title: I.T. Cena indigesta

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c335bba$0$40288$4faf...@reader2.news.tin.it...

Visti, rivisti e apprezzati tutti i film che hai citato.
Molto bello La Famiglia. Tuttavia, a mio parere, il migliore di Scola resta
ancora C'Eravamo Tanto Amati.
Con il digitale terrestre e l'uso del registratore, in fatto di film e'
diventata
un'autentica pacchia, anche solo con i canali gratuiti. Spero soltanto che
non si tratti di una mossa per contrastare i mondiali.
Ciao.
Placebo987


title: suggerimento: violino o automobile?

author: Sunbather

text: Ho un'auto ormai decrepita di 25 anni fa e sono indeciso se ristrutturarla o comprarne una nuova. Considerato che per un nuovo modello mi orienterei su una fascia di prezzo intorno ai 15mila euri, con una cifra di questo genere secondo voi potrei riuscire a comprare un violino che suoni meglio del mio Stentor da 500 euri scarsi? In tal caso mi tengo il catorcio.


title: suggerimento: violino o automobile?

author: luzifersabschied

text:
Il giorno mercoledì 12 marzo 2014 12:18:02 UTC+1, Sunbather ha scritto:
> Ho un'auto ormai decrepita di 25 anni fa e sono indeciso se ristrutturarla o comprarne una nuova. Considerato che per un nuovo modello mi orienterei su una fascia di prezzo intorno ai 15mila euri, con una cifra di questo genere secondo voi potrei riuscire a comprare un violino che suoni meglio del mio Stentor da 500 euri scarsi? In tal caso mi tengo il catorcio.

stesso problema, ma col pianoforte; anzi peggio, non ho abbastanza risparmi, arrivo a malapena a 5000euri.


title: suggerimento: violino o automobile?

author: Manuel

text:

Io consiglio una bella auto, ci viole XD ok battutaccia
--
Il Blog in Inglese per Musicisti ed Artisti

http://ManuelMarino.com


title: La musica....

author: Moz Art

text:
La musica di Mozart
è musica da vincenti.
Giovanni


title: La musica....

author: Oliver Hardy

text:

La musica di Vincenti
è musica da Mozart


title: Prova, scusate

author: Andrea

text:
Prova di spedizione
Andrea


title: Prova, scusate

text:
Prova
ilTue, 25 May 1999 05:48:29 GMT,
andrea...@galactica.it
 (Andrea)
ha scritto:
>Prova di spedizione
>
>Andrea


title: cadenze di GGould al 1° concerto di Beethoven

author: Magagni Luca

text:
Sto cercando lo spartito delle cadenze scritte da Glenn Gould per il 1° e
3°movimento del primo concerto per pianoforte e orchestra di Beethoven.
Qualcuno saprebbe indicarmi dove posso trovarle? Io sono di Bologna ma qui
non mi pare proprio che ci siamo, e mi rendo conto che in effetti la
richiesta è forse un po' particolare...
grazie
luca


author: Mario Buonafede

text:
Nell'articolo <83fjv5$f42$
1...@pinco.nettuno.it
> , "Magagni Luca"
<
luca.m...@bo.nettuno.it
> è stato scritto:

    Non ho la più pallida idea se siano state edite, ma mi hai messo la
pulce nell'orecchio. Temo che l'unico modo per ottenerle sia di tirarle giù
dal video in cui GG esegue il Primo, quello in cui aveva diciott'anni o giù
di lì... Anche a me piacquero moltissimo, tempo permettendo cercherò di
imbarcarmi nell'impresa di trascriverle. Teniamoci aggiornati, ok?
    Ciao
    Mario


author: Giacomo Andreola

text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote in message
83gfhn$i64$1...@nslave2.tin.it...
> Nell'articolo <83fjv5$f42$
1...@pinco.nettuno.it
> , "Magagni Luca"
Temo che l'unico modo per ottenerle sia di tirarle giů
> dal video in cui GG esegue il Primo, quello in cui aveva diciott'anni o
giů
> di lě... Anche a me piacquero moltissimo, tempo permettendo cercherň di
> imbarcarmi nell'impresa di trascriverle. Teniamoci aggiornati, ok?
Ho il cofanetto coi cinque concerti. Forse e' piu' semplice registrare il
brano da qui.
Per la trascrizione mi rimetto alle Vs. competenze...
Ciao
Giacomo


author: Francesco Lo Cascio

text:
Caro Luca,
se non sbaglio - e non sbaglio mai(!!!) - dovrebbe esistere un disco di
Lars Vogt con
Simon Rattle che eseguono il Primo Concerto di Beethoven (EMI). C'é anche
un bonus CD con lo stesso concerto, ma con le cadenze di Gould (fra l'altro
eseguite quasi meglio di Glenn!). Mi sembra difficile che Vogt se le sia
trascritte ad orecchio, probabilmente esiste uno spartito. Potresti
contattare proprio il Vogt, attraverso il sito della Emi.
buona fortuna,
Jashugan


title: programma filarmonica scaligera???

author: lorenzo

text:
è uscito??
qualcuno sa dove posso trovarlo?
grazie
l


title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

author: Luca Logi

text:
Mi sono dovuto arrendere: il Requiem di Mozart e' di gran lunga la
composizione preferita da questo NG.
Di conseguenza vi ho dedicato l'aggiornamento di maggio della mia home
page (URL nella mia signature). Ho cercato di non mettere opinioni, ma
solo fatti e documenti. Nulla di nuovo, ne' di originale, si intende. Ma
ci sono talmente tante cose poco chiare che bisognava cercare di mettere
un po' di ordine nella materia.
In particolare:
* La storia dell'autografo
* Lo schema di che cosa e' stato effettivamente scritto da Mozart
* Un curioso documento del 1839 sul conte Walsegg (il misterioso
committente)
Attendo commenti...
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

author: Marco Marcelli

text:
Luca Logi wrote:
<<Attendo commenti...>>
Caro Luca, il tuo scritto e' come sempre cisrostanziato e puntuale, ed io
non ho dubbio alcuno che Mozart NON abbia terminato il Requiem.
Lo studio delle grafie e' sicuramente attendibile per quanto riguarda la
domanda "Chi vi ha posto mano?", ma il problema, a mio avviso non si sposta.
Se di problema si tratta, beninteso.
Dire che un Lacrymosa sia stato "scritto" da Sussmayr e' ben diverso che
affermare che sia anche stato "concepito" da lui. Ma come: il pezzo piu'
lirico, commovente, agghiacciante, triste, meraviglioso di tutta la
composizione sarebbe stato "concepito" da un allegro Signor Nessuno???
E' come dire che l'Inno alla Gioia sia in realta' stato composto da
Schindler........
E come potrebbe, allora, un musicista che a questo punto potrebbe essere a
buon diritto segnato quale il piu' grande della fine del '700, non aver mai
fatto altro ne' prima ne' dopo?? Musicista che, a quanto tu stesso dici, non
era molto ben considerato come tale da Mozart???
Tu riporti: <<Del Requiem Mozart scrisse una sorta di scheletro della
partitura: su carta da musica a 12 righe, per un totale di 99 pagine,
appuntò alcuni dei passi più salienti: le parti vocali, alcuni degli
interventi dell'accompagnamento strumentale, la parte dei bassi che serve
per definire le armonie. >> Ecco, si sa *COSA* ci fosse in quelle 99 pagine?
Non e' che per caso ci fosse un'idea melodica per TUTTO il Requiem, idea che
puo' poi essere stata integrata piu' e piu' volte a voce????
Capiamoci bene, non e' che io voglia "aggrapparmi" al mito e abbia paura di
vederlo cadere, e' ovvio, ma e' proprio che la genialita' del pezzo, la sua
bellezza emotiva ed interiore, mal si accosta al carattere e alla cultura in
fondo mediocri dei personaggi che ruotano intorno alla vicenda.
A meno che, appunto, questi non fossero stati debitamente indirizzati
dall'Autore.
Ciao
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Marco Marcelli - Genova
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title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> wrote:
> Dire che un Lacrymosa sia stato "scritto" da Sussmayr e' ben diverso che
> affermare che sia anche stato "concepito" da lui. Ma come: il pezzo piu'
> lirico, commovente, agghiacciante, triste, meraviglioso di tutta la
> composizione sarebbe stato "concepito" da un allegro Signor Nessuno???
> E' come dire che l'Inno alla Gioia sia in realta' stato composto da
> Schindler........
Una domanda, allora: se poniamo un Ungaretti ti scrive su un foglio di
carta tre versi, e poi questi rimangono a te per completare il resto
della poesia, di chi e' la concezione della poesia?
Perche' proprio questo sembra essere successo con il Lacrimosa...
> E come potrebbe, allora, un musicista che a questo punto potrebbe essere a
> buon diritto segnato quale il piu' grande della fine del '700, non aver mai
> fatto altro ne' prima ne' dopo?? Musicista che, a quanto tu stesso dici, non
> era molto ben considerato come tale da Mozart???
Che non abbia mai fatto altro ne' prima ne' dopo, questo lo sostieni tu.
Dai un'occhiata ad una enciclopedia della musica.
> Ecco, si sa *COSA* ci fosse in quelle 99 pagine?
> Non e' che per caso ci fosse un'idea melodica per TUTTO il Requiem, idea che
> puo' poi essere stata integrata piu' e piu' volte a voce????
Se leggi bene capisci che le 99 pagine sono adesso a Vienna. Non ho
sottomano la segnatura della biblioteca, ma che cosa ci sia e' ben noto.
Non sono piu' come le ha lasciate Mozart perche' la musica nel fascicolo
del Kyrie e' stato completata, mentre negli altri fascicoli ci sono le
integrazioni di Eybler.



title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> wrote:
> Tu riporti: <<Del Requiem Mozart scrisse una sorta di scheletro della
> partitura: su carta da musica a 12 righe, per un totale di 99 pagine,
> appuntň alcuni dei passi piů salienti: le parti vocali, alcuni degli
> interventi dell'accompagnamento strumentale, la parte dei bassi che serve
> per definire le armonie. >> Ecco, si sa *COSA* ci fosse in quelle 99 pagine?
> Non e' che per caso ci fosse un'idea melodica per TUTTO il Requiem, idea che
> puo' poi essere stata integrata piu' e piu' volte a voce????
Mi allontano un attimo dalla documentazione ed inizio a fantasticare.
Tu supponi che Süssmayr abbia fatto quello che ha fatto Glazunov con
l'ouverture del Principe Igor di Borodin.
Borodin compose nella sua testa l'ouverture dell'opera, e la suono'
diverse volte al pianoforte in presenza di Glazunov, ma senza mai
appuntarla su carta.
Morto l'autore, e constatato che lo spartito era privo di ouverture, il
buon Glazunov si mise a tavolino e scrisse l'ouverture come gliela aveva
suonata Borodin. (Come e' noto, Borodin ultimo' solo lo spartito per
canto e piano, che poi fu orchestrato da Rismky e da Glazunov).
*****
Il fatto e' che l'impresa di Glazunov rimane del tutto eccezionale.
Testimoniano in diversi che si trattasse di persona di eccezionale
talento musicale e di grande intelligenza - e, naturalmente, mai sapremo
se ha azzeccato tutte le note o se ci ha messo del suo.
Non risulta invece che Süssmayr avesse tutta questa intelligenza e tutta
questa memoria, anzi si e' preso piu' di una risciacquata dal maestro.
Molto piu' facile completare di sana pianta un testo incompleto, sia
pure cercando di imitare lo spirito del maestro e rimanendone nello
stile che scrivere a memoria quello che si e' ascoltato mesi prima.



title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
Luca Logi wrote:
> Una domanda, allora: se poniamo un Ungaretti ti scrive su un foglio di
> carta tre versi, e poi questi rimangono a te per completare il resto
> della poesia, di chi e' la concezione della poesia?
>
> Perche' proprio questo sembra essere successo con il Lacrimosa...
>
ECCO, APPUNTO!!!!!!!
Vedi allora che la pensi come me?!?!?!?
Se WAM ha lasciato scritto poche battute ma al pianoforte (o fortepiano) ha
"spiegato" cosa intendeva fare, di chi e' il Lacrymosa???
--
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title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
Marco Marcelli <
marc...@money.it
> wrote:
> Se WAM ha lasciato scritto poche battute ma al pianoforte (o fortepiano) ha
> "spiegato" cosa intendeva fare, di chi e' il Lacrymosa???
Guarda che e' tutto da dimostrare che abbia spiegato al pianoforte
alcunche'. Süssmayer dice di aver sentito da lui solo le parti gia'
completate. E di aver discusso la strumentazione, non di come completare
quello che mancava.



