title: E' un po' presto, ma guardate venerdi prossimo......

author: Marco Marcelli

text:
.......che programma su EinsFestival:
20:15
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert B-Dur, KV 238
Aufzeichnug aus dem Rokokotheater Schloss Schwetzingen, 1991
Mitwirkende: Christian Zacharias (Klavier), Radio-Sinfonieorchester
Stuttgart
Dirigent: Gianluigi Gelmetti
Wolfgang Amadeus Mozart
Werk: Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert B-Dur, KV 238
20:40
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert ES-Dur, KV 271
Aufzeichnung aus dem Mozarteum Salzburg, 1991
Mitsuko Uchida (Klavier), Mozarteum Orchester Salzburg
Dirigent: Jeffrey Tate
Wolfgang Amadeus Mozart
Werk: Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert Es-Dur, KV 271
('Jeunehomme-Konzert')
21:15
Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie Es-Dur, KV 543
Aufzeichnung aus dem Sophiensaal München, 1991
Mitwirkende: Deutsche Kammerphilharmonie
Dirigent: David Zinman
Wolfgang Amadeus Mozart
Werk: Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie Es-Dur, KV 543
21:47
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert C-Dur, KV 246
Aufzeichnung aus dem Rokokotheater Schloss Schwetzingen, 1991
Mitwirkende: Christian Zacharias (Klavier), Radio-Sinfonieorchester
Stuttgart
Dirigent: Gianluigi Gelmetti
Wolfgang Amadeus Mozart
Werk: Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert C-Dur, KV 246
22:13
Ein Star aus Moskau: Yuri Bashmet (SWR)
Portrait
Mitwirkende: Yuri Bashmet (Viola), Verschiedene Solisten und Orchester
Portraits Großer Interpreten
Portrait des russischen Bratschisten
1994
23:04
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzerte F-Dur und G-Dur, KV 37 und KV 41
Aufzeichnung aus dem Teatro Scientifico del Bibiena, Mantua 1991
23:43
Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie D-Dur, KV 297 'Pariser'
Aufzeichnung aus dem Mozarteum Salzburg, 1989
00:05
Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie D-Dur, KV 385 'Haffner'
Aufzeichnung von 1991
00:27
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert D-Dur, KV 175
Aufzeichnung aus dem Teatro Scientifico del Bibiena, Mantua 1991
00:54
James Galway - Der Mann mit der goldenen Flöte (BR)
Film
Portraits Großer Interpreten
Von Derek Bailey
1993
01:56
Ludwig van Beethoven: Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 36 (SWR)
02:31
Hat Beethoven sich geirrt? (SWR)
Beethoven und das Metronom
Musiktheoretischer Essay
Von Michael Gielen
1987
03:33
Ludwig van Beethoven: Sinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125 (SWR)
Ciao!
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: bbrenno

text:
Per chi ha il tempo il programma alle 02.31 Beethoven hat sich geirrt è
interessantissimo, ne avevo accennato quando si parlava del metronomo di
Beethoven. Io il programma l'ho registrato nell'allora 1987. Credo che anche
alla luce delle nuove teorie sia sempre attuale.
Brenno
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...



text:
Il 07 Gen 2003, 15:15, "bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto:
> Per chi ha il tempo il programma alle 02.31 Beethoven hat sich geirrt è
> interessantissimo, ne avevo accennato quando si parlava del metronomo di
> Beethoven.
Ah, non ne dubito.
Basterebbe capire quello che dicono...:-))



author: Daniele Zini

text:
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...
>
> Ah, non ne dubito.
> Basterebbe capire quello che dicono...:-))
Telefoni a Roberto che sarą lieto, alle due di notte, di farti una
traduzione simultanea.
Daniele


title: Re x Schillogeno: OT: ScanZiamo le scorie

author: Gippe

text:
> Hai tutta la mia solidarietà.
>
> Tuttavia un problema si pone: dove le mettiamo?
>
> Sardegna?
> Portofino?
> Milano Due?
> Treviso centro?
> Arcore?
Il problema è articolato: il governo ha completamente ignorato la conferenza
delle regioni che doveva deliberare una soluzione, la quale , credo, sarebbe
stata molto più saggia ed equilibrata.
Perché la Basilicata? Perché una regione che dopo anni di oblio (voluto)
stava incominciando a trovare con le proprie forze la strada del riscatto?
Certo che 600000 persone non sono una cifra elettorale da temere! E poi la
gente lucana è stata sempre semplice e ragionevole: cosa ti aspetti da "un
ragioniere di Potenza e un pastore di Matera" (G. Panariello)?
La storia è uscita in un momento di forte coinvolgimento del popolo italiano
che si è stretto attorno ai suoi figli caduti per la pace (scopo diverso
quello del governo). Le cifre economiche in ballo per la gestione dello
smaltimento sono assurde. Io sto piangendo, davvero! Sento un'aria di morte
che incombe sulla mia testa: tutto è cambiato, le nostre vite sono cambiate.
Negli occhi della gente leggi il bisogno d'aiuto, la disperazione, gli
uomini sono stati privati della loro capacità di produrre lavoro.
Già molti clienti stanno interrompendo i rapporti con i fornitori
ortofrutticoli della regione e la gente non ha, o meglio non avrà di che
mangiare dopo anni di lotte (le famose lotte contadine) e sacrifici.
Mio padre ci ha impiegato una vita per costruirsi una casa, e da domani
questa casa varrà NIENTE; la nostra vita non vale NIENTE.
La disinformazione è tanta.
Noi, caro Schillogeno, non vogliamo passare la patata bollente ad altri
fratelli ASSOLUTAMENTE, e se la cosa dovesse succedere noi scenderemo al
loro fianco a lottare!
Il problema è che le cose in Italia si fanno sempre a capocchia.
Il sito non è sicuro perché a ridosso di esso c'è una faglia (faglia
bradanica).
http://www.repubblica.it/2003/k/sezioni/cronaca/scorie/cnr/cnr.html
Non è sicuro perché è soggetto ad allagamenti: nell'arco di 30 km sfociano 4
fiumo ed una fiumara e in tempi recenti era zona paludosa (a Zanardelli
venne somministrato il chinino per visitare queste zone(1903), la riforma
fondiaria col consorzio di bonifica hanno strappato le terre all'acqua
(1950)).
Era così urgente da non aspettare Ciampi e far firmare il decreto dal
Preisdente facente funzioni?
Perché è stato tirato fuori dal cilindro in concomitanza della morte dei
valorosi fartelli morti a Nassyria (non so se è scitto correttamente)?
Queste cose le dicono i giornali non noi, chi specula sulle situazioni,
anhce sui martiri non siamo noi!
Il problema delle scorie radioattive va affrontato con serietà scientifica
ed ECONOMICA perché è una priorità.
Non vado oltre!
Se volete ulteriori notizie potete visitare il nostro sito
http://www.noalnucleareinbasilicata.com/noalnucleare.asp
> Come vedi, una questione spinosa....
Spinosissima amico
> Schillogeno
Gippe
ufficio stampa
Comitato "ScanZiamo le scorie"


text:
Il 21 Nov 2003, 10:40, "Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto:
> Perché la Basilicata? Perché una regione che dopo anni di oblio (voluto)
> stava incominciando a trovare con le proprie forze la strada del riscatto?
> Le cifre economiche in ballo per la gestione dello
> smaltimento sono assurde. Io sto piangendo, davvero! Sento un'aria di
morte
> che incombe sulla mia testa: tutto è cambiato, le nostre vite sono
cambiate.
> Negli occhi della gente leggi il bisogno d'aiuto, la disperazione, gli
> uomini sono stati privati della loro capacità di produrre lavoro.
Per quello che puo' servire, cioe' meno di niente, hai tutta la mia
solidarieta' e appoggio morale.
Il problema e' proprio questo: a lorsignori non frega assolutamente nulla.
E poi dicono che "ci rappresentano".
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: NeuRoTiX

text:
Il 21 Nov 2003, 11:40,
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
 (Marco Marcelli)
ha scritto:
> Il problema e' proprio questo: a lorsignori non frega assolutamente nulla.
>
> E poi dicono che "ci rappresentano".
Penso che liquidare la cosa cosi' sia inutile e controproducente.
I "lorsignori" (come li chiami tu) sono chiamati a rappresentare anche
quelli che, a loro tempo, hanno prodotto quelle scorie. Scorie che sono
proprieta' dell'Italia e degli italiani; smaltirle e' quindi un problema
degli italiani... di conseguenza e' un problema di chi ci rappresenta. Chi
ci rappresenta, rappresenta anche quelli che oggi stanno vivendo in
prossimita' dell'attuale sito di smaltimento: e' possibile affermare forse,
allora, che se lasciamo le scorie dove sono allora i "lorsignori" ci
rappresentano e invece se le portano altrove non ci rappresentano piu'.
Questo e' fuggire davanti ai problemi. Segno di impotenza e incapacita'.
Personalmente credo non sia proprio il caso di portarle in un luogo dove la
principale risorsa economica siano prodotti fortemente vincolati alla
qualita' ambientale (quindi Scanzano e' inadatto quanto la zona delle Langhe
o la campagna trevigiana). Cosi' di primo acchito avrei trovato piu'
adeguata la vetrificazione delle scorie con stoccaggio dentro qualche
miniera profonda di zolfo in Sicilia (meglio ancora in una miniera di
carbone, ma in Italia mi pare ce ne siano pochissime... se ricordo bene).
Magari, pensandoci si potrebbe trovare modo di piazzarle nei giacimenti di
metano esauriti al largo della costa adriatica (davanti Ravenna ci sono
molte piattaforme).
   Jenner



text:
Il 21 Nov 2003, 12:30,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) ha scritto:
> I "lorsignori" (come li chiami tu) sono chiamati a rappresentare anche
> quelli che, a loro tempo, hanno prodotto quelle scorie. Scorie che sono
> proprieta' dell'Italia e degli italiani; smaltirle e' quindi un problema
> degli italiani...
Sono del tutto d'accordo, seppure "obtorto collo": le scorie ci sono, e da
qualche parte occorre metterle, c'e' poco da fare.
Non solo, ma la loro centralizzazione, sono d'accordo, e' fondamentale anche
per evitare speculazioni in stile mafioso che, sono certo, si accaniscono e
si accanirebbero verso i siti sparsi piu' o meno legalmente per l'Italia.
E sono anche convinto che, dal punto di vista puramente geologico, quel sito
sia il migliore. Non sono in grado di dirlo di persona, ma ci credo
senz'altro.
Ma non posso, con tutto questo, avallare un'azione governativa che NON tenga
minimamente in conto dell'esistenza di persone, case, raccolti, insomma, di
un'intera CIVILTA' a soli 900 metri di distanza.
Un governo degno di questo nome avrebbe stabilito: Ok, quel sito e'
perfetto, MA interferisce con la popolazione, ERGO non e' piu' il migliore.
Punto.
E allora io, governo, cerchero' alternative, discutendone con persone e
rappresentanze. Si, lo so che qualcuno rimarra' COMUNQUE scontento, ma ci
devo provare. E forse qualcosa di buono trovero'.
E invece la volonta' popolare, di quello stesso popolo che il governo si
vanta di rappresentare, e' stata assolutamente disattesa, neppure
considerata. La gente non e' d'accordo? E chissenefrega?
Bene, bravi.
Sono convinto che qui non c'e' colore che tenga, e non dico che il governo
DI DESTRA agisce cosi'.
Ma che a "lorsignori" non gliene freghi nulla della gente, e' piu' che
palese.
M



author: Schillogeno

text:
On Fri, 21 Nov 2003 10:40:06 +0100, "Gippe"
<
gippe69R...@tiscali.it
> wrote:
>> Hai tutta la mia solidarietà.
>>
>> Tuttavia un problema si pone: dove le mettiamo?
>>
>> Sardegna?
>> Portofino?
>> Milano Due?
>> Treviso centro?
>> Arcore?
>
>Il problema è articolato: il governo ha completamente ignorato la conferenza
>delle regioni che doveva deliberare una soluzione, la quale , credo, sarebbe
>stata molto più saggia ed equilibrata.
Beh, non puoi negare che ho fatto qualche proposta alternativa!
Io voto per Treviso Centro.
Chi potrebbe mai opporsi?
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...
> Il 21 Nov 2003, 12:30,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) ha scritto:
>
>
> > I "lorsignori" (come li chiami tu) sono chiamati a rappresentare anche
> > quelli che, a loro tempo, hanno prodotto quelle scorie. Scorie che sono
> > proprieta' dell'Italia e degli italiani; smaltirle e' quindi un problema
> > degli italiani...
>
>
> Sono del tutto d'accordo, seppure "obtorto collo": le scorie ci sono, e da
> qualche parte occorre metterle, c'e' poco da fare.
>
> Non solo, ma la loro centralizzazione, sono d'accordo, e' fondamentale
anche
> per evitare speculazioni in stile mafioso che, sono certo, si accaniscono
e
> si accanirebbero verso i siti sparsi piu' o meno legalmente per l'Italia.
>
> E sono anche convinto che, dal punto di vista puramente geologico, quel
sito
> sia il migliore. Non sono in grado di dirlo di persona, ma ci credo
> senz'altro.
Daccordo su tutto, perché ho capito il senso delle tue asserzioni, però
occorre una precisazione:
http://www.db.avvenire.it/pls/avvenire/ne_cn_avvenire.c_leggi_articolo?id=39
4789
Saluti
Coordinamento
"ScanZiamo le scorie"
Ufficio stampa
33870...@tim.it
Gippe


