text:
Il Sat, 03 Nov 2007 11:59:11 -0700, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>Crema di zucca, mmh, effetti collaterali!
Glistessi che producono i caki e/o i fichi d'India?
>Zucca fritta, si sa', qualsiasi cosa fritta e' buona; anche una
>ciabatta...
No. La ciabatta no. La polenta č buona fritta e croccante. In Toscana
si chiamano "scagliozzi". Ne vado matto anche se dopo mi occorrono due
bicchieri di sali di frutta !
>Ma gli grocchi, ma cosa sono? Boh. Fose gli gnocchi di zucca...
>mangiati ieri sera, in bianco al burro, con sopra la panna motata e la
>polvere di cioccolato, si di cioccolato e parmigiano. Ottimi.
>
>Buon appetito Gp
>
>P.
No non son quelli , ma quelli che fa (col ripieno di zucca) il
ristorante di via di Ripetta angolo via dell'oca. Sono gentili,
dolciastri, sottili, con condimento delicato a base di burro crudo e
formaggio. Non so perchč li chiamino gnocchi. A Roma chiamano anche
gnocchi alla romana, quelli che noi in toscana si chiamano tortelli di
semolino al forno.
Buon appetito anche a te :-))
GP


title: E per fortuna che Hallowe'en è appena passato...

author: Antenore La Bestia

text:
On Nov 3, 7:59 pm, "P." <
piergi...@gmail.com
> wrote:
>
> Ma gli grocchi, ma cosa sono? Boh. Fose gli gnocchi di zucca...
Gli gnocchi.
> mangiati ieri sera, in bianco al burro, con sopra la panna motata e la
> polvere di cioccolato, si di cioccolato e parmigiano. Ottimi.
gnam
  A.


author: Schillogeno

text:
On Sat, 03 Nov 2007 01:50:21 -0700, Antenore La Bestia
<
roberto...@gmail.com
> wrote:
>Hai perfettamente ragione. Noi italiani dobbiamo tenerci stretto
>il miracolo del sangue di San Gennaro!
Questo č rincoglionimento tradizionale, mentre Halloween č
rincoglionimento post-moderno.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Aspettando il Lohengrin con Davide Cabassi

author: abc

text:
Stasera sulla radio svizzera dalle 16.00 "un’edizione davvero speciale
di Reteduecinque in diretta dai nostri studi di Milano, dove avremo il
piacere di ospitare alcuni personaggi che hanno molto da dire sulle loro
passioni liriche e in particolare wagneriane, sul rito della Prima alla
Scala, sulla vita musicale e culturale di Milano: il pianista Davide
Cabassi, la compositrice e direttrice del Conservatorio G. Verdi di
Milano Sonia Bo, il timpanista dell’Orchestra del teatro alla Scala
Gianni Arfacchia, il soprano Margherita Guglielmi e la fondatrice della
Libreria Milano Libri Anna Maria Gandini si alterneranno ai nostri
microfoni per rendere ancor più intrigante l’avvicinamento al concerto
serale."

Live streaming:
http://www.rsi.ch/live/player-rete2.cfm

Lohengrin sarà trasmesso su Rai5, e in alta definizione su Rai HD
(canale 501 del telecomando)


title: Schumann: Fantasia op. 17

author: Paolo Vairo

text:
Quante incisioni valide conoscete di questo capolavoro?
Io sono fermo a Peraya (per il momento, la più interessante) a Pollini
(avete sentito la velocità dei selti alla fine del 2. mov?!!) e
Kempff.
Grazie e ciao a tutti.
by Paolo!
************************************************
**                 Paolo  Vairo               **
**
pva...@usa.net
              **
**                                            **
**...Sometimes you laugh, sometimes you cry...**
************************************************


title: Schumann: Fantasia op. 17

text:
>    * Newsgroups: it.arti.musica.classica
>    * From:
pva...@usa.net
 (Paolo Vairo)
>    * Subject: Schumann: Fantasia op. 17
>    * Date: Fri, 12 Feb 1999 10:59:04 GMT
>
>   ------------------------------------------------------------------------
>
> Quante incisioni valide conoscete di questo capolavoro?
> Io sono fermo a Peraya (per il momento, la più interessante) a Pollini
> (avete sentito la velocità dei selti alla fine del 2. mov?!!) e
> Kempff.
Non conosco ne' la versione di Perahia ne' quella di Kempff, ma Pollini
mi piace assai.
Ho l'ultima incisione di Brendel, ma e' forse un po' troppo "ragionata".
Vorrei riascoltare quella di Arrau.
Credo, pero', che il riferimento assoluto sia l'incisione di Richter
fatta negli anni '60 per la EMI, accoppiata con il Carnevale di Vienna,
a medio prezzo. Prima o poi me la compro...
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
--
Posted from
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Schumann: Fantasia op. 17

author: atragon

text:
Paolo Vairo <
pva...@usa.net
> wrote in message
36c70676...@news.tin.it...
>Quante incisioni valide conoscete di questo capolavoro?
Sono d'accordo su Kempff, ma posso anche aggiungere che ascoltando
Sofronitzkij sono rimasto folgorato. Peraltro di questo grandissimo maestro
ti consiglio di ascoltare tutto quello che trovi di Schumann, ti assicuro
che sarà una bellissima esperienza.
Ciao.


title: Schumann: Fantasia op. 17

author: Antonio

text:
Io ti consiglio anche quella della M.Argerich ... un po' perche' lei è
estremamente affascinante (le ho parlato un po' dopo che ha suonato il
concerto di Ravel (con sonata Rem 'toccata' di Scarlatti come bis), un po'
perche' e' stato il mio primo amore musicale (con Chopin, Le due Sonate ed i
Preludi) e un po' perche' quel fuoco che sprigiona quando e' davanti allo
strumento ti fa dimenticare che sono delle dita umane a suonarlo.
Comunque io ce l'ho su vinile, non so se esiste in CD.
Ciao
Antonio


title: Ivo Gaspard doc+concerto

author: luziferszorn


title: La Lyre d'Orphée

author: Zadok (MdG)

text:
Nella Sala del Cembalo del caro Sassone, da oggi iniziamo a presentare
in parallelo due diverse raccolte: le rimanenti 6 sonate di Platti
(pubblicate nel 1746 a Norimberga) e poi il secondo libro di DANDRIEU,
un'altra splendida raccolta di 6 suites (Parigi 1728), di piï¿œ raro
ascolto rispetto alle 5 del primo libro (1724) giï¿œ messe online lo
scorso anno.
Il movimento centrale della prima di queste nuove suite, presenta un
adagio tipicamente alla francese, bellissimo, mi verrebbe da definirlo
la "paix des sens" in musica. Questo ï¿œ preceduto da due brani intitolati
ai grandi Lully e Corelli, all'epoca ancora considerati i maestri
indiscussi della generazione di Dandrieu. Nella chaconne che precede il
minuetto conclusivo, segnalo l'introduzione improvvisata da parte di
Falerno Ducande di una breve coda in tonalitï¿œ minore.
Ringrazio Steve Wiberg per aver messo a disposizione la PARTITURA
COMPLETA del secondo libro, che potete scaricare dal link apposito
(icona sopra il titolo).
Buon ascolto a tutti!
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
Zadok
Jean-Franï¿œois Dandrieu
Premiï¿œre Suite en ut majeur
  La Lully (Ouverture)
  La Corelli (Vivement)
  La Lyre d'Orphï¿œe (Grave et piquï¿œ)
  La Figurï¿œe (Chacone)
  Le Turbulent (Menuet)
G. B. Platti
Sonata n.7 in fa maggiore
  Non tanto Allegro
  Presto
  Andantino e staccato
  Minuetto - Trio
--
Handel forever!


title: La Lyre d'Orphée

text:
On 9 Mag, 11:27, "Zadok (MdG)" <
za...@gfhbaroque.it
> wrote:
> Nella Sala del Cembalo del caro Sassone, da oggi iniziamo a presentare
> in parallelo due diverse raccolte: le rimanenti 6 sonate di Platti
> (pubblicate nel 1746 a Norimberga) e poi il secondo libro di DANDRIEU,
> un'altra splendida raccolta di 6 suites (Parigi 1728), di più raro
> ascolto rispetto alle 5 del primo libro (1724) già messe online lo
> scorso anno.
>
> Il movimento centrale della prima di queste nuove suite, presenta un
> adagio tipicamente alla francese, bellissimo,
Bellissimo sì cacchio!
lz


title: La Lyre d'Orphée

text:
On 9 Mag, 11:50, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
> > Il movimento centrale della prima di queste nuove suite, presenta un
> > adagio tipicamente alla francese, bellissimo,
>
> Bellissimo sì cacchio!
>
> lz
Ho un dilemma: leggendolo sulla partitura, al secondo ascolto, mi
sembra meno bello... (?)
lz


title: La Lyre d'Orphée

text:
luziferszorn ha scritto:
> On 9 Mag, 11:50, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
>>> Il movimento centrale della prima di queste nuove suite, presenta un
>>> adagio tipicamente alla francese, bellissimo,
>> Bellissimo s� cacchio!
>>
>> lz
>
>
> Ho un dilemma: leggendolo sulla partitura, al secondo ascolto, mi
> sembra meno bello... (?)
>
> lz
E' normale con la musica, devi far passare un po' di tempo - minuti,
ore, giorni, dipende dalla persona, prima di poter sperimentare una
simile sensazione (pace dei sensi oppure grande eccitazione). Spero di
aver sciolto il dilemma :-)
Ciao
Zadok
--
Handel forever!


title: Momento mozartiano

author: Marco Brunello

text:
......................................................................................................................
Scena quarta
Marcellina, poi Susanna con una cuffia da donna, un nastro e un abito da
donna.
MARCELLINA
Tutto ancor non ho perso:
Mi resta la speranza:
Ma Susanna si avanza: io vo' provarmi...
[piano]
Fingiam di non vederla...
[forte]
E quella buona perla
La vorrebbe sposar!
SUSANNA
[da sé, resta indietro] (Di me favella.)
MARCELLINA
Ma da Figaro alfine
Non può meglio sperarsi: argent fait tout.
SUSANNA
[da sè]
(Che lingua! Manco male
Ch'ognun sa quanto vale.)
MARCELLINA
Brava! Questo è giudizio!
Con quegli occhi modesti,
Con quell'aria pietosa,
E poi...
SUSANNA
[da sé] (Meglio è partir.)
MARCELLINA
[da sé]                            (Che cara sposa!)
[vanno tutte due per partire, e s'incontrano alla porta]
MARCELLINA
[facendo una riverenza]
Via resti servita,
Madama brillante.
SUSANNA
[facendo una riverenza]
Non sono sì ardita,
Madama piccante.
MARCELLINA
[riverenza]
No, prima a lei tocca.
SUSANNA
[riverenza]
No, no, tocca a lei.
SUSANNA e MARCELLINA
[riverenza]
Io so i dover miei,
Non fo inciviltà.
MARCELLINA
[riverenza]
La sposa novella!
SUSANNA
[riverenza]
La dama d'onore!
MARCELLINA
[riverenza]
Del conte la bella!
SUSANNA
[riverenza]
Di Spagna l'amore!
MARCELLINA
I meriti!
SUSANNA
L'abito!
MARCELLINA
Il posto! -
SUSANNA
L'eta!
MARCELLINA
[infuriata]
Per Bacco precipito,
Se ancor resto qua!
SUSANNA
[minchionandola]
Sibilla decrepita,
Da rider mi fa.
Marcellina parte infuriata


title: Momento mozartiano

author: lorenzo

text:
spettacolare il momento, teatro puro, ricordo la prima volta che vidi
anni fa l'edizione di strehler non riuscii a dormire e mi sentii
obbligato a tornare a vedere tutte le sere
FONDAMENTALE la lettura di mila, che in merito a questo duetto ti fa
vedere come giocano terzine e parole....
On Fri, 26 Oct 2001 21:09 :33 GMT, Marco Brunello <
mb...@libero.it
>
wrote:



title: Händel Internationales Symposion - Venezia 27-28 novembre 2009

text:
Ho posto sia nella home di
gfhbaroque.it
, che nella pagina degli eventi,
il PDF col programma completo degli interventi che si terranno al
convegno in oggetto.
Tra i relatori, ï¿œ presente il Prof. Mario Valente di Casa Metastasio
(iscritto al nostro forum Handel_forever!), che affronterï¿œ la spinosa
questione dei rapporti tra politica e produzione artistica, questione
alla quale neppure il nostro Caro Sassone si ï¿œ sottratto...
http://www.gfhbaroque.it/menu/eventi.htm
Saluti
Zadok
--
Handel forever!


title: germani

author: no


title: germani

author: il pucciniano mascherato

text: ahahah


title: germani

author: ArtBurt

text:
"no" <
no...@no.no
> ha scritto nel messaggio
news:4c4af705$0$18652$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
http://notitiae.wordpress.com/2010/07/24/festival-dorgano-%c2%abfernando-germani%c2%bb-2/
Ma cosa sarebbe? Una cosa seria?
Art


title: germani

text:
"ArtBurt" <a...@art.art> ha scritto nel messaggio
news:4c4b00cf$0$31384$4faf...@reader1.news.tin.it...

