title: Repli:avviciniamoci alla composizione by Olmo

author: Olmo

text:
Non pochi professori di lettere,benchè conoscano alla perfezione gran
parte della letteratura,nonchè la grammatica,scrivono libri.Ho sempre
pensato:"che strano hanno a disposizione un enorme bagaglio da cui
attingere".Ora so che lo scrittore raramente fa il professore.Temo che
questo valga anche per la musica.E',tuttavia,indubbio che l'esperienza
di chi ci ha preceduto,la conoscenza dello strumento,l'approfondimento
dell'armonia sono elementi necessari per comporre.Ma è tutto quì?
Cos'è la musica? Dove nasce la musica?
L a co mposizione è un esercizio che consente di assemblare elementi
logici,dentro schemi stabiliti?
Dipende:per alcuni comporre significa rappresentare musicalmente
assemblati di regole ben concatenate ed esteticamente piacevoli...
              per altri,invece,la composizione è una bella metafora
per raccontare di un mondo parallelo che cerca di esprimersi;e tutto
quello che per i primi è essenziale per loro è semplice strumento.Ciò
che ha veramente importanza è quel mondo e se vi fosse,all'infuori
della musica, un altro modo per giungervi il compositore non
esiterebbe ad abbandonare lo strumento.
So che il compositore non è un matematico;forse è un esploratore;di
certo è un MAGO...
Olmo.


author: Giampaolo Bell... uff!!

text:
"Olmo" <
udc...@tin.it
> ha scritto:
> So che il compositore non è un matematico
Difatti, qui, il matematico è un compositore!
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org
Non si scrive perché si ha qualcosa da dire ma perché si ha voglia di dire
qualcosa.
(E.M. Cioran)


title: Musica Lirica

text:
Possiedo oltre 2.900 incisioni di opere liriche complete e prediligo il live. Se sei interessato a scambiare le tue registrazioni o i tuoi pareri con me puoi contattarmi alle seguenti e-mail
ruygome...@hotmail.com

conte...@hotmail.com

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Questo messaggio e' stato inviato tramite i Newsgroup di Punto
http://www.punto.it
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title: [OT] - Quel buontempone di google

author: Rudy

text:
Basta andare su
www.google.it
 e digitare "buffone"
Rudy


title: [OT] - Quel buontempone di google

author: davidino

text:
Rudy ha scritto:
> Basta andare su
www.google.it
 e digitare "buffone"
>
STRALOL!!!!!!!!!!!!!
d


title: [OT] - Quel buontempone di google

text:
davidino ha scritto:
> > Basta andare su
www.google.it
 e digitare "buffone"
> >
>
> STRALOL!!!!!!!!!!!!!
ma non nuova.

> d
s


title: Mozart o Bach ?

author: Tristan

text:
Questa sera ho ascoltato un Adagio e Fuga in re minore per Trio  K404 su
RadioTre (era il primo brano di "A notte alta") , sono rimasto allibito
nel constatare che la fuga è la trascrizione pedissequa della splendida
fuga in MI bemolle minore dal primo libro del Clavicembalo ben
temperato.
Nell'attesa di documentarmi sul singolare episodio chi mi sa spiegare
tutto ciò ?
Saluti
Davide


title: Mozart o Bach ?

author: Luigi Alberti

text:
Tristan wrote:

Piu` che il K 404 che e` la sonata per  violino e piano in do maggiore,
si tratta del K 404a che e` appunto la tracrizione per archi delle fughe
del Clavicembalo ben temperato ordinate dal barone Van Swieten
per la sua orchestra personale .
Saluti  Luigi


title: Mozart o Bach ?

author: Elias

text:
Tristan wrote:
>
> Questa sera ho ascoltato un Adagio e Fuga in re minore per Trio  K404 su
> RadioTre (era il primo brano di "A notte alta") , sono rimasto allibito
> nel constatare che la fuga è la trascrizione pedissequa della splendida
> fuga in MI bemolle minore dal primo libro del Clavicembalo ben
> temperato.
> Nell'attesa di documentarmi sul singolare episodio chi mi sa spiegare
> tutto ciò ?
>
Mozart ha frequentato il barone von Swieten (spero di averlo scritto
giusto) il quale era un appassionato di Bach. Da questa frequentazione
sono nati alcuni lavori dove ad un primo movimento di Mozart seguiva una
trascrizione di una fuga di Bach. Ora non ricordo esattamente il numero
di queste composizioni e la derivazione ma se vuoi mi informo.
Mi pare comunque che su un numero recente di Amadeus, quello con il CD
dell'arte della fuga, ci fosse tutta la storia (provo a riguardarlo).
E.


title: Mozart o Bach ?

author: Giacomo Andreola

text:
> Tristan wrote:
>
> > Questa sera ho ascoltato un Adagio e Fuga in re minore per Trio  K404 su
> > RadioTre (era il primo brano di "A notte alta") , sono rimasto allibito
> > nel constatare che la fuga è la trascrizione pedissequa della splendida
> > fuga in MI bemolle minore dal primo libro del Clavicembalo ben
> > temperato.
> > Nell'attesa di documentarmi sul singolare episodio chi mi sa spiegare
> > tutto ciò ?
E' da poco uscito un doppio cd allegato alla rivista Amadeus con gli Adagi e
Fughe di Bach-Mozart e L'Arte della Fuga. Un ascolto piuttosto interessante,
sia per i brani piuttosto sconosciuti (le trascrizioni di Mozart), sia per
la strumentazione fantasiosa dell'Arte della Fuga.
Gli adagi introduttivi sono (almeno sembra per la maggior parte) di Mozart.
Le fughe sono trascrizioni dal Clav. ben Temp. e corrispondono al numero di
catalogo K 405 e K 404a.
Ciao
Giacomo


title: Mozart o Bach ?

author: KLAUS

text:
On Sun, 20 Feb 2000 02:25:30 +0100, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
>E anche il cosiddetto Kyrie di
>Monaco, che ormai tutti attribuiscono agli ultimi anni di vita, anziche' al
>periodo dell'Idomeneo.
Di cosa si tratta, esattamente?
Allegri !
Claudio
==========================================================================
Che la poesia possa anche raccontare degli sfoghi dell'animo č cosa ovvia.
Per nulla ovvio risulta invece che uno sfogo dell'animo possa,
automaticamente, in quanto tale, esser considerato poesia.
==========================================================================


title: Mozart o Bach ?

author: Arrigo Quattrocchi

text:
KLAUS ha scritto nel messaggio <
38afe0b...@news2.tin.it
>...
>On Sun, 20 Feb 2000 02:25:30 +0100, "Arrigo Quattrocchi"
><
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
>
>>E anche il cosiddetto Kyrie di
>>Monaco, che ormai tutti attribuiscono agli ultimi anni di vita, anziche'
al
>>periodo dell'Idomeneo.
>Di cosa si tratta, esattamente?
Del Kyrie in re minore K 341, che Koechel attribui' al periodo dell'Idomeneo
(1781) e che invece e' probabilmente degli ultimi anni di vita, forse un
moncone di una messa non completata; motivo per cui non appare nel catalogo
personale del compositore.


title: Mozart o Bach ?

text:
Emanuele Passerini ha scritto nel messaggio <88og7n$1g06j$
1...@fu-berlin.de
>...
>
>Sě, forse la storiografia musicale esagera un pochino. Perň non puoi non
>ammettere che Bach sia al centro dell musica barocca, insieme a Haendel e
>Vivaldi, e forse anche "intorno" a loro (nel senso che li avvolge e li
>comprende).
>
>Emanuele Passerini
>
>
ema.pa...@libero.it
>
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
>ICQ# 34957310
Io sono un po' un bachiano pentito. Nel senso che ho suonato e amato
tantissimo la musica di Bach. Oggi non credo pero' che occupi quel ruolo di
assoluta predominanza nella musica barocca che in genere le viene
attribuito.  Penso che il fenomeno principale della musica barocca sia
l'opera; e Bach non ha mai scritto un'opera! La musicologia tedesca per
innalzare Bach a sommo compositore barocco ha dovuto ignorare questo
dettaglio... d'altronde Bach e' stato innalzato a tale ruolo anche per la
necessita' di trovare una radice all'identita' culturale del popolo tedesco,
alla meta' dell'Ottocento. Tutte le altre scuole musicologiche sono venute
dopo quella tedesca, e si sono adeguate. Con la qual cosa non voglio certo
sminuire Bach, spero di non essere frainteso. Ma, tanto per fare un esempio,
vogliamo ricordare che la composizione che e' stata piu' stampata in
assoluto nel corso di tutto il Settecento e' stata lo Stabat mater di
Pergolesi? (peraltro parafrasato dallo stesso Bach). E la querelle de
bouffons del 1751 a Parigi? In confronto le cantate di Bach sono lavori
provinciali; certo, di un provinciale geniale!  Questo per dire che al di
la' dei gusti personali, la musica barocca e' qualcosa di piu' articolato e
complesso di quello che le sintesi storiche vogliono proporre...


title: Mozart o Bach ?

text:
On Sun, 20 Feb 2000 20:49:20 +0100, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
>Del Kyrie in re minore K 341, che Koechel attribui' al periodo dell'Idomeneo
>(1781) e che invece e' probabilmente degli ultimi anni di vita, forse un
>moncone di una messa non completata; motivo per cui non appare nel catalogo
>personale del compositore.
>
Ah, ma č proprio il Kyrie che eseguiamo anche noi (coro Cycnus).
In effetti mi era sembrato un po' "buio" per non essere uno degli
ultimi lavori. Strano pezzo, con un'armonia per certi versi "torbida",
inusuale in Mozart.
Allegri !
Claudio


title: k 626

author: Yet Another Paolo

text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> Io, per esempio non lo ritengo ne' un capolavoro in assoluto ne' la mia
> migliore composizione mai partorita dalla mente umana.
>
> Se lo spogliamo dalla retorica dell'opus ultimum, ci sono tante cose che
> non quagliano. Il solo del trombone nel Tuba Mirum e' orribile, la fuga
> del Kyrie scolastica.
Concordo con te: si tratta di una fuga un po' accademica, ma mi
piace pensare che sia stato il fedele Süssmayr a renderla tale.
Viceversa, sempre a proposito di fughe e di requiem mozartiano,
personalmente trovo che quella nell'Hostias (per intenderci
quella sulle parole "Quam olim Abrahae promisisti") sia un
piccolo gioiellino, musicalmente ispirata e degna di competere
(scusate l'irriverenza) con l'arte delle fughe bachiane.
E magari l'ha composta Süssmayr ...  :-)))
CIAO
--
Paolo Torrente
e-mail:
pa...@onw.net
"Those are my principles, and if you don't like them ...
 well, I have others."  (Groucho Marx)


title: k 626

author: Tiziana Pannunzio

text:
A me fa piacere pensare che a comporla sia stata il mio adorato Mozart…
--
     ___
     ('v')
    ((   ))
/-"---"-------
Tiziana



title: k 626

author: Carlo Gerelli

text:
Yet Another Paolo <
pa...@onw.net
> wrote in message
news:pator-03059...@194.243.186.238...
<snip>
> Viceversa, sempre a proposito di fughe e di requiem mozartiano,
> personalmente trovo che quella nell'Hostias (per intenderci
> quella sulle parole "Quam olim Abrahae promisisti") sia un
> piccolo gioiellino, musicalmente ispirata e degna di competere
> (scusate l'irriverenza) con l'arte delle fughe bachiane.
>
> E magari l'ha composta Süssmayr ...  :-)))
Finalmente uno che la pensa come me !
Non era mica Capuani che mi prendeva in giro perchč
canticchiavo "quam olim abrahae promisisti ..." ?
Siamo in due !
E, comunque, ne parla bene anche l'Abert !
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: k 626

author: Wentu

text:
On Mon, 03 May 1999 07:27:59 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
Sul librettino del requiem diretto da Karajan  '76 c'č scritto che
probabilmente l'introitus e il kyrie sono del solo Mozart. Sequenz e
Offertorium di Mozart e Sussmayr e tutto il resto del solo Sussmayr...
di piu' io non ne so davvero.
Voi avete fonti diverse e piu' approfondite di un semplice booklet ?
grazie
ciao
Wentu
...si piangono le labbra assenti
di tutte le belle passanti
che non siamo riusciti a trattenere.
[A.P.;F.d'A.]


