title: [OT?] crapulamenti

author: Il Caro Afflitto

text:
Tito Ceccherini
> una domanda tecnica:
> chi crapula, domani sera, a Milano, dopo il concerto cabassiano?
Io, purtroppo, no: sono a casa con la bronchite.
maw
a, vn


title: [OT?] crapulamenti

text:
Tito Ceccherini
> una domanda tecnica:
> chi crapula, domani sera, a Milano, dopo il concerto cabassiano?
non vedo il mio post precedente, forse per problemi del server, cmq
io ci ho la bronchite e non posso venire :(


title: [OT?] crapulamenti

author: Sterne

text:
Carissime bestioline-frequentatori di iamc,
poichè oggi c'è lo sciopero dei treni ed io da qualche mese comincio a
sospettare di avere un pessimo rapporto con gli aerei, mi trovo costretta a
dare l'ennesima BUCA della mia miserrima esistenza. Buca che riservo
soprattutto al povero Cabasso (non ti preoccupare, cmq, non sei il primo e
ahimè non sarai neanche l'ultimo, e anzi proprio riguardo a ciò circola nei
miei ambienti una buffa teoria...).
Cmq alla torta che avevo preparato manca già un buon terzo o quasi metà -
per consolarmi di questa giornata sfortunata :) -, e anzi io mi sono presto
accinta a infornare una fragrante pizza rustica di pasta sfoglia, carciofi,
formaggio ed erba cipollina.
Però avrei una propostina per farmi perdonare.
Organizzare al più presto una crapula nazionale a casa mia, a base di
bracioline, arrosticini, salsiccine e Sacherine, anche se il mio tavolo da
pranzo non può ospitare più di una decina persone (ma ho altri 2 tavoli che
si possono trasferire in "salle à manger" (ROTFL), volendo)
Per adesso chiedo ancora venia e auguro ogni bene a Davide per il suo
recital (?), e infine invito tutti i ngisti a considerare la mia propostina.
Buona serata e tanti tanti baci a tutti.



title: [OT?] crapulamenti

author: Il Negromante

text:
Sterne says...
> Carissime bestioline-frequentatori di iamc,
["propostina"]
ci sto.
dov'è che stai tu? ;)


title: [OT?] crapulamenti

author: Moosbrugger

text:
"Sterne" <
samj...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Però avrei una propostina per farmi perdonare.
> Organizzare al più presto una crapula nazionale a casa mia,
Io ci sto. Dov'è casa tua ?



title: [OT?] crapulamenti

text:
> Io ci sto. Dov'è casa tua ?
Aspetta che non mi ricordo... dovrebbe essere a Roma.
Ciao - St.
>
> Ciao
>
> Moos
>
> --
> If you don't know where you're going, any road will take you there
>
> George Harrison
>
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Omaggi a Carlos Kleiber

author: Roberto Mastrosimone

text:
la prossima settimana sul V della FD tre serate dedicate a CK : anche la
Traviata, di cui si scriveva (non proprio bene) qualche giorno fa.
Occhio alla programmazione!


title: Conservatorio di Como - Sperimentazioni

author: Domenico Innominato

text:
Si informa che il Ministero per l'Università e la Ricerca Scientifica
e Tecnologica (MURST) ha approvato ufficialmente, come nuove
sperimentazioni, i Diplomi dei Corsi Superiori di:
Musica Corale e Direzione di Coro
Composizione
Musica Elettronica
Tecnologie On-line per la Musica
proposte dal Conservatorio di Como.
E' perciò possibile, in base a detta approvazione, aprire i summenzionati
corsi
con decorrenza immediata. Si ricorda che l'accesso ai corsi è subordinato
sia
al possesso del diploma di scuola secondaria superiore, sia mediante il
superamento di un esame d'ingresso, teso ad accertare i requisiti di
idoneità
stabiliti dal Collegio dei Docenti.
Informazioni più dettagliate si possono ottenere all'indirizzo:
http://digilander.iol.it/conservatoriodicomo
o scrivendo a:
comosperi...@katamail.com
Altrimenti rivolgendosi alla Segreteria del Conservatorio di Como
tutti i giorni dalle ore 11.00 alle 13.00.
Grazie per l'attenzione,
prof. Domenico Innominato
Conservatorio di Musica di Como
via Cadorna, 4 - 22100 Como
tel. 031 279827
--
Posted from
mta15-acc.tin.it
 [212.216.176.46]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Poème Electronique di Varese!

author: Giampaolo Bellavite

text:
Sono qui allibito ed estasiato.
La marmellata di more della Zuegg è così buona: ci sono i tocchetti di
frutta intera che, anche se con i semini rischiano di rimanere attaccati fra
i denti, e anche se è difficile da spalmare sulla fetta biscottata senza
romperla - a meno che la fetta biscottata sia già rotta, come quelle che ho
comprato all'Esselunga (e scusate se ora tiro il fiato!) - dicevo, la
marmellata mi piace.
Ma mi piace pure una musica che ho scaricato da Napster: ho aperto, cercato
Varese, visto che ne parlano sempre, e vediamo che ho cattato su. Mi sono
fatto attirare da un "Poème Electronique" dal nome tanto promettente e ho
scaricato.
Faccio Play file! e mi ritrovo risucchiato in una specie di abisso al
rovescio. Squarciato un po' di qua e di là: ma che roba. Non so che cos'è,
se non un inganno ottico tridimensionale dentro cui ci si graffia, un po'
come quando la notte sei convinto di spostare un braccio e toccare il muro
accanto al letto e invece - siccome sei spostato da tutt'altra parte -
avverti un vuoto che non t'aspettavi.
Io continuo pure ad ascoltare, ma credo che più andrò avanti più sarò
percorso da brividi e da pelle d'oca.
E ora scusate vado in bagno, mi sono sporcato il maglione di marmellata, e
domani lo devo usare per andare in ufficio.
Giampa


title: Poème Electronique di Varese!

author: luca belloni

text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto nel messaggio
news:957c5e$f8aq4$1...@ID-66088.news.dfncis.de...

Anche a me piace moltissimo; tra l'altro ricordo un aneddoto curioso che
raccontava lo stesso Varèse: il brano era stato commissionato per essere
diffuso da un tot di altoparlanti del celebre padiglione Philips a
Bruxelles. Un giorno l'autore sta passeggiando per il padiglione e sente il
dialogo di due bambini in visita scolastica alla struttura:
Il primo chiede: "Cos'è questa, è musica?"
E l'altro: "Ma no...non senti? E'...poesia"
(la ricostruzione è libera ma -se non ricordo proprio male-abbastanza
fedele)
Mi sembra il miglior commento a questo pezzo bellissimo.
Ciao
--
Luca
"Dio è morto"
             firmato: Nietzsche
Nietzsche è morto
             firmato: Dio


title: Poème Electronique di Varese!

text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> wrote:
>Ma mi piace pure una musica che ho scaricato da Napster: ho aperto, cercato
>Varese, visto che ne parlano sempre, e vediamo che ho cattato su. Mi sono
>fatto attirare da un "Poème Electronique" dal nome tanto promettente e ho
>scaricato.
>Faccio Play file! e mi ritrovo risucchiato in una specie di abisso al
>rovescio. Squarciato un po' di qua e di là: ma che roba. Non so che cos'è,
>se non un inganno ottico tridimensionale dentro cui ci si graffia, un po'
>come quando la notte sei convinto di spostare un braccio e toccare il muro
>accanto al letto e invece - siccome sei spostato da tutt'altra parte -
>avverti un vuoto che non t'aspettavi.
>Io continuo pure ad ascoltare, ma credo che più andrò avanti più sarò
>percorso da brividi e da pelle d'oca.
Incredibile! Da te non me lo sarei mai aspettato.
Benvenuto nel nostro club.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: OT - Trance (per Jenner)

author: EquinoXe

text:
Non ti scrivo in privato sennò, visti i precendenti, non mi rispondi più.
;-]
Cosa ne pensi della qualità della trasmissione Elektroset e Trance Evolution
che danno su m2o la domenica notte?


title: OT - Trance (per Jenner)

text:

Ciao, secondo me il programma Trance Evolution e' fantastico raro programma
dedicato al genere Trance, in italia questo genere e' poco conosciuto a
causa della commercializzazione del genere House e del genere cosi detto
"commerciale" musica a parer mio poca raffinata e poco studiata...solo uno
strumento a scopo commerciale...
peccato per l'orario...un po tardi e poi di domenica!! :(
Ciussss
PS: ascolta la mia Radio on-line Radio Sazzu...only Trance Music ;)
per info:
cor...@libero.it
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OT - Trance (per Jenner)

text:
cor...@libero.it
 wrote:
>
> Ciao, secondo me il programma Trance Evolution e' fantastico raro
> programma dedicato al genere Trance, in italia questo genere e' poco
> conosciuto a causa della commercializzazione del genere House e del
> genere cosi detto "commerciale" musica a parer mio poca raffinata e
> poco studiata...solo uno strumento a scopo commerciale...
> peccato per l'orario...un po tardi e poi di domenica!! :(
Guarda, qualcosina di passabile lo trovo anche a Zero dB, la classifica
techno di M2O, ma sinceramente deve essere in stile trance-progressive
(detesto vivamente l'hardcore, la house e quello schifo che è la dance).
[Caruccio "Believe (Arc in the Sky Dub)" dei Sunblind]. Ma perché i pezzi
techno carucci devono essere sempre remixati & volgarizzati in stile
merda-Dance, così da diventare delle vere e proprie porcate? Ma la gente è
così scema da farsi piacere siffatta cacca? Mah!
Da non esperto del settore, noto che la tecnho oggi continua a viaggiare in
vinile, e la cosa mi stupisce un poco considerato che speso i DJ hanno anche
a disposizione mezzi tecnici dotati di cd.
    Aldo.


title: OT - Trance (per Jenner)

author: Marco Marcelli

text:
                    Il 23 Mag 2005, 17:15, "Aldo80" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> Guarda, qualcosina di passabile lo trovo anche a Zero dB, la classifica
> techno di M2O, ma sinceramente deve essere in stile trance-progressive
> (detesto vivamente l'hardcore, la house e quello schifo che č la dance).
Schiusmi,
Ai em italian........
In che kappero di lingua scrivi? :-)))))))
M



title: Davide Cabassi a Verbania

author: Vinicio Loncagni

text:
Finalmente il concerto c'è stato.
Pianoforte non al massimo dell'accordatura.
Pubblicità sugli organi di informazione locali, zero.
Pubblicità del passa-parola, poca.
Pubblicità all'interno della struttura del Chiostro consistente in una
fotocopia di un foglio A4, fatta male, con scritte quattro scemenze, appesa
di fianco all'annuncio policromo e immenso di un pellegrinaggio diocesano.
Pubblico all'inizio scarso: alle 20.55 eravamo in sei.
Poi sono arrivati Passerini & C., Isabella Agnesina ( confermo che esiste,
non è un alter ego di Passerini), e , infine, un'allegra compagnia di
ragazze inglesi, ospiti dell'albergo.
Per il Negromante: non hai perso niente, l'età media delle suddette ragazze
era ottant'anni...
Comunque, l'auditorium non si è affollato, ma si è onorevolmente riempito.
Il pianista, tranquillo, per niente emozionato, ha dato una convincente
prova.
Mozart, Ligeti.     Chopin, Stravinsky.
Bello. Non so e non voglio aggiungere altri termini.
Mozart con Davide che suonando si canticchiava gli adagi, stile Glenn Gould.
Ligeti con le signore presenti con la stessa espressione di quando io suono
in chiesa Vierne.
Chopin ben fatto.
Stravinsky, anche a parere di Emanuele che già l'aveva sentito altre volte,
eccezionale.
Bis: niente.  :-(
La signora organizzatrice ha pensato di investire i soldi risparmiati dalla
pubblicità in un pantagruelico buffet, che ha fatto la gioia delle giovani
inglesi.
Le quali giovani inglesi si sono abbuffate di pasticcini e pizzette, si sono
scolate abbondanti libagioni, e poi hanno chiesto all'artista un autografo.
Autografo subito eseguito, sul retro dei piatti di carta usati per le paste.
Ed è stato ipotizzato un invito a Londra, nonché un nuovo concerto a
Verbania per l' autunno.
Se veramente si organizzasse un nuovo concerto, sarà il caso di evitare i
buffet e investire in pubblicità.
Non tanto per Davide, che vorrebbe farsi conoscere ( e ne ha tutti i diritti
e le capacità), quanto per il popolo dei verbanesi, tenuto all'oscuro delle
iniziative culturali con la C maiuscola.
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


title: Davide Cabassi a Verbania

author: Daniele

text:
"Vinicio Loncagni" <
Vinnie...@coldmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9p3vtd$ge57c$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Finalmente il concerto c'č stato.
Complimenti al nostro buon Cabassi,purtoppo la cattiva organizzazione č
piuttosto diffusa nel campo musicale.
Daniele


title: Davide Cabassi a Verbania

author: Isabella Agnesina

text:
Vinicio Loncagni <
Vinnie...@coldmail.com
> wrote in message
9p3vtd$ge57c$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Finalmente il concerto c'è stato.
> >>cutcut

