title: R: Gente, ora mi sono stufato

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
3862439F...@libero.it...
> Assolutamente si. La vena compositiva di Schumann e' straordinaria.
> Rimango con delle perplessita' solo sui succitati concerti per
> violoncello e per
> violino, ma magari ora me li risento e cosi' cambio idea....:-))))
Lo spero!  :-))
Sono due lavori tardivi, il clima č molto diverso dalle opere piů note e piů
"appassionatamente" romantiche.
In entrambi i concerti c'č un sensazione di ricerca di qualcosa di
irraggiungibile, una tensione non riuscita verso lo spazio infinito
dell'anima... E lo stesso discorso vale per la melodia, che in tutta la
durata dei due concerti cerca di emergere per far luce sui pensieri
offuscati, ma senza riuscirci... Si sente la fatica del comporre, la
sofferenza per una vena creativa in declino, la paura della pazzia e della
morte che in pochi anni sarebbero giunte a devastargli la mente e il corpo.
(O forse siamo noi, col senno del poi, a leggere queste sensazioni...)
Questo clima, comunque, č comune a tutti i lavori di Schumann del suo ultimo
periodo, si ritrova anche negli ultimi due Trii con pianoforte.
Buon ascolto.



title: Kiss That Frog!

author: lzy

text:
http://www.beatriceranapiano.com/event/recital-20/

via radiotre
Mercoledì 15 Marzo 2017 ore 20.30
http://www.radio3.rai.it/dl/portaleRadio/concerti/ContentItem-a68e8c21-2abb-4cf4-8302-99b3486d3250.html?refresh_ce

baci
lzy


title: Kiss That Frog!

author: Teomondo

text:

https://youtu.be/TVzkaSL1SGg

Una pianista pensante !

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti


title: Kiss That Frog!

text:
Il giorno domenica 12 marzo 2017 14:15:04 UTC+1, Teomondo ha scritto:
> bla bla bla + link del tubo

Ma sai solo parlare o sai anche suonare? (cit var)


title: Informazioni su Corelli

author: Walter Belloni

text:
Sarei lieto di ricevere informazioni su composizioni di Corelli in generale.
Grazie


title: Informazioni su Corelli

author: Maurizio Frigeni

text:
Walter Belloni <
walter...@tin.it
> wrote:
> Sarei lieto di ricevere informazioni su composizioni di Corelli in generale.
Be', forse se specifichi meglio che cosa ti interessa...
Comunque di Corelli ci e' pervenuto molto poco, essenzialmente solo le
opere uscite a stampa durante la vita dell'autore (pare che abbia dato
alle fiamme tutto il resto per mania di perfezionismo) piu' qualche
cosetta sparsa sfuggita al rogo.
Di queste opere a stampa, quattro sono raccolte di sonate a tre (op.1,
op.2, op.3 e op.4, per due violini e basso continuo), ognuna
comprendente 12 sonate.
Poi c'e' una raccolta (op.5) di 12 sonate per violino e b.c.
E infine c'e' una raccolta di 12 concerti grossi (op.6).
Sono musiche di una bellezza veramente unica; richiedono pero' di essere
suonate con lo stile opportuno da ottimi esecutori, per splendere al
meglio.
Per le sonate a tre ci sono varie incisioni complete: da evitare quella
del Purcell Quartet, buona quella del London Baroque anche se a tratti
un po' carente in cantabilita'; uno dei due cofanetti e' stato
ristampato nella collana "Musique d'abord" della Harmonia Mundi. Ma per
una esecuzione veramente eccezionale consiglio quella incisa da Enrico
Gatti (Arcana) con le sonate op.3 piu' alcune sonate sparse "extra
opus".
Per le sonate op.5 ed i concerti non c'e' un'incisione sul mercato che
mi soddisfi appieno, quindi mi astengo dal dare consigli.
M.


title: Informazioni su Corelli

author: Giacomo Andreola

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<19990601012944362119@[151.100.55.9]>...
>Per le sonate op.5 ed i concerti non c'e' un'incisione sul mercato che
>mi soddisfi appieno, quindi mi astengo dal dare consigli.
Per quanto riguarda l'op. V, cioe' le "Sonate  a Violino e Violone o
Cimbalo" a me piace molto  un disco Accent con S. Kuijken vl, W. Kuijken
violoncello  e R. Kohnen cembalo. Ci sono 5 sonate, compresa la famosa
"Follia". Spero sia stato riversato su cd.
Per l'op. 6, e cioe' i "Concerti Grossi", ci sarebbero i 2 cd Opus 111 con
Fabio Biondi e l'Europa Galante se ti interessa un'interpretazione che si
attiene all'organico solito, e cioe' composto solo di archi.
Se sei al primo ascolto corelliano ti consiglierei l'interpretazione di
Sardelli (2 cd Amadeus) che si prende delle belle liberta' inserendo anche
strumenti a fiato (trombe, flauti, oboi e fagotti).
Ciao
Giacomo


title: Informazioni su Corelli

author: Carlo Gerelli

text:
Maurizio Frigeni <Handel....@dont.emailme.please> wrote in message
news:19990601012944362119@[151.100.55.9]...
> Walter Belloni <
walter...@tin.it
> wrote:
>
> > Sarei lieto di ricevere informazioni su composizioni di Corelli in
generale.
<SNIP>
Alle raccomandazioni di Frigeni e di Andreola vorrei
aggiungere le mie :
le opere da conoscere assolutamente di Corelli, quelle
che lo hanno reso così celebre al suo tempo da farlo
considerare un po' il padre di tutta la generazione dei
concertisti e sonatisti barocchi italiani e non, sono l'op.5
e l'op.6. Ma anche le sonate in trio sono magnifiche.
Esiste un CD Naxos che ne include un paio, mi pare
dall'op.4 insieme ad altre sonate di Pugnani, Porpora,
Geminiani e Vivaldi : te lo consiglio caldamente.
- per l'op.5 (12 sonate per violino e continuo, 6 "da camera"
e 6 "da chiesa") esiste un'incisione abbastanza nota di
Eduard Melkus , rieditata da DG Archiv nella serie "Galleria"
a medio prezzo (circa 20 mila per CD). Io ce l'ho e mi
piace. In particolare Melkus utilizza esemplarmente il
procedimento di esporre i temi come stanno scritti,
riproponendoli al ritornello con tutti gli abbellimenti in uso
all'epoca, dei quali dà anche le fonti, sonata per sonata.
(Geminiani in particolare ne scrisse parecchi).
Sono al corrente anche di qualche altra incisione,
ma non le ho sentite personalmente. Scommetterei, però,
su quella di Chiara Banchini su Harmonia Mundi.
Se ne esistesse una di John Holloway varrebbe lo stesso
discorso.
- per l'op.6 (12 concerti grossi "per molti istromenti")
concordo con il consiglio di Andreola riguardo a Sardelli:
si tratta di una bella esecuzione davvero, a tratti entusiasmante.
- altra raccomandazione, un po' fuori dalle righe:
non comprare nessun disco, ma procurati gli spartiti
e cerca di leggerteli, o suonarteli,  (specialmente le
sonate in trio) : sono bellissimi.
- eccoti infine una pagina Web interessante sul fusinate:
http://www.aliasnet.it/musae/corita.htm
saluti
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Informazioni su Corelli

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> wrote:
> Per quanto riguarda l'op. V, cioe' le "Sonate  a Violino e Violone o
> Cimbalo" a me piace molto  un disco Accent con S. Kuijken vl, W. Kuijken
> violoncello  e R. Kohnen cembalo. Ci sono 5 sonate, compresa la famosa
> "Follia". Spero sia stato riversato su cd.
Be', certo: questo e' favoloso ed esiste su CD (a prezzo pieno e con una
durata piuttosto ridotta :-<); non l'avevo considerato perche' e'
incompleto, purtroppo.
> Se sei al primo ascolto corelliano ti consiglierei l'interpretazione di
> Sardelli (2 cd Amadeus) che si prende delle belle liberta' inserendo
> anche strumenti a fiato (trombe, flauti, oboi e fagotti).
Consigliare questo ad un neofita non so se sia un bene... comunque
volevo ricordare che questi CD sono ora disponibili con l'etichetta
Tactus e si dovrebbero trovare normalmente in commercio.
M.


title: un quesito

author: Federico Spano'

text:
Una mia cara amica, peraltro appartenente ad una famiglia di musicisti
di prim'ordine che non nominero', ma solo per dire che a volte non si
trova comunque l'enciclopedia giusta, sta tentando da anni di
rintracciare una registrazione di un fantomatico pezzo eseguito e
creato da Horowitz, che ha ascoltato almeno un paio di volte dalla
filodiffusione. Si tratterebbe di una fantasia di brani celebri di
vari autori, che lui esegue in una chiave forse quasi comica, passando
in modo repentino e inaspettato da un brano all'altro.
Ne sapete qualcosa?
--
Federico Spano'
"per un docente delle superiori i periodi di ruolo trascorso alle scuole
medie vale prima del passaggio di ruolo vale quanto quello delle superiori o
la metà?"


title: OT attori

author: Shapiro used clothes

text:
Si parlava recentemente di attori. Forse non siamo neppure cosě out topic.
Sentirete delle scelte di altezze e intervalli assai diverse e personali, se
non delle melodie vere e proprie.
Ho scelto una poesia arcinota (e breve):
Albertazzi:
http://www.youtube.com/watch?v=BLmhOx6IuCw&feature=related
Gassman:
http://www.youtube.com/watch?v=DUzsNkKTXMU&feature=related
Bene:
http://www.youtube.com/watch?v=riAhD7RkwAg&NR=1
Gazzolo:
http://www.youtube.com/watch?v=6O82FaPQomY&feature=related
Lavia (mutilo di una parte del primo verso, ma il disegno "interpretativo"
si intende comunque):
http://www.youtube.com/watch?v=oSV7eBa-_Ao&feature=related
dR
Bonus:
http://www.youtube.com/watch?v=0ywal0959ss&feature=related


title: OT attori

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c62c83b$0$12131$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Si parlava recentemente di attori. Forse non siamo neppure cosě out topic.
> Sentirete delle scelte di altezze e intervalli assai diverse e personali,
> se non delle melodie vere e proprie.
C'č da dire che, a mio avviso, il fatto che venga recitata in pubblico
implica delle scelte espressive diverse rispetto a quelle che si fanno nel
caso in cui il prodotto sia destinato alla riproduzione audio, sia nei
tempi, sia nel ritmo, sia nell'intonazione.


title: OT attori

text:
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:4c62cb2e$0$12127$4faf...@reader4.news.tin.it...
> C'č da dire che, a mio avviso, il fatto che venga recitata in pubblico
> implica delle scelte espressive diverse rispetto a quelle che si fanno nel
> caso in cui il prodotto sia destinato alla riproduzione audio, sia nei
> tempi, sia nel ritmo, sia nell'intonazione.
Sě, č vero. Se non vuoi esprimere una preferenza o un giudizio su questa
base ti capisco.
Purtroppo la scelta č limitata, prova a fare una ricerca su YT e vedi,
impostando come criteri "Leopardi, Infinito" cosa viene fuori. Davvero. :-)
dR


title: OT attori

author: Luciano Grassi

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c62c83b$0$12131$4faf...@reader4.news.tin.it...

