM.20...@news1.tin.it...
> > > Ho ascoltato recentemente una versione ultra-economica di tre sonate
di
> > > Beethoven, la op.13 (Patetica), la 23 n°2 (Moonlight) e la 57
> > > (Appassionata).
> >
> > > Quale esecutore mi ocnsigliereste?
> >
> > Per le sonate di Beethoven al supermercato c'è una formidabile pianista
> > (anche in edicola e nei negozi di dischi) Dubraka Tomsic, ha una
musicalità
> > e piacere di fare musica invidiabile, e costa pochissimo 2.50e circa,
merita
> > infinita fama per la sua bravura misconosciuta..A
> Per i tirchi che non vogliono spendere un.......................:-))))
> Come al solito, si scherza:-)
Ciò non toglie che è bravissima..a AuGuRi..I


title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

author: Moosbrugger

text:
Preso stamattina con " Classic Voice" Opera. IMHO splendido, non conoscevo
quasi quest' opera ( vergogna vergogna ) ma la resa musicale di Christie e
la qualità dell' orchestra mi sembrano di altissimo livello. Le voci seppure
non eccezionali come pura bellezza di timbro ( e probabilmente volume )
cantano con fraseggio splendido e mirabile varietà d' affetti. Perchè non è
nelle FAQ ?
Ciao
Moosbrugger
--
"Cosa dificile qui ?!? Se io avevo questa prima vista in Mosca mandavano me
Siberia !!"
Pavel Vernikov


title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

author: Marco Marcelli

text:
Moosbrugger wrote:
> Preso stamattina con " Classic Voice" Opera. IMHO splendido, non conoscevo
> quasi quest' opera ( vergogna vergogna ) ma la resa musicale di Christie e
> la qualità dell' orchestra mi sembrano di altissimo livello.
Ecco, lo sapevo. Ho appena comprato la versione di Krips che mi
pare pulita e null'altro....
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

author: Erg Frast

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote in message
HqCQb.141013$VW.57...@news3.tin.it...
> Moosbrugger wrote:
>
> > Preso stamattina con " Classic Voice" Opera. IMHO splendido, non
conoscevo
> > quasi quest' opera ( vergogna vergogna ) ma la resa musicale di Christie
e
> > la qualità dell' orchestra mi sembrano di altissimo livello.
>
> Ecco, lo sapevo. Ho appena comprato la versione di Krips che mi
> pare pulita e null'altro....
>
E' la mia, a me pare buona, non sarei così sicuro che Christie sia tanto
meglio, e poi Krips è un mozartiano di gran classe.
EF


title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

author: send

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:GXBQb.4678$VS6....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Preso stamattina con " Classic Voice" Opera. IMHO splendido, non conoscevo
> quasi quest' opera ( vergogna vergogna ) ma la resa musicale di Christie e
> la qualità dell' orchestra mi sembrano di altissimo livello. Le voci
seppure
> non eccezionali come pura bellezza di timbro ( e probabilmente volume )
> cantano con fraseggio splendido e mirabile varietà d' affetti. Perchè non
è
> nelle FAQ ?
Il migliore Ratto è quello di Jochum, perfetto, seguito a ruota da quello
davvero mirabolante di Solti


title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio news:
> E' la mia, a me pare buona, non sarei così sicuro che Christie sia tanto
> meglio
Infatti. Volevo solo comunicare il piacere che ho provato a sentire quella
di Christie ( che a Marco magari non piacerà, visto che di solito non ha
particolare simpatia per le esecuzioni con strumenti originali ), non ho la
possibilità di paragonare versioni diverse.
Ciao
Moos



title: "Il Ratto dal Serraglio" di Christie

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:GXBQb.4678$VS6....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Preso stamattina con " Classic Voice" Opera. IMHO splendido, non conoscevo
> quasi quest' opera ( vergogna vergogna ) ma la resa musicale di Christie e
La scelta dei cantati operata da Christie dalle poche incisioni che ho mi
piacciono pochissimo, solitamente non filologici ed inadeguati per quello
che piace a me, c'è sempre qualche solista che con i suoi fastidiosissimi
vibrati non risce a tenere una nota ferma..a
P:S. ovvero la negazione della musica barocca, se la cava benissimo con gli
strumenti però, ha pochi rivali


title: Handel in Chrysander Edition now on-line

author: Zadok (MdG)

text:
Finalmente online la maggior parte dei volumi della Chrysander Edition
di fine '800. Una iniziativa simile a quella già intrapresa per Mozart
nei mesi scorsi..
http://mdz1.bib-bvb.de/~db/ausgaben/uni_ausgabe.html?projekt=1193214396
Zadok
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

author: egmont

text:
Bersani sull'arresto di Berlusconi:
 �ci comporteremmo come ci siamo sempre comportati, guardando le carte e
se
non ci sono 'fumus' famosi, dando l'assenso�

Ma che schifo � questo, scusate?
Forse c'� qualcosa che mi sfugge ma, al momento, sono letteralmente basito.

Per quale motivo un partito politico dovrebbe dare "l'assenso" o meno su
fatti giudiziari??
Quelli riguardano la magistratura e basta.

Io non so se quella di Bersani � una dichiarazione stupida o violenta. O
entrambe...
E il fatto che simili persone continuino imperterrite a fare politica mi
rende non poco pessimista.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

author: etwas langsamer

text:
Il 17/03/2013 18:25, egmont ha scritto:

> Per quale motivo un partito politico dovrebbe dare "l'assenso" o meno su
> fatti giudiziari??
> Quelli riguardano la magistratura e basta.

Perch� per arrestare un parlamentare la camera di appartenenza
deve votare l'"autorizzazione a procedere" inoltrata dai magistrati
per provvedimenti gravi come la custodia cautelare.
Quindi i gruppi parlamentari studiano le carte avanzate dai magistrati
a supporto della richiesta di arresto ed esprimono il voto (segreto).

Detto questo (se � quello che intendevi) le ragioni per cui si concede
o non concede sono sempre eminentemente politiche, ed � anche il motivo
per cui (mia banalissima convinzione) l'autorizzazione per il Berlusca,
ove venga richiesta, non la concederanno *mai* (scoppierebbe la terza
guerra mondiale).

Dichiarazioni di facciata, dunque.


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:
etwas langsamer ha scritto:

> Il 17/03/2013 18:25, egmont ha scritto:

> > Per quale motivo un partito politico dovrebbe dare "l'assenso" o meno su
> > fatti giudiziari??
> > Quelli riguardano la magistratura e basta.

> Perch� per arrestare un parlamentare la camera di appartenenza
> deve votare l'"autorizzazione a procedere" inoltrata dai magistrati
> per provvedimenti gravi come la custodia cautelare.

Ah ecco.
Dunque c'era qualcosa che effettivamente mi sfuggiva, grazie.



title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

author: Sunbather

text:
On Sunday, March 17, 2013 8:17:53 PM UTC+1, egmont wrote:
> Dunque c'era qualcosa che effettivamente mi sfuggiva, grazie.

Ah ah, sei irresistibile, Egmont? Quanti anni hai per curiosità? Dodici?


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

author: Erg Frast (lab)

text:
"etwas langsamer" <m...@boh.grrr> ha scritto nel messaggio

> Detto questo (se � quello che intendevi) le ragioni per cui si concede
> o non concede sono sempre eminentemente politiche, ed � anche il motivo
> per cui (mia banalissima convinzione) l'autorizzazione per il Berlusca,
> ove venga richiesta, non la concederanno *mai* (scoppierebbe la terza
> guerra mondiale).

E' ovvio che prima devi disarmarlo (tv tv tv tv tv tv tv......)

EF


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

author: dimitri

text:
"Sunbather" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:0a30fff0-24c9-4c20...@googlegroups.com...
> On Sunday, March 17, 2013 8:17:53 PM UTC+1, egmont wrote:
>> Dunque c'era qualcosa che effettivamente mi sfuggiva, grazie.
>
> Ah ah, sei irresistibile, Egmont? Quanti anni hai per curiosit�? Dodici?

e dai... nessuno nasce imparato...
D.


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:
dimitri wrote:
> e dai... nessuno nasce imparato...

Ok, ma così almeno si calma con le sue filippiche su Alex Scarlatti. ;-)


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:

Nessuno nasce imparato ma solo uno, sebbene abbia il sospetto
"che gli sfugga qualcosa", se ne esce con 'sti post da
Masaniello 2.0.


