text:
Moosbrugger ha scritto nel messaggio <9ve2a8$642$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>
>"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>news:mWrS7.6935$OP2.2...@news2.tin.it...
>
>
(...)>
>Gli errori ci possono stare, soprattutto se parliamo di ragazzi non
>diplomati con poca esperienza ( anche se effettivamente dipende dalla
>difficoltà del pezzo ). Il non venire alle prove senza avvisare è moooolto
>grave.
In effetti, a parte il aftto che la parte l'avevano già da un po' di tempo,
a me innervosisce l'aspetto della responsabilità personale, o buona
educazione.
>>Ma che lo dicessero subito.
>
>Questa non è *mai* una scusa valida. Se si accetta un impegno lo si accetta
>una volta per tutte, a prescindere dal trattamento economico. Potrà
capitare
>di dover saltare una prova, di dover "incastrare" impegni diversi ( capita
>spesso, quando si suona un po' qua e un po' là ), ma questo è un altro
>discorso.
>
>Ma non si fa di
>> dire -sì- e poi darsi alla macchia, per di più guardando dall'alto in
>basso,
>> gigioneggiando quando ci si degna alfin di apparire!
>
>Perfettamente d' accordo. E comunque, senza scomodare discorsi sull' etica
>professionale ( mi pare che parliamo ancora di non professionisti ), basta
>parlare di normale buona educazione.
Ok..
>> Io rimarrò una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere
del
>> loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi così.
>
>A giudicare dal ritratto che ne fai, sarà dura....Se davvero hanno
>intenzione di intraprendere questa professione, farebbero bene a darsi una
>regolata. Il mondo vero, lì fuori, non ti perdona niente...
>
>Ciao ( e in c*** alla balena per il concerto !!! )
ecco, crepi grazie!  E poi ripeto a scanso di equivoci, io non ce l'ho con
la "categoria", ma con questi 5 individui qui, che non fanno un buon
servizio alla loro categoria.
>Moosbrugger
>
Elisabetta


title: [It\ot?sfogo] il dilettantismo degli aspiranti professionisti

author: Elisabetta

text:
r r ha scritto nel messaggio ...
>
>"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>> Un parere, grazie.
>> Elisabetta
>
>Boh, ho vissuto così tante volte da corista dilettante queste situazioni
che
>quel che dici mi sembra un deja vu. Solo non capisco perché lo vieni a dire
>qui scagliandoti implicitamente contro l'intera categoria dei
>semiprofessionisti... Sono questioni che ogni coro amatoriale, se le vuole
>risolvere, le gestisce ad personam, prescindendo da posizioni di
>"contrapposizione" frontale fra gruppi e superandole, o semplicemente
>rinunciando al concerto.
>Io se fossi in te, visto che chiedi un parere, smusserei gli angoli
>dell'invettiva, specie il meccanismo abusato che oppone frontalmente l' "io
>ho fatto - ho sacrificato - sono corretta" a "gli altri sono stronzi". La
>scorrettezza per fortuna è un parametro irriducubile all'arte delle dodici
>note. Riguarda l'individuo. Con la complicità, talvolta, di un "polso"
>flaccido che sbaglia gli attacchi. Sul piano umano, si intende. Ma questo è
>il mio deja vu...
>
>A proposito, dove canti?
>
>ciao
Rispondo più tardi che agli altri due perchè mi si è pure incantato il pc.
Canto a Roma. Sono d'accordo per quel che riguarda i comportamenti interni
al coro. Quello di cui mi lamentavo (ho messo -sfogo- nel subject ;-) in
questa sede è che io mi sono comportata correttamente, gli altri no; come
dice moos, com maleducazione. Ciò che mi irrita è che la loro scorrettezza
inficia il mio lavoro. Cmq, mi dispiace per l'acidità che ha fatto sì che mi
contrapponessi in categorie, io non ce l'ho con la loro "categoria", bensì
con 5 individui partiolari e solo per questo caso, questo concerto.
E' un discorso di responsabilità il mio. Ma in più loro, questi 5 individui,
pur comportandosi male, contano di lavorare così per il resto della loro
vita.
Grazie cmq a tutti per aver risposto, mi sentivo un po' isolata.
Elisabetta
>r r
>


author: Luca Logi

text:
Moosbrugger <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
> > Io rimarrò una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere del
> > loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi così.
>
> A giudicare dal ritratto che ne fai, sarà dura....Se davvero hanno
> intenzione di intraprendere questa professione, farebbero bene a darsi una
> regolata. Il mondo vero, lì fuori, non ti perdona niente...
Quando ci si mette ad organizzare qualche cosa in proprio bisogna
mettere in conto questi comportamenti, perche' ci sono. A volte penso
che il conservatorio dovrebbe educare molto di piu' a quelli che sono i
valori di professionalita' minimi (e non sto a dire perche' in
conservatorio questo genere di educazione non si fa).
Un concetto molto difficile da fare entrare in testa alla gente e' che
anche se i non professionisti (o i semiprofessionisti) non campano di
musica e si esibiscono per il proprio piacere, anche per essi valgono le
regole di correttezza e di serieta' che si dovrebbero richiedere ai
professionisti; perche' se ognuno fa di testa sua secondo la propria
personale ispirazione, diventa difficile se non impossibile combinare
qualcosa, ed in ogni caso la cialtroneria non diverte se non per qualche
minuto.
C'e' da dire che, alla fine, chiunque debba organizzare qualcosa finisce
con il preferire persone magari non eccezionali dal punto di vista
musicale ma affidabili dal punto di vista del comportamento, piuttosto
che i grandi geni sregolati (ma, spesso, la genialita' e' tutta da
dimostrare, la sregolatezza e' evidente).
E' vero comunque che il mondo perdona poco o niente. Il caso piu'
curioso che ricordo e' quello di una giovane violinista che non fu piu'
messa sotto contratto da una orchestra per una sua abitudine: quella di
arrivare sul luogo del concerto esattamente un minuto prima dell'inizio.
Notate bene, mai in ritardo, ma nemmeno in anticipo di due minuti. Un
comportamento formalmente ineccepibile ma che provocava quotidiana
ansieta' al responsabile dell'orchestra (che non stava tranquillo fino a
quando tutti non erano arrivati). Arrivato al momento di rinnovare il
contratto, il responsabile si disse: chi me lo fa fare? Con tutti i
violinisti che ci sono in giro perche' devo prendere una che mi fa stare
in pensiero tutte le sere?
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Moosbrugger

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001121515...@dadovago3218.dada.it...
> E' vero comunque che il mondo perdona poco o niente. Il caso piu'
> curioso che ricordo e' quello di una giovane violinista che non fu piu'
> messa sotto contratto da una orchestra per una sua abitudine: quella di
> arrivare sul luogo del concerto esattamente un minuto prima dell'inizio.
> Notate bene, mai in ritardo, ma nemmeno in anticipo di due minuti. Un
> comportamento formalmente ineccepibile ma che provocava quotidiana
> ansieta' al responsabile dell'orchestra (che non stava tranquillo fino a
> quando tutti non erano arrivati). Arrivato al momento di rinnovare il
> contratto, il responsabile si disse: chi me lo fa fare? Con tutti i
> violinisti che ci sono in giro perche' devo prendere una che mi fa stare
> in pensiero tutte le sere?
Beh, con qualche riserva, direi che lo capisco. A questo proposito, forse
conoscerai lo scherzo che si fa ai contrabbassisti con lo stesso vizio della
giovane violinista...Al giovane spensierato che è solito arrivare in teatro
cinque minuti prima della recita si fa trovare l' armadietto o cassa
contenente il prezioso strumento protetto da una pletora di misteriosi
lucchetti, spuntati chissà da dove (...), e le cui chiavi risultano
assolutamente irreperibili. L' effetto è assolutamente esilarante, e la
lezione di solito non si dimentica...:-)
Ciao
Moos



author: Daniele

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9vh0h9$kmv$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Beh, con qualche riserva, direi che lo capisco. A questo proposito, forse
> conoscerai lo scherzo che si fa ai contrabbassisti con lo stesso vizio
della
> giovane violinista...Al giovane spensierato che è solito arrivare in
teatro
> cinque minuti prima della recita si fa trovare l' armadietto o cassa
> contenente il prezioso strumento protetto da una pletora di misteriosi
> lucchetti, spuntati chissà da dove (...), e le cui chiavi risultano
> assolutamente irreperibili. L' effetto è assolutamente esilarante, e la
> lezione di solito non si dimentica...:-)
Io non lascerei il mio cello in teatro, mai e poi mai. Appunto perchè
conosco i musicisti.
Daniele


author: Marco Marcelli

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
> Arrivato al momento di rinnovare il
> contratto, il responsabile si disse: chi me lo fa fare? Con tutti i
> violinisti che ci sono in giro perche' devo prendere una che mi fa stare
> in pensiero tutte le sere?
La suddetta violinista avrebbe avuto tutti i diritti di denunciarlo.
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
===========================


text:
Marco Marcelli <
m_mar...@llibero.it
> wrote:
> "Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Arrivato al momento di rinnovare il
> > contratto, il responsabile si disse: chi me lo fa fare? Con tutti i
> > violinisti che ci sono in giro perche' devo prendere una che mi fa stare
> > in pensiero tutte le sere?
>
>
> La suddetta violinista avrebbe avuto tutti i diritti di denunciarlo.
A quale titolo?



text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto
> > La suddetta violinista avrebbe avuto tutti i diritti di denunciarlo.
>
>
> A quale titolo?
Non esiste l'equivalente dell'art.18 dello Statuto dei Lavoratori, in
Musica? :-)



text:
Marco Marcelli <
m_mar...@llibero.it
> wrote:
> > A quale titolo?
>
>
> Non esiste l'equivalente dell'art.18 dello Statuto dei Lavoratori, in
> Musica? :-)
Stiamo parlando di contratti a tempo determinato (tipicamente 1-3 mesi).
La signora non e' stata licenziata; semplicemente il contratto
(all'epoca esisteva una specifica normativa per lo spettacolo) non e'
stato rinnovato alla scadenza.



author: Pierpenco

text:
Come ormai ex-corista, devo darti ragione, ma dire anche che mi dispiaceva
quando gli orchestrali erano presenti ed i coristi scarsi o, peggio, non
sapevano la parte. Quindi si pagavano musicisti per una prova che, invece,
era meglio fare al solo coro ;-)
Pierpaolo
"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:mWrS7.6935$OP2.2...@news2.tin.it...
>
> Io rimarrň una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere del
> loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi cosě.


author: Paolo Tramannoni

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Fra detti diplomi anche uno di strumento e, udite, quello di composizione.
> Detto soggetto era lo strazio del coro.
Non ho fatica a crederti. Ho seguito per un po' un coro di
semidilettanti davvero eccellente (Università di Camerino), mentre
ammetto di averne incontrato un altro davvero deludente. Ci sono
dilettanti che si impegnano molto, sono ben diretti, e ottengono
risultati pregevoli.
Per allargare un po' il discorso: ieri mi hanno portato delle
trascrizioni di canzoni da passare al computer. Tutto da rifare.
L'autrice dell'opera (linee trascritte una quarta sopra, note
estranee...) è diplomata a pieni voti in violino e composizione. Mah. La
scuola ha bisogno di una riforma urgente.
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: UPDATE5 / GREAT TENORS OF THE PAST

text:
UPDATE5 /GREAT TENORS OF THE PAST - MP3
http://www.crosswinds.net/~greatvoices/
Dear friends,
I enclosed in my Webpage  5 new singers in MP3 audiofiles :
FERRAUTO,FILIPPESCHI,THILL,SLEZAK,ROSWAENGE
Best regards and good listening!!
Alex
For your  suggestions:
ali...@freefast.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

author: giorgio p.

text:
René Jacobs con Freiburger Barockorchester e Claire College Choir di
Cambridge.
Semplicemente superlativi. Anche i solisti ottimi.
Qualcuno c'era?
GP