A me piace molto Gassman.


title: OT attori

author: Paolo Tramannoni

text:
Shapiro used clothes <
vitto...@tin.it
> wrote:
> Si parlava recentemente di attori.
Grazie. A parte le differenze di inflessione, mi piace sottolineare come
in realtà nella tua scelta ci siano due gruppi antitetici di attori: da
una parte quello costituito dal solo Bene, dall'altra gli altri (con un
Lavia un po' defilato).
Mi viene da pensare che il secondo gruppo sottolinei l'aspetto
neoclassico della lingua leopardiana. La sua levigata monumentalità.
Forse anche la sua _funebre_ monumentalità.
Bene invece sembra voler togliere ogni 'scoria' di linguaggio, andare
all'essenza, interiorizzare le immagini e il suono sottraendo fisicità
alle parole.
Credo che Lavia abbia presente la lezione di Bene, ma non sia in grado
(o non intenda) spingersi così oltre. Rimane comunicativo, aperto;
ricalca il ritmo di Bene, ma non taglia i lacci con il (fastidioso)
pubblico.
Su Bene che legge Leopardi ho un ricordo terribile, immortalato da
qualche parte. Piazzetta del Sabato del Villaggio. Annuale lettura di
poesie leopardiane sotto le finestre del suo studio. La solita folla, io
piccino vedo Carmelo Bene sospirare sul palco. Dovrebbe esserci
silenzio, concentrazione, c'è invece brusio. Fino ad un'esortazione dal
pubblico: "Voce".
Per quest'infamia, dovrebbe esser sempr segnata la mia città. (Ma ci ha
già pensato Leopardi stesso, a sistemarci per benino...)
Aggiungo alla selezione anche Foà, che ricordo vecchio e appesantito,
emanante una potente energia, tutto solo a bere in un bar vicino alla
piazzetta. Non mi sembra inferiore a quella di Gassman:
http://www.youtube.com/watch?v=19VuLCmHocI
Che peccato che non ci siano le versioni solo audio, senza quei video
terribili...
Ciao,
Paolo


title: OT attori

author: L'Esattore

text:
Scriveva Paolo Tramannoni mercoledì, 11/08/2010:
>
http://www.youtube.com/watch?v=19VuLCmHocI
molto molto bella, davvero. Mi sembra però una interpretazione su un
piano diverso: siamo più vicini alla lettura.


title: OT attori

text:
Shapiro used clothes ha spiegato il 11/08/2010 :
> Si parlava recentemente di attori. Forse non siamo neppure così out topic.
> Sentirete delle scelte di altezze e intervalli assai diverse e personali, se
> non delle melodie vere e proprie.
>
> Ho scelto una poesia arcinota (e breve):
Grazie mille.
Ne capisco davvero poco di attori, teatro, recitazione, ma visto che la
poesia è una delle mie preferite e che ho guardato ognuno dei video che
hai proposto più volte, mi permetto di dire la mia. E' un'impressione
d'ascolto, direi.
Non mi piace Albertazzi, per niente, lo trovo scialbo e francamente
poco significativo.
Bene, che reputo immenso e adoro (limitatamente a quello che conosco),
qui mi piace meno. Direi che la strada che sceglie non rispecchia
l'idea che mi sono fatto dei versi di Leopardi. Trovo invece
inarrivabili ad esempio queste due interpretazioni:
http://www.youtube.com/watch?v=IMMgpED0iHc
http://www.youtube.com/watch?v=V2g9KPbjlmc
Gazzolo mi sembra davvero bravissimo. La sua lettura è affascinante e
sicuramente cattura l'attenzione. Non capisco alcune scelte ritmiche,
ma direi che è una delle letture per me più belle e interessanti del
lotto.
Lavia non lo capisco. O meglio, se il suo intento è quello di _vivere_
la riflessione di Leopardi sul colle, allora ci riesce, ma non mi
cattura.
Veniamo a Gassman. Leggevo, giorni fa, una bella offensiva nei
confronti dello stile recitativo di Gassman. Credo fosse contenuta in
uno dei video di Bene, come commento scritto da un utente, proprio su
youtube. Vi si diceva che il teatro e lo stile di Bene sono Arte, con
la A maiuscola, mentre il teatro di Gassman è solo teatro reso semplice
e popolare e offerto alla folla. Ebbene, posto che se fosse così
bisognerebbe anche riflettere se questo sia un bene o un male, a me
questa critica non piace neanche un po'. La trovo stupida e
pretestuosa. E proprio per questo, nonostante la lettura di Gassman sia
la più semplice da comprendere e da "vivere" (nel senso dell'inglese
"to experience", che ora non mi viene in italiano), io la trovo
straordinaria, e la metto al primo posto tra quelle da te proposte. E'
una lettura che trovo bellissima e toccante.


title: OT attori

author: Andrea Vanacore

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c62c83b$0$12131$4faf...@reader4.news.tin.it...

Herlitza.
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=18614316
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=27377176
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=100060114
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=50059892


title: OT attori

text:
L'Esattore ha usato la sua tastiera per scrivere :
> La trovo stupida e pretestuosa. E proprio per questo, nonostante la lettura
> di Gassman sia la più semplice da comprendere e da "vivere" (nel senso
> dell'inglese "to experience", che ora non mi viene in italiano), io la trovo
> straordinaria, e la metto al primo posto tra quelle da te proposte. E' una
> lettura che trovo bellissima e toccante.
Riascoltandola, trovo più riuscita la lettura degli ultimi versi
rispetto alla lettura dei primi.
Forse la lettura più bella di Gassman che abbia ascoltato è questa:
http://www.youtube.com/watch?v=MDtaE0Cbayo
purtroppo non l'ho trovata senza commento musicale.


title: OT attori

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jn2scj.2i97nwathdv1N%pt...@despammed.com...
>
http://www.youtube.com/watch?v=19VuLCmHocI
Grazie, l'ho trovata molto bella. Speravo che qualcuno mi aiutasse con Foà,
che di solito apprezzo molto; evidentemente ho impostato la ricerca male.
Devo ringraziarti anche per le preziose riflessioni, che condivido.
Il rapporto fra le frasi ritmiche del testo, di varia lunghezza, e la
regolarità nella scansione del verso, che in Leopardi è centrale, viene
risolto in modo diverso praticamente da ogni interprete. Persino Bene
segnala in qualche modo la fine del verso (non sempre), pur frammentando
all'estremo le singole componenti.
> Che peccato che non ci siano le versioni solo audio, senza quei video
> terribili...
Eh, sì. Bisogna ascoltare senza guardare.
Ci sono anche degli altri orrori; la poesia, scritta, scorre sullo schermo,
con musiche e immagini scelte dal regista-montatore (si fa per dire)...le
tecnologie disponibili per tutti sono una gran cosa, purtroppo veicolano
anche tanto dilettantismo. Che non è tanto cinematografico, quanto di senso
più ampio, e forse non è neppure dilettantismo, è mancanza di gusto.
dR


title: OT attori

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4c62f2a2$0$18664$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
http://www.youtube.com/watch?v=IMMgpED0iHc
Beh, questo è anche cinema. Un po' estremista, ma è cinema.
Più leggibile del pur genialoide (ma impegnativo) Nostra Signora dei Turchi.
In NSdT non riesco a superare l'idea di un'esuberanza non sorvegliata di
effetti espressivi. Qui invece c'è un'ironia meticolosa. La tensione verso
il decentramento dell'immagine, verso il fuori campo, con alcune violazioni
evidentissime della sintassi minima e basilare (montaggio alternato fra due
primi piani con lo sguardo di entrambi gli attori fuori campo nella stessa
direzione; il tutto senza preparazione, senza indizi che aiutino a capire se
si tratta di un campo-controcampo, come sembrerebbe, direzione a parte
appunto, o qualcosa di diverso), per esempio.
>
http://www.youtube.com/watch?v=V2g9KPbjlmc
Accidenti che lavoro sulla voce. Grazie.
> Gazzolo mi sembra davvero bravissimo.
Ne sono contento. Anche a me piaceva molto.
>La sua lettura è affascinante e sicuramente cattura l'attenzione. Non
>capisco alcune scelte ritmiche,
E' molto asciutto. Non vuole dar l'impressione di interpretare, imho, anche
se poi lo fa. Gran voce.
> Lavia non lo capisco. O meglio, se il suo intento è quello di _vivere_ la
> riflessione di Leopardi sul colle, allora ci riesce, ma non mi cattura.
Per me ci ha preso Paolo. Ci sono i presupposti di Bene, non il radicalismo.
Che voce però. Almeno a me piace, come mi sembra risolto con finezza il
Pascoli che ho aggiunto come bonus. A dir la verità di primo acchito era il
mio preferito (mi piacciono le letture interiorizzate), ora che ho letto le
vostre opinioni sono di nuovo un po' incerto.
> Veniamo a Gassman. Leggevo, giorni fa, una bella offensiva nei confronti
> dello stile recitativo di Gassman. Credo fosse contenuta in uno dei video
> di Bene, come commento scritto da un utente, proprio su youtube.
(...)
La lettura di Gassman è, a parer mio, molto bella, ed è stata una sorpresa.
Mi aspettavo qualcosa di più pieno, di più sonoro. Invece è finissima: sulla
base di alcune minime incertezze che non sminuiscono l'insieme, anzi, credo
si tratti di una realizzazione abbastanza tarda.
Su Gassman si è detto di tutto. Non credo sia veramente paragonabile a Bene.
Si sono assunti responsabilità assai diverse. Un tempo Gassman aveva il
ruolo non invidiabile di attore italiano per eccellenza, almeno a livello
popolare. E questa è un'esagerazione. Certi suoi detrattori esagerano, da un
po' di tempo, nell'altro senso. Ci ha lasciato tante cose assai ben fatte, a
teatro e al cinema, e va apprezzato per queste. Brancaleone compreso...:-))
E' un po' come paragonare Risi (penso al miglior Risi, almeno per me; Una
vita difficile, Anima persa -e il secondo è proprio con un ottimo Gassman
come protagonista- e via dicendo, certo non Venezia la luna e tu) a Visconti
o Antonioni. Non c'è sugo, almeno per me. Fermo restando che Gassman non è
solo quello dei (molti) film validi fatti con Risi, che già significano
molto.
Grazie :-)
dR


title: OT attori

author: el topo

text:
On 11 Ago, 17:56, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Si parlava recentemente di attori. Forse non siamo neppure così out topic.

per me, Albertazzi.
è espressivo, meraviglioso ma mantiene la musicalità della poesia.
poi, vabbé...
m


title: OT attori

author: Kermit

text:
Il 12/08/2010 16:22, Shapiro used clothes ha scritto:
> Su Gassman si è detto di tutto. Non credo sia veramente paragonabile a
> Bene. Si sono assunti responsabilità assai diverse. Un tempo Gassman
> aveva il ruolo non invidiabile di attore italiano per eccellenza, almeno
> a livello popolare. E questa è un'esagerazione. Certi suoi detrattori
> esagerano, da un po' di tempo, nell'altro senso. Ci ha lasciato tante
> cose assai ben fatte, a teatro e al cinema, e va apprezzato per queste.
> Brancaleone compreso...:-))
> E' un po' come paragonare Risi (penso al miglior Risi, almeno per me;
> Una vita difficile, Anima persa -e il secondo è proprio con un ottimo
> Gassman come protagonista- e via dicendo, certo non Venezia la luna e
> tu) a Visconti o Antonioni. Non c'è sugo, almeno per me. Fermo restando
> che Gassman non è solo quello dei (molti) film validi fatti con Risi,
> che già significano molto.
>
> Grazie :-)
>
> dR
A me Gassman piace moltissimo, però la parte cinematografica la puoi
veramente lasciare perdere. L'ho visto un bel pò di volte a teatro e mi
ha sempre impressionato (come del resto un pò tutti gli attori citati in
questa discussione). E ogni volta dopo averlo visto a teatro mi sono
sempre chiesto perché ha fatto cinema, mi è sempre sembrato fuori posto,
tanto era immensa la sua personalità sul palco.
K>


title: OT attori

text:
Kermit ha spiegato il 12/08/2010 :
> A me Gassman piace moltissimo, però la parte cinematografica la puoi
> veramente lasciare perdere.
E perché dovrei lasciar perdere il Gassman cinematografico?
In tutte le vesti che ha vestito è stato strepitoso ed adatto al ruolo
(limitatamente a quello che ho visto, da Il sorpasso a Profumo di
donna, passando per La grande guerra). Ciò non toglie che abbia fatto
qualcosa non proprio all'altezza della sua classe, però mi sembra
esagerato criticare interamente la sua carriera cinematografica.
Il tutto rigorosamente IMHO.


title: OT attori

text:
"Kermit" <mana...@tutututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:meU8o.198343$9f6.3...@twister1.libero.it...
> A me Gassman piace moltissimo, però la parte cinematografica la puoi
> veramente lasciare perdere.
Mah. A cosa ti riferisci?
dR


title: OT attori

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4c641325$0$40287$4faf...@reader2.news.tin.it...
> qualcosa non proprio all'altezza della sua classe, però mi sembra
> esagerato criticare interamente la sua carriera cinematografica.
Sarà (è) anche vero.
Ma sinceramente vedere in lui solo l'attore drammatico (bravo, ma a volte di
maniera, nel senso migliore del termine, un po' accademico; sia detto con il
massimo del rispetto, sulla grandezza della personalità non si discute) mi
pare riduttivo, guarda un po'. Un lato importante della sua personalità
emerge proprio in film come Brancaleone.
E quando affronta il grottesco, come capita spesso nei film di Risi.
Anche per questo non mi aspettavo un Leopardi così indifeso e disarmante. Mi
aspettavo che si rifugiasse nel mestiere, cosa che poi ha fatto spesso.
Invece no. E' grandezza anche questa, e pazienza se trema un po' la voce.
dR


title: OT attori

text:
Shapiro used clothes ci ha detto :
> Anche per questo non mi aspettavo un Leopardi così indifeso e disarmante. Mi
> aspettavo che si rifugiasse nel mestiere, cosa che poi ha fatto spesso.
> Invece no. E' grandezza anche questa, e pazienza se trema un po' la voce.
http://www.youtube.com/watch?v=L7-FMKUQOs4
peccato non la dica tutta :)


title: OT attori

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:i3urrh$kiv$1...@news.albasani.net...
>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=27377176
Questo è molto bello. Il film, intendo.
Perché alla fine indica Carmelo Bene? Non è lui.
>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=100060114
Il primo era Coppola (non tutto, mi pare) questo è Roma di Fellini, se non
erro.
L'inizio, ovviamente. Il resto potevi risparmiartelo, anche perché
visivamente è assai piatto, niente a che fare con le splendide immagini che
accompagnano l'Infinito.
>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=50059892
E questo è materiale che hai già usato. :-)
dR


title: OT attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c6425db$0$18991$4faf...@reader5.news.tin.it...
>
> "Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
> news:i3urrh$kiv$1...@news.albasani.net...
>
>>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=27377176
>
> Questo è molto bello. Il film, intendo.
> Perché alla fine indica Carmelo Bene? Non è lui.
Errore madornale.
>
>>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=100060114
>
> Il primo era Coppola (non tutto, mi pare) questo è Roma di Fellini, se non
> erro.
> L'inizio, ovviamente. Il resto potevi risparmiartelo, anche perché
> visivamente è assai piatto, niente a che fare con le splendide immagini
> che accompagnano l'Infinito.
Eccecredo. ;o)
>>
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=50059892
>
> E questo è materiale che hai già usato. :-)
Certo, ma l'interprete? Che ne pensi?


