title: Riforma conservatori

text:
On Tue, 10 Oct 2000 17:13:02 +0200, "Oscar" <poppinaldo##@
superdada.com
>
wrote:
>"leonardo polato" <
l.po...@gasnet.it
> ha scritto
>> Forse non si puo' aggiornare un musicista, ma si puo' aggiornare
>> un insegnante: ho in mente, soprattutto, metodi d'insegnamento
>> per i primi anni di corso di pianoforte che, sono convinto, molti docenti
>> non sanno neppure che esistono (naturalmente, in
>> questo discorso, ho ancora in mente l'attuale Conservatorio
>> in cui si insegna anche ai bambini).
Scusa Leonardo, lungi da me il desiderio di contraddirti, ma non credo che
sia possibile aggiornare un insegnante di pianoforte. Certe cose dovrebbe
averle imparate  a sua volta ed a suo tempo da bambino, per poterle
insegnare. Si può aggiornare la conoscenza del repertorio o fare un lavoro
intensivo di recupero su giovani docenti. Ma tutto deve partire dalla
pratica diretta, anche se non porta ad altissimi livelli.
Altrimenti, è puro NONSENSE.
Un pianista è in parte atleta ed artigiano, in parte musicista.
Tutte le suddette componenti si imparano al momento giusto con le persone
giuste, non si aggiornano. Impossibile.
Carlo


title: Riforma conservatori

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 10 Oct 2000 12:38:23 GMT,
gra...@caltanet.it
 (Carlo Grante)
wrote:
>Nota i montatoni che si servono anche di questo belllissimo NG per
>pubblicare le loro mitomanie.
Ma guarda un po'... ^^;;;
ciao,
Jashugan
--
«Dragon Ball è una vaccata».
(Candido)


title: Riforma conservatori

author: leonardo polato

text:
Carlo Grante ha scritto:
>
>
> Scusa Leonardo, lungi da me il desiderio di contraddirti, ma non credo che
> sia possibile aggiornare un insegnante di pianoforte. Certe cose dovrebbe
> averle imparate  a sua volta ed a suo tempo da bambino, per poterle
> insegnare. Si può aggiornare la conoscenza del repertorio o fare un lavoro
> intensivo di recupero su giovani docenti. Ma tutto deve partire dalla
> pratica diretta, anche se non porta ad altissimi livelli.
D'accordo, Carlo, ma non vedo la contraddizione tra aggiornamento
e pratica diretta. Forse, nel caso di uno strumento, puo' essere
diverso dalla composizione: ma, vedi, il compositore fa pratica
diretta componendo; ora, comporre al computer o scrivendo a mano
non cambia certo (anche se non e' detto) il "contenuto" di quanto si
scrive. Ma s'impara un nuovo "metodo" di scrittura che si puo' trasmettere.
Sono piu' che convinto che il pianista si trovi nella situazione in cui tu
dici: eppure, riesco a concepire un pianista il quale, consapevole che esistono
altri metodi al di fuori del suo, sappia se non insegnare, almeno consigliare
quale possa essere il piu' adatto all'allievo (e porlo, cosi', nella condizione
di scegliersi la "scuola" pianistica che preferisce). Un conto e'
il panista che ha imparato ad suonare sul Beyer (tiro a caso) conosce
quello e solo quello insegna agli allievi; un altro e' il pianista
che, perlomeno, sa che esistono altri metodi piu' recenti (es. Kurtag)
e, spinto dalla curiosita', si mette a provarli a casa, come fosse un
bambino, e a riproporli o a consigliarli. Certo, il pianista da me
concepito e' un pianista che ha curiosita' non solo musicali,
ma pure didattiche; certo che se e' un concertista
di un certo rilievo, avra' ben poco tempo da dedicare
a quest'ultime. Ma immagino esistano insegnanti di Conservatorio
che amano insegnare e che trovino tempo per dedicarsi a questo
genere di problemi.
Aggiungo:credo di aver avuto buoni insegnanti,
che si basavano sulla loro pratica: pero', non posso negare che erano
talmente "pratici" che difficilmente sapevano spiegare ad un allievo il
loro "metodo" (esecutivo o compositivo).E, quindi, non sempre erano
dei bravi insegnanti, perche' solo l'allievo che poteva essere alla
loro altezza poteva capirli..
Amo, comunque, il tuo approccio: ha, forse, secondo me, la controindicazione
di produrre o buoni musicisti o abbandoni scolastici: tende a
proporre delle "personalita'": prendere o lasciare; la mia proposta,
probabilmente, ha la controindicazione di produrre musicisti "medi",
tendendo a proporre un metodo (che si puo' imparare e aggiornare).
Non so, forse. Diciamo che m'illudo che le due maniere d'intendere
l'insegnamento si possano conciliare.
Ciao
Leonardo
>
>


title: Riforma conservatori

author: Giuseppe Ciraolo

text:
Ma qualcuno vorrebbe gentilmente essere più chiaro?
Il problema è: cosa succede ad uno che volesse studiare pianoforte al
conservatorio a 20 anni? Lo sbattono fuori perché troppo vecchio e lo
mandano ai privati? Lo ammettono come all'Università (che si può frequentare
a qualsiasi età)? O lo sbattono fuori e basta? Vi supplico fatemi sapere.
Cari saluti,
Giuseppe
"Oscar" <poppinaldo##@
superdada.com
> ha scritto nel messaggio
news:8rsn3u$ilu7g$1...@ID-53490.news.cis.dfn.de...
> > >"Carlo Grante" <
gra...@caltanet.it
> ha scritto
> > Osservazione coerente. Resto dell'opinione che la rifomma sia un grande
> > salto in avanti.
> > Non credo che ciò che tu prevedi o auspichi avverà, però. La mia
> esperienza
> > nel campo mi ha fatto conoscere solo casi di garantismo personale,
inciuci
> > vari ed una straordinaria indifferenza nei confronti dell'altrui lavoro.
>
> Questo e' verissimo, ma non dobbiamo essere troppo pessimisti. :)
>
> > Quasi tutti i docenti si sentono al top della loro materia e, garantiti
> > giuridicamente, almeno "non inferiori" ad altri (stesso stipendio,
stessa
> > posizione, etc.).
>
> Anche questo e' vero, ma i docenti ai quali ti riferisci sono comunque "ad
> esaurimento".
>
> > Avere un conservatorio che poggi sulla qualità, con i soggetti e le
> > tipologie caratteriali che circolano, è impossibile.
>
> Attualmente e' spesso cosi', ma cio' che mi auguro (con una buona dose di
> ottimismo) e' che i futuri docenti siano qualitativamente piu' preparati e
> che i docenti attualmente in servizio che sono in grado di offrire molto
> agli allievi (credimi, ce ne sono!) saranno messi nelle condizioni di
> poterlo fare, cosa che per ora non e'.
> Considera poi che sara' necessario un certo lavoro d'equipe, il che
> eliminera' di sana pianta certi "vecchi tromboni" ormai "stanchi", e quei
> "montatoni" di cui parli, anche perche' il confronto che verrebbe generato
> da questo tipo di lavoro, non consentirebbe a quelle persone che hanno una
> eccessiva considerazione di se' di mettersi al pari di altri e si
> autoghettizzerebbero (esistera' questa vocabolo?) ;)
>
> [...]E con i montatoni che ho conosciuto in
> > conservatorio è difficile che dal basso della loro mediocrità sappiano
> > consigliare adeguatamente un giovane musicista in formazione. Ed è
> > altrettanto difficile checi sia l'adeguata attenzione a costruire una
> > scuola che poggi solo su criteri di qualità.
>
> Se sono piu' ottimista di te e' perche' conosco personalmente docenti in
> grado di "fare la differenza"... se soltanto ne avessero la possibilita'.
> Forse l'avranno con questa riforma.
> Speriamo bene... Ciao.:)
> Oscar
>
>


title: [OT] Gramsci è meglio 'e Pelé

author: Minestra Avvelenata

text:
Se Berlinguer viene scavalcato da Gramsci
di RUGGERO GUARINI
Dunque la Quercia dovrebbe affrettarsi a tornare a Berlinguer. Parola di
molti suoi fan. Dei quali si è fatto portavoce il cittadino Scalfari.
Secondo il quale soltanto un ritorno allo spirito e al rigore dell’uomo che
suppergiù trent’anni fa lanciò la famosa questione morale potrebbe aiutare
gli eredi del Pci a risollevarsi dal fango in cui – coi loro maldestri
maneggi finanziari – hanno trascinato quel che resta della loro vecchia
casa. Nobile appello. E tuttavia un pochino ingeneroso. Giacché non
contiene il minimo accenno al fattore che conferisce a quella memorabile
trovata del grande Berlinguer tutto il suo incommensurabile spessore etico
e politico. Quale sia questo fattore è un dettaglio noto da sempre ma da
sempre puntualmente obliterato. È il fattore alto tradimento. Che rimanda
ovviamente al fatto che il Pci, anche mentre l’onesto Berlinguer, lanciando
la questione morale, gli offriva l’attrezzo ideologico con cui pochi anni
dopo sarebbe riuscito ad accoppare i partiti di governo della prima
Repubblica, continuò imperterrito a lasciarsi finanziare da una patronessa
– la compagna Mosca – che allora era a tutti gli effetti la principale
nemica di quell’alleanza atlantica di cui il nostro paese faceva parte.
Nonché un po’ ingenerosi con l’anima di Berlinguer, i fautori di un ritorno
al suo rigore sono piuttosto ingiusti anche e soprattutto con quella di
Antonio Gramsci. Giacché sulla questione morale la lezione gramsciana è di
gran lunga più audace e profonda di quella berlingueriana. Esposta in
alcune celebri pagine su Machiavelli, essa afferma, com’è noto, che ogni
nostro atto deve essere giudicato buono o cattivo, utile e dannoso,
virtuoso o vizioso, in base al vantaggio o al danno che può arrecare al
Partito. Sicché buone sarebbero soltanto quelle azioni che incrementano il
potere del Partito e cattive tutte quelle che lo contrastano. Ragion per
cui il Partito avrebbe dovuto prendere, nella testa e nel cuore dei
comunisti, il posto di Dio e della coscienza...
Ma ecco il passo in cui Gramsci, dopo aver definito il Partito comunista
«il moderno Principe», enunciò questa sua Etica in nuce: «Il moderno
Principe, sviluppandosi, sconvolge tutto il sistema di rapporti
intellettuali e morali in quanto il suo svilupparsi significa appunto che
ogni atto viene concepito come utile o dannoso, come virtuoso o scellerato,
solo in quanto ha come punto di riferimento il moderno Principe stesso e
serve a incrementare il suo potere o a contrastarlo. Il Principe prende il
posto, nelle coscienze, della divinità e dell’imperativo categorico,
diventa la base di un laicismo moderno e di una completa laicizzazione di
tutta la vita e di tutti i rapporti di costume».
Si tratta, come si vede, di un’etica in base alla quale non si capisce per
quale motivo si stia facendo tanto baccano sulle imprese finanziarie della
Quercia. Sono morali o immorali quelle imprese? Per rispondere a questa
domanda non basta, gentili querciaioli, tornare a Berlinguer. Occorre
tornare a Gramsci. Giacché lui vi spiegherebbe che il quesito non dovete
porlo alla vostra coscienza. E nemmeno al vostro dio. Dovete porlo al
vostro Botteghino. Che è pur sempre l’erede di un Principe per il quale non
solo cento milioni di euri ma anche cento milioni di morti, se e quando
tornano a suo vantaggio, sono moralmente ineccepibili.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=54834&PRINT=S


title: manuale di armonia per aspiranti miliardari

author: alecs

text:
http://www.youtube.com/watch?v=i1fQ1P4Mwlc&feature=related
alecs.


title: aforisma armonico (n.1)

author: Sacha Eěloha

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1flvadn.1femetuksbnx0N%ll...@dada.it...
> Gli accordi di settima in primo rivolto (3-5-6) hanno una sorta di
> dinamismo moderato e sicuro. Molto piu' piacevoli delle settime allo
> stato fondamentale.
moderato e sicuro?
piacevoli?
che cosa intendi esattamente?
> Passa un ambulanza e suona esattamente le stesse note. Fa-sol fa-sol
> fa-sol.
non č vero.
le note sono sib-fa. :-))))))))))))))))))
ciao.
Sacha Eěloha


title: Tutto il mondo è paese ?  Che ne pensano i francofoni??

author: Seneca

text:
Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
Nous souhaitons attirer l'attention de nos lecteurs sur un article
paru dans «Le Monde de la Musique» N° 243 de Mai 2000, signé d'Olivier
BELLAMY et intitulé «Le racket organisé : au mépris des lois
européennes, certains organismes sociaux opèrent un véritable racket
sur les producteurs qui font venir en France des musiciens étrangers
».

