title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Magno" <mag...@FUCKtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:epvghm$cp2$2...@stargate1.inet.it...
>
> "no"  ha scritto nel messaggio
>
>> Almeno qua noi abbiamo un dio alla luce del sole...
>
> Guarda che quella è la luce del treno e tu sei in un tunnel!
:-)
>
>
> --
> Byez!
> Magno
>


title: Ma Dio è un brav'uomo?

author: no

text:
"Magno" <mag...@FUCKtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:epvh14$gao$1...@stargate1.inet.it...
>
> "no"  ha scritto nel messaggio
>
>> Sperando che vinciate qualcosa, così togliete un peso alle vostre
>> famiglie.
>
> Me la cavo egregiamente da solo.
> Sfamate gli affamati con tutti i fondi, terreni, beni e oro che avete.
> Parole parole parole ma praticare ciò che pregate no eh?!
Sfamateli voi che avere occupato militarmente uno stato con la forza e ne
avete sottratto tutti i territori e i beni!!
E adesso state svendendo tutto a vostri amichetti.
>
>> E ringraziate Darwin, perchè tanto Dio di cui ne confutate l'esistenza,
>> (ma lo nominate sempre, dunque siete sempre nel dubbio, psicological
>> essay alla mano), che sono un cattolico normale, perchè se incontravate
>> un fondamentalista era già pronta la scomunica.
>
> Siiiiiiiiiiii la scomunica la voglio la voglio la voglio.
> Nessun dubbio.
Si si si si
ti va bene che l'inquisizione è distratta.
>
>
>> Guardate il monda dal bigotto punto di vista del successo economico.
>> Questo è davvero basso. Quando un fratello è in difficoltò o in errore,
>> lo punite selvaggiamente. Dovè lo spirito sociale? Solo il cattolicesimo
>> lo ha.
>
> E' vero solo lo spirito catto-cristiano quello vero quello delle crociate,
Certo ci dovevamo far sopraffare da una popolazione che adottava la violenza
per campare, contro uno stato civile in cui i cittadini avevano ed erano
assistiti in base alle proprie vocazioni.
> dell'inquisizione, quello della conquista dell'ovest è spirito sociale.
Non hanno estirpato il demonio del tutto. Mi spiace
Voi che avete invece scoperto l'America invece, non potevate evitare tanto
che ci hanno cawbuizzato già tanto?
> Quello che accettano gli atei nella società e vogliono che abbiano gli
> stessi diritti dei credenti, sopratutto i paraculi
> catto-cristiani-ciellini italiani.
sono tuoi amichetti, io sono una voce indipendente.
>
>
>> Infatti scrivo perchè vi rendiate conto della realtà delle cose  . e
>> basta.
>> Poi uno fa come crede... Continuate a curare solo il corpo, e farvelo
>> curare da maschie-femmine-bestie-oggetti. Allo spirito, alla vostra
>> anima, e a quella degli altri fate in tempo. Trascuratela. Intanto fate
>> un mucchietto di soldi sempre più grosso, più o meno sudicio. Accumulate,
>> da bravi. Soldi, denaro, cartamoneta, titoli a mucchi. Poi? Non si
>> finisce mai. E' un lavoro duro! Quant'è duro avere tanto denaro! Però
>> bisogna farlo. Accumulare, sempre di più, trovare nuovi sistemi, più
>> utile, più rendimento. Che scienziati! Riuscite a mettere insieme tutto
>> nello stesso posto dei valori. Che intelligenti!
>
> Certo perchè è stra noto ai più che questo è il modo di ragionare di un
> ateo.
Bhe è placido.
>
>> Oggi è la Candelora, ma voi atei che vi inginocchiate nel nome della
>> scienza ormai immobile da secoli (al tempo dei Romani, dei Cinesi,
>> dell'India c'era la vera civiltà), lo avete dimenticato. Speriamo che vi
>> possa illuminare.
>
> E' immobile per chi non la comprende, come te. Chi non vuole ragionare,
> come te.
>
Se mandi al lavoro la moglie e poi il capoufficio te la sega, voglio
ridere...
Oggi è facilissimo cedere, più di quanto credi. Anzi fammi telefonare, per
controllare...
>
> --
> Byez!
> Magno
>


title: Ma Dio è un brav'uomo?

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c319f0$0$9137$4faf...@reader1.news.tin.it...
>> come diceva non so più chi, non so se dio esiste, ma se non esiste ci fa
>> più bella figura.
>> Z
>>
>
> Sarà stato un compagno di indottrinamento russo a-nazionale!
> Senz'altro.
oppure un profugo di Dachau (più probabilmente)
Z


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Cardenio" <
quest...@lamiaemail.org
> ha scritto nel messaggio
news:tYHwh.4961$wO2....@tornado.fastwebnet.it...
> Il Male esiste, in Italia si incarna in un esserino grottesco e disgustoso
> dalle tre teste: una comunista, l'altra fascista, l'altra ancora
> cattolica. Il corpo comune alle tre teste si chiama clientelismo, che si
> specifica ulteriormente in due gambe (mafia e magistratura) e due braccia
> (statalismo e imprenditoria berlusconiana). Il pene, infine, è la Reazione
> (non l'erezione, naturalmente), con un testicolo democristiano, l'altro
> comunista e il rafe in veste di destra finto-liberale. I tessuti, che
> ricoprono tutto, come la ciliegina sulla vetta di un'immensa torta fecale,
> sono i cosiddetti "moderati".
abbastanza pregnante :-)
Z


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto nel
messaggio news:45c37b86$2$40792$4faf...@reader4.news.tin.it...

Concordo, oppure uno del campo di prigionia Usa di Coltano.


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:45c338e4$0$43031$4faf...@reader3.news.tin.it...
>> Come frase retorica non male, ma il senso è blasfemo. Come si
>>  fa a parlare di una cosa in cui non si crede! Se una cosa è pensabile,
>> deve necessariamente esistere.
>
> Beh, allora siccome un asino che vola è pensabile, allora
> esiste?
E' quello che fa credere il potere. Quello lo credete ad occhi chiusi.
>
> ciao ciao
>
> Apx.


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Magno" <mag...@FUCKtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:epvfuo$h06$2...@stargate1.inet.it...

Siamo inpresenza di un artefice del mondo, non è hudinì.
Come il potere dice e fa credere delle bestialità e voi abboccate tutti.
Ma Dio è dio tutto può.
Se non si capiscono delle cose base poi certo il primo che arriva ti mette a
divedere che gli asini volano.
Studiate, per cosrtesia....


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Magno" <mag...@FUCKtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:epvfun$h06$1...@stargate1.inet.it...
>
> "no"  ha scritto nel messaggio
>
>
>> Come si fa a parlare di una cosa in cui non si crede!
>
> Si tratta di discutere le cose e argomentarle, quindi parli anche di ciò
> che non credi e spieghi.
> Diverso è ci credo perchè deve essere così. ci credo perchè lo sento.
>
>> Se una cosa è pensabile, deve necessariamente esistere.
>
> Ma non dirne più!
>
> Penso agli ufo allora esitono?!
La statistica che te tanto esalti mi da conforto.
> Al mostro di lockness.
Di mostri ce ne sono, non bisogna andare in UK.
> ad alien.
ho già risposto.
> a E.T.
Non è escluso.
> a Topolino.
Se vai a eurodisney lo vedi.
L'autocombusttione umana spontanea ci credi?


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:45c35ebb$0$40785$4faf...@reader4.news.tin.it...
>>> Se una cosa è pensabile, deve necessariamente esistere.
>>
>> Ma non dirne più!
>>
>> Penso agli ufo allora esitono?! Al mostro di lockness. ad
>> alien. a E.T. a Topolino.
>>
>> Ma che vai dicendo?
>
> Ehmm... potrebbe essere un neo-parmenideo ultra integralista. Su
> IAMC succede questo e altro...
Non c'è niente di male a meno che per decreto lo vietino esplicitamente,
allore bisogna non farsi scoprire.


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
Almeno unu che ragiona e discute....
Benvenuto!
"Leonardo Bignami" <
nessu...@noemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:85j6s2d5ih6bk492d...@4ax.com...



title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"Magno" <mag...@FUCKtiscali.it> ha scritto nel messaggio
news:epvhjn$mv8$1...@stargate1.inet.it...
>
> accidenti non potrò seguire per una settimana questa conversazione, che
> peccato!
> ;-)
>
> a sciarrrrrrrrrrrrrrrrr
Spiace anche a me.
Sihg!


title: Ma Dio è un brav'uomo?

author: Cardenio

text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto nel
messaggio news:45c37b87$0$40792$4faf...@reader4.news.tin.it...
> abbastanza pregnante :-)
Eheehhe, ti ringrazio.


title: Ma Dio è un brav'uomo?

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c352af$0$9136$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Con questo concordo. Ma mentre te ne sostieni una parte, io li demopnizzo
> tutti.
Mah, mi sa che hai invertito le parti. Tu fai parte del mio quadretto. La
parte "pensante" ed inerte (si è sempre responsabili di chi ci governa)
degli italiani la subisce.


title: Ma Dio è un brav'uomo?

author: Sal Paradise

text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto nel
messaggio news:45c24a2f$0$15567$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:45c1ce8a$0$4986$4faf...@reader3.news.tin.it...
>>
>> "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
>> messaggio news:epsglc$na3$1...@nnrp.ngi.it...
>>> Ma Dio è un brav'uomo?
>>
>> Se hai perso la cognizione di Dio, è compito dei tuoi fratelli riportarti
>> sulla strada maestra.
>> Certo che Dio è bravo. Sostenere che sia uomo non so quanto può essere
>> fondato. Dio è Dio, un essere sicuramente diverso e superiore all'uomo.
>> Alcuni fratelli si lasciano trasportare sulla via della perdizione e
>> perdono la cognizione delle cose che sono semplici. Quindi inneggiano ad
>> un'altra cosa come satana e lo paraganano ad un Dio. Quel "Dio" non è un
>> brav'uomo.
>> Ciao
>
> come diceva non so più chi, non so se dio esiste, ma se non esiste ci fa
> più bella figura.
Stefano Benni


