title: Fantastico! (per chi ha il satellite)

author: Pietro Puca

text:
©Scaccomatto® <x...@yyy.zzz> wrote in message
92cptb$c9e$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> E' una programmazione stupenda!!!
> Scusa, io ho la parabola con l'abbonamento D+.
> Come faccio a riceverlo?
> Grazie!
> Ciao
NOn hai bisogno di abbonamento per riceverlo, è una radio che trasmette in
chiaro, devi cercare tra i canali radio e trovare "Hector".
Condivido le impressioni di "Scaccomatto", l'unica riserva è che non sempre
radio Hector rispetta l'orario di trasmissione dei brani così come
prospettati sul palinsesto.
Ciao.
--
Pietro Puca
---------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno
diviene schiavo di lui
sebbene vi sia giunto come uomo libero
Eschilo.


title: Fantastico! (per chi ha il satellite)

author: Ismail M. de Carli

text:
Caro amico, vorrei ringraziarti della segnalazione inerente al canale
"Hector". Cosě potrň finalmente vederne in anticipo la programmazione.
Auguri di felice anno nuovo!
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Fantastico! (per chi ha il satellite)

author: Aldo

text:
Ismail M. de Carli <
ismad...@libero.it
> wrote in message
151Z21Z137Z22Y...@usenet.iol.it...
> Caro amico, vorrei ringraziarti della segnalazione inerente al canale
> "Hector". Cosě potrň finalmente vederne in anticipo la programmazione.
Di niente. Sono contento che la mia segnalazione sia stata utile.
> Auguri di felice anno nuovo!
Anche a te!


title: AIUTO MUSICA DISCOVERY CHANNEL/TI PRESENTO I MIEI

author: Giuseppe

text:
Grazie
qualcuno sà che musica classica è quella che si sente nel
film
'ti presento i miei' quando si stanno per sposare i due protagonisti?è la
stessa che c'era tempo fà
durante la pubblicità di discovery channel.
Grazie anticipatamente


title: scambio   classica mp3

author: MARCO

text:
appassionatissimo  CLASSIA_CELTICA ETNICA  cerco in Bologna
rispondere solo se sei di Bologna


title: scambio   classica mp3

author: Il Negromante

text:
MARCO ha scritto:
> appassionatissimo  CLASSIA_CELTICA ETNICA  cerco in Bologna
> rispondere solo se sei di Bologna
Non sono di Bologna


title: scambio   classica mp3

text:
"MARCO" <
marco....@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ESzCd.67858$C94....@tornado.fastwebnet.it...
: appassionatissimo  CLASSIA_CELTICA ETNICA  cerco in Bologna
: rispondere solo se sei di Bologna
                            ^^^^^^^^^
rispondo come chiedi
"solo se sei di Bologna"
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Due Violette di Parma

author: Roberto Mastrosimone

text:
Svetla Vassileva e Irina Lungu. Grandi lodi a quest'ultima da *Loggione*.
Per me una sorpresa. Mi pento sempre di più di non essere andato a vedere
questa Traviata.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Due Violette di Parma

author: abc

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fghp34$f7a$1...@news.newsland.it...
> Svetla Vassileva e Irina Lungu. Grandi lodi a quest'ultima da *Loggione*.
> Per me una sorpresa. Mi pento sempre di più di non essere andato a vedere
> questa Traviata.
>
> --
Ho inserito la puntata di Loggione con la Lungu su Youtube
in Traviata:
http://it.youtube.com/watch?v=dJMwEY6M2Yg
in Luisa Miller (prima parte):
http://it.youtube.com/watch?v=eVqkT6hzPys
in Luisa Miller (seconda parte):
http://it.youtube.com/watch?v=BSXZYZAIPcU


title: Due Violette di Parma

text:
abc ha scritto:


>
http://it.youtube.com/watch?v=dJMwEY6M2Yg

>
http://it.youtube.com/watch?v=eVqkT6hzPys

>
http://it.youtube.com/watch?v=BSXZYZAIPcU
Grazie. Davvero un piacere rivederla e riascoltarla.
Ciao
    Roberto



title: Musica e cervello

author: Teomondo

text:
Mi sono accattato (in biblioteca in realtà)
questo libro appena uscito da Carocci (l'edizione francese
è uscita circa due anni fa)

http://www.carocci.it/index.php?option=com_carocci&task=schedalibro&Itemid=72&isbn=9788843080410

Si tratta di una conversazione tra Pierre Boulez,
il compositore Philippe Manoury e il neurobiologo
Jean Pierre Changeux, e si propone come "un inedito tentativo
di costruire una nuova neuroscienza dell'arte" (dalla prefazione di
Odile Jacob)

Se merita l'acquisto ve lo saprò dire :)

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: Musica e cervello

text:
Il 19/05/16 20:58, Teomondo ha scritto:
> Mi sono accattato (in biblioteca in realtà)
> questo libro appena uscito da Carocci (l'edizione francese
> è uscita circa due anni fa)
>
>
http://www.carocci.it/index.php?option=com_carocci&task=schedalibro&Itemid=72&isbn=9788843080410

>
>
> Si tratta di una conversazione tra Pierre Boulez,
> il compositore Philippe Manoury e il neurobiologo
> Jean Pierre Changeux, e si propone come "un inedito tentativo
> di costruire una nuova neuroscienza dell'arte" (dalla prefazione di
> Odile Jacob)
>
>
> Se merita l'acquisto ve lo saprò dire :)

Direi che il mistero della creazione musicale
non è minimamente scalfito :) si sanno quali aree di cervello si
illuminano contemporaneamente a certi stati creativi del compositore ,
e si tenta di ricondurre la creatività ai meccanismi
causali della ricompensa dopaminergica.
Si cerca nello schermo dell'imaging cerebrale un mistero
che non segue le leggi delle scienze naturali, ma quello
delle scienze dello spirito...

Vengono trattati i temi chiave delle problematiche del comporre,
il riconoscimento della forma nell'ascoltatore, la differenza
e l'usabilità del rapporto suono/rumore, si fanno frequenti paralleli
con musiche di altre culture, si valutano le risposte cerebrali
dei neonati alle musiche occidentali e non occicentali...

Il libro è interessante
in quanto intervista con Boulez per sapere il suo punto
di vista su alcuni argomenti e per i frequenti richiami
alle sue opere, alla loro genesi anche in rapporto alla sua attività
direttoriale, specie in Wagner

Ecco alcuni passi interessanti:
_____

Pierre Boulez: Ci scontriamo poi con una altro problema:
la volontà di far credere che, seè priva di un fine sociale
diretto, la musica non esista. E' l'idea sbagliata per eccellenza !

Philippe Manoury: Assegnare un fine sociale alla musica significherebbe
sostenere di nuovo un'arte di propaganda. Gli artisti devono lottare
contro questa visione delle cose e influenzare il modo in cui sono
organizzate le condizioni della creazione musicale contemporanea.

(p.56)
_____

Pierre Boulez: amo quelli che distruggono l'ordine.
Sono necessari alla salute mentale. Rifiutano gli accademismi, perchè
ogni accademismo è una restrizione , su tutti i piani. Quando si impone
l'accademismo, bisognaaprire le finestre perchè l'aria diventa
irrespirabile ! Ma quelli che hanno sufficiente carattere per
distruggere l'ordine, purtroppo, sono spesso incapaci di proporre
soluzioni sostitutive. Ingenue o assurde, le loro proposte non
apportano neanche l'ombra di un inizio di soluzione. Penso al
povero Cage, che alla fine della sua vita mangiava carote con un
microfono piazzato davanti alla bocca per registrarne il suono: era
terribile. Soprattutto per quelli che l'hanno conosciuto prima. Penso
anche a tutta la generazione del Sessantotto, che distruggeva l'ordine,
cosa lodevole, ma che non è stata in grado di rimpiazzarlo. Bisogna
creare disordine, ma poi riorganizzarlo. Certo, c'è il pericolo che lo
si strutturi di nuovo in modo accademico, ma bisogna comunque
riorganizzarlo perchè , senza ordine, è impossibile fare qualcosa di valido.

(p.131)



title: Musica e cervello

author: lzy

text:
Il giorno venerdì 20 maggio 2016 11:00:15 UTC+2, Teomondo ha scritto:

> _____
>
> Pierre Boulez: amo quelli che distruggono l'ordine.

Boulez mi ama :-)

Ho redatto la mia serie di variazioni dagli studi sinfonici di RSCH, sconvolgendo l'ordine originale (gli originali) ed eliminando il truzzissimo finale che RSCH scrisse per il pubblico del tempo...


title: Musica e cervello

text:
Il giorno venerdì 20 maggio 2016 11:00:15 UTC+2, Teomondo ha scritto:
>
>
> Direi che il mistero della creazione musicale
> non è minimamente scalfito :) si sanno quali aree di cervello si
> illuminano contemporaneamente a certi stati creativi del compositore ,
> e si tenta di ricondurre la creatività ai meccanismi
> causali della ricompensa dopaminergica.
> Si cerca nello schermo dell'imaging cerebrale un mistero
> che non segue le leggi delle scienze naturali, ma quello
> delle scienze dello spirito...
>
>
>
Mesi fa,lessi un libro sull'apparato uditivo dal punto di vista musicale.
Il modo in cui è fatto questo apparato spiega diverse cose ma non tutto ovviamente.
A me interessava il perché la musica tonale piace così tanto, e parte della spiegazione si trova nell'apparato uditivo.


title: Musica e cervello

author: cdc

text:
Il Sat, 21 May 2016 02:37:50 -0700, rossigiovanni03 ha scritto:

> A me interessava il perché la musica tonale piace così tanto, e parte
> della spiegazione si trova nell'apparato uditivo.

Per fortuna in qualche rara zucca si trova anche il pensiero, oltre
all'apparato uditivo.


title: Papa, perché SATANA in Chiesa, a Roma ?

