title: Frasi famose (e non) sulla musica

text:
On Sun, 02 Nov 2003 00:12:54 +0100, icsdcs
<
ormaiognfiltrose...@hotmail.com
> wrote:
>Poi ne riparliamo.
tra le altre, tornando alla frase di Stockhausen, va detto che in
nessun secolo c'è mai stata una varietà ed una ricchezza musicale come
nel nostro. In particolare questi ultimi anni si stanno rivelando come
i più ricchi di tutta la storia della musica, secondo me. Ogni schema
è stato ormai rotto, e di questo dobbiamo rendere grazie, ancora una
volta, agli Americani, che sono stati i primi. In Europa ci sono
ancora tanti bastioni di resistenza, costituiti da gente per la quale
tutto ciò che non fa venire mal di pancia al pubblico medio è
immeritevole di definirsi musica. Gente che storce il naso a tutto ciò
che comunica con una certa facilità. Per trent'anni queste persone
hanno gestito il mondo musicale, e molti di loro sono ancora lì a
gestirlo. Hanno fatto pure parecchi proseliti e parecchi danni; non
tanto per le loro idee, ma per l'assolutismo con cui le hanno messe in
atto. Ora piano piano le cose stanno cambiando. Ma, come detto, in
molti ambienti musicali incontri ancora di queste persone. Resta
comunque il fatto che se da un lato il mondo musicale vive in tal
senso un conflitto interno, dall'altro il pubblico ha pure le sue
colpe. E non sono poche.
Ciao,
ICS


title: Frasi famose (e non) sulla musica

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3faa82fe...@powernews.libero.it...
> On Thu, 30 Oct 2003 00:34:20 GMT, "Pit - Pietro Lonati"
<
plona...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Mahler, a un critico che gli diceva quanto avesse trovato interessante la
> >sua ottava sinfonia: "Il difficile non è fare cose interessanti, il
> >difficile è farle belle."
>
> meravigliosa
>
> e con questa siamo punto a capo sul tema dell'Arte
>
> chissà cosa ne pensa Jenner
Oppure si può fare qualcosa di piacevole per la massa al momento, che duri e
sia interessante non è detto...  aa la moda O..O


title: Frasi famose (e non) sulla musica

author: Simone Baiocchi

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:T2Nob.77217$e5.28...@news1.tin.it...

ahahahahahahah meraviglioso Gioachino!
Io ne sapevo un'altra:
A Rossini un compositore che voleva un giudizio dell'acclamato maestro gli
sottopose alcuni lavori. Rossini commentò: "C'è del bello e c'è del
nuovo.... ma il nuovo non è bello e il bello non è nuovo"
;)
Saluti
Simone


title: Frasi famose (e non) sulla musica

text:
"icsdcs" <
ormaiognfiltrose...@hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:kng8qv4dcus3q6o7d...@4ax.com...

Condivido quasi totalmente... ma non sull'aspetto delle colpe del pubblico.
Il pubblico è li da milioni di anni ed è sempre lui. Perchè un tempo sei
entusiasmava e ora non più? Perchè diserta le aule dei professoroni della
musica contemporanea che impongono le loro nenie da mal di pancia?? Certo la
valutazione storica non la dà il pubblico.... ma è comunque un aspetto
importante della triade Compositore-Esecutore-Ascoltatore. Altrimenti sta
musica per chi la si scrive? Per i compilatori della Garzantina??? Fatemi
capire....
Saluti
Simone


title: R: Guerre ed altro

author: Nefeli Misuraca

text:
> Mi permetto di inserirmi surrettiziamente e vi mando il testo de "Lo Guarracino"
Nefeli
Lo Guarracino che jéva pe mare
le venne voglia de se 'nzorare,
se facette no bello vestito
de scarde de spine pulito pulito
cu na perucca tutta 'ngrifata
de ziarèlle 'mbrasciolata,
co lo sciabò, scolla e puzine
de ponte angrese fine fine.
Cu li cazune de rezze de funno,
scarpe e cazette de pelle de tunno,
e sciammeria e sciammereino
d'àleche e pile de voje marino,
co buttune e bottunera
d'uocchie de purpe, sécce e fèra,
fibbia, spata e schiocche 'ndorate
de niro de secce e fele d'achiate.
Doje belle cateniglie
de premmone de conchiglie,
no cappiello aggallonato
de codarino d'aluzzo salato,
tutto pòsema e steratiello,
jeva facenno lu sbafatiello
e gerava da ccà e da llà
la 'nnammorata pe se trovà!
La Sardella a lo barcone
steva sonanno lo calascione;
e a suono de trommetta
ieva cantanno st'arietta:
"E llaré lo mare e lena
e la figlia da sié Lena
ha lasciato lo nnamorato
pecché niente l'ha rialato".
Lo Guarracino 'nche la guardaje
de la Sardella se 'nnamoraje;
se ne jette da na Vavosa
la cchiú vecchia maleziosa;
l'ebbe bona rialata
pe mannarle la mmasciata:
la Vavosa pisse pisse
chiatto e tunno nce lo disse.
La Sardella 'nch'a sentette
rossa rossa se facette,
pe lo scuorno che se pigliaje
sotto a no scuoglio se 'mpizzaje;
ma la vecchia de vava Alosa
sùbeto disse: < De sta manera non truove partito
'ncanna te resta lo marito.
Se aje voglia de t'allocà
tanta smorfie nonaje da fa;
fora le zeze e fora lo scuorno,
anema e core e faccia de cuorno>>.
Ciò sentenno la sié Sardella
s'affacciaje a la fenestrella,
fece n'uocchio a zennariello
a lo speruto 'nnammoratiello.
Ma la Patella che steva de posta
la chiammaje faccia tosta,
tradetora, sbrevognata,
senza parola, male nata,
ch'avea 'nchiantato l'Alletterato
primmo e antico 'nnamorato;
de carrera da chisto jette
e ogne cosa 'lle dicette.
Quanno lo 'ntise lo poveriello
se lo pigliaje Farfariello;
jette a la casa e s'armaje e rasulo,
se carrecaje comm'a no mulo
de scopette e de spingarde,
póvere, palle, stoppa e scarde;
quattro pistole e tre bajonette
dint'a la sacca se mettette.
'Ncopp'a li spalle sittanta pistune,
ottanta mbomme e novanta cannune;
e comm'a guappo Pallarino
jeva trovanno lo Guarracino;
la disgrazia a chisto portaje
che mmiezo a la chiazza te lo 'ncontraje:
se l'afferra po crovattino
e po lle dice: "Ah malandrino!
Tu me lieve la 'nnammorata
e pigliatella sta mazziata".
Tùffete e tàffete a meliune
le deva pàccare e secuzzune,
schiaffe, ponie e perepesse,
scoppolune, fecozze e conesse,
scerevecchiune e sicutennosse
e ll'ammacca osse e pilosse.
Venimmoncenne ch'a lo rommore
pariente e amice ascettero fore,
chi co mazze, cortielle e cortelle,
chi co spate, spatune e spatelle,
chiste co barre e chille co spite,
chi co ammènnole e chi co antrite,
chi co tenaglie e chi co martielle,
chi co torrone e sosamielle.
Patre, figlie, marite e mogliere
s'azzuffajeno comm'a fere.
A meliune correvano a strisce
de sto partito e de chillo li pisce
Che bediste de sarde e d'alose!
De palaje e raje petrose!
Sàrache, diéntece ed achiate,
scurme, tunne e alletterate!
Pisce palumme e pescatrice,
scuórfene, cernie e alice,
mucchie, ricciòle, musdee e mazzune,
stelle, aluzze e storiune,
merluzze, ruóngole e murene,
capodoglie, orche e vallene,
capitune, aùglie e arenghe,
ciéfere, cuocce, tràccene e tenghe.
Treglie, trèmmole, trotte e tunne,
fiche, cepolle, laune e retunne,
purpe, secce e calamare,
pisce spate e stelle de mare,
pisce palumme e pisce prattielle,
voccadoro e cecenielle,
capochiuove e guarracine,
cannolicchie, òstreche e ancine,
vòngole, còcciole e patelle,
pisce cane e grancetielle,
marvizze, màrmure e vavose,
vope prene, vedove e spose,
spìnole, spuónole, sierpe e sarpe,
scàuze, nzuóccole e co le scarpe,
sconciglie, gàmmere e ragoste,
vennero nfino co le poste,
capitune, sàure e anguille,
pisce gruosse e piccerille,
d'ogni ceto e nazione,
tantille, tante, cchiú tante e tantone!
Quanta botte, mamma mia!
Che se dévano, arrassosia!
A centenare le barrate!
A meliune le petrate!
Muorze e pìzzeche a beliune!
A delluvio li secozzune!
Non ve dico che bivo fuoco
se faceva per ogne luoco!
Ttè, ttè, ttè, ccà pistulate!
Ttà, ttà, ttà, llà scoppettate!
Ttù, ttù, ttù, ccà li pistune!
Bu, bu, bu, llà li cannune!
Ma de cantà so già stracquato
e me manca mo lo sciato;
sicché dateme licienzia,
graziosa e bella audenzia,
nfi che sorchio na meza de seje,
co salute de luje e de leje,
ca se secca lo cannarone.
> [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
>
>                                                                                ¶3”½' sK A‡   ¢"}  0œ XÀÔÕ1²#ª _
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 [209.247.163.60]
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http://www.mailgate.org


title: R: Guerre ed altro

author: Mario Buonafede

text:
In
38D430CA...@netzero.net
, Nefeli Misuraca,
nef...@netzero.net
, il
19-03-2000 2:41 ha scritto:
>> Mi permetto di inserirmi surrettiziamente e vi mando il testo de "Lo
>> Guarracino"
    Grande Nefeli!!! Come hai fatto? Già mi stavo rassegnando a ricopiare
digitando tutta la canzone per tener fede alla promessa. Un bacio!
    Mario


title: x il Santo in aeternum...

author: IDEfix

text:
Zampiè,
non ci hai fatto sapere nulla!
Come è andata in quel di Bucuresti? O devo chiedere ad "altre
fonti"?...
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: x il Santo in aeternum...

author: Santo Suběto (ex Zampieri)

text:
"IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:1150618257.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
>Zampiè,


>IDEfix (aka Andrea Riderelli)
Grazie, è andata molto bene.
Certo, le prime due prove le passi a fare il domatore di Violini: "Piano,
per Dio, suonate alla metà superiore, non balzate, non fate sentire il
cambio d'arco, non date accenti, etc, etc.".
Poi si addomesticano e scorre tutto liscio.
Il Coro della Radio invece è stato una cosa meravigliosa fin dall'inizio
(compreso il Maestro che è persona disponibile, aperta e socievole).
Se mi arriverà qualche recensione, ma ne dubito fortemente, la posterò di
sicuro perchè la cosa (per citare una famosa smarronata della Parietti di
qualche anno fa) mi INORGOGLIOSISCE.
Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in Albergo,
evitando di far sapere in giro che ci fosse un italiano cui si potesse fare
la festa.
GLZ.'.


title: x il Santo in aeternum...

author: Gran Mogol

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in Albergo,
Auguri (in ritardo!)
--
________________
** Gran Mogol **


title: x il Santo in aeternum...

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Gran Mogol" <
g.m...@giovanimarmotte.it
> ha scritto nel messaggio
news:44951afc$0$10053$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
>
> > Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in Albergo,
>
>
> Auguri (in ritardo!)
auguri e santo subito
Z


title: x il Santo in aeternum...

author: Musica Ficta

text:
> Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale
> da solo, barricato in Albergo,
> evitando di far sapere in giro
> che ci fosse un italiano cui si potesse fare
> la festa.
Tanti auguri Gianluiggio tu una volta mi hai dato una mano e io mi fermo
sempre a tutte le edicolette votive sulle nostre strade, quelle che
contengono un cilindro della Harley su un altarino ornato con gli exit
poll delle bande che la scampano a quelle rivali e ogni volta ti rivolgo
sempre un pensiero di buona salute. Possa il tuo bacchettone da direttore
rimanere sempre duro come il manico del violino di Veronica per almeno
altri 40 anni e possa la tua carriera avere una svolta economica dandoti
un sacco di soldi. Veronica sei un mito.
M.F.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: x il Santo in aeternum...

text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto nel
messaggio news:4495251b$0$5099$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "Gran Mogol" <
g.m...@giovanimarmotte.it
> ha scritto nel messaggio
> news:44951afc$0$10053$4faf...@reader3.news.tin.it...
>> Santo Suběto (ex Zampieri) ha scritto:
>>
>> > Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in
>> > Albergo,
>>
>>
>> Auguri (in ritardo!)
>
> auguri e santo subito
> Z
>
>
Grazie a Te e a Gran Mogol,
svoltati i 40 sento il bisogno di auguri quasi ogni giorno :-)))
GLZ.'.


title: x il Santo in aeternum...

author: Moosbrugger

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> Grazie a Te e a Gran Mogol,
> svoltati i 40 sento il bisogno di auguri quasi ogni giorno :-)))
Ma auguri !!
M. ;-)


title: x il Santo in aeternum...

author: Roberto Mastrosimone

text:
Santo Suběto (ex Zampieri) <
gianluig...@occupato.it
> wrote:
> Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo
Sei ancora un giovanotto!
Auguri.
       Roberto


title: x il Santo in aeternum...

