title: Per Daniele!

author: Carlo Gerelli

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> wrote in message
news:Qo7y8.12795$W9.3...@twister2.libero.it...
>
> Scusami! Al momento non invio mail da quell'indirizzo (mentre quello
> presente qui č attivo), dovrei aver risolto il problema (almeno spero).
> Ciao
> Daniele
scusa, non vorrei intromettermi, ma se ti ha preso un virus
tipo Sircam (no relations con il ministro ;-)) le e-mail ti partono
da sole senza che tu faccia niente, basta che apri OE o qualche
altro client di posta con quell'account definito, e per di piů
di solito il malefico prende a caso una e-mail vera tua e ci
allega il pacco infetto, cosě la cosa č ancora piů credibile.
ciao
c.


title: Per Daniele!

author: Pippus Aroffus

text:
Il Fri, 26 Apr 2002 12:43:58 +0200 "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
ha scritto:
>per di piů
>di solito il malefico prende a caso una e-mail vera tua e ci
>allega il pacco infetto, cosě la cosa č ancora piů credibile.
Per fortuna che prende sempre la stessa con lo stesso subject e lo
stesso contenuto... e soprattutto per fortuna che cancello qualunque
allegato che non sia una foto o un file audio mandatomi da qualcuno
che mi ha avvertito prima di mandarmelo! :-)



title: Per Daniele!

author: Daniele

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aabb3j$9fj4s$1...@ID-96783.news.dfncis.de...
> scusa, non vorrei intromettermi, ma se ti ha preso un virus
> tipo Sircam (no relations con il ministro ;-)) le e-mail ti partono
> da sole senza che tu faccia niente, basta che apri OE o qualche
> altro client di posta con quell'account definito, e per di piů
> di solito il malefico prende a caso una e-mail vera tua e ci
> allega il pacco infetto, cosě la cosa č ancora piů credibile.
E' proprio cosě, purtoppo. Adesso ho cancellato completamente la rubrica di
OE (sigh....) spero di averci messo quantomeno un freno.
Daniele


title: Per Daniele!

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5K9y8.13518$W9.3...@twister2.libero.it...
> ANCHE A ME.
> DELINQUENTE!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
> a.
Chiedo venia!
Daniele


title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

author: moeck

text:
 ciao a tutti,
solo per segnalare il 3x2 (soli 13 euro per 3 cd...) della Harmonia Mundi di
questi giorni, con il quale ho preso un cd di Marin Marais con la bellissima
Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont.
8.45" splendidi e da non perdere!!!
(bellissima anche la suite n. 4 in re magg, eh...:)
buon pomeriggio,
moeck
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

author: EuGnegno

text:
moeck wrote:
>
>  ciao a tutti,
>
> solo per segnalare il 3x2 (soli 13 euro per 3 cd...) della Harmonia Mundi di
> questi giorni, con il quale ho preso un cd di Marin Marais con la bellissima
> Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont.
Io ne ho approfittato (purtroppo) e ho preso:
Bach, Sonate per viola da Gamba e Cembalo, Pandolfo/Alessandrini e
Frisch/Quintana.
Gabrieli, Sonate e Canzoni, Concerto Palatino.
Telemann, Quatuors Parisiens.
Ay, Dulce Pena!, Marta Almajano.
Monteverdi, Combattimento, Les Arts Florissants.
(di Marais avevo già preso troppo nei mesi passati)


title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

text:
Il 16 Apr 2007, 14:50, EuGnegno
<iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto:
> Io ne ho approfittato (purtroppo) e ho preso:
> Bach, Sonate per viola da Gamba e Cembalo, Pandolfo/Alessandrini e
> Frisch/Quintana.
> Gabrieli, Sonate e Canzoni, Concerto Palatino.
> Telemann, Quatuors Parisiens.
> Ay, Dulce Pena!, Marta Almajano.
> Monteverdi, Combattimento, Les Arts Florissants.
>
> (di Marais avevo già preso troppo nei mesi passati)
>
ciao,
ti avevo risposto ieri ma pare che non sia riuscita a fare l'invio corretto
da libero...:(
mi dici per favore come trovi quel Telemann con Hille Perl e Lee Santana?
stupidamente l'ho lasciato lì perchè attendo che me lo passino in
prestito...
grazie!!!
ciao
rossella



title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

text:
moeck wrote:
> ciao,
> ti avevo risposto ieri ma pare che non sia riuscita a fare l'invio corretto
> da libero...:(
>
> mi dici per favore come trovi quel Telemann con Hille Perl e Lee Santana?
> stupidamente l'ho lasciato lì perchè attendo che me lo passino in
> prestito...
Allora non ti svelo nulla (anche perché l' ho ascoltato quando l' ho
preso e già non lo ricordo più ;).
Se non hai impegni, sappI (lei) che la coppia Santana/Perl suonerà, col
bravissimo Steger, martedì prossimo a Merano.
Trovi il programma qui:
www.mauricesteger.com
Io, purtroppo, non credo che riuscirò e non sai quanto mi dispiaccia.


title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

text:
Il 18 Apr 2007, 19:56, EuGnegno
<iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto:
> Se non hai impegni, sappI (lei) che la coppia Santana/Perl suonerà, col
> bravissimo Steger, martedì prossimo a Merano.
> Trovi il programma qui:
www.mauricesteger.com
> Io, purtroppo, non credo che riuscirò e non sai quanto mi dispiaccia.
>
...siccome hai sbagliato il giorno (è giovedì 26 e non il 24...) non è che
hai sbagliato anche la città (Milano anzichè Merano...;)))...???
r
p.s. la Perl era a Milano per la Passione Secondo Matteo, la settimana di
Pasqua. alla fine mi sono avvicinata solo per vedere la sua bellissima
viola, quella delle copertine dei suoi cd, per intenderci...una meraviglia!



title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

text:
moeck wrote:
> ...siccome hai sbagliato il giorno (è giovedì 26 e non il 24...)
...e il bello è che l' ho pure scritto giusto sull' agendina...
Il 24 c'è Abbado a Modena coi Brandeburghesi.
Allora forse c'è una minima possibilità che riesca ad andarci, iaUUU'
> non è che hai sbagliato anche la città (Milano anzichè Merano...;)))...???
Uff (per fortuna la città è giusta, sennò mi sarei fatto centinaia di km
per poi scoprire...)
> p.s. la Perl era a Milano per la Passione Secondo Matteo, la settimana di
> Pasqua. alla fine mi sono avvicinata solo per vedere la sua bellissima
> viola, quella delle copertine dei suoi cd, per intenderci...una meraviglia!
E non ci/mi hai raccontato nulla del concerto?
Com'è stato?
Com'è lei dal vivo?


title: Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont

text:
EuGnegno ha scritto:
> moeck wrote:
>
>> p.s. la Perl era a Milano per la Passione Secondo Matteo, la settimana di
>> Pasqua. alla fine mi sono avvicinata solo per vedere la sua bellissima
>> viola, quella delle copertine dei suoi cd, per intenderci...una
>> meraviglia!
>
> E non ci/mi hai raccontato nulla del concerto?
> Com'è stato?
> Com'è lei dal vivo?
..allora, per me è stato tutto magnifico, ma il mio parere conta
pochino. pensavo che qualcuno qui ne avesse già parlato.
ovviamente la commozione maggiore l'ho avuta con "Erbarme dich", ma per
me è stato un grande evento anche tutto l'insieme, dato che era la prima
volta che ascoltavo dal vivo una Passione di Bach (ascoltarla poi in San
Marco è stato ancora più suggestivo e pur essendo a metà chiesa, navata
centrale, sono rimasta soddisfatta dell'acustica).
l'Evangelista era per me bravissimo come pure gli altri solisti, molto
brava anche la giovane primo violino della seconda orchestra, nell'aria
da solista. i corali, poi, suggestivi e commoventi.
pubblico molto silenzioso e disciplinato sino alla fine.
è stata anche un'occasione personale per meditare su questi testi
davvero molto belli, comparando lingua originale e traduzione.
la perl era molto lontana e prtroppo non la vedevo quasi per niente
mentre suonava. però si sentiva eccome...;)
avrei voluto parlarle...ma gli applausi erano interminabili e l'ora
tarda. sono dovuta fuggire. però è davvero una bella donna..:)
tu, se vai a merano, poi devi fare una bella, vera recensione. magari
qualche foto? una registrazione...?...;)
ora vado a suonicchiare. sto scoprendo abel, buona serata.
r


title: Paganini, Vivaldi, Bach en electric guitarra

author: Kevin Ferguson

text:
En URL:
http://www.teleport.com/~kevinf/strdstrt.html
kev...@teleport.COM
----------------------------------------------------------------------
Fiery classical (Paganini, Sarasate, Vivaldi, Bach) on electric guitar
http://www.teleport.com/~kevinf/strdstrt.html


title: Celibidache su CD Classica

author: Raf

text:
C'e' uno speciale dedicato al Sommo Celibidache, con la recensione
(dall'esito scontato) delle sue sinfonie di Brahms per la Deutsche
Grammophon.
raf


title: Celibidache su CD Classica

author: Marco Marcelli

text:
Raf wrote:

E sul CD ???
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Celibidache su CD Classica

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
>
>E sul CD ???
canzoni napoletane di autori del '700. Non l'ho ancora
ascoltato.
raf


title: ROTFL

text:
Dopo aver letto il post di Marco_F ho rivisto questa roba, che il mio cervello deve in qualche modo aver rimosso:

https://www.youtube.com/watch?v=mB1M2HaEbI4

Richter che suona il clavicembalo è esilarante. Uno potrebbe dire che l'esecuzione musicale ha fatto passi da gigante in questi ultimi 15 anni; io preferisco dire che nei decenni seguenti il dopoguerra l'Europa intera ha attraversato una forma di oscurantismo culturale e artistico a dir poco agghiacciante...


title: ROTFL

text:

Ma vogliamo mettere questo?

https://www.youtube.com/watch?v=q6Dm-SD8FE4

Ahahahah, HVK che fa finta di suonare...


title: ROTFL

author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 20 dicembre 2017 00:35:25 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
> Ahahahah, HVK che fa finta di suonare...

questo suona veramente ma quanto a retorica batte tutti
(batte anche il tuo Totò che dirige la banda)
https://www.youtube.com/watch?v=xV_L7kh08cE


title: ROTFL

text:

Per capire davvero l'equivoco culturale e artistico che crea costui suonando il suo mito occorre ascoltarlo in una registrazione solo audio SENZA però averlo visto prima nelle sue pose.
Mi spiego: le sue pose sono pacificamente irritanti (per me sono anche peggio), ma in generale tendono a fuorviare in senso più sottile rispetto a quello che esprimono di primo impatto. L'elemento fuorviante sta nel fatto che uno potrebbe pensare "se costui non lo si guarda, lo si apprezza". Personalmente, costui non lo apprezzo massimamente proprio quando NON lo vedo esibirsi, dato che il suo modo di interpretare lo trovo mediocre, per fraseggio, dinamiche, pedale etc.

https://www.youtube.com/watch?v=qt8-Td6kJnI

Sentite qui come suona similissimo a decine e decine di pianisti che "interpretano" JSB al pianoforte? Lo si annacqua un po' romanticamente, stando sempre un po' al di qua e un po' al di là, cercando discutibili o incomprensibili compromessi tra antico e pianoforte, e si fanno cose trite e ritrite. Ne esce una sorta di Pogorelich di serie C, ormai fuori dai tempi e persino dalle mode.

Naturalmente questi sono gli effetti negativi del mito JSB, ai quali tu contribuisci ponendo continuamente l'accento sulla questione pianistica (che peraltro nulla c'entra con il compositore).


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Franco Luise

text:
Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
riprese di Ferrara.
Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
merito. Ve ne sarei particolarmente grato.
Grazie molte
--
Franco Luise
lui...@serprotec.it
[ no ser x email ]
"Si può catturare una rondine...
ma non il suo volo."


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
Franco Luise ha scritto:
> Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
> E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
> riprese di Ferrara.
> Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
> merito. Ve ne sarei particolarmente grato.
>
Io non ho sentito il disco, ma conosco molto bene la rappresentazione di
Ferrara, che RAI1 trasmise oltre un anno fa.
E' un'interpretazione semplicemente straordinaria, sia per l'approccio del
direttore che per le voci utilizzate.
Non staro' a farti un'analisi approfondita, adesso, ma sappi che
difficilmente si puo' trovare un Don Giovanni altrettanto pacato eppur
spietato di quello di Kleenyside (non ricordo se si scrive proprio cosi'),
o una Donna Anna piu' accorata di Carmela Remigio, o ancora un Masetto piu'
impotentemente furibondo di quello di Ildebrando d'Arcangelo.
E, soprattutto, un'interpretazione emotivamente superba pur senza ricorrere
a organici gonfiati quale quella di Abbado.
Abbado non e' il mio direttore preferito, ma qui - e tu sai come la penso -
Karajan scompare.
Ciao
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
riprese di Ferrara.
Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
merito. Ve ne sarei particolarmente grato.



