title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Benedetto Zaccaria

text:
Non e' un OT, perche'quanto riguarda, anche nel ricordo - indelebile -
Luca Palmieri, e la sua lunga, coraggiosa, straziante lotta contro la
malattia, non puo' non riguardare questo NG, attraverso il quale
abbiamo in molti avuto la rara fortuna di conoscerlo, di apprezzarlo,
di amarlo.
Leggendo questo articolo di Veronesi dedicato a Laura Dubini , il
ricordo e la nostalgia per Cioran m'hanno ripreso ancora una volta, e
ho riletto tutte le sue mail e riascoltato la sua voce.
Non ti abbiamo dimenticato, Luca, sei qui con noi, sempre.
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Cronache/2007/03_Marzo/11/veronesi.shtml
Ho incontrato Laura sulla soglia sottile che separa gli spiriti che
condividono il dolore della malattia. E' il luogo per eccellenza
dell'empatia fra medico e malato. E della com-passione fra anime, dove
si mette a nudo senza pietà e senza menzogna l'essenza di due esseri
umani. E' proprio lì che ho «sentito» per la prima volta il coraggio
di Laura. Prima di tutto il coraggio di accettare la realtà di una
malattia che l'aveva in un certo senso illusa, perché sembrava quasi
essere scomparsa, per poi ripresentarsi dopo anni in forma grave. Non
è facile ripiombare nel buio quando si è visto uno spiraglio di luce,
ma Laura non si è persa d'animo. Non si è mai ribellata di fronte alle
nostre diagnosi: né contro il fato né contro il caso, né contro i
limiti della nostra scienza; ha invece sempre voluto capire che cosa
stava accadendo al suo corpo, sapendo che non poteva chiederci il
perché.
E poi ci ha sempre chiesto lucidamente di provare su di lei ogni
terapia innovativa, perché così lei avrebbe sperimentato con noi e la
sua lotta avrebbe avuto un senso e un obiettivo. Per quasi 10 anni
abbiamo lottato insieme, non solo contro la malattia ma soprattutto
contro l'incurabilità: Laura, i medici Ieo e le tante persone che
l'hanno assistita e amata. In questi anni Laura ha sfoderato una
seconda forma di coraggio: quella di parlare pubblicamente della sua
malattia. Non è facile per una giornalista di arte e spettacolo, una
bella donna in un mondo feroce che lascia indietro chi inciampa e che
rimuove le tragedie, fare della sua tragedia quasi una bandiera.
Invece sulle pagine del suo giornale, alla televisione, agli incontro
pubblici, Laura era sempre pronta a testimoniare; addirittura ci
chiedeva di spostare le terapie il più lontano possibile dai suoi
impegni come testimonial, in modo da apparire al meglio.
Il suo contributo è stato importante: grazie a lei abbiamo potuto
comunicare su studi nuovi di cui probabilmente tanti malati
beneficeranno in futuro e abbiamo aperto spiragli di speranza sulla
ricerca. Appariva serena, elegante e bella, ma mai «troppo». «E'
importante per gli altri — diceva — che io sia me stessa». Io credo
che il suo saper essere se stessa fino all'ultimo giorno è stata la
sua forma di sconfitta della malattia. Uno degli aspetti più crudeli
delle grandi patologie è la progressiva solitudine del malato. Non si
tratta solo di solitudine fisica ed affettiva. Sapere di essere malato
di cancro è ancora oggi uno choc molto forte, per cui la persona tende
ad isolarsi e rinchiudersi in se stessa fino ad annullarsi e
seppellirsi nel proprio dolore.
Laura ha rinunciato a questa tentazione fortissima ed è riuscita a
vivere intensamente, con tutta se stessa appunto, il tempo della
malattia. Perché il tempo assume dimensioni e significati diversi
quando si lotta contro la morte e lei ha imparato a rendere prezioso
ogni istante rubato alla malattia: ha scritto, ha imparato, ha
viaggiato, ha ascoltato, ha amato, ha ricevuto molto, e soprattutto ha
dato. Ha dato tantissimo a chi come lei deve affrontare una malattia
difficile, alla sua professione, al suo giornale, alla musica. E a noi
che come medici l'abbiamo curata e come amici le abbiamo voluto bene.
Grazie Laura.
Umberto Veronesi
11 marzo 2007
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

Benedetto Zaccaria


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: emf

text:
Benedetto Zaccaria ha scritto:



>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Cronache/2007/03_Marzo/11/veronesi.shtml

> Cesare Simonetti
> GENOVA PROFONDA
> Benedetto Zaccaria
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
dev'essere l'aria di questa primavera anticipata, ma anche a me e' venuto
in mente Luca qualche
giorno fa. Bah vuoi vedere che divento come Cesarone?
Grazie di aver messo bit su byte quello che passava nella testa anche a me.
Ciao
Ezio



title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
Il Mon, 12 Mar 2007 08:08:45 +0100,
chez_to...@yahoo.com
 (emf) ha
scritto:
>Grazie di aver messo bit su byte quello che passava nella testa anche a me.
>Ciao
>Ezio
Nessuno, di quanto hanno incrociato la loro vita con la sua, puo'
averlo dimenticato, ma io lo penso e continuo a pensarlo.
Alla mia eta' ci si abitua a essere ogni giorno un pochino piu' soli,
ma con Luca e' diverso : non ho accettato la sua morte, non l'ho
metabolizzata, mi manca.
Gli volevo molto bene.
Benedetto Zaccaria


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Artemisia Gentileschi

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:8t1av29jvn1s0s1co...@4ax.com...
> Il Mon, 12 Mar 2007 08:08:45 +0100,
chez_to...@yahoo.com
 (emf) ha
> scritto:
>
>
>>
> Gli volevo molto bene.
>
>
>
>
>
> Benedetto Zaccaria
Non ho conosciuto Luca personalmente ma ho in mente la qualitą dei suoi
interventi.  Era un interlocutore molto attento che dava tantissimo per il
NG.
Un caro saluto.
Artemisia Gentileschi.


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Marco Marcelli

text:
Benedetto Zaccaria ha scritto:
> Il Mon, 12 Mar 2007 08:08:45 +0100,
chez_to...@yahoo.com
 (emf) ha
> scritto:
> Nessuno, di quanto hanno incrociato la loro vita con la sua, puo'
> averlo dimenticato, ma io lo penso e continuo a pensarlo.
> non ho accettato la sua morte, non l'ho
> metabolizzata, mi manca.
Quoto. Tutte le volte che mi capita di mettere un CD con un brano un po'
strano che tuttavia trovo bello ed elegante penso a lui, ed al fatto che
probabilmente devo a lui il solo fatto di ascoltarlo.
L'ultima volta che lo vidi era sotto la pioggia fredda di Bologna, mi
abbraccio' e mi saluto' con un bel sorriso, che non potro' mai dimenticare.
M



title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
Il Mon, 12 Mar 2007 11:52:30 +0100,
marco_m...@nomail.it
 (Marco
Marcelli) ha scritto:
>L'ultima volta che lo vidi era sotto la pioggia fredda di Bologna, mi
>abbraccio' e mi saluto' con un bel sorriso, che non potro' mai dimenticare.
A Bologna mi mormoro' sopra al tavolo della trattoria " Tu non
mollare, eh " perche' c'era un patto a tre, tra lui, Dio e me.
E' durissimo accettare un verdetto che si sa essere ingiusto.
Benedetto Zaccaria


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Gattalberto Gattofrio

text:
Il 12 Mar 2007, 08:08, (emf) ha scritto:
> dev'essere l'aria di questa primavera anticipata, ma anche a me e' venuto
> in mente Luca qualche
> giorno fa.
Mi e' successa la stessa cosa.
Era un'anima leggiadra, come la primavera.
Un abbraccio a voi tutti
Alberto, vn
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Zazie-la-peste

text:
"Gattalberto Gattofrio" <
m...@aw.aw
> ha scritto nel messaggio
news:83Z103Z126Z34Y1...@usenet.libero.it...
> Il 12 Mar 2007, 08:08, (emf) ha scritto:
>> dev'essere l'aria di questa primavera anticipata, ma anche a me e' venuto
>> in mente Luca qualche
>> giorno fa.
>
> Mi e' successa la stessa cosa.
> Era un'anima leggiadra, come la primavera.
>
> Un abbraccio a voi tutti
che cosa strana
io lo conoscevo solo per scambio di mail.
Ma giuro che qualche giorno fa ho pensato a lui (per una questione musicale)
Z


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
Il Mon, 12 Mar 2007 20:26:20 +0100, "Zazie-la-peste"
<
za...@nelmetro.com
> ha scritto:
>che cosa strana
Forse no.
Capace che in qualche modo ci sta leggendo e se la ride.
Benedetto Zaccaria


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: GGGM

text:
Il 12 Mar 2007, 20:26, "Zazie-la-peste" ha scritto:
> che cosa strana
> io lo conoscevo solo per scambio di mail.
anche io, e un mio grande rimpianto e' quello di non averlo potuto conoscere
di persona.
maw
a, vn



title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
Il 12 Mar 2007, 21:37, Benedetto Zaccaria ha scritto:
> Forse no.
> Capace che in qualche modo ci sta leggendo e se la ride.
Secondo me, ces... ehm... benedetto, ci hai ragione tu....
un salutone
a, vn



title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

author: Schillogeno

text:
On Sun, 11 Mar 2007 15:35:37 +0100, Benedetto Zaccaria
<
xxx...@xxxx.com
> wrote:
Sgrunt.
Schillo
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
Il 15 Mar 2007, 23:36, Schillogeno <
schil...@libero.it
> ha scritto:
> Sgrunt.
???
M



title: IN MEMORIA DI UN NOSTRO AMICO

text:
On Fri, 16 Mar 2007 13:39:11 GMT,
marco_m...@nomail.it
 (Marco
Marcelli) wrote:
>Il 15 Mar 2007, 23:36, Schillogeno <
schil...@libero.it
> ha scritto:
>
>> Sgrunt.
>
>
>???
Intendo dire che il pensiero disturba anche me.
Ciao.



title: rossini a 2 dita

author: giacomo

text:
Ciao a tutti....
ho sentito qualche tempo fa un brano pianistico di rossini che, se nn
sbaglio, dovrebbe essere eseguito con 2 dita per ogni mano, forse
25..non ricordo di preciso....avete un idea di che brano si tratti?
Non riesco a trovare il nome da nessuna parte!!!
Grazie
Giacomo


title: rossini a 2 dita

text:
Odovrebbe essere una di quelle tipiche burle di Rossini. Devi sapere
che Offenbach godeva di fama di iettatore. Rossini allora si espose a
modo suo: "signori miei dovete smetterla di dire queste cose. Io non
ci credo e gli ho persino dedicato una mia composizione". Solo che la
composizione va strettamente eseguita usando l'indice e il mignolo di
ogni mano, a mo' di corna!
Ezio


title: rossini a 2 dita

author: davidino

text:

Bravissimo.
Il pezzo si chiama Petite Caprice.
d


title: rossini a 2 dita

text:
merci
e



title: rossini a 2 dita

text:
Ah! Fantastico !!!
che burlone il Rossini....conoscete qualche altra storia simile?


title: rossini a 2 dita

author: Mauro

text:
"giacomo" <
giac...@gmail.com
> ha scritto
> Ah! Fantastico !!!
> che burlone il Rossini....conoscete qualche altra storia simile?
Sě, c'č una nota composizione di Lagnese per
il solo dito terzo della mano destra.


title: rossini a 2 dita

author: PLATINA - G.W.

text:
Mauro  schrieb:
>> Ah! Fantastico !!!
>> che burlone il Rossini....conoscete qualche altra storia simile?
> Sì, c'è una nota composizione di Lagnese per
> il solo dito terzo della mano destra.
rotfl


title: rossini a 2 dita

text:
On 22 Mag, 14:41, "Mauro" <
m...@au.ro
> wrote:
> "giacomo" <
giacom...@gmail.com
> ha scritto
>
> > Ah! Fantastico !!!
> > che burlone il Rossini....conoscete qualche altra storia simile?
>
> Sì, c'è una nota composizione di Lagnese per
> il solo dito terzo della mano destra.
Vero.
Si intitola "Come mi amo".
d


title: rossini a 2 dita

author: Ellasto Arione

text:
"davidino" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:73cbb3d2-de43-4bef...@34g2000hsf.googlegroups.com...
>> Sě, c'č una nota composizione di Lagnese per
>> il solo dito terzo della mano destra.
>Vero.
>Si intitola "Come mi amo".
ROTFL!!!!!
S


title: rossini a 2 dita

text:
davidino schrieb:
>> Sì, c'è una nota composizione di Lagnese per
>> il solo dito terzo della mano destra.
>
> Vero.
> Si intitola "Come mi amo".
lol
stupenda


title: rossini a 2 dita

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Mauro?

gliel'hai ispirato tu?
D.