title: Sprechi: 7 milioni di euro in 4 anni di corsi musicali

author: oppio-dei-popoli

text:
Le spese allegre degli Enti Locali
«L'Emilia dirige un concerto di sprechi - Spesi quasi 7 milioni in
quattro anni di corsi musicali. Che hanno prodotto soprattutto
disoccupati»
Il Giornale 15/08/04 di Stefano Zurlo
da Milano
II pentagramma è tutto un programma. Basti dire che fra le nobili
materie di studio ci sono «il rapporto fra tromba e microfono» e
quello fra «violino e microfono». Che significa? Per insegnare questi
aerei concetti alle giovani promesse della musica emiliana, la Regione
e la Fondazione Toscanini di Panna - una creatura della Regione e di
alcuni enti locali dell'Emilia Romagna - non hanno badato a spese e
hanno organizzato fra il 1998 e il 2002 una girandola di corsi che
hanno lasciato sul campo più di 6 milioni e 700mila euro (13 miliardi
di lire) e le illusioni di molti giovani che speravano «nell'alto
perfezionamento» per sfondare ed entrare nel circuito delle orchestre
professionistiche. Niente da fare. Sono quasi tutti a spasso. «È
importante - ribatte il sovrintendente della Fondazione Toscanini
Gianni Baratta - formare musicisti che prendano consapevolezza della
marginalità della musica nella società contemporanea e che sappiano
portare anche in altri campi la cultura musicale». Musicisti senza
futuro? «E' inutile illudersi e illudere: è bene sapere che le
orchestre stabili sono poche, i posti liberi pure. Dunque, noi
formiamo tecnici che sanno fare i conti con la realtà». A quanto
sostengono alcuni degli allievi, la realtà è molto amara: le lezioni
sono andate avanti a pezzi e bocconi e al di là dell'altisonante prosa
degli organizzatori si è visto ben poco. Tanto che una corista,
sentendosi presa in giro, ha presentato un esposto alla Procura di
Parma. Il piano di lavoro, pensato per cantanti, direttori
d'orchestra, musicisti, operatori del settore, era ambizioso. Il
professore d'orchestra, per esempio, doveva avere capacità quasi
taumaturgiche: il direttore «che rappresenta l'idea tipo dei corsi
Mythos - quelli per intenderci svoltisi fra il 2000 e il 2002 e
costati 6 miliardi e 923 milioni di lire pari a più di 3 milioni di
euro - le lezioni sono andate avanti a pezzi e bocconi e al di là
dell'altisonante prosa degli organizzatori si è visto ben poco. Tanto
che una corista, sentendosi presa in giro, ha presentato un esposto
alla Procura di Parma. Il piano di lavoro, pensato per cantanti,
direttori d'orchestra, musicisti, operatori del settore, era
ambizioso. Il professore d'orchestra, per esempio, doveva avere
capacità quasi taumaturgiche: il direttore «che rappresenta
l'idealtipo dei corsi Mythos - quelli per intenderci svoltisi fra il
2000 e il 2002 e costati 6 miliardi e 923 milioni di lire, pari a più
di 3 milioni di euro - deve poter assimilare il concetto di
interdipendenza fra esecuzione e supporto tecnologico, fra violino e
telecamera, fra tromba e microfono, fattore questo che costituisce la
premessa operativa del progetto stesso». Astruso? «No - ripete Baratta
-: oggi il musicista deve avere la possibilità di rivedersi e di
risentirsi: un video con la registrazione dell'esecuzione aiuta a
correggere rapidamente gli errori commessi». Come si vede, siamo
nell'alta definizione musicale. Ma di fatto queste fantastiche
prospettive sarebbero rimaste sulla carta. Anzi, nella fossa dei buoni
propositi associati ad un'altra idea futuribile:  «La formazione a
distanza di interpreti e masse artistiche del teatro d'opera». Un
sogno svanito davanti a conferenze a singhiozzo, collegamenti che
saltavano e studenti imbufaliti per i buchi, anzi le voragini nel
programma stabilito. Per facilitare l'irradiazione di tanto sapere, i
musicisti venivano portati in uno dei «poli tecnologici» disseminati
sulla virtuosissima carta geografica. In pratica la formazione a
distanza si sarebbe risolta in un mezzo fiasco. E in una tortuosa
gimcana. Il maestro Alain Billard, dopo essere arrivato alla sede del
corso promosso da Mythos a Busseto, è stato dirottato a Bologna,
presso il Polo Tecnologico di Villa Salina, e da lì ha pontificato
agli allievi del «polo parmense». Cervellotico, a dir poco. Il secondo
esperimento ha avuto invece come protagonista il maestro Carlo Piazza:
anche lui ha parlato da Villa Salina, solo che gli studenti non
l'hanno ascoltato. Non per loro volontà, ma perché la tanto
sbandierata tecnologia ha fatto cilecca: durante la prima parte della
lezione, 3 ore circa, il collegamento continuava a saltare «Abbiamo
avuto qualche problema all'inizio – ammette Baratta – ma siamo
riusciti con le fibre ottiche a raggiungere la sincronia tra i 3 poli:
Bologna, Parma, Busseto».  Una lettura che viene capovolta
nell'esposto firmato da Sabrina Azzali, e dal capogruppo di Forza
Italia in regione Emilia Romagna, Giuseppe Luigi Villani. Nel
documento, consegnato alla Procura di Parma più di un anno fa, sono
indicati puntigliosamente i presunti sprechi e le anomalie nascosti
dietro il sontuoso indice dei progetti finanziati fra il 2000 e il
2002 per un totale di 3.575.431 euro (6 miliardi e 923 milioni di
lire). Soldi di provenienza europea, gestiti dalla Regione e spesi
dalla Fondazione. L'elenco è lungo e a tratti esilarante. Ecco per
esempio i 220mila euro (426 milioni) assegnati alla società Sinform
per «il coordinamento e la direzione del progetto» relativo,
nientemeno che «alla realizzazione di materiali ipermediali». Il
linguaggio è, come sempre, scintillante, la sostanza, secondo i
firmatari dell'esposto, povera: «Non è dato sapere - si legge nella
denuncia - in che cosa consista questo lavoro se non in alcune
telefonate, dal momento che il progetto in oggetto non riguarda
un'attività corsuale, non sono cioè coinvolti allievi». C'è poi il
capitolo delle «spese generali». Ovvero oltre 93mila euro (180 milioni
e 500mila lire) «per la direzione, l'amministrazione e la segreteria»;
e ancora più di 578mila euro (circa 112 milioni di lire), definiti
«imbarazzanti», alla voce oneri generali di gestione. In pratica,
riscaldamento, telefono, corrente elettrica. Costi enormi, dunque. Per
risultati a dir poco modesti. Pure il corso per artisti del coro non
avrebbe raggiunto gli obiettivi fissati. Esagerazioni? «Un paio di
delusi su sei-settecento studenti e a fronte di centinaia di ore di
lezione non mi stupiscono - risponde Baratta - la percentuale è
fisiologica. I risultati sono più che positivi e nessuno, a cominciare
dalla Ue che ha messo mano al portafoglio, mette in dubbio la nostra
correttezza. Altro che sprechi». Sabrina Azzali dettaglia però le
ragioni dell'insoddisfazione. Tanto per cominciare «sono stati ammessi
in aula quasi 40 soprani, contro i 17 previsti, causando in questo
modo gravi problemi di funzionalità». Poi non si sono mai svolte le
lezioni individuali, che pure dovevano essere il punto di forza, e il
principale docente, Romano Gandolfi, non si è mai visto. Come se non
bastasse su tanta approssimazione è calato il quasi fallimento della
formazione a distanza che è partita solo nell'agosto 2002, quasi alla
fine del corso. «Ciò che è rimasto - conclude l'Azzali - dopo il
naufragio della formazione a distanza consiste in 10 cd rom, sui quali
è stato riversato pari pari quello che potrebbe essere il contenuto di
alcuni diffusissimi libri di testo». Che si trovano in libreria per
pochi euro.


author: zum-pa-pa

text:
In article <
6888b685.0408...@posting.google.com
>,

bolp...@mailinator.com
 (oppio-dei-popoli) wrote:
> sostengono alcuni degli allievi, la realtà è molto amara: le lezioni
> sono andate avanti a pezzi e bocconi e al di là dell'altisonante prosa
> degli organizzatori si è visto ben poco. Tanto che una corista,
> sentendosi presa in giro, ha presentato un esposto alla Procura di
> Parma. Il piano di lavoro, pensato per cantanti, direttori
> d'orchestra, musicisti, operatori del settore, era ambizioso. Il
> professore d'orchestra, per esempio, doveva avere capacità quasi
> taumaturgiche: il direttore «che rappresenta l'idea tipo dei corsi
> Mythos - quelli per intenderci svoltisi fra il 2000 e il 2002 e
> costati 6 miliardi e 923 milioni di lire pari a più di 3 milioni di
> euro - le lezioni sono andate avanti a pezzi e bocconi e al di là
> dell'altisonante prosa degli organizzatori si è visto ben poco. Tanto
> che una corista, sentendosi presa in giro, ha presentato un esposto
> alla Procura di Parma. Il piano di lavoro, pensato per cantanti,
> direttori d'orchestra, musicisti, operatori del settore, era
> ambizioso. Il professore d'orchestra, per esempio, doveva avere
> capacità quasi taumaturgiche: il direttore «che rappresenta
> l'idealtipo dei corsi Mythos - quelli per intenderci svoltisi fra il
> 2000 e il 2002 e costati 6 miliardi e 923 milioni di lire, pari a più
> di 3 milioni di euro -
s'è incantato il disco?
> e ancora pi di 578mila euro (circa 112 milioni di lire), definiti
> imbarazzanti
e quanto a matematica stiamo male. Imbarazzanti? Forse si.


title: LA RIVINCITA DI RENEE FLEMING

author: Alessandro Ariosi

text:
IERI SERA AL TEATRO ALLA SCALA SI E' TENUTO UN ACCLAMATO RECITAL DEL SOPRANO
RENEE FLEMING ACCOMPAGNATA AL PIANOFORTE DAL MAESTRO STEVEN BLIER.
DOPO LE VERGOGNOSE MANIFESTAZIONI SEGUITE ALLA "LUCREZIA BORGIA",CAUSATE DA
UN GRUPPO DI FACINOROSI,"VEDOVE E VEDOVI",REPRESSI MENTALI,AVEVO PIU' DI UN
DUBBIO RIGARDO ALLO SVOLGIMENTO DEL RECITAL DELLA FLEMING.UN SUO
ANNULLAMENTO SAREBBE STATO PIU' CHE LEGITTIMO VISTO IL TRATTAMENTO
PRECEDENTEMENTE
RICEVUTO.IO
 STESSO NON AVEVO OSATO CHIEDERLE NOTIZIE
RIGUARDO A QUESTO CONCERTO QUANDO L'INCONTRAI A NEW YORK IN OCCASIONE DELLE
"NOZZE DI FIGARO" AL METROPOLITAN.
INVECE LA SIG.RA FLEMING HA DIMOSTRATO ANCORA UNA VOLTA DI ESSERE UNA SERIA
PROFFESSIONISTA,OLTRE CHE UNA ECCELLENTE CANTANTE.
IL PROGRAMMA SI E' ARTICOLATO IN DUE PARTI,LA PRIMA DEDICATA  ALLE FIGURE
FEMMINILI DI GOETHE (SULEIKA,MARGHERITA E MIGNON) NELLE COMPOSIZIONI DI
SCHUBERT,GLINKA,LISZT,MENDELSSOHN E WOLF,LA SECONDA CON LE "ARIETTE
DIMENTICATE" DI DEBUSSY E CANZONI DI STRAUSS.
RENEE FLEMING HA IN SEGUITO CONCESSO AL PUBBLICO 5 BIS TRA CUI E' SPICCATA
LA SUBLIME INTERPRETAZIONE DELLA "CANZONE ALLA LUNA" DALLA RUSALKA,SEGUITA
DA "CECILIA" DI STRAUSS,DA DUE BRANI DI GERSHWIN ("SUMMERTIME") E DALL'ARIA
"CHI IL BEL SOGNO DI DORETTA" TRATTA DELL'OPERA "LA RONDINE " DI GIACOMO
PUCCINI.
OLTRE ALLA INDISCUSSA BELLEZZA DELLA VOCE DI RENNEE FLEMING,
CHE IERI SERA SI E' APPREZZATA MAGGIORMENTE PER IL CALORE E LA SENSUALITA'
DEL TIMBRO,E' EMERSA LA STATURA DELL'ARTISTA E INTERPRETE ECCEZZIONALE.
CON QUALE ABILITA' HA CESELLATO I VERSI DI GOETHE TRASMETTENDO AL PUBBLICO
VERE EMOZIONI.
AL TERMINE GRANDE SUCCESSO ANCHE PER IL MAESTRO BLIER CHE HA ACCOMPAGNATO
RENEE FLEMING IN MODO IMPECCABILE.
UNA SERATA VERAMENTE RIUSCITA CHE HA DIMOSTRATO,PER L'ENNESIMA VOLTA,COME
ANCHE TALENTI OSANNATI IN AMERICA SIANO VERAMENTE TALI E DEGNI DEL PIU'
PROFONDO RISPETTO E DELLA PIU' VIVA AMMIRAZIONE.
BRAVA RENEE!


title: LA RIVINCITA DI RENEE FLEMING

author: Marco Daverio

text:
On Tue, 9 Feb 1999 11:16:28 +0100, "Alessandro Ariosi" <
aar...@tin.it
>
wrote:
>IERI SERA AL TEATRO ALLA SCALA SI E' TENUTO UN ACCLAMATO RECITAL DEL SOPRANO
>RENEE FLEMING ACCOMPAGNATA AL PIANOFORTE DAL MAESTRO STEVEN BLIER.
>DOPO LE VERGOGNOSE MANIFESTAZIONI SEGUITE ALLA "LUCREZIA BORGIA",CAUSATE DA
>UN GRUPPO DI FACINOROSI,"VEDOVE E VEDOVI",REPRESSI MENTALI,AVEVO PIU' DI UN
>DUBBIO RIGARDO ALLO SVOLGIMENTO DEL RECITAL DELLA FLEMING.UN SUO
>ANNULLAMENTO SAREBBE STATO PIU' CHE LEGITTIMO VISTO IL TRATTAMENTO
>PRECEDENTEMENTE
RICEVUTO.IO
 STESSO NON AVEVO OSATO CHIEDERLE NOTIZIE
>RIGUARDO A QUESTO CONCERTO QUANDO L'INCONTRAI A NEW YORK IN OCCASIONE DELLE
>"NOZZE DI FIGARO" AL METROPOLITAN.
>INVECE LA SIG.RA FLEMING HA DIMOSTRATO ANCORA UNA VOLTA DI ESSERE UNA SERIA
>PROFFESSIONISTA,OLTRE CHE UNA ECCELLENTE CANTANTE.
>
Mi sembra invece una dimostrazione della serietą e competenza del
loggione della Scala: applaude una cantante quando canta bene e la
fischia quando canta male. Il successo della Fleming dimostra che i
facinorosi del loggione non sono nč prevenuti nč campanilisti e che
per la suddetta cantante le vicende della Borgia non sono state che un
incidente di percorso e la contestazione alla Scala un utile
avvertimento per evitare di inoltrarsi in territori vocali non idonei
alla sua voce e temperamento.
Marco Daverio
>
>
>
>
>
>
>


title: LA RIVINCITA DI RENEE FLEMING

author: Marco Marcelli

text:
> Mi sembra invece una dimostrazione della serietą e competenza del
> loggione della Scala: applaude una cantante quando canta bene e la
> fischia quando canta male.
Io non ho assistito alla Lucrezia, ma da quello che non uno solo ha scritto sui
giornali e qui sul NG non di contestazione si e' trattato, ma di incivilta' pura.
L'artista, lo sportivo, l'uomo di spettacolo hanno il diritto di essere acclamati
o fischiati, ma fatti oggetto della piu' rude incivilta', no: mai.
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================
--
Posted from root@[192.106.104.183]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: LA RIVINCITA DI RENEE FLEMING

text:
sarà anche bravissima, serata eccezionale, ma perché urlarlo tanto,
scusa?
salutoni
fabio
On Tue, 9 Feb 1999 11:16:28 +0100, "Alessandro Ariosi" <
aar...@tin.it
>
wrote:
>IERI SERA AL TEATRO ALLA SCALA SI E' TENUTO UN ACCLAMATO RECITAL DEL SOPRANO
>RENEE FLEMING ACCOMPAGNATA AL PIANOFORTE DAL MAESTRO STEVEN BLIER.
>DOPO LE VERGOGNOSE MANIFESTAZIONI SEGUITE ALLA "LUCREZIA BORGIA",CAUSATE DA
>UN GRUPPO DI FACINOROSI,"VEDOVE E VEDOVI",REPRESSI MENTALI,AVEVO PIU' DI UN
>DUBBIO RIGARDO ALLO SVOLGIMENTO DEL RECITAL DELLA FLEMING.UN SUO
>ANNULLAMENTO SAREBBE STATO PIU' CHE LEGITTIMO VISTO IL TRATTAMENTO
>PRECEDENTEMENTE
RICEVUTO.IO
 STESSO NON AVEVO OSATO CHIEDERLE NOTIZIE
>RIGUARDO A QUESTO CONCERTO QUANDO L'INCONTRAI A NEW YORK IN OCCASIONE DELLE
>"NOZZE DI FIGARO" AL METROPOLITAN.
>INVECE LA SIG.RA FLEMING HA DIMOSTRATO ANCORA UNA VOLTA DI ESSERE UNA SERIA
>PROFFESSIONISTA,OLTRE CHE UNA ECCELLENTE CANTANTE.
>



title: Download gratuito

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
http://www2.ham.deutschegrammophon.com/home
spero non sia già stato postato...
Ciao!


