title: Josquino il fiammingo

text:
Da quel che ricordo, non si è mai parlato in questo newsgroup della Missa De Beata Virgine di Josquin.

Io l'ho scoperta solo di recente, stante la mia poca familiarità con il compositore fiammingo, e questo è male dato che essa rappresenta uno dei vertici del contrappunto di tutti i tempi, per tutta una serie di ragioni che non sto qui ad elencare.
Peraltro è palese l'enorme importanza storica di questa composizione, di cui si conservano numerosi manoscritti.

Ma veniamo a quello che mi interessa sapere: c'è qualche registrazione che davvero valga la pena ascoltare? Ho cercato un po' ma si pongono alcuni grossi problemi.

Innanzitutto non si capisce se questa composizione fu cantata da castrati o da falsettisti. Parrebbe vera la seconda ipotesi, dato che l'introduzione dei castrati negli ambienti papalini avvenne nella seconda metà del '500, ma questa notizia storica non mi convince.
Mi viene da pensare che l'ufficializzazione (bolla) fosse avvenuta in quel periodo, ma che gli eunuchi fossero presenti già da prima.
In ogni caso, le registrazioni con i falsettisti che sino ad ora ho ascoltato sono per me sgradevoli, stonate, sguaiate e caricaturali.

Altro problema che si pone è la lentezza esasperante delle esecuzioni, ad esempio quella dei Tallis Scholaris; io mi immagino il Kyrie cantato con la fluidità che questa religiosa è in grado di infondere alle note:

https://www.youtube.com/watch?v=elbfv0F1cKY

Ulteriore problema sono i dannati cori carichi di voci con cui pure si esegue una composizione che, al contrario, ispira e richiede lievità mistica in ogni nota. Voglio dire: Josquin svuota di continuo le parti proprio per creare questo effetto, e invece tanti cantori creano un orrendo effetto di pesantezza che rovina tutta l'atmosfera.
In ogni caso, a me piacerebbe sentire un'esecuzione a parti reali.

Insomma, ribadisco l'istanza iniziale: chiunque abbia qualche riferimento a registrazioni che valga la pena ascoltare mi faccia sapere e farà (non solo a me) opera gradita.


title: delirio (condiviso?)

author: el topo

text:
non c'è cosa che mi faccia sentire più lontano* da Dio della sinfonia
di salmi. In particolare l'attacco del terzo movimento. alleluja.
costernato e tremante. se ha qualche valore la distinzione da
catechismo** tra Dio dell'antico e del nuovo testamento, quello che mi
figuro è proprio il primo, terribile, misterioso, ineffabile,
monolitico, incomprensibile, irriducibile, trascendente e un altro
aggettivo che non mi viene.
voi che ne pensate?
manuel
*ma contemporaneamente accecato dalla sua grandezza e piiiicccolo,
piccolo, piccolo
** parrocchiano


title: Mann e Wagner libro esaurito

author: massimo viazzo

text:
qualcuno sa dove io possa trovare una copia di "Dolore e grandezza di R.
Wagner" di Thomas Mann, attualmente esaurito ?
saluti
massimo
ps: vanno bene anche delle fotocopie


title: Mann e Wagner libro esaurito

author: v i n i x ®

text:
 "massimo viazzo" <
massim...@yahoo.it
>
 in thread "Mann e Wagner libro esaurito" wrote:
>qualcuno sa dove io possa trovare una copia di "Dolore e grandezza di R.
>Wagner" di Thomas Mann, attualmente esaurito ?
A casa mia :-))
>ps: vanno bene anche delle fotocopie
Scrivimi una mail.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Mann e Wagner libro esaurito

author: Mario

text:
Ciao Massimo,
attualmente il saggio è pubblicato nella collana "I Meridiani" della
Mondadori, nel volume Mann, Nobiltà dello spirito e altri saggi, p. 1020 ss.
Fai di tutto per ottenerlo, è fondamentale.
Ciao,
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]
--
-----------------------------------------------------
Click here for Free Video!!
http://www.gohip.com/free_video/
massimo viazzo <
massim...@yahoo.it
> wrote in message
8nrhut$5os$1...@nslave1.tin.it...
> qualcuno sa dove io possa trovare una copia di "Dolore e grandezza di R.
> Wagner" di Thomas Mann, attualmente esaurito ?
> saluti
> massimo



title: Mazurka op. 17 n. 4

author: Luigi Galati

text:
Non vi sembra che la Mazurka op. 17 n. 4 in la minore di Chopin sia
straordinariamente moderna, abbia  qualcosa  che quasi anticipa il jazz? E'
un' impressione solo mia o č condivisa da qualcuno?
Luigi Galati


title: Mazurka op. 17 n. 4

author: Viperozza

text:
Luigi Galati <
gmazz...@tin.it
> wrote
> Non vi sembra che la Mazurka op. 17 n. 4 in la minore di Chopin sia
> straordinariamente moderna, abbia  qualcosa  che quasi anticipa il jazz?
E'
> un' impressione solo mia o è condivisa da qualcuno?
Che anticipi il jazz a me non pare (anche perché conosco pochissimo il
jazz...), però che sia straordinariamente moderna concordo: basta prendere
la cadenza conclusiva, cosi "non conclusiva", così spiazzante... se non è
modernità questa...
Ciao
Marco


title: Mazurka op. 17 n. 4

author: dimitri

text:
"Luigi Galati" <
gmazz...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Gg7E9.48884$744.1...@news1.tin.it...
> Non vi sembra che la Mazurka op. 17 n. 4 in la minore di Chopin sia
> straordinariamente moderna, abbia  qualcosa  che quasi anticipa il jazz?
E'
> un' impressione solo mia o è condivisa da qualcuno?
> Luigi Galati
Acc.... mi manca.... che peccato........
D.


title: l'orchestra del Reich

author: Erg Frast

text:
Misha Aster, "L'orchestra del Reich"
http://www.lastampa.it/redazione/cmsSezioni/cultura/200708articoli/25212girata.asp
Qualcuno conosce questo libro? E' il solito gossip di un giornalista
anglosassone o si tratta di roba meritevole?
EF


title: l'orchestra del Reich

author: sunbather

text:
Erg Frast ha scritto:
> Misha Aster, "L'orchestra del Reich"
> Qualcuno conosce questo libro?

L'ho visto e sfogliato in un negozio Ricordi. Molto voluminoso e
dettagliato e non l'ho comprato solo per il prezzo piuttosto elevato.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: l'orchestra del Reich

text:
On 18 Set, 23:40, "Erg Frast" <
mNO.dor...@inwind.it
> wrote:
> Misha Aster, "L'orchestra del Reich"
>
>
http://www.lastampa.it/redazione/cmsSezioni/cultura/200708articoli/25.
..
>
> Qualcuno conosce questo libro? E' il solito gossip di un giornalista
> anglosassone o si tratta di roba meritevole?
>
> EF

molto documentato e dettagliato. pochissimo gossip.

s


title: l'orchestra del Reich

author: Herr von Faninal

text:
"Erg Frast" <
mNO.d...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:j55oh4$32r$1...@speranza.aioe.org...

il libro è sicuramente meritevole, l'articolo della Stampa semplicemente
ridicolo per imprecisione, superficialità e palese partigianeria.
Ecco una recensione molto più seria (nella quale Furtwaengler è giustamente
drasticamente ridimensionato rispetto a quanto scrive l'articolo de La
Stampa, nel quale peraltro ci sono anche parecchie inesattezze su Karajan.
Ma quel signore giornalista è pagato da qualcuno per parlar male dell'uno e
bene dell'altro?)
http://www.26books.com/2011/01/the-reichs-orchestra-by-misha-aster-jamess-book-1-2011/


title: l'orchestra del Reich

author: jan pieterszoon

text:
Herr von Faninal wrote:

> Ecco una recensione molto più seria (nella quale Furtwaengler è giustamente
> drasticamente ridimensionato rispetto a quanto scrive l'articolo de La
> Stampa, nel quale peraltro ci sono anche parecchie inesattezze su Karajan.
> Ma quel signore giornalista è pagato da qualcuno per parlar male dell'uno e
> bene dell'altro?)
http://www.26books.com/2011/01/the-reichs-orchestra-by-misha-aster-ja.
..

Mi chiedo se la versione italiana sia linquisticamwnte squinternata
come - secondo la recensione citata - è quella originale o se il
traduttore ha messo un po' d'ordine nella punteggiatura e negli altri
aspetti espositivi.


title: l'orchestra del Reich

author: Paolo Tramannoni

text:
In prevalenza timbri luminosi, abbondanza di metallofoni, trasparente,
con un trattamento rigorosamente per blocchi timbrici.

Ciao,
Paolo


title: l'orchestra del Reich

author: Karl Rosssmann

text:

?
Buon giorno.
K. R.


title: l'orchestra del Reich

text:
Karl Rosssmann <
mct...@gmail.com
> wrote:
> Buon giorno.
Altrettanto a te. Scusa, ma stavo facendo uno stupido giochino sul nome
di un noto compositore americano.
Ciao,
Paolo


title: l'orchestra del Reich

author: Isidoro

text:

E' un libro molto documentato e rigoroso, ma di musica se ne parla poco
o nulla.
I.


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: GIORGIO FABBRI

text:
Salve,
vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
astronomici.
Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
Dario Marrini
Conservatorio "A. Buzzolla"
email :
antonio....@tin.it


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Wentu

text:
On Thu, 3 Feb 2000 16:45:24 +0100, "GIORGIO FABBRI" <
dfu...@tin.it
>
wrote:
>Salve,
>vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
>astronomici.
>Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
La cosa che verrà in mente per primo a tutti:
G.Holst : I pianeti.
poi...
Nielsen: Helios Overture. Ma in pratica è la descrizione di un alba.
Quindi in quanto alba si possono aggiungere Debussy ( La Mer ),
Strauss ( Alpen Sinfonie ), RV Williams ( London Symphony ).
E poi ... sonata " Chiaro di Luna " ... bah , non so se centra
granchè...
ciao
Wentu


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Luca Logi

text:
GIORGIO FABBRI <
dfu...@tin.it
> wrote:
> vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> astronomici.
Con un po' di fantasia, direi "Il sogno di Scipione" di Mozart.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Pietro Puca

text:
GIORGIO FABBRI <
dfu...@tin.it
> wrote in message
87c80t$jd1$1...@nslave2.tin.it...
> Salve,
> vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> astronomici.
> Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
I pianeti di G. Holst
PIetro


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Lorenzo

text:
Roma, 4.II.2000
GIORGIO FABBRI ha scritto nel messaggio <87c80t$jd1$
1...@nslave2.tin.it
>...
>Salve,
>vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
>astronomici.
>Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
Bhe, non c'entra un granché, però c'è sempre la luna di mezzo,  e io non mi
stancherò mai di fare pubblicità (come se ce ne fosse bisogno, poi) a questo
Pezzo: propongo Casta Diva dalla NORMA di Bellini.
Ngisti, se rompo le scatole con Norma ditemelo, mi rendo conto di esagerare.
Ciao,
Lorenzo


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Enrico Presti

text:
GIORGIO FABBRI <
dfu...@tin.it
> wrote in message
87c80t$jd1$1...@nslave2.tin.it...
> Salve,
> vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> astronomici.
> Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
>
> Dario Marrini
> Conservatorio "A. Buzzolla"
> email :
antonio....@tin.it
>
>
>
Beh, pensa alla suite "Urania" di J. K. F. Fisher.
Oppure a "Lux Aeterna" di G. Ligeti (anche se non c'entra molto, ma mi
ricorda Kubrick...)
Ciao


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: v i n i x ®

text:
 "Enrico Presti" <
pre...@alinet.it
>
 in thread "R: Musica e cosmo (pianeti e stelle)" wrote:
>Beh, pensa alla suite "Urania" di J. K. F. Fisher.
Non mi sembra pertinente.
Il Musicalishes Parnassus di Fischer nulla ha a che vedere con il cosmo.
Urania e' semplicemente una delle nove muse dalle quali prendono il
titolo le nove suite.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Tammy

text:
GIORGIO FABBRI ha scritto nel messaggio <87c80t$jd1$
1...@nslave2.tin.it
>...
>Salve,
>vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
>astronomici.
   Se non sbaglio Holst non fa altro che associare idee (molto terrene) ai
pianeti... non mi sembra un ispirazione celeste nel vero senso della
parola... se si chiedono onomatopee spaziali non riesco proprio a capire
quali si possono tirare fuori (bip bip di un computerino tipo Star Teck?) e
poi lo spazio esiste nell'immaginario dell'uomo in forme completamente
diverse a seconda dei tempi... oggi forse non è così affascinante come...
(mi sto OTando...mi ripiglio) il senso è che forse bisognerebbe capire cos'è
il cosmo per noi, che suggestioni ci dà (con l'accento) e da lì si ci si
puo' sbizzarrire... ma il punto di partenza credo sia la connotazione
personale che ognuno dà al cosmo...
   salut
        Tammy


