title: Incipit Eroica

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z26Z138Z6Y1...@usenet.libero.it...
> Il 03 Ago 2003, 22:15, "Giangia" <giangiat...@tiscalDi.it> ha
scritto:
> > b) Demba sostiene, sentiti i temi, che Beethoven abbia COPIATO
> > (intenzionalmente) Mozart non ammettendo l'ipotesi del puro caso pur
> > riconoscendo che non ha la più pallida idea di quanti temi in
letteratura
> > seguano uno schema semplicissimo quale l'utilizzo delle note
dell'accordo
>> di tonica come per l'appunto i temi in questione.
>
> Le probabilità del puro caso ci sono sempre, in tutti i fenomeni, ma
ridotte
> a ben piccola entità qui.
> L'intelligenza e la mia sensibilità, mi dicono che il tema è di Mozart,
> oppure è un tema popolare a cui si sono ispirati entrambi.
> E' tanto difficile inventare melodie per cui l'esistenza
> di due simili *puzza* di plagio.
Se si cerca l'originalità della musica dovremo a questo punto buttare buona
parte di Bach, Vivaldi e tanti altri che riciclavano non solo la musica
altrui, ma anche se stessi.
Oggi c'è tanta foga di originalità, ma un tempo la citazione letterale e
variata, non era affato scandalosa, anzi poteva essere un omaggio...
Ricordo che praticamente quasi nessun concerto per clavicembalo di Bach è
nato in quella veste, alcuni sono trasposizioni di concerti di Vivaldi ed
altri sono di originali perduti che grazie a Bach sopravvivono ancora.
> > c) Demba sostiene che Beethoven abbia COPIATO Mozart
Non solo, per le sonate Beethoven ha preso tanto anche da Muzzio Clementi.
Ma siamo sinceri, come si fa ad essere insesibili alla bravura di tali
precedenti?
Beethoven ha fatto bene a seguire questi personaggi, se no NON AVREBBE MAI
COMPOSTO quello che noi conosciamo di lui, da non dimenticare Haydn, senza
di lui Beethoven sarebbe diverso....
Beethoven è grande perché ha avuto la fortuna d'avere dei grandi
accompagnatori.      I grandi diventano tali solo se ben accompagnati, non
lo si diventa da soli.     O..O


title: Lezioni di musica,solfeggio-flauto

author: Maksymilian Slezak

text:
Diplomato al conservatorio e studente di lettere ad indirizzo musicale,
impartisce lezioni di teoria , solfeggio e di flauto traverso a Bologna e
Fabriano (An).
Per informazioni telefonare al : 051 585628
                                                      0732 23159
Chiedere di Matteo


title: Musica e poesia a San Maurizio - Milano

author: F. A.

text:
Per il 62° ciclo di "Musica e Poesia a San Maurizio" segnaliamo il concerto
Vivaldi e Bach: l'arte della "trasformazione"
Venerdì 18 aprile 2008 - ore 21.00
Basilica di San Simpliciano - Piazza San Simpliciano - Milano
Interpreti:
Monica Huggett, direttore e violino solista
Alessio Corti, organo
Accademia d'Arcadia
Programma:
Antonio VIVALDI
Concerto in re minore per violino, organo e archi F.XII n. 19 RV 541
Concerto in la minore con due violini obbligati op. III n. 8 RV 522
Johann Sebastian BACH
Concerto in la minore BWV 593 (da A.Vivaldi, op.III n.8)
Antonio VIVALDI
Concerto in re minore con due violini e violoncello obbligati op. III n. 11
RV 565
Johann Sebastian BACH
Concerto in re minore BWV 596 (da A.Vivaldi, op.III n. 11)
Antonio VIVALDI
Concerto in Fa maggiore per violino, organo e archi F.XII n.41 RV 542
Informazioni:
http://www.quartettomilano.it/it/635/461/page.html
http://tinyurl.com/59p3z4


title: Musica e poesia a San Maurizio - Milano

author: sunbather

text:
F. A. ha scritto:
> segnaliamo il concerto ...
Avvertenza: per chi assisterà a questo concerto intravedo un
alto rischio di contrarre la Sindrome di Stendhal (in versione
auditiva).
;-)
.
.
.
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: e se fossi Mozart ?

text:
Seapeople ha bisogno di te.
Il nostro sito
www.teseo.it/seapeople
 è pronto a ricevere i tuoi file
musicali.
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inviaci la tua opera, sarà pubblicata e tutti i navigatori potranno
conoscerla.
Anche se non hai nulla da inviarci, visitaci e dacci consigli all'
E-mail
seap...@teseo.it


title: conversione da PDF a qualcosa che diventi MIDI

author: . k l A u s .

text:
Ho urgente necessità di modificare una partitura che possiedo solo in formato
PDF - si tratta del Tollite Hostias di Camille Saint Saëns e devo togliere la
parte per piano lasciando solo la parte per coro SATB
Per modificarla ho bisogno di poterla importare in un formato leggibile da
notazione musicale, ad esempio in MIDI, oppure anche in BMP perché  usando poi
un sistema di scansione la converto in MIDI.
La qualità grafica di una partitura in formato PDF visualizzata sul monitor mi
impedisce l'utilizzo del control-print-screen
Non ho la minima idea di come si possa fare...
Grazie per eventuali suggerimenti.
Non ditemi che devo digitarmela tutta a mano :-)
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
____________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola
libero.it


author: Nick

text:
". k l A u s ." <nos...@no.spam> ha scritto nel messaggio
news:3c7a15cd...@powernews.libero.it...
> Ho urgente necessità di modificare una partitura che possiedo solo in
formato
> PDF - si tratta del Tollite Hostias di Camille Saint Saëns e devo togliere
la
> parte per piano lasciando solo la parte per coro SATB
>
> Per modificarla ho bisogno di poterla importare in un formato leggibile da
> notazione musicale, ad esempio in MIDI, oppure anche in BMP perché  usando
poi
> un sistema di scansione la converto in MIDI.
> La qualità grafica di una partitura in formato PDF visualizzata sul
monitor mi
> impedisce l'utilizzo del control-print-screen
>
> Non ho la minima idea di come si possa fare...
> Grazie per eventuali suggerimenti.
>
> Non ditemi che devo digitarmela tutta a mano :-)
Stampa il PDF e poi digitalizza la partitura con uno scanner; poi con un
software adeguato (ad es. MidiScan) puoi convertire il tutto in Midi.
Ciao, Nick


author: Luca Logi

text:
Nick <
nyc...@tin.it
> wrote:
> > Non ditemi che devo digitarmela tutta a mano :-)
>
> Stampa il PDF e poi digitalizza la partitura con uno scanner; poi con un
> software adeguato (ad es. MidiScan) puoi convertire il tutto in Midi.
Rischia di fare prima a digitarla a mano :-)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f83qw8.pehjf31t93f6aN%ll...@dada.it...
> Nick <
nyc...@tin.it
> wrote:
>
>
> > > Non ditemi che devo digitarmela tutta a mano :-)
> >
> > Stampa il PDF e poi digitalizza la partitura con uno scanner; poi con un
> > software adeguato (ad es. MidiScan) puoi convertire il tutto in Midi.
>
>
> Rischia di fare prima a digitarla a mano :-)
È probabile...



author: Marco Trapanese

text:
> Per modificarla ho bisogno di poterla importare in un formato leggibile da
> notazione musicale, ad esempio in MIDI, oppure anche in BMP perché  usando
poi
se hai adobe acrobat puoi salvare direttamente le pagine pdf in un formato
grafico, altrimenti potresti tentare una stampa su file e vedere se si trova
un programmino che legga questo formato (bhe... a parte lo stesso acrobat...
:) per convertirlo in un file leggibile dal software di notazione!
bye,
Marco


text:
On Sun, 24 Feb 2002 09:43:41 +0100, "Marco Trapanese" <
marcotr...@libero.it
>
wrote:
>se hai adobe acrobat puoi salvare direttamente le pagine pdf in un formato
>grafico,
e come si fa ???
alla voce «Save as» corrisponde solo il formato PDF
comunque ringrazio tutti, ma ho risolto il problema: ho scoperto che Photoshop
permette di leggere un file PDF e di convertirlo in qualsiasi formato grafico,
tra l'altro è possibile scegliere la risoluzione ( DPI )



text:
> >se hai adobe acrobat puoi salvare direttamente le pagine pdf in un
formato
> >grafico,
>
> e come si fa ???
> alla voce «Save as» corrisponde solo il formato PDF
strano!
invece io vedo anche altri formati tra cui jpg o tiff ad esempio. boh ?!?
> comunque ringrazio tutti, ma ho risolto il problema: ho scoperto che
Photoshop
> permette di leggere un file PDF e di convertirlo in qualsiasi formato
grafico,
> tra l'altro è possibile scegliere la risoluzione ( DPI )
bene!
ciao,
Marco



title: CERCANSI VOCALISTI PER NUOVA CAPPELLA MUSICALE

author: Liceo E. Fermi - Arona

text:
Siamo alla ricerca di otto vocalisti per costituire una cappella musicale
vocale-strumentale. Non ricerchiamo cantati lirici, piuttosto è importante
leggere a prima vista!
La cappella musicale dovrà operare in Umbria (Perugia) e nelle Marche
(prov. di Macerata).
Contatateci: M° Gibellieri Maurizio Tel. 0368/3679389


title: [Archeologia strumentale] Lo scomparso OPTIGAN

author: stanz


title: Yulianna Avdeeva Piano Recital (feb-2019)

author: lzy

text:
Chopin / Three Mazurkas Op. 59
Chopin / Piano sonata No. 3 in B minor Op. 58
Schumann / Fantasiestücke, Op. 12
Schubert / Wanderer Fantasy D. 760
https://www.youtube.com/watch?v=7MQPwsAVtks

audio troppo basso peccato---


author: Gam Ram

text:
lzy ha scritto:

>
https://www.youtube.com/watch?v=7MQPwsAVtks

Bellissima, elegantissima, bravissima.


text:

Bene (cazzo!) siamo in due (cazzo!) ad aver
CAPITO che questa è la più grande pianista attualmente sulla scena


title: OT Padre Pio

author: Lucio PERES

text:
Avete letto dei bagarini? Sembra il film con Andy Garcia! Quanto
ridere...
LUX


title: OT Padre Pio

author: Schillogeno

text:


In effetti....LOL !
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Digital concert hall

text:
ovvero i Berliner on line
Ecco il sito:
https://www.digitalconcerthall.com/en/home

Ed ecco un piccolo assaggio
tratto da youtube:
https://www.youtube.com/watch?v=Hgxr2-Ko0OY


title: Digital concert hall

text:
Il giorno lunedì 17 aprile 2017 10:15:45 UTC+2,
attorea...@gmail.com
 ha scritto:
> ovvero i Berliner on line

come sono i collegamenti internet in terra tedesca,
svizzera, francofona e fiamminga?

qui in italia fanno cagare


title: Digital concert hall

author: Gab

text:

Mi sono collegato via satellite perchè non ne potevo più!
Mi trovo benissimo.
Ciao

---
Questa e-mail è stata controllata per individuare virus con Avast antivirus.
https://www.avast.com/antivirus


title: POST: Auguri musicali in formato MP3 - solo 44kb!!!

author: Mauro Montanari

text:
Su it.binari.file: Auguri musicali in formato MP3 - solo 44kb!!!
Mauro Montanari --- email:
Mauro.M...@spiderlink.it
-------------------------------------------------------------
Good musicians never die, they just modulate away


title: OT Ai miei corrispondenti

author: Vinixio Matteuccis

text:
se non muoio prima della fine della stampa della tesi dottorale e della
consegna dei dischetti etc...,
vi rispondo.
lo prometto !
a,vn


title: Concorso Busoni

author: Graziano

text:
Salve a tutti.
Qualcuno sa se verrą trasmessa su internet o in radio qualche fase del
concorso (oltre alla finale con orchestra che dovrebbe essere trasmessa per
radio)?
Grazie Saluti
G


title: Concorso Busoni

text:
Mi rispondo da solo chiedendo scusa a tutti visto che pix ha informato poco
sopra sull'argomento.
Non ho letto il suo messaggio perchč avevo l'ordine dei messaggi settato in
modo scorretto.
Saluti
G
"Graziano" <
ps2...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:81Izi.96839$U01.8...@twister1.libero.it...



title: Concorso Busoni

author: pix

text:
: )
Tra l' altro hanno appena annunciato i dodici semifinalisti che hanno
superato la prima selezione; tra di loro pure due italiani: Lorenzo Cossi e
Giuseppe Gullotta.
"Graziano" <
ps2...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:P4Izi.94707$%k.23...@twister2.libero.it...
> Mi rispondo da solo chiedendo scusa a tutti visto che pix ha informato
> poco sopra sull'argomento.
> Non ho letto il suo messaggio perchè avevo l'ordine dei messaggi settato
> in modo scorretto.
> Saluti
> G
>
> "Graziano" <
ps2...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:81Izi.96839$U01.8...@twister1.libero.it...
>> Salve a tutti.
>> Qualcuno sa se verrà trasmessa su internet o in radio qualche fase del



title: Concorso Busoni

text:
Pardon, finalisti
"pix" <
nos...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:6eIzi.96851$U01.8...@twister1.libero.it...



