text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto nel messaggio
news:WMmQ4.436$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> Ma dai, tutti confondono Schubert con Schumann, hanno i nomi pressoché
> identici!!!
"mann" e "bert"......... mmh...... non mi sembrano poi così identici, non
hanno nemmeno una lettera uguale!
:-)



title: raccogliamo adesioni contro le sinfonie di Schubert, che sono...

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
On Wed, 03 May 2000 17:14:55 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>Accetto senz'altro l'ipotesi di disomogeneita': Schubert era IMHO musicista
>da piccoli camei. da composizioni lievi e/o intimistiche ma sempre di ambito
>ristretto.
Schubert e' stato questo, solo perche' 8almeno questa e'
l'interpretazione corrente, fondata su alcune sue confessioni) era
schiacciato dal sinfonismo di LVB, e s'e' sfogato nei lieder, dove
invece LVB era mille anni luce piu' convenzionale  ma non credo che la
definizione sia valida in termini assoluti.
Quando beethoven e' morto Schubert e' quasi esploso ed ha scritto La
Grande, una cosa inconcepibile, forse l'unica sinfonia post
beehoveniana che fa intendere che una strada diversa c'era, che magari
si poteva trovare un altro linguaggio...
Mi sorprende che non la citi..
Come si fa ad amare bruckner e a non vedere cos'e' lo scherzo della
Grande???!!!
Altro che se Schubert aveva una vocazione sinfonica!
> Infatti mi pare che con la quarta sinfonia abbia voluto fare il
>passo piu' lungo della gamba,
Non capisco.
>passo che ha poi voluto ridimensionare
>eccedendo dalla parte opposta componendo la quinta.
eccedendo?
In cosa eccede quel capolavoro di graziae di vena melodica pura come
il cristallo??
Vorrei anche far notare che Schubert ha scritto la Grande all'eta' di
30-31 anni....eta' in cui LVB non aveva ancora scritto la terza.....
Luca F. Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran


text:
On Fri, 05 May 2000 00:56:06 +0200, Paolo Tramannoni
<
p.t...@fastnet.it
> wrote:
>
>Eh no! Schubert è ultrapaolloso in tante altre occasioni,
quando?



author: Paolo Tramannoni

text:
> >Eh no! Schubert è ultrapaolloso in tante altre occasioni,
>
> quando?
Lo ammetto, a me certe cose cameristiche di Schubert un pochino
annoiano. Ma dipende anche dal contesto in cui le si ascolta: se non si
è in un salotto viennese, può non trattarsi del luogo giusto.
ciao,
paolo



author: Tito Ceccherini

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son  (Luca F.P.)) ha scritto:
<snip>
>Quando beethoven e' morto Schubert e' quasi esploso ed ha scritto La
>Grande, una cosa inconcepibile, forse l'unica sinfonia post
>beehoveniana che fa intendere che una strada diversa c'era, che magari
>si poteva trovare un altro linguaggio...
>Mi sorprende che non la citi..
>Come si fa ad amare bruckner e a non vedere cos'e' lo scherzo della
>Grande???!!!
>Altro che se Schubert aveva una vocazione sinfonica!
<snip>
>Vorrei anche far notare che Schubert ha scritto la Grande all'eta' di
>30-31 anni....eta' in cui LVB non aveva ancora scritto la terza.....
beh, Luca, ti sei fatto attendere, ma sei tornato alla grande!
bravo!
Tito


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
>
> On Fri, 05 May 2000 00:56:06 +0200, Paolo Tramannoni
> <
p.t...@fastnet.it
> wrote:
>
> >Eh no! Schubert è ultrapaolloso in tante altre occasioni,
>
> quando?
Quando prova a scrivere delle fughe.  La messa in Mib si apre con
un Kyrye strepitoso.  Ma nel Credo, ad esempio, si perde in fughe
un po' cosi'.
Ma per il resto e' divino.
Il quintetto d'archi in DO maggiore, ad esempio....



author: Marco Marcelli

text:
"Cioran's son (Luca F.P.)" <
ned...@iperbole.bologna.it
> ha scritto nel
messaggio
Ho-ho, chi si sente!!!!!!!!!!!!!!!
Alleluja!
> Come si fa ad amare bruckner e a non vedere cos'e' lo scherzo della
> Grande???!!!
Grande sinfonia, la Grande. E chi dice di no?????
Solo che adoro le interpretazioni piu' sanguigne, non alla Bohm, ad esempio.
> > Infatti mi pare che con la quarta sinfonia abbia voluto fare il
> >passo piu' lungo della gamba,
>
> Non capisco.
>
> >passo che ha poi voluto ridimensionare
> >eccedendo dalla parte opposta componendo la quinta.
>
> eccedendo?
> In cosa eccede quel capolavoro di graziae di vena melodica pura come
> il cristallo??
>
Spiego il mio punto di vista.
La Quarta e' - sempre e soltanto IMHO - di un'atmosfera cupa che mal si
attaglia a Schubert. Non che sia "venuta male", ma ho l'impressione di
cogliervi una sforzatura che non e' propria del musicista, che infatti ben
raramente ha ritentato certi linguaggi.
E' una impressione mia, ma cosi' come vedo profondamente schubertiana la
Seconda, la Terza o la sublime Incompiuta, cosi' mi pare la Quarta un
tentativo di imitazione di qualcosa piu' grande di lui.
La Quinta e', come dici tu, lieve e melodica, forse troppo. Ed e' stata
composta subito dopo la quarta, proprio come se si fosse "pentito" del
tentativo.
Io - per qualche motivo che non conosco - fotografo Schubert come "l'autore
della Seconda Sinfonia": la quale, Incompiuta a parte, mi sembra la meglio
riuscita, quella che meglio di tutte riesce a fotografare lo spirito del
musicista.
That's all, folks.



text:
On Fri, 12 May 2000 18:24:19 +0200, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>
>beh, Luca, ti sei fatto attendere, ma sei tornato alla grande!
>bravo!
>
>Tito
Ohe', Tito, ti ringrazio proprio, ho sempre paura di dire scemenze e
un po' d'approvazione mi conforta davvero...io sono un insicuro, anche
se Vinix non ci crede.



text:
On Fri, 12 May 2000 16:47:41 +0200, Paolo Tramannoni
<
p.t...@fastnet.it
> wrote:
>> >Eh no! Schubert è ultrapaolloso in tante altre occasioni,
>>
>> quando?
>
>Lo ammetto, a me certe cose cameristiche di Schubert un pochino
>annoiano. Ma dipende anche dal contesto in cui le si ascolta: se non si
>è in un salotto viennese, può non trattarsi del luogo giusto.
Anche Schumann si seccava un pochino col sestetto, pero' davvero nella
cameristica io trovo Schubert fra i piu' grandi di ogni tempo....il
mio problema sono i lieder, ossia cio' che e' riconosciuto come il
massimo di Schubert, coi lieder mi perdo subito, forse non ho la
pazienza di seguirli bene coi testi, o forse e' la mia solita
incapacita' di accostarmi alla  musica vocale non sacra, certo che so
di perdermi molto.



text:
On Fri, 12 May 2000 22:15:19 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
>>
>> On Fri, 05 May 2000 00:56:06 +0200, Paolo Tramannoni
>> <
p.t...@fastnet.it
> wrote:
>>
>> >Eh no! Schubert è ultrapaolloso in tante altre occasioni,
>>
>> quando?
>
>Quando prova a scrivere delle fughe.  La messa in Mib si apre con
>un Kyrye strepitoso.  Ma nel Credo, ad esempio, si perde in fughe
>un po' cosi'.
un pochino accademiche forse, va bene, magari la fuga non era il suo
forte, ugualmente "strapalloso" non mi sembra adatto neppure per le
fughe, magari li' ci starebbe un "un po' convenzionale"....
PS
ah, ah!...come e' bella la 12^ di  Fernstrom!!!



author: alban

text:
> On Wed, 03 May 2000 17:14:55 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
> wrote:
>
>
> >Accetto senz'altro l'ipotesi di disomogeneita': Schubert era IMHO
musicista
> >da piccoli camei. da composizioni lievi e/o intimistiche ma sempre di
ambito
> >ristretto.
Composizioni lievi e/o intimistiche!!!???
E il dramma livido dell' "Erlkoenig" (OP.1-etą 16 anni!!!!!)?????
E il dolore universale di "Gretchen am Spinnrade"(op.2 etą:vedi
sopra!!!!!!!!)??????
E il miracoloso equilibrio del Quartetto in la minore (40 minuti
circa!!!!!...lieve ed intimistico...????)?????
E il cupo pessimismo del Quartetto "La morte e la fanciulla"????????
(N.B. ho citato solo pagine celeberrime)
Non toccatemi Schubert che sparo!!!! ;))))))))))
Saluti
Alban


author: KLAUS

text:
On Sat, 13 May 2000 17:04:03 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son  (Luca F.P.)) wrote:
>io sono un insicuro, anche se Vinix non ci crede.
ne sei certo ?
Allegri !
Claudio


author: Giamber

text:
Come se avessi detto che di dante Alighieri
non ti piace l'Inferno... :-(
On Fri, 12 May 2000 16:47:41 +0200, Paolo Tramannoni
<
p.t...@fastnet.it
> wrote:
>Lo ammetto, a me certe cose cameristiche di Schubert un pochino
>annoiano. Ma dipende anche dal contesto in cui le si ascolta: se non si
>è in un salotto viennese, può non trattarsi del luogo giusto.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


text:
On Sat, 13 May 2000 20:20:10 GMT,
clc...@rin.tin.tin.it
 (KLAUS)
wrote:

Non lo so, ho dei dubbi.



text:
On Mon, 15 May 2000 19:42:28 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son  (Luca F.P.)) wrote:
>>>io sono un insicuro, anche se Vinix non ci crede.
>>ne sei certo ?
>Non lo so, ho dei dubbi.
... ne ero certo...
Allegri !
Claudio


title: Gli 80 anni di Duiliio Courir

author: Giampaolo Lomi

text:
UN INVITO A FESTEGGIARE L'80° COMPLEANNO DI DUILIO COURIR dalla Scuola
di Musica di Fiesole
La Scuola di Musica di Fiesole, che con la sua Orchestra Giovanile
Italiana (che eseguirà il Te Deum di Berlioz a Bologna il 25 ottobre
prossimo, sotto la direzione di Claudio Abbado, insieme all'Orchestra
Mozart e alla Cherubini) ha ricevuto recentemente il  Praemium
Imperiale della Japan Art Association, organizza
per il prossimo 26 settembre una giornata in onore di Duilio Courir,
in occasione del suo ottantesimo compleanno.
Per chi non lo ricorda, o non l'ha mai saputo, Courir è forse il più
noto e stimato critico musicale italiano.
GP


title: ho bisogno di trovare un pezzo

author: help

text:
ho bisogno del vostro aiuto
devo assolutamente trovare autore o titolo
della musica del sito
www.bellagio.com
è musica classica
magari un esperto lo sa al volo
grazie grazie


title: ho bisogno di trovare un pezzo

author: {PM}

text:
"help" <help@it> ha scritto nel messaggio
news:45a527e6$0$4249$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ho bisogno del vostro aiuto
> devo assolutamente trovare autore o titolo
> della musica del sito
>
www.bellagio.com
> è musica classica
E' la parte finale del primo movimento
dell' Inverno (delle Quattro Stagioni)
di Vivaldi
Ciao
PM


title: ho bisogno di trovare un pezzo

text:
sai anche dove posso scricarlo o comunque ascoltarlo tutto?
"{PM}" <
alla...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:45a52ed1$0$7746$5fc...@news.tiscali.it...



title: ho bisogno di trovare un pezzo

text:
"help" <help@it> ha scritto nel messaggio
news:45a530f9$0$4241$4faf...@reader1.news.tin.it...
> sai anche dove posso scricarlo o comunque ascoltarlo tutto?
>
Di esempi gratuti scaricabili (mp3) ce ne sono parecchi,
su google ho trovato in pochi secondi questo:
http://www.adamkostecki.de/Viv4.mp3
(2.8 MB)
ciao
PM


title: Ricordo sudtirolese di Pavarotti

author: piero

text:
Qui da noi Luciano era di casa anche se non si vedeva facilmente in giro, al
contrario di altri "big" usi frequentare il sudtirolo. Passione per i
cavalli, amicizia
con Chenox, buoen retiro, prima selezione europea del "Luciano Pavarotti
international voice competition".