Édifiant et à se procurer absolument !

C'est donc Rome et non Paris, qui entendra le cycle Beethoven (les
cinq concertos pour piano), avec l'Orchestre Philharmonique de Berlin
dirigé par Claudio Abbado et les pianistes Maurizio Pollini, Alfred
Brendel, Daniel Barenboïm et Murray Perrahia.
Les charges sociales du GRISS, caisse complémentaire de retraite
affiliée à AGIRC et ARRCO, ont dissuadé le producteur André furno
d'organiser les représentations à la Salle Pleyel ou au Théâtre des
Champs Elysées, privant ainsi les Français d'un très grand moment
musical.
Le contentieux entre les producteurs de musique en France et les
organismes sociaux est à son paroxysme, nos hommes de culture
découvrant l'enfer social français.
Si un producteur français invite Maurizio Pollini ou tout autre
musicien étranger à jouer en France, il doit le salarier.

Sur son salaire, figure une retenue d'impôt à la source pour le fisc
(15 ou 25% selon le cas).
Théoriquement, il devrait aussi, comme tout salarié français, cotiser
à l'URSSAF (assurance maladie), à l'AFDAS (formation professionnelle),
à l'UNEDIC (assurance chômage), à la taxe d'apprentissage, à la
médecine du travail, aux congés spectacles et au groupement des
institutions du spectacle, au GRISS (retraite complémentaire).
«Faire venir un orchestre étranger à Paris est devenu un véritable
casse-tête».
il faut établir un certificat préalable à l'embauche pour chaque
musicien de l'orchestre, même si on ne les salarie pas, et fournir un
exemplaire E 101 pour chaque musicien, puis l'envoyer à chacune des
six caisses de charges sociales.

S'il y a des musiciens extra-européens dans l'orchestre (comme cela
arrive souvent dans des formations internationales), il faut alors
demander un permis de travail.
Lequel est parfois refusé, si l'on tombe sur un fonctionnaire un peu
obtus, au motif que l'on pourrait engager un musicien français pour
faire le même travail.
Exemple célèbre : ce permis a été une fois refusé à la chanteuse de
variétés américaine Tina Turner...
Toutes ces mesures de rétorsion cachent deux réalités.
La première, c'est un racket pur et simple des artistes étrangers pour
renflouer les caisses de retraite, dont on connaît les problèmes
actuels. Cela au mépris des lois et des traités internationaux. «C'est
par ici la bonne soupe ! »
La deuxième, c'est un lobbying puissant organisé par le Syndicat
National des Artistes Musiciens (SNAM, le syndicat des musiciens
français) auprès des organismes sociaux.
Faire payer les charges sociales en France équivaut donc à les
facturer deux fois aux producteurs français.
Protection sociale dont, de toute façon, il ne pourrait bénéficier en
France, puisqu'il faut un certain nombre d'heures de travail (qu'un
concertiste n'atteint jamais) pour ouvrir des droits....

Théoriquement, il devrait être aussi simple pour l'Orchestre
Philharmonique de Berlin ou l'Orchestre de Chicago de venir jouer en
France, que pour l'Orchestre National de France.
D'autant qu'une loi européenne (article 1408/71 du règlement
communautaire) lui permet de ne pas payer ces charges en France
puisqu'il cotise déjà dans son pays.

Seulement voilà, le GRISS, qui est une caisse de retraite
complémentaire, affiliée à l'association des régimes de retraites
complémentaires (ARRCO) et à l'association générale des institutions
de retraites complémentaires (AGIRC), poursuit les organisateurs de
spectacle et les empêche d'exercer leur métier.
Depuis plusieurs années, le GRISS exige sa part sur tous les cachets
des artistes : 4,325% à la charge de l'employé et 4,325% à la charge
de l'employeur.
«Cela ouvre des droits en France à l'artiste, déclare Valérie Verdier,
du GRISS. Ces droits, il peut les faire valoir à sa retraite».

On imagine Maurizio Pollini réclamer ses points de retraite dans tous
les pays qu'il a traversés !
«Le GRISS, explique Jeanine Roze, Directrice de Jeanine Roze
Productions, nous demande de prouver que l'artiste paye bien sa
retraite complémentaire dans son pays à la date précise où il joue en
France. C'est kafkaien».

Tous les producteurs ont vraiment l'impression d'être la proie d'un
racket.

Un homme s'est pourtant dressé devant cette procédure et a décidé de
ne pas payer.
Cet homme, c'est André Furno, producteur de la série Piano et
teprésentant de l'Orchestre Philharmonique de Berlin, et de nombreux
artistes comme Claudio Abbado, Maurizio Pollini, Alfred Brendel,
Daniel Barenboïm ou Murray Perahia. L'affaire est entre les mains des
tribunaux.
«C'est Bruxelles qui les a mis au pas. Un point, c'est tout ! »
confirme André Furno.
Effectivement, Valérie Verdier, du GRISS, confirme que la commission
européenne a proposé un choix simple aux fédérations de retraites
complémentaires : soit elles restent dans un statut de prélèvement
obligatoire (avec des règles communautaires), soit elles laissent
l'accès à la libre concurrence.
« Le GRISS n'a pas hésité une seconde ! »

Si la commission européenne est saisie du dossier, elle ne manquera
pas d'intenter une nouvelle action en manquement contre la France,
qui, rappelons-le, est le pays de la communauté européenne le plus
souvent sanctionné.

Mais le GRISS n'est pas la seule institution à chercher des poux
(étrangers) dans la tête des producteurs français.
En Février 1996, lors d'une des représentations au Théâtre des Champs
Elysées du Prince Igor de Borodine, par la troupe du Théâtre du Kirov,
dirigée par Valéry Gergiev, Francis Lepigeon a vu débarquer à 19 h 05
dans le hall, l'URSSAF et l'inspection du travail. Ils ont demandé à
consulter le registre d'entrée et de sortie du personnel, en
s'étonnant que les 330 musiciens et chanteurs du Kirov n'y figurent
pas, raconte Francis Lepigeon. Nous leur avons répondu que ces
artistes étaient salariés par le Kirov et qu'ils n'intervenaient ici
que comme prestataires de service. Quelques jours plus tard, nous
avons reçu un procès-verbal pour «usage de travailleurs clandestins»
avec sommation de payer 750 000 francs dans les plus brefs délais.
L'article L 7621 du code du travail indique, en effet, que tout
étranger travaillant en France doit être salarié.

Nous ne sommes pas dans le cas d'une production maison où les artistes
répètent et travaillent en France, mais dans celui d'un spectacle
acheté «clés en mains» à un tourneur privé, en l'occurrence I.M.G.,
qui achète le spectacle au Kirov et nous le revend à un prix amorti
par la tournée internationale.
Après arrangement avec l'URSSAF, la somme a été négociée à l'amiable
pour un montant de 75 000 francs. Preuve que l'URSSAF, qui n'a pas
l'habitude de faire des cadeaux, a reconnu, en partie, sa mauvaise
foi.
«Par rapport à l'esprit du Traité de Rome et des traités bilatéraux,
c'est parfaitement illégal, estime Francis Lepigeon».
La question que pose Olivier Bellamy est de savoir si c'est vraiment
servir les intérêts des musiciens français que de militer pour un
alourdissement des charges de leurs confrères étrangers quand ils
viennent jouer en France ?
Car, effectivement, lorsqu'un producteur français engage un ensemble
français, cela lui coûte plus cher que d'engager un ensemble étranger.
Pour un cachet de 10 unités en France, l'artiste français touchera 8
(en net) et l'employeur paiera 14,5 (charges sociales comprises).
Dans un autre pays, l'artiste touchera 9 et l'employeur paiera entre
12 et 13.
La structure, où l'artiste étranger est salarié, vendra donc au
producteur français un artiste sur la base 12 ou 13.
Les artistes français, eux, se vendent à l'international, sur une base
de 14,5.

A un tarif moins concurrentiel.

C'est la course en avant, vite arrêtée par la loi du marché.

On connaît la sanction : disparition de la culture et des artistes
français !

Mais on vous rassure : nos hommes d'État connaissent bien la musique !

Il se sont donnés la possibilité d'exempter une manifestation de
toutes charges sociales en la classant dans la catégorie «Art et
Essai».
Un bien étrange paradis fiscal, entretenu par le Ministère, dont a pu
bénéficier le producteur des «trois ténors» qui s'étaient produits à
Paris, au Champs de mars, en juillet 1998.
A 6 000 francs la place en première catégorie, il s'agissait sans
doute de mettre la «grande musique» à la portée de tous, et d'aider de
jeunes chanteurs inconnus à imposer un répertoire difficile...
Ces phénomènes d'aides déguisées ou de mini-paradis fiscal permettent
au pouvoir de subventionner les hommes du sérail.

Situation identique dans le cinéma français, où tout le monde
s'accorde pour reconnaître la crise profonde et la médiocrité
ambiante.
La principale cause de cette situation est à rechercher dans la
fameuse «exception culturelle», en clair, le système des subventions,
autre façon d'aider le petit copain avec les impôts du voisin.
Entre la commission d'avance sur recettes, où des «professionnels de
la profession» décident de financer d'autres professionnels de la
profession et les subventions du Ministère de la Culture ou des
Conseils Régionaux, c'est une manne qui s'abat chaque année sur le
cinéma, sans sanction financière du public.
Le public français, de toutes les façons, est le grand perdant.

En tant que consommateur et contribuable, il paiera deux fois, une
première fois par obligation et une deuxième fois sa liberté.
Patrice Planté


author: brenno

text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:l4s5l1d09og8p8l8g...@4ax.com...
> Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
>
Bell'articolo! È da secoli che la Francia, più di tante altre nazioni, è
altamente protezionista. Anche le leggi europee le interpreta e le applica "
a proprio uso"; in poche parole se ne frega. È uno dei punti dolenti della
politica europea sul quale appoggia tutta la propaganda antieuropeista del
nostro paese e contro la quale io mi batto da anni. Si prende cioè il
cattivo esempio dei paesi confonanti, senza guardare troppo agli eventuali
vantaggi, e con questo si fa presa sul "popolino".
Anche da noi ci sono tutte le trattenute come in Francia, dalle quali sono
esenti tutte le persone pagate a "cachet", quindi tutti gli artisti.
Saluti
Brenno


author: Marco Marcelli

text:
Seneca wrote:
> Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
Ma dico.......penserai mica che ci si metta a tradurlo! :-)
Io poi non ho mai fatto francese a scuola..........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


author: Zazie-la-peste

text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:l4s5l1d09og8p8l8g...@4ax.com...
> Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
>
> Nous souhaitons attirer l'attention de nos lecteurs sur un article
> paru dans «Le Monde de la Musique» N° 243 de Mai 2000, signé d'Olivier
> BELLAMY et intitulé «Le racket organisé : au mépris des lois
> européennes, certains organismes sociaux opèrent un véritable racket
> sur les producteurs qui font venir en France des musiciens étrangers
> ».
>
> Édifiant et à se procurer absolument !
sì, ne penso che tutto il mondo è paese.
Però aggiungo che in Francia molti artisti hanno organizzato scioperi e
proteste per questo.
Z


text:
Il Mon, 17 Oct 2005 09:06:27 GMT, "Zazie-la-peste"
<zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto:
>Però aggiungo che in Francia molti artisti hanno organizzato scioperi e
>proteste per questo.
>Z
Da noi no? Io mi ricordo di una giogionata di Muti che diresse la
Traviata al pianoforte, da  solo, per sfregio contro gli scioperi
dell'orchestra !! (perchè del pubblico, puoi starne sicura, non glie
ne fregava un tubo)
Comunque visto che sei pestilenziale, ma invece ti ritengo un'anima
gentile , sii buona e fai una traduzioncina per Marcelli che dice di
non aver studiato il francese. In fondo è un gesto "europeistico"
visto che ormai ci siam dentro fino al collo. Tu poi sei francofona e
lo parli e scrivi molto meglio di me (m' hai beccato varie volte).
Quindi tradurre e riassumere...dovrebbe esserti facile. Io son troppo
vecchio !! Però non fregare sul peso nella traduzione...I'll keep my
eye on you...   watch your step!  :-)) Potrei ringiovanire !
Seneca


