title: Un artilo di Lissner

author: Albert Herring

text:
Discorso quanto meno retorico, per quanto finto accorato e magari in
parte anche sincero. Non promette nulla di buono, con signorilità non
fa man bassa dei suoi predecessori senza perciò puntare al futuro.
Quanto di più becero e ufficiale ci si possa aspettare da
un'istituzione che non cesserà mai di essere un'istituzione al di là
delle formali proteste di umanità e amore per l'arte. Sembra un
prestampato, uno di quei discorsetti prestampati che i direttori
artistici si peritano di modificare a  proprio uso e consumo. Se
questa è la specificità culturale a cui fanno riferimento, se la
possono infilare dove sanno loro.
Albert Herring
albert dot herring at hotmail dot it
icq #318-898-279
http://launch.groups.yahoo.com/group/thebenjaminbrittenclub/
-----------------------
What can you do if you are thirty and, turning the corner of your own
street, you are overcome, suddenly by a feeling of bliss - absolute
bliss! - as though you'd suddenly swallowed a bright piece of that
late afternoon sun and it burned in your bosom, sending out a little
shower of sparks into every particle, into every finger and toe?
K. Mansfield, Bliss


title: Un artilo di Lissner

text:
Ovviamente però ti ringrazio per averlo riportato e mi scuso con te se
ti sono sembrato eccessiamente o impropriamente brusco. Basterebbe
rileggermi prima, alle volte: potrei risparmiare figuracce inutili.
Un abbraccio e a presto.



title: Un artilo di Lissner

author: Rudy

text:
Albert Herring <
rob....@email.it
> wrote:
> Ovviamente però ti ringrazio per averlo riportato e mi scuso con te se
> ti sono sembrato eccessiamente o impropriamente brusco. Basterebbe
> rileggermi prima, alle volte: potrei risparmiare figuracce inutili.
Ma no. Hai detto quello che pensavi e va bene. Non ho interpretato il
tuo post come una critica a me, ma all'articolo, ovviamente.
Capisco poi, che tu abbia letto l'articolo essendo interessato in modo
molto mediato alla gestione della Scala, e che da un uomo cui e' stata
affidato un compito importante quale quello di Direttore artistico di un
teatro con una grande tradizione alle spalle, ma in preoccupante
decadenza, ti saresti aspettato qualche cosa di piu' intelligente, o
quanto meno di piu' meditato, piu' esposto sul piano culturale.
D'altra parte anch'io leggendolo ho avuto la sensazione di un articolo
di maniera.
Tuttavia, io l'ho postato avendo d'occhio soprattutto coloro che alla
Scala sono direttamente interessati in quanto frequentatori abituali; e
perche' c'e' un passaggio che mi sembra importante: ed e' quello in cui
fa riferimento ad una maggior attenzione ai classici del XX secolo e al
Barocco. Tieni conto che tutta la programmazione scaligera ha pressoche'
ignorato (tranne qualche episodio negli ultimi anni) questi due
fondamentali filoni.
E questa a me è sembrata una promessa interessante.
> Un abbraccio e a presto.
Anche a te
Rudy



title: Un artilo di Lissner

author: Moosbrugger

text:
Albert Herring ha scritto:
> Discorso quanto meno retorico, per quanto finto accorato e magari in
> parte anche sincero. Non promette nulla di buono, con signorilità non
> fa man bassa dei suoi predecessori senza perciò puntare al futuro.
> Quanto di più becero e ufficiale ci si possa aspettare da
> un'istituzione che non cesserà mai di essere un'istituzione al di là
> delle formali proteste di umanità e amore per l'arte. Sembra un
> prestampato, uno di quei discorsetti prestampati che i direttori
> artistici si peritano di modificare a  proprio uso e consumo. Se
> questa è la specificità culturale a cui fanno riferimento, se la
> possono infilare dove sanno loro.
Eh, addirittura !! :-)
Lissner è entrato in carica questa primavera, cosa pretendevi che
facesse per la stagione entrante, quando la gente firma i contratti
quattro-cinque anni prima ? E' ovvio che questa stagione palleggeranno
un po', non poteva scrivere qualcosa di molto diverso.
Ciao
Moos


title: Un artilo di Lissner

author: fabio isman

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:D8nUe.19068> Lissner è entrato in carica questa primavera, cosa
pretendevi che
> facesse per la stagione entrante, quando la gente firma i contratti
> quattro-cinque anni prima ? E' ovvio che questa stagione palleggeranno
> un po', non poteva scrivere qualcosa di molto diverso.
in realtà, dalle poche motizie che ho saputo, non dovendone stavolta
raccogliere per ragioni professionali, sembrerebbe ancora peggio: Lissner
avrebbe trovato una buona quota di programmazione "vuota", senza contratti;
e si sarebbe dato da fare come un matto, specie tra artisti giovani, per
trovare chi avrebbe potuto riempire tante caselle desolatamente vuote, e in
extremis, con quel che il mercato, o le amicizie, potevano ancora offrire.
salutoni a tutti/e
fabio


title: Un artilo di Lissner

text:
You wrote:
>Tieni conto che tutta la programmazione scaligera ha pressoche'
>ignorato (tranne qualche episodio negli ultimi anni) questi due
>fondamentali filoni.
Parliamoci chiaro, Rudy, io ho una sostanziale simpatia per il passato
di Lissner, anche nel suo essere provocatorio. Mi sembra una persona
che in qualche modo sa il fatto suo e si difende bene. Per questo mi
aspettvavo qualcosa di diverso da lui.
Ma veniamo al dettaglio. E' vero che sono interessato in modo molto
mediato alla Scala. Ma per quanto riguarda i cartelloni, sono i più
diffusi al mondo. E ricordo perfettamente un post, a propostio del
Grimes di qualche anno fa, in cui il "malcapitato" spettatore (non eri
tu, forse, o forse sì) ha fatto anche la battuta che Britten
ringiovanisce, solo perché pur di far entrare gente alla Scala hanno
praticato a tappeto - o poco ci manca - lo sconto giovani. Il problema
non è proporre opere del XX secolo, a Palermo lo si fa sempre: negli
ultimi hanno è invalso il criterio di cominciare la stagione con
un'opera del '900 (ricordo tra l'altro una *SPLENDIDA* Lulu di qualche
anno fa, di cui ho parlato senz'altro), quest'anno per esempio
cominceranno col Re Ruggero di Karol Szymanowski. Ma io ti ricordo che
c'è sempre gente che applaude tra un'aria e la cabaletta che segue -
cosa che, ripeto, parlate male dei francesi quanto volete, a Parigi
non succede neanche nei recital, e ho detto tutto - in sostanza c'è
gente che ignora il valore artistico della musica in quanto tale e in
special modo di quella del '900. Non ha senso, è offensivo e orrendo,
per quanto ovviamente molto comodo, praticare lo sconto giovani se no
il teatro rimane vuoto. Così si fa passare un messaggio sbagliato: è
un nostro capriccio e ce lo paghiamo noi. Non è questa l'imprenditoria
o il sostegno all'arte di cui ha bisogno la grande musica o la musica
considerata grande.
Puntare al '900 o al 2000 non significa prospettare nel cartellone
opere di Berg, Prokof'ev (perché diavolo così assente in tutti i
cartelloni) o Adés. Significa sostenere in ogni modo mediatico
compositori che possono non piacere a tutti (sostanzialmente l'ultimo
non mi piace affatto) ma che fanno musica. Se la gente si abituasse
all'idea che la musica si fa, e la si continua a fare anche oggi,
magari guarderebbe con occhio diverso anche alla stessa Lucia di
Lammermoor. In questo Britten e gli inglesi in particolare (sì, anche
Adés, se vogliamo, ma MOLTO meno, sono grandi nella loro coscienza
pragmatica del *far* musica insieme come atto educativo fondamentale.
Un menu diverso, più ricco, più azzardato, ai miei occhi, è come la
proposta di un Don Giovanni con la regia di Peter Sellars: non dice
nulla di nuovo o di originale ma fa parlare di sé e non educa il
pubblico se non a un blando e discutibilissimo pensiero divergente.
Io non sono uno... Schauspieldirektor e in tutta onestà non saprei
come fare per portare avanti questi discorsi. Lissner invece sì, l'ha
già fatto, in qualche modo (sebbene poi il suo Don Giovanni sia
innanzitutto il Don Giovanni di Peter Brook e solo in seconda istanza
e per vicende a loro modo estranee quello di Daniel Harding), ora mi
aspetto che dia una luce più bella alla Scala. Se poi venisse qui e
uccidesse tutte le signore impellicciate e la gente che applaude in
momenti sbagliati, a interpreti indecorosi o addirittura confondendo
un interprete per un altro e alzandosi in onore di un perfetto
sconosciuto, più o meno valido che sia; se poi si venisse qui e si
mettesse a educare questo pubblico maleducato, insensibile e ignorante
NEL PEGGIOR MODO possibile: allora ecco io sarei contentissimo e
Lissner avrebbe in qualche modo riscattato il suo insulso discorsetto.
E non è una rinuncia al ruolo fondamentale che dovrebbe avere la
scuola dare tanto peso a un'istituzione teatrale. E' chiaro che ho
voglia sinceramente di uccidere gli insegnanti che rinunciano al loro
ruolo e per essere simpatici fanno queste cose invece di far suonare,
ascoltare capolavori e fare storia della musica, sia pure per grandi
linee. Ma non sono tutti così, per fortuna, e c'è chi fa ancora il suo
lavoro. MI auguro che Lissner e i suoi pari (se ci può essere un pari
al sovrintendente della Scala, tolte pochissime eccezioni al mondo)
facciano altrettanto e non puntino all'omologazione verso una
pubblicità patinata di certe copertine da musica pop e simili. Se le
istituzioni e i messaggi culturali rinunciano alla loro peculiarità
anche nell'immagine collettiva, alimentano una confusione indegna
negli spettatori e difficilmente potranno essere credibili come
alternativa, e mandare un segnale di richiamo a chi cerca proprio
questo tipo di prodotto culturale piuttosto che altro.
Lissner ha un compito importante. Si faccia il suo lavoro e pensi a
comunicare bene o ne uscirà malissimo, alla faccia Aix en Provence.



title: Un artilo di Lissner

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Fri, 09 Sep 2005 21:59:09 +0200, Albert Herring
<
rob....@email.it
> ha scritto:
> Discorso quanto meno retorico,
Non si parla mai male dei morti: la lode postuma ai predecessori è un
classico a qualsiasi latitudine.
> Quanto di più becero e ufficiale ci si possa aspettare da
> un'istituzione che non cesserà mai di essere un'istituzione
Quando sento parlare di "genio della Scala" non so se scompisciarmi dalle
risa o farmi venire i nervi. Ciò che esiste non è il "genio" ma il
"marchio" della Scala che ha bisogno di un bel restyling. Il problema è
come farlo: non dimentichiamo che all'estero la Scala è sinonimo di '800
italiano. Se ti leggi Opera-List rimani commosso da quegli americani che
si immaginano che nel nostro paese anche il fattorino del panettiere ami e
capisca l'opera. Io ho avuto la fortuna di conoscere dei contadini che
senza essere arrivati alla quinta elementare conoscevano l'opera lirica
con una infallibilità nel gusto, una precisione nei giudizi che avrebbero
lasciato con un palmo di naso tanti Soloni della stampa nazionale e non.
Era gente che aveva assorbito con il latte materno la musica di Verdi, che
sentiva quest'arte come un elemento fondamentale del proprio essere, non
un oggetto da museo, ma uno strumento senza il quale non si vive.
Per carità, sono entusiasta all'idea di assistere alla Katia Kabanova o al
Pelleas, ma è necessario - per il bene dell'istituzione - aveere primadi
tutto l'eccellenza nella produzione operistica italiana. Forse propongo la
quadratura del cerchio ma noto con disappunto che non si spende una parola
sul teatro dell'Arcimboldi - ennesima cattedrale nel deserto per la quale
abbiamo speso un sacco di soldi e di cui nessuno sa cosa fare.
--
Giuseppe Sottotetti


