title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
Il 01 Lug 2004, 18:58, "Edoardo \"Edoloz\" Carminati"
<
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto:
>Insomma usare la rappresentazione grafica dei suoni come mezzo per
>la loro trasformazione..
Ci sono cosi' tanti modi per rappresentare graficamente i suoni!
E poi, generalmente, il passaggio per rappresentazione grafica (al fine di
effettuare elaborazioni) e' ridondante: si puo' agire direttamente sul suono
iniziale per produrre quello finale senza passare per conversioni di
immagini.
La cosa invece che mi hai fatto frullare per la mente e' che posso prendere
un'immagine qualsiasi (un fiore, una foto del proprio piede, una tetta, la
cartina geografica fisica della Lombardia) e convertirla in una sorta di
superficie (ad esempio si puo' interpretare la luminanza come una maggiore o
minore distanza di quel "pixel" dall'ascoltatore) per produrre interferenze
sul suono... facciamo il caso di un'immagine in bianco e nero: piu' un punto
e' chiaro e piu' lo interpretiamo vicino a noi, piu' e' scuro e piu' e'
lontato... bene, posizioniamo una sorgente sonora e la suoniamo "contro"
questo landscape di punti... ogni punto mi ritornera' il segnale della
sorgente sonora con un certo ritardo e la somma dei segnali di tutti i punti
e', praticamente, la riflessione di quel suono contro quel tipo di
superficie (landscape).
Cosi' su due piedi, lampante, mi viene da dire che l'applicazione ideale di
questa cosa e' la seguente: se come "immagine riflettente" ci piazziamo una
rappresentazione della propria camera o della stanza dove si ascolta musica
(immagine dovrebbe rappresentarla completamente svolta, come quando fai un
parallelepipedo di carta ritagliandolo da un foglio - piano - hai presente?)
si potrebbero rappresentare le posizioni di tutti gli oggetti attraverso la
maggiore o minore tendenza, dei pixel, al bianco (a seconda della
distanza)... il suono che ne caveremmo fuori sarebbe una piuttosto buona
ambientazione della sorgente sonora nella nostra stanza. Cosa questa che e'
comunque utile solo in cuffia e avendo una sorgente sonora (CD, mp3,
qualcosa insomma) particolarmente "asciutta" (nel senso dell'esser priva di
molti dei riverberi ambientali... altrimenti si fa casino) o - sognandolo -
avendo un sistema multi-traccia... il resto, come si dice, e'
number-crunching! :)
>Ps è stupefacente quello che stai facendo! E io qui a dannrami con i
>miei recordset....
A scanso di equivoci e' bene chiarire almeno due cose: la prima e' che il
mio lavoro (quello che mi prende 10 ore al giorno) e' programmare su
SQL-PL/SQL delle (pallose) procedure di contabilita' industriale, insomma
niente di particolarmente stimolante (e' quasi impossibile applicare
qualcuna delle mie idee), tutto quanto ho descritto e' quindi solo il
prodotto dei miei hobby... sarebbe bello essere pagati per certe cose ma di
sognare ho smesso da un pezzo, mi accontento di poter fare un lavoro che mi
lascia il tempo cerebrale per elaborare le cose mie; la seconda e' che si',
percorro strade per conto mio, ne cavo fuori risultati, ma si tratta sempre
di "scoprire l'acqua calda"! Nel senso (come dissi anche a suo tempo ad
EquinoXe): se volevo un motore 3D potevo tranquillamente andare su
sourceforge.net
 e prenderne il sorgente di uno dei tanti presenti; oppure
ancora non e' che ci vuole mandrake per trovare i sorgenti di FractInt se si
vogliono generare frattali; di parser in giro ce ne a iosa... il punto e'
che a me piace scoprire le cose (sono convinto che Roberto Avanzi non e'
della stessa opinione... ma lui e' in una posizione diversa dalla mia),
cavarmele fuori e non cambiare il mondo (non si puo' escludere ma nemmeno ci
provo)... anche solo perche' e' bello ed appaga farlo.
Se vuoi - ma non lo posso assicurare - la cosa inedita e' il mio costante
rapportarmi alla musica, un rapporto che non perdo mai di vista... poi,
magari, non si puo' essere daccordo sul fatto che la musica non sia cosi'
"matematicizzata" a tutti i livelli. Pazienza.
Una cosa divertente sulla quale riflettevo ultimamente e' proprio la mia
musica... fino all'anno 2000 ho scritto - formalizzato - parecchi brani...
poi, di colpo, piu' nulla o quasi: mi dedicavo ad elaborare moltissime cose,
ne producevo i risultati ma non li formalizzavo mai in brani veri e
propri... e cosi' ho proseguito fino a che non e' arrivata "Musiche per
automi", l'ultima mia produzione musicale formalizzata... e via fino ad
oggi, passando per un sacco di strade, ascoltandone i risultati.
Dove sta la cosa divertente? Beh, mi diverte il fatto che c'e' stata
un'evoluzione del mio linguaggio musicale praticamente tutta in silenzio!
Qualcuno (a caso? :) ) direbbe che sono dannatamente autoreferenziale...
praticamente chi, fino al 2000, ha seguito la mia musica con molto interesse
(It-Alien, tanto per fare un nome) oggi non riesce a vedere il collegamento
che c'e' fra "Il regno delle eliche" e "Musiche per automi"... e nemmeno fra
"Musiche per automi" e le produzioni future.
E' cosi' strano che, ad esempio, senza nessuna produzione intermedia, oggi
mi stia sentendo cosi' distante dalla poetica di "Musiche per automi"...



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 01 Jul 2004 14:09:59 +0200,
dan...@dandini.it
 (dandini)
wrote:
>Dià
>Dibì
>Dicì
>Didì
>Diè
>Dieffe
>Digì
>Diacca
>Diì
>Dielle
>Diemme
>Dienne
>Diò (non son blasfemo, ma purtroppo mi è venuto)
>Dippì
>Diqqù
>Dierre
>Diesse
>Ditì
>Diù
>Divì
>Dizeta
LOL!
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
NeuRoTiX wrote:
> Ci sono cosi' tanti modi per rappresentare graficamente i suoni!
> E poi, generalmente, il passaggio per rappresentazione grafica (al fine di
> effettuare elaborazioni) e' ridondante: si puo' agire direttamente sul suono
> iniziale per produrre quello finale senza passare per conversioni di
> immagini.
Alla fine è comunque applicare un algoritmo, è vero, ma passando da una
rappresentazione grafica vorrebbe dire poter passare a delle
multidimensioni etc. Insomma, la sostanza è sempre quella, ma il metodo
è diverso...
> La cosa invece che mi hai fatto frullare per la mente e' che posso prendere
> un'immagine qualsiasi (un fiore, una foto del proprio piede, una tetta, la
> cartina geografica fisica della Lombardia) e convertirla in una sorta di
> superficie (ad esempio si puo' interpretare la luminanza come una maggiore o
> minore distanza di quel "pixel" dall'ascoltatore) per produrre interferenze
> sul suono...
E se invece di fare delle semplici interferenze, provi a tirare fuori un
suono vero e proprio? Le musica sarebbe la rappresentazione dell'immagine...
> distanza)... il suono che ne caveremmo fuori sarebbe una piuttosto buona
> ambientazione della sorgente sonora nella nostra stanza. Cosa questa che e'
> comunque utile solo in cuffia e avendo una sorgente sonora (CD, mp3,
> qualcosa insomma) particolarmente "asciutta" (nel senso dell'esser priva di
> molti dei riverberi ambientali... altrimenti si fa casino) o - sognandolo -
> avendo un sistema multi-traccia... il resto, come si dice, e'
> number-crunching! :)
meglio ancora la rappresentazione in cuffia di un teatro. Che tu sappia
i filtri che certi impianti stereo hanno (quelli che eseguono come se si
  fosse in teatro/stadio/etc...) come funzionano? Usano qualcosa del
genere o semplicemente lavorano sulla equalizzatore?
> E' cosi' strano che, ad esempio, senza nessuna produzione intermedia, oggi
> mi stia sentendo cosi' distante dalla poetica di "Musiche per automi"...
Hai qualche demo? Sono davvero curioso di sentirti....
Ciao



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

author: EquinoXe

text:
NeuRoTiX wrote:
> Subito non me ne
> rendevo ancora conto (perche' avevo un basso livello di ricorsivita')
> ma quello che avevo davanti era un frattale.
Guarda, in ambito matematico non credo di esserti troppo d'aiuto, essendo
disgraziatamente un "umanista" :-( , e mi sa che ti toccherà sbrogliartela
da te. Casomai ti posso dare una mano da un punto di vista prettamente
"elucubrativo".
Se parliamo di ricorsività e autoreferenzialità per forza di cose prima o
poi ci si trova davanti ad un frattale. In definitiva si tratta di quello
che era già presente in S. Tommaso d'Aquino con la dottrina filosofica
medioevale dell'analogia in rapporto all'autoinclusività delle collezioni.
Diciamo pure che quando si parla di complessità, di autoreferenzialità, di
autosomiglianza è pressoché inevitabile arrivare a scontrarsi con lo studio
dei frattali e, più in generale, con la matematica del caos che a mio avviso
riflette più compiutamente a livello teoretico la realtà che ci circonda,
nonostante noi siamo soliti interpretarla secondo una ottica
straordinariamente limitata e fasulla derivante da quella cagata di
filosofia positivista dell'illuminismo.
Ripensando a ciò che mi hai scritto in passato credo che i tuoi studi
arriveranno prima o poi alla possibilità di inviare pochi dati numerici di
partenza sufficienti per ricostruire un'immagine o una entità
sonora/matematica perfettamente sviluppabile in senso orizzontale mediante
una regola ricorsiva non lineare (non so se sono riuscito a farmi capire).
Hai mai letto dalle mappe di Poincaré?
Ciao,
    Aldo.


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

author: NeuRoTiX

text:
Il 02 Lug 2004, 11:12, "Edoardo \"Edoloz\" Carminati"
<
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto:
>E se invece di fare delle semplici interferenze, provi a tirare fuori
>un suono vero e proprio? Le musica sarebbe la rappresentazione
>dell'immagine...
Beh, mettila cosi': un suono _e'_ interferenza.
Se io invio un impulso all'immagine che lo deve riflettere ottengo ("la
risposta d'impulso" diranno alcuni) un suono.
Se non fosse che ora non voglio fare un break nel frattalizzatore di temi
(per la cronaca: funziona!) ne farei uno per cavarne fuori qualche esempio.
>meglio ancora la rappresentazione in cuffia di un teatro.
Anche... se vogliamo esagerare si potrebbe applicare anche una modifica
costante dell'immagine nella zona rappresentante il pubblico in modo da
tener in considerazione anche il continuo muoversi delle persone... comunque
non vorrei approfondire ulteriormente: si rischia di arrivare ad un sistema
di ambientazione sonora dove ti trovi quello che scarta le caramelle! :D
>Che tu sappia i filtri che certi impianti stereo hanno (quelli che
>eseguono come se si fosse in teatro/stadio/etc...) come funzionano?
>Usano qualcosa del genere o semplicemente lavorano sulla equalizzatore?
Assolutamente no! Niente di questo tipo: quegli impianti hanno praticamente
solo un algoritmo per la generazione del riverbero... non c'e' nessuna
precisione in quello che fanno: devono dare solo un'impressione e lo fanno
usando i filtraggi di segnale meno costosi (in tutti i sensi).
Devi considerare che per moltissime persone un riverbero vale come e quanto
una spazializzazione del segnale... e difficilmente saprebbero riconoscere
le differenze.
>Hai qualche demo? Sono davvero curioso di sentirti....
Pazientare pazientare pazientare... delle cose nuove non c'e' praticamente
nulla che - anche come demo - ritengo sia degna di poter uscire dal mio HDD.
Forse l'unica cosa e' il primo WAV che ho cavato fuori dall'automa
compositore di musica perpetua... (sono 50 secondi... alla faccia del
perpetuo!). Comunque posso inviare solo stasera. Formato OGG.



