title: Corelli

text:
> Ma guarda che mica era mia intenzione capovolgere i tuoi gusti.
> Sei talmente cocciuto che la reputo un'impresa del tutto impossibile (e di
> per s� non ha alcun senso, n� � di mio interesse).

Ohhh che finezza. Il bue che dice cornuto all'asino... :)

> Semplicemente replicavo, con esempi, all'idea che una ciaccona debba
> essere
> armonicamente elementare. Quella di Corelli � armonicamente banale non per
> via dell'ostinato, ma proprio nel suo modo di uscire dall'ostinato.

Non sono affatto d'accordo. Son sicuro che un'armonia e modulazioni pi�
ricercate avrebbero rovinato l'insieme, l'apollinea bellezza di quella
ciaccona.
Quelle modulazioni elementari sono la giusta dose di diversivo. Laddove il
punto d'interesse sono gli intrecci dei violini (con qualche passata del
basso).
E' musica coi fiocchi, non un mero esercizio di composizione.

E per tuo massimo gaudio metto altre due ciaccone o simili.
https://www.youtube.com/watch?v=6eA7aDYflc4

https://www.youtube.com/watch?v=85tCzdRt6UE


title: Corelli

author: egmont

text:
giorgio p. ha scritto:

> > Ma guarda che mica era mia intenzione capovolgere i tuoi gusti.
> > Sei talmente cocciuto che la reputo un'impresa del tutto impossibile (e di
> > per s� non ha alcun senso, n� � di mio interesse).

> Ohhh che finezza. Il bue che dice cornuto all'asino... :)

> > Semplicemente replicavo, con esempi, all'idea che una ciaccona debba
> > essere
> > armonicamente elementare. Quella di Corelli � armonicamente banale non per
> > via dell'ostinato, ma proprio nel suo modo di uscire dall'ostinato.

> Non sono affatto d'accordo. Son sicuro che un'armonia e modulazioni pi�
> ricercate avrebbero rovinato l'insieme, l'apollinea bellezza di quella
> ciaccona.

Io a dire il vero non parlavo di modulazioni ricercate. Ma di modulazioni
logiche. In Corelli (e ancor pi� in Storace) si modula senza alcuna
ragione, se non per cambiare armonia sul secondo periodo.
A questo punto � meglio sentire il basso ostinato dall'inizio alla fine.

> Quelle modulazioni elementari sono la giusta dose di diversivo.

No. Sono semplicemente sciocche.



title: Corelli

author: giorgio p.

text:
> No. Sono semplicemente sciocche.

Sinceramente son portato a credere che le tue argomentazioni siano pi�
sciocche di quanto non lo siano le modulazioni di Corelli.
Scusa ma te le vai a cercare, visto che non usi mezzi termini.
Sempre IMHO. Senza rancore

G


title: Corelli

text:
giorgio p. ha scritto:

A questo punto, senza ovviamente rancore neanche da parte mia, ti direi
semplicemente che non capisci nulla di musica :-)



title: Corelli

text:
> A questo punto, senza ovviamente rancore neanche da parte mia, ti direi
> semplicemente che non capisci nulla di musica :-)

Detto da te potrebbe anche essere un complimento.
Ciao


title: Corelli

text:
giorgio p. ha scritto:

> > A questo punto, senza ovviamente rancore neanche da parte mia, ti direi
> > semplicemente che non capisci nulla di musica :-)

> Detto da te potrebbe anche essere un complimento.

O forse no :-)



title: Corelli

author: cap

text:
Uh, non parliamo di "modernità", non c'è nulla di più inconsistente. Non è un argomento, tant'è che non l'ho citata nemmeno di striscio.
Alessandro Scarlatti è stato un grandissimo compositore: vorrei farti osservare che nessuno lo nega, anzi. È giusto richiamare l'attenzione sui suoi capolavori, non poi così misconosciuti, visto che già una decina di anni fa c'era chi ne parlava con cognizione di causa, come di opere già da tempo considerate geniali.
Anche Corelli è stato un grandissimo. Libero di pensare il contrario, naturalmente. Ti invito ancora una volta a esprimere le tue opinioni senza essere offensivo nei confronti di chi ha opinioni diverse; qui nessuno ha i titoli per salire in cattedra: abbiamo solo il diritto di dire, in tutta umiltà, come la pensiamo, non quello di disprezzare e insolentire chi ha gusti e sensibilità diversi.


title: Corelli

text:
cap ha scritto:

> Uh, non parliamo di "modernit�", non c'� nulla di pi� inconsistente. Non �
un argomento, tant'� che non l'ho citata nemmeno di striscio.

E allora cosa volevi concludere sull'armonia di Corelli?

> Alessandro Scarlatti � stato un grandissimo compositore: vorrei farti
osservare che nessuno lo nega, anzi. � giusto richiamare l'attenzione sui suoi
capolavori, non poi cos� misconosciuti, visto che gi� una decina di anni fa
c'era chi ne parlava con cognizione di causa, come di opere gi� da tempo
considerate geniali.

Vorrei farti osservare che, malgrado nessuno qui neghi la grandezza di AS,
fino a pochi anni fa non esisteva alcuna registrazione:

1) della Messa di S.Cecilia
2) dei vespri in stile arcaico
3) dei vespri in stile moderno
4) del Davidis pugna et victoria
5) degli oratori Santissima Trinit� e Santissima Annunziata
6) delle toccate per cembalo, e in particolare quella in ottava stesa.
7) dei concerti sacri

Inoltre non esisteva alcuna esecuzione decente dei vari concerti per
strumenti.

Di conseguenza, altro che poco misconosciuta: possiamo parlare di
__completa ignoranza__ generale sulla figura di AS, fino appunto a qualche
anno fa.
Oggi qualcosa si inizia a capire, ma si sa ancora troppo poco (e troppo
male). Scoprire di colpo queste composizioni, dopo anni ed anni passati a
sentire i luoghi comuni su Haendel, Mozart etc., non � sicuramente
piacevole.

Ora, al contrario di quello che credi, Corelli a me piace, e pure
parecchio. Trovo che la sua musica sia stata assai importante e influente
per l'evoluzione del concerto. Ma alcuni paragoni vanno fatti, perch� si
tratta di due contemporanei s�, ma con un evidente e profondo dislivello
di importanza e valore che la (s)fortuna musicologica del secolo passato
ha letteralmente capovolto: persino Karajan dirigeva (per modo di dire) il
"concerto per la notte di Natale".



title: Corelli

text:
Egmont ha scritto:

> E allora cosa volevi concludere sull'armonia di Corelli?

Quello che ho scritto: alle nostre orecchie suona un po' banale, risaputa, perché è quella codificata trecento anni fa, ma allora non dava questa impressione. Se c'è uno stile armonico che appare più avanzato rispetto ai suoi tempi è proprio quello di Alessandro Scarlatti.

> Corelli a me piace

Ah, bene :)
Colgo l'occasione per segnalare la produzione (in particolare quella strumentale) di Antonio Caldara. Me l'ha fatta conoscere Alberto Basso, indiscutibilmente uno dei massimi esperti del Barocco musicale. Secondo quanto Basso mi disse a suo tempo, nella musica di Caldara confluiscono il meglio di Arcangelo Corelli e il meglio di Alessandro Scarlatti. Assaggiatelo ;)


title: Corelli

text:
cap ha scritto:

> Colgo l'occasione per segnalare la produzione (in particolare quella strumentale) di Antonio Caldara. Me l'ha fatta conoscere Alberto Basso, indiscutibilmente uno dei massimi esperti del Barocco musicale. Secondo quanto Basso mi disse a suo tempo, nella musica di Caldara confluiscono il meglio di Arcangelo Corelli e il meglio di Alessandro Scarlatti. Assaggiatelo ;)

Nella mia discoteca, fra i dischi già ascoltati, c'è questo:
http://www.naxos.com/catalogue/item.asp?item_code=8.553772
 Tuttavia non ne ho memoria alcuna e me lo riascolterò... Curioso che la Naxos abbia in catalogo un altro disco di Caldara in cui figura, insieme a composizioni sacre, la stessa sinfonia n. 6 presente nel disco che ho io anche se con altri interpreti...

jps


title: Corelli

text:
cap ha scritto:

> Egmont ha scritto:

> > E allora cosa volevi concludere sull'armonia di Corelli?

> Quello che ho scritto: alle nostre orecchie suona un po' banale, risaputa,
perché è quella codificata trecento anni fa, ma allora non dava questa
impressione. Se c'è uno stile armonico che appare più avanzato rispetto ai
suoi tempi è proprio quello di Alessandro Scarlatti.

A me veramente non dà l'idea di banalità per questo motivo.
E' semplicemente scritta in modo dilettantesco. Non è concepita secondo
scienza o esperienza pregressa.
Ci sono fiori di compositori che da accordi e successioni elementari
riescono a tirar fuori discorsi armonici perfetti.
Quelli di Corelli sono grossolani.
Si passa da un accordo all'altro senza che vi sia alcuna reale ragione.
E' musica insomma scritta da una persona con scarsa conoscenza della
composizione, questo mi pare evidente.

> > Corelli a me piace

> Ah, bene :)
> Colgo l'occasione per segnalare la produzione (in particolare quella
strumentale) di Antonio Caldara.

Perchè non segnali qualcosa di preciso?
Io ho ascoltato poco di questo autora e fino ad ora non ho trovato nulla
di
interessante. Ricordo un Dixit Dominus (presente su youtube) che, al
confronto dei quattro di AS è di fattura decisamente inferiore.
Ma conosco troppo poco questo autore per dire qualcosa di davvero sensato.
Cosa consigli di ascoltare?



title: Corelli

text:
> E' semplicemente scritta in modo dilettantesco. Non è concepita secondo
> scienza o esperienza pregressa.
> Ci sono fiori di compositori che da accordi e successioni elementari
> riescono a tirar fuori discorsi armonici perfetti.
> Quelli di Corelli sono grossolani.
> Si passa da un accordo all'altro senza che vi sia alcuna reale ragione.
> E' musica insomma scritta da una persona con scarsa conoscenza della
> composizione, questo mi pare evidente.

Ma la finisci di sparare cazzate?
"Si passa da un accordo all'altro senza che vi sia alcuna reale ragione."
Questa me la segno a futura memoria.
G
PS. Scusa se ogni tanto ti contraddico, ma siccome ti atteggi a Guru della
composizione (in realtà sembri più un Beckmesser), qualche contrappeso ci
vuole.


title: Corelli

text:
giorgio p. ha scritto:

> Scusa se ogni tanto ti contraddico, ma siccome ti atteggi a Guru della
> composizione (in realtà sembri più un Beckmesser), qualche contrappeso
> ci vuole.

Ehi, vacci un po' più piano, amico: egmont  non è affatto un Beckmesser.
Semmai un Mackiemesser ;)


title: Corelli

text:
giorgio p. ha scritto:

> > E' semplicemente scritta in modo dilettantesco. Non è concepita secondo
> > scienza o esperienza pregressa.
> > Ci sono fiori di compositori che da accordi e successioni elementari
> > riescono a tirar fuori discorsi armonici perfetti.
> > Quelli di Corelli sono grossolani.
> > Si passa da un accordo all'altro senza che vi sia alcuna reale ragione.
> > E' musica insomma scritta da una persona con scarsa conoscenza della
> > composizione, questo mi pare evidente.

> Ma la finisci di sparare cazzate?
> "Si passa da un accordo all'altro senza che vi sia alcuna reale ragione."
> Questa me la segno a futura memoria.

Confermo e ribadisco. Sono composizioni scritte da un principiante in
qualsiasi cosa esuli dall'arte dello strumento in sè. Immediatamente
riconoscibili, nota per nota, in questo aspetto.

> G
> PS. Scusa se ogni tanto ti contraddico, ma siccome ti atteggi a Guru della
> composizione (in realtà sembri più un Beckmesser), qualche contrappeso ci
> vuole.

Ah ma guarda che ti sbagli. Infatti, non ci vuole certo un guru della
composizione per rendersi conto delle stupidaggini contenute in quei
concerti. Basta qualche compendio di regolette. Oggi, simili prontuari si
trovano anche in rete, facilmente.
Capisco (fino ad un certo punto) che tu, impegnato nelle apollinee (cit.)
delizie di intrecci e volteggiamenti di violini (cit.) non te ne renda
conto
(ahahahhahahahahaha), ma non so che farci.
Corelli non fu un compositore. Fu un eccellente violinista che componeva,
cosa assai diversa.
Poi, puoi segnare a tua futura memoria quello che preferisci: non potrebbe
fregarmene di meno.