> >>cutcut
> Non tanto per Davide, che vorrebbe farsi conoscere ( e ne ha tutti i
diritti
> e le capacità), quanto per il popolo dei verbanesi, tenuto all'oscuro
delle
> iniziative culturali con la C maiuscola.
> Viva!!!
>
>
> --
> Vinicio Loncagni
>
>
Vinnie...@coldmail.com
> Cambiare il freddo con il caldo
>
> >>>> Grazie "Vinicio" per le parole che descrivono una serata speciale che
abbiamo atteso da più di un mese !!
>>>>>> Ieri sera ha parlato la dolcezza di Mozart , la fantasia esasperata&
magica di Schoenberg ...qualcuno ha detto ".. un romanzo condensato in
sospiro" (G.G.), e la bellissima Petrouchka di Stravinsky che  ha
letteralmente immobilizzato il respiro di tutti .. Che è poi esposolo in"
BRAVOOOOOOO" di Emanuele :))
Grazie  Davide del "volo"  che ci hai regalato ...
P.S. Paola ed Io non ci sentiamo nella media delle ottuagenarie, Mio caro
Vinicio  ( Capossela? :)))))!!!
>


title: Davide Cabassi a Verbania

author: Ale Redfiddler

text:
"Vinicio Loncagni" <
Vinnie...@coldmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9p3vtd$ge57c$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Finalmente il concerto c'è stato.
Vai Cabassi!
L'anno prossimo a Londra!!!!!!!
(dove le organizzazioni musicali si spera siano più efficenti che da
noi....)
ciao
A.


title: Davide Cabassi a Verbania

text:
In article <9p3vtd$ge57c$
1...@ID-68310.news.dfncis.de
>, Vinicio Loncagni,
Vinnie...@coldmail.com
 says...
> Per il Negromante: non hai perso niente, l'età media delle suddette ragazze
> era ottant'anni...
e Isabella?
anche lei ottantenne? :)
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Davide Cabassi a Verbania

author: Dario M.

text:
> Non tanto per Davide, che vorrebbe farsi conoscere ( e ne ha tutti i
diritti
> e le capacità), quanto per il popolo dei verbanesi, tenuto all'oscuro
delle
> iniziative culturali con la C maiuscola.
> Viva!!!
Non c' ero (per un romano Verbania è un po' fuori mano) però complimenti al
pianista se riesce a dare queste impressioni. Vorrei tanto sentirlo suonare!
Ma quand' è che il Cabassi viene a Roma ?
Saluti a tutti
Dario
--
"Exegi monumentum aere perennius
regalique situ Pyrammidum altius"
(Orazio, Odi, III, 30)


title: Davide Cabassi a Verbania

text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.161ff581b...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <9p3vtd$ge57c$
1...@ID-68310.news.dfncis.de
>, Vinicio Loncagni,
>
Vinnie...@coldmail.com
 says...
>
> > Per il Negromante: non hai perso niente, l'etą media delle suddette
ragazze
> > era ottant'anni...
>
> e Isabella?
> anche lei ottantenne? :)
> <<<<<<<<<<<<<<<<<<<< AHAHAHAHAH
Ricito: "P.S. Paola ed Io non ci sentiamo nella media delle ottuagenarie,
Mio caro
Vinicio  ( Capossela? :)))))!!!"
><<<<<<<<<<<<<< dai cui caro Negromante tanto ottantenne non sono  i miei
ven.....anni me li porto bene!!!!!!!!!!!!!!!



title: Davide Cabassi a Verbania

author: Emanuele Passerini

text:
"Vinicio Loncagni" <
Vinnie...@coldmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9p3vtd$ge57c$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Poi sono arrivati Passerini & C., Isabella Agnesina ( confermo che esiste,
> non è un alter ego di Passerini)
Già, siamo due esseri distinti :-)
> Stravinsky, anche a parere di Emanuele che già l'aveva sentito altre
volte,
> eccezionale.
A caldo eccezionale davvero, e soprattutto spassosissimo e trascinante. A
freddo, un po' azzardato e rigido all'inizio, ma comprensibilmente.
> Ed è stato ipotizzato un invito a Londra, nonché un nuovo concerto a
> Verbania per l' autunno.
Intanto lasciamolo respirare, ha troppi impegni nei prossimi giorni....
Ciao a tutti!
(quelli che c'erano a Verbania e anche gli altri!)
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Davide Cabassi a Verbania

text:
"Isabella Agnesina" <
isag...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:HCit7.107336$dJ3.7...@news1.tin.it...
> la bellissima Petrouchka di Stravinsky che  ha
> letteralmente immobilizzato il respiro di tutti .. Che è poi esposolo in"
> BRAVOOOOOOO" di Emanuele :))
Se lo meritava!
E poi, vista l'aria abbastanza "cadaverica" del 90% del pubblico, mi è
sembrato doveroso alzare un po' l'entusiasmo generale... :-)



title: Davide Cabassi a Verbania

text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jmnt7.8805$C15.1...@news.infostrada.it...
> Non c' ero (per un romano Verbania č un po' fuori mano) perň complimenti
al
> pianista se riesce a dare queste impressioni. Vorrei tanto sentirlo
suonare!
> Ma quand' č che il Cabassi viene a Roma ?
Non diciamo nulla.
Magari non č un'ipotesi cosě remota.... :-)
Chissŕ.



title: Davide Cabassi a Verbania

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
>
> e Isabella?
> anche lei ottantenne? :)
No, ancora no...
Ma aspetta una cinquantina d'anni, e sarà ottantenne pure lei...
VL


title: Davide Cabassi a Verbania

text:
Vinicio Loncagni <
Vinnie...@coldmail.com
> wrote in message
9p6p30$gtc84$1...@ID-68310.news.dfncis.de...

> <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< simpaticone d'un Vinicio ne ho 26 di
anniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii aohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh
:))))))))
>
>
>


title: Davide Cabassi a Verbania

text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
9p5fi6$gids4$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> Non diciamo nulla.
> Magari non è un'ipotesi così remota.... :-)
> Chissà.
Va bene, però fatemi sapere allora! (se sarà, quando sarà, dove sarà, se ci
sarete).
D.



title: Davide Cabassi a Verbania

text:
In article <8XBt7.110146$
dJ3.8...@news1.tin.it
>, Isabella Agnesina,
isag...@tin.it
 says...
>  simpaticone d'un Vinicio ne ho 26 di
> anniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii aohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh
> :))))))))
mmm interessante.... fidanzata? :)))))))



title: Comunicazione di Servizio per i pulcini della Magna Grecia.

author: Benedetto Zaccaria

text:
Sono la segretaria di Benedetto Zaccaria : vi comunica che sino a
domani non puo' dare recatto.
Dovete aspettare sino a domani, adesso deve uscire a festeggiare .
Buona sera.
Benedetto Zaccaria


author: Andrea Vanacore

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:9mk4o6h5rv7la0t86...@4ax.com...
> Sono la segretaria di Benedetto Zaccaria
Il suo datore di lavoro CAZZARO ha regolarizzato la sua posizione, in base
alla legge 102, promulgata  dall'attuale moribondo governo?


text:
Il Thu, 17 Mar 2011 21:31:20 +0100, "Andrea Vanacore"
<
niente...@liberaci.it
> ha scritto:
>Il suo datore di lavoro CAZZARO ha regolarizzato la sua posizione, in base
>alla legge 102, promulgata  dall'attuale moribondo governo?
Il mio datare di lavoro, un amabile vecchietto al quale cambio il
,pannolone solo una volta al giorno, e' ricchissimo e molto colto.
Mi parla sempre bene della Magna Grecia e dei suoi attuali
 discendenti : lui li stima molto e vuole tornare a Napoli prima di
morire ( mi sa che ne ha ancora per poco, ma non si decide mai).
E paga tutti i contributi, ovviamente, da cazzaro qual'e', e brontola
perche' dice che e' il solo a farlo e che a Castelvolurno i contributi
ai lavoratori neri, glieli pagano a raffiche di mitra.
Caro il mio vecchiettino !
Benedetto Zaccaria


text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:jg86o6h0parrjr390...@4ax.com...
> Il mio datare di lavoro, un amabile vecchietto al quale cambio il
> ,pannolone solo una volta al giorno,
Siamo con lei. Immagino in che odoroso ambientino ella sia costretta a
vivere.
>e' ricchissimo e molto colto.
Anche lui 110 e lode in igiene dentale al CEPU e di madre lingua mandrogna?
> Mi parla sempre bene della Magna Grecia e dei suoi attuali
> discendenti : lui li stima molto e vuole tornare a Napoli prima di
> morire ( mi sa che ne ha ancora per poco, ma non si decide mai).
Cerchi di convincere il pannolonato e CAZZARO collega del suo datore di
lavoro (U. Bossi) a tirarli fuori, finalmente,
i fucilini a tappetti. Saremo lieti di accelerare la burocrazia.
> E paga tutti i contributi, ovviamente, da cazzaro qual'e',
Coraggio, si sbottoni. Non siamo mica la GdF, noi, eh...a noi pu� dirlo...
>e brontola
Pi� che altro rode, stia sicura.
> perche' dice che e' il solo a farlo e che a Castelvolurno i contributi
> ai lavoratori neri, glieli pagano a raffiche di mitra.
Capita anche nelle migliori famiglie, e soprattutto in quei posti dove
l'offerta supera la domanda.
Ci sono posti in cui non ci si pu� permettere di inalare tutte le sostanze
psicotrope che si cala il suo padrone, sa...
....stia attenta, che ultimamente sta esagerando alquanto, con pasticche e
polverine. Le ricordo altres� che quando lo porta a spasso, � obbligatoria
anche la museruola.
> Caro il mio vecchiettino !
Uhm...questa frase ci insospettisce...
> Benedetto Zaccaria
Ah, ecco. Trattavasi del solito CAZZARO.


title: interpretazione verdiana...?