author: Luca Rossetto Casel

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) ha scritto:
> Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in Albergo,
> evitando di far sapere in giro che ci fosse un italiano cui si potesse fare
> la festa.
Auguri anche da parte mia!
> GLZ.'.
	Luca


title: x il Santo in aeternum...

author: Danny Rose

text:
Santo Suběto (ex Zampieri) <
gianluig...@occupato.it
> wrote in message
CQ9lg.5988$_J1....@twister2.libero.it...
> svoltati i 40 sento il bisogno di auguri quasi ogni giorno :-)))
Poi passa, tranquillo. :-)))
Auguroni!
Santo subito!
dR


title: x il Santo in aeternum...

author: Gippe

text:
"Santo Suběto (ex Zampieri)" <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:9l8lg.5673$zy5.1...@twister1.libero.it...
>
> "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1150618257.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
>
>>Zampič,
>
>>non ci hai fatto sapere nulla!
>
>>Come č andata in quel di Bucuresti? O devo chiedere ad "altre
>>fonti"?...
>
>>IDEfix (aka Andrea Riderelli)
>
>
> Grazie, č andata molto bene.
> Certo, le prime due prove le passi a fare il domatore di Violini: "Piano,
> per Dio, suonate alla metŕ superiore, non balzate, non fate sentire il
> cambio d'arco, non date accenti, etc, etc.".
> Poi si addomesticano e scorre tutto liscio.
> Il Coro della Radio invece č stato una cosa meravigliosa fin dall'inizio
> (compreso il Maestro che č persona disponibile, aperta e socievole).
> Se mi arriverŕ qualche recensione, ma ne dubito fortemente, la posterň di
> sicuro perchč la cosa (per citare una famosa smarronata della Parietti di
> qualche anno fa) mi INORGOGLIOSISCE.
Sei dunque ORGOGLIONE del tuo lavoro! ;-)
Comunque bravo, spero di sentirti presto dal 'vivo' oppure... essere
diretto!!!
> Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in Albergo,
> evitando di far sapere in giro che ci fosse un italiano cui si potesse
> fare la festa.
Auguri!!!
> GLZ.'.
Gippe


title: x il Santo in aeternum...

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) wrote:
> Grazie a Te e a Gran Mogol,
> svoltati i 40 sento il bisogno di auguri quasi ogni giorno :-)))
> GLZ.'.
Auguri e... MA FALLA FINITA, PISCHELLO!...
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: x il Santo in aeternum...

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) wrote:

Chi è adesso il direttore del Coro della Radio?
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: x il Santo in aeternum...

author: mario r.p.

text:
> >> > Il 10 ho festeggiato il mio quarantunnale da solo, barricato in
> >> > Albergo,
Auguri! Anche tu Gemelli? Dovevo capirlo subito :-))
> svoltati i 40 sento il bisogno di auguri quasi ogni giorno :-)))
Ma dai! E allora io cosa devo dire??
A meno che non siano femminili e "concreti" ... ;-))


title: x il Santo in aeternum...

text:
"IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:1150721545....@c74g2000cwc.googlegroups.com...
Santo Suběto (ex Zampieri) wrote:
> "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1150618257.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
>
> >Zampič,
>Chi č adesso il direttore del Coro della Radio?
E' Dan Mihai Goia, ex altro M° dei Madrigalisti du Bucarest (quelli di Marin
Constantin).
E un'ottima persona, collaborativo e presente.
Te lo raccomando, qualora ti capitasse.
GLZ.'.


title: x il Santo in aeternum...

text:
Santo Subìto (ex Zampieri) wrote:
> "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1150721545....@c74g2000cwc.googlegroups.com...
>
> Santo Subìto (ex Zampieri) wrote:
> > "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:1150618257.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
> >
> > >Zampiè,
> >Chi è adesso il direttore del Coro della Radio?
>
>
> E' Dan Mihai Goia, ex altro M° dei Madrigalisti du Bucarest (quelli di Marin
> Constantin).
> E un'ottima persona, collaborativo e presente.
> Te lo raccomando, qualora ti capitasse.
> GLZ.'.
Ah, ho capito. Sì ne conosco un po' di quelli di Madrigal.
Grazie per l'informazione!
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: x il Santo in aeternum...

author: dimitri

text:
Signori, ecco cosa scrisse Santo Suběto (ex Zampieri)

'cidenti manco ne avessi 80.... oggi a 40 si č dei giovincelli...
D.


title: I Civici Cori e BACH!!!!!

author: Pippus Aroffus

text:
Girottando per Vivi Milano mi sono imbattutto in una sezione
INTERESSANTISSIMA del sito, dedicata completamente alla musica
classica eseguita a Milano
(
http://www.vivimilano.it/classica/index.htm
).
Tra le tante cose ho letto che ho Civici Cori dedicheranno tanto, ma
veramente tanto, spazio a Bach: ecco il programma!!!!
(PS: vorrei far notare, visti alcuni post delle settimane scorse, che
nell'ultimo concerto eseguono anche Perosi!!!)
10 OTTOBRE
Chiesa del Sacro Cuore. Gruppo Cherubini e Gruppo Palestrina dei
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Monteverdi
(Messa postuma) e Bach ("Jesu meine Freude").
27 OTTOBRE
Sant'Ambrogio. Gruppo Filarmonico dei Civici Cori di Milano. Orchestra
della Compagnia d'Opera Italiana di Torino. Direttore Mino Bordignon.
Musiche di Bach (Messa in si minore).
28 OTTOBRE
Sant'Alessandro. Gruppo Filarmonico dei Civici Cori di Milano.
Orchestra della Compagnia d'Opera Italiana di Torino. Direttore Mino
Bordignon. Musiche di Bach (Messa in si minore).
3 NOVEMBRE
Chiesa di Santa Maria del Carmine. Gruppo Cherubini e Gruppo
Palestrina dei Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di
Monteverdi (Messa postuma) e Bach ("Jesu meine Freude").
10 NOVEMBRE
Santa Maria della Passione. Gruppo Cherubini e Gruppo Palestrina dei
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Monteverdi
(Messa postuma) e Bach ("Jesu meine Freude").
17 NOVEMBRE
Basilica di San Marco. Gruppo da Camera dei Civici Cori di Milano.
Coro Filarmonico di Valseriana. Orchestra della Compagnia d'Opera
Italiana di Torino. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Bach (Passione
secondo Giovanni).
18 NOVEMBRE
Abbazia di Chiaravalle. Gruppo da Camera dei Civici Cori di Milano.
Coro Filarmonico di Valseriana. Orchestra della Compagnia d'Opera
Italiana di Torino. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Bach (Passione
secondo Giovanni).
15 DICEMBRE
Sant'Angelo. Gruppo Cherubini e Gruppo Filarmonico dei Civici Cori di
Milano. Orchestra della Compagnia d'Opera Italiana di Torino. Dir.
Mino Bordignon. Musiche di Bach (Magnificat), Schubert (due "Stabat
Mater" D 175 e D 383).
16 DICEMBRE
San Fedele, ore 21.30. Gruppo Cherubini e Gruppo Filarmonico dei
Civici Cori di Milano. Orchestra della Compagnia d'Opera Italiana di
Torino. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Bach (Magnificat), Schubert
(due "Stabat Mater" D 175 e D 383).
Matinée al Castello
5 NOVEMBRE
Sala Viscontea. Gruppo Cherubini e Gruppo Palestrina dei Civici Cori
di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Monteverdi (Messa postuma)
e Bach ("Jesu meine Freude").
3 DICEMBRE
Sala Viscontea. Gruppo da Camera e Gruppo Filarmonico dei Civici Cori.
Dir. Mino Bordignon. Musiche di Respighi (Lauda per la Natività),
Perosi (Cori da "Il Natale del Redentore").
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Cedo biglietto per Wozzeck a Firenze

author: Lorenzo Nencini

text:
Ho l'abbonamento al Maggio Fiorentino e quindi ho un biglietto per la
rappresentazione di Lunedě 8 Giugno del Wozzeck di Firenze (ore
20.30).
Purtroppo non posso andare alla recita di questo spettacolo di cui si
č tanto ben parlato sul gruppo perchč la mattina dopo ho un esame
all'universitŕ.
Se c'č qualcuno interessato alla recita mi faccia sapere scrivendomi
in privato al piů presto in modo che gli possa far avere il biglietto.
La direzione, per chi non lo sapesse, č di Mehta e gli interpreti
principali sono: Hunka,. Dalayman, Riegel, Villars e Mazzola.
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it


title: Cedo biglietto per Wozzeck a Firenze

author: Marco Marcelli

text:
Lorenzo Nencini ha scritto:
> Purtroppo non posso andare alla recita di questo spettacolo di cui si
> è tanto ben parlato sul gruppo perchè la mattina dopo ho un esame
> all'università.
A me sembra che non dovrebbe certo essere fondamentale l'ultima sera prima
dell'esame, se si e' studiato un pochetto.....
.....(lunga e personale esperienza....)
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: Cedo biglietto per Wozzeck a Firenze

author: Luca Logi

text:
Lorenzo Nencini <
nen...@mail.multinet.it
> wrote:
> Ho l'abbonamento al Maggio Fiorentino e quindi ho un biglietto per la
> rappresentazione di Lunedì 8 Giugno del Wozzeck di Firenze (ore
> 20.30).
> Purtroppo non posso andare alla recita di questo spettacolo di cui si
> è tanto ben parlato sul gruppo perchè la mattina dopo ho un esame
> all'università.
Tieni presente che si fa senza intervalli e per le 22.15 sei fuori
(22.05 se non ti fermi ad applaudire...)
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


title: Cornetto (il gelato non c'entra nulla ;)

author: Il Negromante

text:
Strumento affascinante (sono tornato poco fa da un concerto in cui ha
suonato anche Bruce Dickey).
Gli amanti della musica antica devono assolutamente conoscerlo (sarebbe
interessante che da qualche parte si organizzasse una specie di
"conferenza/corso informativa/o" per far conoscere strumenti che oggi sono
pressoché in disuso)
Alcuni siti sul cornetto:
http://www.andrewpelletier.com/cornetto.htm
http://www.cornetto.org.uk/cornetto.html
http://www.s-hamilton.k12.ia.us/antiqua/zink.htm
http://acoustics.open.ac.uk/pdf/paper5.pdf
 (per gli amanti dell' acustica)
http://www.iquint.co.uk/instruments.html
Discografia
Io, purtroppo, ho solamente il cd dell' ensemble "La Fenice" che esegue
musiche di Maurizio Cazzati, ed. Accord.
Disco da _acquistare_
In generale direi che questo gruppo, diretto da Jean Tubery, e Bruce Dickey
siano acquisti garantiti.
Altri consigli sono bene accetti ;)


text:
"Il Negromante" <
iln3gromant3egli...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:1hkestizzenxu.s...@40tude.net...
: Strumento affascinante (sono tornato poco fa da un concerto in cui ha
: suonato anche Bruce Dickey).
: Gli amanti della musica antica devono assolutamente conoscerlo (sarebbe
: interessante che da qualche parte si organizzasse una specie di
: "conferenza/corso informativa/o" per far conoscere strumenti che oggi sono
: pressoché in disuso)
conosco:-P
C'è un corso a urbino con la Reverdie, ci sarà anche Doron David Sherwin che
lo suona (e bene)
:
: Alcuni siti sul cornetto:
:
http://www.andrewpelletier.com/cornetto.htm
:
http://www.cornetto.org.uk/cornetto.html
:
http://www.s-hamilton.k12.ia.us/antiqua/zink.htm
:
http://acoustics.open.ac.uk/pdf/paper5.pdf
 (per gli amanti dell' acustica)
:
http://www.iquint.co.uk/instruments.html
:
grazieeeee!!
: Discografia
: Io, purtroppo, ho solamente il cd dell' ensemble "La Fenice" che esegue
: musiche di Maurizio Cazzati, ed. Accord.
: Disco da _acquistare_
segnato!
:
: In generale direi che questo gruppo, diretto da Jean Tubery, e Bruce
Dickey
: siano acquisti garantiti.
: Altri consigli sono bene accetti ;)
Ti consiglio tuttia la discografia della Reverdie (
www.lareverdie.com
)
No, non sono il loro endorser.....:-DDDDDD
--
Elena
 "Silently she walks..."


