title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Danny Rose

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
c08js3$13ses5$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> 14 Gould
Com'è noto le versioni in studio sono due, una all'inizio e una alla fine
della carriera di Gould; ci sono anche due (almeno due) registrazioni dal
vivo, una a Mosca l'altra a Salisburgo, che peraltro non presentano
differenze significative rispetto alla prima registrazione, se ben ricordo.
L'idea di fondo presente in entrambe le registrazioni in studio è quella di
verificare il cosmopolitismo, la poliedricità della cultura bachiana  in
un'opera che si presta particolarmente all'idea di sintesi storica, vuoi per
la collocazione nell'arco creativo dell'autore, vuoi per la sua stessa
struttura, articolata e composita. Da quest'idea dell'opera discende le
scelta interpretativa di Gould, la varietà di toni e registri stilistici che
gli consente, in entrambi i casi, di evidenziare la ricchezza di significati
della composizione guidando nel contempo l'ascoltatore in porto con il
massimo della scorrevolezza, senza correre mai il rischio di annoiare: le
Goldberg con lui non sono solo un monumento della letteratura tastieristica
barocca, sono anche un bel racconto, con episodi tragici, momenti di
riflessione filosofica, tratti di umorismo affettuoso e partecipe. Nella
prima versione Gould tende a non realizzare i ritornelli, adotta in genere
velocità piuttosto sostenute facendo emergere un virtuosismo di tipo
scarlattiano estrememamente avvincente, che nel 1955 doveva risultare
decisamente inedito in un'interpretazione bachiana, tanto inedito quanto
rivelatore; non mancano comunque i momenti di commosso raccoglimento, e la
capacità di rendere terso e trasparente il tessuto contrappuntistico della
pagina, che è già del Gould giovanile. Il senso della forma è a campata
unica, l'opera si offre in un unico, grandioso sguardo.
Nella seconda versione Gould ha ormai alle spalle una cospicua carriera, che
con la prima registrazione era appena agli inizi. Non sorprende quindi il
fatto di incontrare un interprete più pacato e maturo, innanzi tutto nella
scelta dei tempi che, assieme alla maggiore varietà timbrica, costituisce la
vera novità di questa seconda registrazione; non che manchino i momenti
brillanti da un punto di vista strumentale, ma sono più controllati, l'unità
formale è conseguita attraverso l'esatta proporzione fra le scansioni delle
singole variazioni, riconducibili ad una misura unitaria. Sul piano
timbrico, Gould sfoggia una notevole ricchezza di gradazioni anche
all'interno di un solo tipo di tocco, lo staccato in particolare: soluzione
mai puramente edonistica o dimostrativa, sempre calcolata allo scopo di
rendere con il maggior rilievo possibile la trama polifonica dei pezzi.
Realizza anche qualche ritornello in più; ciò accade soprattutto nelle
pagine che si prestano ad una resa espressiva differenziata (un esempio su
tutti, la strepitosa variazione ventunesima). Nell'insieme, la visione
dell'opera è più sfaccettata e dialettica, si costruisce anche attraverso il
calibrato equilibrio nella successione dei pezzi; la grandiosa panoramica
della prima versione ha ceduto il passo ad un senso della forma più sottile
e recondito, a tratti velato dalla malinconia e dal distacco.
Si raccomanda caldamente la versione rimasterizzata con entrambe le
registrazioni e bonus disc con intervista.
1 Tureck
Anche Rosalyn Tureck ha inciso le Variazioni Goldberg più di una volta.
L'unica tuttora reperibile è la registrazione per la DGG, realizzata in età
decisamente matura. Anche per questa interprete si potrebbe fare un discorso
analogo a quello di Gould; le idee di fondo si mantengono nel tempo, vengono
approfondite e realizzate con più sottigliezza. L'impostazione però non è
tanto quella del cosmopolitismo, della dimensione dialettica della cultura
bachiana; anzi questi aspetti sono decisamente lasciati sullo sfondo. Alla
Tureck interessa soprattutto la stratificazione polifonica del testo,
l'ambizione è quella di tradurre in realtà di volumi e prospettive l'oggetto
sonoro che la pagina addita come virtualità. L'amore, direi la devozione
rivolti alla musica del Kantor sono evidentissimi, ma ovviamente mai
enunciati direttamente; si impongono tacitamente, non possono che affiorare
dall'attenzione meticolosa con cui la vicenda del testo viene ripercorsa.
Vicenda, è inutile dirlo, di mirabolante, appassionata astrazione. Le
coordinate esteriori di questa esecuzione sono tali da scoraggiare anche
l'ascoltatore ben disposto, almeno sulla carta: una novantina di minuti di
durata complessiva, tempi decisamente comodi, realizzazione di tutti i
ritornelli, brillantezza virtuosistica praticamente inesistente. Ad uno
sguardo più ravvicinato ci si accorge che la tecnica del suono messa in
opera dalla Tureck è portentosa, che fraseggio, dinamica, realizzazione
degli ornamenti sono di una cura estrema, che la delicatezza, la sensibilità
nel porgere sono estreme, commuoventi di per sé. Il Bach della Tureck si
realizza all'insegna del rapporto quotidiano, strettamente personale con il
testo; una quotidianità visionaria, di vertiginosa profondità, da far
pensare (a me almeno succede) alla mitica reclusa di Amherst.
Propongo di trattare separatamente le esecuzioni bachiane al clavicembalo e
quelle al pianoforte. Per quanto riguarda queste ultime, mi pare dolorosa la
totale assenza di Maria Yudina. D'altra parte si tratta di una registrazione
praticamente irreperibile (ho potuto ascoltarne solo frammenti, che mi
sembra testimonino assai favorevolmente, ma non ho ancora potuto esaminarla
tutta).
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Il Negromante

text:
In data Mon, 9 Feb 2004 21:01:17 +0100, Cocco Bill ha scritto:
> Stiamo freschi.
La stagione č quella giusta
> Con le decine di interpretazioni da conoscere, proprio
> quella di 'sta Pi-hsien consigli?
A parte che credo sia uomo... sě, consiglio questa
ciao


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Davide Cabassi

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:iDTVb.212875$VW.87...@news3.tin.it...
> 1 Tureck
>
> Anche Rosalyn Tureck ha inciso le Variazioni Goldberg più di una volta.
> L'unica tuttora reperibile è la registrazione per la DGG,
Ma vàààààààà!!!! :-))))
Great Pianists, registrato a Londra nel 1957.
Un voto!!!!
d


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Cocco Bill

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto
> > 14 Gould
>
> Com'č noto le versioni in studio sono due, una all'inizio e una alla fine
> della carriera di Gould; ci sono anche due (almeno due) registrazioni dal
> vivo, una a Mosca l'altra a Salisburgo, che peraltro non presentano
> differenze significative rispetto alla prima registrazione, se ben
ricordo.
Mi permetto di rettificare alcune cose. A Mosca Gould ha suonato le
Goldberg, ma l'unica registrazione rimasta č una scelta di alcune
variazioni. La versione del '59 di Salisburgo č vicina come concezione a
quella del '55 ma presenta notevoli dettagli differenti: scelte di tempo
generalmente meno estreme, ma soprattutto una tendenza diabolica a mettere
in evidenza linee interne (clamorosa la var. 28). Le invenzioni di Gould in
concerto potevano essere anche piů traumatizzanti che in studio. Esistono
poi una registrazione radiofonica del '54 e una televisiva del '64 (credo
riversata in CD in qualche raccolta gouldiana). La prima dimostra che Gould
nell'anno che la separa da quella del '55 ci ha lavorato sopra ancora
parecchio; la seconda invece č solo una selezione di alcune delle variazioni
canoniche.
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Il Negromante" <
ciccio...@uahoo.it
> ha scritto
> > Con le decine di interpretazioni da conoscere, proprio
> > quella di 'sta Pi-hsien consigli?
>
> A parte che credo sia uomo... sě, consiglio questa
Ora sono due i falsi positivi:
http://tinyurl.com/3g7vr
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto
> Anche Rosalyn Tureck ha inciso le Variazioni Goldberg più di una volta.
> L'unica tuttora reperibile è la registrazione per la DGG, realizzata in
età
> decisamente matura.
Ne esiste un'altra del 1982, poco conosciuta, non credo reperibile,
registrata in una casa privata per una festa di compleanno. Molto bella, va
da sè.
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Cocco Bill" <
s...@lami.it
> ha scritto nel messaggio
news:c08tbq$148oe8$1...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> Bach: Arte della fuga
> Sokolov
Sě.
> Bach: Cantate (in generale)
> Richter
Bravo
> Beethoven: Sinfonia n.5:
> C. Kleiber
O quanto ne sai!
> Beethoven: Sinfonia n. 7
> C. Kleiber
O quanto ne capisci!!
> Beethoven: Missa Solemnis
> Gardiner
Sě Sě!!!!
> Beethoven: Quartetti
> Vegh
Abbiamo proprio gli stessi gusti!!!!
> Beethoven: Sonate per pianoforte
> Schnabel
Oramai sei un mito!!!!!!
> Beethoven: Variazioni Diabelli (*)
> Anderzewski
Addio per sempre. Non capisci una fava. Datti all'ippica.
:-)))
d


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Mr Duffy

text:
Cocco Bill
> > > quella di 'sta Pi-hsien consigli?
> >
> > A parte che credo sia uomo... sě, consiglio questa
>
> Ora sono due i falsi positivi:
http://tinyurl.com/3g7vr
Dal sito naxos:
"Chen Pi-hsien was born in Taiwan in 1950. When she was four, she
began to take piano lessons. At the early age of five, Chen Pi-hsien
gave her first public performance [...]"
Ricordo un cd schoenberghiano che diapason aveva valutato molto
positivamente.
Ciao    Mr Duffy
--
"April is the cruellest month, breeding
Lilacs out of the dead land, mixing
Memory and desire, stirring
Dull roots with spring rain."


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Davide Cabassi <
dcab...@libero.it
> wrote in message
A7UVb.27536$U4.9...@twister1.libero.it...
> Un voto!!!!
Nel senso che è uno scandalo? Sono d'accordo, sono.
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Davide Cabassi <
dcab...@libero.it
> wrote in message
A7UVb.27536$U4.9...@twister1.libero.it...
> Great Pianists, registrato a Londra nel 1957.
Un momento: parli della serie della Philips, Great pianists of the XX
century?
Prova, prova a cercarlo. A meno che non lo rimedi in qualche sito del Nuovo
(si fa per dire) Mondo, con conto di spedizione doppio rispetto al costo del
disco.....:-)))
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Cocco Bill <
s...@lami.it
> wrote in message
c093rv$1473sp$2...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> Mi permetto di rettificare alcune cose.
Tu dici il vero, grande capo pellerossa (chi indovina la citazione non vince
un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
Ieri sera mi è preso l'entusiasmo. Per un momento ho pensato di essere Mario
Bortolotto. Povero Mario.
dR :-)


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Cocco Bill <
s...@lami.it
> wrote in message
c09571$13qn9e$1...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> Ne esiste un'altra del 1982, poco conosciuta, non credo reperibile,
> registrata in una casa privata per una festa di compleanno. Molto bella,
va
> da sč.
Quella forse si trova, invece.
dR :-)


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto
>
> > Beethoven: Variazioni Diabelli (*)
> > Anderzewski
>
> Addio per sempre. Non capisci una fava. Datti all'ippica.
Sono imperdonabile. AnderSzewski.
ciao
cocco bill
PS: Non ha studiato anche lui a Cadenabbia?


