title: Strumenti antichi e musica moderna

text:
                    Meister Jakob ha scritto:
> In teoria, credo: niente.
> In pratica occorre conoscere le peculiarità di questi strumenti.
> Il cromorno (come molti altri strumenti a fiato antichi) è limitato in
> estensione e ha difficoltà di intonazione.
Forse il paragone è improprio, ma mi viene in mente la miriade di strumenti
a percussione dal suono limitato e difficile e non mi sembra che ciò abbia
impedito un loro uso creativo: pensa alle sirene di Ionisation o al martello
della Sesta di Mahler.
> Il clavicordo, a meno di un'amplificazione (che distruggerebbe il suo
> carattere di strumento intimo) non si sentirebbe a un passo. Idem per il
> liuto.
Ideali per gente come Sciarrino :-)
E poi il liuto non è così flebile. Ho sentito benissimo dei concerti per
liuto solo e non ero in prima fila.
Comunque, il mio discorso era generale: capisco che ci sono strumenti più
problematici di altri, ma i miei erano solo esempi. E poi, spetta al
compositore sceglierli, abbinarli ad altri strumenti e scrivere qualcosa di
adatto. Mi incuriosiva solo il motivo di quella che mi sembra una rinuncia
ad avvalersi di ulteriori possibilità timbriche ed espressive.



title: Strumenti antichi e musica moderna

author: dimitri

text:
Signori, ecco cosa scrisse Giovanni Lavena
> Ho visto nel sito di Gavin Bryars che questo autore ha più volte
> impiegato la viola da gamba nelle sue opere. E mi è sorta la
> curiosità: perché gli autori moderni, in genere così attenti alle
> questioni timbriche, trascurano le possibilità offerte dagli
> strumenti antichi? Solo il clavicembalo ha avuto un revival grazie
> alle spinte della Landowska e oggi ha un certo impiego. Che cosa osta
> a utilizzare oggi la viella, la ghironda, il cromorno, la tiorba o
> anche il liuto, il clavicordo e, appunto, la viola da gamba? C'è
> qualche autore che - oltre a Bryars - ha percorso questa strada?
>
> Giovanni
secoli fa ho scritto una sinfonia "fatta con strumenti antichi" come recita
il titolo.... poi ho cambiato la strumentazione con una tradizionale, ma
sono intercambiabili
D.


title: la sigla delle interviste impossibili (non per giovani)

author: vogon

text:
c'è qualcuno che se la ricorda e mi sa dire di che musica si tratta?
Non riesco a trovare l'informazione da nessuna parte ...
grazie, ciao
cg


author: Andrea Vanacore

text:
"vogon" <
carlog...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0e6fdd13-0cbd-4a1b...@q18g2000vbm.googlegroups.com...
>c'� qualcuno che se la ricorda e mi sa dire di che musica si tratta?
>Non riesco a trovare l'informazione da nessuna parte ...
>grazie, ciao
>cg
http://www.radio.rai.it/radioscrigno/trasmettiamo/trasmettiamo_lancio.cfm?Q_IDSCHEDA=47#


author: abc

text:
"vogon" <
carlog...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0e6fdd13-0cbd-4a1b...@q18g2000vbm.googlegroups.com...
c'� qualcuno che se la ricorda e mi sa dire di che musica si tratta?
Non riesco a trovare l'informazione da nessuna parte ...
grazie, ciao
cg
Intendi dire questa sigla?
http://www.radio.rai.it/radioscrigno/player/scrigno_player.cfm?txv130.ram


text:
On 13 Ott, 11:52, "Andrea Vanacore" <
nientedaf...@liberaci.it
> wrote:
> "vogon" <
carlogere...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0e6fdd13-0cbd-4a1b...@q18g2000vbm.googlegroups.com...
>
> >c'è qualcuno che se la ricorda e mi sa dire di che musica si tratta?
> >Non riesco a trovare l'informazione da nessuna parte ...
> >grazie, ciao
> >cg
>
>
http://www.radio.rai.it/radioscrigno/trasmettiamo/trasmettiamo_lancio.
..
si intendo questa musica (rispondo anche ad abc), che comincia con un
triplo battito. Se qualcuno sapesse cos'è gli sarei grato se lo
facesse sapere.
grazie, ciao
cg


text:
On 13 Ott, 12:55, "abc" <
x...@xx.it
> wrote:
>> "vogon" <
carlogere...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0e6fdd13->0cbd-4a1b-903...@q18g2000vbm.googlegroups.com...
>> c'è qualcuno che se la ricorda e mi sa dire di che musica si tratta?
>> Non riesco a trovare l'informazione da nessuna parte ...
>> grazie, ciao
>> cg
>>
>> Intendi dire questa sigla?>
http://www.radio.rai.it/radioscrigno/player/scrigno_player.cfm?txv130.
..
si questa


text:

si tratta di una musica scritta appositamente dal maestro Carlo Fraiese.


author: LUCIA PERESSIN

text:

Intendete le percussioni che si sentono dalla sigla agli intermezzi? Sembra un pezzo degli Iron Butterfly " In a Gadda davida" ma non ne sono certa. Chi ci risponde?


title: Graupner 14 Partite (2018/9)

text:
E' online su
saladelcembalo.org
 la nostra terza pagina dedicata al
tedesco Christoph Graupner. In questa occasione, torniamo a proporre una
vasta selezione di brani manoscritti, suddivisi in tre grossi gruppi in
Do Maggiore, Sol Maggiore e La Maggiore; si tratta di ben 14 Partite ed
un'Aria con Double, per la durata totale di oltre 3 ore e mezza, nella
interpretazione e registrazione di Fernando De Luca. Buon ascolto.

https://www.saladelcembalo.org/hpd/a1.php?p=a2018_09

---
La SALA DEL CEMBALO del caro Sassone

https://www.saladelcembalo.org


title: Ot - compleanni, anniversari et alia

author: Albert Herring

text:
Pregasi chi vuole fare auguri di qualsiasi anniversario specificare
precisa ricorrenza perché qua ci sono ignoranti come me che quanto
meno vogliono essere informati del nome da inserire nella canzoncina
di buon compleanno e devono essere preparati se no non viene la rima.
Grazie.
Pien d'inchini e di sergeri
L'indomito Albert con parenti in Castiglia


title: Dufay e Dentice

text:
Ma torniamo un attimo alla questione della musica rinascimentale.
Uno dei più grandi equivoci sulla nascita del nuovo stile antico è dato dal contributo di Dufay. Dufay viene spesso considerato come iniziatore del Rinascimento in musica.
Ora, ascoltando l' Ave Maris Stella "in falso bordone" si chiarisono molte cose:

https://www.youtube.com/watch?v=6mcxEtyEUw4

Premetto subito che la composizione è bellissima, non discuto. Tuttavia dire che si tratti di musica rinascimentale è un abbaglio grande come un grattacielo.
In realtà, Dufay fa di tutto per ribellarsi all'estetica rinascimentale nascente, che evidentemente gli era estranea o non amava, e portare al suo mulino i modi fiamminghi. Cioè, quando scrive le musiche per la corte papalina, è evidente che ha più a cuore Sigismondo di Lussemburgo.
Il motivo è subito spiegato: gli viene detto di scrivere musica in bordone, ma lui scrive in FALSO bordone. E man mano che prende potere in Italia neanche si fa più carico di camuffare il proprio stile, e torna ai modi fiamminghi più estremi. Ora, sul significato del termine "bordone" si può dire di tutto e il contrario di tutto, passando per un caleiodoscopio interpretazioni; ma volendo stringere tutto, cosa voleva, in definitiva, il papa romano? Voleva musica isoritmica su una linea di basso (bordone). Quello che insomma sentiremo con Dentice un secolo più tardi, quando Paolo IV provò addirittura a mandare via i fiamminghi (tra cui Orlando di Lasso) da Roma. Con Dentice il termine "falsobordone" viene naturalmente impiegato nel suo significato opposto, e si capisce facilmente il perché.

In ogni caso, Dufay a questa roba non ci sta, anche perché è ben plausibile supporre che l'isoritmia associata alle conoscenze armoniche dell'epoca avrebbe generato una musica di una noia inaudita. Dunque aggira questo "bordone" in tutti i modi possibili; quello più spregiudicato è in "Supremum est mortalibus":

https://www.youtube.com/watch?v=6OS6bsOu4J8

In cui il bordone è fatto sentire per un solo minuto, come a tranquillizzare il papa, per poi essere totalmente abbandonato in favore dei modi nordici.
Insomma, questa roba qui non ha nulla a che vedere con la musica di Santa ROMANA Chiesa.
E' musica tardomedievale nordica, della stessa linea, lungo i secoli, di Perotin e compagni vari.

Sinceramente non saprei davvero trovare un esempio prima dei Dentice sul recupero del Canto ROMANO. Musica peraltro scritta in un periodo dittatoriale.
Mi piacerebbe trovare davvero un'anticipazione di questo stile ad opera di qualche compositore italiano. Ma credo che non esista, anche perché è stata possibile, in opposizione alle potenze straniere, solo nel periodo di massimo regime dittatoriale della Chiesa: quello di Papa Carafa, megalomane a tal punto da farsi fare una statua in marmi policromi alla maniera degli imperatori romani d'oriente.

Certo Palestrina di "Rinascimento" non ha manco una lontana parvenza.
Questo dovrebbe essere chiaro e definitivo.

Io capisco bene che la Chiesa oscuri la figura di Paolo IV, dopo i tanti crimini commessi. Ma oscurare questa figura comporta di dover rinunciare a comprendere l'arte di quel pontificato, unica nel suo genere. Sarebbe come dire di voler oscurare Wagner perché antisemita. L'arte e la morale, ripeto, viaggiano su due diversi binari...


title: Barocca di Repubblica

author: Terra del Fuoco

text:
Ho preso ieri i primi due cd di questa breve serie dedicata da Repubblcia al
barocco.
Quello dedicato a Vivaldi (e ringrazio Equinoxe dell'ottimo consiglio che
estendo a tutti) che ascolto quasi ininterrottamente da ieri, è veramente
notevole e Carmignola - semmai ce ne fosse il bisogno - si conferma un
artista straordinario, soprattutto per l'eccezionale pathos comunicativo.
Il cd dell'Op.6 di Corelli invece mi lascia intatti tutti i dubbi che ho su
Biondi e complessivamente trovo che non sia particolarmente interessante
(direi che è poco o per nulla corelliano) . Secondo me si può
tranquillamente non comprare.
Qualcuno conosce il planning completo della serie? Io ho trovato solo i
compostitori a cui sono dedicati i cd ma non gli esecutori.
TdF


title: Barocca di Repubblica

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Terra del Fuoco wrote:
> Ho preso ieri i primi due cd di questa breve serie dedicata da Repubblcia
> al barocco.
> Quello dedicato a Vivaldi (e ringrazio Equinoxe dell'ottimo consiglio che
> estendo a tutti) che ascolto quasi ininterrottamente da ieri, è veramente
> notevole e Carmignola
Anche io volevo prendere il cd di Vivalidi, che opere ci sono?
Ciao


title: Barocca di Repubblica

author: Riccardo

text:
>
> Anche io volevo prendere il cd di Vivalidi, che opere ci sono?
http://marketing.repubblica.it/sabatomusica/barocca/barocca01.html
Saluti,
Riccardo.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Barocca di Repubblica

text:
Riccardo  wrote:
>>
>> Anche io volevo prendere il cd di Vivalidi, che opere ci sono?
>
>
http://marketing.repubblica.it/sabatomusica/barocca/barocca01.html
Grazie mille!
Ciao


title: Barocca di Repubblica

author: EquinoXe

text:
Terra del Fuoco wrote:
> Ho preso ieri i primi due cd di questa breve serie dedicata da
> Repubblcia al barocco.
> Quello dedicato a Vivaldi (e ringrazio Equinoxe dell'ottimo consiglio
> che estendo a tutti)
Prego! :)
> Il cd dell'Op.6 di Corelli invece mi lascia
> intatti tutti i dubbi che ho su Biondi e complessivamente trovo che
> non sia particolarmente interessante (direi che è poco o per nulla
> corelliano) . Secondo me si può tranquillamente non comprare.
Non compratelo.
Ad esempio il suo Geminini non mi è per nulla piaciuto.
Conosco parecchie integrali di Corelli, quella più interessante
continua ad essere quella con Modo Antiquo uscita con Amadeus.
> Qualcuno conosce il planning completo della serie? Io ho trovato solo
> i compostitori a cui sono dedicati i cd ma non gli esecutori.
3. Gabrieli, La Musica per San Rocco, McCreesh e Gabrieli Consort
4. Marais, La colonna sonora di Tutte le Mattine del Mondo, Savall
5. Handel, Concerti Grossi op.3, Pinnock
6. Bach, L'Arte della Fuga , Musica Antiqua Koln, Reinhard Goebel
Io non mi farei sfuggire il terzo, cioè il numero in uscita
sabato prossimo.
A.


