title: Bartok

author: Tito Ceccherini

text:
>Io posseggo l'esecuzione di Boulez con la Chicago Simphony
>e mi pare di alto livello, però 2 mesi fa ho avuto la fortuna di assistere
>nella mia città (CA) al concerto con la Festival Orchestra di Budapest
>diretta da Ivan Fisher e ne son rimasto entusiasta! Hanno suonato
>anche dei pezzi dal "Ma Vlast" di Smetana e il concerto per orchestra
>di zio Bartok..... Veramente stupendi!
>Se per caso c'è qualche incisione con Fisher + Festival Orchestra di
>Budapest te la consiglio perchè merita.
c'è (Philips), ed è, per la "Musica per archi..." la più bella che io
conosca (ne conosco molte!)
T


title: Bartok

author: Schillogeno

text:


E' talmente bella, la musica, che fare classifiche è davvero
difficile.
Debbo dire pubblicamente che quella di Fischer è tra le più belle,
forse la più bella, tra quante ne ho ascoltate sia su disco che dal
vivo.
Schillogeno
-----------
"Parlate, parlate: qualcosa resterà".


title: Aria e coro dal Messia di Haendel

author: Giovanni

text:
Ciao,
questa sttimana gratuitamente su
downloadclassica.blogspot.com
Aria e coro dal "Messiah" di Handel
The London Phylharmonic Choir with the London Philharmonic Orchestra
Diretta da Sir Adrian Boult.
Jennifer Vyvyan               Soprano
George maran                 Tenore
Norma  Procter                Contralto
Owen Brannigan             Basso
 Giovanni


title: organo ventilabri

author: paolo

text:
Ringrazio di cuore il caro cello per le spiegazioni fornitemi ,non ho mai
avuto la fortuna di conoscere personalmente un tambu .In effetti anche gli
organari che ho contattato mi hanno dato una simile spiegazione e penso ci
siano buoni motivi. Credo  la risposta sia da ricercare nello studio della
dinamica dei fluidi ,ma le tolleranze  incalcolabili sarebbero cosi tante ,
che in effetti la il metodo empirico rimane ancora il migliore!Tuttavia  la
cosa che piu mi sorprende è lo scarso stimolo (tra gli organari che
conosco)a ricercar qualcosa di piu :(*).Capisco benissimo che la "ricerca
"comporti dei costi peraltro inaccettabili dalla committenza pero....


title: organo ventilabri

author: 'cello

text:
Non è solo una questione di costi in più. Fosse così si
programmerebbero e si farebbero tutti i passi necessari. Tuttavia il
problema è di utilità: a cosa servirebbe uno studio sulla meccanica
dei fluidi mirato a scoprire qualcosa che si sa già? Io posso
stanziare, con la mia società, dei fondi per uno studio di questo
tipo, ma il ritorno qual è?
Se ti interessa, comunque, puoi chiedere alla Hoepli il libro "Organo
tra matematica e bellezza" che affronta innumereboli argomenti
(soprattutto per quanto riguarda il suono delle canne). Le conclusioni
che porta non mi piacciono molto (sostanzialmente dice che l'organo è
bello perché è fatto a mano e, quindi, sempre irrimediabilmente
scordato quel tantinello che basta per farlo sembrare "misterioso").
Contattami pure.
t a m b u
marc...@tamburini.net
icq #27222846


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

author: Marco Marcelli

text:
http://img.freeforumzone.it/upload/425271_Soffocato.jpg
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

author: giovanni lagnese

text:
secondo me, lo volevano volontariamente ammazzare.
altro che colposo...


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

author: Seneca

text:
Il Wed, 04 Aug 2004 10:55:16 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
>
http://img.freeforumzone.it/upload/425271_Soffocato.jpg
ROTFL !!!!!!
Seneca
____________________________________
" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
_____________________________________


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Marco Marcelli wrote:
>
http://img.freeforumzone.it/upload/425271_Soffocato.jpg
Con la tipa li, preferirei moririre in altri modi :-)
--
edoloz@work


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

author: EquinoXe

text:
Seneca wrote:
> Il Wed, 04 Aug 2004 10:55:16 GMT, Marco Marcelli
> <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
>
>>
http://img.freeforumzone.it/upload/425271_Soffocato.jpg
>
>
> ROTFL !!!!!!
Sě, ma alla fine č meglio morire da "homo sapiens sapiens" o da "homo
erectus"?


title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
> Con la tipa li, preferirei moririre in altri modi :-)
Moririre?
Ecco, stai gia' balbettando, su, CALMATI, datti un contegno !!! :-))



title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

text:
Il Wed, 4 Aug 2004 19:55:22 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha
scritto:
>Sì, ma alla fine è meglio morire da "homo sapiens sapiens" o da "homo
>erectus"?
>
Secondo il tuo concetto nihilista della felicità, it doesn't matter  !



title: [OT] Se proprio dobbiamo morire......

text:
Seneca wrote:
>
> Secondo il tuo concetto nihilista della felicità, it doesn't matter  !
Non è punto vero. :-)
Poi non mi ritengo nichilista.


title: Rossini: L'occasione fa il ladro

text:
www.downloadclassica.com

Ogni settimana gratuitamente un lp di musica classica della grande
raccolta di mio papà.
Iscrivetevi alla newsletter per essere sempre aggiornati sui brani che
inserisco.
Questa settimana

Rossini: L'occasione fa il ladro

Grazie e saluti.

---
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title: Seconda Sinfonia di Sibelius (è: il Genio di Sibelius)

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Lorenzo Rossi" <
licandroa...@iol.it
> scrive:
> Già il nome, per coloro che non conoscono bene la MC, spaventa: si tratta
di
> J. Sibelius, uno degli autori da me preferiti in particolar modo per 2
brani
> (senza nulla togliere alla profondità di altri capolavori quali Tapiola,
> Karelia o Tuonela): il II movimento del Concerto per Violino e Orchestra
> (suonato dalla Nadja Salerno-Sonnemberg e diretto da M. Tilson-Thomas, per
> la EMI) e Finlandia. [...]
Sì sì... hai perfettamente ragione. Non mi sto a dilungare su quanto sono
belli quei due pezzi perché non avrebbe senso.
Invece ha senso raccontarvi che venerdì sera sono andato ad un concerto al
Teatro Filarmonico dove hanno eseguito la Seconda Sinfonia di Sibelius. Non
ricordo come si chiamava il direttore, accidenti, Jesùs qualche cosa... sono
stati BRAVISSIMI.
Ma la sinfonia! OH! Quale immensa, potente poesia! Ha sfondato il mio cuore
come raramente accade! M-A-G-N-I-F-I-C-A!!
Non ci credevo, quando l'ascoltavo... completamente sommerso... piangevo,
quasi, ma ero così felice, dei brividi... e della bellezza che diventava
mia... un'esperienza unica, davvero, come tante ormai...
Se non ci fosse la musica, la vita non avrebbe senso.
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Brunello e Lucchesini

author: Giovanni Lavena

text:
Anzitutto, che bel programma!
Prima parte: Janacek: Pohadka - Brahms: Sonata op. 38
Seconda parte: Webern: Tre pezzi op. 11 - Brahms: Sonata op.99
E poi, che bravi!
Si percepisce l'affiatamento, il piacere di fare musica e di farla piacere.
Tutto appare naturale, intimo, pieno di calore. Brunello, inoltre, tira
fuori un suono stupendo.
Straordinaria l'intensità emotiva con cui hanno reso lo splendido pezzo di
Janacek, immeritatamente poco noto.
Bellissima anche la resa nel resto delle musiche. Anche Webern cantava, e ha
pure strappato applausi spontanei! Applausi che, paradossalmente, gli
interpreti non gradivano perché la loro idea - realizzata benissimo ma un
po' guastata da quegli applausi - era di attaccare l'ultima nota di Webern
alla prima di Brahms, con una pausa di nemmeno un secondo. E quei due minuti
intensissimi di Webern sono parsi un classico né più né meno della fremente
sonata di Brahms.
Non credo di aver sbagliato nel cogliere una prestazione dei due musicisti
di livello altissimo: alla fine il pubblico assai numeroso ha scatenato una
quantità di applausi che raramente ho visto ad un concerto di musica da
camera.
In linea col programma i due originali bis: due Lieder di Brahms che hanno
proseguito nella proposta di un canto intimo, discreto e senza concessioni
alla spettacolarità gratuita.
Giovanni

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Britten

author: Beppe

text:
Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal momento
che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti? Grazie, Beppe.


title: Britten

text:
                    Beppe ha scritto:
> Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal momento
> che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti?
Il catalogo delle composizioni di Britten è ampio e ricco di capolavori.
Potresti partire dai più noti e reperibili in disco. Tra le opere,
sicuramente Peter Grimes, uno dei vertici del teatro musicale di tutti i
tempi, e anche Il giro di vite (The turn of screw). Poi il War requiem, la
serenata per tenore, corno e archi, il concerto per violino, la sinfonia per
violoncello. Bellissimi anche i quattro interludi marini, pagine sinfoniche
tratte dal Peter Grimes.
Giovanni

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Britten

author: Veronica Medina

text:
"Beppe" <
b.g...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:zcaLd.7256$QG6.1...@twister2.libero.it...
> Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal momento
> che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti? Grazie, Beppe.
Per cominciare io penso che senz'altro la Simple Simphony per orchestra
d'archi che e' proprio digeribile.
V.


title: Britten

author: Er Lurk

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto
[cut]
Al bell'elenco fatto da Giovanni penso vada aggiunta "Death in Venice"
tratta dal racconto di Mann, opera ultima (in tutti i sensi) dell'inglese e
vero prodigio di invenzione musicale e tenuta teatrale (con *praticamente*
UN SOLO personaggio!)
Ciao
EL


title: Britten

author: dellamag

text:
Beppe ha scritto:
> Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal momento
> che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti? Grazie, Beppe.
Per cominciare "The Young Person's Guide to the Orchestra" e "Simple
Symphony" sono le cose più "accessibili". "Peter Grimes" è la sua opera
più conosciuta e rappresentata (in 2CD la trovi nella Decca a prezzo basso
diretta da lui stesso con Peter Pears nel ruolo principale - da avere !).
Una fra le cose che IHMO mi piacciono di più è la "Sinfonia da Requiem" o
"Requiem Symphony".
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Britten

author: Mr Duffy

text:
dellamag
> Una fra le cose che IHMO mi piacciono di più è la "Sinfonia da Requiem" o
> "Requiem Symphony".
Condivido, e aggiungo le Suites per violoncello solo (Tim Hugh, Naxos),
soprattutto la 1a e la 3a (dedicata a Shostakovich :)
Ciao    Mr Duffy


title: Britten

author: roberto

text:
"Beppe" <
b.g...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:zcaLd.7256$QG6.1...@twister2.libero.it...
> Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal momento
> che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti? Grazie, Beppe.
>
>
io ti suggerirei les illuminations per tenore e archi, i michelangelo
sonnets e billy budd da melville su libretto di e.m. forster.
ovviamente cerca di procurarti le esecuzioni di peter pears e dello stesso
britten che suona il piano o dirige.
cosa vuoi di piů?
ciao e buon ascolto
roberto


title: Britten

author: Lulu

text:
Grazie Albert Herring per la tua attenta lettura del Rape of Lucretia!
E' una delle mie opere preferite e penso sia un buon inizio con
Britten, assieme a Billy Budd, naturalmente. Concordo con gli altri
consigli dati: Young Person's Guide to the Orchestra e Simple
Symphony. I Sonnets non mi sembrano_cosě_ accessibili, tutto sommato.
Inoltro un messaggio che ho ricevuto oggi, per chi vuole saperne di
piů su Britten.
Ciao,
Lulu
---------- Forwarded message ----------
From:  Chris Grogan <
c.gr...@BRITTEN-PEARS.CO.UK
>
----------------------------------------------------------
***With apologies for cross-posting***
NEW BRITTEN-PEARS WEBSITE LAUNCHED
www.brittenpears.org
The Britten-Pears Foundation, established in 1986 to promote knowledge
and
appreciation of the musical and educational legacy of Benjamin Britten
and
Peter Pears, has launched a new official website. This is now the most
comprehensive source online for news and information about Britten and
Pears, the Foundation and the Britten Estate. It is also the portal to
the
unique and extensive research resources of the Britten-Pears Library
at
Aldeburgh.
The wealth of features on the site includes
* Up-to-date news about Britten and Pears, recent and forthcoming
performances and developments at the Britten-Pears Library;
* Snapshots and fully illustrated biographies of Britten and Pears and
an
animated timeline;
* Repertoire Guides and Featured Works, with audio clips from
Britten's own
recordings;
* Links to the catalogues and other research resources of the
Britten-Pears
Library, including
o Archival and library collections
o Recordings
o Bibliography
o Catalogue of the published works;
* An online gallery displaying current exhibitions at the
Britten-Pears
Library
* A live performance calendar, with details of forthcoming
performances and
productions, and the opportunity to publicise your own Britten
performance;
The site is designed to be accessible and usable for the widest
possible
audience. It aims to achieve Priority Level 2 of the Web Content
Accessibility Guidelines 1.0 and has been designed to adhere to the
guidelines and principles of the UK Disability Discrimination Act. The
site uses CSS rather than tables for layout to increase accessibility
and
make the site compatible with all browsers and access technologies
regardless of age or type.
To view the new website, please visit
www.brittenpears.org
. We would
be
very grateful if you could update/add links to the Britten-Pears
Foundation
from your own website if appropriate.
For further information, or to comment on the new site, please contact
Chris Grogan - Librarian, The Britten-Pears Library.
c.gr...@brittenpears.org
Matthew Lindop - Account Director, WebProjects.
ma...@webprojects.co.uk


