title: Il Ributtante

author: Enrico Ariemma

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
>Ehi amico!!! Io l'ho fatto e tu non mi hai degnato nemmeno di una
>risposta. Ti faccio cosi' schifo?
Dio o chi per lui mi preservi all life long dai permalosi Š
>Attendo impazientemente una tua risposta.
Eccola.
Se ricordi, avevo tacciato (e non ho cambiato idea) di bilioso
impressionismo, o qualcosa del genere, la qualifica di ributtante da te
attribuita, con senso estetico francamente assai deficitario, alle
esecuzioni di Harnoncourt.
Inannzitutto, sono certo che un violinista in erba, ma di belle speranze,
quale pare tu sia (e non ho motivo di dubitarne), accoglierebbe con
pirotecniche fantasmagorie l'eventualita' di essere diretto dal Grande
Ributtante; tuttavia la quaestio si e' fatta vexata per motivazioni di segno
diverso, pertinenti, se capisco bene, le opzioni ermeneutiche del Nostro.
Premetto che i miei idoli, ammesso che ne abbia, si chiamano Furtwängler,
Toscanini, Mengelberg, Schuricht, Karajan, Bernstein, Klemperer, Scherchen,
Mitropoulos, Weingartner, Knappertsbusch, Celibidache, De Sabata Š e qui mi
fermo; sono cioe' legatissimo ad un modo di eseguire la musica del periodo
classico e romantico (quindi anche Mozart) caratterizzato da
sovrasaturazione coloristica, inaudita morbidezza degli archi, rigurgiti di
gusto retro' nell'eseguire portamenti vari, etc.; penso quindi di potere
sgombrare il campo dall'accusa di sottoporre l'Harnoncourt direttore ad
acritica venerazione.
Tieni anche conto del fatto che io non conosco la musica, il che e' per me -
c'e' poco da fare - causa di una sorta di non indifferente frustrazione,
dato che come fruitore mi pmerdo tutta una serie di fatti puramente
tecnico-metodologici che riesco, nei casi piu' semplici, a malapena ad
intuire.
Ma - e qui forse entra in gioco la perversa deformazione dovuta alla mia
modesta attivita' di filologo classico - il problema sta nel vedere
l'interpretazione anche come acquisizione culturale da parte dell'auditore.
In questo senso, NESSUNA interpretazione e' apriori da buttare, e tutte ci
dicono qualcosa sull'opera e sull'esecutore (magari qualcosa di brutto, ma
pur sempre qualcosa), perche' il significato di una qualsiasi opera d'arte
sta in buona sostanza nella sua ricezione: la storia ed il senso, che so,
del Requiem e' la storia di TUTTE le sue interpretzaioni, discografiche e
live, e di tutte le sue audizioni, nel 1998 a Livorno, nel 1815 a Graz, nel
1967 a Johannesburg etc.
Quindi, vediamo se Nik ha da dire qualcosa, e, prima di definirla
ributtante, discutiamola in una prospettiva storico-culturale  e (con molta
minore competenza da parte mia) tecnico-esecutiva. I contrasti dinamici che
tu tanto aborri sono alla base di ogni interpretazione attendibile di WAM,
se e' vero, come ormai la critica ha ampiamente dimostrato, che una
interpretazione "drammatica" e' un'interpretazione "teatralizzata", cioe' in
grado di svolgere un'indagine su uno spettro psicologico assai ampio (come
faresti a comprendere il concerto K 466 senza conoscere il Don Giovanni?).
Peraltro, le sinfonie di Mozart sono eseguite dal Nostro col Concertgebouw
di Amsterdam, quindi con un'orchestra che, pur sottoposta a preventiva messa
a punto stilistica, non potrebbe mai perdere (ed infatti non perde) il caldo
impasto timbrico, la pienezza di colore e la nitida profilatura dei legni.
In piu' Harnoncourt mette una straordinaria chiarezza analitica nel
differenziare le dinamiche che ha pochi eguali oggi. Certo, gli ottoni
spesso sparano a zero sugli archi, difetto ancor piu' visibile nelle
Londinesi di Haydn da lui incise, e questo puo' dar fastidio - talvolta MI
da' fastidio - ad un orecchio educato a ben altre finezze. Ma e' soltanto
"fine" Mozart? O e' vitale, leggero, scattante, sognante si' ma ritmicamente
sveglio? Io ritengo, ad esempio, che il favoloso andante della Jupiter
riesce ad effondersi, nonostante qualche tratto spigoloso, anche con
Harnoncourt in pura effusione di canto. Linea cantabile e bellezza sensuale
non esauriscono Mozart. E i capolavori sono tali perche' riescono a
tollerare letture di segno diversissimo eppure tutte plausibili.
Mi dirai: tutte queste cose non le scorgo nelle interpretazioni di
Harnoncourt. Io cerco di fornire argomentazioni, spero di gettare sul
tappeto dei problemi aperti: e' chiaro che poi ognuno li risolve, o crede di
farlo, in base alla propria sensibilita' e alla propria formazione
culturale.
Quanto all'assenza di vibrato, tema che e' giusto ti stia particolarmente a
cuore per ragioni "professionali": assenza di vibrato oppure, piuttosto, uso
intelligente del vibrato, inteso come impiego parsimonioso di esso? Ti diro'
una cosa: se ti vai a risentire una esecuzione mitica della Quinta di
beethoven, quella di Artur Nikisch, risalente al 1915 (!!!!!!!), non
troverai traccia di vibrato. IL cerchio si chiude
Quando tu dici che Marriner e' migliore di Harnoncourt sarebbe per me facile
ribattere che le sue esecuzioni mozartiane sono spazzatura. Non lo penso
affatto: ma non posso esimermi dal ritenerle il frutto (perverso) di un modo
di vedere Mozart apollineo, tutto carinerie, del tipo non-toccarmi (un
equivoco in cui sono caduti in molti, sia chiaro, anche gente come Walter
Gieseking e, sotto un certo aspetto, Artur Grumiaux), del tipo "mobile
grazia greca", come disse addirittura Schumann. PER ME quello e' il modo - e
posso cercare in altro momento, se credi, di approfondire questa per ora
apodittica affermazione - in cui Mozart NON va eseguito
Enrico
Avro' in me abbastanza musica da non scomparire mai? Vi sono adagi dopo i
quali non si puo' piu' imputridire
   (EMIL MICHEL CIORAN)


title: Il Ributtante

author: Giulio Peruginelli

text:
On Sat, 16 May 1998 22:01:22 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>Dio o chi per lui mi preservi all life long dai permalosi Š
Dio mi preservi dagli Ariemmi.....
Siete sempre i soliti. Non ero per niente permaloso il tono era
lapalissianamente ironico. Non avrei alla fine scritto quella riga che
tu hai riportato qua sotto.
>>Attendo impazientemente una tua risposta.
>Se ricordi, avevo tacciato (e non ho cambiato idea) di bilioso
>impressionismo, o qualcosa del genere, la qualifica di ributtante da te
>attribuita, con senso estetico francamente assai deficitario, alle
>esecuzioni di Harnoncourt.
In che senso deficitario? Nel senso che le esecuzioni di Harnoncourt
difettano di qualcosa, vero?
>Inannzitutto, sono certo che un violinista in erba, ma di belle speranze,
>quale pare tu sia (e non ho motivo di dubitarne), accoglierebbe con
>pirotecniche fantasmagorie l'eventualita' di essere diretto dal Grande
>Ributtante;
Ti diro': non ci muoio sopra.
L'ho gia' detto: non mi piace ascoltare esecuzioni filologiche;
figurati un po' mettermi a suonare filologicamente. O meglio: suonare
seconda la presunta interpretazione filologica di qualcun altro; come
si era gia' piu' volte ampiamente discusso la filologia non potra' mai
avere delle solide conferme della sua autenticita'. Pero' e' anche
vero che (a quanto avete detto voi) questi direttori filologi non
hanno la pretesa di aver scoperto l'esatto modo di suonare Mozart o
Bach.
In futuro potrei interessarmi solo per curiosita' al presunto (perche'
tale e') modo di suonare barocco o classico.
>tuttavia la quaestio si e' fatta vexata per motivazioni di segno
>diverso, pertinenti, se capisco bene, le opzioni ermeneutiche del Nostro.
>sono cioe' legatissimo ad un modo di eseguire la musica del periodo
>classico e romantico (quindi anche Mozart) caratterizzato da
>sovrasaturazione coloristica, inaudita morbidezza degli archi, rigurgiti di
>gusto retro' nell'eseguire portamenti vari, etc.;
Agli antipodi di quanto fa Harnoncourt.
>penso quindi di potere
>sgombrare il campo dall'accusa di sottoporre l'Harnoncourt direttore ad
>acritica venerazione.
O bella! E chi ti avrebbe mai fatto questa accusa?
Forse mi saro' perso qualcosa.
>Tieni anche conto del fatto che io non conosco la musica, il che e' per me -
>c'e' poco da fare - causa di una sorta di non indifferente frustrazione,
>dato che come fruitore mi pmerdo tutta una serie di fatti puramente
>tecnico-metodologici che riesco, nei casi piu' semplici, a malapena ad
>intuire.
Gia', una grave mancanza.
>Ma - e qui forse entra in gioco la perversa deformazione dovuta alla mia
>modesta attivita' di filologo classico - il problema sta nel vedere
>l'interpretazione anche come acquisizione culturale da parte dell'auditore.
Ti assicuro che da Harnoncourt ho acquisito il modo di come non si fa
Mozart.
Pero' devo ancora ascoltarmi il suo strabiliante (al solito, da quanto
mi avete detto) Requiem.
>In questo senso, NESSUNA interpretazione e' apriori da buttare, e tutte ci
>dicono qualcosa sull'opera e sull'esecutore (magari qualcosa di brutto, ma
>pur sempre qualcosa),
Appunto: Harnoncourt mi ha detto qualcosa di brutto su Mozart.
>Quindi, vediamo se Nik ha da dire qualcosa, e, prima di definirla
>ributtante,
Secondo me e' qua che sbagli. Prima di tutto viene il gusto del
singolo ascoltatore, cio' che sente dal suo orecchio; su questo non
transigo. Non mi va giu' che il gusto personale (almeno il mio) vada a
scapito di chissa' quale "prospettiva storico-culturale", pur quanto
sia valida.
Direi piuttosto: *dopo* averla definita ributtante andiamo a cercare
le cause e i motivi della sua scelta interpretativa; e magari dopo mi
potro' anche ricredere (cosa che non ho MAI scartato).
>discutiamola in una prospettiva storico-culturale  e (con molta
>minore competenza da parte mia) tecnico-esecutiva.
Bene, facciamolo.
>I contrasti dinamici che
>tu tanto aborri sono alla base di ogni interpretazione attendibile di WAM,
!!!! *Ogni*??? Direi alla base di ogni interpretazione filologica.
>se e' vero, come ormai la critica ha ampiamente dimostrato, che una
>interpretazione "drammatica" e' un'interpretazione "teatralizzata", cioe' in
>grado di svolgere un'indagine su uno spettro psicologico assai ampio
Definisci l'interpretazione di Nik "drammatica"?
>Peraltro, le sinfonie di Mozart sono eseguite dal Nostro col Concertgebouw
>di Amsterdam, quindi con un'orchestra che, pur sottoposta a preventiva messa
>a punto stilistica, non potrebbe mai perdere (ed infatti non perde) il caldo
>impasto timbrico,
Caldo? Direi piuttosto aspro. Come avrai notato a volte si perde
nell'insieme il motivo delle singole voci.
>la pienezza di colore
Una pienezza molto discutibile.
>e la nitida profilatura dei legni.
Fin troppo nitida. Il suono dei legni non si amalgama bene con quello
degli archi, a mio parere. Ma vedo sotto che lo dici anche tu.
>In piu' Harnoncourt mette una straordinaria chiarezza analitica nel
>differenziare le dinamiche che ha pochi eguali oggi.
E ci credo! Fa solo fortissimi o pianissimi. Non ci sono vie di mezzo.
>Certo, gli ottoni spesso sparano a zero sugli archi, difetto ancor piu' visibile nelle
>Londinesi di Haydn da lui incise, e questo puo' dar fastidio - talvolta MI
>da' fastidio - ad un orecchio educato a ben altre finezze.
Ecco, a me da' fastidio, tra tutte le altre cose. Da qui l'aggettivo
ributtante.
>Ma e' soltanto "fine" Mozart? O e' vitale, leggero, scattante, sognante si' ma ritmicamente
>sveglio?
Certo. Ma tutte queste cose vanno in NH a scapito del suono.
>Io ritengo, ad esempio, che il favoloso andante della Jupiter
>riesce ad effondersi, nonostante qualche tratto spigoloso, anche con
>Harnoncourt in pura effusione di canto.
Non conosco questa sua interpretazione della Jupiter, quindi mi
astengo.
>Linea cantabile e bellezza sensuale non esauriscono Mozart.
Ma ne costituisco la colonna portante. Parafrasando Salieri nel film
Amadeus, togli quello e crolla tutto l'edificio.
Io non ritrovo questi due parametri essenziali in NH.
>E i capolavori sono tali perche' riescono a
>tollerare letture di segno diversissimo eppure tutte plausibili.
>Mi dirai: tutte queste cose non le scorgo nelle interpretazioni di
>Harnoncourt.
Con uno sforzo riesco anche a scorgerle, pero' come ho scritto sopra
vanno a scapito di altri fattori piu' importanti.
>Io cerco di fornire argomentazioni, spero di gettare sul
>tappeto dei problemi aperti: e' chiaro che poi ognuno li risolve, o crede di
>farlo, in base alla propria sensibilita' e alla propria formazione
>culturale.
>Quanto all'assenza di vibrato, tema che e' giusto ti stia particolarmente a
>cuore per ragioni "professionali": assenza di vibrato oppure, piuttosto, uso
>intelligente del vibrato, inteso come impiego parsimonioso di esso?
Ma in Mozart il vibrato non era piu' un abbellimento!!!
>Ti diro'una cosa: se ti vai a risentire una esecuzione mitica della Quinta di
>beethoven, quella di Artur Nikisch, risalente al 1915 (!!!!!!!), non
>troverai traccia di vibrato.
Argh! Mi vuoi rovinare anche Beethoven?
Per carita', NH mi ha gia' rovinato Mozart.
>Quando tu dici che Marriner e' migliore di Harnoncourt sarebbe per me facile
>ribattere che le sue esecuzioni mozartiane sono spazzatura. Non lo penso
>affatto:
E allora perche' avresti voluto farlo? Una solta di ripicca per il mio
"ributtante"? Non ho capito...
>ma non posso esimermi dal ritenerle il frutto (perverso) di un modo
>di vedere Mozart apollineo, tutto carinerie, del tipo non-toccarmi
>del tipo "mobile grazia greca", come disse addirittura Schumann.
Ma Mozart e' anche questo! Non dimenticare che storicamente si colloca
proprio nel pieno neoclassicismo (vedi Winckelmann), e quindi il gusto
per la raffinetezza e per la ricerca del sublime e' piu' che
giustificato.
>PER ME quello e' il modo in cui Mozart NON va eseguito
Posso dire la stessa cosa, e mi sembra di averlo gia' fatto, di NH.
>- e posso cercare in altro momento, se credi, di approfondire questa per ora
>apodittica affermazione -
Approfondisci, approfondisci.
Per andare al nocciolo della questione mi dici cosa non ti piace della
sua Sinfonia n.25 K.183? E' un pezzo che mi sta particolarmente a
cuore.
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Il Ributtante