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
"Giangia" <
egidio....@piedi.a.banana.it
> ha scritto nel messaggio
news:CETEc.401214$hc5.17...@news3.tin.it...
:
: "Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
: news:FxTEc.560989$rM4.23...@news4.tin.it...
:
: > Biea bie ba be biei ba be bi bieo ba be bi bo bieu bu ba be bi bo bu
: > Ciea cie ca ce ciei ca ce ci cieo ca ce ci co cieu cu ca ce ci co cu
:
: LOL!
: La cosa mi piaceva di piů in quella sigla era il contrappunto iniziale
della
: tastiera con i timbri di oboe e fagotto!
Concordo concordissimo!!!
Forse ho iniziato ad amare la musica barocca da lě...:-)))))))))
Ehhhh..non ci sono + le buone sigle di una volta, veramente.......
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
NeuRoTiX wrote:
> Beh, mettila cosi': un suono _e'_ interferenza.
> Se io invio un impulso all'immagine che lo deve riflettere ottengo ("la
> risposta d'impulso" diranno alcuni) un suono.
Non ti seguo, un suono è una somma di onde che si propagano, che
possiamo rappresentare matematicamente in vari modi, può esseere anche
il riflesso di una immagine dopo che un impulso l'ha colpita, ma non
necessariamente scusa...
> Anche... se vogliamo esagerare si potrebbe applicare anche una modifica
> costante dell'immagine nella zona rappresentante il pubblico in modo da
> tener in considerazione anche il continuo muoversi delle persone... comunque
> non vorrei approfondire ulteriormente: si rischia di arrivare ad un sistema
> di ambientazione sonora dove ti trovi quello che scarta le caramelle! :D
sarebbe eccezziunale veramente :-))
> Devi considerare che per moltissime persone un riverbero vale come e quanto
> una spazializzazione del segnale... e difficilmente saprebbero riconoscere
> le differenze.
Per riverbero intendi l'eco? O meglio, il ritorno del suono,
indipendentemente dalla riflessione "vera" che avrebbe il suono (un
molteplice invio del suono a volume sempre più basso e a intervalli
differenti insomma...)
Ciao
Ps. tu dici che fai riflettere un'immagine, ma non una figura
tridimensionale "vera", oppure non ho capito una cippa? Se si potesse
usare una figura 3d per far riflettere la musica, perchè nonusarne una a
4d o più? Per dire: come si sentirebbe la musica in 4d! Sai che storia!
Ciao
--
edoloz@work


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

author: Schillogeno

text:
On Thu, 01 Jul 2004 14:09:59 +0200,
dan...@dandini.it
 (dandini)
wrote:
>Divě
>
>-dandini-
Hai dimenticato il suo gemello omozigote Dividě.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
Solo un post velocissimo per dirti che la demo e' qui:
http://neurotix.com/music/ogg/beatautomatest0001.ogg
[sfiga vuole che ti tocca usare un download manager (mi sa che va bene
pure il solito tasto destro) in quanto il sito web non imposta il
mime-type giusto e ti si apre come un file di testo... bisogna che lo
faccio presente a quelli di DNSHosting]
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
Un altro post veloce per dire che ho una demo del "frattalizzatore" di temi:
http://neurotix.com/music/ogg/fractaltema0001.ogg
Gradirei qualche commento (specie da quelli molto avvezzi alla
contemporanea).
Il tema originale:
[nota]    [durata]
pausa     15 sec.
200Hz     2 sec.
250Hz     2.5 sec.
pausa     18 sec.
500Hz     1 sec.
350Hz     2 sec.
pausa     4 sec.
Lo so che il synth lascia a desiderare: l'ho messo in piedi in 5 minuti
solo per fare delle prove.



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
NeuRoTiX wrote:
> Lo so che il synth lascia a desiderare: l'ho messo in piedi in 5 minuti
> solo per fare delle prove.
Non sono molto avvezzo alla contemporanea, ad essere sincero, ma non mi
sembra male (è normale che il suono sia "disturbato"?)



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
NeuRoTiX wrote:
> Solo un post velocissimo per dirti che la demo e' qui:
>
http://neurotix.com/music/ogg/beatautomatest0001.ogg
> [sfiga vuole che ti tocca usare un download manager (mi sa che va bene
> pure il solito tasto destro) in quanto il sito web non imposta il
> mime-type giusto e ti si apre come un file di testo...
uso Thunderbird, no problem! :-)
Questo brano l'hai creato con cosa? Nel senso, nell'ottica dei tuoi post
precedenti, č il suono riflesso da qualche immagine oppure č un lavoro
totalmente diverso?



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
> Non sono molto avvezzo alla contemporanea, ad essere sincero, ma non mi
> sembra male (è normale che il suono sia "disturbato"?)
Il disturbo che senti e' un sottoprodotto della frattalizzazione ed e'
causato da insiemi di note estremamente vicine fra loro.
[a dire il vero sono questi "disturbi" che mi affascinano sempre
molto... come le parti "rumoristiche" delle "Musiche per automi"]
Penso che la cosa piu' ostica di questo frattalizzatore e' il suo creare
musica indipendente da un temperamento. Le frequenze sono libere...
praticamente c'ho preso talmente la mano che non me ne rendo piu' conto
di questa cosa...
   Jenner
--
**
http://neurotix.com
** jenner(a)
neurotix.com


title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
> uso Thunderbird, no problem! :-)
Fra l'altro - a proposito di Thunderbird - per aggirare questo tipo di
problemi si possono usare le helper-application cavandone fuori
comportamenti veramente comodi per l'utente.
> Questo brano l'hai creato con cosa?
Con il programma che dovrebbe generare musica perpetua... la versione
che ascolti e' una buggata, nel senso che e' buggato il sistema che
gestisce il moto delle voci (e si sente... una delle due voci va
talmente nell'acuto da divenire una specie di percussione). Il risultato
pero mi piaceva... anche perche' il processore del ritmo ha funzionato a
dovere e - malgrado tutto - ne ha giovato il tutto.
Anche qui uso un temperamento non convenzionale: in pratica sono
consentiti tutti i tipi di intervalli in cui il rapporto fra nota
precedente e nota successiva e' o una frazione di 2 o di 3 o di 5 o di
7... questo sistema divide l'ottava in 13 parti e in parecchi casi
riesce ad essere anche piu' cantabile dei sistemi tradizionali.



title: Nuovo alfabeto "De Merulis"

text:
Il 02 Lug 2004, 14:42, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
>Ripensando a ciò che mi hai scritto in passato credo che i tuoi studi
>arriveranno prima o poi alla possibilità di inviare pochi dati numerici di
>partenza sufficienti per ricostruire un'immagine o una entità
>sonora/matematica perfettamente sviluppabile in senso orizzontale mediante
>una regola ricorsiva non lineare (non so se sono riuscito a farmi capire).
Non saprei prevedere cosa potrebbe venirne fuori in futuro da tutte le cose
che sto facendo... so pero' a cosa punto: vorrei generare un'entita', un
sistema, che riesca ad interagire con l'esterno, piu' precisamente, che
riesca ad interagire con me, con le cose che suono e con il modo in cui le
suono.
Se guardo questo mio fine da una certa distanza e con un certo distacco quel
che vedo e' qualcosa di, forse, molto banale: la ricerca di qualcuno (o
qualcosa) con cui suonare assieme. Insomma una specie di propaggine di me
stesso. Forse c'e' molto egocentrismo e molto poco romanticismo in questi
miei sforzi visti sotto questa luce... ma "da lontano" mi giudico cosi'.
La cosa che manca davvero ai miei sistemi e' l'acquisizione dati audio
dall'esterno. Dati che forniro' io personalmente (con la voce, con la
chitarra, con lo strumento che vorro' suonare) e con i cui risultati, in
tempo reale, interagiro' rispondendo con altri dati o con nuove proposte.
La forma piu' primitiva di sistema con cui si puo' interagire o addirittura
- azzardando forse un po' - _dialogare_ e' costituita dal banale delay
(eco): il sistema ripropone con un certo ritardo esattamente cio' che avevi
fatto/suonato. Chi ha suonato abbastanza con questi aggeggi molto
probabilmente sa gia' quali cose e' possibile fare.
Bene, io cerco un sistema di maggior complessita', che non risponde
semplicemente con un input ritardato... un sistema che tenga conto di
strutture ritmiche e melodiche e che ne sappia ricavare di nuove
proponendole in uscita... inoltre ci devono essere trigger (ritmici o
melodici) con i quali io possa comunicare con il sistema, di fatto,
attraverso un'altro canale... un canale quasi extramusicale.
Non e' che queste cose siano chissa' quali pionieristiche applicazioni
musicali: sono dell'idea che la stessa musica tonale fin qui scritta
contenga tutto un insieme di segnali (trigger) extramusicali con i quali
comunicare o con i musicisti o con l'ascoltatore. La stessa cosa e'
possibile dirla per il Jazz. Insomma, non e' che stia inventando chissa'
cosa.
[del resto non scrivo musica per inventare ma per soddisfare la necessita'
di esprimere me stesso]
>Hai mai letto dalle mappe di Poincaré?
No... ma a seguito di questa tua domanda ci sto dando un sguardo veloce da
internet.
   Jenner
P.S.: Il mio passaggio a Linux e' anche in vista di tutto questo.



title: Alan Hovhaness

author: Erewhon

text:
Alan Hovhaness è un compositore che mi incuriosisce...
Avete qualche informazione interessante su di lui? Bibliografie,
discografie, siti Internet, pareri, opinioni, commenti ecc.?
Io, finora, ho trovato questi due siti:
http://www.hovhaness.com/
http://www.musicweb.uk.net/classrev/2000/feb00/hovanessworks.htm
Grazie a tutti,
Ciao
E.


title: Alan Hovhaness

author: Zazie dans le métro

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:4H5yb.122927$hV.44...@news2.tin.it...