title: Britten

author: Andrea Trave

text:
Ti hanno dato gia` parecchi buoni consigli, ma Britten e` un
compositore talmente eclettico che ogni sua composizione presenta
qualche aspetto diverso e originale rispetto alle altre, ed e`
particolarmente interessante cercare di farsi un'idea della sua
produzione cosi` variegata. Molto di cio` che ha scritto, tra l'altro,
e` a mio avviso molto accessibile: con questo non voglio assolutamente
dire che si tratti di musica banale, piuttosto che sono opere dal
contenuto molto "umano", spesso molto toccanti. Tra le opere non ancora
citate, io ricorderei il "Sogno di una notte di mezza estate", il
balletto "Il principe delle pagode" e il concerto per piano, a mi9o
avviso ingiustamente trascurato.
Ciao
Andrea


title: Britten

author: dimitri

text:
nooooooo, ma è proprio Beppe che ha scritto
> Non conosco la sua musica; da cosa mi consigliate di partire, dal
> momento che ho deciso di dedicargli i miei prossimi ascolti? Grazie,
> Beppe.
a me Britten piace poco per non dire nulla, però il War Requiem non è poi
così malaccio...
D.


title: Rattle - Berliner - Mahler 5

author: - Felix -

text:
Stasera su ARTE (ore 19) la replica del primo concerto di Simon Rattle come
direttore stabile dei Berliner.
Ho già sentito una registrazione pirata del concerto da un amico che era
(beato lui) seduto in sala: semplicemente stupendo.
Non perdetelo.
Ciao
Felix


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: luca belloni

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
1HVV4.21993$EY1.2...@news.infostrada.it...
>
> Ohibo'...... sulla Sinfonia del Salmi si puo' discutere [cut]
In che senso?
Ciao
Luca


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: Marco Marcelli

text:
"luca belloni" <
bello...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8gasig$496$1...@nslave2.tin.it...
> > Ohibo'...... sulla Sinfonia del Salmi si puo' discutere [cut]
>
> In che senso?
Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
Pulcinella.....!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <SfVW4.41033$
EY1.4...@news.infostrada.it
>,
  "Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
>
> "luca belloni" <
bello...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:8gasig$496$1...@nslave2.tin.it...
>
> > > Ohibo'...... sulla Sinfonia del Salmi si puo' discutere [cut]
> >
> > In che senso?
>
> Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno
di
> Pulcinella.....!!
Ah, parla Mila.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
SfVW4.41033$EY1.4...@news.infostrada.it...
>
> "luca belloni" <
bello...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:8gasig$496$1...@nslave2.tin.it...
>
>
> > > Ohibo'...... sulla Sinfonia del Salmi si puo' discutere [cut]
> >
> > In che senso?
>
>
> Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
> Pulcinella.....!!
>
Me la motivi questa, dato che io ritengo la Sinfonia *di* Salmi uno dei
capolavori di questo secolo?
Grazie
Ciao
Luca


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <8gjcd2$903$
1...@nnrp1.deja.com
>, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno
> di Pulcinella.....!!
>
> Ah, parla Mila.
No, anzi, Mila (che era presente alla prima) salutò la Sinfonia dei
Salmi come un ritorno di Estravinsky alla modernità. Oggi sappiamo che
l'opera può essere in larga misura considerata ancora "neoclassica", ma
è certo che le sonorità dovevano apparire assolutamente sconvolgenti
agli ascoltatori dell'epoca. Estravinsky stava iniziando a compiere quel
percorso che lo avrebbe portato alle opere seriali, con sonorità che
potremmo definire scheletri di musica antica. (Quei legni che,
lentissimi, come sospesi nel tempo, in un tempo ormai trascorso da
secoli, si rincorrono nella fuga... Quei pianoforti che punteggiano i
morbidi accordi di cori e fiati acutissimi, quelle trombe spettrali
sullo sfondo...)
ciao,
paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Thu, 25 May 2000 18:40:02 +0200, "luca belloni"
>Me la motivi questa, dato che io ritengo la Sinfonia *di* Salmi uno dei
>capolavori di questo secolo?
Uè Luca, ma le ricevi le mie e-mails o no? Te ne ho spedita una da
poco... però c'era un allegato, non vorrei che non riuscissi a
scaricarli.
ciao,
Jashugan


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: KLAUS

text:
On Wed, 24 May 2000 18:33:22 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
>Pulcinella.....!!
oppure, detto in modo meno definitivo e perentorio, la Sinfonia di
Salmi non incontra i tuoi gusti, mentre Pulcinella, essendo basato su
armonie e melodie quasi-tradizionali riesce ad arrivarti comodamente
all'interfaccia suono-spirito...
Altrimenti (ovvero, se non fossi d'accordo con la mia considerazione)
dovresti spiegare cosa intendi per «vale meno» e quindi dovresti
riuscire a quantificare il valore di Pulcinella e quello della S.di
Salmi, il che non mi sembra particolarmente facile...
Allegri !
Claudio


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
On Fri, 26 May 2000 00:27:29 +0200, "luca belloni"
>> Uè Luca, ma le ricevi le mie e-mails o no? Te ne ho spedita una da
>> poco... però c'era un allegato, non vorrei che non riuscissi a
>> scaricarli.
>>
>> ciao,
>> Jashugan
>
>Tu no rizevutto mia risposta???? OKKAKKIO!!! ma comeka....o è sta storia???
>
>Io rimanda subito!!!!
>
>Fammisapè se rizevi!!!
Io riprovare...
poi uccidere te! ^__^
ciao,
Jashugan


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
392d76ad...@news.tin.it...
> On Thu, 25 May 2000 18:40:02 +0200, "luca belloni"
>
> >Me la motivi questa, dato che io ritengo la Sinfonia *di* Salmi uno dei
> >capolavori di questo secolo?
>
> Uè Luca, ma le ricevi le mie e-mails o no? Te ne ho spedita una da
> poco... però c'era un allegato, non vorrei che non riuscissi a
> scaricarli.
>
> ciao,
> Jashugan
Tu no rizevutto mia risposta???? OKKAKKIO!!! ma comeka....o è sta storia???
Io rimanda subito!!!!
Fammisapè se rizevi!!!
Ziao
Luka


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
KLAUS <
clc...@rin.tin.tin.it
> wrote in message
news:392c5244...@diesel.cu.mi.it...
> >Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
> >Pulcinella.....!!
> oppure, detto in modo meno definitivo e perentorio
Ma porco giuda, pure tu!!!!
Come ho gia' detto al Mocenigo, piu' che dire "come parere personale", mi
spiegate cosa devo dire???????
Mi piace meno, ecco tutto. Preferisco Pulcinella.
E' cosi' strano??
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@libero.it
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
==========================


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> wrote
in
> > Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno
> di
> > Pulcinella.....!!
>
> Ah, parla Mila.
Roberto, ora esageri.
Piu' che dire "come parere personale", cosa cavolo di altro devo dire?



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
On Fri, 26 May 2000 14:38:03 +0200, "Marco Marcelli"
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>Ma porco giuda, pure tu!!!!
>Come ho gia' detto al Mocenigo, piu' che dire "come parere personale", mi
>spiegate cosa devo dire???????
>Mi piace meno, ecco tutto. Preferisco Pulcinella.
>E' cosi' strano??
Detto come hai detto ora è accettabilissimo, ci mancherebbe: ora hai
espresso un «gusto», ovvero un giudizio di godibilità anziché di
valore come avevi invece affermato precedentemente.
La differenza sembra sottile, ma non è.
È ovvio infatti che tu sia l'unico giudice autorevole di ciò che «te
gusta» e di ciò che «non te gusta».
Pretendere invece di esprimere un giudizio di valore ne fa assumere
automaticamente l'attributo di «assoluto», ovvero attribuisce alla tua
opinione un criterio di distribuzione non già su te stesso, ma su
tutti coloro che ti circondano nel NG, il che sembra alquanto
azzardato qualora si tenga conto della tua «parzialità» dovuta alla
dichiarata propensione per la musica strettamente tonale-classica.
Insomma, usare il termine «vale di più, vale di meno» sottintende una
autorevolezza che non mi sembra lecito riconoscerti proprio per la tua
stessa dichiarazione di non-competenza in merito alla musica
non-tonale-classica.
Spero sia chiaro anche se non oso rileggere il contorto discorso che
sono riuscito a partorire...
Allegri !
Claudio


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
"KLAUS" <
clc...@rin.tin.tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:392fe3ec...@news2.tin.it...
> >Come ho gia' detto al Mocenigo, piu' che dire "come parere personale", mi
> >spiegate cosa devo dire???????
> Detto come hai detto ora è accettabilissimo, ci mancherebbe
Ti faccio notare che la frase "come parere personale" e' in originale, non
l'ho aggiunta dopo.



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto nel messaggio news:8gjcd2
> > Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno
> di
> > Pulcinella.....!!
>
> Ah, parla Mila.
E' sparito il mio post di risposta.
Lo riposto.
Roberto, piu' che dire, testualmente, "come parere personale", mi dici cosa
diavolo dovrei dire per non urtare la tua suscettibilita' di "novecentista"
ad ogni costo????



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
On Sat, 27 May 2000 14:23:36 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Ti faccio notare che la frase "come parere personale" e' in originale, non
>l'ho aggiunta dopo.
certo, non è quello il problema.
Si tratterebbe invece di spiegare l'uso di un verbo come "valere" ,
che sottintenderebbe un'analisi strutturale, formale, armonica,
melodica ecc. ecc. la quale tu potresti sicuramente fare (a patto di
averne le capacità, ovviamente), ma la conclusione non farebbe più
parte delle opinioni personali, diventando un'opinione da esperto
(come Mila, appunto).
Dire
« come parere personale il numero di cromosomi di tutti coloro che
hanno il cognome che comincia con D è 21 »
non è più un'opinione personale, ma ha la pretesa di essere una legge
scientifica ...
Allegri !
Claudio


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
"luca belloni" <
bello...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8gjl5s$7ht$1...@nslave2.tin.it...
> > Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
> > Pulcinella.....!!
> >
>
> Me la motivi questa, dato che io ritengo la Sinfonia *di* Salmi uno dei
> capolavori di questo secolo?
L'ho gia' detto: parere personale. Gusti, insomma.