title: OT attori

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:i41lv6$jqp$1...@news.albasani.net...
> Certo, ma l'interprete? Che ne pensi?
Ah, è un grande attore, non ci...piove.
:-)
E' bravo davvero.
dR


title: OT attori

text:

Non volevo dire di buttare quello che ha fatto al cinema, ci
mancherebbe. Ma, almeno per quello che ho visto e per il mio gusto,
l'attore teatrale era molto superiore e anche se non avesse fatto cinema
non cambierebbe molto (IMHO, qui ci vuole!). Cinematograficamente non mi
ha mai convinto del tutto, sapendolo capace di molto di più. Questo
ovviamente è dovuto anche al fatto che teatro e cinema sono due
'linguaggi' diversi e io preferisco di gran lunga il teatro :-)
Purtroppo quello che ci resta sono i film, per il teatro solo ricordi. E
le poesie recitate rendono parzialmente l'idea, un pò come guardare un
cantante mentre canta un aria piuttosto che guardare un'opera intera
(più o meno questa sensazione).
K>


title: OT attori

author: Federico Spano`

text:


La sbagliano tutti e quattro. Purtroppo non ho mai sentito un attore che
reciti bene una poesia.
--
Federico Spano`


title: OT attori

text:
On Wed, 11 Aug 2010 20:02:42 +0200,
pt...@despammed.com
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>Aggiungo alla selezione anche Foà, che ricordo vecchio e appesantito,
>emanante una potente energia, tutto solo a bere in un bar vicino alla
>piazzetta. Non mi sembra inferiore a quella di Gassman:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=19VuLCmHocI
Ecco, Foà è il migliore, sbaglia pochissimo e nell'insieme fa un gran
lavoro (se comparato agli altri).
Il problema con gli attori è che non sono musicisti, non hanno idea di
che cosa significhi tenere insieme una linea, e quindi non è che la
spezzino e basta; la ignorano proprio, il risultato è una polpetta di
versi. Foà invece elimina la maggior parte delle pause sbagliate, anche
se non può fare a meno di alcune, per esempio nel verso finale.
--
Federico Spano`


title: OT attori

text:
Federico Spano` ha pensato forte :
> La sbagliano tutti e quattro. Purtroppo non ho mai sentito un attore che
> reciti bene una poesia.
LOL


title: OT attori

text:


non mi fa per nulla ridere. vorrei che ce ne fossero, d'altronde
l'esecuzione di Foà dimostra che non è impossibile.
--
Federico Spano`


title: Concerto di viole

text:
Ho visto lunedi' sera a Parigi, nel piccolo e splendido teatro Grevin,
annesso al famosissimo museo delle cere, uno splendido e piccolo concerto:
Suites per viole (dessous de viole ...) di Jean Baptiste Antoine Forqueray
e Marin Marais. Gli interpreti erano Jerome Hantai, Alix qualcosa … ,
Kaori qualcos'altro (non quella del piladelpia) …, Pierre Hantai cembalo.
Forqueray e Marais erano contemporanei  e rivali: entrambi alla corte del Re
Sole facevano parte della Chambre du Roi e gareggiavano nel creare gioielli
per lo strumento di cui erano maestri.
La viola, e specialmente la viola da gamba, è uno strumento dall'aspetto
accattivante e amichevole: tutto in questo strumento è a dimensione
umana: il suono non e' mai troppo acuto o invadente, il timbro cosi'
simile a quello della voce umana. Nemmeno le difficoltà nel
suonarlo devono essere esagerate: tanto per cominciare ha meno problemi di
intonazione degli archi normali, in testa il violino, fornito com'è di quei
bei tastoni simili a quelli della chitarra, almeno nelle prime posizioni
della tastiera. Anche la posizione dell'arco, e la sua impugnatura da parte
dell'interprete non sono cosi' aggressive come per i normali strumenti ad
arco. E la musica che ne esce è cosi' dolce, invita a riposare e a pensare,
evoca pensieri tranquilli e atmosfere campagnole, pomeriggi estivi all'ombra
di grandi platani, una vita semplice, e tanto tempo per fare musica in un
ambiente familiare: è uno strumento senza grandi pretese, ma con una
personalita molto ben definita. Basta sentire come si esprime. Specialmente
nelle suites di Marais è frequente sentire le due viole cantare la melodia a
distanza di una terza, un po' come si fa nei cori tradizionali, poi le due
viole si staccano, e suonano per un po' in imitazione, a canone, in un
contrappunto mai troppo complicato, per poi ritrovarsi più avanti e
riperdersi ancora. E' richiesto un grande equilibrio, direi programmatico,
sia da parte del compositore che degli interpreti. In Forqueray si nota un
maggiore dinamismo, qualche velleità virtuosistica di derivazione
probabilmente italiana, qualche apertura armonica in più. Gli interpreti,
tutti giovani, suonano con calma, senza l'ombra di ostentazione
virtuosistica, presi come sono dal carattere tranquillo del loro strumento.
E sembrano anche divertirsi, a parte il viso imperturbabile e compunto della
giapponese. I tre violisti sono tutti praticamente allievi del grande
Wieland Kuijken : le sue sonate per viola da gamba e cembalo di Bach (con
Gustav Leonhardt al cembalo) sono fra i miei (non molti) tesori su vinile.
Al continuo il giovane e già grande cembalista Pierre Hantai (fratello di
Jerome) fa miracoli: peccato non poterlo sentire da solo.
Conoscevo un po' Marais nell'interpretazione un austera di
Savall, ma questo concerto mi ha aperto una visuale del tutto nuova.
Scusate per la lunghezza del post, ma volevo farvi partecipi …
carlo
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: Marco Marcelli

text:
Uno dei (tanti, troppi!) autori di cui conoscevo solo il nome e' Albert
Roussel.
Di costui ho adesso le 4 sinfonie (non ne ha scritte altre, vero??), di cui
ho ascoltato la seconda qualche giorno fa e la prima in questo momento.
Non ho letto ancora nulla che lo riguardi, nelle varie enciclopedie e
trattatelli che ho a casa, ma l'impressione "in diretta" e' che si tratti di
un superbo "pittore" musicale.
Le sue melodie, non sempre immediate, hanno una densita' di colore e di
sonorita' da fare invidia a Debussy, la cui musica mi ricorda davvero molto.
Con la differenza che Debussy s'e' limitato a brevi schizzi orchestrali,
mentre Roussel affronta con la stessa poetica il ben piu' impegnativo
affresco orchestrale.
Musica luminosa, elegante, gradevole ed affascinante.
Qualcuno puo' raccontarmi in 2 parole come Roussel si colloca nella Storia
della Musica?
Vielen dank! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================


title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: Andrea Solari

text:
>
> Qualcuno puo' raccontarmi in 2 parole come Roussel si colloca nella Storia
> della Musica?
La sua sensibilità si plasmò nel clima impressionista, ma fu pure
influenzato da due importanti fattori: 1.fu affascinato dalle espressioni
della cultura del Sud-Est asiatico (dove andò spesso nei suoi viaggi) 2. Si
formò sotto d'Indy alla Schola Cantorum, templio dell'accademismo francese.
La sua musica scaturisce quindi da questo incontro tra Oriente e Occidente,
oltre a rappresentare una tappa fondamentale del neoclassicismo (soprattutto
nel suo stile maturo).
A parte le 4 sinfonie (la Seconda, la più tragica, è sicuramente quella che
preferisco), che ben evidenziano il cammino compiuto dall'autore (la prima
apertamente di stile impressionista, la seconda pervasa da un senso di
inquietudine, le ultime due in pieno clima neoclassicista), sono
relativamente conosciuti i balletti "Bacchus et Arianne" e "Le festin de
l'araignée"...in particolare il primo dimostra come Roussel avesse una
grande conoscenza dell'orchestra e delle sue possibilità espressive (ed è
forse la sua composizione più conosciuta). Di Roussel possiedo unicamente le
Sinfonie e i due balletti sovraccitati: di altri pezzi non posso dire molto!
Ciao...
Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: Fabioo

text:
Ciao Genovese,
io ho la terza in sol min. op.4
Orch. Phil. Scala   dir.. M. Plasson, anch'io non lo conoscevo,
ma la succitata opera è molto bella . Ora mi dici che anche le altre
sono valide.. approfondirò.
    ciao un ex-Sampierdarenese
PS sarai mica genuano?:-))))))
---------------------------------------------------------------------------------
Marcelli <
marc...@libero.it
> scritto nell'articolo <a26ucg$934$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
>...
> Uno dei (tanti, troppi!) autori di cui conoscevo solo il nome e' Albert
> Roussel.
> Di costui ho adesso le 4 sinfonie (non ne ha scritte altre, vero??), di cui
> ho ascoltato la seconda qualche giorno fa e la prima in questo momento.
>



title: Alla scoperta di Albert Roussel

text:
"Fabioo" <
fabio.ta...@tiscalinet.it
> ha scritto
> PS sarai mica genuano?:-))))))
Argh.... peggio!!!!
Son tifoso della Fiorentina......!!!
E non e' proprio il momento di esserlo...! :-(
--



title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: KLAUS

text:
On Thu, 17 Jan 2002 23:11:43 GMT, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>Argh.... peggio!!!!
>Son tifoso della Fiorentina......!!!
>E non e' proprio il momento di esserlo...! :-(
non disperarti, sembra che si possa ancora vendere con l'osso :-)
Allegri !
Claudio Chiani


title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: Ofelia Bergamini

text:
On Thu, 17 Jan 2002 20:44:06 +0100, "Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
>
wrote:
>La sua sensibilità si plasmò nel clima impressionista, ma fu pure
>influenzato da due importanti fattori: 1.fu affascinato dalle espressioni
>della cultura del Sud-Est asiatico (dove andò spesso nei suoi viaggi) 2. Si
>formò sotto d'Indy alla Schola Cantorum, templio dell'accademismo francese.
>La sua musica scaturisce quindi da questo incontro tra Oriente e Occidente,
>oltre a rappresentare una tappa fondamentale del neoclassicismo (soprattutto
>nel suo stile maturo).
>A parte le 4 sinfonie (la Seconda, la più tragica, è sicuramente quella che
>preferisco), che ben evidenziano il cammino compiuto dall'autore (la prima
>apertamente di stile impressionista, la seconda pervasa da un senso di
>inquietudine, le ultime due in pieno clima neoclassicista), sono
>relativamente conosciuti i balletti "Bacchus et Arianne" e "Le festin de
>l'araignée"...in particolare il primo dimostra come Roussel avesse una
>grande conoscenza dell'orchestra e delle sue possibilità espressive (ed è
>forse la sua composizione più conosciuta). Di Roussel possiedo unicamente le
>Sinfonie e i due balletti sovraccitati: di altri pezzi non posso dire molto!
a te come a Marco raccomando dunque alcuni altri titoli di questo
compositore, che conta fra le mie più radicate simpatie (disclaimer
per Marco: Google reca già traccia di questa mia dichiarazione, ed
anche dei titoli che consiglio):
- l'opera Padmavati, semplicemente splendida ed equilibratissima. se
ne trova una registrazione su CD, pubblicata da Gala (?), e diretta da
Martinon in un modo che mi pare purtroppo proprio insoddisfacente.
meglio la versione che avevo ascoltato e registrato dalla radio (ma
che non credo disponibile su CD) diretta da Plasson (con una splendida
M. Horne).
- la Petite suite, piccolo capolavoro
- il Concerto (per orchestra)
per Marco ribadisco che le opere più significative ed importanti di
Roussel sono piuttosto i due balletti ricordati anche da Andrea, e la
terza (e quarta) sinfonia. da questi pezzi, veri capolavori, avrai
senz'altro un'immagine più definita di Roussel, dove il legame con
Debussy è molto più debole, e su suggestioni impressionistiche prevale
piuttosto un gusto per la "clarté" e per la cura del dettaglio che fa
pensare piuttosto (un po') a Dukas ed a certo Ravel.
ciao,
T


title: Alla scoperta di Albert Roussel

author: Tito Ceccherini


title: fleisher che suona ravel - che ne pensate?