title: consigli per gli acquisti

author: Cecilia

text:
Qualcuno sarebbe così gentile da darmi un parere sull'acquisto di una
tastiera che vorrei utilizzare
quando insegno piano in abitazioni dove non c'è, oppure per accompagnare
durante matrimoni o
feste. Sono una neofita della computer music  dato che suono il flauto,
mi hanno consigliato di
scegliere fra i seguenti modelli : KORG 01WFD 8 sarebbe usato), ROLAND
E-38 , GEM PK7 ,
ROLAND E-68 , KORG SYNCRO IX300, CASIO WK1200, io possiedo un pc con
pentium II a
300 mhz e 64 mega di ram con hard disk di 4 giga e scheda audio sound
blaster gold : chi mi dà un
consiglio ?
Grazie a tutti, ciao .
Cecilia


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
Lo scorso fine settimana la London Symphony Orchestra ha fatto
4 concerti a NYC alla Carnegie Hall. Sul podio la leggenda vivente
Pierre Boulez che quest'anno e' "compositore residente" a
Carnegie Hall.
I programmi dei 4 concerti erano dedicati a capisaldi della
letteratura musicale del 20mo secolo. Con piccole aggiunte
qua e la di nuove composizioni contemporanee.
Io sono andato ad un solo concerto che prevedeva i Tre Pezzi per
Orchestra di Berg, una composizione nuova della compositrice
austriaca Olga Neuwirth and la Sinfonia no.6 di Mahler.
Ho sempre trovato l'approccio di Boulez alla musica di Mahler
troppo "freddo" e "intellettuale". Soprattutto in una sinfonia
come la Sesta, dove io personalmente preferisco essere trascinato
dalla musica in un totale coinvolgimento emotivo e drammatico.
Ma devo dire che sono rimasto sorpreso dall'esecuzione della
LSO. Anche se a tratti troppo fredda e distaccata, l'esecuzione
e' stata incisiva e vigorosa e ha messo in luce l'intero
impianto drammatico della Sesta Sinfonia. Particolarmente
riuscito il terzo movimento (l'Andante), una volta tanto
suonato senza emotivita' facili (una volta Vinix lo
chiamo' l'adagio "cinematografico" di Mahler)
ma stringato e incisivo. Anche il pubblico se ne e'
accorto e' alla fine dell'Andante si e' naturalmente
sciolto in un applauso.
Stranamente l'approccio freddo e intellettuale di Boulez mi
e' pesato di piu' nei Tre Pezzi di Berg. Questa composizione
per me rappresenta uno dei punti di contatto fra il tardo
romanticismo di Mahler e la Seconda Scuola Viennese di
Schoenberg e i suoi discepoli (ah se Mahler non fosse morto a
51 anni ...)
Secondo i me i Tre Pezzi vanno interpretati in maniera tale
da far vedere che fanno parte di entrambi i due universi.
L'approccio di Boulez invece li rende "semplicemente"
uno dei primi capolavori del modernismo del 20mo secolo.
Sia qui che in Mahler un'esecuzione brillante degli orchestrali.
Il pezzo della Neuwirth e' stato molto divertente, ma non
particolarmente interessante (uno scopiazzamento volgare di
Varese con sirene e tutto il resto ...)
Nell'intervallo mi sono letteralmente scontrato fra la folla
con Maurizio Pollini che il giorno prima aveva suonato
(sempre con Boulez e la LSO) la prima mondiale del nuovo
pezzo di Sciarrino "Recitativo Oscuro per Pianoforte e Orchestra".
Pollini fara' un recital lunedi con uno dei libri dei Preludi
di Debussy e la seconda sonata per pianoforte di Boulez.
Dopo lo "scontro" ho balbettato un paio di idiozie al Maestro
(cosa si puo' dire ad uno dei tuoi idoli quando gli sbatti addosso???)
e mi sono allontanato confuso ...
---Rosario
--
" ... la tua loquela ti fa manifesto
di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: v i n i x ®

text:
rgen...@hotmail.com
 in thread "Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall" wrote:
>(una volta Vinix lo
>chiamo' l'adagio "cinematografico" di Mahler)
Cioran ... è stato Cioran.
Non riesco proprio a capire come si possa confondere
me con Cioran. :-)))))
ciao !!
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Solo chi guarda innanzi
ha lo sguardo lieto.


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Francesco Lo Cascio

text:
<
rgen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio news:8aut63
> Lo scorso fine settimana la London Symphony Orchestra ha fatto
> 4 concerti a NYC alla Carnegie Hall. Sul podio la leggenda vivente
> Pierre Boulez che quest'anno e' "compositore residente" a
> Carnegie Hall.
Ogni volta che leggo post come questi, mi viene una gran voglia di
abbandonare l'Italia...
> Stranamente l'approccio freddo e intellettuale di Boulez mi
> e' pesato di piu' nei Tre Pezzi di Berg. Questa composizione
> per me rappresenta uno dei punti di contatto fra il tardo
> romanticismo di Mahler e la Seconda Scuola Viennese di
> Schoenberg e i suoi discepoli (ah se Mahler non fosse morto a
> 51 anni ...)
Forse Boulez voleva proprio evitare quegli appigli al tardoromanticismo che
fanno accettare Berg al pubblico più conservatore...
> Nell'intervallo mi sono letteralmente scontrato fra la folla
> con Maurizio Pollini che il giorno prima aveva suonato
> (sempre con Boulez e la LSO) la prima mondiale del nuovo
> pezzo di Sciarrino "Recitativo Oscuro per Pianoforte e Orchestra".
Accidenti, mi sarebbe piaciuto sentirlo. Speriamo che lo replichi qui in
Italia.
> Pollini fara' un recital lunedi con uno dei libri dei Preludi
> di Debussy e la seconda sonata per pianoforte di Boulez.
Mi fa piacere sapere che Pollini sia ancora in grado di "sopportare" la
tensione emotiva e fisica necessaria per eseguire la Seconda di Boulez
(pezzo che per altro, praticamente, gli appartiene).
> Dopo lo "scontro" ho balbettato un paio di idiozie al Maestro
> (cosa si puo' dire ad uno dei tuoi idoli quando gli sbatti addosso???)
> e mi sono allontanato confuso ...
Io l'ho incontrato diverse volte, e devo dire che fra tutti gli artisti coi
quali sono venuto in contatto, è quello con il più alto "magnetismo". La sua
personalità è quasi fisicamente percepibile a coloro che gli stanno intorno.
ciao,
Francesco


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Rosario Gennaro

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message news:38D3868E...@exp-math.uni-essen.de...
> Curioso come io e Rosario abbiamo interpretato in modo diversissimo
> la stessa esecuzione (non credo che Boulez si sia congelato durante
> il viaggio da Colonia a New York).  Una sesta da sentire, molto piu'
> calda e coinvolgente (per me) di quella che ha consegnato al disco
> di recente.  Avvertimento: Boulez compie una operazione un po' di
> straniamento.  All'inizio alcune scelte di tempo possono lasciare
> disorientato, ma il modo con cui la tensione monta e' treavolgente.
Allora non abbiamo interpretato l'esecuzione in maniera molto
diversa. Infatti ho detto che sono rimasto molto sorpreso dall'esecuzione,
molto piu' emotiva di quella in CD (su cui mi ero basato per i
miei "pre-giudizi" su Boulez).
Fatto sta che dopo avere sentito la sesta diretta da Valery Gergiev un paio
di anni fa ed essere letteralmente inchiodato nella sedia dall'impatto
drammatico della musica, coninuo a pensare che Boulez potrebbe lasciarsi
andare un po' di piu'.
Comunque i complimenti vanno al Teatro Lirico Di Cagliari che ha
commisionato uno dei nuovi pezzi che Boulez ha eseguito
in questa serie di concerti (non ricordo quale :)
---Rosario


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Achille Maccapani

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
> Ogni volta che leggo post come questi, mi viene una gran voglia di
> abbandonare l'Italia...
Certo, puoi prendere l'aereo ed andare a Cagliari!
Non ci credi?
Eccoti il programma dei due concerti che Pierre Boulez e la London Symphony
Orchestra terranno, appunto, a Cagliari (informazioni inserite nel sito web
www.deutschegrammophon.com/boulez2000
):
Cagliari
19. April, 20. April
19. April 2000 top
ORCHESTRA:
London Symphony Orchestra
CONCERT PROGRAM:
Berg: Three Pieces op. 6
Neuwirth: (to be announced)
Mahler: Symphony No. 6
20. April 2000 top
ORCHESTRA:
London Symphony Orchestra
CONCERT PROGRAM:
Boulez: Originel
Benjamin: (to be announced)
Schoenberg: Piano Concerto
Stravinsky: Petrouchka
Concert dates, programs and soloists
are subject to change
E pertanto, gių il cappello a Mauro Meli, il mitico sovrintendente del
Teatro Comunale di Cagliari: dopo il colpaccio Kleiber, ora anche Boulez...e
vai!!!!
ciao
Achille Maccapani


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Achille Maccapani wrote:
>
> Francesco Lo Cascio wrote:
> > Ogni volta che leggo post come questi, mi viene una gran voglia di
> > abbandonare l'Italia...
>
> Certo, puoi prendere l'aereo ed andare a Cagliari!
> Non ci credi?
> Eccoti il programma dei due concerti che Pierre Boulez e la London Symphony
> Orchestra terranno, appunto, a Cagliari (informazioni inserite nel sito web
>
www.deutschegrammophon.com/boulez2000
):
>
> Cagliari
> 19. April, 20. April
>
> 19. April 2000 top
> ORCHESTRA:
> London Symphony Orchestra
> CONCERT PROGRAM:
> Berg: Three Pieces op. 6
> Neuwirth: (to be announced)
> Mahler: Symphony No. 6
Curioso come io e Rosario abbiamo interpretato in modo diversissimo
la stessa esecuzione (non credo che Boulez si sia congelato durante
il viaggio da Colonia a New York).  Una sesta da sentire, molto piu'
calda e coinvolgente (per me) di quella che ha consegnato al disco
di recente.  Avvertimento: Boulez compie una operazione un po' di
straniamento.  All'inizio alcune scelte di tempo possono lasciare
disorientato, ma il modo con cui la tensione monta e' treavolgente.
Il lavoro di Olga Neuwirth mi ha un po' deluso, mi aspettavo di
piu' da una compositrice cosi' tanto celebrata.  Boh.
> 20. April 2000 top
> ORCHESTRA:
> London Symphony Orchestra
> CONCERT PROGRAM:
> Boulez: Originel
> Benjamin: (to be announced)
> Schoenberg: Piano Concerto
> Stravinsky: Petrouchka
> Concert dates, programs and soloists
> are subject to change
Il frammento da ...explosante fixe... e' una realizzazione
"interattiva" fatta da solisti (quindi senza live electronics)
del "2. Original" appunto da "...explosante fixe...", e qui
si tratta di una tipica follia Bouleziana.  Udirete un estratto
da un brano riarrangiato per strumenti preso da un lavoro non
ancora completo.   Avete l'impressione di osservare un diamante
perfetto ruotare.  All'improvviso il diamante sparisce.  Fine
del brano.   Boulez e' ineffabile.
Palimpsest di Benjamin e' un brano mostruosamente ruffiano.
Piacera' molto, e' scritto bene, molto ben orchestrato,
ma non credo che sia davvero buono.
A me l'esecuzione Barenboim/Boulez del concerto per pianoforte
di Schoenberg e' piaciuta molto - e non capita spesso di vedere
simili accoppiate.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Tito Ceccherini

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
8avteu$blt$3...@nslave2.tin.it...
> <
rgen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio news:8aut63
>
> > Lo scorso fine settimana la London Symphony Orchestra ha fatto
> > 4 concerti a NYC alla Carnegie Hall. Sul podio la leggenda vivente
> > Pierre Boulez che quest'anno e' "compositore residente" a
> > Carnegie Hall.
>
> Ogni volta che leggo post come questi, mi viene una gran voglia di
> abbandonare l'Italia...
Ma come? Basterebbe tu ti trasferissi a Milano... ;-)
Tito


