title: MAI PIU' SOLI

author: Isidoro Ferrante

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote in message +AD4-
> +AD4APg-MAI PIU' SOLI
> +AD4APg-
> +AD4APg-C'e' gia' una persona
> +AD4APg-che ti aspetta,
Etc...
Ragazzi, qualcuno glielo dica al Marcelli in che condizioni arrivano i
suoi messaggi.
Marco, hai cambiato newsreader, per caso?
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: MAI PIU' SOLI

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Wed, 29 Oct 1997 12:02:05 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@galileo.pi.infn.it
> wrote:
>Marco Marcelli wrote:
>>
>> Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote in message +AD4-
>> +AD4APg-MAI PIU' SOLI
>> +AD4APg-
>> +AD4APg-C'e' gia' una persona
>> +AD4APg-che ti aspetta,
>
>Etc...
>Ragazzi, qualcuno glielo dica al Marcelli in che condizioni arrivano i
>suoi messaggi.
>Marco, hai cambiato newsreader, per caso?
>
Ah ecco, credevo di vederli solo io cosi'!
una cosa atroce! Peggio delle "k" di Lux!
ciao.



title: MAI PIU' SOLI

author: Marco Marcelli

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- ha scritto:
> >Marco, hai cambiato newsreader, per caso?
> >
> Ah ecco, credevo di vederli solo io cosi'!
> una cosa atroce! Peggio delle "k" di Lux!
>
Basta, basta. La situazione e' tornata OK.
--
------------------------------------------
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@ge.itline.it
   (casa)
------------------------------------------


title: Durufle' - spartiti

text:
Sono alla ricerca della partitura di Maurice Durufle' "Quatre motets
sur des themes gregoriens, Op.10"
ed in particolare del mottetto "Ubi Caritas et Amor".
Qualcuno mi puo' indicare dove trovarli o la casa editrice che li
pubblica?
Grazie.
M. De Paoli
Mauro De Paoli
V.lo Stretto, 14/1
I-33031 Basiliano (UD)
Italy
m.de...@ud.nettuno.it


title: Durufle' - spartiti

author: PC

text:
On Tue, 17 Feb 1998 17:43:15 GMT,
dplp...@ud.nettuno.it
(
dplp...@ud.nettuno.it
) wrote:
>Sono alla ricerca della partitura di Maurice Durufle' "Quatre motets
>sur des themes gregoriens, Op.10"
>ed in particolare del mottetto "Ubi Caritas et Amor".
>Qualcuno mi puo' indicare dove trovarli o la casa editrice che li
>pubblica?
Io ho l'opera (quasi) integrale per organo edita dalla Durand. Non so
se questa abbia pubblicato anche i mottetti.
Nel peggiore dei casi rivolgiti ad un'universita' che aderisca al
progetto europeo di interscambio testi tra biblioteche e fatti
arrivare il malloppo dalla British Library di Londra:
DURUFLé, Maurice                                 F.1171.qq.(1.)
Quatre motets sur des thèmes grégoriens pour choeur a cappella. <Op.
10.> 1. Ubi caritas  ... 2. Tota pulchra es  ... 3. Tu es Petrus  ...
4. Tantum ergo. 14p. Paris: Durand & cie, [1960]. 8°.
Ciao
Luca


title: Durufle' - spartiti

author: CRISTIANA

text:
PC ha scritto nel messaggio <
34ec98e...@news.tin.it
>...
>On Tue, 17 Feb 1998 17:43:15 GMT,
dplp...@ud.nettuno.it
>(
dplp...@ud.nettuno.it
) wrote:
>
>>Sono alla ricerca della partitura di Maurice Durufle' "Quatre motets
>>sur des themes gregoriens, Op.10"
>>ed in particolare del mottetto "Ubi Caritas et Amor".
Stai parlando della partitura per coro?
Se si io ti posso aiutare
Manuela


title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

author: Giampaolo Lomi

text:
E' appena terminato l'Otello trasmesso in diretta da RAI 2 da Torino.
Voglio scrivere queste note a caldo, per non ripensarci sopra e finire
per lasciar correre ancora una volta.
Questa volta, anche la migliore orchestra del mondo, diretta da uno
dei maggiori direttori viventi, e' stata trascinata a far parte di uno
spettacolo che definire brutto e' fare un complimento. Vorrei fare una
breve analisi delle singole parti che compongono un opera per
formulare l'unica domanda che mi viene naturale:  con che criterio si
decide, si  sceglie il repertorio e si organizza una produzione di
un'opera lirica importante, mondialmente conosciuta e difficile da
rappresentare come Otello ? Esistono ancora i direttori artistici, i
registi, gli  scenografi, i costumisti, i cantanti, ( quelli veri
s'intende),  oppure  e' tutto finito e bisogna vivere di ricordi ?
Le voci:
Cura - Mi e' sembrato assolutamente inadatto a cantare il ruolo di
Otello. Non ha la maturita' vocale, la forza espressiva e drammatica
che il personaggio richiede. Non sa minimamente recitare, ha lo
sguardo sempre perso nel vuoto e quando canta le frasi piu' belle
dell'opera tipo "uccider non voglio l'anima tua..." sembra  che la
cosa non lo riguardi, anche se pochi minuti dopo dovra' uccidere la
donna amata. La voce di Cura aveva dato a sperar bene.
In Cavalleria era stato credibile e cosi' pure nell'Iris data
all'opera di Roma l'anno scorso. Stasera perfino nel fraseggio dei
registri medi non riusciva ad articolare il canto.
 Il buon giorno, o meglio il malo giorno, si e' visto all'inizio.
L'esultate e' venuto fuori quasi a mezza voce, senza forza, senza
carisma, senza niente.  Mi sono venuti alla memoria istintivamente Del
Monaco e Domingo nei loro anni felici.  Negli acuti ha emesso  una
voce minima, incredibilmente inespressiva, facendo orrende
appoggiature nei passaggi ai registri superiori, senza mai prendere
una nota alta con uno stacco definito. Non e' una parte per lui, forse
e' ancora immaturo, e cantando Otello rischia di rovinarsi la voce per
sempre. Tra l'altro e' stato fatto apparire troppo giovane di aspetto.
Otello e' principalmente, anche il dramma di un uomo anziano che si
vede strappare la donna ed e' roso dalla gelosia, aumentata dal
divario dell'eta' con Desdemona.
Mi e' stato riferito da chi lo conosce, che Cura e' un uomo molto
pieno di se. Non accetta consigli da nessuno e studia da solo. Se
questi sono i risultati !
Raimondi - Non e' bastata la presenza scenica a fare di Raimondi lo
Jago che ha voluto Verdi. La sua voce quasi afona, gli impediva anche
di pronunciare le vocali in modo corretto. Raimondi ha cantato molto
bene nella sua carriera, tutti lo ricordiamo, ma ahime' e' tardi anche
per lui. Gia' nel Quichote due mesi fa, aveva dato segni di grande
stanchezza, ma stasera ha oltrepassato il limite. Non voglio dire che
sia arrivato allo stato in cui e' ridotto Panerai ed altri della sua
epoca, pero' ci siamo vicini. Poveretto, pettinato con il gel da
qualche folle parrucchiere, somigliava in modo impressionante a Sandro
Paternostro.
Barbara Frittoli - L'unica gradevole sorpresa della serata. Non ha
proprio il "phisique du role" della sensibile e gentile Desdemona,
personaggio schivo e riservato. La sua scarsa mobilita' espressiva e
il suo aspetto legnoso nei movimenti e piuttosto rozzo, mai esaltante
e ascetico neppure nella preghiera che prelude alla morte  che gia'
incombe su di lei, non l'hanno certo, unitamente ai costumi, aiutata
nella parte. Ha pero' espresso un canto gradevole, educato, dotato di
un bel timbro con note basse di colore drammatico che riescono a far
dimenticare la mancanza di drammaticita' interpretativa.
Anche lei vestita come peggio non si puo', sembrava la Linda di
Chamonix in uno chalet di montagna nel Tirolo. Quelle orrende trecce
che le appesantivano il volto gia di per se abbastanza insignificante,
hanno contribuito a farla sembrare una pupazza.
Gli altri cantanti passabili ai limiti della norma.
La Regia - Credo e lo posso dire con cognizione di causa, avendo
ahime' esercitata questa professione in passato, che la disgrazia del
teatro lirico siano proprio al 90 per cento i registi. Queste figure
che hanno acquistato un'importanza eccessiva e fanno il bello e
cattivo tempo e rischiano di rovinare un'intero spettacolo, anzi il
piu' delle volte ci riescono.
Per citare qualche perla della regia, il povero Otello, nascosto e
avvolto in se stesso per un tempo lunghissimo dietro ad una scaletta,
dove apprende le supposte trame contro di lui ed esprime con
ripiegamenti corporei la sua gelosia.
I movimenti scenici non ci sono stati neppure all'inizio quando
un'accurato movimento delle masse avrebbe potuto aiutare molto
l'entrata di Otello.
L'arrivo di Otello nella camera di Desdemona che deve, come fa capire
la musica, preludere alla tragedia imminente, e' stata una passeggiata
dal fondo del palcoscenico fino al proscenio.
Ermanno Olmi e' un ottimo regista cinematografico. Ha girato dei
capolavori, da " Il Posto"  all'  "Albero degli zoccoli" (in
bergamasco stretto) per non parlare del bellissimo film su Giovanni
XXIII con Rod Steiger. Dovrebbe restare al cinema che e' il suo
ambiente naturale. E invece no. Siccome va di moda che i registi
cinematografici, che non capiscono nulla o quasi di musica, si
dilettino a fare i registi d'opera e' venuto a combinare questo bel
capolavoro a Torino.
 E' toccato perfino a mediocri attori come Verdone, il compito di fare
una regia e per l'esattezza quella del Barbiere di Siviglia all'opera
di Roma. Fu un disatro ed ebbe il coraggio di creare un'azione scenica
con rumori,  movimenti e passaggi di personaggi ubriachi e legati,
durante il duetto tra Figaro e Almaviva  "D'ardore insolito la fiamma
io sento..." che uno dei momenti piu' sublimi dell'opera. Il risultato
fu quello di far ridere gli spettatori, arbitrariamente strappati
dalla concentrazione necessaria  per godere il duetto.
Le scene e i costumi - Sono da Oscar dell'imbecillita'. L'azione si
svolge a Cipro, dove fa caldo in generale, e lo scenografo ha creduto
opportuno di spostarla in Tirolo vestendo i cantanti ed il coro da
zuavi. Perche' ?  Forse ha pensato che l'opera lirica sia uno
spettacolo obsoleto e che abbia bisogno di novita' eclatanti per
interessare ancora il pubblico ? Se e' cosi' non ha capito nulla. Il
melodramma e' quello che e' ed e' bello proprio nella sua integrita'
che rispetta la sua origine sociale, storica e temporale. Eppure
questa potrebbe essere la sola spiegazione plausibile, altrimenti, e'
il caso di dire, chi glielo ha fatto fare ?
L'Orchestra e' stata sublime, come prevedibile. Abbado ha fatto
scaturire sonorita' alle quali purtroppo non siamo piu' tanto
abituati. Gli archi ed i fiati suonati alla perfezione. Grazie Abbado,
anche se non so quanta responsabilita' abbia anche lui nella scelta
del cast.
Per concludere mi riallaccio all'inizio. Sarebbe interessante dicevo,
sapere chi sceglie e chi paga. Chi da carta bianca a degli incopetenti
per mettere su uno spettacolo assurdo ? Torino e' una citta'
sfortunata. Non dimentichiamoci la Boheme di Pavarotti e della Freni,
ma per lo meno loro hanno come attenuante i 60 anni che gravano sulle
loro spalle e sia pure a denti stretti il pubblico li ha accettati,
se non altro per quello che hanno dato in passato.
Mi meraviglio come Salisburgo abbia potuto avallare uno spettacolo del
genere. La stessa produzione fu aspramente criticata in Austria, e
doveva venire a finire nei nostri teatri.
Unica consolazione, un po' sul sadico. Mi vien da ridere a pensare che
ci sono stati dei disgraziati che hanno pagato mezzo milione
( questo era il prezzo ) per una poltrona di platea !
 Prima di salutare, vorrei consigliare a coloro che conoscono bene
Otello e ai giovani che si affacciano adesso al mondo dell'opera di
guardarsi la videocassetta dell'Otello con Domingo, Freni e
Cappuccilli, diretto da Carlos Kleiber nel bicentenario della Scala il
7 Dicembre 1976, definito dalla critica " The legendary perfornace" .
E' come fare un viaggio in Paradiso. E' importante per dimenticare
l'inferno !
Saluti a tutti e spero che ci vedremo a Firenze
Giampaolo


title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

author: emf

text:
Caro Giampaolo,
proprio ti hanno fatto arrabbiare!
Io ho filtrato i miei giudizi perche' ho voluto mettere l'attenuante del
mezzo televisivo, che non riproduce l'audio come in sala, quindi certe
carenze foniche potevo attribuirle ad una non corretta disposizione dei
microfoni.
> E' tutto finito e bisogna vivere di ricordi ?
Non sara' che certe cose del passato, del personale passato si tende
anche a mitizzarle? Cio' non toglie che questo Otello sia da passare nel
dimenticatoio (come la Boheme del centenario)
> Le voci:
>
> Cura
Concordiamo mi sembra. Ma "Esultate" non e' un DO, bensi' SOL se non
ricordo male, anche se da Tamagno in poi, cioe' dalla prima assoluta in
poi, i tenori che lo potevano ci schiaffavano il DO di petto! E gia'
alla Scala Abbado reintrodusse il SOL proprio con Domingo, se la memoria
non falla.