title: Classica... elettrica contemporanea

text:
Visto che il NG è popolato da numerosi metallari,
annuncio
che dal 6 all' 8 luglio p.v.
sarà di scena in Italia il
G3
nelle persone di
Steve Vai
Joe Satriani
e
tenetevi forte
Robert Fripp!!!!
-----------------
Per gli appassionati del genere:
è uscito G3 Live in Kansas City 2003, che non è granchè (ma il terzo
uomo è Malmsteen)
I 20 minuti da solo di Steve Vai, però, valgono assai ampiamente i 20
€ spesi.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Classica... elettrica contemporanea

author: EquinoXe

text:
Schillogeno wrote:
> Visto che il NG è popolato da numerosi metallari,
Salve! :)
> annuncio
> che dal 6 all' 8 luglio p.v.
> sarà di scena in Italia il
> G3
> nelle persone di
> Steve Vai
> Joe Satriani
>
> e
>
> tenetevi forte
>
> Robert Fripp!!!!
DOVE?
DOVE???
A.


title: Classica... elettrica contemporanea

author: Johannes Wentu

text:
On Fri, 27 Feb 2004 22:37:52 GMT, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>e
>
>tenetevi forte
>
>Robert Fripp!!!!
si ma... chi è Fripp ??
no a parte gli scherzi, io ho una registrazione della Passacaglia di
Bach eseguita da un Fripp Quintet o roba simile... bellissima, c'e'
pure una chitarra elettrica... è lo stesso tizio ?
Wentu


title: Classica... elettrica contemporanea

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:i8hv30pg3kjsq2n9g...@4ax.com...
: Visto che il NG è popolato da numerosi metallari,
: annuncio
: che dal 6 all' 8 luglio p.v.
: sarà di scena in Italia il
: G3
: nelle persone di
: Steve Vai
: Joe Satriani
:
: e
:
: tenetevi forte
:
: Robert Fripp!!!!
:
:
arghhhhhh!
sì, ma lui suona in 11/8 x conto suo, no? :-DDDDDDD
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Classica... elettrica contemporanea

author: Abel Tiffauges

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:i8hv30pg3kjsq2n9g...@4ax.com...
> Visto che il NG è popolato da numerosi metallari,
> annuncio
> che dal 6 all' 8 luglio p.v.
> sarà di scena in Italia il
> G3
> nelle persone di
> Steve Vai
> Joe Satriani
>
> e
>
> tenetevi forte
>
> Robert Fripp!!!!
ci andremo a braccetto, Sergino ;-)
basta che non mi fai fare più di 200 km
ciao
c.


title: filodiffusione via satellite

author: Giovanni Scorcioni

text:
Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
anche via radio o meglio satellite?
Orami gli apparecchi sono introvabili e i programmi sono splendidi!!!!
Grazie


title: filodiffusione via satellite

author: NeuRoTiX

text:
On Thu, 16 Sep 1999 13:56:38 +0200, "Giovanni Scorcioni"
<
giosc...@tin.it
> wrote:
>Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
>anche via radio o meglio satellite?
Via satellite in digitale puoi trovare i canali Leggera e Auditorium
della filodiffusione. Sono gratuiti (quindi non devi fare nessun tipo
di abbonamento).
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: filodiffusione via satellite

author: Renato Ferrarese

text:
In article <7rqlu0$k3i$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Giovanni Scorcioni" <
giosc...@tin.it
> wrote:
> Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono
diffusi
> anche via radio o meglio satellite?
Per il satellite non ti so dire, non ho l'apparato per la ricezione.
Per radio, almeno qui a Napoli e provincia, le trasmissioni della
filodiffusione sono trasmesse sui 133.9 in FM.
Ciao,
Renato
>
> Orami gli apparecchi sono introvabili e i programmi sono splendidi!!!!
Vero!
Ciao,
Renato.
--
===========================================
 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
===========================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: filodiffusione via satellite

author: Tiziana Pannunzio

text:
NeuRoTiX wrote:
> On Thu, 16 Sep 1999 13:56:38 +0200, "Giovanni Scorcioni"
> <
giosc...@tin.it
> wrote:
>
> >Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
> >anche via radio o meglio satellite?
>
> Via satellite in digitale puoi trovare i canali Leggera e Auditorium
> della filodiffusione. Sono gratuiti (quindi non devi fare nessun tipo
> di abbonamento).
>
ehm... e invece quanto scuciono (piu' o meno) per il padellone ed il
decoder? (ci sto facendo un pensierino, da un po' di tempo.....)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: filodiffusione via satellite

author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 16 Sep 1999 13:56:38 +0200, "Giovanni Scorcioni"
<
giosc...@tin.it
> wrote:
>Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
>anche via radio o meglio satellite?
per radio a roma e sul cnale fm 100.3
via satellite ti ha gia' risposto neurotix
Giov.Diemme
_____________________________________
Ora aspettate la conclusione? Lo vedo. Che sciocchezza!
Credete che mi ricordi ancora di quello che ho detto?
Che diluvio di parole! ho rotto gli argini! Dicevano gli antichi:
"Odio il commensale che ha buona memoria" E i moderni:
"Odio l'uditore che ha buona memoria". Addio dunque: applaudite,
state sani, bevete, o rinomatissimi adepti della pazzia.
Erasmo, Elogio della Pazzia, LXVIII
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: filodiffusione via satellite

text:
On Thu, 16 Sep 1999 15:36:30 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>ehm... e invece quanto scuciono (piu' o meno) per il padellone ed il
>decoder? (ci sto facendo un pensierino, da un po' di tempo.....)
Loro non scuciono nulla... sei tu che scuci i soldini! :D
A parte scherzi, tutto dipende dalle tue pretese.
Ad esempio qui al Nord vengono consigliate parabole di 60cm di
diametro sufficienti per la ricezione della tv digitale. Io pero' ne
ho acquistata una di un metro per 2 motivi:
- la differenza di prezzo era di circa 80 mila (su 150 se non erro);
- con una parabola piu' grande e' piu' difficile perdere il segnale
quando piove o nevica forte;
Ho poi anche scelto di ricevere 2 satelliti e non il solo Hotbird
(satellite sul quale sta, ad esempio, la filodiffusione)... cio'
comporta qualche costo aggiuntivo per un ulteriore LNB (l'occhio che
riceve il segnale concentrato).... fai un 70mila in piu' per prendere
anche il satellite Astra.
A questo unisci il cavo coassiale... ce n'e' di vari prezzi al metro e
qui solo tu puoi sapere quanti metri ti servono. Indicativamente da
1700 lire/m a 800 lire/m.
Se viene un tecnico metti almeno 30000 lire l'ora di lavoro. Se non va
lento apposta con 2/3 ore e' fatta (sempre che non deve metterti su
canaline per i cavi e roba simile).
Per il ricevitore il discorso e' piu' complesso.
Parlando di tv digitale puoi seguire 2 strade:
- acquistarlo
- noleggiarlo
Se segui la prima (acquistarlo) ti dico subito che sono cari
ammazzati, nel senso che un decoder appena decente si aggira sulle
800mila lire.
Acquistarlo significa pero' anche essere indipendenti (per modo di
dire) dagli abbonamenti delle tv a pagamento.... ma anche essere
passibili dell'invecchiamento tecnologico.
Noleggiare il ricevitore, seconda strada, e' possibile SE fai anche
l'abbonamento ad una tv a pagamento.
Adesso io ti parlero' di D+ perche' e' l'abbonamento che ho fatto io,
se qualcuno ha Stream e' bene che dica come funziona perlomeno per la
completezza dell'informazione.
Facendo uno dei 3 abbonamenti a D+ al prezzo di 14.000 lire al mese ti
viene noleggiato il ricevitore. a queste 14 mila pero' devi aggiungere
il canone di D+ che, se non erro, per l'abbonamento Superpremium
(quello che ho fatto io e che e' il piu' ricco di canali - opzioni
escluse) e' di 71000 lire/mese. Parlando sempre di me ho sottoscritto
anche l'opzione Classica che ti da modo di vedere il canale Classica e
attivare Multimusica3 (un set di 10 canali radiofonici di musica
Classica e Jazz)... costo 15000 lire/mese.
Insomma il totale del mio abbonamento e' di 100000 lire al mese ovvero
1200000 all'anno.
Ora non ricordo quanto costa l'abbonamento Basic di D+ (e' quello piu'
economico se non sbaglio) ma secondo me non vai mai, aggiungendo
l'opzione Classica, sotto le 50000 lire/mese.
Gratis senza nessun abbonamento (quindi con un ricevitore acquistato)
ci sono i 3 canali RAI, i 3 fininvest, TMC1/2 e se non erro altri 7/8
canali televisivi in italiano pseudo-regionali (tipo la famosa Sicilia
International) e non. Gratuitamente c'e', come ho detto, 2 canali
della Filodiffusione, RadioUno, Radio Due e RadioTre, GR Parlamento e
una decina di radio nazionali (quelle via etere).
Altrettanto gratuitamente ci sono si e no una ventina di canali
tedeschi, una ventina di canali polacchi, una quindicina di canali
mediorientali, 6/7 canali francesi, 2 spagnoli, un canale thailandese,
uno cinese, uno russo, uno turco, uno armeno e.... poi non mi ricordo
(ma non so quanti di questi siano sul satellite Astra e quali su
Hotbird). Poi sempre gratis ci saranno una quarantina di canali radio
tedeschi e un'altra quarantina di canali misti.
Io ti dico, con la mia configurazione mi ritrovo con 190 canali
televisivi e altrettanti canali radiofonici.
Come seguire *a grandi linee* la programmazione di cosi' tanti canali?
Beh e' piu' semplice di quel che sembra: vai nei siti internet dei
vari canali e ti segni quel po' di programmi che ti possono
interessare.
Concludendo ti posso dire che in media con 500000 te la cavi ricevendo
2 satelliti... 400000 per uno solo. Naturalmente ricevitore ed
eventuale abbonamento ESCLUSI e comprendendo la manodopera (un marito
puo' servire in questi casi ;) ).
Non mi sembra ci sia altro da aggiungere....



title: filodiffusione via satellite

text:
NeuRoTiX wrote:
un sacco di cose interessanti, che ho salvato in fomato testo per
ritrovarle velocemente alla bisogna! Per il momento il padellone rimane
nella lista dei (pii) desideri, perche' ultimamente di spese ne abbiam
fatte un po'... (tipo la macchina nuova presa ad agosto).
Grazie comunque.



title: filodiffusione via satellite

text:
NeuRoTiX ha scritto nel messaggio <
37e0e81e...@news.nettuno.it
>...
>Via satellite in digitale puoi trovare i canali Leggera e Auditorium
>della filodiffusione. Sono gratuiti (quindi non devi fare nessun tipo
>di abbonamento).
Ok... auditorium e' quello della programmazionre classica? (non so bene come
funzioni la filodiffusione, leggo ogni tanto i programmi sui giornali...)
ho letto anche il tuo msg riguardo alle spese per un'impianto digitale... io
ho gia' una parabola che riceve pero' in analogico... si puo' convertire?
pS: forse sono un po' offtopic, se conosci qualche news piu' appropriato...
pps: via analogico non mandano proprio nulla??
ppps: a Modena riceviamo sono radiorai 3... la filodiffusione no!


title: filodiffusione via satellite

text:
On Fri, 17 Sep 1999 00:13:46 +0200, "Giovanni Scorcioni"
<
giosc...@tin.it
> wrote:
>Ok... auditorium e' quello della programmazionre classica? (non so bene come
>funzioni la filodiffusione, leggo ogni tanto i programmi sui giornali...)
Io ti direi di si perche' tutte le volte che l'ho ascoltato trovavo o
musica Classica (9 volte su 10) o Jazz (1 volta su 10).
>ho letto anche il tuo msg riguardo alle spese per un'impianto digitale... io
>ho gia' una parabola che riceve pero' in analogico... si puo' convertire?
Certo basta fare cosi': prendi (comprato o noleggiato) un ricevitore
digitale e collegalo al coassiale gia' esistente (che ora e' collegato
al ricevitore analogico).
Esiste anche un modo per poter usare entrambi i ricevitori fruendo
quindi tanto del digitale quanto dell'analogico. Se non erro il
normale ricevitore digitale Goldbox puo' fare sto giochetto (ma non
avendo fatto cio' a casa mia potrei anche sbagliarmi).
>pS: forse sono un po' offtopic, se conosci qualche news piu' appropriato...
it.hobby.satellite-tv
it.hobby.satellite-tv.digitale
it.hobby.satellite-tv.digitale.mod
Se riesci a barcamenarti fra migliaia di inutili post di critiche a
questo o a quello ne puoi cavar fuori anche qualcosa di utile.
Tieni pero' anche questo sito come riferimento:
www.satellite.it
 ...a
me e' stato utile.
>pps: via analogico non mandano proprio nulla??
Qualcosa mandano certamente! Non ho citato l'analogico solo perche'
non lo conosco. Ad ogni modo in una sezione del sito che ti ho citato
(precisamente:
http://comax.satellite.it/tabelle/index.html
) trovi
delle tabelle in formato Excel con i canali ricevibili.
>ppps: a Modena riceviamo sono radiorai 3... la filodiffusione no!
Qua nel ravennate la si riceve su due diverse frequenze.... ma per il
resto non e' che ci sia molto altro nell'etere.



title: filodiffusione via satellite

author: giampiero

text:
Certamente via Satellite digitale. E' necessario avere un decoder tipo
Goldbox o Nokia Mediamaster!
Ciao Giampiero
Giovanni Scorcioni <
giosc...@tin.it
> wrote in message
7rqlu0$k3i$1...@nslave1.tin.it...
> Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
> anche via radio o meglio satellite?
>
> Orami gli apparecchi sono introvabili e i programmi sono splendidi!!!!
>
> Grazie
>
>


title: filodiffusione via satellite

author: Gia

text:
NeuRoTiX <
neur...@techno.org
> wrote in message
37e1e02...@news.nettuno.it...

