title: The Enid: Touch me

text:
(Per Archaeo) Perdonami se ti dico, senza alcuna acredine, che stai facendo confusione con le varie forme che mi pare ti stia a cuore discutere. Innanzitutto, fuga e ricercare NON sono "lievemente differenti" e la durata delle note nulla ha a che vedere con la loro differenza.
Questa confusione, oggi assai diffusa, è la naturale figlia della generale ignoranza che si ha sul patrimonio culturale italiano, a favore di quello tedesco che storicamente nulla ha a che vedere con le forme in questione, se non per tarda importazione; tali forme sono state infatti storicamente definite e sviscerate in Italia da secoli e per secoli, e riprese in area germanica solo nel '700, per cui io trovo pietoso (non mi riferisco a te, parlo in generale) cercare riferimenti nei compositori tedeschi su fughe e ricercari. Riferendomi invece a te, se invece di fare ironia inutile sulla Scuola Napoletana dessi un'occhiata, per dire, all'opera di Trabaci, potresti notarvi composizioni che aiutano a capire un po' meglio le cose, come ad esempio questo "ricercare e fuga"

https://imslp.org/wiki/Ricercar_Decimo_Tono_trasportato_con_una_Fugha_sola_(Trabaci%2C_Giovanni_Maria)

Ora, che questa composizione ti piaccia o meno non è importante; magari però il notare che ricercare e fuga siano compresenti nella stessa composizione, divisa in due parti, ti insinuerà qualche dubbio fondamentale e ti aiuterà a chiarirti le idee su cosa sia davvero un ricercare e cosa sia invece una fuga, anziché leggere le solite stupidaggini che circolano in rete e che vogliono la seconda come antenata della prima forma. Poi, naturalmente il discorso si può approfondire, e possiamo vedere sia quali siano i criteri per giudicare un buon ricercare (criteri che naturalmente non hanno nulla a che vedere con quelli della fuga), sia per quale motivo questa forma fu abbandonata nel '700 (mentre la fuga resistette e fu sviluppata). Questo detto, passiamo alla fuga in sib del wtc 2. Anche qui temo che non riusciamo a capirci. Bach in questa fuga, a parte poche e insignificanti eccezioni, incastra frammenti del soggetto, mentre a me interessa che si incastrino CANONI sul soggetto (o sui frammenti di quest'ultimo). Solo così si può ottenere l'effetto di inseguimento continuo e, per forza ovvia di cose, si tratta di un procedimento di una difficoltà boia nella composizione. Il frammentare il soggetto in figure che si sovrappongono è qualcosa in più rispetto alle miserie di fughe-giga et simili, ma ancora siamo lontani da una fuga di ingegno assoluto. Ascolta qui:

https://m.youtube.com/watch?v=P3jz0iR2nlg

Anche qui, indipendentemente che questa roba ti piaccia o meno, non senti che sfilza di incastri già sulle teste del soggetto? Cioè il soggetto non fa in tempo a comparire che già viene inseguito da un'altra voce. Immediatamente dopo la testa su un'altra voce ancora. Oppure il soggetto si frantuma, e i frantumi a loro volta diventano microsoggetti che si inseguono. Una *fuga* continua di minuscoli serpentelli che si mordono la coda.
Per quanto riguarda infine la questione dello stretto, ho scritto un'altra cosa rispetto a quella che hai capito tu. Rileggi meglio la parte che hai precedentemente quotato.


title: The Enid: Touch me

author: Roberto Bianchi

text:
On Tue, 10 Sep 2019 11:05:56 -0700 (PDT) in article <534f72f5-ea8c-4d60-
bcff-aeb...@googlegroups.com
>
aabbaa...@yahoo.com
 <aabbaabbaa80
@
yahoo.com
> says...
>
>
https://m.youtube.com/watch?v=P3jz0iR2nlg

la perfezione assoluta.
triste vedere dal 2015 solo 18 visioni :(
volevo chiederti abba, io non mi sono accorto, ma in tutto questo
turbinio di voci che eseguono lo stesso tema con le dovute variazioni,
non capita che ci si ficchi dentro una dissonanza troppo stridente di
cui magari non ci si accorge perchè tutto è eseguito velocemente?
mi spiego: una volta ho provato a fare una fughetta per gioco, ho preso
un mio temino e ho fatto quel che sommariamente avevo letto sulla fuga,
ma caspita mi sono accorto che in certi momenti ci finivano dentro più
seconde maggiori (era a 4 voci), solo che lì l'errore era evidente, ma
magari in altri casi non è così.
spero di essermi spiegato (non ne sono convinto a dire il vero :)) )


title: The Enid: Touch me

text: (Per Roberto) il rischio di cui parli tu c'è eccome e lo si può evitare solo imparando prima a scrivere i canoni e poi le fughe. Come fece appunto Scarlatti. Infatti, con i canoni (con o senza mutazioni) si è obbligati a comporre nella forma musicale più ostica e rigida possibile. A quel punto il compositore ha la mano così allenata che il problema delle cattive armonie (e dei continui controlli) davvero non si pone. Ma si tratta di esercizi da schiavi, che già nel '700 in pochissimi facevano, e che richiedono una attitudine più matematica che musicale. E sono esercizi da masochisti perché davvero sono apprezzati solo da una nicchia iper-sparuta. Del resto, qual è stato il risultato delle fughe di Scarlatti? Come hai osservato tu, quello di avere 15 visualizzazioni. Mentre nel frattempo una marea di gente dirà che la "piccola fuga" è un capolavoro di contrappunto. In questo stesso newsgroup più di una persona ha persino scritto che le fughe di Scarlatti sono misere... Mi fa dunque piacere che tu ne abbia colto invece la perfezione.


title: The Enid: Touch me

author: Erg Frast (lab)

text:
Il 10/09/2019 18:01, lzy ha scritto:

> eccerto, perché tu elevi lo spettacolo a superiore manifestazione
> di non si sa cosa...
>
> la pessima abitudine ormai secolare di far suonare pianisti
> in sale enormi ha pregiudicato l'educazione all'ascolkto del pianoforte
>
> ma per ragioni filoborghesi di stocazzo la cosa vale solo per i cembalisti
>
> anche un bam,bino si schiede, se ascolto zio maurizio in una sala da cento come lo potrò poi ascoltare in una sala da duemila?
>
> perbacco qualcosa cambierà, oppure lo zio pesterà di più?
>

Apprezzo sempre molto lo spirito di contraddizione, però non perdiamoci
in un bicchier d'acqua.
Ho solo detto che il rock lo sparano forte e la musica classica anche
no, per lei non è così insostituibile la cosa, anche se spesso è
previsto o gradito. La psicoacustica vale per tutti i tipi di musica.



title: The Enid: Touch me

author: Archaeopteryx

text:
>
>
https://m.youtube.com/watch?v=P3jz0iR2nlg

>
> Anche qui, indipendentemente che questa roba ti
> piaccia o meno, non senti che sfilza di incastri già
> sulle teste del soggetto? Cioè il soggetto non fa in
> tempo a comparire che già viene inseguito da un'altra
> voce. Immediatamente dopo la testa su un'altra voce
> ancora. Oppure il soggetto si frantuma, e i frantumi a
> loro volta diventano microsoggetti che si inseguono.
> Una *fuga* continua di minuscoli serpentelli che si
> mordono la coda.

Riguardo alla differenza tra ricercare e fuga, non è che
io formi la mia (poca) cultura in rete, è da piccoletto
che ho a che fare con la musica e testi di teoria e forma
musicale mi son passati sotto gli occhi. Ho controllato in
rete, escludendo tutto quel che si trova in italiano su
wiki e non ho trovato niente di diverso rispetto a quello
che sapevo già. Quindi, con lo stesso principio di
economia che penso ragionevole invocare per tutto quello
che scrivi: come mai solo tu fai certe affermazioni?
Risposta ovvia tua, perché siamo preda del megacomplotto
germanico che domina e nega l'apporto italiano (e nello
specifico napoletano, suppongo) al Gran Milieu. Continuo a
pensare che si possa passare da ricercare a fuga senza
scomodare tante cose (chiaramente se andassimo indietro
nel tempo direi diversamente ma in questo momento stiamo
parlando di un'epoca meno antica) che soprattutto mi pare
dica solo tu. Ho sempre apprezzato le idee originali e c'è
sempre spazio per letture interssanti ma quando è troppo
non si va da nessuna parte.

Il filmato della sonata l'ho visto-ascoltato; curioso che
venga intitolata sonata però tu me l'hai presentata come
esempio di fuga ben fatta; dovrei quindi dedurre che
nemmeno il tuo idolo Scarlatti sapesse cosa stesse
componendo? E difatti siccome aveva un'ottima tecnica e
conoscenza delle forme si è ben guardato dall'intitolarla
fuga; è un piacevole fugato in cui tra parentesi questo
senso di "rincorsa" che secondo te caratterizzerebbe la
fuga, non solo si sente poco (e qui si aprirebbe l'enorme
discorso tra musica apprezzabile solo sulla carta e quella
realmente viva) ma è annullato da quella che a me pare una
noia armonica senza fine. Magari ha modulato su tutti e 12
gli intervalli ma non me ne sono accorto, mi pare si
sposti pochissimo dalla tonica e sul piano ritmico sarebbe
come sparare sulla croce rossa. Non pretendo certo di
essere un giudice fine, ma siccome l'elemento soggettivo
nell'arte è ineliminabile, questo è l'effetto che mi fa. E
per il quale non solo non traggo motivo dal cambiare le
mie idee su cosa sia musica interessante, ma confermo
anche quello che per me è un fatto: è difficilissimo
ridurre l'arte all'analisi della forma. Si può ottenere
musica fantastica con mezzi relativamente modesti o,
purtroppo il viceversa (e se la partitura della sonata
confermasse quanto dici sulla forma fuga ne sarebbe un
esempio emblematico). E soprattutto non è razionalizzabile
tutto l'incastro di elementi che concorrono all'impatto
sonoro, la sonata ne è un esempio ottimo. Scarlatti passa
per un ottimo tecnico, ma nella sua musica non trovo un
quarto del senso di interesse e invenzione che trovo in
una mezza dozzina di altri musicisti.

Tra parentesi: conosciamo il contesto in cui è stata
scritta? Pensa se venisse fuori una sua lettera in cui
piange lacrime amare per essere stato costretto a comporre
una cosa semplice e banale per un'allieva che però pagava
bene. Sono il primo a dire che conta il risultato ma se il
resto della sua produzione fosse di livello molto
superiore, un certo mutamento di prospettiva sarebbe
inevitabile.

Chiaramente quanto sopra non vuole essere la discussione
"il mio compositore è differente", ma solo l'enunciazione
di un fatto noto: l'arte è imponderabile e se ne frega di
essere imprigionata in forme attenendosi alle quali è
bella altrimenti no... Capisco perfettamente che vedere la
rincorsa dei temi nella sonata di Scarlatti ti possa
emozionare, è in un certo senso una verità solida. Ma è la
tua, non quella di tutti.

ciao!

Apx.



title: The Enid: Touch me

text:
(Per Archaeo) Qui mi pare che tu stia facendo contraddizione per il puro spirito di farlo. Il termine dato alla composizione intera di Scarlatti è "sonata" e uno dei suoi movimenti costituenti (quello che ho linkato) è una fuga. Non vi è alcuna stranezza di dicitura in questo. Youtube ha semplicemente spezzettato i movimenti con il generatore automatico, possibile che tu non te ne sia accorto? Poi, per quanto riguarda il Ricercare, ti ho indicato un compositore che usa esplicitamente il nome della forma accanto all'altrettanto esplicito termine di "fuga". Altrove Trabaci indica esplicitamente ricercari soli e ancora altrove esplicitamente fughe sole. Di conseguenza hai un esempio completo, diretto, bello e servito per capire quale sia la differenza tra le due cose. Questo vale mille volte di più di un testo di teoria, specie considerando che i compositori italiani imparavano e tramandavano la tradizione dell'armonia e del contrappunto esclusivamente per via orale e pratica, non certo attraverso testi di teoria. Ma a me pare che tu stia divagando, dato che queste tue ultime risposte iniziano ad esulare dal merito dei singoli punti in questione colorando quest'ultimo di altri significati (cosa e dove hai studiato, cosa ti piace sentire etc.). Se vuoi continuare questa discussione con me ti prego di rimanere in stretto tema, perché (è una mia scelta) posso dedicare il mio tempo a queste cose solo in termini analitici e impersonali. Il resto per me è noia che evito automaticamente e istantaneamente, e in particolare i battibecchi off-topic a suon di frecciatine li considero infantili perdite di tempo. Infine, a proposito delle figure che si inseguono nella fuga di Scarlatti, mi pare un bel po' strano che tu non le riconosca uditivamente. Tanto più considerando che sono le teste ad entrare in canone stretto. Davvero non riconosci, dopo l'esposizione, le teste che entrano una appena dopo l'altra? Davo per scontato che non fosse necessario ricorrere ad esempi espliciti come questo:

https://m.youtube.com/watch?v=GsuSLLmIAVo

Ma evidentemente mi sbagliavo.


title: The Enid: Touch me

text:
On 9/11/2019 12:00 PM,
aabbaa...@yahoo.com
 wrote:
> (Per Archaeo) Qui mi pare che tu stia facendo
> contraddizione per il puro spirito di farlo. Il termine
> dato alla composizione intera di Scarlatti è "sonata" e
> uno dei suoi movimenti costituenti (quello che ho
> linkato) è una fuga. Non vi è alcuna stranezza di
> dicitura in questo. Youtube ha semplicemente
> spezzettato i movimenti con il generatore automatico,
> possibile che tu non te ne sia accorto?