title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

author: Giamber

text:
On 10 May 1999 09:41:19 +0200,
marco.m...@elsag.it
 ("Marco
Marcelli") wrote:
>Ma come: il pezzo piu'
>lirico, commovente, agghiacciante, triste, meraviglioso di tutta la
>composizione sarebbe stato "concepito" da un allegro Signor Nessuno???
Eh no, Marco!  Non mi confondere le idee...mi avevi dato altre
indicazioni qualche tempo fa'...;-)))
On Tue, 10 Mar 1998 , Marco Marcelli <
marc...@money.it
> wrote:
>Ma poi, che importa? Godiamoci 'sto Requiem, composto da Amilcare
>Alessandroni da
>Positano Inferiore !!! :-)))))))))
>
>??????????.....................
>............................................(:-)))))))))))))))))))))))
>Ciao!
Saluti!
Giamber
PS: Quando sul Requiem vi era stato il thread animato di cui sopra,
qualcuno aveva ipotizzato che il Kyrie non fosse produzione spontanea
della scuderia Mozart. Il post diceva
>--
>Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
>via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org
>Certamente NON il 100%.
>Chi conosce Händel e il suo Messia si sarà gia' accorto (senza che lo
>scopra io) che il tema della fuga del Kyrie del Requiem e' preso paro paro
>dall' Alla Breve - Moderaro nr. 23 (ediz. Eulenburg) dell'oratorio
>händeliano. Il brano in questione segue il magnifico "Surely" Largo e
>staccato del coro e precede lo scorrevole Allegro moderato del "All we like
>sheep".
Chiedo a Luca che ha approfondito l'argomento se vuole commentare
questa ipotesi.
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)


title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
Giamber wrote:
<<Eh no, Marco!  Non mi confondere le idee...mi avevi dato altre
indicazioni qualche tempo fa'...;-)))>>
Eh?? Come-cosa?????
Quando l'avrei fatto, e soprattutto, cosa avrei potuto dirti di diverso da
questo??
Sei sicuro di ricordare bene.... o e' una battuta? (del tipo: avevi detto
che la musica piu' meravigliosa ecc ecc. era l'Inno alla Gioia) ?????
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Marco Marcelli - Genova
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title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
Giamber <
gia...@tin.it
> wrote:
> >Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
> >via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org
> >Certamente NON il 100%.
> >Chi conosce Händel e il suo Messia si sarà gia' accorto (senza che lo
> >scopra io) che il tema della fuga del Kyrie del Requiem e' preso paro paro
> >dall' Alla Breve - Moderaro nr. 23 (ediz. Eulenburg) dell'oratorio
> >händeliano. Il brano in questione segue il magnifico "Surely" Largo e
> >staccato del coro e precede lo scorrevole Allegro moderato del "All we like
> >sheep".
>
> Chiedo a Luca che ha approfondito l'argomento se vuole commentare
> questa ipotesi.
Si tratta di temi abbastanza comuni; nel modo minore i temi con il salto
settima diminuita offrono buone occasioni per essere sviluppati. (Se vi
ricordate, a qualcuno che alcuni mesi fa chiedeva come scrivere temi
invertibili, ho suggerito di farlo usando uno schema basato sulla
settima diminuita nel modo minore). Un esempio classico di questo tipo
di temi e' quello dell'Arte della Fuga.
Lo stesso tema e' stato usato da CPE Bach, e, cambiando una sola nota,
da F.J. Haydn (op.20 n.5).
A mio parere non si tratta di plagio, ma di utilizzo di formule
convenzionali - a conoscenza di chiunque abbia studiato un po' di
contrappunto.
Resterebbe il dubbio di perche' Mozart nell'opera che doveva rimanere la
sua estrema abbia usato formule convenzionali...



title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
On 11 May 1999 09:21:48 +0200,
marco.m...@elsag.it
 ("Marco
Marcelli") wrote:
>Giamber wrote:
><<Eh no, Marco!  Non mi confondere le idee...mi avevi dato altre
>indicazioni qualche tempo fa'...;-)))>>
>
>Eh?? Come-cosa?????
>Quando l'avrei fatto,
Ma, Marco!
>e soprattutto, cosa avrei potuto dirti di diverso da questo??
Ma tu che cosa hai detto?
>Sei sicuro di ricordare bene....
Carta canta...;-))
>o e' una battuta? (del tipo: avevi detto
>che la musica piu' meravigliosa ecc ecc. era l'Inno alla Gioia) ?????
Sappiamo tutti che le tue valutazioni partono da quel riferimento.
Saluti!
Giamber



title: Aggiornamento home page (Requiem K 626)

text:
Giamber wrote:
(....non ho ben capito cosa....)
Ma insomma, vuoi farmi stare sulle spine?? Allora cos'ho detto, io!?!?!
:-))
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]



title: Variazioni Enigma

author: Veronica Medina

text:
Non so voi ma quando si ascolta un pezzo simile viene voglia di far pace
anche con il peggiore dei nemici.
E' stato il bis offerto da Daniele Gatti stasera, anche se solo il tema
principale ma ci ha fatto venire la pelle d'oca.
Mi chiedo se uno mettesse a sto str......di Bush in una stanza (come nel
film Arancia Meccanica) con due stuzzicadenti agli occhi  guardando immagini
della Capella Sistina e ascoltando roba come questa, non si darebbe una
calmata???
So che e' da ingenui pensarlo ma non posso evitarlo.
Ma se pure le piante reaggiscono a un certo tipo di musica perche' Bush non
dovrebbe? che e' vero che come pianta sarebbe il "cactus" della situazione
ma va beh.
Sorry,  forse sono un po' brilla, se non volete dire stronzate non mescolate
mai la musica con la Corona.
Comunque, SMACKKKKKK!!! per Daniele Gatti.
Ciao a tutti.
Veronica


title: Variazioni Enigma

text:
Veronica Medina wrote:
> Mi chiedo se uno mettesse a sto str......di Bush in una stanza (come nel
> film Arancia Meccanica) con due stuzzicadenti agli occhi  guardando immagini
> della Capella Sistina e ascoltando roba come questa, non si darebbe una
> calmata???
Bisogna vedere se Bush e' in grado di coglierne la bellezza...!
> Sorry,  forse sono un po' brilla, se non volete dire stronzate non mescolate
> mai la musica con la Corona.
La Corona dev'essere un liquore, I suppose......
Ciao!
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Variazioni Enigma

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3E6843AE...@genova.libero.it...
>
>
> Veronica Medina wrote:
>
> > Mi chiedo se uno mettesse a sto str......di Bush in una stanza (come nel
> > film Arancia Meccanica) con due stuzzicadenti agli occhi  guardando
immagini
> > della Capella Sistina e ascoltando roba come questa, non si darebbe una
> > calmata???
>
> Bisogna vedere se Bush e' in grado di coglierne la bellezza...!
gia'...
> > Sorry,  forse sono un po' brilla, se non volete dire stronzate non
mescolate
> > mai la musica con la Corona.
>
> La Corona dev'essere un liquore, I suppose......
> Ciao!
Corona = birra messicana molto amichevole che aiuta a dimenticare certe cose
ma in combinazione con certa musica aiuta invece a ricordarle con i minimi
particolari.


title: Variazioni Enigma

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:OYR9a.22801$zo2.6...@news2.tin.it...
> Non so voi ma quando si ascolta un pezzo simile viene voglia di far pace
> anche con il peggiore dei nemici.
> E' stato il bis offerto da Daniele Gatti stasera, anche se solo il tema
> principale ma ci ha fatto venire la pelle d'oca.
> Mi chiedo se uno mettesse a sto str......di Bush in una stanza (come nel
> film Arancia Meccanica) con due stuzzicadenti agli occhi  guardando
immagini
> della Capella Sistina e ascoltando roba come questa, non si darebbe una
> calmata???
> So che e' da ingenui pensarlo ma non posso evitarlo.
> Ma se pure le piante reaggiscono a un certo tipo di musica perche' Bush
non
> dovrebbe? che e' vero che come pianta sarebbe il "cactus" della situazione
> ma va beh.
Anche i duri anno un cuore, se solo ci fosse un modo per colpirlo ed
affondarlo...  O.O


title: [Arte della Fuga] lasciate ogni speranza

author: Mr Duffy

text:
http://www.ifa.hawaii.edu/~szapudi/mp3/contrapunctusI.mp3
..almeno, così dice la pagina web: "purists definitly should stop here".
Io penso che un ascolto lo meriti (ognuno fa quel che può con i mezzi che ha).
Ciao   Mr Duffy


author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Mr Duffy ha scritto:

A parte lo spiazzamente iniziale, devo dire che non è niente male, anzi.
Sarei davvero curioso di ascoltare altre sue "interpretazioni".
Ciao


text:
Edoardo "Edoloz" Carminati
> A parte lo spiazzamente iniziale, devo dire che non č niente male, anzi.
Mi convince poco la chiusa del Contrappunto, le pause (batt. 70-72)
> Sarei davvero curioso di ascoltare altre sue "interpretazioni".
http://www.ifa.hawaii.edu/~szapudi/personal.htm
Ciao     Mr Duffy


text:
Mr Duffy ha scritto:
>
http://www.ifa.hawaii.edu/~szapudi/personal.htm
> Ciao     Mr Duffy
Grazie!
Personalmente adoro le trasposizioni su strumenti "moderni" di brani
antichi, magari su chitarra elettrica, permettono di ascoltare da punti
di vista completamente diversi e fanno vedere gli autori sotto una nuova
luce.
Sono tra quelli che sarebbe davvero curioso di vedere cosa avrebbe
composto JSB (ma anche LVB) con a disposizione una chitarra elettrica o
una batteria....
Ciao


author: the Archeopteryx

text:
Non so come mai, ma mi sento sfidato :)))))
www.archeopteryx.org/Tenez_moy_en_voz_bras_03.mid


text:
E beccatevi pure questo :)
www.archeopteryx.org/O_virgo_virginum.mid


author: Jakob@fastnet.it Meister Jakob

text:
"the Archeopteryx"  ha scritto
> E beccatevi pure questo :)
>
>
www.archeopteryx.org/O_virgo_virginum.mid
Li ho beccati tutti e due.
Ottimi!
E scritti come piace a me, con un midi che si stampa alla perfezione.
(Tenez moy l'avrei scritto a valori dimezzati, però)
ciao
Giacomo
http://giacomo-andreola.fotopic.net


text:
> Li ho beccati tutti e due. Ottimi! E scritti come piace a me, con un
> midi che si stampa alla perfezione. (Tenez moy l'avrei scritto a
> valori dimezzati, però)
Ev, venerabile Meister... non sono farina del mio sacco. Li trovai in
rete e ho solo separato le parti, "sistemato" :) la strumentazione a
modo mio e portando quel che potevo a una velocità decente, ovvero circa
doppia di quanto si usa. Credo che moltissime esecuzioni vocali di
questo tipo di repertorio siano affrontate con una specie di timore
reverenziale che si esprime in tempi troppo lenti perché possa emergere
la tessitura polifonica. L'Ensemble Janequin questo "coraggio" l'ha
avuto e infatti "Tenez moi" nella loro esecuzione ogni volta, da qualche
anno e mezza dozzina di volte al giorno, invariabilmente mi strappa la
lacrimuccia. Non per nulla i tempi che adottano sono belli spediti. Il
midi del brano in parola è effettivamente troppo lento ma non so se
Anvil Studio permette di dimezzare i valori. Puoi cambiare il metronomo,
e infatti l'ho messo a palla, il massimo che consente il programma, ma
se sapessi come dimezzare i valori mi fionderei immediatamente a farlo.
E forse il metronomo lo lascerei come sta :)
Un caro saluto!
C.


title: Terzo morto

text:
Continua la strage di musicisti: Sandro Bisotti / Sarrasani
supervirtuoso dell'interpretazione pianistica famoso per le sue
registrazioni dei notturni di Chopin è deceduto investito da una moto
mentre attraversava la strada distratto dalle curve di una gentil
donzella di passaggio.


title: Terzo morto

author: Ulisse

text:
crysta...@gmail.com
 ha scritto:
> Continua la strage di musicisti: Sandro Bisotti /
> Sarrasani
Quindi Sarrasani e Bisotti sarebbero la stessa persona :-O
E' vero questo annuncio?
--
Ulisse
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Real Audio Tuba Concert - Oberlin Conservatory

author: yermom

text:
Sunday April 5th --> 11:30pm Eastern Standard Time
    The Oberlin Conservatory of Music presents ...

http://www.oberlin.edu/concert
        Tuba Studio Recital Webcast

Incurzion for Tuba & Synthesizer, Curtis Olson
Benjamin Vokits, tuba
Concertino for Tuba & String Orchestra, Jan Koetsier (b. 1911)
    I. Allegro con brio
Wesley Jacobs, tuba
James Howsmon, piano
Music for Brass Instruments, Ingolf Dahl (1912-1970)
    I. Chorale Fantasy on "Christ Lay in the Bonds of Death"
The Davis Brass --
Kelly Dunn, Joshua MacCluer, trumpets
Todd Townsend, horn Paul Fleischman, trombone
Andrew Chappell, bass trombone Jeremy Stoner, tuba
Aria of the King Rene from the opera "Iolanta", P.I. Tchaikovsky
(1840-1893)
Renato Estacio, tuba
Chris Morris, piano
Sonata for Tuba and Piano, Bruce Broughton (b. 1945)
    I. Allegro Moderato
Jeremy Stoner, tuba
Olivier Solanet, piano