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
GIORGIO FABBRI wrote:
>
> Salve,
> vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> astronomici.
> Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
I Makrokosmos di George Crumb, libro I e libro II.
Ogni libro e' costituito da 3 suite di 4 pezzi,
che sono ispirati ai segni dello zodiaco.
Per pianoforte con amplificazione (un microfono
sospeso sopra le corde gravi)
Si tratta di musica molto varia e che e' estremamente
evocativa.  E' anche musica piena di riferimenti a
musica del passato (passato anche recente).
La gamma di suoni diversi che Crumb riesce ad
estrarre dal pianoforte e' incredibile, e va
ascoltata.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: emf

text:
Non so se e' una leggenda metropolitana ma una volta raccontavano che
John Cage avesse preso un lucido trasparente ci abbia disegnato un
pentagramma e poi mettendolo verso il cielo in una notte stellata abbia
punteggiato il foglio dove vedeva posizionate le stelle.
Ezio


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

text:

Non lo so, ma non sarebbe inappropriata come storia
(apocrifa) della genesi dell'"Atlas Eclipticalis".



title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Trane

text:
ZEIT dei Tangerine Dream e Cyborg di Klaus Schulze
Trane
GIORGIO FABBRI ha scritto nel messaggio <87c80t$jd1$
1...@nslave2.tin.it
>...
>Salve,
>vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
>astronomici.
>Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
>



title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Tito Ceccherini

text:
Tammy <
ivrashid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
87ehqa$3gc$1...@nslave2.tin.it...
>
> GIORGIO FABBRI ha scritto nel messaggio <87c80t$jd1$
1...@nslave2.tin.it
>...
> >Salve,
> >vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> >astronomici.
>
>
>    Se non sbaglio Holst non fa altro che associare idee (molto terrene) ai
> pianeti... non mi sembra un ispirazione celeste nel vero senso della
> parola...
io direi che sbagli. Il fatto di assegnare delle qualità ai pianeti è
proprio di tutte le culture e di tutti gli approcci all'astronomia, anche
nella nostra cultura (almeno fino a quando i confini fra astronomia,
astrologia e musica! non sono stati tracciati in modo definitivo). Ma non
c'è dubbio alcuno che Holst ritragga degli oggetti astronomici, e non dei
caratteri umani.
Ciao
Tito
<


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

text:
Wentu <
il_w...@mailexcite.com
> ha scritto nel messaggio
3899cfdd...@news.iunet.it...
> On Thu, 3 Feb 2000 16:45:24 +0100, "GIORGIO FABBRI" <
dfu...@tin.it
>
> wrote:
>
> >Salve,
> >vorrei un aiuto nel reperire composizioni musicali ispirate e temi
> >astronomici.
> >Ringrazio fin d'ora quanti collaboreranno.
>
> La cosa che verrà in mente per primo a tutti:
> G.Holst : I pianeti.
> poi...
>
> Nielsen: Helios Overture. Ma in pratica è la descrizione di un alba.
> Quindi in quanto alba si possono aggiungere Debussy ( La Mer ),
> Strauss ( Alpen Sinfonie ), RV Williams ( London Symphony ).
mi sembra che ti manchi l'alba di tutte le albe: Daphnis et Chloé di Ravel.
Ma anche gli oratori di Haydn (entrambi) hanno momenti del genere.
> E poi ... sonata " Chiaro di Luna " ... bah , non so se centra
> granchè...
assolutamente nulla... allora meglio, che ne so, Et la lune descendent sr le
temple ecc. (Debussy, Images pour piano, II)
Più astomomici:
Sirius, di Stockhausen (forse, forzando un po', anche Tierkreis, sullo
zodiaco).
Poi c'è una lirica di Dallapiccola di cui adesso mi sfugge il nome che è
fatta imitando sui pentagrammi il disegno di alcune costellazioni. Sarò più
preciso appena mi torna in mente... (fossi a casa!)
E poi... lasciamici pensare un po', credo ci sia dell'altro!
Ciao
Tito
P.S. (un po' timido, un po' sfacciato): finché mi sono dedicato alla
composizione il tema astronomico sebra essere stato dominante nella mia
ispirazione. Tre titolo (quasi la mia opera omnia): Pegaso (per violoncello
solo); asteres (tre liriche greche per voce ed ensemble); Ancient stars (per
quartetto d'archi)...


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

text:
On Sat, 05 Feb 2000 09:15:18 GMT, "Tito Ceccherini"
<
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote:
>mi sembra che ti manchi l'alba di tutte le albe: Daphnis et Chloé di Ravel.
>Ma anche gli oratori di Haydn (entrambi) hanno momenti del genere.
>
>> E poi ... sonata " Chiaro di Luna " ... bah , non so se centra
>> granchè...
>
>assolutamente nulla... allora meglio, che ne so, Et la lune descendent sr le
>temple ecc. (Debussy, Images pour piano, II)
>
>Più astomomici:
>Sirius, di Stockhausen (forse, forzando un po', anche Tierkreis, sullo
>zodiaco).
>Poi c'è una lirica di Dallapiccola di cui adesso mi sfugge il nome che è
>fatta imitando sui pentagrammi il disegno di alcune costellazioni. Sarò più
>preciso appena mi torna in mente... (fossi a casa!)
Spiegazione : hai citato tre degli autori che meno reggo, al momento
.. Ravel, Debussy, Haydn.E in effetti, allacciandomi a discorso in
altro thread, probabilmente perchè li conosco poco e li capisco
niente. Per me Ravel consta di 3 o 4 brani ( Bolero, Tzigane, Pavane,
Concerti per pf. ). Debussy provo ripetutamente ad ascoltarlo e ricavo
spesso angoscia. Devo spegnerlo dopo pochi minuti. Haydn sarà una
delle mie future conquiste.
 Di Stockahausen e Dallapiccola non conosco assolutamente nulla ma
credo non sarebbero di mio attuale gradimento neppure loro :))
ciao
Wentu


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Mike Gibb

text:
L'opera "Die Harmonie der Welt" di Hindemith e` basato sulla vita
di Kepler (autore di De harmonia mundi) e alla sua ricerca di
un'armonia universale.  Il compositore "ha preso a modello il
sistema planetario per costruire un linguaggio musicale".
L'ultima scena dell'opera e` una passacaglia in cui tutti i
protagonisti riappariscono come pianeti (l'imperatore come il sole,
Kepler come la Terra, la moglie come Venere ecc)
--
Mike
WWW:
http://operabase.com/it
Programmi di centinaia di teatri e migliaia di cantanti,
cartine, notizie e recensioni, strumenti di ricerca ...
In italiano, inglese, tedesco, spagnolo, francese e portoghese


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

author: Pit

text:
>  Haydn sarà una
> delle mie future conquiste.
Prevedo una campagna facile e vittoriosa, nessuna perdita.
Bye
Pit


title: Musica e cosmo (pianeti e stelle)

text:
Wentu <
il_w...@mailexcite.com
> ha scritto nel messaggio
389bf2c6...@news.iunet.it...
> On Sat, 05 Feb 2000 09:15:18 GMT, "Tito Ceccherini"
> <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote:
>
> >mi sembra che ti manchi l'alba di tutte le albe: Daphnis et Chloé di
Ravel.
> >Ma anche gli oratori di Haydn (entrambi) hanno momenti del genere.
> >
> >> E poi ... sonata " Chiaro di Luna " ... bah , non so se centra
> >> granchè...
> >
> >assolutamente nulla... allora meglio, che ne so, Et la lune descendent sr
le
> >temple ecc. (Debussy, Images pour piano, II)
> >
> >Più astomomici:
> >Sirius, di Stockhausen (forse, forzando un po', anche Tierkreis, sullo
> >zodiaco).
> >Poi c'è una lirica di Dallapiccola di cui adesso mi sfugge il nome che è
> >fatta imitando sui pentagrammi il disegno di alcune costellazioni. Sarò
più
> >preciso appena mi torna in mente... (fossi a casa!)
>
> Spiegazione : hai citato tre degli autori che meno reggo, al momento
> .. Ravel, Debussy, Haydn.E in effetti, allacciandomi a discorso in
> altro thread, probabilmente perchè li conosco poco e li capisco
> niente. Per me Ravel consta di 3 o 4 brani ( Bolero, Tzigane, Pavane,
> Concerti per pf. ). Debussy provo ripetutamente ad ascoltarlo e ricavo
> spesso angoscia. Devo spegnerlo dopo pochi minuti. Haydn sarà una
> delle mie future conquiste.
>  Di Stockahausen e Dallapiccola non conosco assolutamente nulla ma
> credo non sarebbero di mio attuale gradimento neppure loro :))
lasciami dire, proprio solo per battuta!:
chi è causa del suo mal pianga se stesso!
Tito


title: Antonacci, splendida Rosina

author: Roberto Mastrosimone

text:
Ho visto il nuovo allestimento del Barbiere rossiniano al Regio di Torino e
sono rimasto letteralmente travolto dalla superlativa prova di Anna Caterina
Antonacci nella parte di Rosina. Il resto della compagnia, che comprende
artisti del calibro di Blake e Servile,non è paragonabile a lei.
Una bella sorpresa, almeno per me, anche il basso Andrea Papi( Basilio) e il
mezzosoprano Giovanna Donadini( Berta). Comunque, W l'Antonacci!!


title: Antonacci, splendida Rosina

author: Marco Daverio

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B663B44F.1BC8%orso...@libero.it...
> Ho visto il nuovo allestimento del Barbiere rossiniano al Regio di Torino
Che giorno? Quale recita?
Grazie
Marco Daverio


title: Antonacci, splendida Rosina

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B663B44F.1BC8%orso...@libero.it...
> Ho visto il nuovo allestimento del Barbiere rossiniano al Regio di
Torino e
> sono rimasto letteralmente travolto dalla superlativa prova di Anna
Caterina
> Antonacci nella parte di Rosina. Il resto della compagnia, che
comprende
> artisti del calibro di Blake e Servile,non è paragonabile a lei.
> Una bella sorpresa, almeno per me, anche il basso Andrea
api( Basilio) e il
> mezzosoprano Giovanna Donadini( Berta). Comunque, W l'Antonacci!!
>
>
Ho scritto una recensione dello spettacolo. Se ti interessasse, posso
farti sapere quando sarà pubblicata.
A presto,
Luca


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
Luca Rossetto Casel18-12-2000 12:48 ha scritto
91ktm8$44f$
1...@nread2.inwind.it
> Ho scritto una recensione dello spettacolo. Se ti interessasse, posso
> farti sapere quando sarà pubblicata.
>
> A presto,
>
> Luca
Certamente, sono molto interessato. Fammi sapere la data di pubblicazione e
la rivista.
Grazie.
Ciao
    Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B668317C.1D96%orso...@libero.it...
>
> Certamente, sono molto interessato. Fammi sapere la data di
pubblicazione e
> la rivista.
Non si tratta di una rivista cartacea, ma in rete! Si chiama
MusiCultura (
www.musicult.it
 ) e, per ora, di mio contiene alcune
recensioni dell' ultima edizione di Settembre Musica.
> Grazie.
> Ciao
>     Roberto
>
Grazie a te! E -se vuoi/puoi- fammi sapere cosa pensi delle mie
recensioni. Naturalmente, l' invito è valido per tutti!
A presto,
Luca


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
Ciao Roberto, e ciao a tutti gli amici che stanno partecipando a questa
discussione!
Mi chiamo Marco, questo è il mio primo messaggio sul NG.
Anche io ho visto il Barbiere al Regio di Torino, il 3 dicembre.
Mi è parso un ottimo esempio/campione di perfetta routine, in questo
caso routine di lusso, dati i nomi del cast in cartellone.
Ovvero: prendi un’opera di repertorio, investi in un nuovo allestimento
e metti in scena una cosa che sa tremendamente di “già visto”;
divertente, certo, e rispettosa della musica e del testo, ma che non
aggiunge nulla alle letture passate, recenti o remote.
Per quanto riguarda la Antonacci, condivido che è stata brava, ma la
sua interpretazione è troppo basata sul “cantar bene”: tanta
perfezione, tanta aggressività nell’affrontare le parti più impervie
della partitura, uno splendido colore della voce.
Ma questo non basta per una lettura completa del personaggio di Rosina.
Rosina è schietta, furba e maliziosa, dalla sua entrata fino all’ultima
scena.
La furbizia e la malizia sono elevate al cubo passando dal libretto
alla partitura, e arrivano a chi ascolta tramite l’interprete.
Un esempio su tutti è la scena della lettera del primo atto: qui il
canto perfetto è quasi una risorsa sprecata se non c’è l’allusione.
Rosina non tira fuori dal reggiseno la prima pagina della Repubblica di
ieri mattina per consegnarla a Figaro!!!
Mi viene un dubbio di fondo: forse sto pretendendo troppo?
Condivido senza riserve il giudizio positivo per il Basilio di Andrea
Papi. Invece, per Roberto e per chi ha assistito allo spettacolo: cosa
pensate della direzione di Rovaris?
Se avete cinque minuti da spendere, andate su
http://www.jactus.it
,
troverete tra i “Report” una mia riflessione più completa su questo
allestimento del Barbiere.
Ciao a tutti; BUON NATALE!!!
Marco
In article <
B663B44F.1BC8%orso...@libero.it
>,

Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
marco...@my-deja.com22-12-2000 14:28 ha scritto
91vkt8$5jq$
1...@nnrp1.deja.com
>Ma questo non basta per una lettura completa del personaggio di Rosina.
> Rosina è schietta, furba e maliziosa, dalla sua entrata fino all’ultima
> scena.
> La furbizia e la malizia sono elevate al cubo passando dal libretto
> alla partitura, e arrivano a chi ascolta tramite l’interprete.
>
> Mi viene un dubbio di fondo: forse sto pretendendo troppo?
>
> Condivido senza riserve il giudizio positivo per il Basilio di Andrea
> Papi. Invece, per Roberto e per chi ha assistito allo spettacolo: cosa
> pensate della direzione di Rovaris?
Perché ciò possa realizzarsi bisogna che un cantante sia valorizzato e
sostenuto da una buona regia e da un buon direttore d'orchestra.Purtroppo
non mi è sembrato che lo spettacolo del Regio,sotto questi due aspetti,
andasse al di là della sufficienza.L'atteggiamento filologico, che lo
caratterizzava, toglie, forse, un po' di libertà agli interpreti: si
evitano, è vero, alcuni eccessi del passato, però si devitalizza in parte lo
spettacolo, a meno che a gestire il tutto non ci siano dei"grandi".
Mi è sembrato che a Bruno Pola la filologia stesse un po' stretta: pareva
volesse ricordarci che il Barbiere è un melodramma "buffo".
Comunque nella recita cui ho assistito io(l'ultima con il cast principale)
la Antonacci aveva acquisito una sicurezza scenica che forse le mancava
nelle prime rappresentazioni, per cui il risultato non mi è parso quello da
te descritto.
Quanto a Rovaris, direi che è un diligente e rispettoso esecutore che deve
imparare a equilibrare orchestra e palcoscenico: nei concertati l'orchestra
copriva completamente la voce dei cantanti. Ci sarebbe voluto Bruno
Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Ho letto le tue riflessioni sullo spettacolo e le ho apprezzate, spero di
leggerne presto altre.Mi piacerebbe conoscere un tuo parere sulle ultime
stagioni del Regio.
Ciao e Buon Natale
                    Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B66A493E.1DDF%orso...@libero.it...
> marco...@my-deja.com22-12-2000 14:28 ha scritto
> 91vkt8$5jq$
1...@nnrp1.deja.com
>
> Quanto a Rovaris, direi che è un diligente e rispettoso esecutore
che deve
> imparare a equilibrare orchestra e palcoscenico: nei concertati
l'orchestra
> copriva completamente la voce dei cantanti. Ci sarebbe voluto Bruno
> Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Riguardo a Rovaris, considera che è arrivato due giorni prima della
generale per sostituire l' altro direttore (ora il nome mi sfugge),
malato. Insomma, credo che -visto lo scarso tempo a disposizione-
abbia lavorato molto bene.
Luca


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
Luca Rossetto Casel23-12-2000 19:25 ha scritto
922qq3$2p7$
1...@nread1.inwind.it
> Riguardo a Rovaris, considera che è arrivato due giorni prima della
> generale per sostituire l' altro direttore (ora il nome mi sfugge),
> malato. Insomma, credo che -visto lo scarso tempo a disposizione-
> abbia lavorato molto bene.
>
> Luca
L'aver sostituito in extremis un collega(era Lodovico Zocche) è di per sè
altamente meritorio, indipendentemente dai risultati: d'altronde Rovaris è
stato giustamente applaudito da pubblico e cantanti alla fine dell'opera.
Aggiungo che forse diventa arduo per noi ascoltatori individuare e
distinguere il lavoro dei due.
La recita vista da me era la 14^ in 17 giorni: per cui lo spettacolo era
ormai ben rodato ed è "filato liscio" senza incidenti di sorta.Onestamente
non sono in grado dire se ciò che gli attribuivo(la mancanza di equilibrio
tra palcoscenico e orchestra) fosse dovuto al fatto che gli sia mancato il
lavoro antecedente gli spettacoli.E'un difetto che comunque hanno molti suoi
colleghi anche illustri e celebrati: forse il direttore d'opera è una specie
in estinzione; i Serafin, Votto,Gavazzeni(per citare i primi che mi vengono
in mente) appartengono al passato in tutti i sensi.
Ciao
    Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
> >Ma questo non basta per una lettura completa del personaggio di
Rosina.
> > Rosina è schietta, furba e maliziosa, dalla sua entrata fino
all’ultima
> > scena.
> > La furbizia e la malizia sono elevate al cubo passando dal libretto
> > alla partitura, e arrivano a chi ascolta tramite l’interprete.
> Perché ciò possa realizzarsi bisogna che un cantante sia valorizzato e
> sostenuto da una buona regia e da un buon direttore
d'orchestra.Purtroppo
> non mi è sembrato che lo spettacolo del Regio,sotto questi due
aspetti,
> andasse al di là della sufficienza.L'atteggiamento filologico, che lo
> caratterizzava, toglie, forse, un po' di libertà agli interpreti: si
> evitano, è vero, alcuni eccessi del passato, però si devitalizza in
parte lo
> spettacolo, a meno che a gestire il tutto non ci siano dei"grandi".
Ciao a Roberto e ciao a tutti!
Condivido sicuramente che la regia da cartolina spagnola di Soleri
possa aver ingessato lo spettacolo.
L'atteggiamento filologico l'ho visto solo in parte, in particolare
nelle scelte interpretative fatte per i recitativi.
Chiedo soccorso a chi ha competenza tecnica musicale maggiore della
mia: fin dove si spingono le prescrizioni della partitura rossiniana
nella conduzione dei recitativi?
Quanto ascoltato a Torino è stato per me insolito, nella scelta di far
cantare spesso "tra le note" più che sulle note (cosa non ha fatto
sentire Blake nei suoi interventi, ahinoi), ed il guadagno in
teatralità è stato davvero esiguo.
> Comunque nella recita cui ho assistito io(l'ultima con il cast
principale)
> la Antonacci aveva acquisito una sicurezza scenica che forse le
mancava
> nelle prime rappresentazioni, per cui il risultato non mi è parso
quello da
> te descritto.
> Quanto a Rovaris, direi che è un diligente e rispettoso esecutore che
deve
> imparare a equilibrare orchestra e palcoscenico: nei concertati
l'orchestra
> copriva completamente la voce dei cantanti. Ci sarebbe voluto Bruno
> Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Hai una sacrosanta ragione natalizia!!!
Nel finale primo i cantanti sembravano pesci che boccheggiavano dalla
boccia di un acquario di carnevale: entra il coro, addio voci dei
solisti. Disastro!!!
Riguardo a Campanella, paragonare il suo Barbiere con quello di
Rovaris, è come mettere vicino un gioiello d'oro ad uno di latta: non
c'è davvero storia; per fortuna ci sono una videocassetta ed un cd che
lo provano (e Campanella aveva a disposizione Blake giovane ed Enzo
Dara in stato di grazia, oltre ad una regia irrestitibile).
Il Regio di Torino si è fatto sfuggire Campanella ed ha chiuso con
tutta la sua storia recente: certo, chiuso un capitolo se ne sta
aprendo un'altro, ed anche il cartellone di questa stagione ha titoli
interessanti. Ma per ora solo quelli sono buoni, per i cast attendiamo.
O meglio, chi ha pazienza attende, viste che ho la sensazione che ampie
siano state le defezioni di abbonati rispetto alla scorsa stagione.
Questo però è un lungo discorso, e merita un messaggio prossimo.
A presto quindi, e buon Natale
Marco



title: Antonacci, splendida Rosina

text:
marco...@my-deja.com24-12-2000 16:21 ha scritto
925498$11u$
1...@nnrp1.deja.com
> viste che ho la sensazione che ampie
> siano state le defezioni di abbonati rispetto alla scorsa stagione.
> Questo perň č un lungo discorso, e merita un messaggio prossimo.
Anch'io come te ho notato una flessione nel numero degli abbonati al Regio.
La flessione mi č parsa un tracollo alla stagione sinfonica del Regio,alla
quale sono abbonato. Io credo che ciň in larga parte  sia da attribuire alle
scelte fatte dalla attuale direzione artistica.Scelte che non sono state
condivise e apprezzate da buona parte degli abbonati.
Devo dire che proporre nella stessa stagione,in abbonamento, Stravinskij,
Cunningham,Penderecki,Pizzetti,Gurlitt significa aver scambiato il pubblico
del Regio con quello della Biennale Musica. Se č vero che un teatro deve
porsi come agenzia di promozione culturale e deve educare e rinnovare il
gusto del potenziale pubblico, č altrettanto vero che le aspettative degli
abbonati vanno rispettate: sono loro i principali sostenitori e
"finanziatori" del teatro; senza gli abbonati il teatro agonizza.Non si puň
progettare una stagione lirica con lo stesso spirito con cui si organizza un
corso universitario.Si rischia di allontanare il pubblico.
Quest'anno, ad es,io mi sarei aspettato piů Verdi:non č il centenario
verdiano?
Perché dedicare la stagione a Shakespeare? In ogni caso, Verdi era uno
shakespeariano impenitente: non ha forse composto anche il Macbeth e
l'Otello? Perché non prendere i proverbiali " due piccioni.." Perché non
riproporre l'Otello con la regia di Olmi, senza Abbado e i grandi
Berliner,allestimento che in teatro hanno visto solo pochissimi fortunati?
Vorrei ricordare i titoli della stagione '97/'98( l'ultima della gestione
Tessore-Majer): Sansone, Candide, Nozze di Figaro, Onegin, Romčo et
Juliette, Cinderella, Arianna a Nasso, Turandot, Sonnambula.DA CAPOGIRO.
Teatro esaurito.Se leggi i titoli della scorsa stagione ti viene la
sensazione di dover preparare un esame di storia del teatro del Novecento.
Quest'anno, astinenza verdiana a parte e tolte alcune bizzarrie(un oratorio
in forma d'opera e un'opera in forma d'oratorio) il cartellone č
interessante, perň gli abbonati defezionano: secondo me la direzione
artistica dovrebbe cambiar politica.Non lo farŕ e le defezioni
aumenteranno.La prossima stagione si inaugurerŕ (sembra) con il Lear di
Reimann:proposta interessante, non c'č dubbio, ma per quanti?
Ciao e un felice e musicalissimo 2001
                                       Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 26 Dec 2000 08:14:34 GMT, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> wrote:
> Se è vero che un teatro deve
>porsi come agenzia di promozione culturale e deve educare e rinnovare il
>gusto del potenziale pubblico, è altrettanto vero che le aspettative degli
>abbonati vanno rispettate: sono loro i principali sostenitori e
>"finanziatori" del teatro; senza gli abbonati il teatro agonizza.
Vexata quaestio: a MI una scelta sinfonica nazional-popolare l' ha
fatta solo l' Ork Sinf D' Italia, erede della Cantelli diretta  dal
qui tanto vituperato  Albero Veronesi....
> Perché non
>riproporre l'Otello con la regia di Olmi, senza Abbado e i grandi
>Berliner,allestimento che in teatro hanno visto solo pochissimi fortunati?
quelli ke han speso mezzo milione a cranio...
>.Se leggi i titoli della scorsa stagione ti viene la
>sensazione di dover preparare un esame di storia del teatro del Novecento.
Anke alla Scala. Ed anke a GE. 2° te come mai nella stessa stagione
quasi tutti i teatri italiani hanno operato scelte simili?
> il cartellone è
>interessante, però gli abbonati defezionano: secondo me la direzione
>artistica dovrebbe cambiar politica.
Oppure cambieranno gli abbonati...
LUX