--




title: Corelli

author: Sunbather

text:
egmont wrote:
> Corelli non ï¿½ mai stato un grande compositore

Non si può dire che tu non abbia tutti i torti, quando affermi che il basamento armonico delle sonate di Corelli non sia così sosfisticato (ho notato la stessa cosa ascoltando alcune sonate di Tartini, dove il basso continuo è trattato in maniera veramente elementare; anche Tartini era prevalentemente un violinista, infatti). Tuttavia se tu conoscessi bene tutto Corelli, ti renderesti conto che il basso continuo è stato tutt'altro che trascurato, da parte sua. Nel secondo movimento del Concerto Grosso n. 8, per esempio, c'è un episodio che mi fa ridere ogni volta che lo ascolto: il basso fa tutto un suo movimento sottostante, che pare indipendente (a parte il sostegno armonico) rispetto ai due violini del concertino, ma ad un certo punto termina una frase con un motivo, e dopo aver fatto questo si ferma ad aspettare che i violini ripetano lo stesso segmento, e solo dopo ricomincia il suo andazzo. Come dire: vediamo se questi "di sopra" stanno capendo quel cacchio che sto facendo. Mi fa sorridere ogni volta.

min. 2:58 di questa clip
http://www.youtube.com/watch?v=xITUYvnIw-U

Con questo voglio dire che in Corelli potrebbe essere vero che non trovi grandi esempi di contrappunto, fuga, etc., ma che la sua risoluzione del basso continuo è tutt'altro che banale. Lo trovi trattato in innumerevoli maniere, il tutto magari in maniera più istintiva ed emozionale rispetto all'accademismo che a te più interessa, ma senz'altro più originale. Ti potrei fare numerosi esempi, perché le sonate a tre le conosco tutte a memoria.


title: Corelli

text:
Sunbather ha scritto:

> egmont wrote:
> > Corelli non � mai stato un grande compositore

> Non si pu� dire che tu non abbia tutti i torti, quando affermi che il >
basamento armonico delle sonate di Corelli non sia cos� sosfisticato (ho >
notato la stessa cosa ascoltando alcune sonate di Tartini, dove il basso >
continuo � trattato in maniera veramente elementare; anche Tartini era >
prevalentemente un violinista, infatti).

Bravissimo, infatti per Tartini vale lo stesso, identico discorso. E cos�
tanti altri. E non di rado vale anche per Vivaldi se vogliamo essere
davvero
lucidi.

> Tuttavia se tu conoscessi bene tutto Corelli, ti renderesti conto che il
basso continuo � stato tutt'altro che trascurato, da parte sua. Nel
secondo
movimento del Concerto Grosso n. 8, per esempio, c'� un episodio che mi fa
ridere ogni volta che lo ascolto: il basso fa tutto un suo movimento
sottostante, che pare indipendente (a parte il sostegno armonico) rispetto
ai due violini del concertino, ma ad un certo punto termina una frase con
un
motivo, e dopo aver fatto questo si ferma ad aspettare che i violini
ripetano lo stesso segmento, e solo dopo ricomincia il suo andazzo. Come
dire: vediamo se questi "di sopra" stanno capendo quel cacchio che sto
facendo. Mi fa sorridere ogni volta.

Ma guarda che queste sono cose assai tipiche in Corelli: prendi il solo
concerto per la notte di Natale. E che effettivamente testimoniano la sua
grandezza. Ma che non hanno nulla a che vedere con l'armonia. Neanche con
la
forma, se non indirettamente.
Si tratta di trovate strumentali.
Ti invito tuttavia a riflettere sul fatto che una composizione � fatta di
tante altre cose, oltre quelle che citi. Corelli dunque cos'�? Un
compositore a met�.
Nelle sonate di Porpora tu trovi l'arte del violino e la scienza della
composizione fuse. E cos� nei concerti di Durante.
Ma si tratta di casi rarissimi.



title: Corelli

text:
> Non si pu� dire che tu non abbia tutti i torti, quando affermi che il
> basamento armonico delle sonate di Corelli non sia cos� sosfisticato (ho
> notato la stessa cosa ascoltando alcune sonate di Tartini, dove il basso
> continuo � trattato in maniera veramente elementare; anche Tartini era
> prevalentemente un violinista, infatti). Tuttavia se tu conoscessi bene
> tutto Corelli, ti renderesti conto che il basso continuo � stato
> tutt'altro che trascurato, da parte sua. Nel secondo movimento del
> Concerto Grosso n. 8, per esempio, c'� un episodio che mi fa ridere ogni
> volta che lo ascolto: il basso fa tutto un suo movimento sottostante, che
> pare indipendente (a parte il sostegno armonico) rispetto ai due violini
> del concertino, ma ad un certo punto termina una frase con un motivo, e
> dopo aver fatto questo si ferma ad aspettare che i violini ripetano lo
> stesso segmento, e solo dopo ricomincia il suo andazzo. Come dire: vediamo
> se questi "di sopra" stanno capendo quel cacchio che sto facendo. Mi fa
> sorridere ogni volta.
>
> min. 2:58 di questa clip
http://www.youtube.com/watch?v=xITUYvnIw-U

A me pare che l� si fermi perch� � l'unico punto in cui i due violini fanno
una figurazione di 4 crome continue: sarebbe stato improprio far scorrere
anche il basso in quel punto, visto che il principio di base di quel brano �
proprio la contrapposizione ritimica tra violini e basso.
Non capisco cosa ti faccia sorridere. Normalissima condotta delle parti.


title: Corelli

text:
giorgio p. wrote:
> Non capisco cosa ti faccia sorridere. Normalissima condotta delle parti.

Non so, comunque sia mi è sempre parso un passaggio umoristico. Anche in Vivaldi ci sono molti tratti di umorismo di questo tipo.


title: Canto Gregoriano

author: Telekam

text:
Gradirei cortesemente sapere se esiste in commercio
la registrazione dei Canti Gregoriani durante il Concilio
Vaticano II ( questa sera hanno trasmesso in TV il film su
Giovanni XXIII e gli stessi Canti erano proposti prima
dell'entrata dei Cardinali nel Conclave ).
Grazie
Maurizio


title: Un interprete impeccabile

author: BiP

text:
http://www.youtube.com/watch?v=z9sirG0UEGg&feature=rec-HM-r2
immaginate vi un'intera orchestra :o


title: Un interprete impeccabile

author: Marcello Anselmi Tamburini

text:
Mamma mia....
"BiP" <
biancap...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4a72e3ae$0$28514$4faf...@reader2.news.tin.it...



title: Un interprete impeccabile

author: Antero  Petomainen

text:
On 2009-07-31 14:29:34 +0200, "BiP" <
biancap...@gmail.com
> said:
>
http://www.youtube.com/watch?v=z9sirG0UEGg&feature=rec-HM-r2
>
> immaginate vi un'intera orchestra :o
c'� gi� il quartetto
http://www.youtube.com/watch?v=Xs_vL9g4IYk
 Antero


title: Un interprete impeccabile

text:
Antero (Matti) Petomainen <
matti.pe...@gmail.com
> wrote:
> On 2009-07-31 14:29:34 +0200, "BiP" <
biancap...@gmail.com
> said:
>
> >
http://www.youtube.com/watch?v=z9sirG0UEGg&feature=rec-HM-r2
> >
> > immaginate vi un'intera orchestra :o
>
> c'é già il quartetto
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=Xs_vL9g4IYk
>
>  Antero
Bah. Forse però potrebbe anche essere un bene. Mette in evidenza
l'apporto umano nell'esecuzione: in un mondo di gente che suona come
robot...
--
Marcello


title: Un interprete impeccabile

text:
"Marcello Anselmi Tamburini" <
marcello....@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
news:1587920632270763920.051016m...@news.eternal-september.org...
>> c'� gi� il quartetto
se poi li fanno pure che ci assomigliano....
http://www.youtube.com/watch?v=MY8-sJS0W1I
...chiss� dove andremo a finire...


title: Un interprete impeccabile

text:
"BiP" <
biancap...@gmail.com
> wrote:
> "Marcello Anselmi Tamburini" <
marcello....@gmail.com
> ha scritto
> nel
> messaggio
> news:1587920632270763920.051016m...@news.eternal-september.org...
>
> >> c'é giŕ il quartetto
>
> se poi li fanno pure che ci assomigliano....
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=MY8-sJS0W1I
>
> ...chissŕ dove andremo a finire...
Aiuto... Ma questi veramente vogliono arrivare all'uomo bicentenario...
--
Marcello


title: Un interprete impeccabile

text:
"Marcello Anselmi Tamburini" <
marcello....@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
news:853989706270810999.269113m...@news.eternal-september.org...
dove andremo a finire...
>
> Aiuto... Ma questi veramente vogliono arrivare all'uomo bicentenario...
> --
Speriamo solo che non decidano di ribellarsi come in Blade Runner. Deckard �
ormai un po' anzianotto per salvare la terra.


title: Un interprete impeccabile

author: Pasquale Diano Marina

text:
BiP ha scritto:
> se poi li fanno pure che ci assomigliano....
>
http://www.youtube.com/watch?v=MY8-sJS0W1I
> ...chissï¿œ dove andremo a finire...
Succedera' come in quel racconto di
Asimov, in cui gli esseri umani possono
anche innamorarsi di loro....
--
PaDiMa


title: Un interprete impeccabile

text:
Antero (Matti) Petomainen ha scritto:
> c'� gi� il quartetto
>
http://www.youtube.com/watch?v=Xs_vL9g4IYk
Impressionante.... ma non e' che sono come
il robot giocatore di scacchi di qualche
secolo fa???
--
PaDiMa


title: Un interprete impeccabile

text:
Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> BiP ha scritto:
>
> > se poi li fanno pure che ci assomigliano....
> >
http://www.youtube.com/watch?v=MY8-sJS0W1I
> > ...chissà dove andremo a finire...
>Maria Vergine...
>
> Succedera' come in quel racconto di
> Asimov, in cui gli esseri umani possono
> anche innamorarsi di loro....
--
Marcello


title: Un interprete impeccabile

text:
Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> Antero (Matti) Petomainen ha scritto:
>
>
> > c'é già il quartetto
> >
http://www.youtube.com/watch?v=Xs_vL9g4IYk
>
> Impressionante.... ma non e' che sono come
> il robot giocatore di scacchi di qualche
> secolo fa???
Bhè, ma qui il punto non è l'intelligneza, ma la precisione dei moventi
--
Marcello


title: Un interprete impeccabile

text:
"BiP" <
biancap...@gmail.com
> wrote:
> "Marcello Anselmi Tamburini" <
marcello....@gmail.com
> ha scritto
> nel
> messaggio
> news:853989706270810999.269113m...@news.eternal-september.org...
> dove andremo a finire...
> >
> > Aiuto... Ma questi veramente vogliono arrivare all'uomo
> > bicentenario...
> > --
>
> Speriamo solo che non decidano di ribellarsi come in Blade Runner.
> Deckard č
> ormai un po' anzianotto per salvare la terra.
Si, ma quelli erano un passo più in la ancora. Io ero serio...
--
Marcello


title: Un interprete impeccabile

text:
"Marcello Anselmi Tamburini" <
marcello....@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
> Bh�, ma qui il punto non � l'intelligneza, ma la precisione dei moventi
Mi sbaglier�, ma credo che, a parte qualche applicazione industriale, se
dovessero essere commercializzati, lo saranno principalmente per uno
scopo... per il quale non serve una particolare intelligenza...


title: Un interprete impeccabile

text:
BiP ha scritto:
> Mi sbaglierï¿œ, ma credo che, a parte qualche applicazione industriale, se
> dovessero essere commercializzati, lo saranno principalmente per uno
> scopo... per il quale non serve una particolare intelligenza...
Non ci arrivo.... a meno che non si tratti
della logica asimoviana che citavo (per la
serie: ognuno ha le bambole gonfiabili che
si merita...)
--
PaDiMa


title: Un interprete impeccabile

text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4a7440e8$0$28512
> serie: ognuno ha le bambole gonfiabili che si merita...)
esattamente quello intendevo :(


title: Un interprete impeccabile

text:
On 2009-08-01 11:48:43 +0200, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> said:
> BiP ha scritto:
>
>> se poi li fanno pure che ci assomigliano....
>>
http://www.youtube.com/watch?v=MY8-sJS0W1I
>> ...chiss� dove andremo a finire...
>
>
> Succedera' come in quel racconto di Asimov, in cui gli esseri umani
> possono anche innamorarsi di loro....
O viceversa... a proposito, bella lettura per l'estate, di Charles
Stross "Saturn's Children". Piacer� sicuramente ai fan di Asimov e
Heinlein.  Divertente romanzo di fantascienza narrato in prima persona
dalla protagonista, una robot costruita per prestare servigi sessuali,
e anche una meditazione sul concetto di libert� e indipendenza.
 Antero


title: Un interprete impeccabile

text:
Antero (Matti) Petomainen ha scritto:
> ... a proposito, bella lettura per l'estate, di Charles
> Stross "Saturn's Children". Piacer� sicuramente ai fan di Asimov e
> Heinlein.  Divertente romanzo di fantascienza narrato in prima persona
> dalla protagonista, una robot costruita per prestare servigi sessuali, e
> anche una meditazione sul concetto di libert� e indipendenza.
Interessante. Basta sia stato tradotto in
italiano..... :-)
--
PaDiMa


title: Un interprete impeccabile

text:


