title: Ancora Mozart....

text:
lone...@sysnet.it
 (Giulio Peruginelli) wrote:
>...ma questa volta passiamo alle sinfonie.(Lo so e' un po' di tempo
>che ce l'ho con Mozart, ma che ci posso fare? (;-))
>Sull'ultimo numero di Amadeus e' publicizzata l'integrale delle
>sinfonie suonate dai Berliner (indubbiamente un' ottima garanzia di
>qualita') e dirette da Karl Bohm (vorrei invece sapere qualcosa di
>piu' su di lui).
>Avanti, voglio sentire i vostri consigli, magari anche su altre
>edizioni; anche se so di gia' che i pareri saranno discordanti
>(vedi il thread 'Sonate di Mozart', Arrau no, Arrau si)
>Ciao
>p.s. gia' che siamo in tema (di sinfonie, s'intende): cosa ne pensate
>delle Sinfonie di Beethoven dirette da Bernstein?
Caro Giulio,
l'ampiezza dei tuoi quesiti tramortisce!
Piu' che risponderti puntualmente, preferisco proporti alcuni spunti
di riflessione.
Ma che te ne fai dell'integrale delle sinfonie di Mozart, in
particolare degli stessi esecutori?
Secondo me sarebbe gia' piu' che sufficiente avere la k181, la 183
(splendida), la 184, la 199, la 385 Haffner, la 425 Linzer, la 504
Praga, la 543 (sottovalutata!), la 550 (la mitica 40) e la 551
Jupiter.
Fermarti a questi dieci titoli ti lascia ampio spazio e risorse per -
limitandosi a Mozart! - sinfonie concertanti, divertimenti,
cassazioni, arie sparse, pezzi per piano,  musica da camera tutta,
messe - molte delle quali pressoche' ignote ma divinamente ...profane,
tipo la Spatzen - etc..
Inoltre, specialmente, ti permette qualcosa di piu' utile (e' solo il
mio parere): ti lascia spazio per MOLTIPLICARE l'acquisto di edizioni
differenti delle OPERE e specialmente DEI CONCERTI, i due "rami"
Mozartiani che io prediligo (eccezion fatta  - ovviamente - per il 626
e la 427).
Dico questo - e torno immediatamente in tema - perche' ritengo che
comprare un'integrale delle sinfonie di Mozart con lo stesso direttore
sia un sacrilegio, anche se il direttore e' Bohm.
Ad esempio: io adoro la 40 diretta da Abbado, ma credo che non le sia
inferiore - anzi! - quella di Davis; e come resistere alla tentazione
di confrontare queste edizioni con quella di Walter?
Ti sembra che di un colosso come la Jupiter ci si possa accontentare
di un'edizione? E quale? Tutto e' opinabile.
Figurati che l'edizione che preferisco della 25 k 183 (piccola s. in
sol minore) e' addirittura di LEVINE!
Parlavo di concerti e opere: se gia' una sinfonia - ove le variabili,
ad esser generosi, sono solo due: orchestra e direttore - il confronto
pare un passo obbligato, ha i presente cosa corri il rischio di
perderti dei concerti, dove oltre e sopra ai due elementi citati
spicca come elemento chiave il solista?
Ho quattro-cinque versioni dei concerti per piano che preferisco
(cioe' ... quasi tutti) e non me ne pento.
E che dire, infine, delle opere, dove puo' bastare - per dire - una
interprete di Donna Anna diversa, ad altri elementi inalterati, per
giustificare un nuovo acquisto?
In definitiva corri il rischio di far la fine di alcuni miei amici
ricchi e un po' parvenu che si comprano l'integrale per piano e orch.
di Perrahia (senza alcuna offesa per gli sfortunati lettori di queste
righe che lo considerano il massimo) e non ci pensano piu': nessuna
smania di confronto, a rassicurare la loro anima ci pensano la stampa
e la pubblicita'.
Per finire, due parole specifiche su Bohm: nelle opere (specie in DG e
Nozze) tendenzialmente lo adoro, anche perche' il cast lo aiuta;
tuttavia non mi sognerei mai di prendere un'integrale delle sinfonie
diretta da lui, in quanto credo che il meglio di se' su Mozart non lo
dia qui.
A puro titolo di indizio, credo cio' sia testimoniato dal fatto che
overture migliori delle sue nelle opere poco fa citate non sia
impossibile trovarne.
Mi fermo qui.
(Su Beethoven per questo semestre ho gia' dato...)
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: Ciao a tutti

author: Lorenzo Nencini

text:
Salve a tutti
sono ritornato, anche grazie al nonno che mi ha aggiustato il PC.
Penso comunque di non rimanere a lungo visto che:
1) ho da preparare gli esami
2) ho trovato il Peruginelli in uno stato veramente preoccupante..
Basta con il rock, basta con i minori (capito Cioran) basta anche con
Bach... ASCOLTATE SOLO VERDI!
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it


title: Ciao a tutti

author: Isidoro Ferrante

text:
Lorenzo Nencini wrote:
> Basta con il rock, basta con i minori (capito Cioran) basta anche con
> Bach... ASCOLTATE SOLO VERDI!
Toh.
In questo momento mi trovi perfettamente d'accordo.
Dopo una dieta severa di Meyerbeer, Auber, Pacini, e altre cose
d'altronde molto ma molto piacevoli, ho messo nel lettore per la prima
volta in vita mia l'Attila, e, beh, la differenza si sente.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Ciao a tutti

author: Giulio Peruginelli

text:
On Sun, 15 Mar 1998 00:51:52 GMT,
nen...@mail.multinet.it
 (Lorenzo
Nencini) wrote:
>sono ritornato, anche grazie al nonno che mi ha aggiustato il PC.
Nonno?? Oddio, ma io sapevo che Vinix era tuo zio!!!!
>Penso comunque di non rimanere a lungo visto che:
>1) ho da preparare gli esami
Non morire dallo studio, pero'!
>2) ho trovato il Peruginelli in uno stato veramente preoccupante..
Mi fa piacere che tra tutti i Newsgruppisti ti sei ricordato solo di
me. Veramente piacere.
>Basta con il rock,
Vedi che lo dici anche tu? Tse'.....
>basta con i minori (capito Cioran) basta anche con
>Bach... ASCOLTATE SOLO VERDI!
Quello che proteggono le foreste?
Ciao
'Ragazzi siamo morti.'
'Peccato, ero un tipo simpatico.'
da Capricorn One
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Ciao a tutti

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sun, 15 Mar 1998 00:51:52 GMT,
nen...@mail.multinet.it
 (Lorenzo
Nencini) wrote:
>Salve a tutti
>sono ritornato, anche grazie al nonno che mi ha aggiustato il PC.
>Penso comunque di non rimanere a lungo visto che:
>1) ho da preparare gli esami
>2) ho trovato il Peruginelli in uno stato veramente preoccupante..
>
>Basta con il rock, basta con i minori (capito Cioran) basta anche con
>Bach... ASCOLTATE SOLO VERDI!
che peruginelli sia in condizioni preoccupanti e' ormai fatto notorio,
ma che tu stia quasi peggio, pare abbastanza evidente.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Se Noe' avesse avuto il dono della preveggenza
 non c'e' alcun dubbio che si sarebbe colato a picco"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Ciao a tutti

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sun, 15 Mar 1998 00:51:52 GMT,
nen...@mail.multinet.it
 (Lorenzo
Nencini) wrote:
>Salve a tutti
>sono ritornato, anche grazie al nonno che mi ha aggiustato il PC.
>Penso comunque di non rimanere a lungo visto che:
>1) ho da preparare gli esami
E' il caso di dire "chi non more si rivede" !! In bocca al lupo per
gli esami e se ti va di vedere il Nabucco diretto da Oren con Nucci,
Furlanetto e la Dimitrova (che pare sia giu' di voce, ma so che
stasera ha cantato meglio), fammi un fischio perche' ho i biglietti.
Non so le date (son tornato ieri da Londra dopo 15 giorni), ma forse
puo' capitare una recita di domenica.
Stasera ho sentito il concerto di Cura. Domani ne parleremo.
Ciao per ora e fatti vivo.
Saluti
Giampaolo
------------------------------------------------
"E' utile che gli Dei esistano, ed essendo
 utile dobbiamo credere nella loro esistenza."
 Ovidio : Ars Amandi
--------------------------------------------------


title: pulviscoli sonori

author: nevar

text:
dite il primo brano che vi viene in mente pensando all'espressione in
oggetto!


title: pulviscoli sonori

text:
"nevar" <
ne...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:sIBpa.61893$DT4.1...@twister1.libero.it...
> dite il primo brano che vi viene in mente pensando all'espressione in
> oggetto!
Giacomo Carissimi 1605 - 1674 Cantata laica e messa SCIOLTO HAVEAN DALL'ALTE
SPONDE di cui il mottetto in particolare EXURGE COR MEUM a voce
sola.........   un pulviscolo che ti porta via  O.O
P.S. Se metto Faust di Liszt non vale lo sto sentendo adesso, sarebbe un
buon candidato


title: pulviscoli sonori

author: Marco Marcelli

text:
nevar wrote:
> dite il primo brano che vi viene in mente pensando all'espressione in
> oggetto!
>
>
"Mormorio di Primavera", di H.C.Sinding
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: pulviscoli sonori

author: dimitri

text:
"nevar" <
ne...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:sIBpa.61893$DT4.1...@twister1.libero.it...
> dite il primo brano che vi viene in mente pensando all'espressione in
> oggetto!
>
>
la sonata di Berio
D.


title: MATEO SOTO: List of works

author: Mateo Soto

text:
LIST OF WORKS
1991
Messe. SATB soli, choir and piano
Trio nº 1. 3 flutes
Trio nº 2. 3 flutes
1992
Three pieces for piano. Piano
"Suite Paupérrima". ( 9' 31'' ). Clarinet, violin, cello and piano
Three little studies for Laura .Viola and piano
1993
Lacrymosa : "Canción de la huerta"( 7' 18'' ). Oboe, clarinet, violin,
double bass, percussion and piano.
"Petite suite azucarada" ( 4' ). 2 flutes
Sonate for solo "Violina". Violin
"5 cánones para combatir el insomnio". 2 violins or 2 violas
String quartet No. 1 ( 17' ). 2 violins, viola and cello
Sonate for solo Piccolo ( 6' ). Piccolo
1994
"Tres piezas alatonales". Flute and guitar
Sonate for sax and piano. Sax and piano
"Tiny pieces" for three clarinets ( 5' ). 3 clarinets
"Vere languores" ( 3' 20'' ). Unaccompanied choir.( SATB )
Two inventions. Harpsicord
"Syrinx versus kitharam". Flute and guitar
1995
"Threnoi" ( 12'20' ). Flute, oboe, clarinet, bassoon, violin, viola, cello,
double bass and piano
Four-parts fuge. 2 violins, viola and cello
"De rerum natura" ( 8' 10' ). Soprano, flute, clarinet, french horn,
trumpet, violin, double bass, piano and percussion
Acoustic aforisms( 9' ). Violin and piano
1996
"Asnografía". Flute, clarinet, violin, cello and piano
Piece for orchestra. 4.4.4.4 - 4.3.3.1 - 4 perc - harp - 16.14.12.10.6
"Klaviertrio" ( 13' ). Violin, cello and piano
1997
"Piezas alatonales". Piano
Tubings ( 11' ). 2 trompets, french horn, trombone and tuba
"Contornos de púrpura y escarlata" ( 30' ). Flute, clarinet, bassoon, french
horn, trompet, violin, cello, double bass, harp, guitar, accordion and
percussion.
"Sechs kleine Stücke" ( 6' ). Flute, oboe, clarinet, bassoon, violin, viola,
cello and double bass.
"Colirium tremens". Violin and cello
Nachtmusik. String orchestra. 10.10.8.7
1998
Playbach. Harpsicord.
O vos omnes. Unaccompanied choir.( SATB )
Contrapunctus. Soprano, alto, tenor, bass and variable baroque ensemble.
Acoustic aforisms II. Viola and piano.
Eine kleine. 8 viols
Diatonic study. 8 mixed-voices.( SATB )
Sonate. Harpsichord or piano.
___
Mateo Soto, composer
Web site :
http://www.arrakis.es/~mateo_soto/
e-mail :
mateo...@arrakis.es
Loma tigre, 2  urb. "La Loma"
30 394 Canteras - Cartagena
Murcia ( Spain )
Teléfonos : 968  16 23 49  // 919  48 19 67


