author: The Scorpion

text:
Per restare in tema:
Sonatine di M. Ravel (molto evocativa);
Mars da I Pianeti di G. Holst;
Cum Mortuis in Lingua Mortua e Baba Yaga dai Quadri di una Esposizione di M.
Moussorgskyi;
Toccata da Le Tombeau de Couperin di M. Ravel;
Tonight e Somewhere da West Side Story (ho, tra l'altro, tutte le versioni
jazz di questo "musical");
Koln Konzert di K. Jarrett
il primo cd della colonna sonora di Star Wars (anche grazie a mio figlio di
3 anni che lo vuole sentire almeno 15 vv. al giorno!);
la musica che fa da sottofondo al Meteo di RAIUNO a tarda notte (infima, ma
evocatrice);
Selling England By The Pound dei Genesis;
la sigla di Frontiere (Nyman)
e, infine, ex-aequo e prima di tutti
Koyanisqatsi di Philip Glass - Last Emperor, The Sheltering Sky, Merry
Christmas, Mr Lawrence, Nuages di R. Sakamoto (meraviglioso il concerto che
ha fatto all'Herodion di Atene nel '96 - molto piů di quello di P. Glass).
Ma    non č finita qui ...
Aldo Filadoro - Atene
Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
_Mks4.34180$317.3...@news.infostrada.it...
> The Planets: sono persino capace di difendere quest'opera a spada tratta!
> Al punto che non sono neanche sicuro che sia un amore *irrazionale*...
> E poi da qualche anno (all'inizio me ne vergognavo come un ladro!) ho
> cominciato ad apprezzare Boléro, ch'era l'ultima frontiera di quel
raveliano
> incrollabile che non sono altro...
>
> Tito
>
> Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> B4D78FF2.4D45%mbu...@tin.it...
> >     Chi non ne ha?
> >     Mi riferisco a quelle musiche delle quali siete consapevoli che non
> > costituiscano esempi dell'arte ai massimi livelli, ma che vi suscitano
> > emozioni incoffessabili... Qualcosa, che so, tipo la "Czarda" di Monti,
o
> > "Il piccolo montanaro"... Anche patologie meno gravi, naturalmente :)))
> > Insomma, per intenderci, razionalmente preferite Mozart e Verdi, ma non
> > riuscite a non riascoltare dieci volte di fila il duetto Anita-Maria da
> West
> > Side Story... (č il mio caso!).
> >
> >     Avanti! Date sfogo agli istinti primordiali piů repressi e facciamo



title: Confessate i vostri amori più irrazionali

author: eugenio artioli

text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote>
>Mi riferisco a quelle musiche delle quali siete consapevoli che non
> costituiscano esempi dell'arte ai massimi livelli, ma che vi suscitano
> emozioni incoffessabili
ahhhhhh ma allora valgono anche le musiche non classiche (ho letto gli altri
messaggi).
Io credo che tutta la musica che ascolto sia arte (Beatles, Brubeck, Corea,
Rippingtons, Hancock, Jarrett, Oldfield, Jarre, Lennon, Mertens, Enya,
Yellow Jackets ...............)
Cmque quella che magari non č paragonabile alle piů grandi composizioni
direi che sia quella tradizionale irlandese.
Slan.  :>)))
*Perpinchiopinchernacolo*
-------------------------------------
The Necromancer
-------------------------------------


author: Mario Buonafede

text:
In _Mks4.34180$
317.3...@news.infostrada.it
, Tito Ceccherini,
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
, il 22-02-2000 1:30 ha scritto:
> The Planets: sono persino capace di difendere quest'opera a spada tratta!
> Al punto che non sono neanche sicuro che sia un amore *irrazionale*...
    Di questo genere di amori posso vantare l'intermezzo della Manon
Lescaut. Come si dice: "nun voglio sape' niente. Me piace, e bbasta!".
In
p1+yOI7Cf9PF6c...@4ax.com
, v i n i x ®,
vi...@sirius.pisa.it
,
il 22-02-2000 11:12 ha scritto:
> Il Tango di Piazzolla !!!!!! Tutto quanto, compresa l'opera-tango Maria
> de Buenos Aires.
    Provato ad ascoltare Francisco Varela, Mariano Mores e, soprattutto,
Carlos Gardel?

In F6vs4.247$
IY....@news.infostrada.it
, Giampaolo Bellavite,
bell...@easynet.it
, il 22-02-2000 13:16 ha scritto:
> Alcune canzoni di Cristina d'Avena...
    Yahooooo! Eccola!!! Chi conosce una canzoncina anni fa distribuita su
cassetta da Cuore, l'inserto dell'Unità (o era Avvenimenti)? Insomma, c'era
una serie di rap, finti jingles pubblicitari, e canzoncine demenziali, una
delle quale cantata da CRISTINA DA VENA, in perfetta mimesi stilistica. Il
titolo era "Voglia di biscione"...
    Tra le sigle cartoon 'originali' mi commuoveva alle lacrime "Bia e la
magia", o un titolo simile. Quella che cominciava con la filastrocca:
    Bi-a, bi-e bi-o bi-i-u bi-e-o
    ...
    buu ba be bii bo bu!
In
38b29...@news.dada.it
, Bernardo Paoli,
bern...@dada.it
, il 22-02-2000
13:30 ha scritto:
> Adoro immotivatamente ma straordinariamente le
> canzoni di Elio e le Storie Tese...
    Anch'io! Ma ci aggiungo - non credo possiate tutti conoscerle - le
canzoni di Tony Tammaro!
In 88u52l$j6u$
8...@nslave1.tin.it
, Francesco Lo Cascio,
locascio....@tin.it
, il 22-02-2000 13:37 ha scritto:
> Nikolai Medtner.
    Che dite, lo consideriamo valido? :)))
In
38B299E4...@alphalink.com.au
, Luigi Alberti,
lu...@alphalink.com.au
, il 22-02-2000 15:19 ha scritto:
...
> Ketelby :In un monastero Persiano
    Conoscevo solo "In un mercato persiano" (ho anche la riduzione per
pianoforte!!!); il "monastero" dovrebbe essere tibetano, o giù di lì... Mi
pare fosse pubblicizzato, insieme ad altre località esotiche, sul retro
della mia partitura (ma dovrei aprire gli scatoloni imballati, non me lo
chiedere!!! :))) La cosa grande è che per ognuna di queste suites esotiche
erano pubblicate versioni per pianoforte, pf facilitato, a quattro mani,
quartetto d'archi, complesso di legni, banda, fanfara, grande orchestra,
piccola orchestra...!
In
38b2a2f2...@news.interbusiness.it
, Francesco Rossetti,
j...@lautensuite.bwv.995, il 22-02-2000 15:54 ha scritto:
> - Il CD fatto da Yo Yo Ma e Bobby Mc Ferrin  (Rush ?)
    Ma questo è un capolavoroi!!! Naaaa, non te lo do per buono: la regola è
citare qualcosa almeno a rischio di essere tacciato per kitsch! :)
    Qualcosa tipo "la preghiera di una vergine", per intenderci. Forza, la
gara è ancora aperta!
    Ciao a tutti,
    Mario


text:
In 88uus9$fp6$
1...@newssrv.otenet.gr
, The Scorpion,
afro...@otenet.gr
, il
22-02-2000 22:26 ha scritto:
> Koyanisqatsi di Philip Glass -

    Mamma mia!!! Ricordo andai a vedere il film con un amico maniaco di
musica minimale, che mi canticchiava la colonna sonora per dimostrarmi
quanto era stato bravo a tenerla a mente. Credo di non essere mai stato
altre volte tanto vicino all'omicidio.
    Comunque, da allora, non ho più voluto ascoltare Koyanisqatsi (l'ho
copiato e incollatp: e chi era capace di scriverlo esatto!?!).
    Ciao,
    Mario


author: Fabrizio Miletto

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:88u52l$j6u$8...@nslave1.tin.it...
> Nikolai Medtner.
>
> Per me la Sonata op. 25 n. 2 "Vento Notturno" è la più grande composizione
> pianistica mai scritta.
Ehm ehm...
Fabrizio
en attendant


text:
"Mario Buonafede" <
mbu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:B4D78FF2.4D45%mbu...@tin.it...
>     Chi non ne ha?
>     Mi riferisco a quelle musiche delle quali siete consapevoli che non
> costituiscano esempi dell'arte ai massimi livelli, ma che vi suscitano
> emozioni incoffessabili...
Al cinema di Mogol-Battisti (Battisti ha fatto ben di meglio,
la mia mente la odia, ma il mio cuore l'adora)
Rach1, Rach2, Rach3, Rach4 e Rachpsodia
Chopin, Notturno Op. 48 n°1
Troppo Bella di Davide de Marinis
Africa di Toto Cutugno
Orage di Liszt suonato da Berman
l'oscena 2a versione di Horowitz
della Sonata di Liszt
pizzicato Polka di J. Strauss
Sinfonia delle Alpi e Till Eugenspigel
di R. Strauss
Kirie dalla Messa di Nostre Dame di Machaut
Fabrizio (irrazionale pure lui)


author: evans

text:
Mario Buonafede ha scritto nel messaggio ...
Qualcosa, che so, tipo la "Czarda" di Monti, o
PROPRIO QUELLA, PERCHE' QUALCOSA DA RIDIRE FORSE?!?!?!
 E VOGLIAMO METTERE LE CANZONI DI BORIS VIAN?
EVANS


text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote
>     Tra le sigle cartoon 'originali' mi commuoveva alle lacrime "Bia e la
> magia", o un titolo simile. Quella che cominciava con la filastrocca:
>
>     Bi-a, bi-e bi-o bi-i-u bi-e-o
>     ...
>     buu ba be bii bo bu
na, na , non ci siamo:
dopo i vari bieaaa bieeeeee :
"e cosě tu mi sfidi ad imitare Bia ed a fare qualche magia
io farň sparire un fazzoletto , se non lo trovi vai subito a letto".... (č
troppo lunga )



text:
Koyanisqatsi, per me, è legato a:
a.    mia moglie (che me l'ha fatto conoscere)
b.    al film (che adoro - sicuramente meglio di tutte le Bibbie
cinematografiche fatte finora)
c.    ad A. Rossi (che in quel periodo si stava lasciando con la ragazza e
io che stavo per entrare in rapporto a tre - i telefoni,          please!)
d.    a te (tu non lo sai, ma in quel periodo ti ho conosciuto - pazzoide
che sei!)
e.     alla piacevolissima sensazione di "sballo" che mi da questa musica
(molto più di Different Trains di Reich o di qualsiasi altro mezzo "da
sballo");
f.    alla scoperta di un universo concettual-musicale che fino ad allora mi
era sconosciuto (e che, nonostante i pareri discordi di chi ama "solo" Bach
e dintorni, credo che valesse la pena conoscere - e non fate battute facili
sulla "pena"!)
Ma chi era l'amico, Alberto? (perchè a lui piaceva!)
Ciao
Aldo
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote in message
B4D8C9D1.4E38%mbu...@tin.it...



author: v i n i x ®

text:
 Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
 in thread "Re: R: Confessate i vostri amori piů irrazionali" wrote:
>Ma no...! Senno' che senso avrebbe la domanda?? :-))))
>(almeno credo...)
Ma allora non smetto piu'.
Allora spazio da Tom Waits fino agli Art Ensemble of Chicago passando
per Claudio Rocchi ...



text:
 Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
>
 in thread "Confessate i vostri amori piů irrazionali (1mo riassunto)"
wrote:
>    Provato ad ascoltare Francisco Varela, Mariano Mores e, soprattutto,
>Carlos Gardel?
Gardel .... ah, Gardel ...
Por una cabeeeeeezaaaaaa ....
Grande. Peccato che sia morto in un'epoca in cui il rapporto segnale
rumore delle incisioni era come quello euro/dollaro attuale.
ciao



author: Tito Ceccherini

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
88uii1$nhs$1...@nslave2.tin.it...
> Handel: Fireworks Music. Contiene tutta la retorica tronfia del barocco
che
> maggiormente (e razionalmente) ODIO ... eppure mi fa sciogliere fino alle
> lacrime ...
bah, quella č grande musica. barocca quanto vuoi, ma proprio nullňa da
vergognarsi, IHMO.
Tito
>
> Ciao
>
> Mario
> GiR#165
>
> Mario Buonafede ha scritto nel messaggio ...
> >    Chi non ne ha?
> >    Mi riferisco a quelle musiche delle quali siete consapevoli che non
> >costituiscano esempi dell'arte ai massimi livelli, ma che vi suscitano
> >emozioni incoffessabili... Qualcosa, che so, tipo la "Czarda" di Monti, o