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
"KLAUS" <
clc...@rin.tin.tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3933df99...@news2.tin.it...
> Si tratterebbe invece di spiegare l'uso di un verbo come "valere" ,
> Dire
> « come parere personale il numero di cromosomi di tutti coloro che
> hanno il cognome che comincia con D è 21 »
> non è più un'opinione personale, ma ha la pretesa di essere una legge
> scientifica ...
>
Umpf, a casa mia questo si chiama CAVILLARRE !!! :-)))



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
On Sat, 27 May 2000 22:31:52 GMT, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>Umpf, a casa mia questo si chiama CAVILLARRE !!! :-)))
hai preso la parlata sarda ? :-))
no, Marco, il motivo per cui ho insistito non è il cavillare, ci
mancherebbe...
Volevo invece porre in evidenza come sia facile confondere un giudizio
di fruibilità - basato quindi sulla epidermica gradevolezza di una
musica - ad un giudizio di valore, che può avvalersi _anche_ del
giudizio di fruibilità, ma va accompagnato ad altre considerazioni che
solo pochi in questo NG potrebbero affrontare in maniera completa
(non certo io e mi pare, da quel che dici di te, che neanche tu
avresti la capacità di affrontare l'argomento con la necessaria
competenza)
Sentirti emettere un giudizio così impegnativo e deciso mi ha stupito,
ma vedo che era solo un'imprecisione sfuggita ai polpastrelli.
Allegri !
Claudio


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

author: Tito Ceccherini

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> ha scritto:
>Come ho gia' detto al Mocenigo, piu' che dire "come parere personale", mi
>spiegate cosa devo dire???????
>Mi piace meno, ecco tutto. Preferisco Pulcinella.
>E' cosi' strano??
No č sintomo (secondo il mio "parere personale") di un banale
fraintendimento - hai scambiato Pulcinella per quello che non č, e la
consideri opera piů "accomodante"...
Tito


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
> No è sintomo (secondo il mio "parere personale") di un banale
> fraintendimento - hai scambiato Pulcinella per quello che non è, e la
> consideri opera più "accomodante"...
??? Puoi spiegarti meglio, per favore??



title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> KLAUS <
clc...@rin.tin.tin.it
> wrote in message
> news:392c5244...@diesel.cu.mi.it...
>
> > >Nel senso che, come parere personale, la Sinfonia dei Salmi vale meno di
> > >Pulcinella.....!!
>
> > oppure, detto in modo meno definitivo e perentorio
>
> Ma porco giuda, pure tu!!!!
> Come ho gia' detto al Mocenigo, piu' che dire "come parere personale", mi
> spiegate cosa devo dire???????
> Mi piace meno, ecco tutto. Preferisco Pulcinella.
> E' cosi' strano??
No asolutamente.  Pero', visto il modo con il quale ti poni di fronte al novecento,
beh, mi chiedo se tu li capisca, Pulcinella e la Sinfonia dei Salmi.  E quindi, se tu
possa confrontarli.  Io poi sono il primo a dire di non comprendere alcuni autori, e
magari sono capace di scagliarmi con forza contro l'ultimo Kyburz (ma non con quello
precedente) e con piu' rinnovata forza contro l'ultimo Benjamin (specialmente ORA che
ho potuto apprezzare l'inventiva strumentale allora si originale del primo Benjamin),
chissa' proprio perche' forse penso di capirli e mi sbaglio.  Eh, cavolo vuol dire
capire in musica....
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: R: [Aneddoto] Stravinsky e Rachmaninov

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> "KLAUS" <
clc...@rin.tin.tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:3933df99...@news2.tin.it...
>
> > Si tratterebbe invece di spiegare l'uso di un verbo come "valere" ,
> > Dire
> > « come parere personale il numero di cromosomi di tutti coloro che
> > hanno il cognome che comincia con D è 21 »
> > non è più un'opinione personale, ma ha la pretesa di essere una legge
> > scientifica ...
> >
>
> Umpf, a casa mia questo si chiama CAVILLARRE !!! :-)))
cavillaRRe ?



title: Pop Classica (allegretto)

author: piero

text:
Non male questa rivisitazione di queste quattro (graziose) violiniste del
celebre brano di Karl Jenkins.
Eccole:
Haylie Ecker [Primo Violino]
Eos Chater [Secondo Violino]
Tania Davis [Viola]
Gay Yee Westerhoff [Cello]
Un filmato da non perdere :-)
http://www.youtube.com/watch?v=Ts3J4FrrEqs
Piero dal Sudtirol


title: Pop Classica (allegretto)

author: giorgio p.

text: Trash


title: Pop Classica (allegretto)

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:468eb0ca$0$29852$5fc...@news.tiscali.it...
> Trash
Certo, se però ti aprono le gambe :-))))
Piero dal Sudtirol


title: Pop Classica (allegretto)

author: Jacopo Tore

text:

Figo! E FIGHE!!


title: Jèrusalem a Genova

author: MarcoCla

text:
Jèrusalem a Genova, che dire? Che la giornata sarebbe stata un pò folle lo
si era già capito prima di arrivare in teatro. Già l'ascolto radiofonico
della prima ci aveva lasciati titubanti, ma si sa che la stragrande
maggioranza delle volte le repliche sono migliori delle prime. Arrivati a
Genova prima sospresa: la solita strada per raggiungere il teatro era
impraticabile per un cambio di senso unico. Chiedo indicazioni ad un vigile
urbano che mi risponde: "Guardi non so che dirle (SIC), sono solo un vigile
(SIC!!!!!)." E allora a chi c%$£"= devo chiedere??? Risultato 500 metri di
contromano nella via più IN di Genova.
Comunque si entra in teatro e prima comunicazione amplificata a dire che il
tenore Sartori causa "improvviso malessere" non avrebbe cantato sostituito
dal secondo Ivan Momirov ( e io che speravo nella sostituzione del soprano
rimango con un palmo di naso). Comincia la rappresentazione: il tenore
comincia in sordina e il basso Colombara molto bene. Dopo l'aria però ha un
vistoso calo di voce. La Villaroel canta in modo disastroso l'Ave Maria e il
pubbl.ico non rumoreggia, ma neanche applaude. La regia inesistente, la
scenografia (molto bella) si mantiene sul classico.Fine del primo atto,
seconda comunicazione: Colombara è ammalato, ma continuerà a cantare
comunque.
Atto secondo: il basso riceve naturalmente un'ovazione dopo l'arioso, la
Villaroel patta con la cabaletta. L'aria del tenore si risolve con un do
tagliato, la voce sempre indietro e l'altro do impiccato. Ovazioni (!).
Ultima scena: la scenografia si fa folle, le ballerine vestite come gli
struzzi di Fantasia (molto carine, però) ballano un balletto tagliato (tre
quarti della musica di Verdi) che in più Plasson accompagna in maniera
atroce (zum-pa-pa p dir poco). Oltre a questo la Villaroel è sempre in scena
con cipiglio tra il triste, l'annoiato e il martirizzato.
Aria del soprano: uno strazio. Il pianissimo finale da cardiopalmo, si
spezza, non si spezza, si pezza. Mezza galleria (me compreso) bua, la platea
si scatena in applausi. Altri buu, "zitti cretini" rivolti a buatori. I buu
aumentano, la Villaroel allarga le braccia come a dire "mi immolo in favore
dell'arte", apllausi dalla platea e da parte della galleria.
Fine dell'atto con cabalettone dle soprano; il giovane :-))))))))))))
pubblico di Genova scandalizzato dal fatto che si possa contestare un
cantante (si sente dire. se non ti piace non applaudi. Ma se non si applaude
non vuol dire che non mi piace, ma che mi lascia indifferente).
Ultimo atto la regia sempre non c'è, ma la scenografia e i costumi
migliorano, il tenore se la cava, il basso riprende la voce, il soprano
purtroppo non la perde. Nella scena della degradazione compare un paggio? un
soldato? che deve dire per tre volte che le armi di Gaston sono quelle di un
traditore. Ebbene canta talmente male che è difficile rendere quanto,
bisognava ascoltare. Plasson da il peggio di se nella scena finale. I
cantanti escono da soli (e chi l'avrebbe detto?), tutti più o meno
applauditi (soprattutto Colombara), Plasson contestato vigorosamente.
Ci credereste che è stata una delle rappresentazioni più vive cui abbia
assistito?
Saluti, Marco


title: Jèrusalem a Genova

author: Giorgio Meucci

text:
Anch'io ieri ero a Genova e devo dire che in effetti non mi era mai capitato
di avvertire a
Genova un clima così elettrizzante.......
La giornata era per me cominciata in modo un po' più tranquillo, perché ho
preso il treno (ebbene sì, era in orario!!!); confesso poi di essere rimasto
contento al-
l'annuncio della sostituzione del tenore, perché la prova di Sartori (almeno
all'ascolto
radiofonico) non mi era sembrata delle migliori (eufemismo...).
    Certo che il soprano..... D'accordo, ha cantato male, però (è vero che
non c'è mai limite
al peggio), ho sentito altri soprani più o meno celebri fornire prove ancor
più imbarazzanti e
ricevere in cambio un quanto mai immeritato tripudio di applausi.....
Insomma, niente applausi, ma tutti quegli ululati mi sono apparsi un po'
troppo da stadio....
tanto più che mi è sembrato che in quel clima tremendo, dopo quell'aria
famosa abbia poi
risolto la cabaletta successiva in maniera abbastanza decorosa.
    Comunque Colombara ha cantato senz'altro meglio ieri che alla prima,
quando aveva
concluso l'aria dell'eremita con suoni inascoltabili.....
I comprimari erano davvero mediocri, con l'eccezione del Raymond di Giorgio
Casciarri,
molto autorevole nella sua breve parte.
Lo spettacolo - pur con tutti i suoi spezzettamenti ed infiniti cambi di
scena (ma stavolta il
computer ha fatto il suo dovere!) - è stato secondo me dignitoso e la
staticità della regia è
dovuta ad una concezione ottocentesca dell'opera, che (giusta o sbagliata
che sia) si spo-
sava abbastanza bene con le scene "ancient regime", cui oggi forse non siamo
più abituati....
Ad majora!!!!
Giorgio M.
MarcoCla <
ba...@freemail.it
> wrote in message
uvpU5.50628$FV2.1...@news.infostrada.it...



title: Jèrusalem a Genova

author: Cesare Simonetti

text:
On Mon, 27 Nov 2000 09:07:38 GMT, "MarcoCla" <
ba...@freemail.it
>
wrote:
>Jčrusalem a Genova, che dire?i (soprattutto Colombara), Plasson contestato vigorosamente.
(cut)
>Ci credereste che č stata una delle rappresentazioni piů vive cui abbia
>assistito?
>Saluti, Marco
>
Avevamo Ernani al Carlo Felice : ma alla nomenklatura genovese non
piaceva.
Ora c'e' un Costa ( i Costa sono famosi per mettere i loro rampolli un
po' a destra e un po' a sinistra...mani man...si dice qui...non si sa
mai...).
E i risultati si vedono, e non solo a teatro...
Cesare Simonetti
GENOVA SPROFONDATA
>


title: Jèrusalem a Genova

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giorgio Meucci <
gio...@tiscalinet.it
> wrote:
> Anch'io ieri ero a Genova e devo dire che in effetti non mi era mai capitato
> di avvertire a
> Genova un clima cosě elettrizzante....... [etc.]
Ho letto con interesse i vostri post sullo spettacolo di Genova. Lo dico
perche' ho ascoltato la diretta radiofonica della prima, e ho cercato di
farmi un'idea su questa opera verdiana a me sconosciuta.
Tralascio i giudizi sulle voci, sulle quali siete stati esaurienti. La
regia non l'ho ovviamente vista.
Quello che mi preme e' un pensiero sull'opera e sul suo significato nel
panorama verdiano, e nella sua interpretazione al Carlo Felice.
Secondo me Verdi non aveva ancora un'idea chiara di che cosa fosse un
Grand Opera. E' vero, si sa che egli ci teneva moltissimo a
rappresentare un'opera a Parigi, e all'inizio, mi pare, aveva pensato di
adattare altri titoli, poi ha deciso per una revisione dei Lombardi. E
ha cercato di adattare la struttura a quello che in Francia era
considerata la forme dell'opera per eccellenza, anche se la parola Grand
Opera non compare del sottotitolo.
Ahime'! La mia sensazione e' che Verdi non ci si sia neppure avvicinato.
Siamo lontani dal clima di tensione di opere come La Juive o Les
Huguenots. La scrittura e' tipicamente italiana, verdiana, solo un po'
piu' arzigogolata, col risultato di far perdere forza a quello che era,
in quel periodo, la sua dote migliore: la semplicita', il procedere per
via "retta", il fare teatro con le voci.
Ben altri risultati raggiungera' in un periodo posteriore con il Don
Carlos.
Se l'opera mi ha deluso, ancora piu' mi ha deluso Plasson. E' un
direttore francese, quindi, immagino, molto esperto nelle direzione di
opere francesi, compresa la GrandOpera. La mia sensazione e' che abbia
voluto dirigere Jerusalem, proprio come una Grand Opera, contribuendo a
sfibrarne ulteriormente un contenuto gia' di per se' molto debole.
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
================================================


title: Jèrusalem a Genova

author: Stefano Olcese

text:
>  perché la prova di Sartori (almeno all'ascolto
> radiofonico) non mi era sembrata delle migliori (eufemismo...).
Sartori è un tenoraccio di prima grandezza. Se continua a cantare in quel modo
finirà col rimanere afono nel giro di qualche anno. Prospettiva non priva di
risvolti interessanti .... :-))
> Lo spettacolo - pur con tutti i suoi spezzettamenti ed infiniti cambi di scena
(ma stavolta il computer ha fatto il suo dovere!) - è stato secondo me
dignitoso.
Per come la vedo io non è accettabile che in uno dei maggiori teatri italiani
venga messo in scena uno spettacolo dignitoso. Purtroppo però questa è una
prassi dilagante: un buon cantante (in questo caso Colombara) attorniato da
gente mediocre.