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto
> > Ne esiste un'altra del 1982, poco conosciuta, non credo reperibile,
> > registrata in una casa privata per una festa di compleanno. Molto bella,
> va
> > da sč.
>
> Quella forse si trova, invece.
>
Possiedi anche gli  altri CD della "Bach & Tureck at home" (Partite, ecc.)?
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto
> Tu dici il vero, grande capo pellerossa (chi indovina la citazione non
vince
> un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
Sento che dovrei ricordare, ma niente, non mi viene niente. Chiederň a
trottalemme.
ciao
cocco  bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Erewhon

text:
"Danny Rose" ha scritto nel messaggio
> Tu dici il vero, grande capo pellerossa (chi indovina la citazione non
vince
> un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
"Radio Days".
Che bello, ho appena perso un disco.
E.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Cocco Bill <
s...@lami.it
> wrote in message
c0ac78$139c9c$3...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> Possiedi anche gli  altri CD della "Bach & Tureck at home" (Partite,
ecc.)?
No, ahimé. Alcune cose (diverse, a dir la verità) mi sono state gentilmente
fatte sentire, come il live del '48. Di mio, l'incisione del CbT più
vecchiotta (che comunque è bella) quella di Pianotime, e le splendide
Goldberg di cui parlavo.
Sto cercando di procurarmi qualcos'altro, infatti.
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Erewhon <
ere...@erewhon.info
> wrote in message
wv2Wb.287445$_P.98...@news4.tin.it...
> "Radio Days".
> Che bello, ho appena perso un disco.
Pazienza, ragazzi. Il rabbino mi ha appena sequestrato il maltolto. Non sono
riuscito a lavorarmelo.
Qualcuno deve aver fatto la spia, forse quella moretta che prende sempre il
metrò.
La prossima volta metto in palio l'anello con scomparto segreto del
vendicatore mascherato.
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Maurizio Frigeni

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Ecco quanto è presente nella FAQ "a punteggi":
> Bach: Variazioni Goldberg
> 14 Gould, 5 Leonhardt, 3 S. Ross, 2 A. Newman, 1 Schiff, 1 Tureck, 1
> Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Io aggiungerei come minimo Koopman e Hantai (la prima incisione, perché
ora ne è uscita una seconda che non so come sia).
Maurizio


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Zazie

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jy4Wb.215003$VW.88...@news3.tin.it...
>
> Erewhon <
ere...@erewhon.info
> wrote in message
> wv2Wb.287445$_P.98...@news4.tin.it...
>
> > "Radio Days".
> > Che bello, ho appena perso un disco.
>
> Pazienza, ragazzi. Il rabbino mi ha appena sequestrato il maltolto. Non
sono
> riuscito a lavorarmelo.
quante scuse.
> Qualcuno deve aver fatto la spia, forse quella moretta che prende sempre
il
> metrò.
chi è?
> La prossima volta metto in palio l'anello con scomparto segreto del
> vendicatore mascherato.
seeeee.
Z.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Viperozza

text:
"Cocco Bill" <
s...@lami.it
> ha scritto
> "Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto
> Io invece vorrei sapere chi ha votato per il Terzo di Rachmaninov di
> Horowitz/Ormandy...
Dario M. ;-) non scrive più sul NG, o almeno non sotto questo nome...
> Qui di seguito c'è il mio contributo alle FAQ. Lo posto qui così se ci
sono
> scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Grazie, ho già aggiornato la lista: adesso la spedisco all'Equino!
Ciao,
Vip.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Schillogeno

text:
On Mon, 9 Feb 2004 19:34:34 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Cari amici, eccoci all'appuntamento settimanale dedicato alla FAQ di IAMC
>(segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
>
>Questa volta abandoniamo un attimo Beethoven per far spazio alle
>Variazioni Goldberg di Bach.
>
>Ecco quanto è presente nella FAQ "a punteggi":
>Bach: Variazioni Goldberg
>14 Gould, 5 Leonhardt, 3 S. Ross, 2 A. Newman, 1 Schiff, 1 Tureck, 1
>Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Ancora una volta: giudizio del gruppo sostanzialmente corretto.
Gould al piano (in tutte le versioni) e Leonhardt al clavecino per me
sono insuperabili, anche se sono curioso di ascoltare Ross per il
piacere e la Tureck per non scontentare gli amici.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
In data Tue, 10 Feb 2004 00:06:24 +0100, Cocco Bill ha scritto:
> Ora sono due i falsi positivi:
http://tinyurl.com/3g7vr
Quale l'altro?
Ok è donna, chiedo scusa a Chen, che sicuramente mi sta leggendo.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Il Negromante" <
ciccio...@uahoo.it
> ha scritto
>
> > Ora sono due i falsi positivi:
http://tinyurl.com/3g7vr
>
> Quale l'altro?
Considerare raccomandabile la sua esecuzione.
> Ok è donna, chiedo scusa a Chen, che sicuramente mi sta leggendo.
Ti stava leggendo.
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
In data Wed, 11 Feb 2004 12:35:28 +0100, Cocco Bill ha scritto:
> Considerare raccomandabile la sua esecuzione.
Basta non seguire il consiglio
> Ti stava leggendo.
Si è pure eccitata
ciao


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Cocco Bill" <
s...@lami.it
> ha scritto nel messaggio
news:c0ac77$139c9c$1...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto
> Sono imperdonabile. AnderSzewski.
>
> ciao
> cocco bill
>
> PS: Non ha studiato anche lui a Cadenabbia?
Sě. Mah...
d


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:o42Wb.214069$VW.87...@news3.tin.it...

Boh, io celo. Nel caso servisse...
d


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Davide Cabassi <
dcab...@libero.it
> wrote in message
m9HWb.1939$FJ6....@twister1.libero.it...
> Boh, io celo. Nel caso servisse...
E' quello doppio con l'Ouverture alla francese, vero?
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:fOJWb.224788$VW.91...@news3.tin.it...

Signorsì signore. C'è pure un concerto italiano da paura!
d


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: EquinoXe

text:
Viperozza wrote:
>
> Grazie, ho già aggiornato la lista: adesso la spedisco all'Equino!
Ricevuto.
Aggiornato.
:-)
A.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:

<inizio citazione>
"Ecco poi dici che "non capisco un cxxxx di donne" eh?!
Ricordami di non venire mai a lezione da te ;)))"
<fine citazione>
:P
A.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Danny Rose wrote:
>
> Propongo di trattare separatamente le esecuzioni bachiane al
> clavicembalo e quelle al pianoforte. Per quanto riguarda queste
> ultime, mi pare dolorosa la totale assenza di Maria Yudina. D'altra
> parte si tratta di una registrazione praticamente irreperibile (ho
> potuto ascoltarne solo frammenti, che mi sembra testimonino assai
> favorevolmente, ma non ho ancora potuto esaminarla tutta).
Non te la senti di integrare con le esecuzione al clavicembalo, così
favorisci la mia attività di "copia-incolla"? :-)
A.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Andrea Trave

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>A.
Lungi da me dare suggerimenti sulle Variazioni Goldberg (che non sono
mai riuscito a digerire...), pero`, per conoscenza, sul numero di
Marzo del BBC Music Magazine c'e` un giudizio estremamente lusinghiero
della nuova registrazione di Pierre Hantai (al cembalo) per Mirare,
che conferma le qualita` della sua precedente registrazione per Opus
111.
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
In data Sun, 15 Feb 2004 21:59:53 +0100, EquinoXe ha scritto:
> <inizio citazione>
> "Ecco poi dici che "non capisco un cxxxx di donne" eh?!
> Ricordami di non venire mai a lezione da te ;)))"
> <fine citazione>
Guarda che il problema č tuo.
Io ho confuso, perché il nome č anche da uomo, una donna pensando che
fosse maschio... al massimo non me la trombo.
Tu hai pensato che un uomo fosse una donna... auguri :)))


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
In data Sun, 15 Feb 2004 21:46:22 GMT, Andrea Trave ha scritto:
> Lungi da me dare suggerimenti sulle Variazioni Goldberg (che non sono
> mai riuscito a digerire...),
addio


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
c0omn3$198le4$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Non te la senti di integrare con le esecuzione al clavicembalo, così
> favorisci la mia attività di "copia-incolla"? :-)
Già ne so pochetto di pianoforte...mi sono fatto trasportare
dall'entusiasmo, nei casi succitati.
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote in message
2vpv2057pv5vr2fep...@4ax.com...
> Lungi da me dare suggerimenti sulle Variazioni Goldberg (che non sono
> mai riuscito a digerire...)
Mai sentiti Gould e Leonhardt? A mia conoscenza, sono le più pimpanti. Anche
il nuovo Schiff non deve essere male.
dR


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Andrea Trave wrote:
> "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>
>> A.
>
> Lungi da me dare suggerimenti sulle Variazioni Goldberg (che non sono
> mai riuscito a digerire...),
Neanche io.
Tra le Variazioni Goldberg e le Diabelli di Beethoven non saprei dire quali
sono le meno peggio. ;)
Meno male che Bach mi tira su il morale con l'Arte della Fuga (IMO il
capolavoro massimo di tutta la musica occidentale).
A.


title: Walter Gieseking in famose interpretazioni

author: Giovanni

text:
Ciao
questa settimana su downloadclassica  ti propongo brani famosi interpretati
dal grande Walter Giesekink
Come sempre gratuitamente su
www.downloadclassica.com
Se il link non dovesse funzionare vai direttamente su
Downloadclassica.blogspot.com
Se apprezzate la mia iniziativa vi chiederei gentilmente di lasciare un
commento sul blog.
Grazie per l'attenzione
Giovanni
lato 1
Wolfgang A:Mozart
Quintetto in  mi bemolle maggiore K.542
Walter Gieseking piano e il quartetto di fiati Philarmonia
Lato 2
Ludwig van Beethoven
Quintetto in mi bemolle maggiore Op.16
Walter Gieseking piano e il quartetto di fiati Philarmonia
Lato 3
Wolfgang A.Mozart
LIEDER
Elisabeth Schwarzkopf, soprano
Walter Gieseking, pianoforte
Lato 4
Wolfgang A.Mozart
LIEDER
Elisabeth Schwarzkopf, soprano
Walter Gieseking, pianoforte
Lato 5
Ludwig van Beethoven
Concerto N.1  in do maggiore Op.15  per pianoforte e orchestra
Walter Gieseking pianoforte e l'orchestra dell'opera di stato di Berlino
duretta da Hans Rosbaud
Lato 6
Ludwig van Beethoven
Concerto N.4  in sol maggiore Op.58  per pianoforte e orchestra
Walter Gieseking pianoforte e l'orchestra della cappella di stato Sassone
durettore Karl Bohm
Lato 7
Ludwig van Beethoven
Concerto N.5  in mi bemolle maggiore Op.73 "Imperatore"   per pianoforte e
orchestra
1 movimento allegro
Walter Gieseking pianoforte e l'orchestra filarmonica di Vienna direttore
Bruno Walter
Lato 8
Ludwig van Beethoven
Concerto N.5  in mi bemolle maggiore Op.73 "Imperatore"   per pianoforte e
orchestra
2 movimento adagio un poco mosso
3 movimento rondņ (allegro)
Walter Gieseking pianoforte e l'orchestra filarmonica di Vienna direttore
Bruno Walter
Lato 9
Cesar Franck
Variazioni sinfoniche per pianoforte e orchestra
Walter Gieseking, pianoforte e l'orchestra filarmonica di Londra diretta da
Sir Henry I.Wood
Lato 10
Johann Sebastian Bach
1 Concerto italiano in fa maggiore
2 Minuetti 1 e 2 dalla partita N.1 in si bemolle maggiore
3 Jesu, Joy of man's desiring
4 Giga dalla suite N.5
Walter Gieseking pianoforte
Lato 11
1 C.Sinding
Mormorio di primavera Op.32 N.3
2 Ludwig Van Beethoven
Bagatella in mi bemolle maggiore Op.33
3 G.F. Hendel
Il fabbro armonioso
4 F.Chopin
Preludio in fa maggiore Op.28 N.23
Walter Gieseking , pianoforte
Lato 12
1 F.Chopin
Valzer in re bemolle Op.64 N.1
2 F.Chopin
Mazurka in la minore Op.17 N.4
3 L.van Beethoven
Bagatella in la minore "Per Elisa"
4 R.strauss
Freundliche vision Op.48 N.1
5 R.Strauss
Standchen Op.17 N.2
Walter Gieseking, pianoforte


author: Redfiddler

text:
"Giovanni" <
lanl...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c0b8723$0$18998$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Ciao
> questa settimana su downloadclassica  ti propongo brani famosi
> interpretati dal grande Walter Giesekink
>
> Come sempre gratuitamente su
www.downloadclassica.com
>
> Se il link non dovesse funzionare vai direttamente su
>
Downloadclassica.blogspot.com
>
> Se apprezzate la mia iniziativa vi chiederei gentilmente di lasciare un
> commento sul blog.
>
> Grazie per l'attenzione
> Giovanni
Grazie, Gieseking era un gigante, un pianista veramente particolare.
Il suo Debussy, così diverso da tutti gli altri, è impressionante, così come
il suo Mozart e il suo Beethoven.
Stranamente di lui si parla poco rispetto ad altri grandi della sua
generazione. Forse troppo raffinato...;-)