author: baronevitellio

text:
...leggo dalle recensioni discografiche su l'opera di questo mese a firma di
G.Landini delle considerazioni interessanti. Evito di riportare il
passo piuttosto lungo e che ognuno di voi potrà trovare a pag.105,prima
colonna ,primo capoverso.
Parlando di direttori d'orchestra Landini riporta alla ribalta la vecchia,
ma mai chiarita questione della deleteria imitazione, da parte di molti, di
Toscanini. In effetti il dubbio che il grande "Mago" abbia lasciato una
schiera di apprendisti stregoni che facendo diventare la sua "asciuttezza",
secchezza e rigidità ( di tempi, gesto, dinamiche,ecc...) abbiano via via
limitato sempre più il ruolo del canto (e quindi dell'interprete)serpeggia
da decenni. Quel che è peggio, è che questo problema si sta riproponendo in
questi anni con Muti. Ora, senza voler turbare i sonni di mutiani e
anti-mutiani che così tanto hanno avuto da discutere ultimamente vorrei
lanciare delle considerazioni forse inutili o forse no.
Muti può piacere o no ed è facile a tutti riconoscerne i pregi e i
difetti. Credo siano  innegabili l'accuratezza delle letture ,la densità del
suono, la pulizia , la coesione e l'intensità delle sue interpretazioni
tanto quanto possono alle fine risultare monotone e  criticabili dal punto
di vista della scelta dei cantanti (la Studer e Merritt nei Vespri,opp. la
Meier "soprano" nel Fidelio o quel don Pizzarro di cui, significativamente,
non ricordo il nome ecc...) e impantanate da un eccessivo egocentrismo.
 Ma se 50 anni fa si imitava Toscanini
falcidiando rallentando, allargando, corone dinamiche, puntature,e quindi
squadrando sempre più la parola, ora si imita Muti. Certo non se ne può fare
una colpa, non di questo almeno,ma il risultato è comunque nefasto; i
direttori d'orchestra non sanno e non vogliono più accompagnare un
cantante.Facevo l'esempio qualche giorno fa a Lucio Peres di come si sia
disposti e abituati a brutture indicibili come la Maria di Rohan dell'anno
scorso alla Fenice tutta impacchettata e imbalsamata nei suoi tempi
squadrati senza un allargando o un respiro decente dall'inizio alla fine
perché, dicevano, è un opera di straordinaria compattezza drammatica, quasi
pre-verdiana. Povero Verdi se queste sono le premesse.... Donizetti senza un
allargando ? e sarebbe filologia questa? diretto come fosse lo Stravinskji
della saga della primavera? ma v'errà l'epoca di una filologia vera e non
più quella di una anacronistica e chimerica  fedeltà alla partitura anche in
questo repertorio?
Non sanno più scavare nei significati profondi della parola . Lauri-Volpi
definiva
gli insegnamenti del suo maestro Cotogni "Scuola dell'intenzione"
proprio perché prima si percepiva il concetto, quindi si formulava
l'espressione
del canto: ma dove lo trovi adesso
un direttore che sappia, o che sia disposto, leggere nella testa dei
cantanti e capisca,
anticipatamente, l'espressione della sillaba seguente e la assecondi? so che
sto proponendo concetti difficili da tradurre in parole scritte e spero di
non risultare astruso, ma basterebbe aver sentito le lezioni di
interpretazione di Graziella SCIUTTI tenute qualche mese fa alla Barcaccia
per capire perfettamente come e quanto si può dire attraverso e oltre la
parola.I tempi da metronomo umano tipici di chi non sa dirigere certo
repertorio, sono indicativi di una biunivoca castrazione mentale e hanno
innescato un circolo vizioso dal quale non usciremo molto facilmente dato
che , l'insensibilità all'espressione della parola porta a tempi rigidi e
tempi rigidi portano a fregarsene non del senso della frase badate bene, ma
del senso della parola. Con ciò non dico di essere un fan degli arbitri e
delle eccessive libertà dei tempi andati ( io non scriverei, come M.
Aspinall, "O sommo  Mancinelli" ascoltando i cilindri Mapleson registrati
dal vivo al metropolitan dove il direttore si ferma aspettando la corona di
Scotti nel concertato dell'Ernani ) ma non posso neanche uscire indenne
dall'edizione del Così fan tutte diretta da Muti per la EMI. Certe cose ti
segnano. Quella è stata la prima edizione ch'io abbia sentito e mi ha
portato a
detestare quel capolavoro straordinario...sarà che  non si capisce una
parola di quello che dicono; ecco, questo Così fan tutte è un esempio
perfetto di
come la frase possa essere scavata, ricercata nell'espressione,
e allo stesso tempo la parola sia ignorata ( e qui viene il punto, la frase
la si può far cadere a
tempo MA PER DARE SENSO ALLA PAROLA ,IL DIRETTORE  DOVREBBE ASSECONDARE IL
CANTANTE cosa che non vuole fare) .
 Il risultato è drammatico; se della pagina di un libro sottolinei
tutto,dalla prima all'ultima riga, alla fine è come se nulla lo fosse.
Questo
e il difetto di Muti. Il difetto dei suoi imitatori invece è che privi della
sua personalità e delle sue idee che ,piacciano o no ci sono, non
sottolineano nulla......e così, se Gigli attaccando "Cielo e mar" faceva
sentire il cielo e il mare ora ci dobbiamo accontentare delle cartoline
illustrate che
arrivano a chi come il disgraziato sottoscritto d'estate lavora.
...ho usato un incisione di Muti ad esempio ma per sepere che cosè la noia
vera, quella proprio micidiale, basta frequentare la Fenice di Venezia chi
conosce il direttore principale mi può capire!
               baronevitellio
p.s.
non preoccupatevi,
ho fatto pace con Cosi fan tutte ascoltando l'edizione diretta da Cantelli
"in arte devo raggiungere il punto
in cui tutto diventi intuizione e conoscenza."
(W.Goethe)
non predeterminazione millimetrica
(questo lo aggiungo io)

baronev...@interfree.it


title: interpretazione verdiana...?

author: Paolo Borgonovo

text:
Calma, la 'filologia' verdiana è appena all'inizio, al momento della
riscoperta del segno della partitura, al 'famolo strano', se vuoi. Poi per
vie traverse forse si ritroveranno tante (le migliori) di quelle
caratteristiche che erano sentite come arbitri e che forse discendevano
direttamente da una tradizione ininterrotta. Comunque, Muti non è colpevole
di quello che fanno i suoi scadenti imitatori.
Non sono passati molti anni da quando a scuola si insegnava ai piccoli
pianisti ad articolare Bach con noiosa uguaglianza perché non è 'romantico',
e a non fare gli staccati troppo secchi, e a non prendere tempi veloci
perché non è Beethoven... Letti i trattati, studiate le testimonianze coeve,
s'è scoperto che l'articolazione era ricca, disuguale, fantasiosa e variata,
spesso ottenuta con diteggiature stranissime, gli staccati e i legati erano
di vari tipi, del virtuosismo poi non parliamone...
--
- Paolo -



title: interpretazione verdiana...?

author: Daniele Rubboli

text:
Sei bravo e hai illuminato perfettamente il problema.
Aggiungo: tra le nuove leve della bacchetta, quelle che grazie ai divi del
momento non emergono, come Palumbo che si è fatto tutta la carriera a Macao
e che solo adesso appare in Italia, ci sono direttori che senza imitare
nessuno hanno il giusto sesno del Teatro d'Opera come il romagnolo Marco
Berdondini che rispetta i cantanti, ma anche gli autori, sa distinguere i
diversi stili e le epoche che rilegge e non dimentica che esegue per un
pubblico moderno.
Ma anche lui gli spazi, per ora, li trova tutti in salita: ascoltare il suo
CD PAOLO E FRANCESCA prima inc. mondiale ed. Bongiovanni.
Daniele Rubboli
baronevitellio <
baronev...@ienterfree.it
> wrote in message
8mbb2n$s1r$1...@pegasus.tiscalinet.it...



title: interpretazione verdiana...?

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
96531086...@tango.comm2000.it...
> Calma, la 'filologia' verdiana č appena all'inizio, al momento della
> riscoperta del segno della partitura, al 'famolo strano', se vuoi. Poi per
> vie traverse forse si ritroveranno tante (le migliori) di quelle
> caratteristiche che erano sentite come arbitri e che forse discendevano
> direttamente da una tradizione ininterrotta. Comunque, Muti non č
colpevole
> di quello che fanno i suoi scadenti imitatori.
>
>
> - Paolo -
>
> >perfettamente d'accordo su tutto, anche a riguardo di MUTI, che non nego
di aver ammirato piů di una volta, magari non proprio in quel repertorio che
granparte della critica giudica suo campo d'elezione. Personalmente , a me
piace di piů il suo Wagner che Verdi, tanto per fare un esempio.....
               baronevitellio


title: Richiesta parere: Richter-Doremi

author: Shapiro used clothes

text:
Qualcuno ha presente le incisioni di Richter nella serie Legendary
Treasures?
http://www.doremi.com/richter.html
Potrei acquistarne un paio (mi attirano molto) con lo sconto. Ma sono molto
perplesso. La mia passione smodata per Richter mi ha portato a un discreto
bidone qualche mese fa, mitigato dal fatto che si trattava di un'offerta
speciale. Il disco in questione è il seguente:
http://universalmusic.it/classica/album/?ida=612953&ids=700277&elencofull=
Volume 11 della serie Richter the Master, della Decca. E' registrato,
purtroppo, visto il programma, da cani, in modo amatoriale. Si sentono
fastidiosissimi rumori ambientali in primo piano anziché sullo sfondo, il
piano risulta annebbiato e lontanissimo.
Ora, se qualcuno ha i dischi della Doremi, può gentilmente dirmi se la
registrazione è passabile? Di questa casa ho un doppio della Tureck
impegnata nelle Partite di Bach che è ascoltabilissimo. Ogni tanto c'è
qualche rumore (tecnico, non del pubblico) e un po' di distorsione, ma è un
disco della fine degli anni quaranta, non dei sessanta o oltre...e il
pianoforte è comunque vicino e presente.
Attendo fiducioso e vi ringrazio sentitamente da ora.
ShdR


title: Richiesta parere: Richter-Doremi

author: Hans Rott

text:
On 13 Ago, 10:29, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Attendo fiducioso e vi ringrazio sentitamente da ora.
a proposito di "Recitals, October 18, 23, 25, 28, 30, 1960 in Carnegie
Hall, New York" forse ti puo' interessare:
"For the past forty-five or so years the five Richter recitals given
in Carnegie Hall in October 1960 have been perhaps the most sought
after discs of the second half of the last century. Originally
released in the LP format by Columbia AKA/ CBS, the LP’s proved to be
short lived, soon vanishing from stores at which point, of course,
demand takes over.
Richter, the last of the major Soviet artists of the era to be let out
(Gilels, Oistrakh and Kogan preceded him) started his first North
American tour recording the Brahms Concerto No. 2 with the Chicago
Symphony, Reiner was scheduled to conduct but illness got in the way
and Erich Leinsdorf was engaged at the last minute. Richter was not
satisfied with the recording although many connoisseurs consider it
the supreme recording of that concerto. Richter also had similar
misgivings about the five October recitals that he presented at
Carnegie Hall, claiming that the playing was well below his usual
norm. The pressure on Mr. Richter must have been, given the extra
musical issues, enormous, but in relistening to the five concerts I
find only one serious miscallulation and that occours in the
performance of the Schumann Fantasy from October 30 which quite
frankly doesn’t hold a candle to his classic EMI performance from
several months earlier (or later, memory eludes me on this). The
Haydn, Schumann, Prokofiev, Beethoven, Debussy, Ravel, Scriabin,
Rachmaninoff and some of the Chopin is pretty much in a league of it’s
own.
I recommend that anyone with an interest in Richter or just great
pianists explore these discs. Piano playing in concert at this level
is rare and Richter certainly lives up to his many advance admirers.
As I wrote the notes for this set I have an interest in the project
but at the same time can insure all that it was a labor or love. The
notes were written gratis simply because of the complete worth of the
project. I would also say that the material used for the recitals is
light years of previous attempts.
Peter Schenkman"


title: Richiesta parere: Richter-Doremi

text:
"Hans Rott" <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:80eabb57-6f76-46a5...@k30g2000hse.googlegroups.com...
>a proposito di "Recitals, October 18, 23, 25, 28, 30, 1960 in Carnegie
>Hall, New York" forse ti puo' interessare:
Grazie. Molto interessante. Non è quello a cui avevo pensato, perché resta
comunque un po' costoso. Ma hai ragione su tutta la linea, è il più valido
(ho solo il doppio pubblicato qualche anno fa dalla Rca, da quei concerti).
dR


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Francesco Donnarumma

text:
Qualcuno di voi, per caso, sa quale sarà il cast del prossimo 19/02/97
per Die Zauberflöte?
Sono interessato perché mi si apre la possibilità di poter essere
presente per quella data.
Mi interesserebbe sapere principalmente se ci sarà Muti e chi farà la
Regina della Notte.
Sul sito ufficiale de La Scala si sono guardati bene dal segnalarlo,
facendo venire meno una delle utilità di avere le informazioni "on
line".
Grazie di cuore a colei o colui che mi vorrà aiutare.
Ciao
Francesco
francesco...@proselin.com
          (no pro x e-mail)


