title: Punto G musicale

text:
On Mon, 06 Nov 2000 12:32:32 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>>E' vero, ma così è "decontestualizzata" e quindi sembra una semplice
>>boutade... invece Gould spiega poi che nelle prime opere di Mozart
>>trova qualità barocche che lo attirano e che quelle stesse qualità
>>vengono abbandonate poi per dedicarsi a contenuti più "effimeri".
>
>fra l'altro definire barocco Mozart e una frase che fa il paio con
>Hindemith dodecafonico.
La cosa più divertente di un NG, e di vedere le reazioni di certe
persone... sembri proprio un bambino offeso... guarda, non ho bisogno
della tua leggitimazione per svolgere il mio lavoro. E' vero ho
definito, sbagliando, Hindemith dodecafonico (e non mi va nemmeno di
spiegarne le ragione).
Quando posto su IAMC, non ho pretesa di dimostrarmi "superiore",
rispondo rapidamente, emotivamente, come qualsiasi altro
frequentatore. Di spazio per "salire in cattedra" ne ho già quanto
basta...
Quanto al "primo" Mozart barocco non si tratta di una mia
affermazione, ma di Glenn Gould. Peccato che sia condivisa anche da
Leonhardt il quale ha pure eseguito *al clavicembalo* le prime sonate
del compositore austriaco...
Sei poi invece la tua intenzione era qualla di accostare il mio
pensiero a quello di Gould, mi hai fatto proprio un gran complimento e
ti ringrazio.



title: Punto G musicale

text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son  (Luca F.P.)) wrote:
>(snip) quali brani (o quali interpretazioni) vi solleticano il punto G
>musicale?
"G-Spot Tornado", di Frank Zappa (CD: "Jazz from Hell" per Synclavier,
"Yellow Shark" per ensemble sinfonica).
Bye
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Punto G musicale

author: Ale Redfiddler

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a06d4ee...@news.tin.it...
> Quanto al "primo" Mozart barocco non si tratta di una mia
> affermazione, ma di Glenn Gould.
Pura provocazione, non credi?
>Peccato che sia condivisa anche da
> Leonhardt il quale ha pure eseguito *al clavicembalo* le prime sonate
> del compositore austriaco...
eseguire al clavicembalo...perché no, Mozart aveva un cembalo in casa, e
certo non lo usava come oggetto per decorare il salotto....
detto questo, Mozart barocco......tutto si puň sostenere, ma solo un genio
puň permettersi di ignorare totalmente un intero secolo di musica...noi che
siamo dei nulla (parlo per me, almeno), meglio che ci atteniamo ai fatti e
alla storia..
ciao
Ale


title: Punto G musicale

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Mon, 06 Nov 2000 22:03:21 GMT, "Ale Redfiddler"
>> Quanto al "primo" Mozart barocco non si tratta di una mia
>> affermazione, ma di Glenn Gould.
>
>Pura provocazione, non credi?
Il piacere di scandalizzare un poco i suoi interlocutori Gould lo ha
sempre avuto, ma in questo caso credo fosse serissimo. Non si tratta
di inserire il "primo" Mozart nel barocco tout court, ma - diamine -
se non se non siete in grado di afferrare la nobiltà tipicamente
barocca dell'adagio in fa minore (dalla sonata K. 280) io non ci posso
fare nulla.
>eseguire al clavicembalo...perché no, Mozart aveva un cembalo in casa, e
>certo non lo usava come oggetto per decorare il salotto....
Pare che un'altro illustre membro di questo NG sia in procinto di fare
una cosa simile! ;-)
>noi che siamo dei nulla (parlo per me, almeno), meglio che ci atteniamo ai fatti e
>alla storia..
Ecco, parla per te! :-P



title: Punto G musicale

author: Giovanni De Merulis

text:
On Mon, 06 Nov 2000 16:00:24 GMT,
locascio....@tin.it
 (Francesco
Lo Cascio) wrote:
>Quando posto su IAMC, non ho pretesa di dimostrarmi "superiore",
>rispondo rapidamente, emotivamente, come qualsiasi altro
>frequentatore. Di spazio per "salire in cattedra" ne ho già quanto
>basta...
be', meno male. Di maestrini e' pieno il mondo e a me tocca fare
sempre lo scolaretto cattivo. Comunque consideriamo il fatto che
abbiamo in cuomune il fatto di citare una frase di Vinicio nella
signature e chiudiamo qui la discussione. A me piace TUTTO Mozart e
non riesco a dire quale suo periodo sia migliore perche', secondo me,
sono TUTTE incommensurabilmente meravigliose. Ma non e' detto che
tutti la debbano pensare come me. Se tu preferisci il primo Mozart,
magari eseguito al clavicembalo da Leonhart, non vedo perche' dovrei
cercare di convincerti del contrario. Si tratta di opinioni.
>Quanto al "primo" Mozart barocco non si tratta di una mia
>affermazione, ma di Glenn Gould. Peccato che sia condivisa anche da
>Leonhardt il quale ha pure eseguito *al clavicembalo* le prime sonate
>del compositore austriaco...
Oh! cazzo! allora chiedo scusa, se lo dicono Gould e Leonhart! A morte
Mozart e buttiamo via tutto quello che ha scritto dopo il 1761 (no,
no, troppo, facciamo fino al 1759, poi e' cresciuto e si e' montato la
testa.....)
>Sei poi invece la tua intenzione era qualla di accostare il mio
>pensiero a quello di Gould, mi hai fatto proprio un gran complimento e
>ti ringrazio.
considerata l'opinione che ho di Gould, al posto tuo non sarei cosi'
sicuro che si tratti di un complimento......
Ciaps!



title: Punto G musicale

text:
On Tue, 07 Nov 2000 01:28:07 GMT,
locascio....@tin.it
 (Francesco
Lo Cascio) wrote:
>>eseguire al clavicembalo...perché no, Mozart aveva un cembalo in casa, e
>>certo non lo usava come oggetto per decorare il salotto....
>
>Pare che un'altro illustre membro di questo NG sia in procinto di fare
>una cosa simile! ;-)
cioe' vuole usare un clavicembalo er decorare il salotto?



title: Punto G musicale

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a075a7e...@news.tin.it...
> On Mon, 06 Nov 2000 22:03:21 GMT, "Ale Redfiddler"
> >noi che siamo dei nulla (parlo per me, almeno), meglio che ci atteniamo
ai fatti e
> >alla storia..
>
> Ecco, parla per te! :-P
CIAO; GENIO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Ale (un nulla vagante nella rete......!)


title: Punto G musicale

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote in message
3a07c7ba...@news.CIS.DFN.DE...
> On Mon, 06 Nov 2000 16:00:24 GMT,
locascio....@tin.it
 (Francesco
> Lo Cascio) wrote:
> be', meno male. Di maestrini e' pieno il mondo e a me tocca fare
> sempre lo scolaretto cattivo. Comunque consideriamo il fatto che
> abbiamo in cuomune il fatto di citare una frase di Vinicio nella
> signature e chiudiamo qui la discussione. A me piace TUTTO Mozart e
> non riesco a dire quale suo periodo sia migliore perche', secondo me,
> sono TUTTE incommensurabilmente meravigliose. Ma non e' detto che
> tutti la debbano pensare come me. Se tu preferisci il primo Mozart,
> magari eseguito al clavicembalo da Leonhart, non vedo perche' dovrei
> cercare di convincerti del contrario. Si tratta di opinioni.
>
Bravo!!! Bene! Lodi, lodi a te.....(perň forse solo i geni si accorgono che
Mozart č veramente un autore barocco....)
> Oh! cazzo! allora chiedo scusa, se lo dicono Gould e Leonhart! A morte
> Mozart e buttiamo via tutto quello che ha scritto dopo il 1761 (no,
> no, troppo, facciamo fino al 1759, poi e' cresciuto e si e' montato la
> testa.....)
Sai com'č, succede a molti...:-)
> considerata l'opinione che ho di Gould, al posto tuo non sarei cosi'
> sicuro che si tratti di un complimento......
eh eh eh
> Ciaps!
cips!
Alessandra


title: Punto G musicale

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a075a7e...@news.tin.it...
> On Mon, 06 Nov 2000 22:03:21 GMT, "Ale Redfiddler"
> Il piacere di scandalizzare un poco i suoi interlocutori Gould lo ha
> sempre avuto, ma in questo caso credo fosse serissimo. Non si tratta
> di inserire il "primo" Mozart nel barocco tout court, ma - diamine -
> se non se non siete in grado di afferrare la nobiltà tipicamente
> barocca dell'adagio in fa minore (dalla sonata K. 280) io non ci posso
> fare nulla.
Bene, allora ti dirò che l'adagio che tu citi, all'interno dell'opera
mozartiana ha un peso assolutamente "irrilevante".........
Purtroppo è un difetto degli strumentisti "puri" quello di guardare al mondo
attraveso la lente deformante del loro strumento, per cui un adagio di una
sonata dell'autore di un "Don Giovanni", o dei quartetti a Haydn, diventa
improvvisamente testimonianza paradigmatica dell'intero stile di un autore
o addirittura di un periodo storico...
Stiamo parlando di Mozart (autore complesso, quanto articolato ed
evoluto...), caro Francesco, non di Gianni Morandi.....:-)
ciao
Alessandra


title: Punto G musicale

text:
On Tue, 07 Nov 2000 10:42:32 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Purtroppo è un difetto degli strumentisti "puri" quello di guardare al mondo
>attraveso la lente deformante del loro strumento, per cui un adagio di una
>sonata dell'autore di un "Don Giovanni", o dei quartetti a Haydn, diventa
>improvvisamente testimonianza paradigmatica dell'intero stile di un autore
>o addirittura di un periodo storico...
E' un difetto anche di grandi compositori (!) come Pierre Boulez, che
prese a paradigma dell'opera compositiva di Olivier Messiaen il suo
"Mode de Valeur et d'Intensite'", opera che lo stesso Messiaen defini'
un divertissement perche', sosteneva, se se si serializza, perche' non
serializzare anche tempi, ritmi e dinamiche? Da li' Boulez e tutti i
Darmstadtiani fecero ogni ben di Dio nel nome di un Messiaen seriale,
che seriale non era e non sarebbe stato mai.
ue'  France' mo' non ti monta' troppo la testa che ti ho paragonato
pure a Boulez.
>Stiamo parlando di Mozart (autore complesso, quanto articolato ed
>evoluto...), caro Francesco, non di Gianni Morandi.....:-)
qui non sono d'accordo, anche Morandi ha avuto una seria evoluzione
nel corso della sua carriera di cantante. Basti paragonare il grande
salto compiuto da "Fatti mandare dalla mamma a prendere il latte" fino
a "me lo prendi papa'" per non contare poi il mitico "parlami di te
bella signora".



title: Punto G musicale

author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
On Wed, 25 Oct 2000 22:42:17 GMT, "Giacomo Andreola"
<
giacomo....@libero.it
> wrote:
dopo il devastante impatto di Del Bono, e sapendo quanto i nostri
gusti siano affini, sto studiandomi attentamente questa tua lista,
scopro con orrore che alcune cose mi mancano, altre le ho ma
poraticamente non le conosco....Ti importunero' da par mio
privatamente per avere concrete notizie  ma qui, in piazza, desidero
sapere subito una cosa su cui non dormo:
> - Sicut cervus - Buxtehude
Cos'e' questo qui????
Intendi riferirti alla cantata "Quemadmodum desiderat cervus", oppure
a qualcosa che proprio non ho mai sentito???
Grazie, con ansia.