title: Ulisse a Firenze

author: esterpippo

text:
Salve,
dopo un periodo di forzato silenzio (il server iol faceva capriccisimi) vi
invio una breve riflessione sull'allestimento andato in scena a Firenze del
monteverdiano Ritorno di Ulisse per la regia di Ronconi e la direzione di
Pinnock.
Che a molti l'opera risulti noiosa e' cosa nota, essendogli preferiti ora
l'Orfeo ora l'Incoronazione. A mio avviso Ulisse non sfigura, anzi introduce
quegli elementi che diverranno tipici del melodrama barocco, a cominciare
dalla stereotipizzazione dei caratteri: la coppietta servo/serva, il fido
umile suddito, il "cattivo", il "buono" etc....Certo che in quasi 4 ore di
musica non tutto puo' ugualmente risultare interessante, specialmente se
l'opera viene completamente privata di quegli aspetti spettacolari
connaturati allo spirito barocco. Nella lettura di Ronconi impera la
staticita': personaggi quasi immobili, statuari (le deita' decisamente
"imbalsamate" su dei piedistalli) immersi in una scenografia al contrario in
quasi costante movimento (i detti piedistalli, colonne etc...). Tutto in una
scena senza colore, dominata dal marrone chiaro del legno su cui non si
spiccano neppure i costumi degli interpreti, di colore pastello. Da Ronconi
mi aspettavo soluzioni immaginifiche, ippogrifi volanti, movimenti corali e
quant'altro il regista ci ha dato in passato. Soluzioni discutibili, certo,
ma almeno stimolanti. Si vede che questa volta ha voluto cambiare
registro.........Dall'assopimento generale due scene si sono segnalate per
spiccato senso del teatro, e sono stati i due momenti di danza affidati ai
Feaci (quasi un break dance a sberleffar Nettuno) e la grande danza corale
alla fine della prima parte. Non si pensi a grandi balletti, il tutto era di
una semplicita' esagerata: in pratica tutti i personaggi presenti sul palco
facevano gli stessi movimenti contemporaneamente, mentre l'orchestra si
prodigava in scintillanti variazioni (sembravano improvvisate) sul basso di
ciaccona ("Zefiro torna", per intenderci).
Quanto alla parte musicale faceva pendant con la monocromia registica. Pochi
strumenti (dell'English Concert piu' i mirabolanti cornetti di Bruce Dickey
e Doron Sherwin) poche idee. La versione utilizzata e' stata approntata
appositamente dall'assistente di Pinnock, impegnato anche all'organo ed al
regale. Chi conosce la prima versione di Harnoncourt, con tutti quei colori
orchestrali, il brio dei ritornelli strumentali, la vivacita' dele scene
pastoriali e la contrastante solennita' di quelle di lotta sa cosa c'e'
nell'Ulisse. Tutto quanto mancava alla versione fiorentina. Lato cantanti:
sono state scritte (Zurletti, su tutti, che ha anche confuso i personaggi
nella sua recensione) e sentite (nel foyer) cose contrastanti. IMHO lo
"scandaloso" Paul Nilon (Ulisse) non era poi affatto scandaloso: certo ha
una voce un po' particolare ma ha fatto una egregia figura. Penelope mi ha
annoiato talmente che ne ho rimosso il nome (percarita', bella voce, ma non
si capiva una parola ed ha la parte piu' declamata di tutti!!!!!!). Gli
altri se la sono cavata bene, dagli specialisti del barocco (Agnew-Telemaco,
Muller-uno dei Proci e Giove, Chance-la Fragilita' e uno dei Proci) ai piu'
"tradizionalisti" (Lazzeretti-Eurimaco, Comparato-Minerva,
Banditelli-Ericlea) con qualche scivolone qua e la' da parte degli altri che
non cito.
Da vedere, se non altro perche' e' difficile che l'Ulisse sia rappresentato.
Aspettiamo la Poppea del prossimo maggio (Logi si sa gia' chi sara' il
direttore?)
Filippo


title: Ulisse a Firenze


title: Ulisse a Firenze

author: Carlo Gerelli

text:
esterpippo <
ester...@iol.it
> wrote in message
news:7ir4gv$aff$1...@hermes.iol.it...
> Salve,
> dopo un periodo di forzato silenzio (il server iol faceva capriccisimi) vi
> invio una breve riflessione sull'allestimento andato in scena a Firenze
del
> monteverdiano Ritorno di Ulisse per la regia di Ronconi e la direzione di
> Pinnock.
<snip>
Grazie a Filippo per le sue impressioni : sono in piena cotta
Monteverdiana e le ho apprezzate particolarmente.
Fra l'altro vedo con piacere che anche tu ti sei trasferito
nel futuro .... ;-)
> Chi conosce la prima versione di Harnoncourt, con tutti quei colori
> orchestrali, il brio dei ritornelli strumentali, la vivacita' dele scene
> pastoriali e la contrastante solennita' di quelle di lotta sa cosa c'e'
> nell'Ulisse.
E a chi, poveretto, non la conosce, (io sono fra quelli) non vogliamo dare
qualche
dettaglio in più sulla versione di Harnoncourt ?


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Marco Marcelli

text:
.......no, aspetta..... non e' Dario Fo, e' Barenboim........ pero',
kavolo, non vi pare si somiglino parecchio? :-)))
Del concerto appena conclusosi alla Scala posso dire poco, avendolo
ascoltato da un TV senza amplificazione (anzi, da un TV 14".......... con
mamma & papa' che mi hanno sfrattato con la frase "Perche' non vai a
sentirti di la' questa lagna?" AARGH!!)
Pero' quello che ho sentito m'e' piaciuto parecchio. Orchestra morbida e
poderosa, tempi leggermente piu' rapidi del solito, come piacciono a me,
un finale travolgente e sconvolgente.
Finalmente uno Scherzo che non pare un adagio, e l'episodio orchestrale
dopo l'assolo del tenore che ha una velocita' ed una corposita' corretta.
Poi, ripeto, giudizi veri puo' darne solo chi fosse stato presente..... ce
n'e' qualcuno? :-)))))))))
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Olsen Olsen

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> .......no, aspetta..... non e' Dario Fo, e' Barenboim........ pero',
> kavolo, non vi pare si somiglino parecchio? :-)))
No, ma le tette del soprano erano notevoli!


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Roberto Mastrosimone

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
> .......no, aspetta..... non e' Dario Fo, e' Barenboim........ pero',
> kavolo, non vi pare si somiglino parecchio? :-)))
>
No, non trovo.
 (snip)
> Poi, ripeto, giudizi veri puo' darne solo chi fosse stato presente..... ce
> n'e' qualcuno? :-)))))))))
Anch'io ascolto solo tv, per di piů incompleto (ho perso il primo
movimento). Mi č piaciuta. Poi finalmente un'orchestra schierata con i
violini opposti. Certo in tv cambia niente, ma dal vivo sě.
Ripresa tv perň di standard inferiore al solito. I Käch con Mediaset
dalla stessa sala sapevan fare di molto meglio.
Ciao
    Roberto


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: cap

text:
Il 26 Dic 2005, 13:34,
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
 (Marco Marcelli)
ha scritto:
> mamma & papa' che mi hanno sfrattato con la frase "Perche' non vai a
> sentirti di la' questa lagna?"
Caspita! E poi uno si stupisce di Erika e Omar...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Edoardo Edoloz Carminati

text:
Marco Marcelli wrote:
> .......no, aspetta..... non e' Dario Fo, e' Barenboim........ pero',
> kavolo, non vi pare si somiglino parecchio? :-)))
Stessa sensazione! :-)
Però io ho dovuto aspettare ai titoli di coda per capire chi fosse (è
invecchiato tantissimo rispetto alle immagini che ho sui dischi io...)

Ciao
Edoardo


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: fabs

text:
Edoardo Edoloz Carminati ha scritto:


 Sara' pure invecchiato, ma che verve!
 Sudava come un maratoneta, e poi fantastico vederlo cantare a
squarciagola nell'ultimo movimento! Lunga vita al Barenboim podista del
leggio, che tra l'altro non aveva...
ciao



title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Rapsodic

text:
> Edoardo Edoloz Carminati ha scritto:
>  Lunga vita al Barenboim podista del
> leggio, che tra l'altro non aveva...
>
ma tra l'altro, fa ancora il pianista?


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

text:
Rapsodic ha scritto:
>
> ma tra l'altro, fa ancora il pianista?
sì.
s


title: GULP! Dario Fo che dirige la Nona !!!!

author: Garson Poole

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:dooo0t$sem$1...@news.newsland.it...
> Pero' quello che ho sentito m'e' piaciuto parecchio. Orchestra morbida e
> poderosa, tempi leggermente piu' rapidi del solito,
!!!


title: I tempi lenti

text:
Come ho scritto tante volte, nell'ultimo decennio abbiamo assistito ad enormi, davvero enormi miglioramenti nelle esecuzioni della musica "colta". Dobbiamo tutti essere felici per questo, buttando alle ortiche cumuli di cd e concerti che, ascoltati oggi, fanno venire il latte alle ginocchia; dobbiamo essere felici perché davvero tanti sono i motivi che hanno portato a questo miglioramento, e tra essi una vera e propria conquista merita un reale entusiasmo generale:

l'ABOLIZIONE dei tempi LENTI. Sì, parlo proprio di ABOLIZIONE.

L'idea che esistessero tempi lenti nelle musiche del '700 e, almeno, della prima metà dell'800, ha generato nei decenni passati veri e propri disastri interpretativi.
Ai tempi degli Scarlatti, invece, questa idea avrebbe fatto ridere i polli, secondo me; ma forse avrebbe disturbato anche le esecuzioni ottocentesche di Wagner.
Ora, non so esattamente quale fenomeno e quale epoca hanno portato a questa aberrazione: azzardo l'ipotesi che i tempi lenti siano stati introdotti a partire dagli interpreti consacrati a Mahler negli anni '50 del secolo scorso.
O forse fu proprio Mahler a indurre (non per sua colpa, eh) questa orribile moda? Boh!
Ad ogni modo, il fenomeno è interessante, e questa moda inizia oggi ad essere davvero abolita grazie alle conoscenze musicali indotte dalla globalizzazione.

Ora, fate caso, per dire, a "Casta diva" interpretata dalla Callas:

https://www.youtube.com/watch?v=B-9IvuEkreI

Sul valore eccezionale della Callas non si discute, ma questa musica eseguita a questo tempo è secondo me inascoltabile. Il tempo "estatico", condito di rallentandi continui sugli arpeggi degli archi, al fine di dar rilievo e respiro alle frasi del soprano e del flauto, non rende la musica più espressiva: la rende solamente brutta e goffa. A parte il fatto che ci vorrebbe comunque un fortepiano o un cembalo ad accompagnare gli arpeggi, che eseguiti come nel video suonano scarni, monotoni e insulsi.
Comunque, io sono sicuro che pure queste cose verranno pian piano corrette, nei prossimi anni. Ci sono tutti i presupposti perché ciò accada.

Che ne dite?


title: I tempi lenti

author: lzy

text:
Il giorno sabato 4 agosto 2018 12:49:18 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
> L'idea che esistessero tempi lenti nelle musiche del '700 e, almeno, della prima metà dell'800, ha generato nei decenni passati veri e propri disastri interpretativi.

esempi con metronomo grazie altrimenti è troppo vago


title: I tempi lenti

text:

lento
https://www.youtube.com/watch?v=oBFrEJK7oAg

più lento ancora
https://www.youtube.com/watch?v=JDZ_DlNfsWk

mostruosamente lento
https://www.youtube.com/watch?v=nALKce_oU6Q


title: I tempi lenti

text:
Il giorno lunedì 6 agosto 2018 03:48:01 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno lunedì 6 agosto 2018 03:11:55 UTC+2, lzy ha scritto:
> > Il giorno sabato 4 agosto 2018 12:49:18 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> > >
> > >
> > > L'idea che esistessero tempi lenti nelle musiche del '700 e, almeno, della prima metà dell'800, ha generato nei decenni passati veri e propri disastri interpretativi.
> >
> >
> > esempi con metronomo grazie altrimenti è troppo vago
>
>
> lento
>
https://www.youtube.com/watch?v=oBFrEJK7oAg

 toppo lento intendo; è un 3/4 e se dovessi scrivere la musica ascoltando direi che verrebbe fuori un 6/4 o un 3/2
l'errore interpretativo consiste nel non concepire la quasi corona sul terzo quarto dove la frase riposa per un istante tita tata taaaaaaaa
e non ti ta ta ta ta-a

questo è il deliro del solfeggio parlato

> più lento ancora
>
https://www.youtube.com/watch?v=JDZ_DlNfsWk

sbagliato esecuzione, non era questa, cmq già qui la musuica a tratti si sfalda...........

