text:
"Fabrizio Miletto" <
tissa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8ifvmv$ce8$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Dimitri carissimo!
cut
> Ma grazie a te!
>
> Dunque,
> hai sfatato il luogo comune di Alfieri antimusicale?
Indubbiamente non è semplice, ma è musicalissimo anche lui, se si sa guardar
bene
>
> A teatro avevo sentito il canto di David
> e il coro della Mirra.
>
> Ma nessuno finora (che io sappia) aveva mai tentato
> di musicare questi endecasillabi rotti e spigolosi.
>
> Raccontami le tue difficoltà e i tuoi risultati!
>
Beh, è stato un lavoro giovanile (non che ora sia un barbogio); ti racconto
la storia: nell'estate '80  ero a casa di mia nonna e scartabellavo fra le
vecchie cose che aveva, in particolare vecchi libri di mia madre e dei miei
zii che erano rimasti a casa sua ancora dai tempi della scuola. Fra questi
trovai un libretto assai malmesso, il Filippo, appunto, che mia zia aveva
quando frequentava i liceo classico. Insomma mi misi a leggere qualche riga
e ne fui letteralmente rapito: i versi erano forti, le scene musicalissime,
dopo qualche tempo iniziai qualche aria, qualche recitativo, la sinfonia, ma
poi l'impresa mi sembrò alquanto ardua per uno che (autodidatta) studiava
musica da poco più di un anno. L'unica cosa che avevo era una gran voglia di
comporre, ma sentivo che dovevo approfondire gli studi. Sai, com'è la tipica
esuberanza dell'adolescenza, si pensa di poter fare tutto. Fatto sta che un
paio di anni dopo o forse anche meno, ripresi quelle poche paginette che
avevo iniziato, mi sembrarono un'oscenità e le cambiai di sana pianta,
praticamente. Pian piano nacque l'opera che si concluse nel giugno del '93
dopo vari rifacimenti, revisioni, aggiunte (all'inizio, ad es. non ho voluto
iniziare dalla scena prima, il monologo di Isabella, che ho saltato per
arrivare subito all'incontro con Carlo; poi il monologo è diventato invece
l'aria di Isabella che apre l'opera). Dal testo di Alfieri ho eliminato
comunque qualcosina perchè veniva troppo massiccio, ma non poi tanto. Ad es.
il monologo iniziale dell'atto V (che nella mia è il terzo, visto che ho
compattato i primi due nel primo atto e il terzo e quarto alfieriano nel
secondo), dopo un preludio che introduce mestamente e tragicamente
nell'ambiente la vicenda corre senza soste, praticamente e quel lungo
monologo mi rompeva il progetto che avevo in mente. È curioso che qualche
giorno fa mi sia venuta in mente, quasi all'improvviso, una nuova versione
per il finale, in particolare quell'ultima frase "Ti sieguo amato Carlo" che
si spegneva sulle ultime sillabe con un cromatismo discendente, pensavo di
farlo secco, senza trascinamenti, mentre l'orchestra piena sottolinea
l'orrore della scena e porta alla fine.
Ora mi hai incuriosito con il canto di David e il coro di Mirra, cercherò al
più presto i testi (anche se per il momento di iniziare un impegno così non
ci penso, visto il mio decremento nell'ispirazione di questi ultimi anni).
Spero di aver soddisfatto la tua richiesta.
A presto
D.


title: Don Carlos: una frase, un' emozione (II)

author: Fabrizio Miletto

text:
> Ora mi hai incuriosito con il canto di David e il coro di Mirra, cercherò
al
> più presto i testi (anche se per il momento di iniziare un impegno così
non
> ci penso, visto il mio decremento nell'ispirazione di questi ultimi anni).
> Spero di aver soddisfatto la tua richiesta.
> A presto
Grazie ancora, Dmitri!
T.


title: Sacralità nelle Sonate e Partite

author: samucito

text:
cerco informazioni. vorrei fare la mia tesi per il triennio di violino
più o meno su quest'argomento, cioè sugli aspetti simbolici della
musica di Bach ma soffermandomi sulle Sonate e Partite per violino.
purtroppo non posso fare un discorso solamente generico e mettermi a
parlare delle cantate o dell'arte della fuga, il mio è un esame di
violino!
ma non trovo niente che ne parli, nè su internet nè sui libri. i libri
che ho (ad esempio "Bach, il musicista poeta" di Schweitzer) non se ne
soffermano, speravo mi rimandassero ad una bibliografia più specifica
ma niente (mi sarei accontentato anche di un'analisi un po' più
spiccia di queste sonate e invece nisba)
per favore se qualcuno ha qualche nome da consigliarmi si faccia
avanti (oppure un nuovo argomento per la tesi ma in poco tempo) grazie
gente


title: Sacralità nelle Sonate e Partite

author: Kermit

text:
"samucito" <
samuc...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1187005312.3...@w3g2000hsg.googlegroups.com...
cerco informazioni. vorrei fare la mia tesi per il triennio di violino
più o meno su quest'argomento, cioè sugli aspetti simbolici della
musica di Bach ma soffermandomi sulle Sonate e Partite per violino.
purtroppo non posso fare un discorso solamente generico e mettermi a
parlare delle cantate o dell'arte della fuga, il mio è un esame di
violino!
ma non trovo niente che ne parli, nè su internet nè sui libri. i libri
che ho (ad esempio "Bach, il musicista poeta" di Schweitzer) non se ne
soffermano, speravo mi rimandassero ad una bibliografia più specifica
ma niente (mi sarei accontentato anche di un'analisi un po' più
spiccia di queste sonate e invece nisba)
Intanto dovresti aggiornare un pò i tuoi libri, il musicista poeta è
alquanto vecchio e la ricerca ha fatto qualche passo in avanti.
Da quel che so ci sono stati degli studi riguardanti la Ciaccona e i corali
nascosti, potresti cercare Helga Thoene, ha anche un sito con delle
pubblicazioni in tedesco. Inoltre potresti procurarti il cd intitolato
Morimur.
Altro per ora non mi viene in mente anche perché il termine "sacralità"
andrebbe prima definito.
K>


title: Sacralità nelle Sonate e Partite

text:
On 13 Ago, 14:50, "Kermit" <manam...@tututu.tu> wrote:
>
> Intanto dovresti aggiornare un pò i tuoi libri, il musicista poeta è
> alquanto vecchio e la ricerca ha fatto qualche passo in avanti.
> Da quel che so ci sono stati degli studi riguardanti la Ciaccona e i corali
> nascosti, potresti cercare Helga Thoene, ha anche un sito con delle
> pubblicazioni in tedesco. Inoltre potresti procurarti il cd intitolato
> Morimur.
> Altro per ora non mi viene in mente anche perché il termine "sacralità"
> andrebbe prima definito.
> K>
grazie kermit, non credo che questo possa andare nella mia tesi però,
mi sembra uno studio troppo sofisticato e fuori luogo.
peccato di non essere venuto a conoscenza di questo masterclass, è
proprio quello di cui avrei voluto parlare:
http://nuke.chiarabertoglio.com/ChiaraBertoglioHomepageItaliano/MasterclassesItaliano/tabid/88/Default.aspx
adesso ho contattato questa ragazza chiedendole materiale o tutt'al
più informazioni, spero che non se la tiri troppo e che mi aiuti (è
tipo una genia)


title: Sacralità nelle Sonate e Partite

text:
niente volevo solo dire che ho contattato la Bertoglio, ed è la
persona più gentile e disponibile del mondo. addio schiappe!


title: Tra le grandi composizioni per coro e orchestra.....

author: Doctor MC

text:
....devono esserci per forza:
1) Toward the unknown region di Vaughan Williams, cantata per coro e
orchestra. Fantastico!
2) Hymnus amoris di Nielsen. Altrettanto fantastica e per certi versi
ricorda molto la precedente di Vaughan Williams.
3) I tre salmi per coro e orchestra di Zemlinsky. Ricorda Mahler,
soprattutto quello del coro della 2^ e l'8^
4) Requiem for a those we love di Hindemith
Troppo belle per mancare (IMHO naturalmente)!!
Non è una graduatoria per ordine di preferenza, poichè se dovessi farla
veramente non saprei davvero chi prediligere.
--
Ciao
Massimiliano


text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:7dk6d.10853$75.4...@news3.tin.it...
> ....devono esserci per forza:
> 1) Toward the unknown region di Vaughan Williams, cantata per coro e
> orchestra. Fantastico!
> 2) Hymnus amoris di Nielsen. Altrettanto fantastica e per certi versi
> ricorda molto la precedente di Vaughan Williams.
> 3) I tre salmi per coro e orchestra di Zemlinsky. Ricorda Mahler,
> soprattutto quello del coro della 2^ e l'8^
> 4) Requiem for a those we love di Hindemith
E mi permetto di aggiungere anche il "Gloria" di Poulenc: veramienti
ecceziunalee!!
--
Ciao
Massimiliano


author: Marco Marcelli

text:
Doctor MC wrote:
> E mi permetto di aggiungere anche il "Gloria" di Poulenc: veramienti
> ecceziunalee!!
To, sono d'accordo. Anche a me piace molto.
Ho appena conosciuto una composizione di cui ignoravo
l'esistenza: i Vespri, di Rachmaninoff, per coro e orchestra.
Spettacolare.
Bellissimo.
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


author: Giuseppe

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:VWk6d.17372$35.9...@news4.tin.it...
> Ho appena conosciuto una composizione di cui ignoravo
> l'esistenza: i Vespri, di Rachmaninoff, per coro e orchestra.
> Spettacolare.
> Bellissimo.
>
>
Ti riferisci alla liturgia per San Giovanni Crisostomo ( o qualcosa di
simile), o è un'altra composizione?
G.


author: Giovanni Lavena

text:
                    Giuseppe ha scritto:
>
> > i Vespri, di Rachmaninoff, per coro e orchestra.
> > Spettacolare.
> > Bellissimo.
> >
> >
> Ti riferisci alla liturgia per San Giovanni Crisostomo ( o qualcosa di
> simile), o č un'altra composizione?
Rachmaninov scrisse due grandi - e bellissime - opere per coro: la Liturgia
per San Giovanni Crisostomo op. 31, del 1910, e i Vespri op. 37, del 1915.
Preciso tuttavia che sono entrambe per coro a cappella (senza orchestra né
strumenti che accompagnino). Nei Vespri sono previste due voci soliste,
contralto e tenore.
Per coro e orchestra (piů soprano, tenore e baritono) č invece la "sinfonia
corale" Le campane op 35, del 1913.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z51Z17Z117Y1...@usenet.libero.it...
>
> Rachmaninov scrisse due grandi - e bellissime - opere per coro: la
Liturgia
> per San Giovanni Crisostomo op. 31, del 1910, e i Vespri op. 37, del
1915.
>
> Preciso tuttavia che sono entrambe per coro a cappella (senza
orchestra né
> strumenti che accompagnino). Nei Vespri sono previste due voci
soliste,
> contralto e tenore.
>
> Per coro e orchestra (piů soprano, tenore e baritono) č invece la
"sinfonia
> corale" Le campane op 35, del 1913.
>
Grazie delle spiegazioni:-)
G.


text:
Giuseppe wrote:
>>Preciso tuttavia che sono entrambe per coro a cappella (senza orchestra né strumenti che accompagnino).
E' vero.
E confermo trattarsi de "I Vespri".



author: Demba

text:
                    Il 29 Set 2004, 17:32,
giov...@occupato.it
 (Giovanni Lavena) ha scritto:
> Giuseppe ha scritto:
> >
>
> > > i Vespri, di Rachmaninoff, per coro e orchestra.
> > > Spettacolare.
> > > Bellissimo.
> > >
> > >
> > Ti riferisci alla liturgia per San Giovanni Crisostomo ( o qualcosa di
> > simile), o è un'altra composizione?
>
> Rachmaninov scrisse due grandi - e bellissime - opere per coro: la
Liturgia
> per San Giovanni Crisostomo op. 31, del 1910, e i Vespri op. 37, del 1915.
>
> Preciso tuttavia che sono entrambe per coro a cappella (senza orchestra né
> strumenti che accompagnino). Nei Vespri sono previste due voci soliste,
> contralto e tenore.
>
> Per coro e orchestra (più soprano, tenore e baritono) è invece la
"sinfonia
> corale" Le campane op 35, del 1913.
>
> Giovanni
Grandi opere corali sono state composte pure da Zoltan Kodaly e Leos Janàcek
che sono, per me, i maestri sommi del 900 in questo genere di musica, Kodaly
specialmente.
Del primo vorrei ricordare quella che è forse la composizione più famosa
includente un coro ; il Psalmus Hungaricus per tenore coro e orchestra op 13
del 1923 e poi un gran numero di cori a cappella per voci femminili e
bianche di una bellezza senza paragoni.
Di Janacek sono esempi eccelsi i seguenti 3 cori a cappella per voci
maschili su testi di Petr Bezruc:
- Kantor Halfar del 1906 e riscritto nel 1917
- Marycka Magdanova del 1906 e riscritto nel 1907
- Sedmdesat tisic del 1909
e poi la cantata per coro maschile e orchestra "Na solani Cartak" del 1911

Ciao
Demba contadino romagnolo



author: Arsace

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:7dk6d.10853$75.4...@news3.tin.it...

però sul titolo del post avrei aggiunto non Barocche.....
Arsace
_____________________
Handel Forever!


text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:7dk6d.10853$75.4...@news3.tin.it...