text:
Papa, perché SATANA in Chiesa, a Roma ?
Si, caro Papa, dicci perché continuate a tenere in chiesa la tomba del
famoso killer RENATINO, nella basilica di Sant'Apollinare.
E' come aver portato SATANA nella casa di Dio, in nome di CRISTO !
Ecco il motivo per cui le Madonnine piangono !
Ma  non  è  ora  di  finirla,  DI  RUBARE  BREVETTI  A ROMA, SICURI  CHE
NESSUNO SE NE ACCORGE,  per  LE MASSONERIE   CATTOLICHE   AMICHE  TUE
????????
ROVINARE FAMIGLIE INTERE PER RUBARE, AMMAZZARE, DISTRUGGERE LE OPERE DI
RICERCATORI   POVERI  DISGRAZIATI !!!!!
Calpestare  tutti i diritti umani, nel nome di CRISTO  ???
MA  NON  TI VERGOGNI, TU  E   I  COMPARI  TUOI   ?
Non vi basta  INCULARVI  i  Ragazzini,  per  SECOLI, da  quello che si può
immaginare  ?
E  tutto questo in base ad una Religione tutta piena di menzogne, inventate
di sana pianta da Saulo di Tarso, che doveva fare una  CHIESA  PIENA  DI
SOLDI,  BASATA  SULLA  MENZOGNA,  ED  APPORTATRICE  DI SANGUE  DI  PERSONE
INNOCENTI  !!!!
PER  FARE  CIò SAULO  HA  NASCOSTO IL VANGELO  DI  BARNABA,  che  diceva  la
verità  : "Gesù  vero uomo e non anche vero DIO !"  -  DIO  è  UNICO E NON
HA FIGLI  -  RATZINGER  DATI UNA REGOLATA, E VATTENE  DA  ROMA,  A  COPRIRE
LE  TUE  VERGOGNE  DA  QUALCHE ALTRA PARTE-   COME  CATTOLICO MI VERGOGNO
DI  ESSERE  VICINO A TE.
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Papa, Pedofili, Pederasti e Sindone. - Perké ?
Perké, caro Papa, ci mostri la Sindone, invece di risolvere il problema
secolare, che solo oggi si è svelato grazie ad internet ?
Perké  usi un argomento  infondato  per  rispondere alle accuse pesantissime
e fondatissime, che avvolgono la Chiesa  Cattolica ?
Tu sai benissimo quello che la gente non sa : Dai manoscritti di QUMRAM
risulta che Gesù  NON  è  MAI  Stato  sulla croce    !!!!!
Che senso ha la SINDONE  dunque ?
UN'ALTRA IMPOSTURA  che  dai in pasto ad un popolo  ANCORA   DISINFORMATO .
E' un'altro modo per ASSASSINARE NELL'ANIMA LE VITTIME DEI TUOI PEDOFILI,
PEDERASTI  ED  ASSASSINI  LADRI  DI  BREVETTI  ?
LO so che è  solo  per  scappare  LONTANO  DALLA VERITà  !!!
Non  hai  il  coraggio  di affrontare la  verità:  MA  LA  VERITà  STA
VENENDO  A  GALLA  RAPIDAMENTE !!!
LA MERDA  VI  SOMMERGERà.
Almeno  vi  profuma !
SATANA  RIDE  DAL  SUO  TRONO  CHE  VOI  AVETE  ONORATO  TANTO  BENE.
LE  MADONNE  PIANGONO  PER  LE  VERGOGNE  E  LE  FERITE  DATE  A  CRISTO !
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
PAPA, Cambiare le Coscienze ? Comincia TU ! - Abbamdona la MAFIA !!!
Santità, abbandona  FORZA  MAFIA al suo destino di MERDA !!!
Allontana SATANA, in elegante abito  di  Pelle di Leopardo (Pdl)
dalla  CHIESA  di  CRISTO  !!!
NON SONO SOLO I PEDOFILI E PEDERASTI  I  TUOI PROBLEMI !
Anche gli assassini ed i ladri di brevetti, devono uscire A  CALCI  DALLA
CHIESA, che non deve essere  POSTRIBOLO  DI  VELINE   e/o TRANS   !!!
ANCHE  I  RENATINI  ED  I  LORO   Padrini  devono  andare  via, a casa di
SATANA,
E  NON  SATANA  ENTRARE  NELLE BASILICHE !!!!
TI VOGLIAMO BENE, ma  SE TE NE VAI è MEGLIO per tutti. .
Aki
___________________________________________________________
 Nazingher ed i ladri di Brevetti a Roma+PEDO
Quousque Tandem, Nazi,  Renatinus Vaticanorum  abutere PATIENTIAE  NOSTRAE
?
What  BLAME  have  you in  that  SHAME  ?
Quale è la tua corresponsabilità  NEL  FURTO  SISTEMATICO  DEI  BREVETTI
ITALIANI,  PASSATI  E SVENDUTI  AL  MOSSAD, IN UN  INTRIGO  CRIMINALE ?
QUALE  è  IL  RUOLO  delle  MASSONERìE  BIANCHE,  CHE  PROLIFERANO  NEL
NOME  DI  CRISTO,  LORDE  DI  CRIM9INI E DI SANGUE   ?
QUALE  è  LA  CORRRRRRRESPONSABILITà  DELLA  MAFIA  VATICANA  NEGLI  OMICIDI
DI   GALIZIA  GIULIA  GIORGIA,  uccisa  con  farmaci  per  diabetici   E
NELL'EFFERATO  DELITTO DI  NATALE   2009  (Avete Consacrato  la  vittima  di
NATALE ?)  di  Antonio  FERRIGNO  a  L'Aya,  che  ha  fatto cadere  il
governo  Olandese  per  la  sua  vergogna  ?????
Chiarisci  NAZINGHER  E  SPARISCI  DALL'ITALIA  CON  I  TUOI   MAFIOSI, I
TUOI  PEDOFILI,  ED  I  TUOI  PEDERASTI !!!!!!!!!
Aki
========================================================================
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
NUOVE  ACCUSE  AL  PAPA   RATZINGER
ROMA - Torna il nome di Papa Ratzinger in un nuovo caso di pedofilia che va
ad aggiungersi a quelli già rivelati nelle scorse settimane. Un uomo che
afferma di essere stato vittima di violenze sessuali da parte di un
sacerdote cattolico pedofilo ha accusato il Vaticano e Benedetto XVI di
avere protetto il sacerdote, mantenendolo al suo posto. La denuncia arriva
dai legali della vittima - il cui nome resta coperto dall'anonimato - che
hanno inviato all'agenzia di stampa France Press alcuni documenti: le carte
dimostrerebbero che il nunzio apostolico a Washington, Luigi Raimondi, aveva
chiesto alla Chiesa di Miami, in Florida, di proteggere padre Ernesto Garcia
Rubio, prete di origini cubane, che aveva dovuto lasciare l'isola caraibica
nel 1968 in seguito a problemi di "natura morale".
"Padre Rubio è stato in carica in una parrocchia di Miami per trent'anni e
siamo stato al corrente di decine di vittime dei suoi abusi durante tutto
questo tempo", afferma Jessica Arbour, legale dell'uomo che denuncia di
avere subìto molestie sessuali quand'era adolescente, negli anni fra il 1985
e il 1987. L'uomo ha denunciato l'arcidiocesi di Miami e ha chiesto un
risarcimento di 20 milioni di dollari.
"E' evidente che ci sia stato uno sforzo concertato, a tutti i livelli, dal
Vaticano all'arcidiocesi di Miami, passando per la diocesi di Cuba, per
proteggere il sacerdote", aggiunge Arbour, che accusa Ratzinger, allora
prefetto della Congregazione per la dottrina della fede (incarico che
l'attuale pontefice ricoprì dal 1981 al 2005), di aver "protetto i pedofili
a spese dei parrocchiani e delle loro famiglie".
L'accusa è la terza, in una settimana, secondo la quale Ratzinger, all'epoca
cardinale, avrebbe chiuso gli occhi su scandali di pedofilia fra i
sacerdoti. Nei giorni scorsi il caso di padre Murphy, sacerdote del
Winscounsin, accusato di aver abusato di duecento bambini sordomuti fra il
1950 e il 1970 e quello, in Germania, che riguarda lo spostamento ad altra
parrocchia  di un sacerdote accusato di pedofilia.
(31 marzo 2010) Tutti gli articoli di Esteri


title: Rich. consiglio su libro grammatica musica

author: ncp

text:
Ciao a tutti,
mi consigliate un ottimo testo (anche in piï¿œ volumi) di grammatica
della musica?


author: SBIANCO

text:

Gubitosi - Suono e ritmo.


title: Carlos Bonell - masterclass

author: Fabio

text:
Ciao a tutti,
    dal 21 al 27 Luglio a Caerano di S. Marco, vicino Montebelluna (TV), si
terra` in una villa settecentesca il corso internazionale di perezionamento
in chitarra classica con il Maestro Carlos Bonell...aperto anche ai non
diplomati.
Visitate
www.carlosbonell.com
 .
--
Fabio Puricelli


title: [x-post] Musicoterapia... per chi fosse interessato

author: Frasty

text:
per chi fosse interessato a corsi di musicoterapia può visitare il sito
dell'Istituto Sueriore di Formazione in Musicoterapia "Giorgio Colarizi"
www.isfmusicoterapia.com
Io sono incaricato della gestione del sito e sarei grato anche a quelli che
mi danno informazioni e pareri sul sito.
Grazie
    Francesco R.


title: GRANDE CONCERTO DI CLAUDIO ABBADO A BOLOGNA

author: Francesco Merli

text:
-- sabato 25 ottobre alle 18,un grande concerto diretto da Claudio Abbado al
PalaDozza di Bologna, incentrato sul Te Deum di Hector Berlioz e sul Pierino
e il Lupo di Prokof'ev, interpretato da Roberto Benigni.
La sensibilizzazione al tema dell'insegnamento della cultura e della pratica
musicale nelle scuole e' il fulcro su cui si e' sviluppata questa
iniziativa, fortemente voluta da Claudio Abbado, basata sul coinvolgimento
di un imponente numero di bambini, che saranno i veri protagonisti, con un
coro di voci bianche formato da 623 piccoli cantanti.
http://www.adnkronos.com/IGN/Spettacolo/?id=3.0.2576055422
Il mio nipotino sarà uno dei 623, ma, porcaccia la miseria, i posti sono già
tutti occupati, capirai bastano i genitori e gli insegnanti delle scuole che
li hanno selezionati.
Cercansi bagarini (aggratis, ovviamente).
E poi dicono che non c'è futuro.
Francesco Merli


title: piccola richiesta..

text:
qualcuno potrebbe farmi avere, per favore, il testo in italiano
dell"Alexander Nevsky" e di "Ivan il terribile" di Prokofiev?
grazie mille.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: Re: Inno

author: Ramidus Kadabba

text:
La melodia conosciuta col titolo di "Lied der Deutschen" fu opera di Haydn
verso il 1790. inizia con "Gott erhalte Franz den Kaiser..."
Il testo è opera del poeta Hoffmann von Fallersleben nel 1841 e inizia :
"Deuschland, Deutschland ueber alles..." diventato l'inno nazionale tedesco.
Ho sentito questo pezzo come parte di una composizione di Haydn: sonata,
fantasia...... e quindi penso che non fu una melodia composta ad hoc ma
estrapolata da una delle sue opere.
Sbaglio?
ciao
Ram...


title: Re: Inno

author: Antenore La Bestia

text:
On Sep 24, 8:20 pm, "Ramidus Kadabba" <
africa...@alice.it
> wrote:
> La melodia conosciuta col titolo di "Lied der Deutschen" fu opera di Haydn
> verso il 1790. inizia con "Gott erhalte Franz den Kaiser..."
> Il testo è opera del poeta Hoffmann von Fallersleben nel 1841 e inizia :
> "Deuschland, Deutschland ueber alles..." diventato l'inno nazionale tedesco.
Se ne è parlato diverse volte. Cerca qualche mio post recente
sull'argomento,
ci sono molti riferimenti.
> Ho sentito questo pezzo come parte di una composizione di Haydn: sonata,
> fantasia...... e quindi penso che non fu una melodia composta ad hoc ma
> estrapolata da una delle sue opere.
quartetto :)
> Sbaglio?
non sbagli
 growl
  A.


title: Re: Inno

author: Luca Logi

text:
Antenore La Bestia <
roberto...@gmail.com
> wrote:
> > Ho sentito questo pezzo come parte di una composizione di Haydn: sonata,
> > fantasia...... e quindi penso che non fu una melodia composta ad hoc ma
> > estrapolata da una delle sue opere.
>
> quartetto :)
>
> > Sbaglio?
>
> non sbagli
Sbagliate tutti e due. La melodia fu composta ad hoc come inno
patriottico ed eseguita per la festività del compleanno dell'imperatore
Francesco II. Fu un successo immediato e Haydn scrisse il quartetto
subito dopo utilizzando il tema dell'inno per il secondo movimento. Di
questo secondo movimento ci dovrebbe essere anche un adattamento
originale di Haydn per pianoforte.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Re: Inno

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1i4zn08.m0su3317qsnmtN%ll...@dada.it...
> Antenore La Bestia <
roberto...@gmail.com
> wrote:
>
CUT
>
> Sbagliate tutti e due. La melodia fu composta ad hoc come inno
> patriottico ed eseguita per la festività del compleanno dell'imperatore
> Francesco II. Fu un successo immediato e Haydn scrisse il quartetto
> subito dopo utilizzando il tema dell'inno per il secondo movimento. Di
> questo secondo movimento ci dovrebbe essere anche un adattamento
> originale di Haydn per pianoforte.
Ciao Luca, e grazie per le precisazioni (ricordi antoine?).
Sai come si chiama il quartetto di cui parla Antenore?
Avevo, ma non ritrovo, uno spartito di Schumann che riprende una variazione
sul tema e, molto strano, l'ho sentito cantare (prima della II guerra
mondiale) in una chiesetta con le parole del Tantum ergo Sacramentum!!!
Prima di quest'inno patriottico a Franz den Kaiser, pare che quello usato
era sulla melodia di God Save the Queen, suonato tutt'ora anche nel
Lussemburgo (?).
Di quale autore, probabilmente inglese e medioevale, è quest'inno?
cari saluti
R



title: Re: Inno

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1190685873.0...@d55g2000hsg.googlegroups.com...
On Sep 24, 8:20 pm, "Ramidus Kadabba" <
africa...@alice.it
> wrote:
CUT
Se ne è parlato diverse volte. Cerca qualche mio post recente
sull'argomento, ci sono molti riferimenti.
Ho cercato in Google "Antenore la Bestia", ma non ho rintracciato
l'argomento.
Però, caspita, quanto hai scritto! Sei un pozzo di erudizione e non solo
musicale. il grande blog "Il Mulo", tra l'altri, è affine alla bestia
Antenore?
Complimenti.
Ram...
> Ho sentito questo pezzo come parte di una composizione di Haydn: sonata,
> fantasia...... e quindi penso che non fu una melodia composta ad hoc ma
> estrapolata da una delle sue opere.
quartetto :)
> Sbaglio?
non sbagli
Grazie.
 growl
  A.


title: Re: Inno

author: Marco Marcelli

text:
Ramidus Kadabba ha scritto:
> Sai come si chiama il quartetto di cui parla Antenore?
"Quartetto d'archi 'Imperatore' n. 62 Op. 76, n. 3".
Ciao
MM
--
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title: Re: Inno

author: Davide Mutti

text:
"Ramidus Kadabba" <
afri...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:46f8b694$0$17945$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Avevo, ma non ritrovo, uno spartito di Schumann che riprende una
variazione sul tema
Il medesimo tema viene ripreso anche nel "Siegesfeier" op.145 n.7 di Max
Reger.
> Di quale autore, probabilmente inglese e medioevale, č quest'inno?
Testo e musica furono stampati per la prima volta nell'ottobre del 1745.
Le attribuzioni sono due: a John Bull (1619) e a Henry Carey (1740), ma č
probabile che l'autore reale non sia tra questi due nomi.
Ciao
D


title: Re: Inno

text:
On Sep 25, 3:23 am, "Ramidus Kadabba" <
africa...@alice.it
> wrote:
> "Antenore La Bestia" <
roberto.ava...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:1190685873.0...@d55g2000hsg.googlegroups.com...
> On Sep 24, 8:20 pm, "Ramidus Kadabba" <
africa...@alice.it
> wrote:
> CUT
>
> Se ne è parlato diverse volte. Cerca qualche mio post recente
> sull'argomento, ci sono molti riferimenti.
>
> Ho cercato in Google "Antenore la Bestia", ma non ho rintracciato
> l'argomento.
Ora su due piedi non ricordo, ma si parlava di inni tedeschi.
Cerca i messaggi su it.arti.musica.classica contenenti le
parole "auferstanden aus ruinen".
> Però, caspita, quanto hai scritto! Sei un pozzo di erudizione e non solo
> musicale. il grande blog "Il Mulo", tra l'altri, è affine alla bestia
> Antenore?
no
> Complimenti.
mica tanto. ogni tanto mi capita qualche svarione (vedi sopra).
 Roberto


title: Re: Inno

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:fdaib0$2pk$1...@news.newsland.it...
> Ramidus Kadabba ha scritto:
>
>
>
>> Sai come si chiama il quartetto di cui parla Antenore?
>
>
> "Quartetto d'archi 'Imperatore' n. 62 Op. 76, n. 3".
Grazie.