> mostruosamente lento
>
https://www.youtube.com/watch?v=nALKce_oU6Q

anche qui l'idea interpretativa parte da un calcolo matematico


title: I tempi lenti

text:
Il giorno lunedì 6 agosto 2018 12:21:06 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno lunedì 6 agosto 2018 03:48:01 UTC+2, lzy ha scritto:
> > Il giorno lunedì 6 agosto 2018 03:11:55 UTC+2, lzy ha scritto:
> > > Il giorno sabato 4 agosto 2018 12:49:18 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
> > > >
> > > >
> > > > L'idea che esistessero tempi lenti nelle musiche del '700 e, almeno, della prima metà dell'800, ha generato nei decenni passati veri e propri disastri interpretativi.
> > >
> > >
> > > esempi con metronomo grazie altrimenti è troppo vago
> >
> >
> > lento
> >
https://www.youtube.com/watch?v=oBFrEJK7oAg

>
>
>  toppo lento intendo; è un 3/4 e se dovessi scrivere la musica ascoltando direi che verrebbe fuori un 6/4 o un 3/2
> l'errore interpretativo consiste nel non concepire la quasi corona sul terzo quarto dove la frase riposa per un istante tita tata taaaaaaaa
> e non ti ta ta ta ta-a

Sono totalmente d'accordo. Andrebbe fatto proprio come scrivi, cioè a tempo assai (leggasi: ASSAI) più rapido e indugiando sull'ultimo quarto, quasi corona. Soprattutto nelle prime due misure è assolutamente necessario. Dove poi l'ultimo quarto è dato da due ottavi legati ci vuole un bel respiro a fine misura, in modo che si senta pure lì il 3/4. E l'ultimo ottavo naturalmente deve essere più breve del precedente. Ecco, questo video è una delle tante dimostrazioni dei disastri interpretativi degli anni '70-'90 dovuti ai tempi lenti. E stiamo parlando di Maisky, eh. E' inascoltabile questa musica eseguita così e mi chiedo se esiste qualche altra interpretazione, più moderna e aggiornata, che corregga i suddetti problemi.


title: I tempi lenti

text:

Non dobbiamo poi dimenticare che la sarabanda è una DANZA. Se anche uno non si immagina ballerini sul palco non si può comunque togliere ad essa l'andamento ritmato e cullante. Altrimenti viene fuori una roba orrenda, una sequenza pedante di note grigie. Eccola qui una VERA sarabanda, per nulla lenta grazie alle conquiste interpretative degli ultimi anni.

https://www.youtube.com/watch?v=CESiH70x9Xo&t=1m05s

Poi ci sarebbe da dire che quella di Bach, al confronto di quella di Luigi Rossi, è una puzza di sarabanda. Ma su questo sono sicuro che troppi avrebbero da ridire...


title: I tempi lenti

text:
Il giorno lunedì 6 agosto 2018 12:21:06 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno lunedì 6 agosto 2018 03:48:01 UTC+2, lzy ha scritto:
>
>
> > più lento ancora
> >
https://www.youtube.com/watch?v=JDZ_DlNfsWk

>
> sbagliato esecuzione, non era questa, cmq già qui la musuica a tratti si sfalda...........
>

ecco Richter di cui si era parlato anni fa
https://www.youtube.com/watch?v=tdhwqjhx-Xc

lento estenuante con stecca da dilettanti

qui un poco meno lento
https://youtu.be/5dS2KpQW8mg?t=27m22s

è un largo ergo è tempo lento ma è in due non in quattro
quindi gli accordi in ottavi fungono da tappeto sonoro
e non devono separarsi troppo come eventi singoli percussivi
VANNO INTESI COME SCRITTI A GRUPPI DI 4
ta...ta...ta...ta.... TROPPO LENTO
ta..ta..ta..ta... QUASI GIUSTO
ta.ta.ta.ta... TEMPO GIUSTO

ecco qui una specie di orrorifica esecuzione dimostrativa DELL'ERRORE
https://www.youtube.com/watch?v=Ktxd1liLt4s

 e qui pogo indeciso sul da farsi
https://www.youtube.com/watch?v=VIxx9luPRfw

EFFETTIVAMENTE NON è FACILE TROVARE UNA BUONA ESECUZIONE DELLO CHO.28/4


title: I tempi lenti

text:

Il "largo" noi non possiamo sapere come precisamente lo volesse Chopin nel metronomo, e la partitura mostra proprio il contrario di un "tempo lento".
Uno dei motivi per cui NON può evidentemente essere lento è proprio quello che hai sottolineato tu, e ancora una volta sono d'accordo: il tempo è infatti in due.
Dunque il ritmo è:  Tà(accento)-ta-ta-ta (respiro) Ta(Accento)-tà-ta-ta.
L'unico senso che, secondo me, si può dare a quel "largo" è di tipo AGOGICO: cioè agire sulle frasi allargando l'ultimo quarto.

Ancora una volta hai trovato un esempio di esecuzioni disastrose tipiche dei decenni passati, dovute ad orripilanti tempi lenti che rendono inintelligibili i ritmi e i metri. E non è per nulla strano, oggi, accorgersi che ritenuti mostri sacri suonavano in realtà come i peggiori dei dilettanti.

Io quando sento ancora tempi lenti in musiche settecentesche e primottocentesche ormai corro a tapparmi le orecchie.
Suonare tali musiche a tempo lento è cosa da far ridere i polli, totalmente anti-ritmica, anti-metrica e anti-musicale. L'eliminazione di questi insopportabili tempi è come una passata di acido muriatico sullo sporco ostinato.
Per fortuna, ripeto, son cose che stanno via via venendo corrette. Ma gli ascoltatori ancora non hanno ben chiaro da quale periodo di oscurantismo musicale noi siamo da poco reduci...


title: I tempi lenti

text:
Il giorno martedì 7 agosto 2018 20:33:23 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Io quando sento ancora tempi lenti in musiche settecentesche e primottocentesche ormai corro a tapparmi le orecchie.

e Mozart?
https://www.youtube.com/watch?v=0e7zpw-B_FE

va bene?


title: I tempi lenti

text:
Il delitto più efferato è però quello perpetrato ai danni del Canone in re di Pachelbel, trasformato dai più in una oscenità inascoltabile.
https://youtu.be/15V74Qfzk_I

L'eseguono in modo accettabile Savall e pochissimi altri.
https://youtube.com/watch?v=ZfvSReiPQtU


title: I tempi lenti

text:
Il giorno mercoledì 8 agosto 2018 10:47:06 UTC+2, cap ha scritto:
> Il delitto più efferato è però quello perpetrato ai danni del Canone in re di Pachelbel, trasformato dai più in una oscenità inascoltabile.
>
https://youtu.be/15V74Qfzk_I

>

Questo tipo di esecuzione fa pensare ai tempi di Karl Bohm, cioè a quella prudenza di andamento applicata ottusamente e dogmaticamente a qualsiasi contesto, qui mista ad un retrogusto popolare e sognante. Ma vogliamo parlare della Lagna Funebre dell'Eroica? Per qualche non chiara e allo stesso tempo comica ragione nei decenni passati si è ritenuto d'obbligo associare al concetto di lutto quello di lentezza. Ma come si può sentire un ritmo di marcia per 16 minuti di fila??? Queste sono le follie interpretative a cui siamo stati abituati, c'è poco da fare, c'è poco da negare. Oggi siamo passati da 16 a 12 (Jaarvi, Savall...) minuti e ancora c'è assai da abbreviare, finché questo dannato tempo IN DUE non si farà sentire, esattamente così:

https://www.youtube.com/watch?v=v1ZlSXNspww&t=34s

Uno-Due, Uno-Due, Uno-Due ...


title: I tempi lenti

text:

Non è mica musica lenta questa. Infatti la divisione è in trentaduesimi.


title: lucio battisti autografo vendo

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Wed, 9 Sep 1998 14:36:24 +0200, "gio" <
elo...@tin.it
> wrote:
>vendo al miglior offerente fotodedica di Lucio Battisti degli anni 60
>conservata in buono stato
Io ho una foto con dedica di Lucio Dalla.... incontriamoci e
progettiamo un attentato contro di lui...Dalla vivo vale pochissimo,
Dalla morto vale meno di Battisti sepolto, ma e' gia' un po' meglio.
Proporrei anche un borsino degli autografi: si potrebbe fare una
magnifica speculazione puntando su Mina e Celentano, li acquisti ora e
li rivendi postmortem, secondo me ci facciamo su almeno il 50% netto e
poi si puo' sperar bene, hanno gia' una certa eta'.
P.S.
In confidenza: pare che anche De Andre' sia gravemente ammalato,
speriamo bene....
blah!
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"L'Occidente: un marciume che sa di buono, un cadavere profumato"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: lucio battisti autografo vendo

author: Giampaolo Lomi

text:
On Fri, 18 Sep 1998 13:50:43 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>On Wed, 9 Sep 1998 14:36:24 +0200, "gio" <
elo...@tin.it
> wrote:
>
>>vendo al miglior offerente fotodedica di Lucio Battisti degli anni 60
>>conservata in buono stato
>
>
>Io ho una foto con dedica di Lucio Dalla.... incontriamoci e
>progettiamo un attentato contro di lui...Dalla vivo vale pochissimo,
>Dalla morto vale meno di Battisti sepolto, ma e' gia' un po' meglio.
>
>Proporrei anche un borsino degli autografi: si potrebbe fare una
>magnifica speculazione puntando su Mina e Celentano, li acquisti ora e
>li rivendi postmortem, secondo me ci facciamo su almeno il 50% netto e
>poi si puo' sperar bene, hanno gia' una certa eta'.
>
>P.S.
>In confidenza: pare che anche De Andre' sia gravemente ammalato,
>speriamo bene....
Non per voler sembrare come il prezzemolo ! Pero' ne ho tanti anch'io.
Ho quello del duca di Windsor , quello di Regan, quello di Jorge
Blanco (qui' si entra nel difficile), di Duvalier, di Dino Grandi e di
Madre Teresa. Se Rutelli riesce a risparmiare sul sottopassino, mi
potrebbe finanziare una piccola mostra da abbinare a quella su cosa
facevano i "Sabini dalle otto alle 11 di sera nel mese di Maggio"
fatta un po' di tempo fa in Campidoglio.
Giampaolo


title: [OT] Precisazione lessicale: si scrive "tHread"

author: Simone Ferraresi

text:
Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
una acca.
La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.


author: Zazie & Laverdure

text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6aruh$atu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
> una acca.
> La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
pittima!


text:
"Zazie & Laverdure" <
Zz...@zzzz.it
> ha scritto nel messaggio
news:Er7ic.142105$Kc3.4...@twister2.libero.it...

:-))


author: bobregular

text:
"Zazie & Laverdure" <
Zz...@zzzz.it
> ha scritto nel messaggio
news:Er7ic.142105$Kc3.4...@twister2.libero.it...
>
.
>
> pittima!
>
...pHittima!
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.it
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------


author: Giuliano

text:
In article <2g8ic.142224$
Kc3.4...@twister2.libero.it
>,
 "bobregular" <1@2.3> wrote:
> "Zazie & Laverdure" <
Zz...@zzzz.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Er7ic.142105$Kc3.4...@twister2.libero.it...
> >
> .
> >
> > pittima!
> >
>
> ...pHittima!
no, a dire il vero č pěttima, coll'accento sulla ě...
(ed il mio spellchecker non la conosce)


author: Rodolfo Canaletti

text:
Giuliano <
tempor...@humph.com
> wrote:
> no, a dire il vero č pěttima, coll'accento sulla ě...
quale?
Ciao
Rudy


author: Marco Trapanese

text:
> > no, a dire il vero č pěttima, coll'accento sulla ě...
>
> quale?
ehm..... :-)
Marco


author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text: Tred


text:
In article <
1gcpd8d.1pnjrn3uhi0n2N%rodolfo....@tin.it
>,

rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote:

quella accentata.