Non so se la Messa in si minore di J.S. Bach si possa classificare tra
le composizioni per coro e orchestra, se si allora occupa sicuramente
il primo posto in assoluto anzi, direi proprio che è
inclassificabile:-)), nel senso che come somma opera d'arte è
inclassificabile e imparagonabile.
Dixit.
G.


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2s5i0tF...@uni-berlin.de...
> Non so se la Messa in si minore di J.S. Bach si possa classificare tra
> le composizioni per coro e orchestra, se si allora occupa sicuramente
> il primo posto in assoluto anzi, direi proprio che è
> inclassificabile:-)), nel senso che come somma opera d'arte è
> inclassificabile e imparagonabile.
Quelle 4 che ho elencato sono composizioni sicuramente meno conosciute,
rispetto alle "sacre" cioè Messa in si minore di Bach, Requiem di Mozart,
Requiem di Verdi, Stabat Mater di Rossini, Missa Solemnis di Beethoven, ecc.
--
Ciao
Massimiliano


author: dimitri

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:7dk6d.10853$75.4...@news3.tin.it...

Fantasia per piano, coro e orchestra di Beethoven strepitosa!!!
D.


author: Marco De Gregorio

text:
> Non so se la Messa in si minore di J.S. Bach si possa classificare tra
> le composizioni per coro e orchestra, se si allora occupa sicuramente
> il primo posto in assoluto anzi, direi proprio che è
> inclassificabile:-)), nel senso che come somma opera d'arte è
> inclassificabile e imparagonabile.
Cheeeeeeeeeee?
E dove lo mettiamo "Israel in Egypt"???
E' senz'altro Handel il maggior compositore corale di tutti i tempi...
(lo dissero fior fior di musicisti)
MdG


author: Nick

text:
Signori, non dimenticate il requiem di Dvorak! Fantastico.
(Forse anche lo Stabat di Poulenc merita di essere ascoltato altro che
fantasia corale!!!!)


title: Passione secondo Giovanni - Karajan

author: Giulio Peruginelli

text:
Non trovo sul catalogo della Deutsche Grammophone 2000 la Passione
secondo Giovanni di JSBach diretta da Karajan; ho trovato pero' quella
secondo Matteo.
Karajan ha inciso questa Passione? Si trova per caso fuori catalogo?
Ciao


title: Musica dodecafonica in "Ci stanno uccidendo pt 2"

author: il Pedra

text:
Salve ragazzi.
Mezz'ora spesa bene, devo dire, a leggere il dibattito sulle poesie in
cinese, sulla musica da prato (concerto sul carro di bestiame), insomma su
tutto quello che pensate del kaos musicale della seconda meta' del 900.
Sono rimasto piacevolmente sorpreso del fatto che almeno 5 persone su non so
quante centinaia di migliaia di utenti internet si interessino di musica
dodecafonica, si scontrino su temi come poesia, arte, remunerazione
dell'arte, commerciabilita' dell'arte, e cosi' via.
Dopo i complimenti le presentazioni.
Sono Mario, detto "il Pedra", pianista di fama (nei miei sogni, dato che ho
passato l'esame di 8° anno a Giugno) che muove cautamente i suoi primi passi
nella musica del 900, cercando di muoverli con intelligenza e con tutta la
comprensione e le risorse di cui dispongo, in specie anche una buona dose di
pignoleria; pertanto prima puntualizzazione che si potrebbe fare per mettere
un po' d'ordine (almeno affinche' mi aiutiate a metterlo nella mia testa):
stiamo parlando di
1) mezzo di comunicazione ?
2) contenuti da comunicare o da recepire ?
3) entrambe le cose messe assieme sotto il termine generico di "musica" ?
  ***
 *   *
*     *    il Pedra
 *   *
   *


author: Giovanni De Merulis

text:
On Tue, 8 Sep 1998 00:48:53 +0200, "il Pedra"
<
Mario.Pe...@Monselice.Nettuno.it
> wrote:
>Salve ragazzi.
>Mezz'ora spesa bene, devo dire, a leggere il dibattito sulle poesie in
>cinese, sulla musica da prato (concerto sul carro di bestiame), insomma su
>tutto quello che pensate del kaos musicale della seconda meta' del 900.
>Sono rimasto piacevolmente sorpreso del fatto che almeno 5 persone su non so
>quante centinaia di migliaia di utenti internet si interessino di musica
>dodecafonica, si scontrino su temi come poesia, arte, remunerazione
>dell'arte, commerciabilita' dell'arte, e cosi' via.
Perche' mai limitarci ad uno solo dei linguaggi musicali del
novecento? Si parlava di tutta la musica del novecento (o meglio, non
tonale). Dodecafonia, Astrattismo, Minimalismo, fino al personalissimo
affascinante meraviglioso linguaggio musicale di O.Messiaen basato sui
modi a trasposizione limitata usati anche in polimodalita', sui ritmi
non retrogradabili e sui ritmi aumentati e diminuiti (a proposito: a
quando una bella discussione anche sull'uso dei ritmi che tanta
importanza ha acquisito in questo secolo?) e tante altre cose.
>Dopo i complimenti le presentazioni.
>Sono Mario, detto "il Pedra",
piacere, Giovanni.
>pianista di fama (nei miei sogni, dato che ho
>passato l'esame di 8° anno a Giugno)
complimenti!
>che muove cautamente i suoi primi passi
>nella musica del 900, cercando di muoverli con intelligenza e con tutta la
>comprensione e le risorse di cui dispongo, in specie anche una buona dose di
>pignoleria; pertanto prima puntualizzazione che si potrebbe fare per mettere
>un po' d'ordine (almeno affinche' mi aiutiate a metterlo nella mia testa):
spero tu abbia un buon Maestro.
>stiamo parlando di
>1) mezzo di comunicazione ?
>2) contenuti da comunicare o da recepire ?
>3) entrambe le cose messe assieme sotto il termine generico di "musica" ?
piu' che di mezzi di comunicazione mi riferisco alla capacita' di
comunicazione da parte del musicista, operatore privilegiato perche'
in possesso 1) di un linguaggio particolare per l'espressione
artistica; 2) di una tecnica che gli consente l'espressione artistica;
3) di uno spirito creativo.
purtroppo in questo secolo in particolare soprattutto il primo punto
si e' radicalmente separato dal "comune sentire" fino a rendere
l'espressione, attraverso la tecnica, del suo spirito creativo
difficilmente comprensibile. Questo ha creato un problema interessante
di comunicazione fra il produttore (artista o esecutore) e il fruitore
(ascoltatore) della espressione artistica. Ora, come e' noto, quando
vi e' un problema di comunicazione vi e' prima di tutto la
possibilita' di fraintendimenti e confusioni. Diventa, ad esempio, da
una parte piu' difficile per l'ascoltatore separare l'espressione
artistica dalla spazzatura e d'altra parte, che poi e' lo stesso, piu'
facile per l'artista propinare spazzatura per opera d'arte magari
sulla base di considerazioni di altro genere (politiche, ideologiche,
di consumo, di pubbliche relazioni). Il problema va quindi affrontato
su entrambi i fronti: da una parte l'artista deve avere la capacita'
di comunicare il frutto della propria creativita' e d'altra parte
l'ascoltatore deve essere capace di recepire l'espressione di un
linguaggio diverso. Nel caso della poesia cinese il problema si
risolve attraverso una idonea traduzione, nel caso dei linguaggi
musicali, il "traduttore" puo' essere costituito dall'artista stesso
che spiega la tecnica ed il linguaggio adoperati (non le motivazioni
creative della sua opera) o dagli interpreti che avendo la capacita'
di discernere, come detto sopra, l'opera d'arte dalla spazzatura, in
quanto in possesso dei mezzi tecnici e linguistici per farlo, possono
illustrare le loro scelte esecutive ed anche le loro intenzioni
interpretative.
Giov.Diemme
==========================
Se vuoi sentire,
devi cominciare
ad ascoltare
(massima popolare)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: R: Forse questa volta andrà meglio: il nuovo sito di Ci

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@money.it
> scrive:
>Giampaolo,[...]
>Complimenti vivissimi.
Grazie "Marco" (d'ora in poi dovremo mettere il tuo nome tra virgolette??
;-)
>Vai avanti cosi', ma continua a ricordarti che esistono altri =
>musicisti....:-))))))
Uh..., ah sì??
Non mi risulta che Ciaikovski abbia avuto figli, nè tanto meno compositori
:-)
Giampaolo Bellavite, Verona
___________________________________________________
Puoi contattarmi ai seguenti indirizzi:
     > E-mail casa [
bell...@easynet.it
 ]
     > E-mail università [
bell...@arena.sci.univr.it
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     > Microsoft Hotmail [
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     > Su ICQ al numero [ UIN: 6663743 ]
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Visita i miei siti web:
     > WWF Sezione di Verona [
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     > Tchaikovsky [
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]


title: direttore d'orchestra: a beneficio di chi ne "straparla"

author: ranapo

text:
quando ti chiedono "che lavoro fa?" e rispondi il musicista, spesso la
replica è..."no, ma intendevo proprio come lavoro (sic!)"
e già questo la dice lunga sulla considerazione di cui godono i
musicisti: con la storia che la musica non debba essere anche una
professione si compiono scempi quotidiani
all'interno poi delle multiformi manifestazioni di cui l'umano dispone
per esprimersi come musicista ci sono dei distinguo inquietanti
in seconda battuta l'interlocutore in genere chiede "ah, musicista;
eeeh  ...che strumento suona?"
se dici pianoforte o violino, sembra una cosa corrente, accessibile,
non di grande valore perché scopri che molti hanno il figlioletto o la
"pampina" che suonano il pianoforte o ...nonni che hanno lasciato in
eredità il "viulino" al ..."niputino"
quando dici "direttore d'orchestra" le cose cambiano
lo stupore e la meraviglia si stampano sul viso dell'interlocutore, gli
hai risvegliato un immaginario che giaceva sotto la brace, gli hai
eccitato "tutto quello che avreste voluto sapere su..., ma non avete mai
osato chiedere"
purtroppo in ormai più di due secoli che la professione esiste, non
siamo ancora riusciti a far capire a cosa serviamo visto che la terza
domanda è: "scusi allora se glielo chiedo, ma ne approfitto visto che è
raro incontrare un direttore d'orchestra, maaa....a che serve il
direttore?"
mi pare di capire , da quel che leggo nei giudizi qui espressi , che a
molti manchi una risposta attendibile e allora ognuno , n'artra vorta,
se 'nventa quello che je pare ed ecco la "folla dei giudizi" che vanno
dal "dittatore buono" ( sic! .. e nun ce se crede...) a quello che
sbraccia troppo, alla lettura....( e qui giù una ridda di "opinioni" a
ruota libera e guai a chiederne la giustificazione)
beh, chi si fosse disamorato dallo scrivere nel NG, credo che di motivi
ne abbia da vendere
un fatto è certo: fa molto comodo alimentare ancora il famoso patto
scellerato: non vuole sapere di più il fruitore così può starsene pigro
pigro nel suo cantuccio, non "sa" di più l'esecutore così non è nemmeno
costretto a giustificare il senso dei propri arbitri "interpretativi"
e vaiiiii
ranapo
P.S. per buona pace di qualche cafonazzo "pratico", questo è
assolutamente farmi i cazzi miei, viste le difficoltà che la professione
incontra proprio in virtù della crassa genericità di cui è fatta
oggetto.
"tu chiamale se vuoi, ranapateeeee....."
--
ranapo
------------------------------------------------------------------------
ranapo's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=810
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=76317


text: fobie complottistiche..