title: Download gratuito

author: piersgio

text:
On 4 Dic, 15:08, "Edoardo \"Edoloz\" Carminati" <
edo...@gmail.com
>
wrote:
>
http://www2.ham.deutschegrammophon.com/home
>
> spero non sia già stato postato...
>
> Ciao!
Grazie per la cortese segnalazione; resta però per me oscuro dove si
trovi il link al download gratuito cui fai riferimento. Puoi aiutarmi?
Grazie, Stefano.


title: Download gratuito

text:
On 4 Dic, 16:11, piersgio <
giordastef...@libero.it
> wrote:
> Grazie per la cortese segnalazione; resta però per me oscuro dove si
> trovi il link al download gratuito cui fai riferimento. Puoi aiutarmi?
> Grazie, Stefano.
Scusassero...download non gratuito ma libero da drm, mia svista...
mi cospargo il capo di cenere :-(


title: Download gratuito

author: piero

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edo...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:776e1a09-edee-4f7f...@b40g2000prf.googlegroups.com...



-----
Buona segnalazione comunque. Segnalo allora un OT controcorrente:
quando prendo il capuccino al mattino in un locale, osservo su una
tv al plasma un programma che trasemtte solo mussica rock o leggera
abbastanza decente. Ho annotato il logo e trasmette anche su Internet
Deluxe TV Germany è il nome:
http://www.freeetv.com/mod.php?Video_Stream&________________________page-watch-id-46


title: Download gratuito

text:
Buona segnalazione comunque. Segnalo allora un OT controcorrente:
quando prendo il capuccino al mattino in un locale, osservo su una
tv al plasma un programma che trasemtte solo mussica rock o leggera
abbastanza decente. Ho annotato il logo e trasmette anche su Internet
(per chi non riceve Astra).
Deluxe TV Germany č il nome:
http://www.freeetv.com/mod.php?Video_Stream&________________________page-watch-id-46


title: Chissà se gli ammiratori.....

author: Roberto Mastrosimone

text:
....di Chiara Tonelli, primo flauto del MMF, giustamente apprezzata in
questo NG per bravura e bellezza, hanno visto il concerto di stamane su
Raitre?
C'erano molti primi e primissimi piani......
Ciao
    Roberto


title: Chissà se gli ammiratori.....

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto

Sgrunt, ma non potevi avvertirci ieri sera !?! :-))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Chissà se gli ammiratori.....

author: Vertigo

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote in message
1fcdqz2.x1icxr1nf5d07N%orso...@libero.it...

> Ciao
>     Roberto
Eh ,eh, eh...stamattina pensavo proprio a voi, che sbavate per queste
donnine...
:-)
Baciccia


title: Chissà se gli ammiratori.....

author: Erg Frast

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
news:1fcdqz2.x1icxr1nf5d07N%orso...@libero.it

Visto solo in parte, non lo sapevo e mi ero appena alzato: č stato un
piacevole risveglio.
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Chissà se gli ammiratori.....

author: Mario G.

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto

L'ho vista !!!
Ma in quante orchestre suona ?
Stamattina era con il MMF altre volte con
la Mahler...........deve essere molto richiesta.....( sic! )
   Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it


title: Chissà se gli ammiratori.....

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto

L'ho vista !!!
Ma in quante orchestre suona ?
Stamattina era con il MMF altre volte con
la Mahler...........deve essere molto richiesta.....( sic! )
Vi č piaciuta la Sheherazade di Ravel ?
   Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it


title: Chissà se gli ammiratori.....

author: Erewhon

text:
"Vertigo" ha scritto nel messaggio
> Eh ,eh, eh...stamattina pensavo proprio a voi, che sbavate per queste
> donnine...
Io sbavo per te, amor!
:-d
SMACK!
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Domenica in Tv

author: abc

text:
Sabato 12 novembre 2011Utente: abclog out.

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Leggi argomento - Opera radio e TV

Domani mattina alle 9.30 su Rai5:

Domenica 13 novembre
MACBETH
Melodramma in quattro atti
Tratto dall'omonima tragedia di William Shakespeare
Dal Teatro alla Pergola di Firenze
Libretto di Francesco Maria Piave
Musica di Giuseppe Verdi
Direttore d'orchestra Riccardo Muti
Regia teatrale Vick Graham
Regia televisiva Carlo Battistoni
Interpreti:
Lady Macbeth Maria Guleghina
Macduff Roberto Alagna
Macbeth Renato Bruson
..............................

Sempre domenica, alle 14.00 su Arte, la prima parte di "Ruslan e
Ludmilla" di Glinka, che qualche giorno fa ha inaugurato la stagione
operistica del Teatro Bol'šoj. la seconda parte sarà trasmessa lunedì
alle 22.55


title: L'Idomeneo alla Scala: considerazioni sull'opera e sulla rappresentazione

author: Rudy

text:
La Scala, per la stagione in corso, ha riproposto l'Idomeneo nella
stessa messa in scena del 2006, con la regia di Luc Bondy. Allora la
rappresentazione fu piuttosto avventurosa, in quanto fu l'opera di
apertura della prima stagione del dopo Muti. La direzione orchestrale
era stata affidata a Daniel Harding; la regia era stata alquanto
improvvisata; le critiche, alla fine dello spettacolo si sono fatte
sentire.
Ora l'Idomeneo � stato riproposto in condizioni di maggior stabilit� ed
equilibrio. Gli annunci informano che la regia � stata perfezionata; il
direttore � Myung-Whun Chung; il cast � di altissimo livello,
comprendente Patrizia Ciofi come Ilia, Laura Polverelli come Idamante,
Carmela Remigio come Elettra, e Steve Davislim o Giuseppe Filianoti come
Idomeneo (nella serata alla quale ho partecipato, il 28 ottobre, il
tenore era Davislim).
Prima di parlare dell'esecuzione, mi sembra opportuno esprimere qualche
considerazione sull'opera. Si tratta della prima grande opera di Mozart.
� un'opera seria, con una struttura che l'avvicina ai drammi per musica
di h�ndeliana memoria, con alternanza di arie e recitativi. Tuttavia le
differenze con le opere serie dell'epoca barocca sono molto evidenti,
sia nella drammaturgia, sia nella organizzazione, sia nella musica.
La drammaturgia dell'Idomeneo segue in modo abbastanza fedele i dettami
di Aristotele: l'evento narrato si svolge in un breve lasso di tempo e
sempre nello stesso posto, a Creta. Nel primo atto c'� la
rappresentazione dei personaggi, e si profila subito il problema che sta
alla base del dramma, la promessa a Nettuno da parte di Idomeneo, che,
per salvarsi dalla tempesta, dovr� sacrificare la vita della prima
persona incontrata all'approdo sulla spiaggia; naturalmente questa
persona sar� il figlio, Idamante.
Il problema � sviluppato nel secondo atto, quando Idomeneo sperando di
ingannare il dio spinge il figlio a partire, mentre si complica la
nascente storia d'amore fra Idamante e Ilia con l'intrusione di Elettra.
Nel terzo atto c'� l'epilogo: davanti alla ira del Dio che fa strage
della popolazione civile, Idomeneo si decide a sacrificare il figlio. Ma
il Dio, pur nella sua crudelt�, si commuove davanti al gesto di amore di
Ilia e rinuncia al sacrificio (un ricordo del biblico sacrificio, poi
rientrato, di Abramo e il figlio Isacco?).
Se la successione degli eventi � drammaturgicamente perfetta, quello che
secondo me si manifesta come un limite � un equilibrio non perfetto fra
gli atti: il terzo atto infatti si presenta troppo lungo: da solo dura
quanto gli altri due messi insieme, se si pensa  che l'opera si conclude
con una serie di balletti della durata di circa 20 minuti. Mozart
stesso, prima della rappresentazione di Monaco ha ritenuto necessario
tagliarne diverse parti, soprattutto tre arie: una di Idomeneo, una di
Idamante e una di Elettra. Mi sembra che questa sproporzione sia il
difetto principale della drammaturgia dell'opera.
L'organizzazione, come nelle opere barocche, alterna le arie ai
recitativi. Tuttavia quello che c'� da rilevare, e che rappresenta
un'importante differenza che fa s� che l'opera vada oltre
l'organizzazione barocca e si avvicini a una struttura di tipo classico,
� che i recitativi accompagnati sono molto frequenti, il canto in essi
ha la veste del declamato, e spesso si collegano all'aria in modo
continuo quasi senza interruzione. La scuola di Gluck ha fatto lezione.
Inoltre non tutte le arie sono del tipo "da capo". Infine, a differenza
delle opere barocche, il coro ricopre un ruolo assai importante, e vi
sono alcuni numeri d'insieme che danno movimento alla drammaturgia: un
duetto, un terzetto e un quartetto.
La musica: quello che mi pare ammirevole in quest'opera � la
caratterizzazione dei personaggi proprio attraverso la musica. Ilia �
una fanciulla dolce, timida, afferrata da un contrasto interiore fra la
consapevolezza di essere nelle mani dei nemici che le hanno distrutto la
patria, e la constatazione che si sta innamorando di uno di loro,
Idamante appunto. Ha un bellissimo recitativo accompagnato subito
all'inizio, dopo l'ouverture, dove questo contrasto interiore viene
espresso in modo magistrale, e subito dopo l'aria che ne esprime lo
stato d'animo e il carattere. Carattere che si manifesta anche nell'aria
dedicata a Idomeneo "Se il padre perdei" (aria molto bella che si svolge
in modo concertante con strumenti come flauto, fagotto, oboe, corno) e
all'inizio del terzo atto nell'aria sognante "Zeffiretti lusinghieri"
preceduta dal recitativo accompagnato "Solitudini amiche" (mi viene in
mente l'aria di Elsa nel secondo atto del Lohengrin). Accanto alle arie
la ritroviamo nel duetto d'amore con Idamante e soprattutto nel
quartetto. Nello svolgersi degli eventi � lei che si offre in sacrificio
per salvare la vita dell'amato, e che intenerisce il Dio Nettuno.
Elettra, ci offre un carattere opposto. Il suo amore per Idamante � un
amore egoistico; vuole trionfare sulla rivale, ma quando Idamante si
trova sotto l'ascia bipenne e sta per essere sacrificato, non muove un
dito. Come Ilia ha tre arie molto belle, due delle quali, la prima e la
terza (forse la pi� bella: "D'Oreste, d'Ajace") sono espressioni di
rabbia furibonda, la seconda esprime speranza con qualche inclinazione
verso la dolcezza: � in programma la sua partenza per Argo assieme a
Idamante. Come prolungamento di questa aria � molto bello, secondo me
l'intervento che si inserisce fra le due parti dello stupendo coro
"Placido � il mar, andiamo". Si tratta di un momento particolarmente
delicato: il mare calmo d� sicurezza a chi si mette in viaggio, l'uscita
in tono acuto del soprano fra le due parti sembra rafforzare questa
sicurezza.
Idamante si presenta fin dall'inizio come innamorato di Ilia, e timoroso
di essere da lei respinto. � un ragazzino romantico, molto sentimentale
sia nei riguardi del padre, che ama con grande trasporto, "Il padre
adorato", sia nei riguardi di Ilia "Non ho colpa, e mi condanni". Ma �
anche molto coraggioso: non esita ad affrontare e a vincere il mostro
che Nettuno ha inviato per punire i Cretesi, e non esita neppure, con un
dolcissimo declamato, ad offrire la testa al padre per il sacrificio. E
proprio mentre sta per offrire il proprio collo, capisce perch� il padre
cercava in continuazione di allontanarlo: la sua era una vera e propria
manifestazione d'amore. Le sue arie sono in origine tre: ma una, quella
del terzo atto, Mozart l'ha soppressa. Successivamente, per la
rappresentazione viennese del 1786 gli ha composto un Rondo da inserire
all'inizio del secondo atto. Le due arie originali rimaste si svolgono
entrambe nel primo atto, e ne mettono in risalto il carattere giovanile
e fresco.
Idomeneo � il quarto grande protagonista dell'opera. �' una persona in
preda a un contrasto atroce: in base alla sua promessa a Nettuno dovr�
sgozzare il figlio che adora. Le sue arie (una nel primo tempo e una nel
secondo) ne ostentano la sofferenza interiore. La prima � "Vedrommi
intorno l'ombra dolente" quando prende coscienza della crudele promessa
e del fatto che sar� costretto a uccidere un innocente, e questo lo
perseguiter� nelle notti per il rimorso. La seconda � "Fuor dal mar ho
un mar in seno", un'aria sontuosa, piena di vocalizzi, un'aria di
ribellione al dio, ma nella quale esprime anche sofferenza per
l'impotenza a uscire dall'atroce promessa.
Mi pare che i quattro protagonisti dell'opera vengano disegnati in modo
vivo e vitale, e le loro vicende trasmettano allo spettatore una intensa
emozione. Questo lo si pu� simboleggiare nel famoso quartetto, uno dei
pezzi pi� belli dell'opera "Andr� ramingo e solo", nel terzo atto. In
questo quartetto tutti i sentimenti dei quattro protagonisti si
proiettano all'esterno, quasi una riproduzione in concentrato della
drammaturgia dell'opera. A ragione, credo, � uno dei brani pi� celebri
della musica operistica di Mozart.
Resta di parlare del coro: come si � detto, il coro svolge un ruolo
molto importante sia drammaturgicamente, sia musicalmente. All'inizio il
coro dei prigionieri Troiani ai quali si uniscono i Cretesi, esprime la
gioia per la liberazione decretata da Idamante "Godiam la pace, trionfi
amore"; un altro coro � quello dei marinai in preda alla tempesta "Numi,
piet�!". Nel secondo atto, lo splendido coro "Placido � il mar", col
senso di sicurezza e di speranza che trasmette, e poi, alla fine
dell'atto i due cori di terrore per la tempesta scatenata dall'ira di
Nettuno e per l'irruzione del mostro "Qual nuovo terrore" e, dopo uno
splendido recitativo accompagnato di Idomeno, direi quasi un arioso
"Eccoti in me, barbaro Nume", il finale "Corriamo, fuggiamo". Nel terzo
atto i cori dei sacerdoti nella preparazione del sacrificio di Idamante
e il coro finale di gioia per la risoluzione felice della faccenda.
Proprio pensando ai cori, viene da parlare dell'esecuzione scaligera e
della messa in scena di Luc Bondy. Infatti Bondy ha proprio privilegiato
l'aspetto corale dell'opera, dando al coro, oltre lo spazio offertogli
dalla musica, anche una presenza scenica quasi continua: si pensi
addirittura alla presenza in scena, sia pure in secondo piano, di corpi
di cretesi uccisi dal mostro, di famigliari che ne cercano i cadaveri
per piangerli, etc.
La scena in cui si svolge l'opera � una sola: un piano dal terreno
irregolare, e sullo sfondo il mare, che nelle diverse proiezioni, a
seconda delle scene, a volte � calmo, a volte � in burrasca, a volte
tempestoso. Sulla destra un blocco simbolico rappresenta un edificio,
forse il castello o il palazzo. Le luci danno concretezza alle scene.
Per esempio nel corso della tempesta nella quale le navi di Idomeneo
vengono travolte, la scena si oscura e si vedono qua e l� dei lampi
(qualcuno ha pensato alla scena della tempesta che apre l'Otello di
Verdi), mentre all'inizio ombre di uomini si agitano, per poi apparire
sulla scena in grande concitazione. Al contrario la luce diffusa e
carezzevole accompagna il coro che sta per partire su un placido mare, e
cos� via. I costumi: quelli del coro sono costumi contemporanei di varia
foggia: gente qualsiasi, chi con giacca e con cappello, chi con
maglioni, e via dicendo; quelli dei protagonisti non hanno un'et� di
riferimento: nei due uomini, stivali e una specie di vestito sportivo;
vesti semplici lunghe fino ai piedi per le due donne: per Ilia una veste
bianca con un velo nero trasparente; per Elettra una veste nera.
Le scelte esecutive: la base della rappresentazione scaligera � la
rappresentazione di Monaco: quindi Idamante � interpretato da un
soprano. Vi sono tuttavia alcune modifiche: manca l'intermezzo (la
marcia e il coro "Nettuno s'onori") fra il primo e il secondo atto.
Viene tagliata la prima aria di Arbace nel secondo atto, e nel terzo
atto, a differenza di Monaco, dove Mozart l'aveva tagliata, � stata
inserita l'aria di Elettra "D'Oreste d'Ajace", talmente bella che ormai
viene inserita in tutte le rappresentazioni. Infine sono stati tagliati
tutti i balletti.
La direzione orchestrale mi � parsa molto concreta nel dare vita alla
vicenda e ai sentimenti sia dei protagonisti che del coro. In questo mi
sembra risieda soprattutto la differenza con la direzione di Harding del
2005: quest'ultimo mi � parso pi� interessato alla qualit� del suono che
non alla espressivit� della musica.
Coerentemente con la direzione, anche i cantanti hanno dato vita a
personaggi molto reali: La Ciofi, nel panni di Ilia, ha saputo esprimere
quella freschezza, quella grazia che il personaggio sembra richiedere, e
che nelle sue arie, in particolare nell'ultima, ha un punto di forza.
Bravissima � stata anche la Carmela Remigio nei panni di Elettra. Non
solo si deve segnalare il fuoco delle due arie di rabbia (la prima e la
terza), ma ance la limpida voce con la quale ha saputo esprimere la
gioia della partenza con Idamante "Idol mio",  e soprattutto quel breve
intermezzo al coro "Soavi Zeffiri soli spirate", veramente molto bella
espressione di sicurezza e di speranza.
Un poco al di sotto mi � sembrata porsi Laura Polverelli nella parte di
Idamante. � vero che forse Idamante � il personaggio meno riuscito,
rispetto agli altri tre (si dice che Mozart avesse preferito la voce di
tenore, ma fosse costretto a usare una voce di soprano perch� il teatro
gli aveva offerto un castrato, che Mozart a sua volta giudicava
teatralmente poco efficiace), e questo si � ripercosso anche sulla
prestazione. Davislim nella parte di Idomeneo � stato bravo come, anzi
di pi�, di quanto non l'abbia potuto apprezzare nella rappresentazione
del 2005. Ha saputo calcare la scena con autorit�, e ha saputo
trasmettere l'atroce sofferenza di un padre costretto a "svenar il
genitor il proprio figlio" sia nei recitativi accompagnati (numerosi,
bellissimi e intensamente drammatici) che nelle arie. Molti, meritati
applausi ha avuto anche un personaggio secondario, Arbace, interpretato
da Tomislav Muzek, nell'unica aria che ha cantato, "Se col� nei fati �
scritto", preceduta dal recitativo accompagnato "Sventurata Sidon".
Alla fine dell'opera il pubblico ha dimostrato un vero e proprio
entusiasmo, soprattutto indirizzato alla Ciofi, alla Remigio e al
Myung-Whun Chung.