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:
"etwas langsamer" <m...@boh.grrr> ha scritto nel messaggio
news:5148e7c3$0$1340$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Il 19/03/2013 13:32, dimitri ha scritto:
>> "Sunbather" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:0a30fff0-24c9-4c20...@googlegroups.com...
>>> On Sunday, March 17, 2013 8:17:53 PM UTC+1, egmont wrote:
>>>> Dunque c'era qualcosa che effettivamente mi sfuggiva, grazie.
>>>
>>> Ah ah, sei irresistibile, Egmont? Quanti anni hai per curiosità? Dodici?
>>
>>
>> e dai... nessuno nasce imparato...
>> D.
>
> Nessuno nasce imparato ma solo uno, sebbene abbia il sospetto
> "che gli sfugga qualcosa", se ne esce con 'sti post da
> Masaniello 2.0.

io con lui ho deciso di non discutere più, tanto è inutile, al massimo ogni
tanto segnalo un brano in aggiunta o in alternativa ai suoi, ma ho capito
che non ha senso discutere perchè lui comunque è sicuramente un grande
appassionato, ma con ogni evidenza non ha basi di musica (nel senso che non
ha nè studi di conservatorio nè autonomi, almeno questo è ciò che appare) e
confonde i propri gusti musicali (rispettabilissimi) con l'analisi musicale;
da come scrive penso sia un adolescente o almeno mi ricorda me stesso a
quell'età quando ero alla scoperta del mondo della musica e mi entusiasmavo
per ogni nuovo brano che scoprivo e mi pareva impossibile che il mio
entusiasmo non trovasse un corrispettivo nelle altre persone, anche ad es.
il fare di tutt'un'erba un fascio è tipico di quell'età (lo vedo
quotidianamente anche nei miei studenti a scuola) e così ogni tanto se ne
esce con gli assoluti su Scarlatti e la scuola napoletana... diciamo che a
suo modo è anche simpatico, come lo sono i miei studenti, sai che lui ha
ancora un'esperienza limitata e perdoni la sua esuberanza pensando a questo
(soprattutto quando non ammette repliche che non condividano il suo
entusiamo)... capisco anche che a volte è un po' pesantino e alcuni suoi
giudizi gridano vendetta davanti a Dio e agli uomini... ma ormai io non ci
bado, mi fa tenerezza vederlo in questo entusiasmo giovanile, rimpiango il
mio di allora e vado avanti...
D.


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:
Il 20/03/2013 18:06, dimitri ha scritto:
>il fare di tutt'un'erba un fascio �
> tipico di quell'et�

No.


title: [OT] Bersani sull'arresto di Berlusconi

text:
"etwas langsamer" <m...@boh.grrr> ha scritto nel messaggio
news:514a2945$0$37122$4faf...@reader1.news.tin.it...

� tipico di tutte le et�? la tua risposta lapidaria non lascia intravedere
il tuo pensiero... io noto fra i miei studenti (io ho il triennio delle
superiori) che spessissimo ragionano cos�, poi che ci siano anche adulti che
lo fanno, penso sia ovvio, ma trovo che tra gli adolescenti sia quasi la
norma, probabilmente perch� hanno ancora una conoscenza del mondo
relativamente limitata e unito alla spocchia tipica dell'et�, mi pare chiaro
che fare di tutta un'erba un fascio sia la logica conseguenza...
D.


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

author: cristina

text:
Dal tedesco wolf e gang: cacciatore di lupi.
Anche se credo, che la sua indole fosse quella
di amico dei lupi e non di cacciatore. Nel mio
immaginario, l'ho sempre visto simile al lupo,
un animale estremamente dolce e aggressivo,
come la sua musica.
Ciao
Cristina.
_________________________________________________________________________
la tua email gratuita e per sempre su
http://www.freemail.it
 (anche POP3)
--
Posted from
qma...@hermes.evo.it
 [194.184.29.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

author: Mario Buonafede

text:
In
0003041148...@hermes.freemail.it
, cristina,
chr...@freemail.it
,
il 4-03-2000 11:59 ha scritto:
> Dal tedesco wolf e gang: cacciatore di lupi.
>
> Anche se credo, che la sua indole fosse quella
> di amico dei lupi e non di cacciatore. Nel mio
> immaginario, l'ho sempre visto simile al lupo,
> un animale estremamente dolce e aggressivo,
> come la sua musica.
    Condivido pienamente, e l'etimo ti aiuta: gang sta per il verbo
'andare'. Chi va con i lupi č, per estensione, loro amico. Cacciatore, che
io sappia č "Jänger", e sicuramente esisteranno altre espressioni
metaforiche. Mi viene appunto in mente "Die Freischultz".
Ne approfitto per chiedere ad uno dei tanti germanofili che girano in IAMC.
Perché in italiano si č preferita la traduzione del titolo ne "Il franco
cacciatore"? Trovo che sia fuorviante, che possa essere interpretato come
"il cacciatore sincero", piuttosto che "libero". Com'č nelle altre lingue
che, eventualmente, č tradotto il titolo dell'opera di Weber?
    Ciao,
    Mario


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

text:
Si, il valore metaforico delle parole può
essere immenso, e in ciò si misura la bellezza
di una lingua.
"Andare" con i lupi, non solo vuol dire
"amico" dei lupi, ma soprattutto, essere in libertà
con i lupi.
Allora mi riallaccio a ciò che tu hai scritto:
" Perchè in italiano si è preferita la traduzione
dal titolo "Il franco cacciatore"? Trovo che sia
fuorviante, che possa essere interpretato come il
"cacciatore sincero", piuttosto che libero".
Perchè l'aggettivo "franco", secondo me, rafforza
il sostantivo amico, nel significato appunto di libero,
esente da timori e rimorsi.
In fondo poi essere in sincerità, equivale ad
essere in libertà.
Fammi sapere della tua ricerca.
Un caro saluto
Cristina Cosmai icq 63928472



title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

text:
In
0003041514...@hermes.freemail.it
, cristina,
chr...@freemail.it
,
il 4-03-2000 15:25 ha scritto:
> Perchè l'aggettivo "franco", secondo me, rafforza
> il sostantivo amico, nel significato appunto di libero,
> esente da timori e rimorsi.
> In fondo poi essere in sincerità, equivale ad
> essere in libertà.
> Fammi sapere della tua ricerca.
    Mah, l'unico luogo di ricerca, per me, è qui in lista... Non ho
interessi di natura accademica a tal proposito. Solo sospetto, ma sono
facile alla dietrologia, che la parola "libertà" faccia paura, e che nel
mondo della musica colta si sia troppo spesso ricorso a metafore, assonanze,
quando non a forme di auto censura a prevenire quelle, ben più drastiche e a
rischio di ulteriori conseguenze, che potevano provenire dai poteri forti.
    Vedi Verdi e i suoi libretti da Schiller, o l'inno alla libertà, pardon,
alla "gioia"... Eh, già. Perché è scritto Fre...ude, si parla di Fre...nde,
mai di Fre...ihait. Eppure, si canterebbe molto meglio come parola, e che
bel significato che avrebbe allora il Finale della Nona! Ed ancora, perché
tanti suggerimenti di parole comincianti con "Fre": solo una coincidenza?
Quanta aspettativa crea 'leggere', in caratteri gotici per di più, quelle
lettere f r e ... per poi arrendersi solo alla seconda asta delle "u" al
fatto che si parli di innocua gioia piuttosto che della tormentata e
sofferta sete di libertà?
    Ciao,
    Mario


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

text:
Mi trovi perfettamente d'accordo.
La libertà è una dimensione difficile da acquisire,
perchè richiede scelte coerenti ed importanti.
E Dio solo sa quanto l'arte e la musica dipendano
dalla libertà.
E se non sono libere, allora non si può parlare di
arte.
E' difficile perchè vedi, la libertà non è soltanto
pura indipendenza, ma anche la capacità di riconoscersi
dipendenti da bisogni, esigenze, passioni che preferiremmo
rinnegare.
Ma l'arte vera ci mette di fronte a tutto ciò, è una nostra scelta se accettare o meno di aderirvi.
Scusami se mi permetto, ma vorrei chiederti come mai sei
così legato, direi quasi visceralmente, al discorso
della libertà. Mi sembra una cosa molto bella da parte
tua e mi piacerebbe che tu me la comunicassi.
Tutto ciò in assoluta libertà, naturalmente,
senza obbligo alcuno :-))))))
Con affetto
Cristina.