title: k 626

author: Marco Marcelli

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
> A me fa piacere pensare che a comporla sia stata il mio adorato Mozart…
Anche qui sul NG c'e' stata in passato una (allegra) discussione.
Sussmayr ha sicuramente riscritto con la sua grafia l'intero Requiem, poiche' -
diceva - mal si ritrovava con la grafia altrui.
Io sono convinto che Mozart abbia scritto di suo pugno fino al Lacrymosa, okay,
ma che per il prosieguo abbia dato indicazioni ben precise al Sussmayr.
Ma riusciresti ad immaginare un Franz Xaver qualunque comporre di sua testa un
(mezzo) capolavoro assoluto, e poi scomparire dalla storia?
Su, e' impossibile.
Ciao!
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================
"La fortuna? E' Dio quando non vuole firmarsi"


title: k 626

author: Giamber

text:
On Tue, 4 May 1999 07:29:57 +0200, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@iol.it
> wrote:
>Io ho quella di Bernstein con l'orchestra della Radio Bavarese, č una
>meraviglia assoluta...! E sullo stesso CD c'č la piů bella versione dell'Ave
>Verum Corpus che io conosca!!!!
Se un giorno ci incontreremo mai ti faro' cambiare idea!  ;-))
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
(la frase e' volutamente bifronte...)
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: k 626

text:
On Tue, 04 May 1999 06:22:15 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>
>Benevenuta Tiziana, dieci volte benvenuta !
>
>Perche' ti piace Mozart, perche' suoni bene solo il campanello di
>casa, perche' venendo qui dimostri un'insana vena di follia ebefrenica
>( non ti preoccupare, capirai da sola ) e perche' sei una vecchietta
>di ben 36 anni !
>
Grazie Cesare per avere supplito alla grave defaillance di Marco.
Normalmente e' lui che si occupa della reception di ogni newby ma
stavolta davanti a tanto argomento si e' impallato....eheh...
Non so se Giampaolo gli togliera' il titolo di zio..:-)))
A te dovrebbe pero' dare a questo punto quello di nonno...
Aspettiamo!!
E benvenuta a Tiziana anche da parte mia.
Io sono entrato nel ng circa due anni fa agganciato anch'io alla e
dalla musica di Mozart...
La mia preferita tra le K427 e' quella con Hogwood e l'Academy of
Ancient Music.
Mi piacerebbe sapere se l'hai mai ascoltata.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
(per Marco :-)))))



title: k 626

text:
Marco Marcelli wrote:

Ah, meno male!!! Sai, Marco, io adoro Mozart (ho la discografia quasi completa,
acquisita dopo anni di paziente ricerca nei vari negozi di Roma e non solo… perché
non tutto della faraonica opera Philips è apprezzabile, no?!) sin da quando ero
piccolissima (3 o 4 anni). Oltretutto se non era per la sua musica col cavolo che
uscivo dalla depressione in cui ero naufragata!!! Ascoltare la sua musica mi
provoca delle emozioni fortissime…
Per quanto concerne la musica sacra, ho un debole per la Grande Messa in do minore
K427, di cui ho diverse edizioni.
Molto “bella”, ma questo è un aggettivo riduttivo, la registrazione dal vivo
presso l'Auditorium RAI fatta nel marzo 1960
sotto la direzione di Celibidache (peccato solo che la qualità del suono, ADD,
sia ovviamente meno perfetta delle registrazioni attuali) che trovo molto molto
più trascinante delle performance di pur validi maestri quali Colin Davis o
Harnoncourt etc etc.
Cosa ne pensate, amici del NG?!
Scusate i mei discorsi un po' terra terra… Voi tutti  siete molto professionali,
si vede che avete fatto studi appropriati. Io invece mi arrangio con la (scarsa)
istruzione musicale che viene offerta nelle scuole pubbliche italiane e con
tentativi di studi personali, fin dove riesco ad arrivare. A parte il campanello
di casa, unico strumento musicale che io sappia ben suonare, sto cercando di
imparare da sola (per motivi economici) a suonare il pianoforte, ed ho iniziato da
pochi mesi, alla veneranda età di 35 anni… Un velo pietoso si stenda!
Però di Mozart ne so quanto basta a comprendere un po' di più la musica divina che
(anche mentre vi sto scrivendo) mi giunge dalle cuffie del mio Macintosh!
Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
ciao :-)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: k 626

author: Emanuele Passerini

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
372E2D37...@flashnet.it...
> Per quanto concerne la musica sacra, ho un debole per la Grande Messa in
do minore
> K427, di cui ho diverse edizioni.
Io ho quella di Bernstein con l'orchestra della Radio Bavarese, č una
meraviglia assoluta...! E sullo stesso CD c'č la piů bella versione dell'Ave
Verum Corpus che io conosca!!!!
> Scusate i mei discorsi un po' terra terra. Voi tutti  siete molto
professionali,
> si vede che avete fatto studi appropriati. (...)
> Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
Beh, per quanto riguarda me, sono ben contento che ci sia anche qualcuno che
non abbia fatto studi professionali o seri, come č anche il mio caso.....
quindi, BENVENUTA!!!
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele
ICQ 34957310
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72


title: k 626

author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 04 May 1999 01:11:53 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>pochi mesi, alla veneranda età di 35 anni… Un velo pietoso si stenda!
>Però di Mozart ne so quanto basta a comprendere un po' di più la musica divina che
>(anche mentre vi sto scrivendo) mi giunge dalle cuffie del mio Macintosh!
>Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
Benevenuta Tiziana, dieci volte benvenuta !
Perche' ti piace Mozart, perche' suoni bene solo il campanello di
casa, perche' venendo qui dimostri un'insana vena di follia ebefrenica
( non ti preoccupare, capirai da sola ) e perche' sei una vecchietta
di ben 36 anni !
Quasi la meta' dei miei :-(((((((((((((((((((((((( !!!
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: k 626

author: Luca Logi

text:
Yet Another Paolo <
pa...@onw.net
> wrote:
> Viceversa, sempre a proposito di fughe e di requiem mozartiano,
> personalmente trovo che quella nell'Hostias (per intenderci
> quella sulle parole "Quam olim Abrahae promisisti") sia un
> piccolo gioiellino, musicalmente ispirata e degna di competere
> (scusate l'irriverenza) con l'arte delle fughe bachiane.
>
> E magari l'ha composta Süssmayr ...  :-)))
No, le parti vocali dovrebbero essere di Mozart anche questa. E anche il
basso sotto che pero' e' non poco meccanico. (Il resto
dell'accompagnamento e' di Sussmayer)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: k 626

text:
Marco Marcelli <
marc...@money.it
> wrote:
> Anche qui sul NG c'e' stata in passato una (allegra) discussione. Sussmayr
> ha sicuramente riscritto con la sua grafia l'intero Requiem, poiche' -
> diceva - mal si ritrovava con la grafia altrui.
>
> Io sono convinto che Mozart abbia scritto di suo pugno fino al Lacrymosa,
> okay, ma che per il prosieguo abbia dato indicazioni ben precise al
> Sussmayr.
>
> Ma riusciresti ad immaginare un Franz Xaver qualunque comporre di sua
> testa un (mezzo) capolavoro assoluto, e poi scomparire dalla storia?
>
> Su, e' impossibile.
Quando Mozart scriveva musica in genere andava direttamente in
partitura: un rigo per ogni strumento. Scriveva immediatamente le cose
essenziali: le figure strumentali piu' caratteristiche, gli interventi
solistici, la parte del basso. Lasciando in bianco il resto, poteva
cosi' stabilire immediatamente la forma del brano. Di questo siamo certi
in quanto sono rimaste diverse partiture incompiute in questo stato, che
poi Mozart non ha completato, o per mancanza di interesse o di
opportunita': per esempio il Rondo K371 per corno e orchestra.
Mozart tornava poi all'inizio e riempiva gli spazi bianchi; essendo gia'
definita la forma e lo stile del brano, questa operazione e' piu'
automotica: un po' come sbozzare una statua in marmo e poi raffinarla.
Mentre serve una bella mano anche per rifinirla, e' la sbozzatura il
momento piu' difficile.
Sussmayer ha ricevuto il Requiem in questo stato intermedio. Dato che
gli abbozzi autografi sono rimasti, e' possibile stabilire chi ha
scritto che cosa. L'inizio per esempio e' interamente di Mozart, il
Benedictus interamente di Sussmayer (di questo Mozart non aveva scritto
niente, pero' un Benedictus serviva). La maggior parte dei numeri pero'
erano solo allo stato di abbozzo completo nella musica ma incompleto
nella realizzazione. Per esempio del Lacrymosa Mozart ha scritto la
formula iniziale degli archi - per ricordarsi come doveva impostare
l'accompagnamento - poi solo la parte delle voci e del basso sino alla
fine. Con le armonie gia' impostate da Mozart e la figurazione
d'accompagnamento gia' stabilita per un paio di battute, Sussmayer non
ha fatto altro che portarla avanti fino alla fine e aggiungere i fiati
come rinforzo.
Non ho tempo materiale di fare lo schema ora di chi ha scritto che cosa.
Se a qualcuno interessa fatemelo sapere e vedro' di farlo.



title: k 626

text:
Emanuele Passerini wrote:
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
> 372E2D37...@flashnet.it...
>
> > Per quanto concerne la musica sacra, ho un debole per la Grande Messa in
> do minore
> > K427, di cui ho diverse edizioni.
>
> Io ho quella di Bernstein con l'orchestra della Radio Bavarese, è una
> meraviglia assoluta...! E sullo stesso CD c'è la più bella versione dell'Ave
> Verum Corpus che io conosca!!!!
>
> > Scusate i mei discorsi un po' terra terra. Voi tutti  siete molto
> professionali,
> > si vede che avete fatto studi appropriati. (...)
> > Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
>
> Beh, per quanto riguarda me, sono ben contento che ci sia anche qualcuno che
> non abbia fatto studi professionali o seri, come è anche il mio caso.....
> quindi, BENVENUTA!!!
> Ciao!
>
> --
> ______________________________________________
>
> Emanuele
> ICQ 34957310
>
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
Davvero hai quella meraviglia della K427 diretta da Bernstein?! Mi puoi dire
che casa discografica l'ha prodotta e in che anno?! Hai visto mai che riesca a
trovarla… MI HAI FATTO VENIRE UNA VOGLIA!!!
Complimenti per il tuo livello di conoscenze, perché sebbene tu non abbia fatto
studi professionali, dai tuoi messaggi si vede che di cose ne sai parecchie,
mentre io… bhé! Anzi, beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeh!
Grazie per l'accoglienza!