title: Auditorium cosa succede?

author: Francesco

text:
Sto ascltando Il Trittico su Auditorium:
http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=6
e l'ascolto è disturbato da un gracchio intervallato che disturba l'ascolto
e mi impedisce di registrare. Qualcuno sta ascoltando o può verificare se
l'anomalia è generalizzata?
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Auditorium cosa succede?

author: Filosseno

text:
Francesco <
Ko...@libero.it
> wrote:
> Sto ascltando Il Trittico su Auditorium:
>
http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=6
> e l'ascolto � disturbato da un gracchio intervallato che disturba l'ascolto
> e mi impedisce di registrare. Qualcuno sta ascoltando o pu� verificare se
> l'anomalia � generalizzata?
Qui il fenomeno di disturbo � presente (in modo atroce).
Provincia di RE.
Ciao.
FdL


title: Auditorium cosa succede?

text:
Il 19 Dic 2008, 22:34,
ni...@spam.it
 (Filosseno) ha scritto:
> Francesco <
Ko...@libero.it
> wrote:
>
> > Sto ascltando Il Trittico su Auditorium:
> >
http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=6
> > e l'ascolto è disturbato da un gracchio intervallato che disturba
l'ascolto
> > e mi impedisce di registrare. Qualcuno sta ascoltando o può verificare
se
> > l'anomalia è generalizzata?
>
> Qui il fenomeno di disturbo è presente (in modo atroce).
> Provincia di RE.
L'anomalia era presente anche nella trasmissione precedente all'ascolto de
"Il tabarro" . Ora inizia "Gianni Schicchi" ma è una sofferenza.
Ho scritto una mail a filodiffusione ma ho paura che non sortirò nessun
effetto.
> Ciao.
Ciao e grazie
> FdL
F.



title: Auditorium cosa succede?

author: Ferdy

text:
E' un difetto della trasmissione, ho acceso la radio per ascoltarlo e il
rumore intervallato č fastidioso e si sente molto bene. E' la solita RAI che
trasmette in maniera vergognosa, quando posso registro da latre stazioni o
per internet, che comunque per scarsa che sia č sempre piů ascoltabile. Un
saluto ferdy
"Francesco" <
Ko...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z16Z46Z35Y1...@usenet.libero.it...
> Sto ascltando Il Trittico su Auditorium:
>
http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=6
> e l'ascolto č disturbato da un gracchio intervallato che disturba
> l'ascolto
> e mi impedisce di registrare. Qualcuno sta ascoltando o puň verificare se
> l'anomalia č generalizzata?



title: Auditorium cosa succede?

text:
> "Francesco" <
Ko...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:151Z16Z46Z35Y1...@usenet.libero.it...
> > Sto ascltando Il Trittico su Auditorium:
> >
http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=6
> > e l'ascolto è disturbato da un gracchio intervallato che disturba
> > l'ascolto
> > e mi impedisce di registrare. Qualcuno sta ascoltando o può verificare
se
> > l'anomalia è generalizzata?
> >
> > --------------------------------
> > Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/
 Il 19 Dic 2008, 22:43, "Ferdy" <
fernando....@tin.it
> ha scritto:
> E' un difetto della trasmissione, ho acceso la radio per ascoltarlo e il
> rumore intervallato è fastidioso e si sente molto bene. E' la solita RAI
che
> trasmette in maniera vergognosa, quando posso registro da latre stazioni o
> per internet, che comunque per scarsa che sia è sempre più ascoltabile. Un
> saluto
Il fatto è che sto ascoltando la trasmissione via internet dal satellite.
Peccato perchè sono edizioni datate ma proprio per questo volevo
registrarle. Sono curioso, fra l'altro, di sapere come se la cavano gli
interpreti di lingua tedesca con la dizione poichè, in diversi tratti di
"Gianni Schicchi" ci sono velocizzazioni imperiose della musica che avrei io
stesso difficoltà a recitare (non cantare) anche se conosco l'opera quasi a
memoria.
>ferdy
F.



title: Non so se è  pubblicità indebita, quindi prima mi accerto :)

author: gylorien

text:
Ciao a tutto il ng!
Volevo sapere se posso postare gli estremi di un concorso per fiati per
proporlo a coloro che fossero interessati.
Grazie per l'attenzione e le vostre eventuali risposte :)
ciao
gylorien
--
"Hearing voices no one else can hear isn't a good sign,
even in the wizarding world." Ron Weasley
Per scrivermi butta la pasta.


title: Concerto di Capodanno da Vienna su TVSat

text:
Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2007
live aus dem Wiener Musikverein. Musikalische Leitung: Zubin Mehta.
ORF2 / ZDF 11.15 Uhr, 150 Min.
Questo il programma visto su un altro forum:
> Dirigent: Zubin Mehta.
> Joh. Strauß: Zivio!, Marsch
> Jos. Strauß: Flattergeister, Walzer; Moulinet-Polka
> J. Hellmesberger jun.: Elfenreigen
> Jos. Strauß: Delirien, Walzer
> Joh. Strauß (Vater): Einzugs-Galopp
> Joh. Strauß: Ouvertüre zur Operette "Waldmeister"
> Jos. Strauß: Irenen-Polka
> Joh. Strauß: Wo die Zitronen blühen, Walzer
> E. Strauß: Ohne Bremse, Polka schnell
> Joh. Strauß: Stadt und Land, Polka mazur
> Jos. Strauß: Matrosen-Polka; Dynamiden, Walzer
> Joh. Strauß (Vater): Erinnerung an Ernst; Furioso-Galopp
> Joh. Strauß: Donauwalzer
> Joh. Strauß (Vater): Radetzky-Marsch (Übertragung aus dem Großen
> Musikvereinssaal in Wien)


title: Il pezzo più bello di Kind of Blue di Miles Davis

author: Giovanni Lagnese

text:
Qual è secondo voi il pezzo più bello di Kind of Blue di Miles Davis?
Giovanni


author: Straight-six

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:eroqn2$7qg$1...@nnrp.ngi.it...
> Qual è secondo voi il pezzo più bello di Kind of Blue di Miles Davis?
IL pezzo più bello di Miles Davis è Aura (non so se appartiene a
quell'album).
cià
fà


title: OT -assasinato a pompei-

author: Cesare Simonetti

text:
 Ho avuto un sobbalzo quando ho sentito che a Pompei e' stato ucciso a
rivoltellate.
Stavo pensando al  suo tragico destino quando ho sentito meglio :
si chiamava Pasquale.
Non era lui.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: OT -assasinato a pompei-

author: Marco Marcelli

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a55c672...@news.split.it...
> Stavo pensando al  suo tragico destino quando ho sentito meglio :
> si chiamava Pasquale.
>
> Non era lui.
Lo si sente dire dappertutto: dopo i bagordi di capodanno, bisogna
disintossicarsi!
Senno', ecco i risultati.........................:-)
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