text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:qsksrv4aj59899mbl...@4ax.com...
> On Fri, 21 Nov 2003 10:40:06 +0100, "Gippe"
> <
gippe69R...@tiscali.it
> wrote:
>
> >> Hai tutta la mia solidarietà.
> >>
> >> Tuttavia un problema si pone: dove le mettiamo?
> >>
> >> Sardegna?
> >> Portofino?
> >> Milano Due?
> >> Treviso centro?
> >> Arcore?
> >
> >Il problema è articolato: il governo ha completamente ignorato la
conferenza
> >delle regioni che doveva deliberare una soluzione, la quale , credo,
sarebbe
> >stata molto più saggia ed equilibrata.
>
> Beh, non puoi negare che ho fatto qualche proposta alternativa!
>
> Io voto per Treviso Centro.
>
> Chi potrebbe mai opporsi?
IO E IL COORDINAMENTO "ScanZiamo le scorie"
;-)
> Schillogeno
> -----------
Saluti


title: Problemi al sito della filodiffusione

author: Johann Nepomuk Hummel

text:
Scusate ma io ho notato che dall'altro ieri non riesco più ad accedere
al sito del V canale della filodiffusione e non riesco più a leggere
il palinsesto.
Il sito della filodifusione da problemi anche a voi oppure è un
problema del mio computer?
J. N. Hummel


title: Problemi al sito della filodiffusione

author: Rustik

text:
Johann Nepomuk Hummel ha scritto:

a me funziona,
ma non con Opera (non so se sia una novità, di solito uso Firefox)
--
Rustik


title: Problemi al sito della filodiffusione

text:
> ma non con Opera (non so se sia una novità, di solito uso Firefox)
Anche io ho Firefox ma non funziona ugualmente. Riesco solo ad
accedere al IV canale della filodiffusione ma al V no.
L'unico cambiamento fatto al mio computer è che sono passato da
Windows Millennium al Windows Xp. Con il vecchio sistema operativo
accedevo tranquillamente ma con il nuovo no.
J. N.  Hummel


title: Problemi al sito della filodiffusione

text:
Johann Nepomuk Hummel ha scritto:
> sono passato da
> Windows Millennium al Windows Xp. Con il vecchio sistema operativo
> accedevo tranquillamente ma con il nuovo no.
ahi, ho un mac e un vecchio windows 98 (rotto) e non saprei,
in teoria il SO non dovrebbe centrare (semmai il browser con MS explorer
non va comunque?)
--
Rustik


title: Problemi al sito della filodiffusione

text:
On 10 Apr, 12:26, Rustik <""rustico-di-filippo\"@
libero.it
 senza
trattini"> wrote:
> Johann Nepomuk Hummel ha scritto:
> ahi, ho un mac e un vecchio windows 98 (rotto) e non saprei,
> in teoria il SO non dovrebbe centrare (semmai il browser con MS explorer
> non va comunque?)
Purtroppo non va nemmeno con MS explorer.
J. N.  Hummel


title: Problemi al sito della filodiffusione

text:
On 10 Apr, 12:26, Rustik <""rustico-di-filippo\"@
libero.it
 senza
trattini"> wrote:
> ahi, ho un mac e un vecchio windows 98 (rotto) e non saprei,
> in teoria il SO non dovrebbe centrare (semmai il browser con MS explorer
> non va comunque?)
Proprio adesso ho riprovato di nuovo e adesso funziona. Evidentemente
ci sono stati dei problemi a quelli della filodiffusione. Ieri
comunque avevo scritto una e-mail al riguardo del problema e forse
l'hanno letta.
Comunque grazie del tempo impiegato per me.
J. N.  Hummel


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: Aldo G.

text:
Ho ascoltato delle trascrizioni jazz di opere di Bach alla FD di Jacques
Loussier
e mi sono sembrate davvero geniali!!!
Avete consigli in merito?
ciao,
Aldo


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: EuGnegno

text:
Aldo G. ha scritto:

Io sono rimasto a questi (anche se non li ho tutti e non tutti ascoltati):
- gli "storici" dedicati a Giovanni: "Play Bach", in  5 volumi
- le variazioni Goldberg
- "Plays Bach"
Ha anche registrato i Concerti Brandeburghesi, ma non so come siano.
Su
jpc.de
 li trovi tutti.
E trovi qualcosa anche su youtube


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: klavalier

text:
http://www.youtube.com/watch?v=iehscct7lJI
http://www.youtube.com/watch?v=9eINnAjQq8M
del secondo esiste sicuramente la versione su CD
klavalier
On Tue, 02 Sep 2008 21:09:32 +0200, "Aldo G." <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:



title: Conoscete Jacques Loussier?

author: L'Esattore

text:
*Aldo G.* ha scritto:
> Ho ascoltato delle trascrizioni jazz di opere di Bach alla FD di Jacques
> Loussier
> e mi sono sembrate davvero geniali!!!
me ne passň una copia una mia professoressa al liceo, qualche anno fa.
All'inizio non mi piacquero molto, ora mi piacciono, ma non li ascolto
spesso.
--
L'Esattore
«Io sono giovane e uso gli sms».


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: Hans Rott

text:
> All'inizio non mi piacquero molto
Ho qualche cd. noioso e stucchevole.
P.


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: Sightreading

text:
Hans Rott wrote:
> Ho qualche cd. noioso e stucchevole.
Sì, è piuttosto orrendo. Ha oltraggiato anche Chopin e, mi pare, Debussy.


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: alecs

text:
Hans Rott ha scritto:
>> All'inizio non mi piacquero molto
>
> Ho qualche cd. noioso e stucchevole.
>
> P.
bruttine anche le goldberg.
alecs.


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: Shapiro used clothes

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:Tjivk.142273$FR.4...@twister1.libero.it...
> Sě, č piuttosto orrendo. Ha oltraggiato anche Chopin e, mi pare, Debussy.
Questa volta mi sono trattenuto. Meno male che non sono il solo, a pensarla
cosě.
dR


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Aldo G. ha scritto:
> Avete consigli in merito?
Ho alcuni CD suoi ma, obestamente, di
tutti salverei soltanto "Playbach", forse
perche' la misica di Johann Sebastian e'
quella che piu' si presta ad essere
"jazzizzata".
Gli altri possono obiettivamente sparire.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:48bdb9f8$0$1080$4faf...@reader2.news.tin.it...
> bruttine anche le goldberg.
C'è chi le paragona a quelle di Gould.
ShdR


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Shapiro used clothes wrote:
>> bruttine anche le goldberg.
>
> C'è chi le paragona a quelle di Gould.
A me non sono piaciute nemmeno quelle di Uri Caine, musicista che di
norma ammiro molto.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
> C'è chi le paragona a quelle di Gould.
se e' per quello ci vuole poco.
P.


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: sunbather

text:
Aldo G. ha scritto:
> Avete consigli in merito?
Io ho trovato eccezionale uno dei suoi ultimi cd, nel quale reinterpreta
Handel.
http://www.loussier.com/jacques_loussier_trio_handel-37-5.htm
http://www.amazon.com/Handel-Water-Music-Royal-Fireworks/dp/B00150G9MC/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=dmusic&qid=1220430792&sr=8-1
.
.
.
.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Sightreading ha scritto:

vabbé, se è per questo a me fanno orrore quelle di Barenboim, ma non per
questo mi sento di accostarlo a Lussier
alecs.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Hans Rott ha scritto:
>> C'è chi le paragona a quelle di Gould.
>
> se e' per quello ci vuole poco.
>
> P.
>
argomenta.
alecs.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
> > se e' per quello ci vuole poco.
>
> > P.
>
> argomenta.
>
> alecs.
ad esempio trovo cosi' diverse le escuzione del 54 e 81 da pensare che
vuole prendere per i fondelli l'ascoltatore eseguendo velocemente dove
prima eseguiva lentamente e viceversa. forse e' bello vederlo in video
rannicchiato alla sua seggiolina e sentirlo canticchiare,
personalmente non mi impressionano questi attegiamenti anzi se fosse
per me gli metterei la museruola.
P.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Hans Rott ha scritto:

intendevo argomentazioni musicali.
alecs.


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: piero

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:i_rvk.53536$Ca.1...@twister2.libero.it...

Le Goldberg di Caine sono perfette a basso volume di sottofondo con ospiti a
cena.
Un successone.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
> Le Goldberg di Caine sono perfette a basso volume di sottofondo con ospiti a
> cena.
>
> Un successone.
gia' provato. concordo in pieno!
P.


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
"Hans Rott" <
perg...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:534f6a83-3291-4b8a...@f36g2000hsa.googlegroups.com...
> ad esempio trovo cosi' diverse le escuzione del 54 e 81 da pensare che
> vuole prendere per i fondelli l'ascoltatore eseguendo velocemente dove
> prima eseguiva lentamente e viceversa. forse e' bello vederlo in video
> rannicchiato alla sua seggiolina e sentirlo canticchiare,
> personalmente non mi impressionano questi attegiamenti anzi se fosse
> per me gli metterei la museruola.
Ne hai altre di battute così spiritose o posso mettermi a ridere già ora?
:-)
ShdR


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Aldo G. ha scritto:
>
>> Avete consigli in merito?
>
> Ho alcuni CD suoi ma, obestamente, di tutti salverei soltanto
> "Playbach", forse perche' la misica di Johann Sebastian e' quella che
> piu' si presta ad essere "jazzizzata".
Su questo non c'è dubbio... vedi il caso Swingle Singers...
L'unica trascrizione che mi ha fatto venire il voltastomaco è una
trascrizione di Bach per fisarmonica (andato in onda su Radiotre un paio
di settimane fa)... non so se qualcun altro ha avuto modo di ascoltare
lo scempio...
AG


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Aldo G. ha scritto:
>
>> Avete consigli in merito?
>
> Ho alcuni CD suoi ma, obestamente, di tutti salverei soltanto
> "Playbach", forse perche' la misica di Johann Sebastian e' quella che
> piu' si presta ad essere "jazzizzata".
>
> Gli altri possono obiettivamente sparire.
Su questo non c'è dubbio... vedi il caso Swingle Singers...
In generale non sono "contro" le trascrizioni, le rivisitazioni e le
contaminazioni (scusasse le rime) purché fatte con "granu salis".
Le uniche trascrizioni che recentemente mi hanno fatto venire il
voltastomaco sono state per fisarmonica di autori quali Corelli,
Scarlatti e Bach (andate in onda su Radiotre un paio di settimane fa)...
non so se qualcun altro ha avuto modo di ascoltare un tale scempio...
AG


title: Conoscete Jacques Loussier?

author: alf

text:
Saluti.
On Sep 3, 9:05 pm, "Aldo G." <
aldoonl...@yahoo.it
> wrote:
> Marco Marcelli ha scritto:
>
>[...] di tutti salverei soltanto
> > "Playbach", forse perche' la misica di Johann Sebastian e' quella che
> > piu' si presta ad essere "jazzizzata".
>
> > Gli altri possono obiettivamente sparire.
>
> Su questo non c'è dubbio... vedi il caso Swingle Singers...
Boh. La prima volta che ho sentito Loussier, lo trovai geniale. A ogni
ascolto mi è calato. Sono arrivato a considerare le sue esecuzioni (di
JSB, non conosco le altre) come tutt'al più "non male".
Non solo. Da appassionao di jazz  (e anche di musica classica) ho
cominciato ad avere seri dubbi su tutte le trascrizioni jazzistiche di
pezzi classici, avendole in passato molto amate (anche quelle degli
Swingle Singers, che oggi trovo di gusto abbastanza pessimo).
> In generale non sono "contro" le trascrizioni, le rivisitazioni e le
> contaminazioni (scusasse le rime) purché fatte con "granu salis".
Ecco secondo me è proprio il "salis" che non si riesce a conservare
praticamente mai. Considera l'operazione inversa: 'Round Midnight o
Billy's Bounce arrangiate alla maniera barocca. Si può fare, ma....che
c'entra? Qual è il senso? Alla fine resta solo da vedere se funziona
(e quindi piace) o no. Se non funziona, tutta l'operazione è
completamente  vuota: un gioco molto fragile. (Ad esempio, la  Bourreè
dei Jethro Tull a mio avviso funziona: questa invece -
http://www.youtube.com/watch?v=dySZpw4JJC4
 - è praticamente
indescrivibile).
> Le uniche trascrizioni che recentemente mi hanno fatto venire il
> voltastomaco sono state per fisarmonica di autori quali Corelli,
> Scarlatti e Bach (andate in onda su Radiotre un paio di settimane fa)...
Come nella Veronica di Jannacci? "Veronica, amavi solo la musica
sinfonica, ma la suonavi con la fisarmonica" :)
alf


title: Conoscete Jacques Loussier?

