title: L'ente lirico va in trasferta

text:
Isidoro Ferrante <
isi...@despammed.com
> wrote:
> Pubblica, pubblica..... :)
In più di uno mi ha chiesto una cronaca del viaggetto in Russia con
l'orchestra del Maggio Musicale. Non credo di poter scrivere tutto
quello che mi è capitato in una settimana piuttosto febbrile, ma qualche
nota si può buttare giù.
La settimana, propriamente, inizia Martedi 28 ottobre a Firenze, con due
prove d'orchestra. L'ultima prova finisce alle 23.30, dopo di che c'è da
imballare ogni cosa. Il setup da viaggio dell'orchestra consiste in 91
colli da spedire, di cui 76 flight cases di varie dimensioni e 15 colli
non imballati (per esempio, il leggio del direttore d'orchestra in
robusto legno). Si tratta di un movimento imponente, anche perchè, per
esempio, La Sagra della Primavera richiede 9 timpani e una grancassa
piuttosto profonda, che uniti ai 9 contrabbassi formano da soli la metà
della cubatura da trasportare. Questa sera, una volta imballate le parti
d'orchestra, un po' di parti di scorta per ogni evenienza e le partiture
in doppia copia, torno a casa. I due tecnici dell'orchestra (Luca e
Antonio) proseguiranno fino a tarda notte.
Mercoledi 29.
La sveglia squilla alle 6.30. Ho dormito in tutto 5 ore e alle 9.00 il
treno ci attende. Come sempre avviene, avendo abbastanza tempo davanti a
me e abitando non lontano dalla stazione, mi metto a cincischiare e
rischio di perderlo. Viaggio fino a Torino, pranzo (non disprezzabile)
sul vagone ristorante, poi preparazione del palco dell'orchestra al
Lingotto, prova e concerto (Beethoven - 9° Sinfonia). Si deve imballare
di nuovo tutto, ricordandosi che il materiale del coro non serve più e
quindi va messo da parte. Per le 22.30 ho finito (i due tecnici
proseguiranno fino a tarda notte), segue cena alla pizzeria di fronte al
Lingotto (da una vetrina frigorifera una raffica di dolci zeppole
pugliesi mi guardano languidamente, ma meglio non cedere alla tentazione
- non si sa che cosa aspetti il mio stomaco nei giorni successivi ed è
meglio non sovraccaricarlo). A nanna a mezzanotte e mezzo, all'hotel
nello stesso Lingotto. Hotel bellissimo, ma che io trovo lugubre e
spettrale pensando a quanti Fantozzi ci abbiano sputato l'anima quando
era la sede della Fiat.
Giovedi 30.
Sveglia alle 4.30. Ho dormito in tutto 4 ore. Colazione sonnacchiosa
alle 5 e partenza per l'aeroporto alle 5.30. Gli autobus navigano una
Torino infreddolita e quando arriviamo, poco prima delle 7, l'aeroporto
deve ancora mettersi in moto. Check in e trasferimento in sala di
attesa.
Nel frattempo gli strumenti viaggiano su un camion per la zona cargo. E
qui avviene la prima difficoltà. Per caricare le casse di strumenti
sugli aerei si usano i cosiddetti pallets, cioè delle basi che poi
vengono issate con un elevatore. L'Alitalia dispone dei pallets delle
diverse misure in ogni aeroporto italiano, ma la norma è che i pallets
di una compagnia si usano solo per quella (altrimenti chissà se e quando
tornano indietro). Per cui non è possibile preparare i pallets fino a
quando l'aereo della compagnia russa che ci trasporterà (un 767 della
Transaero, che poi sarebbe la migliore compagnia russa disponibile sul
mercato) arriverà da Mosca con a bordo i suoi pallets.
Per farla breve: non solo bisognerà attendere l'arrivo dell'aereo, ma si
scoprirà che i pallets sono piccoli e il portellone del comparto bagagli
stretto. In pratica, i facchini tenteranno diverse volte di disporre le
casse sui pallets e solo al terzo tentativo riusciranno a farle entrare.
Determinante la cooperazione di Antonio, il tecnico orchestra, che
spiega come il tutto deve essere disposto nella pancia dell'aereo per
equilibrare i pesi (con la speranza che ci azzecchi, altrimenti sono
***** acidi durante il volo). La partenza avviene alle 11.20 anzichè
alle 8.20 come preventivato. A saperlo, si potevano dormire tre ore di
più.
Il viaggio si svolge senza grandi novità. Cibo aeronautico (quindi
abbastanza mediocre), e il direttore maestro Mehta mi becca,
richiedendomi una partitura della Sagra della Primavera (che peraltro
lui conosce a memoria con meravigliosa precisione) per la mattina
successiva, in anticipo per la prova. Gli rispondo che, se tutto va per
il meglio, gliela lascierò in portineria dell'albergo, e che se la
faccia recapitare in camera la mattina prima di uscire.
Arrivo a Mosca, aeroporto di Domomedovo, che sarebbe quello destinato ai
charter. Procedure di immigrazione. Inoltre, per gli strumentisti che
portano gli strumenti a mano (per esempio, il primo violino che possiede
un pregiatissimo strumento del '700) procedura doganale che richiede
l'esibizione di 4 foto dello strumento. I russi sono preoccupati che
qualcuno entri con un violino cinese ed esca con uno Stradivari
facendolo passare per il violino in entrata, e pretendono che ogni
strumento in uscita sia identificabile come quello in entrata.
La maggior parte della comitiva prende l'autobus dell'albergo. Rimane
solo il direttore di produzione, Stefano, a curare lo sdoganamento delle
casse. Ha in mano un carnet doganale alto come un comodino. Sono le
17.30, ora locale (due ore in anticipo rispetto all'Italia)
L'aeroporto è lontano 80 km. e c'è un traffico bestiale. Occorreranno 2
ore e mezza per raggiungere l'albergo nel centro di Mosca, il
prestigioso Marriot Grand Hotel. Nel viaggio vedremo S. Basilio ed il
Cremlino by night, la Moscova, e un po' tutta la capitale perchè gli
autisti, nel tentativo di saltare i viali bloccati, fanno dei giri
pazzeschi.
Cena alla rosticceria mongola vicino all'albergo. Si tratta di una cosa
meno truce di quel che sembrebbe: si prende una terrina, la si riempie a
volontà di carni crude di diversa qualità tagliate a dadini e di
verdure, poi si consegna perchè il tutto venga arrostito su una enorme
piastra sotto i nostri occhi, e rivoltato usando due stanghe di legno.
Con l'integrazione di una pagnotta e di una birra russa (calda), non una
pessima cena. Ridendo e scherzando, si sono fatte le 23.30.
Torniamo in albergo, e riceviamo la notizia: Stefano sta avendo delle
difficoltà per sdoganare gli strumenti, ed è ancora in aeroporto. E'
ormai mezzanotte ed è lì da più di sei ore. A questo punto io e Anna,
l'impiegata addetta all'organizzazione, decidiamo di prendere una
macchina e di andarlo ad aiutare. Portiamo con noi una cioccolata e una
mela (rubata alla reception) per sostenerlo.
Arriviamo all'aeroporto alle 1.30. Se dovessi dire che a Stefano stanno
fumando i cogliomberi, sarebbe una forma di understatement. Le
difficoltà sono di due ordini: primo, contrariamente a quello che ci
aveva indicato l'organizzatrice russa, era necessario avere le foto non
solo degli strumenti a mano, ma anche di quelli imballati. (Questo
nonostante, in seguito alla nostra richiesta, l'organizzatrice avesse
messo per iscritto che non erano necessarie). A questo si è ovviato
aprendo gli strumenti uno per volta, e sottoponendoli ad un esperta di
liuteria prontamente convocata dalla dogana che ne ha steso un expertise
per ognuno. Stefano sperava che verso il dodicesimo o tredicesimo
strumento l'esperta si stancasse: per la cronaca, la vedremo abbandonare
l'aeroporto fresca come una rosa verso le 4 di notte.
La seconda difficoltà: il carnet doganale, come da indicazione della
camera di commercio di Firenze, è stato chiuso 15 giorni prima della
partenza. Da allora cinque professori d'orchestra si sono ammalati e non
sono partiti, mentre se ne sono aggiunti due nuovi in sostituzione (un
terzo verrà reperito a Mosca). La nota degli strumenti, quindi, non può
tornare (senza contare il furbo che ha dichiarato un violino in partenza
e poi ne ha portato un altro). Occorreranno infinite trattative, il
riconteggio degli strumenti (includendo quelli passati a mano), e
l'invenzione di una discreta serie di balle per convincere i doganieri
(severi, ma corretti) a lasciar passare il tutto. Si aggiungano due ore
per la stesura del verbale in manoscritto cirillico, e la dogana si
chiude alle 5.00. Chiediamo di essere portati in albergo. Nemmeno questo
sarà possibile. Stefano è ora responsabile degli strumenti per la legge
russa, ed ogni movimento deve essere fatto in sua presenza. O stila una
delega notarile per il camionista, o accompagna lui stesso il camion.
Gli organizzatori russi optano per la seconda soluzione, senza dircelo,
e scortiamo lentamente il camion fino all'auditorium del conservatorio.
Nel tragitto, passiamo sotto alla cattedrale di Cristo Salvatore,
costruita in epoca zarista e fatta abbattere da Stalin, che riutilizzò
l'area per una piscina olimpionica e i marmi per una stazione della
metropolitana. Ora, con immensa spesa, è stata ricostruita come era e
dove era, e, uno dei pochi edifici nuovi della città, luccica splendente
nella notte.
Arriviamo in albergo alle 6.30, in tempo per salutare Andrea,
l'ispettore dell'orchestra con i suoi due tecnici che partono per il
conservatorio per aprire le casse. Ultima cosa della notte: ho tirato su
la famosa partitura per il maestro. La lascio in portineria,
raccomandandomi che gli sia recapitata come prima cosa la mattina. Con
sensibilità tipicamente russa, il portiere di notte tirerà giù dal letto
il maestro alle 6.40 per annunciargli trionfalmente che la sua partitura
è arrivata. Vado a nanna alle 6.45.
Venerdi 31
La sveglia suona alle 8.15. Ho dormito in tutto un'ora e mezza. Meglio
così, comunque. Se salto la colazione e rimango a letto, rischio di
rimanere intontito tutto il giorno. Meglio cercare di riprendere
lentamente la vita normale. Vado a fare colazione (inutile dire che di
umore sono piuttosto inavvicinabile). I professori d'orchestra sono
preoccupatissimi per i loro strumenti e  mi subissano di domande. In
linea di massima non rispondo, e mastico piuttosto una crepe con il
miele perchè mi sono imposto di tener chiusa la bocca. Mi reco alla
prova - non che riesca a combinare nulla, più che altro per tenermi in
piedi - dove è stato organizzato un improvvisato set fotografico per
fotografare tutti gli strumenti ad arco, come da accordo preso in dogana
la sera prima (o era la mattina?). La dogana verificherà le foto sugli
expertise e le timbrerà in entrata per facilitare la pratica in uscita.
Segue la prova d'orchestra.
La sala grande del conservatorio Ciaikowsky è sicuramente una delle sale
più prestigiose del mondo per la sua storia. La sala è molto elegante,
anche se non ben tenuta, le sue pertinenze, invece, sono molto scomode.
Il palcoscenico è largo e poco profondo, lievemente inclinato, e non si
fa uso di pedane per rialzare i fiati. Gli strumentisti sul fondo sono
invisibili dalla platea, ma l'acustica meravigliosa li proietta in primo
piano comunque.
La sala è costruita in legno e le poltroncine, in legno e velluto, sono
assai leggere. L'effetto è che, al primo sprigionarsi della musica,
l'ascoltatore insieme alla sua poltrona e al pavimento incomincia a
vibrare egli stesso in simpatia. Un effetto sensazionale. I violini
escono fuori vellutati, la grancassa è un pugno nello stomaco, gli
ottoni netti e precisi. Mai sentito nulla di simile. Sembra di essere
diventati parte della musica.
Abbandonato da un lato, il leggio del direttore di proprietà della sala.
Un vecchio leggio di legno, che riconosco immediatamente essere quello
che si vede in tanti filmati di concerti dell'epoca d'oro (per esempio,
quelli di Oistrakh).
Torno in albergo, recupero Anna e Stefano che si sono appena svegliati,
uno spuntino al caffè nella hall, e subito in giro. Foto sulla piazza
Rossa, più un giro nel centro che si riduce ad una scarpinata. Ritorno
in albergo, via sul bus con l'orchestra, concerto alle 19.00 (programma:
Sheherazade e Sagra della Primavera, più diversi bis). Il pubblico
applaude in maniera ritmica, come usa da queste parti (fa tanto
politburo, però). Al termine, tutto da imballare di nuovo. La sala è
molto trafficata, la mattina successiva ci sarà un concerto di un'altra
orchestra ed una seduta di incisione. Cena in albergo e a nanna all'una.
Sabato 1 novembre
La sveglia suona alle 8. Per la prima volta ho dormito un numero di ore
ragionevole - diciamo 7 ore, ma anche meno considerando che quando si è
stanchi non si prende bene sonno. Mattinata uggiosa, piove acqua mista a
neve. Ogni tanto una folata di vento abbassa di colpo la temperatura e
diventa tutta neve. Con il passare del giorno la temperatura si alzerà,
e diventerà pioggerella che poco poco si spegne.
A colazione Igor, prima viola ed unico russo della nostra compagine, ci
invita a non fare uso della metropolitana, in quanto troppo alto sarebbe
il pericolo di perdersi. Il che incoraggia immediatamente a considerare
l'ipotesi di un giro in metropolitana per smentirlo. Con Anna, Stefano e
la Francesca (il medico al seguito) decidiamo per un giro di shopping in
metropolitana.
Tutti sanno che la metropolitana di Mosca è, tutto sommato, la miglior
cosa che la città offra. La maggior parte delle stazioni (peraltro non
ben tenute) sono in marmo, con bassorilievi, statue, marmi, decorazioni.
Una sorta di incubo assirobabilonese. I treni corrono parecchio
sottoterra, con scale mobili ripidissime (40 gradi di pendenza) che
incutono un certo timore. E tutte le indicazioni sono solo in caratteri
cirillici: chi non li sa leggere si arrangi.
Armati solo di una piantina e di un bigliettino di emergenza (dove è
scritto sopra, in caratteri cirillici, come si scrive "uscita"),
affrontiamo le profondità della stazione Majakovskaja (con pregiati
mosaici sul lavoratore nel socialismo), e, più difficile, la stazione
nelle prossimità del Cremlino, dove convergono tre linee e che, per
comodità del forestiero, ha tre nomi diversi a seconda della linea dalla
quale si proviene. Una visita ai magazzini GUM sulla piazza rossa si
risolve in un nulla di fatto: sono tutti negozi di stilisti occidentali
a prezzi più alti dei nostri. Ci muoviamo in direzione dell'Arbat, il
mercatino di prodotti turistici. Nelle bancarelle troneggiano matrioske
delle più varie fatture (incluso quelle con le sembianze di Putin, di
Bush, di Bin Laden, di Saddam, e - ebbene si - le matrioske di
Berlusconi: si apre Berlusconi e dentro ci sono un D'Alema, un Giuliano
Amato, un Prodi ed un Dini piccolo piccolo). Alcuni venditori di collane
di ambra ci inseguono e provano a dare fuoco alle collane per dimostrare
che non è plastica (probabilmente, si tratta di plastica ignifuga in