title: Lucrezia Borgia della Scala (per Lomi)

author: Giorgio Meucci

text:
Per Giampaolo Lomi:
    purtroppo non riesco a raggiungerti con la mail privata (mi dà sempre
errore di recapito).
Grazie tante per la tua disponibilità! Non abito a Firenze, ma a Piombino; a
Firenze comunque capito spesso, sono abbonato al turno R domenicale della
stagione invernale e del Maggio. Domenica 16 marzo sarò al Comunale per la
Nona di L.v.B. diretta da Chung.  Possiamo vederci in quell'occasione?
Altrimenti possiamo organizzarci diversamente. Se mi dai un tuo recapito
mail raggiungibile ti do il mio indirizzo e numero di telefono. Grazie
ancora!
P.S. - Chiedo scusa per aver approfittato di IAMC per un messaggio
personale, ma altrimenti non sapevo come fare...
Ciao,
        Giorgio Meucci
        E-mail:
gio...@tiscalinet.it


title: Lucrezia Borgia della Scala (per Lomi)

author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 27 Feb 2003 20:27:45 +0100, "Giorgio Meucci"
<
gio...@tiscalinet.it
> wrote:
>Per Giampaolo Lomi:
>
>    purtroppo non riesco a raggiungerti con la mail privata (mi dà sempre
>errore di recapito).
devi togliere l'antispam, che è appunto la parola "TOGLI" in
maiuscolo.
>Grazie tante per la tua disponibilità! Non abito a Firenze, ma a Piombino; a
>Firenze comunque capito spesso, sono abbonato al turno R domenicale della
>stagione invernale e del Maggio. Domenica 16 marzo sarò al Comunale per la
>Nona di L.v.B. diretta da Chung.  Possiamo vederci in quell'occasione?
Non lo so adesso, ma può essere possibile. Ti terrò informato
>Altrimenti possiamo organizzarci diversamente. Se mi dai un tuo recapito
>mail raggiungibile ti do il mio indirizzo e numero di telefono. Grazie
>ancora!
No problem.
gi...@fastwebnet.it
Non vedo l'ora di fare l'esperimento della registrazione in DVD in
diretta dal sat digitale. Dovrebbe venir fuori una qualità pressochè
perfetta. Speriamo bene. Devo fare molta attenzione perchè "Mezzo" non
concede un lungo spazio fra un intervallo e l'altro. Dovrò chiudere il
primo DVD appena abbassa il sipario, se no rischio di non fare in
tempo a mettere il secondo. Infatti, una geniale peculiarità dei DVD-R
è quella di non contenere più di 2 ore di materiale, pari a 4.7 giga.
Il problema non è tanto i dischi che costano 1 euro e 70 cents l'uno,
ma quello che per stoppare il primo disco occorrono circa 16 secondi,
che possono essere anche qualcuno di più in ragione delle traccie
marcate. Poi gli occorrono altri 6 secondi per scrivere non so bene
quali informazioni. Quindi se ne passano altri 10 fra l'inserimento
del secondo e l'avvio fino a posizionarlo in stand by e ripartire
appena comincia il nuovo atto. Speriamo che raddoppino presto i giga
disponibili, così si potrà avere almeno 3 ore come nelle
videocassette, senza cambiar disco.
Ok, buona notte e a presto
Giampaolo


title: LVB piano+violino

text:
Quali sono in disco le edizioni buone delle sonate per violino e piano di
Beethoven?
O qualche idea di come sono quelle Ashkenazy/Perlman e Argerich/Kremer, ma
delle altre nisba. Cosa c'è che merita?
Grazie
EF


title: LVB piano+violino

author: Emanuele P

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> ha scritto:

Dovrebbero esserci quelle di Szeryng per la Philips "Duo" (non ricordo
il pianista). Me ne hanno parlato come le versioni di riferimento.
E


title: LVB piano+violino

text:
Erg Frast ha scritto:

ashkenazy/perlman!


title: LVB piano+violino

author: davidino

text:
crysta...@gmail.com
 ha scritto:

see, come no...
d


title: LVB piano+violino

text:
davidino ha scritto:

?


title: LVB piano+violino

text:
crysta...@gmail.com
 ha scritto:

??


title: LVB piano+violino

author: Erg Frast

text:
<
crysta...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1149310168....@y43g2000cwc.googlegroups.com...
Erg Frast ha scritto:

ashkenazy/perlman!
La Kreutzer mi piace molto, le altre non le conosco. L'impressione che mi
danno questi due però è che, gratta gratta, ci resta poco. Un po' come il
piano solo di Ashkenazy: grande virtuosismo, brillantezza e contrasti, ma
come direbbe il Mila manca un robusto soffio di vita interiore; anche
Perlman mi fa un po' la stessa impressione.
EF


title: LVB piano+violino

text:
davidino ha scritto:

non mi è chiaro il tuo come no...


title: LVB piano+violino

author: Arne Saknussem

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:
> Quali sono in disco le edizioni buone delle sonate per violino e piano di
> Beethoven?
> O qualche idea di come sono quelle Ashkenazy/Perlman e Argerich/Kremer, ma
> delle altre nisba. Cosa c'č che merita?
>
> Grazie
>
> EF
Io sono soddisfatto delle mie Kempff-Menuhin prese su Classic Voice a
prezzo ridicolo un paio di anni orsono.
Arne
--
La Grande Musica č quella austro-tedesca


title: LVB piano+violino

text:
Arne Saknussem ha scritto:
> Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:
>
> > Quali sono in disco le edizioni buone delle sonate per violino e piano di
> > Beethoven?
> > O qualche idea di come sono quelle Ashkenazy/Perlman e Argerich/Kremer, ma
> > delle altre nisba. Cosa c'è che merita?
> >
> > Grazie
> >
> > EF
>
> Io sono soddisfatto delle mie Kempff-Menuhin prese su Classic Voice a
> prezzo ridicolo un paio di anni orsono.
>
> Arne
> --
> La Grande Musica è quella austro-tedesca
liriche, tanto ridicolo non era....


title: LVB piano+violino

author: Danny Rose

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote in message
jt2gg.22149$jP5.5...@twister1.libero.it...
> O qualche idea di come sono quelle Ashkenazy/Perlman e Argerich/Kremer, ma
> delle altre nisba. Cosa c'è che merita?
Oistrach-Oborin, della Philips. Fino a un po' di tempo fa si trovava.
Vecchiotta ma valida. Non credo siano state ristampate le Sonate
interpretate dal duo Grumiaux-Haskil, ed è un peccato.
C'è anche Menuhin-Kempff, altra bella versione.
dR


title: LVB piano+violino

author: Ulisse

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:jt2gg.22149$jP5.5...@twister1.libero.it...
> Quali sono in disco le edizioni buone delle sonate per violino e piano di
> Beethoven?
Io ho Menuhin-Kempff e, almeno per il momento, penso di non cercarne altre.
Non posso affermare che sia la migliore in assoluto, ma si tratta senz'altro
di una delle migliori.
Mi fido della rispettiva anzianità (=esperienza) dei due interpreti :-))
--
Ulisse


title: LVB piano+violino

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4481717f$0$29718$4faf...@reader2.news.tin.it...

Kempff nel repertorio per pianoforte solo mi sembra uno dei pianisti in
assoluto più lontani da Beethoven. Sono piuttosto diffidente.
EF


title: LVB piano+violino

author: carlo gerelli

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:jt2gg.22149$jP5.5...@twister1.libero.it...

ti avrei consigliato cmq Kremer/Argerich. Se vuoi una versione più "storica"
vai con Oistrach/Oborin (non ricordo l'etichetta) o Stern/Istomin (Sony)
ciao
cg


title: LVB piano+violino

text:
ma insomma!
a nessuno piacciono quelle di Szeryng ??
E


title: LVB piano+violino

author: Veronica Medina

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:jt2gg.22149$jP5.5...@twister1.libero.it...

Per me la versione di riferimento in assoluto e' quella di Oistrach con
Oborin (Philips).
C'e' anche in dvd.
V.


title: LVB piano+violino

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:448186bc$0$29733$4faf...@reader2.news.tin.it...
> ma insomma!
> a nessuno piacciono quelle di Szeryng ??
Dimmi pianista ed etichetta.
Szeryng č strepitoso nelle Sonate e Partite di Bach (IMHO).
--
Ulisse


title: LVB piano+violino

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4481aad8$0$14779$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Dimmi pianista ed etichetta.
> Szeryng č strepitoso nelle Sonate e Partite di Bach (IMHO).
Ingrid Haebler - pianoforte
Henryk Szeryng - violino
Philips DUO
Vol.1:
http://www.amazon.com/gp/product/B0000041CR/qid=1149349356/sr=1-2/ref=sr_1_2/104-1927390-7335924?s=music&v=glance&n=5174
Vol. 2:
http://www.amazon.com/gp/product/B0000041CS/ref=pd_bxgy_img_b/104-1927390-7335924?%5Fencoding=UTF8
A mio parere magnifiche.
E


title: LVB piano+violino

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Infgg.22890$cX1.3...@twister2.libero.it...

Più storica vuol dire che ogni riferimento alla musica di Beethoven come lui
ce l'aveva in testa è puramente casuale?
EF


title: LVB piano+violino

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4481ae8b$0$14787$4faf...@reader4.news.tin.it...
>
> "Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:4481aad8$0$14779$4faf...@reader4.news.tin.it...
>
>> Dimmi pianista ed etichetta.
>> Szeryng è strepitoso nelle Sonate e Partite di Bach (IMHO).
>
> Ingrid Haebler - pianoforte
> Henryk Szeryng - violino
>
> Philips DUO
>
> Vol.1:
>
http://www.amazon.com/gp/product/B0000041CR/qid=1149349356/sr=1-2/ref=sr_1_2/104-1927390-7335924?s=music&v=glance&n=5174
>
> Vol. 2:
>
http://www.amazon.com/gp/product/B0000041CS/ref=pd_bxgy_img_b/104-1927390-7335924?%5Fencoding=UTF8
>
> A mio parere magnifiche.
>
In effetti mi incuriosiscono, stranamente non compaiono sul sito e non sono
riuscito a trovare altre recensioni.
EF


title: LVB piano+violino

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jligg.22863$jP5.5...@twister1.libero.it...
> In effetti mi incuriosiscono, stranamente non compaiono sul sito e non
> sono riuscito a trovare altre recensioni.
che sito?
E


title: LVB piano+violino

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> Kempff nel repertorio per pianoforte solo mi sembra uno dei pianisti in
> assoluto piů lontani da Beethoven.
Urka! Sei la prima persona che afferma una cosa simile.
Invece mi incuriosisce sapere chi per te č vicino.
--
Ulisse


title: LVB piano+violino

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4481bd5b$0$29721$4faf...@reader2.news.tin.it...

Non credo di essere una mosca bianca, se fai una ricerca vedrai che in
questo NG č idea condivisa da molti.
Mi piace il Beethoven di Pollini, che trovo stilisticamente molto centrato,
ma amo anche Backhaus che sembra reinventarsi un suo concetto di classicismo
e che ha dalla sua un senso del ritmo tutto particolare. Mi piacciono i
russi come Richter e Gilels, nonostante pendano un po' verso il romantico.
Arrau solo a tratti (ma molto), Ashkenazy quasi mai.
Cmq io di musica non ne capisco niente, per cui non ti fidare.
Ciao
EF


title: LVB piano+violino

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4481bc33$0$14778$4faf...@reader4.news.tin.it...

