title: Indicazione su George Crumb

text:
Il 20 Dic 2002, 17:43,
giannig...@yahoo.it
 (Gianni Morelenbaum
Gualberto) ha scritto:
--cut--
*
*
Egregio, stimatissimo sig. Professore,
la missiva che Ella mi dedica non può che toccare le corde più intime della
mia commozione, rendendo ebbro di gioia sia me, sia sicuramente tutti gli
altri lettori di questo newsgroup.
Pur tuttavia, devo mio malgrado avere l'ardire di segnalarLe che in tale
(re)cesso sottoculturale che attualmente ospita i Suoi illuminatissimi
sermoni, esisterebbe pur sempre un tema di discussione, che sarebbe quello
*musicale* (me ne scuso infinitamente con la Sua Signoria, purtroppo queste
sono piccole manie di noialtri poveri europei, tare ereditarie che ci
provengono direttamente dall'assurdo provincialismo della nostra misera
cultura centralista, la quale non ha avuto l'incommensurabile fortuna di
passare attraverso esperienze formative ed internazionalizzatrici, quali le
favelas ed il candomblé).
Il Suo sontuoso trattato - questo abbagliante scintillio di luci del
presepio, questo infinito concento di mille carillon pentafonici con lamelle
preparate (abbiamo davvero bisogno che ci consoli la musica di Crumb?) - non
poteva che spingere all'approfondimento. Ora però, da quello che leggo, mi
pare che Lei non parli più di musica.
Perchè mai?
Suvvia Signor Professore, faccia a noi tutti ancora questo estremo regalo, e
Le prometto che durante le festività ascolterò il Suo Crumb natalizio con il
muschio innevato sul lettore CD: apriamo insieme una partitura!
Abbia la compiacenza, eccelso Professore, di ritornare un po' in tema e, in
segno di pace e di augurio, interromperò lo scavo nei (re)cessi della Sua
produzione per poi offrirLe un ramoscello di pungitopo di crumbiana memoria.
Voglia dunque, cortesemente, l'illuminato Professore mettere da parte per un
istante le personali diatribe aventi per oggetto lo stolto, misero Diodati,
per soffermarsi un istante su alcuni piccoli dettagli *musicali*, ai quali
già l'indegno sottoscritto ha avuto modo di accennare in un precedente
intervento. Prima di rielencarli, mi permetta il gentile Professore di
soffermarmi per qualche istante sul Suo mirabilissimo Post Scriptum;
Scrive dunque il Prof.:
*
*
> PS: Andrew Russo parla di Messiaen? Embè? Io non sono molto d'accordo, con
> tutto il rispetto per lo stesso Russo... Pensi, caro Diodati, che non sono
> d'accordo persino con Lei... Che mondo crudele, mio fior di pisello...
*
*
Ora, lasciando in secondo piano i piselli (argomento sul quale io stesso non
potrò mai raggiungere la profonda conoscenza in merito dell'illustre Prof.),
e assodato dunque il Suo personale disaccordo (cosa che ovviamente non può
che farmi disperare), potremo aspirare a conoscerne le ragioni? Per quale
motivo tecnico l'esimio Professore trova così distanti certi procedimenti
compositivi di Olivier Messiaen dalla Sua adorata suite babb(e)onatalizia?
Riguardo poi alla pedissequa, bambinesca ricalcatura da parte del Suo
prediletto Crumb di alcuni stilemi tipici cageani sulla quale mi ero già
pronunciato in passato (riferendomi in particolare a certe sgradevoli
-quanto fuori luogo- iterazioni di frammenti pentatonici con corde
preparate), anche su questo tema mi auguro che il chiarissimo Professore
vorrà - turandosi il naso, ed immaginando di parlare ad un uditorio
finalmente a Lui consono - rendere partecipi me stesso ed il newsgroup
intero del Suo rispettabilissimo parere negativo, facendo riferimento ove
possibile agli esempi musicali riportati dall'umile sottoscritto (Music for
Marcel Duchamp in primis, più alcune delle Sonatas and Interludes,
ovviamente di John Cage).
Attendo inoltre (sicuro però di non essere il solo) chiarificazioni ed
approfondimenti riguardo alla supposta influenza bartokiana, chiarificazioni
che solo certo l'aulico Professore posterà con precisi riferimenti analitici
alle partiture del grande ungherese. La stessa ansia mi divora nell'attesa
di una Sua esplicazione in merito ai materiali usati dal Maestro Crumb nella
sublime e muschiosa Suite in oggetto, questo rispetto al tipo di materiali
usati ed ai processi elaborativi a cui essi sono sottoposti; il tutto,
possibilmente, con un occhio di riguardo nei confronti della scrittura
strumentale, e con una descrizione delle difficoltà esecutive pianistiche.
Sarebbe inoltre oltremodo gradita una considerazione *musicale* concernente
il quartetto “Black Angels” e le sue peculiarità di scrittura ed
elaborazione tematica nei confronti del quartetto schubertiano “La morte e
la fanciulla”, caratteristiche queste da Ella soltanto accennate a mo' di
volo pindarico. Così come qualche parola in più sulle *combinazioni
timbriche di ineffabile fascino (che) non si limitino a ornare una
struttura, ma concorrano inestricabilmente all'articolazione della struttura
stessa* nel brano "Night of the Four Moons”, non potrà che portarci
all'estasi catartica, facendo quindi partecipi anche noi poveri beoti delle
immense altezze compositive di tale Genio d'oltreoceano.
Successivamente, pur cospargendomi il capo di cenere in segno di estremo
pentimento, mi duole dover insistere per riportare la piacevolissima
conversazione su altri (re)cessi che l'etereo Professore postò in passato su
questo stesso newsgroup; mi sia dunque consentito di ri-postare per una
seconda volta alcuni brevi, quanto chiarissimi nei loro intenti, estratti:
*
*
>" (Glass) in "Another Look at Harmony", ad esempio, egli fa uso di una
cadenza
>come VI-II-IV-V-I in modo tale da
>conferirle un inaspettato senso di novità,
>attraverso poche (ma, nel risultato, significative) alterazioni"
*
*
Potrebbe l'onorevolissimo Professore ritornare su queste poche righe, per
chiarire innanzitutto come mai una intera successione armonica simile venga
da Ella denominata “cadenza”? E quali sono le *poche ma significative
alterazioni*? Fermo restando che, preso atto della mia profonda
manchevolezza culturale ed intellettuale (che fa sì che io non riesca ad
apprezzare le musiche del maestro Glass più di quelle di Cristina D'Avena),
una sua espressione in merito alla costruzione delle musiche di Glass non
potrà che aiutare il mio modestissimo ed arrugginito cervello nel
raggiungere il tanto agognato vertice del piacere minimalista.
Come ultima cosa, mi permetto di insistere sulla tematica del melodramma
italiano; come mai in Verdi sarebbero più impressionanti ed efficaci le
"unità ritmiche" rispetto alla "meditazione armonica" ? Qualche stralcio
analitico da opere quali Aida, Don Carlo, Falstaff, Otello (per non parlare
del Requiem, o dei Pezzi sacri) potrebbe dare maggiore chiarezza
all'esplicazione del Suo nobile e geniale pensiero. Anche se posso intuire
che tali impressioni potrebbero trovare radici nella maledetta ed
inestirpabile (sotto)cultura europea, anzi italiana in particolare;
“culture” queste che, in una lugubre manciata di secoli, non sono riuscite a
concepire nulla che possa collocarsi accanto al prodotto di Geni assoluti
quali Copland, Foss, Virgil Thomson, Samuel Barber, Carlos Chàvez, Duke
Ellington, Silvestre Revueltas, Antonio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes,
Sonia Braga, Pelé, Ronaldo e le ragazze del Cacao Meravigliao. E George
Crumb, naturalmente.
Con incommensurabile ammirazione, Le invio sentitissimi saluti, auguri di
buon Natale, auguri di buon anno nuovo, auguri di buone feste, auguri di
buone vacanze, sentiti ringraziamenti per l'attenzione, migliori auspici e
sinceri complimenti per il Suo illustre operato, il liberisticamente Suo,
umile, indegno, ma Aff.mo
Giovanni Diodati



title: Indicazione su George Crumb

text:
Il 20 Dic 2002, 14:22, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
> Ovviamente Otello e Falstaff gli sono sfuggiti........i CD si saranno
> incastrati fra un Crumb e l'altro....
> Saluti
> A.
Certo, nei (re)cessi del suo proprio villaggio globale, può succedere questo
ed altro...
Saluti e buone feste



title: Indicazione su George Crumb

author: Gianni Morelenbaum Gualberto

text:
Il 22 Dic 2002, 21:49,
gd...@hotmail.com
 (G. Diodati) ha scritto:
> Il 20 Dic 2002, 17:43,
giannig...@yahoo.it
 (Gianni Morelenbaum
> Gualberto) ha scritto:
> --cut--
> *
> *
>
> Egregio, stimatissimo sig. Professore,
>
> la missiva che Ella mi dedica non può che toccare le corde più intime
della
> mia commozione, rendendo ebbro di gioia sia me, sia sicuramente tutti gli
> altri lettori di questo newsgroup.
Ultra cut
Caro Diodati, è inutile che Lei si sforzi di essere ironico: non ci riuscirà
mai, neanche se dovesse trascorrere notti intere a leggersi Wodehouse.
Ché, vede, come altri ancora, Lei intende questo NG come un'arena dove
affermare in modo prevaricatore la Sua instabile e piccina personalità, dove
esibire presunti muscoli intellettivi o riscattarsi dei propri insuccessi
professionali o personali. Già la Sua prosa è indicativa: vorrebbe essere
sfottente e invece è patetica, è il fiato pesante di uno che intende
l'intera esistenza come scontro fra forti e meno forti; Lei deve aver
trascorso gli anni adolescenziali a misurarselo, a vedere chi ce l'aveva più
grosso o a chi pisciava più lontano. E' lì che agita vorticosamente cervello
e (presunto) batacchio, convinto che ambedue si identifichino e, poveretto,
straparla, incanaglito nella propria biliosità.
Via, Diodati, si tenga il batacchio, lasci perdere il cervello (tanto non sa
che farsene, mentre forse per il batacchio un uso lo trova, magari in mezzo
a un gregge, veda un po' dalle Sue parti...) e trascorra delle buone
festività. Meno Glass e Crumb, ha ragione, e più ragazze del Cacao
Meravigliao: sicuramente quelle Le mancano quasi quanto il fosforo.
Un caro saluto,
Gianni Morelenbaum Gualberto



title: Indicazione su George Crumb

author: Ale Redfiddler

text:
"Gianni Morelenbaum Gualberto" <
giannig...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:151Z29Z232Z1Y1...@usenet.libero.it...
> Il 20 Dic 2002, 14:22, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
> >
> > Ovviamente Otello e Falstaff gli sono sfuggiti........i CD si saranno
> > incastrati fra un Crumb e l'altro....
> > Saluti
> > A.
>
>
> Ale, Ale, Ale, sei deliziosa quando prendi d'aceto e cerchi di farmela
> pagare... E che trovate geniali cavi fuori dalla tua ebulliente
testolina...
> Beh, si dice che D*o li fa e poi li accoppia: il tuo spirituale amplesso
con
> Diodati mi pare il momento più eccitante della genetica dopo la clonazione
> della pecora Dolly.
no, son solo le tue perle che fanno sbellicare:
dopo aver dato del poveraccio a Strauss, adesso arriviamo a Verdi, uno che
non conosceva l'armonia.
Udite, gente, udite.
Suvvìa, cerca di stupire ancora un po', convici 'sto bel mondo che Ravel era
un idiota, (mica come Gerschwin, tutt'un'"ironica nonchalance tutta
americana e del tutto impensabile in
un lavoro accademico europeo" cit.Morelenbaum).
Aspettiamo con ansia, facce ride.
A.


title: Indicazione su George Crumb

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:SXFN9.44385$Ou4.1...@twister2.libero.it...
> Gerschwin,
sě, c'č una "c" in piů.
E' la versione tedesca e degenerata.
A.