title: fine della settimana

author: morgan

text:
inizio: giovedì
opera drammatico-musicale composta tra il 1978 e 1981
(io ho comprato l'edizione discografica nel febbraio 1994)
poi: sabato
composta nel periodo 1981 - 1983
(comprati i cd nell' aprile 1994)
poi: lunedì
composta nel periodo 1984-1988
(comprati i cd nell'agosto 1994)
prime 3 giornate rappresentate alla Scala, giovedì anche al Covent
Garden
e dopo: martedì
composta 1987-1991
(cd comprati nel 1996)
e dopo: venerdì
composta 1991-1994
(cd comprati nel 2003)
queste 2 giornate rappresentate all'Opera di Lipsia
indi: mercoledì
composta 1992-93 e 95-98
(cd comprati nell'aprile 2007, escluso Michaelion che non è ancora
stato registrato)
quindi: domenica
composta 1998-2003
(cd comprati nel dicembre 2007, ho cominciato ad ascoltarli)
queste 2 giornate mai rappresentate integralmente in forma scenica
in conclusione, la settimana è finita ma la musica resterà per un bel
po', presumo, per i tempi a venire, Fur kommende Zeiten


title: Capitano tutte a me :-)

author: Alberto Casini

text:
Dopo il coro di tedesche sulla metro, ho beccato un taxista appassionato di
classica che ascoltava durante la corsa!!!
Ciao


title: Capitano tutte a me :-)

author: Ulisse

text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:wPFlj.61935$8j3....@tornado.fastwebnet.it...
> Dopo il coro di tedesche sulla metro, ho beccato un taxista appassionato
> di classica che ascoltava durante la corsa!!!
Mi fai venire in mente Montreal (Canada) un anno fa: tassista che mi
accompagna dall'aereoporto all'albergo, sintonizzato su una radio di musica
classica :-)


title: Capitano tutte a me :-)

author: Lulu

text:
Io ho avuto la fortuna di un elettricista che conosceva diversi
libretti a memoria, come se fossero poesie...
e leggeva anche la mano (e portava pure un pò sfiga), ma questo è un
altro discorso.
Vale!
Lulu
* * * * * * * * * * * * * * * * *
Il problema dell'umanità è che gli stupidi sono strasicuri, mentre gli
intelligenti sono pieni di dubbi. (B. Russell)


title: Capitano tutte a me :-)

author: Angelo

text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:wPFlj.61935$8j3....@tornado.fastwebnet.it...
> Dopo il coro di tedesche sulla metro, ho beccato un taxista appassionato
> di classica che ascoltava durante la corsa!!!
il regolamento non vieta di ascoltare musica a patto che il cliente non lo
neghi espressamente :-P
Se passi da Torino corri il rischio di fare una corsa in taxi con sottofondo
di Locatelli,Albinoni,Sammartini assortiti :-)))
> Ciao
ciao
Angelo


title: Capitano tutte a me :-)

author: RhA

text:
Io ho conosciuto un camionista che ascoltava Rachmaninov, ma oltre alla
musica aveva di classica anche la canotta e la pessima abitudine di fare le
corna sull'autostrada: poesie dell'animo umano!
P.S.
Ma B. Russell era convinto (strasicuro) della sua asserzione o ne dubitava ?
;-)
comunque io preferisco questo:
Non c'è più folle al mondo di chi si ritiene savio (O. Wilde)
"Lulu" <
sup...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:6fc75383-1dc2-4ae1...@i72g2000hsd.googlegroups.com...



title: cerco cd fuori stampa

text:
Salve a tutti,
per fare una sorpresa ad un amico volevo recuperare una copia di un vecchio
cd della Philips Classics:
Berlioz, Symphonie fantastique
Charles Münch, Hungarian radio and television orchestra
426 103-2
Ho cercato in internet su ebay, broinc, amazon. Abito a Milano, così ho
provato sul catalogo della discantica. Niente da fare.
Qualche anima bella conosce negozi della mia città che vendono vecchi cd di
classica? O in alternativa: c'è qualche possessore del suddetto cd che per
disgrazia sta leggendo questa mia e vuole disfarsene ad un prezzo
ragionevole, o al limite duplicarlo? :-)
Grazie,
Giacomo


title: cerco cd fuori stampa

author: brenno

text:
"
io.me
" <
fakea...@io.me
> ha scritto nel messaggio
news:QMbNd.30413$2h5....@tornado.fastwebnet.it...

Sei sicuro che sia un cd Philips? È possibile ma a me non risultano
incisioni di Münch per la Philips. Se sei in possesso di tale cd potresti
inviarmi una scansione della copertina?
Grazie
brenno
www.scona.ch


title: cerco cd fuori stampa

text:
brenno ha scritto:
> Sei sicuro che sia un cd Philips? È possibile ma a me non risultano
> incisioni di Münch per la Philips. Se sei in possesso di tale cd potresti
> inviarmi una scansione della copertina?
Sì, sono sicuro perché in effetti il cd ce l'ho, solo che è graffiato e
irrimediabilmente illeggibile (si salva solo una parte della sinfonia). Qui
sotto ho messo i link alla copertina e al retro:
http://www.angelfire.com/music6/jsbach/munch1.jpg
http://www.angelfire.com/music6/jsbach/munch2.jpg
E' del 1989, della Philips Legendary Classics.


title: cerco cd fuori stampa

author: Filosseno [di Leucade]

text:
"
io.me
" ha scritto nel messaggio
> Salve a tutti,
> per fare una sorpresa ad un amico volevo recuperare una copia di un
> vecchio
> cd della Philips Classics:
>
> Berlioz, Symphonie fantastique
> Charles Münch, Hungarian radio and television orchestra
> 426 103-2
Lo trovi qui:
http://tinyurl.com/3phy7
Ciao.
FdL


title: Dvorak ha scritto un quartetto d'archi con armonium?

author: nicolo' zen

text:
qualcuno mi ha detto che Dvorak ha scritto un quartetto d'archi con
armonium; mi e' rimasta una grande curiosita' ma non so dove cercare...
--
     OO                 Nicolo' Zen
    O  O  (o)(o)
nic...@tin.it
    O       oo
     O ooo  <>  ooo     DorsoDuro3300, 30123, Venezia (tel.041 5201364)


author: Giacomo Andreola

text:
nicolo' zen ha scritto nel messaggio
<
1dkhucc.h9...@a-ve8-45.tin.it
>...
>qualcuno mi ha detto che Dvorak ha scritto un quartetto d'archi con
>armonium; mi e' rimasta una grande curiosita' ma non so dove cercare...
L'ho sentito una volta alla radio. E' il quartetto op. 47 "Malikosti" per 2
violini, cello e armonium.
Pero' non so se qualcuno l'ha inciso.
Giacomo


author: FabioIsman

text:
Giacomo Andreola wrote:

> dell'op47 (5 bagatelle per due violini, cello e armonium, 1878) esistono
> alcune versioni incise: se occorre, posso dettagliare. salutoni


text:
FabioIsman <
fabio...@flashnet.it
> wrote:
> dell'op47 (5 bagatelle per due violini, cello e armonium, 1878) esistono
> alcune versioni incise: se occorre, posso dettagliare. salutoni
sarebbe gradito



text:
nicolo' zen wrote:
> FabioIsman <
fabio...@flashnet.it
> wrote:
>
> > dell'op47 (5 bagatelle per due violini, cello e armonium, 1878) esistono
> > alcune versioni incise: se occorre, posso dettagliare. salutoni
>
> sarebbe gradito
>
black (harm), alberni string quart (recorded nov 88), sigla "crd 3457" (ddd)
castleman (cello) albany, sigla "troy 041-2"
domus chamber ens., virgin, sigla CDC59254
firkusny (pianof.) e julliard quart. odissey mb2k 45672
lindsay string quart, takacs string quart, e anche vlach string quart (ma sono
tutti arrangiam per quart d'archi)
salutoni


title: OT - Se volete parlare di politica andate su it.politica (8)

author: Luigi Nono


author: Lucio PERES

text:
On Sun, 21 Apr 2002 20:28:28 +0200, "Luigi Nono"
<
luigi...@compositore.net
>
Ma quale compositore, tu 6 il Re! Il compositore lo conosco troppo
bene: parlava di politica nelle sue composizioni...
wrote:
>Re: OT - Se volete parlare di politica andate su it.politica (1)
>
Non m' intimidisci mika!
LUX


title: Mitropoulos/Malipiero Sym 7 on Cetra reissued

author: Alex Rigas

text:
As per
mdt.co.uk
 for 8.50 GBP:
DIMITRI MITROPOULOS 1949-50 The first CETRA recordings
CD 1: GIAN FRANCESCO MALIPIERO
1. Mondi celesti (for voice and 10 instruments)
Magda Laszl?, soprano
DARIUS MILHAUD
2.-6. Apoth?ose de Moli?re (Suite on themes by Baptiste Anet)
GOFFREDO PETRASSI
7.-9. Sonata da Camera (for harpsichord and 10 Instruments)
ROMAN VLAD
10.-12. Divertimento (for 11 instruments)
Orchestra da Camera della Radio di Roma (Roma, 1949)
Conductor: Carlo Maria Giulini
CD2: GIAN FRANCESCO MALIPIERO
1.-4. Symphony No. 7 "Of Songs"
JOHANN SEBASTIAN BACH
5. Chaconne
Orchestra della Radio Italiana (Torino, 1950)
Conductor: Dimitri Mitropoulos
Booklet includes an interview with Carlo Maria Giulini in March 2003
and an article about Mitropoulos's recordings in Italy during the
1950s.
Warner Fonit 2cds
5046631272


title: 5 marzo

author: davidino

text:
E' un ufficiale proposta di crapula a tema.
Mi devo sparare il 537 e il 467 di Mozart con la Verdi. Trattasi di
domenica mattina. Auditorium S.Gottardo, 11.30, prezzi modici. Allora
venite in blocco, intendo dire i milanesi sono OBBLIGATI ma e' un buon
motivo per smuovere i genovesi (non ci sono scuse di lavoro, prezzi
alti, cose, a messa ci si va sabato sera) e i torinesi (Bisotti, e
vorrei conoscere gli altri, Cocco Bill in testa). Finito il lavoro
sporco si va da qualche parte e ci si ingozza di cibo e vino. Dai,
aderite, organizzate, fate! Che anno mozartiano e', senno'???
d


title: 5 marzo

author: lorenzo

text:
ma io verrei al volo...ho appena saputo che c'è il blocco del
traffico, porca puzz...



title: 5 marzo

author: Schillogeno

text:
On 2 Feb 2006 12:34:30 -0800, "davidino" <
dcab...@libero.it
> wrote:

Obligado.
Però i prossimi concerti li scelgo io.
Il 20 e il 22.
Coi filarmonici di Berlino.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: 5 marzo

author: Marco Marcelli

text:
davidino ha scritto:
>  ma e' un buon
> motivo per smuovere i genovesi
Buonanotte.
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: 5 marzo

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> davidino ha scritto:
>
>
> >  ma e' un buon
> > motivo per smuovere i genovesi
>
> Buonanotte.
Veramente mi riferivo al mio amico Cesare.
Comunque buonanotte anche a te.
d


title: imparare la tecnica..

author: alberto P.

text:
Ciao,
vorrei chiedervi un parere.
Suono il piano saltuariamente, ho trent'anni. Ho preso lezioni da bambino
per circa 4 anni, poi ancora per 3 anni, ventenne. Poi niente più lezioni
e poco esercizio.
Non ho imparato a suonare col braccio ben rilassato (solo con la seconda
insegnante abbiamo provato a rimediare, con le cadute, i ritmi, ma...) e,
probabilmente a causa di esercizi non abbastanza completi, la mano
sinistra è lontana in quanto a mobiblità rispetto alla destra. (non che
quest'ultima sia un fulmine) e non sento "le dita che si muovono leggere,
svincolate dal polso"
Alla mia età e con un'abitutidine sbagliata e radicata come posso fare, se
possibile, ad acquisire una tecnica corretta, che non mi faccia venire ad
esempio male ai  muscoli del braccio e della spalla come invece succede?
(devo anche dire che purtroppo alcuni problemi alla schiena mi impediscono
di suonare per molto tempo senza fare delle pause rilassanti)
Devo ricominciare dall'inizio o quasi?
Infine cerco un bravo insegnante (al quale dico che la mia passione per il
piano è "infinita") che mi insegni prima di tutto la tecnica corretta(zona
milano nord-ovest e provincia).
Ciao a tutti & Grazie
Alberto
alber...@tiscali.it
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: faq di iamc

author: cedryk

text:
qual č l'indirizzo?
grazie


title: faq di iamc

author: Danilo

text:
On Thu, 5 Jan 2006 01:59:06 +0100, "cedryk" <
ced...@uol.it
> wrote:
>qual è l'indirizzo?
qualcosa del tipo
iamc.harmoniae.com
Danilo
>
>grazie
>


title: faq di iamc

author: Inbario

text:
"cedryk" <
ced...@uol.it
> ha scritto nel messaggio
news:43bc6f5f$0$1072$4faf...@reader2.news.tin.it...
> qual è l'indirizzo?
>
> grazie
>
>
http://iamc.harmoniae.com/pag1.htm


title: Orgoglio di Bochum

author: Antero Petomainen

text:
Ho scoperto che la citt� dove lavoro ha dato i natali a Gershon
Kingsley, autore dell'immortale Popcorn:
http://en.wikipedia.org/wiki/Gershon_Kingsley
Potete ascoltarvi alcune versioni di questo storico brano qui
http://www.popcorn-song.com/
 Antero Petomainen


title: Orgoglio di Bochum

author: cap

text:
On 2 Gen, 00:06, Antero Petomainen <
antero.petomai...@gmail.com
>
wrote:
> autore dell'immortale Popcorn
All'inizio degli anni '80 un mio amico, ex compagno di conservatorio e
fresco proprietario di uno Yamaha DX7, ne realizzò una specie di
parodia che fu commercializzata in Francia e in Germania, con un certo
successo, sotto il nome fittizio di Talco - niente a che vedere con
l'omonimo gruppo di Marghera.
Per la qual cosa il mio amico si beccò una sgangherata presa in giro
(una parodia della parodia, insomma) da parte del sottoscritto,
eseguita su un Kawai X-qualche-cosa, registrata ma (ovviamente) non
commercializzata e intitolata Aborrotalco :D
Bei tempi, quelli... :>


title: Orgoglio di Bochum

author: box

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7q7dgd...@mid.dfncis.de...