title: Punto G musicale

author: Pit

text:
> Non so... anche io amo molto piů il primo Mozart.
Oh! Qui il nostro dissenso č abissale!
Bye
Pit


title: Punto G musicale

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote in message
3a08106b...@news.CIS.DFN.DE...
> On Tue, 07 Nov 2000 10:42:32 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> qui non sono d'accordo, anche Morandi ha avuto una seria evoluzione
> nel corso della sua carriera di cantante. Basti paragonare il grande
> salto compiuto da "Fatti mandare dalla mamma a prendere il latte" fino
> a "me lo prendi papa'" per non contare poi il mitico "parlami di te
> bella signora".
LOL, scusa, in effetti č vero....non conosco cosě bene Morandi, poi, lo
ammetto....
Alessandra


title: Punto G musicale

text:
Giovanni De Merulis <
deme...@iss.it
> wrote in message
3a08106b...@news.CIS.DFN.DE...
> On Tue, 07 Nov 2000 10:42:32 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> E' un difetto anche di grandi compositori (!) come Pierre Boulez, che
> prese a paradigma dell'opera compositiva di Olivier Messiaen il suo
> "Mode de Valeur et d'Intensite'", opera che lo stesso Messiaen defini'
> un divertissement perche', sosteneva, se se si serializza, perche' non
> serializzare anche tempi, ritmi e dinamiche? Da li' Boulez e tutti i
> Darmstadtiani fecero ogni ben di Dio nel nome di un Messiaen seriale,
> che seriale non era e non sarebbe stato mai.
ehm....Boulez prese solo quello che gli faceva comodo in quel momento dal
suo punto di vista creativo.Non è andato a stravolgere la storia della
musica. Inoltre Messian è morto pochi anni fa, se avesse voluto far casino,
lo avrebbe fatto alla grande in tutti questi decenni....trattasi (o
trattavasi) di persone vive...
Inoltre Boulez è un compositore, categoria musicalmente ben superiore ad un
qualsiasi interprete, che interprete è, e interprete rimane, per geniale che
sia.
(non scordiamoci la sacrosanta distinzione che faceva Schoenberg, fra
talento e genio....).
Mi sembra che ci stiamo montando un po' tutti....
Alessandra


title: Punto G musicale

author: Giacomo Andreola

text:
"Cioran's son (Luca F.P.)" <
ned...@iperbole.bologna.it
> ha scritto nel
messaggio news:3a07196...@news.tin.it...
> On Wed, 25 Oct 2000 22:42:17 GMT, "Giacomo Andreola"
> <
giacomo....@libero.it
> wrote:
>
>
> dopo il devastante impatto di Del Bono, e sapendo quanto i nostri
> gusti siano affini, sto studiandomi attentamente questa tua lista,
> scopro con orrore che alcune cose mi mancano, altre le ho ma
> poraticamente non le conosco....Ti importunero' da par mio
> privatamente per avere concrete notizie  ma qui, in piazza, desidero
> sapere subito una cosa su cui non dormo:
>
> > - Sicut cervus - Buxtehude
>
> Cos'e' questo qui????
> Intendi riferirti alla cantata "Quemadmodum desiderat cervus", oppure
> a qualcosa che proprio non ho mai sentito???
> Grazie, con ansia.
Tranquillo... E' un mio errore: il testo di Buxtehude dice proprio
"Quemadmodum desiderat cervus ad fontes aquarum" mentre io avevo in mente
quello di Palestrina (che anche tu hai cantato) "Sicut cervus desiderat ad
fontes....".
La cantata si trova su un cd, che devi avere, uscito tempo fa con Orfeo.
Non posso controllare esattamente gli estremi (ho già impacchettato tutto in
vista del trasloco) ma ricordo che l'etichetta era Ricercar, gli interpreti
quelli del Ricercar Consort.
Io ero estasiato per la capacità di aderire al testo (tra l'altro cantato
splendidamente da un tenore) pur soggiacendo agli obblighi di una forma
piuttosto rigida, qual è quella della passacaglia (altra cosa che sollecita
i tuoi - e miei - bassi istinti).
Ciao
Giacomo
BUXTEHUDE CANTATE: Quemadmodum desiderat cervus - Erbarm dich mein SOLI CORO
& ORCH RICERCAR CONSORT BUXTEHUDE - CANTATE  RICERCAR 861  18-ago-1997


title: Punto G musicale

author: Carlo Gerelli

text:
Giacomo Andreola <
giacomo....@libero.it
> wrote in message
gB%N5.12536$BF.4...@news.infostrada.it...
<snip>
> La cantata si trova su un cd, che devi avere, uscito tempo fa con Orfeo.
> Non posso controllare esattamente gli estremi (ho già impacchettato tutto
in
> vista del trasloco) ma ricordo che l'etichetta era Ricercar, gli
interpreti
> quelli del Ricercar Consort.
> Io ero estasiato per la capacità di aderire al testo (tra l'altro cantato
> splendidamente da un tenore) pur soggiacendo agli obblighi di una forma
> piuttosto rigida, qual è quella della passacaglia (altra cosa che
sollecita
> i tuoi - e miei - bassi istinti).
anche i miei ;-) . E' per caso quella cantata di Bux.
che mi hai fatto sentire, dove il brano "passacagliato"
è cantato da Guy de Mey ?
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Punto G musicale

text:
On Tue, 07 Nov 2000 10:42:32 GMT, "Ale Redfiddler"
>Bene, allora ti dirò che l'adagio che tu citi, all'interno dell'opera
>mozartiana ha un peso assolutamente "irrilevante".........
l'esempio era scelto per la sua "evidenza" ma a livello più
specialistico se ne potrebbero fare a decine. Per me non è
irrilevante, perché lo considero il suo più bel adagio... cmq era solo
per dire che la teoria non è campata per aria, poi che c'entra, non è
mica "verità rivelata"...
>Purtroppo è un difetto degli strumentisti "puri" quello di guardare al mondo
>attraveso la lente deformante del loro strumento, per cui un adagio di una
>sonata dell'autore di un "Don Giovanni", o dei quartetti a Haydn, diventa
>improvvisamente testimonianza paradigmatica dell'intero stile di un autore
>o addirittura di un periodo storico...
Qui straparli. La produzione pianistica di Mozart è ingente, non come
nel caso di Beethoven (magari avresti il coraggio di dire che la Nona
Sinfonia è più "importante" rispetto alla Sonata op. 111 od alle
Diabelli) ma pur sempre cospicua. E Mozart è stato uno dei più grandi
pianisti del suo tempo. Cmq non ti preoccupare, so bene che anche la
produzione sonatistica e concertistica è un *riflesso* di quella
operistica... :-P
con simpatia,



title: Punto G musicale

text:
On Tue, 07 Nov 2000 09:20:16 GMT,
deme...@iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>A me piace TUTTO Mozart e
>non riesco a dire quale suo periodo sia migliore perche', secondo me,
>sono TUTTE incommensurabilmente meravigliose.
Cio' non mi sorprende, ne mi scandalizza. ;-)
> Ma non e' detto che
>tutti la debbano pensare come me. Se tu preferisci il primo Mozart,
>magari eseguito al clavicembalo da Leonhart, non vedo perche' dovrei
>cercare di convincerti del contrario. Si tratta di opinioni.
Esatto, ma non mi pare di averti voluto convincere *io* del contrario.
Ho difeso Gould - che non ne avrebbe bisogno perche' con buona
probabilità, quando noi saremo morti e sepolti qualcuno ancora
ascoltera i suoi album - spiegando che il fatto di trovare qualita'
"barocche" nelle sue prime opere non era una sparata ma una
affermazione vagliata ed appoggiata da diversi musicologi ed artisti.
Tutto qua. Che poi *io* condivida questa opinione, ed abbia una
particolare predilezione per le prime opere è del tutto irrilevante ai
fini di questo discorso.
>Oh! cazzo! allora chiedo scusa, se lo dicono Gould e Leonhart! A morte
>Mozart e buttiamo via tutto quello che ha scritto dopo il 1761 (no,
>no, troppo, facciamo fino al 1759, poi e' cresciuto e si e' montato la
>testa.....)
secondo me stai facendo della facile ironia, e non hai assolutamente
capito il senso del mio discorso. Può darsi che mi sia spiegato male,
ma l'ho ripetuto talmente tante volte...
>>Sei poi invece la tua intenzione era qualla di accostare il mio
>>pensiero a quello di Gould, mi hai fatto proprio un gran complimento e
>>ti ringrazio.
>
>considerata l'opinione che ho di Gould, al posto tuo non sarei cosi'
>sicuro che si tratti di un complimento......
anche questo è un modo inutile di girare le frasi. Se tu mi dicessi
che sono idiota come Descartes, ed io ti rispondessi che lo considero
un gran complimento...
ciao,
Jashugan
--
«Dragon Ball è una vaccata».
(Candido)


title: Punto G musicale

author: Tito Ceccherini

text:
"Pit" <
plo...@libero.it
> ha scritto:
>velata di serenità
:-)))
Tito


title: Punto G musicale

text:
mario.nospa...@galactica.it
 (McTynnies) ha scritto:
>- Di meraviglia in meraviglia: quella cosa immensa e straordinaria che
>è il preludio e fuga per organo in si minore di Bach (BWV 541 o 542
>non ricordo): non c'è nota di questo brano che non sia l'antefatto
>della creazione dell'universo!!!! ehm... forse me sto ad allarga' un
>po' troppo...
no, no, va bene. però allora quella in Mi bem (dalla Orgelmesse) *è*
l'universo...
<skip>
>- ultimo ma non ultimo un piccolo intrigante brano del mio preferito
>Juan Sebastian: il primo numero della suite francese in Do minore (una
>corrente se non sbaglio)
allemanda. ma che dire di quella in Mi bem? (oggi dev'essere la mia
tonalità...)
Tito


title: Punto G musicale

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a094e23...@news.tin.it...
> On Tue, 07 Nov 2000 10:42:32 GMT, "Ale Redfiddler"
> Qui straparli.
Ma io straparlo sempre!!!! :-)
>La produzione pianistica di Mozart č ingente, non come
> nel caso di Beethoven (magari avresti il coraggio di dire che la Nona
> Sinfonia č piů "importante" rispetto alla Sonata op. 111 od alle
> Diabelli)
no, questo non avrei il coraggio di dirlo.
All'interno della produzione pianistica di Mozart, perň, mi sembrano piů
rilevanti i concerti....
>ma pur sempre cospicua. E Mozart č stato uno dei piů grandi
> pianisti del suo tempo.
Non c'č dubbio...
>Cmq non ti preoccupare, so bene che anche la
> produzione sonatistica e concertistica č un *riflesso* di quella
> operistica... :-P
AAHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!
Eccolo lě ;-))))))
> con simpatia,
contraccambiata!
Ale


title: Punto G musicale

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8ub0fl$5a02$1...@stargate1.inet.it...
> Giacomo Andreola <
giacomo....@libero.it
> wrote in message
> gB%N5.12536$BF.4...@news.infostrada.it...
> <snip>
> > La cantata si trova su un cd, che devi avere, uscito tempo fa con Orfeo.
...., qual è quella della passacaglia (altra cosa che sollecita i tuoi - e
miei - bassi istinti).
>
> anche i miei ;-) . E' per caso quella cantata di Bux.
> che mi hai fatto sentire, dove il brano "passacagliato"
> è cantato da Guy de Mey ?
Ti ho solo fatto sentire? E il cd non te l'ho dato???
Provvedo subito.
ciao
Giacomo


title: Punto G musicale

text:
On Wed, 08 Nov 2000 20:56:19 GMT, "Ale Redfiddler"
>> Qui straparli.
>
>Ma io straparlo sempre!!!! :-)
Beh, č un fatto ormonale, no? :-)))
>no, questo non avrei il coraggio di dirlo.
>All'interno della produzione pianistica di Mozart, perň, mi sembrano piů
>rilevanti i concerti....
Non ti posso ragionevolmente contraddire. Mozart č IMHO il piů grande
creatore di concerti. C'č bisogno di dire che il mio concerto
preferito č il K. 271? Perň mi piacciono tutti gli altri, giuro! :-)
>>Cmq non ti preoccupare, so bene che anche la
>> produzione sonatistica e concertistica č un *riflesso* di quella
>> operistica... :-P
>
>AAHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!
>Eccolo lě ;-))))))
Tutta la musica di Mozart č teatro... :-((((



title: Punto G musicale

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>Tutta la musica di Mozart č teatro... :-((((
parole sacrosante!
Tito


title: Punto G musicale

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> On Wed, 08 Nov 2000 20:56:19 GMT, "Ale Redfiddler"
>
> >>Cmq non ti preoccupare, so bene che anche la
> >> produzione sonatistica e concertistica è un *riflesso* di quella
> >> operistica... :-P
> >
> >AAHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!
> >Eccolo lì ;-))))))
>
> Tutta la musica di Mozart è teatro... :-((((
Del resto c'e' un inizio piu' teatrale del "Jeunehomme"?
con il pianoforte che completa la semifrase dell'orchestra,
quasi come il protagonista di una opera che apparisse in
scena, davanti al sipario ancora abbassato, mentre tutti
si aspettano che la musica prosegua con la consueta
Ouverture?
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger
de...@zoy.org


title: Punto G musicale

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> On Wed, 08 Nov 2000 20:56:19 GMT, "Ale Redfiddler"
>
> >>Cmq non ti preoccupare, so bene che anche la
> >> produzione sonatistica e concertistica è un *riflesso* di quella
> >> operistica... :-P
> >
> >AAHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!
> >Eccolo lì ;-))))))
>
> Tutta la musica di Mozart è teatro... :-((((
Del resto c'e' un inizio piu' teatrale del "Jeunehomme"?
con il pianoforte che completa la frase dell'orchestra,



title: Punto G musicale

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3a0a9547...@news.tin.it...
> On Wed, 08 Nov 2000 20:56:19 GMT, "Ale Redfiddler"
> >Ma io straparlo sempre!!!! :-)
>
> Beh, è un fatto ormonale, no? :-)))
OH!!!!!!!!!!!!
KATTIVO!!!!!!
E' un fatto che riguarda il collassamento di alcune sinapsi, gli ormoni non
c'entrano nulla!
> Non ti posso ragionevolmente contraddire. Mozart è IMHO il più grande
> creatore di concerti. C'è bisogno di dire che il mio concerto
> preferito è il K. 271? Però mi piacciono tutti gli altri, giuro! :-)
:-) Anche a me.....
> Tutta la musica di Mozart è teatro... :-((((
come, perché fai quella faccia? Anzi, :-)))))))))))))
ciao
Ale