author: Enrico Baraldi

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
355eb12a...@news.tin.it
>...
>Pero' devo ancora ascoltarmi il suo strabiliante (al solito, da quanto
>mi avete detto) Requiem.
E perchè allora non lo ascolti? Temi forse di perdere ...tempo?
>Non conosco questa sua interpretazione della Jupiter, quindi mi
>astengo.
Idem sopra!
(hai a disposizione addirittura due incisioni: Concertgebouw Amsterdam e The
Chamber Orchestra of Europe!)
>Argh! Mi vuoi rovinare anche Beethoven?
Idem ...dell'idem!
>Per carita', NH mi ha gia' rovinato Mozart.
(!!!???!!!)
ciao
Enrico Baraldi
---------------------------------------------------------------------------
Il mio tempo verrà!
(Gustav Mahler)


title: Il Ributtante

text:
On Sun, 17 May 1998 15:20:40 +0200, "Enrico Baraldi"
<
enrico...@iol.it
> wrote:
>E perchč allora non lo ascolti? Temi forse di perdere ...tempo?
No, di perdere soldi!!
Comunque l'ho ordinato (mannaggia a voi quanti soldi mi fate
spendere....).
>>Per carita', NH mi ha gia' rovinato Mozart.
>
>(!!!???!!!)
Penso di aver gia' AMPIAMENTE espresso questa idea.



title: Il Ributtante

author: Fabio Capuano

text:
On Sat, 16 May 1998 22:01:22 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>.... come fruitore mi pmerdo tutta una serie di fatti puramente
>tecnico-metodologici....
Ehm...cosa hai detto che fai?
:+)


title: Il Ributtante

text:
Nell'articolo <
355eb12a...@news.tin.it
>, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) è stato scritto:
>>Inannzitutto, sono certo che un violinista in erba, ma di belle speranze,
>> accoglierebbe con
>>pirotecniche fantasmagorie l'eventualita' di essere diretto dal Grande
>>Ributtante;
>Ti diro': non ci muoio sopra.
O devo crederci poco, o questa e' un'affermazione di una superbia senza
pari.
>L'ho gia' detto: non mi piace ascoltare esecuzioni filologiche;
Infatti la mia impressione e' che tu le conosca poco (anche a me non
piacciono sempre, anzi di rado, ma "sento" l'esigenza CULTURALE di
approfondire, magari per rifiutarli).
>In futuro potrei interessarmi solo per curiosita' al presunto (perche'
>tale e') modo di suonare barocco o classico.
Te lo auguro, soprattutto per motivi di elasticita' culturale.
>>penso quindi di potere
>>sgombrare il campo dall'accusa di sottoporre l'Harnoncourt direttore ad
>>acritica venerazione.
>O bella! E chi ti avrebbe mai fatto questa accusa?
Nessuno. trovo pero' segno di onesta' intellettuale e metodologica muoversi
le obiezioni da solo.
>>Tieni anche conto del fatto che io non conosco la musica, il che e' per me
-
>>c'e' poco da fare - causa di una sorta di non indifferente frustrazione,
>>dato che come fruitore mi pmerdo tutta una serie di fatti puramente
>>tecnico-metodologici che riesco, nei casi piu' semplici, a malapena ad
>>intuire.
>Gia', una grave mancanza.
Grazie per avermelo ricordato. Io, da parte mia, ti informo che Brahms
consigliava ai suoi allievi di suonare un'ora al giorno di meno, ma di
leggere qualche libro in piu'. Che ne dici?
>Ti assicuro che da Harnoncourt ho acquisito il modo di come non si fa
>Mozart.
Sei, al solito, apodittico e reftattario a qualsiasi procedimento induttivo


title: Il Ributtante

text:
On Wed, 20 May 1998 21:36:19 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>>Ti diro': non ci muoio sopra.
>
>O devo crederci poco, o questa e' un'affermazione di una superbia senza
>pari.
Cosa c'entra la superbia?? Ma lo conosci l'italiano oppure scrivi
cosi' per riempire il NG???
Non ho detto che sono migliore di NH, solo che non mi piacerebbe
suonare con lui. Che male c'e'?
>Infatti la mia impressione e' che tu le conosca poco (anche a me non
>piacciono sempre, anzi di rado, ma "sento" l'esigenza CULTURALE di
>approfondire, magari per rifiutarli).
La mia e' che tu le conosca fin troppo.
Tanto per farti rimangiare quello che hai detto ti faccio qua l'elenco
di tutti i miei Cd filologi:
-Bach Mottetti, Concentus Music Wien Nikolaus Harnoncourt
-Bach, Passione Secondo Giovanni, La Petite Bande, Sigiswald Kujiken
-Bach, Passione Secondo Matteo, La Petite Bande, Gustav Leonhardt
-Bach, Messa in Si minore, La Petite Bande, Gustav Leonhardt
     e Sonatori della Gioisa Marca, Diego Fasolis
-Bach, Kammermusik, Musica Antiqua Koln, Reinhard Goebel
-Bach, Arte della Fuga, Musica Antiqua Koln, Reinhard Goebel
-Bach, Offerta Musicale, Das Leipziger Bach Collegium
-Bach, Suite per vlc solo, Anner Bylsma
-Beethoven, Sinfonie 1 e 2, Franz Bruggen
-Corelli, Concerti Grossi, Federico Maria Sardelli
-Geminiani, Concerti Grossi, Europa Galante, Fabio Biondi
-Henichen, Concerti di Dresda, Musica Antiqua Koln, Reinhard Goebel
-Mozart, Sinfonia Concertante K364 e Sinfonie 25, 26, 29, 32 Nikolaus
Harnoncourt
- e ancora....
Ma perche' dovete fare le conclusioni da soli??? Le conosco le
esecuzioni filologiche, mannaggia di quella miseria. Avro' circa una
30 e passa di cd di esecuzioni filologiche (sui 300 cd che possiedo).
Quindi circa il 10%; e, a mio avviso, mi sembra piu' che sufficiente.
Oppure hai da darmi qualche consiglio anche su questo?
Quanta supponenza.....e si viene a criticare me perche' sono superbo.
E comunque qualcosa di quanto ho riportato sopra mi piace. NH no.
>Te lo auguro, soprattutto per motivi di elasticita' culturale.
Elasticita'?? E dai con l'italiano.....
Solo perche' ho un gusto musicale diverso dal tuo mi vieni a parlare
di elasticita'?
>Nessuno. trovo pero' segno di onesta' intellettuale e metodologica muoversi
>le obiezioni da solo.
Direi piuttosto di paranoia. Oppure parlerei di coda di paglia.
>Grazie per avermelo ricordato.
!!! Ma l'hai detto tu per primo!! Leggi qua sotto:
>>Tieni anche conto del fatto che io non conosco la musica, il che e' per me
>>c'e' poco da fare - causa di una sorta di non indifferente frustrazione,
>>dato che come fruitore mi pmerdo tutta una serie di fatti puramente
>>tecnico-metodologici che riesco, nei casi piu' semplici, a malapena ad
>>intuire.
Comunque prego.
>Io, da parte mia, ti informo che Brahms
>consigliava ai suoi allievi di suonare un'ora al giorno di meno, ma di
>leggere qualche libro in piu'. Che ne dici?
Sei proprio di fuori. Ossia: continui a dire cose su di me che non
sono vere; cosa devo fare per fermarti?
Dunque se la volte sapere tutta, ultimamente (leggi: ultimo anno) sia
per la maturita' che per altri impegni, suonero' il violino mezz'ora
*30 minuti* il giorno (a dire tanto.....).
Il mio ascolto musicale sale circa a 2-3 ore, contemporaneamente o
meno alla lezione che devo fare per scuola. Tu quante ore dedichi al
giorno all'ascolto musicale?
Conclusione: e' piu' il tempo che faccio attivita' passiva di musica
che non attiva.
Quindi, per il futuro, pensa prima di tirare conclusioni affrettate.
>>Ti assicuro che da Harnoncourt ho acquisito il modo di come non si fa
>>Mozart.
>Sei, al solito, apodittico e reftattario a qualsiasi procedimento induttivo
Ma come sei bravo con le parole!
Cosa c'entra il refrattario? Ho ascoltato NH piu' e piu' volte e NON
MI PIACE. Come te lo devo dire per farti rispettare la mia idea, cosi'
come faccio io con la tua?



title: Il Ributtante

author: Marco Marcelli

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
> Non ho detto che sono migliore di NH, solo che non mi piacerebbe
> suonare con lui. Che male c'e'?
Giulio, non sei credibile.
Supponi che lunedi mattina il/la tuo/a insegnante di violino ti chiami da parte
e ti dica: "Senti, Peruginelli, abbiamo come ospite N.H., che alla presenza del
sindaco e di tante autorita' cittadine si e' gentilmente offerto di dirigere
l'orchestra del conservatorio, di cui tu sei uno dei punti fermi"
Tu che fai: rispondi "Naaaa, il Nikolaus non mi piace..... no, non mi
interessa....."
I casi son due:
1) ti precipiti, perche' un'occasione cosi' non capitera' mai piu'
2) rispondi effettivamente che non ti interessa: sei clinicamente da ricovero
immediato.
Vedi un po' tu....
E parlo solo di "opportunita' politica", se m'intendi.....
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
----
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-mail2:
marc...@money.it
 [casa]
==========================================


title: Il Ributtante

author: v i n i x ©

text:
On Thu, 21 May 1998 17:22:40 GMT, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>Cosa c'entra la superbia?? Ma lo conosci l'italiano oppure scrivi
>cosi' per riempire il NG???
>Non ho detto che sono migliore di NH, solo che non mi piacerebbe
>suonare con lui. Che male c'e'?
Lasciali perdere, caro Giulio, questi ignoranti. Non conoscono neppure
il significato della parola superbia. Hai ragione tu, non e' superbia
questa. Spocchia, semmai.
hehehehehehehe
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il vino e' buono.
Ma se l'acqua scorre fresca e limpida
da una sorgente di montagna,
il vino e' sempre piu' buono.


title: Il Ributtante

text:
On Thu, 21 May 1998 23:21:57 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x Š)
wrote:
>Lasciali perdere, caro Giulio, questi ignoranti. Non conoscono neppure
>il significato della parola superbia. Hai ragione tu, non e' superbia
>questa. Spocchia, semmai.
Ecco, forse spocchia la posso anche accettare.



title: Il Ributtante

text:
Nell'articolo <
3566c006...@news.tin.it
>, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) è stato scritto:
>Appunto. Allora insegna a me in che cosa difetto di elasticita'
>culturale nell'affermare (dopo ponderati ascolti) che non mi piacciono
>le esecuzioni filologiche di NH. Sono a tua completa disposizione.
L'ho gia' fatto: sei devastato da apriori pseudoestetici.


