title: COMPOSITORE, ARRANGIATORE, MIDI

author: Alessio

text:
Sono un compositore e arrangiatore di musica per qualsiasi genere musicale e
cinematografico. Se vuoi una nuova composizione o un arrangiamento o una
semplice orchestrazione per la tua musica o per il tuo film scrivi a
Ad...@tiscalinet.it
.
Puoi visitare la mia pagina web andando su
http://www.mp3italia.com/alessio
.
Creo anche basi musicali in Standard Midi File in formato 0/1. Rispetto
delle dinamiche e
del sound, non solo delle note in se'. Massima serietą da parte vostra,
massima
qualitą da parte mia. Grazie.


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: Arne Saknussem

text:
... occorre pur dire che i personaggi famosi e idolatrati dai mass media
come lui - così come successe per Von Karajan, la Callas, Rubinstein e
altri che non ricordo (cui aggiungerei oggi Bocelli) - hanno comunque il
merito di suscitare curiosità nel pubblico verso la musica classica ed
impedire che questa, più di quanto lo è già, diventi un prodotto di
nicchia, per non dire di spelonca (come è già successo al jazz, tanto
per fare un esempio).
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: michele

text:
On Sat, 8 Sep 2007 11:12:22 +0200,
texw...@ngi.it
 (Arne Saknussem)
wrote:

 Al 25% potrei essere d'accordo con te, se (fatti alla mano) la
passione che diffondono i bocelli e i mix tra pavarotti e altri, non
diffondessero che la passione per questi ibridi. "O sole mio" cantato
da Pavarotti diffonde "O sole mio" o "Di tanti palpiti"?
Mi piacerebbe che fosse come dici, ma potremmo fare un'inchiasta: gli
appassionati sono stati folgorati da una cavatina di Figaro, da una
marcia trionfale dell'Aida o da una sinfonia di Beethoven cante e
suonate bene o da un duetto di Caballe' con (che so) Lou reed?
Secondo me il limite pesante che incista la passione non è valicabile
con un ex-tenore che canta tanto male da rasentare la parodia di se
stesso, ma con una skuola decente, che permetta a chi è predisposto di
entrare in collisione (anche non volendo) con Bach o Vivaldi o Mozart
o Chopin o chi altro. Cosa che a tutt'oggi i giovani riescono ad
evitare.
Penso alle recenti (ventilate?) riforme della scuola, che vanno verso
una sua (lodevole) espansione nei limiti di età obbligaria (16 anni),
ma lasciandola in uno stato penoso come qualità dei programmi, del
nugolo di insegnanti impreparati a vita, alle situazioni di degrado
istituzionale, che ne fa una delle piu' scadenti d'europa. Occorre
incrementare la qualità piu' che la quantità. E 8a mio modesto modo di
vedere) ripartire dalla scuola dell'obbligo.
ciao
M


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
CUT
E 8a mio modesto modo di
> vedere) ripartire dalla scuola dell'obbligo.
Sulla scuola dell'obbligo pienamente d'accordo.
Rovinata dalla ventata sessantottina del tutti promossi, del sei
politico, dell'abbasso la meritocrazia, dell'aboliamo le materie
inutili, dell'abbasso il nozionismo, del viva l'ecologia e l'ambiente e
a quel paese l'analisi grammaticale, dello studiare deve essere bello e
non faticoso, del "cioč, secondo me ... č fascista", del professore al
quale si deve dare del tu ... und so weiter
Arne
--
La Grande Musica č quella austro-tedesca


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: no

text:
Non sono daccordo. Ascoltare un'aria di un Pavarotti e poi rimettere su
musica leggera significa accostarsi all'opera o alla classica?
No davvero.
Li conosco bene i "sofisticati". Che fanno tanto i precisini, fichetti, che
dicono di apprezzare la classica. Poi fai delle domandine semplici e vanno
subito nel pallone. Forse comprano il cd per averlo in macchina, che fa
trend. Ma poi nulla di più. La classica è un mondo a parte. Entrarci diventa
un'ossessione, ne sei trascinato, coinvoilto. Non è l'ascolto del libiamo!
La leggera poi ti diventa una musica da bambini, ti da quasi fastidio.
La classica sta nel vertice di una piramide irregolare. Il resto sta alla
base. E per salire occorre fare un enorme gradino.
                                                                    .
Classica
.......................................................................................................................................
Leggera
"Arne Saknussem" <
texw...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1i446do.7vqh761tomqeoN%texw...@ngi.it...



title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: Giovanni Lagnese

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:46e273f8$0$10618$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Non sono daccordo. Ascoltare un'aria di un Pavarotti e poi rimettere
> su musica leggera significa accostarsi all'opera o alla classica?
> No davvero.
> Li conosco bene i "sofisticati". Che fanno tanto i precisini,
> fichetti, che dicono di apprezzare la classica. Poi fai delle
> domandine semplici e vanno subito nel pallone. Forse comprano il cd
> per averlo in macchina, che fa trend. Ma poi nulla di più. La classica
> è un mondo a parte. Entrarci diventa un'ossessione, ne sei trascinato,
> coinvoilto. Non è l'ascolto del libiamo!
> La leggera poi ti diventa una musica da bambini, ti da quasi fastidio.
> La classica sta nel vertice di una piramide irregolare. Il resto sta
> alla base. E per salire occorre fare un enorme gradino.
>
>                                                                    .
> Classica
>
> .......................................................................................................................................
> Leggera
Per una volta sono perfettamente d'accordo con te.
Giovanni


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:46e26a63...@news.cu.mi.it...

Forse qua hai raggiunto il punto.
Occorrerebbe avviare i ragazzi, sin dalle elementari ad una via musicale
insegnata con più tempo e più passione.
Il riferimento potrebbe essere la stessa opera. Parlano di mancanza di voci,
di tenori (soprattutto lirici). E' naturale! Se uno che canta l'opera è
considerato un emerito tradizionalista, sciocco, arretrato, dinosauro, è
logico. Meglio indossare la n 2 in una prestigiosa squadra di pallone... E
brutto che dobbiamo essere soppiantati da tenori coreani nel paese
dell'opera. Se si sviluppasse meglio il settore allora si che potremmo
trovare soluzioni per l'occupazione dei giovani.
Istituire poi  i licei musicali sarebbe un ulteriore passo. Ma a chi vuoi
che interessi la questione parlano solo di cose sterili....
questi filosofi di potere rozzi e ignoranti. Basta considerare le
dichiarazioni dei politici sulla morte del "big". Sembrano risposte da
bambini dell'asilo nido! E poi sembrano date da un punto di vista
professionistico. Che asini!
 >
> ciao
> M
>
>
>


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: Zazie-la-peste

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:46e26a63...@news.cu.mi.it...
> On Sat, 8 Sep 2007 11:12:22 +0200,
texw...@ngi.it
 (Arne Saknussem)
> Al 25% potrei essere d'accordo con te, se (fatti alla mano) la
> passione che diffondono i bocelli e i mix tra pavarotti e altri, non
> diffondessero che la passione per questi ibridi. "O sole mio" cantato
> da Pavarotti diffonde "O sole mio" o "Di tanti palpiti"?
> Mi piacerebbe che fosse come dici, ma potremmo fare un'inchiasta: gli
> appassionati sono stati folgorati da una cavatina di Figaro, da una
> marcia trionfale dell'Aida o da una sinfonia di Beethoven cante e
> suonate bene o da un duetto di Caballe' con (che so) Lou reed?
a leggere i commenti dei forum della BBC, non sarebbe come dici tu.
Molti utenti scrivono di essere andati all'opera per la prima volta dopo
aver ascoltato Pavarotti in uno dei suoi show e di essere diventati
appassionati anche di opera.
Se č cosě, c'č solo da rallegrarsi
Z
>


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: Giannib

text:
"Arne Saknussem" <
texw...@ngi.it
> wrote..
 ... occorre pur dire che i personaggi famosi e idolatrati dai mass media
> come lui - così come successe per Von Karajan, la Callas, Rubinstein e
> altri che non ricordo (cui aggiungerei oggi Bocelli) - hanno comunque il
> merito di suscitare curiosità nel pubblico verso la musica classica ed
> impedire che questa, più di quanto lo è già, diventi un prodotto di
> nicchia, per non dire di spelonca (come è già successo al jazz, tanto
> per fare un esempio).
RE:IMHO Bocelli e' certamente un "divulgatore" alla Mario Lanza,ma gli altri
che tu citi,Pavarotti in primis,sono dei grandi della musica,acclamati non
solo nelle piazze e negli stadi,ma anche nei piu' grandi e prestigiosi
teatri.
Secondo i miei gusti,la voce di Pavarotti in Boheme,Rigoletto e Figlia del
Reggimento e' unica ed inimitabile,per non parlare di Capuleti e
Montecchi,in cui si confronto' a Jaume Aragall,che io ritengo grandioso e
sottovalutato.
Ciao
Gianni


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

text:
"Giovanni Lagnese" <
lag...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:fbtsoe$qp4$1...@nnrp.ngi.it...

Aggiungerei che il gradino è difficoltoso da superare. Più che di gradino
parlerei di burrone.
I burroni possono essere solo scalati. A meno di non essere giganti. Ma non
è il mio caso.
Forse sta proprio qua in fondo la bellezza. Di accorgersi di aspetti
ampiamente disponibili che però sono duri da valutare ed apprezzare. E' come
quando si è soli o in buona compagnia in un'isoletta con la propria barca,
invece della spiaggia affollatissima con mezzo metro quadrato a
disposizione, afa, parolacce, pere, file e quant'altro (perdonate il
paragone). De gustibus... Io preferisco la prima. E per questo sono pure
deriso!
Ecco l'ipocrisia della società di oggi. Se non fai quello che fanno tutti
sei un idiota. Un filosofo diceva una sola frase, distillata: <<Non fare mai
quello che fanno gli altri!>>


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

author: enziotempo

text:
On 8 Set, 11:12,
texwil...@ngi.it
 (Arne Saknussem) wrote:
> ... occorre pur dire che i personaggi famosi e idolatrati dai mass media
> come lui - così come successe per Von Karajan, la Callas, Rubinstein e
> altri che non ricordo (cui aggiungerei oggi Bocelli)
A me uno che mi mette in coda agli altri tre nomi qui sopra citati il
bocelli mi fa cagare verde.
ET


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

text:
enziotempo <
enzio...@libero.it
> wrote:
> On 8 Set, 11:12,
texwil...@ngi.it
 (Arne Saknussem) wrote:
> > ... occorre pur dire che i personaggi famosi e idolatrati dai mass media
> > come lui - cosě come successe per Von Karajan, la Callas, Rubinstein e
> > altri che non ricordo (cui aggiungerei oggi Bocelli)
>
>
> A me uno che mi mette in coda agli altri tre nomi qui sopra citati il
> bocelli mi fa cagare verde.
>
> ET
Il paragone era sul piano mediatico, non qualitativo.
Arne
--
La Grande Musica č quella austro-tedesca


title: Pavarotti, piaccia o non piaccia ...

text:
Zazie-la-peste <
za...@nelmetro.com
> wrote:

Debbo aggiungere che io mi sono accostato alla musica classica da
giovane, incuriosito dall'ascolto dei vari Nice (ve li ricordate?),
Procol Harum, Emerson, Lake & Palmer, Aphrodite's Child ed Ekseption.
Allo stesso modo i Soft Machine e gli Weather Report mi incuriosirono
sul mondo jazz.
Arne
--
La Grande Musica č quella austro-tedesca


title: TRAGICA INDECISIONE !!!!!!!!!!!!!!!!!

author: Alessandro Martinisi

text:
Salve a tutti,
č la prima volta che scrivo ad un newsgroup, nonostante questo
ho una tremenda incertezza che spero qualcuno possa aiutarmi a risolvere :
da circa sei mesi prendo lezioni di canto lirico (ho latessitura da
baritono) e, dato che che (a detta del mio insegnante)
non sono affatto male, vorrei entratre in conservatorio, ma quale scegliere
tra il "Cantelli" di Novara (ed io sono di Novara) ed il "Viotti"
di Vercelli ?
Qual č il piů valido ?
A qiale posso affidare la mia voce ?
Se qualcuno di voi fosse a conoscenza di qualche insenante valido di questi
conservatori, č pregato di contattarmi.
            INFINITAMENTE GRAZIE PER L'AIUTO!!!!!!!!!!!!!!!!!
--
Il grandioso e magnifico flusso della nostra
musica deriva e si nutre da
sorgenti particolarissime e segrete, poste
al di fuori del mondo reale.
           -Bruno Walter_
Alessandro Martinisi
E-mail:
mart...@novara.alpcom.it


title: TRAGICA INDECISIONE !!!!!!!!!!!!!!!!!