Gottingen non � poi cos� lontana :-)


title: Orgoglio di Bochum

text:


Non ho capito :(  Ci sei tu a G�ttingen?
 AP


title: Orgoglio di Bochum

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7qb496...@mid.dfncis.de...

Gottingen � stupenda, ma dove mi trovo � ancora meglio.
 No, intendevo dire che essendo la cittadina dei premi Nobel, chiss� che
l'autore di pop corn non sia stato tato influenzato (ovviamente c'� un
pizzico di ironia).


title: Roland Kayn (1933-2011)

author: Darmstadt anno zero

text:
Roland Kayn.
Uno dei piu' interessanti compositori di musica elettronica del secondo
'900.
E' morto il 5 gennaio 2011. Saputo adesso per caso.
http://www.kayn.nl/


title: Mia moglie e Rossini

text:
Qualche tempo fa io e mia moglie, cenando, stavamo guardando
distrattamente uno di quei programmi simil-musical-canzonettistici (non
ricordo se il conduttore era addirittura Gigi Sabani.....)
Ad un certo punto una cantante termina fra gli applausi la sua canzone.
"Bella voce. Bravissima!", dico io.
"Eh, si, davvero" mi fa eco mia moglie.
E io: "Ma la musica ai miei tempi era altra cosa!"
E lei: "Eh, si, in effetti e' vero"
E io: "Ah, quando per esempio cantava Caffariello...."
Lei ci pensa un po', mi guarda stupita e poi, in dialetto genovese: "E
CHI E" !?!?!?!?"
Non ho potuto risponderle subito. Il ridere mi tiglieva il respiro....
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
EMail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
EMail2:
marc...@money.it
 [casa]
=========================================


title: Mia moglie e Rossini

author: Guido d'Amico

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Qualche tempo fa io e mia moglie, cenando, stavamo guardando
> distrattamente uno di quei programmi simil-musical-canzonettistici (non
> ricordo se il conduttore era addirittura Gigi Sabani.....)
> Ad un certo punto una cantante termina fra gli applausi la sua canzone.
> "Bella voce. Bravissima!", dico io.
> "Eh, si, davvero" mi fa eco mia moglie.
> E io: "Ma la musica ai miei tempi era altra cosa!"
> E lei: "Eh, si, in effetti e' vero"
> E io: "Ah, quando per esempio cantava Caffariello...."
> Lei ci pensa un po', mi guarda stupita e poi, in dialetto genovese: "E
> CHI E" !?!?!?!?"
>
> Non ho potuto risponderle subito. Il ridere mi tiglieva il respiro....
>
ROTFL!!!!! :-)))))))))))))))
Se non ci foste bisognerebbe inventarvi! Mi hai illuminato
la giornata (qui c'e una pioggerellina novembrina deprimente...).
Grazie!
Guido.
--
** These are my own opinions, ** "Peu de science, un peu de coeur **
**        NOT Oracle's!       **  tout est là"         G. Rossini **
--
To mail me change "xxx" with "us".
--


title: Mia moglie e Rossini

text:
On Wed, 29 Jul 1998 08:21:50 +0200, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>E io: "Ah, quando per esempio cantava Caffariello...."
>Lei ci pensa un po', mi guarda stupita e poi, in dialetto genovese: "E
>CHI E" !?!?!?!?"
Marco!
E non sei neanke venuto a vedere il Barbiere al Carlo Felice...
==============================================
LUX
Tacere quando si dovrebbe protestare è un peccato che fa degli uomini
dei codardi.
Ella Wheeler Wilcox


title: INDOVINELLO

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Alcuni hanno accennato all' "L'assedio di New York" e "Arianna a Las Vegas".
lavori dei quali non ho mai sentito parlare :-)
Ad ogni modo, e qui parlo seriamente:
indovinello, chi ha composto "La pucelle de New Orleans" ?
Oppure l'oratorio tragico ambientato nel Far West "Oedipus Tex" ?
Sto parlando seriamente, ci tengo a sottolinearlo.
E' lo stesso autore della ouverture 1712, de "Il ratto di Figaro",
della Sinfonia Concertante per Liuto, Balalaika, Ocarina, Cornamuse, Flauto da Fogna
mancino,
leggio a coulizze con ancia doppia e orchestra d'archi e dell'opera
"il convitato pietrificato".  Ha anche scritto "il sacrificio musicale"
(che si puo' tradure con "Das Musikalische Opfer", proprio cosi').
Roberto
--
// .sig in exile
--
// .sig in exile


title: INDOVINELLO

author: Gaetano M. Roberto

text:
PDQ Bach ???
Saluti
Gaetano
PS: Se ho indovinato , cosa ho vinto ?
Roberto Maria Avanzi <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
>
wrote in message
news:37F093B3...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de...



title: INDOVINELLO

text:
"Gaetano M. Roberto" wrote:
>
> PDQ Bach ???
Esatto (era facile).
> PS: Se ho indovinato , cosa ho vinto ?
assolutamente nulla.
Lo hai mai sentito "Oedipus Tex" ?
C'e' da morir dal ridere.
Roberto


title: INDOVINELLO

text:
>> "il convitato pietrificato".
Non era propriamente: "The STONED Guest"?
(ambiguo, eh?)
Carlo


title: INDOVINELLO

text:

Si, ho commesso l'errore di voler tradurre
dovendo scegliere solo UNO dei significati.
Certo che gia' il titolo e' stupendo !!!
Roberto


title: INDOVINELLO

text:


Vuoi tradurre tu per i nostri amici? Io ho un certo ritegno...


title: INDOVINELLO

text:

tzk !  ma lo sai che il ritegno e' off topic su iamc ?  :-)
Ad ogni modo "Stoned" vuol dire non solum "lapidato" oppure
"pietrificato" sed etiam "ubriaco".
Tipo "lesgo 'a stoning" (andiamo a farci una balla).
Quindi: "Il Convitato Ubriaco".
Roberto senza ritegno e dalla glossa ferneiauana



title: INDOVINELLO

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > >
cagr...@tin.it
 wrote:
> > >>
> > >> >> "il convitato pietrificato".
> > >>
> > >> "The STONED Guest"?
\> >
> > Vuoi tradurre tu per i nostri amici? Io ho un certo ritegno...
>
> tzk !  ma lo sai che il ritegno e' off topic su iamc ?  :-)
>
> Ad ogni modo "Stoned" vuol dire non solum "lapidato" oppure
> "pietrificato" sed etiam "ubriaco".
> Tipo "lesgo 'a stoning" (andiamo a farci una balla).
>
> Quindi: "Il Convitato Ubriaco".
Mi dicono anche "drogato", quindi "Il convitato fatto"
o "il convitato sballato", generalizzazione del suddetto
significato a me prima ignota.
Roberto



title: INDOVINELLO

text:
>Mi dicono anche "drogato", quindi "Il convitato fatto"
>o "il convitato sballato", generalizzazione del suddetto
>significato a me prima ignota.
>
Bravo!!!
Questa sě che č filologia!!!
Carlo,
with no "s" at the end, (in face of his Italian origins, VERSUS
generalized "Latin" misunderstandings and PRO true philological
correctness).


title: INDOVINELLO

author: Tiziana Pannunzio

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
>
cagr...@tin.it
 wrote:
>
> >
> > Vuoi tradurre tu per i nostri amici? Io ho un certo ritegno...
>
> tzk !  ma lo sai che il ritegno e' off topic su iamc ?  :-)
>
ma Carlo e' da poco che bazzica, non e' ancora stato traviato!!! ;-)))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Maynard Solomon: Mozart

author: Erg Frast

text:
Qualcuno conosce il libro di M. Solomon su Mozart?
Ero indeciso se prenderlo, conosco già il volume dello stesso autore su
Beethoven... Semplicemente sconvolgente, e ora mi chiedevo se anche
questo meritava.
Grazie
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Maynard Solomon: Mozart

author: Davide Cabassi

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3320d315d3a54ab1b9e...@mygate.mailgate.org...
> Qualcuno conosce il libro di M. Solomon su Mozart?
> Ero indeciso se prenderlo, conosco già il volume dello stesso autore su
> Beethoven... Semplicemente sconvolgente, e ora mi chiedevo se anche
> questo meritava.
Secondo me è assolutamente imperdibile. Ho provato anche a farlo prendere a
Tito a Napoli, ma ha preferito la bibbia da comodino....
d


title: Maynard Solomon: Mozart

author: lo

text:
On Fri, 12 Apr 2002 21:48:47 +0200, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>Secondo me č assolutamente imperdibile. Ho provato anche a farlo prendere a
>Tito a Napoli, ma ha preferito la bibbia da comodino....
...ottima scelta!


title: Maynard Solomon: Mozart

author: Tito Ceccherini

text:
On Fri, 12 Apr 2002 21:48:47 +0200, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>> Qualcuno conosce il libro di M. Solomon su Mozart?
>> Ero indeciso se prenderlo, conosco già il volume dello stesso autore su
>> Beethoven... Semplicemente sconvolgente, e ora mi chiedevo se anche
>> questo meritava.
>
>Secondo me è assolutamente imperdibile. Ho provato anche a farlo prendere a
>Tito a Napoli,
veramente me l'hai sconsigliato tu, ricordi?
(eh già, perché il paperback in commercio costava meno del tomo che mi
son trovato davanti...)
T


title: Maynard Solomon: Mozart

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Davide Cabassi wrote:
> "Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto:
>
>>Qualcuno conosce il libro di M. Solomon su Mozart?
>
> Secondo me è assolutamente imperdibile. Ho provato anche a farlo prendere a
> Tito a Napoli, ma ha preferito la bibbia da comodino....
Quale: Il Faust superstite o il Roseto?
ciao
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


title: Maynard Solomon: Mozart

text:
On Sat, 13 Apr 2002 17:52:54 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>>>Qualcuno conosce il libro di M. Solomon su Mozart?
>>
>> Secondo me è assolutamente imperdibile. Ho provato anche a farlo prendere a
>> Tito a Napoli, ma ha preferito la bibbia da comodino....
>
>Quale: Il Faust superstite o il Roseto?
:)))
eh, i veri amici!
T


title: Mettiamola così - proposta di crapula giugnina a Roma

text:
Sob, mi spiace ma lo stage che dovevo fare non e' piu' a Milano ma a Roma.
Mi spiace tantissimo perche' volevo conoscere i PUFFI (Pip Eugenio Gyampa),
perche' non posso vedere il mio Britten (ma se vado avanti di questo passo
meglio che ci levo mano... :-(... non l'ho mai visto a teatro :-/), non
posso incontrare mio cugino, non posso conoscere mr Iperdue... Sob, Milano
e' la mia seconda citta', la mia patria d'adozione... grrrrrr!
Ma visto che sono a Roma, e stavolta e' certo, chi incontro li'?
Mi piacerebbe davvero conoscervi, mi sento isolato qua a Palermo, e poi da
quando sono in questo ng sono cresciuto molto, ho ascoltato compositori
nuovi (seguendo il consiglio di Arrigo e Tito ho comprato le Liriche greche
di Dallapiccola ma ancora sono incellophanate sono appena arrivato! Finnissy
invece non l'ho proprio trovato...) soprattutto mi sto abituando al dialogo,
per me importantissimo, visto che qui ho pochi amici con cui parlare di
questa mia passione...
Dai dai su ditemi che ci siete... dai dai su non mancate!
Sono la' dall'11 al 18 giugno... Avro' appresso una manata di simpatici
giovinotti e giovinette che tanto scarico al tutor del corso... quindi saro'
completamente libero la sera... dai scegliete voi... dai su... ditemi
ditemi! Almeno Lorenzo...
--
Rob "Brittenovic"
        icq 59809830