author: almaviva

text:
http://www.youtube.com/watch?v=CPrc0LaiCxk&feature=related
m.


title: [IT] Ridere

author: Albert Herring

text:
Nel finale di Norma Pollione rivela una misteriosa voluptas moriendi,
vuol morire prima per i figli poi per Adalgisa, infine - nel giro di
un quarto d'ora scarso - proclama contento alla protagonista,
"Moriamo insiemeee, ah sì, moriamo,
l'estremo accento sarà ch'io t'amooooooo..."
Nel finale della Traviata Germont padre va a dare l'assenso per il
matrimonio tra Violetta e Alfredo ma lei fa un discorso del tipo: "Oh
che gentile! La ringrazio, ma - sa - adesso sto morendo..."
ecc. ecc. ecc.
Albert Herring
icq# 59809830 -
albert....@katamail.com
http://www.rivistaprometheus.it
"Io vivere vorrei addormentato
entro il dolce rumore della vita."
Sandro Penna


title: [IT] Ridere

text:
Il 19 Lug 2001, 14:30,
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha
scritto:
>Nel finale di Norma Pollione rivela una misteriosa voluptas
moriendi,
>vuol morire prima per i figli poi per Adalgisa, infine - nel
giro di
>un quarto d'ora scarso - proclama contento alla protagonista,
>"Moriamo insiemeee, ah sì, moriamo,
>l'estremo accento sarà ch'io
t'amooooooo..."
infatti come situazione è a dir poco ridicola.Ma la
musica in quel punto è così commovente ed espressiva....(l'entrata del coro
poi è sublime) !!
ciao
Pamilton
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: [IT] Ridere

text:
>_*infatti come situazione è a dir poco ridicola. Ma la
>_*musica in quel punto è così commovente ed espressiva... (l'entrata del coro
>_*poi è sublime) !!
u' rissi io ca è nu picciottu scartu ;-)
(Dissi già che trattavasi di giovane sagace)



title: [IT] Ridere

author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 19 Jul 2001 13:11:12 GMT, pamil...@NOSPAMyahoo.it
(pamilt0n76) wrote:
>infatti come situazione è a dir poco ridicola.Ma la
>musica in quel punto è così commovente ed espressiva....(l'entrata del coro
>poi è sublime) !!
>
Questa e' un'elevata dimostrazione di come appunto la drammaturgia non
c'entri un beato cazzo con la bellezza di un opera e con il successo
di una frase musicale.
bravo!
Giampaolo
_____________________________________________________
" L'uomo nasce incendiario, e muore pompiere ! "
  Il barghigiano
_____________________________________________________


title: [IT] Ridere

text:
>u' rissi io ca è nu picciottu scartu ;-)
>(Dissi già che trattavasi
di giovane sagace)
Ma chi?Pamilt0n o Vincenzillo?:)



title: [IT] Ridere

text:
>Questa e' un'elevata dimostrazione di come appunto la drammaturgia non
>c'entri un beato cazzo con la bellezza di un opera
Giampaolo,
semmai č
proprio la dimostrazione del contrario di quello che affermi
(la
drammaturgia di un'opera č concetto del tutto differente dalla grandezza
del libretto in sč)
ciao
Pamilt0n



title: Programma Comunale di Bologna

author: Riccardo Domenichini

text:
Cacciagrano wrote:
>
> So che è stato presentato il programma della stagione 98-99 del Comunale di
> Bologna.Vorei sapere se qualcuno sa quali opere sono in programma e con
> quali cantanti in cartellone.
Dei cantanti non so niente. Le opere sono (non in ordine):
- Dom Sebastien, roi de Portugal (Donizetti)
- Attila
- La Boheme
- La vedova allegra
- Cosi' fan tutte
- La cena delle beffe
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                           mailto:
ricc...@iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]
========================================================================


title: Concerto di Busoni

author: Andrea Amarante

text:
C'è qualcuno che sappia indicarmi una incisione del meraviglioso
"Concerto per un Pianoforte principale e diversi strumenti ad arco
fiato ed a percussione - Aggiuntovi un Coro finale per voci d'Uomini
a sei parti - Le parole alemanne del poeta Oehlenschlaeger, danese -
La musica di Ferruccio Busoni da Empoli Anno MCMIV - Opera XXXIX"?
Possiedo già quella di Ohlsson/Dohnànyi/Cleveland Orch.&Chorus
(TELARC cd-80207)
Idem dicasi per quanto riguarda la partitura...
E qualche analisi scritta...
Grazie,
Andrea Amarante


title: Concerto di Busoni

author: Fabrizio Miletto

text:
"Andrea Amarante" <
andrea....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MHjo4.100682$C3.10...@news.infostrada.it...
> C'è qualcuno che sappia indicarmi una incisione del meraviglioso
> "Concerto per un Pianoforte principale e diversi strumenti ad arco
> fiato ed a percussione - Aggiuntovi un Coro finale per voci d'Uomini
> a sei parti - Le parole alemanne del poeta Oehlenschlaeger, danese -
> La musica di Ferruccio Busoni da Empoli Anno MCMIV - Opera XXXIX"?
> Possiedo già quella di Ohlsson/Dohnànyi/Cleveland Orch.&Chorus
> (TELARC cd-80207)
Busoni - Piano Concerto
John Ogdon
Royal Philarmonic Orchestra/Daniell Revenaugh
EMI Studio
CDM 7 69850 2
> Idem dicasi per quanto riguarda la partitura...
Nescio.
>
> E qualche analisi scritta...
Ogdon è formidabile, l'orchestra è possente:
còmpratelo subito!
Fabrizio


title: Concerto di Busoni

author: Francesco Lo Cascio

text:
"Andrea Amarante" <
andrea....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
Ogdon a parte,
Marc-André Hamelin, Hyperion (appena uscito). Il direttore non lo ricordo,
te lo dico domani.
Se ti piace diventiamo amici.
Altrimenti puoi aspettare che lo incida Carlo Grante, che posta ogni tanto
qui.
Diventiamo amici lo stesso.
ciao,
Jashugan


title: Concerto di Busoni

author: Pierpaolo Penco

text:
Fabrizio Miletto wrote:
>
> "Andrea Amarante" <
andrea....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:MHjo4.100682$C3.10...@news.infostrada.it...
> > C'è qualcuno che sappia indicarmi una incisione del meraviglioso
> > "Concerto per un Pianoforte principale e diversi strumenti ad arco
> > fiato ed a percussione - Aggiuntovi un Coro finale per voci d'Uomini
> > a sei parti - Le parole alemanne del poeta Oehlenschlaeger, danese -
> > La musica di Ferruccio Busoni da Empoli Anno MCMIV - Opera XXXIX"?
> John Ogdon
> Royal Philarmonic Orchestra/Daniell Revenaugh
> EMI Studio
Oggi fa parte di uno dei 2 volumi dedicati a Ogdon nella collezione "I
grandi pianisti del XX secolo" della Philips.
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


title: Concerto di Busoni

text:
"Pierpaolo Penco" <
pier...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:38A2D923...@yahoo.com...



title: Concerto di Busoni

text:
"Pierpaolo Penco" <
pier...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:38A2D923...@yahoo.com...
'identi! ho spedito la tua risposta duplicata!
Scusate tutti!
> > John Ogdon
> > Royal Philarmonic Orchestra/Daniell Revenaugh
> > EMI Studio
> Oggi fa parte di uno dei 2 volumi dedicati a Ogdon nella collezione "I
> grandi pianisti del XX secolo" della Philips.
Grazie!
E nell'altro CD cosa c'è?
Ri-grazie!
Fabrizio
> Pierpaolo Penco
> Trieste (Italy)
splendida città!


title: Concerto di Busoni

text:
UNIT ONE: Cat. No. 456 913-2
Rachmaninoff: Sonata No. 2 in B flat minor, Op. 36 (rec. 1968)
(revised version from 1931)
Scriabin: Sonata No. 4 in F sharp major, Op. 30 (rec. 1971)
Alkan: Concerto for Solo Piano, Op. 39 Nos. 8-10 (rec. 1969)
Busoni: 9 Variations on a Chopin Prelude (rec. 1960-61)
Piano Concerto (rec. 1967)
(with Daniell Revenaugh Royal Philharmonic Orchestra)
Fabrizio Miletto wrote:
>
> E nell'altro CD cosa c'è?



title: Concerto di Busoni

author: Luigi Alberti

text:
Andrea Amarante wrote:
> C'è qualcuno che sappia indicarmi una incisione del meraviglioso
>
> "Concerto per un Pianoforte principale e diversi strumenti ad arco
> fiato ed a percussione - Aggiuntovi un Coro finale per voci d'Uomini
> a sei parti - Le parole alemanne del poeta Oehlenschlaeger, danese -
> La musica di Ferruccio Busoni da Empoli Anno MCMIV - Opera XXXIX"?
>
> Possiedo già quella di Ohlsson/Dohnànyi/Cleveland Orch.&Chorus
> (TELARC cd-80207)
>
> Grazie,
> Andrea Amarante
E` da prendere in cosiderazione anche la versione  live di Peter
Donohoe ,BBC, Mark Elmer, EMI veramente entusiasmante.
Saluti Luigi


title: OT - Antonio Gramsci

author: Corrado Roberto

text:
Antonio Gramsci il 24 novembre 1917 scriveva così:
<cite>
Le formule, i programmi erano esteriori, erano inanimati per troppi; non vibravano in ogni atto della nostra vita, in ogni momento del nostro pensiero. Cambiare le formule non significa nulla, Occorre cambiare noi stessi, per cambiare il metodo della nostra azione. Siamo avvelenati da un'educazione riformista che ha il giudizio contingente,occasionale,il pensiero eterno, che si rinnova continuamente pur mantenendosi immutato.
</cite>
splashbook
http://www.imageno.com/3z9zhzzuud0upic.html


title: OT - Antonio Gramsci

author: luziferszorn

text:
On 9 Mag, 10:01, "Corrado Roberto"
<WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> wrote:
> Antonio Gramsci il 24 novembre 1917 scriveva così:
>
> <cite>
> Le formule, i programmi erano esteriori, erano inanimati per troppi; non vibravano in ogni atto della nostra vita, in ogni momento del nostro pensiero. Cambiare le formule non significa nulla, Occorre cambiare noi stessi, per cambiare il metodo della nostra azione. Siamo avvelenati da un'educazione riformista che ha il giudizio contingente,occasionale,il pensiero eterno, che si rinnova continuamente pur mantenendosi immutato.
Sì, certo. Conociamo. In sostanza sono le istanze della psicoanalisi e
delle correnti esoteriche di fine ottocento primi del nove. Tutto fa
brodo. Il problema è la "cottura"......
lz


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> wrote in message:
> Il problema è la "cottura"......
giusto la cottura!, tipo questa? ->
http://www.imageno.com/ahnhbb8duspepic.html


title: OT - Antonio Gramsci

author: Luca Logi

text:
Corrado Roberto <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> wrote:
> Antonio Gramsci il 24 novembre 1917 scriveva cosě:
>
> <cite>
le masse, la lotta di classe, i testi gramsciani
far finta di essere sani
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: OT - Antonio Gramsci

author: John The Petru

text:
Luca Logi has brought this to us :
> le masse, la lotta di classe, i testi gramsciani
> far finta di essere sani
E ritrovarsi governati dai nani


title: OT - Antonio Gramsci

text:

Tu chiamali, se vuoi, facce da deretani.
lz


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> wrote in message:
>> Antonio Gramsci il 24 novembre 1917 scriveva così:
> le masse, la lotta di classe, i testi gramsciani
> far finta di essere sani
non ho capito, potresti spiegarti un po' meglio?


title: OT - Antonio Gramsci

author: Shapiro used clothes

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dcab936$0$18243$4faf...@reader2.news.tin.it...
>non ho capito, potresti spiegarti un po' meglio?
E' una (bella) canzone di Giorgio Gaber.
Spero di non fraintendere, credo che Luca volesse suggerire indirettamente a
Luzy che anche le personalità e i temi più validi possono trasformarsi in
stereotipi, se se ne abusa.
dR