Hovhaness [Hovaness], Alan [Chakmakjian, Alan Hovhaness]
(b Somerville, MA, 8 March 1911; d Seattle, 21 June 2000). American composer
of Armenian and Scottish descent. He began composing in early childhood and
took a youthful interest in meditation and mysticism. In the early 1930s he
studied with Converse at the New England Conservatory and was exposed to the
music of India, then little known in the West, through musicians in the
Boston area. His early, 'first-period' works show little of this influence
but reflect that of Renaissance music, and, especially in works composed
before 1936, employ a harmonic language reminiscent of late Romanticism. In
1943 Hovhaness rethought his style, influenced by his meditative activities
and the disappointments he had experienced that summer at the Berkshire
Music Center, where his music was criticized by Bernstein and Copland. He
destroyed or suppressed many works and studied Armenian music - especially
the works of the priest-composer Komitas Vardapet - which he had until then
neglected. The music of this second period is more active rhythmically and
contrapuntally, but it is significant that the stylistic attitude and the
harmonic and melodic vocabulary remain more or less the same. Hovhaness
attained a considerable reputation in the 1950s, a decade during which he
travelled widely and embarked on a third stylistic period. This combined
elements of the first two periods as well as various experimental and
non-Western procedures. These international tendencies continued into a
fourth period, beginning about 1960, in which East Asian elements,
particularly Japanese and Korean, predominate. The fifth period, beginning
about 1971, was marked by a return to Western influences; the works are
particularly rich in scoring and chordal sonority, longer in duration than
their predecessors, and generally more spacious and less active.
Although most of Hovhaness's major compositions are instrumental, almost
every work is religious in nature. This does not, however, inhibit stylistic
and psychological variety; tranquility, fear, ecstasy, mystery and epic
chaos find expression by means of divergent and ever-changing techniques.
Hovhaness's melodies are clear, often largely conjunct, and generally
confined to the notes of a particular mode. The modes range from diatonic
scales to exotic ragas; the use of the raga increased in the later periods.
Wind Drum (1962), for voices and small orchestra, uses one six-note mode for
the entire 35-minute work. His harmonies are often quite consonant, but
progress modally or chromatically rather than tonally. In the works of his
second and fourth periods long sections may be completely static chordally.
Hovhaness also uses strong dissonances formed by adding semitone-removed
pitches to a consonant chord. This collapses the functions of nonharmonic
tones and of resolutions into one chord. A surprising harmonic fingerprint,
found in the very early and very late works, but entirely absent from 1940
to 1970, is the traditional half-diminished chord (a diminished triad with
an added minor 7th) elevated in some fifth-period works to a predominant
role. In this Hovhaness acknowledged the influences of Wagner's operas and
the idiom of music for the sho, a Japanese mouth organ.
Hovhaness rarely used standard formal and motivic procedures, but he made
frequent and rigorous use of counterpoint throughout his life. For example,
the first period has many richly beautiful modal fugues (as in the Missa
brevis), the second abounds in vigorous polymodal canons ('St Vartan'
Symphony), and the fourth features slow dissonant canons at the unison (The
Holy City). Rhythmic organization is equally strict, often including complex
repeated metric patterns related to both Indian tala and Western isorhythm.
A variant of this procedure, which Hovhaness devised in 1944, assigns
different short patterns, with pitches and rhythm specified, to several
parts, with instructions that players perform the passages repeatedly at
their own speed without coordination with the rest of the ensemble. The
resultant blur is hardly aleatory, since exact pitches are carefully
controlled and any two performances will be substantially the same.
Hovhaness uses these sections, which he calls 'rhythmless', in many ways,
ranging from gentle murmuring accompaniments (in such works of the second
period as Lousadzak, 1944) to cataclysmic orchestral crescendos (as in Fra
Angelico, 1967, of the fourth).
Despite his high mystical intentions, Hovhaness wrote quickly and produced
many works of Gebrauchsmusik (Symphony for Metal Orchestra, for flutes,
trombones, and percussion, 1963, was written for a metallurgical society's
convention). He sometimes reworked material for new works, a practice
consistent with that of his favourite Western composers, those of the
Baroque, especially Handel and Bach, and Renaissance. He was also concerned
to make his works easily playable. Just as Hovhaness tended to avoid
Classical and Romantic forms, he normally rejected traditional Western
orchestration. Many works, particularly of the second period, use small
orchestras, and keep instruments and instrumental groups clearly distinct.
In later works requiring larger forces he tended to cultivate polyrhythmic
or polymodal techniques so that tuttis, when they do occur, are
accumulations of differentiated colours rather than homogeneous aggregates.
There are exceptions in the third period, particularly in the symphonies of
the 1950s, where Romantic tuttis can be found.
Among the most prolific composers of the 20th century, his surviving corpus
of works numbers well over 400, despite his destruction of dozens of works.
Age did not impede his productivity; in fact the years after his 60th
birthday were the most productive of all, yielding over 30 symphonies. In
1977 he became a member of the Institute of the American Academy and
Institute of Arts and Letters.
Hovhaness composed extensively for full orchestra, chamber orchestra and
band. A capable pianist, he wrote many piano works and songs with piano
accompaniment. His chamber works often use instruments of diverse types,
occasionally including oriental instruments. The short chamber operas are
suggestive of mystery plays and no drama. Of his many choral works, the
psalm settings have gained a permanent place in the repertory of many church
choirs.
Hovhaness, Alan: Works
stage
      Ops (libs by Hovhaness unless otherwise stated): Etchmiadzin, op.62,
1946; Afton Water (operetta, after W. Saroyan), 1951; Blue Flame (chbr op),
op.172, 1959; The Burning House (chbr op, 1), op.185, 1960; Spirit of the
Avalanche (chbr op, 1), op.197, 1962; Pilate (chbr op, 1), op.196, 1963;
Travellers (chbr op), op.215, 1965; The Leper King (music-drama), op.219,
1965; Lady of Light (op-orat), op.227, 1969; Pericles (after W.
Shakespeare), op.283, 1975; Tale of the Sun Goddess Going into the Stone
House, op.323, 1978; The Frog Man (chbr op, M. Hamma), op.407, 1987
      Ballets: Ardent Song (choreog. M. Graham), 1954; A Rose for Miss
Emily, op.229/2, 1969; Dream of a Myth, op.257, 1973; Plains Daybreak (E.
Hawkins), 1977; Killer of Enemies (Hawkins), op.383, 1983; God, the Reveller
(Hawkins), op.408, 1987
symphonies
      no.1 'Exile', op.17, 1937; no.2 'Mysterious Mountain', op.132, 1955;
no.3, op.148, 1956; no.4, op.165, wind, 1958; no.5, op.170, 1953, rev. 1963;
no.6 'Celestial Gate', op.173, chbr orch, 1959, rev. 1960; no.7 'Nanga
Parvat', op.175, wind, 1959; no.8 'Arjuna', pf, chbr orch, 1947; no.9 'St
Vartan', op.80 (op.180), chbr orch, 1950; no.10, chbr orch, op.184, 1944,
rev. 1965; no.11 'All Men are Brothers', op.186, 1960, rev. 1969; no.12,
op.188, SATB, orch, 1960; no.13, op.190, 1954, rev. 1960
      no.14 'Ararat', op.194, wind, 1961; no.15 'Silver Pilgrimage', op.199,
1962; no.16, kayagum, op.202, Korean perc, str, 1962; no.17 (Sym. for Metal
Orch), op.203, 6 fl, 3 trbn, perc, 1963; no.18 'Circe', op.204a, 1963; no.19
'Vishnu', op.217, 1966; no.20 'Three Journeys to a Holy Mountain', op.223,
band, 1968; no.21 'Etchmiadzin', op.234, 2 tpt, str, 1970; no.22 'City of
Light', op.236, 1971; no.23 'Ani', op.249, band, 1972; no.24 'Majnun', T,
SATB, op.273, tpt, str, 1973; no.25 'Odysseus', op.275, small orch, 1973
      no.26 'Consolation', op.280, str, 1975; no.27, op.285, 1976; no.28,
op.286, 1976; no.29, op.289, 1976; no.30, op.293, small orch, 1976; no.31,
op.294, 1976; no.32 'The Broken Wings', op.296, 1977; no.33, op.307, 1977;
no.34, op.310, 1977; no.35, op.311, with Korean orch, 1978; no.36, op.312,
fl, orch, 1978; no.37, op.313, 1978; no.38, op.314, S, small orch, 1978;
no.39, op.321, gui, orch, 1978; no.40, op.324, 1979; no.41, op.330, 1979;
no.42, op.332, 1979; no.43, op.334, ob, tpt, timp, 1979; no.44, op.339,
1980; no.45, op.342, 2 pf, large orch, 1979
      no.46 'To the Green Mountains', 1980-81; no.47 'Walla-Walla, Land of
Many Waters', 1981; no.48 'Vision of Andromeda', op.355, 1982; no.49
'Christmas Sym.', op.356, str, 1981; no.50, 'Mount St. Helens', op.360,
1982; no.51, op.364, tpt, str, 1982; no.52 'Journey to Vega', op.372, 1982;
no.53, op.378, 1982; no.54, op.379, 1982; no.55, op.380, 1982; no.57 'Cold
Mountain', op.381, T/S, cl, str, 1983; no.58 'Sym. Sacra', op.389, S, Bar,
SATB, fl, hn, tpt, timp, chimes, hp, str, 1985; no.59, op.395, str, hp,
timp, 4 perc, 1985; no.60 'To the Appalachian Mountains', op.396, str, hp,
timp, 4 perc, 1985; no.61, op.397, str, hp, timp, 4 perc, 1986; no.62 'Oh
Let Man not Forget these Words Divine', op.402, Bar, tpt, str, 1988; no.64
'Agiochook', op.422, tpt, str; no.65, op.427, str, hp, timp, 4 perc, 1991;
no.66, op.428, str, hp, timp, 3 perc, 1992; no.67, op.429, str, hp, timp, 3
perc, 1992
other orchestral works
      Full orch: Monadnock, op.2, 1935, rev. 1936; Boreas and Mount Wildcat,
op.2a, 1931, rev. 1936; Variations and Fugue, op.18, 1964; Suite no.1,
op.26, 1937; Hymn to Shasta, op.31, 1938; Conc. no.1 'Arevakal', op.88,
1951; Island Sunrise, op.107, 1965; Conc. no.7, op.116, 1953; Conc. no.8,
op.117, 1957; Vision from High Rock, op.123, 1954; Prelude and Quadruple
Fugue, op.128, 1936, rev. 1954; 3 Greek Folk Dances, op.150/2; Meditation on
Orpheus, op.155, 1957; Mountain of Prophecy, op.195, 1961; Meditation on
Zeami, op.207, 1964; Floating World 'Ukiyo', op.209, 1964; Ode to the Temple
of Sound, op.216, 1966; The Holy City, op.218, 1965; Fra Angelico, op.220,
1967; Shambala, conc., op.228, vn, sitar, orch; And God Created Great
Whales, op.229/1, taped whale sounds, orch, 1970; Ov. to Pericles, op.261,
1973; Ode to the Cascade Mountains, op.279, 1974; Ode to Freedom, op.284,
vn, orch; Rubaiyat, op.308, spkr, accdn, orch; 2 gui concs., op.325, op.330,
1979; Copernicus, op.338, 1980; Greek Rhapsody no.2, op.341, 1980; Gui Conc.
no.2, op.394, 1985
      Chbr orch: Tzaikerk, op.53, 1945; Anahid, op.57, 1945; Vosdan, 1945,
rev. 1948; Is There Survival? (King Vahaken), op.59, 1949; Kohar, op.66,
1946; Agori, 1946, version for 2 chbr orch, 1950; Sosi (The Forest of
Prophetic Sound), op.75, 1948; Zartik Parkim, op.77, pf, chbr orch, 1949;
Janabar, op.81, 1950; Harmonica Conc., op.114, 1952; Accdn Conc., op.174,
1959; Fantasy on Jap. Woodprints, op.211, with xyl, 1965; Ob Conc., op.430,
1992; Vn Conc., op.431, 1993
      Str orch: Conc., op.27 (op.17/2), vc, str, 1937; Psalm and Fugue,
op.40a, 1941; Alleluia and Fugue, op.40b, 1941; Celestial Fantasy, op.44,
1944; 3 Armenian rhapsodies, opp.45, 51, 189, 1944; Lousadzak, op.48, pf,
str, 1944; Khrimian Hairig, op.49, tpt, str, 1944; Elibris, op.50, fl, str,
1944; Prayer of St. Gregory, op.62b, tpt, str, 1946; Haroutiun, op.71, tpt,
str, 1948; Artik, op.78, hn, str, 1949; Conc. no.2, op.89a, vn, str, 1951;
Talin, op.93, va, str, 1952; Diran, op.94, bar hn/trbn, str, 1949; Partita,
op.98, pf, str, 1953; Conc. no.4, op.98b, 1953; Conc. no.5, 1953; Conc.
no.6, 1953; In Memory of an Artist, op.163, 1958; Vibration Painting,
op.226, 13 str; Hp Conc., op.267, 1973; Dawn at Mount Tahoma, op.272, 1973;
Conc., op.344, sax, str; Conc. no.9, op.412, pf, str, 1954; Conc. no.10,
op.413, pf, str, 1988
      Wind ens: Tapor no.1, op.14, band, 1949; Suite, op.15, band, 1949; 3
Improvisations of Folk Tunes, band, 1951; Hymn to Yerevan, op.83, wind orch,
1969; Khaldis, op.91, pf, 4 tpt, perc, 1951; Tower Music, op.129, large wind
ens, 1954; Return and Rebuild the Desolate Places, op.213, tpt, wind orch,
1944, rev. 1965; Requiem and Resurrection, op.244, brass, perc, 1968; Ode to
Mount Hood, op.370, band; Star Dawn, op.377, band
accompanied choral
      Missa brevis, op.4, SATB, org, str, 1935; Easter Anthem, op.18, S,
SATB, org, 1937; O Lord our Lord, op.23, B, SATB, org, 1937; Why hast thou
forsaken me?, op.24, S, SATB, org, 1937; The Voice of the Lord, op.25, T,
SATB, org, 1937; O Lord rebuke me not, op.28, SATB, org; Christmas Song
(Watchman, tell us of the night), op.34, B, SATB, org/small orch, 1927, rev.
1962; The Lord's Prayer, op.35, SATB, org, 1958; Protest and Prayer, op.41,
T, TTBB, pf, 1941, rev. 1968; I will rejoice in the Lord, op.42, SATB, org;
Jesus, lover of my soul, op.53, 1v, SATB, org; 30th Ode of Solomon, op.76,
Bar, SATB, small orch, 1948; I have seen the Lord, op.80, SATB, tpt, org,
1963
      I will lift up mine eyes, op.93, SATB, org, 1969; Ave Maria,
op.100/1a, SSAA, 2 ob, 2 hn, hp, 1952; The Beatitudes, op.100/2, SATB, small
orch, 1955; Easter Cant., op.100/3, S, SATB, small orch, 1953; Make a Joyful
Noise, op.105, SATB, brass, org, 1967; Glory to God, op.124, S, A, SATB,
brass, perc, 1954; The Stars, op.126, S, SATB, small orch, 1954;
Immortality, op.134, S, SATB, org, 1960
      O God our help in ages past, op.137, SATB, org, 1963; The God of Glory
Thundereth, op.140, T, SATB, org, 1935, rev. 1960; Anabasis, op.141, nar, S,
B, SATB, org, 1953; Out of the Depths, op.142/3a, 1v, SATB, org, 1938, rev.
1960; Ad lyram, op.143, solo vv, SSAATTBB, orch, 1955; To the God who is in
