text:
On Mon, 4 Oct 2004 11:49:54 +0000 (UTC), "Sandro Bisotti"
<
sandr...@libero.it
> wrote:
>So dei DG e dei CBS dei primi 10-15 anni circa del digitale, che suonano
>spesso così male da non credere (di recente invece ho sentito dei DG
>ben suonanti). Su Decca non ci avevo mai pensato, ma saprai il fatto
>tuo.
>Da quando registrano il piano così male, e ancora adesso ?
>S.
Anche i DG, però... il penultimo Schumann di Pollini è acusticamente
(e sottolineo acusticamente) un disastro: non si capisce niente sotto
una certa frequenza. Il successivo Schumann è appena un po' meglio.
Riguardo a Decca, non escludo che sia soprattutto un problema di
editing digitale malfatto, o comunque mal ponderato. Le incisioni
degli anni '60 (Backhaus-Beethoven, p. es.) sono salve, e fra le cose
un po' più recenti (anni 80) c'è un tutto Franck di Bolet molto buono,
e anche un Ashkenazy che esegue le tre celebri sonate con titoli di
Beethoven che è "normale". Poi invece c'è un disco artisticamente
superlativo, a mio parere, come quello di Mustonen che suona Alkan e
Sciostakovic, che è in assoluto il peggior cd di tutta la mia
discoteca per quanto riguarda la qualità della registrazione. O anche
il magnifico Lupu che suona gli ultimi pezzi di Brahms, poco meglio.
Io dubito fortemente che i pianisti abbiano voce in capitolo
sull'argomento: Brendel, nel libro-intervista pubblicato da Adelphi,
fa capire che non è affatto d'accordo con la strategia della Philips,
che è quella di collocare dei microfoni vicino allo strumento, e altri
a una certa distanza, in modo che il suono che ne risulta sia la
sintesi delle due riprese. Si prenda il disco con gli Studi
Trascendentali di Liszt eseguiti da Arrau (anni 70), e mi si dica se
si capisce davvero qualcosa di quello che succede sotto il do
centrale.
Claudio


title: Chopin: Ashkenazy vs Rubinstein vs Berman

author: Zazie-la-peste

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:iob8d.36059$75.17...@news3.tin.it...
> Diciamo che il confronto non aiuta. Le caratteristiche di suono dei due
sono
> ben diverse, altrettanto diversi gli intenti nell'affrontare le pagine
> chopiniane, che fra l'altro non sono le stesse.
> Focalizzando il discorso su Ashkenazy, dipenderà da scelte sue, dipenderà
> dai tecnici della Decca, ma da qualche anno la sua resa sonora in disco è
> nettamente peggiorata. Molto percussivo,
no, perchè, dal vivo?
ma vogliamo parlarne?
Z.


author: Doctor MC

text:
"Clodio" <
claudio....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bje2m09s81v8t4dhu...@4ax.com...
[cuttone]
> Trascendentali di Liszt eseguiti da Arrau (anni 70), e mi si dica se
> si capisce davvero qualcosa di quello che succede sotto il do
> centrale.
Certo Clodio, interessante quello che hai detto. Anch'io noto una certa non
chiarezza delle esecuzioni, soprattutto quelle recenti in DDD e soprattutto
Decca. Delle due edizioni dei concerti di Rachmaninoff incise da VA, trovo,
timbricamente parlando, miglire la prima, quella con Andrč Previn degli
inizi anni 70. Stessa cosa dicasi per i quadri di Mussorgskij.
Per quanto riguarda il Listz di Arrau (io possiedo l'intero cofanetto
dell'Arrau Edition), lo trovo abbastanza pasticciato e, come tu hai scritto,
non si distinguono bene le note. In piů il volume di registrazione č di per
se alto, quindi son d'accordo nel dire che la Philips non era granchč come
ripresa sonora.
Ma c'č ancora una cosa che non mi č chiara: a parte l'errata collocazione di
microfoni, in quale modo (secondo te e secondo tutti) una registrazione puň
rendere metallico un suono, come nel caso di Ashkenazy? Lo chiedo perchč
sento sempre dire che č colpa della Decca.
--
Ciao
Massimiliano


author: Sandro Bisotti

text:
"Clodio" <
claudio....@libero.it
> wrote in message
news:bje2m09s81v8t4dhu...@4ax.com
> Poi invece c'è un disco artisticamente
> superlativo, a mio parere, come quello di Mustonen che suona Alkan e
> Sciostakovic, che è in assoluto il peggior cd di tutta la mia
> discoteca per quanto riguarda la qualità della registrazione. O anche
> il magnifico Lupu che suona gli ultimi pezzi di Brahms, poco meglio.
Condivido al 100%.
> Io dubito fortemente che i pianisti abbiano voce in capitolo
> sull'argomento: Brendel, nel libro-intervista pubblicato da Adelphi,
> fa capire che non è affatto d'accordo con la strategia della Philips,
> che è quella di collocare dei microfoni vicino allo strumento, e altri
> a una certa distanza, in modo che il suono che ne risulta sia la
> sintesi delle due riprese.
Chi è il tecnico, Ponzio Pilato?



text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
news:LRg8d.60611$
35.30...@news4.tin.it
> Ma c'è ancora una cosa che non mi è chiara: a parte l'errata collocazione di
> microfoni, in quale modo (secondo te e secondo tutti) una registrazione può
> rendere metallico un suono, come nel caso di Ashkenazy? Lo chiedo perchè
> sento sempre dire che è colpa della Decca.
L'esempio che Clodio riferiva dei tecnici che, indecisi tra una ripresa
ravvicinata ed una con più ambiente, mixavano allegramente le due
riprese
già promette la restituzione di uno spazio acustico artificiale.
Poi (oltre appunto all'uso scriteriato del mixaggio dei segnali di
microfoni
che spesso sono più di due, cioè troppi) da quel poco che ho
letto in materia, l'uso di equalizzazioni(per enfatizzare certe
frequenze),
di filtri, di riverberi artificali. E il rumore digitale, con tutti i
relativi trattamenti che sono spesso peggio del male. E sicuramente
ancora
tanto altro che non so.



author: Clodio

text:
On Mon, 04 Oct 2004 18:43:55 GMT, "Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
>
wrote:
>Ma c'è ancora una cosa che non mi è chiara: a parte l'errata collocazione di
>microfoni, in quale modo (secondo te e secondo tutti) una registrazione può
>rendere metallico un suono, come nel caso di Ashkenazy? Lo chiedo perchè
>sento sempre dire che è colpa della Decca.
Guarda, se prendi qualsiasi registrazione, di qualsiasi epoca, diciamo
dal 1960 in poi, con un qualsiasi banalissimo software di elaborazione
del suono la puoi trasformare in una registrazione stile-Decca con
pochi clic del mouse. Prima di cominciare a usare il computer, mi
chiedevo com'era possibile che le incisioni di una stessa etichetta,
qualunque fosse il pianista, qualunque fosse la sala, qualunque fosse
il pianoforte, suonassero tutte uguali. La risposta secondo me sta in
quello che ci fanno dopo, con la registrazione, più che nel modo in
cui riprendono il suono.
A proposito di Ashkenazy, mi viene in mente che ho la sua incisione
del Primo di Brahms con Haitink. Lì il pianoforte suona un po' più
naturale, solo che è scandalosamente scordato. Come si fa a fare
un'incisione del genere senza accordare il piano come si deve?
Claudio


author: Danny Rose

text:
Zazie-la-peste <
ess...@toujours.it
> wrote in message
ref8d.23942$N45.6...@twister2.libero.it...
> no, perchè, dal vivo?
> ma vogliamo parlarne?
Mica ho capito. Comunque: la prima volta l'ho sentito negli anni ottanta
alla Fenice. In programma c'erano la Wander Fantasie e il Carnaval di
Schumann. Il suono non era particolarmente metallico; netto, penetrante,
incisivo ma non duro, di sicuro non al punto da dare fastidio. Il controllo
tecnico ottimo (ma questo si sapeva), notevole la padronanza musicale dei
pezzi, discreta la comunicativa con il pubblico, a metà concerto pareva
rilassato. Ricordo pure un momento di notevole ricerca timbrica, in Eusebius
del Carnaval (se ne accorsero tutti, un momento di stupefazione collettiva,
tutto il pubblico pareva preso dal comune sentire...alla fine, un
successone). La seconda occasione si è presentata nel decennio successivo,
per la precisione 16 giugno 1996 (ho il programma sottomano), al teatro
Malibran. Il recital consisteva in due Sonate di Beethoven, op.31 n.1 e n.2
(ho un ricordo nettamente migliore della prima, ma bisogna dire che in
ordine alla seconda ho le mie idiosincrasie...nel senso che mi soddisfa
veramente un'esecuzione in particolare, e le altre per quanto mi piacciano
non riescono a superarla) nella prima parte, una selezione chopiniana nella
seconda, e cioè: i due Notturni op.27, la Barcarolle, due Mazurke (op.56 n.3
e op.59 n.1, che di solito mi piace moltissimo ma fatta da lui mi fa uno
strano effetto...vabbé, ne parleremo successivamente), la quarta Ballata.
Fra le due esperienze c'è stata una bella differenza. Non dico che la mia
campionatura (due soli concerti) sia sufficiente a giudicarlo, tanto meno a
elaborare un'ipotesi. Ma pareva un altro artista, direi quasi un altro uomo.
Può anche essere che fosse seccato: il programma originale prevedeva Mozart
nella prima parte, poco prima dell'inizio compare un incaricato della
produzione che annuncia il mutamento di programma, motivandolo con le
caratteristiche acustiche del teatro (non buone, non lo dico solo io).
Ashkenazy entra in scena, si siede, lo fotografano con il flash, lui si alza
(!) e in piedi davanti alla tastiera caccia via il fotografo con gesto
imperioso, dicendo "No!" e aggiungendo qualche borbottio (probabilmente tira
qualche accidente in russo). Eppure subito dopo suona bene, con
insospettabile umorismo; il suono è un po' più duro di come lo ricordassi,
dà un'impressione di tensione, ma anche in questo caso non disturba; è uno
dei parametri di un'interpretazione che complessivamente coglie il carattere
umoristico del pezzo (l'op.31 n.1, ovviamente), tanto che a un certo punto
del secondo tempo anche la persona venuta con me sorride di gusto: quella
musica non l'aveva mai sentita e neppure immaginava la possibilità di
effetti comici in un pezzo di musica classica. Poco dopo si entuasiasmerà
per "Der Sturm", e io avrò modo di pensare che Vladimir pare una corda di
violino ma è comunque un buon comunicatore e non perde la trebisonda. Buon
successo di pubblico. Nella seconda parte, una specie di crollo. Dico una
specie perché un crollo in senso tecnico non c'è stato nessun crollo: ha
snocciolato tutti i pezzi (almeno due assai difficili) in assoluta
tranquillità, una tranquillità che si inoltrava nell'indifferenza. Pareva
fosse nel deserto, e suonasse per i sassi, o per il monolite di Duemilaeuno.
Non era neppure questione di suono, non solo almeno (resta il dubbio,
comunque; nel Malibran* non ha bisogno di pestare tanto, l'ambiente è in
fondo piccolo e i riverberi insidiosi). La cosa è stata avvertita da tutti,
anche da chi era con me. Il commento finale: "Come, mi ci hai trascinato,
dicendo che mi sarebbe piaciuto Chopin. Della seconda parte non ho capito
niente, mentre nella prima mi sono divertita moltissimo, ho l'impressione di
aver imparato qualcosa sulla musica, su come la si ascolta". Io invece avevo
avuto la sensazione che anche il percorso formale dei pezzi, nella seconda
parte, non lo interessasse più di tanto, come se non valesse la pena di
cercare di comunicarlo al pubblico. Tanto nei Notturni (in quello in do
diesis minore c'è una progressione entusiasmante, che mi appassiona sempre:
e sì che lo sento da decenni...quella volta, niente, pareva l'esecuzione di
un esperimento) che nella Ballata, e questo è veramente sconcertante; sarò
un ingenuo, ma mi sembra un pezzo talmente complesso da costituire una sfida
insidiosa e affascinante per ogni concertista (cioè per un musicista che è
anche e soprattutto un grande comunicatore). Nei dischi successivi,
purtroppo, questa sensazione si è consolidata, fino al terribile recital
chopiniano che commentavo rispondendo a Elena. A mio avviso la cosa più
grave è che non si capisce più a chi si stia rivolgendo, e penso che il
suono sia come il segnale, la punta dell'iceberg di una crisi più ampia. Che
si diverta di più a fare il direttore? Ma allora perché continua a incidere
come pianista? Eppure, come pianista direttore in Mozart aveva fatto ben
altre cose...ripeto, per me il discrimine sta nell'ossessiva ricerca di
potenza che lo ha contraddistinto da quando ha provato ad affrontare Liszt e
Rachmaninoff; il suono era teso anche prima, ma riusciva a farlo rientrare
in un disegno complessivo, in un'interpretazione. Poi su questo dev'essersi
innestato qualcos'altro.
Ho parlato anche troppo e neppure so se ti ho risposto.
dR
*Anche Richter qualche anno prima ci si era trovato male, e aveva cambiato
scelte interpretative in corso d'opera. Dopo un'op.13 (Beethoven)
letteralmente annegata nel pedale (in galleria arrivava uno sbrodolamento, e
questo dipende dal teatro credo) si è lanciato in un opus 22 asciuttissima e
scarna...come ha fatto ad accorgersene? Rabdomantico Richter...alla Fenice,
invece, era uno sballo totale. Da mettersi a piangere...:-))


author: Dario M.