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
38B2FE4B...@libero.it...
>
>
> Francesco Lo Cascio wrote:
>
> > (quel pezzo lo amo alla follia pure io, ma credevo si parlasse di
classica
> > in senso stretto)
>
> Ma no...! Senno' che senso avrebbe la domanda?? :-))))
> (almeno credo...)
io invece (vedi le opinioni) la trovo sensata solo se non si tira in ballo
la musica leggera...
Tito


text:
The Scorpion <
afro...@otenet.gr
> ha scritto nel messaggio
88uus9$fp6$1...@newssrv.otenet.gr...
> Per restare in tema:
> Sonatine di M. Ravel (molto evocativa);
Perché sarebbe irrazionale? Si tratta (MHO) di uno fra i massimi capolavori
della letteratura pianistica; una composizione perfetta e sublime...
Tito


text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
B4D8C76B.4E17%mbu...@tin.it...
> In _Mks4.34180$
317.3...@news.infostrada.it
, Tito Ceccherini,
>
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
, il 22-02-2000 1:30 ha scritto:
>
> > The Planets: sono persino capace di difendere quest'opera a spada
tratta!
> > Al punto che non sono neanche sicuro che sia un amore *irrazionale*...
>
>     Di questo genere di amori posso vantare l'intermezzo della Manon
> Lescaut. Come si dice: "nun voglio sape' niente. Me piace, e bbasta!".
Oh, beh, ne vado matto anch'io, ma senza vergogna, perché so che in molti lo
ammetterebbero (forse, oggi).
Mentre Holst credo ci siano poche speranze di difenderlo fra musicisti (ma
perché poi?)
Tito


author: Mario Martinoli

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
D4Ms4.6268$IY.6...@news.infostrada.it...
>
> Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
> 88uii1$nhs$1...@nslave2.tin.it...
> > Handel: Fireworks Music. Contiene tutta la retorica tronfia del barocco
> che
> > maggiormente (e razionalmente) ODIO ... eppure mi fa sciogliere fino
alle
> > lacrime ...
>
> bah, quella č grande musica. barocca quanto vuoi, ma proprio nullņa da
> vergognarsi, IHMO.
>
Si, ma qui si parlava di "irrazionalita' dei propri amori", non di valori
assoluti ... eppoi, le due cose non vanno necessariamente insieme. (Quasi)
tutto Mozart fino al 1787 non mi piace ...
Ciao
Mario
GiR#165


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Mario Buonafede wrote:
>
> In 88uus9$fp6$
1...@newssrv.otenet.gr
, The Scorpion,
afro...@otenet.gr
, il
> 22-02-2000 22:26 ha scritto:
>
> > Koyanisqatsi di Philip Glass -
>
>     Mamma mia!!! Ricordo andai a vedere il film con un amico maniaco di
> musica minimale, che mi canticchiava la colonna sonora per dimostrarmi
> quanto era stato bravo a tenerla a mente. Credo di non essere mai stato
> altre volte tanto vicino all'omicidio.
>     Comunque, da allora, non ho più voluto ascoltare Koyanisqatsi (l'ho
> copiato e incollatp: e chi era capace di scriverlo esatto!?!).
Secondo me e' un ottimo esempio di musica minimalista, ma in fondo
in fondo posso comprendere quell'amico che lo chiamava Koyonisqassi !
La musica minimalista non e' per tutti ed e' facile nascondersi
dietro al minimalismo per dissimulare una mancanza di creativita'...
D'altra parte e' anche facile illudersi di capirla.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


text:
Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
G4Ms4.6273$IY.6...@news.infostrada.it...

Sono assolutamente d'accordo. Solo che è poco eseguita, forse a causa della
sua brevità? (13' scarsi)
Aldo Filadoro - Atene
p.s. che significa MHO e anche cmq?


author: Bernardo Paoli

text:
v i n i x ® ha scritto nel messaggio ...
>passando
>per Claudio Rocchi ...
Mica quello del duo Hare Krishna Tofani&Rocchi?
"O fai parte del problema,
O fai parte della soluzione..."
Ciao,
Bernardo


text:
 "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
 in thread "Re: Confessate i vostri amori piů irrazionali" wrote:
>Mica quello del duo Hare Krishna Tofani&Rocchi?
>"O fai parte del problema,
>O fai parte della soluzione..."
Dev'essere quello. E' da una vita che non lo seguo piu', ma mi ricordo
che frequentava gli Hare Krishna. I suoi primi LP erano deliziosi, a mio
avviso. Volo Magico n.2, ad esempio.



text:
The Scorpion <
afro...@otenet.gr
> ha scritto nel messaggio
8909kp$afq$1...@newssrv.otenet.gr...
> p.s. che significa MHO e anche cmq?
(I)MHO= (in) my humble opinion
cmq= comunque
Ciao
Tito


text:
In 88v735$oir$
1...@newssrv.otenet.gr
, The Scorpion,
afro...@otenet.gr
, il
23-02-2000 0:47 ha scritto:
> Koyanisqatsi, per me, č legato a:
> b.    al film (che adoro - sicuramente meglio di tutte le Bibbie
> cinematografiche fatte finora)
    Anch'io ho un bellissimo ricordo delle immagini. Vabbe', proverņ a
rivederlo 'integrale' :)
> d.    a te (tu non lo sai, ma in quel periodo ti ho conosciuto - pazzoide
> che sei!)
    E smettila, che in questi giorni ci'ho la commozione facile!
> Ma chi era l'amico, Alberto? (perchč a lui piaceva!)
    No. Era Girolamo De Simone, compositore, pianista... (Nonostante
Koyanisqatsi siamo rimasti amici) Lo conosci?
    Mario


author: Francesco Lo Cascio

text:
"Fabrizio Miletto" <
tissa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:88v409$e3s$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> >
> > Per me la Sonata op. 25 n. 2 "Vento Notturno" è la più grande
composizione
> > pianistica mai scritta.
>
> Ehm ehm...
>
> Fabrizio
> en attendant
Oooooooops! Vabbeh, giuro che entro un paio di settimane ti faccio la copia.
A costo di entrare in un negozio e "provare" un masterizzatore!!!! ^____^
Jashugan


text:

A dare retta al tuo discorso precedente (thread Scambi)
dovresti dirgli di comperarsi il disco, oppure dovresti
comperarlo originale e spedirglielo in regalo.
A casa mia si chiama ipocrisia questa.  Queste cose si
comunicano in privato.  Il NG e' un luogo pubblico, non
un salotto.
E' facile poi criticare chi copia - se sono gli altri -
se poi i CD li ricevi gratis.  Sul'altro messaggio hai
peraltro perfettamente ragione ed il consiglio di "MT"
e' una inacettabile istigazione a delinquere: la
soluzione e' non comperare piu' alto prezzo a meno che
non sia strettamente necessario.
Tant'e' che le Majors la hanno GIA' capita e hanno in
catalogo un disastro di edizioni economiche in pacchettini
o CD singoli a 10-15mila il CD (se il distributore e'
onesto, quindi spesso non sono i prezzi italiani, amen).



author: Pippo Aroffo

text:
On Tue, 22 Feb 2000 12:16:37 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>Bohemian Rapsody dei Queen...
BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,!!!!!!!!!!
veramente BELLA!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>Alcune canzoni di Cristina d'Avena...
ARRRRRRRRRRRRRRRRRRRGHHHHHHHHH!!!!!
Giampa questo non me lo aspettavo!!!!!!!!
capisco le canzoni dei buoni, vecchi, stupendi cartoni animati (quelli
della nostra gloriosa infanzia intendo) ma CRITINA D'AVENA!!!!!!!!!!!!
(NB: so che si chiama Cristina....:-PPPP) :-\
Ciao ciao Pippo


author: Gianni Mantini

text:
v i n i x ®  wrote in message > Ma allora non smetto piu'.
> Allora spazio da Tom Waits fino agli Art Ensemble of Chicago passando
> per Claudio Rocchi ...
Tom Waits come non amarlo, semplicemente non è possibile.
Ho sempre sognato di avere una voce così, altro che Pavarotti :-))))).
Ciao
Gianni
The piano has been drinking.....


author: Pit

text:
>     Qualcosa tipo "la preghiera di una vergine", per intenderci.
Forza, la
> gara č ancora aperta!
Io voto per la suite orchestrale che fa da colonna sonora al film
Yellow Submarine.
Bye
Pit


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio
>
> A dare retta al tuo discorso precedente (thread Scambi)
> dovresti dirgli di comperarsi il disco, oppure dovresti
> comperarlo originale e spedirglielo in regalo.
> A casa mia si chiama ipocrisia questa.  Queste cose si
> comunicano in privato.  Il NG e' un luogo pubblico, non
> un salotto.
D'accordissimo. Però fai spesso e volentieri del salotto pure tu, prova a
negarlo...
E cmq era una battuta... io il masterizzatore non ce l'ho neppure.
> E' facile poi criticare chi copia - se sono gli altri -
> se poi i CD li ricevi gratis.
Mi dispiace dirtelo ma io i CD che mi interessavano l'ho sempre dovuti
pagare di tasca mia. Raramente quello che ricevo conincide con quello che
vorrei ascoltare (avrò risparmiato 10 o 12 compact da quando faccio il
critico).
Sul'altro messaggio hai
> peraltro perfettamente ragione ed il consiglio di "MT"
> e' una inacettabile istigazione a delinquere: la
> soluzione e' non comperare piu' alto prezzo a meno che
> non sia strettamente necessario.
> Tant'e' che le Majors la hanno GIA' capita e hanno in
> catalogo un disastro di edizioni economiche in pacchettini
> o CD singoli a 10-15mila il CD (se il distributore e'
> onesto, quindi spesso non sono i prezzi italiani, amen).
Verissimo. Speriamo lo capiscano.
ciao,
Francesco


author: Giampaolo Bellavite

text:
"Pippo Aroffo" <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
> >Bohemian Rapsody dei Queen...
> BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,!!!!!!!!!!
> veramente BELLA!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Sě, ma non fino a questo punto eh :-)
> >Alcune canzoni di Cristina d'Avena...
> ARRRRRRRRRRRRRRRRRRRGHHHHHHHHH!!!!!
> Giampa questo non me lo aspettavo!!!!!!!!
> capisco le canzoni dei buoni, vecchi, stupendi cartoni animati (quelli
> della nostra gloriosa infanzia intendo) ma CRITINA D'AVENA!!!!!!!!!!!!
Ma che colpa ne ho se le sigle erano tutte sue?? Mi ci sono affezionato!
Poi lasciamo perdere QUALI cartoni animati mi toccava vedere, che č tutto
dire :-(
Perň ti so ancora cantare le canzoni di Dolce Memole, Lady Oscar e David
Gnomo amico mio ... :-(
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@easynet.it
ICQ# 6663743 - MSN:
bell...@hotmail.com
Home Page:
http://www.tchaikovsky.org


text:
On Fri, 25 Feb 2000 12:41:03 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>> >Bohemian Rapsody dei Queen...
>> BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,BELLA,!!!!!!!!!!
>> veramente BELLA!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
>Sě, ma non fino a questo punto eh :-)
Sai che abbiamo opinioni diverse riguardo alla
musica_non_classica...:-)))))
>Ma che colpa ne ho se le sigle erano tutte sue?? Mi ci sono affezionato!
dipende dai cartoni che guardavi quando eri piccino!!!!!!!
>Poi lasciamo perdere QUALI cartoni animati mi toccava vedere, che č tutto
>dire :-(
perchč?
>Perň ti so ancora cantare le canzoni di Dolce Memole, Lady Oscar e David
>Gnomo amico mio ... :-(
anche io, ma non sono certo le mie preferite...:-))
Pippo


author: DeDo

text:
"Mario Buonafede" <
mbu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:B4D78FF2.4D45%mbu...@tin.it...
[...]
>     Avanti! Date sfogo agli istinti primordiali più repressi e facciamo
> uscire allo scoperto i Rach 3 che si celano in noi.
Più che il Rach 3, la Rach/Rapsodia su un tema di Paganini (che adoro, ma
non ditelo in giro...).
E poi, il Trio op. 50 di Ciaikovski: la Coda  con il ritorno del
romanticissimo tema iniziale mi fa morire.
E Mia Martini: senza di lei la vita è un po' più triste.
E la musica di sottofondo alle apparizioni di Madre Natura in Ciao Darwin
(ma anche Madre Natura, of course).
Etc., etc. etc.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it


text:
"Pippo Aroffo" <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
> >Sě, ma non fino a questo punto eh :-)
>
> Sai che abbiamo opinioni diverse riguardo alla
> musica_non_classica...:-)))))
Le tue sono opinioni, i miei *dati di fatto*, prego. :-)
G.


title: Gianluiggio non mi si caga :(

author: Musica Ficta

text:
Vi prego datemi una mano........ Credo che sto sulle scatole a Gianluiggio
che forse gli o fatto qualcosa che lo ha stranito..... Volevo fare un po'
di casino assieme e qualsiasi cosa voleva fare mi sta bene tipo sprangare
un pò di vecchiette con un basso tuba, far suonare tutti gli allarmi delle
macchine, svaligiare un conservatorio.... tutto.... Volevo anche
presentargli mia cuggina Violentina Quintagiusta che se si sposano mi fa
piacere ma...... ma niente, non si fa vivo. Sapete se invece delle
vecchiette preferisce sprangare altri gruppi etnici e io senza volere l'o
offeso? Datemi una mano mi spiace un casino di tutto questo. Veronica sei
un mito.
M.F.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Gianluiggio non mi si caga :(