title: Re: Inno

author: dugongo

text:
Da tempo mi ponevo questa domanda,circa la composizione dell'inno
tedesco.ora č svelato l'arcano!Anch'io ti ringrazio per la precisazione.
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1i4zn08.m0su3317qsnmtN%ll...@dada.it...
> Antenore La Bestia <
roberto...@gmail.com
> wrote:
>
> > > Ho sentito questo pezzo come parte di una composizione di Haydn:
sonata,
> > > fantasia...... e quindi penso che non fu una melodia composta ad hoc
ma
> > > estrapolata da una delle sue opere.
> >
> > quartetto :)
> >
> > > Sbaglio?
> >
> > non sbagli
>
>
> Sbagliate tutti e due. La melodia fu composta ad hoc come inno
> patriottico ed eseguita per la festivitą del compleanno dell'imperatore



title: Re: Inno

text:
"Davide Mutti" <davidemu...@NOSPAMfastwebnet.it> ha scritto nel
messaggio news:fA7Ki.5425$5f3....@tornado.fastwebnet.it...

Grazie, mi hai messo sulla buona strada:
God Save The Queen R98 SW 235
Henry Carey, 169o - 1743
Ram
>
> Ciao
> D
>
>


title: ARAJA e PEZOLD (2022/mag-giu-lug)

text:
Segnaliamo 3 pagine di musica pubblicate su 'La Sala del Cembalo' da
maggio a luglio 2022, per gentile concessione dell'interprete cembalista
Fernando De Luca.

*** Nel mese di maggio abbiamo pubblicato gli "8 Capricci" di Francesco
Araja (1709-1762/70?), unica raccolta strumentale nota del compositore
napoletano.

ARAJA:
https://www.saladelcembalo.org/hpd/c.php?p=a2022_07

*** Nei mesi di giugno e luglio abbiamo invece completato la
pubblicazione dei 25 Concerti per cembalo solo di Christian Pezold
(1677-1733), compositore tedesco oggi noto più che altro per i due
minuetti, catalogati BWV Anh. 114 e BWV Anh. 115 (furono inseriti da
Bach nell'antologia di pezzi dedicati all'amata consorte Anna Madgalena).

PEZOLD Concerti Vol.1:
https://www.saladelcembalo.org/hpd/c.php?p=a2022_08

PEZOLD Concerti Vol.2:
https://www.saladelcembalo.org/hpd/c.php?p=a2022_09

Buon ascolto a tutti!

---
La SALA DEL CEMBALO del caro Sassone

https://www.saladelcembalo.org


title: Concerto a Pisa

author: Bruno

text:
L'Associazione Musicale Contemporanea ed il Comune di Pisa presentano:
MUSICA E POESIA
HAYDN - LUZI : "PASSIONI"
Andrea Buscemi, voce recitante
Quartetto Quodllibet
Marcello D'angelo, violino
Gian Pietro Melucci, violino
Letizia Baglini, viola
Roberta Monaco, violoncello
Poesie di Mario Luzi da "Il Viaggio terrestre e celeste di Simone Martini" e
musica di Haydn da "Sette Parole di Cristo pronunciate sulla Croce".
Martedě 13 aprile 2004 alle ore 21,15 nella chiesa di San Francesco,
p.za
San Francesco, Pisa
saluti e auguri a tutti
Bruno


title: Concerto a Pisa

author: emf

text:
Le musiche di Haydn erano "Le sette parole ecc.ecc." in versione
quartetto, che dovrebbe essere anche la versione originale. Sono stati
tutti molto bravi (Buscemi s'e' preso la liberta' di leggere anche
poesie non previste spiazzando chi voleva leggerle sul programma di
serata). Il Quartetto Quodlibet ha fatto una raffinata esecuzione, tra
l'altro dimostrando che la versione orchestrale (l'anno scorso diretta
da Muti in Duomo) non regge nemmeno lontanamente il confronto con la
stupenda versione per quartetto: ho sempre considerato quest'opera una
vera mazzata fra capo e collo, invece ieri sera non finiva di stupire.
Gran merito agli esecutori.
Ezio
"Bruno" <
info.bo...@flashnet.it
> wrote in message news:<30fec.42204$
hc5.1...@news3.tin.it
>...



title: Star Trek Theme


title: Koncert C-dur op. 39 Ferruccia Busoniego

author: luzy reloaded

text:
concertone (in corso)

http://www.polskieradio.pl/8/688/Artykul/1521579,Konkurs-Chopinowski-Monumentalna-inauguracja

http://player.polskieradio.pl/-2


title: Concorso L. Nono di Musica da Camera

text:
Salve a tutti,
segnalo che la terza edizione del Concorso Nazionale di Musica da
camera "L. Nono" si terrà il 22/23/24 ottobre 1999 a Venaria Reale
(To).
 Il concorso è dedicato alla musica da camera
per qualunque formazione  dal duo al quintetto, con al massimo
un pianoforte nell’organico.
Il termine per la presentazione delle domande è stato fissato per
il 2 ottobre  1999. Il bando è disponibile in tutti i Conservatori,
scuole di musica,  biblioteche ed è consultabile anche tramite
internet al seguente indirizzo:
http://space.tin.it/musica/eroscap

Sono previste due categorie:
Categoria 1: diplomati e non diplomati nati tra il 1°
gennaio1964 e il 31  dicembre 1974;
Categoria 2: diplomati e non diplomati nati dal 1° gennaio1975
in poi.
E' possibile richiedere informazioni ai seguenti numeri:
             0114520553 e Fax dalle ore 12 alle ore 20

                 0114520283 dalle ore 17,30 alle 21

                             03394130849

                             03392525220
o la seguente indirizzo email:
ecm...@tin.it
________________________________________
prec
scm...@alteratin.it
rimuovi altera per rispondere in mail
_____________________________________________


title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Salve,
All'indirizzo:
http://www.corriere.it/corriere-online/corriere/1999/01/31/fsp/a0160030.spm
potete leggere l'articolo che per comodita' riporto qui sotto.
<--articolo-->
Domenica, 31 Gennaio 1999
Il premio Caruso cambia regole
«Tenori asiatici troppo bravi, un pericolo per gli
italiani. Fuori dai nostri concorsi»
La commissione artistica:
«Non è razzismo. Hanno molta
tecnica, ma niente anima»
Troppi asiatici ai concorsi lirici italiani. Se
vogliamo salvaguardare il prodotto nazionale, meglio
tagliarli fuori. E' quanto ha deciso la commissione
artistica del «Premio Caruso» che, nel regolamento
della sua seconda edizione, ha pensato bene di
restringere la manifestazione a cantanti italiani ed
europei. Niente di personale o di xenofobo,
assicurano gli organizzatori, ma solo un freno
necessario per arginare l'orda di giapponesi e
coreani che da anni fanno concorrenza, a colpi
d'ugola, ai nostri aspiranti tenori e soprano.
«Il settanta per cento dei candidati sono loro, i
cantanti con gli occhi a mandorla. Si presentano
ovunque, e scoraggiano con la loro presenza tutti
gli altri», spiega Luciano Pituello, presidente del
Museo Caruso, annunciando che le audizioni si
terranno il 29 marzo e il 17 maggio a Milano,
all'Auditorium San Fedele.
«Difficile competere con loro, visto che - prosegue
- sono dei veri professionisti dei concorsi.
Presentano sempre lo stesso repertorio, poche "arie"
ma eseguite con una tecnica impeccabile che, spesso,
li fa preferire agli altri cantanti. Una maturità
solo apparente, perché al di là di quei pochi brani
non sanno andare. Il belcanto non è certo solo
tecnica, è soprattutto anima, capacità di
emozionare. La mediocrità canora così diffusa fra le
giovani voci nasce proprio da questo appiattimento.
L'altra sera ho visto Gianni Morandi sfidare in tv
il tenore Sabatini con la romanza "Tu che m'hai
preso il cuor". Il secondo cantava in modo perfetto,
virtuosistico, ma il primo, con quella sua vocetta
un po' "gobba", offriva un'esecuzione più
interessante».
Voci senz'anima, insomma. Allora, perché temerle?
«Non nego che vi siano cantanti asiatici bravi -
dice il maestro Roberto Negri, presidente della
giuria del "Caruso" -. Alcuni paiono preparatissimi
anche se poi bisognerebbe vederli in teatro per
giudicarli. Per loro vincere questi concorsi non
serve a debuttare sulle scene liriche. I teatri
italiani non li prendono, così loro tornano nel loro
Paese e insegnano canto a mezzo milione l'ora.
Escluderli dalle audizioni, come han già fatto
l'Asilco e Spoleto, è un dovere verso i nostri
giovani».
<--fine articolo-->
A Voi le conclusioni......
Giorgio Vagelatos
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
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title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
<
gvage...@my-dejanews.com
> wrote:
> Voci senz'anima, insomma. Allora, perché temerle?
> «Non nego che vi siano cantanti asiatici bravi -
> dice il maestro Roberto Negri, presidente della
> giuria del "Caruso" -. Alcuni paiono preparatissimi
> anche se poi bisognerebbe vederli in teatro per
> giudicarli. Per loro vincere questi concorsi non
> serve a debuttare sulle scene liriche. I teatri
> italiani non li prendono, così loro tornano nel loro
> Paese e insegnano canto a mezzo milione l'ora.
> Escluderli dalle audizioni, come han già fatto
> l'Asilco e Spoleto, è un dovere verso i nostri
> giovani».
A costo di farmi massacrare, devo dire che il parere del maestro Negri
non fa una grinza. E che ai nostri giovani, fuori dall'Italia nessuno
regala nulla.
In Germania ("con la CEE i lavoratori potranno muoversi da un paese
all'altro") se non si e' studiato in Germania con professori tedeschi,
se non si parla il tedesco a menadito e se non si suona su strumenti di
fabbricazione tedesca non si viene nemmeno presi in considerazione. (Mi
viene in mente la storia di quello che si presenta ad un concorso per un
posto in orchestra a Monaco, tira fuori una tromba americana e viene
immediatamente sbattuto fuori.) Quanto poi alla Svizzera, nella
commissione dei concorsi all'orchestra della Suisse Romande c'e' un
rappresentante della gendarmeria con l'incarico di valutare se e'
proprio necessario scritturare gli stranieri o se esistano svizzeri
appena sufficienti per occupare il posto.
Ma torniamo ai cantanti asiatici. Il loro problema e' che parlano
pochissimo l'italiano, studiano solo qualche aria ed insegnare loro un
ruolo e' estremamente frustrante (immaginate voi di dover insegnare un
recitativo al giapponese di Fabio Fazio).
Io ho cercato di aiutare quanti piu' coreani possibile. Al conservatorio
davo ripetizioni di storia della musica ad una coreana, e ho fatto da
ripetitore a tanti giapponesi. Non ricordo uno solo di essi che si sia
mai presentato con lo spartito completo: solo arie staccate. Esistono
infiniti tenori coreani che sanno cantare 'La donna e' mobile', solo due
o tre che abbiano studiato anche il recitativo che la precede, nessuno
che conosca il ruolo del Duca per intero (che poi e' quello che serve di
sapere per cantarla in teatro, a meno di non essere Pavarotti e di fare
i concerti nelle arene).
Ricordo il mio primo lavoretto, subito dopo il diploma, come maestro
collaboratore in un teatro della piu' profonda provincia. Prima dovevo
preparare l'opera (Galuppi) in sala, poi passare al cembalo in
orchestra. Il tenore era il solito vincitore di concorso coreano. Voce
discreta, nelle arie se la cavava - bastava far finta di non sentire le
parole che storpiava. Ma i recitativi, non c'era verso di
insegnarglieli. Quando sbagliava sorrideva (dopo molti anni ho scoperto
che per gli orientali e' un sintomo di disagio); io cercavo di
dimostrare altrettanta cortesia e lo presi sotto la mia protezione. Ore
e ore in sala, martella, picchia e mena, in qualche maniera imparo' il
ruolo. Naturalmente non si pote' stare a pretendere che facesse la meta'
dei movimenti che il regista avrebbe preteso da lui (avrebbe perso la
concentrazione).
Arrivati alla sera della prima, esce e canta discretamente l'aria di
sortita. Applausi. Eccoci al primo recitativo. Metto giu' la sesta, il
suggeritore gli sussurra le prime parole...
... e lui attacca trionfalmente con le parole del primo recitativo del
secondo atto. Va avanti due frasi, poi capisce di essere ancora nel
primo atto. Gli rido' la nota di nuovo, entra in crisi e sta zitto.
Arpeggio l'accordo di nuovo e lui ancora zitto. Il suggeritore ripete la
frase e lui si avvicina alla buca per cercare di capire meglio.
... Il primo violoncello narra di avere udito la mia voce nel silenzio:
"MA VAFFA..."
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
--------------------------------------------------------