text:
Doctor MC wrote:
> Stessa cosa dicasi per Backahus. Ho
> cercato di disfarmenre, ma nessuno si è fatto avanti.
Nel senso che anche è lui sta su un altro pianeta, voglio sperare !!! :-))
Ciao
Dario
--
"Exegi monumentum aere perennius
 regalique situ Pyramidum altius"
(Orazio, Odi, III, 30)


author: Cocco Bill

text:
In article <
er62m01243e2dd11v...@4ax.com
>,
claudio....@libero.it
 says...
> >Confermo, ho sentito anch'io VA dal vivo negli anni '80 e il suono era
> >bellissimo. Nei dischi della Decca di VA che possiedo, il suono invece
> >fa veramente schifo! E riguardo ai tecnici della Decca una cosa sola:
> >cosa c'entrano gli uccellini nella registrazione dei Preludi di Chopin?
>
> E' vero, si sentono gli uccellini! Avranno registrato in giardino.
Questo mi fa venire in mente che Ashkenazy, che per un certo periodo
della sua vita "viveva, mangiava, dormiva e respirava nient'altro che
Skrjabin", ha firmato la prefazione di un libro di Faubion Bowers sul
compositore russo in cui si racconta che quest'ultimo, in vacanza nei
pressi di Ginevra e costretto a suonare su uno strumentaccio, ne
ricevette dalla Morozova (la vedova dell'editore Beljaev) uno magnifico
fatto venire apposta da Berna. La sera in cui il pianoforte arrivň,
Skrjabin era cosě impaziente che tolse l'imballaggio in giardino, e
sotto le stelle della notte suonň la Quarta Sonata.


text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Dhi8d.24386$N45.6...@twister2.libero.it...
> Doctor MC wrote:
>
> > Stessa cosa dicasi per Backahus. Ho
> > cercato di disfarmenre, ma nessuno si  fatto avanti.
>
> Nel senso che anche   lui sta su un altro pianeta, voglio sperare !!! :-))
Backahus è su un altro pianeta, metre di Ashkenazy me ne voglio disfare
--
Ciao
Massimiliano


text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Lbi8d.38437$75.19...@news3.tin.it...
> > no, perchč, dal vivo?
> > ma vogliamo parlarne?
>
> Mica ho capito. Comunque: la prima volta l'ho sentito negli anni ottanta
> alla Fenice. In programma c'erano la Wander Fantasie e il Carnaval di
> Schumann. Il suono non era particolarmente metallico; netto, penetrante,
> incisivo ma non duro, di sicuro non al punto da dare fastidio.
a me ha sempre dato fastidio, questo intendevo
> Ho parlato anche troppo e neppure so se ti ho risposto.
tutto molto interessante, invece.
La mia versione č molto piů semplice: Ahkenazy č un pianista che non mi ha
mai convinta.
Ovvio che non lo seguo molto, dunque dettagli sui suoi vari periodi non ne
so dare.
L'Ho sentito qualche volta in concerto, e mi č stato regalato un cd con i
Papillons di Schumann, se ricordo bene.
Un obbrobrio, imho
A.


text:
Zazie-la-peste <
ess...@toujours.it
> wrote in message
Cnu8d.25042$N45.6...@twister2.libero.it...
> a me ha sempre dato fastidio, questo intendevo
Sì, ho capito. Io invece distinguo, c'è stato un momento in cui la durezza
(che a me non è che piaccia poi molto, perché Gould, tanto per fare un
esempio a caso :-), è tutt'altra cosa), a parer mio, si integrava in una
visione che aveva qualche altro pregio. Ora non credo sia più così,
purtroppo. Tant'è che non compro più un disco suo da non so quanto.
> La mia versione è molto più semplice: Ahkenazy è un pianista che non mi ha
> mai convinta.
Beh, mi hai chiesto tu di parlarne...:-)))
dR


text:
Doctor MC wrote:
>
> Backahus è su un altro pianeta, metre di Ashkenazy me ne voglio disfare
>
Ahhmmmbeh! Allora ci capiamo! :-)



text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:%dv8d.40876$75.20...@news3.tin.it...
> > La mia versione č molto piů semplice: Ahkenazy č un pianista che non mi
ha
> > mai convinta.
>
> Beh, mi hai chiesto tu di parlarne...:-)))
infatti :-)
Z


author: dimitri

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <
missmo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:2sbr71F...@uni-berlin.de...

io i notturni li ho con Peter Katin (che io non ho mai sentito nominare, a
dire la verità) e le mazurche con Magaloff.... a me Chopin non piace
proprio, ma mi pare comunque che le loro interpretazioni non siano
malaccio....
D.


title: L'Orgue du Maître: Ellasto Arione suona Zipoli

author: Zadok (MdG)

text:
Nell'attesa che Ellasto Arione, ovvero il dinamitardo cembalorganista
fiorentino Simone Stella, si rimetta in sesto dopo il suo infortunio al
polso sinistro, ecco a voi una nuova sala interamente dedicata alla
musica organistica
dei secoli XVI, XVII e XVIII, ma con particolare attenzione verso la
produzione italiana tra sei e settecento.
"L'Orgue du Maître", questo il nome della nuova sezione, viene
inaugurato oggi con l'integrale delle Sonate d'Intavolatura per Organo
di Domenico Zipoli, pubblicata a Roma nel 1716, e composta da 16 numeri
(ne esiste una seconda parte pubblicata nello stesso anno e dedicata
però al cembalo). L'esecuzione naturalmente non può essere che di
Ellasto Arione!
Segue l'elenco dei brani:
01 Toccata (in d minor)
02 Versos I, II, III, IV (in d minor)
03 Canzona I (in d minor)
04 Versos I, II, III, IV (in C)
05 Canzona II (in C)
06 Versos I, II, III, IV (in F)
07 Canzona III (in F)
08 Versos I, II, III, IV (in e minor)
09 Canzona IV (in e minor)
10 Versos I, II, III, IV (in g minor)
11 Canzona V (in g minor)
12 Elevazione I
13 Post Communion
14 Elevazione II
15 Offertoire
16 Pastorale
La pagina si raggiunge dalla home di gfhBaroque.it e poi cliccando su
"L'Orgue du Maître".

http://www.gfhbaroque.it
Buon ascolto a tutti!
Zadok
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


author: Gippe

text:
"Zadok (MdG)" <
zado...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%iA4k.98052$FR.3...@twister1.libero.it...
> Nell'attesa che Ellasto Arione, ovvero il dinamitardo cembalorganista
> fiorentino Simone Stella,
Sta bono col motorino: prendi i mezzi pubblici!
;-)
Saluti
Gippe


author: Ellasto Arione

text:
"Gippe" <gippe69...@ANCHEQUESTOtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:48537251$0$40165$4faf...@reader1.news.tin.it...

tranquillo t'assicuro che è l'ultima volta in vita mia che accetto un
passaggio su di un due ruote, manco na bicicletta!
s


author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio 485382e3$0$40302$
4faf...@reader5.news.tin.it
 di
Ellasto Arione:
> ...
Ehilà, Ellasto, ho scritto stamattina sul mod ma la pubblicazione va un po'
a rilento...
Replico qui.
Domanda: perchè i titoli delle composizioni sono pluralizzati all'inglese
(Versos), con le indicazioni di chiave anglosassoni (g minor, d minor ecc),
e poi si indica "Post Communion", "Offertoire" (?????), e le due
"Elevazione"?
E' un caso, o è stata seguita qualche indicazione specifica?
Sulla partitura (l'edizione curata da Tagliavini negli anni 50), si scrive
Verso, Post Communio, All'Offertorio, Elevazione...
Si può avere dal dinamitardo (o da chi per esso) qualche informazione in più
sullo strumento che ha usato per l'esecuzione, e magari anche la
registrazione utlizzata (così... tanto per copiare un po' le sue
esecuzioni... ^__^ )?
Grazie.
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui "miei" strumenti...


text:
Vinicio Loncagni ha scritto:
>
> Domanda: perchè i titoli delle composizioni sono pluralizzati all'inglese
> (Versos), con le indicazioni di chiave anglosassoni (g minor, d minor ecc),
> e poi si indica "Post Communion", "Offertoire" (?????), e le due
> "Elevazione"?
> E' un caso, o è stata seguita qualche indicazione specifica?
> Sulla partitura (l'edizione curata da Tagliavini negli anni 50), si scrive
> Verso, Post Communio, All'Offertorio, Elevazione...
>
> Si può avere dal dinamitardo (o da chi per esso) qualche informazione in
> più
> sullo strumento che ha usato per l'esecuzione, e magari anche la
> registrazione utlizzata (così... tanto per copiare un po' le sue
> esecuzioni... ^__^ )?
> Grazie.
Hai perfettamente ragione, quell'inglese non ci sta per nulla bene, ma
in effetti abbiamo preso il testo da un sito anglosassone dove i brani
erano stati originariamente depositati dal buon Simone. Ora provvederemo
ad aggiustare la pagina, magari se Ellasto mi invia anche le info
riguardo a luogo, data e tipo di organo utilizzato aggiungiamo pure quelle.
Ciao
  Zadok
>
> --
> Vinicio Loncagni
> Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
>
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
>
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
> ...miei siti sui "miei" strumenti...
>



text:
Vinicio Loncagni ha scritto:
> Domanda: perchè i titoli delle composizioni sono pluralizzati all'inglese
> (Versos), con le indicazioni di chiave anglosassoni (g minor, d minor ecc),
> e poi si indica "Post Communion", "Offertoire" (?????), e le due
> "Elevazione"?
> E' un caso, o è stata seguita qualche indicazione specifica?
> Sulla partitura (l'edizione curata da Tagliavini negli anni 50), si scrive
> Verso, Post Communio, All'Offertorio, Elevazione...
Abbiamo aggiornato la pagina con le diciture originali, conservando però
in piccolo anche quelle in inglese:
http://www.gfhbaroque.it/sala_organo
Ciao



title: Giornata interamente dedicata a Chopin su Arte e France Musique

author: abc

text:
9h50
Barcarolle en fa di�se majeur opus 60 de Chopin
  a.. Diffus� sur France Musique le 30 janvier � 22 heures
Alexei Volodine (piano)
Variations en fa majeur pour piano � quatre mains P 5/2 de Chopin
Brigitte Engerer (piano) et Boris Berezovsky (piano)
Concerto pour piano et orchestre en sol mineur opus 25 n�1 de Mendelssohn
Yu Kosuge (piano) et le Sinfonia Varsovia sous la direction de Jacek
Kaspszyk
10h30
Les Fun�railles de Chopin
  a.. En direct de l'auditorium Fontana
  b.. En direct sur ARTE,
arte.tv
 et ARTE Live Web
  Pr�lude en mi mineur opus 28 n�4 de Chopin
  Pr�lude en si mineur opus 28 n�6 de Chopin
  Marche fun�bre pour orchestre de Chopin, arrangement de Reber
  Requiem en r� mineur K. 626 de Mozart
Michel Bourcier (orgue), Charlotte M�ller Perrier (soprano), Val�rie Bonnard
(alto), Valerio Contaldo (t�nor), Peter Harvey (baryton), Ensemble vocal de
Lausanne et le Sinfonia Varsovia sous la direction de Michel Corboz
11h50
Douze �tudes opus 10 de Chopin
Jean-Fr�d�ric Neuburger (piano)
Symphonie Fantastique opus 14 H. 48 de Berlioz
Anima Eterna Brugge sous la direction de Jos Van Immerseel
13h20
Nocturne en si b�mol mineur opus 9 n�1 de Chopin
Anne Queff�lec (piano)
Nocturne en mi b�mol majeur opus 9 n�2 de Chopin
Jean-Fr�d�ric Neuburger (piano)
Nocturne en si majeur opus 9 n�3 de Chopin
Abdel Rahman El Bacha (piano)
Rhapsodie hongroise en ut di�se mineur n�2 pour piano � quatre mains de
Liszt
Brigitte Engerer (piano) et Boris Berezovsky (piano)
14h00
La le�on de musique de Florent Boffard : � Chopin, une �coute aujourd'hui �
  a.. En direct de la Grande Halle
  b.. En direct sur ARTE
  �tude, Barcarolle, Pr�ludes, Berceuse de Chopin
  Poissons d'or, extraits des � images � de Debussy
Le pianiste Florent Boffard nous propose un parcours parmi quelques oeuvres
de Chopin. � l'aide d'exemples musicaux puis en interpr�tant plusieurs
pi�ces, il mettra en relief la singularit� et la modernit� de cette musique.
14h50
Trio avec piano en sol mineur opus 8 de Chopin
  a.. Diffus� sur France Musique le 30 janvier � 15 heures
Trio Wanderer (violon, violoncelle, piano)
15h20
�tudes caract�ristiques opus 95 n�7 � affections � et n�12 � terreur � de
Moscheles
Morceau dans le genre path�tique en si mineur opus 15 n�2 � le vent � de
Alkan
Variations brillantes sur la � mazurka opus 7 n�1 � de Chopin de Kalkbrenner
Etsuko Hirose (piano)
Tristia, transcription pour piano, violon et violoncelle de la Vall�e
d'Obermann de Liszt
Trio Wanderer (violon, violoncelle, piano)
Nocturne en ut di�se mineur opus 27, n�1 de Chopin
Nocturne en r� b�mol majeur opus 27, n�2 de Chopin
Luis Fernando Perez (piano)
16h30
Extraits de 24 pr�ludes opus 28 de Chopin
Alexei Volodine (piano)
17h00
Chopin et la virtuosit�
  a.. En direct de l'auditorium Fontana
  b.. En direct sur ARTE,
arte.tv
 et ARTE Live Web
  c.. Diffus� en direct sur France Musique le 30 janvier � 19 heures
  Concerto pour piano et orchestre en la majeur n�2 de Liszt
  Concerto pour violon et orchestre en si mineur opus 7 n�2 � La
Campanella � de Paganini
Boris Berezovsky (piano), Tedi Papavrami (violon) et l'orchestre
philharmonique de l'Oural sous la direction de Dmitri Liss
18h00
Le Kiosque � musiques
  a.. En direct de la Grande Halle
  b.. En direct sur ARTE
Emmanuelle Gaume et Yared Dibaba pr�sentent une heure de concerts et d'interviews
en direct depuis le kiosque � musiques avec de nombreux invit�s.
19h00
Concert de cl�ture : Les Concerts de Chopin � Varsovie, Vienne et Paris
  a.. En direct de l'auditorium Fontana
  b.. En direct sur ARTE,
arte.tv
 et ARTE Live Web
  M�lodies et danses polonaises traditionnelles
  Variations sur � L� ci darem la mano � de Mozart pour piano et orchestre
opus 2 de Chopin
  Krakowiak, grand rondo de concert pour piano et orchestre en fa majeur
opus 14 de Chopin
  Guillaume Tell : Ouverture en mi mineur de Rossini
  La Donna del lago : Cavatine Oh quante lagrime per te versai de Rossini
  Adagio de la � sonate pour violoncelle et piano en sol mineur opus 65 � de
Chopin
  Mazurkas, Pr�ludes... de Chopin
  Airs d'op�ras accompagn�s � l'orchestre et au piano de Haendel, Bellini et
Donizetti
Abdel Rahman El Bacha (piano), Philippe Giusiano (piano), Adam Laloum
(piano), Yan Levionnois (violoncelle), Olga Peretyatko (soprano), l'ensemble
Zesp�l Polski sous la direction de Maria Pomianowska et le Sinfonia Varsovia
sous la direction de Jacek Kaspszyk
La Folle Journ�e a imagin� pour cette �dition de reconstituer les plus
grands moments des concerts donn�s par Chopin � Vienne, Varsovie et Paris.
Dans l'esprit de l'�poque, le programme alterne pi�ces instrumentales et
vocales, comme aimait � le faire Chopin, passionn� d'op�ra et qui faisait
volontiers appel � une chanteuse pour ses concerts.
http://www.arte.tv/fr/3031740.html