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:eackru$1lt$1...@news.newsland.it...
> Vi prego datemi una mano........ Credo che sto sulle scatole a Gianluiggio
> che forse gli o fatto qualcosa che lo ha stranito..... Volevo fare un po'
> di casino assieme e qualsiasi cosa voleva fare mi sta bene tipo sprangare
> un pò di vecchiette con un basso tuba, far suonare tutti gli allarmi delle
> macchine, svaligiare un conservatorio.... tutto.... Volevo anche
> presentargli mia cuggina Violentina Quintagiusta che se si sposano mi fa
> piacere ma...... ma niente, non si fa vivo. Sapete se invece delle
> vecchiette preferisce sprangare altri gruppi etnici e io senza volere l'o
> offeso? Datemi una mano mi spiace un casino di tutto questo. Veronica sei
> un mito.
>
> M.F.
Maccheddici, ho ricevuto l'email ma sti giorni sò stato sull'orlo del
collasso causa caldo africano.
Ciò pure na caterva de scatoloni da svotà co libbri e libbri che nun
finiscono mai.
Appena me sò spicciato'n po' de sto casino t'ariscrivo e se vedemio: hai
detto che stamo in zone vicine, checcevò?
Pe tu cuggina Valentina Quintaggiusta credo d'avecce fatto'n giretto quanno
stavamo al Liceo, si è lei pòrtela che me fa piacere rivedella, hai visto
mai checce scappa quarcosa?
Ma è tutta na tattica pe distramme da Veronica chette la voi tenè tutta pe
ttè!
Confessa!
Cmq qui dietro casamia ciabbita Sarvo Sottile, quello dela Gregoraci, a sto
punto se damo appuntamento sotto casa sua e vedemo d'arimedià'n po' de
compagnia pe'n dopocena.
Giggi.'.
P.S.: sto a continuà a caccia a quer ca**o de Ricercare "a6" dell'OPA
Musicale.


title: Gianluiggio non mi si caga :(

author: mario r.p.

text:
> Maccheddici, ho ricevuto l'email ma sti giorni sò stato sull'orlo del
> collasso causa caldo africano.
Aho'! Non collassare che dobbiamo venire a trovarti a Bolzano! Se serve
ti mandiamo un ventilatore (il condizionatore no perche' fa male, molto
male) e una cassa di birre fresche :-)
--
ciao
mario :-)


title: Gianluiggio non mi si caga :(

author: Zazie-la-peste

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:eackru$1lt$1...@news.newsland.it...
> Vi prego datemi una mano........ Credo che sto sulle scatole a Gianluiggio
> che forse gli o fatto qualcosa che lo ha stranito..... Volevo fare un po'
> di casino assieme e qualsiasi cosa voleva fare mi sta bene tipo sprangare
> un pò di vecchiette con un basso tuba, far suonare tutti gli allarmi delle
> macchine, svaligiare un conservatorio.... tutto.... Volevo anche
> presentargli mia cuggina Violentina Quintagiusta che se si sposano mi fa
> piacere ma...... ma niente, non si fa vivo. Sapete se invece delle
> vecchiette preferisce sprangare altri gruppi etnici e io senza volere l'o
> offeso? Datemi una mano mi spiace un casino di tutto questo. Veronica sei
> un mito.
secondo me se spranghi il direttore del conservatorio degli Schuetzen ti
caga di nuovo
Z


title: Gianluiggio non mi si caga :(

author: piero

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.e2d57d67b...@mario.rp...

Ragazzi, oggi sono andato alla Forst vicino a Bolzano e mi somo mangiato un
bel Tiroler Gröstl ! Poi un bel caffè con Tinto Brass vicino di tavolo!
--
Piero dal Sudtirol


title: Gianluiggio non mi si caga :(

text:
"piero" <
pi...@piero.com
> ha scritto nel messaggio
news:44ca4b13$0$978$5fc...@news.tiscali.it...

Minchia, tutto il pranzo a base di maiale, dall'inizio ...alla fine, eh!
Mancavo solo io!
GLZ.'.


title: Gianluiggio non mi si caga :(

text:
"Zazie-la-peste" <danslemetro@ilfaitbeau> ha scritto nel messaggio
news:44ca3...@x-privat.org...

Mah, in genere la Direttrice la sprango io a cartebbollate ma se mi deste
una mano con alcuni "colleghi" scampati a Norimberga mi fareste un gradito
regalo.
Cmq una cosa che farò in inverno è questa: mi faccio una targa fasulla in
finto marmo e di notte l'appenderò fuori al portone con scritto su
Conservatorio di Musica "Simon Wiesenthal" di Los Angeles - sez. staccata di
Bolzano
GLZ.'.
GLZ.'.


title: Gianluiggio non mi si caga :(

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:TYsyg.55990$zy5.1...@twister1.libero.it...
> > secondo me se spranghi il direttore del conservatorio degli Schuetzen ti
> > caga di nuovo
> > Z
>
>
> Mah, in genere la Direttrice la sprango io a cartebbollate ma se mi deste
> una mano con alcuni "colleghi" scampati a Norimberga mi fareste un gradito
> regalo.
siamo qui apposta
> Cmq una cosa che farò in inverno è questa: mi faccio una targa fasulla in
> finto marmo e di notte l'appenderò fuori al portone con scritto su
> Conservatorio di Musica "Simon Wiesenthal" di Los Angeles - sez. staccata
di
> Bolzano
LOL
La direttrice la trovano svenuta sotto i portici, di fronte a Oberrauch-Zitt
Z


title: Gianluiggio non mi si caga :(

text:
"Zazie-la-peste" <danslemetro@ilfaitbeau> ha scritto nel messaggio
news:44ca65f4$1...@x-privat.org...

E se il Consiglio cAccademico stesse soprattutto ZITT farebbe cosa grata!
GLZ.'.


title: *** che ne dite... ***

author: Milla

text:
Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
Vi andrebbe a genio un questionario
tipo:
- le dieci sinfonie piů belle
- i dieci concerti per piano piů belli
- i dieci concerti per violino piů belli
- i dieci quartetti per archi piů belli
ed altre amene domandine ?
Vorrei saperlo, prima di proporre
una simile iniziativa...
intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
Milla


title: *** che ne dite... ***

text:
On 24 Apr 1999 08:19:16 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> wrote:
>Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
>Vi andrebbe a genio un questionario
>tipo:
>- le dieci sinfonie piů belle
>- i dieci concerti per piano piů belli
>- i dieci concerti per violino piů belli
>- i dieci quartetti per archi piů belli
>ed altre amene domandine ?
Per carita', risparmiaci.......Da un po' di tempo mi sto domandando se
tu sia una studiosa di statistica che hai preso questo NG come cavia
per i tuoi esperimenti, o una addetta di una azienda di marketing che
con questi questionari cerca materiale per condizionare poi con
oculate politiche industriali il mercato musicale, o piu'
semplicemente una giocherellona. Pensi davero che queste domande
abbiano un qualche senso? E' ovvio che tutto rientra nella piu' pura
soggettivita' o nella altrettanto pura e scontata banalita'. In
pratica non servono a nulla se non a far girare sul NG aria fritta e
magari a far scannare qualche fazione avversa su temi del tutto futili
tipo se e' migliore la 6a o la 5a di Tottero da Nola. Personalmente
sono del tutto INCAPACE di rispondere a domande come queste: non amo
solo 10 sinfonie o 10 quartetti o concerti per violino (di questi
quelli che mi piacciono arrivano si e no a tre). Come si puo' pensare
di ridurre anni di storia e di creazione artistica ad una classifica?
Se non ricordo male la tua vulcanica mente ha elaborato questionari
piu' "produttivi": perche' continuare con cose che lasciano il tempo
che trovano? Se poi ti interessa sapere cosa ne pensiamo della
sinfonia ottocentesca, fai una domanda in merito e troverai gente ben
disposta a sciorinare tutto quello che conosce sul tema: in questo
modo potrei ulterirmente affinare le tue specifiche conoscenze
sull'argomento e confrontare le tue con le altrui opinioni. Ma le 10
sinfonie piu' belle..........francamente mi mette tristezza solo
pensarci. Sa di reader's digest.
>Vorrei saperlo, prima di proporre
>una simile iniziativa...
Adesso lo sai (almeno per quanto mi riguarda)
>intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
le mie orecchie sembrano quelle del capitano Spock anche senza bisogno
di sforzarmi nell'elaborare classifiche (difatti non cerco la
"composizione piu' bella" ma quello che ci sta dietro.......chi ha
orecchie per intendere intenda.)
Ciao
Filippo


title: *** che ne dite... ***

author: Cesare Simonetti

text:
On 24 Apr 1999 08:19:16 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> wrote:
>Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
>Vi andrebbe a genio un questionario
>tipo:
>- le dieci sinfonie piů belle
>- i dieci concerti per piano piů belli
>- i dieci concerti per violino piů belli
>- i dieci quartetti per archi piů belli
>ed altre amene domandine ?
>Vorrei saperlo, prima di proporre
>una simile iniziativa...
>intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
>Milla
 Prima rispondi ( se vuoi anche privatemente ) a questa controdomanda
: giuri che poi ci fai una statistica dettagliata e completa ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: *** che ne dite... ***

text:
>... Come si puo' pensare
> di ridurre anni di storia e di creazione artistica ad una classifica?
> Se poi ti interessa sapere cosa ne pensiamo della
> sinfonia ottocentesca (...) le 10 sinfonie piu' belle..........
> francamente mi mette tristezza solo
> pensarci. Sa di reader's digest.
> (...) non cerco la
> "composizione piu' bella" ma quello che ci sta dietro.
...
Ciao. Ho voluto lasciare, tra le altre, queste righe
della tua risposta perché mi sembra che centrino
un problema importante che non mi ero posta
(o mi ero posta -  ovvero mi sto ponendo - in modo
sbagliato): quello della creazione
di un gusto personale. In questo senso le tue parole
mi hanno fatto capire l'errore in cui stavo per incorrere.
Il mio intento era quello di sapere (e di far scoprire a chi non
le conoscesse ancora) quali composizioni
piacciono di più per scoprirle, ascoltarle ed eventualmente
amarle. Ma non è attraverso delle classifiche che
si scopre il mondo della musica. Le graduatorie
possono andare bene per il mondo dello sport,
dove la competizione è insita nella qualità degli eventi.
Ma in musica (da quello che sto cominciando a comprendere)
è diverso. In effetti, una domanda del tipo: "la più bella sinfonia" è
abbastanza ridicola. Sarebbe come catalogare le emozioni,
come dare un voto ad un ricordo o ad uno stato d'animo.
Grazie della tua critica. La tua risposta mi ha fatto capire
che bisogna anche imparare ad imparare.
                                                   Milla


title: *** che ne dite... ***

text:
>  Prima rispondi ( se vuoi anche privatemente ) a questa controdomanda
> : giuri che poi ci fai una statistica dettagliata e completa ?
Caro Cesare,
la risposta di esterpippo
mi ha bloccato e mi ha fatto pensare.
A questo punto sono molto dubbiosa
sull'utilità di una simile statistica.
Credo che non darò seguito al
questionario sulle composizioni più belle.
Ma state tranquilli che non smetterò
di porvi domande...
Ciao
                Milla


title: *** che ne dite... ***

author: Giampaolo Lomi

text:
On 24 Apr 1999 08:19:16 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> wrote:
>Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
>Vi andrebbe a genio un questionario
>tipo:
>- le dieci sinfonie piů belle
>- i dieci concerti per piano piů belli
>- i dieci concerti per violino piů belli
>- i dieci quartetti per archi piů belli
>ed altre amene domandine ?
>Vorrei saperlo, prima di proporre
>una simile iniziativa...
>intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
>Milla
Che palle con questi questionari. Non se ne puo' piu'.
Ci vogliono idee nuove, per esempio andate su it.hobby.cucina e
chiedete quali piatti salvereste dal diluvio universale
Giampaolo
_________________________________________________
" Il bagaglio piu' pesante, e' una borsa vuota "

  Jean Paul Sartre
__________________________________________________


title: *** che ne dite... ***

text:
On Sat, 24 Apr 1999 00:01:40 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Ci vogliono idee nuove, per esempio andate su it.hobby.cucina e
>chiedete quali piatti salvereste dal diluvio universale
>
I primi dieci o primi cinque ?
1- Trenette al pesto
2- Stoccafisso accomodato ( la mia specialita' )
3- Cinghiale ( la specialita' di mia moglie )
4- Torta pasqualina
5- Focaccia al formaggio ( quella di Recco )
Ops....ma non dovevo dirlo qui...chiedo scusa a tutti...
ora vado su hobby.cucina....
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDISSIMA


title: *** che ne dite... ***

author: KLAUS

text:
Il 24 Apr 1999 08:19:16 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> ha scritto:
>Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
>Vi andrebbe a genio un questionario
>tipo:
>- le dieci sinfonie più belle
>- i dieci concerti per piano più belli
>- i dieci concerti per violino più belli
>- i dieci quartetti per archi più belli
>ed altre amene domandine ?
>Vorrei saperlo, prima di proporre
>una simile iniziativa...
>intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
>Milla
Personalmente, rifuggo da ogni tipo di sondaggio, specialmente quelli di questo
tipo (i dieci artisti piú biondi, le dieci ballerine con le gambe piú belle ...)
ma capisco che a molti invece piacciano, visto il successo dei tuoi sondaggi
precedenti.
Da parte mia posso solo augurare, a te e agli altri, buon lavoro.
Peró ci tenevo a sottolineare la mia opinione, che non é di ostilitá.
Semplicemente volevo criticare un approccio all'ascolto della musica che mi
sembra molto superficiale, simile alle varie trasmissioni sulla domenica
sportiva (anzi, calcistica), dove si parla tanto, ma di sostanza ce n'é
veramente poca.
Se posso approfittare della tua (vostra) benevolenza ancora per un attimo,
vorrei solo chiederti (...vi) quale scopo si prefigge, al di lá del gossip, il
sondaggio di opinione.
Scusate la franchezza.
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
http://space.tin.it/musica/cchian
clchian AT tin DOT it
=======