title: Davide Cabassi II - Escaping

author: ludovico

text:
Dopo il post Dancing with orchestra, mi pare doveroso dare un
contributo personale sulle incisioni del nostro Davidino, infaticabile
e appassionato pianista che intanto ha il merito di metterci tutto se
stesso nella sua passione e nel suo lavoro: già questo, se permettete,
non è da tutti.
Escaping (casa discografica Endeavour Vlassic) - che, a titolo di
cronaca, ha già ricevuto una recensione lusinghiera da Carla Moreni
sul Sole 24 Ore - ripropone alcuni pezzi del repertorio tradizionale
di Cabassi: il Capriccio sopra la lontananza del fratello dilettissimo
di Bach, la sonata op. 110 di Beethoven e le Handel Variations di
Brahms. Per conoscenza più approfondita e pudore nel non esprimermi,
nel dettaglio, su quello che conosco di meno, approfondirò ora il Bach
e il Brahms di Davidino.
Parto da quest'ultimo perchè l'op. 24 di Brahms è una delle mie
preferite di tutta la letteratura pianistica. Forse non tutti sanno
che l'immenso Sviatoslav Richter - di cui non c'è cosa (o quasi, per
quelllo che sto per dire)  che io non ami di lui senza indugi - le
incise e però fu...una delusione, come può confermare un vecchio 3d in
proposito che però non ritrovo, anzi grazie a chi me lo recupera. Il
cd di Sviatoslav si può trovare, ma quelle variazioni sono quasi
inascoltabili. Da non crederci, ma è così.
In realtà non tantissimi grandi nomi si sono cimentati in questo
capolavoro. Arrau, Serkin, Kempff, Fleisher, Katchen (la migliore per
me), una versione molto particolare della Tureck e, più indietro nel
tempo, Solomon, Nat e non molti altri, dei famosi.
Ciò premesso, le Handel Variations di Davide sono ottime, senza
dubbio. Meditate, ma non troppo; grande virtuosismo, ma non fine a se
stesso; un bel senso dell'unità d'insieme; notevole coraggio ma
controllo eccellente; suono migliorabile ma comunque più che buono. Un
meraviglioso esempio di coraggio, ma anche di cura giudiziosa e
scrupolosa nell'esecuzione. Il coraggio fa onore a chi ce l'ha e
perciò onori pieni vanno tributati, senza esitazioni, a Davidino.
Altrettanto piacevole, con altri argomenti, è il Bach del nostro.
Magnifico, riflessivo ma mai eccessivo, cristallino ma altrettanto
ricco di emozioni, senza essere insulsamente romanticheggiante,
coraggioso anch'esso perchè, in questo caso, non è il Bach austero e
matematico di alcuni interpreti, ma mantiene un equilibrio rigoroso o
quantomeno corretto. Anche il Capriccio è un pezzo che non ha visto
moltissimi gli interpreti cimentarsi - uno per tutti, Serkin - e la
scelta di questo pezzo è altro motivo di apprezzamento per il nostro.
Ascoltandolo con attenzione mi è venuto voglia di sentirlo nell'Arte
della Fuga: insomma, perchè Bahrami sì e Cabassi no?! Diamoci da fare,
Davide...
Ripeto, mi riservo di intervenire successivamente sull'op. 110, anche
se a un primo superficiale ascolto mi pare del tutto all'altezza del
resto di questo cd. In ogni caso...
Bravo Davidino!!!
L.
p.s. approfitto di questo post per lanciare un "message in the bottle"
per sarrasani e cocco bill, di cui non conosco i nuovi nick e che mi
farebbe piacere ricontattare, dopo che in un anno e mezzo mi sono nati
due figli (Elena e Filippo)!!!


title: Davide Cabassi II - Escaping

author: Shapiro Used Clothes

text:
"ludovico" <
marco.l...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b98c6df8-1a02-4c1c...@v25g2000yqk.googlegroups.com...
> dopo che in un anno e mezzo mi sono nati
> due figli (Elena e Filippo)!!!
Accidenti, non sapevo. Complimenti :-)
dR


title: Davide Cabassi II - Escaping

text:
On 19 Gen, 23:50, "Shapiro Used Clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "ludovico" <
marco.ludov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:b98c6df8-1a02-4c1c...@v25g2000yqk.googlegroups.com...
>
> > dopo che in un anno e mezzo mi sono nati
> > due figli (Elena e Filippo)!!!
>
> Accidenti, non sapevo. Complimenti :-)
>
> dR
Grazie!! :))


title: Faust balletto

author: francesco

text:
C'è qualcuno che saprebbe indicarmi un CD in cui ci sia il ballettio del
Faust di Gounod "La notte di Valpurga". Non riesco a trovarlo da nessun
parte.
Grazie!:-)


title: Musica indiana e il cd de l'espresso

author: Alberto d'Onofrio

text:
sbaglio o sta musica indiana "nuova", di cui un florilegio fu messo in
vendita con
"L'espresso" un po' di settimane orsono, assomiglia molto alla cucina
italiana
dei ristoranti londinesi ?
idest zucchine cotte col curry, cannelloni zuccherosi etc.....
ma la musica indiana non dovrebbe essere non tonale ?
mawww
a, vn
PS nun ce sto a capi' ppiu' gnente !


title: Musica indiana e il cd de l'espresso

author: tonysuper

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4mS0a.93686$ZE.25...@twister2.libero.it...
> sbaglio o sta musica indiana "nuova", di cui un florilegio fu messo in
> vendita con
> "L'espresso" un po' di settimane orsono, assomiglia molto alla cucina
> italiana
> dei ristoranti londinesi ?
> idest zucchine cotte col curry, cannelloni zuccherosi etc.....
> ma la musica indiana non dovrebbe essere non tonale ?
musica pop indiana
la world music è la più grande sola degli ultimi 20 anni..
messa in mezzo per fa finta che esista ancora una scena creativa nell'ambito
del pop mainstream che ormai non sa fare altro che contaminare
capolavoro del genere Passion di Peter Gabriel


title: grazie RAI !!

author: Giovanni Christen

text:
Alle 19.00 accendo la radio per il concerto Euroradio trasmesso dalla
stazione tedesca SWR2: la 7. di Shostakovic da Ravenna, con l'orchestra
della Tonhalle diretta da Rozhdestvenski. Ma l'annuncio è sorprendente.
Traduco:
"L'Italia è buona per ogni sorpresa (frase idiomatica che non so meglio
tradurre). Il previsto concerto ecc. ecc. è stato sostituito all'ultimo
momento dai colleghi della radio italiana con un concerto gospel con
Mahalia Jackson. Ci siamo chiesti se mantenere questo contrasto nel
nostro programma, ma abbiamo preferito diffondere una registrazione
discografica della 7. di Shostakovic con lo stesso direttore e
l'orchestra della radio dell'allora URSS".
Esecuzione (molto bella) che sto ora ascoltando.
Giovanni


title: grazie RAI !!

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Alle 19.00 accendo la radio per il concerto Euroradio trasmesso dalla
> stazione tedesca SWR2: la 7. di Shostakovic da Ravenna, con l'orchestra
> della Tonhalle diretta da Rozhdestvenski. Ma l'annuncio č sorprendente.
> Traduco:
> "L'Italia č buona per ogni sorpresa (frase idiomatica che non so meglio
> tradurre). Il previsto concerto ecc. ecc. č stato sostituito all'ultimo
> momento dai colleghi della radio italiana con un concerto gospel con
> Mahalia Jackson. Ci siamo chiesti se mantenere questo contrasto nel
> nostro programma, ma abbiamo preferito diffondere una registrazione
> discografica della 7. di Shostakovic con lo stesso direttore e
> l'orchestra della radio dell'allora URSS".
> Esecuzione (molto bella) che sto ora ascoltando.
>
> Giovanni
Scusa Giovanni, ma non ho capito bene. Alla radio (Radio3, ovviamente)
in questo momento stanno trasmettendo la musica del Festival di musica
antica da Brugge "Musica alla corte austriaca ai tempi di Massimiliano
II". Accentus Wien, diretto da Thomas Winner.
Questo programma era preannunciato gia' nel radiocorriere e sul sito di
Radio3.
Quindi non capisco di che cosa stai parlando. Da Ravemma hanno trasmesso
due concerti domenica 14 e 21, ma in entrambi i casi con l'orchestra
Filarmonica della Scala diretta da Muti. Non ho visto in programma nullo
di quello che hai detto.
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: grazie RAI !!

text:
In article <
1fg3owy.1qwwn98117sb1oN%rodolfo....@tin.it
> Rodolfo
Canaletti,
rodolfo....@tin.it
 writes:
>Scusa Giovanni, ma non ho capito bene. Alla radio (Radio3, ovviamente)
>in questo momento stanno trasmettendo la musica del Festival di musica
>antica da Brugge "Musica alla corte austriaca ai tempi di Massimiliano
>II". Accentus Wien, diretto da Thomas Winner.
>Questo programma era preannunciato gia' nel radiocorriere e sul sito di
>Radio3.
Il concerto da Bruges è stato trasmesso anche dalla radio
svizzera-romanda, ma non era la sola diretta stasera! ad esempio France
Musiques ha trasmesso "La piccola volpe astuta" live da Aix-en-provence.
Ma io parlavo del programma di SWR2 alle 19.00. Era sicuramente era un
concerto registrato, non so esattamente in quale data: non ho un
programma del festival di Ravenna.
>Quindi non capisco di che cosa stai parlando. Da Ravemma hanno trasmesso
>due concerti domenica 14 e 21, ma in entrambi i casi con l'orchestra
>Filarmonica della Scala diretta da Muti. Non ho visto in programma nullo
>di quello che hai detto.
Appunto. Dovevano mandare alla radio tedesca la registrazione dell'altro
concerto (che magari a radio3 non interessa e non lo trasmetterà mai) e
al posto di quella registrazione hanno mandato... una registrazione con
Mahalia Jackson! Senza avvisarli in precedenza, visto che il programma di
SWR2 non è stato cambiato.
Il concerto non è stato registrato? la registrazione è andata a pallino?
l'incaricato alla spedizione si è sbagliato, e qualcuno altrove al posto
di Mahalia Jackson ha ricevuto Shostakovic?
In ogni caso hanno fatto un bel bidone alla radio tedesca, e a chi voleva
ascoltare quel concerto.
Ciao
Giovanni


title: grazie RAI !!

author: Paolo Tramannoni

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Appunto. Dovevano mandare alla radio tedesca la registrazione dell'altro
> concerto (che magari a radio3 non interessa e non lo trasmetterą mai) e
> al posto di quella registrazione hanno mandato... una registrazione con
> Mahalia Jackson!
Non sarai mica uno di quei vecchioni, assolutamente fuori target, che si
ostinano ad apprezzare la musica classica?
I tedeschi non hanno mai capito niente di cultura (hanno fatto il
Rinascimento, loro? andavano ancora in giro con i lanzichenecchi, a quel
tempo), figurarsi se possono accettare un bel concerto della Jackson al
posto del superatissimo Schostakovich.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: grazie RAI !!

text:
In article <
1fg50tu.m3prw8162vdn8N%pt...@tiscalinet.it
> Paolo Tramannoni,
pt...@tiscalinet.it
 writes:
>I tedeschi non hanno mai capito niente di cultura (hanno fatto il
>Rinascimento, loro? andavano ancora in giro con i lanzichenecchi, a quel
>tempo), figurarsi se possono accettare un bel concerto della Jackson al
>posto del superatissimo Schostakovich.
Beh, se è per questo durante il rinascimento i principi italiani facevano
venire i musicisti dal nord - soprattutto fiamminghi, ma anche tedeschi.
Il sospetto è che si tratti del nuovo corso della RAI dopo la recente
destalinizzazione. Magari si è adeguata alla politica governativa in tema
di rispetto degli impegni internazionali :-)
O forse più semplicemente Shostakovic è finito nella lista nera dei
collusi con lo stalinismo. Speriamo che la commissione parlamentare che
indagerà sul caso Matrioska (o come diavolo si chiama) lo riabiliti.
O magari è colpa del soprannome della sinfonia: "Leningrado". Se nel
programma del concerto avessero scritto <Sinfonia n. 7 "S. Pietroburgo">
tutto sarebbe filato liscio.
Ciao
Giovanni


title: grazie RAI !!

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> O forse piů semplicemente Shostakovic č finito nella lista nera dei
> collusi con lo stalinismo.
Non mi meraviglierei. A questo punto, basterebbe aspettare che qualcuno
dicesse a Bossi che la Jackson č nera...
> O magari č colpa del soprannome della sinfonia: "Leningrado". Se nel
> programma del concerto avessero scritto <Sinfonia n. 7 "S. Pietroburgo">
> tutto sarebbe filato liscio.
Eppure sono certo che in testa alla partitura c'č scritto "revisione
di...". In linea con i dettami culturali del governo in carica.



title: Alessandro Scarlatti, De Lisa

author: egmont

text:
Tanto per ricordare quanto � grande il primo e quanto eccelle il complesso
del secondo:

http://www.youtube.com/watch?v=rSAI1pq0NHs

http://www.youtube.com/watch?v=ooSF_S0oegk

http://www.youtube.com/watch?v=umquJcE2JkQ

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Alessandro Scarlatti, De Lisa

text:
egmont ha scritto:

>
>
http://www.youtube.com/watch?v=ooSF_S0oegk

Per chi non lo sapesse, Daniela Barcellona è stata tempo fa un'assidua e simpatica frequentatrice di questo newsgroup.

jps


title: Alessandro Scarlatti, De Lisa

text:
quanti millenni fa? io son qua dal '97 e non l'ho mai vista....
D.

<
janpieterszo...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:e094d635-e80b-4291...@googlegroups.com...
> egmont ha scritto:
>
>>
>>
http://www.youtube.com/watch?v=ooSF_S0oegk

>
> Per chi non lo sapesse, Daniela Barcellona � stata tempo fa un'assidua e



title: Alessandro Scarlatti, De Lisa

text:
dimitri ha scritto:
> quanti millenni fa? io son qua dal '97 e non l'ho mai vista....