author: Kairaddin

text:
Il Mon, 17 Oct 2005 15:21:03 +0200, Seneca
<
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Io son troppo vecchio
Perche ' mi viene a mente il proverbio napoletano
" chillu chiagne e fotte " ?
Kairaddin


text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:7l87l1dmeh4d4idrr...@4ax.com...
> Comunque visto che sei pestilenziale, ma invece ti ritengo un'anima
> gentile , sii buona e fai una traduzioncina per Marcelli che dice di
> non aver studiato il francese. In fondo è un gesto "europeistico"
> visto che ormai ci siam dentro fino al collo. Tu poi sei francofona e
> lo parli e scrivi molto meglio di me (m' hai beccato varie volte).
> Quindi tradurre e riassumere...dovrebbe esserti facile. Io son troppo
> vecchio !! Però non fregare sul peso nella traduzione...I'll keep my
> eye on you...   watch your step!  :-)) Potrei ringiovanire !
Non c'ho tempo.
Marcelli tanto ha troppo da fare a rispondere all'ultimo troll di turno
Z


title: sintetizzatori barbari e puritani

author: luziferszorn

text:
Questa me l'ero persa!
http://www.rosarossaonline.org/art/2011/05/07/il-caso-modella-anoressica-usata-per-i-manifesti-elettorali_14727
I barbari si capisce quali siano? Spero di sì. I puritani sono quelli
che coprono le tette alla foto di sinistra. Vedere qui:
http://tribunatreviso.gelocal.it/multimedia/2011/05/04/fotogalleria/treviso-elezioni-shock-veneto-affamato-e-la-foto-della-modella-anoressica-29456059/1
http://ecoitaliasolidale.bloog.it/vergogna-vergogna-vergogna.html
lz


title: sintetizzatori barbari e puritani

text:
On 9 Mag, 11:58, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> Questa me l'ero persa!
>
>
http://www.rosarossaonline.org/art/2011/05/07/il-caso-modella-anoress.
..
>
> I barbari si capisce quali siano? Spero di sì. I puritani sono quelli
> che coprono le tette alla foto di sinistra. Vedere qui:
http://tribunatreviso.gelocal.it/multimedia/2011/05/04/fotogalleria/t...http://ecoitaliasolidale.bloog.it/vergogna-vergogna-vergogna.html
>
> lz
ho letto in giro abbastanza per rendermi conto che sono più pericolosi
quelli che coprono le tette. brutta situazione. che dite, ci arriviamo
alla fine del mese?
lz


title: sintetizzatori barbari e puritani

author: il sintetizzatore

text:


bravo, luzifers*orn


title: sintetizzatori barbari e puritani

text:
On 12 Mag, 13:41, il sintetizzatore <
sinteti...@tore.it
> wrote:
>
> bravo, luzifers*orn
Un porno luzifer? Che ideona! Sottopongo al gran consiglio femminista.
au revoir
lz


title: Linea Tre (un appello)

author: Corniglia

text:
Ma perchè la RCA non ha più stampato molti dei titoli di quella vecchia e
gloriosa serie di LP? C'erano tante belle cose di Pretre, Reiner,
Rubinstein, Munch, Ozawa, Piatigorsky, Kempe, ecc.. Alcune cose davvero
irripetibili, e sparite nel nulla.
Faccio un appello alla RCA\BMG: ristampate una Linea Tre anche in cd con
tutte quelle esecuzioni!
ciao


title: Linea Tre (un appello)

author: bbrenno

text:
Da quanto mi pare di aver letto da qualche parte la RCA/BMG si č allontanata
dalla musica classica!!
Brenno
"Corniglia" <
co...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:Vab6a.150342$ZE.43...@twister2.libero.it...
> Ma perchč la RCA non ha piů stampato molti dei titoli di quella vecchia e



title: Linea Tre (un appello)

text:
Corniglia wrote:
> Faccio un appello alla RCA\BMG: ristampate una Linea Tre anche in cd con
> tutte quelle esecuzioni!
Ne ho parecchi: costavano poco, condizione irrinunciabile per un
(allora) squattrinato studente.
Il secondo concerto di Brahms, ad esempio, con S.Richter (cioe' il
miglior secondo concerto che io conosca), ce l'ho li...:-)
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Linea Tre (un appello)

text:
"Corniglia" <
co...@iol.it
> wrote in message news:<Vab6a.150342$
ZE.43...@twister2.libero.it
>...

Bisogna aver pazienza, ogni fondo discografico è un po' come un
giacimento da aprire e chiudere con calma....   altrimenti come fanno
ad avere costanti entrate se tutto quello che hanno lo mettono sulla
piazza?   E quanto caro gli costa tenere in piedi in un sol colpo un
assortimento del genere?
Quanto sarebbe bello se tutto fosse sempre disponibile!
   O.O


title: Linea Tre (un appello)

text:
bbrenno <
bre...@sunrise.ch
> wrote in message
3e59b67f$0$700$5402...@news.sunrise.ch...
> Da quanto mi pare di aver letto da qualche parte la RCA/BMG si è
allontanata
> dalla musica classica!!
O mamma! E cosa vuol dire questo? Che non ristamperanno mai il 1° di Brahms
con Rubinstein e Reiner? o il Daphni e Chloe integrale con Munch? ecc ecc
ecc :((.. spariti nel nulla?


title: Linea Tre (un appello)

author: Roberto Mastrosimone

text:
Corniglia <
co...@iol.it
> wrote:

Circa 15 anni fa gran parte del catalogo della Linea Tre era stato
rimasterizzato dalla RCA (non ancora BMG) nella collana Papillion a
medio prezzo. Purtroppo il passaggio di proprietà, nonché una crisi del
mercato della classica ha fatto sì che quasi tutto sia finito fuori
catalogo, ma la stessa cosa è successa alla CBS (col passaggio alla
Sony), alla DGG-Decca-Philips (col passaggio alla Universal), alla
Teldec (passata alla Warner). Insomma la musica classica in disco in
mano alle multinazionali del cinema e della multimedialità sta
scomparendo dal mercato.
Ciao
    Roberto


title: Linea Tre (un appello)

author: VivAldo

text:
Corniglia wrote:
> Ma perchè la RCA non ha più stampato molti dei titoli di quella
> vecchia e gloriosa serie di LP?
Occhio alcune registrazioni erano stampate su licenza di altre case
discografiche (di solito c'è scritto).
> C'erano tante belle cose di Pretre,
> Reiner, Rubinstein, Munch, Ozawa, Piatigorsky, Kempe, ecc.. Alcune
> cose davvero irripetibili, e sparite nel nulla.
> Faccio un appello alla RCA\BMG: ristampate una Linea Tre anche in cd
> con tutte quelle esecuzioni!
Dubito che l'appello sarà accolto, visto che ormai il mercato discografico
IMHO sta attraversando un periodo nero.
Ciao,
    Aldo.


title: Linea Tre (un appello)

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote in message
1fqwg0w.tybx6a1pkv9wwN%orso...@libero.it...
>
> Teldec (passata alla Warner). Insomma la musica classica in disco in
> mano alle multinazionali del cinema e della multimedialità sta
> scomparendo dal mercato.
:( ma è terribile..


title: Linea Tre (un appello)

author: Renby

text:
VivAldo wrote:
> Dubito che l'appello sarà accolto, visto che ormai il mercato discografico
> IMHO sta attraversando un periodo nero.
Senza IMHO...
:-((
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Linea Tre (un appello)

author: Paolo Tramannoni

text:
VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Dubito che l'appello sarà accolto, visto che ormai il mercato discografico
> IMHO sta attraversando un periodo nero.
Il mercato discografico è al tracollo. Ma non preoccuparti: ora, con la
nuova protezione dalla copia e prezzi ancor più alti, vedrai che tutto
si risolverà!
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Linea Tre (un appello)

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>
>> Dubito che l'appello sarà accolto, visto che ormai il mercato
>> discografico IMHO sta attraversando un periodo nero.
>
> Il mercato discografico è al tracollo. Ma non preoccuparti: ora, con
> la nuova protezione dalla copia e prezzi ancor più alti, vedrai che
> tutto si risolverà!
Un mesetto fa mi telefona una mia amica d'università tutta preoccupata: Aldo
ho comprato un cd e non riesco a ad ascoltrarlo! Vengo allora a scoprire che
si tratta di uno dei pochi (se non l'unico) cd originale che possiede.
Ha un bellissimo impianto Technics di una quindicina d'anni fa (quando
ancora si costruivano degli impianti decenti senza necessariamente
svenarsi per componenti audio esoteriche) che però non dispone di lettore
cd: in pratica collega il portatile al sistema, mentre in camera ascolta
la musica col computer.
Ebbene, il cd "protetto" non funziona né con l'uno né con l'altro lettore. E
da qui la disperazione (e la rabbia) nell'aver buttato via 18 euro per un
disco che ha poi provveduto a sproteggere (non entrerò in dettagli) per
poter ascoltarlo.
Commento suo: sono stata proprio una cretina ad acquistare un cd originale,
d'ora in poi ricorrerò sempre al mio solito marocchino di fiducia, almeno
con quei cd non ho problemi e si sentono bene.
Probabilmente è questo uno degli effetti di questa politica delle
protezioni: far odiare il prodotto musica.
Per quato mi riguarda ultimamente ho deciso di ridurre drasticamente
l'acquisto di cd, anche se bisogna ammettere che per la classica ci troviamo
ancora un po' in una isola felice (molte collane economiche e poche
protezioni - per ora).
Ciao,
    Aldo.


title: Linea Tre (un appello)

author: Tuco

text:
"Corniglia" <
co...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:Vab6a.150342$ZE.43...@twister2.libero.it...
> Ma perchč la RCA non ha piů stampato molti dei titoli di quella vecchia e
> gloriosa serie di LP? C'erano tante belle cose di Pretre, Reiner,
> Rubinstein, Munch, Ozawa, Piatigorsky, Kempe, ecc.. Alcune cose davvero
> irripetibili, e sparite nel nulla.
E' vero! C'erano interpretazioni oramai introvabili e i miei vecchi LP si
consumano di giorno in giorno... :o(


title: come si chiama...

author: lbignami

text:
...quella famosa famiglia di costruttori di violini tailandesi?
Liu Thai !!
LBignami


title: come si chiama...

author: Mahler Giangia

text:
lbignami <
lbig...@bluewin.ch
> wrote in message
3a48fe7...@news.tiscalinet.it...
>
> ...quella famosa famiglia di costruttori di violini tailandesi?
>
> Liu Thai !!
gustosissima! :-)


title: come si chiama...

text:
"lbignami" <
lbig...@bluewin.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3a48fe7...@news.tiscalinet.it...
>
> ...quella famosa famiglia di costruttori di violini tailandesi?
>
> Liu Thai !!
(urp..... mammamia....!!)
:-)))))))))))
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


title: arditti a Milano - Cage

author: Fürsten Saurau

text:
Salve,
qualcuno ha visto i concerti del quartetto arditti alla scala prima  e di
Irvine Arditti da solo al teatro dal verme?
in entrambi i casi era John Cage al centro del programma...che idea ne avete
tratta?
saluti
saurau


title: arditti a Milano - Cage

author: enziotempo

text:
On 9 Ott, 23:13, "Fürsten Saurau" <
Hochgobern...@bernhard.at
> wrote:
> Salve,
> qualcuno ha visto i concerti del quartetto arditti alla scala prima  e di
> Irvine Arditti da solo al teatro dal verme?
Io c'ero! Al Dal Verme per i Freeman Etudes di Cage. Alla Scala non
sono andato perché l'Arditti, col quartetto di Cage, l'avevo già
ascoltato a Torino, nel 2004, con un programma strepitoso: i due
quartetti di Ligeti, Andriessen e, appunto, Cage. Quello ricorderò per
il resto dei giorni. Come ricorderò Irvine Arditti nei Freeman Etudes,
lunedì scorso, a Milano Musica.
Difficile dire qualcosa. 90minuti di violino solo, quattro libri di
studi: due suonati al centro del palco, uno a sinistra e uno a destra,
per un totale di 32 studi; con leggii e relative partiture già
posizionate e molto vissute. Punti di virtuosismo che ti fanno
dimenticare cosa sia il virtuosismo. Concentrazione incredibile,
grande comunicatività, un genio di esecutore per un genio di
compositore. La bellezza è fuori discussione. L'emotività, di cui si
diceva nel topic su Vacchi, c'è, ma la si percepisce solo dopo aver
compiuto il salto che lascia il virtuosismo sul violino e sulla carta,
mentre il suono ti arriva dentro l'anima. Virtusosismo non solo
tecnico ma anche intellettuale. Il che non è per niente un aspetto
negativo dato che non è fine a sé stesso. Ascoltare i suoni e le pause
è ciò che dobbiamo fare innanzitutto. Altro arriva dopo e durante,
probabilmente inconsciamente percepito. Forse siamo in pochi a fare il
salto, ma ciò che conta è credere che sia possibile farlo. In fondo è
questo che Cage ci chiedeva, sforzarci di capire un mondo complesso
pieno di problemi complessi. Non so a che punto io sia nel percorso di
comprensione di quest'opera, so solo che il salto ho cominciato a
farlo. E godo. In barba a chi vorrebbe oggi classificare questa e
altra musica composta nella seconda metà del Novencento, come musica
cerebrale e priva di una sana e forte emotività.
Tornerei ad ascoltare il tutto, se fosse possibile...
ET