text:
In data Fri, 28 May 2004 01:29:12 +0200, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
> conosco:-P
lo sapevo ;)
> C'è un corso a urbino con la Reverdie, ci sarà anche Doron David Sherwin che
> lo suona (e bene)
ho letto che vive a Modena
e poi mi ha fatto troppo sorridere (e ridacchiare) sta frase, tratta dal
sito che mi hai segnalato:
"Da 1989 si è stabilito in Italia, a Modena, ed è tuttora fra i pochissimi
musicisti a non essersi mai esibiti in duetto con Luciano Pavarotti."
;)))
> grazieeeee!!
prego!
> segnato!
Ho ascoltato Jean Tubery e "La Fenice" a Milano.
Al violino c'era Enrico Onofri (ex Giardino Armonico).
Anche se non mi hanno suonato (strunz!) la ciaccona di Cazzati, come era in
programma, sono stato felicissimo di essermi fatto 180 km per sentirli dal
vivo.
Perfetti, veramente perfetti.
> Ti consiglio tuttia la discografia della Reverdie (
www.lareverdie.com
)
Sono stato ad un loro concerto due anni fa.
Sono molto bravi
(il sito è davvero uno spasso!)
> No, non sono il loro endorser.....:-DDDDDD
il loro pusher? ;)


text:
"Il Negromante" <
iln3gromant3egli...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:39uel8d4lbwo.g1xa6f3wygsz$.dlg@40tude.net...
: In data Fri, 28 May 2004 01:29:12 +0200, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
:
: > conosco:-P
:
: lo sapevo ;)
ehehh!!!
:
: > C'è un corso a urbino con la Reverdie, ci sarà anche Doron David Sherwin
che
: > lo suona (e bene)
:
: ho letto che vive a Modena
: e poi mi ha fatto troppo sorridere (e ridacchiare) sta frase, tratta dal
: sito che mi hai segnalato:
: "Da 1989 si è stabilito in Italia, a Modena, ed è tuttora fra i pochissimi
: musicisti a non essersi mai esibiti in duetto con Luciano Pavarotti."
: ;)))
grandeee! E leggi la bio di sua moglie
Nel 1989, qualche settimana prima di celebrare le nozze con l'unico
cornettista americano presente in questo sito,
già questo ti fa capire che non è un sito "solito".........-DDD
:
: Ho ascoltato Jean Tubery e "La Fenice" a Milano.
: Al violino c'era Enrico Onofri (ex Giardino Armonico).
: Anche se non mi hanno suonato (strunz!) la ciaccona di Cazzati, come era
in
: programma, sono stato felicissimo di essermi fatto 180 km per sentirli dal
: vivo.
: Perfetti, veramente perfetti.
com'era Antonini?;-))))))))))))
(sbav)
:
: (il sito è davvero uno spasso!)
vero!!!! Pare serioso dalla grafica, ma se lo leggi ti viene da
sorridere!!!!
:
: > No, non sono il loro endorser.....:-DDDDDD
:
: il loro pusher? ;)
ehhh, dei loro dischi!:-DDDDDDD
(che robbbbaboooooonaaa......)



author: delma

text:
Il Fri, 28 May 2004 02:02:06 +0200, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha
scritto:
> : "Da 1989 si è stabilito in Italia, a Modena, ed è tuttora fra i pochissimi
> : musicisti a non essersi mai esibiti in duetto con Luciano Pavarotti."
> : ;)))
>
comunque il cornetto c'entra, eccome, intorno al 1983 doron sherwin appena
arrivato in italia andava in giro con la custodia tappezzata di dischetti
del cornetto algida.
ciao
delma
--
** registered Linux user #348062 **
Welcome to paradise, this is your harp.
Welcome to hell, here's your accordion.


text:
"delma" <
de...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2004.05.28....@despammed.com...
: Il Fri, 28 May 2004 02:02:06 +0200, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha
: scritto:
:
:
: > : "Da 1989 si è stabilito in Italia, a Modena, ed è tuttora fra i
pochissimi
: > : musicisti a non essersi mai esibiti in duetto con Luciano Pavarotti."
: > : ;)))
: >
:
: comunque il cornetto c'entra, eccome, intorno al 1983 doron sherwin appena
: arrivato in italia andava in giro con la custodia tappezzata di dischetti
: del cornetto algida.
un cuore di panna!:-DDDDD



text:
In data Fri, 28 May 2004 02:02:06 +0200, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
> grandeee! E leggi la bio di sua moglie
> Nel 1989, qualche settimana prima di celebrare le nozze con l'unico
> cornettista americano presente in questo sito,
>
> già questo ti fa capire che non è un sito "solito".........-DDD
eheh ho letto tutte le biografie.
molto carine
> com'era Antonini?;-))))))))))))
ma no!
il Giardino Armonico non l' ho mai sentito dal vivo (purtroppo).
stavo parlando de "La Fenice" ;)
> (sbav)
la solita ninfomania dilagante
> vero!!!! Pare serioso dalla grafica, ma se lo leggi ti viene da
> sorridere!!!!
Beh, se si guarda la pettinatura di Ella, la parola "serioso" direi che sia
l' ultima a venire in mente ;)


author: Terra del Fuoco

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto nel messaggio
news:2hne8vF...@uni-berlin.de...
> :
>
> com'era Antonini?;-))))))))))))
> (sbav)
Antonini non suona con La Fenice.
Ci suona Enrico Onofri che ha lasciato il Giardino Armonico.


title: Avrei potuto immaginare tutto

author: schillogeno

text:
Ma mai che Simonetti apparisse su it.Arti.Musica.Rock.Progressive
(anche se solo per effetto del
cross.post
)
Allah è grande.
Schillogeno
-----------
Giornalisti musicali: gente che non sa scrivere,
che intervista gente che non sa parlare, per un
pubblico che non sa leggere. (Frank Zappa)


title: Avrei potuto immaginare tutto

author: Francesco Giannici

text:
schillogeno <
schil...@llibero.it
> wrote:
> Ma mai che Simonetti apparisse su it.Arti.Musica.Rock.Progressive
> (anche se solo per effetto del
cross.post
)
>
> Allah è grande.
E il cross-post e' il suo profeta. :)
(non rispondo al tuo post - anche se avrei qualche cosa da aggiungere -
perche' mi pare che si sia finiti a discutere del sesso degli angeli
sulle definizioni, e la discussione con Tosi parlava di tutt'altro. Mi
fa piacere cmq che le barriere tra i vari IAM si possano aprire a
discussioni di questo tipo)
Ciao
--
Francesco Giannici  --
gian...@mbox.infcom.it

http://home.dal.net/zenarcade
"Dans l'S, à une heure d'affluence."


title: Avrei potuto immaginare tutto

author: Antonio Suriano

text:
Mi
> fa piacere cmq che le barriere tra i vari IAM si possano aprire a
> discussioni di questo tipo)
Apriamo un crosspost fra it.arti.musica.polifonia e it.arti.musica.metal
..... chissà cosa avranno da dirsi..........


title: Avrei potuto immaginare tutto

author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 29 Jun 2001 22:31:56 GMT, schillogeno <
schil...@llibero.it
>
wrote:
>Allah č grande.
>Schillogeno
 Ma ha troppi profeti.
Cesare Simonetti
MEDINA PROFONDA


title: Avrei potuto immaginare tutto

text:
Antonio Suriano <
sur...@zeus.sns.it
> wrote:
> Apriamo un crosspost fra it.arti.musica.polifonia e it.arti.musica.metal
> ..... chissà cosa avranno da dirsi..........
Tonysuper si e' trasformato in Antonio Suriano? Magia! :)
(magari si potranno parlare della polifonia nel nuovo black metal
norvegese, che ne sai...)



title: Avrei potuto immaginare tutto

text:
On Sat, 30 Jun 2001 20:36:25 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>On Fri, 29 Jun 2001 22:31:56 GMT, schillogeno <
schil...@llibero.it
>
>wrote:
>
>
>>Allah è grande.
>>Schillogeno
>
>
> Ma ha troppi profeti.
>
>Cesare Simonetti
>MEDINA PROFONDA
I profeti, per fortuna - se son presi dalla voglia di scarabocchiare
San Petronio - non mi paiono destinati a un gran successo, almeno in
Italia.
Nella nostra società mi pare difficile che i Valori più Forti (Sofia
Loren, la Ferrari, il Gabibbo, la mafia, Taricone, Padre Pio, il
"sinistrese",  Pavarotti, la Carrà, le opinioni del sottosegretario
Taormina, la Juventus, il segreto bancario) siano incrinati
dall'offensiva valoriale islamica.



title: Avrei potuto immaginare tutto

text:


Potranno solo parlarsi di Malmsteen.



title: Avrei potuto immaginare tutto

text:
On Sun, 01 Jul 2001 11:57:12 GMT, schillogeno <
schil...@llibero.it
>
wrote:
>
>Nella nostra società mi pare difficile che i Valori più Forti (Sofia
>Loren, la Ferrari, il Gabibbo, la mafia, Taricone, Padre Pio, il
>"sinistrese",  Pavarotti, la Carrà, le opinioni del sottosegretario
>Taormina, la Juventus, il segreto bancario) siano incrinati
>dall'offensiva valoriale islamica.
Quelli no.
E' sugli altri, quelli scritti in piccolo in fondo o sul retro pagina,
che nutri timori.
Cesare imomnetti
GENOVA PROFONDA


title: recensione: cantanti (Tosce e Traviata)

author: Giovanni Christen

text:
Ho visto le prime due opere della stagione a Zurigo (ma il primo
spettacolo e' stato sciaguratamente "Friedrich Gulda plays Bach & Mozart
at HIS PRIVATE DANCE PARTY").
Tosca diretta da Viotti martedi (qualche posto vuoto), Traviata con
Welser-Moest ieri (sala completa).
Erano due riprese, faccio solo qualche osservazione sugli interpreti.
Nelly Miriciou (Tosca) sostituiva Mara Zampieri. Un'interpretazione meno
drammatica ma piu' corretta vocalmente. Recitazione molto accurata: era
un po' una Tosca come la immagino interpretata da Liz Taylor.
Giuseppe Giacomini (Cavaradossi). E' la brutta copia di Giovanni
Martinelli: una vocalita' sempre tesa, dei gran fiati che gli permettono
lunghe frasi. Ma quello che in Martinelli era intensita', con lui sembra
sforzo. E le lunghe frasi senza un adeguato fraseggio gli servono a poco.
Certo, nell'acuto e' impressionante (personalmente pero' i "Vittoria" a
150 dB sparati da quello che pochi secondi prima sembrava un moribondo mi
sembrano ridicoli).
Sorvolo sulla recitazione. Spesso sembrava un pezzo di legno, ed erano i
suoi momenti migliori. Ah, gia'... apparentemente si era portato appresso
la claque.
Ruggero Raimondi (Skarpia). Moolto convincente. Nessun problema con la
tessitura (sono solo le note estreme a metterlo in difficolta') e una
voce sempre imponente. E per fare Scarpia non deve fare nessuno sforzo:
e' lui!
Andrea Rost (Violetta) sostituiva Elena Prokina. Non conosco la Violetta
della Prokina, ma l'avrei preferita. Era la prima volta che vedevo la
Rost: piccola di persona e piccola la voce, ma emessa in modo penetrante
(e con parecchio vibrato). Mancandola una vera mezzavoce pero' la
dinamica era limitata. Spesso manca il fraseggio: sembra cantare una
serie di note senza relazione fra loro. Il vero problema forse e' che un
anno fa Violetta era cantata da Eva Mei, con ben altra classe.
Salvatore Fisichella (Alfredo). Sempre il solito. Se Kraus e'
aristocratico in qualsiasi ruolo, lui sembra sempre un parrucchiere di
Broccolino. E come al solito ha iniziato male, con molte sbavature e una
nota clamorosamente sbagliata alla fine del duetto nel 1. atto. Poi pero'
come al solito ha migliorato e ha finito benissimo. Se Giacomini e'
irritante imitando Martinelli, lui invece mi piace un mondo nella sua
imitazione di Caruso. La voce e' bella, in tutta l'estensione.
L'emissione e' sicura (le smorzate un po' meno...) Comunque lo ascolto
sempre con piacere. In fondo e' anche grazie a lui (nei Puritani e nel
Tell) se mi sono appassionato all'opera.
Thomas Hampson (papa' Germont). Con Mei e La Scola mi era sembrato il
punto debole. Ieri era era il migliore. La voce e' bellissima, e gli
permette anche qualche virtuosismo (ha fatto una smorzata bellissima). Ha
cantato bene "Di Provenza", anche se il tempo lento lo ha costretto a
salvarsi un fiato fuori programma "di squallore MHHHH disquallor". Ma era
colpa di Welser-Moest, che come fa spesso teneva i tempi che voleva lui,
senza curarsi dei cantanti.
La pronuncia italiana potrebbe essere migliore, ma questo non e' una
novita'...
Giovanni C


title: recensione: cantanti (Tosce e Traviata)

author: Giovanni De Merulis

text:
>Nelly Miriciou (Tosca) sostituiva Mara Zampieri. Un'interpretazione meno
>drammatica ma piu' corretta vocalmente. Recitazione molto accurata: era
>un po' una Tosca come la immagino interpretata da Liz Taylor.
Bella definizione, questo forse spiega perche la Miriciou, che pure ha
una bella voce, non sia idolatrata come molte altre cantanti.
>Ruggero Raimondi (Skarpia). Moolto convincente. Nessun problema con la
>tessitura (sono solo le note estreme a metterlo in difficolta') e una
>voce sempre imponente. E per fare Scarpia non deve fare nessuno sforzo:
>e' lui!
QUESTO secondo me e' quello che rende immortale Ruggerone. Certo,
poverino, ormai e' proprio arrivato, l'ho visto anch'io quest'estate
in Scarpia, la voce ha perso tutto lo smalto degli anni passati ma
come attore e' veramente unico.
Giov.Diemme
==========================
Se vuoi sentire,
devi cominciare
ad ascoltare
(massima popolare)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: recensione: cantanti (Tosce e Traviata)

author: FARINATO

text:
Giovanni De Merulis ha scritto nel messaggio
<
35fccfed...@news.caspur.it
>...
>
>>Ruggero Raimondi (Skarpia). Moolto convincente. Nessun problema con la
>>tessitura (sono solo le note estreme a metterlo in difficolta') e una
>>voce sempre imponente. E per fare Scarpia non deve fare nessuno sforzo:
>>e' lui!
>QUESTO secondo me e' quello che rende immortale Ruggerone. Certo,
>poverino, ormai e' proprio arrivato, l'ho visto anch'io quest'estate
>in Scarpia, la voce ha perso tutto lo smalto degli anni passati ma
>come attore e' veramente unico.
Nonostante le angherie di fine spettacolo di alcuni superciliosi
loggionisti, Ruggero Raimondi mi sembrava un indovinatissimo Scarpia anche
alla Tosca scaligera dell'anno scorso (con la Vishnevskaia e un
inascoltabile Shicoff).
Purtroppo, rispetto a una sua incisione dei Puritani del 1968 (quella che
cito in "dove sono i libretti?"), la voce si è decisamente depauperata, ma
resta sempre un grande cantante-attore.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail:
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)


title: l'otello di kleiber

author: l

text:
salve!
avrei finalmente trovato un'edizione dell'edizione scaligera con
domingo-freni, proprio al negozio di dischi della Scala.
poi sono andato al sito dei fans di carlos
http://www.thrsw.com/disco/verdi.html#otello
e ho visto che ce ne sono diverse edizioni.
qualcuno sa consigliarne una piuttosto che l'altra?
grazie
l


title: l'otello di kleiber

author: MarcoCla

text:
Io possiedo quella della Myto. Ottima registrazione per quanto riguarda sia
il suono orchestrale sia delle voci. Completa di gran parte degli applausi e
delle contestazioni (ingiuste) che molti dicono non ci fossero.
Saluti, Marco


title: l'otello di kleiber

author: Giampaolo Lomi

text:


Perche' non ti prendi l'edizione video che ha trasmesso qualche mese
fa RaiSatShow, cosi' oltre a una perfetta trasmissione digitale avrai
anche il video, ripreso in diretta, e potrai vedere l'azione come a
teatro.
Giampaolo
________________________________________
" Il dramma della nostra epoca e'che
  la stupidita' si e' messa a pensare."
  Jean Cocteau
________________________________________


title: l'otello di kleiber

author: Filippo II

text:
eeeeeeh? Doveeee? dove si puo' prendere? E' in commercio il video?
Sai anche per caso se RAISAT ha qualche altra trasmissione in programma
di "vecchi" spettacoli scaligeri?
Attendo, attendo...
Filippo
> Perche' non ti prendi l'edizione video che ha trasmesso qualche mese
> fa RaiSatShow, cosi' oltre a una perfetta trasmissione digitale avrai
> anche il video, ripreso in diretta, e potrai vedere l'azione come a
> teatro.
>
> Giampaolo
> ________________________________________
> " Il dramma della nostra epoca e'che
>   la stupidita' si e' messa a pensare."
>   Jean Cocteau
> ________________________________________
>
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: l'otello di kleiber

text:
On Thu, 18 Jan 2001 16:46:43 GMT, Filippo II <
fp...@my-deja.com
>
wrote:
>eeeeeeh? Doveeee? dove si puo' prendere? E' in commercio il video?
>Sai anche per caso se RAISAT ha qualche altra trasmissione in programma
>di "vecchi" spettacoli scaligeri?
>
>Attendo, attendo...
>
>Filippo
Il video si trova in commercio regolarmente, edito dalla Bel Canto
Society inc. 11 Riverside Drive Dept.St - New York , NY10023
telefono
1-800-3475056
.
A Roma ce l'ha Ricordi e anche Le Messaggerie Musicali. Nel resto
d'Italia non so.
Costa un po' caro (80.000 lire circa). Siccome , come ti ho scritto
Raisat l'ha trasmesso tempo fa, ci sara' pur qualcuno che l'ha
registrato e te ne puo' fare una copia. Non e' un reato, perche'
avendolo registrato dalla TV, ed essendo ormai liberamente in
circolazione, chi ce l'ha te lo puo' copiare. Ti diro' che la copia
trasmessa da Raisat e' migliore, perche' digitale, mentra l'altra non
lo e'.
Per quanto riguarda le trasmissioni di RaisatShow, ogni domenica e/o
lunedi' trasmettono un'opera. In quest'anno verdiano stanno
rispolverando capolavori del passato, tipo il Nabucco diretto da Mehta
trasmesso domenica 14. Il 21 alle 19,30 daranno il Gianni Schicchi,
mentre lunedi' 22 alle 23,  l'Occasione fa l'uomo ladro di Rossini. I
programmi completi li puoi trovare sulla rivista mensile Satellite in
vendita in edicola o sul televideo RAI e anche sul web.
Ciao



title: l'otello di kleiber

text:
Grazie mille Giampaolo per i chiarimenti e per il consiglio che
rilancio subito.
Non c'e' nessuno che ha per caso registrato l'Otello diretto da Kleiber
da RAISAT che potrebbe farmene una copia?
Ciao,




title: l'otello di kleiber

author: Tito Ceccherini

text:
Giampaolo Lomi <
gia...@libero.it
> ha scritto:
>Costa un po' caro (80.000 lire circa). Siccome , come ti ho scritto
>Raisat l'ha trasmesso tempo fa, ci sara' pur qualcuno che l'ha
>registrato e te ne puo' fare una copia. Non e' un reato, perche'
>avendolo registrato dalla TV, ed essendo ormai liberamente in
>circolazione, chi ce l'ha te lo puo' copiare.
domanda ingenua: sei sicuro che sia proprio cosě?
se cosě fosse dovrebbe valere la stessa cosa per tutti i dischi che
vengono trasmessi per radio, che non sono pochi...
qualche dubbio mi viene, ma non sarebbe male sentire l'opinione di
qualche NGppista piů informato.
Tito


title: l'otello di kleiber

text:
On Sun, 21 Jan 2001 14:35:26 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>domanda ingenua: sei sicuro che sia proprio cosě?
>se cosě fosse dovrebbe valere la stessa cosa per tutti i dischi che
>vengono trasmessi per radio, che non sono pochi...
>qualche dubbio mi viene, ma non sarebbe male sentire l'opinione di
>qualche NGppista piů informato.
>
>Tito
Caro Tito,
Non me ne frega un tubo. Lo copio e lo mando al giovane (credo)
Filippo II per due ragioni: Primo perche' mi piace il Don Carlos :-)))
e secondo, perche' trovo giusto far pervenire anche a chi non ha il
satellite, quello che il satellite trasmette. Al massimo mi
arresteranno per ...essermi sostituito al satellite.
Ciao
Giampaolo
________________________________________________________
" Gli uomini si vergognano non delle ingiurie che fanno
  ma di quelle che ricevono."
  Giacomo Leopardi
________________________________________________________


title: l'otello di kleiber

text:
Giampaolo Lomi <
gia...@libero.it
> ha scritto:
>Caro Tito,
>
>Non me ne frega un tubo. Lo copio e lo mando al giovane (credo)
>Filippo II per due ragioni:
oh, guarda che non intendevo mica censurarti - il tuo gesto,
assolutamente generoso, e non interessato, non mi riguarda comunque.
è solo sulla dichiarazione di principio che chiedo lomi, ehm lumi.
non so se sia "un reato" o no (sospetto di sì, ma non lo so).
se lo è, credo sia necessario correggere quell'affermazione, che
altrimenti potrebbe ingannare molti.
se non lo è, mi piacerebbe che qualcuno me lo spiegasse, anche perché
la cosa può avere, come dire, una sua utilità.
Tito


title: l'otello di kleiber

text:
On Mon, 22 Jan 2001 08:25:03 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>oh, guarda che non intendevo mica censurarti - il tuo gesto,
>assolutamente generoso, e non interessato, non mi riguarda comunque.
>è solo sulla dichiarazione di principio che chiedo lomi, ehm lumi.
>non so se sia "un reato" o no (sospetto di sì, ma non lo so).
>se lo è, credo sia necessario correggere quell'affermazione, che
>altrimenti potrebbe ingannare molti.
>se non lo è, mi piacerebbe che qualcuno me lo spiegasse, anche perché
>la cosa può avere, come dire, una sua utilità.
Senza dubbio :-))) Comunque credo che Logi (l'illuminato) ci potra'
chiarire i dubbi e magari anche il fantasma del figlio di Cioran, che
va e viene e non si sa quando bussa :-))



title: l'otello di kleiber

text:
> Per cui (Cioran mi corregga se sbaglio) se io vado a casa di Lomi e rubo
> una preziosa tela del Tintoretto, lo stato mi persegue solo su querela
> di parte, mentre se io duplico un filmetto di Hollywood lo stato mi puo'
> perseguire anche senza querela. Perche', vivaddio, io e Lomi e il
> Tintoretto non contiamo niente,
Fortunato Lomi ad avere in casa un Tintoretto però!
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche


title: l'otello di kleiber

author: Raffaele Quadrano

text:
On Mon, 22 Jan 2001 16:05:47 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>. Perche', vivaddio, io e Lomi e il
>Tintoretto non contiamo niente, mentre Hollywood si fa scrivere le leggi
>a sua immagine e somiglianza in tutto il mondo....
>
Non esagerare, Logi....di Signa :-)))   Te e il Tintoretto e' vero che
un contate un bel nulla, ma....io :-)))
Ciao
Giampaolo (da un computer ospite, essendo il mio, finalmente, in
pezzi)


title: l'otello di kleiber

text:
On Mon, 22 Jan 2001 16:22:29 GMT, "MarcoCla" <
cab...@libero.it
>
wrote:
>Fortunato Lomi ad avere in casa un Tintoretto però!
>Saluti, Marco
In realta' ne avevo due. Poi uno se lo frego' proprio il Logi, zitto,
zitto, con la scusa di una....crapula, mai realizzata.
E siccome non e' un reato, ho deciso di lasciar perdere :-)))
Giampaolo (in trasferta)


title: Eyvind Alnæs

author: Blandt Bjergene

text:
Sinfonia n. 1 in do minore op. 7 (1897)
http://youtu.be/sSbrR5M0FA0

Sinfonia n. 2 in re maggiore op. 43 (1923)
http://youtu.be/R2tDM77jshM


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Paolo Tramannoni

text:
Nel numero di Le Scienze in edicola (che contiene, tra l'altro,
un'interessante ricerca sulla distribuzione geografica della povertà nel
mondo), si riportano i risultati di un'analisi spettrografica condotta
da William Walsch sui capoelli del grande di Bonn.
In sintesi, ne emergerebbe l'assenza di oppiacei, cosa che secondo
l'autore rivelerebbe come il musicista preferisse rimanere lucido
durante le coliche intestinali che lo affliggevano, come la normalità
del tasso di mercurio, usato per la cura della sifilide (di cui
evidentemente Beethoven non soffriva).
Il livello di piombo riscontrato è invece molto elevato, probabilmente
per il fatto che il vino, all'epoca, si conservava spesso proprio in
recipienti di piombo. Una conferma ulteriore del vizio del Maestro, e
dell'arretratezza della medicina di allora nella cura della malattia
epatica.
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Artemisia Gentileschi

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@edisons.it
> wrote in message
ptram-DEDF49....@News.CIS.DFN.DE...
>
> In sintesi, ne emergerebbe l'assenza di oppiacei, cosa che secondo
> l'autore rivelerebbe come il musicista preferisse rimanere lucido
> durante le coliche intestinali che lo affliggevano, come la normalità
> del tasso di mercurio, usato per la cura della sifilide (di cui
> evidentemente Beethoven non soffriva).
>
> Il livello di piombo riscontrato è invece molto elevato, probabilmente
> per il fatto che il vino, all'epoca, si conservava spesso proprio in
> recipienti di piombo. Una conferma ulteriore del vizio del Maestro, e
> dell'arretratezza della medicina di allora nella cura della malattia
> epatica.
>
> Paolo
Una volta a Radio tre- Mattino tre  , qualcuno (mi sembra fosse il M°
Capelletto) invece diceva che tale malattia Beethoven la dovesse alla sua
golosità  per il  pesce  che arrivava da  un certo lago inquinato.
Saluti.
Artemisia Gentileschi


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: hhh

text:
Cazzate su cazzate!!!
Non capisco perchè per voi è così importante conoscere com'è morto un
Artista che ha  generato le musiche più profonde ed emozionali mai sentite.
La conoscenza tecnica di una morte fa assomigliare Beethoven a qualsiasi
altro lurido uomo che invece di defecare merda col sangue potrebbe benissimo
aver più problemi fisici del Nostro.
Esistono sempre 2 verità in un'opera d'arte ed in un artista  e quella più
facile è sempre la più stupida e meschina.
Ad esempio una volta fu stampato un zozzo libro che discuteva sul grande e
mitico Leopardi anellando però solo una serie di abitudini bizzarre  che
faceva il poeta quali mangiare confetti, gelati, lavarsi poco mai farsi un
cambio gli abiti  e fare anche 6 kilometri al giorno per andare a Piazza del
Gesù a Napoli sempre per quei stramaledetti gelati che probabilmenti gli
procurarono attacchi intestinali che lo portarono alla morte Ebbene de
Sanctis ne fece tal critica che  distrusse il libro e la sua pessima
scrittrice relegandola a lordura letteraria. Io ad esempio ho letto da
qualche parte che quando morì Beethoven un'attimo prima che sistestisse
spirare alzò il pugno al cielo e cadde un fulmine sulla terra che si sentì
lontanissimo. Leggenda storica? Fantasia? Poco importa ma se fosse accaduto
davvero non sarebbe così impossibile ad un uomo di tal risma; dono divino
che certamente uomini come te e me non potremmo assaporare.
AS