title: RAZZISMO nella musica lirica

author: Isidoro Ferrante

text:
Luca Logi wrote:
> Ma torniamo ai cantanti asiatici. Il loro problema e' che parlano
> pochissimo l'italiano, studiano solo qualche aria ed insegnare loro un
> ruolo e' estremamente frustrante (immaginate voi di dover insegnare un
> recitativo al giapponese di Fabio Fazio).
>
> Io ho cercato di aiutare quanti piu' coreani possibile. Al conservatorio
> davo ripetizioni di storia della musica ad una coreana, e ho fatto da
> ripetitore a tanti giapponesi. Non ricordo uno solo di essi che si sia
> mai presentato con lo spartito completo: solo arie staccate. Esistono
> infiniti tenori coreani che sanno cantare 'La donna e' mobile', solo due
> o tre che abbiano studiato anche il recitativo che la precede, nessuno
> che conosca il ruolo del Duca per intero (che poi e' quello che serve di
> sapere per cantarla in teatro, a meno di non essere Pavarotti e di fare
> i concerti nelle arene).
Va bene, Luca, ma quello che non capisco e' come mai si gridi al
"pericolo giallo" se davvero i cantanti asiatici hanno di questi
problemi cosi' gravi. Davvero un concorso serio non e' in grado di
distinguere tra un professionista che ha in repertorio una intera opera
con recitativi e uno che invece ha imparato l'aria come fosse una
canzonetta?
Tu ne sai qualcosa?
Non voglio sentire parlare dei concorsi "col trucco" che non vale la
pena, le possibili storie sono tutte simili, si parli del concorso da
professore universitario a quello per bidello di trentesimo livello.
Vorrei capire invece, in un concorso serio, con una giuria volenterosa,
che possibilita' ci sono di riuscire veramente a selezionare delle
persone valide.
(Quello che pero' vorrei pure capire e' che cavolo fanno poi tutti
questi coreani quando tornao a casa. Quante stagioni d'opera ci stanno a
Seul? Quante recite in un anno? Non e' che per caso potrebbe valere la
pena di trasferirsi?)
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel
+39 050 880346
 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax
+39 050 880317
 (INFN Pisa)


title: RAZZISMO nella musica lirica

author: Giovanni Christen

text:
Luca Logi,
ll...@dada.it
 writes:
>A costo di farmi massacrare, devo dire che il parere del maestro Negri
>non fa una grinza. E che ai nostri giovani, fuori dall'Italia nessuno
>regala nulla.
Infatti i migliori giovani musicisti italiani molto spesso scelgono di
andare all'estero: dove fa carriera solo chi merita e non anche chi sa
procurarsi i regali.
>In Germania ("con la CEE i lavoratori potranno muoversi da un paese
>all'altro") se non si e' studiato in Germania con professori tedeschi,
>ecc.
L'articolo parla dell'ammissione dei candidati al «Premio Caruso», non di
audizioni per l'assunzione in un'orchestra o esemble di teatro - c'e' una
bella differenza!
Concorsi come quello sembrano avere due obiettivi primari: intanto
cercare di avere risalto su stampa e TV - e quindi, vedi articolo, ben
venga un tenore alla Gianni Morandi piuttosto di un noiosone che canta
come Sabbatini (anche se questo esempio mi ricorda la volpe che disprezza
l'uva...).
E poi, permettere a teatri di provincia di mettere insieme con poca spesa
dei cast composti da "laureati in concorsi internazionali" - poca spesa,
visto che per i cantanti la partecipazione alle recite teatrali e' un
"premio".
Certo, a questo punto bisogna augurarsi che i "laureati" siano in grado
di imparare il ruolo, se no sarano dolori per chi li dovra' impiegare -
come e' successo a te. Ma se lo scopo del concorso e' fornire cantanti ai
teatri di provincia, forse sarebbe meglio non farlo nemmeno e fare
direttamente delle audizioni! Non ti pare?
Il problema di certi concorsi bidone non sono i troppi concorrenti
asiatici: piuttosto, che per la mancanza di candidati di valore "quei"
concorrenti asiatici rischiano di essere i migliori. Non credo che (ad
es.) al concorso Belvedere abbiano preoccupazioni del genere!
>viene in mente la storia di quello che si presenta ad un concorso per un
>posto in orchestra a Monaco, tira fuori una tromba americana e viene
>immediatamente sbattuto fuori.) Quanto poi alla Svizzera, nella
>commissione dei concorsi all'orchestra della Suisse Romande c'e' un
>rappresentante della gendarmeria
Non dirmi che credi a una storiella del genere! Guarda che l'OSR non e'
la Banda dei Pompieri di Viggiu'.
Oltre tutto il successore di Armin Jordan alla guida dell'OSR e' proprio
italiano - mentre il figlio di Jordan (Philippe) e' andato in Germania. E
dalla carriera che sta facendo, non mi sembra che venga discriminato come
extracomunitario! Stai pur certo che a Ginevra come a Monaco nella musica
conta la capacita' - non conoscenze, passaporto o tessera di partito.
Giovanni


title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
> (Quello che pero' vorrei pure capire e' che cavolo fanno poi tutti
> questi coreani quando tornao a casa. Quante stagioni d'opera ci stanno a
> Seul? Quante recite in un anno? Non e' che per caso potrebbe valere la
> pena di trasferirsi?)
Ti ripeto che coreani ne ho conosciuti abbastanza. Quando tornano a casa
insegnano - fra parentesi, nella loro societa' lo status sociale degli
insegnanti e' molto alto.
Non so che cosa insegnino effettivamente: come e' noto a tutti, un
diploma quinquennale di canto non e' che prepari gran che ad insegnare
il canto agli altri. Ma questo si potrebbe dire anche degli italiani.



title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> L'articolo parla dell'ammissione dei candidati al «Premio Caruso», non di
> audizioni per l'assunzione in un'orchestra o esemble di teatro - c'e' una
> bella differenza!
Vai tu a fare qualche audizione (anche come cantante) nei teatri
tedeschi e poi mi spieghi la differenza.
> Il problema di certi concorsi bidone non sono i troppi concorrenti
> asiatici: piuttosto, che per la mancanza di candidati di valore "quei"
> concorrenti asiatici rischiano di essere i migliori. Non credo che (ad
> es.) al concorso Belvedere abbiano preoccupazioni del genere!
Il problema degli asiatici, in realta', nasce a monte nei conservatori.
Siccome in Italia la natalita' e' bassa, le iscrizioni ai conservatori
sono sempre meno e si rischia di dover chiudere le classi per mancanza
di allievi.
Quando si e' sparsa la voce a Seul , Tokyo e Taiwan che si possono fare
corsi nei conservatori italiani a spese irrisorie (ricordavo giusto ieri
che la Julliard, in confronto, costa 30 milioni l'anno a giu' di li'),
e' iniziata l'invasione. I direttori dei conservatori ne sono stati piu'
che contenti, perche' cosi' riempivano i buchi. Naturalmente si sono
verificati dei paradossi: in certe classi c'erano 10 allievi asiatici, 2
esteri non asiatici e 2 italiani. Da un po' di tempo vedo in giro che,
per l'ammissione, si richiede una prova di lingua italiana,
provvedimento che si sarebbe dovuto prendere gia' da almeno un decennio.
(E osservo che non parlare bene l'italiano e' colpa molto piu' grave per
uno studente cantante che per uno studente flautista.)
> >viene in mente la storia di quello che si presenta ad un concorso per un
> >posto in orchestra a Monaco, tira fuori una tromba americana e viene
> >immediatamente sbattuto fuori.) Quanto poi alla Svizzera, nella
> >commissione dei concorsi all'orchestra della Suisse Romande c'e' un
> >rappresentante della gendarmeria
>
> Non dirmi che credi a una storiella del genere! Guarda che l'OSR non e'
> la Banda dei Pompieri di Viggiu'.
Me l'hanno raccontata due amiche americane che hanno effettivamente
tentato il concorso. Le devo considerare come palliste ?



title: RAZZISMO nella musica lirica

author: Vincenzo Ninci

text:
Luca Logi ha scritto:
> Da un po' di tempo vedo in giro che,
> per l'ammissione, si richiede una prova di lingua italiana,
> provvedimento che si sarebbe dovuto prendere gia' da almeno un decennio.
Beh, se non vado errato e' la legge del 1918 che prevede questa prova, quindi
e' semplicemente prassi, per giunta ultra-consolidata!
Comunque Roberto Becheri si dovrebbe ricordare meglio di me se e' proprio la
legge del '18 o una successiva (comunque mooooolto vecchia!).
Ciao!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
> wrote:
> Luca Logi ha scritto:
>
> > Da un po' di tempo vedo in giro che,
> > per l'ammissione, si richiede una prova di lingua italiana,
> > provvedimento che si sarebbe dovuto prendere gia' da almeno un decennio.
>
> Beh, se non vado errato e' la legge del 1918 che prevede questa prova, quindi
> e' semplicemente prassi, per giunta ultra-consolidata!
Quando studiavo io, mai vista fare. A meno che, come prova di lingua
italiana, non chiedessero che cosa vuol dire 'buongiorno'.



title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Luca Logi ha scritto:
> > Beh, se non vado errato e' la legge del 1918 che prevede questa prova, quindi
> > e' semplicemente prassi, per giunta ultra-consolidata!
>
> Quando studiavo io, mai vista fare. A meno che, come prova di lingua
> italiana, non chiedessero che cosa vuol dire 'buongiorno'.
No, no, e' proprio una prova di lingua italiana. Domani mattina (stamattina,
ohibo'! se non vado a letto non riusciro' neppure a svegliarmi...) vado a Ferrara e
guardo gli estremi esatti della legge. Comunque sono sicuro che la cosa esiste
praticamente da sempre. Che poi, come spesso accade, la legge sia scritta, ma debba
essere applicata, e fra il dire e il fare, ecc. ecc., questo e' un altro paio di
maniche!
Saro' piu' preciso al mio ritorno, nel pomeriggio.



title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Luca Logi,
ll...@dada.it
 writes:
>> L'articolo parla dell'ammissione dei candidati al «Premio Caruso», non di
>> audizioni per l'assunzione in un'orchestra o esemble di teatro - c'e' una
>> bella differenza!
>
>Vai tu a fare qualche audizione (anche come cantante) nei teatri
>tedeschi e poi mi spieghi la differenza.
Se fosse uguale come dici, i teatri tedeschi avrebbero compagnie coreane
o taiwanesi...
Solo che i teatri tedeschi hanno bisogno di cantanti che facciano 10
ruoli per stagione, in tedesco, e non a scelta del cantante: devono
accettare qualsiasi ruolo compreso nel loro "Fach". E che sappiano
arrangiarsi a fare delle sostituzioni a breve termine. I cantanti
asiatici che partecipano ai vari «Premio Caruso» per farsi un curriculum
e poi insegnare, non ci pensano nemmeno di tentare un'audizione del
genere!
Ma questo non vuol dire che i vari «Premi Caffariello» debbano fare una
preselezione coi criteri delle audizioni dei teatri! Un concorso dovrebbe
servire a riconoscere e premiare il talento e la bravura, non la
maturita' per affrontare la routine professionale.
Questo e' un aspetto che dovrebbe interessare solo i rappresentanti dei
teatri che assistono ai concorsi "seri" per scegliere chi ev. invitare a
un'audizione.
Fare delle audizioni cammuffandole da «Premio Caffariello», ossia
assegnare i premi in base alla capacita' di assolvere le recite "offerte"
ai premiati, sarebbe una truffa bella e buona.
Ci sono teatri che - per risparmiare - invece di scegliersi i cantanti
preferiscono prendere automaticamente i premiati del «Premio
Caffariello»? Allora accettino cio' che viene, coreani compresi.
>Il problema degli asiatici, in realta', nasce a monte nei conservatori.
E' quello che penso anch'io.
>> Non dirmi che credi a una storiella del genere! Guarda che l'OSR non e'
>> la Banda dei Pompieri di Viggiu'.
>
>Me l'hanno raccontata due amiche americane che hanno effettivamente
>tentato il concorso. Le devo considerare come palliste ?
Come vuoi che sappia se volevano prenderti per i fondelli oppure solo
mettere una pezza mimetica sulla bocciatura? Questo dovresti capirlo tu
che le conosci.
Giovanni


title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Fare delle audizioni cammuffandole da «Premio Caffariello», ossia
> assegnare i premi in base alla capacita' di assolvere le recite "offerte"
> ai premiati, sarebbe una truffa bella e buona.
Lasciamo perdere il concorso 'Caruso' che ha scatenato la polemica. Se
leggi nelle righe, lo stesso problema c'e' anche per il concorso dell'
As.Li.Co
. Quest'ultimo e' molto serio ed ha lo scopo di selezionare
intere compagnie di giovani, mettere su degli spettacoli che poi entrano
in giro su diversi teatri (non escluso qualcuno dei maggiori); la
maggior parte dei cantanti italiani in carriera negli ultimi trent'anni
e' passata dall'apprendistato dell'
As.Li.Co
.
E comunque il premio piu' importante nei concorsi (anche quelli
strumentali come il 'Paganini' e il 'Busoni') non consiste nei
quattrini, ma piuttosto nei contatti per poter guadagnare delle
scritture.
> >Me l'hanno raccontata due amiche americane che hanno effettivamente
> >tentato il concorso. Le devo considerare come palliste ?
>
> Come vuoi che sappia se volevano prenderti per i fondelli oppure solo
> mettere una pezza mimetica sulla bocciatura? Questo dovresti capirlo tu
> che le conosci.
Non sono sicuro che siano state bocciate, non le ho piu' sentite.