author: Frater Sinister

text:
guarda che ti ho risposto al post "cerco valido conservatorio"
P.S. il newsgroup e' lento come risposte... e spesso arrivano molto piu'
tardi di quanto tu non pensi quindi aspetta a postare altre richieste!
=)
Frater Sinister


title: Preludi di Busoni

author: Pit

text:
Sono alle prese con uno spettacoloso disco che mi ha regalato Jashugan: i
preludi op. 37 di Ferruccio Busoni.
Opera giovanile, scritta a diciassette anni, mi sembrano molto godibili, con
tratti di grande originalità.
L'esecutore, Daniele Petralia, mi sembra un'autentica rivelazione:
appropriata collocazione stilistica dei pezzi, grande convinzione
nell'eseguirli e, soprattutto, una tecnica e una paletta timbrica che mi
sembrano degne della massima attenzione.
Infine la qualità dell'incisione, edita dalla Phoenix Classic, è veramente
molto elevata.
Io ne sono entusiasta e mi sento di consigliarlo a tutti gli interessati a
Busoni e dintorni, ma anche al pianoforte in generale....
Bye
Pit


title: Muti dirige Norma

author: Marco Marcelli

text:
Due giorni fa ho visto in edicola la Norma diretta da Muti (non ho pero'
visto i cantanti).
Ieri sono ripassato per comprarla e, OVVIAMENTE, non c'era piu'.
SGRUNT.
Seriamente: ho perso qualche cosa? :-))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
========================


title: Muti dirige Norma

author: Marco Brunello

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Seriamente: ho perso qualche cosa? :-))
Secondo me vale la pena di conoscerla; a me personalmente č piaciuta
moltissimo (premetto che non č la mia prima Norma; conosco anche le altre
Norme della discografia ufficiale, e cioč Cigna, Callas1954-1955 live-1960,
Caballé, Sutherland I e II).
Ciao
Marco


title: pipes and tobaccos in California

author: Claudio Rampini

text:
The next 15 december I will be in San Jose, S.Francisco and Los Angeles.
Where I can buy good tobaccos and pipes?
Thanks :)
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Federico Maria Sardelli

author: Andrea Vanacore


title: Federico Maria Sardelli

author: Pasquale Diano Marina

text:
Andrea Vanacore ha scritto:
>
http://www.modoantiquo.com/site/index.php?page=I+miracoli+di+Padrepio&toc=1818

>
"Quell'uom dal multiforme ingegno" !!!!
--
PaDiMa


title: Federico Maria Sardelli

author: fernando

text:
On 29 Lug, 20:11, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> Andrea Vanacore ha scritto:
>
> >
http://www.modoantiquo.com/site/index.php?page=I+miracoli+di+Padrepio.
..
>
> "Quell'uom dal multiforme ingegno" !!!!
>
> --
>
> PaDiMa
è un Livornese vernacoliere......lingua lunga volto aguzzo e detesta
Rosseau ...è un seguace di Voltaire...si gratta le palle quando lo si
nomina......
dal dinamico cembalista Romano


title: Federico Maria Sardelli

author: egmont

text:
fernando ha scritto:
> On 29 Lug, 20:11, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> > Andrea Vanacore ha scritto:
> >
> > >
http://www.modoantiquo.com/site/index.php?page=I+miracoli+di+Padrepio..
..
> >
> > "Quell'uom dal multiforme ingegno" !!!!
> >
> > --
> >
> > PaDiMa
> � un Livornese vernacoliere......lingua lunga volto aguzzo e detesta
> Rosseau ...� un seguace di Voltaire...si gratta le palle quando lo si
> nomina......
> dal dinamico cembalista Romano
aggiungi anche che � un mediocrissimo direttore ed � autore di un tipo di
umorismo perfettamente consono ai film di Pieraccioni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Federico Maria Sardelli

text:
On 30 Lug, 00:18,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> fernando ha scritto:
>
> > On 29 Lug, 20:11, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> > > Andrea Vanacore ha scritto:
>
> > > >
http://www.modoantiquo.com/site/index.php?page=I+miracoli+di+Padrepio..
..
>
> > > "Quell'uom dal multiforme ingegno" !!!!
>
> > > --
>
> > > PaDiMa
> > è un Livornese vernacoliere......lingua lunga volto aguzzo e detesta
> > Rosseau ...è un seguace di Voltaire...si gratta le palle quando lo si
> > nomina......
> > dal dinamico cembalista Romano
>
> aggiungi anche che è un mediocrissimo direttore ed è autore di un tipo di
> umorismo perfettamente consono ai film di Pieraccioni
>
> --
>
appunto...... il tutto calza perefettamente io sono un Roussoniano ma
amo anche Voltaire le cui loro effigi ho messo sul mio cembalo
Francese a monito perituro proprio all'indirizzo di chi si gratta le
palle per scaramanzia .......
dal sempre dinamico Cembalista Romano


title: Accardo, Buchbinder, Zimerman, Ughi

author: L'Esattore

text:
qui ci sono alcuni video di brani da recital/concerti dal vivo dei
musicisti in oggetto, registrati tutti (o quasi) a L'Aquila. Il blog e i
video non sono miei, ma secondo me meritano di esser visti.
http://whyjazz.blogspot.com/
--
L'Esattore


title: Accardo, Buchbinder, Zimerman, Ughi

author: garsonpoole

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:s432pp4qrcye.1f...@40tude.net...

Accardo davvero imbarazzante.
Ma quando smette?
Ughi non c'è...peccato volevo ridere un po' :D


title: Accardo, Buchbinder, Zimerman, Ughi

text:
*garsonpoole* ha scritto:
> Accardo davvero imbarazzante.
mah, non m'č sembrato, sinceramente.
E ha diretto un'ottima quarta.
> Ughi non c'č...peccato volevo ridere un po' :D
prova a guardare alle pagine successive
--
L'Esattore


title: Tanglewood

author: Vox Neapolis

text:
Come promesso, ovvero minacciato, ecco il resoconto della due giorni
tanglewoodiana.
Il viaggio e' iniziato qualche giorno prima, dovendomi recare a Norfolk per
lavoro, minuscolo centro che ospita la scuola di musica di Yale per i corsi
estivi; la cittadina gia` risente dell'atmosfera del Berkshire che in un
certo senso coincide con il triangolo Tanglewood-Marlboro-Norfolk e i loro
festival musicali. Lo scenario e` si` immerso in bellezze paesaggistiche da
mozzare il fiato, ma da` anche la sensazione di trovarsi nel bel mezzo di un
cartone animato dei Simpson; penso che cio` dipenda dal fatto che l'Italia
ospita l'80% del patrimonio artistico mondiale, e del restante 20 ben poco
spetta agli USA; percio`, fanno una certa impressione le locandine che
pubblicizzano i richiami turistici: una fattoria confonde vacche vere con
altre coloratissime in forma di scultura a grandezza naturale dipinte da
artisti di varia estrazione (
www.thesilo.com
); oppure, una piantagione di
mais e` potata a formare un labrinto (
www.maizeonia.com
). Questo per
rimanere a quelle che hanno un sito web, ma anche le altre proposte non
scherzano. Norvolk, come altre cittadine, ha il suo proprio museo dalle
dimensioni di un garage, ma ha un bellissimo teatro dell'Ottocento
interamente in legno (The greenwood). La stessa sera era in programma un
concerto della Yale School of Music nel loro auditorium e un interessante
lavoro teatrale al "Greenwood"; se tanta vitalita` fosse adoperata per far
rivivere i nostri spazi architettonici e paesaggistici, un centro di
dimensioni analoghe (2000 ab.) dovrebbe avere un calendario artistico da
metropoli mitteleuropea. Per inciso, alla Yale Summer School mi imbatto nel
Tokio Stinng Quartet, di cui si era parlato da poco nella mailing list su
Mahler. In realta` la formazione attuale e per 2/4 made in Japan; comunque,
ignoravo che fossero ospiti per sei settimane della scuola, per un paio di
Masterclasses, qualche concerto e, la maggior parte del tempo, dedicarsi
allo studio dei loro prossimi programmi. Siamo stati amabilmente a parlare
del piu` e del meno - ben poco di musica, ancor prima che dalla
conversazione venisse fuori che anch'io lavoravo per Yale; tanta
disponibilita` e serenita` sarebbero state riservate a chiunque gli si fosse
presentato.
    Il 20, arrivo a Tanglewood; in serata c'e` il primo dei due concerti di
Masur. Nel pomeriggio un concerto dell'orchestra sinfonica giovanile,
composta da studenti tra i 15 e i 18 anni che frequentano la scuola estiva:
Hindemith e Brahms, cosi`, tanto per gradire. Contemporaneamente un
complesso polifonico eseguiva brani di autori americani composti nell'ultimo
quindicennio, e ancora dopo un gruppo da camera eseguiva Beethoven e
Schoenberg.
    Il valore di Kurt Masur mi si e` palesato soprattutto nel concerto del
21: Concerto "Imperatore" con Yefim Bronfman al piano e Sinfonia "Eroica".
Prima di allora, avevo sempre reputato Masur un direttore estremamente
interessante, pur avendo un'ammirazione pressoche` infinita per il suo
Beethoven delle Overtures. In generale, trovo che il suo fare musica abbia
una particolare matericita`, nel senso che la resa sonora lascia intuire i
metalli, crini e legni consentendo quasi di poter toccare gli strumenti.
Cerco di essere piu` chiaro: Giulini, che rimane il mio direttore preferito,
trovo possegga una sua peculiare fisicita`, come se si intuissero i muscoli,
tendini e il fiato degli orchestrali impegnati a suonare; un direttore come
Bernstein lascia intuire entrambe, ma in confronto dialettico - quando non
conflittuale, che giunge a sintesi compiuta quando la musica accoglie le sue
personalissime interpretazioni; all'opposto, un Celibidache annichilisce sia
fisicita` che matericita` sacrificandole sull'altare di una concezione
mistico esoterica della musica.
    Masur appartiene alla categoria dei direttori che dal loro particolare
approccio, restituiscono un'interpretazione che va oltre il risultato di una
stringente logica consequenziale: una sua esecuzione ascoltata dal vivo si
impone per un che di ineluttabile che determina le dinamiche e i tempi,
cosi` come i timbri e il fraseggio, dal piu` minuto dettaglio alla forma
complessiva; inoltre, tutto sembra calato in un dato punto di un percorso
storico: quello universale suggerito dal repertorio, e quello personale di
una maturazione interpretativa che e` del direttore Masur, ma anche
dell'orchestra che ne ha assimilato la poetica con serena vitalita`,
appunto.
    Nell'esecuzione del 20, con la Prima di Mahler, non traspare la ricerca
di chissa` quali rivoluzionarie idee interpretative, ma emerge la solidita`
di questa base di solidissimo artigianato, posseduto da Masur e trasmesso
all'orchestra in un processo di osmosi ; un artigianato che non scade
nell'ovvio, ma che lascia emergere dettagli e percorsi di lettura/ascolto
insoliti. Non si impongono come l'applicazione di una qualche personale
intuizione, ma come la naturale propensione di quelle note, affidate a tali
strumenti, di essere cosi` percepite. Quello che si ascolta e` Mahler, non
Masur, e riscoprire melodie e contrappunti in cosi` nuova luce e senza
imposizioni e` un'esperienza di ascolto gratificante proprio perche`
investe, invocandola come necessaria, l'intelligenza dell'ascoltatore che
sappia apprezzare il fuggire qualsiasi gratuito effetto. Cio' nonostante,
sempre in quello spirito di inevitabile matericita` di cui parlavo prima, il
Quarto movimento e` di una violenza tellurica (che grande orchestra la New
York Philarmonic), sebbene il movimento piu` sorprendente, per me, e` stato
il secondo che possedeva un sapore di decadente mitteleuropa assai curioso
da avvertire nel pratone di Tanglewood.
    L'esecuzione del 21 e` stata commovente; Masur e` stato particolarmente
amato, ed anche le masse hanno imparato a conoscerlo ed affezionaglisi
quando poco dopo l'11 settembre ha eseguito il Requiem Tedesco in memoria
delle vittime. Il suo gesto mi ha stupito; immaginavo un austero agitarsi
della bacchetta, invece non ne fa uso, e la sua unica preoccupazione sembra
essere mettere a proprio agio gli orchestrali perche` riscoprino da se`
quanto concordato durante le prove, con piccoli cenni per gli attacchi e
qualche remeggio un po` piu` ampio a sottolineare un segno d'espressione;
invece, nei cambi di tempo come nei fortissimo (cinque, sei "f") le mani
continuavano a dare solo piccoli cenni vicinissime al busto. Gli
orchestrali, era evidente, l'adorano, e molti di loro davano segni di
commozione. Si sono ostinati a rimanere seduti perche` solo il vecchio
maestro ricevesse gli applausi (piu` di 15 minuti) nonostante questi li
invitasse ad alzarsi, contribuendo con gli archetti sui leggii e con i
tacchi sul palcoscenico.
    Da un po' di chiacchiere vengo a sapere che Masur e` stato il solo altro
direttore oltre Bernstein ad essere insignito della qualifica di "Emerito"
direttore della New York. Dalla prossima stagione sara` a Parigi, non ho
capito se all'Opera o la National de France. Buon pro ne faccia per quanti
potranno godersi questo grande, grandissimo direttore.