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B66BC8DE.1F7B%orso...@libero.it...
>
> L'aver sostituito in extremis un collega(era Lodovico Zocche) è di
per sè
> altamente meritorio, indipendentemente dai risultati: d'altronde
Rovaris è
> stato giustamente applaudito da pubblico e cantanti alla fine
dell'opera.
> Aggiungo che forse diventa arduo per noi ascoltatori individuare e
> distinguere il lavoro dei due.
> La recita vista da me era la 14^ in 17 giorni: per cui lo spettacolo
era
> ormai ben rodato ed è "filato liscio" senza incidenti di
sorta.Onestamente
> non sono in grado dire se ciò che gli attribuivo(la mancanza di
equilibrio
> tra palcoscenico e orchestra) fosse dovuto al fatto che gli sia
mancato il
> lavoro antecedente gli spettacoli.
Sai, credo che comunque almeno parte della colpa sia da attribuire al
teatro stesso: purtroppo, pur non potendo essere definita "brutta"
tout court, l' acustica del Regio (dai tragici lavori di
ristrutturazione degli anni sessanta) è piuttosto secca e non permette
di suonare *veramente* piano. E' un peccato, perché secondo me l'
orchestra è ottima, ma limitata da una situazione un po' "scomoda".
>E'un difetto che comunque hanno molti suoi
> colleghi anche illustri e celebrati: forse il direttore d'opera è
una specie
> in estinzione; i Serafin, Votto,Gavazzeni(per citare i primi che mi
vengono
> in mente) appartengono al passato in tutti i sensi.
Sono assolutamente d' accordo sulla grandezza di alcuni grandi
direttori troppo spesso considerati "di secondo piano" o liquidati
come "di routine"; espressioni decisamente opinabili, a mio avviso. Ma
devo dire che mi pare che -finalmente!- negli ultimi anni stiano
avvenedo alcune "riscoperte", o, perlomeno, correzioni di rotta.
> Ciao
>     Roberto
>
Buon Natale!
Luca


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
Lucio PERES26-12-2000 16:21 ha scritto
3a4fb774...@news.libero.it
>> .Se leggi i titoli della scorsa stagione ti viene la
>> sensazione di dover preparare un esame di storia del teatro del Novecento.
>
> Anke alla Scala. Ed anke a GE. 2° te come mai nella stessa stagione
> quasi tutti i teatri italiani hanno operato scelte simili?
>
Per le celebrazioni di fine secolo.La direzione del Regio ne ha fatto però
una bandiera, un programma da portare avanti nel tempo e questo forse ha
messo in fuga una parte degli abbonati.Il Novecento comunque comprende anche
la maggior parte della produzione lirica di R.Strauss(di cui ricorreva il
cinquantenario), Britten, Janacek, Prokof'ev,Shostakovic(la sua Lady Macbeth
non si dà a Torino da circa 30 anni): non ci sarebbe che l'imbarazzo della
scelta. Perché andare a caccia di autori sconosciuti ai più, o di opere mai
più rappresentate? Per esibire forse una presunta cultura e far sentire la
massa ignorante?
>> il cartellone è
>> interessante, però gli abbonati defezionano: secondo me la direzione
>> artistica dovrebbe cambiar politica.
>
> Oppure cambieranno gli abbonati...
E' possibile. Io preferirei una politica più equilibrata e più attenta alle
esigenze di tutti: è quello che sapeva fare la precedente gestione, che è
riuscita a far compiere passi da gigante al nostro teatro.
Ciao
    Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

author: MarcoCla

text:
> Anke alla Scala. Ed anke a GE. 2° te come mai nella stessa stagione
> quasi tutti i teatri italiani hanno operato scelte simili?
Forse perchè l'anno scorso era l'ultimo anno del '900?
Saluti, Marco


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
Francamente non la penso come te: le stagioni del regio sono splendide.
Ascoltare musica del 900 fa bene al pubblico anche per svecchiarlo. Lo
dimostra comunque il fatto che Assassinio nella cattedrale fosse strapieno.
Quello che forse va rimproverato al regio sono i cast e soprattutto i
direttori!
Saluti, Marco


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
MarcoCla27-12-2000 12:06 ha scritto
f3k26.187254$
hk4.6...@news.infostrada.it
> il fatto che Assassinio nella cattedrale fosse strapieno.
> Quello che forse va rimproverato al regio sono i cast e soprattutto i
> direttori!
Ho il sospetto che il pienone per Assassinio(che a me è piaciuta molto)
fosse anche da attribuire alla presenza di Ruggero Raimondi.
La scorsa stagione i direttori non erano poi così negativi: Campanella,
Renzetti, David, Bartoletti(soprattutto),Neschling sono fior di direttori,
la Wilson sa il fatto suo, Ranzani è uno specialista della Fedora.
Quest'anno le cose, almeno sulla carta, mi sembrano un po'
peggiorate:conosco solo Steinberg, Ahronovic,Rousset e Bichcov; gli altri
nomi non mi dicono nulla.Potrebbero essere però delle belle sorprese:
Palumbo in Sly lo è stato, almeno per me.
Quanto ai cast mi è parso che ci sia la tendenza a scritturare gli stessi
cantanti(provenienti per lo più dalla Sc.Musicale di Fiesole,diretta da
Desderi) in modo da formare una sorta di compagnia stabile, sull'esempio dei
teatri austro-tedeschi.Carreras,Antonacci,Bruson sono nomi di notevole
richiamo. In altri teatri le cose sotto questo aspetto vanno veramente
meglio?
Il cartellone invece, scusa se insisto, potrebbe avere qualche titolo un po'
più allettante.
Dimenticavo: il 2001 ricorre il bicentenario della nascita di Bellini, ma
temo che il Regio farà finta di niente; eppure una bella Norma......
Ciao e tanti auguri di buon anno
                    Roberto


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
In article <
B66FC8D7.207B%orso...@libero.it
>,
  Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> MarcoCla27-12-2000 12:06 ha scritto
> f3k26.187254$
hk4.6...@news.infostrada.it
> > Quello che forse va rimproverato al regio sono i cast e soprattutto
i
> > direttori!
Fantastico: Marco, Roberto: QUESTO è il guaio, siamo tutti d'accordo, e
soprattutto sta venendo al pettine in quest'ultima stagione 2000-01: la
gestione Tessore/Majer aveva allevato fior di cantanti (Frittoli,
Pertusi, Spagnoli, Cura ai suoi esordi in Italia, Ciofi, Pendatchanska
etc); questi sono spariti da Torino, e con essi i direttori ed i
registi artefici di allestimenti importanti degli anni '90.
In merito ho scritto un messaggio la scorsa estate al direttore
artistico Desderi, senza avere alcuna risposta. In sintesi, sostenevo
la tesi di allestimenti molto curati (Diavoli di Loudon, Wozzeck) a
fianco di altri di livello veramente infimo (Rigoletto della scorsa
stagione): ovvero non è in discussione la curiosità di parte del
pubblico ad accostarsi ad opere mai sentite, a condizione di mantenere
il livello medio della stagione su un piano di credibilità.
Nei prossimi giorni magari darò questo messaggio in pasto al NG,
lanciando una diversa discussione, così estendiamo l'argomento ad altre
persone che vorranno intervenire.
> Potrebbero essere però delle belle sorprese:
> Palumbo in Sly lo è stato, almeno per me.
Verissimo anche questo: Palumbo ha diretto l'orchestra in maniera
grandiosa. Sempre essere aperti alle belle sorprese, almeno finchè
continueremo a rinnovare l'abbonamento!!!
> il 2001 ricorre il bicentenario della nascita di Bellini, ma
> temo che il Regio farà finta di niente; eppure una bella Norma......
Roberto, sento mormorare di una Norma la prossima stagione. Se
scritturano, come possibile, come protagonista la Dragoni, il mormorio
si trasforma in minaccia, e vedo foschi presagi addensarsi
all'orizzonte. Certo, come Adalgisa dovrebbe cantare la Ganassi...
Ciao a tutti



title: Antonacci, splendida Rosina

text:
On Wed, 27 Dec 2000 07:50:41 GMT, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> wrote:
>E' possibile. Io preferirei una politica più equilibrata e più attenta alle
>esigenze di tutti: è quello che sapeva fare la precedente gestione, che è
>riuscita a far compiere passi da gigante al nostro teatro.
Beh, io sono 1 ammiratore di Carlo Majer.
Nonostante tutto.
LUX
_________________________________
Di qualsiasi cosa si tratti, io sono contro.
Groucho Marx


title: Antonacci, splendida Rosina

text:
On Wed, 27 Dec 2000 11:06:50 GMT, "MarcoCla" <
cab...@libero.it
>
wrote:
>> Anke alla Scala. Ed anke a GE. 2° te come mai nella stessa stagione
>> quasi tutti i teatri italiani hanno operato scelte simili?
>
>Forse perchè l'anno scorso era l'ultimo anno del '900?
Non vedo il nesso: x fare opere del '900 si doveva aspettare il 1999??
Allora il' 98 era il penultimo, mbeh?
LUX
_________________________________________________



title: Antonacci, splendida Rosina

text:
marco...@my-deja.com28-12-2000 0:31 ha scritto
92du4t$4iu$
1...@nnrp1.deja.com
> In merito ho scritto un messaggio la scorsa estate al direttore
> artistico Desderi, senza avere alcuna risposta.
Se dovessero rispondere del loro operato agli abbonati e agli utenti e se la
carica venisse riconfermata sentito il parere dei suddetti, ti avrebbe
risposto, e come!! Purtroppo operano indisturbati e sicuri, protetti da
un'immunità che non si giustifica in nessun modo.
 Nei prossimi giorni magari darò questo messaggio in pasto al NG,
> lanciando una diversa discussione, così estendiamo l'argomento ad altre
> persone che vorranno intervenire.
Sarebbe davvero interessante.
Ciao
        Roberto


title: Un Ballo in Maschera

author: Donna Elvira

text:
Ieri sera c'è stato l'ultimo Ballo del circuito Lombardia a Pavia. E' una
delle mie opere preferite, ma non sono potuta andare da nessuna parte, ho
perso qualcosa?
Sui principali quotidiani non ho trovato neanche una recensione...


title: Un Ballo in Maschera

author: d

text:
Donna Elvira <
chimid...@yahoo.it
> wrote in message
F8YJ9.8593$ab2.2...@news1.tin.it...

Ha perso una grande edizione del capolavoro verdiano, con Licitra in stato
di grazia, una buona Amelia interpretata da Nanà Karasvili, ma soprattutto
un grande, grandissimo Vassallo: in entrambe le recite al Ponchielli di
Cremona il suo "Eri tu" è stato acclamato e osannato con applausi
interminabili.


title: Quartetti all'Opera

author: Erg Frast (lab)

text:
Quali sono i più bei quartetti vocali della storia dell'opera lirica?

EF

---
Questa email è stata esaminata alla ricerca di virus da AVG.
http://www.avg.com


title: Quartetti all'Opera

author: Acremone

text:
On 12/12/2017 10:39, Erg Frast (lab) wrote:
> Quali sono i più bei quartetti vocali della storia dell'opera lirica?

https://www.youtube.com/watch?v=YT-0XefPO3Y




title: Quartetti all'Opera

text:
Caro acremone,

c'è una cosa che non torna in questo quartetto: come mai quei due oboi?

Ti spiego: essendoci una parte di violini unisoni, giocoforza questa fa pasticci con i due oboi quando ad essi si sovrappone.
Questo è matematico, scontato, lapalissiano.
Ora, questa è roba scritta da un ventiduenne - e si sente!! Io sostengo fermamente il genio assoluto di JFH; ma occorre sentire altro, di lui, per trovare eccellenze - poco importa che appaia così "scatenata" a suon di sferragliamenti cembalistici vari.
A meno che quelle parti posticce non siano state aggiunte da qualche editore: in ogni caso, fastidiose rimangono.
A questo punto non posso fare a meno di citarti alcuni esempi di come si usano questi oboi concertanti in orchestra:

https://www.youtube.com/watch?v=dfqD_FDlYSw&t=1m34s

Senti come l'oboe è ben separati dagli archi? Eppure l'effetto non perde nulla, anzi ci guadagna in brillantezza. E senti come fa intervenire i _soli_ degli archi quando c'è necessità di contrappunto con l'oboe?

Comunque, se proprio tu volessi sentire come si dispongono le parti d'oboe, io ti suggerirei "La gloria di primavera":

http://dennis.homelinuxserver.org/www.ascarlatti2010.net/main_page/primavera/primavera_1_a4.pdf

http://dennis.homelinuxserver.org/www.ascarlatti2010.net/main_page/primavera/primavera_2_a4.pdf

Lì vedi bene e scientificamente, tutto annotato e fuori da ogni dubbio, come queste cose si sistemano. Quando dunque l'oboe deve essere solista, quando la parte deve suonare in unisono coi violini unisoni, quando le parti devono essere divise, quando devono far parte del concertino e quando del concerto grosso etc.
Naturalmente mai e poi mai vedrai nonsensi come una fila di violini unisoni e due oboi disposti in tre parti.