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Emanuele Passerini

text:
<
rgen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:8aut63$j6p$1...@nnrp1.deja.com...
> Ho sempre trovato l'approccio di Boulez alla musica di Mahler
> troppo "freddo" e "intellettuale". Soprattutto in una sinfonia
> come la Sesta, dove io personalmente preferisco essere trascinato
> dalla musica in un totale coinvolgimento emotivo e drammatico.
> Ma devo dire che sono rimasto sorpreso dall'esecuzione della
> LSO. Anche se a tratti troppo fredda e distaccata, l'esecuzione
> e' stata incisiva e vigorosa e ha messo in luce l'intero
> impianto drammatico della Sesta Sinfonia. Particolarmente
> riuscito il terzo movimento (l'Andante), una volta tanto
> suonato senza emotivita' facili (una volta Vinix lo
> chiamo' l'adagio "cinematografico" di Mahler)
> ma stringato e incisivo.
Io trovo, invece, che la Sesta di Mahler diretta da Boulez sia uno dei
capolavori assoluti dell'interpretazione sinfonica. Sono straordinarie la
lucidità della lettura e la chiarezza della timbrica, e allo stesso tempo
stupisce come i Wiener riescano a suonare in modo così caldo e colorato
senza perdere nulla nei dettagli, mai sentito niente di simile.....
Personalmente ho messo quel CD insieme ai pochi che stanno sull'"olimpo"
dell'interpretazione. :-))
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
Rosario Gennaro wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
>
> > Curioso come io e Rosario abbiamo interpretato in modo diversissimo
> > la stessa esecuzione [...]
>
> Allora non abbiamo interpretato l'esecuzione in maniera molto
> diversa. Infatti ho detto che sono rimasto molto sorpreso dall'esecuzione,
> molto piu' emotiva di quella in CD (su cui mi ero basato per i
> miei "pre-giudizi" su Boulez).
Ah, ok, allora e' diverso il nostro approccio a Mahler.
A me non piacciono le esecuzioni con gli interpreti che si
lasciano andare per creare "fiumi" di emozioni.  Mi fanno
venire il prurito.
> Comunque i complimenti vanno al Teatro Lirico Di Cagliari che ha
> commisionato uno dei nuovi pezzi che Boulez ha eseguito
> in questa serie di concerti (non ricordo quale :)
Credo che i 4 brani (Sciarrino, Eötvös, Neuwirth e Benjamin) siano
commissioni congiunte di tutte le organizzazioni coinvolte: Philharmonie,
Carnegie, Ars Musica, Tatro di Cagliari, Kölnmusik e qualcun altro.



title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: DeDo

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8avteu$blt$3...@nslave2.tin.it...
> <
rgen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio news:8aut63
[...]
> > Dopo lo "scontro" ho balbettato un paio di idiozie al Maestro
> > (cosa si puo' dire ad uno dei tuoi idoli quando gli sbatti addosso???)
> > e mi sono allontanato confuso ...
>
> Io l'ho incontrato diverse volte, e devo dire che fra tutti gli artisti
coi
> quali sono venuto in contatto, è quello con il più alto "magnetismo". La
sua
> personalità è quasi fisicamente percepibile a coloro che gli stanno
intorno.
Anche a me è capitato di incontrarlo diverse volte e confesso che in effetti
un po' mette a disagio. Però una volta è stato cordialissimo, nel foyer
della Scala: io gli sono capitato vicino (era con Gae Aulenti) e lui, visto
che stavo fumando, mi ha chiesto se avevo da accendere. Naturalmente, non
trovavo l'accendino e ho detto qualcosa tipo "Maestro mi scusi, ma è
l'emozione..." e gli devo essere sembrato come Fracchia con i diti
incastrati, perché è scoppiato in una risata (ebbene sì, anche Pollini
ride...) e così abbiamo conversato per qualche minuto in tono scherzoso,
scambiandoci anche delle battute proprio sugli artisti che "tengono su le
carte" e quelli più disponibili verso... gli umani. A me, ovviamente, non
sembrava vero e quando mia moglie, che era in un altro palco, mi ha
raggiunto nel foyer, le ho presentato il Maestro Pollini e l'architetto
Aulenti come se fossero stati vecchi amici. Che figurone!
Ciao,
Dedo
id...@iol.it


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> ha scritto nel
messaggio
> > Ogni volta che leggo post come questi, mi viene una gran voglia di
> > abbandonare l'Italia...
>
> Ma come? Basterebbe tu ti trasferissi a Milano... ;-)
Ci sto pensando seriamente, ci sto' pensando seriamente...
ciao,
Jashugan


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
On Sat, 18 Mar 2000 03:29:08 GMT,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>impianto drammatico della Sesta Sinfonia. Particolarmente
>riuscito il terzo movimento (l'Andante), una volta tanto
>suonato senza emotivita' facili (una volta Vinix lo
>chiamo' l'adagio "cinematografico" di Mahler)
Vinix?
Secondo me tu sei uno che se ti bendano gli occhi, non sai riconoscere
un Brunello di Montalcino d'annata, dal Tavernello in cartone del
Conad.
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
"Allo zoo: tutte queste bestie hanno un contegno decente, all'infuori delle scimmie.
Si sente che l'uomo non e' lontano..."
E.M.Cioran
--------


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
On Sat, 18 Mar 2000 09:27:39 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Non riesco proprio a capire come si possa confondere
>me con Cioran. :-)))))
Dipende dal devastante impatto che la mia presenza ha cretao sui tuoi
gusti musicali. Dopo averti colonizzato, sei quasi indistinguibile da
me stesso.



title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
In article <
38d4b1ca...@news.iperbole.bologna.it
>,
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son (Luca F.P.)) wrote:
> Secondo me tu sei uno che se ti bendano gli occhi, non sai riconoscere
> un Brunello di Montalcino d'annata, dal Tavernello in cartone del
> Conad.
Ah sicuramente visto che non bevo vino.
Comunque mi scuso per avervi scambiato, chiaramente la cosa
vi sta dando parecchio fastidio e non riesco a capire il perche' :)



title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

author: Giamber

text:
On Sat, 18 Mar 2000 11:53:53 +0100, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@libero.it
> wrote:
>Io trovo, invece, che la Sesta di Mahler diretta da Boulez sia uno dei
>capolavori assoluti dell'interpretazione sinfonica. Sono straordinarie la
>lucidità della lettura e la chiarezza della timbrica, e allo stesso tempo
>stupisce come i Wiener riescano a suonare in modo così caldo e colorato
>senza perdere nulla nei dettagli, mai sentito niente di simile.....
>Personalmente ho messo quel CD insieme ai pochi che stanno sull'"olimpo"
>dell'interpretazione. :-))
Tu ancora non la conosci, ma Gergiev ha fatto una irresistibile
interpretazione della sesta.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
rgen...@hotmail.com
 in thread "Re: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall" wrote:
>Comunque mi scuso per avervi scambiato, chiaramente la cosa
>vi sta dando parecchio fastidio e non riesco a capire il perche' :)
Ti perdono solo perché vivi a qualche migliaia di chilometri da qui e
non hai mai avuto la disgrazia di vedere Cioran in faccia. Quando lui ,
nei miei confronti si considera un semplice Tavernello rispetto ad un
Brunello d'annata, riesce pure a peccare di superbia.
Upete.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupidità è intelligenza
diluita all'estremo.


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son  (Luca F.P.))
 in thread "Re: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall" wrote:
>Dipende dal devastante impatto che la mia presenza ha creato sui tuoi
>gusti musicali. Dopo averti colonizzato, sei quasi indistinguibile da
>me stesso.
Ammetto che qualche autoretto me l'hai fatto conoscere, ma quando penso
alle porcate che leggi da un po' di tempo a questa parte schianto dal
ridere.
Up.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupiditą č intelligenza
diluita all'estremo.


title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
In article <
38d6c119...@news1.tin.it
>,
gia...@tin.it
 (Giamber) wrote:
> Tu ancora non la conosci, ma Gergiev ha fatto una irresistibile
> interpretazione della sesta.
Finalmente qualcuno che la pensa come me!
Se non sbaglio l'ha fatta anche alla Scala (io invece l'ho sentita
a NYC) e l'hanno trasmessa per radio. Se Avanzi Mocenigo
l'ha sentita mi piacerebbe sapere se gli ha fatto venire il prurito ...



title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>
> In article <
38d6c119...@news1.tin.it
>,
>
gia...@tin.it
 (Giamber) wrote:
> > Tu ancora non la conosci, ma Gergiev ha fatto una irresistibile
> > interpretazione della sesta.
>
> Finalmente qualcuno che la pensa come me!
> Se non sbaglio l'ha fatta anche alla Scala (io invece l'ho sentita
> a NYC) e l'hanno trasmessa per radio. Se Avanzi Mocenigo
> l'ha sentita mi piacerebbe sapere se gli ha fatto venire il prurito ...
Aime' non la conosco.  Vedro' (tempo e denaro permettendo)
di aggiornarmi.



title: Boulez dirige la LSO a Carnegie Hall

text:
In article <
38d4b217...@news.iperbole.bologna.it
>,
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son (Luca F.P.)) wrote:
>Dipende dal devastante impatto che la mia presenza
>ha cretao. Dopo averti colonizzato, sei quasi
>indistinguibile da me stesso.
Comportamento molto comune tra i virus.
arciluba



title: Il piu' grande musicista di tutti i tempi...

author: sangue

text: ...e' Giovanni Lagnese!


author: Giacomo

text:
> ...e' Giovanni Lagnese!
oppure Jimi Hendrix?


author: Schillogeno

text:


Mediamo: una via di mezzo tra i due.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Re: Corno inglese velenoso

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Sat, 25 Aug 2007 14:30:10 +0200, Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto:
> Qualcuno ne sa di più? C'è una tavola universale dei simboli
> degli strumenti (dubito) o ogni musicista (mi pare più
> probabile) gli attribuiva un simbolismo suo, se e quando lo
> faceva? Ci sono libri interessanti da leggere al riguardo?
>
Non mi risulta nulla. Ho sentito quest'estate sulla radio Svizzera Romanda
un bel programma dedicato all'analisi del Ring in cui però non si è fatta
alcuna osservazione simile. E' facile giusto notare che Wagner ama
associare il suono dei legni all'idea della femminilità, ma non sono in
grado di aggiungere altro
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Re: Corno inglese velenoso

author: giorgio p.

text:
> Qualcuno ne sa di più? C'è una tavola universale dei simboli
> degli strumenti (dubito) o ogni musicista (mi pare più
> probabile) gli attribuiva un simbolismo suo, se e quando lo
> faceva? Ci sono libri interessanti da leggere al riguardo?
Non so rispondere a questa domanda specifica.
Ma mi permetto di fare qualche considerazione più generale.
Al di là della simbologia "esoterica", gli strumenti hanno già, in base al
loro timbro e registro, una connotazione semantica (basta pensare all'uso
dei vari strumenti-personaggi in Pierino e il lupo).
Quanto alla simbologia, è abbastanza noto che anticamente il flauto e gli
strumenti e fiato erano associati al culto di Dioniso, mentre quelli a corda
al culto di Apollo.
Quanto al flauto in particolare, è interessante notare la sua ambivalenza:
da strumento "celestiale" (pensa al concerto per flauto e arpa K. 299 di
Mozart, in particolare allo stupendo Andante) a strumento di "seduzione"
demoniaca (pensa ad esempio all'uso del flauto nella Seguidilla della
Carmen, laddova la protagonista soggioga Don Josè; oppure, per fare un
esempio più terra terra -- non se sa hai bambini piccoli -- pensa alla scena
del serpente Kaa che incanta il malcapitato Mowgli, nel disneyiano "Libro
della giungla").
Mi ricordo che a suo tempo consultai questo libro:
Emanuel Winternitz, Gli strumenti musicali e il loro simbolismo nell'arte
occidentale (Torino, Boringhieri, 1982).
Vedi pure qui:
http://www.galgani.it/maesta_lorenzetti/simbologia.htm
Ciao
G


title: Re: Corno inglese velenoso

author: Luca Logi

text:
Archeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> Stavo or ora sentendo un po' di Wagner e mi sono ricordato di
> un'intervista in cui Solti parlava del simbolismo degli
> strumenti in Wagner. Non ricordo in quale opera, c'è un punto in
> cui suonano tutti gli strumenti eccetto il corno inglese e Solti
> spiegava qualcosa del tipo "il corno inglese è il simbolo del
> veleno, e nella morte non c'è veleno". Non ricordo quasi nulla,
> né l'opera né dove; immagino in corrispondenza della morte di
> qualche personaggio anche se questo non aiuta molto vista la
> quantità di cadaveri che disseminava nella sua arte. Ma ricordo
> la frase, credo abbastanza esattamente anche se non ci
> scommetterei casa.
Più semplicemente, come diceva un ottimo esecutore di corno inglese che
conoscevo: "Quasi tutte le volte che ho un assolo in un'opera, o
qualcuno è morto oppure è in agonia".
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Re: Corno inglese velenoso