title: k 626

text:
Cesare Simonetti wrote:
> On Tue, 04 May 1999 01:11:53 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
> >pochi mesi, alla veneranda età di 35 anni… Un velo pietoso si stenda!
> >Però di Mozart ne so quanto basta a comprendere un po' di più la musica divina che
> >(anche mentre vi sto scrivendo) mi giunge dalle cuffie del mio Macintosh!
> >Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
>
> Benevenuta Tiziana, dieci volte benvenuta !
>
> Perche' ti piace Mozart, perche' suoni bene solo il campanello di
> casa, perche' venendo qui dimostri un'insana vena di follia ebefrenica
> ( non ti preoccupare, capirai da sola ) e perche' sei una vecchietta
> di ben 36 anni !
>
> Quasi la meta' dei miei :-(((((((((((((((((((((((( !!!
>
> Cesare Simonetti
> GENOVA PROFONDA
Oooops! Non volevo gaffare con l'età! Comunque nel tuo caso mi rallegrerei: il tuo
cervello NON HA AFFATTO 60 ANNI, e questo è  ciò che conta (personalmente conosco più
giovani imbecilli che… “grandi” rimbambiti, il che la dice lunga sulla china che sta
prendendo la nostra società: cultura più o meno zero, rispetto per gli altri (vedi gli
insulti che sono volati ultimamente su questo NG) ancor meno…
Io per un anno intero ho lavorato come volontaria in una biblioteca comunale a Roma:
una desolazione! Pochissimi giovani la frequentavano, i più solo se “costretti” dalla
contingenza di qualche ricerca o lettura imposta dai professori.
Personalmente leggo tantissimo (non so più dove stipare i libri) e fortunatamente ho
una bimba stupenda di sei anni appena che già ha una discreta biblioteca (ha imparato
da sola a leggere e scrivere, stampatello naturalmente, quando aveva ben… 3 anni!
Portava ancora il pannolotto, ma leggeva velocemente ed anche con espressione!).
Ecco svelati tutti gli amori della mia vita: Chiaretta, Mozart e la lettura…
Ragazzi, sono pochi giorni che bazzico il NG e già vi ho detto tutto di me!!!
Sarà che l'atmosfera che si respira nel gruppo è veramente molto simpatica, a parte
quel paio di ameba che ci si sono intrufolati ultimamente, uno ricoprendo d'insulti il
povero Giampaolo (che ha fatto benissimo a non dargli corda) e l'altro affliggendoci
con farneticanti offerte di guadagno con… la catena di S.Antonio versione telematica!
Roba da chiodi!!! :-)))
Grazie per avermi accolto!!!



title: k 626

text:
Emanuele Passerini wrote:
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
> 372E2D37...@flashnet.it...
>
> > Per quanto concerne la musica sacra, ho un debole per la Grande Messa in
> do minore
> > K427, di cui ho diverse edizioni.
>
> Io ho quella di Bernstein con l'orchestra della Radio Bavarese, è una
> meraviglia assoluta...! E sullo stesso CD c'è la più bella versione dell'Ave
> Verum Corpus che io conosca!!!!
>
> > Scusate i mei discorsi un po' terra terra. Voi tutti  siete molto
> professionali,
> > si vede che avete fatto studi appropriati. (...)
> > Mi volete lo stesso, pur ignorante come una capra, nel vostro bel gruppo?!
>
> Beh, per quanto riguarda me, sono ben contento che ci sia anche qualcuno che
> non abbia fatto studi professionali o seri, come è anche il mio caso.....
> quindi, BENVENUTA!!!
> Ciao!
>
> --
> ______________________________________________
>
> Emanuele
> ICQ 34957310
>
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
Davvero hai quella meraviglia della K427 diretta da Bernstein?! Mi puoi dire
che casa discografica l'ha prodotta e in che anno?! Hai visto mai che
riesca a
trovarla… MI HAI FATTO VENIRE UNA VOGLIA!!!
Complimenti per il tuo livello di conoscenze, perché sebbene tu non
abbia fatto
studi professionali, dai tuoi messaggi si vede che di cose ne sai parecchie,
mentre io… bhé! Anzi, beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeh!
Grazie per l'accoglienza!
--



title: k 626

author: Giorgio Capuani

text:
Carlo Gerelli wrote:
> Non era mica Capuani che mi prendeva in giro perchč
> canticchiavo "quam olim abrahae promisisti ..." ?
IO NON PREndevo in giro, OHHHH!!
Dicevo solo che eri un altro maniaco come me :-)) (e che magari ci piace
cantichiarlo perche' viene ripetuto un bel po' di volte...)
Ciao!

Giorgio...
... ebbing away ....


title: k 626

text:
On Tue, 04 May 1999 10:37:25 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>Oooops! Non volevo gaffare con l'età! Comunque nel tuo caso mi rallegrerei: il tuo
>cervello NON HA AFFATTO 60 ANNI,
In effetti, da come la mise giu' Schillogeno quando venne a trovarmi,
ne ha quasi il doppio, 114 anni e' la mia eta' virtuale.
E tu, fanciulla dorata, sei stupenda perche'  hai dimostrato di capire
il valore oggettivo dell'antiquariato....e che ci fai con quella roba
moderna...
Ma nel NG c'e' un altro centenario, ben piu' famoso di me, se vorra'
farsi vivo, lo fara', ma sta sicura che anche lui ha apprezzato il tuo
" apprezzamento " per gli ...antichi...
Ciao!
Cesare SImonetti
GENOVA PROFONDA
 e questo è  ciò che conta (personalmente conosco più
>giovani imbecilli che… “grandi” rimbambiti, il che la dice lunga sulla china che sta
>prendendo la nostra società: cultura più o meno zero, rispetto per gli altri (vedi gli
>insulti che sono volati ultimamente su questo NG) ancor meno…
>Io per un anno intero ho lavorato come volontaria in una biblioteca comunale a Roma:
>una desolazione! Pochissimi giovani la frequentavano, i più solo se “costretti” dalla
>contingenza di qualche ricerca o lettura imposta dai professori.
>Personalmente leggo tantissimo (non so più dove stipare i libri) e fortunatamente ho
>una bimba stupenda di sei anni appena che già ha una discreta biblioteca (ha imparato
>da sola a leggere e scrivere, stampatello naturalmente, quando aveva ben… 3 anni!
>Portava ancora il pannolotto, ma leggeva velocemente ed anche con espressione!).
>Ecco svelati tutti gli amori della mia vita: Chiaretta, Mozart e la lettura…
>Ragazzi, sono pochi giorni che bazzico il NG e già vi ho detto tutto di me!!!
>Sarà che l'atmosfera che si respira nel gruppo è veramente molto simpatica, a parte
>quel paio di ameba che ci si sono intrufolati ultimamente, uno ricoprendo d'insulti il
>povero Giampaolo (che ha fatto benissimo a non dargli corda) e l'altro affliggendoci
>con farneticanti offerte di guadagno con… la catena di S.Antonio versione telematica!
>Roba da chiodi!!! :-)))
>
>Grazie per avermi accolto!!!



title: k 626

text:
Sěěěěěě!!!!!  E' davvero un'interpretazione fantastica...!!!
E' uno splendido CD della Deutsche Grammophon, registrato dal vivo (come
quasi tutti quelli di Bernstein) nel 1991, ovviamente DDD, codice 431 791-2.
Oltre alla Messa in do minore e all'Ave Verum Corpus c'č anche il
piacevolissimo Exsultate jubilate. I solisti sono Arleen Auger (meraviglia
di soprano.....!), Frederica von Stade, Frank Lopardo e Cornelius Hauptmann.
Il coro e l'orchestra sono quelli della Radio Bavarese, ottimi direi. E il
direttore č il mitico Bernstein, che con Mozart riesce sempre a fare cose
fantastiche...!
E' una meraviglia, davvero. Se hai voglia di spendere 33.000 lire fallo
subito con questo CD...!!
Ah, guarda che anche io non č che abbia poi tutte 'ste grandi conoscenze...
mi sono solo fatto un po' le ossa a furia di ascoltare (e acquistare......)
CD di musica classica. Ci arriva chiunque. Mi fa piacere che ci sia qualcuno
come me, piuttosto.
Ciao e a presto!
P.S. Se ti va fai un saltino sul mio sito. Ci sono un po' di cose carine.
_______________________________________
Emanuele Passerini
email:
ema.pa...@iol.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: k 626

author: Gaetano M. Roberto

text:
In article <
372F4A...@uniroma1.it
>,

cap...@uniroma1.it
 wrote:
> Carlo Gerelli wrote:
> Dicevo solo che eri un altro maniaco come me :-)) (e che magari ci piace
> cantichiarlo perche' viene ripetuto un bel po' di volte...)
A proposito: conoscete la versione di "Quam olim Abrahae" degli Swingle
Singers, che con le voci fanno pure il basso e la batteria? Imperdibile !!!
Gaetano
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: k 626

text:
Il Tue, 04 May 1999 10:37:32 +0200, Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
>
ha scritto:
>Davvero hai quella meraviglia della K427 diretta da Bernstein?! Mi puoi dire
>che casa discografica l'ha prodotta e in che anno?! Hai visto mai che
>riesca a
>trovarla… MI HAI FATTO VENIRE UNA VOGLIA!!!
Anch'io la possiedo, e devo dire che é meravigliosa !
Deutsche Grammophon 431 791-2 GH
Contiene:
Ave verum corpus KV618
Exsultate, jubilate KV165 (158a)
Grosse Messe c-moll KV427 (417a)
Arleene Auger - Frederica von Stade - Frank Lopardo - Cornelius Hautpmann
Organo Friedemann Winklhofer
Chor des Bayerischen Rundfunks (maestro Wolfgang Seeliger)
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
LEONARD BERNSTEIN
prodotta nel 1991 ad Hamburg
in particolare mi ha stupito l'a-solo del soprano durante il Kyrie : da brivido.
>...bhé! Anzi, beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeh!
hrrrr hrrrr hrrrr
hrrrr hrrrr hrrrr
hrrrr hrrrr hrrrr
(il rumore delle fusa che fa Emanuele dopo la tua lisciata...)
Un caloroso benvenuto, in particolare per la tua spontaneitá


title: k 626

text:
KLAUS <clc...@rin.tin.tin> wrote in message
373e1395...@news2.tin.it...
> >...bhé! Anzi, beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeh!
>
> hrrrr hrrrr hrrrr
> hrrrr hrrrr hrrrr
> hrrrr hrrrr hrrrr
>
> (il rumore delle fusa che fa Emanuele dopo la tua lisciata...)
Ehehehehehehehehe....!!!!
Casomai e il mio gatto a farle.....! Andatelo  a vedere sul mio sito!
Ciao!!



title: k 626

text:
On Tue, 04 May 1999 10:37:25 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>Ragazzi, sono pochi giorni che bazzico il NG e già vi ho detto tutto di me!!!
>Sarà che l'atmosfera che si respira nel gruppo è veramente molto simpatica, a parte
>quel paio di ameba che ci si sono intrufolati ultimamente,...
hihi aspetta qualche giorno, facciamo un mese via ... e magari
capitano ameba peggiori ... ogni tanto se ne vedono :))
Ad ogni modo benvenuta e ... complimenti a Chiaretta che di questo
passo a 10 anni avrà già letto l'Ulisse di Joyce ...   :))



title: k 626

text:
Tiziana:
<<Sai, Marco, io adoro Mozart (ho la discografia quasi completa,
acquisita dopo anni di paziente ricerca nei vari negozi di Roma e non solo.
perché
non tutto della faraonica opera Philips è apprezzabile, no?!) sin da quando
ero
piccolissima (3 o 4 anni). >>
Hey, Tiziana, benvenuta! Anch'io ho parecchio di Lui (con la L maiuscola),
salvo le opere piu' giovanili e, ahime', qualcuna delle piu' importanti
(come Lucio Silla, che non ho neppure MAI ascoltato!!).
WAM - insieme a Beethoven - e' il piu' grande e se a te ha aiutato nella
depressione, pensa che a me aiuta nello stress. C'e' gente che torna a casa
la sera nervosa, stressata, talvolta intrattabile, oppure tenuta sotto
pressione dal lavoro o dallo studio.
Ebbene, quando capita a me, mezz'ora di un concerto o una sinfonia di Mozart
e voila'! rimesso a nuovo.
Solo Mozart riesce a questo.
<. Voi tutti  siete molto professionali,
si vede che avete fatto studi appropriati. Io invece mi arrangio con la
(scarsa)
istruzione musicale che viene offerta nelle scuole pubbliche italiane e con
tentativi di studi personali, fin dove riesco ad arrivare. A parte il
campanello
di casa, unico strumento musicale che io sappia ben suonare, sto cercando di
imparare da sola (per motivi economici) a suonare il pianoforte, ed ho
iniziato da
pochi mesi, alla veneranda età di 35 anni. >>
Ehi, al tempo, non vale!!!!! Non rubiamo i mestieri !!!!!! :-)))))))))))
Il genio, il solista magico del campanello di casa SONO IO !!!
:-))))))))))))))))))))))
E neppure posso allenarmi tutti i giorni, giacche' di solito viaggio con le
chiavi!!!!! :-)
A proposito di emozioni, come non essere d'accordo con te sulla Grosse Messe
K427 ???? E' assolutamente meravigliosa, quantunque dedicata ad una persona
(la moglie Konstanze) della quale sembra fosse solo poco piu' che
affezionato.
Bernstein, ma qui secondo me ancora piu' Karajan (per come tratta il coro,
che sembra provenire dall'aldila') sono le versioni di riferimento.
Se non ci sei mai stata, vai a Salisburgo. C'e' un'atmosfera
particolarissima, sebbene l'unico monumento a Mozart sia maltenuto quasi
fosse in una nostra piazza.
A Salisburgo, a non piu' di 50 metri dalla casa che Mozart abito' fino a
quando si trasferi' a Vienna (nel 1782, mi pare) e che continuo' ad essere
abitata dalla Nannerl e dal padre, ascoltai un Requiem da brividi, con
l'Orchestra del Mozarteum.
L'esecuzione, il brano in se', la vicinanza dei Suoi luoghi..... fu il piu'
emozionante concerto cui io abbia mai assistito.
Ciao!
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
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Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: k 626

text:
Wentu wrote:

Ameba peggiori di quelli? Andiamo bene…
Per quanto riguarda Chiaretta… già spulcia la Treccani! A volte è sconvolgente!!!
Però non è di quelle bambine saputelle (e antipatiche): è solo molto curiosa! A scuola
ha già “steso” tutte le maestre con le sue domande… :-)))))
Ciao!!!



title: k 626

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>Oooops! Non volevo gaffare con l'età! Comunque nel tuo caso mi rallegrerei: il tuo
>cervello NON HA AFFATTO 60 ANNI
Simonetti cervello?
QUALE cervello?
>Personalmente leggo tantissimo (non so più dove stipare i libri) e fortunatamente ho
>una bimba stupenda di sei anni appena che già ha una discreta biblioteca (ha imparato
>da sola a leggere e scrivere, stampatello naturalmente, quando aveva ben… 3 anni!
>Portava ancora il pannolotto, ma leggeva velocemente ed anche con espressione!).
>Ecco svelati tutti gli amori della mia vita: Chiaretta, Mozart e la lettura…
>Ragazzi, sono pochi giorni che bazzico il NG e già vi ho detto tutto di me!!!
Beh.... non proprio tutto! Ci hai detto solo quelli che tu consideri i
tratti piu' significativi!
>Sarà che l'atmosfera che si respira nel gruppo è veramente molto simpatica, a parte
>quel paio di ameba che ci si sono intrufolati ultimamente, uno ricoprendo d'insulti il
>povero Giampaolo (che ha fatto benissimo a non dargli corda) e l'altro affliggendoci
>con farneticanti offerte di guadagno con… la catena di S.Antonio versione telematica!
>Roba da chiodi!!! :-)))
>Grazie per avermi accolto!!!
Grazie per averci rivitalizzato.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: k 626

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>Per quanto concerne la musica sacra, ho un debole per la Grande Messa in do minore
>K427, di cui ho diverse edizioni.
Alcuni di noi - tra cui il sottoscritto - la pensano cosi'.
A me piace forse piu' del requiem.
Di edizioni io ne ho in CD 10 (8+ 2 Davidde Impotente)
>Molto “bella”, ma questo è un aggettivo riduttivo, la registrazione dal vivo
>presso l'Auditorium RAI fatta nel marzo 1960
>sotto la direzione di Celibidache (peccato solo che la qualità del suono, ADD,
>sia ovviamente meno perfetta delle registrazioni attuali) che trovo molto molto
>più trascinante delle performance di pur validi maestri quali Colin Davis o
>Harnoncourt etc etc.
>Cosa ne pensate, amici del NG?!
Hai sentito quella di Marriner? E quella di Solti? E quaella di
Abbado?
Ma, specialmente, quella meravigliosa live del '60 circa di Jochum
(Orfeo?).
>Scusate i mei discorsi un po' terra terra… Voi tutti  siete molto professionali,
>si vede che avete fatto studi appropriati.
Mah. Tutto fumo e poco arrosto. Almeno nel mio caso.
Benvenuta, comunque.
Anch'io ho praticamente ogni opus di Mozart.
In particolare vado matto per i concerti per piano.
A risentirci, magari su quest'ultimo argomento.



title: k 626

text:
clc...@rin.tin.tin (KLAUS) wrote:
>Il Tue, 04 May 1999 10:37:32 +0200, Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
>
>ha scritto:
>>Davvero hai quella meraviglia della K427 diretta da Bernstein?! Mi puoi dire
>>che casa discografica l'ha prodotta e in che anno?! Hai visto mai che
>>riesca a
>>trovarla… MI HAI FATTO VENIRE UNA VOGLIA!!!
>Anch'io la possiedo, e devo dire che é meravigliosa !
>Deutsche Grammophon 431 791-2 GH
>Contiene:
>Ave verum corpus KV618
>Exsultate, jubilate KV165 (158a)
>Grosse Messe c-moll KV427 (417a)
>Arleene Auger - Frederica von Stade - Frank Lopardo - Cornelius Hautpmann
>Organo Friedemann Winklhofer
>Chor des Bayerischen Rundfunks (maestro Wolfgang Seeliger)
>Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
>LEONARD BERNSTEIN
>prodotta nel 1991 ad Hamburg
>in particolare mi ha stupito l'a-solo del soprano durante il Kyrie : da brivido.
Grrrrr.
Non ce l'ho, non la conosco, ma vedo che volete costringermi a
comprarla.
E vabbe', appena possibile cedero'.
Guai a voi se mi avete mentito!!!



title: k 626

text:
Luca Logi dice:
<<Non ho tempo materiale di fare lo schema ora di chi ha scritto che cosa.
Se a qualcuno interessa fatemelo sapere e vedro' di farlo.>>
A me interesserebbe moltissimo, ma non sono certo di capirci poi qualcosa.
Dunque non importa.
Ma la mia domanda rimane quella: se Sussmayr ha composto, interamente di suo
pugno e suo ingegno, alcuni pezzi comunque bellissimi, come mai non ha mai
piu' fatto assolutamente nulla, dopo? Evidentemente un certo talento
l'aveva, e allora perche' non usarlo???
Hello



title: k 626

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> wrote:
> Luca Logi dice:
> <<Non ho tempo materiale di fare lo schema ora di chi ha scritto che cosa.
> Se a qualcuno interessa fatemelo sapere e vedro' di farlo.>>
>
> A me interesserebbe moltissimo, ma non sono certo di capirci poi qualcosa.
> Dunque non importa.
> Ma la mia domanda rimane quella: se Sussmayr ha composto, interamente di suo
> pugno e suo ingegno, alcuni pezzi comunque bellissimi, come mai non ha mai
> piu' fatto assolutamente nulla, dopo? Evidentemente un certo talento
> l'aveva, e allora perche' non usarlo???
Io ho un sospetto, ma non te lo dico. Si protrebbe fare pero' una
controprova sperimentale: vedi se riesci a sentire la sinfonia n.37,
K444 (425a) di WAM, poi quando hai sentito riferisci il tuo parere.
Naturalmente se la cosa non costa troppo disturbo o troppi soldi
(altrimenti non ne vale la pena).



title: k 626

text:
Luca Logi wrote:

Adesso spengo il computer e vado a sentirmi la sinfonia 37, poi vi faccio sapere…



title: k 626

author: Alberto Rovelli

text:
Luca Logi wrote:
>
> Quando Mozart scriveva musica in genere andava direttamente in
> partitura: un rigo per ogni strumento. Scriveva immediatamente le cose
> ...
> Non ho tempo materiale di fare lo schema ora di chi ha scritto che cosa.
> Se a qualcuno interessa fatemelo sapere e vedro' di farlo.
>
> --------------------------------------------------------
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
>                    (musicologia pratica)
Luca,
questo tuo post e` veramente MOLTO interessante. Sicuramente desidero
approfittare di questa tua disponibilita` a descrivere il processo di
composizione del requiem (per inciso, un opera meravigliosa di cui
posseggo un LP della DG diretto da Karl Böhm).
Generalizzando un po', e` da un po' di giorni che sto meditando di
spedire un post il cui soggetto potrebbe essere del tipo "Oh compositori
che partecipate al NG, illustratemi quali sono i vostri processi
compositivi e ve ne saro` grato".
La cosa che mi incuriosisce e` sapere se negli studi di composizione
all'allievo viene insegnato come procedere nella stesura di una
composizione oppure se cio` viene acquisito con la pratica. O ancora si
puo` definire o meno un processo di composizione classico.
A presto.
--
A. Alberto Rovelli (IBM Italia - Engineering Software Development)
e-mail:
alberto...@it.ibm.com
phone:	+39 600 4381
fax:	+39 39 6005015


title: k 626

text:
Luca Logi wrote:
> Io ho un sospetto, ma non te lo dico. Si protrebbe fare pero' una
> controprova sperimentale: vedi se riesci a sentire la sinfonia n.37,
> K444 (425a) di WAM, poi quando hai sentito riferisci il tuo parere.
>
PANICO E DISPERAZIONE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Le ho TUTTE le sinfonie, a partire dalla 1 fino alla 20 e poi dalla 24 alla 41.
MI MANCA SOLO LA 37 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
UAHHHH, come sono disperato!!!!
(eh, ma ora s'ha a comprar subito, eh??)
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]



title: k 626

text:
schil...@iol.it
 wrote:
> >Deutsche Grammophon 431 791-2 GH
> >Contiene:
> >Ave verum corpus KV618
> >Exsultate, jubilate KV165 (158a)
> >Grosse Messe c-moll KV427 (417a)
> >Arleene Auger - Frederica von Stade - Frank Lopardo - Cornelius Hautpmann
> >Organo Friedemann Winklhofer
> >Chor des Bayerischen Rundfunks (maestro Wolfgang Seeliger)
> >Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
> >LEONARD BERNSTEIN
> >prodotta nel 1991 ad Hamburg
>
> Grrrrr.
> Non ce l'ho, non la conosco, ma vedo che volete costringermi a
> comprarla.
> E vabbe', appena possibile cedero'.
>
> Guai a voi se mi avete mentito!!!
>
Non corriamo alcun rischio, credimi!!!!!! :-))))
E' semplicemente stupenda (sebbene Karajan non sia da meno).



title: k 626

text:
Marco Marcelli <
marc...@money.it
> wrote:
> Luca Logi wrote:
>
> > Io ho un sospetto, ma non te lo dico. Si protrebbe fare pero' una
> > controprova sperimentale: vedi se riesci a sentire la sinfonia n.37,
> > K444 (425a) di WAM, poi quando hai sentito riferisci il tuo parere.
> >
>
> PANICO E DISPERAZIONE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Le ho TUTTE le sinfonie, a
> partire dalla 1 fino alla 20 e poi dalla 24 alla 41.
>
> MI MANCA SOLO LA 37 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
> UAHHHH, come sono disperato!!!!
>
> (eh, ma ora s'ha a comprar subito, eh??)
(Fossi in te, comincerei a intuire la macchinazione...)
:-)))))))))))))))



title: k 626

author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 06 May 1999 18:49:55 +0200, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>
>
>Luca Logi wrote:
>
>> Io ho un sospetto, ma non te lo dico. Si protrebbe fare pero' una
>> controprova sperimentale: vedi se riesci a sentire la sinfonia n.37,
>> K444 (425a) di WAM, poi quando hai sentito riferisci il tuo parere.
>>
>
>PANICO E DISPERAZIONE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>Le ho TUTTE le sinfonie, a partire dalla 1 fino alla 20 e poi dalla 24 alla 41.
>
>MI MANCA SOLO LA 37 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
>UAHHHH, come sono disperato!!!!
>
>(eh, ma ora s'ha a comprar subito, eh??)
O Marco! ma possibile che ci caschi sempre? la 37 NON ESISTE!
Giov.Diemme
_________________________________________________
Quelli che dicono "un penny per i tuoi pensieri"
di solito esagerano con la generosità
Paperon De' Paperoni
________________________________________
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: k 626