sed etiam non


title: germani

text:
"il pucciniano mascherato" <
marcoenr...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio
news:0c50805a-4107-4ee9...@g35g2000yqa.googlegroups.com...
http://notitiae.wordpress.com/2010/07/24/festival-dorgano-%c2%abfernando-germani%c2%bb-2/
> ahahah
:-)
E' una delle prove per il blog, sembra comico ma lavorarci su è
horribilis!!!
Servono giorni di studio e improntare articoli non è consigliabile in tale
fase...


title: Orpheus Chamber Orchestra

text:
Martedi' forse riesco a sentirli nei 6 Brandemburghesi.
Non conosco l'ensemble.
Any comment?
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Orpheus Chamber Orchestra

author: Carlo Gerelli

text:
<
schill...@libero.it
> wrote in message
news:wWcV4.7780$EY1....@news.infostrada.it...
> Martedi' forse riesco a sentirli nei 6 Brandemburghesi.
> Non conosco l'ensemble.
> Any comment?
Orpheus Chamber Orchestra : sono di NY,
giovani, svegli e freschi di mente. Tecnicamente
tosti, non li ho mai sentiti dal vivo, ma l'unico
CD che ho in cui suonano le serenate di
Dvorak e Ciaicoschi è uno dei più laserati
di casa mia (anche a causa della moglie ...).
Me li cucco domenica 21 maggio a Brescia,
poi confrontiamo.
Questa è la loro pagina :
http://www.orpheusnyc.com/
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Orpheus Chamber Orchestra

author: Emanuele Passerini

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8g3nf9$3c7s$1...@stargate1.inet.it...
> Orpheus Chamber Orchestra : sono di NY,
> giovani, svegli e freschi di mente. Tecnicamente
> tosti, non li ho mai sentiti dal vivo, ma l'unico
> CD che ho in cui suonano le serenate di
> Dvorak e Ciaicoschi è uno dei più laserati
> di casa mia (anche a causa della moglie ...).
Io trovo che sia un'ottima orchestra da camera. La cosa sorprendente è che
suonano SENZA direttore, come un grande complesso da camera in cui ognuno
dice la sua. E i risultati sono ottimi. Io conosco le loro Ouvertures
rossiniane e sono uno spasso! Hanno registrato anche diversa musica a
cavallo tra Otto e Novecento, mi piacerebbe sentirla.
Di certo sono un'ottima formazione. Raccontateci il concerto!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Orpheus Chamber Orchestra

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> wrote:
><
schill...@libero.it
> wrote in message
>news:wWcV4.7780$EY1....@news.infostrada.it...
>> Martedi' forse riesco a sentirli nei 6 Brandemburghesi.
>> Non conosco l'ensemble.
>> Any comment?
>Orpheus Chamber Orchestra : sono di NY,
>giovani, svegli e freschi di mente. Tecnicamente
>tosti, non li ho mai sentiti dal vivo, ma l'unico
>CD che ho in cui suonano le serenate di
>Dvorak e Ciaicoschi è uno dei più laserati
>di casa mia (anche a causa della moglie ...).
>Me li cucco domenica 21 maggio a Brescia,
>poi confrontiamo.
>Questa è la loro pagina :
Grazie. Attendo di leggere la tua anteprima.



title: Classic voice e integrale sonate per violino e pianoforte di Beethoven

author: Arne Saknussem

text:
Che ne dite?
A me paiono bellissime!
Anche come registrazione.
Buon anno
Arne


author: Edoardo Carminati

text:

Ehhhhh, finalmente un'altro che le apprezza! Qui sul ng non erano
piaciute, ma a me soddisfano abbastanza....
Ciao


title: (OT) Morto Syd Barrett

author: daniel pennac

text:
http://www.rainews24.rai.it/Notizia.asp?NewsID=62898
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè


title: (OT) Morto Syd Barrett

text:
daniel pennac <m.ra...@NOSPANhotmail.com> wrote:
>
http://www.rainews24.rai.it/Notizia.asp?NewsID=62898
>
> Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè
Astronomy dominé?
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: (OT) Morto Syd Barrett

author: mario r.p.

text:
>
http://www.rainews24.rai.it/Notizia.asp?NewsID=62898
>
> Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè
Era un grande... :-(
--
ciao
mario :-)


title: (OT) Morto Syd Barrett

author: Sal Paradise

text:
"daniel pennac" <m.ra...@NOSPANhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:q6i7b25ufa72aub52...@4ax.com...
>
http://www.rainews24.rai.it/Notizia.asp?NewsID=62898
>
> Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè
shine on...


title: (OT) Morto Syd Barrett

author: Ulisse

text:
"daniel pennac" <m.ra...@NOSPANhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:q6i7b25ufa72aub52...@4ax.com...
>
http://www.rainews24.rai.it/Notizia.asp?NewsID=62898
>
> Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè
Negli anni universitari c'era un mio collega che lo dava già per morto,
questo nel 1995! All'epoca sbagliava, ma io in un primo momento gli avevo
creduto. Tempo dopo ho scoperto che non era così.
Che dire...mi dispiace, ma è pur vero che non era più attivo da molti anni.
Lo ringrazio per aver fondato una delle migliori band di tutti i tempi e di
aver ispirato alla stessa un album come "Wish You Where Here".
Ripropongo adesso alcuni estratti presi da un libro sui Pink Floyd, che
trascrivo "a memoria" (tenetelo presente), nei quali Syd viene descritto e
ricordato dai suoi compagni.
..................................................................................................................................................................
"Syd era bizzarro, si faceva di LSD"
"Stava diventando impossibile seguirlo, si estraneava completamente durante
le prove [....] ripeteva continuamente il ritornello di una canzone (in
italiano "non 'hai ancora capito")".
Alcuni aneddoti.
Nel 75, anno in cui pubblicarono "Wish You Where Here", i PF raccontano che
Syd si presentò alle sesson di registrazione. Era ridotto un relitto umano.
Lo descrissero "grasso e pelato". Quando lo videro esclamarono." Oh mio
Dio...ma è Syd!".
David Gilmour in un'intervista smentisce che molte cose del suo stile
derivassero da quello di Syd.
"Io e Syd abbiamo suonato per anni insieme le stesse cose, diverse cose del
suo modo di suonare (come l'Echo Box) gli vengono da me".
....................................................................................................................................................................
--
Ulisse


title: trovato!

author: FatherMcKenzie

text:
Telemann su youtube
http://www.youtube.com/watch?v=0Roct8ZjaXI
--
La sign è in fase di revisione e sarà presto sostituita con
una confacente agli indirizzi della ditta.


title: trovato!

author: piero

text:
"FatherMcKenzie" <JJJJJJJJJja...@infinito.itITITITITIT> ha scritto
nel messaggio news:nc0ld3h04id0c22ug...@4ax.com...
> Telemann su youtube
>
http://www.youtube.com/watch?v=0Roct8ZjaXI
Ma chi č quel Handel81 che suona su Youtube? Quell' "Omaggio a Lully" č
davvero gustoso:-)


title: trovato!

author: Simone Stella

text:
"piero" <
pi...@piero.com
> ha scritto nel messaggio
news:46daafaf$0$4794$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Ma chi è quel Handel81 che suona su Youtube? Quell' "Omaggio a Lully" è
> davvero gustoso:-)
>
ho visto anch'io i suoi video su youtube, e devo dire che è davvero un bravo
improvvisatore!
S


title: trovato!

text:
"Simone Stella" <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto
> "piero" <
pi...@piero.com
> ha scritto nel messaggio
>> Ma chi è quel Handel81 che suona su Youtube? Quell' "Omaggio a Lully" è
>> davvero gustoso:-)
>>
>
>
> ho visto anch'io i suoi video su youtube, e devo dire che è davvero un
> bravo improvvisatore!
Davvero bravo! Fortuna che c'è ancora chi dà una buona immagine dell'Italia
all'estero.
Siamo un popolo davvero incredibile! :-)
Piero dal Sudtirol


title: Il Castello del duca Barbablù alla Scala

author: Rudy

text:
Dopo un intervallo un po' troppo lungo (ragioni tecniche, si dice), la
seconda parte della serata č stata dedicata al Castello di Barbablų,
unica opera di Bartok e capolavoro assoluto.
L'opera č tratta dalla favola di Perrault, ma ne differisce
sostanzialmente per due cose: la prima per il forte carattere simbolico,
direi di natura freudiana, della vicenda narrata dall'opera; la seconda
per il finale: In Perrault, Barbablų viene ucciso dai fratelli della
sposa prima che egli riesca a mandarla a far compagnia alle altre mogli
uccise; nell'opera le mogli precedenti di Barbablų sono tre e
rappresentano i tre momenti della giornata, l'alba, il mezzogiorno e la
sera; Giuditta, cosė si chiama l'ultima moglie, che ha voluto aprire la
famosa porta proibita, diventerā la quarta, in rappresentanza della
notte.
La drammaturgia č superlativa. L'opera č introdotta da un prologo
parlato che ci avverte che il mondo č pieno di storie: fantastiche o
reali, amare o felici, che ognuno ha voglia di raccontare e di
ascoltare. La storia di Barbablų e Giuditta č una di queste.
Giuditta č intensamente innamorata di Barbablų, e lo segue nel suo
castello, un luogo tetro. Ella č convinta che la sua gioia di vivere
riuscirā a trasformare il luogo destinato ad ospitare il loro amore, a
portare aria, luce e sole, dove ora vi č solo oscuritā e umiditā.
Nel castello vi sono sette porte nere, minacciose, e per ottenere ciō
che ella vuole, queste sette porte dovranno essere aperte.
Giuditta riuscirā a convincere il duca ad acconsentirne l'apertura. Cosė
intraprende un viaggio simbolico all'interno dell'animo della persona
amata, che poi lo si puō intendere come un viaggio dentro l'animo di
ogni uomo.
La prima porta immette in una camera di tortura (simbolo della crudeltā
presente nell'animo umano); la seconda porta immette in un'armeria
(simbolo dell'aggressivitā); la terza porta si apre su un tesoro
(simbolo della cupidigia); la quarta porta introduce in un giardino
(simbolo del gusto per la bellezza); la quinta porta si apre una
sterminata campagna costellata di campi e villaggi, la terra su cui il
duca regna (simbolo del desiderio di dominio); la sesta porta ci rivela
la presenza di un lago di lacrime (simbolo del dolore); la settima porta
ci presenta, vestite di ricchissimi manti, le tre precedenti spose. In
questo caso il simbolismo si riferisce ad un pessimismo di fondo al
quale neppure l'amore puō dare risposta. Barbablų, rimasto solo, dopo
che Giuditta č andata ad aggiungersi alle altre tre e la settima porta
si sarā richiusa dietro di loro, canterā "E ora sarā sempre notte..."
La musica č straordinariamente bella e significativa. L'inizio č cupo e
misterioso come il grande androne del castello: note basse, tenute in
pianissimo, sulle quali si stempera un breve frase in toni acuti, quasi
un punto interrogativo. L'atmosfera č dichiaratamente claustrofobica. La
musica accompagna gli stati d'animo di Giuditta, che variano dal
profondo e quasi deluso stupore per la cupezza del castello,
all'entusiasmo con il quale vuole cambiare le cose.
L'apertura delle diverse porte avviene su una musica descrittiva ed
evocativa: dissonanze stridenti per la camera di tortura, ritmo marziale
con squilli di tromba nell'armeria, musica scintillante nella camera del
tesoro, musica piacevole introduce nel giardino, musica di grande
respiro e di sapore trionfalistico accompagna l'apertura della vasta
campagna. In questa prima fase, la musica, dalla cupezza e dai toni
bassi dell'inizio, tende ad espandersi e a diventare sempre pių luminosa
ed espressione di vitalitā. L'apertura della quinta porta si potrebbe
definire come l'apice della parabola drammaturgica. L'apertura della
sesta porta ci riporta ad un clima di ripiegamento su se stessi. La
musica diventa lamentosa ed esprime il dolore contenuto nel lago di
lacrime. Non a caso l'amore trova alimento proprio dal dolore: e la
scena che segue sviluppa un vero e proprio duetto d'amore fra Giuditta e
Barbablų. Giuditta č penetrata nell'animo del suo amante fino al recesso
pių segreto, quello del dolore e si concede a lui senza altre
resistenze. Ma l'abbandono non puō essere completo. Manca ancora una
cosa importante. Com'era il rapporto di Barbablų con le mogli che
l'hanno preceduta? Barbablų le impone di non fare domande, ma Giuditta
non si dā pace (qui si potrebbe pensare al terzo atto del Lohengrin, la
scena nella camera nuziale): accusa Barbablų di non voler rispondere
perché le leggende sul suo conto, e cioč che egli abbia ucciso le mogli
precedenti, sono vere. E gli impone di aprire l'ultima porta, dietro la
quale ci sono sė, le tre mogli precedenti, ma ancora vive e mantenute in
una specie di sospensione perpetua. Arrivare all'ultimo, pių intimo
strato dell'animo umano non giova a Giuditta, che invece di trovare
l'amore assoluto trova il baratro. In quest'ultima scena i ruoli
musicali si invertono: la parte pių lirica č di Barbablų che canta
l'amore che ha avuto per le tre donne del passato e quello che ha per
quest'ultima donna che, anch'essa sta varcando le soglie del passato.
La musica conclude l'opera riprendendo la misteriosa frase musicale
dell'inizio: il mistero rimane tale, e neppure l'amore ha potuto
risolverlo.
La messa in scena, sempre di Peter Stein non č da meno della messa in
scena del Prigioniero. Anche qui la claustrofobia č l'elemento chiave di
lettura. Le pareti del castello di Barbablų, chiuse dietro il giullare
che recita il prologo, si aprono e mostrano il grande androne buio,
nelle cui pareti si stagliano le sette porte nere, alte fino al soffitto
e strette da permettere il passaggio di una sola persona: quattro sulla
parete di sinistra, una sulla parete del fondo e due sulla parete di
destra; sette minacciose ferite che scandiscono le pareti dell'androne.
Giuditta e Barbablų entrano scendendo da una scala rosso-sangue che
viene introdotta da sinistra e successivamente fatta rientrare.
L'apertura delle porte fa scaturire dall'interno una vivissima luce
colorata, secondo le didascalie del libretto: rossa per la camera della
tortura, arancione per l'armeria, giallo-oro per la camera del tesoro,
verde per il giardino. Dopo l'apertura della quarta porta le pareti si
spostano e allargano lo spazio della parete di fondo sul quale si apre
la quinta porta. Questa, aprendosi, lascia fuoriuscire una nebbia bianca
che diradandosi offre la veduta di una vasta campagna, che si estende al
di sopra del palmo di una gigantesca mano le cui dita sembrano
richiudersi sopra di essa. L'apertura della sesta porta mostra una
fessura luminosa sulla quale scendono, come lagrime delle striature
scure. La settima porta mostra una luce blu intenso, quasi una luce
lunare, dalla quale escono le tre mogli precedenti, nude e ammantate da
una ricchissima veste e da ricchissimi gioielli. Le tre donne si
avvicinano a Barbablų che canta il suo amore per ciascuna di esse, e
conclude il suo canto ponendo su Giuditta un manto stellato e una
corona, mentre le tre donne, seguite da Giuditta, rientrano nella
settima porta.
Barbablų si sdraia davanti alle porte chiuse mentre l'androne diventa
sempre pių buio.
Harding ha diretto in moro superlativo, con grande chiarezza una musica
molto espressiva e descrittiva. I due protagonisti sono stati molto
bravi sia nel canto, sia nei movimenti corporei, dando vita ad una
vicenda onirica e affascinante.
I due interpreti sono Gabor Bretz come Barbablų e Elena Zhidkova come
Giuditta.
Gli applausi, dopo alcuni secondi di silenzio (devo dire che Harding ha
mantenuto una posizione di immobilitā invitando il pubblico a non
rompere la magia di quel finale) ha fatto calorosissimi applausi,
ripetuti poi all'indirizzo di ogni singolo cantante e soprattutto del
direttore e del regista.
Saluti a tutti
Rudy
-------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