author: karl

text:
"ranapo" <
ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> ha scritto nel
messaggio news:ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au...
>
> quando ti chiedono "che lavoro fa?" e rispondi il musicista, spesso la
> replica è..."no, ma intendevo proprio come lavoro (sic!)"
>>
> "tu chiamale se vuoi, ranapateeeee....."
interessante, cazzo:
e chi se ne fotte!!!
karl
>


text:

sicuramente di te e della specie a cui appartieni se ne fottono tutti
puoi starne certo, anzi di quelli della tua specie proprio non si sa che
farne: anonimo, inutile, volgare, cafone e senza alcuna consistenza,
insomma er peggio der peggio der peggio...
ma davvero chi se ne fotte di te



text:
"ranapo" <
ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> ha scritto nel
messaggio news:ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au...
>
> karl;604198 Wrote:
>> "ranapo" <
ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> ha scritto nel
>> messaggio news:ranapo...@no-mx.forums.yourdomain.com.au...
>> >
>> > quando ti chiedono "che lavoro fa?" e rispondi il musicista, spesso
>> la
>> > replica è..."no, ma intendevo proprio come lavoro (sic!)"
>> >>
>> > "tu chiamale se vuoi, ranapateeeee....."
>>
>> interessante, cazzo:
>> e chi se ne fotte!!!
>>
>> karl
>>
>> >
>
> sicuramente di te e della specie a cui appartieni se ne fottono tutti
> puoi starne certo, anzi di quelli della tua specie proprio non si sa che
> farne: anonimo, inutile, volgare, cafone e senza alcuna consistenza,
> insomma er peggio der peggio der peggio...
>
> ma davvero chi se ne fotte di te
RAFFAELE NAPOLI = poi, alle fanfare !!!
Datti una calmatina, ciccio che hai già rotto abbastanza con i tuoi deliri
egotici esibizionisti.
karl
>


text:
karl ha scritto:

senti carina, stattene calmina, se i miei post ti rompono, fai a meno di
leggerli.
rotto poi: lo sai bene che ti mancano gli attributi che in genere uno si
rompe, quindi perché millanti di possedere ciò che sommamente invidi
negli altri e che ti spinge a parlare?
Karl...sei robaccia e vieni qui a creare un senso di disgusto e di
fogna, e su, vatenne dove sai, qui si ragilona di cose a te precluse,
esibizionismo è quello di chi non avendo un c...o ( ci sono anche due
zeta fra i puntini:te lo spiego perché non capisci nulla )da dire, parla
e straparla. Ma tu manco questo sai fare.
il tuo intervento brilla per le parole "cazzo" e "fotte", voglio dire è
roba da NG su Rocco Siffredi non sulla musica, ti pare?
addio


text:
"ranapo" <
napoli....@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:UNtxj.49321$Xg7....@tornado.fastwebnet.it...

a Ranapo, ma perchè devi sempre fare delle figure da escremento?
Ti sembra Karl un nome femminile ?
Puoi immaginare Marx senza barba e con le tette?
Sono maschio e sono tanto, se ti interessa.
Ma poi che c'entra questo tirare in ballo il sesso?
>
> Karl...sei robaccia e vieni qui a creare un senso di disgusto e di
> fogna, e su, vatenne dove sai, qui si ragilona di cose a te precluse,
> esibizionismo è quello di chi non avendo un c...o ( ci sono anche due
> zeta fra i puntini:te lo spiego perché non capisci nulla )da dire, parla
> e straparla. Ma tu manco questo sai fare.
tu crei molto di peggio.
Fai diventare odiosa e stantia ciò che di piu alto e diretto, senza
filtri, noi possediamo: la musica.
> il tuo intervento brilla per le parole "cazzo" e "fotte", voglio dire è
> roba da NG su Rocco Siffredi non sulla musica, ti pare?
per niente.
Va bene per chi , insistentemente e pedissequamente, ammorba l'aria di
tutti.
karl


text:
karl ha scritto:
> Va bene per chi , insistentemente e pedissequamente, ammorba l'aria di
> tutti.
>
> karl
>
>
ehi, finalmente un guizzo di "autocoscienza da parte tua. Hai capito sì
che ammorbi l'aria di tutti...agisci di conseguenza, carina...
ranapo


text:
"ranapo" <
napoli....@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:DVxxj.49887$Xg7....@tornado.fastwebnet.it...

uno dei peccati capitali, per chi scrive negli NG , è quello di dare una
risposta "a specchio" . E' tipico di chi, ad una assoluta mancanza di
argomentazioni, dimostra di essere pure privo di un minimo di intelligenza
socio-emotiva.
Ma va bene così;. tu ti crogioli nel tuo "ranapismo" , una piccola
masturbazione quotidiana e il tuo smisurato ego riesce a sopravvivere al
duro confronto della realtà quotidiana..
Perchè per te la vita è dura, vero Maestro ?
karl


title: CPE Bach su Classic Voice Antiqua

author: Sunbather

text:
Il numero attualmente in edicola della benemerita collana Classic Voice Antiqua (credo sia il n. 14 o 15) è dedicato a Carl Philip Emanuel Bach, ma non è dato sapere quali composizioni siano contenute (né sulla copertina né sul sito della rivista).

Qualcuno sa per caso cosa ci sia dentro? Grazie.


title: CPE Bach su Classic Voice Antiqua

author: abc

text:
Il 20/07/2014 07.39, Sunbather ha scritto:
> Il numero attualmente in edicola della benemerita collana Classic
> Voice Antiqua (credo sia il n. 14 o 15) � dedicato a Carl Philip
> Emanuel Bach, ma non � dato sapere quali composizioni siano contenute
> (n� sulla copertina n� sul sito della rivista).
>
> Qualcuno sa per caso cosa ci sia dentro? Grazie.
>

Nel sito dedicato alla rivista leggo soltanto:
"Sonate, fantasie, rond� per flauto (traversiere) e fortepiano di Carl
Philipp Emanuel Bach [...] Il flautista Carlo Ipata e il fortepianista
Riccardo Cecchetti eseguono queste splendide musiche su strumenti
originali."


title: CPE Bach su Classic Voice Antiqua

author: Joe Gum

text:
abc ha scritto:
>
> Nel sito dedicato alla rivista leggo soltanto:

uno zoom fa vedere il tutto

http://i58.tinypic.com/30cwosw.png


title: CPE Bach su Classic Voice Antiqua

author: Erg Frast

text:
"Joe Gum" <lv...@cir.dom> ha scritto nel messaggio
news:lqg470$pcl$1...@speranza.aioe.org...

Certo che se sono belle quanto i concerti per flauto...

EF


title: CPE Bach su Classic Voice Antiqua

text:
Joe Gum wrote:
>
http://i58.tinypic.com/30cwosw.png

Mi è stato molto utile. Ho già in disco delle sonate per flauto e clavicembalo, ma sono catalogate Wq 83-87, quindi quelle di questo disco Classic Voice Antiqua devono essere diverse, lo comprerò. Grazie.


title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

author: Maurizio Frigeni

text:
Ieri ho riascoltato casualmente un vecchio disco con M.André che suona
dei concerti per tromba. C'e' anche una breve composizione per tromba e
organo intitolata "Aria di postiglione" che secondo le note di copertina
sarebbe di Bach.
All'ascolto non mi pare che possa essere di Bach e non ho trovato niente
di simile nel catalogo delle sue opere. Qualcuno ne sa di piu' o vuole
avanzare qualche ipotesi sull'origine di questa composizione?
Saluti.
M.
--
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.


title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

text:
In article <
199807130...@ppp6.uniroma1.it
>,

nob...@tin.it
 (Maurizio Frigeni) wrote:
> Ieri ho riascoltato casualmente un vecchio disco con M.André che suona
> dei concerti per tromba. C'e' anche una breve composizione per tromba e
> organo intitolata "Aria di postiglione" che secondo le note di copertina
> sarebbe di Bach.
>
> All'ascolto non mi pare che possa essere di Bach e non ho trovato niente
> di simile nel catalogo delle sue opere. Qualcuno ne sa di piu' o vuole
> avanzare qualche ipotesi sull'origine di questa composizione?
>
E' possibile che si tratti dell'Aria del postiglione tratta dal "Capriccio
sopra la lontananza del fratello dilettissimo" lavoro giovanile in cui Bach
descrive la partenza del fratello per la guerra e in cui un numero appunto
descrive il suono della trombetta del postiglione.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
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title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

text:
<
gso...@aznet.it
> wrote:
> E' possibile che si tratti dell'Aria del postiglione tratta dal "Capriccio
> sopra la lontananza del fratello dilettissimo"
E' proprio quella, grazie! Chissa' poi perche' trascriverla per tromba e
organo... bah!



title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

author: Giacomo Andreola

text:
Maurizio Frigeni <
nob...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
199807130...@ppp6.uniroma1.it
>...
> Ieri ho riascoltato casualmente un vecchio disco con M.André che suona
> dei concerti per tromba. C'e' anche una breve composizione per tromba e
> organo intitolata "Aria di postiglione" che secondo le note di copertina
> sarebbe di Bach.
>
> All'ascolto non mi pare che possa essere di Bach e non ho trovato niente
> di simile nel catalogo delle sue opere. Qualcuno ne sa di piu' o vuole
> avanzare qualche ipotesi sull'origine di questa composizione?
L'ultimo tempo del "Capriccio sopra la lontananza del suo fratello
dilettissimo"  BWV 992, si intitola "Fuga all'imitazione della cornetta di
Postiglione".
Che sia questa?
Ciao
Giacomo


title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

author: Paolo De Matthaeis

text:
Era uso farlo anche ai tempi di bach.....
Vedi i corali trascritti...
Wachet Auf e compagnia bella.............
c'e' chi trascrive le sei sonate per organo... in formazioni chitarra e organo;
flauto e cembalo; trio d'archi....
L'arte della fuga non ha una destinazione strumentale....
La musica di Bach è bella anche per questo....
continuiamo a suonare l'organo come fosse un violino oppure una viola ?
(toccata efuga in re minore...preludio e fuga in sol maggiore... e ancora...)
ciao



title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

text:
Paolo De Matthaeis <
sis...@192.168.1.1
> wrote:
> Era uso farlo anche ai tempi di bach.....
> Vedi i corali trascritti...
> La musica di Bach è bella anche per questo....
Si', d'accordo, ma la cosa puo' sfociare facilmente nel kitsch. E in
questo caso infilare in un disco di 40 minuti questa trascrizione
(qualcuno sa chi è l'autore?) che dura 1'30, evidentemente solo per
poter mettere in copertina anche il nome di Bach, mi sembra francamente
di cattivo gusto. Oddio... non che il resto del disco sia molto meglio!
;-)
Saluti.



title: J.S. Bach: Aria di postiglione.

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> wrote:
> L'ultimo tempo del "Capriccio sopra la lontananza del suo fratello
> dilettissimo"  BWV 992, si intitola "Fuga all'imitazione della cornetta di
> Postiglione".
> Che sia questa?
Si', si'. Non conoscevo questo brano, ma me ne sono procurato la
versione MIDI e confermo che si tratta di quello.
Grazie.



title: From Spirituals to Swing al Teatro Manzoni, 23 settembre 2001, ore 11.00

author: Teatro Manzoni

text:
Aperitivo in Concerto
Teatro Manzoni
via Manzoni, 42
20121 Milano
tel.: 0221025118
Ingresso: Ł. 20.000 (ridotto giovani: Ł. 15.000)
IL PREVISTO CONCERTO DI “BOBBY MCFERRIN & VOICESTRA”
SARÁ SOSTITUITO DA UN OMAGGIO ALLA GRANDE MUSICA AMERICANA IN
MEMORIA DELLE VITTIME DEGLI ATTENTATI DI NEW YORK E WASHINGTON,
NELLA RIEVOCAZIONE DEL GRANDE CONCERTO DEL 1938 A NEW YORK
INTITOLATO: "FROM SPRITUALS TO SWING"
FROM SPIRITUALS TO SWING
Terell Stafford, tromba
Jesse Davis, sassofono contralto
Craig Handy, sassofono tenore
Eric Reed, pianoforte
Mark Whitfield, chitarra
Vicente Archer, contrabbasso
Carl Allen, batteria
&
THE GOLDEN GATE QUARTET
Paul Brembly, baritono
Frank Davis, tenore
Clyde Wright, tenore
Terry François, basso
------------------------------------------
Posted via web GlobalNews
www.globalnews.it
------------------------------------------
Gianni Morelenbaum Gualberto
"Aperitivo in Concerto"/Teatro Manzoni
http://www.teatromanzoni/aperitivo/aperitivo.html


title: Tormentone Mahler

author: Marino Lagomarsino

text:
Butto anch'io la mia pietruzza nel mare magnum delle discussioni
mahleriane. Nei commenti ai grandi interpreti del Nostro, mi sembra che
brilli per assenza Bruno Walter, malgrado che il repertorio e la biografia
li avvicini.
Personalmente ricordo una bellissima prima sinfonia (soprattutto il finale,
illuminato da soluzioni tecnico-interpretative notevoli), una drammatica
seconda e una nona da "cripta dei cappuccini", "scivolosa" e decadente.
Che pensate?
ciao
marino


title: Tormentone Mahler

author: Giovanni Lavena

text:
                    Marino Lagomarsino ha scritto:
> Nei commenti ai grandi interpreti del Nostro, mi sembra che
> brilli per assenza Bruno Walter
> Personalmente ricordo una bellissima prima sinfonia (soprattutto il
finale,
> illuminato da soluzioni tecnico-interpretative notevoli), una drammatica
> seconda e una nona da "cripta dei cappuccini", "scivolosa" e decadente.
> Che pensate?
Che hai ragione. E che bisognerebbe ricordare almeno anche la nona
pre-Anschluss con i Wiener e una delle sue tante quarte. E che non so se ci
sia un Lied von der Erde che regga quello di Walter con Ferrier e Patzak.
Giovanni
P.S. Il titolo del thread però faceva pensare ad altro e già mi immaginavo
di darti ragione sul fatto che si potrebbe parlare anche di altri autori e
un po' meno di Mahler. Suvvia, sono d'accordo sulla grandezza di costui, ma
parliamo anche, ad esempio, di Mendelssohn, Franck, Prokofiev, Petrassi... o
di "minori" da valorizzare.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Tormentone Mahler

author: emerik

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto nel
messaggio news:9ycqtaoueemc$.1e2zmcd1rckov$.dlg@40tude.net...