title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

text:
In
0003051128...@hermes.freemail.it
, cristina,
chr...@freemail.it
,
il 5-03-2000 11:39 ha scritto:
> Scusami se mi permetto, ma vorrei chiederti come mai sei
> così legato, direi quasi visceralmente, al discorso
> della libertà. Mi sembra una cosa molto bella da parte
> tua e mi piacerebbe che tu me la comunicassi.
> Tutto ciò in assoluta libertà, naturalmente,
> senza obbligo alcuno :-))))))
    Bella domanda. Risponderti puntualmente mi sembrerebbe, però, una
violenza. Spero tu e gli altri amici di IAMC possiate trarre una vostra
personale conclusione dalla natura dei miei interventi - sono un grafomane e
per di più da un po' di tempo soffro di insonnia, saranno ancora più
numerosi nel breve perioro :)))
    Ti segnalo il prossimo post, dal titolo: "Avion Travel, o della
libertà".
    Ciao,
    Mario


title: Bach e Schubert per Wentu- Mario

text:
Va bene, allora leggerò tutti i tuoi interventi!
Ma la mia sarà soltanto un'opinione su di te,
la verità la conosci soltanto tu. :-)))
Ciao
Cri.



title: brano classico in sigla tv

text:
Salve, volevo sapere se qualcuno sa identificare questo brano presente in questa sigla televisiva:

https://www.youtube.com/watch?v=xSeeI1o5Z_I

Mi sembra difficile che sia un brano creato appositamente per la sigla, al massimo potrebbe essere di un autore contemporaneo del tipo una colonna sonora... Qualcuno ha idea di che brano sia (o perlomeno a quali autori può essere vicino come stile)?

Ciao.


title: brano classico in sigla tv

text:
Il giorno domenica 4 gennaio 2015 20:48:42 UTC+1,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
>
> Qualcuno ha idea di che brano sia (o perlomeno a quali autori può essere vicino >come stile)?
>
>

Sembra un pezzo di colonna sonora dei film hollywoodiani degli anni Quaranta o Cinquanta.
Per quanto riguarda lo stile ci sono echi di Chaikovsky, Respighi nella parte iniziale. La parte finale è più in stile americano, quello che deriva dai musical, quindi Gershwin ecc.

Però a me viene in mente il film La principessa Sissi. Quando ci sono quei paesaggi alpini, tanto verde e montagne.

L'autore di quella colonna sonora è Anton Profes.
Prova ad ascoltare la colonna sonora qui:
https://www.youtube.com/watch?v=yv8BWPzSdUQ


title: brano classico in sigla tv

text:
mi ricorda la rapsodia di Cornovaglia di Bath
D.

<
multi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f64cc9cd-4ed4-462d...@googlegroups.com...



title: brano classico in sigla tv

author: adamantes

text:

orecchia parecchio " Il mattino" di Grieg


title: Giuria sremo

author: no

text:
Giuria di qualità.
Cosa ne pensate?


title: Giuria sremo

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45eac5d7$0$4793$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Giuria di qualità.
> Cosa ne pensate?
Pienemante in linea con la "qualità" delle "canzoni" in gara.
Ps
amo moltissimo le virgolette, ma non faccio mai il gesto con le dita
quando parlo


title: Giuria sremo

text:
"gatto_lupesco" <chiedime...@miAoMiaolibero.it> ha scritto nel
messaggio news:23AGh.12839$zG1.1...@twister2.libero.it...

Dai, la giuria, se parlano di qualità, era nettamente inferiore alle
canzoni, senza parlare degli artisti.


title: Giuria sremo

author: Almaviva

text:
On 4 Mar, 15:15, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> "gatto_lupesco" <chiedimeloMic...@miAoMiaolibero.it> ha scritto nel
> messaggionews:23AGh.12839$zG1.1...@twister2.libero.it...
>
> > "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> >news:45eac5d7$0$4793$4faf...@reader4.news.tin.it...
> >> Giuria di qualità.
> >> Cosa ne pensate?
> > Pienemante in linea con la "qualità" delle "canzoni" in gara.
> > Ps
> > amo moltissimo le virgolette, ma non faccio mai il gesto con le dita
> > quando parlo
>
> Dai, la giuria, se parlano di qualità, era nettamente inferiore alle
> canzoni, senza parlare degli artisti.
parietti 1
ruggero 2
bella donna 1
bella voce 2


title: Giuria sremo

author: sunbather

text:
no ha scritto:
> Giuria di qualità.
Giuria di qualità molto scadente, direi, vista - per esempio -
la difficoltà ad inquadrare un brano come quello di Nada,
incomprensibile senza conoscere le sue frequentazioni con
CSI/Zamboni. E poi tutta quella menata sull'"impegno",
l'esaltazione del brano bruttino di Tosca (che può sembrare
inusuale solo per la tv della domenica, ma è normalissimo alla
luce del revival folk di questi anni), Cristicchi definito
come "marziano", etc.
Bah!!
:-P
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Giuria sremo

author: Matteo Scala

text:
Il 05 Mar 2007, 10:02, sunbather <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto:
>
> Giuria di qualità molto scadente, direi, vista - per esempio -
> la difficoltà ad inquadrare un brano come quello di Nada,
> incomprensibile senza conoscere le sue frequentazioni con
> CSI/Zamboni.
Non sapevo di una sua collaborazione con Ferretti (se non sto sbagliando
CSI): mi potresti dire di più?
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Giuria sremo

text:
Matteo Scala ha scritto:
> Non sapevo di una sua collaborazione con Ferretti
Zamboni, più che Ferretti:
http://nadamalanima.altervista.org/pagine/nada2005.html



title: Giuria sremo

text:
"sunbather" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:18062735.1173085635267.JavaMail.newsgroup@sc-ng-1...
> no ha scritto:
>> Giuria di qualità.
>
> Giuria di qualità molto scadente, direi, vista - per esempio -
> la difficoltà ad inquadrare un brano come quello di Nada,
> incomprensibile senza conoscere le sue frequentazioni con
> CSI/Zamboni. E poi tutta quella menata sull'"impegno",
> l'esaltazione del brano bruttino di Tosca (che può sembrare
> inusuale solo per la tv della domenica, ma è normalissimo alla
> luce del revival folk di questi anni), Cristicchi definito
> come "marziano", etc.
> Bah!!
Poi l'umiliazione dei bella...
Hanno dato persino un 5.
Può non piacerti la canzone, ma l'interpretazione è stata professionale!
Comunque per avere una giuria di qualità dovrebbero scegliere tra dei
professionisti della musica e non dello spettacolo in generale, che non
capiscono nemmeno il do!


title: Giuria sremo

text:
Il 05 Mar 2007, 15:18, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>
>
> Poi l'umiliazione dei bella...
> Hanno dato persino un 5.
> Può non piacerti la canzone, ma l'interpretazione è stata professionale!
> Comunque per avere una giuria di qualità dovrebbero scegliere tra dei
> professionisti della musica e non dello spettacolo in generale, che non
> capiscono nemmeno il do!
>
In un'intervista che non riesco più a trovare, Massimo Ghini, per fare
vedere quanto grande è la sua passione per la musica, afferma di avere 500
cd.
Commento mio: addirittura!!!



title: Giuria sremo

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:130Z232Z104Z215Y...@usenet.libero.it...
> Il 05 Mar 2007, 15:18, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>>
>>
>> Poi l'umiliazione dei bella...
>> Hanno dato persino un 5.
>> Può non piacerti la canzone, ma l'interpretazione è stata professionale!
>> Comunque per avere una giuria di qualità dovrebbero scegliere tra dei
>> professionisti della musica e non dello spettacolo in generale, che non
>> capiscono nemmeno il do!
>>
>
> In un'intervista che non riesco più a trovare, Massimo Ghini, per fare
> vedere quanto grande è la sua passione per la musica, afferma di avere 500
> cd.
>
> Commento mio: addirittura!!!
>
> Ciao.
Anzi che non ha mostrato il modello unico. Qualcuno riesce perfino ad
arrivare ai limiti della follia!
Allora per esempio, Arbore  sotto questo profilo, visto che è uno dei più
grandi collezionisti (oltre che un ottimo professionista), potrebbe essere
più bravo di Mozart!