classe 1). Complessivamente non è che Mosca offra molto per lo shopping.
La sera, nuovo concerto (Beethoven - Sinfonia n.3; Brahms - Sinfonia
n.1). Grande successo. Ritrovo il maestro Voskolboinikov, un pianista
russo emigrato a Roma, consulente della RAI, e tornato a Mosca qualche
giorno per un convegno sul suo maestro Neuhaus (come ci si sente ad
essere compagni di classe di Richter?). Come è piccolo il mondo. In una
Mosca inospitale e fredda, incontro senza appuntamento una persona che è
stata a pranzo a casa mia...
Segue l'imballaggio. Me ne vado alle 22.30. La cena sarà in un
ristorante italiano nei pressi dell'albergo, l'unico aperto a quell'ora
(non male, comunque). A nanna all'una passata. Nel frattempo, il camion
con gli strumenti parte per S. Pietroburgo.
Domenica 2 novembre
La sveglia suona alle 4.30. Un bestemmione: questa notte ho dormito tre
ore e mezza. Dopo sommarie abluzioni e aver ricomposto alla meno peggio
la valigia, colazione alle 5.00 e partenza alle 6.00 per Shermetievo,
l'aeroporto domestico di Mosca. Considerato che solo due professori
d'orchestra dimenticheranno il cellulare in camera accorgendosene quando
sono già sull'aereo, tutto sommato la partenza può dirsi ben riuscita.
Shermetievo è un aeroporto squallido e ci attende un volo dell'Aeroflot,
nonostante fosse stato detto fin dal principio che non volevamo volare
con quella compagnia, una delle più pericolose del mondo. Se non altro
si tratta di un Airbus A310 che sembra nuovo di pacca, ed il volo per S.
Pietroburgo è lungo solo 50 minuti.
All'arrivo in albergo ci attende una sorpresa. Ci era stato detto che
l'Hotel Moskwa di S. Pietroburgo "non è bello come il Marriott di Mosca"
(questa frase si rivelerà come il migliore esempio di understatement
dell'anno), ma che almeno non c'erano scarafaggi. All'arrivo l'hotel
Moskwa si rivela un relitto del socialismo reale, una sorta di monolite
lungo 500 metri con migliaia di camere e una atmosfera cavernosa e
deprimente. Di queste camere, un terzo circa sono state ristrutturate
recentemente e, pur rimanendo deprimenti, sono di livello accettabile.
Le rimanenti non sono state mai ristrutturate dall'apertura e cascano
letteralmente a pezzi. I letti fanno buca, la moquette è polverosa, i
sanitaria hanno l'aria poco sanitaria e gli impianti elettrici
promettono una notte di scosse. Molti professori d'orchestra iniziano,
non senza ragione, a protestare, e miracolosamente saltano fuori le
camere buone. Il trasferimento di più di un centinaio di persone dalle
camere topaia a quelle buone richiederò diverse ore, per cui noi dello
staff di supporto dell'orchestra decidiamo di partire per la sala da
concerto, lasciando gli altri a disputarsi le camere.
In realtà, prima, volevamo andare a mangiare (si era fatto già
mezzogiorno), ma Maryna, la rappresentante dell'organizzazione russa, ci
fa portare invece alla sala da concerto. Antonio impartisce sommarie
istruzioni a Sascha, il bidello-facchino locale (un tipo curioso
dall'aspetto inquietante a metà fra il "vecchio credente" ed il
nichilista; da lui ci si aspetterebbe che ad ogni istante potrebbe
piantare il lavoro a metà per profetizzare la fine dei tempi o lo
vittoria del socialismo o qualcosa del genere), poi si mette ad urlare
che ha fame, e che si rifiuta di lavorare ancora se prima non mangia.
A Maryna non rimane altro che accompagnarci alla mensa, dove mi viene
data l'occasione di consumare l'unico pasto autenticamente russo di
tutti questi giorni. Un borsch (minestrone di verdura con un tocco di
panna acida), una polpetta con riso pilaf (ne avrei volute due, ma visto
che in tutto ce n'erano tre avrei lasciato a digiuno un russo, e
rinuncio), un piattino di insalata russa (molto diversa dalla nostra).
Con un caffè, totale 50 rubli (1 euro e 30 al cambio corrente). Ecco,
questo pranzo è una esperienza che come turista non avrei potuto fare;
o, almeno, mi dico così per consolarmi. Siamo tutti talmente stufi che,
per svagarci, incominciamo a raccontare a Maryna, che si è seduta al
nostro tavolo, le storie più assurde sull'Italia che ci vengono in mente
e che lei fa finta di credere, direi più che altro per cortesia.
La sala di S. Pietroburgo è molto bella. Intitolata a Shostakovic, in
memoria della storica prima esecuzione della 5° sinfonia che ivi avvenne
il 21/11/1937 sotto la direzione di Mravisnky. La sala è la sede della
Filarmonica e trabocca di storia ad ogni passo. Per esempio, chiedo a
Sascha di far sparire un vecchio leggio di legno piuttosto malmesso
davanti al podio e di prendere il nostro. Perchè? - mi chiede Sascha -
da questo leggio hanno diretto Berlioz e Ciaikowsky. Mi arrendo. Dal
nostro leggio hanno diretto i ben più modesti Muti ed Abbado. Il vecchio
leggio rimane al suo posto.
La sala è sontuosa, ma come al solito il retro è piccolo e scomodo, e le
nostre casse lo occupano quasi interamente. Si salvano due sontuosi
camerini, decorati con ori e velluti. Il camerino del direttore
d'orchestra, in velluto verde, ed il camerino del solista in velluto
rosso.
Da un lato di questo c'è un pianoforte, protetto da una coperta. E' un
pianoforte Steinway appartenuto a Rachmaninov (credo che lo abbia
abbandonato lì quando fuggì alla spicciolata allo scoppio della
rivoluzione russa). La custode, molto gentilmente, rimuove la coperta, e
mi trovo ad avere l'onore di suonare il pianoforte di Rachmaninov. Anche
Andrea, l'ispettore d'orchestra, che è un pianista dilettante, vi suona
il suo intero repertorio ("le foglie morte" e "il cielo in una stanza").
Arriva l'ora della prova d'acustica. L'orchestra è visibilmente provata
dalla levataccia e dalle ore perse in piedi in albergo. Molti radunano
le loro ultime energie e il concerto che ne seguirà sarà particolarmente
vigoroso. L'acustica della sala non è buona come a Mosca (soffrono in
particolare i legni, che si trovano avanti ad una parte coperta di
velluto), ma sempre migliore delle nostre.
Il pubblico è altrettanto caloroso di quello di Mosca, ma non posso fare
a meno di notare che, a giudicare dall'odorino che riempe la sala,
almeno un terzo dell'uditorio si è fatto un cicchetto corroborante prima
di venire al concerto.
Al termine del concerto l'ennesimo imballaggio - l'ultimo, se il Signore
vuole - e provo ad andare a cena sempre con Stefano ed Anna. Adesso
piove come Dio la manda, e scopro una caratteristica della Russia. Gli
edifici hanno possenti grondaie, che però non scaricano nelle fognature
o nei tombini, ma direttamente sul marciapiede. E' quindi inutile avere
un ombrello a protezione dell'acqua che arriva dall'alto, quando un
fiume di acqua sul marciapiede travolte il pedone dal basso.
Non riusciremo a mangiare: dopo le 11 di sera a S. Pietroburgo si può
solo bere o consumare uno spuntino, ma le cucine sono già chiuse e non
si possono avere piatti caldi. Ci accomodiamo in un caffè con sobrie
decorazioni di stile azteco e consumiamo una fetta di torta. Si tratta
con un tassista il compenso del ritorno (si accontenterà di solo un
terzo del prezzo di partenza).
L'albergo, di notte, non è esattamente un bel posto. E' diventato ancora
più cavernoso e oscuro e, sui divani della hall, fa mostra di sè una
ampia selezione di mignottone bionde (ne ho contate più di una decina,
praticamente un bordello intero). Accanto alla hall c'è una sala da
biliardo che ha l'aria dell'inferno dantesco ("lasciate ogni speranza, o
almeno il portafoglio o voi che entrate"). Ma l'unica cosa che mi preme
è visionare la nuova camera e controllare che la mia valigia vi sia
stata recapitata. La camera è a soli duecento metri di corridoio
dall'ascensore più vicino, e sembra apparentemente in ordine. Anna vi ha
fatto recapitare la valigia. Sembrerebbe ormai tutto pronto per il sonno
ristoratore.
Confesserò che, per una sera, le mie abluzioni sono state estremamente
sommarie. L'acqua di S. Pietroburgo non è potabile, e non è
raccomandabile nemmeno per lavarsi i denti (per questo ho dietro una
bottiglia di minerale); di estate può essere infestata da parassiti.
D'inverno credo di no, ma l'esperienza della giornata mi sconsiglia di
usare troppo approfonditamente anche i sanitari, e mi limito ad un
lavaggio dell'indispensabile. Lo so che faccio schifo e che anche mia
mamma se mi incontrasse farebbe finta di non conoscermi, ma è il male
minore.
Mi accingo ad andare a nanna. Rimuovo il copriletto, ed osservo che le
lenzuola sembrano già usate. Da una femmina di capello biondo e pelo
pubico nero, per essere precisi (a meno che non si trattasse di due
persone diverse, non voglio pensare in quale attività impegnate).
Rifletto. Sono le una di notte passate. Per arrivare alla reception ci
sono i duecento metri. Non è che quelli della reception abbiano dato
prova nè di cordialità nè di efficienza. In questo albergo della mi'
fava ci devo passare ancora poche ore. Che vadano in tasca gli
albergatori della Russia tutta. Il copriletto sembra pulito ad una
accurata ispezione. Ci dormirò vestito sopra, coperto dal mio giaccone
trapuntato ad uso di coperta. Prendo sonno quasi alle due. Durante la
notte sognerò le cose più atroci.
Lunedi 3 novembre
Questa volta non c'è stato bisogno della sveglia. Alle sette mi sveglio
da solo (cinque ore di sonno). Il giaccone è troppo corto come coperta e
quando la notte è agitata non si vede l'ora di alzarsi dal letto. Mi
limito, nuovamente, ad abluzioni sommarie riservandomi il diritto di un
bel doccione appena arrivato a casina mia, e scendo nella hall per la
colazione.
C'è una piccola difficoltà, che nel trasbordo di camera ho perso la
contromarca della colazione, per cui dovrò penare un poco per
procurarmene un'altra. Finalmente entro nel salone, una sorta di
ristorante in stile finto egiziano al neon, con un largo spazio al
centro riservato per danze e spettacoli in occasione dei banchetti, al
centro del quale una figliola tristissima suona l'arpa per intrattenerci
durante la colazione.
L'arpa è stonatissima e lamentosa (più di uno invoca un tronchese per
farla finita con l'arpa o una carabina per farla finita con l'arpista),
e la figliola ci ammannisce l'intero repertorio arpistico con e senza
accompagnamento, da Debussy e Ravel a Haendel. Particolarmente atroci
sono i pezzi in si bemolle. Non ci sarà alcuna maniera di farla tacere
(e anche sulla colazione è meglio non commentare).
La mattina è libera, ma bisogna lasciare la disponibilità non appena
arriva la chiamata della dogana. Bisogna necessariamente acquistare
qualche souvenir per chi è rimasto a casa, e anche se la situazione
commerciale di S. Pietroburgo non è così limitata come quella di Mosca,
tuttavia grandi cose da comprare davvero non ce ne sono. Anche il
celebre caviale russo va comprato solo in negozi selezionati, perchè la
truffa alla napoletana è sempre in agguato (a comprarlo ai banchini per
strada ci sono ottime possibilità di avere scatole delle migliori marche
piene di pallini di plastica). Non che mi interessi il caviale, comunque
mi aggrego ad un gruppo di colleghi.
Verso le una arriva a Stefano la chiamata della dogana. E' stato deciso,
ad esorcizzare i problemi dell'andata, che questa volta andrò
direttamente con lui in dogana fin dall'inizio. Anche se lui è il legale
responsabile, il tempo passa meglio in due e in due si discute meglio se
dovessero sorgere problemi. Con Stefano mangiamo qualche cosa in fretta
(peccato, il pranzo in un caffè della Prospettiva Newsky non sarebbe
stato nemmeno male se non fosse stato per la fretta), torniamo in
albergo a chiudere le valigie e ci avviamo verso l'area cargo
dell'aeroporto, viaggio che richiede circa un'ora in mezzo a palazzoni
tristissimi, che ricordano quelli del Gratosoglio a Milano (come
qualcuno ha fatto notare, i palazzinari italiani si sono ispirati, per
l'architettura, al socialismo reale).
Le pratiche della dogana, anche se non ci saranno grossi problemi,
porteranno via l'intero pomeriggio e raggiungeremo il resto della
comitiva direttamente al terminal passeggeri. Al termine della dogana,
avremo il piacere di contattare personalmente il capo dei facchini
aeroportuali (una signora di mezza età, piuttosto tarchiata, e con
muscoli che farebbero onore ad un pugile) spiegando come vanno
confezionati i pallets per farli passare dal portellone del 767 (è lo
stesso dell'andata). La signora ci rassicura che i pallets non saranno
un problema.
Arriviamo appunto al terminal passeggeri, dove dopo una breve attesa
alle 22 ci imbarcano. Io noto, arrivando con il bus sulla pista, che
delle nostre casse non c'è traccia attorno all'aereo. O le hanno già
caricate, e sarebbe fantastico, o devono ancora caricarle e ci vorrà un
mucchio di tempo.
L'ipotesi giusta è la seconda. Non solo l'aereo è ancora da caricare, ma
i pallets davvero non saranno un problema. Non esistendo in aeroporto
gli elevatori adatti a sollevarli, dei pallets non c'è bisogno ed i
pezzi andranno caricati a mano uno per uno. Rimarremo sulla pista
quattro ore prima della partenza, prigionieri dell'aereo. (Perchè ci
hanno fatto imbarcare così presto? Per chiudere il terminal passeggeri,
evidentemente, e levarsi di torno gli italiani confinandoli sull'aereo
dove non possono più fare danni). La partenza prevista  per le 22.30
slitta alle 2.30 di notte. Aggiungiamo tre ore e mezza di volo, togliamo
due ore di fuso orario, si arriva a Pisa alle quattro di notte e a
Firenze alle sei di mattina. Siccome l'arpista abita accanto a casa mia,
di solito chiamiamo un taxi insieme. Il tassista osserva che stamattina
siamo davvero mattinieri. Noi commentiamo che in realtà siamo gli ultimi
ad andare a letto ieri sera.
Quindi, un'altra notte in bianco. Facciamo il conto. Dalle 12 di martedi
28 alle 12 di martedi 4, in tutto ho avuto a disposizione 26  ore per
dormire (non 21 e mezzo come vi avevo erroneamente dichiarato). Una
media di 3 ore e 40 minuti per notte. Non male. Un'altra settimana così
e disimparo come si fa a dormire.
P.S. Alle quattro di mattina nemmeno i facchini di Pisa erano molto
svegli. Dimenticheranno nella pancia dell'aereo la cassa della tuba, una
cassa di vestiti da concerto e alcuni sgabelli dei contrabbassi, che
faranno ritorno trionfale all'aeroporto di Domomedovo. C'è qualche cosa
di noi che rimane in Russia, quindi. Non il cuore, ma gli sgabelli dei
contrabbassi. Per la cronaca, non siamo ancora riusciti a recuperare
tutto.
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title: L'ente lirico va in trasferta