Sei sicuro che uno di quelli non sia  la rete parlamentare che di sera si
attacca al 5° Canale?



title: filodiffusione via satellite

author: Valerio Di Stefano

text:
On Thu, 16 Sep 1999 13:56:38 +0200, "Giovanni Scorcioni"
<
giosc...@tin.it
> wrote:
>Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
>anche via radio o meglio satellite?
>Orami gli apparecchi sono introvabili e i programmi sono splendidi!!!!
Il IV° Canale della Filoduffusione viene "agganciato" dalle frequenze
di  RaiTre alle 24.00. Viene ritrasmessa la programmazione andata in
onda dalle 18,30.
Valerio Di Stefano


title: filodiffusione via satellite

text:
"Giovanni Scorcioni" <
giosc...@tin.it
> wrote:
>Salve, qualcuno di voi sa se i canali della filodiffusione sono diffusi
>anche via radio o meglio satellite?
>Orami gli apparecchi sono introvabili.
Basta cercarli nel posto giusto.
Su Secondamano (giornale di Milano) di Lunedi' scorso ne vendevano
addirittura tre.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Dritta per i milano-centrici

author: Carlo Gerelli

text:
Ero a Milano ieri mattina e, percorrendo a piedi
via Dante, sono entrato nella libreria omonima, che, più
o meno da sempre vende libri fuori catalogo al 50%.
(I cosiddetti remainders).
Entrando dalla porta di destra, nel primo locale in
fondo sulla destra, c'è uno scaffale intero di spartiti
musicali (soprattutto pianoforte e opere, ma nella forma
voce+pianoforte), di un'editore ungherese, in vendita a
prezzi veramente bassi.
Sono spartiti assimilabili a quelli della Dover,
un pelino più brutti, ma costano meno della metà.
Con 30000 Lire mi sono portato a casa, di Bach, WTC
I & II più un pezzo del Clavierubung (Conc. Italiano,
4 Duetti, Ouverture francese e Variazioni Goldberg).
Ce ne sono ancora moltissime.
Solo per informazione ....
saluti
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Dritta per i milano-centrici


title: Dritta per i milano-centrici

author: Emanuele Passerini

text:
Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote in message
7gjkp4$1cj$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
> Ero a Milano ieri mattina e, percorrendo a piedi
> via Dante, sono entrato nella libreria omonima, che, più
> o meno da sempre vende libri fuori catalogo al 50%.
> (I cosiddetti remainders).
Non è proprio la Libreria Dante..... ma piuttosto quella che c'è accanto,
che si chiama, se non riordo male, Librerie Riunite. Comunque non importa!!
> Sono spartiti assimilabili a quelli della Dover,
> un pelino più brutti, ma costano meno della metà.
> Con 30000 Lire mi sono portato a casa, di Bach, WTC
> I & II più un pezzo del Clavierubung (Conc. Italiano,
> 4 Duetti, Ouverture francese e Variazioni Goldberg).
> Ce ne sono ancora moltissime.
Azz...!!!!   Li avevo visti gli spartiti di cui parli ma, ma a questo punto
andrò anche a comprarli, se no rischio che dopo il tuo messaggio non ne
rimanga più alcuno.....!!
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele
ICQ 34957310
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72


title: Dritta per i milano-centrici

author: Luca Logi

text:
Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote:
> Sono spartiti assimilabili a quelli della Dover,
> un pelino più brutti, ma costano meno della metà.
> Con 30000 Lire mi sono portato a casa, di Bach, WTC
> I & II più un pezzo del Clavierubung (Conc. Italiano,
> 4 Duetti, Ouverture francese e Variazioni Goldberg).
> Ce ne sono ancora moltissime.
Dovrebbero essere le edizioni Koenemann (puoi confermare?), nel qual
caso sono disponibili anche nei negozi Ricordi.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Dritta per i milano-centrici

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
news:1999050317...@dadovago1013.dada.it...
> Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote:
>
> > Sono spartiti assimilabili a quelli della Dover,
> > un pelino più brutti, ma costano meno della metà.
> > Con 30000 Lire mi sono portato a casa, di Bach, WTC
> > I & II più un pezzo del Clavierubung (Conc. Italiano,
> > 4 Duetti, Ouverture francese e Variazioni Goldberg).
> > Ce ne sono ancora moltissime.
>
> Dovrebbero essere le edizioni Koenemann (puoi confermare?), nel qual
> caso sono disponibili anche nei negozi Ricordi.
>
Credo di sì (non sono a casa e non posso verificare, ed in più
il computer di casa è guasto). Ma da Ricordi costano così
poco ?



title: Dritta per i milano-centrici

author: Giacomo Andreola

text:
Emanuele Passerini ha scritto nel messaggio <7gjqbm$eqp$
1...@hermes.iol.it
>...
>
>Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> wrote in message
>7gjkp4$1cj$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
>> Ero a Milano ieri mattina e, percorrendo a piedi
>> via Dante, sono entrato nella libreria omonima, che, più
>> o meno da sempre vende libri fuori catalogo al 50%.
>> (I cosiddetti remainders).
>
>Non è proprio la Libreria Dante..... ma piuttosto quella che c'è accanto,
>che si chiama, se non riordo male, Librerie Riunite. Comunque non importa!!
>
>> Sono spartiti assimilabili a quelli della Dover,
>> un pelino più brutti, ma costano meno della metà.
>> Con 30000 Lire mi sono portato a casa, di Bach, WTC
>> I & II più un pezzo del Clavierubung (Conc. Italiano,
>> 4 Duetti, Ouverture francese e Variazioni Goldberg).
>> Ce ne sono ancora moltissime.
>
>Azz...!!!!   Li avevo visti gli spartiti di cui parli ma, ma a questo punto
>andrò anche a comprarli, se no rischio che dopo il tuo messaggio non ne
>rimanga più alcuno.....!!
>Ciao!
Questi spartiti della Köneman Music Budapest sono in commercio da almeno 4
anni e li avevo pubblicizzati.
Anch'io ne ho approfittato per rifarmi tutto il Bach per tastiera, Mozart,
Beethoven, Chopin  e Brahms.
Tanto per fare un esempio. Le sonate di Beethoven in 3 volumi a 15.000
l'uno.
Le copertine a volte si arricciano, ma la stampa e' chiarissima e molto
meglio di molte
Dover.
Stanno anche uscendo in cofanetti rilegati le opere pianistiche dei
maggiori.
Ultimamente ho preso il Rheingold (320 pagg. 25.000 lire) e il Sigfried (440
pagg. 30.000 lire!!!)
Sempre alla Ricordi sotto la Galleria.
Ma li ha anche Ricordi di Corso Buenos Aires.
Giacomo


title: Minkowski alla Fenice - Poulenc e Bruckner

author: Federico Gnech

text:
Ieri sera ho avuto modo di ascoltare l'orchestra della Fenice diretta da
Marc Minkowski. Due i pezzi in programma: il'Gloria' di Poulenc, seguito
dalla terza di Bruckner.
Il Gloria è un pezzo stupendo, di grande brillantezza e ben eseguito
dagli strumentisti e dal coro del teatro (con l'aggiunta di Julia
Lezhneva) e da me molto amato come quasi tutto Poulenc. La "sinfonia di
Wagner" invece l'avevo ascoltata forse una sola volta, su disco. Non mi
dispiace Bruckner ma se lo metto a confronto con il mio idolo Mahler -
suo grande sostenitore - non ho dubbi.
L'impressione che mi ha dato questa 'terza' è stata quella di un
guazzabuglio greve ed indigeribile. Due palle: a momenti mi
addormentavo. Dovrei aggiungere che ero molto stanco epperò due
settimane fa, nelle stesse condizioni (stanchezza e parecchie ore di
sonno arretrato) mi ero goduto l'incompiuta di Schubert e la 2a di
Brahms dirette da Chung, senza mezzo sbadiglio. Qualcuno vorrebbe dire
qualcosa sulla sinfonia in questione o, se presente, sull'esecuzione di
ieri sera?

F.

--
http://flaneurotic.wordpress.com/


text:
Il 20/11/2011 15:08, Federico Gnech ha scritto:

> Il Gloria è un pezzo stupendo, di grande brillantezza e ben eseguito
> dagli strumentisti e dal coro del teatro (con l'aggiunta di Julia
> Lezhneva)

No scusate, il soprano era Ida Falk Winland

F.

--
http://flaneurotic.wordpress.com/


title: Bach - si minore

author: Giuseppe

text:
a quando la si minore con Suzuki in cd?
Fra un paio di settimane la esegue  a Milano,
vedremo...................anzi ascolteremo!!!
G.


title: SAMUEL BARBER

author: Robert

text:
Cosa ne pensate di Samuel Barber ?
Ciao.


title: SAMUEL BARBER

author: Carlo Grante

text:
On Mon, 06 Dec 1999 20:44:51 GMT, "Robert" <
tarp...@libero.it
> wrote:
>Cosa ne pensate di Samuel Barber ?
>
>Ciao.
>
Favoloso.
Ovviamente adoro la Sonata per Pianoforte e la Sonata per violoncello e pf. che conosco bene, ma anche moltissimo il Concerto per vl. e orchestra.
Carlo


title: SAMUEL BARBER

author: v i n i x ®

text:
 "Robert" <
tarp...@libero.it
>
 in thread "SAMUEL BARBER" wrote:
>Cosa ne pensate di Samuel Barber ?
A me piace assai. E' indubbiamente un compositore un po' ruffiano ma non
gli si puo' negare una certa elegante inventiva. Mi appassiona anche la
sua opera Vanessa.
Ho un CD Telarc che mi sento di consigliare davvero molto caldamente.
Contiene:
Overture di "The School for Scandal", Op.5
Knoxville: Summer of 1915, Op.24
Essay for Orchestra, Op.12
Second Essay, Op.17
Adagio for strings, Op.11
Medea's dance of Vengeance, Op.23 A
Brani magnificamente diretti da Yoel Levi
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Quando nel mondo appare un vero genio,
lo si riconosce dal fatto
che tutti gli idioti fanno banda contro di lui.


title: SAMUEL BARBER

author: Giampaolo Lomi

text:
On Mon, 06 Dec 1999 20:44:51 GMT, "Robert" <
tarp...@libero.it
> wrote:
>Cosa ne pensate di Samuel Barber ?
>
>Ciao.
Che deve essere stato un gran bell'uomo, visto che per tanti anni e'
stato l'amico di Menotti.
Giampaolo
________________________________________________________________
" Se, al limite, si puo' governare senza delitti,
  non si puo' assolutamente governare senza ingiustizie "
  Emile Cioran
________________________________________________________________


title: SAMUEL BARBER


title: SAMUEL BARBER

author: DeDo

text:
Carlo Grante <
cagr...@tin.it
> wrote in message
384c314e...@news.tin.it...
> On Mon, 06 Dec 1999 20:44:51 GMT, "Robert" <
tarp...@libero.it
> wrote:
>
> >Cosa ne pensate di Samuel Barber ?
> >
> >Ciao.
> >
> Favoloso.
> Ovviamente adoro la Sonata per Pianoforte e la Sonata per violoncello e
pf. che conosco bene, ma anche moltissimo il Concerto per vl. e orchestra.
> Carlo
Concordo perfettamente, aggiungendo anche il concerto per vcl. e orchestra
(c'è un bellissimo disco CBS con Yo Yo Ma). Del concerto per violino
consiglio vivamente il disco, anch'esso CBS, con Stern e Bernstein. Per il
pianoforte, prima di pronunciarmi aspetto il disco di Carlo (ci sarà prima o
poi?) perché non mi sembra che ci siano in giro edizioni di riferimento (io
ho Van Cliburn in un vecchio disco RCA).
A proposito di Barber, visto che qualche giorno fa si parlava di musica
"classica" utilizzata come colonna sonora nei film, mi piacerebbe ricordare
l'uso particolarmente efficace del suo celebre Adagio in "Platoon", che
molto contribuiva all'atmosfera angosciante e disperata di quello che, a mio
parere, rimane uno dei più bei film sul Viet-Nam (naturalmente, con
Apocalypse now: uno Sheen per ogni generazione...).
Ciao,
Dedo
id...@iol.it


title: Ho iscritto il Talebimbo all'Istituto Suzuki!!!