the fire, op.146, T, TTBB, perc, 1956, rev. 1965; Mag, op.157, solo vv,
SATB, orch, 1958; Look toward the sea, op.158, Bar, SATB, trbn, org, 1957;
Alleluia, op.158/11, SATB, org/pf, 1935, rev. 1957
      Ps cxlviii, op.160, B, SATB, org, 1958; O for a shout of sacred joy,
op.161, SATB, org, 1958; Ps xxviii, op.162, SATB, org, 1958; Glory to Man,
op.167, SAB, org, 1958; From the end of the Earth, op.177, SATB, org, 1952;
Fuji, op.182, female vv, small orch, 1960; Wind Drum, op.183, unison vv,
small orch, 1962; In the beginning was the word, op.206, solo vv, SATB,
orch, 1963; Adoration, op.221, (S, A, female vv)/(T, B, male vv), orch;
Praise the Lord with psaltry, op.222, SATB, orch, 1968; The Hermit
Bell-Ringer of the Tower, op.256, male vv, fl, chimes, 1972
      The Way of Jesus, folk mass, op.278, SATB, unison vv, 3 gui, orch,
1974; A Simple Mass, op.282, solo vv, chorus, org, 1975; Songs, op.315,
1978; On Christmas Eve a child cried out, op.337, chorus, fl, hp, 1979;
Revelations of St Paul, orat, op.343, S, T, Bar, SATB, 1981; God is our
refuge and strength, op.359, SATB, orch, 1981; The waves unbuild the wasting
shores, op.376, T, SATB, org; CanD, op.385, SATB, org; Bless the Lord
(cant.), op.401, T, SATB, org, 1986; The Aim was Song, op.410, double chorus
(SAB/SATB), 2 fl, pf, 1987; Out of Silence (cant.), op.418, SATB, tpt, str,
1989; Pastime with Good Company, op.432/1, SATB, fl, drum, timp; The Baby's
Dance, op.432/2, SATB, fl, hp; How Lovely are Thy Dwellings, op.433, SATB,
gui: see symphonies [no.58 'Sym. Sacra', op.389]
unaccompanied choral
for SATB unless otherwise stated
      Hear my prayer, O Lord, op.16, 1935; Behold, God is my help, op.26,
1940, rev. SATB, org/pf, 1967; O Lord God of Hosts, op.27, 1940, rev. SATB,
org/pf, opt. brass, 1967; To the blessed there is joy, op.32, S, female vv,
1937; Let us love one another, op.46, T/Bar, SATB, 1941, rev. 1968; Sing
aloud, op.68, 1951; Transfiguration, op.82, T, SATB, 1950; And as they came
down from the mountain, op.82/13-16, T, SATB
      Make haste, op.86, 1951; 4 Motets, op.87, 1951; The Brightness of our
Noon, op.131, 1954; Hear my prayer, O Lord, op.149, SSATBB, 1935, rev. 1960;
4 Motets, op.246, 1971, rev. 1972; For the waters are come, male vv, op.257,
1973; 3 Madrigals, op.258, 1972; 3 Motets, op.259, 1972; 4 Motets, op.268,
1973; 3 Motets, op.269, 1973; Teach me thy Way, op.320, female vv, 1978
solo vocal
      With orch: Angelic Song (anon.), op.19, S, hn, str, 1948; Avak the
Healer, op.64, S, tpt, str, 1945, rev. 1946; As on the night (Christmas
Ode), op.100/1b, S, cel, str, 1952; Canticle (Hovhaness), op.115, S, small
orch, 1953; Shepherd of Israel, op.192, 1v, orch, 1951; Adoration, op.221,
1v, orch, 1978 [version of acc. choral work, op.221]; Lalezar, op.353, B,
orch, 1981: see symphonies [no.62 'Oh let Man not forget these words Divine'
, op.402]
      With insts: 2 Motets, op.12, S, fl, 1936; Christmas Song, op.34, 1v,
org, 1927; Hercules, op.56/4, S, vn, 1956; O Lady Moon, op.139, 1v, cl, pf,
1955; Out of the depths, op.142/3, 1v, org, 1938, rev. 1958; Live in the
sun, op.169, 1v, cel, 1954, rev. 1960; Saturn, op.243, 1v, cl, pf, 1971;
Glory sings the setting sun, op.292, S, cl, pf, 1977; How I love thy law,
op.298, S, cl, pf, 1977; Stars Sing Bell Songs, op.350/1, S, gamelan, 1981
      with pf unless otherwise stated
   3 Odes of Solomon, op.5 (op.30), 1935, rev. 1937; How I adore thee, op.7,
1936; 3 Songs, op.19, 1936; Lament, op.20a, 1936; Yar Nazani (Armenian),
op.24, 1939; I will extol thee, op.28, 1937; Layla (Persian), medium v, pf,
op.29, 1935, rev. 1937; 2 Shakespeare Sonnets, op.31, 1942; 2 Songs, op.32;
Love Songs of Hafiz, op.33, first version, 1935, rev. 1938, second version,
1957; 4 Songs, op.35, 1938; 2 Songs, op.42, 1938; Pagan Saint (C. Cloos),
op.74/1, 1948; Lullaby of the Lake (Cloos), op.74/4, 1948; I heard thee
singing (Cloos), op.74/5, 1948; Raven River (Cloos), op.74/8, 1948
      Black Pool of Cat (J. Harper), op.84/1, 1949; Innisfallen (Harper),
op.84/2, 1949; 3 Songs (Harper), op.95, 1949; O Goddess of the Sea
(Hovhaness), op.151, 1957; Dawn at Laona (Hovhaness), op.153, 1957;
Persephone (Hovhaness), op.154, 1957; The moon has a face (R.L. Stevenson),
op.156, 1930; Live in the Sun (Hovhaness), op.169, 1v, cel/pf; Songs with
Armenian Words, op.238, 1948; The Flute Player of the Armenian Mountains,
op.239, 1946, rev. 1971; 4 Songs, op.242, 1971; Spirit Cat, op.253; 2 Songs,
op.254, 1972; 3 Sasa Songs, op.274, 1973; Shiguré, op.365
      A Presentiment, op.304, 1977; Celestial Canticle, op.305, 1977; Songs
for High S, unacc., op.315, 1978; Shigue (H. Sato), op.365, S, 1982; Love's
Philosophy (P.B. Shelley), op.370, 1984; The Spirit's Map (J. Harper), 3
songs, op.391, 1977: Distant Age, The Day, Their Ways; A Friendly Mountain
(Hovhaness), op.400, B, 1986; 3 Songs, op.425, low v, pf, 1934: Foothills,
The Lake, Fog; Why is my verse so barren of new pride? (W. Shakespeare),
op.417, Bar, pf, 1988; Dream Flame, op.426, low v, pf
chamber and solo instrumental
for 5 or more instruments
      Suite, op.1, str qnt, pf, 1928, rev. 1934; Pf Qnt no.1, op.9, 1927,
rev. 1962; Sharagan and Fugue, op.58, brass choir, 1949; 5 Fantasies, op.70,
brass choir, 1943, rev. 1967; 6 Dances, op.79, brass qnt, 1967; Pf Qnt no.2,
op.103, 1953, rev. 1963; Sextet, vn, perc, op.108, 1967; The World Beneath
the Sea no.1, op.133, sax, hp, 3 perc; October Mountain, op.135, 6 perc,
1942; Sextet, op.164, rec, perc, str qt, 1958; Bacchanale, op.203a, 5, perc;
Mountains and Rivers without End, op.225, 10 insts, 1968
      Khorhoot Nahadagatz, op.251, ud, str qt, 1972; Shah-Nameh, op.252/1,
fl, ob, 2 shawms, oriental insts, 1972; Suite, op.290, 4 tpt, trbn, 1976;
Septet, op.295, 5 wind, db, perc, 1976; Sunset on Mount Tahoma, op.319, hn,
2 tpt, trbn, org, 1978; 2 Sonatas, op.326, 3 tpt, 2 trbn, 1979, op.328,
1979; Pleiades, op.350/2, gamelan, 1981; Lake Winnipesaukee, op.363, fl, ob,
vc, 2 perc, pf; Mountain Under the Sea, op.392, a sax, timp, vib, tam-tam,
hp, 1984; Sno Qualmie, op.416, cl, timp, chimes, hp, db
for 4 instruments
      Str Qt no.1, op.8, 1936; 4 Bagatelles, op.30, str qt, 1964;
Divertimento, op.61/5, wind qt/4 cl, 1949; Canzona and Fugue, op.72, hn, 2
tpt, trbn/tuba, 1943, rev. 1967; Upon Enchanted Ground, op.90/1, fl, hp,
tam-tam, vc, 1951; Orbit no.1, op.90/2, fl, hp, cel, tam-tam, 1952; Qt no.1,
op.97, fl, ob, hpd, vc, 1952; Hanna, op.101, 2 cl, 2 pf, 1952; Qt no.2,
op.112, fl, ob, hpd, vc, 1952; The Flowering Peach, op.125, cl, sax, hp,
perc, 1954; The World Beneath the Sea no.2, op.133/2, cl, hp, perc, db,
1965; Str Qt no.2, op.147, 1951; Wind Qt, op.159, 1960, rev. 1965; Str Qts
nos.3-4, op.208/1-2, 1964; Island of Mysterious Bells, op.244, 4 hp, 1971;
Ruins of Ani, op.250, 4 cl, 1972; Cl Qt, op.262, 1973; Adagio and Fugue, str
qt, op.265, 1973; Ps to St Alban, op.281/2, 4 brass, 1974; Str Qt no.5,
op.287, 1976; Ps, op.358, brass qt, 1981; Prelude and Fugue, op.373, brass
qt; Chomulungma (Sonata for Brass Qt), op.404, 1986
for 3 instruments
      Pf Trio, e, op.3, 1935; Suite, op.99, vn, pf, perc, 1952; Sonata,
op.130, 2 ob, org, 1963, rev. 1964; Koke no niwa (Moss Garden), op.181, eng
hn, hp, perc, 1954, rev. 1960; Str Trio, op.201, 1962; Spirit of Ink,
op.230, 3 fl; St Nerses the Graceful, op.235, 3 cl, 1970; Firdausi, op.252,
cl, hp, perc, 1972; Tumburu, op.264/1, pf trio, 1973; Varuna, op.264/2, pf
trio, 1973; Starry Night, op.288, fl, hp, xyl, 1978; Trio, op.331, a sax, t
sax, bar sax, 1979; Music, op.384, fl, hp, xyl; Trio, op.403, vn, va, vc,
1986; Trio 'Lake Samish', op.415, vn, cl, pf, 1988
for 2 instruments
      Oror (Lullaby), op.1, vn, pf, 1927; Prelude and Fugue, op.10, fl, cl,
1936; Prelude and Fugue, op.11, fl, ob, 1936; Sonata, op.11, vn, pf, 1938;
Prelude and Fugue, op.13, ob, bn, 1935, rev. 1937, rev. 1967; Nocturne,
op.20/2, fl, hp, 1956; Suite, d, op.21, eng hn, bn, 1935, rev. 1937, rev.
1967; Suite, op.23, ob, bn, 1949, rev. 1967; O World, op.32b, trbn, pf,
1948; Varak, op.47, vn, pf, 1944; Arshalouis, op.47b, vn, pf, 1943;
Invocations to Vahaken, op.54, pf, perc, 1945; Sonata 'Hakhpar', op.54/2,
pf, perc; Shatakh, vn, pf, op.63, 1948
      Saris, op.67, vn, pf, 1946; Kirghiz Suite, op.73, vn, pf, 1951;
Sonata, op.121, (ryuteki, sho)/(fl, org); Duet, op.122, vn, hpd, 1954; 7
Greek Folk Dances, op.150, harmonica, pf, 1956; Sonata, op.171, (hichiriki,
sho)/(ob, org); Suite, op.193, vc, pf, 1927, rev. 1961; Yakamochi, op.193/2,
vc, pf, 1965; 3 Visions of St Mesrob, op.198, vn, pf, 1962; Sonata, op.200,
tpt, org, 1962; Mysterious Horse Before the Gate, op.205, trbn, perc, 1963;
Fantasy on Jap. Wood Prints, op.211, xyl, pf; Nagooran, op.237, db, perc,
1971
      The Garden of Adonis, op.245, fl, hp/pf, 1971; Hermes Stella, op.247,
pf, tam-tam, 1971; 7 Love Songs of Saris, op.252/3, vn/fl, pf, 1972; Sonata,
op.255, vc, pf, 1972; Night of a White Cat, op.263, cl, pf, 1973; Sonata,
op.266, 2 bn, 1973; Pastoral and Fugue, op.271, 2 fl, 1973; Fantasy, op.277,
db, pf, 1974; Suite, op.291, sax, gui, 1976; Sonata, op.297, 2 cl, 1977;
Suite, op.300, fl, gui, 1977; Sonata, op.302, ob, bn, 1977; Sonata, op.322,
cl, hpd, 1976; 4 Nocturnes, op.334, s sax, pf, 1979; Campuan Sonata, op.371,
va, pf; Sonata 'Spirit of Trees', op.374, gui, hp; Sonata, op.375, cl, pf;
Sonata, op.387, a rec, hpd, 1984; Dawn on a Mountain Lake, op.393, db, pf,
1977; Srpouhi, op.398, 2 vn, pf, 1977; Sonata, op.406, fl, hp, 1987, Duet,
op.409, vn, vc, 1987a
for 1 instrument
      Nocturne, op.20, hp, 1938; Lament, op.25, cl, 1935; Chahagir, op.56/1,
va, 1945; Yeraz, op.56/2, vn, 1945; Sanahin, op.69, org, 1951, rev. 1968;
Gamelan and Jhala, carillon, op.106, 1951; 2 Sonatas, op.110, koto/hp, 1962;
Sonata, op.118, fl, 1964; Sonata, op.119, ch'in, 1962; Hp Sonata, op.127,
1954; Dawn Hymn, op.138, org, 1954; Suite, op.166, accdn, 1958; Suite,
op.270, hp, 1973; 5 Sonatas, hpd: op.306, 1977, op.318, 1978, op.337, 1979,
op.357, 1981, op.361; 2 Sonatas, gui: op.316, 1978, op.329, 1979; Sonata,
op.317, a fl/b fl, 1978; Sonata, op.352, org, 1981; Sonatina, op.382, org;
Org Sonata no.2 'Invisible Sun', op.386; Sonata no.6, op.414, hpd, 1988;
Sonata no.7 'Journey to Sanahin', op.420, hpd, 1950; Gui Sonatas no.3, no.4,
no.5, op.421; Sonata, op.423, vn; Sonata 'Hermit Thrush', op.424, org;
Habakkuk, op.434, org
Hovhaness, Alan: Works
piano
      3 Preludes and Fugues, op.5 (op.10), 1935; Toccata and Fugue, op.6,
1935, Toccata, rev. 1970; Toccata and Fugue on a Kabardin Tune, op.6/2,
1951; 2 Suites, opp.9, 14, 1936; Sonata ricercare, op.12, 1935; Fantasy,
op.15, 1936; Fantasy, op.16, 1953; Lament, op.20b, 1937; Mystic Flute,
op.22, 1937; Sonata, op.22, 1937; Ghazal, op.36, 1938; Mazert nman rehani
[Thy hair is like basil leaf], op.38, 1944; Artinis, op.39, 1945; 12
Armenian Folk Songs, op.43, 1943; Lousnag Kisher, op.52/1, 1943; Slumber
Song, op.52/2, 1938; Siris Dance, op.52/3, 1943
      Mountain Idylls, opp.52/4-6, 1953, 1949, 1932; Lullaby, op.52/7, 1951;
2 Pieces, op.55, 1945; Sandra's Dance, op.58, 1941; Dance Ghazal, 1941;
Greek Rhapsody no.1, op.63, 1946; Achtamar, op.64/1, 1948; Fantasy on an
Ossetin Tune, op.85, 1951; Suite, op.96, 1954, rev. 1967; Orbit no.2,
op.102, 1952; Jhala, op.103, 1952; Allegro on a Pakistan Lute Tune,
op.104/6, 1951; Pastoral no.1, op.111/1, 1952; Hymn to a Celestial Musician,
op.111/2, 1952; 3 Haiku, op.113, 1964; Sonatina, op.120, 1962; 2 Macedonian
Mountain Dances, op.144, no.2 rev. 1962; Sonata, op.145, 1956; Do you
Remember the Last Silence?, op.152, 1957
      Child in the Garden, op.168, 1958; Lake of Van Sonata, op.175, 1946,
rev. 1959; Madras Sonata, op.176, 1946, rev. 1960; Yenovk [The Troubadour],
op.176/2, 1948, rev. 1951, rev. 1958; Shalimar, op.177, 1949, rev. 1960;
Poseidon Sonata, op.191, 1957; Bardo Sonata, op.192, 1959, rev. 1960; 2
Ghazals, op.36a-b, 1963; Bare November Day, pf/hpd/org/clvd, op.210; Dark
River and Distant Bell, pf/hpd, op.212; 5 Visionary Landscapes, op.214,
1965; All the World's a Dance of Snobbery, op.233, 1970; Komachi, op.240,
1971; Tsamicos nos.1-2, Tsamico and Fugue, op.241, 1971; Dawn on the
Mountain of Initiation, op.248, 1972
      3 Sonatas, op.299, 1977; Sonata 'Fred the Cat', op.301, 1977; Sonata
'Ananda', op.303, 1977; Sketch Book of Mr Purple Poverty, op.309, 1977; Love
Song Vanishing into Sounds of Crickets, op.328, 1979; Sonata 'Mount Chocorua
', op.335; Sonata 'Blue Job Mountain', op.340, 1979; Sonata 'Caramount',
op.345; Corruption in Office, op.351, 1981; Sonata 'Journey to Arcturus',
op.354, 1981; Cascade Mt Dances, op.362; Sonata 'Hiroshige's Cat Barhing',
op.366; Sonata 'On the Long Total Eclipse of the Moon July 6, 1982', op.367;
Sonata 'Tsugouharu Fujita's Cat', op.368; Sonata 'Lake Sammamish', op.369;
Lilydale, op.388, 1986; Sonata 'Cougar Mountain', op.390, 1985; Sonata,
op.399, 1986; Sonata 'Mt Katahdin', op.405, 1987; Consolation, op.419, 1989
      For 2 pf: Vijag, op.37, 1946; Mihr, op.60/1, 1945; Ko-Ola-U, op.136,
1962; O Lord, Bless thy Mountains, op.276, 2 pf tuned 1/4tone apart, 1974
      Principal publishers: Associated, Peer, Peters
BIBLIOGRAPHY
CBY 1965
EwenD
VintonD
O. Daniel: 'Alan Hovhaness', Bulletin of American Composers Alliance, ii/3
(1952), 3
A. Rosner: Analytical Survey of the Music of Alan Hovhaness (diss., New York
U., 1972)
B. Silver: 'Henry Cowell and Alan Hovhaness: Responses to the Music of India
', Contributions to Asian Studies, xii (1978), 54-79
R. Howard: The Works of Alan Hovhaness, a Catalogue: Opus 1 - Opus 360 (New
York, 1983)
V. Wolverton: 'The Choral Psalm Settings of Alan Hovhaness', The American
Organist, xxv/12 (1991), 102-6
V.D. Wolverton: 'The Solo Vocal Music of Alan Hovhaness', NATS Journal,
xlvii/5 (1991), 4-9, 32-3
V. Wolverton: 'From Mountain Climbing to Composing: an Interview with Alan
Hovhaness', Choral Journal, xxxiv/3 (1993), 29-36