author: Moosbrugger

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1g4zhfz.1817zq141px3kN%ll...@dada.it...
> In più di uno mi ha chiesto una cronaca del viaggetto in Russia con
> l'orchestra del Maggio Musicale. Non credo di poter scrivere tutto
> quello che mi è capitato in una settimana piuttosto febbrile, ma qualche
> nota si può buttare giù.
CUT
Grazie, molto interessante. Una volta che ho dovuto passare un periodo
abbastanza lungo in Georgia ho pensato di portare con me i miei due archetti
per suonare con uno strumento che sapevo di potermi procurare in loco. Anche
lì, scassamento di palle infinito ( ma nulla di lontanamente paragonabile al
vostro, per carità ;-) alla dogana perchè gli archetti non avevano i
documenti appositi ecc. ecc. Ho dovuto far fare un expertise a Tbilisi da un
tizio che si intendeva di archetti come io mi intendo di sistemi a controllo
numerico, tanto che l' expertise ho finito praticamente per dettarglielo io.
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Zazie dans le métro

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1g4zhfz.1817zq141px3kN%ll...@dada.it...
> P.S. Alle quattro di mattina nemmeno i facchini di Pisa erano molto
> svegli. Dimenticheranno nella pancia dell'aereo la cassa della tuba, una
> cassa di vestiti da concerto e alcuni sgabelli dei contrabbassi, che
> faranno ritorno trionfale all'aeroporto di Domomedovo. C'è qualche cosa
> di noi che rimane in Russia, quindi. Non il cuore, ma gli sgabelli dei
> contrabbassi. Per la cronaca, non siamo ancora riusciti a recuperare
> tutto.
Non riesco a capire come tu sia sopravvissuto.
Spero che almeno la vodka fosse decente.
Z.


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Sandro Bisotti

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> wrote in message
news:1g4zhfz.1817zq141px3kN%ll...@dada.it
> In più di uno mi ha chiesto una cronaca del viaggetto in Russia con
> l'orchestra del Maggio Musicale.
Stavo per unirmi al coro dei richiedenti.
> quello che mi è capitato in una settimana piuttosto febbrile, ma qualche
> nota si può buttare giù. [cut]
Ma... non potevate fare un disco e mandargli quello?
Scusa, e complimenti per il fisico.
S
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Johannes Wentu

text:
On Tue, 25 Nov 2003 14:28:24 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
molto divertente e interessante, grazie !
La cosa che mi faceva arrabbiare e' che "uscita" ed "entrata" sono
particolarmente simili e pur sapendo leggere il cirillico, ogni tanto
ci si confonde. Una e' vhod e l'altra vihod (beh, con le ovvie
approssimazioni per dare la pronuncia). Cosi' per entrare in metro un
giorno prendo l'entrata per l'uscita e vedo che tutti mi vengono
contro, ma tanto io "che so il russo" sono certo di aver letto bene.
Solo che un mare di gente mi sta venendo contro e mi dico "ma che
cazzo, non hanno letto che da questa parte non si esce ma si entra
solo ??? ". Poi ho realizzato una volta di piu' di essere un
coglione...
Wentu


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Schillogeno

text:
On Tue, 25 Nov 2003 14:28:24 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Isidoro Ferrante <
isi...@despammed.com
> wrote:
>
>> Pubblica, pubblica..... :)
>
>In più di uno mi ha chiesto una cronaca del viaggetto in Russia con
>l'orchestra del Maggio Musicale. Non credo di poter scrivere tutto
>quello che mi è capitato in una settimana piuttosto febbrile, ma qualche
>nota si può buttare giù.
Ti sono grato.
Ma, specialmente, stupito dalla tua fede di cattolico.
Tutto questo.... e UN SOLO BESTEMMIONE?
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: L'ente lirico va in trasferta

author: lohengrin

text:
Mitico Logi!
Notevole soggiorno...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Mr Duffy

text:
Luca Logi
> Non credo di poter scrivere tutto quello che mi è capitato in una settimana
> piuttosto febbrile, ma qualche nota si può buttare giù.
Ho letto con grande emozione. Non ho parole.
Grazie
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Marco Scilironi

text:
On Tue, 25 Nov 2003 14:28:24 +0100, Luca Logi wrote:
> Isidoro Ferrante <
isi...@despammed.com
> wrote:
>
>> Pubblica, pubblica..... :)
>
> In piů di uno mi ha chiesto una cronaca del viaggetto in Russia con
> l'orchestra del Maggio Musicale. Non credo di poter scrivere tutto
> quello che mi č capitato in una settimana piuttosto febbrile, ma qualche
> nota si puň buttare giů.
Grazie mille, ho letto con molto piacere! Mi aspetta una settimana a S.
Pietroburgo, da 3 al 10 dicembre... Inizio a entrare nell'atmosfera.
Ciao!


title: L'ente lirico va in trasferta

author: Luca Logi

text:
Marco Scilironi <scili...@SPAMtiscali.it> wrote:
> Grazie mille, ho letto con molto piacere! Mi aspetta una settimana a S.
> Pietroburgo, da 3 al 10 dicembre... Inizio a entrare nell'atmosfera.
Ok. Attenzione alla stazione di metropolitana "Gostiny Dvor" (quella al
centro della prospettiva Newsky) e ancora di più al sottopassaggio di
fronte al centro commerciale in corrispondenza della fermata. In quel
posto più di un professore d'orchestra è stato borseggiato con la
tecnica di quattro persone che saltano addosso al malcapitato, due lo
tengono fermo e due lo frugano.
Anche se in pessimo stato di manutenzione (i quattrini scarseggiano, e
se mai vanno a Mosca), il centro di S. Pietroburgo è molto bello, perchè
sono tutti palazzi monumentali di fine '700-inizio '800, e tutti
coordinati architettonicamente fra di loro (valeva il principio, credo,
che solo le chiese potessero superare in altezza il palazzo d'inverno).
E le memorie storiche, da Puskin a Gogol al teatro Marinsky a Ciaikowsky
ti inseguono da ogni parte. Nonostante le miserie dell'hotel Moskwa (che
ti consiglio di evitare) sotto sotto mi dispiace di essermi fermato così
poco.