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
Ciao a tutti,
stamattina ho, come da oggetto, iscritto il talebanino al Suzuki di
Roma, o meglio ci siamo iscritti, perché il metodo prevede la
partecipazione attiva di un genitore. A settembre dovrebbe esserci la
prima riunione con i genitori e poi, ad ottobre, dovrebbero partire i
corsi. Per adesso sono rimasta faverevolmente colpita dalla soave
gentilezza della signora che mi ha fornito informazioni al telefono,
veramente deliziosa!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)


author: daniulla

text:
"daniel (Pennac, ovvio)"
> stamattina ho, come da oggetto, iscritto il talebanino al Suzuki
...i miei saranno, invece, bambini di vaniglia (se volete vi spiego perché)!
;-)
Ma cos'è l'Istituto Suzuki?
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts


text:
On Mon, 07 Jul 2003 12:37:47 GMT, "daniulla" <dani...@NOSPAMemail.it>
wrote:
>"daniel (Pennac, ovvio)"
>> stamattina ho, come da oggetto, iscritto il talebanino al Suzuki
>
>...i miei saranno, invece, bambini di vaniglia (se volete vi spiego perché)!
>;-)
>Ma cos'è l'Istituto Suzuki?
>
>daniulla
Ciao,
ti rimando a questo link in cui viene spiegato il metodo Suzuki
http://www.istitutosuzukiitalia.org/italiano/metodo.html
invece qui
http://www.suzukiroma.org/ita/presentazione.htm
troverai un "decalogo" in cui vengono evidenziate le differenze fra
metod di apprendimento tradizionale e metodo Suzuki.
Tieni presente inoltre che, a differenza di alcune scuole in cui ci
sono corsi di propedeutica musicale rivolti a bambini in età
prescolare tenuti da insegnati che si improvvisano educatori, dopo
aver seguito uno stage di una settimana (quando va bene), l'istituto
Suzuki prevede una lunga formazione dei propri diocenti.
Ciò che mi piace di più è il fatto che il percorso educativo coinvolge
attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
con i piccoli durante la settimana!



text:
daniel (Pennac, ovvio) <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> wrote:
> Ciò che mi piace di più è il fatto che il percorso educativo coinvolge
> attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
> con i piccoli durante la settimana!
Si tratta - come dice il nome - di un sistema giapponese, e tende a
funzionare meglio con i genitori giapponesi che sono ferocemente
determinati ad investire tempo e fatica nell'avvenire dei figli. I
genitori italiani, che spesso sono tentati di considerare le scuole come
una forma di parcheggio delle piccole belve, sono più in difficoltà con
il metodo Suzuki.
L'idea di coinvolgere un genitore si basa su due osservazioni molto
pratiche:
1. Il bambino/a vuole fare quello che vede fare ai genitori. E'
utopistico pensare che voglia studiare violino se il violino è un
oggetto ignoto. Se viceversa vede la mamma che studia violino, tempo
pochi giorni lo vorrà suonare anche lui/lei.
2. All'inizio dello studio del violino (ma anche di altri strumenti) è
necessario un controllo quotidiano dell'allievo, specialmente se
l'allievo è molto piccolo. O l'allievo va a fare lezione tutti i giorni,
oppure tra una lezione e l'altra dimentica tutto o peggio ancora prende
delle posizioni viziate. Se non è possibile fare lezione tutti i giorni,
la cosa migliore è istruire un genitore perchè sia lui a controllare a
casa lo studio, almeno nella fase iniziale.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


author: Johannes Wentu

text:
On Mon, 07 Jul 2003 13:02:41 GMT, "daniel (Pennac, ovvio)"
<m_ra...@NOSPAMhotmail.com> wrote:
>Ciň che mi piace di piů č il fatto che il percorso educativo coinvolge
>attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
>con i piccoli durante la settimana!
Sappici dire come va. Io personalmente sono curioso. Sapevo
dell'esistenza di questo metodo ma non sapevo in cosa consistesse (
"sbagli una nota: 5 bastonate. Sbagli due note: 20 frustate. Sbagli
tre note: nel lago, con un peso attaccato ai piedi ).
Soprattutto mi piacerebbe sapere cosa fanno  i genitori , ovviamente !
in bocca al facocero
Wentu


text:
On Mon, 7 Jul 2003 16:09:27 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>CUT
>L'idea di coinvolgere un genitore si basa su due osservazioni molto
>pratiche:
>
>1. Il bambino/a vuole fare quello che vede fare ai genitori. E'
>utopistico pensare che voglia studiare violino se il violino è un
>oggetto ignoto. Se viceversa vede la mamma che studia violino, tempo
>pochi giorni lo vorrà suonare anche lui/lei.
Verissimo, possibilmente direttamente al posto della mamma che sarà
scagliata, ade esempio, giù dallo sgabello del pianoforte!
>2. All'inizio dello studio del violino (ma anche di altri strumenti) è
>necessario un controllo quotidiano dell'allievo, specialmente se
>l'allievo è molto piccolo. O l'allievo va a fare lezione tutti i giorni,
>oppure tra una lezione e l'altra dimentica tutto o peggio ancora prende
>delle posizioni viziate. Se non è possibile fare lezione tutti i giorni,
>la cosa migliore è istruire un genitore perchè sia lui a controllare a
>casa lo studio, almeno nella fase iniziale.
io trovo anche posititvo che si crei un rapporto di "complicità" fra
genitore e figlio e che lo "studio" della musica riesca a non essere
vissuto come imposizione, ma come momento di coinvolgimento reciproco,
un gioco al pari di mettersi a colorare insieme con i pennarelli.
Mi piacerebbe conoscere la tua opinione in merito alla mia scelta,
pensi che sia stata saggia?



text:
daniel (Pennac, ovvio) <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> wrote:
>
> Mi piacerebbe conoscere la tua opinione in merito alla mia scelta,
> pensi che sia stata saggia?
L'esperta di metodo Suzuki, a dire il vero, è mia moglie. Comunque: il
metodo, se fatto bene, è molto serio. Non credere che si tratti di un
gioco. In Italia, specialmente in alcune scuole (abbiamo l'impressione
che qualcuna venga su all'insaputa del centro madre, che è a
Torino/Ivrea), viene un po' annacquato perchè, come dicevo, i genitori
italiani non sono quelli giapponesi. Comunque: si, la scelta dovrebbe
essere positiva.



text:
On Mon, 7 Jul 2003 17:02:22 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>>CUT
>
>
>L'esperta di metodo Suzuki, a dire il vero, è mia moglie. Comunque: il
>metodo, se fatto bene, è molto serio. Non credere che si tratti di un
>gioco.
 No, non lo penso assolutamente! Credo che possa essere piacevole per
il bimbo e che possa avvicinarsi alla musica con la stessa naturalità
con cui si avvicina alla lingua parlata! Quando uso il termine gioco,
lo faccio vedendo la cosa dal punto di vista del bimbo, che penso
vivrà l'esperienza come tale (compirà tre anni il 28 agosto!)
> In Italia, specialmente in alcune scuole (abbiamo l'impressione
>che qualcuna venga su all'insaputa del centro madre, che è a
>Torino/Ivrea), viene un po' annacquato perchè, come dicevo, i genitori
>italiani non sono quelli giapponesi. Comunque: si, la scelta dovrebbe
>essere positiva.

Fortunatamente il centro di Roma è fra quelli riconosciuti!



author: Marco Marcelli

text:
Luca Logi wrote:
> L'esperta di metodo Suzuki, a dire il vero, č mia moglie.
Io conosco meglio il metodo Honda.....c'ha un 4 cilindri che
incanta..... :-)
(vabbe', DITELO, che ve l'aspettavate! :-))))))))
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


author: Giacomo

text:
tutto inutile.
tuo figlio č stupido.


author: Moosbrugger

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio
> Ciò che mi piace di più è il fatto che il percorso educativo coinvolge
> attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
> con i piccoli durante la settimana!
Una mia amica russa ( con alle spalle scuole speciali per bambini
particolarmente dotati ) mi diceva che anche da quelle parti è considerato
fondamentale l' apporto dei genitori nell' educazione musicale del bambino,
e che a nessuno verrebbe in mente di far studiare violino ad un bambino di
sei anni senza il controllo continuo, affettuoso e attivo dei genitori. Mi
diceva anche una cosa relativa alla cosiddetta "paura del palcoscenico" così
frequente nei musicisti professionisti : lei dava i primi concertini a sei
anni per...i suoi giocattoli ! :-) Il ragazzino viene portato gradualmente
ad affrontare il palcoscenico con naturalezza, cosa che gli sarà di grande
aiuto in età adulta.
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


author: Carlo

text:
> "sbagli una nota: 5 bastonate. Sbagli due note: 20 frustate. Sbagli
> tre note: nel lago, con un peso attaccato ai piedi ).
Un plauso alla gallica citazione!
*CLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAP*
C.


text:
> "sbagli una nota: 5 bastonate. Sbagli due note: 20 frustate. Sbagli
> tre note: nel lago, con un peso attaccato ai piedi ).
Un plauso alla gallica citazione!
*CLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAPCLAP*
Ciao
C.


author: Rodolfo Canaletti

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Si tratta - come dice il nome - di un sistema giapponese, e tende a
> funzionare meglio con i genitori giapponesi che sono ferocemente
> determinati ad investire tempo e fatica nell'avvenire dei figli.
[cut]
> 1. Il bambino/a vuole fare quello che vede fare ai genitori. E'
> utopistico pensare che voglia studiare violino se il violino è un
> oggetto ignoto. Se viceversa vede la mamma che studia violino, tempo
> pochi giorni lo vorrà suonare anche lui/lei.
Ovviamente, trattasi di bambini giapponesi. Quelli italiani, se vedono
la mamma suonare il violino, strillano come le aquile e vogliono il
gelato.
Ciao
Rudy


text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> Ovviamente, trattasi di bambini giapponesi. Quelli italiani, se vedono
> la mamma suonare il violino, strillano come le aquile e vogliono il
> gelato.
StraROTFL !!
Assolutamente esatto.
Purtroppo.



text:


Che bello che qualcuno se ne è accorto ma mi spiace dirlo, la
citazione non è gallica ma elvetica ! E quindi anche tu nel lago, con
un peso attaccato ai piedi !! :)
Wentu


author: . k l A u s .

text:
>> Ovviamente, trattasi di bambini giapponesi. Quelli italiani, se vedono
>> la mamma suonare il violino, strillano come le aquile e vogliono il
>> gelato.
On Tue, 08 Jul 2003 06:10:39 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@FILTRODAELIMINARE.libero.it
> wrote:
>StraROTFL !!
>Assolutamente esatto.
>Purtroppo.
disfattista !
antipatriota !
SCHULZ !
:-))))
. a l l E g r i .
____________________________________________________________________
Despite the cost of living, have you noticed how popular it remains?
____________________________________________________________________


author: Zazie dans le métro

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:mjqigv8gb48uk88ce...@4ax.com...
> Ciň che mi piace di piů č il fatto che il percorso educativo coinvolge
> attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
> con i piccoli durante la settimana!
pensa se poi dopo dieci anni il genitore decide di fare il violinista e il
figlio si dedica agli studi di ragioneria!
Z.


author: Erewhon

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> > Ciň che mi piace di piů č il fatto che il percorso educativo coinvolge
> > attivamente i genitori, che sono presenti alle lezioni e si esercitano
> > con i piccoli durante la settimana!
>
> pensa se poi dopo dieci anni il genitore decide di fare il violinista e il
> figlio si dedica agli studi di ragioneria!
Rotfl...
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: Serate musicali ACIT-Pisa

author: emf

text:
L'Associazione Culturale Italo-Tedesca di Pisa presenta un ciclo di
serate musicali.
I primi due appuntamenti sono:
Venerdi', 1.10.2004 ore 21 Chiesa di S.Anna, via Carducci, Pisa -
Serata liederistica con musiche di Mozart Beethoven e Schubert; Britta
Schwarz, mezzosoprano; Sebastian Krahnert, pianoforte.
Sabato, 2.10.2004  Chiesa di S.Anna, via Carducci, Pisa - Bach: Le sei
partite "fur Klavier": parte I ore 17.00; parte II ore 21.00. Ramin
Bahrami, pianoforte
Ingresso gratuito
Quanto prima vi daro' il link per i manifesti della manifestazione.
Ezio


title: Trovo online il libretto della passione secondo Matteo di Bach?