author: michele

text:
>Al di là della simbologia "esoterica", gli strumenti hanno già, in base al
>loro timbro e registro, una connotazione semantica (basta pensare all'uso
>dei vari strumenti-personaggi in Pierino e il lupo).
>
>Quanto alla simbologia, è abbastanza noto che anticamente il flauto e gli
>strumenti e fiato erano associati al culto di Dioniso, mentre quelli a corda
>al culto di Apollo.
Si pero' stai attento che nel corso dei secoli il significato spesso è
mutato: ad esempio la chiesa condannava l'organo come strumento panico
e poi alla fine un papa è giunto a chiedere di non suonare l'organo al
di fuori delle chiese perchè il suo suono sia collegato alla
preghiera, e cosi' per altri strumenti che hanno mutato ruolo.
ciao
M


title: Re: Corno inglese velenoso

author: Don Zauker©

text:
Archeopteryx ha scritto:
> Stavo or ora sentendo un po' di Wagner e mi sono ricordato di
> un'intervista in cui Solti parlava del simbolismo degli
> strumenti in Wagner. Non ricordo in quale opera, c'è un punto in
> cui suonano tutti gli strumenti eccetto il corno inglese e Solti
> spiegava qualcosa del tipo "il corno inglese è il simbolo del
> veleno, e nella morte non c'è veleno".
boh? Forse nel Tristano, dove il corno inglese è parecchio usato (hai
presente nel III atto, quel famoso solo di 5 minuti buoni, che viene di
solito suonato con l'Heckelphon)... ma non ho mai sentito niente del
genere.
> Qualcuno ne sa di più? C'è una tavola universale dei simboli
> degli strumenti (dubito) o ogni musicista (mi pare più
> probabile) gli attribuiva un simbolismo suo, se e quando lo
> faceva? Ci sono libri interessanti da leggere al riguardo?
C'è un libro di Cristina Cano il cui titolo dovrebbe essere "Simboli
sonori", in cui si tratta del fonosimbolismo (lo studio appunto della
semantica dei timbri degli strumenti). Lettura piuttosto pesante (dal
taglio sembra una tesi di laurea), ma con un paio di capitoli molto
interessanti.
ciao
DZ


title: Re: Corno inglese velenoso

author: il pucciniano mascherato

text:
l'accordo finale del tristano,
suonano tutti gli strumenti tranne il corno inglese che ha avuto il
ruolo del filtro venefico


title: Re: Corno inglese velenoso

author: Zazie-la-peste

text:
"Don Zauker©" <
erku...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:46d1465f$0$21214$5fc...@news.tiscali.it...
> boh? Forse nel Tristano, dove il corno inglese è parecchio usato (hai
> presente nel III atto, quel famoso solo di 5 minuti buoni, che viene di
> solito suonato con l'Heckelphon)... ma non ho mai sentito niente del
> genere.
romeo e giulietta di Tchaikowski
se non erro il tema viene ripreso dal corno inglese
Z


title: Re: Corno inglese velenoso

text:
On 25 Ago, 14:30, Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> Ciao a tutti,
>
> Stavo or ora sentendo un po' di Wagner e mi sono ricordato di
> un'intervista in cui Solti parlava del simbolismo degli
> strumenti in Wagner. Non ricordo in quale opera, c'è un punto in
> cui suonano tutti gli strumenti eccetto il corno inglese e Solti
> spiegava qualcosa del tipo "il corno inglese è il simbolo del
> veleno, e nella morte non c'è veleno". Non ricordo quasi nulla,
> né l'opera né dove; immagino in corrispondenza della morte di
> qualche personaggio anche se questo non aiuta molto vista la
> quantità di cadaveri che disseminava nella sua arte. Ma ricordo
> la frase, credo abbastanza esattamente anche se non ci
> scommetterei casa.
>
> Qualcuno ne sa di più? C'è una tavola universale dei simboli
> degli strumenti (dubito) o ogni musicista (mi pare più
> probabile) gli attribuiva un simbolismo suo, se e quando lo
> faceva? Ci sono libri interessanti da leggere al riguardo?
>
> thanks a lot
>
> Apx.
>
> --
> "Sir Winston, se lei fosse mio marito le metterei il
> veleno nel caffè. - Lady Astor, se io fossi suo marito
> lo berrei molto volentieri" (cit.)
Dunque, nei miei distorti ricordi la discussione avveniva tra Dudley
Moore e Solti nel bel programma Orchestra, che se non erro la Rai
aveva follemente mandato in onda anni fa. Ma potrei sbagliarmi anche
sull'occasione.
Comunque, per quel che ricordo Solti parlava di Richard Strauss che un
giorno gli chiese: - sai perché nell'accordo finale del Tristano (o
qualcosa del genere) suonano tutti gli strumenti eccetto il c. i.? -
Boh... - Appunto perché ecc. ecc.
Così la ricordo io.
Saluti,
Mauro


title: Re: Corno inglese velenoso

text: Ops, scusate, non avevo visto la risposta.


title: Re: Corno inglese velenoso

text:
> Più semplicemente, come diceva un ottimo esecutore di corno inglese che
> conoscevo: "Quasi tutte le volte che ho un assolo in un'opera, o
> qualcuno è morto oppure è in agonia".
Bella questa.
C'è uno stupendo assolo nella scena finale del Pirata di
Bellini (manco a dirlo, scena di pazzia e di morte).
G


title: Re: Corno inglese velenoso

text:
Luca Logi ha scritto:
> Archeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> Più semplicemente, come diceva un ottimo esecutore di corno inglese che
> conoscevo: "Quasi tutte le volte che ho un assolo in un'opera, o
> qualcuno è morto oppure è in agonia".
verissimo, eccezion fatta per quel poema sinfonico di Borodin, "Nelle
steppe dell'asia centrale", in cui al CI è invece affidata una nenia
pastorale che ispira invece pace e tranquillità...
DZ


title: Re: Corno inglese velenoso

author: mario r.p.

text:
> Qualcuno ne sa di più? C'è una tavola universale dei simboli
> degli strumenti (dubito) o ogni musicista (mi pare più
> probabile) gli attribuiva un simbolismo suo, se e quando lo
> faceva? Ci sono libri interessanti da leggere al riguardo?
Noto ora il tuo post e mi viene in mente invece quella piccola perla
che è "Quiet cuty" di Aaron Copland in cui in una tranquilla notte
metropolitana, una tromba e un corno inglese suonati rispettivamente da
un ragazzo negro e uno ebreo, dialogano in un modo squisito. Nulla di
velenoso, anzi molto di suggestivo :-)
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: Re: Corno inglese velenoso

text:
> C'è un libro di Cristina Cano il cui titolo dovrebbe essere "Simboli
> sonori", in cui si tratta del fonosimbolismo (lo studio appunto della
> semantica dei timbri degli strumenti). Lettura piuttosto pesante (dal
> taglio sembra una tesi di laurea), ma con un paio di capitoli molto
> interessanti.
Cristina Cano è molto brava.
Anche il suo libro "La musica nel cinema" è molto interessante e tratta
diffusamente della semantica musicale.
G


title: Re: Corno inglese velenoso

author: FatherMcKenzie

text:
Ibam forte via Reti, sicut meus est mos, nescio quid meditans nugarum,
totus in illis. Accurrit quidam notus mihi nomine tantum, mario r.p.
<mar...@mario.rp>, arreptaque manu:
>"Quiet cuty" di Aaron Copland
city, non cuty :))
--
La sign è in fase di revisione e sarà presto sostituita con
una confacente agli indirizzi della ditta.


title: Re: Corno inglese velenoso

text:
> Ibam forte via Reti, sicut meus est mos, nescio quid meditans
> nugarum, totus in illis. Accurrit quidam notus mihi nomine tantum,
> mario r.p. <mar...@mario.rp>, arreptaque manu:
>
>> "Quiet cuty" di Aaron Copland
>
> city, non cuty :))
No, no era proprio Quiet Cuty di Aarun Cupland :-))



title: midi in temperamento non equabile

author: Maurizio Frigeni

text:
Andando a curiosare dentro alcuni file midi con composizioni per cembalo
di Bach e Scarlatti, mi sono accorto che l'autore (John Sankey) ha fatto
in modo da simulare uno strumento con accordatura non equabile. Non
conoscendo abbastanza lo standard midi, non sono riuscito a capire di
che cosa esattamente si trattasse, anche se probabilmente è un tipo di
temperamento mesotonico.
Sono specificati i seguenti "pitch bend":
do      0
do#  -400
re   -316
re#  -240
mi   -400
fa    -80
fa#  -480
sol  -155
sol# -320
la   -480
la#  -160
si   -320
Immagino che questi siano gli scostamenti rispetto ai valori della scala
equabile, ma non ho capito in quali unità sono espressi. Chi mi aiuta a
capirci qualcosa?
Saluti.
M.
--
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.


title: midi in temperamento non equabile

author: Giorgio Cinotti

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<
1998060414...@a-rm27-17.tin.it
>...
>Andando a curiosare dentro alcuni file midi con composizioni per cembalo
>di Bach e Scarlatti, mi sono accorto che l'autore (John Sankey) ha fatto
>in modo da simulare uno strumento con accordatura non equabile. Non
>conoscendo abbastanza lo standard midi, non sono riuscito a capire di
>che cosa esattamente si trattasse, anche se probabilmente è un tipo di
>temperamento mesotonico.
>
>Sono specificati i seguenti "pitch bend":
................................
-----Messaggio originale-----
Da: Maurizio Frigeni <
fri...@tin.it
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica
Data: giovedì 4 giugno 1998 14.53
Oggetto: midi in temperamento non equabile
Andando a curiosare dentro alcuni file midi con composizioni per cembalo
di Bach e Scarlatti, mi sono accorto che l'autore (John Sankey) ha fatto
in modo da simulare uno strumento con accordatura non equabile. Non
conoscendo abbastanza lo standard midi, non sono riuscito a capire di
che cosa esattamente si trattasse, anche se probabilmente è un tipo di
temperamento mesotonico.
Sono specificati i seguenti "pitch bend":
..........
Ciao, Maurizio.
Mi trovo in situazione non migliore circa lo standard MIDI.
Tuttavia noto che l'andamento dei valori di pitch bend da te elencati sembra
conformarsi a quello degli scostamenti dall'equabile proprii di un
Werckmeister III, in cui naturalmente lo scostamento dall'equabile sia stato
reso nullo per il do anzichè, come oggi  si usa per comodità, per il la.
Cioè: scostamento dall'equabile:
nullo per do
minimo per fa
di valore circa doppio per sol e la#
triplo per re#
circa quadruplo per re, sol# e si
quintuplo per do# e mi
massimo (sestuplo) per fa# e la.
Osservo inoltre che i valori di pitch bend - almeno nel range considerato -
risultano essere multipli, di un fattore 40, degli scostamenti in cent
proprii di un Werckmeister III del tipo suaccennato, se questi ultimi si
arrotondano all'unità superiore. Cioè: -80 -160 -240 -320 -400 -480
corrisponderebbero ai valori arrotondati: -2 -4 -6 -8 -10 -12 cent.
Aggiungiamo pure che, come sai,  il Werckmeister III è uno dei temperamenti
maggiormente utilizzati per l'esecuzione di Bach.
Fin qui io arrivo ...
A proposito, dove si possono trovare i brani midi cui ti riferivi?
Cordiali saluti.
Giorgio Cinotti
cin...@tin.it


title: midi in temperamento non equabile

text:
Giorgio Cinotti <
ju...@mbox.vol.it
> wrote:
> Osservo inoltre che i valori di pitch bend - almeno nel range considerato -
> risultano essere multipli, di un fattore 40, degli scostamenti in cent
> proprii di un Werckmeister III del tipo suaccennato, se questi ultimi si
> arrotondano all'unità superiore. Cioè: -80 -160 -240 -320 -400 -480
> corrisponderebbero ai valori arrotondati: -2 -4 -6 -8 -10 -12 cent.
Direi proprio che ci siamo... quindi gli scostamenti sono dati in
quarantesimi di cent. Attendiamo comunque autorevoli conferme o
smentite.
> A proposito, dove si possono trovare i brani midi cui ti riferivi?
Per esempio ai Classical MIDI Archives --

http://www.prs.net/midi.html
Tutti i file che hanno per autore John Sankey sono fatti cosi'. Ci trovi
praticamente tutto Bach per cembalo, nonche' TUTTE le sonate di
Scarlatti!
Ciao e grazie per l'aiuto.