title: Jèrusalem a Genova

text:
> Secondo me Verdi non aveva ancora un'idea chiara di che cosa fosse un
> Grand Opera. E' vero, si sa che egli ci teneva moltissimo a
> rappresentare un'opera a Parigi, e all'inizio, mi pare, aveva pensato di
> adattare altri titoli, poi ha deciso per una revisione dei Lombardi. E
> ha cercato di adattare la struttura a quello che in Francia era
> considerata la forme dell'opera per eccellenza, anche se la parola Grand
> Opera non compare del sottotitolo.
> Ahime'! La mia sensazione e' che Verdi non ci si sia neppure avvicinato.
> Siamo lontani dal clima di tensione di opere come La Juive o Les
> Huguenots. La scrittura e' tipicamente italiana, verdiana, solo un po'
> piu' arzigogolata, col risultato di far perdere forza a quello che era,
> in quel periodo, la sua dote migliore: la semplicita', il procedere per
> via "retta", il fare teatro con le voci.
> Ben altri risultati raggiungera' in un periodo posteriore con il Don
> Carlos.
Potrei risponderti citando ampi stralci delle riflessioni sull'opera del
programma di sala del Carlo Felice; ma, visto che le ha scritte un
frequentatore (ahinoi troppo poco abituale) di questo NG, preferisco che lo
faccia lui. In ogni caso consiglio a chi può di leggere il programma di sala
del teatro.
Saluti, Marco


title: Jèrusalem a Genova

text:
> Per come la vedo io non è accettabile che in uno dei maggiori teatri
italiani
> venga messo in scena uno spettacolo dignitoso.
Hai ragione gli spettacoli devono essere tutte schfezze. Se no chi si
diverte?
:-)))))))))))))))))))))))))))))


title: Jèrusalem a Genova

author: Cacciagrano Danilo

text:
Ho letto che è uscita una nuova registrazione della Jerusalem, ed è
considerata la prima registrazione integrale. Ma quella di alcuni anni fa a
Torino - Campanella, Dragoni, Raimondi -, che mi pare fosse comunque uscita
per la Sony, non era completa? Questa di Genova è integrale solo per via
dell'inserimento del balletto all'inizio del III atto o ci sono altri tagli
riaperti? Non ricordo se Arrigo Quattrocchi, curatore della versione data a
Genova, avesse già trattato questo argomento.( Nel qual caso, vi sarei grato
se voleste ricordarmi in quale post).
Grazie. Ciao.
Danilo.


title: Jèrusalem a Genova

author: Arrigo Quattrocchi

text:
"MarcoCla" <
ba...@freemail.it
> wrote in message
news:YOyU5.2555$CH3....@news.infostrada.it...
>
> Potrei risponderti citando ampi stralci delle riflessioni sull'opera del
> programma di sala del Carlo Felice; ma, visto che le ha scritte un
> frequentatore (ahinoi troppo poco abituale) di questo NG, preferisco che
lo
> faccia lui. In ogni caso consiglio a chi può di leggere il programma di
sala
> del teatro.
> Saluti, Marco
Caro Marco, grazie di considerarmi frequentatore "troppo poco abituale" del
NG.  In realtà mi sembra difficile riassumere in poche righe una questione
piuttosto complessa. Va da sé che io non posso condividere le riflessioni di
Canaletti, non tanto perché in qualche maniera sono espressione di un
giudizio negativo sull'opera (ciascuno ha diritto alle sue opinioni e
comunque non sono molto interessato al giudizio di valore) quanto perché mi
sembrano ripetere un po' i luoghi comuni che si sono detti su Jérusalem in
Italia dai tempi del Basevi, primo biografo di Verdi, fin quasi ai nostri
giorni. Basevi trovava, ad esempio, che nella nuova opera mancasse il
"colorito" dei Lombardi, e forse dal suo punto di vista non aveva torto.
Provo a sintetizzare il mio punto di vista, senza argomentarlo troppo,
perché ci vorrebbero pagine e pagine.
1) Il gran opéra era un preciso modello di riferimento per Verdi fin dai
tempi del Nabucco, opera che non a caso è ispirata al modello del Mosé
francese di Rossini. Sono debitrici verso il teatro francese quasi tutte le
successive opere di Verdi, dai Lombardi a Ernani, da Giovanna d'Arco ad
Attila, a Macbeth. Fanno eccezione I due Foscari e Alzira. Verdi aveva
desunto dal grand opéra la tensione verso l'aspetto spettacolare del teatro
(basta pensare alla tempesta e all'alba dell'Attila),  ma anche l'idea del
conflitto fra due etnie o gruppi religiosi, simboleggiati da due innamorati,
che in qualche maniera faceva diventare il palcoscenico operistico punto di
dibattito di grandi questioni sociali.
2) Il gran opéra non era un modello operistico dotato di grande coerenza
interna. La tensione che apparteneva a molte scene si alternava con la
distensione di episodi decorativi, tanto che, come disse uno studioso, alla
fine del secondo atto degli Ugonotti non è che ancora si capisca molto bene
di cosa tratta l'opera. Inoltre il grand opéra era un tipo di spettacolo che
al di là degli "ingredienti", sortiva risultati molto dissimili fra di loro;
alcune opere di Donizetti sono grand opéra a tutti gli effetti, ma tentano
certamente una "via italiana" a questo genere che Verdi teneva ben presente.
Lo stesso Verdi, quando realizzò il Don Carlos, in un certo senso scrisse un
grand opéra del tutto atipico, proprio perché capace di mantenere una
coerenza interna che non apparteneva al genere francese.
3) Jérusalem è nella parabola creativa di Verdi non solo la trasformazione
francese dei Lombardi, ma un'opera complessivamente nuova, e un'opera di
cerniera. Da una parte, quando era in Italia, Verdi sognava il palcoscenico
parigino e ne imitava il modello; tuttavia, arrivando a Parigi, Verdi non
manca di aggiungere ai suoi Lombardi tutti gli ingredienti della
spettacolarità, ma, in qualche modo, prende le distanze dal modello
francese, proprio perché il suo vero interesse è concentrato, assai più che
sullo "spettacolo", sul "personaggio".  In questo senso si evolverà il
successivo teatro di Verdi; invece di opere basate su contrasti di
personaggi tutti d'un pezzo, si avranno opere basate sulle trasformazioni
progressive di singoli personaggi (Luisa Miller, Stiffelio, Rigoletto,
Traviata). Jérusalem è in mezzo al guado, è l'opera in cui Verdi prende
coscienza di questa nuova prospettiva, ma anche dei mezzi tecnici per
conseguire una continuità narrativa che per questa nuova prospettiva è
indispensabile. In questo consiste, a mio avviso, l'interesse dell'opera,
nonostante le disomogeneità che in qualche modo le appartengono, sia perché
intrinseche al genere francese sia perché espressione del momento di
passaggio dell'autore.


title: Jèrusalem a Genova

text:
Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> "MarcoCla" <
ba...@freemail.it
> wrote in message
> news:YOyU5.2555$CH3....@news.infostrada.it...
> >
> > Potrei risponderti citando ampi stralci delle riflessioni sull'opera del
> > programma di sala del Carlo Felice; ma, visto che le ha scritte un
> > frequentatore (ahinoi troppo poco abituale) di questo NG, preferisco che
> lo
> > faccia lui. In ogni caso consiglio a chi può di leggere il programma di
> sala
> > del teatro.
> > Saluti, Marco
>
> Caro Marco, grazie di considerarmi frequentatore "troppo poco abituale" del
> NG.  In realtà mi sembra difficile riassumere in poche righe una questione
> piuttosto complessa. Va da sé che io non posso condividere le riflessioni di
> Canaletti, non tanto perché in qualche maniera sono espressione di un
> giudizio negativo sull'opera (ciascuno ha diritto alle sue opinioni e
> comunque non sono molto interessato al giudizio di valore) quanto perché mi
> sembrano ripetere un po' i luoghi comuni che si sono detti su Jérusalem in
> Italia dai tempi del Basevi, primo biografo di Verdi, fin quasi ai nostri
> giorni. Basevi trovava, ad esempio, che nella nuova opera mancasse il
> "colorito" dei Lombardi, e forse dal suo punto di vista non aveva torto.
> Provo a sintetizzare il mio punto di vista, senza argomentarlo troppo,
> perché ci vorrebbero pagine e pagine.
Ti ringrazio delle precisazioni. Tuttavia il fatto che io abbia
avvertito queste discrepanze, che tu - sicuramente con cognizione di
causa - chiami luoghi comuni, senza essere (io) ne' uno studioso di
Verdi, ne' uno studioso dell'opera, che ho ascoltato per la prima volta,
non ti fa pensare che qualcosa di vero ci sia?
Certo, grand-opera' di scarso valore sicuramente ce ne sono state: io,
come semplice ascoltatore, e non come studioso, tuttavia conosco quelle
che generalmente vengono eseguite (in Italia pochissime), e quindi a
quelle faccio riferimento.
Il sapore che ho avvertoto, ascoltandole, e' ben divreso dal sapore che
ho avvertito ascoltando Jerusalem, il cui sapore invece mi ricordava
molto da vicino il Verdi anteriore al 1850. Solo che lo sentivo meno
spontaneo. Tutto qui.
Sul valore dell'opera mi guardo bene dall'esprimere un giudizio. Non ne
ho certo la competenza. Tuttavia posso leggere le impressioni che essa
ha suscitato in me.
In fin dei conti l'opera d'arte e' fatta non tanto e non solo per gli
addetti ai lavori, ma per chi la va a vedere, a leggere, ad ascoltare
cercando, attraverso i suoi mezzi, la sua cultura, la sua sendsibilita'
qualche cosa che lo attragga, che gli interessi.
Guarda che io non ho detto che rappresentare la Jerusalem sia stato un
atto riprovevole, o sbagliato, rivendicando come inaugurazione qualche
cosa di piu'... Anzi, volevo dire, e poi ho rinunciato, che l'ascolto di
quell'opera mi ha interessato (e facevo un plausa al Carlo Felice per
avere avuto il coraggio di portarla sulle scene), perche' mi ha fatto
fare delle riflessioni.
Che esse siano assimilabili ai luoghi comuni, beh, puo' essere
sicuramente colpa della mia ignoranza; ma comunque sono riflessioni, e
riflettere e' cio' che secondo me e' piu' importante
Con stima
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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title: Jèrusalem a Genova

text:
"Rodolfo Canaletti" <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
news:1eks7xd.11ft1431uf9svqN%lil...@ns.altrimedia.it...
>
> Ti ringrazio delle precisazioni. Tuttavia il fatto che io abbia
> avvertito queste discrepanze, che tu - sicuramente con cognizione di
> causa - chiami luoghi comuni, senza essere (io) ne' uno studioso di
> Verdi, ne' uno studioso dell'opera, che ho ascoltato per la prima volta,
> non ti fa pensare che qualcosa di vero ci sia?
Che in Jérusalem - opera del 1847 che contiene musica scritta tre anni
prima - ci siano discrepanze è poco ma sicuro. Parlando di luoghi comuni mi
riferivo a una prospettiva storiografica che considera quest'opera solamente
una versione francese dei Lombardi e non un'opera a sé stante; in questa
direzione si sono pronunciati studiosi come Abbiati e Mila, dunque non credo
certo che sia offensivo venire accomunati a questi "luoghi comuni". E
certamente ho la massima considerazione delle opinioni espresse dai "non
specialisti"; ciascuno si avvicina all'opera e alla musica secondo la sua
sensibilità e la sua formazione e questo non sottrae certo validità al suo
giudizio, visto che il giudizio estetico è sempre soggettivo. Anzi,
l'interesse di questo NG risiede anche nel mettere a confronto opinioni
espresse da persone che hanno differenti formazioni. Però mi sembrava giusto
precisare che, secondo la mia opinione, Verdi sapeva benissimo cos'era un
grand opéra e che la presenza di musica di carattere "italiano" non ha molto
a che vedere con l'adesione a questo modello, i cui ingredienti non
risiedono tanto in uno "stile" musicale quanto in un progetto teatrale a cui
Jérusalem certamente risponde.


title: Jèrusalem a Genova

text:
"Cacciagrano Danilo" <
danil...@libero.it
> wrote in message
news:PCzU5.3113$CH3....@news.infostrada.it...