title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Luca Logi,
ll...@dada.it
 writes:
>Lasciamo perdere il concorso 'Caruso' che ha scatenato la polemica. Se
>leggi nelle righe, lo stesso problema c'e' anche per il concorso dell'
>
As.Li.Co
.
Nel caso dell'
As.Li.Co
., che ha come obiettivo l'inserimento di giovani
cantanti nel "giro" della professione, e che lo fa seriamente, mi sembra
giustissimo filtrare in partenza chi non ha nessuna intenzione di
iniziare una carriera di cantante - come i famosi "asiatici".
Il discorso e' diverso per quei premi (dall'articolo sospetto sia il caso
del <Caruso>) che sono dei semplici concorsi canori, ma che ai premi
associano la partecipazione a spettacoli gestiti da teatri di provincia o
festival estivi-balneari. Un'esca per attirare cantanti che non riescono
a trovare scritture (e che sono specialisti dei concorsi anche piu' dei
coreani), ma anche - magari - un modo di formare dei cast con poca spesa
e in piu' abbelliti dalla formula "laureati di concorsi internazionali".
A me questi sembrano dei premi bidone, vorrei sapere quale parte dei
cantanti italiani in carriera negli ultimi trent'anni deve ringraziare
quel genere di concorsi.
>E comunque il premio piu' importante nei concorsi (anche quelli
>strumentali come il 'Paganini' e il 'Busoni') non consiste nei
>quattrini, ma piuttosto nei contatti per poter guadagnare delle
>scritture.
Per gli strumentisti il discorso e' diverso. Se il vicitore riceve
automaticamente un pacchetto di scritture, il programma dei recital però
poi lo stabilisce lui. Se suonerà con orchestra, non gli chiederanno di
preparare musiche marziane. E la sede sara' adeguata.
Lo strumentista non corre il rischio di vedersi assegnare un ruolo non
adatto alla sua voce in un repertorio non adatto alla sua formazione in
una produzione ignobile, come capita al vincitore del "Caffariello" che
poi si trova a interpretare Sor Frattaglia nel "Mercante di carrube" di
Gnecco, in un gruppo di debuttanti, al Festival Lirico del campo sportivo
di Broccarotta Mare. E potrebbe capitargli anche peggio, magari di dover
fare un "Piccolo Marat"...
Giovanni


title: RAZZISMO nella musica lirica

author: Roberto Becheri

text:
On Fri, 05 Feb 1999 00:27:33 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>No, no, e' proprio una prova di lingua italiana. Domani mattina (stamattina,
>ohibo'! se non vado a letto non riusciro' neppure a svegliarmi...) vado a Ferrara e
>guardo gli estremi esatti della legge. Comunque sono sicuro che la cosa esiste
>praticamente da sempre. Che poi, come spesso accade, la legge sia scritta, ma debba
>essere applicata, e fra il dire e il fare, ecc. ecc., questo e' un altro paio di
>maniche!
>
>Saro' piu' preciso al mio ritorno, nel pomeriggio.
E invece ti sei dimenticato! Ma la vecchia leggina c'è, basta
sfogliare un po' di carte polverose. Comunque in diversi Conservatori
la prova di italiano viene fatta, e talvolta seriamente. Sono i
docenti di Storia della Musica, di Letteratura Italiana e Letteratura
poetica e drammatica che, in genere, lo pretendono. Come possono i
figli del sol levante sostenere un'esame orale sulla storia della
musica se non conoscono piuttosto bene la lingua italiana?
Sono stato in commissione in un paio di piccoli concorsi nella sezione
canto. Mi ricordo una ragazza che cantava la famosa aria del Sansone
di Sen-San (mi rifiuto di scriverlo bene, in omaggio ai modi francesi
di storpiare alla francese tutti gli stranieri) che vuole
un'espressività seducente. Per me non sapeva il testo, il soggetto del
melodramma, il punto preciso della drammaturgia in cui quest'aria si
posizionava. Poteva cantare "o bella ciao" ed era la stessa.
Ovviamente la commissione la cantò a lei: oh! bella, ciaaao! Concordo
con chi dice che se cantano bene sono comunque limitati alle arie
famose e basta (fatte salve le dovute eccezioni) Ma vi dirò di più:
in Corea ci sono stato in gita turistica. Effettivamente da anni c'è
un BOOM di melodramma (ma solo certi autori, Rossini ad esempio
stenta, Mozart non se ne parla e il settecento col bc men che meno).
Ma per insegnare all'Università (dipartimento musica, tipo americano)
bisogna avere un titolo di studio occidentale. In altre parole sono
molto seri: vuoi insegnare la lingua turca? Facci vedere una laurea in
turco presa in Turchia e poi ne riparliamo. Ecco perchè molti cercano
il diploma nei nostri Conservatori. Gli insegnanti in Corea confermo
che sono persone molto considerate sia sul piano della deferenza e del
rispetto umano sia su quello economico. So che vi piacerebbe se adesso
deviassi per parlarvi anche delle Kiseng: locali un po' costosi dove
si può mangiare, bere, farsi fare ogni tipo di massaggio e.... Mmmmm!
E invece no, l'argomento lo trovo OT-ttimo, ma non per questo NG.
Ciao
Roberto Becheri


title: RAZZISMO nella musica lirica

text:
Roberto Becheri ha scritto:
> On Fri, 05 Feb 1999 00:27:33 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
> wrote:
>
> >No, no, e' proprio una prova di lingua italiana. Domani mattina (stamattina,
> >ohibo'! se non vado a letto non riusciro' neppure a svegliarmi...)
> >
> >Saro' piu' preciso al mio ritorno, nel pomeriggio.
>
> E invece ti sei dimenticato!
Eh, il sonno, le altre cose a cui tener dietro, e tutto il resto, mi avevano cotto a
puntino...
Comunque contavo sul fatto che anche tu leggi il ng, e ti avevo gia' tirato in ballo
riguardo alla prova di italiano per gli aspiranti allievi stranieri dei nostro
Conservatori, quindi...
Bene, grazie per le precisazioni!
Bye bye.



title: soldi e navigazione

author: Pier

text:
Ciao, sono Pier, mi scuso innanzitutto per il tempo ed i byte che ti faccio
perdere.
Vengo al dunque senza girarci troppo attorno: ho sottoscritto una di quelle
cose in cui ti dicono: allora, noi ti paghiamo per navigare e piu’ gente fai
sottoscrivere, piu’ guadagni.
Praticamente tu vai qui,

http://www.gotoworld.com/getpaid/default.asp?rid=1017405373
ti scarichi il browser (che a dire il vero e’ anche un po’ lento) che e’ sui
generis IE o Neoplanet, e vieni pagato un TOT per avere “on screen” della
pubblicita’. Ti dico subito che non so se funziona visto che l’ho appena
sottoscritto, ed a dire il vero mi sembra anche un po’ una cretinata, ma…
boh… non perdi nulla. Vedi un po’ tu….
Se alla voce “Friend’s Member ID” inserirai il mio ID (1017405373)
contribuirai a farmi diventare ricco: ti ringrazio anticipatamente e, quando
sarai ricco anche tu, leveremo i calici rimembrando i tempi in cui
smanettavamo su una tastiera.
Grazie ancora per il tuo tempo, sempre e comunque sorridi alla vita.
Pier.


title: Feltrinelli Napoli

text:
Chi c'e' stato al nuovo megastore?
E' fornito come musica classica?
--
__C a r l o__ ________________________________________________________
               Togliere una "o" dall'indirizzo per rispondere in email
"Quando pensi che  a nessuno al mondo importi se sei vivo, prova a non
pagare per due mesi la rata della macchina"               John Belushi


title: Feltrinelli Napoli

text:
On Tue, 28 Aug 2001 15:36:46 +0200, __Carlo__ <__
Carl...@ciaoweb.it
>
wrote:
>Chi c'e' stato al nuovo megastore?
>E' fornito come musica classica?
Mi ripondo da solo.
L'ho visitata per due ore.
Mi aspettavo qualcosa in piu' dal reparto musica classica e jazz.
Hanno cose che si trovano in qualsiasi negozio, da un megastore
m'aspettavo molte sezioni, etc.
Ho comprato una Passione secondo Giovanni di JSB diretta da Fasolis.



title: Feltrinelli Napoli

author: Mario

text:
In 9miet5$2cqnd$
1...@ID-70540.news.dfncis.de
, __Carlo__, __
Carl...@ciaoweb.it
,
il 29/08/2001 11:58 ha scritto:
> On Tue, 28 Aug 2001 15:36:46 +0200, __Carlo__ <__
Carl...@ciaoweb.it
>
> wrote:
>
>> Chi c'e' stato al nuovo megastore?
>> E' fornito come musica classica?
>
> Mi ripondo da solo.
> L'ho visitata per due ore.
Ehi, dacci un po' di tempo ... con 'sto caldo, poi ... :-))
> Mi aspettavo qualcosa in piu' dal reparto musica classica e jazz.
> Hanno cose che si trovano in qualsiasi negozio, da un megastore
> m'aspettavo molte sezioni, etc.
Ti rispondo solo per la classica: il fatto č che a Napoli "qualsiasi
negozio" č una categoria della mente, piů che reale, vista la carenza
vergognosa di negozi seri di musica.
Il reparto della nuova Feltrinelli, per quanto non da sogno, mi sembra
dignitoso rispetto alla media dei negozi italiani.
Ho trovato qualche buona sorpresa nel settore dei cd a prezzo ridotto ...
> Ho comprato una Passione secondo Giovanni di JSB diretta da Fasolis.
... difatti! ... a proposito, com'č?
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]


title: Feltrinelli Napoli

text:
On Wed, 29 Aug 2001 17:37:27 GMT, Mario <
lohen...@tin.it
> wrote:
>> Ho comprato una Passione secondo Giovanni di JSB diretta da Fasolis.
>
>... difatti! ... a proposito, com'č?
Sono ancora in fase di scoperta.
Premetto che, fino ad ora, conoscevo solo la versione di Kuijken, che
reputo stupenda.
Cio' che mi ha sorpreso e' l'uso del clavicembalo.
Sembra una versione piu' "teatrale" della precedente, con i Corali
meno contemplativi e piu' "dinamici".
Comunque e' ancora presto, per me, dare un'impressione lucida.
Fasolis l'ho apprezzato tantissimo nella messa in si minore.
Superlativo davvero.
__Carlo__


title: Riccardo Muti prove d'orchestra su RAI5

author: inbario

text:
come fanno una trentina di orchestrali a recepire "piano ma nervoso"
qualcuno me lo sa spiegare?