title: Punto G musicale

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) wrote:
>Non ti posso ragionevolmente contraddire. Mozart č IMHO il piů grande
>creatore di concerti. C'č bisogno di dire che il mio concerto
>preferito č il K. 271? Perň mi piacciono tutti gli altri, giuro! :-)
Nonostante quel che scrivi su Bach e Brebdel, continuo a pensare che
in te qualcosa di buono ci sia.
---
Ancora grazie per le sonate di WAM per fortepiano che mi regalasti. Le
ho ascoltato di recente, con grande curiosita'.
Ciao.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Ho bisogno del vostro ''appoggio'' ;-) [IT interpretativo]

author: Franek

text:
Sto studiando l'Ouverture della Suite BWV 1067 (ricordo alla Veronica
su che strumento la sto suonando :-p), e mi trovo a fare i conti con
le appoggiature. Come diavolo si eseguono? Mi riferisco in particolare
a quelle che si riferiscono a note puntate.
La mia edizione (Baerenreiter, Urtext), su figure del tipo:
1/4 puntato con appoggiatura di 1/8 + nota da 1/8
suggerisce di trasformare l'appoggiatura in una nota da 1/4, la nota
reale in un 1/8 puntato, e la seconda in un 1/16. Niente di troppo
strano fin qui (a parte l'appoggiatura che mi sembra che duri troppo),
e considerando che si tratta di un'Ouverture francese, l'ottavo che si
dimezza e' praticamente d'obbligo.
Il fatto e' che suggerisce la stessa cosa sulla stessa figurazione con
un trillo sul 1/4 puntato: appoggiatura pari a 1/4, 1/8 puntato e
trillato e 1/16. Cosi' mi sembra un po' eccessivo: a mio gusto
l'appoggiatura, almeno sul trillo, la farei un po' piu' breve di 1/4.
Alcune note trillate, poi, non hanno appoggiatura scritta (mm. 8,
10-11). Vista l'epoca in cui siamo, immagino che come sempre i trilli
vadano eseguiti partendo dall'ausiliaria superiore, ma allora mi
chiedo: l'appoggiatura iniziale, se non scritta, va eseguita
diversamente da quella scritta?
Vi ringrazio in anticipo
	Franek


author: Veronica Medina

text:
----- Original Message -----
From: "Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it>
> Sto studiando l'Ouverture della Suite BWV 1067 (ricordo alla Veronica
> su che strumento la sto suonando :-p),
Ma si', lo tengo ben presente che e' uno strumento limitato :)))
(scherzo!)
> e mi trovo a fare i conti con
> le appoggiature. Come diavolo si eseguono? Mi riferisco in particolare
> a quelle che si riferiscono a note puntate.
>
> La mia edizione (Baerenreiter, Urtext), su figure del tipo:
> 1/4 puntato con appoggiatura di 1/8 + nota da 1/8
> suggerisce di trasformare l'appoggiatura in una nota da 1/4, la nota
> reale in un 1/8 puntato, e la seconda in un 1/16. Niente di troppo
> strano fin qui (a parte l'appoggiatura che mi sembra che duri troppo),
> e considerando che si tratta di un'Ouverture francese, l'ottavo che si
> dimezza e' praticamente d'obbligo.
Esatto, anche se non e' detto che sia d'obbligo va sempre usato con buon
gusto :)
> Il fatto e' che suggerisce la stessa cosa sulla stessa figurazione con
> un trillo sul 1/4 puntato: appoggiatura pari a 1/4, 1/8 puntato e
> trillato e 1/16. Cosi' mi sembra un po' eccessivo: a mio gusto
> l'appoggiatura, almeno sul trillo, la farei un po' piu' breve di 1/4.
Mi e' un po' difficile di capire esattamente quest'ultima figura non potendo
guardare com'e' scritto, a volte le appoggiature hanno una piccola righetta
a modo di taglio e in quel caso vanno eseguite in maniera breve, altre volte
no.  Ma non tormentarti troppo con questa durata delle appoggiature in
genere, la prima cosa che e' consigliabile da fare e' suonare la figura
ritmica SENZA appoggiature o trilli o nessun altro ornamento, una volta
avendo in testa molto chiaramente la figura di base (per cosi' chiamarla)
allora s'inseriscono gli ornamenti (trilli, appoggiature, gruppetti,
mordenti, ecc) e in base a quello e alla velocita' del pezzo si decide
quanto lunga vuoi fare l'appoggiatura, a volte si decide di farla lunga
rubando un po' di tempo alla nota successiva, a volte invece si ruba il
tempo alla nota precedente.
Se ce la fai a fare un trillo su 1/8 puntato bene altrimenti fai solo un
mordente.  L'importante e' che IMHO la figura di base, insisto, vada
rispettata il piu' possibile (specie trattandosi di Bach) anche se c'e' chi
le cambia in maniera sfacciata.
> Alcune note trillate, poi, non hanno appoggiatura scritta (mm. 8,
> 10-11). Vista l'epoca in cui siamo, immagino che come sempre i trilli
> vadano eseguiti partendo dall'ausiliaria superiore, ma allora mi
> chiedo: l'appoggiatura iniziale, se non scritta, va eseguita
> diversamente da quella scritta?
Diciamo che il trillo (all'epoca) come dici tu, si faceva partendo
dall'ausiliaria superiore per _regola _generale_ ma non per quello diventa
un'appoggiatura anche se si puo' pure giocare sul modo di suonare un trillo
cominciandolo molto lentamente e accellerandolo alla fine in cui caso
sembrerebbe un'appoggiatura, oppure si fa il contrario, si comincia veloce e
si rallenta alla fine dipendendo dal pezzo che si sta interpretanto mentre
che l'appoggiatura ha il compito appunto di "appoggiare" la nota sucessiva
dandole un certo enfasi e va suonata con la dovuta importanza, non so se mi
sono spiegata.
Comunque guarda, anche con questa facenda delle appoggiature c'e' una grande
diversita' d'interpretazioni.  Quando c'e' un direttore hai risolto il
problema perche' e' lui che decide come vanno fatte mentre che quando si e'
da soli bisogna usare un po' di conoscenze e criterio.
Trattandosi di Bach la cosa e' relativamente piu' semplice perche' lui era
molto minuzioso su come andavano fatti i suoi ornamenti ed e' per quello che
io insisto con il fatto di rispettare la figura ritmica di base suonandola
con "acqua e sapone" per poi aggiungere gli ornamenti ma pure in Bach ho
sentito fare delle robe piu' strane, non dico nomi ma ho sentito fare la
Ciaccona come danza francese e al posto dell'ottavo (dopo il secondo
battere) ha fatto 1/16, allungando naturalmente la seconda nota con un
doppio punto, cosa che a me pare un po' troppo dato che la Ciaccona non era
nemmeno una danza francese ma pazienza.
Un'altro metodo per imparare a come fare certe appoggiature e ascoltando
qualche cd filologico sempre con lo spartito in mano, cosi' fai prima :)
> Vi ringrazio in anticipo
> Franek
No hay de que, anche perche' piu' che chiarirti le idee forse ti ho fatto
venire piu' confusione   :-P
Ciao!
V.


text:
Il Sun, 02 Nov 2003 21:31:34 GMT, "Veronica Medina"
<
v.medina...@tin.it
> ha scritto:
>> Sto studiando l'Ouverture della Suite BWV 1067 (ricordo alla Veronica
>> su che strumento la sto suonando :-p),
>
>Ma si', lo tengo ben presente che e' uno strumento limitato :)))
>(scherzo!)
Mi riferivo al particolare modello, cara. :-) Hecho in Japon nel
2002... :-p
>Se ce la fai a fare un trillo su 1/8 puntato bene altrimenti fai solo un
>mordente.
Si' a fare un trillo ce la faccio, si tratta dell'Ouverture, che non
ha un tempo molto veloce.
>Diciamo che il trillo (all'epoca) come dici tu, si faceva partendo
>dall'ausiliaria superiore per _regola _generale_ ma non per quello diventa
>un'appoggiatura
Quantz dice di metterci sempre l'appoggiatura, anche se non e'
scritta. Ma credo di aver capito di che si tratta: un'appoggiatura
breve ma udibile nei casi in cui non e' scritta, se invece
l'appoggiatura e' scritta bisogna eseguirla lunga quasi quanto un
movimento della misura.
>anche se si puo' pure giocare sul modo di suonare un trillo
>cominciandolo molto lentamente e accellerandolo alla fine in cui caso
>sembrerebbe un'appoggiatura,
Ovviamente, soprattutto negli adagio.
>oppure si fa il contrario, si comincia veloce e
>si rallenta alla fine dipendendo dal pezzo che si sta interpretanto
Certo. Io questo pero' non lo farei in un pezzo barocco.
>mentre
>che l'appoggiatura ha il compito appunto di "appoggiare" la nota sucessiva
>dandole un certo enfasi e va suonata con la dovuta importanza, non so se mi
>sono spiegata.
Perfettamente.
>Trattandosi di Bach la cosa e' relativamente piu' semplice perche' lui era
>molto minuzioso su come andavano fatti i suoi ornamenti ed e' per quello che
>io insisto con il fatto di rispettare la figura ritmica di base suonandola
>con "acqua e sapone" per poi aggiungere gli ornamenti ma pure in Bach ho
>sentito fare delle robe piu' strane,
Adesso sto portando al mio insegnante i vari movimenti, e quasi sempre
mi dice: ''non cosi': piu' jazz, piu' jazz...!!!''. :-))))
>non dico nomi ma ho sentito fare la
>Ciaccona come danza francese e al posto dell'ottavo (dopo il secondo
>battere) ha fatto 1/16, allungando naturalmente la seconda nota con un
>doppio punto, cosa che a me pare un po' troppo dato che la Ciaccona non era
>nemmeno una danza francese ma pazienza.
No, e' una danza delle tue parti. ;-)
>Un'altro metodo per imparare a come fare certe appoggiature e ascoltando
>qualche cd filologico sempre con lo spartito in mano, cosi' fai prima :)
Una buona idea: mi sono ricordato di avere registrato dalla
filodiffusione l'esecuzione dei Musica Antiqua Koeln.
>No hay de que, anche perche' piu' che chiarirti le idee forse ti ho fatto
>venire piu' confusione   :-P
Ah, l'hai fatto apposta, eh??? ;-) Purtroppo per te non ci sei
riuscita. :-p
Ciao
	Franek


author: Terra del Fuoco

text:
> Il Sun, 02 Nov 2003 21:31:34 GMT, "Veronica Medina"
> <
v.medina...@tin.it
> ha scritto:
>
>
> Adesso sto portando al mio insegnante i vari movimenti, e quasi sempre
> mi dice: ''non cosi': piu' jazz, piu' jazz...!!!''. :-))))
>
Mi sa che ha ragione. E' un'indiscrezione chiederti chi č il tuo insegnante?
ciao


text:
Il Tue, 11 Nov 2003 16:52:59 GMT, "Terra del Fuoco"
<
terrad...@email.it
> ha scritto:
>> Adesso sto portando al mio insegnante i vari movimenti, e quasi sempre
>> mi dice: ''non cosi': piu' jazz, piu' jazz...!!!''. :-))))
>>
>
>Mi sa che ha ragione.
Anche secondo me. Alla fine ci siamo fatti uno stereotipo del Bach
germanico, freddo, astratto. Secondo me, se interpretato in un certo
modo, Bache puo' essere molto ''hot''. Non a caso, trovo che nel disco
''Lambarena'', dove vengono alternate e sovrapposte musiche di Bach a
canti africani, l'accostamento non sia poi cosi' azzardato - e poi,
visto che si tratta di un omaggio a Schweitzer, lo trovo anche molto
commovente.
>E' un'indiscrezione chiederti chi č il tuo insegnante?
Si'.
Ciao
	Franek


text:
Il Thu, 20 Nov 2003 17:58:08 GMT, Franek
<frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto:
>>E' un'indiscrezione chiederti chi č il tuo insegnante?
>
>Si'.
Pero' si chiama Emilio Vapi :-). Non so se lo conosce qualcun altro,
qui, oltre alla Kirin.


title: Canto funzionale?

author: Erg Frast

text:
Che roba sarebbe il canto funzionale?
EF


title: Musica nella pubblicita' di Cliffhanger

author: Salm

text:
Salve,
avete presente la pubblicità che si fa di un film per annunciare che
sara' in TV dopo qualche giorno (p.e. La sai l'ultima - Domenica 20,30
Canale 5)? Scusatemi, ma non so come si chiama in gergo tecnico.
Comunque sta facendo la pubblicità del film Cliffhanger con Silvester
Stallone che fara' in questi giorni su canale 5 (mi pare) e volevo
sapere da quale opera hanno preso la musica classica che si ascolta
durante il messaggio. Penso sia musica da chiesa, ci sono dei bellissimi
cori.
Grazie mille, se qualcuno puo' aiutarmi.
Salm
Se alzi un muro, pensa a cio che resta fuori!
- Italo Calvino, Il Barone rampante.
Remove PLEASENOSPAM in the address to reply.