> Raimondi
siamo d'accordo
>
> Barbara Frittoli
un po' un controsenso il commento, vuoi dire che ha cantato come una
brava scolaretta? ma allora non ha cantato Desdy!
> Gli altri cantanti passabili ai limiti della norma.
OK

> La Regia
Mia moglie ha avuto la fortuna di sentire un'opera al Regio ed e'
rimasta stravolta dalla strana acustica che t'ammazza il suono dopo
poche file di platea. Probabilmente si deve essere tenuto conto di un
siffatto effetto acustico.
Comunque si veevano le citazioni registiche che anche nella
presentazione di Limiti venivano riproposte.
> Le scene
d'accordo
> i costumi
un po' meno d'accordo
> L'Orchestra e Abbado
beh non si parla del maestro Gargiulo e della banda di Roccasecca :-)
Spero il risveglio ti sia stato piu' sereno.
Ciao
Ezio Ferdeghini


title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

author: Andrea Finotello

text:
Non mi dilunghero` a dare troppi giudizi: quello che, secondo me, c'era da dire
lo ha chiramente (come al solito) espresso Riccardo nel thread "Otello al Regio".
Sottoscrivo parola per parola quanto da lui scritto, soprattutto la sua
considerazione sulla Canzone del salice nell'interpretazione dalla Frittoli.
Vorrei invece puntualizzare alcuni aspetti:
Giampaolo Lomi wrote:
>
> E' appena terminato l'Otello trasmesso in diretta da RAI 2 da Torino.
> Voglio scrivere queste note a caldo, per non ripensarci sopra e finire
> per lasciar correre ancora una volta.
> Questa volta, anche la migliore orchestra del mondo, diretta da uno
> dei maggiori direttori viventi, e' stata trascinata a far parte di uno
> spettacolo che definire brutto e' fare un complimento. Vorrei fare una
> breve analisi delle singole parti che compongono un opera per
> formulare l'unica domanda che mi viene naturale:  con che criterio si
> decide, si  sceglie il repertorio e si organizza una produzione di
> un'opera lirica importante, mondialmente conosciuta e difficile da
> rappresentare come Otello ? Esistono ancora i direttori artistici, i
> registi, gli  scenografi, i costumisti, i cantanti, ( quelli veri
> s'intende),  oppure  e' tutto finito e bisogna vivere di ricordi ?
Il direttore artistico del Regio, Carlo Majer, esiste eccome. Lui e la
sovrintendente Elda Tessore hanno portato il Regio, nel giro di pochi
anni, da una ignominosa serie C (nella quale era precipitato causa
la pessima gestione-Rattalino) ad una piu` che dignitosa serie A.
Per continuare il paragone calcistico, diciamo pure che se non e`
un teatro "da scudetto", credo che la "zona UEFA" non gliela
tolga nessuno.
> Le voci:
>
> Cura - Mi e' sembrato assolutamente inadatto a cantare il ruolo di
> Otello. Non ha la maturita' vocale, la forza espressiva e drammatica
> che il personaggio richiede. Non sa minimamente recitare, ha lo
> sguardo sempre perso nel vuoto e quando canta le frasi piu' belle
> dell'opera tipo "uccider non voglio l'anima tua..." sembra  che la
> cosa non lo riguardi, anche se pochi minuti dopo dovra' uccidere la
> donna amata.
> .....considerazioni negative....
> Mi sono venuti alla memoria istintivamente Del
> Monaco e Domingo nei loro anni felici.
> ....altre considerazioni negative....
> Mi e' stato riferito da chi lo conosce, che Cura e' un uomo molto
> pieno di se. Non accetta consigli da nessuno e studia da solo. Se
> questi sono i risultati !
Paragonare Del Monaco e Domingo nei loro anni felici ad un esordiente
nel ruolo come Cura mi sembra ingeneroso. In ogni caso, come dice Riccardo,
l'interpretazione di Cura non e` stata a senso unico, come per esempio (dico io)
quella di Del Monaco.
>
> ..... seguono altre considerazioni su cantanti  e regia
>
Per quello che riguarda la regia, mi pare impossibile giudicarla
da una diretta televisiva. L'anno scorso per televisione vidi
una Boheme. A teatro, qualche giorno dopo, ne vidi tutta un'altra.
E di gran lunga migliore di quella a 28 pollici.....
> L'Orchestra e' stata sublime, come prevedibile. Abbado ha fatto
> scaturire sonorita' alle quali purtroppo non siamo piu' tanto
> abituati. Gli archi ed i fiati suonati alla perfezione. Grazie Abbado,
> anche se non so quanta responsabilita' abbia anche lui nella scelta
> del cast.
>
A quel che so, e` stato Abbado a convincere Raimondi a debuttare nel ruolo.
> Per concludere mi riallaccio all'inizio. Sarebbe interessante dicevo,
> sapere chi sceglie e chi paga. Chi da carta bianca a degli incopetenti
> per mettere su uno spettacolo assurdo ? Torino e' una citta'
> sfortunata. Non dimentichiamoci la Boheme di Pavarotti e della Freni,
> ma per lo meno loro hanno come attenuante i 60 anni che gravano sulle
> loro spalle e sia pure a denti stretti il pubblico li ha accettati,
> se non altro per quello che hanno dato in passato.
Sfortunata perche`, scusa? Per aver avuto Abbado e i Berliner suoi
esclusivi ospiti per una settimana? (Le due recite di Otello l'8 e
l'11, ma anche Brahms con Pollini il 7 e ancora Brahms con un violinista
di cui ora mi sfugge il nome il 10 all'Auditorium del Lingotto).
Per aver coinvolto tutta una citta` nell'avvenimento con mostre e
appuntamenti culturali, come gia` successo l'anno scorso per Boheme?
(retrospettiva di film di Olmi e antologia di
film su Otello, compreso il mitico film di Welles, al Museo Nazionale del
cinema, tanto per fare degli esempi?).
Per essere riuscita a scomodare ancora una volta la RAI per una diretta
da un teatro d'opera?
E per quel che riguarda Boheme: sicuro che *tutto* il pubblico li abbia accettati
tanto a denti stretti? La coda per i biglietti delle recite con Pavarotti
era di 2 giorni (beh, d'accordo, contenti loro....:-)).
La coda naturalmente mi son guardato bene dal farla, e la mia recita in
abbonamento presentava gli stessi cantanti con l'eccezione di Sabbatini
al posto del Pav (un bel guadagno....). E il pubblico, ti posso
assicurare, era entusiasta.
Comunque, se dal punto di vista artistico la cosa puo` anche lasciare
perplessi, vogliamo fare un po' di conti in tasca al Regio per Boheme?
Dunque:
- 4 recite con Pav tutte esaurite con prezzo del biglietto triplicato
(=12 incassi "normali);
- 8 recite tutte esaurite di cui 4 con Sabbatini al posto del Pav e le
altre con cast piu` che dignitoso (Aronica e la Villaroel);
- diritti venduti alla RAI (si parla di 300 milioni)
Facendo i conti della serva, sono un bel po' di soldini....
E` stata un'operazione sbagliata dal punto di vista del Teatro Regio?
Cosi`, a stima, non credo....
> Mi meraviglio come Salisburgo abbia potuto avallare uno spettacolo del
> genere. La stessa produzione fu aspramente criticata in Austria, e
> doveva venire a finire nei nostri teatri.
Non "nei nostri teatri", ma *al Regio*, essendo questo Otello una
co-produzione del Regio con Salisburgo.
Nelle ultime stagioni il Regio ha presentato numerose e prestigiose
copruduzioni in collaborazione con vari teatri Europei (e non solo europei).
Mi pare un ottimo modo di gestire un teatro....
> Unica consolazione, un po' sul sadico. Mi vien da ridere a pensare che
> ci sono stati dei disgraziati che hanno pagato mezzo milione
> ( questo era il prezzo ) per una poltrona di platea !
>  Prima di salutare, vorrei consigliare a coloro che conoscono bene
> Otello e ai giovani che si affacciano adesso al mondo dell'opera di
> guardarsi la videocassetta dell'Otello con Domingo, Freni e
> Cappuccilli, diretto da Carlos Kleiber nel bicentenario della Scala il
> 7 Dicembre 1976, definito dalla critica " The legendary perfornace" .
> E' come fare un viaggio in Paradiso. E' importante per dimenticare
> l'inferno !
Purtroppo proprio il prezzo elevato mi terra` lontano da questo Otello,
pero` se questo e` l'inferno, allora nell'aldila` non se la passano poi cosi`
male...:-)
Scusate la lunghezza.

> Saluti a tutti e spero che ci vedremo a Firenze
> Giampaolo
Saluti a tutti anche da parte mia.
Andrea.
--
 _______________________________________________________________
|                               /     /  __ / ___/   / /__  __/ |
|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:   +39.11.2285728                                       |
|  Fax :   +39.11.2287140                                       |
|  e-mail:
Andrea.F...@cselt.it
                            |
|_______________________________________________________________|


title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

text:
emf wrote:
>
> Mia moglie ha avuto la fortuna di sentire un'opera al Regio ed e'
> rimasta stravolta dalla strana acustica che t'ammazza il suono dopo
> poche file di platea. Probabilmente si deve essere tenuto conto di un
> siffatto effetto acustico.
> Comunque si veevano le citazioni registiche che anche nella
> presentazione di Limiti venivano riproposte.
>
>
> Ezio Ferdeghini
Quando? Se prima dell'inizio della stagione '96-'97, concordo in pieno, se durante
questa stagione, invece, non saprei.
L'acustica del Regio e` sempre stata pessima (suono che spariva dopo poche file, guai
a mettersi sotto i palche perche` oltre a non vedere nulla si sentiva tutto molto
ovattato, etc. etc.). Patetici tentativi erano stati fatti alzando o abbassando
alternativamente la fossa dell'orchestra, con risultati meno che nulli.
Nell'estate '96 sono stati fatti radicali lavori per migliare l'acustica: questa
era tra l'altro una delle condizioni poste da Abbado per venire coi suoi Berliner a
Torino. Sono state rifatte le poltrone e inseriti pannelli di legno un po' dappertutto
e i lavori sono stati progettati dagli stessi che hanno progettato il nuovo Auditorium
del Lingotto, a detta di Abbado (che lo ha inaugurato 3 anni fa coi suoi Berliner  ed
e` ospite di Torino almeno una volta l'anno)  una delle migliori sale europee dal punto
di vista dell'acustica.
Tornando al Regio, purtroppo in questa stagione non sono ancora riuscito ad andarci
(per due ottimi motivi, uno di 4 anni, l'altro di un anno....:-)) e quindi non ho
verificato di persona se le cose cono effettivamente migliorate. Giudizi di persone che
invece sono andate, parlano di acustica senz'altro ancora migliorabile ma decisamente
migliore di prima.
D'altronde, per come era, non sarebbe stato possibile peggiorarla....:-)
Ciao.