text:
> > Le uniche trascrizioni che recentemente mi hanno fatto venire il
> > voltastomaco sono state perfisarmonicadi autori quali Corelli,
> > Scarlatti e Bach (andate in onda su Radiotre un paio di settimane fa)...
Ma il voltastomaco è dovuto alla trascrizione, alla esecuzione o alla
fisarmonica?


title: PROBLEMA PER LA CULTURA

author: estraneo

text:
PROBLEMA PER LA CULTURA
Osservazione: "gli artisti partecipano ad eventi artistici solamente quando
ne sono essi stessi protagonisti oppure se protagonisti ne sono amici o
parenti o possibili (presunti) polli da spennare o anche politici a cui
asservirsi. Questo sembra essere il massimo contributo alla cultura che
riescono ad esprimere."


title: prova

author: Lea Mac 75

text: prova


title: prova

author: KUBELIK

text:
prova prova pro pro pro prova
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: prova


title: prova

author: Ulisse

text:
"KUBELIK" <
paler...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:e9qa1m$9gu$1...@news.nonsolonews.it...
> prova prova pro pro pro prova
...e si nun jè bona...sa cancia!
--
Ulisse


title: cerco un CD

author: glauco paganelli

text:
Sto cercando le sei sonate per violino di Ysaye eseguite da G. Kremer. C'č
qualcuno che puņ aiutarmi?
grazie
Glauco


title: cerco un CD

author: Pierpenco

text:
E' un CD edito anni fa dalla Mezh... (?) Kniga, una casa discografica russa.
Prova a chiedere a Iperdue di Brescia se te lo trovano.
Ciao
Pierpaolo
glauco paganelli ha scritto nel messaggio



title: L' Incoronazione di Poppea NON è di Monteverdi

text:
Giusto per fare un po' di chiarezza, si tratta di una sorta di pastiche composto a più mani. Facendo riferimento alla versione napoletana (1651), che è quella che oggi tipicamente si ascolta, si tratta di un'opera preparata dai "Febi armonici", compagnia d'opera formata in parte da musicisti veneziani (Cavalli e Sacrati, in primis), in parte da musicisti napoletani (Provenzale e Cirillo in primis).
Sorte volle che Cavalli e Provenzale scrivessero tipicamente a quattro mani, e oggi non si sa a chi dei due attribuire né le opere indicate come scritte dal veneziano Cavalli per Napoli, né le opere indicate come scritte dal napoletano Provenzale per Venezia.
Ad ogni modo, la paternità di Monteverdi è del tutto fasulla.

http://www.cini.it/en/publications/lincoronazione-di-poppea

Aggiungo: secondo me è una gran palla di musica, palesemente pasticciata e disomogenea, che di fronte all'Orfeo di Rossi fa letteralmente rabbrividire.
In particolare, il recitativo è spesso INSOSTENIBILE.


author: Tibidabo

text:
Ho trovato questo a proposito della Poppea

http://digilander.libero.it/gianuario/nuova_pagina_17.htm

Conosci quel signore?


author: Sunbather

text:
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> secondo me è una gran palla di musica

Se secondo te questa musica è una palla ti mando i carabinieri:

https://www.youtube.com/watch?v=enCdHLVItJ8


text:

Però questa è la parte che non è composta da Monteverdi ma da un anonimo musicista napoletano.


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 14:43:54 UTC+1, Sunbather ha scritto:

Insisto: è musica in cui la differenziazione fra aria, recitativo e arioso è ancora assai mal gestita. Questo estratto ne è una prova: inizia in modo seducente, con i suoi bei ritornelli, e si perde per strada man mano che l'ombra del recitativo retorico (quello insomma alla Caccini e De Cavalieri) incombe. Ad un certo punto diventa ampiamente pedante, e va avanti così per le scene successive. Tutto questo io credevo fosse accettabile considerando la fase ancora acerba delle opere teatrali; ma dopo aver ascoltato l'Orfeo di Rossi ho colto un superamento di questi limiti talmente netto ed evidente da non porre questione alcuna.
Rossi sa esattamente come e dove alternare ariosi, recitativi e numeri strofici. E quando collocare danze (strumentali o cantate), interludi, lamenti etc. Nella Poppea tutto questo avviene in modo assolutamente casuale e sgangherato, dalla prima all'ultima nota. E si va avanti a palate di recitativo. Per favore non scherziamo. Quattro anni di distanza temporale, e quattro ANNI LUCE di distanza musicale.

https://www.youtube.com/watch?v=tKNNtiG3tes&t=17m0s

E' come se Rossi non avesse nulla a che vedere con qualsiasi compositore suo contemporaneo. Gli altri compositori di quel periodo potevano essere talentuosi, ma Rossi era un Genio. E chi non riconosce queste evidenze, lasciasse proprio perdere qualsiasi ascolto musicale.

https://www.youtube.com/watch?v=tKNNtiG3tes&t=1h12m10s


author: cdc

text:
Il Mon, 14 Mar 2016 07:50:28 -0700, aabbaabbaa80 ha scritto:

> Rossi era un Genio

poi che gli e' successo?


text:
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> Insisto: è musica in cui la differenziazione fra aria, recitativo e arioso è ancora assai mal gestita

Ciò che consideri mal gestito, da un altro punto di vista meno evoluzionistico ma più oggettivo si potrebbe considerare invece estremamante moderno, vedi il repechage operato da Wagner di questo tipo di composizione a fine Ottocento.


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 15:50:28 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=tKNNtiG3tes&t=1h12m10s

Urge qui trovare la partitura, sono curioso di vedere con i miei occhi queste incredibili modulazioni, tutte in armonia col testo: CANGIATE, CANGIATE (Do - La - Re - Do etc.)

"Amanti, se bramate
Non penar, non languir sempre così,
CANGIATE, CANGIATE
Affetto ogni dì.
Dagli amorosi danni
Sol l'incostanza è schermo,
E un cor che stia fermo
Aspetta gli affanni."


text:

E' morto.


text:

Non è questo il punto.
Il recitativo è una brutta bestia da trattare. E se non sai trattarla con le dovute attenzioni, per quante katabasis, hypotiposis, pathopopeie etc. infili nelle note, rendi la musica una gran palla e sei costretto ad aspettare che arrivi la danza per ridestare interesse. Come del resto avviene nell'Orfeo di Monteverdi e nella rappresentazione di Cavalieri: ma qui è comprensibile che avvenga, siamo ancora nei primissimi anni del 600, è uno stile che si sta formando. Con la Poppea sono passati più di 40 anni. Conosci poco questo stile, fammelo dire. Rossi sa esattamente quand'è il momento di recitar cantando (vedi morte di Euridice), quando è il momento del lamento, quando quello della danza, quello dell'aria e quello dell'arioso.


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 15:50:28 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

La cosa che mi lascia perplesso è che tu argomenti mentre loro ti rispondono con frasi fatte.
Solo che metti troppa carne al fuoco, non si riesce a seguirti.
Per esempio ho letto che secondo te Chopin è il meno romantico dei suoi contemporanei. In che senso lo dici? E' romanticissimo sotto tutti i punti di vista però evidentemente qualche idea fondata su fatti concreti ce l'hai.
Il romanticismo non è solo Delacroix ma anche Ingres e uno può essere un misto di tutti e due, per esempio.


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 16:12:45 UTC+1, Tibidabo ha scritto:
> Il giorno lunedì 14 marzo 2016 15:50:28 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> > Il giorno lunedì 14 marzo 2016 14:43:54 UTC+1, Sunbather ha scritto:
> > >
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> > > > secondo me è una gran palla di musica
> > >
> > > Se secondo te questa musica è una palla ti mando i carabinieri:
> > >
> > >
https://www.youtube.com/watch?v=enCdHLVItJ8

> >
> > Insisto: è musica in cui la differenziazione fra aria, recitativo e arioso è ancora assai mal gestita. Questo estratto ne è una prova: inizia in modo seducente, con i suoi bei ritornelli, e si perde per strada man mano che l'ombra del recitativo retorico (quello insomma alla Caccini e De Cavalieri) incombe. Ad un certo punto diventa ampiamente pedante, e va avanti così per le scene successive. Tutto questo io credevo fosse accettabile considerando la fase ancora acerba delle opere teatrali; ma dopo aver ascoltato l'Orfeo di Rossi ho colto un superamento di questi limiti talmente netto ed evidente da non porre questione alcuna.
> > Rossi sa esattamente come e dove alternare ariosi, recitativi e numeri strofici. E quando collocare danze (strumentali o cantate), interludi, lamenti etc. Nella Poppea tutto questo avviene in modo assolutamente casuale e sgangherato, dalla prima all'ultima nota. E si va avanti a palate di recitativo. Per favore non scherziamo. Quattro anni di distanza temporale, e quattro ANNI LUCE di distanza musicale.
> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=tKNNtiG3tes&t=17m0s

> >
> > E' come se Rossi non avesse nulla a che vedere con qualsiasi compositore suo contemporaneo. Gli altri compositori di quel periodo potevano essere talentuosi, ma Rossi era un Genio. E chi non riconosce queste evidenze, lasciasse proprio perdere qualsiasi ascolto musicale.
> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=tKNNtiG3tes&t=1h12m10s

>
> La cosa che mi lascia perplesso è che tu argomenti mentre loro ti rispondono con frasi fatte.

Sì, tipico. Alcuni di loro non sopportano riflessioni che vanno al di là di quattro luoghi comuni. E non demordono, a costo di scrivere nonsensi. Mi riferisco a Samucito, lz e {PM}, che pur di non sviluppare una discussione su binari diversi dalle loro preconcette conclusioni, negano l'evidenza o tacciono. Il thread sulle brutture armoniche di Bach è paradigmatico, in tal senso. Poi ci sono altri che scadono in ridicolaggini, pur di contestare quello che dico. Non ho mai capito come mai fanno così, ma la cosa non è che mi interessi tanto.
Con altri ancora (Etwas Langsamer e Cap, ad esempio) c'era un'ascia di guerra virtuale, ora credo sepolta, e infatti da quando è sepolta costoro intervengono (quando possono, perché in realtà sono abbastanza latitanti) nei thread con un contraddittorio sempre interessante e ricco (vale a dire con argomenti, e non con frasi fatte). Come puoi notare in quel thread su Chopin, ad un certo punto Etwas Langsamer depone l'ascia di guerra e inizia ad introdurre nella discussione elementi nuovi; infatti io cito una testimonianza di Liszt, e lui ne aggiunge altre di cui io non facevo menzione. La stessa cosa la fa cap: alla fine, facendo la somma delle citazioni, io sono arrivato alla personale conclusione che l'opinione di Liszt sul rubato di Chopin non può essere presa in considerazione, perché incomprensibile. Questo è un esempio di discussione costruttiva. Se guardi invece gli altri interventi, noterai invece un'ostinazione infantile nell'ancorarsi a pigri ed inutili luoghi comuni, a suon di stupidi battibecchi. Evidentemente a lz queste cose piacciono; per me sono solo stupidaggini da rockettari.

> Solo che metti troppa carne al fuoco, non si riesce a seguirti.
> Per esempio ho letto che secondo te Chopin è il meno romantico dei suoi contemporanei. In che senso lo dici? E' romanticissimo sotto tutti i punti di vista però evidentemente qualche idea fondata su fatti concreti ce l'hai.
> Il romanticismo non è solo Delacroix ma anche Ingres e uno può essere un misto di tutti e due, per esempio.

Io parlavo della concezione romantica nel senso stereotipato. Chopin è un autore che scriveva in un modo che, se eseguito come le partiture suggeriscono in mille modi, per noi oggi risulterebbe assai strano da sentire. E allora si preferisce farlo zeppo di pseudo-romanticherie, rubati, fraseggi balordi, stravolgimenti agogici e ritmici etc. In realtà la scrittura di Chopin è metronomica al limite del pedante; in quel thread ho fatto anche esempi precisi a dimostrazione di ciò. Ma sono cose di cui ho parlato abbondantemente, e sinceramente - non volermene - mi risulta tedioso riprendere l'argomento.


author: lzy

text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 17:20:14 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> [...] alla fine, facendo la somma delle citazioni, io sono arrivato alla personale conclusione che l'opinione di Liszt sul rubato di Chopin non può essere presa in considerazione, perché incomprensibile. Questo è un esempio di discussione costruttiva.

No, questo è un esempio di minus habens all'opera.


text:

Rilassati. Ho quello che fa per te:

https://www.youtube.com/watch?v=SoOuLMTQ9GI


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 20:15:16 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> Il giorno lunedì 14 marzo 2016 20:07:28 UTC+1, lzy ha scritto:
> > Il giorno lunedì 14 marzo 2016 17:20:14 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> > > [...] alla fine, facendo la somma delle citazioni, io sono arrivato alla personale conclusione che l'opinione di Liszt sul rubato di Chopin non può essere presa in considerazione, perché incomprensibile. Questo è un esempio di discussione costruttiva.
> >
> >
> > No, questo è un esempio di minus habens all'opera.
>
> Rilassati.