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:temporary+12-7A86...@news.ngi.it...

ragazzi era una bat-tuta!



author: Giuseppe

text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6aruh$atu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
> una acca.
> La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
>
>
Sentite...facciano " discussione" e non se ne parla piu':-))
G.


author: fabio isman

text:
scusate, ma non capisco un'acca (e non sono una pěttima).
salutoni a tutti
fabio
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6bmfv$aeqll$1...@ID-224473.news.uni-berlin.de...



author: EquinoXe

text:

Ed io scrivo 3ad, tič!
A.


author: Schillogeno

text:


D'ora in poi chiamiamolo Fred ( F R E D : come Fred Bongusto, Fred
Zeppelin, Fred Zappa, Fred Aeventura).
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


author: cocco bill

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> On Fri, 23 Apr 2004 12:40:45 +0200, "Simone Ferraresi"
> <
simonfer...@libero.it
> wrote:
>
> >Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che
manca
> >una acca.
> >La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
>
> D'ora in poi chiamiamolo Fred ( F R E D : come Fred Bongusto, Fred
> Zeppelin, Fred Zappa, Fred Aeventura).
>
Fred Dura.


author: stephan

text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6aruh$atu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
> una acca.
> La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
Trid, tiè


author: Franek

text:
Il Fri, 23 Apr 2004 12:40:45 +0200, "Simone Ferraresi"
<
simonfer...@libero.it
> ha scritto:
>Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
>una acca.
>La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
Threat.


author: Davide Cabassi

text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6aruh$atu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che manca
> una acca.
> La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
phrot.
d


text:
Il Mon, 26 Apr 2004 19:49:09 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>phrot.
Com'e' fa il testo di quella canzone...
..''Stake a lizard by a phrot''...
... mi pare che faccia cosi'.


author: carlo gerelli

text:

... PDOR ! "Io sono Pdor, figlio di Kmer ..."
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
carlo gerelli wrote:
>
> ... PDOR ! "Io sono Pdor, figlio di Kmer ..."
...della tribù di Ishtar, della terra desolata del Kfnir...
Uno degli ultimi sette saggi: Bvur, Ganer, Hastapatil, Ghiivin, Ganit,
Ciuciul e Palar...
Pdor: colui che era, colui che è e colui che sarà!
Ciucia chi e ciucia là!
(non resisto quando si citano i miei beniamini)


text:
On Tue, 27 Apr 2004 07:19:06 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) wrote:
>Il 26 Apr 2004, 21:49, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>>
>> "Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:c6aruh$atu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>> > Vedo che molti (la maggior parte) usano la parola tread: ricordo che
>manca
>> > una acca.
>> > La parola Tread non ha niente a che fare con Thread.
>>
>> phrot.
>
>... PDOR ! "Io sono Pdor, figlio di Kmer ..."
Ma ti pare il caso di bestemmiare su un Newsgroup?



author: Danny Rose

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
c6lgqc$dehoe$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Pdor: colui che era, colui che è e colui che sarà!
>
> Ciucia chi e ciucia là!
Grande.
 > (non resisto quando si citano i miei beniamini)
Che sono anche i miei. Sulle cose veramente importanti ci intendiamo.
dR


text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:6a5kc.163672$rM4.6...@news4.tin.it...
> Sulle cose veramente importanti ci intendiamo.
comincio a tremare....
Z.
--
Redfiddler & Rose
111 Archer Ave., NY
"Si offrono topini dalmata e fringuelli del Bengala strafatti, prezzi
modici".


title: Ne sapete qualcosa di questa circolare ministeriale?

author: abc


author: Herr von Faninal

text:
"abc" <
x...@xxx.it
> ha scritto nel messaggio
news:jfn1g1$c50$2...@speranza.aioe.org...
>
http://tinyurl.com/7bj7s75

sì, è una novità della manovra Monti. Se sei dipendente di un teatro non
puoi far concerti come free-lance.
>


author: jan pieterszoon

text:
Herr von Faninal wrote:

> sì, è una novità della manovra Monti. Se sei dipendente di un teatro non
> puoi far concerti come free-lance.

No, non è una novità della manovra Monti e non è una semplice
circolare ministeriale. E' invece quanto prevede l'art. 3, comma 1,
della legge 29 giugno 2010 n. 100. Si tratta della legge di
conversione del decreto legge 30 aprile 2010 n. 64 in  materia di
spettacolo e attività culturali che ha previsto il riordino del
settore lirico-sinfonico, con speciale riguardo alle fondazioni che
hanno preso il posto degli ex enti lirici.
Il testo coordinato della legge si trova qui:
http://www.dirittodeiservizipubblici.it/legislazione/provvedimento.asp?sezione=dettprov&id=654

La data della legge evidenzia che Monti non c'entra niente. E' uno dei
parti malefici del governo Berlusconi. Il divieto di attività autonoma
è temporaneo: è scattato il 1° gennaio 2012 e durerà fino al prossimo
CCNL. Secondo la previsione originaria del decreto legge sarebbe
dovuto scattare addirittura dal 1° gennaio 2011 e lo slittamento di un
anno si deve alle pressioni dell'opposizione.
E' una disposizione assurda e, a mio parere, incostituzionale e
farebbero bene i musicisti interessati a provocare un bel contenzioso
giudiziario per portare il caso davanti alla Corte Costituzionale.
L'assuridtà è che l'attività autonoma viene definita in linea di
massima come autorizzabile, ma allo stato viene vietata sine die.
Oltre tutto è una norma  che crea disparità di trattamento enormi e
ingiustificate rispetto ad altre categorie di lavoratori che
addirittura, nel rispetto dell'istituzione, anche pubblica, per cui
lavorano, addirittura possono non chiedere autorizzazione per attività
di lavoro autonomo collaterali. E' evidente che la ratio del divieto è
di evitare che, con una malaccorta sovrapposizione dell'attività
istituzionale e di quella privata, possano crearsi situazioni in cui
la fondazione sia costretta a sopportare delle spese per sostituire il
dipendente che svolge attività per conto suo. Ma sarebbe bastato
rinforzare il meccanismo delle autorizzazioni preventive o mettere a
carico del dipendente eventuali spese sostenute dalla fondazione per
sostiturlo.
Sulla pagina facebook del MIBAC fioccano i messaggi per chiedere la
revoca del divieto.

jps


text:
jan pieterszoon ha scritto:
> Herr von Faninal wrote:
>
>> sì, è una novità della manovra Monti. Se sei dipendente di un teatro non
>> puoi far concerti come free-lance.
>
> No, non è una novità della manovra Monti e non è una semplice
> circolare ministeriale. E' invece quanto prevede l'art. 3, comma 1,
> della legge 29 giugno 2010 n. 100. Si tratta della legge di
> conversione del decreto legge 30 aprile 2010 n. 64 in  materia di
> spettacolo e attività culturali che ha previsto il riordino del
> settore lirico-sinfonico, con speciale riguardo alle fondazioni che
> hanno preso il posto degli ex enti lirici.

Grazie.


text:
"jan pieterszoon" <
janpieterszo...@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
news:634b7b23-eb96-4edb...@o12g2000vbd.googlegroups.com...
Herr von Faninal wrote:

>No, non � una novit� della manovra Monti e non � una semplice
>circolare ministeriale. E' invece quanto prevede l'art. 3, comma 1,
>della legge 29 giugno 2010 n. 100. Si tratta della legge di
>conversione del decreto legge 30 aprile 2010 n. 64 in  materia di
>spettacolo e attivit� culturali che ha previsto il riordino del
>settore lirico-sinfonico, con speciale riguardo alle fondazioni che
>hanno preso il posto degli ex enti lirici.
>Il testo coordinato della legge si trova qui:
>
http://www.dirittodeiservizipubblici.it/legislazione/provvedimento.asp?sezione=dettprov&id=654

>La data della legge evidenzia che Monti non c'entra niente. E' uno dei
>parti malefici del governo Berlusconi.

ah, caspita. Sono sicura di aver sentito (forse alla radio) qualcuno dire
che si trattava di Monti.
Non me lo sono certo inventato....ahi, ahi, mala informazione...!


text:
Luca Logi wrote:

> La ratio del provvedimento è quella di ricattare i dipendenti
> costringendoli ad accettare un nuovo CCNL che si vorrebbe peggiorativo
> ma che al momento nè sovrintendenti nè sindacati hanno ancora iniziato a
> discutere.

Vabbè, tu conosci i retroscena :-) Io mi limitavo a desumere la ratio
dal testo della legge, come si fa di norma.

> In aggiunta alla disposizione della legge 100, scritta dal buon Nastasi
> ed approvata da Bondi, in data 19/1 il ministero ha inviato una
> circolare esplicativa che vieta anche le prestazioni a titolo gratuito.
> So di una piccola stagione di concertini in un ospedale pediatrico che
> si è dovuta sospendere, così come a due professori di una fondazione del
> nord è stato proibito di suonare al matrimonio di un loro collega (cosa
> a mio avviso gravissima perché in questo caso andiamo anche ad intaccare
> la libertà di culto).

Ah, quindi c'è anche una circolare, che ignoravo non essendo addetto
ai lavori. Il divieto per le prestazioni gratuite è senz'altro
illegittimo perché il famigerato art. 3
parla di "attività di lavoro autonomo" e nell'ordinamento italiano il
lavoro è solo retribuito. Perciò il divieto delle prestazioni gratuite
è senz'altro immediatamente impugnabile con quasi assoluta certezza di
vittoria davanti al giudice.
Quanto al divieto di prestazioni autonome retribuite, ribadisco che ci
vorrebbe comunque qualche causa pilota davanti al giudice del lavoro
per poter portare l'art. 3 davanti alla Corte Costituzionale. Si
tratta di un divieto che non ha eguali in tutto l'ordinamento
italiano. Pressoché tutti i rapporti di lavoro nell'ambito della
pubblica amministrazione o del parastato contemplano la possibilità
per il dipendente di svolgere attività privata (non in nero,
ovviamente), in genere previa autorizzazione di un dirigente. E'
esclusa soltanto la possibilità di attività in conflitto di interessi
attuale o potenziale (es., l'avvocato che sia anche professore di
diritto alla scuola superiore non può assumere cause contro
l'amministrazione scolastica) o attività che creino intralcio
all'istituzione di appartenenza. Ma quando l'attività privata non è in
conflitto né di intralcio, spesso non è prevista nemmeno la necessità
dell'autorizzazione: nessuno può impedire a Paola Mastrocola
(insegnante) o a Giancarlo De Cataldo (magistrato) di scrivere
romanzi, sceneggiature televisive o di fare conferenze e per farlo non
devono chiedere alcuna autorizzazione, in ossequio al principio della
Costituzione (art. 33) secondo cui l'arte e la scienza sono libere.

jps
> Se c'è una legge è giusto osservarla. Peraltro ci sarebbe anche una
> legge che rende automatico commissariare le fondazioni dopo il secondo
> anno di bilancio consuntivo in deficit. In pratica quasi tutte le
> fondazioni andrebbero commissariate, ma per solo poche di esse il
> ministero si è mosso. In altre parole le leggi si applicano ai
> dipendenti e si interpretano per i dirigenti, peraltro i primi
> responsabili della situazione di crisi.
>
> Non che il commissariamento sia una panacea. A Napoli, dove era
> commissario Nastasi, fu affidato un lavoretto ad una certa signora
> Minoli che poi era sua moglie. Ma per questo non ci sono leggi...
>
> --
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it

>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius

>                    (musicologia pratica)


text:
http://www.paesesera.it/Cultura-e-spettacolo/Musica/Vietato-il-lavoro-autonomo-Musicisti-sul-piede-di-guerra

http://www.liberoquotidiano.it/blog/2157/PILLOLE-DI-CLASSICA-Idee-per-liberalizzare-il-talento-in-musica.html

jps


text:
Nella lettera seguente i musicisti dell'Opera di Roma ricostruiscono
in dettaglio la situazione ed espongono anche alcuni dati tecnici
utili a una più puntuale comprensione del problema

Lettera dei Musicisti del Teatro dell'Opera di Roma su nota Circolare
Nastasi inviata a sen Monti (e per conoscenza a M° Muti e sindaco
Alemanno)

Ill.mo Presidente
del Consiglio dei Ministri
Sen. Prof. Mario Monti

Roma, 31 gennaio 2012

Egregio Presidente,

è con molta preoccupazione che i musicisti del Teatro dell’Opera di
Roma si rivolgono a Lei per chiederLe un personale intervento riguardo
ad un’anomalia che nasce da un’interpretazione, a nostro avviso
vessatoria, delle norme che regolano il rapporto di lavoro dei
Musicisti delle Fondazioni Lirico-Sinfoniche del nostro Paese: ci
troviamo nella situazione paradossale per cui l’attività di
concertista presso le varie Istituzioni del nostro Paese è permessa a
qualsiasi cittadino italiano, ma vietata ai musicisti professionisti.

Ci riferiamo alle norme contenute nella LEGGE 29 giugno 2010, n. 100
(GU n. 150 del 30-6-2010) e successive indicazioni applicative
contenute nella circolare del MiBAC del 19 gennaio u.s. a firma del
Direttore Generale Salvatore Nastasi.

Nella citata Circolare viene posto il divieto di svolgere attività
autonoma ai dipendenti delle Fondazioni Lirico-Sinfoniche nelle more
del mancato rinnovo del CCNL del settore, bloccato da sei anni, allo
scopo di “migliorare la critica situazione economica delle Fondazioni
Liriche” ispirandosi “al generale principio di esclusività del
rapporto di lavoro”.