******
This concert will remain up for 2 weeks
******


title: OT per Giangia

author: alecs

text:
caro mio,
ho visitato con piacere il sito
che proponevi più in alto,
e devo dire che era dai tempi
del Pendolo di Foucault che non
mi divertivo così tanto...
volevo dirti : ti auguro che la passione
con la quale affronti certi argomenti
sia sempre accesa, come hai dimostrato...
ma ti prego: lascia perdere quelle stronzate.
un romanzo Harmony saprebbe fare di meglio,
secondo me...
Mark Chapman


title: OT per Giangia

author: Daniele Zini

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:PeKR8.62516$j65.1...@twister1.libero.it...
> caro mio,
> ho visitato con piacere il sito
> che proponevi piů in alto,
> e devo dire che era dai tempi
> del Pendolo di Foucault che non
> mi divertivo cosě tanto...
Concordo in pieno! Quel sito č assolutamente esilerante!
Daniele
VICENZA FALLICA


title: esecuzuini a confronto

author: Sergio

text:
Un saluto a tutti. Sono molto interessato riguardo alle esecuzioni a
confronto, in particloare per quanto riguarda la nusica sinfonica e (in
parte ) anche lirica.- Dico "in parte" perch� mi sono fermato alle opere
liriche di Mozart e non riesco ad andare avanti: non digerisco molto tutti
quei gorgheggi di Verdi ecc. E' un mio limite, lo so.
Insomma esistono siti dove si pu� vedere o discutere circa le esecuzioni a
confronto?
Per me l'esecuzione conta moltissimo.
Faccio un esempio: avete mai ascoltato la settima di Shistakovich
interpretata da Ashkenazy, in particolare il secondo movimento? E' anni luce
avanti a tutte le altre che ho udito.
Invece sono molto confuso sul Flauto Magico: Ostman? Christie? Sul cos� fan
Tutte posso dire che Jacobs � troppo serioso e non mi esalta.
Insomma dove si possono cercare pareri ecc... riguardo le interpretazioni?
Grazie.
--- Posted via news://
freenews.netfront.net/
 - Complaints to
ne...@netfront.net
 ---


title: esecuzuini a confronto

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:j1leqi$1fgd$1...@adenine.netfront.net...
> Insomma esistono siti dove si pu� vedere o discutere circa le esecuzioni a
> confronto?
In genere io ho sempre chiesto in questo newsgroup quali esecuzioni potevano
essere considerate di riferomento per una certa composizione, per cui mi
verrebbe da dirti che questo � il posto giusto, magari metti il tag "req"
vicino all'oggetto del post!
> Per me l'esecuzione conta moltissimo.
Credo per tutti!
> Faccio un esempio: avete mai ascoltato la settima di Shistakovich
> interpretata da Ashkenazy, in particolare il secondo movimento? E' anni
> luce avanti a tutte le altre che ho udito.
Ecco, questa tua affermazione mi lascia a dir poco perplessa, non mi piace
Ashkenazy in veste di direttore ed anche come pianista soffre di una certa
superficialit�, dovuta anche al fatto che, avendo inciso di tutto e di pi�,
rimane difficile arrivare in profondit�. Venendo alla Leningrado, a me piace
quella di Gergiev, l'ho sentita eseguita da lui anche dal vivo.


title: esecuzuini a confronto

text:
Come vedi, Daniel, ho ricevuto dal news solo la tua risposta, che ho gradito
molyo. In effetti hai ragione: a volte una interpretazione mi piace così
tanto che la ritengo (a torto) "universale"... come la Gioconda. Invece non
è così : a molti piace Pollack!
Comunque chiedo cortesemente al news quale interpretazione posso acquistare
per il Flauto Magico.
Grazie.
PS Non cambvio idea su Ashkenazy: è grandioso in quasi tutto quello che fa:
un pò come Pinnock. Hogwood, Wispelwey...
"Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:...
> Un saluto a tutti. Sono molto interessato riguardo alle esecuzioni a
> confronto, in particloare per quanto riguarda la nusica sinfonica e (in
> parte ) anche lirica.- Dico "in parte" perchè mi sono fermato alle opere
> liriche di Mozart e non riesco ad andare avanti: non digerisco molto tutti
> quei gorgheggi di Verdi ecc. E' un mio limite, lo so.
> Insomma esistono siti dove si può vedere o discutere circa le esecuzioni a
> confronto?
> Per me l'esecuzione conta moltissimo.
> Faccio un esempio: avete mai ascoltato la settima di Shistakovich
> interpretata da Ashkenazy, in particolare il secondo movimento? E' anni
> luce avanti a tutte le altre che ho udito.
> Invece sono molto confuso sul Flauto Magico: Ostman? Christie? Sul così
> fan Tutte posso dire che Jacobs è troppo serioso e non mi esalta.
> Insomma dove si possono cercare pareri ecc... riguardo le interpretazioni?
> Grazie.
>
>
> __________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database
> delle firme digitali 6356 (20110806) __________
>
> Il messaggio è stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.
>
>
www.nod32.it



title: esecuzuini a confronto

text:
"Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:j1oci3$24c2$1...@adenine.netfront.net...
> Come vedi, Daniel, ho ricevuto dal news solo la tua risposta, che ho
> gradito molyo. In effetti hai ragione: a volte una interpretazione mi
> piace cosě tanto che la ritengo (a torto) "universale"... come la
> Gioconda. Invece non č cosě : a molti piace Pollack!
> Comunque chiedo cortesemente al news quale interpretazione posso
> acquistare per il Flauto Magico.
> Grazie.
Io ho quello di Solti con la  Deutekomm come Regina della Notte, prova,
magari ad ascoltarne dei brani su youtube, credo che ci siano!


title: esecuzuini a confronto

author: Maurizio Frigeni

text:
Sergio <
ru...@libero.it
> wrote:
> Comunque chiedo cortesemente al news quale interpretazione posso acquistare
> per il Flauto Magico.
Quella di William Christie:
www.amazon.it/Flûte-Enchantée-Wolfgang-Amadeus-Mozart/dp/B004CYNME6/
Maurizio
--
Per rispondermi via e-mail togli l'ovvio.


title: esecuzuini a confronto

author: seamaster

text:
Ciao
> Comunque chiedo cortesemente al news quale interpretazione posso acquistare
> per il Flauto Magico.
Io trovo semplicemente PERFETTO questo
http://www.prestoclassical.co.uk/r/Harmonia%2BMundi/HMC902068%252F70
tra l'altro sempre Jacobs sono bellissimi il Così fan tutte, Le nozze
di Figaro ed il Don Giovanni!
Ciao
--
Seamaster


title: esecuzuini a confronto

author: Sannois

text:
Maurizio Frigeni ha scritto:
> Quella di William Christie
Natalie Dessay la regina della notte uhmm... non mi va.


title: Pietà de' Turchini

author: Vox Marittoni

text:
Torno ora a casa da uno dei più bei concerti cui abbia mai assistito. Sono
troppo stanco per mettermi a stendere un post degno dell'evento, e vado a
stendermi io. Ma per domani troverete un bel pippone, promesso.
Ciao,
buonanotte, yawn, a tutti...
mario b(ed)


title: Pietà de' Turchini

author: p 7 d d NaObScPdA@meeyahoo.it pp7dd

text:
"Vox Marittoni" <
voxne...@some.like.hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:BDB864DE.4865%voxne...@some.like.hotmail.com...
> Torno ora a casa da uno dei piů bei concerti cui abbia mai assistito. Sono
> troppo stanco per mettermi a stendere un post degno dell'evento, e vado a
> stendermi io. Ma per domani troverete un bel pippone, promesso.
I disco sono magnifici, gli voglio stra benissimo, sono secondo me fra i
migliori insieme a Longhini.l.i


title: Pietà de' Turchini

text:
Come promesso, ecco qua un resoconto del concerto del 10 novembre.
Programma:
Telemann
Suite in sol+ TWG 55
Vivaldi
Concerto in re+ op. 3 n. 9
Telemann
Concerto in mi- per flauto dolce, traversiere, archi e b.c.
Händel
Concerto in fa+ op. 6 n. 2
Bach
Concerto in do+ per tre violini (da BWV 1064)*
Händel
Concerto in fa+ op. 6 n. 2
Prima di annotare le mie impressioni, vi riporto parte della presentazione
sul programma di sala del concerto che, in forma di intervista, è affidata
alle "risposte" di Antonio (Tony) Florio, fondatore e leader del complesso.
"...di Telemann mi piace sottolineare la versatilità e l'estroversione. Di
Bach la dottrina assoluta nel dominare il contrappunto e l'invenzione
musicale, di Händel la propensione a sintetizzare stili diversi e di Vivaldi
la concezione della musica come fenomeno internazionale e quindi la capacità
di andare incontro ai gusti del pubblico".
"...È arrivato il momento di avere una presenza più marcata anche a Napoli
(sic!) e, quindi, di proporre qui anche il repertorio non napoletano,
raggiunto dopo una lunga ricerca di respiro europeo sulle nostre origini.
Uno slogan per questo concerto potrebbe essere: l'Orchestra incontra la
città, ovvero l'Orchestra vuole essere riconosciuta di più dalla città".
    Ho trascritto i due stralci perché li ritengo i più significativi e in
linea con le osservazioni che vi riassumo con: la Cappella è matura per
aspirare ad onori su scala internazionale. Già accadeva prima, certo, ma
privilegiando il repertorio e il lavoro che aveva portato alla realizzazione
del concerto, piuttosto che i musicisti impegnati nell'esecuzione.
    Atteggiamento nobilissimo, di Florio e dei musicisti raccolti sotto la
sua direzione, tutti autentici musicisti al servizio della musica e, in più,
della riscoperta di capolavori dimenticati, che il divismo proprio anche di
esecutori specializzati in musica antica proprio non sanno cosa significhi.
    Eppure, sul piano squisitamente performativo, questo proposito rendeva
le esecuzioni della Cappella dal sapore "ponzoso". Sembrava, cioè, che il
senso di responsabilità nei confronti della ricerca musicologica, fosse
esteso e quasi imposto anche agli ascoltatori delle esecuzioni, sia live che
in disco. Ricordo ancora l'intervento dell'ottimo Dinko Fabris ad un
convegno di musicologi a Roma che rimbrottava i presenti per il girare a
vuoto intorno a questioni marginali della musicologia, mentre la Cappella
della Pietà de' Turchini provvedeva a lasciare una testimonianza tangibile
di una ricerca importante e costruttiva, e ne mostrò i compact disc con la
stessa gioia riservata alla scoperta di un manoscritto inedito.
    Nonostante la componente intellettuale di tante esecuzioni della
Cappella, che decantava in un incedere elegante e raffinato anche la
dionisiaca "tarantella del Gargano", il pubblico ha sempre saputo cogliere
l'emozione che, proprio perché "mediata" dall'esplicito, estenuante lavoro
di concertazione/ricostruzione della partitura, giungeva più efficace e
sincera. I "direttori artistici" sottovalutano la capacità recettiva del
pubblico, preferendo facili soluzioni di compromesso nella scelta del
repertorio e degli esecutori a volte più superficialmente accattivanti;
eppure, le sale dove si esibisce la Cappella sono gremite, al contrario di
molti, troppi auditorium e teatri incapaci di proposte interessanti e che
hanno imbalsamato la musica dei secoli XIX e XX, mentre quella di qualche
secolo prima ritrovava vita nel senso più pieno del termine: "Secondo me [la
musicologia] è qualcosa in più che la semplice riproposizione di schemi
esecutivi. In qualche modo è necessario riproporre le condizioni
dell'ascolto ... di ricostruire le condizioni ambientali, di contesto
esecutivo in cui si sviluppava la performance." (Antonio Florio)
    Già qualche anno fa ebbi l'occasione di assistere ad un concerto in cui
la Cappella si "misurò" con il Repertorio altro dal Barocco napoletano: un
bellissimo concerto per due clavicembali di Bach con Enrico Baiano e la sua
allieva Patrizia Varone, continuista della Cappella. Era un'iniziativa
"autogestita" dei "ragazzi", con l'evidente scopo di dimostrare a se stessi
la raggiunta maturità di esecutori; fu un concerto splendido; poi ci fu un
bellissimo allestimento del "Dido and Aeneas" di Purcell: esecuzione
perfetta e una regia divertita e divertente come non se ne vedono nei teatri
d'opera "tradizionali".
    Bene, mi dissi, è questo il fine ultimo del lavoro e della ricerca
faticosa e appassionata della Cappella de' Turchini: ritrovare il perduto
gusto del "divertimento" intelligente prima appannaggio solo delle corti
nobiliari, ovvero riproporre con gioia carica di fervore quel repertorio
sacro che nasceva in un'epoca in cui le funzioni erano sentite come un
miracolo che si rinnovava ogni volta nel rito e nella musica che
l'accompagnava. La "ponzosità" che percepivo prima, era dovuta non alle
scelte interpretative, ma al senso di responsabilità che, prima ancora di
coinvolgere il pubblico nell'esperienza dell'ascolto, assaliva gli
esecutori. Adesso, ma devo ancora riascoltare le prime incisioni per
riscoprirne le origini, non avverto più un senso di "responsabilità", ma un
altrettanto impegnativo senso di "necessità" (nell'accezione che Pierre
Boulez riserva al compositore oggi) che si soddisfa in esecuzioni ricche di
calore e partecipazione "divertita".
    Una prova inconfutabile della indiscutibile maturità della formazione è
vederli suonare e sorprenderli in espressioni facciali che ritenevo
improbabili. Espressioni involontarie, anche quando accompagnano la mimica
che suggerisce un attacco o un diminuendo, che li rende bambini gioiosi. E'
forse questo il fine ultimo della maturità, appunto: tornare bambini capaci
di provare per primi stupore e felicità di fronte alla bellezza.