title: Il Ributtante

text:
On Thu, 21 May 1998 22:19:54 +0200, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>Supponi che lunedi mattina il/la tuo/a insegnante di violino ti chiami da parte
>e ti dica: "Senti, Peruginelli,
Ma secondo voi mi chiamano tutti per cognome? Ve lo chiedo perche' e'
da molto tempo che noto questa cosa.... anche dal vivo!
>abbiamo come ospite N.H., che alla presenza del
>sindaco e di tante autorita' cittadine si e' gentilmente offerto di dirigere
>l'orchestra del conservatorio, di cui tu sei uno dei punti fermi"
a) Non sono al conservatorio
b) Non sono mai stato un punto fermo di niente; ossia: non sono
indispensabile.
>Tu che fai: rispondi "Naaaa, il Nikolaus non mi piace..... no, non mi
>interessa....."
Ascolta il Requiem di Richter. Con un direttore cosi' non ho un grande
desiderio di volerci suonare; prendi anche Bruno Walter, l'edizione
segnalata poco tempo fa da Vinicio. Dovrei desiderare di suonare con
un direttore che ha fatto quella robaccia?
D'accordo che bisogna sempre prendere il meglio di ogni persona, pero'
qua si esagera!!
>I casi son due:
>
>1) ti precipiti, perche' un'occasione cosi' non capitera' mai piu'
Con i "se" non si fa la storia.
E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
solo con strumenti originali!! Quindi, anche volendo, non potrei
suonare con lui; se pero' me lo prestasse lui, potrei farci un
pensierino.... (:-))
>2) rispondi effettivamente che non ti interessa: sei clinicamente da ricovero
>immediato.
>Vedi un po' tu....
Ecco quali sono gli effetti di cio' che pubblicano le case
discografiche!! Ora capisco tutto....



title: Il Ributtante

author: Giacomo Andreola

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> scritto nell'articolo
<
35698e7...@news.tin.it
>...
> E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
> solo con strumenti originali!!
Come fai ad essere cosě sicuro?
Ciao
Giacomo


title: Il Ributtante

author: Mario Martinoli

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in article
<
35698e7...@news.tin.it
>...
> On Thu, 21 May 1998 22:19:54 +0200, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
> wrote:
[...]
> E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
> solo con strumenti originali!!
Ah, non sapevo che il Concertgebouw o The Chamber Orchestra of Europe
suonassero con strumenti originali ... :-))) Le Sinfonie di LvB e WAM fatte
da NH non sono con strumenti originali.
Ciao
Mario


title: Il Ributtante

text:
Nell'articolo <
356b2ca6...@news.tin.it
>, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) è stato scritto:
>>Ma i toscani dovrebbero saperne di retorica e storia della lingua Š invece
>>niente.
>
>Cesare intendeva dire che i toscani hanno un senso dell'humor
>piuttosto pungente (ma ti devo spiegare tutto io? perdindirindina!)
>Non capisco cosa c'entra la retorica con quanto ti ho risposto io.
Entra nella misura in cui  il mio impiego di "redolente" e'
antifrasticamente connotato.
Quindi il SOH che possiederesti ad usura per sole virtu' geogenetiche ha
prodotto uno scarto nella decodifica Š
Enrico


title: Il Ributtante

text:
Enrico Ariemma ha scritto:
> Entra nella misura in cui  il mio impiego di "redolente" e'
> antifrasticamente connotato.
> Quindi il SOH che possiederesti ad usura per sole virtu' geogenetiche ha
> prodotto uno scarto nella decodifica Š
Ma Enrico, cosi' me lo getti in una crisi di sconforto comunicativo...!!!!
:-))))
Marco Marcelli


title: Il Ributtante

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
35698e7...@news.tin.it
>
>E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
>solo con strumenti originali!! Quindi, anche volendo, non potrei
>suonare con lui; se pero' me lo prestasse lui, potrei farci un
>pensierino.... (:-))
Qui sbagli di grosso: "solo" con il CMW si permette interpretazioni
filologiche (tra l'altro sempre più rare)!
Oppure i Berliner Philharmoniker, il Concertgebouw di Amsterdam o The
Chamber Orchestra of Europe, hanno mutato le loro tradizioni interpretative?
Mi si consolida sempre più l'impressione che tu non conosca molto il
Nikolaus degli ultimi 10/15 anni!
ciao
Enrico Baraldi


title: Il Ributtante

author: emf

text:
Enrico Baraldi wrote:
>
>  il Concertgebouw di Amsterdam ...hanno mutato le loro tradizioni
> interpretative?
Questi si perche', come si evince dall'intervista di Chailly su Amadeus, con
Haitink l'orchestra aveva un repertorio da Mozart ai tardoromantici, con
preferenza per questi. Con Chailly si e' avventurata su orizzonti piu'
contemporanei e siccome Chailly c'e' (non so se abbandona il campo
completamente) da 10 anni, potrei dire che il segno l'ha lasciato.
Ezio Ferdeghini


title: Il Ributtante

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
> >e ti dica: "Senti, Peruginelli,
>
> Ma secondo voi mi chiamano tutti per cognome? Ve lo chiedo perche' e'
> da molto tempo che noto questa cosa.... anche dal vivo!
Su, su, non tergiversare......
> >l'orchestra del conservatorio, di cui tu sei uno dei punti fermi"
>
> a) Non sono al conservatorio
Non facciamo sofismi. Hai capito bene cosa intendevo!!
> b) Non sono mai stato un punto fermo di niente; ossia: non sono
> indispensabile.
Ora non buttarti troppo giu.
Comunque ho premesso "Supponiamo che...."
> >Tu che fai: rispondi "Naaaa, il Nikolaus non mi piace..... no, non mi
> >interessa....."
>
> Ascolta il Requiem di Richter. Con un direttore cosi' non ho un grande
> desiderio di volerci suonare; prendi anche Bruno Walter, l'edizione
> segnalata poco tempo fa da Vinicio. Dovrei desiderare di suonare con
> un direttore che ha fatto quella robaccia?
Non ci stiamo capendo.
Vuoi forse dire che quando tu arrivassi al diploma di conservatorio, o suoni con i
piu' grandi direttori d'orchestra del mondo (tra i quali, che ti piaccia o no, c'e'
anche Nik) o ti rifiuti??? Bah, vorro' proprio vederti......
> E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
> solo con strumenti originali!!
La K364, da cui e' nata questa discussione, non mi pare proprio fatta con strumenti
originali!!
I Brandeburghesi, ecco, quelli lo so per certo.
> >2) rispondi effettivamente che non ti interessa: sei clinicamente da ricovero
> >immediato.
> >Vedi un po' tu....
>
> Ecco quali sono gli effetti di cio' che pubblicano le case
> discografiche!! Ora capisco tutto....
Io no. Che c'entrano le case discografiche?????
--
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Marco marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa]
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title: Il Ributtante

author: Giovanni De Merulis

text:
>Ma secondo voi mi chiamano tutti per cognome? Ve lo chiedo perche' e'
>da molto tempo che noto questa cosa.... anche dal vivo!
No, Giulio, io preferisco chiamarti per nome, ma non ti preoccupare,
non e' cosi' importante se ti chiamano per nome o cognome.
>Ascolta il Requiem di Richter. Con un direttore cosi' non ho un grande
>desiderio di volerci suonare; prendi anche Bruno Walter, l'edizione
>segnalata poco tempo fa da Vinicio. Dovrei desiderare di suonare con
>un direttore che ha fatto quella robaccia?
vabe' magari Richter e Walter qualcosa di buono l'hanno fatto......
comunque non c'e' pericolo, sono morti entrambi!
>Con i "se" non si fa la storia.
>E poi vi siete tutti quanti scordati un piccolo particolare: NH suona
>solo con strumenti originali!! Quindi, anche volendo, non potrei
>suonare con lui; se pero' me lo prestasse lui, potrei farci un
>pensierino.... (:-))
ecco, questa mi sembrerebbe un'ottima ragione!
>>2) rispondi effettivamente che non ti interessa: sei clinicamente da ricovero
>>immediato.
>>Vedi un po' tu....
>
>Ecco quali sono gli effetti di cio' che pubblicano le case
>discografiche!! Ora capisco tutto....
non ti curar di loro  ma guarda e passa, Giulio. La mia piu' completa
solidarieta'.
Giovanni Obelix
Se vuoi sentire se l'acqua bolle
non sentirla con la mano
(Giorgio Capuani "In cucina" vol 2
ed. Creditori Riuniti)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Il Ributtante

text:
Giovanni De Merulis ha scritto:
> non ti curar di loro  ma guarda e passa, Giulio. La mia piu' completa
> solidarieta'.
Non ne dubitavo, Giovanni. Un giorno che tu fossi d'accordo con me, dovrei
seriamente cominciare a preoccuparmi.
Dicesi "partito preso".
Ahloa!!
--
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Marco Marcelli - Genova
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marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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title: Il Ributtante

text:
>Non ne dubitavo, Giovanni. Un giorno che tu fossi d'accordo con me, dovrei
>seriamente cominciare a preoccuparmi.
>Dicesi "partito preso".
Allora, tu "ragioni sulle cose" ed esprimi delle opinioni sennate, Io,
poiche' la penso diversamente da te (e ti assicuro che NH non mi
sarebbe piaciuto nemmeno se fosse dispiaciuto anche a te) parlo per
partito preso. Ma guarda un po' che ragionar cortese. Mi sento preso
veramente sul serio a legger queste cose.
Giov.Diemme
L'Acqua pura e' un'ottima bevanda,
a patto che sia stata depurata con alcool
(Giovanni De Merulis "Bere e' Giusto"
ed. Alcoolisti Anonimi Associati)



title: Il Ributtante

text:
Giovanni De Merulis ha scritto:
> Allora, tu "ragioni sulle cose" ed esprimi delle opinioni sennate,
> Ma guarda un po' che ragionar cortese. Mi sento preso
> veramente sul serio a legger queste cose.
>
Giovanni, Dio buono, stavo scherzando!!!
Era una battuta, solo che mi son dimenticato l'usuale badilata di faccine !!!!!
SGRUNT !!!



title: Il Ributtante

author: Isidoro Ferrante

text:
Giulio Peruginelli wrote:
> prendi anche Bruno Walter, l'edizione
> segnalata poco tempo fa da Vinicio. Dovrei desiderare di suonare con
> un direttore che ha fatto quella robaccia?
Giulio, quello che hai sentito di Bruno Walter nel requiem non e' per
niente significativo: era ubriaco, o voleva fare un dispetto ai francesi
presagendo il futuro regime di Vichy, non so.
Ma certamente Walter ha fatto delle cose splendide, a partire dal primo
atto di Valchiria, per continuare con il Don Giovanni, le Nozze di
Figaro, per continuare con Fidelio.
Direi tranquillamente che e' uno dei direttori che preferisco: riesce a
scatenare putiferi in orchestra dando l'impressione di tenere tutto
eprfettamente sotto controllo.
Ma anche le sue testimonianze verdiane (Ballo in maschera e Forza del
destino) non sono male.
Purtroppo tutto il materiale cui mi riferisco:
a) e' operistico, e probabilmente ti interessa poco
b) e' tratto quasi sempre (con l'eccezione della Valchiria) da
registrazioni dal vivo dal MET o da Salisburgo, per cui il suono e'
molto precario, e ci vuole un tantino di immaginazione (forse ne ho
troppa?) per sopperire alle deficienze tecniche.
Una volta, quando ero giovane, mi piacevano molto le sue registrazioni
delle 4 sinfonie di Brahms, ma e' una vita che non le riascolto.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: Il Ributtante

text:
On Tue, 26 May 1998 09:48:17 +0200, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>> b) Non sono mai stato un punto fermo di niente; ossia: non sono
>> indispensabile.
>
>Ora non buttarti troppo giu.
E' un dato di fatto, null'altro. Una semplice constatazione di base.
>Non ci stiamo capendo.
Gia', me ne sono accorto.
>Vuoi forse dire che quando tu arrivassi al diploma di conservatorio, o suoni con i
>piu' grandi direttori d'orchestra del mondo (tra i quali, che ti piaccia o no, c'e'
>anche Nik) o ti rifiuti??? Bah, vorro' proprio vederti......
No. Volevo dire che nei miei sogni piu' sfrenati NH sicuramente non
c'e'. Direi piuttosto tra gli incubi.
Infatti ho detto riguardo a NH "non ci muoio sopra", se andate a ben
vedere.
Poi se la paga e' buona questo sacrificio lo posso anche fare....
(:-)))
>La K364, da cui e' nata questa discussione, non mi pare proprio fatta con strumenti
>originali!!
Mi riferivo ai lavori piu' profondamente filologi.
Con la K364 ho sbagliato.
>Io no. Che c'entrano le case discografiche?????
Non importa. Io e Giovanni ci siamo gia' compresi e questo mi basta.
Non me ne volere; soltanto non voglio addentrarmi in un discorso da
cui potrei non uscirne piu'.
A buon intenditore poche parole.



title: Il Ributtante

text:
On Mon, 25 May 1998 20:14:21 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>Entra nella misura in cui  il mio impiego di "redolente" e'
>antifrasticamente connotato.
Ah. Ora si spiega tutto.
>Quindi il SOH
SOH=?
>che possiederesti ad usura per sole virtu' geogenetiche ha
>prodotto uno scarto nella decodifica Š
E ci credo! Parli come mangi! (:-))
Forse se usando l'"Apply Rot" (CTRL+3 sul testo selezionato) qualcosa
di sensato viene fuori....