Che mi risulti, in italiano di Stross hanno tradotto Accelerando,
Giungla di Cemento, eIron Sunrise (l'alba del disastro).
  Antero


title: [OT] La politica delle sentenze

author: Cry-for-PCI-Unipol

text:
LA POLITICA DELLE SENTENZE
di Nicola Matteucci
Difficile capire la propaganda della sinistra oltre al ripetuto,
ossessivo, isterico antiberlusconismo. Difficile capire questa
propaganda sia per la babele delle lingue, sia perché alle volte alla
televisione si sentono voci fuori dal coro.
Sino a ieri abbiamo assistito giorno dopo giorno alla sistematica
critica di tutto quello che faceva il governo, anche su cose minime,
senza poi dire il perché o presentarci soluzioni alternative. Una
campagna elettorale coerente poteva allora soltanto promettere di
abolire tutto quello che aveva fatto Berlusconi.
Mi ha stupito e meravigliato vedere nella trasmissione Omnibus di Rete
7 Romano Prodi e Francesco Rutelli - due protagonisti delle prossime
elezioni - affermare che non tutto del passato era da buttare via.
Romano Prodi accettava il ponte sullo stretto di Messina, ma non come
scelta prioritaria; Francesco Rutelli difendeva il risparmio e quindi
condannava una possibile patrimoniale; la legge Biagi andava solo
corretta.
Forse era solo il tentativo di cambiare strategia per cercare di
conquistare l'elettorato moderato; ma era ormai troppo tardi. I Ds
restavano arroganti e sprezzanti nella per loro indiscussa
superiorità; le urla e le violenze dei no-global accompagnavano
intanto il dibattito preelettorale. In fondo c'era l'odio, un odio
vissuto come se fossimo in guerra, per un nemico, Silvio Berlusconi:
era certo il più sicuro collante elettorale per una alleanza così
variegata come l'Unione, ma rispondeva - come vedremo - all'antica
strategia dei Democratici di sinistra, che restano sempre comunisti. È
una affermazione un po' forte che ora documenteremo.
La presentazione nelle liste elettorali dell'ex magistrato Gerardo
D'Ambrosio ha suscitato perplessità nella sinistra (Francesco Rutelli)
o una decisa avversione (Enrico Boselli, socialista della Rosa nel
pugno). Questa politica svelava la vera strategia dei Ds: la via
giudiziaria al potere. Per questo io li chiamo comunisti.
Il lettore mi consenta se, per meglio spiegarmi, partirò dal lontano
passato. Nell'immediato dopoguerra un vice procuratore della
Repubblica, Luciano Violante, diventò noto per aver incriminato
Edgardo Sogno, medaglia d'oro della Resistenza, solo perché era un
deciso anticomunista. Entrato in politica nel Partito comunista fece
una rapida carriera: ora è presidente del gruppo parlamentare alla
Camera, ma in realtà ha diretto la politica giudiziaria del Partito
comunista e dei magistrati di sinistra. Il tanto esaltato tribunale
milanese ha salvato i comunisti, ma ha decimato gran parte della classe
dirigente non comunista; ha incriminato e poi perseguitato il vero
nemico dei comunisti, Bettino Craxi, ora ha continuato incriminando
quasi quotidianamente Silvio Berlusconi. Violante è il leader dei Ds e
Massimo D'Alema il suo portavoce. Mi ha indignato vedere a Matrix su
Canale 5 D'Alema esaltare Francesco Saverio Borrelli e le sedicenti
Mani pulite. Mi ha indignato perché ben conoscevo Adolfo Beria di
Argentine (capo della Procura milanese) e la sua opera per il
rinnovamento dei magistrati con il suo Centro di difesa e protezione
sociale: è stato sempre un fermo difensore dello Stato di diritto,
preoccupato per una possibile politicizzazione dei pm.
I nostri magistrati di Milano, con le loro incriminazioni e sentenze,
l'hanno a dir poco dimenticato, ma D'Alema nel suo servilismo si è
spinto sino al punto di fare anche un elogio ad Antonio Di Pietro che
fra le prime cose che fece a Milano come vice procuratore è stata
quella di infastidire il procuratore capo da cui dipendeva, cioè Beria
di Argentine.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=65383&PRINT=S


title: Erik Satie

author: Kaylas

text:
Qualcuno sa se sono previste esecuzioni pubbliche di musiche di Erik Satie
in Italia quest'anno?
Saluti a tutti
Kaylas


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

text:
Ancora su Carlos Kleiber, riprorto quanto ho visto su Repubblica del
30.7.2004.
"Mio fratello Carlos Kleiber - Veronica Kleiber, Milano.
Nell' articolo sulla morte di mio fratello Carlos Kleiber pubblicato il 20
luglio, ci sono due imprecisioni: si afferma che nostra madre era slovena e
sarebbe sepolta accanto alla moglie di Carlos. In realtà la mamma era
americana ed è sepolta accanto a suo marito e nostro padre Erich, a Zurigo.
Il quale peraltro, non essendo ebreo (come invece affermato nell' articolo),
se n' è andato dalla Germania nazista non perché perseguitato ma perché
totalmente avverso al regime."


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

text:
"Tullio65" <tull...@NOSSZXXPAMMNyahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:gt7Pc.25592$OH4.6...@twister1.libero.it...

Chiedo scusa a Roberto, ma ho scritto senza avere visto il suo intervento di
poco fa. Telepatia, forse...... ;-)
In compenso invito tutti i satellitomani a sintonizzarsi stasera alle 19.00
su ARTE che replicherà la sua famosa 4a di Brahms con l'orchestra bavarese.


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

author: Marco Marcelli

text:
Tullio65 wrote:
> In compenso invito tutti i satellitomani a sintonizzarsi stasera alle 19.00
> su ARTE che replicherà la sua famosa 4a di Brahms con l'orchestra bavarese.
URKA che ghiotta notizia!
Grazie!!
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

author: Roberto Mastrosimone

text:
Tullio65 <tull...@NOSSZXXPAMMNyahoo.it> wrote:
> Chiedo scusa a Roberto, ma ho scritto senza avere visto il suo intervento di
> poco fa. Telepatia, forse...... ;-)
> In compenso invito tutti i satellitomani a sintonizzarsi stasera alle 19.00
> su ARTE che replicherà la sua famosa 4a di Brahms con l'orchestra bavarese.
Ti ringrazio della segnalazione, senza cui non avrei visto e ascoltato
un vero prodigio.
Non riesco a trovare aggettivi per definire questa Quarta da Monaco del
1996, quindi una delle ultime, per quanto ne so, apparizioni di CK.
Mi è parsa più bella di quella con i Wiener, che già sembrava il
massimo. Qui si percepiva una maggiore cura del dettaglio, un rubato
maggiore, che cmq mai diveniva gratuito o ingiustificato o esibizione di
ricercatezza. Indescrivibile il gesto di Kleiber, sembrava "dipingere"
la musica che dirigeva.
Ciao
    Roberto


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
> Non riesco a trovare aggettivi per definire questa Quarta da Monaco del
> 1996, quindi una delle ultime, per quanto ne so, apparizioni di CK.
Ho visto e sentito i primi tre minuti e mezzo.
Poi e' arrivata mia suocera.
Sigh.



title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ghuxh8.12zuhf6z0j6k0N%orso...@libero.it...
> Tullio65 <tull...@NOSSZXXPAMMNyahoo.it> wrote:
>
> Ti ringrazio della segnalazione, senza cui non avrei visto e ascoltato
> un vero prodigio.
> Non riesco a trovare aggettivi per definire questa Quarta da Monaco del
> 1996, quindi una delle ultime, per quanto ne so, apparizioni di CK.
> Mi è parsa più bella di quella con i Wiener, che già sembrava il
> massimo. Qui si percepiva una maggiore cura del dettaglio, un rubato
> maggiore, che cmq mai diveniva gratuito o ingiustificato o esibizione di
> ricercatezza. Indescrivibile il gesto di Kleiber, sembrava "dipingere"
> la musica che dirigeva.
> Ciao
>     Roberto
Mi fa piacere che ora rivevi anche tu il satellite! Ti sembrerà assurdo, ma
la sua versione con i Wiener non mi aveva convinto del tutto. Mentre questa
è la vetta assoluta! Penso dipenda anche dal fatto che l'altra era
registrata in studio, e io preferisco sempre quelle dal vivo. Un vero
prodigio, concordo pienamente.
Ciao, Tullio.


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

author: Moosbrugger

text:
"Tullio65" <tull...@NOSSZXXPAMMNyahoo.it> ha scritto nel messaggio news:
> Mi fa piacere che ora rivevi anche tu il satellite! Ti sembrerà assurdo,
ma
> la sua versione con i Wiener non mi aveva convinto del tutto. Mentre
questa
> è la vetta assoluta! Penso dipenda anche dal fatto che l'altra era
> registrata in studio, e io preferisco sempre quelle dal vivo. Un vero
> prodigio, concordo pienamente.
Purtroppo, non ricevendo il satellite, non ho potuto ascoltare la versione
del 1996, ma esiste una registrazione ( pirata, credo ) della Quarta dal
vivo con i Wiener nel 1979 che è IMHO assolutamente eccezionale e senz'altro
superiore a quella in studio.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: C.Kleiber: precisazioni di sua sorella

author: Filosseno di Leucade

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> Ho visto e sentito i primi tre minuti e mezzo.
> Poi e' arrivata mia suocera.
>
> Sigh.
Vedo che non sono il solo ad avere un conto in sospeso con la suocera...
;-)
FdL


title: Per Cioran's

text:
Luca, me lo fai un piacere?
Separa la tua signature in modo piu' evidente dal corpo del post, senno'
mi ritrovo a leggerla senza volerlo e mi si rovina il senso del post or
ora letto !!!! :-)))))))))
[ma Cristo santo, un po' di ottimismo, non ce l'ha nessuno, qua
dentro???]
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Per Cioran's

author: Tiziana Pannunzio

text:
Marco Marcelli wrote:
> Luca, me lo fai un piacere?
> Separa la tua signature in modo piu' evidente dal corpo del post, senno'
> mi ritrovo a leggerla senza volerlo e mi si rovina il senso del post or
> ora letto !!!! :-)))))))))
>
> [ma Cristo santo, un po' di ottimismo, non ce l'ha nessuno, qua
> dentro???]
>
io sono ottimista di natura!!! (anche perche' senno' e' da tempo che avrei
dovuto spararmi...)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Per Cioran's

author: Pierpaolo Bernardi

text:
Marco Marcelli (
marc...@libero.it
) wrote:
...
: [ma Cristo santo, un po' di ottimismo, non ce l'ha nessuno, qua
: dentro???]
«Di tutti i presagi sinistri, il più grave, il più infallibile è l'ottimismo»
G. Bellavite, Opera Omnia, IAMC, 1999
P.
--
                                  ""
                             (John Cage)


title: Per Cioran's

author: Giampolao Bellavite

text:
Pierpaolo Bernardi <
bern...@cli.di.unipi.it
> scrive:
> «Di tutti i presagi sinistri, il piů grave, il piů infallibile č
l'ottimismo»
> G. Bellavite, Opera Omnia, IAMC, 1999
Veramente č stato un francese dell'Ottocento a scriverlo: Gerardin, mi pare,
o qualcosa di simile. Una di quelle frasi che si leggono mentre sbirci
attorno, sopra, dentro e fuori alla libreria, e che per chissŕ quale motivo
ti rimangono sempre in mente...
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Universitŕ:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Per Cioran's

text:
Pierpaolo Bernardi wrote:
> Marco Marcelli (
marc...@libero.it
) wrote:
> ...
> : [ma Cristo santo, un po' di ottimismo, non ce l'ha nessuno, qua
> : dentro???]
>
> «Di tutti i presagi sinistri, il più grave, il più infallibile è l'ottimismo»
> G. Bellavite, Opera Omnia, IAMC, 1999
>
In confronto a voi la "Compagnia della Buona Morte" e' una specie di club della
barzelletta...



title: Per Cioran's

author: Cioran's son (Luca F.P.)