title: arditti a Milano - Cage

text:
On 11 Ott, 20:54, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> On 9 Ott, 23:13, "Fürsten Saurau" <
Hochgobern...@bernhard.at
> wrote:
>
> > Salve,
> > qualcuno ha visto i concerti del quartettoardittialla scala prima  e di
> > IrvineArdittida solo al teatro dal verme?
>
Madoonna che silenzio...
http://www.youtube.com/watch?v=HypmW4Yd7SY


title: OT-Mia foto

text:
Se volete vedere una mia foto speciale cliccate qui:
http://images.google.it/images?q=Maxi75&ie=UTF-8&oe=UTF-8&hl=it
Sono fotogenico?
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
*************
Have I told you lately that I love you?
Have I told you there's no one else above you?
Van Morrison


title: OT-Mia foto

author: Zazie dans le métro

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:rsxqb.426818$R32.14...@news2.tin.it...
> Se volete vedere una mia foto speciale cliccate qui:
>
http://images.google.it/images?q=Maxi75&ie=UTF-8&oe=UTF-8&hl=it
> Sono fotogenico?
bellissimo.
il colorito però è preoccupante.
mi sa che bevi un po' tanto...
Z.


title: OT-Mia foto

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:MDxqb.98394$e6.35...@twister2.libero.it...
>
> "Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
> news:rsxqb.426818$R32.14...@news2.tin.it...
> > Se volete vedere una mia foto speciale cliccate qui:
> >
http://images.google.it/images?q=Maxi75&ie=UTF-8&oe=UTF-8&hl=it
> > Sono fotogenico?
>
>
> bellissimo.
> il colorito perň č preoccupante.
> mi sa che bevi un po' tanto...
ROTFL!!



title: Ce soir: CHERYL STUDER à Rouen

author: camille

text:
Die Walküre Act 1
10 December 2004
Paris, Cité de la musique, Salle des concerts
http://www.cite-musique.fr/francais/spectacles/_database/S00993.htm
9 & 12 December 2004
Rouen, Opéra de Rouen / Haute-Normandie, Opéra Léonard de Vinci
http://www.operaderouen.com/sommaireopera.php
Sieglinde: Assoluta Cheryl Studer
Siegmund: Alan Woodrow
Hunding: Jyrki Korhonen
Orchestre de l'Opéra de Rouen/Haute-Normandie
Conductor: Oswald Sallaberger
Plus:
Tristan und Isolde - Vorspiel
Siegfried - Idyll
Tannhäuser - Overture


title: Mozart e il fortepiano

author: Fredman

text:
Ho visitato in questi giorni Salisburgo e, tra le belle cose viste e
sentite, mi ha impressionato il fortepiano di Mozart (una copia dell'epoca)
per le dimensioni ridotte della tastiera; mi pare avesse la stessa
estensione della tastiera di un organo.
Ma come faceva a suonare e a comporre su un simile strumento (mi pare che le
sue opere per tastiera abbiano estensioni maggiori)?
Non parliamo poi del clavicordo (almeno quello esposto nella casa natale),
dalle dimensioni di un piccolo scrittoio, privo completamente di cassa
armonica. Eppure su simili giocattoli, il piccolo grande genio ha composto
musiche sublimi.
Tra me fantasticavo: chissà cosa ne sarebbe uscito, se Mozart avesse avuto a
disposizione il mio Yamaha C3. E' proprio vero che chi ha i denti non ha il
pane e viceversa!
Fredman.


title: Mozart e il fortepiano

author: Massimo Capra

text:
>
> Ho visitato in questi giorni Salisburgo e, tra le belle cose viste e
> sentite, mi ha impressionato il fortepiano di Mozart (una copia dell'epoca)
> per le dimensioni ridotte della tastiera; mi pare avesse la stessa
> estensione della tastiera di un organo.
Scusa ma QUALE organo???
Sai, ce ne sono di diverse estensioni!
> Ma come faceva a suonare e a comporre su un simile strumento (mi pare che le
> sue opere per tastiera abbiano estensioni maggiori)?
> Non parliamo poi del clavicordo (almeno quello esposto nella casa natale),
> dalle dimensioni di un piccolo scrittoio, privo completamente di cassa
> armonica. Eppure su simili giocattoli, il piccolo grande genio ha composto
> musiche sublimi.
Carissimo, a detta di tutti, anche di quelli che amano i bei gran
coda super industriali e standardizzati, il clavicordo e' tra gli
strumenti piu' sublimi, forse al tempo sapevano apprezzarlo piu' che ora
non credi? Magari non e' la potenza di suono quella che inseguiva
l'estetica dell'epoca!
> Tra me fantasticavo: chissà cosa ne sarebbe uscito, se Mozart avesse avuto a
> disposizione il mio Yamaha C3. E' proprio vero che chi ha i denti non ha il
> pane e viceversa!
> Fredman.
Fantastichi male, caro Fredman.
Ogni epoca e' sempre stata in grado di costruirsi gli strumenti di
cui aveva bisogno. L'evoluzione del gusto e l'inventiva dei
compositori sono sempre state corrisposte nel giro di breve tempo
dai costruttori di strumenti. A nessuno e' mai mancato il tuo
Yamaha.
Mozart aveva i denti e il pane stanne pur certo o, se preferisci,
quello che i suoi denti hanno composto e' al di sopra di qualsiasi
pane avesse a disposizione tent'e' che riesci a suonarlo anche sul tuo
Yamaha.
E' anche vero il contrario comunque: oggi abbiamo il pane (i clavicordi)
e non i denti (non lo apprezziamo piu').
Con simpatia,
Massimo


title: Mozart e il fortepiano

author: Mario Martinoli

text:
Fredman <
cxw...@tin.it
> wrote in message kd0G6.3346$q3.5...@news1.tin.it...
> Ho visitato in questi giorni Salisburgo e, tra le belle cose viste e
> sentite, mi ha impressionato il fortepiano di Mozart (una copia
dell'epoca)
> per le dimensioni ridotte della tastiera; mi pare avesse la stessa
> estensione della tastiera di un organo.
Hai probabilmente visto un "pianoforte da tavolo", strumento che andava
molto di moda negli anni '60 (del XVIII secolo).
> Ma come faceva a suonare e a comporre su un simile strumento (mi pare che
le
> sue opere per tastiera abbiano estensioni maggiori)?
Come riferivo in un altro post ("I primi 3 concerti per pianoforte di
Mozart"), molta della musica giovanile di Mozart e' probabilmente concepita
per il clavicembalo (estensione fa-fa) e non per i fortepiani che, a quanto
mi risulta, dovevano avere una meccanica ancora assai imperfetta.
Ciao
Mario


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

author: lz

text:
http://www.olganeuwirth.com/fset1.html

Non so se si debba chiamare ancora "giovane compositrice" (1968), ma se non si è più giovani sopra i 40 direi che Ella è catalogabile tra le grandi (insieme a Rebecca Saunders e alle più anziane Kaija Saariaho e Unsuk Chin). Ritengo infatti che dare del "grande compositore" sotto i 40 sia oggi un pelo ridondante.

In ogni caso la scelgo come rappresentante della ormai numerosa schiera di "compositori" donna - al momento non mi viene in mente nessuna nata dopo i '70. Spero non sia un brutto segno di una nuova involuzione ma una mia lacuna lacunosa.

per catalogo e brani sbrigatevela da soli :-)


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

author: puccinianomascherato

text: questa no, davvero, deve solo ringraziare il babbo.


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

text:
Il giorno lunedì 4 agosto 2014 12:32:01 UTC+2, puccinianomascherato ha scritto:
> questa no, davvero, deve solo ringraziare il babbo.

Maschilista! Sessista! lol

Scherzi a parte, la sua musica non mi dispiace, anzi la preferisco a quella della Saariaho. Per il resto, non so, saprai tu, saprete voi che siete dentro nel giro giro... Io so solo che la storia è piena di babbi, nababbi e famiglie culturalmente agiate (potenti?), che hanno favorito, spinto, realizzato il talento dei propri figli e talvolta figlie. E questo da sempre.

cmq sono graditi pettegolezzi :-)


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

text: Di grandi compositrici viventi c'è pieno, e sono sempre di più e sempre meglio. Grandissima (e bona, anche dal vero) Unsuk Chin, e poi Misato Mochizuki e Rebecca Saunders ed anche la nostra Ronchetti, che si difende bene o per altri versi Julia Wolf... e le giovani italiane tipo  Clara Iannotta o Francesca Verunelli si divorano a colazione la maggior parte dei maschietti (Insomma oggi siamo a ben altri livelli che quelli di Clara Wieck o Fanny Mendelssohn). La Neuwirth invece non mi è mai piaciuta, suo padre era un pezzo grosso della Gema...


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

text:
Il giorno lunedì 4 agosto 2014 20:57:20 UTC+2, puccinianomascherato ha scritto:
>
>  e le giovani italiane tipo  Clara Iannotta o Francesca Verunelli si divorano >a colazione la maggior parte dei maschietti
>
>
>
Se non sbaglio queste due e le altre che hai citato fanno musica seriale.
La musica seriale è nata più di cento anni fa!
ROBA VECCHIA
Il fatto che il compositore sia giovane non implica che lo sia anche la sua musica.


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

text:
Il giorno lunedì 4 agosto 2014 23:55:42 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

>
> La musica seriale

tutto l'universo è seriale - anche allevi purtroppo


title: Grandi compositori viventi (9) NEUWIRTH

text:
Il giorno lunedì 4 agosto 2014 20:57:20 UTC+2, puccinianomascherato ha scritto:
>  le giovani italiane tipo  Clara Iannotta o Francesca Verunelli

vado ad ascoltare grazie


title: malinconia

author: jonasson

text:
La morte di Harnoncourt mi lascia un'amarezza particolare... Ricordo i miei
inizi di ascoltatore di classica, intorno al 1980, e la curiosità bruciante
con cui ascoltavo le sue nuove uscite discografiche (all'epoca negli Lp
Teldec, dalle copertine giganti colorate e stuzzicanti): le sinfonie di
Mozart con il Concertgebouw, un vero ciclone innovativo, oppure col
Concentus Musicus  il Dido and Aenes di Purcell, di Bach i Brandeburghesi o
il Magnificat, che aveva sul lato B il meraviglioso Utrecht te deum di
Haendel, o ancora il Combattimento e i Madrigali di Monteverdi o la
rimasterizzazione digitale del Cimento di Vivaldi, una girandola di colori
con l'organo da camera di Herbert Tachezi che spuntava imprevedibile dal
basso continuo ... dischi che erano un'autentica sferzata di vita, con quel
suono forte e nitido, aspro e dolce insieme, registrati perfettamente. Mi
manca un po' il clima di quel periodo: adesso si è appiattito un po' tutto,
non so se perché ho qualche anno in più o perché effettivamente di
personalità così non ce ne sono più...


title: malinconia

author: Heinrich

text:
"jonasson"  ha scritto nel messaggio news:nc4h4l$dll$1...@gioia.aioe.org...

La morte di Harnoncourt mi lascia un'amarezza particolare... Ricordo i miei
inizi di ascoltatore di classica, intorno al 1980, e la curiositŕ bruciante
con cui ascoltavo le sue nuove uscite discografiche (all'epoca negli Lp
Teldec, dalle copertine giganti colorate e stuzzicanti): le sinfonie di
Mozart con il Concertgebouw, un vero ciclone innovativo, oppure col
Concentus Musicus  il Dido and Aenes di Purcell, di Bach i Brandeburghesi o
il Magnificat, che aveva sul lato B il meraviglioso Utrecht te deum di
Haendel, o ancora il Combattimento e i Madrigali di Monteverdi o la
rimasterizzazione digitale del Cimento di Vivaldi, una girandola di colori
con l'organo da camera di Herbert Tachezi che spuntava imprevedibile dal
basso continuo ... dischi che erano un'autentica sferzata di vita, con quel
suono forte e nitido, aspro e dolce insieme, registrati perfettamente. Mi
manca un po' il clima di quel periodo: adesso si č appiattito un po' tutto,
non so se perché ho qualche anno in piů o perché effettivamente di
personalitŕ cosě non ce ne sono piů...