title: Tanglewood

author: alecs

text:
"Vox Neapolis" <
voxne...@some.like.it.hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:ahhdd0$451$1...@atlantis.cu.mi.it...
> Come promesso, ovvero minacciato, ecco il resoconto della due giorni
> tanglewoodiana.
>
>[CUT]
il mio pensiero è sempre più verso quei lidi...
alecs


title: Tanglewood

author: Ale Redfiddler

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:U1Z_8.18009$GV2.4...@twister2.libero.it...

taci tu.
non eri ubriaco fradicio solo un'oretta fa?
tsk
A:


title: Tanglewood

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1F__8.17193$s74.4...@twister1.libero.it...

non ti sfugge nulla, vedo...
vabbè, la domenica tutto è concesso...
alecs.


title: In memoriam Wolfgang Wagner (1919 - 2010)

author: ricercar


title: per Marco_F Temperamenti

author: Herr von Faninal

text:
Ho ricevuto il libro di Pierre-Yves Asslin "Musique et tempérament".
Ti ringrazio per il consiglio, mi sembra veramente un testo ottimo.
Soprattutto, contrariamente agli altri testi, è pensato per musicisti e non
per amanti del calcolo fine a sè stesso, è un libro pensato per chi vuole
accordare lo strumento.
Confermo che sono ancoira presenti gli esempi musicali, anche quelli
riferiti alla registrazione, che però non esiste più (che idiozia da parte
dell'editore...ristampare esempi musicali di un supporto audio che non
acclude...)
In breve: hai ancora quelle cassette? ;-)


title: per Marco_F Temperamenti

text:
Il 18/01/2012 13:30, Herr von Faninal ha scritto:
> Ho ricevuto il libro di Pierre-Yves Asslin "Musique et tempérament".
> Ti ringrazio per il consiglio, mi sembra veramente un testo ottimo.
> Soprattutto, contrariamente agli altri testi, è pensato per musicisti e non
> per amanti del calcolo fine a sè stesso, è un libro pensato per chi vuole
> accordare lo strumento.

sono contento che ti piaccia ma soprattutto spero che ti sarà utile :-)

> Confermo che sono ancora presenti gli esempi musicali, anche quelli
> riferiti alla registrazione, che però non esiste più (che idiozia da parte
> dell'editore...ristampare esempi musicali di un supporto audio che non
> acclude...)
> In breve: hai ancora quelle cassette? ;-)

Si si, le ho. Devo farmi prestare un registratore decente (ho già
individuato la vittima...) per digitalizzarle al meglio. Il mio ormai ha
tirato le cuoia, non lo uso da anni e sembra abbia il motore a molla
anzichè elettrico.
In questo periodo sono sempre via per lavoro ma appena rientro preparo i
file, li metto su dropbox e ti mando il link per scaricarli.


title: per Marco_F Temperamenti

author: Michelag

text:

zaz sto valutando
ma parla davvero anche del clavicembalo?


title: per Marco_F Temperamenti

text:
Il 18/01/2012 22:56, Michelag ha scritto:
> On 18 Gen, 13:30, "Herr von Faninal"<
wa...@mail.nz
>  wrote:
>> Ho ricevuto il libro di Pierre-Yves Asslin "Musique et tempérament".
>> Ti ringrazio per il consiglio, mi sembra veramente un testo ottimo.

> zaz sto valutando
> ma parla davvero anche del clavicembalo?

Ne parla nel senso che è dedicato all'accordatura degli strumenti a
tastiera, in particolare al clavicembalo. Il terzo capitolo fornisce
consigli pratici ed estremamente chiari su come procedere
all'accordatura (in quale ordine accordare i registri, quali controlli
fare, come usare la chiave di accordatura, come percepire e ascoltare
gli intervalli e la loro "esattezza")
Non è un libro sulla storia o la tecnica costruttiva o la prassi
esecutiva del clavicembalo.


title: per Marco_F Temperamenti

text:
"Michelag" <
michelangel...@googlemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:c50ad5b2-0db7-4045...@b20g2000yqb.googlegroups.com...
On 18 Gen, 13:30, "Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> wrote:

>zaz sto valutando
>ma parla davvero anche del clavicembalo?

parla soprattutto del clavicembalo!!!!!
è una sorta di guida molto colta e molto ben fatta sull'accordatura. E'
pensato proprio in modo pratico, per chi vuole accordare. Giustamente nella
prefazione dice che le tabellone di numeri poco servono ai musicisti :-)
(musica per le mie orecchie....)
Tel consiglio!!!


title: per Marco_F Temperamenti

text:
"Marco_F" <xxx-xx-x_x@.it> ha scritto nel messaggio
news:4f173cf5$2...@news.x-privat.org...
Il 18/01/2012 13:30, Herr von Faninal ha scritto:

>sono contento che ti piaccia ma soprattutto spero che ti sarà utile :-)

bello davvero, è proprio il libro che un musicista dovrebbe avere. Altro che
tutte quella spatafiate di tabelline coi numeri! Ti ringrazio di cuore,
davvero!

>> Confermo che sono ancora presenti gli esempi musicali, anche quelli
>> riferiti alla registrazione, che però non esiste più (che idiozia da
>> parte
>> dell'editore...ristampare esempi musicali di un supporto audio che non
>> acclude...)
>> In breve: hai ancora quelle cassette? ;-)

>Si si, le ho. Devo farmi prestare un registratore decente (ho già
>individuato la vittima...) per digitalizzarle al meglio. Il mio ormai ha
>tirato le cuoia, non lo uso da anni e sembra abbia il motore a molla
>anzichè elettrico.
>In questo periodo sono sempre via per lavoro ma appena rientro preparo i
>file, li metto su dropbox e ti mando il link per scaricarli.

beh, mi faresti un gran regalo. Ovviamente posso ricambiare con qualche
registrazione, copia di libro, ecc. Insomma, se ti interessa qualcosa...:-)


title: CONCORSO INTERNAZIONALE FRANCO CORELLI

author: Amici della Lirica

text:
Abbiamo il piacere di comunicare che e' disponibile
il Bando del Concorso "Franco Corelli" nella sua stesura definitiva
e nella doppia versione italiana ed inglese al seguente indirizzo:
http://www.freetown.com/Picadilly/Westminster/1087/

Cordiali saluti .
--
Ass. "Amici della Lirica"
Ancona (Italy)


title: IAMC: il problema dei musicisti professionisti e quasi

author: dr. Albert d'O***

text:
Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
professionisti
su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
profano come me.
E sono, IMHO, noiosissime.
Se, nel 1998, iamc fosse stata cosi'.. brrr...
con asprezza
a, vn


author: Pippo Aroffo

text:
Il Mon, 10 Jul 2000 16:36:05 +0100, in un eccesso di ebefrenia "dr.
Albert d'O***" <
alberto....@libero.it
> ha scritto:
BENTORNATO CARISSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSIMO!!!!!!!
FINALMENTE!!!!!!!!!!!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


author: Roberto Oddo

text:


Bentornato Alberto...
Devo però dire che batterei però più suilla comprensibilità.... mi
piacerebbe capire di musica un decimo di quanto ne capisce il 90%
delle qpersone qui dentro, quindi una certa funzione di diffusione
della cultura è auspicabile piuttosto che un abbassamento delle
discussioni no?
A presto e, di nuovo, bentornato!
Roberto Oddo
Palermo


author: Giampaolo Bell... uh?

text:
"dr. Albert d'O***" <
alberto....@libero.it
> ha scritto:
> Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
> professionisti
> su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
> profano come me.
> E sono, IMHO, noiosissime.
Il vero professionista non è colui che, parlando del suo lavoro, si rende
noioso - bensì chi, conoscendo a fondo la sua materia, sa essere chiaro e
interessante a tutti.
Dai, in fondo i post noiosi sono sempre del solito gruppetto di "sapienti":
ma se è la quantità di nozioni che fa la cultura, allora io - ignorante - mi
sento ad un livello ben più avanzato di taluni "professionisti" ;-)
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org
Non si scrive perché si ha qualcosa da dire ma perché si ha voglia di dire
qualcosa.
(E.M. Cioran)


author: Dr. Albert d'O***

text:
> BENTORNATO CARISSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSIMO!!!!!!!
> FINALMENTE!!!!!!!!!!!
Grasie !!!
Avete prenotato il vitello grasso ? ;)))
O era l'agnello ???
miao
a, vn


text:
Il Mon, 10 Jul 2000 19:31:25 GMT, in un eccesso di ebefrenia "Dr.
Albert d'O***" <
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> ha
scritto:

mi sembra il vitello...anche perchè l'agnello è già pesantuccio senza
tanto graso intorno!!!!
BAU BAU!!!



author: andrea

text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio <
3969ED65...@libero.it
>...
>Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
>professionisti
>su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
>profano come me.
>E sono, IMHO, noiosissime.
>Se, nel 1998, iamc fosse stata cosi'.. brrr...
>
>con asprezza
>
>a, vn
 Caro Alberto, mi fa molto piacere che poni questo problema.
Io ho studiato , so leggere partiture, tuttavia non mi considero un
"musicista".
Dalla mia modesta esperienza ( sono piuttosto giovane) ho constatato
che le cose più ineressanti sulla musica sono quelle impressioni
ingenue, spesso ingiustamente bollate come scontate, espresse
maldestramente dai "non addetti ai lavori". Io dagli studenti di
Composizione
 ho ascoltato solo analisi Schenkeriane, teorie Reemanniane e dalhausiane
che
conviene leggersi da soli, scanso equivoci. Dai compositori poi, non ne
paliamo... Il bello di IAMC mi è sembrato
 proprio il fatto che chiunque dice quello che gli pare, senza
condizionamenti, e di frequente cio si rivela estremamente interessante.
I "musicologi" si occupano di musica per lavoro, ventiquattrore
su ventiquattro: che palle mandare post su IAMC! Qualcuno magari
lo fa saltuariamente perchè gli piace scambiare opinioni con i veri
appassionati di musica, o magari perchè dicono quello che non
hanno l'occasione (o il coraggio) di dire pubblicamente e vedere l'effetto
che provoca. Diffidiamo dei finti esperti, qui l'importante è ascoltare
la voce di tutti e sapere che non è tutto oro quello che luccica.
Ciao!


author: Emanuele Passerini

text:
"dr. Albert d'O***" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3969ED65...@libero.it...
> Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
> professionisti
> su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
> profano come me.
> E sono, IMHO, noiosissime.
D'accordissimo...
Utili e belli il nozionismo e la cultura musicale, ma dopo un po' si rischia
di sfociare nell'esibizionismo o nella incapacità di comunicare a tutti
quanti.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


author: Luca Logi

text:
Dr. Albert d'O*** <
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote:
> Grasie !!!
> Avete prenotato il vitello grasso ? ;)))
> O era l'agnello ???
Barzelletta stupidissima: lezione di catechismo.
"E allora, ragazzi, chi e' che non fu contento del ritorno del figliol
prodigo?"
"Il vitello grasso"
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Roberto Oddo wrote:
> Bentornato Alberto...
> Devo però dire che batterei però più suilla comprensibilità.... mi
> piacerebbe capire di musica un decimo di quanto ne capisce il 90%
> delle qpersone qui dentro, quindi una certa funzione di diffusione
> della cultura è auspicabile piuttosto che un abbassamento delle
> discussioni no?
In teoria hai ragione, ma , in pratica, come in tutte le discussioni tra
esperti, se la cantano tra loro
usando un gergo incomprensibile.
Almeno al sottoscritto ! :(
> A presto e, di nuovo, bentornato!
Grazie !
a, vn


text:
> Il vero professionista non è colui che, parlando del suo lavoro, si rende
> noioso - bensì chi, conoscendo a fondo la sua materia, sa essere chiaro e
> interessante a tutti.
> Dai, in fondo i post noiosi sono sempre del solito gruppetto di "sapienti":
> ma se è la quantità di nozioni che fa la cultura, allora io - ignorante - mi
> sento ad un livello ben più avanzato di taluni "professionisti" ;-)
Ecco, il nostro Giampaolo jr si rivela sempre piu' saggio.
Bene.