text:
On Wed, 29 Sep 1999 18:44:43 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>Luca, me lo fai un piacere?
>Separa la tua signature in modo piu' evidente dal corpo del post, senno'
>mi ritrovo a leggerla senza volerlo e mi si rovina il senso del post or
>ora letto !!!! :-)))))))))
Adesso l'ho pure cambiata, e' meglio questa qui sotto?
>[ma Cristo santo, un po' di ottimismo, non ce l'ha nessuno, qua
>dentro???]
>
Come diceva oppenhaimer:  L'ottimista e' colui che crede che questo
sia il migliore dei mondi possibili.
Il pessimista e' colui che sa che e' vero.
>--
>==========================================
>Marco Marcelli - Genova
>E-mail1:
marc...@money.it
>E-mail2:
marc...@libero.it
>E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
>==========================================
>"Tossire davanti al televisore diverte la
>meta' che farlo a teatro durante un concerto
>di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)
>
>
>
>
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it


title: Per Cioran's

author: Cesare Simonetti

text:
On Thu, 30 Sep 1999 14:51:03 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>In confronto a voi la "Compagnia della Buona Morte" e' una specie di club=
> della
>barzelletta...
Che c'entra ? Mai sentito parlare della Legge di Murphy ?
E' fisica , quella, piu' attuale della quantistica.
E non sbaglia mai : provare per credere.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Per Cioran's

text:
On Thu, 30 Sep 1999 11:59:13 GMT, "Giampolao Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>
>Veramente è stato un francese dell'Ottocento a scriverlo
Cmq e' un aforisma STUPENDO !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Per Cioran's

text:
Cesare Simonetti wrote:
> On Thu, 30 Sep 1999 14:51:03 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
> >In confronto a voi la "Compagnia della Buona Morte" e' una specie di club=
> > della
> >barzelletta...
>
> Che c'entra ? Mai sentito parlare della Legge di Murphy ?
si', certo, ma adesso che c'entra col pessimismo che svolazza da queste
parti?!?
sai com'e'... il mio motto, dopo quel che ho passato, e': "depressione? no,
grazie!!!"



title: Per Cioran's

text:
In article <
37F2B17C...@flashnet.it
>,

ti.pan...@flashnet.it
 wrote:
> Luca, me lo fai un piacere?
> Separa la tua signature in modo piu' evidente dal corpo del post,
> senno'
> mi ritrovo a leggerla senza volerlo e mi si rovina il senso del post
> or ora letto !!!!
A Poggio Ameno, in provincia di Gallarate, sai come ti chiamerebbero ?
Cri'Cri' . Sai cosa vuol dire Cri'Cri' ? Vuol dire piattola, ma non una
semplice piattola. Cri'Cri' e' la piattola che si attacca ai coglioni
delle piattole !!!!
Mauanjo
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Per Cioran's

text:
Giampolao Bellavite (
bell...@easynet.it
) wrote:
Scusa Giampolao, ma come lo pronunci il tuo nome: Giampólao,
Giampolào, o come?
--
"We don't do a new version to fix bugs. We don't. Not enough people
would buy it." -- Bill Gates


title: Per Cioran's

text:
mau...@my-deja.com
 wrote:
> A Poggio Ameno, in provincia di Gallarate, sai come ti chiamerebbero ?
> Cri'Cri' .
Non me ne puo' fregare di meno.
Vai a scassare i cosiddetti altrove.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
==========================================


title: ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?

author: giovanni lagnese


author: Ginopilotino

text:
In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
scritto:
>
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
Di mezzo. Le cose migliori stanno sempre in mezzo.
Ciao ... Dino
--
Non indicare un indirizzo valido nei tuoi post e' un tuo diritto.


text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cl8l7k$os7$1...@news.ngi.it...
>
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
Sinistra, in tutti i campi.
I mancini nel corso della loro vita si devono adattare, entrambi gli
emisferi del loro cervello sono continuamente chiamati ad "agire" e molti
sportivi mancini si trovano ad usare l'altro piede o l'altra mano in alcuni
sport o addirittura ad usarle entrambe. I mancini sono più propensi ad
imparare compiti e situazioni in una maniera nuova ed innovativa, creando
nuove idee e metodi ed un "gioco" più interessante. Sono disponibili libri
per insegnanti di sport ai mancini, per es. per il tennis o il golf, ma
chiedete all'associazione dello sport di cui vi occupate per avere guide ed
ulteriori risposte ad ogni tipo di domanda. Dovrebbero essere in grado di
mettervi in contatto con degli specialisti. Per ottenere migliori risultati
è importante permettere ai bambini di usare il lato del loro corpo che
preferiscono per le attivitá sportive in modo che abbiano maggiore controllo
e coordinamento. Questo lato può essere diverso da quello che preferiscono
per scrivere: ciò vale sia per i destri che per i mancini. Arti
rappresentative - spettacolo C'è sempre un'alta percentuale di mancini nel
campo delle arti rappresentative, dalla musica, alla danza, dal teatro alla
creazione, progettazione di costumi e allestimento di spettacoli in genere..
Questo può avere qualche cosa a che vedere col fatto che i mancini hanno la
parte destra del cervello predominante, che è quella che controlla, la
creativitá, l'immaginazione. Se un bambino mancino mostra delle difficoltá
in molte materie, troverete che è molto abile quando deve svolgere compiti
creativi. Incoraggiando il desiderio di "esplorare" le loro capacitá in
altri modi spesso acquisiranno fiducia ed applicheranno il loro entusiasmo
alle altre materie. La musica è un altro campo in cui spiccano molti mancini
tra cui Benjamin Briton e Prokofiev. Molti famosi chitarristi incluso Paul
Mac Cartney inizialmente dovettero completamente riaccordare i loro
strumenti per poterli suonare con la mano sinistra. Questo implicava
spostare le chiavette, le sbarrette e la cinghia. Alcune musiche sono state
composte appositamente per i mancini tra cui "Ravels Piano Concerto per la
Mano Sinistra". Per ulteriori e più dettagliate informazioni consultate la
"Left-handed Guitar Book", "Guitar Chord Sheet" e "Chord Reset sheets" che
sono pubblicazioni particolarmente utili. Molti altri strumenti sono
costruiti per essere usati nella destra come gli strumenti a corda e a
fiato, sebbene, si sa, che il corno francese è costruito appositamente per i
mancini a causa della posizione delle dita e del fatto che il corno sta sul
lato destro. (limitando il controllo della mano destra).
    saluti.
 -Z.mauro-
 ----Ö---
http://thomasmc.com/NoWar.gif


author: Giancarlo Bisso

text:
giovanni lagnese wrote:
>
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
E' stereo!
--
Saluti,
Giancarlo


author: Davide,,,,

text:
-Z.mauro- wrote:
> "giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
> news:cl8l7k$os7$1...@news.ngi.it...
>
>>ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
>
> Sinistra, in tutti i campi.
>
Idiota! che cazzo dici!
L'unica cosa che tende a sinistra e' il cazzo, e ci sara' pure un motivo


author: KanoZ

text:
Il Thu, 21 Oct 2004 17:47:15 +0200, Ginopilotino
<gi...@pilotino.invalid> ha scritto:
>In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
>scritto:
>>
>> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
>Di mezzo. Le cose migliori stanno sempre in mezzo.
>
>Ciao ... Dino
che grandissima stronzata. Il mezzo è NULLA
--
"^_^
Tregua, che non voglio far divertire i bananas."
(koyaanisquatsi)


text:
"KanoZ" <
Kan...@devastatore.it
> ha scritto nel messaggio
news:espfn0hp64n8ss1o6...@4ax.com...
> Il Thu, 21 Oct 2004 17:47:15 +0200, Ginopilotino
> <gi...@pilotino.invalid> ha scritto:
>
> >In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
> >scritto:
> >>
> >> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
> >
> >Di mezzo. Le cose migliori stanno sempre in mezzo.
> >
> >Ciao ... Dino
> che grandissima stronzata. Il mezzo č NULLA
Senza il mezzo non vai da nessuna parte.
--



text:
-Z.mauro- wrote:
> "KanoZ" <
Kan...@devastatore.it
> ha scritto nel messaggio
> news:espfn0hp64n8ss1o6...@4ax.com...
>
>>Il Thu, 21 Oct 2004 17:47:15 +0200, Ginopilotino
>><gi...@pilotino.invalid> ha scritto:
>>
>>
>>>In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
>>>scritto:
>>>
>>>>ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>>>
>>>Di mezzo. Le cose migliori stanno sempre in mezzo.
>>>
>>>Ciao ... Dino
>
>
>>che grandissima stronzata. Il mezzo č NULLA
>
>
> Senza il mezzo non vai da nessuna parte.
Senza il manifesto voi, nemmeno.


author: Schillogeno

text:
On Thu, 21 Oct 2004 17:39:40 +0200, "giovanni lagnese"
<ese...@ign.ti> wrote:
>
>ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
La musica della cassa è di destra, quella della cassa di sinistra è di
sinistra.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


text:
On Thu, 21 Oct 2004 17:39:40 +0200, "giovanni lagnese"
<ese...@ign.ti> wrote:
>
>ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
Lagnese m'ha rincojonito.
Errata corrige:
La musica della cassa destra è di destra, quella della cassa di



author: gipa

text:
Pensando che il berlusca disse, a suo tempo, che lui e i suoi alleati
avrebbero dovuto armonizzarsi come in una "dodecafonia" (!!! ma chi glieli
scrive i testi?), direi di sinistra.
Ma non giurerei sulla competenza musicale della sinistra italiana, intendo i
politici.
GP


author: p 7 d d NaObScPdA@meeyahoo.it pp7dd

text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cl8l7k$os7$1...@news.ngi.it...
>
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
Dipende chi sgancia i soldi e dalla testa di chi compone....   cosě č per le
arti figurative, almeno dal 1800 circa in poi, prima era quasi
esclusivamente conservatrice.l.e
P.S. io sono un gran conservatore, visto quello che faccio, non lo avrei mai
pensato... parlo molto spesso di religione e pure non č che ci creda
tanto....   eppure diffondo il credo cristiano come non mai.....


author: Bond

text:
Posso consigliare a tutti un ascolto?
"Destra e sinistra"
di Giorgio Gaber
E' più che azzeccata in una discussione come questa...
"pp7dd" <p p 7 d d NaObScPdA@MeE y a h o o . i t> ha scritto nel messaggio
news:2tqma0F...@uni-berlin.de...
> "giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
> news:cl8l7k$os7$1...@news.ngi.it...
>>
>> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
> Dipende chi sgancia i soldi e dalla testa di chi compone....   così è per
> le
> arti figurative, almeno dal 1800 circa in poi, prima era quasi
> esclusivamente conservatrice.l.e
>
> P.S. io sono un gran conservatore, visto quello che faccio, non lo avrei
> mai
> pensato... parlo molto spesso di religione e pure non è che ci creda



author: cap

text:
giovanni lagnese ha scritto:

> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
Di una cosa sono assolutamente certo: né la sinistra italiana
d'oggi né tantomeno la destra hanno qualcosa a che fare con la
musica che piace a me.
cap
--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
..un servizio di news via web con in piu' l'antispam


text:
Il Thu, 21 Oct 2004 16:45:53 GMT, "-Z.mauro-" <
ma...@tin.it
> ha
scritto:
>"KanoZ" <
Kan...@devastatore.it
> ha scritto nel messaggio
>news:espfn0hp64n8ss1o6...@4ax.com...
>> Il Thu, 21 Oct 2004 17:47:15 +0200, Ginopilotino
>> <gi...@pilotino.invalid> ha scritto:
>>
>> >In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
>> >scritto:
>> >>
>> >> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>> >
>> >Di mezzo. Le cose migliori stanno sempre in mezzo.
>> >
>> >Ciao ... Dino
>
>> che grandissima stronzata. Il mezzo è NULLA
>
>Senza il mezzo non vai da nessuna parte.
cojone hai risposto fischi per fiaschi



text:
Rassettavo la soffitta quando ho trovato un papiro firmato giovanni
lagnese... ma caro giovanni lagnese ma che sei egiziano!?!?? eppoi mi sembra
che tu stia esagerando... non puoi scrivere:
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
la e.music da rave con la cassa rottherdam e' di destra...
il falo' estivo con chitarra, alcool a go' go' e spinello di sinistra...
entrambi illegali...
entrambi ideati per trombare...
entrambi ti lasciano fatto a vomitare... cambia solo il luogo!!!
--
\p/\3/\p/\s/\i/------------>
http://p3psi.blog.excite.it
 <------------
ICQ: 24134805
<His last choice - die to live> [Tsutomu Takahashi]


author: Round Cat

text:
> In <cl8l7k$os7$
1...@news.ngi.it
>, giovanni lagnese <ese...@ign.ti> ha
> scritto:
> >
> > ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
E la figa?
A. (su gattu)
P.S. Mi scuso per la volgarità, ma quanno ce vò, ce vò.


author: dimitri

text:
"giovanni lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:cl8l7k$os7$1...@news.ngi.it...
>
> ma secondo voi la musica e` di destra o di sinistra?
>
>
>
dipende da come disponi le casse dello stereo....
D.


title: Info su variazioni di Mozart sul tema "Ah! Vous dirai-je, Maman"

author: Kaos

text:
Cerco qualsiasi tipo di notizia storica, critica, aneddotica sulle
variazioni di Mozart sul tema "Ah! Vous dirai-je, Maman" (K265), canzone
popolare francese per bambini. Gradite anche informazioni su questa canzone
francese.
Kaos.


author: carlo gerelli

text:

direi che la persona + indicata per risponderti è Mario Martinoli
che recentemente ha fatto un CD per Stradivarius contenente
fra le altre cose anche questo pezzo ...
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
> direi che la persona + indicata per risponderti è Mario Martinoli
> che recentemente ha fatto un CD per Stradivarius contenente
> fra le altre cose anche questo pezzo ...
Chi è Mario Martinoli?
Kaos.