title: Il Ributtante

text:
Nell'articolo <
356e4293...@news.tin.it
>, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) è stato scritto:
>>Entra nella misura in cui  il mio impiego di "redolente" e'
>>antifrasticamente connotato.
>
>Ah. Ora si spiega tutto.
Appunto
>>Quindi il SOH
>
>SOH=?
>
>>che possiederesti ad usura per sole virtu' geogenetiche ha
>>prodotto uno scarto nella decodifica Š
>
>E ci credo! Parli come mangi! (:-))
>Forse se usando l'"Apply Rot" (CTRL+3 sul testo selezionato) qualcosa
>di sensato viene fuori....
No. Basta conoscere l'italiano.
Enrico
Avro' in me abbastanza musica da non scomparire mai? Vi sono adagi dopo i
quali non si puo' piu' imputridire
   (EMIL MICHEL CIORAN)


title: Il Ributtante

text:
Isidoro Ferrante ha scritto:
> Una volta, quando ero giovane, mi piacevano molto le sue registrazioni
> delle 4 sinfonie di Brahms, ma e' una vita che non le riascolto.
Male !!! :-))))
Si tratta di una delle integrali piu' omogenee che conosca. Rifatta - mi
pare - in stereo ed in studio, e' uno spettacolo per le orecchie.
Solo Karajan, IMHO, ha saputo far di meglio.
Hullo



title: RE filodiffusione e SCHANBEL

author: Luca Salvador

text:
Salve a tutti, sono un nuovo iscritto  (vedro' di postare al piu' presto
una breve presentazione, tanto per correttezza) e l'argomento
filodiffusione mi interessa tantissimo, purtroppo qua  a Padova le cose
sono un po' tristi, ovvero nella prima periferia (5' da centro) il
servizio filodiffusione non e' abilitato. Ho telefonato alla telecom e
purtroppo mi e' stato detto che nella mia zona  non era possibile
ricevere il servizio. Fortunatamente non avevo comprato l'apparecchio
(qua a Padova ce ne sono di stereo a 290.000 lire ( a chi vuole posto
l'indirizzo)) altrimenti non avrei potuto usarlo e mi sarei mangiato le
mani. Il mio consiglio e' pertanto di informarsi prima alla Telecom  se
e' possibile ricevere il servizio.
Ovviamente anche io credo che la filodiffusione sia un'occasione da non
lasciarsi assolutamente scappare a chi puo' permettersela.
Ad esempio trasmettevano l'integrale delle sonate di Beethoven  suonate
da Schnabel. A proposito, so che esistono almeno tre riversamenti in CD
di questi capolavori. HO sentito dire che  pero' il suono e' pessimo
nella edizione EMI   ma molto buono in quella Pearl. Vorrei sapere se
tale  giudizio e' fondato, e se lo e' qualcuno di voi sa dove si puo'
trovare l'edizione Pearl senza pagare 40.000  al cd ( prezzo praticato
da un negozio di Rimini FORNITISSIMO (c'e' davvero tutto...) ma con
prezzi da ladrocinio).  Purtroppo nel mio negozio di fiducia  a padova
non riescono a  procurarmela, ma io sento di averne bisogno.
luca


title: RE filodiffusione e SCHANBEL

author: Federico Scarlato

text:
On 5 Apr 1997 21:01:01 +0200,
bic...@ux1.unipd.it
 (Luca Salvador)
wrote:
>Ovviamente anche io credo che la filodiffusione sia un'occasione da non
>lasciarsi assolutamente scappare a chi puo' permettersela.
Ho visto questo tuo messaggio e gli altri che trattano della
filodiffusione, e a me - che normalmente (a Milano) ascolto il quinto
canale della filodiffusione alla radio, a FM 102 e qualcosa - sorge
spontanea la seguente domanda:
 c'e' qualche differenza fra la recezione di questo canale per radio o
per mezzo dell'apposito apparecchio ?
Aggiungo che per radio il canale (a Milano) non subisce grosse
interferenze, ma cio' nonstante offre un suono un po' sfalsato, quasi
ovattato. Avviene lo stesso anche con l'apparecchio ?
Grazie a tutti per le delucidazioni.


title: Brahms e Wagner

text:
Ieri ho iniziato a leggere "Brahms e Wagner" una raccolta di interventi
di Massimo Mila sui due compositori che nel secolo scorso
rappresentarono le opposte sponde del progressismo e delle
conservazione.
Ho letto i primi due capitoli, i quali costituiscono rispettivamente il
primo e l'ultimo scritto su Brahms da parte di Mila.
Al di là della evidente coerenza del pensiero di Mila rilevabile dal
confronto tra il primo e l'ultimo intervento su Brahms, desidero
sottolineare la maturazione di Mila scrittore rilevabile dal medesimo
confronto.
Mila maturo è dotato di una scrittura lineare, priva di aggettivazione
eccessiva o ridondante. La scelta dei termini è accurata e precisa. Ma
ciò che più prediligo e l'inserimento di termini inusuali a
rappresentazione di un concetto, talmente "nuovi" da colpire
indelebilmente l'attenzione: ad es. il Requiem Tedesco ha uno stile
dimesso e profondamente diverso dallo "scampanare" dalla musica sacra
di Bach: non sentite il suono brillante e compatto di un Magnificat o
di una Messa in si minore racchiuso in quel termine: "scampanare", sia
pure vagamente (e volutamente, nel contesto) poco rispettoso.
Oppure: parlando lo stile semplice di Brahms ne evidenzia "l'attica
stringatezza", espressione evocativa di sobrietà, eleganza,
essenzialità.
Non dico altro, anche perché è prematuro dare giudizi dopo aver letto
appena cinquanta pagine: volevo solamente comunicare il senso
appagamento che si è in grado di provare nelle occasioni, non
frequenti, in cui si incontra un maestro di saggezza che ha anche la
capacità di "bucare" (nel senso della comunicazione) la carta stampata.
--
Posted from 193.76.125.4 by way of
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Massenet - Manon finale atto IV ( Villazon Netrebko Baremboin)

author: Giampaolo Lomi

text:
Il finale dell'atto IV di Manon. Stupendo concertato " Oh Douleur...."
nella recente edizione dello Staatsoper di Berlino 2007.
Buon ascolto
http://www.youtube.com/watch?v=Keq7IOgczzE
GP


title: sito su R. Wagner

author: Izio

text:
Spero di non essere troppo OT
ho realizzato un sito su Richard Wagner; in particolare vi sto aggiungendo
in formato midi i temi del Ring citati nel libro "Le Opere di Wagner" di
Ernest Newman.
Se a qualcuno puo' interessare l'indirizzo e'
http://www.geocities.com/Vienna/4997/
Ciao
Izio
---
Per mandarmi una mail togliere i tre 9 dall'indirizzo
i9z...@geocities.com


title: sito su R. Wagner

text:
Izio wrote:
> Spero di non essere troppo OT
Non sei molto OT, anzi, penso che ti sarai guadagnato la gratitudine
imperitura di molti di noi. Che, pare, non sono ancora tornati dalle ferie
(ogni riferimento a Vinix e' puramente voluto).
Vai tranquillo.
--
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Marco Marcelli
email:
marc...@ge.itline.it
     [casa]
email:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: Due la stessa sera (Il Matrimonio segreto) e niente x tutta la vita (Pietra di/del Paragone).....

text:
Ma come può essere che non c'è un Dvd sulla "Pietra di/del Paragone" di
Rossini????
Poi ho scoperto una cosa......
"Il Matrimonio segreto" di Cimarosa è stata l'unica Opera nella storia della
lirica che è stata bissata la stessa sera della prima......Lo sapevate???
Ora me la compro!!!
gianni


author: Don Bartolo

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:BaXgh.82555$Fk1.3...@twister2.libero.it...
> "Il Matrimonio segreto" di Cimarosa è stata l'unica Opera nella storia
della
> lirica che è stata bissata la stessa sera della prima......Lo sapevate???
> Ora me la compro!!!
Un vero capolavoro.
Ti consiglio l'incisione diretta da Sonzogno con Alva, Badioli, Sciutti,
Stignani, Ratta e Calabrese. Nonostante sia un'edizione un po' datata è
estemamente godibile, ben interpretata e ben diretta.
Ciao
don Bartolo


title: Pastor angelicus

author: no

text:
http://www.youtube.com/watch?v=XtPWA9ltVqc
http://www.youtube.com/watch?v=L5tPk6wHRTo&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=SKmjSOslWhE&feature=related


title: Pastor angelicus

text:


Caro Jacopo,
Grazie per aver postato questi link, anche se purtroppo non sono il
film "Pastor Angelicus",del quale il Papa fu il vero interprete
consapevole,  malgrado appaia il fotogramma del film che porta quel
titolo.
Questi spezzoni fanno parte del dodumentario trasmesso da RAI3
quaclche tempo fa su Pio XII, come fece anche per Paolo VI, Papa
Giovanni etc.
Il film Pastor Angelicus esiste nell'archivio di Cinecittà e credo ne
abbiano una copia anche le edizioni paoline.
Si tratta di un vero film con sceneggiatura, girato in Vaticano negli
appartamenti papali. Mostra il Papa nella sua vita privata, nei suoi
rapporti con la fede, con le visioni che diceva di aver avuto, dei
suoi contatti diretti con Dio, dei suoi dialoghi con gli uccellini,
delle sue preghiere etc. Lui era l'attore. E compariva anche suor
Pasqualina che dopo la sua morte lasciò il Vaticano per tornare in
Germania dove morì nell'oblio di tutti.
Pio XII parlava e ripeteva le scene come un vero attore, se le
precedenti non erano buone, avendo intuito fin dai suoi tempi
l'importanza mediatica del cinema.
Il film scomparve presto per motivi che ignoro ma posso intuire.
Peccato perchè è una grande testimonianza su quel pontefice che fu per
me il più grande del secolo scorso.
Forse riuscirò a vederne una copia a Cinecittà. Mi sto dando da fare
in proposito.
ciao e grazie ancora
Giampaolo


title: Pastor angelicus

author: Praenestinus

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:nbso44tcer83okqrc...@4ax.com...
>....E compariva anche suor
> Pasqualina che dopo la sua morte lasciň il Vaticano per tornare in
> Germania dove morě nell'oblio di tutti.
Ne sei sicuro? se non ricordo male rimase a vivere in Vaticano in modo molto
nascosto.
Di certo č che č sepolta nel piccolo cimitero teutonico vicino al palazzo
dei Canonici, in Vaticano. L'ho vista coi miei occhi la tomba.
Saluti,
S.


title: Pastor angelicus

text:
Il Fri, 13 Jun 2008 16:27:17 +0200, "Praenestinus"
<
amma...@eccecc.it
> ha scritto:
>Ne sei sicuro? se non ricordo male rimase a vivere in Vaticano in modo molto
>nascosto.
>Di certo è che è sepolta nel piccolo cimitero teutonico vicino al palazzo
>dei Canonici, in Vaticano. L'ho vista coi miei occhi la tomba.
>
>Saluti,
>
>S.
>
Mi ricordo che la Settimana Incom (rivista)  mostrò Suor Pasqualina
con valigia che lasciava alla chetichella la città del Vaticano e
anche "Oggi" riportò le stesse immagini. Anzi si disse che Giovanni
XXIII le aveva rimesso "il cardellino in mano" riferendosi alla
gabbietta con l'uccellino tanto amato dal Papa defunto e la rispedì a
casa, appena eletto Papa. Quindi sicuramente tornò nel convento
tedesco di Monaco come diceva la didascalia. Non so quando ritornò nel
convento delle sue suore a Roma, ma non prima di due anni dalla sua
partenza dal Vaticano e se non vado errato forse solo alla morte di
Roncalli.  Mi ricordo anche la barzelletta un po' cattivella che
circolava all'epoca del pontificato di Roncalli che " dopo la
partenza di suor Pasqualina se n'era andato anche l'ultimo maschio che
c'era rimasto in Vaticano".
Comunque hai ragione. E'  morta e sepolta a Roma. Io non ho mai visto
la sua tomba, che non è comunque in territorio della città del
Vaticano, ma probabilmente vicino, ma ora che me l'hai detto, penso
che  un giorno o l'altro andrò a visitarla. Non sapevo che era
rientrata in Italia e siccome su di lei fu steso il classico velo del
silenzio, pensavo fosse morta nella sua terra natale.
Certo è incredibile pensare al potere che ebbe questa donna che
Pacelli conobbe quando era nunzio apostolico in Germania ed era
infermiera e lo curò di un forte raffreddore. Da allora passò a
prender cura di lui, che la fece trasferire in Vaticano appena eletto
Papa. Avvicinandosi la sua fine, a seguito della lunga malattia e
della lunga agonia, Pio XII divenne sempre più dipendente  suor
Pasqualina che lo aveva accudito per circa 40 anni. La suora tedesca
era autoritaria, dirigeva la casa pontificia e le furono affibbiati
vari titoli, fra i quali "Virgo Potens" . Pio XII era in un certo
senso ipocondriaco e il geriatra svizzero le tentò tutte per tenerlo
in vita, iniettandogli anche tessuto d'agnello. Le scelte del Papa
verso i suoi dottori furono deleterie. Prima il geriatra svizzero Paul
Niehaus che oltre alla terapia dell'agnello gli fece indurire le
gengive a tal punto da bloccare quasi la bocca e provoco il singhiozzo
che lo accompagnò fino alla morte. Poi Galeazzi Lisi, archiatra
pontificio ufficiale, dopo la morte del pontefice tentò una
imbalsamatura sbagliando ogni metodo conosciuto, tanto che col caldo
romano di quei giorni, il corpo esplose in più parti durante la notte.
Al mattino successivo dopo il trasferimento in San Pietro e la
deposizione sul catafalco i fedeli che sfilavano in processione
notarono il colore verde della sua faccia e più di una guardia d'onore
perse i sensi a causa del fetore che emanava il cadavere. E come se
questo non bastase Galeazzi Lisi vendette ai giornali le fotografie
del Papa morente, intubato e con i cannelli d'ossigeno infilati nel
naso, da lui fatte  nascostamente e che riempirono le pagine dei
quotidiani. Questo indecoroso gesto contrario all'etica professionale
e irrispettoso verso il pontefice costò a Galeazzi Lisi l'espulsione
con disonore dall'ordine dei medici.
La grave malattia del Papa era iniziata  nel 1954 proprio a metà delle
riprese del film Pastor Angelicus. Lui stesso ebbe a dichiarare nel
film che gli erano state concesse le visioni della Madre di Dio, della
quale era sempre stato devoto fedele.
Ecco perchè il film è introvabile, ma sarebbe per me molto utile per
integrare alcune osservazioni e atteggiamenti del suo carattere,
relativi al periodo dall'8 settembre fino alla liberazione durante il
quali si svolsero i fatti riguardanti il suo tentato rapimento da
parte dei nazisti.
GP