title: Barocca di Repubblica

author: Abel Tiffauges

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvis2k$s7b6e$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Terra del Fuoco wrote:
>
> > Il cd dell'Op.6 di Corelli invece mi lascia
> > intatti tutti i dubbi che ho su Biondi e complessivamente trovo che
> > non sia particolarmente interessante (direi che è poco o per nulla
> > corelliano) .
... che in pratica cosa vorrebbe dire ?
> >Secondo me si può tranquillamente non comprare.
>
> Non compratelo.
io invece (se lo trovo) domani lo compro. tiè ;-)
Biondi potrà essere anche discutibile, ma un paio di incisioni
sue che ho le metto nella teca delle cose preziose et rare.
Vabbè, vi dico anche quali sono: l'Estro Armonico, e le
sonate di Tartini con Naddeo/Alessandrini/Monteilhet.
Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
ciao
c.


title: Barocca di Repubblica

text:
Abel Tiffauges wrote:
> ... che in pratica cosa vorrebbe dire ?
...che Biondi è lezioso (c).
In pratica il concertino è buono, per carità, ma per quanto riguarda il
ripieno è IMO davvero carente. Cosa che invece in Sardelli si "rianima" con
tanto di trombe. :)
> io invece (se lo trovo) domani lo compro. tiè ;-)
Beh, i soldi sono tuoi mica miei. ;-)
Poi mi farai sapere se ti soddisfa o meno (ma se sei un collezionista ti
soddisferà per forza: vuoi mettere la soddisfazione di avere un cd in puù di
Corelli? ^_^).
> Vabbè, vi dico anche quali sono: l'Estro Armonico,
Hai mai sentito l'Accadema Bizantina?
> Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
Ma guarda che questo non è un gran complimento. ;)
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjhle$s3t35$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
>
> > Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> > di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
>
> Ma guarda che questo non è un gran complimento. ;)
>
Io invece trovo che le Stagioni del Giardino Armonico siano la migliore
edizione al momento disponibile. Non mi sembra che quelle che ho ascoltato
suonate da altri ensemble abbiano la forza figurativa di quelle del
Giardino. Quelle di Biondi invece non mi piacciono affatto. Le ho anche
riascoltate abbastanza recentemente in concerto e confermo il giudizio
negativo.
ciao
TdF


title: Barocca di Repubblica

text:
Terra del Fuoco wrote:
>
> Io invece trovo che le Stagioni del Giardino Armonico siano la
> migliore edizione al momento disponibile.
Certo, perň nel tempo il Giardino Armonico č un po' cambiato, e oggigiorno
risulta un ensemble ormai "alla frutta", quasi che tutto il successo
ottenuto abbia dato un po' alla testa.
Poi, per quanto riguarda le Stagioni, č bene dire che in generale si tratta
di pezzi cosě noti che ormai si č inescata una gara nel chi propone
interpretazioni piů originali, il che porta ad estremismi esecutivi che
spesso lasciano il tempo che trovano.
> Quelle di Biondi invece non mi
> piacciono affatto. Le ho anche riascoltate abbastanza recentemente in
> concerto e confermo il giudizio negativo.
Di Biondi ricordo un concerto a RadioTre davvero deludente.
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
Abel Tiffauges wrote:
> Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
ALT FERMI TUTTI!
Ora ricordo!!!
Di Biondi dovrebbero circolare due versioni.
Una è piaciuta veramente tanto pure a me (quella edita da Opus 111) e
confermo il giudizio di Gerelli, l'altra (quella edita da Virgin) ehm...
ehm... schifz... :)
Sarebbe interessante se si riuscisse a confrontare i solisti dei due
ensemble per vedere se la differenza sta solo a livello di direzione.
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjhle$s3t35$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Abel Tiffauges wrote:
> > ... che in pratica cosa vorrebbe dire ?
>
> ...che Biondi è lezioso (c).
>
> In pratica il concertino è buono, per carità, ma per quanto riguarda il
> ripieno è IMO davvero carente. Cosa che invece in Sardelli si "rianima"
con
> tanto di trombe. :)
ma guarda che particamente la versione di Sardelli è l'unica che utilizza
i fiati: si tratta di una ricostruzione basata su un lavoro del musicologo
(!)
Piperno, se non ricordo male.
> Poi mi farai sapere se ti soddisfa o meno (ma se sei un collezionista ti
> soddisferà per forza: vuoi mettere la soddisfazione di avere un cd in puù
di
> Corelli? ^_^).
non si tratta di questo, e speravo fosse chiaro che non mi pregio di essere
uno di quei collezionisti che collezionano qualsivoglia cagata appaia
in negozio o ancor peggio in edicola.
Difatti dei concerti di Corelli (che pure è un autore che amo moltissimo)
ho in CD appunto la sola versione di Sardelli, a parte una vecchia
e obbrobriosa della Società Corelli in LP (la famosa Lineatre).
E poi quello che amo di più di Corelli sono le sonate dell'op.5.
E anche le sonate in trio sono meravigliose.
A proposito mi ha indispettito mica male l'esagerazione di abbellimenti
dell'ultima uscita di Montanari nell'op.5 con i tuoi Bizantini ;-): si fa
una
fatica boia a riconoscere le melodie, che pure sono bellissime.
Tornando all'op.6, so già, evidentemente, che il risultato di Biondi
sarà diverso da quello di Sardelli, però sono curioso lo stesso: posso ? ;-)
> > Vabbè, vi dico anche quali sono: l'Estro Armonico,
>
> Hai mai sentito l'Accadema Bizantina?
no: il mio unico termine di paragone è Hogwood.
ciao
c.


title: Barocca di Repubblica

author: Carlo Gerelli

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:XkcTb.7250$U4.2...@twister1.libero.it...

boh, mi piacerebbe approfondire (al limite anche il solco che ci divide ;-))
magari con la possibilità di ascoltare qualcosa. Purtroppo i pareri
dati in questo modo rischiano sempre di essere troppo tagliati
col coltello o troppo personalistici. Con tutta la simpatia per il
Giardino Armonico, gruppo che stimo molto e del quale ho
diversi dischi che trovo molto belli (penso ad esempio ai
concerti da camera dello stesso Vivaldi, o ad un bellissimo
CD sul 700 napoletano), trovo che la loro versione delle 4s
sia come si dice da queste parti "un uovo fuori dalla cavagna",
assolutamente sbilanciata sotto l'aspetto della ricerca nevrotica
dell'effetto, dell'onomatopea, del dinamismo, a scapito dell'equilibrio,
della cantabilità, del bel suono. Però, il mondo è bello perchè
è vario ;-)
ciao
c.


title: Barocca di Repubblica

text:
Abel Tiffauges wrote:
> Difatti dei concerti di Corelli (che pure č un autore che amo
> moltissimo) ho in CD appunto la sola versione di Sardelli, a parte
> una vecchia e obbrobriosa della Societŕ Corelli in LP (la famosa
> Lineatre).
Ahi ahi ahi. Beh, allora sei giustificato.
Premesso che Modo Antiquo per me č la migliore, secondo me dopo aver
ascoltato l'Europa Galante se fossi in te investirei sulla Banchini, visto
che ora sono in vendita due cd al pezzo di uno. :)
A me non dispiace neppure Pinnock, ci sono affezionato a questa
registrazione che trovo molto delicata, senza eccessive forzature. E' forse
la registrazione migliore de The English Consort. Non so se sarai d'accordo
con me perň. ;)
> E poi quello che amo di piů di Corelli sono le sonate
> dell'op.5. E anche le sonate in trio sono meravigliose.
> A proposito mi ha indispettito mica male l'esagerazione di
> abbellimenti dell'ultima uscita di Montanari nell'op.5 con i tuoi
> Bizantini ;-): si fa una
> fatica boia a riconoscere le melodie, che pure sono bellissime.
E' infatti iper-ornamentata. Si tratta della una fisima di Dantone (che a
lungo andare puň risultare fastidiosa) di riscrivere tutti gli abbellimenti
in modo cosě sovrabbondante.
>> Hai mai sentito l'Accadema Bizantina?
>
> no: il mio unico termine di paragone č Hogwood.
Se ti piace L'Estro Armonico credo dovresti tenerla in considerazione (poi č
della Arts a medio prezzo).
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjm6s$t33gu$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Terra del Fuoco wrote:
>
>
> Certo, però nel tempo il Giardino Armonico è un po' cambiato, e oggigiorno
> risulta un ensemble ormai "alla frutta", quasi che tutto il successo
> ottenuto abbia dato un po' alla testa.
Non è solo il successo (che comunque pure gli ha dato alla testa): la cosa
più grava è che sono stati mollati da Enrico Onofri che oltre ad essere la
loro punta di diamante come esecutore era anche il vero leader
interpretativo dell'ensemble.


title: Barocca di Repubblica

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjs43$t5e1h$1...@ID-96783.news.uni-berlin.de...
>
>
>
> boh, mi piacerebbe approfondire (al limite anche il solco che ci divide
;-))
Ma certo! :-) ci mancherebbe ...
> la loro versione delle 4s
> sia come si dice da queste parti "un uovo fuori dalla cavagna",
> assolutamente sbilanciata sotto l'aspetto della ricerca nevrotica
> dell'effetto, dell'onomatopea, del dinamismo, a scapito dell'equilibrio,
> della cantabilità, del bel suono.
Infatti é proprio questo che rende la loro versione straordinaria. Le 4S
sono un pezzo figurativo, rappresentativo che necessita innanzi tutto di
vedere soddisfatta questa sua natura che, peraltro è quella di un po' tutta
la musica del Barocco e proprio le stagioni godranno di larga fortuna come
soggetto per musica "a programma" ma anche di tanta pittura. Posso anzi
dirti che ad ogni "Stagione" è correlato un sonetto che introduce ciò che
sarà poi espresso in musica, al punto che ogni momento musicale ha una sua
rispondenza precisa con i versi e ciascuna quartina con un tempo. Riguardo a
quella che a te sembra un'eccessiva "violenza" sonora, devo avvertirti del
fatto che nell'arte barocca in genere, e dunque anche nella musica, è
previsto - secondo un principio espresso già da Castigline nel suo
"Cortegiano" che deve assolutamente essere evitata "come un asperissimo e
pergliososcoglio, la affettazione" ma che al contrario l'artista deve "usare
in ogni cosa una certa sprezzatura, che nasconda l'arte e mostri ciò che si
fa e si dice venir fatto senza fatica e quasi senza pensarvi". Tieni
presente che questo viene espresso un bel po' di tempo prima che Vivaldi
scriva le sue Stagioni e ci vorrà un bel po' prima che l'idea venga
accettata, ma ormai nel  Settecento la cosa era bella che digerita. Il "bel
suono" che tu vorresti, la cui esigenza nasce invece con il Romanticismo
dell'Ottocento (periodo incui si ricerca nella musica la rappresentazione
dell'Ideale e non quella del Reale) non è affatto richiesto nella musica
barocca che privilegia sempre e comunque la rappresentazione e la ricerca
emozionale (la cosiddetta "mozione degli affetti").
ciao
TdF


title: Barocca di Repubblica

text:
"Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eCbTb.7159$U4.2...@twister1.libero.it...
> > >
> > > Il cd dell'Op.6 di Corelli invece mi lascia
> > > intatti tutti i dubbi che ho su Biondi e complessivamente trovo che
> > > non sia particolarmente interessante (direi che è poco o per nulla
> > > corelliano) .
>
> ... che in pratica cosa vorrebbe dire ?
>
Scusa se non ti ho risposto prima ma non so bene perché la domenica i
messaggi si comportano stranamente e vdo questo tuo solo adesso. Quello che
voglio dire è che Biondi è troppo "leccato" quasi da rococò. Corelli é un
autore che visse in una città e in un momento ben precisi: la Roma barocca e
questo non può essere espunto dalla sua musica. Le musiche di Corelli
posseggono un'ariosità, una luminosità e una solennità che nell'incisione di
Biondi non compare minimamente. Guarda le statue o gli edifici di Bernini o
di Borromini nello stesso periodo: Corelli dovrebbe assomigliare a quello e
non a una pasorella di bisquit in crinolina.
ciao
TdF


title: Barocca di Repubblica

text:
Terra del Fuoco wrote:
> Quello che voglio dire è che Biondi è troppo "leccato" quasi da
> rococò. Corelli é un autore che visse in una città e in un momento
> ben precisi: la Roma barocca e questo non può essere espunto dalla
> sua musica. Le musiche di Corelli posseggono un'ariosità, una
> luminosità e una solennità che nell'incisione di Biondi non compare
> minimamente. Guarda le statue o gli edifici di Bernini o di Borromini
> nello stesso periodo: Corelli dovrebbe assomigliare a quello e non a
> una pasorella di bisquit in crinolina.
Parole sante, parole sante!!! Altrimenti che Concerti Grossi sarebbero,
scusa? :)))
Tieniti alla larga, oltre che da Biondi, anche da McGegan allora!
Saluti dall'Arcangelo Corelli fan club. :)
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:_AsTb.8065$Mt6.3...@twister2.libero.it...
> "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bvjs43$t5e1h$1...@ID-96783.news.uni-berlin.de...
> >
> Il "bel
> suono" che tu vorresti, la cui esigenza nasce invece con il Romanticismo
> dell'Ottocento (periodo incui si ricerca nella musica la rappresentazione
> dell'Ideale e non quella del Reale) non è affatto richiesto nella musica
> barocca che privilegia sempre e comunque la rappresentazione e la ricerca
> emozionale (la cosiddetta "mozione degli affetti").
grazie per la bella spiegazione: a dire il vero ero già al corrente di tutte
queste cose, ma ti ringrazio lo stesso per la pazienza. Il "bel suono"
che io vorrei, se posso controbattere, non c'entra nulla con il
travisamento della poetica degli affetti barocca causato dal
suo "bagno" nel romanticismo ottocentesco. Un conto, secondo me,
è la rappresentazione degli "affetti", un conto è la ricerca dell'effetto.
Ci sono fior di gruppi di musica barocca (penso ad esempio
all'ensemble 415 della Banchini, all'Academy of Ancient Music,
alla Akademie Alte Musik di Berlino, ai Raglan Baroque Players,
solo per fare qualche esempio) che coniugano la realizzazione
degli "affetti" con l'utilizzo di strumenti originali, e tuttavia
non ostentano un modo di suonare, che nel caso delle Stagioni
del Giardino Armonico mi sembra sfiori l'isteria.
Ho avuto l'impressione, e molti commenti, anche positivi, di questa
incisione me lo confermano, che il GA, gruppo milanese, non
scordiamolo, abbia voluto forzare gli "affetti", e le onomatopee
contenute nei sonetti di accompagnamento, per restituire
alle Stagioni una "contemporaneità" non troppo distante
dal ritmo isterico della vita di tutti i giorni, per renderle "moderne".
ciao
c.