Sono rilassatissimo. Piuttosto, quell'ultimo post del thread sul rubato chopiniano in cui dai-di-matto sulle prime battute della Ballata in Sol minore (ABM) senza spiegare alcunché, lo vuoi riprendere e chiarire almeno per i tuoi nuovi fans, o vuoi che si facciano una cattiva opinioni di te?


text:

Io motivo e approfondisco SEMPRE tutto quello che c'è da chiarire, non faccio come alcuni reazionari pianistofili compulsivi, amanti dell'easy-listening, che vanno avanti a suon di sms ad effetto (mancato).
Dunque, se tu non capisci alcunché, non vuol dire che non sia spiegato alcunché in quello che leggi: in quel caso particolare è da me spiegato tutto. Posso caso mai soffermarmi su alcuni concetti impliciti, e ripetere i ragionamenti, per far sì che il mio interlocutore comprenda ove non riesce a comprendere; ma questo lo faccio esclusivamente con quelle persone con cui discuto con piacere, evenienza del tutto da escludersi nei tuoi confronti, stante il tuo modo di fare.


text:

oh, caro, quella tua ultima uscita non ha suscitato alcun interesse in nessun altro lettore. Se tu avessi svelato qualche arcano sta certo che almeno un detrattore l'avresti collezionato.


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 21:34:33 UTC+1, lzy ha scritto:
>
> >
> > Io motivo e approfondisco SEMPRE tutto quello che c'è da chiarire, non faccio come alcuni reazionari pianistofili compulsivi, amanti dell'easy-listening, che vanno avanti a suon di sms ad effetto (mancato).
> > Dunque, se tu non capisci alcunché, non vuol dire che non sia spiegato alcunché in quello che leggi: in quel caso particolare è da me spiegato tutto. Posso caso mai soffermarmi su alcuni concetti impliciti, e ripetere i ragionamenti, per far sì che il mio interlocutore comprenda ove non riesce a comprendere; ma questo lo faccio esclusivamente con quelle persone con cui discuto con piacere, evenienza del tutto da escludersi nei tuoi confronti, stante il tuo modo di fare.
>
>
> oh, caro, quella tua ultima uscita non ha suscitato alcun interesse in nessun altro lettore. Se tu avessi svelato qualche arcano sta certo che almeno un detrattore l'avresti collezionato.

Sarà. Peccato però che - indipendentemente dal plauso generale, di cui non potrebbe importarmi meno - quell'uscita, su cui hai maldestramente capitolato, ti spingeva ad osservare (e collegare) cose che il tuo reazionario easy-listening ti impedisce altrimenti di cogliere. Era naturalmente prevedibile che tu terminassi il thread in quel modo, e sta' pur tranquillo che è lungi da me il riprenderlo!


text:
Il giorno lunedì 14 marzo 2016 21:50:59 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> lungi da me il riprenderlo!

riprenderlo ti farebbe bene


text:

Spero tu stia scherzando. E lo spero per te.
Tu stasera hai avuto l'ostinazione persino di dire che:

"I suoi [di Antonello] ladroni muoiono immediatamente (l'impalamento protraeva l'agonia del torturato anche per giornate intere): non è una tortura quella di Antonello da Messina ma una esecuzione"

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Antonello_da_Messina_027.jpg

Cristosanto, più tortura di quella rappresentata da Antonello (guardare solo le gambe dritte e tese del ladrone a sinistra, che tenta in tutti i modi di trovare una posizione di riposo; persino la forma degli alberi vuole enfatizzare i contorcimenti dei due torturati), cosa si trova??

Ora, siccome tu non sei scemo (e questo continuo a crederlo fermamente), non vedo altra spiegazione in queste cose se non in forme di dialettica iperinfantile, che a me non interessano per nulla.

No, davvero, io con te ho perso tutte le speranze. Tu non discuti per approfondire argomenti, tu butti alla rinfusa quattro sms surreali in attesa che arrivi l'animaletto da circo per alleviare le tue noje. Questo è altamente scorretto (netiquette). E io con te dovrei stare a discutere di questioni complesse di musica? Ma stai scherzando?? Io con te da un po' di tempo, come hai visto, applico il filtro Samucito. E te lo dico senza mezzi termini: o muti i presupposti, oppure evita proprio di dialogare con me.


text:
Il giorno martedì 15 marzo 2016 00:20:39 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Antonello_da_Messina_027.jpg

>
> Cristosanto, più tortura di quella rappresentata da Antonello

Non hai capito. Ma vedo che hai trovato anche tu l'altra crocefissione di Antonello da Messina.

Ad ogni modo quel tipo di esecuzione non è finalizzato alla tortura ma alla morte. Il fatto che uno si contorca c'entra da fava con la durata della situazione di "sofferenza" inflitta. E' l'immagine del momento, immagine simbolica della sofferenza terrena in contrapposizione con l'accettazione della morte simbolica per il Cristo.

Vorresti mica ridurmi un Artista che dipinge la Madonna con quel sorriso furbetto ad un semplice cronista?

Questo sono dati oggettivi. La crocefissione è simbolica come quel tipo di "impalamento" che impalamento non è, dato che il corpo non è trafitto dal palo né da altra lancia. Inoltre l'assenza della croce per i ladroni determina l'opposizione tra divino e terreno. Su, dai, sono un dilettante in arte eppure queste che butto al volo non sono scemenze, e vengono alla mente dopo tre minuti di osservazione.


text:
Il giorno martedì 15 marzo 2016 11:16:07 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno martedì 15 marzo 2016 00:20:39 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> >
> >
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Antonello_da_Messina_027.jpg

> >
> > Cristosanto, più tortura di quella rappresentata da Antonello
>
>
> Non hai capito. Ma vedo che hai trovato anche tu l'altra crocefissione di Antonello da Messina.
>
> Ad ogni modo quel tipo di esecuzione non è finalizzato alla tortura ma alla morte. Il fatto che uno si contorca c'entra da fava con la durata della situazione di "sofferenza" inflitta. E' l'immagine del momento, immagine simbolica della sofferenza terrena in contrapposizione con l'accettazione della morte simbolica per il Cristo.

Uh oh ah ehm mmbè mmbè
>
> Vorresti mica ridurmi un Artista che dipinge la Madonna con quel sorriso >furbetto ad un semplice cronista?

Il sorriso furbetto...eh madonnina, un me la racconti miha giusta, deh (il rinascimento è solo toscano)...

E ragazzi, il talento ermeneutiho uno o ce l'ha o un ce l'ha...


text:
Il giorno martedì 15 marzo 2016 12:06:43 UTC+1, Tibidabo ha scritto:

>
> Il sorriso furbetto...eh madonnina, un me la racconti miha giusta, deh (il rinascimento è solo toscano)...
>

La Madonna Blu. Ci sono Madonne che hanno visto l'angelo e Madonne che l'angelo non l'hanno visto mai.


text:
Il giorno martedì 15 marzo 2016 11:16:07 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno martedì 15 marzo 2016 00:20:39 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> >
> >
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Antonello_da_Messina_027.jpg

> >
> > Cristosanto, più tortura di quella rappresentata da Antonello
>
>
> Non hai capito.

Certo che ho capito. Ho capito che tu sei capace di insistere sulle tue reazionarie pigrizie di studio/approfondimento oltre l'inverosimile.


text:
Il giorno martedì 15 marzo 2016 20:39:21 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> > Non hai capito.
>
> Certo che ho capito.

Ecco che trolli e non argomenti più, come nel thread sul rubato. E' un vizio che ti sta prendendo la mano. Peccato. Stiamo perdendo un altro mitico sapientone del ng.

Non ne rimarrà nessuno.


author: Marco Marcelli

text:
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Ad ogni modo, la paternità di Monteverdi è del tutto fasulla.

Vero.
L'ho scritta io.
Come te ne sei accorto? :-)

--

Marco Marcelli


title: Compositori rinascimentali del XXI secolo

text:
A Rio de Janeiro, in provincia di Cuneo, c'è un ragazzo di origini italiane che suona su strumenti originali.
Su Youtube è diventato famosissimo perché non solo esegue ma compone e improvvisa in stile rinascimentale e barocco.

Qui una Viela de Roda rinascimentale composta e eseguita da lui sia al clavicembalo che con gli strumenti che suona e poi sovrappone col pc

https://www.youtube.com/watch?v=3yLgoxm53LM

Ha un sacco di followers e una delle sue composizioni la suona sul suo canale un organista tedesco

https://www.youtube.com/watch?v=lzT9kx-_ptE

Qui l'originale al clavicordo

https://www.youtube.com/watch?v=GWOhzki9TGg


title: Il Crepuscolo degli Dei: sonata per viola da gamba

author: emf

text:
7 dicembre. Milano. Serata folkloristica, dedicata agli animalisti, agli
umanisti e agli esibizionisti scaligeri. Tutti di corsa a osannare sua
maesta’ (notate il minuscolo) che eseguiva l’evento dell’anno. Beh
osannare; non esageriamo. Il televideo il giorno dopo dice che i minuti
di applausi (dopo cinque ore che demolirebbero anche zio Lupo
(indovinate chi era? e chi lo chiamava cosi’? ripassino veloce per
vedere se qualcuno ha letto attentamente i thread passati) dicevo i
minuti del trionfo sono stati dieci e le chiamate quattro. Riccardino,
se non erro ha fatto di meglio, e dal poco che ho sentito forse si
meritava qualcosa di piu’ (non foss’altro perche’ il suono era
abbastanza wagneriano per essere ottenuto da un’orchestra non proprio di
estrazione wagneriana). Pero’ anche Riccardino ha ciccato
clamorosamente, facendo la figurina che s’e’ fatto. Si’, perche’ tra una
Valeria Marini e una Ripa di Meana, s’e’ accorto che mancava lei, anzi
Lei: la Ministra dei Beni Culturali. La quale non aveva nessun diritto,
di avere i cosiddetti ‘c***i suoi’, o piu’ gentilmente i motivi privati
che l’hanno costretta a restar a casa: Lei doveva, per Legge dello Stato
portare il suo ossequio a nome dello Stato a sua (e ci rifaccio)
maesta’. Cascasse il mondo. E non contento l’ha pure sputtanata in TV.
Eh no Riccardino, no cosi’ mi sei caduto in fondo. Che un pronipote del
tuo omonimo tedesco Richard sia venuto a benedire la tua interpretazione
(spero almeno non al solito tuo molto nazional popolare, dando al
pubblico ossequiante e non pensante esattamente il solito ritrito (che
uno si puo’ ascoltare in originale da Wilhelm o da Arturo o da Herbert)
senza metterci niente altro che tecnica, e nessuna riflessione
personale) non vuol dire che ti ha benedetto Richard in person o al piu’
il figlio Sigfrido, ma solo un bisnipote (peraltro con interesse a
rilanciare il decadente tempio del bisavolo) e che dall’alto del tuo
piedistallo che da solo ti sei eretto possa dire a un Ministro dello
Stato che cosa sia piu’ importante, se il ‘tuo’ Crepuscolo o la sua vita
privata. In fin dei conti la poveretta e’ la stessa che e’ stata
costretta a fare da ambasciatrice di pace in Turchia per il casi(in)o
Ocalan, sia pure in occasione di una partita di calcio (che rischiava di
diventare la guerra di Crimea). Mi auguro che ieri non sia stata la
prima del ‘tuo’ Crepuscolo. Io mediterei piuttosto sui dieci solissimi
minuti di trionfo, sulle sole quattro chiamate, e sul fatto che a detta
dei giornali, al famoso Leoncavallo (che, stando ai si dice dei soliti
male informati, non e’ proprio allineato con la Weltanschaung
wagneriana) il solito pronipote dell’omonimo Richard e’ andato a
presentare un suo film di dieci minuti sullo scontro di potere tra Wotan
e company, magari richiamando chissa’ quali altri temi...(il thread a
tale proposito mi pare gia’ in buon sviluppo). E tanto per restare
nell’originalita’ hai sentenziato: come disse Karajan, quando uno canta
suona o dirige Wagner, non e’ piu’ lo stesso. Ma quando dirai qualcosa
di tuo? Benvenuto nel club degli ebefrenici.
7 dicembre. Pisa. Serata da reparto surgelati. Non c’erano orchestre
faraoniche, fanatici animalisti, ecc. ecc. solo due persone, una viola
da gamba e un clavicembalo. E nel silenzio di un pubblico attento anche
alle voci meno fragorose del passato, hanno scoperto che uno strumento
incredibile per dolcezza versatilita’ e sonorita’ eppure cosi’
dimenticato, riempiva e mandava in estasi un pubblico sicuramente piu’
colto di quello che frequentava il tempio di sua maesta’, con tutto il
suo esercito. Jordi Savall e Tom Koopman insieme o solisticamente hanno
fatto sicuramente conoscere e capire molte piu’ cose di quelle che
Riccardino ha offerto in quel di Milano. Innanzitutto Marais e les
Sieurs de Sainte Colombe (padre e, sorpresa, figlio) essendo dei
virtuosi hanno fatto impallidire Giovanni Sebastiano Rusclello (traduco,
Johann Sebastian Bach) che applicando il suo modo di comporre anche alla
viola da gamba non ne aveva saputo comprendere pero’ fino in fondo tutte
le potenzialita’ espressive, come invece un vero appassionato virtuoso
dello strumento poteva. Alcune improvvisazioni sulla bourree
bachiana,fatte solo pizzicando le sette corde, hanno trasformato la
viola in un morbido liuto con un suono potente e sostenuto come quello
dell’arpa, anche senza la sequela di pedali. Mi sono chiesto che cosa
sarebbe successo se la viola da gamba avesse avuto successo e non fosse
stata sopraffatta dal nipote violoncello (che secondo me, e mi dispiace
dirlo, anche perche’ mio figlio lo sta studiando, non regge il paragone,
pur nella sua nobilta’ espressiva). Secondo me se un compositore moderno
scrivesse per questo antico strumento, creerebbe qualcosa che darebbe un
senso ancora ‘musicale’ alla musica contemporanea.
Koopman aveva con se un magnifico clavicembalo fiammingo con dei timbri
bassi da brivido. La sua lettura di Couperin e di Bach sono state
innovative. Come Savall ha perso quella accentazione tardo-romantica che
mi faceva detestare, quand’ero piu’ giovane, la musica barocca, evitando
leziosita’ melense, ma facendo ascoltare musica come espressione di
esseri umani per gli esseri umani. In quarant’anni che trasformazione ha
fatto la musica. A Milano non se ne sono accorti. Eppure mi dicono che
al conservatorio di Bari e a quello di Napoli se ne son ben accorti.
Riccardino forse e’ troppo in alto per queste cose. O forse era troppo
assordato dai cromatismi e dal crollo della casa degli Asi.
Ezio
PS grazie a Luca per aver descritto cosi' deliziosamente la serata. E
grazie agli NGisti che hanno condiviso con me una bella serata.
PSS chissa' se qualcuno lo legge questo. Non ho negato l'operazione
culturale fatta da Muti, ma il comportamento di Muti che dopo aver
tentato di diventare il novello Arturo vuole diventare il novello
Wilhelm. Comunque ieri sera mi son tolto uno sfizio: sono andato a
sentirmi due pezzettini del Rigoletto nelle piu' recente delle due
versioni mutiane e nella versione di Giulini, e ho capito dov'era la
differenza a favore di Carlo Maria. Proprio nell'orchestra. (I Rigoletti
erano un Bruson alla frutta e un Cappuccilli sfiatatello). Si perche'
mentre Giulini manteneva un ritmo e un orchestra asciutti ma
comprensibili in tutte le parti, Muti ha wagnerizzato e velocizzato il
suono, impastando e facendo perdere i dettagli che Peppino aveva messo
nell'orchestrazione. Col risultato che la magniloquenza del suono non
gli consentiva di tenere poi il ritmo costringendo a frenate da Formula
1. Bah.
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla
(l'esperienza).
Giovanni Christen


