author: Fabio

text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote in message
4dt74.25556$m62.2...@news.infostrada.it...
> ditemi, ditemi !
Io mi sono già regalato,e non ho potuto fare a meno di sentirli subito:
Tabula Rasa, Arvo Part ed .Ecm con G.Kremer,Jarrett etc.
Calamus, forse OT, cmq è un bellissimo cd di musica arabo-andalusa dai
secoli 12° a 16°
Poi ho ordinato, e se va bene arriva per la Befana, Tango Ballett di
Piazzolla eseguito da G.Kremer e la sua Kremerata Baltica.
Kremer,dopo aver visto la sua interpretazione delle "stagioni"sui Rai 3, mi
ha molto colpito.
Fabio


title: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?

author: Emanuele Passerini

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> wrote in message
83m45j$h70$1...@nslave2.tin.it...
> A parte le solite baroccherie che non interessano nessuno, questa volta e'
> stato il turno di Shostakovich. Avevo poco (3 sinfonie e 4 quartetti
> masterizzati) e l'offerta della Twofer era allettante: i cofanetti doppi a
> 21.000 con la direzione di Rozhdestvensky (di cui avevo letto meraviglie)
li
> ho presi tutti a occhi chiusi. In pratica tutte le sinfonie + varie opere
> orchestrali (balletti - trascrizioni - musica da film - ecc.). Ho
cominciato
> da queste ultime: musica piena di humor, sprizzante energia, sarcasmo e
> gioia. mia figlia ci ha ballato sopra per una sera intera!
> Poi l'integrale dei quartetti nella ormai famosa incisione del Borodin
> Quartet per la Melodia. Mi sto gia' pregustando lunghe serate di
sostanziosi
> ascolti.
Beh, scusa se mi intrometto, ma sono felicissmo di questo tuo acquisto.
Le edizioni che hai preso sono quelle che preferisco in assoluto!!!
Bene!!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


text:
Io mi regalo già troppi CD tutto l'anno... quindi a Natale non faccio che
mantenere il solto ritmo...



author: emf

text:
su consiglio dell'NG mi son regalato il Dvorak diretto da Abbado. Se e'
molto buona la performance, dal punto di vista tecnico e' una vera schifezza
(per di piu' non e' nemmeno 4D!).
Poi mi son regalato Biber - Missa Bruxellensis - diretta da Savall, anche
per sovvenzionare la sua nuova etichetta ( di sua stessa proprieta'). Devo
dire che e' molto bella. Purtroppo dati gli spazi casalinghi non sono
riuscito ad apprezzare appieno l'olografia sonora che dovrebbe riprodurre il
posizionamento delle voci nella Cattedrale di Salisburgo, dove e' stata
effettuata la registrazione. Comunque e' una opera molto interessante e
ottimamente eseguita. L'unico neo sono i controtenori: nel senso che mi
posso solo immaginare che i castrati per cui le parti erano scritte avevano
molta piu' pienezza e ricchezza di armonici.
Ezio


author: Francesco Lo Cascio

text:
penso proprio di sě. Forse riesco ad avere anche i biglietti aggrattisse!!
Jashugan


author: Teseo

text:
"Alberto d'Onofrio" <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
>ditemi, ditemi !
>
>a, vn
tre flauti dolci costruiti da Giacomo Andreola (un soprano e due
contralti) e un po' di CD: cantate di Bach e di Handel, la Sesta
di Mahler/Boulez, un po' di musica di Purcell, un'opera di Gluck,
il Falstaff verdiano.
Teseo (Raf)


author: Tiziana Pannunzio

text:
Francesco Lo Cascio <
jash...@netscape.net
> wrote:
> penso proprio di sě. Forse riesco ad avere anche i biglietti aggrattisse!!
togli il forse, dai
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
> ditemi, ditemi !
Romeo & Giulietta di Prokofiev e... un paio di scarponcini caldi, comodi
e SOPRATTUTTO che non lascino passare l'acqua (sgrunt! etchiuuù!!!)



text:
"v i n i x Ž" wrote:
>
> Suite per violoncello di Reger
Chi suona?
Pieter Whispelwey?
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> se arrivano in Italia, due CD di Hamelin - scusa Carlo - con il Concerto di
> Busoni op. 39
Conosci la versione di John Ogdon?
E' stata da poco ristampata in uno dei 2 volumi che la Philips gli ha
dedicato fra i 100 pianisti del secolo. Anzi, chissa' perche' CDClassica
non li vuole recensire... ;-)



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> Io mi regalo già troppi CD tutto l'anno... quindi a Natale non faccio che
> mantenere il solto ritmo...
Vero! Per me e' lo stesso.
Sono in arrivo da Iperdue alcuni CD (non so quali) fra quelli che ho
ordinato:
ELGAR - V.WILLIAMS: MUSICHE ORCHESTRALI (BARBIROLLI) EMI
GRIEG - SCHUMANN: QUARTETTI X ARCHI (Q. PETERSEN) CAPRICCIO
LOTTI: REQUIEM, MISERERE (HENGELBROCK) DEUTSCHE H.M.
RHEINBERGER: SUITES PER VL., VLC. E ORGANO (HERRICK) HYPERION
PROKOFIEV / MALIPIERO: QUARTETTI X ARCHI (Q. ITALIANO) TESTAMENT
SCHUBERT: MESSA D.678, STABAT MATER (GARDINER) PHILIPS
SCHUMANN: SCENE DAL FAUST DI GOETHE (ABBADO) SONY
SPOHR: OTTETTO, SESTETTO, QUINTETTO X ARCHI (L'ARCHIBUDELLI) SONY
VIVARTE
PACHELBEL ET AL.: MUSICHE PER 3 VIOLINI (A.MANZE) HARMONIA MUNDI
FRANCK / DEBUSSY: SONATE X VLC. E PF. (ARGERICH, MAISKY) EMI
MARTINU, SONATE X VLC E PF (HALA, CHUCHRO) SUPRAPHON
DVORAK, CONCERTO X VL. OP.53 (SUK, NEUMANN) SUPRAPHON
DVORAK, SESTETTO X ARCHI OP.48, QUINTETTO X ARCHI OP.97, (SUK, CHUCHRO,
QUARTETTO SMETANA) SUPRAPHON
Z.FIBICH, QUARTETTI X ARCHI (Q.KOCIAN) ORFEO
A.ZEMLINSKY - A.SCHOENBERG, QUARTETTI X ARCHI N° 2 E 1 (Q.ARTIS) ORFEO
L.SPOHR, OTTETTO OP.32, QUINTETTO OP.52 (CONSORTIUM CLASSICUM) ORFEO
N.GADE, SINFONIE N.5 E 6 (N.JARVI) BIS
N.GADE, SINFONIE N.3 E 4 (N.JARVI) BIS
(scusate il maiuscolo, ma ho fatto un taglia e incolla...)



text:
P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
3860DAFA...@yahoo.com...
> Emanuele Passerini wrote:
> >
> > Io mi regalo già troppi CD tutto l'anno... quindi a Natale non faccio
che
> > mantenere il solto ritmo...
>
> Vero! Per me e' lo stesso.
> Sono in arrivo da Iperdue alcuni CD (non so quali) fra quelli che ho
> ordinato:
(............................................ segue lista abnorme
...................................)
Accidenti!!!
Ti sei scatenato in questo periodo natalizio o questo è il tuo ritmo di
acquisti abituale.......??!
Ciao!



author: Alberto d'Onofrio

text:
Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it>
LOL ! spassoso antispamme.
 wrote in message :
> Romeo & Giulietta di Prokofiev e...
alleluhia !!!!!
mi raccomando di ascoltare "Juliet as a child"
cosi' ti fai una idea della mia ragazza.....
>un paio di scarponcini caldi, comodi
> e SOPRATTUTTO che non lascino passare l'acqua (sgrunt! etchiuuů!!!)
timberland !
io lunedi' sono rimasto bloccato alla biblioteca del dip. di matematica e
poi in piueno acquazzone
ho attraversato a nuoto roma: neanche un milligrammo dfi h2o ha osato
sfiorarmi i piedi.....


author: Marco Marcelli

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> timberland !
> io lunedi' sono rimasto bloccato alla biblioteca del dip. di matematica e
> poi in piueno acquazzone
> ho attraversato a nuoto roma: neanche un milligrammo dfi h2o ha osato
> sfiorarmi i piedi.....
Sbagliato.
Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
Piedi fradici..........



author: Giacomo Andreola

text:
P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message Vero! Per me e' lo stesso.
> Sono in arrivo da Iperdue alcuni CD (non so quali) fra quelli che ho
> ordinato:
> LOTTI: REQUIEM, MISERERE (HENGELBROCK) DEUTSCHE H.M.
> SCHUBERT: MESSA D.678, STABAT MATER (GARDINER) PHILIPS
Questi piacevano tanto anche a me, ma per stavolta ho rinunciato.
Ti sarei grato se mi dicessi come trovi il Requiem e se la direzione di
Gardiner e' proprio magistrale,  come hano scritto su cd classica.
Da un po' non mi fido piu' tanto di quelle recensioni: mesi fa hanno tessuto
lodi sperticate per  cd di Tavener (Eternity's sunrise). Io, pur sapendo che
non era il mio genere, l'ho preso attirato anche dal fatto che ci lavorava
l'Academy of Ancient Music con Manze al violino. Non posso neanche
regalarlo, perche' l'avevo preso per regalarlo a mia moglie.
Ciao
Giacomo


author: Giamber

text:
On Wed, 22 Dec 1999 14:54:19 +0100, "P.Penco" <
pier...@yahoo.com
>
wrote:
>Chi suona?
>Pieter Whispelwey?
Cosa mi sai dire di questo violoncellista? Lo avevo sentito
recentemente alla filodiffusione in una suite di Bach: me ne ero anche
scordato il nome e grazie al tuo post l'ho ripescato nella memoria.
A me era sembrato straordinario.
Avevo pensato che fosse Jordi Savall dal modo di suonare...
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


author: v i n i x ®

text:
 "P.Penco" <
pier...@yahoo.com
>
 in thread "Re: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>> Suite per violoncello di Reger
>
>Chi suona?
>Pieter Whispelwey?
Luca Signorini.
ciao e felice 2000



text:
 Teseo <
col...@tin.it
>
 in thread "Re: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>un'opera di Gluck
Ho trovato l'Orfeo e Euridice di Gluck. La versione
Richter/Fischer-Dieskau/Janowitz che qualcuno consigliava su questo NG.
Beh, e' bellissima !!!! La sto ascoltando proprio adesso (poi
impacchetto tutto e metto sotto l'albero). Ho preso anche la Sesta di
Bruckner di Celi, che pero' non ho ancora ascoltato. In realta'
all'Allegretto a Roma ho cercato Sorabji di Grante. Nulla da fare. Ho
paura che dovro' ordinarlo e non potro' metterlo sotto l'albero. Mi
dispiace Carlo, e' un bell'albero il mio, e saresti stato in ottima
compagnia.



text:
 Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
 in thread "Re: R: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>
>Sbagliato.
>Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
>Piedi fradici..........
Prova con le Mephisto. Un altro vivere ...



text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
> Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it>
>
> LOL ! spassoso antispamme.
già, per gli utenti Flashnet contiene una "velata" allusione alla
qualità del servizio... :-(
>
>  wrote in message :
>
> > Romeo & Giulietta di Prokofiev e...
>
> alleluhia !!!!!
> mi raccomando di ascoltare "Juliet as a child"
> cosi' ti fai una idea della mia ragazza.....
allora ci porrò grande attenzione
>
>
> >un paio di scarponcini caldi, comodi
> > e SOPRATTUTTO che non lascino passare l'acqua (sgrunt! etchiuuù!!!)
>
> timberland !
naaa, quelli pesano troppo per un fuscello come me... rischio di
spostarmi come un forzato colla palla al piede!
> io lunedi' sono rimasto bloccato alla biblioteca del dip. di matematica e
> poi in piueno acquazzone
> ho attraversato a nuoto roma: neanche un milligrammo dfi h2o ha osato
> sfiorarmi i piedi.....
io ho optato per un paio di scarponcini di nappa (moooorbidi, un
guanto!), abbastanza eleganti ed inoltre... WAW! ho trovato anche il
mitico mezzo numero che tanto mi fa penare :-)))
ho collaudato la "tenuta stagna": tutto OK!