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> wrote in message:
mah! andiamo bene! rispondi anche in nome di altri ora?!
> E' una (bella) canzone di Giorgio Gaber.
si, conosco la canzone di Gaber, quello che mi sfugge è il {processo} mentale che {conduce} {qualcuno} a rispondere con i versi di una {canzone}, la lettura di un {libro}, mah
tra le altre cose chiarelettere ha pubblicato un bel testo in questi giorni circa la personalità di Gaber,
http://www.chiarelettere.it/libro/reverse/quando-parla-gaber-7.php


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dcb9f78$0$18241$4faf...@reader2.news.tin.it...
>si, conosco la canzone di Gaber, quello che mi sfugge è il {processo}
>mentale che {conduce} {qualcuno} a >rispondere con i versi di una
>{canzone}, la lettura di un {libro}, mah
La formalizzazione del linguaggio è sicuramente utile, ma non
particolarmente quando si tratta di spiegare i meccanismi della
comunicazione linguistica ordinaria. Esistono sensi non letterali,
presupposizioni (fatte a ragion veduta, peraltro) e via dicendo.
Mi ricordi Rain man, CR.
Nota bene che è un complimento.
dR


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> wrote in message:
> La formalizzazione del linguaggio è sicuramente utile, ma non
> particolarmente quando si tratta di spiegare i meccanismi della
> comunicazione linguistica ordinaria. Esistono sensi non letterali,
> presupposizioni (fatte a ragion veduta, peraltro) e via dicendo.
Io mi chiedo.. ma chi pensi di incantare con i tuoi acrobatismi verbali, brillanti si ma.. che non fanno pensare,  la formalizzazione a cui alludi è il tuo stesso limite che ti impedisce di intravedere lo scopo di una frase, di una parola.. nulla è dato al caso, c'è sempre una ragione, anche nell'apparente follia, è questione di curiosità di non fermarsi alle apparenze di non confondere l'inconfondibile con il vuoto, ma tu questo lo sai benissimo, ecco perché svii l'argomentazione su altri punti focali a te convenienti.
Sei estremamente noioso sappilo eh
Nota bene che è un complimento anche il mio ^^


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel
messaggio news:4dcbe3ba$0$18247$4faf...@reader2.news.tin.it...
>Io mi chiedo.. ma chi pensi di incantare
Incantare?
>con i tuoi acrobatismi verbali, brillanti si ma.. che non fanno pensare,
Far pensare te?
No, non ho di queste pretese.
dR


title: OT - Antonio Gramsci

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> wrote in message:
> Incantare?
sì, indefinito di: Incanto, tu, abile ammaliatore di lettori distratti.
> Far pensare te?
> No, non ho di queste pretese.
cosa credi che ti imiti?! non riesco a fare come te sai, non posso risponderti *SENZA* pensare..


title: Lou Reed

author: cap

text: Com'è che qui nessuno ne dice niente?


title: Lou Reed

author: luzifersrequiem

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 07:32:48 UTC+1, cap ha scritto:
> Com'è che qui nessuno ne dice niente?

Potremmo andare a cercare la voce sulla Garzantina per capire chi fosse... Il DEUMM dice... o cazzo, ve lo dimenticaste!

Poco male, oggi c'è Wikipedia :-)


title: Lou Reed

author: {PM}

text:
"luzifersrequiem" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:e165d9bc-a52c-4e6e...@googlegroups.com...

>... Il DEUMM dice... o cazzo, ve lo dimenticaste!

Nel mio DEUMM c'�!
Appendice 2005.. :)


title: Lou Reed

author: inbario

text:
"luzifersrequiem"  ha scritto nel messaggio
news:e165d9bc-a52c-4e6e...@googlegroups.com...

Il giorno luned� 28 ottobre 2013 07:32:48 UTC+1, cap ha scritto:
> Com'� che qui nessuno ne dice niente?

Potremmo andare a cercare la voce sulla Garzantina per capire chi fosse...
Il DEUMM dice... o cazzo, ve lo dimenticaste!

Poco male, oggi c'� Wikipedia :-)

<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<
sei giovane se hai bisogno di andare a cercare chi era Lou Reed


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 11:59:30 UTC+1, inbario ha scritto:

>
> <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<
>
> sei giovane se hai bisogno di andare a cercare chi era Lou Reed

sei vecchio se non stai sulla polemica (tra me e cap) classica VS pop/rock


title: Lou Reed

text:
"luzifersrequiem"  ha scritto nel messaggio
news:5b749fb3-71c0-4954...@googlegroups.com...

Il giorno luned� 28 ottobre 2013 11:59:30 UTC+1, inbario ha scritto:

>
> <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<
>
> sei giovane se hai bisogno di andare a cercare chi era Lou Reed

sei vecchio se non stai sulla polemica (tra me e cap) classica VS pop/rock

che fai svicoli? :)


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 12:09:12 UTC+1, inbario ha scritto:

>
> che fai svicoli? :)

No, ma preferisco parlare dei vivi. E quand'era vivo il nostro musicista americano fu radiato insieme a tutta la categoria pop/rock dalla Garzantina e dimenticato dal DEUMM che invece si ricordò, guardaunpo, dei Beatles e pure di Baglioni Claudio. Ora, che l'Appendice abbia recuperato i dimenticati è buona cosa ma ciò non cambia lo stato delle cose che furono: ossia che la compilazione di quelle voci (pop/rock) fu affrontata con competenze assai dubbie.


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 12:40:07 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> la compilazione di quelle voci (pop/rock) fu affrontata con competenze assai
> dubbie.

Continui a cianciare di cose che non sai. Sei l'unico italofono che sia andato a cercare nel DEUMM "quelle voci (pop/rock)": non sei nemmeno classificabile come "minoranza" :)


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 15:31:47 UTC+1, cap ha scritto:

>
>
> Continui a cianciare di cose che non sai.

So quel che vedo. Ad esempio che a Debussy fu negato il catalogo per tabelle. Sentiamo, avevate finito i righelli o lo spazio per le righe?


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 19:44:46 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> So quel che vedo.

Appunto. Gli occhi ingannano.

> a Debussy fu negato il catalogo per tabelle. Sentiamo,
> avevate finito i righelli o lo spazio per le righe?

In realtà erano finiti i redattori: all'epoca eravamo due, più un correttore di bozze, condiviso con altre redazioni, e un capufficio paranoico affetto da manie di persecuzione, convinto che se non fossimo riusciti a rimanere entro i limiti previsti (originariamente dovevano essere quattro volumi di lessico e altrettanti di biografie, al massimo 5000-5500 pagine complessive) saremmo finiti molto male ("impalati in cortile come esempio per tutti gli altri", diceva).
Di conseguenza mi obbligò a massacrare alcune grosse voci redazionali, per esempio quella sugli inni nazionali che fu ridotta di un buon 40% cassando tutte le notizie che riguardavano gli inni non più in uso. Avrei dovuto tagliare anche i cataloghi, che erano di mia competenza, ma per evitare di perdere troppi dati mi ingegnai a redigere elenchi complessi, come appunto quello delle opere di Debussy, una via di mezzo fra il catalogo in tabella e la lista delle composizioni dei cosiddetti "minori".
Stavamo finendo di preparare la prima coppia di volumi delle biografie (nonostante tutto la nostra era l'unica redazione in grado di garantire l'uscita di due volumi all'anno; all'epoca si lavorava più di Stakhanov) quando il tipo di cui sopra fu sostituito. Prove non ne ho, ma immagino che Basso si fosse lamentato. Il nuovo capufficio, proveniente dalla fabbrica del GDLI alias Battaglia, aveva un pregio indiscutibile: era un appassionato conoscitore di musica. Appena insediatosi mi chiese quali fossero i problemi più gravi, io gli risposi che le biografie non sarebbero potute stare in soli quattro volumi nemmeno stampando tutto in corpo 7 (all'epoca il materiale stazionava ancora a casa di Basso, che lo portava in redazione un po' per volta). Allora il nuovo capufficio chiese al direttore editoriale come risolvere la questione, il direttore editoriale fece una telefonata al responsabile dell'ufficio commerciale e questi rispose che gli agenti adoravano il DEUMM, perché ne avevano vendute molte più copie del previsto: quindi avere qualche volume in più non sarebbe stato affatto un problema, anzi. Con le voci biografiche fatte tagliar via dal primo capufficio confezionammo poi gran parte dell'Appendice del 1990. Basso è tornato più volte sul "caso" del catalogo debussiano, ogni volta deplorando l'accaduto.

Come mi è già capitato di osservare: non sai niente, lz.


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 23:01:54 UTC+1, cap ha scritto:
> Basso è tornato più volte sul "caso" del catalogo debussiano, ogni volta deplorando l'accaduto.
>

Ecco, questo mi interessa (se mi sputi una fonte qualsiasi, se credi in privato) che poi lo cito sul mio blogghino...

>
> Come mi è già capitato di osservare: non sai niente, lz.

Non so niente delle vostre beghe utetine; che mi frega, detto sinceramente e amabilmente... Quanto al resto, studio.


title: Lou Reed

text:
Il giorno lunedì 28 ottobre 2013 23:46:29 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> Non so niente delle vostre beghe utetine; che mi frega, detto sinceramente e
> amabilmente...

Non sai niente di come funziona una casa editrice e delle ragioni di scelte editoriali che a te sembrano discutibili, mentre sono solo necessarie.

> Ecco, questo mi interessa (se mi sputi una fonte qualsiasi, se credi in
> privato) che poi lo cito sul mio blogghino...

Mi spiace c'è solo la mia testimonianza: l'altro redattore è morto da anni, i due capiufficio non sono reperibili, della Utet ormai non esiste che il marchio, mentre Basso di queste cose, com'è ovvio, non parla volentieri.
Ma se vuoi ti racconto di una cena con Artur Rubinstein, la sera del suo ultimo concerto torinese nel '70, e di come il maestro, dopo il caffè, salito in piedi sul tavolo, si fosse esibito in un'irresistibile parodia dei Beatles: scommetto che storie come questa ti interessano anche di più :)


title: Lou Reed

text:
Il giorno martedì 29 ottobre 2013 00:18:12 UTC+1, cap ha scritto:

>
> Non sai niente di come funziona una casa editrice e delle ragioni di scelte editoriali che a te sembrano discutibili, mentre sono solo necessarie.
>

Ma lol, levate Lou Reed e lasciate Ringo Starr...


title: Lou Reed

text:
Il giorno martedì 29 ottobre 2013 00:40:13 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> Ma lol, levate Lou Reed e lasciate Ringo Starr...

Lou Reed non è stato tolto, semplicemente non è stato mai contemplato fino all'Appendice 2005, quella curata dal sottoscritto.
La presenza di Ringo Starr si spiega così: si era deciso (già ai tempi del Dizionario del 1970-71, progenitore del DEUMM) di non dedicare voci a complessi vocali/strumentali di nessun tipo, né orchestre, né cori, né trii, né quartetti eccetera (è scritto chiaro nella Prefazione, Il lessico, vol. I, p. V), e questo semplicemente per ragioni di spazio; sicché i componenti di alcune band pop/rock reputate di rilevo sono trattati singolarmente.
Non sto giustificando una scelta che anche a me pare farlocca, ti ho solo spiegato l'ennesima cosa che non sapevi.


title: Lou Reed

text:

Allora. Punto primo: Lou Reed sta già nell'Appendice del 1990, insieme a Peter Gabriel e a qualche altro nome omesso per mancanza di conoscenza della storia del pop/rock da parte di chi fu incaricato a stilare un elenco di massima di voci da inserire; per lo meno io lavorerei così - cmq attendo spiegazioni anche su questo ossia non so se i nomi che firmano alcune voci abbiano avuto anche responsabilità nella scelta delle medesime o se ci fosse un supervisore per generi...).

Punto secondo. I gruppi rock come entità/voci enciclopediche. Non discuto affatto la scelta, dato che se cerchi BEATLES c'è il rimando alle voci dei quattro. Ora sta bene fossero mitici e favolosi quanto si vuole ma tre forse potevano bastare, in ogni caso non mi puoi sprecare spazio per Ringo Starr ed omettere poi (oltre al caro defunto Lou) Peter Gabriel, di conseguenza Genesis, o Pink Floyd, o Led Zeppelin, etc. E qui mi stoppo perché è evidente il taglio critico ideologico nella scelta delle voci.


title: Lou Reed

text:
Il giorno martedì 29 ottobre 2013 10:53:33 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> Lou Reed sta già nell'Appendice del 1990

Giusto, l'avevo rimosso :)

> insieme a Peter Gabriel e a qualche altro nome omesso per mancanza di
> conoscenza della storia del pop/rock da parte di chi fu incaricato a stilare
> un elenco di massima di voci da inserire; per lo meno io lavorerei così

E non solo tu.

