title: Karajan vs. Callas

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 9 Oct 2002 10:15:56 +0200, "Marco Marcelli"
<
marco_NOSP...@libero.it
> wrote:
>Leggo oggi sul giornale:
>''Qualcuno si ricorderà che il fenomeno Callas mise in ginocchio anche Von
>Karajan, il quale, dopo averla diretta in una trionfale Lucia di Lammermoor
>si sentì dire da lei: 'Due divi sono troppi per uno spettacolo d'opera e
>perciò ne me vado via io'. E non lavorò mai più con lui''.
>
>Ma vi sembra un'affermazione intelligente??
Su quale giornale (chiamiamolo così) hai letto questa dichiarazione e
a che recita e luogo è riferita?
Per me si tratta della solita balla inventata dall'ultimo amanuense in
cerca di notorietà.
Intanto la Callas ha cantato Lucia diretta da Karajan per ben 3
stagioni e cioè :
- alla Scala - 7 recite dal 18 gennaio 1954 al 7 febbraio 1955. Fu un
successo indescrivibile
- Allo Staatsoper di Berlino nei giorni 29 settembre e 2 ottobre 1955
Due splendide esecuzioni come testimonia il CD edito dalla EMI che
riporta incisa la serata del 29 settembre. Quella sera ci fu un Di
Stefano addirittura in stato di grazia che offre una interpretazione
appassionata, fortemente drammatica con tutta la forza della sua calda
e avvincente voce.
- Allo Staatsoper di Vienna nel 1956 - il 12, 14, 16 giugno. Stesso
indiscutibile successo.
Ti faccio notare di avere una registrazione  di una intervista
rilasciata in inglese da Karajan a proposito della Maria, subito dopo
le recite di Berlino. Te la posso mandare in mp3 e magari ne potrai
mandare una copia allo scribacchino che ha scritto la frase da te
riportata. Karajan parla della Maria in termini entusiastici e non era
comune per lui, che non amava abbandonarsi ad elogi nei confronti del
cantanti. Ti pare che se la Maria avesse fatta quella dichiarazione (e
quando poi), i due avrebbero replicato Lucia a Vienna?
Eppoi la Callas adorava Karajan. In una delle poche volte che l'ho
sentita parlare di musica, si riferì proprio a lui per elogiarne le
qualità direttive e la sua forza di imporsi per ottenere quello che
voleva. (con gli altri direttori, faceva sempre più o meno come voleva
lei)
La Callas non ha mai comunque parlato male di nessun direttore, nè in
pubblico ne in privato. Non era così cretina di andarsi proprio a
inimicare la classe dalla quale sarebbe, per buona parte, dipesa la
sua carriera.
Ti basti ricordare che la Lucia, la iniziò di fatto nel 1953 che fu
l'anno d'oro in cui lei dedicò al capolavoro donizettiano tutte le sue
attenzioni.
La cantò a Roma con Ghione, a Firenze con Serafin, a Genova ancora con
Ghione, a Catania con De Fabritiis, all'opera di Roma con Gavazzeni e
nel 1954, dopo i trionfi della Scala con Karajan, la cantò alla Fenice
con Angelo Questa e a Bergamo con Molinari Pradelli, nonchè a Chicago
con Rescigno. La ripetè a Napoli nel 1956 con Molinari Pradelli e dopo
il nuovo trionfo di Vienna, al Metropolitan di NY diretta da Cleva,
con un ancora bravissimo Tucker nel ruolo di Edgardo.
Purtroppo non ho avuto la fortuna di assistere a nessuna di queste
rappresentazioni .
Dal 1958 cominciarono più o meno  i problemi , e quando replicò Lucia
a  NY diretta ancora da Cleva con un Edgardo alternato fra Bergonzi e
Fernandi si avvertirono le difficoltà.
Le ultime due volte che affrontò Lucia, nel 59 a Londra con Serafin e
nel 59 a Dallas con Rescigno, sono da dimenticare.
Se comunque ti interessa ascoltare dalla viva voce di un attendibile
testimone, il maestro Rescigno, vieni a Roma e lo andremo a trovare
insieme. Ti dirà lui quello che la Maria pensava di Karajan.
ciao
Giampaolo
_____________________________________________________
" Quando coloro che non hanno mai subìto un torto,
  saranno indignati come coloro che l'hanno subito,
  SOLO allora sarà fatta vera giustizia. "

  Re Salomone
_____________________________________________________


title: Karajan vs. Callas

author: Marco Marcelli

text:
"Marco Marcelli" <
marco_NOSP...@libero.it
> wrote
> Ma guarda che io ci credo!
> Ho postato quel trafiletto proprio perche' mi pareva inverosimile, mica
> perche' lo condividessi!!!
Del resto - aggiungo - se una cosa la dice Zeffirelli, e' quanto meno
difficile prenderla per oro colato!!!



title: Karajan vs. Callas

text:
"Giampaolo Lomi" <
gi...@flashnet.it
> wrote
> Su quale giornale (chiamiamolo così) hai letto questa dichiarazione e
> a che recita e luogo è riferita?
> Ti faccio notare di avere una registrazione  di una intervista
> rilasciata in inglese da Karajan a proposito della Maria, subito dopo
> le recite di Berlino. Te la posso mandare in mp3 e magari ne potrai
> mandare una copia allo scribacchino che ha scritto la frase da te
> riportata. Karajan parla della Maria in termini entusiastici e non era
> comune per lui, che non amava abbandonarsi ad elogi nei confronti del
> cantanti. Ti pare che se la Maria avesse fatta quella dichiarazione (e
> quando poi), i due avrebbero replicato Lucia a Vienna?
Ehm......... guarda, facciamo cosi': ti do il link completo, cosi' giudichi
tu!
http://www.ilnuovo.it/nuovo/foglia/0,1007,154741,00.html
> Se comunque ti interessa ascoltare dalla viva voce di un attendibile
> testimone, il maestro Rescigno, vieni a Roma e lo andremo a trovare
> insieme. Ti dirà lui quello che la Maria pensava di Karajan.
Ma guarda che io ci credo!
Ho postato quel trafiletto proprio perche' mi pareva inverosimile, mica
perche' lo condividessi!!!



title: Karajan vs. Callas

author: . k l A u s .

text:
On Wed, 9 Oct 2002 14:07:50 +0200, "Marco Marcelli"
<
marco_NOSP...@libero.it
> wrote:
>Del resto - aggiungo - se una cosa la dice Zeffirelli, e' quanto meno
>difficile prenderla per oro colato!!!
la calunnia č un ... zefirello ? :-)
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: Karajan vs. Callas

author: Schillogeno

text:
On Wed, 09 Oct 2002 22:01:18 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>On Wed, 9 Oct 2002 14:07:50 +0200, "Marco Marcelli"
><
marco_NOSP...@libero.it
> wrote:
>
>>Del resto - aggiungo - se una cosa la dice Zeffirelli, e' quanto meno
>>difficile prenderla per oro colato!!!
>
>la calunnia č un ... zefirello ? :-)
Beh, accade piů spesso che "zeffirelli lusinghieri".
Schillogeno
-----------
Pinocchio? Preferisco quello di Comencini.


title: The Greatest Piano Sonata !

author: Khara&Ania

text:
The Greatest Piano Sonata ?
Make your own opinion with these 4 free MP3 on :

http://classik.fpmusix.com/eindex.htm

(Piano Sonata in C major - Opus 3)


title: Adeste fideles (Venite fedeli)

author: SilviaS

text:
Ciao a tutti
sono alla disperata ricerca di uno spartito di Adeste Fideles, il celebre
canto natalizio, in versione orchestrale, magari per orchestra d'archi.
Qualcuno per caso ha qualche adattamento orchestrale di questa canzone? O
magari un midifile sempre con arrangiamento per archi?
Grazie a tutti coloro che potranno aiutarmi
SilviaS


title: Adeste fideles (Venite fedeli)

author: Alberto

text:
"SilviaS" <
contact...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:CtvG9.46640$2B1.1...@twister2.libero.it...

Prova a guardare su questi siti, dove puoi scaricare spartiti musicali:
http://www.pucpr.edu/diocesis/14Cantoral.html
http://digilander.libero.it/marcovoli/
http://www.defordmusic.com/alpha.htm
http://www.cpdl.org/
ciao
alberto


title: Aneddoto curioso su Pollini e il suo pianoforte

author: L'Esattore

text:
Oggi pomeriggio sono andato da Fabbrini a Pescara per noleggiare un
pianoforte da studio. Casualmente mentre prendevano i miei dati ï¿œ
arrivata una telefonata e ho vauto modo di ascoltare la conversazione.
Non so chi parlasse dall'altra parte, ma se provo a ricostruire
l'intero scambio a partire dalle risposte che ho sentito, doveva essere
qualche addetto della Rai, o comunque qualcuno vicino o a Pollini o
alla trasmissione Che tempo che fa. Fatto sta che ho sentito dire che
sabato (ma questo?) Pollini sarï¿œ ospite da Fazio. Perï¿œ c'ï¿œ una novitï¿œ:
devono portare un pianoforte, evidentemente suonerï¿œ. Ora, il bello
della faccenda, e della conversazione in sï¿œ, ï¿œ che Fabbrini ï¿œ
attualmente a Parigi con lo stesso Pollini, quasi sicuramente per un
qualche concerto (non so quale). A quanto pare pur dovendo sicuramente
suonare per qualche minuto appena Pollini ha posto la condizione
imprescindibile di suonare assolutamente sul suo pianoforte abituale, e
quindi il pianoforte deve essere portato da Parigi a Milano. Ho sentito
perï¿œ parlare anche di una riparazione (non so se si tratti dello stesso
pianoforte) e dunque c'ï¿œ la possibilitï¿œ che il pianoforte debba fare il
seguente percorso: Parigi - Pescara - Milano: piï¿œ di 2000Km per una
manciata di minuti di performance, con chissï¿œ quali costi di trasporto.
:/
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything
-
Frank Zappa


author: Luca Logi

text:
L'Esattore <vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Parigi - Pescara - Milano: pi� di 2000Km per una
> manciata di minuti di performance, con chiss� quali costi di trasporto.
Pollini � uno di quei pianisti che vogliono sempre un loro pianoforte
personale. Premesso che potrei scommettere che il tecnico audio di un
talk show ci metter� dentro un microfono dinamico tanto che potrebbe
pure suonare un pianino Bontempi e si sentirebbe appena la differenza,
se scritturi questi pianisti (un altro, ancora pi� rigido, era Benedetti
Michelangeli) devi preventivare questo costo.
A me piacciono i pianisti che fanno il contrario, quelli che tirano
fuori l'anima anche con strumenti non sempre di prim'ordine. Mi diceva
un nostro carissimo ex newsgrouppista che si era trovato a fare due
concerti in una citt� dell'Ucraina il sabato e la domenica. Per il
concerto del sabato gli era stato dato un pianoforte in condizioni
lamentevoli. La domenica mattina ci fu un concerto di Richter che suon�
magnificamente. Finito il concerto, il nostro amico and� dal direttore
del teatro a dirgli: senti, ora che Richter ha suonato, per stasera puoi
darmi il pianoforte buono che ieri tenevi in serbo per lui? Purtroppo
non esisteva alcun pianoforte buono. Il pianoforte era lo stesso per
tutti.
Un altro esempio che Vinix ricorder� fu il concerto della ormai quasi
ottuagenaria Alicia de Larrocha a Pistoia. Le dettero un pianoforte con
il pedale che si incantava e che la vecchia leonessa fece ripartire a
zampate. Suon� magnificamente su uno strumento che non sarebbe stato
idoneo ad un saggio scolastico.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Shapiro used clothes