dbs...@iname.com
«Il suffit d'un regard pour embrasser les cieux.»
"Les Contes d'Hoffman"


author: Lorenzo

text:
Roma, 20.V.2000
britt...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio ...
>
>Sob, mi spiace ma lo stage che dovevo fare non e' piu' a Milano ma a Roma.
E che c'è da esser tristi? Roma è meravigliosa (sicuramente molto più bella
di Milano, con buona pace di Peres)! E poi ci sono io in questa città!!!
>Ma visto che sono a Roma, e stavolta e' certo, chi incontro li'?
Sono tutti scomparsi i romani della situazione.
> Almeno Lorenzo...
Io da Roma non mi sposto nemmeno con le bombe, quindi sarò sempre qui (fino
all'1 agosto).
Ciao,
Lorenzo


text:
Roma, 20.V.2000
britt...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio ...
>
>Dai dai su ditemi che ci siete... dai dai su non mancate!
>Sono la' dall'11 al 18 giugno...  dai su... ditemi
>ditemi! Almeno Lorenzo...
Ora che ci penso meglio...come "almeno  Lorenzo"??? ALMENO??
Uffa
Ciao,
Lorenzo


text:
Roma, 23.V.2000
britt...@my-deja.com
 <
ev...@katamail.com
> wrote in message
LJxV4.15107$EY1.1...@news.infostrada.it...
> Non volevo dire che "mi accontento di te" nel senso che "vabbe' pazienza
> potrai andar bene anche tu", ma nel senso che se ci sei tu sono gia'
> contento in questa terra bruciata di non belliniani!
Eh già, proprio vero. E' Bellini che fa la differenza, io lo dico sempre!
Ciao,
Lorenzo


title: Il 1° Aprile 1866...

author: Giuseppe Mariotti

text:
... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
Per celebrare l'avvenimento, ascoltare la Fantasia Conrappuntistica
nella 1° versione, nella 2° versione rivista, nella versione per due
pianoforti e nella versione per organo.
A chi resiste manderò una foto inedita di Busoni che da' un biscotto al
suo cagnone, Giotto.
Pino
--
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
                  (Ferruccio Busoni, Doktor Faust)
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria


title: Il 1° Aprile 1866...

text:
Giuseppe Mariotti wrote:
>
> ... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
E' vero.
> Per celebrare l'avvenimento, ascoltare la Fantasia Conrappuntistica
> nella 1° versione, nella 2° versione rivista, nella versione per due
> pianoforti e nella versione per organo.
Se ne ascolto una piu' tardi, a casa, e' degna celebrazione ?
Mi ascolto anche tre diverse esecuzioni della toccata e poi
vado a nanna contento.
> A chi resiste manderò una foto inedita di Busoni che da' un biscotto al
> suo cagnone, Giotto.
La voglio !
Roberto
--
/_/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
_/  `` Si, e' bellissimo!! Anche nel centro citta si sente
/  il profumo del letame!! ´´ Giampaolo Bellavite


title: Il 1° Aprile 1866...

text:
On Sat, 01 Apr 2000 19:02:46 GMT, Giuseppe Mariotti <
mari...@chello.at
>
wrote:
>... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
>Per celebrare l'avvenimento, ascoltare la Fantasia Conrappuntistica
>nella 1° versione, nella 2° versione rivista, nella versione per due
>pianoforti e nella versione per organo.
>A chi resiste manderò una foto inedita di Busoni che da' un biscotto al
>suo cagnone, Giotto.
Magari anche nella versine orchestrale di Frederick Stock!
E allora...2 fotografie inedite!
Ciao,
Carlo


title: Il 1° Aprile 1866...

author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe Mariotti wrote:
> ... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
Conosco, ahime', davvero poco di questo compositore, e quel poco l'ho
sentito per radio, non ne ho il CD.
Domanda: ha composto qualcosa per orchestra??
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: Il 1° Aprile 1866...

author: Angelo Dinelli

text:
Giuseppe Mariotti ha scritto nel messaggio <
38E64A49...@chello.at
>...
|... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
Ma come, il grande Busoni un... "pesce d'aprile"?
Incredibbile... uno scherzo di natura al positivo:)))
Angelo Dinelli


title: Il 1° Aprile 1866...

author: Francesco Lo Cascio

text:
"Giuseppe Mariotti" <
mari...@chello.at
> ha scritto nel messaggio
> ... nasceva a Empoli Ferruccio Busoni.
> Per celebrare l'avvenimento, ascoltare la Fantasia Conrappuntistica
> nella 1° versione, nella 2° versione rivista, nella versione per due
> pianoforti e nella versione per organo.
Mi raccomando però non eseguita da Campanella! La versione a due pianoforti
di riferimento è per me quella recente di Schiff-Serkin (Peter...). La
versione per organo non l'ho ascoltata.
Però posso rimediare mettendo su tutto l'Opus Clavicembalisticum che è
modellato sulla Fantasia Contrappuntistica di Busoni.
> A chi resiste manderò una foto inedita di Busoni che da' un biscotto al
> suo cagnone, Giotto.
Bau!
ciao,
Francesco


title: R: Trattativa (era: Quel tal sig.Alban)

author: alban

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 3925B5D2...@exp-math.uni-essen.de...
> Per un
> milione il CD autografato della Lulu' suite e' tuo.
> Un po' di piu' per il CD Kurtag/Stockhausen
>
Dimenticavo...se mi fai uno sconticino ci faccio un pensiero!!!
;)))))))))))))))
P.S.:Kurtàg/Stockhausen è per caso Stele/Grabstein fur Stephan/Gruppen???
Ciao
Abdul-Alban


title: R: Trattativa (era: Quel tal sig.Alban)

text:

Certo.  E ho pure passato l'uniposca verde sul bordo affinche'
si senta meglio.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: R: Trattativa (era: Quel tal sig.Alban)

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 3925BA80...@exp-math.uni-essen.de...
>> alban wrote:
> > P.S.:Kurtàg/Stockhausen è per caso Stele/Grabstein fur
Stephan/Gruppen???
>
> Certo.  E ho pure passato l'uniposca verde sul bordo affinche'
> si senta meglio.
>
> Roberto
Disco magnifico!!!!!
Ciao
Alban.


title: R: Trattativa (era: Quel tal sig.Alban)

author: Ale

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 3925BA80...@exp-math.uni-essen.de...
> Certo.  E ho pure passato l'uniposca verde sul bordo affinche'
> si senta meglio.
> Roberto
KKKKKosa essere uniposca verde?
Skusa,non capito
Aleßandra


title: R: Trattativa (era: Quel tal sig.Alban)

text:

Uniposca essere marca di pennarelloni.
Verde essere il colore del pennarellone.



title: musica per un balletto di danza classica in ''Notte di Duelli e Magia''

author: Raffaele All

text:
Salve a tutti,
scusate l'eventuale OT dell'argomento ma non ho molte esperienze di NG.
Se qualcuno di voi ha visto lo spettacolo trasmesso da RAI1  il 30/07/01
alle 22.40circa e tenutosi ad Ascoli Piceno per la rievocazione
della celebre Quintana avra' notato che come una sorte di leitmotiv della
serata c'era un brano molto carino che effettivamente rievocava atmosfere di
''medievaleggianti'' anche se l'esecuzione del brano sembrava piu' di
stampo ''barocco moderno''.
Purtroppo mi misi in ascolto solo quasi a meta' spettacolo, per cui non so
se  la presentatrice (V Pivetti) abbia dato informazione sul brano (titolo
ed autore ed epoca, oppure se magari e' un rifacimento su un antico e famoso
motivo, visto che tra l'altro mi ''suonava'' familiare) Inoltre tale motivo
e' stato usato durante lo spettacolo come base musicale per un balletto
classico, eseguito (e ripetuto 2volte: mi hanno riferito) da Roberto Bolle e
Patrick King, con titolo ''Il cavaliere bianco e il saraceno''(??mi posso
sbagliare), nella rievocazione della celebre Quintana di Ascoli Piceno e
inoltre l'hanno usato come colonna di coda dello spettacolo.
Se qualcuno sa dirmi qualcosa sul quel bel motivetto e vuole rispondermi,
gli sarei grato della cortesia concessami.
Grazie in anticipo a chiunque voglia rispondermi.
P.S. Ne approfitto per dirvi che vi seguo da tempo: questo
e' un bel NG e si leggono cose interessantissime per chi adora la musica
classica.
Io sono un ''innamorato'' del Barocco e, senza togliere meriti e difetti ad
altre epoche, mi sembra l'Eta' d'Oro della Musica dove in composizioni come
quelle di Bach (solo per citarne uno talmente grandioso che sembra essere
stato un extraterrestre) e non solo in lui (una lista sarebbe lunghissima!)
si ascolta veramente la voce di Dio - naturalmente per chi ha orecchi per
sentirla e per chi ci crede ;-)
Ciaociao, Raffaele.


author: Il Negromante

text:
In article <6gBb7.16082$
fA3.6...@news.infostrada.it
>, Raffaele All,
rha...@nospam.libero.it
 says...
> P.S. Ne approfitto per dirvi che vi seguo da tempo: questo
> e' un bel NG e si leggono cose interessantissime per chi adora la musica
> classica.
> Io sono un ''innamorato'' del Barocco e, senza togliere meriti e difetti ad
> altre epoche,
togli togli, fai pure :)))
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


author: Aldo Galli

text:
Raffaele All <
rha...@nospam.libero.it
> wrote in message
6gBb7.16082$fA3.6...@news.infostrada.it...
> P.S. Ne approfitto per dirvi che vi seguo da tempo: questo
> e' un bel NG e si leggono cose interessantissime per chi adora la musica
> classica.
> Io sono un ''innamorato'' del Barocco
Bene!
> e, senza togliere meriti e difetti ad
> altre epoche, mi sembra l'Eta' d'Oro della Musica dove in composizioni
come
> quelle di Bach (solo per citarne uno talmente grandioso che sembra essere
> stato un extraterrestre) e non solo in lui (una lista sarebbe
lunghissima!)
Io aggiungerei anche Handel :)
> si ascolta veramente la voce di Dio - naturalmente per chi ha orecchi per
> sentirla e per chi ci crede ;-)
Certamente!
> Ciaociao, Raffaele.
Ciao!
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://spazioweb.inwind.it/antiqua/


title: In ascolto ora: "il barbiere di siviglia"

author: Alberto d'Onofrio

text:
rossiniano...
prey -berganza-alva-dara-montarsolo
lso
abbado


text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto

Classicissimo....... almeno vedilo in VHS, dove Enzo Dara e' fantastico! :-)
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


text:
Marco Marcelli
> > rossiniano...
> > prey -berganza-alva-dara-montarsolo
> > lso
> > abbado
> Classicissimo....... almeno
non ti piace ?
>vedilo in VHS, dove Enzo Dara e' fantastico! :-)
sadico !!! :-(
non ce l'ho ! :*(
dovro' comprarlo :*)
maw
a, vn


title: Corso di Flauto Dolce --  Lucca 2006

author: PAOLO FAETI

text:
Cari amici,
Vi trasmetto l'annuncio preliminare della quarta edizione del nostro
Corso Internazionale di Musica di Insieme
per Flauti Dolci.
Esso durerà quattro giorni, ed avrà luogo a Lucca, la settimana prima
della Pasqua 2006, ovvero da mercoledì
12 aprile 2006  a sabato 15 aprile 2006 compresi.  La prossima Pasqua
sarà  infatti il  16 aprile 2006.
Avremo quest' anno António Carrilho, Celestino Dionisi e  Petr Zejfart
come  insegnanti.
António Carrilho vive in Portogallo dove ha anche tenuto Concerti per la
radio e la televisione nazionale.
Svolge una intensa attività come solista, sia in Portogallo che all'
Estero, con un repertorio che spazia dal  Medio
Evo ai giorni nostri. Insegna al Conservatorio Nazionale Musica di
Coimbra ed al Conservatorio di Musica di
Caldas da Rainha. Inoltre insegna ogni anno in diversi Corsi
residenziali e Master Class .
Il suo curriculum artistico completo è disponibile presso il Sito Web:
http://www.antoniocarrilho.com/
Celestino Dionisi insegna ai dilettanti di flauto dolce da oltre 30
anni, ai Corsi estivi di Urbino ed in molte altre
classi e seminari. Ha fondato l'Orchestra Italiana di Flauti Dolci
nell'anno 2000, che è  un gruppo di musicisti
(dilettanti e professionisti) che si incontrano regolarmente e si
esibiscono in  Concerti in varie città  italiane.
Svolge inoltre una apprezzata attività come solista e come direttore d'
orchestra.
Petr Zejfart  è nato a Praga, dove ha conseguito il diploma in flauto
moderno al Conservatorio ed all'Accademia
di Belle Arti.  Trasferitosi in Italia, ha intrapreso lo studio del
Flauto Dolce, specializzandosi in musica antica.
Collabora regolarmente con gli Ensemble "Il Giardino Armonico", "Europa
Galante" ed "Accademia  Bizantina".
Con questi gruppi ha registrato per la Teldec, Virgin e Chandos. Svolge
attività concertistica con il suo gruppo
Musica Concertiva, con il quale ha inciso per la Supraphon. Insegna
presso il Conservatorio " A. Boito " di
Parma ed in diversi Corsi residenziali sia in Italia che all' Estero.