Sante parole.
Ciň vale anche per quanto mi riguarda...
Attendevo con trepidazione l'uscita dei cofanetti con le Cantate...
Il primo Requiem di Mozart fu la colonna sonora del fidanzamento con mia
moglie...
Lo vidi per la prima volta in un concerto a Vienna, era il 1976.
Da allora non mi ha mai deluso...
Nonostante su di lui ne dicano di tutti i colori.


title: malinconia

author: Marco Marcelli

text:
jonasson ha scritto:

> La morte di Harnoncourt mi lascia un'amarezza particolare... Ricordo i
> miei inizi di ascoltatore di classica, intorno al 1980, e la curiosità
> bruciante con cui ascoltavo le sue nuove uscite discografiche

-cut-

Ti capisco.
Io iniziai ad interessarmi di musica agli inizi degli anni '70 e miei
numi tutelari sono stati Karajan, Bernstein, Bohm, Abbado, Muti,
Harnoncourt, Richter, Maazel.... per restare ai soli direttori d'orchestra.

Ce n'e' rimasto uno solo, sembra di essere sul set di "Dieci piccoli
indiani"... e l'emozione con cui si scoprivano giorno dopo giorno le
differenze interpretative fra uno e l'altro non c'e' piu'.

Sigh.

--

Marco Marcelli


title: malinconia

author: lzy

text:
Il giorno domenica 13 marzo 2016 21:04:48 UTC+1, jonasson ha scritto:

> personalità così non ce ne sono più...

il mondo attuale non ha bisogno di personalità, anzi le rifugge, dato che si è uniformato ad un livello medio/alto senza prendersi i rischi del caso, quelli che si corrono sempre quando si vuole arrivare un po' più in alto

anche qui ricordo una discussione dove qualcuno mi ha detto che non si poteva prendere un brano a metà del suo tempo perché i rischi della tenuta formale erano enormi

nessuno vuole correre rischi


title: malinconia

author: Tibidabo

text:
>Iz ha detto: il mondo si è uniformato a un livello medio/alto

Che si sia uniformato ok, che sia a livello medio alto ho i miei dubbi.


title: malinconia

text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 02:05:40 UTC+1, Tibidabo ha scritto:
> >Iz ha detto: il mondo si è uniformato a un livello medio/alto
>
> Che si sia uniformato ok, che sia a livello medio alto ho i miei dubbi.

fa, solo medio, se preferisci


title: malinconia

text:

Pensavo a basso basso...


title: malinconia

text:

rimanendo ai direttori direi che ci sono almeno due eredi di Boulez niente affatto scarsini, anzi sul livello medio-alto

sulla musica antica e barocca lascio dire agli esperti


title: malinconia

text:

No, pensavo che ti riferivi al pubblico, ho capito male.


title: malinconia

text:

il pubblico è sempre stato dimmerda


title: malinconia

author: cdc

text:
Il Mon, 14 Mar 2016 03:41:41 -0700, lzy ha scritto:

> il pubblico è sempre stato dimmerda

..e si merita la mm*rda.


title: [OT] Per pp7dd

text:
Caro pipisette, una piccola richiesta..... puoi controllare l'ora
indicata dal tuo PC ????
Il fatto e' che i tuoi post risultano sempre abbondantemente
retrodatati, e rischiano di venir persi............
(probabilmente la colpa e' del server, ma intanto una
controllatina non fa male.......:-)))
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/


title: [OT] Per pp7dd

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:_TCWc.178850$5D1.8...@news4.tin.it...
> Caro pipisette, una piccola richiesta..... puoi controllare l'ora
> indicata dal tuo PC ????
è avanti di dieci minuti mi sa
> (probabilmente la colpa e' del server, ma intanto una
> controllatina non fa male.......:-)))
Sono già al corrente purtroppo del problema della sincronizzazione
dell'orario dei miei post, il server li manda in tempo reale praticamente,
li imposto e in pochi istanti li vedo, in verità la colpa è tutta mia, li
scrivo e poi uno, due, tre... giorni dopo
l'imposto, di solito li aggiorno (li apro e chiudo prima di collegarmi), ma
talvolta mi dimentico, talvolta quando
lo faccio e mi sono collegato troppo presto arrivano i post doppioni.l.i
P.S. io non rischio però di ignorare post impostati simil vecchi, faccio una
ricerca di testo del mio nome, risposte ricevute sui thread a cui ho
postato, a occhio vedo se il titolo dei nuovi thread mi interessa, in base
al tempo che ho e cestino, l'ora, il giorno, il mese e l'anno per me non
esistono.   Ho una sincronizzazione che tiene conto cosa ho scaricato e cosa
no, come non ho ben capito, ma funziona bene


title: A Pisa Orchestra Studenti ?

author: Paolo Orsini

text:
Salve a tutti,
avevo letto su questo NewsGroup qualche giorno fa
la proposta di uno studente di ingegneria
(di cui non ricordo il nome) di formare
un'orchestra giovanile qua a Pisa.
Iniziative del genere sono senza meno da lodare!
Purtroppo non trovo piu' l'annuncio e non mi
ero segnato il suo indirizzo di e-mail.
 La cosa mi interessa abbastanza,
se qualcuno ne sa qualcosa e' pregato
di effettuare un nuovo posting sull'argomento
o di avvertirmi al mio indirizzo.

Ringrazio anticipatamente chi riuscira' a darmi qualche
informazione.
  Saluti a tutti.
          Giuseppe Marcucci
  e-mail:
mar...@cli.di.unipi.it


title: Metronomo Digitale!

author: Cristiano

text:
Scaricalo dalla Cristiano Porqueddu Web Page!
Solo fino al 31 Ottobre!
Web Page :
http://space.tin.it/musica/ofdvyp
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -


title: Zilberstein

text: quanto è "alta"?


title: Zilberstein

author: Santo Suběto (ex Zampieri)

text:
<
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1150798748.3...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
> quanto è "alta"?
Poco!
Ma è una donna di gran fascino, nonostante si sia un po' infiascata negli
ultimi anni, forse causa maternità.
GLZ.'.


title: Zilberstein

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:

a me è sembrata un simpatico quadrello di 1.55x90 ghghghgh


title: Zilberstein

text:
<
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1150806814.5...@b68g2000cwa.googlegroups.com...
Santo Suběto (ex Zampieri) ha scritto:
> <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1150798748.3...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
>> > quanto č "alta"?
>>>
>> Poco!
>> Ma č una donna di gran fascino, nonostante si sia un po' infiascata negli
>> ultimi anni, forse causa maternitŕ.
>> GLZ.'.
>a me č sembrata un simpatico quadrello di 1.55x90 ghghghgh
E che č diventata ...n'armadietto?
GLZ.'.


title: Zilberstein

author: Ulisse

text:
A proposito: dovrebbe esistere una sua registrazione di tutti i concerti di
Rachmaninov.
1) E' introvabile,
2) Non esiste.
Cosa mi dite?
Invece - e questo è sicuro -  esiste il suo live (DG) del terzo, diretto da
Abbado.
Questo come lo trovate?
--
Ulisse


title: Zilberstein

text: so di un dg 2,3


title: Zilberstein

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1150806814.5...@b68g2000cwa.googlegroups.com...
>
> Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
>
> > <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > news:1150798748.3...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
> >> > quanto è "alta"?
> >>>
> >> Poco!
> >> Ma è una donna di gran fascino, nonostante si sia un po' infiascata negli
> >> ultimi anni, forse causa maternità.
> >> GLZ.'.
>
> >a me è sembrata un simpatico quadrello di 1.55x90 ghghghgh
>
>
> E che è diventata ...n'armadietto?
> GLZ.'.
dici che ho esagerato?ghghgh


title: Zilberstein

text:
<
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1150811871....@r2g2000cwb.googlegroups.com...
Santo Suběto (ex Zampieri) ha scritto:
> <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1150806814.5...@b68g2000cwa.googlegroups.com...
>
> Santo Suběto (ex Zampieri) ha scritto:
>
> > <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > news:1150798748.3...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
> >> > quanto č "alta"?
> >>>
> >> Poco!
> >> Ma č una donna di gran fascino, nonostante si sia un po' infiascata
> >> negli
> >> ultimi anni, forse causa maternitŕ.
> >> GLZ.'.
>
> >a me č sembrata un simpatico quadrello di 1.55x90 ghghghgh
>
>
>> E che č diventata ...n'armadietto?
>> GLZ.'.
>dici che ho esagerato?ghghgh
'nzomma....!
Poraccia, certo non č mai stata come Martha fanciulla ma nemmeno come
l'ultima Haskil ...che sembrava Golda Meir.
E' un'ex bella, ora un po' piů pacioccona.
GLZ.'.


title: Zilberstein

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1150811871....@r2g2000cwb.googlegroups.com...
>
> Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
>
> > <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > news:1150806814.5...@b68g2000cwa.googlegroups.com...
> >
> > Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> >
> > > <
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > > news:1150798748.3...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
> > >> > quanto è "alta"?
> > >>>
> > >> Poco!
> > >> Ma è una donna di gran fascino, nonostante si sia un po' infiascata
> > >> negli
> > >> ultimi anni, forse causa maternità.
> > >> GLZ.'.
> >
> > >a me è sembrata un simpatico quadrello di 1.55x90 ghghghgh
> >
> >
> >> E che è diventata ...n'armadietto?
> >> GLZ.'.
>
>
> >dici che ho esagerato?ghghgh
>
> 'nzomma....!
> Poraccia, certo non è mai stata come Martha fanciulla ma nemmeno come
> l'ultima Haskil ...che sembrava Golda Meir.
> E' un'ex bella, ora un po' più pacioccona.
> GLZ.'.
boh cosi è comunque spassosa...


title: Zilberstein

author: Njk

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4497edbd$0$3114$4faf...@reader1.news.tin.it...

Secondo e terzo. Come sempre Abbado è attento nell'assecondare il solista
pronto a valorizzarne le idee, ma la Zilberstein, in questa circostanza, non
ha nulla di particolare da dire.
Esecuzione corretta ma sa molto di routine.
Njk
> Ulisse
>
>
>


title: vendo cd musica classica

author: Christian Kapeller

text: vendo cd musica classica


title: Qualcuno lo conosce? n.2

author: gabriella gabry

text:
Ieri ho postato su questo NG un quesito riguardante il
riconoscimento di un motivo musicale. Nel post avevo
detto che avrei successivamente spedito su it.binari.file
e it.binari.files il relativo midi.
Purtroppo questo non mi è stato possibile poichè
(probabilmente causa la mia inesperienza) ho trovato
non poche difficoltà. Chiedo quindi, a chi fosse
disponibile, il permesso di potergli postare via
e-mail questo benedetto file midi.
Grazie,
Gabriella.
______________________________________________________
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f150.hotmail.com
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title: Qualcuno lo conosce? n.2

text:
gabriella gabry ha scritto:
> Chiedo quindi, a chi fosse
> disponibile, il permesso di potergli postare via
> e-mail questo benedetto file midi.
Prova a spedirlo a me. Non ti garantisco, ovviamente, il risultato, ma
almeno ci provero'...
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@money.it
   (casa)
=======================================================


title: Qualcuno lo conosce? n.2

author: Dedo

text:
"gabriella gabry" ha scritto nel messaggio
<
199803130540...@hotmail.com
>...
>Ieri ho postato su questo NG un quesito riguardante il
>riconoscimento di un motivo musicale. Nel post avevo
>detto che avrei successivamente spedito su it.binari.file
>e it.binari.files il relativo midi.
>Purtroppo questo non mi è stato possibile poichè
>(probabilmente causa la mia inesperienza) ho trovato
>non poche difficoltà. Chiedo quindi, a chi fosse
>disponibile, il permesso di potergli postare via
>e-mail questo benedetto file midi.
Qui c'e' qualcosa che non funziona! Io ho trovato il tuo file su i.b.f.,
l'ho ascoltato, ti ho risposto sul NG e privatamente (mandandoti anche un
file .mid del pezzo con tanto di sito da cui l'ho preso), ma mi dite che di
tutto questo non c'e' traccia? Mi sembra strano... fatemi sapere se qualcosa
non va (a me appare tutto regolare, compreso il post in risposta a "Qualcuno
lo conosce?").
Grazie, ciao
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------


title: concerto Petrassi di Domenica

author: Guillaume Boulay

text:
Accidenti, mi ero segnato da varie settimane il concerto dedicato a
Petrassi domenica 22, la mattina su radio tre (scandalosamente uno dei
pochissimi omaggi dopo la scomparsa di un grandissimo). Ieri, nel
corso di una discussione un po' sconnessa in cui si era arrivato a
evocare la scomparsa di Berio, il mio interlocutore nomina Petrassi
per rimpiangere la diversità di trattamento dei media - ed ecco nella
mia mente un lampo: NOOOOOO!! mi sono totalmente dimenticato il
concerto di domenica scorsa.
Ci tenevo moltissimo. Se qualcuno l'avesse registrato e me ne potesse
far ottenere una copia? (magari sotto forma di scambio?) Mi renderebbe
veramente felice.
Guillaume


title: concerto Petrassi di Domenica

author: giulio

text:
On 25 Jun 2003 11:24:21 -0700,
fmg...@tin.it
 (Guillaume Boulay) wrote:
>Ci tenevo moltissimo. Se qualcuno l'avesse registrato e me ne potesse
>far ottenere una copia? (magari sotto forma di scambio?) Mi renderebbe
>veramente felice.
>Guillaume
Io l'ho ascoltato...bellissimo.
Offriva un'interessante prospettiva della sua produzione, dalla
Partita per pf. al Quartetto per archi. Non l'ho registrato, ma mi
posso informare.
Ciao,
Giulio


title: concerto Petrassi di Domenica

text:
giulio <giulio992003[NOSPAM]@
yahoo.com
> wrote in message news:<
94llfvgupj3qmb07j...@4ax.com
>...