title: midi in temperamento non equabile

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<
1998060600...@a-rm31-38.tin.it
>...
>Direi proprio che ci siamo... quindi gli scostamenti sono dati in
>quarantesimi di cent. Attendiamo comunque autorevoli conferme o
>smentite.
>
>> A proposito, dove si possono trovare i brani midi cui ti riferivi?
>
>Per esempio ai Classical MIDI Archives --
>
http://www.prs.net/midi.html
Grazie a mia volta.
Giorgio


title: midi in temperamento non equabile

author: Another Paolo

text:
nob...@tin.it
 (Maurizio Frigeni) wrote:
> Andando a curiosare dentro alcuni file midi con composizioni per cembalo
> di Bach e Scarlatti, mi sono accorto che l'autore (John Sankey) ha fatto
> in modo da simulare uno strumento con accordatura non equabile. Non
> conoscendo abbastanza lo standard midi, non sono riuscito a capire di
> che cosa esattamente si trattasse, anche se probabilmente č un tipo di
> temperamento mesotonico.
Il tuo post mi ha incuriosito perciň prima di risponderti ho voluto
verificare personalmente di cosa si trattasse tramite il WEB.
Ląapproccio seguito dal Sankey per riprodurre il temperamento non
equabile č, a mio avviso, degno di nota e mi permetto di illustrare
la novitŕ che sta secondo me nella soluzione adottata.
Prima č necessaria una breve premessa teorica sul MIDI che spero
non sia né ridondante, né troppo tecnica, né pericolosamente OT
(trattandosi perň di temperamento ...)
MIDI č un protocollo di trasmissione di dati che descrivono le azioni
da compiere su uno strumento łcontroller˛ (ad esempio una tastiera)
per riprodurre un determinato brano musicale. Ogni possibile azione
č definita in dettaglio da un cosiddetto łmessaggio˛.
Uno dei messaggi piů comuni č, ad esempio, il łNOTE ON˛ che descrive
ląazione dello schiacciare un certo tasto su una tastiera musicale.
I suoi parametri saranno perciň:
€ ląistante in cui avviene ląazione;
€ la nota coinvolta nelląazione;
€ la łvelocitŕ˛ con cui si svolge ląazione
  (č in pratica ląintensitŕ del suono prodotto)
Il messaggio di łpitch bend˛ su cui si basa il metodo seguito da
Sankey ha invece il compito di alterare ląaltezza del suono corrente;
il suo parametro č ląentitŕ della deviazione da apportare al suono.
La trasmissione di tutti questi messaggi avviene su 16 łcanali˛
differenti di norma associati a strumenti o parti musicali distinti:
ex. canale 1 = trombone
    canale 2 = violino
    canale 3 = glockenspiel
    etc.
Ląoriginalitŕ del Sankey (o di chi per lui) sta nelląaver associato
ai canali di trasmissione le note della scala invece dei timbri
strumentali.
Ossia:    canale 1 = nota DO  di qualunque ottava
          canale 2 = nota DO# ł      ł       ł
          canale 3 = nota RE  ł      ł       ł
          etc.

Ovviamente di 16 canali a disposizione vengono impiegati
solo i 12 corrispondenti alle note di una scala diatonica.
Il passo successivo č quello di assegnare un valore determinato di
pitch bend al primo canale (cioč al DO) in modo tale che tutti i DO
del brano verranno suonati con una certa deviazione in altezza rispetto
alla nota originale.
Analogamente si procede con gli altri canali vale a dire con le altre
note della scala e il nuovo temperamento č presto fatto (non male, vero ?)
Fissando in questo modo i valori di pitch bend credo si possa riprodurre
qualunque sistema di temperamento; si potrebbe addirittura modificarlo
nel corso del brano.
>
> Sono specificati i seguenti "pitch bend":
>
> do      0
> do#  -400
> re   -316
> re#  -240
> mi   -400
> fa    -80
> fa#  -480
> sol  -155
> sol# -320
> la   -480
> la#  -160
> si   -320
>
Li hai ricavati con un sequencer MIDI ?
> Immagino che questi siano gli scostamenti rispetto ai valori
> della scala equabile,
Sě (il temperamento di default nel MIDI č quello equabile)
> ma non ho capito in quali unitŕ sono espressi. Chi mi aiuta a
> capirci qualcosa?
Ląintervallo sonoro su cui il pitch bend agisce č pari a +/- 2 semitoni
sopra/sotto la nota corrente (questo č il valore iniziale di riferimento,
ma č possibile cambiarlo da 1 a 12 semitoni).
Questo intervallo č suddiviso in 16384 valori discreti possibili
che vanno da -8192 (nota abbassata di 2 semitoni) a +8191 (nota
alzata di 2 semitoni). Il valore zero č, per intenderci, quello di
una nota cui non č applicata nessuna deviazione in altezza.
Lascio ai guru sul temperamento il calcolo della corrispondenza
tra queste unitŕ e i piů comuni cents (centesima parte di un
semitono temperato).
Per quanto riguarda il temperamento adottato da Sankey, confermo che,
almeno nei brani di Bach, si tratta, come giustamente intuito da Giorgio
Cinotti, del Werkmeister III (ce lo dice peraltro Sankey stesso alląURL

http://www.ncf.carleton.ca/~bf250/bach.html
)

Il Werkmeister III č uno dei cosiddetti sistemi łben temperati˛ in cui
(traduzione dalląinglese):
«le discrepanze sono distribuite in maniera piů o meno regolare su alcuni
 degli intervalli piů lontani da DO maggiore. In questo modo si cerca di
 preservare la consonanza degli intervalli puri nelle tonalitŕ piů comuni
 limitando le conseguenze negative di modulazioni a toni lontani.
 Eą possibile impiegare tutte le tonalitŕ, ma ląampiezza degli intervalli
 tra i vari gradi non č esattamente la stessa in ogni scala.
 Ciň č comunemente considerato un pregio in quanto assegna un proprio
 carattere particolare a tonalitŕ differenti.»
Per chiudere, ti suggerisco questo esperimento da effettuare con un
sequencer MIDI:
apri uno dei file di Sankey;
filtra (elimina) i messaggi di Pitch Bend;
salva il tutto con un nuovo nome,
confronta il file originale (Werkmeister) con quello modificato
(temperamento equabile).
BUON ASCOLTO e CIAO  (Sperando di essere stato utile e chiaro)
--
Paolo TORRENTE
e-mail:
pa...@onw.net
"Amo il lavoro: mi affascina.
 Potrei passare delle ore a guardare lavorare" (by J.K.Jerome)


title: midi in temperamento non equabile

text:
Another Paolo <
pa...@onw.net
> wrote:
> Prima è necessaria una breve premessa teorica sul MIDI che spero
> non sia né ridondante, né troppo tecnica, né pericolosamente OT
[...]
Grazie per le utili informazioni. In effetti ho ricavato i valori di
pitch bend con un sequencer shareware che ho scaricato per la bisogna,
ma come vedi non sono molto esperto di midi. L'esperimento da te
suggerito è stata una delle prime cose che ho fatto; purtroppo però non
possiedo un sintetizzatore midi ed ascoltando il risultato attraverso il
computer non noto differenze apprezzabili. Comunque continuerò gli
esperimenti, anzi se hai altre cose da suggerire...
> L'intervallo sonoro su cui il pitch bend agisce è pari a +/- 2 semitoni
> sopra/sotto la nota corrente (questo è il valore iniziale di riferimento,
> ma è possibile cambiarlo da 1 a 12 semitoni).
> Questo intervallo è suddiviso in 16384 valori discreti possibili
> che vanno da -8192 (nota abbassata di 2 semitoni) a +8191 (nota
> alzata di 2 semitoni). Il valore zero è, per intenderci, quello di
> una nota cui non è applicata nessuna deviazione in altezza.
Resta da capire se la suddivisione viene fatta in modo furbo (cioè
logaritmico) o stupido (cioè lineare). Nel primo caso ogni cent
corrisponderebbe a 8192/200 = 40,96 unità midi. Nel secondo caso il
calcolo è un po' più complicato.
C'è un altro aspetto delle realizzazioni di Sankey che mi incuriosisce:
normalmente un file midi mi aspetto che venga realizzato seguendo da
vicino lo spartito, nel senso che le note hanno durate corrispondenti a
quelle segnate e quindi gli eventuali rallentamenti o accelerazioni
vengono poi riprodotti tramite cambiamenti di tempo. Invece mi pare
(correggimi se sbaglio) che in questi brani di Sankey il tempo rimanga
sempre lo stesso e quindi eventuali cambiamenti di tempo vengono
effettuati cambiando la durata delle note. C'è un motivo per questo?
Mi aspetto anche che riprodurre lo spartito a partire da un file midi
con queste caratteristiche diventi più difficile, o sbaglio?
Saluti.



title: midi in temperamento non equabile

text:
In article <
1998060802...@a-rm30-53.tin.it
>,
nob...@tin.it
(Maurizio Frigeni) wrote:
> purtroppo però non
> possiedo un sintetizzatore midi ed ascoltando il risultato attraverso il
> computer non noto differenze apprezzabili.
Anch'io per il momento mi devo accontentare di usare il sintetizzatore
quick time di sistema (a proposito, vedo che hai anche tu un MAC !).
Ho provare col preludio in DO# maggiore del II volume del clavicembalo
ben temperato (BWV 872) e in effetti mi sarei aspettato qualcosa
quasi al limite della dissonanza da un pezzo in una tonalità così
distante (7 diesis) da DO maggiore.

> > L'intervallo sonoro su cui il pitch bend agisce è pari a +/- 2 semitoni
> > sopra/sotto la nota corrente (questo è il valore iniziale di riferimento,
> > ma è possibile cambiarlo da 1 a 12 semitoni).
> > Questo intervallo è suddiviso in 16384 valori discreti possibili
> > che vanno da -8192 (nota abbassata di 2 semitoni) a +8191 (nota
> > alzata di 2 semitoni). Il valore zero è, per intenderci, quello di
> > una nota cui non è applicata nessuna deviazione in altezza.
>
> Resta da capire se la suddivisione viene fatta in modo furbo (cioè
> logaritmico) o stupido (cioè lineare). Nel primo caso ogni cent
> corrisponderebbe a 8192/200 = 40,96 unità midi. Nel secondo caso il
> calcolo è un po' più complicato.
Purtroppo neanche le specifiche dello standard MIDI ufficiale
chiariscono se la curva di risposta del pitch bend è lineare o
logaritmica.
A complicare le cose pare poi che ognuno dei grossi produttori
di strumenti MIDI (Roland, Yamaha etc) utilizzi i parametri del
picth bend a proprio piacimento, per cui dubito che i valori che
ti ho indicato siano sempre e comunque gli stessi.
> C'è un altro aspetto delle realizzazioni di Sankey che mi incuriosisce:
> normalmente un file midi mi aspetto che venga realizzato seguendo da
> vicino lo spartito, nel senso che le note hanno durate corrispondenti a
> quelle segnate e quindi gli eventuali rallentamenti o accelerazioni
> vengono poi riprodotti tramite cambiamenti di tempo. Invece mi pare
> (correggimi se sbaglio) che in questi brani di Sankey il tempo rimanga
> sempre lo stesso e quindi eventuali cambiamenti di tempo vengono
> effettuati cambiando la durata delle note. C'è un motivo per questo?
> Mi aspetto anche che riprodurre lo spartito a partire da un file midi
> con queste caratteristiche diventi più difficile, o sbaglio?
Di norma nei file MIDI c'é un messaggio iniziale che fissa il valore di
metronomo come nelle partiture musicali.
Per quanto riguarda invece le variazioni di andamento la realizzazione
che tu suggerisci "tramite cambiamenti di tempo" è impraticabile
perché comporterebbe l'impiego ricorrente dei messaggi di cui sopra
per aggiornare continuamente il valore di metronomo.
Occorre invece tenere presente che in un file MIDI la durata delle note
non è codificata direttamente come su uno spartito in cui simboli grafici
diversi connotano i valori musicali.
Senza scendere troppo nel dettaglio (se fossi comunque interessato
fammelo sapere), diciamo che la durata si ricava indirettamente
dall'«etichetta temporale» associata ad ogni messaggio.
L'unità di misura di questa "etichetta" è espressa in frazioni di
semiminima, quindi se ad una semiminima equivalgono, ad esempio,
384 unità, avremo la corrispondenza:
croma = 192 unità
semicroma = 96 unità
semibreve = 1536 unità
etc
Ora il problema è che per quanto un esecutore cerchi di essere preciso
e regolare dal punto di vista metronomico (tralasciamo il valore musicale
di una simile interpretazione), non potrà mai riprodurre esattamente
le durate di uno spartito fino all'ultima unità temporale.
Se il file MIDI è quindi frutto di una registrazione real-time con una
tastiera collegata al computer (e mi sembra questo il caso di Sankey),
tutte le variazioni agogiche-espressive apportate, volontariamente o
meno, dall'esecutore saranno fedelmente registrate dal sequencer
e memorizzate nel file MIDI risultante.
Se a questo punto si procedesse alla stampa, lo spartito in output
darebbe dei risultati a dir poco imbarazzanti perché estremamente
difformi dallo spartito originale (note allungate e/o accorciate,
introduzione di pause etc).
Come si rimedia a ciò ?
Con la cosiddetta "quantizzazione", che non è altro che l'arrotondamento
matematico delle etichette temporali ai valori corrispondenti alle figure
musicali.
Non so se sono stato esauriente ma l'argomento è obiettivamente ostico.
CIAO



title: 2 Domande su Stravinsky

text:
1) Nel balletto "Pulcinella", cosa è stato scritto precisamente da
Stravinsky? Io so che l'inizio si basa su temi di Pergolesi.
2) Nel finale del "Gioco delle carte" c'è una citazione dell'overture del
"Barbiere di Siviglia"?
--
Ciao
   Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: 2 Domande su Stravinsky