Magnifica anche la 5^ con NYPO: un vero caleidoscopio di suoni, colori,
sensazioni


title: Tormentone Mahler

author: Filosseno

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Personalmente ricordo una bellissima prima sinfonia
Ti riferisci all'incisione CBS del 1961?
> (soprattutto il finale,
> illuminato da soluzioni tecnico-interpretative notevoli)
Puoi indicare quali? Te lo chiedo perchè questa lettura non mi ha mai
particolarmente colpito (forse per mia distrazione).
Ciao.
FdL


title: Tormentone Mahler

text:
Il Tue, 04 Oct 2005 02:25:38 GMT, Filosseno ha scritto:
> Marino Lagomarsino ha scritto:
>> (soprattutto il finale,
>> illuminato da soluzioni tecnico-interpretative notevoli)
>
> Puoi indicare quali? Te lo chiedo perchè questa lettura non mi ha mai
> particolarmente colpito (forse per mia distrazione).
Magari sono fisime mie! Ma mi riferivo, per es., al lieve rubato col quale
mette in evidenza l'inciso ritmico dei bassi, vera "ossatura" del finale.
Così come la grande trasparenza nella scrittura dovuta, secondo me, da
un'alchimia estremamente intelligente nella realizzazione delle indicazioni
della partitura. Tutti gli "sforzando", gli accenti, i cunei, gli effetti
dunque più "deflagranti" del brando sono esagerati nella loro esplosione e
nel contempo estremamente "veloci", le parti più liriche invece sono, anche
nel piano, messe in evidenza da un fraseggio ricco e dinamicamente molto
"mosso", con una logica nella conduzione della frase quasi classica. Il
risultato a me suggerisce l'immagine di una notte di burrasca, nella quale
squarci violenti di luce permettono di indovinare la continuità del
paesaggio.
ciao
marino


title: Tormentone Mahler

author: Herald

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z53Z26Z164Y1...@usenet.libero.it...
>                    Marino Lagomarsino ha scritto:
>> Nei commenti ai grandi interpreti del Nostro, mi sembra che
>> brilli per assenza Bruno Walter
>> Personalmente ricordo una bellissima prima sinfonia (soprattutto il
> finale,
>> illuminato da soluzioni tecnico-interpretative notevoli), una drammatica
>> seconda e una nona da "cripta dei cappuccini", "scivolosa" e decadente.
>> Che pensate?
>
> Che hai ragione. E che bisognerebbe ricordare almeno anche la nona
> pre-Anschluss con i Wiener e una delle sue tante quarte. E che non so se
> ci
> sia un Lied von der Erde che regga quello di Walter con Ferrier e Patzak.
Non c'è



title: Tormentone Mahler

text:
Giovanni Lavena ha scritto:
> bisognerebbe ricordare almeno anche la nona
> pre-Anschluss con i Wiener e una delle sue tante quarte. E che non so se ci
> sia un Lied von der Erde che regga quello di Walter con Ferrier e Patzak.
>
> Giovanni
>
> P.S. Il titolo del thread però faceva pensare ad altro e già mi immaginavo
> di darti ragione sul fatto che si potrebbe parlare anche di altri autori e
> un po' meno di Mahler. Suvvia, sono d'accordo sulla grandezza di costui, ma
> parliamo anche, ad esempio, di Mendelssohn, Franck, Prokofiev, Petrassi... o
> di "minori" da valorizzare.
Come sempre leggo i tuoi post solo quotati da altri:-(((, sono molto
dispiaciuto.
Comunque accolgo con entusiasmo lo spunto e rilancio: che ne dite di
quel capolavoro (ovviamente secondo me) una volta eseguitissimo (a me
capitava di suonarlo in continuazione, tra i 20 e i 15 anni fa) ed ora
un po' negletto della Sinfonia in Re- di Franck?
ciao
marino


title: Tormentone Mahler

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Magari sono fisime mie! Ma mi riferivo, per es., al lieve rubato col quale
> mette in evidenza l'inciso ritmico dei bassi, vera "ossatura" del finale.
> Cosě come la grande trasparenza [snip]
Grazie, me la riascolterň (č da molto che non la riprendo).
Che io sottovaluti questa interpretazione di Walter puň forse dipendere
dal fatto che, in genere, ascolto senza particolare interesse l'ultimo
movimento della sinfonia, che mi sembra il piů debole.
E' sui primi due movimenti che in genere valuto un interprete (e non
faccio fatica ad ammettere che si tratta di un criterio parziale e
arbitrario).
Ciao.
FdL


title: Ascoltate questo...

text:
http://www.youtube.com/watch?v=Qwqlc-LK8ug
ha 24 anni, la pronuncia da rifinire ma .... perbaccolina!
Ezio


title: Ascoltate questo...

author: Veronica Medina

text:
"chez_toscanini" <
chez_to...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:1142624849.9...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
>
http://www.youtube.com/watch?v=Qwqlc-LK8ug
>
> ha 24 anni, la pronuncia da rifinire ma .... perbaccolina!
> Ezio
Ha un bellissimo timbro e anche un bellissimo fisico :)  io ho solo due
cosine da dire, a volte il suo vibrato e' un po' caprettino specie ai finali
delle frasi e l'altra e' che tende a troncare troppo presto il valore delle
ultime note in certe frasi dando una sensazione (anche se non e' cosi') come
se gli mancassi il fiato.
Comunque la sua bravura non si discute.
Grazie per il link.
V.


title: Ascoltate questo...

text:
Secondo me le basi per ripulire i difetti ci sono, se rimangono vuol
dire che sara' un altro che si accontenta di quello che ha :)
D'altronde anche chi lo accompagnava ha fatto delle cose un po' strane,
non capisco se per assecondarlo o perche' voleva fare qualcos'altro
perche' sembrava alquanto distratto.
A 24 anni pero' c'e' molto spazio e tempo per tutto!
Ezio


title: A Pollì, famo sto RE pulito!

author: Sandro Bisotti

text:
Oggi visione di filmati pregiati.
Tra gli altri Cziffra, Hofmann, Gilels che suona all'aperto per gli
aviatori ed a un certo punto viene sorvolato, ed il suono coperto, da un
Tupolev o Ilyuschin di passaggio, Samson Francois molto piů emozionante
che in disco, non piů giovanissimo alle prese con il Concerto di Grieg,
e Pollini.
Un giovanissimo Pollini, capelli tirati indietro alla Rubinstein,
pochissimo dopo la vittoria a Varsavia che suona l'ultimo dei 24 preludi
di Chopin. Niente da dire, ma.... alla fine suona il primo re,
suona il secondo, poi come se niente fosse anzichč buttare giů un
qualsiasi dito (beh, qualsiasi proprio no) per "cannoneggiare" l'ultimo
re, accosta l'indice al medio e suona almeno RE-MI (forse anche un po'
di DO, dovrň rivedere appena ri-avrň l'occasione). Essendo tutto Pollini
tranne che un mattacchione o un pasticcione (poteva comunque
ri-registrare, o far correggere l'audio, e comunque non credo
all'errore, anche in quel punto l'aplomb era totale) mi chiedo e vi
chiedo, un po' irrequieto: perchč?
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: A Pollì, famo sto RE pulito!

author: Marco Scilironi

text:
> Oggi visione di filmati pregiati.
> Tra gli altri Cziffra, Hofmann, Gilels che suona all'aperto per gli
> aviatori ed a un certo punto viene sorvolato, ed il suono coperto, da un
> Tupolev o Ilyuschin di passaggio,
Questi stanno in nel dvd "The art of piano", se non sbaglio (Hoffman suona
il preludio in do diesis minore di Rachmaninov, no? e Gilels quello in sol
minore)
>Samson François molto più emozionante
> che in disco, non più giovanissimo alle prese con il Concerto di Grieg,
Questo dove sta???
> e Pollini.
> Un giovanissimo Pollini, capelli tirati indietro alla Rubinstein,
> pochissimo dopo la vittoria a Varsavia che suona l'ultimo dei 24 preludi
> di Chopin. Niente da dire, ma.... alla fine suona il primo re,
> suona il secondo, poi come se niente fosse anzichè buttare giù un
> qualsiasi dito (beh, qualsiasi proprio no) per "cannoneggiare" l'ultimo
> re, accosta l'indice al medio e suona almeno RE-MI (forse anche un po'
> di DO, dovrò rivedere appena ri-avrò l'occasione). Essendo tutto Pollini
> tranne che un mattacchione o un pasticcione (poteva comunque
> ri-registrare, o far correggere l'audio, e comunque non credo
> all'errore, anche in quel punto l'aplomb era totale) mi chiedo e vi
> chiedo, un po' irrequieto: perchè?
Forse il filmato è quello che hanno trasmesso durante i due documentari
su di lui realizzati da Rai3 qualche anno fa? Dovrei andarlo a rivedere...
Lì il contesto sembrava quello di una cerimonia di premiazione dopo il
concorso, quindi non stupisce che una piccola imperfezione non sia stata
corretta (e a me questo personalmente fa piacere).
Volendo ampliare un po' il discorso, secondo me non si può parlare di
"errore" se ci scappa qualche vibrazione di un'altra nota accanto a
quell'ultimo re: è normale usare due dita per un unico stesso tasto in un
caso del genere, e in quel registro del pianoforte, a quel livello di
dinamica e con lo scarico di energia drammatica che c'è alla chiusura del
pezzo (o addirittura alla chiusura dell'intero ciclo del 24 preludi) non
credo che disturbi (e acusticamente è molto meno avvertibile che se
parlassimo di un registro medio-acuto) una piccola "sporcizia". Se il re
è suonato comunque molto più forte del mi forse si ottiene anche un
effetto acusticamente interessante che permette di differenziare l'ultima
nota dalle precedenti, anche se non credo che questa possa essere
l'intenzione di Pollini; non riesco però a pensarlo un pianista
preoccupato dell'impeccabilità della propria esecuzione, dunque non mi
sembra estraneo all'idea che ho del "suo" suonare il fatto che
un'intenzione poetica possa andare oltre la pigloleria delle "note giuste
e pulite".
Ciao!
Marco
>
> S.


title: A Pollì, famo sto RE pulito!

text:
"Marco Scilironi" <scili...@SPAMtiscali.it> wrote in message
news:pan.2003.11.14....@SPAMtiscali.it
> Questi stanno in nel dvd "The art of piano", se non sbaglio (Hoffman suona
> il preludio in do diesis minore di Rachmaninov, no? e Gilels quello in sol
> minore)
Proprio così.
{Samson François molto più emozionante
> > che in disco, non più giovanissimo alle prese con il Concerto di Grieg,}

> Questo dove sta???
Un DVD con tale concerto e quello per mano sx di Ravel, appunto con
Samson Francois. Più due o tre extra-track di Pollini giovane, tra
cui il preludio in questione. Accostamento curioso.
{cut}
d'accordo su tutta la linea. Se hai ravvisato un atteggiamento "critico"
nelle mie parole, non mi sono spiegato bene.
> Se il re
> è suonato comunque molto più forte del mi forse si ottiene anche un
> effetto acusticamente interessante che permette di differenziare l'ultima
> nota dalle precedenti, anche se non credo che questa possa essere
> l'intenzione di Pollini;
Chissà. L'ipotesi non è campata in aria, anzi.
Come dice il saggio, il concerto rimane vivo come genere spettacolare
se è una rappresentazione di un testo, non se è testo rappresentato.



title: A Pollì, famo sto RE pulito!

author: Simone Ferraresi

text:
> > Se il re
> > è suonato comunque molto più forte del mi forse si ottiene anche un
> > effetto acusticamente interessante che permette di differenziare
l'ultima
> > nota dalle precedenti, anche se non credo che questa possa essere
> > l'intenzione di Pollini;
>
> Chissà. L'ipotesi non è campata in aria, anzi.
> Come dice il saggio, il concerto rimane vivo come genere spettacolare
> se è una rappresentazione di un testo, non se è testo rappresentato.
Ma che viaggi vi fate??
Si tratta di una semplice nota sbagliata, dovuta a eccesso di foga!


title: la cina e' vicina, caro pandora

author: Hans Rott

text:
Ale'! ecco il macellaio fiorentino o un Gianfranco Vissani alla moda.
Non e' "fuoriorario" ma ci siamo quasi.
http://www.youtube.com/watch?v=axHXDzdpP_Y&feature=channel


title: la cina e' vicina, caro pandora

author: pandora

text:
dedicato ad Obama:
http://www.youtube.com/watch?v=nyNW-ZPcE88


title: sonatori de la gioiosa marca

author: Stefano Droghetti

text:
ho sentito parlare molto bene di questo complesso, ma non mai avuto
occasione di ascoltare nulla.
C'e' , magari per Vivaldi, qualche cd particolarmente interessante?
 Stefano Droghetti
 e-mail:
s.dro...@ntt.it


title: sonatori de la gioiosa marca

author: Giampaolo Orrigo M.O.