Sì possibile, posso tranquillamente aver basato la mia
risposta su un errore, ma tanto resta una fuga
insignificante, piatta, noiosa e arrivo a dire che potrei
arrivare persino io a comporre qualcosa di non
astronomicamente inferiore (ma su questo sono pronto a
fare marcia indietro se un parere indipendente mi
garantisse che è un pezzo di valore).

Però ora che ho letto che hai barato con le fughe di
Sebastiano (che una era un'opera giovanile lo ricordavo ma
che la altre due non fossero sue no) non ho molta voglia
di discutere di queste cose. Non credo che dopo la tua
poco furba trovata di cui sopra ciascuno potrebbe mai
arricchirsi di spunti emersi in una discussione. Magari mi
passa e si tornerà a parlare anzi a polemizzare
amichevolmente, chi sa...



title: The Enid: Touch me

text: Perbacco, ma non scherziamo, è assolutamente evidente che qui è pieno di teste di canone.


title: The Enid: Touch me

text:
(Per Archaeo). E perché avrei barato? Guarda che io posso smontare presunte grandezze di qualsiasi fuga di JSB; del resto mi è stato chiesto di farlo con un ritenuto pezzo da 90 come la BWV 542 e l'ho fatto seduta stante, con la dovuta minuzia. Non ho mai avuto bisogno di  "barare" io, anzi mi fa sorridere questa parola, come mi fanno sorridere, e provare allo stesso tempo per loro empatica sofferenza, le persone afflitte dall'incubo della competizione (per cui ha senso il fatto che si bari o meno). Naturalmente, di fronte al ripetere fischi per fiaschi, e al divagare di alcune risposte, ho interrotto la mia partecipazione al thread.

Se tu poi sei in grado di fare fughe qualitativamente simili a quelle di Scarlatti beh, mi congratulo con te. Se questo poi per te è un metro di disvalore delle stesse fughe, torniamo al discorso precedente: cosa tu reputi di valore o meno non è affar mio e, soprattutto, non è cosa che mi permetta di dedicare tempo alle discussioni. Siccome tu avevi fatto osservazioni molto mirate su alcuni aspetti formali delle fughe, e questo per me è interessante, sono intervenuto sulla questione. E siccome Roberto chiedeva ragguagli in merito ho ampliato le risposte. Mica gli esempi di Scarlatti mi servono a dar prova, dunque convincere, del suo immenso valore contrappuntistico. Questo per me è talmente scontato che trovo oltremodo ridicolo chi ne chieda dimostrazione. Gli esempi erano semplicemente mirati a chiarire aspetti tecnici fondamentali e allo stesso tempo totalmente ignorati nella scriteriata passerella di composizioni e ascolti di fughe che si fa oggigiorno. Ripeto: le questioni personali ed esistenziali sulla musica non hanno per me alcun interesse in questo contesto. Dunque mi permetterai di chiudere qui la discussione, a meno che elementi specifici sull'oggetto trattato (fuga e ricercari) non spuntino fuori.


title: The Enid: Touch me

text:
On Tue, 10 Sep 2019 15:46:18 -0700 (PDT) in article <a2db49fb-d007-4659-
99d9-f31...@googlegroups.com
>
aabbaa...@yahoo.com
 <aabbaabbaa80
@
yahoo.com
> says...

bach ho sempre pensato sia stato molto pubblicizzato, come lo è stato
einstein di cui il genio non si discute, ma che non è certo il più
grande fisico di sempre come si pensa.
se alessandro scarlatti non è molto famoso, io conoscevo solo il figlio,
probabilmente è perchè non ha scritto in maniera "commerciale".
sia bach che domenico per quanto compositori "colti" hanno scritto cose
forse più accattivanti, e questo è un aspetto che fa presa anche sugli
addetti ai lavori che spesso non sono meticolosi come te, anzi spesso li
ho trovati superficiali seppur competenti. non mi sarei mai sognato di
discutere (come faccio con te) di musica e ricevere delle risposte così
ricche di elementi a cui dai spiegazione circoscritta, comprensibile
anche per me, dettagliata, con esempi musicali presi da youtube pronti
per la verifica.
la critica musicale non è mai arrivata così in alto, al di là delle
diverse opinioni che leggo con grande piacere anche da parte dei tuoi
interlocutori.
questo ng è vivissimo altro che!


title: The Enid: Touch me

text:
> visualizzazioni. Mentre nel frattempo una marea di
> gente dir� che la "piccola fuga" � un capolavoro di
> contrappunto. In questo stesso newsgroup pi� di una
> persona ha persino scritto che le fughe di Scarlatti
> sono misere... Mi fa dunque piacere che tu ne abbia
> colto invece la perfezione.

Al tempo. :D Sono stato tra quelli quindi una parola in
merito penso ci possa stare. Prima di tutto: sono un
essere umano con le sue reazioni istintive.

E' parecchio tempo che Egmont dice cose che sarebbero
anche interessanti se non fossero dominate da un
retropensiero sbagliato, ovvero a suo sentire il mancato
riconoscimento di Napoli come centro di civiltà musicale.
E' irritante perché non è vero, basta aprire un testo
serio di storia della musica per capire che l'importanza è
riconosciuta eccome, una per tutte la "sesta napoletana"
che già dal nome dovrebbe dire qualcosa sul peso del Sud
Italia nella storia dell'arte. Ma lui deve sempre
esagerare. Dopo tre secoli è molto difficile dire che c'è
qualcosa di così ancora totalmente sconosciuto da spostare
i "pesi" ormai consolidati. Tutto è possibile ma a meno di
vincere la lotteria di trovare un compositore totalmente
sconosciuto, dopo abbastanza tempo il posto di ciascuno è
grossomodo quello e varierà di poco a seconda dei gusti
dell'epoca, e questo solo a livello di consenso pubblico
mentre il binario parallelo della ricerca specialistica
resta quello dopo che le fonti ci sono e gli studi sono
consolidati. Ci possono essere tante sorprese, ci
mancherebbe. Ma per il solito principio di economia,
perché certe affermazioni le fa solo Egmont a costo di
distorcere i fatti e soprattutto violare un principio di
economia che funziona per una somma di ottimi motivi
"statistici" (a quanto ne so, un grande artista non ha mai
aspettato più di 100-150 anni per essere giustamente
collocato)?

Dunque, questo è il contesto. Non credo si possa dire che
io abbia mai negato che Scarlatti è stato un musicista di
rilievo e se anche non posso certo giudicarlo sul piano
tecnico si sente benissimo come stanno le cose. Ma Egmont
non si accontenta e allora come suo solito prende un
frammento minimo di un qualcosa e lo eleva a canone (ehm,
non quello) assoluto e criterio di valore, di volta in
volta, partendo dalla tesi e andando a ritroso
distorcendo, enfatizzando, minimizzando quando necessario.

Sicuramente ho fatto male a dire che potrei scrivere una
fuga, ho provato con molto meno e non è riuscito granché;
ma a parte che almeno ci ho provato a vedere cosa succede
tentando di scrivere qualcosa, davvero non mi convincerò
mai che quella fuga nella sonata possa davvero essere un
esempio perfetto di cosa voglia dire "fuga". Come sempre,
se fosse così, con migliaia di didatti, studiosi,
musicologi che si sono succeduti da che Scarlatti è noto
(ovvero da che è esistito) possibile che non se ne sia
accorto proprio nessuno nei termini che usa lui?

E' esperienza di tutti che quando il nostro interlocutore
esagera per un tempo sufficiente, si tirano fuori con le
pinze cose che normalmente nemmeno penseremmo. Sono un
essere umano, non sfuggo a questa consuetudine e stavolta
è successo.

Su Einstein non sono d'accordo, ma è interessante perché
il problema si ripropone al contrario; è innegabilmente
quello che ha fatto il secondo grande passo dopo Newton
quindi non ha senso stilare classifiche di fisici
equiparati quasi a gusti estetici; l'opera del fisico sta
lì ed è giudicabile oggettivamente. Quello che invece è
vero è che per esempio Fermi è molto meno conosciuto
rispetto a quello che ha fatto e le decine e decine di
grandissimi fisici e anche ingegneri che sono stati appena
o non troppo al di sotto non li conosce nessuno. Ma
ovviamente sono discorsi che iniziano a portare da altre
parti, forse non in tema col NG.

ciao!

Apx.



title: The Enid: Touch me

text:
On Wed, 11 Sep 2019 16:19:35 +0200 in article <qlavp5$1dmh$1
@
gioia.aioe.org
> Archaeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it>
says...
>
> E' parecchio tempo che Egmont dice cose che sarebbero
> anche interessanti se non fossero dominate da un
> retropensiero sbagliato, ovvero a suo sentire il mancato
> riconoscimento di Napoli come centro di civiltà musicale.

non ha tutti i torti, non so in che misura, e non so se si possa proprio
parlare di centro, penso piuttosto uno dei centri

> Su Einstein non sono d'accordo, ma è interessante perché
> il problema si ripropone al contrario; è innegabilmente
> quello che ha fatto il secondo grande passo dopo Newton
> quindi non ha senso stilare classifiche di fisici
> equiparati quasi a gusti estetici;

sì non ha senso, però qualcuno lo fa: voglio dire, la fama di un
esponente in una qualsiasi "disciplina" a scapito di altre altrettanto
meritevoli spesso è frutto di immagine piuttosto che di sostanza. volevo
dire solo questo, non voglio certo sminuire l'importanza di einstein


title: The Enid: Touch me

author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 11 settembre 2019 09:26:55 UTC+2, Erg Frast (lab) ha scritto:
>  La psicoacustica vale per tutti i tipi di musica.
>

ecco, questo mi piace
apriamo un thread specifico


title: The Enid: Touch me

text: (Per Roberto) Ti ringrazio, sei molto gentile. A me piace molto discutere di musica con il meccanismo dei thread ad albero dei newsgroup. Odio invece tutto ciò che non consente interazione. Per me la discussione è interessante quando però si rimane nel vivo musicale della questione. Come puoi vedere, invece, le persone che vedono dissacrati i propri miti e i propri riferimenti culturali, non avendo alcuna cognizione di causa per rispondere nel merito tecnico e filologico, reagiscono con sfuriate generiche e ironie da quattro soldi. In questo particolare caso la questione di fondo del fare fughe per accumuli di canoni imperfetti anziché per ripercussioni del soggetto ha mandato un crisi d'identità un bel po' di gente, che reagisce in quel modo buffo; o risponde con cantonate, vedi ad esempio le parole di Acremone sulla riconoscibilità del soggetto. Io li lascio fare senza intervenire (perché dovrei?) e i vari thread vanno così degenerando nel nulla di caotiche (per rimanere in tema di fuga) parti libere. Peraltro io sono un convinto ammiratore di alcune fake-fughe, come ad esempio BWV 565, che secondo me è un capolavoro, purché ovviamente non la si celebri dal punto di vista contrappuntistico, che è invece di livello assolutamente nullo. Ma la musica è molto bella ed espressiva, e questo mi basta per amare quel pezzo. Arte contrappuntistica e arte musicale sono due concetti in larga parte disgiunti. Difficilmente può esserci la prima senza la seconda, ma facilmente può esserci la seconda senza la prima (BWV 565, appunto).


title: The Enid: Touch me

text:
On Thu, 12 Sep 2019 03:43:50 -0700 (PDT) in article <80e1ffdd-86da-4bbc-
b95c-f9c...@googlegroups.com
>
aabbaa...@yahoo.com
 <aabbaabbaa80
@
yahoo.com
> says...
>
> (Per Roberto) Ti ringrazio, sei molto gentile.

grazie a te, uno dei migliori chatting mate di sempre

>A me piace molto discutere di musica con il meccanismo dei thread ad
albero dei newsgroup. Odio invece tutto ciò che non consente
interazione.

sono d'accordo, per esempio facebook da questo punto di vista è uno
schifo

>Per me la discussione è interessante quando però si rimane nel vivo
musicale della questione. Come puoi vedere, invece, le persone che
vedono dissacrati i propri miti e i propri riferimenti culturali, non
avendo alcuna cognizione di causa per rispondere nel merito tecnico e
filologico, reagiscono con sfuriate generiche e ironie da quattro soldi.

in effetti ci sono persone che sviano un po', e questo è un peccato

> In questo particolare caso la questione di fondo del fare fughe per
accumuli di canoni imperfetti anziché per ripercussioni del soggetto ha
mandato un crisi d'identità un bel po' di gente, che reagisce in quel
modo buffo; o risponde con cantonate, vedi ad esempio le parole di
Acremone sulla riconoscibilità del soggetto.