title: Musica nella pubblicita' di Cliffhanger

author: Emanuele Passerini

text:
"Salm" <sa...@freePLEASENOSPAMmail.it> ha scritto nel messaggio
news:1e7lynu.jqlrf4gbyu04N%sa...@freePLEASENOSPAMmail.it...
> Salve,
> avete presente la pubblicità che si fa di un film per annunciare che
> sara' in TV dopo qualche giorno (p.e. La sai l'ultima - Domenica 20,30
> Canale 5)? Scusatemi, ma non so come si chiama in gergo tecnico.
> Comunque sta facendo la pubblicità del film Cliffhanger con Silvester
> Stallone che fara' in questi giorni su canale 5 (mi pare) e volevo
> sapere da quale opera hanno preso la musica classica che si ascolta
> durante il messaggio. Penso sia musica da chiesa, ci sono dei bellissimi
> cori.
E' un brano della Messa da Requiem di Giuseppe Verdi. Precisamente si tratta
del famosissimo "Dies Irae", uno dei brani per coro e orchestra più "potenti
ed esplosivi" che siano mai stati composti!
Ciao!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Musica nella pubblicita' di Cliffhanger

author: Wentu

text:
On Thu, 16 Mar 2000 23:06:45 +0100, sa...@freePLEASENOSPAMmail.it
(Salm) wrote:
Dies Irae dal requiem di Verdi se non ricordo male
ciao
Wentu
Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms


title: Musica nella pubblicita' di Cliffhanger

author: Shosty

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8arnfr$44ec2$1...@fu-berlin.de...

e per te qual'è la versione preferita?
--
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
                           attenzione!
                         la mia "mela"
      @@@@
8naz...@libero.it
 @@@@
Per scrivermi togliete "8" iniziale al mio username


title: Musica nella pubblicita' di Cliffhanger

text:
"Shosty" <
8naz...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:V5SA4.16173$C24.1...@news.infostrada.it...
> e per te qual'è la versione preferita?
Non ho nessuna versione del Requiem di Verdi, è una delle cose che mi
mancano. Penso che non sia male la versione di Karajan (sempre affidabile).
Ma alcuni consigliano Giulini, Muti e Abbado. Chissà......!



title: e. corrige Carmina B.

author: Andrea Busato Pordenone Italy

text:
Lo sapevate che i CARMINA BURANA di CARL ORFF
esistono anche in una versione 'cameristica'
(con due pianoforti al posto dell'orchestra) redatta
dallo stesso autore?
Ora questa versione e' stata incisa in un CD, per la Velut Luna
di Padova, sotto la direzione
di LASZLO HELTAY, giŕ allievo e collaboratore
di Orff nell'allestimento del brano.
L'esecuzione si avvale, su diretta memoria del direttore,
della pronuncia tedesca del latino.
Troverete tre interviste ed altre informazioni
sulla partitura e sull'incisione al sito del
Coro Polifonico 'Citta' di Pordenone':
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/3740/carmina.html
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/3740/intervista.html
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/3740/gazzettino.html
La stessa versione, anche se con esecutori in buona parte diversi,
potra' essere ascoltata in concerto alla fine di dicembre a Sacile (PN)
e  a metŕ gennaio a Conegliano (TV).


title: piccola prova

author: Roberto Maria Avanzi

text:
nuova macchina piena di problemi mannaggia
funzionera' ?
Roberto


title: piccola prova

author: Tiziana Pannunzio

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:

funge, funge...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: piccola prova

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > nuova macchina piena di problemi mannaggia
> > funzionera' ?
> >
> > Roberto
>
> funge, funge...
No, ha l'orologio due ore avanti.
Roberto


title: piccola prova

text:


ad un patito di musica del futuro... era il minimo chre poteva
succedere!!!



title: Ginevra di Scozia

author: Cristiano

text:
Venerdì sera sono andato a Trieste ad assistere ad una replica della Ginevra
di Scozia di Mayr, in prima assoluta in questo secolo.
L'opera, anche se non è un capolavoro, è molto interessante; si sente
chiaramente ciò che successivamente Rossini svilupperà con ben altro genio.
Si sono ascoltate quasi 3 ore di musica; c'è una successione di recitativi,
arie e cabalette, inframmezzati da qualche coro (cui era riservata della
bellissima musica e molti interventi).
I protagonisti principali principali 3: il soprano Ginevra (fanciulla
angelicata), il
mezzosoprano en travesti Ariodante (suo amato), e il tenore Polinesso
(perfido spasimante di Ginevra).
A Trieste sono stati radunati 3 cantanti molto interessanti.
Ginevra era il soprano di coloratura francese Elisabeth Vidal, dalla voce
chiara, limpida ed estesissima nel registro sovracuto; ha infarcito la parte
con bellissime e spericolate puntature e fantasiose variazioni, arrivando
tranquillamente
al sol sovracuto!
Variazioni che non si è risparmiata certo Daniela Barcellona nel ruolo di
Ariodante (sorta di Tancredi), forse la migliore del cast; bel timbro caldo
e seducente, ed esteso.
Non è stato da meno il tenore Antonino Siragusa, dalla voce molto bella e
dalla linea di canto ineccepibile, con una dizione perfetta.
Agli altri personaggi, seppur secondari, era riservata un'aria con
cabaletta.
Spiccava la Dalinda del mezzosoprano Giuseppina Piunti, con una voce sonora
e ben impostata.
Deludente invece il contralista (o sopranista? o controtenore?) Marzo
Lazzara nel ruolo di Lurcanio, fratello di Ariadante; probabilmente non ha
cantato male, ma sono i limiti intrinseci di questo tipo di vocalità che mi
lasciano sempre molto perplesso.
Bravi anche gli altri.
Il direttore d'orchestra Tiziano Severini ha concertato in modo abbastanza
vivace, ma soprattutto si apprezzava la tenuta dell'insieme, sempre in
sitonia con quello che accadeva sul palco.
Lo spettacolo, firmato da Lauro Crisman era molto colorato e vivace; la
regia ha puntato molto alla stilizzazione ed il risultato era apprezzabile.
Nell'insieme uno spettacolo di buon livello.
Un plauso al Teatro Verdi di Trieste che ha avuto il coraggio di compiere
un'operazione rischiosa ma intelligente e, secondo me, assolutamente
meritoria.
Uscirà anche un'edizione discografica, che consiglio a tutti quelli che
amino ascoltare anche qualcosa di diverso dai soliti Rigoletto, Traviata e
Boheme.
Cristiano


title: Curso

author: MUSICUM

text:
IX CURSO NACIONAL DE MÚSICA DE
QUINTANAR DE LA ORDEN (TOLEDO)
Del 13 al 20 de Jilio de 2002
Profesores
AGUSTÍN LEÓN ARA, Clases Magistrales de Violín
FRANCISCO NAVARRO LARA, Curso de Orquesta y de Dirección de Orquesta
JOSE SOTORRES, Curso de Flauta Travesera
Profesor Orquesta Nacional de España (ONE)
RAFAEL TAMARIT, Curso de Oboe
Solista ONE
ENRIQUE PÉREZ, Curso de Clarinete
Solista ONE
ENRIQUE ABARGUES, Curso de Fagot
Solista ONE
ALFONSO ORDIERES, Curso de Violín
Profesor ONE
DIONISIO RODRIGUEZ, Curso de Viola
Profesor ONE
DIMITAR FURDNADJIEV, Curso de Violoncello
Profesor ONE
JORGE MUÑOZ, Curso de Contrabajo
Porfesor ONE
Matrícula alumnos activos: 160 Euros
Matrícula alumnos oyentes:   90 Euros
Matrícula alumnos orquesta: Gratuita
Información:
Ayuntamiento de Quintanar de Toledo
Centro Cívico "Principe Felipe"
C/Ramón y Cajal, sn
Quintanar de la Orden Toledo
Teléfono Secretaría del Curso: 607 53 34 59
Organiza y Patrocina
Ayuntamiento de Quintanar de la Orden
Diputación Provincial de Toledo
Junta de Castilla la Mancha
Caja de Castilla la Mancha
MUS I CUM


title: I Berliner suonano il rock?

author: Marco Marcelli

text:
Ho visto di sfuggita uno spot pubblicitario secondo cui e' uscito un CD
con noti pezzi rock eseguiti dai.....Berliner Philharmoniker!!!!!!!!!!
Ma e' vero?!?
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: I Berliner suonano il rock?

author: Bruno Ispiola

text:
é vero, è vero ma il gruppo rock-gli Skorpions- è la più famosa band
tedesca...!
Comunque il buon Abbado non se l'è sentita di dirigere: doveva farlo con una
chitarra elettrica a tracolla!!!???
Ciao e buon ascolto.
Bruno
Marco Marcelli <
marco_m...@tin.it
> wrote in message
397DF811...@tin.it...



title: I Berliner suonano il rock?

author: Pierpenco

text:
Mi diceva Emmanuel Pahud, l'ormai ex primo flauto, che alcuni dei Berliner
avevano le magliette "Scorpions" e che alla fine alcuni di loro (credo i
piu' giovani, perche' il buon Wolfram Christ non me lo vedo...) si sono pure
fatti fare l'autografo!
Il CD e' edito dalla EMI.
Pierpaolo
Bruno Ispiola ha scritto nel messaggio ...



title: L'ARTE DELLA FUGA secondo Hans Eberhard Dentler

author: Cesare Simonetti

text:
Paolo Isotta sul Corriere derlla Sera di oggi 5 Ottobre
Nell’ultimo tratto della sua vita, Bach si dedicò, anche rielaborando
composizioni di precedenti anni, a poche gigantesche opere che ai
nostri occhi significano, in parte di sicuro per volontà dell’Autore,
la summa della sua arte e il definitivo suo ritratto da Lui destinato
ai posteri. Già con quelle sin lì pubblicate s’era manifestato il
supremo compositore, ma anche il supremo esempio didattico, della
musica strumentale. La Messa detta «Symbolum Nicenum» è, per le
dimensioni letteralmente smisurate, la fittezza della scrittura e gli
ambiti stilistici toccati, una delle più imponenti manifestazioni di
volontà di potenza che conosciamo. Le Variazioni canoniche per organo,
l’ Offerta musicale e l’ Arte della Fuga incarnano, quanto a
dimensioni, il concetto stesso di misura, a prescindere dal fatto che
l’ultima opera è incompiuta: appaiono smisurate non meno della Messa,
giacché chiunque vi coglie un imperativo di ultimatività lanciato
dall’Autore. Come se Bach dichiarasse che, con Lui, l’argomento
trattato era giunto al culmine delle possibilità e che dopo nessuno
avrebbe potuto appulcrare verbo. Aveva ragione: i sommi tra i posteri
l’hanno adorato, l’hanno tenuto quale loro incubo: l’hanno eguagliato
alcuni, superato nessuno. Queste opere hanno in comune un altro
aspetto. Sviluppando i suggerimenti dello «Stile Antico», quello della
polifonia vocale del Rinascimento, ancora considerato il supremo
canone dell’arte, Bach s’immerge nel «miro gurge» del contrappunto.
Rubo la metafora a Giulio Confalonieri; il verso dantesco aiuta a
comprendere il senso speculativo di musica ove l’animo si smarrisce ma
ch’è insieme il simbolo di un Ordine supremo: immagine sonora: la
disposizione delle voci inseguentesi, imitantesi, contrastantesi
raffigura il rotare su di sé e attorno agli altri di ciascun pianeta.
Ecco la continua reincarnazione, che da Pitagora e Platone giunge al
Rinascimento e al Barocco attraversando tutto il Medio Evo, di
quell’idea denominata da Leo Spitzer, nel suo indimenticabile libro,
L’armonia del mondo . Il titolo è quasi la traduzione di quello del
trattato di Giovanni Keplero, Harmonices mundi . I giri astrali
(«sfere») producono, a causa della differente circonferenza, una
divina armonia frutto di suoni diversamente accordati o, meglio, di
corpi vibranti a differente frequenza, inaudibile dall’orecchio umano
ma divinamente creata a testimoniare che l’universo è perfetto. La
udranno un giorno le anime immortali. Di questa divina armonia lo
specchio terreno è, per quasi esoterica tradizione, la polifonia di
stile contrappuntistico. Differenti linee vocali, ciascuna affatto
indipendente, producono, con la loro artistica combinazione, una
concordia discors . Già in Cicerone, che nel Somnium Scipionis
parafrasa Platone, la fantasia è indotta a supporre che, almeno
miticamente, l’ idea della polifonia, la quale sappiamo esser
storicamente scoperta esclusiva del Medio Evo europeo, si concepisse.
Quando, a sua volta, nel Purgatorio e nel Paradiso , Dante parafrasa
Il sogno di Scipione , aggiungendo immagini sue proprie e nuove al
mito del concerto paradisiaco, la descrizione è precisa al punto di
non lasciar dubbio che la musica polifonica è per Lui l’incarnazione
in teoria e pratica del divino modello. Con due opere «dotte»,
ermetiche, «a chiave» e, in apparenza, non destinate a tutti, Bach
pare aggiungersi, spirito magno dopo spiriti magni, all’omaggio al
principal simbolo della civiltà. L’Arte della Fuga non porta titolo
originale, dispone in partitura pentagrammi in chiavi antiche senza
nemmeno dare certe indicazioni, non che sull’organico, sull’ordine dei
singoli brani. L’apparenza è dunque: Bach apporta al mito collettivo
un contributo meramente «culturale».
E invece. Due raccolte di musica che dovrebb’essere «astratta»,
meramente speculativa, «destinata solo allo studio e alla lettura
mentale», l’Offerta Musicale e l’Arte della Fuga , sono fatte di
musica che, a suonarla, è tra le più belle mai scritte. Ogni voce è un
irrepetibile trionfo di canto; l’organismo è cosa suprema. Può
comprendersi allora come l’una e l’altra, ma l’ultima e incompiuta
ancor di più, abbiano suscitato dispute teoriche e pratiche come
pochissime altre composizioni. Sulla natura; sulla destinazione;
sull’eseguibilità; sul come eseguirla; sul come intenderla.
Quest’articolo è composto di un preambolo didattico così schiacciante,
che quando si viene al fatto lo si spiccia in due parole. Non è un
«parturiunt montes». Il lettore converrà che, senza il preambolo,
affrontare qui un appassionante libro sull’ Arte della Fug a
porterebbe a un resoconto per lui incomprensibile. L’ultimo della
lunga serie si deve ora a Hans-Eberhard Dentler, violoncellista
tedesco residente in Italia, già amico di Ernst Jünger. L’amore da lui
provato per la cultura classica è commovente; in un’indagine siffatta,
avente qualcosa della natura del «giallo», si palesa anche quanto
professionistico sia il dominio del Dentler su di lei. Esso si esplica
nella prima delle due prospettive con che nel libro L’Arte della fuga
di Johann Sebastian Bach il tema è contemplato.
Giacché l’Autore, da musicista, riconnette la grande indagine teorica
alla sua ricerca e alla sua esperienza quale editore d’un’altra, e
squisita, versione moderna dell’opera somma, e interprete della
medesima. Non v’è contraddizione, ecco il bello, fra la natura
enigmatica dell’ Arte della Fuga , fra le tracce di pitagorismo
espresso scaturite dalla ricostruzione di studi e rapporti personali e
famigliari di Bach, e la natura prepotentemente udibile , anzi
audienda , dell’opera stessa. Seguire il Dentler verso le conclusioni
è premio dal libro offerto al lettore. Chi scrive, d’accordo con le
conclusioni pratiche offerte dall’illustre musicista, personalmente
pensa che il rapporto di Bach con Pitagora ne venga provato; ma che
Egli non risulti devoto nemmeno di tale divinità. Dopo esser giunto al
rango di maestro supremo della composizione, attraverso la musica si
annette anche la provincia dell’esoterismo: la terra non bastando alla
Sua volontà di potenza.
L’apparato iconografico cattura: la bibliografia è così accurata che
inspiegabile appare l’omissione di un classico come il Bach di Piero
Buscaroli.
(Il libro : Hans-Eberhard Dentler, «L’Arte della Fuga di Johann
Sebastian Bach», pagine 166, lire 48.000, edizioni Skira, collana
«L’arte armonica» dell’Accademia di Santa Cecilia )
( trascritto da Cesare Simonetti )