Mi fai rimpiangere di essermelo perso.
Dunque ancora faccio un appello: chi l'ha registrato?
Guillaume


title: Concerto di Ashkenazy alla Scala Lunedi' 15

author: Daniela Cambiaghi

text:
Nessuno sa come fare per procurarsi un biglietto? Sono esauriti ed io mi
sono accorta solo oggi dell' occasione.
Domanda agli appassionati di Milano da una neofita. Come essere sempre
informata per tempo dei concerti a Milano e vicinanze ?
Grazie a tutti.
Daniela


author: Carlo Gerelli

text:
Daniela Cambiaghi <
daniela....@sbsitalia.it
> wrote in message
news:8fggtn$541$1...@news.mch.sbs.de...

Abito a Bergamo, ma ho vissuto a Milano 37 anni,
vale lo stesso ? ;-))
Ecco alcuni sistemi per essere informati sui concerti
di classica a MI:
1) Ufficio Informazioni del Comune in Galleria lato Piazza Scala
2) Ufficio del Turismo in via Marconi/Arengario (qui hanno anche
Milano-Mese)
3) Biglietteria della Scala per il programma della Scala medesima
4) Conservatorio Verdi
5) Ricordi Mediastore in Galleria
6) sito
http://www.promart.it
 sezione "Calendario"
7) Lucio Peres ;-)
ciao!
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


author: Emanuele Passerini

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8fgil3$2ok4$1...@stargate1.inet.it...
> Ecco alcuni sistemi per essere informati sui concerti
> di classica a MI:
>
> 1) Ufficio Informazioni del Comune in Galleria lato Piazza Scala
> 2) Ufficio del Turismo in via Marconi/Arengario (qui hanno anche
> Milano-Mese)
E' possibile farsi mandare a casa il calendario delle rassegne "Musica e
Poesia a San Maurizio" e "Settimane Bach" ogni volta che iniziano le
stagioni. Bisogna cercare il sito del Comune (ufficio Cultura) e mandare una
mail con il proprio indirizzo di casa, poi inviano tutto loro AGGRATIS.
> 3) Biglietteria della Scala per il programma della Scala medesima
Consultabile dal sito della Scala (
http://lascala.milano.it
), che è molto
più comodo.
Aggiungo anche che è possibile consultare online il programma della stagione
dell'Orchestra Verdi al nuovo Auditorium. Purtroppo ho perso l'indirizzo del
sito, ma credo che sia facilmente recuperabile su un qualunque motore di
ricerca italiano (Virgilio, Arianna, ecc.) inserendo le voci "orchestra
verdi".
Ciao!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


author: Lucio PERES

text:
On Fri, 12 May 2000 11:25:10 +0200, "Carlo Gerelli"
<
sof...@libero.it
> wrote:
>7) Lucio Peres ;-)
Io solo al 7° posto!?!?...
Arbitro venduto, sarai radiato!
LUX


text:
"Daniela Cambiaghi" <
daniela....@sbsitalia.it
> wrote:
>Nessuno sa come fare per procurarsi un biglietto? Sono esauriti
Anche il maestro, mi pare.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Rigoletto a Mantova

author: roby

text:
Buongiorno a tutto il NG, e buon proseguimento di queste Festivit�.
Sono di Mantova e volevo regalare ai miei amici all'estero il DVD RAI della
trasmissione in HD del Rigoletto registrato con tanti accorgimenti specifici
nei luoghi che tanti turisti conoscono.
So che alcuni non l'hanno reputata una rappresentazione completamente
all'altezza, ma la location, la ricostruzione e la novit� sono invitanti, e
avvicinano all'Opera anche i neofiti.
L'orchestra RAI non ha ancora fatto il riversamento su DVD, mi dicono, ho
dovuto dire ai miei amici: guarda gli spezzoni su Youtube, ... ben magra
consolazione.
Sapete se esiste una registrazione di qualit� adeguata in attesa di un
(poco) probabile DVD da RAI ?
Grazie
Saluti.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: enrico guida

text:
Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
Mefistofele di Boito!
Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
danno del barbaro?
C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
Grazie
--
enricoguida
sieg...@libero.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Marco Brunello

text:
enrico guida ha scritto:
> Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
Certamente.
Eccomi qua.
Dimmi cosa vuoi sapere o di che cosa vuoi parlare.
Ciao
Marco


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Luca Logi

text:
enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote:
> Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
Il Mefistofele di Boito e' bellissimo. E' una delle mie opere preferite
e lo conosco a memoria. (Altro che Boulez e la Traviata).
Ho avuto anche la possibilita' di seguirne un allestimento dal vivo ed
in teatro e' una serata di godimento puro. Ma per te naturalmente basta
il CD :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Marco Marcelli

text:
Luca Logi wrote:
> Il Mefistofele di Boito e' bellissimo. E' una delle mie opere preferite
> e lo conosco a memoria. (Altro che Boulez e la Traviata).
>
Il Mefistofele e' splendido. Peccato che io ne abbia una vecchia
registrazione su nastro (con Cesare Siepi) talmente mal registrata che non
riesco a sentirne piu' di 10 minuti per volta!!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Pietro Puca

text:
eccomi, un'opera assolutamente stupenda, ed in alcuni punti genuiale "ecco
il mondo"!!
alla faccia di quelli che storcono il naso.
IO la adoro.
Tu che edizione hai, Enrico??
--
Pietro Puca
------------------------------------------
ICQ 76321517
enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote in message
8lmvpb$mjh$1...@nnrp1.deja.com...
> Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Paolo Bertella

text:
>enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote in message
> Ahimè, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'è qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
Be', io sono sempre stato frenato dai suoi detrattori, provate a convincermi
voi estimatori con argomenti che vadano al di la' dei soliti superlativi?
Grazie.
Paolo.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: ANTONINO MANGIAGLI

text:
Catania 27 VII 2000
Chi ha detto che il Mefistofele č una brutta opera?
Io la amo tantissimo; soprattutto il saba classico č per me eccezionale; per
non parlare di tante altre parti.
Ecco, io sono uno di quelli a cui quest'opera piace ;
ciao a tutti,
Antonio.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Paolo Borgonovo

text:
Non lo conosco, purtroppo.
Ma le parole con le quali lo descrivono di solito i suoi critici poco
entusiasti mi fanno intuire che mi piacerebbe tantissimo, cosě come seppi in
anticipo, anni fa, che mi sarebbe piaciuta la Genoveva leggendo quello che
gli storici della musica ripetevano citandosi l'un l'altro.
Consigliatemi, esperti, un'incisione decorosa, pria che mi si offra
l'occasione di conoscerlo dal vivo.
Grazie!
--
- Paolo -
>
> Il Mefistofele di Boito e' bellissimo. E' una delle mie opere preferite
> e lo conosco a memoria. (Altro che Boulez e la Traviata).
>



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
Paolo Bertella <
bert...@tecnosoft.verona.it
> wrote:
> Be', io sono sempre stato frenato dai suoi detrattori, provate a convincermi
> voi estimatori con argomenti che vadano al di la' dei soliti superlativi?
In un certo senso il mio maggior argomento e' che mio nonno era un
grande estimatore dell'opera (da giovane l'aveva sentita piu' volte con
Giulio Neri) e da ragazzino mi ha propinato piu' di una volta l'ascolto
di una registrazione da seguire su un vecchio spartito.
Mefistofele come opera ha tantissimi difetti. Ma quello che mi piace e'
che sono difetti esuberanti, tanto che una rappresentazione finisce per
essere una vera e propria festa teatrale, con telette, quinte, fuochi
fatui, effetti di luce, cori e bande interne, cambi di scena a vista,
costumi folli, ambientazioni improbabili (come il Prologo in cielo) e
tante occasioni per i cantanti di far valere le loro esuberanze vocali.
Un po' tutto il contrario di certe cose che e' di moda propinare al
giorno d'oggi, altrettanto difettose nel complesso della drammaturgia ma
al contrario piuttosto stitiche.
Di tutte le opere derivate dal Faust di Goethe, il Mefistofele e' la
piu' completa, in quanto contiene anche la seconda parte - la prima
parte da sola, che termina con la morte di Margherita, lascia tronca la
vicenda. Certo la notte del Sabba classico, che e' un raffinato
divertissement in Goethe, era piuttosto al di la' di Boito come
musicista e avrebbe richiesto forse un Debussy. Nonostante la dotta
ricostruzione degli esametri classici ("Notte / cupa / truce / senza /
fine fu- / -nebre") a cui Faust risponde con le rime della poesia
moderna, rimane un momento piuttosto piatto. Ma del resto anche dei due
drammi di Goethe si puo' dire tutto tranne che siano specificamente
teatrali, anzi tendono a perdersi in mille rivoli. Mi sembra di poter
dire che Boito abbia fatto un eccellente lavoro di sintesi.
Lavoro di sintesi: la versione originale del Mefistofele, piu' fedele
alle infinite digressioni goethiane (c'era sia il Prologo in Cielo che
il prologo in Teatro!) era talmente sterminata che la prima recita
termino' a notte assai inoltrata, e quelle successive dovettero essere
divise in due sere. Il grave insuccesso costrinse Boito a ritirare il
lavoro e a operare una riscrittura seria per sintetizzarlo. (La musica
della prima versione e' stata distrutta e ne avanza solo il libretto).
Parlandoci francamente, l'opera e' parecchio stramba e, a momenti, anche
ingenua. Il modernismo e il progressismo di Boito sono molto piu'
dichiarazioni che risultati effettivi. Ma, ripeto, ne esce fuori un
polpettone irresistibile dove ognuno puo' trovare qualcosa di suo gusto.
Visto che ho parlato dei difetti, parliamo anche dei pregi. La parte di
Mefistofele e' scritta molto bene e nelle mani di un basso di canna
buona e' irresistibile. La romanza del fischio e la canzone con il globo
del mondo che va in frantumi sono pezzi di effetto assicurato. Il
prologo in cielo, nonostante la lunghezza dei sette squilli celesti
all'inizio, e' una bella pagina corale come ce ne sono poche nella
letteratura operistica italiana  - cosi' come la fuga in coda alla notte
del sabba infernale. Il terzo atto, quello del carcere, che e' quello di
fattura piu' tradizionale, non ha debolezze di sorta.
In definitiva un polpettone che io trovo godibile - ancora piu' in
teatro che in disco. Il limite e' che le voci per cantarlo stanno
scomparendo, per cui la sorte lo accomuna per esempio alla Gioconda di
Ponchielli, un tempo popolarissima e oggi non piu' eseguita.