title: L'ente lirico va in trasferta

text:
On Sat, 29 Nov 2003 14:36:07 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Ok. Attenzione alla stazione di metropolitana "Gostiny Dvor" (quella al
>centro della prospettiva Newsky) e ancora di più al sottopassaggio di
>fronte al centro commerciale in corrispondenza della fermata. In quel
>posto più di un professore d'orchestra è stato borseggiato con la
>tecnica di quattro persone che saltano addosso al malcapitato, due lo
>tengono fermo e due lo frugano.
sono stato a Piter per un po' di tempo e alla doppia fermata
GostinyDvor-NevskijP. non mi e' mai successo nulla di male se non il
fatto di metterci un pochino a capire da che parte andare. Questione
di fortuna.
Piuttosto, se vai in inverno, preparati a delle vere risse per entrare
in metro (anche dall'entrata giusta). Se porti gli occhiali,
preparati: non vedrai nulla all'entrata.
Ti consiglio di girare tantissimo a piedi. Copriti BENE, il che vuol
dire davvero BENE. A Piter lo scorso inverno faceva -20/-25 di media,
con punte di -31 la notte di capodanno. Si vede per strada a partire
dalle 9.30 e il tramonto e' alle 16 circa. Ma tu gira a piedi lo
stesso e goditi tutti i paesaggi innevati e ghiacciati e il contrasto
con il lordume per strada. Se vuoi fare foto digitali, attento alla
batteria: si scarica in pochissimo tempo per il freddo. Tieni la
macchina fotografica in una tasca vicino al corpo ma attento alla
condensa. Magari vivi in una citta' fredda e sei preparato a queste
cose: io sono di Parma e a tante cose non pensavo.
Puo' sembrare banale ma... attento a non scivolare per strada, non
c'e' nulla di piu' facile. Ho visto vecchi, giovani ecc fare dei
ruzzoloni pazzeschi. Io camminavo come un pinguino ma... tutto ok !
E poi... non comprare nulla per strada :)
Non sono un esperto della citta' ma l'ho girata davvero tanto a piedi,
anche nei posti assolutamente non turistici. Se hai bisogno di qualche
info chiedi, forse posso aiutarti.
Goditi la citta': e' una meraviglia, specie d'inverno. Obbligatorio
andare per almeno 6 ore all'Hermitage !!!!!!!!
Wentu


title: L'ente lirico va in trasferta

text:
On Sat, 29 Nov 2003 18:13:31 +0000, Johannes Wentu wrote:
> On Sat, 29 Nov 2003 14:36:07 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
>
>>Ok. Attenzione alla stazione di metropolitana "Gostiny Dvor" (quella al
>>centro della prospettiva Newsky) e ancora di più al sottopassaggio di
>>fronte al centro commerciale in corrispondenza della fermata. In quel
>>posto più di un professore d'orchestra è stato borseggiato con la
>>tecnica di quattro persone che saltano addosso al malcapitato, due lo
>>tengono fermo e due lo frugano.
>
> sono stato a Piter per un po' di tempo e alla doppia fermata
> GostinyDvor-NevskijP. non mi e' mai successo nulla di male se non il
> fatto di metterci un pochino a capire da che parte andare. Questione
> di fortuna.
Speriamo bene... :)
>
> Piuttosto, se vai in inverno, preparati a delle vere risse per entrare
> in metro (anche dall'entrata giusta). Se porti gli occhiali,
> preparati: non vedrai nulla all'entrata.
Ecco, questo sarà un problemino... per fortuna non credo che mi capiterà
di dover girare da solo.
> Ti consiglio di girare tantissimo a piedi. Copriti BENE, il che vuol
> dire davvero BENE. A Piter lo scorso inverno faceva -20/-25 di media,
> con punte di -31 la notte di capodanno. Si vede per strada a partire
> dalle 9.30 e il tramonto e' alle 16 circa.
Questo fatto della temperatura non mi è del tutto chiaro: oggi su
Repubblica ho letto le temperature, e davano la minima a -2 e la massima a
6 gradi... quindi nulla di particolarmente inquietante. Forse in questi
giorni c'è un particolare bel tempo, speriamo che duri ancora per un po'!
 Ma tu gira a piedi lo
> stesso e goditi tutti i paesaggi innevati e ghiacciati e il contrasto
> con il lordume per strada. Se vuoi fare foto digitali, attento alla
> batteria: si scarica in pochissimo tempo per il freddo. Tieni la
> macchina fotografica in una tasca vicino al corpo ma attento alla
> condensa. Magari vivi in una citta' fredda e sei preparato a queste
> cose: io sono di Parma e a tante cose non pensavo.
> Puo' sembrare banale ma... attento a non scivolare per strada, non
> c'e' nulla di piu' facile. Ho visto vecchi, giovani ecc fare dei
> ruzzoloni pazzeschi. Io camminavo come un pinguino ma... tutto ok !
> E poi... non comprare nulla per strada :)
>
> Non sono un esperto della citta' ma l'ho girata davvero tanto a piedi,
> anche nei posti assolutamente non turistici. Se hai bisogno di qualche
> info chiedi, forse posso aiutarti.
Probabilmente se mi stessi organizzando per questo viaggio con un minimo
di efficienza sarei pieno di domande, ma adesso mi viene in mente solo un
problema: che tipo di prese di corrente e che voltaggio si usano lassù?
Non vorrei trovarmi a centellinare la batteria del telefono...
> Goditi la citta': e' una meraviglia, specie d'inverno. Obbligatorio
> andare per almeno 6 ore all'Hermitage !!!!!!!!
Speriamo di farcela! Perché probabilmente dovrò suonare in un concerto
con l'Orchestra del Conservatorio (il primo di Brahms... mammamia!) e in
una serata cameristica insieme a studenti pietroburghesi (che ovviamente
suonano solo repertorio che io non ho mai fatto finora). In un certo
senso speriamo che non si possa studiare, altrimenti finirò per passare
sicuramente troppo tempo al pianoforte.
Grazie mille per le notizie!
Marco
>
> Wentu


title: L'ente lirico va in trasferta

text:
Marco Scilironi <scili...@SPAMtiscali.it> wrote:
> Probabilmente se mi stessi organizzando per questo viaggio con un minimo
> di efficienza sarei pieno di domande, ma adesso mi viene in mente solo un
> problema: che tipo di prese di corrente e che voltaggio si usano lassů?
> Non vorrei trovarmi a centellinare la batteria del telefono...
Le prese ed il voltaggio sono uguali alle nostre. E' il caso di
centellinare il telefono, comunque, perchč il prezzo delle telefonate č
rovinoso (sia dall'albergo che dal cellulare). Indicativamente, chiamare
dal cellulare l'Italia costa 6 euro al minuto, mentre ricevere le
chiamate costa 2 euro al minuto. Consiglio di comunicare via SMS :-)



title: L'ente lirico va in trasferta

text:
per le prese, confermo quel che dice Luca, niente problemi.
mi e' venuto in mente un consiglio. Non so quando parti ma davvero non
ci si mette molto: se hai 20 minuti girati in internet e trova uno
delle centinaia di introduzioni al russo e imparati un minimo di
alfabeto cirillico, per un sacco di ragioni:
 - dici a quelli che non lo sanno che sai leggere il russo e fai un
figurone
 - al negozio, dove gli altri vedono un grosso cartello con scritto
KACCA tu sai che non vendono merda ma si tratta della "cassa".
 - alcuni negozi riesci a individuarli , alcune scritte ti aiutano
 - non e' cosi' difficile ricordarsi un minimo di cirillico (il brutto
viene per pronunciarlo ma a te non te ne deve fregare). Molte lettere
sono uguali, altre le sai se hai fatto il greco o hai studiato
matematica o fisica. per esempio P  e' una erre, proprio come la rho
greca... semplice no ? Il bello e' che una volta che sai leggerlo ti
capita di leggere la parola "piscia" .. non ispira molto ma vuol dire
cibo :P
 - se ti capita in mano una cartina malauguratamente in russo, tu sai
leggere i nomi delle strade
 - i nomi scritti in caratteri latini ci sono, ma il piu' delle volte
dove non servono, per esempio nei nomi di marche famose, vedrai
scritto PHILIPS e non la sua controparte cirillica
per la temperatura, boh ! prima di andare a Piter mi avevano detto:sei
fortunato, Piter e' sul golfo di finlandia quindi non fa cosi' freddo.
Io arrivo e fanno 15 gradi, non male per essere in Russia. Ma dopo 3
giorni e per il resto delle 3 settimane passate la, ti giuro che la
temperatura era di media -23 -28 . Occhio per esempio alle scarpe, sei
hai intenzione di girare a piedi (consigliabile per alcuni aspetti,
non per tutti). Dovresti prenderle con pelliccia interna altrimenti i
piedi dopo un po' non li senti.
Poi magari tu sarai fortunato e sara' un inverno mite. Facci sapere !!
buona fortuna
Wentu


title: L'ente lirico va in trasferta

text:
Johannes Wentu
<j_w...@NONHONULLADAFAREEMENESTOQUISINOAQUANDONONMITOGLIyahoo.it>
wrote:
> i nomi scritti in caratteri latini ci sono, ma il piu' delle volte
> dove non servono, per esempio nei nomi di marche famose, vedrai
> scritto PHILIPS e non la sua controparte cirillica
A parte i nomi delle marche tipo Philips o Sony, di caratteri latini ne
ho visti proprio pochi. Se non si legge un po' di cirillico (dopo due
giorni me la cavavo gią un po') č proprio grigia.



title: L'ente lirico va in trasferta

text:
On Mon, 01 Dec 2003 16:24:46 +0000, Johannes Wentu wrote:
> per le prese, confermo quel che dice Luca, niente problemi.
>
> mi e' venuto in mente un consiglio. Non so quando parti ma davvero non
> ci si mette molto: se hai 20 minuti girati in internet e trova uno delle
> centinaia di introduzioni al russo e imparati un minimo di alfabeto
> cirillico, per un sacco di ragioni:
>  - dici a quelli che non lo sanno che sai leggere il russo e fai un
> figurone
>  - al negozio, dove gli altri vedono un grosso cartello con scritto
> KACCA tu sai che non vendono merda ma si tratta della "cassa".
>  - alcuni negozi riesci a individuarli , alcune scritte ti aiutano - non
>  e' cosi' difficile ricordarsi un minimo di cirillico (il brutto
> viene per pronunciarlo ma a te non te ne deve fregare). Molte lettere
> sono uguali, altre le sai se hai fatto il greco o hai studiato
> matematica o fisica. per esempio P  e' una erre, proprio come la rho
> greca... semplice no ? Il bello e' che una volta che sai leggerlo ti
> capita di leggere la parola "piscia" .. non ispira molto ma vuol dire
> cibo :P
>  - se ti capita in mano una cartina malauguratamente in russo, tu sai
> leggere i nomi delle strade
>  - i nomi scritti in caratteri latini ci sono, ma il piu' delle volte
> dove non servono, per esempio nei nomi di marche famose, vedrai scritto
> PHILIPS e non la sua controparte cirillica
Avevo pensato anch'io a impararmi un po' l'alfabeto, e in effetti
ricordando un po' di greco (che per me è una collezione di angoli di
trigonometria) si riesce a capire abastanza, anche se la pronuncia sembra
molto complicata (poi mi sono procurato una guida in inglese, per cui
costruisco la pronuncia russa su una brutta pronuncia anglosassone... un
disastro!).
>
> per la temperatura, boh ! prima di andare a Piter mi avevano detto:sei
> fortunato, Piter e' sul golfo di finlandia quindi non fa cosi' freddo.
> Io arrivo e fanno 15 gradi, non male per essere in Russia. Ma dopo 3
> giorni e per il resto delle 3 settimane passate la, ti giuro che la
> temperatura era di media -23 -28 . Occhio per esempio alle scarpe, sei
> hai intenzione di girare a piedi (consigliabile per alcuni aspetti, non
> per tutti). Dovresti prenderle con pelliccia interna altrimenti i piedi
> dopo un po' non li senti.
Bene, questa precisazione inizia a farmi capire qualcosa in più...
Qualche sera fa ho fatto una chiacchierata su icq con una ragazza
pietroburghese che mi ha detto che c'erano +3 gradi, e alla mia domanda
sul perché allora tutti dicano che d'inverno Pietroburgo è
freddissima mi ha gentilmente fatto osservare che infatti non siamo ancora
in inverno. Vedrò di informarmi se l'abbassamento di temperatura che
prevedono qui da noi avrà effetto anche lì...
> Poi magari tu sarai fortunato e sara' un inverno mite. Facci sapere !!
Speriamo! Tra 17-18 ore si parte, grazie mille a te e a Luca per le
informazioni!
Marco
>
> buona fortuna
>
> Wentu


title: Per Antenore

author: Gran Mogol

text:
COMPITO A CASA: RICERCA SULLA FRANCIA
GEOGRAFIA:
La Francia confina a nord con il Mare del Nord ed il Belgio, ad ovest
con l'Oceano Atlantico, a Sud con il Mar Mediterraneo e la Spagna, a est
con la Svizzera, la Germania, il Lussemburgo e con i CAMPIONI DEL MONDO.
Per pochi chilometri non ospita nel suo territorio la più alta cima
d'Europa, il Monte Bianco, che si trova in Italia. (per quanto loro
dicano il contrario!)
STORIA:
Può vantare uno dei più grandi condottieri della storia, Napoleone...
che era italiano. Per il resto è famosa per aver bombardato un paio di
atolli.
PRODUZIONE E IMPIEGHI:
La Francia è famosa per:
1) la Gioconda... che è italiana
2) ospitare la Bellucci... che è italiana
E' inoltre rinomata per i formaggi, secondi solo a quelli italiani, il
vino, la cui produzione è seconda solo a quella italiana e la moda, la
quale cede il passo solo a quella italiana.
SPORT:
Nel basket vanta un 3° posto all'ultimo Europeo a distanza di 52 anni
dall'ultimo podio.
Nella pallavolo vanta un paio di podi minori.
Nel ciclismo non ha più un atleta decente dai tempi di Jalabert.
L'unico tennista serio che può vantare... è donna.
Sono molto fieri della loro Nazionale di Calcio che è composta tra
l'altro da:
a) Zidane... che è algerino
b) Thuram... che è di Guadalupe
c) Trezeguet... che è argentino
d) Boumsong... che è camerunense
e) Vieira... che è senegalese
f) Makelele... che è congolese
g) Malouda... che è guyanese
CIBO:
Mangiano rane ma ultimamente stanno andando ancora un pò più in là,
ingoiando dei bei rospi.
_________
*GM*