    Nel programma c'erano due pezzi che rappresentano una novità.

    Il "Concerto in mi minore per flauto dolce, flauto traversiere, archi e
basso continuo" di Georg Philipp Telemann.
    Questo è una novità per me, non ne sapevo manco dell'esistenza. Dalle
prime battute del largo ho cominciato a pensare "che delizioso, questo
concerto", per poi passare a "bello" ed infine "capolavoro!". Al punto che
rimpiango che la forma per due flauti non si sia imposta nella tradizione e
nel repertorio anche a discapito del concerto per flauto solista e orchestra
(che non sopporto troppo, ad essere sinceri). Nella scrittura di Telemann, i
due flauti si comportano come un bicinium quasi indifferente all'orchestra,
che segue con accondiscendenza le evoluzioni, i contrappunti e le imitazioni
dei due solisti. I due strumenti posseggono un'intrinseca carica teatrale,
non solo visiva, ma procurata dalle timbriche evocative del traversiere e
del flauto dolce; eppure, la storia raccontata dalla musica non è quella di
un passaggio di testimone dal vecchio al nuovo, né di un confronto tra
scrittura antica e moderna. Non ci sono conflitti espressi, né malinconie;
Telemann sembra estraneo alle questioni "commerciali" che decreteranno
l'affermarsi del flauto traverso sul dritto, e li mette a giocare insieme
come vecchi amici, coetanei tra loro piuttosto che appartenenti a diverse
generazioni. Nel concerto aleggia un'ironia sottile che, congiunto
all'allineamento anagrafico dei due strumenti, fa sembrare la composizione
come fosse scritta in un'epoca indefinita, che potrebbe pure essere ieri
l'altro. Ve ne consiglio l'ascolto, e spero che ne esca una versione
discografica con la Cappella de' Turchini e gli ottimi solisti Marcello
Gatti (traversiere) e Tommaso Rossi (flauto dolce).
    Il "Concerto in do maggiore per tre violini" di Bach, rappresenta una
novità assoluta ed è la trascrizione e revisione della spalla della
Cappella, Alessandro Ciccolini, del concerto per tre cembali BWV 1064.
    Il percorso, insomma, è inverso a quello che ha portato alla
realizzazione del concerto per quattro cembali che Bach ha ricavato
dall'originale di Vivaldi per quattro violini.
    I quattro violini vivaldiani, però, più che impegnati a tessere un
contrappunto magistrale, lo sono a risolvere nel contrappunto le individuali
necessità espressive proprie della vocalità teatrale di cui il violino ne
prende il posto. Quando passa a Bach, e ai quattro cembali, emerge il
magistrale contrappunto tutto bachiano, di quello che suggerisce
un'architettura (proprio nel senso delle costruzioni spaziali) dalle
proporzioni perfette e strutture altamente funzionali.
    Ci sono autori le cui pagine contrappuntistiche che suggeriscono effetti
coloristici, per il generarsi di combinazioni armoniche inusitate o che
emergono con particolare rilevanza (penso ai mottetti di Gesualdo, per
esempio). Stavolta, invece, è accaduto qualcosa di diverso.
    "Sappiamo che nel barocco la musica strumentale nasce dall'imitazione
della voce umana e quindi ... leggiamo queste partiture con una grande
attenzione alla cantabilità delle linee melodiche, considerando gli
strumenti quasi una proiezione della voce umana."
    Il "canto" dei violini è attentissimo all'architettura, ma deve fare i
conti con la natura dello strumento e delle voci cui si ispira, risolvendo
in maniera diversa da quando il problema era affrontato da Bach stesso nei
suoi concerti per due violini, ad esempio.
    Sarà anche per il numero tre, dal contrappunto di per sé più impegnativo
(e più anche dei quattro di Vivaldi "rassegnati" ad eseguire musica dal
sapore esplicitamente vocale), ma emerge una percezione della trama, del
tessuto contrappuntistico, che si espande e contrae con la naturalezza del
respiro, o meglio: di un tessuto che si gonfia e si espande al vento della
musica tutta. I "(contra)punti" diventano così nodi della rete, consentendo
di percepire con una sensibilità visiva e tattile la trama stretta che
trattiene l'energia della partitura o che si allarga per lasciarne fluire il
*fiume* in piena.
    Solisti: Alessandro Ciccolini, Rossella Croce, Patrizio Focardi.

    Ciao a tutti,
    mario b.


title: Pietà de' Turchini

text:
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Programma:
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
sua direzione, tutti autentici musicisti al servizio della musica e della
riscoperta di capolavori dimenticati; musicisti, quelli della Cappella, che
il divismo proprio anche di esecutori specializzati in musica antica, non
sanno cosa significhi.
    Eppure, sul piano squisitamente performativo, questo proposito rendeva
le esecuzioni della Cappella dal sapore "ponzoso". Sembrava, cioè, che il
senso di responsabilità nei confronti della ricerca musicologica, fosse
esteso e quasi imposto anche agli ascoltatori delle esecuzioni, sia live che
in disco. Ricordo ancora l'intervento dell'ottimo Dinko Fabris ad un
convegno di musicologi a Roma che rimbrottava i presenti per il girare a
vuoto intorno a questioni marginali della musicologia, mentre la Cappella
della Pietà de' Turchini provvedeva a lasciare una testimonianza tangibile
di una ricerca importante e costruttiva, e ne mostrò i compact disc con la
stessa gioia riservata alla scoperta di un manoscritto inedito.
    Nonostante la componente intellettuale di tante esecuzioni della
Cappella, che decantava in un incedere elegante e raffinato anche la
dionisiaca "tarantella del Gargano", il pubblico ha sempre saputo cogliere
l'emozione che, proprio perché "mediata" dall'esplicito, estenuante lavoro
di concertazione/ricostruzione della partitura, giungeva più efficace e
sincera. I "direttori artistici" sottovalutano la capacità recettiva del
pubblico, preferendo facili soluzioni di compromesso nella scelta del
repertorio e degli esecutori, preferendo a volte quelli più superficialmente
accattivanti; eppure, le sale dove si esibisce la Cappella sono gremite, al
contrario di molti, troppi auditorium e teatri incapaci di proposte
interessanti e che hanno imbalsamato la musica dei secoli XIX e XX, mentre
quella di qualche secolo prima ritrovava vita nel senso più pieno del
termine: "Secondo me [la musicologia] è qualcosa in più che la semplice
riproposizione di schemi esecutivi. In qualche modo è necessario riproporre
le condizioni dell'ascolto ... di ricostruire le condizioni ambientali, di
contesto esecutivo in cui si sviluppava la performance." (Antonio Florio)
    Già qualche anno fa ebbi l'occasione di assistere ad un concerto in cui
la Cappella si "misurò" con il Repertorio altro dal Barocco napoletano: un
bellissimo concerto per due clavicembali di Bach con Enrico Baiano e la sua
allieva Patrizia Varone, oggi continuista della Cappella. Era un'iniziativa
"autogestita" dei "ragazzi", con l'evidente scopo di provare a se stessi la
raggiunta maturità di esecutori; fu un concerto splendido; poi ci fu un
bellissimo allestimento del "Dido and Aeneas" di Purcell: esecuzione
perfetta e una regia divertita e divertente come non se ne vedono nei teatri
d'opera "tradizionali".
    Bene, mi dissi, è questo il fine ultimo del lavoro e della ricerca
faticosa e appassionata della Cappella de' Turchini: ritrovare il perduto
gusto del "divertimento" intelligente prima appannaggio solo delle corti
nobiliari, ovvero riproporre con gioia carica di fervore quel repertorio
sacro che nasceva in un'epoca in cui le funzioni erano sentite come un
miracolo che si rinnovava ogni volta nel rito e nella musica che
l'accompagnava. La "ponzosità" che percepivo prima era dovuta non alle
scelte interpretative, ma al senso di responsabilità che, prima ancora di
coinvolgere il pubblico nell'esperienza dell'ascolto, assaliva gli
esecutori. Adesso, ma devo ancora riascoltare le prime incisioni per
riscoprirne le origini, non avverto più un senso di "responsabilità", ma un
altrettanto impegnativo senso di "necessità" (nell'accezione che Pierre
Boulez riserva al compositore oggi) che si soddisfa in esecuzioni ricche di
calore e partecipazione "divertita".
    Una prova inconfutabile della indiscutibile maturità della formazione è
vederli suonare e sorprenderli in espressioni facciali che ritenevo
improbabili. Espressioni involontarie, anche quando accompagnano la mimica
che suggerisce un attacco o un diminuendo, che li rende simili a bambini
gioiosi. E' forse questo il risultato della maturità, appunto: tornare
bambini capaci di provare per primi stupore e felicità di fronte alla
bellezza.

    Nel programma c'erano due pezzi che rappresentano una novità.

    Il "Concerto in mi minore per flauto dolce, flauto traversiere, archi e
basso continuo" di Georg Philipp Telemann.
    Questo è una novità per me, non ne sapevo manco dell'esistenza. Dalle
prime battute del Largo ho cominciato a pensare "che delizioso, questo


capolavoro di contrappunto tutto bachiano, quella polifonia che suggerisce
un'architettura (proprio nel senso delle costruzioni spaziali) dalle
proporzioni perfette e strutture altamente funzionali.
    Ci sono autori le cui pagine contrappuntistiche suggeriscono effetti
coloristici, per il generarsi di combinazioni armoniche inusitate o che
emergono con particolare rilevanza (penso ai mottetti di Gesualdo, per
esempio). Stavolta, invece, è accaduto qualcosa di diverso.
    "Sappiamo che nel barocco la musica strumentale nasce dall'imitazione
della voce umana e quindi ... leggiamo queste partiture con una grande
attenzione alla cantabilità delle linee melodiche, considerando gli
strumenti quasi una proiezione della voce umana."
    Il "canto" dei violini è attentissimo all'architettura, ma deve fare i
conti con la natura dello strumento e delle voci cui si ispira la prassi
esecutiva, risolvendo in maniera diversa da quando il problema era



title: Pietà de' Turchini

author: Zazie-la-peste

text:
"Vox Marittoni" <
voxne...@some.like.hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:BDBC3896.4D1E%voxne...@some.like.hotmail.com...
>gli ottimi solisti Marcello
> Gatti (traversiere)
eccezionale.
In Italia non ha rivali.
E anche fuori, misa che ne ha pochini.
Z


title: Il brivido

text:
Sono un estimatore di Muti, ma e' parecchio che non avevo occasione di
ascoltarlo.
Oggi ho acceso la TV per fare una zappata mentre stavo facendo tutt'altro e
su Rai
Uno sento la Quinta di Beethoven. Fermo immediatamente la zappa, guardo e
vedo
il Riccardo. Bene, mi dico, un buon accompagnamento per l'altro lavoro.
Dopo qualche secondo, sento un leggero fastidio; poco dopo di nuovo e poi
ancora.
Mi blocco: ma questa e' un'esecuzione orrenda! Com'e' possibile che si sia
imbrocchito a tal punto?
Torno a guardare la TV: e' proprio Muti, da non credere. Poi vedo i
politici. Guardo
sul Telesette e capisco di che si tratta, salvo che non mi dice qual'e'
l'orchestra.
Alla fine l'ho saputo, poveri ragazzi. Loro avran fatto del loro meglio. Ma
che spavento!
Ciao.
Placebo987


title: Il brivido

author: Erg Frast

text:
"Placebo987" <
place...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:XetXm.66307$813....@tornado.fastwebnet.it...