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> Alberto d'Onofrio wrote:
>
> > timberland !
> > io lunedi' sono rimasto bloccato alla biblioteca del dip. di matematica e
> > poi in piueno acquazzone
> > ho attraversato a nuoto roma: neanche un milligrammo dfi h2o ha osato
> > sfiorarmi i piedi.....
>
> Sbagliato.
> Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
> Piedi fradici..........
dipende anche dalla manutenzione... Timberland + grasso + olio di
gomito...



author: Carlo Gerelli

text:
v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
news:=FphOIM1btUgm0...@4ax.com...
> Teseo <
col...@tin.it
>
>  in thread "Re: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>
> >un'opera di Gluck
>
> Ho trovato l'Orfeo e Euridice di Gluck. La versione
> Richter/Fischer-Dieskau/Janowitz che qualcuno consigliava su questo NG.
> Beh, e' bellissima !!!! La sto ascoltando proprio adesso (poi
> impacchetto tutto e metto sotto l'albero).
ero  io, perbacco ! ben lieto che ti piaccia ...
ieri ho visto nientemeno che in una Città Mercato, fra biscotti,
Barbie, mozzarelle e playstation, una "Ifigenia in Tauride"
della EMI a 30 Klire. Non l'ho presa ma ci torno ...
> Ho preso anche la Sesta di
> Bruckner di Celi, che pero' non ho ancora ascoltato.
questa m'attizza (che brutto frasario ...) fammi sapere.
> In realta'
> all'Allegretto a Roma ho cercato Sorabji di Grante. Nulla da fare. Ho
> paura che dovro' ordinarlo e non potro' metterlo sotto l'albero. Mi
> dispiace Carlo, e' un bell'albero il mio, e saresti stato in ottima
> compagnia.
>
> ciao e felice 2000
altrettanto a te, caro guru
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le più gelate menti.


text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote in message
news:4dt74.25556$m62.2...@news.infostrada.it...
> ditemi, ditemi !
finora :  ,-)
- Bach : cantate e messe brevi - herreweghe/virgin
- Bach : concerti x violino - aam/manze
- Harmonia mundi bach edition sampler
- Vivaldi : l'estro armonico - biondi/virgin
- Vivaldi : le 4 stagioni - biondi/opus111
- Biber : missa sancti henrici - collegium aureum/dhm
- Bruckner : sinfonia n.4 - tintner/naxos
- Gesualdo : madrigali - Horne+altri/-sony
- De Victoria : missa pro defunctis - dhm
- Haendel : suites per clavicembalo - newman/sony
come qualcuno noterà, ho cercato di massimizzare
il rapporto qualità/prezzo andando a pescare praticamente
solo nelle serie economiche ed offerte. ormai è quasi una
questione di principio. mi rendo conto che così lascio fuori
tantissime cose interessanti a prezzo pieno, ma l'esperienza
mi ha insegnato che molto spesso basta saper attendere ...
l'unica eccezione la faccio per le cantate bachiane di
Suzuki/BIS che sto collezionando.
ciao!
PS: poi ho un ordinetto per berkshire in partenza,
ma questo è un altro discorso ...



text:
v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
news:5FthOIZ8x8GPmr...@4ax.com...
> Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
>  in thread "Re: R: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
> >Sbagliato.
> >Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
> >Piedi fradici..........
>
> Prova con le Mephisto. Un altro vivere ...
... cioč, voi , solo scarpe straniere eh ?
poverini ...
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le piů gelate menti.


text:
Giamber <
gia...@tin.it
> wrote in message
news:38615682...@news1.tin.it...
> On Wed, 22 Dec 1999 14:54:19 +0100, "P.Penco" <
pier...@yahoo.com
>
> wrote:
> >Chi suona?
> >Pieter Whispelwey?
>
> Cosa mi sai dire di questo violoncellista? Lo avevo sentito
> recentemente alla filodiffusione in una suite di Bach: me ne ero anche
> scordato il nome e grazie al tuo post l'ho ripescato nella memoria.
> A me era sembrato straordinario.
> Avevo pensato che fosse Jordi Savall dal modo di suonare...
beh, qualcuno mi lapiderà, ma per me Wispelwey
suona il violoncello (non parlo della viola da gamba)
un _tot_ meglio di Savall ... ascoltare le sue suites
di Bach per credere.
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le più gelate menti.


text:
Giamber wrote:
>
> On Wed, 22 Dec 1999 14:54:19 +0100, "P.Penco" <
pier...@yahoo.com
>
> wrote:
> >Chi suona?
> >Pieter Whispelwey?
>
> Cosa mi sai dire di questo violoncellista? Lo avevo sentito
> recentemente alla filodiffusione in una suite di Bach: me ne ero anche
> scordato il nome e grazie al tuo post l'ho ripescato nella memoria.
> A me era sembrato straordinario.
Suona Reger in modo un po' barocco, tende a sottolineare molto (se mai
ce ne fosse bisogno) le affinita' con il vate Bach. A me piace molto.
Pare suoni benissimo tutto il repertorio, Britten compreso.
In Bach e' sullo stesso livello del suo maestro Bylsma, ma piu' libero.



text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote:
> v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote in message
> news:5FthOIZ8x8GPmr...@4ax.com...
> > Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
> >  in thread "Re: R: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
> > >Sbagliato.
> > >Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
> > >Piedi fradici..........
> >
> > Prova con le Mephisto. Un altro vivere ...
>
> ... cioč, voi , solo scarpe straniere eh ?
> poverini ...
nicht! quelle che ho preso io sono italianissime (e costosissime), di
Varese...



text:
v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
> In realta'
> all'Allegretto a Roma ho cercato Sorabji di Grante. Nulla da fare.
Io l'ho trovato (ed anche quello di Busoni, ma l'avevo ordinato) da
Ricordi...



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
> 3860DAFA...@yahoo.com...
> > Sono in arrivo da Iperdue alcuni CD (non so quali) fra quelli che ho
> > ordinato:
> (............................................ segue lista abnorme
> ...................................)
>
> Accidenti!!!
> Ti sei scatenato in questo periodo natalizio o questo è il tuo ritmo di
> acquisti abituale.......??!
Compravo 100 CD all'anno...
Adesso sto diminuendo, perche' ne sto masterizzando altrettanti... :-)



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
38614909...@libero.it...
> > timberland !
> Sbagliato.
> Con le MIE Timberland sono finito su una pozzangheretta da ridere.....
> Piedi fradici..........
naturalmente.
eh, comprare e' un'arte
hi
a, vn
-----------------
"Copiare e' un'arte"
N. Panetta


text:
Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message > gią,
per gli utenti Flashnet contiene una "velata" allusione alla
> qualitą del servizio... :-(
yuk
> > mi raccomando di ascoltare "Juliet as a child"
> > cosi' ti fai una idea della mia ragazza.....
> allora ci porrņ grande attenzione
sospirini
> > timberland !
> naaa, quelli pesano troppo per un fuscello come me... rischio di
> spostarmi come un forzato colla palla al piede!
beh, dai, le portano anche ceryte grissine sulla metro...
sai di quelle magrissime di 16/18 anni che hanno piu' rossetto che
peso...
quelle che d'estate vanno con 2 misure in meno, croce e delizia di noi
maschietti....
> > io lunedi' sono rimasto bloccato alla biblioteca del dip. di matematica
e
> io ho optato per un paio di scarponcini di nappa (moooorbidi, un
> guanto!),
gasp ! ma i miei che fine hanno fatto ?!!!!!
me li ero dimenticati !!!!
> abbastanza eleganti ed inoltre... WAW! ho trovato anche il
> mitico mezzo numero che tanto mi fa penare :-)))
eh, a chi lo dici.
io ho 40.5 ed il piede "ciabbotto"... :(
> ho collaudato la "tenuta stagna": tutto OK!
come hai fatto  ?
a, vn


text:
P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
> Compravo 100 CD all'anno...
> Adesso sto diminuendo, perché ne sto masterizzando altrettanti... :-)
Oh... come ti capisco!!!!!!!!!!!!!!  :-))))))
(e qui Giamber sogghigna...)



text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
> > abbastanza eleganti ed inoltre... WAW! ho trovato anche il
> > mitico mezzo numero che tanto mi fa penare :-)))
>
> eh, a chi lo dici.
> io ho 40.5 ed il piede "ciabbotto"... :(
ROTFL!!! no, io ho il piede greco...
>
>
> > ho collaudato la "tenuta stagna": tutto OK!
>
> come hai fatto  ?
sgrunt! qui sono 8 giorni che piove senza interruzione, il collaudo non
è difficile... :-(



author: KLAUS

text:
On Thu, 23 Dec 1999 07:49:22 +0100, ti.pan...@SUPERflashnet.it
(Tiziana Pannunzio) wrote:
>dipende anche dalla manutenzione... Timberland + grasso + olio di
>gomito...
diciamo che il primo ingrediente è puramente estetico.
Allegri !
Claudio


author: Cesare Simonetti

text:
On Thu, 23 Dec 1999 17:16:51 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
 Che d'e' il piede ciabotto ?
CS
Genova P.


author: francesco pertile

text:
--
Piero ha scritto nel messaggio <83lsk6$2evg$
2...@stargate1.inet.it
>...
Mi
>piacerebbe poi regalarmi una rarita' donizettiana
...posso permettermi di consigliarti"L'ajo nell'imbarazzo"?
E'una delizia....
Buon Natale
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla è rumore
(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)


text:
--
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio
<4dt74.25556$
m62.2...@news.infostrada.it
>...
>ditemi, ditemi !
>
>a, vn
IO:
-I 2 Foscari con Bruson e Martinucci,live al Regio di To(Nuova Era)
-l'antologia di Lieder beethoveniani con Gens/Vignoles della Hyperion
-Il Cordovano di Petrassi-Ricordi-
-DONIZETTI,Zoraida di Granata,Opera Rara
...e mi fermo qui perchè sono già finiti i soldi...



text:
Giamber ha scritto nel messaggio <
38615682...@news1.tin.it
>...
>Cosa mi sai dire di questo violoncellista?
e' un mostro (di bravura). La Channel ha pubblicato da poco la sua
registrazione delle suites di Bach registrate nel 1998, e c'e' da rimanere a
bocca aperta, e' davvero bravissimo. Di lui ho preso anche un CD con musiche
di Ligeti e Hindemit e un altro con i concerti per violoncello di Vivaldi.
Vale davvero la pena, credimi.
Teseo (Raf)
-----------------------------------------
Lungi da me, pensier tiranno !
-----------------------------------------


text:
v i n i x ® ha scritto nel messaggio
<=
FphOIM1btUgm0...@4ax.com
>...
> Teseo <
col...@tin.it
>
> in thread "Re: che cosa vi auto-regalerete per Natale ?" wrote:
>
>>un'opera di Gluck
>
>Ho trovato l'Orfeo e Euridice di Gluck. La versione
>Richter/Fischer-Dieskau/Janowitz che qualcuno consigliava su questo NG.
>Beh, e' bellissima !!!!
proprio quella su cui ho messo gli occhi anch'io. Non dirmi nulla, o mi
rovini la sorpresa.
>>Ho preso anche la Sesta di
>Bruckner di Celi
questa e' una libidine, una vera libidine.



text:
francesco pertile <
frap...@tin.it
> wrote in message
83u5p4$8cv$1...@nslave2.tin.it...
> ...posso permettermi di consigliarti"L'ajo nell'imbarazzo"?
> E'una delizia....
Ricordo di avere visto la commedia da cui e' tratta.
L'autore era uno scrittore romano dei primi dell'800.
Se ben ricordo c'era Paolo Ferrari tra gli interpreti.
Ciao
a, vn


text:
Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message
> ROTFL!!! no, io ho il piede greco...
il piede greco ???????


text:
Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message
 > ROTFL!!! no, io ho il piede greco...
capito: hai il pie' veloce, come Achille ;))))))))))


text:
On Thu, 23 Dec 1999 15:50:03 +0100, "Carlo Gerelli"
<
sof...@libero.it
> wrote:
>beh, qualcuno mi lapiderà, ma per me Wispelwey
>suona il violoncello (non parlo della viola da gamba)
>un _tot_ meglio di Savall ... ascoltare le sue suites
>di Bach per credere.
Beh, allora mi allargo! :-)
Ero stato molto contenuto nel mio post in quanto il nome che hai fatto
non era mai circolato nel ng (perlomeno mai in toni che attirassero
l'attenzione). E inoltre non avevo ascoltato niente altro che una
suite, inizialmente anche in modo distratto, su un mezzo di scarsa
qualita' quale la filodiffusione.
La cavata e l'intonazione sono quanto di piu' bello abbia mai sentito
al violoncello (inclusi mostri del passato quali Casals e
Piatigorsky), la frase musicale assolutamente limpida anche nei
passaggi piu' difficili e piu' veloci, l'interpretazione della suite
fatta con la stessa levita' e calore che hanno reso celebrato il Bach
della Nikolayeva. Da tempo io andavo dicendo che mi sarebbe piaciuto
che un giorno Savall, riprendendo in mano il violoncello, eseguisse le
sei suites bachiane.
Forse da oggi non e' piu' necessario.
Perche' in precedenza non se ne e' mai parlato, e' un fenomeno
dell'ultima ora? O sono io che frequento poco le stagioni
concertistiche?
Mi dai qualche coordinata discografica?
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


text:
On Tue, 21 Dec 1999 11:39:20 GMT, "ramusio" <
ram...@uol.it
> wrote:
>e poi c'è sempre questo Ligeti che mi attira, ma che non mi decido mai ad
>approcciare, ad esempio ci sarebbe l'opera "le Grande Macabre" di cui sento
>tanto parlare, e che mi intrigava, ma non ho idea nemmeno se si trovi incisa
>e per quale casa discografica
Certamente "le Grande Macabre" deve essere il lavoro rivelatore di
Ligeti. Recentemente mi e' stato regalato un cd di Ligeti contenente
Chamber Concerto, Ramifications, String quartet n.2, Aventures, Lux
Aeterna.
Comincio dall'ultimo brano che cronologicamente deve essere stato uno
dei primi di Ligeti.  Suggestivo al massimo. Indipendentemente dalle
immagini che questa musica doveva accompagnare, possiede di per se
espressivita' musicali di grande effetto e complessita'. Si ascolta
col fiato sospeso: senti e pensi che qualcosa deve avvenire, che da
quei suoni rarefatti debba nascere qualcosa - non un motivo, sarebbe
banale! - e il qualcosa nasce: sono dissonanze, scorrimenti di
tonalita' che risolvono il silenzio musicale precedente e ne preparano
altri... molto bello.
Mi ricordava, nella struttura musicale, alcuni madrigali di Gesualdo.
Per quanto riguarda gli altri brani, al di la' di alcune sonorita' di
carattere, non ho trovato altro. Dinamiche assurde, esplosioni di
suoni senza finalizzazione, strumenti di suono inaspettati....mi ha
fatto venire alla mente un certo periodo della biennale di Venezia...
Quasi certamente ci saranno da affinare un problema di linguaggio a me
estraneo, una maturita' musicale da cui io sono lontano, conoscenze
musicali di cui sono privo. Ci provero' piu' avanti.
Oggi l'ascolto dello String quartet n.2, ad esempio, mi sentirerei di
proporlo quale strumento di tortura atto a logorare in un paio di
giorni anche il piu' convinto ammiratore Ligetiano.