title: Per Antenore

author: Antenore La Bestia

text:
Gran Mogol wrote:
> COMPITO A CASA: RICERCA SULLA FRANCIA
>
> GEOGRAFIA:
>
> La Francia confina a nord con il Mare del Nord ed il Belgio, ad ovest
> con l'Oceano Atlantico, a Sud con il Mar Mediterraneo e la Spagna, a est
> con la Svizzera, la Germania, il Lussemburgo e con i CAMPIONI DEL MONDO.
> Per pochi chilometri non ospita nel suo territorio la più alta cima
> d'Europa, il Monte Bianco, che si trova in Italia. (per quanto loro
> dicano il contrario!)
I francesi dicono che la cima spetta a loro perché il grosso
del "volume" del monte sta in territorio loro. Peccato. E'
la solita storia del dominare per 2/3 della partita per poi
perdere "ingiustamente". Tsk.  Porelli.
> STORIA:
>
> Può vantare uno dei più grandi condottieri della storia, Napoleone...
> che era italiano. Per il resto è famosa per aver bombardato un paio di
> atolli.
Mica lavoro da poco.  Sono riusciti a centrarli, gli atolli, che
per dei francesi non é cosa da poco.  Anche se hanno usato
le bombe termonucleari.  Vedi come hanno centrato la porta
di Buffon.  Stessa storia.  Neppure se avessero riempito il
pallone con 2 chili di plutonio avrebbero intomidito il nostro
portierone.
> PRODUZIONE E IMPIEGHI:
>
> La Francia è famosa per:
>
> 1) la Gioconda... che è italiana
Sono dei bravi ladri. Vedi il tuffo per farsi dare un rigore.
E anche in questo non sono stati neppure bravi come i
Nostri contro l'australia.
> 2) ospitare la Bellucci... che è italiana
E, francamente, anche la Casta di fronte alla Bellucci
deve nascondersi.
> E' inoltre rinomata per i formaggi, secondi solo a quelli italiani, il
Qui dissento.  Sono più bravi loro.
> vino, la cui produzione è seconda solo a quella italiana e la moda, la
Volume - negli ultimi anni ci stiamo superando a vicenda.
Qualità.  Alcuni dei migliori vini francesi sculacciano per
bene i nostri.  Ma in generale i vini francesi sono più cari,
a parità di qualità.  Il primo vino in assoluto ad avere avuto
un 100% da Robert parker é stato un vino piemontese:
vediamo chi si ricorda quale?
> quale cede il passo solo a quella italiana.
C'é una moda francese? LOL.
> SPORT:
>
> Nel basket vanta un 3° posto all'ultimo Europeo a distanza di 52 anni
> dall'ultimo podio.
> Nella pallavolo vanta un paio di podi minori.
> Nel ciclismo non ha più un atleta decente dai tempi di Jalabert.
> L'unico tennista serio che può vantare... è donna.
> Sono molto fieri della loro Nazionale di Calcio che è composta tra
> l'altro da:
Lasciamo stare il calcio.
Sono appena tornato da una conferenza piena di francesi.
Erano li a rosicare :)
> CIBO:
>
> Mangiano rane ma ultimamente stanno andando ancora un pò più in là,
> ingoiando dei bei rospi.
Carina questa.
Aggiungerei:
ARTE:
 I francesi sono i più grandi ladri d'arte della storia.
 Hanno la seconda maggiore collezione d'arte al mondo solo perché
 hanno saccheggiato l'italia, che continua a restare al primo posto.
 Hanno cominciato a scrivere musica interessante e non soporifera
 sono pochi anni prima del 20o secolo, tra l'altro migliorando
 sensibilmente di generazione in generazione, e riempiendo un
 buco di circa 5-600 anni dalle ultime generazioni della gloria
 musicale francese (Du Fay, Machaut & Co.). A dire il vero vi sono
 timidi sostenitori della qualità dellq (orchestrazione della) musica
 di un certo Hector Berlioz (tra i lavori più significativi
l'orchestrazione
 dell'inno francese "La Marsigliese"), ma si solito sono francofoni.
growl
 A.


title: Per Antenore

author: Danny Rose

text:
Antenore La Bestia <
roberto...@gmail.com
> wrote in message
1153742283....@i3g2000cwc.googlegroups.com...
> Hanno cominciato a scrivere musica interessante e non soporifera
 >sono pochi anni prima del 20o secolo, tra l'altro migliorando
 >sensibilmente di generazione in generazione, e riempiendo un
> buco di circa 5-600 anni dalle ultime generazioni della gloria
 >musicale francese (Du Fay, Machaut & Co.).
Lol
Sě, anche quella su rane e rospi era carina.
dR


title: Per Antenore

text:
Danny Rose <
vitto...@tin.it
> wrote in message
44c4c276$0$30243$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Lol
Mi sono domandato: volendo dire lo stesso in campo cinematografico (in campo
letterario è quasi impossibile)? Il loro più grande regista (imho), Francois
Truffaut (Godard è bravo, ma non come lui e poi è praticamente svizzero,
Chabrol è bravo ma non raggiunge l'amico), era un patito di Hitchcock e fu
influenzato da Rossellini....la sto sparando grossa di proposito, ma un
fondo di verità c'è; se ricordo bene, l'unico connazionale di cui parli
benissimo senza riserve nei suoi scritti è Renoir. In compenso "I film della
mia vita" è pieno di recensioni entusiastiche di Chaplin, Hawks, Hitchcock,
Fuller...insomma quasi tutti americani, a cui aggiunge alcuni italiani e un
danese (Dreyer) che con la Francia "ufficiale" ebbe rapporti difficili e
molesti (l'autore del più bel film su Jeanne d'Arc, e non è francese; ai
nazionalisti dell'epoca la cosa pesò abbastanza).
dR


title: Per Antenore

author: piersgio

text:
Gran Mogol ha scritto:
> COMPITO A CASA: RICERCA SULLA FRANCIA
>
ZAP!!
Per fortuna di GM, la pinzellacchera da lui riportata non è farina del
suo sacco, essendo disponibile in rete da almeno una settimana (quando
la lessi per la prima volta).
Pur tenendo conto della volontà dissacratoria dell'estensore, la
trovai insulsa ed irritante quando la lessi la prima volta; vedermela
riproposta qui (e sottolineata con favore e ROTFL di circostanza) mi
lascia stupefatto e deluso, dal momento che ritenevo immuni da questo
nazionalismo pecoreccio gli appassionati di un genere musicale che non
DEVE (o almeno, non dovrebbe) conoscere confini.
Anche perchè, se così fosse, allora il sottoscritto - da buon
appassionato di musica sinfonica - dovrebbe trastullarsi con i soli
piattini - non certo abbondanti e neppure di prim'ordine - dei vari
Respighi, Casella & Co.
Vive la difference!
Ciao, S.


title: Il mio più grande successo

author: Erewhon

text:
Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
concerto. In programma, cinque brani di John Dowland, la "Fantaisie
Elégiaque" Op. 59 di Fernando Sor, i "Cinque preludi" di Heitor Villa-Lobos,
l'"Elogio de la danza" e i "Venti studi" di Leo Brouwer, una romanza di Yuri
Smirnov.
Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno dei
quali si è mangiato alcuni programmi di sala).
Dimenticavo: fuori dalla scuola, in strada, c'era un'orchestrina jazz che mi
accompagnava...
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Il mio più grande successo

author: Marco Marcelli

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto
> Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
> concerto.
> Totale spettatori: quattro
Ma almeno i manifestini erano stati distribuiti? :-))
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: Il mio più grande successo

text:
"Marco Marcelli"  ha scritto nel messaggio
> Ma almeno i manifestini erano stati distribuiti? :-))
Dimentichi che il concerto l'ho fatto, a Collegno, città del celebre
smemorato...



title: Il mio più grande successo

author: Daniele Zini

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aeidkl$fjk$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno
dei
> quali si è mangiato alcuni programmi di sala).
Capita. Una volta ho suonato e ci saranno state 5 persone, poi abbiamo
saputo che davanti ad un altro auditorium c'era parecchia gente che
aspettava davanti ai cancelli chiusi: il giornale locale aveva sbagliato
indirizzo!
E comunque il rapporto spettatori-esecutori vedeva i primi in netto
vantaggio. E' triste suonare con un'orchestra di 50 persone per 30
spettatori!
Ciao
Daniele


title: Il mio più grande successo

author: Ale Redfiddler

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aeidkl$fjk$2...@lacerta.tiscalinet.it...

EVVIVA COMPLIMENTI
BB
A.
P:S. sono un po' offesa. Non hai suonato l'arrangiamento di Purcell della
canzoncina di Heidi Redfiddler.
Inseriscilo nel prossimo programma, ti prego....:-)


title: Il mio più grande successo

author: Fabrizio Miletto

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aeidkl$fjk$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
> concerto. In programma, cinque brani di John Dowland, la "Fantaisie
> Elégiaque" Op. 59 di Fernando Sor, i "Cinque preludi" di Heitor
Villa-Lobos,
> l'"Elogio de la danza" e i "Venti studi" di Leo Brouwer, una romanza di
Yuri
> Smirnov.
> Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno
dei
> quali si č mangiato alcuni programmi di sala).
Ah, e pensare che abito proprio a due passi da lě...
Fabrizio


title: Il mio più grande successo

author: Vertigo

text:
Erewhon <
ere...@inwind.it
> wrote in message
aeidkl$fjk$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
> concerto. In programma, cinque brani di John Dowland, la "Fantaisie
> Elégiaque" Op. 59 di Fernando Sor, i "Cinque preludi" di Heitor
Villa-Lobos,
> l'"Elogio de la danza" e i "Venti studi" di Leo Brouwer, una romanza di
Yuri
> Smirnov.
> Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno
dei
> quali si è mangiato alcuni programmi di sala).
>
Che importa: suoneremo per noi soli, liuto e viola da zampa, mi amor
baciccioso!!!
S  M  A  C  K  !  !  !
Baciccia


title: Il mio più grande successo

author: Andrea Finotello

text:
Erewhon wrote:
>
> Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
> concerto.
> Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno dei
> quali si è mangiato alcuni programmi di sala).
>
> Dimenticavo: fuori dalla scuola, in strada, c'era un'orchestrina jazz che mi
> accompagnava...
> :-)
>
Si', ma sei anche capitato in un giorno un po' sfigato: domenica mattina
a Collegno era quasi  tutto bloccato per la domenica ecologica, con
manifestazioni e bancarelle varie. In piu' al Palasport c'era un
migliaio di bambini (accompagnati da relativi genitori....) che da 4
giorni giocavano per il Trofeo Topolino di Minibasket (e non ti dico il
casino per arrivare fino li'....).
E la prossima volta avverti prima, perbacco! :-)
Ciao.
Andrea.
<A.>


title: Il mio più grande successo

text:
"Ale Redfiddler" ha scritto nel messaggio
> P:S. sono un po' offesa. Non hai suonato l'arrangiamento di Purcell della
> canzoncina di Heidi Redfiddler.
> Inseriscilo nel prossimo programma, ti prego....:-)
Farollo!



title: Il mio più grande successo

text:
"Fabrizio Miletto" ha scritto nel messaggio
> Ah, e pensare che abito proprio a due passi da lě...
Ah, bene, cosě avrei avuto un pubblico di ben cinque persone!
:-)
La prossima volta che faremo qualcosa con l'AM di Collegno te lo farň
sapere...



title: Il mio più grande successo

text:
"Vertigo" ha scritto nel messaggio
> S  M  A  C  K  !  !  !
SMACK, doppio SMACK, triplo SMACK e SMACK carpiato con avvitamento baciccio!
(e a proposito di viole da zampa: domani vedrai che sorpresina ti porterà
Meg Ryan nelle buca delle lettere... eh eh eh...)
Ri-SMACK!



title: Il mio più grande successo

text:
"Andrea Finotello" ha scritto nel messaggio
> Si', ma sei anche capitato in un giorno un po' sfigato: domenica mattina
> a Collegno era quasi  tutto bloccato per la domenica ecologica, con
> manifestazioni e bancarelle varie.
Be', l'idea era proprio quella: visto che c'è molta gente in giro, magari
qualche sfigato vorrà venire a rinfrescarsi dentro la scuola...
> E la prossima volta avverti prima, perbacco! :-)
Farollo!
:-)
(Oh, ma quanta gente di Collegno e dintorni c'è, in questo NG?!?!?)



title: Il mio più grande successo

text:
Erewhon <
ere...@inwind.it
> wrote in message
> SMACK, doppio SMACK, triplo SMACK e SMACK carpiato con avvitamento
baciccio!
>
> (e a proposito di viole da zampa: domani vedrai che sorpresina ti porterà
> Meg Ryan nelle buca delle lettere... eh eh eh...)
>
> Ri-SMACK!
Heidi Redfiddler ha ragione a dire che sei un criminale...
:-)
Baciccia


title: Il mio più grande successo

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote
> > S  M  A  C  K  !  !  !
>
>
> SMACK, doppio SMACK, triplo SMACK e SMACK carpiato con avvitamento
baciccio!
>
> Ri-SMACK!
>
E poi venite a dirmi che NON siete ripetitivi, eh? :-)
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: Il mio più grande successo