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1j9cltt.nhm4pb9vr88N%ll...@dada.it...
> A me piacciono i pianisti che fanno il contrario, quelli che tirano
> fuori l'anima anche con strumenti non sempre di prim'ordine.
Come ho letto questa frase ho pensato in una frazione di secondo a Richter.
Che � comparso, puntualmente, nelle righe successive. Che personaggio. Ogni
tanto mi riguardo il film di Monsaingeon che trovo commuovente, anche alla
centesima visione.
> Un altro esempio che Vinix ricorder� fu il concerto della ormai quasi
> ottuagenaria Alicia de Larrocha a Pistoia.
Altra grande artista, imho.
dR


text:
Shapiro used clothes scriveva il 18/11/2009 :
> "Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1j9cltt.nhm4pb9vr88N%ll...@dada.it...
>
>> A me piacciono i pianisti che fanno il contrario, quelli che tirano
>> fuori l'anima anche con strumenti non sempre di prim'ordine.
>
> Come ho letto questa frase ho pensato in una frazione di secondo a Richter.
> Che ï¿œ comparso, puntualmente, nelle righe successive. Che personaggio. Ogni
> tanto mi riguardo il film di Monsaingeon che trovo commuovente, anche alla
> centesima visione.
>
>
>> Un altro esempio che Vinix ricorderï¿œ fu il concerto della ormai quasi
>> ottuagenaria Alicia de Larrocha a Pistoia.
>
> Altra grande artista, imho.
M'ero perso le repliche, tanto pensavo fosse non interessante il mio
resoconto. Confermo anch'io il volo del pensiero a Richter, ma del
resto penso sia inevitabile per chi ha guardato il film che citi. Devo
dire che secondo me, comunque, ï¿œ proprio un problema di personalitï¿œ o
educazione. Pollini, per quanto poi sia diventato un militante della
sinistra, ï¿œ sempre stato borghese dentro, e sarebbe strano il contrario
date le origini. Ha avuto una grande educazione, certamente, ed ï¿œ
diventato un clamoroso perfezionista, tutti lo sappiamo. L'essere
cresciuto in un'Italia a sua volta in crescita deve avere inoltre
pesato. Penso che per quanto detto si possa capire la sua ricerca della
perfezione assoluta in ogni particolare dell'esibizione: l'acustica
della sala, la mera tecnica pianistica, il rispetto estremo delle
istruzioni del compositore e, va da sï¿œ, la perfezione dello strumento
sul quale suona. Avendone l'opportunitï¿œ, sicuramente anche perchï¿œ lo
pagano moltissimo (mi dicevano anche 100000 euro a serata, ma mi sembra
francamente troppo), credo ci stia il fatto di volersi portare dietro
lo strumento fidato che possa aggiungere qualcosa (se possibile) alle
mani.
Detto questo non ï¿œ che Pollini non saprebbe far suonare un pianoforte
mediocre meglio di quanto potrebbe un pianista a lui inferiore, vorrei
ben vedere! E' proprio una questione di estremo perfezionismo, anche
eccessivo, non lo metto in dubbio.
Su Richter, mi pare si possa invece dire che l'ambiente dal quale
proviene (dubito che ci fossero cosï¿œ tanti strumenti decenti in Unione
Sovietica), la sua formazione, e il suo non eccessivo perfezionismo, lo
hanno portato ad adattarsi allo strumento, riuscendo poi senz'altro a
diventare un grandissimo anche in questo: far suonare vecchie carcasse
molto bene, senza necessitï¿œ estranee a lui e al suo modo di vedere la
musica.
Caso del tutto patologico quello di Gould: suonare in una posizione
cosï¿œ particolare, seduto su una sedia tutt'altro che stabile, di certo
mal si sposa con l'esigenza di uno strumento perfetto, ma del resto
l'ossessione di Gould per alcuni particolari difficilmente avrebbe
potuto esulare dallo strumento che l'ha reso celebre. Ovviamente in
questo caso non sto parlando dei concerti, vista anche l'epoca, ma
degli spostamenti che Gould riuscï¿œ ad ottenere per il suo Steinway CD
318 a fine '60 e inizio '70. Ricordo poi che il suo pianoforte venne
praticamente distrutto nel 1971, un po' come recentemente, per motivi
diversi, ï¿œ accaduto all'altro super perfezionista Zimerman. Ecco, Gould
sostanzialmente non si riprese mai da quel trauma.
Un altro che non si riprese mai, se non con Fabbrini, fu Benedetti
Michelangeli, alla morte del suo accordatore di fiducia, del quale perï¿œ
ora non mi sovviene il nome.
Che roba noiosa ho scritto :)



author: Der Bildungsphilister

text:
L'Esattore ha scritto:
> Un altro che non si riprese mai, se non con Fabbrini, fu Benedetti
> Michelangeli, alla morte del suo accordatore di fiducia, del quale perï¿œ
> ora non mi sovviene il nome.
Cesare Augusto Tallone.


text:
Il 19/11/2009, Der Bildungsphilister ha detto :
> Cesare Augusto Tallone.
Esattamente, grazie.
--
L'Esattore
Principe, ciï¿œ che siete, lo siete per nascita. Ciï¿œ che sono, lo sono
per me. Principi ce n'ï¿œ e ce ne saranno ancora migliaia. Di Beethoven
ce n'ï¿œ soltanto uno.


text:
L'Esattore ha scritto:
> Il 19/11/2009, Der Bildungsphilister ha detto :
>
>> Cesare Augusto Tallone.
>
> Esattamente, grazie.
Prego. Avendo in casa un pianoforte di colei che ha sostanzialmente
rilevato la ditta Tallone, me lo ricordavo bene.


title: Paolo Isotta: che ne pensate?

text:
Visto che ferve il dibattito sulla Critica, parliamo dei critici, e
inizierei da Paolo Isotta.
Lo faccio per vendicarmi del grave senso di frustrazione che mi assale
ogni volta che leggo un suo articolo.
Scrive in modo cosi' arcaico, lezioso e criptico da farmi maledire il
giorno che non ho scelto Filologia Romanza come materia di laurea.
Pur essendo talvolta - di rado -in sintonia con quanto scrive (mi
traduce i suoi scritti un mio zio di 244 anni) propongo gli sia
revocato il permesso di pubblicare sul Corriere quanto produce.
Ritengo infatti che dovrebbe essere vietato, sui quotidiani nazionali,
ogni vocabolo desueto da piu' di 150 anni, poiche' i vocabolari
antecedenti al 1846 sono difficilmente reperibili, ed il pubblico vuol
sapere.
Chiedo inoltre all'Istituto Nazionale di Studi di Sanscrito di
adoperarsi presso l'interessato per contenere le sue citazioni in
quella lingua ovvero fornire traduzione con testo a fronte, e di
limitare le citazioni di Isotta in Francese, Tedesco, Inglese, Danese,
Aramaico e Swahili a non piu' di 30 per articolo.
Sergio Schillaci, Milano


title: Paolo Isotta: che ne pensate?

author: Rodolfo Canaletti

text:
schil...@iol.it
 wrote:
>Visto che ferve il dibattito sulla Critica, parliamo dei critici, e
>inizierei da Paolo Isotta.
E' vero. Paolo Isotta ha un modo piuttosto barocco di esprimersi, e a
volte può dare anche fastidio. Ma a me non dispiace. Vi avverto sempre
nel fondo una sottile ironia tutta partenopea.
Per il resto, leggo sempre miolto attentamente le sue critiche,
soprattutto degli spettacoli alla Scala. Non sempre mi trovo d'accordo
con lui, però comunque ne ammiro la serietà di intenti, il suo modo di
scavare e di non fermarsi alla superficie, come succede invece per
altri critici musicali di grandi quotidiani (penso a Repubblica).
Per esempio nelle sue recensioni di Armide alla Scala ho veramente
notato il suo impegno per andare al di là delle solite valutazioni sui
cantanti, sull'orchestra, sul direttore, sul regista semplicemente
all'interno della rappresentazione: ma ha cercato di inquadrare, nei
limiti di uno (meglio di più) articoli di giornale, il senso
dell'opera nella storia della musica e della cultura del tempo, e
anche il senso dell'opera nella produzione dello stesso Gluck, il
problema della riforma, etc. In altri giornali non ho notato questo
interessamento, ma solo il modo standard di fare la recensione: due
parole di inquadramento, l'impianto scenografico e registico,
l'orchestra e la sua conduzione, le singole voci, la reazione del
pubblico.
Poi sul merito, certamente ognuno, con la sua autonoma capacità di
giudizio, può esprimere una valutazione diversa. Tuttavia devo dire
che, anche quando non mi trovo d'accordo con le sue valutazioni, sono
costretto a chiedermi perchè, e a chiedermi se non mi sia sfuggita
qualche cosa nell'ascolto.
Rudy
 Rodolfo Canaletti
lil...@altrimedia.it
**************************************
"Ce n'est pas etre sage,
D'etre plus sage qu'il ne faut.".
                    Armide, Acte second
**************************************


title: Paolo Isotta: che ne pensate?

author: Alessandro Di Nicola

text:
schil...@iol.it
 wrote:
>Lo faccio per vendicarmi del grave senso di frustrazione che mi assale
>ogni volta che leggo un suo articolo.
>Scrive in modo cosi' arcaico, lezioso e criptico da farmi maledire il
>giorno che non ho scelto Filologia Romanza come materia di laurea.
Ma guarda un po'... a me piace ANCHE per il modo in cui scrive. Mi
ricorda tanto Gadda. ;)))
>Pur essendo talvolta - di rado -in sintonia con quanto scrive (mi
>traduce i suoi scritti un mio zio di 244 anni) propongo gli sia
A me,sinceramente, interessa poco sapere se sono d'accordo o meno con
lui: gli articoli mi sono sembrati sempre interessanti e con un punto
di vista, se non originale, piuttosto personale. Gli articoli dedicati
all'Armida, poi, rendevano palese il suo amore (e non sembri esagerato
il termine) per la storia della musica oltre che per la musica.
Io me lo terrei caro,insomma.
>revocato il permesso di pubblicare sul Corriere quanto produce.
>Ritengo infatti che dovrebbe essere vietato, sui quotidiani nazionali,
>ogni vocabolo desueto da piu' di 150 anni, poiche' i vocabolari
>antecedenti al 1846 sono difficilmente reperibili, ed il pubblico vuol
>sapere.
Sai che noia,poi! Tutti che scrivono come Maurizio Costanzo! Blah! :)
Ciao.