author: Mario Martinoli

text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio <
3969ED65...@libero.it
>...
>Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
>professionisti
>su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
>profano come me.
>E sono, IMHO, noiosissime.
>Se, nel 1998, iamc fosse stata cosi'.. brrr...
>
>con asprezza
>
>a, vn
razzista ;-)
Ciao
Mario


text:
Mario Martinoli wrote:
> razzista ;-)
Certo !! ;))


author: Andrea Giancola

text:
andrea wrote:
>
> Dalla mia modesta esperienza ( sono piuttosto giovane) ho constatato
> che le cose più ineressanti sulla musica sono quelle impressioni
> ingenue, spesso ingiustamente bollate come scontate, espresse
> maldestramente dai "non addetti ai lavori".
buongiorno a tutti...
Da assoluto profano,mi sono di recente avvicinato all'ascolto della
musica lirica.
Cioe', ho comprato la Tosca (con la Callas e tale Bergonzi, ed. EMI,
credo registrato a Parigi; comunque, 54.000 lire) e l'ho ascoltata.
Mi ha emozionato: il melodrammone, la voce della Callas...
"Vissi d'arte, vissi d'amore", e poi "E lucean le stelle", e poi ancora
il perfido Scarpia...
Insomma, per me erano tutte cose nuove.
Ora, vi chiedo un consiglio: che strada seguire per farsi piano piano
una cultura musicale, partendo dallo zero assoluto?
Per conoscere cose , provare emozioni, senza rimanere frustrato di
fronte all'incomprensibile?
E -- a livello pratico -- senza dissanguare le mie esili finanze?
Grazie.
Andrea


text:
Il Tue, 11 Jul 2000 11:10:20 +0200, in un eccesso di ebefrenia Andrea
Giancola <
gian...@cerbero.elet.polimi.it
> ha scritto:
>Ora, vi chiedo un consiglio: che strada seguire per farsi piano piano
>una cultura musicale, partendo dallo zero assoluto?
>Per conoscere cose , provare emozioni, senza rimanere frustrato di
>fronte all'incomprensibile?
>E -- a livello pratico -- senza dissanguare le mie esili finanze?
io ti consiglio di seguire assiduamente questo NG... in un annetto
(fra poco farò un anno esatto!!!!!!!!!) sono passato da un ignoranza
che definire paurosa sarebbe sicuramente un eufemismo ad una, non
accettabile, ma di cui mi vergogno un po' meno... magari quindi compra
qualche CD che ti ha incuriosito per il modo in cui ne hanno parlato,
perchè in questo modo troverai la musica più "adatta" a te... a me è
successo in modo totalmente casuale...:-)...o compra assiduamente
riviste tipo Amadeus o Classic Voice... la casualità dei CD allegati
ti permetterà di conoscere di tutto un po' (tranne contmporanea
purtroppo!) ...
per le finanze basta non buttarsi sull'utlima edizione a prezzo pieno
e cercare attentamente tra quelle a medio prezzo, approfittare delle
offertone che fanno spessissimo e chiedere consgili sul NG ( e
scegliere tra le miriadi di consigli quella più economica...:-))))))
ma soprattutto: SEGUI IL NG! :-))))



author: NeuRoTiX

text:
On Mon, 10 Jul 2000 16:36:05 +0100, "dr. Albert d'O***"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
>professionisti
>su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
>profano come me.
Ma non sei tu il tizio che fa tanto il libertino e dice "se non ti va l'OT non
leggerlo"?
Beh, mi sembra il caso questo di dire a te la stessa cosa: se non ti piacciono
non leggerli.
>E sono, IMHO, noiosissime.
Io invece sono contento ci siano dei musicisti. E sono felicissimo di leggerli
perche' il linguaggio che tu dici di non capire e che ti annoia con il tempo
diventa intelleggibile e quindi diviene anche un'arricchimento.
Quando ad esempio, mi sono affacciato per la prima volta sul newsgroup di tv via
satellite pressoche' tutti ne sapevano piu' di me e facevano discorsi spesso
tecnici, illeggibili e noiosi. Oggi a forza di leggerli ho cominciato a mettere
apposto i pezzi del puzzle e posso dire la mia su quegli argomenti e parlare
tranquillamente anche con chi e' del settore.
Lo stesso e' avvenuto qui quando ho cominciato a frequentare IAMC.
Trovo meraviglioso che in questo luogo ci siano molti musicisti perche' mi
arricchiscono veramente tanto non fosse altro per l'affrontare discorsi che non
capisco (e che quindi mi stimolano l'approfondimento) e che mi sono nuovi.
Ciao
   Jenner
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


text:
NeuRoTiX wrote:
> >Ritorno per una piccola polemica: ci sono troppi musicisti
> >professionisti
> >su iamc, troppe discussioni sono impossibili da seguire per un povero
> >profano come me.
>
> Ma non sei tu il tizio che fa tanto il libertino e dice "se non ti va l'OT non
> leggerlo"?
certo, ma con l'OT sono avvisato...
> Beh, mi sembra il caso questo di dire a te la stessa cosa: se non ti piacciono
> non leggerli.
eh,, l'italia: patria del corporativismo, come il tuo corregionale
Benito Mussolini sapeva benissimo !
> >E sono, IMHO, noiosissime.
>
> Io invece sono contento ci siano dei musicisti.
ah, per chi non lo sapesse, NeuroTix e' un musicista, compone
bellissime musiche, peraltro.
> E sono felicissimo di leggerli
> perche' il linguaggio che tu dici di non capire e che ti annoia con il tempo
> diventa intelleggibile e quindi diviene anche un'arricchimento.
mah, a me pare che siano un po' fumosi e troppo tetratricotomologi.
> Quando ad esempio, mi sono affacciato per la prima volta sul newsgroup di tv via
> satellite pressoche' tutti ne sapevano piu' di me e facevano discorsi spesso
> tecnici, illeggibili e noiosi. Oggi a forza di leggerli ho cominciato a mettere
> apposto i pezzi del puzzle e posso dire la mia su quegli argomenti e parlare
> tranquillamente anche con chi e' del settore.
permettimi di idssentire fortemente. coem fai a paragonale un minuscolo
e trandsitorio sotto sotto ramo della tecnica con la Musica !
LA Musica e' cosa molto piu' elevata e tecnicamente difficile da capire
che
la tv via satellite !
> Lo stesso e' avvenuto qui quando ho cominciato a frequentare IAMC.
ma tu suonavi e componevi. dunque eri avvantaggiato, mon cher.
> Trovo meraviglioso che in questo luogo ci siano molti musicisti perche' mi
> arricchiscono veramente tanto non fosse altro per l'affrontare discorsi che non
> capisco (e che quindi mi stimolano l'approfondimento) e che mi sono nuovi.
Io ho un simile sensazione: io trovo noIOSO che...
hi
a, vn


text:
On Tue, 11 Jul 2000 19:20:35 GMT, "Dr. Albert d'O***"
<
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote:
>> Io invece sono contento ci siano dei musicisti.
>ah, per chi non lo sapesse, NeuroTix e' un musicista, compone
>bellissime musiche, peraltro.
Si, certo, io non pero' non sono dello stesso parere.
>> E sono felicissimo di leggerli
>> perche' il linguaggio che tu dici di non capire e che ti annoia con il tempo
>> diventa intelleggibile e quindi diviene anche un'arricchimento.
>mah, a me pare che siano un po' fumosi e troppo tetratricotomologi.
A me se vogliono spaccare il capello in quattro non mi interessa. Ho sempre
letto finche' mi interessava e sono contento che quelle discussioni che ho letto
ci siano state.
>permettimi di idssentire fortemente. coem fai a paragonale un minuscolo
>e trandsitorio sotto sotto ramo della tecnica con la Musica !
Come fai tu a scrivere una cosa del genere!
La tecnica e' come un frattale ricorsivo: piu' ne approfondisci un ramo e piu'
ti attacchi all'approfondimento di rami esterni che completano sempre piu' la
visione. Lo stesso accade con la musica che la puoi far spaziare fino alla
fisica dei materiali, all'acustica, all'analisi e quant'altro riesce a tirarsi
dietro... ti basti guardare che esami si fanno alla facolta' di musicologia.
Se tu mi scrivi quella frase significa solamente che a te basta sapere poco di
tutto. Buon per te se hai la pretesa di essere un newbie ad oltranza... spesso
ci sono i suoi vantaggi.
>LA Musica e' cosa molto piu' elevata e tecnicamente difficile da capire
>che la tv via satellite !
Non sono daccordo. Questa e' solo una semplificazione di comodo basata sul fatto
che durante alla giornata la maggior parte della gente e' obbligata a fare i
conti con contesti tecnologici che con contesti musicali.
>> Lo stesso e' avvenuto qui quando ho cominciato a frequentare IAMC.
>ma tu suonavi e componevi. dunque eri avvantaggiato, mon cher.
Sai che vantaggio mi dava scrivere partiture che non erano altro che fogli di
dati esadecimali.
Semmai il mio vantaggio poteva riguardare solo l'analisi del suono e delle sue
caratteristiche.



author: Marco Marcelli

text:
NeuRoTiX wrote:
> Io invece sono contento ci siano dei musicisti. E sono felicissimo di leggerli
> perche' il linguaggio che tu dici di non capire e che ti annoia con il tempo
> diventa intelleggibile e quindi diviene anche un'arricchimento.
Sono assolutamente d'accordo con te (ulp.... talvolta succede!! :-))))))))) ).
Io spesso non capisco un'acca nelle disquisizioni che vedono la teoria musicale in
senso stretto protagonista, ma a parte il fatto che e' sacrosanto il loro diritto ad
esistere, spero sempre che, col passar del tempo, finalmente cominci a capirne
qualcosa anch'io....!!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


text:
Andrea Giancola wrote:
> Da assoluto profano,mi sono di recente avvicinato all'ascolto della
> musica lirica.
> Cioe', ho comprato la Tosca (con la Callas e tale Bergonzi,
ehm, un grandissimo cantante, quel tale ;))))
>ed. EMI,
> credo registrato a Parigi; comunque, 54.000 lire)
ottimo prezzo, come molte cose operistiche della emi
> il perfido Scarpia...
ci credo: era Tito Gobbi !!
> E -- a livello pratico -- senza dissanguare le mie esili finanze?
compra CD usati.
per i nuovi, mai andare da certi stores..
semmai vai li' a guardare e fae il curioso, ma poi compra o cd usati
ooopure, se li vuoi nuovi, su
www.iperdue.it
miao
a, vn


text:
NeuRoTiX wrote:
> >ah, per chi non lo sapesse, NeuroTix e' un musicista, compone
> >bellissime musiche, peraltro.
>
> Si, certo, io non pero' non sono dello stesso parere.
sempre modesto.
> >permettimi di idssentire fortemente. coem fai a paragonale un minuscolo
> >e trandsitorio sotto sotto ramo della tecnica con la Musica !
>
> Come fai tu a scrivere una cosa del genere!
per il semplice fatto che mi occupo di ingegneria da ben 15 anni,
essendo io ingegnere e perfino dottore di ricerca in informatica medica
(ramo tecnico quanto mai particolare).
ragion per cui non posso essere definito a cuor leggero come:
"Se tu mi scrivi quella frase significa solamente che a te basta sapere
poco di tutto"
a meno di non aver sprecato tutto questo tempo (cosa di cui ho serio
sospetto!! :( )
> La tecnica e' come un frattale ricorsivo: piu' ne approfondisci un ramo e piu'
> ti attacchi all'approfondimento di rami esterni che completano sempre piu' la
> visione.
errato. la tecnica non e' che un'applicazione pratica della fisica e
della matematica e della scienza dell'informazione.
basta conosce bene le basi di quelle discipline non tecniche, per poter
approfondire sufficientemente (o, se si desidera, con maggior
profondita') qualsivoglia ramo della tecnica.
questo approfondimento ricorsivo, diciamo cosi', e' solo una illusione
ottica.
la musica e' un qualcosa di piu' sublime delle parabole.
>Lo stesso accade con la musica che la puoi far spaziare fino alla
> fisica dei materiali, all'acustica, all'analisi e quant'altro riesce a tirarsi
> dietro...
evidentemente non mi sono spiegato. io intendevbo che la musica e' un
qualcosa di molto superiore, come la fisica e la matematica, ma non a
livello di interazione della musica con queste scienze eccelse, bensi' a
livello, come dire, filosofico.
>ti basti guardare che esami si fanno alla facolta' di musicologia.
>
> Se tu mi scrivi quella frase significa solamente che a te basta sapere poco di
> tutto.
mah, non credo. o forse ho sbagliato tutto _anche_ nella vita
lavorativa..
> Buon per te se hai la pretesa di essere un newbie ad oltranza... spesso
> ci sono i suoi vantaggi.
mah, il fatto e' che la musica a me risulta piu' bella e piu' difficile,
chesso', della termodinamica.
> >LA Musica e' cosa molto piu' elevata e tecnicamente difficile da capire
> >che la tv via satellite !
>
> Non sono daccordo. Questa e' solo una semplificazione di comodo basata sul fatto
> che durante alla giornata la maggior parte della gente e' obbligata a fare i
7> conti con contesti tecnologici che con contesti musicali.
sbagli.
guarda che anche capire i principi fisico (teoria del campo
elettromagnetico etc..) matematici (equazioni differenziali alle
derivate parziali, teoria dell'informazione etc..) della tv satellitare
non e' certo cosa da poco.
se poi tu ti accontenti di avere una infarinatura, buon per te !
anche se, imho, riuscire a possedere una buona infarinatura musicale e'
assai piu' difficile....
> >> Lo stesso e' avvenuto qui quando ho cominciato a frequentare IAMC.
> >ma tu suonavi e componevi. dunque eri avvantaggiato, mon cher.
>
> Sai che vantaggio mi dava scrivere partiture che non erano altro che fogli di
> dati esadecimali.
> Semmai il mio vantaggio poteva riguardare solo l'analisi del suono e delle sue
> caratteristiche.
meglio un vantaggio, siua pur piccolo, che uno svantaggio.
m-hi-ao
a, vn