author: Neo

text: Grazie


author: Panna

text:
Il 24 Set 2003, 21:26, "Neo" <erer@dgf.b> ha scritto:
> Grazie
>
C'è un sito dedicato alle Cantate di Bach (testo originale e traduzione in
varie lingue)a questo indirizzo:
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/bach.html
La Passione secondo Matteo nel testo originale la trovi qui:
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/cantatas/244.html
Se ti interessa una traduzione, esplora la pagina principale.
Ciao
Panna
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
"Panna" <
p...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z180Z136Z165Y...@usenet.libero.it...
> Il 24 Set 2003, 21:26, "Neo" <erer@dgf.b> ha scritto:
> > Grazie
> >
>
> C'č un sito dedicato alle Cantate di Bach (testo originale e traduzione in
> varie lingue)a questo indirizzo:
>
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/bach.html
>
> La Passione secondo Matteo nel testo originale la trovi qui:
>
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/cantatas/244.html
>
> Se ti interessa una traduzione, esplora la pagina principale.
> Ciao
> Panna
>
>
>
Grazie panna


author: Desprez

text:
"Neo" <erer@dgf.b> ha scritto nel messaggio
news:GWncb.4318$Zh....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Panna" <
p...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:80Z180Z136Z165Y...@usenet.libero.it...
> > Il 24 Set 2003, 21:26, "Neo" <erer@dgf.b> ha scritto:
> > > Grazie
> > >
> >
> > C'è un sito dedicato alle Cantate di Bach (testo originale e traduzione
in
> > varie lingue)a questo indirizzo:
> >
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/bach.html
> >
> > La Passione secondo Matteo nel testo originale la trovi qui:
> >
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/cantatas/244.html
> >
> > Se ti interessa una traduzione, esplora la pagina principale.
> > Ciao
> > Panna
> >
> >
> >
> Grazie panna
Se vuoi e se il tuo indirizzo è giusto, ti invio testo originale spiegato
(molto semplice) e la traduzione in italiano.


text:
"Desprez" <
em...@email.com
> ha scritto nel messaggio
news:SSycb.162654$R32.5...@news2.tin.it...
>
> Se vuoi e se il tuo indirizzo è giusto, ti invio testo originale spiegato
> (molto semplice) e la traduzione in italiano.
>
Gentilissimo puoi usare questo: ciski at yahoo . com
Grazie mille
Se hai anche quella di Giovanni sarebbe ancor più bello
Ciao


title: galliano masini

author: rudiger

text:
ciao! invito tutti coloro che hanno notizie curiositą e commenti da fare su
questo tenore dalla voce immensa a scrivere. ciao!!!!!!!!!!
                                            rud


title: galliano masini

author: Giovanni Vitali

text:
rudiger <
rudi...@libero.it
> wrote:
> ciao! invito tutti coloro che hanno notizie curiosità e commenti da fare su
> questo tenore dalla voce immensa a scrivere. ciao!!!!!!!!!!
>                                             rud
Qualità della voce strepitosa.
Tecnica non altrettanto, aveva la stecca facile.
Gusto purtroppo adeguato all'epoca in cui fu attivo.
Una grande personalità d'artista, comunque.
Qualche anno fa dedicai a Galliano Masini ed a Mario Filippeschi due
trasmissioni radiofoniche. Ricevetti numerose lettere e telefonate di
ascoltatori entusiasti che avevano "scoperto" queste grandi voci, per
anni sbeffeggiate da Rodolfo Celetti e dai suoi discepoli.
gvit


title: galliano masini

author: Giorgio Meucci

text:
rudiger <
rudi...@libero.it
> wrote in message
TH9t7.4339$C15.1...@news.infostrada.it...
> ciao! invito tutti coloro che hanno notizie curiosità e commenti da fare
su
> questo tenore dalla voce immensa a scrivere. ciao!!!!!!!!!!
>                                             rud
>
>
    Immagino che tu non sia della zona di Livorno: lì troveresti di
    tutto e di più!
    Io faccio parte di un'associazione che porta il suo nome e alcu-
    ni  amici un po' più anziani di me me ne hanno raccontate di
    tutti i colori sul suo conto.
    Era veramente un tenore "sui generis" che si è fatto da sé:
    viste le condizioni di povertà in cui versava la sua famiglia, non
    poteva certo permettersi degli studi troppo costosi.
    A dispetto di una tecnica non certo sopraffina, vantava tuttavia
    un volume di voce fuori del comune ed una schiettezza e genero-
    sità nell'emissione che rispecchiava il suo carattere semplice ed
    alla mano: anche all'apice del successo, rimase sempre legatis-
    simo alla sua Livorno ed alla sua cucina (soprattutto alla sua can-
    tina!!!)
    L'unica incisione ufficiale di un'opera  che ci ha lasciato è la
    "Forza del destino" del 1940 diretta da Gino Marinuzzi con
    Maria Caniglia, Carlo Tagliabue ed Ebe Stignani, opera che -
    insieme alla Cavalleria Rusticana - è sempre stata uno dei suoi
    cavalli di battaglia.
    Se ti interessano, ti posso mandare alcune spigolature sul
    suo conto che - nella loro semplicità - riflettono il carattere del
    grande Galliano.
    Puoi scrivermi privatamente a:
gio...@tiscalinet.it
    Ciao.
        Giorgio.


title: galliano masini

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 29 Sep 2001 01:44:19 GMT, "rudiger" <
rudi...@libero.it
>
wrote:
>ciao! invito tutti coloro che hanno notizie curiositą e commenti da fare su
>questo tenore dalla voce immensa a scrivere. ciao!!!!!!!!!!
>                                            rud
>
Galliano Masini, mio concittadino, e' stato un grandissimo tenore che
a suo tempo fu apprezzato in tutto il mondo. Fu addirittura paragonato
a Caruso. Canto' in America, paese dal quale era tornato ricco.
Lo ascoltai quando avevo 10 anni al teatro Goldoni di Livorno nel
cinquantenario della  Cavalleria Rusticana, dove canto' insieme a una
giovanissima Simionato, diretta dal vecchio Mascagni in persona nel
1940. Opera che ripete' alla Scala lo stesso anno. A quell'eta' non
m' impressiono' piu' di tanto. Ma mi fidavo di mio padre che lo
elogiava senza mezzi termini. Se mi devo ricordare di una emozione
particolare, durante quella esecuzione, fu quella che mi trasmise il
vecchio Maestro che dirigeva seduto, muovendo a stento la bacchetta.
Poi l'ho ascoltato ancora, quando ero piu' maturo e mi ricordo di una
eccezionale esecuzione di Rigoletto insieme a Tagliabue.
La sua voce non duro' a lungo. Colpa della vita sregolata e della
tipica generosita' con cui la concedeva ai suoi ammiratori. Mi ricordo
che una sera, alla fine di un concerto, il pubblico gli chiese a gran
voce di cantare "Mamma", la canzone che andava piu' di moda al
momento. Ebbene lui senza farsi tanto pregare la canto', facendo quasi
crollare il teatro per gli applausi. Poi apri' un bar in piazza
Magenta, dove si divertiva a ricevere clienti ed ammiratori. Cantava
ancora, per gli amici e per i clienti nel 1956, quando tornai dal
Brasile. Era solito coprirsi di anelli e gioielli, che nel suo
immaginario gli davano la sensazione del successo e il potere dei
soldi. Amava farli vedere ad amici ai clienti del suo bar, dove passo'
la maggior parte del suo tempo, finita la carriera.
E' morto a Livorno nel 1986, ma io non lo vidi piu'.  Mio padre lo
conosceva bene, e ogni tanto mi dava sue notizie. Ha vissuto 90 anni.
Giampaolo
_____________________________________________________
" L'uomo nasce incendiario, e muore pompiere ! "
  Il barghigiano
_____________________________________________________


title: galliano masini

author: mario benedetti

text:
In un vecchio numero di Musica, il n° 31 dicembre 1983, fu pubblicata
un'intervista al tenore, corredata da un articolo e da una discografia delle
poche registrazioni del tenore.
L'articolo è interessante anche per le testimonianze del tenore sulle sue
esperienze dirette con gli autori di cui interpretò molti titoli del
verismo.
Saluti.
"rudiger" <
rudi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:TH9t7.4339$C15.1...@news.infostrada.it...
> ciao! invito tutti coloro che hanno notizie curiosità e commenti da fare



title: galliano masini

author: Claudio Rampini

text:
In article <
3bbade84...@news.flashnet.it
>,
gi...@flashnet.it

says...
>
> Galliano Masini, mio concittadino, e' stato un grandissimo tenore che
> a suo tempo fu apprezzato in tutto il mondo. Fu addirittura paragonato
> a Caruso. Canto' in America, paese dal quale era tornato ricco.
> Lo ascoltai quando avevo 10 anni al teatro Goldoni di Livorno nel
> cinquantenario della
Pare che una dei maggiori difetti di Galliano Masini fosse proprio
quello di non avere peli sulla lingua, per questo non riuscě mai ad
ingraziarsi la critica. Insomma, non era un leccaculo.
Io l'ho scoperto nel 1986, in una lunga intervista radiofonica
intervallata dai pezzi migliori del suo repertorio.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: La condanna di EquinoXe

author: Doctor MC

text:
Come prima cosa chiedo scusa in anticipo per il carattere ironico del post,
ma ieri, leggendo un pò qua e un pò la gli interventi di EquinoXe, mi è
saltata in mente questa simpatica cosa :D
Supponendo che EquinoXe abbia fatto qualcosa, un qualche "sgarro", e di
conseguenza deve essere severamente punito, io a tal proposito suggerisco
questo tipo di pena: rinchiuderlo in una stanza, avendo cura di fare sparire
la chiave, dove oltre alle provviste necessarie (dovrà pur mangiare, no?),
ci sono dei cd (e qui viene il bello). Questi cd non offrono una scelta
tanto vasta, poichè si limitano a due soli autori: Mozart e Beatles :D
Riepilogando, EquinoXe è condannato a stare rinchiuso in una stanza, dove ci
sono solo cd di Mozart e dei Beatles. Ma se fa il bravo, forse gli si
potrebbe offrire una terza possibilità di scelta: i Genesis :-D
Che ne dite, funziona?
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?" (D. Fagen)
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)
"Tutto è divertente finchè capita a qualcun altro" (Will Rogers)
"U suli Jè malantrinu" (Anonimo)


title: La condanna di EquinoXe

author: EquinoXe

text:
Doctor MC wrote:
> Questi cd non offrono una scelta tanto vasta, poichè si limitano a
> due soli autori: Mozart e Beatles :D
Preferisco Mozart.
Di gran lunga, ma di gran lunga, ma di gran lunga...
A.


title: La condanna di EquinoXe

author: Métro-boulot-dodo

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:Maksc.234697$hc5.10...@news3.tin.it...
> Come prima cosa chiedo scusa in anticipo per il carattere ironico del
post,
> ma ieri, leggendo un pò qua e un pò la gli interventi di EquinoXe, mi è
> saltata in mente questa simpatica cosa :D
>
> Supponendo che EquinoXe abbia fatto qualcosa, un qualche "sgarro", e di
> conseguenza deve essere severamente punito, io a tal proposito suggerisco
> questo tipo di pena: rinchiuderlo in una stanza, avendo cura di fare
sparire
> la chiave, dove oltre alle provviste necessarie (dovrà pur mangiare, no?),
> ci sono dei cd (e qui viene il bello). Questi cd non offrono una scelta
> tanto vasta, poichè si limitano a due soli autori: Mozart e Beatles :D
> Riepilogando, EquinoXe è condannato a stare rinchiuso in una stanza, dove
ci
> sono solo cd di Mozart e dei Beatles. Ma se fa il bravo, forse gli si
> potrebbe offrire una terza possibilità di scelta: i Genesis :-D
>
> Che ne dite, funziona?
ci sto
MBD


title: La condanna di EquinoXe

author: Straight-six

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:Maksc.234697$hc5.10...@news3.tin.it...
> Che ne dite, funziona?
Funziona se aggiungi Battisti!
Cià
Fabrizio


title: La condanna di EquinoXe

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2he1pgF...@uni-berlin.de...

Lo sapevo.
Mi sembri Ceccherini....:-((((
Cià
Fabrizio


title: La condanna di EquinoXe

author: Riccardo

text:
>
> Funziona se aggiungi Battisti!
Io aggiungerei Tiziano Ferro ^__^
R.


title: La condanna di EquinoXe

text:
"Straight-six" <
milettofabri...@mitin.it
> ha scritto nel messaggio
news:NWnsc.70401$Qc.28...@twister1.libero.it...