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

author: Maurizio Frigeni

text:
giorgio p. <
gipa...@tiscalinet.it
> wrote:
> Qualcuno c'era?
C'ero anch'io, e visto che ho appena scritto un piccolo resoconto per
MusicaBarocca, te lo ricopio qui sotto.
E' stato un Messiah "in punta di fioretto": Jacobs ha cercato dovunque
il chiaroscuro, l'alternanza di piano e forte, assecondato
magnificamente da un coro eccezionale (di una trentina di elementi),
rinunciando in modo evidente ad esibizioni "muscolari". Altrettanto
valida l'orchestra (5-5-3-3 gli archi, se non ho visto male, 2 violoni,
2 oboi e fagotto) che nel continuo rinuncia al clavicembalo schierando
liuto, arpa e organo: anche questa decisione mi sembra dettata dalla
ricerca della preziosità, magari a scapito del volume sonoro visto che
nel tutti liuto e arpa non si sentivano più. Perfetti anche trombe e
timpani, col trombettista che nella prima parte ha suonato dalla
galleria...
Sui solisti canori sono invece un po' più critico. Mi sono piaciuti
molto il basso e il tenore, il soprano non mi ha una voce
particolarmente memorabile ma nel complesso se l'è cavata bene. Invece i
due contralti mi hanno abbastanza deluso: la Bardon ha un tremolo
continuo piuttosto fastidioso e una voce non particolarmente bella,
mentre Zazzo ha il solito problema (comune a molti controtenori) della
tenuta nella parte più grave della tessitura, oltre ad un timbro vocale
che a me non riesce particolarmente attraente. A suo favore comunque una
maggiore padronanza stilistica.
La divisione delle arie fra i due contralti mi è sembrata più improntata
ad un'equa spartizione che a criteri logici (ammesso che ce ne siano):
Zazzo ha cantato "But who may abide", "Thou art gone up", "How beautiful
are the feet", "If God be for us"; il duetto "He shall feed his flock" è
stato cantato da Zazzo e Bardon, mentre quest'ultima ha cantato "O
death, where is thy sting" insieme al tenore e le altre arie per alto:
"O thou that tellest" e "He was despised".
Nel complesso comunque un bellissimo concerto, salutato alla fine da
calorosissimi applausi del nutrito pubblico (la sala S.Cecilia
dell'Auditorium era praticamente esaurita).
Maurizio


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

text:
Ti ringrazio.
Concordo sui cantanti. Mi è sembrato bravissimo il basso.
Il tenore nel pezzo iniziale mi è sembrato un po' incerto, o no?
Ciao
Giorgio


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

author: MdG

text:
C'ero anche io e a me Zazzo invece è piaciuto: soprattutto se
paragonato agli altri solisti alquanto scadenti, devo dire (a parte il
basso David Pittsinger, che però non è di quelli profondi e cavernosi
che piacciono a me). Non parliamo poi del contralto Patricia Bardon da
far venire il mal di pancia.
Cosa più mi ha colpito di questo Zazzo? Il carattere piuttosto
estroverso, nel senso che dimostrava davvero di sentirsi a proprio agio
nei suoi vocalizzi: un timbro abbastanza delicato (che a me ricorda,
come al solito, Chance) ed una "presenza scenica" che gli altri non
avevano assolutamente (sembravano ingessati, ma in fondo si tratta del
Messiah..).
Ottima anche l'orchestra di Jacobs che non delude mai, con la bella
trovata di alternare o associare l'arpa barocca al liuto; e poi
l'intervento "originale" delle trombe, come già si è detto, che sono
spuntate in mezzo al pubblico..
Ultima nota, il pubblico: la sala di quasi 3000 posti era gremita, ma
ho notato una grande presenza di stranieri nordici, i soliti
anglosassoni... ma quando cambierà sta storia? Bah
E' ora di partire per Venezia: c'è Manzotti!!!
Ciao
Zadok
Maurizio Frigeni ha scritto:



title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

author: Marino Lagomarsino

text:
Ciao MdG,
in data giovedì 22 dicembre 2005, alle ore 9.05, hai scritto:
> Ottima anche l'orchestra di Jacobs che non delude mai
Piccola  precisazione: la Freiburger Barockorchester non è l'orchestra
di  Jacobs, che è solo uno dei tanti, prestigiosi, direttori ospiti di
questa   splendida   orchestra  fondata  da  Thomas  Hengelbrock  (poi
fondatore  del  Balthasar  Neumann  Choir  and Ensemble) e attualmente
guidata,  anche  e  soprattutto  musicalmente, dai due Konzertmeister,
Gottfried  von  der  Goltz  e  Petra  Müllejans.
Di  solito si tende a trascurare l'importanza grandissima che i leader
delle    orchestre   specializzate   nel   repertorio   antico   hanno
nell'assemblaggio dei brani, considerando anche il fatto che raramente
i   direttori   di  questo  genere  di  repertorio  hanno  un'adeguata
preparazione tecnica come conduttori.
ciao
Marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

author: Arsace

text:
"MdG" <
m...@europe.com
> ha scritto nel messaggio
news:1135238721.9...@g14g2000cwa.googlegroups.com...
>C'ero anche io e a me Zazzo invece è piaciuto: soprattutto se
>paragonato agli altri solisti alquanto scadenti, devo dire (a parte il
>basso David Pittsinger, che però non è di quelli profondi e cavernosi
>che piacciono a me). Non parliamo poi del contralto Patricia Bardon da
>far venire il mal di pancia.
>Cosa più mi ha colpito di questo Zazzo? Il carattere piuttosto
>estroverso, nel senso che dimostrava davvero di sentirsi a proprio agio
>nei suoi vocalizzi: un timbro abbastanza delicato (che a me ricorda,
>come al solito, Chance) ed una "presenza scenica" che gli altri non
>avevano assolutamente (sembravano ingessati, ma in fondo si tratta del
>Messiah..).
Pare che Jacobs lo utilizzi spesso, anche in opere teatrali a quanto ho
letto.
>Ottima anche l'orchestra di Jacobs che non delude mai, con la bella
>trovata di alternare o associare l'arpa barocca al liuto; e poi
>l'intervento "originale" delle trombe, come già si è detto, che sono
>spuntate in mezzo al pubblico..
Ah sì: anche altre volte in occasione di opere a Bibiena mi pare di
ricordare hanno usato l'espediente, o a Torino nello spetacolo "Quel
delizioso orrore" in relazione ai castrati
>Ultima nota, il pubblico: la sala di quasi 3000 posti era gremita, ma
>ho notato una grande presenza di stranieri nordici, i soliti
>anglosassoni... ma quando cambierà sta storia? Bah
>E' ora di partire per Venezia: c'è Manzotti!!!
>Ciao
>Zadok
Leggo or ora tornato dal concerto con Angelo Manzotti, e devo dire che
volevo ringraziarti per questo tuo resoconto: l'ho letto con piacere.
Una sola cosa: non demonizziamo gli anglosassoni: solo loro sono stati
fedeli ad Handel, quando l'Italia lo ha diomenticato nel corso
dell'Ottocento.
Arsace
________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://utenti.lycos.it/gfh/gfh
http://it.groups.yahoo.com/group/AngeloManzotti/


title: Messia di Handel a Roma (auditorium)

text:
Arsace ha scritto:
> >E' ora di partire per Venezia: c'è Manzotti!!!
>
> >Ciao
> >Zadok
>
> Leggo or ora tornato dal concerto con Angelo Manzotti, e devo dire che
> volevo ringraziarti per questo tuo resoconto: l'ho letto con piacere.
> Una sola cosa: non demonizziamo gli anglosassoni: solo loro sono stati
> fedeli ad Handel, quando l'Italia lo ha diomenticato nel corso
> dell'Ottocento.
>
> Arsace
> ________________________
> Handel Forever!
>
www.haendel.it
>
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
>
http://utenti.lycos.it/gfh/gfh
>
http://it.groups.yahoo.com/group/AngeloManzotti/
Di ritorno da Venezia con la voce *estasiante* di Angelo Manzotti che
ancora risuona nelle mie orecchie: non intendevo comunque demonizzare
gli angosassoni, tutt'altro.. semplicemente vorrei vedere più italiani
a concerti di questo tipo, da ogni parte d'italia, di ogni età ed
estrazione culturale, tutti insieme per far vedere agli altri che anche
noi sappiamo apprezzare il grande sassone.
Ciao
Zadok


title: Le nove sinfonie

author: Lorenzo Rossi

text:
Roma, 17.XI.1999
Cosa rappresentano per voi le nove sinfonie di Beethoven:
1) nella vostra vita
2) nella Storia della Musica
3) nella storia delle esecuzioni (celebri o meno) e nella Storia
dell'Umanità
Lorenzo
--
Posted from
fornax.tiscalinet.it
 [195.130.224.67]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Le nove sinfonie

author: Mario Buonafede

text:
----------
>Da:
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo Rossi")
Nell'articolo <000101bf3137$7b2ef320$ab547bd4@oemcomputer>,
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo Rossi") è stato scritto:
>
> Roma, 17.XI.1999
>
> Cosa rappresentano per voi le nove sinfonie di Beethoven:
>
> 1) nella vostra vita
> 2) nella Storia della Musica
> 3) nella storia delle esecuzioni (celebri o meno)
    Forse più di ogni altra opera, o ciclo, "le" Sinfonie intrecciano una
fitta trama tra 'esperienza privata' e il 'ruolo storico' che ricoprono. Per
dare un senso all'insegnamento, altrimenti frustrante, negli istituti
magistrali dove, ahimé, sono confinato al momento, ho elaborato una
strategia che a breve ti espongo. La cosa straordinaria è che dalle stesse
fanciulle con piercing al naso e scarponi chiodati da ginnastica, sono
giunte delle osservazioni che si prestano a dare 'una' risposta alla tua
domanda, ed è a quella che ti invito ad arrivare, sempre che la mia
'sintesi' sia intellegibile. In realtà, il tutto ha un fondamento
scientifico, ne avevo anche già accennato in NG ricordate? Annovera i
precedenti di H. Pirenne e di Alfred Einstein, gli studi di Michael Imberty,
ed altre amenità, ma penso sia più divertente riassumerti i 30' di
'lezione'.
    Registratore in classe: a sorpresa, le prime 5 battute della Quinta.
Stop.
    Prof.: "Di chi è questa musica?"
    Classe: "Beethoven" (Beetofen (!!), Bitoven (?!), Betovenno [sic] ed
altre improbabili 'varianti', ma non importa...)
    Prof.: "Bene, brave... Ma com'è che sapete chi è l'autore? Chi ve lo ha
detto, dove lo avete letto...?"
    Classe: ....
    Prof.: "Ricordate quand'è che avete ascoltato 'la prima volta' questa
musica?"
    E qui comincia 'il gioco'. Alla fine nessuno ha un ricordo netto e certo
della sua 'prima volta'.
    Gli scrivo le battute che abbiamo ascoltato: sol-sol-sol-mi-i (corona)
fa-fa-fa-re-e-e (corona).
    'Analisi':
    Classe: "Due frasi" / "Due+Tre" / "Prima fa un'affermazione, poi una
domanda..." (!!!)
    Prof: "Bene, ma l'avreste detto ascoltandolo? Anche molti interpreti
mica fanno sentire tanto chiaramente la differenza, sapete?"
    Classe: "Ma cos'è più importante: quello che ha scritto Beethoven, o
quello che fa chi lo suona?"
    Prof.: ....
    Uno pari, palla al centro.
    Facciamo dei ritmi, delle hemìole, alternando i ritmi pari/dispari, come
nelle musiche primitive. Ci rileggiamo un passo di Pitagora che recita più o
meno: "Il numero è sintesi di pari e dispari, di limite e illimitato, di
maschio e femmina, di finito e infinito..."
    Le fanciulle sono giunte ad elaborare una coraggiosissima ipotesi: che
Beethoven sia riuscito a sintetizzare almeno duemila anni di storia del
pensiero, e della musica. Per questo 'suona' così familiare sin dalla prima
volta, perché tutto quanto avvenuto prima e dopo la Quinta, è contenuto in
quelle 5 battute. Come quanta letteratura di prima e dopo Shakespeare è
contenuto nell'incipit del monologo di Amleto...
    Alle fanciulle non ho ancora detto che sono giunte alle stesse
conclusioni di Giovanni e Lucio Lombardi Radice, di Einstein e di altri; che
dite, sbaglio?
    Insomma, qual è la mia risposta a proposito?
    Che più di quanto oggi incida sulle nostre vite, la Quinta o altre
Sinfonie di Beethoven, mi chiedo spesso come sarebbero state le nostre vite
se queste opere non fossero mai esistite; così sul com'erano le vite di
quanti hanno vissuto fino all'attimo precedente al pensiero di Beethoven di
mettere insieme quelle note: che fosse stato proprio quello 'il momento
giusto' per l'Umanità?. A prescindere da riuscire ad ascoltarle/leggerle
materialmente o meno, ormai ci sono, e non possiamo più ignorarle tanto sono
parte di noi.
    In fin dei conti, non credo di essere in grado di estrapolare una parte
di me per osservarla, si tratti del fegato, Bach, pancreas o Beethoven...
Come 'aspirante interprete' dovrei 'localizzare' l'organo vitale di altri
e... -  non a caso è una delle più efficaci 'metafore' dell'interpretazione
di un testo - 'sviscerarlo' :))))
    E qui passo la palla, anche perché mi vengono in mente atroci commenti
su quali organi prediligano questo o quell'interprete, direttori
d'orchestra, in questo caso.
    Ciao a tutti,
    Mario