author: L'Esattore

text:
abc scriveva il 31/01/2010 :
> 9h50
> Barcarolle en fa diï¿œse majeur opus 60 de Chopin
>
>   a.. Diffusï¿œ sur France Musique le 30 janvier ï¿œ 22 heures
>
> Alexei Volodine (piano)
>
>
> Variations en fa majeur pour piano ï¿œ quatre mains P 5/2 de Chopin
> Brigitte Engerer (piano) et Boris Berezovsky (piano)
>
> Concerto pour piano et orchestre en sol mineur opus 25 nï¿œ1 de Mendelssohn
> Yu Kosuge (piano) et le Sinfonia Varsovia sous la direction de Jacek Kaspszyk
ma quant'ï¿œ bello il primo concerto di Mendelssohn?
Meraviglia.


text:
On 31 Gen, 14:03, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> abc scriveva il 31/01/2010 :
>
> > 9h50
> > Barcarolle en fa dièse majeur opus 60 de Chopin
>
> >   a.. Diffusé sur France Musique le 30 janvier à 22 heures
>
> > Alexei Volodine (piano)
>
> > Variations en fa majeur pour piano à quatre mains P 5/2 de Chopin
> > Brigitte Engerer (piano) et Boris Berezovsky (piano)
>
> > Concerto pour piano et orchestre en sol mineur opus 25 n°1 de Mendelssohn
> > Yu Kosuge (piano) et le Sinfonia Varsovia sous la direction de Jacek Kaspszyk
>
> ma quant'è bello il primo concerto di Mendelssohn?
> Meraviglia.
Tutte le trasmissioni sono on demand su Arte live Web:
http://liveweb.arte.tv/fr/part/La_folle_journee_de_Nantes/


author: box

text:
"abc" <
no...@metto.it
> ha scritto nel messaggio
news:hk3h66$6lv$1...@news.task.gda.pl...
> 9h50
> Barcarolle en fa di�se majeur opus 60 de Chopin
>
>  a.. Diffus� sur France Musique le 30 janvier � 22 heures
>
> Alexei Volodine (piano)
Arte � una tv davvero fantastica. Questa fine estate mi sono registrato le
dieci puntate di un documentario in ALTA DEFINIZIONE "Le pi� belle coste
francesi"
http://www.arte.tv/fr/La-France-par-la-cote/La-France-par-la-cote/2808446.html
Bellissimi anche i documentari sui Balcani, la Russia e altro ancora. Tutti
registrati, in HD gratuito!


title: I troll paravento dei problemi adolescenziali di Daniele

author: Davide

text:
On Thu, 15 Nov 2001 08:39:41 GMT, "Daniele" <
kaka...@libero.it
>
wrote:
>Mi permetto una osservazione personale, già ampiamente espressa
>da molti NGisti ma raramente messa in pratica: la presenza dei
>troll in questo NG è abbastanza pesante e continua,
Come e' vero!
Se solo volessimo considerare tutte le stronzate che scrive
suicidogeno, ad esempio, ci sarebbe da perdere la testa.
Avete notato che le invia a ondate?
Ogni tanto si mette due dita in gola e il povero ng ne patisce le
conseguenze.
>ed il solo modo per eliminarli è quello di NON rispondere alle
>loro invettive e cretinate.
Dici bene, ma non sei proprio tu uno dei primi a rispondere a tutto e
a tutti?
Cretinate alle cretinate?
>Del resto rispondere vuol dire considerare e IMHO giudico
>difficile poter considerare un cretino che passa il suo
>tempo a copiare articoli di giornale o a offendere altre
>persone.
Lo avevo intuito che avevi poco sale in zucca, adesso ne ho la
conferma.
a.Non ho mai passato il mio tempo a copiare articoli di giornale
perche' ho chi lo fa per me.
b.Non ho mai offeso altre persone se quelle persone non sono state mai
degne di essere definite tali. Se parlo male di Bin Laden pensi che
stia offendendo qualcuno?
Ecco, siamo su per giu' sullo stesso livello.
>Se noi smettessimo di considerarli, questi mentecatti se
>ne andrebbero a sfogare le loro frustrazioni da qualche
>altra parte.
Lo avevo gia' scritto, non illuderti troppo.
Uno va via e ne arriva un altro.
E' la legge della vita, quella di m. che non vuole abbandonare
suicidogeno.
>Forse è pura utopia la mia,
Sorprendente!
Ogni tanto qualche granello di sale affiora in quella zucca vuota.
>bombardare,
Male!
Bin Laden sta facendo proseliti.
>cerchiamo la via più civile per metterli a tacere.
Potresti farti fatti tuoi, per esempio.
Lo troverei molto piu' civile che andarsi ad impicciare di cose piu'
grandi del proprio livello medio di comprendonio.
>Grazie dell'attenzione.
Prego
>Daniele
Daniele


title: Schubert, la morte e la fanciulla, quartetto

author: Lulu

text:
si trova il pdf da qualche parte? Mah! Scatenate i vs. potenti mezzi?
grazie dell'aiuto!
Lulu


author: daniel pennac

text:
On Tue, 10 Jun 2008 09:28:43 -0700 (PDT), Lulu <
sup...@email.it
>
wrote:
>si trova il pdf da qualche parte? Mah! Scatenate i vs. potenti mezzi?
>grazie dell'aiuto!
>
>Lulu
Hai Emule?
Se la risposta è sì lo trovi qui:
ed2k://|file|Franz%20Schubert-String%20Quartet%20no.%2014%20'Death%20and%20the%20Maiden'%20Scherzo.pdf|80756|D9335B61B6F1A3A165E592B92074645A|/
--
Chiara & Co.


text:

No, niente mulo. I miei mezzi informatici non sono tanto potenti ;)
riesci a spedirmelo per favore?


text:
On Wed, 11 Jun 2008 01:17:32 -0700 (PDT), Lulu <
sup...@email.it
>
wrote:
>No, niente mulo. I miei mezzi informatici non sono tanto potenti ;)
>riesci a spedirmelo per favore?
Sě, mi dovrsti dare un email valida! :-)
--
Chiara & Co.


text:


Ti ho inviato una Jumbo mail all'indirizzo che usi qui, spero ti
arrivi, lo spartito č completo e sono circa 14 mega.
Ciao!
--
Chiara & Co.


text:
On 11 Giu, 20:33, daniel pennac <m.rand...@NOSPANhotmail.com> wrote:
> On Wed, 11 Jun 2008 10:34:00 +0200, daniel pennac
>
> <m.rand...@NOSPANhotmail.com> wrote:
> >On Wed, 11 Jun 2008 01:17:32 -0700 (PDT), Lulu <
sup...@email.it
>
> >wrote:
>
> >>No, niente mulo. I miei mezzi informatici non sono tanto potenti ;)
> >>riesci a spedirmelo per favore?
>
> >Sì, mi dovrsti dare un email valida! :-)
>
> Ti ho inviato una Jumbo mail all'indirizzo che usi qui, spero ti
> arrivi, lo spartito è completo e sono circa 14 mega.
>
> Ciao!
> --
>
> Chiara & Co.
Grazie mille, sei stata molto gentile e te ne sono grata! Sto facendo
qualche ricerca (tra un miliardo di altre cose) chi sa che magari poi
non ci faccia pure un post qui! Davvero grazie di cuore,
Lulu


text:
On Wed, 11 Jun 2008 16:03:19 -0700 (PDT), Lulu <
sup...@email.it
>
wrote:
>Grazie mille, sei stata molto gentile e te ne sono grata! Sto facendo
>qualche ricerca (tra un miliardo di altre cose) chi sa che magari poi
>non ci faccia pure un post qui! Davvero grazie di cuore,
>Lulu
Figurati! E' stato un piacere! ^___^
--
Chiara & Co.


text:

Ma lo spartito, una trascrizione per pianoforte a 4 mani, è un vero
gioiello che non sapevo neppure che esistesse, quindi doppiamente
GRAZIE!


title: Nabucco a Zurigo

author: Giovanni Christen

text:
Ieri sera ho visto la nuova produzione di Nabucco all'Opera di Zurigo.
L'orchestra diretta da Nello Santi ha suonato benissimo, e i cori sono
stati eccellenti. Direi che Santi ha calibrato le dinamiche orchestrali
piu' sul coro che sui solisti. Ma nel caso del Nabucco probabilmente e'
la scelta migliore!
Regia di Jonathan Miller, che a me e' piaciuta molto ma che ha avuto
delle critiche negative perche' "troppo tradizionale" o anche "statica,
anzi spesso assente". Il fatto e' che i solisti sono piu' impegnati
vocalmente che scenicamente, in fondo solo Nabucco deve veramente
recitare. Bisogna inventarsi dei movimenti inutili? Secondo me ce n'erano
gia' alcuni (soprattutto di Zaccaria). Quindi non vedo nulla di male se
Miller fa spesso cantare i solisti sul proscenio come ortaggi (Rossini
direbbe carciofi, Isidoro preferisce gli asparagi :-) lavorando nvece
molto con il coro. E sicuramente ne ha guadagnato l'esecuzione musicale.
Scene e costumi un po' generici ma efficaci.
I protagonisti:
Giorgio Zancanaro e' stato bravissimo sia come cantante che come
interprete. La voce e' un po' affievolita con un timbro piuttosto
rinsecchito, ma ancora salda. Ma ha un fraseggio da manuale, e capacita'
espressive straordinarie. Riesce a rendere delle singole frasi, o anche
solo parole, con un'intensita' incredibile. La scena di pazzia e' stata
magistrale. Il contrasto fra "Chi pel crine, ohime!, m'afferra?" e poi
"Oh! mia figlia! e pur tu anco non soccorri al debil fianco" lasciava
senza fiato. Altro grande momento, la scena del pentimento nel quarto
atto.
Sylvie Valaire magari non era un'Abigaille memorabile, ma era comunque
molto positiva. Si puo' sperare meglio, ma non pretenderlo. E ovviamente
si potrebbe beccare un soprano genere Eaglen... quindi va benone cosi'!
Carmen Oprisanu (Fenena) ha cantato splendidamente e con bella voce. Se
fosse ancora piu' musicale sarebbe perfetta.
Boiko Zvetanov (Ismaele) e' stato un cane, anche peggio del solito.
Ignobile.
Qualche parola in piu' per Roberto Scandiuzzi che sentivo per la prima
volta. Ha una voce notevole: ampia, risonante, omogenea, di bel timbro.
Peccato che spesso si indurisca nell'acuto. Ha anche il vezzo di scurire
la voce nel grave aggiungendo qualche "u". Non so se sostituisce le
vocali nelle note profonde: Zaccaria le ha gia' tutte sulla "a"...
Ma il canto mi e' sembrato monocromo e piuttosto grezzo, e il fraseggio
ne soffriva. Per accentare rompeva la frase. Ma per me il difetto piu'
fastidioso era l'intonazione, molto spesso imprecisa. Insomma aveva
l'asso di briscola (la voce) ma secondo me ha raccolto una mano di
scartine.
Dico "secondo me" perche' una parte del pubblico lo ha festeggiato. Non
so quanto numerosa, ma sicuramente rumorosa. Si sa che il pubblico
rumoroso e' quello che giudica in base ai dB, urla i suoi BRAVO e BUUU a
squarciagola, e poi parte pestando i piedi a chi rimane ancora ad
applaudire...
Andro' a risentire la produzione con altri soprano e tenore, e poi una
recita con Bruson e Burchuladze. Anche se forse il meglio potrebbero
essere le ultime recite, con Zancanaro e Colombara.
Giovanni C