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 27 Jun 1998 13:25:25 +0200, "Franco Luise" <
lui...@protec.it
>
wrote:
>Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
>E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
>riprese di Ferrara.
>Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
>merito. Ve ne sarei particolarmente grato.
>Grazie molte
Giovanni De Merulis ha visto la videocassetta e ne e' rimasto
entusiasta. Io non l'ho ancora vista al completo, ma quel poco che ho
visto e ascoltato mi e' piaciuto.
Se Giovanni non e' vinto dalla pigrizia e dal caldo romano, ti potra'
fare un'ottima recensione.
Giampaolo
_______________________________________
" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
______________________________________


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Rodolfo Canaletti

text:
Franco Luise <
lui...@protec.it
> wrote:
> Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
> E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
> riprese di Ferrara.
> Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
> merito. Ve ne sarei particolarmente grato.
> Grazie molte
L'ho visto per televisione e l'ho registrato. Per quanto mi riguarda e'
in assoluto il DG piu' intenso, piu' raffinato, piu' tutto che io abbia
mai ascoltato. Ho scritto su IAMC a suo tempo le mie impressioni. Ti
posso dire che tutto ha portato a mostrare un DG ben diverso da quello
solito. Il rapporto fra DG e Leporello, per esempio, tradizionalmente
inteso fra padrone e servo, qui viene impostato come un rapporto fra due
anime, in una dialettica nuova e molto convincente. Keenlyside e' un DG
di una intensita' mai vista. Terfel un Leporello vero mattatore,
cialtrone, sensuale (la lettura del catalogo e' indimenticabile in
quanto a sensualita', ben assecondato dall'Antonacci, che oltre alle
doti vocali fa valere la sua presenza fisica, notevole).
Insomma, se vuoi un approccio nuovo, moderno, convincente al DG, questa
edizione e' superlativa. Lo stesso complesso orchestrale ridotto, che
all'inizio era stato criticato, in realta' si e' dimostrato una carte
vincente.
Peccato, tuttavia che il CD non possa darti il segnale di cio' che
accade sulla scena.
Ciao
Rudy



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
<
1dbb9hc.1ks...@a-pc4-26.tin.it
>...
>L'ho visto per televisione e l'ho registrato. Per quanto mi riguarda e'
>in assoluto il DG piu' intenso, piu' raffinato, piu' tutto che io abbia
>mai ascoltato.
Lo consideri migliore delle edizioni di Giulini e Klemperer?
Mi pare che ci siano dei grossi nomi in queste due edizioni............
Ad ogni modo, dato che me lo vogliono regalare e visto che siete già in tre
a parlarmene così bene....a caval donato non si guarda in bocca........e io
me lo fo' regalare.
Poi vi dirò la mia
Ciao.



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
On Sun, 28 Jun 1998 14:36:22 +0200, "Franco Luise" <
lui...@protec.it
>
wrote:
>Lo consideri migliore delle edizioni di Giulini e Klemperer?
>Mi pare che ci siano dei grossi nomi in queste due edizioni............
>Ad ogni modo, dato che me lo vogliono regalare e visto che siete gią in tre
>a parlarmene cosģ bene....a caval donato non si guarda in bocca........e io
>me lo fo' regalare.
>
>Poi vi dirņ la mia
Di Giulini senz'altro. La sua interpretazione e' troppo romantica e
con poca intensita' drammatica. Poi la Sutherland, pur cantando in
modo perfetto, non mi convince nella parte di donn'Anna. Nel frattempo
sono andato avanti nell'ascolto di Abbado e credo tu abbia fatto la
scelta migliore.



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
Franco Luise <
lui...@protec.it
> wrote:

> Lo consideri migliore delle edizioni di Giulini e Klemperer?
> Mi pare che ci siano dei grossi nomi in queste due edizioni............
> Ad ogni modo, dato che me lo vogliono regalare e visto che siete già in tre
> a parlarmene così bene....a caval donato non si guarda in bocca........e io
> me lo fo' regalare.
Non amo definire un'opera d'arte migliore o peggiore. L'artista si
esprime e' questo e' un fatto gia' di massima importanza. Chi sono io
per giudicare? Posso solo cercare di capire. Il DG di Giulimi a me piace
moltissimo. Quello di Klemperer non lo conosco.
Nel mio post ho voluto dire solo che il DG di Ferrara mi ha dato una
nuova visione, che non ho riscontrato nelle edizioni che ho sentito in
precedenza. E questa nuova visione, mi sembra molto moderna, molto
intelligente, molto vicina al mio gusto, alla mia capacita' di
comprensione, molto stimolante insomma.
Poi, il problema dei cantanti mi lascia alquanto indifferente. Quello
che a me interessa e' se l'opera mi dica qualche cosa che mi faccia
pensare o no.
Nell'edizione di Ferrara i cantanti sanno esprimere molto bene quello
che Abbado vuole che l'opera esprima, e questo mi basta. Se poi la
Sutherland abbia una voce piu' bella dell'Antonacci, o gorgheggi meglio,
o... o... o... mi interssa proprio fin li'.
Ciao.
Rudy


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
On Mon, 29 Jun 1998 01:43:40 +0000,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Nell'edizione di Ferrara i cantanti sanno esprimere molto bene quello
>che Abbado vuole che l'opera esprima, e questo mi basta. Se poi la
>Sutherland abbia una voce piu' bella dell'Antonacci, o gorgheggi meglio,
>o... o... o... mi interssa proprio fin li'.
Sono d'accordo. Nel caso della Sutherland, secondo me, il problema non
e' solo il gorgheggio, che comunque Mozart ha scritto specialmente
nella seconda aria e quindi va fatto e fatto bene. Il problema della
sua interpretazione e' piu' complesso. Secondo me l'Antonacci, sia
pure con una voce meno potente di quella della Sutherland, e' piu'
"personaggio". La Sutherland canta donna Anna come canta Semiramide,
ha una pessima pronuncia (non si capisce una parola), ha pochissima
drammaticita' ed a vederla in teatro ricorda vagamente, ma abbastanza,
la faccia di Toto' un po' storta verso la destra.
L'Antonacci riesce, sempre secondo il mio punto di vista, a dare una
interpretazione molto piu' credibile, piu' donn'Anna nobile di Spagna,
con quel suo contenuto di sensualita' , di desiderio dissimulato con
sofferenza e di odio che ne consegue che la tormentera' per il resto
dell'intera opera. Probabilmente  Mozart  intese questo personaggio
proprio cosi'. Abbado nella direzione e' perfetto. Classico e solenne
anche larvatamente ironico (Leporello e' disegnato alla perfezione) e,
non si fa prendere mai  la mano da reminiscenze romantiche e riesce a
dare con l'orchestra quel senso della morte e del riscatto del
libertino, che accetta il suo destino stringendo la mano al
commendatore, forse nell'unico gesto eroico della sua vita.
Tutto questo non l'ho sentito in Giulini. E meglio di Giulini, anche
se datato rispetto a questa interpretazione di Abbado, c'e' comunque
la registrazione di Fricsay.



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: schillogeno

text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>(Donna Anna).... Il problema della
>sua interpretazione e' piu' complesso. Secondo me l'Antonacci, sia
>pure con una voce meno potente di quella della Sutherland, e' piu'
>"personaggio".
Mi permetto di dissentire, non tanto nel merito quanto nel metodo.
Ti do' atto sia che
>La Sutherland ...
>ha una pessima pronuncia (non si capisce una parola),
sia - senz'altro - che
>a vederla in teatro ricorda vagamente, ma abbastanza,
>la faccia di Toto' un po' storta verso la destra.
Ma non sono affatto convinto che manchi di drammaticita'.
Al contrario, credo che la sua interpretazione sia degna di
considerazione proprio in tale chiave.
La sua non e' una drammaticita' "fisica", data da quel "calore" e
dalla verosimilitudine che tu apprezzi nella Antonacci, bensi' una
drammaticita' fredda - forse addirittura distaccata, e come tale ancor
piu' solenne.
Non reputo improprio, infatti, intravvedere in Donna Anna piu' che una
spagnola offesa, una categoria generale dello spirito, una
testimonianza assoluta.
In questa chiave vorrai quindi darmi atto che si tratta - come spesso,
del resto - di una pura questione di gusti.
Ciao.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
On Mon, 29 Jun 1998 04:12:02 GMT, schillogeno wrote:
>Ma non sono affatto convinto che manchi di drammaticita'.
>Al contrario, credo che la sua interpretazione sia degna di
>considerazione proprio in tale chiave.
Caro Schillo,
Questo tipo di drammaticita' "vocale" che dici tu, lo so benissimo che
ce l'ha. Ed e' l'unica possibile forma di drammaticita' che si puo'
percepire attraverso un disco. Quella scenica, di cui fu somma maestra
la Callas, e che tante altre possiedono, a lei manca quasi totalmente.
L'ho vista diverse volte in teatro, e credimi e' meglio non guardarla,
non per la bruttezza fisica o perche' somiglia a Toto', ma perche' si
muove come un manico di scopa e recita cosi' male, ma cosi' male che
peggio e' difficile.
Cio' detto ti confermo che e' stata il piu' grande strumento vocale
mai esistito nella storia della lirica. Ho avuto il piacere di
assistere alla sua Lucia con la quale il 12 ottobre del  64 si
inauguro' la stagione lirica al vecchio metropolitan nella Broadway.
Fui invitato dal regista Attilio Colonnello. Fu una cosa incredibile.
La sua voce era tale, da sublimare ogni difetto, specialmente se uno
aveva l'abilita' di astrarsi dal suo personaggio che mentre cantava
avrebbe potuto essere benissimo Armida, Semiramide, Lakme o qualsiasi
altra cosa dove la voce potesse espandersi in tutta la sua potenza e
nel piu' impensabile virtuosismo.
Ma come dice sempre l'amico Rodolfo, e parzialmente condivido, i soli
vocalizzi non bastano a fare un opera in teatro.
La Antonacci, che non ha neppure un terzo dell'abilita' vocale della
Sutherland, quando la vedi sulla ti da l'idea di una interprete
completa, sia pur limitata nei gargarismi (sorry, nei gorgheggi) :-)))
e non solo per il suo aspetto sensuale, ma per la mobilita' del corpo,
l'espressione del volto, infinitamente piu' adatti al personaggio.
>In questa chiave vorrai quindi darmi atto che si tratta - come spesso,
>del resto - di una pura questione di gusti.
Su questo non ci piove. Sono d'accordissimo con te.



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: ottavio

text:
E' semplicemente stupendo!
Tutti i protagonisti sono assolutamente nel personaggio e riescono a
plasmarlo con un contributo personalissimo sia dal punto di vista vocale
che da quello scenico.
Ricordo le recensioni giornalistiche dell'epoca soffermarsi quasi
escclusivamente sulle prove dei personaggi maschili, ignorando cosě lo
straordinario apporto della Remigio e della Antonacci.
Comunque se devo dare una mia preferenza la dň, fermo restando lo
straordinario spessore interpretativo di tutti, a Keenlyside, Terfel e la
Remigio, che ho anche avuto la fortuna di conoscere personalmente.
Fuori discussione anche la direzione di Abbado.
Un saluto da
Ottavio Luigini
L'Aquila
Franco Luise <
lui...@protec.it
> scritto nell'articolo
<6n2l9l$89d$
1...@server-b.cs.interbusiness.it
>...
> Qualcuno di voi ha avuto modo di ascoltare il Don Giovanni di Abbado?
> E' recentemente uscito il disco Dg con la registrazione dal vivo delle
> riprese di Ferrara.
> Non cocnosco molto bene l'interprete e vorrei avere un vostro parere in
> merito. Ve ne sarei particolarmente grato.
> Grazie molte
>
> --
> Franco Luise
>
lui...@serprotec.it
> [ no ser x email ]
> "Si puň catturare una rondine...