title: Le nove sinfonie

author: Lorenzo

text:
Roma, 19.XI.1999
Il fatto che l'incipit della quinta di Beethoven sia così famoso è una cosa
che mi sono sempre chiesta, perché sembra quasi che sia una acquisizione
atavica, un qualcosa che ci portiamo appresso prima di nascere, anche se in
realtà non è così (ovviamente). Questo avviene per molti brani, tipo Toccata
e fuga in re minore di Bach, molti pezzi di Rossini, un paio di notturni di
Chopin, pezzi famosi di Liszt e Schumann. Credo che questo derivi dal fatto
che viviamo immersi in un mondo dove le comunicazioni avvengono in massa e
senza che uno se ne accorga. Basta una pubblicità, un programma, una
qualsiasi cosa che si sentono pezzi famosi e si ricordano. Non so se ho reso
l'idea.
Per quanto riguarda l'importanza delle sinfonie di Beethoven nella Storia
dell'Umanità io credo, e non a caso ho esposto la domanda, che esse abbiano
avuto una forte incidenza, proprio perché messaggio immediato (persino le
studentesse magistrali pircingate e tatuate le conoscono, diciamo), forte,
pieno di tutto il cammino fatto dall'uomo Beethoven e dall'Uomo Sapiens. In
esse, a mio avviso, è presente la conquista dell'uomo di molte idee. Ma non
solo. Esse sono oltre al resoconto del percorso fatto dall'Umanità, anche un
messaggio in musica di fratellanza, di tolleranza, di "gioia", vera e
propria. Non si creda che questa sia una banalità. Un uomo sordo e solo ci
ha dato un messaggio geniale, perché Beethoven è il classico genio, e questo
è innegabile. Un messaggio reso esplicito nella nona, ma ancor più sublime
nelle altre (perché senza parole; far capire una cosa è meglio di dirla). Io
non ascolto MAI la nona sinfonia, forse lo farò tra vent'anni, quando avrò
acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
Lorenzo


title: Le nove sinfonie

text:
----------
>Da: "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
>Newsgroup: it.arti.musica.classica
>Oggetto: Re: Le nove sinfonie
>Data: Ven, 19 nov 1999 12:08
>
> Roma, 19.XI.1999
Napoli, 19 XI 1999
    (Quale eleganza la data con numeri romani! Volevo già complimentarmi in
passato :)
>
> Il fatto che l'incipit della quinta di Beethoven sia così famoso è una cosa
> che mi sono sempre chiesta, perché sembra quasi che sia una acquisizione
> atavica, un qualcosa che ci portiamo appresso prima di nascere, anche se in
> realtà non è così (ovviamente).
    Perché rifiuti questa ipotesi con tale sicurezza? Bada bene, mica mi
offendo... Ci credo, ma non è mia la formulazione della teoria che, se pure
tira in ballo la 'memoria genetica' usa il termine con la dovuta ironia e
consapevole dell'infinità di altre componenti che vanno a relazionarsi nella
'memoria' singola e collettiva.
> Questo avviene per molti brani, tipo Toccata
> e fuga in re minore di Bach, molti pezzi di Rossini, un paio di notturni di
> Chopin,
    Uno dei percorsi di analisi possibili è quello 'semantico', come
proposto ad esempio da Gino Stefani (Gli intervalli, ed. Bompiani). Cosa
rende così evocativo il salto melodico di sesta? La risposta è nel libro,
frutto di sondaggio a campione, e accomuna il tema di Love Story al jingle
più fortunato di una marca di gelati, passando per il Notturno in mib di
Chopin, quello più - e meritatamente - impresso nella memoria.
> pezzi famosi di Liszt e Schumann.
    Notato? Ho prestato attenzione ad evitare l'aggettivo 'famosi',
preferendo per l'occasione 'impresso nella memoria'. Trovo vi siano
differenze sostanziali da quanto è famoso per abitudine e quanto lo diventi
per energia interna.
> Credo che questo derivi dal fatto
> che viviamo immersi in un mondo dove le comunicazioni avvengono in massa e
> senza che uno se ne accorga. Basta una pubblicità, un programma, una
> qualsiasi cosa che si sentono pezzi famosi e si ricordano. Non so se ho reso
> l'idea.
    Certo che la rendi, ma, in fondo, non è che l'incipit della Quinta sia
più frequente nel 'vissuto musicale' della sigla di un TG, ma quanta forza
di convincimento esercita ancora oggi.
> Per quanto riguarda l'importanza delle sinfonie di Beethoven nella Storia
> dell'Umanità io credo, e non a caso ho esposto la domanda, che esse abbiano
> avuto una forte incidenza, proprio perché messaggio immediato (persino le
> studentesse magistrali pircingate e tatuate le conoscono, diciamo), forte,
> pieno di tutto il cammino fatto dall'uomo Beethoven e dall'Uomo Sapiens. In
> esse, a mio avviso, è presente la conquista dell'uomo di molte idee.
    Un altro post poneva l'accento su quanto B. abbia dato ai posteri, come
modello anche 'involontario'. Rimanendo circoscritti alla Quinta: c'è
l'omaggio esplicito di Stravinskij nella sua Sinfonia in Do (la conoscete?
La trovo un'opera sublime!), ma come non ritrovare la stessa suggestione del
ritmo ta-ta-ta-taaaa nel basso che accompagna il primo tema della Sinfonia
Incompiuta di Schubert, o in un frammento di collegamento che reintroduce il
primo tema della Renana di Schumann. Sempre il buon Franz S. cita
esplicitamente Beethoven, quasi un manifesto politico-ideologico, in quello
che ritengo il più bel Lied della storia della musica: Der Zwerg, su poesia
di Collin (e inoltre, frammenti dall'Eroica e dall'Egmont emergono
nell'accompagnamento pianistico rutilante...).
> Ma non
> solo. Esse sono oltre al resoconto del percorso fatto dall'Umanità, anche un
> messaggio in musica di fratellanza, di tolleranza, di "gioia", vera e
> propria. Non si creda che questa sia una banalità. Un uomo sordo e solo ci
> ha dato un messaggio geniale, perché Beethoven è il classico genio, e questo
> è innegabile. Un messaggio reso esplicito nella nona,
    Probabilmente, però, l'Inno alla Gioia è una sorta di 'autocensura', di
quelle tanto care poi al Verdi nazionale che, guarda caso, ha tratto molti
soggetti proprio da Schiller. Nella parola Freude, soprattutto se scritta in
caratteri gotici, in uso ancora fino a tutti gli anni 50 nei giornali di
lingua tedesca, la lettera u potrebbe essere confusa con la n... Così si
profila una parola ben più temibile nel clima di restaurazione in cui si
collocava la Nona: LIBERTA'!
    Acquista tutto un altro senso il testo di Schiller, cosi, ed anche la
musica di LvB. Che ne pensate?
> Io
> non ascolto MAI la nona sinfonia, forse lo farò tra vent'anni, quando avrò
> acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
    FALLO!!! Lui, il dolce caro Ludovico van, sarebbe contento:
    "non dimenticatemi del tutto dopo che sarò morto. L'ho meritato da voi,
perché ho sempre pensato al modo di rendervi felici. Siatelo."
    Ti annoio se ti racconto come ho conosciuto la Nona? (se vuoi, ti
consiglio di tagliare da questo punto, esattamente qui: --->
    Molti anni fa andava in onda una splendida pubblicità ad una nota marca
di gioielli: compariva una modella splendida (ero bambino, ma precoce!) con
un collier, orecchini e diadema..., scorreva in sovraimpressione la
partitura manoscritta in 'sync' con la Musica! Trovavo da brivido anche lo
'slogan' che concludeva la lunghissima sequenza di immagini e musica (erano
i tempi di Carosello!): "La musica è di Ludwig van Beethoven, i gioielli di
UnoAErre".
    Se tutti hanno reagito come me, penso abbiano venduto pochissimi
gioielli. Fatto sta che misi da parte tutti i soldini che potevo racimolare
perché volevo per me 'quel' Beethoven'... Sicuramente era fra i dischi di
casa, ma 'mi vergognavo' a chiedere a mio padre (musicista, per di più) cosa
fosse quel brano. Dovevo essere io - avevo 8-9 anni - a dare un volto a
quella musica.  Ero un bambino sveglio e dedussi correttamente che dovesse
trattarsi di una qualche Sinfonia, tipo 'la Quinta', che già, per sommi
capi, conoscevo. Fui più fortunato del previsto: il cofanetto che riuscii ad
acquistare era nientepopodimeno Karajan con la Philarmonia Orchestra...
    Così, nella più eccitante delle domeniche che ricordo (solo in casa!)
misi uno dopo l'altro la Prima (che carina!), la Seconda (che cos'è questo?
Uno Scherzo?!?), la Terza (capii inconsciamente il significato di
'variazioni' immergendomi nell'ultimo movimento, il primo che
consapevolmente ho voluto riascoltare subito), la Quarta. E poi, un vecchio
amico, che finalmente rincontravo orgoglioso del fatto che fosse 'mio', ora:
la Quinta! E ancora, riconoscere qualcosa che 'era nell'aria', ma non aveva
ancora un nome e un volto: la Pastorale! Poi, mica c'era bisogno di Wagner
per stigmatizzare la Settima come Sinfonia della Danza!?! L'avevo capito da
solo, girando su me stesso fino al capogiro per tutta la durata della
Sinfonia. L'Ottava, e subito un po' di ansia mi assale: che abbia speso i
risparmi di due mesi per NON ritrovare la musica che tanto mi piaceva?
    Così ho affrontato la Nona con un senso di smarrimento: sarà stato per
le quinte vuote con le quali comincia il primo movimento, per la stanchezza,
per la delusione. Mi sentivo svuotato, quand'ecco!!! LO SCHERZO DELLA
NONA!!!! Era lei la 'mia' musica!
    Ci credete se ancora adesso mi tornano le lacrime a ricordare di quella
'mia' "prima volta"? Prendetemi pure in giro, ma è proprio così.
    Ciao a tutti,
    Mario


title: Le nove sinfonie

text:
Roma, 19.XI.1999
Prima di cominicare, un'osservazione mia personale: oggi sto scrivendo un
botto di lettere!
Caro Mario,
io non posso credere che l'incipit della quinta rientri nella "memoria
genetica". In questa "memoria" (da Jung in poi) rientrano per così dire
acquisizioni (oggi è la terza volta che uso questo termine) sedimentate
nella psiche umana per secoli e secoli e secoli. Via, io studio medicina, ma
non c'è bisogno di farlo per scartare un'ipotesi simile. Ci vogliono milioni
di anni!!!
Molto molto affascinante il racconto della tua esperienza con la Nona. Io la
conosco a memoria, ma NON la sento mai, perché non sono al giusto livello di
maturazione per ascoltarla. Ossia, non la ascolterei con la adeguata
preparazione musicale, filosofica, concettuale. La musica è ANCHE filosofia,
oltre che sensazione.
Se l'incipit della quinta è così incisivo e sentito ("famoso", nel senso che
si è sedimentato all'interno di noi) è perché a Arte e l'Uomo, cafone quanto
vuole, ha un debole per l'Arte. E la Musica è l'arte più universale di
tutte, parla a tutti, più di una pittura, più di un pezzo di granito, più di
una colonna, più di un mobile, più di un gioiello, più di un vaso di vetro
antico. E su questo non accetto discussioni.
Grazie davvero per avermi fatto notare il link tra la quinta e l'Incompiuta,
un'altra sinfonia tra le mie preferite. Sublime.
Lorenzo


title: Le nove sinfonie

author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 19 Nov 1999 12:08:26 +0100, "Lorenzo"
<
sper...@tiscalinet.it
> wrote:
>. Un uomo sordo e solo ci
>ha dato un messaggio geniale, perché Beethoven è il classico genio, e questo
>è innegabile.
 Tutta la storia umana va avanti cosi : di tanto in tanto ( solo
apparentemente a caso perche' dietro c'e' tutta un corrente di
pensiero che giunge al suo culmine con un genio, per l'appunto )
nasce e matura un Beethoven, e questi da' una sterzata definitiva,
perenne a " qualcosa ".
Puo' essere la musica, ma anche la fisica, la matematica,
l'astronomia, la filosofia....mettici quel che vuoi, ma il mondo,
* dopo * quel genio, non e' piu' lo stesso, fara' sempre riferimento a
lui e quello che ha scritto, pensato, musicato, provato.
Cosi' cambia la storia, e cosi' la cultura umana che dalla storia non
puo' prescindere.
> Un messaggio reso esplicito nella nona, ma ancor più sublime
>nelle altre (perché senza parole; far capire una cosa è meglio di dirla). Io
>non ascolto MAI la nona sinfonia, forse lo farò tra vent'anni, quando avrò
>acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
Cosa egli continua a darci !
Beethoven non e' morto, come non e' morto Mozart o Bach o Haendel e
tutta la sterminata schiera di * grandi *.
E forse questa e' l'unico metro per misurare la  grandezza di un vero
genio : il suo perpetuarsi, sempre attuale, nei secoli, la
starordinaria possibilita' di donare a noi,  uomini   del terzo
millennio, le straordinarie emozioni che ben conosciamo.
E che non troviamo altrove.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: piano musica classica

author: MORENO L'ANSIOSO

text:
devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao


title: piano musica classica

author: the Archeopteryx

text:
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani
> di musica classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi
> mi puo' consigliare dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
Ma mi pare ovvio, il Clavicembalo ben temperato di Bach, suonato da
Glenn Gould. Non dar retta a chi ti dice che non è musica per
pianoforte, è solo bassa disinformazione ahahaha :))))))))))))
Apx.
PS - scherzi a parte, prendilo in considerazione.