title: La Juive di Halevy: diretta RAI dalla Wiener Staatsoper

text:
La RAI sul terzo programma radiofonico in questo periodo sta
trasmettendo, in diretta o in differita, rappresentazioni di opere che
nel passato hanno avuto un non indifferente successo, ma che da tempo
sono praticamente uscite dal repertorio dei maggiori Teatri. Questo e'
stato il caso di Snegurochka di Rimskij-Korsakov, rappresentato al
Concertgebow di Amsterdam, e piu' recentemente e' stato il caso della
Juive di Halevy, rappresentata al Wiener Staatsoper.
Ho avuto modo di ascoltare questa grand-opera nella diretta radiofonica
di sabato 23 ottobre. Mi ha attirato soprattutto il fatto che si tratta
di una delle piu' classiche grand-opera francesi, genere operistico che
conosco poco, anche perche' esso e' raramente frequentato nei Teatri
italiani.
Andando a spulciare notizie sulla Juive, ho visto che questa opera ha
avuto un enorme successo durante tutto il XIX secolo, ma che
successivamente la sua frequentazione e' via via andata in declino,
prima di tutto proprio in Francia, ma anche nel resto d'Europa.
Le ragioni di tale declino vengono attribuite a numerosi fattori.
Anzitutto l'ostilita' che in Francia si e' sviluppata contro il genere
grand-opera negli ambienti musicali degli inizi del XX secolo, quando la
scena musicale era dominata da compositori come Faure (che era anche
direttore del Conservatorio di Parigi), Debussy, Frank, D'Indy e altri,
tutti in atteggiamento reattivo contro il grand-opera. In secondo luogo,
specificamente per La Juive, per il tipo di argomento trattato. Si
tratta di una trama che si basa sul conflitto fra ebrei e cristiani.
L'argomento e' molto delicato. Sappiamo quale sia, ancora oggi la
sensibilita' della gente su questo problema, e il fatto che l'ultima
rappresentazione parigina sia avvenuta nel 1936, quando in Germania era
scatenata la persecuzione antisemita, la dice lunga. Per avere un'idea
della cosa, e' opportuno ricordare che Halevy era ebreo, anche se la sua
identita' ebraica era messa sotto tono (il suo vero cognome era Levy), e
che nel periodo in cui La Juive e' stata composta (anni Trenta del XIX
secolo) sembrava che le ostilita' contro gli ebrei stessero lasciando il
posto a una forma di convivenza piu' razionale. Infine, penso che anche
il costo delle rappresentazioni sia un elemento scoraggiante. Il
grand-opera e' uno spettacolo grandioso, con molti interpreti di primo
piano (la Juive ne ha ben cinque), masse corali, complessi di ballo,
grande orchestra, sontuose scenografie, etc.
Devo dire subito che a me l'opera e' piaciuta moltissimo. La musica e'
veramente bella; i momenti di emozione profonda sono frequenti. La sua
lunghezza non appesantisce l'ascolto, che anzi e' continuamente
stimolato da arie, e pezzi d'assieme e concertati, che alternano
virtuosismo vocale a momenti di intimo pathos, e l'orchestra viene usata
in tutte le sue possibilita' timbriche. Indubbiamente non si puo' certo
affermare che la retorica sia assente. Ve n'e' in abbondanza. Ma si
tratta di una retorica mai volgare, sempre sul filo di una eleganza
tutta francese. Noi sappiamo che la cultura francese, soprattutto in
quel periodo storico, non era esente dalla retorica. Pensiamo al fasto
delle corti imperiali, alla "grandeur", etc. Ma io trovo tutto questo
sempre permeato da uno spirito di eleganza, di raffinata ricerca di
equilibri, di intelligenza che finiscono per fare apprezzare questo
genere di retorica. Si puo' dissentire su questo, ma io la penso cosi'.
Per confronto basti pensare alla bolsaggine delle retoriche imperiali
che hanno prevalso nel nostro paese in un passato non lontano.
La trama dell'opera e' molto complicata (come si conviene ad una
grand-opera), ricca di colpi di scena, e, presa di per se', piuttosto
triviale: la potremmo paragonare alla trama di qualche telenovela che ci
ammannisce la televisione. In sintesi si tratta della storia d'amore,
datata nel 1400, fra un principe dell'impero (Leopoldo) con una giovane
ebrea (Rachel). Questo portera' i malcapitati ad un'atroce supplizio
finale, che pero' sara' eseguito solo sui personaggi ebraici (la giovane
innamorata e il padre, Eleazar, forse il vero protagonista dell'opera),
mentre il principe sara' condonato. Su questo scheletro si sviluppano
una serie di vicende che mettono in evidenza da una parte la
discriminazione (e l'odio, la ferocia) che i cristiani mostrano nei
confronti egli ebrei (il rapporto amoroso fra un cristiano e un'ebrea
viene punito con la morte); e dall'altra l'orgoglio, il desiderio di
rivalsa che anima i personaggi ebraici che non esitano, morendo, a
punire con la piu' atroce delle vendette, i loro persecutori. L'ebreo
padre, Eleazar rivela, un attimo prima di essere giustiziato, che
Rachel, creduta sua figlia, altri non e' che la figlia del cardinale che
li ha condannati, e che lui, Eleazar, aveva salvato da un incendio che,
anni prima, aveva distrutto la famiglia del cardinale. E questa
rivelazione avviene proprio mentre la fanciulla viene lanciata dal boia
nel calderone di olio bollente (forma di supplizio, evidentemente
ritenuta appropriata per gli ebrei).
Conflitti aspri, quindi, nell'opera che danno la possibilita' di
dispiegarsi di vari e diversi stati d'animo, che la musica di Halevy
interpreta in modo molto efficace.
Quali sono i passaggi piu' belli dell'opera? Molti, per la verita'. La
serenata che nel primo atto il principe Leopoldo canta a Rachel,
ricchissima di virtuosismi. La cavatina del cardinale che, ancora nel
primo atto, mostra una prima forma di clemenza nei confronti dei due
ebrei. E' stata paragonata a quella di Sarastro nel Flauto magico. E poi
il concertato finale del primo atto.
Nel secondo atto, il rito ebraico della Pasqua, con una bellissima
preghiera di Eleazar (che tuttavia non e' mutuata da alcun canto
ebraico, anche se ne ricalca lo stile), e il duetto e il terzetto finali
in cui Leopold confessa prima a Rachel, ancora ignara, e poi anche ad
Eleazar, di essere cristiano, e non ebreo come in primo tempo si era
presentato. Questo da' luogo ad un bellisimo duetto d'amore, ricco
tuttavia di tristi presagi.
Ancora nel terzo atto tutto lo splendore della grand-opera nella sala
del palazzo dove si doveva celebrare la festa in onore del principe, ma
che termina con la rivelazione pubblica dell'amore fra l'ebrea e il
principe cristiano, e il successivo anatema e la condanna a morte.
Il quarto atto contiene tre duetti e un'aria finale tutti estremamente
densi di emozione. Esprimono i tentativi di salvare gli sventurati al
loro destino, e l'orgoglio dei due ebrei che non vogliono abiurare. Ma
esprimono anche tutti i dubbi e le angosce di ciascuno di loro, nel
sapere che l'oggetto del loro amore (Leopoldo per Rachel, e Rachel per
Eleazar) sara' destinato ad una sorte orribile, forse solo per orgoglio
o per perseguire una forma di vendetta.
Il quinto atto e' quello dove si consuma il supplizio.
L'esecuzione, almeno quella musicale (la parte visiva, ovviamente, non
l'ho vista) e' stata di altissimo livello.
L'orchestra era guidata da una donna, Simone Young, direttore
australiano. E' la prima volta che sento una donna dirigere
un'orchestra, e devo dire che essa e' stata all'altezza della
situazione. Direzione sicura di un'orchestra di grande livello come
quella dell'opera di Vienna. E questo gia' lo si percepisce dalla
direzione dell'introduzione orchestrale. Nel corso dell'opera tutti gli
strumenti suonano in modo molto limpido, il fraseggio e' curato, le
dinamiche perfettamente adatte agli stati d'animo della vicenda. Da
notare che quest'anno (bicentenario della nascita di Halevy) la Juive e'
stata rappresentata anche a New York, al Carnegie Hall, in forma di
concerto. Anche in quella occasione il direttore d'orchestra era una
donna, Eve Queler, e, a giudicare dalle critiche, molto brava.
Gli interpreti: Sopra tutti metterei Neil Shikoff, che interpretava
Eleazar. Voce bella, tono drammatico, come si conviene al personaggio,
ma non privo tuttavia di dubbi e di esitazioni, come avviene nella sua
ultima aria del quarto atto, quando e' tentato di salvare la vita alla
figlia abiurando la religione ebraica. In quella occasione ci sono stati
due minuti di applausi a scena aperta.
Molto brava mi e' sembrata anche Rachel (Soile Isokoski),  il cui
personaggio e' interpretato da un soprano lirico-drammatico. Il suo
canto, intenso, che da' pieno risalto alle emozioni, ha disegnato una
Rachel credibile nei diversi stati d'animo: lo stupore, l'orrore della
confessione di Leopoldo, il suo amore che la spinge a decidere di
fuggire con lui, la delusione che la colpisce quando si accorge che
Leopoldo e' il principe imperiale gia' sposato, e la sua accusa; e i
duetti nel quarto atto, in cui da una parte cede, nonostante tutto,
all'amore che sente per Leopoldo e acconsente a salvarlo, e dall'altra
resiste alle suppliche del cardinale, che la vorrebbe salvare,
sfoderando l'orgoglio della propria religione. Veramente una
interpretazione superba.
All'altezza della situazione anche gli atri tre interpreti: Eudoxia
(Regina Schorg), la moglie di Leopoldo, soprano di coloratura, le cui
arie sono vere fantasmagorie di virtuosismo, molto bene eseguite, e
Leopoldo (Zoran Teodorovich), il cui ruolo e' pure di grande virtuosismo
e difficolta', svolto complessivamente bene, anche se nell'ultima acuto
della serenata del primo atto, la sua voce ha avuto un cedimento
istantaneo,  cio' che gli ha un po rovinato la performance. Anche De
Brogni (Alastair Miles), il cardinale, si e' rivelato un basso dalla
voce calda e solenne, tuttavia, a mio avviso, in qualche difficolta'
nelle note piu' basse (e nella sua parte ce ne sono molte).
Ho finito. Se qualcuno, leggendo, si e' annoiato, gli chiedo scusa.
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
On Tue, 2 Nov 1999 03:02:18 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>
>
>Ho avuto modo di ascoltare questa grand-opera nella diretta radiofonica
>di sabato 23 ottobre.
Scusa, Rudy, ma non potevi scriverlo prima che la facessero??  Mi e'
sfuggita!!!  :-(((((((((
Ciao!
------------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
------------


text:
Cioran's son -Luca F.P.- <
ned...@iperbole.bologna.it
> wrote:
> Scusa, Rudy, ma non potevi scriverlo prima che la facessero??  Mi e'
> sfuggita!!!  :-(((((((((
A tutto c'e' rimedio. E lo sai.
Ciao
Rudy



title: Stasera a Bardi (PR) il suono dell'octobasse

author: abc

text:
Ultimo appuntamento del terzo weekend di Valceno Arte 2007, Festival di
musica e di arti varie. Si esibiranno a Bardi oggi alle ore 21 nell'Oratorio
di San Francesco il Trio Amadei con Lucia Colonna alla viola, Leonardo
Colonna al contrabbasso e con Nicola Moneta all'Octobasse, contrabbasso di
quattro metri, unico esemplare funzionante ed attivo al mondo. Questo
prestigiosissimo ensemble eseguirà musiche di Beethoven e Schubert. Anche
questo concerto, come tutti gli altri appuntamenti del Festival, è gratuito.
L'Octobasse è un contrabbasso a sole tre corde,di dimensioni doppie rispetto
ad uno strumento normale.Fu inventato dal liutato parigino Jean-Baptiste
Vuillaume,uno fra i massimi liutai francesi dell'800,che costruì in tutto
tre octobasse. Il prototipo, realizzato nel 1849 a Parigi, bruciò
nell'incendio di un teatro londinese, il terzo esemplare venne acquistato
dallo Zar e si trova ora, ma in rovina, a Vienna.Il secondo,restaurato nel
1975, è custodito a Parigi al Museo del Conservatorio.L'Octobasse che suona
Moneta è stato costruito a Milano dal liutaio Pierre Bohr, ed è la copia
fedele dello strumento ideato e realizzato da Jean-Baptiste Vuillaume.
Questo strumento pare fosse molto apprezzato da Wagner,ed Hector Berlioz lo
inserì nell'organico orchestrale il 30 aprile 1855, quando diresse il suo Te
Deum per linaugurazione dell'Esposizione Universale di Parigi. Lo volle
anche nella Symphonie Fantastiquee nella Messe de Sainte Cécile di Gounod.
Scrisse più tardi nel suo Trattato di Strumentazione e orchestrazione:
«Questo strumento ha suoni di potenza e bellezza considerevoli,pieni e forti
senza essere aspri».
http://www.linformazione.com/archivio/20070624/23_PR2406.pdf


title: prova non leggere

author: Leonardo Polato

text: Vi avevo detto di non leggere!!


title: Cos'è la Moz Art?

author: Moz Artist

text:
Cos'è la Moz Art?
Giovanni


title: Cos'è la Moz Art?

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Moz Artist?
> Cos'č la Moz Art?
>
non č quella che si č diffusa dopo la rivoluzione francese?
D.


title: Cos'è la Moz Art?

text:
On 18 Mag, 00:02, "Moz Artist" <
invalid.nos...@invalid.it
> wrote:
> Cos'è laMozArt?
>
> Giovanni
questa:
http://www.youtube.com/watch?v=xeoO3miscXQ
Alfred Schnittke (1934-1998)
"Moz-Art", for 2 violins, 1976 (after sketches by W. A. Mozart, K.
416d)
S. :)


title: Cos'è la Moz Art?

author: Jacopo Tore

text:

Non hai risposto.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Sto componendo un'orchestra formata esclusivamente da attori che hanno
interpretato un musicista / professore d'orchestra / allievo /
insegnante di musica classica in un film o serie televisiva.
I film non devono essere biografie di musicisti realmente esistiti, o
quelli in cui l'orchestra stessa è protagonista (come "Prova
d'orchestra" e "The concert").
Ecco i primi nomi con i film e qualche loro immagine tratta da Youtube:

Violini
Leslie Howard - Intermezzo
http://www.youtube.com/watch?v=fCDKijpdtCM

Vittorio Gassman - Rapsodia
http://www.youtube.com/watch?v=D8U-TJa9dkY

Domenico Modugno - Il maestro di violino
http://www.youtube.com/watch?v=vVmHrjJ2bRQ

Gabriel Byrne - Canone inverso
Emmanuelle Béart - Un cuore in inverno
http://www.youtube.com/watch?v=20CxzzwBMs4

Armand Assante - Un'adorabile infedele
Shelley Long - Casa, dolce casa?

Violoncelli
Elena Sofia Ricci - Io e mia sorella
http://www.youtube.com/watch?v=9keNIFfOlTg

Lori Singer - Fame (serie tv) / America oggi
http://www.youtube.com/watch?v=SuIoBYeVY3U

http://www.youtube.com/watch?v=uB_hOcebvCE&t=2m17s

Lando Buzzanca - Il merlo maschio
http://www.youtube.com/watch?v=m9p6SHec6k8

Lino Toffolo - Il merlo maschio
http://www.youtube.com/watch?v=m9p6SHec6k8

Maryam D'Abo - Agente 007 zona pericolo
http://www.youtube.com/watch?v=h1ZvliUa2eA&feature=related

Serena Grandi - L'insegnante di violoncello

Contrabbassi
Alfred Hitchcock - Delitto per delitto
http://www.youtube.com/watch?v=HlaysJZDV3c

Paul Sand - Un amore di contrabbasso (serie tv)
http://www.youtube.com/watch?v=rfxiFma1jNA

Oboi
Carlo Verdone - Io e mia sorella
http://www.youtube.com/watch?v=9keNIFfOlTg

Tony Musante - Anonimo veneziano
http://www.youtube.com/watch?v=1ks7biz8yr0&t=7m44s

Arpa
Harpo Marx - Il bazar delle follie (e altri)
http://www.youtube.com/watch?v=569Gy8BE5P4&feature=related

Pianoforte
John Ericson - Rapsodia
http://www.youtube.com/watch?v=D8U-TJa9dkY&t=2m32s

Ingrid Bergman - Intermezzo
http://www.youtube.com/watch?v=fCDKijpdtCM

Isabelle Huppert - La pianista
http://www.youtube.com/watch?v=C0RXbyayKtI

Direttore d'orchestra
Gianrico Tedeschi - Il merlo maschio
http://www.youtube.com/watch?v=m9p6SHec6k8

Dudley Moore - Un'adorabile infedele
http://www.youtube.com/watch?v=CXEZv14dJKA&t=2m34s

Alexander Godunov - Casa, dolce casa?

Tra questi i soli attori che potrebbero realmente suonare in
un'orchestra dovrebbero essere Dudley Moore, Lori Singer e Harpo Marx -
confermate?
Con la sezione archi non ci sono problemi; mancano fiati e percussioni:
chi mi aiuta?


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpq5lf$12r$1...@speranza.aioe.org...