Questo detto, è impossibile non citare quest'altro quartetto, in cui la scrittura contrappuntistica è senz'altro più pulita, a sette parti, e l'armonia più sofisticata:

https://www.youtube.com/watch?v=bL4M8dACITQ&t=1h30m10s

(partitura)
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/6/63/IMSLP388459-PMLP559447--2352-_Griselda_Atto_Terzo.pdf

Per tacere di quest'altro:

https://www.youtube.com/watch?v=98U5v_eyYE8&t=1h21m25s

Ovviamente stiamo qui parlando di un artista sessantenne rispetto ad un altro poco più che ventenne; il confronto dunque ha poco senso proprio per questa ragione. Ma non può NON far riflettere il fatto che del Trionfo di JFH abbiamo valanghe di registrazioni, mentre per il Trionfo scarlattiano dobbiamo accontentarci di riproduzioni amatoriali dell'età della pietra.


title: Quartetti all'Opera

text:
On 12/12/2017 20:23,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> c'è una cosa che non torna in questo quartetto: come mai quei due oboi?

Ah... hai ragione, mi piaceva e adesso mi hai convinto: mi fa schifo.

Ovviamente scherzo! Lasciamela ascoltare e triturati i tuoi di zebedei
con queste analisi tristi e malvagie. Non mi interessano, non le leggo,
non le commento.
Come se tu trovassi bella e sexy la tua fidanzata e un tipo volesse
convincerti, misurandole le tette e le caviglie, che è una racchia.



title: Quartetti all'Opera

author: tonyzz

text:
Il Tue, 12 Dec 2017 10:39:17 +0100, Erg Frast (lab) ha scritto:

> Quali sono i più bei quartetti vocali della storia dell'opera lirica?

Bella figlia dell'amore
https://www.youtube.com/watch?v=zqJjiwJC3Bk

--
Perché sono qui? E come ci sono finito?


title: Quartetti all'Opera

author: Ginestra

text:
Finale Cavaliere della Rosa
Rigoletto ultimo atto

ma potrebbero essercene altri che al momento non ricordo
___________________________________________________________________

"Erg Frast (lab)"  ha scritto nel messaggio
news:p0o843$f2p$1...@gioia.aioe.org...

---
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title: Quartetti all'Opera

text:
Il 14/12/2017 10:22, Ginestra ha scritto:
> Finale Cavaliere della Rosa

Come inizia il testo?



title: Cerco un'opera di Scarlatti....

author: Claudio Rampini

text:
...che non è più in catalogo da chissà quanto tempo.
Il titolo è "Indimione e Cinzia" di Alessandro (o Domenico?) Scarlatti.
Chiunque ne abbia notizia può farmi sapere dove reperire il CD o anche una
registrazione su cassetta?
Un grazie infinito a chi mi risponderà.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker


title: Cerco un'opera di Scarlatti....

author: Pierpaolo Bernardi

text:
Claudio Rampini (
clau...@tin.it
) wrote:
: ...che non è più in catalogo da chissà quanto tempo.
: Il titolo è "Indimione e Cinzia" di Alessandro (o Domenico?) Scarlatti.
: Chiunque ne abbia notizia può farmi sapere dove reperire il CD o anche una
: registrazione su cassetta?
Esiste una serenata 'Endimione e Cintia' di Alessandro Scarlatti,
sara` questa?
Comunque non ti so aiutare a trovarla.
Ciao!
P.


author: Sebastien BERANGER

text:
Publication : JIM 2005 & Concerts : Festival Nuit Bleue
JIM 2005 : les articles sont en ligne / articles are online
Concerts : Festival Nuit Bleue 2005 - Gnom'Extravagances (I)
le 09 juillet 2005 - Saline Royale [Arc et Senans (25)]
le 16 juillet 2005, 13h00 - Vivid [Birmingham]
www.sebastien-beranger.com
************************
PUBLICATION
BERANGER Sébastien - "De la dissociation des paramètres à une approche
hiérarchique de l'espace musical"
In Journées d'Informatique Musicale 2005, La Plaine Saint-Denis, Association
Française d'Informatique Musicale / Maison des Sciences de l'Homme Paris
Nord, juin 2005, 10 pages
disponible via
http://jim2005.mshparisnord.net/articles.htm
************************
CONCERTS : 09 & 16 juillet 2005 - Festival Nuit Bleue 2005
le 9 juillet 2005
Saline Royale Arc et Senans - 25610 Arc et Senans
www.elektrophonie.org/
le 16 juillet 2005, 13h
Vivid
140 Heath Mill Lane - Birmingham , B9 4AR (UK)
www.vivid.org.uk/
www.bham.ac.uk/music/ea-studios/
Sébastien BERANGER - Gnom'Extravagances (I)
Programme complet / full program :
http://www.elektrophonie.org/nuit-bleue-2005/elektrophonie-nuit-bleue-programme-musical-03.htm
à très bientôt sur mon site...
see you soon on my website...
Sébastien BERANGER
sber...@club-internet.fr
www.sebastien-beranger.com


title: [roba concettuosa] Il ruolo dell'opera d'arte

author: EquinoXe

text:
In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D è venuto
fuori che l'opera d'arte può essere spiegata pienamente soltanto
da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
propria ed indipendente dall'artista (anche se è frutto di un determinato
percorso personale anche a livello etico ogni fruitore è legittimato
a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
E' poi emersa un'altra domanda curiosa para-filosofica annessa a ciò: cos'è
la persona? A questa risposta è venuto fuori che la maggioranza individua
col termine persona l'insieme degli atti (quindi l'atto creativo rientra in
questo ambito) dettati da determinati principi. Ma questo è effettivamente
la "persona"? Ontologicamente parlando direi proprio di no, anche se
l'identificazione di questa dimensione della persona come la estrinsecazione
dell'essere mi ha lasciato molto perplesso.
A.


author: Francesco S.

text:

Perplessità per perplessità, se l'opera ha una vita vuol dire che nasce,
vive, si riproduce (come? per gemmazione o sessualmente?) e muore. Mah,
che diamine ci puoi fare con una metafora del genere, a parte bevande
moderatamente alcoliche che però in qunatità notevoli rischiano di far
degernerare in rissa una discussione? Temo poco.
La persona è etimologicamente la maschera (suona-attraverso). Niente di
più, niente di meno.
Ciao, Fran.


author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
EquinoXe wrote:
> In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D č venuto
> fuori che l'opera d'arte puņ essere spiegata pienamente soltanto
> da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
> propria ed indipendente dall'artista
Io credo che si possano avere 2 livelli: quello dell'autore e....quello
degli altri, e non necessariamente coicidono. Col passare del tempo si
possono scoprire significati e interpretazione nuove di un'opera d'arte,
  che magari quando l'artista ha prodotto l'opera d'arte ha inserito
involontariamente, inconsciamente, senza accorgersi per poi essere
riscoperte, anni dopo dagli asoltatori


author: Terra del Fuoco

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2i629aF...@uni-berlin.de...
> In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D è venuto
> fuori che l'opera d'arte può essere spiegata pienamente soltanto
> da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
> propria ed indipendente dall'artista (anche se è frutto di un determinato
> percorso personale anche a livello etico ogni fruitore è legittimato
> a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
>
Direi che è senz'altro come tu sostieni. Che l'opera d'arte appartenga e
possa essere spiegata solo dal suo creatore è un'idea estremamente
restittiva che peraltro nega la stessa ragione d'essere dell'arte che
presuppone, nel momento stesso della sua creazione, un pubblico-recettore.
La destinazione dell'opera d'arte è comunicare e questo non può avvenire se
il suo spettatore non è capace di "identificarsi" e "riconoscersi" in essa.
Naturalmente essendo ciascun individuo differente da un altro, ciascuno
recepisce e interpreta l'opera diversamente.
In un certo senso un'opera d'arte si può dire riuscita solo nel momento in
cui è possibile a persone diverse rintracciare in essa diversi significati.


text:
Il 2004-06-02, EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D è venuto
> fuori che l'opera d'arte può essere spiegata pienamente soltanto
> da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
> propria ed indipendente dall'artista (anche se è frutto di un determinato
> percorso personale anche a livello etico ogni fruitore è legittimato
> a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
>
Su questo argomento sono stati scritti fiumi e oceani di parole
dimostrando la fondatezza dell'uno e dell'altro assunto:
l'opera d'arte in quanto prodotto dell'artista, appartiene a tutti gli
effetti all'artista stesso. Tanto è vero che sull'opera d'arte degli
artisti contemporanei (pittori, scultori, fotografi ecc ecc) continua ad
esistere un concreto concetto di "proprietà intellettuale". Questo pone
l'opera d'arte su un piano inscindibile da quello dell'artista, in
quanto opera creata da un intimo processo creativo. Insomma, l'opera
d'arte è "figlia" (o figlio) dell'artista. Va da sè che esistono alcuni
artisti che sanno, voglio o possono spiegare pienamente la loro opera ed
alcuni altri che è meglio che non aprano bocca. Ad esempio, il compito
della critica è anche quello di sviluppare il discorso attorno e
"dentro" l'opera stessa, aiutando spesso l'artista a dare corpo alle
proprie idee.
Se si accetta il dato che l'opera d'arte è "figlia" dell'artista,
risulta chiaro che l'opera gode di una sua autonomia e di un suo proprio
processo di sviluppo, cosa questa che può essere più o meno accettata da
un artista, perchè al mondo esistono anche genitori molto possessivi.
Ciao.
--
www.claudiorampini.com
 - Il Portale dei Violini


author: Rodolfo Canaletti

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D č venuto
> fuori che l'opera d'arte puņ essere spiegata pienamente soltanto
> da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
> propria ed indipendente dall'artista (anche se č frutto di un determinato
> percorso personale anche a livello etico ogni fruitore č legittimato
> a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
Sono perfettamente d'accordo. E' una cosa che sostengo da tempo. Se di
opera d'arte si tratta, essa va al di la' del tempo in cui e' stata
scritta, delle intenzioni del compositore. E' natura dell'opera d'arte
riuscire ad interessare generazioni successive che vivono in ambienti
diversi da quelli in cui essa e' nata, che hanno problemi, sensibilita'
e gusto diversi.
La volonta' dell'artista e' certo presente, ma essa e' condizionata
dall'ambiente in cui egli vive. La suo opera, se e' un'opera d'arte,
vive anche in ambienti diversi, in epoche successive, perche' i suoi
contenuti toccano temi che non sono legati ad un solo ambiente, o a un
solo periodo storico, ma emergono come temi propri dell'uomo, nella sua
vita di relazione o nella sua vita interiore.
Quindi, secondo me, l'opera d'arte sfugge al tempo cronologico, cui
invece e' vincolata la volonta' (o le intenzioni) dell'autore. Gode
pertanto di un'autonoma vita propria che puo' confrontarsi con le
diverse aspettative di generazioni e ambienti di altri tempi
"cronologici". Cioe' con diversi modelli interpretativi.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


author: . k l A u s .

text:
On Wed, 2 Jun 2004 15:17:55 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D è venuto
>fuori che l'opera d'arte può essere spiegata pienamente soltanto
>da chi l'ha creata mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
>propria ed indipendente dall'artista (anche se è frutto di un determinato
>percorso personale anche a livello etico ogni fruitore è legittimato
>a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
se un'opera d'arte potesse essere "spiegata" non sarebbe più opera d'arte, in
quanto l'arte sta proprio nel superare i limiti della "spiegazione" che non
permetterebe di comunicare ciò che invece comunica l'opera - d'arte appunto
l'autore è l'unico che può spiegarla, ma certo non a a parole, bensì proprio con
l'opera stessa che ha creato; dal momento in cui è terminata essa diventa
un'entità indipendente, che vive di vita propria e rappresenta l'idea
dell'artista, ma mentre questi continua a far parte del mondo normale, con gli
errori che inevitabilmente lo caratterizzano, quella può superare i limiti della
normalità ed assumere aspetti divini, trascendere la mortalità e divenire
immortale - almeno finché esisterà qualcuno che sappia decodificarla.
>E' poi emersa un'altra domanda curiosa para-filosofica annessa a ciò: cos'è
>la persona? A questa risposta è venuto fuori che la maggioranza individua
>col termine persona l'insieme degli atti (quindi l'atto creativo rientra in
>questo ambito) dettati da determinati principi. Ma questo è effettivamente
>la "persona"? Ontologicamente parlando direi proprio di no, anche se
>l'identificazione di questa dimensione della persona come la estrinsecazione
>dell'essere mi ha lasciato molto perplesso.
e di anima avete parlato ? :-)
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


text:
Claudio Rampini wrote:
>
> Su questo argomento sono stati scritti fiumi e oceani di parole
> dimostrando la fondatezza dell'uno e dell'altro assunto:
Non ne dubito.
> l'opera d'arte in quanto prodotto dell'artista, appartiene a tutti gli
> effetti all'artista stesso. Tanto è vero che sull'opera d'arte degli
> artisti contemporanei (pittori, scultori, fotografi ecc ecc) continua
> ad esistere un concreto concetto di "proprietà intellettuale". Questo
> pone l'opera d'arte su un piano inscindibile da quello dell'artista,
> in quanto opera creata da un intimo processo creativo. Insomma,
> l'opera d'arte è "figlia" (o figlio) dell'artista. Va da sè che
> esistono alcuni artisti che sanno, voglio o possono spiegare
> pienamente la loro opera ed alcuni altri che è meglio che non aprano
> bocca.
Io però continuo a rimanere ancorato al mio caro Heidegger che concepisce
l'opera d'arte come concretizzazione di un soggetto trascendente, e che
stabilendo un contatto "dialogico" con il suo fruitore non impone all'uomo
una evidenza di fatti bensì stimola quasi attraverso una forma empatica il
sorgere evocativo di nuove idee e concetti altrimenti destinati a rimanere
oscuri.
> Ad esempio, il compito della critica è anche quello di
> sviluppare il discorso attorno e "dentro" l'opera stessa, aiutando
> spesso l'artista a dare corpo alle proprie idee.
Ma è questo il punto: l'arte è in sé portatrice di idee?
O non è più semplicemente un incontro-scontro intimo tra essa e il proprio
"interlocutore"?
A.