Forse non l'hai notata...la sua partecipazione risale anche ad anni più recenti del 97.
Per esempio:
http://tinyurl.com/cpoqdo7

Cerca su google.gruppi

jps


title: Adorno

author: G-Man

text:
Salve a tutti.
Sto leggendo Introduzione alla Sociologia di Adorno, ma lo trovo un
testo un po' difficile, qualcuno di voi conosce un sito dove vi sia
una sua recensione/spiegazione un po' meno ostica?
Grazie


title: Adorno

author: Danny Rose

text:
G-Man <a...@splin.ces> wrote in message
nostc0ttk3qtpgcg4...@4ax.com...

Un sito non so, esiste un'Introduzione alla Scuola di Francoforte pubblicata
da Laterza in una collana semieconomica dedicata a monografie su singoli
filosofi (quella rossa, per intenderci). Oltre, ovviamente, a buoni manuali
in cui troverai un capitolo sulla medesima scuola; come l'aggiornamento
dell'Abbagnano, a cura di G.Fornero.
Anche Einaudi deve avere qualcosa in catalogo, ma prima proverei con quanto
ti ho indicato.
dR


title: Adorno

text:
Il Tue, 15 Jun 2004 13:13:56 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha
scritto:
[snip]
>Anche Einaudi deve avere qualcosa in catalogo, ma prima proverei con quanto
>ti ho indicato.
Grazie ! :)


title: Adorno

text:
G-Man <a...@splin.ces> wrote in message
iuauc05hng8bqicq2...@4ax.com...
> Grazie ! :)
Ma ti pare. La collana è arancione, non rossa. Formato piccolo, tascabile,
in brossura. Dovresti trovarlo in biblioteca, i dati completi:
G.Bedeschi Introduzione alla scuola di Francoforte Laterza, collana "I
filosofi".
dR


title: informazioni sul conservatorio

author: MarcoŽ

text:
Forse questo non è il forum più adatto, ma io avrei bisogno di informazioni
sui conservatori italiani.... mi piacerebbe infatti iscrivermi, ma non ho
ben capito come sono suddivisi gli esami complementari, nei vari periodi di
compimento (inferiore, medio, e superiore), come sono strutturate le
lezioni, la frequenza dei corsi....


title: informazioni sul conservatorio

author: Moosbrugger

text:
"Marco®" <
dawso...@ciaoweb.it
> ha scritto nel messaggio
news:51Tj7.60482$
vC1.7...@news1.tin.it
..
> Forse questo non č il forum piů adatto,
Se non č adatto questo....:-)
> ma io avrei bisogno di informazioni
> sui conservatori italiani.... mi piacerebbe infatti iscrivermi, ma non ho
> ben capito come sono suddivisi gli esami complementari, nei vari periodi
di
> compimento (inferiore, medio, e superiore), come sono strutturate le
> lezioni, la frequenza dei corsi....
Dipende dal corso che vuoi frequentare . Puoi essere piů preciso ?
Ciao
Moosbrugger


title: informazioni sul conservatorio

author: alecs

text:
"Marco®" <
dawso...@ciaoweb.it
> ha scritto nel messaggio
news:51Tj7.60482$vC1.7...@news1.tin.it...
> Forse questo non č il forum piů adatto, ma io avrei bisogno di

e perchč mai? sei forse masochista?
alecs vtero.
>


title: [CRAPULA 2] in Milano, 24 marzo 2001; chi viene al concerto?

author: Giampaolo Bellavite

text:
C'è sempre quel Davide che mi controlla e non posso stare in pace un attimo.
Siccome fa il prezioso possiamo decidere anche di farla a Ivrea la crapula,
ma io non sono mica troppo d'accordo e a Milano per me va bene lo stesso.
Ivrea non la conosco. E poi così al momento chi vuole si aggrega e andiamo
tutti al concerto ivrasco (ivraceo?).
Chi va al concerto deve aspettarsi di tornare a casina tardi.
Andiamo alla trattoria della Cerva (ma prima vi dico i prezzi e mi informo
sull'apertura).
Erewhon invita ad un concerto suo (a Milano?) se dà i biglietti io
sicuramente vengo. :-)
Dall'ultimo mio appello per incontrare i partecipanti del newsgroup alla
crapula si conclude che:
1. Marcello Tamburini: crapula sì, concerto boh
      più moglie: crapula boh, concerto boh
2. Fabio "Erewhon": crapula boh, concerto boh
3. Schillogeno: crapula boh, concerto no
4. Marco Epis "VanMarko": crapula sì, concerto no
5. Emanuele Passerini: crapula sì, concerto boh
6. Davide Cobassi: crapula sì, concerto... boh :-)
7. Gaetano M. Roberto: crapula sì, concerto boh
      più moglie: crapula sì, concerto boh
8. Francesco Lo Cascio: crapula sì, concerto sì
9. Pietro Lonati "Pit": crapula sì, concerto boh
10. Tito Ceccherini: crapula boh, concerto boh
11. Brenno (qual è il suo vero nome?): crapula sì, concerto boh
12. Giacomo Andreola: crapula boh, concerto boh
13. Alberto D'Onofrio: crapula boh, concerto boh
14. Mariano (qual è il suo vero nome??): crapula boh, concerto boh
15. Filippo Aroffo: crapula sì, concerto sì
16. Giampaolo Bellavite: crapula sì, concerto sì
17. Gnegno: crapula sì, concerto boh
Chi è nel boh, si faccia vivo per una risposta.
Chi è nel sì, ma ha cambiato idea, idem.
Chi è nel no non lo cago nemmeno.
Fatemi sapere!!
--
Giampaolo Bellavite, Milano
ICQ#: 99999936
E-mail:
bell...@3nd.it
Home page:
http://www.3nd.it/bellavite


author: mariano

text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto nel messaggio
news:98ls52$46io$1...@stargate1.inet.it...
>
CUT
> Dall'ultimo mio appello per incontrare i partecipanti del newsgroup alla
> crapula si conclude che:
CUT
> 14. Mariano (qual è il suo vero nome??): crapula boh, concerto boh
>
CUT
> Chi è nel boh, si faccia vivo per una risposta.
> Chi è nel sì, ma ha cambiato idea, idem.
> Chi è nel no non lo cago nemmeno.
>
> Fatemi sapere!!
Cominciamo dal primo punto: il mio vero nome è Mariano anche se nell'e-mail
abbrevio con Mario; il cognome inizia per Bris, le restanti lettere le
aggiungerò quando ci vedremo di presenza (non voglio fare il misterioso,
semplicemente non mi piace il mio cognome).
Per la crapula vedrò di fare tutto il possibile per esserci, si da il caso
che io sarò già a Milano lunedì 19 per una audizione, e dovrò tornarci
lunedì 26 per una prova, se aggiungete il fatto che per raggiungere Milano
impiego 3/4 ore di treno, tirate le somme da soli.
Il concerto... (ivreese?, ivreano?) lo escludo a priori, anche se a
malincuore, per me è impossibile.
Ciao a tutti, belli e brutti! :-))
Mariano Bris......
mari...@tiscalinet.it


text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> wrote:
>3. Schillogeno: crapula boh, concerto no
Semplifico il mio: il 24 Milano si (anche con concerto in Milano),
Ivrea no.
Eventualmente posticipiamo (o anticipiamo) di 1 giorno!.
Bye
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


author: Gaetano M. Roberto

text:
Il 13 Mar 2001, 20:22, "Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto:
[...]
>7. Gaetano M. Roberto: crapula sě, concerto boh
>      piů moglie:
crapula sě, concerto boh
[...]
>Chi č nel boh, si faccia vivo per una
risposta.
>Chi č nel sě, ma ha cambiato idea, idem.
>Chi č nel no non lo
cago nemmeno.
>Fatemi sapere!!
Confermo i sě per la crapula; i boh
sono dei no per il concerto.
Ovviamente, il tutto vale anche per la
moglie.
Saluti
Gaetano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


author: Ale Redfiddler

text:
mariano <
mari...@tiscalinet.it
> wrote in message
98m625$kmt$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Cominciamo dal primo punto: il mio vero nome è Mariano anche se
nell'e-mail
> abbrevio con Mario; il cognome inizia per Bris, le restanti lettere le
> aggiungerò quando ci vedremo di presenza (non voglio fare il misterioso,
> semplicemente non mi piace il mio cognome).
ohibò!
Briscola?


text:
No cara Ale, non è Briscola.
Anche se devo ammettere che Briscola lo uso quando non voglio rilasciare il
mio vero cognome, es. su internet quando ti vengono chiesti i tuoi dati per
fini unicamente commerciali o peggio dubbi.
Cmq, complimenti peer la fantasia!
Ciao a tutti, belli e brutti! :-)
Mariano.
"Ale Redfiddler" <
redfi...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9IJr6.10935$6W.7...@news.infostrada.it...



author: Erewhon

text:
"Giampaolo Bellavite" ha scritto nel messaggio
> E poi così al momento chi vuole si aggrega e andiamo
> tutti al concerto ivrasco (ivraceo?).
Eporediese. Eporedia era l'antico nome romano della città di Ivrea. :-)
> Erewhon invita ad un concerto suo (a Milano?) se dà i biglietti io
> sicuramente vengo. :-)
No, il concerto è a Parma, Teatro Cinghio, domenica 25 marzo dalle ore 18 in
poi.
Il concerto si intitola "La notte delle chitarre" e prevede l'esibizione di
alcuni ensemble chitarristici italiani. L'ingresso è gratutito.
Per ulteriori informazioni ci si può rivolgere a Cooperativa Edison, Teatro
Cinghio, Largo 8 marzo, 9 - Parma; tel. 0521 96 70 88,
edi...@edisonline.org
Il nostro ensemble si chiama Kythara Consort; e se volete vedere un vecchio
sito che avevo fatto circa un anno fa lo trovate all'indirizzo:
http://web.tiscalinet.it/castelnuovo-tedesco/kythara_consort.html
Il programma della nostra esibizione prevede tre composizioni di autori
contemporanei:
- Leo Brouwer, Paesaggio cubano con rumba
- Aldo Vianello, Gallo cristallo (per voce recitante e orchestra di
chitarre)
- Alvaro Company, Fantasia catalana
> 2. Fabio "Erewhon": crapula boh, concerto boh
Posso avere qualche informazione in più sul concerto (tipo giorno, ora,
programma, ecc.)?
Dènghiu.
Per la crapula penso di esserci, basta che non si finisca troppo tardi
(anche perché il giorno dopo, appunto, devo andare a Parma).
Anche in questo caso, se possibile, vorrei sapere orari, punto di ritrovo,
ecc.
Io arrivo in treno da Torino, quindi un punto di ritrovo per me comodo
sarebbe la Stazione Centrale... o qualunque altra zona facilmente
raggiungibile in metropolitana.
Ciao,
Fabio


author: Davide Cabassi

text:
> Posso avere qualche informazione in più sul concerto (tipo giorno, ora,
> programma, ecc.)?
Sabato 24 Marzo, ore 21, Ivrea, Orchestra del Piemonte, dir. Pietro
Borgonuovo, pf. io,
Programma:
- Boh (1786-1854)        Boh Boh Boh op.14
- Beethoven                   Concerto per pf. e orch. n.3 op.37 in do min.
--------------
- Boh (1894-1823)        Fantasia in boh mig. per pedaliera e sedici ocarine
op. 1003
Bis previsti: non pervenuto.
d


text:
mariano <
mari...@tiscalinet.it
> wrote in message
98o158$4hr$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> No cara Ale, non è Briscola.
> Anche se devo ammettere che Briscola lo uso quando non voglio rilasciare
il
> mio vero cognome, es. su internet quando ti vengono chiesti i tuoi dati
per
> fini unicamente commerciali o peggio dubbi.
Peccato!
In realtà trovavo Briscola un bellissimo cognome, e pure originale...
A:


text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote:
>Il concerto si intitola "La notte delle chitarre" e prevede l'esibizione di
>alcuni ensemble chitarristici italiani. L'ingresso è gratutito.
Se i chitarristi li ha shelti Jashugan, mi terro' ad almeno 120 km di
distanza da Parma. Sarebbe inoltre corretto che fossero i chitarristi
a pagare gli spettatori.



author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 14 Mar 2001 21:37:43 GMT,
schill...@libero.it
 wrote:
>Se i chitarristi li ha shelti Jashugan, mi terro' ad almeno 120 km di
>distanza da Parma.
Continuiamo a farci del male... :-)
(Lenny, mi presti la tua fontanella zen? Potrei averne bisogno...)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


text:
mariano <
mari...@tiscalinet.it
> wrote in message
98scip$em7$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Infatti pensavo di usarlo come nome d'arte, se mai la farò.
> Che ne dici?
Vai!!!!!
Bellissimo!
ciao
A.


author: Emanuele Passerini

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:NnQr6.15767$6W.9...@news.infostrada.it...
>
> - Boh (1894-1823)        Fantasia in boh mig. per pedaliera e sedici
ocarine
> op. 1003
Aehm..... questo mi sfugge del tutto!
E poi... come si può crepare prima di nascere.......?
:-)
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (fino a 5 MB)
ICQ# 34957310
___________________________
Visita e vota il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


author: Leonardo Bignami

text:
On Thu, 15 Mar 2001 00:20:30 GMT,
locascio....@tin.it
 (Francesco
Lo Cascio) wrote:
>(Lenny, mi presti la tua fontanella zen? Potrei averne bisogno...)
Te ne regalo una per il compleanno, cosě quando ti serve ce l'hai lě.
:-)
Ciao


text:
Infatti pensavo di usarlo come nome d'arte, se mai la farò.
Che ne dici?
Ciao,
Mariano.
"Ale Redfiddler" <
redfi...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:JUQr6.16111$6W.9...@news.infostrada.it...