title: Indicazione su George Crumb

author: Samippo Kraus

text:
On Mon, 23 Dec 2002 07:55:24 GMT,
giannig...@yahoo.it
 (Gianni
Morelenbaum Gualberto) wrote:
>Caro Diodati, č inutile che Lei si sforzi di essere ironico: non ci riuscirą
>mai, neanche se dovesse trascorrere notti intere a leggersi Wodehouse.
>Ché, vede, come altri ancora, Lei intende questo NG come un'arena dove
>affermare in modo prevaricatore la Sua instabile e piccina personalitą, dove
>esibire presunti muscoli intellettivi o riscattarsi dei propri insuccessi
>professionali o personali.
ho letto una volta che i cognomi come diodati, diotallevi, diotaiuti e
simili, hanno origini molto antiche, e venivano dati dalle suore ai
trovatelli che le madri deponevano con cura nella ruota dei loro
conventi. č vero?
samippo


title: Indicazione su George Crumb

author: Erewhon

text:
"Ale Redfiddler"  ha scritto nel messaggio
> > Gerschwin,
>
> sě, c'č una "c" in piů.
> E' la versione tedesca e degenerata.
Meglio "Gerschwin" con una c in piů che "Shubert" o "Shumann" con una c in
meno...
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Indicazione su George Crumb

author: Arcibaldo Lumerdoni

text:
Il 23 Dic 2002, 17:06,
sam...@tin.it
 (Samippo Kraus) ha scritto:
> ho letto una volta che i cognomi come diodati, diotallevi, diotaiuti e
> simili, hanno origini molto antiche, e venivano dati dalle suore ai
> trovatelli che le madri deponevano con cura nella ruota dei loro
> conventi. è vero?
>
> samippo
Egregio rincitrullito,
una persona infelice, arcigna ed astiosa come tu sei, farebbe bene ad
astenersi dall'intervenire in pubblico, soprattutto usando questi puerili
pseudonimi per cercare (inutilmente) di nascondersi mentre vomita sul NG le
volgarità che che imperano nel suo mesto animo.
Ora, nemmeno la tua grave senescenza può scusare svarioni come il seguente:
http://makeashorterlink.com/?K3BF216A2
già peraltro rilevato da altri su questo stesso gruppo, dove è palese il tuo
sciocco errore, nonché la tua reale identità.
Riguardo alla tua intelligentissima domanda, trattandosi come tu giustamente
sottolinei di cose antiche, chi, se non una persona vetusta (nonché
malamente invecchiata) come te, potrebbe dare una degna (idiota) risposta?
Cerca, invece di tentare stupidamente di provocare il prossimo senza
riuscirvi, di meditare sul tuo fascismo, sulla tua albagìa, sulla tua crassa
ignoranza, sulla tua tristissima acredine. E lascia stare Kraus, tale
sublime cervello non ha nulla a che vedere con quello che costituisce il tuo
unico operato: le tue vergognose produzioni cinematografiche, reali
sottoprodotti sottoculturali del sottotrash.



title: Indicazione su George Crumb

author: Moosbrugger

text:
"Samippo Kraus" <
sam...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e0833fa...@news.fastwebnet.it...
> ho letto una volta che i cognomi come diodati, diotallevi, diotaiuti
E Desanctis, fra gli altri.
Ciao
Moos
--
In Italia, diceva un americano a un altro, i polli girano crudi per istrada.
Ennio Flaiano


title: Indicazione su George Crumb

author: G. Diodati

text:
Il 23 Dic 2002, 08:55,
giannig...@yahoo.it
 (Gianni Morelenbaum
Gualberto) ha scritto:

Caro, gentile ed illustrissimo Dottor Professore,
è sempre con vero e profondo piacere che leggo le altissime chiose che Sua
Signoria ha la compiacenza di volermi dedicare. Mi chiedo come mai avrei
potuto comprendere certe cose sulla mia stupida vita, sulla lunghezza del
mio pisello, sul mio alito fetido e sulla mia capacità di pisciare (ancor
più che vedere) lontano, se non avessi avuto la somma fortuna di imbattermi
in tale messianica e geniale Persona, la quale riunisce in sé plurimi ruoli
(musicologo, letterato, psicologo, psicanalista, veggente, andrologo, etc.).
Una Persona capace di frugare nei più avvilenti (re)cessi del mio lato
oscuro, nelle mie frustrazioni sessuali, nella mia incapacità di essere
ironico e di fare degna prosa. Allo stesso modo, senza la Sua virtuale
conoscenza mi sarei privato del piacere di imbattermi in tutte le figure più
rappresentative della cultura musicale contemporanea, cominciando ovviamente
da George Crumb, per continuare con i vari Geni da Lei elencati in altro
post su questo stesso newsgroup, e per terminare con tutti i grandi Artisti
a cui Lei dedica le sublimi e liberistiche manifestazioni forzitaliote che
dirige per conto della Fininvest (fiore all'occhiello riconosciuto della
Cultura internazionale), e si parla nientepopodimeno che di Bobby Mc Ferrin,
Ryuichi Sakamoto, Marianne Faithfull, Dino Saluzzi, insomma il Gotha
intellettuale-culturale dei nostri giorni.
Certo, grande è in me il dispiacere di un Suo rifiuto di parlare di musica;
capisco anche che la Signoria Vostra non possa, a rigor di logica,
abbassarsi a discutere di tali sacre cose con un umile, patetico verme
strisciante (e per giunta sessualmente represso ed impotente) quale Lei
afferma che io sia.
Ma ecco che, proprio sul punto in cui stavo per chiudere questo post con i
consueti saluti al Signor Professore, complice una pagina ritrovata sul Net
ove lo stesso magnifico Docente viene addirittura chiamato “Maestro”
(
http://www.tgcom.it/ArticoloTgCom/articoli/articolo78081.shtml
 ), ecco che
vengo come rapito da un'estasi mistica fatta di soffi di vento, spruzzate di
neve, scintillante stridore di sonagli e dolci inni pastorali evocanti abeti
e presepi (di certo è l'effetto della magica suite al pungitopo di Crumb).
In questo mistico delirio, nel mio handicappato ed inutile cervello sorge,
spontanea, una questione:
*
*
non è che l'altissimo Signor Professore non conosca la grafia musicale,
ovvero non sappia leggere le note?
*
*
Memore anche del Suo assoluto e categorico rifiuto di motivare con
esplicazioni musicali le Sue magnifiche e geniali idee sulla grandezza di
questo o quell'altro (spesso insignificante) compositore, Le consiglio, a
mo' di piccolo cadeau natalizio, una lettura che sicuramente Le risulterà di
grande utilità: il *Metodo completo per la divisione (con l'aggiunta di
nozioni elementari di teoria musicale)* di P. Bona. Vedrà il mirabile
Professore che, dedicando anche solo alcuni minuti al giorno allo studio di
tale interessante metodo, nonché integrandolo successivamente con altri
trattati elementari sull'armonia ed il contrappunto, tra una decina d'anni
Ella sarà (forse) in grado di parlare di influenze bartokiane, di
“meditazioni armoniche” verdiane, delle “cadenze” di Glass, degli stilemi
compositivi di Messiaen, dei frammenti pentatonici in Cage, riuscendo per lo
meno a comprendere il significato intrinseco di tali termini, senza essere
così costretto (per sviare il discorso) ad aggredire il Suo umile ed
insignificante interlocutore con la Sua coltissima, argutissima,
altissima-purissima-levissima, ironicissima, intelligentissima, inutile,
clownesca, volgare pros(opope)a. Per questo, non pensi più al mio esile
pisello, Suo chiodo fisso. Credo che la Sua stessa masturbatoria prosa Le
autoproduca un effetto più voluttuoso.
Sentiti saluti, ed ancor più sentiti ringraziamenti per il divertimento che
Ella (di certo contro la Sua propria volontà) ha creato al sottoscritto, e a
chiunque altro abbia seguito le Sue folli dissertazioni.
Giovanni Diodati



title: Indicazione su George Crumb

text:
Il 23 Dic 2002, 16:27, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
> no, son solo le tue perle che fanno sbellicare:
> dopo aver dato del poveraccio a Strauss, adesso arriviamo a Verdi, uno che
> non conosceva l'armonia.
> Udite, gente, udite.
> Suvvìa, cerca di stupire ancora un po', convici 'sto bel mondo che Ravel
era
> un idiota, (mica come Gerschwin, tutt'un'"ironica nonchalance tutta
> americana e del tutto impensabile in
> un lavoro accademico europeo" cit.Morelenbaum).
> Aspettiamo con ansia, facce ride.
> A.
Ma è logico: nello stesso modo in cui un Dallapiccola o un Nono
( "soggetto non così meritevole di interesse, se non come icona di un
atteggiamento retorico di determinate avanguardie storiche europee, che la
platea se la sono conquistate più a colpi di gesti retorici e teatrali, di
enfasi su materiali extra-musicali spesso eccellenti nel mascherare
un'ispirazione meno pregevole di quanto si propagandasse, di ideologismi
atti a sostituire una apprezzatissima incapacità (o non-volontà) di
comunicare" cit. Gualberto)
sarebbero delle nullità in confronto a George Crumb
(" compositore estremamente raffinato nella scelta di materiali da
utilizzare, che vive un certo "penchant" per una sorta di primitivismo da
attingere da talune tradizioni culturali e si fa carico di una serie di
"astrazioni" lorchiane (in realtà intimamente legate alla più radicata
tradizione popolare spagnola) in "Ancient Voices of Children" (ma anche in
"Night Music"), realizzando forse fra le più affascinanti espressioni
musicali del mondo poetico di Lorca e giungendo a raffigurare con notevole
adesione spirituale l'estasi oscura del "duende" e, soprattutto, senza
concedersi alla banale "imagery" che spesso viene oleograficamente
utilizzata in tali ambiti" cit. Gualberto)
, è ovvio che Ravel non sia nulla più che un idiota in rapporto ad un
artista dalla grandiosa concezione sonora come Gershwin! Per fortuna almeno
Mahler
(autore questo dotato di un " kitsch non gratuito, casomai perverso nella
sua efficacia dialettica, e che ci svela anche un altro volto
dell'agonizzante Austria felix (come poteva altresì accadere, che so,
leggendo gli scritti di un Franz Blei)." e il cui "uso e citazione di
determinati materiali extra-accademici punta, direi, a una sorta di
anticipato "straniamento", nel conflitto fra "aulicità" accademica e
immediatezza gergale" cit. Gualberto)
sopravvive!
Che dire, avevamo veramente bisogno che qualcuno ci erudisse sulle miserie
della nostra squallida Europa!
Saluti e buone feste a tutti
Giovanni



title: Indicazione su George Crumb

author: Paolo Tramannoni

text:
G. Diodati <
gd...@hotmail.com
> wrote:
[...]
> Sentiti saluti, ed ancor più sentiti ringraziamenti per il divertimento che
> Ella (di certo contro la Sua propria volontà) ha creato al sottoscritto, e a
> chiunque altro abbia seguito le Sue folli dissertazioni.
Eccone uno che si è molto divertito! :-)
A parte la chiusa inevitabilmente rissosa, come capita a chiunque cerchi
di confrontarsi con il nostro Professore (ma, si sa, le intelligenze
superiori sono naturalmente urtate dal volgo, soprattutto se incapace di
fornire piselli di dimensioni adeguate), devo ringraziarti per questa
serie di post decisamente densi di informazioni e osservazioni mirate.
Alla fine, in qualche modo si è riusciti a rimanere in tema.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Indicazione su George Crumb

text:
Il 24 Dic 2002, 12:25,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo Tramannoni) ha scritto:
> G. Diodati <
gd...@hotmail.com
> wrote:
>
> [...]
>
> > Sentiti saluti, ed ancor più sentiti ringraziamenti per il divertimento
che
> > Ella (di certo contro la Sua propria volontà) ha creato al sottoscritto,
e a
> > chiunque altro abbia seguito le Sue folli dissertazioni.
>
> Eccone uno che si è molto divertito! :-)
>
> A parte la chiusa inevitabilmente rissosa, come capita a chiunque cerchi
> di confrontarsi con il nostro Professore (ma, si sa, le intelligenze
> superiori sono naturalmente urtate dal volgo, soprattutto se incapace di
> fornire piselli di dimensioni adeguate),
Toh, il caro Sciamannoni, come un Cristo dei poveri, tira fuori la testolina
alla vigilia del Natale e ci fa sentire la querula voce delle estreme
propaggini dell'Impero. Via, Sciamannoni, mi hai donato un imprimatur che è
degno di Trantor. Porto Recanati, orlo della Fondazione, diario astrale del
Diodati: adesso sì che mi sento più vicino all'universo. Oh, Sciamannoni,
non mi serbare rancore, anche se immagino che dalle tue plaghe non abbondino
motivi per una sana eccitazione intellettiva, e una virtuosa e un po'
moralistica (la tua prosa sa, in effetti, degli effluvi di una beghina di
provincia) acidità mentale risparmi molti dialoghi con il gregge.
Accomodati: sono qua per questo, e sono felice di essere utile a te e al
puntuale, corposo, colto, ficcante, guizzante, sublime, supremo, fichissimo
Diodati (sono felice di sapere che finalmente, anche dalle tue
ortofrutticole parti hai trovato una prosa adatta a stimolarti le aspigne
sinapsi). Il 2003 si annunciava malinconico, ma adesso mi pare ringalluzzito
e rinvigorito: altro che piselli, questa è roba da baccelloni. Diodati e
Tramannoni: il Dinamico Duo. Il Dionisiaco Ambo. L'Apollineo Binomio. Che lo
sforzo sia con voi.
GMG