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> wrote in
news:eMdPa.18020$
qa5.3...@news2.tin.it
:
> 1) Nel balletto "Pulcinella", cosa è stato scritto precisamente da
> Stravinsky? Io so che l'inizio si basa su temi di Pergolesi.
I temi sono tutti di Pergolesi (o per meglio dire erano attribuiti a
Pergolesi quando Str. compose il Pulcinella, poi successivamente si scoprì
che erano in gran parte di altri autori italiani del '700)
> 2) Nel finale del "Gioco delle carte" c'è una citazione dell'overture del
> "Barbiere di Siviglia"?
sì, e abbastanza evidente.
st.


title: 2 Domande su Stravinsky

author: Andrea T

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> wrote:
>1) Nel balletto "Pulcinella", cosa è stato scritto precisamente da
>Stravinsky? Io so che l'inizio si basa su temi di Pergolesi.
Ti hanno gia` risposto su questo. Ti menziono un CD Decca (mi sa ormai
da tempo fuori stampa) diretto da Christopher Hogwood, in cui insieme
al balletto stravinskiano erano eseguiti alcuni dei brani del
Settecento italiano da cui erano stati tratti i temi, tra cui alcune
Sonate a Tre di Domenico Gallo.
>2) Nel finale del "Gioco delle carte" c'è una citazione dell'overture del
>"Barbiere di Siviglia"?
Non solo! Se fai attenzione, nel Finale si cita il celebre incipit
della Quinta di Beethoven, l'inizio delle variazioni nella Seconda
Mano si rifa` chiaramente all'Ottava, e ancora, secondo le note del
libretto del CD, nella variazione IV si cita "Il pipistrello" di
Strauss. Non e` una novita`: in tutto il suo periodo neoclassico, e
oltre, Stravinskij ha riutilizzato motivi del passato, sia a fini
strutturali (vedi "Pulcinella", ma anche "Le baiser de la fee", tutto
costruito su pezzi per piano di Ciajkovskij) che come ironici omaggi
(vedi, che so, la "Circus Polka" e la sua citazione schubertiana).
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: 2 Domande su Stravinsky

text:
"Andrea T" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:je3rgvoin2d3u5rbn...@4ax.com...
> , Stravinskij ha riutilizzato motivi del passato, sia a fini
> strutturali (vedi "Pulcinella", ma anche "Le baiser de la fee", tutto
> costruito su pezzi per piano di Ciajkovskij) che come ironici omaggi
> (vedi, che so, la "Circus Polka" e la sua citazione schubertiana).
Ecco perchè noto (ma può essere solo una mia impressione) che una sonata per
pianoforte di Strav. somiglia (nell'inizio) ad una suite francese di Bach.



title: 2 Domande su Stravinsky

text:
"Andrea T" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:je3rgvoin2d3u5rbn...@4ax.com...
> "Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> wrote:
>
> >1) Nel balletto "Pulcinella", cosa è stato scritto precisamente da
> >Stravinsky? Io so che l'inizio si basa su temi di Pergolesi.
>
> Ti hanno gia` risposto su questo. Ti menziono un CD Decca (mi sa ormai
> da tempo fuori stampa) diretto da Christopher Hogwood, in cui insieme
> al balletto stravinskiano erano eseguiti alcuni dei brani del
> Settecento italiano da cui erano stati tratti i temi, tra cui alcune
> Sonate a Tre di Domenico Gallo.
Comunque di pugno suo ha messo, oppure si tratta solo di rielaborazione?
In realtà Pulcinella è la cosa che di Strav. apprezzo meno, mentre adoro sia
Apollo che Orfeo, oltre ai *sacri* naturalmente.
Oggi ho sentito Agon, molto bello.



title: 2 Domande su Stravinsky

text:
"Maxi75"
> Comunque di pugno suo ha messo, oppure si tratta solo di rielaborazione?
In Pulcinella non ci sono temi di pugno di Stravinsky, contrariamente al
Baiser de la Fèè dove temi di Ciakovskij sono alternati a temi suoi (nelle
conversazioni con Robert Craft c'è una ricostruzione abbastanza dettagliata
di cosa è suo e cosa di Ciakovskij).
> Ciao
>    Massimiliano
ciao Stefano


title: 2 Domande su Stravinsky

author: alecs

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > 1) Nel balletto "Pulcinella", cosa è stato scritto precisamente da
> > Stravinsky? Io so che l'inizio si basa su temi di Pergolesi.
>
> I temi sono tutti di Pergolesi (o per meglio dire erano attribuiti a
> Pergolesi quando Str. compose il Pulcinella, poi successivamente si scoprì
> che erano in gran parte di altri autori italiani del '700)
non solo.
quei brani furono studiati da Stravinsky non nell'edizione originale, ma
nella versione ottocentesca, per nulla fedele ad un approccio "filologico"
in senso moderno che all'epoca nemmeno lontanamente poteva essere concepito.
a quanto pare l'edizione di riferimento utilizzata dal compositore rientra
nella serie di raccolte denominate "Antiche arie e danze" revisionate da
Parisotti
(edizione che tra l'altro è ancora in commercio e sembra essere ancora in
vigore nei programmi dei conservatorii italiani)
in sostanza Stravinsky non conobbe mai il vero Pergolesi.
alecs.


title: 2 Domande su Stravinsky

author: Erewhon

text:
"alecs" ha scritto nel messaggio
> quei brani furono studiati da Stravinsky non nell'edizione originale, ma
> nella versione ottocentesca, per nulla fedele ad un approccio "filologico"
> in senso moderno che all'epoca nemmeno lontanamente poteva essere
concepito.
> a quanto pare l'edizione di riferimento utilizzata dal compositore rientra
> nella serie di raccolte denominate "Antiche arie e danze" revisionate da
> Parisotti
Chilesotti. Oscar.
> (edizione che tra l'altro č ancora in commercio e sembra essere ancora in
> vigore nei programmi dei conservatorii italiani)
Programmi di cosa?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: 2 Domande su Stravinsky

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.it
> ha scritto nel messaggio
> Chilesotti. Oscar.
no scusa, ho fatto confusione
Parisotti è Parisotti, (1853-1913) non certo il liutista/musicologo
Chilesotti, che sta al primo come una ferrari ad una centoventisette.
ho solo sbagliato il titolo della raccolta che è "arie antiche", e non
"antiche arie e danze".
> > (edizione che tra l'altro è ancora in commercio e sembra essere ancora
in
> > vigore nei programmi dei conservatorii italiani)
>
>
> Programmi di cosa?
>
di canto.
alecs.


title: GRAZIE

author: Clarice

text:
GRAZIE A VOI TUTTI PER I CONSIGLI: TERRO DURO!!!:)))))
--
clarice


title: [Stravinskij] Cofanetto

author: Francesco Giannici

text:
Ho adocchiato un lussuosissimo cofanetto con tutte le opere orchestrali
di Stravinskij dirette dal suddetto. Qualcuno lo conosce e me lo puo'
(s)consigliare?
Ciao
--
Francesco Giannici  --
gian...@mbox.infcom.it
- Leggete "La vita istruzioni per l'uso"
di Georges Perec -


title: negozi di cd a stoccolma

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
fra un paio di settimane  parto per stoccolma.
devo trovare le sinfonie di Hakon Borresen, e quelle di Petterson
Berger... e possibilmente di tutti i compositori scandinavi esistenti.
c'è qualcuno che sa indicarmi se esiste e dove è un bel negozio di
cd???
grazie, saluti scandinavi.
Luca F. P.
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran


title: negozi di cd a stoccolma

author: Giuseppe

text:
"Cioran's son [Luca F.P]" <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto nel messaggio
news:4034eca4...@powernews.inwind.it...
> fra un paio di settimane  parto per stoccolma.
>
> devo trovare le sinfonie di Hakon Borresen, e quelle di Petterson
> Berger... e possibilmente di tutti i compositori scandinavi esistenti.
>
> c'è qualcuno che sa indicarmi se esiste e dove è un bel negozio di
> cd???
>
> grazie, saluti scandinavi.
>
>
> Luca F. P.
Non sono mai stato a  Stoccolma....:-))
Ma ne approfitto per dirti che proprio oggi mi è arrivato il Parsifal diretto da
Knappertsbusch consigliatomi ( edizione 1962)....veramente bello:-))
Grazie
G.


title: negozi di cd a stoccolma

author: EquinoXe

text:
Cioran's son [Luca F.P] wrote:
> fra un paio di settimane  parto per stoccolma.
>
> devo trovare le sinfonie di Hakon Borresen, e quelle di Petterson
> Berger... e possibilmente di tutti i compositori scandinavi esistenti.
Hai una buona conoscenza di Petterson? te lo chiedo perché
ho un breve frammento audio che a suo tempo mi dissero appartenere a una
non meglio precisata composizione di Petterson. Non escludo si possa
trattare magari di una qualche trascrizione di un pezzo tradizionale
scandinavo.
Saranno 350 KB, te la posso inviare come allegato così vediamo se riesci
a riconoscerla? Mi faresti un grandissimo favore! :)
> c'è qualcuno che sa indicarmi se esiste e dove è un bel negozio di
> cd???
Ti conviene cercare un negozio che contenga tanti cd della etichetta Bis! ;)
A.


title: negozi di cd a stoccolma

text:
On Thu, 19 Feb 2004 21:53:08 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>
>Hai una buona conoscenza di Petterson? te lo chiedo perché
>ho un breve frammento audio che a suo tempo mi dissero appartenere a una
>non meglio precisata composizione di Petterson. Non escludo si possa
>trattare magari di una qualche trascrizione di un pezzo tradizionale
>scandinavo.
>Saranno 350 KB, te la posso inviare come allegato così vediamo se riesci
>a riconoscerla? Mi faresti un grandissimo favore! :)
temo di non poterti essere d'aiuto.
Di Wilhelm Petterson Berger conosco solo la bella raccolta pianistica
FROSOBLOMSTER OP.16.
essendoi un maniaco della musica sinfonica scandinava vorrei trovare
le sue sinfonie.
Peraltro ho l'impressione che tu ti riferisca a Allan Petterson, di
cui invece non conosco nulla...



title: negozi di cd a stoccolma

text:
On Thu, 19 Feb 2004 21:34:24 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>
>Non sono mai stato a  Stoccolma....:-))
>Ma ne approfitto per dirti che proprio oggi mi è arrivato il Parsifal diretto da
>Knappertsbusch consigliatomi ( edizione 1962)....veramente bello:-))
>Grazie
>G.
prego, anche se non fui io a consigliartela, benchè avrei potuto
farlo, perchè è davvero bella, se solo si accetta iol non trascurabile
particolare che -purtroppo- è pur sempre musica di Wagner....



title: negozi di cd a stoccolma

author: Schillogeno

text:
On Thu, 19 Feb 2004 17:04:27 GMT,
ned6251...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>fra un paio di settimane  parto per stoccolma.
>c'è qualcuno che sa indicarmi se esiste e dove è un bel negozio di
>cd???
Non esistono.
Gli svedesi per ascoltare buona musica registrata devono andare ad
Amburgo.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: negozi di cd a stoccolma

author: Roberto Avanzi

text:
Cioran's son [Luca F.P] wrote:
> fra un paio di settimane  parto per stoccolma.
>
> devo trovare le sinfonie di Hakon Borresen, e quelle di Petterson
> Berger... e possibilmente di tutti i compositori scandinavi esistenti.
>
> c'è qualcuno che sa indicarmi se esiste e dove è un bel negozio di
> cd???
Guarda che in Svezia i CD costano un sacco.  Ho perso la voglia
di acquistare alcunchè solo 1.3 secondi dopo che sono entrato
in un negozio a Lund.  E Lund è una cittadina, piccola, carina
quanto vuoi, piena di gno... studentesse carine, ma piccola...
a Stoccolma c'è da impazzire.  In Svezia la maggior parte dei
negozi è già chiuso alle 18, e di sabato alle 15.
Comunque:
Stockholms Skivbörs, in Upplandsgatan 47 - cd nuovi, prezzi meno
  esosi che altrove
MegaStore Skivakademien Sergels Torg, in Sveavägen.
Dichiarano di essere il più grande negozio di dischi della
scandinavi.a
Poi c'è un negozio in "Sturepassagen" nello Stureplan a Östermalm,
un pochino nascosto.
Nella Hamngatan ci sono i grandi magazzini NK con un buon piano
dedicato ai CD classici (sempre della Mega)
Bel Canto, in Tegnérgatan 4, molto vario
Lo Svedese non è difficile. È come il tedesco parlato da un
abitante della Pomerania, ubriaco fradicio, e che ogni tanto
ci butta in mezzo parole francesi (tipo "Butik" per negozio)
o espressione inesplicabilmente mutuate dal finnico.
Non fare come la mia fidanzata, che avendo scoperto che in
svedese "grazie" si dice "Tak!" ha cominciato a dire "tak tak
tak tak tak tak ..." in un treno locale affollatissimo prima
di scoprire che tutti la stavano guardando divertiti.
I piccoli orari pieghevoli degli autobus e del metro si
chiamano "Ficktidtabell", che per i tedeschi suona come
"tabella delle tette e delle scopate" o qualcosa del genere.
ciao
  ROberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Universitaet Duisburg-Essen
/  "Safe if used as prescribed" (Philip K. Dick, "Ubik")