title: Alan Hovhaness

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> Hovhaness [Hovaness], Alan [Chakmakjian, Alan Hovhaness]
> (b Somerville, MA, 8 March 1911; d Seattle, 21 June 2000).
[cut]
Accidenti, in soli dodici minuti sei riuscita a scrivere tutta questa roba?
:-)
E.


title: Alan Hovhaness

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:hM6yb.123202$hV.44...@news2.tin.it...
> > Hovhaness [Hovaness], Alan [Chakmakjian, Alan Hovhaness]
> > (b Somerville, MA, 8 March 1911; d Seattle, 21 June 2000).
>
> [cut]
>
>
> Accidenti, in soli dodici minuti sei riuscita a scrivere tutta questa
roba?
no.
l'ho copiata dal Landon.
Zuccone.
> :-)
potresti anche ringraziare, invece di ridere come uno scemo....
Z.


title: Alan Hovhaness

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> > Accidenti, in soli dodici minuti sei riuscita a scrivere tutta questa
> roba?
>
> no.
> l'ho copiata dal Landon.
> Zuccone.
Ah, ecco.
Come Haydn.
:-)
> potresti anche ringraziare, invece di ridere come uno scemo....
E non posso ringraziare e contemporaneamente ridere come uno scemo?
:-)
E.


title: Alan Hovhaness

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:rX6yb.123236$hV.44...@news2.tin.it...
> E non posso ringraziare e contemporaneamente ridere come uno scemo?
> :-)
no.
I ringraziamenti sono una cosa seria.
E piena di ossequiosi scodinzolii.
Abbstanza da non far pentire il postatore di non aver chiesto danari in
cambio.
Zac.
Z.


title: Alan Hovhaness

author: Gattalberto Gattofrio

text: Zazie dans le métro e' cativa. ecco !


title: Alan Hovhaness

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> I ringraziamenti sono una cosa seria.
> E piena di ossequiosi scodinzolii.
"Cittadini, di Palomonti e di Contursi Termi e di... Oliveti Cetri, qui
siamo tutti presente innanza tutt'a questo locale io vingrazio agli sposi e
mio cognati che effettivamenti ci ha  portati in questo locale che ha dato l
'onore affettivamente al piů ampie respivo che noi possiamo tutti
testimoniare che veramente questo localo nunn'č ullllocalo come tutt gli
altri raccontano mečllocale veramento severamente iggiusto che,
affettivamente ci ha trattato, come verament come figlio dell'ingenito
figlio...Vabbuon'? E allora cari cittadini, a noi a questo punto abbiamo
ringraziare inanzitutto a tutt'il popolo che affettivamenti nciascoltato e
nciascolta quali siano le piů parole ampie respivo... Vabben'? Cittatino,
inanzitutto vi dico questo che noi affettivamento rentiamo prima al
ll-localo che nciaosptato e quello chi ciŕ portato... in questo punto... e
allora a tutti, cari cittatini di Palomonte e di Contursi Termi e di Oliveti
Cedro noi ringrazziamo prima iddio e poi agli uomini della volontŕ nostro
che affettivamente hanne contribbuito qualo siano la piů ambie respivo... di
questo popolo...
"Cari fratello, teng dirvi in core nostro... che noi... siamo qui per fare
una polemica affettivamende agli altri locali... Vabben'? Che noi siamo
state trattate come fratelli di questo pundo... verament' gggiusto edovere
che non si seneritava che effettivament' noi come facevano la polenica negli
altri... degli altri fatti... Vabben'? Io so tutto, cari cittatini e ho
scoltate bene la voce dei popoli comungue e in tutte le coso abbiamo
costatato con le nostre veramente coscienzie dall'anima e dal popolo...
Vabbuň? E allora aqquesta dobbiamo ammirare prima innanzitutt'a il localo...
che a noi ci ha dato quelli chi noi c'abbiamo verament' saziato da me il
primo... me rivč... mi rento veramento conto che sio questo localo... Vabben
'? E spera ca tutti voi cari cittatini e como ca... e come anco lo sposo le
mie nipote la mia sorella e il mio cognato che appettivamento restaranno
loro tranguill' e ffelicitŕ nella loro coscienza... [Voce del popolo:
"nuncia fazz cchiu"] Cari amici veramenti č questo che ia diche idichiaro
inanzitutto al popolo che veramente č una cosa buona e giusta... edover' di
ringraziare a coloro che gi č venut' e ngiaospitat' in questo locale...
eh... sissignore... Cari amici vingrazia al popolo e io sono IL ZIO DELLO
SPOSO e vingrazia lo sposo e il popolo di Contursi Terme di Palomonte e
affettivamenti di Oliveti Cetro che noi siam'affettivemente fiere di
rientrar nella nostra famiglia com a tutti EGUALE EGUAGLIANZA DEL POPOLO!"
http://www.potanogiollo.it/Sindaco%20di%20Palomonte.mp3
> Abbstanza da non far pentire il postatore di non aver chiesto danari in
> cambio.
Quanti? 30?
:-)
E.


title: Alan Hovhaness

author: Zazie

text:
"Gattalberto Gattofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:Gk9yb.152830$vO5.5...@twister1.libero.it...
> Zazie dans le métro e' cativa. ecco !
un messaggio utilissimo.
Z.


title: Alan Hovhaness

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:1vkyb.125090$hV.45...@news2.tin.it...
> > I ringraziamenti sono una cosa seria.
> > E piena di ossequiosi scodinzolii.
>
>
> "Cittadini, di Palomonti e di Contursi Termi e di... Oliveti Cetri,
rotfl
già me la mandasti, nun vale!
Z.


title: Alan Hovhaness

text:
Zazie
> > Zazie dans le métro e' cativa. ecco !
> un messaggio utilissimo.
al contrario, parafrasando Sergio corazzini, esso e' un
piccolo messaggio inutile :-)
mawww
a, vn


title: Alan Hovhaness

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
On Sat, 29 Nov 2003 19:53:58 GMT, "Zazie dans le métro"
<
Za...@zazie.it
> wrote:
>> Accidenti, in soli dodici minuti sei riuscita a scrivere tutta questa
>roba?
>
>no.
>l'ho copiata dal Landon.
Stavo per dirlo io.
Ma non ero sicuro di pensarlo fino in fondo.
Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
mčtro?
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: Alan Hovhaness

author: Cesare Simonetti

text:
Il Mon, 01 Dec 2003 13:15:40 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) ha scritto:
>
>Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
>mčtro?
Lasciala stare, miserabile.
Sto trattando  una Maserati come nuova, per fare i giretti.
Sta lontano, tu.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDISSIMA


title: Alan Hovhaness

text:
On Mon, 01 Dec 2003 16:52:20 +0100, Cesare Simonetti
<
hal90...@tiscali.it
> wrote:
>Il Mon, 01 Dec 2003 13:15:40 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
>(Cioran's son [Luca F.P]) ha scritto:
>
>
>>
>>Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
>>mčtro?
>
>Lasciala stare, miserabile.
>
>Sto trattando  una Maserati come nuova, per fare i giretti.
>
>Sta lontano, tu.
va bene.
Se č vero non sono interessato.
io o sul mčtro, o niente.



title: Alan Hovhaness

text:
"Cioran's son [Luca F.P]" <
ned...@iperbole.bologna.it
> ha scritto nel
messaggio news:3fca7491...@powernews.inwind.it...
> >> Accidenti, in soli dodici minuti sei riuscita a scrivere tutta questa
> >roba?
> >
> >no.
> >l'ho copiata dal Landon.
>
>
> Stavo per dirlo io.
> Ma non ero sicuro di pensarlo fino in fondo.
>
> Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
> mètro?
oggi è sciopero, mannaggia
Z.


title: Alan Hovhaness

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:cpomsvkj2u4mgdhgb...@4ax.com...
> >Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
> >mčtro?
>
> Lasciala stare, miserabile.
>
> Sto trattando  una Maserati come nuova, per fare i giretti.
pare che arriverai a Milano in Maserati.
me l'ha detto Rampini.
Ti aspetto alla fermata del metro.
Che resti fra noi, perň. Non lo deve sapere nessuno.
Z.


title: Alan Hovhaness

text:
On Mon, 01 Dec 2003 16:53:36 GMT, "Zazie dans le métro"
<
Za...@zazie.it
> wrote:
>>
>> Cominciamo a somigliarci zazie, quando ce lo facciamo un giretto in
>> mčtro?
>
>oggi č sciopero, mannaggia
>Z.
>
I soliti comunisti scatenatoi dal camallo Simonetti.
Che il diavolo se lo porti, il baffone genovese....
quello per amore č capace di scatenarmi dietro tutot il sindacato.



title: Nuova foto... Forse... Mah...

author: Giovanni Lagnese

text:
Nuova foto. Forse. Forse ï¿œ una cavolata. Mah. Non so.
Comunque, eccola:
http://www.flickr.com/photos/-giovanni_l/
Giovanni


title: Nuova foto... Forse... Mah...

author: Gianni F.