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: emf

text:
Del Mef conosco la versione fatta di estratti per il memorial scaligero diretto
da Toscanini assieme al Nerone. Sempre come nota di costume direi che una delle
scelte infelici dell'opera fu l'utilizzo del "fischio" che alle compagini di
detrattori non servi' altro che che come 'la' per partire alla demolizione fin
dalla prima.
Ezio



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
In article <
2000072620...@dadovago3237.dada.it
>,

ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> Il Mefistofele di Boito e' bellissimo. E' una delle mie opere
preferite
> e lo conosco a memoria. (Altro che Boulez e la Traviata).
>
> Ho avuto anche la possibilita' di seguirne un allestimento dal vivo ed
> in teatro e' una serata di godimento puro. Ma per te naturalmente
basta
> il CD :-)
Idem. L'edizione a cui hai partecipato era quella con Alberto Cupido
nei panni di Faust? Ai tempi l'avevo videoregistrata e mi era sembrata
molto bella.
Ovviamente mai quanto ascoltarsela in CD e fantasticare :o)))
>
> --------------------------------------------------------
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
>                    (musicologia pratica)
>
--



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
In article <OtRf5.6122$
wS2....@news.infostrada.it
>,
  "Paolo Bertella" <
bert...@tecnosoft.verona.it
> wrote:
> Be', io sono sempre stato frenato dai suoi detrattori, provate a
convincermi
> voi estimatori con argomenti che vadano al di la' dei soliti
superlativi?
Prima della musica il libretto, che raggiunge momenti di grande poesia.
Il prologo in cielo: una grandiosità forse di maniera ma assai ben
studiata, con quella melodia finale che si avvolge a spirale fino a
sublimi altezze...
Le arie di Mefistofele: dipingono il personaggio con grande efficacia
teatrale, e lo rendono immediatamente il punto di riferimento
dell'azione.
Il Sabba Classico: il racconto della caduta di Troia, che se ben
cantato è veramente impressionante, e il duetto d'amore di Faust ed
Elena: è una musica a cui ti puoi abbandonare al di là di tutto per
ascoltare solo il canto dell'amore.
Sopra a tutto: Lontano, lontano, lontano: nell'orrore del carcere,
sull'orlo del delirio e della pazzia questo canto sommesso libera il
cuore da ogni infelicità e lo proietta per un'istante nel regno del
sogno.
Mille altri dettagli... è una musica di cui non ti devi chiedere nulla,
arriva dritta al cuore, magari alle sue corde più elementari, ma al
cuore.



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
In article <gNKf5.5601$
wS2....@news.infostrada.it
>,
  "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
> eccomi, un'opera assolutamente stupenda, ed in alcuni punti
genuiale "ecco
> il mondo"!!
>
> alla faccia di quelli che storcono il naso.
> IO la adoro.
> Tu che edizione hai, Enrico??
due edizioni, una brutta (triegle, domingo) ma con la
splendida "pazzia" della Caballč, una quella stupenda con Ghiaurov,
Pavarotti, Freni, Caballč (grande Elena, il racconto di Troia in questa
edizione mi sembra inarrivabile).
Credo che molti criticoni non sopportino un'opera che con mezzi a volte
semplici e anche un po' scoperti ti arriva dritta al cuore e ti becca
invariabilmente senza difese.



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
>enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote in message
> Mille altri dettagli... è una musica di cui non ti devi chiedere nulla,
> arriva dritta al cuore, magari alle sue corde più elementari, ma al
> cuore.
Ciao sognatore!!!
Avevi cominciato benissimo, poi ti sei fatto prendere dai superlativi.
Per inquadrare meglio l'opera mi dici di quali altre parleresti in termini
simili?
Grazie.
Viva l'entusiasmo!
Paolo.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Rodolfo Canaletti

text:
enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote:
> Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
Eccone un altro.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
>Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
> In definitiva un polpettone che io trovo godibile - ancora piu' in
> teatro che in disco.
Si', si capisce soprattutto da come ne hai parlato, non ti sei dilungato
troppo sull'aspetto musicale dell'opera, deformazione professionale??? :-)
Mi hai messo una gran voglia di vederla in un buon allestimento ... tra
l'altro potrebbe chiarirmi i mille dubbi (e la noia, sfociante in qualche
momento nell'irritazione) sorti durante la lettura dell'opera di Goethe ...
a questo punto faccio una proposta: organizzane una rappresentazione
ristretta al solo NG a Firenze!!
;-)))
Thanx 1.000.000
Paolo.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote:
> Idem. L'edizione a cui hai partecipato era quella con Alberto Cupido
> nei panni di Faust? Ai tempi l'avevo videoregistrata e mi era sembrata
> molto bella.
> Ovviamente mai quanto ascoltarsela in CD e fantasticare :o)))
Proprio quella. L'allestimento di Raffaele del Savio era pieno di
trucchetti diabolici e Ramey era in piena forma.



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote in message
8lpalb$dor$1...@nnrp1.deja.com...
> Credo che molti criticoni non sopportino un'opera che con mezzi a volte
> semplici e anche un po' scoperti ti arriva dritta al cuore e ti becca
> invariabilmente senza difese.
Come hai ragione, Enrico.
Ciao.
pietro.


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Mario Buonafede

text:
In 8lmvpb$mjh$
1...@nnrp1.deja.com
, enrico guida,
enrico...@my-deja.com
, il
26-07-2000 17:23 ha scritto:
> Ahimè, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'è qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
    Non saprei, non credo di essere in grado di ascoltare il Mefistofele da
capo a fondo, intendo godere della sola musica; però ho da dirti per
esprimerti una pur parziale solidarietà, che una delle più belle regie in
assoluto del teatro d'opera che abbia mai visto, è una versione del
Mefistofele - distribuita in videocassetta - registrata al San Francisco
Opera Theatre, con Samuel Ramey protagonista...
    Non ricordo altri dati, chi di voialtri la possiede e/o la conosce?

    Ciao a tutti,
    Mario


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
Paolo Bertella ha scritto:
> Be', io sono sempre stato frenato dai suoi detrattori, provate a convincermi
> voi estimatori con argomenti che vadano al di la' dei soliti superlativi?
Spero che ti convincano queste poche righe tratte da un mio post boitiano di
febbraio dal thread "Riguardo al nerone di Boito"...
A me Boito è piaciuto fin dalla prima volta che l'ho ascoltato; il Mefistofele,
ovviamente.
E' vero che i critici continuano a fare discussioni su discussioni su ciò che
(secondo loro) in Boito è "geniale" e su ciò che invece è (dicono loro)
"prosaico"; ma per me il discorso è molto più semplice. A mio avviso, ciò che
conta di più in Boito *non è* tanto l'andare a cercare *questo*,  bensì la
funzione (o posizione) sempre "geniale", invece (secondo me), che anche il
(chiamiamolo così) "prosaico" viene ad assumere nel contesto *generale*
dell'opera (nel caso specifico il Mefistofele, ovviamente), *anche* al fine, sia
di giustificare il "geniale" che gli sta accanto, sia il (chiamiamolo così)
"morale della favola" finale dell'opera, cioè tutto ciò che scaturisce
dall'intero contesto ("geniale" e "prosaico" concatenati insieme). Quanto al
Mefistofele, direi che tutto questo lo si può senz'altro condensare in
pochissime semplici (ma genialissime, nonché, soprattutto, estremamente
significative) parole contenute in questi pochi versi, messi in bocca da Boito a
Faust:
Ogni mortal mister gustai
il Real, l'Ideale,
l'amore della vergine,
l'amore della Dea... Sì.
*Ma il Real fu dolore
*e l'Ideal fu sogno.
Qui, per me (soprattutto negli ultimi due versi), c'è TUTTO BOITO; ma come si
fanno a *giustificare* appieno quegli ultimi due versi (a dar loro, cioè, un
senso *realmente compiuto* senza che sorgano possibili ambiguità), senza leggere
quelli che stanno sopra? Certamente non lo si potrebbe fare in una maniera così
*diretta* e senza ambiguità alcuna; *anche* se i versi precedenti, rispetto agli
ultimi due, li si potrebbe definire "prosaici".
Così, in Boito, è anche la musica; non va giudicata *solo* la scena singola come
si potrebbe fare (forse) di solito (scena, magari, "prosaica", se presa *in sè e
per sè*), bensì il *peso* (sempre "geniale", questo, secondo me) che *anche*
tale scena viene ad assumere per giustificare l'intero contesto, nonché,
soprattutto, *proprio* quei pochi versi, che, non a caso, compaiono difatti
nell'epilogo dell'opera.
Questa è (almeno a giudicare dal Mefistofele) la visione della vita di Boito;
visione che Faust, appunto, ricava nell'epilogo, *tanto* della sua vita,
*quanto* dell'opera; anche se, a dire il vero, Faust va un po' più in là,
meritandosi così il Paradiso e la salvezza eterna.
E' da versi semplici e al tempo stesso geniali come questi che si giustifica
(sempre secondo me) tutto Boito.
Se vuoi saperne anche sul Nerone dimmelo, e ti rimanderò anche il resto del
post.
Ciao
Marco


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
In article <
2000072710...@dadovago3156.dada.it
>,

ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> Mefistofele come opera ha tantissimi difetti.
> Ma quello che mi piace e' che sono difetti esuberanti, tanto
> che una rappresentazione finisce per
> essere una vera e propria festa teatrale, con telette, quinte, fuochi
> fatui, effetti di luce, cori e bande interne, cambi di scena a vista,
> costumi folli, ambientazioni improbabili (come il Prologo in cielo) e
> tante occasioni per i cantanti di far valere le loro esuberanze
> vocali.
Da questo punto di vista, l'allestimento del MET dell'anno scorso
fu un enorme successo. Diretto da Robert Carsen, era una continua
parata di costumi, colori, improbabili macchine sceniche (la scena
del Carnevale era un caos totale). Bellissimo.
E l'opera devo dire mi sorprese. L'ascolto in CD non mi aveva convinto
tanto (Siepi-Del Monaco-Tebaldi) ma messa in scena uno dimentica
tutte le incongruenze e si abbandona a questo viaggio fantastico.
Peccato che ebbi poca fortuna con il cast. Pur di vedere Aprile Millo
(sono un grande fan della Millo) cantare i ruoli di Margherita e Elena,
presi dei biglietti per una rappresentazione con il secondo cast
(il primo cast aveva Veronica Villaroel). Sapevo che mi sarei perso
Samuel Ramey. Senonche' quella sera la Millo cancello' per motivi
di salute e mi ritrovai con la Villaroel (non male) e l'annunciato
Dean Peterson completamente inadeguato alla parte di Mefistofele.
Richard Leech fu OK come Faust.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

author: Carlo de Nicola

text:
enrico guida wrote:
>
> Ahimč, solo derelitto e smarrito tutte le volte che ascolto il
> Mefistofele di Boito!
> Perché non piace a nessuno? Perché quando dico che a me piace tutti mi
> danno del barbaro?
> C'č qualche compagno di sventura (o di barbarie) qui?
> Grazie
>
> --
> enricoguida
>
sieg...@libero.it
>
> Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
> Before you buy.
Barbarie??  Grande opera il Mefistofele di Boito.
Non e' tra le mie prime 10, ma tra le 20 si'. Perche' mi va? Non lo so:
semplicemente mi trovo spesso a cantare, per conto mio, tutte le arie ed
i cori...
Saluti
Carlo de NICOLA


title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
In article <rqWf5.7770$
wS2....@news.infostrada.it
>,
  "Paolo Bertella" <
bert...@tecnosoft.verona.it
> wrote:
> >enrico guida <
enrico...@my-deja.com
> wrote in message
> > Mille altri dettagli... è una musica di cui non ti devi chiedere
nulla,
> > arriva dritta al cuore, magari alle sue corde più elementari, ma al
> > cuore.
>
> Ciao sognatore!!!
> Avevi cominciato benissimo, poi ti sei fatto prendere dai superlativi.
> Per inquadrare meglio l'opera mi dici di quali altre parleresti in
termini
> simili?
>
> Grazie.
>
Credo che parlerei così di ogni opera che mi piace. Mi piace
partecipare a quello che ascolto, immedesimarmi nei personaggi, amare
come Aida, sentire dentro la rabbia di Amneris, fare la dispettosa come
Rosina... Sono uno di quelli che piangono all'"Addio del passato",
ridono all'aria di Don Magnifico, che salirebbero sul palco a spaccare
la faccia di Ashton nel duetto Edgardo/Enrico della Lucia di Lammermoor.
Recentemente ho visto una bella edizione cremonese di Dido and Aeneas:
la morte di Didone mi ha lasciato una malinconia che mi è durata
diversi giorni.
L'opera mi piace per questo, perché parla al cuore e credo che sia
questo il suo scopo principale.
> Viva l'entusiasmo!
Evviva!
>
> Paolo.