title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

text:
Giampaolo Lomi wrote:
>
>
> Non amo per principio creare o alimentare polemiche, pero' questa
> volta mi sento di dover replicare, proprio per il rispetto e l'amore
> che porto all'opera, ai cantanti e ai teatri dove l'opera viene
> realizzata.
> La tua risposta e' uno dei piu' incredibili esempi di campanilismo che
> abbia potuto leggere negli ultimi anni.
	Ne' era mia intenzione aprire (e non lo e' continuare) alcuna polemica.
Non volevo fare del campanilismo a buon mercato e se questa e' stata
l'impressione che ne hai avuto, me ne scuso con te e con gli altri.
Evidentemente mi sono espresso male.
> E fin qui' non ci sarebbe
> nulla di male. Nessuno nega le valide iniziative che il Regio  ha
> fatto e fara' nella sua lunga storia.
> ............
> Ho detto che non ha avuto fortuna, e qui' permettimi di aggiungere
> negli  "ultimi tempi."
		Ribadisco che "negli ultimi" tempi ha avuto la fortuna di avere
amministratori e direttori artistici e musicali capaci, che ci hanno
offerto delle ottime stagioni liriche, apprezzate -tra l'altro- anche
oltralpe, stando al numero di pullman francesi e svizzeri che vedo fuori
dal teatro prima delle rappresentazioni. Fino a qualche anno fa cio'
sarebbe stato impensabile.
> I due spettacoli dove ha partecipato la RAI (ahime') non sono serviti
> per far conoscere al mondo degli spettatori TV il meglio della
> produzione del Regio. La "chance" di avere l'eurovisione si doveva
> sfruttare molto meglio. Sono state due belle occasioni perdute, anche
> se poi hanno prodotto un bell'incasso per il botteghino. Ma questo e'
> un'altro ordine di idee. E queste occasioni perdute, non depongono
> molto a favore della lungimiranza e della competenza dei responsabili
> del teatro. Chi sa quanti altri teatri avrebbero potuto sfruttare
> meglio un'opportunita' che non e' concessa a tutti.
Va bene, visto che mi e' stato rimproverato di essere campanilista,
facciamo le cose per bene:
CAMPANILISTICO MODE ON:
"Attendo di vedere/conoscere la  lista (che mi aspetto, naturalmente, di
lunghezza leporelliana - o si dira' leporellesca...mah) di teatri che
avrebbero saputo far meglio"
CAMPANILISTICO MODE OFF.
:-)
> Per la Boheme, se mi ricordo bene, si celebrava una importante
> ricorrenza pucciniana, il centenario della prima rappresentazione di
> quell'opera, un ottima combinazione per fare uno spettacolo di elevato
> pregio artistico e culturale.
	Cosa che, a mio avviso, e' stata fatta: dal punto di vista artistico,
l'esecuzione mi e' parsa di ottimo livello ed ha avuto giudizi
favorevoli sia da parte della critica che (credimi) del pubblico delle
recite successive alla prima. Il livello culturale della proposta e'
stato mantenuto alto dal contorno  di manifestazioni (conferenze,
concerti etc.) offerte alla citta', che e' stata coinvolta
nell'avvenimento. Se la diretta della RAI e' stata penosa, cio' credo
che vada ascritto ad esclusivo demerito della RAI.
> Dici di sottoscrivere  "parola per parola" quello che ha scritto
> Domenichini.
> ..................
> ...................
> Non capisco cosa voglia poi dire definendolo " non un interprete a
> senso unico come molti dei suoi piu' illustri predecessori " Qual'e'
> questo senso unico ? Cosa ha Cura che lo rende cosi' diverso per
> esempio da Domingo in materia di sensi unici ?
	Non ho parlato di Domingo ma, se mai, di Del Monaco. Cos'ha di diverso
Cura da Del Monaco e' presto spiegato con un esempio: l'"Esultate" e
l"Ora e per sempre addio" sono, a mio modo di vedere, due momenti
profondamente diversi nello sviluppo dell'opera. Non sto a spiegarne il
perche', mi pare evidente. Dal canto costantemente a voce spiegata di
Del Monaco tale differenza non la riesco a cogliere. Cura ha cominciato
cantando l"Ora e per sempre" quasi stesse parlando a se stesso e ancora
non si rendesse conto di cio' che stava succedendo. Poi ha avuto un
sussulto di orgoglio sull"Addio vessillo" per passare poi alla
disperazione per la fine della sua gloria. Ecco, in questo, per esempio,
Cura e' stato diverso. Non so quale dei due sia "l'Otello di Verdi", ma,
qui, Cura mi e' piaciuto piu' di Del Monaco, tutto qua. Sto parlando,
beninteso, dal punto di vista strettamente vocale, non avendo mai visto
Del Monaco a teatro.
> Se si considera Cura un esordiente non gli si affida Otello ( spero
> che leggano i signori Carlo Majer e Elda Tessore ). Se non si dispone
> di un cantante adatto non si fa l'Otello. Siccome non lo ha prescritto
> il medico, si puo' fare un'altra opera.
> Per il " senso unico" mi piacerebbe davvero che mi venisse spiegato in
> che maniera Domingo ( che nell'Otello e' stato famosissimo ) sia  a
> senso unico.
>
	Si e' sempre un esordiente nel ruolo, fino a che l'esordio non
avviene....come fanno gli esordienti ad esordire se non si da' loro la
possibilita'? :-)
A parte le battute, quanto dici, allora, segnerebbe la fine delle
rappresentazioni di Otello nei vari teatri: infatti, non disponiamo piu'
di un Del Monaco e Domingo e' giunto alla fine della carriera. Allora,
chi mai sarebbe, oggidi', il "cantante adatto" per Otello? Sai fare
qualche nome? Io no.
Quello che volevo dire nel post precedente e' che Cura probabilmente non
diventera' mai un Otello "storico" come lo sono stati i cantanti che ami
citare. Pero' al momento, mi pare una buon compromesso e mi pare
ingeneroso confrontarlo con i suoi "avi augusti".
Tra non rappresentare mai Otello perche' non c'e' un nuovo Domingo e
farlo con un Jose' Cura, be', preferisco la seconda soluzione.
Il problema, se mai, e' che adesso Cura venga subito eletto a "Otello
del 2000", e cominci a cantare tale opera per ogni dove, con le
conseguenze che e' facile immaginare.
> Non e' vero. La regia si puo' benissimo giudicare anche in
> televisione. Guardati le registrazioni del Viaggio a Reims di Luca
> Ronconi (Pesaro 1984) o quella di Pizzi a Parigi "Les Indes Galantes"
> di Rameau nell'85 e magari anche la Turandot della Scala con la regia
> di Zeffirelli e via dicendo. Credimi, quando il regista esiste, lo si
> vede anche in televisione !
>
	L'esperienza avuto lo scorso anno con Boheme, per il momento, mi porta
a dire il contrario. Spero di poter confrontare ancora tante opere viste
in diretta per TV con l'esperienza diretta del teatro. Saro' felicissimo
di cambiar opinione...
>
> Si, hai ragione...facendo i conti della serva !
>
	Che non e' mai male fare, se poi ti accorgi che "l'oro guadagnato" ti
puo' consentire di finanziare altre produzioni (magari mondanamente meno
appariscenti ma artisticamente altrettanto valide se non di piu'),
oppure le produzioni di opere riservate alle scuole, o altre iniziative
ancora.
Chiedo ancora scusa per la lunghezza e prometto di non agitarmi piu' se
qualcuno parla male del Regio. :-)
> saluti - Giampaolo

Saluti anche a te.



title: OTELLO E' UN'ALTRA COSA

author: Riccardo Domenichini

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> Domenichini e' sicuramente una persona competente in materia di
> musica, pero' il suo articolo su questa rappresentazione e' un po'
> troppo superficiale e affrettato.
Ringrazio per la considerazione nella quale sono tenuto, ma vorrei fare
notare che almeno io ho aspettato la mattina successiva per mettere giu'
le mie impressioni. Che tali sono, e non un saggio critico o
musicologico. Opinioni mie, punto e basta.
> Se togli le "condizioni d'ascolto" ottimali, con quali
> parametri puoi esprimere un giudizio su un opera ?
Conservando quel minimo di raziocinio che mi fa comprendere quanto dello
spettacolo che vedo supera la prova condizioni d'ascolto e quanto invece
ne viene falsato. Avendo seguito la diretta su un televisore portatile,
credo di non essere censurabile se dico che non mi sento di dare giudizi
sul suono dell'orchestra o sull'effetto teatrale dell'impianto scenico,
mentre posso arrivare a capire che quanto vedo di movimenti scenici e
costumi corrispone dalla realta' e puo' essere da me gratificato di un
giudizio. Quanto alle voci, io non avro' sulle mie venerande spalle
l'esperienza di legioni di Otelli, Jaghi e Desdemone, ma ti garantisco
che in 25 anni di voci ne ho scoltate tante e proprio tante, e credo
quindi di avere maturato quel minimo di sicurezza che mi fa arrischiare
di emettere un giudizio anche se non ero proprio li' a guardare nelle
tonsille soprano, baritono e tenore.
> Otello non e' mai stato un
> selvaggio, sia nell'idea di Shakespeare che in quella di Boito che ha
> scritto il libretto.
Questo lo so anch'io, ma non tutti quei tenori che hanno affrontato lo
spartito eliminando tutta la dinamica inferiore al ff e urlando come
ossessi dall'inizio alla fine. Che la parte sia caratterizzata da molti
momenti di vocalita' tesa e tonitruante e' indubitabile, ma ci sono
momenti di canto amoroso che vengono abitualmente rimossi. E Del Monaco
era il primo a fare di Otello un personaggio a senso unico da questo
punto di vista.
> Forse
> Domenichini voleva parlare del "Guarany" di Carlos Gomes, dove il
> protagonista e' un indio dell'amazonia e che e' stata rappresentata
> l'anno scorso proprio con Placido Domingo nel ruolo del protagonista.
No. Non cercare di far passare quanto detto dagli altri per un
indistinto pappone verbale. Io Domingo non l'ho neanche nominato, mi
sono permesso di dare un giudizio sul cantante che avevo ascoltato senza
attentare alla sacra maesta' di nessuno. Ti garantisco che sono in grado
di distinguere l'Otello dal Guarany, e persino l'Otello di Verdi da
quello di Rossini.
> Ma quale recitazione ? Quali altri "Otelli" avete visto
> in vita vostra per dare questo giudizio ?
Glisso, a tutto vantaggio tuo. E ti prego di dare presto alle stampe il
tuo "Questo e' il vero Otello" che ci tolga queste fette di prosciutto
che abbiamo sugli occhi. Poveri saccenti, supponenti e vanagloriosi che
siamo.
> pero' sarei curioso di sapere dove
> Domenichini ha visto la Freni,e in quale teatro, per cuia, la canzone
> del salce era una "lagna" piu' lagna di quella di ieri sera.
Segui il labiale: io ho detto che "nemmeno la Freni" era riuscita a non
far sembrare il salce una lagna, NON che il salce cantato dalla Freni
era una lagna. A partire da quello con Karajan fino a quello sul recital
con Sinopoli ho ascoltato il salce della Freni piu' e piu' volte, come
ho ascoltato quelli della Tebaldi, della Scotto e di altre egregie
signore. Sono convinto che questo brano e' una lagna, lungo, ripetitivo
e dal breve volo melodico. Ma e' un'opinione mia, che io vendo per
quello che e': non scrivo libri, non faccio il musicologo, non mi sogno
di andare a raccontarlo in una lezione universitaria, ma in un gruppo
dove ciascuno puo' liberamente dire la sua.
Quanto alla Freni, visto che ci tieni, ti comunico che e' una delle mie
cantanti preferite, e che da una lontanissima Beatrice di Tenda a Modena
ad oggi l'ho ascoltata in teatro un numero considerevole di volte, e in
disco molte, molte di piu'. Su un impianto non male, che quindi penso
possa rientrare nella tua categoria di "condizioni di ascolto ottimali".
Chi mi conosce sa che caratterialmente rifuggo da ogni occasione in cui
ci sia da fare della polemica gratuita. Ma non tollero che in una sede
come questa si parli con l'atteggiamento di chi dice "cosa volete
saperne voi: io so, io conosco". Qui siamo chiamati a esprimere le
nostre opinioni nella massima liberta', senza sentirci presi per il culo
se non possediamo adeguati titoli accademici e soprattutto senza che si
metta in dubbio quel patrimonio di conoscenze e di esperienze che
ciascuno di noi si e' venuto costruendo negli anni. Quindi, per favore,
dimmi pure a chiare lettere che quello che dico e', per te, un cumulo di
pure stronzate, ma non permetterti di mettere in dubbio l'onesta' della
mia riflessione, come se io mi facessi le canne e poi pontificassi su
questo e quello. Grazie.
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]
========================================================================


title: Tazz'e cafe' parite...