L' idea che ha originato il nostro Corso è di unire gli aspetti migliori
dei diversi stili nazionali di insegnamento
della musica per Flauto Dolce ai dilettanti e di creare una occasione di
incontro fra musicisti italiani e di lingua
straniera. In effetti, nelle precedenti edizioni a volte  abbiamo
addirittura usato quattro lingue diverse, essendo
intervenuti anche alcuni partecipanti di madrelingua tedesca e francese.
La prima giornata del  Corso sarà condotta da Petr Zejfart , il quale
svolgerà un Seminario di Musica di Insieme
per Flauti Dolci. I partecipanti verranno introdotti allo studio ed alla
esecuzione di trascrizioni tratte dalle opere di
J.S. Bach, G.F. Haendel, ed altri importanti compositori barocchi. Le
musiche saranno scelte tenendo presente
le esigenze degli allievi meno esperti. Non è infatti richiesta alcuna
esperienza precedente, per cui vi invitiamo a
portare i vostri flauti, ed a godervi una giornata di musica d' insieme,
in una atmosfera amichevole ed informale.
Tutti le musiche per questo seminario saranno fornite ai partecipanti,
in uso gratuito.
I successivi tre giorni saranno dedicati allo sviluppo musicale
personale di ciascun partecipante.
Gli allievi riceveranno lezioni individuali da António Carrilho e
Celestino Dionisi ed avranno la possibilità di
studiare una o più opere a loro scelta, tratte dal repertorio per Flauto
Dolce, nell'atmosfera gradevole e distesa
delle lezioni one to one.  Gli insegnanti saranno disponibili ad
accompagnare gli allievi se necessario.
Vi suggeriamo di scegliere soprattutto musiche rinascimentali e/o
barocche.
I Docenti saranno peraltro lietissimi di guidarvi anche nello studio di
qualunque opera flautistica moderna .
Sono inoltre possibili lezioni per Trii / Quartetti / Ensemble, anche
muniti di propri accompagnatori.
I partecipanti porteranno direttamente i loro spartiti e/o parti,
comprese naturalmente le eventuali parti di
accompagnamento / basso continuo.
Il Corso è rivolto ad amatori di abilità  intermedia ( da Lower
Intermediate ad Advanced, secondo la terminologia
Inglese ). L' insegnamento sarà articolato in due sessioni, che si
svolgeranno la mattina ed il pomeriggio.
Un orario indicativo verrà stilato all' inizio degli incontri, e sarà in
seguito aggiustato secondo le esigenze
organizzative e didattiche .
Ai partecipanti verrà inoltre offerto un Concerto, con un Recital di
António Carrilho, che si terrà durante una
delle serate del Corso, in data da definirsi .
Vi sarete già accorti  che questo Corso è alquanto differente da altri
Corsi residenziali. Abbiamo infatti la fortuna
di avere come base Lucca, nel cuore stesso della Toscana.
Ecco perché abbiamo deciso di adottare un orario flessibile per la più
parte delle giornate, in modo da lasciare
molto tempo libero per le attività personali e, naturalmente per lo
studio individuale, o in gruppi formati
localmente dagli stessi partecipanti al Corso.
Effettivamente, abbiamo pensato che sarebbe un peccato vivere per quasi
una settimana vicino a tante bellezze
naturali e storiche senza avere la possibilità di esplorarle  e di fare
anche un po' di turismo !
Abbiamo scelto Lucca come la sede dell' incontro per molti motivi.
Essa è innanzi tutto  molto facile da raggiungere in automobile, treno o
aereo ed è situata in una zona
relativamente  pianeggiante ,  vicina a molte ben note località del
litorale Toscano e della Versilia.
La città in sé è un piccolo gioiello, ed è al momento è in gran parte
incontaminata dal grande business turistico.
Di conseguenza è assai più tranquilla di molte altre città toscane più
conosciute.
Offre  inoltre prezzi contenuti, ed una vasta gamma di sistemazioni per
quasi tutte le esigenze e le tasche.
Firenze, Pisa ed altre città affascinanti si raggiungono molto
facilmente da Lucca, anche per una breve
escursione. Per  le sue  piacevoli colline , molte delle quali
raggiungibili attraverso strade con  pendenze
contenute , Lucca è un luogo ideale per  coloro che abbiano una
bicicletta al seguito, o la noleggino in loco.
La cucina lucchese è incredibilmente gradevole , da amore a prima vista
!
Una così vasta gamma di  attrazioni turistiche offre ai partecipanti al
Corso  la possibilità di una vacanza in
Toscana con una spesa  relativamente contenuta, e può anche essere una
occasione per  portare qualcuno
della famiglia....
Per questo il nostro Corso non offre una sistemazione alberghiera
prefissata ai partecipanti, che possono
scegliersene una secondo le  loro necessità.  Inutile dire che forniremo
una lista degli hotel, dei bed & breakfast,
degli ostelli, ecc.  di Lucca.  Dato che  la maggiore affluenza
turistica inizia  a  Lucca  *  dopo *  la  Pasqua ,  le
stanze negli hotel, ecc. sono meno costose e più facili da trovare nel
periodo nel quale stiamo appunto
organizzando il nostro incontro.
Contiamo di riuscire a limitare al minimo le quote di iscrizione ,
rimanendo nell' ambito di  100 - 150 Euro a
persona per le attività musicali dei quattro giorni, vale a dire ben al
di sotto di quanto richiesto per tanti  altri
Corsi similari.

Abbiamo bisogno di un numero minimo di iscrizioni ( intorno alle 10 )
per potere realizzare operativamente il
Corso e  Vi saremmo molto grati se poteste aiutarci, passando la notizia
a coloro fra vostri conoscenti che
potrebbero esserne  interessati.
Se desiderate partecipare, vi prego di inviare  quanto prima una e-mail
al mio di indirizzo , vale a dire:

pavo...@yahoo.it

Questa adesione preliminare non comporta impegni od oneri  reciproci di
alcun tipo.
Non dovete quindi anticipare alcuna somma per il momento.
Abbiamo bisogno di questo contatto preliminare per realizzare una stima
sulla fattibilità e sulla probabile
partecipazione al Corso. Nelle nostre intenzioni vorremmo avere un
gruppo da 10 a 40 membri .
In dicembre verrà pubblicato un annuncio finale ed il programma , e gli
interessati  saranno verranno
contattati, ed invitati a formalizzare la loro iscrizione, ed al
pagamento delle relativa quota.
 Arrivederci a Lucca !!
 Paolo Faeti


title: Titolo brano da "Un borghese piccolo piccolo"

author: L'Esattore

text:
mi sto gustando questo stupendo film, e proprio in una delle scene
principali ecco partire un brano musicale sentito e risentito ma di cui non
so, credo, nulla.
Ecco:
http://www.megaupload.com/it/?d=GQ3A7FHU
(non sapevo dove hostarlo)
--
L'Esattore
«Io sono giovane e uso gli sms».


author: {PM}

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:18mqrc3d4vzbs$.11q0f9xpzruev$.dlg@40tude.net...
> mi sto gustando questo stupendo film, e proprio in una delle scene
> principali ecco partire un brano musicale sentito e risentito ma di cui
> non
> so, credo, nulla.
Verdi, Traviata, "amami Alfredo", oppure lo trovi come secondo tema
dell'ouverture stessa


author: ArtBurt

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:18mqrc3d4vzbs$.11q0f9xpzruev$.dlg@40tude.net...
> mi sto gustando questo stupendo film, e proprio in una delle scene
> principali ecco partire un brano musicale sentito e risentito ma di cui
> non
> so, credo, nulla.
>
> Ecco:
>
http://www.megaupload.com/it/?d=GQ3A7FHU
L'ho scaricato ma non riesco a leggerlo con nessun programma (che ho io,
ovviamente)
Art


text:
*{PM}* ha scritto:
> Verdi, Traviata, "amami Alfredo", oppure lo trovi come secondo tema
> dell'ouverture stessa
ti ringrazio.
La mia ignoranza nel campo della Lirica si palesa senza attenuanti.
Ma prometto di rimediare con Carlos Kleiber.



text:
*ArtBurt* ha scritto:
> L'ho scaricato ma non riesco a leggerlo con nessun programma (che ho io,
> ovviamente)
>
> Art
non so perché, è un normale mp3 (presumo) proveniente da un file Xvid.



author: no

text:
"{PM}" <
alla...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:fugfol$95v$1...@tdi.cu.mi.it...

QUOTO


text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio  Art
>
> non so perché, è un normale mp3 (presumo) proveniente da un file Xvid.
E' un file mp3 con intestazione .wav, cioè preso pari pari da come è nel
file .avi ma fatto precedere da intestazione .wav, per cui molti lettori non
lo digeriscono perchè si aspettano un .wav formattato bene e non un mp3
travestito da .wav.
Foobar2000 per esempio lo rigetta. Io l'ho aperto con windows media player
(riesumato per l'occasione).
Ah, naturalmente  non serve rinominarlo .mp3, perchè non è un problema solo
di estensione quanto di header riff/wav incollato in testa al file, cioè un
problema vero e proprio.
L'hai salvato, suppongo, con virtualdub ("save wav", in direct stream)...no?
In questo caso è meglio che usi virtualdubmod (la versione modificata di
virtualdub), usando stream list-->demux, così la traccia mp3 verrà salvata
pari pari e senza intestazioni .wav, e pure con l'estensione .mp3,
perfettamente riproducibile da tutti.
ciao
Paolo


text:
*{PM}* ha scritto:
> Foobar2000 per esempio lo rigetta.
non il mio :)
> L'hai salvato, suppongo, con virtualdub ("save wav", in direct stream)...no?
certo, è il modo più veloce per farlo :)
> In questo caso è meglio che usi virtualdubmod (la versione modificata di
> virtualdub), usando stream list-->demux, così la traccia mp3 verrà salvata
> pari pari e senza intestazioni .wav, e pure con l'estensione .mp3,
> perfettamente riproducibile da tutti.
> ciao
> Paolo
hai ragione, non avevo pensato ad usare la mod.
Ciao.



text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:u6op7z01r18s$.1of47esrt2ciu.dlg@40tude.net...
> *{PM}* ha scritto:
>
>> Foobar2000 per esempio lo rigetta.
>
> non il mio :)
Io ho 0.9.5.2 (l'ultima, che uso normalmente) e una vecchia 0.8.3 (che
mantengo per certe ragioni) e nessuno dei due lo accetta (file corrotto o
danneggiato). Con che release lo apri, per curiosità? Comunque, per la
cronaca, nè VideoLAN (che peraltro legge qualsiasi cosa, compresi file video
gravemente incompleti e/o danneggiati) nè Winamp lo prendono, almeno, da me
:)
ciao, PM


text:
"{PM}" <
alla...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:fughjk$anr$1...@tdi.cu.mi.it...
>
> "L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio  Art
>>
>> non so perché, è un normale mp3 (presumo) proveniente da un file Xvid.
>
> E' un file mp3 con intestazione .wav, cioè preso pari pari da come è nel
> file .avi ma fatto precedere da intestazione .wav, per cui molti lettori
> non lo digeriscono perchè si aspettano un .wav formattato bene e non un
> mp3 travestito da .wav.
> Foobar2000 per esempio lo rigetta. Io l'ho aperto con windows media player
> (riesumato per l'occasione).
A me, WMP non lo ha letto e neppure Foobar2000.
Ho provato ad importarlo anche con Audition, ma niente.
> Ah, naturalmente  non serve rinominarlo .mp3, perchè non è un problema
> solo di estensione quanto di header riff/wav incollato in testa al file,
> cioè un problema vero e proprio.
Avevo già provato a rinominarlo ma senza risultati.
Art


text:
*{PM}* ha scritto:
> Con che release lo apri, per curiosità?
0.9.5



text:
"ArtBurt" <art...@art.art> ha scritto nel messaggio
news:480bdbfb$0$18154$4faf...@reader3.news.tin.it...
Una soluzione per ascoltare quel file è
levargli l'header con appositi programmini.
Se uno ha CDEX, basta che faccia
"convert-->strip the riff/wav header from mp2 or mp3 file"
ciao, PM


text:
"{PM}" <
alla...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:fuhqj5$f7m$1...@tdi.cu.mi.it...
> "ArtBurt" <art...@art.art> ha scritto nel messaggio
> news:480bdbfb$0$18154$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
>
> Una soluzione per ascoltare quel file č
> levargli l'header con appositi programmini.
> Se uno ha CDEX, basta che faccia
> "convert-->strip the riff/wav header from mp2 or mp3 file"
> ciao, PM
>
Ovviamente solo per aggirnare i lettori altrimenti se vi date da fare per il
brano in questione non ne vale neppure la pena.
Si tratta di qualche secondo con parlato e una musica in sottofondo bassa
che č l'overture della traviata.
CIao


text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:480c80e3$0$41655$4faf...@reader4.news.tin.it...