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote:

> O Marco! ma possibile che ci caschi sempre? la 37 NON ESISTE!
Esiste, esiste. (Vedi thread "A proposito del K444").



title: k 626

text:
Giamber:
<<Grazie Cesare per avere supplito alla grave defaillance di Marco.
Normalmente e' lui che si occupa della reception di ogni newby ma
stavolta davanti a tanto argomento si e' impallato....eheh...>>
Veramente l'ho fatto, ma ormai la Tiziana ha gia' un feeling particolare con
Giorgio, e neppure m'ha risposto, strasigh e strasob!!!!!!!!
:-))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]



title: k 626

text:
Giovanni DeMerulis:
<<O Marco! ma possibile che ci caschi sempre? la 37 NON ESISTE!>>
Tze', *adesso* lo so anch'io !!!!!!!!! :-(((((((((((((
Ma... ora che ci penso: PERCHE' ?!?!?!?!?!?!?
Perche' si e' passati da 36 a 38 ?!?!?



title: k 626

text:
Il 7 May 1999 14:42:52 +0200,
marco.m...@elsag.it
 ("Marco Marcelli") ha
scritto:
>Ma... ora che ci penso: PERCHE' ?!?!?!?!?!?!?
>Perche' si e' passati da 36 a 38 ?!?!?
Febbre ?
Allegri !
Claudio
=====================
L'irregolaritá crea deformitá,
che puó essere angosciante o esilarante...
P.Rattalino
=====================


title: k 626

text:
KLAUS wrote:
> >Ma... ora che ci penso: PERCHE' ?!?!?!?!?!?!?
> >Perche' si e' passati da 36 a 38 ?!?!?
> Febbre ?
>
...ebefrenia...?????
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]



title: k 626

text:
Alberto Rovelli <
alberto...@it.ibm.com
> wrote:
> La cosa che mi incuriosisce e` sapere se negli studi di composizione
> all'allievo viene insegnato come procedere nella stesura di una
> composizione oppure se cio` viene acquisito con la pratica. O ancora si
> puo` definire o meno un processo di composizione classico.
Beh, si inizia con le cose piu' semplici e, tramite un percorso
graduale, si arriva alle cose piu' difficili.
E poi si partirebbe dal presupposto che un allievo del corso di
composizione avesse il desiderio spontaneo di comporre, per cui
l'allievo deve essere piu' indirizzato nelle sue tendenze piuttosto che
costruito artificialmente.



title: k 626

text:
On Fri, 7 May 1999 14:55:03 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote:
>
>> O Marco! ma possibile che ci caschi sempre? la 37 NON ESISTE!
>
>
>Esiste, esiste. (Vedi thread "A proposito del K444").
HO anch'io lo spartito Dover della 37. Il non estiste e' proprio
riferito a questo, dato che si tratta di un solo movimento.



title: k 626

author: Claudio Umana

text:
> Sussmayer ha ricevuto il Requiem in questo stato intermedio. Dato che
> gli abbozzi autografi sono rimasti, e' possibile stabilire chi ha
> scritto che cosa. L'inizio per esempio e' interamente di Mozart, il
> Benedictus interamente di Sussmayer (di questo Mozart non aveva scritto
> niente, pero' un Benedictus serviva). La maggior parte dei numeri pero'
> erano solo allo stato di abbozzo completo nella musica ma incompleto
> nella realizzazione. Per esempio del Lacrymosa Mozart ha scritto la
> formula iniziale degli archi - per ricordarsi come doveva impostare
> l'accompagnamento - poi solo la parte delle voci e del basso sino alla
> fine. Con le armonie gia' impostate da Mozart e la figurazione
> d'accompagnamento gia' stabilita per un paio di battute, Sussmayer non
> ha fatto altro che portarla avanti fino alla fine e aggiungere i fiati
> come rinforzo.
>
> Non ho tempo materiale di fare lo schema ora di chi ha scritto che cosa.
> Se a qualcuno interessa fatemelo sapere e vedro' di farlo.
>
Sono un 'vecchio' conoscitore mozartiano e sono disponibile per avere
informazioni piu' precise sulle parti realmente composte da Mozart nel
Requiem, che da quanto in mio possesso, sono tutte le parti vocali fino
alle prime otto misure del Lacrymosa e le parti strumentali in forma di
particella fino alle citate otto misure ad eccezione del Introitus,
completo. Per i resto sembrano congetture piu' o meno domistrabili.
Per ritornare ad un vecchio discorso, il signor Buscaroli, nella sua
meticolosa e meritevole di lettura analisi delle finanze mozartiane e del
ruolo del compositore con l'Imperatore, dovrebbe cercare almeno di dire
dove sono le parti scolastiche nel Kyrie. Solo la sua struttura con i temi
della fuga contrapposti e associati alle voci maschili` e femminili, sono
sintomatici di una intelligenza (se non vogliamo chiamarlo genio) fuori
dal comune. Non penso (questo lo dico io...) che il brano sia concepito
per divertirsi, cosa che comunque non e' indicativo di una qualsiasi
mancanza di qualita'. Chi crede (comunque) che il divertimento non possa
implicare la grande arte, allora non ha mai veramente colto Mozart o Bach.
Per parlare dei musicisti.
A risentirti.
   Claudio Umana
P.S. Buscaroli, per quanto mi ricordi il libro, arriva alle conclusioni
sui rapporti di Mozart con l'Imperatore, solo per congetture e non con
dati di fatti (es.Lettere o testimonianze).


title: k 626

text:
Claudio Umana <
um...@cli.di.unipi.it
> wrote:
> Sono un 'vecchio' conoscitore mozartiano e sono disponibile per avere
> informazioni piu' precise sulle parti realmente composte da Mozart nel
> Requiem, che da quanto in mio possesso, sono tutte le parti vocali fino
> alle prime otto misure del Lacrymosa e le parti strumentali in forma di
> particella fino alle citate otto misure ad eccezione del Introitus,
> completo. Per i resto sembrano congetture piu' o meno domistrabili.
> Per ritornare ad un vecchio discorso, il signor Buscaroli, nella sua
> meticolosa e meritevole di lettura analisi delle finanze mozartiane e del
> ruolo del compositore con l'Imperatore, dovrebbe cercare almeno di dire
> dove sono le parti scolastiche nel Kyrie. Solo la sua struttura con i temi
> della fuga contrapposti e associati alle voci maschili` e femminili, sono
> sintomatici di una intelligenza (se non vogliamo chiamarlo genio) fuori
> dal comune. Non penso (questo lo dico io...) che il brano sia concepito
> per divertirsi, cosa che comunque non e' indicativo di una qualsiasi
> mancanza di qualita'. Chi crede (comunque) che il divertimento non possa
> implicare la grande arte, allora non ha mai veramente colto Mozart o Bach.
> Per parlare dei musicisti.
> A risentirti.
In parte ho gia' risposto negli altri post, e anche direttamente a
Claudio via e-mail.
La unica aggiunte a quanto gia' postato e' che nel discorso delle
relazioni di Mozart con gli imperatori non sono mai entrato e non voglio
entrare.
Ma aggiungo a margine che l'imeratore Leopoldo II e' stato, con il nome
di Pietro Leopoldo, uno dei migliori granduchi di Toscana fra tutti i
secoli. E se non aveva in simpatia Mozart poco male, il suo mestiere era
quello di governare.



title: clarinetto

author: leo

text:
salve a tutti, ho una domanda:
ma il clarinetto è uno di quegli strumenti per cui servono ore e ore di
esercizio prima di emettere un suono decente (tipo sax, flauto traverso,
tromba ecc.. ) o è tipo il flauto dolce (quello delle scuole medie..) dove
basta soffiare ed esce un suono decente anche se non sei un suonatore
provetto?
grazie mille!


title: clarinetto

author: Peer Gynt

text:
"leo" <
gi...@leno.it
> ha scritto nel messaggio
news:Gfzrb.106015$e6.38...@twister2.libero.it...

La prima.


title: clarinetto

author: mn

text:
"leo" <
gi...@leno.it
> ha scritto nel messaggio
news:Gfzrb.106015$e6.38...@twister2.libero.it...

E' uno di quegli strumenti che, prima di essere "suonabile", fa
letteralmente
"soffrire". :)
Dolore al pollice destro per sostenere lo strumento col supporto posteriore,
dolore al labbro superiore (l'impostazione accademica impone che il labbro
superiore "abbracci" i denti e poggi sul bocchino, è vietato in pratica il
"morso", non so se è ancora così, sono passati vent'anni....).
Ho avuto un allievo che faceva fatica a fare una scala maggiore e mi
chiedeva
come improvvisare... gli ho detto che forse era meglio se prima imparava a
suonare
le scale senza improvvisare, è sparito, meglio per me...
Qualche volta dopo un concerto qualcuno mi avvicina e mi chiede la stessa
cosa
per quanto riguarda il sax: "è difficile imparare? dopo quanto tempo sai
improvvisare?..:"
è difficile far capire che, come qualunque altra attività, la padronanza del
"mezzo" è
essenziale è può richiedere molto o moltissimo tempo, a seconda
dell'attitudine e del
tempo disponibile che si ha per fare esercizio.
Mi ricordo una battuta di Ben Webster che ho letto da qualche parte;
qualcuno gli
aveva chiesto la stessa cosa, tipo "come si fa ad improvvisare?". Lui
rispondeva con
una domanda: "Sai quante chiavi ha il tuo strumento? "No" "Allora torna
quando lo
avrai imparato"
La battuta è estrema, ma rende l'idea....


title: clarinetto

author: delma

text:
On Sun, 09 Nov 2003 22:32:06 GMT, "leo" <
gi...@leno.it
> wrote:
> il flauto dolce (quello delle scuole medie..)
il violino (quello degli zigani)
la tromba (quella del silenzio ai funerali)
la chitarra (quella di de gregori)
il piano (quello di papi a sarabanda)
il clarinetto (quello del clown bianco)
l'arpa (quella degli angeli)
>basta soffiare ed esce un suono decente
diciamo che esce un suono.
ciao
delma
--
Welcome to paradise, this is your harp.
Welcome to hell, here's your accordion.
--
Welcome to paradise, this is your harp.
Welcome to hell, here's your accordion.


title: Acquisti mp3 classica online

author: giorgio p.

text:
Dove acquistare mp3 con ampia scelta?
Purtroppo su
www.jpc.de
 vendono mp3 da scaricare solo in Germania. Altrove
solo Cd.
Grazie
G


title: Acquisti mp3 classica online

author: Maurizio Frigeni

text:
giorgio p. <
giup...@libero.it
> wrote:
> Dove acquistare mp3 con ampia scelta?
> Purtroppo su
www.jpc.de
 vendono mp3 da scaricare solo in Germania.
Effettivamente anche i vari Amazon vendono mp3, ma solo per i residenti
nel rispettivo Paese. Lo stesso per
www.qobuz.com
. Nell'attesa che
quelli di Amazon.it si sveglino puoi provare i siti dei vari produttori
(per esempio Deutsche Grammophon vende da anni i suoi CD anche in
formato elettronico) oppure il sempreverde iTunes Music Store.
M.
--
Per rispondermi via e-mail togli l'ovvio.


title: [OT] Crocifissioni parte 1

text:
Tra gli splendori turistici fiorentini vi sono i celebri, anzi celeberrimi crocifissi di Brunelleschi, Donatello e Michelangelo, già documentati con fantasia dal Vasari, e con altrettanta fantasia restituiti agli appassionati d'arte dagli studiosi moderni:

https://it.wikipedia.org/wiki/Crocifisso_di_Brunelleschi#/media/File:Crocifisso_di_brunelleschi,_1410-15_02.JPG

https://it.wikipedia.org/wiki/Crocifisso_di_Santa_Croce_(Donatello)#/media/File:Crocifisso_di_donatello,_1406-08_01.JPG

https://it.wikipedia.org/wiki/Crocifisso_di_Santo_Spirito#/media/File:Santo_Spirito,_sagrestia,_crocifisso_di_michelangelo_04.JPG

Inutile dire che attirano tanti e tanti turisti, ad ammirare non capisco cosa ma forse mi sbaglio io; e magari non mi sbaglierò più ora che quello michelangiolesco verrà valorizzato con una nuova illuminazione del costo di 60000 euro:

http://www.artemagazine.it/attualita/item/6855-nuova-illuminazione-per-il-crocifisso-di-michelangelo-nella-basilica-di-santo-spirito-a-firenze

Sono sicuro che magari con dieci punti luce, del costo di 6000 euro a lampadina, tutti questi splendori che io non comprendo saranno finalmente resi evidenti.