text:
Giamber <
gia...@tin.it
> wrote in message
news:3862b495...@news1.tin.it...
> On Thu, 23 Dec 1999 15:50:03 +0100, "Carlo Gerelli"
> <
sof...@libero.it
> wrote:
> >beh, qualcuno mi lapiderà, ma per me Wispelwey
> >suona il violoncello (non parlo della viola da gamba)
> >un _tot_ meglio di Savall ... ascoltare le sue suites
> >di Bach per credere.
>
> Beh, allora mi allargo! :-)
> Ero stato molto contenuto nel mio post in quanto il nome che hai fatto
> non era mai circolato nel ng (perlomeno mai in toni che attirassero
> l'attenzione).
mi sembra di averne parlato, pur se brevemente, un annetto
fa quando presi i CD (erano e sono in offerta 2 per 1).
ma, come avrai notato anche tu, se non parli male
di qualcuno o qualcosa difficilmente ottieni attenzione ,-)
> E inoltre non avevo ascoltato niente altro che una
> suite, inizialmente anche in modo distratto, su un mezzo di scarsa
> qualita' quale la filodiffusione.
> La cavata e l'intonazione sono quanto di piu' bello abbia mai sentito
> al violoncello (inclusi mostri del passato quali Casals e
> Piatigorsky), la frase musicale assolutamente limpida anche nei
> passaggi piu' difficili e piu' veloci, l'interpretazione della suite
> fatta con la stessa levita' e calore che hanno reso celebrato il Bach
> della Nikolayeva. Da tempo io andavo dicendo che mi sarebbe piaciuto
> che un giorno Savall, riprendendo in mano il violoncello, eseguisse le
> sei suites bachiane.
> Forse da oggi non e' piu' necessario.
sono d'accordo con te su tutto quello che dici : Wispelwey è
veramente un fenomeno del violoncello, per qualità del fraseggio,
arcata senza strappi, dolcezza del suono, mano sinistra divina.
In questo può essere paragonato, senza (per ora) averne la
statura artistica a tutto tondo, a Rostropovich. Le sue suites
di Bach però sono anche migliori di quelle di Rostro (IMHO).
L'unico difetto dell'incisione bachiana di Wispelwey è che
si sente un po' troppo il "tap-tap" della sinistra sulla tastiera.
Devono aver piazzato un microfono vicino apposta per
rendere il tutto più vivo e presente, ma l'effetto non è così
piacevole.
> Perche' in precedenza non se ne e' mai parlato, e' un fenomeno
> dell'ultima ora? O sono io che frequento poco le stagioni
> concertistiche?
non è proprio un giovanissimo, (è "esploso" a quanto so nei
primi anni '90) è stato allievo di Bylsma, e le interpretazioni
che lo hanno fatto conoscere sono proprio quelle di Bach e Britten,
a testimonianza del fatto che non si tratta di un musicista
rinchiudibile nell'etichetta di "filologo" o "specialista del moderno".
Suona tutto, appunto da Bach a Britten passando per Beethoven,
Dvorak, Reger, Vivaldi e Schubert. E lo fa bene.
Se vuoi qualche informazione più precisa vai sul sito
della Channel Classics
http://www.channelclassics.com
> Mi dai qualche coordinata discografica?
sul sito Channel trovi tutto, comunque il numero delle
suite di Bach (doppio) è CCS 12298
ciao e auguri



text:
Cesare Simonetti <
hal...@split.it
> wrote:

in dialetto molisano, vuol dire "cicciotto"
:-)



text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
> Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message
> > ROTFL!!! no, io ho il piede greco...
>
> il piede greco ???????
eh, il piede greco!
Non scherzo... C'č il "piede egizio", quello piů comune, ed il "piede
greco"...



text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
> Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message
>
>  > ROTFL!!! no, io ho il piede greco...
>
> capito: hai il pie' veloce, come Achille ;))))))))))
dipende sempre dalle scarpe... ;-)



text:
On Thu, 23 Dec 1999 18:32:25 +0100, "Emanuele Passerini"
<
e.pas...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
>
>> Compravo 100 CD all'anno...
>> Adesso sto diminuendo, perché ne sto masterizzando altrettanti... :-)
>
>Oh... come ti capisco!!!!!!!!!!!!!!  :-))))))
>(e qui Giamber sogghigna...)
E cosi' il database di qualche neo Di Pietro che in attesa di ordini
superiori fa incroci sulla rete si e' arricchito di 3 nomi! ;-))



author: Piero

text:
Mi
>>piacerebbe poi regalarmi una rarita' donizettiana
>
>...posso permettermi di consigliarti"L'ajo nell'imbarazzo"?
>E'una delizia....
>
>Buon Natale
>
>francesco pertile
>
>Ogni musica che non dipinge nulla è rumore
>(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)
Effettivamente avevo fatto un pensierino proprio sul'Ajo, soprattutto ora
che e' stato ristampato quello con la Serra....
Grazie per il consiglio, terro' presente.
Piero


text:
> eh, il piede greco!
> Non scherzo... C'č il "piede egizio", quello piů comune, ed il "piede
> greco"...
ma in che cosa consiste !!??


text:
Tiziana Pannunzio <ti.pan...@SUPERflashnet.it> wrote in message
> in dialetto molisano, vuol dire "cicciotto"
Tiziana ! Gerard Ro:hlfs si stara' rivoltando nella tomba !!!!
Il dialetto molisano NON esiste. Esiste l'Agnonese, l'altomolisano, il
dialetto del basso molise
ed il dialetto di termoli e zone vicine.
In particolare l'Agnonese e' una lingua a parte: esso risente di svariate
influenze: vi sono
 "residui linguistici" francesi, longobardi , veneziani, milanesi etc...
Alberto g. Lottologo


text:
--
Piero ha scritto nel messaggio <83vva6$1sqe$
1...@stargate1.inet.it
>...
>Mi
>>>piacerebbe poi regalarmi una rarita' donizettiana
>>
>>...posso permettermi di consigliarti"L'ajo nell'imbarazzo"?
>>E'una delizia....
>>
>>Buon Natale
>
>
>Effettivamente avevo fatto un pensierino proprio sul'Ajo, soprattutto ora
>che e' stato ristampato quello con la Serra....
>Grazie per il consiglio, terro' presente.
Io ho proprio quello ed č uno dei miei ascolti preferiti....
-qui i maligni potrbbero trovare la ragione della mia assoluta ebefrenia-
Assolutamente BELLO,comunque.
Forse il tenore potrebbe essere migliore,ma che importa....
siamo stufi di tutti questi tenori...W i baritoni...
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla č rumore



author: ramusio

text:
Giamber <
gia...@tin.it
> wrote in message 3862b499...@news1.tin.it...
> Certamente "le Grande Macabre" deve essere il lavoro rivelatore di
> Ligeti.
Boh, non so nulla, nè la trama (chi sarà il "grande macabro "?) nè se esiste
registrato
> Recentemente mi e' stato regalato un cd di Ligeti contenente
> Chamber Concerto, Ramifications, String quartet n.2, Aventures, Lux
> Aeterna.
> Comincio dall'ultimo brano che cronologicamente deve essere stato uno
> dei primi di Ligeti.  Suggestivo al massimo. Indipendentemente dalle
> immagini che questa musica doveva accompagnare, possiede di per se
> espressivita' musicali di grande effetto e complessita'. Si ascolta
> col fiato sospeso: senti e pensi che qualcosa deve avvenire, che da
> quei suoni rarefatti debba nascere qualcosa - non un motivo, sarebbe
> banale! - e il qualcosa nasce: sono dissonanze, scorrimenti di
> tonalita' che risolvono il silenzio musicale precedente e ne preparano
> altri... molto bello.
> Mi ricordava, nella struttura musicale, alcuni madrigali di Gesualdo.
Dalla tua descrizione, sembra un pezzo piuttosto intrigante, potrebbe essere
la via di accesso adatta a Ligeti, tra l'altro si trova insieme ai pianeti
di Holst in un cd GALLERIA della DGG, che già avevo pensato di comprare..
> Per quanto riguarda gli altri brani, al di la' di alcune sonorita' di
> carattere, non ho trovato altro. Dinamiche assurde, esplosioni di
> suoni senza finalizzazione, strumenti di suono inaspettati....mi ha
> fatto venire alla mente un certo periodo della biennale di Venezia...
>
> Quasi certamente ci saranno da affinare un problema di linguaggio a me
> estraneo, una maturita' musicale da cui io sono lontano, conoscenze
> musicali di cui sono privo. Ci provero' piu' avanti.
> Oggi l'ascolto dello String quartet n.2, ad esempio, mi sentirerei di
> proporlo quale strumento di tortura atto a logorare in un paio di
> giorni anche il piu' convinto ammiratore Ligetiano.
SST!!! MA NON TEMI LE IRE DEL "DOGE" A SCRIVERE QUESTE COSE?!!! :))
> Saluti!
>
> Giamber
Ciao, Buone Feste, e grazie del suggerimento
ramusio


text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:

era per farla breve, mica dovevo fare un trattato semantico...



text:
On Fri, 24 Dec 1999 18:46:46 GMT, "ramusio" <
ram...@uol.it
> wrote:
>Giamber oso':
>> Oggi l'ascolto dello String quartet n.2, ad esempio, mi sentirerei di
>> proporlo quale strumento di tortura atto a logorare in un paio di
>> giorni anche il piu' convinto ammiratore Ligetiano.
>SST!!! MA NON TEMI LE IRE DEL "DOGE" A SCRIVERE QUESTE COSE?!!! :))
L'ultima volta che ha osato criticare la mia ammirazione per Arvo
Part, gli ho scatenato contro Palminton in un thread sulle risolventi
di terza sottodominante; ha tenuto bene per tutto il thread ma alla
fine si e' esaurito ed ora e' praticamente scomparso. ;-)))
Ovviamente sto scherzando...
Conosco abbastanza Roberto per sapere che per irritarsi sul mio post
prima dovrebbe smontare le mie impostazioni di base:
> Quasi certamente ci saranno da affinare un problema di linguaggio a me
> estraneo, una maturita' musicale da cui io sono lontano, conoscenze
> musicali di cui sono privo.
Eheh..!!