author: v i n i x ©

text:
On 9 Dec 1998 14:14:59 +0100,
Marco.M...@elsag.it
 (Marcelli Marco)
wrote:
>Ma avete fatto caso???? Servizio televisivo tutto teso a descrivere il
>cappellino della Marta Marzotto, il fatto che F.S.Borrelli era fra i VIP, le
>tette della Marini, le solite cavolate sugli animalisti con la Ripa di Meana
>in prima fila??
>
>E di Wagner?? E di Muti??? E dei cantanti??? Un accenno svogliato e
>stizzito.
E' questa voglia di OT che scatena gli ebefrenici. Secondo me, dopo la
faccenda dei bagarini, LUX dovrebbe proporre che La Scala diventi un
teatro moderato.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
L'aumento dell'ebefrenia puo' essere misurato
con precisione dalla diminuzione della bile.


text:
emf ha scritto:
<<Si', perche' tra una
Valeria Marini e una Ripa di Meana, s'e' accorto che mancava lei, anzi
Lei: la Ministra dei Beni Culturali. La quale non aveva nessun diritto,
di avere i cosiddetti 'c***i suoi', o piu' gentilmente i motivi privati
che l'hanno costretta a restar a casa>>
Sono d'accordo con te che Muti avrebbe potuto e dovuto soprassedere, per lo
meno in diretta TV: se proprio la cosa gli
bruciava avrebbe potuto attendere qualche giorno. Cosi' ha invece dato
l'idea del maestro pignolo e rompiscatole.
Sulla sostanza, invece, sono d'accordo con lui. Secondo me e' ora di finirla
di parlare della Prima alla Scala solo per il
decolletee della Marini (chissa' cosa ci avra' capito, quella) o per i
soliti ambientalisti che potrebbero anche finirla con questa
manfrina.
Ma avete fatto caso???? Servizio televisivo tutto teso a descrivere il
cappellino della Marta Marzotto, il fatto che F.S.Borrelli
era fra i VIP, le tette della Marini, le solite cavolate sugli animalisti
con la Ripa di Meana in prima fila??
E di Wagner?? E di Muti??? E dei cantanti??? Un accenno svogliato e
stizzito.
E allora ben venga chi richiede che ALMENO un rappresentante ufficiale del
governo sia presente, ad evitare che il tutto
finisca definitivamente per tramutarsi in un pretesto per vip annoiati!!!!
Ripeto, Muti ha sbagliati il tempo e il modo della richiesta, ma la sostanza
no.
IMHO, naturalmente.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa]
==========================================


author: Federico Freni

text:
Il problema è che la ministra non è stata a casa con la creatura da poco
nata, bensì a cena al ricevimento del "Gambero Rosso", all' hotel Sheraton
di Roma.
Fosse stata a casa pure pure...
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
emf ha scritto nel messaggio <
366E3D81...@geocities.com
>...



author: Luca Logi

text:
Marcelli Marco <
Marco.M...@elsag.it
> wrote:
> Ma avete fatto caso???? Servizio televisivo tutto teso a descrivere il
> cappellino della Marta Marzotto, il fatto che F.S.Borrelli era fra i VIP, le
> tette della Marini, le solite cavolate sugli animalisti con la Ripa di Meana
> in prima fila??
>
> E di Wagner?? E di Muti??? E dei cantanti??? Un accenno svogliato e
> stizzito.
>
> E allora ben venga chi richiede che ALMENO un rappresentante ufficiale del
> governo sia presente, ad evitare che il tutto finisca definitivamente per
> tramutarsi in un pretesto per vip annoiati!!!!
Mentre di solito guardavo con una punta di invidia alla Scala, che
riusciva (forse anche al di la' dei suoi meriti) a calamitare
l'attenzione dei media, trovo che questa volta la macchina pubblicitaria
abbia funzionato a mezzo servizio. Vi ricordate quando il 7 dicembre
c'erano pagine e pagine di preparazione, poi la diretta televisiva, 3
pagine di critiche, eccetera ? Adesso molto meno.
E, vip o non vip, mi risulta ci fosse anche qualche invenduto nei
palchi.
Aggiungi l'assenza della Melandri. Perche' non c'era ? La scusa della
bambina e' ridicola (quando c'era da seguire la Juve la bimba e' rimasta
alla tata), la cena al gambero rosso solo una nota di colore.
E' che la Melandri ha fiutato benissimo che ci sarebbero stati solo i
quattro vippettini-prezzemolo per i quali non vale la pena di muoversi
(se ci fossero stati Tony Blair o Bill Gates la Melandri sarebbe andata
a Milano il giorno prima). Che la musica classica interessa ai soliti
quattro gatti. (Certo fosse stato Baglioni allora un pensierino ci si
poteva fare). Che se non c'e' la diretta in televisione allora non conta
nulla.
Insomma tira davvero una brutta aria. Se nemmeno la Scala fa tendenza,
possiamo incominciare a cercarci un altro lavoro.
(Aggiungerei che mi sembra che Muti segua una linea piuttosto punitiva
nei confronti dei vip annoiati. Tutte opere in lingua straniera e senza
sovratitoli. Niente televisione, per carita', sciupa le luci. Tutte
belle cose, pero', alla lunga si pagheranno. Probabilmente le pagheranno
tutti tranne Muti.)
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


text:
Federico Freni wrote:
> Il problema č che la ministra non č stata a casa con la creatura da poco
> nata, bensě a cena al ricevimento del "Gambero Rosso", all' hotel Sheraton
> di Roma.
> Fosse stata a casa pure pure...
A parte che non capisco proprio ancora perche' ci doveva essere la S.ra
Melandri, e non che so, Scalfaro  o il Papa a questo punto, quello che mi ha
urtato e' stato l'atteggiamento di Muti che puntava alla vipperia, invece che
vantare un fatto culturale e di averlo fatto. No sui TG e' apparsa solo la
spocchiosita' perche' la Melandri non c'era. E che fosse al Gambero Rosso o
ad allattare non doveva importare. Lui e' pagato per fare cultura, e di
ottimo livello. Non per suonare per i maggiorenti e per l'elite. La musica
non e' un fatto da snobbini. Chi fa cultura non puo' e non deve permettersi
di fare certe distinzioni. I Grandi Maestri a cui colui vuol succedere non
facevano cotali uscite, anzi! Non si diventa cosi' un mito.
E' inutile tentare di spostare l'attenzione sulla Melandri. E' Muti che ha
sbagliato. E se la Melandri va a una rappresentazione successiva alla prima,
fa molto bene. Perche' se e' una neofita della classica, si becca una
rappresentazione perfezionata (alle prime specie della Scala c'e' sempre da
ridire e ancora da correggere) e in questo l'avranno consigliata bene. Se e'
invece una cui piace l'opera (le concedo il beneficio ovviamente) sa che non
si va mai a una prima, che e' la festa dei mondani d'ogni dove, ma piu'
avanti, quando le cose sono rodate. Ah forse (non c')e' lui.....perche' va a
fare i suoi lauti guadagni altrove........poverino allora ha proprio ragione
a isterizzarsi (non lo cercate l'ho inventato io questo termine)
Ezio


author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 10 Dec 1998 07:50:11 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>(Aggiungerei che mi sembra che Muti segua una linea piuttosto punitiva
>nei confronti dei vip annoiati. Tutte opere in lingua straniera e senza
>sovratitoli. Niente televisione, per carita', sciupa le luci. Tutte
>belle cose, pero', alla lunga si pagheranno. Probabilmente le pagheranno
>tutti tranne Muti.)
Questo e' verissimo. Certo che ne lui e signora pageranno un soldo,
anche se ne hanno gia' presi a sufficienza. Comunque sai meglio di me
che this is the way it is.
Per la crapula cosa e' stato deciso ? Il 20 o si rimanda a anno nuovo
?
Saluti
Giampaolo
gi...@flashnet.it
her...@tin.it
===================================================
" E' impossibile spiegare il mistero della musica "
  Carlo Maria Giulini
====================================================


author: Giorgio Cellere

text:
Caro Ezio,
e' un po' che non ci si sente....
emf ha scritto:
> Federico Freni wrote:
>
> > Il problema č che la ministra non č stata a casa con la creatura da poco
> > nata, bensě a cena al ricevimento del "Gambero Rosso", all' hotel Sheraton
> > di Roma.
> > Fosse stata a casa pure pure...
>
> A parte che non capisco proprio ancora perche' ci doveva essere la S.ra
> Melandri, e non che so, Scalfaro  o il Papa a questo punto, quello che mi ha
> urtato e' stato l'atteggiamento di Muti che puntava alla vipperia, invece che
> vantare un fatto culturale e di averlo fatto. No sui TG e' apparsa solo la
> spocchiosita' perche' la Melandri non c'era. E che fosse al Gambero Rosso o
> ad allattare non doveva importare. Lui e' pagato per fare cultura, e di
> ottimo livello. Non per suonare per i maggiorenti e per l'elite. La musica
> non e' un fatto da snobbini. Chi fa cultura non puo' e non deve permettersi
> di fare certe distinzioni. I Grandi Maestri a cui colui vuol succedere non
> facevano cotali uscite, anzi! Non si diventa cosi' un mito.
Solo due ossevazioni.La prima: sui TG e' apparso quel che e' apparso.
Ne' io ne'
tu sappiamo
se Muti abbia detto molto altro o se abbia detto cose interessanti; solo
che la polemica (e le tette flaccide della Marina) fanno piu' notizia.
La seconda: piaccia o no Muti, la prima della Scala e' una delle piu'
importanti occasioni *ufficiali* del mondo culturale italiano. Che alla
Melandri la lirica piaccia o meno e' secondario; mi sembra che Muti
avesse ragione nel dire che la titolare del Ministero alla *cultura*
dovesse essere presente. Per rappresentanza. Per dire: 'OK, non
diamo soldi agli enti lirici, ma almeno, non io personalmente, ma
in quanto rappresentante di un Ministero (e quindi di un Governo,
di uno Stato) vengo qui a dire al Paese che questa cosa mi interessa
ed e' importante'. Invece, i nostri ministri alla cultura invitano
al ministero Jovanotty e Dalla (con tutto il rispetto per i suddetti
artisti) e poi tagliano i fondi ai teatri d'opera. Almeno la presenza
mi sembra fosse conveniente ed educata.
Per me, Muti ha ragione!
> E' inutile tentare di spostare l'attenzione sulla Melandri. E' Muti che ha
> sbagliato. E se la Melandri va a una rappresentazione successiva alla prima,
> fa molto bene. Perche' se e' una neofita della classica, si becca una
> rappresentazione perfezionata (alle prime specie della Scala c'e' sempre da
> ridire e ancora da correggere) e in questo l'avranno consigliata bene. Se e'
> invece una cui piace l'opera (le concedo il beneficio ovviamente) sa che non
> si va mai a una prima, che e' la festa dei mondani d'ogni dove, ma piu'
> avanti, quando le cose sono rodate.
Vedi sopra. Non necessariamente la Melandri doveva esserci per il
Crepuscolo in
se'. Doveva esserci perche' e' un evento in qualche modo ufficiale. Come
quando
Pertini (allora Presidente) venne all'Olimpico, al primo concerto dopo
il
restauro.
Parentesi: la MarinI ha detto che il Crepuscolo e' un'opera 'corposa'.
Aggettivo adeguato al personaggio.
Saluti a tutti,
        Giorgio