title: problemi nel masterizzare

author: ICSDCS

text:
vorrei masterizzare su CD alcuni file wav. Ci ho provato sia con Nero
che con Musicmatch, ma ho riscontrato problemi. Ci sono infatti alcuni
file che una volta masterizzati si riducono a puro rumore, come una
megadistorsione.
Faccio notare che:
1) Alcuni di questi file sono stati creati senza l'uso di mixer
esterni, lavorando solo con la scheda audio. Altri invece li ho fatti
mixando esternamente e poi rientrando nella scheda per registrare su
HD. Tutti sono stati normalizzati allo stesso livello.
2) Ebbene i file creati senza mixer esterno sono proprio quelli che
producono solo rumore sul CD audio masterizzato (ho provato sia con
Nero che con Musicmatch), mentre quelli che ho ottenuto mixando via
mixer esterno vengono perfetti.
3) Ma tutti i file Wav, ascoltati con Logic Audio, con Wavelab, o con
Musicmatch si sentono benissimo. E tutti i file, se convertiti in Mp3,
si sentono benissimo.
Qualcuno mi sa spiegare perché solo quelli prodotti senza passare per
mixer esterno vengono masterizzati male?
Ciao e grazie,
ICS


title: problemi nel masterizzare

author: . k l A u s .

text:
On Sat, 12 Apr 2003 11:47:53 +0200, ICSDCS <
icsdcsLEVAQ...@hotmail.com
>
wrote:
>Qualcuno mi sa spiegare perché solo quelli prodotti senza passare per
>mixer esterno vengono masterizzati male?
sei sicuro che siano tutti campionati a 44.1 kHz ?
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
... chissà cosa c'è sotto ... disse Maria Stuard
guardando il kilt dello scozzese
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


title: problemi nel masterizzare

text:
On Sat, 12 Apr 2003 16:21:58 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>sei sicuro che siano tutti campionati a 44.1 kHz ?
sě.


title: problemi nel masterizzare

author: VivAldo

text:
ICSDCS wrote:
> vorrei masterizzare su CD alcuni file wav. Ci ho provato sia con Nero
> che con Musicmatch, ma ho riscontrato problemi. Ci sono infatti alcuni
> file che una volta masterizzati si riducono a puro rumore, come una
> megadistorsione.
Non so se ho capito il problema, cmq prova a sentire se la distorsione è più
o meno una roba simile a questa:
http://iamc.harmoniae.com/casino.mp3
ATTENZIONE: ho già abbassato io il volume, ma ti consiglio di abbassalo
pure tu prima di ascoltare il casino del file altrimenti salta in aria tutto
;-)
La prima cosa he mi salta in mente è che tu abbia acquisito con un sw e poi
salvato il file con estensione .wav ma con un header che Nero e Musicmatch
non riconoscono (che sw hai usato?). Altre idee non me ne vengono.
Ciao,
    Aldo.


title: problemi nel masterizzare

text:
On Sat, 12 Apr 2003 21:27:32 +0200, "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Non so se ho capito il problema, cmq prova a sentire se la distorsione è più
>o meno una roba simile a questa:
>
http://iamc.harmoniae.com/casino.mp3
>ATTENZIONE: ho già abbassato io il volume, ma ti consiglio di abbassalo
>pure tu prima di ascoltare il casino del file altrimenti salta in aria tutto
>;-)
>
>La prima cosa he mi salta in mente è che tu abbia acquisito con un sw e poi
>salvato il file con estensione .wav ma con un header che Nero e Musicmatch
>non riconoscono (che sw hai usato?). Altre idee non me ne vengono.
credo che tu abbia centrato il punto. I file wav li ho creati e
normalizzati tutti col Logic Audio. Per qualche strana ragione quelli
mixati internamente danno problemi con Nero e Musicmatch. Invece
quelli mixati col mixer esterno, dopo vengono masterizzati
correttamente. La frequenza di campionamento è sempre la stessa, ma i
primi restano sempre in digitale, i secondi no. L'errore che si crea è
proprio quello il cui link hai postato. L'ho risolto masterizzando con
Wavelab, che tra le altre è nettamente superiore e Nero e Musicmatch,
per i numerosissimi effetti che rende disponibili, compreso un ottimo
denoiser.
Ciao,
ICS


title: problemi nel masterizzare

author: NeuRoTiX

text:
Se il problema che hai riscontrato e' simile a quello citato da Vivaldo
le cause possono essere solo 3:
1) Il file WAV e' stato salvato con l'ordinamento dei byte "big endian"
anziche' "little endian";
2) Il file WAV e' stato salvato con impostata una compressione interna
(ADPCM, A-Law, mu-Law, MP3, ecc.);
3) Il file WAV e' stato salvato con campioni di dimensioni diverse da 8
o 16 bit (24 bit forse);
Se il problema e' il numero 1 allora il programma che salva il WAV e' un
cesso in quanto nel formato WAV non e' assolutamente contemplato
l'ordinamento dei byte (che e' fisso a "little endian").
Nel caso il problema sia il numero 2 allora il programma che carica il
WAV (NERO se ho capito bene) e' idiota in quanto oltre a trattare
qualsiasi WAV come un WAV non compresso (PCM) non si spreca nemmeno a
controllare se e' compresso e a dirti che non lo puo' caricare.
Infine se il problema e' il numero 3 allora sei tu a doverti adoperare
per convertire il file in formato compatibile CD. E' vero che il formato
WAV supporta campioni di un numero a piacere di bit (teoricamente fino a
65536 bit per campione) ma gia' Windows (il babbo del formato WAV) non
riconosce il file come WAV nel caso in cui sia salvato a 24 bit (non
dico suonarlo, parlo del solo mostrare le informazioni sul file).
Ascoltando il file di Vivaldo direi che si tratta del problema numero 1
  al massimo il numero 3; escluderei il numero 2 perche' non ci
riconosco nessun tipo di compressione: si sente un pattern ma e' troppo
lungo per corrispondere ai pacchetti di dati compressi. Sono poco
convinto del numero 3 perche' se i campioni fossero a 24 bit (o comunque
ad un multiplo di 8) il tipo di suono che ne verrebbe fuori sarebbe
decisamente diverso e con caratteristiche piuttosto precise; se fosse un
problema legato ai bit per sample direi che il file e' stato salvato con
un numero di bit per sample minore o uguale a 17 o 18.
Rimane quindi il caso 1 (che non e' nemmeno confondibile con i casi in
cui si salvano i campioni usando il delta - come nel formato XI).
Per riconosce il vari tipi di problemi si puo' controllare la grandezza
del file confrontandola con quella ipotizzata.
Se sappiamo che il brano dura 3 minuti esatti significa che il file deve
essere grande circa: 44 byte di header + (3 minuti x 60) secondi x 44100
x 2 byte x 2 canali ovvero 31752044 byte circa (circa perche' non si sa
mai che il programma che salva il file non aggiunga 3000 fesserie in
coda al file)... se e' stato utilizzato un qualsiasi formati
compressione allora il file sara' piu' piccolo in una percentuale che va
dal, minimo, 6/7% ...il massimo e' difficile dirlo: dipende dalla
compressione. Se la dimensione del file e' circa quella che ci
aspettiamo allora e' estremamente probabile che sia proprio l'ordine dei
byte ad essere errato (caso 1).
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: problemi nel masterizzare

author: Magic #32

text:
Non lo so provo a dire la mia... puň darsi che tu abbia qualche cavo
(non se usi rca jack o cannon) malfunzionante e quindi il segnale, pur
sentendolo pulito tramite il mixer, al momento della lettura sul pc si
sente "rumore"


title: problemi nel masterizzare

author: pippo

text:
Sono più propenso a credere in una codifica in wav non standard.
Controlla che il file , che diventa rumore, sia a 44,100 Khz e 16 bit
(se non è così convertilo prima della masterizzazione).
Se anche questo controllo è senza risultati prova a leggerlo con un
programma audio e a salvarlo con l'opzione "save as" impostando i
valori che ti ho dato sopra, magari c'è un header dati che fa
confondere il codificatore CD audio.
Ciao


title: problemi nel masterizzare

text:
On Sun, 13 Apr 2003 09:53:02 GMT, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
>
wrote:
>Se il problema che hai riscontrato e' simile a quello citato da Vivaldo
>le cause possono essere solo 3:
>1) Il file WAV e' stato salvato con l'ordinamento dei byte "big endian"
>anziche' "little endian";
>2) Il file WAV e' stato salvato con impostata una compressione interna
>(ADPCM, A-Law, mu-Law, MP3, ecc.);
>3) Il file WAV e' stato salvato con campioni di dimensioni diverse da 8
>o 16 bit (24 bit forse);
cut
grazie mille Jenner! Col Logic effettivamente lavoro a 24 bit, ma cosě
tutti i file dovrebbero  dare problemi. Invece solo quelli che non
passano per mixer esterno me li danno. Eppure anche quando mixo
esternamente tuttavia, naturalmente, dopo rientro nella scheda audio
per fare il file wav. Cmq il problema si č risolto, come detto,
masterizzando con Wavelab i file creati col Logic.
Ciao,
ICS


title: Info su Eliodoro Sollima cercasi

author: Yargo

text:
Salve a tutto il gruppo,
per motivi di studio mi sono imbattuto in un compositore contemporaneo
"Eliodoro Sollima", padre di un altro musicista contemporaneo
"Giovanni Sollima", del quale però ho difficoltà a reperire materiale
(spartiti etc.) sia in libreria che in rete. Saprebbe qualcuno darmi
qualche indicazione su dove poter reperire informazioni e soprattutto
spartiti (anche per l'eventuale acquisto) di tale musicista?
Grazie in anticipo!!


title: Info su Eliodoro Sollima cercasi

author: tipo

text:
                    Il 26 Dic 2004, 21:18,
ya...@jumpy.it
 (Yargo) ha scritto:
> Salve a tutto il gruppo,
>
> per motivi di studio mi sono imbattuto in un compositore contemporaneo
> "Eliodoro Sollima", padre di un altro musicista contemporaneo
> "Giovanni Sollima"
>

certo che hai avuto una bella sfortuna, tu ;-)
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Info su Eliodoro Sollima cercasi

author: Matteo Scala

text:
                    Il 26 Dic 2004, 21:18,
ya...@jumpy.it
 (Yargo) ha scritto:
> Salve a tutto il gruppo,
>
> per motivi di studio mi sono imbattuto in un compositore contemporaneo
> "Eliodoro Sollima",
(cut)
> Saprebbe qualcuno darmi
> qualche indicazione su dove poter reperire informazioni e soprattutto
> spartiti (anche per l'eventuale acquisto) di tale musicista?
>
>
Forse potresti rivolgerti al conservatorio di Palermo, di cui è stato
direttore e in cui insegnava composizione.
Ciao.
P.S. La sua "Ave Maria" è molto bella.



title: Info su Eliodoro Sollima cercasi

author: leacello

text:
Matteo Scala ha scritto:

Io ho suonato i tre pezzi per piano violino e cello.
Qualche spartito l'ho visto sul sito di
musicgramma.com
 poi per altre
notizie non so.Chiedi al figlio Giovanni ben più noto (e dotato come
compositore e interprete).


title: Risp: Cofferati, Cofferati presidente

author: Giovanni Lagnese

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:alenm1hv863mgqu4g...@4ax.com...
> Non puoi.
>
> Non esisti.
Ateo!
G


title: Vi piace Corelli?

author: Acremone

text:
C'è chi non sopporta la musica barocca. Ok, non ci vedo nulla di male,
quasi tutti hanno i loro gusti e chi ascolta "di tutto purché sia buona
musica" mi insospettisce in senso negativo. Ma chi ama il barocco può
non amare Corelli? Forse sì, ma suo tempo il giudizio su di lui era
unanime. Un po' come un appassionato di rock britannico che si annoia
con i Rolling Stones o i Pink Floyd.

Forse è stato Egmont a farmi venire un pensiero così profondo, ma non ne
sono sicuro.

---
Questa email è stata esaminata alla ricerca di virus da AVG.
http://www.avg.com


title: Vi piace Corelli?

author: Cailin

text:
Il giorno mercoledì 29 novembre 2017 21:58:50 UTC+1, Acremone ha scritto:
> C'è chi non sopporta la musica barocca. Ok, non ci vedo nulla di male,
> quasi tutti hanno i loro gusti e chi ascolta "di tutto purché sia buona
> musica" mi insospettisce in senso negativo. Ma chi ama il barocco può
> non amare Corelli?

Corelli il capitano della Acqui? Quello che suonava il mandolino?

> Forse sì, ma suo tempo il giudizio su di lui era
> unanime. Un po' come un appassionato di rock britannico che si annoia
> con i Rolling Stones o i Pink Floyd.

Scherzi a parte mi piacciono Corelli Torelli Tartini Tortelli Tramezzini e perfino Smorgasbord.