Leslie Howard - Intermezzo
http://www.youtube.com/watch?v=fCDKijpdtCM

Scusa se divago, ma il viso della Bergman giovane vale sempre il prezzo del
biglietto, e avanza.
Donna e attrice stupenda.
Ovvio che suoni il concerto di Grieg...
Pura curiosità: interpreta una pianista anche in Sinfonia d'autunno
dell'omonimo Ingmar, quello in cui imbruttisce la figlia, pianista
dilettante, con il Preludio in la minore di Chopin.

dR :-)


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpq7g6$53l$1...@speranza.aioe.org...

> dilettante, con il Preludio in la minore di Chopin.

http://www.youtube.com/watch?v=chPmxfMTrx8

svedese con sottotitoli.
Bello lo svedese, però.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

author: luziferszorn

text:
On 26 Mag, 10:53, abc <
x...@xxx.it
> wrote:

> Con la sezione archi non ci sono problemi; mancano fiati e percussioni:
> chi mi aiuta?

some like it hot
http://www.youtube.com/watch?v=WQIvhotZSUw


title: Orchestra virtuale di attori

text:
luziferszorn ha scritto:

Eh, ma volevo limitarmi alla classica.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpq5lf$12r$1...@speranza.aioe.org...

>Con la sezione archi non ci sono problemi; mancano fiati e percussioni: chi
>mi aiuta?

Un po' di ottoni possiamo pescarli nell'ampia filografia jazzofila.
Giusto per iniziare:

http://www.youtube.com/watch?v=eT0tJLY_uvM

Paris Blues ('61) dell'ottimo Martin Ritt, un gran professionista del cinema
non apprezzato quanto merita. Paul Newman interpreta la parte di un
trombonista, ci sono anche Sidney Poiter e Louis Armstrong. Armstrong appare
in molti film, per citarne un paio:
High Society (1965, rifacimento diretto da Charles Walters di The
Philadelphia Story, 1940, di George Cukor), con Bing Crosby, canzoni di Cole
Porter

http://www.youtube.com/watch?v=dC3VTBG0tRc

e Venere e il Professore (A song is born, 1948) di Howard Hawks, dove
compaiono, oltre a Satchmo, Benny Goodman e molti altri musicisti; questo in
particolare è un film musicalissimo...

http://www.youtube.com/watch?v=mOTlQ-r5-jE

In tempi più recenti (e un po' meno oleografici) abbiamo per esempio, Mo'
Better Blues di Spike Lee; Denzel Washington e Wesley Snipes, tromba e sax
(tenore, mi pare):

http://www.youtube.com/watch?v=EcdwC0FFqxc&feature=relmfu

per concludere un batterista un po' strafatto, ma di sicuro talento:

http://www.youtube.com/watch?v=gjXZ-qqkEfM

Un pianista un po' atipico (ma di pianisti ne abbiamo quanti vogliamo) può
essere Jack Nicholson in Cinque Pezzi Facili di Bob Rafelson:

http://www.youtube.com/watch?v=Dcq3zoqdXSw

Lo segnalo ugualmente perché è un gran film e non ne sento parlare da una
vita; anziché copiare Tarantino, sforzo inutile e non sempre produttivo, i
cineasti appassionati di cinema americano farebbero bene, imho, a
ristudiarsi questo regista, che di Tarantino e delle mode odierne è
l'antitesi. Nicholson è straordinario; lo era soprattutto da giovane, prima
che iniziasse a gigioneggiare con i ruoli da pazzo o da indemoniato (sì, la
colpa è anche di Kubrick). Nei link trovate altri brani del film, che è
assai complesso e sofisticato; il suo difetto principale, per il grande
pubblico televisivo, è che a metà diventa qualcosa di completamente diverso
e svela veramente il fulcro del discorso, mentre all'inizio sembra un film
come tanti sulla provincia americana, con un giovanotto un po' nervoso e una
biondona un po' sempliciotta (semplicemente, la molla per strada).

Tornando alle corde, la bellissima (per me, d'accordo) Bridget Fonda è una
polistrumentista e compositrice insoddisfatta nel discreto Camilla di Deepha
Metha.
http://www.youtube.com/watch?v=Dcq3zoqdXSw

Si lascia guardare perché, tanto per non ripetermi, la Fonda è assai carina
e soprattutto per la presenza della grande Jessica Tandy.
http://www.youtube.com/watch?v=7GCbIC3V_dk

Claude Jade è una violinista nella serie Doinel di Truffaut:

http://www.youtube.com/watch?v=1L0SPcGNOYA&feature=related

verso 6' la vedete dar lezione. Io la preferisco alla Deneuve (come
preferisco alla Deneuve la sorella, l'ottima Francoise Dorleac, che è il
vero cognome di entrambe; è la ragazza di Belmondo nell'uomo di Rio, quello
che vive nell'arabesco). Come attrice, intendo, ma è anche molto bella.

Un altro pianista. Lo cito perché il film è bello,  il regista rientra nella
mia lista personale "ottimi professionisti con qualcosa da dire che nessuno
bada perché vanno di moda le cose vistose e le porcherie peggiori"; sì, le
mie cartelline hanno titoli lunghi e contorti.

http://www.youtube.com/watch?v=lVQppj4cX-E

Se viene voglia di vederlo tutto (vale la pena; l'attore, assai bravo, è
conosciuto per i due film di Cedric Klapisch finanziati dalla comunità
europea, che poi non erano così male; la cinesina, è, imho, simpatica e
bella).

http://www.youtube.com/watch?v=nHXSvmvHNGo

Vabbé, poi c'è lui:

http://www.youtube.com/watch?v=D59x6WeZ9t4

...suona sul serio, eh.

Il seguente è uno dei miei prediletti (il film, il regista, tutto): lo
segnalo per Herr von Faninal e Etwas Langsamer, se mi leggono. La musica è
solo colonna sonora, ma che classe. Lo confesso: anche un vecchio stronzo
cinico come me, una lacrimuccia di fronte a questo grande, straordinario,
epocale Bergman non la trattiene:

http://www.youtube.com/watch?v=w5IQcF7x5_U

dR

Oggi la mia sign è:
http://www.youtube.com/watch?v=Oig7a_S3iGA


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpqb45$cqs$1...@speranza.aioe.org...

> Eh, ma volevo limitarmi alla classica.

E' molto difficile.
Il film citato da Luzy è bellissimo, imho, e la Monroe suona anche
l'ukulele.
Vuoi mettere quante sonatine per ukulele ci sono, nel repertorio del
sette-ottocento europeo?

Non posso non chiedermi come l'avrebbero trovata Mozart e Da Ponte.
Ah, già, Paisiello did it better.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc ha scritto:

> Sto componendo un'orchestra formata esclusivamente da attori che hanno
> interpretato un musicista / professore d'orchestra / allievo /
> insegnante di musica classica in un film o serie televisiva.

serve un clavicembalista (quasi) moderno ?

http://youtu.be/lClaQLsBb-4

;-)

Mario

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Orchestra virtuale di attori

author: Jor-EL

text:
Mario_ ha scritto:
> serve un clavicembalista (quasi) moderno ?
>
>
http://youtu.be/lClaQLsBb-4

la famiglia d'oggi, pari pari.
Girate alla larga da quelli che usano la parola "famiglia"...


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
>
> "abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
> news:jpq5lf$12r$1...@speranza.aioe.org...
>
>> Con la sezione archi non ci sono problemi; mancano fiati e
>> percussioni: chi mi aiuta?
>

> Claude Jade è una violinista nella serie Doinel di Truffaut:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=1L0SPcGNOYA&feature=related

>
> verso 6' la vedete dar lezione. Io la preferisco alla Deneuve (come
> preferisco alla Deneuve la sorella, l'ottima Francoise Dorleac, che è il
> vero cognome di entrambe; è la ragazza di Belmondo nell'uomo di Rio,
> quello che vive nell'arabesco). Come attrice, intendo, ma è anche molto
> bella.
>
> Un altro pianista. Lo cito perché il film è bello, il regista rientra
> nella mia lista personale "ottimi professionisti con qualcosa da dire
> che nessuno bada perché vanno di moda le cose vistose e le porcherie
> peggiori"; sì, le mie cartelline hanno titoli lunghi e contorti.
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=lVQppj4cX-E

Grazie, accetto questi due (limito il campo alla musica classica,
altrimenti ci sarebbero troppi strumentisti possibili)


title: Orchestra virtuale di attori

author: jan pieterszoon

text:
abc  wrote:

> Con la sezione archi non ci sono problemi; mancano fiati e percussioni:
> chi mi aiuta?

Altri pianoforti:
Shirley McLaine - Madame Sousatzka
Tim Roth - La leggenda del pianista sull'oceano

Organo:
Herbert Lom - La Pantera Rosa sfida l'Ispettore Clouseau
Carlo Campanini (con Totò che tira i mantici) - I due orfanelli
Vincent Price - L'abominevole dottor Phibes

Harmonium:
Lex Barker - La dolce vita

Se prevedi anche un coro suggerirei:
Bud Spencer - Altrimenti ci arrabbiamo

jps


title: Orchestra virtuale di attori

author: The Squash Delivery Boy

text:
Il 5/26/12 4:14 PM, jan pieterszoon ha scritto:

> Harmonium:
> Lex Barker - La dolce vita

Non me lo ricordo proprio. Mi ricordo Alain Cuny che suona l'organo,
nella "Dolce vita".


title: Orchestra virtuale di attori

text:
The Squash Delivery Boy  wrote:

> > Harmonium:
> > Lex Barker - La dolce vita
>
> Non me lo ricordo proprio. Mi ricordo Alain Cuny che suona l'organo,
> nella "Dolce vita".

Son secoli che non lo vedo e potrei ricordare male. Uno dei due
comunque può essere aggregato all'orchestra.

jps


title: Orchestra virtuale di attori

text:
The Squash Delivery Boy  wrote:

> > Harmonium:
> > Lex Barker - La dolce vita
>
> Non me lo ricordo proprio. Mi ricordo Alain Cuny che suona l'organo,
> nella "Dolce vita".

Son secoli che non lo vedo e quindi potrei ricordare male. Uno dei due
però può essere aggregato all'orchestra :-)

jps


title: Orchestra virtuale di attori

text:
jan pieterszoon ha scritto:

> Se prevedi anche un coro suggerirei:
> Bud Spencer - Altrimenti ci arrabbiamo

Beh allora pure questo
http://www.youtube.com/watch?v=LKADRSsi9q8&feature=related

;-D


title: Orchestra virtuale di attori

author: cap

text:
abc ha scritto:

> Direttore d'orchestra

Aggiungi Yul Brynner in Once More, with Feeling! (Ancora una volta con
sentimento), un film diretto nel 1960 da Stanley Donen; la sceneggiatura
è tratta dalla commedia omonima di Harry Kurnitz, che aveva ottenuto un
discreto successo a Broadway nel '58, protagonista Joseph Cotten.
Non sono in grado di fornirti alcun link a YouTube, scusami, perché mi
trovo in montagna: la connessione a Internet qui viaggia sui 2-3 Kb/s :)



title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc ha scritto:

Trovato un'altro pianista:
http://www.youtube.com/watch?v=t9ApIbDlk9Y


title: Orchestra virtuale di attori

text:
On 26 Mag, 12:37, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggionews:jpqb45$cqs$1...@speranza.aioe.org...
>
> > Eh, ma volevo limitarmi alla classica.
>
> E' molto difficile.
> Il film citato da Luzy è bellissimo, imho, e la Monroe suona anche
> l'ukulele.

chitarrina e voce - Moon River (non commuovetevi però)
http://youtu.be/BOByH_iOn88

tutta l'orchestra
http://www.youtube.com/watch?v=8MA3406YJUg


title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc ha scritto:

> Pianoforte

Ci sarebbe anche Catherine Frot nel film La tourneuse de pages (La
voltapagine), torbida vicenda diretta da Denis Dercourt nel 2006.



title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc  wrote:

>  mancano fiati e percussioni:
> chi mi aiuta?

Beh, la macchina per scrivere è a percussione...
Jerry Lewis - Dove vai sono guai
http://www.youtube.com/watch?v=EX1nfpaF4O8

jps


title: Orchestra virtuale di attori

author: Peter & Pan ©

text:
abc scriveva il 26/05/2012 :

Permettimi questo gioliellino
http://www.youtube.com/watch?v=IErXg5kBXXg&feature=related


title: Orchestra virtuale di attori

author: Herr von Faninal

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpq7n5

> Bello lo svedese, perň.

'zomma....