title: Indicazione su George Crumb

author: ICSDCS

text:
On Mon, 23 Dec 2002 23:49:27 GMT,
gd...@hotmail.com
 (G. Diodati)
wrote:
>Che dire, avevamo veramente bisogno che qualcuno ci erudisse sulle miserie
>della nostra squallida Europa!
o semplicemente di qualcuno che esprimesse con sincerità le sue
opinioni. Tu puoi naturalmente non essere d'accordo, ma, se non ho
perso qualche colpo, dopo la presentazione di Crumb da parte di
Morelenbaum, sei tu ad aver esordito così:
"Mi domando cosa ci si potrà mai trovare in un compositore
ultra-minore, che
ci presenta un falso eclettismo pluristilistico, traballante tra un
Cage
destoricizzato e un Messiaen malamente evocato, infarcito di
americanate
infantili e di dubbio gusto. Pezzi come "A little suite for
Christmas",
presentati come estratti audio-video nel sito indicato, mi sembrano
semplicemente imbarazzanti. Come se la produzione contemporanea non
offrisse
cose di ben altro valore!"
Argomentazioni non propriamente fenomenali le tue, eppure dopo la
successiva risposta di Mocenigo, tu hai replicato:
"Com'era prevedibile, la simbiosi tra i portaborse non poteva che
portare,
tra un *aperitivo* e l'altro, all'entrata in scena del leccapiatti;
tutto
ciò squisitamente in tema, ovviamente. E senza il pericolo di
imbattersi in
argomentazioni musicali!"
e quando anche, nonostante la tua dura replica, Gualberto ha tentato
una spiegazione con varie argomentazioni su cui si poteva riflettere,
tu hai risposto in un solo post:
"Vedo che l'illustre Professore, dopo l'evidente delirio
mistico-religioso-razziale (forse per tentare di sdoganare “perline e
specchietti” che cerca invano di attribuire a me stesso, o per cercare
di
esorcizzare i propri gap personali), si perita di parlare di musica.
Comportamento tipico di una certa classe di docenti, questi sì da
additare
ad esempio clamoroso di “europeata”, o meglio “italianata”."
e:
"Non se ne preoccupi il Professore; se i miei interventi non sono
all'altezza
degli illuminati conati che lo stesso quotidianamente scarica su
questo ed
altri newsgroup, guardi altrove e, complice un buon "Aperitivo in
concerto",
tiri dritto: così vuole la migliore tradizione liberista (alla quale
l'illuminato Prof. è così intimamente legato)."
Ebbene, fino a quel momento non hai ancora fatto un ragionemento che
sia degno di tal nome, e quando alla fine della vostra diatriba,
concludi:
"Memore anche del Suo assoluto e categorico rifiuto di motivare con
esplicazioni musicali le Sue magnifiche e geniali idee sulla grandezza
di questo o quell'altro (spesso insignificante) compositore,",
faccio fatica a capirti, perché seppur tra un insulto reciproco e
l'altro (iniziati indubbiamente grazie a te), tra i due quello che mi
è parso motivare di più le sue idee qui dentro è stato senza dubbio
Morelenbaum. Il quale ha forse solo il difetto di sapere troppo,
essere sincero, e per nulla bigotto; cose spesso letali in un NG come
questo. Tu sei poi naturalmente liberissimo di non condividere le sue
idee, e pure di non averlo in simpatia, ma questo è un altro discorso.
Buon Natale,
ICS


title: Indicazione su George Crumb

text:
"ICSDCS" <
icsdcsLEVA...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hbvo0vs5ghtbb2pd2...@4ax.com...
> Morelenbaum. Il quale ha forse solo il difetto di sapere troppo,
.
Verissimo.
Secondo me di Strauss sa *veramente* troppo.
> essere sincero, e per nulla bigotto; cose spesso letali in un NG come
> questo
modo *piagnisteo* on............
A.


title: Indicazione su George Crumb

text:
"Gianni Morelenbaum Gualberto" <
giannig...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:212Z171Z250Z229Y...@usenet.libero.it...
>Che lo
> sforzo sia con voi.
Amen
(dimentichi sempre qualcosa...)
A.


title: Indicazione su George Crumb

author: Danny Rose

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
Xo2P9.55693$TC5.1...@twister1.libero.it...
> modo *piagnisteo* on............
Direi che è inserito di default.
dR


title: Indicazione su George Crumb

author: Schillogeno

text:


No, quella č Gerschwein.
Schillogeno
-----------
Riuleggete sepmre i vosti scritty pirma di postare!


title: Indicazione su George Crumb

text:

Ullallà, ma che miserie e piccinerie, persino nel periodo festivo, quando
per definizione sono tutti buoni e buonissimi... Via, ragazzi, Diodati ha
avuto più dignità, nella sua ira in versione carnascialesca: queste vostre
uscitine sanno un po' di velenosetta poltroneria, di infastidita biliosità,
di colpettino di spillo un po' à la Maria Calzetta, di ironia vagamente,
come dire?, peracottara, per usare un termine romanesco. Crumb? Ma quando
mai...Povero me... Ma come sosteneva un'interprete che la Redfiddler
dovrebbe certamente conoscere meglio di Rossini, del diapason e della
grammatica italiana: "Nessuno mi può giudicare, nemmeno tu". Cara
Redfiddler, "la verità ti fa male, lo so"...
GMG
PS: Non turbate più le mie vacanze, please. Fra poco, anatra ripiena al
risotto con tartufo nero... Alla salute della Redfiddler e, via,
concedetemelo, parvulos, alla facciaccia de Danny Rose, dello Scià-Mannoni e
pure de Diodati. Burp...



title: Indicazione su George Crumb

text:
"Gianni Morelenbaum Gualberto" <
giannig...@yahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:151Z29Z232Z55Y1...@usenet.libero.it...
> Il 31 Dic 2002, 22:48, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto:
> >
> > Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
> > Xo2P9.55693$TC5.1...@twister1.libero.it...
> >
> >
> > > modo *piagnisteo* on............
> >
> > Direi che è inserito di default.
> >
>
>
> Ullallà, ma che miserie e piccinerie, persino nel periodo festivo, quando
> per definizione sono tutti buoni e buonissimi... Via, ragazzi, Diodati ha
> avuto più dignità, nella sua ira in versione carnascialesca: queste vostre
> uscitine sanno un po' di velenosetta poltroneria, di infastidita
biliosità,
> di colpettino di spillo un po' à la Maria Calzetta, di ironia vagamente,
> come dire?, peracottara, per usare un termine romanesco. Crumb? Ma quando
> mai...Povero me... Ma come sosteneva un'interprete che la Redfiddler
> dovrebbe certamente conoscere meglio di Rossini, del diapason e della
> grammatica italiana: "Nessuno mi può giudicare, nemmeno tu". Cara
> Redfiddler, "la verità ti fa male, lo so"...
Parli di te stesso?
Quando avrai deciso di disinserire il modo piagnisteo on, fai un fischio.
La lagna non diverte.
Questo l'ha detto Lapalisse, mica i tuoi o i miei interpreti preferiti.
stammi bene
A.


title: Indicazione su George Crumb

text:
Gianni Morelenbaum Gualberto <
giannig...@yahoo.it
> wrote in message
151Z29Z232Z55Y1...@usenet.libero.it...
> Ullallà, ma che miserie e piccinerie, persino nel periodo festivo, quando
> per definizione sono tutti buoni e buonissimi...
Frate indovino? :-)
> di infastidita biliosità,
Mica tutti hanno un apparato digerente come il tuo, in grado di assimilare
qualsiasi cosa...il proverbiale struzzo...
> di colpettino di spillo un po' à la Maria Calzetta, di ironia vagamente,
> come dire?, peracottara,
Appunto. Pere cotte, minestrine...che 'cce devo fa? Dispeptico songo.
> grammatica italiana: "Nessuno mi può giudicare, nemmeno tu". Cara
> Redfiddler, "la verità ti fa male, lo so"...
Certo che con le canzonette non ti batte nessuno, Gianni. Quelle italiane,
mentre quelle in lingua inglese...qualche problemino, da nulla...pe' carità.
> PS: Non turbate più le mie vacanze, please. Fra poco, anatra ripiena al
> risotto con tartufo nero...
Coda alla vaccinara e pajata no?
Alla salute della Redfiddler e, via,
> concedetemelo, parvulos, alla facciaccia de Danny Rose, dello Scià-Mannoni
e
> pure de Diodati. Burp...
Ha fatto il ruttino!!! Che Ferrara sia fra i suoi registi preferiti?
"Buon appetito, con Ugo Tognazzi"
dR


title: Indicazione su George Crumb

text:
Danny Rose <
vitto...@tin.it
> wrote in message
PVIR9.73554$R45.3...@news2.tin.it...
> Ha fatto il ruttino!!! Che Ferrara sia fra i suoi registi preferiti?
Errata corrige: leggasi ovviamente Ferreri. E' che Giannozzo mi ricorda the
bad lieutenant...
dR


title: Indicazione su George Crumb

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Gianni Morelenbaum Gualberto wrote:
> Il 18 Dic 2002, 10:27, Roberto Maria Avanzi Mocenigo  ha scritto
>
>>Ahò Gianni, un dá da magná a' trolle!
>
> E c'hai raggione, c'hai... Ma me smovono a' coratella, o' capisci puro tu,
> no? Io je magnerei er core ai trolle, a st'infamoni... Mortacci loro.
Gli mangeresti il cuore?
ma non lo sai che il cuore di troll è taref?
Sfido io che poi stai male.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  "I've got PLENTY of common sense.
/   I just choose to ignore it." (Calvin)


title: Indicazione su George Crumb

text:
Il 04 Gen 2003, 14:23, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
>
>
> Quando avrai deciso di disinserire il modo piagnisteo on, fai un fischio.
Suvvia bimbina, direi che il piagnisteo poco mi appartiene, e la stessa cosa
direi per te l'educazione. Su, non arruffare le pennucce da pavoncella tutta
irritata, non stiamo mica coltivando le tue perle giapponesi su Rossini e il
diapason. Figurati se faccio il piagnisteo, quella è lagna frigida che ti
appartiene tutta, ogni qual volta che si parla di qualcosa che non conosci
o, guai ancora peggio, se non si è d'accordo con tutte le tue tirate, ogni
tanto comiche (vedasi il tuo uso della grammatica italiana... altro che
diapason, ci vuole un elettroencefalogramma), ogni tanto... mah... (sai,
dare della "musicista cagnaccia" a chi semplicemente trovava urticante la
tua panniculosi cerebrale lasciava intravedere un'autostima un po'
esagerata... Forse non ululerai, ma quanti coccodè t'escon fuori...). Via,
bambolina, non fare il musetto: ti attendo per un altro paio di Manhattan,
chissà che non ti rimettano in sesto il sense of humor (o sense of humour,
se vuoi fare l'anglofila). Sì, è vero, guastano il fegato, ma più guasto del
tuo... che vuoi che possano aggravare dei Manhattan...
> Questo l'ha detto Lapalisse
Immaginavo fosse il tuo autore preferito, ma vedo che non è così. Non
musicista cagnaccia, ma letterata cagnaccia, e anche melomane cagnaccia.
Dolce fior di Taraxacum officinalis (detto anche tarassaco, dente di leone,
dente di cane, soffione, insalata matta, cicoria selvatica, piscialletto,
pisciacane, radicchiella, grugno di porco), tu forse intendevi Monsieur de
la Palisse (ma quale Lapalisse...), oggetto anche di un'opéra bouffe di
Terrasse? Insomma, abbaiali meglio i nomi...
Bau bau bau
arf arf arf
GMG



title: Indicazione su George Crumb

author: Gianni M. Gualberto

text:
Il 06 Gen 2003, 22:39, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto:
>

> Errata corrige: leggasi ovviamente Ferreri. E' che Giannozzo mi ricorda
the
> bad lieutenant...
>
Lo prendo per un complimento. Ariburp...
GMG



title: Indicazione su George Crumb

text:
Gianni M. Gualberto <
giannig...@yahoo.it
> wrote in message
157Z28Z85Z225Y1...@usenet.libero.it...
> Lo prendo per un complimento. Ariburp...
Hai le apparizioni anche tu? Immaginavo fossi tu ad apparire alla Madonna,
come il mitico...e non il contrario.
Ah, si consiglia la china calda. Non gradevolissima, ma fa miracoli.
dR


title: Al bugiardo [poesia]

author: Giovanni Lagnese

text:
Al bugiardo
Un lussuoso, calmo e voluttuoso maremoto, o bugiardo, di cemento duro
devastera` le tiepide
tele che tessesti
per meschinissima fame tu
che, condannato
dai gameti e dalle banche, ricorrere in proletario
appello non hai non osato.
Io, cullato come un limone, in equilibrio
e in tranquillita`, come fossi in una cioccolatiera, senza
inquietudini
o preoccupazioni, dalla mia poltrona rilassante, io, vestito di giallo,
sul tuo volto che e` quello di Gesu` Cristo versero` il vino che non mi
piace.
G


title: Al bugiardo [poesia]

author: Almaviva

text:
bella,
ma io sinceramente in una cioccolatiera non ci starei molto tranquillo.
almeno, non se funziona tipo granatiera ed è accesa.
manuel



title: Al bugiardo [poesia]

text:
E che cavolo: "piace" e` andato a capo! :-(
G


title: Al bugiardo [poesia]

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> E che cavolo: "piace" e` andato a capo! :-(
Le parole iniziano a fuggire terrorizzate dalle tue poesie : mi
sembra un buon segno.
M.


title: Al bugiardo [poesia]

author: ArtBurt

text:
Entro in una macelleria,
chiedo un chilo di pane
guardi che qui vendiamo
solo giocattoli
non importa,
tano fuori ho l'elicottero.
A


title: Al bugiardo [poesia]

author: Lord Blabla

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Al bugiardo
Ma questo e' davvero cosi' idiota?
--
<===== Lord BlaBla =====>


title: Al bugiardo [poesia]

text:
"Lord Blabla" <
Lur...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4522a704$0$5859$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Giovanni Lagnese ha scritto:
>
>
>> Al bugiardo
>
> Ma questo e' davvero cosi' idiota?
Tu hai capito il significato della poesia.
G


title: Al bugiardo [poesia]

text:


LOL!
Però, si legge che è un piacere. Topo topazzo topazio.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Al bugiardo [poesia]

text:


Ricompare il sereno concerto d'ampio respiro.
La evidente, attenta, lettura di Celine e Ungaretti (che sì lungamente
accompagnò il poeta nel periodo del cruento incidente con la teiera)
emerge come un mellotron crimsoniano nel momento in cui l'icastica -
eppur terrena - dicotomia/madre ("gameti ... banche") volteggia come
poiane sulla metafora sociale.
Ma scatta - lieve - ma scaltra la lieve citazione rococò (1).
Serena, potente.
E un po' beffarda!
(1) Si veda il saggio "Cioccolatiere in culo al potere!" di Thelonious
Ming in "Quaderni Cantonesi", N° 27, 1949.



title: Al bugiardo [poesia]

text:
"Schillogeno" <
schil...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5fh5i2pch06dj252k...@4ax.com...
> Ricompare il sereno concerto d'ampio respiro.
>
> La evidente, attenta, lettura di Celine e Ungaretti (che sì lungamente
> accompagnò il poeta nel periodo del cruento incidente con la teiera)
> emerge come un mellotron crimsoniano nel momento in cui l'icastica -
> eppur terrena - dicotomia/madre ("gameti ... banche") volteggia come
> poiane sulla metafora sociale.
>
> Ma scatta - lieve - ma scaltra la lieve citazione rococò (1).
>
> Serena, potente.
>
> E un po' beffarda!
>
>
>
>
> (1) Si veda il saggio "Cioccolatiere in culo al potere!" di Thelonious
> Ming in "Quaderni Cantonesi", N° 27, 1949.
Quando il commento vale piu` della poesia...
G


title: PREMIO BONPORTI 1999 - annuncio

author: Mario Martinoli

text:
... spero mi consentirete un po' di pubblicita' ...
Grazie
Ciao
Mario
GiR#165
=================================================
PREMIO BONPORTI
IV Concorso Internazionale di Musica da Camera su Strumenti Originali
Rovereto (TN) - 26-29 ottobre 1999
Presidente della Giuria
Gustav LEONHARDT
Giuria
Gustav Leonhardt (Olanda) – Presidente
Rinaldo Alessandrini (Italia)
Sandro Boccardi (Italia)
Kees Boeke (Olanda)
Filippo Juvarra (Italia)
Jean-Pierre Mathieu (Francia)
Pal Nemeth (Ungheria)
Direzione Artistica
Romano Vettori
Mario Martinoli
PREMI
Primo Premio
- L. 8.000.000;
- registrazione di un compact-disc per la casa discografica Stradivarius.
- 1 concerto presso il Festival Internazionale di Musica Antica di Urbino;
- 1 concerto presso il Festival Musica e Poesia a S. Maurizio, Milano;
- 1 concerto presso gli Amici della Musica di Padova;
- 1 concerto presso l’Accademia Filarmonica di Bologna.
Secondo Premio
- L. 4.500.000;
Terzo Premio
- L. 3.000.000.
Per ulteriori informazioni:
ACCADEMIA DI MUSICA ANTICA
Premio Bonporti
Palazzo Balista, Corso Rosmini 13
38068 ROVERETO TN
tel.: 0464 437689 oppure 0348 2202808
fax: 0464 437689
e-mail:
tel...@pmp.it
PATROCINIO ARTISTICO
- Presidenza del Consiglio dei Ministri, Dipartimento dello Spettacolo
- Festival Internazionale di Musica Antica Urbino
- Fondazione Italiana per la Musica Antica Roma
- Musica e Poesia a S. Maurizio Milano
- Amici della Musica di Padova
- Stradivarius
IN COLLABORAZIONE CON
- Provincia Autonoma di Trento
- Comune di Rovereto


title: PREMIO BONPORTI 1999 - annuncio

author: Giacomo Andreola

text:
Mario Martinoli ha scritto nel messaggio <7j116v$i1s$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Presidente della Giuria
>Gustav LEONHARDT
>
>Giuria
>Gustav Leonhardt (Olanda) – Presidente
>Rinaldo Alessandrini (Italia)
>Sandro Boccardi (Italia)
>Kees Boeke (Olanda)
>Filippo Juvarra (Italia)
>Jean-Pierre Mathieu (Francia)
>Pal Nemeth (Ungheria)
>
Ragazzi!! Arrivare ultimo con una giuria del genere, per me sarebbe un onore
straordinario!
Mario, ma come fai a mettere insieme, tutti in una volta, simili
eccellentissimi personaggi?
Giacomo


title: PREMIO BONPORTI 1999 - annuncio

text:
Giacomo Andreola ha scritto nel messaggio <7j2n3r$2np$
4...@nslave1.tin.it
>...
[...]
>
>Mario, ma come fai a mettere insieme, tutti in una volta, simili
>eccellentissimi personaggi?
Beh, 20 anni di frequentazione della musica antica a qualcosa saranno
serviti ...
Ciao
Mario
GiR#165


title: help classica

author: Davide Cabassi

text:
Mi è stato segnalato che su classica in questi giorni stanno mandando un
filmato con Fleisher che fa lezione. Penso che sia stato fatto presso la mia
scuola con i miei compagni, e vorrei tanto averlo.
Qualcuno mi aiuta? Me lo registrate? vi prego...
Graz graz
Davide


title: help classica

author: Woland

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ihugd.7437$Es2.1...@twister2.libero.it...

Lo hanno dato ieri sera mi sembra, proverò a guardare quando verrà trasmesso
di nuovo, poi ti farò sapere.
Gia.


title: help classica

author: brenno

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ihugd.7437$Es2.1...@twister2.libero.it...

Lo ripassano domenica alle 18.00 se sono a casa te lo incido
brenno


title: help classica

text:
brenno wrote in message <418324cd$0$28013$
5402...@news.sunrise.ch
>...

Siete dei tesori. Grazie mille, è molto importante...
d


title: help classica

author: Veronica Medina

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ihugd.7437$Es2.1...@twister2.libero.it...

Te lo registro io, poi mi paghi con un concerto agratisse ;)
V.


title: help classica

text:
Veronica Medina wrote in message ...

Mo tesorino mio, c'è sempre un concertino privato che t'aspetta!!!!
d


title: help classica

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Es3hd.9574$Ni.3...@twister1.libero.it...
> Mo tesorino mio, c'è sempre un concertino privato che t'aspetta!!!!
>
Ecco bravo comincia a scaldare un po' il Fandango perche' te l'ho registrato
:-p
V.


title: help classica

author: Marco Marcelli

text:
Veronica Medina wrote:
> Ecco bravo comincia a scaldare un po' il Fandango perche' te l'ho registrato
Ed invece del fandango? Una marcia per il fango!! :-)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: help classica

text:
Veronica Medina wrote in message ...
>

Graziegraziegraziegraziegrazie!!!!!
Per te il Fandango non si raffredda mai!!!
d


title: Wim Mertens

author: JFSebastian

text:
Mi piacerebbe provare ad ascoltare qualcosa di questo autore. Volendo
partire dalle composizioni più note, come mi consigliereste di iniziare?
Saluti,
JFSebastian


title: Wim Mertens

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:


Ciao
Potresti partire dalla colonna sonora de "Il ventre dell'Architetto"
dove puoi trovare la notissima "struggle for pleasure", se ricerchi il
CD su Amazon dovresti poter ascoltare anche qualche cosa in real
audio, almeno pewr farti un'idea!
Ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: Wim Mertens

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:3e0f806...@news.tin.it...
> Ciao
> Potresti partire dalla colonna sonora de "Il ventre dell'Architetto"
> dove puoi trovare la notissima "struggle for pleasure", se ricerchi il
> CD su Amazon dovresti poter ascoltare anche qualche cosa in real
> audio, almeno pewr farti un'idea!
Grazie per la risposta e scusa per il mio stato di rimbambimento. Ero
convinto di avere scritto nel mio messaggio che, avendo ascoltato il cd del
ventre dell'architetto, ero interessato a conoscere Mertens. Dopo aver letto
la tua risposta mi sono accorto che invece la cosa mi è rimasta nel cervello
(dove, evidentemente, non mancano gli spazi vuoti ...).
Quindi, scusandomi ancora, a parte il ventre dell'architetto, da dove potrei
partire?
Grazie.
Saluti,
JFSebastian


title: concerti per violino a cavallo tra 800 e 900

text:
Tempo fa ho scoperto Vieuxtemps e mi sono piaciuti molto i suoi concerti
per violino. Vorrei approfondire quel periodo storico per quanto
riguarda sempre i concerti per violino e orchestra.
Consigli?

Caldarella
--
********************************
ogni due chili e' un dente (cit)
********************************


author: Luca Logi

text:
calda...@newsland.it
 <
calda...@newsland.it
> wrote:

> Tempo fa ho scoperto Vieuxtemps e mi sono piaciuti molto i suoi concerti
> per violino. Vorrei approfondire quel periodo storico per quanto
> riguarda sempre i concerti per violino e orchestra.
> Consigli?
>
> Caldarella

I primi che vengono alla mente sono Vieuxtemps, Wieniawsky, Sibelius,
Bruch (soprattutto il primo), Glazunov

--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it

http://archivarius2.blogspot.it/

http://archivarius2.wordpress.com

http://www.angelfire.com/ar/archivarius


author: abc

text:
Ho preso alla lettera l'oggetto del post:

http://www.youtube.com/watch?v=_UPe-CMl_oM


author: Round cat

text:
Luca Logi ha scritto:

>
calda...@newsland.it
 <
calda...@newsland.it
> wrote:

> > Tempo fa ho scoperto Vieuxtemps e mi sono piaciuti molto i suoi concerti
> > per violino. Vorrei approfondire quel periodo storico per quanto
> > riguarda sempre i concerti per violino e orchestra.
> > Consigli?
> >
> > Caldarella

> I primi che vengono alla mente sono Vieuxtemps, Wieniawsky, Sibelius,
> Bruch (soprattutto il primo), Glazunov

Bellissimo e di facile ascolto (nel senso in cui si dice, di un vino, che
� "di facile beva") il concerto di Bruch. Sibelius � un po' pi� umbratile.
Se poi vuoi proprio divertiti, buttati su "Zigeunerweisen" di Pablo de
Sarasate. E poi passi a "Tzigane" di Ravel, ma a quel punto non sei pi� a
cavallo. Non importa, continua l'escursione - a piedi - almeno fino al
concerto di Britten...

--
"Era un rapporto sadomaso: lei non gliela dava, e lui soffriva molto."

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
Il 30/01/2013 15:41, Round cat ha scritto:
> Luca Logi ha scritto:
>
>>
calda...@newsland.it
 <
calda...@newsland.it
> wrote:
>
>>> Tempo fa ho scoperto Vieuxtemps e mi sono piaciuti molto i suoi concerti
>>> per violino. Vorrei approfondire quel periodo storico per quanto
>>> riguarda sempre i concerti per violino e orchestra.
>>> Consigli?
>>>
>>> Caldarella
>
>> I primi che vengono alla mente sono Vieuxtemps, Wieniawsky, Sibelius,
>> Bruch (soprattutto il primo), Glazunov
>
> Bellissimo e di facile ascolto (nel senso in cui si dice, di un vino, che
> č "di facile beva") il concerto di Bruch. Sibelius č un po' piů umbratile.
> Se poi vuoi proprio divertiti, buttati su "Zigeunerweisen" di Pablo de
> Sarasate. E poi passi a "Tzigane" di Ravel, ma a quel punto non sei piů a
> cavallo. Non importa, continua l'escursione - a piedi - almeno fino al
> concerto di Britten...
>

grazie a tutti dei consigli...anche se Britten mi mette un po' paura!!!



author: egmont

text:
calda...@newsland.it
 ha scritto:

>

> grazie a tutti dei consigli...anche se Britten mi mette un po' paura!!!
> Caldarella

come mai?

--



title: Hey , Lzy

author: Teomondo

text:
hai veduto questo ?

http://www.deutschegrammophon.com/en/cat/4796127

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti


title: Hey , Lzy

author: lzy

text:
Il giorno martedì 14 febbraio 2017 23:13:17 UTC+1, Teomondo ha scritto:
> hai veduto questo ?
>
>
http://www.deutschegrammophon.com/en/cat/4796127

>
>

veduto, veduto, ma non ascoltutto...