Certo, era solo per imparare qualcosa, da chi lo sa, a proposito di file
audio con problemi di lettura.
Art


title: Outlook: ieri non funzionava, oggi mi ha tagliato quasi tutte le intestazioni

text:
Come da oggetto.
Ha fatto questo anche a qualcun altro?
Come server uso
news.tin.it
 e come collegamento Alice
Art


author: daniel pennac

text:


Manutenzione del server, ho avuto il tuo stesso problema!
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè


text:
"daniel pennac" <m.ra...@NOSPANhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:9mpab25sld4csql4p...@4ax.com...
> On Wed, 12 Jul 2006 22:20:23 +0200, "ArtBurt" <
art...@xxx.com
> wrote:
>
>>Come da oggetto.
>>Ha fatto questo anche a qualcun altro?
>>Come server uso
news.tin.it
 e come collegamento Alice
>>
>>Art
>>
>
> Manutenzione del server, ho avuto il tuo stesso problema!
Ma le intestazioni dei messaggi te le ha ridate? A me no.
Art


text:


No, non neanche a me!
Comunque il sevrer di Tin č un po' un colabrodo e perde sovente
messaggi : (((((
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebč


author: La repellente importatrice di porfirine congolesi adulterate con succo di baobab ammuffito

text:
> Ha fatto questo anche a qualcun altro? Come server uso
>
news.tin.it
 e come collegamento Alice
A parecchi, me compreso :) Ha eliminato il corpo di moltissimi post
lasciando solo gli headers. Lo spiacevole è che ormai 'sta storia ha
cadenza mensile e mi sto irritando visto che i soldi li vogliono
sempre con molta puntualità.
--
"Perché i Clinton hanno una sola figlia?
Perché tutti gli altri sono stati inghiottiti
da Monica Levinsky".


author: Gran Mogol

text:
daniel pennac ha scritto:
> No, non neanche a me!
Confermo. Ho avuto lo stesso problema.
--
________________
** Gran Mogol **


text:
On Thu, 13 Jul 2006 08:14:16 +0200, daniel pennac
<m.ra...@NOSPANhotmail.com> wrote:
>No, *non* neanche a me!
Ho messo un "non" in più!
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè


author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"ArtBurt" <
art...@xxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:44b55982$0$45309$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Come da oggetto.
> Ha fatto questo anche a qualcun altro?
> Come server uso
news.tin.it
 e come collegamento Alice
problemi sui server tin
Z


author: AndreaCD®

text:
"ArtBurt" <
art...@xxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:44b55982$0$45309$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Come da oggetto.
> Ha fatto questo anche a qualcun altro?
> Come server uso
news.tin.it
 e come collegamento Alice
>
Idem. Stesso problema, stessa connessione, stesso server.
Cazzo
A.CiD


text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto nel
messaggio news:44b61204$0$45306$4faf...@reader3.news.tin.it...

Ma esistono server per le news "universali" cioè leggibili con Outlook
indipendentemente dall'utilizzo di un certo provider?
Una volta utilizzavo
news.interbusiness.it
 ma era molto lento.
Art


text:
ArtBurt wrote:
> Ma esistono server per le news "universali" cioè leggibili con Outlook
> indipendentemente dall'utilizzo di un certo provider?
> Una volta utilizzavo
news.interbusiness.it
 ma era molto lento.
Quello che uso io
http://www.x-privat.net/
(Ma non sarebbe il caso di buttare outlook e usare un altro programma?)


text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:44b67...@x-privat.org...
> ArtBurt wrote:
>
> > Ma esistono server per le news "universali" cioč leggibili con Outlook
> > indipendentemente dall'utilizzo di un certo provider?
> > Una volta utilizzavo
news.interbusiness.it
 ma era molto lento.
>
> Quello che uso io
>
http://www.x-privat.net/
non si puň piů
si puň accedere solo dietro presentazione
non č che mi presenti?
Z


text:
Zazie-la-peste wrote:
> non si puň piů
> si puň accedere solo dietro presentazione
> non č che mi presenti?
"Gniusgrup, ti presento Zazě"
"Zazě, ti presento il Gniusgrup"
Se riuscissi a capire come si fa...
Poi prometti di fare la brava, perň?
(domanda retorica)


text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:44b6c05c$1...@x-privat.org...
> Zazie-la-peste wrote:
>
> > non si puň piů
> > si puň accedere solo dietro presentazione
> > non č che mi presenti?
>
> "Gniusgrup, ti presento Zazě"
> "Zazě, ti presento il Gniusgrup"
piacere
>
> Se riuscissi a capire come si fa...
niente, non č piů possibile
occorre pagare....
>
> Poi prometti di fare la brava, perň?
> (domanda retorica)
certo
posterň valanghe di insulti firmandomi Il Negromante
:-)
Z


text:
Zazie-la-peste wrote:
> niente, non è più possibile
> occorre pagare....
tirchia
> certo
> posterò valanghe di insulti firmandomi Il Negromante
> :-)
un esercizio di "stile" da aggiungere a quelli di Quenau ;)


text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:44b79ed2$1...@x-privat.org...
> > certo
> > posterò valanghe di insulti firmandomi Il Negromante
> > :-)
>
> un esercizio di "stile" da aggiungere a quelli di Quenau ;)
ovvio
poi ne facciamo un libro e diventiamo ricchi
sgurgle!!!!
Z


author: dimitri

text:
Signori, ecco cosa scrisse ArtBurt

non è mica Outlook, è il server...
D.


title: Otello alla Scala: ragioni di un successo.

author: Marco Daverio

text:
Adesso che tutti hanno visto questo Otello alla televisione penso se ne
possa parlare con maggiore facilità sul gruppo. Ho già scritto cosa ne
pensavo in occasione della prima. Questa volta però anzichè elencarne i
difetti, che la ripresa sonora impietosamente registra, vorrei sottolinearne
invece i pregi. Indubbiamente questa esecuzione è stata  di grande successo,
che una volta tanto ha unito il pubblico , platea, palchi e loggione, in un
entusiasmo generale. Non è cosa da poco in un teatro dove ogni esecuzione
verdiana diretta da Muti negli ultimni anni è stata accolta da numerose
contestazioni. Questo Otello invece ha chiuso la vecchia Scala come meglio
non si poteva. Solo per questo va tutto il mio plauso all'attuale conduzione
artistica. Un gesto di grande sensibilità verso la grande tradizione di
questo teatro e del suo pubblico. Infatti questa produzione di Otello, a
differenza di tutto il percorso verdiano voluto da Muti, si colloca nella
scia della tradizione esecutiva. Vediamo perchè.
Essenziale mi sembra la scelta degli interpreti. Non ci troviamo di fronte
al solito discorso di affidare parti da protagonista a debuttanti (dalla
Fabbricini a Licitra, da Alagna a Maestri...). Qui abbiamo tre protagonisti
di grande solidità ed esperienza. Di più, abbiamo degli interpreti e non dei
semplici esecutori. Domingo ha studiato la parte con Kleiber e dopo una
valanga di interpretazioni ne conosce ogni singola ombra. Con tutti i suoi
limiti dovuti all'età è sempre un Otello. Nucci ha studiato la parte con
Solti. La Frittoli con Abbado. Una volta si diceva che alla Scala "si
arriva" e non "si parte". Vuol dire che i cantanti dovevano avere alle
spalle un'esperienza consolidata. Mi sembra che questa "saggezza
loggionistica" un fondo di verità ce l'abbia. Domingo, Frittoli e Nucci sono
musicalmente solidi e si portano dentro un personaggio già studiato e
provato in altrettanto grandi occasioni. E questa esperienza si sente
durante tutta l'opera. La qualcosa Muti dovrebbe finalmente capirla. Cioè
che utilizzare interpreti di rilievo ( e non solo voci cantanti) porti un
grande vantaggio a tutta l'esecuzione. Di più, è anche un'occasione per lui
di crescere misurandosi con i lavori di altri suoi illustri colleghi.
Guardate che questa cosa è tutt'altro che banale ed è stato una dei punti
fermi di tutta la gestione Grassi-Badini. Fare della Scala un porto dove
attraccavano le esperienze musicali di tutto il mondo per arricchirsi
reciprocamente. Questo  a mio avviso fa molto più cultura internazionale che
non inauguarare una stagione col Fidelio.
Sempre sulla scia di una scelta di tradizione si pone la direzione di Muti,
approdando ad ottimi risultati. Una volta tanto si lasciano da parte
filologia e trovatine varie per proporre una lettura ad effetto,
coinvolgente, teatralissima.... ne più ne meno di come erano le direzioni di
Solti e di Kleiber. Certo Muti mette del suo, ci mancherebbe, e con alcune
intuizioni felici per altro. Ma il disegno musicale è una volta tanto
lontano dai Trovatori alla Mozart, dai Ballo in Maschera alla Wagner, dai
Rigoletti metronomici... Sembra tornare alle sue radici verdiane di Firenze.
E, guarda un pò, il successo è assicurato, anzi diventa unanime trionfo.
Questo dovrebbe far riflettere. Con coraggio Muti ha nel corso di questi
anni offerto una lettura interpretativa controcorrente rispetto alla
tradizione del teatro. Ma con che risultati ? Il risultato di aver
sicuramente creato scompiglio e fazioni all'interno del teatro e del
pubblico. E sotto il profilo artistico ? Si sono scritti fiumi di parole. Ma
basta paragonare l'ultimo Ballo in Maschera con questo Otello per rendersi
conto della differenza. E' curioso notare che proprio i sostenitori di Muti
più accesi , anche su questo gruppo, sono i primi a elogiare questo Otello
come una produzione "magnifica", "storica", ecc... Ne sono contento. Una
prova ulteriore che quella della tradizione è la strada migliore per la
riuscita dei lavori scaligeri. Mi auguro che questa esperienza non sia solo
episodica, lo sporadico omaggio alla tradizione in occasione della chiusura
del teatro per restauro, l'addio alla "vecchia Scala". Auspico invece che i
ritrovati bagliori dello splendore degli anni d'oro facciano riflettere le
future scelte artistiche verso rappresentazioni belle anche perchè uniscono
nella gioia comune tutti quanti amano questo teatro.
Buon anno a tutti.
Marco Daverio


title: La lingua italiana nella musica mondiale

text:
http://en.wikipedia.org/wiki/Glossary_of_musical_terminology

http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Italian_musical_terms_used_in_English

I simboli della matematica sono universali così come il pentagramma ecc ecc.
Tuttavia tantissimi termini musicali sono stati codificati in italiano definitivamente. In questo modo un giapponese ed un americano si possono intendere quando leggono lo stesso spartito.