A me non sono sembrati tanto orribili, ne il maestro ne l'orchestra i
giovani.
EF


title: Il brivido

author: vogon

text:
"Placebo987" <
place...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:XetXm.66307$813....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Alla fine l'ho saputo, poveri ragazzi. Loro avran fatto del loro meglio.
> Ma che spavento!
spiegare magari perch�? a me non � sembrata per niente male, a parte per il
salto di tempo nell'ultimo movimento.


title: Il brivido

author: Marco

text: discordo completamente.


title: Il brivido

text:

Anche io sono un grande estimatore di Muti, ma il suo Beethoven non mi
ha mai convinto del tutto ed oggi ne ho avuta l'ennesima proiva. Il
suo approccio è freddo e guarda (so di dire un'eresia) a Schubert.
Tempo fa trovai una quinta con i WIener del 2005 e l'impressione era
quella di un Beethoven cuato nei particolare, ma senza quel fuoco che
spesso contraddistingue le sue interpretazioni.
Quanto all'esecuzione odierna mi è parsa dignitosissima sia da parte
di Muti che da parte della sua Cherubini


title: Il brivido

author: L'Esattore

text:
Placebo987 ha detto questo domenica :
> Alla fine l'ho saputo, poveri ragazzi. Loro avran fatto del loro meglio. Ma
> che spavento!
Il Beethoven di Muti non mi ha mai detto niente, ma questa esecuzione
era diversa dalle sue precedenti che avevo in mente.
Non so. M'ï¿œ sembrata un'esecuzione senza infamia e senza lode fino al
terzo movimento incluso. Il quarto, iniziato ad un tempo molto veloce,
era degno di nota (in positivo o in negativo, dipende dai gusti).
Certo, il rapporto tra i tempi m'ï¿œ sembrato un po' sballato e alcuni
crescendo un po' esagerati, ma Muti non ï¿œ Kleiber.


title: Il brivido

text:
On 20 Dic, 20:17, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Placebo987 ha detto questo domenica :
>
> > Alla fine l'ho saputo, poveri ragazzi. Loro avran fatto del loro meglio. Ma
> > che spavento!
>
> Il Beethoven di Muti non mi ha mai detto niente, ma questa esecuzione
> era diversa dalle sue precedenti che avevo in mente.
> Non so. M'è sembrata un'esecuzione senza infamia e senza lode fino al
> terzo movimento incluso. Il quarto, iniziato ad un tempo molto veloce,
> era degno di nota (in positivo o in negativo, dipende dai gusti).
> Certo, il rapporto tra i tempi m'è sembrato un po' sballato e alcuni
> crescendo un po' esagerati, ma Muti non è Kleiber.
Vabbè il Beethoven di Kleiber non si tocca. Visto che hai citato il
mitico Carlos hai le incisioni dal vivo delle sinfonie di Beethoven(mi
sembra 4a, 6a, 7a) pubblicate dall'Orfeo? Io su Operashare ho trovato
solo una quinta con la Chicago Symphony Orchestra.


title: Il brivido

text:
Sembra che Alessandro152 abbia detto :
> Vabbï¿œ il Beethoven di Kleiber non si tocca. Visto che hai citato il
> mitico Carlos hai le incisioni dal vivo delle sinfonie di Beethoven(mi
> sembra 4a, 6a, 7a) pubblicate dall'Orfeo? Io su Operashare ho trovato
> solo una quinta con la Chicago Symphony Orchestra.
Le ho. Servono?


title: Il brivido

text:
"Alessandro152" <
alessan...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:7002dc7f-3d45-4259...@l13g2000yqb.googlegroups.com...
On 20 Dic, 18:34, "Placebo987" <
placebo...@hotmail.com
> wrote:
>> Anche io sono un grande estimatore di Muti, ma il suo Beethoven non mi
ha mai convinto del tutto ed oggi ne ho avuta l'ennesima proiva. Il
suo approccio � freddo e guarda (so di dire un'eresia) a Schubert.
Tempo fa trovai una quinta con i WIener del 2005 e l'impressione era
quella di un Beethoven cuato nei particolare, ma senza quel fuoco che
spesso contraddistingue le sue interpretazioni.
Quanto all'esecuzione odierna mi � parsa dignitosissima sia da parte
di Muti che da parte della sua Cherubini
--------------
Mah! Pensa che io non sopporto il suo Schubert perch� mi sembra di sentire
Verdi!
Quanto al fuoco direi che ne mette anche troppo (fuoco verdiano s'intende).
Muti si sa, � sempre stato un po' fracassone, ma questa volta non mi pare,
almeno non in modo sconveniente.
EF


title: Il brivido

text:
"Alessandro152" <
alessan...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8e6003f-cd01-4aff...@r24g2000yqd.googlegroups.com...
On 20 Dic, 20:17, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Vabb� il Beethoven di Kleiber non si tocca. Visto che hai citato il
mitico Carlos hai le incisioni dal vivo delle sinfonie di Beethoven(mi
sembra 4a, 6a, 7a) pubblicate dall'Orfeo? Io su Operashare ho trovato
solo una quinta con la Chicago Symphony Orchestra.
----------------
La V di Kleiber, molto suggestiva, � per me fuori parte. Stilisticamente
impropria con quel tripudio di ottoni.
Il modo di fare l'andante e soprattutto lo scherzo poi lo trovo  del tutto
incongruente con il percorso musicale che conduce al finale. L'andante deve
essere problematico e lo scherzo drammatico, fino alla chiave di volta del
recitativo dei contrabbassi.
IMHO
EF


title: Il brivido

text:
Erg Frast ha spiegato il 20/12/2009 :
> La V di Kleiber, molto suggestiva, ï¿œ per me fuori parte.
:o
> Stilisticamente impropria con quel tripudio di ottoni.
beh, sï¿œ, effettivamente non ï¿œ proprio bilanciatissima.
> Il modo di fare l'andante e soprattutto lo scherzo poi lo trovo del tutto
> incongruente con il percorso musicale che conduce al finale. L'andante deve
> essere problematico e lo scherzo drammatico, fino alla chiave di volta del
> recitativo dei contrabbassi.
>
> IMHO
non capisco se l'IMHO ï¿œ sul percorso musicale della quinta o
sull'inadeguatezza della direzione di Kleiber al testo. Mi spiego
meglio: cosa intendi per andante problematico? Perchï¿œ lo scherzo di
Kleiber non sarebbe drammatico? ma soprattutto: chi ha deciso che
debbano essere rispettivamente problematico e drammatico?
:)


title: Il brivido

text:
On 20 Dic, 21:18, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Sembra che Alessandro152 abbia detto :
>
> > Vabbè il Beethoven di Kleiber non si tocca. Visto che hai citato il
> > mitico Carlos hai le incisioni dal vivo delle sinfonie di Beethoven(mi
> > sembra 4a, 6a, 7a) pubblicate dall'Orfeo? Io su Operashare ho trovato
> > solo una quinta con la Chicago Symphony Orchestra.
>
> Le ho. Servono?
Se mi puoi passare la sesta(non su rapidshare se per te non è un
problema) mi faresti un grande favore.


title: Il brivido

text:
On 20 Dic, 21:17, "Erg Frast" <
m.dor...@inwind.it
> wrote:
> "Alessandro152" <
alessandro1...@alice.it
> ha scritto nel messaggionews:7002dc7f-3d45-4259...@l13g2000yqb.googlegroups.com...
> On 20 Dic, 18:34, "Placebo987" <
placebo...@hotmail.com
> wrote:
>
> >> Anche io sono un grande estimatore di Muti, ma il suo Beethoven non mi
>
> ha mai convinto del tutto ed oggi ne ho avuta l'ennesima proiva. Il
> suo approccio è freddo e guarda (so di dire un'eresia) a Schubert.
> Tempo fa trovai una quinta con i WIener del 2005 e l'impressione era
> quella di un Beethoven cuato nei particolare, ma senza quel fuoco che
> spesso contraddistingue le sue interpretazioni.
> Quanto all'esecuzione odierna mi è parsa dignitosissima sia da parte
> di Muti che da parte della sua Cherubini
>
> --------------
>
> Mah! Pensa che io non sopporto il suo Schubert perchè mi sembra di sentire
> Verdi!
> Quanto al fuoco direi che ne mette anche troppo (fuoco verdiano s'intende).
> Muti si sa, è sempre stato un po' fracassone, ma questa volta non mi pare,
> almeno non in modo sconveniente.
>
> EF
Per carità "De gustibus non est disputandum" però io volevo porre
l'accento sul fatto che tutto le inerpretazioni beethoveniane di Muti
manchino di quel fuoco che, possa piacere o no, è presente negli altri
autori che affronta.
A chi interessa qui c'è la recente Eroica che ha diretto a New York
(migliore di quella di quest'estate)
http://nyphil.org/broadcast/podcasts/popupPTV.cfm?eventNum=1759&excludeAudio=1&excludeVideo=1&excludePodcast=1


title: Il brivido

text:
Il 20/12/2009, Alessandro152 ha detto :
> Se mi puoi passare la sesta(non su rapidshare se per te non ï¿œ un
> problema) mi faresti un grande favore.
FLAC o va bene anche mp3 -v0 ?


title: Il brivido

author: Andrea Vanacore

text:
Placebo987 wrote:
> Sono un estimatore di Muti, ma e' parecchio che non avevo
> occasione di ascoltarlo.
>
> Oggi ho acceso la TV per fare una zappata mentre stavo
> facendo tutt'altro e su Rai
> Uno sento la Quinta di Beethoven. Fermo immediatamente la
> zappa, guardo e vedo
> il Riccardo. Bene, mi dico, un buon accompagnamento per
> l'altro lavoro.
> Dopo qualche secondo, sento un leggero fastidio; poco
> dopo di nuovo e poi ancora.
>
> Mi blocco: ma questa e' un'esecuzione orrenda! Com'e'
> possibile che si sia imbrocchito a tal punto?
Mah! Io credo che siamo cos� atavicamente abituati alla quinta nelle
edizioni dei fratelli Fabbri, della De Agostini o di Von Karajan in
tutte le salse
che tutto ci� che si discosti in ritmo, tempi, numero di orchestrali e
ostentata maestosit� crei un subliminale senso di fastidio...


title: Il brivido

text:
On 20 Dic, 22:48, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Il 20/12/2009, Alessandro152 ha detto :
>
> > Se mi puoi passare la sesta(non su rapidshare se per te non un
> > problema) mi faresti un grande favore.
>
> FLAC o va bene anche mp3 -v0 ?
Va bene anche un buon mp3. Grazie ancora.


title: Il brivido

text:
Alessandro152 ha detto questo lunedï¿œ :
> Va bene anche un buon mp3. Grazie ancora.
Ecco a te:
http://drop.io/ckleiber6


title: Il brivido

text:
L'Esattore ha scritto:
> Erg Frast ha spiegato il 20/12/2009 :
> > La V di Kleiber, molto suggestiva, � per me fuori parte.
> :o
> > Stilisticamente impropria con quel tripudio di ottoni.
> beh, s�, effettivamente non � proprio bilanciatissima.
> > Il modo di fare l'andante e soprattutto lo scherzo poi lo trovo del tutto
> > incongruente con il percorso musicale che conduce al finale. L'andante
deve
> > essere problematico e lo scherzo drammatico, fino alla chiave di volta del
> > recitativo dei contrabbassi.
> >
> > IMHO
> non capisco se l'IMHO � sul percorso musicale della quinta o
> sull'inadeguatezza della direzione di Kleiber al testo. Mi spiego
> meglio: cosa intendi per andante problematico? Perch� lo scherzo di
> Kleiber non sarebbe drammatico? ma soprattutto: chi ha deciso che
> debbano essere rispettivamente problematico e drammatico?
Secondo me, che di musica non capisco niente, l'andante deve essere
problematico perch� altrimenti non ci sarebbe bisogno dei due movimenti
successivi, lo stesso vale anche per lo scherzo.
Se l'andante si trasforma in una pagina lirica di appagamento o in un
momento di eroismo affermativo, che senso ha continuare la lotta verso la
conquista della gioia?
Anche lo scherzo spesso � pi� eroico che drammatico, lo � sicuramente in
Kleiber, cosa che secondo me proprio non si conciglia con il resto. Se
vuoi un'idea di cosa intenda io per "drammatico" ascolta la stessa pagina
diretta da Mravinsky.
Mi sono capito?
EF
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Il brivido

text:
Scriveva Erg Frast lunedï¿œ, 21/12/2009:
> Secondo me, che di musica non capisco niente
ah, beh, siamo in due.
> l'andante deve essere
> problematico perchï¿œ altrimenti non ci sarebbe bisogno dei due movimenti
> successivi, lo stesso vale anche per lo scherzo.
Quindi ogni tempo di sinfonia deve esserlo, altrimenti non ci sarebbe
mai bisogno dei successivi :)
> Se l'andante si trasforma in una pagina lirica di appagamento o in un
> momento di eroismo affermativo, che senso ha continuare la lotta verso la
> conquista della gioia?
Ho capito cosa intendi, con l'Andante non va esaurito l'arco che porta
al finale, altrimenti non ci sarebbe nient'altro da aggiungere. Posso
anche essere d'accordo, ma non sono d'accordo sul fatto che in Kleiber
alla fine del secondo movimento sia giï¿œ esaurita la spinta verso la
risoluzione delle tensioni introdotte dal primo movimento. Secondo me
l'incisione di Carlos (e forse ancora di piï¿œ quella di Erich) funziona
benissimo :)
Il tutto, comunque, non va secondo me minimamente interpretato come
"programmatico".
> Anche lo scherzo spesso ï¿œ piï¿œ eroico che drammatico, lo ï¿œ sicuramente in
> Kleiber, cosa che secondo me proprio non si conciglia con il resto. Se
> vuoi un'idea di cosa intenda io per "drammatico" ascolta la stessa pagina
> diretta da Mravinsky.
>
> Mi sono capito?
sï¿œ, sï¿œ. Non conosco l'incisione di Mravinsky, la cercherï¿œ.
P


title: Il brivido

text:
"vogon" <carlog...@NOSPAMgmail.com> ha scritto nel messaggio
news:4b2e6460$0$6839$5fc...@news.tiscali.it...