title: Un artilo di Lissner

text:
Albert Herring <
rob....@email.it
> wrote:
> Parliamoci chiaro, Rudy, io ho una sostanziale simpatia per il passato
> di Lissner, anche nel suo essere provocatorio. Mi sembra una persona
> che in qualche modo sa il fatto suo e si difende bene. Per questo mi
> aspettvavo qualcosa di diverso da lui.
Ecco, io ho avuto modo di vedere e registrare alcuni spettacoli del
Festival di Aix, che arte manda frequentemente in onda. E, quelli che ho
visto sono stati spettacoli che mi hanno entusiasmato, non tanto perche'
provocatori, quanto perche' intelligenti. Giustamente hai citato il D.G.
di Peter Brook (che mi ha affascnato), ma anche la Traviata di Mussbach
(che mi ha altrettanto affascinato) e altri spettacoli di altissimo
livello.
Indubbiamente anch'io mi aspetto da lui stagioni operistiche piu'
coerenti con una cultura viva e in evoluzione.
> Ma veniamo al dettaglio. E' vero che sono interessato in modo molto
> mediato alla Scala. Ma per quanto riguarda i cartelloni, sono i più
> diffusi al mondo. E ricordo perfettamente un post, a propostio del
> Grimes di qualche anno fa, in cui il "malcapitato" spettatore (non eri
> tu, forse, o forse sì) ha fatto anche la battuta che Britten
> ringiovanisce, solo perché pur di far entrare gente alla Scala hanno
> praticato a tappeto - o poco ci manca - lo sconto giovani.
No, non era un mio post. Comunque non entro nel merito sul problema dei
giovani. L'educazione musicale non puo' partire dal teatro, deve partire
dalla scuola. Se alle spalle vi e' una scuola efficace, allora puo'
avere senso favorire l'accesso a teatro dei giovani, con varie
iniziative.
Britten, io lo adoro. Il Peter per me e' una delle grandissime opere del
XX sec.
> Puntare al '900 o al 2000 non significa prospettare nel cartellone
> opere di Berg, Prokof'ev (perché diavolo così assente in tutti i
> cartelloni) o Adés. Significa sostenere in ogni modo mediatico
> compositori che possono non piacere a tutti (sostanzialmente l'ultimo
> non mi piace affatto) ma che fanno musica. Se la gente si abituasse
> all'idea che la musica si fa, e la si continua a fare anche oggi,
> magari guarderebbe con occhio diverso anche alla stessa Lucia di
> Lammermoor. In questo Britten e gli inglesi in particolare (sì, anche
> Adés, se vogliamo, ma MOLTO meno, sono grandi nella loro coscienza
> pragmatica del *far* musica insieme come atto educativo fondamentale.
Sono d'accordissimo.
> Un menu diverso, più ricco, più azzardato, ai miei occhi, è come la
> proposta di un Don Giovanni con la regia di Peter Sellars: non dice
> nulla di nuovo o di originale ma fa parlare di sé e non educa il
> pubblico se non a un blando e discutibilissimo pensiero divergente.
> Io non sono uno... Schauspieldirektor e in tutta onestà non saprei
> come fare per portare avanti questi discorsi. Lissner invece sì, l'ha
> già fatto, in qualche modo (sebbene poi il suo Don Giovanni sia
> innanzitutto il Don Giovanni di Peter Brook e solo in seconda istanza
> e per vicende a loro modo estranee quello di Daniel Harding), ora mi
> aspetto che dia una luce più bella alla Scala.
OK. Ma pur essendo entrambi i DG "non tradizionali" ho trovato quello di
Brook geniale, quello di Sellars molto meno.
> Se poi venisse qui e
> uccidesse tutte le signore impellicciate e la gente che applaude in
> momenti sbagliati, a interpreti indecorosi o addirittura confondendo
> un interprete per un altro e alzandosi in onore di un perfetto
> sconosciuto, più o meno valido che sia; se poi si venisse qui e si
> mettesse a educare questo pubblico maleducato, insensibile e ignorante
> NEL PEGGIOR MODO possibile: allora ecco io sarei contentissimo e
> Lissner avrebbe in qualche modo riscattato il suo insulso discorsetto.
Quello che dici tu alla Scala in linea di massima non avviene. Bisogna
dare atto a Muti che ha sempre scoraggiato gli applausi fuori posto. Se
paragoniamo, ad es., il compoprtamento del pubblico scaligero con quello
del MET (deduicibile dall'ascolto delle dirette RAI) si vede subito che
il primo raramente interrompe l'opera con applusi o si lascia
trasportare dal prolungato acuto del tenore o da altri facili
virtuosismi.
Queste osservazioni le ho fatte piu' volte proprio su questo NG.
> E non è una rinuncia al ruolo fondamentale che dovrebbe avere la
> scuola dare tanto peso a un'istituzione teatrale. E' chiaro che ho
> voglia sinceramente di uccidere gli insegnanti che rinunciano al loro
> ruolo e per essere simpatici fanno queste cose invece di far suonare,
> ascoltare capolavori e fare storia della musica, sia pure per grandi
> linee.
Credo che piu' di insegare (male) a suonare uno strumento, sarebbe utile
un insegnamento della storia (e della teoria) della musica, e un
insegnamento all'ascolto. Come d'altra parte avviene con la Storia
dell'Arte.
Poi il collegamento con le istituzioni teatrali acquista un significato
ben diverso.
> Ma non sono tutti così, per fortuna, e c'è chi fa ancora il suo
> lavoro. MI auguro che Lissner e i suoi pari (se ci può essere un pari
> al sovrintendente della Scala, tolte pochissime eccezioni al mondo)
> facciano altrettanto e non puntino all'omologazione verso una
> pubblicità patinata di certe copertine da musica pop e simili. Se le
> istituzioni e i messaggi culturali rinunciano alla loro peculiarità
> anche nell'immagine collettiva, alimentano una confusione indegna
> negli spettatori e difficilmente potranno essere credibili come
> alternativa, e mandare un segnale di richiamo a chi cerca proprio
> questo tipo di prodotto culturale piuttosto che altro.
> Lissner ha un compito importante. Si faccia il suo lavoro e pensi a
> comunicare bene o ne uscirà malissimo, alla faccia Aix en Provence.
Personalmente in Lissner ho fiducia. La prossima stagione, ovviamente,
lamentera' situazioni gia' consolidate, ma nelle stagioni successive il
discorso culturale di Lissner dovrebbe svilupparsi pienamente, e questo
mi incuriosisce molto. Spero solo che non lo intralcino le solite
questioni extramusicali che purtroppo oggi hanno un peso non
trascurabile in qualsiasi teatro.
Ciao
Rudy


title: Un artilo di Lissner

text:
In data Sat, 10 Sep 2005 06:41:09 +0200, Albert Herring
<
rob....@email.it
> ha scritto:
> E ricordo perfettamente un post, a propostio del
> Grimes di qualche anno fa, in cui il "malcapitato" spettatore (non eri
> tu, forse, o forse sì) ha fatto anche la battuta che Britten
> ringiovanisce, solo perché pur di far entrare gente alla Scala hanno
> praticato a tappeto - o poco ci manca - lo sconto giovani.
Potrei essere stato io: era stata applicata questa tariffa a me e mia
moglie. Ma non mi sento affatto un "malcapitato": lo spettacolo era
ottimo, l'assenza dei sovratitoli ha danneggiato il godimento dell'opera
per gran parte del pubblico (te la immagini la gente che si alza prima
della passacaglia perchè convinta che l'atto sia finito?)
Hai comunque toccato un tasto dolente: l'istruzione del pubblico, che va
aiutato a comprendere lavori nuovi. Ma anche qui, un teatro può fare
qualcosa ma una radio di stato può fare anche di più (un confronto fra Rai
e BBC è improponibile)
--
Giuseppe Sottotetti


title: programma diploma pianoforte

author: unosette

text:
Secondo voi posso inserire nel 4° gruppo la Sonata in mi bemolle (1889) di
Scriabin. E' una delle 2 giovanili, bella e complicata. Credo che all'epoca
della formulazione dei programmi intendessero solo le 10 con numero
d'opera.....
Grazie per l'attenzione!


title: programma diploma pianoforte

author: Valerio

text:
Il programma dell'esame di diploma di pianoforte prevede: "Esecuzione di
composizioni scelte nei quattro gruppi del seguente elenco, nessuno escluso,
e disposto in modo da compilare un programma da concerto che non oltrepassi
un'ora e un quarto di durata effettiva. (...) Gruppo n° 4 (...) Skrjabin:
Studi e sonate (...)".
E' indubbio quindi che se si tratta di una sonata (anche se giovanile) non
può essere considerata fuori programma, poiché questo non indica alcun
numero d'opera.
Comunque nel dubbio è sempre meglio chiedere alla commissione.
Ciao
Valerio
"unosette" <
im...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:aqdm60$djr$1...@attila.bofh.it...



title: Post da incompetente sul Macbeth alla Scala

author: JFSebastian

text:
Una premessa, già esplicitata nel titolo del thread: di musica (in
genere, ma lirica in particolare) capisco meno d nulla, per cui, ve lo
dico prima, non aspettatevi nulla di lontanamente vicino alla profondità
che caratterizza molti degli interventi su questo NG.
Mi limiterei, quindi, a raccontare la mia serata alla Scala del primo di
aprile (curioso come certe date paiano davvero influire sugli
eventi...).
L'esperienza complessiva è stata, direi e limitandomi ovviamente
all'opera lirica, la peggiore della mia vita.
Così ad occhio nulla o quasi si è salvato...
Il Leo Nucci del primo tempo era, persino per un orecchio ottuso come il
mio, in palese difficoltà: non avrebbe iniziato il secondo tempo, ma mi
chiedo, se uno (tra l'altro, non "uno" a caso, ma un cantante che adoro
per diverse sue altre interpretazioni) è in simili condizioni, perchè
inizia lo spettacolo.
La scenografia (un cubo rotante, inclinato con un angolo variabile,
aperto su uno dei lati, che avrebbe accompagnato tutta la
rappresentazione) era davvero malconcio: si vedevano pezzi che si
staccavano, si notava l sporco sul fondo... insomma davvero un brutto
vedere.
I costumi femminili, in genere, erano estremamente fascianti, il che
richiederebbe, per non imbarazzare, figure femminili ben diverse dal
soprano che ha cantato e dalle "streghe".
Il secondo tempo è iniziato con venti mnuti di ritardo, poi aumentati
sino a raggiungere i quaranta alla fine dello spettacolo.
Non mi è dispiaciuto il sostituto di Macbeth, anche se, sempre secondo
la mia insignificante esperienza, mi è parso uno con un gran vocione,
grande impegno, ma non particolarmente raffinato.
L'orchestra: il direttore (Ono) mi è parso un pò restare travolto
dall'andazzo generale, davvero non entusiasmante. In particolare, da un
dramma della portata del Macbeth, mi sarei atteso, per l'appunto, dei
suoni meno leziosi di quelli, secondo me pur corretti, che ho ascoltato.
In buona sostanza, soprattutto considerato che, se non mi sbaglio, era
la "prima", sono rimasto (ed è la prima volta da quando vado alla Scala)
davvero deluso da questa interminabile (ma il problema non è stata la
durata: ricordo un Crepuscolo degli Dei ben più lungo ma allo stesso
tempo ben lontano dalla mediocrità del Macbeth).
Non so chi di voi ci fosse, ma... questi sono i miei due centesimi...
Saluti,
JFSebastian


text:
JFSebastian ha scritto:

Grazie per il post. Come ha cantato la Urmana ?
Leggo dappertutto cronache veramente impietose su
di lei, e mi dispiace assai perchè è una cantante
che mi piace molto ma che probabilmente sta
indirizzandosi verso un repertorio sbagliato. Pare
che ieri sera abbia cantato Paoletta Marrocu al
posto suo, prendendosi fra l'altro altrettante
dosi di fischi...
M.


author: Matteo Scala

text:
Il 04 Apr 2008, 16:42, Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>
> Grazie per il post. Come ha cantato la Urmana ?
> Leggo dappertutto cronache veramente impietose su
> di lei, e mi dispiace assai perchè è una cantante
> che mi piace molto ma che probabilmente sta
> indirizzandosi verso un repertorio sbagliato. Pare
> che ieri sera abbia cantato Paoletta Marrocu al
> posto suo, prendendosi fra l'altro altrettante
> dosi di fischi...
>
Uhm, non so come sia la Lady della Urmana, ma nel dvd del Macbeth di Zurigo
la Marrocu mi era sembrata parecchio buona...
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> Grazie per il post.
Non prendermi in giro...
> Come ha cantato la Urmana ?
Secondo me si è persa con l'andare avanti dell'opera, alla fine davvero
maluccio persino per me...
All'inizio è anche stata oggetto di un applauso (odioso, peraltro, se fa
parte di una serie di applausi che chiudono praticamente ogni
"pezzo"...) a scena aperta...
La sensazione, poi, è che sia stata presa di mira ed impallinata. Fai
conto che non ha preso un fischio per tutta l'opera e, con mia sorpresa,
è stata accolta da una salva di booh quando è uscita da sola sulla scena
alla fine dell'opera.
> Leggo dappertutto cronache veramente impietose su
> di lei,
Secondo me non è stata "così" disastrosa (ma certo non un granchè), ma
paga la vera mediocrità della serata, nella quale nulla e niente si è
salvato (tolto un bravo Banco ed il coro)
Saluti,
JFSebastian


text:
Matteo Scala ha scritto:
> Uhm, non so come sia la Lady della Urmana, ma nel dvd del Macbeth di Zurigo
> la Marrocu mi era sembrata parecchio buona...
Credo sia un ruolo che ha in repertorio da molto,
però mia moglie l'aveva vista a Washington l'anno
scorso e anche lì non è che avesse brillato.
M.