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjqsb$t566m$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Abel Tiffauges wrote:
> > Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> > di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
>
> ALT FERMI TUTTI!
>
> Ora ricordo!!!
>
> Di Biondi dovrebbero circolare due versioni.
>
> Una è piaciuta veramente tanto pure a me (quella edita da Opus 111) e
> confermo il giudizio di Gerelli, l'altra (quella edita da Virgin) ehm...
> ehm... schifz... :)
beh se tu hai quella della Virgin, vieni a Bergamo che le ascoltiamo
entrambe. Io ho quella della Opus 111 e mi riferivo a quella,
ovviamente ;-)
ciao
c.


title: Barocca di Repubblica

text:
Abel Tiffauges wrote:
>
> beh se tu hai quella della Virgin, vieni a Bergamo che le ascoltiamo
> entrambe.
Allora, quella che hai tu l'ho ascoltata da Bellavite e se cerchi su Google
troverai che un tempo l'avevo pure consigliata, quella della Virgin l'ho
ascoltata alla Fnac (cosa credi che vado a fare alla Fnac se non ad
ascoltare a scrocco i dischi? ^_^) e mi ha davvero sconvolto
tanto da farmi dimenticare la incisione dell'Opus! In quel disco si notano
degli estremismi virtuosistici che richiamano papale papale lo "stile"
esecutivo di Antonini & C. che anche io trovo un po' fuori luogo (non
conosco le loro Stagioni, ma ho ascoltato ad esempio i Concerti da camera
op.10). Tutt'altra cosa i Concerti per mandolino di Vivaldi. Insomma,
l'Europa galante è alquanto "variabile".
Però mi fai sentire in colpa per il fatto che mi inviti sempre a Bergamo
ed io non vengo mai... :(
Fammi cmq sapere cosa ne pensi del Corelli dell'Europa Galante.
A.


title: Barocca di Repubblica

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvis2k$s7b6e$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> > Il cd dell'Op.6 di Corelli invece mi lascia
> > intatti tutti i dubbi che ho su Biondi e complessivamente trovo che
> > non sia particolarmente interessante (direi che è poco o per nulla
> > corelliano) . Secondo me si può tranquillamente non comprare.
>
> Non compratelo.
Io lo consiglio vivamente anche se è cameristico, pochi strumenti
> Ad esempio il suo Geminini non mi è per nulla piaciuto.
A me molto se devo essere sincero, è solo una questione d'interpretazione,
la tecnica è indiscutibilmente notevole
> Conosco parecchie integrali di Corelli, quella più interessante
> continua ad essere quella con Modo Antiquo uscita con Amadeus.
Vero peccato che i solisti del concertino siano debbolucci, se ci fosse
stato Biondi e Co nel concertino e Sardelli a dirigere il resto sarebbe
stato magnifico
> > Qualcuno conosce il planning completo della serie? Io ho trovato solo
> > i compostitori a cui sono dedicati i cd ma non gli esecutori.
>
> 3. Gabrieli, La Musica per San Rocco, McCreesh e Gabrieli Consort
Come sono rispetto all'Empire Brass e il Concerto Palatino?
> 5. Handel, Concerti Grossi op.3, Pinnock
Com'è rispetto a Savall su Astree e Koopman su Ultima e Malgoire in Sony con
la Grand Ecurie?
> 6. Bach, L'Arte della Fuga , Musica Antiqua Koln, Reinhard Goebel
è della Archiv per caso?..?


title: Barocca di Repubblica

text:
"Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eCbTb.7159$U4.2...@twister1.libero.it...
> "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bvis2k$s7b6e$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Biondi potrà essere anche discutibile, ma un paio di incisioni
> sue che ho le metto nella teca delle cose preziose et rare.
> Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
Vero..o


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjhle$s3t35$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> > Vabbè, vi dico anche quali sono: l'Estro Armonico,
>
> Hai mai sentito l'Accadema Bizantina?
Si meravigliosa pure quella nelle incisioni della Denon con Chiarappa, però
ho solo qualche pezzetto..O


title: Barocca di Repubblica

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvjqsb$t566m$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Abel Tiffauges wrote:
> > Anche le sue 4 stagioni sono per me una spanna al di sopra
> > di molte altre versioni, Giardino Armonico compreso.
>
> ALT FERMI TUTTI!
>
> Ora ricordo!!!
>
> Di Biondi dovrebbero circolare due versioni.
>
> Una č piaciuta veramente tanto pure a me (quella edita da Opus 111) e
Appunto quella a medio budget (8.00e circa), poi la Virgin se li č portati
via e non ho ascoltato piů nulla, troppo cari..o


title: Barocca di Repubblica

author: Svjatoslav Dobrynin

text:
EquinoXe wrote:
>
>> Qualcuno conosce il planning completo della serie? Io ho trovato solo
>> i compostitori a cui sono dedicati i cd ma non gli esecutori.
>
> 5. Handel, Concerti Grossi op.3, Pinnock
Aaargghh! No, Pinnock no! Tutto quello che ho sentito di lui è quanto di più
palloso ci sia!
Ehm... ora mi aggredirete tutti ma ormai l'ho detto...
Ciao
Svjatoslav
--
Spazzar via gli escrementi per rispondermi


title: Barocca di Repubblica

text:
> Aaargghh! No, Pinnock no! Tutto quello che ho sentito di lui č quanto di piů
> palloso ci sia!
Quasi tutto direi ^__^ (Salverei solo -in parte- il suo Vivaldi).
>
> Ehm... ora mi aggredirete tutti
No, perche' mai?



title: Barocca di Repubblica

text:
Riccardo  wrote:
>> Aaargghh! No, Pinnock no! Tutto quello che ho sentito di lui č
>> quanto di piů palloso ci sia!
>
> Quasi tutto direi ^__^ (Salverei solo -in parte- il suo Vivaldi).
Quale Vivaldi? Io non salverei neppure quello, in base ai pezzi che ho
ascoltato!
L'unica cosa buona di Pinnock, come ho detto (per me), č il suo
Corelli. :)
A.


title: Barocca di Repubblica

text:
Il 03 Feb 2004, 00:52, "Riccardo " <
ken...@tiscalinet.it
> ha scritto:
> > Aaargghh! No, Pinnock no! Tutto quello che ho sentito di lui è quanto di
più
> > palloso ci sia!
>
> Quasi tutto direi ^__^ (Salverei solo -in parte- il suo Vivaldi).
io anche le sinfonie Sturm und Drang di Haydn.
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Barocca di Repubblica

author: Matteo Scala

text:
Il 01 Feb 2004, 20:21, "Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha
scritto:
> Quelle di Biondi invece non mi piacciono affatto. Le ho anche
> riascoltate abbastanza recentemente in concerto e confermo il giudizio
> negativo.
Se ti riferisci al concerto dell'anno scorso (non sarai mica abbobnato alla
stagione degli amici della musica anche tu?) a me invece è piaciuto: magari
era un po' "effettistico", ma lezioso non mi pare...
Ciao.
P.S. e sei abbonato allora ci vediamo stasera: come faccio a sapere chi sei?



title: Barocca di Repubblica

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> Il 01 Feb 2004, 20:21, "Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha
> scritto:
> >
>
> P.S. e sei abbonato allora ci vediamo stasera: come faccio a sapere chi
sei?
>
scusascusascusa ... dov'è che ci dovremmo incontare? Buon concerto comunque!


title: Barocca di Repubblica

text:
"Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:FByTb.10095$U4.3...@twister1.libero.it...
>
>
> grazie per la bella spiegazione: a dire il vero ero già al corrente di
tutte
> queste cose, ma ti ringrazio lo stesso per la pazienza.
Grazie a te per la TUA di pazienza! Non so come tu abbia fatto a capirci
qualcosa da quel mio post dalla punteggiatura infame, ma quando scrivo di
fretta-tagli-incollo-copio ... combino dei pastrocchi incredibili ... il
festival del refuso!
> Ho avuto l'impressione, e molti commenti, anche positivi, di questa
> incisione me lo confermano, che il GA, gruppo milanese, non
> scordiamolo, abbia voluto forzare gli "affetti", e le onomatopee
> contenute nei sonetti di accompagnamento, per restituire
> alle Stagioni una "contemporaneità" non troppo distante
> dal ritmo isterico della vita di tutti i giorni, per renderle "moderne".
>
Non mi è mai venuto in mente che il proposito potesse essere
un'"attualizzazione" delle Stagioni, anzi non credo proprio che lo sia.
Prometto di riflettere su questo spunto e vedrò di indagare questa ipotesi
...
TdF


title: Barocca di Repubblica

text:
Il 03 Feb 2004, 17:08, "Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha
scritto:
>
>
> Non mi è mai venuto in mente che il proposito potesse essere
> un'"attualizzazione" delle Stagioni, anzi non credo proprio che lo sia.
devo dire che questa non è comunque un'idea mia,
nel senso che ho letto commenti di questo tono da
parte di critici o appassionati di origine anglo-americana,
presso i quali il GA ha cmq un grandissimo successo.
> Prometto di riflettere su questo spunto e vedrò di indagare questa ipotesi
della serie "consigli non richiesti" ;-) mi permetto
anche di invitarti (se non l'hai già fatto) alla lettura
del libretto di Paul Everett intitolato proprio " Le
4 Stagioni e i concerti dell'op. VIII", sul quale si
disserta ampiamente del legame fra sonetti e musica,
legame che l'Everett vorrebbe far risalire addirittura
al poema "L'Allegro e il Penseroso" di Milton, lo stesso
da cui prese spunto Haendel per la sua Ode.
ciao
c.



title: Nazionale Pianisti vs Nazionale Sacerdoti

text:
 E' con piacere che vi invito all'esordio della Nazionale Pianisti. La
partita, amichevole, si disputerà contro la Nazionale Sacerdoti
presso:
STADIO COMUNALE DI ARLUNO (MI)
VIA DELLA REPUBBLICA,1
LUNEDI 18 DICEMBRE ORE 18
Chi può venga a sostenerci! Verso fine settimana pubblicherò la lista
dei convocati.