title: piano musica classica

author: Isoroku Yamamoto

text:
the Archeopteryx ha scritto:
>> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani
>> di musica classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi
>> mi puo' consigliare dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
>
>
> Ma mi pare ovvio, il Clavicembalo ben temperato di Bach, suonato da
> Glenn Gould. Non dar retta a chi ti dice che non è musica per
> pianoforte, è solo bassa disinformazione ahahaha :))))))))))))
>
e le suite inglesi? sempre GG ovviamente...
Iso


title: piano musica classica

author: Ishtar

text:
"MORENO L'ANSIOSO" <
PRRRR...@ANSIA.IT
> ha scritto nel messaggio
news:y1JWd.65175$QG6.1...@twister2.libero.it...
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
> classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
> dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
Gabriel Faurè: gli improvvisi, i notturni e le ballate.


title: piano musica classica

author: Doctor MC

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:v3JWd.1015259$35.37...@news4.tin.it...
> > devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani
> > di musica classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi
> > mi puo' consigliare dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
>
> Ma mi pare ovvio, il Clavicembalo ben temperato di Bach, suonato da
> Glenn Gould.
E da Sviatoslav Richter no?
Io consiglio quello.
--
Massimiliano


title: piano musica classica

text:
"MORENO L'ANSIOSO" <
PRRRR...@ANSIA.IT
> ha scritto nel messaggio
news:y1JWd.65175$QG6.1...@twister2.libero.it...
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
> classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
> dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
Ecco, capiti proprio a proposito! Se cerchi brani diciamo romantici, ma non
vuoi andare sullo stranoto, allora....Grieg! Precisamente la raccolta dei
Pezzi Lirici (Lyric Pieces). Sono fantastici! Giusto ieri sera li ho fatti
sentire ad una mia amica che ne è rimasta davvero conquistata, adesso mi
toccherà farle una copia :-)
Ti conviene comprare l'edizione completa di Austbo della Brillant, che io ho
appena acquistato. Quella che invece ascoltavo ieri in macchina è solo una
selezione in un solo cd (etichetta Apex).
--
Massimiliano


title: piano musica classica

text:
> E da Sviatoslav Richter no? Io consiglio quello.
Bella esecuzione effettivamente. Non sapevo fosse stata portata su
CD io l'ho in vinile e mi diede fastidio la presa sonora tremenda e
il pianoforte su cui l'ha eseguita. Adesso me la vado a riascoltare,
chi sa dopo anni e anni che effetto mi fa...
ciao!
Apx.


title: piano musica classica

author: Giorgio

text:
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
> classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
> dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
La prima cosa che mi viene in mente sono le ultime tre sonate di Beethoven
(op. 109, 110, 111). Arrau.
GP


title: piano musica classica

author: Achting

text:
"MORENO L'ANSIOSO" <
PRRRR...@ANSIA.IT
> wrote in news:y1JWd.65175
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
> classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
> dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
Qualcosa di Rachmaninov, ti cadrà tra le braccia  :-)


title: piano musica classica

author: Danny Rose

text:
the Archeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote in message
A%KWd.626761$b5.28...@news3.tin.it...
> Bella esecuzione effettivamente. Non sapevo fosse stata portata su
> CD io l'ho in vinile e mi diede fastidio la presa sonora tremenda e
> il pianoforte su cui l'ha eseguita. Adesso me la vado a riascoltare,
> chi sa dopo anni e anni che effetto mi fa...
La presa del suono non è tremenda sempre. L'esecuzione è molto bella, anche
se non sempre sono (confesso; per altri versi sono un richteriano
impenitente) nella disposizione migliore per sentire certe soluzioni
coloristiche (diciamo così; ad esempio Preludio e fuga in do del I, o il
successivo in do minore); altre interpretazioni invece si impongono al di là
di ogni riserva, il Preludio e Fuga in si bemolle minore del II libro su
tutte (imho) con una chiarezza del tessuto polifonico che in certi
particolari batte pure l'ottimo Glenn, anche in virtù della scansione più
pacata. Certo, nel disegno generale del brano Glenn è originale, unico,
perentorio.
Tutt'altra cosa rispetto a GG, non sono neppure confrontabili in certo
senso.
A me piacciono molto anche le due registrazioni della Tureck. Un po'
discontinua la seconda, forse.
dR


title: piano musica classica

text:
> A me piacciono molto anche le due registrazioni della Tureck. Un
> po' discontinua la seconda, forse.
Thanks per la - come sempre - "timely" recensione, mo' mi vado a
pescare questa Tureck di cui ammetto che non conoscevo manco
l'esistenza... Però, ammetto, Gould per me è imbattibile per come
delinea le parti tramite il fraseggio. Sembra sempre che ci siano
4-5 mani diverse che obbediscono ad altrettanti diversi cervelli con
la loro personalità e che convivono nello spazio di quattro ottave
senza minimamente intralciarsi tra loro.
BTW cos'è "deconstructing Henry" ovvero, com'è il titolo in italiano?
Ciao!
Apx.


title: piano musica classica

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:A%KWd.626761$b5.28...@news3.tin.it...
> > E da Sviatoslav Richter no? Io consiglio quello.
>
> Bella esecuzione effettivamente. Non sapevo fosse stata portata su
> CD
Se n'è parlato tantissimo invece, è usicta in estate con la rivista "The
voice". Io l'ho comprato originale.
--
Massimiliano


title: piano musica classica

author: Clodio

text:
On Mon, 07 Mar 2005 13:14:44 GMT, the Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
>BTW cos'è "deconstructing Henry" ovvero, com'è il titolo in italiano?
>
"Harry a pezzi"
C


title: piano musica classica

author: Renby

text:
Doctor MC ha scritto:
> Ecco, capiti proprio a proposito! Se cerchi brani diciamo romantici, ma non
> vuoi andare sullo stranoto, allora....Grieg! Precisamente la raccolta dei
> Pezzi Lirici (Lyric Pieces). Sono fantastici! Giusto ieri sera li ho fatti
> sentire ad una mia amica che ne è rimasta davvero conquistata, adesso mi
> toccherà farle una copia :-)
> Ti conviene comprare l'edizione completa di Austbo della Brillant, che io ho
> appena acquistato. Quella che invece ascoltavo ieri in macchina è solo una
> selezione in un solo cd (etichetta Apex).
Molto bella è anche la selezione di Emil Gilels su DG.
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: piano musica classica

author: p 7 d d NaObScPdA@meeyahoo.it pp7dd

text:
"MORENO L'ANSIOSO" <
PRRRR...@ANSIA.IT
> ha scritto nel messaggio
news:y1JWd.65175$QG6.1...@twister2.libero.it...
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di musica
> classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo' consigliare
> dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
Liszt
O.l.O


title: piano musica classica

author: dimitri

text:
dunque dunque... vediamo un po'... MORENO L'ANSIOSO ha scritto
> devo fare un regalo di compleanno ad un amica ama molto i brani di
> musica classica sopratutto quelli pianistici qualcuno di voi mi puo'
> consigliare dei brani pianisti non stranoti.grazie ciao
potresti optare per il Chopin meno noto, ad es. la tarantella, la
berceuse.... insomma quello al di vuori dei soliti valzer, notturni studi...
D.


title: Profondo Rosso

author: Gennaro Rocco

text:
Salve, spero di non essere troppo OT. Nessuno mi sa dire dove posso trovare
la canzoncina cantata da bambini che nel film anticipa la morte di qualcuno?
grazie
Sbrecche


title: mozart

author: lello

text: sapete dove trovare requiem in mp3?


title: [OT vs. OT] Com’era reazionario quel '68

author: sprechi et abusi rossi

text:
Com’era reazionario quel Sessantotto
di VITTORIO MACIOCE
Parlano i protagonisti di quella stagione: per loro il ricorso alla piazza
era una forma di democrazia

Molti di loro non sono scomparsi. Tutti sono invecchiati. Alcuni, come
Occhetto e Petruccioli, erano giovani dirigenti, allineati e ortodossi, del
Pci. Uno come Luca Cafiero era già assistente universitario e sognava spazi
aperti a sinistra. Mario Capanna ancora oggi dice che lui veniva dalla
politica di marciapiede, niente partiti, niente istituzioni. Paolo Flores
D’Arcais era un eretico espulso dal partito. Luciano Benadusi era un
cattolico deluso dalla sinistra Dc. Franco Piperno studiava a Pisa ed era
presidente dell’Unione Goliardica. A Pisa c’era anche Adriano Sofri.
Valentino Parlato era in Brasile e quando il ’68 arrivò non ne fu
entusiasta. «Mi appariva - ricorda - come un’ubriacatura di libertà, senza
un serio fondamento, ma il Pci usò questa spinta in modo astuto. Il
segretario Longo capì che queste forze erano utili, forze delle quali
appropriarsi, ma non da indirizzare in uno sbocco di grande trasformazione
sociale». Il Sessantotto è un luogo del tempo da cui è difficile fuggire. È
lì che la modernità incrocia, impatta l’Italia e va in frantumi. Tutto
quello che viene dopo è la storia di questo impatto e dei suoi frammenti.
Ma il Sessantotto può essere raccontato come l’Antologia di Spoon River dei
sogni perduti, come una sconfitta della politica, come un problema
irrisolto. La crisi del sistema politico italiano e il Sessantotto
(Rubettino, pagg. 558, euro 28) di Giovanni Orsina e Gaetano Quagliariello
è anche questo. Non è - dicono loro - una ricerca sul Sessantotto, ma uno
studio su come la politica italiana reagì alla sfida della contestazione
studentesca. Le voci sono quelle di quarantuno protagonisti di quegli anni.
È un’antologia. È una ricerca che si basa sulla memoria orale, ma è
soprattutto un modo per fare i conti con il Sessantotto sradicando i miti e
le passioni, denudandoli, e portando il discorso al nocciolo della
questione politica: cosa è rimasto dopo la tempesta, come l’Italia ha
digerito l’impatto. La politica, negli anni ’60, fatica a contenere l’urto
con la modernità. Forse serve più tempo. Le masse sono entrate nella
storia. L’operaio viene investito di un ruolo mitico. È lui,
l’operaio-massa di Mario Tronti, il motore della storia. Lo dice il
marxismo, lo dice anche chi il marxismo vuole rileggerlo e rinnovarlo.
L’esperimento politico del centrosinistra è in una situazione di stallo.
Servono le riforme, ma i partiti si mostrano troppo rigidi e chi sta fuori
non si accontenta. La tesi di Orsina e Quagliariello è che il Sessantotto
finisce per esasperare tutte le contraddizioni di una situazione in bilico,
tira fuori la parte più irrazionale della cultura e del Paese, e non
risolve nulla. È come entrare in una casa dopo una festa di adolescenti, in
terra ci sono cocci di bottiglia, birra e alcol che rendono appiccicoso il
pavimento, resti di cibo su sedie, divani e tavolini, qualche ubriaco si
aggira ancora solitario alla ricerca dei ricordi e delle sensazioni
perdute. Ma in tutto questo, qualcuno ha evocato alcuni vecchi spettri.
Il Sessantotto spazza via il cammino di una sinistra riformista e riporta
il conflitto politico a una situazione di scontro esistenziale, senza
compromessi con il nemico, dove si può solo vincere o soccombere. L’altro
non ha legittimità. L’altro non può essere minoranza. L’altro può solo
sparire. I leader del movimento studentesco non nascono dal nulla. Ma
spesso hanno alle spalle i discorsi sulla «resistenza tradita», sulla
rivoluzione imminente, sul destino storico e necessario della sinistra.
Sono figli che si ribellano ai padri, ma che sono cresciuti comunque con un
concetto di democrazia che non è rappresentanza, parlamento, mediazione di
interessi. Ma è piazza, popolo, democrazia diretta, partecipazione, come si
diceva allora. «Non per caso - scrivono Orsina e Quagliariello - il
radicalismo sistemico intrinseco alla Repubblica fu utilizzato dagli
studenti per mettere in mora gli adulti, rovesciando su di essi una sorta
di complesso di colpa. È emblematico, per prendere un solo esempio, quello
che Marco Boato rinfacciò ai suoi interlocutori in uno dei primi
contraddittori televisivi, nel febbraio del 1968: “la società attuale non è
forse la società uscita dalla Resistenza? Ma se la società attuale fosse
così come l’avevano progettata gli uomini della Resistenza questo tipo di
contestazione, questo tipo di lotte forse non sarebbe in questi termini”».
Il sistema politico in quegli anni è bloccato. La Dc non vede possibile una
ulteriore apertura a sinistra. I socialisti hanno perso il loro ruolo di
sponda. Craxi è ancora lontano e le sue idee di autonomia socialista da
Botteghe Oscure le applica all’Università (e il suo avversario è già
Occhetto). Il Pci evoca lo spettro delle piazze in pubblico, e si adegua
allo status quo in privato. Ed espelle i giovani eretici. Il problema è che
la società ribolle e l’università è il termometro. La politica negli atenei
non è un’invenzione del movimento studentesco. C’era già prima. C’erano i
cattolici dell’Intesa, i social-comunisti dell’Unione Goliardica italiana,
c’erano i liberali dell’Agi e i post-fascisti del Fuan. Esisteva un
parlamento (chiamato Unuri), dove si sperimentavano formule politiche
innovative, come il compromesso storico del 1964 che portò il cattolico
Nuccio Fava alla presidenza con il voto degli studenti comunisti. E c’era,
appunto, lo scontro tra il riformismo istituzionale e l’estremismo
movimentista. Il Sessantotto sancisce la vittoria della seconda opzione e
uccide la politica nel nome della rivoluzione. Nel momento in cui si grida
«tutto è politica» si comincia a chiedere l’impossibile. Ma quando si
chiede l’assoluto la politica è morta. È questo il paradosso. Il
Sessantotto fallisce perché le sue richieste politiche sono incompatibili
con la realtà. Non sono richieste, ma sogni. Il sistema dei partiti non si
rinnova, ma si chiude e s’impantana. Il terrorismo esaspera tutto. E chiude
ancora di più le porte al nuovo. La modernità non viene gestita, ma
rifiutata o ignorata. Il risultato è il nostro presente.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=42807&PRINT=S