non entro nel merito della disputa perchè non ho conoscenze
approfondite, ma il concetto generale sulla rigidità della forma e sulla
libertà che molti si sono presi è chiaro ed è stato un elemento di
arricchimento con riferimenti molto precisi ed utili, e qui in pochi
hanno la tua stessa meticolosità

> Io li lascio fare senza intervenire (perché dovrei?) e i vari thread
vanno così degenerando nel nulla di caotiche (per rimanere in tema di
fuga) parti libere. Peraltro io sono un convinto ammiratore di alcune
fake-fughe, come ad esempio BWV 565, che secondo me è un capolavoro,
purché ovviamente non la si celebri dal punto di vista
contrappuntistico, che è invece di livello assolutamente nullo.

questa è un'osservazione interessante e condivido la tua passione per
quella che è stata la mia prima fuga, nel senso quella ascoltata con
grande attenzione e emozione e che mi ha spinto ad interessarmi
dell'argomento

> Ma la musica è molto bella ed espressiva, e questo mi basta per amare
quel pezzo. Arte contrappuntistica e arte musicale sono due concetti in
larga parte disgiunti. Difficilmente può esserci la prima senza la
seconda, ma facilmente può esserci la seconda senza la prima (BWV 565,
appunto).

perfetto


title: Solo per i "fissati" di Gould

author: Archeopteryx

text:
Lo so, sarò rompipalle ma non finisce mai di stupirmi...
http://www.youtube.com/watch?v=oyJUnZmWFmM


title: Solo per i "fissati" di Gould

author: Gattalberto Gattofrio

text:
Archeopteryx wrote:
> Lo so, sarï¿œ rompipalle ma non finisce mai di stupirmi...
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=oyJUnZmWFmM
bellissimo!!!
grazie!


title: Solo per i "fissati" di Gould

author: Shapiro used clothes

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4a032ac8$0$18937$4faf...@reader2.news.tin.it...
>Lo so, sarï¿œ rompipalle ma non finisce mai di stupirmi...
>
http://www.youtube.com/watch?v=oyJUnZmWFmM
Grazie. :-)
dR


title: Solo per i "fissati" di Gould

author: piero

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
Lo so, sarï¿œ rompipalle ma non finisce mai di stupirmi...
http://www.youtube.com/watch?v=oyJUnZmWFmM
Non bisogna essere "fissati" per apprrezzare.


title: Concerti a Milano

author: Lucio PERES

text:
Sabato 26
                         Scala, ridotto dei palchi
 Jean-Francois Novelli, tenore; Fabio Capitanucci, baritono. Roberto
Negri, piano.
                         "Cantoforum". Ore 15, tel. 02.72.00.37.44.
                         Auditorium di Milano
                 Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Roberto Polastri.
Musiche di Poulenc ("La storia
                         di Babar, il piccolo elefante"), Carlo
Galante. Box a pagina 7. Ore 15, ingr. 25
                         mila lire (un adulto e un bambino sotto i 16
anni), tel. 02.83.38.92.01.
                         Conservatorio
                         Orchestra dei "Pomeriggi Musicali", dir.
Roberto Montenegro. Flauto Andrea
                         Griminelli. Musiche di Haydn (Notturno);
Mozart (Concerto per flauto K 313);
                         Casella ("Pupazzetti"); Respighi ("Gli
uccelli"). Ore 17
                         Conservatorio. Sala Puccini
                         Frederik Caku, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Sonata op. 101), Skrjabin
                         (Sonata n. 4), Schumann (Fantasia op. 17).
                         Auditorium Lattuada
                    Ensemble della Civica Scuola di Musica; dir.
Renato Rivolta. Musiche di Messiaen
                         (Liturgie de cristal, Vocalise pour l'ange
qui annonce la fin du temps, Danse de
                         la fureur), Philippe Hurel (Loops, Tombeau,
Opcit, Pour Luigi). Ore 21, ingr.
                         libero, corso di Porta Vigentina 15/a, tel.
02.58.31.44.33. Dalle 14.30 alle 17.30,
                   seminario di composizione tenuto da Philippe Hurel,
con strumentisti della Civica Scuola di Musica.
                         Rosetum
                         "Falstaff", di Giuseppe Verdi,
rappresentazione scenica per canto e pianoforte.
                      Con Michele Govi, Daniela Favi Borgognoni,
Ruggero Lopopolo. Luis Baragiola,
                         pianoforte. Ore 21, ingr. 30/25 mila lire,
via Pisanello 1, tel. 02.48.707.203.
                         Teatro Sales
                         Mirko Invernizzi, pianofofte. Musiche di
Bach-Busoni, Beethoven (Sonata op.
                         110), Schumann (Sonata op. 11).
                         Domenica 27
                         Palazzina Liberty
                         Paolo Beschi, violoncello. Musiche di Bach
(Suites per violoncello). Ore 10.30,
                         "Milano Classica"
                         Santa Rita alla Barona
                         Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach.
Ore 11, ingr. libero, via S. Rita da
                  Cascia 22. Santa Messa alle 11.30, accompagnata dal
Coro polifonico di Santa Rita.
                         Sant'Ambrogio
                      Coro di Sant'Ambrogio. Dir. Agostino Pedrotti.
Canti ambrosiani, polifonie. Ore
                         11, ingr. libero, Santa Messa in latino.
                         Auditorium di Milano
                         Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe
Verdi". Dir. Gianandrea Noseda.
                         Alexander Toradze, pianoforte. Replica.
                         San Carlo al Corso
                         Francesca Rigobello, flauto; Francesco
Rigobello, organo. Musiche di Vivaldi,
                   Godard, Gluck, Massenet, C.P.E. Bach. Ore 16.30,
ingresso libero, largo Corsia dei
                         Servi
                         Centro Asteria
                     Orchestra "Piccola sinfonica di Milano"; dir.
Stefano M. Lucarelli; Willi Burger,
                     armonica. Silvio Moscatelli, Gigino Maestri,
violini. Musiche di Vivaldi (Concerto
                    per violino "La Primavera"), Ciajkovskij, Jacob
(Suite per armonica e orchestra),
                         Piazzolla.
                         Teatro Libero
                         Ilaria Costantino, Michela Meroni,
pianoforte. Musiche di Mozart (Andante e
                         variazioni K 501, Sonata K 497), Schubert
(Laendler, Variazioni op. 10, Rondò
                         op. 107). Ore 21, ingr. 15/10 mila lire, via
Savona 10, tel. 02.34.53.60.49.
                         Lunedì 28
                         Scala
                     Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Paavo
Järvi. Ore 20
                         Conservatorio, Sala Verdi
                         "I Solisti di Mosca", dir. e viola Yuri
Bashmet. Musiche di Brahms (Quintetto
                         op. 115), Mozart. Ore 21, "Serate Musicali",
ingr. 30 mila. Telef. 02.
                         29.40.97.24.
                      Palazzina Liberty
                   Stefano Montanari, violino; Maurizio Salerno,
clavicembalo. Musiche di Bach (Sei
                         sonate per violino e cembalo). Ore 21,
stagione dell'Orchestra "Milano
                         Classica", ingressi 20/15 mila, tel.
02.47.25.95. L.go Marinai.
                         Conservatorio, Sala Puccini
                         Yara Di Gennaro, violino; Aglaia Tarantino,
pianoforte. Musiche di Fauré
                         (Sonata n. 1), Bartók Danze popolari romene),
Liszt (Gran duo concertante).
                         Ore 21, "Incontri musicali", ingresso 3 mila
lire, telef. 02.66.98.69.56.
                         Martedì 29
                         Conservatorio, Sala Verdi
                         Quartetto "Mosaïques". Musiche di Mozart
(Quartetto n. 9 K 589); Beethoven
                         (Quartetto in fa maggiore op. 18 n. 1);
Mendelssohn (Quartetto in la minore
                         op. 13). Ore 21, "Società del Quartetto",
ingresso in abbonamento, tel.
                         02.76.00.55.00.
                         Conservatorio, Sala Puccini
                         Giorgia Simbula, violino; Michele Zenari,
violoncello; Emilio De Mercato,
                         pianoforte. Edoardo Romani, flauto; Sem
Cerritelli, piano. Musiche di
                 Beethoven. Ore 21. "Il Conservatorio per la città",
in collaborazione con l'Orchestra Cantelli.
                         Mercoledì 1
                         Conservatorio
                         Orchestra stabile di Bergamo; dir. Ronald
Zollman; Vsevolod Dvorkin,
                         pianoforte. Musiche di J. Strauss jr.
(ouverture da "Il Pipistrello"), Liszt
                         (Concerto per pianoforte n. 2), Respighi (La
bottega fantastica). Ore 21, "Soc. dei Concerti"
                         Istituto Vittoria Colonna
                         Riccardo Villani, cembalo. Sonate di D.
Scarlatti (K 509-523). Introduzione di Sergio Mora.


title: E' morto Paul Newman

author: Giampaolo Lomi

text:
Era ammalato da tempo. E' morto all'eta di 83 anni dopo una lunga
prova combattuta contro il cancro. Ricordo con grande nostalgia molti
dei suoi film. E' sicuramente stato uno dei più grandi attori di
cinema. Grazie per i momenti di divertimento che ci hai regalato.
Giampaolo


title: E' morto Paul Newman

text:
si sa questi eventi sono inevitabili, ma dispiace ancora di piu' se
qualcosa di una persona e' andata oltre l'immaginario del cinema,
anche per le posizioni verso la societa' assunte da Newman.
Ezio


title: E' morto Paul Newman

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Sat, 27 Sep 2008 16:46:22 +0200, Giampaolo Lomi
<
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto:
>
>Era ammalato da tempo
E' stato un grande : credo di aver visto tutti i suoi films ( IMO il
migliore fu La Stangata ) e nessuno mi ha deluso.
Benedetto Zaccaria


title: E' morto Paul Newman

author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:

Se solo si finisse di spendere miliardi di
dollari per le cremine antirughe e li si
impiegassero per trovare finalmente una
cura contro questo mostro.......
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: E' morto Paul Newman

author: SBIANCO

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Se solo si finisse di spendere miliardi di dollari per le cremine
> antirughe e li si impiegassero per trovare finalmente una cura contro
> questo mostro.......
>
I mostri sono numerosi...


title: E' morto Paul Newman

text:
Il Sat, 27 Sep 2008 18:22:43 +0200, Benedetto Zaccaria
<
xxx...@xxxx.com
> ha scritto:

Ecco il ricordo di lui rilasciato della CNN :
CNN) -- Paul Newman, the legendary actor whose steely blue eyes,
good-humored charm and advocacy of worthy causes made him one of the
most renowned figures in American arts, has died of cancer at his home
in Westport, Connecticut. He was 83.