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Rodolfo Canaletti

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@edisons.it
> wrote:
> Il livello di piombo riscontrato è invece molto elevato, probabilmente
> per il fatto che il vino, all'epoca, si conservava spesso proprio in
> recipienti di piombo. Una conferma ulteriore del vizio del Maestro, e
> dell'arretratezza della medicina di allora nella cura della malattia
> epatica.
Che io sappia, infatti, Beethoven mori' per "idropisia", cioe' per
cirrosi epatica in fase avanzata con produzione di ascite (liquido ch si
raccoglie nell'addome, per i non medici).
Le cause principali della cirrosi epatica sono due: la cirrosi alcolica
e la cirrosi post-epatitica.
Mi sono sempre chiesto quale sia stata la causa della cirrosi che ha
portato a morte LvB. Da quello che dici sembrerebbe essere alcolica.
Tanto piu' che fra gli alcolici, la bevanda piu' a rischio e' il vino,
soprattutto se bevuto regolarmente con intensita', ma in quantita' tale
da non sconfinare nell'ubriachezza (in questo caso la malattia in
agguato non e' piu' la cirrosi, ma la psicosi alcolica, cosa di cui
Beethoven evidentemente non soffriva!!).
In secondo luogo, mi spiace deluderti, ma anche la medicina attuale,
allo stato ascitico della cirrosi puo' fare ben poco, e solo in funzione
ritardante o palliativa (la cura piu' efficace in genere consiste in un
intervento chirurgico di ridistribuzione della circaloazione addominale
del sangue). E non puo' far nulla per impedire lo sviluppo della
malattia una volta che essa e' iniziata.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

text:
In article <
1eydzr6.66wwsw1xg89r8N%rodolfo....@tin.it
>,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote:
> Mi sono sempre chiesto quale sia stata la causa della cirrosi che ha
> portato a morte LvB. Da quello che dici sembrerebbe essere alcolica.
Diciamo che i risultati dell'indagine parlano di avvelanamento da
piombo. Le cause di questo avvelenamento sono solo immaginabili.
> In secondo luogo, mi spiace deluderti, ma anche la medicina attuale,
> allo stato ascitico della cirrosi puo' fare ben poco
Vero. Figurarsi all'epoca.
Ciao,



title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Daniele

text:
Hai sostanzialmente ragione, ma ricorda che la morte č, nell'immaginario
storico culturale italiano,trascendendo la natura, pura essenza di
"sublime"(nel senso filosofico".E cosa piů del sublime ha a che fare con
Beethoven?
"hhh" <
sali...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:6DKf7.7254$i9.3...@news.infostrada.it...
> Cazzate su cazzate!!!
> Non capisco perchč per voi č cosě importante conoscere com'č morto un
> Artista che ha  generato le musiche piů profonde ed emozionali mai
sentite.
> La conoscenza tecnica di una morte fa assomigliare Beethoven a qualsiasi
> altro lurido uomo che invece di defecare merda col sangue potrebbe
benissimo
> aver piů problemi fisici del Nostro.
> Esistono sempre 2 veritŕ in un'opera d'arte ed in un artista  e quella piů
> facile č sempre la piů stupida e meschina.
> Ad esempio una volta fu stampato un zozzo libro che discuteva sul grande e
> mitico Leopardi anellando perň solo una serie di abitudini bizzarre  che
> faceva il poeta quali mangiare confetti, gelati, lavarsi poco mai farsi un
> cambio gli abiti  e fare anche 6 kilometri al giorno per andare a Piazza
del
> Gesů a Napoli sempre per quei stramaledetti gelati che probabilmenti gli
> procurarono attacchi intestinali che lo portarono alla morte Ebbene de
> Sanctis ne fece tal critica che  distrusse il libro e la sua pessima
> scrittrice relegandola a lordura letteraria. Io ad esempio ho letto da
> qualche parte che quando morě Beethoven un'attimo prima che sistestisse
> spirare alzň il pugno al cielo e cadde un fulmine sulla terra che si sentě
> lontanissimo. Leggenda storica? Fantasia? Poco importa ma se fosse
accaduto
> davvero non sarebbe cosě impossibile ad un uomo di tal risma; dono divino



title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Hans Sachs

text:
Il 20 Ago 2001, 12:59, "Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto:
>Hai
sostanzialmente ragione, ma ricorda che la morte è, nell'immaginario
>storico culturale italiano,trascendendo la natura, pura essenza di
>"sublime"(nel senso filosofico".E cosa più del sublime ha a che fare con
>Beethoven?
>"hhh" <
sali...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
>news:6DKf7.7254$i9.3...@news.infostrada.it...
>> Cazzate su cazzate!!!
>> Non capisco perchè per voi è così importante conoscere com'è morto un
>> Artista che ha  generato le musiche più profonde ed emozionali mai
>sentite.
>> La conoscenza tecnica di una morte fa assomigliare Beethoven
a qualsiasi
>> altro lurido uomo che invece di defecare merda col sangue
potrebbe
>benissimo
>> aver più problemi fisici del Nostro.
Esistono
insigni studiosi che hanno scritto libri su libri, ad esempio, sulle cause
della morte di Mozart (credo che una delle tesi più accreditate sia quella
di morte per avvelenamento da mercurio utilizzato per la cura di una forme
di sifilide). Credo comunque che una conoscenza approfondita delle vicende
biografiche di un autore sia di grande aiuto per comprenderne l'opera.
Da
qui, riuscire a fermarsi un pò prima della curiosità morbosa pura e
semplice probabilmente non è facile.
Peraltro i casi della morte di
Beethoven e Mozart non sono gli unici esempi di curiosità sulle faccende
private dei grandi maestri. Ad es. mi è capitato di leggere dei libri su
Brahms dove si dava il resoconto della sua passione per i bordelli (un
aspetto della vita privata di Brahms forse non indispensabile a conoscerne
l'opera).
Ripeto, individuare il confine tra lo studio di un autore e la
curiosità morbosa non è facile.
E' lecito, ad esempio, leggere le
lettere di Mozart? anche quelle scurrili? anche quelle dove si intravede il
difficile rapporto con la moglie, lungamente in soggiorno a Baden Baden
lontana dal marito (presumibilmente a scopo di cornificazione)?
Probabilmente la soluzione non sta nella scelta dell'argomento ma nel modo
in cui questo viene trattato, che può essere diverso a seconda che
l'intento sia di capire l'influsso che un determinato evento della vita
privata può avere avuto su un opera o se sia di curiosità fine a se stessa.
Sta quindi nella finalità di chi scrive così come in quella di chi legge.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: alecs

text:
morto? chi? beethoven?
dai ragazzi, non scherziamo...
alecs.


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

author: Marco Marcelli

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> wrote in message
news:F6bi7.13766$%a4.5...@news.infostrada.it...
> morto? chi? beethoven?
> dai ragazzi, non scherziamo...
Pero' non e' che stia benissimo, eh....!!
M


title: Altre ipotesi sulla morte di Beethoven

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Cwbi7.13901$%a4.5...@news.infostrada.it...

beh, sai, gli acciacchi dell'età...
comunque l'ho ascoltato anche oggi,
e mi sembra che stia benone, in fondo.
(ma non sono sicuro che sia un merito suo
piuttosto che un demerito di altri..)
alecs vtero.
>
>


title: Richiesta a Giovanni De Merulis

text:
Chiedo scusa per questa intrusione a tutti i NGers (bello questo
neologismo all'americana!!!), ma non so come altro fare.
Per Giovanni
Ti ho inviato più volte una lettera privatmente, ma il server me l'ha
ritornata con l'annotazione
sconosciuto
Che fare????
Rudy
 Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
****************************************
"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
******************************************


title: [ot] operazione papero

author: Antonio Suriano


title: Una donna nuova konzertmeister(in) alla Wiener Staatsoper

author: Moosbrugger

text:
...e verosimilmente, in futuro, dei Wiener Philharmoniker, se tutto va
bene :
http://www.france24.com/en/20080508-vienna-opera-albena-danailova-first-female-concertmaster-austria&navi=CULTURE
E' la fine del mondo.
M.


author: Freiherr Childerich von Bartenbruch

text:
On May 9, 9:57 pm, Moosbrugger <
bass_desires2...@yahoo.it
> wrote:
> ...e verosimilmente, in futuro, dei Wiener Philharmoniker, se tutto va
> bene :
>
>
http://www.france24.com/en/20080508-vienna-opera-albena-danailova-fir.
..
>
> E' la fine del mondo.
Oggi la popolazione mondiale raggiunge (e supera) le 6.666.666.666
anime, e il numero degli indirizzi IP assegnati (secondo il protocollo
IPv4) raggiunge (e supera) i 666.666.666.
Tutto nello stesso giorno.
E' la fine del mondo.
 arrivederci
  Childerich


text:
Freiherr Childerich von Bartenbruch ha scritto:
> Oggi la popolazione mondiale raggiunge (e supera) le 6.666.666.666
> anime, e il numero degli indirizzi IP assegnati (secondo il protocollo
> IPv4) raggiunge (e supera) i 666.666.666.
>
> Tutto nello stesso giorno.
>
> E' la fine del mondo.
Mi č venuto un dubbio atroce. Da qualche giorno ho dei problemi nella
conduzione dell'arco. Beh, ho provato a contare i crini : indovina
quanti sono ?!?
M.


text:
Freiherr Childerich von Bartenbruch ha
scritto:
> Oggi la popolazione mondiale raggiunge (e supera) le 6.666.666.666
> anime, e il numero degli indirizzi IP assegnati (secondo il protocollo
> IPv4) raggiunge (e supera) i 666.666.666.
> E' la fine del mondo.
Non c'e' da preoccuparsi: l'iPv6 e' li da
mo' che aspetta.....:-)))))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


text:
> Mi č venuto un dubbio atroce. Da qualche giorno ho dei problemi nella
> conduzione dell'arco. Beh, ho provato a contare i crini : indovina
> quanti sono ?!?
>
> M.
666?



text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
>> Mi č venuto un dubbio atroce. Da qualche giorno ho dei problemi nella
>> conduzione dell'arco. Beh, ho provato a contare i crini : indovina
>> quanti sono ?!?
>>
>> M.
>
> 666?
No, 473 :-)
M.