author: Njk

text:
Siccome questo signore non ha niente di meglio da fare che rompere in un ng
di cui non sa nemmeno il titolo mi sento di dare un piccolo consiglio a chi
non ne puň piů di leggere OT di questo tipo.
Per chi usa Outlook Express:
1) prima cosa andare sul messaggio di questo povero disadattato poi;
2) nella barra in altro selezionare "Messaggio" e poi "Blocca mittente".
Cosě tutte le OT cosě poco pertinenti di questo inutile scocciatore non le
vedrete piů.
Mi scuso fin d'ora per l'accanimento, ma questo messaggio lo aggancerň a
tutti gli interventi di questo povero malato di politica.


title: [Prokof'ev] L'amour de trois oranges

author: Albert Herring

text:
Tempo fa spedii due post su IAMCM che non ebbero fortuna per motivi
che un po' tutti conoscono o perché magari non erano interessanti.
Siccome io a quegli articoli tengo molto, provo a rimandarli, spero di
non dare troppo fastidio a chi li conosceva già. Se poi non venissero
considerati neanche qui, pazienza, vuol dire che non erano buoni, ma
voglio dar loro questa possibilità.
Innanzi tutto, qualche dato informativo sull'edizione in mio possesso.
Si tratta di quella attualmente in commercio e a larga diffusione
della Virgin Classics - Saris, diretta da Kent Nagano, incisione,
buona, in DDD, n° di serie 0777 7595662 7.
Menzione speciale allo splendido libretto, uno dei più belli (forse IL
più bello) di quelli allegati alle opere. Il testo è riportato in
francese (la lingua originale dell'opera), inglese e tedesco, quindi
come al solito non in italiano, ma c'è una piccola chicca: lo spazio
che sarebbe occupato dalla quarta lingua viene invece impegnato da
dolcissimi e grotteschi disegnini, mi pare, a china, variamente
decorati. Del resto i disegni accompagnano tutto il libretto (di ben
200 pagine), già dall'introduzione, identica e completa nelle tre
lingue, cui segue, e questa per me è una novità assoluta, una breve
presentazione del direttore dei cantanti protagonisti dell'opera, con
il timbro standard per cui sono chiamati e accompagnata da una
fotografia (per di più: sempre in tre lingue!). Nelle prime pagine,
poi, dopo un indice molto accurato, sono riportati i nomi dei cantanti
dei vari cori, lodevole attenzione. Per la perfezione manca solo una
scorsa all'orchestra (perché viene così poco considerata, poverina? è
eccellente!) e forse sarebbe una buona cosa ripartire meglio le
tracce: non è carino che Cd1#6 sia di 15' 51" e che Cd2#3 sia di ben
23' 05"!
Dopo le polemiche necessarie ad ogni intellettuale per far capire che
ha visto di meglio e che tratta la materia dall'alto in basso (...
:-P...) passiamo a qualcosa di più preciso:
Compositore: Sergej Prokof'ev (1891-1953)
Titolo: L'amour de trois oranges (Chicago, 1921)
Opera in quattro atti e un prologo
Libretto del compositore e di Vera Janacopoulos da "L'amore delle tre
melarance" di Carlo Gozzi (1720-1806)
Cd 1: 49' 49"
Cd 2: 52' 03"
Direttore: Kent Nagano
Maestro dei cori: Donald Palumbo
Coro e orchestra dell'Opera di Lyon
Protagonisti:
Il re di Trèfle - L'erede: Gabriel Bacquier, basso
Il principe: Jean-Luc Viala, tenore
La principessa Clarice: Hélène Perraguin, mezzo-soprano
Léandre: Vincent Le Texier, basso-baritono
Trouffaldino: Georges Gautier, tenore
Pantalon - Farfarello - Maestro di cerimonie: Didier Henry, baritono
Tchélio: Georges Reinhart, basso
Fata Morgana: Michèle Lagrange, soprano
Principessa Linette: Consuelo Caroli, mezzo-soprano
Principessa Nicolette: Brigitte Fournier, soprano
Principessa Ninette: Catherine Dubosc, soprano
La cuoca: Jules Bastin, basso
Sméraldino: Béatrice Uria Monzon
Cori: I ridicoli - I Tragici - I Comici - I Lirici - Le Teste Vuote -
I Medici - I Piccoli Diavoli - I Cortigiani
A questo punto di norma segue la trama, ma è troppo bizzarra e
articolata perché la si possa ragionevolmente riassumere qua senza,
per di più, rovinare la sorpresa di un testo divertentissimo tutto da
gustare. Pare che sia l'unica opera autenticamente comica anche se nel
mio Grout ("Breve storia dell'opera", Rizzoli, Milano, 1995) si
insiste molto  sul "brusco stile ritmico" del compositore, come anche
sul "suo particolare talento per soggetti umoristici e grotteschi"
(pag. 650). Sono d'accordissimo e tra l'altro in questo senso non mi
stancherò mai di ricordare l'entrata di Romeo nel balletto Romeo e
Giulietta: non credo si possa davvero rimanere seri di fronte a tanto
grottesca pomposità. Ma non posso sottoscrivere del tutto
quest'opinione perché sto scoprendo Prok solo adesso, dopo un ascolto
saltuario e disordinato. E devo dire che, se prima lo consideravo
un-autore-carino-ma-insomma-niente-di-che, l'ascolto di quest'opera e
di altre composizioni mi sta smentendo. Comincio a vedere nel
compositore una grandezza inedita, molto extra-canonem per certi
aspetti, molto irrisolta in certi punti, ma assolutamente unica, e per
questo lodevole, soprattutto in un secolo in un cui spesso rinnovare
ha significato trascurare il pubblico.
Il gusto per lo spettacolo è evidente in ogni momento dell'opera - ha
una fabulosità incantevole, diversa da quella sentimentale di
Caikovskij (assai più nordica e sentimentale). Prokov'ev, esule dalla
patria, è assai russo, e della sua patria condivide il gusto gogoliano
del ridicolo e del grottesco, condivide la rivoluzione dell'arte e qui
voglio appunto fermarmi un attimo prima di concludere, perché non è un
caso che l'opera, la seconda di Prokof'ev dopo "Il giocatore" (1917,
tratto da Dostoevskij), sia proprio questo.
"L'amore delle tre melarance" è opera di Carlo Gozzi, noto avversario
di Goldoni, al cui "imborghesimento" della Commedia dell'arte, oppose
la restaurazione della stessa, inserita semmai nelle sue celeberrime
"Fiabe teatrali", storie bizzarre e bellissime (cui appartiene anche
una certa "Turandot", di cui non occore dir altro). Ma "L'amore delle
tre arance" è anche il titolo di una rivista che venne pubblicata tra
il 1914 e il 1916 da Vsevolod Mejerchold (1874-1940), regista allievo
di Stanislavsky e a lui fedele nonostante un totale cambiamento di
prospettiva. Mejerchold, in qualche modo anticipando Brecht, volle
riportare il teatro a teatro, non nel senso di una metatetralità, ma
di voler far accettare al pubblico che era a teatro e quindi evitare
l'immedesimazione. Certo, l'estraniazione brechtiana ha chiari fini
sociali quindi politici, mentre quella di Mejerchold era tutto un
discorso artistico fondato sull'atletica, su un tipo particolare di
atletica, la "biomeccanica" in cui l'emozione seguiva il movimento (e
non come nel teatro naturalistico in cui l'emozione determinava e
giustificava l'azione dell'attore). Si trattava dunque di un teatro
fondato sull'azione, prefuturista, e _crudelmente_ preartaudiano. La
magia aveva una parte considerevole, appunto nel creare un mondo
incantato altro, quindi non assoluto come quello che volle Wagner per
Bayreuth (in cui vengono a coesistere esigenze artistiche e esigenze
politiche non indifferenti).
Il carattere grottesco quindi pervade la Russia e affascina, ammalia:
non per nulla nello studio delle (sofisticatissime) tecniche corporee
della Commedia dell'arte viene ripreso Gozzi e non il pur incantevole
- e tanto più grande - Goldoni. Nel suo carattere gozzaniano un po'
passatista e modernista, la ripresa sentimentale della Commedia
dell'arte si attua anche in Strauss, nella bellissima Ariadne auf
Naxos (1912 e poi 1916), in una costruzione bellissima, con una
piccola differenza: Strauss poi non porta a nulla (almeno con
quest'opera) perché la sua ripresa - nonostante la maestria di
Hofmannsthal - non ha forti ragioni drammaturgiche e musicali per
esistere, Mejerchold crea un'etica e un'estetica del teatro, dando
inizio a una ricerca ancora non conclusa e fonderà una nuova pratica,
una nuova attenzione al corpo e al far teatro. E Prokof'ev è più
vicino a questa tendenza su un piano STORICO sebbene poi sul piano
artistico Mejerchold non disdegnasse di mettere in scena Strauss.
L'esperienza di Prokof'ev non è quindi occasionale, e anche in questo
si rivela una continuità profonda, pur spaziando l'autore da un
argomento all'altro con signorile autorevolezza e, perché non dirlo?,
simpatia. E anche per questo mi appare sempre più come un grande.
Tanto più che l'orchestrazione, per quel che ne posso capire io, è
molto ben fatta, sofosticatissima, forse ancora poco duttile, un po'
rigida e scontata in certi passaggi, ma decisamente notevole.
Il libretto si rivela un po' affrettato nella conclusione, ed è un
peccato perché è ben fatto, ha un ritmo giusto, soprattutto nella
gestione dei cori, una volta tanto effettivamente utili all'azione:
collaborano e addirittura sono indispensabili per la risoluzione della
vicenda, risoluzione nient'affatto buonista come sarebbe successo in
quella stessa America in cui fu completata l'opera o anche in Europa.
Prokoviev non fu, esule, come Weill, e in questo senso sarebbe
interessante studiare la storia di tutti questi compositori esuli più
o meno volontari in altri paesi nel primo Novecento (si pensi a cosa
c'è stato in America dal fino agli anni '50: ci sono passati
praticamente tutti quelli che contavano).
Infine, qualche commento all'edizione. Un bravo colossale al
Trouffaldino del tenore Georges Gautier. Questa sorta di Leporello si
lascia andare anche ad un arioso bellissimo ("Il est drole, le Prince"
Act III,3). Ottimo il Re di Gabriel Bacquier (basso), buoni (se non
eccellenti) gli altri; non mi ha esaltato solo la Fata Morgana di
Michèle Lagrange (soprano). Eccellenti i cori. Direzioni più che
ottima di un Nagano in ottima forma: ha reso benissimo il continuo
declamato liricheggiante di Prokov'ef, dando il giusto ritmo a pagine
bellissime dell'opera, tipo I,2 o II,2 o ancora III,3 e IV,1.
Per ora è in offerta, quindi chi fosse curioso e non volesse rischiare
troppo può anche avventurarsi, senza grossi pericoli: "è Novecento,
ma... Novecento non da spaventare!" :-P
Anzi... :-)
A presto!
albert herring
icq# 59809830
albert....@katamail.com
"... Un secolo è generalmente e quasi sempre
intorno a un centinaio d'anni circa... "
Gertrude Stein, Conferenze americane
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title: OT Oggi è il compleanno...