Paul Newman's handsome face and solid acting made him a popular and
respected film star.
 1 of 2  He died Friday, according to spokeswoman Marni Tomljanovic.
Newman attained stardom in the 1950s and never lost the movie-star
aura, appearing in such classic films as "Cat on a Hot Tin Roof,"
"Exodus," "The Hustler," "Cool Hand Luke," "Butch Cassidy and the
Sundance Kid," "The Sting" and "The Verdict."
He finally won an Oscar in 1986 -- on his eighth try -- for "The Color
of Money," a sequel to "The Hustler." He later received two more Oscar
nominations. Among his other awards was the Motion Picture Academy's
Jean Hersholt Humanitarian Award.  Watch a look back at Newman's
career »
"Paul took advantage of what life offered him, and while personally
reluctant to acknowledge that he was doing anything special, he
forever changed the lives of many with his generosity, humor, and
humanness," said Robert Forrester, vice chairman of the actor's
Newman's Own Foundation. "His legacy lives on in the charities he
supported and the Hole in the Wall Camps, for which he cared so much."
He was often willing to make fun of himself. Early in his career he
was mistaken for fellow Method actor Marlon Brando; Newman obligingly
signed autographs, "Best wishes, Marlon Brando."
Newman was a Method-trained actor who blazed his own career trail and
didn't shy away from risky roles -- inside and outside films.
A portrayal as a race-car driver in 1969's "Winning" led to his actual
competition in races; at 70, he participated in the 24 Hours of
Daytona and he was still racing at age 80.
He stumped for liberal causes, including Eugene McCarthy's 1968
presidential candidacy, and earned a spot on Richard Nixon's enemies
list -- "the highest single honor I've ever received," he said.
In 1982, Newman and his friend A.E. Hotchner founded Newman's Own, a
food company that produced food ranging from pasta sauces to salad
dressing to chocolate chip cookies.
"The embarrassing thing is that the salad dressing is outgrossing my
films," Newman once wryly noted.
To date, the company -- which donates all profits to charities such as
Newman's Hole in the Wall camps -- has given away more than $200
million. Newman established the camp to benefit gravely ill children.
"He saw the camps as places where kids could escape the fear, pain and
isolation of their conditions, kick back and raise a little hell,"
Forrester said.
Today, there are 11 Hole in the Wall camps around the world, with
additional programs in Africa and Vietnam. Some 135,000 children have
attended the camps -- free of charge.
The Association of Hole in the Wall Camps "is part of his living
legacy, and for that we remain forever grateful," the association said
in a statement.
"We are greatly saddened by his passing. His leadership and spirit can
never be replaced. But he has left us strong and confident."
Newman was half of one of the most successful showbiz marriages -- to
Joanne Woodward, whom he married in 1958. He observed that just
because he was a sex symbol there was no reason to commit adultery.
"Why would I go out for a hamburger when I have steak at home?" he
asked.
CNN's Larry King, who interviewed Newman through the years, said he
greatly admired the actor.
"He lived a long and terrific life," King said Saturday morning. "He
was much appreciated. Did some theater, graduated Yale. Long marriage
to Joanne Woodward. One of those showbiz rarities."
Paul Leonard Newman was born on January 26, 1925, in Shaker Heights,
Ohio, a suburb of Cleveland. His father owned a successful sporting
goods store, but young Paul was taken with his mother's and uncle's
interest in the arts and started acting while still in grade school.
"I wasn't running toward the theater but running away from the
sporting goods store," he said later.
After being kicked out of Ohio University for unruly behavior, he
joined the Navy and served for three years during World War II. After
the war he attended Kenyon College in Gambier, Ohio, where his unruly
ways led him to theater.
Newman continued studying acting at Yale and at New York's Actors'
Studio, earning jobs in the growing medium of television.
He made his Broadway debut in William Inge's 1953 play "Picnic,"
opposite Kim Stanley, one of the most successful stage actresses of
her time. The next year he made his first Hollywood film, "The Silver
Chalice," a bomb that he mocked for the rest of his life. He even took
out a newspaper ad apologizing for his performance.
But success as boxer Rocky Graziano in "Somebody Up There Likes Me"
(1956) made him a star, and more hits followed: "The Long, Hot Summer"
(1958) opposite his soon-to-be wife, Woodward; "Cat on a Hot Tin Roof"
(1958) with Elizabeth Taylor; and "The Young Philadelphians" (1959).
But the 1960s were to be Newman's decade, a perfect match for his
ironic, anti-establishment attitude. iReport.com: What do you remember
best about Paul Newman?
He began the decade with "Exodus" (1960), an epic about Israel's
founding directed by Otto Preminger, and succeeded it with "The
Hustler" (1961) as pool shark Fast Eddie Felson; "Sweet Bird of Youth"
(1962), another Tennessee Williams work; and "Hud" (1963), "Harper"
(1966) and "Hombre" (1967), continuing a good-luck streak of films
beginning with "H."
After "Cool Hand Luke" (1967), in which he played the egg-eating
malcontented title character, he turned to directing, earning raves
for his behind-the-camera work on "Rachel, Rachel" (1968), starring
his wife.
"Butch Cassidy and the Sundance Kid" (1969) and "The Sting" (1973)
teamed Newman with co-star Robert Redford and director George Roy
Hill. The trio proved to be box-office gold: They were two of the
highest-grossing films of their time, winning a slew of awards --
including a best picture Oscar for the latter, a tale of con men in
1930s Chicago.
Newman finally teamed up with Steve McQueen, who had been scheduled to
be his co-star in "Butch Cassidy," in 1974's "The Towering Inferno."
Though the Irwin Allen-produced disaster film earned mixed critical
notices, it, too, was one of the most successful box-office films of
the era.
Newman's career started faltering in the late '70s as he turned his
attention to his other pursuits, notably racing. The loss of his son
Scott to a drug overdose in 1978 hit the actor hard.
He made an artistic comeback with 1982's "The Verdict," the story of
an ambulance-chasing hard-luck lawyer in which Newman appeared broken,
raspy and every inch of his 57 years.
By the time Newman starred in "The Color of Money," directed by Martin
Scorsese, his movie career had slipped a notch. Never afraid of
playing his age, Newman portrayed a repressed businessman in 1990's
"Mr. and Mrs. Bridge," a cantankerous lodger in "Nobody's Fool"
(1994), a fatherly, retired gangster in "Road to Perdition" (2002),
and the voice of a Hudson Hornet in "Cars" (2006).
He gained some of his best reviews for his performance as the stage
manager in a Broadway production of Thornton Wilder's classic play,
"Our Town," filmed for television in 2003, and was perfectly cast as
the rascally father to Ed Harris' responsible diner owner in the
miniseries "Empire Falls."
In recent years, Newman talked about doing another film with his
friend Redford, but the two couldn't settle on a script. In 2007,
Newman said he was retiring from acting, saying he'd lost confidence
in his abilities. Still, he marveled at his own resilience.
"You can't be as old as I am without waking up with a surprised look
on your face every morning: 'Holy Christ, whaddya know - I'm still
around!' It's absolutely amazing that I survived all the booze and
smoking and the cars and the career."
Newman, who was married to Jackie Witt from 1949 to 1957, is survived
by his wife, Joanne Woodward, and five children.


title: E' morto Paul Newman

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:1bnsd4dadl64fr9kk...@4ax.com...
> E' stato un grande : credo di aver visto tutti i suoi films ( IMO il
> migliore fu La Stangata ) e nessuno mi ha deluso.
Un bel film.
Io direi: Lassů qualcuno mi ama (che sta finendo in questo momento su
Raitre);
Butch Cassidy and the Sundance Kid; Il Verdetto; La vita a modo mio
(Nobody's Fool).
Ma piů di tutti, imho, Il Verdetto.
Mi dispiace, mi dispiace davvero, anche se era nell'aria.
dR


title: E' morto Paul Newman

author: Sightreading

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> Era ammalato da tempo. E' morto all'eta di 83 anni dopo una lunga
> prova combattuta contro il cancro.
Fra i tanti bei film – è senz'altro uno dei grandi di Hollywood ad aver
fatto meno brutti film, e mi pare proprio nessuna boiata – io ricordo
con affetto particolare "Hombre" dal romanzo di Elmore Leonard, in cui
interpreta con pochissime parole un mezzo indiano, e i due film, non
eccelsi ma insoliti, con Robert Altman: "Buffalo Bill e gli indiani",
dove fa il gen. Custer, e "Quintet". Ciao Paul.


title: E' morto Paul Newman

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Benedetto Zaccaria?

invece a me di questo attore non ce n'è uno che mi sia piaciuto... una
specie di antipatia a pelle... boh...
D.


title: Per i Bachiani...

author: Ampelmann

text:
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Johann-Sebastian-Bach-Die-komplette-Bach-Edition-Bachakademie-H%E4nssler/hnum/3479525
la Hänssler a 200 euro!!!!!!


title: Per i Bachiani...

author: Andrea Vanacore

text:
"Ampelmann" <
ampelm...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:01ec4677-1ebc-4abc...@k22g2000yqh.googlegroups.com...
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Johann-Sebastian-Bach-Die-komplette-Bach-Edition-Bachakademie-H%E4nssler/hnum/3479525
>la H�nssler a 200 euro!!!!!!
1 euro e dieci a CD....� la crisi!


title: Bach CBT1 - Pollini - Preludio in Do maggiore

author: L'Esattore

text:
eccolo, in anteprima:
http://drop.io/ozlyclu/asset/pollini-bach-cbt1-preludio-in-do-maggiore-wma
il disco esce fra una settimana.
Niente da fare, ci tocca sentirci il respiro del buon Maurizio.
La qualit� audio non sembra buonissima, speriamo sia solo la compressione
di quest'anteprima.
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything -
Frank Zappa


author: x

text:
Il Fri, 18 Sep 2009 17:14:29 +0200, L'Esattore ha scritto:
>
http://drop.io/ozlyclu/asset/pollini-bach-cbt1-preludio-in-do-maggiore-
wma
> Niente da fare, ci tocca sentirci il respiro del buon Maurizio.
ma se non respira..mai..
(musicalmente)
Non mi piace.


text:
scusate ma..
senza sapere chi e' l'esecutore, che voto gli dareste?


author: pandora

text:
On 18 Set, 17:14, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> eccolo, in anteprima:
http://drop.io/ozlyclu/asset/pollini-bach-cbt1-preludio-in-do-maggior.
..
>
> il disco esce fra una settimana.
>
> Niente da fare, ci tocca sentirci il respiro del buon Maurizio.
>
Che strano "rubato"; ad essere cattivi (ma proprio cattivi) si direbbe
che a tratti "corra".
Comuqnue non c'è paragone con il Richter (primi anni Settanta) che mi
sono ascoltato in queste settimane.
pan


author: Pasquale Diano Marina

text:
pandora ha scritto:
> Comuqnue non c'� paragone con il Richter (primi anni Settanta) che mi
> sono ascoltato in queste settimane.
Io che NON SO suonare il pianoforte, e
nemmeno lo xilofono, ma solo far suonare
il telefono di casa se chiamo mia moglie,
sono riuscito ad imparare TUTTO il primo
preludio, questo, sulla mia tastierina
elettronica da pochi euro.
Se ci sono riuscito io vuol dire che e' di
una facilita' non enorme, di piu'.
Dare voti su qualcosa di cosi' facile mi
pare riduttivo.....
--
PaDiMa


text:
Il Fri, 18 Sep 2009 20:44:34 +0200, Pasquale Diano Marina ha scritto:
> pandora ha scritto:
>
>> Comuqnue non c'è paragone con il Richter (primi anni Settanta) che mi

facile un corno, suonalo con il pianoforte senza dare accenti involontari
e senza fartelo scappar fuori tempo, solo per incominciare..


author: Artemisia Gentileschi

text:
"x" <
x...@x.it
> ha scritto nel messaggio news:h90kjp$fu7$3...@aioe.org...
>
> facile un corno, suonalo con il pianoforte senza dare accenti involontari
> e senza fartelo scappar fuori tempo, solo per incominciare..
Penso anch'io che sia difficile. Non so esprimere un giudizio. Probabilmente
gioca il fatto che � Pollini e allora...
Le prime battute del brano sono eccellenti . La sonorit� del basso  mi
sembra molto buona Poi quando incomincia il crescendo  a volte sembra  che
abbia  la voglia di finire  prima possibile e quindi fa gustare   poco la
musica; inoltre, sempre  nella seconda parte del brano,  mi sembra che il
suono della destra sia  sbilanciato   rispetto a quello della  sinistra nel
senso che � pi� marcato e forte e quindi viene sacrificata la continuazione
melodica tipica di Bach.


author: Davi The Petru

text:
Il 18/09/2009, x ha detto :
> scusate ma..
> senza sapere chi e' l'esecutore, che voto gli dareste?
Non particolarmente alto, troppo ansiogeno per i miei gusti, nonostante
ciï¿œ rimane sempre meraviglioso...


author: Shapiro used clothes

text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab3d520$0$823$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Dare voti su qualcosa di cosi' facile mi pare riduttivo.....
E' facile solo meccanicamente: toccare i tasti giusti. Fatto quello non �
che si sia fatto tutto.
dR


text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1ws1awj2qlotm$.dlg@esattur.it...
> La qualit� audio non sembra buonissima, speriamo sia solo la compressione
> di quest'anteprima.
Speriamo. Non ho notato (solo un primo ascolto di sfuggita, eh)
sovrapposizioni fastidiose, ma questo � ancora niente rispetto alla
complessit� polifonica di alcune fughe.
L'unica cosa che proprio non mi piace sono le ultime battute (33 e 34). Se
pianoforte dev'essere...
dR


text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Speriamo. Non ho notato (solo un primo ascolto di sfuggita, eh)
> sovrapposizioni fastidiose, ma questo � ancora niente rispetto alla
> complessit� polifonica di alcune fughe.
Secondo me sar� affogato nel riverbero come i Notturni, temo.
Ma speriamo di no, dai.
> L'unica cosa che proprio non mi piace sono le ultime battute (33 e 34). Se
> pianoforte dev'essere...
A me piace molto, riconosco che sembri davvero pervaso dalla fretta, ma mi
piace. Per� non sono un esperto quindi la mia opinione vale proprio poco.
A Richter preferisco (di molto) il pur diversissimo Gould, che quasi
certamente rester� al primo posto anche dopo l'ascolto di questo Pollini.



text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:zs2h9sx2...@esattur.it...
> Secondo me sar� affogato nel riverbero come i Notturni, temo.
> Ma speriamo di no, dai.
Speriamo di no. Vorrei solo capire se cos� piace a Lui o ai tecnici della
Dgg.
> A me piace molto, riconosco che sembri davvero pervaso dalla fretta, ma mi
> piace. Per� non sono un esperto quindi la mia opinione vale proprio poco.
> A Richter preferisco (di molto) il pur diversissimo Gould, che quasi
> certamente rester� al primo posto anche dopo l'ascolto di questo Pollini.
In genere i pianisti prendono quella velocit�, ci sono poche eccezioni.
Gould � una di queste.
Ed � una cosa a parte, in tutti i sensi.
dR


author: Marco

text:
Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Io che NON SO suonare il pianoforte, e nemmeno lo xilofono, ma solo far
> suonare il telefono di casa se chiamo mia moglie, sono riuscito ad
> imparare TUTTO il primo preludio, questo, sulla mia tastierina
> elettronica da pochi euro.
>
> Se ci sono riuscito io vuol dire che e' di una facilita' non enorme, di
> piu'.
LOL, senza offesa, ma...certo che hai proprio le idee chiare sul suonare
uno strumento !!