title: Wagner in italiano

author: Isidoro Ferrante

text:
Durante il secolo passato un thread su IAMC si occupo' di Wagner cantato
in italiano, cosi' come era comune fino agli anni '50, e come e' stato
di recente riproposto a Parma.
Ho pensato di mettere su una pagina con alcuni esempi piu' o meno noti
di questa tradizione.
Al solito, la potrete raggiungere cliccando qui sotto.
--
________________________Isidoro__________________________________
Un secolo di voci ---->
http://www.crosswinds.net/~isidoro


title: Wagner in italiano

author: Fabrizio Calzaretti

text:
In article <20000319181437....@localhost.local>,

Pagina interessante, ma perche' il titolo della pagina e'
'sesso'? spero che sia un errore!
:-)
Ciao
Fabrizio Calzaretti
Visitate il mio sito su Richard Wagner:
http://www.rwagner.net
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Wagner in italiano

text:
In article <8b2vgn$n5e$
1...@nnrp1.deja.com
>,
Fabrizio Calzaretti <
fca...@my-deja.com
> wrote:
> In article <20000319181437....@localhost.local>,
> Isidoro Ferrante <
isidoro....@df.unipi.it
> wrote:
> > Durante il secolo passato un thread su IAMC si occupo' di Wagner
> cantato
> > in italiano, cosi' come era comune fino agli anni '50, e come e'
stato
> > di recente riproposto a Parma.
> > Ho pensato di mettere su una pagina con alcuni esempi piu' o meno
noti
> > di questa tradizione.
> > Al solito, la potrete raggiungere cliccando qui sotto.
> >
> > --
> > ________________________Isidoro__________________________________
> >
> > Un secolo di voci ---->
http://www.crosswinds.net/~isidoro
> >
>
> Pagina interessante, ma perche' il titolo della pagina e'
> 'sesso'? spero che sia un errore!
> :-)
>
Mi rispondo da solo.
Ho visto che 'sesso' e' il titolo della pagina
'il sesso nella voce' che probabilemnte hai
usato per creare la nuova pagina.
Susa per la domanda.



title: Wagner in italiano

author: Alberto d'Onofrio

text: W Isidoro !


title: Wagner in italiano

author: Giorgio Mazzoldi

text:
On Sun, 19 Mar 2000 13:14:37 -0500, Isidoro Ferrante
<
isidoro....@df.unipi.it
> wrote:
>Durante il secolo passato un thread su IAMC si occupo' di Wagner cantato
>in italiano, cosi' come era comune fino agli anni '50, e come e' stato
>di recente riproposto a Parma.
Ho anch'io i testi italiani di alcune opere di Wagner: abbastanza
pietosi, ma, tutto sommato, non molto meglio degli originali, che
non sono certamente capolavori letterari.
Ritengo tuttavia che, a prescindere dal valore letterario dei
testi, le musiche vocali dovrebbero essere sempre eseguite nella
lingua originale, e possibilmente da cantanti di lingua madre,
non solo per ragioni linguistiche, ma soprattutto per ragioni
musicali.
Questo vale in particolare per il tedesco cantato, che e' una
delle lingue piu' musicali, per cui mi sembra un peccato
tradurlo: e quindi a maggior ragione per le opere di Wagner, dove
le voci costituiscono spesso parte integrante dello spartito
musicale e le parti vocali non sono romanze con accompagnamento
della banda municipale.
Ciao ciao

--
Pipeone
<* L'uguaglianza è l'utopia degli invidiosi.[Jules Renard] *>


title: Wagner in italiano

text:
Giorgio Mazzoldi wrote:
>
> Ritengo tuttavia che, a prescindere dal valore letterario dei
> testi, le musiche vocali dovrebbero essere sempre eseguite nella
> lingua originale, e possibilmente da cantanti di lingua madre,
> non solo per ragioni linguistiche, ma soprattutto per ragioni
> musicali.
Non lo metto asolutamente in dubbio.
Il mio interesse era quello di documentare una consuetudine del tempo
passato verso la quale alcuni avevano dimostrato interesse e/o
curiosita'.
comunque se interessa per contrappasso posseggo diverse opere italiane
cantate in tedesco, come Cavalleria, Boheme, e credo qualcosa di Verdi.
Ma ho anche opere francesi cantate in tedesco (Carmen), opere italiane
cantate in francese (Aida, Traviata, Trovatore, e chissa' che altro),
una selezione dal ring cantata in inglese, un Otello in cui Desdemona
canta in italiano, gli altri in francese e Otello in italiano quando
canta con Desdemona e in francese quando canta con gli altri, una Boheme
dove il tenore canta in italiano e gli altri in fiammingo, qualche brano
verdiano cantato in svedese e la cavatina di Figaro cantata in
yiddish....
I.


title: [OT] Cosa strana

author: ArtBurt

text:
Potreste provare a postare un messaggio dove per oggetto scrivete: Finale
2005?
Senza punto interrogativo.
A me sembra che lo invii ma non appare.
Art


title: [OT] Cosa strana

author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"ArtBurt" <art...@xxx.xxx> ha scritto nel messaggio
news:436bf675$0$6016$4faf...@reader4.news.tin.it...

Ciao
Giacomo


title: [OT] Cosa strana

author: The Squash Delivery Boy


title: cuffie per cd player portatile

author: Jakob@fastnet.it Meister Jakob

text:
I 20 gg di vacanze al mare (in Croazia nella pace piů assoluta) sono
l'occasione per un ascolto raccolto e prolungato che nella vita di tutti i
giorni raramente si presenta.
Le cuffiette in dotazione anche a cd player che costano qualcosa di piů di
29,99 euro sono per lo piů deludenti.
Avete un buon consiglio da darmi?
Ciao e grazie
Giacomo
http://giacomo-andreola.fotopic.net


title: cuffie per cd player portatile

author: Marco Marcelli

text:
Meister Jakob wrote:
> I 20 gg di vacanze al mare (in Croazia nella pace più assoluta)
Posso scriverti in privato per avere qualche delucidazione? Sto
pensando anche io a quelle parti ma ho dei dubbi.......
> Le cuffiette in dotazione anche a cd player che costano qualcosa di più di
> 29,99 euro sono per lo più deludenti.
> Avete un buon consiglio da darmi?
Guarda, da MediaWorld ho comprato un paio di minicuffie
Sennheizer - non del tipo da incastrare nel lobo dell'orecchio,
ma rigide - a 15 euro e 99; le ho provate anche con lo stereo di
casa e sono favolose (una marca, una garanzia).
Purtroppo ho buttato la scatola, per cui non saprei dirti il
modello......... ma da MW difficilmente c'e' da sbagliarsi: di
quella marca e a quel prezzo c'e' solo quel modello.
Ciao
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non ne
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: cuffie per cd player portatile

author: Mr Duffy

text:
Marco Marcelli
> Guarda, da MediaWorld ho comprato un paio di minicuffie
> Sennheizer - non del tipo da incastrare nel lobo dell'orecchio,
> ma rigide - a 15 euro e 99; le ho provate anche con lo stereo di
> casa e sono favolose (una marca, una garanzia).
>
> Purtroppo ho buttato la scatola, per cui non saprei dirti il
> modello......... ma da MW difficilmente c'e' da sbagliarsi: di
> quella marca e a quel prezzo c'e' solo quel modello.
Ho da poco preso le piů economiche Sennheiser che ho trovato, per ascoltare
gli mp3 da una chiavetta audio. Il modello č HD 30 TV, e le ho pagate il
doppio di quello che hai speso tu. Provate sul lettore cd da tavolo, a
confronto con le vecchie Sennheiser HD 424, le ho trovate piuttosto
deludenti. Meglio certo delle Thomson HED 341 che avevo preso fiducioso la
settimana prima. Del resto, ascolto gli mp3 in situazioni tutt'altro che
ottimali; perň č un piacere unico ascoltare il Notturno op.48 n.2 di Sokolov
e Adoro Lisboa dei Madredeus andando in bicicletta sul lungoPo, con i
canottieri a fianco.
Ciao     Mr Duffy


title: cuffie per cd player portatile

text:
Mr Duffy wrote:
> Ho da poco preso le più economiche Sennheiser che ho trovato, per ascoltare
> gli mp3 da una chiavetta audio. Il modello è HD 30 TV, e le ho pagate il
> doppio di quello che hai speso tu. Provate sul lettore cd da tavolo, a
> confronto con le vecchie Sennheiser HD 424, le ho trovate piuttosto
> deludenti.
Beh, io uso in casa la Sennheiser HD580, ma non mi metto certo a
fare il paragone con lei! :-))
Il modello che ho comprato - vediamo se riesco a descriverlo -
non e' del solito tipo per cui si deve incastrare nell'orecchio
quel tondino; e' un blocco unico che termina esattamente come un
fonendoscopio per auscultazione: due semisfere da infilare
nell'orecchio, rigidamente. Il suono esce da li.
Per quello che costano (mi viene il dubbio di averle pagate 19
euro, non 15) mi sembrano eccellenti.



title: cuffie per cd player portatile

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto
> Marco Marcelli
> > Guarda, da MediaWorld ho comprato un paio di minicuffie
> > Sennheizer -
> Ho da poco preso le più economiche Sennheiser che ho trovato, per
ascoltare
> gli mp3 da una chiavetta audio. Il modello è HD 30 TV, e le ho pagate il
> doppio di quello che hai speso tu.
dal ng di hifi mi hanno consigliato:
>Puoi scegliere fra un modello Bayer DT231 Galactic
<o la deliziosa Sennheiser PX100 .Range di prezzo
<intorno a 50 EU
Che dite?
Comunque grazie per i consigli.
Per Marco: in Croazia ci vado dal '90 (a parte la parentesi della guerra), a
Koversada, tra Rovigno e Parenzo.
Il miglior campeggio naturista d'Europa. Per i dettagli ci sentiamo per
email.
Ciao
Giacomo


title: cuffie per cd player portatile

text:
Meister Jakob wrote:
> Il miglior campeggio naturista d'Europa. Per i dettagli ci sentiamo per
> email.
CAMPEGGIO NATURISTA?
Forse non fa per me.......:-)))
Thanx anyway........



title: cuffie per cd player portatile

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto
> CAMPEGGIO NATURISTA?
> Forse non fa per me.......:-)))
Guarda che non è una cosa da esibizionisti e guardoni, come in Italia.
Lì ci sono famiglie intere, specialmente bambini coi nonni, nella
maggioranza tedeschi.
Nonni e nonne spesso più larghi che alti, che se ne sbattono altamente di
certi assurdi canoni...
Sporadicamente, anche qualche bella figliola, ma nel complesso occorre
riconoscere che l'invenzione del vestito è stata una grande cosa (dal punto
di vista estetico).
Ciao
Giacomo


title: cuffie per cd player portatile

text:
Meister Jakob wrote:
> Sporadicamente, anche qualche bella figliola
Ecco, LI sarei nei guai........:-))



title: cuffie per cd player portatile

text:
"Marco Marcelli" <
> > Sporadicamente, anche qualche bella figliola
>
> Ecco, LI sarei nei guai........:-))
Provare per credere: la naturalezza con cui tutti si comportano non stimola
certi comportamenti.
Succede nella vita di tutti i giorni, cosě repressa, dove anche  solo la
vista mezzo seno provoca ... strane reazioni.
Ciao
giacomo
PS E comunque in Croazia non ci sono solo campeggi naturisti. L'acqua č
cristallina, i costi abbordabili, molti scogli e poche spiagge.


title: cuffie per cd player portatile

author: dimitri

text:
dunque dunque... vediamo un po'... Marco Marcelli ha scritto
> Meister Jakob wrote:
>
>
>> I 20 gg di vacanze al mare (in Croazia nella pace più assoluta)
>
> Posso scriverti in privato per avere qualche delucidazione? Sto
> pensando anche io a quelle parti ma ho dei dubbi.......
fai bene ad averne... in estate c'è una bolgia da paura, io sono anni che
non ci vado più perchè è veramente un carnaio; che poi finchè c'era il
comunismo almeno si vedeva un'aria un po' diversa, non bellissima ma
diversa, ora è esattamente come andare a Rimini o in qualunque spiaggia con
discoteche, bar, locali, spettacolini estivi, ecc. ecc.
D.