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Giovanni De Merulis

text:
>Se Giovanni non e' vinto dalla pigrizia e dal caldo romano, ti potra'
>fare un'ottima recensione.
Si tratta, a mio modesto modo di vedere, di uno dei Don GIovanni piu'
belli in circolazione. Attenzione! non "il piu' bello" (che e' ruolo
che non appartiene a nessuno, nemmeno a quello di Giulino che pure e'
il mio preferito) ma uno dei piu' belli. Contribuisce cioe' a rendere
piu' vicina alla realta' la verita' sul Don Giovanni.
Don Giovanni e' opera tanto semplice per perfezione quanto
immensamente complessa, che finora non se n'e' ancora visto il
definitivo, ne', temo, lo si vedra' mai.
Nella categoria dei "Piu' belli" secondo me risiedono cinque
DonGiovanni:
1) Furtwangler/Siepi/Edelmann per la perfezione dei due protagonisti
uno dei quali (Leporello/Edelmann) e' senz'altro il definitivo, nel
senso che non ve n'e' ne potrta esservene di migliore. Appaiono pero',
purtroppo, deboli molti altri interpreti e soprattutto la direzione
lentissima di Furtwangler
2) GIulini/Wachter/Taddei per la perfezione della direzione
orchestrale che ne fa un monumento al Mozartismo. Purtroppo Wachter e'
totalemente inadeguato e non ostante altri splendidi interpreti (Alva,
Schwarzkopf, Sutherland e soprattutto il grande Taddei) si rimane con
una punta d'amaro.
3) Haitink/Allen/VanAllan Splendida direzione orchestrale, grande
domminio dei cantanti nei concertati ma terrificanti arie da parte di
cantanti, alcuni dei quali paiono persino ubriachi ad un ascolto
attento.
4) Maazel/Raimondi/VanDam. Qui risiedono uno strordinario DonGiovanni
e dei grandissimi attori, prima fra tutte la meravigliosa, splendida,
magnifica, immortale donn'Elvira di KiriTe Kanawa. La direzione
purtroppo e' veramente troppo americana per potere sopportare il tutto
per piu' di 20-30 minuti (giusto il tempo che va della Cavatina di
Elvira alla conclusione del quartetto "non ti fidar o misera" dove
c'e' tutto il bello di questa registrazione)
5) last but non least il DG di cui al thread.  QUi la cosa migliore da
fare e' chiudere gli occhi e tirare su le orecchie per cogliere al
volo la pulizia  orchestrale la precisione stupenda dell'orchestra
sapientemente guidata dal Maestro Abbado. Poi, dopo questo primo
ascolto  ci possiamo cominciare ad interessare ai cantanti. Piu' che
buoni, quasi ottimi Kenlisyde e Terffel anche se quest'ultimo fa
temere per piu' di un attimo che in realta' l'opera in
rappresentazione sia il "Leporello". E d'altra parte la costituzione
fisica e la differente presenza scenica dei due a volte fa pensare che
lo stesso Kenlsyde sia convinto di essere tutt'al piu' un
deuteragonista. Straordinari quasi tutti gli altri intepreti
d'Arcangelo, Pace, DonOttavio che non miricordo ma e' bravissimo, la
Antonacci(!!!!) e donn'Anna che non me la ricordo neanche lei.
Ma quello che rende veramente immancabile (e presto mi cavero' le
108.000 gocce di sangue) e' la direzione di Abbado, se vedi la
cassetta noti la levita' dell'orchestra, l'aria quasi da
divertissement che si legge negli sguardi degli orchestrali (e qui
veniamo alla questione dell'ottusita' dei musicisti sollevata da ezio
e ripresa da Marco: Ottusi, quasi sempre, sono gli insegnanti, i
Direttori, gli orchestrali imitano).
Se ascolti i violini nel sottofinale ("e noi tutti o buona gente")
poi non te li dimentichi piu.
Giov.Diemme
Chi e' necessario deve imparare
a resistere all'adulazione
(Vinicio Matteucci: Memorie -
Lasesta Editore)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
>La Antonacci, che non ha neppure un terzo dell'abilita' vocale della
>Sutherland, quando la vedi sulla ti da l'idea di una interprete
>completa, sia pur limitata nei gargarismi (sorry, nei gorgheggi) :-)))
>e non solo per il suo aspetto sensuale, ma per la mobilita' del corpo,
>l'espressione del volto, infinitamente piu' adatti al personaggio.
visto che l'errore continua e si ripete puntualizzerei che la
splendida Antonacci e' assolutamente ingiudicabile come donn'Anna
soprattutto in cagione del fatto che ella nel DonGiovanni di cui al
thread canta donn'Elvira.
MAgari, ora qualcuno potrebbe sbizzarrirsi a paragonarla alla
Schwarzkopf o a KiriTe Kanawa, il paragone sarebbe piu' vicino a
canoni di probabilita'



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
On Tue, 30 Jun 1998 11:39:54 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>visto che l'errore continua e si ripete puntualizzerei che la
>splendida Antonacci e' assolutamente ingiudicabile come donn'Anna
>soprattutto in cagione del fatto che ella nel DonGiovanni di cui al
>thread canta donn'Elvira.
Vista la svista, confermo quanto detto sull'Antonacci, anche se e'
donn' Elvira, ferme restando le considerazioni interpretative di Dame
Jhoan Sutherland qualunque sia il personaggio che stia rappresentando
sul palcoscenico.
Ciao



title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Marco Bertoli

text:
In article <
3598c8c5...@news.caspur.it
>,
deme...@sun.iss.it
(Giovanni De Merulis) wrote:
> 1) Furtwangler/Siepi/Edelmann
>
> 2) GIulini/Wachter/Taddei
>
> 3) Haitink/Allen/VanAllan
>
> 4) Maazel/Raimondi/VanDam.
>
> 5) last but non least il DG di cui al thread.
Aggiungerei, pur nel disastro del documento sonoro, Walter/Pinza del 1941:
qui le qualità della direzione vanno un po' indovinate, ne convengo, ma da
quello che credo di aver indovinato questo Walter mi sembra, specie per
l'epoca, molto originale e molto poco "tedesco" (v. Furtwangler, che pure
ha delle vere meraviglie). Ezio Pinza secondo me sta prima di tutti i DG
del disco, perfino di SIepi.
Per la sola direzione: Mitropoulos/Siepi (1956?).
Ciao, Marco


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

author: Guido d'Amico

text:
Giovanni De Merulis wrote:
["classifica" delle edizioni del DG]
> 4) Maazel/Raimondi/VanDam. Qui risiedono uno strordinario DonGiovanni
> e dei grandissimi attori, prima fra tutte la meravigliosa, splendida,
> magnifica, immortale donn'Elvira di KiriTe Kanawa. La direzione
> purtroppo e' veramente troppo americana per potere sopportare il tutto
> per piu' di 20-30 minuti (giusto il tempo che va della Cavatina di
> Elvira alla conclusione del quartetto "non ti fidar o misera" dove
> c'e' tutto il bello di questa registrazione)
>
Avendo di recente acquisatato lo spartito dell'opera mi piacerebbe molto
se tu potessi chiarificare un po' il concetto di "direzione
all'americana". Forse sarebbe lampante paragonando l'ascolto di
questa edizione con le altre citate, ma sarebbe bello se potessi darmi
qualche spunto per capire cosa intendi (o "si intende", se e' un modo
generalizzato di catalogare le direzioni).
Grazie!
Drive McFriend
--
** These are my own opinions, ** "Peu de coer, peu de science: **
**        NOT Oracle's!       **  tout est la!"     G. Rossini **
---
To mail me change "xxx" with "us".
---


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
Giovanni De Merulis ha scritto:
> Si tratta, a mio modesto modo di vedere, di uno dei Don GIovanni piu'
> belli in circolazione.
Da quanto s'e' potuto vedere in TV, sono perfettamente d'accordo.
> Nella categoria dei "Piu' belli" secondo me risiedono cinque
> DonGiovanni:
>
> 1) Furtwangler/Siepi/Edelmann
> 2) GIulini/Wachter/Taddei
> 3) Haitink/Allen/VanAllan
La versione di Erich Leinsdorf non ti dice nulla? A me sembra che a pieno
diritto possa stare fra le maggiori.
> 4) Maazel/Raimondi/VanDam. Qui risiedono uno strordinario DonGiovanni
> e dei grandissimi attori, prima fra tutte la meravigliosa, splendida,
> magnifica, immortale donn'Elvira di KiriTe Kanawa.
Caro Giovanni, ti daro' un colpo. La TeKanawa e' splendida, bellissima e
sensuale, ma possiamo notarlo in altre occasioni (vedi "Le Nozze di
Figaro"), non qui. Qui e' stata - secondo me - truccata male e costretta
ad una recitazione un po' sopra le righe: non noti che digrigna
continuamente i denti? Inoltre fra le varie parrucche disponibili il
costumista ha scelto la piu' ridicola.
Sempre secondo me, e' ovvio.
Nulla da dire invece sulla voce: quella splendida era e splendida rimane.
> c'e' tutto il bello di questa registrazione
Dal punto di vista cinematografico il film e' - a mio parere -
eccezionale, e come qualcuno ebbe a dire, chiunque in futuro voglia rifare
DG dovra' confrontarsi con Losey.
La celeberrima ultima scena, quella dell'arrivo della statua e della
conseguente discesa agli inferi di DG, e' da antologia, anche per la
recitazione - stavolta misurata - di Raimondi.
E visto che ci siamo vorrei dare alla Moser cio' che e' della Moser:
tratteggia una Donna Anna altera, desiderosa di non piegarsi
all'ineluttabile ma anzi di perseguire con determinazione la sua vendetta.
Dal lato musicale posso giudicare poco e male, avendo io la sola
videocassetta, che non e' stereo e che e' stata incisa in maniera davvero
ignobile, sia per la qualita' delle immagini che del suono.
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
EMail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
EMail2:
marc...@money.it
 [casa]
=========================================


title: IL DON GIOVANNI DI ABBADO

text:
On Wed, 01 Jul 1998 14:05:42 -0800, Guido d'Amico
<
gda...@xxx.oracle.com
> wrote:
>Giovanni De Merulis wrote:
>
>["classifica" delle edizioni del DG]
>
>> 4) Maazel/Raimondi/VanDam. Qui risiedono uno strordinario DonGiovanni
>> e dei grandissimi attori, prima fra tutte la meravigliosa, splendida,
>> magnifica, immortale donn'Elvira di KiriTe Kanawa. La direzione
>> purtroppo e' veramente troppo americana per potere sopportare il tutto
>> per piu' di 20-30 minuti (giusto il tempo che va della Cavatina di
>> Elvira alla conclusione del quartetto "non ti fidar o misera" dove
>> c'e' tutto il bello di questa registrazione)
>>
>
>Avendo di recente acquisatato lo spartito dell'opera mi piacerebbe molto
>se tu potessi chiarificare un po' il concetto di "direzione
>all'americana". Forse sarebbe lampante paragonando l'ascolto di
>questa edizione con le altre citate, ma sarebbe bello se potessi darmi
>qualche spunto per capire cosa intendi (o "si intende", se e' un modo
>generalizzato di catalogare le direzioni).
Potrei risolvere il problema rimandandoti semplicemente all'ascolto,
ma sarebbe ingiusto e comunque sbagliato. Hai ragione sul punto che
forse e' una categorizzazione a volte ingiusta, quanto meno perche' un
grande direttore americano quando dirigeva lo faceva con sapienza
senza fare "americanate" e parlo del magnifico Lenny Bernstein. Il suo
essere americano si estrinsecava tutto nelle sue noiosissime
composizioni.
Allora, direzione all'americana, secondo me (non so esiste la
categoria estetica). Quella direzione che cura l'apparenza a scapito
del contenuto. Non mi sono spiegato, lo so. diciamo meglio: quella
direzione che privilegia l'effetto a scapito di una lettura onesta
della partitura. Esempi pratici? l'ouverture del DonGiovanni,
ascoltala, paragonala con quella, che so, di Giulini o se non ami i
Romantici con quella di Haitink e poi ne riparliamo.



title: Le quattro stagioni

author: Massimiliano TIN

text:
Può sembrare strano, ma io non gradisco tanto l'incisione dei Solisti Veneti
diretti da Scimone, i Musici li vedo già un poco meglio.
Un mio amico musicista mi ha detto che Vivaldi è "staccato" e non dolce,
quindi ha confermato la mia impressione sull'incisione dei musici, è cioè
che è diversa dal Vivaldi tradizionale, soprattutto nell'inizio del primo
movimento della Primavera.
Poò ancora sembrarvi strano, ma una bella (non bellissima però) incisione
l'ho trovata proprio in edicola alcuni anni fa, si tratta di un incisione
dei Musici di San Marco diretti da Alberto Lizzio (l'edizione compact
collection della De agostini). Li l'attacco della primavera è suonato
normalmente, proprio come lo si sente in qualunque spot (diversamente dai
Musici e dai Solisti Veneti), peccato però che non so chi sia il violinista!
grave omissione da imputare ai redattori della collana!
A proposito di queste collane che si trovavano (e forse si trovano ancora ma
io non le seguo più) in edicola, mio cugino (diplomato in chitarra clssica,
anche lui cultore di musica) mi fece ridere molto definendo molte di queste
registrazione come "veri e propri aborti discografici".
Adesso quello che vi chiedo è di consigliarmi una registrazione davvero
buona, senza personalizzazioni estreme (musici e solisti veneti) e che sia
di qualità (niente edicola)
Massimiliano Cammarata.