text:
Volevo scrivere un altro post... ma tu dici già tutto quello che avrei
voluto scrivere. ergo: concordo al 100%
Ciao
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
Giorgio Cellere ha scritto nel messaggio <
366FE373...@tin.it
>...
>Caro Ezio,
>e' un po' che non ci si sente....
>
>emf ha scritto:
>
>> Federico Freni wrote:
>>
>> > Il problema è che la ministra non è stata a casa con la creatura da
poco
>> > nata, bensì a cena al ricevimento del "Gambero Rosso", all' hotel
Sheraton
>> > di Roma.
>> > Fosse stata a casa pure pure...
>>



author: Parsifal (il gatto)

text:
On Thu, 10 Dec 1998 07:50:11 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Mentre di solito guardavo con una punta di invidia alla Scala, che
>riusciva (forse anche al di la' dei suoi meriti) a calamitare
>l'attenzione dei media, trovo che questa volta la macchina pubblicitaria
>abbia funzionato a mezzo servizio. Vi ricordate quando il 7 dicembre
>c'erano pagine e pagine di preparazione, poi la diretta televisiva, 3
>pagine di critiche, eccetera ? Adesso molto meno.
Logi, anche tu lavori in un'Ente lirico, quindi sai quanto si caccia
in soldoni per avere le pagine su Repubblica. E anche quanto veniva
lasciato in busta chiusa all'albergo dove alloggiava il critico (non
sono leggende metropolitane; potrei farvi nome e cognome visto che,
durante i miei anni universitari in cui lavoravo per un Teatro...fui
inviato io a recapitare la famigerata busta) che poi, scriveva male lo
stesso!!!!
Si vede che la Scala dopo il passaggio a fondazione ha meno soldi da
spendere in promozione oltre che  meno biglietti omaggio.
Ciao
Parsifal


author: Pietro Puca

text:
Parsifal (il gatto) <
stig...@mbox.queen.it
> scritto nell'articolo
<
367294f6...@news.interbusiness.it
>...

Io penso sul punto esattamente il contrario.
Il mutamento della forma giuridica, infatti, dovrebbe poggiare l'intenzione
della legge nello spingere gli enti  reperire da sè i fondi per il loro
sostentamento.
In precedenza, infatti, i fondi erano sostanzialmente parificati, perchè lo
Stato non poteva distinguere tra figli e figliastri.
Oggi le fondazioni enti lirici devono rivolgersi per forza all'esterno
della propria compagine sociale accettando anche di sponsorizzare i
sottoscrittori. Già accadeva con l'ENI, penso che da ora in poi i
sostenitori aumenteranno sensibilmente.
Il problema sorge naturalmente per tutti quei teatri non inseriti in un
contesto economico favorevole.
Ma questo pericolo era insito nella riforma e ben onosciuto dal
legislatore.
Il fatto è che ci si è voluti scrollare di dosso questi "inutili
pachidermi".
--
Pietro
--------------------------------------
Do...@iname.com
Pu...@iol.it


text:
Parsifal (il gatto) <
stig...@mbox.queen.it
> wrote:
> Si vede che la Scala dopo il passaggio a fondazione ha meno soldi da
> spendere in promozione oltre che  meno biglietti omaggio.
Questo certamente, ma penso che ci sia anche un difetto di quella che
viene chiamata 'la massa critica'.
Vale a dire se tutti parlano di un argomento diventa un obbligo parlarne
per tutti. Visto che tutti ne parlano allora ognuno dice la sua e tutti
ne parlano ancora di piu', etc.
Se invece un argomento sembra non riscuotere particolare interesse (=non
raggiunge la massa critica che garantisce la reazione a catena) hai
voglia a pomparlo.



text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote:
> Il mutamento della forma giuridica, infatti, dovrebbe poggiare l'intenzione
> della legge nello spingere gli enti  reperire da sè i fondi per il loro
> sostentamento.
> In precedenza, infatti, i fondi erano sostanzialmente parificati, perchè lo
> Stato non poteva distinguere tra figli e figliastri.
> Oggi le fondazioni enti lirici devono rivolgersi per forza all'esterno
> della propria compagine sociale accettando anche di sponsorizzare i
> sottoscrittori. Già accadeva con l'ENI, penso che da ora in poi i
> sostenitori aumenteranno sensibilmente.
> Il problema sorge naturalmente per tutti quei teatri non inseriti in un
> contesto economico favorevole.
> Ma questo pericolo era insito nella riforma e ben onosciuto dal
> legislatore.
> Il fatto è che ci si è voluti scrollare di dosso questi "inutili
> pachidermi".
La trasformazione degli enti lirici in fondazioni e' stata una presa per
il sedere e basta.
Meglio sarebbe stato se si fosse trovato un governo capace di dire: X,
Y,Z rimangono aperti; i,j,k li chiudiamo; i fondi a disposizione sono
tot - regolatevi.
Invece si preferisce lasciare a boccheggiare tutti. Tanto fra un po' le
chiusure saranno inevitabili.
(La stessa cosa e' successa per la riforma delle pensioni. Invece di
spiegare con onesta' la situazione al popolo italiano - che quando e'
stato trattato con onesta' ha capito - si e' preferito fare una mezza
riforma che scontenta un po' tutti in attesa della riforma vera, quando
correra' il sangue...)



text:
On Sun, 13 Dec 1998 16:11:28 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
>La trasformazione degli enti lirici in fondazioni e' stata una presa per
>il sedere e basta.
>
A) Hai ragione
B) Ti prego di dire presa per il culo perchč come la metti giů tu mi
sa tanto di espressione ciellina ;-)))
Ho provato al piano a pasticciare il tema di Hagen ma:
mi č caduta la partitura Dover su un piede.
mi giravano le pagine troppo lentamente
ho provato con la bocca a fare gli steerhorn ma sono collassato per le
troppe Marlboro
secondo me Isotta ha scritto lui quel post.
Dov'č il Fidelio? Che non lo trovo?
Ciao
Parsifal


text:
Parsifal (il gatto) <
stig...@mbox.queen.it
> wrote:
> >La trasformazione degli enti lirici in fondazioni e' stata una presa per
> >il sedere e basta.
> >
> A) Hai ragione
> B) Ti prego di dire presa per il culo perchè come la metti giù tu mi
> sa tanto di espressione ciellina ;-)))
Per usare le parole piu' colorite: si e' fatto finta di passare da
bischeri.
> Dov'è il Fidelio? Che non lo trovo?
E' vero, ho sbagliato pagina. Intendevo dire i timpani a pag. 290/1. Il
fatto che siano accordati in quinta diminuita mi ricorda l'ininzio del
secondo atto di Fidelio.
Lo so che come somiglianza e' *estremamente* stiracchiata. Non piu' di
quella di Isotta, pero'.



text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> scritto nell'articolo
<
1998121316...@dadovago1074.dada.it
>...
> Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote:
> La trasformazione degli enti lirici in fondazioni e' stata una presa per
> il sedere e basta.
>
> Meglio sarebbe stato se si fosse trovato un governo capace di dire: X,
> Y,Z rimangono aperti; i,j,k li chiudiamo; i fondi a disposizione sono
> tot - regolatevi.
Perfettamente daccordo!
Un tempo gli enti lirici erano cd "enti autonomi", ovvero cd. imprese
organo, promanazione di enti pubblici da questi finanziati e da questi
gestiti, naturalmente con criteri prettamente politici, con tutti i guasti
e con tutti i (pochissimi) pregi che un sistma siffatto garantiva.
Era naturale che la trasformazione degli stessi in una veste privatistica
celasse il disegno dello stato di disfarsi del problema.
Poi ci lamentiamo della Melandri che non va alla prima della
Scala..............
Ma questo, ormai, è storia vecchia di una repubblica delle banane.
--
Pietro
--------------------------------------
Do...@iname.com
Pu...@iol.it
----------------------------------------
Ahi Italia di dolore ostello
non donna di province ma bordello........
				(Dante)
---------------------------------------


text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote:
> Perfettamente daccordo!
> Un tempo gli enti lirici erano cd "enti autonomi", ovvero cd. imprese
> organo, promanazione di enti pubblici da questi finanziati e da questi
> gestiti, naturalmente con criteri prettamente politici, con tutti i guasti
> e con tutti i (pochissimi) pregi che un sistma siffatto garantiva.
> Era naturale che la trasformazione degli stessi in una veste privatistica
> celasse il disegno dello stato di disfarsi del problema.
Il disegno sarebbe di continuare a gestirli con criteri politici, ma con
i soldi dei privati. Naturalmente non che la cosa abbia molte speranze
di riuscita. Anche dove riuscira' (forse alla Scala) lo sara' con soldi
di privati per modo di dire come la Cariplo.



title: Il Couperin di Torino

author: Massimo Capra

text:
Agli amanti dei minori due notizie su questo colosso!
Nasce a Chaumes nel 1663, cugino primo di F. Couperin
Le-Grand.
Sembra si sia spostato a Parigi dove Charles II Couperin
lo ha introdotto a J. H. D'Anglebert.
Anche M. R. Delalande deve averlo accudito musicalmente
nel mentre accudiva il cugino piu' famoso.
Nel 1690 e' gia' nel Regno di Sardegna dal Principe
Emanuele Filiberto Carignano. Nel 1699 viene
nominato organista della cappella reale da Vittorio Amedeo II
e tale rimane sino alla fine dei suoi giorni.
La registrazione del manoscritto ritrovato di recente
in una biblioteca privata a Torino e' fatta da D. Moroney
per la Hyperion CDA67164 e comprende brani suoi e non.
Fra gli altri autori Chambronnier, D'Anglebert, De la Pierre
Lebegue.
Il facsimile del manoscritto e' edito dalla Minkoff di
Ginevra.
Saluti,
Massimo


title: Il Couperin di Torino

author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
On Fri, 10 Dec 1999 08:51:14 +0100, Massimo Capra <
m.c...@fidia.it
>
wrote:
>Agli amanti dei minori due notizie su questo colosso!
>
>Nasce a Chaumes nel 1663, cugino primo di F. Couperin
>Le-Grand.
Ti ringrazio molto, te ne avevo chiesto notizia, tuttavia, se dicevi
il nome non era male, e' passato un po' di tempo da quando lo citsasti
la prima volta!
"Il vero uccide la vita, che solo l'oblio rende possibile"
E.M.Cioran
-------------
Luca F.P.
ned...@iperbole.bologna.it
-------------


title: Pergolesi - Il maestro di musica

text:
Salve mi hanno regalato un CD con il suddetto intermezzo buffo, ma c'è una
particolarità:
non ci sono recitativi, ma bensì c'è una voce recitante che narra l'azione.
Qualcuno sa se è scritto così o è una rivisitazione dell'opera?
Per la cronaca Keitel direttore artistico e la casa discogafica è la
Putbus/Arsnova classic
Grazie molte


title: Pergolesi - Il maestro di musica

author: Moosbrugger

text:
StEvE_VaI_FaN ha scritto:
> Salve mi hanno regalato un CD con il suddetto intermezzo buffo, ma c'è una
> particolarità:
> non ci sono recitativi, ma bensì c'è una voce recitante che narra l'azione.
> Qualcuno sa se è scritto così o è una rivisitazione dell'opera?
Immagino tu intenda quello che io conosco come "Il maestro di cappella" :
pensa che l'ho perfino suonato qualche anno fa per le scuole, e mi ricordo
in effetti che era presente solo un attore. Non credo fosse una riduzione.
Mi pareva perfino che fosse di Cimarosa. In effetti...siamo sicuri che
parliamo della stessa cosa ? :-)
Ciao
Moos
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Pergolesi - Il maestro di musica