text:
Prova le quattro stagioni: FOLGORANTI!!!!!!!!!
(e dire che ne conosco amleno una decina di versioni e che me le sorbisco da
quando ero moooolto piccolo)
                                                              @
	JJJJJJJJJJJ     PPPPPPPPPP       PPPPPPPPPP        ___ _ _
	     J           P        P       P        P        | / /
	    J           P         P      P         P        |/ /
	    J           P        P       P        P         | /
	   J           PPPPPPPPPP       PPPPPPPPPP       @  |/    @
  J	   J           P                P                   |
  J 	  J           P                P   Ratio Maxima     |
  JJ     J            P                P                    |
    JJJJJ            P                P Lentus sed prudens ---
                                                              @
Giampaolo Orrigo
Dip. di Fisica dell'Universita` di Genova, aula 602
16146 via Dodecaneso 33
Genova
Italy
e-mail:
orr...@dipfis.ge.infn.it

magi...@learnet.freenet.hut.fi



title: sonatori de la gioiosa marca

author: Nanni

text:
s.dro...@ntt.it
 (Stefano Droghetti) wrote:
>ho sentito parlare molto bene di questo complesso, ma non mai avuto
>occasione di ascoltare nulla.
>C'e' , magari per Vivaldi, qualche cd particolarmente interessante?
> Stefano Droghetti
> e-mail:
s.dro...@ntt.it
>
Le piu' belle 4 Stagioni che abbia mai ascoltato!!! (Non sto
scherzando...)
E dopo ti verra' voglia di sentire gli altri 2 CD vivaldiani!
Ciao
Nanni
<<... ci vuole scienza, ci vuol costanza
per invecchiare senza maturita'>>
(F. Guccini)


title: sonatori de la gioiosa marca

author: Pierpaolo Penco

text:
On Wed, 12 Mar 1997 03:56:10 GMT,
nann...@www.to2.flashnet.it
 (Nanni)
wrote:
>
s.dro...@ntt.it
 (Stefano Droghetti) wrote:
>
>Le piu' belle 4 Stagioni che abbia mai ascoltato!!! (Non sto
>scherzando...)
>
Concordo pienamente, anche "Le Humane passioni" e' un grande disco.
La scorsa estate li ho sentiti dal vivo: suonavano anche Farina,
Merulo et al., sullo stile Musica Antiqua Koln (avete presente il cd
"Scherzi musicali"? Uno dei miei preferiti).
Poi sono di Treviso (ed io di Vittorio Veneto... sono di parte! :-))).
Ciao
Pierpaolo Penco
e-mail:
pierpao...@area.trieste.it
organization: AREA Science Park Trieste, Italy
WWW:
http://www.area.trieste.it


title: sonatori de la gioiosa marca

author: v i n i x ©

text:
pierpao...@area.trieste.it
 (Pierpaolo Penco) wrote:
>>Le piu' belle 4 Stagioni che abbia mai ascoltato!!! (Non sto
>>scherzando...)
>>
>Concordo pienamente.
Scusate. Potete per favore citare con chiarezza il riferimento
discografico di questa edizione delle quattro stagioni? Mi sembrate
tutti entusiasti. Bene. Pur essendo iperinflazionate, le "Quattro
Stagioni" rappresentano un notevole tesoro musicale. Conoscere
un'edizione che viene apprezzata con cosi' grande genuinita' mi sembra
cosa doverosa.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.


title: sonatori de la gioiosa marca

text:
On Fri, 14 Mar 1997 00:05:36 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (  v i n i x Š
) wrote:
>
>Scusate. Potete per favore citare con chiarezza il riferimento
>discografico di questa edizione delle quattro stagioni? Mi sembrate
>tutti entusiasti. Bene. Pur essendo iperinflazionate, le "Quattro
>Stagioni" rappresentano un notevole tesoro musicale. Conoscere
>un'edizione che viene apprezzata con cosi' grande genuinita' mi sembra
>cosa doverosa.
>
I riferimenti dei 2 CD vivaldiani che ho sono:
-DIVOX ANTIQUA CDX-79404  (Le 4 stagioni op.8 n.1-4, concerto x 3
violini RV 551, concerto RV 128)
-DIVOX ANTIQUA CDX-79406  (Le "HUMANE PASSIONI": Concerti RV 277, 234,
199, 271, 180, 153)
(Giuliano Carmignola - Sonatori de la Gioiosa Marca)
Se conosci le versioni di Fabio Biondi o del Giardino Armonico, queste
sono appena meno aggressive, il violino di Carmignola e' meno
"cattivo", c'e' una maggiore cantabilita'.
Pierpaolo



title: sonatori de la gioiosa marca


title: Che opera è?

author: clax

text:
Qualcuno è così gentile di ascoltare questo brevissimo
estratto da un servizio del tg4 sù Israele.
http://www.youtube.com/user/clax954#p/a/u/0/oqCWEaftI4w
Il commento sonoro,per chi lo conosce dovrebbe essere
ben ricoscibile.
Io sono sicuro di averlo già sentito ma...
Mi piacerebbe sapere che opera o brano sia.
Ciao e grazie comunque.
   Claudio


title: Che opera è?

author: {PM}

text:
"clax" <
clau...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4ddac382$0$38648$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Mi piacerebbe sapere che opera o brano sia.
Pavane op.50, di Gabriel Fauré


title: Che opera è?

text:
"{PM}" <
alla...@interfree.it
>
> Pavane op.50, di Gabriel Fauré
Si,perfetto!
Grazie di cuore.
    Claudio


title: prova non leggere

text: prova


title: Arrieccheme, scusate...

author: Giorgio Capuani

text:
Alberto Marotta wrote:
>
> d'accensione del mio anche lui VENERANDO Mac...
> Non e' che tra voi c'e' qualcuno che ha a che ridire sull'utilizzo dei
> Mac?????
No, no, se ti vuoi far del male e' un problema soltanto tuo :'}
Giorgio
--
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Arrieccheme, scusate...

author: emf

text:
> Non e' che tra voi c'e' qualcuno che ha a che ridire sull'utilizzo dei
>
> Mac?????
>
Oltre che toscaninofilo sono maccofilo!
Ezio Ferdeghini


title: Arrieccheme, scusate...

author: Isidoro Ferrante

text:

Ezio, vuoi proprio distinguerti, eh?
(Ex maccofilo, passato per forza di cose al PC....)
_____________________________________________I.________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: interpretazione filologica o moderna?

author: Francesco Giovannoni

text:
Sjef van Eijs wrote:
>
> Per chi non avesse ancora preso posizione nell' eterna diatriba sopra la
> interpretazione della musica scritta (storico-filologica o moderna)
> consiglio di ascoltare alcune sonate di Domenico Scarlatti, l'autore
> delle 555 sonate per cavicembalo, interpretate da...Emile Gilels!
> Certamente questo gigante del piano non viene comunemente associato a
> Scarlatti o alla musica pre-romantica in generale, ed il mio invito
> potrà far storcere la bocca a molti. Provare non costa molto, solo 9.900
> lire è il costo del disco Ermitage che viene venduto nelle edicole!
>
> Qui abbiamo un Gilels in concerto, talmente ispirato da riuscire a
> ricreare (al piano, ovviamente) una musica assolutamente nuova, e
> bellissima, sullo spartito di Scarlatti. A tratti sembra di ascoltare
> Chopin, altre volte Listz. Per me, che avevo ascoltato (ed amato)
> Scarlatti soprattutto al clavicembalo, è stata una illuminazione sopra
> la modernità di questo autore, e una definitiva risposta sopra il
> problema dell'interpretazione.
>
> DANIELE
>
E' incredibile, io ho acquistato lo stesso disco poco tempo fa e ora lo
considero uno dei dischi piu' belli di musica pianistica che possiedo!
L'ho fatto ascoltare a tutti e non smetto mai di parlarne: anche il
Debussy (pour le piano) e' stupendo mentre gli studi sinfonici di
Schumann, pur molto bene eseguiti non mi hanno cosi' entusiasmato.
Ed e' vero: l'interpretazione non e' assolutamente "filologica" e fa
sembrare Scarlatti, Chopin. Per chi ha presente le incisioni
Scarlattiane di Horowitz, direi che qui c'e meno "tocco" e colore, ma
tanta, tanta musica......e si' che Horowitz anche da questo punto di
vista non se la cavava tanto male.
Tra l'altro, senza necessariamente andare al clavicembalo, queste
esecuzioni sono una dimostrazione lampante di quanto una esecuzione
possa cambiare radicalmente la prospettiva di un pezzo: si ascolti,
nella sonata K 449 (spero di ricordare bene, non ho il disco con me)
Casadeus e Gilels, due mondi diversissimi!
Francesco


title: interpretazione filologica o moderna?

author: Sjef van Eijs

text:
Coloro che fossero ancora indecisi sopra la loro preferenza tra
interpretazione filologica o moderna, farebbero bene ad ascoltare alcune
delle sonate (per clavicembalo) di Domenico Scarlatti, interpretate
da... Emile Gilels! So bene che questo gigante del piano non é affatto
associato alla musica del periodo barocco, e molti lettori storceranno
la bocca. Ma provare non costa molto, appena 9,900 lire del disco
Ermitage che si trova nelle edicole!
Per me, che avevo ascoltato (ed amato) Scarlatti al clavicembalo, é
stata una rivelazione. In alcune sonate un Gilels eccezionalmente
ispirato (è tratto da un concerto) riesce a ricrare una musica
assolutamente nuova e bellissima, che ricorda a tratti Chopin, o Listz.
E`la conferma della grande modernità dell'autore e una risposta
definitiva sopra il problema dell'interpretazione.
DANIELE
--
Posted from
mail1.sinfo.net
 [206.27.80.174] via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: interpretazione filologica o moderna?

author: Massimo Campostrini

text:
gso...@aznet.it
 ("Giuseppe Sottotetti") scrive:
[snip]
> non solo non rovisteremmo fra
> le pattumiere musicali alla ricerca di incompiute da completare, di
> Urfassungen (scemenze come la Markuspassion bachiana tanto per intenderci=
)
> o lavori che compositori fertili e consci del proprio genio avevano
> scartato perch=E8 indegni di loro
Rovistando negli archivi, fra tante cose mediocri qualcuno trova
ancora della musica degnissima, e perfino dei veri capolavori.  Pesca
un CD a caso della serie "les chemins du baroque" di K617 (puoi
iniziare dal cofanetto "musica sacra missionaria", oppure dal vespro
di Rubino); o il CD Naxos di Benevolo (ne faranno ancora?); o
l'oratorio di Legrenzi in edicola con Orfeo... e si potrebbe
continuare molto a lungo.
Qualcuno vuole lanciare il concorso "la pi=F9 grande riscoperta
dell'anno"? ;-)
> ma ci ricorderemmo che l'adesione ad una
> libresca *pratica esecutiva* senza sensibilit=E0 e cervello =E8 inutile. =
Ad
> esempio il *Clavicembalo ben temperato* secondo Sviatoslav Richter =E8 un
> capolavoro anche se senza essere filologico.
A mio parere, c'=E8 musica composta per il clavicembalo che "suona" bene
anche sul pianoforte, come il Clavicembalo ben temperato, ovviamente
nelle mani di un grande pianista; e c'=E8 musica composta per il
clavicembalo alla quale =E8 quasi impossibile rendere giustizia sul
pianoforte.  Ad esempio, le suites inglesi di Bach(*) o la suite in re
di Rameau.
Naturalmente, non basta un clavicembalista qualunque; ci vuole
Leonhardt, o Rousset, o Hantai... anch'io preferisco S. Richter o
Gilels sul pianoforte a Pinco Pallino sul clavicembalo.  E non
trascuriamo l'importanza di scegliere un clavicembalo adatto al brano
da eseguire.
(*) La magistrale interpretazione di Leonhardt =E8 appena stata
    ristampata su CD economici, Seon SB2K 62949.  Ascolto
    raccomandato a chi ritiene Bach un compositore "troppo serio".
--
        Massimo Campostrini,
Istituto Nazionale di Fisica Nucleare, Sezione di Pisa.
Discografia SQLC:
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html


title: interpretazione filologica o moderna?

text:
Mi fa piacere que la mia opinione è largamente condivisa. E adesso, per
esplorare piú a fondo Scarlatti on piano, qualcuno di voi conosce e sa
darmi la propia opinione su altre interpretazioni (a parte Horowitz)?.
C'é per esempio un doppio album di Pletnev, recente, ed un album di
Pogorelich. Che ne pensate, valgono Gilels?



title: interpretazione filologica o moderna?