text:
Intervengo in coda (spero!) alla discussione sugli OT.
Avevo gia' espresso la mia opinione sulle nuove riflessioni di Rudy in
un messaggio delle prime ore.
Essendo pero' stato direttamente additato, quasi come causa
scatenante, in quanto partecipe della discussione sulla tazzina di
caffe', mi sia concesso esercizio di parola.
Sentendomi uomo libero (arbitrariamente nella realta', sicuramente
nella virtualita') non mi vedo condizionato a prendere posizione sulla
base dell'unico OT cazzarolo da me inviato.
Potrei dire: Scusate, eccesso di convivialita'! E sarebbe finita qui'.
Ma no, io sono convinto della liceita' di detti messaggi. A cui non
andrebbe neanche messo alcun cappello perche' debbono conservare
l'impronta del thread che li ha generati.
La sostanza degli scambi di battute va al di la di cio' che dicono.
Ogni studioso di comunicazione potrebbe evidenziare questo aspetto.
Chi ha sottoscritto questo ng lo ha fatto in ragione del carattere
stesso del gruppo e non si aspetterebbe piu' di trovare solo un elenco
di recensioni dotte. Ci sono altri media, altre possibilita' per
questo.
Qui siamo tutti appassionati di buona musica, sparsi per scuole,
uffici, laboratori, non in presa diretta con il mondo della musica, ed
e' naturale che ciascuno cerchi di comunicare una sua emozione per
un'artista o per un brano ascoltato, magari di un minore discendente e
in cuffia.
Ecco io credo che la scelta fatta in questo ng sia stata quella di
vivere questo proprio interesse con il sorriso sulle labbra.
Il che implica tante altre cose, quali crapule, dove mettere i dischi,
la filodiffusione, la barba di CatW e.... anche la tazzina di caffe!
Ovviamente non mi sfugge l'intento primario di Rodolfo di vedere
privilegiati gli aspetti propri del gruppo e l'allarme che ritiene di
dovere lanciare. Certamente e' consapevole che la crescita del gruppo
inevitabilmente lo dovra' modificare.
Ma mi sembra che se si fosse accolta, ancora in questa fase, la sua
nuova riflessione come un invito ad automoderarsi - come alcuni hanno
detto e su cui tutti sono sostanzialmente d'accordo la questione non
avrebbe avuto certe estremizzazioni.
AMMA.
Saluti!
G.Giamberduca
giamber AT tin DOT it


title: Tazz'e cafe' parite...

text:
On Thu, 02 Apr 1998 15:08:36 GMT,
gia...@tin.it
 (G.Giamberduca)
wrote:
>
>Ma no, io sono convinto della liceita' di detti messaggi. A cui non
>andrebbe neanche messo alcun cappello
ehhhh, mo' basta pero'!
Gia' il cappello lo devo tenere in mano mentre scrivo....ma
rappresentarlo pure graficamente nei messaggi OT mi sembra un eccesso
cui neppure Christen, forse, potrebbe arrivare!
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Ogni forma di indignazione, dalla semplice protesta sino alla
ribellione luciferina, segna un arresto nell'evoluzione mentale"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Tazz'e cafe' parite...

text:
On Mon, 06 Apr 1998 09:20:11 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>On Thu, 02 Apr 1998 15:08:36 GMT,
gia...@tin.it
 (G.Giamberduca)
>wrote:
>
>
>>
>>Ma no, io sono convinto della liceita' di detti messaggi. A cui non
>>andrebbe neanche messo alcun cappello
>
>ehhhh, mo' basta pero'!
>Gia' il cappello lo devo tenere in mano mentre scrivo....ma
>rappresentarlo pure graficamente nei messaggi OT mi sembra un eccesso
>cui neppure Christen, forse, potrebbe arrivare!
Colpito e affondato! Volevo dire il contrario, ma stante che due
negazioni affermano!!
Non si puo' neanche piu' sperare nella benevolenza dei sagrestani!
Emigro in it.letteratura.  ;-))
Saluti
giamber


title: [Forse OT] Testo della Serenata di Toselli

author: giggetto

text:
Qualcuno sa dove posso reperire il testo della serenata in oggetto?
Eventualmente indirizzatemi sul ng adatto.
Grazie


title: A proposito di Steven Mercurio

text:
Ho assistito giorni fa all'Italiana in Algeri di Steven Mercurio
e quanto ha detto Francesco Lo Cascio su Mozart mi sento di condividerlo in
pieno
sulla fiducia. E' un direttore noioso (certo qualcuno non mi verra' a dire
che noioso
è Rossini, grrrrrrrrrrrrrrrrrr!!!!) lento e molto poco elastico.
Se qualcuno ha opinioni ed esempi discordanti si faccia avanti (anche con
mp3)
perche' cosi' come stanno le cose tra la mia esperienza e quella riportata
da Francesco Lo Cascio
beh credo che evitero' con dovizia Mercurio...
--
Rob "Brittenovic"
ICQ 59809830
ev...@katamail.com
"Non esistono guerre perdute,
esistono solo vittorie rimandate"
Umberto Saba, "Ernesto"


title: A proposito di Steven Mercurio

author: Pietro Puca

text:
britt...@my-deja.com
 <
ev...@katamail.com
> wrote in message
%cUH4.99911$pn3.1...@news.infostrada.it...
> perche' cosi' come stanno le cose tra la mia esperienza e quella riportata
> da Francesco Lo Cascio
> beh credo che evitero' con dovizia Mercurio...
>
Sono perfettamente daccordo con te. L'anno scorso vidi a Roma la Fedora
diretta da lui e sbadigliai durante tutto il tempo.
Ciao.
Pietro.


title: A proposito di Steven Mercurio

author: Lorenzo

text:
Roma, 9.IV.2000
britt...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
>Ho assistito giorni fa all'Italiana in Algeri di Steven Mercurio
>e quanto ha detto Francesco Lo Cascio su Mozart mi sento di condividerlo in
>pieno
>sulla fiducia. E' un direttore noioso
Carissimo Rob,
in gran parte sono d'accordo, ma le cose non vanno sempre in un verso...così
l'Aida che ho visto diretta da lui è stata perfettamente orchestrata (strano
vero?). Effettivamente la Fedora di Roma dell'anno scorso non è stata molto
dinamica, e non si saliva quasi mai sopra al mf.
Ciao,
Lorenzo


title: A proposito di Steven Mercurio

author: Arrigo Quattrocchi

text:
britt...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
>Se qualcuno ha opinioni ed esempi discordanti si faccia avanti
A dire il vero Mercurio mi sembra inadattissimo a Rossini, ma e' un
direttore non privo di qualche merito. Concertatore molto attento e
scrupoloso, ha dato letture piuttosto precise di partiture del Novecento,
repertorio che mi sembra a lui assai piu' congeniale. In Fedora non mi era
dispiaciuto, la sua era una direzione pulita, lontana dai turgori della
scuola dei routiniers, cosa che non mi e' dispiaciuta, anche se
complessivamente era un po' generica.


title: A proposito di Steven Mercurio

author: Francesco Lo Cascio

text:
Brittenovic ha scritto nel messaggio:
> Ho assistito giorni fa all'Italiana in Algeri di Steven Mercurio
> e quanto ha detto Francesco Lo Cascio su Mozart mi sento di
> condividerlo in pieno sulla fiducia. E' un direttore noioso (certo
> qualcuno non mi verra' a dire che noioso è Rossini,
> grrrrrrrrrrrrrrrrrr!!!!) lento e molto poco elastico.
Beh, ma la mia non è mica una opinione qualunque... io sono un preparato e
colto critico musicale!!! ^___^
Scherzi a parte, nella seconda parte è stato molto migliore. Forse perché
"imbeccato" a dovere da Corea, forse perché l'Orchestra Giovanile del S.
Cecilia sembrava realmente attratta dalla musica di Chick... fatto sta che
il Concerto di Anthony Armando mi ha fatto un'ottima impressione.
ciao,
Jashugan


title: A proposito di Steven Mercurio

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <8cpsee$ref$
1...@diesel.cu.mi.it
>, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> A dire il vero Mercurio mi sembra inadattissimo a Rossini, ma e' un
> direttore non privo di qualche merito. Concertatore molto attento e
> scrupoloso, ha dato letture piuttosto precise di partiture del Novecento,
> repertorio che mi sembra a lui assai piu' congeniale. In Fedora non mi era
Io ci ho sentito il Wozzek a Spoleto, e mi č sembrato un direttore
mediocre, assai approssimativo. Colpa di un'orchestra non adeguata?
Avendo ascoltato diverse pessime orchestre ben guidate da eccellenti
direttori, ne dubito.
Paolo
--
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: A proposito di Steven Mercurio

text:
Paolo Tramannoni ha scritto nel messaggio ...
>
>Io ci ho sentito il Wozzek a Spoleto, e mi č sembrato un direttore
>mediocre, assai approssimativo. Colpa di un'orchestra non adeguata?
>Avendo ascoltato diverse pessime orchestre ben guidate da eccellenti
>direttori, ne dubito.
Beh la Spoleto Festival Orchestra e' composta da borsisti americani che non
si sono mai incontrati, o quasi, prima di iniziare il festival. In genere
sono studenti, o comunque tutti giovanissimi. Di fatto si tratta di
un'orchestra solo di nome, e spetta al direttore che li guida di riuscire a
dar loro una qualche coesione. La qual cosa e' piu' facile se eseguono,
poniamo, Eugienio Oneghin, meno facile con il Wozzeck, opera che secondo
Karl Boehm necessitava di prove non a sezioni, ma a singolo strumentista!
Anche io sentii quel Wozzeck e ricordo una lettura corretta. Dico appunto
una "lettura" non una interpretazione trascendente. Ma penso che in un
contesto simile si debba piuttosto giudicare la capacita' di un direttore di
tenere le fila dell'insieme. Mi sembrava che in questo Mercurio avesse nel
caso specifico qualche merito.


title: Xenaxis

author: Giorgio Casati

text:
Nessuno ha mai sentito dal vivo Nomos Alpha di Xenakis? Ho recentemente
acquistato una registrazione di Pierre Strauch e non riesco a capacitarmi
dell'eseguibilità del legato nelle ultime battute (piene di salti di corda
in costante poliritmia). Sarà anche mero violoncellismo ma...????????
-----------------------
Giorgio Casati
via Valsesia 44
20152 MILANO
giorgi...@libero.it


title: Xenaxis

author: Davide Cabassi

text:
"Giorgio Casati"
Ma scusa ma tu sei Giorgigno macigno a cui ho cercato di distruggere mano e
barca????
d


title: Xenaxis

text:
In article <qpSO6.17367$
h9.14...@news.infostrada.it
>, "Giorgio
Casati" <
giorgi...@libero.it
> wrote:
> Nessuno ha mai sentito dal vivo Nomos Alpha di Xenakis? Ho recentemente
> acquistato una registrazione di Pierre Strauch e non riesco a capacitarmi
> dell'eseguibilità del legato nelle ultime battute (piene di salti di corda
> in costante poliritmia). Sarà anche mero violoncellismo ma...????????
Sì, da Roham De Saram (si scrive così?). La gestualità era in effetti
impressionante, e contribuiva a formare il senso di violenza e di
accanimento sullo stremento che caratterizza quel pezzo.
Non dico lo stato dei crini al termine dell'esecuzione, né il grondare
dell'interprete in una calda sera di luglio...
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Xenaxis

text:
E chi se no? Comunque la barca è a posto...
-----------------------
Giorgio Casati
via Valsesia 44
20152 MILANO
giorgi...@libero.it
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ehd9a$33uhp$1...@ID-63731.news.dfncis.de...



title: Xenaxis

text:
> Sì, da Roham De Saram (si scrive così?). La gestualità era in effetti
> impressionante, e contribuiva a formare il senso di violenza e di
> accanimento sullo stremento che caratterizza quel pezzo.
>
> Non dico lo stato dei crini al termine dell'esecuzione, né il grondare
> dell'interprete in una calda sera di luglio...
>
> Paolo
>
> --
> Paolo Tramannoni
> Porto Recanati, Italy
Posso immaginare la scena! Comunque più che la gestualità mi aveva colpito
la plasticità continua del materiale sonoro. Sinceramente considero Nomos*
un capolavoro, anche se forse quando l'avrò studiato ne brucerò la parte
piangendo disperato... :-)))