In questo caso siamo ben oltre il concetto di lingua franca. Lingua franca come fu il latino o l'inglese oggi. Qui si tratta di termini che sono stati definitivamente codificati. Invece una lingua franca può sempre essere soppiantata da un'altra.


author: lz

text:
Il giorno giovedì 14 agosto 2014 14:28:26 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
>
http://en.wikipedia.org/wiki/Glossary_of_musical_terminology

>
>
>
>
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Italian_musical_terms_used_in_English

>
>
>
> I simboli della matematica sono universali così come il pentagramma ecc ecc.
>
> Tuttavia tantissimi termini musicali sono stati codificati in italiano definitivamente. In questo modo un giapponese ed un americano si possono intendere quando leggono lo stesso spartito.
>

bEATA ingenuitudine... A mio giudizio - ma di questa cosa discuterei volentieri solo con eggy - col cacchio che si sol la fa intendono! non se re si la intendevano gente come Chopin e altri, figuriamoci gli orientali...

ho pensato questa "stronzata" (ndr) quando aperto lo spartito, pardon la partitura di un preludio di Chopin c'ho letto "allegro molto" - per dire, il pezzo è certamente mosso anche parecchio, ma per nulla che nullo fu allegro semmai agitato molto...

io sto con Schumann e Debussy


title: Distribuzione spaziale del suono.

author: NeuRoTiX

text:
Premetto che si tratta di una questione che forse e' piu' per esperti o
ficcanaso.
Poniamo di avere un brano in cui vengono elaborati i suoni degli strumenti da
apparecchiature informatico/elettroniche che svolgono il compito di distribuire
il suono (o parti di esso) a degli altoparlanti.
Quello che mi sto chiedendo e' se esiste una relazione fra gli altoparlanti come
esiste fra quelli della coppia stereofonica (tale questione e' sorta per
comprendere bene come gestire il suono prodotto da un mio software).
Mi spiego meglio: in un coppia stereofonica esiste una relazione fra il canale
destro e il canale sinistro ovvero, se il suono che devo riprodurre lo voglio
posizionare al centro dovro' distribuire il suo suono il 50% dell'ampiezza a
destra e il 50% dell'ampiezza a sinistra (propongo la questione senza gestioni
del ritardo). Identicamente se voglio spostarlo un po' a destra otterrei, che
so, il 65% dell'ampiezza a destra e il 35% dell'ampiezza a sinistra.
Se invece si ha un sistema di 4 altoparlanti (le chiamero' A, B, C e D) come
dovrei comportarmi?
Se dall'altoparlante C mando fuori il 70% dell'ampiezza devo forse assumere che
esista una relazione e che quindi B e D dovranno mandare in uscita il 30%
dell'ampiezza?
Non e' che quando si esce fuori dalla struttura della coppia stereo gli
altoparlanti vengono gestiti indipendentemente?
E nella contemporanea come ci si comporta nel caso che si debbano eseguire brani
che richiedono piu' altoparlanti? Sono tutti indipendenti? Sono in relazione fra
loro e c'e' un processore che si maneggia il tutto?
Ciao
   Jenner
----(
jen...@neurotix.com
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http://neurotix.com
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title: Distribuzione spaziale del suono.

author: Quadamage

text:
Ma che programma usi, sarei interessato a creare musica qudrifonica.
Cmq credo che se ad esempio vuoi che i 4 altoparlanti riproducano lo stesso
suono dovrebbe essere settato tutto al 25 % (100/4) se invece vuoi che il
suono provenga prevelentemente da un solo altoparlante (ad esempio A), setti
A a 70%  e gli altri 3 a 10% ciascuno.
Quello che ho scritto è solo una supposizione prova non si sa mai.


title: Distribuzione spaziale del suono.

text:
Il 13 Gen 2002, 15:56, "Quadamage" <
ska...@libero.it
> ha scritto:
>Ma
che programma usi, sarei interessato a creare musica
>qudrifonica.
Uso
un software fatto da me.
>Cmq credo che se ad esempio vuoi che i 4
altoparlanti riproducano
>lo stesso suono dovrebbe essere settato tutto al
25 % (100/4) se
>invece vuoi che il suono provenga prevelentemente da un
solo
>altoparlante (ad esempio A), setti A a 70%  e gli altri 3 a
>10%
ciascuno.
Quella che descrivi sembra una gestione ad altoparlanti
indipendenti.
Se posizioniamo i 4 altoparlanti ai vertici di un quadrato e
posizioniamo il pubblico al centro del quadrato oppure posizioniamo i 4
altoparlanti in un arco di fronte al pubblico, si ottengono effetti sonori
differenti con il tuo esempio.
La questione che ponevo io e' l'esistenza
di convenzioni d'uso degli altoparlanti.
Fai conto che la disposizione a
quadrato voglia dare la possibilita' al compositore di posizionare i suoni
in vari luoghi della sala: per fare questo i 4 altoparlanti devono essere
messi in relazione. La relazione che mi servira' e' una "traduzione" delle
coordinate del suono in percentuali di ampiezza da distribuire sui 4
canali.
Ovviamente questa relazione cambierebbe se i 4 altoparlanti devono
simulare il posizionamento di un suono intorno al pubblico... in questo
caso un suono non sara' mai riprodotto da piu' di 2 altoparlanti.
Come
vedi le gestioni sono delle piu' svariate costringendo il compositore a
modificare le relazioni fra altoparlanti per ogni modello che vuole
implementare... a meno che non ci sia una convenzione in cui gli
altoparlanti vengono sempre gestiti in modo indipendente.
Ma e' cosi'?
Ciao
   Jenner
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Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Distribuzione spaziale del suono.

author: KLAUS

text:
On Mon, 14 Jan 2002 08:59:05 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX)
wrote:
>La questione che ponevo io e' l'esistenza
>di convenzioni d'uso degli altoparlanti.
non so se troverai la risposta in questo sito, ho letto solo alcune
frasi:

http://www.stereosociety.com/body_Quadraphonics.html
però consiglio a tutti di visitarlo, perché mi sembra pieno di notizie
interessanti, come questa:
>Bartók’s Music for Strings, Percussion and Celeste instructs that the various
>solo instruments be brought forward, in order to point their contrast and interplay
>with the body of the strings. It would be a natural extension of the score to separate
>these in space, for Bartók seems clearly limited by the practical demands.
>The Concerto for Orchestra appears not so suitable, since although the
>concertante element underlines the scoring, the roles of the
>instrumental groups change more broadly between solo and subservient
>throughout the piece. Yet Boulez has recorded it in surround for
>Columbia (CBS); while he never hesitates to innovate (obviously), in
>his conducting he is equally never less than consistent with the
>score’s demands. Clearly, the personal aesthetic is crucial, and
>Boulez’s own preoccupation with clarity finds an outlet here.
Allegri !
Claudio Chiani


title: Distribuzione spaziale del suono.

text:
On Sat, 12 Jan 2002 19:14:03 +0100, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
>
wrote:
>E nella contemporanea come ci si comporta nel caso che si debbano eseguire brani
>che richiedono piu' altoparlanti? Sono tutti indipendenti? Sono in relazione fra
>loro e c'e' un processore che si maneggia il tutto?
io userei casse amplificate, collegando ogni entrata audio delle casse
ad un canale di un mixer digitale, e controllando tutto (panpottaggio
compreso) direttamente dal vivo col PC.
Leonardo


title: Distribuzione spaziale del suono.

text:
Il 14 Gen 2002, 12:51,
claudio...@it.abb.com
 (KLAUS) ha scritto:
>non so se troverai la risposta in questo sito, ho letto solo alcune
>frasi:
Direi di no, non c'e' una risposta in quanto tratta della
ripresa quadrifonica e non di una riproduzione su 4 canali. Ad ogni modo
l'articolo e' molto interessante!
Comunque voglio chiarire che nella mia
questione non tratto unicamente l'approccio a 4 canali... lo sto gestendo
con un numero varibile di canali (da 1 a N per intenderci).



title: Distribuzione spaziale del suono.

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
NeuRoTiX wrote:
>
> Quella che descrivi sembra una gestione ad altoparlanti
> indipendenti.
> Se posizioniamo i 4 altoparlanti ai vertici di un quadrato e
> posizioniamo il pubblico al centro del quadrato oppure posizioniamo i 4
> altoparlanti in un arco di fronte al pubblico, si ottengono effetti sonori
> differenti con il tuo esempio.
>
> La questione che ponevo io e' l'esistenza
> di convenzioni d'uso degli altoparlanti.
Nella musica elettronica, di solito 4 sistemi di altoparlanti vengono
posizionati ai vertici di un quadrato (o di una figura che, compatibilmente
con le caratteristiche fisiche della sala ci assomigli il più possibile)
attorno al pubblico.  Un altro elemento che viene tenuto in considerazione
da pochi, purtroppo, è che i quattro sistemi di diffusori, se hanno funzioni
simmetriche, devono sottostare ad analoghe condizioni acustiche in conseguenza
della collocazione: in parole povere, devono avere grosso modo la stessa
distanza da pareti e angoli, la stessa altezza, in modo da avere la stessa
risposta in base alle riflessioni dovute all'ambiente circostante.  Questo
è tutt'altro che facile da ottenere (è spesso difficile anche in casa con
le due case dell'impianto stereo, immaginatevi sale asimmetriche piene
di stucchi, velluti, colonne, tendaggi, poltrone e ... pubblico).
Si tollera, in misura limitata, l'"allungamento" dlla scena.
 > Fai conto che la disposizione a
> quadrato voglia dare la possibilita' al compositore di posizionare i suoni
> in vari luoghi della sala: per fare questo i 4 altoparlanti devono essere
> messi in relazione. La relazione che mi servira' e' una "traduzione" delle
> coordinate del suono in percentuali di ampiezza da distribuire sui 4
> canali.
> Ovviamente questa relazione cambierebbe se i 4 altoparlanti devono
> simulare il posizionamento di un suono intorno al pubblico... in questo
> caso un suono non sara' mai riprodotto da piu' di 2 altoparlanti.
Non necessariamente.  Eventualmente bisogna aggiungere lo stesso suono anche
agli altri due altoparlanti, molto attentuato anche in base alla frequenza -
intendendo le singole componenti! -  leggermente ritardato e ruotato di fase,
in modo da simulare un "luogo" nel quale il suono viva.  Giocando con rotazioni
di fase assieme ad attenuazioni opportune, si può anche far spostare un suono
"in mezzo" al pubblico (e, di volta in volta, in base a ragionamenti di natura
psicoacustica, lo si può far apparire "sopra" o "sotto").
I conti non sono poi così complicati:  Immagini dove vuoi avere in un dato istante
il suono in una posizione dello spazio, supposto bidimensionale: due coordinate
in un piano che comprende i 4 altoparlanti, al posto dei quali idealmente abbiamo
posto 4 microfoni.  Per ognuno dei 4 microfoni, calcoli con quale attenuazione
giunge il suono (qui devi tenere conto che lo spazio reale è tridimensionale, ovvero
calcoli la normale attenuazione) e con quale ritardo: in questo modo rotazioni di
fase e effetti doppler sono "quasi" automatici (se le sorgenti sono in movimento
ma a velocità inferiore di quella del suono nell'aria...): devi solo fare molte
interpolazioni...  I corrispondenti segnali digitali verranno riprodotti dai quattro
altoparlanti.  Questo approccio ti permette di avere quanti altoparlanti vuoi,
anche uno o centomila (con nessun altoparlante ottieni poco, invece ;-)
ciao
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  Alan Kay: "I invented the term Object-Oriented, and
/      I can tell you I did not have C++ in mind."


title: Distribuzione spaziale del suono.

author: Luca Logi

text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:
> Fai conto che la disposizione a
> quadrato voglia dare la possibilita' al compositore di posizionare i suoni
> in vari luoghi della sala: per fare questo i 4 altoparlanti devono essere
> messi in relazione. La relazione che mi servira' e' una "traduzione" delle
> coordinate del suono in percentuali di ampiezza da distribuire sui 4
> canali.
> Ovviamente questa relazione cambierebbe se i 4 altoparlanti devono
> simulare il posizionamento di un suono intorno al pubblico... in questo
> caso un suono non sara' mai riprodotto da piu' di 2 altoparlanti.
Non sono particolarmente esperto in materia, ma la gestione non e' cosi'
semplice. Per esempio, quando si usano altoparlanti in spazi ampi
bisogna anche prevedere linee di ritardo per assicurare (o non
assicurare, se cosi' si desidera) la sincronia, tenuto conto appunto del
ritardo di propagazione del suono.
La gestione dei ritardi e' addirittura piu' sensibile all'orecchio degli
stessi volumi. Si tratta di un effetto essenziale per la sopravvivenza
in quanto ti permette di localizzare la provenienza dei suoni. Si
distingue la direzione da cui una persona sta parlando perche' la sua
voce arriva con un minimo anticipo dalla sua direzione rispetto alle
riflessioni provenienti dalle pareti della stanza.
Se hai una sorgente audio, una linea di ritardo ed un sistema stereo
(chi non ce le ha, oggi? se solo ricordassi come funziona il mio
multieffetto :-) ) puoi fare tanti esperimenti interessanti. Prova a
mandare il segnale a volumi uguali, ma con un ritardo di diciamo 20 ms
su un canale. Il canale che arriva per primo (cioe' quello senza
ritardo) dovrebbe sembrare piu' vicino.
Se tieni conto che pero' questo effetto si comporta in maniera
differente a seconda della frequenza (nel grave e' meno sensibile, ecco
perche' basta un solo subwoofer anche nei sistemi stereo, ma anche nei
registri piu' acuti l'effetto si nota meno), ti rendi conto di quanto
sia difficile affrontare il problema. Per conto mio, trovo che anche
sistemi molto sofisticati di spazializzazione che ho ascoltato abbiano
dei risultati tutto sommato marginali se non casuali. Senza contare che
certi effetti che si ottengono sembrano piuttosto gratuiti nel quadro
del contesto musicale, se non messi li' solo per sfruttare le
potenzialita' del sistema (un po' come nei primi tempi della TV a colori
i presentatori indossavano cravatte gialle, giacche rosa e pantaloni blu
per notare le possibilita' del mezzo). Ho l'impressione che ci sia
ancora molto da lavorare nel campo.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Distribuzione spaziale del suono.