Philips
EF


title: LVB piano+violino

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:H4mgg.23072$jP5.5...@twister1.libero.it...
> Philips
boh... basta che le trovi nei negozi, no? :-)
E


title: LVB piano+violino

text:
crysta...@gmail.com
 ha scritto:

Sì, mia opinione è che ci siano MOLTE interpretazioni
incomparabilmente superiori (su tutte Szering con Rubinstein).
d


title: LVB piano+violino

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:_iigg.23115$cX1.3...@twister2.libero.it...
>
> "carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>>
>> ti avrei consigliato cmq Kremer/Argerich. Se vuoi una versione più
>> "storica" vai con Oistrach/Oborin (non ricordo l'etichetta) o
>> Stern/Istomin (Sony)
>
> Più storica vuol dire che ogni riferimento alla musica di Beethoven come
> lui ce l'aveva in testa è puramente casuale?
a dire il vero volevo dire datata ma per me datata ha in sè una connotazione
negativa. Mettiamola così, più classica. Il violino di Kremer, rispetto a
quello praticamente perfetto di Oistrach, è più "nervoso", e ben si adatta
al pianismo febbrile della Argerich. Non direi che si tratti di un tipo di
lettura più rispettoso del testo, non conosco abbastanza bene il testo di
queste sonate per affermarlo e d'altronde tutte le altre prove che ho
ascoltato sia di Kremer che della Argerich non me li fanno pensare come dei
filologi, quanto come degli interpreti moderni inseriti perfettamente nella
tradizione classica. Dal punto di vista suono, poi l'incisione Kremer
Argerich è più recente sia di quella di Stern che di quella di Oistrach.
ciao
cg


title: Concerti domenikali

author: Alberto d'Onofrio

text:
Non contento dell'abboffata di cd di cui al mio post precedente, oggi me ne
vo' ad ascoltare a gratisse un concerto di musica di couperin (lavori per
organo).
firuliiiin firula'' cheee deliziosa domeniiicaaaa
hi
a, vn


title: Riproviamoci

author: candide

text:
Per gli amici che non amano la contemporanea e per quelli che la amano
troppo al punto di essere pur eloro dei fondamentalisti io suggerisco di
prendersi una quarantina di minuti e di ascoltare con attenzione la I
Sinfonia di John Corigliano , autore pure de "Ghost of Versailles" .
Questa sinfonia è dedicata agli amici morti di AIDS che Corigliano ricorda
con intensa partecipazione e commozione.
Nel libretto accluso Corigliano spiega molto bene come è arrivato a questa
composizione e quali sono le strutture inserte.
Perchè la suggerisco a detrattori e fondamentalisti?
Perchè a mio avviso Corigliano ha messo insieme il furore e la rabbia delle
percussioni, la malinconia e la nostalgia del piano e dei violoncelli, il
sorriso di una tarantella che devia verso l'urlo di un malato di mente; il
tutto con l'uso della tonalità e della atonalità, degli accordi chiusi in
dissonanza alla Ives ( il pizzicotto) e della chaconne costruita sui 12
toni.
A me sembra un pezzo di passaggio che andrebbe ascoltato e vissuto con
commozione.
Candide


title: Riproviamoci

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"candide" <
pigi...@tiscaline.it
> ha scritto nel messaggio
news:4Gtq6.5031$x3.1...@news2.tin.it...
> suggerisco di
> prendersi una quarantina di minuti e di ascoltare con attenzione la I
> Sinfonia di John Corigliano
Chi l'ha pubblicata in CD?
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Riproviamoci

author: Leonardo Bignami

text:
On Sat, 10 Mar 2001 17:40:16 GMT, "candide" <
pigi...@tiscaline.it
>
wrote:

Ricordo di averne parlato anche io in passato, ma hai fatto bene a
ricordarlo ancora. E' in effetti una bella sinfonia, e la tarantella è
davvero magnifica. Raggiunge sonorità di una estrema violenza, ed i
momenti non tonali non disturbano mai l'orecchio, neppure quello
dell'ascoltatore medio (l'ho fatta ascoltare a varie persone non
musicisti, ed è subito piaciuta). Dunque, in definitiva, un bel modo
di fare musica contemporanea con intelligenza e sensibilità.
Leonardo


title: Riproviamoci

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:TsGq6.58974$Xj7.7...@news.infostrada.it...
>
> "candide" <
pigi...@tiscaline.it
> ha scritto nel messaggio
> news:4Gtq6.5031$x3.1...@news2.tin.it...
>
> > suggerisco di
> > prendersi una quarantina di minuti e di ascoltare con attenzione la I
> > Sinfonia di John Corigliano
>
> Chi l'ha pubblicata in CD?
ERATO
Chicago Symph. Oerchestra diretta da Barenboin
>
>
> --
> Giuseppe Sottotetti
>
gso...@libero.it
>
>


title: Collage su Petrassi

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
Allego qui gli articoli comparsi sul Corriere di oggi sulla scomparsa
di Goffredo Petrassi.
Forse a qualcuno che non lo conosceva o che non ha cmprato il giornale
di oggi, o che non ha saputo cogliere le acute recensioni che mamma
rai, presa fra sanremo e il sacro timore che scoppi la guerra proprio
mentre si canta, con un possibile ulteriore calo di audience, potrà
trovarvi qualcosa di interessante.
saluti a tutti!
By Cioran's
-------------------
Insegnò all’Accademia di Santa Cecilia
Goffredo Petrassi  era nato a Zagarolo (Roma) nel 1904. Compositore
autodidatta, si affermò nel 1932 con Partita . Seguiti gli studi al
conservatorio di Roma, vi insegnò dal ’39. Fra i suoi numerosi
incarichi, il corso di composizione all’Accademia Santa Cecilia dal
’58 al ’74. Numerose le sue composizioni precedenti gli anni ’40, fra
cui: Toccata, Lamento d’Arianna, Ouverture da concerto, Salmo IX . La
produzione successiva è segnata da un atteggiamento più meditativo (
Coro di morti, Quattro inni sacri, Il cordovano, Morte nell’aria,
Noche oscura ). Otto i Concerti che compose, l’ultimo nel ’60 . Nella
musica da camera si ricordano: Propos d’Alain, Béatitudes:
testimonianza per Martin Luther King, Elogio per un’ombra . La sua
longevità creativa vede altri importanti lavori come Poema , fino ai
Tre cori sacri del 1983. Compose anche colonne sonore: per Riso amaro
di De Santis nel ’49 e per Cronaca familiare di Zurlini nel ’62.
Goffredo Petrassi è morto l’altra notte in una clinica romana. Aveva
98 anni, era sposato con la pittrice Rosetta Acerbi. «La scomparsa di
Petrassi che conoscevo e ammiravo per la sua straordinaria creatività
artistica, mi ha profondamente addolorato - ha scritto alla famiglia
il presidente Ciampi -. Il Maestro è stato un esempio di passione, di
entusiasmo, di creatività». «Con la morte di Petrassi - ha commentato
Giuliano Urbani, ministro per i Beni Culturali - viene meno non solo
un grande musicista, ma una complessa personalità artistica che ha
rivolto il proprio eclettico talento alla composizione sinfonica, alla
musica da camera, alle colonne sonore, e al contempo ha saputo
impegnarsi nella direzione artistica di prestigiose istituzioni
musicali». Per Walter Veltroni è stato «un compositore che ha avuto un
grosso ruolo nella ricerca e nell’innovazione della musica europea»,
per Francesco Rutelli «Petrassi lascia un grande vuoto culturale, ma
anche una preziosa eredità per i giovani artisti». «Un uomo d’altri
tempi - lo definisce Marcello Panni, direttore dell’Accademia
Filarmonica Romana -. La musica era per lui un dovere, una vocazione
assoluta. Studiava, scriveva, nonostante i gravi problemi alla vista
che lo avevano reso quasi cieco». E il presidente della Camera Casini:
«La sua creatività, che ha abbracciato anche la letteratura e la
pittura, ha contribuito alla crescita della cultura italiana».
----
 E’ morto a 98 anni il compositore che ha influenzato tre generazioni
di artisti. Dalla musica colta alle colonne sonore dei film, lo
straordinario talento di un autodidatta
di PAOLO ISOTTA
La scomparsa di un prestigioso compositore di musica colta ha oggi di
rado risonanza paragonabile a quella degli interpreti acclamati, che
agli occhi dei più sono i depositari per eccellenza, se non esclusivi,
dell'arte loro. Il caso di Goffredo Petrassi costituisce una delle
rare eccezioni a questo stato di fatto, perché la sua autorevolezza
oltrepassava l'ambito dell'angusto specialismo fino a raggiungere la
gente comune, con interventi nel dibattito culturale sempre pacati e
schivi di superficiale protagonismo. Il suo magistero, al quale sono
debitrici almeno tre generazioni di musicisti, ha rappresentato per
decenni un punto di riferimento essenziale nella vita musicale
italiana, non solo in quanto fonte di mestiere e dottrine, ma anche
come esempio di una vivacità intellettuale sempre meno frequente nella
didattica artistica. Dire che il vuoto da lui lasciato nel mondo della
cultura sia incolmabile non appartiene al formulario di circostanza,
ma consegue a una valutazione di ordine storico: nato al principio del
secolo a Zagarolo (Roma), «natìo borgo selvaggio» dai fasti musicali
antichi ma ormai decaduti, egli condivideva con Messiaen, con
Sostakovic e altri artisti coetanei una continuità rispetto alla
tradizione musicale destinata a dissolversi nel giro di pochi anni per
mai più ricomporsi.
Non lo trattennero tali radici dall'esperienza irreversibile del
nuovo, ma lo dotarono se non altro della consapevolezza di quanto si
lasciava dietro le spalle. Per i campioni della modernità musicale
venuti dopo, simile formazione sarebbe stata addirittura inopportuna,
come per un pittore di figure geometriche l'esercizio del ritrarre:
del resto essa fu loro negata o presentata sotto forma di sterile
accademismo, tale da far desiderare qualsiasi innovazione e ad ogni
costo. Di fronte all'avanzata di colleghi talora più giovani, forti di
imponenti metodi di propaganda e consacrati alla causa del moderno che
invecchiava in progressione geometrica o si consumava in olocausto
sugli altari di qualche corso di composizione estivo, Petrassi si
sarebbe potuto opporre con un atto eroico, rifiutando la logica
dominante delle avanguardie e procedendo contro corrente: invece un
istinto vitale, quello stesso che l'aveva innalzato dalle oscure sorti
di commesso in un negozio di musica alla celebrità internazionale con
la Partita per orchestra del 1932, lo indusse alla scelta opposta,
conforme alla massima cartesiana secondo cui è meglio mutare i propri
desideri che l'ordine del mondo.
Scese a patti coi tempi, ne visse in prima persona le contraddizioni,
fu capace di mettere in discussione se stesso, e per quanto tale
atteggiamento sembrasse a taluni compromissorio, serbò un sentimento
orgoglioso della sua autonomia di pensiero a fronte di qualunque
corrente artistica in voga. Di fatto, il superamento della fase
neoclassica giovanile non coincise per lui con la resa incondizionata
al sistema compositivo di Schönberg né alla sua versione italianizzata
da Malipiero e Dallapiccola, bensì con una cauta appropriazione delle
tecniche tipiche di quell'indirizzo. Lo stesso accadde con lo
sperimentalismo degli autori cosiddetti postweberniani, che gli
suggerì un’ulteriore revisione del proprio linguaggio a partire dalla
Serenata (1958), in direzione di un'assenza tematica e di un
virtuosismo strumentale applicato a formazioni da camera.
Nella crisi di espressione artistica che caratterizza il nostro
secolo, Petrassi ha saputo mantenere, senza rinuncia alla
partecipazione attiva, un'obbiettività di valutazione e una vastità di
interessi che costituirono il pregio maggiore degli insegnamenti da
lui prestati al Conservatorio di Santa Cecilia per il corso superiore
di composizione, e poi all'omonima Accademia per la scuola di
perfezionamento nella medesima disciplina.
Poco propenso a teorizzare, trasmise a uno stuolo di accoliti anche
stranieri un'idea artigianale della costruzione musicale, di pretto
fondamento empirico, in ciò ponendosi agli antipodi dell'immagine
oleografica così cara al Novecento dell'artista-scienziato, secondo
l'archetipo manniano di Adrian Leverkuhn nel Doktor Faustus,
incarnatosi finora in copie reali più o meno riuscite. Le inclinazioni
e l'apprendistato del Nostro possono semmai ascriversi alla categoria
spirituale dell'umanesimo, nella quale egli stesso amava riconoscersi:
dalla precoce esperienza dell’antica polifonia sacra, presso la Schola
Cantorum dell'Istituto cattolico romano di S. Salvatore in Lauro, alla
stagione designata come neomadrigalismo italiano, cui diede avvio
dalla metà degli anni Trenta con ampi affreschi sinfonico-corali, alle
suggestioni letterarie che ispirarono i balletti La follia d'Orlando e
Ritratto di Don Chisciotte .
Se l'impulso poetico nella prassi creativa ebbe dunque, in linea di
principio, priorità sulla logica astratta, una connaturata verecondia
rese l'uomo e il compositore restìo all'espressione sentimentale
diretta: non che volesse nascondere il suo io dietro la superficie di
un'arte impenetrabile, ma avvertì, con crescente urgenza il richiamo
dell’oggettività e il bisogno di una scrittura essenziale,
scarnificata.
Da qui l'abbandono di quella fastosità da liturgia della
controriforma, barocca in senso architettonico e figurativo, che gli
meritò in gioventù i riconoscimenti di Alfredo Casella e che molti
continuano a considerare parte eminente della sua produzione. Nella
ricerca di un linguaggio senza fronzoli subì il fascino dei modelli
europei allora imperanti, Hindemith prima e poi lo Stravinski di
Oedipus rex e della Sinfonia di salmi , dall'influsso alla lunga
soffocante del quale cercò per quanto possibile di liberarsi, com'ebbe
a dichiarare. Altro cardine fu per lui Bartok, conosciuto di persona a
Venezia nel '39 in occasione della Biennale e ammirato in particolare
per la struttura geometrica del Quinto Quartetto e per l'opera Il
castello di Barbablù .
Nel presente compendio rievocativo sarebbe illusorio l'intento di
racchiudere anche solo per sommi capi l'arco di una vita così longeva
e operosa, dedita a un’indagine che per motivi epocali non poteva che
essere, se condotta con altrettanta moralità, problematica e inquieta:
mai come nell'ultimo cinquantennio il lavoro di un compositore
somigliò a quello del cercatore d'oro in una miniera esaurita. Ci
accontenteremo pertanto di richiamare, senza alcuna pretesa di
completezza e sistematicità, alcuni aspetti dell'eredità culturale
lasciata da Petrassi. Ecco il ponderoso ciclo degli otto Concerti per
orchestra, che accompagna l'intera carriera registrando a mo' di
sismografo l'avvicendarsi di interessi e ripulse di svolte e ricuperi:
sì che a stento presagiresti, dai vividi chiaroscuri del pezzo che
inaugura la serie, sculti col bulino di un artefice valente, il
disintegrarsi della materia cui si perviene negli ultimi due, prossimi
ai lidi del nulla.
Ed ecco il cattolicesimo estetizzante delle composizioni sacre,
evocanti la spettacolarità dei riti cui il musicista partecipò dalla
puerizia quale cantore nelle grandiose basiliche romane; religiosità
ripresa con una sfumatura di misticismo ambiguo e sensuale nella Noche
oscura sui versi di Giovanni della Croce, dove la spoliazione
dell'anima da ogni legame con le creature trova corrispondenza in un
linguaggio musicale che Fedele d'Amico definisce «proiettato verso
l'impronunciabile», cioè verso la perdita del significato.
Eccoti il pensiero della fine, cui il credente Petrassi si accostò
anche attraverso la prospettiva laica nel Coro di morti , conferendo
al canto delle mummie di Federico Ruysch, quale trovasi nel celebre
dialogo leopardiano, una riarsa colorazione strumentale; e l'idea del
tramonto della vita, che coincide col senso di declino e smarrimento
diffusi, in una pagina da camera più recente come Sestina d'autunno .
Eccoti ancora le incursioni nell'assurdo con le bizzarre strofette di
Edward Lear intonate dal coro di Nonsense , da parte di chi fu del
resto sensibile al contenuto dei testi da musicare e favorevole alla
loro intelligibilità.
Ed eccoti infine l'orizzonte cupo e desolato delle Beatitudines , la
«testimonianza per Martin Luther King» ove viene meno la speranza
evangelica in un riscatto degli umili, perché nessuno ha più orecchi
per intenderla.
Coerente con la propria riservatezza di artista, l'uomo non fece
commercio delle convinzioni personali, evitando di unire la sua voce a
cortei di ideologie tanto ostentate quanto velleitarie, negli anni in
cui anche il pudore era sospetto di qualunquismo e la professione di
militanza politica quasi una parola d'ordine. Non fece mistero della
sua adesione al fascismo nel '33, né dell'aver simpatizzato in
gioventù per il nazionalismo ingenuo, come larga parte del ceto
piccolo borghese di allora.
Non è retorica l'affermare che Petrassi consegna a noi e ai posteri
una lezione di alta civiltà: valgono ad attestarla la dedizione
quotidiana e responsabile verso il proprio lavoro e il ripudio,
insieme col filosofo francese Emile-Auguste Chartier ispiratore del
Propos d'Alain , di qualunque potere umano che non discenda da una
ragione e da un valore.
------
«Partiture difficili che diventano familiari»
Enzo Restagno, come direttore artistico di Settembre Musica e curatore
della collana Edt sui compositori d'oggi, è uno dei musicologi che si
è più occupato dell'arte di Petrassi. Come la ricorda? «Cominciai a
studiarla nel 1974 e l'ho ristudiata più volte, ciclicamente,
comprendendola sempre meglio. Voglio dire che è una musica difficile,
che non si concede facilmente, ma che col tempo diventa familiare,
quasi indispensabile». I compositori italiani hanno sempre avuto
rispetto per lui, ma nessuno ne ha veramente seguito le orme.
«Non credo sia vero. Petrassi ha avuto allievi diventati celebri, come
Aldo Clementi, Ennio Morricone, Marcello Panni e Peter Maxwell Davies,
che tuttora hanno enorme ammirazione per la sua musica. Venivano da
tutto il mondo per studiare con lui».
Grande artista o grande artigiano?
«Entrambe le cose. Artigiano, perché confezionava partiture
impeccabili; ma anche poeta vero. Penso a Sestina d'autunno, veni
creator Igor , scritto nel decennale della morte di Stravinskij: la
timbratura (viola, violoncello, contrabbasso, chitarra, mandolino e
percussioni) vanta colori meravigliosamente autunnali, così tipici
suoi. E’ pezzo tanto semplice all'ascolto quanto arduo a suonarsi».
La sua musica ha respiro europeo o rimarrà confinata entro la storia
italiana?
«L'arte di Petrassi è destinata a conquistare posizioni migliori in
futuro. Lui non ha mai troppo curato le pubbliche relazioni e
all'estero non è ancora abbastanza noto. Tuttavia ho conosciuto
musicisti stranieri che quando si sono imbattuti nella sua musica si
sono entusiasmati, come l'inglese George Benjamin».
Due parole sull'uomo Petrassi?
«Ne ho dette tante, quando ho pubblicato le conversazioni avute con
lui. Per me sono state un'occasione straordinaria: mi accostavo a lui
con grande soggezione e quando ho finito il lavoro, mi ha chiesto di
dargli del tu. Aveva una concezione un po' rituale dell'amicizia,
d'altri tempi. Da quel momento entrai a far parte della cerchia dei
suoi amici intimi e la consapevolezza di questo sentimento mi ha
tenuto dolcemente compagnia per tanti anni».
-------------
«In lui è racchiusa la lezione del Novecento»
«Goffredo Petrassi è stato un magnifico ed esemplare compagno di
strada, generoso, sereno, profondamente consapevole», afferma Luciano
Berio, decano dei compositori italiani, oltre che direttore e
presidente di Santa Cecilia, che lo ricorda con «gratitudine e
ammirazione». «Nelle sue opere maggiori - prosegue Berio - ha fatto
interloquire echi del barocco romano con la più accesa modernità in
una sintesi espressiva che accompagnerà per sempre l'evoluzione della
nostra cultura musicale». «La sua scomparsa costituisce una perdita
incommensurabile per il mondo culturale italiano e internazionale -
aggiunge il direttore Riccardo Muti -. Non dimenticherò mai la sua
affettuosa presenza alla Scala durante l’esecuzione del suo Coro di
Morti da me diretto nel marzo dell’89. Quella fu l’ultima volta che il
Maestro venne a Milano: per me un ricordo di straordinaria bellezza.
La sua scuola compositiva resta un punto di riferimento per tutta la
successiva musica contemporanea».
E Fabio Vacchi, compositore tra i più interessanti e attivi oggi,
sottolinea «il suo lato umano, il suo garbo e civiltà assoluta, oltre
a una rara, totale, assenza di divismo rifuggente da mode e scuole».
«Mi hanno sempre colpito - aggiunge - il suo atteggiamento di
curiosità musicale, la sua disponibilità ad ascolti diversi. Petrassi
ha rappresentato un modo di essere avanguardia interessante e vivo,
capace di rinnovarsi di continuo, mai seduto sulle acquisizioni. Lui
stesso come compositore è stato molto "mobile": il Petrassi degli anni
’30 è tutt’altro da quello degli anni ’50... Il suo grande significato
è l’aver saputo svecchiare il panorama musicale e culturale italiano».
Infine Ennio Morricone, suo allievo e maestro di colonne sonore: «Ero
innamorato della sua musica, volevo diventare suo allievo a Santa
Cecilia, ma la sua classe era al completo. Quando finalmente ci
riuscii, ero intimidito. Lui non esternava mai i suoi sentimenti, ma
al diploma mi difese strenuamente contro il direttore del
Conservatorio. Delle mie colonne sonore, in parte era dispiaciuto, in
parte mi incoraggiava. Gli ho dedicato due miei Concerti». (G. Ma.)
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"L'Uomo secerne disastro"
E.M.Cioran