title: cuffie per cd player portatile

text:
"dimitri" <nonc'è@
freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:_vqge.8905$TR5....@news.edisontel.com...
> fai bene ad averne... in estate c'è una bolgia da paura, io sono anni che
> non ci vado più perchè è veramente un carnaio; che poi finchè c'era il
> comunismo almeno si vedeva un'aria un po' diversa, non bellissima ma
> diversa, ora è esattamente come andare a Rimini o in qualunque spiaggia
con
> discoteche, bar, locali, spettacolini estivi, ecc. ecc.
Dipende dal posto e dal periodo.
A Koversada, dove vado io tra fine giugno e prima metà di luglio, è un
paradiso terrestre.
Esattamente il contrario di quello che tu descrivi.
Ciao
Giacomo


title: cuffie per cd player portatile

author: Rosebud

text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:eWPee.5136$%I2....@tornado.fastwebnet.it...
> Le cuffiette in dotazione anche a cd player che costano qualcosa di più di
> 29,99 euro sono per lo più deludenti.
> Avete un buon consiglio da darmi?
scelta definitiva: shure. sono auricolari monitor (quindi con un
inserimento nell' orecchio ad incastro) e sono prodotti in america
anche se già distribuiti a prezzi molto ricaricati. comprateli
dall'america!
esistono modelli diversi: e2 (circa 50 $), e3(circa 100) ed e4 e5
(divese centinaia si $)
il concetto è quello di isolare l'orecchio dal rumore esterno e di
raggiungere livelli sonori "piacevoli" con minor fatica. a questo
aggiungi una ricerca nella riproduzione in micro-formato.
ah, esiste anche un modello pensato per l'ipod (o forse quelle sono
Etymotic.... non ricordo)
anche Etymotic produce modelli tipo shure ma sono un pelo più care.
io ho le e2c e le consiglio a tutti: lasciano di sasso!
apro una parentesi: diversi anni fa acquistai un paio di cuffiette
della denon: erano strepitose! il suono era paragonabile ad una buona
cuffia chiusa (in particolare la shenhisser 500). costavano circa
120.000 lire. qualcuno sa se si trovano ancora?
per ulteriori consigli chiedete.
luca


title: cuffie per cd player portatile

text:
"Rosebud" <
luc...@gmail.com
> ha scritto
<scelta definitiva: shure. sono auricolari monitor
Avevo chiesto consiglio anche sul ng di hifi: oltre alla Shure e
all'Etymotic mi avevano segnalato le Sennheiser PX100.
Visto che non avevo l'esigenza di isolarmi dai rumori esterni, ho optato per
quest'ultima (30 euro su
e.Price.it
)
Buona, devo dire, solo che ora anche moglie e figlia reclamano una cuffia
come si deve.
Ho dato un'occhiata in giro: mi piacerebbe prenderle ma pare che la e2c non
sia facilamente reperibile...
Ne sai qualcosa?
E le e3c meriteranno i 70 euro in più?



title: cuffie per cd player portatile

text:
http://www.discountheadphones.com/e2.html
non ho cercato posti più convenienti: questi spediscono a 12$
hanno una grande scelta di cuffie
le e2c costano 61$ (+12= 73$ = 55euri)
buoni acquisti.


title: (Agosto) musica mia non ti conosco ...

author: GiS

text:
saluti a tutti,
Anche secondo voi molta musica classica e' piu' "piacevole" ascoltarla durante
l'inverno che non durante l'estate ?
Agosto a parte che e' ahime' l'obbligato periodo vacanziero, parlo di tutto
il periodo estivo. Da giugno a settembre quindi.
Forse e' una domanda un po' idiota. Ma personalmente non ho potuto fare a
meno di notare che all'avvicinarsi ed inoltrarsi dell'estate, diminuisce
sensibilmente la mia voglia di ascolto. O almeno si limita di molto e resta
viva solo per alcune cose.
Inversamente durante l'autunno/inverno ( .. aah .. e non ci son piu' le mezze
stagioni ..) riacquisto il gusto e la fame insaziabile che avevo perduti.
Insomma, sono l'unico oppure mi potete confortare con uguali o simili
bizzarre impressioni ?
grazie e ciao,
--
= GiS = -------------
audaces fortuna iuvat    || sostituire  z  con  s  ||
---------------------


title: (Agosto) musica mia non ti conosco ...

author: Fabio Capuano

text:
On Sat, 13 Jun 1998 07:06:44 +0200,
gi...@usa.net
 (GiS) wrote:
>saluti a tutti,
>
> personalmente non ho potuto fare a meno di notare che all'avvicinarsi
>ed inoltrarsi dell'estate, diminuisce
>sensibilmente la mia voglia di ascolto. O almeno si limita di molto e resta
>viva solo per alcune cose.
>Inversamente durante l'autunno/inverno ( .. aah .. e non ci son piu' le mezze
>stagioni ..) riacquisto il gusto e la fame insaziabile che avevo perduti.
>
>Insomma, sono l'unico oppure mi potete confortare con uguali o simili
>bizzarre impressioni ?
>
A me succede l'esatto opposto:
probabilmente perché in estate ho più tempo libero e dispongo di una
tranquillità assolutamente salvifica per la concentrazione e la
meditazione.
Inoltre in estate ascolto ogni giorno la radio, quasi esclusivamente i
programmi di Rai Stereo Tre, dedicati in genere alla musica classica;
invece nelle altre stagioni la mia radio va in silenzioso letargo.
E che ci vuoi fa'?
Ciao,
     Fabio Capuano


title: (Agosto) musica mia non ti conosco ...

text:
> Anche secondo voi molta musica classica e' piu' "piacevole" ascoltarla durante
> Forse e' una domanda un po' idiota. Ma personalmente non ho potuto fare a
> meno di notare che all'avvicinarsi ed inoltrarsi dell'estate, diminuisce
> sensibilmente la mia voglia di ascolto.
>
> Insomma, sono l'unico oppure mi potete confortare con uguali o simili
> bizzarre impressioni ?
Secondo me e' il tipo di "operazioni" estive che non va d'accordo con la musica.
Cioe': il voler uscire piu' spesso da casa, l'andare in spiaggia o in montagna non
appena e' possibile, insomma la "fame" di aria aperta, certo non aiuta un ascolto
curato, che non puo' che avvenire in camera, di fronte al proprio stereo.
Ma questo e' un dato contingente, secondo me. La "voglia" pura di musica, quella,
non decresce mai.
Ciao!!
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
EMail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
EMail2:
marc...@money.it
 [casa]
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Automatic posted from
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http://www.mailgate.org


title: (Agosto) musica mia non ti conosco ...

author: Cesare Simonetti

text:
On Sat, 13 Jun 1998 07:06:44 +0200,
gi...@usa.net
 (GiS) wrote:
Insomma, sono l'unico oppure mi potete confortare con uguali o simili
>bizzarre impressioni ?
Se ti riferisci al mare d'accordo : spiaggia e musica non van
d'accordo, e vuoi per la stupenda visione di superbi seni esposti al
sole e vuoi per l'orrenda visione di altrettanti ex seni seminascosti
da quintali di ciccia  che vecchie megere tremolanti impongono allo
stesso sole.
Ma nei miei monti no : quando spacchi la legna, o te ne vai
sull'ultima " fascia " strappata ai rovi, tra  roveri  castagni  aceri
e faggi, sdraiato sotto l'abete argentato che hai piantato trent'anni
fa e adesso domina il " tuo " territorio, ascolti  alla radio tutto
che vuoi, in santa pace finalmente, e non sara' qualche scoiattolo a
disturbarti, e neppure ( e' successo l'estate scorsa ) l'apparizione
di una femmina di cinghiale con i piccoli appresso che nell'intervallo
di un concerto son venuti a mangiare le mele ancora acerbe vicino a
te.
E t'han fatto vergognare al pensiero che di li a tre mesi li avresti
forse sparati...
Cesare Simonetti
ALTA VAL BORMIDA PROFONDA


title: (Agosto) musica mia non ti conosco ...

text:
On Mon, 15 Jun 1998 14:37:43 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:

Hei gizig....guarda che anche a me l'e.m. e' tornato indietro !
Cesare Simonetti


title: Mostra su Schoenberg.

text:
Approfittando del giorno di apertura gratuita, sono andato a vedere la
mostra che si tiene in questi giorni al teatro Rossi di Pisa dedicata ad
Arnold Schoenberg.
All'ingresso mi e' stato consegnato un CD della durata di un ora e
venti, da ascoltare lungo le varie tappe della mostra.
All'interno, una serie di "teatrini", cioe' dei pannelli con delle
esposizioni di fotografie, manifesti, e dipinti divisi per argomenti:
uno dedicato al Pierrot Lunaire, uno ai lavori teatrali, uno a
Schoenberg insegnante, uno al rapporto con gli altri, etc.
Il CD conteneva poca musica, ed un testo eccezionalmente lungo a banale:
meno parole, signori miei, e piu' musica! Alla fine avevo ascoltato
numerosissimi frammenti di mezzo secondo l'uno, tre versioni
dell'incipit del Pierrot Lunaire, ed ero stato costretto a skippare
l'unico brano consistente del survivor from Warsaw per mancanza di
tempo. Il tono del testo era di solito del tipo: "dopo la prima del
lavoro tale, i critici al solito non capirono una sega della grandezza
del nostro, ma lui se ne faceva un baffo e andava avanti". Insomma
arrivato alla fine ho trovato molto poco che mi aiutasse a capire
qualcosa di piu' del personaggio Schoenberg. L'unico particolare a me
sconosciuto, era lo Schoenberg inventore di giochi e di oggetti e
apparecchiature strane: al centro della sala, quattro persone giocavano
una partita dimostrativa di "coalition chess" un gioco di scacchi
complicatissimo inventato da Schoenberg con pezzi di quattro colori sui
quattro lati di una scacchiera standard. Non sono riuscito a valutare
quale posse essere l'impatto su una persona che non aveva mai sentito
parlare di Schoenberg. Contesto comunque fortemente la classificazione
tematica, anziche' quella cronologica: ad esempio, veniva lasciata in
ombra la fuga a Parigi e poi negli states per sfuggire al regime
nazista. Solamente alla fine, un intero brano era dedicato al
sopravvissuto da Varsavia, e veniva citata la sua conversione
all'ebraismo.
Inoltre il materiale visivo appeso nei teatrini era insufficiente
rispetto alla durata dei brani, per cui seguire la mostra passo passo in
ordine era estremamente difficoltoso. Alla fine, uno si trovava a
girellare e curiosare con le cuffie in testa.
Anzi, eravamo una cinquantina di persone alle undici di una serata
piovosa che gironzolavano in un teatro diroccato ciascuna immersa
nell'ascolto del suo CD non sincronizzatro con gli altri.
Sempre al centro della sala, un tavolo con le partiture dei lavori di
Schoenberg, il manuale di armonia, e altri libri e saggi sull'argomento.
Dei computer sparsi qua e la permettevano il collegamento a
www.schoenberg.com
, e da tre video venivano proiettati filmati e
documentari.
La scenografia era molto suggestiva: nei palchi del vecchio teatro in
rovina erano stesi dei pannelli di materiale semitrasparente, illuminati
dal retro, con riproduzioni a piu' colori della grafia del nostro. Sul
palco, pezzi della scena dell'ade dall'Orfeo dell'anno passato: una
lunga teoria di figure dolenti su alte colonne, viste dal retro.
Ora, non vorrei essere stato troppo negativo. Ben vengano queste
iniziative, anzi ne vorrei dieci in un anno.
Ma avrei gradito di piu' un percorso cronologico, un testo piu' breve e
meno generico, e se possibile un doppio livello per neofiti e gente piu'
smaliziata. E magari la possibilita' dell'ascolto di brani completi.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it

Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Ai flautisti

author: ©Scaccomatto®

text: Avete mai suonato in concerto "qualcosa" di Salieri?


title: Ai flautisti

author: Luca Rossetto Casel

text:
"©Scaccomatto®" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:93qc8h$ome$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Avete mai suonato in concerto "qualcosa" di Salieri?
No. Però, mooolti anni fa avevo un nastro con un concerto per flauto,
oboe e orchestra (i solisti erano Nicolet e Holliger), che -ricordo-
all' epoca mi piaceva molto.
Ciao,
Luca


title: Ai flautisti

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:


L'ho anch'io....l'adagio e' splendido.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: Mario Filippeschi, grande incompreso

author: FARINATO

text:
Ciao...
Conoscete voi approfonditamente Mario Filippeschi, ovvero non soltanto a
partire dalla sua frammentaria prestazione nella "Norma" con la Callas?
Io ho comprato mesi or sono un suo CD della Bongiovanni (della rimarchevole
collana "Il mito dell'opera") che contiene vari brani ripresi dal vivo o
incisi in studio nel '48-'51.
Ebbene, direi che è un grande tenore.
Appena avevo ascoltato il CD, avevo avuto l'idea di postare qualche sua aria
in formato *.mp3 su it.binari.file (grazie anche all'autorizzazione testè
ottenuta dal moderatore), ma non ho ancora potuto farlo perchè non ho un
programma di encoding (consigliatemene uno e ditemi da dove prelevarlo,
please...).
Dicevo, ha una voce timbrata, magari anonima come colore, ma sostenuta in
modo corretto e professionale: quando poi arriva agli acuti, lo squillo che
emana è trascendentale, anche in brani dal vivo del '57 (con lui
cinquantenne).
Certo, spesso è un po' scorretto ritmicamente, ma nei nostri tempi così
poveri di vere voci come si fa a non promuovere a maggioranza questo tenore?
Allora, più che le smorzature della "Donna è mobile" (registrata in studio
nel '48 dalla HMV) decantate tanto dal Giovanni Vitali che scrive
l'opuscoletto introduttivo (che non sono in realtà perfette, dato che il
cantante ad un certo punto perde il fiato e cessa di sostenere la voce),
direi che è bello il "Sol dell'anima" di un Rigoletto dato nel '56 a Caracas
(sic!) con Gianna D'Angelo (un po' leziosa e pettegola, ma corretta), dove
colorisce con eloquenza le prime frasi, addolcendo e ammorbidendo, e
sfoggiando poi un "d'invidia agli uomini" che resta un miraggio per
qualsiasi tenore odierno e che supera anche Bergonzi, a parer mio.
Altro pezzo interessante, sempre dal Rigoletto, è il recitativo ed aria
"Ella mi fu rapita", tratto dalla registrazione in studio per il film di
Gallone del '46, che il solito Vitali definisce nel suo opuscolo "un modello
insuperato di film d'opera, molto più interessante di tanti recenti
esperimenti hollywoodiani" (senza mancare di ricordare che "viene ancora
oggi riproposto con una certa frequenza sulle reti televisive nazionali": ma
quando?), mentre Elvio Giudici lo definisce "folcloristico" (a proposito,
qualcuno di voi l'ha mai visto?); come che sia, anche qui l'aria è assai ben
eseguita, a parte una insipida cadenza finale, che non so se sia di Verdi o
di altri, dato che è diversa da quella che fa Bergonzi nell'edizione DG
1963.
Le altre cose ve le risparmio, sperando di potervele postare presto.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail:
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)


title: Nuovo Mp3 gratuito offerto dalla Corale Polifonica Cesar Franck

author: Vincenzo

text:
Gentile Amico della Musica,
 la Corale Polifonica Cesar Franck (
www.coralecesarfranck.tsx.org
) è lieta
di offrirti il download di un nuovo Mp3 sul suo sito.
Questo mese il brano proposto è:
                A v e  V e r u m   di W. A. Mozart
Buon Ascolto!
        P.S: ti ricordo che sul sito è disponibile un'ampia sezione dedicata
ai grandi musicisti di tutti i tempi ricca di immagini ed
approfondimenti. Buona navigazione!
La Tosa Vincenzo
(webmaster & founder)
~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°
website:
www.coralecesarfranck.tsx.org
e-mail:
coralece...@iol.it


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

author: Stefano Montani

text:
Salve a tutti, mi chiamo Stefano.
Mi sono appena iscritto al corso triennale in musicologia a Cremona e ho
visto che è necessario sottoporti ad un test preliminare, non superando il
quale si è tenuti alla frequenza di un corso di alfabetizzazione musicale.
Qualcuno, che magari si è iscritto l'anno scorso, mi saprebbe dire quale
tipo di conoscenza musicale è (o è presumibilmente) richiesta per superare
tale test?
Grazie.
Stefano Montani


author: enziotempo

text:
Stavo per sedermi a cena con la nausea dopo aver letto il tentativo di
disamina, da parte di Francesco Canessa (ilMattino), del'ormai noto
caso Ughi-Allv. Poi ho trovato quest'altro articolo che mi era
sfuggito e ora la nausea mi è passata. Che si dica quel che si vuole
di Uto Ughi. Ma che non lo si lasci solo perché nella fattispecie di
questo caso è l'unico musicista che abbia avuto il coraggio di dire la
verità.
Auguri!
ET
LaStampa 29/12/2008 (7:37) - IL SUCCESSO DELLA MUSICA COLTA IN CHIAVE
LEGGERA
Classica? Sì, grazie. Purché sia "facile"
Dietro la rissa Ughi-Allevi la nascita di un genere
SANDRO CAPPELLETTO
Le critiche rivolte da Uto Ughi al pianista Giovanni Allevi (La Stampa
del 24), riprese da molti giornali, diventate un blog in Internet,
oggetto di non sempre pacifiche discussioni natalizie, si possono
riassumere in una: la musica che lui suona è troppo semplice, priva di
complessità e dunque di vera bellezza per poterla definire «classica».
Bisogna allora ricordare la vera scala dei valori, mandata in frantumi
dalla banalità predominante, vincente anche tra i nostri politici di
professione, colpevoli di avere invitato questo «nano del pianoforte»
in Senato per il concerto di Natale. Ieri, con una lettera aperta a
Ughi sempre sulla Stampa, Allevi si è chiesto: «Perché tanto veleno?
La mia è una musica nuova perché contiene quella sensibilità dell’oggi
che nessun musicista del passato poteva immaginare».
Diceva Italo Calvino che, quando un autore pubblica un libro, questo
non appartiene più a lui, ma al pubblico che lo legge, lo boccia o lo
promuove. Non parleremmo di Allevi se il pubblico non gli avesse
decretato un crescente successo, promosso anche da immagini,
dichiarazioni, libri del pianista-compositore-direttore (YouTube
testimonia quanto la sua bacchetta sia ancora insicura), segnati da
dosi non indifferenti di autoglorificazione che lo portano a definirsi
«genio rinascimentale». La ragione prima del successo di Allevi, che
nel 2009 compirà 40 anni, è nel suo colmare la distanza che ancor oggi
separa buona parte del pubblico dei concerti dalla frequentazione con
la musica classica. Lui offre un «classico facile», leggero, che non
intimorisce, non richiede particolari rituali di fruizione, non induce
emozioni profonde: nel periodo barocco i tedeschi battezzarono il
genere «Tafelmusik», musica da tavola, indicandone alla perfezione la
funzione e i limiti. Un sottofondo, nella rilassatezza del Lounge.
Questa tendenza è da anni un fenomeno internazionale. In Italia, trova
i suoi esponenti di spicco nel canto di Andrea Bocelli, nelle ultime
composizioni di Ludovico Einaudi, sensibili all’incontro tra musiche
provenienti da diverse tradizioni folkloriche, nel pianismo di Stefano
Bollani, di caratura comunque considerevole e dove brilla la
tradizione jazz. Il violinista inglese Nigel Kennedy alterna il rock
alle Quattro stagioni di Vivaldi, mentre il belloccio tedesco David
Garrett - che si definisce «in parte virtuoso, in parte genio» -
annuncia il proprio nuovo cd come «una rivisitazione in chiave
strumentale del repertorio classico e rock»: Puccini, la colonna
sonora di Zorba il greco, Summertime, per un cocktail imbevibile o
imperdibile, dipende dai gusti. Lo stesso recente disco in cui Plácido
Domingo canta alcune poesie scritte da Giovanni Paolo II scorre lungo
questo flusso: molti acuti, un’orchestra carezzevole, assenza di ogni
approfondimento del testo. Il mezzosoprano gallese Katherine Jenkins
si propone come un Bocelli al femminile: i suoi dischi hanno venduto 4
milioni di copie, alternando arie d’opera (tra cui una scipita
«Habanera» dalla Carmen), folksong, inni, canzoni. Canto, pianoforte e
violino: tre luoghi simbolicamente alti della tradizione classica
diventano un territorio aperto: un’area Schengen della musica, dove
nessuno chiede passaporti. È il forte investimento promozionale a fare
oggi la differenza: il crossover è sempre esistito - basti pensare
alle melodie popolari trasformate da Mozart, Beethoven, Schubert,
Mahler - fino a quando la tradizione classica ha potuto contare su un
proprio vasto pubblico, una tradizione familiare, un interlocutore
politico consapevole.
Condizioni minime di sopravvivenza che oggi non sono garantite e che
stanno inducendo, negli artisti italiani più responsabili, una
reazione: s’intensifica il lavoro con e nelle scuole, nascono
orchestre giovanili, si offrono concerti a prezzi promozionali. Lo
sfogo di Ughi diventa così un appello: a recuperare quella credibilità
che vicende poco trasparenti e malissimo gestite - come la sempre
rinviata riforma dei teatri d’opera - hanno compromesso.


title: IL SUCCESSO DELLA MUSICA COLTA IN CHIAVE LEGGERA

author: Shapiro used clothes

text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1c5edd40-f330-4c6d...@r15g2000prh.googlegroups.com...
> Ma che non lo si lasci solo perché nella fattispecie di
>questo caso è l'unico musicista che abbia avuto il coraggio di dire la
>verità.
Vero. Anche se l'argomento Allevi mi sta sulle palle, a prescindere.
Quest'articolo non è nulla più che una rassegna superficiale, di artisti
peraltro differenti fra loro. La spiegazione del fenomeno così sommariamente
descritto è assolutamente insufficiente: prodotti di questo tipo non
avvicinano né colmano fratture, semmai il contrario, non portano da nessuna
parte. L'approccio ai classici, anche del Novecento, non è questione di
"rituali d'ascolto".  E' questione di curiosità, di voglia di capire e
impegnarsi, almeno un minimo. Insomma è una faccenda individuale, anche se
si sa che gli sforzi individuali possono naufragare miseramente se non
esiste un minimo di tolleranza, se non di comprensione, a livello
collettivo. Questa sì è mistificazione, della peggiore specie, e mi
meraviglia che tu non l'abbia notato; sarà colpa delle nause recenti, al
momento della lettura. A questo punto teniamoci Uto.
Sommamente ingiusto, non posso non dirlo, è stato includere nella rassegna
Stefano Bollani. A proposito del quale non si può non notare almeno la
discrezione estrema nel parlare di sé e l'assenza totale di autoincensature,
per tacere della sua musica (forse facile, ma mai banale) e della tecnica
pianistica, che mi pare quanto meno di buon lega. Senza meno funzionale alla
musica che fa, che è jazz, non la versione aggiornata del Biedermeier (la
definizione non è mia) più corrivo (l'aggettivo è mio, invece).
Se possono continuare a fare il kativo, quel che mi sorprende in tanti
musicisti è che si accorgono ora del degrado culturale del paese,
semplicisticamente addossato alle televisioni di Berlusconi, come se non
fossero la degna conclusione di un processo iniziato decenni fa. Oh,
diciamolo: la serietà, il minimo sindacale di serietà è sempre stato affare
di pochi, e non necessariamente quei pochi erano insegnanti, intellettuali
riconosciuti, accademici, funzionari pubblici preposti a beni culturali,
comunicazioni o che so io. Ma basta pensare alle ondate successive di
giovani scrittori per notare come la corsa verso il peggio non sia questione
di ieri o dell'altro ieri. Che ci siano i rituali di lettura, oltre a quelli
d'ascolto? E' pur vero che si tratta comunque di prodotti da smerciare, ma
la resa totale e incondizionata non serve a nessuno, neppure al mercato; il
resto d'Europa, Germania e Inghilterra in testa, insegnano. Non voglio fare
come Cappelletto: in mezzo a tanti nomi qualcuno dotato c'era e c'è. Sarei
comunque curioso di sapere quali libri leggono e gradiscono i critici di
Allevi (critica legittima, per carità; nella sostanza condivido pure) più
agguerriti e ricorrenti.
dR


author: Der Bildungsphilister

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Sommamente ingiusto, non posso non dirlo, è stato includere nella
> rassegna Stefano Bollani. A proposito del quale non si può non notare
> almeno la discrezione estrema nel parlare di sé e l'assenza totale di
> autoincensature, per tacere della sua musica (forse facile, ma mai
> banale) e della tecnica pianistica, che mi pare quanto meno di buon
> lega. Senza meno funzionale alla musica che fa, che è jazz, non la
> versione aggiornata del Biedermeier (la definizione non è mia) più
> corrivo (l'aggettivo è mio, invece).
Quoto senz'altro, mettere la musica di Bollani nella stessa categoria di
Bocelli o Einaudi mi pare davvero un'ingiustizia. Come pianista, poi, è
almeno un paio di categorie sopra Allevi. Come improvvisatore la
questione nemmeno si pone.