title: *** che ne dite... ***

author: Marco Marcelli

text:
Milla wrote:
> Grazie della tua critica. La tua risposta mi ha fatto capire
> che bisogna anche imparare ad imparare.
Grazie a te, Milla.
Hai dimostrato un'umilta' che spesso anche noi dovremmo imparare.
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: *** che ne dite... ***

author: Giacomo Andreola

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
3721099...@news.flashnet.it
>...
Milla ha scritto:
>>Vi andrebbe a genio un questionario
>>tipo:
>>- le dieci sinfonie piů belle
>>- i dieci concerti per piano piů belli
.........................
>Che palle con questi questionari. Non se ne puo' piu'.
>Giampaolo
Io non sarei cosi' drastico.
E' chiaro che la classifica in se' e' solo una cosa assurda: nessuna persona
di buon senso potrebbe rispondere sia a questo che ai consimili quesiti del
passato.
Per me (come immagino per tutti voi) e' stata l'occasione per scoprire brani
mai sentiti, o ascoltati distrattamente e poi accantonati per sempre.
Se l'amico mi mette in prima posizione la sinfonia xxx che io ho sempre
snobbato, e' certo che vado a tirarmela fuori dallo scaffale e me la vado a
sentire con la massima attenzione. O se si tratta di una cosa sconosciuta,
faro' di tutto per procurarmela.
E questo mi sembra gia' un buon risultato.
Ciao
Giacomo


title: *** che ne dite... ***

text:
On 24 Apr 1999 11:21:43 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> wrote:
> le tue parole
>mi hanno fatto capire l'errore in cui stavo per incorrere.
>Il mio intento era quello di sapere (e di far scoprire a chi non
>le conoscesse ancora) quali composizioni
>piacciono di più per scoprirle, ascoltarle ed eventualmente
>amarle.
Ci crederesti se dicessi che lo avevo capito?
>Ma non è attraverso delle classifiche che
>si scopre il mondo della musica. Le graduatorie
>possono andare bene per il mondo dello sport,
>dove la competizione è insita nella qualità degli eventi.
>Ma in musica (da quello che sto cominciando a comprendere)
>è diverso. In effetti, una domanda del tipo: "la più bella sinfonia" è
>abbastanza ridicola. Sarebbe come catalogare le emozioni,
>come dare un voto ad un ricordo o ad uno stato d'animo.
>Grazie della tua critica. La tua risposta mi ha fatto capire
>che bisogna anche imparare ad imparare.
Gia'. Cosi' come certi nostri comuni amici di NG dovrebbero imparare a
non trattare male chiunque introduca temi che a loro dan fastidio o
ritengono superati. Assieme alla mia ti sono arrivate ben altre
risposte che in tre righe liquidavano la tua benevola curiosita'....
Ovviamente sono contento di non aver fatto come loro e di averti
suggerito degli spunti, anche se a dire il vero sei troppo buona ad
attribuirmi tutti quei meriti.
Ciao
Filippo


title: *** che ne dite... ***

text:
On Sun, 25 Apr 1999 10:19:54 GMT,
ester...@iol.it
 wrote:
>ste che in tre righe liquidavano la tua benevola curiosita'....
>
>suggerito degli spunti, anche se a dire il vero sei troppo buona ad
>attribuirmi tutti quei meriti.
>Ciao
>Filippo
Io invece ringrazio MIlla di aver fatto quella domanda perche', e non
mi vergogno affatto di dirlo, la tua risposta e' servita molto anche
ad un analfabeta musicale come me.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: *** che ne dite... ***

author: Emanuele Passerini

text:
Milla <
fco...@regione.marche.it
> wrote in message
01be8e2c$d8c2c1a0$2304...@prefettura.re.an.intra...
> Ciao a tutti i musicofili (e musicisti).
> Vi andrebbe a genio un questionario
> tipo:
> - le dieci sinfonie più belle
> - i dieci concerti per piano più belli
> - i dieci concerti per violino più belli
> - i dieci quartetti per archi più belli
> ed altre amene domandine ?
> Vorrei saperlo, prima di proporre
> una simile iniziativa...
> intanto arrotate le armi (oops, le orecchie)
> Milla
Beh, dopo aver seguito le attente risposte che ti hanno dato, io comunque
resto della mia opinione. Io sono ben disponibile a partecipare al tuo
sondaggio, perché lo considero un momento di confronto con gli altri, e non
soltanto un tuo modo per conoscere i gusti musicali delle persone.
Aspetto il tuo via, poi ti scrivo le mie preferenze.
Ciao!
Emanuele


title: *** che ne dite... ***

author: Giorgio Capuani

text:
Giampaolo Lomi wrote:
>
> Che palle con questi questionari. Non se ne puo' piu'.
Maddaiiii... ritorniamo ai bei vecchi tempi, i primi sei mesi di
niusgruppo... vi ricordate quelle belle classifiche, cosi' per
conoscerci?

> Ci vogliono idee nuove, per esempio andate su it.hobby.cucina e
> chiedete quali piatti salvereste dal diluvio universale
Gia'.. su IHC cose del genere non se ne sono mai fatte - a parte un
pazzo furioso che ha chiesto se "vi piacciono piu' le pere o le mele".
Giorgio
________________________________________________________
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice:
++39-06-4991 ext. 3708
/3576   fax:
++39-06-4455278

E-mail:
cap...@uniroma1.it


title: *** che ne dite... ***

text:
Cesare Simonetti wrote:
>
> On Sat, 24 Apr 1999 00:01:40 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
> wrote:
>
> >Ci vogliono idee nuove, per esempio andate su it.hobby.cucina e
> >chiedete quali piatti salvereste dal diluvio universale
> >
> I primi dieci o primi cinque ?
>
> 1- Trenette al pesto
> 2- Stoccafisso accomodato ( la mia specialita' )
> 3- Cinghiale ( la specialita' di mia moglie )
> 4- Torta pasqualina
> 5- Focaccia al formaggio ( quella di Recco )
6- trofie alla salsa di noci (le trofie le faccio io a mano)
7- pansotti
3- cima (come la fa Francesco)
4- stoccafisso alla genovese (con olive, pinoli e uvetta)
5- farinata (quella di Rizzo a Camogli)
(umilmente fuori classifica - ma solo perche' "stranieri", e mai
comunque quanto il cinghiale - i "camogliesi")

> Ops....ma non dovevo dirlo qui...chiedo scusa a tutti...
> ora vado su hobby.cucina....

ah, ma non siamo gia' li'? :-))



title: *** che ne dite... ***

text:
> Che palle con questi questionari. Non se ne puo' piu'.
>
> Ci vogliono idee nuove, per esempio andate su it.hobby.cucina e
> chiedete quali piatti salvereste dal diluvio universale
...
Caro Giampaolo,
ti rimando al messaggio con cui
ho risposto al costruttivo commento
di Filippo.
Ciao
                    Milla


title: *** che ne dite... ***

text:
> Se posso approfittare della tua (vostra) benevolenza ancora per un
attimo,
> vorrei solo chiederti (...vi) quale scopo si prefigge, al di lá del
gossip, il
> sondaggio di opinione.
> Scusate la franchezza.
> Allegri !
>
> Claudio Chiani
...
Caro Claudio,
come ho risposto a Filippo,
credevo che fosse uno dei tanti
modi per conoscere (far conoscere)
nuovi compositori.
Ma mi sto accorgendo che non è un
metodo del tutto ortodosso (e, in fin
dei conti, efficace).
Ciao
                    Milla


title: *** che ne dite... ***

text:
Il Mon, 26 Apr 1999 09:44:44 -0700, Giorgio Capuani <
cap...@uniroma1.it
> ha
scritto:
>Gia'.. su IHC cose del genere non se ne sono mai fatte - a parte un
>pazzo furioso che ha chiesto se "vi piacciono piu' le pere o le mele".
Bé, per fortuna non ha chiesto se vi piacciono piú le fiche o le banane :-)))



title: *** che ne dite... ***

text:
KLAUS wrote:
> Bé, per fortuna non ha chiesto se vi piacciono piú le fiche o le banane :-)))
non sarebbe stato poi tanto pazzo... :->>



title: OT- Ogggesù!

author: Zaz!

text:
http://www.guardian.co.uk/commentisfree/belief/2011/apr/04/jesus-gay-man-codices
--
«Chiediamo le frustate, perché qualcuno si svegli, chiediamo il boia, perché
si possa veder chiaro»
Piero Gobetti, Elogio della ghigliottina


title: OT- Ogggesù!

author: inbario

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:infseh$7q8$5...@nnrp-beta.newsland.it...
>
http://www.guardian.co.uk/commentisfree/belief/2011/apr/04/jesus-gay-man-codices
c'è chi dice invece che Gesù aveva un rapporto poco...spirituale con la
Maddalena...
mah!



title: OT- Ogggesù!

author: Shapiro used clothes

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:infseh$7q8$5...@nnrp-beta.newsland.it...
>
http://www.guardian.co.uk/commentisfree/belief/2011/apr/04/jesus-gay-man-codices
Grazie. :-)
Oltre a essere divertente (a suo modo) è un modo chiarissimo di come può far
male (non proprio in questo caso, magari) far male la Storia. Se manco si
sanno leggere i presunti documenti...in controluce si vede anche un'ombra di
pregiudizio.
Beh, per una volta l'esterofilia è castigata. Anche in Inghilterra si
pensano e si scrivono cazzate. Non che consoli granché, eh.
dR


title: OT- Ogggesù!

author: Erg Frast

text:
"inbario"
> c'è chi dice invece che Gesù aveva un rapporto poco...spirituale con la
> Maddalena...
> mah!
Cosa palesemente smentita dalla celebre aria:
"Pompe inutili della Maddalena ai piedi di Cristo"
Insuperabile capolavori di Antonio Caldara:
http://www.youtube.com/watch?v=MwiW4kE5k_U
EF


title: OT- Ogggesù!

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d9b79c3$0$18243$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:infseh$7q8$5...@nnrp-beta.newsland.it...
>
>>
http://www.guardian.co.uk/commentisfree/belief/2011/apr/04/jesus-gay-man-codices
>
> Grazie. :-)
> Oltre a essere divertente (a suo modo) č un modo chiarissimo di come puň
> far male (non proprio in questo caso, magari) far male la Storia. Se manco
> si sanno leggere i presunti documenti...in controluce si vede anche
> un'ombra di pregiudizio.
> Beh, per una volta l'esterofilia č castigata. Anche in Inghilterra si
> pensano e si scrivono cazzate. Non che consoli granché, eh.
signora mia...non c'č piů religione, a questo mondo!!!!
:-))))


title: OT- Ogggesù!

text:
se e' per quello nemmeno educazione musicale e applicazioni
tecniche :-))))
> signora mia...non c' pi religione, a questo mondo!!!!
> :-))))


title: OT- Ogggesù!

text:
"chez_toscanini" <
chez_to...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:63476b61-d308-4f73...@cu4g2000vbb.googlegroups.com...
> se e' per quello nemmeno educazione musicale e applicazioni
> tecniche :-))))
Già. :-)))
A quanto pare il modo corretto di trattare un testo come documento storico,
pure.
dR


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
Ho in testa un brano da anni, mi hanno detto che potrebbe essere un
quartetto di Beethoven, c'è il pianoforte comunque e mi pare che inizi lui.
Il pezzo fa
maiuscole sottolineate=semiminime, maiuscole=crome, minuscole=semicrome, da
notare il punto!
3/4, inizia in levare:
MI .   fa | SOL . fa#  SOL . fa#  SOL . fa# | _SOL_  (pausa semimin.)  LA .
mi | _FA_  (pausa semimin.)  SOL .  re | MI (pausa semimin.) DO .  re | MI .
re#  MI .  re#  MI .  re# | _MI_  (pausa semimin.) RE DO | DO SI SI RE DO LA
| SOL (pausa semimin.) ottava sup. SOL . sol | _DO_ _SI_ _DO_ |_RE_ (pausa
semimin.) do si la sol | _FA_  MI .  mi  LA .  fa | _MI_ _RE_  DO . re | MI
.  re#  MI .  re#  MI .  re# | _MI_ (pausa semimin.) FA . do# | _RE_  (pausa
semimin.) MI . si | _DO_ (pausa)
l'ho trascritta in do maggiore ma non so se sia la tonalità originale
Sapete dirmi cos'è per favore??
Grazie!!
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [REQ] forse Beethoven?

author: Alessio Marretti

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:2YP4b.283291$lK4.8...@twister1.libero.it...
> Ho in testa un brano da anni, mi hanno detto che potrebbe essere un
> quartetto di Beethoven, c'è il pianoforte comunque e mi pare che inizi
lui.
> Il pezzo fa
>
> maiuscole sottolineate=semiminime, maiuscole=crome, minuscole=semicrome,
da
> notare il punto!
>
> 3/4, inizia in levare:
> MI .   fa | SOL . fa#  SOL . fa#  SOL . fa# (omissis)
...
> l'ho trascritta in do maggiore ma non so se sia la tonalità originale
>
> Sapete dirmi cos'è per favore??
Io la conosco come Minuetto (sol maggiore) e ce l'ho come ultimo pezzo
dell'antologia di pezzi facili per pianoforte "Il mio primo Beethoven" - Ed.
Ricordi.
Non so però di cosa faccia parte; non c'è scritto neppure il numero d'opera.
A.