author: v i n i x ©

text:
On Tue, 20 May 2008 00:32:54 +0200,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>Gli applausi, dopo alcuni secondi di silenzio (devo dire che Harding ha
>mantenuto una posizione di immobilità invitando il pubblico a non
>rompere la magia di quel finale) ha fatto calorosissimi applausi,
>ripetuti poi all'indirizzo di ogni singolo cantante e soprattutto del
>direttore e del regista.
Grazie del post.
Un'opera veramente molto bella, tra le mie preferite, che purtroppo
non ho mai visto rappresentare.
ciao


title: Scopri come avere una maglietta o un cappellino gratis

author: Paola

text:
Ciao, sono una ricercatrice di 27 anni. Sto partecipando ad uno studio
internazionale fatto da 3 istituti di ricerca per capire il rapporto tra i
giovani e la moda.
Abbiamo bisogno delle risposte di 200 giovani tra i 18 e i 40 anni. Puoi
aiutarci?
Il questionario è in rete, sul sito
www.thefashionlab.com
, anonimo, dura
meno di 5 minuti.
Per ringraziarti, ti regaleremo un cappellino o una t-shirt.
Per favore, aiutaci!
Grazie.
Paola


title: La Follia, di tutto e di +...

text:
http://www.folias.nl
ora sto guardando la pagina delle incisioni in cd! :)
(E sto ascoltando l'arte della fuga - contrappunto n. 9)
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [OT] Cagnolini obbedienti

author: Cry-for-PCI-Unipol


title: concerti RV425 e RV93 - quale esecuzione?

text:
salve, ho acquistato recentemente un cd (ristampa del '93) con i
concerti per liuto e mandolino di Vivaldi RV425 e RV93, tuttavia
l'esecuzione non mi è piaciuta, so che una versione (ottima) del RV425
uscita da poco è quella dell'ensemble Europa Galante, ma per il
concerto RV93 qual'è un'esecuzione di riferimento? Aspetto consigli e
suggerimenti, grazie!
Pippo


author: Marcello B

text:
pippo_cell.it
 <
miel...@hotmail.com
> ha scritto:
> Aspetto consigli e
> suggerimenti
A me piace molto la versione di quel concerto eseguita da Lindberg su un
CD della BIS di qualche anno fa, non ho il disco davanti ma se ricordo
bene si tratta di una integrale dei lavori liutistici di Vivaldi.
Insieme al solista suonano membri dell'Ensemble Barocco Di Drottningholm
con ospiti "illustri".
Oltretutto e' un disco registrato molto ma molto bene, il che non guasta
mai.
Ciao
Inviato da
www.mynewsgate.net


author: Erewhon

text:
"
pippo_cell.it
" ha scritto nel messaggio

La versione che preferisco - spiritosa e fantasiosa - è quella di Ivano
Zanenghi con l'Accademia di San Rocco:
- Vivaldi, Albinoni, Uccellini, Merula, Farina, "Balli, Capricci e
Concerti", Accademia di San Rocco, Figaro F9901.
Bella anche quella di Luca Pianca con il Giardino Armonico:
- Vivaldi, "Concertos for Lute and Mandolin", Il Giardino Armonico, Teldec
1993.
La già citata incisione di Lindberg non è male, ma un po' algida, secondo
me.
E.


text:
ecco è proprio la versione del '93 del giardino armonico che a mio
modesto parere non funziona, l'ensemble e i suoi componenti suonano
bene però:
1) la qualità sonora dell'incisione non è un granchè, anzi,
paragonandola ad incisioni vivaldiane più recenti fa acqua da tutte le
parti....e questo è un problema tecnico , cmq, che nulla c'entra con
l'abilità degli esecutori...
2) la scelta dello strumento (achiliuto) per il rv93 è sballata non
tanto per il tipo di strumento in se (alcuni eseguono lo stesso
concerto con chitarra o mandolino...) ma per il timbro che soprattutto
nell'adagio centrale appare scolorito e opaco...tutt'altra cosa
rispetto alle sonorità che ricordo di aver ascoltato in un concerto
televisivo dei Solisti Veneti trasmesso nell'estate 1996 per celebrare
il bicentenario del Tiepolo: venne eseguito proprio l'adagio del RV93
e il suono era molto più pulito e "tangibile".
Insomma quello citato è un bel cd artisticamente parlando ma che
secondo me non rende per evidenti problemi di registrazione ed editing
audio...



text:
"
pippo_cell.it
" ha scritto nel messaggio
> ecco è proprio la versione del '93 del giardino armonico che a mio
> modesto parere non funziona, l'ensemble e i suoi componenti suonano
> bene però:
> 1) la qualità sonora dell'incisione non è un granchè, anzi,
> paragonandola ad incisioni vivaldiane più recenti fa acqua da tutte le
> parti....e questo è un problema tecnico , cmq, che nulla c'entra con
> l'abilità degli esecutori...
Ecco, appunto: che c'entra? Dobbiamo forse buttare i dischi di Cortot o di
Rachmaninov solo perché la qualità dell'audio non è un granché?
> 2) la scelta dello strumento (achiliuto) per il rv93 è sballata non
> tanto per il tipo di strumento in se (alcuni eseguono lo stesso
> concerto con chitarra o mandolino...) ma per il timbro che soprattutto
> nell'adagio centrale appare scolorito e opaco...
Assurdo. L'arciliuto *è* il liuto barocco italiano per eccellenza, per cui
se esiste proprio uno strumento adatto per eseguire quel concerto, questi è
l'arciliuto, tant'è vero che in molti l'hanno usato per le loro incisioni
(oltre a Pianca e Zanenghi, ricordo anche Massimo Lonardi in un recente cd
per Amadeus).
Il timbro nel secondo movimento è tutt'altro che "scolorito" o "opaco",
anzi: forse la copia del tuo cd è difettosa...
> tutt'altra cosa
> rispetto alle sonorità che ricordo di aver ascoltato in un concerto
> televisivo dei Solisti Veneti trasmesso nell'estate 1996 per celebrare
> il bicentenario del Tiepolo: venne eseguito proprio l'adagio del RV93
> e il suono era molto più pulito e "tangibile".
Ah be', allora dillo...
:-)
E.


author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401201...@mynewsgate.net...
>
pippo_cell.it
 <
miel...@hotmail.com
> ha scritto:
>
> > Aspetto consigli e
> > suggerimenti
>
> A me piace molto la versione di quel concerto eseguita da Lindberg su un
> CD della BIS di qualche anno fa, non ho il disco davanti ma se ricordo
> bene si tratta di una integrale dei lavori liutistici di Vivaldi.
> Insieme al solista suonano membri dell'Ensemble Barocco Di Drottningholm
Confermo era uscito in edicola a prezzi stracciati per Amadeus..s
P.S. anche Scimone non è affatto male, nella vecchia incisione Erato anni mi
pare '70 con i solisti veneti, non sarà filologico ma è tanto bello... la
seconda incisione che ha fatto (prezzo pieno) non so com'è


text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:2QuPb.123800$VW.49...@news3.tin.it...
>
> "
pippo_cell.it
" ha scritto nel messaggio
>
> > salve, ho acquistato recentemente un cd (ristampa del '93) con i
> > concerti per liuto e mandolino di Vivaldi RV425 e RV93, tuttavia
> > l'esecuzione non mi è piaciuta, so che una versione (ottima) del RV425
> > uscita da poco è quella dell'ensemble Europa Galante, ma per il
> > concerto RV93 qual'è un'esecuzione di riferimento? Aspetto consigli e
> > suggerimenti, grazie!
> La versione che preferisco - spiritosa e fantasiosa - è quella di Ivano
> Zanenghi con l'Accademia di San Rocco:
l'incisione non la conosco, ma questi sono bravi, dovrebbe essere ARTS a
5.00e se non erro ho hanno inciso anche per altre case..e


text:
"pp7dd" <p p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:buuo15$1qj$4...@lacerta.tiscalinet.it...
> > A me piace molto la versione di quel concerto eseguita da Lindberg su un
> > CD della BIS di qualche anno fa, non ho il disco davanti ma se ricordo
> > bene si tratta di una integrale dei lavori liutistici di Vivaldi.
> > Insieme al solista suonano membri dell'Ensemble Barocco Di Drottningholm
>
> Confermo era uscito in edicola a prezzi stracciati per Amadeus..s
Falso mi correggo CDclassica o Orfeo..o


title: Lombardi a Parma

author: Giorgio Meucci

text:
Ciao a tutti,
        mi piacerebbe molto assistere domenica 25 maggio alla pomeridiana
dei Lombardi alla prima Crociata che si terrà a Parma.
Il cast mi sembra molto interessante: Devia, La Scola, Pertusi. Purtroppo mi
hanno detto che in biglietteria si è registrato il tutto esaurito da diversi
mesi. Penserei di tentare ugualmente di trovare un posto all'ultimo minuto,
anche se rischio di farmi un bel viaggetto a vuoto... (Parma è comunque
molto bella da visitare!)
Se qualcuno si trovasse con dei biglietti in più per quella rappresentazione
(anche uno solo), gli sarei grato se mi contattasse in privato.
Grazie comunque!
        Giorgio Meucci
        E-mail:
gio...@tiscalinet.it


title: Due domande:

text:
Premesso che sono alle prese simultaneamente col flauto basso e col clarinetto e che mi sto divertendo perche' noto
progressi ogni giorno - e il mio scopo e' proprio di divertirmi e non di fare il professionista - , mi aveva
incuriosito una frase di Zazie che pero' non trovo piu' e non so se aveva approfondito l'argomento.
L'affermazione diceva piu' o meno cosi': non è importante (col pianoforte) ripetere scale su scale ma organizzare bene
l'esercitazione. Penso che la cosa sia applicabile anche ad altri strumenti.
Domanda 1:
Mi piacerebbe capire meglio come ci si dovrebbe organizzare, io dedico - come tecnica - 20 minuti al flauto e 20 al
clarinetto ogni giorno e poi per il resto tento di eseguire roba varia che mi passa per la mente o di cui ho gli
spartiti.
Domanda 2 un po' megalomane:
Non esistono registrazioni di concerti senza la parte del solista? Mi spiego meglio: se ci fosse una versione "karaoke"
del concerto per clarinetto di Mozart, cioe' solo l'orchestra e senza il solista, uno mette su il cd e tenta di
eseguire il concerto. La cosa ovviamente puo' (e dovrebbe) essere progressiva, prima cose semplici per poi aumentare la
difficolta'.
Questa cosa, per chi suona strumenti che sarebbe piu' interessante suonare in gruppo ma non ha il gruppo a
disposizione, secondo me e' essenziale.
Se c'è un discografico che mette in pratica questa idea e fa un miliardo di euro (ma anche molto meno) e' pregato di
versarmi una congrua percentuale :-)
--
ciao
mario :-)


title: Due domande:

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Thu, 20 Apr 2006 10:37:31 +0200, mario r.p. ha scritto:
> Non esistono registrazioni di concerti senza la parte del solista? Mi
> spiego meglio: se ci fosse una versione "karaoke" del concerto per
> clarinetto di Mozart, cioe' solo l'orchestra e senza il solista, uno
> mette su il cd e tenta di eseguire il concerto. La cosa ovviamente puo'
> (e dovrebbe) essere progressiva, prima cose semplici per poi aumentare
> la difficolta'. Questa cosa, per chi suona strumenti che sarebbe piu'
> interessante suonare in gruppo ma non ha il gruppo a disposizione,
> secondo me e' essenziale. Se c'è un discografico che mette in pratica
> questa idea e fa un miliardo di euro (ma anche molto meno) e' pregato di
> versarmi una congrua percentuale :-)
Una volta esistevano dei dischi cosiddetti "minus one" proprio perchè era
incisa solo della parte orchestrale di vari concerti e non la parte dello
strumento solista (della quale era incluso lo spartito), un vero e proprio
Karaoke, come tu vai cercando.
Non so di preciso se esistano ancora riversati in cd, ma credo di si,
quindi mi sa che la tua percentuale........
Per quel che riguarda lo studio della tecnica, e segnatamente di scale e
arpeggi, io lo considero essenziale. Certo, è inutile studiare scale
pensando alla vicina discinta (in tal caso è più gratificante dedicarsi
solo alla vicina) e sperare che da sole maturino frutti, così come uno
studio intelligente effettuato direttamente sul brano da eseguire può
procurare un notevole progresso tecnico e, parzialmente, sostituirle,
almeno per qualche tempo.
ciao
marino


title: Due domande:

text:
mario r.p. ha scritto:
> Se c'è un discografico che mette in pratica questa idea e fa un miliardo di euro (ma anche molto meno) e' pregato di
> versarmi una congrua percentuale :-)
Mi sa che arrivi tardi: prova a cercare con google "minus one"
Poi già che ci sei prova a cercare anche "minus 8" e simili.
Se ci pensavi prima adesso eri ricco :-)


title: Due domande:

text:
> Una volta esistevano dei dischi cosiddetti "minus one" proprio perchè era
> incisa solo della parte orchestrale di vari concerti e non la parte dello
> strumento solista (della quale era incluso lo spartito), un vero e proprio
> Karaoke, come tu vai cercando.
grazie! provo a ricercare un po'
> Non so di preciso se esistano ancora riversati in cd, ma credo di si,
> quindi mi sa che la tua percentuale........
ettepareva! :-))
> Per quel che riguarda lo studio della tecnica, e segnatamente di scale e
> arpeggi, io lo considero essenziale. Certo, è inutile studiare scale
> pensando alla vicina discinta (in tal caso è più gratificante dedicarsi
> solo alla vicina) e sperare che da sole maturino frutti, così come uno
> studio intelligente effettuato direttamente sul brano da eseguire può
> procurare un notevole progresso tecnico e, parzialmente, sostituirle,
> almeno per qualche tempo.
in fin dei conti - e dopo aver studiato pianoforte per 8 anni - ti do ragione.
Leggevo da qualche parte che Benny Goodman riteneva che lo studio del clarinetto classico fosse indispensabile per un
buon jazzista e che aveva addirittura inciso il concerto di Mozart diretto da Toscanini.
Quindi proseguiro' a farmi scale e arpeggi :-)
--
ciao
mario :-)


title: Due domande:

author: Zazie-la-peste

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.a27d7d644...@mario.rp...
> Premesso che sono alle prese simultaneamente col flauto basso e col
clarinetto e che mi sto divertendo perche' noto
> progressi ogni giorno - e il mio scopo e' proprio di divertirmi e non di
fare il professionista - , mi aveva
> incuriosito una frase di Zazie che pero' non trovo piu' e non so se aveva
approfondito l'argomento.
>
> L'affermazione diceva piu' o meno cosi': non è importante (col pianoforte)
ripetere scale su scale ma organizzare bene
> l'esercitazione. Penso che la cosa sia applicabile anche ad altri
strumenti.
>
> Domanda 1:
> Mi piacerebbe capire meglio come ci si dovrebbe organizzare, io dedico -
come tecnica - 20 minuti al flauto e 20 al
> clarinetto ogni giorno e poi per il resto tento di eseguire roba varia che
mi passa per la mente o di cui ho gli
> spartiti.
direi che dipende da te e dalla tua impostazione tecnica.
c'è gente che non riesce ad non dedicare alla tecnica ore ed ore.
Io preferisco studiare i passi tecnici sulla letteratura.
Ciò detto, mi sembra che 20 minuti di scale non possano far male a nessuno
:-)))))))))))))))
Z


title: Due domande:

author: Emanuele P

text:
Marino Lagomarsino <
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto:

> Una volta esistevano dei dischi cosiddetti "minus one" proprio perchè
era
> incisa solo della parte orchestrale di vari concerti e non la parte
dello
> strumento solista (della quale era incluso lo spartito), un vero e
proprio
> Karaoke, come tu vai cercando.
> Non so di preciso se esistano ancora riversati in cd, ma credo di si,
esistono, esistono
da Ricordi Mediastores ne ho visti parecchi, probabilmente li trovi anche
in vendita online da qualche parte
E


title: Due domande:

author: Renato

text:
mario r.p. wrote:
> Domanda 2 un po' megalomane:
> Non esistono registrazioni di concerti senza la parte del solista? Mi spiego meglio: se ci fosse una versione "karaoke"
> del concerto per clarinetto di Mozart, cioe' solo l'orchestra e senza il solista, uno mette su il cd e tenta di
> eseguire il concerto.
Puoi crearti delle basi te a partire dai file Midi, Anche con un
semplice programma freeware come Van Basco (
http://www.vanbasco.com/
)
che ha un mixer con il quale puoi escludere gli strumenti che vuoi per
sostituirli eventualmente tu:-) Certo suonare su un midi non è come
avere dietro la Filarmonica di Berlino:), il vantnaggio è che puoi
anche cambiare la tonalità (anche Van Basco lo permette). ad esempio,
voglio vederti a fare il concerto per Clarinetto di Mozart (che è in
LA) con un clarinetto in SIb:-)
Se poi vuoi cimentarti col jazz, sono popolarissime le basi Aebersold,
in cui un trio piano contrabbasso e batteria esegue le basi dei più
celebri standard jazz, i CD sono corredati da libro con spartiti per
strumenti in C, Eb e Bb, ne sono stati pubblicati più di
cento(
http://www.jazzbooks.com
)
Ciao
Renato
http://nightpassage.org


title: Due domande:

text:
Renato <
die...@geocities.com
> ha scritto:
> Se poi vuoi cimentarti col jazz, sono popolarissime le basi Aebersold,
> in cui un trio piano contrabbasso e batteria esegue le basi dei più
> celebri standard jazz, i CD sono corredati da libro con spartiti per
> strumenti in C, Eb e Bb, ne sono stati pubblicati più di
> cento(
http://www.jazzbooks.com
)
Concordo sulle basi Aebersold, ottime e di qualità musicale eccellente
(ci suonano personaggi importanti della scena jazzistica, un solo nome
tra tutti: Ron Carter).
Didatticamente, per il jazz ho trovato estremamente utile e ben fatto
Band In A Box, che suona su basi midi ma che permette di cambiare
tonalità, leggere lo spartito in tempo reale con la base, giocare con gli
accordi e sulle ripetizioni del tema, studiare le progressioni e mille
altre cose in più. Strumento utlissimo per imparare i pezzi e le armonie.
Ciao
E


title: Due domande:

author: Arghail

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio plicabile anche ad
altri strumenti.
>
> ciao
> mario :-)
>
>
Ciao Mario... puoi darmi un contatto email avrei da chiederti alcune cose
sul clarinetto
grazie
Arghail


title: Due domande:

author: Meister Jakob

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
> Domanda 2 un po' megalomane:
> Non esistono registrazioni di concerti senza la parte del solista?
Proprio ieri Andrea Bornstein (del quale avevo pubblicizzato le sue
pubblicazioni di musica antica) sulla mailing list di flauto dolce ha
scritto:
====================
Salve a tutti,
Ho lanciato una nuova pagina sul mio sito
www.flautodolce.bicinium.it/flautodolce-mp3.php
in cui propongo file in formato MP3 di musiche per flauto e basso continuo
prima in versione
integrale, poi senza la parte del flauto.
Il progetto si rifà alla vecchia tradizione dei dischi Minus One ed è ancora
in fase
sperimentale: chi fosse interessato, provi ad ascoltare i file e a suonarci
dietro; poi mi faccia
sapere cosa ne pensa inviandomi un messaggio utilizzando il link che si
trova nel menu del
sito.
I file MP3 sono ascoltabili cliccando sugli appositi link, o scaricabili
cliccando sullo stesso link
con il bottone destro del mouse.
Un saluto a tutti,
Andrea Bornstein
=========================
Per ora c'è la prima sonata in SOLm di Handel. La puoi fare benssimo col
basso (invece che col contralto)
ciao
Giacomo


title: Due domande:

author: Luca Rossetto Casel

text:
mario r.p. ha scritto:
> Mi piacerebbe capire meglio come ci si dovrebbe organizzare, io dedico -
> come tecnica - 20 minuti al flauto e 20 al clarinetto ogni giorno e poi
> per il resto tento di eseguire roba varia che mi passa per la mente o di
> cui ho gli spartiti.
Le difficoltà tecniche degli strumenti a fiato sono riconducibili
soprattutto alla scomodità di particolari passaggi: dovuta alla
sincronizzazione di diteggiature scomode (per esempio, a causa
dell'impiego indipendente delle dita naturalmente meno reattive, come
gli anulari) o sbilanciate (a volte, è proprio la semplicità di certi
passaggi a rendere imprecisa l'esecuzione di quelli, di poco più
complessi, successivi).
Uno studio giornaliero di tecnica "pura" ideale, dunque, dovrebbe -
secondo me - essere costituito da esercizi che contengano le difficoltà
essenziali dello strumento. Per esempio, le scale che raccolgono i
problemi comuni a tutte quelle più difficili, eseguite con articolazioni
diverse in modo da lavorare sui problemi da diverse angolazioni.
Ciao,
	Luca


title: Due domande:

author: cap

text:
Il 20 Apr 2006, 11:41, "Zazie-la-peste"
<zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto:
> 20 minuti di scale non possano far male a nessuno
"Eppure mi avevano assicurato che non è tanto difficile fare le scale con il
pianoforte" disse il sudatissimo facchino che portava il Petrof mezzacoda
all'ottavo piano durante il mio ultimo trasloco.
Ciao!
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Due domande:

text:
Luca Rossetto Casel wrote:
> Uno studio giornaliero di tecnica "pura" ideale, dunque, dovrebbe -
> secondo me - essere costituito da esercizi che contengano le difficoltà
> essenziali dello strumento. Per esempio, le scale che raccolgono i
> problemi comuni a tutte quelle più difficili, eseguite con articolazioni
> diverse in modo da lavorare sui problemi da diverse angolazioni.
>
Sono d'accodo, credo che aver passato ore con l'Hanon quando studiavo
piano abbia facilitato molto il passaggio al sax, dove pure all'inizio
il Maestro oltre alle varie scale insisteva con gli esercizi del Klose'
(studi di tecnica simili all'Hanon ma per sax)
Saluti
Renato
http://nightpassage.org


title: Due domande:

author: mario r.p.