Non mi sembra proprio che l'edizione torinese sia stata pubblicata in disco.
Era quasi completa, salvo tagli nei balletti e (forse, non ricordo) nella
marcia del secondo atto.  Quasi completa era l'edizione di Parma, con tutti
i balletti (chissà perché un brano era spostato però) e senza la ripresa
della polonaise di Hélène. Occorre però distinguere fra il lavoro di
filologia testuale, che punta a stabilire l'attendibilità della musica
eseguita, e l'uso che poi, con piena legittimità, gli esecutori fanno del
testo. Dunque l'esecuzione genovese si basava su un testo criticamente
accertato, ma aveva diversi tagli, superiori a quelli dell'esecuzione
torinese.


title: NICOLAS SIRET: Suite En Re Mineur

author: Zadok (MdG)

text:
E' stata messa online, per il libero ascolto, una delle più recenti
interpretazioni clavicembalistiche di Fernando De Luca ovvero Falerno
Ducande, che ultimamente è tornato a cimentarsi col suo amato repertorio
francese (pur proseguendo nel suo lavoro di registrazione totale
dell'opera cembalistica di Handel).
Stavolta Falerno torna a suonare su un cembalo francese a due manuali,
facendo un uso oculato delle varie combinazioni dei registri (incluso il
mio amato liuto!), per farci scoprire NICOLAS SIRET (1663-1754), un
organista e compositore di Troyes, che fu un grande ammiratore dell'arte
di F. Couperin "le grand", tanto de dedicargli il suo primo libro
"Pieces de Clavecin" datato attorno al 1709, con le seguente prefazione:
"Dedico il libro alla sincera amicizia che ci lega da oltre 20 anni.
Ogni anno mi sposto dalla mia provincia [Troyes] per venire qui a Parigi
ad ascoltarti e poi, me ne ritorno sempre arricchito di migliaia di
nuove idee. Quale miglior modello potrei avere?"
C'è da dire che, nonostante una certa influenza ci sia, le Suite di
SIRET appartengono in realtà (stilisticamente) a quelle del periodo
dell'ultimo ventennio di Luigi XIV Re Sole, in pratica Dandrieu, Jacquet
De La Guerre, ecc. vista la quasi totale assenza di pezzi di carattere,
tipici di Couperin e successori.
Mi verrebbe quasi da definire la presente SUITE EN RE MINEUR come una
WORLD PREMIERE RECORDING, ma non posso visto che ne esiste una
precedente (1994) dell'inglese Davitt Moroney (per la Accord), che però,
a mio modestissimo avviso, non riesce nemmeno lontanamente a restituire
la bellezza intrinseca delle interpretazioni francesi di De Luca.
Ascoltare e confrontare per credere!!
Concludo: la "Passacaille" credo sia il climax dell'intera opera, e non
ne avevo mai vista una simile, dotata com'è di una stranissima sezione
che alterna *più volte* le variazioni da minore a maggiore e viceversa.
Buon ascolto a tutti.
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
  Zadok
**********************************
NICOLAS SIRET (1663-1754)
Premier Livre - Suite En Ré Mineur
  Ouverture
  Allemande "La Languissante"
  Courante I
  Courante II "La Luthée"
  Sarabande
  Gavotte
  Menuet
  Passacaille
Esegue il clavicembalista Fernando De Luca, ovvero Falerno Ducande -
pastore dell'Arcadia in Musica.
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


title: questioni di archi...

author: Don Zauker©

text:
venendo dal pianoforte, ho sempre qualche difficoltà ad approcciare la
scrittura per archi. Ultimamente mi stavo chiedendo due cose in
particolare (non ho trovato risposte sui "testi sacri"
dell'orchestrazione):
1) il tremolo su un armonico (artificiale o naturale) è di facile
esecuzione per tutti, oppure in certi casi (es. orchestra di studenti)
è meglio trovare altre soluzioni?
2) come varia il suono di un armonico con l'uso della sordina? Si
filtra e si addolcisce come con le note normali o succedono altre
cose?
Scusatemi, al momento non ho sottomano violinisti da sfruttare, e mi
vergogno a chiedere questa cosa al maestro a pochi mesi dal diploma...
:-))
ciao
DZ


title: questioni di archi...

author: Il Moro

text:
Don Zauker© ha scritto:
> 1) il tremolo su un armonico (artificiale o naturale) è di facile
> esecuzione per tutti [...] ?
Direi di sì, non è una situazione che presenti particolari difficoltà...
> 2) come varia il suono di un armonico con l'uso della sordina? Si
> filtra e si addolcisce come con le note normali o succedono altre
> cose?
Il suono diventa ancora più "evanescente"; in sostanza direi di sì, un
effetto proporzionato a quello ottenuto con la sordina su suoni normali.
Può capitare che un armonico di difficile emissione risulti ancora più
problematico con la sordina.
Ciao,
Il Moro
PS: sono diplomato in violino, seguo iamc da qualche anno e non c'entro
nulla con l'omonimo postatore del thread "Beethoven lo prevedeva..." di
ieri... :-)


title: questioni di archi...

text:
On Tue, 30 Jan 2007 12:57:28 +0100, Il Moro <
il....@fastwebnet.it
>
wrote:
>Il suono diventa ancora più "evanescente"; in sostanza direi di sì, un
>effetto proporzionato a quello ottenuto con la sordina su suoni normali.
>Può capitare che un armonico di difficile emissione risulti ancora più
>problematico con la sordina.
Ho capito, grazie per le informazioni!
>PS: sono diplomato in violino, seguo iamc da qualche anno e non c'entro
>nulla con l'omonimo postatore del thread "Beethoven lo prevedeva..." di
>ieri... :-)
Non ho letto il messaggio, ma ora mi hai incuriosito!
ciao
DZ


title: questioni di archi...

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Tue, 30 Jan 2007 11:27:24 +0000, Don Zauker© ha scritto:
> venendo dal pianoforte, ho sempre qualche difficoltà ad approcciare la
> scrittura per archi. Ultimamente mi stavo chiedendo due cose in
> particolare (non ho trovato risposte sui "testi sacri"
> dell'orchestrazione):
>
> 1) il tremolo su un armonico (artificiale o naturale) è di facile
> esecuzione per tutti, oppure in certi casi (es. orchestra di studenti)
> è meglio trovare altre soluzioni?
Eseguire un tremolo su un armonico non è di per se più complesso che
eseguirlo su una nota "reale".
> 2) come varia il suono di un armonico con l'uso della sordina? Si filtra
> e si addolcisce come con le note normali o succedono altre cose?
Anche l'armonico risente dell'effetto "sordina", addolcendosi o, perlomeno
modificando un poco il timbro. C'è da dire che l'effetto è assai meno
marcato, credo anche per una questione di registro, e che, perlomeno nella
mia mediocre esperienza, l'emissione dell'armonico risulta un po' più
"rischiosa". Non ho una competenza teorica sufficiente a rendere ragione
di ciò (sicuramente qualche direttore frequentante i NG potrà essere più
esauriente), ma penso possa dipendere dall' "impaccio" della sordina a
carico del ponte e, a seconda del modello, delle corde stesse, cagione,
forse, dell'inibizione di alcuni "armonici" (non è sicuramente il termine
corretto, me ne scuso).
In generale direi non ci debba essere nessun grosso problema nell'uso di
suoni armonici, naturali o artificiali che siano, in un brano previsto
"con sordina", anche se come effetto in se e per se non mi sembra sia
cosi fortemente caratterizzato da poter risultare indispensabile o
particolarmente suggestivo.
Specifico che parlo da violinista: strumenti a corda gravi (celli e
contrabbassi) potrebbero "funzionare" in modo diverso con gli armonici.
ciao
f.g.


title: questioni di archi...

author: Moosbrugger

text:
Il Moro ha scritto:
> Don Zauker© ha scritto:
>
>> 1) il tremolo su un armonico (artificiale o naturale) è di facile
>> esecuzione per tutti [...] ?
>
>
> Direi di sì, non è una situazione che presenti particolari difficoltà...
Beh, insomma...Aggiungerei come minimo che più è di facile
esecuzione l'armonico e più risulterà chiaro anche il tremolo.
Almeno sul contrabbasso, ma direi che in teoria vale per tutti
gli strumenti ad arco.
M.


title: questioni di archi...

author: Homer Simpson

text:
On 30 Gen, 12:27,
donzau...@libero.it
 (Don Zauker©) wrote:
> venendo dal pianoforte, ho sempre qualche difficoltà ad approcciare la
> scrittura per archi. Ultimamente mi stavo chiedendo due cose in
> particolare (non ho trovato risposte sui "testi sacri"
> dell'orchestrazione):
>
> 1) il tremolo su un armonico (artificiale o naturale) è di facile
> esecuzione per tutti, oppure in certi casi (es. orchestra di studenti)
> è meglio trovare altre soluzioni?
Ia difficoltà è identica, piuttosto mi preoccuperei della frequenza di
esecuzione del tremolo che varia molto da persona a persona.
> 2) come varia il suono di un armonico con l'uso della sordina? Si
> filtra e si addolcisce come con le note normali o succedono altre
> cose?
Risulta meno sonoro ma piu pulito e direi anche di facile esecuzione
perchè la sordina impone generalmente un uso piu ampio dell'arco il
che ne facilita l'emissione.
> Scusatemi, al momento non ho sottomano violinisti da sfruttare, e mi
> vergogno a chiedere questa cosa al maestro a pochi mesi dal diploma...
> :-))
>
> ciao
>
> DZ
ciao
lux


title: Semi-personale: per Paolo Tramannoni e concerto natalizio.

author: Il Negromante

text:
http://www.comune.modena.it/associazioni/gazzotti/concertonatale2001.htm
l
Nell' organico della corale è presente una certa Ilaria Tramannoni
(organista).
E' tua parente? :)
(il messaggio è semi-personale in quanto il concerto di Natale potrebbe
interessare a tutti i modenesi e non :)
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


author: Paolo Tramannoni

text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
> Nell' organico della corale è presente una certa Ilaria Tramannoni
> (organista). E' tua parente? :)
È la mia cuginetta. Parentela a parte, consiglio vivamente di andare ad
ascoltarla.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


author: Titowsky

text:
"Paolo Tramannoni" <
ptram-...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f45tqt.gim7i81p8a0kN%ptram-...@tiscalinet.it...
> Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
>
> > Nell' organico della corale č presente una certa Ilaria Tramannoni
> > (organista). E' tua parente? :)
>
> Č la mia cuginetta. Parentela a parte, consiglio vivamente di andare ad
> ascoltarla.
>
> Ciao,
> Paolo
>
Ci conosciamo bene:abbiamo piů volte suonato a 4 mani ed č bravissima!(ma
non sapevo che dopo le parafrasi di Liszt,ora si fosse specializzata anche
come organista!)
Salutamela tanto!
Tito



text:
Titowsky <
celib...@libero.it
> wrote:
> > > Nell' organico della corale è presente una certa Ilaria Tramannoni
> > > (organista). E' tua parente? :)
> >
> Ci conosciamo bene:abbiamo più volte suonato a 4 mani ed è bravissima!(ma
> non sapevo che dopo le parafrasi di Liszt,ora si fosse specializzata anche
> come organista!)
Ah, ma in mezzo ha messo "Islameij" di Balakiriev, che suona conversando
amabilmente con gli ascoltatori.
Lo studio dell'organo ha sorpreso moltissimo anche me, ma sono contento
che abbia fatto questa scelta. (Non abbandona il pianoforte: è una
dimensione che aggiunge alla sua musicalità).
Ciao,
Paolo



text:
"Paolo Tramannoni" <
ptram-...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f46i94.1w4zg921hhdi08N%ptram-...@tiscalinet.it...

Non per vantarmi,ma Islamei glielo feci conoscere io parecchi anni fa a Cava
dei Tirreni!!!
Anche se poi,veloce come lei io non son mai riuscito a farlo! :-)
Spero di poterla riascoltare presto.
Ciao
Tito



author: Giangia

text:
"Paolo Tramannoni" <
ptram-...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio:
> Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
> > Nell' organico della corale č presente una certa Ilaria Tramannoni
> > (organista). E' tua parente? :)
> Č la mia cuginetta. Parentela a parte, consiglio vivamente di andare ad
> ascoltarla.
com'č? bona?
ciao
G


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Luca Logi

text:
Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Daniele Zini

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fofvr1.7dqfli3comjcN%ll...@dada.it...
> Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
> arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.
Anche la Juve ci č stata. Allo stadio quattro gatti, manco una donna perchč,
a loro dire, č tempo di esami scolastici ed erano a casa a studiare.
Mah....
Daniele


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Maurizio

text:
> Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
> arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.
In differita e in sintesi.