---
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title: Riccardo Muti prove d'orchestra su RAI5

author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 2 dicembre 2015 23:54:23 UTC+1, inbario ha scritto:
> come fanno una trentina di orchestrali a recepire "piano ma nervoso"
> qualcuno me lo sa spiegare?
>

vibrazioni simpatiche?


title: Riccardo Muti prove d'orchestra su RAI5

author: samucito

text:
Il 02/12/2015 23:54, inbario ha scritto:
> come fanno una trentina di orchestrali a recepire "piano ma nervoso"
> qualcuno me lo sa spiegare?
>
>
>

Bello no? E' quello che insegno ai miei alunni a scuola insieme
all'arcata in giù e in su.
Non è necessariamente un ossimoro (e piano non è sinonimo di dolce): il
nervosismo si può tradurre sia nel vibrato che nel tipo di attacco; se
un violinista è isterico-schizo si capisce già da come accorda


title: Ouvertures di Elgar

author: Roberto Mastrosimone

text:
Sto ascoltando un CD che la Chandos ha ripubblicato nella collana a mid
price Collect, rimasterizzandolo a 24 bit, con le ouvertures di Elgar
dirette da Alexander Gibson a capo della Scottish National.
Non credo che le ouvertures di Sir Edward, di solite abbinate
singolarmente come bonus, si trovino tutte insieme in altra edizione,
per cui questo Cd costituisce un po' un unicum. Gibson era uno
specialista nella musica britannica e questo credo che sia nel genere
uno dei suoi dischi più riusciti. Lo consiglio a tutti coloro che amano
Elgar.
Ciao
    Roberto


title: Ouvertures di Elgar

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fmhevt.1ymvcfz16zokkeN%orso...@libero.it...
> uno dei suoi dischi più riusciti. Lo consiglio a tutti coloro che amano
> Elgar.
A me piace Elgar, che ouvertures sono esattamente?.. ci saranno le solite
Cockaigne e Alassio: e poi?
ciao
> Ciao
>     Roberto


title: Ouvertures di Elgar

text:
Stella_C <
fred...@hotmail.com
> wrote:

Froissart, op.19 e Overture in re min. ( trascrizione da Haendel),
oltre, of course, a Cockaigne e In the South.
Credo che le ouvertures da concerto elgariane siano solo queste.
Ciao
    Roberto


title: Manoscritti di Dowland

author: Erewhon

text:
Li trovate qui
http://cbsr26.ucr.edu//wlkfiles/Folger/DowlandMS.html
,
insieme alle intavolature per liuto
(
http://cbsr26.ucr.edu//wlkfiles/Folger/FolgerMSOnline.pdf
), alle
trascrizioni per chitarra
(
http://cbsr26.ucr.edu//wlkfiles/Folger/Folger_guitar.pdf
) e alle
trascrizioni in notazione reale su due pentagrammi
(
http://cbsr26.ucr.edu//wlkfiles/Folger/Folger_grandstaff.pdf
).
E.


title: Russi

text:
allo Chopin 2015

Arseny Tarasevich-Nikolaev (bello e impassibile)
https://youtu.be/ausTFxid4q4

da notare la microstecca in primissimo piano a 3:50 :-)

cmq bravino, direi, anche se a tratti soporifero...
qui meglio ancora, molto eroico, un poco retorico
https://youtu.be/-VIE3H3Ckrg?t=3h5m53s

dovrebbe piacere un sacco alle signore di tutte le età...

mignoli grossi, seduta alta, sguardo romantico, occhio languido...
non esattamente il mio tipo di pianista
il valzer op34n2 in La minore lo suona benino


title: Schifani-Berlusconi

author: Kermit

text:
Chi si fosse perso le puntate precedenti delle lezioni di Schiff(ani) sulle
sonate di ApicellaBerlusconiBeethoven, sono qui:
http://music.guardian.co.uk/classical/page/0,,1943867,00.html


title: Schifani-Berlusconi

author: Cocco Bill

text:
Kermit ha scritto:
> Chi si fosse perso le puntate precedenti delle lezioni di Schiff(ani) sulle
> sonate di ApicellaBerlusconiBeethoven, sono qui:
>
http://music.guardian.co.uk/classical/page/0,,1943867,00.html
:-)
Le 4 sonate del 1801 me le sono sentite ieri sera. Particolarmente
interessante la mezzoretta sull'op.27 nr.1, che Schiff (sulla scorta di
una scoperta di Edwin Fischer) vede come una specie di marcia funebre
tratta singolarmente dal Don Giovanni (la scena dell'uccisione del
Commendatore). "Sovversive" anche le scelte di pedalizzazione del primo
movimento. Insomma, rinnovo la calda raccomandazione di ascoltare
queste conferenze.


title: Schifani-Berlusconi

text:
Cocco Bill ha scritto:
> Kermit ha scritto:
>
> > Chi si fosse perso le puntate precedenti delle lezioni di Schiff(ani) sulle
> > sonate di ApicellaBerlusconiBeethoven, sono qui:
> >
http://music.guardian.co.uk/classical/page/0,,1943867,00.html
>
> :-)
>
> Le 4 sonate del 1801 me le sono sentite ieri sera. Particolarmente
> interessante la mezzoretta sull'op.27 nr.1
Nr.2 ovviamente. Chiedo venia.


title: Il Ruggiero di Frescobaldi

author: Simone Stella

text:
Carissimi,
ecco qua:
http://it.youtube.com/watch?v=vOkIFtyaidc
dato che avevo fatto già il Ruggiero di Bernardo Storace, non potevo certo
tralasciare quello di Frescobaldi. E' interessante notare il differente modo
di trattare questo tema da parte dei due compositori, Storace con uno stile
più "leggero", armonico, senza troppe pretese nell'architettura musicale, e
Frescobaldi invece indirizzato più su un complesso contrappunto.
Complementari forse. Di certo mi piacciono tutt'e due :-)
ora inizio a studiare il Fandango di Soler per la gioia di Veronica :-))
alla fine me lo son procurato!
Salutoni dal dinamitardo cembalista Fiorentino


title: Il Ruggiero di Frescobaldi

author: sunbather

text:
Simone Stella ha scritto:
> ora inizio a studiare il Fandango di Soler...
Ne vale la pena? L'ho sentito ieri su radio3 (cl Lagana', in diretta) e
non mi ha acchiappato granche' ...
.
.
.
.
.
.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mozart & Celi

author: ramusio

text:
Segnalazione doverosa: gentilmente Tiziana Pannunzio mi ha inviato due cd
straordinari; i  pezzi forti sono la messa k 427 e il Requiem, con Orchestre
RAI dirette da S. Celibidache... dico solo una cosa, chi ama Mozart si
procuri a tutti i costi queste incisioni e le ascolti il più "sensibilmente"
possibile; si procurerà una soddisfazione e una gioia enormi; boh, ci
saranno Mozart più filologici, più in stile, ecc. certo è che questo è
vissuto e "amato" come pochi altri...
ramusio
PS Ahimè! Avevo drammaticamente sottovalutato Celibidache; ora se ne sta,
giustamente, e insieme a pochi altri (tra cui P. Boulez, altra scoperta di
cui sono debitore agli amici di IAMC) ai vertici della mia classifica dei
direttori preferiti...


title: Mozart & Celi

text:
ramusio <
ram...@uol.it
> wrote in message 7v9eel$h0$1...@serv1.iunet.it...
> (OMISSIS)...
Mi scuso per la forma italiana oscena del messaggio precedente; l'ho scritto
sull'onda dell'entusiasmo...
ramusio


title: Mozart & Celi

author: Marco Marcelli

text:
ramusio wrote:
> Segnalazione doverosa: gentilmente Tiziana Pannunzio mi ha inviato due cd
> straordinari; i  pezzi forti sono la messa k 427 e il Requiem, con Orchestre
> RAI dirette da S. Celibidache... dico solo una cosa, chi ama Mozart si
> procuri a tutti i costi queste incisioni e le ascolti il più "sensibilmente"
> possibile; si procurerà una soddisfazione e una gioia enormi;
Ma dici che piu' di Bernstein, Muti e Karajan pote' Celibidache, nel Requiem?
Hummmmm.........!!!!!!
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
   e anche.....
E-mail3:
marc...@money.it
E-Mail4:
marco_m...@tin.it
==========================================


title: Mozart & Celi

author: Jean Paul

text:
ramusio wrote:
> Segnalazione doverosa: gentilmente Tiziana Pannunzio mi ha inviato due cd
> straordinari; i  pezzi forti sono la messa k 427 e il Requiem, con Orchestre
> RAI dirette da S. Celibidache... dico solo una cosa, chi ama Mozart si
> procuri a tutti i costi queste incisioni e le ascolti il più "sensibilmente"
> possibile; si procurerà una soddisfazione e una gioia enormi; boh, ci
> saranno Mozart più filologici, più in stile, ecc. certo è che questo è
> vissuto e "amato" come pochi altri...
Il Requiem con la RAI di TO lo diedero anni fa con l'insulso periodico ciellino
"Il Sabato": prima e unica volta che lo comprai, ma in quel caso ne valeva la
pena... E' un capolavoro, Celi e' come sempre sorprendente e dischiude
orizzonti sconfinati di mistero.
Saluti
Jean Paul


title: Mozart & Celi

author: sibelius

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
3818C09D...@libero.it...
>
>
> ramusio wrote:
>
> > Segnalazione doverosa: gentilmente Tiziana Pannunzio mi ha inviato due
cd
> > straordinari; i  pezzi forti sono la messa k 427 e il Requiem, con
Orchestre
> > RAI dirette da S. Celibidache... dico solo una cosa, chi ama Mozart si
> > procuri a tutti i costi queste incisioni e le ascolti il più
"sensibilmente"
> > possibile; si procurerà una soddisfazione e una gioia enormi;
>
> Ma dici che piu' di Bernstein, Muti e Karajan pote' Celibidache, nel
Requiem?
> Hummmmm.........!!!!!!
Muti non conosco; ho sentito Karajan e posseggo Bernstein; splendido
quest'ultimo, però trovo che il Requiem del Celi emani, come diceva anche
Jean Paul, un fascino strano e misterioso; è caratterizzato da ritmi
limpidi, ossessivamente sottolineati, tanto inesorabili da togliere il
respiro.
Tutto sembra intessuto in modo che si percepisca ogni movenza, che ogni
parte, anche quelle di accompagnamento, sia caricata al massimo grado di
valenze espressive e partecipi a creare il clima di un tragedia senza
uscita, dove ogni momento di pace apparente ha, dopo di sè, l' abisso più
lacerato: colpisce, ad esempio, l'andamento lancinante degli archi nel
Requiem aeternam iniziale; oppure il Dies irae, dove la scansione risoluta e
senza esitazioni ritmiche, crea un atmosfera implacabile, e sinistramente
cupa. Nel Rex tremendae  il "salva me" è veramente un suono che proviene
dagli abissi della sofferenza, schelettrico, sussurrato a fil di voce. E via
di questo passo... La trama ovunque percettibilissima  degli archi
sottolinea, acquistando il sapore di una luttuosa trenodia, le tappe di
questo viaggio senza ritorno.
Scusa l'inevitabile retorica, ma è un' interpretazione che mi ha colpito
molto; la trovo di una tragicità definitiva.
ciao
ramusio


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: abc

text:
Su "Rai Webradio 6" oggi Alle 14.10, in replica alle 18.10 e alle 22.10:
"RASSEGNA DELLE DIVERSE INTEPRETAZIONI DELLE SINFONIE DI GUSTAV MAHLER.
LA SETTIMA SINFONIA, CON IL MUSICOLOGO E CRITICO MUSICALE GIUSEPPE
PUGLIESE. TRASMESSO NEL 1982"
Ascoltate da qui:
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/popup/player_radio.html?v=09


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: L'Esattore

text:
abc ha detto questo venerdï¿œ :

grazie


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: Federico Gnech

text:

Meraviglioso, grazie della segnalazione. Per quelli che come me non
usano windows né mac, e non possono quindi installare silverlight,
l'osceno plugin di microsoft imposto da quegli STRONZI della RAI per
ascoltare i loro stream, copio qui l'url utilizzabile con altri
programmi (VLC, Rhythmbox, etc.):
http://212.162.68.230/9.mp3.m3u

F.

--
http://flaneurotic.wordpress.com/


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: Herr von Faninal

text:
"Federico Gnech" <
federi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:j4cvvt$fjs$1...@dont-email.me...
> Il 09/09/2011 13:11, abc ha scritto:
>> Su "Rai Webradio 6" oggi Alle 14.10, in replica alle 18.10 e alle 22.10:
>>
>> "RASSEGNA DELLE DIVERSE INTEPRETAZIONI DELLE SINFONIE DI GUSTAV MAHLER.
>> LA SETTIMA SINFONIA, CON IL MUSICOLOGO E CRITICO MUSICALE GIUSEPPE
>> PUGLIESE. TRASMESSO NEL 1982"
>>
>> Ascoltate da qui:
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/popup/player_radio.html?v=09

>
> Meraviglioso, grazie della segnalazione. Per quelli che come me non usano
> windows n� mac, e non possono quindi installare silverlight, l'osceno
> plugin di microsoft

osceno, quoto


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:

Sul vecchio forum di radiotre ho trovato il ciclo completo:

http://www.mediafire.com/?ymps65rmhupfw


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: Karl Rossmann

text:

>
http://www.mediafire.com/?ymps65rmhupfw-
 Nascondi testo citato
>
> - Mostra testo citato -

Vedi che bravo?
Grazie di cuore.
K. R.


title: La Radio3 di una volta (1982)

author: jan pieterszoon


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:
abc  wrote:

> "RASSEGNA DELLE DIVERSE INTEPRETAZIONI DELLE SINFONIE DI GUSTAV MAHLER.
> LA SETTIMA SINFONIA, CON IL MUSICOLOGO E CRITICO MUSICALE GIUSEPPE
> PUGLIESE. TRASMESSO NEL 1982"

(chiedo scusa per il post precedente partito per sbaglio)

Una trasmissione mitica. All'epoca non ne persi neanche mezzo minuto.
Devo anche avere da qualche parte, a casa dei miei, i ritagli degli
articoli del RadiocorriereTV in cui l'allora critica discografica
della rivista, Laura Padellaro, riprendeva e commentava le
trasmissioni di Pugliese. Mi riferisco però al programma originale del
1975. Quello del 1982 fu una sorta di appendice di aggiornamento.


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:
abc ha scritto:

Dimenticavo: domani (sabato) alle stesse ore la seconda parte.

Per chi usa Linux con il player VLC guardi qui:
http://www.rai.it/dl/portale/info_radio.html


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:
Alessandro152  wrote:

> Sul vecchio forum di radiotre ho trovato il ciclo completo:
>
>
http://www.mediafire.com/?ymps65rmhupfw

Grazie!
In quei file ci sono Quarta, Quinta e Settima. Hai anche le altre o
puoi indicare dove trovarle?