Gli altri Amici che hanno commentato questo post hanno espresso le loro
opinioni che, con mia sorpresa, quasi tutte dissentono dalla disastrosa
impressione che ho avuto io. Prendo atto con rispetto.
Tu invece mi chiedi una spiegazione e non risponderti sarebbe una scortesia.
Pero' non so che cosa dirti: un'esecuzione che giudichi carente in certi
punti o, per citare il post di Vanacore, "che si discosti in ritmo, tempi,
numero di orchestrali e ostentata maestosit�" puo' essere spiegata.
Un'esecuzione orrenda no. E' tutta da buttare. L'unica espressione che
mi viene in mente e' quella della Corrida: dilettanti allo sbaraglio.
E in fondo chi erano i ragazzi dell'orchestra se non dilettanti?
E' chiaro che chi tiene presente cio' (come e' giusto che sia) esprime
un giudizio commisurato alla situazione. E' tutto relativo, si sa.
Io non sapevo niente della Cherubini. Ho acceso la TV e ho visto
Muti che dirigeva la Quinta, stop. Lo shock e' stato micidiale.
Ho voluto raccontarlo; del resto il thread si intitola "Il brivido",
non come sono scarsi i musicisti alle prime armi o qualcosa
del genere.
In definitiva cio' che mi importa e' che Muti sia ancora integro.
Per chiudere su una nota diversa. Non so se avete notato come
Napolitano fosse ingrugnito. Sara' che e' un intenditore della
buona musica, oppure che sedere accanto a Schifani butta giu'
di morale anche uno tosto come lui?
Ciao.
Placebo987


title: Il brivido

author: namaste

text:
On 20 Dic, 18:34, "Placebo987" <
placebo...@hotmail.com
> wrote:

Identica impressione anche per me!Io comunque non ho pensato che
quell'obbrobrio derivasse da Muti,bensì da quei poveri ragazzi
inesperti ed impreparati!Non sono stato in grado di ascoltarla fino
alla fine.


title: Il brivido

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4b2fac79$0$1126$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Quindi ogni tempo di sinfonia deve esserlo, altrimenti non ci sarebbe mai
> bisogno dei successivi :)
>
Beh, no. Ad esempio nell'Eroica si dice la stessa cosa in ogni movimento,
solo prendendola da un punto di vista diverso. Altre volte invece c'� un
percorso, con una partenza e un arrivo, � il caso della V ma direi anche
della IX.
Vabb�, non vorrei sembrare troppo presuntuoso, diciamo che � un'opinione.
>> Anche lo scherzo spesso � pi� eroico che drammatico, lo � sicuramente in
>> Kleiber, cosa che secondo me proprio non si conciglia con il resto. Se
>> vuoi un'idea di cosa intenda io per "drammatico" ascolta la stessa pagina
>> diretta da Mravinsky.
>>
>> Mi sono capito?
>
> s�, s�. Non conosco l'incisione di Mravinsky, la cercher�.
Mi farebbe davvero molto piacere!
Saluti
EF


title: Il brivido

author: Luca Salin

text:

> alla fine.- Nascondi testo citato
>
> - Mostra testo citato -
Salve, io non ho sentito il Concerto in questione, quindi vi prego di
prendere la mia considerazione "con le pinze";
molto spesso, però, capita proprio così: quando l'orchestra suona
bene, il merito è del direttore, quando suona male, la colpa è degli
orchestrali...
Ne approfitto per fare gli auguri di buone feste a tutti!
Luca Salin


title: Il brivido

author: cinghio

text:


Io, come tutti, ho ascoltato Muti dirigere brani appartenenti ai
repertori più vari, senza mai, devo dire, sviluppare una particolare
affezione. Mi piacerebbe avere un parere su cosa sia, secondo voi, il suo
repertorio di elezione. Non intendo la singola incisione "di
riferimento" (sono un rompicoglioni o un idiota? non ricordo bene), ma il
genere, la forma, l'epoca, etc., in rapporto ai quali il nostro esprime
il meglio di se. Personalmente non sono mai riuscito a vedere in lui un
ideale direttore d'Opera, malgrado la sua lunga ed assidua frequentazione
del genere, e forse le cose che mi sono piaciute di più sono le vecchie
incisioni sinfoniche con la Philadelphia. Anche il repertorio napoletano,
che meritoriamente diffonde, non mi sembra si accordi particolarmente
alla sua sensibilità.
ciao
c


title: Il brivido

text:
"cinghio" <
ata...@fdp.it
> ha scritto nel messaggio
news:5q2Ym.67800$813....@tornado.fastwebnet.it...
>  (sono un rompicoglioni o un idiota? non ricordo bene),
Ehi! Non togliermi il lavoro!
>ma il
> genere, la forma, l'epoca, etc., in rapporto ai quali il nostro
> esprime
> il meglio di se. Personalmente non sono mai riuscito a vedere in lui
> un
> ideale direttore d'Opera, malgrado la sua lunga ed assidua
> frequentazione
> del genere, e forse le cose che mi sono piaciute di pi� sono le
> vecchie
> incisioni sinfoniche con la Philadelphia. Anche il repertorio
> napoletano,
> che meritoriamente diffonde, non mi sembra si accordi particolarmente
> alla sua sensibilit�.
http://espresso.repubblica.it/multimedia/home/5566568/5


title: Il brivido

text:

Il repertorio di Muti, nonostante vada dal barocco fino ai giorni
nostri, è abbastanza ristretto. Secondo me da il meglio di sè
nell'Opera e in particolar modo in Verdi. Altri repertori dove ha dato
prove, sempre a mio avviso, importanti sono quello romantico(Berlioz)
e tardo-romantico(Respighi, Martucci Scriabin), oltre ad esecuzioni
purtroppo non unitarie di autori come Prokofiev e Bruckner.
Un discorso a parte meritano le sue interpretazioni degli autori
classici e quindi anche degli autori napoletani che sta eseguendo a
Salisburgo: a me piacciono moltissimo per la loro brillantezza e i
loro colori, ma sono consapevole che sono esecuzioni un po' troppo
all'antica che oggi possono essere considerate superate.
Chiudo con due notizie recenti sul nostro:
La prima è che nei giorni scorsi ha vinto il premio come musicista
dell'anno per la rivista Musical America e qui trovate i video
relativi alla premiazione:
http://www.youtube.com/watch?v=SZ-G3qNmI0U
http://www.youtube.com/watch?v=Zr5AqLXuwsI&feature=channel
La seconda è che dovrebbe essere in programma una nuova serie delle
lezioni concerto proprio ad iniziare dalla recente Quinta di Beethoven
http://www.riccardomuti.com/Notizie.aspx?idNews=661


title: Il brivido

text:
Alessandro152 ha spiegato il 22/12/2009 :
>
http://www.youtube.com/watch?v=SZ-G3qNmI0U
questo video ï¿œ straordinario. Muti riesce a far ridere alla grande e
anche a dire qualcosa di non banale sulla direzione d'orchestra.


title: Il brivido

author: dimitri

text:
"Placebo987" <
place...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:XetXm.66307$813....@tornado.fastwebnet.it...
> Sono un estimatore di Muti, ma e' parecchio che non avevo occasione di
> ascoltarlo.
>
> Oggi ho acceso la TV per fare una zappata mentre stavo facendo tutt'altro
> e su Rai
> Uno sento la Quinta di Beethoven. Fermo immediatamente la zappa, guardo e
> vedo
> il Riccardo. Bene, mi dico, un buon accompagnamento per l'altro lavoro.
>
> Dopo qualche secondo, sento un leggero fastidio; poco dopo di nuovo e poi
> ancora.
>
> Mi blocco: ma questa e' un'esecuzione orrenda! Com'e' possibile che si sia
> imbrocchito a tal punto?
>
> Torno a guardare la TV: e' proprio Muti, da non credere. Poi vedo i
> politici. Guardo
> sul Telesette e capisco di che si tratta, salvo che non mi dice qual'e'
> l'orchestra.
>
> Alla fine l'ho saputo, poveri ragazzi. Loro avran fatto del loro meglio.
> Ma che spavento!
>
>
concordo e secondo me l'orrore � ancora una volta da ricondurre ai tempi
rapidissimi che adotta sempre il "maestro", nella quinta viene tolta cos�
tutta la maestosit�, la tragicit�... la sinfonia era del tutto snaturata!!!
D.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
La critica musicale sta progressivamente scomparendo dai quotidiani.
Chi scrive cerca di resistere stoicamente a questa scomparsa
progressiva e ormai inesorabile. Che ne pensate? Vi sembra giusto che
questo succeda?
Un caro saluto a tutti. Alex


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: kogan

text:
sinceramente non so quanto sia un male.
Molta gente che lavora nel campo del giornalismo dice che i critici
musicali sono spesso dei semplici amatori che danno giudizi musicali
senza nessuna "nozione" di estetica musicale.
In secondo luogo i musicisti (Uto Ughi docet) spesso querelano mezzo
mondo se qualcuno osa far notare anche la minima stecca


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: Steve-Zi

text:
"kogan" <
michel...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1139426058....@z14g2000cwz.googlegroups.com...

Io sono per una critica sui giornali che sia fatta da musicologi, non da
giornalisti.
E, perché no? da musicisti stessi, possibilmente non "intrallazzati".
O, almeno, da studiosi di musica che fanno i giornalisti.
Sicuramente niente a che vedere con le cronache peregrine di una
Natalia Aspesi qualunque, che scrive d'opera come se scrivesse di cucina
casereccia.
Della scomparsa di questo genere di "critica" non ci sarebbe da rammaricarsi
certo.
E, comunque, eliminare dalla quotidiana discussione - questo sono i
giornali, "testi" su cui ci si basa per parlare dell'oggi - la musica
significa secondo
me impoverire ancor di più il dialogo culturale. Che già, si sa, langue
sugli altri mezzi
d'informazione non specialistici.
Invito a tener duro!
Steve-Zi


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: Luca Logi

text:
Steve-Zi <
mab...@fastwebnet.it
> wrote:
> Io sono per una critica sui giornali che sia fatta da musicologi, non da
> giornalisti.
> E, perché no? da musicisti stessi, possibilmente non "intrallazzati".
> O, almeno, da studiosi di musica che fanno i giornalisti.
Signori, stante che la musica classica interessa poco, i giornali non
ritengono opportuno di spendere energie e quattrini per la critica
musicale. Ormai in molte testate non solo il critico musicale non è un
giornalista stabile, ma addirittura non viene nemmeno retribuito per gli
occasionali articoli, in base al ragionamento che dovrebbe considerare
già sufficiente il privilegio di aver visto lo spettacolo senza pagare
il biglietto. In qualche caso il giornale rimborsa almeno viaggio e
albergo, in qualche caso nemmeno questo.
In queste condizioni, lamentarsi della qualità del critico è perlomeno
ingeneroso...
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: Seneca

text:
Il 8 Feb 2006 01:55:05 -0800, "alex63" <
alex...@libero.it
> ha
scritto:
>La critica musicale sta progressivamente scomparendo dai quotidiani.
>Chi scrive cerca di resistere stoicamente a questa scomparsa
>progressiva e ormai inesorabile. Che ne pensate? Vi sembra giusto che
>questo succeda?
Secondo me si. E' totalmente inutile. Non č quasi mai obbiettiva e
soprattutto puň essere prezzolata e fuorviante data la mancanza di
cultura musicale dei critici.
Vuoi un esempio? Leggiti l'articolo a firma di tale Carla Moreni che
si spaccia per critico musicale, dal titolo "Quattro volte Prima".
Sentenzia sull'Idomeneo della Scala senza aver neppure visto l'opera.
Se l'avesse vista non avrebbe potuto scrivere l'articolo. Il giornale
"Il sole 24 ore" .La data č piů o meno una settimana dopo l'apertura
scaligera.
Seneca


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Seneca ha scritto:
> Secondo me si. E' totalmente inutile. Non è quasi mai obbiettiva e
> soprattutto può essere prezzolata e fuorviante data la mancanza di
> cultura musicale dei critici.
> Vuoi un esempio? Leggiti l'articolo a firma di tale Carla Moreni che
> si spaccia per critico musicale, dal titolo "Quattro volte Prima".
> Sentenzia sull'Idomeneo della Scala senza aver neppure visto l'opera.
> Se l'avesse vista non avrebbe potuto scrivere l'articolo. Il giornale
> "Il sole 24 ore" .La data è più o meno una settimana dopo l'apertura
> scaligera.
qualcuno le spieghi per esempio che Dimitri è il fratello di Vladimir
Jurowski (gaffe di domenica scorsa).
> Seneca
s


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Beh, non sono assolutamente d'accordo con te Seneca, soprattutto quando
attacchi così platealmente Carla Moreni. Non solo perchè è (tra
l'altro) una mia carissima amica, ma perchè è una di quelle
giornaliste che sanno andare davvero in profondità nei loro pezzi.
Un'eccellente professionista, che non basterebbero cento "gaffe" a
infangare. E quella sui fratelli Jurowski mi sembra poca cosa...Capita
a tutti di avere un lapsus. Un po' più di umiltà in chi legge, non
guasterebbe certo. E come per la nazionale di calcio: in Italia siamo
tutti commissari tecnici...Andiamoci piano col giudicare così a cuor
leggero ragazzi!