Saluti e non abbuffatevi



text:
> Saluti e non abbuffatevi
carissimo, ache quest'ultima gioia mi vouoi negare ?!
auguroni
a, vn


author: Alessandro Di Nicola

text:
In data Mon, 20 Dec 1999 16:56:32 GMT, Alberto d'Onofrio scriveva:
>ditemi, ditemi !
Integrale delle Sinfonie londinesi di Haydn
Quarto libro dei Madrigali a cinque voci di Gesualdo
War Requiem di Britten
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


text:
On Tue, 28 Dec 1999 18:27:48 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<alberto....@libero.itJINGLEBELLS> wrote:
>> Saluti e non abbuffatevi
>carissimo, ache quest'ultima gioia mi vuoi negare ?!
Quanta piu' gioia puoi trovare nella consapevolezza di avere resistito
con la tua sola volonta' alla vacua frenesia che ha invaso il genere
umano: il pasto di fine millennio!! ;-))
Ciao! :-)))



text:
Giamber
> >> Saluti e non abbuffatevi
> >carissimo, ache quest'ultima gioia mi vuoi negare ?!
> Quanta piu' gioia puoi trovare nella consapevolezza di avere resistito
> con la tua sola volonta' alla vacua frenesia che ha invaso il genere
> umano: il pasto di fine millennio!! ;-))
hai perfettamente ragione: iniziero' ad abboffarmi dopo la mezzanotte....
hi
a, vn


title: Solicitud de ayuda desde Spain

author: Aladino

text:
Hola amigos.
http://www.galeon.com/sintonias
En esta página que os presento, facilito la lista de las sintonías emitidas
por TVE, durante los resúmenes y las retransmisiones en directo de la Vuelta
Ciclista a España.
La lista no es oficial, ha sido fruto de la investigación llevada a cabo
durante varios meses y de la aportación de mucha gente. En caso de que
alguno de los datos aquí ofrecidos no fuese correcto, ruego que se me
comunique por correo electrónico, o sino, en estos mismos foros, para poder
corregirlo.
Con el tiempo, y si recopilase suficiente información, quisiera
ampliar esta misma página incluyendo canciones que han servido de sintonía
en el Tour de Francia o el GIRO DE ITALIA, pero hoy por hoy, son pocos los
datos de los que dispongo; con sumo gusto aceptaría información al respecto.
Por desgracia, no he podido localizar la sintonía de la Vuelta 1996. POR
FAVOR, SI ALGUIEN DE VOSOTROS LO PUEDIERA TENER, RUEGO QUE SE PONGA EN
CONTACTO CONMIGO MEDIANTE EL CORREO ELECTRÓNICO. En la página web que os
facilito explico claramente cual es la canción que busco.
Por el momento, esta es mi pequeña aportación.
Mil gracias a todos los que habeis aportado datos, información,...
Un saludo.
Aladino
aladino2...@ESTOhotmail.com


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Marta

text:
salve a tutti,
sono nuova del posto, anche se vi leggo ormai da un pò.
spero di entrare a far parte di questa comunità, anche se sò che non è
facile.
vorrei chiedervi, per cominciare (già vi rompo :-))), qualche consiglio per
imparare a suonare il violino, strumento meraviglioso che ho appena
acquistato.
ma è difficile! non riesco a impedire, per esempio, che l'archetto "gratti"
meno di due corde alla volta!!! spero proprio che qualcuno saprà aiutarmi.
magari si può trovare qualcosa in rete, anche se personalmente non ho
trovato nulla!!!
grazie anticipatamente,
MartaDelVolo


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Claudio Rampini

text:


Cara Marta, mi pare di capire che tu non hai un maestro che ti
insegni. Il violino non è strumento che si possa imparare da soli, per cui
se non lo hai già, procuratene uno al più presto :)
Il problema di "grattare" due corde alla volta, accade per imperizia e
anche per la cattiva qualità del ponticello, non avendo la giusta
curvatura si può andare incontro a inconvenienti del genere.
Spero per te che il tuo strumento non sia uno di quei "cinesi" che si
acquistano a circa 100 euro arco e custodia compresi, nel tal caso la vedo
un pò duretta a trovare un liutaio che sia disposto a metterci le mani
sopra :)
Comunque sia, se mi fai sapere la zona dove vivi, saprò suggerirti il
collega a te più vicino.
Ciao e tieni duro!
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Moosbrugger

text:
"Claudio Rampini" <
c.ra...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2002.12.17....@libero.it...
> Spero per te che il tuo strumento non sia uno di quei "cinesi" che si
> acquistano a circa 100 euro arco e custodia compresi, nel tal caso la vedo
> un pò duretta a trovare un liutaio che sia disposto a metterci le mani
> sopra :)
Più che altro, l' intervento ( o gli interventi ) del liutaio rischia di
venire a costare più del violino ;-)
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
"Claudio Rampini" ha scritto nel messaggio
news:pan.2002.12.17....@libero.it...
> Cara Marta, mi pare di capire che tu non hai un maestro che ti
> insegni. Il violino non è strumento che si possa imparare da soli, per cui
> se non lo hai già, procuratene uno al più presto :)
> Il problema di "grattare" due corde alla volta, accade per imperizia e
> anche per la cattiva qualità del ponticello, non avendo la giusta
> curvatura si può andare incontro a inconvenienti del genere.
> Spero per te che il tuo strumento non sia uno di quei "cinesi" che si
> acquistano a circa 100 euro arco e custodia compresi, nel tal caso la vedo
> un pò duretta a trovare un liutaio che sia disposto a metterci le mani
> sopra :)
> Comunque sia, se mi fai sapere la zona dove vivi, saprò suggerirti il
> collega a te più vicino.
> Ciao e tieni duro!
>
grazie per la tempestività della risposta!
purtroppo il mio è uno di quei violini cinesi da 100 euro! ahimè...
credo che non si possa che iniziare da quella spesa, per rispetto agli
strumenti più costosi innanzitutto.
(per rispetto verso quelli che costruisci tu, per esempio. ho visto il tuo
sito e non posso fare altro che complimentarmi,
sempre che non ti offendano i complimenti di una come me, assolutamente a
digiuno nella materia :-D)
il fatto della cattiva esecuzione dipende però soltanto da me, e non dal
violino cinese, perchè ho diversi
amici, molto bravi ti assicuro, che lo suonano senza nessun problema, per
cui non è questo il punto.
comunque io sono di Milano, e non ho intenzione di andare a lezione, almeno
per il momento.
preferisco scervellarmi da sola e per questo magari cercavo su questo NG
qualcuno che potesse indicarmi
almeno i rudimenti per iniziare a mettere le mani sulla tastiera!!! (ma la
musica la sò leggere, comunque)
ciaociao,
MartaDelVolo


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
Marta wrote:
> sempre che non ti offendano i complimenti di una come me, assolutamente a
> digiuno nella materia :-D)
Se lo conoscessi di persona, sapresti che questi rischi non li corri!
Benvenuta!
--
===================================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
===================================


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Luca Logi

text:
Marta <
MartaDelV...@libero.it
> wrote:
> comunque io sono di Milano, e non ho intenzione di andare a lezione,
> almeno per il momento. preferisco scervellarmi da sola e per questo magari
> cercavo su questo NG qualcuno che potesse indicarmi almeno i rudimenti per
> iniziare a mettere le mani sulla tastiera!!! (ma la musica la sò leggere,
> comunque)
Come hanno gia' scritto, il violino non e' uno strumento per
autodidatti. Fra l'altro se prendi la posizione sbagliata farai un
mucchio di fatica per correggerla in seguito.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Davide Cabassi

text:
"Marta" <
MartaDelV...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZrvL9.22796$TC5.7...@twister1.libero.it...
> comunque io sono di Milano, e non ho intenzione di andare a lezione,
almeno
> per il momento.
> preferisco scervellarmi da sola e per questo magari cercavo su questo NG
> qualcuno che potesse indicarmi
> almeno i rudimenti per iniziare a mettere le mani sulla tastiera!!! (ma la
> musica la sò leggere, comunque)
Secondo me è impossibile da sola, rischi tra l'altro di imparare tutto
sbagliato. Se anche non vuoi lezioni trova qualcuno che ti dia consiglio.
Mio frattete è violinista e sta a Milano. E pure la mia ex. E di violinisti
ne conosco un bè. Per cui se hai voglia contattami.
d


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Marco Marcelli

text:
Il 17 Dic 2002, 09:29, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> Mio frattete è violinista e sta a Milano.
Frattete ???
Ma che lingua e' ???????
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Edoardo Carminati

text:
"Marta" <
MartaDelV...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> purtroppo il mio è uno di quei violini cinesi da 100 euro! ahimè...
> credo che non si possa che iniziare da quella spesa, per rispetto agli
> strumenti più costosi innanzitutto.
Mah, certo per partire può anche andare, anche se a me li hanno
sconsigliati( io ho cominciato da quasi un anno con un violino da circa 600
mila delle vecchie Lire, per cui...)
--cut--
> il fatto della cattiva esecuzione dipende però soltanto da me, e non dal
> violino cinese, perchè ho diversi
> amici, molto bravi ti assicuro, che lo suonano senza nessun problema, per
> cui non è questo il punto.
Ti assicuro che il mio violino quando lo suona la mia insegnante sembra
un'altro strumento :)))))
> comunque io sono di Milano, e non ho intenzione di andare a lezione,
almeno
> per il momento.
Ahi, ahi ahi...la vedo dura...
> preferisco scervellarmi da sola e per questo magari cercavo su questo NG
> qualcuno che potesse indicarmi
> almeno i rudimenti per iniziare a mettere le mani sulla tastiera!!! (ma la
> musica la sò leggere, comunque)
Beh se conosci la musica è già qualcosa, però incominciare da soli...Se non
vuoi spendere molto dovrebbero esserci in giro dei corsi non individuali di
strumento, non che siano un granchè però almeno
>
> ciaociao,
> MartaDelVolo
>
>
Saluti
--
Edoardo Carminati
===================================
Il mondo si divide in 10 categorie di persone:
chi capisce il binario e chi no
===================================


title: mi presento con un consiglio!!!

author: . k l A u s .

text:
On Tue, 17 Dec 2002 11:31:11 +0100, "Edoardo Carminati"
<
edoloz...@email.it
> wrote:
>Ti assicuro che il mio violino quando lo suona la mia insegnante sembra
>un'altro strumento :)))))
Non ne dubito, ma prendi in considerazione questo paragone:
tu vuoi imparare ad andare in moto (ma non sai ancora neppure andare in
bici), compri una moto sgangherata, che ci vuol tutta che vada dritta
con ambo le mani sul manubrio, ma quando ci va Valentino Rossi sembra
una moto da competizione ...
Diciamo che chi sa già suonare bene può anche permettersi il lusso di
suonare su strumenti «difficili», ma se devi imparare ti complichi la
vita in maniera notevole; forse sarebbe meglio acquistare un buon
violino e pensare all'acquisto come ad un investimento, se poi riuscirai
ad imparare ti troverai con un ottimo strumento, se non ci riuscirai
potrai sempre rivenderlo, probabilmente guadagnandoci anche qualcosa.
Ah, dimenticavo: io non ho violini da vendere, nè sono liutaio :-)
. a l l E g r i !
___________________________________________________
Science is everything we understand well enough
to explain to a computer. Art is everything else.
Donald E. Knuth
___________________________________________________


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Daniele Zini

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e0438b7...@news.interbusiness.it...
> Diciamo che chi sa già suonare bene può anche permettersi il lusso di
> suonare su strumenti «difficili», ma se devi imparare ti complichi la
> vita in maniera notevole; forse sarebbe meglio acquistare un buon
> violino e pensare all'acquisto come ad un investimento, se poi riuscirai
> ad imparare ti troverai con un ottimo strumento, se non ci riuscirai
> potrai sempre rivenderlo, probabilmente guadagnandoci anche qualcosa.
> Ah, dimenticavo: io non ho violini da vendere, nè sono liutaio :-)
Sono *parzialemente* d'accordo con te. In primis difficilmente troverai
musicisti che si mettano ad eseguire qualcosa su uno strumento mediocre:
anche se essi sanno suonare bene,infatti, lo strumento medriocre renderà
sempre difficile l'esecuzione e impedirà al musicista di suonare come sa.
Molto probabilmente sarà anche difficile trovare un musicista che suoni uno
strumento che non conosce indipendentemente (o quasi) dal valore dello
strumento in questione. Ti faccio un esempio pratico: quest'estate ero a
Nizza dove, oltre a prendere il sole, dovevo fare un concertino da solista
con una piccola orchestra da camera, faccio le prove e ci salutiamo dandoci
appuntamento per il concerto. Quel pomeriggio vado a trovare la signora Xyz
(non vuole che si sappia che ha una meravigliosa collezione di strumenti)
amica del mio insegnante e,come detto, collezionista. Questa mi fa provare
vari strumenti tra i quali un meraviglioso Goffriller simile per misure,
bombatura e altezza delle corde al mio strumento (un violoncello moderno
copia proprio di un Goffriller), ho suonato questo capolavoro ma, quando la
signora mi ha proposto di fare il concerto con il suo strumento ho dovuto,
mio malgrado, rifiutare: non mi sarei sentito di suonare uno strumento che,
per quanto meraviglioso (c'ho lasciato il cuore su quel cello), non
conoscevo.
Questo per dire che un musicista cercherà sempre di suonare col suo
strumento, salvo provare o per motivi didattici strimpellarne un altro.
Il discorso contrario può essere nuovamente esemplificato con un aneddoto:
quinto corso di una ragazzina violinista in un conservatorio italiano.
L'insegnante presta il suo meraviglioso (Amati) violino all'allieva,che
prepara l'esame su questo strumento. Dopo l'esecuzione un commissario
esclama:"Ah,suonavi l'Amati......si sentiva che suonava da dio...le corde
vuote".
Questo per dire che anche un grande strumento nelle mani di un principiante
non cambia certo le carte in tavola.
Personalmente sposo in toto la normale consuetudine di acquistare uno
strumentino da pochi soldi per l'inizio e di spendere quando si ha la
certezza di continuare,gli strumenti costano e, se suonati male certo non
migliorano.
Ciao,
Daniele


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
On Tue, 17 Dec 2002 09:21:22 +0000, Marco Marcelli wrote:
> Il 17 Dic 2002, 09:29, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>
>
>> Mio frattete è violinista e sta a Milano.
>
>
> Frattete ???
> Ma che lingua e' ???????
"Frattete" starebbe per "frattaglie", ovvero colui che una volta ha
condiviso le stesse frattaglie, un modo come un altro per dire che hanno
condiviso lo stesso seno :))))
Ciao Davide, ciao Marco!



title: mi presento con un consiglio!!!