text:
Matteo Scala <
scalama...@libero.it
> wrote:
> Uhm, non so come sia la Lady della Urmana, ma nel dvd del Macbeth di Zurigo
> la Marrocu mi era sembrata parecchio buona...
Confermo. In quella messa in scena, oltre alla Marrocu, veramente brava,
non solo per il canto ma anche per l'interpretazione, canta un grande
Thomas Hampson, un ottimo Scandiuzzi e c'č una geniale regia di
Pountney.
E' veramente una grande rappresentazione.
Speriamo che questa scaligera, il 13, non mi deluda. Quella diretta nel
'97 da Muti, con la Guleghina č stata molto buona (nonostante il solito
scatenamento degli anti-mutiani e lo sbalordimento di un pubblico
abituato alla cartapesta nel vedere il cubo di Vick.)
Ciao
Rudy
---------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


author: Giampaolo Lomi

text:
Il Fri, 4 Apr 2008 11:47:04 +0200,
jfsebas...@yahoo.it
(JFSebastian) ha scritto:
>Il Leo Nucci del primo tempo era, persino per un orecchio ottuso come il
>mio, in palese difficoltà: non avrebbe iniziato il secondo tempo, ma mi
>chiedo, se uno (tra l'altro, non "uno" a caso, ma un cantante che adoro
>per diverse sue altre interpretazioni) è in simili condizioni, perchè
>inizia lo spettacolo.
Nucci ha cantato Macbeth tante volte e, una ventina d'anni fa, anche
bene. E' stato un grande cantante, ma ormai è oltre il viale del
tramonto. Non si capisce bene se sia l'avidità sua di denaro e di
palcoscenico, oppure l'ottusa e antimusicale bramosia degli impresari
che pensano di fare "il pieno" col richiamo di un "gran nome",
esponendolo alla gogna senza ritegno.
Fatto sta che il Macbeth, è comunque una delle opere più belle e
importanti di Verdi.
Mandami (via mail) il tuo indirizzo e ti manderò il DVD della più
bella esecuzione di tutti i tempi. Poi. dopo che l'avrai vista e
ascoltata, ne riparleremo .-))
La mia mail è quella che compare sul gruppo senza il "togli"
(ovviamente).
Ciao
Giampaolo


title: Luigi Nono: "Como una ola de fuerza y luz", Musik für Sopran, Klavier, Orchester und Tonband - Deutschlandradio Kultur

author: pandora

text:
http://www.dradio.de/dkultur/sendungen/konzert/1018671/
pèlerinages - Kunstfest Weimar 2009
Weimarhalle
Aufzeichnung vom Vormittag
Luigi Nono
"Como una ola de fuerza y luz", Musik für Sopran, Klavier, Orchester
und Tonband
ca. 20:40 Uhr Konzertpause mit Nachrichten
Gustav Mahler
Sinfonie Nr. 5 cis-Moll
Claudia Barainsky, Sopran
Marino Formenti, Klavier
basel sinfonietta
André Richard, Klangregie
Leitung: Stefan Asbury


title: Catalogo cd ? Come fare....

text:
Scusate qualcuno sa se esiste un programma per gestire l'archivio dei cd di classica su computer ?
      Il problema è se usassi un database come faccio per il campo titolo. Mi spiego meglio un conto è Sinfonia numero 7,un altro sono i titoli lunghi qualche "chilometro" di brani ....che invece durano qualche secondo!!!!
------------------------------------------------------------------------
Questo messaggio e` stato inviato da
http://www.inwind.it


title: Catalogo cd ? Come fare....

author: Emanuele Passerini

text:
<
lorenzod...@inwind.it
> wrote in message
news:996708899643...@inwind.it...
> Scusate qualcuno sa se esiste un programma per gestire l'archivio dei cd
di classica su computer ?
Io uso ClassiCat e mi trovo benisismo.
Lo trovi (e lo compri) su
www.tdware.com
Ciao!
--
________________________________
Emanuele Passerini
(dal lavoro)
pass...@ifom-firc.it


title: Catalogo cd ? Come fare....

author: tEO

text:
Emanuele Passerini ha scritto nel messaggio
<9kbcep$3ma36$
1...@ID-16010.news.dfncis.de
>...
>
><
lorenzod...@inwind.it
> wrote in message
>news:996708899643...@inwind.it...
>> Scusate qualcuno sa se esiste un programma per gestire l'archivio dei cd
>di classica su computer ?
>
>Io uso ClassiCat e mi trovo benisismo.
>Lo trovi (e lo compri) su
www.tdware.com
>Ciao!
;-( free non c'č nulla?
grazie.
tEO


title: Catalogo cd ? Come fare....

text:
"tEO" <
c....@tiscalinet.it
> wrote in message
news:9kbf59$lkv$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> ;-( free non c'è nulla?
Non credo. Non saprei dirti.



title: Catalogo cd ? Come fare....

author: Marco Marcelli

text:
lorenzod...@inwind.it
 wrote:
> Scusate qualcuno sa se esiste un programma per gestire l'archivio dei cd
> di classica su computer ?
A esperienza mia e' sempre meglio costruirselo, il database.
Se hai Access, ma anche se hai DBase5 (regalato in parecchie riviste di PC,
un po' di tempo fa) disegni i dati a tua comodita'.
Anche adesso le riviste di computer assai spesso regalano SW per gestione
di librerie, discoteche, nastroteche e quant'altro.
Basta una conoscenza relativa della problematica dei databases, non
preoccuparti.
M


title: Catalogo cd ? Come fare....

author: Alessandro Di Nicola

text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote:
> "tEO" <
c....@tiscalinet.it
> wrote in message
> news:9kbf59$lkv$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>> ;-( free non c'è nulla?
> Non credo. Non saprei dirti.
Ne sto scrivendo io uno, per Linux. Se qualche anima pia vuole smanettare
un po'con Active Perl, estensioni Tk e un database relazionale (MySQL,
PostgreSQL, Oracle o quello che volete) mi contatti in email che vediamo
di tirarne fuori una versione anche per Windows.
La versione Linux e' alla release 0.5 ed e'pienamente usabile (inserimento
dati con i nomi dei compositori e delle case discografiche gia'in archivio,
ricerche rapide, ricerche SQL, stampa dell'intero archivio o dell'ultima
ricerca effettuata - insomma ci sono le funzionalita' che io considero
di base), la 0.6 e'in beta testing (traduco: ci smadonno in aramaico
sopra finche' non ne esce qualcosa di buono) e avra'migliorie all'
interfaccia grafica e un bel pannello delle opzioni.
Insomma, utenti windows che volete un programma freeware (anzi, open source)
per archiviare i vostri CD, rimboccatevi le maniche e datemi una mano!
L'url del progetto e'
http://digilander.iol.it/alexdinicola/
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


author: Info-classica

text:
Fondazione "Amici della Cattedrale di Novara"
APERTURA DELLA IV STAGIONE DI MUSICA ANTICA
Ghemme (Novara) - Chiesa Parrocchiale
Sabato 10 ottobre 2001 ore 21.00
Lazaro Valvasensi, Vespro per la Festa della Sensa
Valvasensi Cantores et Musici:
- Soprani Laura Antonaz e Monica Correnti
- Chitarrone Fabio Accurso
- Viola da Gamba Irena Pahor
Gruppo Corale San Giovanni
direttore: Domenico Innominato
Organo e Direzione Musicale Marco Rossi
-----------------------------------
http://space.tin.it/musica/dinnomi
-----------------------------------
--
Posted from  [62.98.108.166]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
Fondazione "Amici della Cattedrale di Novara"
APERTURA DELLA IV STAGIONE DI MUSICA ANTICA
Ghemme (Novara) - Chiesa Parrocchiale
Sabato 10 novembre 2001 ore 21.00
Lazaro Valvasensi, Vespro per la Festa della Sensa
Valvasensi Cantores et Musici:
- Soprani Laura Antonaz e Monica Correnti
- Chitarrone Fabio Accurso
- Viola da Gamba Irena Pahor
Gruppo Corale San Giovanni
direttore: Domenico Innominato
Organo e Direzione Musicale Marco Rossi
-----------------------------------
http://space.tin.it/musica/dinnomi
-----------------------------------
--
Posted from  [62.98.48.14]



title: La corruzione del PCI

author: piero

text:
Ho trovato casualmente  in rete un articolo sconvolgente del 1999.
Ma andiamo con ordine.
C'è un libro di un avvocato e giurista  milanese, Ferdinando Cionti, poco
conosciuto.
Si intitola "Sotto il regime del Pool". - Giornalisti editori, 1999.
Da questo libro ho tratto queste sconvolgenti queste parole, oggi di
grande attualità:
"Di più, sapeva che la Dc ed il Pci erano rappresentati da proprio un
esponente locale, ma quello del Pci era, nel contempo, uno dei vice
presidenti della MM, cioè dell'ente danneggiato. Di più, sapeva che il
Pci-Pds non solo era finanziato illecitamente (ed eventualmente corrotto)
come e quanto gli altri partiti, ma - attraverso la Cmc e la Cmb - era anche
finanziatore illecito (ed eventualmente corruttore). Stando così le cose, il
pool di Milano, procedeva:
- innanzitutto nei confronti del Psi, coinvolgendo subito e palesemente
leaders di primissimo piano, nonché occultamente ed illegalmente il suo
stesso segretario Bettino Craxi;
- quindi nei confronti della Dc, coinvolgendo subito il suo responsabile
amministrativo nazionale Citaristi;
- ed infine il Pci, coinvolgendo i soli esponenti locali in quanto tali e,
peraltro, scomodi per il partito, in quanto miglioristi.
2) Il tutto, mentre era in possesso di un verbale in cui, non un qualunque
terzo, ma l'uomo del partito Carnevali aveva fatto il nome di D'Alema.
Ne deriva che non è vero che il Pci-Pds non facesse parte a pieno titolo nel
sistema che, anzi, controllava da tutti i punti di vista e dirigeva, con la
necessaria consapevolezza e consenso dei suoi massimi dirigenti. Non è vero
che il pool di Milano non lo sapesse. Non è vero che la lealtà a prova di
bomba dei comunisti aveva ostacolato le indagini.
È vero, invece - a mio avviso ed in base a quanto fin qui detto - che il
pool di Milano non ha voluto procedere contro il Pci-Pds a livello nazionale
ed ha voluto limitare la sua azione agli scomodi esponenti locali, come
inequivocabilmente confermato dalle circostanze che:
3) La chiamata di correo di Carnevali, nonostante la sua palese, enorme
rilevanza giuridico-politica, ed anzi forse proprio in considerazione della
stessa, non veniva resa nota a Nordio se non a seguito dell'intervento di un
anonimo.
4) E, comunque, dopo che D'Alema era stato iscritto nel registro degli
indagati da Nordio.
Il tutto mentre D'Ambrosio descriveva, accreditava e pubblicizzava una
situazione che sapeva non rispondente alla realtà."


title: Stagione Lirica San Severo (Puglia)

author: Eman

text:
Dopo sette anni di 'silenzio operistico', il Teatro Comunale Giuseppe
Verdi di San Severo ha ripreso a 'parlare'. Stagione breve (e prevedibile
per titoli) ma intensa (per cast). Per i melomani della zona (Puglia,
Campania, Molise, Abruzzo) rappresenta certo una buona occasione, tanto
più che si parla di spettacoli allestiti non in un teatrino o in un
prefabbricato ma in uno storico teatro all'italiana da 1.100 posti (in
origine; oggi sono un po' meno).
Questo il cartellone:

venerdi 11 e domenica 13 novembre
IL TROVATORE
Piero Giuliacci - Alessandra Rezza - Elisabetta Fiorillo - Barry Anderson
- Eugenio Leggiadri Gallani - Nadia Totaro
dir. Lorenzo Castriota Skanderbeg
regia di Paolo Trevisi, scene e costumi di Giuseppe Grasso

mercoledì 7 e venerdì 9 dicembre
IL BARBIERE DI SIVIGLIA
Marco Camastra - Francesca Provvisionato - Marco Spanu - Eugenio Leggiadri
Gallani - Stefano Rinaldi Miliani - Lucio Mauti
dir. Benedetto Montebello
regia di Michele Mirabella, scene e costumi di Giuseppe Grasso

Ciao
Em.
PS. Per chi non lo sapesse, San Severo è una città di 60.000 abitanti a 29
Km da Foggia, direzione nord... Tra le altre cose, è la patria di Andrea
Pazienza (il PAZ).
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Stagione Lirica San Severo (Puglia)

author: TdF - Viceré di Ogigia

text:
"Eman" <ele...@SEMPRElibero.it> ha scritto nel messaggio
news:djfdms$b8l$1...@news.newsland.it...
>
> dir. Lorenzo Castriota Skanderbeg
'sti cazzi!
Si chiama veramente cosě?


title: Stagione Lirica San Severo (Puglia)

text:
TdF - Viceré di Ogigia ha scritto:


Sě. Lo ascoltato qualche volta e lo ritengo un bravo professionista. E ti
assicuro che non conduce la Lega dei popoli albanesi... ;-) Inutile dire,
comunque, che trattasi di discendente diretto di Gjergj Kastrioti
Skanderbeg.
Em.



title: Stagione Lirica San Severo (Puglia)

text:
Eman ha scritto:
> Sě. Lo ascoltato qualche volta ...
Chiedo scusa per un "ho" involontariamente omesso (Lo <ho> ascoltato). La
fretta...



title: Stagione Lirica San Severo (Puglia)

text:
"Eman" <ele...@SEMPRElibero.it> ha scritto nel messaggio
news:djflnb$n15$1...@news.newsland.it...
>E ti
> assicuro che non conduce la Lega dei popoli albanesi... ;-)
Peccato ... con la nuova devolution potevamo contattarlo per organizzare
qualcosa di divertente ... :-)))


title: Nuovo Quiz

text:
Il quiz consiste nell'indovinare i nomi degli esecutori
dei peti inseriti nel file aria.mp3.
Si tratta solo di un estratto dalla cagata d'archi di
Zazie la Peste.
Sono graditi commenti sulle sfumature dinamiche,
sui respiri, sugli abbellimenti ecc...
Al solito, potete prediligere l'aspetto ritmico o
il belcanto o la fedeltà al testo ecc...
http://www.sendspace.com/file/va2476
ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Nuovo Quiz