VIVA BARTOK!
VOTATE BELA!
SUONATE BB!


title: Hey , Lzy

text:
Il 15/02/17 14:26, lzy ha scritto:

<3

https://youtu.be/6Wb4Bn5Ax3A

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Hey , Lzy

text:
Il 15/02/17 14:26, lzy ha scritto:

<3

https://youtu.be/QWkXuN5_sik

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Hey , Lzy

text:
Il giorno mercoledì 15 febbraio 2017 22:47:28 UTC+1, Teomondo ha scritto:
> Il 15/02/17 14:26, lzy ha scritto:
> >
> > VIVA BARTOK!
> > VOTATE BELA!
> > SUONATE BB!
> >
>
> <3
>
>
https://youtu.be/QWkXuN5_sik

>

https://www.youtube.com/watch?v=9z_1r38nEw0


title: Hey , Lzy

text:
Il 16/02/17 10:15, lzy ha scritto:

pregevole



title: Hey , Lzy

text:
Il giorno giovedì 16 febbraio 2017 19:24:32 UTC+1, Teomondo ha scritto:
>
> pregevole
>

lo stilista però è da licenziare


title: e adesso Georg Solti

text:
Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro, Bruckner: bella
superficie e nient'altro.. ma allora mi domando: ma in cosa è stato
grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
comprare i cd di un megabluff discografico?
Con stima immutata
Crisothemis
(E. Brioschi)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: e adesso Georg Solti

author: Alberto d'Onofrio

text:
> Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
> stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
> straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
> pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro, Bruckner: bella
> superficie e nient'altro.. ma allora mi domando: ma in cosa è stato
> grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
> comprare i cd di un megabluff discografico?
numi ! meno male che ci sei tu ad illuminare tante menti che erravano nella
nebbia
piu' fitta, anche al di fuori di milano citta'...
miao
a, vn


title: e adesso Georg Solti

author: Fabrizio Miletto

text:
< ma in cosa è stato
> grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
> comprare i cd di un megabluff discografico?
La Musica per arpa, archi, celesta e percussione di Bartok.
Il Divertimento dello stesso.
Basterebbe ascoltare il suo modo di trattare gli archi
in queste due composizioni per dire che i bluff
stanno da tutt'altra parte.
Ciao, Fabrizio
> Crisothemis
La sorella scolorita di Elettra?


title: e adesso Georg Solti

author: Giampaolo Lomi

text:
On Mon, 24 Jan 2000 21:13:17 GMT,
criso...@my-deja.com
 wrote:
>Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
>stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
>straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
>pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro, Bruckner: bella
>superficie e nient'altro.. ma allora mi domando: ma in cosa è stato
>grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
>comprare i cd di un megabluff discografico?
>
>Con stima immutata
Mai letto prima una sintesi cosi' precisa di cazzate in cosi' poco
spazio. Complimenti. Sei da primato.
Con altrettanta stima
Giampaolo
__________________________________________________
"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
_________________________________________________


title: e adesso Georg Solti

author: brebo

text:
Povero Solti non merita di essere trattato così male!!
Sono uno dei pochi fortunati possessori della "Solti Edition"
(attenzione!!) edita da un club privato germanico negli anni ottanta (non
quella apparsa più ridotta in cd). Sono 200 LP (sì duecento) con tutta la
produzione di Solti fino al 1979 (data dell' incisione più recente) e posso
dire che è tuttaltro che da buttare.
Mi riallaccio quì al discorso del riversamento in cd di vecchie matrici
analogiche la povera registrazione analogica ci perde moltissimo, viene
appiattita e derubata del suo suono caldo e colorito. Solti non ha avuto
molto tempo di registrare in digitale e quindi è uno dei molti penalizzati
dai cd. Anche questo è da tener conto quando si giudichi così
categoricamente l'opera di un grande direttore che per un motivo o per
l'altro non va a genio (chissà poi perchè).
brebo
criso...@my-deja.com
 ha scritto:
> Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
> stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
> straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
> pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro, Bruckner: bella
> superficie e nient'altro.. ma allora mi domando: ma in cosa è stato
> grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
> comprare i cd di un megabluff discografico?
>
> Con stima immutata



title: e adesso Georg Solti

author: Lorenzo

text:
Roma, 25.I.2000
criso...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
<86if97$1vk$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
>stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
>straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
>pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro
Solti è assai apprezzato proprio per Wagner, in quanto ha un certo modo di
trattare le voci che pochi altri hanno, e per la fluidità musicale. Io ho
qualche LP e qualche CD di Solti wagneriano, ed effettivamente, come è stato
detto, è molto meglio in vinile che non in cd. Tuttavia, per quel che posso
dire, il (lo?) Solti che mi piace di più è quello che suona Mendelssohn. La
scozzese eseguita da lui recupera, soprattutto nel primo movimento, una
certa magia che altri direttori hanno invece tramutato in tristezza...la
Sinfonia Italiana eseguita con tempi perfetti, ma soprattutto è doveroso
ricordare il "Sogno di una notte di mezza estate", dove Solti sta
attentissimo al particolare timbrico, tirando fuori dagli archi e dai fiati
precisioni incredibili. Se è vero, come disse qualcuno, che la bravura di un
direttore la si nota da come fa suonare i fiati, allora Solti è davvero uno
dei più grandi. Sappiamo che non è così semplice giudicare un artista,
tuttavia Solti nel suo repertorio è davvero bravo (sempre a mio parere, che
lascia il tempo che trova). Effettivamente la gestualità secca e
"metronomica" si addice poco a Mahler, ma in quello io ho come modello
irraggiungibile Bernstein...
>continuiamo a
>comprare i cd di un megabluff discografico?
Non credo assolutamente.
>Con stima immutata
Perché, cosa abbiamo fatto?
Ciao,
Lorenzo


title: e adesso Georg Solti

author: parsifal (il gatto)

text:
<
criso...@my-deja.com
> wrote in message 86if97$1vk$1...@nnrp1.deja.com...
> grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
> comprare i cd di un megabluff discografico?
La risposta è abbastanza ovvia. Un megabluff discografico non reggerebbe
oltre cinquant'anni e passa. Senza dubbio un direttore onnivoro quale Solti
era (come del resto Karajan) avrà registrato qualcosa che non funziona a
dovere.
Io parlo di Solti-opera. Il Solti sinfonico lo conosco troppo sommariamente
per poter dare un giudizio attendibile.
Il suo Wagner (con l'eccezione di un'Olandese tutto risolto in chiave
fonico-esplosiva e un Tristano non particolarmente incisivo) è tra le cose
più interessanti in materia del dopoguerra. Il suo Ring è un vero e proprio
ponte tra la scuola storica e le nuove leve wagneriane. Rappresenta una
sorta di "riassunto" di tutto quello che c'è stato prima e un'anticipazione
di quello che verrà dopo. I suoi Meistersinger (meglio i secondi, leggeri
come una piuma) sono magnifici per ritmo, brillantezza orchestrale,
dinamismo. Il Lohengrin (Domingo Norman) è da collocare tra le versioni più
ispirate assieme a Kempe e Kubelik. Il Tannahuser (seppure giustamente
alcuni gli abbiano rimproverato alcuni eccessi nel sottolinearne l'aspetto
grand'opéra) è tuttora, a mio avviso, insuperato. Il Parsifal è una lettura
straordinariamente intensa, che unisce la sacralità e il misticismo di Kna
con un passo teatrale assente in quel direttore. Solo Karajan(DG) è riuscito
a leggere il Parsifal con maggiore partecipazione emotiva.
Anche in Verdi ha detto cose notevoli. Il suo Don Carlo (oltre che
magnificamente cantato) è superbo. Molto bella la sua Aida (e un megabluff
discografico non avrebbe raggiunto tali risultati con un'orchestra come
quella dell'Opera di Roma - che comunque all'epoca suonava in maniera
imparagonabile a quella attuale). Più generico il suo Rigoletto, sbrigativo
nelle dinamiche e tutto risolto in una prova orchestrale muscolosa e
chiassosa, così come il suo Falstaff (il primo) che, oltre a portare il peso
di un protagonista indecente (Evans), non può di certo essere paragonato
alla lettura di Bernstein o di Toscanini. Il suoi due "otelli" sono strani e
a mio avviso non del tutto risolti. I suoi due "Balli" sono tra le cose più
valide nella discografia dell'opera.
Il suo Strauss, poi, è altrettanto importante. Tolto un Rosenkavalier un po'
troppo esteriore ma fascinosissimo da ascoltare anche solo per il gusto del
bel suono (sono sempre mie opinioni, intendiamoci) abbiamo una Salome e un
Elektra da urlo. La seconda poi è uno dei dischi straussiani (azzardo,
d'opera tout-court) in cui è difficile quando non impossibile trovare un
difetto.
Dal vivo l'ho ascoltato a Bayreuth (Ring), alla Scala (Zauberflote, Concerto
per orchestra), a Salisburgo (Frau), a Bologna (Requiem).
L'ho conosciuto in Toscana, tramite un'amica, ed ho passato con lui una
mattinata in spiaggia. Nei suoi desideri voleva rifare il Tristano, e
registrare Boris, Pelleas e Forza del destino. Aveva una strana avversione
per Rossini e detestava la Butterfly. Quest'ultima non è che non gli
piacesse, la detestava proprio! Gli era del tutto estranea. Aveva uno strano
senso dell'umorismo. Al termine di quella mattinata, questa mia amica gli
fece uno scherzo. Gli preannunciò che aveva trovato il live di un suo Otello
al Covent Garden. Mise nel lettore invece l'edizione di Karajan
(Emi) -direttore di cui non parlava volentieri-. Cominciammo dal II atto. Vi
assicuro, due secondi dopo, non di più, ve lo giuro sbottò: "Questo non sono
io!" Dopo si rabbuiò un poco. E ci facemmo piccoli piccoli....
Ciao
Parsifal (il gatto)


title: e adesso Georg Solti

text:
Grazie della risposta, articolata e interessante (grazie anche agli
altri che mi hanno risposto in modo pacato, nonostante il tono
provocatorio del mio post). La mia acrimonia č dovuta al fatto che
qualche anno fa, amavo alla follia questo artista, subivo il fascino
del suo suono portentoso e lo consideravo un grandissimo; quando usciva
un suo disco, cercavo di ascoltarlo; poi ho iniziato ad ascoltare con
attenzione anche altri, a fare paragoni, e con una certa sofferenza, ho
iniziato a ridimensionarlo, accorgendomi che ha diretto purtroppo cose
che a me erano sembrate belle, ma che invece oggettivamente erano da
rabbrividire, nel senso che erano proprio brutte: oltre a quelli che ho
citato anche Schubert, Haydn, la Dannazione di Berlioz, che č
orripilante, solo una valanga di suono, imparagonabile a quella di
Ozawa, per esempio... Lo dico con somma tristezza, ma penso che Solti
non faccia parte della cerchia dei grandi direttori di questo secolo,
che annovera personaggi come Furtwaengler, Klemperer, Knappertsbusch,
Walter, Kleiber (padre e figlio), forse, con qualche sforzo Karajan e
altri ancora, ma non di certo lui. Questo detto a titolo assolutamente
personale.
Crisothemis
PS Evito di fare commenti su alcune risposte che mi sono state date in
questo thread perchč si commentano da sole, qualificando perfettamente
i loro autori



title: e adesso Georg Solti

author: Jean Paul

text:
"parsifal (il gatto)" wrote:
omissis.
Condivido in parte le tue considerazioni intorno a questa complessa figura di
musicista. Georg Solti è stato certamente una delle più insigni celebrità
musicali del dopoguerra: senza dubbio egli deve molta della sua fortuna alla
caparbietà con la quale ha saputo trarre spregiudicatamente vantaggio
dall'avvento della registrazione stereofonica (e sotto questo aspetto l'unico
rivale della sua vita è stato certamente von Karajan), ma non sarebbe arrivato
dove è arrivato senza l'ausilio di una preparazione tecnica perfetta, di una
conoscenza del repertorio vastissima e di un'intelligenza musicale di
prim'ordine. Certamente non tutto è oro quel che luccica, e come ho già avuto
modo di scrivere in precedenza non amo più come in gioventù il suo "Anello", il
suo "Parsifal" (ebbene sì: preferisco di gran lunga Krauss e soprattutto
Knappertsbusch) e tutto il repertorio sinfonico classico, che trovo sotto la
sua direzione troppo pesante ed effettistico. Anche con Mahler non sempre ci
imbeccava, e accanto a una stupenda Seconda (che possiedo in vinile) e
un'appassionata Sesta esistono una Prima poco convincente e ulteriori prove non
pienamente riuscite. In definitiva, è stato uno dei più grandi direttori del
Novecento? Non so, però non certamente un 'bluff'!
Ciao
Jean Paul
(P.S.: divertente l'aneddoto sul disco dell'"Otello"!)