text:
. k l A u s . wrote:
>
> e di anima avete parlato ? :-)
No, non mi piace molto questa parola. :-)
Diciamo piuttosto che sono rimasto piuttosto colpito dal fatto che in ambito
accademico mie certe idee stravaganti non siano poi cosě stravaganti. Giŕ
iniziano ad aprirsi teorizzazioni molto interessanti sull'autocoscienza ad
esempio, che finalmente toglierebbero dalle palle (e sarebbe davvero l'ora)
i soliti richiami anacronistici al dualismo cartesiano che di tanto in tanto
rimergono alla superficie.
A.


text:
EquinoXe wrote:
> Io però continuo a rimanere ancorato al mio caro Heidegger che concepisce
> l'opera d'arte come concretizzazione di un soggetto trascendente, e che
> stabilendo un contatto "dialogico" con il suo fruitore non impone all'uomo
> una evidenza di fatti bensì stimola quasi attraverso una forma empatica il
> sorgere evocativo di nuove idee e concetti altrimenti destinati a rimanere
> oscuri.
La creazione artistica, aldilà di ogni sovrastruttura
critico-stilistica, è una possibilità di traduzione della capacità di
rappresentazione che ogni uomo possiede. Tutti noi quando parliamo,
lavoriamo, sogniamo, ci serviamo di una rappresentazione. Non sempre la
creazione artistica è capace di stimolare empaticamente il suo artefice,
nè il suo fruitore. Allo stesso modo una creazione artistica può dire
molto del suo artefice o invece può non rivelare nulla della sua natura
profonda. Uno degli errori più comuni è quello di identificare l'artista
con la propria opera, mentre spesso succede che l'arte si esprima quasi
come se l'artista fosse decapitato o senza cuore. Certo questo è un
paradosso, ma bisogna tenere conto che la creazione artistica spesso non
segue una cammino logico e al tempo stesso possiede una sua propria
logica autonoma. L'arte pur essendo una forma di pensiero, *non è* pensiero.
>
> Ma è questo il punto: l'arte è in sé portatrice di idee?
> O non è più semplicemente un incontro-scontro intimo tra essa e il proprio
> "interlocutore"?
>
Non a caso si dice che "niente si crea e niente si distrugge". Se ci
stacchiamo da una logica onnipotente dell'arte, vediamo che tutti gli
artisti debbono qualcosa a qualcuno e che niente nasce da niente. Nel
mio piccolo, se non avessi avuto idee stimolate dal lavoro dei miei
simili, a quest'ora non sarei nemmeno in grado di farmi una patata lessa
per la cena. Lo "incontro-scontro" intimo mi sembra un terreno molto
fertile dove nascono nuove rappresentazioni, nuove idee. Se la creazione
artistica è equiparata spesso ad un "travaglio", è anche vero che una
nuova forma di pensiero si evolve per conflitto al 99% dei casi.



author: Danny Rose

text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
2i723cF...@uni-berlin.de...
> Io però continuo a rimanere ancorato al mio caro Heidegger
Se mi abbandono ad una empatica (e simpatizzante) risatina ti arrabbi?
dR


text:
Danny Rose wrote:
> EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
> 2i723cF...@uni-berlin.de...
>
>> Io perņ continuo a rimanere ancorato al mio caro Heidegger
>
> Se mi abbandono ad una empatica (e simpatizzante) risatina ti arrabbi?
No no, il riso fa buon sangue.
[Ma sei sicuro di conoscere bene l'impostazione di fondo - che non salvo in
toto obviously - del suo pensiero? No, perché mi pare di ricordare... :) ]
A.


author: Métro-boulot-dodo

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2i723cF...@uni-berlin.de...
> Io però continuo a rimanere ancorato al mio caro Heidegger che concepisce
> l'opera d'arte come concretizzazione di un soggetto trascendente, e che
> stabilendo un contatto "dialogico" con il suo fruitore non impone all'uomo
> una evidenza di fatti bensì stimola quasi attraverso una forma empatica il
> sorgere evocativo di nuove idee e concetti altrimenti destinati a rimanere
> oscuri.
della serie "Heidegger in dieci lezioni".
Il pensiero di Heidegger è un *pelino* più complesso
MBD


text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote in message
2i8ne9F...@uni-berlin.de...
> [Ma sei sicuro di conoscere bene l'impostazione di fondo - che non salvo
in
> toto obviously - del suo pensiero? No, perché mi pare di ricordare... :) ]
Ricordi bene. Si tratta di un pensiero assai complesso, che non ho mai
affrontato in modo sufficientemente articolato. Il che significa: non ho
studiato Essere e Tempo, ma solo scritti brevi e sintesi fatte da altre.
Tuttavia una cosa mi sento di dirla: non vedo come la sua concezione
estetica si possa coniugare all'idea che un testo artistico eserciti su chi
ne fruisce un'influenza di tipo quasi fisico, al di là non solo della
consapevolezza ma delle stesse operazioni mentali in senso proprio, cosa che
mi pare di aver letto da te: non si parlava di frequenze (o combinazioni
delle stesse) che produrrebbero certe reazioni sull'apparato cerebrale (che
è cosa diversa dalla mente, direi)?. Mi pare, forse sbaglio.
dR :-)


text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:yaIvc.279347$hc5.12...@news3.tin.it...
> Il che significa: non ho
> studiato Essere e Tempo, ma solo scritti brevi e sintesi fatte da altre.
A dire la verità, si può dire che assolutamente inutile studiare essere e
tempo se non lo si legge in tedesco.
Ammesso e non concesso che concetti come "dasein" non vengono di solito
tradotti, (e ci mancherebbe), questo è solo l'esempio più eclatante della
questione.
Non è solo il dasein, ma tutta la filosofia di Heidegger si basa su idee e
concetti creati anche con una lingua nuova.
Che io sappia, cmq, la traduzione più affidabile è quella inglese
(consigliata da qualsiasi docente di filosofia che si trovi di fronte a un
allievo che non sa il tedesco).
E' riduttivo persino tradurre sein con essere, nel caso di Heidegger.
MBD


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote in message
%9Jvc.90354$Qc.35...@twister1.libero.it...
> A dire la verità, si può dire che assolutamente inutile studiare essere e
> tempo se non lo si legge in tedesco.
A dir la verità, anche la tradizione filosofica greca resta mutilata se si
evita del tutto il contatto con la lingua greca...e non è che altri filosofi
tedeschi restino del tutto indifferenti di fronte alle indubbie ricchezza e
flessibilità del tedesco. Esiste una traduzione veramente buona della
Fenomenologia dello Spirito?
(non è finito)
.
.
.
.
.
(continua)
.
.
.
.
.
.
.
.
(sarai premiata...non venalmente, eh)
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
(certo, Heiddeger approfondisce in non lieve misura questo aspetto, di
sicuro hai ragione nel parlare di idioletto filosofico, nei suoi
confronti...: volevo farti ***are per un nanosecondo, il tempo di arrivare
in fondo al post) :-D Tié...
dR molesto qualunquista generalizzatore...da uno di Flatbush (non togliere
il flat, attenzione agli accidenti in chiave) che si arrabatta nello
showbusiness, che diavolo volete?
Redfiddler & Rose
111 Archer Ave. NY


text:
Métro-boulot-dodo wrote:
>
> della serie "Heidegger in dieci lezioni".
Della serie: "evviva la pittima!"
> Il pensiero di Heidegger è un *pelino* più complesso
Senti, non ti agitare troppo.
Già non ti sei impegnata a sufficienza a terminare in tempo utile la
correzione di bozze dello stupidario, e qui invece urge del cash. Quindi,
tuo malgrado, mi sono visto costretto a preparare a tempo record una
pubblicazione di sintesi sinergica nonché sinottica di filosofia con-parata
della quale pubblicherò (a rate) ampi stralci in modalità saggio-gratuito
(meglio i saggi gratuiti che gli idioti a pagamento, dico sempre).
A.


text:
On Thu, 3 Jun 2004 00:32:12 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>> e di anima avete parlato ? :-)
>No, non mi piace molto questa parola. :-)
sarebbe ora di emanciparsi dallo stantio concetto che anima faccia rima con
religione, ma possiamo parlare di spirito, se lo preferisci; credo che anche
"persona" possa essere un sinonimo ragionevole
>Diciamo piuttosto che sono rimasto piuttosto colpito dal fatto che in ambito
>accademico mie certe idee stravaganti non siano poi cosě stravaganti. Giŕ
>iniziano ad aprirsi teorizzazioni molto interessanti sull'autocoscienza ad
>esempio, che finalmente toglierebbero dalle palle (e sarebbe davvero l'ora)
>i soliti richiami anacronistici al dualismo cartesiano che di tanto in tanto
>rimergono alla superficie.
potresti cercare di essere piů chiaro ?



text:
. k l A u s . wrote:
>
> sarebbe ora di emanciparsi dallo stantio concetto che anima faccia
> rima con religione, ma possiamo parlare di spirito, se lo preferisci;
> credo che anche "persona" possa essere un sinonimo ragionevole
No, guarda che non ce l'ho con la religione, anzi... :-) ma si tratta di
parole con un'area semantica un po' diversa. L'autocoscienza diciamo che fa
parte dell'anima, che tradizionalmente sta ad indicare l'io nella sua
soggettività, nella sua parte autocosciente, razionale, libera, con aperture
ad aspetti legati alla metafisica e alla astrazione, possiamo chiamarlo il
Sè (nell'induismo) o Ruah (la Bibbia nella tradizione veterotestamentaria
non parla propriamente di anima ma appunto di ciò che permette di collegare
l'uomo a Dio), capace di trascendere le cose finite arrivando dunque
a pensare l'idea di Dio e trascendere i concetti di tempo o di
spazio. Il Buddismo non parla mai propriamente di anima. Il termine persona
invece sta ad indicare un rapporto del soggetto più che altro di tipo
relazionale, un io collegato ad un tu, anche se raccoglie in sé anche i
precedenti significati.
> potresti cercare di essere più chiaro ?
Che decisamente stanno prendendo piede studi molto interessanti su aspetti
che sono comunque legati ad aspetti legati all'oggetto "coscienza" come
motore del pensiero umano. Esistono problemi non di poco conto legati a
questi studi (ad esempio non sappiamo ancora come è fisicamente organizzata
la memoria, anche se abbiamo una idea a livello teorico di come funzioni)
che sono strettamente collegati ad aspetti di linguistica e scienze del
linguaggio (essendo il linguaggio una delle forme più complesse di
formulazione del pensiero cosciente), di filosofia (soprattutto
l'epistemologia), biochimica, medicina e matematica, con una notevole dose
di interdisciplinarietà che finalmente vede un po' di collaborazione tra le
varie branchie del sapere visto che la realtà è unica e non frammentata come
certi settarismi accademici vorrebbero.
Scienze come la neurobiologia costituiscono una delle materie di indagine
tra le più praticate, accanto a quella della matematica del caos e della
intelligenza artificiale.
Una delle ipotesi ancora in erba vede la coscienza come stato percettivo
sensibile di un progetto d'azione. Ma come funziona esattamente il tutto?
Quali sono le parti coinvolte fisicamente in questo processo? E fino a che
punto noi siamo realmente liberi?
Ciao,
    Aldo.


text:
EquinoXe <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Una delle ipotesi ancora in erba vede la coscienza come stato percettivo
> sensibile di un progetto d'azione. Ma come funziona esattamente il tutto?
> Quali sono le parti coinvolte fisicamente in questo processo? E fino a che
> punto noi siamo realmente liberi?
In Musil, che era proprio laureato in filosofia e psicologia
sperimentale, queste riflessioni sono ampiamente espresse nell'Uomo
senza qualita'.