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:
Alessandro152 ci ha detto :
> Sul vecchio forum di radiotre ho trovato il ciclo completo:
>
>
http://www.mediafire.com/?ymps65rmhupfw
ho ascoltato le trasmissioni sulla quarta. Non avrei mai immaginato un
tale elogio della lettura di Karajan, che pure a me piace molto, ma che
mi sembra meno genuina, piï¿œ costruita, di altre. Certo, se poi andiamo
a confrontarla con Klemperer (IMHO pessima), allora il discorso sta in
piedi.
Arrivare a dire che nessun direttore sia riuscito a risolvere il
secondo movimento, comunque, mi sembra francamente esagerato.


title: La Radio3 di una volta (1982)

text:
On 10 Set, 15:58, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Alessandro152 ci ha detto :
>
> > Sul vecchio forum di radiotre ho trovato il ciclo completo:
>
> >
http://www.mediafire.com/?ymps65rmhupfw

>
> ho ascoltato le trasmissioni sulla quarta. Non avrei mai immaginato un
> tale elogio della lettura di Karajan, che pure a me piace molto, ma che
> mi sembra meno genuina, pi costruita, di altre. Certo, se poi andiamo
> a confrontarla con Klemperer (IMHO pessima), allora il discorso sta in
> piedi.
> Arrivare a dire che nessun direttore sia riuscito a risolvere il
> secondo movimento, comunque, mi sembra francamente esagerato.

Concordo. E Bernstein (almeno la prima versione SOny anni 60 o la
seconda in video anni 70 con i Wiener) dove lo mettiamo?


title: Trash TV Trance, Romitelli (video)

author: donatux

text:
*Trash TV Trance*
Fausto Romitelli
1/2
http://www.youtube.com/watch?v=8qKRMeIc0bg&ftm=18
2/2
http://www.youtube.com/watch?v=Zk_-HR-cigA&feature=related&ftm=18
;)
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
"Al centro del mio comporre c'è l'idea di considerare il suono come una
materia in cui sprofondare, per forgiarne le caratteristiche fisiche e
percettive: grana, spessore, porosità, luminosità, densità, elasticità.
Quindi scultura del suono, sintesi strumentale, anamorfosi,
trasformazione della morfologia spettrale, de...riva costante verso
densità insostenibili, distorsione, interferenze, anche grazie al ricorso
alle tecnologie elettroacustiche. E sempre maggiore importanza data alle
sonorità di derivazione non accademica, al suono sporco e violento di
prevalente origine metallica di certa musica rock e techno".
(Fausto Romitelli)


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Marco Daverio

text:
Facevo un pò di conti in questa domenica pomeriggio un pò noiosa e sono
rimasto davvero colpito da quanti soldi spendo per le mie passioni
culturali. Ma la cultura costa così cara nel nostro paese ? E soprattutto:
se non avessi abbastanza soldi avrei la stessa cultura e ricchezza di
informazioni ? Faccio un esempio pratico. ieri hanno dato su esecizi di
memoria un interessantissimo Orfeo e Euridice con la Verret. Questa
programmazione non era riportata su nessun giornale, neppure sul
Radiocorriere. Come facevo a saperlo ? Ho consultato il sito Internet della
Rai. Ma Internet non è alla portata di tutti. Per quanto sia abbastanza
diffusa ha un costo. Chi non se la può permettere non poteva sapere della
programmazione lirica notturna. Ricordavo che quando ero ancora studente e
non avevo molti soldi in tasca aspettavo le domeniche pomeriggio per seguire
su radio tre la trasmissione delle opere e registrarle su audiocassetta. Si
trattava delle opere in commercio delle varie case discografiche (Decca,
RCA, Philips...) e in questo modo grazie al servizio pubblico potevano
essere ascoltate liberamente senza doverle per forza comprare. Certo il
segnale era un pò disturbato ma ho potuto ascoltare tutto un repertorio
discografico che francamente non mi sarei potuto permettere. Oggi questa
tradizione è finita. Solo le opere live. Se si vuole ascoltare le edizioni
in studio o si comprano o si ascoltano su i canali privati satellitari. In
entrambi i casi si deve pagare. Lo stesso dicansi per le opere in TV. Quando
vivevo in Inghilterra tutte le domeniche pomeriggio (chissà perchè la
domenica pomeriggio era sempre opera day !) davano in Tv un'edizione
registrata di un'opera. Oggi a parte qualche rara opera a orari  impossibili
per vedere opera in TV bisogna avere la parabola e abbonarsi a Classica.
Cosa che costa. Insomma ho fatto i conti che tra abbonamenti satellitari,
internet e acquisti discografici vari spendo non meno di 250 euro al mese.
Il che non è  poco. Ma allora la cultura è un lusso ? Se poi aggiungiamo
quello che spendo per i teatri arriviamo comodamente ai 500 euro al mese se
non di più quando devo anche viaggiare lontano e pagarmi l'albergo. La cosa
mi spaventa se penso che non tutti possono permetterselo. E chi non ha soldi
? Chi non ha il satellite o non può permettersi i dischi ? Come fa?  Fa come
si faceva  una volta e si ammazza per trovare un posto in loggione ? Ma
hanno levato pure quello almeno qui a Milano. Sapete cosa costa seguire gli
spettacoli alla Scala ? E i pensionati ? E gli studenti ? E' vero che hanno
spettacoli appositi a prezzi ridotti, ma sempre di serie B. Chissà perchè a
queste categorie sociali più deboli vengono riservati solo cast di sostituti
oppure a volte di terza scelta. Vi sembra giusto? Non voglio fare un
discorso politico. Per me la politica è finita, non ci credo più. Voglio
semplicemente far notare come tutti noi che scriviamo su questo news group
siamo una categoria fortunata e comunque gran parte della nostra cultura e
informazione deriva dalla nostra capacità economica. Fino a 10 anni fa non
era così. O sbaglio ?
Marco Daverio


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Ale Redfiddler

text:
"Marco Daverio" <
dav...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:10139664...@eva.enter.it...
>Ma la cultura costa così cara nel nostro paese ? >E soprattutto:
> se non avessi abbastanza soldi avrei la stessa >cultura e ricchezza di
> informazioni ?
dipende.
Dal punto di vista di partenza.
La cultura (in generale) deve essere un bene comune, e dunque in parte
pagata dallo Stato?
Alcuni credono di sì, altri di no.
> Voglio
> semplicemente far notare come tutti noi che scriviamo su questo news group
> siamo una categoria fortunata e comunque gran parte della nostra cultura e
> informazione deriva dalla nostra capacità economica. Fino a 10 anni fa non
> era così. O sbaglio ?
non c'è dubbio.
Ma d'altronde dieci anni fa eravamo in regime "sovietico".
O così almeno mi continuano a ripetere.
Devo esser scema io che non me n'ero accorta.
A.


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Luca Logi

text:
Marco Daverio <
dav...@enter.it
> wrote:
> Non voglio fare un
> discorso politico. Per me la politica è finita, non ci credo più. Voglio
> semplicemente far notare come tutti noi che scriviamo su questo news group
> siamo una categoria fortunata e comunque gran parte della nostra cultura e
> informazione deriva dalla nostra capacità economica. Fino a 10 anni fa non
> era così. O sbaglio ?
Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di piu'
in futuro. I poteri politici ed economici si basano sull'ignoranza e la
cultura, cosi' come la comprensione di quello che ci avviene intorno,
sia intrinsecamente eversiva.
Chiaramente io non e' che sia soddisfatto di questa situazione e se
fosse per me tutti dovrebbero poter avere un accesso di fatto a quelle
che sono le diverse specie della cultura - non solo quella musicale,
ovviamente. Pero' non sarebbe nemmeno giusto se, ipoteticamente, la
cultura fosse del tutto gratuita. Se una cosa si apprezza, si dovrebbe
essere contenti di poterla pagare per il suo valore.
Fatta questa premessa generica, entriamo nel vivo del problema musicale.
Anch'io sono cresciuto a nastri registrati dalla radio. E certamente la
RAI, nella folle corsa alla concorrenza al peggio delle reti private,
non e' piu' per la musica quella che era negli anni '60. Mi sembra pero'
di poter dire che ultimamente sia migliorata. Anche l'impegno a
trasmettere la migliore produzione lirica e sinfonica italiana dal vivo
dovrebbe essere riconosciuto.
Ai miei tempi, in compenso, non esistevano le edizioni economiche in
edicola e le naxos. Alcune di queste edizioni non sono disprezzabili
musicalmente, anzi sono migliori di altre a prezzo pieno disponibili in
negozio.
Con il tempo non e' impossibile farsi una cultura musicale decente anche
con questi mezzi. Certo se uno vuole 65 edizioni diverse di Tosca come
ha un mio amico deve mettere in conto di pagare e di fare fatica per
trovarle; ma non saprei dire se questo sia piu' collezionismo che
cultura musicale, e come tale giustamente caricato da maggiori costi.
Non so a Milano (da quello che scrive il Peres la situazione sarebbe
sconfortantante) ma qui si possono trovare posti in teatro a prezzo
ragionevole anche per le prime compagnie e magari anche posti d'ascolto
a prezzo ridottissimo.
Aggiungerei che in ogni citta' e spesso anche nei centri minori e'
possibile trovare qualche attivita' corale di buon livello e gratuita.
Questa e' una forma altissima di cultura musicale che di solito non ha i
riconoscimenti che si merita.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Roberto Mastrosimone

text:
Marco Daverio <
dav...@enter.it
> wrote:
   (cut)
>. Ma allora la cultura è un lusso ?
 più che altro si fa in modo che sia sempre meno accessibile. Le masse
ignoranti hanno sempre fatto comodo, gli si può far credere di tutto.
  (cut)
> Vi sembra giusto? Non voglio fare un
> discorso politico.
Però lo è.
Significativo che proprio negli ultimi anni cattivo gusto e ignoranza
la facciano da padroni dappertutto e siano alla portata di mano di
tutti.
> Fino a 10 anni fa non
> era così. O sbaglio ?
No, non sbagli. Gli anni, secondo me, sono più di 10.
Cmq si peggiora con progressione geometrica.
Ciao
    Roberto


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: v i n i x ©

text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di piu'
>in futuro.
Ah, quella di sinistra di sicuro. Per Abbado e Pollini ci vuole un
finanziamento Findomestic.
Io, che non essendo di sinistra, non posso permettermi questi lussi,
mi accontenterò sempre più dei concerti che fanno anche la gioia di
chi li esegue. Quest'anno, ad esempio, rinuncio al Maggio. Non ho i
soldi per il supercachet che sicuramente pretenderà Abbado e me ne
vado in quel di Barga, dove una coppia di ricchi appassionati inglesi
s'è inventato negli anni 70 un festival con i fiocchi. Spero di
incontrarci qualcun altro di IAMC.
Info:
http://www.barganews.com/2/operabarga/
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
-----
La coerenza e' una cosa
che io non posso permettermi.


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Schillogeno

text:
On Sun, 17 Feb 2002 17:33:41 +0100, "Marco Daverio" <
dav...@enter.it
>
wrote:
>Voglio
>semplicemente far notare come tutti noi che scriviamo su questo news group
>siamo una categoria fortunata e comunque gran parte della nostra cultura e
>informazione deriva dalla nostra capacità economica.
Per una pletora di osservazionie dirette recenti, mi verrebbe da dire
che dovizia di mezzi e cultura OGGI sono inversamente correlate.
Ovviamente è solo una battuta, le eccezioni sono moltissime, però....
>Fino a 10 anni fa non
>era così. O sbaglio ?
Credo nel contrario.
Difficilmente negli anni '60 o '70 manovratori delle ferrovie o
infermieri non specializzati destinavano una quota del budget
familiare all'acquisto di CD di Classica, film d'Autore, libri.
Oggi, qualche volta, il fatto avviene.
Per quanto concerne il costo degli spettacoli lirici e sinfonici,
invece, mi pare che l'incremento dei prezzi ci sia stato.
Ricordo che vedere qualcosa alla Fenice, oppure ascoltare Abbado e
London Symphony al palasport di Venezia (!)  , o il  Clemencic
Consort, nei tardi anni '70 era accessibilissimo anche per me
studente.
Idem per quanto riguarda i concerti Rock o Jazz di ieri ed oggi.
Schillogeno
-----------
"Parlate, parlate: qualcosa resterà".


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Isidoro Ferrante

text:
Luca Logi wrote:
>
> Fatta questa premessa generica, entriamo nel vivo del problema musicale.
> Anch'io sono cresciuto a nastri registrati dalla radio. E certamente la
> RAI, nella folle corsa alla concorrenza al peggio delle reti private,
> non e' piu' per la musica quella che era negli anni '60. Mi sembra pero'
> di poter dire che ultimamente sia migliorata. Anche l'impegno a
> trasmettere la migliore produzione lirica e sinfonica italiana dal vivo
> dovrebbe essere riconosciuto.
Alzo il ditino: anch'io ho tirato avanti con i nastri registrati...
E apprezzo molto di piu' la politica della programmazione radiofonica di
adesso: molto meglio le opere in diretta che le trasmissioni dei CD!
Capperi, ma lo vedete che in tre sere consecutive c'e' stata
l'incoronazione di Poppea, la Boheme e il Sansone e Dalila?
Certo, non ci sono le mitiche autoproduzioni rai di una volta, ma non
lamentiamoci troppo, eh?
> Ai miei tempi, in compenso, non esistevano le edizioni economiche in
> edicola e le naxos. Alcune di queste edizioni non sono disprezzabili
> musicalmente, anzi sono migliori di altre a prezzo pieno disponibili in
> negozio.
Qui dissento.
C'era la serie Philips Fontana e la RCA Red Seal che si trovavano
comunemente alla Standa e costavano pochino, la lirica della curcio e
della Fabbri. Il mio primo LP conteneva le mazurche di Chopin ed era
stato acquistato in edicola. Il secondo conteneva i primi tre
brandeburghesi diretti da Abbado in eta' pre-puberale, suppongo....