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Ti do ragione Kogan, ma solo in parte. Una volta nelle redazioni dei
quotidiani c'era, come forse sai, la scrivania del critico musicale.
Ora è rimasta (per dirne una) solo quella ( sic) del critico
televisivo...Penso ad Aldo Grasso (tra l'altro, stimato e autorevole
giornalista) del Corriere della Sera. Certo, come in tanti mestieri o
professioni c'è chi bara, inventa e andrebbe punito. Il sottoscritto
che da 23 anni scrive di musica su giornali, riviste, siti ecc. non è
mai stato querelato. Non è detto che però prima o poi non succeda. E
stai tranquillo che Uto Ughi non l'ho sempre incensato, tutt'altro...ma
non mi ha ancora querelato. Evidentemente lui stesso è il primo ad
accorgersi se una sera ha suonato bene, così così, male in un
concerto. Se poi lui non sopporta chi scrive "cazzate" o cmq il falso
(stecca o non stecca non è quello che conta soprattutto in
un'esecuzione-interpretazione musicale) sui giornali e lo querela, non
fa bene, ma benissimo.
Il vero problema è che i critici-amatori (o improvvisati o dilettanti)
esistono proprio per colpa dei giornali che non fanno più contratti
con i veri critici musicali (se non in casi rarissimi: prendi Paolo
Isotta sempre del Corriere) e pagano a pezzo, per cui il livello della
qualità si abbassa enormemente e oggi chiunque si può inventare
critico con 20 euro lordi a prestazione. Sta di fatto, che poi deve
dimostrare di esserlo davvero.E non è facile, te lo posso assicurare
per esperienza diretta.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Steve-Zi sono contento che almeno tu spezzi una lancia in favore della
(seria) critica musicale sui giornali. Nessuno, sia chiaro, nega che ci
sia tanto pressapochismo o dilettantismo, ma le ragioni le ho spiegate
nella replica a Seneca. E' inutile ripeterle. Come non è il caso di
stare qui a generalizzare. Faccio tre nomi: Angelo Foletto, Duilio
Courir e Giorgio Pestelli. Questi tre signori tutto sono tranne che dei
critici improvvisati, o peggio intrallazzati. E poi vogliamo dirla
proprio tutta: l'indipendenza si paga; se un giornale dà quattro lire
ad un critico non può mica pretendere che poi non si cada
in...tentazione. "Tiene famiglia" pure il critico o no?


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Il 9 Feb 2006 09:50:58 -0800, "alex63" <
alex...@libero.it
> ha
scritto:
>Beh, non sono assolutamente d'accordo con te Seneca, soprattutto quando

Visto che le sei amico, puoi darmi il suo indirizzo e-mail? Le scrissi
tempo fa, ma non ricevetti risposta. Le facevo osservare molto
garbatamente che la sua critica su Idomeneo dimostrava che lei l'opera
non l'aveva vista. Se l'avesse vista si sarebbe accorta che era stato
tagliato il finale del primo atto, avendolo, la combrincola teatrale,
saldato al secondo (per la prima volta nella storia di quell'opera)
provocando nel pubblico una noia mortale per la mancanza di un finale
corale, splendido, il ringraziamento a Nettuno, strappa applausi, al
posto di oltre tre ore di musica composta da recitativi secchi e arie
filate, come avrai sicuramente notato.
Ha rilevato, la tua amica, alcuni altri tagli nel suo articolo, alcuni
inesatti ma irrilevanti. Del taglio del primo atto non se n'eè
accorta. Mi ricorda quel tale che vedeva la pagliuzza nell'occhio del
suo amico e non la trave che aveva nel suo !!
Se credi che sia possibile, le manderei volentieri la mail che ho già
pronta, oppure trascrivo sul gruppo il suo articolo con i relativi
commenti, che potrai  condividere o meno, ma non potrai dire che non
siano appropriati e tantomeno arroganti o offensivi verso la signora,
che ovviamente è prima di tutto una tua grande amica e poi una critica
che scrive su un giornale dotato di un ottimo inserto culturale ogni
domenica.
Seneca


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Thu, 09 Feb 2006 22:48:13 +0100, Seneca ha scritto:
> Se credi che sia possibile, le manderei volentieri la mail che ho già
> pronta, oppure trascrivo sul gruppo il suo articolo con i relativi
> commenti, che potrai  condividere o meno, ma non potrai dire che non
> siano appropriati e tantomeno arroganti o offensivi verso la signora,
> che ovviamente è prima di tutto una tua grande amica e poi una critica
> che scrive su un giornale dotato di un ottimo inserto culturale ogni
> domenica.
Se ti può interessare io le scrissi una mail tempo fa, inviandola a un
generico indirizzo de "Il sole 24 ore", ottenedo pronta risposta.
ciao
marino


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Il Fri, 10 Feb 2006 07:40:28 +0100, Marino Lagomarsino
<
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto:
>Se ti può interessare io le scrissi una mail tempo fa, inviandola a un
>generico indirizzo de "Il sole 24 ore", ottenedo pronta risposta.
>
>ciao
>
>marino
Si. Così ho fatto anch'io, ma la risposta non è venuta. Molti
giornalisti hanno la loro mail personale, che spesso è anche indicata
sul giornale dove scrivono, in fima all'articolo. Ma non è questo il
caso della signora Carla Moreni.
Ma non credo ci siano problemi. Visto che il signor "alex63" le è
tanto amico, non avrà sicuramente problemi a mandarmi la mai diretta.
ciao
Seneca


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Comunque è divertente vedere come alcuni critici si abbassino ad
acclamare delle incisioni che andrebbero cestinate a priori pur di
"venderle".
Come quando comprai le 6 sonate di Ysaye incise da un noto violinista
italiano (non faccio nomi ma chi ha orecchie per intendere...) che
erano state giudicate come un capolavoro di virtuosismo ed
espressività.
Ragazzi, vi giuro che era una palla mostruosa. E non sono l'unico a
dirlo.
Comunque non mi sto riferendo all'incisione di Nordio.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Il 10 Feb 2006 03:05:10 -0800, "kogan" <
michel...@gmail.com
> ha
scritto:

Prova ad ascoltare la stessa incisione fatta da Vengerov. Cambierai
idea !
Seneca


title: La critica musicale sta scomparendo...

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
> "alex63" <
alex...@libero.it
> ha scritto nel messaggio > >
> news:1139507458....@o13g2000cwo.googlegroups.com...
> Un po' più di umiltà in chi legge, non
> guasterebbe certo.
Nemmeno un po' più di umiltà in chi scrive che dovrebbe premurarsi di
controllare i nomi:: è verissimo che i lapsus capitano a tutti, ma quando si
scrive si dovrebbe rileggere (e se rileggi non è lapsus, è errore).


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
l'incisione di Vengerov l'ho ascoltata ed è fenomenale.
Ottima anche quella di Ilya Kaler della Naxos


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Ma sì...Perchè no? A me piacerebbe che Carla magari partecipasse al
forum.L'errore di molti critici, come di molti compositori del nostro
tempo, è quello di non scendere mai dalla "torre d'avorio" e di
mettersi in discussione e dialogare. Io sono qui (anche) per questo :-)


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Vengerov è il numero uno...ma dubito, in generale, che delle sonate
"scadenti" possano trasformarsi di colpo in "sublimi", grazie ad un
interprete pur straordinario come lui.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
ma sì Seneca, potrei anche darti l'indirizzo e-mail del critico del
Sole...ma per questioni di privacy ti pregherei di inviare la mail al
mio indirizzo. Garantisco che poi la giro a Carla. Ti faccio sapere.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text: d'accordo, ci mancherebbe.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Il 13 Feb 2006 04:18:06 -0800, "alex63" <
alex...@libero.it
> ha
scritto:
>ma sě Seneca, potrei anche darti l'indirizzo e-mail del critico del
>Sole...ma per questioni di privacy ti pregherei di inviare la mail al
>mio indirizzo. Garantisco che poi la giro a Carla. Ti faccio sapere.
Grazie. Preferisco allora, appena ho un po' di tempo, copiarla sul
gruppo. Cosě possono  leggerla anche gli altri e formarsi un parere.
D'altra parte, siccome č pubblicata sul sole 24 ore, pubblica e
visisbile a tutti.
Se poi credi gliela puoi mandare in "amicizia" . Chi sa mai che a te
risponda :-)))
Seneca


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Lo spero.
Le darò allora l'indirizzo del Gruppo, così partecipa direttamente.
mi auguro non si trasformi però in una specie di programma televisivo
tipo... "uno(a) contro tutti" :-))


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Signori, ecco cosa scrisse alex63

boh... io da anni e anni leggo il Giornale della Musica che trovo molto ben
fatto anche se un po' troppo poiliticizzato; là ci sono critiche musicale a
gogo, per cui se a uno interessa se lo può pure comprare, ma a mi pare che
qua sul ng non lo prenda nessuno, mi sembra di essere l'unico che di tanto
in tanto fa riferimenti; evidentemente la critica musicale non interessa
D.


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
ASSOCIAZIONE  NAZIONALE CRITICI  MUSICALI
Associazione Nazionale dei Critici di Teatro
La progressiva rarefazione, in alcuni casi la scomparsa, minacciata e
attuata, dell'informazione critica sui fatti che riguardano la vita
teatrale e musicale italiana è un dato di fatto e un segnale
allarmante. La cultura - già resa marginale nella vita sociale e
oltraggiata dalle ricorrenti contrazioni del finanziamento pubblico
statale e locale- non è considerata, come ha più volte chiesto il
Presidente della Repubblica, un patrimonio da tutelare come elemento
primario e insostituibile di progresso. 	Condividendo le manifestazioni
a favore del diritto al lavoro dei professionisti dello spettacolo che
nei mesi scorsi hanno unito artisti e tecnici, autori e operatori, i
critici teatrali e musicali ribadiscono che l'esercizio professionale
della critica è un mestiere giornalistico specializzato e impegnativo.
Utile al pubblico e agli artisti, perché offre strumenti di
informazione e documentazione. Indispensabile alla società, perché le
recensioni oltre a essere una preziosa notizia e memoria storica
dell'attività di interpreti, autori e istituzioni, vigilano sulla
qualità della produzione d'arte e sulla conformità e correttezza
delle politiche culturali nazionali.
L'attuale contrazione in quantità e qualità dell'informazione
specifica su quotidiani, periodici e spazi radiotelevisivi, è un
malinteso culturale e un grave errore di valutazione editoriale. I
lettori-spettatori, in documentato aumento, esigono un'informazione
teatrale e musicale più presente e puntuale, cercano riflessioni
culturali ampie e qualificate non cronache sensazionalistiche. Un
numero crescente di spettatori vuole conoscere con regolarità il
parere dei critici sugli eventi spettacolari come sui fatti che
riguardano la politica e le strategie del mondo dello spettacolo:
comprese quelle relative alla formazione scolastico-professionale e ai
criteri che disciplinano la distribuzione dei finanziamenti pubblici.
Umiliare la funzione della critica, che è memoria e intervento
valutativo consapevole è un errore di prospettiva storica e culturale.
Giornalisticamente controproducente è un'aperta violazione del
diritto all'informazione competente, e rischia di diventare una forma
di censura preventiva sui fatti della vita teatrale, musicale e
ballettistica italiana.
I cittadini spettatori e lettori che non nutrono dubbi sulla funzione
della critica, e sono amareggiati e preoccupati dell'attuale
situazione, facciano sentire anche la loro voce accanto ai protagonisti
dello spettacolo, interpreti e istituzioni, che di questa situazione
stanno diventando le prime e più penalizzate vittime.
ASSOCIAZIONE  NAZIONALE CRITICI  MUSICALI	   Associazione Nazionale dei
Critici di Teatro Angelo Foletto (presidente)			Giuseppe Liotta
(presidente)


title: La critica musicale sta scomparendo...

text:
Caro Luca,
da critico musicale con ventennale esperienza in campo giornalistico,
ti posso dire che almeno a livello locale (e parlo per me) le
recensioni vengono equiparate nel personale tariffario dei nostri amati
editori a un qualunque comunicato stampa "ricopiato" e firmato. E
questa, permettimi, è un'autentica VERGOGNA !
Per quanto riguarda poi i rimborsi spese io non ne ho mai visti in
tutti questi anni, pur avendo girato in lungo ed in largo la mia
regione.
In questo lavoro, credimi, ci vuole oltre che molta competenza
musicale, tanta delicatezza e una fortissima dose di passione ( e le
redazioni se ne approfittano..."tanto - ti dicono con una punta di
sarcasmo - ti diverti a farlo...o no?")  Se ci dovessimo attaccare ai
rimborsi spese per viaggi, alberghi e vettovaglie, non andremmo più da
nessuna parte. Se i teatri ospitanti non pagano, io lavoro praticamente
gratis, anzi peggio...ci rimetto ( con i 20 euro lordi a pezzo che mi
passano) di tasca mia. Ciao!