author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 11 Jul 2000 22:04:30 +0200, NeuRoTiX wrote:
>Come fai tu a scrivere una cosa del genere!
>La tecnica e' come un frattale ricorsivo: piu' ne approfondisci un ramo e piu'
>ti attacchi all'approfondimento di rami esterni che completano sempre piu' la
>visione. Lo stesso accade con la musica che la puoi far spaziare fino alla
>fisica dei materiali, all'acustica, all'analisi e quant'altro riesce a tirarsi
>dietro... ti basti guardare che esami si fanno alla facolta' di musicologia.
Sono assolutamente d'accordo. Non esiste argomento dello scibile umano
per il quale la durata della nostra vita sia sufficente a poter dire
un giorno: «ora di questo so tutto».
Perfino della caccia alle rane...
>>LA Musica e' cosa molto piu' elevata e tecnicamente difficile da capire
>>che la tv via satellite !
>
>Non sono daccordo. Questa e' solo una semplificazione di comodo basata sul fatto
>che durante alla giornata la maggior parte della gente e' obbligata a fare i
>conti con contesti tecnologici che con contesti musicali.
Vangelo...
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


author: Annarita Indino

text:
On Tue, 11 Jul 2000 22:04:30 +0200, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
>
wrote:
>Come fai tu a scrivere una cosa del genere!
>La tecnica e' come un frattale ricorsivo: piu' ne approfondisci un ramo e piu'
>ti attacchi all'approfondimento di rami esterni che completano sempre piu' la
>visione. Lo stesso accade con la musica che la puoi far spaziare fino alla
>fisica dei materiali, all'acustica, all'analisi e quant'altro riesce a tirarsi
>dietro... ti basti guardare che esami si fanno alla facolta' di musicologia.
Posso parlare solo per il corso di Beni Musicali, facoltà di Beni
Culturali, il quale è in realtà un corso composito in senso tecnico e
in senso umanistico. Per darmi delle arie, ti faccio l'elenco delle
materie musicali che ho dovuto sostenere io per specializzarmi nel mio
ramo (oltre naturalmente a quelle extramusicali, in comune con la
facoltà di lettere e storia.....mattoni non leggeri da portare, più
due prove di lingua in due lingue diverse e due esami di Diritto).
Materie obbligatorie: Storia della Musica Medievale e Rinascimentale,
Storia della Musica Moderna, Storia della Musica Contemporanea,
Elementi di Teoria Musicale (ora Storia delle Teorie Musicali).
Materie facoltative (quelle che ho scelto io): Estetica musicale,
Drammaturgia musicale, Acustica musicale, Acustica applicata, Storia
del sistema produttivo musicale, Elementi di informatica e Scienza
della catalogazione dei Beni Musicali, Storia degli strumenti
musicali, Elementi di armonia a contrappunto, Paleografia musicale,
Biblioteconomia e archivistica musicale.
Il punto però è che quasto corso è un po' un ibrido. Meglio sarebbe
stato se si fosse potuta privilegiare un solo settore (a scelta dello
studente), quello storico-umanistico o quello tecnico. Così mi sembra
di sapere un po' di tutto e di non sapere nulla.
Ciao
Annarita
_____________________________________
Sicut ablactatus est super matre sua,
ita retributio in anima mea.
Annarita Indino
ar.i...@iol.it
http://members.it.tripod.de/cat33/index.html
ICQ #40404044


text:
On Wed, 12 Jul 2000 12:29:14 GMT, "Dr. Albert d'O***"
<
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote:
>> >ah, per chi non lo sapesse, NeuroTix e' un musicista, compone
>> >bellissime musiche, peraltro.
>> Si, certo, io non pero' non sono dello stesso parere.
>sempre modesto.
La musica bella la fanno solo i morti... gli altri sono contemporanei quindi
fanno schifo. :P
>errato. la tecnica non e' che un'applicazione pratica della fisica e
>della matematica e della scienza dell'informazione.
Uh? Solo queste poche cose?
>la musica e' un qualcosa di piu' sublime delle parabole.
Questa mi sembra un'affermazione che non sta in piedi nemmeno con un basamento
in cemento armato.
Io credo che per ogni argomento tu voglia prendere in gioco basta decidere dove
fermarsi tanto nel contemplare gli argomenti ad esso connessi quanto nel voler
filosofeggiare o romanticheggiare sullo stesso.
>evidentemente non mi sono spiegato. io intendevbo che la musica e'
>un qualcosa di molto superiore, come la fisica e la matematica, ma
>non a livello di interazione della musica con queste scienze eccelse,
>bensi' a livello, come dire, filosofico.
Guarda, si puo' filosofeggiare praticamente su tutto. Se non ti riesce in
qualche campo e' solo perche' non t'appassiona.
>mah, il fatto e' che la musica a me risulta piu' bella e piu'
>difficile, chesso', della termodinamica.
Nulla da obiettare: a te puo' risultare tutto quello che vuoi che io non ho
nulla da ridire.
>sbagli.
>guarda che anche capire i principi fisico (teoria del campo
>elettromagnetico etc..) matematici (equazioni differenziali alle
>derivate parziali, teoria dell'informazione etc..) della tv
>satellitare non e' certo cosa da poco.
>se poi tu ti accontenti di avere una infarinatura, buon per te !
Io penso che uno dopo 10 anni di conservatorio possa benissimo dire la stessa
cosa che hai detto tu della musica qualora voglia banalizzarla.
In fin dei conti in musica si usa una notazione che io stesso trovo per buona
parte una cretinata (ed infatti fanno benissimo oggi i compositori a scrivere le
loro quando ne hanno esigenza - ovviamente con tutti i rischi del caso) per
quando da una parte semplice (ingenua?) e dall'altra decisamente illogica.
(comunque sta cosa la credo veramente)
Possiamo dire che la musica e' fatta di segni che fra loro hanno rapporti che
sono potenze di 2 e che vengono scritti su un pentagramma. Che la quinta del Do
e' il Sol e che e' facile fare qualcosa di decente se suoni sempre e solo i
tasti neri del pianoforte.
Allo stesso modo possiamo dire che la trasmissione via satellite e' basata sul
puntare un disco concavo verso il cielo dove c'e' un satellite e che se quel
disco lo punti verso il satellite Hotbird e' meglio. Dopo il segnale che arriva
dalla parabola se lo vuoi vedere nella TV devi pagare perche' se no ti fai delle
indigestioni a base di NapoliSat ed EuroMediterraneo!
A me interessa approfondire gli argomenti e affrontare cose che non conosco con
il fine di conoscerle un po' meglio perche' almeno cosi' non scappa fuori un
santone che mi vende una cremina che se me la spalmo sulla fronte mi scaccia il
malocchio e fa appassire i cibi brutti e transgenici dalla mia
naturalissimissima tavola.
Mi piace quindi venire a sapere perche' quei satelliti sono geostazionari, che
leggi fisiche permettono questa cosa. Mi piace sapere perche' e in che modo un
massimo di attivita' solare disturba le trasmissioni. Mi piace sapere come
funzionano i sistemi di codifica e come essi si aggiornano permettendo di far
fruire di un servizio solo a coloro che sono abilitati.
Mi piace conoscere le possibilita' di invio dati di questi sistemi e quali sono
le peculiarita' di questi tipi di trasmissioni. E poi ci sono ancora decine di
cose legate all'attraversamento dell'atmosfera del segnale, all'interazione con
essa, ai sistemi di correzione degli errori e di sincronizzazione, all'entita'
dei movimenti dati dagli effetti mareali.
Se poi vogliamo banalizzare il tutto mi sembra che tutti gli argomenti si
riducono a pari banalita'.
>meglio un vantaggio, siua pur piccolo, che uno svantaggio.
Certo, meglio pestare sull'acceleratore con i finestrini ben chiusi! :)



text:
NeuRoTiX wrote:
> >> Si, certo, io non pero' non sono dello stesso parere.
> >sempre modesto.
>
> La musica bella la fanno solo i morti... gli altri sono contemporanei quindi
> fanno schifo. :P
allora, mi sorge un dubbio: ma tu sei un contemporaneo ?
> >errato. la tecnica non e' che un'applicazione pratica della fisica e
> >della matematica e della scienza dell'informazione.
>
> Uh? Solo queste poche cose?
dipende dal valore che dai alla parola "pratica"...
> >la musica e' un qualcosa di piu' sublime delle parabole.
>
> Questa mi sembra un'affermazione che non sta in piedi nemmeno con un basamento
> in cemento armato.
Scusa, ma a me, invece, pare che volerlo negare sia una cosa ridicola.
> >evidentemente non mi sono spiegato. io intendevbo che la musica e'
> >un qualcosa di molto superiore, come la fisica e la matematica, ma
> >non a livello di interazione della musica con queste scienze eccelse,
> >bensi' a livello, come dire, filosofico.
>
> Guarda, si puo' filosofeggiare praticamente su tutto. Se non ti riesce in
> qualche campo e' solo perche' non t'appassiona.
io ritenfo che ci sia poco da filosofeggiare sui paraboloidi. di piu'
sulla teoria dell'informazione.
e sono in ottima compagnia.
> >sbagli.
> >guarda che anche capire i principi fisico (teoria del campo
> >elettromagnetico etc..) matematici (equazioni differenziali alle
> >derivate parziali, teoria dell'informazione etc..) della tv
> >satellitare non e' certo cosa da poco.
> >se poi tu ti accontenti di avere una infarinatura, buon per te !
>
> Io penso che uno dopo 10 anni di conservatorio possa benissimo dire la stessa
> cosa che hai detto tu della musica qualora voglia banalizzarla.
Senti, Neuro, a me pare che tu abbia una visione un po' troppo tecnica
della musica,
dunque liberissimo di entusiasmarti per i parabolodi etc...
Io da profano ho, sicuramente, una visione troppo sacrale della musica,
dunque sono
altrettanto libero d' sentirmi sopraffatto dalla bellezza di mozart e di
annoiarmi nei post troppo tecnici
dei musicisti che appestano iamc.
> Allo stesso modo possiamo dire che la trasmissione via satellite e' basata sul
> puntare un disco concavo verso il cielo dove c'e' un satellite e che se quel
> disco lo punti verso il satellite Hotbird e' meglio. Dopo il segnale che arriva
> dalla parabola se lo vuoi vedere nella TV devi pagare perche' se no ti fai delle
> indigestioni a base di NapoliSat ed EuroMediterraneo!
NapoliSat ?? WOW !!
> Mi piace conoscere le possibilita' di invio dati di questi sistemi e quali sono
> le peculiarita' di questi tipi di trasmissioni. E poi ci sono ancora decine di
> cose legate all'attraversamento dell'atmosfera del segnale, all'interazione con
> essa, ai sistemi di correzione degli errori e di sincronizzazione, all'entita'
> dei movimenti dati dagli effetti mareali.
oh, anche a me, che sono un curioso di natura piace approfondire le cose
piu' disparate, utili ed inutili.
non per nulla frequento questo NG, ma certi discorsi troppo pieni di
gergalita' mi fanno annoiare a morte.
> Se poi vogliamo banalizzare il tutto mi sembra che tutti gli argomenti si
> riducono a pari banalita'.
Si', ma per banalizzare la musica ci vuole un tantino piu' di fatica.
m-hi-ao
a, vn


author: Ale

text:
Dr. Albert d'O*** <
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote in
message
> Io da profano ho, sicuramente, una visione troppo sacrale della musica,
> dunque sono
> altrettanto libero d' sentirmi sopraffatto dalla bellezza di mozart e di
> annoiarmi nei post troppo tecnici
> dei musicisti che appestano iamc.
Appestano? Caro Dr.d'O....ma proprio non li vuoi i musicisti?
sob, addio...
A.