author: {PM}

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:jU17l.30128$J84....@tornado.fastwebnet.it...
> Quoto senz'altro, mettere la musica di Bollani nella stessa categoria di
> Bocelli o Einaudi mi pare davvero un'ingiustizia. Come pianista, poi, č
> almeno un paio di categorie sopra Allevi. Come improvvisatore la questione
> nemmeno si pone.
Sono d'accordissimo. E quell'accostamento, piů che
un'ingiustizia mi pare una cosa disgustosa e assurda.
Tra l'altro mi pare di ricordare che Bollani in passato
abbia  espresso molto duramente la sua opinione sul
fatto che il suo nome venga accostato a quello di Allevi.
Con tutte le ragioni, direi.
Cao, PM


author: Schadenfreude

text:
On 31 Dic 2008, 20:09, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> Stavo per sedermi a cena con la nausea dopo aver letto il tentativo di
> disamina, da parte di Francesco Canessa (ilMattino), del'ormai noto
> caso Ughi-Allv. Poi ho trovato quest'altro articolo che mi era
> sfuggito e ora la nausea mi è passata. Che si dica quel che si vuole
> di Uto Ughi. Ma che non lo si lasci solo perché nella fattispecie di
> questo caso è l'unico musicista che abbia avuto il coraggio di dire la
> verità.
>
> Auguri!
> ET
>
> LaStampa 29/12/2008 (7:37) - IL SUCCESSO DELLA MUSICA COLTA IN CHIAVE
> LEGGERA
[cut]
Ormai chiarito di come Allevi stia alla classica come Moccia  alla
letteratura (IMHO hanno anche lo stesso management). Il discorso
dell'avvio alla classica attraverso Allevi non sta in piedi e se
proprio devo cazzeggiare come sottintende l'articolista con un
approccio leggero preferisco di gran lunga il metodo che utilizza
gente che la musica la conosce sul serio come Igudesman che è riuscito
persino a coinvolgere un grandissimo come Gideon Kremer in una cosa
come questa:
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD


author: JFSebastian

text:
Schadenfreude <
r.schad...@gmail.com
> wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD
Il link non va...
Saluti,
JFSebastian


author: FatherMcKenzie

text:
JFSebastian ha scritto:
> Schadenfreude <
r.schad...@gmail.com
> wrote:
>>
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD
> Il link non va...
http://www.youtube.com/watch?v=pI-PloJWbSk
--
Allà kaì eàn hemeîs è ággelos ex ouranoû euaggelízetai [humîn] par'hò
eueggelisámetha humîn, anáthema esto. Hos proeirékamen, kaì árti pálin
légo, eí tis humâs euaggelízetai par'hò parelábete, anáthema esto.
(Gal.1,8-9)


text:
On 3 Gen, 08:47, FatherMcKenzie <james.leopa...@MENOinfinito.it>
wrote:
> JFSebastian ha scritto:
>
> > Schadenfreude <
r.schadenfre...@gmail.com
> wrote:
> >>
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD
> > Il link non va...
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=pI-PloJWbSk
>
scusate quello con Gideon Kremer e la Kremerata Baltica (tra l'altro
in versione seria in Italia a Gennaio)  è questo
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD8


text:
On 1 Gen, 12:22, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>
> meraviglia che tu non l'abbia notato; sarà colpa delle nause recenti, al
> momento della lettura. A questo punto teniamoci Uto.
>
> dR
In che senso teniamoci Uto? Non ho mai amato il violinista in sé. Ma
ho apprezzato il suo impegno nel promuovere la musica classica in tv
pur non condividendo il taglio delle trasmissioni.
Al contrario apprezzo e sottoscrivo in pieno il suo intervento su
Allevi. E mi fa specie trovarmi d'accordo con Facci e Ughi, proprio
perché di solito non condivido il loro pensiero (specie quello del
giornalista!).
Noto poi il silenzio vergognoso della critica di sinistra. C’è Radio 3
che si limita a battute criptiche: «…ma di certi pianisti noi non ci
occupiamo». Sono peraltro preoccupato per Quirino Principe: non vorrei
che dopo le ultime notizie, Allevi al Senato e Vespa all'Opera di
Roma, una spina nel fianco gli abbia trapassato da parte a parte il
fegato.
Non ce l'ho con l’Allevi. Ce l'ho con chi tace quando potrebbe
parlare. In quest'ottica non vedo l'intervento di Cappelletto così
inutile. Certo non è un'analisi (se ne leggono di migliori sui blog),
ma almeno si insiste sul problema. Si prova a tenere acceso il fuoco.
Sul Giornale leggo che anche Fabio Vacchi "proprio non lo considera",
l'Allevi. Qui gli unici a sostenere il pianista «genio della musica
contemporanea» (!!!) sono Francesco Canessa (curatore dei concerti al
Senato: cfr. ilMattino) e il produttore del “genio”, Riccardo Vitanza
(cfr. ilGiornale).
(In teoria le opinioni dei fans non dovrebbero "contare", dato che
anche noi che scriviamo, qui, "non contiamo". Solo che i fans cacciano
il denaro che tiene in piedi la baracca, pardon, il baraccone).
Rimangono i giornalisti imbonitori, i presentatori ignari, gli
impeccabili uomini politici (indefinibili). Una gran massa di garanti.
Sarà forse per questo che nonostante le stroncature dei colleghi
musicisti, del fatto ormai se ne parla solo come di una scaramuccia
natalizia tra due contendenti; due primedonne. E se quello di Uto Ughi
viene etichettato come "sfogo" dallo stesso Cappelletto (invidia da
altri), m'immagino cosa si possa pensare dei nostri interventi.
Siamo una massa di invidiosi, maleducati, perditempo, aggressivi,
intolleranti, reazionari, frustrati, falliti…. Il nuovo che avanza è
Allevi. E a noi non resta che lo sfogo uterino (sic!) o il suicidio.
ET


text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ad55ee9f-e90f-428d...@x16g2000prn.googlegroups.com...
>In che senso teniamoci Uto?
In questo:
>Al contrario apprezzo e sottoscrivo in pieno il suo intervento su
>Allevi.
>Noto poi il silenzio vergognoso della critica di sinistra.
Come sempre. Dovrebbe essere critica, e autocritica, prima (possibilmente)
di essere di sinistra.
Che poi sia effettivamente di sinistra (che non significa marxista o
comunista, necessariamente), ho i miei dubbi. Ma tant'è.
dR


author: beccoblu

text:
Il Wed, 31 Dec 2008 11:09:31 -0800 (PST), enziotempo ha scritto:
> Ludovico Einaudi,
> Nigel Kennedy
> David Garrett
> Katherine Jenkins
> Andrea Bocelli
minchia, un parterre de rois, proprio...
d.


title: Una questione tecnica sulle orchestre

author: Raf

text:
Ho notato che alcuni direttori d'orchestra (Kubelik sempre, a volte Kleiber
e Maazel, alcuni direttori dell'est europeo) dispongono gli archi nel modo
che segue (senza significati politici):
a sinistra/centro violini primi, bassi e violoncelli
a destra violini secondi e viole
Qualcuno mi sa dire da dove nasce questa peculiarita' rispetto alla
suddivisione tradizionale che accorpa i violini da una parte sola  e gli
altri archi dalla parte opposta ? (paranoie del direttore ?)
Grrrrrrrrrrrrrrrazie
Raf


title: Una questione tecnica sulle orchestre

author: v i n i x ©

text:
 "Raf" <
col...@tin.it
>
 in thread "Una questione tecnica sulle orchestre" wrote:
>a sinistra/centro violini primi, bassi e violoncelli
>a destra violini secondi e viole
>
>Qualcuno mi sa dire da dove nasce questa peculiarita' rispetto alla
>suddivisione tradizionale che accorpa i violini da una parte sola  e gli
>altri archi dalla parte opposta ? (paranoie del direttore ?)
In genere si usa questa disposizione per creare l'effetto antifonale tra
i primi e i secondi violini.
Nelle sinfonie di Bruckner dirette da Tintner per la Naxos viene usata
questa disposizione, rifacendosi alle indicazioni dello stesso autore.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Una questione tecnica sulle orchestre

text:
v i n i x © ha scritto nel messaggio <
37a744a6...@news.cineca.it
>...
>In genere si usa questa disposizione per creare l'effetto antifonale tra
>i primi e i secondi violini.
>
>Nelle sinfonie di Bruckner dirette da Tintner per la Naxos viene usata
>questa disposizione, rifacendosi alle indicazioni dello stesso autore.
E' vero, ma spesso il direttore scambia di posto solo le viole e i violini
secondi, lasciando i bassi dove sono (cfr. Nona di Mahler, dir. Abbado).
Kubelik, invece, sposta tutto, indipendentemente da quello che dirige. In
Mozart ottiene in questo modo un effetto bellissimo, soprattutto nella
Jupiter, dove il contrappunto del quarto mov. emerge in modo meraviglioso.
Raf


title: Una questione tecnica sulle orchestre

author: Vento

text:
Non ricordo dove l'ho letto, mi sembra che fu Hector Berlioz, nel secolo
scorso a teorizzare la disposizione degli strumenti in un'orchestra.
Disposizione che venne poi modificata, se non sbaglio, da Hans Von Bullow
alla fine del 1800.
Dipenderebbe quindi a quale scuola di pensiero si rifa' il direttore
d'orchestra.


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Hegel

text:
Sempre su Classica,
ho ascoltato le 4 stagioni eseguite dai Musici.
A me è parsa una esecuzione straordinaria.
Voi cosa ne pensate?
Ciao,
Hegel


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Alberto d'Onofrio

text:
Hegel

Prescindnedo dalle singole esecuzioni, devesi sempre
ricordare quanto disse Strawinsky su Vivaldi.. :)


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4_o8.91235$1S3.2...@twister1.libero.it...
> Prescindnedo dalle singole esecuzioni, devesi sempre
> ricordare quanto disse Strawinsky su Vivaldi.. :)
Che disse?
In genere con i suoi colleghi compositori era molto caustico.
Hegel


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Stavrogin

text:


Vivaldi? Ah! Quello che scrisse seicento volte lo stesso concerto.
Stavrogin


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Marco Marcelli

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> wrote
> Prescindnedo dalle singole esecuzioni, devesi sempre
> ricordare quanto disse Strawinsky su Vivaldi.. :)
Quello che disse Strawinski di Vivaldi e' una c....a pazzesca!!!!!!!
Sono stupito che un grandissimo come Strawinski possa dire certe cose.
Ma anche tu, Albertus!!
Trovami punti di contatto fra "Il Cardellino" e il "Gloria", ad esempio!!!!
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT
libero.it
=======================


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote

Vecchi ricordi....
Io le ascoltai dal vivo, coi Musici, a Savona, almeno 25 anni fa.
Ma il ricordo e' ancora vivissimo e bellissimo.



title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Stavrogin" <
act.al...@activenetwork.it
> ha scritto nel messaggio
news:tr19au8bscls8lmun...@4ax.com...
> Vivaldi? Ah! Quello che scrisse seicento volte lo stesso concerto.
Allora non capiva proprio un c@**o!


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
Hegel
> > Prescindnedo dalle singole esecuzioni, devesi sempre
> > ricordare quanto disse Strawinsky su Vivaldi.. :)
> Che disse?
> In genere con i suoi colleghi compositori era molto caustico.
ehm..
+ o - disse cosi' "vivaldi compose seicento ripetizioni dello stesso
concerto"
ehm
maw
a, vn


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
Marco Marcelli
> > Prescindnedo dalle singole esecuzioni, devesi sempre
> > ricordare quanto disse Strawinsky su Vivaldi.. :)
> Quello che disse Strawinski di Vivaldi e' una c....a pazzesca!!!!!!!
:P
> Sono stupito che un grandissimo come Strawinski possa dire certe cose.
beh, tutti ne possimao dire. soloc he quella volta il vecio Igor non
sbaglio' :)
> Ma anche tu, Albertus!!
maw..
> Trovami punti di contatto fra "Il Cardellino" e il "Gloria", ad
esempio!!!!
la noia ? :)
maw
a, vn


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Roberto Mastrosimone

text:
Hegel <x...@yyy.zzz> wrote:

Defině Prokof'ev : *un bravo giocatore di scacchi*.


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f9tjkg.if2192ludsncN%orso...@libero.it...
> Defině Prokof'ev : *un bravo giocatore di scacchi*.
E Mozart come lo defině? (se lo defině..)
Hegel


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
Roberto Mastrosimone
> > > Vivaldi? Ah! Quello che scrisse seicento volte lo stesso concerto.
> > Allora non capiva proprio un c@**o!
> Defině Prokof'ev : *un bravo giocatore di scacchi*.
Beh, magari era vero.
Forse stava risposndendo ad un intervistatore di "Chess Today" :)
maw
a, vn


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Gian Luca Marcialis

text:
Hegel <x...@yyy.zzz> wrote in message
IXZo8.91196$1S3.2...@twister1.libero.it...

Le ho seguite anch'io.
Penso che il violinista, Federico Agostini, sia molto bravo e esibisse un
bel suono "tradizionale". Il gruppo invece ha dimostrato il consueto vigore,
intatto nonostante i vari avvicendamenti al primo leggio. Visto che questa
esecuzione risale agli anni '90, mi chiedo se la formazione esista ancora e
sempre con Agostini al primo violino.
A parte ciò, l'unica cosa che m'è parsa fuori luogo è il video, col cembalo
anche quando il continuo era fatto dall'organo.
Ciao
Gian Luca
PS:  Ma la mia incisione "di riferimento" per questo approccio resta quella
de I Solisti Veneti degli anni '60.
> Ciao,
> Hegel
>
>


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Daniele

text:
"Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a820t7$3r6$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> Quello che disse Strawinski di Vivaldi e' una c....a pazzesca!!!!!!!
> Sono stupito che un grandissimo come Strawinski possa dire certe cose.
>
> Ma anche tu, Albertus!!
> Trovami punti di contatto fra "Il Cardellino" e il "Gloria", ad
esempio!!!!
Strawinsky parlava da musicista, e si riferiva ai concerti. Analizzando i
concerti di Vivaldi si possono notare delle analogie che ne hanno fatto lo
stile. Questa è la versione politically correct da manuale di storia
dell'armonia. Quella di Stravinsky è forse un'esagerazione. Sicuramente
nellla marea di concerti di Vivaldi non tutti i concerti hanno la stessa
importanza e lo stesso significato, anzi a dir la verità moltissimi sono
stati scritti in brevissimo tempo riempiendo il nulla con scale arpeggi,
modulazioni et similia. Ciò non toglie nulla a Vivaldi, per carità.Putroppo
anche S.è caduto nell'errore di valutare il Prete rosso e Brahms con lo
stesso metro.
Daniele


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Carlo Gerelli

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio ...
>
>
>> Trovami punti di contatto fra "Il Cardellino" e il "Gloria", ad
>esempio!!!!
>
>la noia ? :)
peccato : mi stavi simpatico fino a ieri sera ... :-P
la prossima volta ti butto nel laghetto Malaspina,
altroché Sporting Mirasole !
>:-|


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a82n1a$phq3f$1...@ID-96783.news.dfncis.de...
> la prossima volta ti butto nel laghetto Malaspina,
quello di San Felice?