title: Le quattro stagioni

author: ur-text

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
qT0da.66171$pG1.1...@news1.tin.it...
> Adesso quello che vi chiedo è di consigliarmi una registrazione davvero
> buona, senza personalizzazioni estreme (musici e solisti veneti) e che sia
> di qualità (niente edicola)
Difficile trovare ormai delle 4 stagioni non personalizzate, ogni gruppo te
le cucina cercando di renderle a modo loro.. una bella edizione tradizionale
e suonata divinamente è quella della RCA con Salvatore Accardo come solista,
lui è semplicemente stupefacente


title: Le quattro stagioni

author: Arthur Hoggett

text:
"ur-text" <
te...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:A21da.17840$7y3.6...@twister1.libero.it...
.. una bella edizione tradizionale
: e suonata divinamente č quella della RCA con Salvatore Accardo come solista,
: lui č semplicemente stupefacente
č per caso quella con i solisti di napoli?
--Arthur Hoggett--


title: Le quattro stagioni

text:
Arthur Hoggett <
arthur...@softhome.net
> wrote in message
pd1da.17879$7y3.6...@twister1.libero.it...
> "ur-text" <
te...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:A21da.17840$7y3.6...@twister1.libero.it...
>
> .. una bella edizione tradizionale
> : e suonata divinamente è quella della RCA con Salvatore Accardo come
solista,
> : lui è semplicemente stupefacente
>
> è per caso quella con i solisti di napoli?
è con l'Orchestra da Camera Italiana, una registrazione abbastanza vecchia,
in cui Accardo è tecnicamente un dio in terra


title: Le quattro stagioni

text:
"ur-text" <
te...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ji1da.17894$7y3.6...@twister1.libero.it...
:
: Arthur Hoggett <
arthur...@softhome.net
> wrote in message

segnato, ne farò tesoro
ciao.
--Arthur Hoggett--


title: Le quattro stagioni

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:qT0da.66171$pG1.1...@news1.tin.it...
> Può sembrare strano, ma io non gradisco tanto l'incisione dei Solisti
Veneti
> diretti da Scimone, i Musici li vedo già un poco meglio.
> Un mio amico musicista mi ha detto che Vivaldi è "staccato" e non
"legato",
> quindi ha confermato la mia impressione sull'incisione dei musici, è cioè
> che è diversa dal Vivaldi tradizionale, soprattutto nell'inizio del primo
> movimento della Primavera.
> Può ancora sembrarvi strano, ma una bella (non bellissima però) incisione
> l'ho trovata proprio in edicola alcuni anni fa, si tratta di un incisione
> dei Musici di San Marco diretti da Alberto Lizzio (l'edizione compact
> collection della De agostini). Li l'attacco della primavera è suonato
> normalmente, proprio come lo si sente in qualunque spot (diversamente dai
> Musici e dai Solisti Veneti), peccato però che non so chi sia il
violinista!
> grave omissione da imputare ai redattori della collana!
> A proposito di queste collane che si trovavano (e forse si trovano ancora
ma
> io non le seguo più) in edicola, mio cugino (diplomato in chitarra
clssica,
> anche lui cultore di musica) mi fece ridere molto definendo molte di
queste
> registrazioni come "veri e propri aborti discografici".



title: Le quattro stagioni

author: Riccardo

text:
> Può sembrare strano, ma io non gradisco tanto l'incisione dei Solisti
Veneti
> diretti da Scimone,
Io non ci vedo nulla di strano.
>> Adesso quello che vi chiedo è di consigliarmi una registrazione davvero
> buona, senza personalizzazioni estreme (musici e solisti veneti) e che sia
> di qualità (niente edicola)
Giardino Armonico, Accademia Bizantina, The English Concert.
Ciao,
Riccardo.


title: Le quattro stagioni

author: Mr Duffy

text:
Massimiliano TIN
> una bella (non bellissima però) incisione
> l'ho trovata proprio in edicola alcuni anni fa, si tratta di un incisione
> dei Musici di San Marco diretti da Alberto Lizzio [...]
>  peccato però che non so chi sia il violinista!
In realta, non sai nemmeno chi sia il direttore!
Purtroppo Alberto Lizzio non esiste, è un nome immaginario...
Ciao    Mr Duffy
--
"Varia: (sottovoce) Anja dorme. (Apre piano la finestra) E' spuntato il
sole, non fa freddo. Guardate, mammina, come sono belli gli alberi.
Dio mio, che aria! Gli stornelli cantano!
Gaev: (apre l'altra finestra) Il giardino è tutto bianco. Te lo ricordi,
Ljuba? Questo viale che va dritto dritto, come un nastro d'argento, e
splende, nelle notti di luna? Te lo ricordi? Non l'hai dimenticato?"
Anton Cechov, Il giardino dei ciliegi


title: Le quattro stagioni

author: Ale Redfiddler

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:qT0da.66171$pG1.1...@news1.tin.it...
> Può sembrare strano, ma io non gradisco tanto l'incisione dei Solisti
Veneti
> diretti da Scimone,
nulla di più normale, mi sembra.
> Adesso quello che vi chiedo è di consigliarmi una registrazione davvero
> buona, senza personalizzazioni estreme (musici e solisti veneti) e che sia
> di qualità (niente edicola)
I sonatori della Gioiosa Marca, Carmignola.
A.


title: Le quattro stagioni

author: VivAldo

text:

Aggiungerei l'Europa Galante di Biondi!!!
A.


title: Le quattro stagioni

author: Tito Ceccherini

text:
On Sun, 16 Mar 2003 17:32:18 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>I sonatori della Gioiosa Marca, Carmignola.
(subscribe)
T


title: Le quattro stagioni

text:
"Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:sR1da.19139$Lr4.6...@twister2.libero.it...
> Massimiliano TIN
> > una bella (non bellissima però) incisione
> > l'ho trovata proprio in edicola alcuni anni fa, si tratta di un
incisione
> > dei Musici di San Marco diretti da Alberto Lizzio [...]
> >  peccato però che non so chi sia il violinista!
>
> In realta, non sai nemmeno chi sia il direttore!
> Purtroppo Alberto Lizzio non esiste, è un nome immaginario...
> Ciao    Mr Duffy
>
>Potresti spiegarmi meglio questo punto? (Alberto Lizzio)



title: Le quattro stagioni

author: Roberto Mastrosimone

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> "Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:sR1da.19139$Lr4.6...@twister2.libero.it...
> > Massimiliano TIN
> > > una bella (non bellissima però) incisione
> > > l'ho trovata proprio in edicola alcuni anni fa, si tratta di un
> incisione
> > > dei Musici di San Marco diretti da Alberto Lizzio [...]
> > >  peccato però che non so chi sia il violinista!
> >
> > In realta, non sai nemmeno chi sia il direttore!
> > Purtroppo Alberto Lizzio non esiste, è un nome immaginario...
> > Ciao    Mr Duffy
> >
>Potresti spiegarmi meglio questo punto? (Alberto Lizzio)
Lizzio è un ghostconductors: cioè un nome inventato da case
discografiche *poco oneste* che utilizzano registrazioni radiofoniche
non autorizzate o riproduzioni "pirata" di registrazioni già effettuate
da altre case. Henry Adolph è un altro fantasma, per non parlar delle
orchestre: chi saranno mai i Musici di S.Marco ecc.
Ciao
    Roberto


title: Le quattro stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1frxnf9.de794zt96m2eN%orso...@libero.it...

> Hai toccato un tasto davvero interessante ma allo stesso tempo
delicatissimo: si tratta di cose che vengono spacciate per "cose di alto
valore", ti rendi conto >che Henry Adolph ed Alberto Lizzio sono due nomi
ricorrentissimi in queste edizioni economiche di CD classica della De
Agostini?
>Sapevo di essere andato incontro a fregature mastodontiche, ma non sino a
questo punto!
>Allora chi sono queste orchestre, questi direttori e questi esecutori
realmente? e pensare che le pubblicizzavano come "esecuzioni di
straordinario livello"!
>La cosa è gravissima!
>Oltre la De agostini c'era anche la Fabbri che pubblicava quei famosi CD
"rossi" con il ritratto del compositore disegnato in blu, immagino che anche
li ci sia >molto da parlare.
>Devi pensare che una volta su un Cd di Smetana: La mia patria (poemi
sinfonici) ci ho trovato tutt'altra roba! la mia rabbia fu tale che non li
comprai più e forse >non avrei dovuto nemmeno iniziare.
>Ciao
>     Massimiliano


title: Le quattro stagioni

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b52jkp$20ak9a$1...@ID-114486.news.dfncis.de...
> Aggiungerei l'Europa Galante di Biondi!!!
un po' leziosa.
Imho.
A.


title: Le quattro stagioni

author: Jashugan

text:
Ale Redfiddler says...
> I sonatori della Gioiosa Marca, Carmignola.
Ti ricordi quando ti dissi che non sapevi quotare... beh, ci ho
ripensato!!! :o))))))
ciao,
Jashugan
P.S.
Massimiliano, il quoting, pleaz!!!
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Le quattro stagioni

author: Davide Cabassi

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.18df10355...@News.CIS.DFN.DE...
> Ale Redfiddler says...
>
> > I sonatori della Gioiosa Marca, Carmignola.
>
> Ti ricordi quando ti dissi che non sapevi quotare... beh, ci ho
> ripensato!!! :o))))))
>
> ciao,
> Jashugan
>
> P.S.
> Massimiliano, il quoting, pleaz!!!
Ecco! Come dicono in Francia 'un si capisce una fava!
d


title: Le quattro stagioni

text:
"Arthur Hoggett" <
arthur...@softhome.net
> ha scritto nel messaggio
news:us1da.19062$Lr4.6...@twister2.libero.it...

http://www.svalander.se/vivaldip.htm
è quella con il codice RCA17884CD ?


title: Le quattro stagioni

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.18df10355...@News.CIS.DFN.DE...
> Ti ricordi quando ti dissi che non sapevi quotare... beh, ci ho
> ripensato!!! :o))))))
ho sempre quotato bene, io!
tzè
A.


title: Le quattro stagioni

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1frxnf9.de794zt96m2eN%orso...@libero.it...
> > Lizzio è un ghostconductors: cioè un nome inventato da case
> > discografiche *poco oneste* che utilizzano registrazioni radiofoniche
> > non autorizzate o riproduzioni "pirata" di registrazioni già effettuate
> > da altre case. Henry Adolph è un altro fantasma, per non parlar delle
> > orchestre: chi saranno mai i Musici di S.Marco ecc.
> > Ciao
> >     Roberto
>
> Hai toccato un tasto davvero interessante ma allo stesso tempo
> delicatissimo: si tratta di cose che vengono spacciate per "cose di alto
> valore", ti rendi conto che Henry Adolph ed Alberto Lizzio sono due nomi
> ricorrentissimi in queste edizioni economiche di CD classica della De
> Agostini?
"Alto valore" musicale, non interpretativo. Trovavi e forse ancora trovi
questo materiale nei supermarket a basso prezzo sotto varie etichette.
il fenomeno è cmq in via di estinzione grazie alla Naxos e alle collane
a special price delle majors, che stanno togliendo ogni mercato agli
spacciatori di fantasmi.
> Sapevo di essere andato incontro a fregature mastodontiche, ma non sino a
> questo punto!
non è detto che siano fregature, sotto Lizzio potrebbe esserci chiunque.
Un acquirente scoprì che un brano diretto da Lizzio sembrava la Cc di
quello diretto da Karajan: che sia  metempsicosi?
> Allora chi sono queste orchestre, questi direttori e questi esecutori
> realmente? e pensare che le pubblicizzavano come "esecuzioni di
> straordinario livello"!
E talvolta lo sono...
Ciao
    Roberto


title: Le quattro stagioni

text:
Flam&71 <fabrizio.denna^_^@
tin.it
> wrote in message
b54aj4$e65$1...@fata.cs.interbusiness.it...
>
>
http://www.svalander.se/vivaldip.htm
> è quella con il codice RCA17884CD ?
Sì... noto che l'hanno ristampata ben tre volte, difatti è splendida:
RCA 7732 CD
RCA 60542 CD
RCA 17884 CD (economica)


title: Le quattro stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1frytyq.28j2dms5hfbkN%orso...@libero.it...