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Riccardo Domenichini

text:
Questo messaggio e' inviato al newsgroup it.arti.musica.classica e, per
conoscenza, all'ufficio stampa del teatro Comunale di Bologna.
Francesco Donnarumma wrote:
> Mi interesserebbe sapere principalmente se ci sarà Muti e chi farà la
> Regina della Notte.
> Sul sito ufficiale de La Scala si sono guardati bene dal segnalarlo,
> facendo venire meno una delle utilità di avere le informazioni "on
> line".
Approfitto della coincidenza per rendere noto un episodio occorsomi non
piu' di una settimana fa con l'ufficio stampa del Teatro Comunale di
Bologna.
Ora, io sono abbonato a quel teatro da tredici anni e, non risiedendo in
citta', da tredici anni sono costretto a conoscere i nomi degli
interpreti dello spettacolo pochi minuti prima di entrare in teatro,
quando arrivo a Bologna. Questo perche', come alla Scala, nei programmi
di Bologna non vengono MAI specificate le date a fianco dei doppi o
tripli cast.
Avendo il Comunale attivato un proprio sito web, supponevo che questa
informazione sarebbe stata data senza problemi, visto che comunque le
date in cui i vari interpreti si esibiranno vengono ufficializzate prima
della prima rappresentazione, quando in citta' si affiggono i manifesti.
Falso.
Il sito web continua a non dare informazioni. A una mia precisa
richiesta in tal senso, l'ufficio stampa mi ha dato la seguente risposta
(cito fra virgolette perche' e' il testo esatto del messaggio):
"Le decisioni relative a chi canterà vengono sempre assunte negli ultimi
giorni prima della recita, è perciò impossibile fornire tali
informazioni
con congruo anticipo.
Cordialmente, Michele D'Agostino - Ufficio Stampa"
A questo laconico messaggio segui' una mia replica:
> A parte il fatto che mi permetto di giudicare una procedura del genere ben poco in sintonia con gli intenti di un teatro che si reputa internazionale (vorrei sapere con quale credibilita' si offrono in vendita anche all'estero e con mesi di anticipo biglietti di spettacoli per i quali non si e' in grado di precisare la formazione del cast), Le ricordo che:
>
> 1) in qualunque teatro del mondo civile (Met in testa) gli abbonati hanno diritto di acquistare gli abbonamenti sapendo chi cantera'.
>
> 2) se anche, come Lei dice, le decisioni vengono prese negli ultimi giorni prima della recita (ovvero - suppongo - prima dell'affissione dei manifesti che riguardano tutte le recite), l'aggiornamento di una pagina web richiede una manciata di minuti e non e' quindi cosa di particolare aggravio il fornire queste informazioni.
Nessuna risposta da parte del Teatro.
Continuero' cosi' a non sapere fino a domani sera alle 19.00 chi
cantera' nel Simon Boccanegra che inizia alle 20.30. Dopo tutto, solo
per il fatto di essere uno di quelli che da anni garantisce con la
propria salata quota di prefinanziamento il funzionamento del teatro mi
da' forse diritto a particolari trattamenti?
Dimenticavo: il Regio di Torino comunica a settembre gli interpreti SERA
PER SERA di tutta la stagione fino all'estate dell'anno successivo. La',
evidentemente, le cose sono piu' semplici.
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"A ragionare con una segreteria telefonica si diventa risponditori
automatici. Non ne vale la pena" [Voltaire]
========================================================================


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 26 Jan 1998 23:26:38 GMT,
francesco...@proselin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>Qualcuno di voi, per caso, sa quale sarà il cast del prossimo 19/02/97
>per Die Zauberflöte?
>Mi interesserebbe sapere principalmente se ci sarà Muti e chi farà la
>Regina della Notte.
Muti sicuramente non ci sarà: dirigerà Paul Connelly (direttore
specializzato in balletti...)
Muti ci sdarà il 10 rapopresentazione alla quale spero di essrci io
(ho iniziato stamane la lunga e perigliosa trafila x la konquista del
biglietto!!...)
Per i cantanti vale quanto detto da Domenichini: è 1 skommessa...
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
N' attendez rien du ciel. (Paul Ricard)


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Diego

text:
On Tue, 27 Jan 1998 10:10:13 +0100, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>Approfitto della coincidenza per rendere noto un episodio occorsomi non
>piu' di una settimana fa con l'ufficio stampa del Teatro Comunale di
>Bologna.
>Ora, io sono abbonato a quel teatro da tredici anni e, non risiedendo in
>citta', da tredici anni sono costretto a conoscere i nomi degli
>interpreti dello spettacolo pochi minuti prima di entrare in teatro,
>quando arrivo a Bologna. Questo perche', come alla Scala, nei programmi
>di Bologna non vengono MAI specificate le date a fianco dei doppi o
>tripli cast
Prima di andare alla Cavalleria Rusticana, l'anno scorso telefonai il
giorno prima e mi assicurarono che quel giorno avrebbe cantato Cura;
cosa che poi non avvenne!
>Dimenticavo: il Regio di Torino comunica a settembre gli interpreti SERA
>PER SERA di tutta la stagione fino all'estate dell'anno successivo.
E' vero.
Diego
Meglio tacere e dare l'impressione di essere uno sciocco,
piuttosto che aprire la bocca e togliere ogni dubbio.


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Giovanni Christen

text:
Riccardo Domenichini,
r...@ofelia.iuav.unive.it
 writes:
>>Ora, io sono abbonato a quel teatro da tredici anni e, non risiedendo in
>citta', da tredici anni sono costretto a conoscere i nomi degli
>interpreti dello spettacolo pochi minuti prima di entrare in teatro,
>quando arrivo a Bologna.
> (...)
>Dimenticavo: il Regio di Torino comunica a settembre gli interpreti SERA
>PER SERA di tutta la stagione fino all'estate dell'anno successivo. La',
>evidentemente, le cose sono piu' semplici.
L'Opera di Zurigo pubblica a fine giugno (e spedisce agli abbonati, per
il rinnovo) il programma dettagliato dei 23 abbonamenti per la stagione
successiva: compresi quelli per balletti, recitals, concerti e misti
con la Tonhalle. I cast comprendono tutti i ruoli principali (anche 7 o 8
per alcune opere) e sono specificati individualmente per ogni spettacolo.
Poi a inizio agosto segue il programma completo per l'intera stagione
- giorno per giorno, con tutti i cast, indicando il livello dei prezzi e
ev. specificando se e' la prima o l'ultima rappresentazione di quel
titolo (essendo oltre 30 titoli diversi questo facilita la ricerca della
data da riservare).
Naturalmente ci possone essere modifiche, ma in genere i programmi
sono molto affidabili. Se ci sono modifiche importanti (raro, ma puo'
succedere che venga sostituita l'opera! In questa stagione, per
malattia di Harnoncourt, <Alfonso und Estrella> e' stato sostituito
da una nuova produzione di <Mitridate>) gli abbonati vengono informati
con una lettera. Il programma viene ristampato periodicamente in
versione aggiornata. Inoltre il periodico illustrato - 8/10 numeri per
stagione - che viene spedito agli abbonati (e messo a disposizione
gratuitamente alla cassa e nel teatro - e chi non lo riceve a casa puo'
abbonarsi, anche dall'estero, e ad un prezzo minimo) riporta anche il
programma dettagliato per i prossimi 4 mesi ca. Sui giornali appare
ogni giorno un'inserzione con il programma delle prossime 2 settimane,
dove si possono trovare anche le modifiche dell'ultima ora.
Insomma essere male informato e' un sintomo di pigrizia all'ultimo
stadio (e a me capita - sigh).
Tutto questo per rendere onore al merito. Riccardo, manda pure copia
al Comunale di Bologna...
A proposito di Zauberfloete: ho riservato con 9 mesi di anticipo l'unica
rappresentazione della stagione in cui e' previsto Hermann Prey come
Papageno (si, da anni ogni tanto si diverte a fare un Papageno - sempre
a Zurigo. E di volta in volta dice a Pamina: "fornisco uccelli alla Regina
da 42 anni!" -  "... da 44 anni!" ecc.).
Invece purtroppo il nome di Alfredo Kraus e' da tempo sparito dai cast
delle due rappresentazioni di <Lucia> a fine maggio in cui avrebbe
dovuto cantare. Sostituito a N.N. e Shicoff (per la data che avevo
riservato). A quanto pare non ha cambiato idea, e dopo la morte della
moglie ha davvero concluso la carriera. Peccato, era ancora il migliore
tenore in attivita'.
Giovanni C


title: Die Zauberflöte alla Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
francesco...@proselin.com
 (Francesco Donnarumma) wrote:
>Qualcuno di voi, per caso, sa quale sarà il cast del prossimo 19/02/97
>per Die Zauberflöte?
>Sono interessato perché mi si apre la possibilità di poter essere
>presente per quella data.
>Mi interesserebbe sapere principalmente se ci sarà Muti e chi farà la
>Regina della Notte.
>Sul sito ufficiale de La Scala si sono guardati bene dal segnalarlo,
>facendo venire meno una delle utilità di avere le informazioni "on
>line".
>Grazie di cuore a colei o colui che mi vorrà aiutare.
Certo. Faccio del mio meglio:
L'allestimento e' lo stesso dato alla Scala qualche anno fa. Il
direttore e' Muti (ma Paul Conelli nelle repliche del 17 e 19)
Regista De Simone, scenografo Mauro Carosi, costumista Odette
Nicoletti.
Il cast previsto:
Sarastro Franz-Josef Selig
Tamino Michel Shade
Pamina Andrea Rost oppure Maria Costanza Nocentini
Rgina della notte Darina Takova oppure Valeria Esposito
Papageno Simon Keenlyside oppure Thomas Holzapfel
Papagena Lotte Leitner
Monostatos Sergio Bertocchi
In quali recite si alternino i cantanti, lo ignoro.
Saluti
Rudy
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
If the doors of perception were cleansed everything would appear to man as it is: infinite.
                                                                             William Blake
*************************************************************


title: Die Zauberflöte alla Scala

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>L'Opera di Zurigo pubblica a fine giugno (e spedisce agli abbonati, per
>il rinnovo) il programma dettagliato dei 23 abbonamenti per la stagione
>successiva: compresi quelli per balletti, recitals, concerti e misti
>con la Tonhalle. I cast comprendono tutti i ruoli principali (anche 7 o 8
>per alcune opere) e sono specificati individualmente per ogni spettacolo.
>Poi a inizio agosto segue il programma completo per l'intera stagione
>- giorno per giorno, con tutti i cast, indicando il livello dei prezzi e
>ev. specificando se e' la prima o l'ultima rappresentazione di quel
>titolo (essendo oltre 30 titoli diversi questo facilita la ricerca della
>data da riservare).
Cosa simile accade anche alla Scala. Tranne l'indicazione dei cantanti
assegnati in modo dettagliato alle varie recite. Cioe', per ogni
personaggio viene indicato il o i cantante(i), senza specificare a
quali recite partecipi l'uno o l'altro.
Per il resto il programma e' ben dettagliato, con le diverse recite,
le date, gli orari, i prezzi, le modalita' di prenotazione, etc.
Quello che lascia perplessi, e' che queste cose fino all'anno scorso
erano abbastanza bene (anche se in modo non completo) segnalate sul
sito URL. Quest'anno cio' non e' accaduto.
Per quanto riguarda le sostituzioni, in genere vengono segnalate
prima, per lo piu' attraverso la stampa, o sulle locandine del teatro.
Una sola volta mi e' capitato (il Faust di Gounod) che alcuni cantanti
siano stati sostituiti senza avvertire della sostituzione e senza
indicare i nomi dei sostituti.
Ciao
Rudy



>Giovanni C
Rodolfo Canaletti



title: Die Barickflöte, ovvero ma quanto è divertente Die Zauberflöte firmata Schikaneder!

author: Roberto Mastrosimone

text:
Certo che la fantasia distruttiva ai grandi enti lirici non manca. Il
Regio di Torino partendo dalla convinzione che i parlati in tedesco del
Flauto Magico oltre a essere incomprensibili ai più siano ormai
indecodificabili e noiosi ha incaricato Alessandro Baricco, gloria
letteraria cittadina e nazionale, di tradurli in italiano. Baricco però
non li ha solo tradotti, ma è andato ben oltre inventando di sana pianta
una nuova pièce. Siamo in un paese (probabilmente Italia anni 50) dove
un sindaco commissiona ad un impresario uno spettacolo da mettere in
scena in occasione della imminente visita di un alto funzionario dello
Stato. Una rappresentazione  in cui con costumi improvvisati gli
abitanti diventano i personaggi dell'opera: la moglie e la figlia del
sindaco saranno rispettivamente la perfida Regina della Notte e la dolce
Pamina, Tamino è il fornaio, mentre Monostato è il becchino del paese.
Il tutto inserito nella affollata cornice di una piazza  in cui una
giostra rotante, su cui di volta in volta compaiono draghi, cavalli,
ippopotami e lugubri scheletri penzolanti, fa da unico elemento
decorativo. Le battute di dialogo fanno spietata concorrenza a quelle di
una recita scolastica di fine anno e mi domando se valesse la pena di
scomodare "tanto nome" per una sciatteria simile. Su questa banalità si
inserisce a fatica l'opera di Mozart, fortunatamente cantata in tedesco
e con i testi originali.
Peccato davvero, perché la parte musicale affidata alla direzione di
Fabio Biondi ( certo che la filologia in musica faceva un po' a botte
con quanto avveniva in palcoscenico) era, a mio giudizio,  notevole e
avrebbe meritato ben altro allestimento. Bravi i cantanti ( secondo
cast) senza particolari eccellenze. Nelle intenzioni di Baricco il
pubblico avrebbe dovuto ridere fino alle lacrime (così dichiara in una
intervista), boh! io mi sono davvero annoiato e se non fosse stato per
la parte musicale avrei abbandonato la sala dopo il primo atto. Se
battute come Termostato anziché Monostato e riferimenti al ritiro di
Alagna (probabilmente improvvisata dai cabarettisti cui erano affidati i
parlati) sono il massimo dell'umorismo, comincio a capire il successo
dei filmpanettone con la regìa di Neri Parenti, dove cmq almeno non si
fa scempio di capolavori assoluti dell'Arte.