title: OT prova

text:
Sorry
MG


title: Pensieri ed emozioni nell¹assistere al Fidelio alla Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
Scrivo queste note ancora sotto l'emozione di avere assistito ad uno
spettacolo bellissimo, emozionante, entusiasmante.
Dopo aver visto il Fidelio non sono certo portato a fare polemiche. Ma
via via, nello sviluppo del discorso, mi pare giusto fare riferimento ad
alcuni post di NGisti che hanno visto (o sentito per radio) lo
spettacolo prima di me.
Prima di tutto ribadisco che questo spettacolo mi ha profondamente
coinvolto, emozionato e commosso. Beethoven e' stato il mio primo grande
amore. All'età di 17 anni, fa una formidabile presa la forza dei
sentimenti che escono dalle sue composizioni, e devo dire che,
consapevolmente o no, questa presa mi ha accompagnato tutta la vita.
Venerdi' sera ho sentito rifiorire in me questa forza, questa passione.
Beethoven sa parlare alla parte piu' nobile dell'uomo, la sa convincere,
la sa esaltare. E Muti, con tutto il suo cast, cantanti orchestra e
coro, ha preso il messaggio di Beethoven e l'ha trasmesso forte e
chiaro. E cosi' io l'ho recepito.
Per questi motivi ho trovato strani, o meglio ancora, deludenti i post
di quegli amici che hanno preferito scegliere la via delle critiche a
questo o quell'aspetto, trascurando di parlare di cio' che hanno
sentito, capito, sofferto dallo spettacolo nella sua globalita'. Quasi
che si siano recati allo spettacolo non per ricevere sensazioni, per
ascoltare Beethoven, per cercare di capire il suo messaggio, ma per
giudicare questo o quel particolare. Che lo faccia un critico
professionista, e' comprensibile, e' il suo mestiere. Ma lo spettatore,
credo, prima di tutto assiste allo spettacolo per trarne motivi di
gratificazione. Se le performance sono tali da negare la gratificazione,
allora la critica e' giusta e doverosa. Ma se piccoli "errori", o
manchevolezze sono tali da non pesare negativamente sul risultato
finale, e sulla gratificazione che ne deriva, allora la ricerca degli
"errori" finisce di avere il sapore piu' di saccenteria che altro.
Quello cui io mi attengo e' di dire le mie impressioni (e in parte ho
gia' fatto), e di cercare di spiegarle, a me prima ancora che agli
altri, sulla base degli episodi che piu' mi hanno impressionato (e
cerchero' di farlo qui di seguito).
Mi sembra quindi importante dire anzitutto qualche cosa sull'opera,
anche se e' perfettamente conosciuta dai piu'.
Qual'e' il messaggio che ho inteso e ricevuto?
Quello della liberta' "personale" come attributo dell'uomo giusto e
retto, che si manifesta prima di tutto come liberta' interiore, e che
deve, come atto di giustizia, coincidere con la liberta' fisica. E
questo diventa possibile attraverso l'amore. Questi tre principi,
liberta', giustizia e amore hanno ragione della malvagita', che posta
con se' invece oppressione, ingiustizia, odio. E' un messaggio
universale, di grandissima purezza, di una grande idealismo, e di grande
forza.
Florestano e' un uomo giusto e retto, e quindi libero interiormente.
Dice "Docilmente sopporto ogni dolore, finisco miseramente il mio
cammino. Dolce conforto nel mio cuore: ho fatto il mio dovere!".
Ma liberta' interiore e liberta' fisica in Florestano non coincidono a
causa della malvagita', dell'ingiustizia, dell'odio. Ecco che interviene
la forza dell'amore, impersonata da Leonora, che fara' in modo che la
giustizia, impersonata dal ministro (o deus ex-machina) possa
ristabilire il giusto rapporto.
Ecco i tra grandi attributi dell'uomo che si intrecciano per raggiungere
il fine superiore: l'uomo nella sua pienezza. Le interpretazioni
recenti, di natura "politica", fatte dall'establishment politico, o da
critici in cerca di pubblicita' snaturano e sviliscono questo splendido
messaggio.
Questo splendido messaggio, in perfetta sintonia con l'evento
drammatico, e' espresso dalla musica di Beethoven. Quell'intreccio
continuo di forza e di dolcezza, espresso gia' nelle prime battute
dell'ouverture, dove l'impeto dei primi accordi a tutta orchestra e'
seguito immediatamente dal dolcissimo ingresso dei corni, da' il
carattere di cio' che Beethoven vuole esprimere. I corni, con il loro
timbro, bellissimo, capace di evocare reminiscenze di cose lontane,
sentimenti, spazi infiniti di liberta', nel Fidelio hanno un ruolo di
grande importanza. Cosi' li ritroviamo in dialogo con il soprano,
sottoforma di terzetto, nella grande aria di Leonora "Abscheulicher",
Anche qui essi evocano un sentimento struggente di pieta', di ricordi e
di speranze: "Vieni speranza, non far impallidire l'ultima stella a me
affranta, illumina la mia meta, se pur si lontana, l'amore la
raggiungera'".
Occorre dire che i corni dell'orchestra scaligera sono stati
meravigliosi, sia come timbro sonoro, che come precisione degli
attacchi, che come intonazione.
La struttura drammaturgica. Fidelio e' un dramma che rispetta in modo
sostanziale, non certo burocratico, i canoni aristotelici: unità di
azione, di tempo e di luogo. Sulle ultime due non c'e' da dire nulla.
Sono sotto gli occhi di tutti. L'azione e' una sola e sviluppata in modo
magistrale, molto concentrato.
Nel primo atto viene descritto l'ambiente, vengono presentati i
caratteri, e vengono poste le premesse per lo svolgimento e la
risoluzione del dramma con l'arrivo di Pizarro e il manifestarsi delle
sue intenzioni omicide. L'ingresso di quest'ultimo e' preceduto da una
sgangherata marcetta militare che immette immediatamente nel clima di
tragedia che seguira'.
Sarebbe interessante qui il confronto con il Leonora del 1804, che
consisteva di tre atti (in tal modo diluendo la fase preparatoria) e nel
quale la marcia d'ingresso di Pizarro era molto piu' anonima, e quindi
meno eloquente.
Nel secondo atto il dramma raggiunge il suo climax, il punto nodale
dell'azione si svolge sul palcoscenico nel corso di un drammaticissimo
quartetto, in cui la musica descrive con estrema forza i contrastanti
sentimenti dei protagonisti. C'e' un improvviso e brevissimo allentarsi
delle tensione, per lasciar posto allo dolcezza dei sentimenti, subito
dopo l'acuto, l'urlo di rivelazione di Leonora, e l'attonito stupore di
Florestano, messo molto bene in evidenza da Muti (il tempo fisico qui
magicamente diventa tempo interiore). Ma subito dopo c'e' un
parossistico aumento della tensione, che porta ai drammatici accordi di
chiusura, mentre Pizarro e Rocco escono precipitosamente. Ecco qui c'e'
un colpo di regia, sia scenica che musicale, formidabile, che a me ha
provocato estrema emozione. Dopo gli accordi c'e' una specie di
congelamento della durata di alcuni secondi (o forse ore?, non so
l'animo rimane in una sorta di sospensione). Silenzio assoluto;
immobilita' dei personaggi, Leonora e Florestano; poi poche parole
scambiate sottovoce, come un sussurro; e finalmente la gioia liberatoria
del bellissimo duetto "O namenlose Freude". Tutto questo e' grande
teatro.
Come dopo ogni climax di grande tensione, ci e' lo scioglimento, in
clima di sauvetage.
Altri due momenti di intensa commozione, per me sono stati quando il
ministro ordina dapprima a Rocco di sciogliere le catene di Florestano,
poi cambia idea e da' l'incarico a Leonora, a colei che col suo amore ha
fatto trionfare la giustizia. Anche qui uno splendido colpo di regia:
Leonora canta il breve duetto con Florestano scivolando sotto le catene
che legano le braccia del marito, quasi fondendosi col corpo di
quest'ultimo all'interno delle catene. Rappresentazione fisica della
completa fusione fra liberta' e amore.
E poi, ancora, intensa emozione quando, guidata da una musica
estremamente eloquente, Leonora sciolte le catene al marito le getta a
terra con un colpo di rabbia liberatoria, e da' cosi' inizio al coro
finale di grande gioia. Per me trattenere l'emozione e' stato
praticamente impossibile.
Devo aggiungere una cosa. Queste sensazioni mi sono mancate nell'ascolto
radiofonico. Certo, la musica di Beethoven, la magistrale direzione di
Muti, la bravura degli interpreti si potevano apprezzare, ma
l'emozione!... Una volta di piu' occorre riconoscere che l'opera e' un
fatto teatrale, e che essere goduta appieno in tutte le sue
potenzialita' deve essere vista a teatro.
Su regia e interpretazione credo di avere detto le cose mi hanno piu'
colpito. La scenografia e' stata buona, senza tuttavia suggerire delle
grandi novita'. Una cosa sola mi ha dato un lieve senso di fastidio.
Herzog ha voluto aggiungere al dramma una interpretazione di tipo
politico-sociale che, secondo me, secoondoo meee eh, e' estranea. Parlo
del sapore di fabbrica abbandonata che, con l'aggiunta di alcuni
particolari, viene dato al carcere. E parlo soprattutto dell'inizio del
secondo atto, dove compaiono alcuni mimi vestiti da operai, minatori, o
qualche cosa del genere, che si arrampicano sulla scena per mettere in
funzione un grosso macchinario che solleva la gabbia dove e' tenuto
prigioniero Florestano. Ecco, questa messa in scena non si sposa con la
musica. La musica ha un sapore molto diverso che ci porta immediatamente
alle sofferenze interiori dell'uomo. E' una musica triste, quasi
funebre, e comunque espressione di disperazione.  Questo particolare lo
cito, perche' ha avuto lo sgradevole compito di distrarmi da una musica
che invece e' meravigliosa, e che deve concentrare l'attenzione sulle
sofferenze interiori di Florestano.
Per il resto che dire? Muti e' stato grande. Ha condotto l'orchestra che
si e' espressa con grandissima eloquenza, sottolineando tutti gli
aspetti, di forza, di dolcezza, di ansia, di liberazione che la musica
di Beethoven descrive. Come ho detto all'inizio, ho risentito le
emozioni che Beethoven mi ha fatto vivere nella mia adolescenza. In
particolare torno a sottolineare la prestazione splendida dei corni nei
loro numerosi interventi.
Gli interpreti. Sono stati tutti bravissimi. Hanno veramente recitato la
loro parte. Forse di qualcuno si poteva dire che poteva fare di piu',
poteva fare meglio, che il ruolo non era proprio quello adatto ai suoi
mezzi. E' possibile. La filosofia del piu' uno e' insita in tutte le
manifestazioni umane. Ma, ci insegna Shakespeare, non c'e' peggior
nemico del bene che il meglio. E allora? Tutti a puntar l'indice contro
la Meier (Vinix, che delusione avresti avuto a vederla conciata in quel
modo!) perche' non ha una estensione sufficiente? Bene, e io dico,
davanti a una prestazione che mi ha cosi' emozionato:
c_h_i_s_e_n_e_f_r_e_g_a!!! Brava Waltraude!
Ciao a tutti e buon sonno
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


author: v i n i x Ž

text:
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti)
 in thread "Pensieri ed emozioni nelląassistere al Fidelio alla Scala"
wrote:
>Ciao a tutti e buon sonno
GRAZIE !!!
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La base logica di usenet
e' il malinteso reciproco.


author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
On Fri, 10 Dec 1999 23:08:23 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Scrivo queste note ancora sotto l'emozione di avere assistito ad uno
>spettacolo bellissimo, emozionante, entusiasmante.
Attento che Logi ti becca adesso...subisci il fascino retorica della
prima, vergognati, loggionista!  (Luca, scherzo, ovviamente)
>Devo aggiungere una cosa. Queste sensazioni mi sono mancate nell'ascolto
>radiofonico. Certo, la musica di Beethoven, la magistrale direzione di
>Muti, la bravura degli interpreti si potevano apprezzare, ma
>l'emozione!...
Grazie Rudy per il tuo resoconto, vivo e puntuale come sempre,
chissa', se mi impegno, magari alla tua eta' ci capiro' qualcosina
anche io di teatro...
comunque, mi sono goduto la trasmissione radiofonica, meglio di nulla,
e abbastanza per apprezzare Muti come assolutamente non pensavo di
dover fare.
hai ragione quando dici che
>Una volta di piu' occorre riconoscere che l'opera e' un
>fatto teatrale, e che essere goduta appieno in tutte le sue
>potenzialita' deve essere vista a teatro.
ma lasciami aggiungere, con affetto, che questo non e' vero se il
giorno dopo Rudy ti racconta le cose, e' un po' come esserci.....solo,
mi spiace di non aver visto Peres mentre cercava di mangiarsi il
registratore, quello, e' un fatto che effettivamente alla radio non si
riesce a cogliere...:-)
"Il vero uccide la vita, che solo l'oblio rende possibile"
E.M.Cioran
-------------
Luca F.P.
ned...@iperbole.bologna.it
-------------


author: Jean Paul

text:
Grazie, Rodolfo, per l 'appassionata "enciclica" beethoveniana. Anche per
me, Ludwig van č stato il primo amore musicale della mia vita, e brillanti
esecuzioni come quella di martedě me lo riportano violentemente alla
memoria. Emozioni in tumulto: ecco cos'č stato per me "Fidelio"...
contrassegno di tutte le creazioni del sommo fra i sommi.
Saluti
J. P.


title: OT- barzellettina

author: Veronica Medina

text:
Mi e' appena arrivata e mi e' sembrata simpatica anche se non e' proprio una
barzelletta.
'notte.
V.
----------------------------------------------------------------------------
---------
Subject: how was I born
ric* asks: "Daddy, how was I born?"
DAD SAYS: Ah, my son, I guess one day you will need to find out anyway!
Well, you see your Mom and I first
got together in a chat room on AOL. Then I set up a date via e-mail with
your Mom and we met at a cyber-cafe.
We sneaked into a secluded room, where your mother agreed to a download from
my hard drive.
As soon as I was ready to upload, we discovered that neither one of us had
used a firewall, and since it was too late to hit the delete button, nine
months later a blessed little Popup appeared and said:
"You've Got Male"
BJ


title: OT- barzellettina

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Veronica Medina wrote:
> As soon as I was ready to upload, we discovered that neither one of us had
> used a firewall, and since it was too late to hit the delete button, nine
> months later a blessed little Popup appeared and said:
>
> "You've Got Male"
:-)


title: OT- barzellettina

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:YhhFd.681091$35.27...@news4.tin.it...
: Mi e' appena arrivata e mi e' sembrata simpatica anche se non e' proprio
una
: barzelletta.
:
: 'notte.
:
: V.
: --------------------------------------------------------------------------
--
: ---------
(cut)
ROTFL! :-DD
L'ho passata a tutti gli inforNatici che conosco!!!
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [OT] Ho stretto la mano ad Uto Ughi...e voi?