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Pietro Puca

text:
Si sono  concluse le repliche de "il turco In Italia" di Rossini, regia di
Cobelli, direttore Roberto Polastri.
personaggi
Selim: Natale de Carolis.
Fiorilla: Eva Mei
Geronio: Bruno Praticò
Narciso: Charles Workman
Prosdocimo: Bruno De Simone
Zaida: Tiziana Carraro
Albazar: Francesco Piccoli.
innanzitutto una considerazione: è assurdo che di un capolavoro simile
questo secolo conosca rarissime riprese, tra cui la notissima del 1950 al
tratro eliseo di Roma con la Callas, ed è ancora più indecente che
allorquando si decida di procedere alla rappresentazione lo si faccia in
maniera mediocre, superficiale, sciatta, quasi si trattasse di un
avvenimento culturale di second'ordine. Come, a mio avviso è avvenuto in
questo caso.
Detto ciò passo a fare alcune considerazioni.
LA REGIA I COSTUMI:
La regia di Cobelli ha praticamente spostato molto la recitazione verso la
mimica delle comparse, le quali, per gran parte dello spettacolo captavano
l'attenzione dello spettatore.
L'azione dovrebbe essere ambientata a Napoli, lungo la marina, dove in
pratica c'è l'accampamento degli zingari, dunque si potrebbe immaginare una
scena solare, invece la regia ha creato un immensa camera bianca, quasi un
camerone simile a quello delle cliniche psichiatriche con tutto intorno
delle porte con pannelli scorrevoli verso l'alto che di volta in volta si
aprivano per far passare cantanti , mimi o comparse.
Subito dopo la sinfonia la prima scena vede un insieme di persone, zingari,
borghesi che si accalcano, c'è una scena in cui ad uno vestito da
benestante viene puntato il coltello alla gola a mò di rapina.
Subito dopo il coro iniziale c'è la figura del poeta Prosdocimo (De
Simone). Qui la regìa ha dato una lettura personalissima dell'opera in
quanto l'ha imaginata come una storia nella storia.
Insomma il Poeta, andando in cerca di una storia credibile per il dramma
che sta scrivendo, prende a modello la storia che gli si para davanti agli
occhi, ne diventa partecipe, ma sempre molto dall'esterno. In questo senso
si ha l'impressione che fosse impersonato nel poeta lo stesso compositore
che guarda dall'esterno quanto da lui creato. Per questo Il turco appare
come un intreccio tra due storie che tra loro si intrecciano pur avendo una
loro autonomia: quella della giovane turca scappata dal serraglio che viene
ritrovata dal suo amato Selim, dal corteggiamento che quest'ultimo rivolge
a Fiorilla, moglie di Geronio, ed amata a sua volta da Narciso che tenterà
di concupirla alla festa in maschera e facendo credere a Fiorilla di essere
Selim, e quella del poeta che assiste all'incedere dell'azione, di cui egli
stesso in molti punti appare come promotore (v. la scena della zuffa alla
fine del primo atto, dove Fiorilla e Zaida vengono ale mani per conquistare
Selim e in scena si improvvisa un vero e proprio spogliarello, perchè le
due "rivali" cominciano a trapparsi i vestiti di dosso e poi se la prendono
anche con quante tentino di separarle) ma sempre dall'esterno e sempre per
ripetere da essa ispirazione.
I costumi erano vari. In sostanza c'era una mescolanza di vesti gitane, di
abiti che facevano ricordare la Belle-epoque, addirittura compaiono nella
scena finale i tight.
nelle singole scene l'arredamento era molto scarno, il tutto era molto
stilizzato, forsse anhe per questo ha lasciato un senso di amaro in bocca.
I CANTANTI
Eva mei: è un bravo soprano dalla voce molto chiara. Se ne è parlato su
iamc in varie occasioni. Effettivamente è molto brava de ha una bella
teccina di recitazione. Tuttavia ha evidenti problemi nell'affrontare sia
le terzine che il silabato rapido. In varie occasioni, tra cui il
bellissimo quartetto del primo atto è clamorosamente uscita fuori tempo
nonostante il maestro tenesse un andamento ritmico piuttosto lento.
Altrttanto è a dirsi per Bruno Praticò, che in altra occasione vidi nei
panni di Don Pasquale, purtroppo era letteralmente fuori fase, aveva
evidenti problemi di recitazione ed una voce poco incisiva. Bruno De Simone
è un baritono dalla voc oggettivamente brutta, ma è un grande attore, il
suo modo di gesticolare è unico, effettivamente molto adatto nel ruoplo del
poeta, anche perchè a questa figura non è afidata nessuna aria, ma solo dei
recitativi.
Natale De Carolis (Selim) è un basso dalla voce molto bella e piena, capace
anche di belle estensioni verso le zone più profonde, è stato
sostanzialmente molto corretto in tutta l'opera e, sinceramente sarei
curioso di vederlo interpretare Don Giovanni.
Zaida, la schiava turca, era interpretata dal mezzosoprano Tiziana Piccoli,
non conosco questa cantante, ha una voce piccola, molto scura e non buona
sia nel fraseggio che nella dizione.
Sicuramente il migliore di tutti è stato Charles Workman nei panni di
Narciso, che indossava un costume del settecento con tanto di parrucca e
merletti, una evident, secondo me, stonatura, nell'ambito di un'opera che,
anche se in via del tutto opinabile, era stata ambientata in tempi più
moderni.
Questo tenore è praticamente un esperto del repertorio rossiniano. In
effetti, escluso qualche pasaggio un pò sporco la sua prova è stata molto
bella, morbido nel fraseggio e nelle parti più impervie dei concertati.
LA MUSICA
purtroppo nè la direzione nè l'orchestra sono stati all'altezza di una
partitura brillante come quella del Turco. Ci si è sempre mantenuti su un
toino di mezzoforte che alla lung ha annoiato ed ha fatto scemare la
concentrazione che pur sempre sulla musica dovrebbe rivolgersi. Purtroppo
si ha l'impressione che il lato musicale sia stato sacrificato apposta per
dare spazio ad una forma di regia "innovativa" che però non si è reso conto
che Rossini è grande così com'è, senza inutili fronzoli che appesantiscono
inutilmente l'opera. L'orchestra non ha fatto sentire i famosi crescendo.
Non posso dire che qualcosa sia andato storto, tutti hanno suonato
accettabilmente, ma senza mordente, una esecuzione stanca, organizzata
molto superficialmente che non riesce ad impressionare positivamente lo
spettatore.
Penso, insomma che sarebbe bastato poco per dare un tocco di grazia a
questo capolavoro dell'opera buffa, un lavoro poco più profondo che
scavasse all'interno degli innumerevoli episodi melodici avrebbe
sicuramente lasciato un ricordo positivo di questo allestimento che,
purtroppo, finirà ben presto nel dimenticatoio.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Pietro Puca ha scritto nel messaggio
<01be0ea1$1c2eb860$LocalHost@PetroPuca>...
>Si sono  concluse le repliche de "il turco In Italia" di Rossini, regia di
>
>LA MUSICA
>
>purtroppo nè la direzione nè l'orchestra sono stati all'altezza di una
>partitura brillante come quella del Turco. Ci si è sempre mantenuti su un
>toino di mezzoforte che alla lung ha annoiato ed ha fatto scemare la
>concentrazione che pur sempre sulla musica dovrebbe rivolgersi.
Giusta visione degli effetti ma le cause?
Penso che la tua valutazione sia un tantino miope in quanto, mi permetto di
opinare solo perchè mi sento chiamato in causa ,se sei un assiduo
frequentatore del massimo napoletano avrai notato che l'orchestra in questi
ultimi anni ha fatto un notevole balzo in avanti ( ti ricordo il Tannhauser,
Rheingold, e repertorio sinfonico "difficile" diretto ed eseguito più che
decorosamente) ma come spesso accade se le cose non vanno bene la colpa è
dell'orchestra che credo sia l'ulmino anello di una lunga catena .
Certo se le casse di un impianto HiFi sono rotte il risultato sarà scadente,
ma è vero anche il contrario infatti se cambi disco (direttore) e le casse
funzionano non possono certo essere loro la causa di tale rovina.
Scusa il paragone un pò forzato ma credo di rendere l'idea che è un
direttore stabile e sopratutto una buona "spalla",  a far crescere e suonar
bene un'orchestra.
Infatti tutta l'orchestra da tempo sta facendo sforzi e pressioni affinche
la Direzione del Teatro di San Carlo  si adoperi in una copertura dei posti
in tal senso.
Certo le "meteoriti" buone ci sono state Sinopoli, Barshai,Kunn etc,etc ma
solo di apparizioni si sono trattate mentre c'è bisogno di "stabilità" e
programmazione attenta , quella che sembra che il nuovo direttore artistico
C. Majer abbia intenzione di fare per accrescere sempre di piu un complesso
orchestrale e di conseguenza restituire ai napoletani un Teatro al massimo
splendore.
Fai bene a criticare solo che bisogna conoscere bene i contenuti di un "flop
" per poter poi fare una critica "costruttiva".
>purtroppo, finirà ben presto nel dimenticatoio.
Invece bisogna ricordarsi degli errori fatti per poter crescere>
>Pietro
>
ciao
Daniele Baione


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Lucio PERES

text:
On 13 Nov 1998 01:01:44 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Si sono  concluse le repliche de "il turco In Italia" di Rossini
Interessante & appassionata la tua recensione, Pietro, solo ke forse
non hai usato il controllore ortografico e ti sono sfuggiti  un po' di
errori di digitazione...		8;-))
In particolare non riesco a capire cosa possa essere la "teccina"
della frase seguente:
>Eva mei: è un bravo soprano dalla voce molto chiara. Se ne è parlato su
>iamc in varie occasioni. Effettivamente è molto brava de ha una bella
>teccina di recitazione.
Ad maiora!
LUX LUCIS
========================================
"Personally, I'm always ready to learn, although I
do not always like being taught." -Winston Churchill
e-mail:
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Bruno Tredicine

text:
On Fri, 13 Nov 1998 17:03:10 +0100, "Dany@MagicSoft" <
dany...@tin.it
>
wrote:
>mi permetto di
>opinare solo perchè mi sento chiamato in causa
Suoni al San Carlo?

>c'è bisogno di "stabilità" e
>programmazione attenta , quella che sembra che il nuovo direttore artistico
>C. Majer abbia intenzione di fare
Fermo restando che un direttore stabile non esiste ancora, come mai
nella prossima stagione lirica non compare nessun nome che con
l'orchestra sancarliana abbia già un po' di dimestichezza, proprio per
un minimo di comtinuità? Penso a Kuhn che, nel bene e nel male ha
contribuito, mi pare, a svecchiare non poco le abitudini musicali del
teatro.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On 13 Nov 1998 01:01:44 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>innanzitutto una considerazione: è assurdo che di un capolavoro simile
>questo secolo conosca rarissime riprese
Ti meravigli per le scarse riprese? Ma se la prima esecuzione in
assoluto del Turco al San Carlo c'è stata nel 1954!! Dopo 150 anni di
silenzio, tre allestimenti in quarant'anni sono una dovizia. E sai
quanti allestimenti di opere mozartiane (di -tutte- le opere
mozartiane), ci sono stati nell'intera storia sancarliana? 38! In 250
anni! In compenso cosa c'è nel prossimo cartellone? Sorpresa: La
Traviata. (Mi si dirà: ma c'è Janacek -due sole opere messe in scena,
finora, in tutto-, e Ciaikovski: e meno male; se non spunta il sole,
almeno le previsioni non sono di pioggia e nebbia - però della
Traviata non se ne può più; e se poi desse forfait la Devia, unico
motivo d'interesse, sarebbe la fine).
Ciao.



title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Francesco Donnarumma

text:
On Fri, 13 Nov 1998 17:03:10 +0100, "Dany@MagicSoft" <
dany...@tin.it
>
wrote:
>Fai bene a criticare solo che bisogna conoscere bene i contenuti di un "flop
>" per poter poi fare una critica "costruttiva".
Scusa, ma ragionando cosě potrebbero scriverne, o parlarne, solo gli
addetti ai lavori, e la cosa mi sembra alquanto riduttiva.
Francesco...@PROselin.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Dany@MagicSoft <
dany...@tin.it
> scritto nell'articolo
<72hl8d$dm3$
1...@nslave1.tin.it
>...
> Pietro Puca ha scritto nel messaggio
> <01be0ea1$1c2eb860$LocalHost@PetroPuca>...
> Giusta visione degli effetti ma le cause?
> Penso che la tua valutazione sia un tantino miope in quanto, mi permetto
di
> opinare solo perchè mi sento chiamato in causa ,se sei un assiduo
> frequentatore del massimo napoletano avrai notato che l'orchestra in
questi
> ultimi anni ha fatto un notevole balzo in avanti ( ti ricordo il
Tannhauser,
> Rheingold, e repertorio sinfonico "difficile" diretto ed eseguito più che
> decorosamente) ma come spesso accade se le cose non vanno bene la colpa è
> dell'orchestra che credo sia l'ulmino anello di una lunga catena .
Penso che tu non abbia ben compreso quello che ho detto, o forse non mi
sono spiegato bene, o forse ancora non hai letto altri miei post
sull'argomento S. Carlo.
Frequento il Massimo Napoletano oramai da 11 anni, e oramai mi sento ad
esso visceralmente legato.
E' INDUBBIO che l'orchestra abbia fatto dei passi in avanti, forse non hai
letto alcuni miei post, ma non mi stancherò mai di lodare il Cavaliere
della Rosa del giugno 1993 della bellezza dei colori che l'orchestra seppe
tirare fuori, come potrei dimanticare la Forza del Destino del 1992, o la
Manon di massenet del 1989, o il Vascello Fantasma del 1992, o quel
grandissimo e meraviglioso Lohengrin del dicembre 1995 il cui ricordo mi
accompagnerà fino alla fine dei miei giorni, o quella Manon Lescaut di
Puccini del 1994. A questi vanno aggiunti il Tannhauser di quest'anno od il
Roberto Devereux o la Salomè della passata stagione.
E' perfettmente vero che l'orchestra sia diventata  veramente strepitosa,
ricca di entusiasmo, di slanci, piena della voglia di vivere, fare musica,
non come accadeva in un passato piuttosto recente, ove purtroppo l'arte si
misurava con il metro del cartellino e delle contrattazioni sindacali. In
quest'ultimo senso ricordo una eroica di Beethoven diretta da Nazareth a
Ravello, se non erro nel 1987, che fu una cosa pietosa! Per non pensare ad
un concerto organizzato dalla Regione Campania al Comune di Minori (nel
teatro Romano) ove non fu rispettato vergognosamente il programma (era il
1992, in luglio) ed la rimanente parte fu eseguita in modo schifoso.
Ciò non toglie che tutto il complesso sia migliorato, ringiovanito, e si
sente.
ma proprio per questo motivo appare molto strano come si lascino sfuggire
occasioni culturali così "succulente", specie se si pensa che il turco in
italia a Napoli è stato programmato solo 3 (dico tre) volte in questo
secolo!
A questo punto il tuo giudizio sulla mia opinione mi sembra infondato.
Mi dici di andare ad indagare sulle cause della cattiva resa dell'altra
serata; purtroppo non ne ho gli strumenti necessari, e di questo anche tu
devi essere consapevole  se in fondo affermi che ciò è un effetto
ricondicibile ad una causa più profonda.
Al singolo utente non resta altro che giudicare e osservare il prodotto
finito, che poi è la trasposizione in forma di proiezione di un clima
sottostante; e si è visto tante volte che allorquando si è lavorato con
tranquillità e serenità i risultati si sono visti (e sentiti: mi riferisco
anche al Rheinegold dello scorso settembre).
> Certo se le casse di un impianto HiFi sono rotte il risultato sarà
scadente,
> ma è vero anche il contrario infatti se cambi disco (direttore) e le
casse
> funzionano non possono certo essere loro la causa di tale rovina.
Con questa visione non sono molto daccordo. L'orchestra non è un qualcosa
lasciato alla mercé di qualcuno, ma è un'entità dotato di una propria vita
artistica che DEVE essere in grado di crescere indipendentemente dalle
beghe di corridioi o dalle strettioe burocratiche legate alle contingenti
esigenza di questo o di quel politicastro di turno.
Quando c'era Accardo come direttore stabile si sono avuti degli
allestimenti buoni altri meno, (ricordo quel Don Giovanni della discordia;
ma anche Il flaminio di Pergolesi, quello stupendo Mondo della Luna di
Haydn, L'occasione fa il ladro etc..). In quelle occasioni l'orchestra ha
risposto in modo più o meno efficace a seconda di chi c'era sul podio.
Molto spesso, purtroppo è capitato anche che fosse la discordanza tra
maestro e complesso strumentale  a sancire il livello mediocre della
produzione. in tal senso la Fedora del 1989 o La lecouvreur del 1992 o il
Famigeratissimo Macbeth del 1987, ove in verità l'orchestra, a mio modesto
avviso, non diede affatto prova di professionalità.
Insomma, Daniele, oneri ed onori, sicuramente una maggiore stabilità e una
concausa della qualità, ma non per questo è lecito appiattirsi sulle solite
tralatizie motivazioni per celare delle responsabilità anche proprie. Non è
un mistero che i fiati del S. Carlo da tempo abbiano problemi peraltro a
volte evidentissimi (corni-tromboni).
> Infatti tutta l'orchestra da tempo sta facendo sforzi e pressioni
affinche
> la Direzione del Teatro di San Carlo  si adoperi in una copertura dei
posti
> in tal senso.
> Certo le "meteoriti" buone ci sono state Sinopoli, Barshai,Kunn etc,etc
ma
> solo di apparizioni si sono trattate mentre c'è bisogno di "stabilità" e
> programmazione attenta , quella che sembra che il nuovo direttore
artistico
> C. Majer abbia intenzione di fare per accrescere sempre di piu un
complesso
> orchestrale e di conseguenza restituire ai napoletani un Teatro al
massimo
> splendore.
Si, daccordo, purchè sia una crescita che abbia una valenza
omnicomprensiva! che parta, cioè dalle piccole cose, dal far lavorare
l'impresa delle pulizie nello spazzolare i palchi e i drappi sotto la volta
scenica che sono scandalosamente LURIDI, nel sostituire il sipario che se
ne cade a pezzi (costa tanto? come mi rispose non so chi ad una mia lettera
su Il Mattino, Bene! chiedete agli abbonati 10.000 £ a testa e sarò io
stesso che mi metterò a capo del comitato organizzativo). Insomma
nell'avere più cura nel complesso, nei piccoli particolari, che poi sono
quelli che tutti concorrono  a fare grande un teatro!
Come avreai ben notato le mie considerazioni critiche si rivolgevano alla
produzione del Turco nel suo complesso, lamentando una scarsa preparazione
complessiva, un arraffazzonamento affrettato.
era In tal senso che intendevo dire che quest'allestimento verrà
dimenticato ben presto.
Un'ultima considerazione.
Mi fa piacere che vengano Sinopoli o  Kuhn, ma non sono loro a fare grande
il teatro, è necessario la collaborazione sinergica di tutti, nella
consapevolezza di creare arte. Non mi interessano le opera da 10 miliardi
di allestimento, prefesrisco vedere "le cantatrici villane" o "Il
matrimonio segreto" o Il convitato di pietra, ma fatti come Dio comanda.
Ripeto è questo che fa Grande il S. Carlo.
un abbraccio e buon lavoro.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Lucio PERES <
lucio...@ntt.it
> scritto nell'articolo
<
364e6a9d...@news.ntt.it
>...
> On 13 Nov 1998 01:01:44 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
> >Si sono  concluse le repliche de "il turco In Italia" di Rossini
>
> Interessante & appassionata la tua recensione, Pietro, solo ke forse
> non hai usato il controllore ortografico e ti sono sfuggiti  un po' di
> errori di digitazione...		8;-))
> In particolare non riesco a capire cosa possa essere la "teccina"
> della frase seguente:
>
> >Eva mei: è un bravo soprano dalla voce molto chiara. Se ne è parlato su
> >iamc in varie occasioni. Effettivamente è molto brava de ha una bella
> >teccina di recitazione.
E' vero, si scrive "teccina" si legge "tecnica", ero appena tornato a casa,
leggermente stanco, ma desideroso " a caldo" di postare le mie impressioni.
Ciao e scusami se ti ho costretto a questa forzosa attività ermeneutica.
Pietro.