text:
On Tue, 17 Dec 2002 19:08:45 +0000, Daniele Zini wrote:
> Sono *parzialemente* d'accordo con te. In primis difficilmente troverai
> musicisti che si mettano ad eseguire qualcosa su uno strumento mediocre:
> anche se essi sanno suonare bene,infatti, lo strumento medriocre
> renderà sempre difficile l'esecuzione e impedirà al musicista di
> suonare come sa. Molto probabilmente sarà anche difficile trovare un
> musicista che suoni uno strumento che non conosce indipendentemente (o
> quasi) dal valore dello strumento in questione. Ti faccio un esempio
> pratico: quest'estate ero a
Diciamo pure che sia tu che Klaus avete un punto di vista corretto e
condivisibile. Però io i violini cinesi da 100 euro li eviterei in
assoluto perchè rischiano di fare danno: sono fatti con i piedi,misure
fantasiose, materiali scadenti. Insomma, è una cosa impossibile da
maneggiare.
E' pur vero che chi vuole imparare, ad esempio la chitarra, in genere non
spende più di 150/200 euro. Tuttavia la chitarra è uno strumento che
anche prodotto su scala industriale, consente di essere suonata in maniera
decente. Per la produzione di un buon violino è sempre necessaria la
componente artigianale/manuale, non ci sono vie di mezzo. Sempre dalla
Cina, da qualche anno circolano strumenti fatti veramente a mano, che
costano una sciocchezza (in confronto agli strumenti d'autore), e che
suonano davvero niente male.
Ciao.



title: mi presento con un consiglio!!!

text:
On Tue, 17 Dec 2002 01:52:57 +0000, Marta wrote:
>
> grazie per la tempestività della risposta!
>
> purtroppo il mio è uno di quei violini cinesi da 100 euro! ahimè...
> credo che non si possa che iniziare da quella spesa, per rispetto agli
> strumenti più costosi innanzitutto.
> (per rispetto verso quelli che costruisci tu, per esempio. ho visto il tuo
> sito e non posso fare altro che complimentarmi, sempre che non ti
> offendano i complimenti di una come me, assolutamente a digiuno nella
> materia :-D)
> il fatto della cattiva esecuzione dipende però soltanto da me, e non dal
> violino cinese, perchè ho diversi
> amici, molto bravi ti assicuro, che lo suonano senza nessun problema, per
> cui non è questo il punto.
> comunque io sono di Milano, e non ho intenzione di andare a lezione,
> almeno per il momento.
> preferisco scervellarmi da sola e per questo magari cercavo su questo NG
> qualcuno che potesse indicarmi
> almeno i rudimenti per iniziare a mettere le mani sulla tastiera!!! (ma la
> musica la sò leggere, comunque)
>
Grazie Marta per i complimenti :)
Visto che sei tanto testarda e visto che non sono un insegnante di
violino, per cui non me la prendo più di tanto se dico cose sbagliate,
potresti intanto fare esercizi a corde vuote, tanto per imparare a tirare
l'arco senza grattare. Potresti prenderti come libro di testo il "Flesh",
che insegna come tenere l'arco e varie altre cose. Poi potresti prendere
il primo libro di esercizi del Curci.
Comunque dai retta agli amici: procurati un insegnante!
Ciao.



title: mi presento con un consiglio!!!

text:
"Claudio Rampini" <
c.ra...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2002.12.17....@libero.it...
>
> Diciamo pure che sia tu che Klaus avete un punto di vista corretto e
> condivisibile. Però io i violini cinesi da 100 euro li eviterei in
> assoluto perchè rischiano di fare danno: sono fatti con i piedi,misure
> fantasiose, materiali scadenti. Insomma, è una cosa impossibile da
> maneggiare.
Vero. Ho dimenticato di puntualizzare che comunque 100 Euro sono troppo
pochi per avere uno strumento quasi decente. Intendevo strumenti da 4/500
Euro circa. Il mio primo violoncello, un "fabbricone" cecoslovacco l'ho
pagato 700.000lire otto/nove anni fa; il suono è quello che è ma le misure
sono giuste e per studio va ancora benone. Non lo dico a te, ovviamente, ma
gli strumenti costano parecchio e dover spendere senza la minima sicurezza
in termini di volontà e potenzialità dello strudente mi sembra un azzardo.
Daniele


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
"Daniele Zini" <
kakabuk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Vero. Ho dimenticato di puntualizzare che comunque 100 Euro sono troppo
> pochi per avere uno strumento quasi decente. Intendevo strumenti da 4/500
> Euro circa. Il mio primo violoncello, un "fabbricone" cecoslovacco l'ho
> pagato 700.000lire otto/nove anni fa; il suono è quello che è ma le misure
> sono giuste e per studio va ancora benone. Non lo dico a te, ovviamente,
ma
> gli strumenti costano parecchio e dover spendere senza la minima sicurezza
> in termini di volontà e potenzialità dello strudente mi sembra un azzardo.
> Daniele
Perfettamente d'accordo, lo stesso discorso che mi ha fatto la mia
insegnante: parti con un buon strumento ( 600 delle vecchie "carte") e poi,
più in la, se vedi che ti appassioni puoi anche comprare uno strumento
migliore. Inutile spendere "troppo" per qualcosa che nemmeno sai se ti
piacerà; certo che se parti con uno strumento veramente "orripilante" è
difficile che si riesca a imparare decentemente e senza dover far salti
mortali e soprattutto è difficile appassionarsi se lo strumento che usi è
difficile da suonare.
Insomma serve uno strumento che sia una via di mezzo, buono ma non troppo
caro..



title: mi presento con un consiglio!!!

text:
On Tue, 17 Dec 2002 21:33:20 GMT, "Daniele Zini" <
kakabuk...@libero.it
>
wrote:
>... Non lo dico a te, ovviamente, ma
>gli strumenti costano parecchio e dover spendere senza la minima sicurezza
>in termini di volontà e potenzialità dello strudente mi sembra un azzardo.
anche questo potrebbe essere un lapsus:
uno «strudente» rende molto bene la tipologia del suono emesso ... :-)
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
... chissà cosa c'è sotto ... disse Maria Stuard
guardando il kilt dello scozzese
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
"Claudio Rampini" <
c.ra...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2002.12.17....@libero.it...
> On Tue, 17 Dec 2002 09:21:22 +0000, Marco Marcelli wrote:
>
> > Il 17 Dic 2002, 09:29, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> >
> >
> >> Mio frattete è violinista e sta a Milano.
> >
> >
> > Frattete ???
> > Ma che lingua e' ???????
>
> "Frattete" starebbe per "frattaglie", ovvero colui che una volta ha
> condiviso le stesse frattaglie, un modo come un altro per dire che hanno
> condiviso lo stesso seno :))))
Ecco!!!
> Ciao Davide
Ciao, tesoro!
d


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Mr Duffy

text:
Claudio Rampini
> potresti intanto fare esercizi a corde vuote, tanto per imparare a
> tirare l'arco senza grattare. Potresti prenderti come libro di testo
> il "Flesh", che insegna come tenere l'arco e varie altre cose.
> Poi potresti prendere il primo libro di esercizi del Curci.
Poi, segui i consigli dello Svevo... (repost)
"L'altra mia attività era evidentemente ancora meno letteraria e avrebbe
dovuto salvarmi dalla letteratura anche per la soddisfazione che mi dava.
Viaggiavo sempre col mio violino e quando sbarcavo a Londra mi guardavano
con rispetto alla stazione: Albert-Hall, Whigmore-Hall o Queens-Hall? Invece
l'automobile mi portava nel più lontano e fosco dei sobborghi ove andavo a
deliziare i vicini coi miei colpi d'arco.
Molti sanno che cosa sia lo studio del violino sotto la direzione del mago *
[segue nel manoscritto un nome illeggibile]. Delle melodiette di poche
battute sono trasformate in colpi d'arco e devono venir eseguite al tallone
alla metà e alla punta dell'arco i tre punti ove l'arco cambia natura perchè
al tallone si gratta per la facilità d'impiegare troppa forza, al centro
dell'arco per mancanza d'equilibrio e alla punta perchè si scivola sulle
corde per mancanza d'equilibrio e di forza. Io ancora non so in quale parte
il suono sia più facile eppure 20 anni di studio avrebbero dovuto
insegnarmelo. Dalle persone che iniziano lo studio del violino prima dei 40
anni l'arco diventa una prolungazione del braccio, per me restò una cosa
malamente appiccicata. E per spiegare il risultato misero ch'io ottenni dai
miei sforzi non basta pensare alla tarda età. Quegli esercizii se hanno da
dare un risultato devono essere fatti sotto una sorveglianza sempre attenta
di chi li fa o del maestro che li dirige. Ma da me le mente era altrove.
Percorrevo ogni giorno dei chilometri di strada col mio arco ma l'arco non è
come l'automobile che quando c'è un disastro tutti se ne accorgono. Io
procedevo oltre come se nulla fosse avvenuto e ogni qualvolta passavo per la
stessa via allo stesso punto mi ribaltavo per procedere oltre apparentemente
incolume. Grattavo, stonavo ma la salute restava intera.
A Londra ebbi il campo di parlare una volta con Hill il biografo di
Stradivario. M'aggrappai poi alla sua bottega in cui un mestiere era stato
tanto fortuanto da farlo assurgere a tempio di un'arte. Quei misteriosi
capolavori ch'erano passati per quella bottega o vi soggiornavano tuttavia
in un'enorme cassa forte a prova di fuoco facevano di lei il faro luminoso
della lussuosa Bond-Street. Io vi andai parecchie volte. Vi comperai un arco
che doveva migliorare la mia cavata. Si vide poi ch'era una pretesa troppo
forte e la mia cavata rovinò invece l'arco del Hill. Ma appresi in quella
bottega delle cose che non mi giovarono per lo studio del violino: lo
Stradivario durante tutta la vita aveva fatte due qualità di violini per una
delle quali esigeva un prezzo maggiore che per l'altra. C'era una differenza
nella scelta del legno e si capisce che l'opera stagionatrice di qualche
secolo abbia appaiate le due qualità. Ma nelle sua gioventù lo Stradivario
imitò le già perfette forme del suo maestro Amati. Ne deviò più tardi e ne
nacque la più gentile solida forma che ci sia a questo mondo fra gli esseri
vivi (il violino finchè ha l'anima a posto è vivo). Infine, invecchiando,
non sappiamo per quale ragione, si riaccostò alle forme che aveva predilette
in giovinezza e ritornò all'imitazione dell'Amati. Così egli produsse e in
due qualità innumeri forme perchè non saltò da una forma all'altra, ma
s'allontanò a gradi dall'Amati per riaccostarvisi a gradi. Ebbene, ognuno
dei violini usciti dalle sue mani ha attualmente lo stesso valore dell'altro
perchè in tutti egli seppe raggiungere la méta cui anelava: Il suono. E'
un'avventura che dovrebb'essere meditata da tutti coloro che s'occupano di
teorie artistiche. Io la seppi solo perchè di arte non ne volevo sapere.
Ma dal violino io trassi delle soddisfazioni che sole poteveno legarmi ad
esso per quasi vent'anni. A Trieste potei organizzare un quartetto di
dilettanti, il violoncello di prim'ordine, il primo violino un ottimo
lettore, la viola un musicista di gusto. Il secondo violino (io) era il più
laborioso e il più disgraziato. C'era un grande affetto fra'quartettisti,
tant'è vero che quando io stonavo e perciò tutto il quartetto strideva come
un'adunanza di serpenti, nessuno guardava me. Io mi ripiegavo su me stesso e
da vera serpe cercavo la mia coda per cacciarvi i denti e punirmi. Gran
bella cosa l'amicizia! Per essa anche, quel quartto diventava più letterario
che musicale. Ma esso tuttavia produsse anche musica, una musica che tendeva
sempre alla letteratura. Quando io assisto a esecuzioni quartettistiche di
tutto il repertorio classico (compresi i grandi ultimi quartetti di
Beethoven) sono meglio a posto di tutto l'uditorio. E' vero che quei
classici mi fanno il cipiglio per le ferite che loro infersi, ma me ne
accorgevo soltanto vedendoli trattare altrimenti. Finchè erano in mano mia,
li torturavo senz'avvedermene.
Però ci fu un momento prima della guerra in cui, ben deciso, ripresi la
penna in mano credendo però di accingermi ad opera musicale e non
letteraria. Feci qualche cosa di simile ad un compito letterario dal titolo:
Fabbricazione di uomini adatti a servire da secondi violini di quartetto
classico. Si capisce ch'era una vendetta. Ricordate - ve ne prego - che per
ragioni varie gli altri tre strumenti sono sempre a galla, la viola e il
violoncello per il loro suono e il primo violino perchè la luce del
riflettore è tutta proiettata su di lui, mentre il secondo violino lavora
per integrare gli altri e nessuno di lui s'accorge se non è sporco,
malsicuro, aritmico nel quale caso si vede e si sente. E'come il colletto di
un gentlemen che nessuno vede se non è in grande disordine. E là egli lavora
all'oscuro con la tranquillità del gufo e della talpa. Ma in ogni quartetto
c'è un dato istante in cui la talpa deve, almeno per qualche battuta,
prendere il primo posto e condurre gli altri. E' lasciato solo. Tutta
l'esecuzione è affidata a lui. La luce piena lo abbacina, lo spaventa. Non
bisogna stupirsi che proprio quando gli si domanda di fare il massimo sforzo
egli miseramente fallisca. Ed io proponevo di fabbricare quell'uomo in legno
e ferro. Se gli dò l'anima è proprio quella che l'addurrà al sicuro colpo
apoplettico. Dopo aver letto il mio compito i miei compagni si fecero più
miti. Fu un vero successo letterario.
A Londra, nel sobborgo, la mia musica era più bassa. M'ero associato ad un
operaio del cantiere di Woolwich e a un bottegaio di Charlton. Ci trovavamo
solo la Domenica. Eravamo tutt'e tre dei violini e passammo ogni qualità di
musica ridotta per tre violini. Io vi facevo il primo violino e, non per
dire male dei miei cari vecchi compagni, meritavo quel posto. Figuratevi che
cosa potessero essere gli altri.
Per non parlare più di musica dirò che la guerra distrusse il nostro
quartetto come tante altre cose. Era forse una cosa troppo vana per
resistere nei nuovi tempi. Ve ne sono altre vanissime che nacquero ma le
vecchie andarono via.
Durante la guerra però se non avevo il quartetto, avevo la speranza di
averlo a guera finita e si può dire ch'io accompagnai tutta l'orrenda
tragedia dei miei suoni aritmici e stonati.
La guerra che apportò a tutti tanta inquietudine, a me concesse una pace
profonda turbata ma non distrutta da dispiaceri, dolori, paure di tutti i
generi. Quando gl'italiani si ritiravano l'I.e R. Polizia si faceva
petulante e minacciava l'epurazione della città a forza di confinamenti e
internamenti; quando gli italiani si avanzavano la minaccia era a dirittura
di sgombero forzoso. Con un cannocchiale, prima di Caporetto io vedevo
l'Hermada in fiamme. Abitavo poi una parte della città, presso i Cantieri e
le stazioni d'idrovolanti e sottomarini, sulla quale di giorno e di notte
cadevano delle bombe. Sarei stato anche più inquieto se avessi saputo di
più. A guerra finita fui presentato al comandante Rizzo. Subito mi disse:
"Ah! Lei stava sotto Servola! Se mi riusciva un certo colpo sul deposito di
munizione posto dinanzi al Lloyd e di cui sapevo l'esistenza e l'entità,
Lei, la sua casa e la sua fabbrica sarebbero saltati in aria". E sulla sua
bella faccia di marinaio passò un'ombra di rimpianto. Gli strinsi la mano
con forza qualsi avessi voluto trattenergliela - come dirò? -
retrospettivamente.
Eppure mai in vita mia ebbi tanta pace. Passavo molte notti in cantina ma
era una cantina tranquilla. E altrettanto tranquilla era la fabbrica e il
mondo intero perchè privo di clienti. L'industria era andata via e fra me e
la letteratura non v'era che l'impedimento de lviolino coadiuvato però dalla
gravezza e potenza del tempo."
da Italo Svevo, "Soggiorno londinese".
--
"My nerves are bad to-night. Yes, bad. Stay with me.
"Speak to me. Why do you never speak. Speak.
"What are you thinking of? What thinking? What?
"I never know what you are thinking. Think."
T.S.Eliot, The waste land