text:

volentieri, sostituisci mario.rp con
ihv.it
--
ciao
mario :-)


title: Due domande:

text:
>> Non esistono registrazioni di concerti senza la parte del solista?
>
> Proprio ieri Andrea Bornstein (del quale avevo pubblicizzato le sue
> pubblicazioni di musica antica) sulla mailing list di flauto dolce ha
> scritto:
[...]
> Per ora c'è la prima sonata in SOLm di Handel. La puoi fare benssimo col
> basso (invece che col contralto)
GRAZIE!! :-))
--
ciao
mario :-)


title: Due domande:

text:
"Meister Jakob" <
Meiste...@fasnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:NYR1g.710$TK....@tornado.fastwebnet.it...
> Proprio ieri Andrea Bornstein (del quale avevo pubblicizzato le sue
> pubblicazioni di musica antica) sulla mailing list di flauto dolce ha
> scritto:
>
> ====================
> Salve a tutti,
> Ho lanciato una nuova pagina sul mio sito
>
www.flautodolce.bicinium.it/flautodolce-mp3.php
> in cui propongo file in formato MP3 di musiche per flauto e basso continuo
> prima in versione
> integrale, poi senza la parte del flauto.
peccato che per scaricare ci si debba iscrivere, compilando un form.
Dopo dovrebbe arrivare una password o cosa sinile, per poter accedere al
sito.
E non arriva mai.
Come dire, il sito non funziona
Z


title: Due domande:

text:

ma, in realta' sembra che la password non arrivi ma se clicchi sugli mp3 o sui pdf ti chiede username e password e
funziona.
Giacomo ha trascritto un sacco di musica, ma quand'è che dorme?? :-)))
--
ciao
mario :-)


title: Due domande:

text:
"Zazie-la-peste" <zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto
> peccato che per scaricare ci si debba iscrivere, compilando un form.
> Dopo dovrebbe arrivare una password o cosa sinile, per poter accedere al
> sito.
> E non arriva mai.
> Come dire, il sito non funziona
Lo dico subito ad Andrea.
A me è andato tutto lisico perchè avevo già username e pw.
ciao
giacomo


title: Due domande:

text:
"Zazie-la-peste" <zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto
> peccato che per scaricare ci si debba iscrivere, compilando un form.
> Dopo dovrebbe arrivare una password o cosa sinile, per poter accedere al
> sito.
> E non arriva mai.
> Come dire, il sito non funziona
Ecco la risposta
Qui mi arrivano messaggi di avvenute iscrizioni: il sistema è testato e
funziona, ma se uno sbaglia a scrivere il suo indirizzo email nel modulo, è
chiaro che poi il messaggio, che gli deve arrivare in automatico, non gli
arriva.
Quindi, attenzione a compilare il modulo correttamente.
Potresti comunicare a Z, se ovviamente ne hai tempo e voglia, che non
occorre che gli arrivi il messaggio per poter utilizzare il suo account.
Faccia il login con l'ID e la password che ha scelto e tutto dovrebbe
funzionare.
Inoltre se ritorna alla pagina d'iscrizione:
http://www.flautodolce.bicinium.it/cgi-bin/locked.cgi
può utilizzare i link a piè di pagina per rivedere i dati del suo account e
modificare eventuali errori.
Comunque grazie per avremi segnalato il problema.


title: Due domande:

text:
"Meister Jakob" <
Meiste...@fasnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:g3c2g.2485$TK....@tornado.fastwebnet.it...

grazie per i chiarimenti
Z


title: Operatori Call Center

author: Marco

text:
Salve ragazzi,
vorrei solo segnalarvi il sito
www.operatoricallcenter.com
 dedicato a tutti
gl ioperatori di call center.
Io che appartengo a questa categoria, l'ho trovato interessante e comunque
nuovo.
Dateci un occhiata.
Ciao
Marco


title: Operatori Call Center

author: R. Papin

text:
Premesso che postare da indirizzi anonimi sia cosa già discutibile di per
sé, non sarebbe poi male specificare [OT] se l'argomento presentato avesse
scarsa attinenza col tema del NG. Comunque, segnalo anch'io un sito
d'interesse per la *categoria*.
Buone vacanze a chi ancora non le ha fatte (me compreso)
Renzo
http://digilander.iol.it/calvero/190.htm



title: Muti ora sta meglio

author: Ruby

text:
Ringrazio per l'interessamento (anche da parte del pesciolino rosso), tranne
a quello stronzo che ha usato quegli epiteti.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Edizioni economiche...

author: Marcello Tambu

text:
...molto economiche, quelle tra i 2,5 e i 5 euros a CD. Dove comprarli
in rete (se si puň)?
Grazie.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Edizioni economiche...

author: Giovanni Lavena

text:
Marcello Tambu ha scritto:
> ...molto economiche, quelle tra i 2,5 e i 5 euros a CD. Dove comprarli
> in rete (se si può)?
www.zweitausendeins.de
Trovi sempre i Brilliant, a prezzi stracciatissimi, anche meno di 1,5 euro a
CD!
A seconda del bimestre (il catalogo cambia, anche radicalmente, ogni due
mesi) trovi altre offerte assai ghiotte. Di recente, per esempio, un sacco
di DG (Originals) ed EMI a 4,99.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Edizioni economiche...

author: Marcello Anselmi Tamburini

text:
Grazie mille. Il costo della spedizione, però, sarà astronomico, dalla
Germania!!


title: Edizioni economiche...

author: Moosbrugger

text:
"Marcello Anselmi Tamburini" <
ta...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
> Grazie mille. Il costo della spedizione, però, sarà astronomico, dalla
> Germania!!
Attorno agli otto euro, se non ricordo male. Ho fatto alcuni acquisti da
zweitausendeins, e mi sono sempre trovato molto bene. Se vuoi recuperare
qualche vecchio thread, è un argomento che ricorre periodicamente.
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Edizioni economiche...

author: Antenore La Bestia

text:
Marcello Anselmi Tamburini wrote:
>
> Grazie mille. Il costo della spedizione, però, sarà astronomico, dalla
> Germania!!
Se ordini già una decina di CD da un Euro e mezzo, pareggi i costi
rispetto ai prezzi che fanno ovunque in Italia.  Tutto il di più
è gran risparmio.
growl
  <a>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "Timeo Antenorem et dona ferentem." -- Alberto d'Onofrio
_/ "Cuper è una forma di arte astratta. Se si vuole capirlo,
/  occorre studiarlo." -- Beppe Severgnini


title: tesina musicale

author: Silvio Costanzo Costamagna

text:
 Ciao a tutti! Sto affrontando la stesura della mia tesina di maturità che
riguarda la musica nel Romanticismo.
Se qualcuno ha del materiale e me lo può mandare ,mi farebbe un grosso
favore!
ciao    Maria


title: it.fan.lagnese :-ppp

text: allora, lo create 'sto ng?   ;-)))


title: Mahler: quali versioni?

author: Maurizio Colucci

text:
Salve a tutti.
Vorrei, se vi resta un po` di tempo,  qualche consiglio su
quali sinfonie di Mahler comprare per prime, e quali
versioni scegliere.
(ho gia` la prima, la quinta, la sesta e la nona, che
percio` non mi interessano per ora: vorrei percio` consigli
focalizzati sulle rimanenti)
Grazie
Maurizio


title: Mahler: quali versioni?

author: Cassio

text:
Buttati a capofitto sulla seconda, che é forsa la più bella di tutte.
Bernstein? Abbado? Ozawa? NN? Chi lo sa. Io ho quella di Ozawa su
Philips. A me sembra buona, ed é anche recente. Dal vivo ho sentito
Abbado con i Berliner (Quinta e Nona), ed é stato assolutamente da
infarto. Spero che sia lo stesso in incisione. Le incisioni di Bernstein
sono purtroppo vecchiotte, ma ottime anche quelle. Vedi tu, per me le
comprerei tutte di tutti.
Cassio


title: Mahler: quali versioni?

author: Alberto

text:
Maurizio scrive:
>
> Vorrei, se vi resta un po` di tempo,  qualche consiglio su
> quali sinfonie di Mahler comprare per prime, e quali
> versioni scegliere.
Ciao Maurizio. Se sei interessato a Mahler, non privarti di Das Lied von
der Erde. Ci sono diverse ottime registrazioni in giro (Horenstein,
Walter, ecc.) e la scelta e` questione di gusti e di prezzi: la mia
edizione preferita e' quella di Giulini e la Filarmonica di Berlino, con
Fassbaender e uno splendido Araiza (DG).
Das Lied e' tecnicamente un poema sinfonico. Mahler per superstizione si
rifiutava di chiamarla 'sinfonia n. 9', perche' era convinto di morire
dopo avere composto la sua nona sinfonia, come Beethoven.
Saluti,
Alberto


title: Mahler: quali versioni?

author: Alessandro Sciocchetti

text:
mau...@mbox.vol.it
 (Maurizio Colucci) wrote:
>Salve a tutti.
>Vorrei, se vi resta un po` di tempo,  qualche consiglio su
>quali sinfonie di Mahler comprare per prime, e quali
>versioni scegliere.
>(ho gia` la prima, la quinta, la sesta e la nona, che
>percio` non mi interessano per ora: vorrei percio` consigli
>focalizzati sulle rimanenti)
>Grazie
>Maurizio
Segnalo alla tua attenzione  anche la 4^ Sinfonia "La vita celestiale"
e poi  mano a mano potrai acquistare le rimanenti senza problemi !
Come interprete ti consiglio di procurarti, nel tempo , le esecuzioni
di Bruno Walter, senza dubbio uno dei piu' grandi interpreti di
Mahler del quale sa interpretare sia la poesia che la grandiosita'.
Sono della massima importanza  anche tutti i cicli liederistici per
voce e orchestra , oltre il  gia' citato "Canto della terra", come:
1. Kindertotenlieder
2. Canti del viandante
3. Corno magico del fanciullo
4. Ruckert - Lieder
5. Das Klagende Lied ( opera giovanile)
Ciao e buon ascolto a tutti,
Alessandro
Alessandro Sciocchetti
Amici della Lirica
Ancona, Italy
al...@fastnet.it


title: Mahler: quali versioni?

text:
Maurizio Colucci wrote:
>
> Salve a tutti.
> Vorrei, se vi resta un po` di tempo,  qualche consiglio su
> quali sinfonie di Mahler comprare per prime, e quali
> versioni scegliere.
> (ho gia` la prima, la quinta, la sesta e la nona, che
> percio` non mi interessano per ora: vorrei percio` consigli
> focalizzati sulle rimanenti)
>
> Grazie
>
> Maurizio
Ciao Maurizio,
tra gli autori che preferisco Mahler e` proprio la mia grande passione;
e` quindi con gran piacere che ti indico, tra le edizioni che posseggo o
conosco, quelle che -- SECONDO ME -- sono le migliori ...
Innanzitutto (SEMPRE SECONDO ME), in dubbio, con *Bernstein* su Mahler
(e non solo Mahler ...) non si sbaglia mai ... salvo qualche lieve
eccezione; ad esempio la n.5 (preferisco Solti che, nella STUPENDA
sinfonia n.7, proprio NON mi piace ...). Tu hai gia` le sinfonie
n.1,5,6,9 ... In assoluto considero la settima la piu` bella di tutte le
opere di Mahler specialmente se diretta da Bernstein ; per cui potrebbe
andare benissimo:
========================================================================
Mahler,G., (1860-1911)
Symphony n.7
    New York Philharmonic, Bernstein,L.
DG 419 211-2 CDx2 #seb#
========================================================================
Comunque anche Haitink, Ozawa, Scherchen (un po` diverso ... peccato per
la vetusta` dell'incisione ...). Solti INVECE sulla settima proprio NON
MI VA.
Come ultima (anche se e` bellissima, ma un po` inconsueta ...) metterei
la numero 8 ... A parte il solito ottimo Bernstein metterei Shaw; ecco
il cd che mi sembra piu` consigliabile:
========================================================================
Mahler,G., (1860-1911)
Symphony n.8 in E-flat major "Symphony Of A Thousand"
    Voigt,Deborah, soprano I
    Wray,Margaret Jane, soprano II
    Grant,Heidi, soprano
    Ziegler,D., mezzosoprano I
    Simpson,Marietta, mezzosoprano II
    Sylvester,Michael, tenor
    Stone,William, baritone
    Cox,Kenneth, bass
    Atalanta Symphony Orchestra & Chorus, Shaw,R.L. dir.
TELARC CD-80267 CDx1 #seb#
========================================================================
Ci restano la n.2,3 e 4
tra la 2 e la 3 sarei in dubbio su quale prendere prima ... direi la 2 e
Bernstein qui` e` proprio UNICO; quindi:
========================================================================
Mahler,G., (1860-1911)
Symponie nr. 2, Resurrection
    Hendricks,B.
    Ludwig,C.
    The Westminster Choir / New York Philharmonic, Bernstein,L. dir.
DG 423 395-2 CDx2 #seb#
========================================================================
Stesso discorso per la n.3 (anche se sulla n.3 anche Solti e` molto
bravo); comunque ecco il cd:
========================================================================
Mahler,G., (1860-1911)
Sinphony no. 3
    Lipton,Martha, mezzosoprano
    New York Philharmonic, Bernstein,L. dir.
4 Ruckert Lieder
7 Lieder und Gesange aus der Jugendzeit
    Fischer-Dieskau,D., baritono
    Bernstein,L., pf.
CBS M2K 42196 CDx2 #seb#
========================================================================
ci resta la piu` breve e classica n.4 ... comunque non la ho fatta
capitare per ultima come ``meno bella'' o ``minore'' ...
E` una sinfonia in 4 movimenti come le normali sinfonie e prevede solo
nel quarto movimento la voce di un soprano (le n.2,3 e 8 hanno molte
parti affidate a coro e/o solisti, specialmente la n.8; la n.7 e` solo
per orchestra).
Va benissimo Solti, non so come e` Bernstein (stranamente ...) e come
indicazione ti passo -- invece -- un cd diretto da Beinum ... :
========================================================================
Mahler,G., (1860-1911)
Symphony no. 4, G major (Ritchie,M., soprano)
Franck,C.A., (1822-1890)
Psiche' (Symphonic poem)
    Concertgebouw Orchestra, Beinum,E.A.van
DECCA 421 140-2 CDx1 #seb#
========================================================================
Con cio` RIPETO e` solo una questione soggettiva; comunque di Mahler ho
davvero parecchie edizioni, sia su LP che su CD. Nelle mie preferenze /
indicazioni ho citato i CD, visto che avevo la possibilita` di farlo.
Non so che edizioni tu abbia delle n.1,5,6 e 9; secondo me la n.1 con
Solti NON va; OTTIMA con Walter ed anche con Kubelik. La n.5 ed anche la
6 per me sono OTTIME con Solti, e la n.9 mi piace particolarmente
diretta da O.Klemperer (che e` buono su tante cose); la n.9 diretta da
Solti non mi entusiasma. Poi, come direttore, c'e` "Vaclav Neumann" che
non e` niente male (lo trovi nella SUPRAPHON a costi interessanti ...).
Scusa la lungaggine, ma Mahler mi piace veramente. Se per caso vorrai
altre indicazioni te le forniro` con gran piacere.
A presto e ... buon ascolto,
Pino
--
**********************************************************
<
G.Seba...@agora.stm.it
> Seb
if you think future is only science-fiction DON'T USE UNIX
**********************************************************


title: Mahler: quali versioni?