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Nuova foto. Forse. Forse ï¿œ una cavolata. Mah. Non so.
> Comunque, eccola:
http://www.flickr.com/photos/-giovanni_l/
Non ti si riconosce piï¿œ, Lagnese.
Ti sei imborghesito e hai perso smalto.
Dacci un segno che sei ancora tu! Suvvia!


title: UGG、Nike dunk high shoes wholesale\retail

author: 小 小 黄

text:
Our company mainly deal with the import and export of the brand sports
shoes, clothes, jewelry, bags , glasses, etc . Products such as Nike
Jordan sell well in America , Canada , as well as Europe and other
countries. Our objective is to supply products of first-class quality
and advanced technology. Customers satisfaction is our greatest
pursuit. We thank you for your attention and wish having a long time
business relationship with all buyers from all over the world.
we take PAYPAL as the method of payment!
please kindly visite our website:
http://www.upstrade.com


title: Post : IAMC - IAMCM - Dedicato a De Merulis - file MP3 - 890kb

author: Giampaolo Lomi

text:
Prima di partire da Roma, l'amico Marco Daverio mi ha pregato di
postare questo mp3 dedicato a Giovanni De Merulis. L'aria "Dei miei
bollenti spiriti" registrata nel 1948, e' rarissima.
A Giovanni l'onere di indovinare (e anche agli altri) chi canta in
questo modo insuperabile.
file mp3 - 890 kb - compressione 32 - mono - 22.000 Hz.
buon ascolto
Giampaolo
_____________________________________
"Dei cretini intelligentissimi.
 Sembra impossibile: ma ce ne sono."
Leonardo Sciascia
______________________________________


author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> A Giovanni l'onere di indovinare (e anche agli altri) chi canta in
> questo modo insuperabile.
Scusa l'inevitabile sfondone, ma ascoltando il pezzo m'e' venuto in
mente Gianni Raimondi.....
.....no, eh?....:-((((
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================
"La fortuna? E' Dio quando non vuole firmarsi"


text:
On Mon, 03 May 1999 16:36:42 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
Inconfondibile. Anche se con una voce più chiara, Il vecchio Beppino è
sempre inconfondibile.
Giov.Diemme
_________________________________________________
Quelli che dicono "un penny per i tuoi pensieri"
di solito esagerano con la generosità
Paperon De' Paperoni
________________________________________
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


text:
On Tue, 04 May 1999 11:28:41 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>On Mon, 03 May 1999 16:36:42 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
>wrote:
>
>Inconfondibile. Anche se con una voce più chiara, Il vecchio Beppino è
>sempre inconfondibile.
Bravo ! L'hai beccato subito. Hai sentito che voce aveva? Questo prima
di cominciare a rovinarsi coi repertori sbagliati.
Piu' tardi posto un altro regalo di Marco, di un altro grande agli
inizi della carriera.
Saluti



text:
On Tue, 04 May 1999 11:28:41 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>On Mon, 03 May 1999 16:36:42 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
>wrote:
>
>Inconfondibile. Anche se con una voce più chiara, Il vecchio Beppino è
>sempre inconfondibile.
Bravo Giov. (L'avevo riconosciuto anch'io,  comunque). Hai sentito che
voce ? Non ci sono grandi commenti da fare. Di Stefano e' stato
immenso.



text:
Gialo:
<<Non ci sono grandi commenti da fare. Di Stefano e' stato
immenso.>>
Lo sapevo, che figura !!!!! :-((((
Giuro che ci avevo pensato, ma qualcosa non mi quadrava e allora ho
"ripiegato".
Mah!! :-))
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
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--
Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Michael Praetorius

author: Onofrio Panzarino

text:
c'č qualche organista?
sapete consigliarmi un'edizione dei preludi ai corali di Michael
Praetorius?
grazie
:)


title: John Cage, Sonate e Interludi per pianoforte preparato (con partitura)

author: Darmstadt anno zero

text:
John Cage (1912-1992)
Sonatas and Interludes for prepared piano (1946-48)
Boris Berman, piano
http://www.youtube.com/watch?v=8fPSz-o4zzY&feature=fvst&ftm=18


title: Secondo me...

text:
Secondo me un grandissimo capolavoro di Mozart è il Concerto per
pianoforte n. 25, capolavoro un po' trascurato.
Giovanni
--
www.scemochileggequestoblog.com

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title: quelle due tiorbe schiaffate lì

author: Gabriele Croci

text:
ciao a tutti e buon natale,
stavo solo considerando che il concerto di Natale di Muti (ormai č solo lui
che conta, fra un po' lo metteranno nel presepe con Mozart e Beethoven ad
alitare per scaldarlo), sebbene sia bello e grande e meritevole (ha
rispolverato un pezzo meraviglioso e dimenticato come la "Missa Romana" di
Pergolesi) cade nei soliti errori...
va bene che non gliene frega niente a nessuno, che č Natale e siamo tutti
piů buoni, che la musica č stupenda lo stesso, che queste sono disquisuzioni
da pazzo invasato che neanche considera l'arte e tutto quel che si vuole,
ma che c'entravano quelle 2 povere tiorbe in mezzo a quella cinquantina
d'archi?
Auguri a tutti
Gabriele Croci
"Tanto meglio, meglio Tanto" WAM


title: quelle due tiorbe schiaffate lì

author: Bruno Tredicine

text:
On Fri, 25 Dec 1998 13:21:41 +0100, "Gabriele Croci"
<
gabc...@hotmail.com
> wrote:
>stavo solo considerando che il concerto di Natale di Muti (ormai č solo lui
>che conta, fra un po' lo metteranno nel presepe con Mozart e Beethoven ad
>alitare per scaldarlo), sebbene sia bello e grande e meritevole (ha
>rispolverato un pezzo meraviglioso e dimenticato come la "Missa Romana" di
>Pergolesi) cade nei soliti errori...
Ah, sě: prima ho pensato: 'che strano, una messa pro defuntis il
giorno di Natale'. Poi mi sono accorto che era il conecrto festivo del
M° Muti.
Buon Natale.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: quelle due tiorbe schiaffate lì

author: FabioIsman

text:
Gabriele Croci wrote:
> ciao a tutti e buon natale,
>
> stavo solo considerando che il concerto di Natale di Muti (ormai è solo lui
> che conta, fra un po' lo metteranno nel presepe con Mozart e Beethoven ad
> alitare per scaldarlo),
ma chi la mucca e chi l'asinello? entrambi inidonei a ciascuno dei due ruoli
> sebbene sia bello e grande e meritevole (ha
> rispolverato un pezzo meraviglioso e dimenticato come la "Missa Romana" di
> Pergolesi) cade nei soliti errori...
>
peccato, non l'ho sentito. la missa romana di pergolesi è fantastica; purtroppo,
esiste ancora solo in vinile, non è stata rimasterata in cd (al contrario della
salisburgensis, ora biber ex benevoli), e io sto sempre aspettandola: ogni
tanto, riuso il mio vecchio giradischi da 33 non solo, ma abbastanza per lei.
salutoni, buon natale anche a te


title: Questo lo dici tu (era: Gli oggetti dei messaggi non possono essere più lunghi di 256 caratteri. ))

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Ma non ti ricordi te, di quel tipo... che dopo avermi accusato di aver
> sfasciato una famiglia mi ha anche dato del (cito testualmente) frocio?
Si, si.  E io che ci avevo creduto, e ti avevo ammirato per questo.
SCHERZO.  Si tratto' di un immondo, fetido, lurido, lubrico, indegno,
empio, immorale, disprezzando troll.
> > > > non lo so, mai vista una foto.
> > >
> > > Mi riferivo alla sua musica.
> >
> > mah, sai, visto le altre cose che scrivi nei tuoi post, non potevo
> saperlo...
>
> Visto le altre cose *che TU fai scrivere a me* nei miei post, intendi dire!
> :-)
Ecco, siete tutti testimoni, il Bellavite si difende accusando !
> (tič, questa l'ho presa)
Na ?
> No, scusa, sono a caccia delle zanzare che renderanno dura la mia nottata...
> non appena si avvicina al monitor... ta-tak! Ciao ciao zanzy.
Ah.  Buone le zanze.  Quelle piu' cicciotte sanno di sangue.  Yum.
[c++]
> > Poi molti hanno sperato che la promessa della possibilita' di riuso del
> > codice fosse vera.
>
> Non č forse cosě? Almeno durante il primo approccio, le cose stanno proprio
> cosě.
Ecco, finche' scrivi i programmini di esempio dei libri funziona davvero.
> > Forse i tizi del sito
> >
> >
http://www.theschwacorporation.com/
> >
> > ne sanno di piu'.  La verita' e' la fuori.
>
> Bello quel sito! Lo metterň insieme a quello di Scientology - nei
> "Preferiti" (per modo di dire).
Allora goditi anche questo
http://www.flat-earth.org
e poi qualcosa di diverso
http://www.improbable.com
> > Sai, credevo di avere capito male leggendo, poi mi sono accorto che avevi
> > fatto  un errore e lo ho corretto.
>
> Ah, allora in questo caso ti ringrazio.
Di nulla, io sono buono e disinteressato per natura.
>
> .
> ..
> ...
> ?
> .....
> uhm... (non so... una percezione strana... come se qualcuno qua si stia
> divertendo un po' troppo... una sensazione che non riesco a scrollarmi di
> dosso... č strano perché non capisco chi... boh?)
forse tu ?
> > Ci pensi tu a scolsolarli ?
>
> Eh, sě, certe volte le cose non vanno come da programma.
Ma, visto che sembri intendertene, cosa vuole dire scolsolare. ?
> > > > "Diversi" inche senso ?
> > >
> > > Ri-Tonf!
> >
> > Ri-tonf ?
>
> Sě, ri-Tonf!
Ah, l'accento la prima volta era sbagliato.
> > > Ah, perché se ce l'avessi...
> >
> > Ovviamente con te non correrebbe alcun rischio ?
> > Mah, non so, nonmi fiderei lo stesso.
>
> AArrggh!! Accidenti a chi ha inventato l'italiano e i congiuntivi che non
> cambiano desinenza tra la prima e la seconda persona!
In tedesco si puo' fare di peggio.
E in giapponese, peggio ancora.
> > > > ... non t'e' piaciuta ?
> > >
> > > NO!
> >
> > Suoni forse l'ottavino ?
>
> Perché, tu sě??
No scherzi, con i tempi che corrono...
Ti ricordi la vecchia thread "uccidere con un ottavino" ?
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\   Where do you want to crash today ?  M$ Windows for Cars ad


title: Furturè

author: father mckenzie

text:
http://www.youtube.com/watch?v=o9TPO9IhbLk

Vecchissima canzone napoletana (1894) musicata da Salvatore Gambardella
su versi di P. Cinquegrana, caratterizzata da una scala discendente che
collega strofa e ritornello che attirò gli elogi di mascagni e Puccini.
Cito dal sito
www.tarantelluccia.it

«Gambardella era uno di questi: componeva fischiettando! Al momento. Di
getto. Così facendo, però, creò le melodie di alcune delle canzoni più
belle di tutti i tempi.
Quella per Furturella fu apprezzata da grandi personaggi della musica
classica del tempo. Pietro Mascagni [...] ne rimase estasiato al punto
da affermare: “Nessun musicista al mondo ha risolto in maniera tanto
ardita una scala semitonale come l’incolto popolano che ha fatto il
ritornello di Furturella”
Giacomo Puccini[...] parlando di Furturella disse: “la canzone ha una
progressione musicale discendente degna del più grande musicista classsico”.
Anche in considerazione dello stato di indigenza in cui versava il
musicista napoletano, Puccini volle regalare a Gambardella un
pianoforte. E gli consigliò di studiare la musica. Ma Gambardella
continuò a comporre come aveva sempre fatto"
--
Audiente autem omni populo, dixit discipulis suis: “Attendite a scribis,
qui volunt ambulare in stolis et amant salutationes in foro et primas
cathedras in synagogis et primos discubitus in conviviis”.(Lc, 20,45-46)


title: Furturè

author: jehannot

text:
father mckenzie ha scritto:
> una scala semitonale
Dove?

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Furturè

text:
Il 22/07/2013 09:43, jehannot ha scritto:
> father mckenzie ha scritto:
>> una scala semitonale
> Dove?

Io l'ho definita soltanto "scala" (scilicet tonale). :-)
La defiizione riportata tra virgolette ï¿½ attribuita dal sito a Puccini,
mo' vedetevela tu e lui :-)

--
Audiente autem omni populo, dixit discipulis suis: ï¿½Attendite a scribis,
qui volunt ambulare in stolis et amant salutationes in foro et primas
cathedras in synagogis et primos discubitus in conviviisï¿½.(Lc, 20,45-46)


title: Furturè

author: egmont

text:
father mckenzie ha scritto:

> Il 22/07/2013 09:43, jehannot ha scritto:
> > father mckenzie ha scritto:
> >> una scala semitonale
> > Dove?

> Io l'ho definita soltanto "scala" (scilicet tonale). :-)
> La defiizione riportata tra virgolette � attribuita dal sito a Puccini,
> mo' vedetevela tu e lui :-)

La scala a cui si riferisce � quella maggiore (qui discendente).
Probabilmente nel sito c'� un refuso (o il refuso � addirittura
tramandato),
che � effettivamente trattata con una perfezione ed essenzialit� che ha
del
geniale, per essere opera di uno che la musica manco l'aveva studiata.



title: Furturè

text:
father mckenzie ha scritto:

> Il 22/07/2013 09:43, jehannot ha scritto:
> > father mckenzie ha scritto:
> >> una scala semitonale
> > Dove?

> Io l'ho definita soltanto "scala" (scilicet tonale). :-)
> La defiizione riportata tra virgolette � attribuita dal sito a Puccini,
> mo' vedetevela tu e lui :-)

La scala a cui si riferisce � quella maggiore (qui discendente).
Probabilmente nel sito c'� un refuso (o il refuso � addirittura
tramandato),
e la scala � effettivamente trattata con una perfezione ed essenzialit�
che
hanno del geniale, per essere opera di uno che la musica manco l'aveva
studiata.



title: Furturè

text:
father mckenzie ha scritto:
> La defiizione riportata tra virgolette � attribuita dal sito a
> Puccini
No, a Mascagni. Il quale secondo me non avrebbe mai detto "semitonale",
ma piuttosto "cromatica".
Anche il giudizio attribuito a Puccini � per� privo di senso.
Figuriamoci se Puccini poteva scambiare per una progressione una
semplice scala discendente.
Chi ha scritto quel testo di teoria musicale mastica poco. E male.



title: Furturè

text:
jehannot ha scritto:

> father mckenzie ha scritto:
> > La defiizione riportata tra virgolette � attribuita dal sito a
> > Puccini
> No, a Mascagni. Il quale secondo me non avrebbe mai detto "semitonale",
> ma piuttosto "cromatica".