author: Rodolfo Canaletti

text:
prap...@sinfo.net
 (Sjef van Eijs) wrote:
>Coloro che fossero ancora indecisi sopra la loro preferenza tra
>interpretazione filologica o moderna, farebbero bene ad ascoltare alcune
>delle sonate (per clavicembalo) di Domenico Scarlatti, interpretate
>da... Emile Gilels! So bene che questo gigante del piano non é affatto
>associato alla musica del periodo barocco, e molti lettori storceranno
>la bocca.
Sebbene la filologia sia classimente interpretata come l'arte di far
rivivere il suono originale che il compositore aveve immaginato al
momento della composizione, credo che il problema di attribuire
etichette di "filologico" o "non filologico" all'uso del pianoforte al
posto del clavicembalo sia limitativo.
In questo caso dovremme considerare, ad esempio le esecuzioni
pianistiche di Gould di opere scritte al clavicembalo come "non
filologiche". Questa definizione tuttavia, snaturerebbe le
interpretazioni di Gould, per esempio del Clavicembalo ben temperato
di Bach, assimilandole, per esempio, a quelle di Edwin Fischer, che in
realta' sono molto differenti.
Personalmente sono portato a creere che il tentativo di ricreare il
suono "originale" delle composizioni, sia solo una scusa per superare
un certo tradizionalismo interpretativo che abbiamo ereditato dal
romanticismo. E questo in Gould e' evidentissimo. Gould e' filologico
perche', piu' che il suono, cerca di ricostruire la dinamica
contrappuntistica, usare il fraseggio per far risaltare le vita
indipendente, ma splendidamente intrecciantesi delle singole voci,
anziche' ricercare una dinamica che tenda a far emergere gli aspetti
emotivi dell'opera. Ma e' anche moderno, perche' lo fa con una
sonorita', quella del pianoforte, che glielo consente meglio del
clavicembalo.
Detto questo, devo dire che non conosco Scarlatti suonato da Gilels.
Conosco invece, e mi piace moltissimo, Scaralatti suonato da Arturo
Benedetti Michelangeli. La leggerezza del suo percorrere la tastiera
unita ad una precisione quasi metronomica, da' una luce particolare ai
quei autentici gioielli che sono le sonate del compositore napoletano.
ABM viene considerato uno dei piu' grandi interpreti
dell'impressionismo francese; e su questo non ci piove. Ma credo che
possa essere considerato non inferiore nelle sue interpretazioni delle
sonate di Domenico Scarlatti.
Ciao
Rudy
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
***************************************************************


title: interpretazione filologica o moderna?

author: Giulio Peruginelli

text:
On 20 Oct 1997 11:32:18 +0200, Massimo Campostrini
<
ca...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
>A mio parere, c'=E8 musica composta per il clavicembalo che "suona" bene
>anche sul pianoforte, come il Clavicembalo ben temperato, ovviamente
>nelle mani di un grande pianista; e c'=E8 musica composta per il
>clavicembalo alla quale =E8 quasi impossibile rendere giustizia sul
>pianoforte.  Ad esempio, le suites inglesi di Bach(*) o la suite in re
>di Rameau.
Mai ascoltato le Suites Inglesi eseguite da Andras Schiff? Ti
dovrebbero far cambiare idea, secondo me.
Ciao
'Ragazzi siamo morti.'
'Peccato, ero un tipo simpatico.'
da Capricorn One
Se volete scrivermi in privato, rimuovete la scritta
NOSPAM dall'indirizzo e-mail.


title: interpretazione filologica o moderna?

author: SIGNORELLI MANUEL

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@aznet.it
> scritto nell'articolo
<
1997101905...@apollo.aznet.it
>...
> Sjef van Eijs wrote:
>
> >Per chi non avesse ancora preso
> >posizione nell' eterna diatriba sopra la
> >interpretazione della musica scritta
> >(storico-filologica o moderna)
> >consiglio di ascoltare alcune
> >sonate di Domenico Scarlatti
> >interpretate da...Emile Gilels!
>
> Non ho ancora ascoltato questo CD ma credo che se in questa
> disgraziatissima epoca, essendo la musica classica ancora vitale, il
> repertorio si rinnovasse regolarmente con l'aggiunta di nuove
composizioni
> moderne che parlassero al cuore del pubblico non solo non rovisteremmo
fra
> le pattumiere musicali alla ricerca di incompiute da completare, di
> Urfassungen (scemenze come la Markuspassion bachiana tanto per
intenderci)
> o lavori che compositori fertili e consci del proprio genio avevano
> scartato perchè indegni di loro ma ci ricorderemmo che l'adesione ad una
> libresca *pratica esecutiva* senza sensibilità e cervello è inutile. Ad
> esempio il *Clavicembalo ben temperato* secondo Sviatoslav Richter è un
> capolavoro anche se senza essere filologico.
>
> Giuseppe Sottotetti - Voghera
>
gso...@aznet.it
>
>
>
> --
> Posted from
ro...@apollo.aznet.it
 [194.21.178.10] via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org
> A proposito del 'Clavicembalo ben temperato' concordo con quanto detto da
Richter e da sottotetti ; ove possibile è però , almeno mio parere , buona
cosa seguire una interpretazione il più filologica possibile .
Solo per fare alcuni esempi si provi ad ascoltare la 'Passione secondo
Matteo' nell'interpretazione di Harnoncourt : che l'esecuzione sia sotto
alcuni aspetti interessante non ci piove , ma ad un bachiano come me non
possono non dar fastidio certe libertà stilistiche a mio modo di vedere del
tutto ingiustificate.
A proposito delle opere per strumento a tastiera non vedo poi per quale
motivo molti interpreti , anche fra i più quotati , si ostinino ad usare il
pedale in composizioni pensate e scritte per strumenti che non lo
prevedevano : suonare un pezzo per clavicembalo su un pianoforte offre già
enormi vantaggi ( forse addirittura troppi ) e non c'è dunque alcun motivo
di oscurare e confondere le armonie con un uso anche parsimonioso del
pedale di risonanza.
Come controesempio si ascolti la 'Messa in si minore' di Bach diretta da
G.Leonhardt : l'interpretazione è perfettamente in linea con i canoni del
barocco , nessun particolare , neanche minimo , è lasciato al caso ed il
risultato è a mio parere fra i più alti che si siano mai ottenuti dal
capolavoro bachiano.
Sarei lieto di ricevere opinioni in merito a quanto ho detto ; il mio
indirizzo di E-mail è
jd...@tin.it
grazie dell'attenzione.
Signorelli Manuel


title: interpretazione filologica o moderna?

text:
On 23 Oct 1997 14:39:44 GMT, "SIGNORELLI MANUEL" <
jd...@tin.it
> wrote:
>Come controesempio si ascolti la 'Messa in si minore' di Bach diretta da
>G.Leonhardt : l'interpretazione č perfettamente in linea con i canoni del
>barocco , nessun particolare , neanche minimo , č lasciato al caso ed il
>risultato č a mio parere fra i piů alti che si siano mai ottenuti dal
>capolavoro bachiano.
Attento! Ti stai attirando le ire di Vinicio! (che odia questa
esecuzione). Io ce l'ho e la trovo un po' troppo scarna; la filologia
ha (IMHO) qui un po' dilagato ed esagerato. Non dico che e' meglio
quella di Karajan (che mi piace moltissimo; la conosci?), pero' quella
di Leonhardt devo dire che non mi ha dato molto.
>grazie dell'attenzione.
E di che?
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann



title: interpretazione filologica o moderna?

text:
"SIGNORELLI MANUEL" <
jd...@tin.it
> scrive:
> A proposito del 'Clavicembalo ben temperato' concordo con quanto detto da
> Richter e da sottotetti ; ove possibile =E8 per=F2 , almeno mio parere , =
buona
> cosa seguire una interpretazione il pi=F9 filologica possibile .
In particolare, hai dei consigli per il "Clavicembalo ben temperato"?
Io ho l'incisione di Kenneth Gilbert, ma la trovo un po' monotona.
> Solo per fare alcuni esempi si provi ad ascoltare la 'Passione secondo
> Matteo' nell'interpretazione di Harnoncourt : che l'esecuzione sia sotto
> alcuni aspetti interessante non ci piove , ma ad un bachiano come me non
> possono non dar fastidio certe libert=E0 stilistiche a mio modo di vedere=
 del
> tutto ingiustificate.
E che diranno i tanti frequentatori di i.a.m.c che ritengono
Harnoncourt "troppo filologico"?  ;-)
Ma hai perfettamente ragione; Harnoncourt =E8 uno degli interpreti di
Mozart e Beethoven che preferisco, ma per il barocco lo trovo spesso
discutibile.
> Come controesempio si ascolti la 'Messa in si minore' di Bach diretta da
> G.Leonhardt : l'interpretazione =E8 perfettamente in linea con i canoni d=
el
> barocco , nessun particolare , neanche minimo , =E8 lasciato al caso ed i=
l
> risultato =E8 a mio parere fra i pi=F9 alti che si siano mai ottenuti dal
> capolavoro bachiano.
Piace moltissimo anche a me.
Parlando di Leonhardt, trovo alcune delle sue incisioni di cantate di
Bach non particolarmente riuscite (meglio Koopman).  Invece come
clavicembalista non mi ha mai deluso.



title: beethoven di ASHKENAZY

author: decadenza dell'occidente

text:
http://www.nannucci.it/bin/articolo?a=0&id=BEETF3IC
SONATE PER PIANO 8, 14, 15, 17, 21- Esegue: V. ASHKENAZY( 2CD)
qualcuno conosce questo disco e sa la track list? o semplicemente sa se la
track list comprende la moonlight, l'appassionata , la patetica e fur elise?


title: beethoven di ASHKENAZY

text:
decadenza dell'occidente ha scritto:

sì, sì, sì, no.
anyway:
http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B0000041LE/qid=1116060073/sr=1-1/ref=sr_1_1/104-7977606-1503132?v=glance&s=classical


title: Oggi in radio...

author: Giorgio

text:
Ho sentito M. Argerich suonare il concerto di Schumann (direttore
Harnoncourt).
L'inizio mi č sembrato sublime (purtroppo non ho potuto sentire tutto): il
tema d'esordio nelle sue mani sembra divenire oro puro.
Forse bisogna spendere qualche parola in piů su questa formidabile artista.
Ne convenite?
Qualcuno ha sentito il pezzo in radio (filodiffusione), o ha la relativa
incisione?
Saluti
GP


title: Oggi in radio...

author: Roberto Mastrosimone

text:
Giorgio <
giorgiop...@virgilio.it
> wrote:

Non ho ascoltato l'incisione, in compenso pochi anni fa ascoltai (e vidi
a pochi metri da me) dal vivo la Argerich nel Concerto di Schumann. Mi
smentiranno tutti i superspecialisti della tastiera che fan l'anatomia
di tutte le esecuzioni :-), ma IMHO nessuno oggi supera la Argerich in
Schumann (e non solo il Concerto), mi sorprende che non le abbiano fatto
ancora registrare l'Integrale per piano, avrebbe pochissima concorrenza
tra l'altro.
Ciao
    Roberto


title: Festival Schumann

text:
 Le celebrazioni di Amadeus e Dmitri Dmitrevich hanno messo in disparte
il povero Schumann, di cui istituzioni e case discografiche sembrano
essersi completamente dimenticate. L'Unione Musicale di Torino merita
davvero un encomio solenne, per aver invece dedicato a Schumann un
intero mese di concerti pianistici, nonché sei concerti (distribuiti tra
primavera e autunno) di musica da camera.
Ieri sera è iniziato il ciclo pianistico con Saskia Giorgini, una
ventunenne torinese che già si sta giustamente affermando a livello
nazionale e internazionale. Schumann è nel suo repertorio ( le
Keisleriana le aveva già eseguite lo scorso anno qui a Torino) e la
giovane pianista con la sua musica sembra avere un particolare feeling.
Il programma comprendeva anche le Variazioni Abegg e il Concert sans
orchestre, eseguito  nella versione Grande Sonate con lo Scherzo; il
tutto di seguito e senza intervallo. Al termine un dono speciale (almeno
per me): il secondo Intermezzo op. 117 di Brahms, quell'Andante non
troppo che tanto amo.
Il concerto ha avuto luogo nel Teatro Vittoria, una sala intima di 200
posti, che ben si presta al progetto. Chissà  se l'effetto sauna di ieri
sera era dovuto al fatto che ben si sposa con le pareti di legno chiaro?


title: Festival Schumann

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
> Le celebrazioni di Amadeus e Dmitri Dmitrevich hanno messo in disparte
> il povero Schumann, di cui istituzioni e case discografiche sembrano
> essersi completamente dimenticate. L'Unione Musicale di Torino merita
> davvero un encomio solenne, per aver invece dedicato a Schumann un
> intero mese di concerti pianistici, nonché sei concerti (distribuiti tra
> primavera e autunno) di musica da camera.
Non mi pare, caro Roberto, che nemmeno il geniale Shostakovich
quest'anno abbia fatto la parte del...leone. A Torino si deve dare
indubbiamente il merito di fare sempre le cose per bene, ma vorrei ben
dire quando ci sono sale da concerto adeguate, i soldini degli sponsor
e enti locali sensibili alla grande musica. A Bari, dove risiedo io la
situazione è abbastanza diversa, come in buona parte del Sud Italia.
Infine, nel mio piccolo, come forse già sai, anch'io ho omaggiato il
mitico Robert con un blog-libro:
http://alessandroromanelli.blogspot.com
ciao!