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Eolo.KK" <eol...@eo.lokk> ha scritto nel messaggio
news:e6bqec$11b$1...@news.newsland.it...
> Il quiz consiste nell'indovinare i nomi degli esecutori
> dei peti inseriti nel file aria.mp3.
> Si tratta solo di un estratto dalla cagata d'archi di
> Zazie la Peste.
> Sono graditi commenti sulle sfumature dinamiche,
> sui respiri, sugli abbellimenti ecc...
> Al solito, potete prediligere l'aspetto ritmico o
> il belcanto o la fedeltà al testo ecc...
>
>
http://www.sendspace.com/file/va2476
silenzio siderale
ma chi ha stravolto la mia meravigliosa cagata????
Z


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

author: valerio

text:
ciao,
conviene cmperare i cd di classica sul web o direttamente in USA (per
posta)? c'e' qualcuno che lo ha fatto? c'e' un sito sul web dove
comperare cd (e caso mai che sia specializzato in classica)?
vi spiego: sono studente, adoro la musica classica ma le mie tasche
sono vuote... se potessi risparmiare ne sarei felice.
grazie a tutti,				Valerio
P.S. le risposte via e-mail saranno particolaremnte gradite


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

text:
valerio wrote:
>
> ciao,
>
> conviene cmperare i cd di classica sul web o direttamente in USA (per
> posta)? c'e' qualcuno che lo ha fatto? c'e' un sito sul web dove
> comperare cd (e caso mai che sia specializzato in classica)?
>
Caro Valerio,
io non l'ho mai fatto, per un po' di ragioni:
1) farsi arrivare merce da cosi' lontano non mi pare del tutto salutare.
In che condizioni potrebbe arrivarti?
2) la scelta che puoi fare in un negozio, anche chiedendo di ascoltare
il CD, e' impagabile
3) per spendere poco hai parecchie possibilita': o ti rivolgi ad
etichette economiche, che NON sono sinonimo di poca qualita' (vedi
NAXOS), o ti rivolgi (qui senza poter scegliere volta per volta)
all'edicola, ove ottimi CD sono allegati a ottime riviste (vedi Amadeus
e Lyrica).
Saluti
Marco Marcelli
marc...@ge.itline.it


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

author: Mauro Polli

text:
On Sat, 24 May 1997 06:46:04 GMT,
vem...@iperbole.bologna.it
(valerio) wrote:
>conviene cmperare i cd di classica sul web o direttamente in USA (per
>posta)? c'e' qualcuno che lo ha fatto? c'e' un sito sul web dove
>comperare cd (e caso mai che sia specializzato in classica)?
Carissimo Valerio, ti rispondio via e-mail, come da te richiesto, ma
anche sul NG perché credo che l'argomento interessi anche altri.
Il sito con i prezzi piu' bassi che ho trovato e'
www.cdworld.com
 che
ha anche una montagna di titoli ma un motore di ricerca ed una
modalita' di presentazione un po' grezzi.
www.towerrecords.com
 ha prezzi piu' alti ma un eccellente modalita' di
search e mostra molte piu' informazioni sul CD.
Di solito mi comporto nel modo seguente: cerco su towerrecords e
identifico i CD da comperare, mi annoto l'etichetta ed il numero e poi
faccio l'ordine su cdworld ;-)
Un altro vantaggio di cdworld e' che non sei costretto ad inserire il
numero di carta di credito nella pagina html affidandoti a SSL ma ti
puoi scaricare il plug-in di cybercash, che ti garantisce una modalità
di pagamento con un elevato livello di sicurezza. Se poi sei di natura
diffidente puoi trasmettere i dati della carta via fax o telefono:
sembra buffo ma sono ancora i sistemi piu' sicuri che esistano.
www.cdnow.com
 è una via di mezzo fra i due precedenti cosi' come CD
Universe (
www.cduniverse.com
).
Sono tutti siti generici ma con un eccellente catalogo di classica.
C'e' poi  BMG classic world (
http://classicalmus.com
) dedicato alla
classica e interessante, ma i prezzi sono alti.
Molto interessante anche ClassicalNet, soprattutto per le recensioni e
le news (
http://www.futurenet.com/classicalnet/default.htm
).
Fatti un giro anche su Music Boulevard (
www.musicblvd.com
) che ha una
sezione dedicata alla classica.
Conviene comprare sulla rete? Direi di si, anche se è quasi
impossibile sapere quanto.
Ecco la mia esperienza:
Primo acquisto su cdworld: dodici CD su cui ho pagato 6.000 (seimila!)
lire di diritti doganali.
Secondo acquisto sempre su cdworld: dieci CD su cui ho pagato quasi
50.000 lire di dogana e iva. Ho chiesto allo spedizioniere perché
questa differenza e questo mi ha risposto che non sapeva cosa dirmi
della precedente spedizione, ma che in ogni caso la merce proveniente
dagli USA e che riporta una fattura commerciale deve essere
assoggettata alle imposte doganali e all'iva.
Allora ho mandato una e-mail all'assistenza clienti di cdworld
chiedendo di inviare il pacco in forma anonima. La risposta,
estremamente sollecita, e' stata: non e' possibbole! L'unica
scappatoia poteva essere l'invio del pacco come regalo (inserendo
nell'ordine un "Gift message"), in questo modo la fattura non riporta
l'importo.
Terzo acquisto presso cdworld: non ostante il gift message ho pagato
68.000 (sessantottomila) lire di dogana e iva per 14 CD.
Quarto acquisto presso
www.towerrecords.com
 di 9 CD: inserendo anche
qui il gift message non viene riportata la fattura. Lo spedizioniere
mi ha chiamato per chiederla a me. Ho detto che si trattava di un
regalo e che non avevo nessuna fattura. Mi ha detto allora che
l'avrebbe richiesta al mittente del pacco, io ho risposto che essendo
un regalo non doveva esistere nessuna fattura. Mi ha proposto una
fattura pro-forma, ho detto che per me stava bene purche' non ci fosse
nulla da pagare. I CD sono arrivati e non ho pagato nulla.
Quinto acquisto presso cdworld: nessuna novità: 40.000 (quarantamila)
lire per 9 CD.
Insomma non ci si capisce un'acca. La burocrazia, si sa, e' nemica
della certezza del diritto. Andrebbe provato anche futurenet, che
essendo inglese dovrebbe essere esente da dogana.
I prezzi potrai vederli da solo, sono comunque molto piu' bassi di
quelli che puoi trovare in un qualunque negozio.
Le spese di spedizione incidono in modo sensibile solo se hai fretta,
se invece hai pazienza e sei disposto ad aspettare un mese abbondante
puoi scegliere la spedizione postale: viaggia per nave e costa
pochissimo. Naturalmente il costo della spedizione non risente del
numero di CD ordinati (a meno che non ne compri 60 o 70 per volta):
grosso modo puoi calcolare che spedire 10 CD costa come spedirne 1,
quindi meglio fare ordini consistenti.
Per quanti riguarda lo stato dei CD nulla da dire: sono perfetti.
Inoltre se arrivano danneggiati hai la possibilita' di richiederne il
cambio.
Ho detto praticamente tutto quello che so. Sarebbe interessante che
altri integrassero le mie informazioni con altre esperienze.
Saluti a tutti.
Mauro.


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

author: antonico genzen

text:
Mauro Polli <
sa...@ntt.it
> wrote:
>....in ogni caso la merce proveniente
> dagli USA e che riporta una fattura commerciale deve essere
> assoggettata alle imposte doganali e all'iva.
....
>
> Insomma non ci si capisce un'acca. La burocrazia, si sa, e' nemica
> della certezza del diritto. Andrebbe provato anche futurenet, che
> essendo inglese dovrebbe essere esente da dogana.
>
Se non sbaglio cdnow dovrebbe avere un gemello tedesco: se interessa lo
cerco.
--
Antonella Gentile       OO
Nicolo' Zen            O  O  (o)(o)
gen...@unive.it
        O       oo
nz...@maya.dei.unipd.it
  O ooo  <>  ooo


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

text:
antonico genzen <
gen...@unive.it
> wrote:
> Se non sbaglio cdnow dovrebbe avere un gemello tedesco: se interessa lo
> cerco.
esatto! mi sono sbagliato: e' cdconnection
(
http://www.cdconnection.com/
) che ha un gemello tedesco che dovrebbe
essere
http://www.musicexpress.com/
 e comunque e' raggiungibile anche da
cdconnection
Purtroppo, attualmente, sono senza browser quindi non posso verificare
Spero di non avervi deluso troppo
P.S. a chi mi ha scritto privatamente rispondo con questo messaggio ma
se non vi sento significa che non l'avete letto e allora vi spediro' una
email
P.P.S. se state vicino a Venezia si potrebbe fare un ordine unico e
abbattere le spese di spedizione



title: comperare in USA o sul WEB conviene???

author: Riccardo Domenichini

text:
antonico genzen wrote:
> vediamo se Domenichini abbocca
io abbocco molto volentieri, ma non sto capendo niente.
Di cosa state parlando?
R.


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

author: v i n i x ©

text:
schil...@iol.it
 wrote:
>
gen...@unive.it
 (antonico genzen) wrote:
>>P.P.S. se state vicino a Venezia si potrebbe fare un *** ordine unico **** e
>>abbattere le spese di spedizione
>Ci ho abitato a lungo (provincia compresa), ci sono tornato piu'
>spesso che ho potuto, ho a Venezia amici carissimi (provincia
>compresa), vorrei venire per conoscere voi due e Domenichini,
>ma
>ultimamente
>HO PAURA.
>(...scherzo........................... ... ...)
>Schillogeno
Eh si, l'idea dell'Unico Ordine a Venezia e' francamente sconvolgente!
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Tu vedi, figlio mio,
spazio qui diventa il tempo.
(Gurnemanz)


title: comperare in USA o sul WEB conviene???

text:
Mauro Polli <
sa...@ntt.it
> wrote:
> Caro Antonico, se tutti avessero i prezzi del tuo
www.musicexpress.com
> la risposta alla domanda che ha originato questo thread sarebbe
> sicuramente NO. Saranno pure gemelli, ma eterozigoti...
Accidenti, non ho parole, e' proprio un duro colpo.
Pensa che, avendo in precedenza provato solo cdconnection, ho pensato
bene di fare una ricerca su Malipiero usando musicexpress ed ho qui,
sulla scrivania (del mac), una copia dei risultati:
accortomi degli strani numeri, ho pensato che si trattasse di altra
valuta cosi' non ho postato sul NG i dati (si parla di Malipiero in
questi giorni) per verificare prima la questione.
Sarebbe da mandargli in e-mail il risultato della tua ricerca!
Non e' che poi ci sono dei diversi criteri di addebito? tipo il
trasporto incluso e forti sconti sulla quantita'? non posso ancora
crederci!



title: Dalle due alle tre Paolo Terni scambio di files

author: Andrea Bernini

text:
Cari amici,
ho scaricato tutte le puntate del ciclo dalle due alle tre Haendel di
Paolo Terni su Radio Tre tranne una quella dell' 11 agosto (settima
puntata). Qualcuno mi può aiutare?  Sono disponibile a scambiarle con
altri files mancanti.
Si mandano facilmente come allegati e-mail
Grazie
Andrea Bernini
Siena


author: Gianni

text:
Andrea Bernini ha scritto:
> Cari amici,
>
> ho scaricato tutte le puntate del ciclo dalle due alle tre Haendel di
> Paolo Terni su Radio Tre tranne una quella dell' 11 agosto (settima
> puntata). Qualcuno mi pu� aiutare?  Sono disponibile a scambiarle con
> altri files mancanti.
> Si mandano facilmente come allegati e-mail
> Grazie
> Andrea Bernini
> Siena
Spero sia quello giusto.
http://rapidshare.com/files/274032635/07_-_A0046647.mp3.html
Saluti.
Gianni


author: Michelag

text:
On 31 Ago, 23:59, Gianni <
res...@libero.it
> wrote:
> Andrea Bernini ha scritto:
>
> > Cari amici,
>
> > ho scaricato tutte le puntate del ciclodalledue alle tre Haendel di
> > PaoloTernisu Radio Tre tranne una quella dell' 11 agosto (settima
> > puntata). Qualcuno mi può aiutare?  Sono disponibile a scambiarle con
> > altri files mancanti.
> > Si mandano facilmente come allegati e-mail
> > Grazie
> > Andrea Bernini
> > Siena
>
> Spero sia quello giusto.
>
>
http://rapidshare.com/files/274032635/07_-_A0046647.mp3.html
>
> Saluti.
> Gianni
un'altra supplica, che magari qualcuno accoglierà...
ho perso dal podcast le ultime due puntate del 27 e 28 agosto, nel
senso che son arrivato troppo tardi; qualcuno di buon cuore potrebbe/
vorrebbe magari scambiarle con altre, che penso di avere tutte ?
grazie infinite !


text:
Michelag ha scritto:
> On 31 Ago, 23:59, Gianni <
res...@libero.it
> wrote:
>> Andrea Bernini ha scritto:
>>
>>> Cari amici,
>>> ho scaricato tutte le puntate del ciclodalledue alle tre Haendel di
>>> PaoloTernisu Radio Tre tranne una quella dell' 11 agosto (settima
>>> puntata). Qualcuno mi pu� aiutare?  Sono disponibile a scambiarle con
>>> altri files mancanti.
>>> Si mandano facilmente come allegati e-mail
>>> Grazie
>>> Andrea Bernini
>>> Siena
>> Spero sia quello giusto.
>>
>>
http://rapidshare.com/files/274032635/07_-_A0046647.mp3.html
>>
>> Saluti.
>> Gianni
>
> un'altra supplica, che magari qualcuno accoglier�...
> ho perso dal podcast le ultime due puntate del 27 e 28 agosto, nel
> senso che son arrivato troppo tardi; qualcuno di buon cuore potrebbe/
> vorrebbe magari scambiarle con altre, che penso di avere tutte ?
> grazie infinite !
Eccole:
http://rapidshare.com/files/281071447/19_-_A0046816.mp3.html
http://rapidshare.com/files/281079866/20_-_A0046850.mp3.html
Saluti
Gianni


text: grazie mille !