title: e adesso Georg Solti

author: Vinixio Matteuccis

text:
> Sono uno dei pochi fortunati possessori della "Solti Edition"
> (attenzione!!) edita da un club privato germanico negli anni ottanta (non
> quella apparsa più ridotta in cd). Sono 200 LP (sì duecento) con tutta la
> produzione di Solti fino al 1979 (data dell' incisione più recente)
grrrr..... invidia.... tremenda invidia.....
sgrunt
a, in


title: e adesso Georg Solti

author: Teseo

text:
criso...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
<86if97$1vk$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Vado subito al sodo: non lo amo; e neppure capisco quelli che
>stravedono per questo direttore: ok buon mozartiano, valido
>straussiano, ma Beethoven: un metronomo umano, Wagner: esteriore come
>pochi, Mahler: tutto qudrato e senza respiro, Bruckner: bella
>superficie e nient'altro.. ma allora mi domando: ma in cosa è stato
>grande Georg Solti, o meglio, ma è stato grande davvero o continuiamo a
>comprare i cd di un megabluff discografico?
beh, ha fatto cose riuscite e cose meno riuscite, come tutti. Su Mahler e
Bruckner sono d'accordo con te, pero' le sue interpretazioni di Strauss e di
Prokoviev sono superbe.
Raf


title: e adesso Georg Solti

author: Marco Brunello

text:
criso...@my-deja.com
 ha scritto:
> Grazie della risposta, articolata e interessante (grazie anche agli
> altri che mi hanno risposto in modo pacato, nonostante il tono
> provocatorio del mio post). La mia acrimonia è dovuta al fatto che
> qualche anno fa, amavo alla follia questo artista, subivo il fascino
> del suo suono portentoso e lo consideravo un grandissimo; quando usciva
> un suo disco, cercavo di ascoltarlo; poi ho iniziato ad ascoltare con
> attenzione anche altri, a fare paragoni, e con una certa sofferenza, ho
> iniziato a ridimensionarlo, accorgendomi che ha diretto purtroppo cose
> che a me erano sembrate belle, ma che invece oggettivamente erano da
> rabbrividire, nel senso che erano proprio brutte: oltre a quelli che ho
> citato anche Schubert, Haydn, la Dannazione di Berlioz, che è
> orripilante, solo una valanga di suono, imparagonabile a quella di
> Ozawa, per esempio... Lo dico con somma tristezza, ma penso che Solti
> non faccia parte della cerchia dei grandi direttori di questo secolo,
> che annovera personaggi come Furtwaengler, Klemperer, Knappertsbusch,
> Walter, Kleiber (padre e figlio), forse, con qualche sforzo Karajan e
> altri ancora, ma non di certo lui. Questo detto a titolo assolutamente
> personale.
crisothemis,
nel pieno rispetto delle tue considerazioni vorrei sottoporre la tua
attenzione ad alcune mie osservazioni.
I grandi direttori possiedono "tutti" una propria... come dire... "visione"
di quello che è l'orchestra, la sua disposizione, le sue sonorità in
termini di acustica, organico strumentale, disposizione degli strumenti,
ecc.
Ognuno di questi direttori, nella sua visione dei capolavori della musica,
era ovviamente vincolato da questa sua particolare "visione"
dell'orchestra; Solti aveva la sua, che può piacere o non piacere, e così
pure anche Karajan e Toscanini.
Tuttavia, anche con tutto ciò, ritengo opportuno sottolineare che l'essere
"grandi direttori" non significa "necessariamente" dire "tutto ciò che si
può dire" su un capolavoro. Anzi. Non esiste un solo modo di interpretare
un capolavoro. Così, a te, può esser capitato di trovare qualche direttore
che ti ha detto quel "non so che" che Solti, magari, non ti dice (o, se
vogliamo ti sembra che non ti dica). Cosa assolutamente legittima.
Tuttavia, ciò non è, a mio parere, da considerarsi "necessariamente" un
difetto. Mi spiego meglio.
Può esserci il direttore che "pretende" (o, quanto meno, "vorrebbe
pretendere") di dire "tutto". Orbene, se ci riesce possono capitare due
cose:
1) O mette "troppa carne al fuoco" risolvendo l'esito globale in una sorta
di ... come dire... "tutto e niente" al tempo stesso.
2) O ci riesce ed ottiene esiti straordinari, MA ... alla fine, ti accorgi
che, in realtà, ha detto, probabilmente SI', "tutto ciò che si può dire",
ma SEMPRE riguardo al tipo di strada da lui intrapreso e dagli esiti da lui
perseguiti.
Visto che nel tuo post hai asserito che pure Karajan lo inserisci "con
qualche sforzo" tra i grandi direttori del secolo, è evidente che ti trovi
(a mio avviso) più nella seconda ipotesi, che nella prima; tanto più che,
sempre più su, affermi anche "con somma tristezza". E' evidente, insomma (a
mio parere) che, sotto-sotto, tu Solti lo ami ancora profondamente. Tra
l'altro, affermi che hai iniziato a ridimensionarlo "con una certa
sofferenza", il che è assolutamente legittimo, ma la "sofferenza" ti è
servita (secondo il mio modesto parere) per capire che, "in fondo-in fondo"
non esiste soltanto Solti. Però anche Solti (mi sembra più che mai
evidente, ora) ha detto quello che "lui" sentiva dentro di sè dei
capolavori che ha diretto, secondo la sua "personale" sensibilità musicale
e, anche soltanto per questo, è, a mio avviso, da inserire tra i grandi
direttori del secolo.
A questo punto, il "nocciolo della questione" diventa evidente: quando si
ascolta "qualunque" grande direttore, O la sua personale "visione" e la sua
personale "sensibilità" musicale piacciono, oppure non piacciono e si va
così su altri grandi direttori (come quelli che hai citato tu). Sono
sicuro, però, che la "sincerità" delle interpretazioni di Solti, così come
la sua personalità, ti sono senz'altro rimaste ugualmente nel cuore, e
vedrai che (ne sono assolutamente sicuro, vista la sincerità con la quale
hai espresso le tue opinioni), ti riconquisteranno, e vedrai che lo
riconsidererai un "grande tra i grandi".
Cordiali saluti
Marco Brunello


title: e adesso Georg Solti

text:
Jean Paul <
g.z...@tiscalinet.it
> wrote in message
388D745C...@tiscalinet.it...
>
> "parsifal (il gatto)" wrote:
> omissis.
>
> Condivido in parte le tue considerazioni intorno a questa complessa figura
di
> musicista. Georg Solti è stato certamente una delle più insigni celebrità
> musicali del dopoguerra: senza dubbio egli deve molta della sua fortuna
alla
> caparbietà con la quale ha saputo trarre spregiudicatamente vantaggio
> dall'avvento della registrazione stereofonica (e sotto questo aspetto
l'unico
> rivale della sua vita è stato certamente von Karajan),
Vorrei porre attenzione su questo elemento che giustamente tu sottolinei e
che a molti critici ed appassionati sfugge costantemente. Solti è sta
infatti il primo direttore la cui notorietà internazionale è stata costruita
grazie se non quasi esclusivamente al disco. In maniera, se vuoi, ancora più
radicale rispetto a Karajan. Quest' ultimo, infatti, quando comincio a
registrare a briglia sciolta per la Emi di Walter Legge aveva già un passato
corposo sia di direttore operistico che sinfonico. Solti no. Quando si
avvicinò alla Decca era un giovane emergente
Riporto un brano dal libro di John Culshaw "Ring Resounding" -perdonate la
maccheronica traduzione dall'inglese- in cui Maurice Rosengarten, l'allora
capo del settore classico Decca che aveva sede a Zurigo.
<<Eravamo nel '45. Max Lichtegg, il tenore mi parlò di un pianista che si
chiamava Georg Solti. Mi disse che era un musicista di fino e che
sicuramente avrebbe fatto carriera. L'anno dopo stavo volando per Londra,
sempre in compagnia di Lichtegg che stava andando a registrare alcune arie
ed egli mi menzionò nuovamente Solti. Incuriosito, appena ritornai a Zurigo,
pregai Solti di venirmi a trovare per discutere l'eventualità di fare alcune
registrazioni di brani per pianoforte. La prima cosa che mi disse appena si
fu presentato fu che egli voleva assolutamente dirigere. io gli dissi:
"Signor Solti, avete esperienza?" Egli, francamente mi rispose di no. Che
cosa avrei mai dovuto pensare? Un sacco di gente mi si presentava ogni
giorno dicendomi che voleva dirigere, cantare o suonare uno strumento. Mi
ricordavo bene quello che Lichtegg mi aveva detto riguardo a Solti, ma lui
stava parlando di Solti pianista non di Solti direttore. A prescindere da
tutto c'era comunque nell'aspetto di questo giovane qualcosa che mi
convinceva sempre di più. Sapevo che egli avrebbe avuto un grande
avvenire...
  <<Lo invitai a suonare in coppia con George Kulenkampff , il violinista,
col quale noi volevamo fare alcune registrazioni ed egli accettò, seppur
ribadendo il fatto che egli voleva diventare un direttore. Comunque io
organizzai queste sedute di registrazione che sarebbero state fatte negli
studi della Radio di Zurigo. Supervisore artistico della registrazione venne
nominato Rolf Liebermann che stava lavorando ì, a quel tempo, per la stessa
emittente che ci avrebbe ospitato. Solti era molto elettrizzato, come del
resto Kulenkampff. A parte tutto lavorarono molto bene assieme e fecero
buoni dischi.
  <<Nel frattempo avevo sentito stava per diventare il direttore musicale
dell'Opera di Monaco, così pensai fosse venuto il momento giusto per
proporgli un contratto come direttore. Già allora lo trovai identico ad
adesso; ovvero un personaggio con cui è maledettamente difficile discutere
di date e programmi. Non aveva mai diretto prima, ma si comportava come se
fosse una superstar del podio. Era talmente sicuro di sè da farmi credere
che avesse tutti i numeri per diventare un grande direttore d'orchestra.
Quando finimmo il nostro colloquio e stabilito le condizioni egli promise
che avrebbe fatto del suo meglio. Ed ha mantenuto la promessa. Devo dire che
tutti i successi conseguiti non lo hanno cambiato per niente...
Spero vi abbia interessato.
Ciao
Parsifal (il gatto)


title: e adesso Georg Solti

text:
"parsifal (il gatto)" wrote:
> Riporto un brano dal libro di John Culshaw "Ring Resounding" -perdonate la
> maccheronica traduzione dall'inglese- in cui Maurice Rosengarten, l'allora
> capo del settore classico Decca che aveva sede a Zurigo. (omissis)
Molto istruttivo il tuo racconto. L'Ungherese era un predestinato dagli dei,
non c'è più alcun dubbio!
Ciao
J. P.


title: e adesso Georg Solti

text:
Jean Paul <
g.z...@tiscalinet.it
> wrote in message
388EDA61...@tiscalinet.it...
>
> Molto istruttivo il tuo racconto. L'Ungherese era un predestinato dagli
dei,
> non c'è più alcun dubbio!
Oltre ad essere capitato in una congiuntura storica particolarmente
favorevole ai nuovi talenti. A causa dell'Olocausto un buon 70 % della
cultura musicale europea o era espatriata o era stata fatta fuori. A causa
della guerra i teatri erano privi di direttori stabili, la Decca cercava di
costruirsi un catalogo discografico dal nulla (quando la Emi, forte dai
tempi del 78 giri aveva in esclusiva gran parte del gotha musicale di quegli
anni). Quando Solti prese le redini dell'Opera di Monaco aveva diretto solo
due (DUE!) opere in tutta la sua vita. Adesso una carriera lampo come quella
dell'ungherese sarebbe impossibile. Un giovane pianista sconosciuto che
viene ricevuto ad esempio dal numero uno della Sony Music e dopo neanche
cinque anni parte con una registrazione completa del Ring come direttore?
Lo stesso Culshaw (producer della Decca) nello stesso libro racconta di come
fossero davvero "altri tempi". Quando, a metà degli anni Cinquanta egli
ritornò presso la Decca (dopo una burrascosa parentesi con la Capitol in cui
trascinò anche Solti per un'infelice registrazione del Requiem tedesco), il
quartier generale di Londra lo mandò in pianta stabile a Vienna come
responsabile artistico ed organizzativo di tutte le registrazioni con i
Wiener Philharmoniker. Lui stesso ammette nel libro che questa nomina non
gli venne conferita per meriti particolari ma...perchè nessuno nello staff
Decca voleva prendersi una grana del genere! E Culshaw era infatti un
aviatore con un talentaccio per la musica. Ma che talentaccio! Bisognerebbe
spendere due parole anche su lui e Britten.
Ciao
Parsifal (il gatto)


title: e adesso Georg Solti

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
"parsifal (il gatto)" wrote:
> E Culshaw era infatti un
> aviatore con un talentaccio per la musica. Ma che talentaccio! Bisognerebbe
> spendere due parole anche su lui e Britten.
Che insinuazioni !
 Roberto "singing on Old Country Tunes"
PS: un premio a chi capisce perche' quella frasetta in inglese.
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: e adesso Georg Solti

author: Marco Righetti

text:
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it
parsifal (il gatto) ha scritto
>Lo stesso Culshaw (producer della Decca) nello stesso libro racconta di
come
>fossero davvero "altri tempi". Quando, a metà degli anni Cinquanta egli
>ritornò presso la Decca (dopo una burrascosa parentesi con la Capitol in
cui
>trascinò anche Solti per un'infelice registrazione del Requiem tedesco), il
>quartier generale di Londra lo mandò in pianta stabile a Vienna come
>responsabile artistico ed organizzativo di tutte le registrazioni con i
>Wiener Philharmoniker. Lui stesso ammette nel libro che questa nomina non
>gli venne conferita per meriti particolari ma...perchè nessuno nello staff
>Decca voleva prendersi una grana del genere! E Culshaw era infatti un
>aviatore con un talentaccio per la musica. Ma che talentaccio! Bisognerebbe
>spendere due parole anche su lui e Britten.
Spendile!! (se posso chiedertelo :-)
Quello che ci stai raccontando è interessantissimo.
Ciao.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it
>