Allo stesso tempo, giace in un angolo della chiesa del Gesù delle Monache, nei pressi della Porta di San Gennaro, completamente sconosciuto e NON catalogato, con misteriose scritte in codice al di sopra della testa, un crocifisso ligneo di fine '500; è tenuto in amorevole cura da un gruppo di popolani del quartiere che, come magneticamente rapiti, attribuiscono ad esso poteri miracolosi.

https://imgur.com/a/toe4iMe

Credo che sia superfluo qualsiasi commento e ringraziatemi per l'anteprima!


title: OT Scandali americani, una lezione

author: Lucio PERES

text:
In un giornalaccio estremista ho rakkattato 1 articolo di un
pericoloso sovversivo di nome Sergio Romano.
Poikè questo è un NG ke nn teme i temi scabrosi ho pensato di
inviarvelo
LUX
_____________________________________________
Corriere della Sera  16.7.2002 Prima Pagina
Scandali americani, una lezione
IL CAPITALISMO GIU' DI MORALE di SERGIO ROMANO
Dopo il caso Enron (un colosso dell'energia che ha vistosamente
truccato i suoi bilanci), un economista, Paul Krugman, scrisse che lo
scandalo sarebbe stato più grave, per gli Stati Uniti, degli attacchi
terroristici dell'11 settembre. Ciò che è accaduto da allora sembra
confermare questo giudizio. Il catalogo delle malefatte commesse dal
capitalismo americano è impressionante. I conti delle aziende sono
stati spudoratamente alterati. I revisori hanno nascosto al mercato il
risultato dei loro controlli e lautamente approfittato del loro
silenzio. Una grande impresa ha "gonfiato" con una vendita fittizia la
colonna degli attivi. Alcuni consiglieri d'amministrazione (fra i
quali l'attuale inquilino della Casa Bianca) hanno accettato prestiti,
a condizioni di favore, dalle aziende su cui dovevano vigilare. Altri
(fra cui lo stesso Bush) avrebbero sfruttato notizie riservate per
sbarazzarsi tempestivamente di azioni che erano condannate a perdere,
di lì a poco, una buona parte del loro valore. Pensavamo che in
materia di insider trading , conflitto d'interessi e diritto
societario vi fossero negli Stati Uniti le migliori leggi del mondo.
Ci accorgiamo che non sono riuscite a evitare le peggiori
manipolazioni contabili commesse sin dall'epoca in cui i "baroni con i
denti di acciaio" costruivano le loro enormi fortune. E' probabile che
la sinistra alternativa e il "popolo di Seattle" vedano in questi
avvenimenti la conferma delle loro tesi. Farebbero bene, prima di
pronunciare giudizi definitivi, a tener conto di almeno due
considerazioni.
La crisi morale del capitalismo americano (che ieri è stato costretto
ad accettare la parità tra dollaro ed euro) è almeno in parte una
conseguenza del suo dinamismo. Molte imprese hanno creduto che le
straordinarie innovazioni tecnologiche degli ultimi anni avrebbero
conquistato i mercati e creato rapidamente nuove abitudini. Quando si
sono accorte che i consumatori, in molti casi, reagivano più
lentamente del previsto e che il valore delle azioni ne avrebbe
sofferto, hanno cercato di mascherare le loro difficoltà. Le bugie,
gli inganni e l'ingordigia di molti dirigenti sono un attentato alla
fiducia, chiave di volta di ogni economia capitalista, e vanno
sanzionati. Ma sono anche la conseguenza di una coraggiosa e frenetica
"corsa alla modernità".
Seconda considerazione. L'America ha dimostrato ancora una volta una
straordinaria capacità di reazione. La stampa ha indagato, i
risparmiatori si sono organizzati per meglio difendersi, alcuni
dirigenti si sono immediatamente dimessi, gli uomini politici hanno
riconosciuto l'esistenza del problema e garantito che si sarebbero
impegnati a evitare la ripetizione di quanto era accaduto. Ciò che
maggiormente colpisce, alla fine della giornata, è la prontezza con
cui l'America si è messa immediatamente al lavoro. I mezzi
d'informazione hanno avuto nella vicenda un ruolo decisivo. I
giornalisti hanno aperto cassetti, svuotato armadi, ritrovato il filo
di vecchie vicende, esposto panni sporchi. E non hanno esitato a
chiamare in causa il passato del presidente e del vicepresidente.
A me sembra che questa storia americana contenga due lezioni,
strettamente collegate. In primo luogo dimostra che la realtà,
soprattutto in una fase di grandi mutamenti, "inventa" trasgressioni e
deviazioni che nessuna legge aveva previsto. In secondo luogo conferma
che la moralità di un Paese dipende, in ultima analisi, dalla rapidità
delle sue reazioni e dall'indipendenza della sua stampa.
In ultima analisi l'America non sarà giudicata dai suoi scandali, ma
dalla fermezza e dalla rapidità con cui avrà saputo affrontarli. Per
un Paese come l'Italia, dove le reazioni sono lente, i responsabili
inamovibili e le leggi oscure o tardive, questa, non gli scandali, è
la notizia più importante che viene oggi dall'America.