title: negozi di cd a stoccolma

author: Marco Marcelli

text:
Il 24 Feb 2004, 16:29, Roberto Avanzi <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
> In Svezia la maggior parte dei
> negozi è già chiuso alle 18, e di sabato alle 15.
Non e' che al di sopra delle Alpi sia molto diverso.
E' incredibile vedere citta' a vocazione assolutamente turistica, in
Germania e Austria, in cui alle 18 in pieno agosto e' tutto chiuso.....
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: negozi di cd a stoccolma

text:
Marco Marcelli wrote:
> Il 24 Feb 2004, 16:29, Roberto Avanzi <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
> scritto:
>
>>In Svezia la maggior parte dei
>>negozi è già chiuso alle 18, e di sabato alle 15.
>
> Non e' che al di sopra delle Alpi sia molto diverso.
> E' incredibile vedere citta' a vocazione assolutamente turistica, in
> Germania e Austria, in cui alle 18 in pieno agosto e' tutto chiuso.....
Visto che in Germania ci vivo, ti permetto di contraddirti,
almeno in parte (è una delle mie attività preferite):
ora i negozi possono tenere aperto anche il sabato pomeriggio
quanto dal lunedì al venerdì.  Nelle grandi città e in molte
città medie fino alle 20:00.
Nei paesi + piccoli, chiudono prima, ovviamente.
ciao
  Roberto



title: negozi di cd a stoccolma

text:
Roberto Avanzi wrote:
> Visto che in Germania ci vivo, ti permetto di contraddirti,
> almeno in parte (č una delle mie attivitŕ preferite):
> ora i negozi possono tenere aperto anche il sabato pomeriggio
> quanto dal lunedě al venerdě.
Senza ironia: non capisco la frase.
Vuoi dire che il pomeriggio del sabato possono tenere aperto
quanto fanno di norma gli altri giorni della settimana?
Ma gli altri giorni chiudono alle 18!
E non solo i negozi piccoli, ma anche supermercati e ipermercati
(con la sola eccezione di un ipermercato di Salisburgo che ha
chiuso alle 20).
Il 13 agosto, a Freiburg, coprifuoco alle 18.
C'ero.
Il 20 agosto a Ulm tutto sprangato alle 18.
C'ero.
Il 17 agosto ad Augsburg: sembrava l'allarme aereo, tanto tutti
si sono precipitati a chiudere prima delle 18.
Ero pure li.
Mi suona tanto strano in citta' a vocazione turistica, come le
tre citate, ma anche Salzburg o Appenzell.
Quest'anno mi avvicinero' a te (sei contento?), nel triangolo
Trier-Koblenz-Mannheim.
Magari li i negozi chiuderanno piu' tardi?
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: negozi di cd a stoccolma

text:
Marco Marcelli wrote:
> Roberto Avanzi wrote:
>
>> Visto che in Germania ci vivo, ti permetto di contraddirti,
>> almeno in parte (è una delle mie attività preferite):
>> ora i negozi possono tenere aperto anche il sabato pomeriggio
>> quanto dal lunedì al venerdì.
>
>
> Senza ironia: non capisco la frase.
Vuol dire che se i negozi (in Germania) chiudono alle 18 (19, 20)
da LU a Ve, allora il Sa possono chiudere alle 18 (19, 20).
> Vuoi dire che il pomeriggio del sabato possono tenere aperto quanto
> fanno di norma gli altri giorni della settimana?
siiiiiiii
> Ma gli altri giorni chiudono alle 18!
non dapeprtutto
> E non solo i negozi piccoli, ma anche supermercati e ipermercati (con la
> sola eccezione di un ipermercato di Salisburgo che ha chiuso alle 20).
Ah ecco, Austria
> Il 13 agosto, a Freiburg, coprifuoco alle 18.
> C'ero.
> Il 20 agosto a Ulm tutto sprangato alle 18.
> C'ero.
> Il 17 agosto ad Augsburg: sembrava l'allarme aereo, tanto tutti si sono
> precipitati a chiudere prima delle 18.
> Ero pure li.
Agosto di quale anno?  Forse nel sud chiudono prima... Duesseldorf,
Colonia, Essen, Amburgo, Bielefeldt, alle 20 i maggiori negozi
chiudono.  Alcuni negozi + piccoli chiudono alle 19 (molti a colonia,
in effetti).  Anche il sabato.  In periferia e in villaggi, è diverso.
>
> Quest'anno mi avvicinero' a te (sei contento?), nel triangolo
> Trier-Koblenz-Mannheim.
Molto a Nord, direi :)
> Magari li i negozi chiuderanno piu' tardi?
Boh
ciao
  ROberto



title: negozi di cd a stoccolma

text:
Il 25 Feb 2004, 16:01, Roberto Avanzi <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
> Agosto di quale anno?
2003 a Freiburg, 2002 a Ulm e ad Augsburg.
Naturalmente ho citato solo i centri maggiori, in quelli minori e' uguale.
> Forse nel sud chiudono prima...
Evidentemente.
> Molto a Nord, direi :)
Beh, a 2 passi dal Lussemburgo!
Prima o poi riusciro' ad andare in Norvegia ed in Islanda, com'e' il mio
sogno, ma non ancora.....



title: negozi di cd a stoccolma

author: Svjatoslav Dobrynin

text:
Marco Marcelli wrote:

>> Forse nel sud chiudono prima...
>
>
> Evidentemente.
>
>
>> Molto a Nord, direi :)
>
>
> Beh, a 2 passi dal Lussemburgo!
> Prima o poi riusciro' ad andare in Norvegia ed in Islanda, com'e' il mio
> sogno, ma non ancora.....
>
Fino al novembre 1996 i negozi in Germania chiudevano alle 18. Attualmente
possono chiudere alle 20 ed è ciò che succede di norma nelle città più
grandi, anche nel sud, ovviamente.
Ciao
Svjatoslav
--
Spazzar via gli escrementi per rispondermi


title: Amadeus, concerti grossi di Corelli diretti da Ottavio Dantone

author: Sunbather

text:
Qualcheduno ha avuto modo di ascoltare
i concerti grossi di Corelli diretti da
Ottavio Dantone e allegati
all'Amadeus di questo mese?
Vale la pena o non dicono nulla di nuovo?
Danke.


author: Joe Gum

text:
Sunbather ha scritto:
> grossi di Corelli diretti da
> Ottavio Dantone

Visto l'altro giorno su rai5. Ne vale la pena.


author: abc

text:

http://www.raiplay.it/video/2017/03/CONCERTI-GROSSI-DI-ARCANGELO-CORELLI-5ee09f63-a7c7-4829-b061-47c1c105f9af.html


text:
abc wrote:
>
http://www.raiplay.it/video/2017/03/CONCERTI-GROSSI-DI-ARCANGELO-CORELLI-5ee09f63-a7c7-4829-b061-47c1c105f9af.html

Grazie, sembra una versione interessante, la prenderò (anche se a me nel barocco piacciono le dinamiche che vanno dal Forte al Molto forte).


author: Acremone

text:

Concordo: ne vale la pena.


author: lzy

text:

Di Corelli qualcheduno mi peschi orsù di questo l'originale
https://www.dropbox.com/s/ip3z1zmdd04jeeh/CorelliAdgEB.JPG?dl=0


text:
Il giorno sabato 18 marzo 2017 21:01:31 UTC+1, lzy ha scritto:
>
> Di Corelli qualcheduno mi peschi orsù di questo l'originale
>
https://www.dropbox.com/s/ip3z1zmdd04jeeh/CorelliAdgEB.JPG?dl=0

è una richiesta (rda) non un quiz

non riesco a trovare l'originale da cui è tratta
questa trascrizione per organo


text:
lzy ha scritto:
> non riesco a trovare l'originale da cui è tratta
> questa trascrizione per organo

Ho provato a guardare velocemente tra gli adagi delle opere I, III e i concerti grossi ma non sono riuscito ad individuarlo. Ne esiste una versione suonata, ascoltabile su iutiube?


text:
Il giorno martedì 21 marzo 2017 13:48:54 UTC+1, Sunbather ha scritto:
>  Ne esiste una versione suonata, ascoltabile su iutiube?

lamia.lol


text:
Il giorno martedì 21 marzo 2017 13:48:54 UTC+1, Sunbather ha scritto:
>
> Ho provato a guardare velocemente tra gli adagi delle opere I, III e i concerti grossi ma non sono riuscito ad individuarlo.

ho ascoltato l'opera completa pubblicata dalla Brilliant
e non sono riuscito a beccarlo...

o mi sono rovinato l'orecchio negli anni
o ascolto di corsa
o lo suonavo cannando metà note

oppure è un falso tipo al bidoni


text:
Il giorno martedì 21 marzo 2017 18:02:15 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno martedì 21 marzo 2017 13:48:54 UTC+1, Sunbather ha scritto:
> >  Ne esiste una versione suonata, ascoltabile su iutiube?
>

battute a parte ho scoperto solo ora che il mio revisore
era un violinista e non un organista :-)!
https://it.wikipedia.org/wiki/Ettore_Bonelli


text:
lzy wrote:
> oppure è un falso tipo al bidoni

Non è detto, perché di Corelli ci sono delle cose per violino che non fanno parte delle sue sei opere pubblicate, ma risiedono in raccolte collettive insieme a quelle di altri autori. Forse è il caso anche di questo adagio. Comunque sto finalmente ultimando di leggere il fondamentale saggio di Privitera uscito un tot di anni fa per Epos editore, vedo se ne parla lì.


text:
Il giorno mercoledì 22 marzo 2017 15:34:51 UTC+1, Sunbather ha scritto:
>
> Non è detto, perché di Corelli ci sono delle cose per violino che non fanno parte delle sue sei opere pubblicate, ma risiedono in raccolte collettive insieme a quelle di altri autori. Forse è il caso anche di questo adagio.

Credevo l'edizione Brilliant compredesse tutto il noto
http://www.musicweb-international.com/classrev/2011/Mar11/Corelli_complete_94112.htm


text:
Il giorno sabato 18 marzo 2017 21:01:31 UTC+1, lzy ha scritto:
>
>
https://www.dropbox.com/s/ip3z1zmdd04jeeh/CorelliAdgEB.JPG?dl=0

eccolo qui (lo suonavo molto meglio io senza sapere una nota)
https://www.youtube.com/watch?v=XhBr8Zn3qJM


text:
On Thursday, March 23, 2017 at 12:56:36 AM UTC+1, lzy wrote:
> Credevo l'edizione Brilliant compredesse tutto il noto

Non contiene, per esempio, le Sonata di Assisi, che per quanto note da tempo sono ritenute da alcuni dubbie, ma pare ci siano molti motivi ben spiegati da Enrico Gatti e da altri studiosi per ritenerle una serie di sonate composte prima dell'opera Prima, quando era ancora a Bologna o da quelle parti. Quella di Gatti è credo l'unica versione registrata.

http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?id=335

Però, naturalmente, seppure fossero davvero di Corelli, sono ancora immature e  precedenti allo stile contrappuntistico romano al quale si può annettere il tuo Adagio.

Inoltre, scaricando robe da IMSLP, ho trovato almeno una o due raccolte di brani di vari autori, d'epoca settecentesca, nelle quali figurano alcuni singoli movimenti di sonata per violino solo di Corelli, alcuni dei quali tratti dalle opere a stampa, altri no. Per questo avanzavo l'idea che anche l'Adagio magari stia in qualche raccolta del genere.


text:

dunque è questo (Cap disse e sfogliò la partitura)
https://youtu.be/JNAcai0ODNk?t=7m32s

negli anni, dunque, devo aver perso l'orecchio
(avendo io ascoltato almeno tre volte tre il cofanetto Brilliant)

oppure significa che la musica barocca non va ascoltata
come ambient music...

vado a punirmi


text:
lzy ha scritto:
> vado a punirmi

Non farla troppo greve per favore.

daddy


text:
lzy ha scritto:
> dunque è questo (Cap disse e sfogliò la partitura)
>
https://youtu.be/JNAcai0ODNk?t=7m32s

Effettivamente pare proprio lui (sono le fioriture che fregano...)


title: Musica contemporanea - aiuto

text:
Ho, tra le altre svariate, lacune serissime al riguardo della musica
contemporanea. Mi suggerite qualche nome?
Qualcuno che considerate imperdibile, risparmiatemi i mediocri... :-)))
Grazie.
G.


title: Musica contemporanea - aiuto

text:
"G.A." <
g...@tin.it
> ha scritto nel messaggio news:fEtdc.32736$hc5.1...@news3.tin.it...