title: Perché a nessuno piace il Mefistofele?

text:
......una delle più belle regie in
> assoluto del teatro d'opera che abbia mai visto, è una versione del
> Mefistofele - distribuita in videocassetta - registrata al San Francisco
> Opera Theatre, con Samuel Ramey protagonista...
>     Non ricordo altri dati, chi di voialtri la possiede e/o la conosce?
>
>     Ciao a tutti,
>
>     Mario
>
 Catania, 29 VII 2000
Ciao Mario e ciao a tutti gli amici del NG che sono già tornati dalle
vacanze o che ci andranno prossimamente;
la regia del Mefistofele a San Francisco era di Robert Carsen; la direzione
del M° maurizio Arena; oltre al grande Samuel Ramey troviamo Gabriela
Benackova nei ruoli di Margherita ed Elena , e Dennis O' Neill come Faust
 non mi convince molto, comunque) .
Hai ragione, la regia è molto bella; il prologo in cielo è stupendo ; certo
Mefistofele è un'opera da vedere in teatro; si gusta completamente, compresi
anche i momenti meno riusciti.
Un saluto, a presto
Antonio.


title: Donaueschinger Musiktage

author: lzy


title: Donaueschinger Musiktage

text:
Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 01:17:41 UTC+2, lzy ha scritto:
>
https://www.swr.de/swr-classic/donaueschinger-musiktage/-/id=17055662/1asto8u/index.html

musici italici creatori

Ivan Fedele Air on air für Bassetthorn und Orchester
Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR und
der Fondazione Orchestra Regionale Toscana

Marco Stroppa Come Play With Me für Elektronik und
Orchester
Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR, des
Orchestre de Paris und von Françoise und Jean Philippe
Billarant

Francesco Filidei Ballata N. 7 für Ensemble
Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR

---------------------------------------------------------

Morte al mesotonico!


title: Donaueschinger Musiktage

text:
Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 10:42:15 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 01:17:41 UTC+2, lzy ha scritto:
> >
https://www.swr.de/swr-classic/donaueschinger-musiktage/-/id=17055662/1asto8u/index.html

>
>
>
> musici italici creatori
>
> Ivan Fedele Air on air für Bassetthorn und Orchester
> Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR und
> der Fondazione Orchestra Regionale Toscana
>
> Marco Stroppa Come Play With Me für Elektronik und
> Orchester
> Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR, des
> Orchestre de Paris und von Françoise und Jean Philippe
> Billarant
>

BELLISSIMO CONCERTO IERI SERA!!!!!!!!



title: Donaueschinger Musiktage

text:
Il giorno sabato 20 ottobre 2018 13:26:30 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 10:42:15 UTC+2, lzy ha scritto:
> > Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 01:17:41 UTC+2, lzy ha scritto:
> > >
https://www.swr.de/swr-classic/donaueschinger-musiktage/-/id=17055662/1asto8u/index.html

> >
> >
> >
> > musici italici creatori
> >
> > Ivan Fedele Air on air für Bassetthorn und Orchester
> > Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR und
> > der Fondazione Orchestra Regionale Toscana
> >
> > Marco Stroppa Come Play With Me für Elektronik und
> > Orchester
> > Uraufführung / Kompositionsauftrag des SWR, des
> > Orchestre de Paris und von Françoise und Jean Philippe
> > Billarant
> >
>
>
> BELLISSIMO CONCERTO IERI SERA!!!!!!!!
>

il pezzo di Fedele in particolare...
ma anche gli altri
ogni brano un mondo differente che parla con gli altri

un vero messaggio di speranza musicale

MILANO MUSICA... ok, la Scala del piffero con il solito pezzullo novecentesco
a far da traino........

non ce la faremo mai qui in italia........



title: Donaueschinger Musiktage

text:
Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 01:17:41 UTC+2, lzy ha scritto:
>
https://www.swr.de/swr-classic/donaueschinger-musiktage/-/id=17055662/1asto8u/index.html

uff non c'è la diretta webbb???

stamattina ho ascoltato il pezzo dello sciarrinianosmascherato :-)


title: Donaueschinger Musiktage

text:
Il giorno domenica 21 ottobre 2018 17:20:38 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno venerdì 19 ottobre 2018 01:17:41 UTC+2, lzy ha scritto:
> >
https://www.swr.de/swr-classic/donaueschinger-musiktage/-/id=17055662/1asto8u/index.html

>
>
>
> uff non c'è la diretta webbb???
>

non c'era, errore sul programma ufficiale

ma ora c'è il video in differita
https://www.swr.de/swr2/programm/sendungen/jetztmusik/donaueschinger-musiktage-2018-abschlusskonzert-mit-dem-swr-symphonieorchester/-/id=659442/did=22690088/nid=659442/52wiuk/index.html


title: Donaueschinger Musiktage

text:

come non detto, solo audio........


title: Media vita in morte sumus

author: António José Leite Vilas-Boas

text:
J'ai une très grande urgence dans la lettre de cet hymne religieux du Moyen
Âge. Si quelq'un peut me la transmettre je le remercie.


title: La traviata al San Carlo

author: Renato Ferrarese

text:
Ieri sera al teatro  San Carlo di Napoli e stata rappresentata la
Traviata con: Mariella Devia (Violetta), Roberto Aronica (Alfredo),
Stefano Antonucci (Giorgio Germont) Monica Miranelli (Flora).
Direttore:Alain Guingal, Regia: Mauro Avogadro, Scene e Costumi:
Giuseppe Crisolini Malatesta.
Come piu' volte detto su questo NG non sono un esperto ne di voci
ne di teatri. Sono un semplice appassionato che raramente, causa limiti
di tempo e finanze va a teatro. Comunque ieri sera a questa tanto attesa
prima c'ero anch'io e cerchero' di raccontare brevemente le mie
impressioni. A mio avviso e' stata una serata "NO" dall'inizio alla
fine.
Turbato il pubblico agli ingressi del teatro da una agitazione
sindacale dei precari del San Carlo, ci si apprestava dopo un po'
di ritardo a consumare uno spettacolo mediocre che non ha dato
a me assolutamente nulla. Cominciamo dall'orchestra e il direttore
di turno certo Alain Guingal. Ma avra' mai diretto Verdi prima d'ora?
Bha !!! A me e' parso totalmente fuori posto.
Dalle prime note del celebre preludio ho avuto l'impressione, ahime'
piu' tardi confermata, che nulla di buono ne sarebbe uscito fuori.
Fiati che a sbalzi sparavano note a tutto volume, tempi a tratti troppo
staccati che mettevano in risalto (!?)  i zum-pan-pa' verdiani, e cosa
piu' orribile, un'orchestra che fin troppo spesso copriva *totalmente*
le voci dei cantanti!
I cantanti: La Devia a parer mio dal punto di vista vocale non ha dato
il massimo. Non era in serata e una pessima regia unita ad un
allestimento scenografico mediocre (gia' ho detto dell'orchestra) , ha
offuscato quello che di buono c'e' e si riesce a tirar fuori da un
soprano della sua levatura.
Dal punto di vista scenico infatti Violetta, come tra l'altro tutti i
personaggi, sono stati sul palco un po' rigidi e per niente coinvolgenti
e/o convincenti.
Nulla di eccezionale e' stato l'Alfredo di Aronica anche se ha cantato
bene, piu' convincente e deciso e' stato invece il baritono Antonucci
che a mio avviso ha cantato benissimo! Si stenda un velo pietoso su
una regia pessima unita a scene e costumi che altalenavano la
pacchianaggine al non senso.
Nulla, ripeto nulla, che abbia messo una sola volta in risalto il dramma
della solitudine di Violetta.
Troppo si e' calcata la mano sul mondo dissoluto che avvolge gli
ambienti dei quali la protagonista fa parte. Senza un briciolo di senso
la gestualita' degli invitati alle feste ora a casa di Violetta ora da
Flora, tratteggiavano in maniera troppo marcata e a sprazzi volgare
ambientazioni ma soprattutto gesti piu' adatti ad un bordello che a
delle feste ottocentesche.
Insomma mi sono annoiato e non ho avuto per un solo attimo un minimo di
coinvolgimento emotivo. Unica emozione della serata l'incontro fugace
nei camerini con la Devia alla quale sono riuscito strappare una foto
con dedica. Chiedo scusa della brevita' di questo post dove con poca
profondita' e competenza ho raccontato quanto visto, ma vi assicuro..
.............c'e' poco da raccontare.
Quest'anno al San Carlo oltre a quest'opera ho visto il Cosi' fan tutte
di cui tanti giustificati e mai abbastanza elogi furono fatti della
sua rappresentazione.    Memore di quella stupenda esperienza e
tradito dalle aspettative, ieri sera sono tornato a casa molto deluso e
con la voglia di rivedermi i video della traviata con la Fabbricini
diretta da Muti o quello visto poco tempo fa con la Gheorghiu diretto
da Solti per rifarmi un po' le orecchie ma soprattutto gli occhi!!!!.
Sono curioso a questo punto di sentire le opinioni degli altri due
News-grouppisti napoletani  Bruno Tredicine e Pietro Puca dei quali
seguo sempre con molto interesse e piacere le sempre competenti, belle
e soprattutto appassionate recensioni.
Ciao a tutti,
Renato.
--
===========================================
 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
===========================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: La traviata al San Carlo

text:
----------
Nell'articolo <7kcv6q$bt2$
1...@nnrp1.deja.com
>, Renato Ferrarese
<
ren...@alenianola.finmeccanica.it
> è stato scritto:
    .
> Sono curioso a questo punto di sentire le opinioni degli altri due
> News-grouppisti napoletani  Bruno Tredicine e Pietro Puca dei quali
> seguo sempre con molto interesse e piacere le sempre competenti, belle
> e soprattutto appassionate recensioni.
    Altri TRE!!!! Ci sono anch'io.
    Ho visto la generale di Traviata, e qualche prova all'italiana...
Decisamente la Devia non si è concessa troppo, e la regia definirla orribile
e' poco.
>  Quest'anno al San Carlo oltre a quest'opera ho visto il Cosi' fan tutte
>di cui tanti giustificati e mai abbastanza elogi furono fatti della
>sua rappresentazione.
     Qualcuno degli ALTRI TRE (!) napoletani ricorda un "Ratto dal
serraglio" dato al S. Carlo nella stagione 81-82 (produzione interamente
importata dalla Fenica - sigh - di Venezia)?
    Ciao
    Mario
> Turbato il pubblico agli ingressi del teatro da una agitazione
> sindacale dei precari del San Carlo,
    Mario 'o precario (me) testi e musica di R. Del Santo
    'A primma vota che t'aggio 'ncuntrato
    e' stato sotto 'o provveditorato
    Stvemo 'nfila pe' pija 'a supplenza
    ma solo je e tte simmo rimaste senza.
    Tu me diciste allora, 'o core mmano:
    - Refrain -
    "Me chiammo Mario,
    faccio 'o precarioooooo
    ecc. ecc.


title: La traviata al San Carlo

text:
Renato Ferrarese ha scritto nel messaggio <7kcv6q$bt2$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Ieri sera al teatro  San Carlo di Napoli e stata rappresentata la
>Traviata con: Mariella Devia
Mi è stato riferito di qualche problema circa la rappresentazione della
Traviata, io dovrei andare stasera e spero che la seconda sia comunque
foriera di maggiore tranquillità e serenità che le agitazioni sindacali le
avevano negato. Ho sentito che la Devia non voleva più cantare a causa di un
nervosismo che serpeggiava nei camerini.
Turbato il pubblico agli ingressi del teatro da una agitazione
>sindacale dei precari del San Carlo, ci si apprestava dopo un po'
>di ritardo a consumare uno spettacolo mediocre che non ha dato
>a me assolutamente nulla. Cominciamo dall'orchestra e il direttore
>di turno certo Alain Guingal.
Molto strano, Guingal dirige meravigliosamente il repertorio francese, ho
ascoltato il Devereux l'anno scorso con lui e fu un grande: gesto secco ed
efficace, ottimo l'accompagnamento dei cantanti. Molto strano, è ur vero che
questa era l'edizione critica, sulla quale ho ascoltato qualcosina quando
andai a sentire la conferenza di apertura, stasera saprò dire meglio.
>Sono curioso a questo punto di sentire le opinioni degli altri due
>News-grouppisti napoletani  Bruno Tredicine e Pietro Puca dei quali
>seguo sempre con molto interesse e piacere le sempre competenti, belle
>e soprattutto appassionate recensioni.
Troppo buono! non mi merito tanto, credimi.
c iao.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)