Cultura

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© Corriere della Sera


author: roberto ranieri

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bbded0e...@news.split.it...
>
>
> Paolo Isotta sul Corriere derlla Sera di oggi 5 Ottobre
>
> Nell'ultimo tratto della sua vita, Bach si dedicò, anche rielaborando
<cut>
grazie della trascrizione. salvatissimo...
ciao
r r


title: Artisti Noti

author: GruppoDiDiscussione

text:
Stiamo organizzando un lavoro e ci interesserebbe avere un aiuto da parte
vostra:
Conoscete artisti o opere notevoli che rischiarono di andare persi per
sempre nelle pieghe del tempo?
Basta anche semplicemente il nome...
Grazie
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Ghironda e symphonia

author: Franek

text:
Credevo che fossero lo stesso strumento, invece li ho visti nominati
come strumenti distinti.
A un concerto de La Reverdie per la verita' la symphonia che avevo
visto era uno strumento a corde sfregate per mezzo di una ruota, ma a
forma di parallelepipedo. Pero' ho pensato che i due termini fossero
sinonimi e che la forma a parallelepipedo e quella ovale e panciuta
fossero due diversi modelli.
Qual e' la differenza tra le due? Elenaaaa... ;-)
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:ku8mvv4apuaf0198a...@4ax.com...
: Credevo che fossero lo stesso strumento, invece li ho visti nominati

:
eccomiiiiiiii!!!!!:-))))
La ghironda è illustrata qui
www.ghironda.com
e 1 immagine val + di 1000 parole!:-DDDDD
ha 6 corde, cassa a liuto o con 3 curve (modello disegnato da Bosch) come
quella che hanno i La Zag (
www.lazag.it
)
è popolare francese medievale, riscoperta nel 600, nel periodo barocco
dell'arcadia felix, viene riscoperta anche la musetta......fior fior di
musicisti hanno scritto per la ghironda, come il mitico Chedeville........
Viene tuttora usata in occitania e savoia (eh, i francesi che si sono tenuti
cari i loro strumenti tradizionali......)
la symphonia è la sorella maggiore, nasce prima come accompagnamento al
gregoriano (ma dopo l'organistrum, che era il fratellone maggiore di ambe2),
aveva 3 corde e praticamente è proprio una scatoletta....
al conservatorio di VE c'è un poster coi vari strumenti nell'aula di
solfeggio (mi pare aula 86), c'è il disegno di un organistrum con scritto
"ghironda". La sottoscritta ha provvidentemente corretto il nome, qualche
anno fa...;-)))
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Ghironda e symphonia

author: Il Negromante

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·." <
missmo...@tiskali.it
> says...
> al conservatorio di VE c'è un poster coi vari strumenti nell'aula di
> solfeggio (mi pare aula 86), c'è il disegno di un organistrum con scritto
> "ghironda". La sottoscritta ha provvidentemente corretto il nome, qualche
> anno fa...;-)))
Ah ecco, sei una graffitista
si scoprono gli altarini... brava!
;)


title: Ghironda e symphonia

author: Marcello B

text:
Franek <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto:
> A un concerto de La Reverdie per la verita' la symphonia che avevo
> visto era uno strumento a corde sfregate per mezzo di una ruota, ma a
> forma di parallelepipedo.
Alcuni anni fa ad un concerto de la reverdie le 3 fanciulle girarono la
manovella della stessa symphonia, una acciacco' anche qualche tasto ma
niente di che.
Se vuoi "sentire" la differenza fra i due strumenti dovresti sentirli
usati da ghirondisti e "symphonisti" bravi...come si riconoscono
quelli "bravi"? facile...di solito non suonano altri 42 strumenti perche'
una ghironda suonata bene basta e avanza per mezzo repertorio.
Se ti accontenti delle differenze visive la symphonia e' una scatola, ha
meno tasti (se non e' diatonica e' una bufola) non ha la trompette
(ovvero il bordone che marca il ritmo con dei ronzii ottenuti girando la
manovella con una tecnica particolare) e non e' piu' in circolazione
dalla fine del 14esimo secolo (a parte quelli che si ostinano a
suonarla " a sproposito").
Una ghironda standard (dal 18esimo secolo in poi) ha una tastiera
cromatica estesa due ottave, diversi bordoni e la trompette.
Le ghironde "moderne" hanno estensione maggiore, un casino di corde e
meccanismi atti a variare l'intonazione dei bordoni durante l'esecuzione.
Ciao
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

author: Zazie dans le métro

text:
".·°^°·.Elena.·°^°·." <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto nel messaggio
news:btfcg4$6oekj$1...@ID-207769.news.uni-berlin.de...
>......fior fior di
> musicisti hanno scritto per la ghironda, come il mitico Chedeville........
detto anche * il copione*.....:-)
Z.


title: Ghironda e symphonia

text:
"Il Negromante" <
ciccio...@uahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1a65ca095...@News.CIS.DFN.DE...



LOL!
Una writer professionista!:-DDDDDDDDD



title: Ghironda e symphonia

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401070...@mynewsgate.net...
: quelli "bravi"? facile...di solito non suonano altri 42 strumenti perche'
: una ghironda suonata bene basta e avanza per mezzo repertorio.
c'è chi ci riesce a suonarne tanti altri e pure bene, invece!:-) :-P
: Una ghironda standard (dal 18esimo secolo in poi) ha una tastiera
: cromatica estesa due ottave, diversi bordoni e la trompette.
: Le ghironde "moderne" hanno estensione maggiore, un casino di corde e
: meccanismi atti a variare l'intonazione dei bordoni durante l'esecuzione.
:
ma che stai a dì??
Hai dato un occhiata ai siti che ho scritto o ti diverti solo a parlare a
caso?
Se poi intendi come "ghironde moderne" quella elettrificata di Imbert allora
è un' altro discorso, ma le ghironde "moderne", che si fanno ora, sono copie
di quelle barocche, o rinascimentali.......
Vallo a chiedere al mio costruttore Coriani, e poi ci sapremo dire



title: Ghironda e symphonia

text:
Il Tue, 6 Jan 2004 23:20:14 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>La ghironda è illustrata qui
>
www.ghironda.com
>e 1 immagine val + di 1000 parole!:-DDDDD
>ha 6 corde, cassa a liuto o con 3 curve (modello disegnato da Bosch) come
>quella che hanno i La Zag (
www.lazag.it
)
Insomma, la ghironda e' uno strumento molto piu' fico. ;-)
Cmq era proprio sul tuo sito che avevo letto la cosa, cioe' che suoni
la ghironda *e* la symphonia.
>viene riscoperta anche la musetta......
e anche la mimi', mi pare.
>fior fior di
>musicisti hanno scritto per la ghironda, come il mitico Chedeville........
Incollo una mia domanda che avevo fatto tempo fa, e a cui nessuno
aveva risposto:
Il frontespizio del Pastor Fido (che e' di Chedeville, ma poco
importa) riporta tale organico: ''La Musette, Viele, Flute, Hautbois,
Violon. Avec la Basse Continue''. Il termine ''Viele'' che significa
precisamente? Indica la viella (o fidula), cioe' lo strumento ad arco
di eredita' medievale o la ghironda, che pero' in francese si dice
''vielle a' roue'', cioe' viella ''a ruota''?
>Viene tuttora usata in occitania e savoia (eh, i francesi che si sono tenuti
>cari i loro strumenti tradizionali......)
Ma vuoi mettere con i nostri complessi che si vedono a Telelombardia
che cantano ''Il cacciator nel bosco'' accompagnati da una base
registrata con chitarra elettrica, basso elettrico, batteria che fa il
3/4 con cassa-rullante-rullante e fisarmonica (a volte finta) che
vomita terzine su e giu' per la scala?
Eppure in Italia esistono un sacco di modelli di cornamuse, abbiamo
strumenti come la chitarra battente e l'arpa di Viggiano, per non
parlare degli strumenti della val di Resia e della Sardegna... :-(
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Wed, 7 Jan 2004 15:40:18 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>Se poi intendi come "ghironde moderne" quella elettrificata di Imbert
Elena, se metto su un gruppo prog ti va di fare la ghirondista
elettrica? ;-)
Pero' si tratterebbe di progpunk. :-p
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:nnrovv8fnurc3rgrv...@4ax.com...
> Ma vuoi mettere con i nostri complessi che si vedono a Telelombardia
> che cantano ''Il cacciator nel bosco'' accompagnati da una base
> registrata con chitarra elettrica, basso elettrico,
ROTFL!
> batteria che fa il
> 3/4 con cassa-rullante-rullante
MEGA-ROTFL!
> e fisarmonica (a volte finta) che
> vomita terzine su e giu' per la scala?
Propongo la fabbricazione di una statua equestre di Franek in marzapane
massiccio... :-)
Il Moro