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpqbjc$e69

> Il seguente č uno dei miei prediletti (il film, il regista, tutto): lo
> segnalo per Herr von Faninal e Etwas Langsamer, se mi leggono. La musica č
> solo colonna sonora, ma che classe. Lo confesso: anche un vecchio stronzo
> cinico come me, una lacrimuccia di fronte a questo grande, straordinario,
> epocale Bergman non la trattiene:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=w5IQcF7x5_U

grazie, bellissimo. (una delle mie mazurche preferite...). Grande Bergman...
Ma....sbaglio o dimentichi questo?
http://www.youtube.com/watch?v=20CxzzwBMs4

(sě lo so, conosco solo nil cinema francese. Ho i miei limiti)


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Peter & Pan © ha scritto:

> Permettimi questo gioliellino
>
http://www.youtube.com/watch?v=IErXg5kBXXg&feature=related

lol , per i direttori aggiungo anche:

http://youtu.be/TzdUiwB-Fj0

Mario



title: Orchestra virtuale di attori

text:
Herr von Faninal ha scritto:

>
http://www.youtube.com/watch?v=20CxzzwBMs4

A proposito, mi viene in mente ora il Trio in sol minore opus 100 di
Schubert suonato in The Hunger (Miriam si sveglia a mezzanotte, 1983)
di Tony Scott, il fratello meno dotato di Ridley. Catherine Deneuve
vi suona il pianoforte. Ci sono anche David Bowie e Susan Sarandon,
con la quale la Deneuve interpreta una torrida (cos� si suol dire)
scena di sesso saffico, musicalmente accompagnata dal famoso "Duo des
fleurs" dalla Lakm� di Delibes.



title: Orchestra virtuale di attori

text:
Il 26/05/2012, Mario_ ha detto :
> Peter & Pan © ha scritto:
>
>> Permettimi questo gioliellino
>>
http://www.youtube.com/watch?v=IErXg5kBXXg&feature=related

>
> lol , per i direttori aggiungo anche:
>
>
http://youtu.be/TzdUiwB-Fj0

>
> Mario

E così hai contribuito anche ad una parte dei fiati che l'OP cercava
:-)


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Peter & Pan © ha scritto:

> > lol , per i direttori aggiungo anche:
> >
> >
http://youtu.be/TzdUiwB-Fj0

> >
> > Mario

> E così hai contribuito anche ad una parte dei fiati che l'OP cercava

va bene anche se non sono i protagonisti ?, bene allora. Scusa se
approfitto ma OP
è un acronimo inglese in uso in rete o il secondo nick di qualcuno, o cosa
? grazie



title: Orchestra virtuale di attori

author: Shapiro used clothes

text:
"Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> ha scritto nel messaggio
news:jpr77e$aut$2...@nnrp-beta.newsland.it...

> Ma....sbaglio o dimentichi questo?
>
http://www.youtube.com/watch?v=20CxzzwBMs4

Fai benissimo a citarlo (anche perché il Ravel cameristico mi piace da
matti, il Trio in particolare) ma l'aveva citato abc, se non erro.
Bel film di Claude Sautet, ottima prestazione di Daniel Auteuil.

> (sì lo so, conosco solo nil cinema francese. Ho i miei limiti)

Eddagli con 'sta storia dei limiti...

dR

"Com'è la Svizzera?
- ...pianeggiante".


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> ha scritto nel messaggio
news:jpr77e$aut$1...@nnrp-beta.newsland.it...

> 'zomma....

Lol

...ah, mi piace anche il russo.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Nel suo scritto precedente, Mario_ ha sostenuto :
> Peter & Pan © ha scritto:
>
>>> lol , per i direttori aggiungo anche:
>>>
>>>
http://youtu.be/TzdUiwB-Fj0

>>>
>>> Mario
>
>> E così hai contribuito anche ad una parte dei fiati che l'OP cercava
>
> va bene anche se non sono i protagonisti ?, bene allora. Scusa se
> approfitto ma OP
> è un acronimo inglese in uso in rete o il secondo nick di qualcuno, o cosa
> ? grazie

> Mario

Ma figurati, è un acronimo inglese che sta per Original Post/Poster

Nicola


title: Orchestra virtuale di attori

text:
On 26 Mag, 21:57, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:

> "Com'è la Svizzera?
> - ...pianeggiante".

Per fortuna c'è il grasso di uro.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"The Squash Delivery Boy" <
deliver...@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:jpqoqv$dsr$1...@speranza.aioe.org...

> Non me lo ricordo proprio. Mi ricordo Alain Cuny che suona l'organo, nella
> "Dolce vita".

Anch'io.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:896502a0-66a6-46e3...@b26g2000vbt.googlegroups.com...

>Per fortuna c'è il grasso di uro.

E i colli di giraffa farciti.
Col miele, l'uno e gli altri.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:jpquub$2v2$1...@news.newsland.it...

> Aggiungi Yul Brynner in Once More, with Feeling! (Ancora una volta con
> sentimento), un film diretto nel 1960 da Stanley Donen; la sceneggiatura
> è tratta dalla commedia omonima di Harry Kurnitz, che aveva ottenuto un
> discreto successo a Broadway nel '58, protagonista Joseph Cotten.

http://www.youtube.com/watch?v=nA1tvWcuygE

complimenti, precisissimo.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio

> "Com'è la Svizzera?
> - ...pianeggiante".

HAHAHAH!!!!


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jprd8f$j9$1...@speranza.aioe.org...
>
> "cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:896502a0-66a6-46e3...@b26g2000vbt.googlegroups.com...
>
>>Per fortuna c'č il grasso di uro.
>
> E i colli di giraffa farciti.
> Col miele, l'uno e gli altri.

la frusta č ancora bagnata...e...lei ha una macchia...lě.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Herr von Faninal ha scritto:

> la frusta č ancora bagnata...e...lei ha una macchia...lě.

Sinceramente, penso che Elvezi e Olimpiadi siano i capolavori assoluti.
Cuců.



title: Orchestra virtuale di attori

text:
On 26 Mag, 22:13, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:

> complimenti, precisissimo.

Devo molto a mia madre, che ama particolarmente quel genere di
commedie :)

A proposito, mi piacerebbe - spero che abc non se ne abbia a male -
ampliare la ricerca proposta nel presente thread fino a comprendere
anche i musicologi: da ragazzo avevo scoperto Bogdanovich proprio
grazie a mia madre, che mi aveva portato al cinema per vedere Ma papà
ti manda sola? (lei adora la Streisand). Nel suo genere, quel film è
un capolavoro, pieno di spassose citazioni. Del resto, Bogdanovich ha
sempre sostenuto che tutto il grande cinema è già stato fatto, e ai
registi d'oggi non resta che imitare i maestri del passato.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
On 26 Mag, 22:19, "Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> wrote:

> la frusta è ancora bagnata...e...lei ha una macchia...lì.

Sinceramente, penso che Elvezi e Olimpiadi siano i capolavori
assoluti.
Cucù.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> ha scritto nel messaggio
news:jpre3g$f1b$2...@nnrp-beta.newsland.it...

> la frusta č ancora bagnata...e...lei ha una macchia...lě.

C'č da pulire.
E da girare le clessidre.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:jprehq$jj3$1...@news.newsland.it...

> Cuců.

Quasi mi veniva da allungare il braccio.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
On 26 Mag, 21:59, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:

> ...ah, mi piace anche il russo.

Be', ma non c'è paragone :)

A proposito di Goscinny, spero che non vi sia sfuggito Il piccolo
Nicolas e i suoi genitori, piccolo ma sentito omaggio al grande
umorista francese. Alla fine del film il giovanissimo protagonista
dichiara: ho capito che la cosa che più mi piace al mondo è far ridere
gli altri. Confesso che, pensando al papà di Astérix, mi sono
commosso.


title: Orchestra virtuale di attori

author: daniel pennac (portatile)

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b6e8188e-8c64-48de...@e20g2000vbm.googlegroups.com...
On 26 Mag, 21:59, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>A proposito di Goscinny, spero che non vi sia sfuggito Il piccolo
>Nicolas e i suoi genitori, piccolo ma sentito omaggio al grande
>umorista francese.

Visto con tutta la famiglia! ^_____^


title: Orchestra virtuale di attori

text:
Shapiro used clothes ha scritto:

Ottimo, grazie.


title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc ha scritto:

Così aggiungo anche Kay Kendall come arpista: poveretta, morta a 32 anni
di leucemia poco dopo le riprese di questo film :-(


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpslja$i13$1...@speranza.aioe.org...

>Così aggiungo anche Kay Kendall come arpista: poveretta, morta a 32 anni di
>leucemia poco dopo le riprese di questo film :-(

http://soyons-suave.blogspot.it/2009/06/malheureusement-cest-bien-aujourdhui-la.html


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:4fc1da96$0$1378$4faf...@reader2.news.tin.it...

>
http://soyons-suave.blogspot.it/2009/06/malheureusement-cest-bien-aujourdhui-la.html

Bel blog.
la foto di Astaire e Kelly è bellissima.

dR


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b6e8188e-8c64-48de...@e20g2000vbm.googlegroups.com...
On 26 Mag, 21:59, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:

> ...ah, mi piace anche il russo.

Be', ma non c'è paragone :)

>A proposito di Goscinny, spero che non vi sia sfuggito Il piccolo
>Nicolas e i suoi genitori,

ma ti pare. Il mitico petit Nicolas


title: Orchestra virtuale di attori

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jpstah$3v2$1...@speranza.aioe.org...

Vero, la trovo splendida!


title: Orchestra virtuale di attori

text:
abc ha scritto:
> Sto componendo un'orchestra formata esclusivamente da attori che hanno
> interpretato un musicista / professore d'orchestra / allievo /
> insegnante di musica classica in un film o serie televisiva.
> I film non devono essere biografie di musicisti realmente esistiti, o
> quelli in cui l'orchestra stessa è protagonista (come "Prova
> d'orchestra" e "The concert").
> Ecco i primi nomi con i film e qualche loro immagine tratta da Youtube:

Trovato il Timpanista: Renzo Montagnani in "La giacca verde" di Giraldi
(1980), tratto da un racconto di Soldati.

http://www.ivid.it/fotogallery/imagesearch/images/giacca_verde_jean_pierre_cassel_franco_giraldi_006_jpg_jeif.jpg


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

author: Albert Herring

text:
... per quale motivo possa piacere Beverly Sills.
Ho riascoltato qualche traccia del'Anna Bolena diretta da Rudel, ma
proprio non reggo quella voce stridula tutta estesa verso l'alto con
toni medi orribili, e bassi appena sufficienti.  Secondo me è
insopportabile, non vi trovo nessuna personalità, mi sembra una
macchina in grado di eseguire note ad altissima frequenza e
nient'altro, riesce a esprimere attraverso una meccanica della voce a
mio parere rozzo, e se la confrontiamo con l'ottima (per me sempre, ma
in questo caso in modo ancora più evidente) Shirley Verrett, abbiamo
la possibilità di notare una differenza di classe, di dizione, di
spessore drammatico che dovrebbe far pensare. Ma siccome io non sono
né cantante né musicista né storico della musica magari voi potete
spiegarmi come mai B.S. abbia avuto un successo così clamoroso in
America...
(O almeno spero.)
a.h.
Palermo assordata


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

author: Stefano Torelli

text:
Albert Herring wrote:
> .... per quale motivo possa piacere Beverly Sills.
Tecnica sbalorditiva e inesausta ricerca interpretativa
>
> Ho riascoltato qualche traccia del'Anna Bolena diretta da Rudel, ma
> proprio non reggo quella voce stridula tutta estesa verso l'alto con
> toni medi orribili, e bassi appena sufficienti.
E' uno dei ruoli meno adatti alla sua voce tra quelli che affrontò, ed è
diretta in qualche modo.
>  Secondo me è
> insopportabile, non vi trovo nessuna personalità, mi sembra una
> macchina in grado di eseguire note ad altissima frequenza e
> nient'altro, riesce a esprimere attraverso una meccanica della voce a
> mio parere rozzo, e se la confrontiamo con l'ottima (per me sempre, ma
> in questo caso in modo ancora più evidente) Shirley Verrett, abbiamo
> la possibilità di notare una differenza di classe, di dizione, di
> spessore drammatico che dovrebbe far pensare.
La Verret viceversa come Seymour era in un ruolo di soprano Falcon e dal
temperamento appassionato che si confaceva come pochi ai suoi mezzi.
Un'altra incisione in cui il divario tra Sills inadatta e Verrret al suo
meglio è la Norma.
> Ma siccome io non sono
> né cantante né musicista né storico della musica magari voi potete
> spiegarmi come mai B.S. abbia avuto un successo così clamoroso in
> America...
In altri repertori la scarsa bellezza del timbro di Beverly Sills
risaltava meno. Ho un suo recital dal vivo con arie francesi in cui è
eccezionale da una lato per il virtuosismo (Dinorah di Meyerbeer),
dall'altro per il languore larmoyant (Louise di Charpentier). Emerse in
un'ottima Lucia, spopolo' alla Scala riproponendo con grande sensibilità
e belcanto acrobatico l' Assedio di Corinto rossiniano già nel 1967,
rilancio' con grande fantasia di fraseggio e coraggio nelle variazioni
dei da capo il Giulio Cesare di Haendel. E tanti altri ruoli le si
confecero alla grande. Devo dire che personalmente l'ammiro proprio
perché riusci' a far dimenticare con l'arte un timbro infelice. E pare
poi che in scena fosse un talento raro.
>
> (O almeno spero.)
Chissa' se ci sono riuscito...
Stefano


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

text:
On Fri, 16 Feb 2001 01:32:33 +0100, Stefano Torelli
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>> (O almeno spero.)
>
>Chissa' se ci sono riuscito...
>
Decisamente sì :-) hai detto e spiegato esattamente quel che mi
serviva...
Solo, ti volevo chiedere un favore: cos'è un soprano falcon?!?!
(scusa tanto la profonda ignoranza :-(.... )
Rob