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Alessio Marretti" <alessio.ma...@tinQUESTO.it> ha scritto nel
messaggio news:0oR4b.558$R32....@news2.tin.it...
:
: Io la conosco come Minuetto (sol maggiore) e ce l'ho come ultimo pezzo
: dell'antologia di pezzi facili per pianoforte "Il mio primo Beethoven" -
Ed.
: Ricordi.
grazie! Ecco dove l'ho sentita allora...quando prendevo lezioni private, nei
miei anni verdi...devo averla sentita da qualche
collega...1985...1986...(non avevo quello spartito....avevo quello di
Schubert, che iniziava coi 2 scozzesi...nonché Il mio primo Bach, col mitico
re sol la si do re sol sol...)
: Non so però di cosa faccia parte; non c'è scritto neppure il numero
d'opera.
urca, e io che mi lamentavo della Carisch...
non è delle sonate...potrebbe essere proprio la parte di pianoforte di un
quartetto, come mi hanno detto...
oppure potrebbe far parte di una sonatina, tipo sol  si(acciacatura) la sol
la si sol.....ehehhe!!
Magari c'è qualche altro medi...ehm, pianista in sala? ;-)
(E dell'Umoresca di Levine cosa sai dirmi x favore?)



title: [REQ] forse Beethoven?

author: Antenore La Bestia

text:
.:'^':.Elena.:'^':. wrote:
> Ho in testa un brano da anni, mi hanno detto che potrebbe essere un
> quartetto di Beethoven, c'è il pianoforte comunque e mi pare che inizi lui.
> Il pezzo fa
>
> maiuscole sottolineate=semiminime, maiuscole=crome, minuscole=semicrome, da
> notare il punto!
>
> 3/4, inizia in levare:
> MI .   fa | SOL . fa#  SOL . fa#  SOL . fa# | _SOL_  (pausa semimin.)  LA .
[...]
>
> Sapete dirmi cos'è per favore??
>
> Grazie!!
La hai trascritta molto bene, mi suonava familiare ma non ero riuscito
ad identificarla. Allora ho trasformato l'inizio nel suo codice di Parsons
*UUDUDUDUUDUUDUD
e lo ho cercato su
http://name-this-tune.com
(il codice di Parsons di una melodia è spiegato nello
stesso sito)
che mi ha dato il seguente risultato
1 exact match found:
  Beethoven, Ludwig van: Minuet in G major piano, 1st theme
Lo trovi in rete su

http://www.sheetmusicarchive.net
nota che il numero di download per giornata è limitato per
salvare bandwidth.
  growl
   <a>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano
/ "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)


title: [REQ] forse Beethoven?

author: Andrea

text:
> >
> > maiuscole sottolineate=semiminime, maiuscole=crome, minuscole=semicrome,
> da
> > notare il punto!
> >
Propongo formalmente di adottare questo sistema come quello ufficiale per
trascrivere le melodie all'interno di IAMC.
Come già precisato, il brano in oggetto è quello; il minuetto in sol
maggiore di Beethoven.
E ancora una volta, un problema filologico, visto che il brano non compare
nell'elenco delle opere riportato da Carli Ballola nel suo Beethoven, o
almeno non nella storica edizione Accademia che ho io, a meno che non sia
uno dei due "Minuetti" che vengono ascritti al 1784. Del resto, il brano non
compare nemmeno nell'edizione Urtext dei Klavierstücke di Beethoven edita da
Henle.
Tutti questi problemi sono condivisi anche da altre composizioni contenute
nell'aureo fascicoletto "Il mio primo Beethoven", da (tutte) le allemande
alla scozzese in mi bemolle maggiore. Qualcuno sa qualcosa di questi brani?
A.


title: [REQ] forse Beethoven?

author: Demba

text:

Probabilmente è il secondo dei 6 minuetti per piano pubblicati nel 1796 da
Artaria.
Ci fu, tuttavia, un'edizione Diabelli per orchestra.
Da ciò non è del tutto chiaro quale sia la stesura originale ; pianoforte o
orchestra?
Ciao
Demba contadino romagnolo friulano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Antenore La Bestia" <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> ha scritto nel
messaggio news:bj1hnd$nt6$1...@newsreader.mailgate.org...
:
: La hai trascritta molto bene
grazie!:-))
 mi suonava familiare ma non ero riuscito
: ad identificarla. Allora ho trasformato l'inizio nel suo codice di Parsons
:
: *UUDUDUDUUDUUDUD
a leggerla cosě fa paura...
:
: e lo ho cercato su
http://name-this-tune.com
: (il codice di Parsons di una melodia č spiegato nello
: stesso sito)
:
: che mi ha dato il seguente risultato
:
: 1 exact match found:
:   Beethoven, Ludwig van: Minuet in G major piano, 1st theme
:
: Lo trovi in rete su
:
http://www.sheetmusicarchive.net
:
: nota che il numero di download per giornata č limitato per
: salvare bandwidth.
:
caaaaavolo, che sito!!!!! L'avessi scoperto da prima......quante cose che ho
in testa e che non so cosa siano!!:-)))
Grazie!!!



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Andrea" <
porg...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:LyZ4b.2070$hE5....@news1.tin.it...
:
: > >
: > > maiuscole sottolineate=semiminime, maiuscole=crome,
minuscole=semicrome,
: > da
: > > notare il punto!
: > >
:
: Propongo formalmente di adottare questo sistema come quello ufficiale per
: trascrivere le melodie all'interno di IAMC.
:
wow che onore!
Suggerisco comunque di scrivere sempre la legenda, se uno vuole usare le
maiuscole come minime per esempio, in un brano che non ha semicrome o
semiminime...
Penso (<g>) che sia un sistema piuttosto valido! (<g>)



title: [REQ] forse Beethoven?

author: Mr Duffy

text:
Antenore
> e lo ho cercato su
http://name-this-tune.com
> (il codice di Parsons di una melodia è spiegato nello
> stesso sito)
Miticoo!
Pacioccando pacioccando, ho appena trovato un brano che avevo suonato una
quindicina di anni fa con oboe e orchestra di flauti, e che cercavo da
sempre! Trattasi del Divertimento K251 per oboe, archi e corni "Settimino"!!
Grazie Doge!
Ciao    Mr Duffy
--
"Che parrà di tal voglia?
Che di quest'anni miei? Che di me stesso?"


title: [REQ] forse Beethoven?

author: Sandro Bisotti

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
news:XxR4b.283661$
Ny5.8...@twister2.libero.it
> ...nonché Il mio primo Bach, col mitico
> re sol la si do re sol sol...)
... e l'altrettanto mitico (anzi di più) sol si re sol la fa# sol sol
sol,
del quale ho nella mia collezione di CD oltre venti interpretazioni.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ff02359e73aa0df5498...@mygate.mailgate.org...
: ".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
: news:XxR4b.283661$
Ny5.8...@twister2.libero.it
:
: > ...nonché Il mio primo Bach, col mitico
: > re sol la si do re sol sol...)
:
: ... e l'altrettanto mitico (anzi di piů) sol si re sol la fa# sol sol
: sol,
: del quale ho nella mia collezione di CD oltre venti interpretazioni.
mi mi mi sol
re re re sol
do re do si do la....
20 interpretazioni??? Qualcuno li ha incisi quei terribili minuetti????????



title: [REQ] forse Beethoven?

author: Claudio

text:
"Andrea" <
porg...@tin.it
> wrote in message news:
> Qualcuno sa qualcosa di questi brani?
Raccomando una proficua frequentazione del sito The Unheard Beethoven:
http://www.unheardbeethoven.org
Ciao!
cap


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Mr Duffy" <scrivi_a_...@hotmail.com_e_ti_sarà_risposto> ha scritto
nel messaggio news:7c95b.286315$lK4.8...@twister1.libero.it...
> Antenore
> > e lo ho cercato su
http://name-this-tune.com
> > (il codice di Parsons di una melodia è spiegato nello
> > stesso sito)
>
> Miticoo!
> Pacioccando pacioccando, ho appena trovato un brano che avevo suonato una
> quindicina di anni fa con oboe e orchestra di flauti,
Tu eri l'oboe solista o uno dei flauti?
--
 *^Massimiliano^*
===============================
 "Quando si guardano troppo le stelle,
anche le stelle finiscono per essere insignificanti"
===============================
J. Renard


title: [REQ] forse Beethoven?

text:
Maxi75
> Tu eri l'oboe solista o uno dei flauti?
L'ultimo dei flauti!



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
news:Iva5b.286443$
lK4.8...@twister1.libero.it
> 20 interpretazioni??? Qualcuno li ha incisi quei terribili minuetti????????
In Arrau è impressionante la fedeltà ad ogni dettaglio del testo, il
senso
della struttura "al di qua " del campo dell'interprete. Richter crea
come
al suo solito con il colore ed i piani prospettici: all'inizio, uno per
il sol-si-re-sol, uno per il resto della frase, uno per il basso. E i
ritornelli,
sono dei drappi di memoria, con quel pp unico. Horowitz evidenzia
l'aspetto
di virtuosismo meccanico con un suono sempre insieme pieno e brillante;
discutibile
ma efficace il raddoppio in ottave di tutto quanto. La lettura di
Sofronitzky
appare macerata e drammatica, con quel fraseggio che sembra perdersi nei
tortuosi e ciclici meandri di quell'arpeggio iniziale, evidenziando con
un'accento spaventoso la rovinosa ricaduta sul la, che vanifica e
rovescia l'incerta
ascesa del sol-si-re-sol. Ivo Pogorelich dilata a dismisura il tempo
della seconda frase (mi-mi-mi-sol-re-re), quasi doppio rispetto
all'arpeggio iniziale, a descrivere
il senso di un disilluso ed amaro commento dopo il fatto. In Gieseking
l'aspetto ludico e giocoso è caratterizzato da un "quai staccato"
costante,
con un mp anch'esso fisso ed i soliti tempi di ironica spavalderia.
Angolosità pronunciata, senso "cubista" del fraseggio e suono piccolino
per Bunin, mentre in Ogdon c'è la negazione della miniatura ed il suono
imponente e il fraseggio maestoso ci danno l'idea della fotografia
delle rovine di un tempio .
E tralascio le altre, che mi piacciono di meno. Naturalmente scherzo.
Ma non fraintendere, se volevo prendere in giro qualcuno si trattava di
me stesso
e dei miei sproloqui sui pianisti .
Credo che, se per una diversa piega presa dalla storia, il massimo delle
difficoltà meccaniche in un brano per tastiera fosse quello dei minuetti
in questione
(saremmo comunque contenti dell'esistenza della musica), non staremmo
qui a scannarci su questo o quell'interprete; ciascuno farebbe da sè e
la miglior lettura sarebbe la propria. Invece c'è roba assai più
complicata,
e allora subentra il "volere e non potere", e la conseguente ricerca di
quacuno più "volente e potente" che ci rappresenti nell'approccio ai
valori estetici di un brano per noi "off limits".



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:271a2d0e6a5a8e0a811...@mygate.mailgate.org...
(cuttone)
wow grazie!
Ma mi chiedo.......
come avrebbe voluto Bach? Perché se è vero che lo vediamo come un genio
"oltre", non barocco (come stile) al livello di Albinoni e Corelli, dobbiamo
pur ricordare che *non è* Beethoven...o Chopin...
Mi chiedo: quanto questa cercata drammaticità, questa ricerca di colori fa
parte della nostra visione e dell'esserre figli musicali dell'800....e
quanta fa parte del "modo di suonare barocco"? Perché dopotutto, nonostante
sia un genio contrappuntistico, etc, è *barocco* e imvho non lo si può
suonare come fosse Chopin...



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
.....e qui c'è il midi!!
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/1955/BeethovenMinuetinG.mid



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
news:4Jp5b.288772$
lK4.8...@twister1.libero.it
> Ma mi chiedo.......
> come avrebbe voluto Bach?
Boh. Di (quasi) certo non sul pianoforte moderno. Ma più che "non
avrebbe
voluto", direi "non avrebbe potuto volerlo", perchè il pianone da
1800 tonnellate di trazione per corda era  una bestia di là da venire.
Probabile che
se lo avesse sentito si sarebbe anche spaventato, ma non è nè certo nè
importante.
> Perché se è vero che lo vediamo come un genio
> "oltre", non barocco (come stile) al livello di Albinoni e Corelli, dobbiamo
> pur ricordare che *non è* Beethoven...o Chopin...
Autori, questi ultimi due, che neanche loro pensavano e provavano le
loro
composizioni su strumenti paragonabili al piano moderno. Un po' più
simili
rispetto a quelli di Bach, ma insomma...
Tolta l'opzione "filologica" (per la quale  l'uso degli strumenti
d'epoca è conditio sine qua non anche se non esustiva, e se usiamo il
pianoforte siamo già fuori strada) non resta che arrendersi alla
possibilità
di capire e re-inventare (interpretare) in tanti modi diversi, quanto
sono
diverse le esperienze, le personalità, i gusti, le capacità di controllo
strumentale e la concezione dell'esecuzione-interpretazione (autore per
autore ma anche direi in generale) di chiunque voglia giocare (to play)
al gioco di quelle righe e dei pallini neri e bianchi ecc. che si
chiama "Concerto Italiano", o a quello di nome "Suite Inglese n.1", o
a quello che vogliamo.
> Mi chiedo: quanto questa cercata drammaticità, questa ricerca di colori fa
> parte della nostra visione e dell'esserre figli musicali dell'800....e
> quanta fa parte del "modo di suonare barocco"?
E' un aspetto interessante. Personalmente del "modo di suonare" barocco,
al pianoforte poi, non me ne importa un granchè. Ma a ognuno i suoi
miti,
per carità. Se si suona il pianoforte si suoni il pianoforte usandone
tutte le possibilità (e a tale teorica e anch'essa mitologica pratica va
la mia personale simpatia), o cancellandone per scelta od incapacità
talune.
Come si vuole e come si può, tutto qui.
> Perché dopotutto, nonostante
> sia un genio contrappuntistico, etc, è *barocco* e imvho non lo si può
> suonare come fosse Chopin...
Guarda, non è per falsa modestia (anzi lo considero un punto a mio
favore)
che ti dico di non avere un'idea precisa di cosa significhi "suonare
come fosse Chopin".
Anzi, più aumenta la mia (modesta questa sì ma non poverissima)
esperienza
di ascoltatore di vari interpreti alle prese con Chopin, Bach e
compagnia musicante,
e meno vedo una via di precisa e storicamente intonata adesione
stilistica.
Qualcuno ha quest'ambizione, qualcun'altro di meno, altri ancora se ne
fregano  e suonano Bach come Chopin come Rachmaninov; ma non
è che i migliori (o i peggiori) stiano per forza nella prima di queste
tre sommarie categorie.
Sono un po' dappertutto e le nostre preferenze sono di nuovo questione
di (questa volta nostra come interpreti-ascoltatori) esperienza,
personalità,
gusti, ecc.