author: Zelazowa

text:
L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la mano.
Un' esperienza davvero intensa.
Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
Buonasera
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: enziotempo

text:
On 28 Ott, 00:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
> Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
Quand'ero piccolo Miles Davis mi ha comprato il gelato.
ET


author: P.

text:
On 28 Ott, 00:43, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> On 28 Ott, 00:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
>
> > Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
Zucchero mi ha sputato in bocca.
P.


text:
On 28 Ott, 00:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:

io e Leonahrdt (Gustav) il Cembalista  alla Cancelleria dopo un suo
concerto ci siamo stretti la mano e.... dati una  sonora
capocciata ....entrambi ci siamo inchinati a mo di lottatori di Judo
prima dell'incontro.....mi sa che da li ho chiuso con lui!!!!!
dal dinamico cembalista Romano


author: Schillogeno

text:
On Sat, 27 Oct 2007 15:43:58 -0700, enziotempo <
enzio...@libero.it
>
wrote:
>On 28 Ott, 00:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
>
>> Vi č capitato in passato di avere esperienze simili?
>
>
>Quand'ero piccolo Miles Davis mi ha comprato il gelato.
>
>ET
Pietropaolo Virdis mi regalň un pollo.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


author: Dionigi l'Areofagita

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4724443d$0$37197$4faf...@reader3.news.tin.it...
>> Pietropaolo Virdis mi regalņ un pollo.
>
> Io ho registrato una flautulenza dell'Aerofagita.
Tu menti sapendo di mentine.
Mi spiace deluderti ma fu la faccia di Uto Ughi a detenere il primato di
quella registrazione.
Era il settembre 2003, Basilica di S.Maria sopra Minerva, Roma.
GLZ.'.


author: no

text:
"Zelazowa" <
Zelan...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z138Z127Y1...@usenet.libero.it...
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la
> mano.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
Forse ti ha passato qualcosa della sua abilità.
> Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
> Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
L'importanza è la sintonia con l'artista.
> Vi Ã¨ capitato in passato di avere esperienze simili?
Non c'è nulla di più semplice. Io è raro che esca da un concerto o da una
rappresentazione e non abbia scambiato qualche impressione con l'artista.
> Buonasera
>


text:
"P." <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1193525293.3...@y42g2000hsy.googlegroups.com...
On 28 Ott, 00:43, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> On 28 Ott, 00:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
>
> > Vi č capitato in passato di avere esperienze simili?
<Zucchero mi ha sputato in bocca.
<
<P.
Siete passati subito al sodo!


author: Roberto Mastrosimone

text:
Zelazowa ha scritto:
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la mano.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
> Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
> Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
> Vi Ã¨ capitato in passato di avere esperienze simili?
Be' ho visto da molto vicino le tette di.... ( forse non posso scriverlo:
è una cantante lirica famosa)
> Buonasera
Buona domenica
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Moosbrugger

text:
Zelazowa ha scritto:
> Vi Ãš capitato in passato di avere esperienze simili?
Io una volta ho conosciuto il cugino di un vicino di casa di
Davide Cabassi.
M.


author: zazie-la-peste

text:
"Zelazowa" <
Zelan...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z138Z127Y1...@usenet.libero.it...
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la
> mano.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
> Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
> Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
> Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
io ho cenato con Mozart
Ma adesso ho dei dubbi.....forse era Luchesi
Z


author: Marco Marcelli

text:
Zelazowa ha scritto:
> Vi Ãš capitato in passato di avere esperienze simili?
In aeroporto mi sono scontrato (parlo di una decina di anni fa) con una
ragazza bellissima, che mi ha bofonchiato qualche parola di scusa e un
bellissimo sorriso.
Era Ornella Muti.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


author: Sal Paradise

text:
"Zelazowa" <
Zelan...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z138Z127Y1...@usenet.libero.it...
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la
> mano.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
> Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
> Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
> Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
faccio spesso sesso con me stesso.


author: Laocoonte

text:
Sal Paradise ha scritto:
> faccio spesso sesso con me stesso.
Non ne dubitavamo.
-Laocoon



author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sat, 27 Oct 2007 22:48:13 -0000, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>Zucchero mi ha sputato in bocca.
>
>P.
>
Era dolce ??? :-))
GP


author: Antenore La Bestia

text:
On Oct 28, 10:01 am, "zazie-la-peste" <
za...@danslemetro.com
> wrote:
>
> io ho cenato con Mozart
> Ma adesso ho dei dubbi.....forse era Luchesi
Era Luchesi, me lo ha riferito un nipote di un ex-compagno d'asilo
di suo cugino.  Ridevano ancora del fatto che Luchesi ti avesse
dato a bere che lui fosse Mozart.
 growl
   A.


author: Danny Rose

text:
enziotempo <
enzio...@libero.it
> wrote in message
1193525038.8...@k79g2000hse.googlegroups.com...
>Quand'ero piccolo Miles Davis mi ha comprato il gelato.
Che gusto? :-)
dR


author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 27 Ott, 23:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la mano.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al mondo.
> Scusate l'OT,ma era una gioia che volevo condividere insieme a voi.
> Sicuramente meglio di uno sterile autografo.
> Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
> Buonasera
io una volta mi sono fatto pagare una pizza da Cabassi
... e nel '99 (davvero) ho stretto la mano a Luciano Berio, due a
zero ;-)


text:
On 28 Ott, 15:43, "Danny Rose" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Che gusto? :-)
bacio, tiramisu', biscotto.
P.


text:
On Oct 28, 5:31 pm, prostetnic vogon jeltz <
mancocapa...@libero.it
>
wrote:
>
> io una volta mi sono fatto pagare una pizza da Cabassi
>
> ... e nel '99 (davvero) ho stretto la mano a Luciano Berio, due a
> zero ;-)
nel 1980 ho cenato con Stockhausen, prendi e porta a casa.
s


text:

urca ... dove ?


text:
On Oct 28, 7:16 pm, prostetnic vogon jeltz <
mancocapa...@libero.it
>
wrote:
> > nel 1980 ho cenato con Stockhausen, prendi e porta a casa.
>
> urca ... dove ?
a casa di una mia compagna di classe.
s


text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1193595687....@k79g2000hse.googlegroups.com...

vabbè mi ritiro in buon ordine: i miei compagni di classe al massimo avevano
un cuggino che era stato in pizzeria con Bergomi ...


text:
kink64 ha scritto:
> nel 1980 ho cenato con Stockhausen, prendi e porta a casa.
Comunque, seriamente (...), io una volta ho ceduto il posto alla
moglie di James Brown - quello di Sex Machine - e lui mi ha
detto "thank you very much" :-)
M.


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:6i5Vi.5964$%L6....@tornado.fastwebnet.it...

<<<<<<<<<< mode voce da vecchietto del west on >>>>>>>>>>>>>>
un giorno ragazzi se mi pagate una birra vi racconterò di quando a Montreux
ho intervistato Buddy Guy ...
<<<<<<<<<< mode voce da vecchietto del west off >>>>>>>>>>>>>>


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:P4YUi.5035$%L6....@tornado.fastwebnet.it...
Zelazowa ha scritto:
> Vi è capitato in passato di avere esperienze simili?
<Io una volta ho conosciuto il cugino di un vicino di casa di
<Davide Cabassi.
<
<M.
Che culo!


author: Rudy

text:
zazie-la-peste <
za...@danslemetro.com
> wrote:
> io ho cenato con Mozart
> Ma adesso ho dei dubbi.....forse era Luchesi
Quella sera Mozart era a cena con Salieri. Io era al tavolo vicino con
Pushkin. :-))
Poi siamo andati tutti allo zoo comunale... e tu no!
Ciao
Rudy
-----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it
> Z


text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1193595157.2...@57g2000hsv.googlegroups.com...

lume di candela?
>
> s
>


text:
"prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4724e032$0$31746$5fc...@news.tiscali.it...

Che strumento suonava?
>
>


text:
On Oct 28, 8:28 pm, Moosbrugger <
bass_desires2...@yahoo.it
> wrote:
> Comunque, seriamente (...), io una volta ho ceduto il posto alla
> moglie di James Brown - quello di Sex Machine - e lui mi ha
> detto "thank you very much" :-)
così poteva continuare a menarla?
> M.
s


author: Inbario

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1193595687....@k79g2000hse.googlegroups.com...

ah mentre cenavi con la tua compagna ascoltavate un disco di Stockausen?
;-))))


text:
kink64 ha scritto:
> così poteva continuare a menarla?
Esatto :-)
M.


author: Giovanni Lavena

text:
Inbario ha scritto:
> ah mentre cenavi con la tua compagna ascoltavate un disco di Stockausen?
> ;-))))
No, ovviamente c'era una performance dal vivo. La cena era accompagnata dal
mimo di Inori che, zitto per tutto il tempo, al dessert ha detto: "Uh!"
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: davidino

text:
On 27 Ott, 23:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la mano.
Io ho giocato al commodore 64 con Maurizio Pollini.
d


author: ranapo

text:
Zelazowa;269555 Wrote:
> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho *stretto la
> mano*.
> Un' esperienza davvero intensa.
> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al
> mondo.
> -------------------------------
> Inviato via 'Libero Ricerca gruppi: home page'
> (
http://arianna.libero.it/usenet/
)
Speriamo che non ti citi per ...danni!
ranapo :D
--
ranapo
------------------------------------------------------------------------
ranapo's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=810
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=41478


text:
On 28 Ott, 21:52, "Inbario" <
x...@virgilio.it
> wrote:
>
> > a casa di una mia compagna di classe.
>
> > s
>
> ah mentre cenavi con la tua compagna ascoltavate un disco di Stockausen?
> ;-))))
chi non ha cercato, almeno una volta nella vita, di sedurre una donna
sulle note del Klavierstück XI?
s


author: Luca Logi

text:
prostetnic vogon jeltz <
mancoc...@libero.it
> wrote:
> io una volta mi sono fatto pagare una pizza da Cabassi
>
> ... e nel '99 (davvero) ho stretto la mano a Luciano Berio, due a
> zero ;-)
il difficile sarebbe stato farsi pagare la pizza da Berio ;-)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: mario r.p.

text:
Io ho toccato il pianoforte di Davidino.
Da allora non mi lavo piu' i polpastrelli :-)
--
ciao
Mario :-)
http://www.ihv.it/mario


text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1i6pobv.mc0cyy1hosva9N%rodolfo....@tin.it...
> zazie-la-peste <
za...@danslemetro.com
> wrote:
>
>
>> io ho cenato con Mozart
>> Ma adesso ho dei dubbi.....forse era Luchesi
>
> Quella sera Mozart era a cena con Salieri.
ah. Infatti pare dopo abbia avuto dei problemini
>Io era al tavolo vicino con
> Pushkin. :-))
> Poi siamo andati tutti allo zoo comunale... e tu no!
ecco
sempre discriminata!!!!
Vergogna!
Z


author: no

text:
"ranapo" <
ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> ha scritto nel
messaggio news:ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au...
>
> Zelazowa;269555 Wrote:
>> L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho *stretto la
>> mano*.
>> Un' esperienza davvero intensa.
>> Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al
>> mondo.
>> -------------------------------
>> Inviato via 'Libero Ricerca gruppi: home page'
>> (
http://arianna.libero.it/usenet/
)
>
> Speriamo che non ti citi per ...danni!
Perchè ha stretto troppo?



author: Erg Frast

text:
davidino ha scritto:
> On 27 Ott, 23:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
> > L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la mano.
> Io ho giocato al commodore 64 con Maurizio Pollini.
Si, ma chi ha vinto?
EF
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Dionigi l'Areofagita

text:
"davidino" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1193615907....@22g2000hsm.googlegroups.com...