title: Giuria sremo

text:
no ha scritto:
> Comunque per avere una giuria di qualità dovrebbero scegliere tra dei
> professionisti della musica e non dello spettacolo in generale, che non
> capiscono nemmeno il do!
Quello non lo capiscono, ma l' "ut des" lo capiscono, eccome! :-))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Giuria sremo

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse no :
> Giuria di qualità.
> Cosa ne pensate?
che è OT e fastidioso come tutti i tuoi ultimi post su sta puttanata di san
scemo!!
D.


title: lyrix for Beethoven Symphony No. 9?

author: Khosrow

text:
Hi,
does anyone have the lyrix for Beethoven Symphony No. 9?
Would appreciate if you send it to me to khosrow999 at hotmail dot com.
regards
Khosrow


title: [OT] :)

author: Il Negromante


title: [OT] :)

author: Davide Cabassi

text:
"Il Negromante" <
cippe...@figaro.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.19f328524...@News.CIS.DFN.DE...
> ^________________________^
Evviva!!!! Evviva!!!!!
d


title: [OT] :)

author: Claudio Rampini

text:
Il Negromante wrote:
> ^________________________^
Non l'avrei mai immaginato...
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: [OT] :)

author: Gattalberto Gattofrio

text:
Il Negromante
> ^________________________^
hai una nuova donna, eh ? ;-))))
maw
a, vn


title: [OT] :)

author: EquinoXe

text:
Gattalberto Gattofrio wrote:
> Il Negromante
>> ^________________________^
>
> hai una nuova donna, eh ? ;-))))
Che figata!!!
A.
--
"Why'd you have to go and make things so complicated?"
AKA "Entia non sunt moltiplicanda praeter necessitatem".


title: [OT] :)

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bmbbbe$k4r89$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Gattalberto Gattofrio wrote:
> > Il Negromante
> >> ^________________________^
> >
> > hai una nuova donna, eh ? ;-))))
>
> Che figata!!!
Seeee, si chiama michela sciummina.
d


title: [OT] :)

text:
EquinoXe
> Gattalberto Gattofrio wrote:
> > Il Negromante
> >> ^________________________^
> >
> > hai una nuova donna, eh ? ;-))))
> Che figata!!!
eh eh eh, il buon vecchio negromante ;-)
maw
a, vn


title: [OT] :)

text:
Davide Cabassi
> > >> ^________________________^
> > > hai una nuova donna, eh ? ;-))))
> > Che figata!!!
> Seeee, si chiama michela sciummina.
Che ??? Tutti sti sorrisi per Schumacher ????
A Negroma'.. ma vaff... :))))
prot !
a, vn


title: [OT] :)

text:
Gattalberto Gattofrio says...
> hai una nuova donna, eh ? ;-))))
No, ccccccià ragggione il Cabassi, cià ;)
La mia vecchia e unica "donna", for ze moment, si chiama Ferrari


title: schema

author: Aldo

text:
qualcuno sarebbe cosě gentile da postare un link allo schema posti della
sala Santa Cecilia dell'auditorium di Roma?
Grazie!
Aldo


title: schema

author: Renato

text:
On 5 Ott, 00:45, "Aldo" <
a...@nondomai.org
> wrote:
> qualcuno sarebbe così gentile da postare un link allo schema posti della
> sala Santa Cecilia dell'auditorium di Roma?
>
> Grazie!
>
> Aldo
Ciao
Vai qui:
http://www.listicket.it/auditorium/?S=&lang=IT#
Nella colona destra clic su Sala Santa Cecilia sotto "Mappa Impianto"
Qui invece vedi le gallerie e platee a quali settori apartengono:
http://www.santacecilia.it/scw/servlet/Controller?gerarchia=01.08.04
Ciao
Renato
http://www.nightpassage.org


title: schema

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Aldo" <
al...@nondomai.org
> ha scritto nel messaggio
news:fe3qf0$4aj$1...@aioe.org...

Questo č lo schema della Direzione Artistica
http://tinyurl.com/2aqkqd
GLZ.'.


title: schema

author: zazie-la-peste

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:lnmNi.129355$%k.27...@twister2.libero.it...

ROTFLLLLLLLLL


title: l'ultima di Innaurato

author: Luca Logi

text:
...ve la trascrivo senza commenti...
-----------begin quote ------------
I am an Italian American (though
my parents were refugees from Italy -- not from political oppression
but from poverty and chaos) but the accusation of being a gossip from a
liar (Peres) is very funny, and very Italian. So is being accused by a
chronic liar of being an exaggerator (I gather the tenor of Peres' and
his buds complaints on the Italian queen group -- their a bunch of
nuts. If you think rmo is bad -- just glance through it).
-----------end quote---------------
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: l'ultima di Innaurato

author: Francesco Giovannoni

text:
Luca Logi wrote in message <
199907260...@dadovago3167.dada.it
>...
>...ve la trascrivo senza commenti...
>
>-----------begin quote ------------
>
>I am an Italian American (though
>my parents were refugees from Italy -- not from political oppression
>but from poverty and chaos) but the accusation of being a gossip from a
>liar (Peres) is very funny, and very Italian. So is being accused by a
>chronic liar of being an exaggerator (I gather the tenor of Peres' and
>his buds complaints on the Italian queen group -- their a bunch of
>nuts. If you think rmo is bad -- just glance through it).
>
>-----------end quote---------------
Sarebbe interessante avere un parere di Daverio, visto che lui e Innaurato
sono uniti sia dall' astio verso la gestione attuale de La Scala (benche'
Innaurato salvi Muti) che dall' astio verso le capacita' culturali del paese
dell' altro. ;-)
Francesco


title: l'ultima di Innaurato

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
On Mon, 26 Jul 1999, Luca Logi wrote:
> ...ve la trascrivo senza commenti...
>
> -----------begin quote ------------
>
[catena tirata]
>
> -----------end quote---------------
Beh, si tratta chiaramente di un idiota.
Oltretutto l'inglese lo scrive con uno stile orribile,
e sarebbe nato in America (o vissuto la fin da bambino).
Un'ammasso di cretini saremmo.  E in quanto Italiani, dei
diffamatori per hobby.  Che eleganza.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: l'ultima di Innaurato

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote in message ...
On Mon, 26 Jul 1999, Luca Logi wrote:
> ...ve la trascrivo senza commenti...
>
> -----------begin quote ------------
>
[catena tirata]
>
> -----------end quote---------------
>>Beh, si tratta chiaramente di un idiota.
>>Oltretutto l'inglese lo scrive con uno stile orribile,
>>e sarebbe nato in America (o vissuto la fin da bambino).
Beh, la cosa ironica e' che e' un autore di teatro con un discreto successo.
>>Un'ammasso di cretini saremmo.  E in quanto Italiani, dei
>>diffamatori per hobby.  Che eleganza.
Si', sono ovviamente d'accordo. Vorrei pero' fare notare che nel suo ultimo
post rivolto a Rosario, il Daverio ha fatto la stessa cosa in senso inverso
(cioe' verso gli americani).
1-1 palla al centro?
Francesco


title: l'ultima di Innaurato

text:
On Mon, 26 Jul 1999, Francesco Giovannoni wrote:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote in message ...
> On Mon, 26 Jul 1999, Luca Logi wrote:
>
> > ...ve la trascrivo senza commenti...
> >
> > -----------begin quote ------------
> >
> [catena tirata]
> >
> > -----------end quote---------------
>
> >>Beh, si tratta chiaramente di un idiota.
> >>Oltretutto l'inglese lo scrive con uno stile orribile,
> >>e sarebbe nato in America (o vissuto la fin da bambino).
>
> Beh, la cosa ironica e' che e' un autore di teatro con un discreto successo.
I casi sono due.  O il suo stile broccolino fa presa sul
pubblico (fascino dell'esotico ?), oppure la stizza gli ha fatto
perdere il controllo di se scrivendo quelle cavolate.
> >>Un'ammasso di cretini saremmo.  E in quanto Italiani, dei
> >>diffamatori per hobby.  Che eleganza.
>
> Si', sono ovviamente d'accordo. Vorrei pero' fare notare che nel suo ultimo
> post rivolto a Rosario, il Daverio ha fatto la stessa cosa in senso inverso
> (cioe' verso gli americani).
Non che io sia mai rimasto impressionato dai post di Daverio.
> 1-1 palla al centro?
Una partita tra maleducati che non mi riguarda...
salutoni