Ciao a tutti
Mauro Bertoli


author: Simone Stella

text:
Pianisti contro sacerdoti........
speriamo che Cabassi & Co. non si mettano a bestemmiare durante la partita
LOL :-)))))
naturalmente, per quanto organista e quindi dipendente dalle tasche dei
sacerdoti, faccio il tifo per la squadra di davidino!!! ;-)
Salutoni
S


author: mario r.p.

text:
> speriamo che Cabassi & Co. non si mettano a bestemmiare durante la
> partita LOL :-)))))
:-)
Pero': i sacerdoti si vestono notoriamente di nero. Davidino (e anche
tu) predilige il nero, l'arbitro avra' la maglia nera?
Bel casino :-))
> naturalmente, per quanto organista e quindi dipendente dalle tasche
> dei sacerdoti, faccio il tifo per la squadra di davidino!!! ;-)
Finira' ai rigori? ;-)
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


author: enrico

text:
mario r.p. ha scritto:
>
> Finira' ai rigori? ;-)
Finirà ai rigori monastici?
E.


title: Wohltemperierte Klavier... al clavicembalo?

author: gangio

text:
Buongiorno, sarei alla ricerca di una buona edizione del clavicembalo
ben temperato di Bach, pero' eseguito appunto al clavicembalo.
Le due edizioni piu' famose di cui sono a conoscenza sono quelle di
Glenn Gould e di Sviatoslav Richter, eseguite pero' al piano.
Esiste qualche cosa? Ma Bach non le aveva composte originariamente per
clavicembalo?
Grazie
--
Gangio (
andrea@g_a_n_g_i_n_i.net
)
http://www.gangini.net
Leva gli underscore per mandarmi una mail


author: Danilo

text:
On Mon, 05 Sep 2005 14:56:45 +0200, gangio <
andrea@g_a_n_g_i_n_i.net
>
wrote:
>Esiste qualche cosa? Ma Bach non le aveva composte originariamente per
>clavicembalo?
Wanda Landowska !!
Danilo


author: Merlino

text:
"gangio" <
andrea@g_a_n_g_i_n_i.net
> ha scritto nel messaggio
news:dfhfae$r1t$1...@newsread.albacom.net...
> Buongiorno, sarei alla ricerca di una buona edizione del clavicembalo
> ben temperato di Bach, pero' eseguito appunto al clavicembalo.
> Le due edizioni piu' famose di cui sono a conoscenza sono quelle di
> Glenn Gould e di Sviatoslav Richter, eseguite pero' al piano.
>
> Esiste qualche cosa?
Leonhardt...


author: Maurizio Frigeni

text:
gangio <
andrea@g_a_n_g_i_n_i.net
> wrote:
> Buongiorno, sarei alla ricerca di una buona edizione del clavicembalo
> ben temperato di Bach, pero' eseguito appunto al clavicembalo.
Oltre al già citato Leonhardt, a me piace molto la versione di Moroney
per la Harmonia Mundi; non so però se queste due incisioni siano tuttora
reperibili.
Maurizio


author: Graziano

text:
"gangio" <
andrea@g_a_n_g_i_n_i.net
> ha scritto nel messaggio
news:dfhfae$r1t$1...@newsread.albacom.net...

Come molte opere di Bach eseguite al pianoforte il clavicembalo ben
temperato è scritto per "tastiera"
Ciao
Graziano


author: carlo gerelli

text:

mi associo alle raccomandazioni di Leonhardt e Moroney. La versione
di Leonhardt per Deutsche Harmonia Mundi è ancora in catalogo, quindi
reperibile abbastanza facilmente, quella di Moroney è uscita dal catalogo
Harmonia Mundi France ma ancora a listino di molti negozi.
Segnalerei come molto interessanti anche la storica versione di Ralph
Kirkpatrick,
maestro e didatta proprio sull'interpretazione del CBT, sul clavicordo,
in due doppi CD DG Originals, quella di Bob Van Asperen per Virgin,
e anche quella di Daniel Chorzempa su diversi strumenti, compresi
clavicembalo, clavicordo, organo e fortepiano, su 4 CD Philips. Ques'ultima
però di difficile reperimento, e non completamente convincente (IMHO)
dal punto di vista musicale.
ciao
CG
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OPERE IN TV

author: Giampaolo Lomi

text:
L'emittente tedesca 3SAT, via satellite astra, trasmettera' queste
opere:
1) Giovedi' 26 Dicembre ore 20,25 - Pelleas et Melisande
2) Sabato 28 Dicembre ore 20,15 - Der Rosenkavalier di Strauss -
direttore : Carlos Kleiber - cantanti: Felicity Lott, Anne Sofie von
Otter, Barbara Bonney, Kurt Moll.
Buon ascolto
Giampaolo


title: Spendaccioni

author: Doctor MC

text:
Quanti di voi si definiscono spendaccioni? In fatto di acquisti musicali,
ovviamente.
Io mi ritenevo un grande spendaccione, ma dopo la riflessione che ho fatto,
ho capito di non esserlo tanto.
Ho praticamente fatto un conto approssimativo di quanto spende in un mese un
fumatore abituale (cioč colui che fuma una media di un pacchetto da 20
sigarette algiorno) e ho cosě capito che tutto quel che spende (in fumo e
sulla sua salute) io lo risparmio :-)
Perň c'č stato qualcuno che mi ha un pochino odiato perchč gli scroccavo
sempre la sigaretta e mi ha detto:" tu non ne devi comprare mai vero?".
--
Ciao
Massimiliano


title: Spendaccioni

author: Giuseppe

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:lzkxd.311689$b5.15...@news3.tin.it...
> Però c'è stato qualcuno che mi ha un pochino odiato perchè gli
scroccavo
> sempre la sigaretta e mi ha detto:" tu non ne devi comprare mai
vero?".
 --
Anche io una volta ho mandato a quel paese  un mio amico che agiva
sempre come te:-) e va bene una..e due..ma quando la cosa diventa un
vizio...allora cambia tutto...e gli ho detto " vattele a comprare" in
modo meno gentile di come lo sto scrivendo qua ovviamente.
Devi sapere che ad un fumatore  certi atteggiamenti danno enorme
fastidio....quasi un dolore fisico..
G.


title: Spendaccioni

author: Erg Frast

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32m510F...@individual.net...
>
> "Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:lzkxd.311689$b5.15...@news3.tin.it...
> Devi sapere che ad un fumatore  certi atteggiamenti danno enorme
> fastidio....quasi un dolore fisico..
Come un tumore ai polmoni?
EF


title: Spendaccioni

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:MKmxd.30681$Lg7.1...@twister1.libero.it...

E che ne so...:-(((
Oh senti:-)))
ma che discorsi a quest'ora:-))
Io ho le cuffie e mi sto godendo il rigoletto e tu arrivi a rovinarmi
tutto:-))
ma dico io:-))
G.


title: Spendaccioni

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32mc5aF...@individual.net...

A certe cose forse è meglio pensarci, anche se ti rovinano una serata.
Meglio un uovo oggi senza gallina che un tumore domani. Vorrei anche fare
presente che quello ai polmoni è uno dei pochi che, anche se preso in tempo,
quasi non da scampo; le probabilità di sopravvivenza sono di circa il 10% se
non sbaglio.
EF


title: Spendaccioni

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9xnxd.34238$Zk.6...@twister2.libero.it...
>
>
> A certe cose forse è meglio pensarci, anche se ti rovinano una
serata.
> Meglio un uovo oggi senza gallina che un tumore domani. Vorrei anche
fare
> presente che quello ai polmoni è uno dei pochi che, anche se preso
in tempo,
> quasi non da scampo; le probabilità di sopravvivenza sono di circa
il 10% se
> non sbaglio.
>
Ultimamente sono passato alla pipa.....
Mi sto dando anche da fare per smettere...
Anche se credo che..ormai per evitare certe iettature,,sarebbe troppo
tardi..anche smettendo.
e poi.....in famiglia  nessun decesso per quel motivo...:-))
( magra consolazione lo so)....
e mio nonno materno fumava 5 sigarette la notte ( se le preparava la
sera prima sul comodino.-))) visto con i mie occhi.....
poverino....un genio della matematica..-))
morto tanti anni fa per morte cd da vecchiaia..
G.
P.S. sono al secondo ascolto del rigoletto...


title: Spendaccioni

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32mf4nF...@individual.net...
>
> "Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9xnxd.34238$Zk.6...@twister2.libero.it...
> P.S. sono al secondo ascolto del rigoletto...
>
Che edizione?
EF


title: Spendaccioni

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:sJnxd.30776$Lg7.1...@twister1.libero.it...

Quella in distribuzione con repubblica
Pavarotti - Nucci-Anderson - Ghiaurov - Verret - Chailly.
G.


title: Spendaccioni

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32mfpgF...@individual.net...

La pipa invece che edizione è: Dunhill?
EF


title: Spendaccioni

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:vWnxd.30784$Lg7.1...@twister1.libero.it...
>
>
> La pipa invece che edizione č: Dunhill?
>
Una č italiana: Raganella; l'altra č francese: Chacom in radica
Il tabacco č: Da Vinci in rigorosa scatola metallica....all'aroma di
chianti.-)), molto buono e , cosa importante, non brucia la lingua....
anche tu fumi la pipa?
G.


title: Spendaccioni

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32mgu8F...@individual.net...
>
> "Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:vWnxd.30784$Lg7.1...@twister1.libero.it...
> >
> >
> > La pipa invece che edizione è: Dunhill?
> >
>
> Una è italiana: Raganella; l'altra è francese: Chacom in radica
> Il tabacco è: Da Vinci in rigorosa scatola metallica....all'aroma di
> chianti.-)), molto buono e , cosa importante, non brucia la lingua....
> anche tu fumi la pipa?
> G.
Mai tirato una boccata in vita mia.
Una volta lessi un libro sulle pipe, era così bello che quasi avrei voluto
incominciare.
Diceva che Stalin era un criminale già solo per il fatto che non puliva mai
la sua Dunhill !?
EF


title: Spendaccioni

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ILxxd.34757$Zk.6...@twister2.libero.it...

Quella delle pipe alla fine diventa una mania come per chi compra cd
di MC:-)))
Ce ne sono tante da collezione che costano, credo, un occhio...
Le Dunhil non credo  siano le migliori...
Poi l'importante è usarle:-)))
E credo che una valga l'altra..
Le mie sono di qualità media credo..
Ma la cosa piu' importante  è  il  tabacco da pipa:-))
Quando ho ripreso sono andato un una tabaccheria molto, ma molto
fornita.
Guarda credo che ne avesse piu' di 200 tipi....e il proprietario è uno
che ne sa una piu' del diavolo in fatto di pipe e di tabacco da
pipe....nello scantinato ha anche un laboratorio dove le pulisce e le
sistema..
Quando chiesi, mi dia del tabacco da pipa, si mise a ridere:-)))
La prossima volta che vado chiedo lumi sia sulle Dunhil che sulle
altre.
Ciao
G.


title: Spendaccioni

author: dimitri

text:
nooooooo, ma è proprio Doctor MC che ha scritto
> Quanti di voi si definiscono spendaccioni? In fatto di acquisti
> musicali, ovviamente.
> Io mi ritenevo un grande spendaccione, ma dopo la riflessione che ho
> fatto, ho capito di non esserlo tanto.
> Ho praticamente fatto un conto approssimativo di quanto spende in un
> mese un fumatore abituale (cioè colui che fuma una media di un
> pacchetto da 20 sigarette algiorno) e ho così capito che tutto quel
> che spende (in fumo e sulla sua salute) io lo risparmio :-)
> Però c'è stato qualcuno che mi ha un pochino odiato perchè gli
> scroccavo sempre la sigaretta e mi ha detto:" tu non ne devi comprare
> mai vero?".
io lo ero e per questo mi sono autoregolamentato, nel senso che da un bel
po' di anni a questa parte mi concedo un cd altro prezzo al mese; in effetti
gli acquisti li faccio cumulativi due volte all'anno da Iperdue così con il
prezzo di un cd alto prezzo (di negozio standard) per un tot di mesi, mi
faccio su un bel malloppo, visti i prezzi che praticano... in definitiva
viaggio su una media di due acquisti l'anno da una sessantina di euro
ciascuno da Iperdue (ma questo fine anno me ne concederò forse un po' di più
perchè sono stato bravo e non ho comprato quelli in edicola), più le uscite
"imperdibili" dell'edicola, che in effetti si sono ridotte da quando ho
scoperto che una biblioteca qua vicino è abbonata ad Amadeus, per cui
aspetto che arrivi là per masterizzarmi il cd.... Se non mi regolassi con
questo metodo, sarebbe uno sfacelo.... d'altra parte ogni volta che mi
arrivano i cataloghi Iperdue o che visito il sito di 2001, mi vengono le
bave..... per cui se non mi regolassi, sarebbe un disastro... anche per lo
spazio che comincia a mancare in casa.... se devo proprio dirla tutta....
D.


title: OT- Dalla cronaca...

author: Sandro Bisotti

text:
Può essere che qualcuno di voi apprezzi tale articolo di cronaca che
ho visto riportare in un altro NG. NON è un finto trafiletto da
"L'imitatore di voci" di Thomas Bernhard.
Detto, fatto!
Un predicatore nello Stato dell'Ohio durante una funzione religiosa,
aveva
appena finito di chiedere a Dio un segno concreto della sua presenza
quando
la chiesa battista in cui stava celebrando la funzione è stata colpita
da un
fulmine. La scarica elettrica si è irradiata all'istante attraverso i
circuiti del microfono investendo il prelato sul pulpito. Il religioso
ne è
uscito indenne mentre la chiesa è andata in fiamme.
E' successo a Forest, nell'Ohio, e il tempio ha subito danni stimati in
20
mila dollari. Il predicatore, Ronnie Cheney, ha definito il fenomeno
"incredibile, semplicemente incredibile". Il fulmine è entrato nella
chiesa
attraverso il cavo del microfono, ha fatto saltare il sistema di
amplificazione, e formando una scatola di Faraday, ha avvolto il
predicatore, senza ferirlo.
Dopo l'incidente la funzione è proseguita fin quando i fedeli non si
sono
accorti che la chiesa stava bruciando e hanno evacuato l'edificio.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: OT- Dalla cronaca...

author: Marco Marcelli

text:
Sandro Bisotti wrote:
> Il predicatore, Ronnie Cheney, ha definito il fenomeno
> "incredibile, semplicemente incredibile".
Perche' incredibile? Non l'aveva chiesto lui?? :-)
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

author: Giulio Castronovo

text:
Ho sentito che la migliore dovrebbe essere Freni, Pavarotti, Karajan.
Invece su questa che è in edicola con The Classic Voice ci sono pareri
contrastanti. Cosa ne dite? Ne vale la pena, dato il prezzo? (poco più
di 14 euro)
Ciao
Giulio


title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

author: Marco Cabrino

text:
"Giulio Castronovo" <
castr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2d3241e2.02012...@posting.google.com...