text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
396B92F8...@libero.it...
>
>
> NeuRoTiX wrote:
>
> > Io invece sono contento ci siano dei musicisti. E sono felicissimo di
leggerli
> > perche' il linguaggio che tu dici di non capire e che ti annoia con il
tempo
> > diventa intelleggibile e quindi diviene anche un'arricchimento.
>
> Sono assolutamente d'accordo con te (ulp.... talvolta succede!!
:-))))))))) ).
> Io spesso non capisco un'acca nelle disquisizioni che vedono la teoria
musicale in
> senso stretto protagonista, ma a parte il fatto che e' sacrosanto il loro
diritto ad
> esistere,
Ma se non esistessero, spiegate, come fareste ad ascoltare musica?
Accidenti che tapini, essere musicisti e venir bastonati su un NG di
musica.....é il massimo!
Alessandra


text:
Ale wrote:
> Appestano? Caro Dr.d'O....ma proprio non li vuoi i musicisti?
> sob, addio...
MIAO !
intendevo riferirmi a quelli che appestano con troppo gergo, mica a
quelli simpatici ed agergali come te :)
miao :(


text:
On Sat, 15 Jul 2000 17:13:12 GMT, "Dr. Albert d'O***"
<
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote:
>allora, mi sorge un dubbio: ma tu sei un contemporaneo ?
Certo.
>> >la musica e' un qualcosa di piu' sublime delle parabole.
>> Questa mi sembra un'affermazione che non sta in piedi nemmeno con un basamento
>> in cemento armato.
>Scusa, ma a me, invece, pare che volerlo negare sia una cosa ridicola.
E' il concetto che c'e' sotto che non sta in piedi.... e che continua a non
starci in piedi.
>> Io penso che uno dopo 10 anni di conservatorio possa benissimo dire la stessa
>> cosa che hai detto tu della musica qualora voglia banalizzarla.
>Senti, Neuro, a me pare che tu abbia una visione un po' troppo tecnica
>della musica, dunque liberissimo di entusiasmarti per i parabolodi etc...
Questo che mi sembra sciocco nel tuo discorso e' che se tu parli di musica
classica ad un tipico sedicenne di quelli che infestano le nostre citta' appari
niente di piu' e niente di meno pari a musicisti che critichi.
Poi mi entusiasmo per tantissime altre cose e in virtu' di questo entusiasmo
ottengo una gioia che e' "senza sesso".
>Io da profano ho, sicuramente, una visione troppo sacrale della musica,
>dunque sono
>altrettanto libero d' sentirmi sopraffatto dalla bellezza di mozart e di
>annoiarmi nei post troppo tecnici dei musicisti che appestano iamc.
E non c'e' nulla di male eccetto il parere che trasuda dalle tue parole sui
musicisti che frequentano IAMC. Se non ti piacciono i loro post non leggerli. E
se loro ti sembrano barbosi prova a pensare a come sembrano i discorsi dei
non-musicisti a quelli che la musica l'hanno sempre e solo subita.
>oh, anche a me, che sono un curioso di natura piace approfondire le cose
>piu' disparate, utili ed inutili.
>non per nulla frequento questo NG, ma certi discorsi troppo pieni di
>gergalita' mi fanno annoiare a morte.
Sappi che ogni volta che scappa fuori un post politico l'ignore thread gli si
fionda sopra senza nemmeno pensarci due volte. Tutta la sequela di materiale
postato a seguito del gay pride ha fatto la medesima fine.
Tutto questo senza chiedere a nessuno di smettere di postare su quegli argomenti
o di lamentarmi per la loro presenza.
>Si', ma per banalizzare la musica ci vuole un tantino piu' di fatica.
Ci sono migliaia di emittenti radiofoniche che trasmettono il prodotto sonoro di
persone che la banalizzano ben oltre i limiti che credevo possibili... non e'
molto difficile banalizzare la musica, come non lo e' banalizzare molti altri
argomenti: basta la giusta dose di menefreghismo e superficialita'.
Per il resto mi auguro che la tua uscita che ha alimentato questo thread non
abbia allontanato nessun musicista da IAMC perche' per me e per i miei interessi
provo molto piacere nel leggerli.



author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
"Dr. Albert d'O***" wrote:
>
> > BENTORNATO CARISSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSIMO!!!!!!!
> > FINALMENTE!!!!!!!!!!!
>
> Grasie !!!
> Avete prenotato il vitello grasso ? ;)))
> O era l'agnello ???
Gatto, in questo caso e' gatto.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


text:
>[Musica e Tecnica]
ti faccio  una domanda: la musica di Mozart ha avuto, ha ed avra'
o no una vita molto piu' lunga dei pentodi ?
> Questo che mi sembra sciocco nel tuo discorso e' che se tu parli di musica
> classica ad un tipico sedicenne di quelli che infestano le nostre citta' appari
> niente di piu' e niente di meno pari a musicisti che critichi.
Non e' vero, perche' mi e' capitato di parlarne non sortendo punto
questo effetto.
> Poi mi entusiasmo per tantissime altre cose e in virtu' di questo entusiasmo
> ottengo una gioia che e' "senza sesso".
Capperi, se ci volesse del sesso per ogni gioia, gioremmo ben poco..
> E non c'e' nulla di male eccetto il parere che trasuda dalle tue parole sui
> musicisti che frequentano IAMC.
Madonna, ho solo criticato un eccesso di gergalita' da parte loro,
magari non se ne sono accorti e farta' loro piacere leggere questa mia
tiratina di orecchie.
> Se non ti piacciono i loro post non leggerli. E
> se loro ti sembrano barbosi prova a pensare a come sembrano i discorsi dei
> non-musicisti a quelli che la musica l'hanno sempre e solo subita.
> Sappi che ogni volta che scappa fuori un post politico l'ignore thread gli si
> fionda sopra senza nemmeno pensarci due volte.
Meno male.
>Tutta la sequela di materiale
> postato a seguito del gay pride ha fatto la medesima fine.
Certo. Senno' filtri a che cosa mai poterbbero servire ?
> Tutto questo senza chiedere a nessuno di smettere di postare su quegli argomenti
> o di lamentarmi per la loro presenza.
si', ma tu sei buono e saggio, io sciocco e cattivo.
> >Si', ma per banalizzare la musica ci vuole un tantino piu' di fatica.
>
> Ci sono migliaia di emittenti radiofoniche che trasmettono il prodotto sonoro di
> persone che la banalizzano ben oltre i limiti che credevo possibili... non e'
> molto difficile banalizzare la musica, come non lo e' banalizzare molti altri
> argomenti: basta la giusta dose di menefreghismo e superficialita'.
Evcidentemente non riesco a farmi capire.
ok: i paraboloidi saranno un pilastro fondamentale della
cultura europea per i prossimi 200 e passa anni, come la musica di
Mozart.
> Per il resto mi auguro che la tua uscita che ha alimentato questo thread non
> abbia allontanato nessun musicista da IAMC perche' per me e per i miei interessi
> provo molto piacere nel leggerli.
Madonna, spero di no, essi resteranno (specialmente tenuto conto del
fatto che io avrei scritto cose sciocche), magari facendo meno uso di un
incomprensibile gergo (o no, visto che io avrei etc..).
m-hi-ao
a, vn


text:
On Mon, 17 Jul 2000 13:28:51 GMT, "Dr. Albert d'O***"
<
alb...@marcomarcelli.orgINIRIZZOINVENTATO.it
> wrote:
>ti faccio  una domanda: la musica di Mozart ha avuto, ha ed avra'
>o no una vita molto piu' lunga dei pentodi ?
A rigor di logica l'avra' sempre piu' lunga Mozart perche' e' nato prima lui...
anzi, perche' e' nata prima la sua musica.
Perche' i pentodi dovrebbero aver vita piu' breve? Finche' ci saranno persone
interessate a certi argomenti li terranno in vita... quando non ce ne saranno
piu' allora sara' come fossero morti.
Del resto se uno guardasse solo IAMC sai quanta musica di quanti compositori
sembrerebbe morta? Pure quella di Schütz: cosa fottutamente ingiusta... fortuna
che ci sono io che rompo sempre il cazzo con Schütz! :D ....e in futuro
preparatevi ad essere tormentati con Sciarrino! :)
>> Questo che mi sembra sciocco nel tuo discorso e' che se tu parli di musica
>> classica ad un tipico sedicenne di quelli che infestano le nostre citta' appari
>> niente di piu' e niente di meno pari a musicisti che critichi.
>Non e' vero, perche' mi e' capitato di parlarne non sortendo punto
>questo effetto.
Un caso. Io sortivo gia' quell'effetto quando parlavo di Heavy Metal sette anni
fa.
>> Poi mi entusiasmo per tantissime altre cose e in virtu' di questo entusiasmo
>> ottengo una gioia che e' "senza sesso".
>Capperi, se ci volesse del sesso per ogni gioia, gioremmo ben poco..
Non intendevo questo.... intendevo una gioia non tipizzata.
>Madonna, ho solo criticato un eccesso di gergalita' da parte loro,
>magari non se ne sono accorti e farta' loro piacere leggere questa mia
>tiratina di orecchie.
Ma il gergo s'impara, porco cane! Sono solo parole con dietro concetti fatti in
genere di parole piu' semplici! Vuoi che non ci sia modo di partire dal "basso"
per arrivare a capire?
A me riesce in continuazione e non dire che non ti riesce a te perche' se no
sono certo che menti.
>si', ma tu sei buono e saggio, io sciocco e cattivo.
Buono io?
Semmai posso essere cattivo e saggio e tu buono e sciocco. :)



title: Beethoven Gulda

author: Cardenio

text: Com'è l'integrale delle sonate beethoveniane di Gulda?


title: Beethoven Gulda

text:
"Cardenio" <
quest...@lamiaemail.org
> ha scritto nel messaggio
news:xLDEh.32787$aF5....@tornado.fastwebnet.it...
> Com'č l'integrale delle sonate beethoveniane di Gulda?
Ah se ce ne sono due, come forse mi č parso di capire facendo una frettolosa
ricerca - perdonatemi -, mi riferisco al cofanetto Amadeo ora edito dalla
Brilliant.


title: Beethoven Gulda

author: Tiziano

text:
Ho infatti la seconda edizione, quella stereofonica (Brilliant).
 Mi piace moltissimo. Ascetica, frugale, senza fronzoli, ma devota.
Un prezzo quasi ridicolo, in rapporto all'alta qualità. Tieni presente
che delle sonate beethoveniane ho un piccolo culto: ho le integrali di
Brendel, Kempff, Arrau, Asshkenazy, e forse di qualche altro ancora.
Queste di Gulda diciamo che nel mio cuore sono al secondo posto.
Ciao, e non arrabbiarti troppo.
TIZIANO
========================================
http://www.youtube.com/profile_videos?user=Lapalittico
http://blog.alice.it/freud
On 26 Feb, 17:22, "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> wrote:
> "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> ha scritto nel messaggionews:xLDEh.32787$aF5....@tornado.fastwebnet.it...
>
> > Com'è l'integrale delle sonate beethoveniane di Gulda?
>
> Ah se ce ne sono due, come forse mi è parso di capire facendo una frettolosa



title: Beethoven Gulda

author: Almaviva

text:
On 26 Feb, 19:54, "Tiziano" <
Tiziano.Ferr...@gmail.com
> wrote:
> Ho infatti la seconda edizione, quella stereofonica (Brilliant).
>  Mi piace moltissimo. Ascetica, frugale, senza fronzoli, ma devota.
> Un prezzo quasi ridicolo, in rapporto all'alta qualità. Tieni presente
> che delle sonate beethoveniane ho un piccolo culto: ho le integrali di
> Brendel, Kempff, Arrau, Asshkenazy, e forse di qualche altro ancora.
> Queste di Gulda diciamo che nel mio cuore sono al secondo posto.
> Ciao, e non arrabbiarti troppo.
>
> TIZIANO
>
> ========================================
http://www.youtube.com/profile_videos?user=Lapalittico
>
>
http://blog.alice.it/freud
>
> On 26 Feb, 17:22, "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> wrote:
>
>
>
> > "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> ha scritto nel messaggionews:xLDEh.32787$aF5....@tornado.fastwebnet.it...
>
> > > Com'è l'integrale delle sonate beethoveniane di Gulda?
>
> > Ah se ce ne sono due, come forse mi è parso di capire facendo una frettolosa
> > ricerca - perdonatemi -, mi riferisco al cofanetto Amadeo ora edito dalla
> > Brilliant.- Nascondi testo tra virgolette -
>
> - Mostra testo tra virgolette -
al primo chi ci sta?
(e Schnabel?)