title: Pastor angelicus

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:383554tqh991qfjv0...@4ax.com...
> Il Fri, 13 Jun 2008 16:27:17 +0200, "Praenestinus"
> <
amma...@eccecc.it
> ha scritto:
>
>>Ne sei sicuro? se non ricordo male rimase a vivere in Vaticano in modo
>>molto
>>nascosto.
>>Di certo è che è sepolta nel piccolo cimitero teutonico vicino al palazzo
>>dei Canonici, in Vaticano. L'ho vista coi miei occhi la tomba.
>>
>>Saluti,
>>
>>S.
>>
>
> Mi ricordo che la Settimana Incom (rivista)  mostrò Suor Pasqualina
> con valigia che lasciava alla chetichella la città del Vaticano e
> anche "Oggi" riportò le stesse immagini.
Guarda su questo non posso giurare... può essere benissimo che tu abbia
ragione.
> Comunque hai ragione. E'  morta e sepolta a Roma. Io non ho mai visto
> la sua tomba, che non è comunque in territorio della città del
> Vaticano, ma probabilmente vicino, ma ora che me l'hai detto, penso
> che  un giorno o l'altro andrò a visitarla.
Su questo sbagli.
Il cimitero teutonico (praticamente ricavato nel cortile di un palazzo con
annesso porticato) è proprio all'iterno della città del Vaticano, poco prima
del palazzo dei canonici, lato sinistro della Basilica.
La sua tomba l'ho vista numerose volte.
S.


title: Info Dvd "Parsifal"

text:
Il Dvd (doppio) della Deutsche Grammophon, The Metropolitan Opera Orchestra
and Chorus, James Levine......
ha i sottotitoli in italiano??? Su IBS dicono di no, su Pietroni Opera
dicono di si. Anche l'anno di produzione non coincide.
Qual è il miglior prodotto sul Parsifal con i sottotitoli in italiano??
La domanda ha carattere d'urgenza....(notti insonni x davvero...non vorrei
sbagliare su quest'Opera)
Grazie anche a nome della mia salute!!
Gianni


title: Info Dvd "Parsifal"

author: Haydnfan

text:
Avendo il  doppio dvd in questione posso confermare che NON ci sono
sottotitoli in italiano ma solo  in : tedesco,inglese francese,
spagnolo, cinese. La regola dei dvd operistici Deutsche Grammophone e'
che i sottotitoli italiani ci sono solo se l'italiano e' la lingua in
cui e' cantata l'opera. Per informazioni attendibili sui dvd DG
consiglio il sito ufficiale dedicato appunto ai dvd :
http://www2.deutschegrammophon.com/webseries/?ID=dvd
.
Non sono a conoscenza di edizioni di Parsifal in dvd con sottotitoli
in italiano


title: aneddoto estivo

author: dimitri

text:
Vi racconto questo fatto accaduto in spiaggia dove vado io... c'� un tipo
che si vanta tutti i giorni (io non lo conosco, lo sento parlare con altri)
che lui � un grande ballerino e che fa parte di non so che corpo di ballo...
� davvero comico perch� � piuttosto.... come dire... in carne e con l'alluce
valgo, non so uno cos� come potrebbe ballare... e poi cosa balla, La grassa
della primavera? Don Cicciotte? Il lago dei cigni obesi? Mah... che
gente....
D.


title: aneddoto estivo

author: cap

text:
On 2 Ago, 17:42, "dimitri" <
yiht...@jhhtt.it
> wrote:
>  e poi cosa balla, La grassa della primavera? Don Cicciotte?
> Il lago dei cigni obesi?

Schlagobers (Panna montata) di Richard Strauss.
http://www.youtube.com/watch?v=enPAcMK80d0


title: aneddoto estivo

text:
dimitri ha scritto:

> e poi cosa balla, La grassa della primavera? Don Cicciotte?
> Il lago dei cigni obesi?

Schlagobers (Panna montata) di Richard Strauss.
http://www.youtube.com/watch?v=enPAcMK80d0

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: aneddoto estivo

text:
On 2 Ago, 17:42, "dimitri" <
yiht...@jhhtt.it
> wrote:

> e poi cosa balla, La grassa della primavera? Don Cicciotte?
> Il lago dei cigni obesi?




title: aneddoto estivo

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:a66b1ea9-0400-4732...@w14g2000vbx.googlegroups.com...

bella, questa!!! ;-)
D.


title: aneddoto estivo

author: Shapiro used clothes

text:
"dimitri" <
yih...@jhhtt.it
> ha scritto nel messaggio
news:jvfs20$k1b$1...@speranza.aioe.org...

Dimitri, sei l'unico che conosca che in spiaggia guarda gli uomini. Brutti.
Senza essere omosessuale, presumibilmente. Mah. Che mistero.

dR


title: aneddoto estivo

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jvh2hc$krb$1...@speranza.aioe.org...

scusa ma dove hai letto che guardo gli uomini? Per dire che uno � grasso non
� che bisogna guardarlo con attenzione... fra donne e uomini grassi le
spiagge sono stracolme... questo � uno di quelli ed � uno che si vanta di
fare il ballerino (anche perch� � uno che parla sempre a voce alta, per cui
non sentirlo � difficile ed � istintivo girarsi per guardare chi � che dice
certe cose), la cosa mi ha fatto sorridere, tutto qui... non
vederci trame da telenovela... suvvia...
D.


title: aneddoto estivo

text:
"dimitri" <
yih...@jhhtt.it
> ha scritto nel messaggio
news:jvikbo$uls$1...@speranza.aioe.org...

> vederci trame da telenovela... suvvia...

Una volta che non ci cascassi, buon Dimitri, una volta...

dR


title: aneddoto estivo

author: samucito

text:
Il 04/08/2012 09:37, dimitri ha scritto:
> "Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:jvh2hc$krb$1...@speranza.aioe.org...
>>
>> "dimitri" <
yih...@jhhtt.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:jvfs20$k1b$1...@speranza.aioe.org...
>>
>>> Vi racconto questo fatto accaduto in spiaggia dove vado io... c'� un
>>> tipo
>>> che si vanta tutti i giorni (io non lo conosco, lo sento parlare con
>>> altri) che lui � un grande ballerino e che fa parte di non so che corpo
>>> di ballo... � davvero comico perch� � piuttosto.... come dire... in
>>> carne
>>> e con l'alluce valgo, non so uno cos� come potrebbe ballare... e poi
>>> cosa
>>> balla, La grassa della primavera? Don Cicciotte? Il lago dei cigni
>>> obesi?
>>> Mah... che gente....
>>
>> Dimitri, sei l'unico che conosca che in spiaggia guarda gli uomini.
>> Brutti. Senza essere omosessuale, presumibilmente. Mah. Che mistero.
>>
>
> scusa ma dove hai letto che guardo gli uomini? Per dire che uno � grasso
> non
> � che bisogna guardarlo con attenzione...

ahah dubitare della virilit� rende sempre suscettibili..


title: aneddoto estivo

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jvj6gf$81i$1...@speranza.aioe.org...

ma daiii dici sempre la stessa cosa prima sfotti e poi dici che eri ironico,
ma figurati, dai... � storia vecchia, tutto gi� visto, devi cambiare
qualcosa altrimenti diventi noiosooooooo... penso invece che d'impulso la
spari poi ti rendi conto di aver sbagliato, ma sei troppo orgoglioso per
ammetterlo e allora la butti sull'ironico... detto con amore, ovviamente...
D.


title: aneddoto estivo

text:
"samucito" <
samuc...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:jvkb29$27e$1...@tdi.cu.mi.it...

dici... mah... io a direi il vero ho ribattuto giusto perch� era lui... fra
me e Shap c'� un rapporto "particolare"...
D.


title: aneddoto estivo

author: Paolo Tramannoni

text:
dimitri <
yih...@jhhtt.it
> wrote:

> � davvero comico perch� � piuttosto.... come dire... in carne

Sar� un attore dei Cohen...
http://www.youtube.com/watch?v=5e7Yq4S9iQU

Ciao,
Paolo


title: Listz

author: Giuseppe

text:
Quale esecuzione delle trascrizioni di musiche di Bach consigliate?
Ciao
G.


title: Listz

text:
"Giuseppe"
> Quale esecuzione delle trascrizioni di musiche di Bach consigliate?
Leslie Howard.
> Ciao
> G.
s
>


title: Listz

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:2kmvmeF...@uni-berlin.de...

Infatti era l'unica che avevo trovato:-))
Ciao
G.


title: Sito di chitarra classica

author: Cristiano

text:
Cristiano Porqueddu Web Page
http://space.tin.it/musica/ofdvyp


title: Sito di chitarra classica


title: Sito di chitarra classica

author: Jack Frusciante

text:
Non ti sembra troppo postare una volta al giorno per pubblicizzare il tuo
sito ?
Molla un po' la presa, amico !
Cristiano ha scritto nel messaggio <731lk1$g5e$
2...@nslave1.tin.it
>...



title: Sito di chitarra classica

text:
congratulazioni per il tuo sito!
mi piace molto!


title: Repertorio pex Arpa e Marimba

author: MK

text:
Assieme alla mia collega percussionista, stiamo cercando brani per arpa e
marimba, avete qualche dritta da darci?
Grazie
Nico
http://digilander.iol.it/nicodgl


title: Repertorio pex Arpa e Marimba

text:
MK <
ari...@tin.it
> wrote in message 7u9n39$2o5$1...@nslave1.tin.it...



title: Concerto organistico a Desio

author: FARINATO

text:
Alle 21.00 del 24 Ottobre 1997, c'è stato un concerto organistico nella mia
città (Desio) in onore della proclamazione di Santa Teresina di Lisieux a
Dottore della Chiesa.
Organista è stato Giancarlo Parodi, che ha registrato, secondo il
programmino distribuito all'entrata, 31 tra LP e CD dedicati alla musica
organistica da Bach in poi.
Prima del programma, una piccola considerazione: l'organo della Basilica
dei S. Siro e Materno di Desio ha 90 registri ed è diviso in tre corpi
distribuiti due nella navata pricipale, uno nell'abside.
La potenza e la sonorità di quest'impianto sono fenomenali, ma il prevosto
della chiesa, per la sua taccagneria, non stipendia nemmeno unorganista
titolare (una cappella musicale, poi, figuriamoci), per cui siamo nella
situazione che, con un organo siffatto, dobbiamo sorbirci messe guidate da
truppe di vecchiette che intonano "Mira il tuo popolo" e simili: che
spreco!
Voi che ne pensate?
Comunque, il programma era il seguente:
A. RENAUD: Toccata
G. M. ZANDONAI: Andante e Sonata
F. LISTZ: Orpheus
M. E. BOSSI: Due trascrizioni: Elevazione di D. Zipoli e Adagio-Allegro di
B.Galuppi
C. TOURNEMIRE: Choral improvvisation sure le "Victime Paschali Laudes"
A. GUILMANT: Offertoire sur le Noel "Nuit sombre, ton ombre vaut le plus
beaux jours"
G. MORANDI: Pastorale
A. MARTORELL: Toccata-Cadenza sul tema gregoriano del "Benedicamus Domino"
dalla "Missa De Angelis".
Il tutto, suonato in modo eccellentissimo da Parodi, coadiuvato
stupendamente dall'organo: meraviglioso, in particolare, l'Orpheus, che con
certi registri acquistava atmosfere e coloriti assai suggestivi.
Ciao.
--
 FARINATO@.
logical.it
"E NOS LASES IUVATE
NEVE LUE RUE MARMAR SINS INCURRERE IN PLEORIS
SATUR FU FERE MARS LIMEN SALI STA BER BER
SEMUNIS ALTERNEI ADVOCAPIT CONCTOS
E NOS MARMAR IUVATO
TRIUMPE TRIUMPE TRIUMPE"
(Carmen Fratrum Arvalium)