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> Immagino tu intenda quello che io conosco come "Il maestro di cappella" :
> pensa che l'ho perfino suonato qualche anno fa per le scuole, e mi ricordo
> in effetti che era presente solo un attore. Non credo fosse una riduzione.
> Mi pareva perfino che fosse di Cimarosa. In effetti...siamo sicuri che
> parliamo della stessa cosa ? :-)
Hai ragione "Il maestro di cappella" è di Cimarosa e c'è una sola voce
ma "Il maestro di musica" è di Pegolesi e nel CD  che ho io
[che è questo :
http://tinyurl.com/adtqa
o questo :
http://tinyurl.com/8htmc
 ]
ci sono entrambi !
Ma nell'opera di Pergolesi c'è una voce recitente
al posto dei recitativi.
Bye


title: Concerto a Firenze 23 novembre

author: Simone Stella

text:
Cari amici fiorentini e non,
per chi si trovasse in zona centro storico di Firenze domenica prossima alle
ore 17,30 e fosse interessato, suonerņ un concerto d'organo alla Chiesa di
Orsanmichele col seguente programma:
Dietrich Buxtehude - Passacaglia in re minore BuxWV 161
                                    Preludio in Re maggiore BuxWV 139
Johann Sebastian Bach - Corale "Schmuecke dich, o liebe Seele" BWV 654
                                          Preludio e Fuga in Re maggiore BWV
532
Johannes Brahms - Corale "O Gott, du frommer Gott" op. 122 n. 7
                                 Preludio e Fuga in sol minore
l'ingresso al concerto č libero
salutoni :)
S


title: Complessità di Mahler

author: Giscardo Panzavolta

text:
E' ormai leggendaria la complessità della 5° sinfonia di Mahler.
Da internet ho scaricato lo spartito del 4° ed del 5° movimento di
quest'opera ma non misembra più complicato di molte altre opere.
vorrei sapere:
- sono forse altri movimenti che hanno reso mitica la complessità di
quest'opera?
- Se invece anche il 4° ed il 5° movimento sono considerati molto difficili
da eseguire, dove risiede la loro complessità? (negli accordi, nel numero di
strumenti...?)
Voglio evidenziare che non ci capisco molto di musica classica (mi piace
ascoltarla ma non so suonarla)
Grazie a tutti
Gisc...@mclink.it
"Try to remember where all began"


title: Complessità di Mahler

text:
Giscardo Panzavolta <
gisc...@mclink.it
> wrote in message
8ai4kd$rq8$2...@news.mclink.it...
> E' ormai leggendaria la complessità della 5° sinfonia di Mahler.
> Da internet ho scaricato lo spartito del 4° ed del 5° movimento di
Spartito o partitura?
Ciao
Parsifal (il gatto)


title: Complessità di Mahler

author: Mario Buonafede

text:
In 469z4.23906$
O3.2...@news.infostrada.it
, Parsifal (il gatto),


    A proposito di partitura/spartito... Ma qualcuno saprebbe darmi notizie
riguardo la possibilità di procurarsi la trascrizione per pianoforte solo
della Quinta di Mahler a firma di Otto Klemperer?
    Ciao a tutti
    Mario


title: Complessità di Mahler

author: Mahler Giangia

text:
Giscardo Panzavolta <
gisc...@mclink.it
> wrote in message
8ai4kd$rq8$2...@news.mclink.it...
> E' ormai leggendaria la complessità della 5° sinfonia di Mahler.
> Da internet ho scaricato lo spartito del 4° ed del 5° movimento di
> quest'opera ma non misembra più complicato di molte altre opere.
> vorrei sapere:
>
Da dove l'hai scaricato? Perdonando la mia ignoranza informatica .....
Ciao


title: MI5 Persecution: Bernard Levin 1/6/96 (1557)

text:
Subject: Re: "FANATIC'S FARE FOR THE COMMON MAN"
Newsgroups: uk.misc,uk.media,uk.legal,uk.politics.misc
Followup-To: uk.misc,uk.media,uk.legal,uk.politics.misc
References: <
Ds0L1o.BM...@torfree.net
> <
ADCF2910...@cara.demon.co.uk
>
Organization: Toronto Free-Net
Distribution:

Peter Ceresole (
pe...@cara.demon.co.uk
) wrote:
: In article <
Ds0L1o.BM...@torfree.net
>,
:
bu...@torfree.net
 (Mike Corley) quoted a typical, overblown Bernard Levin
: piece, which sounds exactly like any number of other pieces by Levin over
: the past thirty years.

: He then goes on to draw an anguished parallel with a totally unrelated
: incident that had happened between him and a friend a few days earlier.

It is in the same style as his other pieces, but it's so close to what
actually happened a few days previously, that it's completely reasonable
to assume that someone told Levin about the meeting, hammed it up a
little bit and motivated him to write that article.

Look at the parallels;

1.  "madman running loose about London"

2.  it's about a meeting which took place recently

3.  the police are called (he must be controlled, however much that
consumes in resources)

4.  he might be violent, approach with caution, yes we're laughing but
really we're afraid of him, or is it perhaps our own propaganda that
we're letting manipulate us

5.   he "bursts into tears, and swears it's all true - and it is" a very
exaggerated impression of the conclusion of that meeting
Don't worry if you don't believe me, neither my friend to whom I
explained this nor my GP believe me either (until the friend found out
otherwise!). If someone just presented this to you as I am presenting it
now then I wouldn't find it credible (most likely), so it's not until you
actually find out it's true that you can find it credible. And by then
it's too late, because they've got you in their trap and explained how
"funny" the abuse is.
1557
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
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title: R: http://www.vitaminic.it/classica/

author: Alberto d'Onofrio

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote in message
7sm36i$l3a$6...@nslave1.tin.it...
> Alberto, non leggo assolutamente nulla nei tuoi post!
> E' colpa mia o succede anche a qualcun'altro?
Non ti preoccupare: non contenevano nulla al di fuori del subject:  era solo
un modo per essere sintetico
ciao
a.
---------------------------------------------------------------
"I will not use shortenin. " (Bart Simpson)


title: Soli contro il mondo

author: johnweissmuller johnweissmuller

text:
Castelli difende il razzismo contro l'Europa
Alla Lega l’Europa dei trattati non è mai piaciuta. Gabbie, vincoli,
li ha sempre considerati. L’Europa? Era «Forcolandia» quando si
trattava di opporsi al mandato di cattura europeo. «Noi siamo per dare
all’Europa il meno possibile» è sempre stato l’imperativo bossiano.
Che la Lega avrebbe cercato di seminare macigni sulla strada della
costruzione europea era scontato.
Il ministro leghista alla Giustizia, Castelli, lo aveva promesso
qualche tempo fa: «Su razzismo e xenofobia ci sarà una grande
battaglia in Europa». Parlando al suo elettorato «padano» aveva già
agitato il tema: «Vedo benissimo il piano che sta venendo avanti in
Europa. Il mandato d’arresto sui reati di razzismo e xenofobia. Nei
prossimi mesi tenterò di smontare questo piano». Detto, fatto.
L’Italia, grazie a Castelli è stato l’unico paese a mettere il veto e
bloccare il pacchetto di misure destinate ad armonizzare in Europa le
norme e le sanzioni in materia di lotta al razzismo e alla xenofobia.
E ieri Castelli ha rispolverato accenti da giuramento di Pontida,
lancia in resta: «In Europa tira una brutta aria, i nazisti rossi
cercano in tutti i modi di negare ai cittadini la libertà di esprimere
le proprie opinioni. Ma la Lega si oppone e si opporrà sempre a questi
tentativi. Non vogliamo più rivedere i roghi dei libri in piazza».
Ma i roghi dei libri e la libertà di espressione qui ci entrano poco o
niente, così come le nuove invettive del ministro contro la «sinistra
liberticida». Il più sferzante è Giuseppe Fioroni, Margherita: «Blocco
delle leggi antirazziste come nel 1938 con i Savoia? Tutti sanno come
andò a finire: l’Italia non solo bloccò le leggi antirazziste ma ne
promulgò di razziali. il ministro castelli potrebbe anche farsi
spiegare da qualcuno che differenza c’è fra libertà di espressione e
offese razziste. basta che non se lo faccia spiegare da Bossi...». Le
norme europee in questione puntano a «tutelare valori fondativi
unificanti» dice il diessino Pietro Folena. La realtà è che lo stop
della Lega a un testo che riscuote il consenso unanime di tutti gli
altri Stati membri «la dice lunga sulla deriva illiberale di chi pensa
che l’Italia possa andare per conto suo».
Castelli a Bruxelles ha spiegato dunque agli allibiti partner la sua
opposizione ad un testo che, secondo lui «minaccia la libertà di
opinione». Minaccia la libertà della Lega, ribattono nel centro
sinistra, di poter scorrazzare su un crinale pericoloso in continuità
con le sue radici, laddove ciò che per gli altri è un valore
fondativo, per la Lega diventa un antivalore. Come dice Giovanni Russo
Spena (Prc) «teme che potrebbero essere incriminate le porcherie che
quotidianamente i leghisti dicono e fanno contro gli immigrati,
costruendo odio, pulsioni di paura collettiva».
L’anno scorso Berlusconi giurava soddisfatto a Valencia che ormai non
doveva più rassicurare i partner internazionali sulla Lega. Ora il
premier tace. In compenso spunta, a difesa di Castelli, il presidente
forzista della Commissione Giustizia della Camera, Gaetano Pecorella.
A riprova che l’asse Fi-Lega nella coalizione di centro destra non
sono bruscolini. «Ormai - commenta Enrico Buemi, Sdi - è sempre più
chiaro che la Lega detta la linea al governo. Il suo è un ricatto
strisciante che alcune volte esce fuori come in questo caso, altre
volte resta più nascosto...». Pecorella ha giustificato completamente
la decisione di bloccare la normativa di Bruxelles: «Prima bisogna
definire quali reati d’opinione resteranno nel nostro ordinamento e
poi si deciderà a cosa dobbiamo aderire in Europa». Ha spiegato: «Se
si dovesse eliminare oggi il reato di opinione sia in materia
politica, sia in materia religiosa e razzista, sarebbe incompatibile
aderire in Europa a certi trattati».
Questo lascia intendere che Fi spalleggerà Castelli in barba alla
solitudine europea dell’Italia. «È una vergogna assoluta - dice la
responsabile giustizia della Quercia Anna Finocchiaro - La politica di
questo governo ci sta portando all’emarginazione in Europa. Ci sono
argomenti come quello del razzismo e della xenofobia sui quali non si
può giocare. Farlo significa oltraggiare non solo l’Italia, la sua
cultura e la sua storia, ma anche l’Europa. Perché è chiaro che la
scelta di introdurre queste norme anti-razziste nasce dalla storia
comune di tutti noi, di questo continente, del secolo che è appena
trascorso». Per il verde Pecoraro Scanio «Castelli è un irresponsabile
e deve dimettersi»: «Sono particolarmente scandalizzato da questa
vicenda. Una volta bloccate le norme anticorruzione, poi le norme
antirazzismo, si sta offrendo una immagine del nostro paese che è
francamente offensiva».
Il suo compagno di partito, Paolo Cento, chiede al ministro di
«riferire in Parlamento e di verificare qual è la volontà di tutte le
forze politiche sul tema». Anche Russo Spena annuncia: «Chiederemo
conto del comportamento del governo giovedì in Parlamento, nel corso
del dibattito già fissato sulla Convenzione europea». Per ora il
ministro Castelli risponde picche. Dice di aver già affrontato il tema
durante una audizione alla Commissione della Camera che si occupa
delle Politiche dell’Unione europea. Resta da vedere se centristi e An
sono disposti a buttare giù questo ulteriore rospo.
Ue, l'Italia fa saltare l'accordo sulle norme antirazzismo
Il ministro alla giustizia Castelli impedisce l'approvazione del
dossier sulle norme contro la violenza xenofoba. "Un attentato alla
libertà di pensiero e d'opinione".