text:
Nel suo scritto precedente, Marco ha sostenuto :
> LOL, senza offesa, ma...certo che hai proprio le idee chiare sul suonare uno
> strumento !!
Beh, Bach diceva "bisogna suonare le note giuste al momento giusto, il
resto viene fuori da solo" :D


text:
Marco ha scritto:
>> Se ci sono riuscito io vuol dire che e' di una facilita' non enorme,
>> di piu'.
>
>
> LOL, senza offesa, ma...certo che hai proprio le idee chiare sul suonare
> uno strumento !!
Non ne ho alcuna idea, in effetti.
Proprio per questo dico che, se ci sono
riuscito io......!!!
--
PaDiMa


author: Der Bildungsphilister

text:
Pasquale Diano Marina ha scritto:

Il problema sarebbe questo: che non hai capito che NON ci sei riuscito :-)


author: gromit

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> In genere i pianisti prendono quella velocit�, ci sono poche eccezioni.
> Gould � una di queste.
> Ed � una cosa a parte, in tutti i sensi.
.. e comunque, ora e sempre, Rosalina Turecchioni.
d
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h928g2$1ds$1...@news.newsland.it...
> .. e comunque, ora e sempre, Rosalina Turecchioni.
Beh, direi di s�.
Approfitto per chiederti un parere. Della Tureck ho sentito due WTK; uno
degli anni settanta, ora pubblicato dalla Bbc (dev'essere stato registrato
proprio per la diffusione radiofonica), molto interessante. Ma quello che mi
� rimasto nel cuore � degli anni '50, una copia che ho letteralmente
consumato. Credo sia  ancora reperibile per la Dgg, a prezzo altino
purtroppo.
Li hai sentiti entrambi? Se s�, che ne pensi?
dR


author: sunbather

text:
"x" ha scritto
> senza sapere chi e' l'esecutore, che voto gli dareste?
Otto, ma sarebbe meglio sentirlo al clavicembalo, se no Bach lo avrebbe
intitolato il Pianoforte ben Temperato.


text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Beh, direi di s�.
> Approfitto per chiederti un parere. Della Tureck ho sentito due WTK; uno
> degli anni settanta, ora pubblicato dalla Bbc (dev'essere stato registrato
> proprio per la diffusione radiofonica), molto interessante. Ma quello che mi
> � rimasto nel cuore � degli anni '50, una copia che ho letteralmente
> consumato. Credo sia  ancora reperibile per la Dgg, a prezzo altino
> purtroppo.
> Li hai sentiti entrambi? Se s�, che ne pensi?
Ecco, sono curioso anch'io, che non conosco nessuna delle due incisioni ma
ho sempre letto ottime cose sulla Tureck e sul suo WTC.
Per inciso, ho riascoltato molte volte il Preludio in Do maggiore nelle
incisioni che ho (Richter, Gould) e in questo Pollini. Continuo a preferire
Gould, per� le prime battute di Pollini sono davvero bellissime. E inoltre,
per quanto discutibile possa essere, mi sembra che l'incedere deciso,
veloce e senza esitazioni che Pollini sceglie dia al preludio un'aria di
severit� (anche questa discutibile) che non ho trovato nelle altre due
incisioni e che mi piace.
Aspettiamo il resto.



text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> "gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:h928g2$1ds$1...@news.newsland.it...


Io ho la registrazione degli anni 50, che era uscita molti anni fa con la
rivista Piano Time. Registrazione che personalmente reputo insuperabile.
Quella degli anni 70 l'avevo sentita a Cadenabbia, non integralmente e non
posso dire di conoscerla altrettanto bene. Al momento mi sembr� meno
memorabile, per quando sempre di un livello stratosferico.



text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1idja4wwqgiw5$.dlg@esattur.it...
> veloce e senza esitazioni che Pollini sceglie dia al preludio un'aria di
> severit� (anche questa discutibile) che non ho trovato nelle altre due
> incisioni e che mi piace.
Se lo consideriamo da un punto di vista di pura e semplice interpretazione
pianistica, almeno per quel poco che posso capirne io, l'incanto creato da
Richter � assolutamente unico (peccato anche in quel caso per la
registrazione). In effetti non vale la pena di provare a emularlo.
Gould e la Tureck ci tengono a far capire, in modi diversi, che ci sono tre
voci anche in questo pezzo. Pollini sceglie un'altra strada ancora. Peraltro
mi pare che si senta tutto, anche se questo preludio da solo non permette
certo di giudicare (aspetto di sentire certe fughe, dove far emergere sempre
il soggetto � veramente problematico). Non ho fatto molta attenzione a come
imposta l'arco del discorso armonico, che in questo pezzo � uno degli
elementi centrali nella storia dell'interpretazione disponibile.
dR


text:
sunbather ha scritto:


E' una battuta?



text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92btp$cbr$1...@news.newsland.it...
> E' una battuta?
E' che bisogna pagare pegno. Tutte le volte.
dR


text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92bm2$bgb$1...@news.newsland.it...
> Io ho la registrazione degli anni 50, che era uscita molti anni fa con la
> rivista Piano Time. Registrazione che personalmente reputo insuperabile.
Infatti. Ho avuto la stessa impressione.
dR


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> "gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:h92bm2$bgb$1...@news.newsland.it...


Se non ne sei pi� in possesso... se ne pu� parlare.



text:
Der Bildungsphilister ha scritto:
> Il problema sarebbe questo: che non hai capito che NON ci sei riuscito :-)
No dai, non e' vero: ci sono riuscito! Ne
rimasi orgoglioso per almeno un mese! :-))))))
Certo, ci ho messo 10 giorni - laddove chi
sa di tastiere legge a vista magari
chiacchierando con gli amici - ma alla
fine il "prodotto" era decente.
Quello che intendo e' che parlare di
"interpretazione" in un pezzo
godibilissimo ma volutamente semplice e
didattico mi pare strano, ecco.
IMHO, si capisce.
--
PaDiMa


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Ma quello che mi � rimasto nel cuore � degli anni '50, una copia che ho
> letteralmente consumato.
Com'e' strano il mondo.
Ho quel CD (doppio) e non mi piace
granche', rispetto ad altre
interpretazioni. Troppo lenta e piatta.
Ma, e' noto, io so suonare solo il
campanello di casa, dunque non posso
giudicare.....
--
PaDiMa


text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab4b511$0$1093$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Quello che intendo e' che parlare di "interpretazione" in un pezzo
> godibilissimo ma volutamente semplice e didattico mi pare strano, ecco.
Scusate se mi intrometto: invece il punto � proprio l�.
Ci sono poesie di Ungaretti di poche parole; sono quelle che fanno dannare
gli attori. Almeno quelli che conosco io me l'hanno confermato. Proprio
perch� sono (apparentemente) semplici, o vengono benissimo o non vengono
affatto.
dR


text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92c9a$dkd$1...@news.newsland.it...
> Se non ne sei pi� in possesso... se ne pu� parlare.
Intanto ti ringrazio, e molto. :-)
dR


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> "gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:h92c9a$dkd$1...@news.newsland.it...


Il mio email lo trovi facile.



text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Scusate se mi intrometto: invece il punto � proprio l�.
> Ci sono poesie di Ungaretti di poche parole; sono quelle che fanno dannare
> gli attori. Almeno quelli che conosco io me l'hanno confermato. Proprio
> perch� sono (apparentemente) semplici, o vengono benissimo o non vengono
> affatto.
Concordo. Penso sia un po' lo stesso discorso che vale per altri capolavori
della storia della musica. Che so, il Notturno in Mib maggiore di Chopin,
che certamente non � tecnicamente impegnativo quanto altri brani, oppure
l'Andante del K467 di Mozart. Solo per fare due esempi.



author: Hans Rott

text:
Il Sat, 19 Sep 2009 12:22:22 +0200, L'Esattore ha scritto:
> Aspettiamo il resto.
Sono volubile ed ad ogni stagione cambio idea. WTC Valery Afanasiev ora.
Schubert sempre.


text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab4b5c0$0$1093$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Ho quel CD (doppio) e non mi piace granche', rispetto ad altre
> interpretazioni. Troppo lenta e piatta.
Prova a fare attenzione ai particolari. Se riesco a far partire la via
vecchia copia (devo provare con il computer; ho cambiato da non molto il
lettore dei cd, e chi me l'ha venduto mi ha raccomandato di non usarci i cd
masterizzati, dice che alla lunga lo rovinano; cos� li ascolto sul computer,
uno ogni tanto, sperando che non si rovini anche quello) ti indico qualche
punto. Cos�, a memoria, mi ricordo che una delle ultime volte che l'ho
sentito sono rimasto sulla fuga in fa diesis minore, secondo libro. A un
certo punto (ultimo quarto di battuta 20 alla sinistra) Bach introduce un
ritmo puntato subito ripreso dalle altre voci (sono tre, in questa fuga).
Una parte della tradizione testuale riporta un mordente sulla prima nota del
ritmo puntato. La Tureck scandisce il ritmo in un modo unico, inimitabile.
> Ma, e' noto, io so suonare solo il campanello di casa, dunque non posso
> giudicare.....
Miii, che storia, come direbbe Aldo di Aldo Giovanni & Giacomo.
Stiamo parlando di ascoltare, non suonare. Quello sai farlo eccome. Se � per
quello, per come suono io...
dR


author: Antero Petomainen

text:


Veramente si chiama, letteralmente "La tastiera ben temperata" e in
effetti alcuni brani sono scritti, ad esempio, in un modo che fa
pensare pi� al clavicordo (o altri strumenti a tastiera) che al
clavicembalo.  Poi vabb�, il pianoforte � un'altra storia.
 Antero Petomainen


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
>
> "Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
> news:4ab4b511$0$1093$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
>
>> Quello che intendo e' che parlare di "interpretazione" in un pezzo
>> godibilissimo ma volutamente semplice e didattico mi pare strano, ecco.
>
> Scusate se mi intrometto:
Le tue intromissioni sono sempre molto gradite :-)
> invece il punto � proprio l�.
> Ci sono poesie di Ungaretti di poche parole; sono quelle che fanno
> dannare gli attori. Almeno quelli che conosco io me l'hanno confermato.
> Proprio perch� sono (apparentemente) semplici, o vengono benissimo o non
> vengono affatto.
Francamente: non ho mai avuto la necessit� di pormi pi� di tanto questi
problemi, probabilmente Davide potrebbe rispondere molto meglio di me.
Ma sicuramente la semplicit� tecnica di un pezzo non ci dice nulla sulla
difficolt� della sua interpretazione, e tendenzialmente sono d'accordo
con te.


text:
Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Der Bildungsphilister ha scritto:
>
>
>> Il problema sarebbe questo: che non hai capito che NON ci sei riuscito
>> :-)
>
>
> No dai, non e' vero: ci sono riuscito! Ne rimasi orgoglioso per almeno
> un mese! :-))))))
> Certo, ci ho messo 10 giorni - laddove chi sa di tastiere legge a vista
> magari chiacchierando con gli amici - ma alla fine il "prodotto" era
> decente.
Sulla tastierina o sul pianoforte ? Hai imparato le note o hai suonato
il pezzo provando a dargli una parvenza di idea musicale ?
> Quello che intendo e' che parlare di "interpretazione" in un pezzo
> godibilissimo ma volutamente semplice e didattico mi pare strano, ecco.
Vedi il prosieguo della discussione.