title: Concerto organistico a Desio

author: emf

text:
Caro Tommaso
> La potenza e la sonoritą di quest'impianto sono fenomenali, ma il prevosto
> della chiesa, per la sua taccagneria, non stipendia nemmeno unorganista
e' nella media se consideri che io facevo il secondo o terzo organista fino ai
16 anni, senza saper suonare e infarcendo la messa di Turandot, Barbieri di
Saviglia, Mose' e Nabucchi, rivisitati ovviamente, ma visto che facevo
audience e me divertivo, per quello che costavo.........:)))
> truppe di vecchiette che intonano "Mira il tuo popolo" e simili: che
> spreco!
Splendido tema per variazioni, uno dei migliori. Non sto scherzando. Ma sei
piu' andato a messa ultimamente? e ti garba il neo-rockettarismo per
richiamare i giovani?! Mi stupirebbe, perche' anche se non sono un rockettaro,
comunque le cose belle o per lo meno di un livello superiore le so ancora
distinguere, ma quello che propinano con eventuali danze coreografiche, a me
fa semplicemente venire il voltastomaco, in nome di un ecumenismo fasullo,
piu' folklorismo, e per di piu' d'importazione, che vero sentimento di unita'
cattolica. E questo detto da un non praticante....
Il programma mi sembra interessante.
> M. E. BOSSI: Due trascrizioni: Elevazione di D. Zipoli e Adagio-Allegro di
> B.Galuppi
eh eh eh eh ce l'ha messo apposta?
> G. MORANDI: Pastorale
scherzi della vita. eh eh eh
Sono contento per te dell'esito felice del concerto. Non lasciarti travolgere
dal numero di registrazioni. Nella mia ignoranza non conosco Parodi, ma se
dici che il suo suonare e' superbo, mi auguro che possa il suo nome
riecheggiare anche piu' vicino a noi, il che potra' avvenire solo se si avra'
un revival della musica organistica tipo anni '60. E non dovrebbe essere
cosi'....
Ezio Ferdeghini


title: Concerto organistico a Desio

text:
Concerto organistico a Desio
     Date: 25 Oct 1997 18:38:17 GMT
>La potenza e la sonorit=85 di quest'impianto sono fenomenali, ma il prev=
osto
>della chiesa, per la sua taccagneria, non stipendia nemmeno un organista
>titolare (una cappella musicale, poi, figuriamoci), per cui siamo nella
>situazione che, con un organo siffatto, dobbiamo sorbirci messe guidate =
da
>truppe di vecchiette che intonano "Mira il tuo popolo" e simili: che
>spreco!
Pensa se ti toccavano Perosi, A. Renzi o Marco Frisina...
>Voi che ne pensate?
>Comunque, il programma era il seguente:
>A. RENAUD: Toccata
>G. M. ZANDONAI: Andante e Sonata
>F. LISTZ: Orpheus
>M. E. BOSSI: Due trascrizioni: Elevazione di D. Zipoli e Adagio-Allegro =
di
>B.Galuppi
>C. TOURNEMIRE: Choral improvvisation sure le "Victime Paschali Laudes"
>A. GUILMANT: Offertoire sur le Noel "Nuit sombre, ton ombre vaut le plus
>beaux jours"
>G. MORANDI: Pastorale
>A. MARTORELL: Toccata-Cadenza sul tema gregoriano del "Benedicamus Domin=
o"
>dalla "Missa De Angelis".
Secondo me mancavano un certo JS Bach, Messiaen e Cesar Franck (secondo i=
l
figlio di Cioran invece l' assenza di Pachelbel e Buxtehude sar=85 senz'
altro deplorevole...    8;-)))
"E NOS LASES IUVATE....>>>>
Ma se ti piace tanto questa signature, non potresti almeno farla in
minuscolo? Direi ke piuttosto invadente est...
LUX
--
Automatic posted from
rockdmz1.md.geis.com
 [192.77.188.37] via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: Concerto organistico a Desio

author: Maurizio Codogno

text:
  <lucio=20peres=20at=20itecpm00%enichem#%
forw...@enichem.geis.com
> states:
% Pensa se ti toccavano Perosi, A. Renzi o Marco Frisina...
Ah, il buon vecchio (?) Frisina...
Vabbe`, se qualche rocchettaro capita per caso qua puo` bearsi (???)
a guardare
http://beatles.cselt.it/~mau/gif/santo.gif
http://beatles.cselt.it/~mau/gif/alleluja.gif
.mau.


title: Concerto organistico a Desio

text:
emf <
chez_to...@geocities.com
> scritto nell'articolo
<
34546B23...@geocities.com
>...
> Caro Tommaso
>
> > La potenza e la sonorità di quest'impianto sono fenomenali, ma il
prevosto
> > della chiesa, per la sua taccagneria, non stipendia nemmeno unorganista
>
> e' nella media se consideri che io facevo il secondo o terzo organista
fino ai
> 16 anni, senza saper suonare e infarcendo la messa di Turandot, Barbieri
di
> Saviglia, Mose' e Nabucchi, rivisitati ovviamente, ma visto che facevo
> audience e me divertivo, per quello che costavo.........:)))
Facevo semplicemente un paragone con il Duomo di Monza, che ha invece un
organista stabile (e molto bravo) nonostante abbia uno strumento che come
qualità di suono e peso specifico è circa la metà.
>
> > truppe di vecchiette che intonano "Mira il tuo popolo" e simili: che
> > spreco!
>
> Splendido tema per variazioni, uno dei migliori. Non sto scherzando. Ma
sei
> piu' andato a messa ultimamente? e ti garba il neo-rockettarismo per
> richiamare i giovani?!
No che non mi garba...
Meglio "Mira il tuo popolo", in tal caso...
 >Mi stupirebbe, perche' anche se non sono un rockettaro,
> comunque le cose belle o per lo meno di un livello superiore le so ancora
> distinguere, ma quello che propinano con eventuali danze coreografiche,
Hai mai visto il cosiddetto "Alleluia delle lampadine"?
 a me
> fa semplicemente venire il voltastomaco, in nome di un ecumenismo
fasullo,
> piu' folklorismo, e per di piu' d'importazione, che vero sentimento di
unita'
> cattolica. E questo detto da un non praticante....
>
> Il programma mi sembra interessante.
>
> > M. E. BOSSI: Due trascrizioni: Elevazione di D. Zipoli e Adagio-Allegro
di
> > B.Galuppi
>
> eh eh eh eh ce l'ha messo apposta?
Che vuoi dire? :-)
>
> > G. MORANDI: Pastorale
>
> scherzi della vita. eh eh eh
Ovviamente, non è il Morandi che tu pensi... :-)
E' un minore del sette-ottocento.
>
> Sono contento per te dell'esito felice del concerto. Non lasciarti
travolgere
> dal numero di registrazioni. Nella mia ignoranza non conosco Parodi, ma
se
> dici che il suo suonare e' superbo, mi auguro che possa il suo nome
> riecheggiare anche piu' vicino a noi, il che potra' avvenire solo se si
avra'
> un revival della musica organistica tipo anni '60. E non dovrebbe essere
> cosi'....
Non ti seguo...
Che vuoi dire?:-)
Ciaps!



title: Concerto organistico a Desio

author: schillogeno

text:
lucio=20peres=20at=20itecpm00%enichem#%
forw...@enichem.geis.com
wrote:
>"E NOS LASES IUVATE....>>>>
>Ma se ti piace tanto questa signature, non potresti almeno farla in
>minuscolo? Direi ke piuttosto invadente est...
>LUX
Da ke plpto wien la predika.
Schillogeno
-----------
"Gia' che' spendo i miei danari, io mi voglio divertir"
(Don Giovanni, rivolto alla Telecom ed al provider)


title: Concerto organistico a Desio

author: Giorgio Capuani

text:
>
> Pensa se ti toccavano Perosi, A. Renzi o Marco Frisina...
>
A proposito di Frisina... Marco Frisina, maestro di cappella di S.
Giovanni in Laterano, credo abbia piu' o meno la mia eta', forse
qualcosa di piu'...
Sugli aspetti della musica liturgica, e su altre cose come l'"alleluja
delle lampadine" si e' gia' scritto, ma ci si puo' anche tornare
sopra...
Appena ho un attimo in piu' lo faccio
Ciao
Giorgio
--
Su, su, su pastorelli vezzosi...
su, su, su, augelletti canori...
su, su, su, fonticelli loquaci
vezzosi correte a gioir e scherzar come solete.
Siavi caro il mirar di quai splendori si veste
la bell'alba nascente.
                          (C. Monteverdi)
--------------------------------------------------
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Concerto organistico a Desio

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Wed, 29 Oct 1997 15:17:35 -0100, Giorgio Capuani
<
cap...@uniroma1.it
> wrote:
>>
>> Pensa se ti toccavano Perosi, A. Renzi o Marco Frisina...
>>
>
>A proposito di Frisina... Marco Frisina, maestro di cappella di S.
>Giovanni in Laterano, credo abbia piu' o meno la mia eta', forse
>qualcosa di piu'...
>Sugli aspetti della musica liturgica, e su altre cose come l'"alleluja
>delle lampadine" si e' gia' scritto, ma ci si puo' anche tornare
>sopra...
>Appena ho un attimo in piu' lo faccio
>
Ecco si', ci tengo.
fra l'altro non ho mai sentito parlare dell'alleluja delle lampadine,
puo' darsi che il server non abbia scaricato.
cosa diamine e'????
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"E' incredibile che la prospettiva di avere un biografo non abbia indotto nessuno a rinunciare ad avere una vita"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Concerto organistico a Desio

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- <
ned...@iperbole.bologna.it
> scritto
nell'articolo <
345b144c...@news.iperbole.bologna.it
>...
> Ecco si', ci tengo.
> fra l'altro non ho mai sentito parlare dell'alleluja delle lampadine,
> puo' darsi che il server non abbia scaricato.
> cosa diamine e'????
Ciao, ti rispondo io, che per primo ho nominato quest'aberrazione...
Trattasi di Alleluja in cui i bambini, tassativamente spallegiati da
"educatori" e catechisti, roteano le mani con movimenti simili a quelli
necessari, appunto, per lo svitamento di una lampadina.
Sulla musica, ti posso solo dire che è pari al clima generale dei gesti.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: FARINATO@.
logical.it



title: Concerto organistico a Desio

text:
On 1 Nov 1997 18:58:35 GMT, "FARINATO" <
FARI...@logical.it
> wrote:
>
>
>Ciorans'son -Luca F.Palmieri- <
ned...@iperbole.bologna.it
> scritto
>nell'articolo <
345b144c...@news.iperbole.bologna.it
>...
>
>> Ecco si', ci tengo.
>> fra l'altro non ho mai sentito parlare dell'alleluja delle lampadine,
>> puo' darsi che il server non abbia scaricato.
>> cosa diamine e'????
>Ciao, ti rispondo io, che per primo ho nominato quest'aberrazione...
>Trattasi di Alleluja in cui i bambini, tassativamente spallegiati da
>"educatori" e catechisti, roteano le mani con movimenti simili a quelli
>necessari, appunto, per lo svitamento di una lampadina.
>Sulla musica, ti posso solo dire che è pari al clima generale dei gesti.
>Ciaps!
Ah, grazie...
mi fa piacere di non aver perso nulla, insomma.
Cips!



title: SENZA SOLE

author: Fabioo

text:
adoro queste semplici, ma intense liriche di Modest P. Mussorsgkij.I titoli
annunciano la malinconia di questi brani; Fra 4 mura, I tuoi occhi, i
giorni di festa sono finiti, la noia, Elegia, Sull'acqua. Sono veramente il
biglietto da visita dell'uomo Petrovic:tormentato, ribelle, libertario, ma
soprattutto ingenuo. di Lui oltre alla sua incompiuta,m ma eccellente opera
omnia, ci rimane un dipinto di un uomo dal naso arrossato dall'alcool
"morto in miseria e solitudine in una sordida bettola. "
  Questo riportano i testi.            Fabioo.


title: ricerca di un brano preciso

author: Martino

text:
Salve,
Potete a iutarmi a ritrovare questo brano classico? Ecco le
caratteristiche che mi ricordo:
è un brano in cui, non ricordo se solo a cappella o anche con
orchestra, il compositore riassume gli stili dei principali musicisti
(bach, mozart, beethoven, debussy, ecc), imitando il loro tipico modo
di comporre e legando tra loro i diversi stili in sequenza cronologica
degli autori, in un unico pezzo.
 DI che autore e brano si tratta?
Grazie
Martino


title: ricerca di un brano preciso

author: lix

text:
Il Thu, 13 Nov 2014 21:42:37 +0000, Martino ha scritto:

>  DI che autore e brano si tratta?