title: Alecs!

author: Antero Petomainen

text: 'ndo stai?


title: Alecs!

author: alecs

text:
Antero Petomainen ha scritto:
> 'ndo stai?
>
presente
alecs


title: Alecs!

author: Matti Petomainen

text:

e su fb?


title: Alecs!

text:
Matti Petomainen ha scritto:

pure
alecs


title: Alecs!

text:


ah, gi�.


title: French composer and japanese musical links

author: frédéric rossille

text:
See:
http://altern.com/sitefr/


title: In questa reggia

author: Esuperanzi

text:
Visto che la principessa Turandot č presente in questi giorni all'interno
di quesa news mi rivolgo a quanti possono gentilmente inviarmi il testo
dell'aria "In questa reggia" dalla Turandot di G.Puccini affinche' lo possa
girare al mio amore tanto amato che mi ha scaricato dicendomi che non vuole
bene piů a nessuno
 :-(
  Calf
ges...@tin.it


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

author: L'Esattore

text:
salve, oggi per curiosità ho acquistato due dischi a 4.90 euro della
Eloquence.
Non sapevo fossero classici della DG e della Philips e venendolo a sapere
ho deciso di provare a sentirne la qualità.
Ho acquistato:
Beethoven (Arrau): Concerti 4° e 5° (1964 Philips).
Mozart (Karajan): Requiem , Laudate Dominum, Exsultate jubilate (1962, DG).
Per ora ho ascoltato l'Imperatore di Arrau e sono rimasto felicemente
impressionato dalla qualità della registrazione, che mi sembra fin troppo
ottima per un prodotto a questo prezzo. Ho letto in vecchi post che
qualcuno ha sottolineato che i suoni sono stati ottenuti rimasterizzando i
vecchi master in modo che suonassero bene (ma poco fedelmente) su sistemi
di bassa qualità, come del resto quello che uso io per ascoltarli.
E' effettivamente così, suonano falsi su sistemi superiori? Cosa ne dite
della qualità dell'interpretazione di Arrau e dell'orchestra?
Non avendo ancora avuto la possibilità di ascoltarlo, cosa mi dite del
Karajan del '62?
Grazie.
--
L'Esattore


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

author: Marco Marcelli

text:
L'Esattore ha scritto:
> Non avendo ancora avuto la possibilitą di ascoltarlo, cosa mi dite del
> Karajan del '62?
Simply the best.
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

text:
*Marco Marcelli* ha scritto:
> Simply the best.
anche in questa versione Eloquence, o questa è farlocca, ritoccata?
:)
--
L'Esattore


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

text:
L'Esattore ha scritto:
> anche in questa versione Eloquence, o questa è farlocca, ritoccata?
> :)
Nel 1962 non credo ci fossero molrti margini tecnici per ritoccare la
musica.
E poi io penso che questa faccenda di Karajan che "tarocca" la musica
debba un po' finire: ma credete voi che con tutta la tecnologia digitale
di adesso nessuno MAI si sogni di editare un file WAV con Audition o
SoundForge (tutte cose che ai tempi di Karajan NON esisevano) ??????



title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

text:
*Marco Marcelli* ha scritto:
> Nel 1962 non credo ci fossero molrti margini tecnici per ritoccare la
> musica.
no ma infatti chiedevo se la versione Eloquence è diversa da quella
originale DG, o non è stata rilavorata.
--
L'Esattore


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

text:
L'Esattore ha scritto:
> no ma infatti chiedevo se la versione Eloquence è diversa da quella
> originale DG, o non è stata rilavorata.
Ah scusa.....
In effetti non ne ho idea.....



title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

author: Filosseno

text:
Marco Marcelli <
ma...@nomail.com
> wrote:
> E poi io penso che questa faccenda di Karajan che "tarocca" la musica
> debba un po' finire:
Il problema non è che la "taroccasse".
Il problema è che lo faceva con pessimo gusto.
Ciao.
FdL


title: Etichetta Eloquence: Beethoven - Mozart

author: Nino Dinolfo

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:1wf5afjz54wf9.5pea8va1maut$.dlg@40tude.net...

E' stata semplicemente ri-equalizzata in modo da suonare in modo diverso,
probabilmente come siamo abituati oggi a sentire la musica:
tolto parte del fruscìo o soffio nelle registrazioni analogiche più datate;
enfatizzazione degli acuti, al limite del clip ma ben gestito per evitare la
saturazione;
frequenze medie decisamente più presenti;
bassi più pieni a mo di subwoofer;
aggiunta di una leggera eco, riverbero o come dir si voglia.
Il tutto è stato chiamato AMbient Surround Imaging, ma nulla che abbia a che
fare col surround vero e proprio o con l'audio multicanale.
Si in impianti modesti il suono è più cristallino, aperto, chiaro, presente
per dirla con un termine che a molti piace, ma in impianti di qualità si
avverte un minimo di artificiosità che personalmente non mi da fastidio
alcuno, basta effettuare, se si vuole, le opportune correzioni con le
manopoline del preamplificatore.
Il pregio di questa serie è comunque quello di aver tirato fuori un po' di
registrazioni che giacevano nell'oblio, non nostro, ma quello delle tre case
discografiche che ormai puntano nel proporre il nuovo e considerano
"vecchiume" quanto presente negli archivi.
Il prezzo contenuto della serie è anche dovuto al fatto che a costo zero
possono rimettere in circolo materiale prezioso per gli appassionati di
tutto il mondo,  ed è da considerare il discreto successo decretato dalle
vendite.
Nino


title: 12 Fantasie del giovane Handel

author: Zadok

text:
In Sala del Cembalo potete finalmente ascoltare le 12 FANTASIE per cembalo,
semi-attribuite ad Handel ma tuttora classificate come opere in parte spurie
o di dubbia attribuzione.
Furono pubblicate (Leipzig-Zürich, 1942) in una edizione a cura di G.Walter,
col titolo di "Zwölf Fantasien und vier Stücke für Cembalo", assieme alla
handeliana Sonata in Do (HWV 577).
Falerno Ducande ce le suona tutte e dodici: non ci risulta esistano altre
registrazioni in commercio, vale quindi la pena di ascoltarle anche perché
alcune di esse son davvero dei piccoli gioiellini. Sembra in effetti ci si
possa scorgere la mano del Caro Sassone, specialmente in alcuni brani, pur
trattandosi di pezzi sicuramente giovanili precedenti al viaggio in Italia o
addirittura al periodo Amburghese.
Chissà... magari provengono dal famoso baule pieno di musica che Handel si
portò dietro da Halle ad Amburgo e di cui successivamente si persero le
tracce.
-> SALA DEL CEMBALO: mese di Marzo
http://www.haendel.it
http://xoomer.alice.it/gfh
Ciao
Zadok


title: Negozi on-line

author: Teresio Alberto

text:
il 24 Novembre Giorgio scrisse:
>Quali sono,oltre a 2001 o Iperdue, i negozi di musica classica on line
>(forse più all'estero) che propongono offerte e prezzi nettamente
>inferiori a quelli usuali?
Iperdue in rete l'ho trovato, qualcuno può fornirmi  l'indirizzo web di
2001?
Grazie infinite
Ciao
Teresio


title: Negozi on-line

author: Emanuele Passerini

text:
"Teresio Alberto" <
teresio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ua9c5$jm5$1...@nreadb.inwind.it...

www.iperdue.com
www.zweitausendeins.de
www.jpc.de
www.discolandmail.it
Provali tutti e 4. Ciao!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Negozi on-line

text:
Visiti il nostro sito
www.callisto-records.com
 a giorni uscira il nostro
ultimo lavoro, le arie dei cattivi di handel interpretato dal soprano
angelo manzotti. Inoltre troverà oltre al tradizionale cd audio allegato
un cd rom con tante notizie e soprattutto le partiture stampabili in
formato pdf. grazie e mi scusi dell'initrusioone Massimo Mengoli
men...@callisto-records.com

www.callisto-records.com


title: Mozart, la rockstar

author: Andrea Vanacore

text:
http://it.qoob.tv/video/clip_view.asp?id=15598
--
E che gli uomini sappiano
Della differenza
Tra una mano che offende
E la resistenza.


title: Mozart, la rockstar

author: Pasquale Diano Marina

text:
Andrea Vanacore ha scritto:
>
http://it.qoob.tv/video/clip_view.asp?id=15598
Oggi Mozart sceglierebbe il rock?
Boh.....
Pero' l'idea dell'opera rock mi attizza! :-)
--
PaDiMa


title: Mozart, la rockstar

author: Luca Logi

text:
Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> Oggi Mozart sceglierebbe il rock?
Penso di no. Le rockstar pi� quotate veleggiano fra i 50 e i 60 anni, e
Mozart a quella et� non ci � arrivato.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Mozart, la rockstar

text:
In le message del Tue, 18 Aug 2009 22:40:10 +0200, Andrea Vanacore ha
scripte:
>
http://it.qoob.tv/video/clip_view.asp?id=15598
L'idea � vecchia almeno di un quarto di secolo, c'� il racconto 'Mozart con
gli occhiali a specchio' di Sterling/Shiner, che trovate qui :-))
http://it.wikipedia.org/wiki/Mirrorshades
Io ho l'edizione originale inglese, con la copertina catarifrangente...
Nel racconto tutto sommato Mozart non ci fa 'sta grandissima figura.
Colonna sonora:
http://www.youtube.com/watch?v=Zfdpr5-hXeI&hl=it


title: Mozart, la rockstar

text:
Luca Logi wrote:
> Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
>
> > Oggi Mozart sceglierebbe il rock?
>
> Penso di no. Le rockstar pi� quotate veleggiano fra i 50
> e i 60 anni, e Mozart a quella et� non ci � arrivato.
Per� immagina la versione heavy metal di Bastiano e Bastiana a Piccoli
Fans, con Sandra Milo....;o)


title: Mozart, la rockstar

author: enziotempo

text:
On 19 Ago, 19:31, "
f...@delenda.net
" <
f...@delenda.net
> wrote:
>
> L'idea è vecchia almeno di un quarto di secolo, c'è il racconto 'Mozart con
> gli occhiali a specchio' di Sterling/Shiner, che trovate qui :-))
>
>
http://it.wikipedia.org/wiki/Mirrorshades
>
C'è anche un libro di taglio critico sull'argomento:
http://www.ibs.it/code/9788851522711/lipperini-loredana/mozart-rock.html
Vedo che è in offerta. Mi manca.
ET


title: 13,50 euro per 6 cd di musica scandinava eseguita da artisti di  prestigio

author: Vaz Rodrigo

text:
Segnalo questa novità:
http://www.mdt.co.uk/MDTSite/product/SO_EMI_Box_Sets/2681612.htm
Berwald; Alfven, Svendsen, Sibelius, Lumbye (una specie di Johann
Strauss scandinavo) e altra musica nordica, messa insieme dalla EMI in
una compilation secondo me del massimo interesse (mai sentito il
concerto per piano di Berwald), con esecutori tipo Ormandy, Berglund,
Barbirolli e altri minori.
Non so, a me sembra molto ghiotto. Ma io per i nordici ho un debole
fortissimo.


author: daniel pennac (portatile)

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0a6d714e-4abf-4df2...@l34g2000vba.googlegroups.com...
>Segnalo questa novit�:
>Non so, a me sembra molto ghiotto. Ma io per i nordici ho un debole
>fortissimo.
^__________^  comprato! ^___________^


text:
On 7 Ago, 21:45, "daniel pennac \(portatile\)"
<mariorenda2NOS...@NOtin.it> wrote:
> "Vaz Rodrigo" <
rodrigorolandto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0a6d714e-4abf-4df2...@l34g2000vba.googlegroups.com...
>
> >Segnalo questa novità:
> >Non so, a me sembra molto ghiotto. Ma io per i nordici ho un debole
> >fortissimo.
>
> ^__________^  comprato! ^___________^
Io lo prenderò, credo.
Mi aspetto una tua descrizione.


author: dpennac

text:
On Fri, 7 Aug 2009 13:57:51 -0700 (PDT), Vaz Rodrigo
<
rodrigoro...@gmail.com
> wrote:
>On 7 Ago, 21:45, "daniel pennac \(portatile\)"
><mariorenda2NOS...@NOtin.it> wrote:
>> "Vaz Rodrigo" <
rodrigorolandto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0a6d714e-4abf-4df2...@l34g2000vba.googlegroups.com...
>>
>> >Segnalo questa novit�:
>> >Non so, a me sembra molto ghiotto. Ma io per i nordici ho un debole
>> >fortissimo.
>>
>> ^__________^ �comprato! ^___________^
>
>Io lo prender�, credo.
>Mi aspetto una tua descrizione.
L'ho ordinato su Play.com, non so se arriver� prima della partenza per
le vacanze, in tal caso ti far� sapere!
Andrai a qualche conceto del MiTo?