> cmq attendo spiegazioni anche su questo ossia non so se i nomi che firmano
> alcune voci abbiano avuto anche responsabilità nella scelta delle medesime

Proprio così. Gli autori erano principalmente Enzo Gentile, Augusto Pasquali e Marinella Venegoni.

> Punto secondo. I gruppi rock come entità/voci enciclopediche. Non discuto
> affatto la scelta, dato che se cerchi BEATLES c'è il rimando alle voci dei
> quattro.

Un'idea del capoufficio paranoico. Al quale si deve altresì l'iniziativa di affidare la stesura delle voci agli autori sopra nominati.

> non mi puoi sprecare spazio per Ringo Starr ed omettere poi (oltre al caro
> defunto Lou) Peter Gabriel, di conseguenza Genesis, o Pink Floyd, o Led
> Zeppelin, etc.

Si può eccome, infatti s'è fatto :P

> è evidente il taglio critico ideologico nella scelta delle voci.

Tempo fa, intervistando Basso, un giornalista cercò invano di fargli dire che in casa sua si ascolta anche musica diversa da quella barocca, ma senza successo. Al prof importa nulla, ma forse anche meno di nulla, sia del pop sia del rock (che Basso si ostina a chiamare cumulativamente «musica di consumo»). Non gli interessa. Non è una scelta ideologica, solo questione di gusti.
Allora, si sa che un'opera, anche quando si tratta di un lavoro enciclopedico scritto a più mani, rispecchia sempre le idee e i gusti del suo autore/curatore: vuoi non concederlo proprio a Basso?

Adesso, se ne hai voglia, va' a cercare le voci sui tuoi beniamini nel Grove e nella MGG, forza!


title: Lou Reed

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7e9beb65-49e1-4b5c...@googlegroups.com...

>Continui a cianciare di cose che non sai.

Il bello č proprio lě....:-)

D'altra parte, se facesse diversamente parlerebbe assai meno. Starebbe quasi
zitto. Che peccato.

dR


title: Lou Reed

author: via sarpi


title: Lou Reed

text:
Il giorno martedì 29 ottobre 2013 16:49:07 UTC+1, Shapiro used clothes ha scritto:

>
> D'altra parte
>

le cure psi non hanno effetto, eh?


title: Lou Reed

text:
Il giorno martedì 29 ottobre 2013 12:15:31 UTC+1, cap ha scritto:

>
> Proprio così. Gli autori erano principalmente Enzo Gentile, Augusto Pasquali e Marinella Venegoni.
>

lo so... nel senso che so quel che ho letto; la terza però me l'ero dimenticata.

> Allora, si sa che un'opera, anche quando si tratta di un lavoro enciclopedico scritto a più mani, rispecchia sempre le idee e i gusti del suo autore/curatore: vuoi non concederlo proprio a Basso?
>

Chiariamo. La scelta ideologica e' dei tre "esperti" (che Lou Reed ci perdoni) di popular music citati sopra. Basso semmai fa una scelta di comodo, di menefreghismo culturale/sociale (in senso lato, ideologica anche questa); voglio dire, qualunque di voi (deumm), tu ce lo testimoni, era in grado di capire che il criterio di scelta di quelle voci fosse demenziale, un centone di voci assolutamente squinternato, privo di qualsiasi significato storico/critico, un po' come per il barocco mettere Vinci e gli Scarlatti e omettere Haendel, Rameau, Couperin. Questo spiega quel che accadrà poi... nella Garzantina, che ti piaccia o meno... Perché la questione dello spazio che manca non se la beve nessuno. Quel che mancavano erano le competenze e la volonta' di cercarle altrove.


title: Lou Reed

text:
Il giorno mercoledì 30 ottobre 2013 18:37:33 UTC+1, luzifersrequiem ha scritto:

> Chiariamo. La scelta ideologica e' dei tre "esperti" (che Lou Reed ci
> perdoni) di popular music citati sopra. Basso semmai fa una scelta di
> comodo, di menefreghismo culturale/sociale (in senso lato, ideologica
> anche questa); voglio dire, qualunque di voi (deumm), tu ce lo testimoni,
> era in grado di capire che il criterio di scelta di quelle voci fosse
> demenziale, un centone di voci assolutamente squinternato, privo di
> qualsiasi significato storico/critico, un po' come per il barocco mettere
> Vinci e gli Scarlatti e omettere Haendel, Rameau, Couperin. Questo spiega
> quel che accadrà poi... nella Garzantina, che ti piaccia o meno... Perché
> la questione dello spazio che manca non se la beve nessuno. Quel che
> mancavano erano le competenze e la volonta' di cercarle altrove.

«Sì, va bene, hai ragione tu.»


Lou Reed


title: Lou Reed

author: luzifersabschied

text:
Il giorno mercoledì 30 ottobre 2013 20:58:53 UTC+1, cap ha scritto:

>
> «Sì, va bene, hai ragione tu.»

Non mi fare il permaloso. Hai voluto un necrologio per Lou Reed, adesso pedala...

Non si tratta di avere ragione ma di delineare un percorso di eventi storico/critici credibili. Quindi, riassumendo, dopo dubbie prestazioni in campo della popular music da parte di una enciclopedia come il DEUMM, e di analoghi contributi finiti nella storia della musica EDT (a cura della Società Italiana della Musicologia), seguirà l'abbandono della materia (pop/rock) come tattica musicologico critica. E non farmi dire oltre altrimenti comincio a parlar male anche dell'altro fronte(pms), che per il DEUMM se ne sarebbe dovuta occupare in tempi più recenti (stesso discorso per la enciclopedia Einaudi).

Tempo fa qui tra noi un tal "sentinel" sembrava avere opinioni in merito a queste faccende, ma non si spinse mai oltre il commentino di circostanza. Cmq sia, ora c'è wikipedia.

Buona nottata :-P


title: Lou Reed

text:
Il giorno giovedì 31 ottobre 2013 15:56:04 UTC+1, luzifersabschied ha scritto:

> Non mi fare il permaloso

Non sono permaloso, sono sbadato: ogni tanto trascuro di osservare la prima legge del dibattito.

> Hai voluto un necrologio per Lou Reed, adesso pedala...

Volevo un coccodrillo, non un tragelafo.

> Tempo fa qui tra noi un tal "sentinel" sembrava avere opinioni in merito a
> queste faccende, ma non si spinse mai oltre il commentino di circostanza.

Forse perché di queste faccende non può sapere più di quanto gli ho detto io. Francamente non ricordo di aver letto i suoi "commentini".


title: Lou Reed

author: daniel pennac (portatile)

text:
cap ha scritto:
> Com'è che qui nessuno ne dice niente?
>

La scorsa settimana Morgan a x-factor si era presentato con una
capigliatura bionda che voleva essere un tributo al Lou Reed del periodo
di Sally can't dance. Credo che il povero newyorkese non abbia retto
allo strazio di specchiarsi nel piccolo Bowie brianzolo e abbia deciso
di andare a veder l'erba dalla parte delle radici.

p.s.
a differenza di Lester Bangs, di cui è stato linkato un articolo, io,
sebbene siano passati venticinque anni, mi ricordo, pur vergognandomi un
po', il testo di The Bewlay brothers.


title: Curiosità su Cavalleria Rusticana

author: Ulisse

text:
Considerate la scena che culmina con Turiddu che spinge a terra Santuzza.
Lui dice "dell'ira tua non mi curo!", lei risponde "a te..la mala pasqua!
Spergiurooo".
Avete notato che la versione di Sinopoli è l'unica nella quale Turiddu e
Santuzza, rispettivamente Domingo e Baltsa, cantano normalemente invece di
gridare, come invece fanno tutti gli altri?
Possibilmente ne esisteranno altre così, ma fra quelle in mio possesso
questa di Sinopoli è l'unica.
Mi chiedo se il diverso è lui oppure, come tante volte viene fuori, siamo
nel caso in cui questo "diverso" è proprio quello che invece_contrariamente
a quanto di pensi_fa la cosa giusta, nel rispetto delle intenzioni origiarie
dell'autore.
--
Ulisse


title: Curiosità su Cavalleria Rusticana

author: Matteo Scala

text:
Il 29 Nov 2006, 21:44, "Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto:
> Considerate la scena che culmina con Turiddu che spinge a terra Santuzza.
> Lui dice "dell'ira tua non mi curo!", lei risponde "a te..la mala pasqua!
> Spergiurooo".
> Avete notato che la versione di Sinopoli è l'unica nella quale Turiddu e
> Santuzza, rispettivamente Domingo e Baltsa, cantano normalemente invece di
> gridare, come invece fanno tutti gli altri?
> Possibilmente ne esisteranno altre così, ma fra quelle in mio possesso
> questa di Sinopoli è l'unica.
La seconda che hai detto :-)
Non è l'unica: fra quelle che conosco io ci sono anche quella di Serafin con
Callas e Di Stefano e quella di Muti con Cura e la Meier (live a Ravenna una
decina di anni fa).
> Mi chiedo se il diverso è lui oppure, come tante volte viene fuori, siamo
> nel caso in cui questo "diverso" è proprio quello che
invece_contrariamente
> a quanto di pensi_fa la cosa giusta, nel rispetto delle intenzioni
origiarie
> dell'autore.
>
Diciamo che è scritta cantata: non parlerei di intenzioni dell'autore, però,
visto che l'incisione diretta da Mascagni con Gigli presenta la versione
parlata.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Curiosità su Cavalleria Rusticana

author: Luciano

text:
In effetti sullo spartito c'č scritto "senza rigore di tempo" e "con
moltissima forza". Probabilmente č in virtů di quest'ultima indicazione che
in genere non viene cantata, ma urlata. Penso quindi che non essendo
indicato precisamente possano essere valide entrambe le interpretazioni, sia
quella classica che quella di Sinopoli. A me piace di piů parlata.
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:Iimbh.3139$P04...@tornado.fastwebnet.it...
> Considerate la scena che culmina con Turiddu che spinge a terra Santuzza.
> Lui dice "dell'ira tua non mi curo!", lei risponde "a te..la mala pasqua!
> Spergiurooo".
> Avete notato che la versione di Sinopoli č l'unica nella quale Turiddu e
> Santuzza, rispettivamente Domingo e Baltsa, cantano normalemente invece di
> gridare, come invece fanno tutti gli altri?
> Possibilmente ne esisteranno altre cosě, ma fra quelle in mio possesso
> questa di Sinopoli č l'unica.
> Mi chiedo se il diverso č lui oppure, come tante volte viene fuori, siamo
> nel caso in cui questo "diverso" č proprio quello che



title: Nella Sala del Cembalo del caro Sassone... Dicembre 2007

author: Zadok (MdG)

text:
Carissimi amici di IAMC, è finalmente online la pagina di Dicembre 2007
posta nella Sala del Cembalo del caro Sassone, con nuova musica che
Falerno Ducande, l’arcadico cembalista, aveva completato di registrare
alla fine della scorsa estate.
Come promesso ci sono le altre quattro Grandi Suites di Handel
(V-VI-VII-VIII), tanto per completare il ciclo delle suites del 1720,
precedute da una bellissima Ouverture handeliana, quella tratta dalla
Susanna, del 1749.
A seguire musica inglese:
- Charles Burney, il noto storico e musicista, autore dei famosi "viaggi
musicali" in Italia ed in Germania/Paesi bassi, del quale qui
presentiamo un preludio in mi minore  "Introduction in e-minor" dalla
raccolta per organo pubblicata attorno al 1787 "Preludes, fugues and
interludes".
- 4 Voluntaries di William Walond (1719-1768), compositore ed organista.
- 1 Voluntary di John James, altro organista di cui si sa pochissimo; da
notare il presente voluntary inizia con un breve preludio ma esteso
nelle ultimissime battute dal prode Falerno, ispiratissimo come sempre.
Si chiude con la seconda Suite Francese in do minore (BWV 813) di Johann
Sebastian Bach.
Come sempre la musica è raggiungibile partendo dall’indirizzo qui sotto,
poi cliccando su ENTRA oppure sull’immagine del sole, poi sulla sinistra
SALA DEL CEMBALO ed infine selezionando dall’Archivio il mese Dicembre 2007.
http://www.gfhbaroque.it
Ciao
   Zadok


text:
Archeopteryx ha scritto:
>> Come promesso ci sono le altre quattro Grandi Suites di
>> Handel (V-VI-VII-VIII), tanto per completare il ciclo
>> delle suites del 1720, precedute da una bellissima
>> Ouverture handeliana, quella tratta dalla Susanna, del
>> 1749.
>
> Che meraviglia, non vedo l'ora che ri-registri tutto ^_^
>
Lo so.. coi tuoi magici microfoni da sound engineer..
Eh si, però sarà dura convincere Falerno a ripartire da zero. In effetti
forse è meglio andare avanti con nuova musica!
Tempus fugit... sentitevi così si prova sti benedetti microfoni
Zadok
------------------------
http://www.gfhbaroque.it


title: Novità su tamburini.net

author: ' c e l l o

text:
Date un'occhiata alla nuova monografia su Messina...
' c e l l o ®
marc...@tamburini.net
icq #27222846
http://www.tamburini.net


title: Questa è una composizione che secondo me va collocata tra le pietre miliari della musica di tutti i tempi.

text:
Si tratta cioè di una di quelle opere che, in un intero secolo, brillano come diamanti, vale a dire che non possono semplicemente essere considerata "belle".
Brividi per il genio del compositore, che è un fuoco d'artificio di invenzione, nota per nota!

https://www.youtube.com/watch?v=M8RLerAfyvk

Ogni tanto è genericamente citata, senza che però si abbia reale coscienza del suo valore, come condannata a rimanere in una sorta di limbo.