...a me viene in mente...
...Henri Pousseur...
...Chevauchee fantastique...
...da: "Miroir de Votre Faust, Caracteres II"...(1965)

Ciao


title: Gatti viennesi al Lingotto

author: Erg Frast

text:
Ieri sera al Lingotto Gatti dirigeva i Wiener: Coriolano, tre pezzi x orch.
di Berg e Brahms Sinf. I.
Sala esauritissima, qualche difficoltà a rimediare il biglietto, ma veniamo
al concerto.
Avevo sentito Gatti con l'orch. della Scala a settembre nella V e VII di
Beethoven: concerto strano, in un palazzetto dello sport amplificato,
impressione per nulla positiva, ma era un evento fuori dagli schemi.
L'altra sera invece....
Un Coriolano insopportabile, d'altri tempi, alla klemperer per intenderci
(solo che Gatti evidentemente non è Klemperer). Una visione del classicismo
beethoveniano totalmente sorpassata, incurante degli insegnamenti delle
correnti filologiche degli ultimi 15 anni.
Su Berg, non mi pronuncio, dico solo che l'orchestra mi è sembrata piuttosto
ben sintonizzata ( e chi se non loro) e parecchio tosta.
Quanto alla I Brahms è stata un'esecuzione davvero trascinante. Sentire e
vedere i Wiener che suonano Brahms è un'esperienza irrinunciabile: tengono
tutti li davanti il loro bello spartito... Ma a fare che? Non solo sanno
quelle note a memoria, ma ce le hanno impresse nel DNA. Per usare le parole
di Strauss è come per una vacca fare il latte, nulla di più naturale.
Gatti mi pare se ne sia fregato altamente del "bel suono", pur premettendo
che i wiener anche quando non stanno attenti al bel suono hanno un suono
abbastanza fantastico, cosa questa che frega tanti interpreti di oggi (vedi
Rattle che inizia e finisce col bel suono e oltre quello non ha nulla da
offrire); quindi direi bene Gatti.
Avevo sentito decantare il suo fraseggio, ma non l'ho trovato per nulla
sconvolgente, sicuramente non in grado di avvicinare i veri grandi maestri
del fraseggio (Walter, Giulini, i due Kleiber.... Bella forza!).
Ma allora? Non c'era il suono, non c'era il fraseggio... Cosa c'era? Non
saprei, evidentemente tutto il resto: la capacità di dominare l'orchestra e
di realizzare la propria idea dell'opera, la comunicatività e la capacità di
rendere l'insieme; non da ultimo un certo slancio decisamente latino,
appassionato, anche se forse non così rifinito.
Direi che se i Wiener si sono affidati alle mani di questo direttore non è
certo per sbaglio, le doti ci sono, anche se non sono ancora riuscito a
farmene un quadro preciso.
Anche il bis, doppio, dalle parti della famiglia Strauss. Li per li, dopo
Brahms, mi è sembrato una cosa poco seria, ma ne è valsa la pena; Gatti ha
dimostrato di avere la mano felice, con una visione molto meridionale e
vigorosa, ma anche con quell'abilità di giocare coi tempi che spesso fa
cascare anche i direttori più bravi (penso a certi terrificanti concerti di
capodanno degli ultimi anni). Davvero Bravo!
Chiedo aiuto a chi c'era: il flauto e il clarinetto mi hanno incantato, ma
l'oboe non mi ha convinto, specie nel primo movimento di Brahms; me lo sono
sognato o ha davvero pasticciato un po?
Saluti
EF


title: Gatti viennesi al Lingotto

author: Roberto Mastrosimone

text:
Il 14 Ott 2007, 12:00, "Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto:
> Ieri sera al Lingotto Gatti dirigeva i Wiener: Coriolano, tre pezzi x
orch.
> di Berg e Brahms Sinf. I.
>
> Sala esauritissima, qualche difficoltà a rimediare il biglietto, ma
veniamo
> al concerto.
>
> Avevo sentito Gatti con l'orch. della Scala a settembre nella V e VII di
> Beethoven: concerto strano, in un palazzetto dello sport amplificato,
> impressione per nulla positiva, ma era un evento fuori dagli schemi.
C'ero.
> L'altra sera invece....
Non c'ero.
> Un Coriolano insopportabile, d'altri tempi, alla klemperer per intenderci
> (solo che Gatti evidentemente non è Klemperer). Una visione del
classicismo
> beethoveniano totalmente sorpassata, incurante degli insegnamenti delle
> correnti filologiche degli ultimi 15 anni.
E' quello somministrato abitualmente nelle sale per concerto. Magari fosse
*alla Klemperer*! farei la coda di un mese per ascoltarlo. Invece è un po'
*alla tutti* o quasi. Il rigore interpretativo del grandissimo Otto le
osannate mediocrità odierne neanche se lo sognano. In ogni caso è quasi
impossibile che una grande orchestra in tournée proponga un LvB
*filologico*: ha voglia di schierarsi alla grande, di andare incontro ai
gusti del gran pubblico, che continua ad amare quello "sorpassato", insomma
è anche una questione di marketing. Aspettalo dalla MCO o dalla COE o dalla
ASMF o al limite da una orchestra stabile se diretta da un direttore con
questi indirizzi interpretativi.
> Gatti mi pare se ne sia fregato altamente del "bel suono", pur premettendo
> che i wiener anche quando non stanno attenti al bel suono hanno un suono
> abbastanza fantastico, cosa questa che frega tanti interpreti di oggi
(vedi
> Rattle che inizia e finisce col bel suono e oltre quello non ha nulla da
> offrire);
E così sir Simon è bello e sistemato! ;-)
> Avevo sentito decantare il suo fraseggio, ma non l'ho trovato per nulla
> sconvolgente, sicuramente non in grado di avvicinare i veri grandi maestri
> del fraseggio (Walter, Giulini, i due Kleiber.... Bella forza!).
> Ma allora? Non c'era il suono, non c'era il fraseggio... Cosa c'era?
Comincio a preoccuparmi......
 >Non
> saprei, evidentemente tutto il resto: la capacità di dominare l'orchestra
e
> di realizzare la propria idea dell'opera, la comunicatività e la capacità
di
> rendere l'insieme; non da ultimo un certo slancio decisamente latino,
> appassionato, anche se forse non così rifinito.
> Direi che se i Wiener si sono affidati alle mani di questo direttore non è
> certo per sbaglio, le doti ci sono, anche se non sono ancora riuscito a
> farmene un quadro preciso.
>
Nemmeno io, a dir la verità.
>
>
> Chiedo aiuto a chi c'era: il flauto e il clarinetto mi hanno incantato, ma
> l'oboe non mi ha convinto, specie nel primo movimento di Brahms; me lo
sono
> sognato o ha davvero pasticciato un po?
Da un telegrafico servizio sul TGR mi era parsa una donna all'oboe.
Incredibile per i Wiener!
A quanto pare le quote rosa stanno, anche se di poco, aumentando. Mi sembra
però che le scelgano un po' loffiette, il che è strano in una gnoccaland
come Vienna ( da quel che almeno ricordo): saranno sempre dell'idea che le
donne nelle orchestre abbassano il livello, distraendo i colleghi maschi?
Ciao
        Roberto
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Gatti viennesi al Lingotto

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z21Z90Z28Y1...@usenet.libero.it...
>> Chiedo aiuto a chi c'era: il flauto e il clarinetto mi hanno incantato,
>> ma
>> l'oboe non mi ha convinto, specie nel primo movimento di Brahms; me lo
> sono
>> sognato o ha davvero pasticciato un po?
>
> Da un telegrafico servizio sul TGR mi era parsa una donna all'oboe.
> Incredibile per i Wiener!
No, il primo oboe era un uomo, piuttosto giovane.
Cmq è vero che le donne sono aumentate, ne ho contate 4 o 5 mi pare.
> A quanto pare le quote rosa stanno, anche se di poco, aumentando. Mi
> sembra
> però che le scelgano un po' loffiette, il che è strano in una gnoccaland
> come Vienna ( da quel che almeno ricordo): saranno sempre dell'idea che le
> donne nelle orchestre abbassano il livello, distraendo i colleghi maschi?
Questo senza dubbio.
Ef


title: Corsi di Contrappunto Rinascimentale

author: Diapente

text:
@@@@@@@@@@@ DIAPENTE NEWS @@@@@@@@@@@
Roma, 30/7/2000
PRENOTATE SUBITO LO STAGE!
CONTRAPPUNTO RINASCIMENTALE CON MARCO BOSCHINI
(13, 14 E 15 OTTOBRE 2000 CON ORARIO: 9-13, 16-20)
Ottenuto il Patrocinio dell’ ARCL – Associazione Regionale dei Cori del Lazio
La nostra formazione musicale scolastica, non prevede alcun
approfondimento delle tematiche di scrittura polifonica della musica,
neppure in forme intuitiva o semplificata. Lo studio della Composizione
presso i Conservatori di Musica, inoltre, è costruito intorno a una
concezione principalmente Armonica, e a una visione del Contrappunto
travisata storicamente (Thomas, Dubois, Gedalge ecc.). Sappiamo, invece,
quale importanza avesse lo studio del contrappunto presso le Scholae  ai
tempi di Palestrina, in una concezione della formazione musicale e
culturale, che non faceva differenza tra il percorso didattico dei
cantori e quello dei compositori…
Quello di Boschini è un lavoro rigoroso, basato sulle fonti, e sugli
studi musicologici più accreditati. E l’incontro organizzato da
“Diapente”, oltre a fornire le basilari nozioni teoriche, vuole essere
un vero e proprio Laboratorio pratico di scrittura contrappuntistica,
aperto a tutti i partecipanti.
Argomenti trattati:
Approfondimento musicale e stilistico per direttori di coro e cantori esperti.
Argomenti: Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale:
dalle origini gregoriane allo stile di Palestrina. Genesi ed evoluzione
storico-tecnica della modalità. Struttura modale e valori funzionali
della modalità nello stile di Palestrina. I modi aggiunti di Glareano.
Il trasporto modale nella prassi compositiva. Il dissolvimento della
modalità: verso l'era tonale. Il sistema della notazione mensurale
bianca nei suoi riflessi sulla tecnica compositiva. Aspetti generali
della ritmica rinascimentale. Figure di durata e sviluppo
tecnico-compositivo di un brano. Alcuni aspetti stilistici del
contrappunto vocale rinascimentale. Le figure stilistiche principali:
terza riempita, nota sfuggita, gruppetti di crome. Statica e dinamica
contrappuntistica delle figure stilistiche. Il problema formale nella
composizione vocale cinquecentesca. Il motivo-parola. L'arco melodico.
Gli "episodi". Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto
modale della composizione. Il testo letterario. La sillabazione secondo Zarlino.
Prezzi.
Allievi effettivi: £ 300,000. Allievi uditori: £ 200,000. Gli allievi
uditori potranno partecipare a tutte le fasi del corso e del
laboratorio, ma la correzione degli elaborati sarà riservata
prioritariamente agli allievi effettivi.
Modulo di Iscrizione.
Compilare e inviare, per posta o per fax (06/233201718) entro e non
oltre il 31 agosto 2000, allegando gli estremi del versamento
dell’anticipo di £. 150,000 (per gli effettivi) o di £ 100,000 (per gli uditori).
-------------------------------------------------------------------------
Io sottoscritto ............................................., nato a
...................................., il .............,
residente in  ............................................., n°.....,
CAP .............., città.........................,
provincia..(.....)., tel..................................., Cod.
Fiscale (facoltativo)............................,
con la presente chiedo
di poter partecipare, in qualità di allievo:
o  effettivo
o  uditore
allo Stage di Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini, che avrà
luogo a Roma nei giorni 13, 14 e 15 ottobre 2000, presso i locali
scolastici siti in via Francesco Amici 2/e. Per i suddetti incontri,
verserò complessivamente il contributo sociale di £ 300,000 (200,000 per
gli uditori), comprensivo della quota di iscrizione per l’anno 2000, a
favore dell’Associazione “Diapente”. Il pagamento è suddiviso in un
anticipo entro e non oltre il 31/8/2000, e un saldo all’inizio del
corso.
Luogo e Data,
							Firma
-------------------------------------------------------------------------
Da allegare (scegliere la modalità di pagamento).
o  fotocopia del Vaglia Postale della quota di anticipo, intestato a:
Associazione Culturale “Diego Carpitella” c/o Lucio Ivaldi, via Angelo
Bellani 11, 00153 Roma
o  estremi del Bonifico Bancario a favore di Lucio Ivaldi, conto 13293
Banca Monte dei Paschi di Siena Ag. RM 6 (via Ostiense) ABI 1030-6  CAB
03206-0, indicando nella causale: “anticipo corso contrappunto rinascimentale”.
Un cordiale saluto
Il Presidente
Lucio Ivaldi
Per ogni informazione contattare la segreteria:  Tel. 06/5826376   Fax
06/233201718   e–mail:
diap...@libero.it


title: Shirley Verrett, acclaimed US opera singer praised for voice and intensity, dies at 79

author: l


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: L'Esattore

text:
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/1-mp3
Leonard Bernstein (Concertgebouworkest Amsterdam), 1987
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/2-mp3
Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/3-mp3
Pierre Boulez (Chicago Symphony Orchestra), 1999
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/4-mp3
Rafael Kubelik (Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks), 1967
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/5-mp3
Michael Tilson Thomas (San Francisco Symphony Orchestra), 200x (da Youtube)
-
http://drop.io/ozlyclu/asset/pref-mp3
Claudio Abbado (Lucerne Festival Orchestra), 2009 (da Radio3)
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything -
Frank Zappa


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
On 28 Set, 09:43, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/1-mp3
>
> Leonard Bernstein (Concertgebouworkest Amsterdam), 1987
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/2-mp3
>
> Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/3-mp3
>
> Pierre Boulez (Chicago Symphony Orchestra), 1999
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/4-mp3
>
> Rafael Kubelik (Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks), 1967
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/5-mp3
>
> Michael Tilson Thomas (San Francisco Symphony Orchestra), 200x (da Youtube)
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/pref-mp3
>
> Claudio Abbado (Lucerne Festival Orchestra), 2009 (da Radio3)
>
> --
> L'Esattore
> Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything -
> Frank Zappa
Be', almeno sono un po' coerente: quelle che al primo impatto mi sono
piaciute di più sono le due di Abbado.
Mauro


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: pandora

text:
On 28 Set, 09:43, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/1-mp3
>
> Leonard Bernstein (Concertgebouworkest Amsterdam), 1987
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/2-mp3
>
> Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
>
>
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/pref-mp3
>
> Claudio Abbado (Lucerne Festival Orchestra), 2009 (da Radio3)
>
WOW! la santa trinità mahleriana: dio, il figlio e lo spirito santo.
Che bella giornata di sole!
pan


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: Paolo Tramannoni

text:
L'Esattore <vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
Abbado l'avevo detto. Tra altre ipotesi, quindi al massimo vincerei un
mentino succhiato.
> Pierre Boulez (Chicago Symphony Orchestra), 1999
N� direttore italiano, n� orchestra germanica. Restituisco il mentino.
Ciao,
Paolo


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: giorgio p.

text:
Che bello scoprire che il mio preferito � Bernstein. Pensavo fosse Abbado.
PS. Il secondo (Abbado 1989) � molto ma molto simile all'altro Bernstein
(New York Philarmonic, Cofanetto Cd Amadeus: sentire per credere).
Ciao, grazie
G


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: Phillip

text:
On 28 Set, 17:56,
pt...@despammed.com
 (Paolo Tramannoni) wrote:
> L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> > Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
>
> Abbado l'avevo detto. Tra altre ipotesi, quindi al massimo vincerei un
> mentino succhiato.
>
> > Pierre Boulez (Chicago Symphony Orchestra), 1999
>
> Né direttore italiano, né orchestra germanica.
Ma, non si potrebbe dire cosi'... in qualche senso... meno
letterale...?