> Forse è stato Egmont a farmi venire un pensiero così profondo, ma non ne
> sono sicuro.

Neanch'io.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno mercoledì 29 novembre 2017 21:58:50 UTC+1, Acremone ha scritto:
> C'è chi non sopporta la musica barocca. Ok, non ci vedo nulla di male,
> quasi tutti hanno i loro gusti e chi ascolta "di tutto purché sia buona
> musica" mi insospettisce in senso negativo. Ma chi ama il barocco può
> non amare Corelli? Forse sì, ma suo tempo il giudizio su di lui era
> unanime. Un po' come un appassionato di rock britannico che si annoia
> con i Rolling Stones o i Pink Floyd.
>
> Forse è stato Egmont a farmi venire un pensiero così profondo, ma non ne
> sono sicuro.
>

Caro acremone,
devo ammettere che su Corelli sono perplesso.
Cioè, c'è dell'istinto musicale indubbio in lui.
Ma, via su, possiamo dire che Corelli sapesse scrivere queste genere di fughe con questo genere di armonie?

https://www.youtube.com/watch?v=-o3piQrqDAw&t=57s


title: Vi piace Corelli?

author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 29 novembre 2017 21:58:50 UTC+1, Acremone ha scritto:
>
>  Ma chi ama il barocco può
> non amare Corelli? Forse sì

beh, se dovessi scegliere 99 cd da spedire ai marziani
non ci metterei corelli


title: Vi piace Corelli?

author: Sunbather

text:
Acremone wrote:
> Ma chi ama il barocco può non amare Corelli?

Corelli non è stato un grandissimo creativo, ma piuttosto un grande
sistematizzatore di generi e forme musicali preesistenti.
All'epoca era famoso soprattutto per le Sonate a tre, che oggi si ascoltano
pochissimo, rispetto ai più celebri concerti grossi (tanto che François
Couperin lo omaggiò proprio con quel genere di composizioni, assieme a Lully).
È uno dei miei preferiti, se non il preferito in assoluto.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno giovedì 30 novembre 2017 12:16:01 UTC+1, Sunbather ha scritto:
>
> È uno dei miei preferiti, se non il preferito in assoluto.

no, dai, sembri egmont in versione comunista


title: Vi piace Corelli?

text:
On 30/11/2017 00:30, lzy wrote:
> beh, se dovessi scegliere 99 cd da spedire ai marziani
> non ci metterei corelli

Non non rientri nel campione perché ami poco il barocco. Tra Corelli e
Debussy ti prende di più il secondo.



title: Vi piace Corelli?

text:
On 29/11/2017 23:23,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> Caro acremone,
> devo ammettere che su Corelli sono perplesso.
> Cioè, c'è dell'istinto musicale indubbio in lui.
> Ma, via su, possiamo dire che Corelli sapesse scrivere queste genere di fughe con questo genere di armonie?
Secondo me non rientri nel campione. Tra Paisiello, Cimarosa e Purcell
secondo me preferisci i primi due. Insomma la gran parte della
produzione musicale degna di interesse è napoletana.
Non c'è mica nulla di male, hai gusti orientati geograficamente.



title: Vi piace Corelli?

text:
On 30/11/2017 21:02, lzy wrote:
>> È uno dei miei preferiti, se non il preferito in assoluto.
>
> no, dai, sembri egmont in versione comunista

Ha solo scritto un concetto sensato, non ci leggo messaggi politici.



title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno venerdì 1 dicembre 2017 09:30:50 UTC+1, Acremone ha scritto:
> On 29/11/2017 23:23,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> > Caro acremone,
> > devo ammettere che su Corelli sono perplesso.
> > Cioè, c'è dell'istinto musicale indubbio in lui.
> > Ma, via su, possiamo dire che Corelli sapesse scrivere queste genere di fughe con questo genere di armonie?

> Secondo me non rientri nel campione. Tra Paisiello, Cimarosa e Purcell
> secondo me preferisci i primi due. Insomma la gran parte della
> produzione musicale degna di interesse è napoletana.

Oh come vuoi far credere quello che ti fa comodo credere e far credere!

In ogni caso:
se parliamo della prima metà del '700 quello che dici è verissimo.
Se parliamo dell'intero 800 quello che dici è falsissimo.

Se poi, ad esempio, mettiamo a confronto l'incoronazione di Poppea di Monteverdi (?) e l'Orfeo di Rossi, opere coeve, possiamo sicuramente convenire che tra di esse vi sono anni luce di distanza in fatto di qualità, novità e importanza.

Se poi vuoi paragonare le fughe e le armonie di Corelli con quelle di Scarlatti:

https://www.youtube.com/watch?v=cFyiZZTBO6I&t=2m4s

https://www.youtube.com/watch?v=AdLqPaTX2b0&t=1m18s

... Beh, direi che a quel punto hai qualche problema di udito misto a partigianeria non indifferente!


title: Vi piace Corelli?

text:
Io però non capisco il motivo di fare raffronti fra compositori, di stilare classifiche, di incolonnarne i nomi nelle liste dei buoni e dei cattivi. Data per certa e indiscutibile la maestria di Alessandro Scarlatti nell'arte del contrappunto, non per questo rinunzierò ad ascoltare composizioni rutilanti di raddoppi, se mi fa piacere. La musica, l'arte, non scaturisce unicamente dalla padronanza dei mezzi tecnici; ci sono innumerevoli altri particolari (non esclusa la qualità degli interpreti), e il loro insieme può indurmi a riascoltare un dato brano oppure no. Penso che J. S. Bach sia uno dei più grandi artisti di ogni tempo, perfino quando raddoppia (e so che se lo fa una ragione ci deve essere, non è certo né per pigrizia né per inettitudine), ma lo penso perché l'ho ascoltato con attenzione e con interesse sincero, non perché altri l'abbiano deciso per me. Alessandro Scarlatti, sì, va bene, ma niente di quello che conosco mi dà le stesse sensazioni, le stesse emozioni che provo ascoltando per esempio Kommt, ihr angefochtnen Sünder della BWV 30 o la Ciaccona della BWV 1004. Sono esterofilo? Sono condizionato dalla musicologia teutonica, dai crucchi guerrafondai prevaricatori e sostenitori della superiorità della razza che discende da Arminio re dei cherusci? Ma per favore...
Parliamo poi della polifonia. Molti anni fa lessi un articolo di Roman Vlad in cui si diceva che Bach scrisse un canone enigmatico (BWV 1076 mi pare) che può essere risolto in più di cinquecento modi diversi: questa non deve essere considerata come una dimostrazione di assoluta maestria contrappuntistica? Io credo di sì.
Quanto a Scarlatti: scrive a otto parti reali? Bravo! Peccato che possa gustarmi questa sua ingegnosità solo in piccola parte: è stato accertato che un cervello umano "normale" è in grado di distinguere fino ad un massimo di tre linee melodiche simultanee.
Comunque sia, non mi piace e non ho intenzione di affermare la supremazia di JSB su AS, né il contrario, e mi irrita terribilmente che qualcuno pretenda che io lo faccia.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno venerdì 1 dicembre 2017 12:53:36 UTC+1, Cailin ha scritto:
> non per questo rinunzierò ad ascoltare composizioni rutilanti di raddoppi, se mi fa piacere.

Contento tu...

> Molti anni fa lessi un articolo di Roman Vlad in cui si diceva che Bach scrisse un canone enigmatico (BWV 1076 mi pare) che può essere risolto in più di cinquecento modi diversi: questa non deve essere considerata come una dimostrazione di assoluta maestria contrappuntistica? Io credo di sì.
> Quanto a Scarlatti: scrive a otto parti reali? Bravo! Peccato che possa gustarmi questa sua ingegnosità solo in piccola parte: è stato accertato che un cervello umano "normale" è in grado di distinguere fino ad un massimo di tre linee melodiche simultanee.

Temo che tu stia fraintendendo.
Il discorso dei raddoppi non c'entra nulla con il numero delle linee simultanee discernibili (che, infatti, si limita ragionevolmente al numero di tre o quattro); si riferisce invece al fatto che le otto parti sono COSTANTEMENTE distinte.

E questo sì che lo noti, ad orecchio!

Basta un po' di allenamento, ma sicuramente si riesce a notarlo: ho postato l'esempio del Vespero di Santa Cecilia dove, con un po' di attenzione, l'orecchio (ripeto: l'orecchio) non troverà un raddoppio manco a pianger cinese. E sentirà tutti gli strumenti, davvero dal primo all'ultimo, separati.
Naturalmente, per arrivare a questo risultato, il compositore deve star lì a lambiccarsi il cervello e a buttare sangue sulla partitura, scrivendo "a tavolino" (come fece notare Cap) per il gusto di quei pochissimi che sono fissati su queste cose.

Persino uno come acremone ha capito questo concetto, ma si rifiuta di ammetterlo (e, anzi, gli fa rabbia).

L'effetto di sentire tutte le voci distinte è impagabile. Si ha la sensazione che la polifonia, per quanto fitta, sia LEGGERA COME UNA PIUMA. E si ha la sensazione che MAI SI INGARBUGLI.

Ripeto l'esempio:

https://www.youtube.com/watch?v=-o3piQrqDAw&t=57s

Vogliamo dire che in questa fuga, a __sei parti___ le voci si sentono tutte distinte e leggerissime, o vogliamo tacerlo, come fa il sublime acremone?

Poi, se a te questo effetto non dà alcuna sensazione di piacere, mentre i rulli di tamburi trionfanti in Lulli sono per te una goduria, è legittimo e insindacabile.
Io invece preferisco il modo di Scarlatti di far contrappunto: specie considerando che nessun altro, che io sappia, segue questo maniacale procedimento, la cosa mi affascina ulteriormente, perché suona assolutamente unica.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno venerdì 1 dicembre 2017 09:17:11 UTC+1, Acremone ha scritto:
> On 30/11/2017 00:30, lzy wrote:
> > beh, se dovessi scegliere 99 cd da spedire ai marziani
> > non ci metterei corelli
>
> Non non rientri nel campione perché ami poco il barocco. Tra Corelli e
> Debussy ti prende di più il secondo.
>

99 cd rappresentativi della storia della musica; Corelli ce lo metto per ragioni musicologiche, come ha ben spiegato Sun.........

99 cd per godere dell'ascolto della musica mi dipsiace ma ci metto un disco in più di Vivaldi o Frescobaldi e niente di Corelli; scelta drastica sicuramente; ma probabilmente in linea con le rimostranze egmontiane su quanto sia difficile godere di Scarlatti senza essere sommersi dalle sonate del figlio o dalle opere del sassone.....

unfffff 99cd anche di jazz e rock, intendiamoci
che bello dai lanciamoci nelle liste di fine anno!!!!!!!!
per contrastare lo spam delle troie vi apro un thread apposito!


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno venerdì 1 dicembre 2017 15:43:19 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Temo che tu stia fraintendendo.

Ma no, non fraintendo nulla. Il discorso dei raddoppi ha senso solo se si parla di composizioni contrappuntistiche, per tutte le altre, comprese quelle con i tamburi trionfanti, non vale una cippa. I raddoppi sono come le doppie ottave in certi brani pianistici, quando ci vogliono ci vogliono.

> L'effetto di sentire tutte le voci distinte è impagabile. Si ha la sensazione che la polifonia, per quanto fitta, sia LEGGERA COME UNA PIUMA. E si ha la sensazione che MAI SI INGARBUGLI.

Una volta, a Nancy, alcuni miei amici francesi che hanno costituito un ensemble di musica antica mi fecero sedere su una seggiola in mezzo alla stanza dove sono soliti provare e poi, stando in piedi tutt'intorno a me, intonarono una chanson di Gilles Binchois a quattro voci, di cui due procedono costantemente in canone strettissimo. L'effetto fu più che impagabile, mi sembrò di essere in Paradiso e di ascoltare i cori angelici. Sono esperienze che ti cambiano la vita :-)


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 10:05:37 UTC+1, Cailin ha scritto:
> Il giorno venerdì 1 dicembre 2017 15:43:19 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> > Temo che tu stia fraintendendo.
>
> Ma no, non fraintendo nulla. Il discorso dei raddoppi ha senso solo se si parla di composizioni contrappuntistiche, per tutte le altre, comprese quelle con i tamburi trionfanti, non vale una cippa. I raddoppi sono come le doppie ottave in certi brani pianistici, quando ci vogliono ci vogliono.
>

Il Te Deum e il De Profundis di Lulli, così come la Messa in si di JSB, _sono_ composizioni contrappuntistiche per voci e strumenti, dunque il discorso che facevo vale tutto.

Invece, l'esempio che citi (Benchois) è per sole voci ed è estraneo al thread.

Pertanto, le tue controsservazioni alle mie tesi - indipendentemente dal fatto che tu, legittimamente, preferisca Bach a Scarlatti - erano e sono fuori luogo.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 12:58:48 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Il Te Deum e il De Profundis di Lulli, così come la Messa in si di JSB, _sono_ composizioni contrappuntistiche per voci e strumenti, dunque il discorso che facevo vale tutto.