title: VENDO CD

author: NuovOrdinE

text:
Vendo CD Audio a lire 10.000, soprattutto incisioni storiche
di violinisti. Esempio: Leopold Auer, Kreisler, Joachim,ecc...
Per Contatti all'email:
LORD...@TISCALINET.IT


title: Per Massimiliano Vono

author: cristina

text:
Carissimo,
potresti rimandarmi la tua mail su Schumann?
Purtroppo č andata perduta, non per mia volontŕ.
I tuoi consigli erano particolarmente interessanti, ti ho spiegato
perchč.
Grazie e baci
Cristina.
--
MZ


title: Pensieri sul Cliburn

author: Andrea Trave

text:
Innanzitutto, anche se sono mancato su queste lande per un po', ho
comunque continuato a lurkare, e ovviamente non ho potuto non mettermi
a seguire il webcast del Van Cliburn (tra l'altro, a me torna anche
bene come orari...).
Visto che la competizione e` ancora in corso, con lotta aperta fra i
finalisti, mi astengo dal fare auguri e complimenti, scaramanticamente.
Quel che mi premeva dire, piuttosto, e` che trovo davvero deprimente la
lettura dei commenti sul forum messo a disposizione degli ascoltatori
sul sito ufficiale. Le discussioni sembrano sempre piu` vertere sul
criterio: "chi ha piu` carisma", o anche in parule piu` brutali, "chi
venderebbe di piu` se apparisse nei talk show in TV". Purtroppo, per
triste che sia, riconosco in questo lo stesso pubblico americano che
applaude per 10 minuti in piedi un bieco prodotto commerciale come Lang
Lang solo perche' sorride, fa le mossette e ha una storia simpatica
(???) alle spalle (non a caso, viene spesso additato ad "esempio" per i
giovani del concorso). La musicalita` conta meno di zero. Sembra quasi,
per questi signori, che definire qualcuno un "Pollini" sia un'offesa
tra le piu` colossali, e si stupiscono che ancora resista una parte del
pubblico competente che invece applaude proprio chi mostra maggiormente
queste qualita` musicali, e non si cura affatto dell'immagine. Il
discorso mi spiace ancor piu`, perche' in fondo svilisce le qualita`
musicali che tutti i sei finalisti hanno comunque: e invece di
discutere di quanto effettivamente fossero riuscite le interpretazioni
raveliane delle due pianiste cinesi, ci si sofferma piuttosto sul loro
appeal sui "maschietti". Ma dai!
Comunque, fra tre ore... Forza Davide! E In bocca al lupo a Roberto
(fra l'altro, a me il suo 3o di beethoven e` piaciuto un sacco)
Ciao
Andrea


title: Pensieri sul Cliburn

author: Schillogeno

text:
On 3 Jun 2005 14:47:52 -0700, "Andrea Trave" <
atr...@gmail.com
> wrote:
>Quel che mi premeva dire, piuttosto, e` che trovo davvero deprimente la
>lettura dei commenti sul forum messo a disposizione degli ascoltatori
>sul sito ufficiale. Le discussioni sembrano sempre piu` vertere sul
>criterio: "chi ha piu` carisma", o anche in parule piu` brutali, "chi
>venderebbe di piu` se apparisse nei talk show in TV".
C'è di peggio: i bloggers legati al sito!
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Pensieri sul Cliburn

author: Sandro Bisotti

text:
"Andrea Trave" <
atr...@gmail.com
> wrote in message
news:1117835272.9...@g14g2000cwa.googlegroups.com
> Comunque, fra tre ore... Forza Davide! E In bocca al lupo a Roberto
> (fra l'altro, a me il suo 3o di beethoven e` piaciuto un sacco)
A me anche. Davide sta facendo delle Brahms-Haendel favolose!
Non parlo per nazionalismo nè per simpatia per Davide, ma con queste
Brahms-Haendel Davide si è risollevato moltissimo (non che fosse sceso
mai di molto, ma non ha suonato tutto a questi livelli IMHO) e lo trovo
molto vicino a Plano. Ai vertici del mio gradimento, insieme a
Mutuzkine.
Quindi, vincerà Kobrin.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

author: Marco Marcelli

text:
La giapponese Arakawa ha fatto un esercizio emozionante,
perfetto.
Lei e' di una bellezza quasi sovrannaturale.
La musica su cui ha vinto l'oro e' tratta dalla Turandot.
Anche Puccini ha un piccolo spicchio di questa medaglia d'oro.
(ps tecnico: ma la Cohen, con 2 cadute, come fa ad essere
seconda !?!?!)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

author: Erg Frast

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:43fe3575$0$5992$4faf...@reader2.news.tin.it...
> La giapponese Arakawa ha fatto un esercizio emozionante, perfetto.
> Lei e' di una bellezza quasi sovrannaturale.
> La musica su cui ha vinto l'oro e' tratta dalla Turandot.
>
> Anche Puccini ha un piccolo spicchio di questa medaglia d'oro.
>
> (ps tecnico: ma la Cohen, con 2 cadute, come fa ad essere seconda !?!?!)
> --
Arakawa come Turandot, la stessa bellezza di ghiaccio un po' inquietante.
Tirando le somme si è visto chiaramente che senza Puccini le olimpiadi non
sarebbero possibili; tra i quasi imprescindibili anche Rota e Morricone.
Ma voi quale brano avreste portato? Mi raccomando il regolamento: 4 minuti,
strumentale e non cantato.
Ef


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

text:
Marco Marcelli ha scritto:

bellezza? ma se aveva la grazia di king kong e la flessibilità del
granito?


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

author: Moosbrugger

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> La giapponese Arakawa ha fatto un esercizio emozionante, perfetto.
> Lei e' di una bellezza quasi sovrannaturale.
> La musica su cui ha vinto l'oro e' tratta dalla Turandot.
>
> Anche Puccini ha un piccolo spicchio di questa medaglia d'oro.
>
> (ps tecnico: ma la Cohen, con 2 cadute, come fa ad essere seconda !?!?!)
Gliene hanno conteggiata solo una, e vale un punto di detrazione
(txs to the maestrina grassa for the information)
M.


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

author: Zazie-la-peste

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:43fe3575$0$5992$4faf...@reader2.news.tin.it...
> La giapponese Arakawa ha fatto un esercizio emozionante,
> perfetto.
> Lei e' di una bellezza quasi sovrannaturale.
> La musica su cui ha vinto l'oro e' tratta dalla Turandot.
>
> Anche Puccini ha un piccolo spicchio di questa medaglia d'oro.
povero Puccini, si sarà rivoltato mille volte nella tomba a sentire come gli
han ridotto la Turandot.
Un arrangiamento che dire osceno è dir poco.
Z


title: [Semi OT] Puccini alle olimpiadi

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:43fe3575$0$5992$4faf...@reader2.news.tin.it...
> (ps tecnico: ma la Cohen, con 2 cadute, come fa ad essere
> seconda !?!?!)
complotto ebraico
anche se era una sega vinceva


title: Bayreuth, fine di un mito.

author: Giovanni De Merulis

text:
Ho visto il programma di Bayreuth dell'anno prossimo. Oltre al fatto
che vi dirigeranno celebritá delle quali il piú famoso é Christian
Thielemann (!) é stato tolto dal programma Parsifal che era l'unica
cosa per cui valesse la pena di sobbarcarsi i mostruosi costi del
biglietto (i posti meno cari sono in punti in cui NON si vede il palco
e costano 15 euro) e credo che sia proprio la prima volta.
Credo che anche a Bayreuth si stanno adeguando allo stilnovo della
lirica: non importa chi dirige, non importa chi canta, límprotante é
il regista !
Giov. Diemme
==================================
Le discussioni su Usenet sono libere.
E' l'intelligenza di chi scrive ad
essere opzionale
(Anonimo lucchese)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: Bayreuth, fine di un mito.

author: Tito Ceccherini

text:
deme...@iss.it
 (Giovanni De Merulis) ha scritto:
>Ho visto il programma di Bayreuth dell'anno prossimo. Oltre al fatto
>che vi dirigeranno celebritá delle quali il piú famoso é Christian
>Thielemann (!)
? non vedo candidato migliore per quel podio, né mi sembra che sia un
nome che sfiguri rispetto al livello medio storico di Bayreuth
senz'altro siamo molte spanne alk di sopra il livello degli ultimi
lustri...
T


title: Bayreuth, fine di un mito.

author: Mario

text:
In
3b9983f2...@news.CIS.DFN.DE
, Giovanni De Merulis,
deme...@iss.it
,
il 7/09/2001 10:27 ha scritto:
> Ho visto il programma di Bayreuth dell'anno prossimo. Oltre al fatto
> che vi dirigeranno celebritá delle quali il piú famoso é Christian
> Thielemann (!) é stato tolto dal programma Parsifal che era l'unica
> cosa per cui valesse la pena di sobbarcarsi i mostruosi costi del
> biglietto (i posti meno cari sono in punti in cui NON si vede il palco
> e costano 15 euro) e credo che sia proprio la prima volta.
Mi spiace ma non sono d'accordo: Meistersinger, nella messa in scena di
Wolfgang Wagner, sicuramente merita (ed è dir poco), come anche l'intero
ciclo del Ring, che viene riproposto per il terzo anno consecutivo.

> Credo che anche a Bayreuth si stanno adeguando allo stilnovo della
> lirica: non importa chi dirige, non importa chi canta, límprotante é
> il regista !

A prescindere dal fatto che non credo che i direttori d'orchestra in
cartellone per il festival dell'anno prossimo siano delle mezze tacche,
storicamente a Bayreuth si è sempre data molta importanza alla regia, in
alcune fasi sicuramente più che alla figura del direttore. A dirti il vero,
non so quanto ci sia di sbagliato in questo ...
Saluti,
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]


title: Bayreuth, fine di un mito.

author: Oronero

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:3b9983f2...@news.CIS.DFN.DE...
> Ho visto il programma di Bayreuth dell'anno prossimo. Oltre al fatto
> che vi dirigeranno celebritá delle quali il piú famoso é Christian
> Thielemann (!)
?????? Ma Christian Thielemann è bravo! Prova a sentire il suo disco con la
Renana di Schumann e poi mi dirai..
ciao


title: Bayreuth, fine di un mito.

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:3b9983f2...@news.CIS.DFN.DE...
> Credo che anche a Bayreuth si stanno adeguando allo stilnovo della
> lirica: non importa chi dirige, non importa chi canta, límprotante é
> il regista !
Se è per questo, l'esclusione del Parsifal diretto da Wolfgang è un atto di
buon gusto anche se mai come l'esclusione degli attuali Maestri Cantori,
rifrittura della precedente messa in scena, con le stesse gag e con
l'irritante abitudine di trasformare i maestri in personaggi da operetta. A
mio avviso esiste una serietà ed un borghese autocompiacimento che semmai dà
luogo a una comicità involontaria, non alle ridicolaggini inventate da
Wolfgang (i video Philips sono una fedele riproduzione di quanto si vede in
teatro). La regia secondo Wolfgang Wagner un conservatorismo insaporito da
qualche libertà che ci si prende nei confronti della partitura. Quanto agli
altri registi io ricordo un ottimo Lohengrin diretto da Herzog e un astratto
Tristano, tanto affascinante quanto criptico di Heiner Müller (entrambi gli
spettacoli filmati in tv anche se il Tristan in tv perde molto dato che non
si puö rendere in televisione l'oscurità quasi totale in cui si svolge il
"Sink hernieder").
Se cantanti e direttori sono le stesse persone che trovi nel circuito
operistico mondiale l'orchestra del Festival è unica e davvero
straordinaria. Forse questa orchestra, con la bella acustica del
Festspielhaus è la ragione che può valere il viaggio (e la spesa) - del
fanatismo del buon wagneriano che fa lo haji a Bayreuth taccio.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Vendo CD di J. Norman,L. Pavarotti,A. Parghel,S. Perlinger,Royal Macadamians

author: Patrick Pohlmann

text:
Ciao,
ho i seguenti CD da vendere oppure scambiare. M'interesserano in
particolare dei CD dei PFM, Mariella Nava, Mina e ogni cantante
italiana straordinaria. Scrivetemi le vostre offerte, per favore!
Jessye Norman: 'Simply the Best' 15000 Lit.
Luciano Pavarotti: 'Mamma' (Popular Italian songs arranged and
conducted by Henry Mancini) 15000 Lit.
Anca Parghel (feat. Klaus Ignatzek Trio): 'Indian Princess' 15000 Lit.
Sissy Perlinger: 'Mein Herz sieht rot' 15000 Lit.
The Royal Macadamians: 'Experiments in Terror' 8000 Lit.
Nei prezzi non sono compresi i costi di spedizione. Se non vi piaciono
i prezzi potete scrivermi le vostre idee.
Patrick Pohlmann
pat...@zedat.fu-berlin.de


title: [VANITA`] elenco della mia collezioni di dischi in linea

author: erasmo rocca

text:
--
Barabba
Massimo Campostrini <
ca...@mail.difi.unipi.it
> scritto nell'articolo
<
m1bu7n8...@pcthpi1.difi.unipi.it
>...
> Forse non interessera` nessuno, comunque ho messo il linea (WWW)
> l'elenco della mia collezione di dischi e nastri; l'indirizzo e`
>
http://www.difi.unipi.it/~campo/RecordCollection.html
>
> Scrivetemi pure per chiedermi impressioni e notizie sui singoli
> dischi.
>
> Chi ha in linea l'elenco della sua collezione si faccia vivo, a me
> diverte curiosare (ed a volte invidiare collezioni di 1000 e piu`
> dischi).
>
> --
>         Massimo Campostrini,
> Istituto Nazionale di Fisica Nucleare, Sezione di Pisa.
> WWW home page:
http://www.difi.unipi.it/~campo/
> CD No.318	 	CLAUDE DEBUSSY(1862-1918)	SUITE
BERGAMASQUE:Prelude,Menuet,Clair de lune,Passepied-POUR LE
PIANO:Sarabande-LA PLUS QUE LENTE:Valzer-VALSE ROMANTIQUE:Valzer
CLAUDIO ARRAU(Pianoforte)
consigliato, della philips.


text:
erasmo rocca <
erasmo...@isiline.it
> wrote in article
> Massimo Campostrini <
ca...@mail.difi.unipi.it
>
> > Forse non interessera` nessuno, comunque ho messo il linea (WWW)
> > l'elenco della mia collezione di dischi e nastri; l'indirizzo e`
> >
http://www.difi.unipi.it/~campo/RecordCollection.html
Vanita' per vanita' (=vanita^2), io non ho un sito, ma se vuoi curiosare e
scambiare giudizi non posso far altro che spedirti via mail il mio archivio
(zippato, naturalmente).
Se ti fa piacere, si capisce.