>Alfred Scholz è un altro ghostconductors?
> Massimiliano


title: Le quattro stagioni

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:_vida.21084$Lr4.6...@twister2.libero.it...

> Non ho ancora capito se di> se ne mettono uno o due quando si va a capo


title: Le quattro stagioni

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:iIjda.100452$zo2.2...@news2.tin.it...
 > Non ho ancora capito se di> se ne mettono uno o due quando si va a capo
nemmeno una, se sei tu a scrivere.
la > indica il quote del post precedente al quale tu rispondi
A.


title: Le quattro stagioni

author: enrico

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message news:<qT0da.66171$
pG1.1...@news1.tin.it
>...
> Può sembrare strano, ma io non gradisco tanto l'incisione dei Solisti Veneti
> diretti da Scimone, i Musici li vedo già un poco meglio.
Dopo aver ascoltato Accademia Bizantina e Europa Galante, Musici e
Solisti mi sembrano solo inutilmente decorativi. Tanto che sto
cercando di farmi fuori il cofanetto dei Musici comprato una decina di
anni fa a caro prezzo.
Enrico


title: Le quattro stagioni

text:
"enrico" <
sieg...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:7b0b3cbd.03031...@posting.google.com...

Anch'io lo farei fuori volentieri.
 Massimiliano


title: Le quattro stagioni

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> Alfred Scholz è un altro ghostconductors?
Sembrerebbe di no. Un nostro ngruppista garantì mesi fa sulla sua
esistenza: esiste qualcosina da lui diretta anche su etichette al
di sopra di ogni sospetto. Però ho potuto constatare in ascolti
effettuati su materiale dubbio vistose differenze stilistiche tra una
sua performance e un'altra, per cui sempre che esista davvero bisogna
poi vedere che uso è stato fatto del suo nome da chi è senza scrupoli.
Ciao
     Roberto


title: Le quattro stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1frzadg.1pbeneu98gbc8N%orso...@libero.it...
> Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
>
> > Alfred Scholz č un altro ghostconductors?
>
> Sembrerebbe di no. Un nostro ngruppista garantě mesi fa sulla sua
> esistenza: esiste qualcosina da lui diretta anche su etichette al
> di sopra di ogni sospetto. Perň ho potuto constatare in ascolti
> effettuati su materiale dubbio vistose differenze stilistiche tra una
> sua performance e un'altra, per cui sempre che esista davvero bisogna
> poi vedere che uso č stato fatto del suo nome da chi č senza scrupoli.
> Ciao
>      Roberto
>
Puň anche darsi che utilizzano nomi esistenti di direttori ansicchč
inventarli del tutto, Alberto Lizzio potrebbe dunque anche esistere.
Che tipo di ricerche effettuate per scoprire queste cose?


title: Le quattro stagioni

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b52jkp$20ak9a$1...@ID-114486.news.dfncis.de...

Visto il tuo acronimo "VivAldo" ne dovresti sapere più degli altri di
"ViValdi", no?
Beh, ho voglia di scherzare, non prendertela.
Ciao


title: Le quattro stagioni

text:
Massimiliano TIN wrote:
>>
> Visto il tuo acronimo "VivAldo" ne dovresti sapere più degli altri di
> "ViValdi", no?
In effetti... il nick è venuto fuori da sé in seguito alla crapula bresciana
:-) anche se a onor del vero, in quest'ambito, preferico la musica che va da
Monteverdi in giù rispetto a quella che va da Monteverdi in su! :-P
> Beh, ho voglia di scherzare, non prendertela.
Figurati, qui siamo tutti ridanciani (almeno si spera!!!) :-D
Ciao,
    Aldo.


title: Le quattro stagioni

author: Renby

text:
VivAldo wrote:
> Riccardo wrote:
> > Giardino Armonico, Accademia Bizantina, The English Concert.
> Aggiungerei l'Europa Galante di Biondi!!!
Concordo.
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it


title: Le quattro stagioni

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:

Esistono persone con tal nome e cognome in Italia. Perň devi ammettere
che č anomalo che un direttore cosě prolifico discograficamente non
risulti dirigere in nessuna stagione concertistica, che il suo nome non
compaia in nessuna programmazione, in nessuna critica musicale ecc.
Lavora solo per etichette effimere a capo di orchestre dai nomi
fantasiosi? Alcuni CD con quelle Quattro Stagioni da te citate lo
accreditano anche come violino solista: perň, che multiforme ingegno per
essere poi snobbato da tutta la vita musicale attiva.... Accade
piuttosto il contrario che validissimi artisti in carne ed ossa vengano
snobbati dall'industria del disco, a vantaggio di miti costruiti ad hoc.
I casi Lizzio, Adolph e, forse, anche Scholz puzzano di bufala lontano
un miglio. D'altronde anche le majors erano costrette per motivi
contrattuali a "mascherare" i nomi delle orchestre in passato: come
la Columbya Symphony, la RCA Italiana Opera Orchestra, la Pro Musica di
Vienna e chi piů ne ha piů ne metta.
Ciao
    Roberto


title: Le quattro stagioni

text:
"Renby" <
renbySPAMMA...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b571kc$hen$1...@news.newsland.it...

E se non volessimo essere filologisti?


title: Le quattro stagioni

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fs0o85.k01nfwjv3zlsN%orso...@libero.it...

In effetti in questo CD delle quattro stagioni avevo notato una cosa che non
quadrava tanto: I musici di San Marco suonano le quattro stagiono con
strumenti moderni e gli altri concerti (sempre nello stesso CD) con
strumenti d'epoca.
Si č mai visto un ensemble che facesse uso di entrambi i tipi di strumenti?
forse si, ma come mai di questi cosě tanto poliedrici musici di san Marco
non se ne parla?
      Massimiliano


title: Le quattro stagioni

text:
Massimiliano TIN wrote:
> "Renby" <
renbySPAMMA...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b571kc$hen$1...@news.newsland.it...
>>
> E se non volessimo essere filologisti?
Sarebbe un grave errore! :-)))
Ciao,
    Aldo.


title: Aiuto inni nazionali midi!!!

author: Mario Campanino

text:
Ciao a tutti!!
Avrei bisogno di trovare gli inni nazionali dei seguenti paesi europei
in formato midi:
Spagna
Portogallo
Danimarca
Grecia
Olanda
Belgio
Austria
Lussemburgo
Finlandia
Svezia
Irlanda
Mi servono per organizzare la giornata dell'Europa Unita presso il museo
Città della Scienza di Napoli il 9 maggio.
Aiutate la cultura europea e musicale!!!!!
Se sapete dove posso trovare questi file su Internet fatemelo sapere,
oppure se ne avete qualcuno e me lo mandate, l'Europa ve ne sarà grata!
Alla fine, se a qualcuno interessa, mi impegno a diffondere tutto il
pacchetto dei quindici inni nazionali dei paesi dell'Europa Unita.
Basta che me lo chiedete e ve lo spedisco.
Per favore rispondete a:
mac...@tin.it
     oppure
camp...@zeus.idis.unina.it
Grazieee!!!
Mario Campanino
Città della Scienza - Napoli


title: Aiuto inni nazionali midi!!!

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Sun, 26 Apr 1998 20:52:21 +0200, Mario Campanino <
mac...@tin.it
>
wrote:
>Se sapete dove posso trovare questi file su Internet fatemelo sapere,
>oppure se ne avete qualcuno e me lo mandate, l'Europa ve ne sarà grata!
Vorrei poterti aiutare, la gratitudine dell'intera Europa e' un fatto
commovente.....ma c'e' per caso un contributo CEE per chi risponde?
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Ogni forma di indignazione, dalla semplice protesta sino alla
ribellione luciferina, segna un arresto nell'evoluzione mentale"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Verdi Macbeth - La Scala 1978 - Direttore Claudio Abbado - Aria di Lady Macbeth canta Shirley Verrett

author: Giampaolo Lomi

text:
Ecco la famosa aria di lady Macbeth cantata da Shirley Verrett. Non ha
bisogno di commenti. Fu un vero trionfo.
Vale la pena invece di raccontare la storia di questa
video-registrazione. L'ho vissuta insieme all'amico Marco Daverio e a
un amico comune americano Geroge Dansker, grande appassionato e
conoscitore d'opera che vive a New Orleans.
Cominciò così: Una  casa americana che produceva e distribuiva
videocassette di musica classica e di opere storiche, la VAI,
abbastanza conosciuta, aveva incaricato Dansker di reperire opere rare
in Italia, unico paese dal quale non si riusciva quasi mai a comprare
le storiche produzioni, mentre era facile nelle altre parti del mondo.
Mi occupai personalmente di cercare varie produzioni, negli archivi di
Via Salaria, insieme a Dansker che vedi caso, è archivista di
professione. Bravissimo a rivistare negli archivi elettronici e in
quelli cartacei, scoprimmo varie cose,  fra le quali i due più grandi
successi della Scala all'epoca di Abbado: Il Macbeth e il Simone.
Il Macbeth non era però negli archivi di Roma, bensì in quelli della
RAI di Milano. Dansker andò a Milano e insieme a Marco Daverio, dietro
autorizzazione dell'ufficio RAI di Roma che commercializzava i
prodotti, chiesero di reperire e visionare il Macbeth.
Daverio e Dansker scoprirono che i nastri AMPEX erano rovinati e
occorreva fare una delicata operazione di restauro e di lavaggio,
Credo ( e qu' Daverio potrebbe essere più preciso) che lui e Dansker
riuscirono si e no a intravedere la registrazione.
Passarono alcuni mesi, finchè fui avvisato da Viale Mazzini che il VHS
del Macbeth era pronto e potevo passare a ritirarlo per portarlo in
America e trattare l'acquisto da parte della VAI. Dovetti comunque
pagare 170.000 lire a copertura di varie spese fra le quali quella del
"lavaggio" dell'ampex. Mi diedero regolare fattura che conservo
ancora.
A New York per un viaggio personale, non certamente sponsorizzato
dalla RAI, inseieme a Dansker andammo alla VAI. Grande aspettativa ed
emozione per poter rivedere in una sala specializzata, dotata di un
impianto sonoro eccezionale il capolavoro di Verdi.
Amara sorpresa ! Proprio nell'aria che canta la Verrett e che ho
appena immessa in youtube, quando la sua voce diminuisce o si spenge
negli intervalli della frase musicale, compaiono brusi, urla e grida
di una partita di calcio. Si sente chiaramente un "forza Roma..." da
lasciare impietriti" . Ci guardammo tutti in faccia e il padrone della
VAI ci ringraziò molto, ma l'affare non si concluse. Non c'era e non
c'è mezzo di scorporare i disturbi dell'audio.
Tornai in viale Mazzini e spiegai l'accaduto. Dissero che sicuramente
evrebbero rimediato, ma dopo un altro mesetto fui chiamato e mi fu
confermato che il Macbeth era perduto per sempre perchè l'ampex
originale nel suono era "impulibile" Mi spiegarono anche che a quei
tempi i nastri costavano moltissimo e si usavano sempre più di una
volta. Venivano smagnetizzati da un rudimentale apparecchio che
produceva una particolare scarica elettrica che avrebbe dovuto
distruggere le particelle magnetiche su cui poggiava il suono
precedente. Era un apparecchio come ne avevo visti molti, anni prima
alla Fono Roma, usati per smagnetizzare il magnetico dei film già
editi e sincronizzati, sempre per fare economia sul materiale nuovo.
Se la scarica non era ben data e ripetura, e se la pizza era troppo
serrata, succedeva l'effetto del Macbeth.
Se ascoltate con attenzione l'aria e ci fate caso, quando la Verrett
dice "...è tardi..." si sente perfettamente il brusio e le grida.
Sembra una barzelletta, ma è la verita. Pochi mesi dopo cambiò la
legge sui diritti e così non solo il Macbeth e il Simone, ma un'altra
grande quantità di capolavori divennero non più visibili. La loro
acquisizione era, per gli alti costi, diventata impossibile.  La Hardy
che ha pubblicato alcune opere, fra cui la famosa Forza del Destino di
Napoli con Tebaldi, Bastianini e Corelli ha penato non poco e credo
comunque che riuscì a chiudere l'operazione prima dell'entrata in
vigore della nuova legge.
Al maestro Abbado portai  personalmente i due riversamenti in DVD del
Macbeth e del Simone poco tempo fa, alla fine del suo concerto
all'Auditorium di Roma quando fece la settima di Mahler.
Comunque buon ascolto almeno per avere un'iidea di quella produzione
http://www.youtube.com/watch?v=g2awn7sn-8o
saluti
GP