E Ughi che gioca a fare il violinista da 64 anni ndo me lo metti? :)))
GLZ.'.


author: Matteo Scala

text:
Il 28 Ott 2007, 00:34,
Zelan...@libero.it
 (Zelazowa) ha scritto:
>
> Vi Ã¨ capitato in passato di avere esperienze simili?
>
Una volta mi piaceva aspettare i cantanti d'opera all'uscita del teatro, poi
man mano ho perso interesse nella cosa...
Comunque quella sera di quasi dieci anni fa in cui la Freni mi ha salutato
con un bacetto sulla guancia non lo dimenticherò mai :-)))
Ciao.



author: Francesco Lo Cascio

text:
On 29 Ott, 00:58, davidino <
dcaba...@libero.it
> wrote:
>
> Io ho giocato al commodore 64 con Maurizio Pollini.
>
> d
Sei sempre il più grande. ^__^
baciotti,
Lox


text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z240Y...@usenet.libero.it...
> Il 28 Ott 2007, 00:34,
Zelan...@libero.it
 (Zelazowa) ha scritto:
>>
>> Vi Ă¨ capitato in passato di avere esperienze simili?
>>
>
> Una volta mi piaceva aspettare i cantanti d'opera all'uscita del teatro,
> poi
> man mano ho perso interesse nella cosa...
> Comunque quella sera di quasi dieci anni fa in cui la Freni mi ha salutato
> con un bacetto sulla guancia non lo dimenticherň mai :-)))
Aveva il rossetto?



text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:fg4fp8$aqn$1...@news.newsland.it...
> davidino ha scritto:
>
>> On 27 Ott, 23:34,
Zelanos...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
>> > L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho stretto la
>> > mano.
>
>> Io ho giocato al commodore 64 con Maurizio Pollini.
>
> Si, ma chi ha vinto?
L'importante è partecipare...



author: Zelazowa

text:
Il 29 Ott 2007, 04:16, ranapo <
ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
>
ha scritto:
>
> Zelazowa;269555 Wrote:
> > L'ho subito riconosciuto e prima di ogni altra cosa gli ho *stretto la
> > mano*.
> > Un' esperienza davvero intensa.
> > Avere stretto la mano ad uno dei migliori violinisti esistenti al
> > mondo.
> > -------------------------------
> > Inviato via 'Libero Ricerca gruppi: home page'
> > (
http://arianna.libero.it/usenet/
)
>
> Speriamo che non ti citi per ...danni!
>
> ranapo :D
>
>
> --
> ranapo
Effettivamente gliel'ho stretta bene,non me l'aspettavo!!!



title: Domanda sull'accordion

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Magari la mia e' una domanda stupida...
ma nel libretto delle Sequenze di Berio per DGG
Berio stesso parla di "accordion" e non di fisarmonica.
Sto parlando dei testi in italiano, scritti da Berio,
e non di traduzioni da altre lingue (sarebbe stato
alquanto ebefrenico da parte di Berio scrivere i testi
in inglese e poi di farli tradurre da altri, no ?).
C'e' differenza tra i due strumenti?
Sono un po' perplesso
Roberto
--
_/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
_/  "Originality can't be the aim, it's just unavoidable ..."
/                                               Harry Partch


title: Domanda sull'accordion

author: NeuRoTiX

text:
On Fri, 12 Nov 1999 13:00:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>C'e' differenza tra i due strumenti?
Uhm... a mio parere Berio ha solo voluto fare una differenza fra le
fisarmoniche da concerto e quelle piu' "semplici".
Infatti a parita' di nome c'e' differenza fra la fisarmonica normale
(quella che ha i tasti che fanno gli accordi) e quella da concerto
(che e' quella che non ha accordi ma solo note singole).
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: [OT] Maometto e Danimarca

author: Mario Martinoli

text:
Ma secondo voi e' cosi' facile reperire tutte quelle bandiere
danesi/norvegesi in Indonesia e/o in Palestina?!?! A Milano farei fatica a
trovarne una...
Ciao
Mario


title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
> a Milano farei fatica a trovarne una...
anche a Como.
Comunque non penso ci voglia tanto a trasformare un panno bianco in una
bandiera...
ciao
mario


title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
quelle che ho visto in TV non erano panni bianchi dipinti...
"mario r.p." <
mar...@ihv.it
> wrote in message
news:1138981133....@g49g2000cwa.googlegroups.com...



title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
> quelle che ho visto in TV non erano panni bianchi dipinti...
se le saranno fatte inviare dai loro colleghi emigrati.
in norvegia c'è una grossa comunita' musulmana
mario


title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
alla faccia della rivolta spontanea, allora!
"mario r.p." <
mar...@ihv.it
> wrote in message
news:1138982397....@f14g2000cwb.googlegroups.com...



title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
Mario Martinoli ha scritto:
> Ma secondo voi e' cosi' facile reperire tutte quelle bandiere
> danesi/norvegesi in Indonesia e/o in Palestina?!?! A Milano farei fatica a
> trovarne una...
quasi quasi vado ad aprire un negozio di bandiere in Palestina. un bel
3x2 sulle bandiere americane e isrealiane. danesi in offerta speciale.
scatola di fiammiferi in regalo.
> Ciao
>
> Mario
s


title: [OT] Maometto e Danimarca

text: Puoi pure stare in italia, non dovrebbero mancarti comunque i clienti...


title: [OT] Maometto e Danimarca

text:
> Puoi pure stare in italia, non dovrebbero mancarti comunque i clienti...
inoltre saresti ben protetto da leggi e leggine sulla privacy, ecc. ecc.


title: [OT] Maometto e Danimarca

author: Schillogeno

text:
On Fri, 03 Feb 2006 15:35:58 GMT, "Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
>
wrote:
>Ma secondo voi e' cosi' facile reperire tutte quelle bandiere
>danesi/norvegesi in Indonesia e/o in Palestina?!?! A Milano farei fatica a
>trovarne una...
Tutta colpa della Cina! Le esporta a pochi soldi.
Maledetti gialli.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: [OT] Maometto e Danimarca

author: carlo gerelli

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:x1LEf.158898$65.44...@twister1.libero.it...
> quelle che ho visto in TV non erano panni bianchi dipinti...
sono le leggi del mercato, bellezza ... (cit.)


title: [OT] Maometto e Danimarca

author: Porco Rosso

text:
Mario Martinoli ha scritto:

Ma guarda un pò cos'è successo in Danimarca!
Un giornale di destra, facinoroso e razzista come troppe volte la destra
è stata nella storia (nonostante tutti i lifting di tutte le Fiuggi del
mondo), si mette fare vignette che ricordano nettamente l'ebreo di
fascista memoria (si perde il pelo ma non il vizio, appunto), offendendo
una intera fetta dell'umanità due volte: primo perchè la sbeffeggia
secondo perchè la pone sullo stesso piano del suo nemico di sempre.
Agli uomini civili, che non sono fondamentalisti indignati ebbri di
fanfaluche religiose ne reazionari occidentali con le loro guerre sante
fallaciane, tocca lo scomodo compito di mettere pace, cercando di dare
un colpo al cerchio della libertà di stampa ed uno alla botte
dell'innegabile squallore mentale dei produttori di quelle vignette.
E se il mondo islamico deve accettare che il nostro angolo di pianeta si
fondi sulla libertà di parola, altrettanto ferma dev'essere la condanna
verso i seminatori di discordia occidentali, con le loro puerili
vignette che tanto contribuirono in passato allo sterminio di un popolo
e alla promulgazione delle odiose fasciste leggi razziali.
Per cui in questi giorni guardatevi da chi prende le parti degli
islamici (quando normalmente rema loro contro) perchè lo fa non per un
sincero moto di rispetto verso una religione offesa, ma perchè desidera
che la religione non sia criticabile. Altrettanto guardatevi da chi
ripropone sfrontatamente le vignette atteggiandosi a paladino della
libertà, perchè il suo desiderio non è difendere la libera stampa, ma
aizzare il conflitto di civiltà.
Viviamo in tempi complicati, dove come al solito l'uomo razionale e
civile finisce per avere una posizione troppo difficile da essere
comunicata alla masse, lasciando campo liberi ai solito potentissimi
quaquaraqua.
Porco Rosso


title: Scusate, sono forestiero...

author: Pegleg Pete

text:
Salve, gente !
Sabato scorso, intrufolandomi per la prima volta in questo NG, mi sono
veramente divertito una cifra. Sono rimasto affascinato dai post appesi a
grappoli sotto a un argomento come "perché ascoltiamo m.c." : mi pareva di
essere tornato indietro nel tempo, all'epoca beata dei collettivi culturali,
dei cineforum e nostalgia cantando. Non ho potuto resistere, e ho dato
qualche mia opinione non richiesta, chiedo venia.
E che dire del grappolo infernale formatosi sotto il Monte Calvo,
giustamente nel giorno di Sabbah... avrei voluto mandare il titolo in
cirillico, se la tastiera me l'avesse permesso!
Da allora non passa giorno che non mi soffermi su questo NG, scoprendo
autentiche chicche di non-sense sotto titoli seriosi come "la tragedia di
essere genitori"...
Mi sono fatto un'idea di voi del NG, che esprimo qui in tre varianti
semiologiche, così ognuno sceglie quella che più gli si attaglia:
a) siete un gruppo di intellettuali con forte senso ludico
b) siete un'allegra compagnia di simpatici svitati
c) siete un branco di fuori di testa ma con le contropalle
Esauriti i convenevoli, vengo al motivo di questa mia intrusione, che ha
qualche attinenza con la vostra coppia di Sarchiaponi.
Non posso dire onestamente di essere proprio un appassionato, in quanto la
musica classica occupa appena un terzo della mia discoteca, e anche meno di
un terzo del tempo dedicato all'ascolto.
E' comunque una parte importante, pur non maggioritaria, della mia vita
culturale, ed ho sempre avuto il desiderio di aiutare i neofiti, o anche i
semplici curiosi, ad accostarsi a questa musica.
Avendo contratto da un paio d'anni il temibile morbo mp3, frequento
assiduamente il NG attiguo "it.comp.musica.mp3.scambi", dove, tra la massa
di adolescenti brufolosi infoiati di techno-pop, ogni tanto appare un'anima
candida che chiede dove si possa scaricare della musica classica. Difficile
che riceva una risposta: nemmeno io ho mai avuto un mp3 di classica,
ovviamente preferivo ascoltare i CD.
Così un giorno ho avuto l'idea peregrina di farmi gli mp3 di brani facili
facili, e di metterli su qualche freedrive per permettere a chiunque di
scaricarseli. Fatto ciò, ho inviato diversi post a quel NG, qualificando i
brani disponibili (non inorridite!) "sigla di Quark", "tema di Odissea nello
spazio", jingle del tal detersivo, e nefandezze simili.
Beh, l'accoglienza è stata freddina. Dopo due settimane solo quattro mp3
risultavano scaricati. Mi è venuto il dubbio che forse avevo sbagliato
target, ed ecco che mi metto a cercare un NG più ricettivo e piombo in mezzo
a voi. Mi è bastata un'oretta per capire che non era il caso di proporvi le
mie comunissime cianfrusaglie, e sono tornato di là con rassegnata pazienza
a fare il missionario. Forse ci vuole un po' di tempo, non si sa mai.
Però uno scambio di vedute con voi sugli mp3 non voglio perdermerlo.
Prima cosa, qual'è il limite di compressione che ritenete accettabile per
non perdere qualità? Io ho fatto i miei a 160 kbps, è troppo poco?
E che ne dite di dividere le tracce nei momenti di silenzio per fare dei
files più piccoli e quindi più facili da scaricare? Ho fatto questo su pezzi
da 12-15 minuti, così per esempio offro di Enescu la Rapsodia Rumena N.1
divisa in 2 fantomatici movimenti: che ne dite, è una bestemmia?
Seconda cosa, mi pare di capire che Sarchiapone e Sarchiapona siano gestori
di freedrive da voi frequentati (che se poi qualcuno me ne dà l'indirizzo,
un salto ce lo faccio volentieri), e che si prendano meriti e colpe relative
al funzionamento di quegli arnesi. Se vi può consolare (soprattutto
l'imbufalito Klaus), la mia esperienza con XDrive, I-Drive e NetDrive è
dello stesso tenore: incazzature terribili per upload falliti e poi, per
incanto, tutto procede bene (per un po'). Si vede che non si può sempre
avere il meglio dalla vita, soprattutto quando te lo offrono gratis.
Se invece ho equivocato, e i vostri riferimenti ai Sarchiaponi fossero di
diversa natura, sarei grato a chi me lo spiegasse.
Grazie per l'ospitalità !
Pegleg Pete


title: Scusate, sono forestiero...

author: Fabrizio Miletto

text:
"Pegleg Pete",
> Mi sono fatto un'idea di voi del NG, che esprimo qui in tre varianti
> semiologiche, così ognuno sceglie quella che più gli si attaglia:
>
> a) siete un gruppo di intellettuali con forte senso ludico
> b) siete un'allegra compagnia di simpatici svitati
> c) siete un branco di fuori di testa ma con le contropalle
La risposta esatta è:
(b) tendente a (c).
[taglio]
> E che ne dite di dividere le tracce nei momenti di silenzio per fare dei
> files più piccoli e quindi più facili da scaricare? Ho fatto questo su
pezzi
> da 12-15 minuti, così per esempio offro di Enescu la Rapsodia Rumena N.1
> divisa in 2 fantomatici movimenti: che ne dite, è una bestemmia?
Che bella che era: l'ho sentita tanto tempo fa.
dov'è che l'hai trovata? Grazie!
[ri-taglio, anche perché non so cosa risponderti]
> Grazie per l'ospitalità !
Sii il benvenuto Pete!
Tissaferne


title: Scusate, sono forestiero...