title: Beethoven Gulda

text:
On 26 Feb, 20:13, "Almaviva" <
neverca...@yahoo.it
> wrote:
> al primo chi ci sta?
Questo o quello, per me pari son.
> e Schnabel?
Costui, non ho vergogna di ammetterlo, ignoro proprio chi sia, mio
caro Alma.



title: Beethoven Gulda

text:
On 26 Feb, 17:22, "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> wrote:
> > Com'è l'integrale delle sonate beethoveniane di Gulda?
Post Scriptum:
Qui puoi ascoltare il primo movimento (8'19"):
http://www.youtube.com/watch?v=D6btl7Hw5bQ
(Il video sarà disponibile tra una mezz'oretta).
Naturalmente credo che Youtube omologhi tutti i video (e relativo
sonoro) per ragioni di spazio, a 128 kbps - e in mono - ma sono forse
sufficienti per dare un'idea.
Quanto alla Brilliant, non credo si adonterà, se faccio un po' di
pubblicità (meritevole) ad un suo prodotto. Trattasi della seconda
versione del Gulda, ottima registrazione in stereofonia della
'Amedeo'.
Per un eventuale acquisto dell'integrale (per i pochi che ancora ne
ignorassero l'esistenza), consiglio l'economico ma implacabilmente
efficiente sito tedesco (i pacchi arrivano dopo tre giorni):
http://www.zweitausendeins.de/



title: Beethoven Gulda

author: Erg Frast

text:
"Tiziano" <
Tiziano...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1172516086....@s48g2000cws.googlegroups.com...
Ho infatti la seconda edizione, quella stereofonica (Brilliant).
 Mi piace moltissimo. Ascetica, frugale, senza fronzoli, ma devota.
Un prezzo quasi ridicolo, in rapporto all'alta qualità. Tieni presente
che delle sonate beethoveniane ho un piccolo culto: ho le integrali di
Brendel, Kempff, Arrau, Asshkenazy.....
Bravo, tutte tranne quelle che contano:
Schnabel, Backaus, Richter...
Beh, non voglio fare il saccente, non lo sono.
EF


title: Beethoven Gulda

text:
On 28 Feb, 20:58, "Erg Frast" <
m.dor...@inwind.it
> wrote:
> "Tiziano" <
Tiziano.Ferr...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:1172516086....@s48g2000cws.googlegroups.com...
> Ho infatti la seconda edizione, quella stereofonica (Brilliant).
>  Mi piace moltissimo. Ascetica, frugale, senza fronzoli, ma devota.
> Un prezzo quasi ridicolo, in rapporto all'alta qualità. Tieni presente
> che delle sonate beethoveniane ho un piccolo culto: ho le integrali di
> Brendel, Kempff, Arrau, Asshkenazy.....
>
> Bravo, tutte tranne quelle che contano:
> Schnabel, Backaus, Richter...
> Beh, non voglio fare il saccente, non lo sono.
>
> EF
e chi l'ha deciso quali contano o non contano?
cmq una cosa mi interessa, hai nominato Schnabel! che cosa ne pensi?


title: Beethoven Gulda

author: Danny Rose

text:
Almaviva <
never...@yahoo.it
> wrote in message
1172694094....@h3g2000cwc.googlegroups.com...
On 28 Feb, 20:58, "Erg Frast" <
m.dor...@inwind.it
> wrote:
>e chi l'ha deciso quali contano o non contano?
La storia dell'interpretazione beethoveniana :-)) Scherzi a parte, Schnabel
è davvero da conoscere. Sicuramente più di Gulda e Kempff.
Una piccola precisazione: Richter non le ha né incise né eseguite tutte e
trentadue. Resta inteso che è comunque un grande interprete beethoveniano.
Non è detto che i grandi interpreti debbano per forza prodursi in
un'integrale. E in ogni caso mancherebbe anche Yves Nat, alla lista delle
grandi integrali.
dR


title: Beethoven Gulda

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:45e5e9da$0$17953$4faf...@reader1.news.tin.it...

Già ma anziché scannarvi non potevate darmi qualche dritta in più? :)
Fa lo stesso comunque, ci sarà sicuramente qualche vecchio thread a
proposito. Farò una ricerca con google, anche se ormai google gruppi è
pressoché inservibile.


title: Beethoven Gulda

text:
Cardenio <
quest...@lamiaemail.org
> wrote in message
25nFh.37821$aF5....@tornado.fastwebnet.it...
> Già ma anziché scannarvi non potevate darmi qualche dritta in più? :)
Mi sembrava ti avessero già risposto. Cosa vuoi sapere? Quell'integrale di
Gulda non la conosco. Posso dire che è un pianista a volte interessante (i
Concerti di Mozart con Abbado, per esempio), altre volte un po' irritante.
Facendo una ricerca su Google troverai parecchi thread in cui non se ne
parla granché bene; la critica invece non lo tratta male (il solito Huss su
ClassicToday France gli ha in pratica elevato un peana, proprio parlando di
questa edizione; se leggi il francese, ma in ogni caso si capisce, dà
un'occhiata qui
http://www.classicstodayfrance.com/review.asp?ReviewNum=1379
). Aveva una
gran tecnica, ma scelte di tocco e di sonorità un po' monotone e insistenti
(in Mozart e Bach anche l'abitudine di inserire un bel po' di abbellimenti
non presenti nel testo).
Le integrali più adatte per iniziare (se è il tuo caso; le più autorevoli,
comunque, fra le relativamente recenti) a mio parere sono quella di Arrau
(ce n'era una a prezzo ragionevole riservata al mercato italiano, ma sui
cataloghi in internet non la trovo più; quelle disponibili sono assai
costose, purtroppo) e quella di Ashkenazy, sempre che piaccia il suono di
Ashkenazy (a molti no; a me non dispiace, devo dir la verità; in ogni caso
poco più di cinquanta euro, non male, anche se non è competitivo con Gulda).
Successivamente sono sicuramente da conoscere Schnabel (Naxos, mi dicono sia
la masterizzazione migliore), forse la migliore in assoluto, e quel che si
riesce a trovare di Richter, grande outsider praticamente in ogni campo. La
sua Appassionata è imperdibile, te lo dico subito. Aggiungerei anche le
ultime cinque Sonate nell'interpretazione di Pollini.
dR


title: Beethoven Gulda

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 28 Feb, 21:44, "Danny Rose" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Almaviva <
neverca...@yahoo.it
> wrote in message
>
> 1172694094.203062.37...@h3g2000cwc.googlegroups.com...

e in ogni caso mancherebbe anche Gilels ;-)


title: Beethoven Gulda

author: Magno

text:
"Danny Rose"  ha scritto nel messaggio
> Le integrali più adatte per iniziare (se è il tuo caso; le più autorevoli,
> comunque, fra le relativamente recenti) a mio parere sono quella di Arrau
celo...
> (ce n'era una a prezzo ragionevole riservata al mercato italiano, ma sui
> cataloghi in internet non la trovo più; quelle disponibili sono assai
> costose, purtroppo) e quella di Ashkenazy, sempre che piaccia il suono di
> Ashkenazy (a molti no; a me non dispiace, devo dir la verità; in ogni caso
> poco più di cinquanta euro, non male, anche se non è competitivo con
> Gulda).
Che vuol dire il suono di Ashkenazy?
Di Vadimir ho i concerti x pianoforte e orchestra di Beethoven e Brahms per
Decca. Ma non so di che suono parli...tipo Gould nel clavicembalo ben
temperato? (non che ha lo stesso suono ma che adotta trucchetti per ottenere
*un* suono)
--
Byez!
Magno


title: Beethoven Gulda

text:
Magno <mag...@FUCKtiscali.it> wrote in message
es6q5i$la4$1...@stargate1.inet.it...
> Che vuol dire il suono di Ashkenazy?
Sono solo un dilettante, per cui prendete quel che dico con beneficio
d'inventario.
Soprattutto nelle incisioni per pianoforte solo, in modo particolare le più
recenti, il suono di Ashkenazy è abbastanza duro, direi metallico. Alcuni
lamentano un analoga secchezza timbrica anche nelle incisioni di qualche
anno fa (diciamo; quelle Sonate avranno almeno una ventina d'anni).
Come dicevo sopra, a me la sua timbrica asciutta (lo è sempre stata) non
dispiace. Un discorso diverso va comunque fatto per le cose più recenti; a
un certo punto della sua carriera pare abbia iniziato a preoccuparsi della
potenza del suono più del necessario, e abbia iniziato, in parole povere, a
pestare. C'è anche da dire che a detta di molti le sue incisioni sono molto
lavorate tecnicamente (dal vivo dà un'impressione diversa; l'avrò sentito
tre volte, l'ultima, sei o sette anni fa, mi è piaciuto ma non mi ha
entusiasmato, a differenza delle precedenti).
> Di Vadimir ho i concerti x pianoforte e orchestra di Beethoven e Brahms
per
> Decca. Ma non so di che suono parli...tipo Gould nel clavicembalo ben
> temperato? (non che ha lo stesso suono ma che adotta trucchetti per
ottenere
> *un* suono)
Non mi risulta che Gould adottasse trucchetti (a parte il sedersi basso e
utilizzare le qualità psicofisiche di cui madre natura l'aveva provveduto),
anche se la certezza non può averla nessuno. Il suono di Ashkenazy è
diversissimo (per dire due cose di Gould che Ashkenazy non pare proprio
condividere; i vari tipi di staccato, l'uso parco del pedale,
l'articolazione "non legata" come base stilistica praticamente in tutto il
repertorio...). Semmai Gould può aver influenzato Brendel, se proprio ne
devo cercare uno...che naturalmente non lo ammetterebbe mai, anzi. E in ogni
caso "influenzato" non significa che suoni come lui. Significa che può
avergli suggerito qualcosa, che poi Brendel ha rielaborato a modo suo; in
altre parole, quel che dice Rattalino di Brendel interprete di Haydn è  a
parer mio sensatissimo, ritrovo le stesse sensazioni ascoltando quei dischi.
Temo davvero che Gould sia inimitabile, nel bene (molto, imho) e nel male.
Adesso che ci penso, non ho sentito la recente incisione di Ashkenazy del
Clavicembalo ben temperato. Non so che soluzioni adotti in questo caso, se
in qualche modo sia influenzato da Gould. Mi sembrerebbe strano, però. In
fondo i grandi pianisti che si sono cimentati con Bach non sono pochissimi,
non è detto che Gould sia per tutti un punto di riferimento. Ashkenazy avrà
presente soprattutto gli interpreti russi di Bach, come Richter, la
Yudina...ce n'è un altro importante, proprio per il WTK che ora non mi
viene.
dR


title: Beethoven Gulda

text:
prostetnic vogon jeltz <
mancoc...@libero.it
> wrote in message
1172757428....@30g2000cwc.googlegroups.com...
>e in ogni caso mancherebbe anche Gilels ;-)
Grandissimo pianista, grande interprete beethoveniano. Ma Richter č extra.
Per me sta quasi alla pari con Schnabel, da cui ovviamente č diversissimo,
anche culturalmente. Richter č il piů originale in assoluto, non lo si puň
paragonare a nessuno. :-) Quel che riesce a scovare  in certe Sonate
relativamente trascurate (op.14, op.90) č assolutamente unico. Poi c'č
l'Appassionata. La piů grande Appassionata mai sentita, imho.
dR


title: Beethoven Gulda

author: klavalier

text:
On 26 Feb 2007 11:20:58 -0800, "Tiziano" <
Tiziano...@gmail.com
>
wrote:
>> e Schnabel?
>
>Costui, non ho vergogna di ammetterlo, ignoro proprio chi sia, mio
>caro Alma.
>
L'interprete beethoveniano per eccellenza, l'unico a rispettare
scrupolosamente tutte le indicazioni di LVB, assieme forse ai soli
Arrau e Backhaus. Ma per lui, quanto scritto da LVB (i pedali, ad
esempio) era un'ossessione, quasi fosse il Verbo.....un vero maestro.
Pensa che (a quanto mi risulta) è l'unico che abbia preso in seria
considerazione il tempo folle di metronomo indicato da LVB nel primo
tempo della Hammerklavier, e che sia quasi riuscito ad andare alla
velocità mostruosa richiesta.
Comunque, anche Gulda è un grande, direi che la sua integrale si
piazza quarta, dopo quelle dei tre "sacerdoti del tempio" di LVB che
ho detto prima. I suoi tempi sono molto spediti, ma la tecnica è
formidabile, il suono rotondo e brillante. Si sente che si divertiva
un mondo a suonare LVB!
klavalier