Mannò, la Messa tutta in canone di AS è una composizione contrappuntistica, il Te Deum e il De profundis di Lulli, come in generale i grands motets, e la Messa in si (come anche il Magnificat) di Bach sono composizioni polifoniche a struttura mista in quanto comprendono arie, duetti, cori eccetera. La BWV 232 poi è cosa del tutto particolare, essendo costituita da parodie di diverse composizioni precedenti.

> Invece, l'esempio che citi (Benchois) è per sole voci ed è estraneo al thread.

Okay, ma non volevo paragonarlo a niente, parlandone volevo invece darti ragione, citando un'esperienza mia personale, sul fatto che l'ascolto della polifonia, quando è eseguita bene, può dare sensazioni meravigliose.

> Pertanto, le tue controsservazioni alle mie tesi - indipendentemente dal fatto che tu, legittimamente, preferisca Bach a Scarlatti - erano e sono fuori luogo.

Fuori luogo, ripeto, è fare classifiche di compositori dando del bravo o dell'incapace in base al gusto personale, questa è l'unica mia vera controsservazione alle tue tesi. Per quanto mi riguarda, il Barocco non è esattamente il periodo della storia della musica che amo maggiormente, e anche se riconosco la grandezza di Bach (e di Scarlatti) in genere preferisco ascoltare cose molto più recenti o anche molto più antiche, vedi il caso di Binchois.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 13:39:13 UTC+1, Cailin ha scritto:
> Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 12:58:48 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> > Il Te Deum e il De Profundis di Lulli, così come la Messa in si di JSB, _sono_ composizioni contrappuntistiche per voci e strumenti, dunque il discorso che facevo vale tutto.
>
> Mannò, la Messa tutta in canone di AS è una composizione contrappuntistica, il Te Deum e il De profundis di Lulli, come in generale i grands motets, e la Messa in si (come anche il Magnificat) di Bach sono composizioni polifoniche a struttura mista in quanto comprendono arie, duetti, cori eccetera. La BWV 232 poi è cosa del tutto particolare, essendo costituita da parodie di diverse composizioni precedenti.

Non è vero quello che concludi e insisto (ma sei cap?).
La Messa di Bach è sì a struttura mista in generale, ma NON lo è per il Kyrie che ho citato come esempio _specifico_. Questo Kyrie è un ricercari (alcuni lo classificano come fuga, ma ci siamo intesi) contrappuntisticamente _puro_, nota per nota costruito sulla sovrapposizione di voci in imitazione, non so se a cinque o sei parti (con tutti questi raddoppi si fa fatica a discernere, anche controllando su carta).
Se uno vuole aggiungere gli "istromenti", oltre al basso, in questo genere di composizioni, ha una brutta gatta da pelare e può o raddoppiare esplicitamente, o creare raddoppi nascosti o procedere come Scarlatti, vale a dire separare a gruppi le voci dando comunque la sensazione che suonino tutte assieme.
Non ci sono altre vie.
Naturalmente, la scelta di Scarlatti è la più faticosa e complicata in assoluto, per forza di cose, in fase di composizione. Ma è quella che, nel risultato, consente all'orecchio di districare la polifonia e, allo stesso tempo, evitare ciò che nel contrappunto viene ritenuto esecrabile.
Se tutto questo non basta ad eguagliare - figuriamoci a superare! - le sensazioni che ti rende Bach, non so che dirti, né ho la pretesa di spingerti a credere quello che credo io.

Però so bene le sensazioni che provo io, poco male che esse non vengano condivise. E sentire che pure l'ultimo dei violini è totalmente autonomo nella sua parte e si distingue _sempre_ e _comunque_, invece di venire fagocitato in unisoni e ottave, è un piacere come pochi.

https://www.youtube.com/watch?v=hZIC8KLErSQ

Nella fuga finale, poi, sentire questo effetto rende, per me, quadruplo quel piacere.

https://www.youtube.com/watch?v=MItlR3P3sek

Questo tipo di sublime piacere ti viene regalato dai fiamminghi e basta? Benissimo.
Ma, in questo modo, ti fermerai ai contrappunti per sole voci o voci con basso.
Invece Scarlatti fa capire che si può creare un contrappunto secondo scienza anche nello stile moderno.

Poi, continuo a chiedere: quali altri compositori procedono così? Io non ne conosco. Di partiture contrappuntistiche ne avrò lette a centinaja, ma non ho mai visto/udito alcun altro adottare questo procedimento. Acremone conoscerà casi simili: io no. Qualcosa di looooooontanamente accostabile c'è ad esempio in Legrenzi e Carissimi, ma andando a ben sentire altro non è che alternanze tra voci con basso e strumenti, a mo' del sistema dei ritornelli. In ogni caso si arriva ad un massimo di SATB e due violini: portate a cinque le parti con uno dei due violini, l'altro suona, per dire, in alternanza e non si pone alcun problema tecnico.

Scarlatti espande questa roba a SSATB, cori di ripieno, tromba, oboe e quartetto.
Senza alcun raddoppio e facendo suonare TUTTE le parti.

Tutto questo non rende Scarlatti superiore a Bach nella tecnica (non sto parlando di qualità e bellezza della musica) contrappuntistica? Perdonami ma ciò significherebbe negare l'evidenza.

Evidenza <-- bada bene.
Perché sono tutte cose _immediatamente_ verificabili.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 20:19:44 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Non è vero quello che concludi e insisto (ma sei cap?).

Perseverare diabolicum (no, però conosco il suo blog: interessante ma per me ci mette troppa roba diversa, io non sono così a 360 gradi).

> La Messa di Bach è sì a struttura mista in generale, ma NON lo è per il Kyrie che ho citato come esempio _specifico_. Questo Kyrie è un ricercari (alcuni lo classificano come fuga, ma ci siamo intesi) contrappuntisticamente _puro_, nota per nota costruito sulla sovrapposizione di voci in imitazione, non so se a cinque o sei parti (con tutti questi raddoppi si fa fatica a discernere, anche controllando su carta).

Mi pare che sia a cinque voci nella prima sezione e a quattro nella terza, mentre il Christe centrale è un duetto per due soprani, con due violini obbligati.
Se leggere la partitura è per te un problema insormontabile, cioè se ti perdi nei raddoppi e non riesci a ritrovare la via maestra, prova con questo:
https://www.youtube.com/watch?v=EH6wdRVqoXQ

Come vedi, c'è qualcuno che lavora per renderti la vita più facile :-)

> Se uno vuole aggiungere gli "istromenti", oltre al basso, in questo genere di composizioni, ha una brutta gatta da pelare e può o raddoppiare esplicitamente, o creare raddoppi nascosti o procedere come Scarlatti, vale a dire separare a gruppi le voci dando comunque la sensazione che suonino tutte assieme.

Francamente non capisco se vuoi prendermi per il naso o che altro. Quando scrivi che uno imbroglia nel contrappunto ricorrendo al trucco dei raddoppi uno pensa che tu ti riferisca a una composizione nominalmente a 4, 5, 6 eccetera voci, che però proceda per lo più a due o al massimo a tre, dove le parti che non concorrono al contrappunto tacciano o raddoppino le altre. Questo sì che è un imbroglio, ed è la ragione per cui molti dubitano che la Toccata e Fuga BWV 565 sia di JSB, infatti è stracolma di trucchetti del genere (ci sono lunghi passaggi a una voce sola, tanto per dire, e altri con due voci che procedono per moto parallelo a distanza di una decima, cosa che al conservatorio chiamano "falso contrappunto").
Ma in opere come i grands motets di Lulli e i brani liturgici sinfonico-corali di JSB, concepiti come composizioni da eseguirsi in ampi spazi, i raddoppi rispondono all'esigenza di creare una gran massa sonora che produca un effetto solenne e maestoso. Se Scarlatti non ha previsto raddoppi, i casi sono due: o si è semplicemente risparmiato una fatica inutile, tanto ci avrebbero pensato i copisti, oppure non prevedeva per le proprie opere esecuzioni all'interno di grandi cattedrali o grandi sale dove il suono si disperde e si confonde fra mille echi e riverberi.

> Se tutto questo non basta ad eguagliare - figuriamoci a superare! - le sensazioni che ti rende Bach, non so che dirti, né ho la pretesa di spingerti a credere quello che credo io.

Se hai voglia e tempo, prova a dare un'occhiata anche qui:
http://www.gliscritti.it/arte_fede/bach/bach_guida.htm

Penso che tu possa trarne qualche insegnamento.

> Tutto questo non rende Scarlatti superiore a Bach nella tecnica (non sto parlando di qualità e bellezza della musica) contrappuntistica? Perdonami ma ciò significherebbe negare l'evidenza.
> Evidenza <-- bada bene.
> Perché sono tutte cose _immediatamente_ verificabili.

Scusa, ma forse non sono stato abbastanza esplicito, quindi te lo dico chiaro: questi giochini sulla presunta superiorità di un artista li trovo infantili e stucchevoli.
Ciao.


title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno martedì 5 dicembre 2017 13:54:58 UTC+1, Cailin ha scritto:
> Il giorno lunedì 4 dicembre 2017 20:19:44 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> > Non è vero quello che concludi e insisto (ma sei cap?).
>
> Perseverare diabolicum (no, però conosco il suo blog: interessante ma per me ci mette troppa roba diversa, io non sono così a 360 gradi).

A me pare che sia tu a perseverare in errori oggettivi, non so se per avere l'ultima parola, e questo è tanto più strano quanto si coglie (da come scrivi) che di musica mastichi.

>
> Mi pare che sia a cinque voci nella prima sezione e a quattro nella terza, mentre il Christe centrale è un duetto per due soprani, con due violini obbligati.
> Se leggere la partitura è per te un problema insormontabile, cioè se ti perdi nei raddoppi e non riesci a ritrovare la via maestra, prova con questo:
>
https://www.youtube.com/watch?v=EH6wdRVqoXQ

> Come vedi, c'è qualcuno che lavora per renderti la vita più facile :-)

No, perché quel video mette in evidenza le cinque parti vocali. Ma nulla fa capire su quelle strumentali, per cui JSB va avanti a raddoppi rispetto al quintetto vocale. Dunque non si riesce a capire a quante voci di contrappunto sia quella scrittura. Lo si può capire solo facendo un lavoro certosino di verifica, assolutamente privo di senso peraltro, dal momento bastano i raddoppi in evidenza a vanificarne l'utilità.

> Francamente non capisco se vuoi prendermi per il naso o che altro. Quando scrivi che uno imbroglia nel contrappunto ricorrendo al trucco dei raddoppi uno pensa che tu ti riferisca a una composizione nominalmente a 4, 5, 6 eccetera voci, che però proceda per lo più a due o al massimo a tre, dove le parti che non concorrono al contrappunto tacciano o raddoppino le altre. Questo sì che è un imbroglio, ed è la ragione per cui molti dubitano che la Toccata e Fuga BWV 565 sia di JSB, infatti è stracolma di trucchetti del genere (ci sono lunghi passaggi a una voce sola, tanto per dire, e altri con due voci che procedono per moto parallelo a distanza di una decima, cosa che al conservatorio chiamano "falso contrappunto").
> Ma in opere come i grands motets di Lulli e i brani liturgici sinfonico-corali di JSB, concepiti come composizioni da eseguirsi in ampi spazi, i raddoppi rispondono all'esigenza di creare una gran massa sonora che produca un effetto solenne e maestoso. Se Scarlatti non ha previsto raddoppi, i casi sono due: o si è semplicemente risparmiato una fatica inutile, tanto ci avrebbero pensato i copisti, oppure non prevedeva per le proprie opere esecuzioni all'interno di grandi cattedrali o grandi sale dove il suono si disperde e si confonde fra mille echi e riverberi.

Tutto ciò è ben confutabile.

Punto primo: i raddoppi corrispondono sì all'esigenza di creare massa sonora (sono stato il primo a dirlo, nei miei precedenti thread); il fatto che però l'effetto conseguente sia solenne e maestoso è conclusione tutta tua, tutt'altro che oggettiva o condivisibile. Per me, l'effetto di un artificio di comodo del genere, per creare massa, è quello di semplice apparenza e non di sostanza; con l'aggravante del fastidio uditivo di tutte queste ottave e unisoni, così pesanti e stridenti. Grandiosità e mole sono due concetti assolutamente disgiunti.

Punto secondo: non è vera né l'una, né l'altra ipotesi che fai su Scarlatti. Ci sono tanti documenti, persino elencanti i singoli pagamenti agli orchestrali, che mostrano come nelle sue composizioni per grandi occasioni tra orchestra e voci si raggiungesse il centinaio di elementi. Se non erro, la prima "romana" della Messa di Santa Cecilia fu eseguita nella basilica di Santa Maria Maggiore.
Allo stesso tempo, tutti gli unisoni e ottave tra le parti sono maniacalmente annotati nelle sue partiture, e MAI distribuiti tra le parti di contrappunto. Dunque i copisti non potevano in alcun modo raddoppiare, gli era impedito proprio dalla notazione impiegata.

Di conseguenza, non è vero quello che concludi.