title: Festival Schumann

text:
alex63 <
alex...@libero.it
> wrote:
> Roberto Mastrosimone wrote:
> > Le celebrazioni di Amadeus e Dmitri Dmitrevich hanno messo in disparte
> > il povero Schumann, di cui istituzioni e case discografiche sembrano
> > essersi completamente dimenticate. L'Unione Musicale di Torino merita
> > davvero un encomio solenne, per aver invece dedicato a Schumann un
> > intero mese di concerti pianistici, nonché sei concerti (distribuiti tra
> > primavera e autunno) di musica da camera.
>
> Non mi pare, caro Roberto, che nemmeno il geniale Shostakovich
> quest'anno abbia fatto la parte del...leone.
Be', competere con Mozart è un po' dura, però mi sembra che se la sia
cavata piuttosto bene. Invece il silenzio che grava su Schumann è quanto
meno imbarazzante. Ciò rende quanto mai meritoria l'iniziativa dell'UM
di Torino.
> Infine, nel mio piccolo, come forse già sai, anch'io ho omaggiato il
> mitico Robert con un blog-libro:
>
>
http://alessandroromanelli.blogspot.com
Sì, complimenti a questo proposito. Vorrei, visto che c'è l'occasione,
domandarti se il maggior spazio ( almeno IMHO) che hai dato alle
composizioni cantate rispetto alla musica ad es. per piano è stata una
scelta dettata da un gusto tuo personale oppure se nasce dall'intento di
stimolarne una maggior conoscenza.
Ciao
    Roberto


title: Festival Schumann

text:
>
>
>
> > Infine, nel mio piccolo, come forse già sai, anch'io ho omaggiato il
> > mitico Robert con un blog-libro:
> >
> >
http://alessandroromanelli.blogspot.com
>
> Sì, complimenti a questo proposito. Vorrei, visto che c'è l'occasione,
> domandarti se il maggior spazio ( almeno IMHO) che hai dato alle
> composizioni cantate rispetto alla musica ad es. per piano è stata una
> scelta dettata da un gusto tuo personale oppure se nasce dall'intento di
> stimolarne una maggior conoscenza.
> Ciao
>     Roberto
Grazie Roberto : i complimenti fanno sempre piacere :-) Un'analisi più
approfondita delle composizioni per pianoforte, che sono il cuore della
produzione di Schumann, avrebbe secondo me  senz'altro sbilanciato il
testo che, d'altra parte, vorrebbe solo offrire una prospettiva
divulgativa della vita e delle opere del compositore.  Ed è anche
vero, come sai, che sia per quanto riguarda le c.d. composizioni
sinfonico-corali, che le pagine dedicate alla musica scritta per
finalità "teatrali", il Nostro è abbastanza sottovalutato in Italia.
Non è frequente per esempio "leggere" di un'esecuzione italiana dello
splendido oratorio Paradiso e la Peri o della sua interessantissima
Genoveva.
Se avrò il tempo, chissà, proverò anch'io ad approfondire più
compiutamente la sua straordinaria musica pianistica, ma non so quanto,
in definitiva,  avrebbe poi senso. Ne hanno scritto già tanti e con
molta più competenza del sottoscritto...Vedremo.
Ciao.


title: [ET] Come immaginate la musica di Alfa Centauri ??

author: Johannes Wentu

text:
Vorrei provare a lambiccarmi un poco il cervello con una domanda alla
quale ovviamente non possiamo dare una risposta certa. Vediamo se
qualcuno ha il coraggio di seguirmi.
Quest anno per la prima volta sbarcheranno per davvero sulla terra gli
extraterrestri, provenienti, tanto per dare al fatto un'aura di
plausibilità, dalla "vicina" Alpha Centauri.
La domanda non è il solito sondaggio "Che musica gli facciamo
ascoltare ? " (anche se potrebbe essere un'idea per i sondaggiofili)
ma "Che musica ci faranno ascoltare loro ? ".
Una qualche intelligenza nata su un altro pianeta , secondo voi, è
destinata a sviluppare una sua musica ? Se il pianeta dove è nata
questa civiltà è avvolto da un'atmosfera, allora esistono delle onde
sonore. Oppure potrebbe essere un tipo di vita acquatica. In entrambi
i casi si avrebbe una certa probabilità che le creature abbiano
sviluppato un organo sensibile ai suoni.
Quali sono gli elementi che pensate potrebbero essere simili fra la
loro musica e la nostra. Quali elementi potrebbero essere diversi ma
da noi apprezzabili ?
Diversi modi di generare il suono ? Intervalli e durate dei suoni
enormemente lunghi o assurdamente corti ? Potrebbero esistere sonate
aliene della durata di pochi secondi nei quali si sviluppa un discorso
lungo e articolato. Oppure uno "studio" della durata di qualche anno.
Un range di frequenze molto basso o estremamente alto , oppure
strettissimo o larghissimo ? Che so, un centinaio di note che stanno
tutte fra un nostro Do e il Fa seguente. Oppure solo note distanti
un'ottava.
Mezzi di trasmissione-ricezione diversi ? Gli alieni potrebbero farci
conoscere una "musica" che si basa sul calore. Come noi usiamo le
orecchie, loro potrebbero usare sensori di calore, creare note di
caldo e di freddo che si succedono rapidamente e che noi potremmo
avvertire su tutta la pelle.
La musica potrebbe essere trasmessa attreverso un liquido, udibile
come forti vibrazioni direttamente dentro al nostro corpo (e dovremmo
quindi proteggere le nostre orecchie).
La musica aliena potrebbe essere una specie di esperienza
masochistica: creare piccole scosse di dolore in zone particolare del
corpo.
Oppure musica olfattiva. Con olfatto intendo il senso che ci permette
di ottenere informazioni dall'esterno in una scala temporale molto
dilatata e senza la possibilità di una precisa direzionalità. Sarebbe
una musica estremamente lenta, che ognuno in una sala da concerto
percepirebbe a tempi diversi: mentre nelle prime file il concerto
sarebbe già finito, l'aroma della cadenza finale starebbe ancora
viaggiando verso il fondo sala. L'intensità di un odore sarebbe creato
con un numero maggiore di molecole immesse nell'aria. E l'equivalente
della signora che da noi disturba con le caramelle sarebbe invece il
tizio che non si è lavato e che col suo "sudore" disturberebbe i
vicini. Sarebbe possibile usare il cellulare a teatro ma guai a
lavarsi i denti col dentifricio alla menta prima del concerto. Una
vera cafoneria poi sarebbe qualcuno che si mette il profumo !!!
L'equivalente del CD sarebbe proprio uno spray come noi ora usiamo per
gli ambienti, con riproduzioni più o meno fedeli degli effluvi dei
nostri odoristi preferiti. Nel vocabolario alieno ci sarebbero
espressioni come: "puzza più piano, che disturbi i vicini ! ".
Mangiare una macedonia sarebbe come sentire un'orchestra suonare a
casaccio... o forse sarebbe una meravigliosa sinfonia !
E un colpo di vento ridurrebbe questa olfatto-musica al silenzio.
Entrare in un bagno pubblico sarebbe il nostro equivalente di
passeggiare in una acciaieria.
Pensate sia probabile l'evoluzione della musica sino alla tonalità ?
Credete sia un percorso quasi obbligato ? Pensate sia probabile che
anche gli alieni abbiano il concetto di "ottava" ? Io penso che
qualsiasi mente, per quanto diversa dalla nostra, se arriva a
svilupparsi sino al punto da poter arrivare con una astronave sino a
noi, debba prima essere passata attraverso stadi obbligati, come
l'evoluzione di una certa matematica e fisica. Per cui mi aspetto che
un alieno abbia i nostri stessi numeri naturali e irrazionali (e
qualcosa di analogo ai numeri complessi). Mi aspetto addirittura che
abbia generato qualcosa di analogo ai nostri frattali.
Ma la musica ? Esiste la stessa necessità per certi concetti musicali,
affinchè una musica sufficientemente articolata si sviluppi ? Puo'
esistere qualcosa che possiamo riconoscere come musica senza il
concetto di ottava, senza il concetto di scala ? Direi che la risposta
è si, se consideriamo musica il grande universo musicale africano, per
dirne una.
Ma, mi si passi questa affermazione terribilmente razzistica: ritengo
una sinfonia romantica superiore a una danza tribale africana
(ovviamente IMVHO).
So che brani come Drumming di Steve Reich sono estremamente complessi
( o almeno cosi' paiono a me ) ma è un tipo di complessità
esclusivamente ritmica. Da ignorante del lato tecnico della musica, mi
pare che la Pastorale di Beethoven sia due o tre ordini di grandezza
più complessa, più densa, più pregna. Per tornare alla domanda
iniziale: può nascere una musica che permetta una tale complessità
senza l'ausilio di una "impalcatura" teorica come quella dell'ottava ?
Detta in altro modo: è possibile che una razza intelligente senta la
necessità di esprimersi in musica, giunga ad una creatività musicale
paragonabile a quella della musica "colta" occidentale e non si
accorga che due suoni di frequenza una doppia dell'altra "stanno bene
assieme ma non dicono molto", due suoni con frequenze in rapporto 2/3
sono molto belli ecc ?
E' probabile che l'eufonia sia un concetto solo umano. O meglio, cio'
che rende eufonico un intervallo di suoni sia qualcosa che vale per
noi ma non per un alieno, che magari trova eufonici due suoni le cui
frequenze hanno rapporto radiceQuadrataDiDue.
Ma voi cosa ne pensate ? come immaginate una musica aliena ? potrebbe
mai piacerci ?
ma soprattutto, uno Schillogeno alieno si chiederebbe: -->"Brahms, chi
cazzo è ??"<--   ??
Wentu


author: EquinoXe

text:
Johannes Wentu wrote:
> Vorrei provare a lambiccarmi un poco il cervello con una domanda alla
> quale ovviamente non possiamo dare una risposta certa. Vediamo se
> qualcuno ha il coraggio di seguirmi.
> Quest anno per la prima volta sbarcheranno per davvero sulla terra gli
> extraterrestri, provenienti, tanto per dare al fatto un'aura di
> plausibilità, dalla "vicina" Alpha Centauri.
> La domanda non è il solito sondaggio "Che musica gli facciamo
> ascoltare ? " (anche se potrebbe essere un'idea per i sondaggiofili)
> ma "Che musica ci faranno ascoltare loro ? ".
> Una qualche intelligenza nata su un altro pianeta , secondo voi, è
> destinata a sviluppare una sua musica ?
Sì.
> Quali sono gli elementi che pensate potrebbero essere simili fra la
> loro musica e la nostra. Quali elementi potrebbero essere diversi ma
> da noi apprezzabili ?
Credo sostanzialmente l'aspetto strutturale, che sarebbe espresione di
quell'unico linguaggio che abiamo in comune in tutto l'universo: la
matematica.
> Diversi modi di generare il suono ? Intervalli e durate dei suoni
> enormemente lunghi o assurdamente corti ? Potrebbero esistere sonate
> aliene della durata di pochi secondi nei quali si sviluppa un discorso
> lungo e articolato. Oppure uno "studio" della durata di qualche anno.
> Un range di frequenze molto basso o estremamente alto , oppure
> strettissimo o larghissimo ? Che so, un centinaio di note che stanno
> tutte fra un nostro Do e il Fa seguente. Oppure solo note distanti
> un'ottava.
Sarebbe un linguaggio per noi assolutamente incomprensibile ad un primo
ascolto, ma che - essendo sostanzialmente musica, cioé avendo in sé una
propria forma di organizzazione - sarebbe comunque possibile analizzare e
studiare.
> Mezzi di trasmissione-ricezione diversi ? Gli alieni potrebbero farci
> conoscere una "musica" che si basa sul calore.
Non credo. O meglio, in sé la musica non esiste come in sé non esistono i
suoni, gli odori o la luce. Siamo noi che attraverso un processo di
percezione sensoriale e di successiva analisi razionale siamo in grado di
dare un significato ad una serie di stimoli esterni di carattere chimico o
elettromagnetico. Non esistono i colori in quanto tali dal momento che il
colore è frutto di una nostra percezione (basata in questo caso sulla
frequenza delle onde elettromagnetiche).
> Pensate sia probabile l'evoluzione della musica sino alla tonalità ?
No. Quella è una boiata che ci siamo inventati noi, e ce la teniamo.
> Credete sia un percorso quasi obbligato ? Pensate sia probabile che
> anche gli alieni abbiano il concetto di "ottava" ? Io penso che
> qualsiasi mente, per quanto diversa dalla nostra, se arriva a
> svilupparsi sino al punto da poter arrivare con una astronave sino a
> noi, debba prima essere passata attraverso stadi obbligati, come
> l'evoluzione di una certa matematica e fisica.
Questo lo credo anche io.
> Ma la musica ? Esiste la stessa necessità per certi concetti musicali,
> affinchè una musica sufficientemente articolata si sviluppi ? Puo'
> esistere qualcosa che possiamo riconoscere come musica senza il
> concetto di ottava, senza il concetto di scala ? Direi che la risposta
> è si, se consideriamo musica il grande universo musicale africano, per
> dirne una.
Esattamente. Ho un disco di musica "tribale" di questo genere in cui lo
strumento d'espressione principale è essenzialmente a base percussiva e
strutturata secondo una grammatica di suoni di strumenti a fiato
assolutamente non tonale.
> Ma, mi si passi questa affermazione terribilmente razzistica: ritengo
> una sinfonia romantica superiore a una danza tribale africana
> (ovviamente IMVHO).
Io non lo credo. Potrebbe essere superiore a livello
strutturale-organizzativo, ma non a livello comunicativo.
> So che brani come Drumming di Steve Reich sono estremamente complessi
> ( o almeno cosi' paiono a me ) ma è un tipo di complessità
> esclusivamente ritmica. Da ignorante del lato tecnico della musica, mi
> pare che la Pastorale di Beethoven sia due o tre ordini di grandezza
> più complessa, più densa, più pregna. Per tornare alla domanda
> iniziale: può nascere una musica che permetta una tale complessità
> senza l'ausilio di una "impalcatura" teorica come quella dell'ottava?
Credo di sì. Non saprei però giustificare attualmente in maniera tecnica
questa mia opinione.
> Detta in altro modo: è possibile che una razza intelligente senta la
> necessità di esprimersi in musica, giunga ad una creatività musicale
> paragonabile a quella della musica "colta" occidentale e non si
> accorga che due suoni di frequenza una doppia dell'altra "stanno bene
> assieme ma non dicono molto", due suoni con frequenze in rapporto 2/3
> sono molto belli ecc ?
Il concetto di bello è relativo. Il rapporto 2/3 otrebbe risultarci bello
perché basato su condizionamenti di carattere culturale, per la limitatezza
delle nostre capacità sensoriali che non sono in grado di apprezzare
intervalli maggiori, ecc.
> ma soprattutto, uno Schillogeno alieno si chiederebbe: -->"Brahms, chi
> cazzo è ??"<--   ??
Sì, questo lo farebbe. :)
Piuttosto in questi giorni sto pensando ad una cosa strana, a cui non riesco
a darmi risposta, magari tu puoi darmi una mano. E' possibile, a livello
fisico, considerare una realtà esterna al nostro universo? Ossia la
possibilità dell'esistenza di un ordine che faccia però capo ad una realtà
completamente estranea al nostro universo? Esiste una qualche teoria in
merito a questo?
Ciao,
    Aldo.