Verooo!! Adesso ricordo!
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"



title: La condanna di EquinoXe

text:
Riccardo wrote:
>> Funziona se aggiungi Battisti!
>
> Io aggiungerei Tiziano Ferro ^__^
Bastarrrrrrrrrrrdo!
(da leggersi "alla Giacomo")
A.


title: La condanna di EquinoXe

text:
Straight-six wrote:
>
> Lo sapevo.
> Mi sembri Ceccherini....:-((((
La peppa!
Facciamo così, in ordine di decrescente penitenza:
Mozart
Battisti Lucio
Genesis
Beatles / Tiziano Ferro (quasi a pari merito, ma ad una
*abbondante* distanza dai precendeti nomi).
A.


title: La condanna di EquinoXe

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Riccardo wrote:
>>Funziona se aggiungi Battisti!
>
>
> Io aggiungerei Tiziano Ferro ^__^
No, no....cosě schiatta subito :-)
Ciao


title: La condanna di EquinoXe

author: Franek

text:
Il Mon, 24 May 2004 10:32:12 GMT, "Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
>
ha scritto:
>Riepilogando, EquinoXe è condannato a stare rinchiuso in una stanza, dove ci
>sono solo cd di Mozart e dei Beatles.
Mi sa che preferirebbe il silenzio. Bisognerebbe che nella stanza ci
fossero solo altoparlanti, e i cd da imporgli dovrebbero essere scelti
all'esterno.
>Ma se fa il bravo, forse gli si
>potrebbe offrire una terza possibilità di scelta: i Genesis :-D
Non gettare le perle agli equinozi, perche' non le pestino coi piedi e
non ti si rivoltino contro brandendo the knife. :-)
>Che ne dite, funziona?
Dubito dell'efficacia educativa del trattamento: il nostro amico e'
ormai irrecuperabile. ;-)
Ciao
	Franek


title: La condanna di EquinoXe

author: Danny Rose

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
2hes44F...@uni-berlin.de...
> Bastarrrrrrrrrrrdo!
> (da leggersi "alla Giacomo")
Coraggio, la dea Berta di proteggerà
dR


title: I radicali con la Bindi...

author: Giovanni Lagnese

text: Mah!


title: I radicali con la Bindi...

author: Tomas MILAN

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Mah!
Cosa potrebbe venirne fuori?
---
avast! Antivirus: In partenza messaggio pulito.
Virus Database (VPS): 0544-8, 04/11/2005
Controllato il: 04/11/2005 16.23.15
avast! - copyright (c) 1988-2005 ALWIL Software.
http://www.avast.com


title: I radicali con la Bindi...

author: BugsBanner

text:
"Tomas MILAN" <NOwal...@SPAMhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:436b7cee$0$1493$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Giovanni Lagnese ha scritto:
>> Mah!
>
> Cosa potrebbe venirne fuori?
>
un bell'aborto


title: I radicali con la Bindi...

author: seguso

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Mah!
>
1. installa realplayer
2. vai a
http://tinyurl.com/cfgr3
3. ascolta il discorso di capezzone, con particolare attenzione a quello
che ha da dire su berlusconi e il vaticano;
4. vai a
http://tinyurl.com/73kbw
5. ascolta boselli sul concordato;
6. entra nel water e, stando dentro, tira la catena
Ciao
--
seguso
email: seguso . forever @ tin . it


title: I radicali con la Bindi...

author: Cesare Cioni

text:
seguso <s...@signature.for.email> wrote:
> 3. ascolta il discorso di capezzone, con particolare attenzione a quello
> che ha da dire su berlusconi e il vaticano;
> 5. ascolta boselli sul concordato;
Pensa un po' che io li voterò proprio per quello che dicono sul vaticano
e sul concordato.
Mi sono reso conto che tutte lke cose che con il tempo mihanno
allontanato dalla religione non vengono dal Vangelo: vengono dalla
Chiesa.
Più ci penso più mi rendo conto che se la Chiesa non se ne fosse
impossessata il messagggio di Cristo sarebbe straordinario.
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: I radicali con la Bindi...

author: Arne Saknussem

text:
Cesare Cioni <
uxbr...@spamcop.net
> wrote:
> Più ci penso più mi rendo conto che se la Chiesa non se ne fosse
> impossessata il messagggio di Cristo sarebbe straordinario.
Già. Peccato che nessuno lo avrebbe tramandato.
Arne
--
La grande Musica è quella tedesca


title: I radicali con la Bindi...

text:
Arne Saknussem <
texw...@ngi.it
> wrote:
> Cesare Cioni <
uxbr...@spamcop.net
> wrote:
>
> > Più ci penso più mi rendo conto che se la Chiesa non se ne fosse
> > impossessata il messagggio di Cristo sarebbe straordinario.
>
> Già. Peccato che nessuno lo avrebbe tramandato.
Non necessariamente.
Non c'è bisogno di una "Chiesa" per tramandare un messaggio: anzi, di
solito lo stravolge, perché ne fa uno strumento di potere. Facci caso,
capita con le religioni, le filosofie, le idee politicche... appeena
qualcuno si proclama "sdacerdote" e depositario dell'unica
interpretazione "autentica", il testo originale comincia a morire, e
cominciano contrasti e sopraffazioni tra chi è più "vero" di altri.



title: I radicali con la Bindi...

text:
Cesare Cioni <
uxbr...@spamcop.net
> wrote:
 Facci caso,
> capita con le religioni, le filosofie, le idee politicche... appeena
> qualcuno si proclama "sdacerdote" e depositario dell'unica
> interpretazione "autentica", il testo originale comincia a morire, e
> cominciano contrasti e sopraffazioni tra chi è più "vero" di altri.
>
> Cesare
Verissimo. Ma di qui a pensare che senza nemmeno un accenno di
istituzione che le protegga e le diffonda le idee possano affermarsi
spontaneamente il passo è molto lungo.



title: I radicali con la Bindi...

text:
seguso <s...@signature.for.email> wrote in message
436f9cda$0$29600$4faf...@reader3.news.tin.it...
> 6. entra nel water e, stando dentro, tira la catena
Non č detto che vada giů. Puň darsi che rimedi soltanto un pediluvio.
Decisamente originale, se vogliamo innovativo, ma pur sempre un pediluvio.
dR :-)


title: I radicali con la Bindi...

text:
Arne Saknussem <
texw...@ngi.it
> wrote:

Di solito le istituzioni nascono quando l'idea si sta già affermando...
e sospetto che lo afcciano più per approfittarne (grande motore delle
azioni umane) che per diffonderle.
Per diffondere un'idea basta l'idea stessa;



title: Ernest Bloch: Baal Shem - Nigun

author: Giangia

text:
Visto che ultimamente, soggettivamente parlando, il NG č di una noia a dir
poco imbarazzante, segnalo questo autore ebraico e, in particolare, questa
sua composizione. Suonai "Nigun" quest'estate, a un concerto, in coppia con
un violinista. E' un brano a carattere di improvvisazione, che sfrutta le
molteplici risorse del violino e che, soprattutto, esprime l'orgoglio, la
tenacia  e l'arte del salmodiare tipicamente ebraici. Dovreste ascoltarla
...... credo che faccia parte di una composizione di piů ampio respiro (Baal
Shem, appunto) della quale chiedo notizia a chi dovesse conoscerla meglio di
me.
Ho riscoperto Nigun poco tempo fa, su Napster. Scaricai sia la versione per
pianoforte e violino che quella per violino e orchestra. La sensazione che
ho avuto č stata quella di una forte ondata di passione, di orgoglio, di
riflessione .... da lě incominciai la scoperta di Ernest Bloch che prosegue
tuttora. Qualcuno lo conosce abbastanza bene? Che mi segnalate?
ciao
G
--
################################
per rispondere in mail togli TI DALLE PALLE
#################################


title: Ernest Bloch: Baal Shem - Nigun

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Giangia" <
giangiatTI_...@tiscalinet.it
> ha scritto nel
messaggio news:9cmve9$iuh$2...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Ho riscoperto Nigun poco tempo fa, su Napster. Scaricai sia la
versione per
> pianoforte e violino che quella per violino e orchestra. La
sensazione che
> ho avuto è stata quella di una forte ondata di passione, di
orgoglio, di
> riflessione .... da lì incominciai la scoperta di Ernest Bloch che
prosegue
> tuttora. Qualcuno lo conosce abbastanza bene? Che mi segnalate?
Temo che lo conoscerai già, ma... Schelomo, per violoncello e
orchestra. Si tratta ancora di un brano che affonda le sue radici
nella religione ebraica. Io ne ho una bella registrazione in un CD
Naxos -la solista è Maria Kliegel e suona anche Kol Nidrei, di Bruch
(un pezzo di ispirazione ...ebraica, tanto per cambiare!), e a tre
lavori di Coski (le variazioni su un tema rococò op.33, il notturno
op. 19 n° 4 e il pezzo capriccioso op. 62). Il codice del disco è
8.550519.
Buon ascolto!
Luca


title: Ernest Bloch: Baal Shem - Nigun

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
9cn4ri$eirs0$1...@ID-71269.news.dfncis.de...
Oh, ciao Luca! :)
> Temo che lo conoscerai già, ma... Schelomo, per violoncello e
> orchestra. [snops]
ehm, no non la conosco anche se l'ho vista nella lista di ricerca su Napster
:))
sarà la mia prossima vittima (anche se è lunghetta) .... per il momento mi
sono scaricato il concerto grosso numero 1, gli altri due brani di Baal Shem
e parte della suite modale. Sicuramente comprerò anche il cd che m'hai
segnalato; Bloch deve essere scoperto come merita, oh! :))
A te piace?
ciao e grazie per la segnalazione
G
PS Non m'hai poi detto se vuoi il cd dell'ultimo concerto di Natale della
mia banda. se mi dai l'indirizzo sarà lieto di passartelo, ne vale la pena
:)



title: Ernest Bloch: Baal Shem - Nigun

text: ehm, .... pardon ....