Assolutamente sì. E' praticamente al livello di Karajan per quanto riguarda
direzione e cast e la Butterfly della Scotto è quasi più interessante della
Freni pur bamboleggiando a tratti.
Saluti, Marco


title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

author: Pietro Rizzo

text:
"Giulio Castronovo" <
castr...@libero.it
> wrote in message
news:2d3241e2.02012...@posting.google.com...

Caro Giulio,
Come registrazione e' molto bella e interessante, ma non ti aspettare di
poter udire una Butterfly cosi' dal vivo. La Freni non ha mai cantato
il ruolo di Butterfly dal vivo, e comunque credo che oggi nessun soprano
riuscerebbe a sostenere i tempi piuttosto lenti di Karajan. In piu',
Karajan fa suonare l'orchestra (soprattutto l'intermezzo del terzo atto
e
la musica orchestra che presenta l'entrata del figlioletto di Pinkerton
e
Cio-cio-san) come fosse Wagner, con gli ottoni a piu' non posso; sembra
che l'orchestra sia formata da quasi centocinquanta elementi.
Naturalmente, questo e' il bello di registrare in studio, dove non devi
mai preoccuparti di coprire i cantanti con l'orchestra e farli cantare
con tempi eccessivamente lenti. Questa Butterfly e' stata registrata
nell'arco
di una settimana o piu'. Io di solito preferisco solo registrazioni dal
vivo
o se di opere solo reperibili in studio, cerco di trovarne il piu'
verosimile possibile a quello che mi potrei aspettare andando in teatro.
Ciao
Pietro
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

text:
"Pietro Rizzo" <
pietr...@hotmail.com
> wrote in message news:<
c90f2e0d1b1a96e975f...@mygate.mailgate.org
>...
> "Giulio Castronovo" <
castr...@libero.it
> wrote in message
> news:2d3241e2.02012...@posting.google.com...
>
> > Ho sentito che la migliore dovrebbe essere Freni, Pavarotti, Karajan.
> > Invece su questa che è in edicola con The Classic Voice ci sono pareri
> > contrastanti. Cosa ne dite? Ne vale la pena, dato il prezzo? (poco più
> > di 14 euro)
> >
> > Ciao
> >
> > Giulio
>
> Ehm, grazie per il parere, ma forse ti è sfuggito che io chiedevo un consiglio su quella in edicola: Scotto, Bergonzi, Barbirolli....
Ciao!



title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

text:
"Giulio Castronovo" <
castr...@libero.it
> wrote in message
> > Ehm, grazie per il parere, ma forse ti è sfuggito che io chiedevo un consiglio su quella in edicola: Scotto, Bergonzi, Barbirolli....
>
Chiedo umilmente scusa e perdono :)



title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

author: Gianmario Agazzone

text:
"Giulio Castronovo" <
castr...@libero.it
> ha scritto
nel messaggio
news:2d3241e2.02012...@posting.google.com
...


Credo senz'altro che l'incisione
imprescindibile sia quella Karajan/Freni. L'importanza di Karajan nella storia
delle interpretazioni pucciniane è sottolineata unanimemente dalla critica.
L'edizione in edicola, che ho preso e appena finito di ascoltare, è comunque
valida anche se l'orchestra dell'Opera di Roma non è naturalmente all'altezza
dei Wiener e la lettura di Barbirolli non raggiunge i
vertici interpretativi di quella di Karajan.  Comunque una
Butterfly  da avere.

A ogni riascolto, tra
l'altro,  rimango ammirato dalla grandezza di Butterfly e di Puccini.
Come ha ben scritto Aldo
Nicastro:
" Quest'opera (...) è in realtà un calibratissimo saggio di grafia e di
struttura da disgradarne un trentennio di successivi europeismi d'accatto della
musica italiana del Novecento "

GM.


title: Butterfly in edicola. Ne vale la pena?

text:
Grazie! Allora ci faccio un pensiero!
>
> Credo senz'altro che l'incisione imprescindibile sia quella
> Karajan/Freni. L'importanza di Karajan nella storia delle
> interpretazioni pucciniane ?sottolineata unanimemente dalla critica.
> L'edizione in edicola, che ho preso e appena finito di ascoltare, ?
> comunque valida anche se l'orchestra dell'Opera di Roma non ?
> naturalmente all'altezza dei Wiener e la lettura di Barbirolli non
> raggiunge i vertici interpretativi di quella di Karajan.  Comunque una
> Butterfly  da avere.
> A ogni riascolto, tra l'altro,  rimango ammirato dalla grandezza di
> Butterfly e di Puccini. Come ha ben scritto Aldo Nicastro:           "
> Quest'opera (...) ?in realt?un calibratissimo saggio di grafia e
> di struttura da disgradarne un trentennio di successivi europeismi
> d'accatto della musica italiana del Novecento "
> GM.
>
> --


title: Addio Jack !

author: Alberto Gatto

text:
Jack Lemmon e' morto :(...
muore con lui un pezzettino (il piu' allegro) anche di Alberto il Gatto :(
maw triste
a, vn
PS Pare ch'egli stia gia' battibeccando con Walther Matthau !


title: Addio Jack !

text:
Alberto Gatto wrote:
> Jack Lemmon e' morto :(...
Oh no....
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
===========================


title: Addio Jack !

author: Ale Redfiddler

text:
"Alberto Gatto" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:J6G_6.5633$z11.4...@news.infostrada.it...

il quale vecchio Walther, (che aveva passato la vita a puntare sui cavalli),
pare disse, poco prima di morire, e conscio di essere alla fine: "l'unico
che piangerà sarà il mio allibratore...."
Mi sa che in paradiso si ridacchia un sacco, di questi tempi....:-)
e si fanno pure scommesse.....
ciao
A.


title: Addio Jack !

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Ale Redfiddler wrote:
>
> "Alberto Gatto" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:J6G_6.5633$z11.4...@news.infostrada.it...
> > Jack Lemmon e' morto :(...
> > muore con lui un pezzettino (il piu' allegro) anche di Alberto il Gatto :(
> >
> > maw triste
> > a, vn
> >
> > PS Pare ch'egli stia gia' battibeccando con Walther Matthau !
>
> il quale vecchio Walther, (che aveva passato la vita a puntare sui cavalli),
> pare disse, poco prima di morire, e conscio di essere alla fine: "l'unico
> che piangerà sarà il mio allibratore...."
 Si racconta che un vecchio mendicante ebreo fosse riuscito
 ad ottenere udienza dal barone di Rothschild.    Cercò di
 convincerlo a mantenerlo, perchè, in fondo, tutti gli ebrei
 sono fratelli.  la risposta del barone non ci è nota, ma
 dopo la morte di Rothschild il mendicante fu visto piangere
 sulla sua tomba.  UN passante gli chiese se era, per caso,
 un parente del defunto.  "No, ecco perchè piango!".
scialom
 Roberto
PS: ale, lo so che la barza è vecchia, lo so...
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  The odds are good, but the goods are odd!


title: Addio Jack !

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:3B404CA5...@exp-math.uni-essen.de...
> Ale Redfiddler wrote:
>  Si racconta che un vecchio mendicante ebreo fosse riuscito
>  ad ottenere udienza dal barone di Rothschild.    Cercò di
>  convincerlo a mantenerlo, perchè, in fondo, tutti gli ebrei
>  sono fratelli.  la risposta del barone non ci è nota, ma
>  dopo la morte di Rothschild il mendicante fu visto piangere
>  sulla sua tomba.  UN passante gli chiese se era, per caso,
>  un parente del defunto.  "No, ecco perchè piango!".
>
> scialom
>  Roberto
>
> PS: ale, lo so che la barza è vecchia, lo so...
fa ridere lo stesso :-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
shalom
A.


title: Mailing List Musica

author: Un Mondo di Libri

text:
Visitate il Sito:
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E iscrivetevi alla lista delle novita' editoriali sulla Musica.
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title: Calendario operistico italiano

author: JFSebastian

text:
Chiedo scusa, avrei bisogno di un'informazione.
Sapete se esiste un sito nel quale č presente un calendario generale
delle stagioni liriche italiane, cioč qualcosa che mi dica cosa
rappresentano in Italia stasera, domani sera e cosě via?
Grazie in anticipo.
Saluti,
JFSebastian


title: Calendario operistico italiano

author: Gippe

text:

Con l'ultimo numero di Opera c'era un inserto con tutti i cartelloni
italiani ed esteri.
Poi esiste
www.promart.it
> Saluti,
> JFSebastian
Ciao
Gippe


title: OT - Radio Radicale -

author: Benedetto Zaccaria

text:
Collegatevi, per favore.
Benedetto Zaccaria


title: OT - Radio Radicale -

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:92lnh2l0r68jtvqa5...@4ax.com...
> Collegatevi, per favore.
>
>
> Benedetto Zaccaria
Zaccaria, ti faccio sommessamente notare che la maggior parte degli utenti
alle 15.55 stava lavorando :-)
Z


title: OT - Radio Radicale -

text:
Il Thu, 28 Sep 2006 20:15:18 +0200, "Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto:
>Zaccaria, ti faccio sommessamente notare che la maggior parte degli utenti
>alle 15.55 stava lavorando :-)
Ed io con un sussurro ti ricordo  quanti, sul lavoro,scrivono,
ascoltano, si incazzano, polemizzano proprio su IAMC.....:-)
Benedetto Zaccaria


title: OT - Radio Radicale -

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:1hf7i2hfii1rnsmul...@4ax.com...