author: Vinicio Matteucci

text:
Delle sinfonie di Gustav Mahler esistono effettivamente molte ottime
registrazioni, molte delle quali gia' riportate in questo thread. Mi
riferisco ovviamente a Bernstein, Klemperer, Abbado, Haitink, Walter e
altri ancora. Per Mahler, piu' ancora che per altri compositori, e'
piuttosto difficile consigliare un'edizione particolare. Le varie
interpretazioni sono parecchio diverse tra loro e spesso e' la
sensibilita' di chi ascolta o meglio, il suo approccio al sinfonismo
mahleriano, a far preferire una interpretazione rispetto ad un'altra.
Mi sembra che Mahler sia uno di quegli autori che richieda, nella
collezione di CD di chi lo ascolta, la presenza di piu' versioni dello
stesso lavoro.
Ci sono altre edizioni che non ho visto citate e che, a mio avviso,
meritano senz'ombra di dubbio un "posto al sole".
Ad esempio chi intenda acquistare l'intero ciclo delle sinfonie del
compositore austriaco non puo' non tener conto della grande
interpretazione di Eliau Inbal. La sua assoluta coerenza e l'unitarieta'
nell'approccio gli hanno permesso di realizzare un lavoro eccezionale
nel suo insieme e di raggiungere anche notevoli  apici interpretativi
(I, III, IX). Secondo me questa puo' essere l'edizione di riferimento
per l'intero ciclo anche tenendo conto del fatto che la qualita' audio
e' straordinaria (DENON).
Inoltre mi permetto di suggerire due interpretazioni che non possono
assolutamente mancare in una discografia di Mahler.
1) Sinfonia n. 5 - Pierre Boulez/BBC Symphony Orchestra Live 1968 Mono
NUOVA ERA (edizione a mio avviso ineguagliabile)
2) Sinfonia n. 9 - Giulini/Chicago Symphony Deutsche Grammophon (che io
ho in vinile)
Inoltre ascoltate le nuove prove di Pierre Boulez per la Deutsche
Grammophon (tra cui una splendida 7a con la Cleveland Orchestra)
ciao
---
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it


title: Harpsichords for sale

author: Mario Nava

text:
OFFICIVUM MVSICVM
LABORATORY OF HISTORICAL KEYBOARD INSTRUMENTS
The passion for artisan realization, in line with the traditional
competence
for fine wood working typical of Brianza;
the passion for music, which after the Conservatory Diploma,
concert activities and didactics leads to the research on the execution of
praxis and techniques of musical instruments construction.
From these roots stems the experience of "OFFICIVM MVSICVM",
with it's specialization in the production of historical keyboard
instruments.
FRENCH DOUBLE HARPSICHORDS
After Goermans-Taskin (Russel collection of Edimburgh)
Range: FF-f3 Transposing keyboard 415-440 HZ
Dimensions: 245 x 93 x 28 cm.
ITALIAN HARPSICHORDS
After G.B. Giusti (Tagliavini collection, Bologna)
Range: AA-f3 Dispositions: 2 x 8' Transposing keyboard 415-440 HZ
Dimensions: 200 or 230 or 250 x 87 x 21 cm.
MUSELAR AFTER FLAMISH SCHOOL (XVI CENTURY)
Range: C-c3 Dispositions: 1 x 8' Transposing keyboard 415-440 HZ
Dimensions: 171 x 51 x 23 cm.
Send e-mail to
mn...@commnet.it
 for more information and prices.


title: Consigli in edicola

author: Paolo Marchese

text:
Ho notato che ormai da settimane la mia edicola espone in vendita due cd di
schnabel nei quali, come recita sommariamente la copertina, dovrebbero
essere incise delle non meglio identificate composizioni di Beethoven,
Mozart e Schubert. Mi rivolgo a tutti coloro che l'hanno acquistato per
sapere di che opere si tratta e il livello di qualità dell'audio.
Vi ringrazio.
Paolo Marchese


title: Consigli in edicola

author: VitoZ

text:
Paolo Marchese <
pao.ma...@tiscalinet.it
> wrote in message
9rlvfn$iog$1...@fe1.cs.interbusiness.it...

Copertina verde, o azzurra? Dovrebbe trattarsi dell'edizione con la
Sonata in la minore di Mozart, la Waldstein di Beethoven e la Sonata
in la maggiore di Schubert (D959). Il livello interpretativo è
altissimo (stavo per scrivere "un Mozart strepitoso" ma anche gli
altri due pezzi non sono da meno). Risalendo al periodo 1933-39 la
qualità è quello che è; si menziona una rimasterizzazione che però
non sembra aver dato grandi risultati (forse pretendo troppo, non
so). La veste editoriale è scandalosamente povera e nettamente
insufficiente; almeno mettere le date di incisione, se non le date
complete anche solo l'anno. Mi viene un dubbio; il cd di cui parlo è
singolo, e ha la copertina verde; l'avevo visto in edicola, con
copertina azzurra, insieme alla rivista Pianotime (mi pare)
accoppiato a qualcos'altro...stiamo parlando della stessa cosa?
Già che ci siamo faccio una domanda anch'io. L'edizione delle Sonate
di Beethoven eseguite da Schnabel, pubblicata dalla Arkadia (mi
pare), e in svendita anche da Iperdue, non è rimasterizzata vero?
Come si sente?
grazie
vZ


title: Consigli in edicola

text:
no probabilmente parliamo di due cose diverse. io mi riferisco alla collana
"Grandi Pianisti" che viene presentata con due cd e un cartoncino di colore
blu. ma potrebbero essere la stessa cosa, magari rifatta e
reimpacchettata...


title: DVD Falstaff con il Corsera

author: Francesco

text:
C'è qualcuno che mi sa dire se vale la pena di comperare questo DVD.
D'accordo c'è Florez ma è una parte secondaria. L' Ambrogio Maestri come va?
E gli altri (Ford in particolare)?
Un grazie a chi contribuirà a lenire le mie pene.

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: DVD Falstaff con il Corsera

author: dellamag

text:
Francesco ha scritto:
> C'è qualcuno che mi sa dire se vale la pena di comperare questo DVD.
> D'accordo c'è Florez ma è una parte secondaria. L' Ambrogio Maestri come va?
> E gli altri (Ford in particolare)?
> Un grazie a chi contribuirà a lenire le mie pene.
Beh,
se consideri che il DVD in oggetto in negozio costa tre volte tanto,
che l'allestimento scenico è ripreso da un edizione storica del 1913,
che il cast dei cantanti è magnifico (tutti, Maestri in primis) io non ci
ho pensato due volte e l'ho preso senza esitazioni. Considera pure che
avevo già un'edizione (ottima) in DVD del Falstaff - trattasi di quella
salisburghese primi anni '80 diretta da Karajan con un cast stellare (la
trovi nella Sony - collana Karajan: his legacy for home video) che però
(ahimè, mal comune) non ha i sottotitoli in IT. Ti posso dire che entrambe
le edizioni sono ottime.
Io non tituberei ulteriormente: corri in edicola prima che sparisca...
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: DVD Falstaff con il Corsera

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Mon, 10 Jan 2005 23:07:44 GMT,
Kom_...@libero.it
 (Francesco) ha
scritto:
>C'è qualcuno che mi sa dire se vale la pena di comperare questo DVD.
>D'accordo c'è Florez ma è una parte secondaria. L' Ambrogio Maestri come va?
>E gli altri (Ford in particolare)?
Se è il Falstaff realizzato a Busseto io lo ho trovato assai noioso.
Maestri ha una bella voce e tanta stoffa ma mi sembra che non sia
ancora sufficientemente maturo per Falstaff. Messa in scena
oratoriale, ed impressione complessiva di piatta routine.
Non so che altro sia disponibile in DVD ma non spenderei un centesimo
per questa edizione
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: DVD Falstaff con il Corsera

author: Massimiliano Vono

text:
"Francesco" <
Kom_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z54Z80Z4Y11...@usenet.libero.it...
> C'è qualcuno che mi sa dire se vale la pena di comperare questo DVD.
E' il migliore dei Falstaff diretti da Riccardo Muti. Lo spettacolo riprende
le scene storiche dell'allestimento del 1913 al Teatro di Busseto, direttore
Toscanini.
Credo che in dvd, a parte Karajan/Sony tu non possa trovare altro .Viceversa
in CD potresti trovare facilmente una decina di edizioni migliori.
Saluti


title: {OT] per la ex redfiddler

author: . k l A u s .

text:
questa mi sembrava più geniale di quella del gas ner vino, ma evidente il mio
sense of humour è particolarmente invisibile:
dal Subject: Re: IAMC crapula a Maggio......
>>> credo che verrò, se posso mangiare Tito.
>
>On Wed, 09 Apr 2003 18:50:53 +0200, Antenore la Bestia
><
ante...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>>Probabilmente se mangi Tito, vieni.
>
>sembra un dialogo tra psicologi, soggetto:
>l'abitudine di mangiarsi il Tito e la sessualità infantile :-
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Duelete de mis dolencias
si algun dia me has querido
y enseñame a ser feliz
porque infeliz yo he nacido
( Inti Illimani - Canto de pueblos andinos )
____________________________________________________


title: {OT] per la ex redfiddler

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ea034b6...@powernews.libero.it...
> questa mi sembrava più geniale di quella del gas ner vino, ma evidente il
mio
> sense of humour è particolarmente invisibile:
>
> dal Subject: Re: IAMC crapula a Maggio......
> >>> credo che verrò, se posso mangiare Tito.
> >
> >On Wed, 09 Apr 2003 18:50:53 +0200, Antenore la Bestia
> ><
ante...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >
> >>Probabilmente se mangi Tito, vieni.
> >
> >sembra un dialogo tra psicologi, soggetto:
> >l'abitudine di mangiarsi il Tito e la sessualità infantile :-
> . a l l E g r i .
Io ti servo Tito e quindi vieni    =.O


title: {OT] per la ex redfiddler

author: Zazie dans le métro

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ea034b6...@powernews.libero.it...
> questa mi sembrava più geniale di quella del gas ner vino, ma evidente il
mio
> sense of humour è particolarmente invisibile:
>
> dal Subject: Re: IAMC crapula a Maggio......
> >>> credo che verrò, se posso mangiare Tito.
> >
> >On Wed, 09 Apr 2003 18:50:53 +0200, Antenore la Bestia
> ><
ante...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >
> >>Probabilmente se mangi Tito, vieni.
> >
> >sembra un dialogo tra psicologi, soggetto:
> >l'abitudine di mangiarsi il Tito e la sessualità infantile :-
> . a l l E g r i .
l'avevo letta, ma purtroppo mi è sfuggito il senso.
Ora ho capido: il tito!!!!!
Meglio quella sul gas ner vino.
BTW, la vignetta di Giannelli era così:
una coppia di trucidi vecchietti romani che guardano il tg mgnandose
l'amatriciana.
Il tg dice che Saddam farà uso di gas nervino.
E la vecchia esclama: "Gas ner vino? Ahò, è proprio un delinquente!".
Ecco com'era, tutta completa
Adesso puoi disegnare la vignetta del  tito.
pardon, del dito
:-)
Z.
--
"- Alors Zazie? Pourquoi tu veux l'être, institutrice ?
- Pour faire chier les mômes".


title: {OT] per la ex redfiddler

text:
On Fri, 11 Apr 2003 00:36:48 GMT, "Zazie dans le métro"
<
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
>l'avevo letta, ma purtroppo mi è sfuggito il senso.
>Ora ho capido: il tito!!!!!
ma hai capito anche il resto ?
potrei andare sul pesante, usando un vecchio slogan delle femministe :-)
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
... chissà cosa c'è sotto ... disse Maria Stuard
guardando il kilt dello scozzese
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


title: {OT] per la ex redfiddler

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e9b85a9...@powernews.libero.it...
> >l'avevo letta, ma purtroppo mi è sfuggito il senso.
> >Ora ho capido: il tito!!!!!
>
> ma hai capito anche il resto ?
>
> potrei andare sul pesante, usando un vecchio slogan delle femministe :-)
guarda, le migliori non sono mai troppo pesanti.
Quelle da caserma fanno ridere pochino.
Z.
--
Zazie bâille puis regarde Laverdure avec hostilité.
- C'est une vraie ménagerie ici, qu'elle déclare.


title: {OT] per la ex redfiddler

text:
On Sat, 12 Apr 2003 13:29:59 GMT, "Zazie dans le métro"
<
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
>guarda, le migliori non sono mai troppo pesanti.
>Quelle da caserma fanno ridere pochino.
touché :-)
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
... chissŕ cosa c'č sotto ... disse Maria Stuard



title: I trecento anni di Pergolesi

author: Paolo Tramannoni

text:
Ieri correva il trecentesimo anniversario dalla nascita di Pergolesi.
Niente feste particolari nella sua citt� natale (il concerto del fine
settimana al civico teatro ha in programma brani di Schumann).
Solo la tivv� di Jesi ne ha dato (ampia, abbastanza scorretta) notizia.
Niente sul notiziario regionale della Rai.
Beh, ma noi, nelle Marche, abbiamo da gloriarci del mirabolante spot
pubblicitario con Hoffman, non abbiamo tempo da perdere con oscuri
personaggi del passato come Pergolesi. A Pozzuoli, sua ultima citt�, si
� stati altrettanto distratti?
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

author: Andrea Vanacore

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jbugcc.5kcf7a1ovqdc8N%pt...@despammed.com...

http://www.primapress.it/news/122/ARTICLE/3082/2009-04-30.html


title: I trecento anni di Pergolesi

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jbugcc.5kcf7a1ovqdc8N%pt...@despammed.com...