author: Luca Logi

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Certo che la fantasia distruttiva ai grandi enti lirici non manca. Il
> Regio di Torino partendo dalla convinzione che i parlati in tedesco del
> Flauto Magico oltre a essere incomprensibili ai più siano ormai
> indecodificabili e noiosi ha incaricato Alessandro Baricco, gloria
> letteraria cittadina e nazionale, di tradurli in italiano.
Sai che cosa succede? Ogni tanto qualcuno nelle fondazioni liriche ha
l'idea di commissionare qualche cosa perchè non si può morire ripetendo
fino alla nausea Boheme e Butterfly (opere peraltro degne del massimo
rispetto e che sul palcoscenico funzionano sempre).
Ora, l'idea di far riscrivere a Baricco il Flauto Magico sembra
particolarmente bislacca, ma queste operazioni non sono condannabili a
priori proprio perchè un minimo di ricerca bisogna comunque farla. Il
fatto sta, una volta che si è commissionato un lavoro ad un letterato
e/o a un compositore, ed arriva una ciofeca, bisognerebbe avere il
coraggio o di sospendere il pagamento, stante l'indegnità del prodotto
fornito, oppure di pagare gli Xmila euro della commissione e dire:
pazienza, abbiamo buttato via dei quattrini, la prossima volta andrà
meglio.
La prima non si può fare perchè i nostri sovrintendenti sono forti con i
deboli e deboli con i forti; la seconda non si può fare perchè
salterebbe fuori il revisore dei conti a chiedere come e qualmente si
siano spesi a vanvera gli Xmila euro (come se a mettere in scena una
ciofeca non se ne spendano a vanvera cinquanta volte tanti, ma questo al
revisore non interessa).
Per cui, una volta avuta l'idea, di fatto non c'è più nessun controllo
sulla qualità del prodotto fornito - e questo a sua volta è un incentivo
per letterati e compositori a fornire delle ciofeche scritte in fretta
per portare qualche quattrino nel cassetto.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Sai che cosa succede? Ogni tanto qualcuno nelle fondazioni liriche ha
> l'idea di commissionare qualche cosa perchè non si può morire ripetendo
> fino alla nausea Boheme e Butterfly (opere peraltro degne del massimo
> rispetto e che sul palcoscenico funzionano sempre).
>
> Ora, l'idea di far riscrivere a Baricco il Flauto Magico sembra
> particolarmente bislacca, ma queste operazioni non sono condannabili a
> priori proprio perchè un minimo di ricerca bisogna comunque farla.
Probabilmente l'idea iniziale era quella di una *traduzione*, magari un
po' libera, ma fedele quanto meno allo spirito dell'originale.
I singspiele mettono talvolta in crisi i direttori artistici: va detto
che i cantanti sono spesso dei pessimi attori e quando dal canto si
passa al parlato c'è nello spettacolo una caduta di qualità notevole, se
a questo si aggiunge la lingua tedesca, che in Italia è ancora poco
conosciuta, il conto è completo. Allora ecco la voce recitante che
collega i brani cantati o il taglio drastico dei parlati o chissà che
altro...: tutte scelte cmq sbagliate che rovinano l'opera rappresentata.
E' andata malissimo (IMHO) anche al Regio stavolta: una bariccata simile
è il modo più indegno di concludere l'anno mozartiano.
A mio parere ci sono solo due alternative: o lasciare il tutto così come
è (il pubblico è meno sprovveduto di quel che pensano i direttori
artistici, salvo che gli sprovveduti non siano poi loro), o al limite
tornare alla traduzione italiana come si faceva ai vecchi tempi
( ricordo un Flauto Magico di ca. 30 anni fa al Regio, tutto in
italiano, diretto da Peter Maag, godibilissimo).
 (snip)
>
> Per cui, una volta avuta l'idea, di fatto non c'è più nessun controllo
> sulla qualità del prodotto fornito - e questo a sua volta è un incentivo
> per letterati e compositori a fornire delle ciofeche scritte in fretta
> per portare qualche quattrino nel cassetto.
Il Regio è alquanto contradditorio: fa una Turandot *nuda*, per
risparmio e protesta contro i tagli al FUS, cancella (ahimé) la tourné
del Bolshoi, poi butta nel wc fior di euro per una sciocchezza che
avrebbe potuto commissionare alle classi di scuola media della città ( a
mo' di concorso): avrebbe fatto bella figura, risparmiato tanto e sono
certo che il risultato sarebbe stato di gran lunga superiore, anche dal
punto di vista letterario.
Ciao e Buon Natale
                  Roberto


text:
Roberto Mastrosimone ha scritto:



title: Info request (OT)

author: Angelo Corbas

text:
Non spaventatevi, non e' un'altra delle mie
spaventose richieste su qualche catalogo
(sono veramente rimasto senza un euro, con
gli acquisti di questi anni).
Vorrei sapere che cos'e' un troll. Se qualcuno
mi vuole rispondere in privato...
Angelo Corbas
ange...@compulink.gr


title: Missa defunctorum

author: egmont

text:
Ecco, qualcuno l'ha pure caricata intera su youtube.

http://www.youtube.com/watch?v=imlgzyyaud4#t=05m4s

Non saprei indicare un momento di questo requiem che non sia sublime.

Come si può evitare il confronto con il Requiem di Mozart?

Quella di Paisiello è musica più matura, più evoluta e ancor più
espressiva.
Mozart col suo requiem, due anni più tardi andava avanti a suon di
stereotipi.
La sola cantilena del basso che risponde al kyrie spazza in un sol colpo
l'intera composizione di Mozart.
Davvero non c'è paragone, basta ascoltare con attenzione.
Qui ogni stronza di parola viene musicalmente resa.
Poi naturalmente tutti diranno che queste sono farneticazioni, che non si
può
mettere in discussione Mozart etc.
Davvero non c'è paragone... chissà se un giorno qualcun altro la penserà
così
(o avrà il coraggio di ammetterlo)...

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Missa defunctorum

author: dimitri

text:
io no, trovo il requiem di Paisiello debolissimo, proprio non mi ha mai
convinto... non so in cosa tu lo veda più evoluto, maturo, perchè non lo
spieghi, ma presumo sia basato sol su un gradimento personale e su questo ti
rispondo, trovo che il frammento iniziale, l'unico scritto da Mozart, sia
eccezionale anche come orchestrazione, il resto è di Sussmayr su tracce di
Mozart... quindi perde... Paisiello non mi piace invece. Risentivo qualche
giorno fa invece la Nina che è un'opera che davvero anticipa la Sonnambula
di un tot di anni e pure l'opera romantica... eccezionale! Non mi stanco mai
di ascoltarla e di stupirmi
D.

"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kuqjvf$afu$1...@news.newsland.it...



title: Missa defunctorum

text:
dimitri ha scritto:

> io no, trovo il requiem di Paisiello debolissimo, proprio non mi ha mai
> convinto... non so in cosa tu lo veda più evoluto, maturo, perchè non lo
> spieghi, ma presumo sia basato sol su un gradimento personale e su questo
ti

Il problema non è per quale motivo io veda quel requiem in tali termini,
quanto piuttosto di cosa non ti renda evidentemente conto tu.
Già il solo introitus è tutto dire.
Quello di Mozart è del tutto identico, come tipologia, a mille altri dei
suoi tempi e successivi.
La solita lugubre sequenza di imitazioni polifoniche a passo cadenzato che
si snoda per tutto il numero:

(Zelenka)
http://www.youtube.com/watch?v=6ffa8ax2Fzk

(M. Haydn)
http://www.youtube.com/watch?v=ADYNeuS8P0k

(Mozart)
http://www.youtube.com/watch?v=sPlhKP0nZII

Paisiello potrà non piacerti, ma ci vuole davvero dell'ostinazione nel non
cogliere come il compositore eviti la "maniera".
Nell'introitus, appunto, il coro dopo appena un minuto è interrotto dalla
cantilena del soprano. Qualche lugubre misura corale sull'idea di morte,
poi
un'apertura al maggiore, quindi gran crescendo sulla "luce perpetua" e
subito stop: passato neanche un minuto, entra il soprano e cambiano le
cose.
Come si può essere più concisi e perfetti?

http://www.youtube.com/watch?v=imlgzyyaud4

Mozart va avanti per battute e battute su questa fiacchissima polifonia
che
procede implacabilmente uguale a sè stessa, nella più ottusa delle maniere.
Gran rottura di coglioni.
Peraltro Paisiello sembra dirci "ma non pensiate che io non mastichi il
contrappunto" (come potrebbe mai essere, del resto?): ed ecco che a metà
opera, quando riprende l'introitus, finalmente lo elabora, in uno stile
polifonico peraltro denso ed originalissimo (di impronta comunque neo-
palestriniana).
Tutto ciò è assolutamente diverso dalle "maniere" (che sono del resto
forse
l'indice di maggiore dote in Mozart: bada che non v'è contraddizione con
quello che ho scritto prima). Ed è manifesta la volontà
di fare cose diverse.
Gran coraggio e libertà intellettuale. E molta esperienza in più.
Questo è "gradimento personale" ?
A me pare che siano considerazioni oggettive. E ti sfido a contraddirle.



title: Missa defunctorum

author: The Squash Delivery Boy

text:
Il 8/19/13 8:14 PM, egmont ha scritto:

> Peraltro Paisiello sembra dirci "ma non pensiate che io non mastichi il
> contrappunto"

Ah. Interessante, cazzo.

> (come potrebbe mai essere, del resto?)

E chi se ne fotte.


title: Missa defunctorum

text:
The Squash Delivery Boy ha scritto:

>
> E chi se ne fotte.

Un po' come il tuo nick.
Quando lo vedo mi chiedo sempre: cosa diavolo vorrą dire?
Poi perņ non ho interesse a sapere la risposta.
Vale a dire che in apparenza sei interessante a metą, figuriamoci in
sostanza
;-)



title: Missa defunctorum

author: jehannot

text:
egmont ha scritto:
> Nell'introitus il coro dopo appena un minuto è interrotto
Ah, interessante, un introitus interruptus.

> Gran rottura di coglioni.
A chi lo dici.



title: Missa defunctorum

text:
jehannot ha scritto:

> egmont ha scritto:
> > Nell'introitus il coro dopo appena un minuto č interrotto
> Ah, interessante, un introitus interruptus.

No. Perchč al di lą della tua malriuscita battuta, l'introitus non č
interrotto.



title: Missa defunctorum

text:
egmont ha scritto:
> No.
Ribadisco quel che ho scritto nella seconda parte del post precedente.



title: Missa defunctorum

text:
jehannot ha scritto:

> egmont ha scritto:
> > No.
> Ribadisco quel che ho scritto nella seconda parte del post precedente.

E io ribadisco che il Requiem di Paisiello � anni luce pi� maturo, evoluto
ed
espressivo di quello di Mozart.
E invito (non te) ad ascoltare l'opera del primo con il testo alla mano,
facendo caso ad ogni dettaglio espressivo.
Sono troppi gli elementi che fanno capire perch� Paisiello fosse conteso
da
tutte le corti europee, al contario del suo collega austriaco.
Poi, che tu ti rompa i coglioni, � problema neanche secondario (men che
meno
mio).



title: Missa defunctorum

text:
egmont ha scritto:

> jehannot ha scritto:

> > egmont ha scritto:
> > > No.
> > Ribadisco quel che ho scritto nella seconda parte del post precedente.