eh eh
:-))
Z


title: BERGONZI e i surclassati dalla CALLAS

author: Giampaolo Lomi

text:
"Non ho mai ascoltato il Cavaradossi di Bergonzi, nemmeno in disco.
Pero' preferisco sentire il Bergonzi cha a 73 anni canta
nont'accostare all'urna" di Verdi a qualsiasi registrazione di Di
Stefano.  Di Stefano un mestierante con molto talento e poca arte."
Ho letto quanto sopra in uno dei tanti post che si sono incrociati tra
Christen, Finetello ed altri a proposito di Bergonzi, di  Di Stefano e
della Callas nonche' della "strage" di tenori compiuta da quest'ultima
durante la sua carriera dalla quale sembra sopravvissuto solo
Bergonzi.
Dopo che ho letto una breve risposta di Cioran a Christen, ho capito
che quanto sopra puo' solo essere il parto del suo "umorismo",
sottile, raffinato (un po' nero) , inconfondibile prodotto doltr'alpe.
Poi, in mezzo a uno dei tanti post spezzatinati, e' comparso anche un
commento di Finotello che suona cosi' :
"Parole sante. La Callas si trovo' ad avere partner maschili che, il
piu' delle volte, erano un disastro dal punto di vista tecnico e del
fraseggio. Uno dei pochi, a parer mio, che da questi punti di vista
parlava lo stesso linguaggio della Divina, era Bergonzi. A tal
proposito, illuminante e' la incisione discografica di Tosca
realizzata sotto la guida di Pretre da questi due artisti."
Poi ho letto una lunga serie di citazioni piu' o meno riportate da "Il
Canto" di Celletti, dal libro di Giudici ed altri. Tutte finissime e
sottili disquisizioni basate su una documentata conoscenza della
tecnica del canto, dello studio del canto e dell'arte del canto in
generale.
In mezzo a questa marea di sapientoni, che arrivano perfino a fare una
netta distinzione da chi ascolta l'opera in prima fila e chi l'ascolta
dal loggione, non ho trovato nessuno che, deposta la saccenza, si sia
lasciato andare a una semplice considerazione. Perche' un cantante
conquista lo spettatore ? Perche' lo fa vibrare e lo commuove ?
Qual'e' il miracolo che si produce alla radice di tutto questo ? Si
tratta solo di una combinazione di azione teatrale, voce, tecnica,
pronuncia, qualita' e prestanza fisicha, oppure c'e' qualcosa di piu'?
Quel qualcosa che riesce a rapire in modo indiscutibile, violento e
perverso come un atto d'amore portato allo spasimo, la parte piu'
profonda del nostro spirito ?
Possibile che non si possa scrivere per cercar di capire cosa sia
questo miracolo che puo' destare dentro di noi  le percezioni piu'
intense dell'arte musicale, senza cadere inevitabilmente e con
ossessiva ripetizione,  in noiosissime cronologie di chi sia esistito
prima o dopo e perche' la sua voce sia questa e non quella e il
perche' cio' sia dovuto al periodo storico/sociale in cui si e'
formata e tante altre considerazioni accademiche.
Lo stesso Celletti, fra tante banalita', nel suo libro, alla pagina 97
dice spontaneamente, una volta tanto per  intuizione, contrariamente
al suo modo tradizionale  di ragionare, una delle poche cose cosa che
forse centra la verita' :
" Per cantare come Di Stefano non occorrono ne' studio, ne' tecnica.
Basta avere solide doti naturali di partenza e servirsene fino a
quando non intervengano prima l'usura, poi il crollo."
Il segreto e' tutto li'. Di Stefano e' stato un prodotto dirompente
della natura. Sregolato, viziato, ha cantato fin quando ha resistito.
La natura (o qulla scintilla che GDM attribuisce a Mozart) sono state
in lui, hanno fatto parte di lui. Hanno strapazzato il suo corpo, le
sue corde vocali, lo hanno domato fin quando hanno potuto. Non gli
serviva conoscere la musica. La musica era nata con lui. Non e' durato
molto, e come avrebbe potuto durare, visto che lui non ha concesso
nulla al risparmio dei suoi strumenti fisici. E' stato l'opposto di
Krauss che canta ancora a 70 anni e che durante la sua vita ha
studiato, si e' risparmiato, non ha bevuto ne' fumato, ne' passato le
notti davanti alla roulette con il palcoscenico che lo aspettava poche
ore dopo. Bellissmo risultato vocale. Altro modo di condizionare se
stessi all'arte.
Allora mi dispiace quando leggo cose come quelle che ho riportato. Chi
ama veramente l'opera, dovrebbe, secondo me, come prima cosa
spogliarsi dall'erudizione, dalle cronologie e scendere a valle.
Allora potra' capire intuitivamente quando una voce parla al cuore e
quando un cantante ha in se quella magia che non perdona.
La Callas e' stato forse il piu' fulgido esempio di questo metro di
giudizio. Anche nei momenti peggiori della sua carriera, e' sempre
stata un tutt'uno  con la sua musica, col suo canto, col teatro e con
il personaggio che ha rappresentato di volta in volta. Purtroppo non
l'ho vista negli anni migliori perche' non ero in Italia, ma mi e'
bastato vederla in quasi tutte le recite dal 58 all'ultima Medea del
dicembre 61 alla Scala.
Eppure esaminata al microscopio, sezionata nei paramteri tecnici
dovrei dire (come molti peraltro hanno detto), che la sua voce non
aveva un bel timbro, che gli acuti erano tremolanti e via criticando.
Eppure bastava che entrasse in palcoscenico, che muovesse le mani
portandole al petto con quel suo gesto tipico, ancor prima di cantare,
che avveniva il miracolo della comunione artistica.
Di Stefano e' stato cosi'. L'ho ascoltato varie volte, come ho
ascoltato Bergonzi e la differenza era proprio in quello che ho detto
sopra, indipendentemente dale note strozzate o da altri difetti
stranoti.
Il bravo Bergonzi ha sempre cantato in modo perfetto. Bellissimo
timbro, perfetto fraseggio, ma con qualcosa in meno che non si puo'
spiegare. O si avverte o non si avverte. E' come voler dimostrare
l'esistenza di Dio. O lo senti dentro di te, come diceva Croce, oppure
e' tutto inutile.
Per puro spirito di cronaca, vorrei ricordare a quelli che certamente
lo sanno gia' e a coloro che sono novizi al mondo dell'opera che:
Bergonzi non ha mai cantato con la Callas in teatro nessuna opera. Ha
solo inciso quella Tosca di Pretre, che la EMI pubblico' nel 64 dopo
il fallimento di un progetto cinematografico per il quale era stata
registrata.
Sempre per la cronaca, il tenore che ha piu' di tutti cantato Tosca
con la divina e' stato Cioni, come tutti sanno, essendo riportato in
ogni libretto di Tosca con la Maria edito dalla EMI. Ed e' lui che la
canto' all'Opera di Parigi diretta alternativamente da Pretre e da
Rescigno nel 65.
Per inciso la Callas accusa dei guasti irreparabili nella voce,
facilmente individuabili nel confronto che si puo' fare con
l'incisione di De Sabata e di Stefano di 12 anni prima.
A proposito di questa incisione mi sembra utile citare quello che dice
la Bibbia (cioe' il mai sufficientemente consultato Giudici) e cioe':
"La critica anglosassone, compatta, considera la registrazione del 53
una delle quattro o cinque riuscite massime di tutto il melodramma in
disco"
Scusatemi per la lunghezza. In compenso postero' su it.binari.file:
l'aria " e lucevan le stelle" cantata sia da Di Stefano che gia' avevo
postata, ma che e' ovviamente scomparsa, che da Bergonzi, nonche il
finale "Com'e' lunga l'attesa" sempre dell'edizione di De Sabata e in
quella di Pretre, dove si puo' chiaramente capire il parere della
critica anglosassone, ascoltando  la direzione e il colore dei suoni
d'orchestra nelle mani di De Sabata e gli stessi nelle mani di Pretre.
Saluti
Giampaolo
________________________________________
"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
________________________________________
" Sole che sorgi libero e giocondo,
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
_____________________________________________


title: BERGONZI e i surclassati dalla CALLAS

author: Paolo Mazza

text:
>A proposito di questa incisione mi sembra utile citare quello che dice
>la Bibbia (cioe' il mai sufficientemente consultato Giudici)......
Ahime', temo che Giudici dovrebbe stare un po' zitto, dopo essersi profuso
in lodi sperticate pel "Cosi' fan tutte" di Strehler - Marin.
Io, in teatro, ho riso dall'inizio alla fine per quello che proprio Giudici
mi aveva insegnato essere l'antitesi di cio' che direttore, orchestra,
cantanti e regista dovrebbero fare. Poi ho letto la recensione su "Musica" e
sono rimasto allibito.
E' vero che ormai "Musica" e' un giornalaccio che nulla ha a che fare con
quello che cominciai ad acquistare nel 1980, ma una caduta cosi' plateale
(posto che non fosse anche prezzolata) proprio non me l'aspettavo.
Paolo Mazza


title: Festival Verdi

author: Nicola Gandolfi

text:
Torno dopo quasi due anni di silenzio...e chi se ne frega, direte voi!
In breve volevo volevo avere dai melomani italiani (ma non solo) l'idea di
come le benedette celebrazioni verdiani siano viste dal di fuori, ovvero da
chi sta lontano dall'occhio del ciclone (il sottoscritto vive  a Parma,
Busseto è a km 40 circa ecc..)
Insomma noi siamo qui con l'ombrello per fronteggiare la tempesta imminente,
cercheremo di tenervi infromati sulle nefandezze che si perpetreranno in
nome del cigno con la barba, ma per carità, dateci il vostro supporto a
mantenere viva la "resistenza umana".
Un caro saluto
Nicola Gandolfi


title: Festival Verdi

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 28 Dec 2000 20:23:35 +0100, "Nicola Gandolfi"
<
nicola_...@inwind.it
> wrote:
>In breve volevo volevo avere dai melomani italiani (ma non solo) l'idea di
>come le benedette celebrazioni verdiani siano viste dal di fuori, ovvero da
>chi sta lontano dall'occhio del ciclone (il sottoscritto vive  a Parma,
>Busseto è a km 40 circa ecc..)
>Insomma noi siamo qui con l'ombrello per fronteggiare la tempesta imminente,
Intanto dicci come si fa a kukkare uno dei posti in piedi da Lit 50000
x il Requiem in Duomo ke Gergiev dirigerà il 27 Gennaio!
LUX


title: Festival Verdi

author: Emanuele Passerini

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a4cabcf...@news.libero.it...
> Intanto dicci come si fa a kukkare uno dei posti in piedi da Lit 50000
> x il Requiem in Duomo ke Gergiev dirigerą il 27 Gennaio!
COSA COSA COSA???!
Gergiev dirigerą nel Duomo di Parma il Requiem di Verdi???
Solo l'idea mi sembra grandiosa....!
Certo che 50.000 lire per un posto in piedi mi pare un ladrocinio....
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Festival Verdi

author: MASSIMILIANO VONO

text:
Gergiev dirigerà il Requiem anche a Torino per la stagione RAI al Lingotto.
Inoltre Gergiev dirigerà il Ballo in Maschera e sarà anche trasmesso su
radiotre da Parma questo mese.
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
92gasv$74cc2$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> "Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:3a4cabcf...@news.libero.it...
> > Intanto dicci come si fa a kukkare uno dei posti in piedi da Lit 50000
> > x il Requiem in Duomo ke Gergiev dirigerà il 27 Gennaio!
>
> COSA COSA COSA???!
> Gergiev dirigerà nel Duomo di Parma il Requiem di Verdi???



title: Festival Verdi

text:
>
> Intanto dicci come si fa a kukkare uno dei posti in piedi da Lit 50000
> x il Requiem in Duomo ke Gergiev dirigerą il 27 Gennaio!
> LUX
Con molta pazienza.
Occorre venire a Parma il giorno 25 gennaio all'alba e mettersi in coda
davanti al Regio: i biglietti disponibili (pochissimi) saranno messi in
vendita solo ed unicamente in quell'occasione.
Ciao
Nicola


title: Festival Verdi

text:
On Tue, 9 Jan 2001 22:56:18 +0100, "Nicola Gandolfi"
<
nicola_...@inwind.it
> wrote:
>Occorre venire a Parma il giorno 25 gennaio all'alba e mettersi in coda
>davanti al Regio
Kaiser, ma sul serio all' alba??
Ma addirittura del 25 e non del 27???
Ma io la mattina del 27 voglio andare a Busseto al concerto verdiano
nella kiesa della Collegiata...
Al tel quelli della biglietterta del Regio mi han detto ke la vendita
al botteghino comincia alle ore 18.00...
LUX


title: Si inizia

author: Andrea Trave

text:
Stasera vado a sentire il primo concerto della stagione a San Francisco.
Prima parte, musica americana un po' fuori del seminato: il concerto per
piano di Copland e un pezzo orchestrale, Sunday Morning" di Ned Rorem.
Il pezzo forte e` pero` la Sheherazade di Rimskij-Korsakov: forte del
recente acquisto della versione Svetlanov, e non avendola ascoltata dal
vivo che una sola vokta, ormai parecchi anni fa (Armin Jordan a Ginevra,
  un concerto che mi lascio` veramente commosso!), sono molto curioso di
sentire che cosa ne tirera` fuori un esperto di musica russa come Tilson
Thomas con un'orchestra virtuosa come la SFS.
Vi sapro` dire. Ora devo scappare, se no non trovo piu` biglietti...
Ciao
A.
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: Si inizia

author: EquinoXe

text:
Andrea Trave wrote:
> Stasera vado a sentire il primo concerto della stagione a San
> Francisco. Prima parte, musica americana un po' fuori del seminato:
> il concerto per piano di Copland e un pezzo orchestrale, Sunday
> Morning" di Ned Rorem.
Chi è costui?
> Il pezzo forte e` pero` la Sheherazade di
> Rimskij-Korsakov: forte del recente acquisto della versione
> Svetlanov,
E' quella della Melodiya? La trovo meravigliosa...
> non avendola ascoltata dal vivo che una sola vokta,
> ormai parecchi anni fa (Armin Jordan a Ginevra, un concerto che mi
> lascio` veramente commosso!), sono molto curioso di sentire che cosa
> ne tirera` fuori un esperto di musica russa come Tilson Thomas con
> un'orchestra virtuosa come la SFS.
Facci sapere come è andata! :)
A.