Pendereki
Ho ascoltato il suo credo.
Davvero notevole
Te lo consiglio vivamente.
Ciao
G.


title: Musica contemporanea - aiuto

text:
"G.A." <
g...@tin.it
> ha scritto nel messaggio news:fEtdc.32736$hc5.1...@news3.tin.it...

Scusa ho sbagliato a scrivere il nome:-)
Penderecki


title: Musica contemporanea - aiuto

author: Sandro Bisotti

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> wrote in message
news:c55p33$2pmdpn$
1...@ID-224473.news.uni-berlin.de
> Ho ascoltato il suo credo.
> Davvero notevole
Ci sono 400 anni di musica (modalità, tonalità, tonalità allargata,
 contrappunto , melodia accompagnata, orchestrazione novecentesca,
ritmica classica con sprazzi "pop" ) portati per mano  da uno stile
personale
a risultati fenomenali.
Lo ascolto molto, e ricordo sempre con entusiasmo sia il tutto che le
parti (due tra tutte: gli "inserti" di melodia popolare delle voci
bianche nel "Crucifixus",
ed il contrappunto vocale strettissimo all'inizio del "Et in Spiritum
Sanctum", che sfocia in una delle ricapitolazioni del tema).
E ti dirò di più: mi mette allegria pensare che pochi anni fa qualcuno
abbia scritto della musica del genere.
Hai anche tu il CD "Hansller" con Rilling?
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Musica contemporanea - aiuto

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:7bddaadcae61f488e69...@mygate.mailgate.org...



title: Musica contemporanea - aiuto

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c569kd$2pdc03$1...@ID-224473.news.uni-berlin.de...
>
> "Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:7bddaadcae61f488e69...@mygate.mailgate.org...
> > "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> wrote in message
> > news:c55p33$2pmdpn$
1...@ID-224473.news.uni-berlin.de
> >
> > > Ho ascoltato il suo credo.
> > > Davvero notevole
> >
> > E ti dirò di più: mi mette allegria pensare che pochi anni fa qualcuno
> > abbia scritto della musica del genere.
> > Hai anche tu il CD "Hansller" con Rilling?
> >
> > S.
Si ho quello.
E leggendo le note, mi sembra di aver capito che è stato dedicato  proprio a questo
Direttore.
L'ho riascoltato proprio questa mattina, davvero una bellissima musica; concordo con la
tua analisi.
G.


title: Musica contemporanea - aiuto

author: Giovanni Lavena

text:
G.A. ha scritto:
> Ho, tra le altre svariate, lacune serissime al riguardo della musica
> contemporanea. Mi suggerite qualche nome?
> Qualcuno che considerate imperdibile, risparmiatemi i mediocri... :-)))
Forse però sarebbe meglio che ci dicessi a che punto sei arrivato, cioè cosa
hai "digerito" della musica colta dell'ultimo secolo o comunque che cosa hai
già ascoltato di moderno e contemporaneo e ti è piaciuto o almeno ha
stuzzicato il tuo interesse.
Si diceva anche da poco, in un thread, in risposta a una domanda analoga,
che in realtà il panorama della musica contemporanea è straordinariamente
sfaccettato e ci puoi trovare davvero di tutto.
> Grazie.
Prego
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Musica contemporanea - aiuto

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z51Z19Z162Y1...@usenet.libero.it...
> Forse però sarebbe meglio che ci dicessi a che punto sei arrivato, cioè
cosa
> hai "digerito" della musica colta dell'ultimo secolo o comunque che cosa
hai
> già ascoltato di moderno e contemporaneo e ti è piaciuto o almeno ha
> stuzzicato il tuo interesse.
I miei ascolti sono così ecclettici che sono poco indicativi.
Avrei voluto leggere di quel compositore contemporaneo per cui sareste
disposti a macinare chilometri pur di non perdere una nuova composizione.
G.


title: Marketplace

author: EuGnegno

text:
Mi è appena arrivato dalla Francia il cofanetto - ordinato 3 giorni fa -
con le opere per organo di Bach eseguite da Corti.
Costo: 63.40 euro, comprese spese di spedizione.
Teoricamente doveva essere "quasi nuovo", stando all' annuncio.
In pratica è nuovo di pacca (mi sembra, anche se non ho controllato
tutti i cd), ancora impacchettato.
Venditore: la-chaumiere.
Non è la prima volta che faccio acquisti tramite amazon, soprattutto
quello inglese, e il servizio è stato quasi sempre eccellente.


title: Marketplace

author: Patrik Troll

text:
EuGnegno wrote:
> Non č la prima volta che faccio acquisti tramite amazon, soprattutto
> quello inglese, e il servizio č stato quasi sempre eccellente.
Ciao, capiti a puntino. Vorrei acquistare alcuni cd, indisponibili su
amazon, ma acquistabili a buoni prezzi via marketplace. Vorrei farti alcune
brevissime domande, in modo da capire se mi conviene o meno:
1. Nel caso mettessi in ordine piů di un cd dallo stesso venditore,
viaggerebbero assieme con risparmio di spese postali, oppure uno per uno?
2. Le spese postali sono, per articolo, 3,40 per il francese, 6,00 per il
tedesco, 2,64 per l'inglese?
3. C'č qualche rogna doganale/tassazione particolare dall'Inghilterra?
4. Soprattutto c'č qualche differenza tra un venditore, pescato ad esempio
sull'amazon tedesco, che vende dagli USA, e uno che vende dalla Germania
stessa? Magari col primo ci sono tassazioni ulteriori, mentre col secondo
viaggio liscio?
5. In generale, da venditori con 95/98% positivi, con cd magari definiti
"d'occasion", o "tres bon", si prendono fregature o si č soddisfatti?
> Venditore: la-chaumiere.
Ehehe, proprio da questo vorrei prendere una cosa!
Grazie mille


title: Marketplace

text:
Patrik Troll ha scritto:
> Ciao, capiti a puntino. Vorrei acquistare alcuni cd, indisponibili su
> amazon, ma acquistabili a buoni prezzi via marketplace. Vorrei farti alcune
> brevissime domande, in modo da capire se mi conviene o meno:
> 1. Nel caso mettessi in ordine più di un cd dallo stesso venditore,
> viaggerebbero assieme con risparmio di spese postali, oppure uno per uno?
probabilmente viaggeranno nello stesso pacchetto, però paghi spese
postali per ogni cd (a meno che tu non ti metta d' accordo col venditore).
Per i cofanetti, invece, paghi come se fosse un singolo cd.
> 2. Le spese postali sono, per articolo, 3,40 per il francese, 6,00 per il
> tedesco, 2,64 per l'inglese?
sì, infatti dal tedesco non ho mai preso nulla.
> 3. C'è qualche rogna doganale/tassazione particolare dall'Inghilterra?
Nessuna, anzi, quasi tutti gli acquisti che ho fatto venivano dall'
Inghilterra.
La rogna è che per comprare qualcosa ci metti una giornata intera, visto
che devi fare confronti tra i vari siti per trovare l' offerta più
conveniente.
> 4. Soprattutto c'è qualche differenza tra un venditore, pescato ad esempio
> sull'amazon tedesco, che vende dagli USA, e uno che vende dalla Germania
> stessa? Magari col primo ci sono tassazioni ulteriori, mentre col secondo
> viaggio liscio?
Eh... ti saprò dire tra...una ventina di giorni ;)
Per adesso ti consiglio di comprare solo da venditori che spediscono
esclusivamente dall' Europa
> 5. In generale, da venditori con 95/98% positivi, con cd magari definiti
> "d'occasion", o "tres bon", si prendono fregature o si è soddisfatti?
Ho avuto un' unica esperienza non totalmente positiva, che però si è
risolta in fretta e a mio vantaggio (alla fine ci ho quasi guadagnato ;)
I venditori da cui mi sono servito sono davvero gentili
>> Venditore: la-chaumiere.
>
> Ehehe, proprio da questo vorrei prendere una cosa!
Beh, a me è andata piuttosto bene.
A quanto pare, la dicitura "D' occasion - très bon" per loro significa
"nuovo di fabbrica".
Cosa hai intenzione di prendere? (così, per curiosità. non te lo frego,
tranquillo ;)


title: Marketplace

text:
EuGnegno wrote:
> Ho avuto un' unica esperienza non totalmente positiva, che però si è
> risolta in fretta e a mio vantaggio (alla fine ci ho quasi guadagnato
> ;) I venditori da cui mi sono servito sono davvero gentili
Grazie per tutte le altre risposte. Mi faresti qualche nome di venditore con
cui ti sei trovato bene, giusto per avere un elemento di serenità in più
quando farò l'ordine? :)
(sai, ce ne sono alcuni, di quelli presenti su moltissimi articoli, che
hanno per dire un 83% positivo, da un certo punto di vista non mi pare del
tutto incoraggiante, poi non so, non sono proprio abituato a queste cose, su
ebay, per dire, in tanti anni ho fatto solo un paio di acquisti, libri, ed
uno dei due era un cialtrone, col novanta e passa percentuale)
> A quanto pare, la dicitura "D' occasion - très bon" per loro significa
> "nuovo di fabbrica".
Più che ottimo!
> Cosa hai intenzione di prendere? (così, per curiosità. non te lo
> frego, tranquillo ;)
Eheheh, un Requiem di Mozart, alcune opere per pianoforte di Schumann,
concerto per violino di Mendelssohn.. non entro nei dettagli degli esecutori
perchè siamo in pubblico :)
Grazie ancora, ciao


title: Marketplace

author: Maurizio Frigeni

text:
Patrik Troll <
shopenawer...@hotmail.com
> wrote:
> 2. Le spese postali sono, per articolo, 3,40 per il francese, 6,00 per il
> tedesco, 2,64 per l'inglese?
Esatto.
> 3. C'č qualche rogna doganale/tassazione particolare dall'Inghilterra?
No, come per tutta l'UE.
> 4. Soprattutto c'č qualche differenza tra un venditore, pescato ad esempio
> sull'amazon tedesco, che vende dagli USA, e uno che vende dalla Germania
> stessa? Magari col primo ci sono tassazioni ulteriori, mentre col secondo
> viaggio liscio?
Se la merce viene dagli USA (o dalla Svizzera, ecc.) in teoria ci devi
pagare IVA (20%) e dazio. In pratica credo che al di sotto di un certo
importo lascino perdere, perň non sono mai riuscito a capire se questa
sia una legge o solo una consuetudine e quale sia l'importo soglia. Di
fatto ho comprato due volte da caiman_usa tramite Amazon e non ho mai
pagato nulla - erano CD singoli, per la cronaca.
> 5. In generale, da venditori con 95/98% positivi, con cd magari definiti
> "d'occasion", o "tres bon", si prendono fregature o si č soddisfatti?
Io ho comprato diverse volte tramite Marketplace ed ho avuto problemi
solo una volta (con ch____marche24 che spedisce dalla Svizzera): mi
hanno fatto aspettare piů di un mese adducendo vari pretesti, alla fine
gli ho chiesto di ridarmi i soldi e mi hanno rimborsato, perň non
integralmente (un paio di euro in meno) - probabilmente si tratta della
percentuale che trattiene Amazon per il servizio.
D'altra parte un altro venditore mi ha rispedito sulla fiducia un DVD
che dopo un mese dalla spedizione non era ancora arrivato. Insomma, di
solito non ci sono problemi.
Maurizio


title: Marketplace

text:
Maurizio Frigeni wrote:
[cut]
Ti ringrazio molto


title: aiuto

author: ANTONINO MANGIAGLI

text:
Perchè non si leggono più i post sul NG?
Cos'è successo al mio computer?
Antonio disperato.


title: SONDAGGIO, continua

author: Giulio Peruginelli

text:
Allora ecco come va il Sondaggio da me proposto (scusate se di alcuni nonso
o mi sono scordato il nome o il cognome, casomai potete aggiungercelo voi):
-Andrea Carlassara  29
-Schillogeno             39
-Giulio Peruginelli     17
-Romano Romano    17
-Vinicio Matteucci    41
-Corrado*                27
-Ciccio                     27
MEDIA (circa)=      28
* (su questo non sono sicuro...ho scritto bene?)
Ciao


title: Audiocassette su Pc

author: Giangia

text:
Che programmi usate?
hanno una resa discreta nonostante la cattiva qualità delle audiocassette?
io uso il wave studio della sound blaster live o il cd spin doctor.
non sono male però non hanno una gran resa quando le cassette sono messe
maluccio .....senza contare che la dispersione nel collegamento fra sorgente
e pc non mi sembra di poco conto.
avete consigli in merito da darmi?
(che non siano: comprati il cd con i brani che vuoi riversare, eh! :-))
ciao
--
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per rispondere in mail togli TI DALLE PALLE
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