title: Collage su Petrassi

author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 04 Mar 2003 11:40:08 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>Allego qui gli articoli comparsi sul Corriere di oggi sulla scomparsa
>di Goffredo Petrassi.
BEN TORNATO !!!
FINALMENTE  !!!
Te lo dico con affetto e con vera gioia.
Cesare Simonetti
GENOVA IN FESTA


title: Collage su Petrassi

author: Marco Marcelli

text:
Il 04 Mar 2003, 12:40,
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P])
ha scritto:
Luca, FINALMENTE!!
Che piacere!!!!!!!!!
M
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Collage su Petrassi

text:
On Tue, 04 Mar 2003 13:02:29 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Ciao Cioran.
>Grazie per l'articolo.
>Ne approfitto per salutarti e invitarti a scrivere, ogni tanto.
>Sei scomparso....:-(
diciamo che a scomparire ci sono andato molto vicino... ma sono ancora
in sella.
vi ringrazio poer l'affetto e un po' mi meraviglio che vi ricordiate
ancora di me,  non posso pronettervi di essere qui come un tempo, come
ai bei tempi, ma mi piacerebbe rileggervi un po', e ogni tanto sparare
qualcuna delle mie colossali cazzate....
mi ci proverň!
Grazie a tutti, vi ricordo comunque sempre, a presto!
e W Petrassi!
baci, ma solo alle donne, Marcelli e Simonetti possono farne a
meno....



title: Collage su Petrassi

text:
On Tue, 04 Mar 2003 15:59:03 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>baci, ma solo alle donne, Marcelli e Simonetti possono farne a
>meno....
Tu non lesinare coi baci che poi Ale me li rida'.
YUK!
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Collage su Petrassi

author: Schillogeno

text:
On Tue, 04 Mar 2003 15:59:03 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>vi ringrazio poer l'affetto
Come al solito: dislessico!
>e un po' mi meraviglio che vi ricordiate
>ancora di me,
Anch'io: mi meraviglio di ricordarmi ancora di te.
>non posso pronettervi di essere qui come un tempo, come
>ai bei tempi, ma mi piacerebbe rileggervi un po', e ogni tanto sparare
>qualcuna delle mie colossali cazzate....
I tempi cambiano.... ai nostri erano un optional.
>baci, ma solo alle donne, Marcelli e Simonetti possono farne a
>meno....
Donne!
Attenzione, ha al bacio che ingravida.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Collage su Petrassi

text:
On Tue, 04 Mar 2003 23:52:32 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>vi dico solo che mi sta un po' ricattando...un po....
>A.
Ah ah ....t'ho preso per la gola eh....
CS


title: Collage su Petrassi

text:
On Wed, 05 Mar 2003 11:59:18 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>eh.....
>(non è ancora arrivato nulla, eh....)
>'ao
>A.
Sto gia' preparando il reclamo : al massimo domani, ma DEVE arrivare.
CS


title: Collage su Petrassi

author: Giamber

text:
Grazie, Luca
On Tue, 04 Mar 2003 11:40:08 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>Allego qui gli articoli comparsi sul Corriere di oggi sulla scomparsa
>di Goffredo Petrassi.
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: clarinetti rubati

author: Zigo Zago

text:
                                                        Stolen Clarinets
On the 10th of March, 2007 my set of three classical clarinets was stolen in
the Thalys train from Paris to Koln at the Bruxelles-Midi station. Here
follows a description of the instruments. If anybody happens to know
something about them please contact me at one of the following numbers or my
address in France:

                                                   Daniele Latini
                                                                         14
rue Severine
                                                                         93600
Aulnay-sous-Bois
                                                                         France
                                                                         0033
1 4866 3403 (home)
                                                                         0033
1 6489 2999 (mobile)

sam...@infonie.fr
The instruments were in a black Samsonite backpack so the person who stole
them couldn't know that there were instruments inside. They do not look like
normal clarinets (black with silver keywork) : they are copies of eighteenth
century instruments made of brown boxwood with brass keys and ivory rings at
the joints. There are no makers names on them. They sit in the case each one
in five separate pieces. The set includes:
                                                              - one C
Clarinet, light brown in colour,5 brass keys, 1 double hole, horn rings
                                                                made by
Agnes Gueroult in Paris
                                                              - one Bb
Clarinet, brown, 7 brass keys, ivory rings
                                                                made by
Daniel Bangham in Cambridge
                                                              - one A
Clarinet , Brown, 5 brass keys,ivory rings
                                                                made by
Marco Ceccolini in Rome
It would be great if this announcement could circulate amongst fellow
musicians, music shops, instrument makers and dealers. Thank-you to
everybody for your attention and cooperation,
Yours sincerely,
Daniele Latini


title: clarinetti rubati

author: Antenore La Bestia

text:
Che sfiga.   Brussels-Midi è un posto pericoloso.
Ad un mio amico hanno rubato sul Thalys uno zainetto
con un portatile e una macchina fotografica.
Purtroppo è noto che in quella stazione c'è gente che
sale sul treno e arraffa.  Quando ci passo mi tengo
sempre stretto lo zainetto, o lo lego (!) alle gambe,
chiuso con un lucchetto, così posso dormire. Spero
che Latini (che conosco dalle sue registrazioni, ad
esempio, per Naive) fosse assicurato - ma purtroppo
il valore affettivo di uno strumento con il quale si
ha lavorato a lungo, non lo si può sostituire :(((
Brutto il posto il Belgio.  Peggio che la stazione
centrale di Varsavia, dove hanno derubato me. Ne sa
qualcosa la Zazie, lei è belga.
 growl
  A.


title: clarinetti rubati

author: v i n i x ©

text:
On 21 Mar 2007 14:04:05 -0700, "Antenore La Bestia"
<
roberto...@gmail.com
> wrote:
>Ne sa
>qualcosa la Zazie, lei č belga.
Fin dentro l'animo. Beve Petrus a mezzadozzina a botta.