ROMA - Una battaglia solitaria. L'Italia blocca a Bruxelles l'adozione
in seno al Consiglio dei ministri dell'Ue del pacchetto di misure per
armonizzare a livello europeo le norme e le sanzioni in materia di
lotta al razzismo e alla xenofobia. L'opposizione del ministro della
giustizia, Roberto Castelli, non ha lasciato margine di manovra,
sbarrando di fatto la strada all'approvazione del dossier, che la
Grecia è comunque intenzionata a riproporre. "Nessun paese a parte
l'Italia - ha affermato il ministro della giustizia greco e presidente
di turno del Consiglio dell'Ue, Philippos Petsalnikos - ha ritenuto
che ci fossero motivi per esprimere riserve sul testo.
Ancor più critico sul blocco della decisione-quadro si è detto il
commissario Ue alla giustizia e agli affari interni Antonio Vitorino,
che ha espresso la propria insoddisfazione per il fatto che il
Consiglio non sia riuscito ad adottare un testo considerato già di per
sè un piccolo passo indietro sul cammino della protezione dei
cittadini europei dagli attacchi e dalla violenza razzista. "Non siamo
soddisfatti dalla tendenza che è emersa - ha detto Vitorino - e da una
proposta di decisione-quadro che è addirittura al di sotto dei livelli
di protezione e di sanzioni raggiunti già nel 1996". Castelli ha
reagito solo più tardi, quando ha precisato "di avere reiterato le
proprie perplessità in merito ad un testo che minaccia di limitare la
libertà di pensiero e di opinione".
L'obiettivo principale della decisione-quadro bloccata oggi, è
''definire un approccio europeo comune basato sul principio legale
della criminalizzazione al fenomeno della razzismo e della xenofobia,
per far sì che gli stessi atteggiamenti costituiscano un crimine in
tutti gli Stati membri". Il testo prevede di stabilire "pene e
sanzioni efficaci, dissuasive e proporzionate nei confronti delle
persone fisiche e giuridiche che siano responsabili di tali crimini".
L'agenda del Consiglio prevedeva che oggi i ministri discutessero "la
definizione
della condotta intenzionale punible e delle possibili deroghe in
materia di comportamenti penalmente perseguibili".
(28 FEBBRAIO 2003; ORE 20:45)


title: Soli contro il mondo

author: Renby

text:
Ale Redfiddler wrote:
> (cmq bisognava mettere OT)
OT ??
;-))
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: Pasquale Diano Marina

text:
.....e' il *SUO* compleanno! -)
http://www.youtube.com/watch?v=RWyUMYEjk8w
--
PaDiMa


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Ma grazie!!!! Mio figlio Alessio, Ludwig, Arturo (sic!!!) che fa 15
anni ti ringrazia sentitamente!!
:)
Ezio



title: Ricordiamoci che oggi.....

author: cap

text:
On 16 Dic, 07:52, Pasquale Diano Marina <
PaD...@nomail.it
> wrote:
> .....e' il *SUO* compleanno! -)
http://tinyurl.com/y89ocza
 :)


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: L'Esattore

text:
Scriveva Pasquale Diano Marina mercoledï¿œ, 16/12/2009:
> .....e' il *SUO* compleanno! -)
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=RWyUMYEjk8w
che palle 'sta nona
:))))))))))))))))))))))


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: Corrado Roberto

text:
http://www.youtube.com/watch?v=wk-iqxqixhY&feature#t=2m12s
http://www.youtube.com/watch?v=r8t3V0XYYjI#t=6m40s
http://www.youtube.com/watch?v=UxG0Eg1kP90#t=6m16s


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Dopo dura riflessione, Corrado Roberto ha scritto :
>
http://www.youtube.com/watch?v=wk-iqxqixhY&feature#t=2m12s
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=r8t3V0XYYjI#t=6m40s
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=UxG0Eg1kP90#t=6m16s
oh, adesso sï¿œ.


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Dopo dura riflessione, L'Esattore ha scritto :
> oh, adesso sï¿œ.
soprassiedo sugli interpreti, Kleiber a parte!


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
ed aggiungo...
http://www.youtube.com/watch?v=HZGb-Kjy0S0#t=30m52s
http://www.youtube.com/watch?v=aHhYk4TgtYU#t=5m32s
http://www.youtube.com/watch?v=4o3eiEHmJUA#t=6m41s
http://www.youtube.com/watch?v=-63_TWMMQzs#t=39s
http://www.youtube.com/watch?v=Dqx5NzR4VKo#t=2m16s
http://www.youtube.com/watch?v=KB_-zFcy-hM&feature#t=4m52s
http://www.youtube.com/watch?v=s8eigkwmMEo#t=27m24s
Grazie Ludwig!
We think too much and feel too little: More than machinery we need humanity


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: cinghio

text:
Il Wed, 16 Dec 2009 10:07:49 +0100, L'Esattore ha scritto:
> Scriveva Pasquale Diano Marina mercoledì, 16/12/2009:
>> .....e' il *SUO* compleanno! -)
>>
>>
http://www.youtube.com/watch?v=RWyUMYEjk8w
>
> che palle 'sta nona
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
> :))))))))))))))))))))))
Allora beccati questa :-) (se già non la conoscessi, ti assicuro che non
è uno scherzo)
ciao
c
http://www.youtube.com/watch?v=b5TGrXOMHgU


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Nel suo scritto precedente, cinghio ha sostenuto :
> Allora beccati questa :-) (se giï¿œ non la conoscessi, ti assicuro che non
> ï¿œ uno scherzo)
>
> ciao
>
> c
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=b5TGrXOMHgU
chi ï¿œ, il figlio di Celibidache?


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
 > soprassiedo sugli interpreti, Kleiber a parte!
Sono perfettamente d'accordo, con questi link (innappropriati) ho voluto
sottolineare "l'esposizione melodica" tipica di Beethoven, che ci permette a
distanza di tempo, di "fischiettare" il tema principale di una sinfonia di
un concerto di una sonata..
Roberto C.


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Sembra che Corrado Roberto abbia detto :
> Sono perfettamente d'accordo, con questi link (innappropriati) ho voluto
> sottolineare "l'esposizione melodica" tipica di Beethoven, che ci permette a
> distanza di tempo, di "fischiettare" il tema principale di una sinfonia di un
> concerto di una sonata..
bella cosa. Dico davvero, eh, qui quando si fa un complimento bisogna
sempre chiarire che non si sta facendo ironia :)


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: Davi The Petru

text:
Nel suo scritto precedente, cinghio ha sostenuto :
>
http://www.youtube.com/watch?v=b5TGrXOMHgU
:|


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: Der Bildungsphilister

text:
cinghio ha scritto:
>
> Allora beccati questa :-) (se già non la conoscessi, ti assicuro che non
> è uno scherzo)
>
> ciao
>
> c
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=b5TGrXOMHgU
Lol, ma è il mitico Cobra...


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Der Bildungsphilister ha scritto:

Il bello è che a vederlo dirigere sembra il primo a fracassarsi i maroni
  con questo tempo assurdo...


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Der Bildungsphilister ha detto questo giovedï¿œ :
> Il bello ï¿œ che a vederlo dirigere sembra il primo a fracassarsi i maroni
> con questo tempo assurdo...
perï¿œ la settima (ï¿œ nei link affianco) la dirige ad un tempo umano.


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Sembra che L'Esattore abbia detto :
> perï¿œ la settima (ï¿œ nei link affianco) la dirige ad un tempo umano.
comunque secondo me l'hanno ibernato settant'anni fa mentre ascoltava
un concerto diretto da Klemperer e l'hanno scongelato da poco.


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
L'Esattore ha scritto:

Boh, del Cobra se ne era parlato anni fa con riferimento al fatto che
secondo lui nessuno al mondo ha capito i metronomi della Nona tranne
lui, non chiedermi perchï¿œ. Il risultato, direi al di lï¿œ del bene e del
male, ï¿œ sotto le tue orecchie. Suonano ad un tempo cosï¿œ innaturalmente
lento che a volte non riescono nemmeno ad andare insieme...
Nella musica classica a volte appaiono di questi fenomeni paranormali,
protagonisti indiscussi del velenoso sarcasmo degli orchestrali.


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Der Bildungsphilister ha detto questo giovedï¿œ :
> Boh, del Cobra se ne era parlato anni fa con riferimento al fatto che secondo
> lui nessuno al mondo ha capito i metronomi della Nona tranne lui, non
> chiedermi perchï¿œ.
non ho qua il metronomo, ma magari ha pensato di dimezzare le
indicazioni di Beethoven seguendo la tesi che afferma che lo stesso
Beethoven non avesse ben compreso il funzionamento dello strumento
indicando tempi troppo veloci. E' solo una mia idea.
> Il risultato, direi al di lï¿œ del bene e del male, ï¿œ sotto
> le tue orecchie.
> Suonano ad un tempo cosï¿œ innaturalmente lento che a volte
> non riescono nemmeno ad andare insieme...
> Nella musica classica a volte appaiono di questi fenomeni paranormali,
> protagonisti indiscussi del velenoso sarcasmo degli orchestrali.
LOL


title: Ricordiamoci che oggi.....

author: FatherMcKenzie

text:
Der Bildungsphilister ha scritto:
>>
http://www.youtube.com/watch?v=b5TGrXOMHgU
>
>
> Lol, ma Ãš il mitico Cobra...
ditemi che ï¿½ un'allucinazione, o che ï¿½ ripreso al rallentatore
--
Pï¿½s gï¿½r ho aitï¿½n lambï¿½nei, kaï¿½ ho zetï¿½n heurï¿½skei, kaï¿½ tï¿½ kroï¿½onti
anoigï¿½setai
(Euaggï¿½lion katï¿½ Loï¿½kan 11,10)


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
Il Fri, 18 Dec 2009 00:03:54 +0100, L'Esattore ha scritto:
> non ho qua il metronomo, ma magari ha pensato di dimezzare le
> indicazioni di Beethoven seguendo la tesi che afferma che lo stesso
> Beethoven non avesse ben compreso il funzionamento dello strumento
> indicando tempi troppo veloci. E' solo una mia idea.
Tempo fa avevo iniziato a leggere una corposa pappardella sul sito della
setta di Cobra, nella quale era doviziosamente spiegato il perché i tempi
metronomici di Beeth. fossero da intendersi il doppio più lenti (almeno).
Confesso di non aver terminato la lettura e di aver capito poco di quello
che ho letto, comunque a fronte del risultato musicale conseguente
qualsiasi cosa possa aver elucubrato il nostro assume ben poco
significato, secondo me.
ciao
c


title: Ricordiamoci che oggi.....

text:
cinghio scriveva il 18/12/2009 :
> Tempo fa avevo iniziato a leggere una corposa pappardella sul sito della
> setta di Cobra, nella quale era doviziosamente spiegato il perchï¿œ i tempi
> metronomici di Beeth. fossero da intendersi il doppio piï¿œ lenti (almeno).
> Confesso di non aver terminato la lettura e di aver capito poco di quello
> che ho letto, comunque a fronte del risultato musicale conseguente
> qualsiasi cosa possa aver elucubrato il nostro assume ben poco
> significato, secondo me.
Mah, a me l'unica motivazione che viene in mente ï¿œ aver frainteso l'uso
del metronomo. Ad esempio potrebbe aver pensato che un quarto si
ottenga in un passaggio completo del metronomo, cioï¿œ quando la lancetta
torna sul posto iniziale ï¿œ passato un quarto, come a voler dire che ad
ogni battito c'ï¿œ una croma, e non una semiminima.
Ma la butto via cosï¿œ :)


title: VIVA L'ITALIA!

author: Andrea Vanacore

text:
http://i52.tinypic.com/30i9i0z.jpg
--
e che gli uomini sappiano
della differenza
tra una mano che offende
e la Resistenza


title: Identificazione musica C64

author: BArrYZ

text:
Salve,
volevo chiedere se qualcuno poteva aiutarmi nell'identificazione di questo
brano:
www.cineplay.org/WhatBVW.mp3
(sono circa 300 KB)
Sono abbastanza sicuro si tratti di Bach, qualcosa in la minore per cembalo
dello stesso periodo della Franzosiche Suiten, ma dopo essermi smazzato uno
per uno tutti i BVW in mio possesso, non sono riuscito a trovarlo,
purtroppo.
Oltre ad essere un brano bellissimo (va da se), la mia curiosita' verteva
nel capire l'esatto periodo di scrittura. Per la cronaca questo che sentite
e' un brano preso da un Sid, e fa parte della colonna sonora di un videogame
del C-64 chiamato "Dante's Inferno" (un capolavoro, per chi ci ha mai
giocato) trascritta per sinth a 3 voci da Fred Grey nel 1986 (tra l'altro
nella colonna sonora ci sono un sacco di altri brani di Bach, come il
bellissimo - forse uno dei brani piu' belli in assoluto di Bach per cembalo,
IMHO - Menuet della BVW 813 e tanti altri).
Allora, qualcuno mi aiuta?
--
BArrYZ
"Non piangere. Ho bisogno di tutto il mio coraggio per morire a vent'anni."
                                      [Evariste Galois 1811-1832]


title: Identificazione musica C64

author: MdG

text:
E' il minuetto dalla Ouverture/Suite in stile Francese, BWV 831,
pubblicata nel 1735 quindi non proprio dello stesso periodo delle Suite
Francesi. Anche se da qualche parte ho letto che si trattta comunque di
una composizione precedente.
Bello quel videogioco, me lo ricordo...
Ciao
Zadok
BArrYZ ha scritto:



title: Identificazione musica C64

text:
Uh pardon, trattasi non di Minuetto bensì di Bourrée I + II (con da
capo).. sempre dalla stessa Suite.
Diffile trovare una datazione esatta, probabilmente composta negli anni
di Cothen e rivista nel 1735, a detta di C.Wolff.
Zadok