> E io ribadisco che il Requiem di Paisiello � anni luce pi� maturo, evoluto
> ed
> espressivo di quello di Mozart.
> E invito (non te) ad ascoltare l'opera del primo con il testo alla mano,
> facendo caso ad ogni dettaglio espressivo.
> Sono troppi gli elementi che fanno capire perch� Paisiello fosse conteso
> da
> tutte le corti europee, al contario del suo collega austriaco.
> Poi, che tu ti rompa i coglioni, � problema neanche secondario (men che
> meno
> mio).

Trovo molto interessanti e azzeccate queste parole di Muti, bench� costui
sia responsabile di un'esecuzione fondamentalmente pessima:

"A un certo punto si alzano due donne, il soprano e mezzosoprano, e
intonano
dalla sequenza del Dies Irae questi versetti: �Quaerens me sedisti lassus,
redemisti crucem passus�. (Cercandomi ti sedesti stanco, mi hai salvato
morendo in croce). Questo meraviglioso duetto, di semplicissima fattura,
che
poggia quasi solo sugli accordi di tonica e di dominante e dura poco pi�
di
cinque minuti, ti prende in una maniera incredibile. Certe volte al
sublime
si arriva solo nell'estrema semplicit�, nel coraggio della nudit�, con
queste viole che accompagnano il canto. In fondo � una cosa normale,
ordinaria, ma messa in quel punto e in quel modo ti apre un mondo (ricorda
persino un lied di Schubert). Sembra di vedere quei quadri del Settecento
napoletano in cui la Madonna con estrema tenerezza guarda al Cristo morto."

http://www.youtube.com/watch?v=imlgzyyaud4

min. 21:22

Mozart mai e poi mai avrebbe avuto il coraggio e la maturit� di scrivere
un
simile pezzo. N� la capacit� di fare subito dopo un contrappunto alla
Palestrina.



title: Missa defunctorum

text:
egmont ha scritto:

> (ricorda
> persino un lied di Schubert).

Naturalmente non poteva mancare la nota stonata.
Quando c'� da parlare di musica d'arte, il classicismo tedesco/austriaco �
sempre l�, a fare da riferimento, da paradigma, da meta, da orgoglio.

Come siamo messi male...



title: Missa defunctorum

text:
egmont ha scritto:
> che tu ti rompa i coglioni
Casomai fosse necessario, voglio precisare che non � Paisiello la causa
(anzi).

> � problema neanche secondario (men che meno mio).
Sicuro sicuro?



title: Missa defunctorum

text:
egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kutna8$5bk$1...@news.newsland.it...
> dimitri ha scritto:
>
>> io no, trovo il requiem di Paisiello debolissimo, proprio non mi ha mai
>> convinto... non so in cosa tu lo veda pi� evoluto, maturo, perch� non lo
>> spieghi, ma presumo sia basato sol su un gradimento personale e su questo
> ti
>
> Il problema non � per quale motivo io veda quel requiem in tali termini,
> quanto piuttosto di cosa non ti renda evidentemente conto tu.

per te � tutto ovvio e tutto naturale, anche se non spieghi nulla...

> Gi� il solo introitus � tutto dire.
> Quello di Mozart � del tutto identico, come tipologia, a mille altri dei
> suoi tempi e successivi.

quelle poche battute scritte da Mozart sono un fine ricamo di
orchestrazione, ti sfido a trovare nel requiem di Paisiello delle battuta
allo stesso livello, non le trovi perch� scritto tanto per esaudire la
commissione

> La solita lugubre sequenza di imitazioni polifoniche a passo cadenzato che
> si snoda per tutto il numero:
>
> (Zelenka)
>
http://www.youtube.com/watch?v=6ffa8ax2Fzk

>
> (M. Haydn)
>
http://www.youtube.com/watch?v=ADYNeuS8P0k

>
> (Mozart)
>
http://www.youtube.com/watch?v=sPlhKP0nZII

>
>
> Paisiello potr� non piacerti, ma ci vuole davvero dell'ostinazione nel non
> cogliere come il compositore eviti la "maniera".
> Nell'introitus, appunto, il coro dopo appena un minuto � interrotto dalla
> cantilena del soprano. Qualche lugubre misura corale sull'idea di morte,
> poi
> un'apertura al maggiore, quindi gran crescendo sulla "luce perpetua" e
> subito stop: passato neanche un minuto, entra il soprano e cambiano le
> cose.
> Come si pu� essere pi� concisi e perfetti?
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=imlgzyyaud4

>
> Mozart va avanti per battute e battute su questa fiacchissima polifonia
> che
> procede implacabilmente uguale a s� stessa, nella pi� ottusa delle
> maniere.
> Gran rottura di coglioni.
> Peraltro Paisiello sembra dirci "ma non pensiate che io non mastichi il
> contrappunto" (come potrebbe mai essere, del resto?): ed ecco che a met�
> opera, quando riprende l'introitus, finalmente lo elabora, in uno stile
> polifonico peraltro denso ed originalissimo (di impronta comunque neo-
> palestriniana).
> Tutto ci� � assolutamente diverso dalle "maniere" (che sono del resto
> forse
> l'indice di maggiore dote in Mozart: bada che non v'� contraddizione con
> quello che ho scritto prima). Ed � manifesta la volont�
> di fare cose diverse.
> Gran coraggio e libert� intellettuale. E molta esperienza in pi�.
> Questo � "gradimento personale" ?
> A me pare che siano considerazioni oggettive. E ti sfido a contraddirle.

oggettive del tuo gusto personale, ma dire fiacchissima polifonia o ottusa
nelle maniere o rottura di coglioni non ha nulla di musicalmente oggettivo,
ma fa riferimento solo e unicamente al tuo gusto personale che �
indiscutibile, proprio perch� soggettivo... comunque il requiem non � di
Mozart, ma di Sussmayr, per la maggior parte e non � che il tipo sia passato
alla storia come il pi� grande compositore di tutti i tempi... sicuramente
Paisiello lo batte, ma il requiem � fiacchissimo per usare un tuo termine
(secondo te) oggettivo, si sente benissimo che aveva una commissione da
esaudire e non ci mette quell'ardore che invece metteva in tante opere...
nonostante i tuoi tentativi di farlo passare per incredibilmente originale,
invece segue la scia consueta di tutti i requiem settecenteschi, al limite
io ci vedo pi� originalit� nel requiem di Cimarosa che seppur in alcuni
punti parecchio operistico, alla fine offre spunti di diversit�
nell'interpretazione dei versetti della messa in alcuni punti
Poi tu vedici tutta l'oggettivit� che vuoi, ma non c'�, inutile che dici e
poi non puoi dire � oggettivo e se non te ne rendi conto � colpa tua, non �
una spiegazione... il problema � sempre quello che tu pretendi di dare
oggettivit� ai tuoi gusti personali e non avendo studi di musica alla base
non riesci a far capire agli altri perch� un brano ti piace e in cosa ti
sembra superiore agli altri (che poi anche sta eterna storia della
superiorit� di uno sull'altro lascia il tempo che trova...). Studia!!!!!
D.


title: Missa defunctorum

text:
dimitri ha scritto:

>
> per te � tutto ovvio e tutto naturale, anche se non spieghi nulla...

Scusa, ma ci sei o ci fai?
Cos'� quella sul coro dell'introitus??
E' o non � una spiegazione???
Poi tu puoi contestarla o meno, puoi ritenerla valida o meno (e in tal
caso
sei invitato a contraddirla PUNTUALMENTE, altrimenti le tue critiche
decadono immediatamente) ma non puoi scrivere che io non "spiego nulla".

> > Gi� il solo introitus � tutto dire.
> > Quello di Mozart � del tutto identico, come tipologia, a mille altri dei
> > suoi tempi e successivi.

> quelle poche battute scritte da Mozart sono un fine ricamo di
> orchestrazione, ti sfido a trovare nel requiem di Paisiello delle battuta
> allo stesso livello, non le trovi perch� scritto tanto per esaudire la
> commissione

E qui si verifica il paradosso sciocco.
Cio�, mi contesti il fatto che non spiego nulla (mentre ti ho appena
dimostrato il contrario), per poi non dire nulla tu.
Affermare che "quelle poche battute scritte da Mozart sono un fine ricamo
di
orchestrazione", non vuol dire nulla, se non esprimere una convinzione non
motivata.
Dove sarebbe la novit� o la genialit�??
Nei corni di bassetto??
Guarda solo qui che roba:

http://www.utorpheus.com/pub/pdf_musiche/nap007.pdf

Le viole divise in due che si _impastano_ con i fagotti e con l'organo
(sarei curioso di capire quali registri vuole aperti per "default", il
compositore, dato che scrive "chiuso" e tutto sembra studiato per ottenere
un effetto timbrico particolare).
Si impastano, capisci?
Esiste qualcosa di simile in Mozart???
Citami una sola battuta paragonabile, in fatto di orchestrazione (la
Maurerische Trauermusik, per dire, o qualcosa di analogo).
Nella Missa Defunctorum siamo di fronte ad esempi di orchestrazione
_moderna_.
Questa � un' "opinione"?????

 comunque il requiem non � di
> Mozart, ma di Sussmayr, per la maggior parte e non � che il tipo sia
passato
> alla storia come il pi� grande compositore di tutti i tempi...

continui a ribadire che il requiem e perlopi� di Sussmayr, come se ci�
avesse importanza...
Purtroppo non ne ha. Magari ne avesse...!
Nell'immaginario collettivo, quello � il Requiem di Mozart. Per i
direttori
d'orchestra quello � il Requiem di Mozart.
Ed � proprio questo il problema.
"Mozart" non � da intendersi come "Wolfgang Amadeus Mozart", ma come un
fenomeno non meglio precisato che, nell'ottocento e nel '900 (in Italia
solo
dal '900 in poi) ha creato acritiche mode.
Oggi si dovrebbe sperare che, con le moderne conoscenze, simili stereotipi
possano essere abbattuti (il che non significa negare la grandezza di
WAM),
ma considerando come ragiona un campione di massa come te, mi pare questa
un'utopia bella e buona.



title: Missa defunctorum

text:
ah, per te quella � una spiegazione, ma chi � che ci fa o ci �??????????
vergognati, vergognati, vergognati, e prima di aprire quella fogna di bocca
studia, leggi, sei ignorante, ma di una ignoranza becera di chi non solo non
sa le cose, ma non le vuole neanche imparare e questa � la peggior razza di
ignoranti che ci possa essere!!!!! vergognati!!!
Quello che scrivi � solo il tuo gusto personale che rispetto, ma �
personale, soggettivo.... tu non sai niente di musica, sei solo un ragazzino
arrogante e presuntuoso che non ha voglia di imparare e crede si sapere
tutto e non sa niente, vergognati!!! e guarda che scopiazzare dalle note dei
cd non salva la situazione... ne riparleremo quando avrei letto qualcosa...
sei ignorante e non vuoi imparare, come pretendi di poter parlare con
seriet�??? Vergognati!!!!
D.

"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kuvsvd$4dr$1...@news.newsland.it...



title: Missa defunctorum

text:
dimitri ha scritto:

> ah, per te quella � una spiegazione, ma chi � che ci fa o ci �??????????
> vergognati, vergognati, vergognati, e prima di aprire quella fogna di bocca
> studia, leggi, sei ignorante, ma di una ignoranza becera di chi non solo
non
> sa le cose, ma non le vuole neanche imparare e questa � la peggior razza di
> ignoranti che ci possa essere!!!!! vergognati!!!
> Quello che scrivi � solo il tuo gusto personale che rispetto, ma �
> personale, soggettivo.... tu non sai niente di musica,

ROTFL.
Quando aggiungi tutti quei punti esclamativi al vuoto delle tue parole,
incapace di entrare nel merito di qualsiasi questione musicale e non, sei
uno
spasso.



title: Missa defunctorum

text:
hai presente quei pacchi di carta in mezzo a dei pezzi di cartone? si
chiamano libri, se ti capita leggine qualcuno, ignorante.... ah...
dimenticavo vergognati, sei lo stereotipo del napoletano ignorante pigro che
non vuole migliorare, che non apre un libro, poi non lamentarti...
vergognati!
D.

"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kv26u4$68m$1...@news.newsland.it...



title: Al terzo ascolto...

author: Matteo Scala

text:
... l'Azucena della Horne comincia a piacermi.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Al terzo ascolto...

author: Federico Freni

text:
no.. te prego.... :.-))
č di ferro.. troppo metallica...
sentiti la fiorenza nazionale con serafin.... tutt'altra storia...
fed.
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z202Y...@usenet.libero.it...