text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bt4s57$35lkc$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Johannes Wentu wrote:
[...]
> > Pensate sia probabile l'evoluzione della musica sino alla tonalità ?
>
> No. Quella è una boiata che ci siamo inventati noi, e ce la teniamo.
Bum! la matematica linguaggio universale, e la tonalità sarebbe una boiata?
Si parla tanto di Galileo, di Copernico: il Galileo e il Copernico della
musica è stato un certo Gioseffo Zarlino da Chioggia.
Non è che perché ci sono Einstein o Heisenberg o Schoenberg, allora Galileo
o Copernico o Zarlino vanno declassati a coglionazzi. In ogni caso il più
figo di tutti è Pitagora.
Poi sono d'accordo con te che se arriva l'alieno sulla terra e mi mette su
un cd quadrato con Eine Kleine Nachtmusick in fa minore, o il primo preludio
del WTK con gli arpeggi dall'alto in basso, come minimo gli sparo col
laser... :-)
Il Moro


author: Cherubino

text:
 > Piuttosto in questi giorni sto pensando ad una cosa strana, a cui non
riesco
> a darmi risposta, magari tu puoi darmi una mano. E' possibile, a livello
> fisico, considerare una realtà esterna al nostro universo? Ossia la
> possibilità dell'esistenza di un ordine che faccia però capo ad una realtà
> completamente estranea al nostro universo? Esiste una qualche teoria in
> merito a questo?
Dobbiamo innanzitutto definire cosa si intenda per "livello fisico" e per
"realtà". Non mi addentro nel discorso perché è spaventosamente complesso.
Comunque mi sembra che ti riferisca alla teoria degli "universi paralleli".
In questo caso, è possibilissimo, a livello matematico (e forse a livello
fisico), che vi sia non una realtà alternativa, ma 2, 3, 4, forse infinite.
Non si tratta di pura fantascienza, vi sono molte teorie fisiche in
proposito.


text:
On Fri, 2 Jan 2004 23:41:25 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Piuttosto in questi giorni sto pensando ad una cosa strana, a cui non riesco
>a darmi risposta, magari tu puoi darmi una mano. E' possibile, a livello
>fisico, considerare una realtà esterna al nostro universo? Ossia la
>possibilità dell'esistenza di un ordine che faccia però capo ad una realtà
>completamente estranea al nostro universo? Esiste una qualche teoria in
>merito a questo?
Quello che dico in questi casi è: cosa definiamo come "universo" ?
No perchè io definisco come universo TUTTO_CIO'_CHE_E', quindi se
esistono due "universi" separati , con regole separate, nati o meno
l'uno dall'altro, paralleli o meno come quelli di Everett.. beh, per
me l' UNIVERSO e' l'insieme di questi due cosi separati.
Quindi, per (mia) definizione, no, io penso all'universo come tutto,
quindi al di fuori non c'e' nulla. Cosa ci sia poi all'"esterno" del
!"nostro universo" .. quello non lo si puo' sapere e non ho idea di
cosa possa contenere.
Wentu


author: Schillogeno

text:
On Fri, 02 Jan 2004 22:13:47 GMT,
j_w...@NONHONULLADAFAREEMENESTOQUISINOAQUANDONONMITOGLIyahoo.it
(Johannes Wentu) wrote:
>Ma voi cosa ne pensate ? come immaginate una musica aliena ? potrebbe
>mai piacerci ?
Si, esiste giŕ. Steve Vai: Alien Love Secrets, The Utra Zone,  Alive
in an Ultra World.
A Noi piace.
>ma soprattutto, uno Schillogeno alieno si chiederebbe: -->"Brahms, chi
>cazzo č ??"<--   ??
Direbbe: Antares Drule , chi cazzo č?
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


author: Moosbrugger

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Si, esiste già. Steve Vai: Alien Love Secrets, The Utra Zone,  Alive
> in an Ultra World.
> A Noi piace.
Ostrega©, esimio, Ella mi perplime. Come non ricordare la grandissima "Alien
Orifice" del Nostro, con fenomenale assolo del molto onorevole Tommy Mars ?
Ossequi e benedizioni
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


text:
On Sat, 3 Jan 2004 01:36:32 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
>> Si, esiste gią. Steve Vai: Alien Love Secrets, The Utra Zone,  Alive
>> in an Ultra World.
>> A Noi piace.
>
>
>Ostrega©, esimio, Ella mi perplime. Come non ricordare la grandissima "Alien
>Orifice" del Nostro, con fenomenale assolo del molto onorevole Tommy Mars ?
Presuntuoso.....



text:
On Sat, 3 Jan 2004 01:36:32 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
>> Si, esiste gią. Steve Vai: Alien Love Secrets, The Utra Zone,  Alive
>> in an Ultra World.
>> A Noi piace.
>
>
>Ostrega©, esimio, Ella mi perplime. Come non ricordare la grandissima "Alien
>Orifice" del Nostro, con fenomenale assolo del molto onorevole Tommy Mars ?
Se poi vogliamo dirla tutta, da The Return of The Monster Magnet a My
Mother is A Space Cadet a Civilization Phase III moltissimo ci parla
di alieni e mutanti. Ma da un punto di vista terrestre!



text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Presuntuoso.....
Infatti...dopo ben 20-25 secondi di riflessione confesso : non ci arrivo.
Perchè ?
Ciao caro



text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Se poi vogliamo dirla tutta, da The Return of The Monster Magnet
Non era " The Return Of The Son of ecc. ecc." ( alla quarta birretta mi
prendono gli attacchi di pignoleria, anche perchč il titolo č piuttosto
geniale ) ?
 a My
> Mother is A Space Cadet a Civilization Phase III moltissimo ci parla
> di alieni e mutanti. Ma da un punto di vista terrestre!
Uhm...sě, d' accordo. Ma Steve Vai, allora ?
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una č Yankee Doodle e l' altra non lo č"
Gen. Ulysses Grant


author: Ivan

text:
>"impalcatura" teorica come quella dell'ottava ?
Mica tanto teorica, l'ottava è un rapporto fisico molto preciso che
qualsiasi civiltà in grado di calcolare conosce, quindi anche una civiltà
aliena come quelle che descrivi tu.
Per il resto... solo congetture... per un alieno magari l'arte musicale è
la fissità di una frequesnza per un tempo abbastanza lungo... abituato a
vivere in una atmosfera densissima ed agitata dove le ferquenze acustiche
sono continuamnete alterate da moti convettivi... per lui potrebbe essere
una cosa con eccezionali risvolti emotivi...
Va beh... l'ho sparata... :-)
Ivan


author: melanippide

text:
Il 02 Gen 2004, 23:13,
j_w...@NONHONULLADAFAREEMENESTOQUISINOAQUANDONONMITOGLIyahoo.it (Johannes
Wentu) ha scritto:
> Vorrei provare a lambiccarmi un poco il cervello con una domanda alla
> quale ovviamente non possiamo dare una risposta certa. Vediamo se
> qualcuno ha il coraggio di seguirmi.
Mi piacerebbe molto l'idea di un incontro con un "musicomane" ?? alieno o di
un essere che assomigli vagamente ai terrestri per poter tentare di
articolare suoni reciprocamente comprensibili, un po' come fece Spielberg in
ET.
Temo però che tu abbia scelto la stella sbagliata. L'alfa del Centauro, come
sicuramente saprai, è la stella più vicina al nostro sole, o al nostro
sistema solare se preferisci, di qualunque altra stella dell'universo. Dista
appena 4,36 anni luce da noi (per noi intendo il sole). E' una stella
bellissima, affascinante, difficile da vedere, la terza per luminosità dopo
Sirio (la più luminosa) e Canopus, immenso mostro 15.000 volte più luminoso
del sole e distante appena 300 anni luce.
Su Alfa Centauri, la temperatura raggiunge i 5800 gradi Kelvin, una decina
in meno rispetto al sole.
Questo fatto la rende invivibile a qualsiasi forma di vita immaginabile
e...compatibile con la musica, sia essa di sette, 14 o 27 note.
E ammesso anche (ma non si sa con certezza) che abbia dei pianeti nel suo
sistema , in qualche modo simili al nostro, data la distanza esistente e
viaggiando la luce a 300.000 km al secondo, puoi facilmente calcolare quanti
millenni impiegherebbero per giungere fino da noi ad una velocità anche 10
volte superiore alla massima velocità spaziale raggiunta dall'uomo che si
aggira sui 40.000 km all'ora in assenza di gravità.
Mi pare impossibile quindi dar vita a questo bellissimo incontro che è
destinato a rimanere nel mondo dei sogni.
Prova con un satellite di Saturno o di Giove. Pare che in qualcuno di loro
ci siano concrete possibilità che esista la vita. Non si sa in che modo, ma
potrebbero già essere conosciute alcune prove della presenza degli elementi
base della vita.
Non credo che ci siano i famosi ominidi verdi e con le antenne di tipo
formica amplificata, ma... non è detta l'ultima parola. Occorre aver
fede....:-)))
ciao
ML
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Johannes Wentu"
<j_w...@NONHONULLADAFAREEMENESTOQUISINOAQUANDONONMITOGLIyahoo.it> ha
scritto nel messaggio news:3ff5ed09...@powernews.libero.it...
> ma soprattutto, uno Schillogeno alieno si chiederebbe: -->"Brahms, chi
> cazzo è ??"<--   ??
Padovaaaaa stazione di Padovaaaaaaa..a


author: Lorenzo Manni

text:
In article <
jh3cvv8mpc51r7ohc...@4ax.com
>,
schill...@libero.it
 says...
> >Ostrega©, esimio, Ella mi perplime. Come non ricordare la grandissima "Alien
> >Orifice" del Nostro, con fenomenale assolo del molto onorevole Tommy Mars ?
>
> Se poi vogliamo dirla tutta, da The Return of The Monster Magnet a My
> Mother is A Space Cadet a Civilization Phase III moltissimo ci parla
> di alieni e mutanti. Ma da un punto di vista terrestre!
E che dire, poi, di Inca Roads?
Did a vehicle,
did a vehicle...


author: Andrea Trave

text:
Johannes Wentu wrote:
>Vorrei provare a lambiccarmi un poco il cervello con una domanda alla
>quale ovviamente non possiamo dare una risposta certa. Vediamo se
>qualcuno ha il coraggio di seguirmi.
>Quest anno per la prima volta sbarcheranno per davvero sulla terra gli
>extraterrestri, provenienti, tanto per dare al fatto un'aura di
>plausibilitą, dalla "vicina" Alpha Centauri.
>La domanda non č il solito sondaggio "Che musica gli facciamo
>ascoltare ? " (anche se potrebbe essere un'idea per i sondaggiofili)
>ma "Che musica ci faranno ascoltare loro ? ".
[cut]
Ah Wentu, cosa ci siamo fumati nella notte di Capodanno???
;-))))))))))))))
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]