Per quanto riguarda la “critica situazione economica” facciamo
presente che l’occasionale rapporto di lavoro autonomo svolto fino al
31 Dicembre u.s. è stato regolato per anni nel seguente modo senza per
altro causare danno economico per le Fondazioni:

- il dipendente che effettua una prestazione artistica al di fuori del
luogo di lavoro deve richiedere un permesso artistico al datore di
lavoro che può concederlo o negarlo, o revocarlo anche una volta
concesso, qualora il permesso creasse criticità per la produzione o se
la prestazione venisse considerata lesiva del prestigio della
Fondazione stessa;

- al dipendente viene trattenuta la retribuzione per la giornata o le
giornate di permesso concesse creando per la Fondazione un risparmio
economico: non si tratta quindi di “doppio lavoro” perché non si
percepisce alcuna “doppia retribuzione”.

E’, al contrario, per noi evidente il danno artistico ed economico per
il Paese che tali limitazioni causano:
- le associazioni concertistiche e culturali di questo Paese, a loro
volta finanziate dallo Stato, nonché le Istituzioni Pubbliche (Comuni,
Regioni, Provincie), non potendo attingere ai professionisti
“nostrani” per le loro stagioni concertistiche o le attività
culturali, sono costrette a rivolgersi a professionisti provenienti da
Paesi in cui mai si sognerebbero di porre limitazioni simili; i
finanziamenti pubblici finiscono così oltre frontiera: è
economicamente
sostenibile per il nostro Paese? E soprattutto, è giustificabile in
qualunque modo che i musicisti delle istituzioni estere siano inclusi
nei nostri cartelloni mentre i nostri, richiesti in tutto il mondo,
debbano d'ora in poi restare chiusi nei confini di una sola
istituzione?
Inoltre, la naturale anticipata sottoscrizione di impegni fatta da
molti artisti ben prima dell'emanazione della normativa in questione,
costringe ora molti organizzatori di eventi a rivedere le
programmazioni mettendo a rischio un livello qualitativo che è
distintivo degli esecutori italiani nel mondo.

Per quanto riguarda il “principio di esclusività del rapporto di
lavoro”, ricordiamo che già da diversi anni, nelle norme che regolano
la concessione dei permessi artistici, il Contratto Nazionale indica
come inconciliabili le prestazioni di lavoro autonome sovrapponibili e
concorrenziali rispetto a quella che il dipendente presta alla
Fondazione di appartenenza. Le prestazioni autonome di altro tipo, che
vedono il dipendente svolgere mansioni diverse da quelle per cui è
stato assunto (ad esempio musica da camera, prestazioni solistiche
etc. etc.), non ricadono invece nell’ambito
dell’esclusività, non essendo quelle per cui il dipendente viene
retribuito.
E’ inoltre importante portare alla Sua conoscenza il fatto che nella
totalità dei casi trattasi di “prestazioni occasionali” non aventi
carattere di continuità, così come dall'art. 61 del D. Lgs. 276/2003 e
l'art. 4 della legge n. 30.

Facciamo inoltre presente che in tutto il mondo “culturalmente
evoluto” ai musicisti che vincono un concorso internazionale per
entrare nelle orchestre o nei cori non viene posto divieto alcuno di
svolgere prestazioni artistiche autonome o addirittura, come già da
anni accade nel nostro Paese, di insegnare nei Conservatori. Questo
perché le attività legate alle varie possibilità che la musica offre
concorrono a tramandare, completare e mantenere alta la competitività
del livello professionale, competitività e livello di cui le
Istituzioni estere fanno pubblicamente vanto, esibendo le attività dei
propri musicisti sui siti web ufficiali.
Volendo fare un paragone con il mondo accademico, sarebbe come
impedire ad un professore universitario di partecipare a convegni, a
dibattiti o di fare delle pubblicazioni!

Sfuggendoci il rapporto che, stando al firmatario della circolare
sopra citata, lega la causa della mancata firma di un CCNL all’effetto
del divieto dell’attività autonoma dei musicisti dipendenti delle
Fondazioni, abbiamo la netta percezione di essere vittime di un
castigo per una colpa non commessa o, peggio, di essere vittime di un
ricatto teso a trasformare gli artisti colpiti dal legale divieto in
strumenti di pressione sulle Organizzazioni Sindacali al fine di
spingerle a chiudere ad ogni costo la trattativa per il rinnovo del
CCNL (trattativa auspicata da noi musicisti, quale frutto di un tavolo
di lavoro e non di condizioni imposte in modo autoritario).

Vorremmo inoltre sottolineare come la circolare del Direttore Nastasi
fornisca addirittura un'interpretazione forzata della legge stessa,
arrivando a vietare finanche le prestazioni di carattere gratuito
(motivando con un presunto danno erariale!) e richiedendo ai dirigenti
un rigido controllo sulle eventuali infrazioni commesse.

Le chiediamo quindi di intervenire al fine di eliminare questa inutile
anomalia che ci rende dannosamente e ridicolmente “unici” agli occhi
del resto del mondo.

Certi del Suo interessamento Le porgiamo i più cordiali e fiduciosi
saluti e Le alleghiamo copia della circolare ministeriale e
dell’estratto della Legge nr. 100.

I Musicisti della Fondazione
Teatro dell’Opera di Roma


title: JSB - partiture urtext comode

author: luzy reloaded

text:
... da mettere sul leggio

poniamo uno voglia procurarsi i concerti per cembalo/piano da poter mettere sul leggio del pianoforte così da esserne invogliato a studiarne qualche parte...

La BTB410 risulterebbe scomoda?
https://www.baerenreiter.com/en/search/product/?artNo=TP410

cioè ha una buona rilegatura, la puoi piegare o ti si chiude in faccia?

i singoli costano 20 euro l'uno, troppo...

stesso discorso per Mozart...


title: JSB - partiture urtext comode

author: Archaeopteryx

text:
> La BTB410 risulterebbe scomoda?
>
https://www.baerenreiter.com/en/search/product/?artNo=TP410

A me fa un effetto diverso: è talmente bella che non
metterò mai alla prova la sua pur robusta rilegatura. Io
ho parecchia roba di Sebastiano della baerenreiter e
finisce sempre che uso il Casella di quando ero
marmocchio, ormai distrutto, per non toccare quelli nuovi.
Ai quali però ogni tanto ricorro per vedere cosa avesse
scritto Sebastiano e non il suo solerte revisore :) che
pur non disprezzo affatto, anzi una volta contestualizzato
nella sua epoca è tuttora fruibile.

Sono sicuro che le partiture della baerenreiter resistono
e non si chiudono in faccia ma per ottenere questo occorre
violentarle aprendo la costa, ottenendo così quella
orrenda linea di minor resistenza all'apertura delle
pagine, non so bene come spiegare.

--
There are three kinds of people in the world.
Those that can count, and those that can't.


title: JSB - partiture urtext comode

text:
Il giorno venerdì 20 febbraio 2015 07:41:53 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:

>
> Sono sicuro che le partiture della baerenreiter resistono
> e non si chiudono in faccia ma per ottenere questo occorre
> violentarle aprendo la costa, ottenendo così quella
> orrenda linea di minor resistenza all'apertura delle
> pagine, non so bene come spiegare.
>

la serie TP della Baerenreiter ha un'ottimo rapporto QP, 400pp/30EU; ma non avendone mai presa una tra le mani non ho idea come sia rilegata (colla o filo); l'unico problema è che è più piccola del formato classico per pianoforte e/o orchestrale; per la NBE (tutti concerti) chiedono 200 euro (se ho capito bene) mentre le singole edizioni vanno dai 15 ai 20 euro... devo fare quattro conti...

ovviamente ci sono le Dover/Bach che costano sempre meno, tanto che quasi la stampa casalinga imho non ha più senso...

devo decidere che voglio studiare un paio di adagi


title: JSB - partiture urtext comode

text:
Il giorno giovedì 19 febbraio 2015 23:18:44 UTC+1, luzy reloaded ha scritto:
>
> La BTB410
>
https://www.baerenreiter.com/en/search/product/?artNo=TP410

riformulo

- edizione madre NBE (200euri) formato grande
- edizione TP (30eu): è confrome alla NBE solo più piccina?
- edizione singole (15/20eu), grande formato: quanti dati mancano rispetto alle precedenti?
- le riduzioni per piano non mi interessano

un tempo a Milano c'erano negozi in cui andavi e trovavi le varie edizioni, sfogliavi, confrontavi, toccavi, valutavi e poi decidevi. Ora credo un negozio del genere non esista in tutta europa, forse sul pianeta...

Fase di transizione di merda, con buona pace dei futuristi del tutto digitalizzato


title: 23 milioni e 300 mila $

author: Bill


title: Festivals estivi

author: Lucio PERES

text:
Era dall' estate scorsa ke volevo aprire questo thread e ci riesco
solo adesso...
In sostanza vorrei raccogliere il maggior N° di notizie pratiche sulle
condizioni economiche e logistiche per assistere a qualche spettacolo
nell' ambito dei vari Festival musicali ke si svolgono nel periodo
estivo.
Tralasciando quelli notoriamente per miliardari a spasso come
Salisburgo o Bayreuth dove occorre una prenotazione in anticipo di 7
anni ed il costo di una galleria (non dal bagarino) è intorno al
milione, e scartando pure quello decisamente per poveri ed
eccessivamente Menotti-centrico di Spoleto (fra l' altro l' unico dove
mi sia recato 1 volta in vita mia soggiornando in campeggio...) mi
piacerebbe sapere qualcosa sulla Valle d' Itria e, soprattutto su
Pesaro (mentre come è noto di torredellago non me ne frega gnente...)
Mi pare ke Ric Domenichini sia frequentatore abituale del Rossini
Opera Festival di Pesaro ke si svolge se non ricordo male da Agosto a
Settembre:
Dove si trovano i programmi? Ci sono già?
Quale il costo dei biglietti? Sono facilmente reperibili in loco o
anke lì c' è bagarinaggio?
Dove si può soggiornare a prezzi modici? Ci sono campeggi?
Grato a kiunkue vorrà dare anke 1 minima indicazione.
LUX


title: Festivals estivi

author: v i n i x ©

text:
On Fri, 12 Jun 1998 18:48:25 GMT,
pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Tralasciando quelli notoriamente per miliardari a spasso come
>Salisburgo o Bayreuth dove occorre una prenotazione in anticipo di 7
>anni ed il costo di una galleria (non dal bagarino) è intorno al
>milione.
Distingui.
A Salisburgo servono i miliardi, a Bayreuth tanta pazienza.
I prezzi massimi di Bayreuth non superano le 500.000 lire e ci sono
posti sotto le 100.000.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Io la Musica son, ch'ai dolci accenti
so far tranquillo ogni turbato core,
ed or di nobil ira ed or d'amore
posso infiammar le piu' gelate menti


title: Festivals estivi

text:
In article <
358377ef...@news.NTT.it
>,

pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES) wrote:
> Mi pare ke Ric Domenichini sia frequentatore abituale del Rossini
> Opera Festival di Pesaro ke si svolge se non ricordo male da Agosto a
> Settembre:
> Dove si trovano i programmi? Ci sono già?
> Quale il costo dei biglietti? Sono facilmente reperibili in loco o
> anke lì c' è bagarinaggio?
> Dove si può soggiornare a prezzi modici? Ci sono campeggi?
LUX,
il Festival di Pesaro ha un website
www.rossinioperafestival.it
con le informazioni sui biglietti.
I biglietti piu' economici pero' non sono riservabili.
Io ci avevo fatto una mezza idea ma i prezzi dei biglietti aerei USA-Italia
in Estate sono inpraticabili.
---Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/
   Now offering spam-free web-based newsreading


title: Festivals estivi

author: Bruno Tredicine

text:
On Sat, 13 Jun 1998 15:52:30 GMT,
ros...@theory.lcs.mit.edu
 wrote:
>Io ci avevo fatto una mezza idea ma i prezzi dei biglietti aerei USA-Italia
>in Estate sono inpraticabili.
Informazione turistica OT. USA-Italia non so, ma dall'Italia agli USA
con la Finnair ci si va spendendo 800.000 lire. Se poi Pesaro
quest'anno valga tale spesa non lo so ancora.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Festivals estivi

author: corradini

text:
> eccezionale il festival wagneriano!io non posso muovermi-beato chi ci va!
e poi c'è pure sinopoli-che si puo' volere di piu'?ciao
> [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
>
>    * Newsgroups: it.arti.musica.classica
>    * From:
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
>    * Subject: Re: Festivals estivi
>    * Date: Sat, 13 Jun 1998 16:46:36 GMT
>    * Organization: MC-link The World On Line
>    * Reply-To:
br...@wxyhehe.com
>
> ------------------------------------------------------------------------