text:
On 8 Ago, 12:18, dpennac <
pippora...@nowhereland.co
> wrote:
> On Fri, 7 Aug 2009 13:57:51 -0700 (PDT), Vaz Rodrigo
>
> <
rodrigorolandto...@gmail.com
> wrote:
> >On 7 Ago, 21:45, "daniel pennac \(portatile\)"
> ><mariorenda2NOS...@NOtin.it> wrote:
> >> "Vaz Rodrigo" <
rodrigorolandto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:0a6d714e-4abf-4df2...@l34g2000vba.googlegroups.com...
>
> >> >Segnalo questa novità:
> >> >Non so, a me sembra molto ghiotto. Ma io per i nordici ho un debole
> >> >fortissimo.
>
> >> ^__________^  comprato! ^___________^
>
> >Io lo prenderò, credo.
> >Mi aspetto una tua descrizione.
>
> L'ho ordinato su Play.com, non so se arriverà prima della partenza per
> le vacanze, in tal caso ti farò sapere!
>
> Andrai a qualche conceto del MiTo?
E io ne approfitto per segnalare questo, sempre su
play.com
: 7 cd di
Nielsen a 21 euro.
http://www.play.com/Music/CD/4-/5234164/Nielsen-The-Collector-Edition/Product.html
Ci sto facendo più di un pensiero anche perchè le sinfonie le ho di
Blomstedt ma con la S. Francisco SO. Qui c'è l'integrale precedente.
A proposito di Mito, ho visto che ci sono i concerti con le
percussioni giapponesi. Adesso devo controllare meglio e vedere se mi
conviene prenotare subito.
Saluti,
Mauro


text:
On Sat, 8 Aug 2009 07:37:04 -0700 (PDT), "
ma...@yahoo.it
"
<
orua...@yahoo.it
> wrote:
>A proposito di Mito, ho visto che ci sono i concerti con le
>percussioni giapponesi. Adesso devo controllare meglio e vedere se mi
>conviene prenotare subito.
>Saluti,
>
>Mauro
A mio avviso s�, sono interessata anche io a qul concerto, l'unica
cosa che mi trattiene � che sia ad Assago.
Chiara


text:
On 8 Ago, 17:01, dpennac <
pippora...@nowhereland.co
> wrote:
> On Sat, 8 Aug 2009 07:37:04 -0700 (PDT), "
ma...@yahoo.it
"
>
> <
oruam1...@yahoo.it
> wrote:
> >A proposito di Mito, ho visto che ci sono i concerti con le
> >percussioni giapponesi. Adesso devo controllare meglio e vedere se mi
> >conviene prenotare subito.
> >Saluti,
>
> >Mauro
>
> A mio avviso sì, sono interessata anche io a qul concerto, l'unica
> cosa che mi trattiene è che sia ad Assago.
>
> Chiara
Ah già, non avevo pensato che adesso i concerti ci sono anche in
Lombardia. Io mi riferivo alla parte torinese.
Saluti,
Mauro


author: dimitri

text:
udite udite, cos� scrisse Vaz Rodrigo
> Segnalo questa novit�:

beh, potrebbe essere interessante, dipende da cosa c'�... non amo
particolarmente la musica nordica, ma Berwald e Alfven non mi dispiacciono
affatto
D.


title: Università italiana

author: luziferszorn

text:
... due matematici dell'Università La Sapienza di Roma, Prof.
Alessandro Panconesi e Prof. Flavio Chierichetti, attraverso
complicati calcoli matematici hanno ricavato la formula dell'algoritmo
del gossip...
http://www.youtube.com/watch?v=S4r5_5gaAMU


title: Università italiana

text:
Scriveva luziferszorn martedì, 16/03/2010:

LOL
tra l'altro i due si contraddicono a vicenda.
Quello che scrive, tra le quattro fesserie che scrive, riporta solo una
cosa interessante: la stima asintotica (cioè banalizzando la "velocità"
della diffusione di sto gossip), espressa come O(log[variabile]),
dunque stima logaritmica.
L'altro parla di velocità esponenziale. Come dire che mio figlio corre
molto piano, ma pochissimo meno di Bolt.


title: Università italiana

text:
On 16 Mar, 08:22, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> >
http://www.youtube.com/watch?v=S4r5_5gaAMU
>
> LOL
> tra l'altro i due si contraddicono a vicenda.
> Quello che scrive, tra le quattro fesserie che scrive,
Due paperi arrapati.


title: Università italiana

author: Antero Petomainen

text:
On 2010-03-16 01:58:15 +0100, luziferszorn said:
> ... due matematici dell'Universit� La Sapienza di Roma, Prof.
> Alessandro Panconesi e Prof. Flavio Chierichetti, attraverso
> complicati calcoli matematici hanno ricavato la formula dell'algoritmo
> del gossip...
>
http://www.youtube.com/watch?v=S4r5_5gaAMU
Evviva la ricerca universitaria italiana, sempre
all'avanguardia: ma non vi rendete conto delle
applicazioni di questi risultati alla diffusione
di giornali di altissima informazione e di
cruciale importanza per la formazione del
telespett^H^H^H^H^H^H^H^H^H cittadino moderno
come "Chi"?!?
 Antero Petomainen


title: Università italiana

text:
On 16 Mar, 12:19, Antero Petomainen <
antero.petomai...@gmail.com
>
wrote:
>
> Evviva la ricerca universitaria italiana
Ma in lingua inglese è più figa:
http://lucatrevisan.wordpress.com/2010/03/15/graph-conductance-and-gossip-spreading/


title: Università italiana

author: L'Esattore

text:
luziferszorn ci ha detto :
> Ma in lingua inglese è più figa:
>
http://lucatrevisan.wordpress.com/2010/03/15/graph-conductance-and-gossip-spreading/
ROTFL per i commenti


title: Università italiana

author: Rudy

text:
Antero Petomainen <
antero.p...@gmail.com
> wrote:
> Evviva la ricerca universitaria italiana, sempre
> all'avanguardia:
Infatti, fra tre anni avremo sconfitto il cancro, grazie al SUO governo.
Parola di LUI. Dici niente?
Ciao
Rudy
--------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Università italiana

author: turdusmerula

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jfs8gf.1b6xrmldorno2N%rodolfo....@tin.it...
>
> Infatti, fra tre anni avremo sconfitto il cancro, grazie al SUO governo.
> Parola di LUI. Dici niente?
>
Avremo sconfitto il cancro, quello dei magistrati antidemocratici che
attentano alla libertà dei poveri corrotti e corruttori, malaffaristi e
delinquenti in colletto bianco e seggio in parlamento, invece di sbaragliare
i poveracci che scappano da guerre e fame (prodotte "anche" da noi) per
venire a cercare fortuna migliore come han sempre fatto i poveracci anche
italiani fino a qualche decennio fa.
Come i nostri nonni. E come faranno i nostri figli laureati senza lavoro.
E magari qualcuno domenica prossima avrà altro da fare, tanto son tutti lo
stesso magnamagna.
E il lato comico/musicale, per non essere del tutto OT, è che siamo
bravissimi a notare le più sottili differenze di interpretazione musicale
tra uno e l'altro e invece non vediamo le macro differenze tra chi demolisce
e chi, magari anche lui pieno di carenze, vorrebbe tentare di almeno frenare
il disastro.
E da martedi di nuovo qui a lamentarci senza aver mosso un dito per
cominciare a cambiare rotta.
Cosi va il mondo, il Titanic affonda e intanto c'è chi non ci crede e chi
continua il valzer sul ponte.
Non tutti però, spero.
--
turdusmerula


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: Simon F.

text:
Dovendo fare delle ricerche su Ciaikovsky, vi chiedo quale sia la
traslitterazione piů comunemente usata nelle varie lingue. Tsch per il
tedesco, C per l'italiano, etc, e poi ci si mettono a le varie y, i che non
capisco mai in che posto vanno.


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: cap

text:
Simon F. ha scritto:
> la traslitterazione più comunemente usata nelle varie
> lingue
Non è così difficile come sembra.
In caratteri cirillici è:
ЧАЙКОВСКИЙ
La traslitterazione secondo le norme ISO è:
ČAJKOVSKIJ
(il segno a forma di accento circonflesso capovolto posto sulla
C si chiama hacek)
Questa traslitterazione si fonda sull'uso bulgaro (i bulgari
usano sia l'alfabeto cirillico sia quello latino) e vale per
tutti i Paesi slavi. In Polonia, dove il nome è molto comune (è
probabile che Coski avesse antenati polacchi), si scrive:
Czaykowski
E vediamo le traslitterazioni fonetiche delle lingue dell'Europa
occidentale.
I francesi scrivono:
Tchaïkovsky
I tedeschi:
Tschaikowsky
Gli inglesi fanno un guazzabuglio: a rigore dovrebbero scrivere
Chaykovskiy, ma fin dall'Ottocento è invalsa nell'uso una grafia
evidentemente derivata da quella francese:
Tchaikovsky
Gli spagnoli:
Chaikovski
I nederlandesi:
Tjaikovski o Tjaikovsky
In italiano dovrebbe essere
Ciaicovschi
che ha un... look impossibile. Il DEUMM e tutte le altre
enciclopedie serie pubblicate nel nostro Paese adottano infatti
la traslitterazione ISO.
Semplice, no?
Ciao!
cap
--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
..un servizio di news via web con in piu' l'antispam


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: Ciccio Durante

text:
cap ha scritto:

per Tremaglia si scrive "ricchione".
ciao,
DonCiccio.


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: Zazie-la-peste

text:
"cap" <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:7102746.1101921399798.JavaMail.newsgroup@sc-ng-1...
> Semplice, no?
lo sapevo!!!!!!!!!!!!!!
(avevo scommesso che avresti risposto. Mi devi un drink)
> Ciao!
ciao carissimo
Z


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: Giovanni Lavena

text:
                   cap ha scritto:
> La traslitterazione secondo le norme ISO è:
> Questa traslitterazione si fonda sull'uso bulgaro
> Il DEUMM e tutte le altre
> enciclopedie serie pubblicate nel nostro Paese adottano infatti
> la traslitterazione ISO.
Ora, qualcuno mi spiega perché soltanto noi italiani dovremmo usare (e le
enciclopedie *serie* usano) la complicata traslitterazione ISO, che fra
l'altro impiega anche segni diacritici ignoti ai più e inesistenti sulle
comuni tastiere, e seguire l'USO BULGARO (!), mentre tutti gli altri se ne
infischiano e lo scrivono come pare a loro? Non oso pensare come scrivano il
Nostro gli ungheresi e i finlandesi. Forse che all'estero sono meno seri
degli italiani? Se poi è una questione di look e scrivere Ciaicovschi
sarebbe ridicolo (ma cosa dovrebbero dire allora i miei conterranei che di
cognome fanno Porcu o Culeddu ?), non va bene il pragmatico pasticcio
Ciaikovski che molti usano e che, con una sostanziale adesione alla
pronuncia corretta, esprime anche la "stranierità" del cognome?
La famigerata voce di Mila sul GDE Utet di cui già parlammo tempo fa mi
irritò anche perché seguiva le norme ISO quando nessuno le usava e ciò mi
sembrava uno snobismo.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z114Z201Y...@usenet.libero.it...
> Ora, qualcuno mi spiega perché soltanto noi italiani dovremmo usare (e le
> enciclopedie *serie* usano) la complicata traslitterazione ISO, che fra
> l'altro impiega anche segni diacritici ignoti ai più e inesistenti sulle
> comuni tastiere, e seguire l'USO BULGARO (!), mentre tutti gli altri se ne
> infischiano e lo scrivono come pare a loro? Non oso pensare come scrivano
il
> Nostro gli ungheresi e i finlandesi. Forse che all'estero sono meno seri
> degli italiani? Se poi è una questione di look e scrivere Ciaicovschi
> sarebbe ridicolo (ma cosa dovrebbero dire allora i miei conterranei che di
> cognome fanno Porcu o Culeddu ?), non va bene il pragmatico pasticcio
> Ciaikovski che molti usano e che, con una sostanziale adesione alla
> pronuncia corretta, esprime anche la "stranierità" del cognome?
Bravo, questa è un'ottima domanda.
Non vorrei infierire, ma fra l'altro, anche le citazioni sono una cosa da
far schifo (e non solo alla UTET, anzi).
Ma non si possono impiegare i criteri americani, che ormai usano tutti?
(virgolette basse, alte, corsivi e balle varie, a seconda. Ci sono regole
ben precise).
Ogni volta che bisogna fare una bibliografia per un editore italiano,
bisogna rifornirsi di Valium dallo stress che ti viene.
>
> La famigerata voce di Mila sul GDE Utet di cui già parlammo tempo fa mi
> irritò anche perché seguiva le norme ISO quando nessuno le usava e ciò mi
> sembrava uno snobismo.
Vogliamo parlare delle virgolette?
E dell'insana manìa del maiuscoletto????????????
Roba da tesi di laurea di vent'anni fa, che alcuni editori spacciano per
leccornia stilistica.
Peggio ancora, quella dei nomi per esteso nella bibliografia.
>
> Giovanni
Z (vado a farmi di valium)


title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> avevo scommesso che avresti risposto. Mi devi un drink
Volentieri ti offrirò un drink la prossima volta che capiterò
dalle tue parti (come sai succede abbastanza frequentemente),
benché io non avessi scommesso affatto! :-)
Così ti racconterò i particolari della cronologia della musica.
E' stato proprio cercando sul web certe informazioni di cui
avevo bisogno per quel lavoro che sono capitato, quasi per caso,
sulla domanda di Simone. Non potevo non rispondere: mi sono
occupato per la prima volta dei problemi relativi alla
traslitterazione dei nomi dei compositori russi circa 35 anni fa.
In quell'occasione scoprii alcune cose curiose.
A proposito: chi conosce un poco la letteratura russa sa che
ciajka significa gabbiano; forse il cognome del nostro Piotr
Il'ic potrebbe essere "tradotto" in De Gabbianis...
A presto, carissima.
C.