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Bruno Tredicine <
br...@wxyhehe.com
> scritto nell'articolo
<
364e82b6...@news.mclink.it
>...
> On 13 Nov 1998 01:01:44 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
> Ti meravigli per le scarse riprese? Ma se la prima esecuzione in
> assoluto del Turco al San Carlo c'è stata nel 1954!! Dopo 150 anni di
> silenzio, tre allestimenti in quarant'anni sono una dovizia. E sai
> quanti allestimenti di opere mozartiane (di -tutte- le opere
> mozartiane), ci sono stati nell'intera storia sancarliana? 38! In 250
> anni! In compenso cosa c'è nel prossimo cartellone? Sorpresa: La
> Traviata. (Mi si dirà: ma c'è Janacek -due sole opere messe in scena,
> finora, in tutto-, e Ciaikovski: e meno male; se non spunta il sole,
> almeno le previsioni non sono di pioggia e nebbia - però della
> Traviata non se ne può più; e se poi desse forfait la Devia, unico
> motivo d'interesse, sarebbe la fine).
E ringraziamo Iddio, Bruno, perchè dobbiamo a Majer se abbiamo in
cartellone un affare makropulos, od una Yolanta.
Almeno delle puttanate come quell'elisir D'amore con Pavarotti e Bonynge
non ne dovremmo vedere più, quelli si che sono degli aborti che se hanno il
pregio immediato di fare il tutto esaurito distruggono irrimediabilmente la
credibilità di un teatro.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Luca Logi

text:
Francesco Donnarumma <Francesco...@PROselin.com> wrote:
> >Fai bene a criticare solo che bisogna conoscere bene i contenuti di un "flop
> >" per poter poi fare una critica "costruttiva".
>
> Scusa, ma ragionando cosě potrebbero scriverne, o parlarne, solo gli
> addetti ai lavori, e la cosa mi sembra alquanto riduttiva.
No, si auspica che nel parlare dei vari argomenti lo si faccia a ragion
veduta - addetti ai lavori o no.
Se no si fa come quel critico - persona addetta ai lavori - che si
faceva raccontare l'opera per telefono da un suo amico (ma poi la
critica da lui scritta usciva sul giornale).
--
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On Sat, 14 Nov 1998 07:38:14 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
Diceva Daniele Baione :
>> >Fai bene a criticare solo che bisogna conoscere bene i contenuti di un "flop
>> >" per poter poi fare una critica "costruttiva".
>No, si auspica che nel parlare dei vari argomenti lo si faccia a ragion
>veduta - addetti ai lavori o no.
Conoscere i "contenuti" di un "flop" può essere solo di un addetto ai
lavori. Di qui la mia giusta osservazione. Parlare a ragion veduta può
essere possibile, in ambito non tecnico, anche solo assistendo ad uno
spettacolo, certo non sapendo cosa ci può essere dietro, fino in
fondo.
>Se no si fa come quel critico - persona addetta ai lavori - che si
>faceva raccontare l'opera per telefono da un suo amico (ma poi la
>critica da lui scritta usciva sul giornale).
Si torna agli addetti ai lavori. Qui, invece, si parla tra persone
appassionate. Se poi qualcuno di quelli vuole dirci qualcosa in più,
tanto di guadagnato, purché non tacci di critica "poco costruttiva"
gli altri.
Francesco...@PROselin.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

author: Isidoro Ferrante

text:
Pietro Puca wrote:
> Almeno delle puttanate come quell'elisir D'amore con Pavarotti e Bonynge
> non ne dovremmo vedere più,
Mi si perdoni di battere sullo stesso tasto, e ripetere una correzione
gia' fatta: l'elisir con Pavarotti e Bonynge non l'hai mica potuto
vedere, visto che Bonynge se ne ando' prima della generale.
(se ne era gia' parlato...)
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On 14 Nov 1998 00:48:03 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Almeno delle puttanate come quell'elisir D'amore con Pavarotti e Bonynge
>non ne dovremmo vedere pių, quelli si che sono degli aborti che se hanno il
>pregio immediato di fare il tutto esaurito distruggono irrimediabilmente la
>credibilitā di un teatro.
Dāi, Pietro, questa poi.... Addirittura Pavarotti che distrugge la
credibilitā di un teatro. Questa č proprio grossa!
Non č, piuttosto, che la accresca quella credibilitā, anche con un
Pavarotti ai limiti, (e oltre), della pensione...?
Ciao.
Francesco...@PROselin.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Francesco Donnarumma <Francesco...@PROselin.com> wrote:
> >No, si auspica che nel parlare dei vari argomenti lo si faccia a ragion
> >veduta - addetti ai lavori o no.
>
> Conoscere i "contenuti" di un "flop" puņ essere solo di un addetto ai
> lavori. Di qui la mia giusta osservazione. Parlare a ragion veduta puņ
> essere possibile, in ambito non tecnico, anche solo assistendo ad uno
> spettacolo, certo non sapendo cosa ci puņ essere dietro, fino in fondo.
Non e' detto, a volte l'appassionato - specialmente se segue l'argomento
con passione e da un po' di tempo - arriva a comprendere certe
motivazioni anche meglio dell'addetto ai lavori, e per di piu' non ha
ne' le remore ne' i condizionamenti dell'addetto ai lavori
nell'esprimere le sue opinioni.



title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On 14 Nov 1998 00:48:03 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>E' vero, si scrive "teccina" si legge "tecnica", ero appena tornato a casa,
>leggermente stanco, ma desideroso " a caldo" di postare le mie impressioni.
>Ciao e scusami se ti ho costretto a questa forzosa attività ermeneutica.
Beh ammetto di avere avuto io stesso scarsa fantasia "ermeneutica", ma
mentre con le altre parole ci ero arrivato questa proprio non mi
veniva...
Scusa tu,



title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On Fri, 13 Nov 1998 19:24:54 GMT,
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
> - perň della Traviata non se ne puň piů; e se poi desse forfait la Devia
Pensa ke non ho mai visto la Traviata a teatro in vita mia...



title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> scritto nell'articolo
<
364D4785...@mailbox.difi.unipi.it
>...
> Pietro Puca wrote:
> Mi si perdoni di battere sullo stesso tasto, e ripetere una correzione
> gia' fatta: l'elisir con Pavarotti e Bonynge non l'hai mica potuto
> vedere, visto che Bonynge se ne ando' prima della generale.
> (se ne era gia' parlato...)
Infatti Bonynge diede misteriosamente forfait dopo qualche giorno di prove,
fu sostituito da Marcello Panni, ma comunque la produzione fu
disgraziatissima, perchè oramai l'impostazione generale del lavoro era
quella, sciatta, e schifosamente protesa all'autocelebrazione comtemplativa
del Pavaro. Io non potei che andarmene inkazzatissimo per aver bruciato
£120.000.
Rispondo anche a Francesco Donnarumma con il quale, per incidens, abbiamo
avuto modo di parlare di Pavarotti.
In sè un artista di quella levatura sicuramente non può che dare lustro ad
un teatro (in tal senso vedi quel bellissimo e storico Ballo in Maschera
del Dicembre 1994 con Nina Rautio, Marjana Pentcheva, Pavarotti e Coni), ma
se la presenza del nostro si inscrive in una logica più generale protesa
non a fare cultura, ma al tutto esaurito di vecchie imbacuccate disposte a
sborsare financo 250.000£ per fare la sfilata di moda con la stola di
ermellino nuova, e non capire una mazza di quanto si ascolta, allora
converrai con me che quella non è arte, ed in breve la stessa immagine del
teatro ne soffre.
A conferma di quanto dici voglio raccontarti un altro fatto.
L'anno passato il S. Carlo aprì con una Tosca in cui erano stati
scritturati sia Pavarotti che la Kabaivanska. Quando venne il giorno del
nostro turno, entrambi furono sostituiti con due giovani cantanti che si
dimostrarono molto più bravi dei titolari, segno che non occorre un nomone
per imprimere il marchio di qualità.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On Sat, 14 Nov 1998 16:15:19 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Non e' detto, a volte l'appassionato - specialmente se segue l'argomento
>con passione e da un po' di tempo - arriva a comprendere certe
>motivazioni anche meglio dell'addetto ai lavori, e per di piu' non ha
>ne' le remore ne' i condizionamenti dell'addetto ai lavori
>nell'esprimere le sue opinioni.
Arrivare a comprendere non vuol dire comprendere fino in fondo.
Infatti, quando ci sono dei retroscena (extra musicali), come veniva
fatto capire nel post di Daniele Baione, certe situazioni, a monte,
non risulteranno chiare, automaticamente, all'esterno. Quelle
situazioni, purtroppo, a seconda della gravità, possono inficiare
grandemente il risultato finale dell'insieme, o minare il buon
andamento e la tranquillità di un evento.
Normalmente, il solo addetto ai lavori può venire a conoscenza di
certi aspetti che sono dietro ad una semplice rappresentazione. E di
qui, avere, pertanto, una panoramica completa dell'evento che un
normale appassionato non riuscirà ad ottenere mai (almeno in tempi
brevi), con la sola presenza in sala.
Francesco...@PROselin.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
On Sat, 14 Nov 1998 18:18:04 GMT,
lucio...@ntt.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Pensa ke non ho mai visto la Traviata a teatro in vita mia...
Che peccato! E perché mai?
Francesco...@PROselin.com