title: l'ultima di Innaurato

text:
In article <7nhhp9$cv6$
1...@nntp.Stanford.EDU
>,
  "Francesco Giovannoni" <
giov...@ecu.stanford.edu
> wrote:
> Vorrei pero' fare notare che nel suo ultimo
> post rivolto a Rosario, il Daverio ha fatto la stessa cosa
> in senso inverso (cioe' verso gli americani).
La cosa piu' divertente e' che quando ho scritto le mie critiche
a Innaurato, lui mi ha risposto dicendomi che difendevo
l'Italia e la Scala e che avevo una "hidden agenda". Daverio
ha fatto la stessa cosa dicendomi che difendevo l'America
e il Metropolitan.
Secondo me erano entrambi a corto di argomenti :)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: l'ultima di Innaurato

text:
rgen...@hotmail.com
 wrote in message <7nsela$hfi$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>In article <7nhhp9$cv6$
1...@nntp.Stanford.EDU
>,
>  "Francesco Giovannoni" <
giov...@ecu.stanford.edu
> wrote:
>
>> Vorrei pero' fare notare che nel suo ultimo
>> post rivolto a Rosario, il Daverio ha fatto la stessa cosa
>> in senso inverso (cioe' verso gli americani).
>
>La cosa piu' divertente e' che quando ho scritto le mie critiche
>a Innaurato, lui mi ha risposto dicendomi che difendevo
>l'Italia e la Scala e che avevo una "hidden agenda". Daverio
>ha fatto la stessa cosa dicendomi che difendevo l'America
>e il Metropolitan.
>
>Secondo me erano entrambi a corto di argomenti :)
La cosa interessante e' che sono tutti e due "avversari" della attuale
gestione della Scala. Non mi intendo assolutamente di opera e non vado alla
Scala da anni, ma vista la qualita' delle argomentazioni mi sorge il
sospetto che abbiano ragione alla Scala ;-)
Vabbe',
Francesco


title: Vesti la giubba

author: HARE KRISHNA - G.W.

text:
Ma perchè la musica di quest'aria mi commuove tanto? Come gli son
venute certe note, a Leoncavallo?
Nel finale, gli archi sono qualcosa di simile a un miracolo, imho.


title: Vesti la giubba

author: Gab

text:
"HARE KRISHNA - G.W." <
stefi....@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:mn.0c477d886...@hotmail.com...
> Ma perchè la musica di quest'aria mi commuove tanto? Come gli son venute
> certe note, a Leoncavallo?
> Nel finale, gli archi sono qualcosa di simile a un miracolo, imho.
>
erano altri tempi... di altra gente...di un'epoca in cui la musica riempiva
il mondo e le anime .....tempi che non torneranno più.
Oggi ? un disastro musicale.
Peccato.
Ciao


title: Dresda, Hasse ed il “Siroe”: Saggio e Recensioni su saladelcembalo.org

author: Zadok (MdG)

text:
Di diversi autori, abbiamo posto online due contributi sulla stessa
tematica: il primo è una nuova recensione di Maurizio Frigeni, che con
la sua ormai proverbiale acutezza di giudizio presenta la nuova uscita
della DECCA dedicata alla eccellente direzione di George Petrou del
SIROE di Metastasio-Hasse, versione 1763. A questo si aggiunge un altro
ottimo saggio-recensione di Isabella Chiappara, in cui si esplora la
centralità della città di Dresda, capitale della Sassonia, nel panorama
artistico, architettonico e musicale europeo del XVIII secolo. Con
l’occasione, la storica dell’arte conclude presentando un’altra lettura
della suddetta incisione dell’opera di Johann Adolf Hasse.

RECENSIONE: Johann Adolf Hasse "Siroe, re di Persia"
http://www.saladelcembalo.org/cdreviews/siroe-hasse-petrou.html

SAGGIO-RECENSIONE: La Corte delle Muse - La Dresda di Augusto I il Forte
e di Augusto II - J.A. Hasse
http://www.saladelcembalo.org/histories/corte-muse-dresda.html

Buona lettura,

Zadok

--
La SALA DEL CEMBALO del caro Sassone

http://www.saladelcembalo.org


author: marinmarais

text:
"Zadok (MdG)"  ha scritto

SAGGIO-RECENSIONE: La Corte delle Muse - La Dresda di Augusto I il Forte
e di Augusto II - J.A. Hasse
http://www.saladelcembalo.org/histories/corte-muse-dresda.html

Molto interessante.
Grazie
MM


title: Muti

author: Marco Marcelli

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
<<Fur apprezzando moltissimo Muti, non ho mai nascosto
che il D.G. diretto da Abbado ma ha aperto la mente, mi ha fatto
scoprire mondi nuovi in un Mozart che pure avevo sentito (e visto) molte
volte. Ecco, questo e' l'aspetto che piu' mi interessa nelle
interpretazioni. >>
Sono assolutamente d'accordo.
E' il motivo per cui, delle mie opere preferite (vedi, per dirne a caso, la
IX, ma anche lo stesso Don Giovanni) mi piace averne il maggior numero di
versioni diverse.
<<E allora, io dico, se vi sono delle imperfezioni,
non e' questo il punto che allerta la mia attenzione, (magari ricorrendo
a paragoni con altre esecuzioni). Rimane sempre il discorso
interpretativo.>>
Si, ma entro certi limiti, che tu NON evidenzi!
Voglio dire: se tu ascolti Don Giovanni diretto da Muti o da Abbado,
sentirai delle sottile differenze interpretative che ti faranno preferire
l'uno o l'altro.
Allo stesso modo se ascolti le interpretazioni di Bohm, o di Karajan, o di
Furtwangler......
....perche' di INTERPRETAZIONI si tratta. Raggiunta la massima (possibile)
perfezione tecnica si e' imparata l'arte e la si e' messa da parte, e i
giochi si svolgono tutti su interpretazioni di dettagli piu' o meno palesi.
Ma io non credo che tu riusciresti ad estraniarti come dici e ad assaporare
la sola musica se andassi ad ascoltare il Don Giovanni dall'orchestra
FiSarmonica di Santa Cucuzza a Mare diretta da Agenore Coppolillo......
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Li (presumibilmente) i limiti tecnici non consentiranno ad alcuno di
"astrarsi" come dici di riuscire a fare tu.
Probabilmente ho detto una banalita', per te ovvia, ma ho voluto rimarcare
lo stesso che secondo me c'e' un limite preciso al di la del quale si puo'
fare il discorso che fai tu, al di la del quale no.
IMHO, of course.
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
--
Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Muti

text:
Giovanni De Merulis wrote:
<<Ne', per favore, ditemi che per giudicare un direttore bisogna
(necessariamente) ascoltarlo dal vivo. Le perfette registrazioni su
CD, che sono sempre un surrogato, possono comunque fornire un'idea
sulle idee di quel tale o di quel talaltro direttore. Altrimenti,
ancora, non avrebbe senso acquistare ed ascoltare piu' edizioni di una
stessa opera o composizione.>>
Guarda, sarei del tutto d'accordo con te se non fosse per un'esperienza
personale.
Io ho (vinile Fontana Argento e CD Amadeus) la Quarta Sinfonia di Brahms
diretta da Wolfgang Sawallisch con l'Orchestra Sinfonica di Vienna.
Esecuzione onesta, non certo all'altezza di quella di Karajan, ma pulita e a
tratti eccitante.
Nell'ottobre 1980 Sawallisch e la Orchestra Sinfonica di Vienna vennero a
Genova, e nel programma c'era proprio la Quarta sinfonia di Brahms.
Esattamente quella che avevo in disco.
Entrai a teatro con un radioregistratore stile "negro", sai, quelli larghi
almeno 50 cm e grossi di conseguenza. Gli addetti del teatro mi guardarono
molto male ma non mi dissero nulla.
E cosi' ho dal vivo una registrazione dello stesso brano, con gli stessi
esecutori, che avevo in disco.
Uguale?? Guarda, non si puo' immaginare qualcosa di piu' diverso.
Assolutamente e totalmente diverso.
Ma non per un'interpretazione che, come sappiamo, puo' differire di volta in
volta, ma proprio per il suono: cupo, disarmonico, staccato, proprio dove in
disco era luminoso e legato; per gli strumenti, coi fiati abnormemente
esaltati a teatro laddove su disco erano calibrati alla perfezione........
Tutte cose rivedute e corrette in fase di mixaggio, evidentemente.
Ma allora QUANTO un disco puo' dirci del direttore?????????
Il dubbio mi nacque allora.
Hello



title: Muti

author: Rodolfo Canaletti

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> wrote:

> <<E allora, io dico, se vi sono delle imperfezioni,
> non e' questo il punto che allerta la mia attenzione, (magari ricorrendo
> a paragoni con altre esecuzioni). Rimane sempre il discorso
> interpretativo.>>
>
> Si, ma entro certi limiti, che tu NON evidenzi!
Mi sembrava di avere detto qualche cosa a proposito.
Naturalmente non ne ho fatto una questione di quantita', perche' mi pare
molto difficile darne una definizione. Mi sono limitato a parlare di un
minimo di accettabilita' tecnica.
Qual'e' questo minimo? Credo che vari da persona a persona. E comunque
e' il dato soggettivo dell'ascolto che lo determina. Se l'ascolto e'
disturbato al punto da non riuscire a capire il messaggio
interpretativo, o anche da impedire una sufficiente concentrazione, o
addirittura da suscitare stati d'animo di rifiuto, direi che in questo
caso siamo al di sotto del minimo accettabile.
Se il mio discorso sull'accettabilita' o meno di un fatto tecnico ti
sembra (o sembra ad altri) un po' forzato, e' solo perche' discuto un un
gruppo nel quale la maggior parte degli interventi, soprattutto nella
lirica, tende a porre l'accento sul 'esecuzione tecnica, piuttosto che
sull'aspetto interpretativo. (De Merulis dice che per lui sono la stessa
cosa: mi pare che questo sia coerente col suo modo di pensare, tuttavia
molto lontano dal mio). Addirittura sono stato "sgridato" perche' in un
mio post di considerazioni su un'opera mi sono dilungato su fattori che
qualcuno riteneva superflui, mentre me la sarei sbrigata troppo infretta
a parlare delle "voci".
Vedi? Il mondo e' bello perche' e' vario. Io al contrario di quel mio
simpatico "rabbuffatore" sono poco interessato a discutere se il tal
soprano aveva una voce piu' adatta all'Andrea Chenier che alla "Nina
pazza per amore". Anzi me ne frega meno di niente. Ma sono interessato a
sentire, capire, e se possibile, godere una rappresentazione in cui c'e'
quel direttore, quel cast, quell'orchestra (e non un'altra di cui
qualcuno o molti possiedono il CD), e limitarmi a dire (o pensare) quel
ci ho capito, e se quello che ho capito mi e' piaciuto, mi ha
interssato, etc.
Pero', per carita', non e' che io trascuri il fatto tecnico. Tutt'altro.
Solo che considero il fatto tecnico uno strumento, e non l'ombelico del
mondo.
Ciao
Rudy
===========================================
If the doors of perception were cleansed every
thing  would appear to man as it is: infinite.
William Blake
===========================================


title: Muti

author: Giacomo Andreola

text:
"Marco Marcelli" ha scritto nel messaggio
<000301bea1d7$1b8bcd20$
1be6...@elsag.it
>...
>Tutte cose rivedute e corrette in fase di mixaggio, evidentemente.
>
>Ma allora QUANTO un disco puo' dirci del direttore?????????
>
>Il dubbio mi nacque allora.
Esperienza per esperienza ti potrei citare il caso (tanto per riprendere
quanto detto sopra a proposito di Rameau) in cui dal vivo Bruggen e' molto
meglio che in registrazione.
I suoi cd (Philips) sono tutti (almeno quelli che ho) live e rispetto
all'esecuzione dal vivo ci si puo' solo lamentare per i difetti della presa
sonora.
Ciao
Giacomo


title: Muti

author: KLAUS

text:
Il 19 May 1999 11:10:28 +0200,
marco.m...@elsag.it
 ("Marco Marcelli") ha
scritto:
>Ma non per un'interpretazione che, come sappiamo, puo' differire di volta in
>volta, ma proprio per il suono: cupo, disarmonico, staccato, proprio dove in
>disco era luminoso e legato; per gli strumenti, coi fiati abnormemente
>esaltati a teatro laddove su disco erano calibrati alla perfezione........
>
>Tutte cose rivedute e corrette in fase di mixaggio, evidentemente.
tu sai quanto io sia poco schizzinoso sugli apparati HI-FI ... ma pensare di
registrare un concerto con un'apparacchiatura dilettantistica, specie (immagino)
per quel che riguarda la parte + importante, ovvero i microfoni... senza parlare
del fatto di non poterli posizionare nei posti giusti, di non poter fare delle
prove di acustica ecc.. Marco, insomma, non mi meraviglia affatto che il suono
sembri poi uscire da un tubo :-)))
se poi tu parli della tua esperienza di ascolto, allora anche lí ci sarebbe da
chiedersi dove eri posizionato, quanto eri disponibile ad un ascolto rilassato,
quanto ha influito l'ambiente circostante (rumore, acustica, distrazioni,
pensiero rivolto alla registrazione anziché all'ascolto ecc..)
una delle mie "voglie" piú matte sarebbe proprio quella di eseguire
registrazioni dal vivo di concerti di musica seria, ma ho sempre rinunciato
perché mi sembra ... piú difficile che eseguire i brani (con la voce o con uno
strumento); saper eseguire una buona registrazione é uno dei mestieri piú
difficili che io conosca.
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
http://space.tin.it/musica/cchian
clchian AT tin DOT it
=======


title: Muti

text:
Klaus:
<<Marco, insomma, non mi meraviglia affatto che il suono
sembri poi uscire da un tubo :-)))>>
Beh, concedimi di aver maturato il giudizio IN DIRETTA, in fase di ascolto,
e NON solo da quello che ho poi ascoltato a casa!!
Tu dici poi: dov'eri messo, quale rumore, ecc ecc.
Ero in platea, nei pressi della sesta o settima fila (eravamo ancora al
Teatro Margherita), posizione centrale. Ottimale, dunque, e i colpi di tosse
che a me stanno tanto antipatici c'erano come ci sono SEMPRE a teatro. Era,
te lo assicuro, una situazione idilliaca per assistere ad un concerto
sinfonico.
E poi, dammi credito, ero in grado gia' allora di distinguere un brutto
suono degli ottoni da un colpo di tosse ! :-)))))



title: Muti

author: Giorgio Capuani

text:
> Io ho (vinile Fontana Argento e CD Amadeus) la Quarta Sinfonia di Brahms
> diretta da Wolfgang Sawallisch con l'Orchestra Sinfonica di Vienna.
> Esecuzione onesta, non certo all'altezza di quella di Karajan, ma pulita e a
> tratti eccitante.
Rimaniamo nel campo delle impressioni personali - ecco un esempio di
come l'idea che l'interprete vuol trasmettere e' recepita in modo
antitetico dal cosiddetto "fruitore": Sawallisch riesce a dare una
lettura "romantica", molto mobile, coinvolgente ma non pesante. Karajan,
al contrario, e' inopportunamente monumentale. IMHO, naturalmente.

> Entrai a teatro con un radioregistratore stile "negro", sai,
...
> Uguale?? Guarda, non si puo' immaginare qualcosa di piu' diverso.
> Assolutamente e totalmente diverso.
> Ma non per un'interpretazione che, come sappiamo, puo' differire di volta in
> volta, ma proprio per il suono: cupo, disarmonico, staccato, proprio dove in
> disco era luminoso e legato; per gli strumenti, coi fiati abnormemente
> esaltati a teatro laddove su disco erano calibrati alla perfezione........
>
> Tutte cose rivedute e corrette in fase di mixaggio, evidentemente.
EVIDENTEMENTE?? Mi chiedo se scherzi o parli sul serio! Tu vai al
concerto con un coso di quel tipo e pretendi di mettere a paragone la
tua registrazione dal suono <<cupo, disarmonico, staccato>> con
qualunque altra cosa? E ti credo che il suono e' <<cupo, disarmonico,
staccato>>, magari l'hai pure registrata con il microfonino
piezoelettrico incorporato!
Non e' per criticare, mi interessa invece notare come capita che uno
focalizzi la propria critica su certi aspetti (l'interpretazione, in
questo caso) senza tener presente cause magari piu' importanti (dalla
tua descrizione, una registrazione del tutto infedele). Ma secondo te,
la presenza abnorme di quei fiati e' dovuta a Sawallisch o alla risposta
in frequenza della catena  microfono-registratore-cassetta (e alla
posizione in cui ti trovavi, e a come tenevi posizionato il registratore
ecc. ecc....)?