title: clarinetti rubati

author: Zazie-la-peste

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1174511045.4...@n76g2000hsh.googlegroups.com...
>Che sfiga.   Brussels-Midi è un posto pericoloso.
diciamo pure che è un posto di merda
>Brutto il posto il Belgio.  Peggio che la stazione
>centrale di Varsavia, dove hanno derubato me. Ne sa
>qualcosa la Zazie, lei è belga.
no, io non sono belga.
E la stazione di Varsavia ma anche quella di Budapest sono molto più
pericolose di Bruxelles midi
Z


title: clarinetti rubati

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:rtd3035q7blqojjnj...@4ax.com...
> On 21 Mar 2007 14:04:05 -0700, "Antenore La Bestia"
> <
roberto...@gmail.com
> wrote:
>
>>Ne sa
>>qualcosa la Zazie, lei è belga.
>
> Fin dentro l'animo. Beve Petrus a mezzadozzina a botta.
:-)))
casomai francese, allora
I belgi non sono in grado di apprezzare Petrus
http://petrus.75cl.com/
Z
--
«La lâcheté intellectuelle est devenue la véritable discipline olympique de
notre temps»
Jean Baudrillard


title: clarinetti rubati

text:
On Thu, 22 Mar 2007 11:12:21 +0100, "Zazie-la-peste"
<
za...@nelmetro.com
> wrote:
>casomai francese, allora
>I belgi non sono in grado di apprezzare Petrus
>
http://petrus.75cl.com/
Ah, ma pensa un po' ...
Io credevo si trattasse del Petrus Boonekamp, l'amaro per l'uomo
forte.
ciao


title: clarinetti rubati

author: Moosbrugger

text:
v i n i x © ha scritto:

LOL, anch'io, e devo dire che l'immagine di Zazie le viveur che
  passa le serate a sbronzarsi con quella ciofeca del Petrus
Boonekamp mi provoca tuttora accessi incontrollabili di riso.
M.


title: clarinetti rubati

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:jfp503pdn4thd7671...@4ax.com...

ogggesùgesùgesù
uno dei più grandi vini di tutti i tempi...
omammammamma non c'è più religione, dove sono capitata.
ecco perché Moosbrugger ha scritto bleargh.
Château Pétrus, ma si dice solo Pétrus e basta.
'gnuranti, pecore, canaglie, incivili!
poi da' della belga a me, LOL
il migliore dei bordeaux
MA NON POSSO CREDERCI
http://tinyurl.com/yrs2wa
Z


title: clarinetti rubati

text:


ANCHE TU, IGNORANTE COME COME UNA CAPRA!!!
(Enologicamente parlando, s'intende)
Porca vacca, il migliore dei chateaux francesi, e me lo scambiano con un
amaro!!!!
ma per chi mi avete presa?
mica bevo roba da cavernicoli come voi, che cazzo
Tzé, son scandalizzata
imparate
http://tinyurl.com/yrs2wa
omamma che roba
un amaro
SBLENG
Z


title: clarinetti rubati

text:
On Thu, 22 Mar 2007 21:52:37 +0100, "Zazie-la-peste"
<
za...@nelmetro.com
> wrote:
>Château Pétrus, ma si dice solo Pétrus e basta.
>'gnuranti, pecore, canaglie, incivili!
Fava. Lo metti ora l'accento, eh?
Io non prendevo neppure in considerazione che tu andassi oltre un
beaujolais nel tetrapack.
ciao


title: clarinetti rubati

text:
On Mar 23, 12:32 am, v i n i x © <ask@me> wrote:
> On Thu, 22 Mar 2007 21:52:37 +0100, "Zazie-la-peste"
>
> <
z...@nelmetro.com
> wrote:
> >Château Pétrus, ma si dice solo Pétrus e basta.
> >'gnuranti, pecore, canaglie, incivili!
>
> Fava. Lo metti ora l'accento, eh?
>
> Io non prendevo neppure in considerazione che tu andassi oltre un
> beaujolais nel tetrapack.
Infatti. Ci scrive sopra con un pennarellone Château Pétrus
e quando ne ha scolato meta' lo allunga con il Petrus
Boonekamp.
 growl
  A.


title: clarinetti rubati

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:v8460356aarfn2nhi...@4ax.com...
> Io non prendevo neppure in considerazione che tu andassi oltre un
> beaujolais nel tetrapack.
ignorante
bifolco
Z


title: clarinetti rubati

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1174641871.2...@l75g2000hse.googlegroups.com...
On Mar 23, 12:32 am, v i n i x © <ask@me> wrote:
> On Thu, 22 Mar 2007 21:52:37 +0100, "Zazie-la-peste"
>Infatti. Ci scrive sopra con un pennarellone Château Pétrus
>e quando ne ha scolato meta' lo allunga con il Petrus
>Boonekamp.
senti quello che al massimo si cola una birra sudafricana...
Z


title: clarinetti rubati

text:
On Fri, 23 Mar 2007 11:23:11 +0100, "Zazie-la-peste"
<
za...@nelmetro.com
> wrote:
>ignorante
>bifolco
Te l'ho spiegato. Io sono raffinatissimo. Non pensavo lo fossi anche
tu. :-)
ciao


title: clarinetti rubati

text:
On Mar 23, 11:23 am, "Zazie-la-peste" <
z...@nelmetro.com
> wrote:
> "Antenore La Bestia" <
roberto.ava...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:1174641871.2...@l75g2000hse.googlegroups.com...
> On Mar 23, 12:32 am, v i n i x © <ask@me> wrote:
>
> > On Thu, 22 Mar 2007 21:52:37 +0100, "Zazie-la-peste"
> >Infatti. Ci scrive sopra con un pennarellone Château Pétrus
> >e quando ne ha scolato meta' lo allunga con il Petrus
> >Boonekamp.
>
> senti quello che al massimo si cola una birra sudafricana...
Burp.
 growl
  A.


title: clarinetti rubati

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:0nh803lk559gv9hvg...@4ax.com...

oh, bene
siamo in due :-)))
Z


title: Slava il Russo

text:
Forse perche' Lunedi 13, mezzo NG era alla Scala per la LUCREZIA BORGIA
ma mi stupisce la mancanza di commenti sul concerto tenuto al Ravenna
Festival dall'Orchestra Nazionale della Rai diretta da Slava Rostropovich
e trasmesso in diretta da Radio Tre.
Il concerto prevedeva l'overture a Romeo e Giulietta di Chiaicovsky,
i Canti e Danze della Morte di Mussorgsky orchestrati da Shostakovich
e la X Sinfonia dello stesso Shostakovich.
Il concerto e' stato semplicemente eccezionale. Solo una
performance di altissimo livello poteva lenire l'invidia che provavo per non
poter essere con in vari LUX, Lomi e Nencini alla Scala, e Slava e l'orcehstra
della Rai ci sono sicuramente riusciti.
La figura di Shostakovich, compositore prediletto da Rostropovich, ha
dominato l'intero concerto. Non avevo mai ascoltato i Canti e Danze della
Morte eseguiti da una voce femminile, ma sempre da una voce grave (per
la quale credo fossero originariamente destinati). La mezzo-soprano
Ludmilla Shemsuk invece e' riuscita a ricreare l'atmosfera ideale
per questi 4 pezzi misteriosi e "difficili" (almeno per me).
Ma la mia attenzione era concentrata sulla X Sinfonia di Shostakovich
una delle mie composizioni preferite. Mi colpisce sempre il messaggio
di fondamentale ottimismo e entusiasmo contenuto in questa Sinfonia
sebbene espresso nella chiave del mi minore.
Forse il fatto che sia stata composta subito dopo la morte di Stalin
non e' un caso. L'approccio di Rostropovich ha centrato in pieno
le mie preferenze: marce energiche, tempi sostenuti, episodi lirici
piu' calmi ed estesi. Ma non sorprende che Rostropovich si esalti
eseguendo Shostakovich un compositore a cui e' legato da esperienze
non solo artistiche. Semmai mi ha sorpreso l'esecuzione tecnicamente perfetta
dei maestri orchestrali della Rai. Passaggi tecnicamente difficili
eseguiti con maestria non comune, segno del livello di un orchestra che
non ha niente da invidiare a piu' famose compagini europee e mondiali.
Peccato che la RAI non ne sfrutti le potenzialita' piu' a fondo.
E' di oggi la notizia ufficiale che Rostropovich debuttera' alla Scala
l'anno prossimo con Mazeppa, un'opera che io ho avuto l'occasione
di vedere due mesi fa al MET. Suggerisco a tutti di andare.
L'opera e' bellissima (un altro grandioso affresco storico alla
Kovanchina) e la direzione di Rostropovich promette faville.
---Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
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title: PROBLEMI ANCHE A PESARO

author: Giampaolo Lomi

text:
Ve ne racconto una, fresca fresca, cosi' come mi e' stata riportata
stesera. Il 7 Agosto, come e' noto, andra' in scena al Palafestival di
Pesaro,  La Scala di Seta.
La storia e' cominciata  con un bel contratto fatto al Maestro
Mazzola, mesi fa, per dirigere l'opera . Per inciso ho avuto modo di
apprezzare sere fa a Monte Pulciano, in una deliziosa operina del
sempre apprezzabile Donizetti, dal titolo "Le inconvenienze Teatrali",
il maestro Mazzola, che se l'e' cavata magnificamente, con la regia
(ottima) di Franca Valeri e con una interprete d'eccezione, Luciana
Serra . Dopo le vacanze scrivero' qualcosa di piu' su questo
avvenimento.
Dunque, il Maestro Mazzola, rimasto sembra, antipatico all'orchestra,
e' stato contestato e obbligato a far fagotto. L'incarico e' stato
affidato a un certo Alessandrini, abbastanza noto come
clavicembalista, ma che non ha nulla da spartire con Rossini. Dopo
tante prove, se ne sono resi conto, oltre agli orchestrali, anche
quelli della direzione artistica, e hanno contestato anche lui.
Che fare? Nulla di meglio, a pochi giorni dalla prima, che tornare a
pregare in ginocchio il ripudiato Mazzola affinche' risalisse sul
podio. Ovviamente Mazzola ha accettato mettendo condizioni durissime
al teatro e facendosi pagare almeno il triplo di quello che aveva
accettato all'inizio.
Il poveretto, intanto,  e' chiuso in casa sua a Milano, dove studia
giorno e notte la partitura, per poter fare almeno un paio di prove
prima del 7 Agosto. Fra l'altro, per chi non lo sapesse, l'amico
Antoniozzi cantera' in questa produzione.
Buon divertimento a coloro che andranno al "grand opening" della
stagione :-))))
Giampaolo
_____________________________________________
"Chi ha il tetto di vetro,
 non tira i sassi sul tetto del vicino"
 Proverbio brasiliano
____________________________________________


title: PROBLEMI ANCHE A PESARO

author: Tito Ceccherini

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> ha scritto:
>Il poveretto, intanto,  e' chiuso in casa sua a Milano, dove studia
>giorno e notte la partitura
ohibņ... non l'aveva gią fatto prima? sarebbe per lo meno curioso...
Tito


title: PROBLEMI ANCHE A PESARO

text:
On Sun, 30 Jul 2000 09:56:02 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>ohibņ... non l'aveva gią fatto prima? sarebbe per lo meno curioso...
>
>Tito
Forse si. Ma dopo aver abbandonato l'idea per mesi, messo di fronte
all'ultima settimana, mi pare piu' che logico, essendo un direttore
serio e scrupoloso, che si chiudesse in clausura a rinfrescare le
idde. Tu non lo avresti fatto??



title: PROBLEMI ANCHE A PESARO

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> ha scritto:
>On Sun, 30 Jul 2000 09:56:02 GMT, Tito Ceccherini
><
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>
>
>>ohibò... non l'aveva già fatto prima? sarebbe per lo meno curioso...
>>
>>Tito
>
>
>Forse si. Ma dopo aver abbandonato l'idea per mesi, messo di fronte
>all'ultima settimana, mi pare piu' che logico, essendo un direttore
>serio e scrupoloso, che si chiudesse in clausura a rinfrescare le
>idde. Tu non lo avresti fatto??
in questi termini, naturalmente, sì. solo che non ho mai sentito di
una produzione le cui prove si estendano *per mesi* e non potevo
immaginare che fosse passato tanto tempo dalla protesta alla
richiamata di Mazzola nella stessa produzione. forse, però, ignoro
soltanto qualche dettaglio della produzione in questione. e non voglio
certo trarre conclusioni nello specifico: oltretutto Mazzola non l'ho
mai sentito dirigere, mentre lo conosco di persona e (se parliamo di
impressioni superficiali) mi è sempre sembrata una persona seria e
preparata.
Tito


title: prova

text:
andň, soupçon, mâitre
________________________________________
" E' piu' facile disintegrare un atomo
  che un pregiudizio "
  Albert Einstein
________________________________________


title: prova

text:
In article <
3719c52e...@news.flashnet.it
>,

gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>
> andò, soupçon, mâitre
Provo anch'io
überweisen.
Spieß.
Sousa Carvalho, João de
Sæverud, Harald
København
forår
Roberto
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title: prova

author: Wentu

text:
On Sun, 18 Apr 1999 13:57:44 GMT,
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 wrote:
>Provo anch'io
Io provo gli esponenti
E = ma²
E = mb²
 :
 :
 :
 :
cos'è ???
Einstein sull'orlo di una grande scoperta....
...si piangono le labbra assenti
di tutte le belle passanti
che non siamo riusciti a trattenere.
[A.P.;F.d'A.]


title: prova

author: Carlo Gerelli

text:
> andò, soupçon, mâitre
>
> überweisen.
> Spieß.
> Sousa Carvalho, João de
> Sæverud, Harald
> København
> forår
>
> E = ma²
> E = mb²
... ma che state a ddì ?
carlo
(intanto ho provato la _i_ accentata :-)


title: prova

author: Anna

text:
Manuel Paulo Sousa Carvalho?
Ma che centra?
>überweisen.
>Spieß.
>Sousa Carvalho, João de
>Sæverud, Harald
>København
>forår
>