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
Carlo Gerelli
> >la noia ? :)
> peccato : mi stavi simpatico fino a ieri sera ... :-P
cattivo ! no, no !
ti prego !
vabbe'.. dai.. scherzavo... "la tempesta di mare" piace pure a me
> la prossima volta ti butto nel laghetto Malaspina,
> altroché Sporting Mirasole !
sob :(...
sob :(...


title: I Musici e le 4 stagioni

author: dimitri

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:p81p8.89907$%g7.28...@twister2.libero.it...

Noia e Vivaldi non stanno mai nella stessa frase....... ^__^
D.


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f9tjkg.if2192ludsncN%orso...@libero.it...

Beh...dai... poteva essere un buon giocatore di scacchi, ciň non gli toglie
nulla come musicista.... ^__^
D.


title: I Musici e le 4 stagioni

text:
"dimitri" <deim...@SPAMfreepass.it> ha scritto
> > Defině Prokof'ev : *un bravo giocatore di scacchi*.
>
> Beh...dai... poteva essere un buon giocatore di scacchi, ciň non gli
toglie
> nulla come musicista.... ^__^
Vinceva sempre col "matto del barbiere" !! :-))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Hawkwood

text:
Stravinsky aveva sicuramente ascoltato "I Musici" prima di pronunciare la
sua fatidica sentenza. Se avesse ascoltato Harnoncourt (per tacere di Biondi
e del Giardino Armonico) avrebbe espresso forse un parere diverso... se
avesse ascoltato Nigel Kennedy a Roma, invece, avrebbe dato a questo perfido
figlio di Albione qualche lezione di solfeggio... ;-)
Baci,
Hawkwood
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:%I2p8.35257$pT1.9...@news1.tin.it...



title: I Musici e le 4 stagioni

author: delma

text:
On Sun, 21 Apr 2002 23:44:33 +0200, "Hawkwood" <
hawk...@tiscali.it
>
wrote:
>Stravinsky aveva sicuramente ascoltato "I Musici" prima di pronunciare la
>sua fatidica sentenza.
STRAROTFL


title: I Musici e le 4 stagioni

author: enrico

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> wrote in message news:<IXZo8.91196$
1S3.2...@twister1.libero.it
>...

L'interpretazione dei Musici sembrava bellissima anche a me fiché non
ho ascoltato il Giardino Armonico, e, ancora di più, l'Accademia
Bizantina.
Da allora mi sembra solo puramente decorativa.
Enrico


title: I Musici e le 4 stagioni

author: Mario G.

text:
>"Hegel ha scritto:
>> Sempre su Classica,
>> ho ascoltato le 4 stagioni eseguite dai Musici.
>> A me è parsa una esecuzione straordinaria.
>> Voi cosa ne pensate?
>enrico ha risposto:
>L'interpretazione dei Musici sembrava bellissima anche a me fiché non
>ho ascoltato il Giardino Armonico, e, ancora di più, l'Accademia
>Bizantina.
>Da allora mi sembra solo puramente decorativa.
>Enrico
Se volete un esecuzione bella ma "diversa"
provate a sentire quella dell'Europa Galante.
   Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it


title: Stabat Mater in  nocte plena

text:
è più elevato ed espressivo lo Stabat Mater di Traetta:...
http://www.youtube.com/watch?v=tpHpTh02EyY
---o quello di Pergolesi?
Senza dubbio quello di Pergolesi.
Siete d'accordo?
P.S: povera  Napoli.... povera Napoli... nel '700 più di ogni altra parte
d'Europa produceva cose
sublimi. E ora solo immondizia...
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Stabat Mater in  nocte plena

author: Andrea Vanacore

text:
<
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:igs9uv$93c$1...@news.newsland.it...
> P.S: povera  Napoli.... povera Napoli... nel '700 più di ogni altra parte
> d'Europa produceva cose
> sublimi. E ora solo immondizia...
Già...avanti savoia!
Garibaldi fu ferito...gli avessero messo una palla in testa, a quel cretino
idealista!


title: Un consiglio

author: Ottavio Luigini

text:
Jean-Baptiste Lully: L'Orchestre Du Roi Soleil
Simphonies, Ouvertures & Airs à jouer.
Le Concert des Nations
Jordi Savall
Alia Vox 9807
Una sola parola: splendido!
Compratelo assolutamente, così scoprirete come si deve eseguire Lully.
Un saluto da
Ottavio Luigini


title: Un consiglio

author: Giulio Peruginelli

text:
On Fri, 12 Nov 1999 01:11:57 +0100, Ottavio Luigini
<
olui...@webaq.it
> wrote:
>Jean-Baptiste Lully: L'Orchestre Du Roi Soleil
>Simphonies, Ouvertures & Airs à jouer.
>
>Le Concert des Nations
>Jordi Savall
>
>Alia Vox 9807
>
>Una sola parola: splendido!
>Compratelo assolutamente, così scoprirete come si deve eseguire Lully.
Sottoscrivo in pieno. La Marcia dei Turchi (che cercavo da eoni;
l'avevo ascoltata nel film Tutte le mattine del mondo) del Borghese
Gentiluomo e' LA cosa piu' bella che sia mai stata scritta in musica.
Cosi' semplice ma al contempo stesso cosi' disarmante...
Ciao


title: Un consiglio

author: Giacomo Andreola

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
> >Jean-Baptiste Lully: L'Orchestre Du Roi Soleil
> >Simphonies, Ouvertures & Airs à jouer.
> La Marcia dei Turchi (che cercavo da eoni;
> l'avevo ascoltata nel film Tutte le mattine del mondo) del Borghese
> Gentiluomo e' LA cosa piu' bella che sia mai stata scritta in musica.
> Cosi' semplice ma al contempo stesso cosi' disarmante...
Adoro questi giudizi cosi' ben ponderati, frutto di mature riflessioni e
non, come spesso capita, buttati la', in un impeto di cieco entusiasmo
passeggero....
Se ti pungesse vaghezza di conoscere tutta l'opera, Leonhardt con la Petite
Bande l'ha registrata per l'HM nel 1973.
Del cd con la colonna completa del film piu' bello che sia mai stato girato
al mondo se ne sara' parlato almeno 50 volte nel passato... vedi cosa
succede a non seguire con regolarita' questo ng?
Ciao
Giacomo


title: Un consiglio

author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
On Fri, 12 Nov 1999 01:11:57 +0100, Ottavio Luigini
<
olui...@webaq.it
> wrote:
>Jean-Baptiste Lully: L'Orchestre Du Roi Soleil
>Simphonies, Ouvertures & Airs à jouer.
>
>Le Concert des Nations
>Jordi Savall
>
>Alia Vox 9807
>
>Una sola parola: splendido!
>Compratelo assolutamente, così scoprirete come si deve eseguire Lully.
Non posso che unire la mia voce a questa: un cd magnifico, con una
delle piu' belle ciaccone che io conosca.
fra l'altro ho un'altra versione del Borghese, ma devo dire che savall
si beve chiunque qui.
Ciao!
------------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
------------


title: Un consiglio

text:
On Tue, 16 Nov 1999 10:19:08 +0100, "Giacomo Andreola"
<
andr...@tin.it
> wrote:
>
>Del cd con la colonna completa del film piu' bello che sia mai stato girato
>al mondo
Non dirglielo...Giulio dice che il film e' una barba, ma crescera'.
> se ne sara' parlato almeno 50 volte nel passato... vedi cosa
>succede a non seguire con regolarita' questo ng?
No, no, lui non parla del cd con la colonna sonora del film, ma di un
altro cd, nel quale c'e' anche la suite dal borghese gentiluomo.



title: MOLTI SI POSSONO ANCHE ASCOLTARE!

author: Davide

text:
Dopo aver selezionato il Cd che vi interessa, cliccate su: "textversion" (di
fianco a destra), scorrete verso il basso della pagina e, a sinistra, se si
evidenziano in colori diversi alcuni movimenti di sonata, di sinfonia o
altro, cliccandoci sopra è possibile ascoltare brani di musica di quel CD.
Questa opzione non è disponibile per tutti i titoli presenti nel sito ma, da
un primo sopralluogo, direi che ce ne sono parecchi.
http://www.opernmusik.de/k.htm
ciao.
--
Posted from
smtp3.libero.it
 [193.70.192.53]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Ennesimo sciopero alla Scala

author: Rudy

text:
Questa sera sarei dovuto andare a vedere Die lustige Witwe alla Scala.
Purtroppo non potrň. Ennesimo sciopero degli orchestrali. Sembra che
l'abbiano a morte con gli abbonati e in particolare col turno C.
Questi orchestrali sono propio degli imbecilli. Anche questa volta
scioperano in occasione di rappresentazioni riservate agli abbonati. Non
viene loro in mente che gli abbonamenti sono una delle risorse maggiori
del teatro e quindi anche dei loro stipendi? Sarebbe bello che fra gli
abbonati nascesse un'associazione che decisse di aprire una seria lotta
contro questi avidi polli, che in un periodo di crisi, dove, per i tagli
del FUS, numerosi teatri italiani stanno riducendo organici e programmi,
dove la disoccupazione cresce, loro si lamentano, udite, udite, perché
vogliono riservare a se stessi i proventi dei diritti TV, escludendone
gli altri lavoratori.
VERGOGNA!
Comunque č sconcertante come in questo periodo stia crescendo
l'agitazione fra diversi gruppi di lavoratori. E' vero, molti piccoli
sindacati ci giocano, fanno rivendicazioni assurde e inaccettabili. Ma
non credo che sia solo colpa di questi sindacati. Quando il clima č
torbido, e questo governo fa di tutto perché lo sia, i polli si agitano
di piů: trovano il fango favorevole.
Saluti a tutti, tristi, ma sconcertati.
Rudy
----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Ennesimo sciopero alla Scala

author: Marco Marcelli

text:
Rudy ha scritto:
> Questa sera sarei dovuto andare a vedere Die lustige Witwe alla Scala.
> Purtroppo non potrň. Ennesimo sciopero degli orchestrali. Sembra che
> l'abbiano a morte con gli abbonati e in particolare col turno C.
Cioe'?? In che senso???
In che modo gli abbonati, e di un turno particolare, poi, possono
condizionare a tal punto un gruppo di oltre 100 orchestrali?
Forse che i continui colpi di tosse li hanno finalmente infastiditi???
Davvero non capisco.....
> Comunque č sconcertante come in questo periodo stia crescendo
> l'agitazione fra diversi gruppi di lavoratori.
Mala tempora currunt...... ma guai a dirlo.
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ennesimo sciopero alla Scala

text:
Marco Marcelli <
m...@nomail.it
> wrote:
> Cioe'?? In che senso???
> In che modo gli abbonati, e di un turno particolare, poi, possono
> condizionare a tal punto un gruppo di oltre 100 orchestrali?
> Forse che i continui colpi di tosse li hanno finalmente infastiditi???
>
> Davvero non capisco.....
Scusa, stai scherzando tu, o forse non hai capito che stavo scherzando
io? La mia era semplicemente un'osservazione che dei due scioperi che
l'orchestra ha fatto in questa stagione scaligera, entrambi sono
capitati al turno di abbonamento C (cioè il mio: Il Tristano all'inizio
della stagione, e ora la Vedova). In entrambi i casi noi abbonati del
turno C abbiamo perso lo spettacolo con relativa restituzione
dell'importo.
Magari solo per scherzo, ma credo che sia umano che io sia incazzato!!!
:-)))
Comunque ciò nulla toglie all'imbecillità di quegli orchestrali che
scioperano contro gli abbonati (turno C o altro) che sono quelli che,
almeno in parte, pagano (hanno già pagato) il loro stipendio.
Ciao



title: Ennesimo sciopero alla Scala

author: enziotempo

text:
On 19 Nov, 13:57,
rodolfo.canale...@tin.it
 (Rudy) wrote:
> Comunque ciò nulla toglie all'imbecillità di quegli orchestrali che
> scioperano contro gli abbonati (turno C o altro) che sono quelli che,
> almeno in parte, pagano (hanno già pagato) il loro stipendio.
>
Come disse Abbado a suo tempo:
«Non tornerò più a Milano città che pensa solo ai soldi»
ET


title: Ennesimo sciopero alla Scala

text:
Rudy ha scritto:
> Scusa, stai scherzando tu, o forse non hai capito che stavo scherzando
> io?
Onestamente no..... non avevo capito.
Ormai fra scioperi a singhiozzo, astensioni improvvise, scioperi bianchi e
blu, non ci si capisce piu' nulla, e ci si aspetta di tutto.
Non voglio nemmeno dire che questi scioperi siano immotivati, ma tutto
quello che riescono di norma ad ottenere e' l'esasperazione della gente.
In Francia ed in Inghilterra scioperano raramente, ma quando lo fanno lo
fanno PER DAVVERO, e non per rompere le palle al collega lavoratore.
Duole dirlo, ma sono piu' seri.



title: Ennesimo sciopero alla Scala

author: almaviva

text:

si vede che altrove gli spartiti sono commestibili...