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Marco Marcelli

text:
Il 08 Gen 2003, 09:30, "Daniele Zini" <
kakabuk...@libero.it
> ha scritto:
> Anche la Juve ci è stata. Allo stadio quattro gatti, manco una donna
Ce n'era almeno una.
La moglie di Ronaldo, che ha fatto impazzire il pubblico coi palleggi.
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fofvr1.7dqfli3comjcN%ll...@dada.it...
> Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
> arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.
Oh oh oh!!
Quanto ha fatto ??
Viperozza!!
G
--
"... per strada più nessuno ha freddo e cerca più di te"
--
elimina BERLUSCA per rispondere in pvt


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Danny Rose

text:
Marco Marcelli <
marco_TOGLI...@libero.it
> wrote in message
213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...
> La moglie di Ronaldo, che ha fatto impazzire il pubblico coi palleggi.
Brava, carina e simpatica.
dR


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Marta

text:
"GL" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:DRTS9.94650$R45.4...@news2.tin.it...

che si trombava Seedorf.
(voci cattive insistono che sia questo il real motivo per cui Ronaldo è
andato via da Milano)
MartaDelVolo


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

text:
"Marta" <ww...@wwwww.www> ha scritto nel messaggio
news:vEWS9.94014$Ou4.3...@twister2.libero.it...
>che sia questo il real motivo
Geniale. Sembra che anche la moglie di Rivaldo facesse lo stesso. Erano
sulla stessa Barca, insomma.
Daniele


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Ale Redfiddler

text:
"Marta" <ww...@wwwww.www> ha scritto nel messaggio
news:vEWS9.94014$Ou4.3...@twister2.libero.it...

> (voci cattive insistono che sia questo il real motivo per cui Ronaldo č
> andato via da Milano)
grazie Ronaldina, allora.
A.


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Ale Redfiddler wrote:
  > "Marta" <ww...@wwwww.www> ha scritto:
  >
  >> "GL" <
vitto...@tin.it
> ha scritto:
  >>
  >>> Marco Marcelli <
marco_TOGLI...@libero.it
> wrote:
  >>>
  >>>> La moglie di Ronaldo, che ha fatto impazzire il pubblico coi palleggi.
  >>>
  >>>
  >>> Brava, carina e simpatica.
  >>
  >>
  >> che si trombava Seedorf.
  >> (voci cattive insistono che sia questo il real motivo per cui Ronaldo è
  >> andato via da Milano)
  >
  >
  > grazie Ronaldina, allora.
da
interisti.org
   Le news di oggi - 8 Settembre 2002
   Ronaldo ospite di Seedorf.  Secondo quanto riportato dal sito ufficiale
   dell'ex fenomeno nerazzurro - ancora senza fissa dimora a Madrid -,
   Ronaldo avrebbe accettato l'offerta di Clarence Seedorf di occupare la
   casa acquistata dall'olandese ai tempi della propria esperienza madrileña.
   "La villa di Clarence" - avrebbe detto il fenomeno - "è molto bella,
   confortevole e situata in una zona tranquilla della città... E poi c'è
   già la biancheria di Milene. Grazie, Clarence. Sei un vero amico".
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  "I've got PLENTY of common sense.
/   I just choose to ignore it." (Calvin)


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

text:
Ale Redfiddler wrote:
> "Marta" <ww...@wwwww.www> ha scritto:
>>"GL" <
vitto...@tin.it
> ha scritto:
>>>Marco Marcelli <
marco_TOGLI...@libero.it
> wrote:
>>>
>>>>La moglie di Ronaldo, che ha fatto impazzire il pubblico coi palleggi.
>>>
>>>Brava, carina e simpatica.
>>
>>che si trombava Seedorf.
>>(voci cattive insistono che sia questo il real motivo per cui Ronaldo è
>>andato via da Milano)
>
> grazie Ronaldina, allora.
da
interisti.org
  Le news di oggi - 8 Settembre 2992



title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

text:
Daniele Zini <
kakabuk...@libero.it
> wrote in message
L5ZS9.94543$Ou4.3...@twister2.libero.it...
> Geniale. Sembra che anche la moglie di Rivaldo facesse lo stesso. Erano
> sulla stessa Barca, insomma.
LOL
dR


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Alberto d'Onofrio

text:
Luca Logi
> Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
> arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.
E rihordiamoci anche del su' amihetto Al Whaleed, he un garbava
miha tabnto al Rudy Sgiuliani...


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Marco Vianello

text:
----- Original Message -----
From: Giangia <giangiat...@tiscalDi.it>
> "Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1fofvr1.7dqfli3comjcN%ll...@dada.it...
> > Intanto mentre voi discutete il berlusca manda il milan a giocare in
> > arabia saudita. In diretta su rete 4. O piglia.
> Oh oh oh!!
> Quanto ha fatto ??
>
> Viperozza!!
Al Ittihad-Milan 1-3
2 gol Tomasson, 1 Leonardo
Ciao :)
Vip.


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: mario guglielmo zagato

text:
"Marta" <ww...@wwwww.www> wrote >
> che si trombava Seedorf.
> (voci cattive insistono che sia questo il real motivo per cui Ronaldo è
> andato via da Milano)
l'ho sentita anch'io;e qualcuno mi può confermare quella storia che
irvine si faceva la moglie di todt?e quella che baresi ha un figlio
negro,pare di rijkaardt?    MGZ


title: avete rotto li cojoni co' sti 'slamici

author: Tuco

text:
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...
> Ce n'era almeno una.
> La moglie di Ronaldo, che ha fatto impazzire il pubblico coi palleggi.
...in pantaloncini... ;-)


title: da Giorgio Bocca

text:
LE prove tecniche di regime sono in corso. Il cavalier Berlusconi passa per
le assemblee amiche degli industriali o degli artigiani per spiegare,
papale papale, il suo progetto di democrazia autoritaria o, se si
preferisce, di dittatura morbida. A uditori che ti lasciano nel dubbio se
non abbiano capito o se siano d'accordo, o probabilmente entrambe le cose.
L'ultimo annuncio è l'invito alla televisione di Stato a eliminare i
programmi di satira e, per non aver sorprese, anche quelli di dibattito
politico perché la sinistra, parole sue, "utilizza la legge del più forte
per mettere in campo queste trasmissioni condotte da militanti, attivisti
anche nei quarantacinque giorni finali della campagna elettorale,
sottraendole alla par condicio". Lo dice un leader politico che ha parlato
per un'ora agli industriali riuniti a Parma ripreso da tutte le televisioni
di Stato e integralmente dalla sua Retequattro che gli ha dedicato una
intera serata.
Lo stesso che guida le presenze televisive delle ultime settimane con il
doppio degli altri leader politici e con il triplo del suo diretto
concorrente Rutelli. Per la par condicio! Per opporsi alla prepotenza del
più forte!
SENZA PAROLE,
LUX
--
Posted from
relayout.eni.it
 [212.17.199.49]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: da Giorgio Bocca

text:
Candide <
pigib...@web.it
> wrote in message
QQku6.9933$lT1.1...@news2.tin.it...
[snip]
credo tu abbia ragione, ma non puoi parlare di netiquette
a Lux vista la quotata che hai fatto ;-)
Ciao
Giangia


title: da Giorgio Bocca

author: Candide

text:
Peres,
perchè non vai sul TUO moderato NG , dove MAI democraticamnte accetteresti
un post meno che conforme al tuo pensiero?
E per aggiunta, quale lezione di etica e moralità può mai arrivare da chi in
orario di lavoro , usa strumenti di lavoro per i propri interessi e
tornaconti ? E che non ha alcun rispetto della netiquette ,tranne poi fare
il censore nel proprio NG.
Te lo dice uno che non vota F.I.
Candide
<
Lucio...@enichem.it
> ha scritto nel messaggio
news:OFB2EB6C8D.AAB39CB8...@enichem.eni.it...



title: da Giorgio Bocca

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 22 Mar 2001 10:53:36 GMT, "Candide" <
pigib...@web.it
> wrote:
>E per aggiunta, quale lezione di etica e moralità può mai arrivare
Non mi sono mai prefisso di fare il moralizzatore: questo mi sembra un
luogo di ciacole virtuali e mi allineo allo std.
> da chi in orario di lavoro , usa strumenti di lavoro per i propri interessi e
>tornaconti ?
Ovviamente non 6 tenuto a saperlo, ma il mio non è un posto di
"lavoro", ma qualcosa di mezzo tra una "bad company" (sic)  ed un
"bidone della spazzatura" (sic), usando la terminologia del Pres dell'
ENI  (x inciso anke nel CdA della Scala) nella sua intervista al
Corriere della Sera di Lunedì.
>Te lo dice uno che non vota F.I.
E non 6 preoccupato?
>Candide
Ki si nasconde dietro questo nick?
LUX


title: da Giorgio Bocca

author: candide

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:16ekbt8j7c3cmf7e0...@4ax.com...
> On Thu, 22 Mar 2001 10:53:36 GMT, "Candide" <
pigib...@web.it
> wrote:
> >E per aggiunta, quale lezione di etica e moralità può mai arrivare
>
> Non mi sono mai prefisso di fare il moralizzatore:
Lo fai sempre..... e pure il piagnone.
> questo mi sembra un  luogo di ciacole virtuali e mi allineo allo std.
Questo è un NG aperto che tu hai dapprima ostacolato e quindi abbandonato
per crearne uno tutto tuo a tua immagine e somiglianza.
Infatti è un NG freddo, cadaverico  e autoreferenziale dove il 50% dei post
sono tuoi.
In poche parole parli a te stesso e quando sei particolarmente depresso
vieni da queste parti a stronzeggiare e fare gli OT che nel tuo avello ami
accetteresti.
>
> > da chi in orario di lavoro , usa strumenti di lavoro per i propri
interessi e
> >tornaconti ?
>
> Ovviamente non 6 tenuto a saperlo, ma il mio non è un posto di
> "lavoro", ma qualcosa di mezzo tra una "bad company" (sic)  ed un
> "bidone della spazzatura" (sic), usando la terminologia del Pres dell'
> ENI  (x inciso anke nel CdA della Scala) nella sua intervista al
> Corriere della Sera di Lunedì.
Perchè non te vai .Un genio come te chissà come viene ricercato.
Bad Company, però il grano te lo tieni , non lo dai indietro.
>
> >Te lo dice uno che non vota F.I.
>
> E non 6 preoccupato?
Sono preoccupato di vedere che dopo anni uno come te insiste con le K e con
il 6 invece che "sei",
Evidentemente ti piace dare i numeri.
>
> >Candide
>
> Ki si nasconde dietro questo nick?
Si nasconde Candide
Candide


title: da Giorgio Bocca

author: Axel

text:
>bad company" (sic)  ed un
> "bidone della spazzatura" (sic)
E di che ti lamenti??
hai trovato il tuo habitat ideale!!
Ti auguro di continuare su questa strada!!
Perche' non usi di tanto in tanto anche l'inceneritore??
Saluti
Axel


title: da Giorgio Bocca

author: Daniele L.

text:
> perchč non vai sul TUO moderato NG , dove MAI democraticamnte accetteresti
> un post meno che conforme al tuo pensiero?
Ecco, questa e' una considerazione sacrosanta.
> E per aggiunta, quale lezione di etica e moralitą puņ mai arrivare da chi
in
> orario di lavoro , usa strumenti di lavoro per i propri interessi e
> tornaconti ? E che non ha alcun rispetto della netiquette ,tranne poi fare
> il censore nel proprio NG.
> Te lo dice uno che non vota F.I.
Se non sei Donnarumma, sei uno splendido imitatore.
Daniele L. - nebbia sempre piu' fitta sulle colline (e pure a Milano Sud)


title: da Giorgio Bocca

text:
On Thu, 22 Mar 2001 17:49:47 GMT, "candide" <
po...@net.it
> wrote:
>Lo fai sempre..... e pure il piagnone.
Solo nel caso della Scala
>Questo è un NG aperto che tu hai dapprima ostacolato
Non è vero: x tutto il '97 e buona parte del '98 l' ho frequentato con
grande entusiasmo cercando di contribuire al meglio. Ovviamente negli
angustissimi limiti intellettuali e culturali ke mi
contraddistinguono...
Sono anke l' unico ad aver curato l' arkiviazione completa di IAMC:
rileggendo tutti i post ci si può accorgere delle differenze!
> e quindi abbandonato
Sì, fu proprio l' avvento dei post politici ad imbastardìre IAMC,
oltre ke la deriva chattistika e rissosa ke aveva intrapreso. Ciò mi
convinse a proporre un NG moderato. Purtroppo non si trovò altro
moderatore al di fuori di me...
>per crearne uno tutto tuo a tua immagine e somiglianza.
Le vicissitudini di IAMCM, non ancora concluse, sono tali e tante ke
quest' asserzione appare troppo skematica...
>In poche parole parli a te stesso e quando sei particolarmente depresso
>vieni da queste parti a stronzeggiare e fare gli OT che nel tuo avello ami
>accetteresti.
A te potrà risultare odioso, ma non mi risulta né ke sia proibito né
ke sia un reato. Qui è una pratica usata un po' da tutti: D' Onofrio
il primo ke mi viene in mente...
>Perchè non te vai .Un genio come te chissà come viene ricercato.
A poki mesi dalla pensione? Coglione sì, ma scemo no...
>Bad Company, però il grano te lo tieni , non lo dai indietro.
Un po' di saggezza dallo studio del latino m' è rimasta: pecunia non
olet!
>Si nasconde Candide
E continua a nasconderti allora! Hai paura di qualcosa?
LUX


title: da Giorgio Bocca

author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Thu, 22 Mar 2001 08:14:32 +0000 (UTC),
Lucio...@enichem.it
wrote:
>LE prove tecniche di regime sono in corso. Il cavalier Berlusconi passa=
> per
>le assemblee amiche degli industriali o degli artigiani per spiegare,
Peres sei patetico.
Francamente piuttosto che votare F.I. mi farei tagliare una palla, ma
dopo averti letto, sono quasi disposto a fare il sacrificio.
Hai il dono di farmi sembrare simpatico perfino Berlusconi...
L'improvvisa illuminazione che la sinistra gode anche delle simpatie
di soggetti del tuo calibro credo sia la freccia migliore all'arco
della campagna elettorale di Emilio Fede. Se legge il Ng, aspettati di
essere assunto al Tg4, farai la fine di Brosio.

ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: da Giorgio Bocca

text:
On Sat, 24 Mar 2001 08:36:34 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son (Luca F.P)) wrote:
>Peres sei patetico.
>Francamente piuttosto che votare F.I. mi farei tagliare una palla, ma
>dopo averti letto, sono quasi disposto a fare il sacrificio.
>Hai il dono di farmi sembrare simpatico perfino Berlusconi...
Veramente non capisco quest' acrimoniosa reazione tua nei miei
confronti: ha solo riportato  poke righe scritte e firmate da Giorgio
Bocca.
>L'improvvisa illuminazione che la sinistra gode anche delle simpatie
>di soggetti del tuo calibro
Ke calibro ho? Ke calibro ha Simonetti? E Skillo? E Vinix? E Marcelli?
Ke calibro usi x ... misurare i calibri??
LUX
P.S. Vado a rileggermi il thread del '97 "Peres, Perosi ed i
perditempo": era moolto + divertente e signorile...


title: da Giorgio Bocca

author: Cesare Simonetti

text:
On Mon, 26 Mar 2001 14:00:39 +0200, Lucio PERES
<
lucio...@libero.it
> wrote:
>Ke calibro ho? Ke calibro ha Simonetti? E Skillo? E Vinix? E Marcelli?
 Non so gli altri : io il 12.
Per tutti e tre i fucili
C'e' poi la carabina di precisione 9,5, ma solo per il tirassegno
Cesare Simonetti
GENOVA NEL MIRINO


title: da Giorgio Bocca

text:
On Sat, 24 Mar 2001 08:36:34 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son (Luca F.P)) wrote:
>Francamente piuttosto che votare F.I. mi farei tagliare una palla
Sempre prudente eh ?
Cesare Simonetti
GIA' PROCREATORE


title: da Giorgio Bocca

text:
Cesare Simonetti wrote:
> >Francamente piuttosto che votare F.I. mi farei tagliare una palla
>
> Sempre prudente eh ?
>
Forse gli sono GIA' servite a sufficienza.....:-)))))))))))))))
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
E-mail:
marc...@libero.it
===========================


title: .............finale 98

author: ArtNew

text:
cerco disperatamente nuove fonts per finale 98 (oltre quelle standard).
Aiutatemi.


title: .............finale 98

author: Marcello

text:
Finale 98??? Com'č??
On Sun, 7 Feb 1999 17:54:06 +0100, "ArtNew" <
art...@tin.it
> wrote:
>cerco disperatamente nuove fonts per finale 98 (oltre quelle standard).
>
>Aiutatemi.
>
>
Marcello
anselmit...@chizzoli.it
ICQ 27222846
"Era necessario che il quotidiano diventasse eroico e l'eroico quotidiano"


title: .............finale 98

author: Alessio Marretti

text:
Marcello ha scritto nel messaggio
<
36c1d465...@news.interbusiness.it
>...
>Finale 98??? Com'č??
E' un bel programma che ha risolto QUASI tutti i suoi problemi.
Alessio


title: .............finale 98

author: Massimo

text:
> >cerco disperatamente nuove fonts per finale 98 (oltre quelle standard).
> >
> >Aiutatemi.
> >
> >
>
oops..! scusa se mi intrometto ma che tipo di fonts ci sono oltre al
petrucci etc. ?
pensavo che quello fosse uno standard abbastanza riconosciuto (cioč
Finale con i propri fonts).
 e com' č il 98? io non sono ancora riuscito a copiar.....
ehm..comprarlo!! ;-)


title: .............finale 98

text:
Si riesce ad averne una copia o è troppo grande?



title: .............finale 98

text:
Massimo ha scritto nel messaggio
<
1dn3do2.1w4...@dadovago29-p3.dada.it
>...
>oops..! scusa se mi intrometto ma che tipo di fonts ci sono oltre al
>petrucci etc. ?
>
>pensavo che quello fosse uno standard abbastanza riconosciuto (cioč
>Finale con i propri fonts).
> e com' č il 98? io non sono ancora riuscito a copiar.....
>ehm..comprarlo!! ;-)
Insieme c'č anche la famiglia di font chiamati Engravers ecc. che se ridotti
al 22% non sono male. Hanno l'aspetto un po' "antico".
Usando ATM (Adobe Type Manager) si puo' usare anche il font SONATA che č un
classico perň ha pochi simboli.
Ce ne sono anche altri ma anch'io sono alla ricerca. Qualcuno su da comprare
l'ho visto su qualche sito ma sono soprattutto font stile scrittura manuale:
JAZZ font, BEETHOVEN font.
Teniamoci in contatto.
Alessio
PS: Si puň anche "comprarlo" perň richiede i dati del disco e il numero
dell'utente; e ogni tanto vuol vedere il disco nel lettore altrimenti dopo 2
o 3 volte non va piu' avanti.
Ciao


title: .............finale 98

author: Guido

text:
prvaaaaaaaaxxxxxx111111
Marcello ha scritto nel messaggio
<
36c462e1...@news.interbusiness.it
>...



title: .............finale 98

author: Paolo Cimino

text:
Ciao, sono Paolo e ho Finale 98d per Macintosh, ma é grande 30 MB.
Anche se riesci ad avere una copia sulla rete non potresti adoperarla dato
che Finale 98 chiede il Cd Rom o i dischetti prima di farlo funzionare.
----------
Nell'articolo <7a9vaa$3fn$
1...@nslave1.tin.it
>, "Guido" <
guid...@tin.it
> è
stato scritto:



title: Nuovo vero Cd vero LIVE

author: GIOVANNA

text:
Vorrei tanto che Barbara Frittoli e Carlo Colombara pubblicasso un cd di
duetti d' amore.
Sono sicura della riuscita!!!!!!!!!!!!!
GIOVANNA
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: Albert Herring

text:
Ebbene sě, forse lo avevo sentito, ma per qualche stranissimo motivo
avevo dimenticato il bellissimo concerto per violino di LvB, opera
(credo) n. 61. Oggi mi č capitato di risentirlo e ne sono rimasto
folgorato, e dire che si trattava di un'edizione ipereconomica, da
supermercato, senza indicazione di interpreti. Voi cosa consigliate?
Periodicamente mi riinnamoro di questi concerti che rappresentano
altrimenti una porzione della letteratura musicale di solito a me
estranea... Viva LvB!
A,H. germanicus
Albert Herring (cioč Rob)


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: sed

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
3baikvcud8k07vfcg...@4ax.com...
> Ebbene sě, forse lo avevo sentito, ma per qualche stranissimo motivo
> avevo dimenticato il bellissimo concerto per violino di LvB, opera
> (credo) n. 61. Oggi mi č capitato di risentirlo e ne sono rimasto
> folgorato, e dire che si trattava di un'edizione ipereconomica, da
> supermercato, senza indicazione di interpreti. Voi cosa consigliate?
Come interpretazione? ma ovvio: Misha Elman, violino direttore SIR GEORG
SOLTI ;) (DECCA)


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: Claudio Rampini

text:
Albert Herring wrote:
> Ebbene sì, forse lo avevo sentito, ma per qualche stranissimo motivo
> avevo dimenticato il bellissimo concerto per violino di LvB, opera
> (credo) n. 61. Oggi mi è capitato di risentirlo e ne sono rimasto
> folgorato, e dire che si trattava di un'edizione ipereconomica, da
> supermercato, senza indicazione di interpreti. Voi cosa consigliate?
> Periodicamente mi riinnamoro di questi concerti che rappresentano
> altrimenti una porzione della letteratura musicale di solito a me
> estranea... Viva LvB!
Sul concerto op.61 la scelta è davvero vasta, da prediligere senz'altro
quegli esecutori particolarmente dotati per il "suono tenuto". A
differenza degli altri concerti per violino, questo di LvB non mostra
apparentemente particolari passaggi di forza o virtuosismi funambolici,
ma è di una difficoltà interpretativa sorprendente. Ne ho una vecchia
esecuzione che mi piace moltissimo di Grumiaux (cadenza di Kreisler), ma
anche quella di Pierre Amoyal è davvero bella. Gidon Kremer ha fatto
diverse incisioni di questo concerto, trovo particolarmente originale
quella in cui la cadenza fu scritta da Schnittke. Ho avuto diverse
occasioni di poter ascoltare questo concerto dal vivo, ricordo Cristiano
Rossi e Pierre Amoyal, ma non mi hanno entusiasmato molto. E' un
concerto veramente "tosto", da tutti i punti di vista :)
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

text:
Claudio Rampini wrote:
>
> Sul concerto op.61 la scelta è davvero vasta, da prediligere senz'altro
> quegli esecutori particolarmente dotati per il "suono tenuto". A
> differenza degli altri concerti per violino, questo di LvB non mostra
> apparentemente particolari passaggi di forza o virtuosismi funambolici,
> ma è di una difficoltà interpretativa sorprendente. Ne ho una vecchia
> esecuzione che mi piace moltissimo di Grumiaux (cadenza di Kreisler), ma
> anche quella di Pierre Amoyal è davvero bella. Gidon Kremer ha fatto
> diverse incisioni di questo concerto, trovo particolarmente originale
> quella in cui la cadenza fu scritta da Schnittke. Ho avuto diverse
> occasioni di poter ascoltare questo concerto dal vivo, ricordo Cristiano
> Rossi e Pierre Amoyal, ma non mi hanno entusiasmato molto. E' un
> concerto veramente "tosto", da tutti i punti di vista :)
> Ciao.
>
Nota di colore: a Vinix questo concerto non piace :(((



title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

text:
On Sun, 24 Aug 2003 22:23:03 GMT, "sed" <
cr...@hotmail.com
> wrote:
>Come interpretazione? ma ovvio: Misha Elman, violino direttore SIR GEORG
>SOLTI ;) (DECCA)
Ehm, perché non avevo dubbi? ;-)
Spero che non mi dissangui perň, sono un po' in dissesto finanziario
per ora... Di pomeriggio o domani mattina vado a vedere,
Un abbraccio e a presto.
A.H.


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: carlo gerelli

text:
Il 25 Ago 2003, 00:28, Claudio Rampini <
c.ra...@tiscali.it
> ha scritto:
>
> Nota di colore: a Vinix questo concerto non piace :(((
è perchè è ancora giovane, dagli qualche anno di tempo e
gli piacerà ;-)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

text:
On Mon, 25 Aug 2003 08:03:59 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) wrote:
>è perchè è ancora giovane, dagli qualche anno di tempo e
>gli piacerà ;-)
Ehm, ecco, io avrei appena compiuto 28 anni... sono spacciato, insomma
:-P
A.H.


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
if5jkvsp9vv221qsm...@4ax.com...