title: Ernest Bloch: Baal Shem - Nigun

author: Ale Redfiddler

text:
"Giangia" <
giangiatTI_...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9cmve9$iuh$2...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Visto che ultimamente, soggettivamente parlando, il NG è di una noia a dir
> poco imbarazzante, segnalo questo autore ebraico
se non hai paura di farti spellare vivo per aver citato un autore ebraico,
ecco qualche informazione:
1. Life.
He studied in Geneva with Albert Goss and Louis Etienne-Reyer (violin) and
Jaques-Dalcroze (solfège and composition) before leaving, at the suggestion
of Martin Marsick, to study in Brussels. There he took lessons from Eugène
Ysaÿe (violin), Rasse (composition) and Franz Schörg (violin and chamber
music), at whose home he lived from 1896 to 1899. He then went to study in
Frankfurt with Knorr (1899-1901) and in Munich with Thuille (1901-3). After
a year in Paris (1903-4), during which time he absorbed the French
Impressionistic style, he returned to Geneva, married Margarethe Augusta
Schneider, and entered his father's business as a bookkeeper and salesman of
Swiss tourist goods. Meanwhile, he kept his hand in music by composing in
piecemeal fashion, conducting orchestral concerts in Neuchâtel and Lausanne
(1909-10) and lecturing on aesthetics at the Geneva Conservatory (1911-15).
A high point of this period was the première of his lyric drama, Macbeth, at
the Opéra-Comique, Paris, on 30 November 1910.
Bloch went to the United States in 1916 with the encouragement of Alfred
Pochon, second violinist of the Flonzaley Quartet, as conductor for a tour
by Maud Allan's dance company. When the tour collapsed, he accepted a
position at the newly formed David Mannes College of Music in New York,
teaching theory and composition there and also privately (1917-20). He was
thus able to bring his wife and three children, Suzanne, Lucienne and Ivan,
to America. The successful première of his String Quartet no.1 by the
Flonzaley Quartet on 31 December 1916 led to performances of his orchestral
works in Boston, New York and Philadelphia. He conducted his Trois poèmes
juifs with the Boston SO in March 1917 and Schelomo, with Kindler as the
cello soloist, at a concert sponsored by the Society of the Friends of Music
in New York in May of the same year. Following additional successes in
Philadelphia, where he conducted a programme of his 'Jewish' works with the
Philadelphia Orchestra in January 1918, he signed a contract with G.
Schirmer, who published these compositions with what was to become a
trademark logo - the six-pointed Star of David with the initials E.B. in the
centre; it was an imprimatur which firmly established for Bloch a Jewish
identity in the public mind.
Bloch expanded his contact with American life by conducting Renaissance
choral music with amateur singers at the Manhattan Trade School, teaching
the fundamentals of music to children in Joanne Bird Shaw's experimental
summer school in Peterboro, New Hampshire, and discussing art and life with
such figures as Julius Hartt. In 1919 his Suite for viola and piano (or
orchestra) won the Coolidge Prize, quickly earning a place in the viola
repertory.
Bloch served as founding director of the Cleveland Institute of Music
(1920-25), where he conducted the student orchestra, taught composition,
established masterclasses and courses for the general public, and proposed
such radical reforms as the abandonment of examinations and textbooks in
favour of direct musical experience, with study rooted in the scores of the
great masters. However, the trustees continued to favour a practical
curriculum and a more traditional approach to music education, and this
eventually led him to resign. (It was in Cleveland, in 1924, that he became
a naturalized US citizen.) He then accepted the directorship of the San
Francisco Conservatory of Music (1925-30), during which time he was awarded
the Carolyn Beebe Prize of the New York Chamber Music Society for his Four
Episodes for chamber orchestra (1926), the first prize in a contest
sponsored by Musical America for his epic rhapsody in three parts, America,
and a shared RCA Victor Award for his homage to his native land, Helvetia.
During the 1930s Bloch lived mainly in Switzerland, composing such works as
Voice in the Wilderness, the Piano Sonata, Evocations for orchestra, the
Violin Concerto and, most importantly, the Sacred Service, with which he
began his second European period. He conducted his works in various European
cities, and returned briefly to the USA to conduct the Sacred Service in New
York in 1934. Major festivals of his works were held in London in 1934 and
1937, the latter in connection with the founding of an Ernest Bloch Society,
with Albert Einstein as honorary president, and Alex Cohen as secretary.
Macbeth was revived in Naples in Italian translation in March 1938, but only
three performances were given owing to Mussolini's deference to a visit from
Hitler. Because of growing anti-Semitism and also because he wished to
retain his American citizenship, Bloch returned to the USA and, in 1940,
assumed a professorship at the University of California at Berkeley, where
he taught summer courses until his retirement in 1952. The Berkeley duties
fulfilled an obligation he owed the institution, which, in conjunction with
a grant from the Stern family had enabled him to compose in Europe from 1930
to 1939 freed from the responsibilities of teaching.
In his later years, during which he lived reclusively at Agate Beach,
Oregon, he was the recipient of numerous honours, including the first Gold
Medal in Music (String Quartet no.2), from the American Academy of Arts and
Sciences (1947) and the Henry Hadley Medal of the National Association for
American Composers and Conductors (1957). He continued to compose in a wide
variety of genres, and to pursue his lifelong hobbies of photography and
mushroom collecting, and his newer interest in collecting and polishing
agates. In 1958, suffering from cancer, he underwent unsuccessful surgery;
he died a year later. In 1968 an Ernest Bloch Society was formed in the USA
through the efforts of the composer's children.
2. Works.
Bloch's student compositions are diverse and derivative, ranging from the
sprawling Symphonie orientale (1896) to the Romantically effusive Vivre -
aimer (1900). The periods in Munich and Paris produced two major efforts,
the extravagantly orchestrated Symphony in C minor, a four-movement formally
conceived work despite a broad programme (a fugue opens the fourth
movement), revealing the influence of Richard Strauss with regard to melody,
harmony and orchestration, and the pair of symphonic poems, Hiver -
Printemps, with Impressionistically coloured instrumentation, notable in the
harp and woodwind solos, and in the closing reflective coda. Macbeth, the
only published operatic venture by Bloch, established his credentials as a
dramatic composer. In this work, he synthesized elements from the Wagnerian
music drama, from Debussy's Pelléas et Mélisande and from Musorgsky's Boris
Godunov with his own emerging originality. Certain characteristics
associated with the composer's later works appear in Macbeth: frequent
changes of metre, tempo and tonality, melodic use of the perfect fourth and
augmented second at crucial moments, modal flavouring, dark instrumentation,
repeated-note patterns, ostinatos and pedal points, and ever-present cyclic
formal procedures (the last refined through study with Rasse, a pupil of
Franck).
Bloch's search for his own musical identity found fulfilment in a series of
highly charged epics on a broad scale, biblical in inspiration and known as
the 'Jewish Cycle'. In these deeply emotive utterances, which include
settings of Psalms cxxxvii and cxiv for soprano and orchestra (1912-14),
Psalm xxii for baritone and orchestra (1914), the symphony Israel with five
solo voices (1912-16), and Schelomo (1915-16), a Hebraic rhapsody for cello
and orchestra (including the use of quarter-tones for the first time in his
output), he painted sweeping musical canvases with a rich orchestral
palette. Their 'oriental' or quasi-Hebraic character is intensified by the
augmented intervals, melismatic treatment of melody, and large, colouristic
orchestra. The Scotch-snap rhythm and its variants is so pervasive that it
has come to be known as the 'Bloch rhythm'. Authentic Hebrew material is
rare (exceptions are quotations from the Song of Songs in Israel and a
gemora nigun in Schelomo); however, certain of Bloch's compositional traits
take on a new meaning in the context of the 'Cycle'. The repeated-note
patterns and the augmented and perfect fourth intervals in the Psalms and
Schelomo, for example, evoke the call of the shofar as it is sounded in the
synagogue on the High Holy Days (Rosh ha-Shanah and Yom Kippur); the
unfettered rythmic flow suggests the melismas of Hebrew chant. Additionally,
the frequent accents on the final or penultimate beat of a bar have
analogies in the Hebrew language.
Following the 'Jewish' works, Bloch moved, in part, towards a neo-classical
aesthetic as exemplified, to varying degrees, in his two sonatas for violin
and piano, the First Piano Quintet (with effective use of quarter-tones in
the first and third movements), and the first Concerto grosso (with a
powerful closing fugue). Even in these 'abstract' works, however, certain
referential associations are revealed, for example to the Gregorian mass
Kyrie 'Fons bonitatis' in the Second Violin Sonata, or the 'Dirge' and
'Pastorale and Rustic Dances' movements of the Concerto grosso. And, in the
same period, there is still a residue of overt Judaic expression, as in Baal
shem for violin and piano and From Jewish Life for cello and piano (albeit
an expression more akin to the Jew of the eastern European ghetto than that
of the Bible); Bloch's propensity to eclecticism is further seen in the
piano cycle, Poems of the Sea, in which there is a mixture of Impressionism,
modality and Hebrew shtaygers.
With his move to San Francisco, Bloch produced a series of widely varied
works, including America: an Epic Rhapsody, a three-movement programme
symphony unified by a recurring motto and containing ample quotations from
Amerindian melodies, English shanties, American civil war tunes, Negro
spirituals and references to the mechanization of 20th-century America (e.g.
factory noises, car horns). A closing anthem is intended to be sung by the
audience. The Four Episodes for chamber orchestra conjures another slice of
American life, that of San Francisco's Chinatown, while Helvetia, replete
with folksong quotations and other Alpine suggestions, pays homage to his
native land.
In the 1930s Bloch returned to his roots and, in his retreat at
Roverdo-Capriasca, Ticino, produced his monumental Avodath hakodesh ('Sacred
Service'), based on texts drawn from the Reform Jewish prayer book. His
other music from that European decade is mostly large in scale and diverse
in inspiration and subject matter. Voice in the Wilderness, an orchestral
work with obbligato cello, is, essentially, a series of meditations but
without a specific subject and decidedly not Jewish in intent (as opposed to
Schelomo); Evocations has a quasi-oriental atmosphere, as in the second
movement, 'Houang-Ti', with its pentatonic and exotic scales, and the
inclusion of harp, piano and celesta; and the Violin Concerto, despite its
Amerindian motto used structurally to unify the work, reverts to
well-practised traits, i.e. cyclic procedures, the 'Bloch rhythm', and open
fourths and fifths.
The substantial body of music after 1941 is, in the main, less subjective
than that of earlier years. The Concerto grosso no.2 and the string quartets
nos.2-5, with their formal design and abstract quality, fall into the
neo-classical category. Similarly, the passacaglias and fugues of the Suite
symphonique and the String Quartet no.2 cement a return to principles
associated with early masters whose technical polish Bloch admired. The
Concerto symphonique, on the other hand, is a large-gestured Romantic piano
concerto, while the Sinfonia breve may be described as both tightly
compressed and Expressionistic. 12-note themes are commonly employed in the
late works regardless of their style (as in the Symphony in E major,
Sinfonia breve and String Quartet no.3), while Jewish assocations are still
occasionally noticed (e.g. in the Symphony for trombone and orchestra and
the Suite hébraïque for violin or viola and orchestra). Earlier pictorialism
is largely absent; indeed the kaleidoscopic and sometimes rhetorical
features of the 'Jewish Cycle' have been supplanted by objectivity, serenity
and control.
Bloch attracted many distinguished students (among them Sessions, Douglas
Moore, Rogers, Chanler, Frederick Jacobi, Porter and Elwell), whom he taught
to develop and create according to their individual temperaments and
talents, an approach he adopted from his teacher, Knorr. He neither founded
any school nor blazed new trails; he moulded into a distinctive style the
ingredients he found already in use, including aspects of atonality and
12-note themes.
The passion, fervour and colourful florid writing of Bloch's 'Jewish Cycle'
are perhaps most characteristic, though in retrospect even these works are
guided by an acute sense of form. However, unlike the late string quartets
and suites for solo string instruments, the biblically inspired works, with
their luxurious waves of phantasmagoria, engage the listener more
emotionally than intellectually. Patriotic efforts such as America and
Helvetia, though somewhat selfconscious, are meritorious as pièces d'
occasion. But in his best work, the expression of his firm faith in the
spirituality of mankind always shows through. Bloch was, and continues to
be, a singular figure in the music of the 20th century.
WORKS
stage
Macbeth (op, 3, E. Fleg), 1904-9, Paris, Opéra-Comique, 30 Nov 1910
orchestral
Helvetia, 1900-29, Chicago, 18 Feb 1932
Symphony in c, 1901-2, Geneva, 1910
Hiver - Printemps, sym. poems, 1904-5, Geneva, 27 Jan 1906
Three Jewish Poems, 1913, Boston, 23 March 1917
Schelomo, vc, orch, 1915-16, New York, 3 May 1917
Suite, va, orch, 1919
In the Night, 1922
Concerto grosso no.1, str, pf obbl, 1924-5, Cleveland, 1 June 1925
Four Episodes, chbr orch, 1926, New York, March 1927
Voice in the Wilderness, orch, vc obbl, 1936, Los Angeles, 21 Jan 1937
Evocations, 1937, San Francisco, 11 Feb 1938
Violin Concerto, 1937-8, Cleveland, 15 Dec 1938
Suite symphonique, 1944, Philadelphia, 26 Oct 1945
Variation no.10 'Solemne', 1944 [from the multi-composer Variations on a
Theme by Eugene Goossens]
Concerto symphonique, pf, orch, 1947-8, Edinburgh, 3 Sept 1949
Scherzo fantasque, pf, orch, 1948, Chicago, 2 Dec 1950
Concertino, fl, va, str, 1950
Suite hébraïque, va/vn, orch, 1951, Chicago, 1 Jan 1953
Concerto grosso no.2, str qt, str, 1952, London, 11 April 1953
In memoriam, 1952
Sinfonia breve, 1952, London, 11 April 1953
Symphony, trbn, orch, 1954, Houston, 4 April 1956
Symphony in E, 1954-5, London, 15 Feb 1956
Proclamation, tpt, orch, 1955, New York, 18 Nov 1957
Suite modale, fl, str, 1956; Kentfield, CA, 11 April 1965
Two Last Poems, fl, orch, 1958
vocal
Choral: America: an Epic Rhapsody, chorus, orch, 1926; Avodath an hakodesh
[Sacred Service], Bar, chorus, orch, 1930-33
Other works: Historiettes au crépuscule, 1v, pf, 1904; Poèmes d'automne,
Mez, orch, 1906; Prelude and 2 Psalms, S, orch, 1912-14; Israel, 5 solo vv,
orch, 1912-16; Psm xxii, A/Bar, orch, 1914
chamber and solo instrumental
3-5 insts: Str Qt no.1, 1916; Pf Qnt no.1, 1921-3; 3 Nocturnes, pf trio,
1924; In the Mountains, str qt, 1925; Night, str qt, 1925; Paysages, str qt,
1925; Prelude, str qt, 1925; 2 Pieces, str qt, 1938-50; Str Qt no.2, 1945;
Str Qt no.3, 1952; Str Qt no.4, 1953; Str Qt no.5, 1956; Pf Qnt no.2, 1957
Solo str: Suite, va, pf, 1919; Sonata no.1, vn, pf, 1920; Baal shem, vn, pf,
1923, orchd 1939; From Jewish Life, vc, pf, 1924; Méditation hébraïque, vc,
pf, 1924; Nuit exotique, vn, pf, 1924; Sonata no.2 (Poème mystique), vn, pf,
1924; Abodah, vn, pf, 1929; Melody, vn, pf, 1929; 2 Pieces, va, pf, 1951; 3
suites, vc, 1956, 1956, 1957; Suite, va, 1958; 2 suites, vn, 1958
Pf: Ex-voto, 1914; 4 Circus Pieces, 1922; In the Night, 1922; Poems of the
Sea, 1922, orchd; Danse sacrée, 1923; Enfantines, 1923; Nirvana, 1923;
Sonata, 1935; Visions and Prophecies, 1936
Org: 6 Preludes, 1949; 4 Wedding Marches, 1950
juvenilia 1895-1900
all unpublished
Symphonie orientale; Vivre - aimer, sym. poem; Str Qt; Orientale, orch; Vn
Conc.; Sonata, vc, pf; Poème concertante, vn, orch; Fantaisie, Pastorale,
vn; songs incl. Là-bas, Larmes d'automne, Musette, Près de la mer
MSS in US-Wc [juvenilia], BEm, R, Hhc, ATs, Western Jewish History Center,
Berkeley, CA
Principal publishers: Boosey & Hawkes, Broude, Carisch, Eschig, Fischer,
Leuckart, Mills, G. Schirmer, Suvini Zerboni


title: FRANCO FERRARA (1985-2005)