E se chi legge non è d'accordo... problemi suoi!


text:
Il giorno lunedì 8 febbraio 2016 16:40:14 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> Si tratta cioè di una di quelle opere che, in un intero secolo, brillano come diamanti, vale a dire che non possono semplicemente essere considerata "belle".
> Brividi per il genio del compositore, che è un fuoco d'artificio di invenzione, nota per nota!
>

Per essere più precisi, a mio avviso questa musica può essere definita ossessionante. Forse andrebbe proprio non ascoltata.


author: Acremone

text:
On 08/02/2016 16:40,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> Si tratta cioè di una di quelle opere che, in un intero secolo, brillano come diamanti
Per una volta sono d'accordo. Capolavoro assoluto, andai fino ad
Innsbruck per assistervi. Sembra il migliore Alessandro Scarlatti, ma
avrebbe potuto essere suo padre.


text:

Non diciamo cretinate.
Scarlatti nel Davidis, che è più o meno di quegli anni (non fa fede la data 1700), fa evolvere il meglio di Stradella, e ci mette, fra le altre cose, pure il doppio coro alla Carissimi. Cioè fa la sintesi dei due generi (italiano e latino). Stradella invece porta alla perfezione l'oratorio italiano (da quello latino si tiene alla larga). Tu parli davvero a vanvera, credimi.

Detto questo, ribadisco la mia opinione sul San Giovanni Battista e spero di non essere l'unico a pensarla così.


author: lzy

text:
Il giorno lunedì 8 febbraio 2016 16:40:14 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Brividi per il genio del compositore

Anche Madonna ha scritto un paio di belle canzoni. Anche Jarrett ha fatto una mezza dozzina di ottimi dischi. Pure io una volta ho suonato dal vivo musiche di LZT ottenendo un grande successo (una volta, in una sola occasione, decenni fa per l'esattezza).

C'è un solo musicista che non ne ha mai beccata una.


text:
Il giorno lunedì 8 febbraio 2016 17:57:09 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno lunedì 8 febbraio 2016 16:40:14 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> > Brividi per il genio del compositore
>
>
> Anche Madonna ha scritto un paio di belle canzoni.

è morto giovane. Per quello che mi riguarda il S. G. Battista basta e avanza come perfetto compimento musicale di una vita intera.


text:
Il giorno lunedì 8 febbraio 2016 18:01:59 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> è morto giovane.

chi?


text:

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text:
On 08/02/2016 17:50,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> Non diciamo cretinate.
Leggi le date di nascita di Alessandro Scarlatti e di Alessandro
Stradella e confrontale. Ascolta un po' della loro musica, soffermati,
rifletti e so bene resterai della tua idea, perché sei come sei e lo
sanno tutti. Anche tu.


text:

Tu stai ripetendo come un pappagallo le quattro genericità che hai detto prima. Conosco bene la musica di oratoriale di Stradella. In essa non figurano oratori in latino, insomma quelle opere solenni con historicus e _DOPPIO CORO_  nel quale brillò Carissimi . In Scarlatti sì: c'è il Davidis pugna et victoria. E Scarlatti, nel David, fa la fusione dei due generi, mettendoci dentro il meglio di Stradella (concerto grosso, teatralità, etc.) e il meglio di Carissimi (contrappunto corale, fuga, declamazione). Quindi, se scrivi che Stradella sembra il meglio di Scarlatti, commetti un errore grossolano, perché i due lavori di cui sto parlando (San Giovanni Battista e David) segnando due tappe distinte di una precisa __evoluzione__. E quando parlo di __evoluzione__ la intendo in senso tecnico, non parlo di giudizio dettato dal gusto.
Da come tu scrivi, il David di Scarlatti non sai manco cosa sia.
Peraltro, stiamo parlando del PRIMO Scarlatti. Perché poi, com'è ovvio e logico che sia, la scrittura cambia e musiche come questa proprio nulla hanno a che vedere con Stradella:

https://www.youtube.com/watch?v=rSAI1pq0NHs


author: Archaeopteryx

text:
> Anche Madonna ha scritto un paio di belle canzoni.
> Anche Jarrett ha fatto una mezza dozzina di ottimi
> dischi. Pure io una volta ho suonato dal vivo musiche
> di LZT ottenendo un grande successo (una volta, in una
> sola occasione, decenni fa per l'esattezza).
>
> C'è un solo musicista che non ne ha mai beccata una.

LOL, efficace e appropriato anche questa volta ^_^

--
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.


title: puccini su bayern4-klassik

author: wolfgang

text:
Segnalo a chi fosse interessato la trasmissione di alcune opere di
Puccini sulla radio tedesca Bayern4 Klassik, ricevibile in chiaro in
formato digitale dal satellite Astra. Vi ricordo che la qualità audio
di questa radio è veramente notevole, come dinamica e pulizia del
suono è paragonabile a un cd ADD di buona qualità, molto migliore ad
esempio del canale della filodiffusione Auditorium, pure trasmesso via
satellite in digitale; la sua programmazione è dedicata 24 ore su 24
alla musica classica e operistica, e il valore artistico dei brani
trasmessi è sempre molto alto (tanto per fare un esempio, sono molto
numerosi i concerti di Kubelik con la Bayerische Rundfunk, o di
Celibidache con i Munchner).
Saluti a tutti.
Martedi 23-11-1999
OPERNZYKLUS ZUM 75. TODESTAG VON GIACOMO PUCCINI (I)
	20.05	Giacomo Puccini: Manon Lescaut
Oper in vier Akten
In italienischer Sprache
Manon Lescaut...................Maria Callas
Des Grieux..........................Giuseppe di Stefano
und andere
Chor und Orchester des Teatro alla Scala di Milano
Leitung: Tullio Serafin
Aufnahme von 1957
Domenica 28-11-1999
OPERNZYKLUS ZUM 75. TODESTAG VON GIACOMO PUCCINI
	20.03	Giacomo Puccini: La Boheme
Oper in vier Bildern
In italienischer Sprache
Mimi..............................Mirella Freni
Rodolfo.........................Luciano Pavarotti
Musetta.........................Elizabeth Harwood
Marcello........................Rolando Panerai
und andere
Schöneberger Sängerknaben
Chor der Deutschen Oper Berlin
Berliner Philharmoniker
Leitung: Herbert von Karajan
Aufnahme von 1972
Lunedi 29-11-1999
GIACOMO PUCCINI ZUM 75. TODESTAG (IV)
	20.05	Raritäten
Giacomo Puccini:
Preludio sinfonico A-dur (Filarmonica della Scala di Milano: Riccardo
Muti);
Lieder und geistliche Gesänge (Placido Domingo, Tenor; Julius Rudel,
Klavier und Orgel);
Capriccio Sinfonico (Radio-Symphonie-Orchester Berlin: Riccardo
Chailly);
Messa di Gloria (José Carreras, Tenor; Hermann Prey, Bariton;
Ambrosian Singers; Philharmonia Orchestra London: Claudio Scimone)
Martedi 30-11-1999
GIACOMO PUCCINI ZUM 75. TODESTAG
	20.05	Giacomo Puccini: Madama Butterfly
Oper in zwei Akten
In italienischer Sprache
Madama Butterfly.................Renata Scotto
B.F.Pinkerton...................... Carlo Bergonzi
Sharpless.............................Rolando Panerai
und andere
Chor und Orchester der Oper Rom
Leitung: John Barbirolli
Aufnahme von 1966


title: Concerto per Garcia Lorca a Latina

author: cris

text:
7° concerto al NEWTONFEST 28 NOVEMBRE ORE 21.30
Concerto per Garcia Lorca Teatro Moderno (S.Marco, via Sisto v)
Eugenio Becherucci chitarra
Coro Da Camera D.Paris dir. Antonio D’Antò
Orchestra d’archi G.Tartini dir. Antonio Cipriani
Soprano: Raffaella Mazzoli
Voce recitante: Raffaella Tarquini
Il fascino evocativo della chitarra, l'armonia misteriosa ed avvolgente del
coro, la capacità esemplare di parlarti e coinvolgerti che ha la voce: sono
questi i tre principali ingredienti dello spettacolo “Concerto per Garcia
Lorca”. Il grande poeta spagnolo è il filo conduttore della serata, in
quanto tutti i brani in programma sono ispirati a sue composizioni poetiche.
Federico Garcia Lorca nasce a Granada nel 1898 e muore fucilato dai
franchisti durante la guerra civile, all’età di soli 38 anni. Poeta di
estrema sensibilità le sue vicende esistenziali, la sua capacità di dare un
rilievo nuovo e “strano” a fatti e personaggi ritenuti banali o addirittura
reietti “io sono e sarò sempre dalla parte di coloro che non hanno niente”,
il fortissimo potere simbolico del suo linguaggio che colpisce direttamente
nel profondo, il recupero e il dare dignità a un patrimonio culturale negato
da secoli di pregiudizi, sono solo alcuni degli elementi che lo hanno reso
un autentico mito moderno. Ma andando più a fondo, si scopre che tale
capacità creativa gli deriva dal duende, che genera in lui l’ispirazione
poetica, che in contrapposizione allo sforzo razionale tendente alla
perfezione formale, è perfezione istintiva che coinvolge tutto l’essere, è
passione, è fuoco, è un “potere e non un operare, un lottare e non un
pensare”.
Tre canzoni popolari spagnole "Anda, jaleo"," Nana de Sevilla" e "El cafè de
Chinitas" sono scelte da un lavoro realizzato da Garcia Lorca, che andò a
raccogliere questo materiale "sul campo", e lo presentò poi in una raccolta,
originariamente per voce e pianoforte, in cui queste melodie sono da lui
armonizzate cercando di preservare lo spirito del "cante jondo", ma unendolo
alla sua propria sensibilità musicale.
Mario Castelnuovo-Tedesco, nato a Firenze nel 1895 e naturalizzato americano
dopo la sua immigrazione forzata negli Stati Uniti nel 1939, a causa delle
persecuzioni antisemite. Lontano dalle problematiche della scuola di Vienna
ha perseguito quella che potremmo chiamare la strada italiana verso la
modernità: una ricerca di arcaismi che rappresentano un modo originale per
svincolarsi dalle pastoie tardoromantiche.
"Romancero Gitano" del 1951, per coro misto e chitarra su poesie di Garcia
Lorca, appare una delle sue composizioni più felici, dove l'intensità
d'espressione, la brevità e l'incisività del tratto stanno in perfetto
equilibrio con la delicatezza timbrica e la dolcezza poetica e musicale.
"Concerto per Garcia Lorca" di Eugenio Becherucci
“….ho voluto utilizzare due degli elementi che caratterizzano l'intero
programma della serata odierna: la chitarra nel ruolo di protagonista, e,
importante controparte, la voce elaborata elettronicamente, sia quando cerca
un collegamento ideale con la voce del poeta per arrivare alla
"rigenerazione" nella parte finale, o quando si fa "coro" a commento delle
fasi salienti del percorso emotivo del brano.”