author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"Kaos" <
kaos...@virgilio.it
> ha scritto
> Chi è Mario Martinoli?
E' un musicista coi fiocchi.
Ascolta le sonate di Schobert (non Schubert) per tengentenflügel o quelle di
Kraus che ha inciso per la Stradivarius e te ne farai un'idea.
Giacomo


text:
> E' un musicista coi fiocchi.
> Ascolta le sonate di Schobert (non Schubert) per tengentenflügel o quelle
di
> Kraus che ha inciso per la Stradivarius e te ne farai un'idea.
Come faccio a contattarlo per chiedergli informazioni sulle variazioni?
Kaos.


author: Giovanni Lavena

text:
                    Kaos ha scritto:

> Come faccio a contattarlo per chiedergli informazioni sulle variazioni?
Dato che č un frequentatore abbastanza assiduo del NG (il suo ultimo
messaggio č di pochi giorni fa), credo ti basti un po' di pazienza...
Giovanni



author: Mario Benedetti

text:
"Kaos" <
kaos...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:jNzYe.4947$kA.2...@news3.tin.it...

riporto dal libro di Poggi e Vallora 'Mozart, signori il catalogo č questo'
(ed.Einaudi - Gli Struzzi 421)
Le variazioni K265 non appartengono all'anno 1776 ma sono state
cronologicamente spostate accanto alla grandiosa sonata K310 ; entrambe
videro pertanto la luce nell'estate del 1778, nel "centro spirituale" del
periodo parigino. Mozart era giunto a Parigi a marzo, a settembre, dopo mesi
di sofferenze ( la morte della madre č - secondo Mila - la "prima drammatica
sventura che si abbatte su Mozart, cosě infantilmente immaturo" )
abbandonerŕ la citta francese. Il tema delle variazioni K265 č tratto da
un'aria per bambini dallo stesso titolo, anche se alcuni studiosi non
escludono la sua derivazione da una melodia di N.Dezéde (come il K264
(variazioni sul tema 'Lison dormait')
saluti.
m.


author: Mario Martinoli

text:
"Kaos" <
kaos...@virgilio.it
> wrote in message
news:jNzYe.4947$kA.2...@news3.tin.it...

Riguardo alla canzone, pubblicata da Dezede negli anni '60 ma di tradizione
assai piu' antica, il cui testo completo dovrebbe essere il seguente (anche
se ne esistono versioni meno allusive per bambini!)
Ah ! Vous dirai-je, Maman,
Ce qui cause mon tourment ?
Depuis que j'ai vu Silvandre,
Me regarder d'un air tendre ;
Mon coeur dit à chaque instant :
"Peut-on vivre sans amant ?"
L'autre jour, dans un bosquet,
De fleurs il fit un bouquet ;
Il en para ma houlette
Me disant : "Belle brunette,
Flore est moins belle que toi ;
L'amour moins tendre que moi.
Je rougis et par malheur
Un soupir trahit mon coeur.
Le cruel avec adresse,
Profita de ma faiblesse :
Hélas, Maman ! Un faux pas
Me fit tomber dans ses bras.
Je n'avais pour tout soutien
Que ma houlette et mon chien.
L'amour, voulant ma défaite,
Ecarta chien et houlette ;
Ah ! Qu'on goûte de douceur,
Quand l'amour prend soin d'un coeur !
Riguardo alla musica di Mozart e al ciclo di variazioni, me la cavo con un
estratto dal libretto del CD, con considerazioni sulla destinazione
strumentale (cui tengo molto) e il contesto in cui tale opera fu composta.
Buona lettura!
"Ero così curioso di vedere i suoi Piano Forte che corsi subito ad uno dei 3
Clavieren che stavano nella stanza". Così, il 14 ottobre 1777, Wolgang
Amadeus racconta al padre il suo primo incontro con i pianoforti di Andreas
Stein. La circostanza, apparentemente poco significativa, si rivelerà
decisiva per la nostra comprensione delle opinioni di Mozart sugli strumenti
a tastiera di quegli anni: in una seconda lettera indirizzata al padre tre
giorni dopo, Mozart, accanto ad un forte entusiasmo per i modelli di Stein
appena provati, esprime infatti numerose perplessità sulle qualità tecniche
ed espressive dei fortepiani da lui fino ad allora conosciuti, ivi compreso
lo strumento che fino a quel momento costituiva il suo modello di
riferimento, il fortepiano dello stimato costruttore Franz Jakob Späth che
si trovava nella casa paterna a Salisburgo.
Se l'entusiasmo espresso da Wolfgang Amadeus per i nuovi strumenti di Stein
è quindi il presagio della svolta tecnica ed artistica che grazie a questo
folgorante incontro sarebbe maturata negli anni successivi, l'epistolario e
le cronache dei viaggi ci consegnano tuttavia un Mozart ancora molto legato
al clavicembalo, strumento attraverso cui si fece conoscere al pubblico dei
tour europei degli anni '60 e sul quale formò, è bene ricordarlo, la propria
tecnica esecutiva. Un legame affettivo forte, che sfocia nella piena
legittimazione del clavicembalo come mezzo espressivo autonomo, non
subalterno bensì concorrente al fortepiano, i cui sviluppi tecnici e sonori
tardavano a maturare. Analogamente ad altri autori contemporanei, come
Johann Christian Bach, esiste una parte dell'opera mozartiana per tastiera
degli anni '60 e '70 scritta per il clavicembalo, un repertorio perlopiù già
noto al pubblico ma purtroppo ancora poco esaminato criticamente.
Il genere della variazione è sicuramente il punto d'incontro maggiormente
compiuto tra il Mozart concertista ed il Mozart compositore. Le quindici
serie di variazioni da lui composte, tralasciando quelle contenute nelle
Sonate, sono infatti in molti casi le trascrizioni ragionate di alcune tra
le migliori improvvisazioni da lui eseguite in concerto durante i viaggi
europei. I cicli di variazioni mozartiani esprimono inoltre una sintesi ben
bilanciata di diversi fattori: accanto ad una forte componente di
virtuosismo, esplicita nella frequente presenza di passaggi a mani
incrociate, non bisogna trascurare considerazioni di opportunità editoriale,
dettate dal buon mercato di cui godevano le variazioni su temi popolari
nella seconda metà del '700, e ovviamente motivazioni di natura economica,
visto che diversi cicli furono scritti su commissione. C'è pure talvolta un
intento didattico, se è vero che, ad esempio, le variazioni sul minuetto di
Fischer KV179 furono utilizzate da Mozart come strumento d'insegnamento fino
alla fine degli anni '80, ma vi è soprattutto, quale elemento maggiormente
unificante, l'esigenza creativa di elaborare impressioni, idee, ascolti ed
esperienze dei lunghi viaggi europei.
Le dodici variazioni sulla celeberrima melodia "Ah, vous dirai-je, maman",
pubblicata in Francia alla metà degli anni '60 da Nicolas Dezéde, furono
composte a Parigi nel 1778. Non sono note le circostanze della composizione
di quest'opera, benché si pensi che essa sia la trascrizione di una serie di
improvvisazioni svolte da Mozart in concerto nella capitale francese. Queste
variazioni, così come il ciclo composto sul minuetto di Fischer, furono
verosimilmente concepite per il clavicembalo. Il gusto dei francesi in fatto
di musica strumentale era infatti molto indietro rispetto a quello dei
tedeschi. Benché possa sembrare incredibile, il pubblico parigino degli anni
'70 non poteva di fatto fruire dell'ascolto di musica strumentale, in quanto
l'Opèra, le Comédies ed il Concert Spirituel imponevano al pubblico musica
quasi esclusivamente vocale, fossero esse opere, mottetti, cantate o
vaudevilles. La musica strumentale, soprattutto quella d'avanguardia, veniva
quasi esclusivamente eseguita in pochi salotti nobiliari, tra cui quello del
principe Conti, raffigurato nel dipinto di Barthélemy Ollivier riprodotto
sulla copertina del CD, con Mozart ancora fanciullo seduto al cembalo.
Questi ambienti, in quanto luoghi d'elite, non potevano certo svolgere un
ruolo decisivo nello sviluppo e nel cambiamento dei gusti del pubblico. Nel
1778 a Parigi il clavicembalo era quindi ancora di gran lunga il principe
degli strumenti a tastiera, e lo sarebbe rimasto almeno fino all'inizio
degli anni '90. A tale proposito sono illuminanti le parole di Leopold
Mozart, scritte il 12 aprile 1778 in una lettera a Wolfgang Amadeus: "Se a
Parigi potessi procurarti un buon clavicordo, come il nostro, esso sarebbe
per te molto meglio e più conveniente di un fortepiano, dato che i francesi
non hanno ancora cambiato del tutto il loro gusto". Il fatto che Mozart
abbia scritto le variazioni su "Ah, vous dirai-je, maman" in tale contesto,
ci permette quindi di supporre ragionevolmente che l'opera fosse in origine
destinata al clavicembalo, quale ne fosse la sua circostanza compositiva -
opera su commissione, materiale per uso didattico, trascrizione da
improvvisazioni eseguite in pubblico, ecc. La scrittura dell'intera opera è
infatti in tutto e per tutto ancora di natura genuinamente cembalistica,
quasi totalmente priva di indicazioni dinamiche, affine a numerose e
brillanti opere di intrattenimento di autori contemporanei, ad esempio
Galuppi, ed è distante anni luce dalla complessità espressiva di altri
autori contemporanei, come Carl Philipp Emanuel Bach, e da certa stessa
produzione mozartiana precedente. In questo stesso contesto, su scala
differente, si può probabilmente inserire anche la Sonata in do maggiore
KV330, scritta anch'essa durante il soggiorno parigino del 1778, con la sua
scrittura brillante e la disposizione delle dinamiche "a terrazze" - ovvero
senza la presenza di crescendo e diminuendo - che la rendono senz'altro la
più idonea ad essere eseguita sul clavicembalo tra tutte le sonate
mozartiane.
Ciao
Mario


author: . k l A u s .

text:


oltre alle risposte serie (vedo che Martinoli ti ha giá risposto) tempo fa sul
ng abbiamo fatto un giochino e ognuno dei partecipanti ha scritto una variazione
sul tema citato ma usando il modo minore
le trovi qui
http://digilander.libero.it/clklaus/musica/IAMC/Variazioni1.html
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith


author: Zazie-la-peste

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:ychZe.18737$9l.5...@twister1.libero.it...
> Riguardo alla canzone, pubblicata da Dezede negli anni '60 ma di
tradizione
> assai piu' antica, il cui testo completo dovrebbe essere il seguente
(anche
> se ne esistono versioni meno allusive per bambini!)
> Ah ! Vous dirai-je, Maman,
> Ce qui cause mon tourment ?
> Depuis que j'ai vu Silvandre,
> Me regarder d'un air tendre ;
> Mon coeur dit à chaque instant :
> "Peut-on vivre sans amant ?"
toh!
Trattasi in effetti di una canzone popolare francese.
Che imparano tutti i francesini a scuola.
A me alle elementari l'hanno insegnata così:
Ah! vous dirai-je, maman
ce qui cause mon tourment?
Il faut que j'apprenne à lire
compter, conjuguer, écrire
moi je dis que les chansons
valent mieux que les leçons.
 Ah ! vous dirai-je, maman
Ce qui cause mon tourment ?
Papa veut que je raisonne
Comme une grande personne
Moi je sais que les bonbons
Valent mieux que la raison.
Probabilmente il testo riportato in effetti è molto meno adatto ad un
bambino di una lamentela sulla noia della scuola e delle lezioni, come l'ho
imparata io :-)
Grazie per l'interessante commento che segue.
Z


text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
> Riguardo alla canzone, pubblicata da Dezede negli anni '60 ma di
tradizione
> assai piu' antica, il cui testo completo dovrebbe essere il seguente
(anche
> se ne esistono versioni meno allusive per bambini!)
[cut]
Mario mi hai dato delle bellissime informazioni. Spero non avrai dovuto
copiare a mano quanto riportato nel tuo post.
Vi spiego cosa ho intenzione di fare con le variazioni di Mozart. Sono stato
sempre affascinato dal rapporto tra Mozart e la sua "infantilità", se così
possiamo definirla, e dal tema dell'infanzia. Queste variazioni mi hanno
colpito molto, oltre che per la loro bellezza (tra l'altro sono in grado di
eseguirle quasi tutte, seppur a velocità modeste), anche per il fatto che
partono appunto da una melodia infantile. Non sapete quanto mi commuovo
sulla penultima variazione, che sembra quasi una ninna nanna che ha finito
per far addormentare il bambino. Seguita dall'ultima brillante variazione.
Sembra una celebrazione della genialità, del desiderio inconscio del bambino
che è in ognuno di noi di creare, di gioire, di esercitare atti di potenza.
Mi fa pensare pure al gusto che ebbe Mozart, a partire da una melodia
popolare, stupire i parigini, mostrare quanta poesia possa scaturire da una
semplice melodia. Forse è stato pure un omaggio alla città che visitò.
Insomma, queste variazioni mi fanno scaturire molte impressioni, che trovo
difficolà a mettere nero su bianco. E d'altra parte non può che essere così.
La questione è questa: sta per nascere un bambino ad un mio amico, avevo
pensato di confezionargli un cd con queste variazioni, come regalo per lui,
la sua famiglia e il nascituro. Utilizzerei poi questo cd come regalo per
altri miei amici, sia per invogliarli all'ascolto di Mozart e della
classica, sia per sottolineare e discutere il tema dell'infanzia. Di questo
cd vorrei fare un libretto con immagini di Mozart e testi, tra cui appunto
una spiegazione o un commento alle variazioni. Quindi le informazioni che
riuscirò a raccogliere attraverso internet e questo newsgroup confluiranno
nel libretto. Pensate: ho già in mente una delle fotografie da inserire.
Avete mai visto il dipinto di Mozart bambino nella loggia dei musicisti? E'
di Martin Van Mytens e l'ho trovato nella mia enciclopedia alla voce
"Mozart". Farò una scansione per inserire l'immagine nel libretto, voi se
potete cercatelo su internet, è molto bello.
Vorrei pure inserire nel libretto la Sonata K331 (tema con variazioni +
rondò alla turca) eseguita da Glenn Gould (strepitoso come sempre). Anche
questa, soprattutto nel tema iniziale, mi da la sensazione di un ricordo
infantile. Anche qui un prodigioso sviluppo creativo, un'infinità di
sensazioni di una bellezza inaudita. Ma questo è un altro discorso.
Grazie a chi vorrà continuare a darmi informazioni e discutere.