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:57d1b970471e0d9376d...@mygate.mailgate.org...
: Boh. Di (quasi) certo non sul pianoforte moderno. Ma più che "non
: avrebbe
: voluto", direi "non avrebbe potuto volerlo", perchè il pianone da
: 1800 tonnellate di trazione per corda era  una bestia di là da venire.
: Probabile che
: se lo avesse sentito si sarebbe anche spaventato, ma non è nè certo nè
: importante.
lol, pianone!
Secondo me se l'avesse scoperto......con tutte le sue sfumature.......
avremmo avuto altri 100 cd da aggiungere alla nostra collezione!!
: Autori, questi ultimi due, che neanche loro pensavano e provavano le
: loro
: composizioni su strumenti paragonabili al piano moderno. Un po' più
: simili
: rispetto a quelli di Bach, ma insomma...
già, è vero.
Il piano "dei tempi di Mozart" è delicato e semplice, pure il peso sui tasti
non è lo stesso (lo so, è un tecnicismo, mi perdonino i non pianisti)
...imho Badura-Skoda ci riesce bene... (bravino il ragazzo, farà strada,
lol!)
: possibilità
: di capire e re-inventare (interpretare) in tanti modi diversi, quanto
: sono
: diverse le esperienze, le personalità, i gusti, le capacità di controllo
: strumentale e la concezione dell'esecuzione-interpretazione (autore per
: autore ma anche direi in generale) di chiunque voglia giocare (to play)
: al gioco di quelle righe e dei pallini neri e bianchi ecc. che si
: chiama "Concerto Italiano", o a quello di nome "Suite Inglese n.1", o
: a quello che vogliamo.
"piccole merde di mosca sopra e sotto il rigo"
è vero, ma se una versione non corrisponde a come la farei o non mi dice
niente di strabiliante, non mi trasmette niente, allora la bollo
subito.......
forse è questo che distingue i bravi pianisti dai Bravi Pianisti....
:
: > Mi chiedo: quanto questa cercata drammaticità, questa ricerca di colori
fa
: > parte della nostra visione e dell'esserre figli musicali dell'800....e
: > quanta fa parte del "modo di suonare barocco"?
:
: E' un aspetto interessante. Personalmente del "modo di suonare" barocco,
: al pianoforte poi, non me ne importa un granchè. Ma a ognuno i suoi
: miti,
: per carità. Se si suona il pianoforte si suoni il pianoforte usandone
: tutte le possibilità (e a tale teorica e anch'essa mitologica pratica va
: la mia personale simpatia), o cancellandone per scelta od incapacità
: talune.
: Come si vuole e come si può, tutto qui.
questo lo diceva anche una pianista di Siena che ho conosciuto 10 anni fa.
Secondo me invece esagerando nell'interpretazione "drammatica", con troppe
differenze di colore, etc si rischia di togliere l'importanza di altre cose,
di non lasciarle vedere
Esempio: invenzioni a 3 voci, l'ultima, viene naturale fare le prime terzine
sottovoce e con l'arpeggio darci dentro, tipo la Polonaise di Chopin o il
concerto di Ciaikovski (quello della reclame dello spumante, di anni fa).
Anche a me veniva di farlo così, le prime terzine sottovoce, poi lo
sfogo.....
Poi ho pensato ad immaginarle come uno svolazzo sulla tastiera, facendo
sentire le note come perle........
l'ho trovato molto + drammatico e con un senso d'attesa che non il ff di
prima...
:
: Guarda, non è per falsa modestia (anzi lo considero un punto a mio
: favore)
: che ti dico di non avere un'idea precisa di cosa significhi "suonare
: come fosse Chopin".
frase troppo semplificativa, ma intendo con gli allargamenti e
rallentandi.....e con le sfumature di colore....
(a volte prendo la musica "a chili")
: Anzi, più aumenta la mia (modesta questa sì ma non poverissima)
: esperienza
: di ascoltatore di vari interpreti alle prese con Chopin, Bach e
: compagnia musicante,
: e meno vedo una via di precisa e storicamente intonata adesione
: stilistica.
ovvero prevale il pianista che ci mette "di suo" piuttosto che suona
filologicamente?
: Qualcuno ha quest'ambizione, qualcun'altro di meno, altri ancora se ne
: fregano  e suonano Bach come Chopin come Rachmaninov; ma non
: è che i migliori (o i peggiori) stiano per forza nella prima di queste
: tre sommarie categorie.
vero, saremmo tutti midifiles se fossimo tutti uguali del resto!
: Sono un po' dappertutto e le nostre preferenze sono di nuovo questione
: di (questa volta nostra come interpreti-ascoltatori) esperienza,
: personalità,
: gusti, ecc.
vero.......dopotutto i pianisti in teatro e nei dischi suonano....per
noi!:-)
(o no??)



title: [REQ] forse Beethoven?

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
news:xwx5b.289859$
Ny5.8...@twister2.libero.it
> Il piano "dei tempi di Mozart" è delicato e semplice, pure il peso sui tasti
> non è lo stesso (lo so, è un tecnicismo, mi perdonino i non pianisti)
E a parte le differenze di meccanica, di timbro e di volume, non è da
trascurare
la differente larghezza dei tasti. Non so quando esattamente si sia
affermata
presso i fabbricanti di pianoforti l'attuale larghezza, ma certo ai
tempi
di Beethoven e dopo i tasti erano più stretti di ora.
> è vero, ma se una versione non corrisponde a come la farei o non mi dice
> niente di strabiliante, non mi trasmette niente, allora la bollo
> subito.......
> forse è questo che distingue i bravi pianisti dai Bravi Pianisti....
Alla fin fine la pensiamo poi tutti così, e mi pare anche naturale.
> Secondo me invece esagerando nell'interpretazione "drammatica", con troppe
> differenze di colore, etc si rischia di togliere l'importanza di altre cose,
> di non lasciarle vedere
In linea di principio sì. Poi bisogna vedere caso per caso. L'
"arbitrio",
l' "esagerazione" ci possono essere, eccome, ma: 1) non è così semplice
nè
obbiettivo stabilire dove cominci, 2) può essere un prezzo che si paga
volentieri
per ottenere certi risultati.
> Poi ho pensato ad immaginarle come uno svolazzo sulla tastiera, facendo
> sentire le note come perle........
> l'ho trovato molto + drammatico e con un senso d'attesa che non il ff di
> prima...
E' una possibilità teoricamente degnissima, e sempre in linea teorica
anche a me piace di più: quindi tieniti buona l'altra.

> ovvero prevale il pianista che ci mette "di suo" piuttosto che suona
> filologicamente?
Io direi: prevale il pianista che ci mette "di suo" in maniera più
spudorata,
rispetto a chi ci mette comunque (è inevitabile) "di suo" ma non lo sa e
non
vorrebbe.  Ma apprezzo anche certi interpreti più legati alla cosiddetta
filologia, quando la loro musicalità sia tale da passare oltre la loro
ideologia estetica che non amo particolarmente. Per esemplificare con
pochi
nomi tra i tanti, prevalgono i Sofronitki e i Pogorelich, ma mi tolgo
ugualmente
il cappello davanti ai Lipatti o alle Tipo.



title: Introduzione all'Angelo di Fuoco

author: Anonimo

text:
Introduzione all'ANGELO DI FUOCO di Prokofev (alla Scala il
23-24-26-28-31 gennaio 99), che l'autore, lavorando di taglia e incolla
con alcuni saggi critici, stese quasi per caso per un gruppo di neofiti
bisognoso di essere introdotto ai misteri del melodramma, e ora messa a
disposizione, grazie alle meraviglie della tecnologia moderna, di altri
eventuali interessati.
LA TRAMA
Siamo nella Germania del XVI secolo. Renata si e' innamorata di
un essere misterioso, si tratta addirittura di un angelo, Madiel.
Questi le si era mostrato fin da quando era piccola
per rivelarle di essere predestinata alla santita' ,
ma lei si e' innamorata dell'angelo e gli ha confessato di
volerlo amare non solo con lo spirito, ma anche con la carne.
L'angelo allora e' scomparso e da quel giorno Renata non ha avuto
piu' pace: continua ad esserne ossessionata e lo cerca. Finalmente
crede di averlo ritrovato nei panni del conte Heinrich, col quale
ha una relazione, ma anche il conte ad un certo momento scompare
lasciandola nella disperazione ed in preda a crisi isteriche.
A questo punto si  inserisce nella storia Ruprecht,  che conosce la
ragazza nella locanda in cui va ad alloggiare dopo essere appena
rientrato in patria dalle Americhe. Egli cerchera', nonostante sia
innamorato di lei, di aiutarla a rintracciare Madiel, sfidando le forze
dell'aldila'. Renata arrivera' a chiudersi in  convento per cercare di
liberarsi dai malefici influssi cui e' sottoposta, ma qui il demonio si
manifestera' di nuovo e  riuscira' ad impossessarsi di tutte le
monache. Renata, accusata di avere avuto rapporti col
demonio, verra' condannata al rogo come strega.
L'opera - tratta da un romanzo di Brjusov gia' di per se' complesso,
in cui per giunta Prokofev introduce situazioni nuove - e' costituita da
una serie di scene giustapposte, con una trama difficile da
seguire. A volte vengono introdotti, senza saperne bene il perche',
alcuni personaggi, come accade con l'indovina chiamata
dall'albergatrice nella stanza di Renata, nel primo atto. Inoltre i
luoghi delle vicende cambiano spesso e ci sono dei salti temporali
(Ruprecht e' appena tornato dall'America: dopo essere stato ferito nel
duello, in delirio crede di essere ritornato nel Nuovo Mondo) percio'
tocca allo spettatore completare i collegamenti tra i vari
quadri.
Nonostante cio ', la musica e' un potente collante che aiuta
a seguire l'evolversi della situazione e garantisce la presa emotiva
del dramma, fino alla scena conclusiva, che rappresenta  il vero
gioiello dell'opera (la scena di Agrippa con gli scheletri non e'
pero' da meno).
Non bisogna spaventarsi se all'inizio c'e' qualche lungaggine,
perche' si dovrebbe riuscire a superarla facilmente.  La
protagonista canta per circa i due terzi dell'opera, e nel primo
atto fa un lungo racconto dei suoi rapporti con Madiel.
Il ruolo massacrante del soprano e l'audacia del V atto hanno
determinato, fra l'altro, la difficolta' di allestire l'opera, che solo
in tempi recenti e' stata rivalutata per quello che e', cioe' un vero
e proprio capolavoro del '900 musicale.
LE CHIAVI DI LETTURA
Ci sono due chiavi di lettura, una tradizionale, l'altra contemporanea:
1) da una parte c'e' il classico e tragico TRIANGOLO AMOROSO, in cui
LUI (Ruprecht) ama e si sacrifica romanticamente per LEI (Renata),
che pero' non lo ricambia e insegue un secondo LUI (conte Heinrich),
che a sua volta non ricambia lei. In quest'opera, l'impossibilita'
del rapporto amoroso e la lontananza tra chi ama e l'oggetto del suo
desiderio arriva a livelli altissimi: non si sa bene se
Heinrich-Madiel esista nella realta' o sia solo il frutto della
fantasia isterica di Renata: si tratta di un angelo muto e silenzioso
che appare soltanto a lei e che si mostra anche sotto altre forme, ma
sempre in maniera misteriosa: infatti, nel duello con Ruprecht, Heinrich
viene impersonato da un mimo.
La presenza di questo sistema triangolare classico fa dell'opera un
lavoro tradizionale, che si puo' seguire facendo riferimento
a convenzioni note.
2) dall'altra parte c'e' l'opposizione tra la RAGIONE rinascimentale
(Ruprecht, ed i suoi aiutanti: Gluck, Agrippa) e l'IRRAZIONALITA'
superstiziosa medioevale (Renata, l'albergatrice, l'indovina,
l'Inquisitore che condannera' Renata al rogo). Il bello dell'opera
sta nel fatto che Prokof'ev non prende posizione per l'uno o l'altro
dei due elementi in contrasto ma li mette sullo stesso piano, dando
loro pari dignita': la ragione, ad esempio, trionfa quando Ruprecht
viene guarito dopo il duello ("non siamo piu' nel 1000, nel 1500 la
medicina puo' far tutto", dice uno dei personaggi), ma la
superstizione impera in tante altre parti dell'opera con apparizioni
sataniche, fenomeni inspiegabili, crisi isteriche di possessione, che
culminano nella famosa scena finale, in cui l'Inquisitore condanna
Renata al rogo. Grandissima l' abilita' di Prokof'ev nel rendere con
la musica il senso del soprannaturale.
Che Prokofev volesse dare proprio questo secondo tipo di
significati al dramma lo capiamo, oltre naturalmente che
dalla sua musica beffarda e ironica, anche da altri indizi: ad
esempio, egli introduce nell'opera  - rispetto al romanzo di Brjusov
- alcune scene come quella in cui  gli scheletri irridono Agrippa,
che sostiene che l'occultismo e' favola, il sabba illusione di un
filtro sui nervi scossi.
Anche il personaggio di Mefistofele, che ad un certo punto divora
impunemente un bambino in una locanda, va inteso in questo senso.
Faust, incarnazione del bene e della forza della ragione, gli chiede
che piacere trovi a divorare un ragazzo. "Tutti recitano una parte"
replica Mefistofele "voi il sapiente, io lo stregone". Faust allora
conclude: "Si', l'uomo e' fatto a immagine e somiglianza di Dio, per
questo coesistono in lui l'angelo e il demone."
E' la presenza di questa  seconda chiave di lettura
(ragione/irrazionale, mancanza di conciliazione e coesistenza del
conflitto; ma anche opposizione tra Bene e Male, trionfo finale del
MALE) che fa dell'opera un lavoro  moderno, adatto a colpire la
nostra sensibilita'.  Se non ricordo male, l'Inquisitore ed i suoi
seguaci erano vestiti come dei nazisti nell'allestimento scaligero
di qualche anno fa, che viene ripreso quest'anno.