Pensavo che il proverbiale campanilismo che ci contraddistingue avrebbe
avuto la meglio sull'ignoranza!


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
Andrea Vanacore <
niente...@liberaci.it
> wrote:
>
http://www.primapress.it/news/122/ARTICLE/3082/2009-04-30.html

Speriamo che l'anno porti qualcosa. Ma spero che non siano queste
piccole cosine da celebrazione privata, quasi da sagra popolare.
Ieri, a Jesi hanno messo in piedi una specie di commedia in costume,
ispirata alla vita di Pergolesi. Pubblico, a giudicare dalle immagini
del tigg�, non molto numeroso, e costituito essenzialmente da vecchiette
catturate durante le compere per l'Epifania.
Insomma, si fa di pi� per ricordare qualche parroco o qualche politico
locale.
Ma forse sono io che sopravvaluto Pergolesi e la sua importanza nel
corso della storia della musica.
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
daniel pennac (portatile) <marioren...@NOtin.it> wrote:
> Pensavo che il proverbiale campanilismo che ci contraddistingue avrebbe
> avuto la meglio sull'ignoranza!
Forse ricorderai la fatica fatta da Mariotti per avviare il Rossini
Opera Festival. Ad un certo punto ci fu la tentazione di spostare tutto
da Pesaro a Lugo. Forse, in quel caso la paura di perdere, insieme ad un
festival che si intuiva importante, anche la faccia, convinse gli
amministratori ad investire la giusta cifra negli studi e nelle
celebrazioni di quel grande conterraneo.
Pergolesi non ce lo contende nessuno, e il "rischio" non c'�. Parlando
con alcuni amministratori ho capito che non si ha la pi� pallida
dell'importanza dei due autori nati in quella vallata (Pergolesi e
Spontini). Ho provato anche a far capire che quei due nomi potrebbero
essere importanti a livello turistico: il soggiorno degli studiosi e
degli appassionati � in genere lungo, e l'indotto andrebbe (nel caso di
Spontini) ad un comune piccolo, per cui l'introito sarebbe abbastanza
rilevante.
Si � contenti del pareggio di bilancio del Festival dedicato ai due
compositori. Beh, a fare quattro concertini di routine con i fondi di un
festival sarei capace anch'io ad andare in pareggio. Pi� complesso
sarebbe riuscire a fare un bel festival di richiamo internazionale con
quei fondi (e potrei andare a pareggio anche l�: non lo dico per ipotesi
- l'ho dimostrato nei fatti con il bilancio del mio teatrino).
Ci si contenta della presenza di Claudio Abbado e della Mozart: insomma,
ad importare � il nome grosso (che si pappa la maggior parte dei fondi),
e non il significato profondo (di riscoperta, cura dell'amore, emozione
di una presenza rievocata, convivialit� di amanti) di un festival. E un
eccellente modello ce lo abbiamo in regione - il ROF, appunto. Che
costa, ma tra le altre cose d� anche lavoro a maestranze locali
(macchinisti, orchestrali, studiosi, addetti all'accoglienza...)
Mah. Speriamo che Dustin Hoffman giri un film su Pergolesi. Da vecchio,
naturalmente.
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
Oh ma insomma, questo ragazzo come potrebbe attirare? ha fatto il
tronista? NO! Al massimo aveva un rapporto strano con le donne, tra
l'edipico (Stava(con la) madre) e il sado maso (la serva padrona). non
molto diverso da tanti giovani d'oggi. e' pure morto presto e neppure
facendo il top gun. Insomma cosa ci sarebbe da celebrare in uno cosi'
normale?
hummm mi sa che l'abuso di gazzosa ha delle terribili conseguenze sul
mezzo neurone sopravvissuto...........................


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
chez_toscanini <
chez_to...@yahoo.com
> wrote:
> Oh ma insomma, questo ragazzo come potrebbe attirare? ha fatto il
> tronista? NO! Al massimo aveva un rapporto strano con le donne, tra
> l'edipico (Stava(con la) madre) e il sado maso (la serva padrona)
M'inviti a nozze: un mix tra teatro d'avanguardia un po' berlinese, la
Societas Raffaello Sanzio, e la musica classica.
Questo s� che sarebbe spettacolo...
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

author: Giovanni Allevi

text:
On 2010-01-05 18:13:51 +0100, chez_toscanini <
chez_to...@yahoo.com
> said:
> Oh ma insomma, questo ragazzo come potrebbe attirare? ha fatto il
> tronista?
Ma non zerve vare il dronista.  Guardade me.  E boi non zervono i
musiggisti ggiovani del bassato.  Gi sono ggi� io!
> NO! Al massimo aveva un rapporto strano con le donne, tra
Be io g'ho un rabborto strano con il mio bianovorte.  E vi digo a duddi
voi, il mio bianovorte RIGAMBIA!
> hummm mi sa che l'abuso di gazzosa ha delle terribili conseguenze sul
> mezzo neurone sopravvissuto...........................
Ma a me biage la gazzoza.  A voi non vi biage?
Vi voglio bbbene a duddi, ma brobrio a duddi, anche a guel fedendone di
Andero Bedomainen ghe mi brende sembre in ggiro.  Ma gi voglio bbbene
anghe a lui.
 Giovanni Allevi


title: I trecento anni di Pergolesi

author: dpennac

text:
On Tue, 5 Jan 2010 17:44:07 +0100,
pt...@despammed.com
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>daniel pennac (portatile) <marioren...@NOtin.it> wrote:
>
>> Pensavo che il proverbiale campanilismo che ci contraddistingue avrebbe
>> avuto la meglio sull'ignoranza!
>
>Forse ricorderai la fatica fatta da Mariotti per avviare il Rossini
>Opera Festival. Ad un certo punto ci fu la tentazione di spostare tutto
>da Pesaro a Lugo. Forse, in quel caso la paura di perdere, insieme ad un
>festival che si intuiva importante, anche la faccia, convinse gli
>amministratori ad investire la giusta cifra negli studi e nelle
>celebrazioni di quel grande conterraneo.
>
>CUT
>Ciao,
>Paolo
Hai perfettamente ragione!
Ciao
Chiara


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
On Tue, 5 Jan 2010 17:44:06 +0100,
pt...@despammed.com
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>
>Ma forse sono io che sopravvaluto Pergolesi e la sua importanza nel
>corso della storia della musica.
>
>Ciao,
>Paolo
A me, che ormai manco da oltre dieci anni dalle Marche, � stato detto,
da  -ovviamente- un amministratore, che l'attuale assessore alla
cultura di Jesi � il migliore che ci sia stato in citt� ed addirittura
in regione (!). In realt�, purtroppo, nelle Marche manca, e mi duole
dirlo, la "cultura della cultura".


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
dpennac <
pippo...@nowhereland.co
> wrote:
> A me, che ormai manco da oltre dieci anni dalle Marche, � stato detto,
> da  -ovviamente- un amministratore, che l'attuale assessore alla
> cultura di Jesi � il migliore che ci sia stato in citt� ed addirittura
> in regione (!)
Non ho ancora elementi per verificare la consistenza di questa
affermazione. � certamente molto attiva, e posso gi� ringraziarla per
l'attenzione che ha riservato a me e ai miei amici durante un'iniziativa
tenutasi quest'estate ad Ancona (un breve festival di musica
elettronica, una mostra di strumenti musicali elettronici, ipotesi e
progetti).
Le dinamiche del Festival dedicato a Pergolesi e Spontini sono per� un
po' pi� complicate di quanto possa fare un assessore comunale da solo.
Non si limitano al comune di Jesi (che pure � il pi� grande dell'area
interessata, considerato che gi� arrivare ad Ancona e Fabriano potrebbe
sembrare emigrare...), e richiedono una cultura diversa rispetto a
quella sperimentata negli anni in zona.
Ad esempio, nell'area si � gi� sperimentato un grande festival (ora
pressoch� evaporato) con InTeatro a Polverigi. Si tratta(va) di teatro
di ricerca, attorno a cui si muovono competenze molto diverse (e a volte
confliggenti) rispetto a quelle richieste da un festival musicale e da
una grande iniziativa musicologica.
C'� anche l'esperienza dei teatro di tradizione in rete (Fano, Jesi,
Fermo e - un po' appartata - Ascoli Piceno), che per� resta, anche in
questo caso, diversa da quella di un festival tematico. Concentrarsi
sulla musica di due soli autori (e di ci� che � strettamente connesso ad
essi) � difficile da spiegare agli sponsor (magari appassionati di Verdi
e Puccini!), ad altri amministratori - e agli elettori.
E cos�, quella del Pergolesi-Spontini � stata, finora, una normalissima
stagione lirica di provincia. Questo � il programma dello scorso anno,
con un solo titolo di Pergolesi:
<
http://www.fondazionepergolesispontini.com/italiano/content/view/2543/1
528/lang,it/>
Quest'anno, finalmente (che sia anche merito dell'assessore Conti?), il
tricentenario sembra aver segnato una svolta. Il programma � interamente
pergolesiano:
<
http://www.fondazionepergolesispontini.com/italiano/content/view/2736/1
571/lang,it/>
Ma ci sono alcuni nodi da risolvere. Andiamo oggi nella pagina
principale de sito della Fondazione. La prima notizia che mi appare, in
locandina, � relativa il concerto di Elio e le Storie Tese:
<
http://www.fondazionepergolesispontini.com/italiano/
>
> In realt�, purtroppo, nelle Marche manca, e mi duole
> dirlo, la "cultura della cultura".
Forse � solo saggezza contadina. Che, � robba che 'sse magna?
No, davvero. Se da sporadiche, le iniziative divenissero sistematiche,
ci sarebbe parecchio lavoro qualificato in pi�. Se la rete di piccoli
teatri storici (dovrebbero essere 116, con la perdita della
Valmarecchia) non fosse considerata una bizzarria che permette a qualche
gruppo di scalmanati di passare allegramente le serare, si potrebbe
avere una forza produttiva e distributiva impressionante. Se gli
operatori del cinema fossero valorizzati e spinti a consorziarsi, ci
sarebbe un nuovo centro di produzione dell'audiovisivo di un qualche
rilievo.
Invece, quest'anno i maggiori teatri hanno lasciato a casa molti dei
tecnici precari. Ma abbiamo organizzato un festival del cinema, nel
capoluogo di regione, con i conduttori di una famigerata trasmissione di
Radio Tre, e abbiamo lo spot con Dustin Hoffman in uscita. Questo s� che
� investire sul futuro!
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
Chiara,
Torno un po' indietro nelle riflessioni, riagganciandomi ad una tua
affermazione (direi quasi un assioma, una legge fondamentale):
> > In realt�, purtroppo, nelle Marche manca, e mi duole
> > dirlo, la "cultura della cultura".
Purtroppo il problema � generalizzato. Nel caso specifico delle
celebrazioni pergolesiane noto questo:
- la citt� natale del compositore ha iniziato l'anno con una modesta
rappresentazione di sapore popolare, ma � anche vero che il compleanno
cade nel periodo dell'anno in cui � pi� difficile organizzare qualcosa.
(Niente di nuovo: noi capricorno siamo specialisti nel cercare
situazioni complicate).
- l'avvio di un festival di grandi dimensioni � sempre questione di
tentativi e sottile attivit� diplomatica. Le ridotte dimensioni della
regione e della citt� non permettono di avere "tutto e subito". Lavorare
contro quella diffusa mancanza di "cultura della cultura" non � un
problema da poco.
- la totale mancanza di attenzione della Rai locale per una ricorrenza
cos� importante (pi� importante, per l'"identit� regionale" che tanto si
va ricercando, dell'inno di Allevi) � indice, una volta di pi�, di
assenza di un'azienda nazionale della cultura; le band rock emergenti
sono ben coperte dall'iniziativa di un bravo operatore all'interno della
struttura, ma purtroppo manca una pagina culturale di portata pi� ampia
(credo che l'opera lirica sia normalmente recensita, per dire, da un
cronista sportivo che fa anche il romanziere e sforna due o tre libri
all'anno, puntualmente presentati al Lion's o al Rotary).
- Pergolesi non � affare locale; � patrimonio nazionale (d'accordo:
mondiale, ma almeno cerchiamo di tener conto dell'identit� linguistica).
Non vedo grande mobilitazione. Magari succeder� qualcosa pi� avanti, ma
per ora, forse, si sta ancora digerendo il panettone.
Lungo e prolisso come sempre.
Ciao,
Paolo