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
Scusate l'OT,
ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
gli auguri!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Il Negromante

text:
In article <
3d6696a5...@news.tin.it
>, daniel (Pennac, ovvio),
m_ra...@NOSPAMhotmail.com says...
> Scusate l'OT,
> ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
> gli auguri!
Auguri allo spipolo e alla mamma che dovrà riuscire a tenerlo buono :))
ciao
--
"Perpinchiopinchernacolo"


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Daniele Zini

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3d6696a5...@news.tin.it...
> Scusate l'OT,
> ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
> gli auguri!
Auguri, e mi raccomando musicofilo e.........magari te lo dico nell'altro
NG!!!!!
;-)
Daniele


title: OT Oggi è il compleanno...

author: VivAldo

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3d6696a5...@news.tin.it...
> Scusate l'OT,
> ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
> gli auguri!
Augurissimi!
Immagino che la mamma avrà provveduto a regalare al piccolo un cd coskiano,
nevvero? :-))))
Ciao,
    Aldo.


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Ale Redfiddler

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3d6696a5...@news.tin.it...
> Scusate l'OT,
> ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
> gli auguri!
Auguri
(quante zannette ha messo su oggi, il tesoro???)
:-)
A.


title: OT Oggi è il compleanno...

author: alecs

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ury99.92368$n04.2...@twister2.libero.it...

guarda che non è mica il figlio di Marco Marce...STONK!
(ok, va bene, va bene, la smetto, lo giuro, smack smack...)
alecs.


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Marco Marcelli

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto
> > (quante zannette ha messo su oggi, il tesoro???)
>
> guarda che non è mica il figlio di Marco Marce...STONK!
!?!?!?
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
============================


title: OT Oggi è il compleanno...

text:
On Fri, 23 Aug 2002 22:58:25 +0200, "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:

oopppss, ho comprato Amadeus con ilo CD di Scarlatti...
perdoooono



title: OT Oggi è il compleanno...

text:


OK ;)))



title: OT Oggi è il compleanno...

text:


Aspetta che li conto dal segno del morso che ho sul braccio...
scherrrrzooo ;))))
ciauuuu



title: OT Oggi è il compleanno...

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3d676f3...@news.tin.it...
> On Fri, 23 Aug 2002 22:58:25 +0200, "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
>
> wrote:
>
> oopppss, ho comprato Amadeus con ilo CD di Scarlatti...
>
> perdoooono
Ma va benissimo lo stesso! :-)
A proposito, come lo hai/avete trovato?
Ciao,
    Aldo.


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Erewhon

text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
> Scusate l'OT,
> ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
> gli auguri!
Auguri bacicci dai Bacicci!
:-)


title: OT Oggi è il compleanno...

text:
In article <ak7tcs$1genuc$
1...@ID-114486.news.dfncis.de
>, VivAldo,
aldoo...@yahoo.it
 says...
> Ma va benissimo lo stesso! :-)
> A proposito, come lo hai/avete trovato?
ha lasciato le bricioline di pane per terra
--
"Perpinchiopinchernacolo"


title: OT Oggi è il compleanno...

author: Pippus Aroffus Sardus

text:
Il Fri, 23 Aug 2002 20:11:33 GMT m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel
(Pennac, ovvio)) ha scritto:
>Scusate l'OT,
>ma oggi la mia belvetta ha compiuto due anni ed approfitto per fargli
>gli auguri!
Anche se con un po' di ritardo... AUGURI AUGURI AUGURI! :)
Pippus Aroffus Sardus
ICQ#:35469747


title: OT- E alla fine...

author: Moosbrugger

text:
...il buffone lo spottone se l'è fatto lo stesso, all'interno di
Stranamore (!!!), intervistato (rotfl) da Belpietro.
M.
Per i maligni : no, non guardo Stranamore, in famiglia stavano
facendo pigramente zapping fra un canale e l'altro e mi sono
ritrovato davanti 'sta roba.


title: OT- E alla fine...

text:
Moosbrugger ha scritto:
> ...il buffone lo spottone se l'è fatto lo stesso, all'interno di
> Stranamore (!!!), intervistato (rotfl) da Belpietro.
Belpietro, direttore de IL GIORNALE voluto da Indro Montanelli.
Il quale sta rigirandosi senza tregua nella tomba...........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: OT- E alla fine...

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Sat, 08 Apr 2006 00:11:16 +0200, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
> Moosbrugger ha scritto:
>
>
>> ...il buffone lo spottone se l'è fatto lo stesso, all'interno di
>> Stranamore (!!!), intervistato (rotfl) da Belpietro.
>
> Belpietro, direttore de IL GIORNALE voluto da Indro Montanelli.
> Il quale sta rigirandosi senza tregua nella tomba...........
>
Dici? E' forse troppo presto per parlarne (aspettiamo lunedì sera, ti
pare?) ma se ci pensi Montanelli aveva previsto tutto questo. Ricordi
quando diceva che l'unico modo di liberarci di Berlusconi è lasciarlo
governare? quando sconsigliò l'allora amico Berlusconi a scendere in
politica perchè quando lui o uno dei suoi avrebbe preso la parola in
parlamento gli altri schieramenti avrebbero cominciato a scandire
"Biscione, biscione" (il conflitto di interessi)? quando disse che
Berlusconi nel fare i solitari barava con se stesso (l'insofferenza verso
le regole che vengono modificate a piacimento perchè la sconfitta non è
prevista dal carattere di Berlusconi)? quando diceva che Berlusconi non
poteva tenersi dei direttori di giornale che fossero cavalli di razza, non
yes man, perchè ci avrebbe litigato (Belpietro appunto)?
Secondo me Montanelli sta tranquillissimo e tartaglia soddisfatto:
"l'avevo detto".
Con tutto ciò Berlusconi ha comunque il merito di avere unito nel '94 la
destra così da formare un qualcosa di organico da opporre alla sinistra
(che democrazia dell'alternanza possiamo avere senza due poli ben fatti?).
Io sono sempre dell'idea che sarebbe stato meglio per lui imitare Gianni
Agnelli: si prendeva un bel prestanome che curasse al governo i suoi
interessi mentre lui si godeva i suoi bei miliardi alla testa delle sue
aziende. Ma allora non sarebbe stato Berlusconi.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe
 .
ilcannocchiale.it


title: OFT

author: lzy

text:
cioè Orchestra Filarmonica di Torino (manco sapevo esistesse)

 in diretta domenica ieri l'altro su radio3 il concertino con Brunello da Mito
http://www.mitosettembremusica.it/programma/04092016-2100-paternita-condivise-conservatorio-giuseppe-verdi.html

tra le chiacchiere udita la solita solfa sulla musica contemporanea che prima non piaceva agli orchestrali invece adesso Va come Vasco...

Aprendo il dibattito (lol) non c'è mai stata una musica che PRIMA non mi piaceva e poi sì.

Aveva ragione Berio: se ti prende ti prende subito; un po' come il sesso aggiungo io...


title: OFT

author: Archaeopteryx

text:
> Aveva ragione Berio: se ti prende ti prende subito; un
> po' come il sesso aggiungo io...

Direi che è vero; conoscendomi so che riascolterò le
folksongs per tutto il resto della mia vita mentre i suoi
Cries of London... ecco, credo che non spodesteranno
quelli di Orlando Gibbons nella mia top-ten :D

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: OFT

text:
Il giorno martedì 6 settembre 2016 12:27:42 UTC+2, Archaeopteryx ha scritto:
> > Aveva ragione Berio: se ti prende ti prende subito; un
> > po' come il sesso aggiungo io...
>
> Direi che è vero;

Certo. Credo non ci sia nessuno che abbia capito dopo undici portate che era bagna cauda (vecchio detto piemontese); uno ascolta la sonata in Si minore di Liszt è si addormenta, ma se c'è troppo aglio i vampiri protestano (vecchio detto brahmsiano); inoltre se è Wagner a lamentarsi delle armonie lisztiane significa che un grande pianista è sempre più affidabile di un grande compositore...

senza pianisti la storia della musica si sarebbe fermata a JSB


title: Psiche

author: Andrea Vanacore

text:
http://dailymotion.virgilio.it/video/xa14e2_psiche_music
--
E che gli uomini sappiano
Della differenza
Tra una mano che offende
E la resistenza.


title: Psiche

author: Pasquale Diano Marina

text:
Andrea Vanacore ha scritto:
>
http://dailymotion.virgilio.it/video/xa14e2_psiche_music
?? Dice "Pubblicazione in corso".....
--
PaDiMa


title: Psiche

text:

Strano. Prova m�.


title: Psiche

text:

Ok, ok.
Mi fotteranno per il copyright, come al solito...
Mandrogni astigiani...;o)


title: Psiche

text:
Andrea Vanacore ha scritto:

> Strano. Prova mï¿œ.
>
>
Il sito funzna, e' il video che dice
cosi'.... "la pubblicazione sara' presto
disponibile"..... mah....
--
PaDiMa


title: Consiglio della settimana: GESUALDO!

author: Febollo

text:
Ma è meraviglioso!
Se non l'avete mai ascoltato correte subito a farlo!
Proprio adesso sto ascoltanto 'O vos omnes' e vi
giuro che i cromatismi sono da togliere il fiato!
Che ispirazione, che audacia, che modernità!
Bellissimo!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Consiglio della settimana: GESUALDO!

author: Luminitia Porcellescu, l'ambigua pornodiva rumena soggetta a improvvisi attacchi di priapismo parossistico

text:
> Proprio adesso sto ascoltanto 'O vos omnes' e vi giuro che i
> cromatismi sono da togliere il fiato! Che ispirazione, che
> audacia, che modernità! Bellissimo!
Mh, confesso che con la mente lo trovo incredibile ma... con
l'orecchio un po' meno. Una forma meno "degenerata" della sua
audacia schizofrenica la trovo in Cipriano ma ovviamente è come
chiedersi se è meglio Mozart o Bach. Domande e questioni senza senso
alcuno.
ciao ciao
Apx.
PS - Davvero non avevi mai sentito nulla di Gesualdo?
--
"Perché i Clinton hanno una sola figlia?
Perché tutti gli altri sono stati inghiottiti
da Monica Levinsky".


title: Consiglio della settimana: GESUALDO!

text:
Luminitia Porcellescu, l'ambigua pornodiva rumena soggetta a improvvisi
attacchi di priapismo parossistico ha scritto:
> PS - Davvero non avevi mai sentito nulla di Gesualdo?
avevo sentito parlare della sua vita... quella sě ;-)
anzi, mi sembra strano che Leoncavallo non c'abbia fatto
un'Opera :DD



title: Consiglio della settimana: GESUALDO!