text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:O8Lvc.399411$rM4.16...@news4.tin.it...
>
> Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote in message
> %9Jvc.90354$Qc.35...@twister1.libero.it...
>
> > A dire la verità, si può dire che assolutamente inutile studiare essere
e
> > tempo se non lo si legge in tedesco.
>
> A dir la verità, anche la tradizione filosofica greca resta mutilata se si
> evita del tutto il contatto con la lingua greca...e non è che altri
filosofi
> tedeschi restino del tutto indifferenti di fronte alle indubbie ricchezza
e
> flessibilità del tedesco. Esiste una traduzione veramente buona della
> Fenomenologia dello Spirito?
forse no.
Però il caso di Heidegger è *particolare*.
Non spiego le ragioni per le quali lo è, che le sai già ;-)
>
> (certo, Heiddeger approfondisce in non lieve misura questo aspetto, di
> sicuro hai ragione nel parlare di idioletto filosofico, nei suoi
> confronti...: volevo farti ***are per un nanosecondo, il tempo di arrivare
> in fondo al post) :-D Tié...
ah ecco.
il solito sadico
> Redfiddler & Rose
> 111 Archer Ave. NY
non vendiamo più i topini dalmata?
non dirmi che si è esaurito lo stock, eh....
MBD


text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2i9epsF...@uni-berlin.de...
>
> Già non ti sei impegnata a sufficienza a terminare in tempo utile la
> correzione di bozze dello stupidario, e qui invece urge del cash. Quindi,
> tuo malgrado, mi sono visto costretto a preparare a tempo record una
> pubblicazione di sintesi sinergica nonché sinottica di filosofia
con-parata
> della quale pubblicherò (a rate) ampi stralci in modalità saggio-gratuito
> (meglio i saggi gratuiti che gli idioti a pagamento, dico sempre).
oh, che bello.
sono in trepida attesa
MBD


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1geu1yq.1bkmxisxaqlz0N%rodolfo....@tin.it...
> In Musil, che era proprio laureato in filosofia e psicologia
> sperimentale, queste riflessioni sono ampiamente espresse nell'Uomo
> senza qualita'.
lui preferisce Heidegger.
saluti dalla Kakania
MBD


author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2i629aF...@uni-berlin.de...
> In una vivace discussione dal vivo quasi degenerata in rissa :D è venuto
> fuori che l'opera d'arte può essere spiegata pienamente soltanto
> da chi l'ha creata
Fino ad un certo punto però
> mentre io sostenevo che l'opera gode di una vita
> propria ed indipendente dall'artista
e spesso strettamente legata al gusto della sua epoca e delle vicissitudini
anche inconfessabili - nascoste dell'artista
>(anche se è frutto di un determinato
> percorso personale anche a livello etico ogni fruitore è legittimato
> a scoprirne i sensi reconditi in essa presenti).
Aggiungi anche il parametro estetico, funzionale di chi osserva, non è lo
stesso dell'artista o dell'epoca in cui l'opera è stata realizzata, per
questo i bizantini avrebbero visto la Sistina di Michelangelo opera del
Demonio da annientare sul nascere.l.O"


text:
On Fri, 4 Jun 2004 01:09:53 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>... Il termine persona
>invece sta ad indicare un rapporto del soggetto più che altro di tipo
>relazionale, un io collegato ad un tu, anche se raccoglie in sé anche i
>precedenti significati.
non vedo differenze, anzi, l'anima si realizza proprio con il rapporto tra l'io
e il resto del mondo
>Che decisamente stanno prendendo piede studi molto interessanti su aspetti
>che sono comunque legati ad aspetti legati all'oggetto "coscienza" come
>motore del pensiero umano. Esistono problemi non di poco conto legati a
>questi studi (ad esempio non sappiamo ancora come è fisicamente organizzata
>la memoria, anche se abbiamo una idea a livello teorico di come funzioni)
tra memoria e anima c'è una bella differenza
l'anima esisterebbe anche sul momento immemore
la memoria senza spirito degenera ad istinto acquisito
>che sono strettamente collegati ad aspetti di linguistica e scienze del
>linguaggio (essendo il linguaggio una delle forme più complesse di
>formulazione del pensiero cosciente), di filosofia (soprattutto
>l'epistemologia), biochimica, medicina e matematica, con una notevole dose
>di interdisciplinarietà che finalmente vede un po' di collaborazione tra le
>varie branchie del sapere
le branchie del sapere ?
il sapere è un pesce :-)
> visto che la realtà è unica e non frammentata come
>certi settarismi accademici vorrebbero.
oops, ecco lo scivolone tipico
la realtà è unica se si ha poca fantasia e si cerca disperatamente di
descriverla in modo integralista
un po' come la verità - che non esiste in modo univoco
oppure il tempo, solo gli allocchi pensano che il tempo sia assoluto, ne hanno
bisogno per spiegare un altro concetto inspiegabile, quello della divinità
>Scienze come la neurobiologia costituiscono una delle materie di indagine
>tra le più praticate, accanto a quella della matematica del caos e della
>intelligenza artificiale.
quando sento definizioni come "intelligenza artificiale" mi si arriccia il naso
l'artificio starebbe nel fatto che l'azione viene espletata da mezzi alieni
>Una delle ipotesi ancora in erba vede la coscienza come stato percettivo
>sensibile di un progetto d'azione. Ma come funziona esattamente il tutto?
o meglio, cosa si intende per "tutto" ?
>Quali sono le parti coinvolte fisicamente in questo processo? E fino a che
>punto noi siamo realmente liberi?
l'importante è andar di corpo
e non lasciarti fuorviare dalla banalità dell'affermazione, che è molto più
profonda di quello che appaia



title: Concerto 2 Giugno...

author: Giulio Peruginelli

text:
... purtroppo me lo sono perso.... qualcuno mi portebbe dire chi ha
eseguito e cosa?
e' stato bello?
ciao


title: Concerto 2 Giugno...

author: Panna

text:

Dal sito di radio3 (
http://www.radio.rai.it/radi3
)
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera di Roma
M° del Coro, Andrea Giorgi
direttore, Gianluigi Gelmetti
Ludwig van Beethoven:
Meeresstille und gluckliche Fahrt
(Calma di mare e viaggio felice)
per coro e orchestra
Maurice Ravel:
Pavane pour une infante défunte
Maurice Ravel:
Bolero
Pietro Mascagni:
"Intermezzo" dall'opera Cavalleria Rusticana
Pietro Mascagni:
"Inno del sole" dall'opera Iris
Consolati: non hai perso granche'
Ciao
Panna
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Missa Solemnis

author: Marco Malentacchi

text:
Possibile che l'esecuzione di Karajan (la migliore di quelle che ho
ascoltato IMHO), sia accompagnata, in qualche passaggio, dall'organo? Ad
esempio nel finale della fuga del credo. Mi sembra strano, non credo che
Beethoven l'abbia scritta cosě, eppure fa un certo effetto (positivo,
intendo).
Altra questione che mi pare di aver osservato: nella registrazione di
Klemperer, all'inizio del credo, sento che l'esecuzione dei violini si
alterna nei canali sinistro e destro, questo crea un effetto "spaziale"
particolare, cosa che non ho notato in altre incisioni... che sia una
questione di registrazione o disposizione orchestrale non lo so.
Possibile o č una castroneria?


title: Missa Solemnis

author: leonardo polato

text:
"Marco Malentacchi" <
marcomalent...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Otf9e.1261644$35.46...@news4.tin.it...
> Possibile che l'esecuzione di Karajan (la migliore di quelle che ho
> ascoltato IMHO), sia accompagnata, in qualche passaggio, dall'organo? Ad
> esempio nel finale della fuga del credo. Mi sembra strano, non credo che
> Beethoven l'abbia scritta così, eppure fa un certo effetto (positivo,
> intendo).
Beethoven in partitura prescrive l'organo il quale, in realtà, raddoppia
sempre
altri strumenti dell'orchestra.Nell'unica incisione che conosco (Boehm) si
sente, praticamente, solo nei fortissimi.
Leonardo


title: Missa Solemnis

text:
leonardo polato wrote:
> Beethoven in partitura prescrive l'organo il quale, in realtà, raddoppia
> sempre
> altri strumenti dell'orchestra.Nell'unica incisione che conosco (Boehm) si
> sente, praticamente, solo nei fortissimi.
>
> Leonardo
Anche in quella di Karajan solo in alcuni fortissimi. In altre non l'ho
proprio sentito!


title: Missa Solemnis

author: Marco Marcelli

text:
Marco Malentacchi wrote:
> Anche in quella di Karajan solo in alcuni fortissimi. In altre non l'ho
> proprio sentito!
E' cosi': sia la versioone di Metha che quella di Davis o non
hanno l'organo, o proprio non si sente.
In quella di zio Herbert si sente, ma non esagera........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non ne
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Missa Solemnis

author: Roberto Mastrosimone

text:
Marco Malentacchi <
marcomalent...@tin.it
> wrote:
> Possibile che l'esecuzione di Karajan (la migliore di quelle che ho
> ascoltato IMHO), sia accompagnata, in qualche passaggio, dall'organo? Ad
> esempio nel finale della fuga del credo. Mi sembra strano, non credo che
> Beethoven l'abbia scritta così, eppure fa un certo effetto (positivo,
> intendo).
L'organo è previsto in partitura e l'ho sempre visto (e ascoltato) nelle
(poche, per la verità) esecuzioni live.
> Altra questione che mi pare di aver osservato: nella registrazione di
> Klemperer, all'inizio del credo, sento che l'esecuzione dei violini si
> alterna nei canali sinistro e destro, questo crea un effetto "spaziale"
> particolare, cosa che non ho notato in altre incisioni... che sia una
> questione di registrazione o disposizione orchestrale non lo so.
> Possibile o è una castroneria?
Non è una castroneria. Klemperer era uno dei pochissimi direttori che
era riuscito ad imporre ai producer discografici la disposizione
"classica" dell'orchestra, quella per cui queste composizioni sono state
create, e l'unica che ne rende davvero l'idea. Per comprenderlo davvero
bisogna ascoltare dal vivo (possibilmente in un posto "strategico") tali
creazioni con questa disposizione. Mi sono spesso  domandato perché la
quasi totalità dei direttori invece ricorra a disposizioni orchestrali
differenti e IMHO fuorvianti.
ciao
    Roberto


title: sonate di Beethoven

author: Adele

text:
ciao a tutti..
ho bisogno di chiedervi un favore..
qualcuno di voi per caso ha sostenuto l'esame di armonia??
mi potreste spiefare in breve l'analisi della quarta e quinta sonata
del primo volume di beethoven?? Ve ne sarei molto grata.. baci a tutti..


title: sonata in la magg. schubert

author: Alessandro

text:
Ciao a tutti,
so che l'argomento è già stato trattato, ma non riesco a darmi pace...
nel rondò della sonata D 959 di Schubert c'è un'esplicita somiglianza
con una sonata di Beethoven che non riesco a focalizzare. Ho letto che
la struttura è simile alla sonata op.31 n.1 di beethoven ma non mi
pare che il dolcissimo tema preponderante della sonata di schubert si
riferisca a questa.
Avete lumi?
grazie
Alessandro


title: titolo musica

author: Hans Rott

text:
autore... titolo? :
http://tinyurl.com/dmbw8k


title: titolo musica

text:
Il Tue, 17 Mar 2009 01:11:55 +0100, Hans Rott ha scritto:
> autore... titolo
Chopin - Preludes, op.28 n 21 orch.Francaix.


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: Giorgio Mazzoldi

text:
Nell'ascoltare il Miserere KV 85 (composto nel 1770), ho scoperto che la
quarta parte (Ecce)  contiene ripetutamente il tema dell'Inno alla Gioia
  di Beethoven.
--
Giorgio Mazzoldi


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: Walt Kowalski

text:
Giorgio Mazzoldi ha scritto:
> Nell'ascoltare il Miserere KV 85 (composto nel 1770), ho scoperto che la
> quarta parte (Ecce)  contiene ripetutamente il tema dell'Inno alla Gioia
>  di Beethoven.
ascolta l'ouverture di Bastien und Bastienne allora! :-)
ciao
WK


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: tambu

text:

Vabbé, ma questo era più facile che venisse uguale ad entrambi. Posto
che non mi scandalizzerei se LvB avesse scopiazzato.


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: Pasquale Diano Marina

text:
tambu ha scritto:
> Vabb�, ma questo era pi� facile che venisse uguale ad entrambi. Posto
> che non mi scandalizzerei se LvB avesse scopiazzato.
Non e' un mistero che l'Inno alla Gioia abbia preso spunto da un canto
popolare che LvB conosceva.
Evidentemente lo conosceva anche WAM.
PaDiMa
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: Spartaco Lazzi

text:
Il Mon, 01 Feb 2010 14:51:33 +0100, Pasquale Diano Marina ha scritto:
> WAM
PAM!