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 16 Jun 2002 18:18:41 +0200, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
>
wrote:
>Stamattina, presso l'Associazione Musicale di Collegno, ho tenuto un
>concerto.
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Totale spettatori: quattro (due mamme con i rispettivi micro-figli, uno dei
>quali si è mangiato alcuni programmi di sala).
Decisamente un "evento", direbbe qualcuno ke si muove solo x Abbado...
LUX


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti
riporto per intero il programma del Festival di Musica Antica, che si terra'
a Cagliari, cominciato ieri e interamente dedicato all'opera per tastiera di
Johann Sebastian Bach. So che siete quasi tutti un po' "fuori mano" ma non
si sa mai.
15 Settembre. Ruggero Laganą, clavicembalo
    Ricercare a tre voci da L'Offerta Musicale
    Capriccio sopra la lontananza del fratello dilettissimo BWV 992
    Suite inglese n.6 BWV811
    Preludio e fuga n.24 BWV869 da WTK I
    Prima partita BWV825
    Toccata BWV912
16 Settembre. Ramin Bahrami, pianoforte
    Preludio e fuga n.4 BWV849 da WTK I
    Prima partita BWV825
    Quattro duetti BWV802-805
    Adagio, trascrizione di JSB da BWV968
    Suite francese n.1 BWV812
    Suite inglese n.5 BWV810
22 Settembre. Jori Vinikour, clavicembalo
    Variazioni Goldberg
    Preludio e fuga n.15 BWV860 da WTK I
    Concerto Italiano BWV971
23 Settembre. Lucio Garau, pianoforte
    15 Invenzioni a 2 voci BWV772-786
    15 Sinfonie a tre voci BWV787-801
    Preludio e fuga n.5 BWV850 da WTK I
    Concerto Italiano BWV971
29 Settembre. Andrea Padova, pianoforte
    Jesu, meine Freude (framm.) BWV753
    Suite in fa minore BWV823
    Preludio e fuga n.22 BWV867 da WTK I
    Suite francese n.6 BWV817
    Ouverture nello Stile Francese BWV831
30 Settembre. Menno Van Delft, clavicembalo
    Fantasia cromatica e fuga BWV903
    Preludium et Partita del tuono terzo BWV833
    Preludio e fuga n.4 BWV873 da WTK II
    Preludio e fuga n.18 BWV886 da WTK II
    Partita n.6 BWV830
    Suite Francese BWV817
I concerti per clavicembalo si terranno nella Chiesa di S.Chiara, mentre
quelli con il pianoforte nella Chiesa di S.Maria del Monte, con inizio alle
ore 21:00.
Ciao a tutti
Gian Luca
==============================
C'e' un solo Bach


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Il Negromante

text:
In article <ea2p7.40527$
F45.4...@news1.tin.it
>, Gian Luca Marcialis,
gianluca....@tin.it
 says...
> Ciao a tutti
>
> riporto per intero il programma del Festival di Musica Antica, che si terra'
> a Cagliari, cominciato ieri e interamente dedicato all'opera per tastiera di
> Johann Sebastian Bach. So che siete quasi tutti un po' "fuori mano" ma non
> si sa mai.
[cut]
è vergognoso!
non si devono inviare certi messaggi ben sapendo di suscitare l'
immensa invidia di chi non potrà essere presente.
cattivi!
:)))
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
Ciao
> è vergognoso!
> non si devono inviare certi messaggi ben sapendo di suscitare l'
> immensa invidia di chi non potrà essere presente.
> cattivi!
E questo e' niente. Quando avrò fatto un sacco di soldi con la mia sonata
per campanelli e basso continuo organizzerò un mucchio di concerti e farò
eseguire l'opera omnia del grande Bach. :-))))))
Ciao
Gian Luca


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Tchaikovsky

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ea2p7.40527$F45.4...@news1.tin.it...
> Ciao a tutti
>
> riporto per intero il programma del Festival di Musica Antica, che si
terra'
> a Cagliari, cominciato ieri e interamente dedicato all'opera per tastiera
di
> Johann Sebastian Bach. So che siete quasi tutti un po' "fuori mano" ma non
> si sa mai.
EHEEHEH Grande Gianlu!!!
Con immenso piacere stasera potro' ascoltare qualcosa del Grande,
e UNICO, Bach ;)
Io sto ancora aspettando il programma del teatro lirico di Cagliari!!
Se danno solo opera giuro che piazzo un casino ;-))) Uffa!!
Caspita, se penso che mi son perso la 4° di Bruckner la stagione
scorsa, sia perchè nn ero a conoscenza del concerto, sia perchè
non conoscevo il compositore, sia perchè la mia passione non
era ancora così radicata!!! :(
Cmq direi che anke per gli altri appuntamenti ci facciamo un
pensierino, ke ne dici GianLuca? eh eh
Tu ci piazzerai la tenda lì alla chiesa di S.ta Chiara, ne son sicuro.....
cmq cerchero' di seguirli + o meno tutti..... dipende anke
dalla pecunia!!! :))
E cmq son contento che a Cagliari la musica classica venga
diffusa così tanto... almeno possiamo vantarci di qualcosa!
.......visto che la nostra squadra di calcio sta... come dire....
AVETE CAPITO!
> Gian Luca
Ciaooooo Stefano!! ^_^
> ==============================
> C'e' un solo Bach
Anke un solo Bruckner :)


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Daniele

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Yq2p7.40578$F45.4...@news1.tin.it...
> E questo e' niente. Quando avrň fatto un sacco di soldi con la mia sonata
> per campanelli e basso continuo organizzerň un mucchio di concerti e farň
> eseguire l'opera omnia del grande Bach. :-))))))
>
>
>Io sono qui che aspetto le parti, se non le mandi l'esecuzione va a rotoli
e adděo soldi(e opera omnia bachiana!!!!)
Daniele


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Sun, 16 Sep 2001 13:54:18 GMT, Gian Luca Marcialis says...
> 29 Settembre. Andrea Padova, pianoforte
>     Jesu, meine Freude (framm.) BWV753
>     Suite in fa minore BWV823
>     Preludio e fuga n.22 BWV867 da WTK I
>     Suite francese n.6 BWV817
>     Ouverture nello Stile Francese BWV831
Questo non devi perdertelo per nessuna ragione al mondo.
ciao,
Jashugan
--
«Se bastasse un disegno per scacciare il male, ci sarebbe un Dio per ogni
artista».
(Gabriele Stancato)


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Emanuele Passerini

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.160ecf618...@News.CIS.DFN.DE...
> è vergognoso!
> non si devono inviare certi messaggi ben sapendo di suscitare l'
> immensa invidia di chi non potrà essere presente.
> cattivi!
Beh, io sinceramente non ho letto grandi nomi...
Addirittura c'è il povero Bahrami, che sa fare solo Bach (ma lo fa davvero o
cosa?)..... boh!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
Ciao
> Beh, io sinceramente non ho letto grandi nomi...
> Addirittura c'č il povero Bahrami, che sa fare solo Bach (ma lo fa davvero
o
> cosa?)..... boh!
Non cominciamo a disprezzare!! :-))))
Gia' a Cagliari c'e' poco, se poi cominciamo a storcere il naso per chi
c'e'.... va a finire che ripiombiamo nel Medioevo, dato che da noi eseguono
solo Cajkovski, Bruckner, Mahler e circondario!!!! :-(
Ciao
GL


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
Ciao
> Tu ci piazzerai la tenda lě alla chiesa di S.ta Chiara, ne son sicuro.....
Purtroppo no :-( il 23 partiro' per Bari e ci staro' fino al 29!!!!!
> E cmq son contento che a Cagliari la musica classica venga
> diffusa cosě tanto... almeno possiamo vantarci di qualcosa!
Ma il grosso per la musica antica, con nomi importanti, arriva con il
Festival Echi Lontani!!!! Aspetta e vedrai che roba!!
Ciao
Gian Luca


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
In article <9o2lgc$all85$
1...@ID-16010.news.dfncis.de
>, Emanuele
Passerini,
ema.pa...@libero.it
 says...
> Beh, io sinceramente non ho letto grandi nomi...
c'č Andrea Padova, che da quello che ho sentito sul suo sito, non mi
sembra affatto male.
> Addirittura c'č il povero Bahrami, che sa fare solo Bach (ma lo fa davvero o
> cosa?)..... boh!
io me lo ricordo anni fa.
č cosě davvero poco bravo?
poi a me piů che altro interessa il programma.



title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Gian Luca Marcialis wrote:
> Ciao
>
>>Beh, io sinceramente non ho letto grandi nomi...
>>Addirittura c'è il povero Bahrami, che sa fare solo Bach (ma lo fa davvero
>
> Non cominciamo a disprezzare!! :-))))
> Gia' a Cagliari c'e' poco, se poi cominciamo a storcere il naso per chi
> c'e'.... va a finire che ripiombiamo nel Medioevo, dato che da noi eseguono
> solo Cajkovski, Bruckner, Mahler e circondario!!!! :-(
Ho l'impressione che le cose a Cagliari vadano meglio che in tanti
altri posti... mi sembra che ci siano persone intelligenti ai posti
giusti... chi è che aveva portato Boulez a Cagliari l'anno scorso?
a si biri
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Herodes: "Man töte dieses Weib!"
/  Astradamors: "Hurray, Hurray! My wife is dead, hurray!"


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:vw5p7.37681$7Y3.2...@news2.tin.it...
> Non cominciamo a disprezzare!! :-))))
> Gia' a Cagliari c'e' poco, se poi cominciamo a storcere il naso per chi
> c'e'.... va a finire che ripiombiamo nel Medioevo, dato che da noi
eseguono
> solo Cajkovski, Bruckner, Mahler e circondario!!!! :-(
E meno male che li danno!!!!!! ^__^
io continuo a sperare in una sinfonia di Bruckner... se danno l'ottava
ti stresso per venire a teatro ahahahh :)))))
Sů sů fra un'ora andiamo ad ascoltare Bach...
Emanuele č abituato Alla Scala... alle grandi occasioni ;)
Stile Gergiev/Shostakovich, vero Manue'? ;)
Noi ci accontentiamo eh eh ;))
> Ciao
> GL
A si biri,
Ste


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Rodolfo Canaletti

text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote:
> Non cominciamo a disprezzare!! :-))))
> Gia' a Cagliari c'e' poco, se poi cominciamo a storcere il naso per chi
> c'e'.... va a finire che ripiombiamo nel Medioevo, dato che da noi eseguono
> solo Cajkovski, Bruckner, Mahler e circondario!!!! :-(
Beh, a Cagliari proprio quest'anno hanno dato la prima rappresentazione
italiana dell'Elena Egiziaca di Strauss. E dico poco!
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
On Sun, 16 Sep 2001 13:54:18 GMT, "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>
>riporto per intero il programma del Festival di Musica Antica, che si terra'
>a Cagliari, cominciato ieri e interamente dedicato all'opera per tastiera di
>Johann Sebastian Bach.
'Ngueeeeeeee!!! (mi hai rovinato la giornata, grazie)


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

author: Tito Ceccherini

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto:
>> è vergognoso!
>> non si devono inviare certi messaggi ben sapendo di suscitare l'
>> immensa invidia di chi non potrà essere presente.
>> cattivi!
>
>Beh, io sinceramente non ho letto grandi nomi...
>Addirittura c'è il povero Bahrami, che sa fare solo Bach (ma lo fa davvero o
>cosa?)..... boh!
a parte il fatto che il Bach del povero Bahrami è di un livello tale
da meritare ben altro rispetto, dal medesimo pianista io ho sentito
anche altro (uno Haydn straordinario ed un Musorgsky di tutto
rispetto)
T


title: Festival di Musica Antica a Cagliari

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
> chi č che aveva portato Boulez a Cagliari l'anno scorso?
forse lo stesso che ci aveva portato anche Kleiber (il piů grande, lo
ricordo per l'apostata Doge, direttore vivente, almeno quando si degna
di dirigere!)
T


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Andrea Solari

text:
Girovagando in rete ho letto di una recente incisione della Nona diretta da
un certo Maximianno Cobra che durerebbe la bellezza di 110 minuti...qualcuno
sa qualcosa di questo mattone? :-)
                                                    Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
Per essere più precisi...sarebbe un DVD audio...le durate dei tempi sono i
seguenti...
I. 26'09''
II. 23'12'' (lo chiamerei Adagio molto vivace)
III. 21'00''
e tenetevi forte...
IV. 40'05'' (forse pensava di dirigere il Requiem Tedesco)
Parlavo di apprezzare molto le esecuzioni tradizionali più lente di come sia
d'uso eseguirle ultimamente...ma qui si esagera... :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Marco Marcelli