title: OT Scandali americani, una lezione

author: Vox Neapolis

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote
> IL CAPITALISMO GIU' DI MORALE di SERGIO ROMANO
> ...Molte imprese hanno creduto che le
> straordinarie innovazioni tecnologiche degli ultimi anni avrebbero
> conquistato i mercati e creato rapidamente nuove abitudini. Quando si
> sono accorte che i consumatori, in molti casi, reagivano più
> lentamente del previsto e che il valore delle azioni ne avrebbe
> sofferto, hanno cercato di mascherare le loro difficoltà. Le bugie,
> gli inganni e l'ingordigia di molti dirigenti sono un attentato alla
> fiducia, chiave di volta di ogni economia capitalista, e vanno
> sanzionati. Ma sono anche la conseguenza di una coraggiosa e frenetica
> "corsa alla modernità
Vorrei condividere con voi una piccola serie di osservazioni personali,
delle quali ho gia` discusso con oriundi americani, ovvero immigrati piu` o
meno recenti ma dalla formazione ed interessi tali da renderli osservatori
piu` che attendibili. Prometto anche di tornare IT verso la fine di questo
pistolotto, anzi: ci metto dei begli asterischi per evidenziare l'argomento
musica classica.
    La prima impressione che ho ricevuto, osservando da vicino la vita
quotidiana degli Stati Uniti con l'attenzione propria di chi sa di non
essere piu` un turista di passaggio, e` proprio la minore
spettacolarizzazione della tecnologia di consumo di quanto accada in Italia.
Faccio una serie di esempi concreti: non si vedono (e soprattutto non si
sentono) telefoni cellulari mentre, di contro, palmari e computer laptop
sono intuibili presenze nelle 24 ore. Gli autobus di linea non hanno le
insegne a pixel colorati, ma arcaiche tabelle in metallo; spesso, invece
delle porte a soffietto pneumatiche, ad attivare l'apertura-chiusura
provvede un sistema a vista di leve ativate direttamente dall'autista.
Questo in un piccolo centro, come anche mi e` capitato di vedere a New York.
    Gli interruttori elettrici delle abitazioni sono pressoche` globalmente
variazioni sullo standard della levetta on-off sporgente dalla scatoletta di
incasso nella parete; proprio come, immagino, dovessero essere i primissimi
interruttori elettrici diffusi anche nel nostro paese. Da questo dettaglio
avevo elaborato una mia prima personalissima conclusione, attribuendo la
perduranza di simili oggetti "datati", privi anche di un design che volesse
essere "retro", al pragmatismo congiunto ad un senso sviluppatissimo della
politica degli investimenti, a prescindere dalla scala di intervento; in
sintesi: se una cosa funziona, e un interruttore a levetta e` di quanto piu`
pratico si possa concepire (lo si trova al buio, si puo` attivare anche con
le mani bagnate o con il gomito se queste fossero impegnate...), perche`
cercare altre soluzioni per il puro desiderio di innovare forme esteriori
piuttosto che "contenuti"? Meglio destinare quegli sforzi alla ricerca e
sviluppo di prodotti realmente innovativi, piuttosto che riproporre sotto
cosmesi i vecchi strumenti, fatto salvo, con opportuna selezione delle
realizzazioni, esporre ed ammirare il frutto dell'ingegno altrui al
Gunnegheim Museum, in cui il design italiano ha sempre un posto d'onore
meritatissimo.
    Altra ipotesi era che il mantenimento cocciuto di arcaici segni della
tecnologia di massa, diversa da quella di consumo individuale, essendo
responsabilita` comunque di un qualche organismo amministrativo, fosse anche
conseguenza del desiderio di rappresentare la giovane storia di questo
Paese, che si vanta di aver dato i natali alla lampadina elettrica come
all'aeroplano con il tono epico che si riserva alle invenzioni di Leonardo,
guarda caso l'italiano piu` famoso dopo Colombo, of course.
    Dalle discussioni avute, ho scoperto che la realta` e` piu` complessa e
interessante, e mi ha dato la sensazione tangibile di cosa differenzi
l'esaltazione della tecnologia dalla sincera e "coraggiosa corsa alla
modernita`". Per inciso, non e` mia la considerazione che attribuisce ai
fascismi l'esaltazione delle conquiste tecnologiche, siano espresse o meno
in un qualche manifesto marinettiano, ma la condividevo in pieno ancora
quando era solo attinta dai libri.
    La modernita` e` ben altro, e si manifesta quando esistono le condizioni
di democraticita` - che implicano conflitti interni e resistenze - che
lascino a tutti i settori modo di esprimersi, siano essi parte del mondo
produttivo, o della ricerca scientifica, o delle organizzazioni a difesa dei
cittadini e dei loro interessi; piu` spesso ancora si verifica una sintesi
che media queste ed altre spinte, tutte in qualche modo tendenti verso una
qualche idea di progresso. Per esempio, quando fu provato che il giallo
inducesse gli automobilisti a rallentare, le linee di demarcazione tra le
corsie sono state convertite a questo colore; non e` una manifestazione di
alto grado tecnologico stendere della pittura sull'asfalto, ma e` di grande
modernita` lo studio scientifico degli psicologi e sociologi giunti a tale
conclusione e la disponibilita` delle istituzioni ad accogliere, fare propri
e restituire alla collettivita`, i risultati. Sulle autostrade USA il
traffico scorre ordinato, ma molto piu` lentamente che sulle nostre, le
infrazioni sono punite senza alcuna indulgenza, e sono pochi quelli che si
sentono gratificati dal trasgredire le norme; la maggior parte degli
automobilisti/cittadini si inorgoglisce della velocita` di fuga dello Space
Shuttle, piuttosto che a qualche miglio/ora in piu` di cui possa essere
capace la loro autovettura a cambio automatico.
    Questi effetti non sono dettati dal caso, come mi e` stato spiegato
dettagliatamente. Quegli interruttori a levetta presenti in ogni luogo
pubblico o privato che necessiti di illuminazione artificale, sono gli
stessi che ogni studentello costruisce materialmente durante le lezioni
scolastiche di, diremmo noi, "Applicazioni tecniche"; impara ad averne
rispetto, perche` metabolizza il riconoscimento della loro funzione e della
"forza lavoro" che si e` resa necessaria per la loro fabbricazione. E cosi`
via per gran parte degli arcaicismi che, quando compresi perche` logicamente
accessibili o sperimentati personalmente, non inducono al vandalismo bieco e
ottuso di cui sono vittime i beni privati e collettivi analoghi quando
vogliono presentarsi con un "look" tecnologicamente avanzato. La distruzione
del bene pubblico avviene solo se espressione di un malessere sociale
profondo, o per inadeguatezza culturale a comprendere la complessita` di un
manufatto e dell'attivita' che svolge: sono i vagoni della metropolitana ad
essere preda ambita da parte dei "writers" piu` aggressivi, non gli autobus
di linea quando anche percorressero gli stessi luoghi o sostassero in
depositi altrettanto accessibili. Come anche da noi, e` il senso di sfida
che procura l'ignoto a sollecitare pulsioni ancestrali di segnare il
territorio, nominare l'oggetto e prenderne cosi` in qualche modo possesso.
    Invece, tra le migliori ricadute dell'educazione alla concreta
esperienza di un dato sensoriale, puo` maturare il rispetto non solo per
l'oggetto, ma per la competenza e, in senso lato, cultura necessari a coloro
che sono delegati al loro funzionamento, si tratti di ingegneri aeronautici
o piloti di linea, di ingegneri idraulici o stagnini; di liutai come di
concertisti.
    ****
    In molti spazi pubblici, in maniera direttamente proporzionale al ruolo
di promotori della cultura di cui sono o si sentono investiti, e` vietata o
quanto meno scoraggiata la diffusione di musica riprodotta; trovo difficile
stabilire se sia causa scatenante o conseguenza diretta di cio` la quantita`
straordinaria ed invidiabile di musica dal vivo, di ogni genere, all'interno
dei campus universitari come dei locali piu` o meno alla moda. E' frequente
imbattersi in negozi o reparti specializzati in vecchi vinile, ma i prezzi
non sono da collezionismo inaccessibile, e l'atteggiamento con cui anche i
giovanissimi nati nell'era del digitale si accostano ai "difetti"
dell'analogico e` quello di partecipare all'esecuzione meccanica della
musica come se si trattasse dell'esecuzione di un interprete che faccia uso
di uno strumento in qualche modo "accessibile".
    Gli spazi vendita di supporti audio digitale e video sono ben inferiori
a quelli destinati al noleggio; in ogni caso la radio e la televisione via
cavo la fanno da padroni; ho la sensazione che questo accada prevalentemente
per il desiderio di condividere, se non nello stesso spazio almeno nello
stesso tempo, l'esperienza di fruizione con altri, diventando poi occasione
di discussione e confronto nei luoghi di incontro o forma di riconoscimento
e identita` testimoniata dalla quantita` impressionante di pubblicazioni
cartacee e siti web a tema, anche trasversali allo strumento televisione e/o
radio. Non solo "Sorrisi e canzoni", ma un ventaglio di proposte editoriali
e di gruppi di discussione dal piu` becero al piu` raffinato, che trovano
spunto anche da tanta buona programmazione culturale nei canali tematici
come in quelli generalisti. Anche la pratica del noleggio la vedo come
un'ovvia propensione al socializzare e condividere le esperienze. I film
noleggiati nelle videoteche non appartenenti alle grosse catene come
Blockbusters, sono segnati da annotazioni a penna sulla data e il nomignolo
del cinefilo che e` passato di la`, con le stellette di gradimento o qualche
breve commento, o addirittura adesivi personalizzati, stile ex libris in
versione "moderna", di colore e forma diversi a seconda del giudizio
espresso: come su un libro, appunto; lo spirito imprenditoriale di qualcuno
ha fatto si` che questi adesivi si trovino in vendita nei negozi di
cancelleria...
    Il "consumo" di musica classica, in Italia, e` un'esigenza tanto diffusa
che le edicole dei giornalai sono strapiene di CD di antologie storiche,
sedicenti enciclopedie e proposte anche interessanti (ricordo la coraggiosa
recente iniziativa di un'integrale mozartiana con registrazioni
decorosissime). Anche stavolta il fenomeno e` complesso, ma penso che per
somme linee sia da tutti noi IAMCiani condiviso: compensazione della
scarsissima offerta da parte dei mass-media e diseducazione alla
frequentazione delle librerie come dei negozi specializzati, che
intimoriscono anche i piu` volenterosi per una sorta di frustrante senso di
inferiorita` all'idea di chiedere un qualche consiglio al commesso di turno.
Discoteca, e bilioteca, fai da te, svincolandosi cosi` dall'imbarazzo di
manifestare la pur legittima ingenuita` del neofita.
    Le cause potrebbero essere individuate in tantissimi punti: potrebbe
essere l'inadeguatezza della scuola nel promuovere la curiosita` del diverso
anche e soprattutto fuori dai banchi, ma la scuola americana e` solo nel
recente passato clintoniano che ha mostrato lo sforzo di rinnovarsi a favore
di tutti i ceti sociali e rimane per molti aspetti inferiore a quella
italiana.
    Piu` che la scuola, la disattenzione delle istituzioni nell'offrirsi
come garanti della formazione continua del cittadino si manifesta con
l'abbandono a se` stessi delle minoranze che amano il teatro, o la musica
classica: forse perche` non fa "moderno" o, meglio, "tecnologicamente
avanzato" e perche` gli investimenti necessari si indirizzerebbero verso
settori non pienamente controllati; ma, tornando all'edicola affollata di
promesse di cultura, queste minoranze tanto minoritarie non sono,
considerando le elevate tirature che solo giustificano l'uscita temporanea
su tutto il territorio nazionale, per di piu` in una pubblicazione periodica
e non destinata ad offrirsi da uno scaffale per periodi piu` lunghi di una
settimana-un mese. Industria, quella destinata alla diffusione in edicola,
tecnologicamente molto avanzata in termini di capacita' produttiva,
pianificazione, pubblicita` e distribuzione, ma per nulla moderna.
    Le cause, o le conseguenze indotte da tale atteggiamento, sono piu`
gravi: propensione, o induzione, all'individualismo; artificiosa e classista
determinazione delle elites culturali, o confinamento nei recinti del
consumo di massa. In ogni caso, la cultura in Italia - meglio dire, *le
culture* di cui e` ricca ben piu` degli USA, sono vissute come una
costruzione artificiosa e astratta, lontana dall'esperienza tangibile delle
cose quotidiane, anche quando e` parte del bagaglio nozionistico di ognuno;
se si promuove una tavola rotonda su Topolino, questa entra nel novero dei
dibattiti sull'effimero, rendendosi spesso ostica, nel linguaggio formulato
per la critica e la ri-lettura, a coloro che di quel prodotto culturale sono
affezionati fruitori; se si trattano I Promessi sposi, si fluttua dal tono
paternalistico a quello ugualmente settoriale per addetti ai lavori che
ipocritamente lamentano la scarsa fruizione dell'oggetto del loro
dissertare.
    Le opere, e il momento unico e caratteristico per ogni individuo della
loro fruizione, non tendono ad essere occasione di socializzazione e
confronto; non si da` spazio e, soprattutto, non si riconosce dignita` alle
personali interpretazioni dell'opera, richiamandosi al saggio corposo della
nicchia di appartenenza che, fosse anche non ancora scritto, proverra`
sempre e solo dalla stessa congrega di eletti. Una politica culturale che
non consente l'emergere delle elites trasversali al dato sociale o della
nicchia di appartenenza, e il professare l'appartenenza o l'aspirazione ad
una cultura che non sia vantata dal ceto politico-economico dominante, e`
motivo di conflitto e non di dialogo.
    Unica oasi, IAMC, e lo dico senza compiacimento o piaggeria: ho imparato
tantissimo piu` dai neofiti e dilettanti, dalle loro curiosita` e dalle loro
involontarie scoperte e rivelazioni, che non da tanta carta stampata in
caratteri latini o notazione musicale, cosi` come dagli esperti spogliati
della loro veste dalla democratica uguaglianza dei pixel sul monitor, di
cio` consapevoli e percio` calati nel gioco con divertito e divertente
spirito di com-unicazione. Il linguaggio e la cultura non sono forse una
forma di finzione e, in fondo, un gioco? E allora, play the music.
    Ma si`, anche le flames nelle quali mi diverto a pungolare (ricambiato)
la suscettibilita` di qualcuno piu` sensibile di altri; ho scoperto di
recente che l'etimo di parola e' "pietre del pensiero" (la mia compagna e` g
reco-cipriota) e noi, piuttosto che farci male, stiamo allegramente a farle
saltare sullo stagno per misurare qual e` quella che va piu` lontano. Lo
stagno, pero`, rimane li`, e le pietre affondano comunque.
    Un affettuoso saluto a tutti,
    Mario b.


title: OT Scandali americani, una lezione

author: Paolo Tramannoni

text:
Caro Mario,
Grazie e congratulazioni per l'efficacissimo saggetto su americani e
atteggiamento di fronte alla tecnologia, e sul consumo di musica
classica in Italia. Davvero molto interessante.
Ciao,
Paolo


title: IT o OT Simulations in nonlinear musical acoustic

author: Alberto d'Onofrio

text:
Che mi dite di bello ?
Qualcuno di voi se ne occupa ?
Sapee consigliarmi qualche survey paper ?
Ci sono siti web dedicati a questo affascinante argomento ?
miao
a, vn
"Visto che gli IT sono diventui incomprensibili, e' giusto
che pure gli OT divengano vomitevoli..."


author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 17 Nov 2000 18:08:12 +0100, Alberto d'Onofrio
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Che mi dite di bello ?
E che vuoi che ti dica fratello !
Che son certo che tu non sai che differenza c'e' tra l'altezza e la
profondita' dell'onda .
E cmq non sapresti come fare per calare una scialuppa in un mare in
burrasca.
Quindi zitto e non mi disturbare, che sto pensando.
Cesare Simonetti
GENVA SOTTOSOPRA


title: Musica in tv

author: Giuseppe Sottotetti

text:
BBC 4 Trasmette a partire da venerdì santo alle 21 ora italiana una serie
di quattro puntate dedicata alla musica sacra. Questi i link
http://www.open2.net/sacredmusic/Abouttheseries.html
http://www.bbc.co.uk/bbcfour/listings/programme.shtml?day=today&filename=20080321/20080321_2000_4544_6645_60&service_id=4544
Per far buon peso un breve assaggio chopiniano alle 20 e alle 20.05 il
Requiem di Mozart (che verrà replicato nella notte assieme alla serie di
musica sacra). BBC4 si riceve in chiaro su Astra 28E in buona parte del
nord Italia con una parabola da un metro di diametro.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Musica in tv

author: francesco

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
> Requiem di Mozart (che verrà replicato nella notte assieme alla serie di
> musica sacra). BBC4 si riceve in chiaro su Astra 28E in buona parte del
> nord Italia con una parabola da un metro di diametro
Ho provato a risintonizzare Astra 28E e mi da un mucchio di porno ma
nienteBBC4.
C'è qualche parametro particolare?
Io sto nel nord milano e la parabola è condominiale, non escludo che ci sia
qualche filtro messo dall'istallatore. Se ne fossi certo potrei tentare di
farglie modificare.lo
--
Francesco Merli


title: Musica in tv

text:
In data Fri, 21 Mar 2008 13:05:10 +0100, francesco
<
merli.f...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Ho provato a risintonizzare Astra 28E e mi da un mucchio di porno ma
> nienteBBC4.
> C'è qualche parametro particolare?
La frequenza è 10773 polarità orizzontale, 22000SR 5/6FEC. Dubito per
altro che una parabola condominiale sia puntata su Astra 28. Molto più
facile che sia puntata sul semplice Hotbird di Sky.