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

author: David Zanardo

text:
Mi si perdoni, ma cosa centra la Verrett con la Sills? È come dire che la
Arkhipova è molto meglio della Rudenko. Come si fa a paragonare un soprano
(leggero) con un mezzosoprano (acuto o, se vogliamo, Falcon)? [Che poi si
parli di soprano Falcon, e non di mezzosoprano, è un altro paio di maniche.]
È vero che la Verrett ha cantato anche ruoli da soprano (Lady Macbeth in
primis), ma pure la Bumbry lo ha fatto. Per questo la vogliamo paragonare
alla Scotto?
La Sills ha un timbro affatto singolare (una volta per tutte affatto e
assolutamente sono rafforzativi del concetto che si esprime: se non c'è la
negazione non significano "no nella maniera più categorica" ma l'esatto
contrario) che può piacere o meno. Io, onestamente, non lo trovo del mio
massimo gradimento, ma, in una sua chiave, non è sgradevole. L'interprete è
molto intelligente, la dizione non è male (vedasi la Sutherland) -per quanto
è concesso ad una donna-. Infatti nemmeno la Callas (sempre lei) aveva una
dizione sempre intelligibile: non certo per colpa sua, ma perché l'emissione
nelle donne impone di fare così. È chiaro che Del Monaco si intende meglio,
ma non in zona acuta, Di Stefano invece si, ma perché cantava non tanto
aperto quanto spalancato e gridando ogni nota come un dannato. Questo è per
motivi tecnici, il famoso oscuramento (Kraus diceva oscurimento) delle
vocali, il posizionamento in maschera (che poi non è altro che la voce
avanti), ecc.
Che il registro grave della Sills sia piuttosto vuoto, come è fiacco quello
centrale, è vero; ma riesce a nasconderlo piuttosto bene, in virtù delle
notevoli risorse tecniche. Non è giusto, a mio modesto (ed insindacabile)
parere relegarla nella schiera degli usignoli meccanici fine a se stessi: è
una grande interprete, di un repertorio particolare, ma grande interprete.
Mi riservo in diritto di ritornare prossimamente armato di nuove frecce
pro-Sills.

allungamen...@libero.it
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3a8b767...@news.tin.it...



title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

text:
On Fri, 16 Feb 2001 12:35:10 GMT, "David Zanardo"
<
allungamen...@libero.it
> wrote:
>Mi si perdoni, ma cosa centra la Verrett con la Sills? È come dire che la
>Arkhipova è molto meglio della Rudenko. Come si fa a paragonare un soprano
>(leggero) con un mezzosoprano (acuto o, se vogliamo, Falcon)? [Che poi si
>parli di soprano Falcon, e non di mezzosoprano, è un altro paio di maniche.]
>È vero che la Verrett ha cantato anche ruoli da soprano (Lady Macbeth in
>primis), ma pure la Bumbry lo ha fatto. Per questo la vogliamo paragonare
>alla Scotto?
ALTTTTTTTTT!
Equivoco c'è stato qui... :-(((
Ho fatto il confronto solo perché le ho sentite cantare nella stessa
opera e nessun altro motivo. Riconosco che si tratta di un confronto
non pertinente, ma ciò non toglie che mezzosoprano, soprano o
falsettista ritengo Shirley Verrett infinitamente più gradevole della
Sills.
>La Sills ha un timbro affatto singolare (una volta per tutte affatto e
>assolutamente sono rafforzativi del concetto che si esprime: se non c'è la
>negazione non significano "no nella maniera più categorica" ma l'esatto
>contrario)
Ok, non per essere polemico ma la semantica non è affar che ci
riguardi qui, e credo che non si anticipi il significato di un
avverbio dando per scontato che l'interlocutore lo fraintenda.
> che può piacere o meno. Io, onestamente, non lo trovo del mio
>massimo gradimento, ma, in una sua chiave, non è sgradevole. L'interprete è
>molto intelligente, la dizione non è male (vedasi la Sutherland) -per quanto
>è concesso ad una donna-. Infatti nemmeno la Callas (sempre lei) aveva una
>dizione sempre intelligibile: non certo per colpa sua, ma perché l'emissione
>nelle donne impone di fare così. È chiaro che Del Monaco si intende meglio,
>ma non in zona acuta, Di Stefano invece si, ma perché cantava non tanto
E io che ci posso fare se, pur accorgendomi di notevoli problemi
tecnici Di Stefano lo amo molto?!?!? E' sanguigno, vitale e, secondo
me, ha un timbro bellissimo, IMVHHHHO anche superiore a quello di Del
Monaco, che invece eccelle nella nobiltà drammaturgica e nel
fraseggio. (Tra i grandi tenori di questa generazione ho comunque un
debole per Corelli, che ha seri problemi di dizione... ma... :-) ...
...ahhhhhhhhhhh!)
>aperto quanto spalancato e gridando ogni nota come un dannato. Questo è per
>motivi tecnici, il famoso oscuramento (Kraus diceva oscurimento) delle
>vocali, il posizionamento in maschera (che poi non è altro che la voce
>avanti), ecc.
Va bene, visto che abbiamo continuato su questo tono, mi permetto di
parlare di Monserrat Caballé che alterna momenti di buona dizione a
momenti in cui non si distingue una vocale da una z. Ma non sono
d'accordo: non capisco una parola di quel che dice B.S.
>Che il registro grave della Sills sia piuttosto vuoto, come è fiacco quello
>centrale, è vero; ma riesce a nasconderlo piuttosto bene, in virtù delle
>notevoli risorse tecniche.
Assolutamente falso. Io non sono né cantante né musicista ma è una
cosa che è saltata subito all'orecchio. Vada per i toni bassi, forse
più facili da spacciare per buoni, ma quelli medi proprio non riesce a
nasconderli neanche con tutta la buona volontà.
>Non è giusto, a mio modesto (ed insindacabile)
>parere relegarla nella schiera degli usignoli meccanici fine a se stessi: è
A mio modesto (e insindacabile) parere invece sì, almeno finché non
ascolterò dell'altro... per cui però non intendo spender soldi quindi
aspetto che mi venga prestato, se no non ho problemi a rimanere della
mia opinione, per quanto falsa possa essere.
>una grande interprete, di un repertorio particolare, ma grande interprete.
>Mi riservo in diritto di ritornare prossimamente armato di nuove frecce
>pro-Sills.
Attendo volentieri questo momento, e lo dico davvero, in quanto non
riesco proprio a capire le ragioni di questo successo. Soprattutto
anche tra persone che hanno gusti simili ai miei, quindi _NON MIGLIORI
DELLA MEDIA, né tanto meno dei tuoi, figuriamoci_ ma comunque sulla
stessa mia linea d'onda, tutto qui.


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

text:
"David Zanardo" <
allungamen...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:...
> Mi si perdoni, ma cosa centra la Verrett con la Sills? È come dire che la
> Arkhipova è molto meglio della Rudenko. Come si fa a paragonare un soprano
> (leggero) con un mezzosoprano (acuto o, se vogliamo, Falcon)? [Che poi si
> parli di soprano Falcon, e non di mezzosoprano, è un altro paio di
maniche.]
> È vero che la Verrett ha cantato anche ruoli da soprano (Lady Macbeth in
> primis), ma pure la Bumbry lo ha fatto. Per questo la vogliamo paragonare
> alla Scotto?
> La Sills ha un timbro affatto singolare (una volta per tutte affatto e
> assolutamente sono rafforzativi del concetto che si esprime: se non c'è la
> negazione non significano "no nella maniera più categorica" ma l'esatto
> contrario) che può piacere o meno. Io, onestamente, non lo trovo del mio
> massimo gradimento, ma, in una sua chiave, non è sgradevole. L'interprete
è
> molto intelligente, la dizione non è male (vedasi la Sutherland) -per
quanto
> è concesso ad una donna-. Infatti nemmeno la Callas (sempre lei) aveva una
> dizione sempre intelligibile: non certo per colpa sua, ma perché
l'emissione
> nelle donne impone di fare così. È chiaro che Del Monaco si intende
meglio,
> ma non in zona acuta, Di Stefano invece si, ma perché cantava non tanto
> aperto quanto spalancato e gridando ogni nota come un dannato. Questo è
per
> motivi tecnici, il famoso oscuramento (Kraus diceva oscurimento) delle
> vocali, il posizionamento in maschera (che poi non è altro che la voce
> avanti), ecc.
> Che il registro grave della Sills sia piuttosto vuoto, come è fiacco
quello
> centrale, è vero; ma riesce a nasconderlo piuttosto bene, in virtù delle
> notevoli risorse tecniche. Non è giusto, a mio modesto (ed insindacabile)
> parere relegarla nella schiera degli usignoli meccanici fine a se stessi:
è
> una grande interprete, di un repertorio particolare, ma grande interprete.
> Mi riservo in diritto di ritornare prossimamente armato di nuove frecce
> pro-Sills.
>



title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

text:
Albert Herring wrote:

Mi scuso, ho usato un termine troppo tecnico. E' un soprano come colore
ma un mezzosoprano acuto  come estensione (grosso modo).
Stefano


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3a8d3aca...@news.tin.it...
> On Fri, 16 Feb 2001 12:35:10 GMT, "David Zanardo"
> <
allungamen...@libero.it
> wrote:
>
> >Mi si perdoni, ma cosa centra la Verrett con la Sills? И come dire che la
> >Arkhipova и molto meglio della Rudenko. Come si fa a paragonare un
soprano
> >(leggero) con un mezzosoprano (acuto o, se vogliamo, Falcon)? [Che poi si
> >parli di soprano Falcon, e non di mezzosoprano, и un altro paio di
maniche.]
> >И vero che la Verrett ha cantato anche ruoli da soprano (Lady Macbeth in
> >primis), ma pure la Bumbry lo ha fatto. Per questo la vogliamo paragonare
> >alla Scotto?
>
> ALTTTTTTTTT!
> Equivoco c'и stato qui... :-(((
> Ho fatto il confronto solo perchй le ho sentite cantare nella stessa
> opera e nessun altro motivo. Riconosco che si tratta di un confronto
> non pertinente, ma ciт non toglie che mezzosoprano, soprano o
> falsettista ritengo Shirley Verrett infinitamente piщ gradevole della
> Sills.
>
Domando scusa se rispondo solo ora ma sono riuscito oggi per la prima volta
a vedere il messaggio (и questo il motivo per cui ho spedito piщ volte la
mia risposta).
Se di confronto a livello di gradimento si tratta, allora io non voglio
impuntarmi nel correggere il Sig. Herring. И meno  diretto e comodo ma
comprensibile.
> >La Sills ha un timbro affatto singolare (una volta per tutte affatto e
> >assolutamente sono rafforzativi del concetto che si esprime: se non c'и
la
> >negazione non significano "no nella maniera piщ categorica" ma l'esatto
> >contrario)
>
> Ok, non per essere polemico ma la semantica non и affar che ci
> riguardi qui, e credo che non si anticipi il significato di un
> avverbio dando per scontato che l'interlocutore lo fraintenda.
>
Lei ha perfettamente ragione. Non era mia intenzione di offenderla
spacciandola per ignorante; soltanto che -visto l'uso scorretto di molti- ho
preferito chiarire, seppure in modo inopportuno, il mio pensiero.
> > che puт piacere o meno. Io, onestamente, non lo trovo del mio
> >massimo gradimento, ma, in una sua chiave, non и sgradevole. L'interprete
и
> >molto intelligente, la dizione non и male (vedasi la Sutherland) -per
quanto
> >и concesso ad una donna-. Infatti nemmeno la Callas (sempre lei) aveva
una
> >dizione sempre intelligibile: non certo per colpa sua, ma perchй
l'emissione
> >nelle donne impone di fare cosм. И chiaro che Del Monaco si intende
meglio,
> >ma non in zona acuta, Di Stefano invece si, ma perchй cantava non tanto
>
> E io che ci posso fare se, pur accorgendomi di notevoli problemi
> tecnici Di Stefano lo amo molto?!?!? E' sanguigno, vitale e, secondo
> me, ha un timbro bellissimo, IMVHHHHO anche superiore a quello di Del
> Monaco, che invece eccelle nella nobiltа drammaturgica e nel
> fraseggio.
Non sono d'accordo su Del Monaco. In veritа и il termine "nobiltа" che non
credo vada bene. Del Monaco era tutto tranne che nobile; aveva una voce
immane, ma la impiegava con truculenza in tutte le opere che cantava ed in
tutti i momenti. Delle sue incisioni solo la Gioconda, forse, si salva in
toto (e per il rotto della cuffia). Nelle altre (Aida, Tosca, Trovatore,
Rigoletto, Forza del Destino, Otello, Turandot, Fanciulla, Manon, Pagliacci,
Cavalleria, Adriana, Fedora, Carmen, ecc.) ci sono momenti elettrizzanti in
cui и (forse) irragiungibile, ma nel resto и fuori luogo, a volte
inaccettabile -nel Rigoletto sempre-. Perт, secondo me, cantava meglio del
siciliano, pur essendo il piщ delle vote improponibile. E lo preferisco a
questo (in un confronto fra i due, si intende): non posso ogni ad ogni
istante rabbrividire di fastidio per quelle grida sberciate.
(Tra i grandi tenori di questa generazione ho comunque un
> debole per Corelli, che ha seri problemi di dizione... ma... :-) ...
Debolezza che ho anch'io...
> ...ahhhhhhhhhhh!)
>
> >aperto quanto spalancato e gridando ogni nota come un dannato. Questo и
per
> >motivi tecnici, il famoso oscuramento (Kraus diceva oscurimento) delle
> >vocali, il posizionamento in maschera (che poi non и altro che la voce
> >avanti), ecc.
>
> Va bene, visto che abbiamo continuato su questo tono, mi permetto di
> parlare di Monserrat Caballй che alterna momenti di buona dizione a
> momenti in cui non si distingue una vocale da una z. Ma non sono
> d'accordo: non capisco una parola di quel che dice B.S.
>
Se proprio la mettiamo su questo tono, devo dire (a malincuore) che la
Sutherland и peggio.
> >Che il registro grave della Sills sia piuttosto vuoto, come и fiacco
quello
> >centrale, и vero; ma riesce a nasconderlo piuttosto bene, in virtщ delle
> >notevoli risorse tecniche.
>
> Assolutamente falso. Io non sono nй cantante nй musicista ma и una
> cosa che и saltata subito all'orecchio. Vada per i toni bassi, forse
> piщ facili da spacciare per buoni, ma quelli medi proprio non riesce a
> nasconderli neanche con tutta la buona volontа.
>
Penso ci sia un equivoco. Non и che se un cantante ha una gamma un poco
debole o "magra" questa sia cattiva. И una caratteristica come un'altra, che
poi si cerchi di non rendere sempre evidente questa "magrezza" и un'altro
paio di maniche. Allora Tagliavini и un cattivo tenore perchи non aveva un
vocione? (Forse ho esagerato)
> >Non и giusto, a mio modesto (ed insindacabile)
> >parere relegarla nella schiera degli usignoli meccanici fine a se stessi:
и
>
> A mio modesto (e insindacabile)
Era un battuta per rendere i toni meno drammatici...
                                parere invece sм, almeno finchй non
> ascolterт dell'altro... per cui perт non intendo spender soldi quindi
> aspetto che mi venga prestato, se no non ho problemi a rimanere della
> mia opinione, per quanto falsa possa essere.
>
> >una grande interprete, di un repertorio particolare, ma grande
interprete.
> >Mi riservo in diritto di ritornare prossimamente armato di nuove frecce
> >pro-Sills.
>
> Attendo volentieri questo momento, e lo dico davvero, in quanto non
> riesco proprio a capire le ragioni di questo successo. Soprattutto
> anche tra persone che hanno gusti simili ai miei, quindi _NON MIGLIORI
> DELLA MEDIA, nй tanto meno dei tuoi, figuriamoci_ ma comunque sulla
> stessa mia linea d'onda, tutto qui.
Non ho ben compreso...  (non vorrei che Cavaradossi fosse lasciato vivo...).