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:nnrovv8fnurc3rgrv...@4ax.com...
: Il Tue, 6 Jan 2004 23:20:14 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
: >La ghironda è illustrata qui
: >
www.ghironda.com
: >e 1 immagine val + di 1000 parole!:-DDDDD
: >ha 6 corde, cassa a liuto o con 3 curve (modello disegnato da Bosch) come
: >quella che hanno i La Zag (
www.lazag.it
)
:
: Insomma, la ghironda e' uno strumento molto piu' fico. ;-)
: Cmq era proprio sul tuo sito che avevo letto la cosa, cioe' che suoni
: la ghironda *e* la symphonia.
mi è capitato, nel 2000 a Cambridge
:
: >viene riscoperta anche la musetta......
:
: e anche la mimi', mi pare.
:-PPPPPP
:
: >fior fior di
: >musicisti hanno scritto per la ghironda, come il mitico
Chedeville........
:
: Incollo una mia domanda che avevo fatto tempo fa, e a cui nessuno
: aveva risposto:
:
: Il frontespizio del Pastor Fido (che e' di Chedeville, ma poco
: importa) riporta tale organico: ''La Musette, Viele, Flute, Hautbois,
: Violon. Avec la Basse Continue''. Il termine ''Viele'' che significa
: precisamente? Indica la viella (o fidula), cioe' lo strumento ad arco
: di eredita' medievale o la ghironda, che pero' in francese si dice
: ''vielle a' roue'', cioe' viella ''a ruota''?
la viella era estinta all'epoca, si riferisce senz'altro alla vielle a roue
:
: >Viene tuttora usata in occitania e savoia (eh, i francesi che si sono
tenuti
: >cari i loro strumenti tradizionali......)
:
: Ma vuoi mettere con i nostri complessi che si vedono a Telelombardia
: che cantano ''Il cacciator nel bosco'' accompagnati da una base
: registrata con chitarra elettrica, basso elettrico, batteria che fa il
: 3/4 con cassa-rullante-rullante e fisarmonica (a volte finta) che
: vomita terzine su e giu' per la scala?
arghhh, meglio quelli su Telealtoveneto che suonano le canzoni venete con la
chitarra vera!:-)
:
: Eppure in Italia esistono un sacco di modelli di cornamuse, abbiamo
: strumenti come la chitarra battente e l'arpa di Viggiano, per non
: parlare degli strumenti della val di Resia e della Sardegna... :-(
:
:
il baghet bergamasco, la baga veneta........
quest'ultima è scomparsa, resta il nome, un certo gruppo l'ha ricostruita ma
con pezzi vari di cornamuse, l'hanno inventata loro
Io non riesco manco a trovare il cuco...:-((((



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:8lrovvctan76gjs5i...@4ax.com...
: Il Wed, 7 Jan 2004 15:40:18 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."

sì ma demenziale!:-DDDDD
(scherzi a parte, mi è capitato davvero di avere a che fare con gli ELP con
la ghironda, al Bloom....ehh momenti indimenticabili:-DDD)



title: Ghironda e symphonia

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
> ma che stai a dì??
> Hai dato un occhiata ai siti che ho scritto o ti diverti solo a parlare a
> caso?
Suono e costruisco ghironde da oltre 20 anni, sono l'autore dell'unica
monografia in lingua italiana sullo strumento, ho tenuto conferenze e corsi
sull'argomento in Italia ed "altrove".
A volte mi diverto parlando a caso.

> Se poi intendi come "ghironde moderne" quella elettrificata di Imbert
allora
> è un' altro discorso, ma le ghironde "moderne", che si fanno ora, sono
copie
> di quelle barocche, o rinascimentali.......
> Vallo a chiedere al mio costruttore Coriani, e poi ci sapremo dir
Conosco bene Paolo e lo stimo molto (ah...lo intervistai per una rivista di
strumenti musicali e ho posseduto una SUA ghironda con 3 corde di canto e 2
trompette).
Tu, se hai tempo, prova a chiedere a Helmut Gotschy, Wolfgang
Weichselbaumer, Chris Eaton, Alden & Cali Hackmann, Denis Siorat solo per
citare i primi che mi vengono in mente.
I costruttori che fanno "copie" di strumenti antichi si contano sulle dita
di una mano di un falegname invalido.
Ovviamente parlo di copie "attendibili", quindi sono da escludere le
symphonie e le ghironde "di Bosch" con la tastiera cromatica ed altre
nefandezze...).
Poi ne riparliamo...
Ciao
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
Franek <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto:
> Incollo una mia domanda che avevo fatto tempo fa, e a cui nessuno
> aveva risposto:
Mi era sfuggita...mo' rimedio :-)

> Il frontespizio del Pastor Fido (che e' di Chedeville, ma poco
> importa) riporta tale organico: ''La Musette, Viele, Flute, Hautbois,
> Violon. Avec la Basse Continue''. Il termine ''Viele'' che significa
> precisamente? Indica la viella (o fidula), cioe' lo strumento ad arco
> di eredita' medievale o la ghironda, che pero' in francese si dice
> ''vielle a' roue'', cioe' viella ''a ruota''?
Per quanto riguarda musiche del 18esimo secolo francese (e non solo) Viele
(o Vielle) significa quasi esclusivamente ghironda.
L'esistenza del termine "Violon" per il violino e la scomparsa (da un
pezzo) della viella rendevano inutile l'aggiunta di " a' roue" per capire
di quale strumento si trattasse.
Anche nei metodi per ghironda dell'epoca viene confermata tale
denominazione:
Anonimo - Airs pour la vielle avec les principes generaux - (Pargi,
Bibliotheque National Res 1177)
Toussaint Bordet - Mèthode raisonnèe pour apprendre la musique...on joint
l'etendue...de la vielle et de la musette...- (Bordet a Paris 1755)
J. Francois Bouin - La Vielleuse Habile - (Pargi, 1761)
Michel Corrette - La Belle Vielleuse - (Parigi, 1783)
Jean Baptiste Dupuits - Principes pour toucher de la vielle avec six
sonates pour cet instrument - (Parigi, 1741).
Ciao

Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401080...@mynewsgate.net...
: ·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
:
: > ma che stai a dì??
:
: > Hai dato un occhiata ai siti che ho scritto o ti diverti solo a parlare
a
: > caso?
:
: Suono e costruisco ghironde da oltre 20 anni, sono l'autore dell'unica
: monografia in lingua italiana sullo strumento, ho tenuto conferenze e
corsi
: sull'argomento in Italia ed "altrove".
: A volte mi diverto parlando a caso.
urca...............
Bonooooo.....................e dire che grazie a te ho conosciuto Coriani,
ti avevo contattato circa 4 anni fa.......
francamente ti avevo scambiato per un troll dato che non molto tempo fa sono
stata presa di mira da uno
/me diventa minuscola
: Ovviamente parlo di copie "attendibili", quindi sono da escludere le
: symphonie e le ghironde "di Bosch" con la tastiera cromatica ed altre
: nefandezze...).
pure Coriani costruisce la ghironda "modello Bosch", a quanto pare esiste
solo in quel quadro allora??



title: Ghironda e symphonia

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
> pure Coriani costruisce la ghironda "modello Bosch", a quanto pare esiste
> solo in quel quadro allora??
Dipende a quale modello ti riferisci: quella che si vede nel sito che tu
indicavi qualche post qui sopra non e' una "Bosch" ma casomai una DeLaTour.
C'e' da dire che Bosch non e' molto "attendibile", mentre i quadri di DeLaTour
sono attendibili e particolareggiati (si riesce perfino a vedere il cotone
sulle corde e lo spessore differente della corda di canto bassa!).
Quello che intendevo dire e' che mi sembra stupido farsi una symphonia o
una "Bosch" cromatica perche' "senno' non ci si suona nulla"...
Se lo strumento "non basta" significa che si e' sbagliato repertorio o
strumento :-)
E confermo quello che ho scritto: esistono ghironde "standard" funzionalmente
simili ai modelli barocchi evoluti, ma la nuova liuteria per ghironda, piaccia
o no, e' diretta verso modelli "alto" con diapason allungato, molte corde,
estensione maggiore e possibilita' "armoniche" estese, e ne io ne te possiamo
farci nulla!
Il fatto che tali modelli siano "anche" elettrificati invece lo giudico meno
significativo poiche' si tratta per lo piu' di modelli acustici con
trasduttori  aggiunti (insomma di ghironde solid body se ne sono viste poche!)
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401081...@mynewsgate.net...
siano "anche" elettrificati invece lo giudico meno
: significativo poiche' si tratta per lo piu' di modelli acustici con
: trasduttori  aggiunti (insomma di ghironde solid body se ne sono viste
poche!)
:
Ma allora quella che ho visto su un disco di Clastrier (o Imbert?) che è
nera, lucida tipo plastica, coi pickup tipo chitarra elettrica che tipo è
pliiiis? Un modello custom? E quella l'"elettrificata" a cui mi riferivo...
PS ripensandoci, è nel 96 che ti avevo scritto, come passa il
tempo..........:-)



title: Ghironda e symphonia

text:
Il Wed, 07 Jan 2004 09:08:57 GMT, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
>
ha scritto:
>non ha la trompette
>(ovvero il bordone che marca il ritmo con dei ronzii ottenuti girando la
>manovella con una tecnica particolare)
Mi sono sempre chiesto come si faccia precisamente a creare quegli
effetti ritimici di staccato con quella corda 'simpatica': qual e' la
tecnica particolare con cui si gira la manovella?
Ciao
	Franek
PS: un mio dizionario di inglese traduce ''hurdy-gurdy'' con
''organetto a manovella''... :-((((


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Wed, 07 Jan 2004 21:58:29 GMT, "Il_Moro" <il.mo...@Minwind.it>
ha scritto:
>Propongo la fabbricazione di una statua equestre di Franek in marzapane
>massiccio... :-)
ROTFLo anch'io! :-D


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:nsnqvv443hnmqkkir...@4ax.com...
:
: Mi sono sempre chiesto come si faccia precisamente a creare quegli
: effetti ritimici di staccato con quella corda 'simpatica': qual e' la
: tecnica particolare con cui si gira la manovella?
:
eh, + facile da mostrare che da spiegare......
si danno dei colpi alla manovella, le vibrazioni vengono propagate tramite
un filo al primo bordone, che le propaga ad un pezzetto di legno (un mini
martelletto) che percuote la cassa armonica proprio lì sotto. Dovresti
vederla però x capire meglio!
: PS: un mio dizionario di inglese traduce ''hurdy-gurdy'' con
: ''organetto a manovella''... :-((((
ehhh purtroppo è vero........Donovan ci ha scritto una canzone, the
hurdy-gurdy man, che non si tradice "il ghirondista" :-D
(e Le Orme hanno scritto L'uomo del pianino!:-))



title: Ghironda e symphonia

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
> Ma allora quella che ho visto su un disco di Clastrier (o Imbert?) che è
> nera, lucida tipo plastica, coi pickup tipo chitarra elettrica che tipo è
> pliiiis? Un modello custom? E quella l'"elettrificata" a cui mi riferivo...
Se e' simile a quella che si vede in basso a questa pagina
http://www.hurdygurdy.com/progress/030901.htm
si tratta di quella di Imbert, Clastrier ne ha una con il corpo simmetrico,
vagamente a punta di freccia cicciona :-)
In ogni caso sono strumenti che suonano anche "spenti", piuttosto, di solito
i "magneti" tipo chitarra elettrica non si vedono, tu dove li hai visti?
il tempo passa si...parliamo d'altro!!!
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:52qqvvsmlv6jvtk97...@4ax.com...
> >Propongo la fabbricazione di una statua equestre di Franek in marzapane
> >massiccio... :-)
>
> ROTFLo anch'io! :-D
ridi, ridi.
Poi tanto ti mangio.
GNAM
Z.


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 00:06:21 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>: Pero' si tratterebbe di progpunk. :-p
>
>sì ma demenziale!:-DDDDD
A parte che il punk e' demenziale di per se' - suo malgrado - ma se e'
per questo non ci sono problemi, visto che una decina di giorni fa ho
sognato questo testo da musicare:
    Scavando nel mio giardino
    Ho trovato te sepolto.
    Sei un sito archeologico
    O un sito militare?
    Detieni reperti
    O armi di distruzione di massa?
>(scherzi a parte, mi è capitato davvero di avere a che fare con gli ELP con
>la ghironda, al Bloom....ehh momenti indimenticabili:-DDD)
Comecome? Racconta...
E a propos di strumenti elettrificati, la ghaita di Hevia e'
elettrificata solo nella trazione, non nell'amplificazione, no?
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 00:05:00 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>il baghet bergamasco,
Quello usato da Van Der Sfroos?
A me piacerebbe suonare il pipaiolu sardo, che e' molto affine al
galoubet provenzale. Un giorno me ne prendero' uno - omaggio alle mie
lontane origini. :-)
>Io non riesco manco a trovare il cuco...:-((((
Il che???
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 08 Jan 2004 08:38:03 GMT, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
>
ha scritto:
>Per quanto riguarda musiche del 18esimo secolo francese (e non solo) Viele
>(o Vielle) significa quasi esclusivamente ghironda.
>L'esistenza del termine "Violon" per il violino e la scomparsa (da un
>pezzo) della viella rendevano inutile l'aggiunta di " a' roue" per capire
>di quale strumento si trattasse.
>Anche nei metodi per ghironda dell'epoca viene confermata tale
>denominazione:
[...]
>Toussaint Bordet - Mčthode raisonnče pour apprendre la musique...on joint
>l'etendue...de la vielle et de la musette...- (Bordet a Paris 1755)
Ah, ecco... alla filodiffusione avevo sentito dei pezzi di Biber, a
detta dello speaker, ''per cornamusa e viella''. Io pero' il suono
della viella non l'ho sentito proprio: evidentemente si trattava di
musette e ghironda. Grazie!
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 08 Jan 2004 12:59:53 GMT, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
>
ha scritto:
>Dipende a quale modello ti riferisci: quella che si vede nel sito che tu
>indicavi qualche post qui sopra non e' una "Bosch" ma casomai una DeLaTour.
>C'e' da dire che Bosch non e' molto "attendibile",
Del resto, pretendere il realismo da Bosch... :-)
Sono andato a riguardarmi quel particolare del Trittico delle Delizie:
che cos'ha di strano quella ghironda (a parte il dannato infilato
dentro)?
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Wed, 07 Jan 2004 12:22:19 GMT, "Zazie dans le métro"
<
Za...@zazie.it
> ha scritto:
>>......fior fior di
>> musicisti hanno scritto per la ghironda, come il mitico Chedeville........
>
>detto anche * il copione*.....:-)
Piu' che il copione, ''lo spacciatore''. ;-)


title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:1h7rvv0rmkkddeenn...@4ax.com...
: Il Thu, 8 Jan 2004 00:05:00 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
: >il baghet bergamasco,
:
: Quello usato da Van Der Sfroos?
in che canzone? Non credo di averlo mai visto, almeno dal vivo....
: A me piacerebbe suonare il pipaiolu sardo, che e' molto affine al
: galoubet provenzale. Un giorno me ne prendero' uno - omaggio alle mie
: lontane origini. :-)
io avrei una bombarda bretone a casa, ma è senza ancia....
:
: >Io non riesco manco a trovare il cuco...:-((((
:
: Il che???
:
il cuco, o cucco, un fischietto antichissimo, uno dei primi flauti.
Questo riproduce il suono del cuculo, si trova in tutto il mondo e ne fanno
di varie forme........
PS il detto "vecchio come il cucco" deriva da quello