Saluti e... E=mc^2
Marco
--
Marco Marcelli
marco.m...@elsag.it


title: Mex ripetuto

author: Tommaso Miraglia

text:
This is a multi-part message in MIME format.
------=_NextPart_000_0022_01BCF471.E8BE5200
Content-Type: text/plain;
	charset="iso-8859-1"
Content-Transfer-Encoding: quoted-printable
Chiedo scusa a tutti se mi =E8 scappato qualche messaggio ripetuto. =
Purtroppo una sera (una delle tante) il server a cui sono collegato non =
funzionava bene. Ho provato alcune volte e poi, a mia insaputa, i =
messaggi sono partiti tutti insieme. Chiamiamola sfortuna....
tom...@ogliastra.net
------=_NextPart_000_0022_01BCF471.E8BE5200
Content-Type: text/html;
	charset="iso-8859-1"
Content-Transfer-Encoding: quoted-printable
<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD W3 HTML//EN">

<META content=3Dtext/html;charset=3Diso-8859-1 =
http-equiv=3DContent-Type>
<META content=3D'"MSHTML 4.71.1712.3"' name=3DGENERATOR>

Chiedo scusa a tutti se =
mi è=20
scappato qualche messaggio ripetuto. Purtroppo una sera (una delle =
tante) il=20
server a cui sono collegato non funzionava bene. Ho provato alcune volte =
e poi,=20
a mia insaputa, i messaggi sono partiti tutti insieme. Chiamiamola=20
sfortuna....

tom...@ogliastra.net
</D=
IV>

------=_NextPart_000_0022_01BCF471.E8BE5200--


title: Yatta

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Ragazzi sono stanco morto, ma prima di andare a dormire vi annuncio
che ce la ho fatta.  Mi sono procurato i due biglietti (a 25mila
lire l'uno !!! sono i biglietti che danno agli studenti 5 minuti
prima del concerto) per il concerto di Boulez/LSO con Berg, Neuwirth
e la Sesta di Mahler !!! e avendo adocchiato due posti liberi
tra le file migliori, mi sono fiondato cola' trascinando la mia
ragazza.  La Sesta in particolare e' piu' matura ed espressiva di
quella che Boulez ha consegnato al CD.  A qualcuno puo' non piacere
il suono un po' asprigno degli archi inglesi, specialmente se e'
abituato al suono vellutato mitteleuropeo... ma gli ottoni erano
gloriosi !
Domani vi dico di piu'...
Roberto ancora sotto shock per il terzo colpo di martello...
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Yatta

author: v i n i x ®

text:
 Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
>
 in thread "Yatta" wrote:
>Domani vi dico di piu'...
Si, ma raccontaci anche dei meravigliosi tre pezzi per orchestra di
Berg, eh?
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Yatta

author: Alberto d'Onofrio

text:
> Roberto ancora sotto shock per il terzo colpo di martello...
nel senso che hai alloggiato presso la torre di londra ?
;)))


title: Yatta

text:
Ragazzi che dormita !
Ma che avete capito ?  __Dopo__ il concerto.  Se c'e' un direttore
che rende Mahler elettrizzante questo e' proprio Boulez.
Allora, Boulez ha offerto una lettura abbastanza romantica dei tre
pezzi, senza quella tendenza ad enfatizzare elementi precorrenti
il modernismo di altre volte.  Assistito da una sezione di ottoni
in forma smagliante (mi hanno impressionato DI PIU' degli ottoni
dei Wiener Philharmoniker due anni fa !  ok, magari QUEL giorno
loro erano in forma non ottimale, pero'...), Boulez non ha fatto mai
cadere la tensione.  Forse un lettura con un po' di Angst, ma
anche capace di momenti di delicatezza incredibile.  Ad esempio,
in conclusione del secondo pezzo gli accori degli archi non li
ho mai sentiti suonare cosi' magici, eterei, librando come una
nuvola sopra quello spezzato corale degli ottoni.  Il terzo
pezzo invece e' stata una vera esplosione di rabbia, i vari
culmini dosati progressivamente in modo sempre piu', come dire...
uno era addirittura efferato.  Lettura a volte anticonvenzionale,
che pero' riusciva a catturare l'attenzione sempre di piu'..
alla fine non ci si muoveva, non si respirava (a parte le fastidiose
vecchiacce becere di entrambi i sessi che scelgono i momenti piu'
delicati dei brani per tossire, parlottare e scartare le caramelle),
e si palpava quasi fisicamente nella sala la impressione che qualcosa
di straordinario stava accadendo.
Poi il nuovo lavoro di Olga Neuwirth, giovane compositrice austriaca
(classe 1968), Clinamen/Nodus, per archi, percussioni e celesta.
La prima parte del lavoro alterna sezioni movimentate caratterizzate
dalla ricerca dinuove combinazioni sonore a sezioni piu' pacifiche,
terse, per poi sfociare in una intricata sezione densamente
contrappuntistica caratterizzata anche dai suoni delle sirene (diversi
punti richiamavano decisamente Varese) al termine della quale una
eterea musica coelestis porta il lavoro a conclusione.  Sebbene il
brano oggettivamente fosse molto ben scritto, mi aspettavo un po' di
piu' da Olga Neuwirth: forse avrebbe dovuto osare di piu'.  Comunque
il brano era bello e ha riscosso anche un discreto successo di pubblico.
E' tipico infatti dei tedeschi non applaudire mai per convenzione:
e alcuni, pochissimi per la verita', refrattari ai modernismi, NON hanno
applaudito.  Ma la maggior parte della Philharmonie, piena soprattuto
di gente attratta dalla sesta sinfonia di Mahler, ha accolto con calore
il brano e ha tributato ovazioni alla giovane compositrice.
Dopo la pausa, la Sesta.
Boulez ha offerto una interpretazione diversa da quella che magari
conosciamo dal disco DGG con i Wiener.  Maggior uso del rubato,
scelta piu' categorica dei tempi nello Scherzo, fraseggio ancora
piu' curato e ricco di particolari nell'Andante ed un accumulo
molto meglio riuscito della tensione nel Finale.  HO il sospetto
che abbia manipolato un po' (come e' suo uso di recente anche
nelle incisioni) la disposizione delle percussioni.  Infatti
ha usato un totale di 8 percussionisti di cui 2 offstage, offrendo
a volte effetti panoramici con le percussioni.  A parte questo
effettismo, se vogliamo, che estende quello gia' presente in Mahler,
sono rimasto colpito dal rigore estremo di questa interpretazione.
Nel primo movimento (come nel resto) Boulez nonha ceduto alla
tentazione di "chiudere" le frasi interrotte degli ottoni con
un leggero diminuendo.  Queste si interrompendo, contribuendo
non poco alla sensazione che qualcosa di minaccioso si sarebbe
verificato - e con il finale ha pienamente mantenuto la promessa.
In particolare lo Scherzo, marcato Wuchtig (pesante), con le sue
scelte di tempi (Boulez ad esempio, con il tempo del primo movimento,
all'inizio piu' lento di quanto lui sia solito, e poi con l'equilibrio
delle sezioni orchestrali nel secondo movimente, e' riuscito ad evitare
in parte di far sembrare l'inizio dello scherzo come un "double"
dell'apertura della sinfonia)  molto marcate e differenziate mi ha
destato un paio di perplessita', ma dopo un paio di minuti ho
semplicemente smesso di pensare !  Sono rimasto assolutamente
immerso nei suoni fino alla fine del movimento, e tutto e' volato
in un attimo !   L'Andante e' stato preso ad un tempo spedito, come
dicevo con cura certosina del fraseggio, evitando sentimentalismi,
se non sbaglio e' stato sotto i 14 minuti.
Il finale mi ha fatto all'inizio la stessa impressione dello Scherzo,
ma dopo poco, entrato nella logica di Boulez, sono stato letteralmente
tracinato da ondate di passione.  Persino le pagine piu' idilliache
erano pervase da un leggero nervosismo, da una inquietudine sottile.
La conclusione, con il suo terzo colpo (dove Boulez NON ha usato il
martello, ma uno, inconsciamente, lo sente, ed e' questo il senso
del mio post di ieri notte), e' stata efficacissima, chiudendo certo
la sinfonia (70 minuti comprese pero' le pause e la breve riaccordatura
degli strumenti prima del finale), ma lasciando un senso di angoscia
insopprimibile, con Weltschmerz.
La Philharmonie tutta e' balzata in piedi applaudendo e acclamando
con calore l'anziano maestro francese.  Tributo meritato per una
performance intensissima di questa stupenda sinfonia di Mahler.
Qualcuno puo' eccepire sul suono appunto aprigno degli archi
inglesi - a me non ha dato fastidio, pero' suonava strano, abituato
al suono piu' sontuoso e vellutato tipico delle orchestre tedesche e
austriache.  I legni sono stati semplicemente ineccepibili, in
particolare il primo flauto, e degli ottoni ho gia' tessuto le lodi.
Un po' di note di colore: la cassa serale e' stata aperta con
mezz'ora di anticipo e comunque c'era una coda lunghissima:
ergo non abbiamo trovato alcun posto in piedi e i biglietti
rimanenti piu' economici erano a 95 marchi (prezzo per studenti).
Eravamo rassegnati a dover pagare il salasso quando la cassiera
ci ha detto "aspettate fino a 10 minuto prima del concerto...".
Frase che NON diceva alle persone vestite stile extralusso, come
ua coppia con bambina che si sono presentati, hanno sganciato
oltre 400 marchi per i tre biglietti e henno promesso alla bambina
"e torniamo anche domani, cosi' senti Boulez e Barenboim, che
fanno Boulez, Schoenbrg e Strawinsky, non sei contenta ?".
Gasp, in due giorni questi si fanno fuori minimo minimo 1000 marchi.
Quando ormai gia' la prima "fanfara" che invita la pubblico a
entrare in sala risuonava per la Philharmonie, le cassiere hanno
stampato una quarantina di biglietti extra e li hanno dati a noi
studentelli per la modica cifra di 25 marchi.  Causa i prezzi
altrimenti esorbitanti, c'erano ancora diverse poltrone vuote
nelle file migliori, e io leggiadro e lesto come un furetto sotto
adrenalina ho acchiappato due posti centrali in fila 16, dalla
quale si vede l'orchestra sotto un angolo di 60 gradi, e ci si
trova circa 4 metri piu' in alto della testa del direttore.
Cosa si puo' volere di piu' ?
Roberto
--



title: Yatta

text: che significa yatta ?


title: Yatta

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
>
> che significa yatta ?
Esclamazione di gioia e soddisfazione in Giapponese.
Come dire "Ce l'ho fattaaaaaa !".
La versione "yatta" e' asessuale.
Una donna puo' anche dire "yatta wa", ma non un uomo
Un uomo puo' anche dire "yatta ze", ma non una donna.
"Boku wa yari mashita yo" e' la forma educata maschile
"Atashi wa yari mashita yo" e' la forma educata femminile
 _e_ maschile gay.
mi sto perdendo, aiuto



title: Yatta

author: Francesco Lo Cascio

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio
> Esclamazione di gioia e soddisfazione in Giapponese.
> Come dire "Ce l'ho fattaaaaaa !".
>
> La versione "yatta" e' asessuale.
> Una donna puo' anche dire "yatta wa", ma non un uomo
> Un uomo puo' anche dire "yatta ze", ma non una donna.
Lo so, quando si riesce è una grande soddisfazione!!! :-)))
Ma sei sicuro di essere andato a dormire dopo?
ciao mio caro buta-chan,
Jashugan