title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
                    Zazie-la-peste ha scritto:
> Bravo, questa è un'ottima domanda.
Grazie :-))
> Non vorrei infierire, ma fra l'altro, anche le citazioni sono una cosa da
> far schifo (e non solo alla UTET, anzi).
> Ma non si possono impiegare i criteri americani, che ormai usano tutti?
> (virgolette basse, alte, corsivi e balle varie, a seconda. Ci sono regole
> ben precise).
Giustissimo.
> Ogni volta che bisogna fare una bibliografia per un editore italiano,
> bisogna rifornirsi di Valium dallo stress che ti viene.
Viene anche al lettore, che deve districarsi tra mille criteri diversi.
> Peggio ancora, quella dei nomi per esteso nella bibliografia.
Qui non ti ho capito.
A proposito di bibliografia, però, mi son sempre chiesto perché in Italia
sia prassi comune non indicare l'editore, limitandosi a segnalare il luogo
di pubblicazione. Che un libro sia uscito a Milano non mi dice niente sulla
possibilità di reperirlo. Se invece so chi lo ha pubblicato posso muovermi
meglio.



title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
Giovanni Lavena ha scritto:
> Ora, qualcuno mi spiega perché soltanto noi italiani
> dovremmo usare (e le enciclopedie *serie* usano) la
> complicata traslitterazione ISO, che fra l'altro impiega
> anche segni diacritici ignoti ai più e inesistenti sulle
> comuni tastiere, e seguire l'USO BULGARO (!), mentre
> tutti gli altri se ne infischiano e lo scrivono come pare
> a loro?
Prima di tutto una precisazione. L'«uso bulgaro» è semplicemente
logico e soprattutto pratico: in Bulgaria usano i due alfabeti e
hanno da tempo risolto i problemi di traslitterazione, dunque
sarebbe davvero stupido ignorare il loro sistema. Senza contare
il fatto che i loro segni diacritici sono impiegati, con poche
varianti, anche dagli altri slavi: cechi, serbi, croati, sloveni
e così via.
La traslitterazione ISO non è affatto complicata. Come abbiamo
visto nel caso di Coski, c'è molta confusione e incertezza sul
modo di trasformare in segni dell'alfabeto latino le lettere del
cirillico. L'International Organizaton for Standardization si
adopera da sempre per risolvere problemi di questo genere - e
non solo in merito al cirillico.
Magari a qualcuno "standardization" sembrerà una brutta parola,
ma chi si pone il problema dei rapporti interculturali non può
non apprezzare il lavoro dell'ISO.
(Se non sbaglio, l'ultima edizione dell'MGG ne adotta i criteri:
la voce su Coski si trova sotto la lettera C. Una volta tanto
abbiamo bagnato il naso ai crucchi!)
> Se poi è una questione di look e scrivere Ciaicovschi
> sarebbe ridicolo
Devo emendarmi: non Ciaicovschi ma Ciaicofschi. E non posso
ovviamente tener conto del fatto che il gruppo ij si pronuncia
approssimativamente come il francese ille (in quadrille): in
italiano il suono mouillé non esiste.
> non va bene il pragmatico pasticcio Ciaikovski
E' ottimo, ed è l'ideale per l'uso in una mailing list. Ma non
avrebbe nessuna giustificazione in un'opera enciclopedica.
> La famigerata voce di Mila sul GDE Utet di cui già
> parlammo tempo fa mi irritò anche perché seguiva le
> norme ISO quando nessuno le usava e ciò mi sembrava
> uno snobismo.
Quella era una scelta della Utet e non di Mila, che le rare
volte in cui non poteva esimersi dal farlo scriveva il nome di
Cosky alla tedesca.
Ciao.
cap



title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
> Devo emendarmi: non Ciaicovschi ma Ciaicofschi.
Questa non l'ho capita: in cirillico il segno B equivale alla nostra V,
perché dovrebbe diventare una effe??


title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z114Z201Y...@usenet.libero.it...
> > Peggio ancora, quella dei nomi per esteso nella bibliografia.
>
> Qui non ti ho capito.
I Nomi.
Ad esempio (non posso scrivere in maiuscoletto per via dei caratteri non
conformi , ma fai finta che sia maiuscoletto)
Gian Paolo Marco Maria Agnoletti, La prassi esecutiva nelle sinfonie di
Luchesi, ecc.
Insmma, io scrivo G.P.M.M. Agnoletti, eccetera
> A proposito di bibliografia, però, mi son sempre chiesto perché in Italia
> sia prassi comune non indicare l'editore, limitandosi a segnalare il luogo
> di pubblicazione. Che un libro sia uscito a Milano non mi dice niente
sulla
> possibilità di reperirlo. Se invece so chi lo ha pubblicato posso muovermi
> meglio.
a dire la verità, per quanto ne so io, si mette sempre l'editore.
Solo i cialtroni non lo mettono (aiuto, chissà cosa mi succede adesso....)
Z


title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z48Z114Z41Y1...@usenet.libero.it...
> > a dire la verità, per quanto ne so io, si mette sempre l'editore.
> > Solo i cialtroni non lo mettono (aiuto, chissà cosa mi succede
adesso....)
>
> Sul *sempre* nutro dei dubbi.
> Ho qui sott'occhi un recente e diffuso testo universitario Zanichelli di
> diritto penale. Nelle note bibliografiche si vedono cose come: Pagliaro,
> Principi di diritto penale, 3^ ed., Milano, 1987.
diritto penale?
HAHAHAH
(ahem, scusasse)
Quella gente non è capace di mettere insieme una bibliografia decente.
> Ma anche in campo musicologico è spesso così. Nelle, peraltro ricche,
> bibliografie dei testi Giunti-Ricordi tratti dal "New Grove" non è mai
> menzionato nessun editore.
sì, in effetti il Grove pecca in questo.
Non è da citare come esempio.
Z


title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
Simon F. ha scritto:
> Questa non l'ho capita: in cirillico il segno B
> equivale alla nostra V, perché dovrebbe diventare una effe??
Perché labiali e dentali sonore in fin di sillaba diventano
sorde.



title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
                    Il 02 Dic 2004, 12:32, "Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto:
> > A proposito di bibliografia, però, mi son sempre chiesto perché in
Italia
> > sia prassi comune non indicare l'editore, limitandosi a segnalare il
luogo
> > di pubblicazione. Che un libro sia uscito a Milano non mi dice niente
> sulla
> > possibilità di reperirlo. Se invece so chi lo ha pubblicato posso
muovermi
> > meglio.
>
> a dire la verità, per quanto ne so io, si mette sempre l'editore.
> Solo i cialtroni non lo mettono (aiuto, chissà cosa mi succede adesso....)
Sul *sempre* nutro dei dubbi.
Ho qui sott'occhi un recente e diffuso testo universitario Zanichelli di
diritto penale. Nelle note bibliografiche si vedono cose come: Pagliaro,
Principi di diritto penale, 3^ ed., Milano, 1987.
Ma anche in campo musicologico è spesso così. Nelle, peraltro ricche,
bibliografie dei testi Giunti-Ricordi tratti dal "New Grove" non è mai
menzionato nessun editore.
Giovanni



title: Traslitterazione Tschaikowsky

text:
> Perché labiali e dentali sonore in fin di sillaba diventano
> sorde.
E' quindi come nel tedesco?


title: Traslitterazione Tschaikowsky

author: Moosbrugger

text:
"cap" <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> Perché labiali e dentali sonore in fin di sillaba diventano
> sorde.
In realtà il fenomeno è evidente in fine di parola, molto meno in sillabe
interne alla parola stessa. Secondo me Ciajkovskij va benissimo.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Aumento IVA sulla musica.

author: ep

text:
Il messaggio e' limitato (visti i Newsgroups)
al settore musicale; non e' orientato ad un
commento generale sulla nuova finanziaria...
Il subject e' forse impreciso, dato che sono
ventilate detassazioni sui prezzi dei biglietti
per gli 'spettacoli' (non e' chiaro a quali
spettacoli ci si riferisca...).
Comunque, si passera' dal 16% al 20% IVA per
-CD, Dischi, Musicassette
-Audiovisivi e strumenti a fini educativi.
Qualche tempo fa una diffusa rivista musicale
scrisse che il problema del calo nella fruizione
di musica non e' tanto dovuto ad un aumento dei
supporti fonografici quanto alla mancanza, in
Italia, di una cultura ed educazione musicale:
cio' potrebbe infatti portare (a detta del giornale)
-ad una maggiore consapevolezza nell'acquisto
 (capacita' di discernimento tra 'qualita'' e
 'non qualita''),
-ad indirizzare i 'giovani' (notoriamente squattrinati)
 verso un migliore utilizzo del loro 'budget' (si
 faceva un raffronto tra il costo del CD e quello
 di altri 'beni' - discoteche, vestiario ecc. - di
 interesse).
Credo comunque che i rincari prospettati condurranno
a maggiori riflessioni negli acquisti.
Personalmente mi trovero' a disagio di fronte a tante
recensioni entusiastiche di nuovi dischi e/o nuovi autori,
che sempre meno sono in grado di indirizzare all'acquisto
(secondo me), sapendo di dovere spendere 40000 lire.
Spero giungano commenti e/o puntualizzazioni.
Saluti.
Eliut.


title: Aumento IVA sulla musica.

text:
Federico Scarlato scrisse:
>
> Scusa ma non capisco.
> L'aumento dell'uno per cento dell'IVA (dal 19 al 20) equivale ad un
> aumento di circa 250 - 300 lire per cd. Dal momento che con un minimo
> di oculatezza e' possibile aquistare cd full price di classica a 30-31
> mila lire (io non li ho mai pagati di piu', a Milano: e lo ritengo
> gia' un prezzo alto), non capisco come tu possa arrivare a lire
> 40.000.
L'IVA sui CD e' ancora per oggi non del 19% ma del 16%; da domani
sara' del 20%.
Forse ho un po' esagerato parlando di 40.000 lire; comunque dalle mie
parti (Friuli Venezia-Giulia) i rivenditori che possiedono un buon
catalogo di classica non sono molti e al di la' delle 'offerte' e'
piuttosto difficile acquistare un CD per meno di 35000 lire.
> Di piu': ritengo moralmente riprovabile acquistarli a tale
> prezzo, alimentando rivenditori poco onesti, che a mio modesto modo di
> vedere dovrebbero essere lentamente esclusi dal mercato.
Il problema e' che non c'e' (qui) molto mercato... come ti dicevo
i rivenditori sono pochi.

> Che poi anche 30.000 sia un prezzo eccessivo, sono d'accordo: specie
> se consideri che interpretazioni eccelse sono offerte a budget/mid
> price. Ma questo penso dipenda da un accordo di cartello delle majors,
> che peraltro sembra presentare gia' alcune crepe (rigraziando la Naxos
> !!).
> A  tutto cio' si aggiunge - per l'Italia - un sistema distributivo
> medievale e la cronica mancanza di concorrenza fra i rivenditori
> (dovuta, mi pare, anche ad una scarsa attenzione dei consumatori
> all'aspetto economico dell'acquisto. E questo gruppo ne costituisce un
> tipico esempio: e' rarissimo infatti  assistere qui a confronti sul
> prezzo di cd, o a suggerimenti su buoni acquisti)
Le etichette 'piu' economiche' sono davvero un aiuto per la diffusione
della musica (forse alcuni puristi la penseranno diversamente...).
In realta' l'aumento del 4% dell'IVA non e' di una gravita' concreta
eccessiva (?), i 'punti dolenti' secondo me sono due:
- la musica viene ancora una volta penalizzata (e' cultura o no? -
oddio,
  speriamo che ora non aumentino l'IVA sui libri... dal 4 al 10% :( );
- l'incremento dell'IVA da' un'ulteriore spinta alle 'manovre' dei
  'cartelli' delle majors e di tutti i distributori-rivenditori che
formano
  una specie di 'catena di Sant'Antonio'.
Speriamo bene...
Ciao.
Eliut.


title: Aumento IVA sulla musica.

author: Federico Scarlato

text:
On Tue, 30 Sep 1997 09:31:30 -0700, ep <
pad...@dic.univ.trieste.it
>
wrote:
>L'IVA sui CD e' ancora per oggi non del 19% ma del 16%; da domani
>sara' del 20%.
>Forse ho un po' esagerato parlando di 40.000 lire; comunque dalle mie
>parti (Friuli Venezia-Giulia) i rivenditori che possiedono un buon
>catalogo di classica non sono molti e al di la' delle 'offerte' e'
>piuttosto difficile acquistare un CD per meno di 35000 lire.
>
>> Di piu': ritengo moralmente riprovabile acquistarli a tale
>> prezzo, alimentando rivenditori poco onesti, che a mio modesto modo di
>> vedere dovrebbero essere lentamente esclusi dal mercato.
>
>Il problema e' che non c'e' (qui) molto mercato... come ti dicevo
>i rivenditori sono pochi.
Hai perfettamente ragione (anche sull'IVA). Resta il fatto che il
mercato ingessato deriva anche da una scarsa cultura commerciale-
economica dei consumatori europei, e soprattutto italiani: in USA
infatti il mercato dei cd mi sembra sia molto diverso e piu' dinamico,
con maggiori possibilita' di scelte.
Qui invece c'e' sempre l'alibi che la cultura non ha prezzo ........ E
cosi' ti fregano.