--
Giorgio...
... ebbing away ....


title: Muti

text:
Giorgio says:
<<Sawallisch riesce a dare una
lettura "romantica", molto mobile, coinvolgente ma non pesante. Karajan,
al contrario, e' inopportunamente monumentale. IMHO, naturalmente.>>
Certo. E IMHO e' esattamente il contrario!!!! :-)))))))
Sawallisch e' "scarno" laddove Karajan e' luminoso e morbido.
Ma tant'e'.
Splendido invece Sawallisch in Schumann. Strano, non mi parrebbe che
Schumann e Brahms possano essere uno distante dall'altro nelle corde di un
direttore.
<<EVIDENTEMENTE?? Mi chiedo se scherzi o parli sul serio! Tu vai al
concerto con un coso di quel tipo e pretendi di mettere a paragone la
tua registrazione dal suono <<cupo, disarmonico, staccato>> con
qualunque altra cosa? E ti credo che il suono e' <<cupo, disarmonico,
staccato>>, magari l'hai pure registrata con il microfonino
piezoelettrico incorporato! >>
UAAAHHHHH !!!!!!!!!
Gramo destino non farsi capire !!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Come ho detto a Klaus, mi sto riferendo NON alla registrazione, BENSI'
all'impressione avuta ASCOLTANDO DAL VIVO l'orchestra !!!!!!!!!!!!!!!!!
Ma scusa Giorgio, ma mi dai cosi' poco credito da giudicare un brano da una
registrazione di emergenza ?!?!?!?!? :-))))))))))



title: Muti

text:
Rudy Canaletti wrote:
<<In sostanza, se posso chiarirmi meglio, voglio dire che la tecnica e'
si' importante, indispensabile per offrire qualche cosa di fruibile. Ma,
superato il lato tecnico, cioe' parlando di esecutori che, bene o male,
sono venuti alla ribalta, e che quindi si presume che il lato tecnico lo
abbiano acquisito in modo sufficiente, quello che mi interessa e' il
discorso che ne viene fuori. >>
Allora siamo d'accordo, Rudy.
In pratica hai solo esplicitato ogni aspetto del vecchio proverbio "Impara
l'arte e mettila da parte" !!! :-)))))))))))))))))))
Ciao



title: Muti

author: Lucio PERES

text:
Pensando di farVi cosa gradita Vi posto 2 pareri su Muti scritti su
Opera-List da 2 spettatori stranieri:
1)
Gluck's ARMIDE at LaScala:May 11th:
Last Tuesday night at LaScala--a mixture of spectacle and
fantasy--will remain one of the most memorable nights in 45 years of
opera-going.
		[...]
with Muti keeping a secure hand, never too
rushed and drawing wonderful string playing from the Scala orchestra.
Bravo Maestro!
l' articolo intero si può leggere a
http://listserv.cuny.edu/Scripts/wa.exe?A2=ind9905c&L=opera-l&F=&S=&P=7067
2)
Next surprise:  Riccardo Muti, who wields absolute power here, made
only a brief and shy nod toward the applauding public when he reached
the podium, in contrast to the ovation-milking antics of certain local
artistic directors.
And then, ARMIDE.  Pizzi's scenic realization perfectly matched Muti's
musical sensibility:  clean, exact, perfectly proportioned, Apollonian
in serenity and balance.
l' articolo intero si può leggere a
http://listserv.cuny.edu/Scripts/wa.exe?A2=ind9905c&L=opera-l&F=&S=&P=5160
LUX


title: Muti

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:





>LUX
Caro Amico,
ti ricordo che questo gruppo - attraverso la sua radice finale "it" -
e' rigorosamente scritto in italiano. Debbo purtroppo escludere dalla
pubblicazione il tuo artikolo.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: Muti

text:
On Sat, 22 May 1999 07:33:44 GMT,
schil...@iol.it
 wrote:
>ti ricordo che questo gruppo - attraverso la sua radice finale "it" -
>e' rigorosamente scritto in italiano. Debbo purtroppo escludere dalla
>pubblicazione il tuo artikolo.
Da qualche parte si era parlato di papaveri ?
Eccone un esempio.
Lorenzo
ClassicalR...@432usa.net
senza i numeri, per comunicare


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Marcelli Marco

text:
Non siamo capaci neppure di trovare un nome per il nostro sito!!!
Ah, o tempora, o mores!!! :-))
Propongo adunque di fare una votazione IN PIENA REGOLA: ognuno propone il
nome che preferisce, E SOLO QUELLO, per evitare dissertazioni che ci hanno
gia' fatto divergere.
Dunque rispondete in reply a questo post solo citando il nome che piu' vi
aggrada.
Le regole della democrazia, tanto detestate dal Bellavite (:-) stabiliranno
poi chi avra' vinto, in base alle preferenze ottenute.
Naturalmente inizio io, e vado sul superclassico:

http://www.iamc.it
_________________________
Marco Marcelli
Elsag S.p.A.
Via Puccini, 2
16154 Genova (Italy)
phone:
+ 39 010 6582248
fax     :
+ 39 010 6584340
mailto:
marco.m...@elsag.it

--
Posted from
firewa...@xgate.ebi.it
 [194.243.48.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: PROPOSTA DI VOTO

author: NeuRoTiX

text:
On 18 Nov 1999 14:14:41 +0100,
Marco.M...@elsag.it
 (Marcelli
Marco) wrote:
>Non siamo capaci neppure di trovare un nome per il nostro sito!!!
[...]
>Naturalmente inizio io, e vado sul superclassico:
>
>
http://www.iamc.it
Ma tu sei al corrente delle procedure che regolano l'assegnazione dei
domini .it ???
Se proprio si deve votare e' bene LIMITARSI a domini di estensione
com, .net e .org proprio per la regolamentazione che sta dietro la
loro assegnazione.
Cito un frammento da una simpatica FAQ che ho trovato in rete:
[...]
Domanda - Quali differenze ci sono fra i domini .it, .com, .net e
org?
Risposta - Sostanzialmente non ci sono differenze tecniche in termini
di visibilità.
.it - Possono registrare un dominio .it solo i possessori di partita
IVA o le associazioni legalmente riconosciute. Non è consentito
registrare più di un dominio per partita IVA. I soggetti privati non
possono registrare un dominio .it.
.com - I domini .com possono essere richiesti da privati,
professionisti o aziende che desiderino mettere on-line un sito con
finalità tipicamente commerciali.
.net - Di solito viene richiesto da chi offre connettività ad
Internet, servizi di hosting, housing o altro che abbia a che fare con
la rete (network). In senso lato anche chi usa la rete per diffondere
informazioni non puramente commerciali può registrare un dominio .net.
.org - Questo suffisso è usato solitamente da privati, enti,
associazioni ed organizzazioni senza scopo di lucro.
[...]
Un'appunto vorrei comunque farlo: raccogliamo prima il materiale per
il sito, il dominio lo si puo' acquistare quando, come e quanti ne
vogliamo... non riduciamoci come i gruppi di Grindcore dei primi anni
novanta dove venivano concentrate tutte le forze sul disegno della
copertina del disco e non sulla musica che ivi era contenuta.
Ciao
   Jenner
P.S.: Innanzitutto sulla pagina di apertura del sito CI VUOLE un link
alla homepage di Cristiano Porqueddu (per chi ancora non l'ha capito
il link deve fare riferimento a questo URL:
http://cristianoporqueddu.freeweb.org
  ... ehehhehehe :D )
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Tiziana Pannunzio

text:
http://www.iamc.it
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Giampaolo Lomi

text:
www.i-am-classic.org
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Wentu


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
NeuRoTiX wrote:
>
> Ma tu sei al corrente delle procedure che regolano l'assegnazione dei
> domini .it ???
>
MA CHE C'ENTRA, uffa!?!
Diamogli il dominio che vuoi, la parte identificativa e' la seconda voce.
E' su quello che votiamo.
Noi.
Tu non l'hai ancora fatto....:-)
> P.S.: Innanzitutto sulla pagina di apertura del sito CI VUOLE un link
> alla homepage di Cristiano Porqueddu (per chi ancora non l'ha capito
> il link deve fare riferimento a questo URL:
>
http://cristianoporqueddu.freeweb.org
  ... ehehhehehe :D )
>
Naaaaa........
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
   e anche.....
E-mail3:
marc...@money.it
E-Mail4:
marco_m...@tin.it
==========================================