title: Penderecky e Repin

author: Vinicio Loncagni

text:
E' stata inaugurata ieri sera la 41esima edizione delle Settimane Musicali
di Stresa e del Lago Maggiore.
Manifestazione "importante", con la presenza obbligata e necessaria della
nobiltà della zona.
Io, anche se non sono nobile, c'ero.
Ho recuperato il vestito del matrimonio, tanto per non sfigurare tra abiti
da sera, smoking e papillon.
Sono arrivato a Stresa con la motoretta, che ho parcheggiato tra due
immense e lucidissime Mercedes proprio davanti al palazzo dei congressi.
Basta folklore, parliamo di musica...
Lithuanian National Symphony Orchestra
Direttore: Krzysztof Penderecki
Vadim Repin, violinista
F. Mendelssohn, Sinfonia n. 3 in la min. op. 56 (Scozzese)
K. Penderecki, Concerto per violino
Mendelssohn onesto, fatto bene.
Niente da stroncare, niente da incensare.
Musica frizzante, godibile, di facile comprensione, che è molto piaciuta
alle signore ingioiellate che avevo vicino.
Se voglio essere cattivo, era quasi un "contentino" per il pubblico,
perchè dopo l'intervallo...
Penderecky dirige Penderecky.
Non conoscevo nè lui nè la sua musica.
Musica contemporanea.
Non è il mio genere, ma mi è piaciuto molto di più dello scontato
Mendelssohn.
A cominciare dall'inizio: gli archi che urlano tre note, poi pausa, mentre
i contrabbassi tengono un ... rumore... di fondo.
Le acrobazie del violino, spesso in tessitura acutissima.
Le percussioni ossessive, gli "effetti" tratti dagli archi, le tonalità
sovrapposte...
Sembrava che la partitura non fosse scritta per un'orchestra organica, ma
piuttosto per numerosi solisti. Pur nella mia ignoranza sugli strumenti ad
arco, vedevo che i violoncelli eseguivano note diverse gli uni dagli
altri, e così le viole...
Gli ottoni, non visibili dal mio punto di vista (ero troppo sotto al
palco!...) facevano veri e propri accordi!
Mi ha impressionato qualcosa che si può definire "effetto ola": un breve
inciso, ripetuto da tutti i violini in sequenza, uno dopo l'altro, dai più
vicini al direttore d'orchestra ai più lontani, e ritorno.
Dal mio posto era proprio un effetto "avanti e indietro" della musica,
forse non espressamente voluto, ma molto interessante.
Ma le signore ingioiellate erano allibite, quasi come le vecchiette in
chiesa quando suono Vierne sull'organo.
Alla fine, per risollevare gli animi dei più, l'eccellente violinista ha
fatto finta di improvvisare delle variazioni su "Il carnevale di Venezia",
dando all'orchestra indicazioni estemporanee per ottenere un pizzicato di
fondo.
Bello.
Ne valeva la pena.
Viva!!!
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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title: Penderecky e Repin

author: Daniele Zini

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak4tjm$dlm$1...@news.newsland.it...
> Sono arrivato a Stresa con la motoretta, che ho parcheggiato tra due
> immense e lucidissime Mercedes proprio davanti al palazzo dei congressi.
;-)))
> Mendelssohn onesto, fatto bene.
> Niente da stroncare, niente da incensare.
> Musica frizzante, godibile, di facile comprensione, che č molto piaciuta
> alle signore ingioiellate che avevo vicino.
> Se voglio essere cattivo, era quasi un "contentino" per il pubblico,
> perchč dopo l'intervallo...
Questa č un'abitudine che sta prendendo piede anche da noi per inserire
musica contemporanea nei cartelloni: un concerto o sinfonia di richiamo e un
brano contemporaneo. Con un pubblico del genere perň io sarei un pelo piů
sadico: annuncerei Eine Kleine Nachtmusik, Pierino e il lupo e l'Aria sulla
quarta corda (scrivendo tra parentesi Quark, sono convinto che se lo facessi
riuscirei ad avere migliaia di abbonati ad una stagione con i restanti 20
concerti di musica seriale moldava per clavicordo e controfagotto!) e poi
zack, cambio di programma: Stockhausen, Bussotti e Webern!
> Penderecky dirige Penderecky.
> Non conoscevo nč lui nč la sua musica.
> Musica contemporanea.
> Non č il mio genere, ma mi č piaciuto molto di piů dello scontato
> Mendelssohn.
Mi fa molto piacere. Penderecky č un grandissimo, ed č pure piacevole se
ascoltato senza pregiudizi.
> Ma le signore ingioiellate erano allibite, quasi come le vecchiette in
> chiesa quando suono Vierne sull'organo.
Anche tu sei sadico perň! ;-)
> Alla fine, per risollevare gli animi dei piů, l'eccellente violinista ha
> fatto finta di improvvisare delle variazioni su "Il carnevale di Venezia",
> dando all'orchestra indicazioni estemporanee per ottenere un pizzicato di
> fondo.
Bello! E di Repin cosa ne dici? A me piace moltissimo.
Ciao
Daniele


title: Penderecky e Repin

author: Paolo Tramannoni

text:
Vinicio Loncagni <
mail_n...@nospam.it
> wrote:
> Penderecky dirige Penderecky.
...e considera che il Concerto per Violino è un'opera del Penderecki già
"addomesticato". Subito dopo la diretta del concerto (che - sigh! - ho
perso) alla radio hanno trasmesso "Intermezzo", del '73. Impressionante.
Scuro, materico, forte come un tornado. E matrice di un sacco di pezzi
per orchestra d'archi scritti in giro per il mondo nel decennio
successivo da altri compositori.
Ne sono convinto da sempre: Penderecki è il lato oscuro di Ligeti. E
pensare che è un brav'uomo.
> Sembrava che la partitura non fosse scritta per un'orchestra organica, ma
> piuttosto per numerosi solisti.
E' così, infatti. L'orchestra di Penderecki si comporta a volte come un
blocco compatto, altre come un brulicare di singoli micro-eventi.
> Dal mio posto era proprio un effetto "avanti e indietro" della musica,
> forse non espressamente voluto, ma molto interessante.
Voluto, volutissimo. Penderecki, che la conosce perfettamente, "gioca"
con l'orchestra, sa tirarne fuori cose incredibili. I pezzi degli anni
'60 possono sembrare musica elettronica, per la maestria con cui il
compositore riesce a trovare combinazioni inedite.
> Bello.
> Ne valeva la pena.
Lo credo. Mannaggia averlo perso.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Penderecky e Repin

text:
Daniele Zini ha scritto:
> Bello! E di Repin cosa ne dici? A me piace moltissimo.
Ammetto la mia ignoranza.
Non ho termini di paragone.
Visto il tipo di scrittura utilizzato, ho difficoltà persino ad
affermare che fosse intonato!
Mi manca la cultura in tal senso.
Quando iniziavo ad ascoltare e a suonare Vierne, non badavo un gran ché
agli accordacci che mettevo giù.
Su dieci note, costruite su una serie inaudita (nel senso di  "mai udita
prima") chi vuoi che si accorga se ci metto o no un bemolle o un diesis?
Beh, ora quando cicco le noto me ne accorgo.
Io per primo.
L'accordo dissonnante è dissonante... in maniera sbagliata.
Così Rapin traeva dal violino dei suoni, quasi dei...versi.
Non ho termini di paragone, non ho l'orecchio allenato per capire se
fossero versi giusti o sbagliati.
Erano sicuramente affascinanti.
Per me.
Non so per le signore ingioiellate...
Sicuramente, nel finale, quando si è messo ad eseguire secondo i criteri
della normale tonalità, ho capito di che pasta fosse fatto.
Uno che nelle dieci note del "Carnevale di Venezia" fa entrare duecento
suoni... sa suonare!
Ripeto la mia ignoranza...non so se sia tecnicamente difficile, ma a me
ha fatto effetto una variazione TUTTA per accordi, che ha tratto dalle
quattro povere corde del violino...
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Mio sito sul mio strumento:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
**aggiornato con download di mp3 ! **


title: Penderecky e Repin

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak635g$1g6p5p$1...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Cosě Rapin traeva dal violino dei suoni, quasi dei...versi.
> Non ho termini di paragone, non ho l'orecchio allenato per capire se
> fossero versi giusti o sbagliati.
> Erano sicuramente affascinanti.
Effettivamente č difficile giudicare un interprete avendolo ascoltato solo
in quel repertorio. Personalmente lo ritengo uno dei migliori violinisti al
mondo. Ricordo un fantastico concerto di Shostakovich alla Scala e un
recital con Beethoven, Mozart e Brahms veramente grandiosi.
> Per me.
> Non so per le signore ingioiellate...
Dipende dal punto di vista, magari lo Stadivari s'intonava bene col la borsa
di Prada...
> Uno che nelle dieci note del "Carnevale di Venezia" fa entrare duecento
> suoni... sa suonare!
> Ripeto la mia ignoranza...non so se sia tecnicamente difficile, ma a me
> ha fatto effetto una variazione TUTTA per accordi, che ha tratto dalle
> quattro povere corde del violino...
Paganini fa sempre il suo effettone!
> Viva!!!
Viva,viva!!!
Ciao,
Daniele


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Danilo

text:
Auguri a tutti !
Buon compleanno di Beethoven a tutti i musicofili !
Quale migliore occasione per regalare e regalarsi tanta buona musica?
Danilo


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Giuseppe

text:
"Danilo" <
no...@provider.com
> ha scritto nel messaggio
news:0ul2s0tocmmt7rpif...@4ax.com...

Giusto stamattina, approfittando di un amico che ha forti sconti in un
certo posto, mi sono prese alcune sue sinfonie dirette da Klemperer.
Quando si dice il caso...:-))
G.


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Giuliano

text:
On Thu, 16 Dec 2004, Giuseppe wrote:
> Giusto stamattina, approfittando di un amico che ha forti sconti in un
> certo posto, mi sono prese alcune sue sinfonie dirette da Klemperer.
non oso chiedere in quale "certo posto" ha i forti sconti il tuo amico...
anche perche' non mi interessa.
Questo gruppo peggiora a vista d'occhio!


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:Pine.OSX.4.50.04121...@drum.humph.com...

Si tratta della Libreria della Fabbri in via Mecenate.
Se mi spieghi, quindi, il tuo commento ti ringrazio.
G.


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Erg Frast

text:
Danilo <
no...@provider.com
> wrote in message
0ul2s0tocmmt7rpif...@4ax.com...
> Auguri a tutti !
> Buon compleanno di Beethoven a tutti i musicofili !
L'augurio sarebbe meglio farlo a lui anzichè ai musicofili
EF


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Giovanni Lavena

text:
                   Giuliano ha scritto:
> > Giusto stamattina, approfittando di un amico che ha forti sconti in un
> > certo posto, mi sono prese alcune sue sinfonie dirette da Klemperer.
>
> non oso chiedere in quale "certo posto" ha i forti sconti il tuo amico...
> anche perche' non mi interessa.
> Questo gruppo peggiora a vista d'occhio!
Mi aggiungo a Giuseppe nel dire che il senso del tuo commento non è chiaro.
Perché non osi chiedere? Perché il gruppo peggiorerebbe se uno annuncia -
giustamente soddisfatto - di avere preso a buon prezzo una delle migliori
incisioni delle sinfonie di Beethoven?

Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
"Giovanni Lavena" <
giov...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:82Z53Z19Z193Y1...@usenet.libero.it...
>                    Giuliano ha scritto:
>
> > > Giusto stamattina, approfittando di un amico che ha forti sconti
in un
> > > certo posto, mi sono prese alcune sue sinfonie dirette da
Klemperer.
> >
> > non oso chiedere in quale "certo posto" ha i forti sconti il tuo
amico...
> > anche perche' non mi interessa.
> > Questo gruppo peggiora a vista d'occhio!
>
> Mi aggiungo a Giuseppe nel dire che il senso del tuo commento non è
chiaro.
> Perché non osi chiedere? Perché il gruppo peggiorerebbe se uno
annuncia -
> giustamente soddisfatto - di avere preso a buon prezzo una delle
migliori
> incisioni delle sinfonie di Beethoven?
>
Hai ragione Giovanni, figurati se ho mai avuto segreti per il NG, mi
sembra di essere stato sempre cristallino:-))
L' espressione " certo posto", che può sembrare da servizi segreti, in
realtà è un noto modo di dire dialettale, per la maggior parte dei
dialetti meridionali che non detona certo il voler nascondere
qualcosa:-))
Se avessi voluto nascondere..avrei detto: ho preso.......etc etc,
senza specificare altro:-))
Se poi ho avuto uno sconto...questo è un altro discorso:-))
Ma siccome Giuliano ha, in certo senso, un'aurea da baronetto
inglese...certe cose non le può capire:-))
Non si mette certamente a livello del popolo:-))
Ciao
G.