text:
> avevo sentito parlare della sua vita... quella sě ;-)
Sě, effettivamente un tipo a-la-Caravaggio; non avrei voluto essere
sua moglie :)



title: Santa Cecilia e Britten

author: Albert Herring

text:
OK!
Buon compleanno Bengy!
Non potevi nascere in un giorno più opportuno...
il giorno in cui si celebra la Santa "protettrice" della musica...
... :-) Questo tuo ferventissimo ammiratore ti ricorda con sconfinato
affetto...
visto che siamo vicini a Natale ora vado a riascoltarmi una
composizione che adoro:
A ceremony of carols...
a presto...
Albert Herring (Roberto Oddo)
albert....@katamail.com
icq# 59809830
"Noi facciamo come gli stormi o cuculi,
che depongono le loro uova nei nidi costruiti da altri uccelli
e non rallegrano nessun viaggiatore con le loro note chiaccherine e discordi."
H.D.Thoreau, "Walden (o Vita nei boschi)"


title: Santa Cecilia e Britten

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Albert Herring wrote:
>
> OK!
> Buon compleanno Bengy!
Chi lo chiamava Bengy?  Forse Pete?
> Non potevi nascere in un giorno più opportuno...
> il giorno in cui si celebra la Santa "protettrice" della musica...
> ... :-) Questo tuo ferventissimo ammiratore ti ricorda con sconfinato
> affetto...
> visto che siamo vicini a Natale ora vado a riascoltarmi una
> composizione che adoro:
> A ceremony of carols...
Io celebrai con le "Metamorfosi di Ovidio", per oboe solo
(scelta forse un po' snob?).
Roberto
 ESSEN MEHRGEBURTSTAGFREUDIG
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger
de...@zoy.org


title: Santa Cecilia e Britten

text:
On Wed, 22 Nov 2000 10:19:00 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
<> Chi lo chiamava Bengy?  Forse Pete?
No, no, io lo chiamo Bengy... meglio no?!?!?
<> Io celebrai con le "Metamorfosi di Ovidio", per oboe solo
<> (scelta forse un po' snob?).
No scelta meravigliosa, pezzo breve e incantevole... :-)



title: Santa Cecilia e Britten

author: Pierpenco

text:
Oggi non ricorre pure la morte di Purcell?
Piu' "Ode a S.Cecilia" di cosi'... ;-)
Pierpaolo
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> wrote in message
news:3a1afd1a...@news.libero.it...
> OK!
> Buon compleanno Bengy!



title: Davide Cabassi al Ghione... e due!

author: Edward Elric

text:
Con un po' di ritardo, posto la mia recensione del concerto di Davidino
al Ghione, tenutosi giovedì scorso.
Lo avevo ascoltato un paio di anni fa, sempre a Roma, in un programma
incentrato sulle Brahms-Haendel e su Petrouchka. In quella occasione
aveva 'aggirato' l'Appassionata (inizialmente inclusa nel programma).
In questa esibizione non si è potuto esimere dall'eseguirla. Prr! ;-P
Il recital si è aperto benissimo con il Capriccio sulla lontananza del
fratello suo dilettissimo di Bach, un pezzo che fa parte del repertorio
di Davide da moltissimo tempo e che ha sempre eseguito benissimo.
L'altra sera però l'esecuzione mi è sembrata particolarmente intensa, il
suono molto bello ed evocativo, l'uso del pedale una corda addirittura
diabolico! Se posso permettermi un piccolissimo appunto, il penultimo
pezzo (quello con il corno del postiglione) mi è sembrato ritmicamente
poco centrato. La fuga finale invece è stata eseguita con una chiarezza
ed una differenziazione timbrica delle voci veramente polliniana.
Segue l'Appassionata, un brano che non so per quale ragione il Cabasso
teme come la peste. Non ne avrebbe ragione perché gli viene benissimo, e
tecnicamente e musicalmente. La mia impressione è che il brano risenta
ancora un poco della impostazione 'da concorso' (sia pure concorsi di
categoria elevatissima). Comprensibile e non deprecabile - è difficile
brillare in un concorso con Beethoven, perché suonarlo in modo
"musicale" fa nascere nella giura il sospetto di una deficienza tecnica,
pure se poi il candidato esegue alla Sokolov Petrouchka... mah!
La seconda parte si apriva con l'op. 19 di Schoenberg. O meglio con
Schoenberg e con Im freien di Bartok, perché il pubblico, dando prova
della sua proverbile ignoranza, non si è nemmeno accorto che l'op. 19
era finita e Davide, con una invidiabile faccia di bronzo, ha attaccato
direttamente la Suite. ;-)
Molto curioso ed affascinante questo Schoenberg-Bartok e musicalmente
personalissimo. Sono rimasto assai colpito dal suono di Hetzjagd, degno
di un grandissimo virtuoso del tocco.
Infine La Valse di Ravel, in una trascrizione dello stesso Davide.
Su questa esecuzione c'è poco da dire, il dominio della materia musicale
è stato assoluto e la tenuta tecnica eccezionale. Cabassi è sempre stato
un eccellente virtuoso, ma almeno nelle occasioni nelle quali l'ho
ascoltato ci scappava sempre qualche (piccolo) pasticcetto. Giovedì
scorso è stato invece impeccabile.
Non mi resta che augurargli un enorme in bocca al lupo per il Van
Cliburn!
allla prossima,
Edward Elric


title: Davide Cabassi al Ghione... e due!

text:
Edward Elric ha scritto:
> La seconda parte si apriva con l'op. 19 di Schoenberg. O meglio con
> Schoenberg e con Im freien di Bartok, perché il pubblico, dando prova
> della sua proverbile ignoranza, non si è nemmeno accorto che l'op. 19
> era finita e Davide, con una invidiabile faccia di bronzo, ha attaccato
> direttamente la Suite. ;-)
Rotfl. Grande Davidino :-)
Ciao
Moos


title: Davide Cabassi al Ghione... e due!

author: RedRoby

text:
XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX
XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX XXXXX
---> PICCOLO SPAZIO PUBBLICITARIO <--- (aggiornato al 25/4/05) (Oggi
è giornata di lutto nazionale... )
Vuoi dialogare con il Saitta? Telefona allo 050 26285 !
_______________________________________________________________________________________________
N.B. In evidenza il video clip di 'Fabrizio Mindoli (FabMind)
vaffanculo'!!! Ascoltabile all'indirizzo:
http://www.makemu.it/player/chiama.asp?idrpplayer=248&idplay=4439
 e
L'immersione del Saitta:
http://www.makemu.it/player/chiama.asp?idrpplayer=248&idplay=4442
_______________________________________________________________________________________________
----->>> Se sei interessato nel dimostrare l'incoerenza del Saitta
(esprimere opinioni a senso unico sarebbe da COMUNISTI), oppure se sei
un suo accanito fan che vorrebbe conoscere ogni sfumatura del suo
vasto pensiero filosofico, il Saitta ti invita alla realizzazione di
interviste audiovisive a lui. Per maggiori dettagli, scrivere a:
alessand...@follonica.biz
 <<<-----
Se pensi che la tua opinione conti, fai sentire la tua voce qui:
http://www.chenepensi.it/
 - Opinioni di tutti su tutto.
Ciao, io sono Alessandro Saitta. Io ho 36 anni e risiedo a Follonica
(GR) in via Cassarello, 131...
A me nel mondo va tutto bene e penso che chi ha da lamentarsi con
qualcuno riguardo a qualcosa, sia un povero debole testa di CAZZO,
(specialmente i politici (che sono tutti dei COMUNISTI sia a sinistra
che a destra), i lavoratori, gli scienziati, i sindacalisti e chi
partecipa [sia attivamente che non] alla vita politica in generale)
dato  che si è cercato da solo i problemi che ha. Io sono un asociale
e quando stai fuori dalla portata degli altri, non ti succedono mai
problemi (perciò non mi servono persone che mi aiutino. Tipo sanità,
croce rossa o volontariato in genere, servizi di assistenza, ecc. che
sono solo degli schifosi opportunisti). SOLO se sei interessato
all'ascolto dei mie brani o alla visione dei miei video (tra cui la
videosega), vieni a:
http://www.makemu.it/player3a/chiama.asp?idrpplayer=248
e a:
http://www.makemu.it/player3a/chiama.asp?idrpplayer=249
>>>>> La mia filosofia/pensiero tradotta in musica! <<<<<
N.B. I brani e/o i video non sono scaricabili, ma si potranno
richiedere gratuitamente scrivendo a:
alessand...@follonica.biz


title: Davide Cabassi al Ghione... e due!

author: Danny Rose

text:
Edward Elric <Edward...@NIENTEXNIENTEhotmail.com> wrote in message
MPG.1cd5bd97f...@news.tin.it...
> Con un po' di ritardo, posto la mia recensione del concerto di Davidino
> al Ghione, tenutosi giovedě scorso.
Bellissimo programma, l'esecuzione dev'essere stata fantastica. Peccato
davvero non esserci.
In bocca al lupo per il concorso!
dR


title: Davide Cabassi al Ghione... e due!

author: Zazie-la-peste

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:r64be.822514$b5.36...@news3.tin.it...
> Bellissimo programma, l'esecuzione dev'essere stata fantastica. Peccato
> davvero non esserci.
>
> In bocca al lupo per il concorso!
quoto e sottoscrivo
Z


title: Eco - Scaraffia - Lerner

author: luziferszorn

text:
Cercavo la stroncatura della Scaraffia uscita sull'OssRomano ma non
riesco a trovarla. Qui c'è una specie di replica della stessa a
Gaddino Lerner che a sua volta risponde, etc...
http://www.gadlerner.it/2010/11/03/perche-lucetta-scaraffia-tira-per-la-giacca-gli-ebrei.html
lz


title: Eco - Scaraffia - Lerner

author: alecs

text:
Il 03/11/10 12:19, luziferszorn ha scritto:

interessante questo:
Correva l’anno 1983.
Gad Lerner lavorava ancora per Giornalucoli Goliardici e non aveva
ancora i soldi per comprarsi il latifondo, mentre molti dei commentatori
di questo sito, forse non si occupavano ancora di “politica”.
Un giovane pugile negro, nato in Mauritania, figlio di un paracadutista
maliano della Legione Straniera francese e di una donna siciliana, tal
Cheid Tijiani Sidibe, svolgeva con un certo successo la sua attività in
Italia, ben guidato da un esperto manager di boxe, Rocco Agostino, che
gli procurava prevalentemente incontri-scontri facili.
Il ragazzo in carriera, per meglio sembrare italiano, aveva adottato il
nome di Nino, in omaggio a Nino Benvenuti, ed il cognome della madre …
La Rocca.
Gianni Minà, prode “giornalista” rosso, nonché aedo delle gesta del
Grande Fidel, il quale, riconoscente, mandava sempre un elicottero a
prelevare il Grande Giornalista all’aeroporto e lo ospitava all’Hotel
Nacional, senza fargli mancare le più belle escort della capitale La
Habana, conduceva un programma domenicale (“Blitz” forse?), frequentato
spesso da travestiti e bestemmiatori in diretta.
Una domenica il Grande Giornalista, il quale, oltre ad occuparsi di
Fidel e di escort, bazzicava anche negli ambienti del pugilato italiano,
e per questo conosceva molti dei personaggi di quel mondo, invitò il
nostro simpatico “Nino La Rocca”.
Fu messa in atto una sceneggiatina, dalla quale uscì l’argomento vero
dell’invito e della conversazione: il ragazzotto voleva la cittadinanza
italiana, per poter combattere con i colori dell’Italia.
Fu allora che il Minà si rivolse, con tono estremamente confidenziale,
direttamente al Presidente della Repubblica, certo Alessandro Pertini,
con parole più o meno …. “insomma Presidente, non si può fare niente per
questo giovane pugile, che vuol essere italiano?”
Il Pertini, che di escort non si era mai occupato in vita sua,
soprattutto da quando risiedeva al Quirinale e che in quel momento era
in ascolto/visione, telefonò immediatamente, in diretta, rivolgendosi al
ragazzo con toni quasi camerateschi …. più o meno: “ciao Nino, come
stai? Vieni da me, vieni al Quirinale, che sistemiamo subito la faccenda”.
Poco tempo dopo il Sidibe/La Rocca ebbe la sua bella cittadinanza italiana.
Una mia amica, figlia di emigranti italiani in America latina, da tempo
in attesa dello stesso riconoscimento, di cui aveva sacrosanto diritto,
si arrabbiò un poco.
La sinistra non batté ciglio.
C’è qualcuno esperto di Costituzione Italiana?
O di Codici Penali, di leggi, di pratiche burocratiche, che mi sappia
dire se quella procedura fu legittima.
alecs


title: Eco - Scaraffia - Lerner

author: Josef K

text:
On 3 Nov, 12:19, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> Cercavo la stroncatura della Scaraffia uscita sull'OssRomano ma non
> riesco a trovarla. Qui c'è una specie di replica della stessa a
> Gaddino Lerner che a sua volta risponde, etc...
http://www.gadlerner.it/2010/11/03/perche-lucetta-scaraffia-tira-per-.
..
>
> lz
Buon giorno.
Ecco un indirizzo a cui trovare trascritto integralmente l'articolo di
Lucetta Scaraffia:
http://www.kolot.it/2010/11/03/umberto-eco-il-voyeur-del-male/
interessante il dibattito su Moked con le opinioni di di Anna Foa,
Riccardo di Segni, Ugo Volli e l'editoriale di Vitale:
http://moked.it/blog/2010/10/29/umberto-eco-%e2%80%9csmaschero-le-trame-di-chi-costruisce-l%e2%80%99odio%e2%80%9d/
poi l'articolo di Massimo Introvigne
http://www.zammerumaskil.com/rassegna-stampa-cattolica/gli-amici-scrivono/introvigne-legge-il-cimitero-di-praga.html
e così via.
Saluti
Josef K