title: Musica in tv

text:
Grazie. Riproverò a capire come fare.
--
Francesco Merli
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:op.t8ddr9wrv1t9dc@nome-173108dd1a...



title: Musica in tv

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto francesco?
> "Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
>> Requiem di Mozart (che verrà replicato nella notte assieme alla
>> serie di musica sacra). BBC4 si riceve in chiaro su Astra 28E in
>> buona parte del nord Italia con una parabola da un metro di diametro
>
>
> Ho provato a risintonizzare Astra 28E e mi da un mucchio di porno ma
> nienteBBC4.
e ti lamenti?!?!?!? ;-)
D.


title: Musica in tv

text:
Mi lamento,si.
Perchè ho pagato un impianto condominiale che non mi da BBC4 e perchè il
porno senza il.......seguito, mi è fastidiosissimo.
Grazie per le attenzioni che dedichi anche alle mie cavolate, è comunque
distensivo.
--
Francesco Merli
"dimitri" <
da...@gnhjio.it
> ha scritto nel messaggio
news:47ea420b$0$17941$4faf...@reader1.news.tin.it...



title: Musica in tv

text:
In data Thu, 27 Mar 2008 14:08:04 +0100, francesco
<
merli.f...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Perchè ho pagato un impianto condominiale che non mi da BBC4
Ci si può sempre mettere un'antenna dedicata. Del resto quando pretesi dal
mio antennista astra 28 venni guardato come un marziano ma ottenni quanto
volevo.



title: Marco Stroppa

author: Giampaolo Bellavite

text:
Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@easynet.it
ICQ: 6663743 | MSN:
bell...@hotmail.com
Pėtr Il'ic Ciajkovskij:
http://www.tchaikovsky.org
verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org


title: Marco Stroppa

author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
Io conosco uno Stroppa mezz'ala destra del Piacenza......
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
ICQ#  58813874
==========================================


title: Marco Stroppa

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto:
> > Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
>
> Io conosco uno Stroppa mezz'ala destra
Stavo parlando di musicisti, non di polli.
Io comunque preferisco le coscie. E non solo dei polli.
L'ala destra va preferita a quella sinistra per ovvi motivi politici.
--
Giampaolo Bellavite, Verona


title: Marco Stroppa

author: Mario Buonafede

text:
Nell'articolo <uGRi0JZT$GA....@cwnts22.ciaoweb> , "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> è stato scritto:
> Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
    Giovane, dovrebbe avere meno di 40 anni, impegnato in tempi non sospetti
in musica elettronica di sintesi (cioè mettendo le mani direttamente nei
circuiti) con incursioni anche nel campo dell'intelligenza artificiale.
Dovrebbe essere romano, ed ha insegnato in qualche conservatorio della
Campania anni fa, Avellino o Benevento, non ricordo bene; i suoi ex allievi
ne erano entusiasti (quindi persona dotata di solide basi di artigianato e
capacità di relazionarsi).
    Della sua musica, purtroppo, ne ho ascoltata ben poca, e non mi piace,
ma sono condizionato da un atteggiamento ideologicamente avverso...
    Se trovo qualcosa in più ti faccio sapere.
    Ciao,
    Mario


title: Marco Stroppa

text:
"Mario Buonafede" <
mbu...@tin.it
> ha scritto:
>     Giovane, dovrebbe avere meno di 40 anni, impegnato in tempi non
sospetti
> in musica elettronica di sintesi (cioč mettendo le mani direttamente nei
> circuiti) con incursioni anche nel campo dell'intelligenza artificiale.
> Dovrebbe essere romano,
No, č di Verona!
>     Della sua musica, purtroppo, ne ho ascoltata ben poca, e non mi piace,
> ma sono condizionato da un atteggiamento ideologicamente avverso...
Oh, beh, capisco :-)
>     Se trovo qualcosa in piů ti faccio sapere.
Danke!
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@easynet.it
ICQ: 6663743 | MSN:
bell...@hotmail.com
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://www.tchaikovsky.org
verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
--------------------------------------
«Vivere, da un certo punto di vista, si
riduce ad accontentarsi di quel poco
che si puň ottenere di conoscenze e
di esperienze, rinunciando per mancanza
di tempo o di capacitŕ al molto che non
si puň ottenere, e tuttavia sapendo
quanto quello cui si rinuncia sia importante
o addirittura indispensabile per una vita
sensata». [Dino Buzzati]


title: Marco Stroppa

author: Tito Ceccherini

text:
č piuttosto famoso ma sta a Parigi, all'Ircam, cosě non č cosě "presente"
alla coscienza del pubblico italiano...
ciao
Tito
Giampaolo Bellavite <
bell...@easynet.it
> wrote in message
uGRi0JZT$GA....@cwnts22.ciaoweb...
> Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
>
>



title: Marco Stroppa

author: Andrea Nicoli

text:
Si e' un musicista molto attivo anche nel campo della ricerca
elettroacustica (IRCAM).
Giampaolo Bellavite wrote:
> Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
>
> --
> Giampaolo Bellavite, Verona
>
> E-mail:
bell...@easynet.it
> ICQ: 6663743 | MSN:
bell...@hotmail.com
> Pėtr Il'ic Ciajkovskij:
http://www.tchaikovsky.org
> verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
--


title: Marco Stroppa

author: Avanzi Roberto

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> è piuttosto famoso ma sta a Parigi, all'Ircam, così non è così "presente"
> alla coscienza del pubblico italiano...
Detto fra noi: non mi stupisce visto che e' bravo, teso alla
bellezza del suono ma non alla sua superficialita', e non
scrive gli equivalenti avangardisti dei vecchi zumpapa'.
Stroppa inoltre e' fortemente influenzato dalla scuola Spettrale
francese, fa ampio uso della microtonalita' (quasi dei crimini
nello stivale, a volte ho questa impressione: che ne pensi, Tito ?)
La sua musica inoltre e' influenzata da aspetti mistici e
esoterici.   Ho ascoltato a Donaueschingen il suo "Hyranialoka"
e ho anche il CD collegno di quel concerto (con una favolosa
esecuzione di "Coptic Light" di Feldman e di un interessante
brano microtonale di Tenney).   Bellissimo.   Suoni arcani,
che proiettano in una dimensione diversa, dove le immagini
sembrano tutte distorte da specchi deformi, e aleggia una
densa nebbia.  All'improvviso emergono dei raggi di luce,
difratti da prismi nelle loro componenti primarie, e uno
vorrebbe muoversi all'infinito in quel mondo...   Forse il
brano non e' strutturato in modo raffinatissimo, ma il suono
in se ti fa perdonare tutto, un po' come in Ciaicoschi.
Non e' affatto inconsistente, a differenza di Billone (IMHO).
Roberto
> Giampaolo Bellavite <
bell...@easynet.it
> wrote in message
> uGRi0JZT$GA....@cwnts22.ciaoweb...
> > Qualcuno conosce questo musicista contemporaneo?
> >
> >
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität GHS Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Marco Stroppa

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> L'ala destra va preferita a quella sinistra per ovvi motivi politici.
Giampaolo, vecchio mio..... ma aspetta prima di dire 'ste cose........!!
:-))



title: Marco Stroppa

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Il giorno di Nostro Signore 29.12.99, ecco cosa scrisse Marco Marcelli:
> Giampaolo Bellavite wrote:
>
> > L'ala destra va preferita a quella sinistra per ovvi motivi politici.
>
> Giampaolo, vecchio mio..... ma aspetta prima di dire 'ste cose........!!
> :-))
E che ha detto di sbagliato ?
Roberto
 ROMA E PETARDI DI FINE ANNO
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen



title: manuale di musica che parta da zero

author: sunbather

text:
È un po' che giro per biblioteche e librerie ma non ho ancora
trovato un libro o un manuale che faccia per me, e cioè rivolto
a chi parta proprio da zero nella conoscenza della teoria
musicale (intesa proprio negli elementi basilari come note,
pentagramma, scale, bemolle, ecc.). Che titolo potrei cercare?
Grazie dell'aiuto.
--
Postato da Virgilio Newsgroup
http://newsgroup.virgilio.it
Completo come il newsreader, ma senza il newsreader


title: manuale di musica che parta da zero

author: mcapu

text:
sunbather ha scritto:

Questo lo avevo preso tempo fa e mi sembrava non troppo accademico e
abbordabile, magari gli esperti del newsgroup ti possono consigliare
altrimenti.
ciao
mcapu
http://www.einaudi.it/einaudi/ita/catalogo/scheda.jsp?isbn=978880615444&ed=87


title: manuale di musica che parta da zero

author: night passage

text:
On Tue, 21 Jun 2005 12:17:58 GMT, sunbather <
sunb...@virgilio.it
>
wrote:

Beh, per una conoscenza degli elementi basilari della teoria musicale
c'è sempre il buon vecchio metodo di Pasquale Bona che trovi in decine
di edizioni diverse, ma si tratta principalmente di un libro di
solfeggi.

Altrimenti mi sento di consigliarti:
Piero Rattalino, Il Linguaggio della Musica, Garzanti
Che contiene anche un CD audio esplicativo (cioé quando ti parla di
scale maggiori e minori per esempio ti fa proprio "sentire" la
differenza).
===
Renato
BLOG:
http://nightpassage.org
PODCAST:
http://nightpassage.blogspot.com


title: manuale di musica che parta da zero

text:
"sunbather" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:3036018.1119356389922.JavaMail.newsgroup@sc-ng-1...
> È un po' che giro per biblioteche e librerie ma non ho ancora
> trovato un libro o un manuale che faccia per me, e cioè rivolto
> a chi parta proprio da zero nella conoscenza della teoria
> musicale (intesa proprio negli elementi basilari come note,
> pentagramma, scale, bemolle, ecc.). Che titolo potrei cercare?
Bello il libro di Hindemith ma il titolo non lo ricordo
Questo parte da sotto zero anche se procede abbastanza speditamente
Ti faccio sapere il titolo
Bye


title: manuale di musica che parta da zero

text:
"StEvE_VaI_FaN" <
asd...@asd.com
> ha scritto nel messaggio news:wZYte.14763
> Bello il libro di Hindemith ma il titolo non lo ricordo
> Questo parte da sotto zero anche se procede abbastanza speditamente
>
> Ti faccio sapere il titolo
Paul Hindemith - "Teoria musicale e solfeggio" - Edizioni Suvini Zerboni
Bye


title: manuale di musica che parta da zero

author: giorgio

text:
Se vuoi qualcosa di facile facile, puoi provare con Gino Stefani, Il
linguaggio della musica, Ed. Paoline, tra l'altro molto economico.
http://www.libreriauniversitaria.it/BIT/8821518698/Il_linguaggio_della_musica.htm


title: Per Lucia

text:
" Oh, dischiuso è il firmamento!
Al Signor lo spirto anela...
Ei m'arride, e cento e cento
gaudi eterni a me disvela!
O splendor degli astri, addio!
Me di luce irradia Iddio!
Già dal fral, che qui ne impiomba,
fugge l'alma e vola al cile!"

Preghiera di Fenena dal Nabucco.

Addio, Lucia. Avevi cantato anche questa preghiera, in modo sublime
come ogni altra cosa.  Che il tuo canto, la tua stupenda voce,
ci irradi ancora.

Claudio
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