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Proprio perch� sono (apparentemente) semplici, o vengono benissimo o non
> vengono affatto.
Messa in questi termini non posso che
darti ragione....
--
PaDiMa


text:
Der Bildungsphilister ha scritto:
> Sulla tastierina o sul pianoforte ?
Sulla tastierina, ovvio. Cosa me ne farei
di un pianoforte visto che non so
suonarlo? :-)
> Hai imparato le note o hai suonato
> il pezzo provando a dargli una parvenza di idea musicale ?
No no, avevo lo spartito davanti.
Almeno quello concedimelo!! :-)
> Vedi il prosieguo della discussione.
Sulla quale in effetti ho dovuto concordare.
--
PaDiMa


text:
Il Sat, 19 Sep 2009 13:18:19 +0200, Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Sulla tastierina, ovvio. Cosa me ne farei
> di un pianoforte visto che non so
> suonarlo? :-)
siccome sei un informatico dichiarato perche' non suoni con il computer e
la smetti di rompre i coglioni.


text:
Il Sat, 19 Sep 2009 13:46:05 +0200, Hans Rott ha scritto:
> Il Sat, 19 Sep 2009 13:18:19 +0200, Pasquale Diano Marina ha scritto:
>
>> Sulla tastierina, ovvio. Cosa me ne farei di un pianoforte visto che
>> non so
>> suonarlo? :-)
>
> siccome sei un informatico dichiarato perche' non suoni con il computer
http://www.bgfl.org/bgfl/custom/resources_ftp/client_ftp/ks2/music/piano/
index.htm


text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92cql$fgj$1...@news.newsland.it...
> Il mio email lo trovi facile.
Grazie davvero. Come spiegavo a Pasquale, il mio rivenditore (si fa per
dire) di materiale elettronico mi ha praticamente impedito di continuare a
usare cd masterizzati. Vorrei davvero capire se esagera o meno, non ho
ancora trovato nessuno che riesca a farmelo capire. Il cd masterizzato
obbligherebbe il lettore, o perlomeno una parte di esso, a una lettura assai
faticosa, con continui "avanti e indietro" sulla superficie del disco perch�
mancherebbe la "tavola dei contenuti", o qualcosa di simile. Boh. Ho provato
a far ricerche sui newsgroup dedicati, ma ho trovato opinioni assai
controverse, oppure post in cui non capivo pressoch� nulla. Per il momento,
visto che questo lettore "deve" durare (non � che sia la fine del mondo, ma
per me � stato un investimento; non enorme ma un investimento), mi astengo.
Mi dispiace anche perch� avevo in copia cose che mi sono molto care, che
magari non si trovano o si trovano con difficolt�. Come gli Anthems di
Orlando Gibbons, o certe incisioni di Sofronitskij, oltre alla Tureck
appunto. Le ascolto sul computer, ogni tanto.
dR


text:
Hans Rott ha scritto:
> siccome sei un informatico dichiarato perche' non suoni con il computer e
> la smetti di rompre i coglioni.
Senti mister, chi ca@@o ti credi di essere?
Se non ti piace quel che ho da dire o mi
filtri o te ne vai, imbecille, compri'?
--
PaDiMa


text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Grazie davvero. Come spiegavo a Pasquale, il mio rivenditore (si fa per
> dire) di materiale elettronico mi ha praticamente impedito di continuare
> a usare cd masterizzati. Vorrei davvero capire se esagera o meno, non ho
> ancora trovato nessuno che riesca a farmelo capire.
Guarda, lettori che soffrano i CD
masterizzati sono quelli particolarmente
vecchi, che semplicemente SI RIFIUTANO di
leggerli (non riescono a leggere la TOC,
Table Of Contents, per cui neppure
partono), e per vecchi intendo quelli di
oltre 15 anni.
Un lettore CD ha parti meccaniche ridotte
al minimo, e la parte dedicata alla
lettura consiste in un raggio laser che
"rimbalza" o no sulla superficie del CD.
Se ci riesce si sente, se no, no.
Non si rovina niente.
--
PaDiMa


text:
Il Sat, 19 Sep 2009 14:53:22 +0200, Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Se non ti piace quel che ho da dire o mi
> filtri o te ne vai, imbecille, compri'?
Ola'! Volevo solo aiutarti. Anche io come te a volte perdo tempo e non so
perche'.


text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab4d609$0$827$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Non si rovina niente.
Grazie.
La conosci, quella sensazione? Quando ti mettono una pulce nell'orecchio e a
furia di pensarci pare un elefante?
dR


text:
Il Sat, 19 Sep 2009 15:00:35 +0200, Pasquale Diano Marina ha scritto:
> Se ci riesce si sente, se no, no.
risposta tipica del consulente informatico.


text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Grazie davvero. Come spiegavo a Pasquale, il mio rivenditore (si fa per
> dire) di materiale elettronico mi ha praticamente impedito di continuare a
> usare cd masterizzati. Vorrei davvero capire se esagera o meno, non ho
> ancora trovato nessuno che riesca a farmelo capire. Il cd masterizzato
> obbligherebbe il lettore, o perlomeno una parte di esso, a una lettura assai
> faticosa, con continui "avanti e indietro" sulla superficie del disco perch�
> mancherebbe la "tavola dei contenuti", o qualcosa di simile.
Non solo esagera, dice una cosa falsa, mi spiace per lui.
Ogni dato necessario (che sia musica da riprodurre o qualsiasi altra cosa)
deve essere prelevato dalla memoria di massa (che sia un cd come in questo
caso o un disco rigido) e caricato in memoria principale (nient'altro che
la RAM, del pc o di qualsiasi altro dispositivo).
Il processore � tenuto a far corrispondere agli indirizzi di memoria logici
delle varie periferiche ben precisi indirizzi di memoria fisici sulla
memoria RAM. Sostanzialmente i settori di memoria delle varie memorie di
massa tengono unicamente conto della loro dimensione, poco importa dove
inizino o dove finiscano (semplificazione). Conoscendo la dimensione, il
gestore di memoria del calcolatore o dell'aggeggio che usi si preoccupa di
caricare i dati provenienti dal disco in RAM, in vario modo (dipende
dall'architettura).
Poich� sarebbe inutile caricare ogni volta tutti i dati necessari in
memoria, il calcolatore ne carica un po' alla volta, tenendo la
corrispondenza indirizzi logici (dalle periferiche) - indirizzi virtuali
(sulla RAM) in una tabella (la tabella delle pagine che cos� tante
schermate blu ha causato a tutti gli utenti Windows: PAGE FAULT!).
Ogni supporto deve dunque tenere un registro dei propri indirizzi logici,
che possa esser letto dal calcolatore per creare i corrispondenti indirizzi
fisici sulla RAM ricorrendo alla Tabella delle Pagine. Ecco, gli indirizzi
logici sono tenuti nella TOC: Table of contents, "Tavola dei contenuti".
Essa � presente su qualsiasi Compact Disc, che esso sia prestampato (quelli
che si comprano in negozio) o masterizzato (i CD-R appunto), poco importa.
La tabella dei contenuti funziona un po' come funziona l'indice analitico
di una enorme enciclopedia le cui voci sono in ordine casuale. Quando
masterizzi, non so se hai mai notato, i vari software ti dicono che stai
scrivendo dapprima il lead-in, poi i dati, poi il lead-out. Il lead-in
contiene la TOC.
E' vero che l'organizzazione dei dati un po' pi� "a cazzo di cane" sui cd-r
scritti in pi� sessioni pu� dare pi� lavoro alle componenti di un lettore,
ma oggi la qualit� costruttiva � talmente alta (e talmente bassa � l'usura
della componentistica quasi puramente elettrica che viene sollecitata) che
non c'� sostanzialmente alcun problema relativo alla lettura di supporti
ottici masterizzati, ammesso che questi siano di buona qualit� e fabbricati
con materiali che non creino problemi con il laser... se parliamo di
supporti cinesi da 2 centesimi ovviamente tutto cambia.



author: vogon

text:
On 18 Set, 17:14, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> eccolo, in anteprima:
http://drop.io/ozlyclu/asset/pollini-bach-cbt1-preludio-in-do-maggior.
..
>
> il disco esce fra una settimana.
>
> Niente da fare, ci tocca sentirci il respiro del buon Maurizio.
>
> La qualità audio non sembra buonissima, speriamo sia solo la compressione
> di quest'anteprima.
se dovessi direi che mi entusiasma, direi una buggia (cit.)
Però ha una sua logica, ovviamente polliniana ;-) e la mano è come
sempre felicissima. Segue la scelta di un tempo piuttosto veloce,
senza l'intenzione di sottolineare ogni nota, ma nemmeno di impastare
il tutto come fanno certi. Per me a un certo punto si mangia anche una
nota, se ci riesco vi dico anche quale, verso la fine dalla prima
pagina comunque. Sono molto curioso di ascoltare tutto il resto e mi
sa che il disco me lo compro.
ciao
cg


text:
On 19 Set, 12:37,
stro...@gmail.com
 (gromit) wrote:
> Shapiro used clothes ha scritto:
>
> > "gromit" <
stro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> >news:h92bm2$bgb$1...@news.newsland.it...
> > > Io ho la registrazione degli anni 50, che era uscita molti anni fa con la
> > > rivista Piano Time. Registrazione che personalmente reputo insuperabile.
> > Infatti. Ho avuto la stessa impressione.
>
> Se non ne sei più in possesso... se ne può parlare.
già te lo chiesi (o chiedetti? o chiedei?) pur io, anni fa, ma tu non
mi cagasti :-(


text:
*vogon* ha scritto:
> Per me a un certo punto si mangia anche una
> nota, se ci riesco vi dico anche quale, verso la fine dalla prima
> pagina comunque.
00:38 ?



text:
Il Sat, 19 Sep 2009 06:56:44 -0700 (PDT), vogon ha scritto:
> Sono molto curioso di ascoltare tutto il resto e mi
> sa che il disco me lo compro.
Se il buon giorno si vede dal mattino...


text:
On 19 Set, 16:04, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *vogon* ha scritto:
>
> > Per me a un certo punto si mangia anche una
> > nota, se ci riesco vi dico anche quale, verso la fine dalla prima
> > pagina comunque.
>
> 00:38 ?
esattamente: in realtà non è proprio persa ma suonata con una dinamica
sensibilmente inferiore al resto.


text:
*Hans Rott* ha scritto:
> Se il buon giorno si vede dal mattino...
dev'esserti piaciuto davvero molto :)



text:
*vogon* ha scritto:
> esattamente: in realt� non � proprio persa ma suonata con una dinamica
> sensibilmente inferiore al resto.
il fatto che non l'abbiano ri-registrato o corretto � un po' strano
effettivamente.



text:
*L'Esattore* ha scritto:
> il fatto che non l'abbiano ri-registrato o corretto � un po' strano
> effettivamente.
nel senso che magari il risultato globale soddisfaceva pianista e tecnici e
non hanno ritenuto opportuno registrare nuovamente il brano per correggere
l'errore.



text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:abi1zk93uguo$.dlg@esattur.it...
> *L'Esattore* ha scritto:
>
>> il fatto che non l'abbiano ri-registrato o corretto � un po' strano
>> effettivamente.
>
> nel senso che magari il risultato globale soddisfaceva pianista e tecnici
> e
> non hanno ritenuto opportuno registrare nuovamente il brano per correggere
> l'errore.
si ci ho pensato anch'io e in effetti mi sembra proprio strano: a meno che
la scelta sia stata imposta proprio del pianista, un errore del genere credo
che di solito si corregga abbastanza facilmente in editing. A un certo punto
ho avuto il dubbio che fosse proprio Pollini, siamo sicuri che sia lui?


text:
Il Sat, 19 Sep 2009 16:23:04 +0200, vogon ha scritto:
> si ci ho pensato anch'io e in effetti mi sembra proprio strano: a meno
> che la scelta sia stata imposta proprio del pianista, un errore del
> genere credo che di solito si corregga abbastanza facilmente in editing.
> A un certo punto ho avuto il dubbio che fosse proprio Pollini, siamo
> sicuri che sia lui?
..magari e' Pasqualino live...che si e' messo d'accordo con l'esattore!
:|


text:
*x* ha scritto:
> ..magari e' Pasqualino live...che si e' messo d'accordo con l'esattore!
> :|
LOL!
(il brano l'ho tagliato dallo streaming disponibile su
www.universal.it
)



text:
*L'Esattore* ha scritto:
>
www.universal.it
)
manco per sbaglio:
http://www.universalmusic.it/classica/news/newsdet.php?idn=2323



text:
Il Sat, 19 Sep 2009 16:11:30 +0200, L'Esattore ha scritto:
> dev'esserti piaciuto davvero molto :)
Infatti. Pero' e' suonato come e' scritto e vuol dir molto, anche se dicono
che JSB quando suonava si dimenava molto.


text:
*Hans Rott* ha scritto:
> Infatti. Pero' e' suonato come e' scritto e vuol dir molto, anche se dicono
> che JSB quando suonava si dimenava molto.
avrei voluto veder te, con quel parruccone.



text:
On 2009-09-19 15:00:35 +0200, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> said:
> Shapiro used clothes ha scritto:
>
>> Grazie davvero. Come spiegavo a Pasquale, il mio rivenditore (si fa per
>> dire) di materiale elettronico mi ha praticamente impedito di
>> continuare a usare cd masterizzati. Vorrei davvero capire se esagera o
>> meno, non ho ancora trovato nessuno che riesca a farmelo capire.
>
> Guarda, lettori che soffrano i CD masterizzati sono quelli
> particolarmente vecchi, che semplicemente SI RIFIUTANO di leggerli (non
> riescono a leggere la TOC, Table Of Contents, per cui neppure partono),
> e per vecchi intendo quelli di oltre 15 anni.
Impreciso.  Ci sono diversi lettori (come dici tu, vecchi) che quando
faticano a leggere i CD, cominciano a cercare come dei matti a destra e
a manca le tracce. Alcuni TEAC (compresi dei costisi VRDS) cominciavano
a fari girare il disco (nel caso dei VRDS con contropiattello,
ovviamente) a velocit� sempre maggiori fino a rompere il motore.  Mi �
capitato. Non riuscivo
pi� a fermarlo, e quando ci sono riuscito, ha fatto crack con il disco
successivo.
> Un lettore CD ha parti meccaniche ridotte al minimo,
Dipende da quale lettore.
> e
>  la parte dedicata alla lettura consiste in un raggio laser che
> "rimbalza" o no sulla superficie del CD. Se ci riesce si sente, se no,
> no.
>
> Non si rovina niente.
Vedi sopra.  Cmq questi sono casi rari, e dubito che l'errore riferito
sopra sia presente nei TEAC attuali.
 Antero Petomainen


text:
*Antero Petomainen* ha scritto:
> Impreciso.  Ci sono diversi lettori (come dici tu, vecchi) che quando
> faticano a leggere i CD, cominciano a cercare come dei matti a destra e
> a manca le tracce. Alcuni TEAC (compresi dei costisi VRDS) cominciavano
> a fari girare il disco (nel caso dei VRDS con contropiattello,
> ovviamente) a velocit� sempre maggiori fino a rompere il motore.  Mi �
> capitato. Non riuscivo
> pi� a fermarlo, e quando ci sono riuscito, ha fatto crack con il disco
> successivo.
S� ma � chiaro che il discorso deve far riferimento ad un cd-r in buono
stato di conservazione. Si sa che un cd-r � tendenzialmente di qualit�
minore (ma non sempre) e resiste meno a graffi e problemi derivanti dal
cattivo uso rispetto ad un cd stampato. Per� se si usano cd-r in buono
stato non ci sono affatto problemi. Se invece il disco � parzialmente
illegibile o ha molti difetti allora il lettore tende a impazzire, ma lo
farebbe anche con un disco stampato parzialmente illegibile.