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
Vent'anni fa,
il 7 settembre 1985,
moriva il
Maestro FRANCO FERRARA
cui sono stato profondamente legato ed al quale devo tutto.
Avendolo conosciuto da vicino, oltre alla mancanza percepibile anche dopo
cosě tanto tempo, l'unica cosa che mi sento di dire č che se fosse ancora
qui il panorama musicale odierno sarebbe diverso da quello che ci si
presenta, molti "fenomeni" acclamati sarebbero inesorabilmente
ridimensionati e, soprattutto, molti di noi (io per primo!) starebbero
ancora sui banchi del Conservatorio.
Da tempo raccolgo note biografiche, foto e qualche reperto audio che potete
trovare alla pagina:
www.geocities.com/gianluigizampieri/FRANCO_FERRARA.html
(sperando che geocities sia transitabile).
Gian Luigi Zampieri
Associazione Internazionale FRANCO FERRARA - onlus
p.za
 Cavour,3
00193 - ROMA


title: Ma Gialo e' morto?

author: Tino

text: ...che fine ha fatto?


title: Ma Gialo e' morto?

author: emf

text:
Fino a qualche giorno stava "di molto bene". Mi ha chiamato un paio di
volte e devo dire che al
telefono mi e' parso piu' giovanile di quando l'ho conosciuto (saranno
ormai quasi 15 anni o piu') qui
su IAMC....e non gli si darebbero i 537 anni per gamba che ha :-). E'
rimasto un po' sconcertato da
evidenti contrasti....generazionali...con alcuni NGisti per cui preferisce
fare altro. Comunque non ha
mancato di stupirmi con le sue conoscenze, raccontandomi del suo incontro
con Cortot a Livorno. Gli
ho suggerito di mettere nero su bianco tutti gli aneddoti che lo hanno
portato a incontrare per piu' o
meno lungo tempo tanti personaggi. Vedremo se ci pensera' sopra. Comunque
lo richiamo e gli
riferisco il messaggio.
Ciao
Ezio

Tino ha scritto:
> ....che fine ha fatto?
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ma Gialo e' morto?

author: vogon

text:
"Tino" <nospam@.> ha scritto nel messaggio
news:inpgl7$guv$1...@speranza.aioe.org...
> ...che fine ha fatto?
sta benissimo, ho ricevuto una mail sua l'altro ieri


title: Ma Gialo e' morto?

author: luziferszorn

text:
On 9 Apr, 16:17,
chez_toscan...@yahoo.com
 (emf) wrote:
> evidenti contrasti....generazionali...con alcuni NGisti per cui preferisce
> fare altro.
Questa mi sembra una stronzata... Anche il ranapone ha dato le
dimissioni. Qui i problemi sono ben altri. Ad esempio accettare
lì'idea che questo paese si sia trasformato, sotto gli occhi di molti
di noi, in una specie di cloaca a cielo aperto. Servono braccia per
spalare la merda. E cmq meglio la merda del plutonio....
lz


title: Ma Gialo e' morto?

author: EuGnegno

text:
Il 11/04/2011 14:10, luziferszorn ha scritto:
> Questa mi sembra una stronzata...
Una tra tante.
> Anche il ranapone ha dato le dimissioni.
Alleluja!
Ché di strxxxxxx, appunto, se ne leggono già abbastanza.


title: Ma Gialo e' morto?

text:
On 13 Apr, 20:03, EuGnegno <nonnehomaiavutounoNONVAL...@wahoo.crisp>
wrote:

Alt! Stop! Fermo lì. Ridiamo lustro alla lingua italica.... Ho scritto
"ha dato" ma dovevo scrivere "dette".
Cmq precisare vorrei che non ho nulla né contro GPL né contro Ranapo.
Anzi con piacere certe discussioni ricordo. Solo che la questione del
"contrasto generazionale" mi sembra oggettivamente "una stronzata".
Poi, del Ranapo, al limite, mi irritava un poco la sua sordità nei
riguardi della musica d'oggi (il che detto da me è come dire che fosse
un criminale nazista). Ma in dieci anni di bazzicoweb è l'unico
interlocutore che nel sentire il nome GURDJIEFF non ha automaticamente
pensato "ciarlatano". Il che mi basta per ben sperare.
Ah! Non so esattamente a che, ma io spero. E già che ci sono inviterei
tutti a sperare forte.
lz


title: Maderna

author: denis

text:
Non avevo mai ascoltato nulla o forse si ma distrattamente.
Ad ora ho solo una registrazione radiofonicha di due cd: Musica da
Camera [Stradivarius 33330] e Concerto per due pianoforti e strumenti
[Stradivarius 33536], esecuzioni dell'Ex Novo Ensemble.
Ma quanto mi piace ....fin dal primo ascolto!
Serenata per un satellite e la Fantasia e fuga per due pianoforti sono
  i miei pezzi preferiti ma tutto ... tutto e' godibilissimo.
Se avete da consigliare, consigliate pure :)
dino


title: Maderna

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Thu, 27 Apr 2006 21:32:54 GMT, denis ha scritto:
> Non avevo mai ascoltato nulla o forse si ma distrattamente.
>
> Ad ora ho solo una registrazione radiofonicha di due cd: Musica da
> Camera [Stradivarius 33330] e Concerto per due pianoforti e strumenti
> [Stradivarius 33536], esecuzioni dell'Ex Novo Ensemble.
>
> Ma quanto mi piace ....fin dal primo ascolto!
> Serenata per un satellite e la Fantasia e fuga per due pianoforti sono
>   i miei pezzi preferiti ma tutto ... tutto e' godibilissimo.
Quando sento apprezzamenti su Maderna mi vengono le lacrime dalla
commozione:-) Pensa che quando compii sedici anni mi feci regalare dai miei
la partitura di "Quadrivium" che praticamente consumai dall'uso.
Di questo straordinario Musicista io consiglierei l'ascolto dei brani per
archi: vi č un disco del quartetto Arditti con tutta l'opera per quartetto
piů i duetti, Viola, Piece pour Ivry e Wigmund. Wigmund e Piece.. li
conoscevo nella "vecchia" esecuzione di Munch che comparata con quella di
Irvine Arditti letteralmente scompare.
Dovrebbe ancora esistere un'esecuzione "storica" del "Don Perliplin"
diretta da Maderna medesimo con Gazzelloni al flauto (il protagonista
dell'Opera). Anche il disco DG con Aura e Quadrivium dirette da Sinopoli č
molto apprezzabile.
ciao
marino


title: Maderna

author: Praenestinus

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto nel
messaggio news:1n1q2gyz...@news.11.5.1996.Lago.invalid...
> Il Thu, 27 Apr 2006 21:32:54 GMT, denis ha scritto:
>
>> Non avevo mai ascoltato nulla o forse si ma distrattamente.
>>
>> Ad ora ho solo una registrazione radiofonicha di due cd: Musica da
>> Camera [Stradivarius 33330] e Concerto per due pianoforti e strumenti
>> [Stradivarius 33536], esecuzioni dell'Ex Novo Ensemble.
>>
>> Ma quanto mi piace ....fin dal primo ascolto!
>> Serenata per un satellite e la Fantasia e fuga per due pianoforti sono
>>   i miei pezzi preferiti ma tutto ... tutto e' godibilissimo.
>
>
> Quando sento apprezzamenti su Maderna mi vengono le lacrime dalla
> commozione:-) Pensa che quando compii sedici anni mi feci regalare dai
> miei
> la partitura di "Quadrivium" che praticamente consumai dall'uso.
Scusa ma cosa ci facevi per arrivare a consumarla?
S.


title: Maderna

text:
Il Fri, 28 Apr 2006 01:44:41 +0200, Praenestinus ha scritto:
> "Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto nel
> messaggio news:1n1q2gyz...@news.11.5.1996.Lago.invalid...
>> Quando sento apprezzamenti su Maderna mi vengono le lacrime dalla
>> commozione:-) Pensa che quando compii sedici anni mi feci regalare dai
>> miei
>> la partitura di "Quadrivium" che praticamente consumai dall'uso.
>
> Scusa ma cosa ci facevi per arrivare a consumarla?
Soprattutto l'ho usata per andare in moto, un po' ingombrante ma io sono
grosso e la Sagra della primavera non mi bastava. Come zeppa sotto il
divano era giusta giusta (sotto la gamba opposta c'era il secondo Concerto
per oboe) ma, soprattutto, era molto trendy come tovaglietta da prima
colazione, insieme ad Aura e la Grande Aulodia; aprendole, poi, coprivano
un tavolo da otto e davano un tocco originale alle cene di famiglia.
Per il cesso la musica non l'ho mai usata, troppo tagliente per le mie
emorroidi! Molto meglio i romanzi, soprattutto i meridiani Mondadori, dalla
carta fine e resistente (quelli veri, perň; quelli venduti in edicola non
servono a un cazzo), ma......., scusami, perchč? forse che tu le partiture
le usi in altri modi?
marino
P.S. Se tu non hai i miei problemi le vecchie partiture Ricordi in bagno
funzionano discretamente, anche le copertine.


title: Maderna

author: Marco Marcelli

text:
denis ha scritto:
> Ma quanto mi piace ....fin dal primo ascolto!
Quanto ti invidio!
Dico sul serio.
Io ho riascoltato qualche tempo fa "Aura" e, sebbene sapessi come andava a
finire, sono giunto al termine del brano chiedendomi quando avrebbero
finito di accordare gli strumenti.........
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Maderna

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto nel
messaggio news:13t4yni11mdw2$.dlg@news.11.5.1996.Lago.invalid...

Dipende dalle partiture.
S.


title: Maderna

author: Danny Rose

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote in message
e2sl89$nqg$1...@news.newsland.it...
> Io ho riascoltato qualche tempo fa "Aura" e, sebbene sapessi come andava a
> finire, sono giunto al termine del brano chiedendomi quando avrebbero
> finito di accordare gli strumenti.........
C'č un pezzo, di Mauricio Kagel mi sembra, in cui l'accordatura č tutta
scritta ed č il primo episodio dell'opera. Se vuoi controllo...:-))


title: Maderna

author: Moosbrugger

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Soprattutto l'ho usata per andare in moto, un po' ingombrante ma io sono
> grosso e la Sagra della primavera non mi bastava. Come zeppa sotto il
> divano era giusta giusta (sotto la gamba opposta c'era il secondo Concerto
> per oboe) ma, soprattutto, era molto trendy come tovaglietta da prima
> colazione, insieme ad Aura e la Grande Aulodia; aprendole, poi, coprivano
> un tavolo da otto e davano un tocco originale alle cene di famiglia.
> Per il cesso la musica non l'ho mai usata, troppo tagliente per le mie
> emorroidi! Molto meglio i romanzi, soprattutto i meridiani Mondadori, dalla
> carta fine e resistente (quelli veri, però; quelli venduti in edicola non
> servono a un cazzo), ma......., scusami, perchè? forse che tu le partiture
> le usi in altri modi?
>
> marino
>
> P.S. Se tu non hai i miei problemi le vecchie partiture Ricordi in bagno
> funzionano discretamente, anche le copertine.
LOL
M.


title: Maderna

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Io ho riascoltato qualche tempo fa "Aura" e, sebbene sapessi come andava a
> finire, sono giunto al termine del brano chiedendomi quando avrebbero
> finito di accordare gli strumenti.........
Il suono dell'accordatura mi e' sempre piaciuto e di alcuni concerti lo
ricordo come l'unico momento piacevole.
Ad ogni modo non e' che fili sempre tutto liscio con la musica
del '900 :)
Quello che ho sentito di Maderna ad ora mi ha deliziato assai mentre con
Varese, sto provando ad ascoltare da parecchie settimane il doppio Erato
"Orchestral Works" dir. K.Nagano, resto spesso perplesso e a volte mi
appisolo.


title: Maderna

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Quando sento apprezzamenti su Maderna mi vengono le lacrime dalla
Intanto chiedo scusa per le scemenze; sono un semplice appassionato con
scarsissima cultura musicale ed avventurarmi in un giudizio critico mi
preoccupa un pochino :)
Trovo la sua musica divertente, ironica, stimolante, mai banale ma molto
molto immediata. Ora sto ascoltando proprio Wigmund e nonostante stia
facendo altro riesco a seguirne agevolmente la trama. Sulla non
banalita' cito ad esempio "Aulodia Per Lothar" dove non mi aspettavo
certo una chitarra a meta' partitura:)
Ascoltando il (*)Concerto per due pianoforti e strumenti chissa'
perche' mi e' venuto in mente Shostakovich ...
> Dovrebbe ancora esistere un'esecuzione "storica" del "Don Perliplin"
> diretta da Maderna medesimo con Gazzelloni al flauto (il protagonista
> dell'Opera).
Registrato! Non me ne ero accorto - registro interne nottate da una
radio olandese sat che manda cinque o sei cd senza interruzione tre o
quattro volte a settimana  poi spesso non controllo le registrazioni - e
ho pure i "Concerti per Oboe" eseguiti da Heinz Holliger e la Kölner
Rundfunk-Sinfonie-Orchester diretta da Gary Bertini che andro' ad
ascoltare in serata.
(*)Demoé Percussion Ensemble, ExNovo Ensemble dir. Andrea Molino, Aldo
Orvieto, Marco Rapetti (piano)  [Stradivarius 33536]
ciao
--
dino