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe ha scritto:
> Si tratta della Libreria della Fabbri in via Mecenate.
Che ricordi!! In quella libreria, nel lontano 1984, comprai tutti in una
volta una sessantina di dischi (in vinile, ovviamente), a 600 lire l'uno.
Era appena terminata una delle prime, se non la prima, raccolta di dischi
in edicola: raccolta che si intitolava...... si intitolava...... vabbe',
non mi ricordo (I Grandi Musicisti, mi verrebbe da dire).
Il vinile in edicola costava allora 4000 lire, e li - a fine uscita - li
trovai appunto a 600 lire l'uno.
Sono esecuzioni di solito mediocri, con qualita' di incisione da far
rabbrividire, ma il dado era tratto.
Qualche interpretazione invece e' notevole: tutto il Bach eseguito
dall'Orchestra da camera di Magonza sotto la direzione di Gunther Kehr.
Di certi brani, come i concerti per 1, 3 e 4 clavicembali ed orchestra, si
tratta di esecuzioni migliori perfino di quelle di Pinnock.
MM
--
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title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Roberto Mastrosimone

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
> Giuseppe ha scritto:
>
> > Si tratta della Libreria della Fabbri in via Mecenate.
>
> Che ricordi!! In quella libreria, nel lontano 1984, comprai tutti in una
> volta una sessantina di dischi (in vinile, ovviamente), a 600 lire l'uno.
> Era appena terminata una delle prime, se non la prima, raccolta di dischi
> in edicola: raccolta che si intitolava...... si intitolava...... vabbe',
> non mi ricordo (I Grandi Musicisti, mi verrebbe da dire).
Nel lontanissimo 1965 (se lontano è il 1984) cominciò a uscire a 480
lire cadauno: sì, I Grandi Musicisti. Iniziò con Liszt e andò avanti
alcuni anni (tre o quattro), circa 200 uscite. Fu, per gli squattrinati
della mia età, l'unica alternativa economicissima al negozio
(www.zweitausendeins allora era più che fantascienza!)
>
> Il vinile in edicola costava allora 4000 lire, e li - a fine uscita - li
> trovai appunto a 600 lire l'uno.
Nel 1965 i prezzi andavano dalle 1980 (sic) lire della RCA serie K, alle
2200 della RIFI Westminster, alle 2500 della Decca Ace of Clubs fino
alle 3600 (alto prezzo) e 4500 (altissimo della DGG, Decca, Philips).
>
> Sono esecuzioni di solito mediocri, con qualita' di incisione da far
> rabbrividire, ma il dado era tratto.
>
> Qualche interpretazione invece e' notevole: tutto il Bach eseguito
> dall'Orchestra da camera di Magonza sotto la direzione di Gunther Kehr.
Mediocri non direi: prendevano dal catalogo Vox, per cui talvolta
trovavi Horenstein (alla faccia del mediocre!), raramente Klemperer (ma
scusa se è poco!), Jonel Perlea ( discontinuo, ma spesso valido), e
tutti coloro che snobbati dalle majors George Mendelssohn era riuscito a
sottopagare,  dal catalogo Supraphon  (Smetacek..), Hungaroton...
Lo stampaggio era made in Italy fatto dalla stessa che "pressava" i
Philips made in Italy (quelli con etichetta Fontana) e che poi stampò i
DGG negli anni a cavallo fra i 70 e gli 80. La qualità era negli
standard dello stampaggio della classica in Italia (piuttosto basso,
d'accordo, ma a prezzi 4/7 volte maggiori non trovavi mica di meglio,
dovevi ricorrere all'importazione del made in Germany o in UK)
> Di certi brani, come i concerti per 1, 3 e 4 clavicembali ed orchestra, si
> tratta di esecuzioni migliori perfino di quelle di Pinnock.
Nei numeri dedicati a Brahms ad es c'era la Terza Sinfonia diretta da
Jascha Horenstein, il Concerto per vl. e orch. con David Oistrach e
Kondrashin.... Senza contare che il fascicolo d'accompagnamento era
buono, senz'altro migliore di ciò che passa oggi il convento in edicola.
Ciao
    Roberto


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
"Roberto Mastrosimone"
> Mediocri non direi: prendevano dal catalogo Vox, per cui talvolta
> trovavi Horenstein (alla faccia del mediocre!), raramente Klemperer (ma
> scusa se č poco!), Jonel Perlea ( discontinuo, ma spesso valido), e
> tutti coloro che snobbati dalle majors George Mendelssohn era riuscito a
> sottopagare,  dal catalogo Supraphon  (Smetacek..), Hungaroton...
io mi ricordo anche una terza di LvB diretta da Furtwangler (ammesso di
non confondere collana).
s
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: Buon compleanno di Beethoven !

author: Filosseno di Leucade

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Decca Ace of Clubs
Scusa, ma non era "Ace of Diamonds"?
Che pubblicava dischi un po' più recenti dell'altra serie Decca, la
"Eclypse".
O sto completamente sbagliando i tempi?
Ciao.
FdL


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
Filosseno di Leucade <
red...@libero.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Decca Ace of Clubs
>
> Scusa, ma non era "Ace of Diamonds"?
In principio...:-) fu Ace of Clubs (incisioni mono), dopo alcuni anni
uscì Ace of Diamonds (incisioni stereo). Siamo negli anni 60.
Ho ad es. una St.Matthew's Passion (sic) in english (nella revisione di
Elgar) [ da far rabbrividire tutti i filofilologi], cantata divinamente
però da Kathleen Ferrier (e allora la filologia vada a farsi fottere),
mono, Ace of Clubs, venduta in tre dischi sciolti e acquistata da me in
tre tornate ( ero "studente e povero")
> Che pubblicava dischi un po' più recenti dell'altra serie Decca, la
> "Eclypse".
La Eclypse in LP fu l'ultima (seconda metà anni 70), era però più
economica e ripropose alcuni Ace of Clubs (ormai fuori catalogo)
spesso "stereofonizzati", cioè con la rielaborazione stereofonica
(una porcheria che non ebbe successo neanche allora).
Ciao
    Roberto


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone"
>
> > Mediocri non direi: prendevano dal catalogo Vox, per cui talvolta
> > trovavi Horenstein (alla faccia del mediocre!), raramente Klemperer (ma
> > scusa se č poco!), Jonel Perlea ( discontinuo, ma spesso valido), e
> > tutti coloro che snobbati dalle majors George Mendelssohn era riuscito a
> > sottopagare,  dal catalogo Supraphon  (Smetacek..), Hungaroton...
>
> io mi ricordo anche una terza di LvB diretta da Furtwangler (ammesso di
> non confondere collana).
Ricordo che la Quinta era diretta da Klemperer (con i Wiener
Symphoniker), la Nona da Horenstein (con la "Pro Musica" di Vienna, che
erano sempre i Wiener Symphoniker sotto falso nome), la Terza...non
ricordo bene, potrebbe anche essere un Furtwängler, ma non ne sono
sicuro.
Ciao
    Roberto


title: Buon compleanno di Beethoven !

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> In principio...:-) fu Ace of Clubs (incisioni mono), dopo alcuni anni
> uscì Ace of Diamonds (incisioni stereo). [...]
>
> La Eclypse in LP fu l'ultima (seconda metà anni 70), era però più
> economica e ripropose alcuni Ace of Clubs (ormai fuori catalogo)
> spesso "stereofonizzati", cioè con la rielaborazione stereofonica
> (una porcheria che non ebbe successo neanche allora).
Grazie delle informazioni.
Ciao.
FdL


title: Zoltan Kocsis a Milano: chi l'ha sentito?

author: schilllogeno

text:
Qualcuno di Voi fortunelli è riuscito a sentire Kocsis alla Società
del Quartetto?
Ero interessatissimo!
Il programma era splendido (Mozart 475, Beethoven 111, Bartok). Ma
naturalmente non sono riuscito ad andarci causa impegni di
forza...peggiore.


author: Alberto d'Onofrio

text:
l'ho sentito io.
mi ha chiamato sul cellulare, andava di fretta , ma vi saluta tutti.
hi
a, vn


author: Francesco Lo Cascio

text:
On Wed, 11 Apr 2001 18:54:36 GMT, "Alberto d'Onofrio" wrote:
>l'ho sentito io.
>mi ha chiamato sul cellulare, andava di fretta , ma vi saluta tutti.
LOL!!! :°°°)))
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


author: Ale Redfiddler

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ML1B6.10106$xC3.1...@news.infostrada.it...
> l'ho sentito io.
> mi ha chiamato sul cellulare, andava di fretta , ma vi saluta tutti.
humor felino :-)


title: Noel: mp3 Christmas download

author: Jack Rooney

text:
http://home.att.net/~JackRooney/Noel.mp3
Title: Noel (The First Noel)
Download Link:
http://home.att.net/~JackRooney/Noel.mp3
Artist/Performer: Jack Rooney
Genera: Modern Classical
Instruments: Grand Piano
Time: 2:56
Format: mp3, 128Kbps Stereo 44.1Khz
File Size: 2.70 MB
Average Download Time: 7 min @ 56K
Copyright: Jack Rooney 2002
File Sharing: Yes
Have a happy holiday season.
Jack Rooney
Http://home.att.net/~JackRooney


title: Monteverdi forever

text:
Leggendo qua e là scopro che del Dido and Aeneas di Purcell non è mai stato trovato non solo alcun autografo, ma neanche alcun manoscritto dell'epoca del compositore.

La prima partitura nota di quest'opera risale al 1774 (!!), vale a dire circa cento (cento!) anni dopo la (eventuale) prima esecuzione documentata. Le esecuzioni moderne, peraltro, si basano partiture almeno ottocentesche.

In sostanza, quello che noi possiamo oggi ascoltare altro non è se non una sorta di ::::ipotesi di musica forzatamente collegabile al nome di Purcell:::.

Ecco, ancora una volta, come si creano le panzane culturali, specie da parte delle potenze coloniali (che hanno naturalmente bisogno di figure di genio nazionale).

Bisogna diffondere queste notizie, bisogna far crollare i miti di tradizione, quando si basano sull'inganno e sull'equivoco!

La falsificazione dell'arte dovrebbe essere PUNIBILE LEGALMENTE e, in ogni caso, non è affatto ammissibile per alcuna persona che si reputi "cultrice" sostenere questo gioco perverso di mistificazioni. Oggi, con internet, chiunque è tenuto a fare qualche piccola ricerca prima di abboccare a simili idiozie.


title: Monteverdi forever

author: cap

text:
Il giorno martedì 8 dicembre 2015 01:53:51 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Ecco, ancora una volta, come si creano le panzane culturali, specie da
> parte delle potenze coloniali (che hanno naturalmente bisogno di figure
> di genio nazionale).

Com'è noto, cannoniere della regina Vittoria incrociavano al largo di ogni biblioteca ;)


title: Monteverdi forever

author: lzy

text:
Il giorno martedì 8 dicembre 2015 09:40:00 UTC+1, cap ha scritto:
> Il giorno martedì 8 dicembre 2015 01:53:51 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> > Ecco, ancora una volta, come si creano le panzane culturali, specie da
> > parte delle potenze coloniali (che hanno naturalmente bisogno di figure
> > di genio nazionale).
>
> Com'è noto

ha scritto alcuni interessanti pezzulli per tastiera (tutti apocrifi.lol)
https://www.youtube.com/watch?v=V-EyDGFnGx8

ok, tenetele ferma la testa...


title: Monteverdi forever

author: Meister Jakob

text:
"lzy"  ha scritto ha scritto alcuni interessanti pezzulli per tastiera
(tutti apocrifi.lol)
https://www.youtube.com/watch?v=V-EyDGFnGx8

preferisco il consort
https://www.youtube.com/watch?v=aG5R-H3v-pw

o questo
https://www.youtube.com/watch?v=ZtdE25ZCH4g&index=7&list=RDaG5R-H3v-pw


title: Monteverdi forever

author: Heinrich

text:
ha scritto nel messaggio
news:16450cf9-91f4-40a7...@googlegroups.com...

La falsificazione dell'arte dovrebbe essere PUNIBILE LEGALMENTE e, in ogni
caso, non è affatto ammissibile per alcuna persona che si reputi "cultrice"
sostenere questo gioco perverso di mistificazioni. Oggi, con internet,
chiunque è tenuto a fare qualche piccola ricerca prima di abboccare a simili
idiozie.