 Non credo sia facilmente reperibile.. e cmq se ne vuoi un'altra magnifica,
facilmente reperibile e che forse ora č a medio prezzo c'č: Itzhak Perlman,
CSO - Carlo Maria Giulini (EMI): č un'edizione molto equilibrata, che
personalmente amo molto.
A presto


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: Luigi Alberti

text:
Albert Herring wrote:
> Ebbene sě, forse lo avevo sentito, ma per qualche stranissimo motivo
> avevo dimenticato il bellissimo concerto per violino di LvB, opera
> (credo) n. 61.
> . Voi cosa consigliate?
> Periodicamente mi riinnamoro di questi concerti che rappresentano
> altrimenti una porzione della letteratura musicale di solito a me
> estranea... Viva LvB!
>
Riferimenti classici sono  Menuhin - Furtwaegler(EMI) ,
Milstein-Steinberg(EMI), Stern -Bernstein(Sony),
Oistrakh-Cluytens(Emi)
Molto interessante la Mutter con Masur(DG)
e sopratutto la dodicenne Hilary Hahn.
Non hai che l' imbarazzo della scelta .
Saluti
        Luigi


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

author: Tuco

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3baikvcud8k07vfcg...@4ax.com...
> Ebbene sì, forse lo avevo sentito, ma per qualche stranissimo motivo
> avevo dimenticato il bellissimo concerto per violino di LvB, opera
> (credo) n. 61. Oggi mi è capitato di risentirlo e ne sono rimasto
> folgorato, e dire che si trattava di un'edizione ipereconomica, da
> supermercato, senza indicazione di interpreti. Voi cosa consigliate?
Io ho il Mintz-Sinopoli e mi piace molto! Ti consiglio, inoltre, di
riascoltare il concerto imperatore: se già non lo hai fatto, sarà una
bellissima sensazione!
- Alberto


title: [IT] La scoperta dell'acqua calda

text:
On Tue, 26 Aug 2003 19:58:43 GMT, "Tuco" <
tucoR...@libero.it
> wrote:
>Io ho il Mintz-Sinopoli e mi piace molto! Ti consiglio, inoltre, di
>riascoltare il concerto imperatore: se già non lo hai fatto, sarà una
>bellissima sensazione!
Il V di Beethoven è tanto un mio pezzo forte che, quando cinque anni
fa andai a Parigi, ne sentivo troppo la mancanza perché non me l'ero
portato e me ne sono comprata una seconda edizione, cui sono seguite
altre... è uno dei miei concerti preferiti per pf. insieme al concerto
in fa di Gershwin, al concerto per la mano sx di Ravel, alla
passacaglia del concerto di Britten e a pochissime altre cose...
Grazie comunque per avermelo indicato... se non l'avessi conosciuto mi
sarei perso un'occasione immancabile! (devo ringraziare una mia
pazientissima amica che mi ha regalato il dono della musica classica e
in modo particolare mi ha educato all'opera, allo Stabat Mater di
Pergolesi e al V di Beethoven... hai detto niente!!!!!)
A.H.


title: Britten e Cherubini

author: Conan

text:
Ho sentito parlare molto bene della "WAr Requiem" di Britten e del Requiem
di Cherubini.
Taluni pongono addirittura il Requiem di Cherubini al di sopra di quello di
Mozart !!!
Voi che ne pensate?
Grazie per la collaborazione
Conan


title: Britten e Cherubini

author: Luca Logi

text:
Conan <
pig...@iol.it
> wrote:
> Ho sentito parlare molto bene della "WAr Requiem" di Britten e del Requiem
> di Cherubini.
Il War Requiem di Britten e' molto bello, e direi che sia una delle
poche composizioni classiche scritte dopo il 1960 ad essere entrata nel
repertorio.
Si tratta di una cosa piuttosto particolare: mentre un soprano solo,
coro e grande orchestra cantano un Requiem in latino, tenore e basso
soli con un gruppo strumentale da camera commentano con brani in inglese
sulla vita al fronte. Un coro di bambini (interno lontano) compare di
quando in quando.
Da cui il contrasto fra il Requiem ufficiale ed il Requiem privato - la
morte sublimata nei testi sacri e la solitudine alienata di chi non sa
se sara' ancora vivo fra pochi minuti.
> Taluni pongono addirittura il Requiem di Cherubini al di sopra di quello di
> Mozart !!!
Pur non avendo una grande opinione del Requiem di Mozart, non e' che
nessuno dei due Requiem di Cherubini (uno in do minore ed uno in re
minore) mi piacciano tantissimo. Sono lavori abbastanza misurati,
scritti con cura, ma non vedo grandi esplosioni di genio.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Britten e Cherubini

author: Giacomo Andreola

text:
Conan ha scritto nel messaggio <7glcm5$m8$
1...@hermes.iol.it
>...
>Ho sentito parlare molto bene della "WAr Requiem" di Britten e del Requiem
>di Cherubini.
>Taluni pongono addirittura il Requiem di Cherubini al di sopra di quello di
>Mozart !!!
>Voi che ne pensate?
>Grazie per la collaborazione
>Conan
Il War Requiem per me non e' stato di facile ascolto, ma credo che valga la
pena di affrontare qualche difficolta' per apprezzare questa pagina
unanimemente riconosciuta di grande valore.
L'interpretazione obbligata  e' quella diretta dallo stesso Britten per la
Decca anche se la qualita' sonora del 63 non e' proprio ai massimi livelli.
Di Cherubini conosco due Requiem - in DOm e in REm - e immagino tu ti
riferisca al secondo.
E' molto bello, certamente. Un "Dies irae" molto articolato e pieno di
contrasti: dopo lo scoppio iniziale il coro parte in pianissimo sulle parole
"Solvet saeclum in favilla" con un effetto davvero trascinante. Ecc..
In quanto alle classifiche... beh, ognuno e' libero di preferire Per Elisa
alla 111. Per me quello di Mozart rimane in testa alla pur qualificata
concorrenza che vede, oltra a Cherubini, Brahms, Verdi, Berlioz, Fauré,
Puccini, Weill, Orlando di Lasso,  Kerll, Biber, D'Helfer, Ockeghem solo per
citare quelli che conosco.
Tempo fa Amadeus aveva proposto entrambi i Requiem  diretti da Muti.
Ciao
Giacomo


title: Britten e Cherubini

author: Domenico

text:
Il War Requiem non mi è così famigliare come il Requiem in do minore di
Cherubini del quale ho effettuato anche una registrazione con il mio coro
www.geocities.com/Vienna/Strasse/5653
: il confronto con Mozart però non è
proponibile perchè la natura è estremamente diversa. Il primo è molto
intenso, denso anche nell'aspetto orchestrale, ricco di passaggi solistici.
Quello di Cherubini è retto dal coro: non ci sono solisti e anche
l'orchestra si limita quasi sempre all'accompagnamento. Tuttavia è ricco di
spunti notevoli e in certi aspetti anticipa alcune forme corali di fine
secolo.
Ottima il Cd di Muti.
Domenico



title: Britten e Cherubini


title: Britten e Cherubini

text:
Domenico ha scritto nel messaggio <7gnk4a$3qp$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>Il War Requiem non mi č cosě famigliare come il Requiem in do minore di
>Cherubini del quale ho effettuato anche una registrazione con il mio coro
>
www.geocities.com/Vienna/Strasse/5653
: il confronto con Mozart perň non č
>
Scusa, non ho speciifcato che mi riferivo al Requiem in Re minore.
Von Bulow scrisse alla moglie di averlo sentito in una cattedrale austriaca
e che lo considerava superiore a quello di Mozart.
Grazie comunque per la tua nota
COnan
>>
>>
>>
>>
>
>


title: Britten e Cherubini

author: Marco Marcelli

text:
Conan:
<<Taluni pongono addirittura il Requiem di Cherubini al di sopra di quello
di
Mozart !!! Voi che ne pensate? >>
Con tutto il rispetto per i Requiem di Cherubini (sono in effetti due: in do
minore ed in re minore), l'accostamento mi pare poco meno che
blasfemo.......
Poi, vabbe', io non faccio testo, sono un ULTRAS del requiem di
WAM.....:-))))
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
--
Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Britten e Cherubini

text:
Giacomo Andreola ha scritto nel messaggio <7gm76m$qnu$
2...@nslave1.tin.it
>...
>
>
>Di Cherubini conosco due Requiem - in DOm e in REm - e immagino tu ti
>riferisca al secondo.
>
>E' molto bello, certamente. Un "Dies irae" molto articolato e pieno di
>contrasti: dopo lo scoppio iniziale il coro parte in pianissimo sulle
parole
>"Solvet saeclum in favilla" con un effetto davvero trascinante. Ecc..
>In quanto alle classifiche... beh, ognuno e' libero di preferire Per Elisa
>alla 111. Per me quello di Mozart rimane in testa alla pur qualificata
>concorrenza che vede, oltra a Cherubini, Brahms, Verdi, Berlioz, Fauré,
>Puccini, Weill, Orlando di Lasso,  Kerll, Biber, D'Helfer, Ockeghem solo
per
>citare quelli che conosco.
>Tempo fa Amadeus aveva proposto entrambi i Requiem  diretti da Muti.
>
>Ciao
>Giacomo
>
Se non lo conosci ti consiglio di farti un giro con il Requiem di Gilles,
autore francese del 1600.
E' bellissimo. Hai presente il Requiem di Berlioz ?  Beh, quello di Gilles é
tutto il contrario :
linee armoniche semplici, uso limitato degli strumenti, stretto collegamento
tra la musica e le parole, melodie rarefatte che si stagliano nella mente e
nel cuore come  lame di luce.
Non perderlo, come ho fatto io, che adesso me lo devo ascoltare in cassetta.
Ciao
Conan


title: Britten e Cherubini

author: KLAUS

text:
Il Wed, 5 May 1999 18:11:18 +0200, "Conan" <
pig...@iol.it
> ha scritto:
>linee armoniche semplici, uso limitato degli strumenti, stretto collegamento
>tra la musica e le parole, melodie rarefatte che si stagliano nella mente e
>nel cuore come  lame di luce.
non mi dire che ci sono anche delle voci senza vibrato, perché in tal caso corro
a comprarlo: qualche indicazione discografica ?
Allegri !
Claudio
scambio i concerti brandeburghesi 1-2-3
diretti da T.Pinnock su CD singolo DGG-Archiv
(perché ce l'ho doppio)
clchian chiocciola tin punto it


title: Britten e Cherubini

text:
Conan ha scritto nel messaggio <7gpn7m$2of$
1...@hermes.iol.it
>...
>
>Giacomo Andreola ha scritto nel messaggio <7gm76m$qnu$
2...@nslave1.tin.it
>...
>>Per me quello di Mozart rimane in testa alla pur qualificata
>>concorrenza che vede, oltra a Cherubini, Brahms, Verdi, Berlioz, Fauré,
>>Puccini, Weill, Orlando di Lasso,  Kerll, Biber, D'Helfer, Ockeghem solo
>per
>>citare quelli che conosco.
>Se non lo conosci ti consiglio di farti un giro con il Requiem di Gilles,
>autore francese del 1600.
...................................................
>Non perderlo, come ho fatto io, che adesso me lo devo ascoltare in
cassetta.
Grazie per la segnalazione.
Come avrai arguito sono un collezionista di Requiem...
Pero', se tu che l'avevi non riesci a procurartelo, io che non ne so niente
(interpreti - casa discografica) come faccio a reperirlo?
Ciao
Giacomo


title: Britten e Cherubini

author: Ottavio Luigini

text:
Conan ha scritto:
>
> Se non lo conosci ti consiglio di farti un giro con il Requiem di Gilles,
> autore francese del 1600.
> E' bellissimo. Hai presente il Requiem di Berlioz ?  Beh, quello di Gilles é
> tutto il contrario :
> linee armoniche semplici, uso limitato degli strumenti, stretto collegamento
> tra la musica e le parole, melodie rarefatte che si stagliano nella mente e
> nel cuore come  lame di luce.
> Non perderlo, come ho fatto io, che adesso me lo devo ascoltare in cassetta.
>
> Ciao
> Conan
Ma possibile che nessuno conosce il Requiem di Campra? Provate ad ascoltarlo e
poi ne riparleremo.
Ciao
Ottavio Luigini


title: Neville Marriner, il meglio e il peggio di

author: Alberto d'Onofrio

text:
avanti, ditemi !
trail meglio metterei senz'altro il fantastico "Flauto Magico" da
lui diretto e da me acquistato in occasione del mio 32-esimo genetlicao,
nell'ormai
lontanissimo 1999... groaaaaannnnnn !!!!!
ciau
a.


author: trepak

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
J8Uua.106167$DT4.3...@twister1.libero.it...
> avanti, ditemi !
meglio: in generale il suo Mozart, un gradino sotto ma molto valido il suo
Haydn
peggio: per quel che ho sentito l'Oberto conte di san Bonifacio di Verdi,
diretto come un metronomo


author: Zazie dans le métro

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:J8Uua.106167$DT4.3...@twister1.libero.it...

aiuto.
Gattofrio si č svegliato dalla siesta.
Z.


text:
Alberto d'Onofrio wrote:

Molto buono, e' vero.
Ma a me piacciono parecchio i concerti di WAM, con Alfred Brendel.
Il peggio, mah.... non saprei.
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)