> ------------------------------------------------------------------------
> Mailgate References:
>   Festivals estivi
pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES)
>   Re: Festivals estivi
ros...@theory.lcs.mit.edu
> ------------------------------------------------------------------------
>  [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
> Mailgate is maintained online by Dario Centofanti
--
Automatic posted from
ro...@bernina.livnet.it
 [195.223.238.2]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: Festivals estivi

author: Riccardo Domenichini

text:
Lucio PERES wrote:
> Mi pare ke Ric Domenichini sia frequentatore abituale del Rossini
> Opera Festival di Pesaro ke si svolge se non ricordo male da Agosto a
> Settembre:
> Dove si trovano i programmi? Ci sono già?
> Quale il costo dei biglietti? Sono facilmente reperibili in loco o
> anke lì c' è bagarinaggio?
> Dove si può soggiornare a prezzi modici? Ci sono campeggi?
Certo. Quest'anno Cenerentola al Palafestival con i prevedibilmente
straordinari Kasarova e Florez e Otello al Rossini con Devia e Ford. Poi
concerti di belcanto e altro. Messe in scena di Ronconi/Palli per
Cenerentola e Pizzi (bellissima) per Otello.
I biglietti: sono cari, ma nella media dei Festival. Una gradinata
laterale al Palafestival supera le 100.000, mentre una platea o un palco
al Rossini vanno sopra le 200.000 (vado a memoria, meglio controllare
sul sito web). Le prenotazioni via posta sono gia' cominciate (la mia
Cenerentola e' gia' in saccoccia), ma io l'ho utilizzata solo per il
Palafestival. Per il Teatro Rossini preferisco fare la canonica fila per
il loggione, che non mi ha mai lasciato a terra. Ci si presenta davanti
al teatro il prima possibile la mattina e ci si segna in lista (questa
e' una novita' degli ultimi anni, una volta ci si metteva in fila
davanti alla porta e si stava li' tutto il pomeriggio), poi si acquista
il biglietto (non prenotabile) e ci si RImette in fila (questa volta
senza allontanarsi piu') davanti all'ingresso del loggione, perche'
quando si apre la porta bisogna correre su piu' veloci della luce. E una
volta arrivati in cima bisogna decidere in un nanosecondo qual'e' il
posto migliore da agguantare. Questa scelta e' decisiva: io ho maturato
i miei piccoli segreti ma me li tengo :)
Bagarinaggio non so: io non ne ho mai avuto sentore.
Quanto al soggiornare, Pesaro appartiene all'area geografica della piu'
grande concentrazione di alberghi del mondo civile. Da Ravenna ad Ancona
e' un'unica sequenza di pensioni Samanta e alberghi Sintini, non c'e'
che l'imbarazzo della scelta. Idem per i campeggi.
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                           mailto:
ricc...@iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

========================================================================
"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]
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title: Festivals estivi

author: Marco Marcelli

text:
>    * From:
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x ©)
>    * Subject: Re: Festivals estivi
> A Salisburgo servono i miliardi, a Bayreuth tanta pazienza.
> I prezzi massimi di Bayreuth non superano le 500.000 lire e ci sono
> posti sotto le 100.000.
Non sempre.
A Salisburgo sono riuscito ad assistere alla Grosse Messe K427 per 150
scellini (circa 21 mila lire). Certo, mi hanno sistemato SOTTO
l'acquasantiera della basilica di Sankt Peter.... :-((((
Provai anche alla Festspielhaus per le Nozze di Figaro (Harnoncourt), ma
4800 scellini erano decisamente troppi!!!
Hullo
--
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Marco Marcelli - Genova
EMail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
EMail2:
marc...@money.it
 [casa]
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Automatic posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]



title: Festivals estivi

author: Giacomo Andreola

text:
Come avviene da 30 anni, ad Urbino, tra il 19 e il 28 luglio, si terra' il
Corso Internazionale di Musica Antica.
Ci sono corsi di tutti i tipi: flauto dolce, traversi, oboe, fagotto e
dulciana, strumenti a fiato medievali, arpa rinascimentale e barocca,
violino viola e violoncello barocco, viola da gamba, clavicembalo, organo,
corsi di contrappunto, basso continuo, danza barocca e rinascimentale ,
improvvisazione ecc. ecc.
I corsisti, dopo 4 ore di lezione mattutina, 3 ore di corsi complementari
pomeridiani e 2 ore di studio dopo cena giungono stremati per assistere ai
seguenti concerti:
19 La cortegiana innamorata di Orlando di Lasso
21 Rinaldo Alessandrini al clavicembalo
22 Les Plaisirs -  musiche di Dieupart Rameau Marais Campra
23 La Galatea  - musiche di Colista Scarlatti Boni Zamboni
24 Ex Silvis Antiqua Musica - musiche di Janitsch Riedl C.Ph.E. Bach
25 Ensemble Zefiro - musiche di Krommer Beethoven
Segnalo un dibattito - 25  luglio - su Musica e Scienza con la
partecipazione, tra gli altri, di Frans Bruggen, Umberto Eco, Margherita
Hack.
25-26 Mostra di strumenti della musica antica. Forse ci saro' anch'io coi
miei pifferi.
per maggiori informazioni:
www.cilea.it/music/fima/fima.htm
e-mail
ga.r...@agora.stm.it
ciao
Giacomo


title: Festivals estivi

text:
On Sat, 13 Jun 1998 08:46:52 GMT, in it.arti.musica.classica you
wrote:
>Distingui.
>A Salisburgo servono i miliardi, a Bayreuth tanta pazienza.
>I prezzi massimi di Bayreuth non superano le 500.000 lire
Beh, ekonomici... Comunque resta il fatto ke se visiti il sito di
Bayreuth ti dicono ke ci vogliono 7 anni di anticipo di prenotazione:
e se poi ti capita Levine ke dirige (ammesso di kampare fino ad
allora...)!?...
> e ci sono >posti sotto le 100.000.
Sě ma kome si fa ad akkiapparli? Si soggiorna la notte col sakko a
pelo mi sembra di aver letto in qualke post su opera-hell.. Tu ci 6
mai stato? E sotto quale ponte hai dormito?
LUX


title: Acquisto di CD

author: Andrea Furlan

text:
Ciao a tutti.
Una domanda:
qualcuno ha già acquistato CD da CDnow o Musicboulevard?
Vorrei sapere se vengono addebitate spese o imposte doganali, per chè se
fosse così il costo dei cd non sarebbe più molto interessante.
Grazie a tutti coloro che risponderanno.
Andrea


title: Acquisto di CD

author: NeuRoTiX

text:
On Sun, 14 Feb 1999 09:49:17 +0100, "Andrea Furlan" <
andrea...@galactica.it
>
wrote:
>qualcuno ha già acquistato CD da CDnow o Musicboulevard?
Si
>Vorrei sapere se vengono addebitate spese o imposte doganali, per chè se
>fosse così il costo dei cd non sarebbe più molto interessante.
Per ora c'e' un po' di casino in questo argomento. C'e' chi ha fatto acquisti e
si e' trovato anche le spese doganali e chi invece spendeva esattamente quanto
dallo store comunicato (caso mio).
La mia opinione e' che potrebbe dipendere dal tipo di gestione bancaria della
carta di credito.
In ogni caso il modo in cui procedere segue pochi ma importanti punti:
- Leggere con attenzione tutte le informazioni sul pagamento e spedizione che il
sito provvede;
- Fare attenzione qualora durante l'acquisto vengano proposte piu' soluzioni di
pagamento;
- Nello store dove andrai a servirti controlla sempre se i prezzi sono compresi
o meno di VAT;
Questi i punti fondamentali che comunque sono vincolati al fatto di porre
ATTENZIONE sul quello che si fa.
(nel caso ti interessi anche la sicurezza dell'operazione ti rimando al thread
"Non compriamo piu' CD" di pochi giorni fa)
Ciao
   NeuRoTiX
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: Acquisto di CD

text:
Grazie dell' informazione, farň una prova!
ciao
Andrea


title: Acquisto di CD

author: Carlo Gerelli

text:
Andrea Furlan ha scritto nel messaggio
<2TX58e$V#
GA....@news.galactica.it
>...
>Ciao a tutti.
ciao
>Una domanda:
>qualcuno ha già acquistato CD da CDnow o Musicboulevard?
io non da questi, in compenso da Amazon, CDUniverse e Berkshire Record
Outlet
>Vorrei sapere se vengono addebitate spese o imposte doganali, per chè se
>fosse così il costo dei cd non sarebbe più molto interessante.
la risposta (per quel che mi riguarda, e quindi per piccoli quantitativi)
e' no.
saluti
carlo gerelli


title: Acquisto di CD

author: Locus Solus

text:
C'è una legge doganale o comunque qualcosa del genere,che fino a 50$ non si
paga IVA ma credo solo tasse doganali
Carlo Gerelli ha scritto nel messaggio <7a6ris$6ko$
2...@nslave1.tin.it
>...



title: Acquisto di CD

text:
On Mon, 15 Feb 1999 17:15:26 +0100, "Locus Solus" <
mas...@filmwork.com
> wrote:
>C'č una legge doganale o comunque qualcosa del genere,che fino a 50$ non si
>paga IVA ma credo solo tasse doganali
Il mio primo ordine era di 65$ e non ho pagano nessuna IVA.
Altri miei amici hanno acquistato per oltre 100$ e non hanno pagato IVA.
ora mi sta venendo recapitato un'ordine da 260$ ma sincermente non credo di
trovare applicata l'IVA.
Faro' sapere.



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: Giampaolo Bellavite

text:
Vediamo allora di fare un punto delle idee che sono venute fuori.
Il sito di IAMC
 -  deve essere ebefrenico al punto giusto (suggerimenti
    o idee a proposito? Usate la fantasia, su!)
 -  non vuole dare nessun colpo basso al vicino IAMCM
 -  potrebbe contenere una storia della fondazione del gruppo
    scritta da vinix
 -  ...e quindi una storia della scissione del gruppo NON scritta
    da vinix (magari da Peres?)
 -  e poi una raccolta dei post più smoderati e gloriosi
    (mi vengono in mente gli interessanti articoli di Lomi)
 -  e ancora una raccolta di materiale delle varie crapule
 -  ci deve essere lo sfondo con Marcelli appannato e sfumato
    (sfamato?)
 -  potrebbe permettere la creazione di database virtuali delle
    nostre raccolte di musica classica
... e poi?
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
 "Giampaolo Bellavite" <
bell...@easynet.it
>
 in thread "Sito di IAMC v. II - Le proposte." wrote:
> -  deve essere ebefrenico al punto giusto (suggerimenti
>    o idee a proposito? Usate la fantasia, su!)
Mah, ebefrenico al punto giusto mi pare un po' esagerato. ;-)
Secondo me i colori devono essere sgargianti. Se dipendesse solo da me
prenderei a riferimento Miro'.
> -  non vuole dare nessun colpo basso al vicino IAMCM
Assolutamente no. Sarebbe di cattivo gusto.
> -  potrebbe contenere una storia della fondazione del gruppo
>    scritta da vinix
Mah. Non e' che ci sia molto da raccontare. Si fa una richiesta, si
raccolgono i voti e il gruppo viene creato. Non c'e' molta poesia e
neppure suspence. Semmai puo' essere interessante raccontare qualche
momento topico del gruppo. Lo scherzo della nona, ad esempio.
> -  ...e quindi una storia della scissione del gruppo NON scritta
>    da vinix (magari da Peres?)
Beh, si questo e' davvero piu' interessante. E ovviamente concordo che
debba essere Lux a scrivere.
> -  e poi una raccolta dei post più smoderati e gloriosi
>    (mi vengono in mente gli interessanti articoli di Lomi)
Beh, ci sono le bellissime recensioni scaligere di Canaletti, non
scordiamolo.
> -  e ancora una raccolta di materiale delle varie crapule
Perche' a voi e' avanzato del cibo?
> -  ci deve essere lo sfondc con Marcelli appannato e sfumato
>    (sfamato?)
Si, un primo piano dell'ombellico del Marcelli sullo sfondo mi pare
elegante assai.
> -  potrebbe permettere la creazione di database virtuali delle
>    nostre raccolte di musica classica
Mi sembra interessante. Qualunque cosa significhi.
>... e poi?
Beh, sicuramente rubriche. Ad esempio quella sui minori di Cioran.
Poi a me piacerebbe riproporre la faccenda dei SQLC, ma l'ho proposta
due volte senza che sia stato ben colto lo spirito.
E poi, ovviamente una presentazione dei partecipanti. Ma non logorroica
come nei moderati. Una cosa stringata che serva da orientamente a coloro
che partecipano per le prime volte. Qualcosa tipo "Vinicio Matteucci,
aka Vinix. Wagneriano di ferro. Gran figo".
Secondo me sarebbe veramente interessante una sezione sui musicisti che
frequentano IAMC. Ecco, loro potrebbero presentarsi per bene, fornire la
propria discografia ecc. ecc.
Materiale e idee a sfare; non preoccuparti Giampaolo. Appena parti
vedrai che ci sara' la famosa deriva abefrenica che tanto ci
contraddistingue.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Vediamo allora di fare un punto delle idee che sono venute fuori.
>
>  -  ci deve essere lo sfondo con Marcelli appannato e sfumato
>     (sfamato?)
Ma senti questo..... con tante belle figliole in giro, devi proprio
pensare in siffatto contorto modo??? :-)
>  -  potrebbe permettere la creazione di database virtuali delle
>     nostre raccolte di musica classica
>
Questo si.
Non sarebbe una cattiva idea trovare un formato comune ove riversare i
nostri data bases, che abbiano possibilmente un formato noto (mdb, dbf,
txt, xls.....).
La cosa piu' veloce potrebbe essere una tabella Excel, che credo abbia
tutti i filtri d'importazione necessari.....
> ... e poi?
>
Qualche esempio MP3. Why not???
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: Cioran's son (Luca F.P.)