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Giamber

text:
On Sun, 24 Jan 1999 08:55:41 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
>
Io nel mio portafogli ho inserito un biglietto con l'avviso che in
caso di grave incidente mi venga somministrato l'Ave Verum Corpus.
L'edizione e' quella di cui ho parlato in un mio post di qualche tempo
fa con il King's College di Cambridge e George Guest direttore.
Prima!
Dopo vorrei potere ascoltare il finale (In Paradisum) del Requiem di
Faure' ancora con il King's College e stavolta David Willcock: in
realta' questo reqiuiem vorrei ascoltarlo tutto (la intimita' del Pie
Jesu e dell'Agnus Dei e del Sanctus...), ma non vorrei farLo
aspettare!
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Cesare Simonetti

text:
Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
essere umano debba  prima o poi affrontare.
Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
 momento " che musica vorreste ascoltare ?
Per quanto mi riguarda ne dico tre, in ordine crescente di importanza
1-G.F.Haendel -  Se pieta' di me non senti - Giulio Cesare
2-G.F.Haendel -  Sesto mov.Conc.Grosso n.5-Op.6
3-C.Monteverdi - Conclusione " Vespro della Beata Vergine "
E voi, ovviamente tra cent'anni, che vorreste ascoltare ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
ps
 Allegri direbbe KLAUS....


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Marco Marcelli

text:
Cesare Simonetti ha scritto:
> Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
>  momento " che musica vorreste ascoltare ?
> E voi, ovviamente tra cent'anni, che vorreste ascoltare ?
>
Ho appena finito di toccare vari oggetti (metallici e non....); comunque,
nel mio caso, c'e' bisogno di chiederlo......?????
Freunde, schoner Gotterfunken....
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa]
==========================================


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 08:55:41 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
forse l'incipit della Passione secondo Matteo,
forse, visto cosa sta per accadere, la morte e la fanciulla,
forse, visto anche che dopo ci accompagnarono grace kelly, la pavana
di fauré
forse, visto  che è, anche formalmente per le parti che non contempla,
il più dolce di tutti, il requiem del suddetto
forse, visto che un po' di vigore in quel momento non stonerebbe,
l'appassionata di LVB,
ma forse dipenderebbe da quel momento e ora magari non saprei.
salutoni
Fabio
>
>Per quanto mi riguarda ne dico tre, in ordine crescente di importanza
>
>
>1-G.F.Haendel -  Se pieta' di me non senti - Giulio Cesare
>
>2-G.F.Haendel -  Sesto mov.Conc.Grosso n.5-Op.6
>
>3-C.Monteverdi - Conclusione " Vespro della Beata Vergine "
>
>
>E voi, ovviamente tra cent'anni, che vorreste ascoltare ?
>
>



title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 08:55:41 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
ma invece dell'ultimo ascolto, facciamo un altro thread: l'ascolto in
caso di vincita al superenalotto (proposto da me, che non ci gioco)
la IX (logicamente, ultimo mov)?
la cavalcata delle walkirie?
il te deum di bruckner?
un verdi d'annata?
la chiusa dell'oratorio di natale di JSB?
un valzer di strauss?
vita d'eroe di R. strauss?
Salutoni



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Carlo Farneti

text:
Mah, riguardo al superenalotto proporrei l'Exultate Deo di Scarlatti!
Saluti da Carlo



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Bruno Benvenuti

text:
My funny Valentine, cantata e suonata da un vecchio
contrabbassista nero che conobbi molti anni fa.
Lo so che per il gruppo IAMC è OT, ma siamo in
punto di morte !!!!
Amen
Bruno


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 12:32:54 GMT,
fabio...@flashnet.it
 wrote:
>ma invece dell'ultimo ascolto, facciamo un altro thread: l'ascolto in
>caso di vincita al superenalotto (proposto da me, che non ci gioco)
>
>la IX (logicamente, ultimo mov)?
>la cavalcata delle walkirie?
>il te deum di bruckner?
>un verdi d'annata?
>la chiusa dell'oratorio di natale di JSB?
>un valzer di strauss?
>vita d'eroe di R. strauss?
Naaaaaaaaaa...in caso di quella vincita metterei su l'Inno Nazionale
Svizzero.....
Cesare Simonetti
GENOVA MISCIA


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 12:22:13 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>
>
>
> (metallici e non....);
Non ?
A occhio e croce, vedendoti, avrei giurato che erano metalliche anche
le  NON.
Cesare Simonetti
GENOVA FERREA


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
>ma invece dell'ultimo ascolto, facciamo un altro thread: l'ascolto in
>caso di vincita al superenalotto (proposto da me, che non ci gioco)
Vittoria, Vittoria, dalla Tosca di Puccini
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
Dopo toccate varie (ferro e non) ecco il mio ordine di preferenza:
1. Mozart, K626  . Kyrie, Dies Irae, Domine Jesu, Lux aeterna  8se ho tempo
me lo sento tutto !!)
2. Mozart, Sinfonia n° 41 movimenti n° 1 e 4, come estremo inno alla vita
3. Verdi, Addio del Passato da "Traviata" cantato da Renata Tebaldi
4. Mozart, Don Giovanni . Tutto se ho tempo, la scena finale se sono proprio
alla fine  (daje a toccŕ ferro !!)
5. Wagner, marcia funebre di Sifrido
comunque, avendo 18 anni non ci vorrei pensare troppo !!!!
P.S.
Al funerale invece ??? Sono indeciso se far eseguire il 4 tempo della IX di
Beethoven o tutto il Requiem di Mozart
ma, come detto, C'E' TEMPO !!!!
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sč,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
Cesare Simonetti ha scritto nel messaggio
<
36aadcc4...@news.split.it
>...
>
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
>



title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 19:14:00 +0100, "Federico Freni"
<
federic...@flashnet.it
> wrote:
>Al funerale invece ???
>ma, come detto, C'E' TEMPO !!!!
ecco hai toccato il punto giusto. Le due occasioni sono differenti
Per il funerale ... beh la scelta è ampia....
citazione storica con l'eroica seguita dagli equali per 3 tromboni di
LVB.
Oppure... beh cacchio al solito il Begräbnisgesang, il Requiem di
Brahms (forse ) ... il concerto per violino... oh cacchio io vorrei
tutti gli adagi e tempi tristi di Brahms insomma ! Du' palle così a
tutti i miei parenti che probabilmente non ne vorrebbero sentir
parlare.... ma chissene no ?
Cose per un funerale se ne trovano anche troppe fra quelle postate per
" Musica Struggente "....
Sul letto di morte la musica più bella sarebbe la voce della donna che
mi ama e che amo. Tutto il resto attorno è silenzio ... solo lei che
dice "Ti Amo"
Wentu


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
>
>Per quanto mi riguarda ne dico tre, in ordine crescente di importanza
Mi sembra piu' indicato un brano di Reich o Glass.
I vantaggi sono innegabili:
1) permette di interrompere l'ascolto in qualsiasi momento
2) si puo' mettere il lettore in "continue" senza commettere peccato
mortale
3) vale uno sconto di pena al momento della resa dei conti
>E voi, ovviamente tra cent'anni, che vorreste ascoltare ?
La 12a sinfonia di Beethoven.
Se non l'avranno ancora ritrovata, vabbe': sono disposto ad aspettare.
>ma invece dell'ultimo ascolto, facciamo un altro thread: l'ascolto in
>caso di vincita al superenalotto (proposto da me, che non ci gioco)
Durante l'estrazione: il finale del 2. atto del Freischuetz, con Kaspar
che fa l'estrazione delle 7 palle ("Schuetze, der im Dunkeln wacht...
1... 2... ecc."). Con il coro infernale prima che venga estratta la 6a,
il grido di dolore dopo averla estratta, e l'invocazione al demonio prima
di estrarre la 7a - e il demonio che riponde "presente".
E' la cronaca di un 5+1 !
Dopo di che, Barbiere di Siviglia (I.4, Aria e duetto):
"Numero 15... Delle monete il suon gią sento! - L'oro gią viene, viene
l'argento."
Giovanni


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
Cesare Simonetti <
hal...@split.it
> wrote:
> Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
>  momento " che musica vorreste ascoltare ?
Non sarebbe la mia scelta preferita, ma ovviamente "L'ultima canzone" di
Tosti sarebbe la scelta piu' appropriata.
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 24 Jan 1999 19:32:54 GMT,
e.ven...@rsadvnet.it
 wrote:
>
>
>>Al funerale invece ???
>>ma, come detto, C'E' TEMPO !!!!
>
>
>Per il funerale ... beh la scelta č ampia....
Voi fate come volete, ma io al MIO funerale voglio ascoltarmi la
marcia funebre di Sigfrido.
Ecchediamine, avro' il diritto di sentirmi importante UNA volta nella
vita ( vita ? si fa per dire, insomma...beh m'avete capito. Spero. )
E la devono eseguire bene, altrimenti gli faccio venire una strizza
infernale, mi metto a fischiare da dentrro la bara, mi metto !!!!
Cesare Simonetti
GENOVA FUNERARIA


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Carlo Gerelli

text:
Cesare Simonetti wrote in message <
36aadcc4...@news.split.it
>...
>
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
<snip>
TIE' ... gesto adatto in questo tipo di situazioni ... ;-))
comunque, Vivaldi ...
> Allegri direbbe KLAUS....
... appunto ...
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti) wrote:
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
La musica di sottofondo alle veline di "Striscia la notizia":
ascoltando cotanta schifezza, a quel punto, andarmene non mi
dispiacerebbe affatto.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Alberto d'Onofrio

text:
> La musica di sottofondo alle veline di "Striscia la notizia":
> ascoltando cotanta schifezza, a quel punto, andarmene non mi
> dispiacerebbe affatto.
ehm ehm ehm
e se pensassi alle veline ?
ciao
a, ampolloso novizio


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: v i n i x ©

text:
On Sun, 24 Jan 1999 08:55:41 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
Chissa' perche' spesso piu' le domande son cretine piu' ti fanno
riflettere. Ci ho pensato parecchio e devo dire che chiederei di
mettermi sul lettore il terzo movimento (Molto Adagio) del quartetto
op.132 di Beethoven. E' una musica che sa consolare e allo stesso tempo
e' capace di farti guardare lontano. E poi sarebbe l'ultimo omaggio al
compositore che non sono mai riuscito ad amare a sufficienza.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Panta Rei; Tutto Scorre ...
ebefrenicamente ...


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
Cesare Simonetti ha scritto nel messaggio
<
36aadcc4...@news.split.it
>...
>
>Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
>essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
>Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
>qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
>qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
Domanda da un milione di dollari: ci ho pensato anch'io qualche volta. Io
sono, fra l'altro, un collezionista di Requiem per cui qualche pezzo di
questi senz'altro. Vediamo...
- Libera me dal Requiem di Suppè
- l'introduzione del Requiem di Mozart
- Schumann: Requiem für Mignon
- Brahms: vari del Requiem tedesco
Tanto per citare i primi che mi vengono in mente.
Ciao
D.


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
"Alberto d'Onofrio" <
dono...@merlino.iasi.rm.cnr.it
> wrote:
>> La musica di sottofondo alle veline di "Striscia la notizia":
>> ascoltando cotanta schifezza, a quel punto, andarmene non mi
>> dispiacerebbe affatto.
>ehm ehm ehm
>e se pensassi alle veline ?
Idem.
Ho l'eta' che mi permette di distinguere la donna dalla bistecca.