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
>> Pietro Puca ha scritto nel messaggio
>> <01be0ea1$1c2eb860$LocalHost@PetroPuca>...
>Penso che tu non abbia ben compreso quello che ho detto, o forse non mi
>sono spiegato bene, o forse ancora non hai letto altri miei post
>sull'argomento S. Carlo.
Ciao,
apprezzo il leggero cambiamento di tiro che hai postato, ma perdonami,
 tu facevi espressamente riferimento all'orchestra quando dicevi
"....purtroppo nè la direzione nè l'orchestra sono stati all'altezza di una
partitura brillante come quella del Turco...."
Scusa ma non essere all'altezza del Turco ed ".....è perfettmente vero che
l'orchestra sia diventata  veramente strepitosa,
ricca di entusiasmo, di slanci, piena della voglia di vivere, fare musica,
non come accadeva in un passato piuttosto recente......."
mi pare che ti contraddici un pò,
ammetto che suonare Mozart o Rossini possa essere cosa difficile, ma non
essere nemmeno all'altezza mi pare un pò esagerato.
Era solo questo il senso che volevo puntualizzare, senza entrare più di
tanto nella critica che giustamente lascio a "voi" come appassionati
abbonati senza dimenticare che i primi ad essere appassionati e critici,
siamo noi stessi dell'orchestra.
>Mi dici di andare ad indagare sulle cause della cattiva resa dell'altra
>serata; purtroppo non ne ho gli strumenti necessari, e di questo anche tu
>devi essere consapevole  se in fondo affermi che ciò è un effetto
>ricondicibile ad una causa più profonda.
Lo strumento primario e non mi stancherò mai di ripeterlo è la stampa.
Per esempio, se tu sei un fanatico appassionato di computer penso che
comprerai tutte le riviste del settore e  le leggerai fino all'ultima riga
cercando di capirne tutti i risvolti tecnici affinchè non possa trovarti
impreparato nel caso di un acquisto di un prodotto, potresti  altresì
affidarti ad un negozio e farti consigliare, ma tu come appassionato cerchi
di migliorare le tue conoscenze in merito senza per altro cercare di
prenderti una laurea in ingegneria elettronica o informatica.
E in tal senso mi riferisco a tutto quello che è stato riportato sui
giornali (Mattino) prima la protesta del direttore designato per il Turco
(Connery) e poi la recensione del turco uscita sul Mattino, firmata se non
erro da Valanzuolo, che tutto sommato dallo sfacelo salvava l'orchestra
,vera incolpevole del "flop".
Ora caro Pietro (mi permetterai il tono "confidenziale") non può essere
lecito pensare che un'orchestra non sia all'altezza oggi, quando ieri è
stata "strepitosa" un individuo o è all'altezza oppure no ,ci può essere una
esecuzione opaca, poco attenta ,svogliata,etc etc. ma a mio parere (sono 11
anni che ci suono) è sempre un'intesa tra il direttore (specie se stabile) e
l'orchestra a far nascere un buon prodotto ,se il direttore è bravo e così
anche  i professori d'orchestra  allora il risultato sarà stupefacente, poi
i giornali oggigiorno sanno di tutto ,scena e retroscena e ti assicuro fin
da ora che se leggerai in cartellone un buon direttore sicuramente avrai una
buona prova dell'orchestra ....poi per la regia, coro,etc etc non entro in
giudizi , non per menefreghismo, ma per professionalità, io cerco di fare al
meglio la mia parte ed è questa  la cosa che mi interessa e per cui sono
pagato.
>> Certo se le casse di un impianto HiFi sono rotte il risultato sarà
>scadente,
>> ma è vero anche il contrario infatti se cambi disco (direttore) e le
>casse
>> funzionano non possono certo essere loro la causa di tale rovina.
>
>Con questa visione non sono molto daccordo. L'orchestra non è un qualcosa
>lasciato alla mercé di qualcuno, ma è un'entità dotato di una propria vita
>artistica che DEVE essere in grado di crescere indipendentemente dalle
>beghe di corridioi o dalle strettioe burocratiche legate alle contingenti
>esigenza di questo o di quel politicastro di turno.
Infatti non siamo alla mercè di qualcuno, siamo dei professori d'orchestra
chiamati a svolgere la nostra professionalità all'interno di un complesso
orchestrale "DIRETTO" da un direttore ...es. se un direttore a volte è
impreciso nel gesto, l'attacco sarà impreciso; se stacca dei tempi troppo
veloci (e in Rossini sono fondamentali ) l'orchestra uscirà fuori dai
"passi" disordinata e imprecisa....potrei continuare all'infinito ma
entrerei un pò troppo nel detteglio tecnico, con questo non voglio
"assolvere"  incondizionatamente l'orchestra ma sicuramente non può essa
sostituirsi ad un direttore in quanto  ci sono 80 modi di suonare una cosa
(una x ogni professore d'orchestra) e per tale motivo esiste un direttore
che accorpa a sè tutti in un SOLO modo di eseguire.
>> Infatti tutta l'orchestra da tempo sta facendo sforzi e pressioni
>affinche
>> la Direzione del Teatro di San Carlo  si adoperi in una copertura dei
>posti
>> in tal senso.
>> Certo le "meteoriti" buone ci sono state Sinopoli, Barshai,Kunn etc,etc
>ma
>> solo di apparizioni si sono trattate mentre c'è bisogno di "stabilità" e
>> programmazione attenta , quella che sembra che il nuovo direttore
>artistico
>> C. Majer abbia intenzione di fare per accrescere sempre di piu un
>complesso
>> orchestrale e di conseguenza restituire ai napoletani un Teatro al
>massimo
>> splendore.
>
>Si, daccordo, purchè sia una crescita che abbia una valenza
>omnicomprensiva! che parta, cioè dalle piccole cose, dal far lavorare
>l'impresa delle pulizie nello spazzolare i palchi e i drappi sotto la volta
>scenica che sono scandalosamente LURIDI, nel sostituire il sipario che se
>ne cade a pezzi (costa tanto? come mi rispose non so chi ad una mia lettera
>su Il Mattino, Bene! chiedete agli abbonati 10.000 £ a testa e sarò io
>stesso che mi metterò a capo del comitato organizzativo).
E una bella idea io la trovo interessante ma pensi che tutti siano daccordo?
>Un'ultima considerazione.
>Mi fa piacere che vengano Sinopoli o  Kuhn, ma non sono loro a fare grande
>il teatro, è necessario la collaborazione sinergica di tutti, nella
>consapevolezza di creare arte. Non mi interessano le opera da 10 miliardi
>di allestimento, prefesrisco vedere "le cantatrici villane" o "Il
>matrimonio segreto" o Il convitato di pietra, ma fatti come Dio comanda.
>Ripeto è questo che fa Grande il S. Carlo.
>un abbraccio e buon lavoro.
Concordo ma non in pieno,
per i motivi di sopra elencati.
>--
>Pietro
>
><
pu...@iol.it
>
Daniele


title: S. Carlo: Il Turco in Italia.

text:
> Ciao,
> apprezzo il leggero cambiamento di tiro che hai postato, ma perdonami,
>  tu facevi espressamente riferimento all'orchestra quando dicevi
> mi pare che ti contraddici un pò,
Affatto!, mi riferivo evidentemente a dei momenti stranamente altalenanti
ove si alternano allestimenti  impeccabili ( ne ho fatto una lista
abbastanza esauriente l'altra volta), ad esecuzioni così così, come
purtroppo è capitato per Il turco in Italia.
In altre parole la contraddizione non è del sottoscritto ma è in re ipsa
insita nella alterne vicende che a volte portano l'orchestra a dei vertici
sommi altre volte la parificano ad una banda scalcinata.
Per il resto non ho mai pensato che un complesso capace di affrontare così
sapientemente lavori come il Cavaliere della Rosa, Salomè, o Lohengrin sia
minimamente inadatto a Rossini.
Il problema è la instabilità, insomma, se professionalità deve essere
perchè questa non può esplicarsi nel senso ci una collaborazione attiva sia
con le maestranze sia con i direttori di turno.
In altre parole perchè non essere interpellati al momento della
scritturazione dei direttori, e perchè non lavorare assieme a questo nel
creare una valida idea musicale, senza essere, come spesso si ha l'idea, di
esser completamente succubi dell'imperizia altrui, per poi, alla fine,
beccarsi tutte le critiche, meritate ed immeritate.
Perchè al momento opportuno non dire "Maestro ma che sta dicendo, questa è
una kazzata!", oppure, "Maestro, noi non la capiamo, sia preciso nel
gesto!".
Che il direttore di turno abbia lavorato una schifezza me ne sono accorto,
ma chi è questo Polastri Roberto che ha sostituito Connelly nella
direzione, chi lo ha chiamato, e, soprattutto perchè Connelly è stato
protestato?
insomma si è avuta l'impressione he fosse uno studentello dll'ultimo anno
di un corso di perfezionamento per composizione e direzione d'orchestra,
tanto era indeciso financo nei recitativi!
Qual è il criterio delle sostituzioni, perdonami per lo sfogo, ma non è
possibile che il teatro ancora sia coinvolto in questa spirale viziosa di
instabilità dei musicisti che non si sa fino all'ultimo momento se lavorino
o meno nell'allestimento programmato.
Dico questo, perchè ho anche appreso da altro partecipante al NG che la
Guleghina non canterà nell'AIDA, nè, d'altro canto, si sa chi sia Radamès,
infatti non ve ne menzione alcuna nello stendardo affisso dal lato di P.zza
Trieste e Trento.
Cosa dobbiamo aspettarci questa volta, che quella che doveva essere la
stella della stagione si tramuti in un fuoco d'artificio dell'ultimo
dell'anno ?(considerato anche che tra Majer ed Oren pare esistano motivi di
frizione).
A chi dare la colpa?, la trasformazione degli enti lirici in fondazione
dovrebbe avere il pregio di garantire certezza e trasparenza nella
gestione, cosa che non mi pare sta avvenendo.
> Lo strumento primario e non mi stancherò mai di ripeterlo è la stampa.
> E in tal senso mi riferisco a tutto quello che è stato riportato sui
> giornali (Mattino) prima la protesta del direttore designato per il Turco
> (Connery) e poi la recensione del turco uscita sul Mattino, firmata se
non
> erro da Valanzuolo, che tutto sommato dallo sfacelo salvava l'orchestra
> ,vera incolpevole del "flop".
Di solito non mi fido degli articoli del Mattio, quelli sì parziali e
spesso non attendibili, mi riferisco spesso a quelli firmati da Spini;
Valanzuolo, spesso si limita a riportare una cronaca dell'intera serata,
diciamo che è un articolista dallo stile più "soft".
nel sostituire il sipario che se
> >ne cade a pezzi (costa tanto? come mi rispose non so chi ad una mia
lettera
> >su Il Mattino, Bene! chiedete agli abbonati 10.000 £ a testa e sarò io
> >stesso che mi metterò a capo del comitato organizzativo).
>
> E una bella idea io la trovo interessante ma pensi che tutti siano
daccordo?
Vorrei proprio vedere in faccia chi non lo fosse!
> >Un'ultima considerazione.
> >Mi fa piacere che vengano Sinopoli o  Kuhn, ma non sono loro a fare
grande
> >il teatro, è necessario la collaborazione sinergica di tutti, nella
> >consapevolezza di creare arte. Non mi interessano le opera da 10
miliardi
> >di allestimento, prefesrisco vedere "le cantatrici villane" o "Il
> >matrimonio segreto" o Il convitato di pietra, ma fatti come Dio comanda.
> >Ripeto è questo che fa Grande il S. Carlo.
> >un abbraccio e buon lavoro.
>
>
> Concordo ma non in pieno,
> per i motivi di sopra elencati.
Guarda che nel corso degli 11 anni in cui hai suonato nell'orchestra, che
poi hanno anche coinciso con la mia partecipazione da spettatore, ci sono
state delle esecuzioni bellissime anche senza i nomoni di Sinopoli, Muti,
Chung, etc..tutte caratterizzate dalla sinergica professionalità
dell'orchestra  e relativo direttore in un clima sereno.
Ciao ed a presto.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: I fantaCD

author: Figaro

text:
"Gaetano M. Roberto" <
gm.ro...@galactica.it
>
 in thread "I fantaCD" wrote:
>... ovvero quei CD che avete sempre desiderato ma che per vari motivi è
>improbabile o impossibile che vengano mai pubblicati.
Concerto per violino di Coski...
Lizzio, violino
Berliner Phishamoniker
Scholz, direttore
... ma forse non è così improbabile che venga pubblicato!
Figaro


title: I fantaCD

author: MT

text:
> Comunque il mio CD è:
> J.S.Bach, Suites per violoncello solo, Jordi Savall (viola da gamba)
>
> Speriamo in bene!!! :-))))
Savall impara a suonare il clavicembalo, scopre che gli è ancora più
congeniale della viola da gamba, e ci incide l'opera omnia di Couperin.
Il genera umano la ascolta e si converte alla bellezza e alla giustizia.
MT