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto
> I. 26'09''
> II. 23'12'' (lo chiamerei Adagio molto vivace)
> III. 21'00''
>
> e tenetevi forte...
>
> IV. 40'05'' (forse pensava di dirigere il Requiem Tedesco)
Ma costui e' ancora a piede libero? :-))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
>
> "Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto
>
> > I. 26'09''
> > II. 23'12'' (lo chiamerei Adagio molto vivace)
> > III. 21'00''
> >
> > e tenetevi forte...
> >
> > IV. 40'05'' (forse pensava di dirigere il Requiem Tedesco)
>
>
> Ma costui e' ancora a piede libero? :-))
>
>
> --
Il bello è che pare che questo tizio abbia messo insieme qualcosa come 400
pagine di tesi per dimostrare che una lettura simile potrebbe avvicinarsi
alle indicazioni metronomiche di Beethoven, sostenendo che la maggior parte
degli interpreti utilizza una lettura "matematica" delle indicazioni di
Beethoven, mentre lui ne utilizza una "metrica". L'importante è crederci...
Comunque credo che se Beethoven avesse propinato al pubblico del tempo una
sinfonia di un'ora e cinquanta, è molto probabile che sarebbe stato mandato
a quel paese :-)
Dio ce ne scampi se questo Cobra dovesse cominciare a dedicarsi a Bruckner o
a Mahler...ve la immaginate un'Ottava di Bruckner di 3 ore? :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Edoardo Carminati

text:
EHHHHHH?????
Forse perche' amo le esecuzioni veloci e nervose, ma penso che sarebbe
abbastanza straziante da sentire.......
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Andrea Solari"
> Girovagando in rete ho letto di una recente incisione della Nona diretta
da
> un certo Maximianno Cobra che durerebbe la bellezza di 110
minuti...qualcuno
> sa qualcosa di questo mattone? :-)
>
>
>                                                     Andrea
pezzi del mattone possono essere ascoltati
su
http://www.hodie-world.com/listenbeethix.html
Stefano


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
> pezzi del mattone possono essere ascoltati
> su
http://www.hodie-world.com/listenbeethix.html
>
> Stefano
>
Assolutamente terribile!
Sfido chiunque ad ascoltare l'estratto dallo Scherzo e a non mettersi a
ridere :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 16 Apr 2002 11:39:19 +0200, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
 (e-mail antispam)> wrote:
>Ma costui e' ancora a piede libero? :-))
Allora Marco, in privato ti mandero' l'indirizzo dello studio legale
che mi hai chiesto.
Cosi' potrai provvedere a denunciare il maledetto per vilipendio alla
musica, pedofilia, bestemmia, spaccio di droga e quant'altro.
NOn preoccuparti, io ti seguo in capo al mondo : e' Skillo che ti
tradira'.
A lui piace cosi', la IX....
Cesare Simonetti
GENOVA QUERELANTE


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Isidoro Ferrante

text:
Andrea Solari wrote:
> Assolutamente terribile!
> Sfido chiunque ad ascoltare l'estratto dallo Scherzo e a non mettersi a
> ridere :-)
Anni fa per uno scherzo cercammo di "ricreare" la nona diretta da
knappertsbusch.... La base era la nona di Karajan rallentata
all'inverosimile con un bel po' di distorsione e fruscio aggiunto.
Ricordo che qualcuno ebbe ad obiettare che nessuno avrebbe mai creduto
ad uno "scherzo" cosi' lento....: era MOLTO piu' veloce del frammento
che ho ascoltato in rete!
_______________________Isidoro__________________________________________________


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Mr Duffy

text:
Andrea Solari <
aso...@gmx.ch
> scrisse:
> Dio ce ne scampi se questo Cobra dovesse cominciare a dedicarsi a Bruckner
o
> a Mahler...ve la immaginate un'Ottava di Bruckner di 3 ore? :-)
ROTFL!!!
Poveri noi!


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Schillogeno

text:
On Tue, 16 Apr 2002 13:22:40 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>On Tue, 16 Apr 2002 11:39:19 +0200, "Marco Marcelli"
><
m.mar...@llibero.it
 (e-mail antispam)> wrote:
>
>>Ma costui e' ancora a piede libero? :-))
>
>
>Allora Marco, in privato ti mandero' l'indirizzo dello studio legale
>che mi hai chiesto.
>
>Cosi' potrai provvedere a denunciare il maledetto per vilipendio alla
>musica, pedofilia, bestemmia, spaccio di droga e quant'altro.
Inutile.
Ho appena visto Un giorno in pretura.
Purtroppo il direttore è morto, si chiamava Pietro Pacciani.
>NOn preoccuparti, io ti seguo in capo al mondo : e' Skillo che ti
>tradira'.
No, lui no.
A TE INVECE SI.
Ricordati che mi ispiro a un fulgido esempio di spirito libero ed
anticonvenzionale, ad un vero maitre-a-panser: Donato Bilancia.
>A lui piace cosi', la IX....
Beh, però non stravedo per la X (.......mas)
>Cesare Simonetti
>GENOVA QUERELANTE
Sergio Schillaci
MILANO LESTOFANTE
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Isidoro Ferrante" <
ferr...@df.unipi.it
> wrote
> Anni fa per uno scherzo cercammo di "ricreare" la nona diretta da
> knappertsbusch....
Gia'...........!!
Indovinate chi era il DESTINATARIO dello scherzo!....:-)
MM



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
Obrobrio!!!! Ho appena ascoltato il real player e mi ribolle il sangue:
come si fa a trsasformare un capolavoro in una lagna cosi' straziante?
Altro che denunciarlo, come direbbe un mio ex professore dovrebbe andare
a spaccare le pietre a vita!!!!



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: delma

text:
On Tue, 16 Apr 2002 13:32:51 +0200, "kink64"
<
stefan...@hotmail.com
> wrote:
>pezzi del mattone possono essere ascoltati
>su
http://www.hodie-world.com/listenbeethix.html
>
mette un'ansia indicibile!
ciao
delma


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Edoardo Carminati" <
edo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:7e1915039cf305c8a51...@mygate.mailgate.org...
> Obrobrio!!!! Ho appena ascoltato il real player e mi ribolle il sangue:
> come si fa a trsasformare un capolavoro in una lagna cosi' straziante?
> Altro che denunciarlo, come direbbe un mio ex professore dovrebbe andare
> a spaccare le pietre a vita!!!!
Braccia rubate all'agricoltura avrebbe detto un mio ex-insegnante!!!
Daniele


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
On Wed, 17 Apr 2002 16:53:39 +0200, "Daniele" <
kaka...@libero.it
>
wrote:

pensa quanto ci mette ad arare un campo...
ciao
delma


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"delma" <
p.delm...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cbdbef6...@news.fastwebnet.it...
> >Braccia rubate all'agricoltura avrebbe detto un mio ex-insegnante!!!
> >Daniele
> >
> >
>
> pensa quanto ci mette ad arare un campo...
>
LOL!!!
;-)
Daniele


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Marko Orwell

text:
Io non capisco cosa ci sia di così male!
1) questo sig. Cobra, con un'interpretazione del genere, riesce ancora a far
parlare di sè e a farmi ascoltare una volta ancora questa sinfonia.
Nonostante sia una lettura stravagante, la apprezzo molto per voglia di
novità (sinceramente di Beethoven mi sono un po' stufato... come dire...
l'ho ascoltato troppo! :-D anche se a volte scoppia di nuovo una certa
influenza ludwigiana, ma che non riguarda quasi mai le povere sinfonie)
2) ci fa capire questo pezzo nuovi aspetti del Corale op.125 che prima
difficilmente risaltavano;
3) una lettura straziante e schleppend non deve per forza essere
"obbbbbbbrobbbbbbbbbbbbbbriosa!
Senza alcun rancore per alcun homo, mi sono espresso qui rispondendo sia a
Emanuele C. che a tutti quelli di cui mi sembra di aver notato un parere
negativo in merito (i gusti non si discutono, certo! volevo quindi anche io
esprimere la mia).
Ciao!
Marko
--
Marco Epis (04/04/1985)
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
e-mail:
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
> 1) questo sig. Cobra, con un'interpretazione del genere, riesce ancora a
far
> parlare di sè e a farmi ascoltare una volta ancora questa sinfonia.
> Nonostante sia una lettura stravagante, la apprezzo molto per voglia di
> novità (sinceramente di Beethoven mi sono un po' stufato... come dire...
> l'ho ascoltato troppo! :-D anche se a volte scoppia di nuovo una certa
> influenza ludwigiana, ma che non riguarda quasi mai le povere sinfonie)
Che riesca a far parlare nessuno lo mette in dubbio...
Chiaro che si tratta di una novità, ma sinceramente spero che novità del
genere si vedranno molto raramente. Se arriverà un giorno in cui un
direttore esordiente per far parlare di sè dovrà uscirsene con cose del
genere, sarà la volta buona che passerò anche io al vinile! Si può discutere
sui tempi finchè si vuole e lo si è anche fatto in casi come quello di
Celibidache (che al confronto di questo Cobra sembra Toscanini). Ma eseguire
un Vivace in quel modo è oggettivamente non rispettare quanto Beethoven ha
scritto...nessuno mi farà mai credere, anche con migliaia di pagine di tesi,
che per tempo Vivace lui intendesse una cosa del genere!
Semplicemente, non considero una Nona del genere la Nona di Beethoven, ma un
divertito arrangiamento. Ovvio, è solamente un parere personale...
> 2) ci fa capire questo pezzo nuovi aspetti del Corale op.125 che prima
> difficilmente risaltavano;
Probabile, ma anche qui vedo più l'Inno alla Gioia come una musica che debba
comunicare appunto gioia, e non un clima di solennità sacrale da Te Deum.
> 3) una lettura straziante e schleppend non deve per forza essere
> "obbbbbbbrobbbbbbbbbbbbbbriosa!
Concordo pienamente...e non per niente ho già detto altrove di preferire
decisamente letture "lente" ma drammaticamente intense alla Klemperer o alla
Furtwängler (quella di Böhm con i Wiener del 1981 la trovo già un po' al
limite) alle letture fresche e giovanili a cui assitiamo sempre più spesso
oggi. Ma ciò non vuol dire che "lento è bello"...
> Senza alcun rancore per alcun homo, mi sono espresso qui rispondendo sia a
> Emanuele C. che a tutti quelli di cui mi sembra di aver notato un parere
> negativo in merito (i gusti non si discutono, certo! volevo quindi anche
io
> esprimere la mia).
> Ciao!
> Marko
Ho lanciato questo post proprio per sentire pareri magari
discordanti...anche se per ora sei l'unico che si sia espresso positivamente
(d'altronde ammetterai anche tu che si tratta di una lettura eccentrica che
può non piacere). Se tutti la pensassero allo stesso modo, direttori
d'orchestra compresi, saremmo sommersi da incisioni identiche l'una
all'altra. Rispetto il tuo parere come quello di tutti gli altri.
Figuriamoci se bisogna aver rancori perchè la si pensa diversamente su
esecuzioni musicali... :-)
                                                                    Ciao,



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
>> Braccia rubate all'agricoltura avrebbe detto un mio ex-insegnante!!!
> pensa quanto ci mette ad arare un campo...
ROTFL!!
Cavoli, sono andato ad ascoltare. Ma sicuri che non sia uno scherzo? Non
sembra verosimile... il secondo movimento č da piangere...
Mr Duffy
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'č tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo č spuntato il primo
dentino. Lui ride e dice: "I conti tornano, tornano perfettamente"."
Krzysztof Kieslowski, Dekalog 2


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
On Thu, 18 Apr 2002 18:24:13 +0200, "Marko Orwell"
<
ggorwell1...@libero.it
> wrote:
>Io non capisco cosa ci sia di così male!
:O
>1) questo sig. Cobra, con un'interpretazione del genere, riesce ancora a far
>parlare di sè
che questo fosse il suo intento era facile capirlo.
però è riuscito anche a dimostrare di non capire assolutamente nulla
di musica (lasciamo stare Beethoven), e questo non è poco...
>e a farmi ascoltare una volta ancora questa sinfonia.
>Nonostante sia una lettura stravagante, la apprezzo molto per voglia di
>novità (sinceramente di Beethoven mi sono un po' stufato... come dire...
>l'ho ascoltato troppo! :-D anche se a volte scoppia di nuovo una certa
>influenza ludwigiana, ma che non riguarda quasi mai le povere sinfonie)
>2) ci fa capire questo pezzo nuovi aspetti del Corale op.125 che prima
>difficilmente risaltavano;
sono aspetti di tutto quel che vuoi, salvo che dell'op. 125.
>3) una lettura straziante e schleppend non deve per forza essere
>"obbbbbbbrobbbbbbbbbbbbbbriosa!
obbrobriosa non so. *certamente* senza senso, e nel modo più assoluto
(e non solo per questioni di "rispetto del testo" o simili)
T


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
On Wed, 17 Apr 2002 01:52:16 +0200, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>Purtroppo il direttore è morto, si chiamava Pietro Pacciani.
>
>Ricordati che mi ispiro a un fulgido esempio di spirito libero ed
>anticonvenzionale, ad un vero maitre-a-panser: Donato Bilancia.
Due stupendi personaggi, bucavano il video entrambi.
Pacciani mi manca moltissimo, un brav'omo sempre con Gesu' e la
Madonna a tiro, tutto casa incesto e Chiesa e merende.
E non parlarmi male di Bilancia : te l'ho gia' detto, mai visto una
carogna a tutto  tondo come lui.
Al processo non s'e' visto, ma s'e' sentito " Me ne batto il
belino io dei genitori...."
Bello quando sono cosi, senza infingimenti, senza ironia, senza
svenevolezze.
Li rimpiangeremo.
Cesare Simonetti
GENOVA SENTIMENTALE


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Giacomo Ditollo

text:
Sapete dirmi dove posso trovare le 400 pagine di tesi che costui ha
messo insieme per dimostrare l'esattezza della sua interpretazione?
Ne sarei interessato
Ciao



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Ricardo Brasi

text:
"Giacomo Ditollo" <
gdit...@libero.it
> wrote in message
news:a964bf465fac979559d...@mygate.mailgate.org...
> Sapete dirmi dove posso trovare le 400 pagine di tesi che costui ha
> messo insieme per dimostrare l'esattezza della sua interpretazione?
> Ne sarei interessato
> Ciao
le +1000 pagine di tesi _ Paris Sorbonne
artìcolo _
http://www.hodie-world.com/download.htm
Cobra è un ottimo direttore d’orchestra inoltre il Movimento TEMPO
GIUSTO esiste da 20 ANNI !
ABBATTETE QUESTE BARRIERE D’INTOLERANZE !