title: Si inizia

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>Andrea Trave wrote:
>> Ned Rorem.
>
>Chi è costui?
Compositore americano (nato nel 1923) che e` soprattutto famoso per i
suoi cicli vocali da camera, per i quali ha ricevuto numerosissimi
riconoscimenti. Era la prima volta che ascoltavo una delle sue
composizioni, comunque.
>> Il pezzo forte e` pero` la Sheherazade di
>> Rimskij-Korsakov: forte del recente acquisto della versione
>> Svetlanov,
>
>E' quella della Melodiya? La trovo meravigliosa...
No, e` quella dal vivo uscita di recente per BBC Legends, piu` o meno
contemporanea all'incisione in studio con la London Symphony per la
EMI (1978). E` comunque meravigliosa!
>Facci sapere come è andata! :)
Allora, il concerto e` stato francamente una forte delusione.
Intanto, la prima parte mi e` sembrata molto poco significativa, ed ho
faticvato a seguire. Rorem mi sembra appartenere alla stessa "scuola"
americana di altri come Argento, o Harbison, compositori conservativi
che si mantengono fedeli ad un linguaggio molto tradizionale. Non
creano particolari problemi all'ascolto, ma ho difficolta` a trovarci
aspetti veramente memorabili: tanto per far nomi, un altro
neo-romantico come Barber aveva ben altra inventiva melodica, e per
questo ritorno piu` volentieri ad ascoltare le sue opere. Questa
"Sunday Morning" era una serie di brevi episodi orchestrali ispirati
all'omonimo poema di Wallace Stevens, che pare essere un caposaldo
della letteratura americana, ma che io francamente non avevo mai
sentito nominare. Molti episodi rarefatti e impressionistici, alcune
accensioni piuy` violente, ma alla fin fine 20 minuti passano senza
lasciare traccia.
A seguire il concerto per piano di Copland, IMO non una delle sue
opere piu` memorabili. Tilson Thomas e il solista, Jeffrey Kahane,
sapevano come destreggiarsi nelle inflessioni piu` jazzistiche del
concerto, e l'orchestra seguiva fedelmente, ma il concerto per
clarinetto, tanto per fare un esempio, mostra quanta strada Copland
ancora doveva fare prima di appropriarsi completamente dell'idioma.
Ma era la seconda paret quella che attendevo, e mi dispiace essere
rimasto cosi` deluso. Certo, ogni paragone con l'esecuzione al calor
bianco di Svetlanov con cui mi sono familiarizzato recentemente non
poteva che essere a sfavore con questa "lettura" precisa, tirata a
lucido, ma assolutamente fredda, come se fosse vista dall'esterno,
senza partecipazione emotiva. Il direttore spesso ha lasciato briglia
sciolta ai solisti (loro si` spettacolari!) della San Francisco
Symphony, che potevano fraseggiare a loro piacimento con un tempo
sempre molto flessibile (ed era impressionante come il resto
dell'orchestra riuscisse a seguire ogni minima ondulazione del tempo),
ma era tutta un'altra cosa rispetto al controllo dei tempi e del
fraseggio di Svetlanov, che suona molto piu` naturale e non come una
forzatura, che sembra far diventare la "Sheherazade" una specie di
concerto per orchestra. L'inizio del terzo tempo e` stato
particolarmente infelice, con gli archi ad eseguire il tema troppo
lentamente, cosi` che le frasi risultavano spezzettate e non
riuscivano a scorrere fluidamente come sarebbe richiesto. Nel finale,
non potevo che aspettarmi una precisione infallibile di corni e trombe
in quei ritmi ribattuti infernali che suppongo essere un vero incubo
per gli strumentisti! Ma e` stato ancora una volta tutto troppo
pulito: sono questi ritmi a dare la propulsione al baccanale generale,
piu` ancora delle percussioni, e una certa "sporcizia" del suono, che
si puo` ottenere solo quando si spinge al 200% delle proprie forze,
era assolutamente necessaria e purtroppo mancante.
Un'altra cosa che mi ha lasciato MOLTO perplesso era l'uso da parte di
MTT dell'"edizione Stokowski": ossia, il cambiare a proprio piacimento
l'orchestrazione di certi passaggi, soprattutto con l'interpolazione
di percussioni aggiuntive. Meno male che l'autore delle note di
programma sottolineava la geniale economia di Rimskij-Korsakov nel
loro utilizzo! Al climax del primo tempo, MTT ha fatto entrare non
uno, non due, bensi` QUATTRO paia di piatti! Sbagliatissimo: il vero
climax dell'episodio marino risultera` nel quarto movimento. In questa
maniera, invece, sembra quasi che si voglia porre il suggello finale
all'episodio fin dal primo tempo, e il ritorno del tema nel finale non
puo` che risultare, nell'ottica generale, anticlimatico. Ancora piu`
"perplimente", pero`, e` stato alla fine del secondo tempo il
raddoppio del tema (quello esposto per primo dal solo fagotto) con uno
XILOFONO! Francamente ridicolo! Tra l'altro, "Sheherazade" e` del
1888, la "Danza macabra di Saint Saens era gia` ben nota, e solo pochi
anni dopo il buon Nikolaj avrebbe usato lo xilofono ne "La notte della
viglia di Natale" (1895) e ne "Lo Zar Saltan" (1900). Se avesse voluto
utilizzarlo, lo avrebbe fatto di sicuro! A questo punto, quasi sentivo
la mancanza, invece, dei colpi di tam-tam che Stokowski aggiungeva nel
finale, probabilmente le sue modifiche piu` efficaci.
In tutto questo, pero`, l'asso nella manica e` stato il primo violino,
Alexander Barantschik, che proprio quando tutto sembrava perduto, ti
ha "mollato", un assolo finale, a chiudere la Suite, talmente intenso
e delicato allo stesso tempo da creare il classico silenzio
elettrizzato che segnala un vero momento speciale. Quel lunghissimo
armonico tenuto alla fine, tagliente come un bisturi, mi ha mozzato il
fiato, e alla fine i miei applausi sono stati tutti per lui.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Si inizia

author: Danny Rose

text:
Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote in message
c5r6mvgofailhnr20...@4ax.com...
> tanto per far nomi, un altro
> neo-romantico come Barber aveva ben altra inventiva melodica, e per
> questo ritorno piu` volentieri ad ascoltare le sue opere.
Beh, concordo. Barber mi pare un compositore decisamente notevole.
>Questa
> "Sunday Morning" era una serie di brevi episodi orchestrali ispirati
> all'omonimo poema di Wallace Stevens, che pare essere un caposaldo
> della letteratura americana, ma che io francamente non avevo mai
> sentito nominare. Molti episodi rarefatti e impressionistici, alcune
> accensioni piuy` violente, ma alla fin fine 20 minuti passano senza
> lasciare traccia.
Stevens merita di piů. Pensa che č stato perfino tradotto in italiano...:-)
Prova, non te ne pentirai. La composizione in questione
passa per una delle sue opere maggiori.
Per Copland: insomma il Concerto per clarinetto č molto piů bello?
ciao
dR


title: Si inizia

author: Gianni Morelenbaum Gualberto

text:
Beh, anche da parte di direttori di scuola russa ho riscontrato approcci
diversi a Sheherazade, rispetto a Svetlanov: Temirkanov, ad esempio. E' vero
che Svetlanov "possedeva" quella pagina, ma è anche vero che il testo,
grazie al cielo, lascia molte altre strade aperte...
Peraltro, proprio per avere da poco "lavorato" su Stokowski, trovo assai
interessante che Michael Tilson Thomas (un talento eccezionale, se non fosse
stato spesso afflitto da problemi personali) usi la "revisione" di Stokowski
(che è stato, a mio parere, uno dei massimi interpreti in assoluto di
Sheherazade, cosa che non dovrebbere sorprende, dato il culto dell'edonismo
sonoro da lui praticato): di rado gli interventi di Stokowski sono
pasticciati. Possono essere inattuali (ma ascoltando certe sue affascinanti
trascrizioni orchestrali, non direi), ma in genere hanno una straordinaria
capacità -come dire?- "didattica" e divulgativa. Una sorta di chiosa spesso
assai efficace nella comunicativa dell'opera.
Che Tilson Thomas recuperi il lavoro di un grande interprete che, pur
inglese, per la cultura musicale americana ha avuto un peso non
indifferente, mi pare particolarmente pertinente in un concerto integrato da
lavori di altri due compositori statunitensi: un modo di esaminare la
cultura musicale attraverso diverse lenti americane.
E' vero che il Concerto per pianoforte di Copland non è fra i suoi lavori
più riusciti, proprio per il rapporto non facile che Copland ebbe con il
jazz, linguaggio che egli non approfondì mai veramente (tant'è che in
seguito preferirà indirizzarsi verso la cultura "midwest", che egli, ebreo
metropolitano, considerava più rappresentativa della cultura popolare
americana), tant'è che, direi, le parti meno ispirate del più attraente e
profondo (ma meno ostico per il solista) Concerto per clarinetto, sono
proprio quelle dell'ultimo tempo, più "jazzistico" (e sì che il concerto era
dedicato a uno fra i più grandi clarinettisti di tutti i tempi, Benny
Goodman).
Direi che su Rorem hai delle idee un po' troppo negative, ed anche il
parallelo con Barber ha senso fino a un certo punto. Certamente Rorem è
legato al linguaggio tonale, ma direi che il parallelo con Barber qui si
ferma, soprattutto perché ancora più di Barber Rorem ha sviluppato un'arte
quasi esclusivamente incentrata sulle cosiddette "art song". La sua è una
produzione vocale squisita, per eleganza, raffinatezza armonica, ispirazione
melodica. Tale approccio si riflette anche sulla sua altra produzione, che
certamente non raggiunge le stesse vette. Ma sarebbe sbagliato paragonarlo
negativamente rispetto a Barber, sebbene la concezione romantica abbia
segnato anche non pochi autori americani contemporanei (è parte del loro
fascino il tentativo di conciliare gli inconciliabili...).
GMG
Il 13 Set 2003, 21:53, Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha
scritto:

--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Si inizia

text:
gianni.g...@uni-bocconi.it
 (Gianni Morelenbaum Gualberto) wrote:
>Peraltro, proprio per avere da poco "lavorato" su Stokowski, trovo assai
>interessante che Michael Tilson Thomas (un talento eccezionale, se non fosse
>stato spesso afflitto da problemi personali) usi la "revisione" di Stokowski
>(che è stato, a mio parere, uno dei massimi interpreti in assoluto di
>Sheherazade, cosa che non dovrebbere sorprende, dato il culto dell'edonismo
>sonoro da lui praticato): di rado gli interventi di Stokowski sono
>pasticciati. Possono essere inattuali (ma ascoltando certe sue affascinanti
>trascrizioni orchestrali, non direi), ma in genere hanno una straordinaria
>capacità -come dire?- "didattica" e divulgativa. Una sorta di chiosa spesso
>assai efficace nella comunicativa dell'opera.
Il problema e` che le modifiche apportate da Stokowski alla partitura
(sia nell'orchestrazione, che nelle dinamiche o nel fraseggio) erano
frutto di un approccio organico alla "Sheherazade", volto a metterne
in luce gli aspetti piu` estetizzanti, e che effettivamente hanno dato
luogo a esiti interpretativi davvero brillanti (in tutti i sensi!).
Nel caso dell'esecuzione di MTT la scorsa settimana, invece, mi
sembrava che questi elementi si integrassero molto meno all'interno di
una visione molto piu` distaccata, meno "vissuta" da parte del
direttore, col risultato che li si notavano immediatamente come non
appartenenti al testo, in aperta contraddizione con l'interpretazione
proposta fino a quel momento. Mi e` sembrato un po' come quei
tentativi mal riusciti da parte di un produttore senza scrupoli di
commercializzare un film inserendo qui e la` qualche scena piu`
"exploitative": un po' di sangue qui, un po' di sesso la`, e il
pubblico e` contento. Da Tilson Thomas, che ho da sempre apprezzato,
sia in CD che dal vivo, come uno tra i musicisti piu` intelligenti e
raffinati di oggi, mi sarei aspettato qualcosa di meno "facile".
Piuttosto, mi sorge del tutto nuova questa storia dei suoi "problemi
personali". Almeno recentemente, qui a SF, MTT sembra aver trovato
un'isola quanto mai felice, dove e` amatissimo dal pubblico e portato
a palmo di mano come uno dei maggiori rappresentanti della cultura
cittadina. Anche nelle occasioni pubbliche in cui lo si vede, e`
sempre sembrato al settimo cielo. Ma forse intendi dire qualcos altro
che al momento ignoro.
>Che Tilson Thomas recuperi il lavoro di un grande interprete che, pur
>inglese, per la cultura musicale americana ha avuto un peso non
>indifferente, mi pare particolarmente pertinente in un concerto integrato da
>lavori di altri due compositori statunitensi: un modo di esaminare la
>cultura musicale attraverso diverse lenti americane.
>E' vero che il Concerto per pianoforte di Copland non è fra i suoi lavori
>più riusciti, proprio per il rapporto non facile che Copland ebbe con il
>jazz, linguaggio che egli non approfondì mai veramente (tant'è che in
>seguito preferirà indirizzarsi verso la cultura "midwest", che egli, ebreo
>metropolitano, considerava più rappresentativa della cultura popolare
>americana), tant'è che, direi, le parti meno ispirate del più attraente e
>profondo (ma meno ostico per il solista) Concerto per clarinetto, sono
>proprio quelle dell'ultimo tempo, più "jazzistico" (e sì che il concerto era
>dedicato a uno fra i più grandi clarinettisti di tutti i tempi, Benny
>Goodman).
Andando a confrontare i movimenti "jazzistici" dei due concerti, mi
suona comunque molto piu` "vero", piu` naturale nell'uso dell'idioma
il concerto per clarinetto, mentre certe cadenze che si vogliono quasi
improvvisatorie di quello per piano mi sono sembrate un po'
artificiose, quasi come se il pianista si fosse messo a schiacciare
tasti casualmente. Puo` anche essere un problema di interpreti: il
solista l'altro giorno era Jeffrey Kahane, un californiano molto
stimato da queste parti per essere anche direttore della Santa Rosa
Symphony, ma che probabilmente non ha nel sangue i ritmi piu`
idiomatici. Il CD che lo stesso Tilson Thomnas ha registrato con
Garrick Ohlsson, in effetti, offre del concerto una versione piu`
convincente.
>Direi che su Rorem hai delle idee un po' troppo negative, ed anche il
>parallelo con Barber ha senso fino a un certo punto. Certamente Rorem è
>legato al linguaggio tonale, ma direi che il parallelo con Barber qui si
>ferma, soprattutto perché ancora più di Barber Rorem ha sviluppato un'arte
>quasi esclusivamente incentrata sulle cosiddette "art song". La sua è una
>produzione vocale squisita, per eleganza, raffinatezza armonica, ispirazione
>melodica. Tale approccio si riflette anche sulla sua altra produzione, che
>certamente non raggiunge le stesse vette. Ma sarebbe sbagliato paragonarlo
>negativamente rispetto a Barber, sebbene la concezione romantica abbia
>segnato anche non pochi autori americani contemporanei (è parte del loro
>fascino il tentativo di conciliare gli inconciliabili...).
Come avevo detto in precedenza, era la prima occasione di ascoltare
una qualunque opera di Rorem, di cui pero` avevo sentito opinioni
sempre piu` che positive, soprattutto per quel che riguarda la
produzione di "songs". Sicuramente dovro` rivolgermi alla sua
produzione vocali per farmene un'idea piu` compiuta, piuttosto che la
sua piu` rarefatta produzione sinfonica. Tra l'altro, di recente e`
uscito per Naxos un CD con le sue (prime?) tre sinfonie. E` da
consigliare?
In ogni caso, grazie davvero per gli interessantissimi commenti e
chiose alle mie impressioni post-concerto!