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:gf7rvv4nfe15r0ete...@4ax.com...
:
: >(scherzi a parte, mi č capitato davvero di avere a che fare con gli ELP
con
: >la ghironda, al Bloom....ehh momenti indimenticabili:-DDD)
:
: Comecome? Racconta...
una cosuccia tra colleghi di newsgroup....se vuoi ti mando le foto!:-)
:
: E a propos di strumenti elettrificati, la ghaita di Hevia e'
: elettrificata solo nella trazione, non nell'amplificazione, no?
:
:
non l'ho mai guardata bene, ma credo entrambe (uno non rinuncia
all'amplificazione!!!:-DDD)



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:j43rvvcqfo082gnp0...@4ax.com...
: Del resto, pretendere il realismo da Bosch... :-)
del resto lo adoro per quello!:-))
: Sono andato a riguardarmi quel particolare del Trittico delle Delizie:
: che cos'ha di strano quella ghironda (a parte il dannato infilato
: dentro)?
:
la forma, quantomeno insolita, ma non so se anche l'accordatura....



title: Ghironda e symphonia

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401081...@mynewsgate.net...
: ·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
: > Ma allora quella che ho visto su un disco di Clastrier (o Imbert?) che è
: > nera, lucida tipo plastica, coi pickup tipo chitarra elettrica che tipo
è
: > pliiiis? Un modello custom? E quella l'"elettrificata" a cui mi
riferivo...
:
:
: Se e' simile a quella che si vede in basso a questa pagina
:
:
http://www.hurdygurdy.com/progress/030901.htm
:
: si tratta di quella di Imbert, Clastrier ne ha una con il corpo
simmetrico,
: vagamente a punta di freccia cicciona :-)
sì, anche se + affusolata!
:
: In ogni caso sono strumenti che suonano anche "spenti", piuttosto, di
solito
: i "magneti" tipo chitarra elettrica non si vedono, tu dove li hai visti?
non ricordo dove l'ho letto, di una ghironda coi pickup.....
non l'ho vista dal vivo (purtroppo)



title: Ghironda e symphonia

text:
Franek <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto:
> Del resto, pretendere il realismo da Bosch... :-)
Ho conosciuto liutai che spacciavano copie di strumenti "originali" tratti da
decorazioni su pareti di ville venete, sapessi quanta gente e' venuta a casa
mia con dei "canestri" che neanche all'ora di applicazioni tecniche delle
elementari di castel maggiore.....
> Sono andato a riguardarmi quel particolare del Trittico delle Delizie:
> che cos'ha di strano quella ghironda (a parte il dannato infilato
> dentro)?
Anzitutto quello infilato nella tastiera e' una suora :-)
Quello nudo che gira la manovella e' cieco e mendicante (se osservi bene tiene
in mano una ciotola dalla quale pende il "piombo" che autorizzava a chiedere
elemosine in strada).
Lo strumento di per se non ha nulla di particolarmente strano, io ne ho curato
un disegno costruttivo (ovviamente "inventato" di sana pianta, a parte
proporzioni e caratteristiche visibili).
Diverse persone hanno costruito la "mia" Bosch con buoni risultati, un liutaio
inglese aveva messo sul WEB tutte le foto della costruzione, non so se c'e'
ancora, si chiamava Nick Nourse, se ti interessa prova a cercare!
Se vuoi vedere ghironde "vere" guardati i quadri di DeLaTour, compreso
la "rissa dei mendicanti" che sta al Getty Museum, dove si vede lo strumento
dal fianco posteriore, dove si scopre una tecnica cosatruttiva molto diversa
dall'usuale...ci fosse stato un liutaio che l'abbia rifatta cosi'....
Ciao
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
> non ricordo dove l'ho letto, di una ghironda coi pickup.....
UNA? ormai le fanno tutte cosi'.
I pickup stanno "dentro" e sono uno per gruppo di corde (quindi minimo 3, 4 se
amplifichi anche le corde di risonanza)
Molti strumenti elettrificati hanno un mixer "dentro" in modo da poter
bilanciare le diverse componenti prima di attaccarsi con un solo cavo all'ampli.
> non l'ho vista dal vivo (purtroppo)
Allora perche' ne parli?!?....:-)
Se ti interessa Imbert aveva una Bleton (ora la usa il maggiore dei suoi figli)
e come tutte le Bleton era pressoche' unica: i "romantici" dicono che Bleton fa
le ghironde solo a chi considera "simpatico e degno"...
Ora gli Hackmann fanno una versione riveduta e corretta di quello strumento.
Gli altri ghirondisti francesi "bravi e famosi" (ad esempio Chabenat e
Clastrier) usano le Siorat (quella di Clastrier ERA una Siorat prima che lo
stesso Clastrier ci mettesse le mani, ora e' un ordigno polifonico da paura).
I ghirondisti inglesi "bravi e famosi" (Eaton e Stapleton ad esempio) usano le
EATON padre.
Io uso le mie.
Gli altri usano quello gli pare...:-)
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Ghironda e symphonia

text:
"Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:200401090...@mynewsgate.net...
: ·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
: > non ricordo dove l'ho letto, di una ghironda coi pickup.....
:
: UNA? ormai le fanno tutte cosi'.
: I pickup stanno "dentro" e sono uno per gruppo di corde (quindi minimo 3,
4 se
: amplifichi anche le corde di risonanza)
: Molti strumenti elettrificati hanno un mixer "dentro" in modo da poter
: bilanciare le diverse componenti prima di attaccarsi con un solo cavo
all'ampli.
:
*drools*...
: > non l'ho vista dal vivo (purtroppo)
:
: Allora perche' ne parli?!?....:-)
erché l'ho vista in foto, non in sgono!:-)
:
: I ghirondisti inglesi "bravi e famosi" (Eaton e Stapleton ad esempio)
usano le
: EATON padre.
:
: Io uso le mie.
:
: Gli altri usano quello gli pare...:-)
LOL!
Ma anche Eaton jr è costruttore? Ho beccato una fatta da Eaton padre nel CD
di praetorius (Danze da tersicore, Oiseau lyre), mi domando quale suoni nei
Blowzabella.
PS ricordo che anni fa avevi fatto una lista di tutti gli album dove è
presente la ghironda, è ancora online??



title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 23:43:07 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>una cosuccia tra colleghi di newsgroup....
Aaaah... credevo che in Inghilterra ti fosse capitato di suonare
qualcosa con gli ELP, magari in un contesto informale.
>se vuoi ti mando le foto!:-)
Ma si', manda, manda...!
>non l'ho mai guardata bene, ma credo entrambe (uno non rinuncia
>all'amplificazione!!!:-DDD)
Ahiahiahi... Angelito ha fatto lo sborone, eh?
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 23:40:57 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>: Quello usato da Van Der Sfroos?
>
>in che canzone? Non credo di averlo mai visto, almeno dal vivo....
Non lo so, perche' VDS personalmente mi interessa poco. Era una cosa
che avevo sentito a La Sacca del Diavolo su Radio Popolare. A
proposito, la conosci quella trasmissione?
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 23:47:57 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>: Del resto, pretendere il realismo da Bosch... :-)
(aggiungo anche che non e' proprio il massimo pretendere il realismo
dalla pittura gotica nordica in generale... :-))
>del resto lo adoro per quello!:-))
Ah, un'altra boscimana! Uno dei libri che leggevo piu' volentieri alle
medie era proprio un vecchio volume della Rizzoli a lui dedicato, con
in fondo la descrizione delle opere riprodotte e citate le
interpretazioni dei critici delle figure allegoriche. Ne ho anche
copiato alcune riproduzioni per la scuola - mi pare tre, piu' una che
non ho mai finito. Anche Brueghel mi piace molto.
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Thu, 8 Jan 2004 15:17:45 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>: PS: un mio dizionario di inglese traduce ''hurdy-gurdy'' con
>: ''organetto a manovella''... :-((((
>
>ehhh purtroppo è vero........Donovan ci ha scritto una canzone, the
>hurdy-gurdy man, che non si tradice "il ghirondista" :-D
>(e Le Orme hanno scritto L'uomo del pianino!:-))
In The mask and mirror e in The box of secrets di Loreena Mc Kennitt
c'e' un ''hurdy-gurdy'', che credevo appunto un organetto a manovella.
Poi mi chiedevo che cosa diavolo fosse quel ronzio in Marco Polo e in
The Mummer's dance... :-)
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Fri, 09 Jan 2004 08:16:12 GMT, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
>
ha scritto:
>Anzitutto quello infilato nella tastiera e' una suora :-)
Probabilmente sara' stata condannata a quella pena in base al
principio del contrabbasso. :-)
>Quello nudo che gira la manovella e' cieco e mendicante (se osservi bene tiene
>in mano una ciotola dalla quale pende il "piombo" che autorizzava a chiedere
>elemosine in strada).
Si', in base a un'ordinanza del 1459.
>Lo strumento di per se non ha nulla di particolarmente strano, io ne ho curato
>un disegno costruttivo (ovviamente "inventato" di sana pianta, a parte
>proporzioni e caratteristiche visibili).
Basta che non vengano a chiederti un liuto con attaccata una
salamandra! :-)
E a proposito, sembra che lo spartito sotto il liuto abbia scritta una
marcia nuziale adamitica...
Ciao
	Franek



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:3mttvvgs7n9bnj1mp...@4ax.com...
: Il Thu, 8 Jan 2004 23:40:57 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."

no....non la becco radiopop qui........:-((((
cosa fanno?



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:sqttvv8sudf5prfqr...@4ax.com...
: Il Thu, 8 Jan 2004 23:43:07 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
:
: >una cosuccia tra colleghi di newsgroup....
:
: Aaaah... credevo che in Inghilterra ti fosse capitato di suonare
: qualcosa con gli ELP, magari in un contesto informale.
:
: >se vuoi ti mando le foto!:-)
:
: Ma si', manda, manda...!
:
fatto, ti ho mandato 1 mega galleria fotografica......



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:e2utvv4muhtb0gaos...@4ax.com...
: Il Thu, 8 Jan 2004 23:47:57 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."

grandeee!
Vuoi uno screensaver coi dipinti fiamminghi?
A me hanno regalato un megalibro con tutti i dipinti e i disegni di Bosch,
una meraviglia, quei libri d'arte da maneggiare con cura!
(2 kili di libro!)



title: Ghironda e symphonia

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:se1uvvga4umh4ui3r...@4ax.com...
: Il Thu, 8 Jan 2004 15:17:45 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."

lol!
No, quella è una ghironda vera, e suonata pure da Nigel Eaton, mica
bruscolini.........;-)



title: Ghironda e symphonia

text:
Il Fri, 9 Jan 2004 22:37:27 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
[La Sacca del Diavolo]
>no....non la becco radiopop qui........:-((((
In streaming riusciresti?
>cosa fanno?
Va in onda la domenica dalle 19:00 alle 20:00, se non ricordo male, e
si occupa di cultura e musica popolare: ricordo una bella puntata sul
periodo natalizio dove hanno fatto sentire, tra le altre cose,
''Orientis partibus'' eseguita dalla Compagnia dell'asino che porta la
croce. Molto bella anche una puntata sul trallallero, e - credo -
un'altra sulla ballata, che purtroppo mi sono perso. :-((((
Non la seguo piu' perche' da qualche anno non riesco a sintonizzarmi.
Oggi vorrei riprovare, ma sono in sala prove fino alle 19:30...
Magari lo conosci gia', ma' incollo il testo di Orientis partibus,
visto che siamo freschi di Natale, a me pare bellissimo:

    Orientis partibus
    Adventavit Asinus
    Pulcher et fortissimus
    Sarcinis aptissimus

    Hez, Sire Asnes, car chantez,
    Belle bouche rechignez
    Vous aurez du foin assez
    Et de 'lavoine a plantez
    Lentus erat piedibus
    Nisi foret baculus
    Et eum in clunibus
    Pungeret aculeus