title: Aumento IVA sulla musica.

text:
On Mon, 29 Sep 1997 08:35:08 -0700, ep <
pad...@dic.univ.trieste.it
>
wrote:
>
>Credo comunque che i rincari prospettati condurranno
>a maggiori riflessioni negli acquisti.
>Personalmente mi trovero' a disagio di fronte a tante
>recensioni entusiastiche di nuovi dischi e/o nuovi autori,
>che sempre meno sono in grado di indirizzare all'acquisto
>(secondo me), sapendo di dovere spendere 40000 lire.
Scusa ma non capisco.
L'aumento dell'uno per cento dell'IVA (dal 19 al 20) equivale ad un
aumento di circa 250 - 300 lire per cd. Dal momento che con un minimo
di oculatezza e' possibile aquistare cd full price di classica a 30-31
mila lire (io non li ho mai pagati di piu', a Milano: e lo ritengo
gia' un prezzo alto), non capisco come tu possa arrivare a lire
40.000. Di piu': ritengo moralmente riprovabile acquistarli a tale
prezzo, alimentando rivenditori poco onesti, che a mio modesto modo di
vedere dovrebbero essere lentamente esclusi dal mercato.
Che poi anche 30.000 sia un prezzo eccessivo, sono d'accordo: specie
se consideri che interpretazioni eccelse sono offerte a budget/mid
price. Ma questo penso dipenda da un accordo di cartello delle majors,
che peraltro sembra presentare gia' alcune crepe (rigraziando la Naxos
!!).
A  tutto cio' si aggiunge - per l'Italia - un sistema distributivo
medievale e la cronica mancanza di concorrenza fra i rivenditori
(dovuta, mi pare, anche ad una scarsa attenzione dei consumatori
all'aspetto economico dell'acquisto. E questo gruppo ne costituisce un
tipico esempio: e' rarissimo infatti  assistere qui a confronti sul
prezzo di cd, o a suggerimenti su buoni acquisti)
Ciao


title: archiviazione cd

author: Giuseppe

text:
Scusate la domanda semi ot.
Qualcuno di voi usa per l'archiviazione dei propri cd il programma
Music  Collector?
Se si, è un buon programma come dicono?
E' semplice da usare:-)
Sembrerebbe abbastanza funzionale.
Basta inserire il cd nel lettore che, collegandosi automaticamente a
dei db in rete, inserisce tutte le informazioni riguardanti il cd che
si vuol archiviare.
Ho appena usato un programma simile che ho scaricato in prova gratuita
che si chiama Music Label 2004 e mi sono accorto che l'archiviazione
viene fatta per titolo dei cd il che non è molto funzionale.
Insomma....qualche informazione prima che butto via i 40 $ che costa.
Grazie
G.


title: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.

author: Francesco Giovannoni

text:
Le notizie che ci provengono dalle grandi case discografiche, spesso non
sono piu' cosi' positive: per il grande repertorio le incisioni piu' recente
si trovano a dovere competere non solo con altre incisioni altrettanto
recenti ma anche con le incisioni storiche: di qui la penuria di nuove
incisioni da parte di quelle case che ci avevano abituato a grandi progetti
proposti dai maggiori artisti del tempo.
In questa situazione si segnalano alcune nuove (si fa per dire) incisioni
che a mio parere sono di elevata qualita':
1) I concerti per pf. e orchestra di Ravel con Krystian Zimerman al pf. e
Pierre Boulez direttore (orchestra di Cleveland e London Symphony). DG
Questa incisione ha gia' qualche anno ma e' stata pubblicata solo l' anno
scorso, si dice, perche' Zimerman aveva dubbi circa la qualita' dell'
incisione stessa. La qualita' a me ora pare buona, ma quello che piu' mi ha
entusiasmato e' la interpretazione.
Il concerto in Sol non ha mai avuto una orchsestra cosi' (Cleveland): una
interpretazione assolutamente analitica del suono che fa sembrare ogni
piccolo particolare una magia, un gioiello. Io sono un pianofilo e per
notare in un concerto per pf. e orchestra, piu' l' orchestra che il pf. o il
solista e' davvero in cattiva forma o l' orchestra e' fantastica e qui siamo
decisamente nel secondo caso anche perche' Zimerman, pur non arrivando alle
magie di tocco di Michelangeli, fa delle cose decisamente straordinarie.
Certi tremoli nel primo tempo sono da ascoltare mille volte per chiunque
voglia capire cosa significa la differenza tra una buona e una grande
tecnica pianistica.
L' orchestra fa cose altrettanto magiche nella trascrizione per orchestra
dei Valses nobles and sentimentales. Nel concerto per la mano sinistra l'
orchestra cambia e un pochettino si sente anche se Buolez continua a
scomporre la partitura in maniera da farci ascoltare i piu' piccoli
particolari, con scelte di ritmo unusuali ma assolutamente convincenti.
Anche Zimerman mi pare leggermente meno interessante, pur continaundo a
lasciarmi sbigottito per come fa diventare *bello* un glissando
Per i due concerti di Ravel insieme, non saprei in questo momento indicare
una incisione che mi soddisferebbe di piu' anche se per il concerto in sol
la mia preferenza va sempre a Michelangeli su EMI.
2) Bach e Shostakovich: Preludi e Fughe. BMG. - Olli Mustonen. (2CD)
Ecco un pianista che si e' sempre distinto per le sue scelte di repertorio
particolari e sempre interessanti. Avevo gia' apprezzato molto il suo disco
con i preludi di Alkan e un disco con dei fantastici (e molto particolari)
quadri di una esposizione.
Questi due dischi pero' mi pare che siano la sua cosa migliore finora.
Mustonen suona, secondo uno schema preparato da lui, meta' dei preludi e
fughe op. 87 di Shostakovich con meta' del primo libro del clavicembalo ben
temperato di Bach. In sostanza, la successione segue la scala cromatica di
BAch (alternando maggiore e minore) nel seguente modo:
- un preludio e fuga di Bach
- tre preludi e fuga di shostakovich
- due preludi e fuga di bach
e si ripete lo schema per quattro volte.
(In programma c'e' un ciclo complementare che esaurira' i preludi e fughe di
S. e il primo volume del clav. ben temperato di Bach: immagino verra' inciso
fra due-tre anni).
Il programma mi ha intrigato e la contrapposizione funziona molto bene. Si
sente che l' interpretazione e' modellata in modo da amplificare il senso di
continuita' che esiste tra pezzi di epoche cosi' diverse.
Mustonen poi suona in modo divino, tanto da fare pensare che anche una
incisione dei soli preludi e fuga di bach o di quelli di Shost. avrebbe
immediatamente fatto concorrenza alle migliori versioni (Richter, Gulda,
Gould, ecc.). Gia' il primo preludio in Do Magg. di Bach e' suonato in
maniera assolutamente sensuale, eppure moderna. Non c'e' nulla di
particolarmente diverso da altre interpretazioni, ma si colgono delle
minuzie varianti di ritmo e un controllo del suono stupefacenti. Non c'e' un
solo pezzo che non sia suonato con altissima concentrazione e controllo,
sempre suadente, mai affettato.
*davvero* consigliato.
3) Beethoven - Variazioni su di un tema di Diabelli e altri piccoli pezzi
(BMG) - Mustonen
Anche qui Mustonen ha fatto delle cose davvero egregie. Si vede che e' anche
compositore e che in questa opera ci sguazza. I contrasti, al contrario del
disco precedente, vengono accentuati. Ascoltando l' esecuzione, mi e'
sembrato di ascoltare i preludi di Chopin: unita' complessiva ma pezzi
intimamente diversi tra loro. Si puo' anche non essere d' accordo, ma le
Diabelli cosi' non le avete mai sentite. Il suono qui' e' meno suadente che
nel disco precedente e Mustonen non ha il cnotrollo del tocco di Richter o
Schnabel, ma qui e' la struttura dell' interpretazione che vale, non i
particolari.
Tempo fa qualcuno diceva su IAMC che le Diabelli non le capisce. Direi che
se dopo avere ascoltato Mustonen, ancora non le apprezza, non so veramente
chi altro potrebbe convincerlo.
Sul disco ci sono poi una serie di pezzettini gutosi tra cui un frammento di
Beethoven per un quartetto mai composto, frammento considerato l' ultimo
pensiero musicale di beethove, qui in una trascrizione per pianoforte. Una
curiosita', che dimostra come Mustonene non sia mai banale anche in queste
cose.
4) Busoni - Lavori per pf. e Orchestra - Carlo Grante e Orchestra dei
Pomeriggi Musicali di Milano -Zuccarini direttore  (Music and Arts).
Questo e' un disco che puo' essere difficile da trovare se non in un negozio
specializzato ma ne vale la pena. Innanzitutto perche' contiene la prima
incisione assoluta di un concerto per pf. e orchestra d' archi di Busoni che
aveva composto quando aveva 12 anni ed e' stupefacente trovare, non solo un
controllo assoluto della forma e del mezzo "concerto" in un ragazzino ma
anche un interesse per il pezzo come creativita'. I primi due movimenti
hanno dei momenti davvero belli. Busoni non avra' avuto la precocita' di
Mozart o Mendelhsson ma era appena li' sotto......
Completano il disco il Concertstuck e la Fantasia Indiana. Qui siamo nel
Busoni maturo e lo stile cambia radicalmente. Busoni e', seconod me, un
compositore difficile, eclettico e non particolarmente amichevole ad un
primo ascolto. Io ho fatto fatica ad assimilare questi pezzi, ma ho scoperto
poi dei momenti di vera poesia: occorre avere pazienza.
Carlo Grante suona troppo bene per questa orchestra che francamente e'
sufficiente e nulla piu'. Ma il disco e Busoni meritano un ascolto attento
da parte dei piu' avventurosi: non troverete esecuzione migliori di queste
in commercio e per quel che riguarda il pianista credo che non ne troverete
mai.
Francesco


title: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.

author: Francois

text:
grazie per i suggerimenti.A proposito di ravel,hai mai sentito il
concerto in sol abbado argerich?a me piace molto e ti consiglio di
ascoltarlo anche solo per le ultimissime battute del primo movimento in
cui abbado mette in rilievo un piccolo particolare delle ultime quattro
quartine prima della scala discendente,particolare che gli altri
annegano nel tutti orchestrale;dato che ci siamo,se vuoi sentire un
altro prodigio di zimerman,ascolta il secondo di brahms diretto da
bernstein:il ritorno al primo tema dopo lo sviluppo, nel primo
movimento,č interpretato in maniera fantastica.ciao
--
Posted from [194.184.144.197]
via Mailgate.ORG Server -
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title: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.

text:
Francois wrote in message <
374E9E48...@hotmail.com
>...
>grazie per i suggerimenti.A proposito di ravel,hai mai sentito il
>concerto in sol abbado argerich?a me piace molto e ti consiglio di
>ascoltarlo anche solo per le ultimissime battute del primo movimento in
>cui abbado mette in rilievo un piccolo particolare delle ultime quattro
>quartine prima della scala discendente,particolare che gli altri
>annegano nel tutti orchestrale;
La incisione la conosco, ma ho un piccolo problema logistico: il 95% della
mia collezione e' in Italia e io adesso sono negli USA e quindi devo andare
a memoria: il particolare non me lo ricordo. Tra qualche giorno saro' di
ritorno per una breve vacanza e andro' a risentire.
>dato che ci siamo,se vuoi sentire un
>altro prodigio di zimerman,ascolta il secondo di brahms diretto da
>bernstein:il ritorno al primo tema dopo lo sviluppo, nel primo
>movimento, interpretato in maniera fantastica.ciao
Zimerman e' un pianista che mi e' sempre piaciuto: anche qui la
interpretazione la conosco, avevo anche videoregistrato le esecuzione quando
la RAI le trasmise anni fa. Secondo me i concerti di Brahms sono tra i pezzi
meglio serviti dalla discografia, c'e' davvero solo l' imbarazzo della
scelta quando si tratta di scegliere quale versione ascoltare e nonostante
tutto questo, la versione Zimerman-Bernstein e' ampiamente in competizione
con le migliori.
Ricordo benissimo, anche osservando la videoregistrazione, l' impressionante
controllo di Zimerman. Anche il disco con i concerti di Liszt e il
Totentanz, non e' male, eh?
Francesco


title: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.

author: Marco Zagari

text:
> hai ragione a dire che esistono tante bellissime incisioni dei conc di brahms,ma quel
> passaggio di cui parlavo è interpretato da Z. come da nessun altro,sottolineando con
> calibratissime esitazioni tutti i nebulosi cambiamenti armonici che riportano al luminoso
> tema iniziale ciao [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
>
>    * Newsgroups: it.arti.musica.classica
>    * From: "Francesco Giovannoni" <
giov...@ecu.stanford.edu
>
>    * Subject: Re: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.
>    * Date: Sat, 29 May 1999 02:22:07 -0700
>
>   ------------------------------------------------------------------------

>   ------------------------------------------------------------------------
> Mailgate References:
>   Nuovi CD di pianistica da ascoltare. "Francesco Giovannoni" <
giov...@ecu.stanford.edu
>
>   Re: Nuovi CD di pianistica da ascoltare.
mokae...@hotmail.com
 (Francois)
>   ------------------------------------------------------------------------
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