title: Fischi a Domingo???

author: djordj

text:
Ho letto sul Corriere che lo spettacolo dell'altra sera all'Arena di Verona è
stato modificato in corsa a causa dei numerosi fischi giunti dalle tribune
durante la prima parte, ma purtroppo non si capisce cosa non sia piaciuto.
Qualcuno ne sa qualcosa?


title: Fischi a Domingo???

author: Marco Marcelli

text:

In TV hanno detto che non e' piaciuta la logica registica, che ha
voluto un collegamento diretto con altri teatri.
La prima parte del concerto e' stato dunque un susseguirsi di
collegamenti su maxischermi, di saluti, di manfrine, e pochissima
musica.
E' li che il pubblico ha contestato.
Allora hanno cambiato di corsa la seconda parte, togliendo i
maxischermi e tornando alla musica, con Domingo, il quale ha
preso ovazioni, altroche' fischi!
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/


title: Fischi a Domingo???

author: Giuseppe

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel messaggio
> E' li che il pubblico ha contestato.
> Allora hanno cambiato di corsa la seconda parte, togliendo i
> maxischermi e tornando alla musica, con Domingo, il quale ha
> preso ovazioni, altroche' fischi!
>
Ho visto oggi il servizio trasmesso dal TG.
Domingo mi è sembrato eccessivamente invecchiato.
Faceva fatica quasi a muoversi
Ma quanti anni ha?
G.


title: Fischi a Domingo???

text:
Marco Marcelli wrote:
> In TV hanno detto che non e' piaciuta la logica registica, che ha voluto
> un collegamento diretto con altri teatri.
> La prima parte del concerto e' stato dunque un susseguirsi di
> collegamenti su maxischermi, di saluti, di manfrine, e pochissima musica.
> E' li che il pubblico ha contestato.
> Allora hanno cambiato di corsa la seconda parte, togliendo i maxischermi
> e tornando alla musica, con Domingo, il quale ha preso ovazioni,
> altroche' fischi!
>
>
Ah ecco, mi sembrava strano che fischiassero Domingo
PS: Anche se per la Fedora all'Arcimboldi mi ha tirato un bel bidone, in parte
alleviato da Malagnini, uno dei meno peggio che ho recentemente sentito
all'Arcimboldi (oddio, già riuscire a sentire un tenore agli Arcimboldi è una
rarità...), insieme a Filianoti e (secondo il mio modestissimo parere) meglio
anche di Licitra.


title: Fischi a Domingo???

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2nfkhk...@uni-berlin.de...
:
: "Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel

è del '34, me lo disse un allievo di Bergonzi anni fa....
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Fischi a Domingo???

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <missmo...@tiskali.it.invalid> ha scritto nel messaggio
news:2nfvfi...@uni-berlin.de...

Però, 70 anni. Il tempo passa per tutti.
Io mi ritrovo quasi a 50 e non me ne sono accorto:-))
G.


title: Fischi a Domingo???

text:
Giuseppe wrote:
> Io mi ritrovo quasi a 50 e non me ne sono accorto:-))
Ti prego. TI PREGO !!!!
Non toccare questo tasto........... :-))



title: Fischi a Domingo???

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:X5HQc.104592$5D1.5...@news4.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
> > Io mi ritrovo quasi a 50 e non me ne sono accorto:-))
>
> Ti prego. TI PREGO !!!!
> Non toccare questo tasto........... :-))
>
>
Hai paura di invecchiare?
:-))))))
G.


title: Fischi a Domingo???

text:
Giuseppe wrote:
> Hai paura di invecchiare?
> :-))))))
No, e' che io ho 24 anni, ma la mia carta di identita' non ha
capito un tubo e me ne da' esattamente il doppio.
Devo protestare in comune, devo, perche' rilasciano carte di
identita' MENDACI..........:-)))



title: Fischi a Domingo???

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:vXwQc.77103$OR2.4...@news3.tin.it...
> E' li che il pubblico ha contestato.
> Allora hanno cambiato di corsa la seconda parte, togliendo i
> maxischermi e tornando alla musica, con Domingo, il quale ha
> preso ovazioni, altroche' fischi!
Appunto forse Domingo non ha capito che pubblico tiene l'Arena, non gli
basta la griffe, vuole sostanza, hanno fatto benissimo a fischiarlo, se lo
merita.l.a
P.S. č messo male come Pavarotti?


title: Fischi a Domingo???

text:
pp7dd wrote:
> Appunto forse Domingo non ha capito che pubblico tiene l'Arena, non gli
> basta la griffe, vuole sostanza, hanno fatto benissimo a fischiarlo, se lo
> merita.l.a
Insisto. A me non risulta sia stato fischiato lui.



title: Fischi a Domingo???

author: Marisa

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <missmo...@tiskali.it.invalid> wrote in message news:<
2nfvfi...@uni-berlin.de
>...

 E' del '41, me lo disse lui personalmente anni fa.....
Marisa
dall'Illinois


title: Fischi a Domingo???

author: Cocco Bill

text:
In article <
b1110de9.04080...@posting.google.com
>,
mari...@charter.net
 says...
> >
> > è del '34, me lo disse un allievo di Bergonzi anni fa....
>
>  E' del '41, me lo disse lui personalmente anni fa.....
>
LOL. I tenori sono peggio delle vecchie zitelle.
The most burning question, however, is the debate about Domingo's age:
was he born in 1934 or in 1941? "I'm ready to pay the airfare for anyone
who wants to go and check the Register of Births in Madrid. For the last
time: it was a not very well-meaning person who spread the erroneous
information that I was born in 1934. The tenor Lauri-Volpi said so in
his book 'Voci parallele', and then it was taken up by an Italian music
critic who shall remain nameless."


title: Fischi a Domingo???

text:
"Marisa" <
mari...@charter.net
> ha scritto nel messaggio
news:b1110de9.04080...@posting.google.com...
:
:  E' del '41, me lo disse lui personalmente anni fa.....
:
: Marisa
: dall'Illinois
indeed my dear, if I say I'm 25 years old people believe that, as I really
look like I'm 25. But I'm 30, actually, and my friends know it...



title: Fischi a Domingo???

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <missmo...@tiskali.it.invalid> wrote in message news:<
2nibtdF...@uni-berlin.de
>...

 Actually, my dear, Domingo's personal documents, passport, ID card,
even his certificate of Baptism have been published in numerous
publications, not to mention the plaque on the facade of the building
in which he was born, in Madrid. Recently,I asked him what he thought
of the Italian habit of making him at least seven years older than his
real age. He said: 'Se gli italiani mi vogliono dare 70 anni...beh,
direi che me li porto mica male..."
But, aside from that, I did a few calculations and, if he had been
born in 1934 his mother would have been 14 at the moment of his birth
and Placido Domingo Sr. not in the picture at all (his parents didn't
meet until 1939).
Why a pupil of Bergonzi should be considered a more reliable source of
information than the man himself is puzzling, to say the least...
Marisa
dall'Illinois


title: Fischi a Domingo???

text:
"Marisa" <
mari...@charter.net
> ha scritto nel messaggio
news:b1110de9.04080...@posting.google.com...
: Why a pupil of Bergonzi should be considered a more reliable source of
: information than the man himself is puzzling, to say the least...
:
maybe because he (as some old stars and actresses) is more likely expected
being a cheater? (just wondering, lol!:-DDDD)



title: Fischi a Domingo???

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <missmo...@tiskali.it.invalid> wrote in message news:<
2njo1nF...@uni-berlin.de
>...

...Ahhhh, I see. Well, since we are joking around, let me tell you
something. You know those 5 years you have managed to scrap from your
age? When you'll get to be my age (57), they won't make much of a
difference... 52 or 57 you will still be a middle aged woman. So, my
advice is: start cheating bigger! :~)
Best,
Marisa
dall'Illinois


title: Fischi a Domingo???

text:
"Marisa" <
mari...@charter.net
> ha scritto nel messaggio
news:b1110de9.04080...@posting.google.com...
> ".·°^°·.Elena.·°^°·." <missmo...@tiskali.it.invalid> wrote in
message news:<
2njo1nF...@uni-berlin.de
>...
Scusate ma visto che entrambe, tu ed Elena, scrivete su un NG
italiano, perchè non usate la lingua italiana?
Non tutti siamo obbligati a capire l'inglese:-))))))
Ciao
G.


title: Fischi a Domingo???

text:
Marisa wrote:
> ...Ahhhh, I see. Well, since we are joking around
Ragazze, ABBIAMO CAPITO che sapete l'inglese.
We know it, too.
Aber wir mussen in Italienisch sprechen!



title: Bartok

author: Massimiliano

text:
Cosa pensate del cd della Naxos con il concerto per orchestra e la Music for
strings , percussion and celesta ?
L'esecuzione è della BRT Philarmic Orchestra , diretta da Alexander Rahbari
Grazie a tutti !


title: Bartok

author: Lorenzo Lorusso

text:
IO HO PROPRIO QUELLA REGISTRAZIONE!!!MI CONVINCE SOPRATTUTTO LA MUSICA
PER ARCHI PERCUSSIONI E CELESTA, ANCHE SE NEL PRIMO MOVIMENTO DOV'E'
L'ATTACCO DELLA CELESTA????. HAI ALTRI CD DELLA NAXOS?DAMMENE UN
GIUDIZIO.
CI CONTO. CIAO.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Bartok

text:
Ciao Lorenzo , penso che ti rivolgi a me perchè un tre settimane fa chiesi
un giudizio su questa registrazione della musica per celesta , archi e
percussioni pubblicata dalla Naxos . Io ho ascoltato solo questa  esecuzione
dell 'opera di Bartok , per questo ho chiesto un giudizio sul cd da parte di
chi avesse ascoltato anche altre esecuzioni , senza per ' altro ottenere
alcuna risposta !
Mi pare di capire che mi chiedi un giudizio sui cd della Naxos in generale .
Ora io non sono un esperto , amo moltissimo la musica e ho tanta curiosità ,
per cui ho acquistato questi cd per ascoltare autori contemporanei che avevo
il desiderio di conoscere , ho per esempio la Turangalila Sinphony di
Messsiaen che mi piace moltissimo , ma si tratta di opere che conosco poco
per cui sono prudente nel dare giudizi , dovrei aver sentito anche altre
esecuzioni prima . Comunque in generale la Naxos  pubblica esecuzioni di
livello buono , o comunque di un certo interesse
Ciao
Massi


title: Bartok

author: Tchaikovsky

text:
"Massimiliano" <
shikand...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:iawi8.14288$tC3.3...@twister1.libero.it...
> Ciao Lorenzo , penso che ti rivolgi a me perchè un tre settimane fa chiesi
> un giudizio su questa registrazione della musica per celesta , archi e
> percussioni pubblicata dalla Naxos . Io ho ascoltato solo questa
esecuzione
> dell 'opera di Bartok , per questo ho chiesto un giudizio sul cd da parte
di
> chi avesse ascoltato anche altre esecuzioni , senza per ' altro ottenere
> alcuna risposta !
Ciao Massimiliano!
Leggo solo ora il tuo post su Bartok, pardon.
Io posseggo l'esecuzione di Boulez con la Chicago Simphony
e mi pare di alto livello, però 2 mesi fa ho avuto la fortuna di assistere
nella mia città (CA) al concerto con la Festival Orchestra di Budapest
diretta da Ivan Fisher e ne son rimasto entusiasta! Hanno suonato
anche dei pezzi dal "Ma Vlast" di Smetana e il concerto per orchestra
di zio Bartok..... Veramente stupendi!
Se per caso c'è qualche incisione con Fisher + Festival Orchestra di
Budapest te la consiglio perchè merita.
> Ciao
> Massi
Ciao! Ste


title: Bartok

text:
TURANGALILA SIMPHONY FOR EVER!!!
SIMPATICISSIMO LO "ZIO BARTOK"!!! SEI UN GRANDE.
CIAO A TUTTI...