    Hez, Sire Asnes, etc
    Hic in collibus Sichen
    Iam nutritus sub Ruben,
    Transiit per Iordanem,
    Saliit in Bethlehem
    Hez, Sire Asnes, etc
    Ecce magnis auribus
    Subiugalis filius
    Asinus egregius
    Asinorum dominus
    Hez, Sire Asnes, etc
    Saltu vincit hinnulos,
    Dammas et capreolos,
    Super dromedarios
    Velox Madianeos
    Hez, Sire Asnes, etc.
    Aurum de Arabia
    Thus et myrrham de Saba
    Tulit in Ecclesia
    Virtus Asinaria
    Hez, Sire Asnes, etc.
    Dum trahit vehicula,
    Multa cum sarcinula,
    Illus mandibula
    Dura terit pabula.
    Hez, Sire Asnes, etc.
    Cum aristis hordeum
    Comedit et carduum:
    Triticum e palea
    Segregat in area
    Hez, Sire Asnes, etc.
    Amen dicas Asine,
    Iam satur de gramine
    Amen, Amen, itera,
    Aspernare vetera.
    Hez,va, hez va! hez va, hez!
    Bialx Sire Asnes car allez:
    Belle bouche car chantez
Ciao
	Franek asinarius


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Fri, 9 Jan 2004 22:47:31 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>Vuoi uno screensaver coi dipinti fiamminghi?>
Assolutamente si'!!! Ma quanto occupa?
>A me hanno regalato un megalibro con tutti i dipinti e i disegni di Bosch,
Slurp! :-)))
>una meraviglia, quei libri d'arte da maneggiare con cura!
>(2 kili di libro!)
Da maneggiare con cura, si'... se lo prendi male rischi un colpo della
strega... ;-)
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
Il Fri, 9 Jan 2004 22:48:47 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
>: In The mask and mirror e in The box of secrets di Loreena Mc Kennitt
>: c'e' un ''hurdy-gurdy'', che credevo appunto un organetto a manovella.
>: Poi mi chiedevo che cosa diavolo fosse quel ronzio in Marco Polo e in
>: The Mummer's dance... :-)
>
>lol!
>No, quella è una ghironda vera, e suonata pure da Nigel Eaton, mica
>bruscolini.........;-)
Mi sa che tutti i musicisti che collaborano con la Mc Kennitt sono dei
grandi, a giudicare dall'altissimo livello tecnico delle esecuzioni.
In ''The two trees'' c'e' pure Ofra Harnoy (non mi ricordo come si
scrive)...
Se solo mio fratello non si fosse portato via le due cassette a
tradimento... >:-(((
Ciao
	Franek


title: Ghironda e symphonia

text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. <
missmo...@tiskali.it
> ha scritto:
> Ma anche Eaton jr è costruttore?
Che io sappia no, per un certo periodo aveva smesso di suonare la ghironda e si
era messo a restaurare automobili sportive d'epoca...
> Ho beccato una fatta da Eaton padre nel CD
> di praetorius (Danze da tersicore, Oiseau lyre), mi domando quale suoni nei
> Blowzabella.
Fino a qualche anno fa usava almeno un paio di ghironde costruite dal padre,
una liuto in Re ed una in do-sol a doppia tastiera, cosa usi ora non lo so
> PS ricordo che anni fa avevi fatto una lista di tutti gli album dove è
> presente la ghironda, è ancora online??
La pagina e' ancora online ma non e' stata aggiornata e riguardava non TUTTI
gli album, ma solo quelli di musica antica e/o barocca in mio possesso.
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Letterio Ciriaco

author: Jacopo Tore

text:
Quando è morto?
Avete qualche fonte da condividere gentilmente?


title: Letterio Ciriaco

author: Archaeopteryx

text:
Il 24/04/2017 17:12, Jacopo Tore ha scritto:
> Quando Ãš morto? Avete qualche fonte da condividere
> gentilmente?

Lui e Nerina sono in una dimensione parallela, sempre vivi
e viglili ^_^ Scherzo, seriamente non conosco la data...

--
"Quello di cui parli non e' fisica ma una tua personale
costruzione mentale che per ragioni personali pensi
abbia a che fare con la fisica." (G. Pastore)


title: Letterio Ciriaco

text: Confidiamo in cdc <3


title: Letterio Ciriaco

author: lzy

text:
Il giorno lunedì 24 aprile 2017 17:12:45 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
> Quando è morto?

cmq troppo tardi


title: Letterio Ciriaco

text:

Sei sicuro?


title: Letterio Ciriaco

text:

sicuro non so che significhi in questo frangente retorico
MA
i suoi solfeggi, la sua opera didattica cioè, mi pare una
delle tante aberrazioni del concetto di MUSICA

si fosse dato al giardinaggio... :-)


title: Letterio Ciriaco

text:

Dai ragazzi siamo un gruppo di musica classica o no?
Quando c'è da sparare cazzate siamo sempre tutti molto partecipi...
lzy per favore non rispondere non ce l'ho con te..grazie per aver scritto, ora torna su facebook


title: Letterio Ciriaco

text:
Il giorno mercoledì 26 aprile 2017 14:03:17 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
>
>
> Dai ragazzi siamo un gruppo di musica classica o no?

Avanti, rispondete! Mistificatori di musica forte!


title: Letterio Ciriaco

text:
Il giorno lunedì 24 aprile 2017 17:12:45 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
> Quando è morto?
> Avete qualche fonte da condividere gentilmente?

Magari su yahoo answer mi rispondono!


title: Letterio Ciriaco

text:

conosceranno anche là la nota battuta che girava nelle aule
di conservatorio alla fine degli anni settanta del secolo scorso...


title: Letterio Ciriaco

text:

chi te ne ha parlato tuo nonno?


title: Letterio Ciriaco

text:
Il giorno venerdì 28 aprile 2017 02:18:32 UTC+2, Jacopo Tore ha scritto:
>
>
> chi te ne ha parlato tuo nonno?

sono il primo della stirpe


title: Letterio Ciriaco

text: Questo non lo so ma sicuramente sei l'ultimo dei commenti


title: [OT] Dove trovare basi (o esecuzioni prive di cantato) di lirica?

author: blagger

text:
Ciao! Scusate se il messaggio non č propriamente IT, anzi, ma vorrei sapere
se č possibile trovare da qualche parte dei file (non m'importa se MIDI,
MP3, o quant'altro) fatti in modo tale da poter essere utilizzati come basi.
L'ideale sarebbero delle esecuzioni fatte al pianoforte, senza la voce, in
modo
da poter cantarci sopra.
Sul web ho trovato ben poco (cerco in particolare l'aria "Eri tu che
macchiavi
quell'anima" da Un ballo in maschera), mentre per quanto riguarda i sistemi
di
file sharing, ho provato con Kazaa Lite, ma anche cosě non č che abbia
trovato
moltissimo (il pezzo del quale parlavo prima non c'č.)
Qualcuno puň aiutarmi?
Grazie!


title: Muti batte Schumaker

author: Giovanni De Merulis

text:
Ieri sera il canale "La7" ha trasmesso una manifestazione-comizio "per
la pace" svoltasi all'Università di Roma I "La Sapienza" col pretesto
del 700mo anniversario della sua fondazione.
All'inizio della manifestazione il presentatore, il simpatico Augias,
parlava della pace, poi introduceva alcuni bravi studenti che
parlavano di pace, poi chiamva il compagno rettore d'Ascenzio che si
portava dietro due bravi studenti che affemavano che gli studenti
pacifisti volevano anche loro ascoltare il concerto in programma.
Difronte alla pressante richeista dei giovani studenti pacifisti il
rettore si commuoveva e anche grazie alle parole di condiscendenza del
vice presidente del Senato FIsichella, il Vice Presidente della Camera
Fiori e il bieco sottosegretario alla presidenza del Consiglio Letta,
nonchè svariati altri signori, fra i quali sinotavano Andreotti e
Borgna (Veltroni aveva altre cose da fare che occuparsi della
celebrazione del 700mo anniversario del più grande ateneo della sua
città) ammetteva a partecipare gli studenti al concerto.
Come si conviene a dei bravi studenti pacifisti questi entravano in
sala in corteo urlando slogan per la pace e occupando il palco dove i
poveri solisti si preparavano alla prima parte del concerto.
Seguiva comizio tenuto, soto l'attenta regia del simpatico Augias, da
alcuni sedicenti "studenti per la pace" fra i quali si notavano alcuni
ultra50enni, probabilmente fuoricorso.
Dopo i doverosi discorsi contro la guerra, per la fine immediata di
essa (che in questo momento vorrebbe dire "aridamo i palazzoni co li
rubbinetti d'oro al povero Saddam") per la sospensione dei rapporti
con tutte le aziende che producono materiali in qualche modo connessi
con la guerra etc. etc., col beneplacito del compagno rettore
d'Ascenzio e di fronte a compiaciuti personaggi quali il
compiacentemente attoniti, si svolgeva finalmente un interessante
concerto direto da Riccardo Muti, che da consumato mestierante calmava
il pubblico vociante ricordando che lui era il primo a battersi per la
pace.
I solisti e l'orchestra chiamati a questa ricorrenza romana chi
potevano essere? L'Orchestra di S.Cecilia? Noooooo! L'orchestra
dell'Opera di Roma? Vivaddio no! Per una celebrazione tutta romana si
chiama la Filarmonica della Scala, mi sembra ovvio.
In programma troviamo la meravigliosa Serenato in Sib maggiore K 361
"Gran Partita" e, nel secondo tempo la SInfonia K.551 "Jupiter"
mi soffermerò sulla prima delle due composizioni, sia perchè per una
serie di misteriose coincidenze la conosco bene avendone suonate
alcune parti con alcuni amici della Scuola Popolare di Testaccio, sia
perchè non ce l'ho fatta a seguire l'esecuzione della Jupiter
inquantochè anche prima della seconda parte si è svolto un comizio
politico pro Saddam Hussein con annuncio di abbandono di sala e
successiva ripresa del corteo al grido "se resta Letta ce ne andiamo
via".
Letta ovviamente restava pacifiamente seduto al suo posto e i
pacifisti ricominciavano a gridare slogans pacifisti. Poi la
trasmissione s'è pacificamente interrotta per un po' di pacifica
pubblicità e non so nemmeno se il pacifico concerto sia poi
pacificamente ripreso.
Ma veniamo alla serenata "Gran Partita"
Confesso che non so se l'esecuzione sia stata da giro di
qualificazione per un gran premio perchèMuti temeva di scocciare un
pubblico che soprattutto fra i govani pacifisti mostrava il suo
interesse chiacchierando a bassa voce.
Resta il fattoche anche con le nuove regole della Formula 1 uti
avrebbe preso di sicuro la Pole Position.
Il Largo iniziale era un Adagio, nella migliore delle ipotesi, il
Molto allegro era MOLTO allegro, il primo Minuetto scorreva via come
un Waltzer e il meraviglioso trio 1 a due clarinetti e due corni di
bassetto vedeva i quattro poveri musicisti dannarsi a seguire il ritmo
del Maestro.
L'Adagio (il miracolo, meraviglioso, struggente adagio) era nelle
migliori delle ipotesi un Andante con moto, stracciato in tutta la sua
liricità fino a diventare un esercizio di tecnica strumentale.
Il secondo Minuetto prendeva il volo su un ritmo da Balera Romagnola
L'Adagio della Romanza era talmente rapido da rendere paradossalmente
troppo lento, al confronto, l'allegro centrale (forse in quel punto
del circuito c'era una Chicane ardimentosa)
Il tema con variazioni scorreva via come una giornata di vacanza.
Il molto allegro Rondò Finale strappava a me e MariaPia un "Vai
Michael, facci sognare!" mentre il povero primo oboe si contorceva
sulla sedia per riuscire ad eseguire i difficili passaggi iniziali. A
quella velocità la fanfara finale del rondo sembrava proprio adatta a
una che aveva preso la Pole Position.
Bravo Riccardino! finalmente un italiano in Pole!
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
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Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: Muti batte Schumaker

author: Moosbrugger

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e93a07d...@news.CIS.DFN.DE...
> Ieri sera il canale "La7" ha trasmesso una manifestazione-comizio "per
> la pace" svoltasi all'Università di Roma I "La Sapienza"
[cut]
Grazie, bel post !!
Peccato essermi perso le performances di ieri sera, ma avevo una prova.
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


title: Muti batte Schumaker

author: Mario Martinoli

text:
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e93a07d...@news.CIS.DFN.DE...
[...]
> mi soffermerò sulla prima delle due composizioni,
non avrei potuto trovare migliore ironia per (s)qualificare questa
esecuzione. Dopo il Fidelio ascoltato agli Arcimboldi , diretto "tirando
via" tutto il possible, impoverendo il fraseggio dell'orchestra
all'inverosimile, non osando mai avventurarsi oltre il mezzopiano ed il
mezzoforte, rendendo l'opera di Beethoven una squallida parodia del peggior
Verdi, non pensavo che Muti sarebbe stato capace di dirigere con maggiore
superficialita'. Invece c'e' riuscito ieri sera, con una Gran Partita che
urlava semplicemente vendetta.
Ciao
Mario