title: mi presento con un consiglio!!!

author: Schillogeno

text:
On Tue, 17 Dec 2002 22:04:52 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>On Tue, 17 Dec 2002 21:33:20 GMT, "Daniele Zini" <
kakabuk...@libero.it
>
>wrote:
>
>>... Non lo dico a te, ovviamente, ma
>>gli strumenti costano parecchio e dover spendere senza la minima sicurezza
>>in termini di volontà e potenzialità dello strudente mi sembra un azzardo.
>
>anche questo potrebbe essere un lapsus:
>uno «strudente» rende molto bene la tipologia del suono emesso ... :-)
Stupendo!
Schillogeno
-----------
Riuleggete sepmre i vosti scritty pirma di postare!


title: mi presento con un consiglio!!!

text:
"Claudio Rampini" <
c.ra...@libero.it
> ha scritto
>
> Grazie Marta per i complimenti :)
> Visto che sei tanto testarda e visto che non sono un insegnante di
> violino, per cui non me la prendo più di tanto se dico cose sbagliate,
> potresti intanto fare esercizi a corde vuote, tanto per imparare a tirare
> l'arco senza grattare. Potresti prenderti come libro di testo il "Flesh",
> che insegna come tenere l'arco e varie altre cose. Poi potresti prendere
> il primo libro di esercizi del Curci.
> Comunque dai retta agli amici: procurati un insegnante!
> Ciao.
grazie grazie grazie e ancora grazie per i preziosissimi consigli!!!!
forse presto andrò a lezione, ma preferisco presentarmi
ad un eventualle maestro già con qualcosa di pronto, anche se nel mio
piccolo.
l'interesse per il violino è sorto perchè ho trovato in una vecchia casa
una miriade di spartiti molto vecchi (di cui moltissimi di provenienza
russa)
dedicati a questo splendido strumento, e voglio provare l'effetto che si
prova
a suonarli direttamente sullo strumento, anzichè leggerli solo al
pianoforte.
comprerò il "Flesh", anche se il mio intento non è quello di suonare il più
velocemente possibile,
ma mi stà già arrivando il Mozart che mi hanno detto essere un caposaldo
della tecnica violinistica.
(ma Mozart non era un pianista? boh!)
Ciacciao,
MartaDelVolo


title: stabat mater

author: no

text: Dvorak. Che ne pensate?


title: stabat mater

author: Arne Saknussem

text:
no <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Dvorak. Che ne pensate?
Straordinario
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: stabat mater

text:
On Mon, 2 Apr 2007 00:11:45 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
>Dvorak. Che ne pensate?
>
in generale o della trasmissione su RBB ?
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: stabat mater

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:46127f17...@powernews.libero.it...
> On Mon, 2 Apr 2007 00:11:45 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
>
>>Dvorak. Che ne pensate?
>>
>
> in generale o della trasmissione su RBB ?
Si proprio quella. di Rbb. L'ho rivisto ed a me č piaciuto un sacco. Peccato
che manchino i primi 10 minuti. C'č qualcuno che ha registrato tutto?
Ciao



title: stabat mater

text:
Concordo in pieno dopo un primo rapido ascolto.
Sapete se replicano? ...e quando?
"Arne Saknussem" <
texw...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hvyvmo.1gvoo5h17np8uaN%texw...@ngi.it...



title: stabat mater

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse no :
> Dvorak. Che ne pensate?
molto carino
D.


title: stabat mater

text:
On Tue, 3 Apr 2007 00:47:50 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
>Si proprio quella. di Rbb. L'ho rivisto ed a me è piaciuto un sacco. Peccato
>che manchino i primi 10 minuti. C'è qualcuno che ha registrato tutto?
Io ho registrato tutto, ma 10 minuti equivalgono a 390MB circa !
E io uso ancora il vecchio modem analogico ... da me non é ancora arrivato
l'ADSL ! :-)



title: Dal 1809 - Maratona Pianistica

author: Il Doge Mocenigo

text:
I tedeschi sono pazzi.
Questo è peraltro noto: uno di loro (pare senza spigoli e
con un sistema operativo simpatico...) ha sposato Zazie ;-)
Ma volevo parlare di musica, non di matrimoni.
Lo scorso venerdì ho assistito ad una maratona pianistica
dal titolo "Dal 1809".   Nel 1809 è nato Mendelssohn, ma è
anche morto papà Haydn, e quindi è stato concepito un
concerto-fiume costituito da composizioni di Haydn e in
omaggio a Haydn, brani di Mendelssohn, e poi di compositori
ebrei dal 1809 in qua.
Il concerto ha avuto luogo in una sala cittadina di
Recklinghausen.  Sei pianisti locali hanno suonato quasi
senza pause dalle 19 alle 23:30...
Michael Rische ha aperto la serata con le sonate Hob. XVI:44
e Hob. XVI:32 di Haydn.  Esecuzioni dignitose. Personalmente
ho sempre trovato la Hob. XVI:44 non particolarmente
brillante mentre il carattere della Hob. XVI:32 per me è
trascinante. A seguire, il Minuetto sul nome di HAYDN di
Maurice Ravel, l'Omaggio a Haydn di Debussy, brani scritti a
cento anni dalla morte di haydn, e di Debussy anche
Estampes. Non mi è piaciuto il carattere delle
interpretazioni di Ravel e Debussy: pesanti e prive di
grazia.
Il giovane pianista Michael Preiser ha poi eseguito le
Variazioni in Mib Maggiore op. 82 di Felix Mendelssohn, un
brano brillante e purtroppo spesso negletto, nonostante la
raffinata e virtuosistica scrittura.  Preiser ha dato una
lettura molto piacevole, con un bel suono, fraseggio
sapiente e un tocco raffinato.
La pianista giapponese Fumiko Shiraga ha poi continuato il
programma con le Variazioni in fa minore Hob. XVII:6  di
Joseph Haydn, che recano il sottotitolo "Un piccolo
divertimento" un brano anch'esso poco noto nonostante sia
decisamente interessante.  Prima viene presentato un tema
straordinariamente lungo - per un tema con variazioni - in
fa minore, la cui prima parte è in forma di sonata
monotematica con tanto di ritornelli, modulazione al
relativo maggiore e ritorno in fa minore, mentre la seconda
parte, più breve, è una sorta di appendice in fa maggiore
anch'essa in classica forma di sonata monotematica . Seguono
due variazioni - caratterizzate dal fatto che non viene
applicato un singolo criterio variazionale all'intero tema,
ma più di uno, e un episodio libero.
A seguire, la parte del programma dedicata a soli
compositori ebrei.
Martin von der Heydt apre la sua sezione del programma con
tre Romanze senza Parole di Mendelssohn (Op. 67 No. 1, Op.
38 No. 2, Op. 62 No. 1), e nove dei 40 Canti Popolari
Polacchi Op. 6 di Józef Koffler (1896-1944), compositore
morto nel 1944 ucciso dalle truppe di occupazione tedesche
preso Krosno mentre si stava nascondendo per evitare la
deportazione degli ebrei del ghetto di Wieliczka.
L'operazione di Koffler è diversa, ad esempio, da quella di
Bartok - la rielaborazione dei canti popolari è pesante, e
talvolta non sono immediatamente riconoscibili.  Si tratta
di brani che occupano un ruolo particolare nella produzione
di Koffler anche perchè si tratta di lavori maturi NON
dodecafonici.  Koffler, infatti, è colui che ha importato la
tecnica di Schoenberg in Polonia, e come didatta si è
adoperato molto per la sua diffusione.
Sempre von der Heydt presenta poi le Invenzioni op. 12 di
Leopold Spinner (1906-1980), un lavoro dodecafonico
caratterizzato dalla estrema riduzione degli intervalli
utilizzati nelle serie, e da una ulteriore filtratura degli
stessi nelle varie sezioni di ogni brano, in modo da dare un
carattere musicale proprio ad ogni composizione.  Questo
permette a Spinner di garantire unità e di creare un
discorso seguibile anche quando viola il principio
schoenberghiano secondo il quale certe consonanze e triadi
andrebbero evitate.  Si tratta di musica sorprendentemente
piacevole, con un chiaro senso dello scorrere della forma.
Transformations IV, del compositore cileno Juan
Allende-Blin, invece, é un brano decisamente più severo.
Scritto secondo la tecnica del serialismo integrale, con
serie non solo di altezze, ma anche di durate, attacchi,
intensità, rivela però un notevole gusto per l'eufonia.
Ancora di Józef Koffler, la sonatina op. 12.  Trattasi di un
brano dodecafonico di Koffler.  Koffler ha sviluppato anche
una tecnica dodecafonica molto personale, che non rifugge le
consonanze, le relazioni tonali, le ottave, ma a differenza
di Berg, usa strutture e sonorità decisamente
classicistiche, anziché ricercare una atmosfera
(post)espressionista.  Brano ricco di spirito, a tratti con
sonorità che ricordano Prokoviev, scrittura pianistica non
troppo complessa ma, decisamente, pianistica.
La pianista iraniana Schaghajegh Nosrati ci ha poi offerto
la Sonatina in la minore di Alkan.  Qualche piccola
sbavatura, ma l'esecuzione è stata decisamente gustosa, in
virtù del notevole piglio con qui la pagina è stata
affrontata.
L'ultima parte del programma-mostro è stata offerta da
Rainer Maria Klaas, pianista locale, e organizzatore della
manifestazione.  Un pazzo.  Il suo sotto-programma si
chiamava zweimal::sieben ossia due-volte::sette. Sette
coppie di brani, unite da relazioni tematiche.
Ecco le sette coppie
Stephen Heller (1813-1888): Capriccio-Studio sulla ouverture le Ebridi
di Mendelssohn
Henri Wieniawski (1835-1880): Sull'Oceano: una contemplazione
Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968): Nachtmusik aus Alt-Wien
Carl Tausig (1841-1871): Man lebt nur einmal, nach Johann Strauss
Erwin Schulhoff (1894-1942): Tango (dagli Etudes de Jazz)
Stefan Wolpe (1902-1972): Tango
Darius Milhaud (1892-1974): Rag-Caprice
Ignaz Friedman (1882-1948): Cake-Walk
Paul Dukas (1865-1935): La plainte, au loin, du faune (Per "Tombeau de
Claude Debussy")
Leopold Godowsky (1870-1938): Boro Budur (dalla "Suite di Giava")
Ignace Strasvogel (1909-1994): Rondo (Variazioni) (1988-89)
Maurucio Kagel (1931-2008): Improvvisazione sul Walzer dal trio per
pianoforte (1984-1985)
Anton Rubinstein (1829-1894): Capriccio Russo (Album di Peterhof,
1866)
Moritz Moszkowski (1854-1925): Capriccio Spagnolo op. 37
Una folle cascata di note, con alcuni momenti più lirici,
una chiara dimostrazione che la musica dei compositori ebrei
è varia quanto tutta la musica.  Si andava da pagine, se
vogliamo, volatili, come quelle di Heller, Tausig,
Rubinstein, Moszkowski, che hanno la loro principale ragione
di essere nella stessa scrittura pianistica, a brani molto
belli e interessanti come quello di Castelnuovo-Tedesco,
fino a piccoli (ma solo per la lunghezza) capolavori, come
il Tango di Wolpe e il Rondo di Strasvogel.
Unico appunto: la lunghezza estrema. Queste "Akademien"
musicali sono sempre molto stancanti.  A parte una pausa di
circa 25 minuti tra il programma di Martin von den Heydt e
l'Alkan di Schaghajegh Nosrati, le uniche pause sono state
tecniche.
Alla fine c'è stato un piccolo ricevimento per i musicisti,
i parenti e gli amici - ero in quota a questi ultimi - e per
qualche altra oretta si è continuato a parlare - anche - di
musica.
 Roberto