Cromatica de che?



title: Furturè

text:
egmont ha scritto:

> jehannot ha scritto:

> > father mckenzie ha scritto:
> > > La defiizione riportata tra virgolette � attribuita dal sito a
> > > Puccini
> > No, a Mascagni. Il quale secondo me non avrebbe mai detto "semitonale",
> > ma piuttosto "cromatica".

> Cromatica de che?

Peraltro, si pu� dire perfettamente semitonale in luogo di cromatica, cos�
come del resto si dice esatonale.



title: Furturè

text:
Il 22/07/2013 10:31, jehannot ha scritto:
> Chi ha scritto quel testo di teoria musicale mastica poco. E male.

Se ï¿½ vero che l'autore della canzone masticava ancora meno, chiudiamo un
occhio :-) Il pianoforte regalato da Puccini pare fosse vero, comunque.



title: Furturè

text:
egmont ha scritto:
> Cromatica de che?
Non c'�, appunto.
Ma mi riferivo a un'altra cosa. Ho scritto che invece del pur lecito
ma poco frequente "semitonale" Mascagni avrebbe probabilmente usato il
pi� (luogo)comune "cromatico". Almeno, cos� credo. Nessuno dei molti
musicisti che conosco ha mai detto, in mia presenza, "semitonale"
invece di "cromatico". Una ragione ci sar�.



title: Furturè

text:
jehannot ha scritto:

> egmont ha scritto:
> > Cromatica de che?
> Non c'�, appunto.
> Ma mi riferivo a un'altra cosa. Ho scritto che invece del pur lecito
> ma poco frequente "semitonale" Mascagni avrebbe probabilmente usato il
> pi� (luogo)comune "cromatico". Almeno, cos� credo. Nessuno dei molti
> musicisti che conosco ha mai detto, in mia presenza, "semitonale"
> invece di "cromatico". Una ragione ci sar�.

La ragione � banalmente che in passato si usavano termini che oggi sono
desueti. Se ne trovano tanti, nei trattati di fine '800, e aumentano a
dismisura man mano che si va indietro nel tempo



title: Furturè

text:
egmont ha scritto:
> La ragione � banalmente che in passato si usavano termini che oggi
> sono desueti. Se ne trovano tanti, nei trattati di fine '800, e
> aumentano a dismisura man mano che si va indietro nel tempo
D'accordo.
(O quasi. Ci sono ragioni storiche ben precise per cui s'� pressoch�
sempre usato "cromatico" invece di "semitonale".)
Resta il fatto che se, avesse davvero parlato di "scala semitonale" a
proposito di Furtur�, Mascagni avrebbe preso una cantonata colossale,
e quindi chiedo che mi sia concesso il diritto di dubitare che il
maestro livornese abbia mai scritto o pronunciato quelle parole.



title: Furturè

text:
jehannot ha scritto:

> egmont ha scritto:
> > La ragione è banalmente che in passato si usavano termini che oggi
> > sono desueti. Se ne trovano tanti, nei trattati di fine '800, e
> > aumentano a dismisura man mano che si va indietro nel tempo
> D'accordo.
> (O quasi. Ci sono ragioni storiche ben precise per cui s'è pressoché
> sempre usato "cromatico" invece di "semitonale".)
> Resta il fatto che se, avesse davvero parlato di "scala semitonale" a
> proposito di Furturè, Mascagni avrebbe preso una cantonata colossale,

ah beh ma quello è chiaramente un refuso.



title: la... ... ... ... ... ... ...

author: giovanni lagnese

text:
la chiesa di oggi sta al mondo di oggi come la chiesa medioevale sta al
mondo medioevale.
in entrambi casi si tratta di mali estremi per i rispettivi mondi.


title: la... ... ... ... ... ... ...

author: Schillogeno

text:


Porchi mondi!
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: henger

text:
insomma: ne è passato di tempo da quando, studente alla
Musikhochschule di Colonia, già si sentiva un diverso: tutti i suoi
compagni studiavano armonia e contrappunto, lui Punkte e Kontra-punkte
All'epoca, metà degli anni ‘50, molti degli amici di Stockhausen
suonavano in gruppi giovanili, lui invece suonava nei Gruppen
Tempi duri per il giovane Stockhausen: se andava bene, pasti frugali a
base di pan Carré e acqua
Spesso il pubblico dei suoi concerti, esasperato dalle dissonanze, non
gradiva e gridava: Stop
Allora Stockhausen, per farsi passare il mal di testa, prendeva un
Momente
Per rilassarsi durante le pause del lavoro, invece, un po' di
televisione, soprattutto Telemusik
Durante i Mondiali di calcio del ‘66, registra tutti gli inni
nazionali prima delle partite e li modifica elettronicamente in
studio; persa la finale contro l'Inghilterra, distrugge furente i
nastri tranne una copia provvidenzialmente salvata dal suo assistente
David Johnson, che verrà diffusa l'anno successivo con il titolo di
Hymnen
Interrogato da un giornalista sui suoi Klavierstücke, dichiara che il
pezzo per pianoforte che li ha ispirati è la Barcarola op.60 di
Chopin, dedicata dal polacco a una sua trisavola, la baronessa di
Stockhausen
1970: giocando in famiglia col Piccolo Chimico, compone una formula
che gli esplode tra le mani trasformandosi in un Mantra
Sconcertato dal fatto che i Tangerine Dream, un gruppo tedesco di
capelloni, abbiano intitolato Alpha Centauri un loro disco,
soffiandogli l'esclusiva della stella più vicina, regala a sua figlia
Julika un cane che chiama col nome della seconda, Sirius
Raggiunto il successo, Stockhausen è ammirato e coccolato da tutti:
uomini, donne, e qualche Trans
Instancabile, dal 1978 a oggi Stockhausen ha dato alla Luce diverse
opere di teatro musicale: una il giovedì, una il sabato, una il
lunedì, una il martedì, una il venerdì. Si attende adesso il
mercoledì, poi dopo tanto lavoro finalmente è domenica.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Daniele Zini

text:
"henger" <
hen...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9f51769f.02082...@posting.google.com...
> insomma: ne è passato di tempo da quando, studente alla
> Musikhochschule di Colonia, già si sentiva un diverso: tutti i suoi
> compagni studiavano armonia e contrappunto, lui Punkte e Kontra-punkte
LOL!!!!
Daniele


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
henger wrote:
> insomma: ne è passato di tempo da quando, studente alla
> Musikhochschule di Colonia, già si sentiva un diverso: tutti i suoi
> compagni studiavano armonia e contrappunto, lui Punkte e Kontra-punkte
:)))  davvero Originale e Fresco, un vero Bijou di giochi di parole
per il suo compleanno!  Agli altri faccio una Proposta: per Pietà,
non iniziamo le solite Proteste, e limitiamoci agli auguri ;)
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:ak23r6$cv6$1...@newsreader.mailgate.org...
> :)))  davvero Originale e Fresco, un vero Bijou di giochi di parole
> per il suo compleanno!  Agli altri faccio una Proposta: per Pietà,
> non iniziamo le solite Proteste, e limitiamoci agli auguri ;)
Ma no dai, tiriamo fuori le solite cretinate da conservatorio: Ma è vero che
pazzo e che manda a suonare i quartetti sugli elicotteri? Ma è comunista che
Pollini lo suona sempre? Ma mette giù le note a caso?
Daniele


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
Daniele Zini wrote:
>
>
> Ma no dai, tiriamo fuori le solite cretinate da conservatorio: Ma č vero che
> pazzo
Pare.
> e che manda a suonare i quartetti sugli elicotteri?
Ja.
> Ma č comunista che
Non credo.
> Pollini lo suona sempre?
Vero.
> Ma mette giů le note a caso?
Ha smesso di usare i dadi da tempo.
Perň lo vedrei bene su it.discussioni.ufo ;)



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Andrea Solari

text:
>
> Ma no dai, tiriamo fuori le solite cretinate da conservatorio: Ma č vero
che
> pazzo e che manda a suonare i quartetti sugli elicotteri? Ma č comunista
che
> Pollini lo suona sempre? Ma mette giů le note a caso?
> Daniele
>
>
Mah, per comporre un quartetto con elicotteri un po' pazzi bisogna essere:-)
Non ha anche affermato che gli attentati dell'11 settembre sono stati il
capolavoro di Satana, con relativo putiferio che ne č scaturito? :-)
                                        Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Papero


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3d649...@corp.newsgroups.com...
> Mah, per comporre un quartetto con elicotteri un po' pazzi bisogna
essere:-)
> Non ha anche affermato che gli attentati dell'11 settembre sono stati il
> capolavoro di Satana, con relativo putiferio che ne č scaturito? :-)
Mi sembra che abbia detto che l'11 Settembre č stata la piů imponente
*rappresentazione*(proprio sulla traduzione di questa parola mi sembra sia
sorta la discussione, io putroppo non ho avuto modo di leggere la frase in
tedesco), e su questo c'č poco da controbattere, in quanto si č riusciti ad
incollare ai teleschermi il mondo intero e a creare un vero e proprio
terrore che ancora non č sopito.
Daniele


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:ak25e2$dv7$1...@newsreader.mailgate.org...
>
> Però lo vedrei bene su it.discussioni.ufo ;)
Devo venire a farci un salto. ;-)
Daniele


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: delma

text:
On 22 Aug 2002 00:05:35 -0700,
hen...@libero.it
 (henger) wrote:
> tutti i suoi
>compagni studiavano armonia e contrappunto, lui Punkte e Kontra-punkte
>
strarotfl
ciao
delma


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Erewhon

text:
Daniele Zini wrote:
>> Perň lo vedrei bene su it.discussioni.ufo ;)
>
> Devo venire a farci un salto. ;-)
Dai, dacci anche tu una mano a salvare il mondo dall'invasione rettiliana!
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
>
> Mi sembra che abbia detto che l'11 Settembre è stata la più imponente
> *rappresentazione*(proprio sulla traduzione di questa parola mi sembra sia
> sorta la discussione, io putroppo non ho avuto modo di leggere la frase in
> tedesco), e su questo c'è poco da controbattere, in quanto si è riusciti
ad
> incollare ai teleschermi il mondo intero e a creare un vero e proprio
> terrore che ancora non è sopito.
> Daniele
>
Già...ma molti lo hanno interpretato come un complimento a Bin Laden e
compagnia... :-)



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Ale Redfiddler

text:
rotfl
"henger" <
hen...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9f51769f.02082...@posting.google.com...
> insomma: ne č passato di tempo da quando, studente alla
> Musikhochschule di Colonia, gią si sentiva un diverso: tutti i suoi


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Hegel

text:
"henger" <
hen...@libero.it
> ha scritto
[....]
ROTFL!!!!!
Hegel
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Paolo Tramannoni

text:
Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote:
> > Però lo vedrei bene su it.discussioni.ufo ;)
>
> Devo venire a farci un salto. ;-)
Purtroppo, il gruppo è popolato più che altro da alien(at)i (come quasi
tutta l'ufologia italiana), e non serve a nulla. Altrimenti, potrebbe
essere il gruppo più importante di tutta internet.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote:
> Mi sembra che abbia detto che l'11 Settembre è stata la più imponente
> *rappresentazione*(proprio sulla traduzione di questa parola mi sembra sia
> sorta la discussione
No, l'affermazione di Stockhausen è stata proprio modificata dalla
stampa. Subito dopo la distruzione delle Torri Gemelle si è scatenata la
caccia alle streghe, categoria che comprende anche celebri artisti e
filosofi d'"avanguardia": Stockie, Boulez (arrestato per terrorismo),
Harold Pinter (a cui doveva essere ritirara una laurea honoris causa,
perché poco prima degli attentati si era permesso di criticare il
bombardamento americano sulla Serbia), Chomsky (qualcuno ha chiesto di
processarlo per attività antiamericane).
In prospettiva, mi ha fatto piacere che si puntasse subito il dito sugli
artisti e i filosofi più significativi (nessuno, ad esempio, ha pensato
di prendersela con Battiato o Pera) - tanto da giungere all'arresto e
alle richieste di proscrizione. Vuol dire che riescono a dir cose che
"fanno male", anche se si cerca quotidianamente di negarlo.
Cao,



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
On Thu, 22 Aug 2002 11:39:35 +0200, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
>
wrote:
>Daniele Zini wrote:
>
>>> Perň lo vedrei bene su it.discussioni.ufo ;)
>>
>> Devo venire a farci un salto. ;-)
>
>
>Dai, dacci anche tu una mano a salvare il mondo dall'invasione rettiliana!
>:-)
Non ho capito perchč: sono anche loro creature di Dio, vengono qui
solo per lavorare.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
On Thu, 22 Aug 2002 11:44:22 +0200, "Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
>
wrote:
>
>
>>
>> Mi sembra che abbia detto che l'11 Settembre è stata la più imponente
>> *rappresentazione*(proprio sulla traduzione di questa parola mi sembra sia
>> sorta la discussione, io putroppo non ho avuto modo di leggere la frase in
>> tedesco), e su questo c'è poco da controbattere, in quanto si è riusciti
>ad
>> incollare ai teleschermi il mondo intero e a creare un vero e proprio
>> terrore che ancora non è sopito.
>> Daniele
>>
>
>
>Già...ma molti lo hanno interpretato come un complimento a Bin Laden e
>compagnia... :-)
E' stato il solito effetto valanga creato dai soliti media, con pronta
condanna dal solito coro di Cicisbei.