title: Spiegatemi pure voi (se ci riuscite)...

author: rubentrevisan

text:
"David Zanardo" <
allungamen...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:enap6.9153$GR5.1...@news2.tin.it...
>
> "Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:3a8d3aca...@news.tin.it...
> > On Fri, 16 Feb 2001 12:35:10 GMT, "David Zanardo"
> > <
allungamen...@libero.it
> wrote:
> >
> > >Mi si perdoni, ma cosa centra la Verrett con la Sills? È come dire che
la
> > >Arkhipova è molto meglio della Rudenko. Come si fa a paragonare un
> soprano
> > >(leggero) con un mezzosoprano (acuto o, se vogliamo, Falcon)? [Che poi
si
> > >parli di soprano Falcon, e non di mezzosoprano, è un altro paio di
> maniche.]
> > >È vero che la Verrett ha cantato anche ruoli da soprano (Lady Macbeth
in
> > >primis), ma pure la Bumbry lo ha fatto. Per questo la vogliamo
paragonare
> > >alla Scotto?
> >
> > ALTTTTTTTTT!
> > Equivoco c'è stato qui... :-(((
> > Ho fatto il confronto solo perché le ho sentite cantare nella stessa
> > opera e nessun altro motivo. Riconosco che si tratta di un confronto
> > non pertinente, ma ciò non toglie che mezzosoprano, soprano o
> > falsettista ritengo Shirley Verrett infinitamente più gradevole della
> > Sills.
> >
>
>
> Domando scusa se rispondo solo ora ma sono riuscito oggi per la prima
volta
> a vedere il messaggio (è questo il motivo per cui ho spedito più volte la
> mia risposta).
> Se di confronto a livello di gradimento si tratta, allora io non voglio
> impuntarmi nel correggere il Sig. Herring. È meno  diretto e comodo ma
> comprensibile.
>
>
> > >La Sills ha un timbro affatto singolare (una volta per tutte affatto e
> > >assolutamente sono rafforzativi del concetto che si esprime: se non c'è
> la
> > >negazione non significano "no nella maniera più categorica" ma l'esatto
> > >contrario)
> >
> > Ok, non per essere polemico ma la semantica non è affar che ci
> > riguardi qui, e credo che non si anticipi il significato di un
> > avverbio dando per scontato che l'interlocutore lo fraintenda.
> >
>
> Lei ha perfettamente ragione. Non era mia intenzione di offenderla
> spacciandola per ignorante; soltanto che -visto l'uso scorretto di molti-
ho
> preferito chiarire, seppure in modo inopportuno, il mio pensiero.
>
>
> > > che può piacere o meno. Io, onestamente, non lo trovo del mio
> > >massimo gradimento, ma, in una sua chiave, non è sgradevole.
L'interprete
> è
> > >molto intelligente, la dizione non è male (vedasi la Sutherland) -per
> quanto
> > >è concesso ad una donna-. Infatti nemmeno la Callas (sempre lei) aveva
> una
> > >dizione sempre intelligibile: non certo per colpa sua, ma perché
> l'emissione
> > >nelle donne impone di fare così. È chiaro che Del Monaco si intende
> meglio,
> > >ma non in zona acuta, Di Stefano invece si, ma perché cantava non tanto
> >
> > E io che ci posso fare se, pur accorgendomi di notevoli problemi
> > tecnici Di Stefano lo amo molto?!?!? E' sanguigno, vitale e, secondo
> > me, ha un timbro bellissimo, IMVHHHHO anche superiore a quello di Del
> > Monaco, che invece eccelle nella nobiltà drammaturgica e nel
> > fraseggio.
>
> Non sono d'accordo su Del Monaco. In verità è il termine "nobiltà" che non
> credo vada bene. Del Monaco era tutto tranne che nobile; aveva una voce
> immane, ma la impiegava con truculenza in tutte le opere che cantava ed in
> tutti i momenti. Delle sue incisioni solo la Gioconda, forse, si salva in
> toto (e per il rotto della cuffia). Nelle altre (Aida, Tosca, Trovatore,
> Rigoletto, Forza del Destino, Otello, Turandot, Fanciulla, Manon,
Pagliacci,
> Cavalleria, Adriana, Fedora, Carmen, ecc.) ci sono momenti elettrizzanti
in
> cui è (forse) irragiungibile, ma nel resto è fuori luogo, a volte
> inaccettabile -nel Rigoletto sempre-. Però, secondo me, cantava meglio del
> siciliano, pur essendo il più delle vote improponibile. E lo preferisco a
> questo (in un confronto fra i due, si intende): non posso ogni ad ogni
> istante rabbrividire di fastidio per quelle grida sberciate.
>
>
> (Tra i grandi tenori di questa generazione ho comunque un
> > debole per Corelli, che ha seri problemi di dizione... ma... :-) ...
>
>
> Debolezza che ho anch'io...
>
>
> > ...ahhhhhhhhhhh!)
> >
> > >aperto quanto spalancato e gridando ogni nota come un dannato. Questo è
> per
> > >motivi tecnici, il famoso oscuramento (Kraus diceva oscurimento) delle
> > >vocali, il posizionamento in maschera (che poi non è altro che la voce
> > >avanti), ecc.
> >
> > Va bene, visto che abbiamo continuato su questo tono, mi permetto di
> > parlare di Monserrat Caballé che alterna momenti di buona dizione a
> > momenti in cui non si distingue una vocale da una z. Ma non sono
> > d'accordo: non capisco una parola di quel che dice B.S.
> >
>
> Se proprio la mettiamo su questo tono, devo dire (a malincuore) che la
> Sutherland è peggio.
>
>
> > >Che il registro grave della Sills sia piuttosto vuoto, come è fiacco
> quello
> > >centrale, è vero; ma riesce a nasconderlo piuttosto bene, in virtù
delle
> > >notevoli risorse tecniche.
> >
> > Assolutamente falso. Io non sono né cantante né musicista ma è una
> > cosa che è saltata subito all'orecchio. Vada per i toni bassi, forse
> > più facili da spacciare per buoni, ma quelli medi proprio non riesce a
> > nasconderli neanche con tutta la buona volontà.
> >
>
> Penso ci sia un equivoco. Non è che se un cantante ha una gamma un poco
> debole o "magra" questa sia cattiva. È una caratteristica come un'altra,
che
> poi si cerchi di non rendere sempre evidente questa "magrezza" è un'altro
> paio di maniche. Allora Tagliavini è un cattivo tenore perchè non aveva un
> vocione? (Forse ho esagerato)
>
>
> > >Non è giusto, a mio modesto (ed insindacabile)
> > >parere relegarla nella schiera degli usignoli meccanici fine a se
stessi:
> è
> >
> > A mio modesto (e insindacabile)
>
>
> Era un battuta per rendere i toni meno drammatici...
>
>
>                                 parere invece sì, almeno finché non
> > ascolterò dell'altro... per cui però non intendo spender soldi quindi
> > aspetto che mi venga prestato, se no non ho problemi a rimanere della
> > mia opinione, per quanto falsa possa essere.
> >
> > >una grande interprete, di un repertorio particolare, ma grande
> interprete.
> > >Mi riservo in diritto di ritornare prossimamente armato di nuove frecce
> > >pro-Sills.
> >
> > Attendo volentieri questo momento, e lo dico davvero, in quanto non
> > riesco proprio a capire le ragioni di questo successo. Soprattutto
> > anche tra persone che hanno gusti simili ai miei, quindi _NON MIGLIORI
> > DELLA MEDIA, né tanto meno dei tuoi, figuriamoci_ ma comunque sulla
> > stessa mia linea d'onda, tutto qui.
>
> Non ho ben compreso...  (non vorrei che Cavaradossi fosse lasciato
vivo...).
>
>
Mi sono perso: ma che cosa hanno cantato in comune la Sills e la Verrett?!?


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: abc

text:
Giovedì 21 Giugno 2012, ore 21.15 su Rai5

In "diretta differita"

TEATRO REGIO DI TORINO

UN BALLO IN MASCHERA

Riccardo   Gregory Kunde
Amelia   Oksana Dyka
Renato   Gabriele Viviani
Ulrica   Marianne Cornetti
Oscar   Serena Gamberoni
Silvano   Marco Camastra
Samuel   Antonio Barbagallo
Tom   Gabriele Sagona
Un Giudice   Luca Casalin
Un servitore di Amelia   Dario Prola

Orchestra e Coro del Teatro Regio
direttore      Renato Palumbo
regia            Lorenzo Mariani
scene           Maurizio Balò
costumi        Maurizio Millenotti


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: Emma

text:
L'ho sentita su raitre. Kunde non ce la fa più e un altro, che non ho
individuato (non Renato) aveva una voce orribile. Comunque, a parte questo
mio commento, io non riesco a vedere Rai5, la trovo, la sintonizzo e poi mi
sparisce. Succede ad altri?

"abc"  ha scritto nel messaggio news:jruf0c$8t8$1...@speranza.aioe.org...



title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
"Emma" <
emma...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:4fe2e451$0$1387$4faf...@reader1.news.tin.it...
> L'ho sentita su raitre. Kunde non ce la fa piů e un altro, che non ho
> individuato (non Renato) aveva una voce orribile. Comunque, a parte questo
> mio commento, io non riesco a vedere Rai5, la trovo, la sintonizzo e poi
> mi sparisce. Succede ad altri?

sě!


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
On 21 Giu, 11:17, "Herr von Faninal" <
wa...@mail.nz
> wrote:

>> non riesco a vedere Rai5, la trovo, la sintonizzo e poi
>> mi sparisce. Succede ad altri?
>
> sì!

E' il digitale terrestre, bellezza!
Una delle tante fregature propinate da Burlesquoni agli italiani.


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
cap ha scritto:

In realtà nella maggior parte degli stati del mondo il segnale
televisivo è o si sta trasferendo sul DTT (tranne gli stati più poveri
dell'Africa e del Medio oriente che vorrebbero ma non possono):
http://it.wikipedia.org/wiki/File:Worldmap_digital_television_transition.svg

L'unico stato che ha detto no al digitale terrestre è la Corea del nord...

Il problema non è il DTT, ma come è stata gestita la faccenda - da
italiani, come al solito.


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
On 21 Giu, 12:27, abc <
x...@xxx.it
> wrote:

> Il problema non è il DTT, ma come è stata gestita la faccenda - da
> italiani, come al solito.

Per l'appunto. E la ragione per cui s'è fatto in fretta e
conseguentemente male è la necessità di "salvare" Rete4 dal
trasferimento su satellite.