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: Luca Logi

text:
tambu <
marcello....@gmail.com
> wrote:
> Vabb�, ma questo era pi� facile che venisse uguale ad entrambi. Posto
> che non mi scandalizzerei se LvB avesse scopiazzato.
Io mi stupirei se LvB fosse stato a conoscenza dell'esistenza del
Miserere K85, che fu pubblicato a stampa per la prima volta nella serie
completa pubblicata da Breitkopf dopo il 1877.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: luziferszorn

text:
On 1 Feb, 15:13,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> tambu <
marcello.tambur...@gmail.com
> wrote:
> > Vabbé, ma questo era più facile che venisse uguale ad entrambi. Posto
> > che non mi scandalizzerei se LvB avesse scopiazzato.
>
> Io mi stupirei se LvB fosse stato a conoscenza dell'esistenza del
> Miserere K85, che fu pubblicato a stampa per la prima volta nella serie
> completa pubblicata da Breitkopf dopo il 1877.
>
il k85 fu trascritto da un trisavolo di Giovanni Allevi dopo averlo
ascoltato una sola volta, indi diffuso sottobanco con gran incazzatura
di Padre Leo P


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

text:
Walt Kowalski ha scritto:
>
> ascolta l'ouverture di Bastien und Bastienne allora! :-)
Interessante, non l'avevo mai sentita: perï¿œ qui si tratta solo di un
paio di battute.
Ciao ciao
--
Giorgio Mazzoldi


title: Mozart e l'Inno alla Gioia

author: sunbather

text:
Giorgio Mazzoldi ha scritto:
> Nell'ascoltare il Miserere KV 85...
Ragazzi, un po' di attenzione, accidenti. Avevo gi� segnalato che l'inno
alla gioia si trova nel "Misericordia Domini", KV 222, di Mozart.
(minutaggio 1:15 del seguente clip):
http://www.youtube.com/watch?v=lUVK8O27Kx0



title: Mozart e l'Inno alla Gioia

text:
sunbather ha scritto:
> Ragazzi, un po' di attenzione, accidenti. Avevo gi� segnalato che l'inno
> alla gioia si trova nel "Misericordia Domini", KV 222, di Mozart.
> (minutaggio 1:15 del seguente clip):
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=lUVK8O27Kx0
>
Corbezzoli, hai ragione! Avevo sbagliato titolo.
--
Giorgio Mazzoldi


title: Arkadi Lavados (o qualcosa del genere)

author: emf

text:
Mi hanno parlato molto bene di questo 27enne pianista (so che e' lituano
e che ha suonato alla Carnegie, a Ferraramusica, e anche a Firenze). Lo
considerano il successore di Horowitz (tanto che suona tutte le sue
'versioni'). Chi l'ha ascoltato visto o altro?
Grazie
Ezio Ferdeghini


title: Arkadi Lavados (o qualcosa del genere)

author: Francesco Giovannoni

text:
emf wrote in message <
37392E84...@geocities.com
>...

Si chiama Arcadi Volodos e l' ho ascolato solo in disco. Ha fatto due dischi
tutti pezzettini e trascrizioni. Grande tecnica e quello che fa lo fa
davvero bene, incluso uno splendido colore chiaramente il suo modello e'
Horowitz, ma temo che dal punto di vista dei contenuti ebba ancora
dimostrare di sapere fare qualcosa di piu' del repertorio inciso finora per
impressionarmi. Ha inciso per la Sony.
Francesco


title: Arkadi Lavados (o qualcosa del genere)

author: Tiziana Pannunzio

text:
emf wrote:
> Mi hanno parlato molto bene di questo 27enne pianista (so che e' lituano
> e che ha suonato alla Carnegie, a Ferraramusica, e anche a Firenze). Lo
> considerano il successore di Horowitz (tanto che suona tutte le sue
> 'versioni'). Chi l'ha ascoltato visto o altro?
> Grazie
> Ezio Ferdeghini
 Si chiama Volodos. Io l'ho sentito solo una volta, quindi un giudizio vero
e proprio non posso darlo, comunque mi sembra che fra lui ed Horowitz ci
sia un abisso...
E poi 'ste cose delle "successioni" come sono antipatiche!!! Penso che un
artista voglia essere se stesso e non l'erede di qualcuno, per quanto
grande questo sia...
Ma questa è solo la mia opinione, dettata probabilmente dal mio carattere:
testarda ed orgogliosa!
Non me ne vogliano gli amici del NG, ma io dico sempre tutto quello che mi
passa per la testa!!!
Ciao!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Arkadi Lavados (o qualcosa del genere)

text:
Tiziana Pannunzio  e Francesco Giovannoni wrote:
>
>  Si chiama Volodos.
in effetti m'e' stato nominato una sola volta e il dubbio che avessi invertito
praticamente le sillabe ce l'avevo.
> Io l'ho sentito solo una volta, quindi un giudizio vero
> e proprio non posso darlo, comunque mi sembra che fra lui ed Horowitz ci
> sia un abisso...
>
Della storia di Horowitz me l'ha detto chi me ne ha parlato, non e' farina del
mio sacco. Vedo che Tiziana e' una voce discordante, come e' giusto e fa
piacere che ci sia.
>
> E poi 'ste cose delle "successioni" come sono antipatiche!!! Penso che un
> artista voglia essere se stesso e non l'erede di qualcuno, per quanto
> grande questo sia...
Non sempre questo e' vero, anzi e' umano che per partire (in qualsiasi cosa)
si cerchi un modello da cui magari staccarsi poi radicalmente per effetto di
una maturazione artistica o di altra natura. E poi come dice Woody Allen (in
Manhattan: 'Chi credi di essere: DIO?? Beh dovevo pure assumere qualcuno come
modello!) :-))
>
> Ma questa č solo la mia opinione, dettata probabilmente dal mio carattere:
> testarda ed orgogliosa!
>
> Non me ne vogliano gli amici del NG, ma io dico sempre tutto quello che mi
> passa per la testa!!!
Perche' sarebbe un difetto ora? ;-)
Ezio


title: OT: Help!

author: andrea

text:
Ho combinato dei casini con Outlook. qualcuno
potrebbe dirmi come

si fa a quotare da Mailgate?

Grazie.

adg


title: QUESTIONI: filologia; sinfonie di Beethoven; DG

author: v i n i x ©

text:
On Wed, 20 May 1998 20:07:32 GMT,
mar...@digicron.xyz
 (Frantz) wrote:
>1) la prima č semplice (da esporre, forse meno da rispondere):
>desidero comperare le sinfonie di Beethoven che mi mancano ma non
>capisco quale interprete prediligere.
E' un consiglio difficilissimo da dare. Ho un'unica assoluta certezza e
si tratta della V e della VII dirette da Carlos Kleiber.
>Ricapitolando: filologia si o filologia no?
Vedrai, si accenderanno discussioni feroci. Da parte mio ho sempre
sostenuto che e' una domanda mal posta. Non e' possibile dare giudizi a
priori senza scendere nello specifico. Ci sono ciofece e grandissime
interpretazioni sia tra gli "originalisti" che non. Un Beethoven con
strumenti d'epoca non lo consiglierei come first choice ma puo' essere
sicuramente interessante piu' in la. Gardiner e' un direttore che amo
molto e ho sentito parlare bene del suo Beethoven, ma non lo conosco.
> E il nuovo 4D?...
Beh, la DG non ha mai brillato (o meglio spesso "brilla" troppo!) nelle
sue incisioni. In particolare quelle degli anni 70 sono veramente
brutte. Con il sistema 4D ha fatto un salto di qualita' stratosferico
sia per quanto riguarda la corposita' del suono ma soprattutto per
quanto concerne la saldezza e la precisione dell'immagine stereofonica.
Mentre per la qualita' del suono se la gioca ancora con Telarc e Denon
nel campo dell'immagine e' sicuramente al top.
Ho avuto occasione di ascoltare la V di Mahler realizzata con la tecnica
4D su uno stereo stratosferico (CD California Audio Lab, Pre: Audio
Research, Finale: Doppio mono Audio Research, casse Martin Logan) e ti
assicuro che e' stata un'esperienza sconvolgente. E il CD della Deutsche
Grammophon faceva decisamente la sua parte.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il vino e' buono.
Ma se l'acqua scorre fresca e limpida
da una sorgente di montagna,
il vino e' sempre piu' buono.


author: Marco Marcelli

text:
v i n i x © ha scritto:
> > E il nuovo 4D?...
>
> Beh, la DG non ha mai brillato (o meglio spesso "brilla" troppo!) nelle
> sue incisioni. In particolare quelle degli anni 70 sono veramente
> brutte.
Francamente non direi. Ho incisioni degli anni che vanno dal 1976 al 1979,
ADD, che sono migliori di tante DDD di oggi.
La Messa per l'Incoronazione (K317) e' incisione del '76, ma secondo me
perfetta.
Per quei tempi, si capisce.
> Con il sistema 4D ha fatto un salto di qualita' stratosferico
> sia per quanto riguarda la corposita' del suono ma soprattutto per
> quanto concerne la saldezza e la precisione dell'immagine stereofonica.
Sono d'accordo. Ho per ora un solo 4D (indovina...???? si....???? ESATTO !
La IX sinfonia!!!!!!) che, a parte l'interpretazione scadente (Sinopoli) e'
semplicemente fantastico dal lato tecnico.
Ciao
--
==========================================
Marco marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa]
==========================================


author: Enrico Ariemma

text:
Nell'articolo <
356354ae...@news.cineca.it
>,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n
i x ©) è stato scritto:
>Vedrai, si accenderanno discussioni feroci. Da parte mio ho sempre
>sostenuto che e' una domanda mal posta. Non e' possibile dare giudizi a
>priori senza scendere nello specifico. Ci sono ciofece e grandissime
>interpretazioni sia tra gli "originalisti" che non. Un Beethoven con
>strumenti d'epoca non lo consiglierei come first choice ma puo' essere
>sicuramente interessante piu' in la. Gardiner e' un direttore che amo
>molto e ho sentito parlare bene del suo Beethoven, ma non lo conosco.
Per quello che puo' valere, mi piace molto (almeno le sonfonie 5-6-7-8-9,
quelle che posseggo. In particolare la Nona e' resa con un senso della
drammatizzazione che non avevo ancora sentito, e sul piano filologico e'
molto rigorosa e moderata al tempo stesso; certo, Quinta e Settima non
valgono Kleiber, ma la Pastorale e' un capolavoo di equilibrio e
cantabilita'. Fra i filologi, Gardiner e' secondo me migliore dei contrasti
agogici esasperati di Brüggen (che conosco per intero) e delle stranezze
idiosincratiche del "parodico" Norrington.
Enrico
Avro' in me abbastanza musica da non scomparire mai? Vi sono adagi dopo i
quali non si puo' piu' imputridire
   (EMIL MICHEL CIORAN)


title: Meyerbeer

author: Pietro Puca

text:
Per favore, cerco notizie circa l'opera Dinorah di Meyerbeer; qualcuno
potrebbe indicarmi un sito dedicato al copmpositore di cui all'oggetto?
Grazie.
Pietro


title: Meyerbeer

author: Emanuele Passerini

text:
"Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:ULCu4.37726$qv.3...@news.infostrada.it...
> Per favore, cerco notizie circa l'opera Dinorah di Meyerbeer; qualcuno
> potrebbe indicarmi un sito dedicato al copmpositore di cui all'oggetto?
Su CDNow (
www.cdnow.com
) c'č il "Dinorah" in edizione completa, devi solo
cercarlo, č semplice.
Poi c'č il sito di "Opera Rara", che č la casa dell'edizione completa del
Dinorah, su cui trovi un po' di informazioni. Vai agli indirizzi
http://opera-rara.com/catalogue/orc5/orc5.htm
 e
http://opera-rara.com/catalogue/orc5/orc5_booksample.htm
Piů di cosě non so che dire. :-))
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Meyerbeer

author: Isidoro Ferrante

text:
Pietro Puca wrote:
>
> Per favore, cerco notizie circa l'opera Dinorah di Meyerbeer; qualcuno
> potrebbe indicarmi un sito dedicato al copmpositore di cui all'oggetto?
PErche' non provare, ad esempio,
http://www.meyerbeer.com
 ???
________________________Isidoro__________________________________
Un secolo di voci ---->
http://www.crosswinds.net/~isidoro


title: Meyerbeer

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote in message
20000229054423....@localhost.local...
> Pietro Puca wrote:
> >
> > Per favore, cerco notizie circa l'opera Dinorah di Meyerbeer; qualcuno
> > potrebbe indicarmi un sito dedicato al copmpositore di cui all'oggetto?
>
> PErche' non provare, ad esempio,
http://www.meyerbeer.com
 ???
Grazie mille ad entrambi.
pietro


title: promoting new music

author: Leonardo Bignami

text:
http://www.spnm.org.uk/index.js.html
Magari vi interessa.
Leonardo