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

author: Franek

text:
Purtroppo non avendo il permesso di chiedere l'elemosina, non posso sperare
nel buon cuore dei passanti...
Martedi' 3 maggio alle 13:00, suono con un po' di altri studenti. In
particolare i pezzi che eseguo sono:
- N. Rota: Trio per flauto, violino e pianoforte
- B. Martinu: Trio per flauto, violoncello e pianoforte
Mi hanno detto che il ''concerto'' e' segnato anche su Vivimilano, e cio'
fa sembrare il tutto quasi una cosa seria:
http://tinyurl.com/9oegh
Insomma, se siete nei paraggi tappatevi le orecchie...
Ciao
	Franek
--
Ascoltare musica puo' essere divertente
a patto che qualche volta sia imbarazzante.
Area, 1978


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

author: Veronica Medina

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:g5lefhkrg8he$.12dpdogtfbdtg.dlg@40tude.net...
> Purtroppo non avendo il permesso di chiedere l'elemosina, non posso
> sperare
> nel buon cuore dei passanti...
>
> Martedi' 3 maggio alle 13:00, suono con un po' di altri studenti. In
> particolare i pezzi che eseguo sono:
> - N. Rota: Trio per flauto, violino e pianoforte
> - B. Martinu: Trio per flauto, violoncello e pianoforte
>
> Mi hanno detto che il ''concerto'' e' segnato anche su Vivimilano, e cio'
> fa sembrare il tutto quasi una cosa seria:
http://tinyurl.com/9oegh
>
> Insomma, se siete nei paraggi tappatevi le orecchie...
Ah ecco, mi tradisci pure con un'altra violinista.......
prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr!
V.


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:g5lefhkrg8he$.12dpdogtfbdtg.dlg@40tude.net...
: Purtroppo non avendo il permesso di chiedere l'elemosina, non posso
sperare
: nel buon cuore dei passanti...
:
: Martedi' 3 maggio alle 13:00, suono con un po' di altri studenti. In
: particolare i pezzi che eseguo sono:
: - N. Rota: Trio per flauto, violino e pianoforte
: - B. Martinu: Trio per flauto, violoncello e pianoforte
:
: Mi hanno detto che il ''concerto'' e' segnato anche su Vivimilano, e cio'
: fa sembrare il tutto quasi una cosa seria:
http://tinyurl.com/9oegh
:
: Insomma, se siete nei paraggi tappatevi le orecchie...
In bocca al lupo! Fossi stata a MI sarei venuta a sentirvi (lo
sai!).......ahimé sono a casa!:-(
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
Il Sat, 30 Apr 2005 23:47:02 GMT Franek <
fra...@despammed.com
> ha scritto:
> Mi hanno detto che il ''concerto'' e' segnato anche su Vivimilano, e cio'
> fa sembrare il tutto quasi una cosa seria:
http://tinyurl.com/9oegh
Per la cronaca, in prima pagina del Vivimilano cartaceo in cui c'e' il mio
nome, c'e' la foto enorme di un porcellino... manco a farlo apposta.
(evitiamo battute del tipo che il maialino grufola e il Franek zufola...)
Oink
	Franek
--
Il re delle foreste illegali
maialino uccisamente sapete
selvatici
in un a del?


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
Il Sun, 01 May 2005 09:28:27 GMT Veronica Medina <
v.medina...@tin.it
>
ha scritto:
>> - N. Rota: Trio per flauto, violino e pianoforte
>> - B. Martinu: Trio per flauto, violoncello e pianoforte
[...]
> Ah ecco, mi tradisci pure con un'altra violinista.......
> prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr!
(... come diavolo avra' fatto a sapere che suono con Beatrice Kirchmayr e
non con Andrea Canidio????)
Si', ma lei non e' ancora diplomata e suona un volgare violino moderno, non
barocco... Quando avro' studiato il traversiere il Quinto Brandeburghese lo
suonero' solo e soltanto con te. O:-)
Allora, mi perdoni? ;-)
Ciao
	Franek


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:rosdcznz8rw3.10...@40tude.net...
> Il Sun, 01 May 2005 09:28:27 GMT Veronica Medina <
v.medina...@tin.it
>
> ha scritto:
>
>>> - N. Rota: Trio per flauto, violino e pianoforte
>>> - B. Martinu: Trio per flauto, violoncello e pianoforte
> [...]
>> Ah ecco, mi tradisci pure con un'altra violinista.......
>> prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr!
>
> (... come diavolo avra' fatto a sapere che suono con Beatrice Kirchmayr e
> non con Andrea Canidio????)
Intuizione femminile ;)
> Si', ma lei non e' ancora diplomata e suona un volgare violino moderno,
> non
> barocco... Quando avro' studiato il traversiere il Quinto Brandeburghese
> lo
> suonero' solo e soltanto con te. O:-)
> Allora, mi perdoni? ;-)
Oh YEAH!
baci!
V.


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:rosdcznz8rw3.10...@40tude.net...
> Si', ma lei non e' ancora diplomata e suona un volgare violino moderno,
> non
> barocco...
-cut-
e comunque per la cronaca ANCH'IO ho un violino moderno per l'emergenze
:-p
V.


title: Suono in p.za S. Fedele a Milano

text:
Il Sun, 1 May 2005 16:50:11 +0200 ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
> In bocca al lupo!
Grazie, crepi!
(crepi la caccia, s'intende!)
> Fossi stata a MI sarei venuta a sentirvi (lo
> sai!).......ahimé sono a casa!:-(
Ecco, sei sempre la solita! Suoni in c**o ai lupi nella Brianza amazzonica
e quando faccio qualcosa io in centro a Milano sei a casa! :-p
Ah, se mai qualcuno aveva intenzione di venire, il concerto e' stato
spostato in Piazza dei Mercanti, stessa ora.
Ciao
	Franek
--
Nor it is possible without Letters for any man
to become either excellently wise or excellently foolish.
(T. Hobbes)


title: spartiti musicali

author: tiziana

text:
segnalo
www.libribook.com
ciaociao


author: lzy

text:
Prom 64: Royal Concertgebouw Orchestra and Daniele Gatti
BBC Proms, 2017
http://www.bbc.co.uk/programmes/b092kkvy

Live at BBC Proms: the Royal Concertgebouw Orchestra with Daniele Gatti perform music by Wolfgang Rihm and Bruckner's 9th Symphony

Live from the Royal Albert Hall, London
Presented by Petroc Trelawny

Rihm: In-Schrift

c18:50
INTERVAL: Proms Extra

c19.10
Bruckner: Symphony No 9 in D minor

Royal Concertgebouw Orchestra
Daniele Gatti, conductor

Amsterdam's mighty Royal Concertgebouw Orchestra is regularly named as one of the world's finest orchestras. Here it returns to the Proms for the first time in almost a decade, under its new Chief Conductor Daniele Gatti. The main work on their programme is Bruckner's Ninth Symphony - the composer's great, unfinished farewell to the form, and his final testament of faith. Written in 1995 for St Mark's Basilica in Venice, Rihm's In-Schrift is an exploration of space and its sonic possibilities. With no high strings and additional low brass, Rihm creates a sound-world of striking darkness, illuminated only by the piercing brilliance of percussion.


title: Morton Feldman

author: Antenore La Bestia

text:
Oggi ricorre l'anniversario della nascita di Morton Feldman.
Nato il 12 gennaio 1926, oggi avrebbe compiuto 80 anni, quindi
si tratta di uno dei più importanti anniversari musicali che
ricorrono nel 2006.  Per celebrarlo mi ascolterò Coptic Light,
e forse mi suono Palais de Mari una decina di volte.
 growl
   A.
    --


title: Morton Feldman

text:
Antenore La Bestia ha scritto:

Sogni d'oro


title: Morton Feldman

text:
Antenore La Bestia,


Se  ti  interessa,  sul cd allegato al quarto numero di "Suono Sonda",
rivista   di   ricerca  musicale  specialmente  dedicata  alla  musica
contemporanea,  alla filosofia della musica, alla semiologia et altro,
sono  presenti tre versioni Projection 2 di Feldman. Se facessi fatica
a procurartela questa è la mail del direttore che te la potrà spedire:
francesc...@suonosonda.org
 il sito
www.suonosonda.org
.
ciao
Marino
marino.la...@fastwebnet.it


title: ma e' vero che Stockhausen... ... ... ... ... ...

author: il Papero®

text: ma e' vero che Stockhausen ha composto un brano con il suono della pisciata?


title: prova

author: schillogeno

text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>prova
Caro Nuovo Amico,
benvenuto in questo gruppo!
Dai, non esser timido!
Troverai tanti amici con cui parlare di bella musica! Il Mascetti, il
Perozzi, il Nicchi, il Melandri, il Marcelli, il Palmieri e il
Matteucci!
Sergio Squillaxi, Milano
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: prova

author: FabioIsman

text: sto vedendo se per caso mi riesce, scusate


title: prova

author: Giorgio Capuani

text:
schillogeno wrote:
> Troverai tanti amici con cui parlare di bella musica! Il Mascetti, il
> Perozzi, il Nicchi, il Melandri, il Marcelli, il Palmieri e il
> Matteucci!
>
Ma la Supercazzola chi la dirige, quest'anno?
Giorgio


title: prova

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Mon, 27 Apr 1998 22:17:52 GMT, schillogeno wrote:
>
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>
>>prova
>
>Caro Nuovo Amico,
>benvenuto in questo gruppo!
>
>Dai, non esser timido!
>Troverai tanti amici con cui parlare di bella musica! Il Mascetti, il
>Perozzi, il Nicchi, il Melandri, il Marcelli, il Palmieri e il
>Matteucci!
Lo Schillaci, invece, lo hai  (haite') gia' trovato.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Sono me stesso soltanto quando sono al di sopra o al di sotto di me, nella rabbia o nelll'abbattimento; al mio livello abituale, ignoro di esistere."
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Vivaldi nel telefono

author: daisy

text:
Ciao a tutti,
non sono una grande conoscitrice di musica classica e non ho mai
frequentato questo NG ma ora ho un tarlo per la testa e spero che
qualcuno di voi voglia aiutarmi: c'e' un ufficio di Milano che ha la
musichetta di attesa e il messaggio notte con una musica bellissima.
Qualcuno e' gia' riuscito a definire l'autore: Vivaldi, ma non riusciamo
a capire che brano sia.
Chi ha voglia puo' scrivermi in privato (occhio all'antispam) che gli
do' il numero da chiamare....
Grazie mille e ciao,
daisy
--
per rispondere in e-mail togli perng


title: Vivaldi nel telefono

author: Antonio Zampieri

text:
E' molto probabile, vista la prevedibilità delle "answering machines" in uso
in italia, che si tratti della Primavera, concerto in mi mag. tratto
dall'opus VIII detta "Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione".
Non so, mi sbaglierò, ma è probabile che il pezzo sia quello.
Fammi sapere, Gigi
--
Posted from
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vivaldi nel telefono

text:
"Antonio Zampieri" <
antonio...@libero.it
> wrote:
> E' molto probabile, vista la prevedibilità delle "answering machines" in uso
> in italia, che si tratti della Primavera, concerto in mi mag. tratto
> dall'opus VIII detta "Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione".
> Non so, mi sbaglierò, ma è probabile che il pezzo sia quello.
> Fammi sapere, Gigi
Chi ne sa piu' di me mi ha assicurato che non e' tratto ne' da Le
Quattro stagioni ne' dal Magnificat. :-(



title: Vivaldi nel telefono

text:
Mi dispiace, spero di incappare in qualche segreteria, di scoprire che pezzo
è, e poi potertelo comunicare.
O magari qualcuno mi supererà sul tempo.
Gigi
e-mail:
gianluig...@libero.it
homepage 1:
http://members.delphi.com/gianluigi
homepage 2:
http://facelink.com/gianluigizampieri
ICQ# 72076729
--
Posted from
smtp3.libero.it
 [193.70.192.53]



title: Vivaldi nel telefono

text:
"Antonio Zampieri" <
antonio...@libero.it
> wrote:
> Mi dispiace, spero di incappare in qualche segreteria, di scoprire che pezzo
> è, e poi potertelo comunicare.
> O magari qualcuno mi supererà sul tempo.
> Gigi
Ma se vuoi ti mando il numero e puoi telefonare... (naturalmente fuori
dagli orari d'ufficio).
ciao,



title: Vivaldi nel telefono

author: cristina

text:
daisy <
isa...@perngtiscalinet.it
> wrote in message
1ek81uy.1706bgrdlqfuoN%isa...@perngtiscalinet.it...
> "Antonio Zampieri" <
antonio...@libero.it
> wrote:
>
> > Mi dispiace, spero di incappare in qualche segreteria, di scoprire che
pezzo
> > è, e poi potertelo comunicare.
> > O magari qualcuno mi supererà sul tempo.
> > Gigi
>
> Ma se vuoi ti mando il numero e puoi telefonare... (naturalmente fuori
> dagli orari d'ufficio).
>
> ciao,
> daisy
Non è che al posto della musica di Vivaldi c'è il canto delle sirene?
Scusa, non ho potuto trattenermi dallo scrivere... ;-))
Cris.
> --


title: Vivaldi nel telefono

text:
cristina <
chr...@freemail.it
> wrote:
> Non è che al posto della musica di Vivaldi c'è il canto delle sirene?
> Scusa, non ho potuto trattenermi dallo scrivere... ;-))
Non capisco cosa intendi...