text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> oltre alle risposte serie (vedo che Martinoli ti ha giá risposto) tempo fa
sul
> ng abbiamo fatto un giochino e ognuno dei partecipanti ha scritto una
variazione
> sul tema citato ma usando il modo minore
> le trovi qui
>
http://digilander.libero.it/clklaus/musica/IAMC/Variazioni1.html
Complimenti a tutti per le variazioni. Fino a questo momento quella che mi č
piaciuta di piů č stata quella di Cioran. Devo dire che siete stati bravi,
perň se mi permettete un piccolo appunto direi che ci si č preoccupati poco
di recuperare lo spirito mozartiano. Ma va bene cosě, complimenti di nuovo.
Mi sarebbe piaciuto pure ascoltare qualcosa di brillante di modo maggiore.
Kaos.


title: [OT/CD] Ma che belle!!!

author: Il Negromante

text:
http://www.towerrecords.com/product.aspx?pfid=1374104
Ascoltate "Mbira" e "Djembe"!
La seconda sembra una specie di canarios.
Ovviamente sono suonate in modo impeccabile.
Adesso cerco altra musica africana (e dire che un mio amico la suona,
ma non mi sono mai interessato più di tanto), possibilmente
"tradizionale".
ciao


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: FIORE

text:
SALVE A TUTTI!!!
HO UN LEGGERISSIMO PROBLEMA :DEVO FARE UN ESAME E NON RIESCO ANCORA A
TROVARE IL LIBRO DA STUDIARE:
SI INTITOLA "LE FIGURE DELLA MUSICA DA BEETHOVEN A OGGI" DI SALVATORE
SCIARRINO,ED.RICORDI..
SE QUALCUNO SA DOVE POSSO TROVARLO,O VUOLE VENDERMELO O ALMENO
LASCIARMELO FOTOCOPIARE GLI SAREI MOLTO GRATA!!!
GRAZIE FIN D'ORA!!!
FIORE.
(RISP. AL MIO INDIRIZZO E-MAIL,GRAZIE)
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: [onebit]

text:
"FIORE" <
rapsodyi...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0e3abc3f2b99f42074a...@mygate.mailgate.org...
> SALVE A TUTTI!!!
> HO UN LEGGERISSIMO PROBLEMA...
Eh si', qualche problema in effetti c'e'... ;-)
Usenet netiquette: "scrivere TUTTO MAIUSCOLO equivale ad URLARE".
> (RISP. AL MIO INDIRIZZO E-MAIL,GRAZIE)
Usenet etiquette: "Non chiedere risposte in e-mail. Non siamo tutti al tuo servizio
personale, USENET č un servizio pubblico. Come noi perdiamo del tempo a risponderti anche tu
puoi perdere del tempo a leggere le risposte che ti vengono date. Se rispondete a qualche
messaggio che ha chiesto la risposta via e-mail fate in modo di inviare una copia del vostro
messaggio anche sul newsgroup: potrebbero esserci altre persone con lo stesso problema
interessate alla soluzione."
ciao,
Giancarlo


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: Amaro

text:
[onebit] ha scritto:
> Eh si', qualche problema in effetti c'e'... ;-)
caro [onebit],
vorrei ricordarti che la netiquette insegna in questi
casi di aggiungere [OT] all'oggetto del messaggio.
Spero che la prox volta starai piů attento.
Grazie.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

text:
"Amaro" <
am...@email.com
> ha scritto nel messaggio news:beoq8b$vu0$1...@news.newsland.it...
> [onebit] ha scritto:
>
> > Eh si', qualche problema in effetti c'e'... ;-)
>
> caro [onebit],
>
> vorrei ricordarti che la netiquette insegna in questi
> casi di aggiungere [OT] all'oggetto del messaggio.
> Spero che la prox volta starai più attento.
sara' fatto.
> Grazie.
di nulla, figurati!
ciao,
Giancarlo


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

text:
[onebit] ha scritto:
> > Grazie.
> di nulla, figurati!
ok, ma se non ti incazzi non c'è soddisfazione.
Hai un post di tempo per insultarmi, altrimenti
ti invio un virus via email. :-)
ciao



title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: Zazie dans le métro

text:
"FIORE" <
rapsodyi...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0e3abc3f2b99f42074a...@mygate.mailgate.org...
> SALVE A TUTTI!!!
> HO UN LEGGERISSIMO PROBLEMA :DEVO FARE UN ESAME E NON RIESCO ANCORA A
> TROVARE IL LIBRO DA STUDIARE:
> SI INTITOLA "LE FIGURE DELLA MUSICA DA BEETHOVEN A OGGI" DI SALVATORE
> SCIARRINO,ED.RICORDI..
> SE QUALCUNO SA DOVE POSSO TROVARLO,O VUOLE VENDERMELO O ALMENO
> LASCIARMELO FOTOCOPIARE GLI SAREI MOLTO GRATA!!!
> GRAZIE FIN D'ORA!!!
lo trovi in qualsasi negozio ricordi.
Anche nelle biblioteche (Conservatorio Milano, ad esempio, c'č).
Z.


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

text:
"Amaro" <
am...@email.com
> ha scritto nel messaggio news:beor5q$3ha$1...@news.newsland.it...
> [onebit] ha scritto:
>
> > > Grazie.
>
> > di nulla, figurati!
>
> ok, ma se non ti incazzi non c'è soddisfazione.
naaaaa!... fa troppo caldo per arrabbiarsi :-)
> Hai un post di tempo per insultarmi, altrimenti
> ti invio un virus via email. :-)
fai pure, purche' aggiungi [OT] all'oggetto del messaggio  ;-)))
ciao,
Giancarlo


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: Nick

text:
> > > > Grazie.
> >
> > > di nulla, figurati!
> >
> > ok, ma se non ti incazzi non c'è soddisfazione.
>
> naaaaa!... fa troppo caldo per arrabbiarsi :-)
[cut]
Complimenti, vi perdete con i vostri commenti e non rispondete alle
richieste...e' evidente che chi ha fatto la richiesta non conosce queste
regole, ma la cosa primaria e' rispondere ad una richiesta, se si ha la
risposta, poi eventualmente fare osservazioni sulla forma.
Parere personale.
Ciao
--
Nicola Morali
-------------------------------------------
http://nicolamorali.cjb.net
musica, spartiti, audiostreaming, pensieri, articoli
-------------------------------------------


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

text:
"Nick" <
ilarom...@cjb.net
> ha scritto nel messaggio
news:BMSPa.33879$qa5.7...@news2.tin.it...
> Complimenti, vi perdete con i vostri commenti e non rispondete alle
> richieste...e' evidente che chi ha fatto la richiesta non conosce queste
> regole, ma la cosa primaria e' rispondere ad una richiesta, se si ha la
> risposta...
Premesso che il mio primo messaggio non lo definirei un commento bensi' un educato  invito a
rispettare la netiquette,  tu hai perfettamente ragione quando scrivi "se si ha la
risposta". Io la risposta non ce l'ho ma mi sembra di capire che nemmeno tu ce l'abbia dal
momento che ti "perdi con i nostri commenti e non rispondi alle richieste" ;-)
Per fortuna c'e' chi non si e' perso in chiacchiere e ha risposto per noi :-)
ciao,
Giancarlo


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Sat, 12 Jul 2003 10:36:57 +0000 (UTC), "FIORE"
<
rapsodyi...@hotmail.com
> wrote:
>SALVE A TUTTI!!!
>HO UN LEGGERISSIMO PROBLEMA :DEVO FARE UN ESAME E NON RIESCO ANCORA A
>TROVARE IL LIBRO DA STUDIARE:
>SI INTITOLA "LE FIGURE DELLA MUSICA DA BEETHOVEN A OGGI" DI SALVATORE
>SCIARRINO,ED.RICORDI..
>SE QUALCUNO SA DOVE POSSO TROVARLO,O VUOLE VENDERMELO O ALMENO
>LASCIARMELO FOTOCOPIARE GLI SAREI MOLTO GRATA!!!
>GRAZIE FIN D'ORA!!!
>FIORE.
>
>(RISP. AL MIO INDIRIZZO E-MAIL,GRAZIE)
Ciao,
a parte l'indicazione di Zazie, puoi provare su Unilibro, nel caso in
cui non vi fossero librerie Ricordi nella tua città, l'indirizzo è
http://www.unilibro.it/libro/l772605.htm
Il costo è di (trattieni il fiato) 41.32 euro, però hai in omaggio due
CD!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)


title: LE FIGURE DELLA MUSICA

author: Panna

text:
Il 12 Lug 2003, 12:36, "FIORE" <
rapsodyi...@hotmail.com
> ha scritto:
> SALVE A TUTTI!!!
> HO UN LEGGERISSIMO PROBLEMA :DEVO FARE UN ESAME E NON RIESCO ANCORA A
> TROVARE IL LIBRO DA STUDIARE:
> SI INTITOLA "LE FIGURE DELLA MUSICA DA BEETHOVEN A OGGI" DI SALVATORE
> SCIARRINO,ED.RICORDI..
> SE QUALCUNO SA DOVE POSSO TROVARLO,
Puoi sapere quali biblioteche lo possiedono cercandolo qui (ti basta
scrivere "sciarrino" nel campo "autore" e "figure della musica" nel campo
"titolo"):
http://www.aib.it/aib/opac/mai2.htm
Una ricerca già effettuata, la trovi qui:
http://opac.sbn.it/cgi-bin/IccuForm.pl?form=WebFrame
Te lo danno in prestito di sicuro; ma sbrigati, perché di solito in agosto
le biblioteche vanno in ferie per un mese.
Ciao
Panna

> Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Jean-Philip Rameau

author: Marco Castellani

text:
Salve!
Leggo su Amadeus che il prossimo numero include un CD con la suite
strumentale di un  opera di Jean-Philip Rameau diretta da Bruggen, "Les
Indes Galantes"........ non esito a dire che non conosco ne' l'opera in
questione ne' tantomeno l' autore (che dalla rivista risulta essere
francese, del '700).. pertanto, al fine di cominciare il mio processo di
valutazione della possibilita' di acquisto - processo che per me dura
circa 15 giorni e si risolve quasi sempre con l' acquisto :-)  - ambirei
sapere se e quanto il CD sia "interessante"... chi ne sa qualcosa?
Grazie,
--
Marco Castellani
http://www.geocities.com/Paris/Bistro/4078
http://clubs.yahoo.com/clubs/scrivere
--== Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
 ==--
---Share what you know. Learn what you don't.---


title: Jean-Philip Rameau

author: Giacomo Andreola

text:
Carlo Gerelli ha scritto nel messaggio
<7hruv5$jnb$
1...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
>La mia conoscenza di Rameau risale ad un concerto tenuto
>parecchi anni fa nell'aula Magna dell'Università di Milano,
>proprio dall'orchestra del 700 Amsterdam diretta da Frans
>Bruggen: c'erano in programma la suite da "Dardanus" di
>Rameau, e nel secondo tempo la sinfonia in sol minore n.40 di Mozart.
>La ricordo come una delle serate più belle della mia vita,
>un vero e proprio colpo di fulmine musicale.
C'ero anch'io. Bruggen fino a quel momento l'avevo sempre solo sentito (in
disco e dal vivo) suonare il flauto.
Se puo' interessare nella mia vita ho avuto due idoli: Sivori e Bruggen.
Il primo se n'e' andato con l'adolescenza, il secondo temevo si eclissasse
passando alla direzione.
Non e' stato cosi': la stessa musicalita', lo stesso stile cosi' ricco di
inflessioni, la stessa articolazione netta e spiccata o dolce e
contabilissima a seconda dei casi, l'ho ritrovata nel suo dialogare con
l'orchestra.
Orchestra composta da gente (molto giovane per lo piu') che si raccoglie
attorno al suo direttore solo in occasione delle tournees ma che danno
l'impressione di far musica insieme da sempre, tanto e' l'affiatamento che
li pervade.
Sorrisini, occhiate, cenni d'intesa mentre suonano con una precisione e una
leggerezza che non ho mai riscontrato in altri complessi. E soprattutto un
grande entusiasmo per la musica che stanno facendo: si vede proprio che si
stanno divertendo da pazzi, e questa gioia di suonare te la comunicano e tu
te ne vai felice che ci sia chi sa veramente godere e far godere con la
musica.
Ciao
Giacomo
Per il cd l'amico Marco puo' andare sul sicuro, sempre che non possa
digerire la musica barocca francese (che non e' ne' Vivaldi ne' Händel). Ho
un paio di cd della Philips con musiche di Rameau (Castor e Pollux - Les
Boreades - Dardanus) e so che anche la critica ufficiale ne ha parlato con
toni entusiastici. (salvo Isotta, immagino....)