text:
On Mon, 14 Jan 2002 13:04:28 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
>Comunque voglio chiarire che nella mia
>questione non tratto unicamente l'approccio a 4 canali... lo sto gestendo
>con un numero varibile di canali (da 1 a N per intenderci).
penso che con 4 altoparlanti FL-FR-RL-RR a pavimento al limite replicati da
altri 4 a soffitto (quindi sui vertici di un parallelepipedo) si possano
ottenere praticamente tutte le possibilità (ovviamente giocando anche sulla
fase, come spiegava Logi )
In pratica i 4 a soffitto non servono a granché quando si deve rappresentare
un'orchestra normale e meno ancora per orch. da camera o solisti.
La semplificazione stereofonica funziona perché generalmente il pubblico sta al
di qua del palcoscenico, per cui ha una prospettiva praticamente bidimensionale
(senza profondità). Se qualche compositore volesse disporre gli strumenti su
piani ad altezze diverse andrebbe tutto in crisi.
Allegri !
Claudio Chiani


title: Distribuzione spaziale del suono.

author: Paolo Tramannoni

text:
NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> wrote:
> Mi spiego meglio: in un coppia stereofonica esiste una relazione fra il canale
> destro e il canale sinistro ovvero, se il suono che devo riprodurre lo voglio
> posizionare al centro dovro' distribuire il suo suono il 50% dell'ampiezza a
> destra e il 50% dell'ampiezza a sinistra (propongo la questione senza gestioni
> del ritardo). Identicamente se voglio spostarlo un po' a destra otterrei, che
> so, il 65% dell'ampiezza a destra e il 35% dell'ampiezza a sinistra.
Attento, perň, perché nello spostare il suono da un canale all'altro il
livello dei singoli canali non puň aumentare o diminuire linearmente. La
variazione avviene secondo una legge di compensazione definita (nello
stereo) "legge di pan", che stabilisce una diminuzione relativa del
livello dei canali nell'avvicinarsi al centro.
Immagino che un testo di riferimento per la costruzioni di impianti
stereo possa aiutarti a capirci di piů. L'unica cosa che so dirti č che
se il canale č posizionato al centro, l'attenuazione complessiva č di
6dB; se il segnale č invece diviso tra due canali, con posizione
opposta, l'incremento di ogni singolo canale č i 3dB. Piů oltre, le mie
conoscenze sul pan non vanno.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: C. Attivissimo

text:
Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?


title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
"C. Attivissimo" wrote:
>
> Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
> caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?
Chiavicoschi
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 04 Aug 1999 14:59:40 +0200, "C. Attivissimo"
<c.atti...@zxc.vbn> wrote:
>Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
>caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?
Puoi scegliere a volonta'. E' quella che meglio di altre riesce a
ricostruire il suono del nome in cirillico, con caratteri latini.
Giampaolo
________________________________________________
"E' utile che gli Dei esistano, ed essendo
 utile dobbiamo credere nella loro esistenza."
 Ovidio : Ars Amandi
_________________________________________________


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: Tiziana Pannunzio

text:
"C. Attivissimo" wrote:
> Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
> caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?
a saperlo!!! si vede in giro di tutto: io ho deciso di adottare
"Chaikowskji", preso dall'enciclopedia, che ho visto essere anche fra i
piu' attestati...
Se qualcuno riuscisse a capire quella piu' valida, mi ci atterrei
volentieri (ogni volta e' un dramma, e se sbaglio sul giornale faccio
una figura caprina...)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: Giampaolo Bellavite

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> scrive:
> a saperlo!!! si vede in giro di tutto: io ho deciso di adottare
> "Chaikowskji", preso dall'enciclopedia, che ho visto essere anche fra i
> piu' attestati...
Ma dove? Guarda che sia anche esteticamente presentabile, così è ridicolo:
puoi scegliere la trascrizione letterale Cajkovskij (alla "i" segue la "j",
sulla C va l'accento rovesciato, che Windows chiama "caron"), quella
italiana, Ciaikovski, come riporta il Manzoni, quella inglese Tchaikovsky e
quella tedeschissima Tschaikowsky... ma quella lì cos'è... giapponese??
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://meteo.easynet.it
======================================


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: Raf

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio
<7o9o5g$29s$
1...@serv1.iunet.it
>...
>
>Ma dove? Guarda che sia anche esteticamente presentabile, così è ridicolo:
>puoi scegliere la trascrizione letterale Cajkovskij (alla "i" segue la "j",
>sulla C va l'accento rovesciato, che Windows chiama "caron"), quella
>italiana, Ciaikovski, come riporta il Manzoni, quella inglese Tchaikovsky e
>quella tedeschissima Tschaikowsky... ma quella lì cos'è... giapponese??
>--
>Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
Non sarai mica un appassionato di Tschskiahkowskiyj, per caso ?
Raf


title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
In article <37A8393C...@zxc.vbn>,
  c.atti...@zxc.vbn wrote:
> Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
> caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?
Signor Cattivissimo -
Lei forse non lo sa ma per essere cattivissimi e' necessario essere
intelligenti. Se lo metta in testa
Mauanjo
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: O. d'Epress

text:
> Signor Cattivissimo -
Esimio,
> Lei forse non lo sa ma per essere cattivissimi e' necessario essere
> intelligenti. Se lo metta in testa
miao


title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> scrive:
> > a saperlo!!! si vede in giro di tutto: io ho deciso di adottare
> > "Chaikowskji", preso dall'enciclopedia, che ho visto essere anche fra i
> > piu' attestati...
>
> Ma dove? [...] ma quella lì cos'è... giapponese??
No, quella giapponese, una volta trascritta in romanji (ovvero caratteri
latini seguendo il sistema Hepburn) dovrebbe essere... mmm faciteme penzare...
Cha-y-ko-bu-tsuki  (dove cha si scrive con l'hiragana per Ti (che si
                     pronuncia intermedio tra ti e ci) seguito da "ya"
                     scritto in piccolo)
scrivendu "bu", la "u" e' muta. alternativamente, uno al posto della
"bu" puo' scrivere "u" con il nigori (il pallino in alto) e diventa
"v" ma non tutti i giapponesi lo sanno (davvero !), perche' e' apposta
per le lingua straniere... ad esempio la nippo-garzantina  della mia
ragazza per motivi di "purezza" della lingua non usa la "u" nigorizzata.
Ovviamente avro' fatto un sacco di errori.
saccentemente vostro



title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> scrive:
> Cha-y-ko-bu-tsuki  (dove cha si scrive con l'hiragana per Ti (che si
>                      pronuncia intermedio tra ti e ci)
Cos'è l'hiragana?
> scrivendu "bu", la "u" e' muta.
Sei sicuro che non sia sardo?
> Ovviamente avro' fatto un sacco di errori.
E' stato appassionante lo stesso, grazie.
--
Giampaolo Bellavite - Verona Afosa



title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> scrive:
>
> > Cha-y-ko-bu-tsuki  (dove cha si scrive con l'hiragana per Ti (che si
> >                      pronuncia intermedio tra ti e ci)
>
> Cos'è l'hiragana?
Uno dei tre alfabeti che usano i giapponesi,
hiragana e katagana sono di 50 simboli ciascuno,
il kanji ne ha circa 2000 (di quelli usato normalmente)
> > scrivendu "bu", la "u" e' muta.
>
> Sei sicuro che non sia sardo?
nono, e' giapponese.
> > Ovviamente avro' fatto un sacco di errori.
>
> E' stato appassionante lo stesso, grazie.
il piacere e' tutto mio.



title: Ciacoschi: come si scrive ?

author: Bernardo Paoli

text:
C. Attivissimo ha scritto nel messaggio <37A8393C...@zxc.vbn>...
>Per esser piu' precisi: quale e' la piu' corretta traslitterazione in
>caratteri latini del cognome russo ciaicoschi ?
Causa vacanze mi inserisco nella discussione un po' in ritardo.
Allora:
La traslitterazione scientifica internazionale imporrebbe, come dice
Giampaolo, "Cajkovskij". Sulla "c" dovrebbe esserci un segno diacritico
conosciuto nell'ambiente slavistico come "acek" e che viene usato
abitualmente nella lingua ceca. Dato che l'acek (come la maggior parte dei
diacritici)su giornali e riviste non viene usato, si utilizzano vari
espedienti:
- Traslitterare la "c" di "cena" con "ci" (davanti alle vocali a, o, u). Da
cui: Ciaikovskij, Gorbaciov, ecc.
- Utilizzare la traslitterazione inglese che usa "ch", per cui: Chaikovsky
(la traslitterazione inglese impiega sovente la y)
- Mantenere le varie traslitterazioni nazionali (ogni lingua ha la sua): i
francesi scrivono Tchaikovski, i tedeschi Tschaikowsky (l a "i" e la "Y"
finali oscillano molto nell'uso).
Mi scuso per la lunghezza: le traslitterazioni sono un mondo caotico e poco
sistematico (per colpa soprattutto dei giornali che si ostinanoi a non usare
l'acek).
Bernardo


title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Bernardo Paoli <
bern...@dada.it
> scrive:
> Mi scuso per la lunghezza: le traslitterazioni sono un mondo caotico e
poco
> sistematico (per colpa soprattutto dei giornali che si ostinanoi a non
usare
> l'acek).
Su Internet però l'acek (finalmente so come si chiama :-) non si può usare
:-(
Quindi tu quale versione adotteresti come la migliore, che rispetti il
colore del termine russo originario?
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)



title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio
<7oknft$q79$
1...@serv1.iunet.it
>...
>Quindi tu quale versione adotteresti come la migliore, che rispetti il
>colore del termine russo originario?
Difficile questione: io stesso oscillo molto nell'uso quando non posso fare
affidamento sulla traslitterazione scientifica. Adotto allora un ibrido: uso
la traslitterazione scientifica per tutti i suoni, tranne:
-"c" con l'acek ("c" di "cena"), che sostituisco con "ch".
- "z" con l'acek ("j" di "jour" in francese), che sostituisco con "zh"
- "s" con l'acek ("sc" di "scena"), che sostituisco con "sh"
- "sc" entrambe con l'acek (una specie di "sc", più dolce e allungata), che
sostituisco con un orrido "shch".
Ogni variante (se usata in modo sistematico) ha lo stesso valore di questo
mio ibrido. Ogniqualvolta invece si può adottare il sistema scientifico,
cosiglio di usare quello.
Puff, che faticaccia!
Bernardo


title: Ciacoschi: come si scrive ?

text:
Bernardo Paoli <
bern...@dada.it
> scrive:
> Difficile questione: io stesso oscillo molto nell'uso quando non posso
fare
> affidamento sulla traslitterazione scientifica. Adotto allora un ibrido:
uso
> la traslitterazione scientifica per tutti i suoni, tranne:
>
> -"c" con l'acek ("c" di "cena"), che sostituisco con "ch".
Ma, scusa, non sono d'accordo: se siamo in Italia, perché non utilizzare
"Ci". C'è già abbastanza inglese in giro, non trovi? ;-)
> - "s" con l'acek ("sc" di "scena"), che sostituisco con "sh"
...Però è anche vero che "Sciostakovici" fa ridere...
> - "sc" entrambe con l'acek (una specie di "sc", più dolce e allungata),
che
> sostituisco con un orrido "shch".
:-))
> Puff, che faticaccia!
E' solo il caldo!