author: Archeopteryx

text:
> [...] con materiali che non creino problemi con
> il laser... se parliamo di supporti cinesi da 2
> centesimi ovviamente tutto cambia.
so che non è il suo caso :D
--
"La teoria è sapere come funzionano le cose e
non sapere come farle funzionare; la pratica è
sapere come far funzionare la cose senza sapere come
funzionano; il nostro scopo è unire la pratica
alla teoria per riuscire a non far funzionare
le cose senza capire come abbiamo fatto"


author: Olaf

text:
"vogon" <
carlog...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab4e94d$0$709$5fc...@news.tiscali.it...
> ho avuto il dubbio che fosse proprio Pollini, siamo sicuri che sia lui?
l'ha suonato Marcelli con la tastierina e in seguito
i maghi dell'editing digitale hanno fatto il resto!!! :o))


text:
vogon ha scritto:
> si ci ho pensato anch'io e in effetti mi sembra proprio strano: a meno che
> la scelta sia stata imposta proprio del pianista, un errore del genere credo
> che di solito si corregga abbastanza facilmente in editing.
Mah...ci sono punti migliori o peggiori per le correzioni, e quello a
occhio mi pare un punto quanto mai disgraziato. La correzione su vuoi la
fai, ma si sente...


text:


Infatti il mio VRDS per la prima volta cominciava ad impazzire
con CD normali "abbronzati" (ve li ricordate? non quelli color
bronzo, quelli che proprio si rovinavano diventanto bruniti),
mentre i CD-R in buono stato se li pappava.
 Antero Petomainen


text:
*Der Bildungsphilister* ha scritto:
> Mah...ci sono punti migliori o peggiori per le correzioni, e quello a
> occhio mi pare un punto quanto mai disgraziato. La correzione su vuoi la
> fai, ma si sente...
s�, sono d'accordo. L� la correzione si sente senz'altro perch� ci sono
tantissime frequenze in ballo in quelle frazioni di secondo. Il mio
discorso era questo: probabilmente sia Pollini che i tecnici, ammesso che
l'errore sia poi cos� evidente, hanno ritenuto la registrazione pressoch�
perfetta/ideale, difficilmente migliorabile, quindi hanno lasciato correre.
E mi sembra pure giusto, se l'artista � soddistatto.



text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92rk1$uc3$1...@aioe.org...
>Alcuni TEAC (compresi dei costisi VRDS) cominciavano a fari girare il disco
>(nel caso dei VRDS con contropiattello,
Ho preso, circa un annetto fa, un Rotel RCD 06.
Niente di speciale, ma questo � il mio budget (e poi � anche questione di
ambiente, del resto dell'impianto, e via dicendo). Rispetto a quel che avevo
prima, un Marantz vecchissimo, � gi� un bel passo avanti.
dR


text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1hzoq12mko90f$.dlg@esattur.it...
> Non solo esagera, dice una cosa falsa, mi spiace per lui.
(...)
Grazie, molto interessante. E' la prima volta che ho almeno la sensazione di
capirci qualcosa.
dR


text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h92rk1$uc3$1...@aioe.org...
>> Guarda, lettori che soffrano i CD masterizzati sono quelli
>> particolarmente vecchi, che semplicemente SI RIFIUTANO di leggerli (non
>> riescono a leggere la TOC, Table Of Contents, per cui neppure partono), e
>> per vecchi intendo quelli di oltre 15 anni.
>
> Impreciso.  Ci sono diversi lettori (come dici tu, vecchi) che quando
> faticano a leggere i CD, cominciano a cercare come dei matti a destra e a
> manca le tracce.
Grazie a tutti. Mi pare di capire che non dovrei preoccuparmi pi� di tanto,
e che il tipo me l'ha sparata un po' grossa. Magari ce l'ha su con chi copia
i cd.
Oltrettutto mi � capitato di scaricare cose molto interessanti
(
http://passacaille.blogspot.com/
 il sito venne segnalato da Andrea
Vanacore) e mi dispiaceva ascoltare solo sul computer, magari mi avventurer�
(mai masterizzato nulla, per�).
dR


text:
vogon ha scritto:
> gi� te lo chiesi (o chiedetti? o chiedei?) pur io, anni fa, ma tu non
> mi cagasti :-(
Tu! Non far meco la pittima!!! Quando vuoi si sistema il tutto!
:-)))
d
ps: magari davanti a un bel piatto di gnocchi, visto che bas vuol
conoscere gli zii...
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Grazie, molto interessante. E' la prima volta che ho almeno la sensazione di
> capirci qualcosa.
Se vuoi ho proprio qui il libro di Calcolatori elettronici :)
Dio mio, meglio l'opera omnia di Federico Moccia... scherzo, la materia �
interessante, se assunta in dosi opportune.



text:
"gromit" <
str...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h93fp8$jf0$1...@news.newsland.it...
>
> Tu! Non far meco la pittima!!! Quando vuoi si sistema il tutto!
grazie, ti scrivo e combiniamo. I gnocchi vengono prima ovviamente ;-)


text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1b0zmr42...@esattur.it...
> Dio mio, meglio l'opera omnia di Federico Moccia... scherzo
Certo. Qualsiasi cosa � meglio di Moccia. Anche il nuovo cinema equadoregno.
dR :-)


text:
gromit ha scritto:
> Tu! Non far meco la pittima!!! Quando vuoi si sistema il tutto!
Ma pensa! E io che ho sempre creduto che
"pittima" fosse una parola dialettale
genovese! :-))
--
PaDiMa


author: alecs

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Cos�, a memoria, mi ricordo che una delle ultime
> volte che l'ho sentito sono rimasto sulla fuga in fa diesis minore,
> secondo libro. A un certo punto (ultimo quarto di battuta 20 alla
> sinistra) Bach introduce un ritmo puntato subito ripreso dalle altre
> voci (sono tre, in questa fuga). Una parte della tradizione testuale
> riporta un mordente sulla prima nota del ritmo puntato. La Tureck
> scandisce il ritmo in un modo unico, inimitabile.
>
>
e che dire della fuga in sol maggiore del secondo libro?
un gioiello che ascolto praticamente ogni giorno
alecs.


author: suonox

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1ws1awj2qlotm$.dlg@esattur.it...
> eccolo, in anteprima:
>
http://drop.io/ozlyclu/asset/pollini-bach-cbt1-preludio-in-do-maggiore-wma
grazie.
E di questo che ne dite?
http://www.youtube.com/watch?v=SJm-ytracjs&fmt=18


text:
suonox ha scritto:

wow, mi piace moltissimo
alecs


author: L'Esattore

text:
*suonox* ha scritto:
> E di questo che ne dite?
>
http://www.youtube.com/watch?v=SJm-ytracjs&fmt=18
per me molto bello.



text:
"suonox" <suono@x.x> ha scritto nel messaggio
news:4ab75a61$0$1113$4faf...@reader1.news.tin.it...
> E di questo che ne dite?
>
http://www.youtube.com/watch?v=SJm-ytracjs&fmt=18
Gould pantografato.
dR


text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab7a015$0$1100$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Gould pantografato.
Non avevo letto i commenti.
dR


author: dimitri

text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ab550f5$0$824$4faf...@reader5.news.tin.it...

io pensavo invece che fosse di qua della zona istriana... ma guarda te cosa
si scopre!!!
D.


text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:h94kp4$r12$1...@aioe.org...
> e che dire della fuga in sol maggiore del secondo libro?
> un gioiello che ascolto praticamente ogni giorno
Molto bella.
dR :-)


text:
dimitri ha scritto:

E' italiano correttissimo. Ha lo stesso significato proprio e figurato
di "impiastro" (pannicello caldo posto sul petto per curare certe
malattie o persona uggiosa e rompiballe).


text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:JEmum.40893$Tq6....@tornado.fastwebnet.it...

io a dire il vero sapevo che la pittima era un uccello particolarmente
noioso da cui � preso per le persone rompipalle e lagnose
D.


text:
dimitri ha scritto:

Ti dir�: ero convintissimo anch'io che fosse la spiegazione corretta,
invece un giro sulla Treccani ha chiarito l'arcano.


title: 32/111

author: luziferszorn

text:
Risegnalo il video di Brendel perché è reperibile tutto il concerto
jap95 in HD
http://www.youtube.com/watch_popup?v=qkY242Ya_lY&vq=hd720
altro nel catalogo dell'utente
lz


title: RINGRAZIAMENTO

author: Gerardo Fiorito

text:
INTENDO RINGRAZIARE TUTTI I PARTECIPANTI AL PRIMO DIBATTITO SUL NG,
CHE MI HA VISTO COINVOLTO.
D'ora innanzi, periodicamente cerchero di lanciare sulla rete dei temi che
ritengo
interessante dibattere.
Grazie di nuovo e a presto
G.


title: Più tette che cervello?

author: pandora


title: Più tette che cervello?

author: Milo

text:
Il Sat, 10 Oct 2009 08:04:06 -0700, pandora ha scritto:
>
http://www.lastampa.it/multimedia/multimedia.asp
?
p=1&pm=2&IDmsezione=12&IDalbum=21196&tipo=FOTOGALLERY#mpos
..ma che tettone..ci si puo' rimbalzare se uno si tuffa..


title: Più tette che cervello?

author: Verità

text:
Perch�, cos'hai contro le tette?
Viva le tette belle e grosse.


title: Più tette che cervello?

author: Scrondo

text:
"Verit�" <verit�@verit�.verit�> ha scritto nel messaggio
news:N73Am.78606$9f6....@twister1.libero.it...
> Perch�, cos'hai contro le tette?
> Viva le tette belle e grosse.
che schifo


title: Più tette che cervello?

author: YK

text:
> Perch�, cos'hai contro le tette?
> Viva le tette belle e grosse.
 � quasi come la sesta di beethoven.


title: Più tette che cervello?

text:
> che schifo
oh mamma.. se fossi un neonato moriresti di fame :-)


title: Più tette che cervello?

text:
Il Sat, 10 Oct 2009 17:22:26 +0000, Scrondo ha scritto:
> "Verità" <verità@verità.verità> ha scritto nel messaggio
> news:N73Am.78606$9f6....@twister1.libero.it...
>> Perché, cos'hai contro le tette?
>> Viva le tette belle e grosse.
>
> che schifo
beh..se sono naturali..


title: Più tette che cervello?

text:
"Scrondo" <xx...@yyyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:mp3Am.78610$9f6....@twister1.libero.it...

come che schifo?
comunque ... "sono finteee!" (cit.)


title: Più tette che cervello?

text:
Il Sat, 10 Oct 2009 20:30:21 +0200, vogon ha scritto:
> "Scrondo" <xx...@yyyy.zzz> ha scritto nel messaggio
> news:mp3Am.78610$9f6....@twister1.libero.it...
>>
>> "Verità" <verità@verità.verità> ha scritto nel messaggio
>> news:N73Am.78606$9f6....@twister1.libero.it...
>>> Perché, cos'hai contro le tette?
>>> Viva le tette belle e grosse.
>>
>> che schifo
>
> come che schifo?
>
> comunque ... "sono finteee!" (cit.)
si sa...e pensare che aveva gia' una IV di suo!!!
non le bastava..


title: Più tette che cervello?

author: Der Bildungsphilister

text:
Milo ha scritto:

Con una quarta e il cervello che si ritrova mica andava in televisione...


title: Più tette che cervello?

author: Pasquale Diano Marina

text:
vogon ha scritto:
>>> Viva le tette belle e grosse.
>> che schifo
>
> come che schifo?
Sara' gay....
--
PaDiMa


title: Più tette che cervello?

text:
"Pasquale Diano Marina" <
pad...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ad0e782$0$818$4faf...@reader5.news.tin.it...
> vogon ha scritto:

> Sara' gay....
Non sono gay, sono solo amante delle belle forme.
E due angurie al posto di due bei seni, se permetti, mi fanno schifo.


title: Più tette che cervello?

author: Shapiro used clothes

text:
"YK" <n...@scrivermi.qui> ha scritto nel messaggio
news:4ad0c3fd$0$1116$4faf...@reader1.news.tin.it...
> � quasi come la sesta di beethoven.
Ringraziamento alla divinit�?
dR


title: Più tette che cervello?

author: Agamennone

text:
Scrondo ha scritto:
> E due angurie al posto di due bei seni, se permetti, mi fanno schifo.
Esatto. E per di piï¿œ sono pure tette dichiaratamente false.


title: Più tette che cervello?

text:
"Verit�" <verit�@verit�.verit�> ha scritto nel messaggio
news:N73Am.78606$9f6....@twister1.libero.it...
> Perch�, cos'hai contro le tette?
> Viva le tette belle e grosse.
no, no... io sono per la coppa di champagne, altroch�!!!!
D


title: Più tette che cervello?

author: OO

text:
Il Tue, 13 Oct 2009 12:31:09 +0200, "dimitri" <
gjh...@vgui.lk
> ha
scritto:
>no, no... io sono per la coppa di champagne, altroch�!!!!
>D
http://www.youtube.com/watch?v=Vm4mr4CZXK4


title: Più tette che cervello?

author: monatux

text:
Il Sat, 10 Oct 2009 20:30:21 +0200, vogon ha scritto:
> "Scrondo" <xx...@yyyy.zzz> ha scritto nel messaggio
> news:mp3Am.78610$9f6....@twister1.libero.it...
>>
>> "Verità" <verità@verità.verità> ha scritto nel messaggio
>> news:N73Am.78606$9f6....@twister1.libero.it...
>>> Perché, cos'hai contro le tette?
>>> Viva le tette belle e grosse.
>>
>> che schifo
>
> come che schifo?
>
> comunque ... "sono finteee!" (cit.)
varda chi che roba..tutto naturale...che bendidio...me piase sta cantora
http://digilander.libero.it/silvio.muccino/images/laura_pausini.jpg
http://img525.imageshack.us/img525/4387/coverlaurapausinitheremrm0.jpg


title: Magnatune a piene mani

author: FrancoSensini

text:
Ricevo e giro:
---
Natale è già arrivato per gli "aficionados" del Network (*)
Infatti, grazie alla ormai pluriennale collaborazione (a tratti
burrascosa, ma sempre proficua, come tutte le collaborazioni che si
rispettino) con
magnatune.com
, il tradizionale regalo di Natale, spedito
via posta ordinaria (romantico ma obsoleto) sarà sostituito dalla
possibilità, a partire dal 4 novembre 2008, di scaricare TUTTO l'enorme
catalogo Magnatune in studio quality e in svariati formati audio,
direttamente sui vostri computer, senza nessuna ulteriore limitazione. E'
compresa l'eliminazione degli annunci finali
Per ogni CD (e sono centinaia!) sarà possibile accedere liberamente a:
a) Formato .WAV in Studio Quality (44k, 16bit), da cui poter direttamente
masterizzare il CD audio;
b) Formato MP3 VBR, di qualità superiore (192kb);
c) Formato FLAC
d) Formato OGG (che è un formato libero, ed è sempre meglio)
e) Formato MP3 senza l'annuncio finale (128kb)
f) Formato MAC ITunes
g) Copertine in formato PDF per la riproduzione su stampante in locale.
Tutto quello che dovrete fare è:
1) inviare una mail, anche vuota (ma se ci mandate un saluto e due righe
personali va anche meglio, che diamine...) all'indirizzo di posta
elettronica
datima...@classicistranieri.com
ovviamente da un account di posta elettronica esistente, per ricevere la
UserId e la password di accesso
2) Accedere all'indirizzo web
http://download.magnatune.com
e inserire i dati di accesso ottenuti
3) Scaricare quello che volete (il vostro acccesso è stato già pagato
dalle nostre generose e abbondantissime casse!) ma soprattutto la musica
di Magnatune è distribuita in maniera assolutamente legale (non state
violando nessun copyright) grazie alla licenza Creative Commons che
disciplina ogni prodotto musicale, e che potrete consultare collegandovici
dal sito.
Ricordate che tutto questo, come spesso accade nella vita, non è per
sempre, e che la scadenza del tutto è fissata al 4 gennaio 2009.
Siete entusiasti e meravigliati? Volete esprimere il vostro grazie? Il
modo più veloce ed efficace per farlo è un SMS al numero 340 0685260.
Per quanto attiene al Network (*) continuerà la distribuzione del file MP3
di Magnatune, così come è sempre stato fatto.
Godetevi tutto questo e siate felici, il Network (*) è l'unica iniziativa
che paga di tasca propria per farvi accedere alla cultura gratuita e di
qualità (provate a chiedere la stessa cosa a LiberLiber, come minimo
cercherà di appiopparvi un iPod!). Ed è orgogliosa di farlo.
(*) Il "Network" è costituito dai siti
http://www.valeriodistefano.com
http://www.classicistranieri.com
http://www.classicistranieri.org
http://www.controversi.org
http://www.linuxhowto.it
--
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title: Notizie radicali

author: cap


title: Notizie radicali

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:668d81d4-2bee-422a...@f36g2000pri.googlegroups.com...
>
http://tinyurl.com/5vwaxt9
Ho letto un po' di fretta, ma mi pare condivisibile.
dR


title: Cavaliere della Rosa

author: Roberto Mastrosimone

text:
Ho visto che è uscito il DVD dell'opera in subject presso la EMI. E'
un'edizione della Opernhaus di Zurigo diretta da F.Welser Most, con la
Kasarova nella parte di Octavian. Qualcuno di voi per caso ha già avuto
occasione di vederascoltarla oppure ne ha letto qualcosa?
Grazie
   Ciao
       Roberto


title: Cavaliere della Rosa

author: pchiart

text:

      Sto accarezzando anch'io l'idea di acquistare questo DVD, in alternativa a
quello classico, ma forse un po datato, di Kleiber . Qui un paio di
recensioni positive:

http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=1500&t=L

http://www.taipeitimes.com/News/feat/archives/2005/04/14/2003250471/print
 Ciao,
  Piero
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [Fwd: CLASSIFICA TENORI]

author: emf

text:
This is a multi-part message in MIME format.
--------------DF418839150ECDA90D50D4B0
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii; x-mac-type="54455854"; x-mac-creator="4D4F5353"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
--------------DF418839150ECDA90D50D4B0
Content-Type: message/rfc822
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Content-Disposition: inline
Message-ID: <
347AB475...@geocities.com
>
Date: Tue, 25 Nov 1997 12:20:22 +0100
From: emf <
chez_to...@geocities.com
>
X-Mailer: Mozilla 4.04 (Macintosh; I; PPC)
MIME-Version: 1.0
Newsgroups: it.arti.musica.classica
Subject: Re: CLASSIFICA TENORI
References: <64tack$
4...@news.ssnet.it
> <
34753a5e...@news.caspur.it
> <01bcf6b4$605d3a80$0cfa46c1@default> <
347934c...@news.caspur.it
> <01bcf921$1aefee60$adc378c3@simndfed>
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii; x-mac-type="54455854"; x-mac-creator="4D4F5353"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
Anche se alle classifiche non credo, meriti una risposta. che non ti
piacera'.
Simone Angippi wrote:
> Carissimi che classificate i Tenori ... lo fate sulla base di conoscenze
> specifiche tecnico musicali o su una forma "empiristico uditivismo" (cfr.
> melochecchismo) ???
>
> CHI SA FA
> CHI NON SA INSEGNA
>
> --
> Simone Angippi
> Studente di Conservatorio - Cantante -
> Feb...@CTrade.it
  Visto che ancora studi, non puoi utilizzare la frasetta in maiuscolo.
Sappi che noi quali fruitori, e quindi pagatori, vogliamo il sollazzo sia
dell'organo acustico sia dello spirito. Chi ha steso cotali classifiche ha
goduto con taluni e un po' meno con altri.
Comunque prometti bene, l'atteggiamento da primadonna e di supponenza dei
tenori e dei cantanti in genere gia' ce l'hai, se hai anche la voce beh
sarai citato in qualche classifica anche tu.
Adieu.
Ezio Ferdeghini
--------------DF418839150ECDA90D50D4B0--


title: [Fwd: CLASSIFICA TENORI]

text:
This is a multi-part message in MIME format.
--------------19823B2B3986B08C3DE4A62B
Content-Type: text/plain; charset=us-ascii; x-mac-type="54455854"; x-mac-creator="4D4F5353"
Content-Transfer-Encoding: 7bit
--------------19823B2B3986B08C3DE4A62B



Simone Angippi wrote:


--------------19823B2B3986B08C3DE4A62B--


title: Libretti in italiano

author: Marco Marcelli

text:
http://www.librettidopera.it/frame_2.html
M
--
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title: Non indovinerete mai chi sono

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text: o forse sì.


title: Non indovinerete mai chi sono

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <3AB8...@MailAndNews.com>, Realmente Molto Anonimo Misterioso
<miste...@MailAndNews.com> wrote:
> o forse sě.
Ma chi sei? Ma che vuoi? Orsů, disvelati.
Paolo il Curioso
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Non indovinerete mai chi sono

text:
>===== Original Message From Paolo Tramannoni <
pt...@edisons.it
> =====
>In article <3AB8...@MailAndNews.com>, Realmente Molto Anonimo Misterioso
><miste...@MailAndNews.com> wrote:
>
>> o forse sì.
>
>Ma chi sei? Ma che vuoi? Orsù, disvelati.
No, no! Giammai!
>Paolo il Curioso
Ma sai che la curiosità...
--
? <><


title: Non indovinerete mai chi sono

author: Leonardo Bignami

text:
On Mon, 12 Mar 2001 09:04:39 -0500, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<moce...@MailAndNews.com> wrote:
>o forse s=EC.
Uno che non si ricorda le formule di Einstein?


title: Non indovinerete mai chi sono

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Mon, 12 Mar 2001 09:04:39 -0500, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<moce...@MailAndNews.com> wrote:
>o forse s=EC.
Roberuto?
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Non indovinerete mai chi sono

text:
In article <3AB7...@MailAndNews.com>, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<moce...@MailAndNews.com> wrote:
> >Paolo il Curioso
>
> Ma sai che la curiosità...
Meow... Frrr... Frrr.
Miczio



title: Non indovinerete mai chi sono

author: Antenore la Bestia

text:
>===== Original Message From
ti.pan...@tin.it
 =====
>Roberto Maria Avanzi Mocenigo <moce...@MailAndNews.com> wrote:
>
>> o forse sì.
>
>ciao, Alberto...
shalom, Alessandra.
>--
>      ___
>     ('v')
>    ((   ))
>---/-"---"---------
>Tiziana Pannunzio ©
Buono gufetto.  Mi piace arrosto.
Antenore
--
<><


title: Non indovinerete mai chi sono

author: Ale Redfiddler

text:
Antenore la Bestia <ante...@MailAndNews.com> wrote in message
3AB8...@MailAndNews.com...
>===== Original Message From
ti.pan...@tin.it
 =====
>Roberto Maria Avanzi Mocenigo <moce...@MailAndNews.com> wrote:
>shalom, Alessandra.
toda raba, bestiaccia
>Buono gufetto.  Mi piace arrosto.
no kasher, gufetto.
meglio pollo
miao


title: Cofanetto Tchaikovsky - Karajan/Berliner WOW

author: Tchaikovsky

text:
Salve ragazzi,
ho ricevuto questo regalo:
- Cofanetto Karajan/Berliner Ph.
(TCHAIKOVSKY _ le 6 sinfonie, concerto per piano e orch n°1,
concerto per violino e orch, e 3 balletti dallo
schiaccianoci/lago dei cigni e the sleeping beauty...
e altre cose...)
Deutsche grammophon
Sicuramente molti di voi lo conoscon già, comunque è
fenomenale!!! Ero abituato ad "altre" sinfonie di Tchaikosky :)
Karajan fa un baffo a tutti ;)
- Bartòk _ concerto per archi/percussioni/celesta +
mandarino miracoloso (Pierre Boulez/Chicago Simph orchestra)
Deutsche grammophon
- Bartòk _ sonata per due pianoforti e percussioni +
 Brahms _ variations a theme by Joseph Haydn for two pianos op56b
 (George Solti/Murray Perahia)
- Saint-Saens _ i 5 concerti per pianoforte (Pascal Rogé/Charles Dutoit)
Decca
- Marce celebri / Leonard Bernstain
Sony
- Joaquin Rodrigo _ Concerto de Aranjuez - Fantasia para un gentilhombre
 e altro
Deutsche grammophon
direi proprio che questo
babbo Natale è stato tanto buono e generoso =)))
SON TROPPO CONTENTO e poi son tutte ottime
incisioni, che ne dite?
Scusate ma dovevo rendervi partecipi!!! ^__^
Saluti,
Stefano