text:
On Fri, 24 Sep 1999 17:16:02 +0200, v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Beh, sicuramente rubriche. Ad esempio quella sui minori di Cioran.
E quella dei minori contemporanei di Mocenigo, dai.
>
>Poi a me piacerebbe riproporre la faccenda dei SQLC, ma l'ho proposta
>due volte senza che sia stato ben colto lo spirito.
Io non ho proprio capito cosa sono i sqlc...
>E poi, ovviamente una presentazione dei partecipanti. Ma non logorroica
>come nei moderati. Una cosa stringata che serva da orientamente a coloro
>che partecipano per le prime volte. Qualcosa tipo "Vinicio Matteucci,
>aka Vinix. Wagneriano di ferro. Gran figo".
magnifico.
pero' facciamo che a parte me, ciascuno viene presentato da un altro.
Io presento te:
 Vinicio Matteucci, aka Vinix, testa di ferro. Giudicatelo voi dalla
foto che a me vien da ridere.
>
>Materiale e idee a sfare; non preoccuparti Giampaolo. Appena parti
>vedrai che ci sara' la famosa deriva abefrenica che tanto ci
>contraddistingue.
pero' dobbiamo metterci il thread sulla nona...e' obbligatorio.
E anche una raccolta di battute fulminanti, con schillogeno che la fa
da padrone.
"Fondare una famiglia. Credo che mi sarebbe stato piu' facile fondare un Impero"
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
> Mah, ebefrenico al punto giusto mi pare un po' esagerato. ;-)
> Secondo me i colori devono essere sgargianti. Se dipendesse solo da me
> prenderei a riferimento Miro'.
Ok, vediamo cosa riesco a partorire.
> Mah. Non e' che ci sia molto da raccontare. Si fa una richiesta, si
> raccolgono i voti e il gruppo viene creato.
Non so... pensavo ci fossero stati i primi incontri... chi c'era agli
inizi...
> Non c'e' molta poesia e
> neppure suspence. Semmai puo' essere interessante raccontare qualche
> momento topico del gruppo. Lo scherzo della nona, ad esempio.
Esatto! Anche quello! WOW!
> Beh, ci sono le bellissime recensioni scaligere di Canaletti, non
> scordiamolo.
Ma non volevo escludere nessuno, certamente! Su questo newsgroup ci sono
degli scrittori e dei pensatori eccellenti!
> > -  e ancora una raccolta di materiale delle varie crapule
>
> Perche' a voi e' avanzato del cibo?
Sgrunt, se ne fosse avanzato l'avrei tirato dietro a chi fa certe battute...
:-)
Il porcospino punge, eh!
> > -  potrebbe permettere la creazione di database virtuali delle
> >    nostre raccolte di musica classica
>
> Mi sembra interessante. Qualunque cosa significhi.
Eh, vedrai... ;-)
> Poi a me piacerebbe riproporre la faccenda dei SQLC, ma l'ho proposta
> due volte senza che sia stato ben colto lo spirito.
Cos'è l'SQLC?
> Materiale e idee a sfare; non preoccuparti Giampaolo. Appena parti
> vedrai che ci sara' la famosa deriva abefrenica che tanto ci
> contraddistingue.
Ok. Allora, chi ha testi e materiali, me li spedisca!



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> scrive:
> >  -  ci deve essere lo sfondo con Marcelli appannato e sfumato
> >     (sfamato?)
>
> Ma senti questo..... con tante belle figliole in giro, devi proprio
> pensare in siffatto contorto modo??? :-)
Prenditela con chi ha avuto l'idea. Io ho semplicemente riassunto le
proposte. Più qualche aggiunta. :-))
(Comunque, lasciatelo dire, con te è bello scherzare!)
> Non sarebbe una cattiva idea trovare un formato comune ove riversare i
> nostri data bases, che abbiano possibilmente un formato noto (mdb, dbf,
> txt, xls.....).
> La cosa piu' veloce potrebbe essere una tabella Excel, che credo abbia
> tutti i filtri d'importazione necessari.....
No, la cosa funziona così: sul server un database di Access (ad esempio)
contiene i dati, che vengono richiesti tramite applicazione ASP o CFM
(personalmente conosco bene quest'ultima), e quindi riversati in HTML.
L'HTML è accessibile da tutti. Ovviamente è possibile scaricare i dati in
qualsiasi altra maniera che sia web-compatible.
Per compilare il database è necessario inviare i dati direttamente al server
che procede ad organizzarli, e quindi bisogna essere connessi ad Internet.
Per chi possiede dei database già in Access o in Excel, o può convertirli in
tali formati, si può evitare il reinserimento di ogni voce realizzando un
database già compilato da mettere sul server.
> Qualche esempio MP3. Why not???
Eeh... vediamo prima quanto spazio riusciamo ad ottenere.
Notte.



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: Mario Benvenuti

text:
In data Fri, 24 Sep 1999 22:20:09 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> scrisse:
>> Qualche esempio MP3. Why not???
>
>Eeh... vediamo prima quanto spazio riusciamo ad ottenere.
Si possono cmq mettere dei link a spazio ftp.
Ne ho gia' messo a disposizione... Chi vuole chiarimenti,
puo' scrivermi in casella.
Ciao
f/up to: poster
Mario Benvenuti
--
mbox
ma...@computerville.it
http://www.computerville.it
* PGP Key Available *


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
 "Giampaolo Bellavite" <
bell...@easynet.it
>
 in thread "Re: Sito di IAMC v. II - Le proposte." wrote:
>> Mah. Non e' che ci sia molto da raccontare. Si fa una richiesta, si
>> raccolgono i voti e il gruppo viene creato.
>
>Non so... pensavo ci fossero stati i primi incontri... chi c'era agli
>inizi...
Il primo post, tra quelli che ancora bazzicano da queste parti, credo
sia stato di Ezio Ferdeghini.
Vedro' cosa posso inventarmi. Certo, avessi un ghost-writer ... :-))
>> Non c'e' molta poesia e
>> neppure suspence. Semmai puo' essere interessante raccontare qualche
>> momento topico del gruppo. Lo scherzo della nona, ad esempio.
>
>Esatto! Anche quello! WOW!
E anche le Variazioni sul Tema di Andreola.
>Ma non volevo escludere nessuno, certamente! Su questo newsgroup ci sono
>degli scrittori e dei pensatori eccellenti!
Pensavo alle recensioni di Rudy perche' oltre ad essere davvero molto
interessanti sono fatte con metodo e stile. Eccellenti per comparire in
un sito web. D'altronde basta leggere quella di oggi sull'Outis di
Berio. A proposito, ciao Rudy !!!
>> Poi a me piacerebbe riproporre la faccenda dei SQLC, ma l'ho proposta
>> due volte senza che sia stato ben colto lo spirito.
>
>Cos'è l'SQLC?
SQLC sta per "Superb Quality al Low Cost". Il concetto era alla
Catalano: meglio un disco a basso prezzo molto bello che un disco brutto
a prezzo intero. L'idea insomma era quello di fare una discografia delle
interpretazioni eccezionali a basso prezzo con l'aiuto di tutto il
gruppo. Sarebbe stata davvero molto interessante da consultare quando si
e' alla ricerca di una interpretazione.
Ho lanciato due volte il thread pero' non ha mai funzionato un granche'.
Io pensavo ai veri capolavori interpretativi a basso prezzo, ovvero le
edizioni assolutamente di riferimento che, per nostra fortuna, non sono
a prezzo intero. Purtroppo entrambe le volte si finiva a elencare una
sequela di dischi Naxos. Non che abbia nulla contro la Naxos, ma mi e'
sembrato che, in genere, si tendesse a dare piu' importanza al prezzo
che non all'edizione.
Comunque un ex frequentatore di questo NG ha fatto un sito con gli SQLC
un annetto fa. L'URL non me lo ricordo, ma lui si chiamava Campostrini.
Cercando il nome con qualche motore ci si arriva facilmente.



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: Renato Ferrarese

text:
In article <GgzsN89rsnMC3G9nb4roypbX=
v...@4ax.com
>,

Non ce ne e' bisogno, io sperando che avesse avuto un seguito
l'avevo bookmarkato eccolo qui:
http://www.df.unipi.it/~campo/SQLC.html
Ciao,
Renato
--
===========================================
 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
===========================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
In article <pOIG3.34848$
1u4.1...@typhoon.libero.it
>,
  "Giampaolo Bellavite" <
bell...@easynet.it
> wrote:
> Vediamo allora di fare un punto delle idee che sono venute fuori.
>
> ...............cut
Un'altra cosa utile potrebbe essere la segnalazione da parte dei
partecipanti delle uscite in edicola di cose interessanti e la
segnalazione di programmi televisivi (quella rara volta che la RAI
si degna). La cosa potrebbe essere gestita tipo i guestbook, cioe'
con il criterio che chiunque, collegatosi, puo' lasciare un proprio
messaggio. In maniera analoga potrebbero essere gestite anche le FAQ
cosi' da alleviare, almeno all'inizio, il lavoro di Giampaolo.
Certo che poi, una cosa del genere, dovrebbe essere sempre sotto
il controllo del gestore del sito, altrimenti lasciando la possibilita'
a TUTTI di scrivere TUTTO.....poi si sa come va a finire. :-(



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: Tiziana Pannunzio

text:
"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
>
> >Poi a me piacerebbe riproporre la faccenda dei SQLC, ma l'ho proposta
> >due volte senza che sia stato ben colto lo spirito.
>
> Io non ho proprio capito cosa sono i sqlc...
shhh! (sottovoce) Manco io...
> pero' dobbiamo metterci il thread sulla nona...e' obbligatorio.
concordo in pieno: quando Giacomo me lo invio', come "regalo di benvenuto", mi sono
letteralmente rotolata a terra dalle risate... Il pezzo della pseudo-cantata di
Bach... un capolavoro!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
Renato Ferrarese <
ren...@alenianola.finmeccanica.it
> scrive:
> Un'altra cosa utile potrebbe essere la segnalazione da parte dei
> partecipanti delle uscite in edicola di cose interessanti e la
> segnalazione di programmi televisivi (quella rara volta che la RAI
> si degna). La cosa potrebbe essere gestita tipo i guestbook, cioe'
> con il criterio che chiunque, collegatosi, puo' lasciare un proprio
> messaggio. In maniera analoga potrebbero essere gestite anche le FAQ
> cosi' da alleviare, almeno all'inizio, il lavoro di Giampaolo.
> Certo che poi, una cosa del genere, dovrebbe essere sempre sotto
> il controllo del gestore del sito, altrimenti lasciando la possibilita'
> a TUTTI di scrivere TUTTO.....poi si sa come va a finire. :-(
Io penso che le FAQ e il guestbook sia roba da siti normali. Se hanno da
chiedere qualcosa o da lasciare un messaggio, che lo facciano sul newsgroup,
no?
Comunque, si può fare un sito aggiornabile anche da più persone, se solo
riesco a trovare il tempo di implementare il CFM adatto e il server
abilitato a queste cose. Così ho in mente di fare per IAMCM, ad esempio...
Ute.



title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

text:
On Fri, 24 Sep 1999 22:20:09 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>> Qualche esempio MP3. Why not???
>Eeh... vediamo prima quanto spazio riusciamo ad ottenere.
www.xoom.com
 : illimitato.
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: Sito di IAMC v. II - Le proposte.

author: KLAUS

text:
On Fri, 24 Sep 1999 10:57:25 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>
>... e poi?
dovrebbe essere possibile parlare male di Ciaikovski :-)))
Allegri !
Claudio