title: Beethoven Gulda

author: Sandro Bisotti

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote in message
news:45e73c5b$0$37199$
4faf...@reader3.news.tin.it
> ce n'è un altro importante, proprio per il WTK che ora non mi
> viene.
Feinberg.  Imperdibile. Se c'è la registrazione di Margulis direi
imperdibile anche quella.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Beethoven Gulda

text:
On 28 Feb, 20:58, "Erg Frast" <
m.dor...@inwind.it
> wrote:
> Beh, non voglio fare il saccente, non lo sono.
Excusatio non petita, accusatio manifesta" è una locuzione latina di
origine medievale. La sua traduzione letterale è: "Scusa non
richiesta, accusa manifesta".
Il significato di questa locuzione è: se non hai niente di cui
scusarti, non scusarti. Affannarsi a giustificare il proprio operato
senza che sia richiesto può infatti venir recepito come un
atteggiamento sospetto, un indizio del fatto che si ha qualcosa da
nascondere.
Già San Girolamo, nelle sue lettere (Epist. 4) avvertiva: dum excusare
credis, accusas ("mentre credi di scusarti, ti accusi").
Più volgarmente: quello che scorreggia è il primo che grida "Che
puzza, chi è stato?"
TIZIANO
========================================
http://www.youtube.com/profile_videos?user=Lapalittico
http://blog.alice.it/halyo


title: Beethoven Gulda

text:
On 28 Feb, 23:10, "Cardenio" <
questan...@lamiaemail.org
> wrote:
> Già ma anziché scannarvi non potevate darmi qualche dritta in più?
Parlando in senso figurato, la sostanza di molti interventi, andando
al nocciolo, e senz'altro questa: "io ce l'ho più lungo di te, più
lungo di tutti!"
Sarà per questo che in prevalenza il gruppo pare composto da simpatici
maschietti, molto tipici, di quelli che nei grandi magazzini li
mettono negli scatoloni in saldo e li vendono ad una tanto la dozzina.
TIZIANO
========================================
http://www.youtube.com/profile_videos?user=Lapalittico
http://blog.alice.it/halyo


title: Beethoven Gulda

text:
On 1 Mar, 14:17, "Danny Rose" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Cardenio <
questan...@lamiaemail.org
> wrote in message
>
> 25nFh.37821$aF5.25...@tornado.fastwebnet.it...
>
> > Già ma anziché scannarvi non potevate darmi qualche dritta in più? :)
>
> Mi sembrava ti avessero già risposto. Cosa vuoi sapere? Quell'integrale di
> Gulda non la conosco. Posso dire che è un pianista a volte interessante (i
> Concerti di Mozart con Abbado, per esempio), altre volte un po' irritante.
> Facendo una ricerca su Google troverai parecchi thread in cui non se ne
> parla granché bene; la critica invece non lo tratta male (il solito Huss su
> ClassicToday France gli ha in pratica elevato un peana, proprio parlando di
> questa edizione; se leggi il francese, ma in ogni caso si capisce, dà
> un'occhiata quihttp://
www.classicstodayfrance.com/review.asp?ReviewNum=1379
). Aveva una
> gran tecnica, ma scelte di tocco e di sonorità un po' monotone e insistenti
> (in Mozart e Bach anche l'abitudine di inserire un bel po' di abbellimenti
> non presenti nel testo).
> Le integrali più adatte per iniziare (se è il tuo caso; le più autorevoli,
> comunque, fra le relativamente recenti) a mio parere sono quella di Arrau
> (ce n'era una a prezzo ragionevole riservata al mercato italiano, ma sui
> cataloghi in internet non la trovo più; quelle disponibili sono assai
> costose, purtroppo) e quella di Ashkenazy, sempre che piaccia il suono di
> Ashkenazy (a molti no; a me non dispiace, devo dir la verità; in ogni caso
> poco più di cinquanta euro, non male, anche se non è competitivo con Gulda).
> Successivamente sono sicuramente da conoscere Schnabel (Naxos, mi dicono sia
> la masterizzazione migliore), forse la migliore in assoluto, e quel che si
> riesce a trovare di Richter, grande outsider praticamente in ogni campo. La
> sua Appassionata è imperdibile, te lo dico subito. Aggiungerei anche le
> ultime cinque Sonate nell'interpretazione di Pollini.
>
> dR
Per me le ultime di Pollini sono TRASCENDENTALI.
Bisogna averle!!
B


title: Beethoven Gulda

text:
"Danny Rose"  ha scritto nel messaggio
> Soprattutto nelle incisioni per pianoforte solo, in modo particolare le
> più
> recenti, il suono di Ashkenazy è abbastanza duro, direi metallico. Alcuni
> lamentano un analoga secchezza timbrica anche nelle incisioni di qualche
> anno fa (diciamo; quelle Sonate avranno almeno una ventina d'anni).
> Come dicevo sopra, a me la sua timbrica asciutta (lo è sempre stata) non
> dispiace. Un discorso diverso va comunque fatto per le cose più recenti; a
> un certo punto della sua carriera pare abbia iniziato a preoccuparsi della
> potenza del suono più del necessario, e abbia iniziato, in parole povere,
> a
> pestare. C'è anche da dire che a detta di molti le sue incisioni sono
> molto
> lavorate tecnicamente (dal vivo dà un'impressione diversa; l'avrò sentito
> tre volte, l'ultima, sei o sette anni fa, mi è piaciuto ma non mi ha
> entusiasmato, a differenza delle precedenti).
Cosa intendi per tecnicamente?
Rielaborazione dopo incisione? Nella post produzione? Quindi a livello
"software" non dello strumento (hardware).
> Non mi risulta che Gould adottasse trucchetti (a parte il sedersi basso e
> utilizzare le qualità psicofisiche di cui madre natura l'aveva
> provveduto),
> anche se la certezza non può averla nessuno.
Preso da:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/browse_thread/thread/ab7d03996b469fa5/9405784646ade6fd?lnk=gst&q=gould+montaggio&rnum=1&hl=it#9405784646ade6fd
"Mi tocca citare ancora Rattalino: Da Clementi a Pollini; dice che Gould si
serviva di un vecchio Steinway i cui feltri si erano induriti e con
un'accordatura
del coro non perfettamente omogenea. Ricordo inoltre di aver letto da
qualche parte
che per G la scelta del pf fu sempre un problema, da quando il suo Steinway
preferito, CD318, venne distrutto durante un trasposto. Effettivamente non
mi risulta che gli Steinwey suonino come quello di G: è questo che intendevo
per "finto". "
E più sotto:
"Non posso fare nomi, ma un famoso pianista italiano ha dimostrato che
è sufficiente mettere un filo di nylon fra le corde per riprodurre
esattamente il suono di Gould... a me il dubbio era già venuto, ma ora
sono quasi sicuro che usasse veramente alcuni artifici per modificare
il suono. "
Oh poi non so se sia vero o meno.
> Il suono di Ashkenazy è
> diversissimo (per dire due cose di Gould che Ashkenazy non pare proprio
> condividere; i vari tipi di staccato, l'uso parco del pedale,
> l'articolazione "non legata" come base stilistica praticamente in tutto il
> repertorio...). [cut]
Forse non stato spiegato (cit.)
Non intendevo che Ashkenazy possiede lo stesso suono di Gould, ma se ottiene
un suono particolare operando a livello "meccanico" sul pianoforte come fa
Gould, ottenendo però un suono diverso.
--
Byez!
Magno


title: Beethoven Gulda

text:
Magno <mag...@FUCKtiscali.it> wrote in message
es8n5g$9qs$1...@stargate1.inet.it...
> Cosa intendi per tecnicamente?
> Rielaborazione dopo incisione? Nella post produzione? Quindi a livello
> "software" non dello strumento (hardware).
Beh, definire uno Steinway "ferramenta" mi pare eccessivo. :-)
Sì, intendevo la postproduzione. Il suono pianistico targato Decca è
abbastanza artificioso (come peraltro si ricorda nel thread di cui sotto),
forse non sempre ma spesso e volentieri. Oh, nulla di cui scandalizzarsi.
Però intervengono, eccome.
>
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/browse_thread/thread/
ab7d03996b469fa5/9405784646ade6fd?>lnk=gst&q=gould+montaggio&rnum=1&hl=it#94
05784646ade6fd
Lo ricordo benissimo questo thread; ho partecipato anch'io. Da dilettante,
ma da dilettante non disinformato, ritengo. Fra l'altro Francesco Lo Cascio
spiega bene quel che cercavo di dirti io, del suono di Ashkenazy. Secondo
lui, già dagli anni settanta...
Questi brani che seguono li citi dal thread summenzionato?
> "Mi tocca citare ancora Rattalino:
Ecco, chiunque fosse a citare Rattalino mi viene da aggiungere (non mi pare
di averlo detto allora) che sarebbe bene leggerlo per intero. Poche righe
sotto dice espressamente che i trucchi (di preparazione dello strumento e,
estenderei io, di registrazione) non significano nulla, sono assolutamente
inerti se il pianista non sa creare una sua sonorità in funzione del testo,
dell'articolazione espressiva e linguistica del testo.
> "Non posso fare nomi, ma un famoso pianista italiano ha dimostrato che
> è sufficiente mettere un filo di nylon fra le corde per riprodurre
> esattamente il suono di Gould... a me il dubbio era già venuto, ma ora
> sono quasi sicuro che usasse veramente alcuni artifici per modificare
> il suono. "
>
> Oh poi non so se sia vero o meno.
Io non credo. In ogni caso, l'esperimento del filo di nylon è alla portata
di tutti (a meno che non si disponga di un misero verticale d'occasione,
come il sottoscritto...:-)). Non è che con quello si suona come Gould.
> Non intendevo che Ashkenazy possiede lo stesso suono di Gould, ma se
ottiene
> un suono particolare operando a livello "meccanico" sul pianoforte come fa
> Gould, ottenendo però un suono diverso.
Direi proprio di no. Non lo fa Ashkenazy, per me neppure Gould.
L'accordatura non omogenea di cui parla Rattalino non è un "trucco". Poi ci
sono gli accorgimenti di registrazione e postproduzione, ma si entra in un
altro terreno.
dR


title: Beethoven Gulda

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote in message
ed5b32f42ad33ac1ac7...@mygate.mailgate.org...
> Feinberg.
Grazie, proprio lui. Ieri sera non mi veniva.
dR


title: Beethoven Gulda

text:
"Danny Rose"  ha scritto nel messaggio
> Beh, definire uno Steinway "ferramenta" mi pare eccessivo. :-)
> Sì, intendevo la postproduzione. Il suono pianistico targato Decca è
> abbastanza artificioso (come peraltro si ricorda nel thread di cui sotto),
> forse non sempre ma spesso e volentieri. Oh, nulla di cui scandalizzarsi.
> Però intervengono, eccome.
Ok, farò più caso e confronterò opere simile edite da altri.
> Lo ricordo benissimo questo thread; ho partecipato anch'io. Da dilettante,
> ma da dilettante non disinformato, ritengo. Fra l'altro Francesco Lo
> Cascio
> spiega bene quel che cercavo di dirti io, del suono di Ashkenazy. Secondo
> lui, già dagli anni settanta...
Esatto, ho letto infatti. ;-)
> Questi brani che seguono li citi dal thread summenzionato?
Si.
> Ecco, chiunque fosse a citare Rattalino mi viene da aggiungere (non mi
> pare
> di averlo detto allora) che sarebbe bene leggerlo per intero. Poche righe
> sotto dice espressamente che i trucchi (di preparazione dello strumento e,
> estenderei io, di registrazione) non significano nulla, sono assolutamente
> inerti se il pianista non sa creare una sua sonorità in funzione del
> testo,
> dell'articolazione espressiva e linguistica del testo.
Si concordo però anche se uno non è capace di suonare (sa trasmettere poco)
il suono in sè, se usa trucchi, lo cambia. Di certo uno poco dotato risultà
però inerte con tutti i trucchi del mondo. E poi la cosa viene fuori
nell'ascolto dal vivo.
> L'accordatura non omogenea di cui parla Rattalino non è un "trucco". Poi
> ci
> sono gli accorgimenti di registrazione e postproduzione, ma si entra in un
> altro terreno.
Certo. Ok, grazie.
--
Byez!
Magno