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
On 28 Set, 12:43, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> -
http://drop.io/ozlyclu/asset/1-mp3
>
> Leonard Bernstein (Concertgebouworkest Amsterdam), 1987
Un po' sorprendente, no?


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
*giorgio p.* ha scritto:
> Che bello scoprire che il mio preferito � Bernstein. Pensavo fosse Abbado.
> PS. Il secondo (Abbado 1989) � molto ma molto simile all'altro Bernstein
> (New York Philarmonic, Cofanetto Cd Amadeus: sentire per credere).
Non conosco questa incisione di Bernstein, purtroppo.



title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
*Phillip* ha scritto:
> Un po' sorprendente, no?
come mai?



title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
On 29 Set, 13:17, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> *Phillip* ha scritto:
>
> > Un po' sorprendente, no?
>
> come mai?
Avrei detto che la realizzazione sembrasse troppo ristretta, troppo
piu' cantabile che non appassionata, per essere Bernstein.  Ma non
conosco bene le registrazioni dell'ultimo periodo di Bernstein, e non
sono esperto - ma la sapienza altrui che ho letto in questo thread e'
stata un gran piacere.


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
Phillip <
phillip...@utoronto.ca
> wrote:
> > > Pierre Boulez (Chicago Symphony Orchestra), 1999
> > N� direttore italiano, n� orchestra germanica.
>
> Ma, non si potrebbe dire cosi'... in qualche senso... meno
> letterale...?
Scusami ma... sai che non ho capito?
Ciao,
Paolo


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

text:
> On 28 Set, 09:43, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
>
> > -
http://drop.io/ozlyclu/asset/1-mp3
>
> > Leonard Bernstein (Concertgebouworkest Amsterdam), 1987
>
> > -
http://drop.io/ozlyclu/asset/2-mp3
>
> > Claudio Abbado (Berliner Philharmoniker), 1989
>
> > -
http://drop.io/ozlyclu/asset/pref-mp3
>
> > Claudio Abbado (Lucerne Festival Orchestra), 2009 (da Radio3)
>
0:42 - 1:44 - 2:03 - 2:49
0:50 - 1:44 - 2:00 - 2:34
0:47 - 1:48 - 2:03 - 2:51
Sono i tempi intemedi, collocati a orecchio, non ho la partitura sotto
mano. Si potrebbero fare considerazioni interessanti. Ad esempio la
dilatazione dei tempi che va di pari passo con lo scavo della
partitura, e l'età del direttore. In ogni caso LB rimane il migliore
(ma forse non sono obiettivo perché sono cresciuto con il suo Mahler).
Si noti la tensione, quasi al limite della sostenibilità, che invece
ricerca Abbado nel live di Lucerna, dilatando e stringendo il discorso
musicale (se vi ricordate, nel 2007, con la terza, la tensione emotiva
era tale da creare problemi di controllo agli stessi musicisti).
pan


title: Quizzettino mahleriano - Soluzioni

author: papageno

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:kpuje8mmas0n$.dlg@esattur.it...

Quindi il quinto era Tilson Thomas? Che conosco, ma pi� come nome che come
interpretazione.


title: [OT] Di' qualcosa di sinistra

author: Tutto il male possibile

text:
Non diciamo la nostra opinione sul massmediologo Klaus Davi nella
versione tuttologo prezzemolino - invitato a tutte le trasmissioni
mondiali. Del libro che Klaus Davi ha scritto nell'aprile scorso,
invece, non possiamo parlare che bene: s'intitolava Di' qualcosa di
Sinistra e aveva come sottotitolo «Come vincere in politica senza
parlar male del Cavaliere». Un testo sorprendente che evidenziava i
vantaggi di una comunicazione positiva nel ricercare il consenso
elettorale. Nel capitolo «I professionisti dell'odio», in particolare,
si dimostravano i clamorosi errori della sinistra apocalittica e
neofrontista, quella che fa perdere le elezioni: i Fo, Tabucchi,
Cordero, Sylos Labini, Flores D'Arcais, i comici, i Santoro e i Furio
Colombo. Ma vediamo come ha reagito la medesima sinistra-harakiri,
vediamo l'Unità di ieri su Klaus Davi: «Pelo superfluo», «wurstel coi
capelli unti», «postulante molesto», financo un terrificante
«Prosciutto». Perché tanta acredine? Da una parte perché l'articolista
era Marco Travaglio, che è pagato a insulto; dall'altra perché Davi è
consulente dei Ds e dimostra ogni volta, dati alla mano, come la
sinistra forcaiola sia inguaribilmente perdente. Con dolo, c'è da
pensare. È per questa ragione che a destra si assecondano i Davi ma
segretamente si tifano i Travaglio. (Filippo Facci)


title: [OT] Di' qualcosa di sinistra

author: Renato Maria Passarello

text:
Penso che la politica costruttiva di una volta non si faccia più per il
semplice motivo che se vince la destra o la sinistra tutti i deputati
mangiano sempre sullo stesso tavolo. Faccio un'esempio citando la legge
sulla denuncia di furto del portafogli. Una volta si poteva fare, ora la
Polizia compila un foglio dicendo semplicemente dell'avvenuto smarrimento
del portafogli. Non solo sei stato rapinato ma in più vieni chiamato fesso
dalla Polizia perchè l'hai smarrito. Grazie che diminuiscono i reati, grazie
Berlusconi che vai dicendo che i reati diminuiscono; ma dovresti aggiungere
anche perchè hai cambiato un po di cose. Grazie Berlusconi perchè proteggi i
citaddini. (forse)
"Tutto il male possibile" <
h...@mailinator.com
> ha scritto nel messaggio
news:3dc20ddd.04121...@posting.google.com...



title: [OT] Di' qualcosa di sinistra

author: Franek

text:
Il Mon, 13 Dec 2004 13:45:55 +0100, "Renato Maria Passarello"
<
renatopa...@tele2.it
> ha scritto:
>Penso che la politica costruttiva di una volta non si faccia più per il
>semplice motivo che se vince la destra o la sinistra tutti i deputati
>mangiano sempre sullo stesso tavolo. Faccio un'esempio citando la legge
>sulla denuncia di furto del portafogli. Una volta si poteva fare, ora la
>Polizia compila un foglio dicendo semplicemente dell'avvenuto smarrimento
>del portafogli. Non solo sei stato rapinato ma in più vieni chiamato fesso
>dalla Polizia perchè l'hai smarrito.
Sciocchezze:
http://www.attivissimo.net/antibufala/scippo_eliminato/non_denunciabile.htm


title: carmen al carlo felice

author: guja de micheli mihailovich

text:
ho perso la carmen al carlo felice: qualcuno puň darmi notizie?grazie.
--
guja.


title: Eccolo

author: Giovanni Puccini

text:
Eccolo, il nuovo fenomeno della musica classica contemporanea
http://www.youtube.com/watch?v=11FbCmU-GuA
Buon ascolto
...
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Eccolo

author: S.

text: Questo giovinotto, Allevi, è vittima di se stesso.


title: Eccolo

author: Zeno Cosini

text:
"S." <
s...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:5pN3l.229905$FR.5...@twister1.libero.it...
> Questo giovinotto, Allevi, č vittima di se stesso.
eh sě, certo!
allora ho una gran voglia anch'io di rimaner vittima di me stesso...


title: Eccolo

author: Archeopteryx

text:
> eh sì, certo!
> allora ho una gran voglia anch'io di rimaner vittima di me stesso...
Infatti, tanto contano solo i soldi e lui li fa. Non è
sarcasmo.


title: Eccolo

author: alecs

text:
Giovanni Puccini ha scritto:
> Eccolo, il nuovo fenomeno della musica classica contemporanea
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=11FbCmU-GuA
>
> Buon ascolto
>
> ...
>
"è facile capire perché i giovani di tutto il mondo abbiano aderito con
tanto entusiasmo alla linea tracciata da allevi."
sta parlando dei bimbiminkia?
alecs.


title: Eccolo

author: no

text: E' proprio un ossessione. Che ce la riproponi?


title: Eccolo

author: die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens

text:
"Giovanni Puccini" <elo...@archi.ot>
>
http://www.youtube.com/watch?v=11FbCmU-GuA
>
> Buon ascolto
Ma io che ero riuscito ad evitarmelo... (certo che a paragonarlo a un
patchwork di cose di Rachmaninov, mi sembra un tantinello ecessivo... a me
sembra The London Symphony Orchestra Plays Neo-Progressive Rock Hits, with
soundtrack-alike arrangements)
Genio irregolare della musica contemporanea? Ma aridatece Sciarrino (e
volendo pure Nyman), a questo punto.


title: Eccolo

text:
On 22 Dic, 21:40, "die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens"

mi viene da rimpiangere Clayderman e Rondò Veneziano che ascoltavo a
sei anni
quello si che era trash!


title: Eccolo

text:
"E' facile capire perché i giovani di tutto il mondo abbiano aderito con
tanto entusiasmo alla linea tracciata da Allevi" (M. Carlucci).
Già. La faciloneria.
Un piacevole trastullino: questo è e continua ad essere la musica per i
nostri politici e per i (presunti) giovani di tutto il mondo. Altro che
cultura. Avete visto l'esultanza di Schifani?
Certo, che abisso, dalle Stagioni di Vivaldi dell'anno scorso.
Propongo per il prossimo concerto il Pulcinella di Stravinskij: musica
gradevolissima, ma di un altro pianeta.
E bene in tema con i nostri rappresentanti in parlamento.
G
PS. Che dire poi della definizione di M. Carlucci: "il genio irregolare
della musica contemporanea"? Mio Dio. A forza di ripeterlo, la gente finirà
per crederci davvero.


title: Eccolo

author: Marco Marcelli

text:
Giovanni Puccini ha scritto:
> Eccolo, il nuovo fenomeno della musica classica contemporanea
>
http://www.youtube.com/watch?v=11FbCmU-GuA
Finalmente ho ascoltato qualcosa di suo,
grazie a questo link.
L'impressione e' di brani gradevoli ma
scopiazzati. Nulla di originale. Mentre
ascoltavo mi son venuti in mente tre o
quattro brani TROPPO somiglianti a questo
per poter parlare di un caso.
Ma poi ascoltare i commenti adoranti della
Carlucci, fra i deputati piu' ignoranti e
spocchiosi, fa davvero star male.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Eccolo

author: Kermainen Murokeksi

text:
On Dec 22, 9:40 pm, "die tiefe unzerstörliche Melancholie alles

In questi giorni mi sto immergendo in 3 bei cd di sciarrino, pieni
pieni!
"Shadow of Sound" mi ha messo un pochino di angoscia (ma era
certamente voluto).
 Kermainen Murokeksi


title: Eccolo

text:
"Kermainen Murokeksi" <
roberto...@gmail.com
>
||| In questi giorni mi sto immergendo in 3 bei cd di sciarrino, pieni
pieni!
Molto poco natalizia o ante-natalizia, come scelta. Lo vedo più indicato per
i tempi di Quaresima, a dire il vero, lo Sciarrino. Di lui apprezzo più
quello che ho letto che quello che ho ascoltato. (Ma non ho mezzi idonei a
giudicare una proposta musicale tanto lontana dal mio background pop e
rock).
Certo che il compilatore della voce dedicatagli sulla WIkipedia italiana,
non mi sembra tenero nei suoi confronti: «Benché la produzione musicale di
Sciarrino sia stata spesso considerata dai critici uniforme e
"monotematica", occorre sostenere che tale suo approccio alla composizione
potrebbe essere frutto dell'aspettativa del pubblico, e dunque di ripetere
ciò che ha precedentemente fuzionato.».
Ma quanto vende S.? Non credo che arrivi nemmeno ai livelli del pur citato
Schaeffer (che, tra l'altro, mi pare abbia pure un approccio completamente
diverso, quasi antitetico, alla musica. Quasi incorporeo, a differenza di
S).
--
Il faut mourir, pécheur. Il faut mourir


title: Fantastico! (per chi ha il satellite)

author: Aldo

text:
Vorrei segnalare a chi di voi ha il satellite e segue il canale "Hector" di
France Musiques (presente sia su Hot Bird che su Astra) che è ritornata la
guida ai programmi di questo bel canale che trasmette 24 ore su 24 musica
classica!
La programmazione è raggiungibile attraverso questo link:
http://www.radio-france.fr/chaines/hector/programmes/
Saluti.


title: Fantastico! (per chi ha il satellite)

author: ©Scaccomatto®

text:
E' una programmazione stupenda!!!
Scusa, io ho la parabola con l'abbonamento D+.
Come faccio a riceverlo?
Grazie!
Ciao
"Aldo" <
aldoonlin...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:92cn7r$s7o$1...@nread1.inwind.it...