title: Jean-Philip Rameau

author: Carlo Gerelli

text:
Marco Castellani <
marc...@yahoo.com
> wrote in message
news:7hrma8$552$1...@nnrp1.deja.com...
> Salve!
> Leggo su Amadeus che il prossimo numero include un CD con la suite
> strumentale di un  opera di Jean-Philip Rameau diretta da Bruggen, "Les
> Indes Galantes"........ non esito a dire che non conosco ne' l'opera in
> questione ne' tantomeno l' autore (che dalla rivista risulta essere
> francese, del '700).. pertanto, al fine di cominciare il mio processo di
> valutazione della possibilita' di acquisto - processo che per me dura
> circa 15 giorni e si risolve quasi sempre con l' acquisto :-)  - ambirei
> sapere se e quanto il CD sia "interessante"... chi ne sa qualcosa?
Sono ben contento di poterti dire che Jean Philippe Rameau
(1683 - 1764) è uno dei grandi della storia della musica, sia
come compositore che come teorico. Un musicista a tutto tondo,
protagonista della scena nell'epoca d'oro del barocco francese.
Il suo "Trattato dell'armonia ridotta ai suoi principi originali"
(si chiama così se non sbaglio) è un manuale che riveste ancor
oggi grande importanza. Ha composto principalmente :
- opere (ricchissime anche di musica strumentale)
di argomento mitologico, che ai tempi venivano chiamate
"Tragedie Lyriques" (la più importante di tutte è "Hyppolite et Aricie")
- una serie di suites per clavicembalo che sono dei
capolavori assoluti della letteratura per tastiera
- le trio sonate dette "Pieces de clavecin en concert".
La sua musica si caratterizza per la ricchezza di inventiva
armonica, l'orchestrazione smagliante, il carattere festivo,
quando non addirittura trionfale, tipico del barocco francese.
Per ulteriori notizie vai su :
http://www3.islandnet.com/~arton/bqxrameau.html
"Les indes galantes" è una delle suites più frequentate
di Rameau, ed anche l'orchestra di Bruggen è una
garanzia. Dopo, se ti piace il clavicembalo, tuffati
nelle suites.
La mia conoscenza di Rameau risale ad un concerto tenuto
parecchi anni fa nell'aula Magna dell'Università di Milano,
proprio dall'orchestra del 700 Amsterdam diretta da Frans
Bruggen: c'erano in programma la suite da "Dardanus" di
Rameau, e nel secondo tempo la sinfonia in sol minore n.40 di Mozart.
La ricordo come una delle serate più belle della mia vita,
un vero e proprio colpo di fulmine musicale.
scusa la lunghezza
saluti
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Jean-Philip Rameau

author: Giorgio Capuani

text:
Marco Castellani wrote:
>
> Salve!
> Leggo su Amadeus che il prossimo numero include un CD con la suite
> strumentale di un  opera di Jean-Philip Rameau diretta da Bruggen, "Les
> Indes Galantes"........
> pertanto, ...- ambirei
> sapere se e quanto il CD sia "interessante"... chi ne sa qualcosa?
Poffarbacco! pur non essendo il mio genere preferito, per vie strane ho
il CD di Herreweghe con la Chapelle Royale, e devo dire che e' stata una
piacevolissima scoperta. La suite e' deliziosa - aggraziata ed elegante
senza la stucchevolezza che non mi piace del barocco francese - e qui
non so fino a che punto sia merito dell'autore e quanto
dell'interpretazione. Conosco poco Bruggen, e non so quanto puo' valere
la sua esecuzione. Quindi non solo la consiglio caldamente, ma ringrazio
per la dritta...
--
Giorgio...
... ebbing away ....


title: Jean-Philip Rameau

text:
Marco Castellani <
marc...@yahoo.com
> wrote in message
news:7hrma8$552$1...@nnrp1.deja.com...
> Salve!
> Leggo su Amadeus che il prossimo numero include un CD con la suite
> strumentale di un  opera di Jean-Philip Rameau diretta da Bruggen, "Les
> Indes Galantes"
<snip>
... aggiungo solo che esiste (in vendita ad un prezzo inferiore
rispetto a quello di Amadeus), un CD comprendente la suite "Les Indes
Galantes" piů la suite da "Dardanus", eseguite dal Collegium Aureum.
Serie DHM "Baroque Esprit". Sul prossimo CD di Amadeus č previsto
qualcos'altro, oltre alle "Indes" ?
ciaociao



title: Jean-Philip Rameau

author: Tiziana Pannunzio

text:
Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
ascoltero' stasera!
ciao!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Jean-Philip Rameau


title: Jean-Philip Rameau

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
news:3742AADB...@flashnet.it...
> Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
> dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
> ascoltero' stasera!
Ma scusa, non eri tu che avevi la "Mozart Edition" della Philips ?
(o sono io che lo letto fischi per fiaschi, roma per toma, o
come dicono dalle mie parti tone per bilone ...)
Il Trio Beaux Arts comunque è uno dei più noti
ed affermati trii in circolazione. Vedi su:
http://www.philclas.polygram.nl/class/aa-b/bat.htm
Però non ho mai sentito la loro interpretazione di Schubert.
E' per caso quella uscita con uno speciale Amadeus ?
Se sì, attendo pareri. Stavo proprio cercando un'incisione
del Trio op.100, (quello di Barry Lyndon per capirci)
è bellisssssssimo !
Ne ho vista una giusto ieri sera con Ashkenazy, Zukerman
e Harrell, ma a prezzo pieno ...
bye



title: Jean-Philip Rameau


title: Jean-Philip Rameau

text:
Carlo Gerelli wrote:
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
> news:3742AADB...@flashnet.it...
> > Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> > Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> > musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
> > dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
> > ascoltero' stasera!
>
> Ma scusa, non eri tu che avevi la "Mozart Edition" della Philips ?
No, ho quasi tutta l'opera omnia di Mozart, ma, come dissi a suo tempo,
non ho
preso la mega-Philips, sia perche' li' non tutti gli esecutori mi piacciono,
sia perche' quando ho iniziato a collezionare CD del Divino, la "Mozart
edition" ancora non esisteva...
>
> (o sono io che lo letto fischi per fiaschi, roma per toma, o
> come dicono dalle mie parti tone per bilone ...)
tone per bilone?! sorry?!?
>
> Il Trio Beaux Arts comunque è uno dei più noti
> ed affermati trii in circolazione. Vedi su:
>
>
http://www.philclas.polygram.nl/class/aa-b/bat.htm
>
non ci giurerei ma una volta mi sembra di averli sentiti su StereoRai, che
suonavano  il Trio in Mi maggiore K 542 di Mozart... Puo' essere oppure
mi sono
del tutto bevuta il cervello?!?
>
> Però non ho mai sentito la loro interpretazione di Schubert.
> E' per caso quella uscita con uno speciale Amadeus ?
Nein! Philips Classics, 2 CD.
>
> Se sì, attendo pareri. Stavo proprio cercando un'incisione
> del Trio op.100, (quello di Barry Lyndon per capirci)
> è bellisssssssimo !
Stasera, piazzo la pargola a nanna, e me lo sparo in cuffia!
>
> Ne ho vista una giusto ieri sera con Ashkenazy, Zukerman
> e Harrell, ma a prezzo pieno ...
>
bhe', visti gli esecutori, credo che il gioco valga la candela, no?!
ciao e grazie della risposta!
PS) Ma perche' i tuoi messaggi vengono spesso fuori a triadi?!?



title: Jean-Philip Rameau

text:
>tone per bilone?! sorry?!?
so they say in berghem ...
>PS) Ma perche' i tuoi messaggi vengono spesso fuori a triadi?!?
perchè sono uno e trino ... anzi bino, a giudicare
dall'ultimo messaggio ... comunque colpa di
àutluk esprès , più probabilmente del server
niùs : non so dirti in quante copie arriverà questo.
A tutti gli altri prometto di tacere per il resto
del pomeriggio ... e contestualmente chedo venia.
ciao
carlo gerelli
PS: fai sentire schubert anche alla piccola,
io ieri sera ho provato con Rameau con la mia
(2 e mezzo) e ha gradito ...


title: Jean-Philip Rameau

text:
Accipicchia ragazzi, che abbondanza!
Ringrazio tutti quanti per le informazioni su Rameau, credo che
comprero' il CD quando
esce in edicola.
A presto e grazie di nuovo,
--
Marco Castellani
--
Posted from
coma.mporzio.astro.it
 [192.156.213.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Jean-Philip Rameau

author: Associazione Culturale IterKléos

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
> Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
> dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
> ascoltero' stasera!
>
> ciao!
> --
>       ___
>      ('v')
>     ((   ))
> ---/-"---"-------
> Tiziana Pannunzio
Non ho sentito la loro registrazione e francamente non li conosco neanche io.
Pero posso dire che sono molto belli.
Io ne ho suonato uno in concerto. Qui in Calabria.
Ciao
Henry


title: Jean-Philip Rameau

author: Roberto A.

text:
>
> Tiziana Pannunzio wrote:
>
> > Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> > Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> > musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi
sa
> > dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica
che
> > ascoltero' stasera!
> >
> > ciao!
> > --
> >       ___
> >      ('v')
> >     ((   ))
> > ---/-"---"-------
> > Tiziana Pannunzio
>
Amadeus ad Ottobre '98 pubblicņ un numero speciale contenente l'integrale
dei trii Schubertiani eseguiti dal Grumiaux Trio e, per l'appunto, dai Beaux
Arts Trio.
Nel fascicolo sono presenti tre paginette tutte dedicate a loro.
Saluti Roberto.
http://members.tripod.it/classical/index.htm


title: Jean-Philip Rameau

text:
>    * From: Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
>
>    * Subject: TRII DI SCHUBERT
>    * Date: Wed, 19 May 1999 14:13:17 +0200
>
> Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
> dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
> ascoltero' stasera!
Il Trio Beaux Arts e' uno dei piu' importanti del panorama concertistico
internazionale. Esiste da decine di anni, ma della formazione iniziale
e' rimasto solo il pianista Menahem Pressler. Il loro momento migliore
e' stato negli anni '60, quando hanno inciso per la prima volta
l'integrale dei trii di Beethoven. Il remake degli anni '80 e' forse
inferiore (io conosco solo estratti di entrambi i cicli).
Io trovo che il piano e' sempre un po' invasivo, anche se le loro
interpretazioni sono sempre interessanti.
Trovo, ad es., che Stern-Istomin-Rose avessero musicalmente qualcosa di
piu', perlomeno delle ultime formazioni del BAT (quelle senza il
violoncello di Bernard Greenhouse).
Un disco del BAT che mi sento di consigliare contiene i trii di Ravel e
Chausson.
Comunque, seppur in fase calante (forse) rimangono fra i 2/3 trii
migliori al mondo e la musica per trio con piano e' splendida.
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
--
Posted from
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]



title: Jean-Philip Rameau

text:
>    * From:
mk...@coma.mporzio.astro.it
 (Marco Castellani)
>    * Subject: Re: Re: Jean-Philip Rameau
>    * Date: 19 May 1999 16:37:20 +0200
> Accipicchia ragazzi, che abbondanza!
> Ringrazio tutti quanti per le informazioni su Rameau, credo che
> comprero' il CD quando
> esce in edicola.
Lo comprero' anch'io. Ne conservo una recensione molto positiva e mi ero
sempre ripromesso perlomeno di ascoltarlo.
Di Rameau, inoltre, mi incuriosiscono i mottetti. Anche qui due edizioni
ben recensite (per quanto conti): Herreweghe (Harmonia Mundi) e Christie
(Erato).