Giuro che non ascolterò mai più "Dido and Aeneas"...
Hai ragione tu, è inammissibile!
Tutti in galera! Me compreso...


title: Monteverdi forever

text:

Caro Heinrich, secondo me tu dovresti ascoltare quello che più ti piace e punto.
Questo premesso, sappi però che simili falsificazioni:

https://www.youtube.com/watch?v=lq2VIjFAvmg

...per quanto "seducenti" all'orecchio, non sono certo opera di Purcell. Difficilmente qualcuno eseguirà questo lamento come ai tempi del compositore poteva essere eseguito, vale a dire assolutamente senza alcuna orchestra, dato che un'armonizzazione a quattro parti d'archi non sarebbe stata possibile in alcun modo. Naturalmente, tolto questo tappeto d'archi molto "new age", neoelisabettiano, stile Vaughan-Williams insomma, l'effetto che piace tanto al pubblico svanirebbe immediatamente.

Ribadisco che ascoltare FALSIFICAZIONI è operazione diseducativa e anti-culturale. E, soprattutto, abbrutisce il gusto.


title: Monteverdi forever

text:
Il giorno martedì 8 dicembre 2015 15:18:26 UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 ha scritto:

> Ribadisco che ascoltare FALSIFICAZIONI è operazione diseducativa e anti-culturale.

In effetti, nemmeno dei comandamenti affidati a Mosè sul monte Sinai conosciamo la stesura originale.
https://www.youtube.com/watch?v=D2qYeNcUQXQ


title: Monteverdi forever

text:
Il giorno martedì 8 dicembre 2015 16:13:57 UTC+1, cap ha scritto:
>
> In effetti, nemmeno dei comandamenti affidati a Mosè sul monte Sinai conosciamo la stesura originale.

meglio così...


title: Monteverdi forever

author: Erg Frast_lab

text:
<
aabbaa...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio

>Ribadisco che ascoltare FALSIFICAZIONI è operazione diseducativa e
>anti-culturale. E, soprattutto, abbrutisce il gusto.

Esagerato, compito della cultura non è la celebrazione-documentazione di un
autore, ma qualcosa di più ampio, ad esempio anche il documentare come in
una data era si pensava che fosse la musica al tempo di Purcell e l'idea che
si aveva di Purcell magari alla fine del '700.
Sarà quindi sufficiente indicare in locandina che quella è la "presunta
opera di Purcell", sulla basa di una partitura non autografa di fine '700.

EF

---
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title: Monteverdi forever

text:
Il giorno mercoledì 9 dicembre 2015 17:30:49 UTC+1, Erg Frast_lab ha scritto:
> <
aabbaa...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>
> >Ribadisco che ascoltare FALSIFICAZIONI è operazione diseducativa e
> >anti-culturale. E, soprattutto, abbrutisce il gusto.
>
> Esagerato, compito della cultura non è la celebrazione-documentazione di un
> autore, ma qualcosa di più ampio, ad esempio anche il documentare come in
> una data era si pensava che fosse la musica al tempo di Purcell e l'idea che
> si aveva di Purcell magari alla fine del '700.
> Sarà quindi sufficiente indicare in locandina che quella è la "presunta
> opera di Purcell", sulla basa di una partitura non autografa di fine '700.
>

E secondo te la faranno mai un'operazione del genere? Magari la facessero! Guarda che le potenze COLONIALI hanno interesse a rendere reali i MITI. Oggi è possibile con certezza stabilire che il famoso lamento di Didone non poteva che essere eseguito al continuo senza alcuna orchestra. Quella che invece si ascolta è FALSIFICAZIONE, perché l'impressione di bellezza della musica si basa su quel tappeto di archi che crea un effetto evocativo e lontano, nel quale la voce dolente si perde. Se tu togli questa falsificazione, rovini l'effetto che tanto seduce il pubblico. E togli potere al mito: questo non sta bene alle potenze COLONIALI.


title: Shostakovic

author: Raffaella Carretta

text:
Quali le piů belle sinfonie del nostro e quali secondo voi, per ciascuna di
esse, la migliore interpretazione incisa su Cd?
grazzzzie!
raffa russa


title: Shostakovic

author: Emanuele P

text:
Raffaella Carretta <
lemer...@messiaen.fr
> ha scritto:
> Quali le più belle sinfonie del nostro e quali secondo voi, per
ciascuna di
> esse, la migliore interpretazione incisa su Cd?
> grazzzzie!
Ti dico quello che mi piace, senza essere esaustivo:
Sinfonia n.5 - Bernstein, New York Ph. (1979)
Sinfonia n.7 - Haitink/London Ph. (Decca, anni '80), Gergiev/Kirov
(philips, pochi anni fa)
Sinfonia n.8 - Gergiev/Kirov (philips) -> meravigliosa!
Sinfonia n.10 - Mravinsky tutto quello che trovi (trascinante!),
Karajan/Berliner (1966 mi pare, non quella DDD degli anni '80)
In generale mi piacciono molto le integrali di Rudolph Barshai
(Brilliant, da comprare assolutamente) e quella su CD doppi sciolti di
Rozhdestvensky (Melodiya, molto sovietica).
Ciao!
E


title: Shostakovic

author: Filosseno

text:
Emanuele P ha scritto:
> In generale mi piacciono molto le integrali di Rudolph Barshai
> (Brilliant, da comprare assolutamente) e quella su CD doppi sciolti di
> Rozhdestvensky (Melodiya, molto sovietica).
Quella di Rozhdestvensky è stata pubblicata anche in un cofanetto unico,
oggi purtroppo introvabile (difficilissimi da trovare anche gli album
doppi della serie Two CD Twofer).
Aggiungerei il mio direttore favorito (in Shostakovich): Kirill
Kondrashin (la sua integrale Melodyia fa capolino, ogni tanto, su ebay,
a prezzi decisamente sostenuti).
Ciao.
FdL


title: Shostakovic

author: piersgio

text:
Prima vanno ascoltate le sinfonie più "facili", e qui ti suggerirei
quelli che per me sono degli autentici "must", entrambi in doppio cd:
1^ e 7^ Bernstein/Chicago Symphony (DGG);
5^,6^ e 10^ Wigglesworth/BBC Orchestra of Wales (Bis).
Se poi ci si lascia andare a qualcosa di più impegnativo, allora ci
sono:
4^ Rostropovich/National Orch. Washington (in subordine Rattle e
Previn, entrambi per EMI)
8^  Solti/Chicago Symphony (Decca)
11^ Berglund/Bournemouth Symphony (EMI)
13^ Barshai/WDR Colonia (Regis-Brilliant)
14^ Haitink (Fisher-Dieskau,Varady)/Concertgebouw (Decca).
Se tutti questi nomi ti fan venire il mal di testa, consiglierei di
optare per l'ottima integrale di Barshai/WDR che la Brilliant ha messo
in commercio per un controvalore pari ad un paio di cd alto prezzo.
Ciao, Stefano.


title: Shostakovic

author: pchiart

text:
                    Il 25 Nov 2005, 11:55, "Raffaella Carretta" <
lemer...@messiaen.fr
> ha
scritto:
> Quali le più belle sinfonie del nostro e quali secondo voi, per ciascuna
di
> esse, la migliore interpretazione incisa su Cd?
> grazzzzie!
   L'impresa è ciclopica e certo molto soggettiva. Ti elenco le mie preferenze
in ordine di sinfonia e, per ognuna, di esecutori :
 n. 5 (Gergiev/Kirov - Bernstein/PO - Mravinsky) n. 3 (Rozhdestvensky) n. 7
(Gergiev - Rozhdestvensky - Mravinsky - Berstein) - 9 (Gergiev - Haitink -
Mravinsky) - n. 1 (Rozhdestvensky ) - n.2 (Morton Gould - Rozhdestvensky ) -
n. 13 (Morton Gould - Haitink) n. 8 (Gergiev - Haitink - Rozhdestvensky ) n.
4 (Gergiev) - n. 10 (Rozhdestvensky - Mravinsky; fuggire da Karajan: appena
passabile quella del '66, inascoltabile quella dell'80) n. 12 (Haitink ) N.
15 - 11 - 14 (Haitink - Mravinsky).
  Avro' sicuramente dimenticato qualcosa. Aggiungerei all'elenco l'integrale
Naxos su CD singoli di Ladislav Slovak. Bene si parla anche della recente
integrale Brillians di Rudolf Barshai: al prezzo che ha è pertanto
obligatorio l'acquisto.
  Ciao,
   Piero
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Shostakovic

author: Massimiliano Vono

text:
"Raffaella Carretta" <
lemer...@messiaen.fr
> ha scritto nel messaggio
news:4386ee39$0$16204$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Quali le più belle sinfonie del nostro e quali secondo voi, per ciascuna
> di
> esse, la migliore interpretazione incisa su Cd?
> grazzzzie!
Ciao, premesso che non ritengo possibile essere esaustivo, anche perchè il
significato di "migliore interpretazione" è tutto da sviscerare, posso però
esserti utile per qualche suggerimento. Innanzitutto voglio indicare alcune
registrazioni storiche, tali per cui sono entrate nella storia
dell'interpretazione. In Shostakovich è impossibile trascurare il nome di un
interprete come Mravinski che ha sviscerato come nessuno la poetica gelida,
ghiacciata, ghignante, nervosa e nichilista del compositore russo: quindi
serviti senza timore della 5a, della 6a, della 10a (un must da avere ad ogni
costo) e dell' 8a (altro must) del direttore della Filarmonica di
Leningrado. Inoltre vorrei ricordare le interpretazioni del figlio del
compositore, Maxim Shostakovich. Seppure dotato di tecnica non infallibile,
la poetica del padre è sviscerata con autentica voluttà pessimista. Forse un
po' caricata, ma indubbiamente presente (La sua Quinta è molto particolare
con quel finale autenticamente disperato, non ambiguo, ma piangente).
Altro interprete che in Shostakovich ha lasciato il segno (sempre in
un'ottica un po' "mravinskiana", anche se meno ventosamente gelida e più
crudamente invernale) è Karel Ancerl, di cui ricordo la Prima, la Settima e
ancora la Quinta Sinfonia. Kondrashin, meno a mio parere memorabile sia di
Mravinski che di Ancerl, ha lasciato una grande testimonianza della Nona con
il Contergebouw (Bernstein e Celibidache in questo gioiellino
"gigioneggiano" un po'...), mentre la criptica e caleidoscopica Quarta ha un
grandissimo interprete in...Mariss Jansson (che firma anche una bella
Prima).
Tutti gli interpreti russi tendono a privilegiare il lato crudo, invernale,
tempestoso, ferrigno, oscuro, livido delle sinfonie di Shostakovich (la
lezione di Mravinski!), il quale però indubbiamente nel suo linguaggio
attinge a piene mani anche al linguaggio tardoromantico con riferimenti
espressi e inespressi al mondo di Gustav Mahler.
Ed ecco, allora, che gli interpreti occidentali seguono questa corrente
"passatista" nell'interpretazione del russo. In particolare Karajan (un
shostakovich anti-idiomatico ma molto curioso...non ne sono disgustato come
altri) e Bernstein (latore di un canto turgido e, a volte, magniloquente.
Del grande Lenny peraltro è assolutamente da conoscere la monumentale
Settima con Chicago elevata al rango di celebrazione messale cosmica, con
tempi dilatatissimi e sonorità orchestrali squassanti. Bernstein veramente
*celebra* come un papa l'assedio e la vittoria di Leningrado.
Mi sono attardato sulle sinfonie più note: Prima, Quinta, Sesta, Settima,
Ottava, Nona, Decima. Ritengo infatti l'11a e la12a abbastanza disomogenee e
un po' vacue anche se a sprazzi interessanti (della Dodicesima esiste anche
uno Mravinski...ma non è un grande Shostakovic). La Tredicesima, la
Quattordicesima e la Quindicesima hanno un tale spirito nichilista e
disincantato (la quindicesima addirittura è di un nichilismo astratto
stupefacente con quella strumentazione ghiacciata), ma non ne conosco
edizioni di riferimento (se esistesse il Delman di uno storico Live alla Rai
di Milano almeno avremmo una Quattordicesima di riferimento).
Grazie e a presto
-MV


title: Shostakovic

text:
grazie mille.
hai qualche riferimento discografico riguardo a Mravinski?
ciao
raffa mavrinskiana
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4387717e$0$7312$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: Shostakovic

author: Tomas MILAN

text:
Emanuele P ha scritto:

Nessuno parla mai dell'integrale realizzata da Inbal per la Denon?
Sarebbe interessante che qualcuno la ristampasse (Brilliant) magari in low price!
---
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