title: I trecento anni di Pergolesi

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jbxzwn.6o0cal11adaoiN%pt...@despammed.com...
>
> Lungo e prolisso come sempre.
>
> Ciao,
> Paolo
Scherzi, a me fa un piacere immenso leggere i tuoi post! ^_________^


title: Una domanda a Puca

author: Marcelli Marco

text:
Carissimo,
non ho ancora avuto il piacere di conoscerti, per cui, suppongo, tu non
conosci me.
Mi spieghi con quale logica dichiari
<<...che alla lunga finiscono col dare ragione a
personaggi come Vinix, Marcelli, Logi, Christen, Teseo, che o vivono il
teatro sui quotidiani o lo vivono schiavizzati dal potere che in essi
alligna.>>
Voglio dire, io noto una connotazione di pesante disprezzo in queste parole.
Tuttavia, poiche' so per lunga esperienza quanto sia FACILE fraintendersi
solo scrivendo, ti chiedo ora soltanto un chiarimento, giacche'
"schiavizzazione" mi pare un termine tanto forte da essere offensivo.
Per la cronaca, io vado a teatro solo SE e QUANDO c'é qualcosa che mi
interessi, e molto difficilmente leggo critiche sui giornali.
Marco MARCELLI
--
Posted from
firewa...@xgate.ebi.it
 [194.243.48.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Una domanda a Puca

author: Giovanni Christen

text:
Marcelli Marco,
Marco.M...@elsag.it
 writes:
>Mi spieghi con quale logica dichiari
>
><<...che alla lunga finiscono col dare ragione a
>personaggi come Vinix, Marcelli, Logi, Christen, Teseo, che o vivono il
>teatro sui quotidiani o lo vivono schiavizzati dal potere che in essi
>alligna.>>
>
>Voglio dire, io noto una connotazione di pesante disprezzo in queste =
>parole.
Non ho letto lo scritto da cui hai tratto la citazione, faccio un
commento generale.
1) reagisco ad una critica sulla mia persona a seconda della persona che
la fa. Quindi posso preoccuparmi, ignorarla o persino sentirmi
gratificato. In questo caso vale il terzo caso.
2) Chi fa attacchi personali e gratuiti si qualifica da solo. Almeno qui
Puca lo fa a persone che potrebbero leggere cio' che scrive. Recentemente
ho avuto un diverbio con lui perche' ha diffamato Bergonzi, che non solo
non lo merita ma non legge il NG. Il suo stile e' questo.
3) Quanto poi alla sua asserzione: ieri sera ho visto il "Matrimonio
segreto" pagandomi regolarmente il biglietto. Mi sono divertito, il
pubblico anche, gli interpreti pure. Si sara' sicuramente divertito anche
il Potere se allignava in sala (non l'ho visto). Puca no, lui non sarebbe
stato capace di apprezzare. Non solo - probabilmente non gli interessa la
realta', si troverebbe costretto: l'ignoranza apre orizzonti sconfinati
ai maldicenti.
Giovanni


title: Una domanda a Puca

author: Giampaolo Lomi

text:
On 17 Dec 1999 09:30:58 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Non ho letto lo scritto da cui hai tratto la citazione, faccio un
>commento generale.
>1) reagisco ad una critica sulla mia persona a seconda della persona che
>la fa. Quindi posso preoccuparmi, ignorarla o persino sentirmi
>gratificato. In questo caso vale il terzo caso.
>2) Chi fa attacchi personali e gratuiti si qualifica da solo. Almeno qui
>Puca lo fa a persone che potrebbero leggere cio' che scrive. Recentemente
>ho avuto un diverbio con lui perche' ha diffamato Bergonzi, che non solo
>non lo merita ma non legge il NG. Il suo stile e' questo.
Giovanni, che ti succede? Certe cose le avevi scritte solo a me in
precedenza, e forse neppure. Non riconosco piu' il tuo (nuovissimo)
sense of humour.
Non so se vorrai credermi, pero' conosco Puca abbastanza bene e ti
posso assicurare che la sua conoscenza in materia d'opera e'
mostruosa. Non parlo del fatto che conosce a memoria i temi e i
libretti anche dei passi meno noti di moltissime opere, ma ha un
orecchio musicale da fare invidia. Anche tu hai una cultura mostruosa
in materia di opera, anche se ogni tanto prediligi cantanti che a me
non piacciono, ma Puca e' stato ben 3 volte a Martinafranca per
ascoltare Ippolito ed Aricia, che dura 4 ore e un quarto, della quale
mi ha regalato i CD, e devo riconoscere che e' bellissima. Lo ammiro,
perche' e' vero che e' giovane, ma al suo posto forse non avrei avuto
il coraggio. Meno male che e' andato insieme a un clone del
 "marchese  'u ruoglio", che gli ha fatto compagnia.
Comunque mi spiace che sorga questo malinteso fra voi. Veramente.
Giampaolo
________________________________________________________________
" Se quelli che parlano male di me, sapessero cio' che dico di
  loro....direbbero peggio "
  Sacha Guitry
_________________________________________________________________


title: Una domanda a Puca

text:
Giampaolo Lomi,
gi...@flashnet.it
 writes:
>Non so se vorrai credermi, pero' conosco Puca abbastanza bene e ti
>posso assicurare che la sua conoscenza in materia d'opera e'
>mostruosa.
Non ho mai insinuato il contrario.
Solo che per *apprezzare* musica e teatro bisogna conoscere anche gli
uomini. E per, quel po' che e' possibile, se stessi. Di qui i miei dubbi.
Giovanni


title: Una domanda a Puca

author: Pietro Puca

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
>On 17 Dec 1999 09:30:58 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
>wrote:
>Giovanni, che ti succede? Certe cose le avevi scritte solo a me in
>precedenza, e forse neppure. Non riconosco piu' il tuo (nuovissimo)
>sense of humour.
>Non so se vorrai credermi, pero' conosco Puca abbastanza bene e ti
>posso assicurare che la sua conoscenza in materia d'opera e'
>mostruosa.
Giampaolo, ti ringrazio, ma non perdere tempo, sono tuti byte sprecati.
Nella loro saccenteria lor signori, gli antiberlusconiani, le fanciulle del
west, i ghiaccioli e le zitelle acide si sono completamente dimenticati che
ieri 17 settembre 1999 era l'anniversario del 250 anno della nascita del
grande Cimarosa. Mi pare che Christe abbia scritto di aver visto il
matrimonio segreto, ma senza fare assolutamente cenno alla questione.
Questo, caro Paolo, č il nocciolo della questione. Secondo l'ottica
distorta e contorta di costoro l'opera lirica sarebbe  un relitto storico,
non lo dicono ma si comportano di conseguenza e poi vengono a piangere fame
e miseria, come se ogni tanto andare a teatro implicasse il ramadam di un
mese, se si vivesse, un po' piů alla Daverio, ma meno zitellescamente, come
fa lui, l'opera, essa apparirebbe in tutta la sua prospettiva storica, come
centro culturale ancora pulsante. Ed invece siamo costretti al leggere
inutili arringhe di coloro che si sentono toccati sul vivo quando gli si fa
notare la carenza palese di esperienza teatrale, o colei che riduce i suoi
interventi a meri sbuffi come "oh, RIFTL, LOL", alle false lettere della
figlia e via cosě.
Ciao, cocchiere!
Pietro.


title: Una domanda a Puca

text:
Pietro Puca,
pu...@iol.it
 writes:
>Nella loro saccenteria lor signori, gli antiberlusconiani, le fanciulle del
>west, i ghiaccioli e le zitelle acide si sono completamente dimenticati che
>ieri 17 settembre 1999 era l'anniversario del 250 anno della nascita del
>grande Cimarosa. Mi pare che Christe abbia scritto di aver visto il
>matrimonio segreto, ma senza fare assolutamente cenno alla questione.
Vedo che sei preciso nello scrivere i nomi quanto nelle date. Bravo.
Non importa, anche se non c'entra mi fa piacere ricordare il 17 settembre
1999: quella sera (ho controllato nell'agenda) avevo visto una splendida
"Cenerentola" con Bartoli, Chausson e Kunde.
Visto che anche la storia è interessante posso ricordarti che esattamente
200 anni fa Cimarosa era in prigione a Napoli, dopo che la sua casa era
stata saccheggiata e il clavicembalo gettato dalla finestra. Dopo quattro
mesi (preparati al bicentenario, manca poco!) un ufficiale del reggimento
russo sarebbe venuto a saperlo e sarebbe andato a liberarlo armi alla
mano, permettendogli di rifugiarsi a Venezia. Troppo tardi: ormai
Cimarosa aveva la salute rovinata e sarebbe sopravissuto pochi mesi.
Il "grande Cimarosa" aveva musicato un inno repubblicano, motivo
sufficente per farlo marcire in una segreta. Evidentemente a Napoli già
allora esisteva il partito dei civili & tolleranti alla Puka.
>l'opera, essa apparirebbe in tutta la sua prospettiva storica, come
>centro culturale ancora pulsante.
..."prospettiva storica"? buona idea, ma per farlo bisognerebbe conoscere
la storia. Non basta fare un pellegrinaggio a Martina Franca per ottenere
la grazia. E non mi sembra che tu in fatto di opera sappia andare oltre
le orecchiette. E in fatto di cultura, oltre a quella delle rape.
Giovanni


title: Una domanda a Puca

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<83g994$f26$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Pietro Puca,
pu...@iol.it
 writes:
>Vedo che sei preciso nello scrivere i nomi quanto nelle date. Bravo.
>Non importa, anche se non c'entra mi fa piacere ricordare il 17 settembre
>1999: quella sera (ho controllato nell'agenda) avevo visto una splendida
>"Cenerentola" con Bartoli, Chausson e Kunde.
Allora o sei scemo o giochi a prendere per il culo, ma in questo secondo
caso, fai la stessa fine di D'Annunzio (non ti spiego oltre, perchè tu
sarai già bravissimo a capire di cosa si tratti).
Bene, quoto un pezzo di un tuo scritto:
Christen wrote:
"3) Quanto poi alla sua asserzione: ieri sera ho visto il "Matrimonio
segreto" pagandomi regolarmente il biglietto. Mi sono divertito, il
pubblico anche, gli interpreti pure. Si sara' sicuramente divertito anche
il Potere se allignava in sala (non l'ho visto). Puca no, lui non sarebbe
stato capace di apprezzare. Non solo - probabilmente non gli interessa la"
Calcolando che il messaggio è del 17 dicembre, credo che l'opera l'abbia
vista il 16, giorno della nascita del compositore Aversano 250 anni fa, e
cioè il 1749.
Se poi soffri di "dissociazione ebefrenica" con anticipazioni
arteriosclerotiche son cavolacci tuoi
>Visto che anche la storia è interessante posso ricordarti che esattamente
>200 anni fa Cimarosa era in prigione a Napoli, dopo che la sua casa era
>stata saccheggiata e il clavicembalo gettato dalla finestra.
veramente non è esattamente così. La garzantina da dove hai scopiazzato era
imprecisa, perchè Cimarosa fu tratto in arresto, ma trascorse in carcere
solo due settimane per poi fuggire aiutato da un ufficiale francese, si
rifugiò a casa di parenti nel Paese di S. Cipriano D'Aversa, la casa è
ancor oggi visibile (per la cronaca), per poi scappare in Francia dopo
qualche mese. Morì nel 1801.
I suoi averi furono confiscati ed in particolare NON un clavicembalo, come
non correttamente scrivi, ma due Fortepiani che ancor oggi sono visibili
nell'atrio del conservatorio di S. Pietro a Majella, esattamente antistanti
l'ingresso della Sala Martucci.
>..."prospettiva storica"? buona idea, ma per farlo bisognerebbe conoscere
>la storia. Non basta fare un pellegrinaggio a Martina Franca per ottenere
>la grazia. E non mi sembra che tu in fatto di opera sappia andare oltre
>le orecchiette. E in fatto di cultura, oltre a quella delle rape.
Non volendolo mi hai fatto un complimento che, tra l'altro, accetto molto
volentieri: Citando uno dei piatti più gustosi della cucina mediterranea.
Peccato che io, nel contraccambiarti di tutto cuore, debba  accostare la
tua cultura alla melmosaggine dei potages e delle brodaglie che in genere
mangi: una freudiana rievocazione della cerebro-liquefazione, con
l'aggravante che essa non si accompagna ad alcun pellegrinaggio di sorta.
Pietro.


title: Una domanda a Puca

author: KLAUS

text:
On Sat, 18 Dec 1999 09:50:28 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Ed invece siamo costretti al leggere
>inutili arringhe di coloro che si sentono toccati sul vivo quando gli si fa
>notare la carenza palese di esperienza teatrale, o colei che riduce i suoi
>interventi a meri sbuffi come "oh, RIFTL, LOL", alle false lettere della
>figlia e via cosě.
>
>Ciao, cocchiere!
>
>Pietro.
sicuro di essere Pietro e non Mahuanjo ?
ammesso che vi sia differenza ...
Allegri !
Claudio