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"> Cobra è un ottimo direttore d'orchestra inoltre il Movimento TEMPO
> GIUSTO esiste da 20 ANNI !
>
> ABBATTETE QUESTE BARRIERE D'INTOLERANZE !
>
Non mi sembra un'intolleranza il preferire un'esecuzione ad un'altra, e
nemmeno affermare che una certa lettura di un certo direttore non piaccia...
Cobra può anche dimmezzare ulteriormente i tempi, per quel che me ne
importa, e non ho nulla in contrario in questo...ma mai lo apprezzerò :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> wrote in message
news:3cc70...@corp.newsgroups.com...
>
> "> Cobra è un ottimo direttore d'orchestra inoltre il Movimento TEMPO
> > GIUSTO esiste da 20 ANNI !
> >
> > ABBATTETE QUESTE BARRIERE D'INTOLERANZE !
> >
>
>
> Non mi sembra un'intolleranza il preferire un'esecuzione ad un'altra, e
> nemmeno affermare che una certa lettura di un certo direttore non piaccia...
> Cobra può anche dimmezzare ulteriormente i tempi, per quel che me ne
> importa, e non ho nulla in contrario in questo...ma mai lo apprezzerò :-)
>
>                                         Andrea
preferire # conoscere ???
apprezzare # ascoltare ???
110 MINUTI # qualche secondi ???
= superficiale = volatile = SENZA ARGOMENTO



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Ricardo Brasi" <
ricard...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ee726010cda90a296ef...@mygate.mailgate.org...

Non mi do nemmeno la pena di rispondere...evidentemente c'è gente che trova
nel provocare il miglior mezzo di comunicazione. Mah, l'importante è
crederci e l'esserne soddisfatti...



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

author: Daniele

text:
"Ricardo Brasi" <
ricard...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ee726010cda90a296ef...@mygate.mailgate.org...
> preferire # conoscere ???
> apprezzare # ascoltare ???
>
> 110 MINUTI # qualche secondi ???
>
> = superficiale = volatile = SENZA ARGOMENTO
Perchč, anzichč dilettarti di enigmistica, non argomenti le tue tesi, dando
vita ad una interessante discussione, visto che molti di noi considerano
quell'esecuzione un'aberrazione? Perchč non ci fai cambiare idea anzichč
giocare coi rebus?
Amichevolmente
Daniele


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
> > preferire # conoscere ???
> > apprezzare # ascoltare ???
> >
> > 110 MINUTI # qualche secondi ???
> >
> > = superficiale = volatile = SENZA ARGOMENTO
>
> Perchč, anzichč dilettarti di enigmistica, non argomenti le tue tesi,
dando
> vita ad una interessante discussione, visto che molti di noi considerano
> quell'esecuzione un'aberrazione? Perchč non ci fai cambiare idea anzichč
> giocare coi rebus?
> Amichevolmente
> Daniele
>
Parole sante... :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
Scusa, ma non mi trovi per niente d'accordo.
Chi stabilisce cosa sia "giusto" e cosa non lo è?
Io credo che ogni interpretazione abbia la sua pari dignità, e non
debba essere considerata snob oppure "obrobriosa" soltanto perché
comporta qualche rivalutazione dell'opera in questione, stravolgendo
le tradizioni interpretative.
Per me la Nona di Cobra ha lo stesso diritto di esistere di molte
altre.
scusa se voglio proprio contraddirti, ma dire che "Cobra non capisce
niente di musica" mi sembra una posizione un po' troppo arbitraria che
non tiene conto del valore dell'artista nè tantomeno della sua
formazione... vorrei quasi dire superba ma conoscendoti, Tito, non mi
permetterei mai di considerarti una persona tale.
Senza offesa nè rancore... :-)
Ciao!
Marko Orwell


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
 > Chi stabilisce cosa sia "giusto" e cosa non lo è?
> Io credo che ogni interpretazione abbia la sua pari dignità, e non
> debba essere considerata snob oppure "obrobriosa" soltanto perché
> comporta qualche rivalutazione dell'opera in questione, stravolgendo
> le tradizioni interpretative.
> Per me la Nona di Cobra ha lo stesso diritto di esistere di molte
> altre.
Chiaro, qualsiasi interpretazione ha il diritto di esistere...così come
chiunque ha il diritto di trovarla "obrobriosa",e naturalmente chiunque ha
il diritto di apprezzarla (se proprio non fosse piaciuta a nessuno,
probabilmente la versione di Cobra non sarebbe nemmeno più reperibile sul
mercato...e laddove viene pubblicizzata si possono trovare delle
testimonianze di appassionati che l'hanno gradita).
Rispetto sempre i pareri altrui, pur senza condividerli...d'altronde il
bello della musica è proprio la pluralità delle interpretazioni...che noia
sarebbe se tutti vedessero le cose allo stesso modo!
                                    Andrea



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
Andrea Solari scrisse:
> d'altronde il bello della musica è proprio la
> pluralità delle interpretazioni...
> che noia sarebbe se tutti vedessero le cose
> allo stesso modo!
...al modo di Cobra...
--
"I nostri rapporti con il prossimo si limitano per la maggior parte al
pettegolezzo e ad una sterile critica del suo comportamento. Questa
constatazione mi ha lentamente portato ad isolarmi dalla cosiddetta
vita sociale e mondana. Le mie giornate trascorrono in solitudine."
"Il posto delle fragole" di Ingmar Bergman, 1957


title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
"Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:TYiy8.16557$W9.4...@twister2.libero.it...
> Andrea Solari scrisse:
> > d'altronde il bello della musica è proprio la
> > pluralità delle interpretazioni...
> > che noia sarebbe se tutti vedessero le cose
> > allo stesso modo!
>
> ...al modo di Cobra...
>
In quel caso, più che una noia, sarebbe uno strazio! :-)



title: Nona di Beethoven di 110 minuti???

text:
On 26 Apr 2002 01:57:42 -0700,
ggorwe...@libero.it
 (Marko Orwell)
wrote:
>Scusa, ma non mi trovi per niente d'accordo.
:)
>Chi stabilisce cosa sia "giusto" e cosa non lo è?
magari chi ha una ragionevole competenza in materia.
siamo, qui, ben fuori dal campo dell'interpretazione, caro Marco,
altrimenti non mi permetterei di essere tanto drastico.
>Io credo che ogni interpretazione abbia la sua pari dignità,
questo è un argomento un po' facile, astrattamente condivisibile, ma
che è molto meno pertinente ed "utile" di quel che credi.
se lo vuoi considerare valido dobbiamo allora definire cosa sia
un'interpretazione, cosa la distingua da un'esecuzione, da un
"tentativo", da un esperimento, da una cretinata...
>e non
>debba essere considerata snob oppure "obrobriosa" soltanto perché
>comporta qualche rivalutazione dell'opera in questione, stravolgendo
>le tradizioni interpretative.
"obbrobriosa" non è un termine impiegato o sottoscritto da me (non ha
senso, nel contesto), e non ho mai parlato di "interpretazioni
interpretative".
ho detto, e ripeto, stiamo parlando di un'autentica bestialità, che
può essere bella o brutta, piacerti molto o poco, ma che non ha alcuna
relazione con la musica, con il suo senso, con le sue ragioni (anche
tecniche, lasciamo pure perdere l'aspetto storico)
>Per me la Nona di Cobra ha lo stesso diritto di esistere di molte
>altre.
scusa, ma (sia detto con tutta la simpatia del mondo e senza
aggressività) non sai proprio di cosa parli.
la "nona di Cobra" può esistere quanto le pare, spacciarla per una
"interpretazione" e per giunta (ma è davvero solo un dettaglio) come
un'interpretazione documentariamente/storicamente sostenibile di
un'opera di Beethoven è una autentica bestialità.
se è un modo per vendere un prodotto che altrimenti non avrebbe alcuna
chance di essere esposto, fa semplicemente pietà, ma non merita per
questo attenuanti.
>scusa se voglio proprio contraddirti, ma dire che "Cobra non capisce
>niente di musica" mi sembra una posizione un po' troppo arbitraria che
>non tiene conto del valore dell'artista nè tantomeno della sua
>formazione...
me ne guardo bene.
chi effettua un'operazione come quella di cui discutiamo è un perfetto
imbecille, o un impostore della peggior specie - devo dire la verità,
non m'interessa neanche poi tanto verificare quale ipotesi sia vera in
questo caso :)
T


title: Te Deum

author: Massimiliano

text:
Ho appena acquistato il Te Deum di Charpentier nell ' esecuzione de Les
Artes Florissantes diretta da William Christie , prima di dirvi cosa ne
penso mi piacerebbe conoscere il vostro parere !
Ciao
M


title: Te Deum

text:
"Massimiliano" <
shikand...@libero.it
> ha scritto
> Ho appena acquistato il Te Deum di Charpentier nell ' esecuzione de Les
> Artes Florissantes diretta da William Christie , prima di dirvi cosa ne
> penso mi piacerebbe conoscere il vostro parere !
Sull'interpretazione o sul brano??
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: Te Deum

text: Sull ' interpretazione de Les Artes Florissantes .


title: Te Deum

author: MT

text:
Ho cominciato con Malgoire negli anni '80: le cose andavano abbastanza male.
Poi ho preso l'edizione di Christie e tutto si è rimesso a posto. Il Te Deum
ha iniziato a piacermi molto e mi sono dedicato a Charpentier. Pensando di
proseguire il percorso, sono passato a Minkowski, ma, a parte qualche
avvincente accellerazione, sono rimasto affezionato a Christie.
MT
"Massimiliano" <
shikand...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Pt0U8.93743$j65.2...@twister1.libero.it...



title: Te Deum

text:
"MT" <
mttc168...@hotmail.com
> ha scritto
> Ho cominciato con Malgoire negli anni '80: le cose andavano abbastanza
male.
> Poi ho preso l'edizione di Christie e tutto si è rimesso a posto. Il Te
Deum
> ha iniziato a piacermi molto e mi sono dedicato a Charpentier. Pensando di
> proseguire il percorso, sono passato a Minkowski, ma, a parte qualche
> avvincente accellerazione, sono rimasto affezionato a Christie.
Quella di Corboz la conosci??
Imho la migliore.



title: Te Deum

text:
Ho anche io l ' esecuzione di Michel Corboz e devo ammettere che ora che ho
ascoltato quella di Christie sembra anche a me la migliore . . .


title: OT- a proposito di errori ortografici....

author: Ale Redfiddler

text:
Per quanto io cerchi di un-settare (come si dice...il contrario di settare)
i vari correttori ortografici, quella skifezza di outzozz resiste.
Senza che io me ne accorga, mi manda la posta correggendomela
automaticamente, persino i nomi propri.
Il povero Rossini è diventato varie volte Rossigni (chissà perchè, poi).
Ma la più spassosa è questa.
Credo che la Microsoft sia socialista:
mi corregge sempre Marcelli in Martelli.(nell'indirizzo di posta,
sissignore)
E poi le mails per forza, non partono.
Questi sono errori veramente *crassi*
(anmò vojo vedè se me la posta con *craxi*)
A.


author: Vox Neapolis

text:
Un paio d'anni fa, un editore mio amico pubblico` una riedizione
dell'epistolario di Puccini.
Giacomo Puccini
Lettere e rime
Fin qui tutto bene, ma nell'occhiello compariva per un refuso dovuto
all'iniziativa della tipografia
"Diario intimo di un'artista"
E Puccini divenne donna...
Duemila copie della prima tiratura erano state appena inviate al
distributore quando ci rendemmo conto dell'accaduto. La soluzione al
problema fu ancora piu` grottesca: preso l'elenco della decina di librerie
che non si era fatto in tempo a bloccare la spedizione, si muni` di
punzonatori del tipo che usano i controllori dei treni, organizzo` un raid
tra Palermo, Roma e Milano, e personalmente prese a bucare discretamente la
copertina delle copie gia` sugli scaffali per cancellare il misfatto.
Click
Ciao a tutti,
Mario b(uco).