title: A proposito di Organo

author: gilberto

text:
Mi permetto entrare tra voi cercatori di amanti d'Organo.....
Non è vero che gli amatori di questo strumento sono pochi ma solo dispersi.
In Italia non esistono
società nazionali capaci di coagulare movimenti musicali generali e
particolari,quindi è d'obbligo
organizzarsi più modestamente.....A guardare bene però,di associazioni o
gruppi di studio organologico
e organistici in Italia ce ne sono molti seri e, chi più o meno tutti
collegati ad altri gruppi italiani o esteri.
I " NG " se fossero più penetranti culturalmente,avrebbero senz'altro più
successo veicolando a tutti
informazioni utili al proprio strumento altrimenti difficilmente
reperibili, perchè ognuno non può sapere
tutto anche se ama alla follia il suo strumento.Apertissimo dunque a
parlare d'Organo ma in modo più
costruttivo.Un augurio a maggiori e utili contatti a tutti, con invito a
partecipare numerosi.
"
gb...@working.it
  "


title: Evgenij Onegin al Regio di Torino (ovvero: la grande Mirella Freni, ma non solo....)

author: Andrea Finotello

text:
Domenica pomeriggio ho assistito alla penultima recita dell'Evgenij
Onegin messo in scena al Regio di Torino. L'edizione presentata era in
lingua originale, con soprattitoli in italiano.
E` un'opera, questa, che esercita un grande fascino su di me. Per come
Ciajkovskij ha saputo sviluppare il senso di malinconia e rimpianto che
pervadono tutta l'opera e per come ha saputo efficacemente rileggere ed
adattare il romanzo di Pushkin, il piu` delle volte trasferendo di peso
nel libretto i versi del poeta ma anche con spunti originali quanto mai
felici. Per esempio la definizione del personaggio di Olga, fanciulla
inespressiva e vaga nel romanzo, e della quale, per Pushkin, non val la
pena parlare, ma perfetto contraltare alla figura di Tatiana nell'opera.
Quanto Tatiana e` sognatrice incantata, tanto Olga e` spensierata e
concreta. O almeno sembrerebbe, perche` nel suo arioso di sortita esiste
ed e` presente nella musica una malinconia di fondo: ecco, tutti dicono
che lei, Olga e` spensierata e felice. E lei *deve* esserlo: e cosi`
"trascorrono" i suoi giorni. Ma quanta languida malinconia
nell'accompagnamento musicale di quel "trascorrono"....
Nel romanzo di Pushkin il dolore di Olga per la tragica morte del
fidanzato Lenskji durera` poco ed ella ben presto si sposera` con un
altro. Non e` dato di sapere cosa accade ad Olga, nell'opera di
Ciajkovskij. Mi piace pensare che, forse, il ricordo di Lenskji vivrebbe
piu` a lungo in lei. Come accadrebbe, probabilmente, se al suo posto ci
fosse stata Tatiana: Olga, in fin dei conti, nell'opera non e` cosi`
diversa dalla sua sognatrice sorella....
Un'altra intuizione di Ciajkovskji quanto mai azzeccata, secondo me, e`
lo sviluppo del personaggio di Gremin, appena accennato nel romanzo ma
gratificato di una bella aria nel terzo atto dell'opera. Aria in cui
egli dichiara il suo grande amore per Tatiana, sposata due anni prima.
Tatiana e` apparsa come un raggio di sole nella sua vuota vita e le ha
dato un senso. Egli ora l'ama alla follia. E Gremin in questo momento
diventa Onegin: sta cantando quello che  proverebbe Onegin se non avesse
avuto l'orgoglio e l'insipienza di rifiutare il grande amore di Tatiana.
Anche la vita di Onegin scorreva e scorre priva di significato (lo
confessa egli stesso, sia nel romanzo che all'inizio del terz'atto
dell'opera, di essere arrivato a ventisei anni senza arte ne` parte,
senza moglie e senza lavoro): se solo l'orgoglio e la supponenza non gli
avessero messo in bocca quella stolta predica in risposta alla passione
di Tatiana, ora lui e non Gramin avrebbe uno scopo nella vita. Ma il
passato non ritorna, come ben gli rammentera` Tatiana nella scena
successiva e lui, Onegin, rimarra` irrimediabilmente solo nella sua
angoscia.
E vorrei parlare proprio di Tatiana, che sul palcoscenico era
interpretata da Mirella Freni. Non so cosa si potrebbe ancora dire di
questa immensa Artista. Dire che il tempo, per lei, si e` fermato e` una
gran banalita`. Ma e` vero: la sua voce suona ancora integra (e con
volume notevolissimo). Il miracolo pero` non e` tanto in questo, quanto
in come questa straordinaria interprete riesca a piegare la sua voce e
ad adattarla a tutte le situazioni richieste dal personaggio.
Non solo la grande scena della lettera e` stata esemplare per come ha
saputo rendere l'ansia, l'angoscia, la febbrile esaltazione che via via
si succedono. Ci sono state pennellate indimenticabili. Il tono da
bambina stizzita alle prese con un'anziana che non capisce (o fa finta
di non capire...), nel duetto con la njanja alla fine della scena della
lettera. O l'"a parte" desolato prima dell'aria di Onegin nel primo
atto. O ancora l'"a parte" angosciato quando riconosce Onegin all'inizio
del terz'atto. Piccoli momenti, ma grandi interpretazioni. Per taceredel
duetto finale e del suo del suo "Addio per sempre" finale, disperato,
angosciato e angosciante, ma tagliente come una spada.....E c'era
proprio tutta nella voce della Freni, la disperazione di Tatiana, in
quel momento. No, Tatiana non ama Gremin, non puo` essere felice con
lui, non lo sara` mai. Ma lo ha sposato, ha fatto una scelta ed a questa
sara` fedele. "Il passato non ritorna"....
La Tatiana di Mirella Freni e` entrata definitivamente nella mia
memoria. Reparto: "Indimenticabili".
Va da se` che il successo personale di Mirella Freni e` stato
grandissimo. Piccola nota di colore: il signore seduto dietro a noi e`
rientrato, prima del terzo atto, con un mazzo di 15 rose rosse,
palesemente destinato alla Freni. Il signore era americano a non
spiccicava una parola di italiano. Ad una mia precisa domanda (scusi, ma
lei e` venuto fin qui apposta per la Freni?) ha spalancato gli occhi e,
con l'aria piu` naturale di questo mondo mi ha risposto: "Yes". Arrivava
da New York....
Onegin, nella recita di domenica, avrebbe dovuto essere Roberto Servile,
debuttante nel ruolo in queste recite torinesi ed accolto bene ma non
benissimo dalla critica. Tuttavia, un annuncio all'altoparlante prima
del levar del sipario, ci avvertiva che, a causa di una tracheite,
Servile sarebe stato sostituito da Valerji Alexejev, che aveva gia`
cantato col secondo cast in un paio di recite.
E` stata, tutto sommato, una piacevole sorpresa. Dotato di voce alquanto
scura, integra e, mi pare, ben impostata (mi ha ricordato molto, per
timbro e fraseggio, Yurij Mazurok), ha delineato un Onegin freddo e
compassato (fin troppo, forse) nei primi due atti, per sciogliersi poi
in accenti febbrili ed appassionati nel duetto finale del terzo atto.
Una bella prova: speriamo di poterlo risentire ancora.
Sergej Larin e` stato un notevolissimo Lenskji. Appassionato nell'arioso
di sortita, melanconico e addolorato nel grande concertato del secondo
atto (dove ha sfoggiato una bellissima mezzavoce intonando "In casa
vostra, in casa vostra...."), struggente nell'aria di addio alla vita,
conclusa con una smorzatura spettacolare. Meno convincente, dal punto di
vista interpretativo, nella scena del litigio con Onegin, durante la
quale ha delineato un Lenskji un po' isterico. Bellissima prova,
comunque, nel complesso.
La schiera dei comprimari era, naturalmente, capeggiata dall'impagabile
Gremin di Nicolai Ghiaurov. La voce non` e` piu` quella di un tempo ma
la sua Arte e` rimasta intatta (altra grande banalita`, lo so, ma e`
proprio cosi`). Stupenda caratterizzazione e aria di Gremin da
incorniciare.
Claudia Nicole Bandera e` stata una Olga musicale e adeguata vocalmente
e scenicamente, mentre Gianluca Sorrentino ha dato vita ad un Triquet
fatuo ancorche` dalla vocalita` piuttosto flebile.
Il Coro del Regio si e` disimpegnato benissimo, come al solito.
Il Maestro Emil Tabakov, al suo esordio torinese, ha diretto in modo
senz'altro corretto ma non eccessivamente partecipe, a volte
banalizzando un po' come e` successo, per esempio, nella scena della
lettera (il motivo che accompagna la penna di Tatiana nel suo scrivere
febbrile) o nel bellisssimo preludio al quadro finale dell'opera.
L'allestimento era quello presentato dal Comunale di Bologna qualche
anno fa, con bei costumi e interni accurati anche se un po' scontati.
La  regia era di Vittorio Borrelli e, in un paio di punti, mi ha
lasciato un po' perplesso. Come quando, alla fine del primo atto,
Tatiana seduta angosciata su una panchina, dopo aver ascoltato la
predica di Onegin, rifiuta sdegnosa il braccio offertole da Onegin
stesso.
Ora, romanzo di Pushkin e libretto dell'opera dicono esplicitamente che
Tatiana si appoggia "macchinalmente" al braccio di Onegin ed esce con
lui. Non e`, secondo me, questione di pignoleria ma mi pare che
l'indicazione di romanziere-librettista sia logica conseguenza dello
stordimento di Tatiana che ha appena visto assassinare il suo sentimento
d'amore ma che e` comunque ancora soggiogata da Onegin. Un suo sdegnoso
rifiuto a questo punto vanificherebbe, secondo me, il contrasto tra la
Tatiana innamorata ma succube di Onegin con la Tatiana del terzo atto,
ancora innamorata si`, ma capace del gran rifiuto.
Poi, nel duello del secondo atto, Lenskij avanza verso Onegin puntando
la pistola ma voltando pauroso la testa e coprendosi gli occhi. Non mi
sembra che un poeta dagli slanci appassionati come Lenskij possa andare
incontro alla morte in modo, se vogliamo, un po' ridicolo. Oltretutto,
Onegin, vedendo cio` e sparando lo stesso, ci fa un po' la figura di un
assassino da strada e questo non mi sembra far parte della psicologia
del personaggio. Assassino di un sentimento (l'amore di Tatiana) per
orgoglio si`. Assassino di un amico (Lenskij) per orgoglio e capriccio,
anche. Ma assassino maramaldo e vigliacco, non lo vedo proprio.
O forse queste sono proprio solo pignolerie, pero` escono decisamente
dalla mia visione dell'opera.
Il pubblico, alla fine, ha tributato calorose ovazioni a tutti ma in
particolare, come detto, a Mirella Freni. Mi riferivano che qualcuno, in
platea, diceva che la prestazione della Freni, da sola, valeva il prezzo
del biglietto. Vero. Verissimo. Se pero` aggiungiamo anche il valore
degli altri interpreti, il prezzo del biglietto e` stato ripagato con
gli interessi....
Saluti a tutti.
Andrea.
--
 _______________________________________________________________
|                               /     /  __ / ___/   / /__  __/ |
|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:   +39.11.2285728                                       |
|  Fax :   +39.11.2287140                                       |
|  e-mail:
Andrea.F...@cselt.it
                            |
|_______________________________________________________________|