Parliamo infine di imbrogli. L'espressione da me usata è palesemente enfatica e colorita. Non è che questi compositori "imbrogliassero", ma è pur vero che quello dei raddoppi è l'espediente più banale che esista per creare massa. Certo lo fanno tutti, eccetto appunto Scarlatti.
A me non piace.
L'idea che anche una sola persona, totalmente fuori dal coro, insista nel non ricorrere al succitato espediente proprio nelle composizioni per grandi occasioni, non può che affascinare. E non può che far notare la differenza: se Scarlatti non avesse scritto nel suo modo, non mi sarei posto il problema e avrei decretato la morte del contrappunto agli inizi del '600. Tuttavia, siccome Scarlatti insiste a scrivere per voci e strumenti senza raddoppi, è palese che si apre un problema tecnico ed estetico che sarebbe scorretto tacere.

Chiudo: quello che Handel fa nella fuga conclusiva del suo Dixit giovanile è davvero un imbroglio. Altroché!


title: Vi piace Corelli?

author: dimitri

text:
sia i concerti che le sonate dell'opera 4 e 5 sono una roba da orgasmo
multiplo!!! e senza Corelli non ci sarebbe stato mezzo barocco!!!
D.

"Acremone"  ha scritto nel messaggio news:ovn726$8sp$1...@gioia.aioe.org...



title: Vi piace Corelli?

text:
Il giorno mercoledì 6 dicembre 2017 14:24:23 UTC+1, dimitri ha scritto:
> sia i concerti che le sonate dell'opera 4 e 5 sono una roba da orgasmo
> multiplo!!! e senza Corelli non ci sarebbe stato mezzo barocco!!!

Ecchecavolo! Allora sono anorgasmica io. Porcazozza!

Cmq quale metà del barocco non ci sarebbe stata?
Su, parliamone.


title: Brendel in diretta su Radiotre

author: Roberto Mastrosimone

text:
...stasera dal Festival di Aldeburgh alle 20:30.
Musiche di Mozart, Schubert e Brahms.
Da non perdere.
Ciao
    Roberto


title: Brendel in diretta su Radiotre

author: Pit - Pietro Lonati

text:
> ...stasera dal Festival di Aldeburgh alle 20:30.
> Musiche di Mozart, Schubert e Brahms.
> Da non perdere.
Per caso qualcuno ha registrato?
Bye
Pit


title: Umberto Eco, flute player

text:
Umberto Eco, flute player
http://slippedisc.com/2016/02/umberto-eco-flute-player/


title: Umberto Eco, flute player

text:
Il giorno lunedì 22 febbraio 2016 11:31:48 UTC+1, lzy ha scritto:
> Umberto Eco, flute player
>
http://slippedisc.com/2016/02/umberto-eco-flute-player/

dall'archivio di
suonare.it

IL PROFESSORE HA VOGLIA DI SUONARE
di Pino Pignatta
http://www.suonare.it/

A dieci anni prendeva un quaderno, scriveva titolo, nome dell'autore e dell'editore (Tipografia Matenna, cioè matita e penna) e poi completava la storia con le illustrazioni, nello stile di Emilio Salgari. Nell'80 ha pubblicato il primo romanzo, Il Nome della Rosa : 3 milioni di copie vendute in Italia, 14 milioni all'estero, 32 edizioni straniere, comprese la vietnamita e la lituana. Il secondo libro, Il Pendolo di Foucault, 27 edizioni, otto anni di lavoro, ha venduto otto milioni di copie in tutto il mondo. Per prepararlo ha letto 1500 libri. E ha coinvolto il figlio Stefano per le ricerche di astronomia. Umberto Eco, 63 anni, di Alessandria. Un docente di semiotica che è diventato famoso scrivendo un thriller ambientato nel Medioevo. Si era messo in testa di voler uccidere un monaco e ha creato un caso letterario. E' anche diventato ricco: dal Nome della Rosa è stato tratto un film che è costato quasi 20 milioni di dollari. Confida: . Il professore ha una moglie tedesca e un figlio che studia a New York. Si è laureato in filosofia all'Università di Torino. Alla fine del '54 è entrato in Rai, dove ha collaborato ai programmi culturali. Racconta: . Eco è non solo uno scrittore di romanzi. Insegna all'Università di Bologna, a Parigi e a Harvard. Ricordate il libroCome fare una tesi di laurea? Molti studenti hanno seguito i suoi consigli. Ed è appena uscito il Manuale contro l'intolleranza, che li aiuterà a rispettare le diversità di razza, di nazionalità e di cultura. Di recente è uscita una storia del Seicento in Cd-Rom, prima puntata di Encyclomedia, guida multimediale alla civiltà europea. Un'opera che Eco ha progettato e, in parte, scritto. Il dischetto contiene 200 libri, 9000 schede, 2000 immagini e due ore di musica. Costa 390 mila lire. Si passeggia tra storia e arte, letteratura e filosofia: ci sono la guerra dei Trent'anni, i quadri di Velasquez e qualche madrigale di Monteverdi. Umberto Eco, insomma, è un intellettuale eclettico. Sa tutto perché s'interessa di tutto. Hanno scritto che è "uomo di multiforme ingegno". . E' appassionato di musica da quando era ragazzo. Tra i 18 e i 20 anni ha scritto un racconto intitolato Il concerto: la storia di un tale che raduna 40 medium dando a ciascuno il compito di far rivivere uno spirito: Beethoven sul podio, Listz al pianoforte, Paganini al violino. Una volta ha dichiarato che se fosse nato a New Orleans, verso i primi del secolo, avrebbe fatto il jazzista. Ma se oggi non fosse Eco, chi vorrebbe essere? La sua ambizione, sembra impossibile, è fare il "pianista di piano bar". Intanto alcuni giornali hanno mostrato Eco mentre suona il flauto. Raccontare questo amore non è stato facile, ma alla fine ci siamo riusciti. Professore, quando è nata questa passione? La mia storia musicale è molto complessa e inizia più o meno nei termini in cui l'ho raccontata nel Pendolo di Foucault, attribuendola a Jacopo Belbo. Nel 1944, all'oratorio salesiani di Nizza Monferrato, entro in una banda di ragazzi, prima suonando il flicorno contralto e poi la cornetta in si bemolle. Nello stesso periodo ho anche acquistato un'ocarina. Tornato in città, ritenuta la cornetta troppo rumorosa, mi sono iscritto a un corso di pianoforte al Liceo musicale di Alessandria. C'erano il maestro Antonellini e il maestro Roveda, che mi ha convinto di avere mani da violoncellista: se intendeva che ho dita corte e tozze aveva ragione, infatti questo mi procura qualche difficoltà al flauto dolce. Ho tentato per alcuni mesi anche il mandolino. E il pianoforte? Abbandonato il violoncello sono passato nelle mani della maestra di piano di mia sorella, e in due anni sono arrivato a suonare il Sogno d'amore, Tristezze e, naturalmente, Le Petit Montagnard. Oggi al pianoforte riesco ancora a suonare Oh Susanna in Do maggiore. Quando ha scoperto il flauto dolce? Verso i vent'anni, grazie a un tedesco conosciuto a Roma. Ne ho acquistato uno in bachelite e per due o tre anni sono andato avanti suonando melodie popolari. Poi ho scoperto che esistevano versioni facilitate di Telemann, Bach, eccetera. Più tardi sono passato a un Moek in ebano e sono entrato nella musica seria. Che cosa ascolta? Negli anni del liceo ho scoperto la musica classica con il percorso Schubert (Incompiuta), Chopin (Sonata in Si bemolle minore op. 35) e Beethoven (pazzo per il secondo movimento della Settima). Ascoltavo stando attaccato a una radio avarissima, per poi abbonarmi subito quando ad Alessandria sono cominciati i venerdì musicali. Lotte da futuristi al Salone Margherita, con i vecchi bacucchi che fischiavano Bartok. Nelle immagini si vede sempre un flauto dolce. E' un amore esclusivo o c'è spazio anche per il traverso? Suono solo il dolce. Ho iniziato con quello in do, poi sono passato al fa, che naturalmente dà più gusto e ha una letteratura più vasta. Ho vari flauti: alcuni in plastica, altri in ebano, di buona qualità. Ne ho uno di fattura artigianale, e talora penso che per un'esecutore come me sia sprecato. Scrittore, traduttore, docente di semiotica ed esperto delle comunicazioni di massa. Quando trova il tempo per suonare? Va a periodi. Suono molto quando sono in campagna. In città suono negli interstizi, per interrompere qualche attività che mi dà troppa tensione. Per lungo tempo, nell'appartamento in cui vivevo prima, suonavo in bagno, per via dell'ottima acustica. Ora ho una stanza che è perfetta e un leggio secentesco. In campagna suono su un falso (ma ben ricostruito) leggio medievale fatto per il film Il Nome della Rosa, l'unico cimelio che sono riuscito a farmi dare. E che cosa suona? Con il flauto soprano, principalmente Jacob van Eyck. Con il contralto, diciamo che suono male una letteratura quasi professionale. Molto Bach, Telemann e Marais. Ultimamente mi sono affezionato a Loeillet. Ogni tanto faccio Haendel su un disco Minus One, oppure Marcello e Sammartini. Che cosa porterebbe in concerto? Non farei le Fantasie di Telemann, che mi danno sempre problemi. Farei da solo, con il contralto, qualche allemanda di autore barocco ignoto, o il minuetto L'inconnu di Quant. Potrei azzardarmi anche nella trascrizione delle Suites per violoncello di Bach, almeno per le prime due. Con il soprano farei Amarilli, Laura e Boffons di Van Eyck. Forse Daphne (sino alla penultima variazione) e Pavane Lacryme, che sono per soprano. Le eseguirei con il contralto, perché diventano più pastose (qualche maestro lo fa). Ma suono soprattutto per me stesso. Quando ho provato a suonare con qualcuno, ancora di recente, ho fatto Loeillet. E' facile, ti sembra di essere un virtuoso. Si può suonare soltanto per passione? Per fortuna, sì. Così come si possono scrivere pagine di diario senza essere scrittori. E' molto importante che le arti siano particabili da tutti: guai a lasciarle solo ai professionisti. C'è un diritto, sano e irrinunciabile, al dilettantismo. Un'inchiesta rivela che solo 7 italiani su 100 suonano uno strumento. E' un problema di educazione o c'è dell'altro? In certi Paesi i bambini si avvicinano alla musica proprio con il flauto dolce, uno strumento che a suonarlo bene ci vuole una vita, ma a suonarlo alla buona s'impara subito. In questo senso siamo il popolo meno musicale del mondo. La scuola non ci aiuta. Credo che se uno non sa suonare, anche poco, non sa neppure ascoltare, perché non capisce che cosa succede. Se qualcuno sa apprezzare un bell'acuto è perché ha provato che cosa vuol dire cantare. E' vero che avrebbe voluto fare il pianista di piano bar. Umberto Eco come De Gregori, possibile? Si, mi piace l'idea di una vita senza preoccupazioni: una sigaretta all'angolo della bocca e via con vecchie melodie. Mio antico amico è Gianni Coscia, il fisarmonicista. In campagna ci divertiamo a rievocare varie epoche: gli anni Venti, Trenta, il dopoguerra, eccetera. Un giorno ha detto che a New York sembra di vivere in una jam-session: improvvisazione e casualità generano ordine e armonia. Pensa spesso in termini musicali? Ho iniziato il mio lavoro di studioso sull'estetica medievale, che è dominata dal modello musicale di origine pitagorica. Questo forse mi ha disposto a vedere il lavoro creativo in termini musicali. In effetti, penso molto in termini di ritmo, di intrecci e rimandi di temi e motivi. Si veda nelle mie Postille al Nome della Rosa il racconto di come procedevo a unire brani di citazioni bibliche e di mistici nel descrivere la scena d'amore nella cucina. Luciano Berio ha affermato che L'isola del giorno prima è il libro più musicale di Umberto Eco: una struttura narrativa suddivisa in tre sezioni che s'intersecano come piani sonori. Che ruolo ha la musica in questo lavoro? E' un'osservazione che mi ha fatto piacere. Tanto più che Berio ha detto in un'intervista che il flauto lo suono sempre peggio. Quanto all'Isola, direi che la prima idea è stata di strutturare il libro come una suite. Qua e là ci sono accenni a danze dell'epoca, gighe, sarabande e pavane. D'altra parte, nel romanzo appare un musicista olandese cieco che è chiaramente Jacob van Eyck, e le due navi si chiamano come due sue composizioni, Daphne e Amarilli. E poi c'è un organo, simile a quelli che appaiono nella Musurgia di Athanasius Kircher, che suona Daphne. Quindi avevo molto presente la musica dell'epoca, il Seicento, sia dal punto di vista delle teorie sia da quello dei testi. Questo, forse, contribuisce a dare al romanzo un tono musicale. Professore, una volta ha detto: . Anche la musica appartiene a questo mondo, intimo e lontano dalla ribalta? Si, per rispetto degli altri. Kant diceva che la musica è un'arte inferiore perché disturba chi non vuole ascoltarla, mentre con un quadro o un libro basta voltare la testa. Sappiamo che suona soltanto per gli amici. Per noi c'è posto, anche in un angolo? Se venite una volta da me in campagna, sarete ammessi a qualche duetto. Ma con l'impegno del silenzio, dopo. BOX: MUSICA E INFORMAZIONE Nel 1962 Umberto Eco dà alle stampe la prima edizione di Opera aperta, un libro che ancora oggi è un punto di riferimento per il dibattito sull'arte contemporanea, sulle tecniche linguistiche (letteratura sperimentale, pittura informale, cinema e tv) e sul ruolo ideologico delle avanguardie artistiche. Ve ne proponiamo un frammento che contiene alcune considerazioni sulla musica seriale e sulla sua capacità di trasformarsi in veicolo di comunicazione. <...una forma sonata classica rappresenta un sistema di probabilità nell'ambito del quale è facile predire il succedersi e il sovrapporsi dei temi; il sistema tonale instaura regole di probabilità in base alle quali il mio piacere e la mia attenzione di ascoltatore sono dati proprio dall'attesa di determinate risoluzioni dello sviluppo musicale della tonica. All'interno di questi sistemi è chiaro che l'artista introduce continue rotture dello schema probabilistico e varia all'infinito lo schema elementare, che è rappresentato dalla successione in scala di tutti i suoni della gamma. Il sistema dodecafonico è in fondo un altro sistema di probabilità. Quando invece in una composizione seriale contemporanea il musicista sceglie una costellazione di suoni da relazionare in modi molteplici, egli rompe l'ordine banale della probabilità tonale e istituisce un certo disordine che, rispetto all'ordine di partenza, è altissimo: tuttavia introduce nuovi moduli di organizzazione che, opponendosi ai vecchi, provocano una vasta disponibilità di messaggi, quindi una grande informazione, e tuttavia permettono l'organizzarsi di nuovi tipi di discorso, quindi di nuovi significati.... Questo non determina il risultato estetico: mille goffe costellazioni di suoni svincolati dal sistema tonale mi diranno meno (mi informeranno meno, mi arricchiranno meno) della Eine kleine Nachtmusik. Tuttavia si rivela che la nuova musica si muove in una data direzione costruttiva, alla ricerca di strutture di discorso in cui la possibilità di esiti diversi appaia come il fine primario....>. BOX: Loeillet, che passione! Jean-Baptiste Loeillet, detto anche John of London, nato a Gand nel 1680 e morto a Londra nel 1730. Questo il biglietto da visita del compositore fiammingo prediletto da Umberto Eco. Non è certamente un gigante della musica, niente a che vedere, insomma, con i contemporanei Bach e Vivaldi, ma il principale esponente della dinastia dei Loeillet ha comunque prodotto opere di buona fattura. Al flauto dolce, Jean-Baptiste dedica diverse composizioni, fra cui 12 Sonate e alcune Sonate a tre per due flauti e basso continuo. Dal 1705, trasferitosi a Londra (da qui il curioso soprannome), vive suonando come oboista nelle orchestre del Queen's Theatre e dell'Opera. Per campare si dedica anche all'insegnamento del flauto e del cembalo. Al Professore la musica di Loeillet piace perché è "facile" da suonare. In effetti le sue composizioni non richiedono virtuosismi acrobatici e assicurano un risultato godibile. Il maestro fiammingo compose anche due pregevoli raccolte di Lessons per clavicembalo o spinetta.
http://www.suonare.it/