Reginald Smith-Brindle, compositore inglese, direttore d'orchestra e
chitarrista, nato nel 1917. Nella sua vasta produzione musicale ha esplorato
i più diversi stili compositivi, dalla tonalità all'alea, alla dodecafonia.
Le sue 60 e più opere per chitarra hanno dato un grande contributo al
repertorio dello strumento nel 20° secolo.
"El polifemo de Oro", del 1956, è un brano ispirato alla celebre "Adivinanza
de la guitarra" di Garcia Lorca. L'opera è divisa in quattro brevi movimenti
costruiti in stile dodecafonico, ma caratterizzati un forte lirismo melodico
e un onnipresente richiamo a centri armonici ricorrenti, tanto da far
pensare ad un uso della tonalità allargata.
Con libera degustazione di vini e dolci offerti dalla cantina Cincinnato di
Cori.
Il costo del concerto è di 8 euro.
Concerto di Wim Mertens 15 euro (è iniziata la prevendita!)
Si ricorda che la manifestazione si protrarrà per tutti i giovedì alle ore
21.30, fino al 19 dicembre con i seguenti artisti:
5 dic. STARFUCKERS groove rock asincrono (opening YU improvvisazione),
12 dic. ANTONELLO SALIS/PAOLO ANGELI improvvisazione archeo-industriale,
19 dic. WIM MERTENS piano and vocal performance, minimal-ambient, art music

Per ulteriori informazioni chiamare il numero 0773/264042 o visitare il sito
www.newtonfest.net
.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Concerto per Garcia Lorca a Latina

author: Erewhon

text:
"cris" ha scritto nel messaggio
> Concerto per Garcia Lorca Teatro Moderno (S.Marco, via Sisto v)
In che città?
(Ok, è Latina, ma ho dovuto leggerlo sul sito...)
:-)
> Tre canzoni popolari spagnole "Anda, jaleo"," Nana de Sevilla" e "El cafè
de
> Chinitas"
Molto belle.
> "Romancero Gitano" del 1951, per coro misto e chitarra su poesie di Garcia
> Lorca,
Splendido.
> "El polifemo de Oro", del 1956, è un brano ispirato alla celebre
"Adivinanza
> de la guitarra" di Garcia Lorca.
Bello. Spero che Becherucci suoni la prima versione, di gran lunga superiore
alla seconda.
Gran bel programma, complimenti. Vorrei abitare più vicino.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: CONVEGNO OPERETTA A TORINO

text:
Carissimi amici della mailing, vi ricordiamo che nei giorni 29 e 30 novembre
si terrà presso l'Alfa Teatro di Torino il Convegno sull'operetta "OPERETTA
OGGI". A tale convegno hanno già aderito alcuni personaggi del mondo della
cultura e dello spettacolo a livello nazionale.
Se siete appassionati di operetta e volete partecipare al convegno come
spettatori ( ma sarà possibile per chi lo desidera, porre delle domande ai
relatori ) telefonateci subito allo 011.819.35.29. L'ingresso al convegno è
assolutamente GRATUITO.
Si parlerà della situazione attuale dell'operetta in Italia, il rapporto con
la stampa e le istituzioni, la qualità degli allestimenti ecc ecc.  Il
pubblico potrà fare le proprie considerazioni.
QUINDI partecipate numerosi e spargete la voce
VI ASPETTIAMO
Claudio


title: Principe luciferino

author: luziferszorn

text:
http://www.youtube.com/watch?v=ubzJY87Dy7Y#t=6m50s

mitico :-)


title: Principe luciferino

author: egmont

text:
luziferszorn ha scritto:

>
http://www.youtube.com/watch?v=ubzJY87Dy7Y#t=6m50s

> mitico :-)

Quoto!
E' verissimo quello che dice, quando parla dell'assoluta ignoranza
musicale
in Italia.
Ed è la conferma di quello che scrivevo qui, quando parlavo del fatto che
l'ignoranza che noi mostriamo nei confronti del nostro patrimonio è
qualcosa
di raccapricciante.
Inoltre, noto che anche Principe mette in luce il fatto che questo
disastro è
iniziato con l'unità d'Italia.
Carlo di Borbone fece costruire accanto al palazzo reale il più bel teatro
d'opera che esista sulla faccia della terra. Dobbiamo riflettere su queste
cose!

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Festa della musica

author: dedalo

text:
Programma e foto della festa della musica dal 12 al 21 giugno:
http://www.come.to/dedalo


title: Timpani e mazzate

author: piersgio

text:
Nel corso di uno dei nostri periodici incontri musicali, ieri un mio
collega di passione - nell'inserire nel lettore un cd di recente
acquisto - mi ha rivolto la seguente domanda:
"Tu li avevi mai sentiti dei colpi di timpano così potenti?"
Iniziato l'ascolto, non ho potuto che concordare con lui circa
l'eccezionalità del volume sonoro dei timpani in questione; si
trattava del primo movimento della "Sinfonia da requiem" di Benjamin
Britten, nell'edizione Chandos diretta da Richard Hickox sul podio
della London Symphony (accoppiata al "War requiem"). In realtà, i
colpi da record sarebbero arrivati di lì a poco, nella ripresa a pieno
organico del tema d'apertura.
Ad onor del vero, nè Hickox, nè tantomeno la LSO mi risultavano nuovi
a rese sonore così devastanti della sezione percussioni (per restare
all'esempio in questione, anche Previn nella sua edizione EMI degli
anni '70 non scherzava affatto); cionondimeno, qui si sono superati,
con esito peraltro intonato al clima generale dell'interpretazione,
davvero al calor bianco.
Detto della mia esperienza, sarei curioso di conoscere dagli altri
frequentatori iamciani i loro personali termini di paragone in tema di
percussioni telluriche.
Un caro saluto a tutti, Stefano.


title: Timpani e mazzate

author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"piersgio" <
giorda...@libero.it
> ha scritto
Detto della mia esperienza, sarei curioso di conoscere dagli altri
frequentatori iamciani i loro personali termini di paragone in tema di
percussioni telluriche.
In diversi punti della Sagra.
ciao
Giacomo


title: Timpani e mazzate

text:
"meister jakob ha scritto
>Detto della mia esperienza, sarei curioso di conoscere dagli altri
>frequentatori iamciani i loro personali termini di paragone in tema di
>percussioni telluriche.
>In diversi punti della Sagra.
>ciao
>Giacomo
Non mi sono spiegato adeguatamente; in realtà, la mia curiosità va a
vostre esperienze di ascolto in cui siete - come me - balzati sulla
seggiola per la particolare foga della sezione percussioni di turno.
Per stare al tuo suggerimento, nell'ascoltare Markevitch, Ozawa o
Boulez, ho apprezzato ampiezza ed importanza della parte percussiva del
Sacre; quando l'ho ascoltato diretto da Jarvi o da Bernstein, sono
stato però investito da ben altra violenza sonora.
Ecco, è su quest'aspetto interpretativo che si concentrava la mia
curiosità.
S.


title: Timpani e mazzate

author: Marino Lagomarsino

text:
piersgio,
in data giovedì 5 gennaio 2006, alle ore 15.53, ha scritto:
> Non mi sono spiegato adeguatamente; in realtà, la mia curiosità va a
> vostre esperienze di ascolto in cui siete - come me - balzati sulla
> seggiola per la particolare foga della sezione percussioni di turno.
> Per stare al tuo suggerimento, nell'ascoltare Markevitch, Ozawa o
> Boulez, ho apprezzato ampiezza ed importanza della parte percussiva del
> Sacre; quando l'ho ascoltato diretto da Jarvi o da Bernstein, sono
> stato però investito da ben altra violenza sonora.
> Ecco, è su quest'aspetto interpretativo che si concentrava la mia
> curiosità.
> S.
Una  mazzata  sui  timpani  durante la Francesca da Rimini mi ha quasi
distrutto  i miei, di timpani. Anche l'ultima mina del ballo excelsior
non è male:-)
ciao
Marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: Timpani e mazzate

author: Moosbrugger

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Una  mazzata  sui  timpani  durante la Francesca da Rimini mi ha quasi
> distrutto  i miei, di timpani. Anche l'ultima mina del ballo excelsior
> non è male:-)
Personalmente, dodici recite del Barbiere con la grancassa un metro
dietro di me. "Come un colpo di cannSSBONNNG"(ma vaff*§ç°@#!!)
Ciao ;-)
M.


title: Timpani e mazzate

author: daniel pennac

text:
On 5 Jan 2006 06:53:14 -0800, "piersgio" <
giorda...@libero.it
>
wrote:
>Non mi sono spiegato adeguatamente; in realtà, la mia curiosità va a
>vostre esperienze di ascolto in cui siete - come me - balzati sulla
>seggiola per la particolare foga della sezione percussioni di turno.
>Per stare al tuo suggerimento, nell'ascoltare Markevitch, Ozawa o
>Boulez, ho apprezzato ampiezza ed importanza della parte percussiva del
>Sacre; quando l'ho ascoltato diretto da Jarvi o da Bernstein, sono
>stato però investito da ben altra violenza sonora.
>Ecco, è su quest'aspetto interpretativo che si concentrava la mia
>curiosità.
>S.
Amériques di Varèse dal vivo al Parco della Musica, nella stessa
occasione anche il Bolero, direttore Pappano, orchestra di Santa
Cecilia.
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet


title: Timpani e mazzate

author: florestano

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>Personalmente, dodici recite del Barbiere con la grancassa un metro dietro
>di me. "Come un colpo di cannSSBONNNG"(ma vaff*§ç°@#!!)
chissà come ci dava di gusto il percussionista! :-)
certo che 12 recite sono un po' tantine...
Buon anno!
florestano


title: Timpani e mazzate

author: Andrea Trave

text:
Ho un CD Denon di poemi sinfonici straussiani, con la Staatskapelle
Dresden diretta da Blomstedt, in cui a un certo punto c'e` un singolo
colpo di timpano cosi` poderoso da risultare un po' incongruo, come se
avessero piazzato un microfono al suo interno... Blomstedt comunque e`
uno che spesso tiene il timpanista a briglia sciolta: anche
nell'integrale sinfonica di Nielsen per Decca ce ne sono di
interessanti (oltre al banale esempio della 4a, mi viene in mente
almeno un punto alla fine del primo tempo della Terza). E comunque,
concordo con te sulla Sinfonia da Requiem diretta da Hickox:
effettivamente i  timpani (con rinforzo di grancassa e pianoforte,
pero`) sono tellurici.
Quanto ad altre percussioni, e in particolare il tam-tam (o gong) uno
che non ci va leggero e` babbo Jarvi, soprattutto in alcune
registrazioni Bis (l'8a di Tubin, le sinfonie di Martinu). Oppure c'e`
la coda del primo tempo della 5a di Prokofiev, nella celebre
registrazione di Karajan (ma anche quella di Rattle non scherza).
Ciao
A.


title: Timpani e mazzate

text:
florestano ha scritto:
> chissà come ci dava di gusto il percussionista! :-)
In realtà ogni volta mi chiedeva scusa, ci stavamo pure simpatici.
> certo che 12 recite sono un po' tantine...
Verso le ultime era passato da ff ad un mf baldanzoso, per quieto vivere.
> Buon anno!
Anche a te !! Fra l'altro, come va con le spunte dei miei post ? Ti
appaiono in risposta o devi metterle tu ? Devo anche aggiungere che non
sono affatto sicuro che si chiamino spunte O:-)
M.


title: Timpani e mazzate

text:
Moosbrugger,

> Marino Lagomarsino ha scritto:


> Ciao ;-)
> M.
Ahi  che  male!  Purtroppo  le  percussioni  in  buca  sono  come  gli
inceneritori,  da  qualche  parte  bisogna  metterli  ma... meglio da
un'altra, parte.
ciao
Marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: Timpani e mazzate

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>Anche a te !! Fra l'altro, come va con le spunte dei miei post ? Ti
>appaiono in risposta o devi metterle tu ? Devo anche aggiungere che non
>sono affatto sicuro che si chiamino spunte O:-)
le metto io ogni volta... :-(((
ma non rinuncio a scriverti! :-)
florestano
P.S.: ormai ho deciso che si chiamano spunte: mi piace troppo! E poi, chi la
spunta la vince :-P


title: Timpani e mazzate

author: Homer Simpson

text:
Nel terzo movimento della sesta del caro Piotr diretta da Gergiev con
l'orchestra Kirov ( un disco di forse un paio d'anni fa ) c'è un
inaspettato colpo alla fine di un crescendo di rullo di timpani che non
sembra di timpani ma di un cannone ( ancor più potente di quelli della
1812 !!!).
Forse esagerato ma è delizioso .
LUX


title: Timpani e mazzate


title: Timpani e mazzate

author: Mr Duffy

text:
piersgio
>Per stare al tuo suggerimento, nell'ascoltare Markevitch, Ozawa o
>Boulez, ho apprezzato ampiezza ed importanza della parte percussiva del
>Sacre; quando l'ho ascoltato diretto da Jarvi o da Bernstein, sono
>stato però investito da ben altra violenza sonora.
In quanto a violenza sonora delle percussioni, ho una predilezione per il
finale della Quarta di Shostakovich di Rozhdestvensky (Melodiya).
Ciao      Mr Duffy


title: Timpani e mazzate

text:
Mr Duffy ha scritto:
>
> In quanto a violenza sonora delle percussioni, ho una predilezione per il
> finale della Quarta di Shostakovich di Rozhdestvensky (Melodiya).
> Ciao      Mr Duffy
Yuk, questa me la segno... Vuoi dirmi che spazza via Rostro, Jarvi e
Barshai??
S.