author: Diego

text:
On Tue, 03 Feb 1998 14:06:32 +0100, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Domenica pomeriggio ho assistito alla penultima recita dell'Evgenij
>Onegin messo in scena al Regio di Torino. L'edizione presentata era in
>lingua originale, con soprattitoli in italiano.
Come al solito mi accodo ai commenti di Andrea (tra l'altro, domenica
ci siamo conosciuti di persona).
Gli interpreti sono stati grandi; l'aria di Gremin e' stata la lezione
di un grande interprete, con un fraseggio, un'espressione, un
sentimento (passatemi il termine) ineguagliabili. Deve essere bello
cantare un'aria come quella alla propria compagna, e in pubblico!
L'opera in se' a me non e' piaciuta troppo, forse perche' sono
influenzato dal romanzo, che e' uno dei miei libri prediletti, e'
stato IL libro dei miei 16 anni.
AMMA, quando si pensa alll'Oniegin di Puskin si deve avere sempre
presente Faust; ambedue si fanno sostanzialmente guidare dagli eventi,
ma uno lo fa perche' non ha piu' interesse per la vita, l'altro
perche' il vissuto non gli basta mai (non per niente la frase sublime
e' pronunciata al condizionale: "Se..., allora potrei dire all'attimo
fuggente..."). Quindi Faust guadagna la salvezza perche' si fa
trasportare consapevolmente dagli eventi a cui si e' affidato, mentre
Oniegin perde tutto perche' si fa trasportare quasi per noia (lo
spleen?).
L'Oniegin di Puskin assomiglia tanto ad uno di quei giovani d'oggi di
cui ci chiediamo "che cosa gli regaliamo a Natale? ha gia' tutto...."
(frase agghiacciante, se ci pensate), con la differenza che per
Oniegin questo e' il punto di arrivo (anche se a vent'anni), non il
punto di partenza di una vita.
Avrei dovuto aspettarmi che questa visione non avrebbe potuto essere
espressa in un'opera; purtroppo, sono rimasto deluso egualmente.
Della vicenda resta solamente la storia dei due amori infelici (Olga
per un motivo, Tatiana per un altro), la storia dell'amicizia
oltraggiata (con il duello rovinato dalla regia), il contrappasso
(Tatiana che si rifiuta a Oniegin). Nulla dell'ipocrisia del bel
mondo, nulla della scoperta dell'amore a sedici anni (Oniegin,
Tatiana, Olga, Lenski), nulla della noia di chi non ha uno scopo nella
vita.
Infine, il romanzo non ha una fine ben definita; sappiamo che, dopo
che Tatiana si e' negata a Oniegin, questi esce e incontra Gremin che
sta appunto tornando a casa; non sappiamo come andra' a finire (che
facevi qui?, duello? con morte di Gremin o di Oniegin? o che altro).
Questo finale *aperto* manca completamente nell'opera.
Insomma, un po' poco, per le aspettative che avevo.
Diego
Meglio tacere e dare l'impressione di essere uno sciocco,
piuttosto che aprire la bocca e togliere ogni dubbio.


author: Giovanni Christen

text:
Andrea Finotello,
andrea.f...@cselt.it
 writes:
>Il miracolo pero` non e` tanto in questo, quanto
>in come questa straordinaria interprete riesca a piegare la sua voce e
>ad adattarla a tutte le situazioni richieste dal personaggio.
E non ha nemmeno bisogno di usare la voce. La sua entrata con
i libri sottobraccio mentre tutti sono indaffarati a fare le
conserve definisce gia' il personaggio in modo perfetto!
E' incredibile come Mirella Freni sappia caretterizzare i ruoli
giovanili, pur avendo ormai un aspetto che non la aiuta.
>La Tatiana di Mirella Freni e` entrata definitivamente nella mia
>memoria. Reparto: "Indimenticabili".
Anche nella mia, accanto alla sua Mimi' ed al Werther di Kraus!
Quando avevi presentato il cartellone, Lomi aveva stroncato il
cast di <Onegin> - a partire dalla scelta di Mirella Freni (avrebbe
voluto la Focile...). Avevo difeso il cast, perche' l'avevo visto a
Zurigo: Freni-Alexeiev-Larin-Ghiaurov. La sostituzione di Servile
lo ha ricostituito completamente a Torino. Quindi la tua recensione
non fa che confermare i miei ricordi.
Alexeiev non e' un grande, anche a Zurigo era venuto come sostituto
(Hampson non era ancora riuscito ad imparare il ruolo in russo...).
L'ho visto anche come Iago e non mi era piaciuto, ma i cantanti russi
in Onegin non deludono mai!
Giovanni C


author: Alessandro Di Nicola

text:
In article <
34d792cd...@news.tin.it
>,

die...@tin.it
 (Diego) writes:
> fuggente..."). Quindi Faust guadagna la salvezza perche' si fa
> trasportare consapevolmente dagli eventi a cui si e' affidato, mentre
Visto che conoscere e'un tendere-a, il farsi trasportare da Faust credo
possa essere visto - in quanto elemento positivo - come una manifestazione
dell'apertura all'essere heideggeriana. Non vedo molti contatti con la
figura di Oniegin.
> Oniegin perde tutto perche' si fa trasportare quasi per noia (lo
> spleen?).
Penso che lo spleen sia gia'una forma di "fissita'" nei confronti della
propria vita, non di trasposto passivo: si ha la mente talmente occupata
dall'idea del nulla, che questa diventa un elemento di forza, di opposizione
rispetto agli eventi. Dal punto di vista intellettuale, e'chiaro. Perche' il
corpo (nella contrapposizione corpo/anima tanto cara alla poesia europea, da
Petrarca a Baudelaire) va da tutt'altra parte: sia nell'ozio, sia nel
percepire piaceri. Oniegin e', scusami l'espressione poco felice, un
malinconico retroattivo: per una folata di vento, ripercorre il proprio
passato e lo giudica. Ma quando il vento finisce, torna ad essere
superficiale e vacuo come niente fosse successo.
Nello spleen il Nulla viene dominato (o almeno contenuto, che e'gia' una
forma di dominio) dall'intelletto, nella figura di Oniegin il Nulla ha le
forme disinvolte e incoscienti del vivere quotidiano. Un Nulla
metropolitano, quasi preso da una lirica di Sbarbaro.
--
Venga tu dall'inferno o dal cielo, che importa,
Bellezza, mostro immane, mostro candido e fosco,
se il tuo piede, il tuo sguardo, il tuo riso la porta
m'aprono a un Infinito che amo e non conosco?
(Charles Baudelaire, Inno alla bellezza)


title: Anche questo non è male

author: piero

text:
http://www.youtube.com/watch?v=DKlLgZZCtgc
fossero tutte cosě brave le violiste
:-)
--
Piero dal Sudtirol


title: Per Musica Ficta - oIo - atciF acisuM reP

author: Giovanni Lagnese

text:
Cosa pensi di quello che pensi quando pensi a cio` che pensi?
Giovanni


author: Musica Ficta

text:
> Cosa pensi di quello che pensi quando pensi a cio` che pensi?
Non saprebbi dire perchč, ma mi viene in mente Curt Ghedel che piscia sul
mausoleo di Debussy cantando una musica che fa 'in girum imus nocte ecce et
consumimur igni". Veronica sei un mito.
M.F.


text:
Do_ Do___ Sib_ Fa_Mi___Re#_Sol#_Fa#_______
Giovanni


title: danza ungherese n.5 di Brahms

author: francesco paolo

text:
Avevo una bellissima versione della danza ungherese n.5 di Brahms per
tromba che ho perso. non ricordo più l'esecutore. C'è qualcuno che può
darmi
qualche indizio per rintracciarla? grazie. saluti. franco
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Buona visione

author: Giampaolo Lomi


title: Buona visione

author: Roberto Mastrosimone

text:
On 22 Gen, 18:16, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
>
http://edition.cnn.com/2008/WORLD/europe/01/21/trash.irpt/index.html
insomma: vidi Napule e ppoi mori !!!
Ciao
      Roberto


title: Buona visione

text:
>insomma: vidi Napule e ppoi mori !!!
>Ciao
>      Roberto
Si...:-)))  Anche se qualcuno mi ha spiegato che Mori è un paesino che
viene dopo Napoli ! Quindi non ci sarebbe nulla di strabiliante...se
dopo aver visto la spazzatura di Npoli, essendo sporavvissuti, si
finisse per ritrovarsi a Mori...:-))
Ti è piaciuto il Barbiere di ieri? A me no. Non so come, ma mi è parso
che abbiano cantato male tutti, Florez compreso. L'orchestra penosa
con Gelmetti sul podio. Ma quel che è peggio ho avuto la sensazione
che nessuno credesse in quello che faceva. Nè Florez, nè Raimondi, Nè
Praticò. Rosina sembrava Tisbe ! Brutta anche la regia e le scene. Il
teatro Real di Madrid non ne fa una buona per quanto mi ricordi.
Peccato con un simile cast mi è sembrata un'occasione perduta, o
comunque inutile.
Ciao
Giampaolo


title: Buona visione

text:
Bhe a parte qualche virtuosismo canoro hai proprio ragione, ed oltretutto si
faceva fatica a seguire con quelle scene...
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:faccp3tfpgp4ngv3a...@4ax.com...



title: Buona visione

author: Lulu

text:
On Jan 22, 9:20 pm, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Bhe a parte qualche virtuosismo canoro hai proprio ragione, ed oltretutto si
> faceva fatica a seguire con quelle scene...
Beh con l'acca al fondo. Anche per me è stata una rivelazione che ha
sconvolto il mio linguaggio.


title: Buona visione

text:
Così sei realizzato ora...
Sono contento. Penso che non si potrà mai parlare di classica perchè gli
errori di battitura non finiranno mai.
"Lulu" <
sup...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:6b960c1b-0dbc-4724...@n20g2000hsh.googlegroups.com...



title: Buona visione

text:
On 22 Gen, 19:15, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
>
> Ti è piaciuto il Barbiere di ieri? A me no. Non so come, ma mi è parso
> che abbiano cantato male tutti, Florez compreso. L'orchestra penosa
> con Gelmetti sul podio.
Non l'ho visto, ma se è questo:
http://www.youtube.com/watch?v=YUUNqJXFPTo
ne avevo già visti estratti su youtube, quando era uscito in edicola
e, tutt'altro che convinto, ne avevo evitato l'acquisto.
Ah, se avessi fatto la stessa cosa con quella Norma assurda!
Ciao
     Roberto


title: Compro CD della TELARC

author: mate

text:
Compro CD della TELARC

(anche in formato mp3- hi-quality


title: Compro CD della TELARC

text:
mate
wrote in message ...



title: OT-Previsioni tra due tempi di Francia-Inghilterra

author: Schillogeno

text:
Mi sbilancio:
Votanti: 71%
Forza Italia 25%
Alleanza Nazionale 10%
Lega 4%
Ccd-Cdu 3%
Mussoliniani 2%
Radicali 4%
Sgarbi & C. 1%
Rifondazione 5%
Di Pietro-Occhetto 4%
Comunisti Italiani 3%
Ulivo 33%
Verdi 3%
Svp 1%
Altri 2%
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


author: Terra del Fuoco

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eobpc09kqi6g98ukg...@4ax.com...
> Mi sbilancio:
>
Però ... bravo ...


author: fabio isman

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eobpc09kqi6g98ukg...@4ax.com...
> Mi sbilancio:
>
> Votanti: 71%
>
> Forza Italia 25%
> Alleanza Nazionale 10%
> Lega 4%
> Ccd-Cdu 3%
> Mussoliniani 2%
> Radicali 4%
> Sgarbi & C. 1%
> Rifondazione 5%
> Di Pietro-Occhetto 4%
> Comunisti Italiani 3%
> Ulivo 33%
> Verdi 3%
> Svp 1%
> Altri 2%
>
> Schillogeno
>
bravo schillo, antico amico; c'è chi ha zizou, c'è chi ha berluskonì; e
loro, appunto, vincono. Un po' anche noi
salutoni a tutti/e
fabio


author: delma

text:
Il Sun, 13 Jun 2004 19:47:15 +0000, Schillogeno ha scritto:
> Mi sbilancio:
>
e chissenefrega delle tue bilance?
ciao
delma
--
** registered Linux user #348062 **
Welcome to paradise, this is your harp.
Welcome to hell, here's your accordion.


author: Neo

text:
"delma" <
de...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2004.06.13....@despammed.com...
> Il Sun, 13 Jun 2004 19:47:15 +0000, Schillogeno ha scritto:
>
> > Mi sbilancio:
> >
>
> e chissenefrega delle tue bilance?
>
Io


author: Marco Marcelli

text:
fabio isman wrote:
>>Mi sbilancio:
>>
>>Votanti: 71%
>>
>>Forza Italia 25%
> bravo schillo, antico amico; c'è chi ha zizou, c'è chi ha berluskonì; e
> loro, appunto, vincono. Un po' anche noi
Bellissima partita, e pessimo risultato politico.
Dagli italiani mi aspetto sempre meno, ma constatarlo ogni volta
e' terribile.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================