Dovrei essere, anno piu' o anno meno, coetaneo di Luca e di Marco,
quindi parliamo delle stesse cose....
_______________________Isidoro__________________________________________________


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@df.unipi.it
> wrote:
> Qui dissento.
> C'era la serie Philips Fontana e la RCA Red Seal che si trovavano
> comunemente alla Standa e costavano pochino, la lirica della curcio e
> della Fabbri. Il mio primo LP conteneva le mazurche di Chopin ed era
> stato acquistato in edicola. Il secondo conteneva i primi tre
> brandeburghesi diretti da Abbado in eta' pre-puberale, suppongo....
Sicuramente hai ragione; non mi ricordo gran che della discografi di
quegli anni. La mia cultura musicale ha gravemento sofferto di una
decisione che ho preso a 15 anni, e cioe' di investire i pochi soldini
che mi regalavano in partiture e non in dischi :-)



title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Erg Frast

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> wrote in message
news:3RWb8.14032$eD3.5...@twister1.libero.it...
>
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
> >Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di piu'
> >in futuro.
>
> Ah, quella di sinistra di sicuro. Per Abbado e Pollini ci vuole un
> finanziamento Findomestic.
>
Tristemente vero.
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
v i n i x © wrote:
>
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
>
>>Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di piu'
>>in futuro.
>>
>
> Ah, quella di sinistra di sicuro. Per Abbado e Pollini ci vuole un
> finanziamento Findomestic.
amaROTFL! Sei un grande!
ciao
  Roberto
   PARIGI PIOVOSA
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Meister Jakob

text:
"Isidoro Ferrante" ha scritto:
>>Luca Logi ha scritto:
> > Ai miei tempi, in compenso, non esistevano le edizioni economiche in
> > edicola e le naxos. Alcune di queste edizioni non sono disprezzabili
> > musicalmente, anzi sono migliori di altre a prezzo pieno disponibili in
> > negozio.
>
> Qui dissento.
> C'era la serie Philips Fontana e la RCA Red Seal che si trovavano
> comunemente alla Standa e costavano pochino, la lirica della curcio e
> della Fabbri.
'Nzomma...
Tra il 67 e il 70 ero studente nelle superiori.
Ricordo che i miei spendevano 45.000 lire al mese per pagarmi la pensione (vitto e
alloggio in casa privata) e lo stipendio di mia madre, impiegata all'Ufficio del
Registro era intorno alle 80.000 lire e il pane costava 200 L. al Kg, la carne 2000 e
il latte 120 al l.
Un disco della Fratelli Fabbri costava 480 lire.
Il vagheggiato Super stereo di Selezione con cambiadischi automatico era ed è rimasto
un desiderio irrealizzabile. Costava intorno alle 150.000 lire.
Fate un po' voi i conti, (per chi volesse dati precisi dirò che il costo della vita
nel 1966 era 10, nel 1989 è salito a 100 e ora siamo a 156) tenendo conto che si
possono trovare cd dignitosi a 3000 lire e che un kg di pane oggi costa più di 5000
lire.
Non ci fosse stato il Terzo non solo non avrei potuto saziare la mia fame di musica,
ma probabilmente anche l'interesse sarebbe scemato ed ora sarei in tutt'altre faccende
affacendato.
Ciao
Giacomo


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
Meister Jakob wrote:
> "Isidoro Ferrante" ha scritto:
>
>>>Luca Logi ha scritto:
>>>Ai miei tempi, in compenso, non esistevano le edizioni economiche in
>>>edicola e le naxos. Alcune di queste edizioni non sono disprezzabili
>>>musicalmente, anzi sono migliori di altre a prezzo pieno disponibili in
>>>negozio.
>>>
>>Qui dissento.
>>C'era la serie Philips Fontana e la RCA Red Seal che si trovavano
>>comunemente alla Standa e costavano pochino, la lirica della curcio e
>>della Fabbri.
>>
>
> 'Nzomma...
> Tra il 67 e il 70 ero studente nelle superiori.
> Ricordo che i miei spendevano 45.000 lire al mese ...
Non ho ricordi cosi' dettagliati, ma il periodo cui mi riferisco io e'
leggermente piu' tardo, fine anni '70, inizio anni '80, quando iniziavo
le superiori.
Certo, l'acquisto di un LP andava un pochino pianificato, ma non era un
dramma....
I.


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
" v i n i x © " <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3RWb8.14032$eD3.5...@twister1.libero.it...
>
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
> >Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di piu'
> >in futuro.
>
> Ah, quella di sinistra di sicuro. Per Abbado e Pollini ci vuole un
> finanziamento Findomestic.
>
> Io, che non essendo di sinistra, non posso permettermi questi lussi,
> mi accontenterò sempre più dei concerti che fanno anche la gioia di
> chi li esegue. Quest'anno, ad esempio, rinuncio al Maggio. Non ho i
> soldi per il supercachet che sicuramente pretenderà Abbado e me ne
> vado in quel di Barga, dove una coppia di ricchi appassionati inglesi
> s'è inventato negli anni 70 un festival con i fiocchi. Spero di
> incontrarci qualcun altro di IAMC.
sai chi lo paga il Festival di Barga?
A.


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:65e7bc8daa4cc73a277...@mygate.mailgate.org...
> "v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> wrote in message
> news:3RWb8.14032$eD3.5...@twister1.libero.it...
>
> >
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> >
> > >Io penso che la cultura sia una cosa da ricchi e lo sara' ancora di
piu'
> > >in futuro.
> >
> > Ah, quella di sinistra di sicuro. Per Abbado e Pollini ci vuole un
> > finanziamento Findomestic.
> >
>
> Tristemente vero.
soprattuto per chi tira a campare perchè non ha lo stesso talento.
Quel che danno a Pollini è sempre una miseria in confronto al suo genio.
Mi par giusto che dei signor nessuno campino con tre lire e Pollini no.
Mi par giusto perchè mi piace la meritocrazia.
Voi invece fate discorsi "sovietici", caro Vinix.
Ti dichiari anti comunista e poi pretendi uguale sptipendio (da operaio,
magari) per tutti?
Mi stupisce questa mancanza di coerenza....
A.


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Albert Herring

text:
Carissimo Marco, rispondo solo adesso per alcuni problemi familiari
che mi hanno impedito di farlo prima, ma rispondo senza aver letto
quel che hanno scritto altri compagni di ng. Io sono relativamente
giovane, ho 26 anni, e ancora lavoro per mantenermi il divertimento
(cioè sono in un'età in cui lavorare per divertirsi - date le
condizioni economiche di partenza - è comunque un lusso e non più
naturale), per quel che guadagno poi! Fatto sta che col mio compagno
l'unico vero divertimento è la musica: al teatro ci vado gratis perché
ci vado per lavoro (tranne all'opera ahimé), i libri li compro ma alle
volte me li comprano i miei ecc. ecc. ecc. E certo i libri costano
tanto, tantissimo, ancor più quando hai gusti particolari e ti
interessano problematiche antieconomiche. Ma tant'è. Col mio compagno
ci regaliamo sempre cd per le occasioni (per San Valentino, seguendo
il tuo consiglio, per esempio, gli ho regalato il cd di Florez che
canta Rossini) e al Massimo abbiamo l'abbonamento, col che comunque
risparmiamo molto. Ci dividiamo le edizioni di alcune opere (quelle
che piacciono a entrambi, praticamente il repertorio romantico
italiano) e ognuno coltiva i propri interessi. Io spendo tantissimo in
riviste (L'Opera, Primafila, Hystrio, Civiltà del Rinascimento,
qualche volta Arte ecc.) che trovo sempre molto interessanti perché ti
aiutano molto a entrare in circuiti che non conosceresti neanche sulla
base degli interessi che coltivi su pubblicazioni impegnate. Un tempo
compravo anche Hortus Musicus (i primi numeri) e sono stato anche
abbonato, poi la politica mi ha stancato e ho pensato che sarebbe
stata una bella idea approfondire anche qualche volta la propria
cultura musicale... In media tutti i soldi che ho li spendo in oggetti
che hanno a che fare con la musica: ultimamente per esempio ho
comprato il masterizzatore per farmi tante compilation come piacciono
proprio a me (di solito molto refrattario a questo tipo di dischi se
fatti da altri) e l'autoradio, che mi avevano rubato alcuni mesi fa.
Questo fa molto cultura musicale in quanto in macchina riesco ad
ascoltare con calma la radio (cosa che a casa mi riesce
difficilissima) e ad avere un primo approccio sonoro ad opere
altrimenti difficilissime per me. Io spendo moltissimo per la cultura
musicale, in buona sostanza, ma per mia fortuna non so e non voglio
quantificarlo. Considera però che sono fondamentalmente monomaniaco...
E che non vado mai in pub e discoteche (un sabato speso male con
persone diverse da me e quindi per forza di cose noiose può anche
valere un cd o un biglietto in galleria).
Fate voi il conto e poi passate pure a Palermo a fare l'elemosina!
Albert castigliano innamorato
http://www.rivistaprometheus.it/
http://members.xoom.it/roberto_oddo/


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: gigi

text:
chi non puo spendere tutti questi soldi ci pensa il governo italiano alla
cultura
tanto calcio
un po di cosce e qualche tetta alla televisione
il tutto condito da tanta pubblicità
ciao


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Giangia

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%acc8.17571
> soprattuto per chi tira a campare perchè non ha lo stesso talento.
> Quel che danno a Pollini è sempre una miseria in confronto al suo genio.
> Mi par giusto che dei signor nessuno campino con tre lire e Pollini no.
> Mi par giusto perchè mi piace la meritocrazia.
> Voi invece fate discorsi "sovietici", caro Vinix.
> Ti dichiari anti comunista e poi pretendi uguale sptipendio (da operaio,
> magari) per tutti?
> Mi stupisce questa mancanza di coerenza....
io devo conoscerti, prima o poi :-)


title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote:
>Voi invece fate discorsi "sovietici", caro Vinix.
Io discorsi sovietici ????
>Ti dichiari anti comunista e poi pretendi uguale sptipendio (da operaio,
>magari) per tutti?
Uguale stipendio ???? Ma di che parli ???
Abbado, Pollini, ma anche Muti o Kleiber o chi vuoi tu, di destra, di
sinistra, di centro o di periferia possono pretendere quello che
vogliono. Mi scoccia solo che debba pagarli io nelle forme che non
scelgo io, se questo toglie risorse, come penso, a una diffusione più
sostenibile della cultura musicale. Tutto qua.



title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote:
>sai chi lo paga il Festival di Barga?
Non di preciso, ma mi piacerebbe saperlo, così come vorrei sapere il
budget del Festival e la quota autofinanziata. Mi piacerebbe anche
sapere quanti Festival di Barga si potrebbero finanziare in giro per
l'Italia con una stagione della Scala. Mi piacerebbe sapere se la
Scala, attuando una diversa politica, sarebbe in grado, visto il suo
indiscutibile prestigio a livello internazionale, di autofinanziarsi
in misura sensibilmente maggiore di quanto non faccia adesso e quindi,
sempre nell'ottica della sussidiarietà, di liberare risorse. Mi
piacerebbe sapere se Barga è impegnata anch'essa in questo senso.
Sul discorso che Pollini è bravo e gli altri possono pure schiantare
sono d'accordo solo a metà. Con la prima, ovviamente. Perché ancora mi
chiedo in base a quale criterio uno Stato dovrebbe considerare
culturalmente più rilevante un concerto dove (faccio un esempio a
caso) Pollini suona i preludi di Debussy (o Abbado il Simon) rispetto
a quello dove Sardelli ricostruisce e esegue l'Arsilda o l'Orlando di
Vivaldi.
Purtroppo mi sembra che anche tu, nella foga della discussione, abbia
fatto l'errore che fanno, purtroppo, in troppi: l'arte è quella di
Pollini, Abbado o Muti, il resto - e uso le tue parole - è roba da
signor nessuno.



title: Quanto vi costa la cultura musicale ?

author: Tito Ceccherini

text:
On Mon, 18 Feb 2002 10:45:20 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Sicuramente hai ragione; non mi ricordo gran che della discografi di
>quegli anni. La mia cultura musicale ha gravemento sofferto di una
>decisione che ho preso a 15 anni, e cioe' di investire i pochi soldini
>che mi regalavano in partiture e non in dischi :-)
come mi riconosco!
solo che io di quella decisione non mi sono mai pentito!... :-)
T