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
On Thu, 18 Nov 1999 18:45:13 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
>> Ma tu sei al corrente delle procedure che regolano l'assegnazione dei
>> domini .it ???
>MA CHE C'ENTRA, uffa!?!
C'entra che un .it non glielo schiaffi.... sempre che iamc non sia riconosciuta
dallo Stato.
>Noi.
>Tu non l'hai ancora fatto....:-)
Non l'ho fatto perche' mi sembra una grossa stronzata!
E' come dare il nome ad un bambino ancora prima che sia nato.
E' divertente scherzare e ok... ma io sto sito non lo vedo... e non sono
propenso a dar nomi a cio' che non esiste...
E poi mi girano un po' i coglioni in sto periodo: su IAMC fanno schifo pure gli
off-topic! Dove sono gli off-topic veri? Quelli belli! Dove stanno?
Porca zozza: scarico un post e oltre a essere OT - e mi sta bene - non aggiunge
una cippa e perdipiu' spesso e' acronimi! Minchia-cazzo, e non fatemi
involgarire! :)
Io comunque non c'ho voglia di decidere che cacchio di dominio mi sta bene:
tanto poi diventa un bookmark e non lo digitero' mai in vita mia... quindi anche
se lo chiamate
www.i-registri-gravi-dell'
organo-a-canne-sembrano-scoregge-passate-in-un-filtro-passabasso.com
non me ne frega nulla... :)
A parte il fatto che sto ascoltando il "Le Sacre du Printemps" di Stravinskij
(dir. Abbado - London Symphony Orchestra - DG) e vi menerei a tutti!!!!!
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
www.ibebb.com
si tratta di un acronimo
Bye, Mario
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Giovanni De Merulis

text:
www.ebefrenico.com
altrimenti vietero' qualunque tentativo di inserire il mio nome o mie foto
nel sito. Sono disposto ad adire a vie legali.
e non scherzo.
Giov.Diemme
=================================
che 'mme frega a me, che so' Pasquale io?
Toto'
=============================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it
--
Posted from
sun.iss.it
 [193.205.224.4]



title: PROPOSTA DI VOTO

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
NeuRoTiX wrote:
>
> E poi mi girano un po' i coglioni in sto periodo: su IAMC fanno schifo pure gli
> off-topic! Dove sono gli off-topic veri? Quelli belli! Dove stanno?
Vero.
> Porca zozza: scarico un post e oltre a essere OT - e mi sta bene - non aggiunge
> una cippa e perdipiu' spesso e' acronimi! Minchia-cazzo, e non fatemi
> involgarire! :)
Cacca !
> A parte il fatto che sto ascoltando il "Le Sacre du Printemps" di Stravinskij
> (dir. Abbado - London Symphony Orchestra - DG) e vi menerei a tutti!!!!!
Barf.
Roberto
--
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Non c'e' peggior stupido di chi non vuol capire" Mocenigo


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
Giovanni De Merulis wrote:
>
>
www.ebefrenico.com
>
> altrimenti vietero' qualunque tentativo di inserire il mio nome o mie foto
> nel sito. Sono disposto ad adire a vie legali.
Ok, mi sta bene qualunque nome tranne
www.ebefrenico.com
  ;-p
R



title: PROPOSTA DI VOTO

author: Matteo Porcu

text:
www.solomusica.org
Marcelli Marco ha scritto nel messaggio
<
671AD19F6E2BD211909...@po.sangiorgio.it
>...
>Non siamo capaci neppure di trovare un nome per il nostro sito!!!
>Ah, o tempora, o mores!!! :-))
>
>Propongo adunque di fare una votazione IN PIENA REGOLA: ognuno propone il
>nome che preferisce, E SOLO QUELLO, per evitare dissertazioni che ci hanno
>gia' fatto divergere.
>
>Dunque rispondete in reply a questo post solo citando il nome che piu' vi
>aggrada.
>Le regole della democrazia, tanto detestate dal Bellavite (:-) stabiliranno
>poi chi avra' vinto, in base alle preferenze ottenute.
>
>Naturalmente inizio io, e vado sul superclassico:
>
>
http://www.iamc.it
>
>_________________________
>Marco Marcelli
>Elsag S.p.A.
>Via Puccini, 2
>16154 Genova (Italy)
>phone:
+ 39 010 6582248
>fax     :
+ 39 010 6584340
>mailto:
marco.m...@elsag.it
>
>
>--
>Posted from
firewa...@xgate.ebi.it
 [194.243.48.2]



title: PROPOSTA DI VOTO

text:
deme...@iss.it
 ("Giovanni De Merulis") wrote:
>
www.ebefrenico.com
Mi associo.Pero', scrivere .org anziche' .com.
>altrimenti vietero' qualunque tentativo di inserire il mio nome o mie foto
>nel sito. Sono disposto ad adire a vie legali.
Non parlare di vie legali senno' qualche "niubbo" comincia a chiederti
"perche' parli di vie legali etc.
>e non scherzo.
Questa e' buona.
>Giov.Diemme
Questo, meno.
>=================================
>che 'mme frega a me, che so' Pasquale io?
Questa , invece, e' ineguagliabile.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Shosty

text:
silenzioprego.net
--
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
                   la mia "mela"
@@@@
fuxia...@tin.it
 @@@@
Marcelli Marco <
Marco.M...@elsag.it
> wrote in message
671AD19F6E2BD211909...@po.sangiorgio.it...



title: PROPOSTA DI VOTO

author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
On 19 Nov 1999 10:32:07 +0100,
deme...@iss.it
 ("Giovanni De Merulis")
wrote:
>
www.ebefrenico.com
>
>altrimenti vietero' qualunque tentativo di inserire il mio nome o mie foto
>nel sito. Sono disposto ad adire a vie legali.
>
>e non scherzo.
mi sorprende che tu non abbia capito che le vie legali le adirebbe
chiunque potesse anche solo sospettare che una tua fotografia sia
messa a disposizione di tutti, anche dei piu' impressionabili.
Internet e' un mezzo pericoloso. Moderati, e va a scuola da Salzeres.
Ciao!
------------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
------------


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Roberto A.

text:
Voto per IAMC. (quello che si riuscirà a registrare)
Saluti
Roberto Acquaroli
http://members.tripod.it/classical/index.htm


title: PROPOSTA DI VOTO

author: Giampaolo Bellavite

text:
NeuRoTiX <
neur...@techno.org
> scrive:
> Un'appunto vorrei comunque farlo: raccogliamo prima il materiale per
> il sito, il dominio lo si puo' acquistare quando, come e quanti ne
> vogliamo... non riduciamoci come i gruppi di Grindcore dei primi anni
> novanta dove venivano concentrate tutte le forze sul disegno della
> copertina del disco e non sulla musica che ivi era contenuta.
Hai ragione, ma se ci si può occupare del contenuto e del nome
contemporaneamente, come si sta già facendo, direi che non c'è da
preoccuparsi di ciò.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@easynet.it
ICQ: #6663743
Sito web:
http://tchaikovsky.tsx.org


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
Marcelli Marco <
Marco.M...@elsag.it
> scrive:
> Non siamo capaci neppure di trovare un nome per il nostro sito!!!
Beh, sentite, siccome sono i soldi quelli che ci vogliono, e basta, chi
vuole fare il suo dominio con il nome che preferisce lo faccia pure.
A me va bene
www.ebefrenico.org
Comunque tra un po' vedrete qualcosa come bozza.



title: PROPOSTA DI VOTO

author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Beh, sentite, siccome sono i soldi quelli che ci vogliono, e basta, chi
> vuole fare il suo dominio con il nome che preferisce lo faccia pure.
>
Soldi? Quali soldi? Che c'entrano i soldi???? Hey, non fatemi uscire
un'anima genovese che neppure ho, eh?????
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


title: PROPOSTA DI VOTO

text:
On Sat, 20 Nov 1999 16:43:22 GMT,
schill...@iol.it
 wrote:
>>
www.ebefrenico.com
>
>Mi associo.Pero', scrivere .org anziche' .com.
perche' non lo si faceva a scopo di lucro?
>>altrimenti vietero' qualunque tentativo di inserire il mio nome o mie foto
>>nel sito. Sono disposto ad adire a vie legali.
>
>Non parlare di vie legali senno' qualche "niubbo" comincia a chiederti
>"perche' parli di vie legali etc.
potrebbe essere un buon argomento di conversazione.