title: Introduzione all'Angelo di Fuoco

text:
Anonimo ha scritto nel messaggio <
36AAE592...@bit.it
>...
>Introduzione all'ANGELO DI FUOCO di Prokofev
Visto che nessuno ti ha detto nemmeno be, ti voglio ringraziare per il
lavoro che hai fatto.
Anche se ho appena perso l'occasione di andarlo a vedere, il tuo commento e'
stato ultilissimo.
Ciao
Giacomo


title: Introduzione all'Angelo di Fuoco

author: KLAUS

text:
Il Fri, 29 Jan 1999 09:14:10 +0100, "Giacomo Andreola" <
andr...@tin.it
> ha
scritto:
>Visto che nessuno ti ha detto nemmeno be, ti voglio ringraziare per il
>lavoro che hai fatto.
>Anche se ho appena perso l'occasione di andarlo a vedere, il tuo commento e'
>stato ultilissimo.
Hai ragione, come sempre.
Anch'io vorrei testimoniare la mia gratitudine, solo che mi ero perso nel
tentativo di indovinare chi c'era dietro l'anonimato.
Non posso dire con certezza, ma su due persone mi ... sbilancerei (erano tre, ma
una mi ha giá segnalato in privato che non c'entra ):
1. LUX
2. Alessandro Di Nicola
I sospetti derivano dal fatto che entrambi si collegano tramite flashnet, che
hanno la capacitá di scrivere un testo simile, e per LUX ci sarebbe l'ulteriore
possibilitá di una ... boccata d'aria fresca nel NG ...
Eh, il primo amore non si scorda mai !
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
space.tin.it/musica/cchian
=======
dallo psicoanalista:
Lei soffre di mania di persecuzione.
NON É VERO ! Lei dice cosí perché mi odia !
=======


title: Introduzione all'Angelo di Fuoco

author: Alessandro Di Nicola

text:
KLAUS <clchian> wrote:
> Non posso dire con certezza, ma su due persone mi ... sbilancerei (erano tre, ma
> una mi ha giá segnalato in privato che non c'entra ):
> 1. LUX
> 2. Alessandro Di Nicola
Nein.
--
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: Omaggio a Waldos de los Rios

author: Box


title: finire

author: cris

text:
che bello finire una carriera cosě, sulle note della 7^ di Bruckner...
quella semplice scritta sul cd "la sua ultima registrazione", dopo centinaia
e centinaia di ore passate davanti ai microfoni...
boh scusate, oggi sono cosě


title: finire

text:
Qualcosa mi dice che stai parlando di Karajan
cris ha scritto:
> che bello finire una carriera così, sulle note della 7^ di Bruckner...
> quella semplice scritta sul cd "la sua ultima registrazione", dopo centinaia
> e centinaia di ore passate davanti ai microfoni...
> boh scusate, oggi sono così


title: [OT] Smemorati comunisti

author: God Bless America!

text:
Gli italiani devono percepire la svolta fiscale, non possiamo più
aspettare, non possiamo permetterci in alcun modo di veder salire la
pressione delle tasse quest'anno». Siamo in presenza di un'altra
intemperanza del Cavaliere, mal consigliato da qualche «improvvido»
collaboratore? No. A parlare così - come cita un ben informato Marco
Ruffolo su La Repubblica del 7 agosto 2000 - è niente meno che
Giuliano Amato, allora presidente del Consiglio dell'ultimo Governo di
centro-sinistra della passata legislatura. Era in cantiere la
Finanziaria per il 2001, portatrice di «ricchi premi e cotillons»
soprattutto di natura fiscale. Poche settimane dopo, il titolare delle
Finanze Ottaviano Del Turco, incontrando le parti sociali, spiegava
che il fulcro della manovra puntava a «cambiamenti destinati a
rimanere nel tempo e in grado di toccare, sia pure gradualmente, tutte
le fasce dei contribuenti». Naturalmente - allora i conti si facevano
ancora in lire - si sarebbe partiti - aggiungeva Del Turco -
dall'innalzamento (da 9 milioni a 15 milioni di lire) del tetto degli
esentasse, mentre per i pensionati al minimo (ricordate l'ironia sul
milione di Berlusconi?) era allo studio un aumento di 80mila lire
mensili riguardante 700-800mila persone (ovvero un milione in meno di
quelle toccate dall'operazione, tanto criticata, del Governo della
Casa delle libertà nel 2002). Ma il bello deve ancora venire. Come
scriveva Giuseppe Sarcina sul Corriere della Sera del 15 settembre
2000, la manovra illustrata «per sommi capi» da Del Turco riguardava
anche i redditi più alti. «Pare certo - scriveva il cronista - il
taglio di un punto dell'aliquota intermedia (dal 25,5% al 24,5%), ma,
nello stesso tempo, verranno allargati gli scaglioni di reddito. Un
solo esempio: oggi - proseguiva - il 25,5% pesa sulla fascia che va
dai 15 ai 30 milioni di lire. Le Finanze potrebbero allargare la banda
fino a 35 o 40 milioni. Il senso dell'operazione è chiaro: spalmare
gli sgravi fiscali - concludeva -su di una platea più vasta di
cittadini. Il meccanismo sarà applicato gradualmente, salendo fino
all'aliquota più alta: ora è pari al 45,5%, nel 2005 scenderà al 42%».
Inoltre, il pacchetto offerto dal Governo comprendeva la revisione
dell'Irap a favore delle aziende con un fatturato fino a 10 miliardi
di lire. Immaginiamo che ai lettori odierni le aliquote citate (al
pari delle imposte a cui si riferiscono) suonino familiari (anche nel
numero), tanto da ricavarne l'impressione di un déjà vu che contiene
un solo elemento di novità: il fatto che a Palazzo Chigi stia Silvio
Berlusconi - «l'uomo da bruciare» - e non Giuliano Amato o qualche
altro esponente del centro-sinistra. Nessuno allora scriveva che il
Governo voleva premiare i ricchi o condannare allo sfascio il Paese;
nessuno si levava in difesa della «eticità» delle tasse o a condannare
la perversione di quanti si proponevano di ridurle. Va ricordato che,
in sede di legge finanziaria, non tutte le promesse furono mantenute,
anche se il bonus fiscale (grazie all'intervento sulle tredicesime
mensilità) portò in tasca agli italiani più di 13mila miliardi di lire
(anche tale somma è molto vicina a quella che Berlusconi vuole rendere
disponibile per l'attuazione di un altro step della delega Tremonti).
È importante notare, però, come due Governi, diversi sotto tutti i
punti di vista, abbiano finito per prefigurare soluzioni molto simili:
i problemi di merito non attendono soluzioni di destra o di sinistra,
ma solo risposte adeguate. Certo, la situazione economica era
differente: nel 2000, si era alla fine di un lungo ciclo positivo;
l'economia usciva da una discreta fase espansiva che aveva consentito
un forte incremento del gettito fiscale. Vi erano, dunque, le
condizioni per restituire, in ritardo, agli italiani un po' di quella
ricchezza loro sottratta da una fiscalità esosa, non corretta in
tempo, anche se sarebbe stato meglio approfittare di una congiuntura
favorevole per avviare una fase di equilibrate riforme capaci di
stabilizzare il risanamento strutturale dei conti pubblici. Invece, la
copertura di una manovra tanto consistente fu, allora, tutt'altro che
sicura. Basterebbe leggere la relazione quadrimestrale della Corte dei
conti (ne scrisse Rossella Bocciarelli sul Sole 24 Ore del 13 marzo
2001) laddove ricordava che «restano intatti i dubbi sulla consistenza
dei tagli di spesa realizzati con la Finanziaria, mentre emergono le
critiche per una rilevante presenza di spesa permanenti destinate ad
irrigidire i bilanci futuri, causate dalle leggi approvate negli
ultimi quattro mesi dello scorso anno». Arriviamo cosi al «buco» che
il Governo Berlusconi trovò, nel 2001, all'inizio del suo mandato e
che, colpevolmente, non volle sanare con una manovra correttiva. Se
oggi ci si è imbattuti in squilibri più seri nei conti pubblici ciò
dipende anche dalle non scelte di quel momento. (Giuliano Cazzola)


title: [OT] Smemorati comunisti

author: oppio-dei-polli

text:
God Bless America! <
g...@mailinator.com
> wrote:
> Cazzola
č curioso quanto il cognome di 'sto tizio renda bene l'idea di quello che
scrive
odp


title: Classic Tube

author: Max

text:
Da alcuni giorni la metropolitana londinese non e' piu' "silenziosa". Un
lettore Mp3 manda musica nelle stazioni (per ora solo in alcune come test),
per rendere migliore la vita sottoterra dei cittadini e per (si dice..)
controllare il sistema nervoso dei piu' esagitati. "Tube finds a classical
way to tone down hooliganism", titolava oggi un giornale locale. Pare che la
cosa funzioni. Nelle stazioni dove viene suonata la musica la gente e' piu'
gentile con il personale di servizio e si vedono piu' facce rilassate e
sorrisi tra i passeggeri.
L'idea e' simpatica ed originale (non la musica..ma la scelta di mettere
musica per dare "atmosfera" e "relax"), e paricolare e' il fatto che la
musica cambia di tono secondo la stazione dove viene suonata e secondo
l'ora. Insomma un vero programma musicale (speriamo che non arrivi anche la
pubblcita', pero') e ben presto tutte le 274 stazioni del Tube saranno
coperte con la musica del "Dj del Tube" che per prima scelta ha messo:
www.lacyroad.blogspot.com/
Ciao
max
--

http://lacyroad.blogspot.com/
http://isoladelsole.blogspot.com/
-


title: Classic Tube

author: Andrea Trave

text:
Gia` da un po' di tempo nelle stazioni della metropolitana di New York
viene diffusa musica classica costantemente, proprio per ridurre lo
stress dei passeggeri. Ovviamente, di solito si ascolta Mozart o Bach,
non Varese o Ives... ;-)
Ciao
A.