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
On 3 Nov, 14:16, Josef K <
mctr...@gmail.com
> wrote:
>
> Saluti
>
> Josef K
Molte grazie per i primi due linki
lz


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:

Di niente.
Il terzo l'ho inserito per completezza, visto che Introvigne è
intervenuto al programma di Lerner e comunque fornisce nella sua
recensione alcuni dati utili (ad esempio per quanto riguarda le
letture sulla storia dei Protocolli).
Saluti
J. K


title: Eco - Scaraffia - Lerner

author: Shapiro used clothes

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:60158e6f-f905-4751...@l32g2000yqc.googlegroups.com...
>riesco a trovarla. Qui c'� una specie di replica della stessa a
>Gaddino Lerner che a sua volta risponde, etc...
Miseria, riesce pure a rispondere sul blog? L'hanno vaccinato con una
puntina di grammofono, da piccolo.
Bisogna per� dire (almeno, a me pare) che non scrive male. Scrive in modo
personale, ecco. Leggendolo sento immediatamente la sua voce; � segno di una
certa disinvoltura, padronanza del mezzo, riesce a imprimergli un tono
assolutamente individuale. Spesso persone anche molto colte scrivono in modo
anonimo.
La sua voce si sente, io almeno la sento.
Non so se nel suo caso sia un male o un  bene, ma la sento.
dR


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
"Josef K" <
mct...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0c95beb7-04d1-493e...@e14g2000yqe.googlegroups.com...
>Buon giorno.
A Lei e grazie. Preciso come sempre :-)
Certo che la Scaraffia è uno spasso.
Sono andato subito a cercare lo Sciocchezzaio di Flaubert.
Purtroppo, a memoria ricordo (spero correttamente) solo questa perla:
"L'insegnamento filosofico è per la mente dei giovani fiele di drago in un
calice di Babilonia", Pio IX ovviamente.
Sia Lei che Introvigne hanno qualche problema con il concetto di
identificazione del lettore.
Mica è così schematico.
Ma se lo problematizziamo, salta tutto il ragionamento. Il loro.
dR


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
On 3 Nov, 17:45, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "Josef K" <
mctr...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0c95beb7-04d1-493e...@e14g2000yqe.googlegroups.com...

Buondì.
Avevo soltanto fatto, dopo aver seguito "L'infedele" di lunedì, una
ricerchina per recuperare quei tre o quattro articoli citati che
volevo leggere, anche per questioni di lavoro sull'argomento (sempre
da tecnico addetto alla produzione di qualche libro che ne tratta).
Vista la richiesta ho voluto mettere a disposizione quello che avevo
trovato.
Il libro di Eco non mi attira - ho una certa idiosincrasia per la
elttura dei suoi romanzi, che mi ha sempre affaticato probabilmente
per mie carenze; tuttavia nello specifico sull'antisemitismo
ottocentesco trovo più interessanti i documenti e i testi degli
storici, mentre la narrativa al riguardo un po' mi respinge
(rintraccio nel ragionamento della Scaraffia e soprattutto negli
argomenti di Anna Foa alcune considerazioni condivisibili - ma il
discorso porterebbe molto lontano - e, ahimè, trovo qualche traccia di
furboneria in Eco nel cercare un soggetto che sicuramente assicura a
priori ampie schiere di lettori appassionati, ma forse non sempre
avvertiti: è proprio peregrino l'argomento che i potenziali
avvelenatori di nonne a volte prendano al volo proprio i trattati di
chimica resi loro accessibili?).
Detto tutto questo: ma perché il "Lei"? Mi imbarazza un po'.
Saluti
Josef K


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
On 3 Nov, 16:21, Josef K <
mctr...@gmail.com
> wrote:
>
> Di niente.
> Il terzo l'ho inserito per completezza, visto che Introvigne è
...un cattolico-reazionario di primo pelo. Ma tant'è che tocca pure
leggerlo per combatterlo.
lz


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
"Josef K" <
mct...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b9535854-e77f-466d...@t35g2000yqj.googlegroups.com...


Sbaglierò, eh; un po' sì, lo è. Almeno per me.
I trattati di chimica non vengono scritti per avvelenare le nonne.
Se poi uno se ne serve, è un altro discorso.
In mancanza o inattingibilità di quelle nozioni forse avrebbe usato una
mannaia, la volontà di uccidere è sempre sua.
>Detto tutto questo: ma perché il "Lei"? Mi imbarazza un po'.
La tua introduzione era talmente ineccepibile ed educata che ho voluto
scherzare un po'. :-)
ciao
dR :-)


title: Eco - Scaraffia - Lerner

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:60801102-f012-4c60...@f20g2000yqi.googlegroups.com...
>...un cattolico-reazionario di primo pelo. Ma tant'è che tocca pure
>leggerlo per combatterlo.
Muove gli occhi in un modo stranissimo, mentre parla.
E' inquietante, ho pensato a tante cose.
Uno è una forma di AI ancora da perfezionare.
Ed è l'ipotesi meno grave.
dR


title: [info REQ]Ciaccona - Cazzati

author: francesco pertile

text:
Cari ragazzi,
Sono andato a scaricarmi dal sarchiapone di Giampaolo la ciaccona di
Cazzati:incredibile!
Sapreste indicarmi  se è incisa su CD in commercio o almeno qualcosa in più
circa il brano e/o l'autore,con relativa discografia?
Grazie.
Ciao.
Francesco Pertile


title: [info REQ]Ciaccona - Cazzati

author: v i n i x ®

text:
 "francesco pertile" <
bel...@jumpy.it
>
 in thread "[info REQ]Ciaccona - Cazzati" wrote:
>Cari ragazzi,
>Sono andato a scaricarmi dal sarchiapone di Giampaolo la ciaccona di
>Cazzati:incredibile!
Bella, vero?
>Sapreste indicarmi  se è incisa su CD in commercio o almeno qualcosa in più
>circa il brano e/o l'autore,con relativa discografia?
Si, esiste in CD. Dovresti chiedere i riferimenti a Cioran. E' un CD
molto bello che curiosamente mischia brani di Cazzati diversissimi tra
loro. Molto ebefrenico. Ci sono altri lavori per tromba, antifone e il
suo Requiem. Purtrippo il lettore CD del mio PC ha grossi problemi di
jitter e gli mp3 fanno schifo, sennò meriterebbe postare sul
sarchiapone© anche la Sonata "La Strozza" e il Capriccio su 16 note.
Con Maurizio Cazzati (1616-1678) ho scoperto uno scrigno rappresentato
dai compositori della scuola bolognese di S.Petronio. Altro esempio di
eccelsi musicisti dimenticati dalla storia, sicuramente da quella
discografica. Ad esempio Giuseppe Torelli (1658-1709) di cui ho tre
brani bellissimi e di cui non si riesce a trovare quasi nulla.
E pensare che l'archivio bolognese trabocca di materiale. Che peccato!
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Solo chi guarda innanzi
ha lo sguardo lieto.


title: [info REQ]Ciaccona - Cazzati

author: Francesco Lo Cascio

text:
"francesco pertile" <
bel...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
Bentornato... come è andato l'esame?
(abbiamo la memoria d'elefante noi!!! ^__^)
W Donizetti,
Jashugan


title: [info REQ]Ciaccona - Cazzati

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto nel messaggio
<8b3d1h$4ij$
3...@nslave1.tin.it
>...
>"francesco pertile" <
bel...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
>
>Bentornato... come č andato l'esame?
>(abbiamo la memoria d'elefante noi!!! ^__^)
>
>W Donizetti,
>Jashugan
Uh!Caspita!
Esame bene-28-
Ah!Suggerimentino:G.Donizetti(!)-Messa da Requiem...mi ringrazierai!
Franz


title: Woooooowwwwww...

author: Giovanni Lagnese

text:
http://www.youtube.com/watch?v=ONP6HtxPN1Y
--
Giovanni
« Bach è per me un consolatore.
Egli mi dà fiducia che quanto è realmente vero, nell'arte come nella
vita, non può restare ignorato e soffocato. »
 (Albert Schweitzer)


title: Woooooowwwwww...

author: egmont

text:
Il 27 Ago 2008, 18:15, "Giovanni Lagnese" <
invalid...@invalid.it
> ha
scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=ONP6HtxPN1Y
>
provare interesse o curiosità, ancora oggi, per un po' di darmstadtismo
retrò e di maniera, mescolato a stupide derivazioni cagiane e a grossi
equivoci creativi (vedi l'eterna, abusata routine dei suoni isolati,
gestualmente insignificanti), sinceramente fa cadere le braccia a terra,
specie considerando che il panorama compositivo contemporaneo può offrire
ben altre risorse (vanno ovviamente ricercate con attenzione e cognizione di
causa).
Questo in generale.
In particolare, invece, nel pezzo in questione, è una tortura sentire
materiale così stupidamente organizzato: incisi diatonici di due note
insistiti, poi contrapposti a nota cromatica su diverso registro, poi
alternati a cluster, etc. etc., un campionario di puerilità che al giorno
d'oggi è difficile trovare anche nei saggi d' "avanguardia" dell'istituto
Peri.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Nuovo Phil Poes

author: Lupo mannaro

text:
NUOVO NUMERO DI PHIL POES
http://web.tiscalinet.it/philpoes
In questo numero:
Editoriale: Il piccolo padre...
Scintille dall'ombra: Vladimir Holan
Poeti erranti: le Ns., le Vs.,  Ritratti di donna e da questo numero i
"Sonetti Perfetti".
Scintille di note: Jazz con Lester Young
Memorie di un novecento (seconda parte)
E soprattutto non dimenticate di ordinare la vostra poesia... nessun
problema offre la ditta!


title: Contraltisti e sopranisti

author: Paolo Rota

text:
David Daniels voto 8 (forse ultimamente un po' troppo bolso ...)
Andsreas Scholl  voto 7+ (vocina piccola, anche se per le cantate di
Bach č l'ideale)
James Bowman voto 7--  (timbro un po' troppo infantile)
Gérard Lesne 7 1/2 (vocina agile ma spesso "fissa")
Capitolo a parte merita Aris Christofellis.
Ascoltatelo in "Farinelli et son temps"
"Quel Usignuolo"
Ensemble Seicentonovecento diretto da Flavio Colusso.
Registrato a Roma (sala Fresia-Palazzo Barberini)
Vi consiglio l'ascolto del nr. 2
Geminiano Giacomelli
Merope - Air D'Epidide
Chi ha informazioni di altre incisioni?
Paolo
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Contraltisti e sopranisti

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"Paolo Rota" <
bas...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:0a63a15665d256d168d...@mygate.mailgate.org...
> Ensemble Seicentonovecento diretto da Flavio Colusso.
Oddìo!


title: Contraltisti e sopranisti

text:
"Paolo Rota" <
bas...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:0a63a15665d256d168d...@mygate.mailgate.org...
: David Daniels voto 8 (forse ultimamente un po' troppo bolso ...)
: Andsreas Scholl  voto 7+ (vocina piccola, anche se per le cantate di
: Bach è l'ideale)
: James Bowman voto 7--  (timbro un po' troppo infantile)
: Gérard Lesne 7 1/2 (vocina agile ma spesso "fissa")
:
Dominique Visse 9+:-)
timbro unico, riconoscibilissimo, originalissimo
a me piace un sacco!;-)
a volte spinge purtroppo...
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Contraltisti e sopranisti

author: Marcello B

text:
Paolo Rota ha scritto:
> Capitolo a parte merita Aris Christofellis.
> Ascoltatelo in "Farinelli et son temps"
> "Quel Usignuolo"
> Ensemble Seicentonovecento diretto da Flavio Colusso.
> Registrato a Roma (sala Fresia-Palazzo Barberini)
Capitolo a parte in che senso?
Non ho il disco ma diverse vicissitudini mi permisero
di assistere a suoi concerti e sedute d'incisione.
Per la mia capacita' di giudizio (scarsa peraltro) ne ricordo soltanto uno
peggiore di lui :-)
--
Marcello 'o provocatore :-)
------------
Rule 88:
Be not tedious in discourse, make not many digression, nor repeat often
the same manner of discourse.
("Rules of Civility" the 110 precepts that guided our first president
George Washington in war and peace)
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it