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dl7amug7k0rgnbnu1...@4ax.com...
> On Thu, 22 Aug 2002 11:39:35 +0200, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
>
> >Dai, dacci anche tu una mano a salvare il mondo dall'invasione
rettiliana!
> >:-)
>
> Non ho capito perchč: sono anche loro creature di Dio, vengono qui
> solo per lavorare.
smettila.
lo sanno tutti che rubano il pane agli italiani.
A.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: alecs

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Opa99.90563$lu5.2...@twister1.libero.it...

Sirio ladrona...
alecs.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: . k l A u s .

text:
On Thu, 22 Aug 2002 19:05:38 +0200,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo Tramannoni)
wrote:
>...Subito dopo la distruzione delle Torri Gemelle si è scatenata la
>caccia alle streghe, categoria che comprende anche celebri artisti e
>filosofi d'"avanguardia":...
lo so perché purtroppo ho vissuto quell'atmosfera anche qui su IAMC , ma alla
rovescia, ovvero la caccia era condotta da persone (artisti) da cui mai me lo
sarei aspettato.
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
? chi sum ?
_________________________________


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Arrigo Quattrocchi

text:
Permettete un aneddoto. Vero.
Sarà stato il 1974 o '75, e Stockhausen era di casa a Roma, sia presso i
concerti della Filarmonica (a' Stoka', lo appellava la signora Panni) sia
presso i concerti della Rai, con la cui orchestra il maestro registrò
diverse sue composizioni. Timide apparizioni, in seguito, anche presso
l'Accademia di Santa Cecilia, da sempre più conservatrice.  Fatto sta che ad
uno dei concerti della Rai, che erano ad inviti, riuscimmo ad accedere io e
il mio compagno di banco di terza media (corso presso il conservatorio),
oggi stimato maestro del coro presso una importante istituzione del nord
Italia. Ragazzo intelligente ed esuberante. In programma c'era la terza
parte di Hymnen, con orchestra, e poi se non erro gli "Indianerlieder",
composizione per due voci soliste, un soprano e un tenore. Non saprei dire
cosa io e il mio sodale riuscissimo ad apprezzare da tali ascolti, salvo il
fatto che effettivamente c'era qualcosa da apprezzare; per cui uscimmo dal
concerto elettrizzati. S'imponeva una visita nei camerini, dove una folla
non disprezzabile si assiepava presso il compositore-direttore, che dava
udienza con la sua figura imponente ricoperta di un enorme camicione bianco.
Assai più sfacciato di me, il mio compagno di banco si avvicinò al tavolo e
iniziò a sfogliare la partitura di Hymnen che era ivi posata, non senza
suscitare il mio imbarazzo. Venne raggiunto dalla voce tonante di
Stockhausen, che, suscitando un silenzio di tomba, lo apostrofò in italiano,
con una forte pronuncia tedesca: "Sei tu un artista?". Figurarsi il mio
povero amico tredicenne, che mogio mogio balbettò qualche sillaba sconnessa
e vergognosa. E Stockhausen di rincalzo tuonò ancora: "Se tu non sai di
essere un artista, tu non sarai mai un artista!". Con ciò si voltò,
consentendo al mio amico di sgattaiolare fuori del camerino, cercando di
distrarre l'attenzione dei perplessi astanti.
Ecco, io credo che Stockhausen sapesse anche a tredici anni di essere un
artista.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Arrigo Quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:4vb99.81316$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Ecco, io credo che Stockhausen sapesse
> anche a tredici anni di essere un artista.
anch'io lo sapevo!
anch'io!
anch'io!
anzi, sapevo di essere un genio!
non un "genio", tipo quelli bravissimi a scuola (sebbene lo fossi), ma
un Genio, un Genio vero, adulto.
a tredici anni.
anzi, gia' da prima, mooooooooolto prima.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Arrigo Quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:4vb99.81316$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Permettete un aneddoto. Vero.
> Ecco, io credo che Stockhausen sapesse anche a tredici anni di essere un
> artista.
Grazie dell'interessante aneddoto. Effettivamente la consapevolezza di poter
diventare un artista può dare quella spregiudicatezza necessaria per osare,
quando questa non diventi deleteria. Pazzia o consapevolezza Stockhausen ce
l'ha fatta.
Ma il tuo amico al nome si S. trema ancora oggi?!?
Daniele


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
> :)))  davvero Originale e Fresco, un vero Bijou di giochi di parole
> per il suo compleanno!  Agli altri faccio una Proposta: per Pietà,
> non iniziamo le solite Proteste, e limitiamoci agli auguri ;)
>
> ciao
>   Roberto
questa replica è molto carina (e sottile...)
In Freundschaft,
henger


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Arrigo Quattrocchi wrote:
 >
> Permettete un aneddoto. Vero.
Grazie per aver condiviso con noi questi tuoi ricordi!
L'episodio č davvero molto gustoso, e anche istruttivo...



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Demba

text:
Il 22 Ago 2002, 22:03, "Arrigo Quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha
scritto:
. E Stockhausen di rincalzo tuonņ ancora: "Se tu non sai di
> essere un artista, tu non sarai mai un artista!". Con ciņ si voltņ,
> consentendo al mio amico di sgattaiolare fuori del camerino, cercando di
> distrarre l'attenzione dei perplessi astanti.
> Ecco, io credo che Stockhausen sapesse anche a tredici anni di essere un
> artista.
Voi state a gongolarvi per un discorso siffatto?
Costui č un gran vanitoso, un montato e lo era forse gią a 13 anni!
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
On Thu, 22 Aug 2002 19:01:31 GMT, "alecs" <
vt...@libero.it
> wrote:
>Sirio ladrona...
>
>alecs.
Eeee LOL!!!!



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
Demba <
cad...@libero.it
> wrote:
> Voi state a gongolarvi per un discorso siffatto?
> Costui è un gran vanitoso, un montato e lo era forse già a 13 anni!
Ecco! Tutto fumo e niente arrosto!
"Signora mia, sapesse com'è presuntuoso quel ragazzo... solo perché sa
mettere in fila due note, si crede di essere chissà chi... questi
artisti, eh, tanto pieni di sé per quel poco che sanno fare..."
Comunque, i musicisti tedeschi sono sempre stati dei gran maleducati. Da
Bach, che faceva l'arrogante con il Consiglio Comunale, a Beethoven, che
se ne infischiava dei quarti di nobiltà delle signore che venivano ad
ascoltarlo, e faceva giravolta sbattendo il coperchio del pianoforte; a
Brahms, che usciva da un ricevimento proferendo: "E se c'è qualcuno che
ho dimenticato di insultare questa sera, vi prego di ricordarmelo!", a
Wagner che andava via (con la cassa) senza salutare.
Ma chi si credono di essere? Il Presidente del Consiglio?
Ciao,



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: Gianmario Agazzone

text:
"Arrigo Quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:4vb99.81316$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Permettete un aneddoto. Vero.
> Sarà stato il 1974 o '75, e Stockhausen era di casa a Roma, .
> Ecco, io credo che Stockhausen sapesse anche a tredici anni di essere un
> artista.
L'aneddoto è senz'altro rivelatore. Vorrei proporne a mia volta uno.
Circa 15 anni orsono ebbi modo di conversare con la marchesa Ginori-Lisci:
da ragazza conobbe assai bene Puccini ( la famiglia era proprietaria del
lago di Massaciuccoli )
e naturalmente chiesi a lungo del Maestro.
Mi colpì molto l'evocazione di un uomo tormentato, preda del dubbio
e della malinconia.  " Più di una volta - narrò la marchesa - Puccini mi
confidò di ritenere che della sua opera - dopo la sua morte - non sarebbe
rimasto nulla ". Ricordo a memoria le parole dell'anziana signora: " Puccini
mi disse:
Verdi rimarrà per sempre, io sarò presto dimenticato ".
La migliore critica d'oggi ritiene Puccini - assieme a Berg, Janacek e
Strauss -
il più grande operista del Novecento.
Da ciò traggo tre considerazioni:
1) A 13 anni più si è coglioni e più ci si ritiene geni;
2) Quanto pensa di se stesso un Autore non ci rivela nulla della sua statura
artistica ( può
    peraltro darci - interessante o meno che sia - qualche indizio sulla sua
statura umana );
3) A volte i crucchi sono insopportabili.
P.S.: Kafka ordinò, alla sua morte, di bruciare i manoscritti.
Gianmario


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Gianmario Agazzone" <
gianmario...@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:afx99.1483$ub2....@news1.tin.it...
            [cavolate]
ma sparateeeeeeeeeeee!


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto
> Comunque, i musicisti tedeschi sono sempre stati dei gran maleducati. Da
> Bach, che faceva l'arrogante con il Consiglio Comunale, a Beethoven, che
> se ne infischiava dei quarti di nobiltà delle signore che venivano ad
> ascoltarlo, e faceva giravolta sbattendo il coperchio del pianoforte; a
> Brahms, che usciva da un ricevimento proferendo: "E se c'è qualcuno che
> ho dimenticato di insultare questa sera, vi prego di ricordarmelo!", a
> Wagner che andava via (con la cassa) senza salutare.
Qualche aneddoto su Mozart?
Ciao,



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
>
> P.S.: Kafka ordinò, alla sua morte, di bruciare i manoscritti.
>
> Gianmario
>
>
hai conosciuto anche Kafka?
ecco perchè era così pessimista...
alecs.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Gianmario Agazzone" <
gianmario...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:afx99.1483$ub2....@news1.tin.it...

uffa non è giusto...
tutti qui possono vantare amicizie importanti con cui
alimentare la propria spocchia, ed io a malapena conosco
l'assessore alla cultura di Capracotta...
vorra dire che per protesta non uscirò per un mese
dalla mia stanza, qui a Hohenschwangau...
alecs.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

author: ICSDCS

text:
On Sat, 24 Aug 2002 17:08:18 GMT, "alecs" <
vt...@libero.it
> wrote:
>uffa non è giusto...
>tutti qui possono vantare amicizie importanti con cui
>alimentare la propria spocchia, ed io a malapena conosco
>l'assessore alla cultura di Capracotta...
>vorra dire che per protesta non uscirò per un mese
>dalla mia stanza, qui a Hohenschwangau...
Almeno hai una bella vista.
Tuo Richard, da una bettola di Parigi ;-)


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Gianmario Agazzone" <
gianmario...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:afx99.1483$ub2....@news1.tin.it...
> P.S.: Kafka ordinò, alla sua morte, di bruciare i manoscritti.
cosa che Max Brod puntualmente NON fece.
Ed ecco perchè stasera ne leggiamo un po', nevvero?
A.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:64P99.95257$n04.2...@twister2.libero.it...
> vorra dire che per protesta non uscirò per un mese
> dalla mia stanza, qui a Hohenschwangau...
suvvia, ti verrò a trovare
C.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mVQ99.98429$lu5.2...@twister1.libero.it...

 E' proprio questo il punto:  Kafka, che stasera leggeremo ( o meglio
rileggeremo )
con immenso giovamento non si considerava abbastanza " artista " da
far sopravvivere a se stesso i propri scritti. Geniale.
Stockhausen, no.  Non ama sottovalutarsi. Infatti qualche volta le spara un
po' grosse .
Come quando dichiarò  che  il suo scombussolato ciclo operistico sarebbe
di grandezza paragonabile a quella del Ring.
Sarà.... Meglio però che giudichino gli altri. O magari i posteri se ne
avranno voglia,
tempo e intenzione. Non escludo peraltro che i posteri avranno meglio da
fare
( leggere o rileggere Kafka, probabilmente ).
GM


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
On Sat, 24 Aug 2002 17:04:36 GMT, "alecs" <
vt...@libero.it
> wrote:
>hai conosciuto anche Kafka?
>ecco perchè era così pessimista...
LOL!


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Gianmario Agazzone" <
gianmario...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:uqT99.14620$pX1.3...@news2.tin.it...

tu scordi però che Kafka faceva del pessimismo la sua ragione di vita(!)
mentre Stock ha scelto la megalomania, e ne ha tutto il diritto.
logico quindi che il primo optasse per la distruzione della propria opera,
mentre il secondo si sente di essere al centro del mondo.
ma tutti e due sono due persone estremamente coerenti, poeticamente.
anche Wagner si sentiva al centro del mondo,
(e più di tutti Mozart).
ma te lo immagini Kafka che annuncia  Sunday?
o Stockhausen che diventa una blatta? (che se lo meriterebbe pure, ma non è
questo il punto...)
alecs.


title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
Hegel <x...@yyy.zzz> wrote:
> > Comunque, i musicisti tedeschi sono sempre stati dei gran maleducati.
>
> Qualche aneddoto su Mozart?
Non č un musicista tedesco!



title: Oggi è il compleanno di Stockhausen

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:nVQ99.98430$lu5.2...@twister1.libero.it...

giura!!!
e magari ci facciamo pure una nuotata nel lago...
alecs.