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: L'Esattore

text:
cap ci ha detto :
> Una delle tante fregature propinate da Burlesquoni agli italiani.

idiozia, ce l'ha tutto il mondo evoluto e la qualità è imparagonabile.
Che poi ci sia da discutere su come (e perché) sia stato fatto in
Italia, è un'altra questione.

È come dire che il telefono potevano benissimo non inventarlo, tanto
col telegrafo si riusciva a comunicare benissimo.


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:

Come ho già avuto modo di dire, la fregatura non sta nel sistema
digitale terrestre in sé, ma nelle ragioni per cui il passaggio
dall'analogico al dtt è stato fatto in fretta e male. E queste ragioni
le conosce perfettamente soltanto la persona che più ci ha guadagnato
in tutto questo, riuscendo perfino a mettere in conto all'insieme dei
contribuenti italiani la pesante sanzione dovuta al titolare della tv
che negli anni scorsi non ha potuto trasmettere perché le frequenze
che le spettavano erano abusivamente occupate da Rete4.


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il 21/06/2012 11:59, cap ha scritto:
> E' il digitale terrestre, bellezza!
> Una delle tante fregature propinate da Burlesquoni agli italiani.

Purtroppo il mio odiato Silvio non ha alcuna colpa. Il digitale
terrestre è realtà in tutta Europa ed è destinato a sostituire
l'analogico perchè in questo modo si fanno stare più programmi
televisivi in minor spazio così da liberare frequenze per altri servizi.

Il punto dolente è che se con l'analogico un segnale mediocre lasciava
intravedere qualcosa, anche annebbiato, con il digitale non si aggancia
più l'emittente e si rimira lo schermo nero - che è un bel vantaggio se
trasmettono Studio Aperto.

Nel nostro paese a causa dello sviluppo privo di regole della
televisione dagli anni '70 a oggi ci si è accontentati di una ricezione
mediocre con il risultato che nel passaggio al digitale terrestre si
sono ingrassati gli antennisti senza alcun vantaggio tangibile per gli
utenti. Una parabola orientata su HotBird con un ricevitore munito di
smartcard tvsat risolve brillantemente i problemi di ricezione. (Tra
l'altro teniamo presente che non tutti i televisori in grado di ricevere
il digitale terrestre reggono i segnali ad alta definizione o negli
standard a venire... il digitale terrestre non ha ancora finito di
fregare i telespettatori)

--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it

giuseppe....@fastwebnet.it

http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it/

http://betasom.blogspot.com/


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
On 21 Giu, 15:52, Giuseppe Sottotetti
<
giuseppe.sottote...@fastwebnet.it
> wrote:

> Purtroppo il mio odiato Silvio non ha alcuna colpa.

Questo è quello che pensi tu.


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: Archaeopteryx

text:
Il 21/06/2012 15:52, Giuseppe Sottotetti ha scritto:

> Purtroppo il mio odiato Silvio non ha alcuna colpa.

ehmmm...


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:

Il digitale terrestre non lo ha inventato lui.
Berlusconi ha avuto il merito iniziale di aver portato la tv privata
nell'età adulta diffondendola su scala nazionale e facendo concorrenza
alla tv di stato. Purtroppo ha usato le sue amicizie politiche e la sua
stessa entrata in politica per bloccare qualunque concorrenza alle sue
emittenti.
L'arretratezza tecnologica del nostro paese è iniziata prima di lui: la
tv cavo fu uccisa sul nascere per timore che la tv privata potesse
disturbare l'informazione Rai - ma anche la tv a colori giunse con
grande ritardo rispetto agli altri paesi europei, la Rai faceva prove
tecniche di stereofonia quando le radio private erano già da tempo in
stereo. In Svizzera nessuno si accorge se si spengono i ripetitori: la
quasi totalità della popolazione ha la tv via cavo. Da noi? Ci sembra
una grande conquista l'antenna centralizzata (che esiste del resto solo
a nord del paese!).

Berlusconi ha l'immensa responsabilità di una legge di regolamentazione
che si è limitata a fotografare l'esistente (dopo vari tentativi di
leggi che però volevano castrare sul nascere la tv privata, non
dimentichiamocelo. L'insipienza della classe politica ha poi generato
Berlusconi).
Io detesto Berlusconi, lo considero squallido umanamente e più che
mediocre come politico (ed è ancora un complimento!) ma non riesco a non
trovare in lui la conseguenza del malcostume sociale e politico del
nostro paese. C'è in lui l'indifferenza morale, l'assenza di senso
civico, il totale disinteresse per un "bene comune", per una "Gemeinde"
che ci renda superiori a dei selvaggi (neanche buoni, caro Jean
Jacques). Le persone si ricordano di me perchè se debbo aspettare
_leggo_un_libro_! Inaudito in un paese dove neanche un terzo degli
abitanti legge un libro all'anno, comprese le istruzioni per l'uso della
lavatrice! I nostri politici sono ignoranti, zotici ed incolti come noi
che li abbiamo eletti. Abbiamo riso (amaro) delle castronerie di Lega e
soci, ma non è che Grillo sia un novello monsignor Dellacasa (finissimo
il Vaffaday, grande stimolo alla discussione pacata e civile).

Alla fin fine, per dirti "guarda che non siamo poi così distanti quanto
tu credi" potevo risparmiarti questa pappardella, ma si sa che
l'intelligenza non alberga sul mio account



title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
"Archaeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4fe33707$0$1378$4faf...@reader2.news.tin.it...

> ehmmm...

Lol.

La questione è intricata.
Mi viene da dire la mia solita cosa da reazionario; d'accordo, è il
progresso bellezza (mod. Bogart on) ma possibile che il progresso consista
così spesso nell'aumentare la quantità di mediocrità disponibile? Diluendola
solo il minimo sindacale?

dR :-)


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
On 21 Giu, 17:32, Giuseppe Sottotetti
<
giuseppe.sottote...@fastwebnet.it
> wrote:

> Alla fin fine, per dirti "guarda che non siamo poi così distanti quanto
> tu credi" potevo risparmiarti questa pappardella, ma si sa che
> l'intelligenza non alberga sul mio account

A dire il vero non ho mai pensato che fossimo distanti, anzi. Hai
scritto cose giustissime e purtroppo vere; ti ho dato l'occasione per
sfogarti un po' dicendo quel che pensi, e ne sono lieto :)


title: Un ballo in maschera su Rai5

author: turdusmerula

text:
Shapiro used clothes <
vitto...@tin.it
> ha scritto

Non capisco cosa c'entri il progresso col fare una cosa all'avanguardia
della tecnologia, ma solo se fatta bene, col solo scopo di uscire indenne
come imprenditore da una avventura piratesca e perdipiù guadagnandoci.
Addossando i costi ai cittadini tutti, assumendo per l'occasione il ruolo di
capo del governo.
Rifletta chi lo ha votato o non ha votato comunque favorendolo.
Gli unici a lamentarsi, e motivi ci sono, sarebbero quelli che han votato
diverso e contro SB, per quento e mill'altri simili motivi.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
"turdusmerula" <
merfra...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:jrvr7n$3l3$1...@dont-email.me...

> Non capisco cosa c'entri il progresso col fare una cosa all'avanguardia
> della tecnologia, ma solo se fatta bene, col solo scopo di uscire indenne
> come imprenditore da una avventura piratesca e perdipiù guadagnandoci.

Non volevo dire questo.
Volevo dire che, se indubbiamente il digitale terrestre è una grossa
innovazione tecnologica, non mi pare che per il momento dia tutti questi
grandi risultati.
Ci sono più canali, più possibilità imprenditoriali.
Sarà un bene per gli addetti del settore.
Noto però che le cose belle -poche- viaggiano a pagamento (o gratis, a
saperle prendere, in rete) e ora abbiamo cento e rotti (non so quanti siano)
canali che più o meno propongono quello che prima proponevano in dieci o
venti.
La televisione continua a sembrarmi quel che mi sembrava prima.
Il mio discorso era questo e basta, assai facile da capire.

In altre parole; di partecipare alla litania antiberlusconiana non avevo la
minima intenzione.
E non perché mi piaccia o lo abbia votato, ma questo ormai mi sono stancato
di dirlo.

> Rifletta chi lo ha votato o non ha votato comunque favorendolo.
> Gli unici a lamentarsi, e motivi ci sono, sarebbero quelli che han votato
> diverso e contro SB, per quento e mill'altri simili motivi.

Senza offesa, la catechesi mi ha un po' rotto i coglioni. I processi alle
intenzioni, che per certa sinistra sono il sale della vita, pure peggio.
Non l'ho votato, a volte ho votato contro, a volte non ho votato affatto.
So, sono certo di mantenere inalterato il mio diritto di parola e di
pensiero, che non è certo un regalo che mi sia stato fatto dal Pci, anzi, e
di potermi lamentare come e quando voglio indipendentemente dalle scelte di
voto o non voto compiute in passato. Non sono gli altri, neppure tu, a
potermi venire a dire se e quando posso farlo.
Capisco che sospendere la catechesi per qualcuno è inconcepibile, un colpo
inferto alla sua visione del mondo, ma non posso farci niente. Resta il
fatto che di regole democratiche una buona parte di italiani non sanno
nulla, non rientra nel loro vissuto, ed è facile e comodo darne la colpa
esclusivamente a Berlusconi.

dR


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
Il 21/06/2012 22:54, Shapiro used clothes ha scritto:
> se indubbiamente il digitale terrestre è una grossa innovazione
> tecnologica, non mi pare che per il momento dia tutti questi grandi
> risultati.
> Ci sono più canali, più possibilità imprenditoriali.
> Sarà un bene per gli addetti del settore.
> Noto però che le cose belle -poche- viaggiano a pagamento (o gratis, a
> saperle prendere, in rete) e ora abbiamo cento e rotti (non so quanti
> siano) canali che più o meno propongono quello che prima proponevano in
> dieci o venti.
> La televisione continua a sembrarmi quel che mi sembrava prima.

Sacrosante parole. Abbiamo cambiato il modo di trasmissione e questo
sarebbe avvenuto anche con un governo di sinistra ed anche senza
l'imposizione da parte dell'UE perchè la tecnologia va avanti che noi lo
vogliamo o meno. I contenuti però rimangono quelli anche perchè non è
cambiato chi ce li fornisce. I famosi canali tematici non fanno che
spalmare su più canali i contenuti della tv generalista, bistrattata a
parole, perpetuata nei fatti nei bouquet a pagamento. E questo senza
parlare dei canali che propongono i programmi con un ritardo di una o
due ore - la fiera dell'inutilità e del vuoto mentale. Sembrano quelle
persone che hanno case gigantesche che non sanno come riempire ed
utilizzare.



title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
giuseppe....@fastwebnet.it
> ha scritto nel
messaggio news:G4MEr.183979$GZ3.1...@tornado.fastwebnet.it...

> I contenuti però rimangono quelli anche perchè non è cambiato chi ce li
> fornisce.

Sì.
Ma anche perché c'è qualcuno che li compra.
Che li vede, in altre parole.
Che vi trova una corrispondenza quotidiana al proprio sentire.
Si continua a girare intorno ad una questione che evidentemente è scomoda.
Da affrontare direttamente, intendo.
E non intendo programmi di rieducazione coatta, eh. Per carità.
Però, magari premiare (in senso lato, non letterale), riconoscere chi ancora
fa qualche sforzettino ogni tanto...
Due settimane fa mi hanno chiesto un Machiavelli tradotto.
Non commentato.
Tradotto.
E' una cosa vecchia, io manco me la ricordavo più.
Tradotto, come se la lingua in cui scrive non fosse la nostra.
In effetti, non è più la nostra.

dR


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:
Il 21/06/2012 22:54, Shapiro used clothes ha scritto:
> Noto però che le cose belle -poche- viaggiano a
> pagamento (o gratis, a saperle prendere, in rete) e
> ora abbiamo cento e rotti (non so quanti siano) canali
> che più o meno propongono quello che prima proponevano
> in dieci o venti.

infatti... è la possibilità di crittare il segnale che
diventa un vero e proprio ricatto economico. Se penso che
ogni tanto si affaccia l'idea di mettere chiavi hardware
nelle CPU, e fare la stessa porcata su tutti gli usi dei
PC rabbrividisco. Ma ci si arriverà, prima o poi.


title: Un ballo in maschera su Rai5

text:

Ti capisco. La rieducazione coatta proprio perchè è coatta non darà mai
risultati. Però è pur vero che se io passo tutto il giorno in poltrona
farò fatica ad andare a piedi anche in fondo alla strada. Ma se comincio
tutti i giorni a camminare un poco con il passare del tempo non dico che
farò la maratona ma riuscirò a fare una bella passeggiata a piedi. Ma
c'è la totale abulia, in tutto. Oggi ho pranzato in un ristorante
gestito da una signora di origine tedesca. Ci siamo sentiti a casa...
cosa vuoi, non capita tutti i giorni di trovare di qualcuno che
condivida la passione per la lettura e che ritenga logico che il
presidente della repubblica si dimetta per aver ricevuto dei prestiti
dubbi (che sono pur sempre noccioline rispetto alle prodezze del casto
Roberto)