title: Jean-Philip Rameau

author: Corbas Angelo

text:
Marco Castellani wrote:
> Salve!
> Leggo su Amadeus che il prossimo numero include un CD con la suite
> strumentale di un  opera di Jean-Philip Rameau diretta da Bruggen, "Les
> Indes Galantes"........
Vabbe' che Rameau e' un grande ma un brano dalla sua opera "Les Indes
Galantes" , abbastanza veloce, che inizia con una voce sola e subito dopo
entra tutto il coro e' di una bellezza indescrivibile (non ricordo come si
chiama). L'avevo sentito a quel CD a basso prezzo dell'Erato e poi sono
andato a comperare tutta l'opera.
Angelo


title: Jean-Philip Rameau

author: Emanuele Passerini

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
3742AADB...@flashnet.it...
> Ehila', gente! Mi hanno or ora regalato un bel cofanetto coi trii di
> Schubert, eseguiti dal "Beaux Arts Trio"... io pero' non conosco questi
> musicisti (lo so, sono ignorante come una capra)... Qualcuno di voi mi sa
> dire qualcosa su di loro?! Intanto mi pregusto il piacere della musica che
> ascoltero' stasera!
E' probabilmente la migliore interpretazione dei Trii di Schubert che sia
mai stata fatta!
Io ce l'ho nella versione pubblicata da Amadeus, con le incisioni degli anni
'70. Non so se poi il Trio Beaux Arts ne abbia fatta una più recente.
Comunque sia, buon ascolto!!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
email:
ema.pa...@iol.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Jean-Philip Rameau

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
3742B706...@flashnet.it...
Carlo Gerelli wrote:
>
> Perň non ho mai sentito la loro interpretazione di Schubert.
> E' per caso quella uscita con uno speciale Amadeus ?
>> Nein! Philips Classics, 2 CD.
Appunto!
E' la stessa versione!!



title: Jean-Philip Rameau

author: v i n i x ©

text:
 "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
 in thread "Re: TRII DI SCHUBERT" wrote:
>Il Trio Beaux Arts comunque è uno dei più noti
>ed affermati trii in circolazione. Vedi su:
>
>
http://www.philclas.polygram.nl/class/aa-b/bat.htm
>
>Però non ho mai sentito la loro interpretazione di Schubert.
>E' per caso quella uscita con uno speciale Amadeus ?
>Se sì, attendo pareri. Stavo proprio cercando un'incisione
>del Trio op.100, (quello di Barry Lyndon per capirci)
>è bellisssssssimo !
>Ne ho vista una giusto ieri sera con Ashkenazy, Zukerman
>e Harrell, ma a prezzo pieno ...
Posseggo il cofanetto del Trio Beaux Arts. Ma, per me, l'edizione
insuperata del Trio Op.100 e' quella con il Trio Borodin per Chandos.
Purtroppo anch'essa a prezzo pieno.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Jean-Philip Rameau

text:
v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
37498213...@news.cineca.it...
> >Ne ho vista una giusto ieri sera con Ashkenazy, Zukerman
> >e Harrell, ma a prezzo pieno ...
Ne ho sentito parlare malissimo di questa interpretazione, mi sembra proprio
su Amadeus. E io personalmente diffido da quelle formazioni di "superstar"
costruite dalle case discografiche...
Ciao!



title: Jean-Philip Rameau

author: Irene Scopelliti

text:
Emanuele Passerini ha scritto nel messaggio <7iddt9$5i4$
1...@hermes.iol.it
>...
>
>
>> >Ne ho vista una giusto ieri sera con Ashkenazy, Zukerman
>> >e Harrell, ma a prezzo pieno ...
>
>Ne ho sentito parlare malissimo di questa interpretazione, mi sembra
proprio
>su Amadeus. E io personalmente diffido da quelle formazioni di "superstar"
>costruite dalle case discografiche...
>Ciao!
>--
si, anche io, se non sbaglio diceva che senza dubbio ci si trovava davanti a
tre big, ma non facevano affatto "musica da camera".
Decisamente meglio il Beaux arts, o Istomin-Stern-Rose, o (!!!!!)
Casals-Thibaud-Cortot (!!!!!!!)
Ciao!
Irene
iren...@tin.it
-------------------------------
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: Jean-Philip Rameau

text:
> Emanuele Passerini ha scritto nel messaggio
<7iddt9$5i4$
1...@hermes.iol.it
>...
> >Ne ho sentito parlare malissimo di questa interpretazione, mi sembra
> proprio
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote in message
news:7ievq1$kbv$1...@nslave1.tin.it...
> si, anche io, se non sbaglio diceva che senza dubbio ci si trovava davanti
a
> tre big, ma non facevano affatto "musica da camera".
> >
Grazie a tutti e due : meglio alle volte una buona s-raccomandazione
che dieci raccomandazioni così così ...
E' già troppo lunga la lista di cose che vorrei ascoltare,
che non vorrei rischiare di portare a casa delle bufale ...
ciaociao



title: Sito La Bottega Discantica

author: Roberto Bombacigno

text:
Vorrei solo comunicare la riapertura del sito della Bottega Discantica di
Milano, con un database di circa 70.000 CD e 3000 LP di sola musica
classica.
L'indirizzo è
www.discantica.com
.
Sarò grato per ogni valutazione o suggerimento che vorrete inviare
all'indirizzo
bib...@biblia.it
.
Grazie
Roberto Bombacigno
Webmaster "La Bottega Discantica"
Biblia - Tecnologie per l'informazione
Via Borgonuovo 4 - 20121 Milano
Tel. 02.6527436 Fax 02.29001013
bomba...@biblia.it


title: Sito La Bottega Discantica

author: Il Negromante

text:
Roberto Bombacigno says...
> Vorrei solo comunicare la riapertura del sito della Bottega Discantica
[cut]
Complimenti per il sito!
A me piace davvero molto
a quando gli sconti per gli iamcisti? ;)))
ciao
--
*Perpinchiopinchernacolo*
Non sai come si chiamava il brano eseguito nel vecchio intervallo Rai?
Vuoi acquistare le variazioni Goldberg ma non sai quali scegliere?
http://iamc.harmoniae.com/vip.htm
Qui trovi tutto e anche di più (ci sono anche le mie foto nudo)


title: Sito La Bottega Discantica

author: Viperozza

text:
Roberto Bombacigno <
bib...@biblia.it
> wrote
> Vorrei solo comunicare la riapertura del sito della Bottega Discantica di
> Milano, con un database di circa 70.000 CD e 3000 LP di sola musica
> classica.
> L'indirizzo è
www.discantica.com
.
> Sarò grato per ogni valutazione o suggerimento che vorrete inviare
> all'indirizzo
bib...@biblia.it
.
Alla voce "Spese di spedizione" c'è scritto: "Vedere tabella".
Ma la tabella l'avete messa o sono io che non so cercare?  ;-))
Marco


title: Gerard Pesson

author: cdc

text:
Gerard Pesson, "No-Ja-Li" per pianoforte (2011)

https://www.youtube.com/watch?v=GPUJ43AqfJ8


title: E ora...

author: etwas langsamer

text:
...è tempo di Schubert! Con un Maestro d'eccezione.

http://performanceguides.carnegiehall.org/schubert/sonatas.html


title: E ora...

author: luzifersrequiem

text:
Il giorno lunedì 23 settembre 2013 09:53:25 UTC+2, etwas langsamer ha scritto:
> ...è tempo di Schubert! Con un Maestro d'eccezione.
>
>
>
>
http://performanceguides.carnegiehall.org/schubert/sonatas.html

non riesco a far scorrere la pagina verso il basso...


title: E ora...

text:
Il 23/09/2013 10:16, luzifersrequiem ha scritto:
> Il giorno lunedě 23 settembre 2013 09:53:25 UTC+2, etwas langsamer ha scritto:
>> ...č tempo di Schubert! Con un Maestro d'eccezione.
>>
>>
>>
>>
http://performanceguides.carnegiehall.org/schubert/sonatas.html

>
>
>
> non riesco a far scorrere la pagina verso il basso...
>

quella con la lista delle sonate? clicca sulla barra, non scorre con la
rotellina del mouse


title: E ora...

author: Shapiro used clothes

text:
"etwas langsamer" <m...@boh.grrr> ha scritto nel messaggio
news:523ff378$0$1341$4faf...@reader2.news.tin.it...

> ...è tempo di Schubert! Con un Maestro d'eccezione.

Stupendo! Fleischer, grande. Ora non ho tempo, procamiseria. Stasera.

dR :-)


title: E ora...

text:
Il giorno lunedì 23 settembre 2013 10:18:48 UTC+2, etwas langsamer ha scritto:

>
> quella con la lista delle sonate? clicca sulla barra, non scorre con la
>
> rotellina del mouse

manca la barra della pagina intera, sulla destra... e se non sei a tutto schermo lo spartito rimane fuori...


title: E ora...

text:
Il 23/09/2013 10:54, luzifersrequiem ha scritto:

L'ho visto un po' per frammenti, ma credo che solo mostri una riga alla
volta, quella che stanno studiando.
Io con Firefox lo vedo senza problemi.


title: E ora...

text:

Schiff se le sogna certe masterclass ;-)


title: E ora...

text:
Il giorno lunedì 23 settembre 2013 11:02:22 UTC+2, etwas langsamer ha scritto:

> L'ho visto un po' per frammenti, ma credo che solo mostri una riga alla
>
> volta, quella che stanno studiando.
>

poco male cmq, preferisco seguire sulla partitura cartacea... anzi se non ho le due canoniche pagine aperte mi prende il panico....


title: E ora...

author: dimitri

text:
sto leggendo in questi giorni L'altro Schubert di Sablich, grande scrittore
che però in alcune parti del libro trovo un po' troppo pesante e quasi
autocompiacente (anche se lui non era così), bellissima la prima parte su
Schubert "diverso" (non solo perchè si esplora senza veli la sua
omosessualità vissuta in maniera parecchio dissoluta con festini disseminati
di ragazzini che soddisfavano le voglie di adulti parecchio schifosetti, ma
anche perchè fa luce su uno Schubert per niente allegrone e spesso depresso
e musone).
Pallosissimo e inutile il capitolo sulle danze (dove non si parla di danze
quasi per nulla), bellissimo quello sulle opere liriche... ora sono alle
opere sinfoniche... interessante...
Schubert è un musicista che amavo moltissimo nell'adolescenza, ma una volta
uscito da quella (ics anni fa ormai) non ho mai più ascoltato con
entusiasmo, pensavo di esplorarlo meglio e di apprezzarlo un po' di più con
questo libro, ma per ora non è così... bon... è tutto, passo e chiudo
D.

"etwas langsamer" <m...@boh.grrr> ha scritto nel messaggio
news:523ff378$0$1341$4faf...@reader2.news.tin.it...



title: E ora...

text:
> festini disseminati di ragazzini che soddisfavano le voglie di adulti
> parecchio schifosetti,

Ma va là, erano solo eleganten Abendessen.


title: E ora...

author: egmont

text:
dimitri ha scritto:

> sto leggendo in questi giorni L'altro Schubert di Sablich, grande scrittore

temo che però non sia gradito a jehannot.

Parla di stretto per la sezione conclusiva della Jupiter

http://tinyurl.com/ltaatun

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: E ora...

author: jehannot

text:
egmont ha scritto:
> temo che però non sia gradito a jehannot.
Al contrario, l'ho sempre apprezzato molto.

> Parla di stretto per la sezione conclusiva della Jupiter
Non è mica l'unico:
http://www.aeiou.at/jp-satz4.htm;internal

http://tinyurl.com/kcbfkph

http://www.talkclassical.com/20415-about-fugal-writing-mozarts.html

http://www.scottfoglesong.com/essays/analysis_mozart_41.pdf

La differenza fra costoro (+ Sablich) e te è che essi sanno di che
cosa parlano :-)



title: E ora...

text:
jehannot ha scritto:

> egmont ha scritto:
> > temo che però non sia gradito a jehannot.
> Al contrario, l'ho sempre apprezzato molto.

> > Parla di stretto per la sezione conclusiva della Jupiter
> Non è mica l'unico:
>
http://www.aeiou.at/jp-satz4.htm;internal

>
http://tinyurl.com/kcbfkph

>
http://www.talkclassical.com/20415-about-fugal-writing-mozarts.html

>
http://www.scottfoglesong.com/essays/analysis_mozart_41.pdf

> La differenza fra costoro (+ Sablich) e te è che essi sanno di che
> cosa parlano :-)

Ma scusa: lasciamo perdere il fatto che tu non sia stato in grado di
confutare nessuna delle mie osservazioni (il tuo silenzio finale è stato
davvero pietoso); mi spieghi come mai avevi scritto:

"Ah, dimenticavo: nell'analisi di Anichini la parola "stretto" non compare
mai. Chissà perché."

..mentre ora legittimi le parole di Sablich? Di che altro stretto vuoi
che
stia parlando, il Sablich, se non di quello che ho indicato io?

Uff che pasticcione, jehannot...