author: Alberto d'Onofrio

text:
Pegleg Pete <
pegle...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:8hjp6l$2e2$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Salve, gente !
Miao !!! Finalmente un nuovo gatto fra noi !!!
mio mao
a, vn


title: Scusate, sono forestiero...

author: Carlo Gerelli

text:
Pegleg Pete <
pegle...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:8hjp6l$2e2$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Salve, gente !
> Sabato scorso, intrufolandomi per la prima volta in questo NG, mi sono
> veramente divertito una cifra. Sono rimasto affascinato dai post appesi a
> grappoli sotto a un argomento come "perché ascoltiamo m.c." : mi pareva di
> essere tornato indietro nel tempo, all'epoca beata dei collettivi
culturali,
> dei cineforum e nostalgia cantando. Non ho potuto resistere, e ho dato
> qualche mia opinione non richiesta, chiedo venia.
<snip>
tutte le opinioni sono richieste, perbacco,
specialmente quelle non richieste ...
cmq, visto che nessuno lo fa, lo faccio io:
benvenuto nel NG a nome di tutto ... me stesso ;-)
il tuo nick mi pare foriero di interessanti cose.
c'era persino un bluesman se non erro che
si chiamava così, oltre al ben noto bandito disneyano ...
> Mi sono fatto un'idea di voi del NG, che esprimo qui in tre varianti
> semiologiche, così ognuno sceglie quella che più gli si attaglia:
>
> a) siete un gruppo di intellettuali con forte senso ludico
> b) siete un'allegra compagnia di simpatici svitati
> c) siete un branco di fuori di testa ma con le contropalle
direi un mix dei tre, più accessori, casi clinici, etc.
> Esauriti i convenevoli, vengo al motivo di questa mia intrusione, che ha
> qualche attinenza con la vostra coppia di Sarchiaponi.
ecco le URL dei sarchiaponi : iscriviti, e buon
download. per lamentele e i reclami, rivolgiti a Bellavite,
così impara a dedicare parecchio del suo tempo a
fare qualcosa di utile e dilettevole per la comunità ;-))
il primo è su Excite:
http://myclubs.excite.com/mycomm/preview.asp?auth=C224820S2447829
il secondo su msn:
http://communities.msn.it/sarchiapone
> Non posso dire onestamente di essere proprio un appassionato, in quanto la
> musica classica occupa appena un terzo della mia discoteca, e anche meno
di
> un terzo del tempo dedicato all'ascolto.
beh vuol dire che hai parecchio tempo da dedicare all'ascolto.
io sono messo molto peggio di te ...
e cos'altro ascolti ? dicci dicci
ciao!
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Scusate, sono forestiero...

text:
Fabrizio Miletto <
tissa...@tiscalinet.it
> wrote in message
8hjprg$2qe$1...@pegasus.tiscalinet.it...
>
> "Pegleg Pete",
> > offro di Enescu la Rapsodia Rumena N.1
> > divisa in 2 fantomatici movimenti: che ne dite, è una bestemmia?
>
> Che bella che era: l'ho sentita tanto tempo fa.
> dov'è che l'hai trovata? Grazie!
>
Felice che ti piaccia. Non ricordo più dove ho trovato il CD, saranno più di
10 anni. E' della Dallas Symphony Orchestra, dir. Eduardo Mata, non è
malaccio, contiene anche il capriccio italiano, la notte sul monte calvo e
l'apprendista stregone. RCA economico, non so se è ancora in commercio. Se
vuoi sentirla, puoi scaricare gli mp3 (i due famigerati movimenti in cui
l'ho divisa) a questo indirizzo:
http://www.netdrive.com/~peglegpete
nella cartella "my public files".
Se, una volta scaricati, vuoi rimettere insieme i due pezzi, mandami una
mail che ti spiego come fare.
Grazie a te per la simpatica accoglienza !
Pegleg Pete


title: Scusate, sono forestiero...

text:
<
siniste...@my-deja.com
> wrote in message
8hlf14$raa$1...@nnrp1.deja.com...
> >b) siete un'allegra compagnia di simpatici svitati
>
> Molto vicino alla verita' tranne che per il simpatico e l'allegro.
Per la simpatia non so cosa consigliare, ma se ti fai una sniffata di
protossido d'azoto vedrai che almeno ti viene un po' d'allegria.
Oltre a tutto, allontana anche i cattivi odori.
Pegleg Pete


title: Scusate, sono forestiero...

text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote in message
8hlhq3$2cko$1...@stargate1.inet.it...
> tutte le opinioni sono richieste, perbacco,
> specialmente quelle non richieste ...
Beh, mi č venuto uno scrupolo DOPO essere intervenuto d'istinto, quando mi
sono accorto che a differenza del NG da cui provengo, che sembra una piazza
di paese e le buone maniere non usano, questo sembrava essere invece un
salotto privato, dove tutti si conoscono da una vita. Ho avuto la sensazione
improvvisa di essere stato invadente, non so se mi capisci...
> c'era persino un bluesman se non erro che
> si chiamava cosě, oltre al ben noto bandito disneyano ...
>
Non rammento tale bluesman, il vecchio Gambadilegno č il vero ispiratore del
mio nick. Capirai, in tempi di buonismo coatto, non rimane che ispirarsi a
una bella figura di vilain, specie se fondamentalmente innocuo.
> beh vuol dire che hai parecchio tempo da dedicare all'ascolto.
> io sono messo molto peggio di te ...
> e cos'altro ascolti ? dicci dicci
Magari ! Un terzo del tempo dedicato all'ascolto vuol dire un terzo delle
poche ore settimanali che costituiscono l'intero mio ascolto...
Almeno, se per ascolto non vogliamo intendere il brusio indistinto che
arriva alle nostre orecchie da radio, TV e altre fonti di rumore.
Comunque, quando ascolto per davvero, la parte del leone la fa la musica di
origine afroamericana (anche se poi sono di piů i bianchi che la producono)
con prevalenza del rock sul jazz. E quando dico rock, intendo quello
istintivo e inconsapevole dei suoi primi vent'anni piuttosto che quello
colto e intellettualizzato degli anni '70. Cosě per il jazz:  quanto vorrei
che Jelly Roll Morton e King Oliver avessero avuto a disposizione i moderni
studi di registrazione...
Sono sicuro che avremo modo di tornare sull'argomento, so che sei un artista
nel lanciare sassi nelle acque stagnanti...
Grazie per gli indirizzi dei Sarchiaponi, intanto!
Ciao
Pete


title: Scusate, sono forestiero...

text:
> Per la simpatia non so cosa consigliare, ma se ti fai una sniffata di
> protossido d'azoto vedrai che almeno ti viene un po' d'allegria.
> Oltre a tutto, allontana anche i cattivi odori.
manno, caro collega gatto, a frater si risponde cosi':
cip cip ciripip firuli'
firulo cip fiu fiu fiu
firulo
firifin...


title: Scusate, sono forestiero...

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
8hlccp$i4a$1...@diesel.cu.mi.it...
>
> Pegleg Pete <
pegle...@tiscalinet.it
> wrote in message
> news:8hjp6l$2e2$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> > Salve, gente !
>
> Miao !!! Finalmente un nuovo gatto fra noi !!!
>
>
> mio mao
>
> a, vn
Vidi il bellissimo gatto di mia zia
venir travolto da un'auto di Pavia.
Perņ non vi avvilite
era la prima delle sette vite
di quel bellissimo gatto di mia zia.
miaooo
Pegleg Pete


title: Consigli per gli acquisti

author: Karla Giudt

text:
Salve,
ho acquistato qualche giorno fa il cofanetto (3 CD Philips,da Iperdue
£49.500) con tutte la arie per tenore verdiano cantate dall'insuperabile
Bergonzi.
É semplicemente straordinario: una lezione di canto che tutti gli studenti
di questa discilpina (e anche,forse soprattutto, i cantanti) dovrebbero
possedere.
Non stupisce,ascoltando questi CD, che gli Inglesi in una delle loro
classifiche (piuttosto cretine) lo abbiano eletto tenore verdiano del
secolo.
Ottimo anche il tanto bistrattato Nello Santi,che dirige con piglio una
pulitissima New Philarmonia Orchestra.
Ho visto che è stato anche riproposto il Ring (14 CD £ 135000) diretto da
Furtwängler (direttore,secondo me, inarrivabile in questo repertorio) alla
Scala nel '50 (quando non si chiamava ancora  Sc'caal'),che molti di voi
sicuramente possederanno.
Non può naturalmente mancare nella discoteca del perfetto wagneriano,ma
neanche in quella di un altro tipo di melomane, fosse solo per la Brunilde
della Flagstad. La qualità audio,inoltre, per l'epoca è più che buona.
Un saluto affettuoso
K


title: Consigli per gli acquisti

text:
"----- Original Message -----
From: "Karla Giudt" <
gi...@galactica.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica
Sent: Friday, March 30, 2001 7:34 PM
Subject: Consigli per gli acquisti
> Salve,
> ho acquistato qualche giorno fa il cofanetto (3 CD Philips,da Iperdue
> £49.500) con tutte la arie per tenore verdiano cantate dall'insuperabile
> Bergonzi.
> É semplicemente straordinario: una lezione di canto che tutti gli studenti
> di questa discilpina (e anche,forse soprattutto, i cantanti) dovrebbero
> possedere.
Faccio un esempio: il finale di Celeste Aida.
Oggi si canta (quasi) sempre il sib acuto finale forte (ed è già tanto se lo
si prende),Bergonzi (purtroppo fischiato a Parma) o Corelli (in teatro e in
disco con Metha),salendo a piena voce, lo smorzavano, facendo,soprattutto
Corelli, un' autentica prodezza,bellissima da ascoltare.
Ma in questa incisione il tenore parmigiano si supera:
esegue le biscrome dalla "no" di "un trono" come ha scritto Verdi : in
pianissimo con 2p "morendo" ! ! !
Io non avevo mai sentito una cosa simile (nell' incisione con Karajan faceva
tutto a voce piena),per esempio, Caruso (ho un'incisione del '4) teneva in
pianissimo qualche nota ma poi sparava l'acuto.
Che poi...ci sarà anche stato un diapason più basso all'epoca,ma,diciamoci
la verità, scritta in quel modo è praticamente ineseguibile,soprattutto in
teatro.
(Forse si faceva tutto in falsettone?)
Ciao
K


title: Consigli per gli acquisti

author: Ale Redfiddler

text:
Karla Giudt <
gi...@galactica.it
> wrote in message
9a4o8r$3kqg3$1...@ID-72896.news.dfncis.de...
> Che poi...ci sarà anche stato un diapason più basso all'epoca,ma,diciamoci
> la verità, scritta in quel modo è praticamente ineseguibile,soprattutto in
> teatro.
> (Forse si faceva tutto in falsettone?)
probabile che qualcuno lo facesse in falsettone, che cmq è più bello che
l'ululato che di solito si sente.
Cmq hai ragione, quel pp come lo prende Bergonzi nessuno lo riesce più a
fare..
O non lo *vuol* fare?
Poco importa, è altrettanto grave.
ciao
A.


title: Consigli per gli acquisti

author: Andrćw

text:
.
> Ma in questa incisione il tenore parmigiano si supera:
> esegue le biscrome dalla "no" di "un trono" come ha scritto Verdi : in
> pianissimo con 2p "morendo" ! ! !
> Io non avevo mai sentito una cosa simile (nell' incisione con Karajan
faceva
> tutto a voce piena),per esempio, Caruso (ho un'incisione del '4) teneva in
> pianissimo qualche nota ma poi sparava l'acuto.
Non ho il cofanetto ma lo comprerň solo per sentire 'sta frase in pp !
:o)))))
Infatti vedendo lo spartito ero convinto che nessuno l'avesse mai eseguita
com'era scritta.
Perň pensandoci bene Bergonzi č uno dei 2-3 tenori non lirico-leggeri [da un
Gedda o da un Kraus la mezzavoce me la sarei aspettata] post Gigli-Pertile
[che invece facevano tutto forte] che poteva fare una cosa simile (ma solo
in disco).
Sě....penso anch'io che nell' '800 cantassero tutto in falsettone e
spoggiati.
Grazie per il consiglio!
CIAO
Andrćw
_________________________________
"L'amore femminile č una bocca verticale,
 con denti ben piů terribili dell'altra"
Paul Morand