title: Classic Tube

author: Erg Frast

text:
Io la trovo un'idea di un cattivo gusto abissale, ultimo esmpio del degrado
di una civiltà in fase calante.
Terrificante l'idea di musica come sottofondo.
Terrificante l'idea di imporre una musica, che dovrebbe sempre essere frutto
di una scelta.
Terrificante che nessuno si renda conto di quanto tutto ciò sia
terrificante.
EF


title: Classic Tube

author: Paolo Tramannoni

text:
Max <
ma...@tiscali.com
> wrote:
> Da alcuni giorni la metropolitana londinese non e' piu' "silenziosa". Un
> lettore Mp3 manda musica nelle stazioni
Quindi, ad un terrorista basterebbe accedere alla sala diffusione, e
metter su un disco dei Napalm Death all'ora di punta?
Ciao,
Paolo


title: Notizia triste su Hermann Prey

author: Lucio PERES

text:
Troppi necrologi ultimamente.
L' inaspettata morte stanotte di Hermann Prey mi rattrista
particolarmente. Nel suo periodo di maggior fulgore vocale è stato
paragonabile nei lieder solo a DFD e sempre fu un corretto e
fantasioso interprete di grandi personaggi del teatro musicale, da
Figaro a Papageno. Mi onoro di averlo avuto 2 volte ospite nella mia
auto insieme a sua moglie.
Ti sia lieve la terra, Hermann.
LUX


title: Notizia triste su Hermann Prey

author: Marco Marcelli

text:
Lucio PERES ha scritto:
> L' inaspettata morte stanotte di Hermann Prey
NOOOOOOO !!!!!!
Anche lui ?!?!?!?!!?
Ma che sta succedendo ?!?!?!?!?
Il Figaro (Barbiere & Nozze) piu' simpatico della storia......
Un Papageno strepitoso.....
....una voce strana ma affascinante.....
....un personaggio che sprizzava simpatia da tutti i pori.....
Mi dicono che i suoi lieder di Schubert fossero insuperabili......
Povero Hermann...!!!
> Ti sia lieve la terra, Hermann.
Addio, Hermann.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: Notizia triste su Hermann Prey

author: Giovanni Christen

text:
Avevo visto in scena l'ultima volta Prey a fine maggio '96, come maestro
di musica in "Ariadne auf Naxos".
E come Papageno l'avevo ancora visto nel 94 o 95. La regia di Ponselle
richiede delle doti acrobatiche, quasi un Papageno-Arlecchino.
Naturalmente Prey era molto statico: non era nemmeno salito sullo
sgabello nella scena dell'impiccagione, e faceva il conteggio alla
rovescia con il cappio al collo ma stando a terra... Ma anche se sembrava
una botte di birra in equilibrio su un cavalletto, riusciva ancora a
caratterizzare un personaggio brioso, e si divertiva visibilmente.
Ricordo una gag che aveva aggiunto al personaggio: quando Pamina gli
diceva di avere gia' sentito il suo nome, lui rispondeva: "certo,
fornisco i miei uccelli a tua madre ormai da 40 anni" (o erano 42? non
ricordo...)
L'anno seguente, dopo avere fatto la generale si era ammalato ed era
stato sostituito senza fare una recita. Pero' diceva di avere ancora
Papageno in repertorio, anche se "solo a Zurigo" (l'aveva detto un anno
fa in una intervista alla TV tedesca).
Infatti era in programma in una recita della Zauberfloete - e come
Papageno - il 14 giugno di quest'anno! Non ero potuto andare, e del resto
un paio di settimane prima dello spettacolo il suo nome era stato
sostituito. Ora purtroppo ne so il motivo.
Giovanni


title: Notizia triste su Hermann Prey

author: Chettimar

text:
Sono sempre i migliori quelli che se ne vanno... Ormai ci rimane solo quel
pippone assoluto di Pavarotti.
Simone M.
s.mar...@promo.it


title: Notizia triste su Hermann Prey

author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 23 Jul 1998 16:07:20 GMT,
pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Troppi necrologi ultimamente.
>L' inaspettata morte stanotte di Hermann Prey mi rattrista
>particolarmente.
Anche a me. Lo avevo visto un po' conciato male in quello spettacolo
del MET di una decina d'anni fa, dove canto' insieme a tutti i grandi
della lirica. Ma quello che di lui mi e' sempre rimasto impresso e' il
magnifico duetto con Alva nel Barbiere filologico di Abbado,
" D'ardore insolito..." Era semplicemente geniale insieme al tenore,
specialmente nella "ripresina" mai sentita prima : "...gia' vedo
l'oro..." Un'altro grande che se n'e' andato.
P.S. sono andato ad ascoltare il tuo file mp3, ma e' mancante di
qualche segmento.
Ciao
Giampaolo


title: Notizia triste su Hermann Prey

text:
On Fri, 24 Jul 1998 09:05:17 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>P.S. sono andato ad ascoltare il tuo file mp3, ma e' mancante di
>qualche segmento.
Sě, ho visto, ne manca 1 su 37... Ho immediatamente inviato il Cancel
Usenet message, ma dubito funzioni non avendo funzionato altre
volte...
Francamente sono scoraggiato nell' insistere ad inviare file binari
grossi come quelli audio ad it.binari.file: basta ke vada 1 cosina
storta alla linea o non so cos' altro e si sprecano ore di telefono
per niente!...
Facciamo cosě: ki č interessato a ricevere il file me lo scriva in
e-mail e lo mando solo a loro privatamente come attachment.
Per il futuro forse faremmo meglio ad usare di + il masterizzatore e
duplicare un intero disco. Io di Prey ho questo Canto del cigno
(Schwanengesang) che consiglio caldamente oltre ad un Winterreise
(Viaggio d' inverno) del 1978 che non consiglio molto essendo quello
di DFD del 1966 negli Originals DG francamente superiore. Se qualcuno
avesse un Winterreise cantato da Prey negli anni '60 sarei interessato
in quanto in quel periodo ascoltai dal vivo da lui la migliore
esecuzione di questo ciclo cui mai assistetti, prima di quella di
Quasthoff a Roma l' anno scorso.
LUX


title: Notizia triste su Hermann Prey

text:
On Sat, 25 Jul 1998 12:33:07 GMT,
pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Sě, ho visto, ne manca 1 su 37... Ho immediatamente inviato il Cancel
>Usenet message, ma dubito funzioni non avendo funzionato altre
>volte...
>
>Francamente sono scoraggiato nell' insistere ad inviare file binari
>grossi come quelli audio ad it.binari.file: basta ke vada 1 cosina
>storta alla linea o non so cos' altro e si sprecano ore di telefono
>per niente!...
Non ti scoraggiare. Puo' essere che tu abbia settato segmenti con
troppe linee. Ricordati che non devono superare le 2000. Io per essere
piu sicuro seleziono nella finestrella 150000 che corrisponde piu' o
meno a 2000 linee.
Per mandarli come attachment c'e' il problema che tre quarti dei
provider non li fanno passare e rischiano di tornarti indietro. Poi
devi impiegare lostesso tempo che impieghi per metterli sul gruppo,
moltiplicato il numero delle volte che lo spedisci.
Credo che il problema sia quello che ti ho detto. Fai un'altra prova e
speriamo in Dio.
Ciao
Giampaolo


title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

author: Gavino Sanna

text:
Ieri sera non ho saputo resistere alla curisita' e sono andato a
Cagliari per la chicca della stagione lirica del capoluogo (peraltro non
esaltante...almeno sulla carta...). Sul palcoscenico, per la prima volta
assoluta in una opera dal vivo, il Bocellone nazionale, e tutti attorno
a fare da padrini a tal schiatta di neonato! Oddio, Boheme non e' opera
da far vibrar le vene ai polsi ad un tenore lirico dignitosamente
dotato, ed il nostro, pur con qualche lieve peccato veniale, se l'e'
cavata tutto sommanto dignitosamente. Ora pero' mi chiedo:
Riuscira' il nostro ad uscire dallo "straordinariato" dell'evento
odierno ed iniziare, con oggi, la carriera di tenore lirico che ha
sempre sognato??
Oppure, data in pasto la novitą al pubblico dei fans, il nostro buon
tenore ibrido tornera' al ruolo nazional-canzonettaro al quale oculati
manager discografici lo hanno da tempo predestinato??
Ringrazio sin d'ora chi vorra' contribuire alla discussione.
Gavino Sanna
--
Automatic posted from
ssmain.uniss.it
 [193.205.8.2]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

author: Alessandro Salvadori

text:
Possibile che nessuno dei toscani del NG ricordi che il Bocellone aveva già
fatto un opera on stage e più precisamente un Macbeth sotto la direzione del
desderone a Pisa ?
Ciao a tutti
--
Alessandro Salvadori
Contrabbassista
c/o Teatro Carlo Felice Genova
ales...@tin.it
Gavino Sanna ha scritto nel messaggio



title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

author: emf

text:
Gavino Sanna wrote:
>
innanzitutto speravo che qualcuno recensisse la esibizione, e ti ringrazio.
> Oppure, data in pasto la novità al pubblico dei fans, il nostro buon
> tenore ibrido tornera' al ruolo nazional-canzonettaro al quale oculati
> manager discografici lo hanno da tempo predestinato??
Poco tempo fa in occasione di lieder presentati a Pisa da un giovane
baritono, leggendo il suo curriculum avresti letto che anche lui fa leggera
e classica, magari andando sulle canzoni d'autore, ma sempre frequentando
ambienti non accademici e commerciali. Se guardiamo bene l'hanno fatto un
po' tutti, da Caruso a Pavarotti passando per Schipa, magari scegliendo
canzoni che erano piu' vicine allo stile 'serio' o autori di moderni lieder
(F.P. Tosti). Non mi aspetto certo che un Domingo canti qualcosa dei
Weather Report, ma Pavarotti ha inframezzato il suo "Miserere" nelle
canzoni di Jovanotti.
Secondo me noi fruitori dimentichiamo che gli artisti sono esseri umani,
con tutte le esigenze umane, e invece li idealizziamo come angeli senza
sesso, come sacerdoti di un mistero. Via anche Beethoven aveva i soldi
sotto il materasso, e non per questo lo amiamo, e Mozart si adagiava a
scrivere contraddanze, che per allora erano musichetta rock che farebbe
inK....... qualche genovese sprofondato.
Quindi, sicuramente fara' il CD vendera' milioni di copie ecc. ecc.
Comunque sul Tirreno il critico musicale ha scritto che Bocelli, pur
muovendosi con le dovute e necessarie cautele, e' riuscito a recitare
all'altezza della situazione, facendo anche dimenticare al pubblico la sua
condizione di non vedente. Bisogna dire che per me questo e' segno di
professionalita'. Altresi' veniva rilevato che non ha la potenza necessaria
o per lo meno desiderata, ma e' chiaro che come tutti cerca di dare quello
che puo' dare.
Ciao
Ezio


title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

text:
Gavino Sanna wrote:
> Riuscira' il nostro ad uscire dallo "straordinariato" dell'evento
> odierno ed iniziare, con oggi, la carriera di tenore lirico che ha
> sempre sognato??
> Oppure, data in pasto la novità al pubblico dei fans, il nostro buon
> tenore ibrido tornera' al ruolo nazional-canzonettaro al quale oculati
> manager discografici lo hanno da tempo predestinato??
>
Eh -eh, saperlo !!!! :-))))
La mia impressione e' che Bocelli abbia una dotazione vocale di fondo
formidabile, non ancora supportata, pero', da adeguata duttilita'.
Cosa che potrebbe imparare a fare, per carita', ma come la mettiamo con la
cecita'?? Come potrebbe mai fare a teatro ruoli in cui ci fossero da fare
movimenti obbligati?
Molti esempi: Don Jose', Manrico, Cavaradossi.... come accidenti potrebbe
recitarli in teatro??
Diverso sarebbe invece per l'incisione discografica: li il bellissimo timbro
della sua voce non avrebbe altri problemi.
--
==================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
 (casa)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==================================


title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

author: Riccardo Domenichini

text:
Marco Marcelli wrote:
> La mia impressione e' che Bocelli abbia una dotazione vocale di fondo
> formidabile, non ancora supportata, pero', da adeguata duttilita'.
La mia, invece, e' che sia una cantante con una dotazione naturale buona
ma non eccezionale (sentite i giovani Di Stefano e Carreras per capire
cosa sono gli strumenti formidabili), con una preparazione tecnica
praticamente inesistente e di una inerzia interpretativa totale.
Non a caso la sua partenza come cantante d'opera (questo "debutto" di
oggi e' una solenne balla dei giornali) fu ben presto ridimensionata
passandolo alle canzonette, e solo oggi si ritenta il colpo facendo leva
sull'acquisita celebrita' sanremesca.
E' solo questione di pazienza, gia' mi vedo il CD di duetti con la
Marina Occhiena.
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"A ragionare con una segreteria telefonica si diventa risponditori
automatici. Non ne vale la pena" [Voltaire]
========================================================================


title: B&B (ovvero BOCELLI + BOHEME) = ???

text:
Marco Marcelli,
marco.m...@elsag.it
 writes:
>Cosa che potrebbe imparare a fare, per carita', ma come la mettiamo con la
>cecita'?? Come potrebbe mai fare a teatro ruoli in cui ci fossero da fare
>movimenti obbligati?
>Molti esempi: Don Jose', Manrico, Cavaradossi.... come accidenti potrebbe
>recitarli in teatro??
E anche Max nel <Freischuetz>...
Paride nella <Belle Helene>...
Orfeo, nelle varie versioni...
Lenski...
Pero' ci sono sicuramente dei ruoli che potrebbero funzionare! In fondo i
personaggi tenorili spesso si comportano come se non vedessero.
Vediamo...
Werther e' il primo che mi viene in mente. Forse per un non vedente
sarebbe addirittura piu' facile recitare la scena finale! C'e' pero' il
problema di lettere e biglietti.
Samson. Ideale nel 3. atto, ma il primo sarebbe problematico.
Faust e Mefistofele potrebbero funzionare benissimo, con una messa in
scena che sfrutti la cecita' morale di Faust.
Otello anche, dovrebbe solo arrivare ferito dalla guerra. E anche
raffreddato, cosi' Cassio potrebbe prestargli il fazzoletto.
Edipo, nell'Oedipus Rex di Stravinski. Renderebbe anche meno cruento il
finale i cui si cava gli occhi, diventerebbe un atto simbolico. Tiresia
e' gia' cieca, e l'intero coro potrebbe benissimo esserlo. E si potrebbe
anche scritturare Omero come narratore...
Poi ci sono tanti ruoli secondari:
ad es. il venditore di canzoni nel Tabarro, con anche un basso non
vedente per "il Talpa".
Se si fa il Trittico completo, potrebbe aggiungere Buoso Donati in Gianni
Schicchi.
(chiedo scusa ai non vedenti, anche se visto il turpiloquio utilizzato da
alcuni partecipanti non credo che nessuno di loro "ascolti" il NG
utilizzando una scheda per la sintesi vocale)
Giovanni C