title: Umberto Eco, flute player

author: tictic

text:
Il Mon, 22 Feb 2016 03:59:20 -0800, lzy ha scritto:

> Jacob van Eyck

https://www.youtube.com/watch?v=F1eawbmeDuM


title: Umberto Eco, flute player

author: Fathermckenzie

text:
Il 22/02/2016 12:59, lzy ha scritto:
>   Tra i 18 e i 20 anni ha scritto un racconto intitolato Il concerto: la
>storiadi un tale che raduna 40 medium dando a ciascuno il compito di far
 > rivivere uno spirito: Beethoven sul podio, Listz al pianoforte, Paganini
 > al violino.

Cavoli, chissà come andava a finire: con solisti così bizzosi e
individualisti ci sarebbe voluta la mitica palla di "Prova d'Orchestra"
di Fellini per metterli d'accordo.

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


title: Umberto Eco, flute player

text:
Il 22/02/2016 14:33, tictic ha scritto:
> Jacob van Eyck

cugino di Van Dyck
https://it.wikipedia.org/wiki/Antoon_van_Dyck




title: Umberto Eco, flute player

text:

Vedi via sarpi? anche Eco aveva abbandonato il pianoforte per qualcosa di più facile. Dilettanti del pianeta, non insistete sul pianoforte!

Peraltro si cucca di più col flauto.


title: Umberto Eco, flute player

text:

sentite qui che roba!
https://www.youtube.com/watch?v=JcMDJ3QQtnE


title: Umberto Eco, flute player

author: via sarpi

text:
On Tuesday, February 23, 2016 at 1:39:52 AM UTC+1, lzy wrote:
> Vedi via sarpi? anche Eco aveva abbandonato il pianoforte per qualcosa di più facile. Dilettanti del pianeta, non insistete sul pianoforte!
>
> Peraltro si cucca di più col flauto.

se lascio, lascio seriamente, divento uditore passivo e stop, altro che flauti e mandolini, e riprendo le vecchie pratiche (letteratura, sport, sesso, viaggi)


title: Umberto Eco, flute player

author: cdc

text:
> ...una forma sonata classica rappresenta un sistema di probabilità
> nell'ambito del quale è facile predire il succedersi e il sovrapporsi
> dei temi; il sistema tonale instaura regole di probabilità in base alle
> quali il mio piacere e la mia attenzione di ascoltatore sono dati
> proprio dall'attesa di determinate risoluzioni dello sviluppo musicale
> della tonica. All'interno di questi sistemi è chiaro che l'artista
> introduce continue rotture dello schema probabilistico e varia
> all'infinito lo schema elementare, che è rappresentato dalla successione
> in scala di tutti i suoni della gamma. Il sistema dodecafonico è in
> fondo un altro sistema di probabilità. Quando invece in una composizione
> seriale contemporanea il musicista sceglie una costellazione di suoni da
> relazionare in modi molteplici, egli rompe l'ordine banale della
> probabilità tonale e istituisce un certo disordine che, rispetto
> all'ordine di partenza, è altissimo: tuttavia introduce nuovi moduli di
> organizzazione che, opponendosi ai vecchi, provocano una vasta
> disponibilità di messaggi, quindi una grande informazione, e tuttavia
> *permettono l'organizzarsi di nuovi tipi di discorso*, quindi di nuovi
> significati.... Questo non determina il risultato estetico: mille goffe
> costellazioni di suoni svincolati dal sistema tonale mi diranno meno (mi
> informeranno meno, mi arricchiranno meno) della Eine kleine Nachtmusik.
> Tuttavia si rivela che la nuova musica si muove in una data direzione
> costruttiva, alla *ricerca di strutture di discorso* in cui la
> *possibilità di esiti diversi* appaia come il fine primario....
> [U.Eco]

Questa e' apertura mentale.

https://youtu.be/GcZmeHjreTc

Bei tempi..


title: Umberto Eco, flute player

text:
Il giorno martedì 1 marzo 2016 19:11:22 UTC+1, cdc ha scritto:
> > [U.Eco]
>
> Questa e' apertura mentale.
>
>
>
>
https://youtu.be/GcZmeHjreTc

>
> Bei tempi..

Dillo forte. Ditelo FORTE!!!

... e mandate a cagare chi non punta a quei livelli; e non è una questione di talento vs mediocrità, è una questione, appunto, di APERTURA MENTALE. L'apertura mentale non richiede talento smisurato ma senso di responsabilità.

Bah! Meglio andarsi a ubriacare.


title: Umberto Eco, flute player

text:
Il Mon, 22 Feb 2016 02:31:47 -0800, lzy ha scritto:

> Umberto Eco

https://www.youtube.com/watch?v=7EvMnVph-eI


title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: jj

text:
Mi sapreste Consigliare sinfonie o opere dove emerge il contrabbasso (
strumento) specialmente solista?
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: Erg Frast

text:
Patrick Suskind  "IL Contrabbasso", Teadue, 2001
EF
jj <
cerv...@libero.it
> wrote in message
213Z217Z165Z189Y...@usenet.libero.it...



title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: Ale Redfiddler

text:
"jj" <
cerv...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z217Z165Z189Y...@usenet.libero.it...
> Mi sapreste Consigliare sinfonie o opere dove emerge il contrabbasso (
> strumento) specialmente solista?
Poema sinfonico "l'uomo senza qualità" di August Moosbrugger
Una sua valida citazione:
"Per quanto mi riguarda, la tecnica esiste semplicemente
per renderti più libero di fare quello che vuoi : se poi molti si lasciano
affascinare dal giochino e si fermano lì la colpa non è della tecnica in sè"
Moosbrugger, 24/02/03
ciao
A.


title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: Andrea Trave

text:
cerv...@libero.it
 (jj) wrote:
>Mi sapreste Consigliare sinfonie o opere dove emerge il contrabbasso (
>strumento) specialmente solista?
Non e` facile trovare assoli prolungati del contrabbasso, di solito si
limitano all'esposizione di un tema. E` famoso l'inizio del 3o tempo
della Prima sinfonia di Mahler (il "Fra Martino" in minore), ma
l'interpretazione e` in realta` discutibile, qualcuno lo fa suonare a
TUTTI i contrabbassi, considerandoli all'unisono come un unico solista
(dipende da come si interpreta il significato della parola "solo"
nella partitura).
Un altro passaggio famoso e` la Romanza dal "Tenente Kizhe" di
Prokofiev ( il tema poi usato da Sting in "Russians").
Ci sono poi due passaggi brevissimi ma sensazionali nello Scherzo
della Settima di Mahler.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - atrave(TOGLIMI)@
civet.berkeley.edu

http://civet.berkeley.edu/atrave/


title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: bbrenno

text:
Tutta la musica di Bottesini; soprattutto il Grande Duo per violino,
contrabbasso e archi e i tre grandi duetti per due contrabbassi.
Brenno
"jj" <
cerv...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z217Z165Z189Y...@usenet.libero.it...



title: Consiglio Musica per contrabbasso

author: Moosbrugger

text:
"jj" <
cerv...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z217Z165Z189Y...@usenet.libero.it...
> Mi sapreste Consigliare sinfonie o opere dove emerge il
contrabbasso (
> strumento) specialmente solista?
Non ho capito bene se cerchi opere per contrabbasso solista oppure musiche
in cui il contrabbasso abbia particolare rilievo.
Nel primo caso, ti consiglio l' opera omnia di Bottesini ( in particolare il
concerto in Si minore, il Gran Duo concertante per violino, contrabbasso e
orchestra, le fantasie su celebri arie d' opera per contrabbasso e
pianoforte, i duetti per due contrabbassi ), i concerti di Dittersdorf e
Vanhal, le sonate di Misek e Hindemith, il concerto di Henze per limitarci
all' essenziale. Se ti interessasse ti posso dare i riferimenti
discografici.
Celebri soli del repertorio orchestrale sono quelli della Prima di Mahler,
del Pulcinella di Stravinskij, del Tenente Kije di Prokofiev, della Creation
du Monde di Milhaud, dell' Otello di Verdi ( contrabbassi soli nel IV atto,
IMHO uno degli usi piů geniali del contrabbasso dell' intera letteratura
orchestrale ).
Il contrabbasso č inoltre presente in molti capolavori della musica da
camera : Quintetto "La Trota" di Schubert, Settimino di Beethoven, Ottetto
di Schubert, Histoire du Soldat di Stravinskij, Quintetto di Prokofiev....a
me piace ricordare anche una composizione notevolissima ma poco conosciuta,
il Quintetto di Dvorak.
Se ti piace il contrabbasso solo, non c'č molto fino ai giorni nostri.
Diversi importanti autori contemporanei hanno perň scritto per contrabbasso
solo, e ricorderei almeno Sciarrino ( "Esplorazione del bianco" ) e Xenakis
( "Theraps" ).
Ciao
Moosbrugger


title: Consiglio Musica per contrabbasso

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:QNlca.12494$Lr4.3...@twister2.libero.it...
> "Per quanto mi riguarda, la tecnica esiste semplicemente
> per renderti più libero di fare quello che vuoi : se poi molti si lasciano
> affascinare dal giochino e si fermano lì la colpa non è della tecnica in
sè"
> Moosbrugger, 24/02/03
Questa però è tratta dalla mia autobiografia, "Il contrabbassista senza
qualità".
Ciao ;-)
Moos


title: Consiglio Musica per contrabbasso

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:29447vsq0kh2mm8v1...@4ax.com...
>
cerv...@libero.it
 (jj) wrote:
>
> >Mi sapreste Consigliare sinfonie o opere dove emerge il contrabbasso (
> >strumento) specialmente solista?
>
> Non e` facile trovare assoli prolungati del contrabbasso, di solito si
> limitano all'esposizione di un tema. E` famoso l'inizio del 3o tempo
> della Prima sinfonia di Mahler (il "Fra Martino" in minore), ma
> l'interpretazione e` in realta` discutibile, qualcuno lo fa suonare a
> TUTTI i contrabbassi, considerandoli all'unisono come un unico solista
> (dipende da come si interpreta il significato della parola "solo"
> nella partitura).
Giuro che questa mi giunge nuova. La parola "solo" vuol dire "uno strumento
solo", in qualsiasi partitura che mi ricordi. E far partire tutta la fila
dei bassi dopo le due battute in ppp dei timpani...Ma chi č che lo fa
suonare cosě ? Io sapevo di qualche direttore che lo chiede stonato apposta
( ebbene sě, anche questa tocca sopportare ), ma non che lo chiedesse a
tutta la fila...
Ciao
Moos