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Renato Ferrarese

text:
Cesare Simonetti wrote:
>
> Lo so che la morte e' il fatto piu' solitario in assoluto che un
> essere umano debba  prima o poi affrontare.
>
> Ammesso ( ed ovviamente non concesso ) che sino all'ultimo ci sia
> qualcuno a " farci compagnia ", a tenderci una mano, a darci in
> qualche modo conforto, il gran passo davvero lo dovremo fare da soli.
>
> Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
>  momento " che musica vorreste ascoltare ?
>
Fatti gli scongiuri....
Beethoven VI sinf. pastorale (primo movimento)
Mozart Requiem (introitus)
Pergolesi Stabat Mater (tutto)
--
===========================================
 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
===========================================


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Giorgio Capuani

text:
Cesare Simonetti wrote:
> Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
>  momento " che musica vorreste ascoltare ?
In quel momento, la "Tosca", la marcia dell'esecuzione... e una bella
figliola che, sul passo di danza, mi fa:"Giorgio, alzati, sono
andati..."
E io mi alzo e me ne vado con lei... :-))
O tutta la musica che ho amato nella vita, ma *tutta*, un sorriso per
ogni brano ascoltato?
O un denso, nobile, solenne silenzio?
Giorgio
________________________________________________________
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@uniroma1.it


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sun, 24 Jan 1999 08:55:41 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
nella mia megascrivania c'e' una busta con tutte le istruzioni
liturgiche e non per il mio funerale.
Sono previsti tre pezzi musicali, fra gli altri dettagli:
All'ingresso del feretro in Chiesa Versa est in luctum, di Victoria,
eseguita dai king's Colege choir, se vogliono venire.
Dopo l'omelia Commissa mea Pavesco, di felipe de Magalhaes.
Si tratta dei brani polifonici piu' straordinari che conosco, entrambi
con un testo penitenziale molto appropriato. per il resto la messa
funebre sarebbe accompagnata dalle chitarre con le solite canzoni da
chiesa, scelte pero' fra le piu' allegre.
All'uscita, sul sagrato, Battiato intonera' la sua canzone: "Un'altra
vita", il cui testo riassume bene molte faccende proprie dell'uomo
moderno.
Questo, solo per curiosita'. molto diverso sarebbe scegliere un brano
"mentre" si diparte...dipende da come si muore.....
Nell'ipotesi di un treapasso il piu' possibile sereno, in casa,
attorniato dalle persone care, credo che sceglierei il Pie Jesu dal
requiem di faure', oppure il fantastico primo coro della cantata
BWV12, meditazione straordinaria su un tema simile.
Per le altre tipologie di trapasso e' meglio che mi fermi, il tema e'
per me di interesse eccessivo, scriverei troppo.
(anche l'intramontabile inizio di Eternal Source of Light Divine,
dell'immenso Haendel lo ascolterei volentieri, ma spero che l'agonia
sia breve.
Sotto questo profilo, baratterei tutto per "il valzer di un minuto" di
Chopin).
ciao!
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
"Cioran's son -Luca F.Palmieri-" wrote:
> All'uscita, sul sagrato, Battiato intonera' la sua canzone: "Un'altra
> vita", il cui testo riassume bene molte faccende proprie dell'uomo
> moderno.
>
Ecco.
Ti sei guadagnata l'ammirazione imperitura di mia moglie..... (lo sapevo!!)
La quale, peraltro, suggerirebbe anche "L'ombra della Luce" (io, da buon fisico, inorridisco, ma
tant'e'......).
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: vale

text:
finalmente una risposta ragionevole...
per il funerale, dubito che al momento possa interessarmi piu' di tanto
cosa risuonera' nell'aria...
--
"la musica e' calcolo elevato a mistero"
                                     T.Mann, "Doctor Faustus"

e.ven...@rsadvnet.it
 scritto nell'articolo



title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
Marco Marcelli wrote:

> Ecco.
> Ti sei guadagnata l'ammirazione imperitura di mia moglie..... (lo sapevo!!)
>
> La quale, peraltro, suggerirebbe anche "L'ombra della Luce" (io, da buon fisico, inorridisco, ma
> tant'e'......).
perche' non capisci niente!! L'ho sempre pensato, che forse e' meglio
incontrare tua moglie piuttosto che te:-)))
Fa bene a suggerire "l'ombra della luce", ma sarebbe ancora meglio "e ti
vengo a cercare" - dal punto di vista dei testi e' certamente piu'
adatta delle altre due.



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: KLAUS

text:
Il Fri, 29 Jan 1999 12:35:53 -0800, Giorgio Capuani <
cap...@uniroma1.it
> ha
scritto:
>> La quale, peraltro, suggerirebbe anche "L'ombra della Luce"
>>(io, da buon >>fisico, inorridisco, ma tant'e'......).
Mi sa che tua moglie é piú fisica di te... :)))
Eppoi esistono anche i buchi neri: cosa c'é di piú buio e di piú colmo di luce ?
Forse lo sguardo di LvB nei momenti di ispirazione :)))
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
space.tin.it/musica/cchian
=======
dallo psicoanalista:
Lei soffre di mania di persecuzione.
NON É VERO ! Lei dice cosí perché mi odia !
=======


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Mon, 25 Jan 1999 17:04:40 +0100, "dimitri" <
dei...@tmedia.it
>
>>
>questi senz'altro. Vediamo...
>- Libera me dal Requiem di Suppè
veramente Suppe' ha scritto un requiem???
ma pensa te....perche' non ce ne parli un attimo? Adoro i compositori
che fuggono dai loro cliche' (se si scrive cosi') mi piacerebbe molto
sentire un dies irae di Offembach!
Dove si puo' trovare questo requiem?
ciao.



title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: ludim

text:
Cesare Simonetti ha scritto nel messaggio
<
36aadcc4...@news.split.it
>...
>
>Ebbene, fino a " quel " momento, ad accompagnarvi fino a " quel
> momento " che musica vorreste ascoltare ?
Io avrei scelto la Suite n. 1 in sol, BWV 1007 di Bach.
Prima di tutto perchè è per  violoncello solo, vista la "solitudine" del
momento.
Secondariamente c'è in questo brano tanto rigore compositivo (che richiede
anche un grande rigore interpretativo)
che mi darebbe il sunto del senso di una vita. Quando si è capito il senso
della vita si è pronti anche per una buona morte, o no?
E' un brano che non presuppone approssimazioni, nè da parte di chi l'ha
scritto, nè da parte di chi l'interpreta, e neppure da parte di chi
l'ascolta.
L'interpretazione che ho scelto è quella di Bylsma, perchè nel suo suonare
non c'è traccia della fatica che sta dietro a un'interpretazione così
magistrale.
Ma soprattutto l'ho scelto perchè è un brano di Bach: vivo nella continua
nostalgia della sua musica, quando non l'ascolto.
Chissà quanta nostalgia ne avrò in "quel" momento...
Ciao
Ludmilla


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: dimitri

text:
Cioran's son -Luca F.Palmieri- ha scritto nel messaggio
<
36b30781...@news.iperbole.bologna.it
>...
 >veramente Suppe' ha scritto un requiem???
>ma pensa te....perche' non ce ne parli un attimo? Adoro i compositori
>che fuggono dai loro cliche' (se si scrive cosi') mi piacerebbe molto
>sentire un dies irae di Offembach!
>Dove si puo' trovare questo requiem?
>
>ciao.
Si, veramente. Suppé non ha scritto solo operette, ma anche musica di vario
genere, fra cui questo Requiem. Ti do subito gli estremi:
- interpreti: Jugendsinfonieorchester de la ville de Bonn, Chorales
Franco-Allemandes de Lyon et de Paris
solisti: Ouliana Tchaikowski (sic), soprano, Danielle Michel, contralto,
Gilles Vitale, tenore, Jean-Louis Bindi, basso; direttore Wolfgang Badun;
- CD: BNL Production BNL 112774.
Io l'ho trovato quasi ovunque nei negozi un minimo riforniti, a Milano,
Roma, Udine, ecc. Non credo ci siano grossi problemi di reperimento.
La musica è molto avvincente, anche se in certi tratti un po' troppo
operistica (come d'altra parte il Requiem di Verdi o quello di Donizetti o
la Messa di Mascagni).
Bello il Dies Irae, molto movimentato, stupendi gli assoli d'oboe del
Recordare e del Lacrymosa; oasi di pace il Domine Jesu; stupenda conclusione
il Libera me in cui l'alternarsi del solo coro e della sola orchestra, quasi
a dialogare, crea un effetto molto suggestivo, con un che di antico (mi
ricorda certi cori medievali).
Insomma, certo non raggiunge le vette di Mozart, però te lo consiglio
vivamente.
Dubito che Offembach abbia scritto un Dies Irae, ma volendo potresti
ascoltare quello di Lully, è sensazionale.
Attendo che si decidano a pubblicare i due Requiem di Mascagni.
D.


title: L'ULTIMO ASCOLTO

author: Francesco Rossetti

text:
dimitri,  a proposito di  "Re: L'ULTIMO ASCOLTO",  ha scritto:
>
>Domanda da un milione di dollari: ci ho pensato anch'io qualche volta. Io
>sono, fra l'altro, un collezionista di Requiem per cui qualche pezzo di
>questi senz'altro. Vediamo...
Quindi hai anche il Requiem di Colombier ?
(  :-))  )
ciao
      Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarą rispedito al piu' presto.


title: L'ULTIMO ASCOLTO

text:
On Sun, 31 Jan 1999 14:57:42 +0100, "dimitri" <
dei...@tmedia.it
>
wrote:
>
>Si, veramente. Suppé non ha scritto solo operette, ma anche musica di vario
>genere, fra cui questo Requiem. Ti do subito gli estremi:
>- interpreti: Jugendsinfonieorchester de la ville de Bonn, Chorales
>Franco-Allemandes de Lyon et de Paris
>solisti: Ouliana Tchaikowski (sic), soprano, Danielle Michel, contralto,
>Gilles Vitale, tenore, Jean-Louis Bindi, basso; direttore Wolfgang Badun;
>- CD: BNL Production BNL 112774.
Grazie!
>Dubito che Offembach abbia scritto un Dies Irae, ma volendo potresti
>ascoltare quello di Lully, è sensazionale.
beh, questo naturalmente ce l'ho, ci mancherebbe pure....!
>Attendo che si decidano a pubblicare i due Requiem di Mascagni.
>D.
Anche io, allora!
grazie e ciao.



title: Claude Bolling

author: Abba Deng

text:
Salve, qualcuno ha gli spartiti (per contrabbasso ma anche l'edizione
integrale non sarebbe male) delle 2 suite per flauto e Jazz Piano Trio di
Claude Bolling?
Ne ho bisogno urgente e non farei in tempo a riceverli ordinandoli in uno
store on line.
Grazie


title: Grazie a G.Andreola,Roberto Acquaroli,Klaus,Cesare Simonetti

author: Alessandro a

text:
Volevo ringraziarvi tutti per i preziosi consigli che mi avete fornito.
Vi faro' sapere
Grazie e a presto
______________________________________________________
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--
Posted from [194.185.253.3] by way of
f89.hotmail.com
 [207.82.250.195]
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title: MONTEVERDI

author: Cesare Simonetti

text:
Ho appena finito di riascoltare il Vespro della Beata Vergine.....
Sara' il momento che attraverso, il tempo, il karma, quello che
volete, ma mi e' parsa la piu' bella musica mai ascoltata.
Sono ancora scosso e mi chiedo : questo capolavoro Monteverdi l'ha
scritto nel 1610 (!) ma in questo momento mi pare che " quella "
musica avesse detto gia' tutto quello che c'era da dire in campo
musicale.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: MONTEVERDI

author: Schillogeno

text:
On Tue, 22 Oct 2002 18:00:20 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare
Simonetti) wrote:
>Sono ancora scosso e mi chiedo : questo capolavoro Monteverdi l'ha
>scritto nel 1610 (!) ma in questo momento mi pare che " quella "
>musica avesse detto gia' tutto quello che c'era da dire in campo
>musicale.
Cosa vuoi: l'hai ascoltata a 46 anni, il tuo giudizio ormai era
formato. Per questo ti sei adattato solo in parte alle rock-stars
(Haendel, Bach e Buxtehude)
>Cesare Simonetti
>GENOVA PROFONDA
MILANO FRIVOLA
Schillogeno
-----------
"Does records belongs in music"?


title: MONTEVERDI

author: Redfiddler

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3db59233...@news.fastwebnet.it...
>
>
> Ho appena finito di riascoltare il Vespro della Beata Vergine.....
>
> Sara' il momento che attraverso, il tempo, il karma, quello che
> volete, ma mi e' parsa la piu' bella musica mai ascoltata.
una delle più belle, ecco.
>
> Sono ancora scosso e mi chiedo : questo capolavoro Monteverdi l'ha
> scritto nel 1610 (!) ma in questo momento mi pare che " quella "
> musica avesse detto gia' tutto quello che c'era da dire in campo
> musicale.
va la', ti passerà.
Ma il Vespro resta uno choc, per sempre.
Benvenuto fra gli choccati
A.


title: MONTEVERDI

text:
On Tue, 22 Oct 2002 18:09:51 GMT, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>
>Cosa vuoi: l'hai ascoltata a 46 anni, il tuo giudizio ormai era
>formato. Per questo ti sei adattato solo in parte alle rock-stars
>(Haendel, Bach e Buxtehude)
Pensa che Lomi era presente alla prima e ando' poi a cena col Claudio.
Cesare Simonetti
GENOVA ARCHEOLOGICA