title: Johannes-Passion a Torino

author: Roberto Mastrosimone

text:
rubentrevisan16-03-2001
10:52ruben...@katamail.com
 ha scritto
3ab1e...@news.dada.it
> Vorrei sapere il vostro parere sull'allestimento scenico dell'oratorio di
> Bach fatto al Regio.Mi limito a brevi appunti
>
> -Academia Montis Regalis molto buona
> -Rousset veramente bravo(finalmente un direttore.....)
> -Coro del Regio ben preparato
> -Solisti di buonissimo livello (in particolare Van Dam e l'evangelista)
> -Allestimento di Plaza sorprendente nell'accompagnare degnamente la musica.
Concordo con quanto scrivi. Ottima l'Orchestra, eccellenti i solisti,
bravo il direttore, sorprendente il coro, intelligente l'allestimento.
>
> Mi è piaciuto molto il tutto, nonostante qualche riserva, prontamente
> smentita sulla regia: la lettura di Plaza era davvero pertinente e profonda.
> Complimenti al Regio per questa messa in scena
Aiutatemi a capire il perché si dovesse dare forma scenica alla Johannes
Passion che non solo non ne necessita, ma che IMHO ci perde, anche quando
come in questo caso si tratta di una cosa di alto livello.
Se capisco e condivido i motivi che spingono ad allestire un'opera
lirica in forma d'oratorio ( avremo l'Oro del Reno, a giugno), mi
sfuggono completamente quelli che portano all'operazione inversa.
Politica delle pari opportunità? Non credo.
Ho sentito che Desderi in un'intervista a Zurletti (se non erro)
diceva che in Germania si usa, ma a me non pare un motivo valido.
Più ci penso, più mi sembra un'assurdità: mi piacerebbe sapere
che cosa ne pensate.
, che, però pone ancora seri
> dubbi sull'altalenante esito delle produzioni del Teatro: le opere "rare"
> hanno buon esito e allestimenti di livello (Hamlet, Assassinio nella
> Cattedrale..), ma il "repertorio" viene  il più delle volte poco curato,
Su questo mi sono ormai rassegnato.Non ho più dubbi dopo due stagioni
e mezza. Il "grande repertorio" viene considerato roba da dare in pasto
alla massa, secondo l'erroneo pregiudizio, che ha una certa intellighenzia,
che chi apprezza il Rake's Progress o I Diavoli debba poi non amare il
Rigoletto o la Butterfly.
> dando vita a cose quali il Falstaff
Forse volevi dire dando "morte"....
Ciao
    Roberto


title: Johannes-Passion a Torino

author: Andrea Finotello

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
>
>
> Aiutatemi a capire il perché si dovesse dare forma scenica alla Johannes
> Passion che non solo non ne necessita, ma che IMHO ci perde, anche quando
> come in questo caso si tratta di una cosa di alto livello.
Non lo so. Anche se l'allestimento era in effetti di alto livello, ho
trovato veramente faticoso seguire le immagini che venivano proiettate
all'interno del cubo in cui si svolgeva la vicenda. La simbologia delle
immagini proiettate era il piu' delle volte abbastanza oscura e
l'effetto principale, a parer mio, era quello di distrarre dall'ascolto.
Dal punto di vista musicale, invece, ho trovato l'esecuzione veramente
di *altissimo* livello.
>
> Su questo mi sono ormai rassegnato.Non ho piů dubbi dopo due stagioni
> e mezza. Il "grande repertorio" viene considerato roba da dare in pasto
> alla massa, secondo l'erroneo pregiudizio, che ha una certa intellighenzia,
> che chi apprezza il Rake's Progress o I Diavoli debba poi non amare il
> Rigoletto o la Butterfly.
>
Il prossimo spettacolo sara' Lohengrin. Poiche' mi pare che siano quasi
30 anni che a Torino non e' piu' rappresentato, probabilmente possiamo
considerarlo come *non* appartenente al "grande repertorio". Quindi,
forse, possiamo aspettarci una bella esecuzione......
> > dando vita a cose quali il Falstaff
>
> Forse volevi dire dando "morte"....
>
In effetti quel Falstaff, dalle scene alla direzione d'orchestra, era
tutto meno che una "cosa" viva......
<A.>


title: Johannes-Passion a Torino

author: Pippus Aroffus

text:
>Aiutatemi a capire il perché si dovesse dare forma scenica alla Johannes
>Passion che non solo non ne necessita, ma che IMHO ci perde, anche quando
>come in questo caso si tratta di una cosa di alto livello.
>Se capisco e condivido i motivi che spingono ad allestire un'opera
>lirica in forma d'oratorio ( avremo l'Oro del Reno, a giugno), mi
>sfuggono completamente quelli che portano all'operazione inversa.
>Politica delle pari opportunità? Non credo.
>Ho sentito che Desderi in un'intervista a Zurletti (se non erro)
>diceva che in Germania si usa, ma a me non pare un motivo valido.
>Più ci penso, più mi sembra un'assurdità: mi piacerebbe sapere
>che cosa ne pensate.
Hanno dato la Johannes Passion in forma scenica? (dal primo post non
ero sicuro di aver capito bene)
Mi pareva di aver sentito parlare di tentativi del genere, ma non
credevo che anche in Italia qualcuno ci si dedicasse.
Sarei veramente curioso di vedere una cosa del genere... non so quanto
questa operazione dia un valore aggiunto all'opera o, al contrario,
sia "deleteria" per la stessa ma sarei curioso di assistere ad una
rappresentazione. Ripensando alla Matthäus Passion che ho ascoltato 2
settimana fa però mi pare che non avrebbe potuto guadagnarne niente.
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Miglioriamo Internet, insieme."


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Andrea Finotello20-03-2001
8:56andrea....@tilab.com
 ha scritto
3AB70D28...@tilab.com
   (snip)
> La simbologia delle
> immagini proiettate era il piu' delle volte abbastanza oscura e
> l'effetto principale, a parer mio, era quello di distrarre dall'ascolto.
> Dal punto di vista musicale, invece, ho trovato l'esecuzione veramente
> di *altissimo* livello.
Se nelle opere eseguite in forma d'oratorio cerco di
immaginare la scena, in questo caso, anomalo per la
verità, ho talvolta chiuso gli occhi per concentrarmi
sulla musica e sul testo.
>
> Il prossimo spettacolo sara' Lohengrin. Poiche' mi pare che siano quasi
> 30 anni che a Torino non e' piu' rappresentato, probabilmente possiamo
> considerarlo come *non* appartenente al "grande repertorio". Quindi,
> forse, possiamo aspettarci una bella esecuzione......
Dovrebbe essere stata, se non ricordo male, una delle ultime
opere rappresentate al Nuovo.
P.Steinberg e Ronconi dovrebbero far ben sperare, il tenore
l'ho ascoltato a ottobre nel Canto della Terra (è troppo poco
per dare un giudizio) : chissà...
Ciao
    Roberto


title: Johannes-Passion a Torino

author: Tito Ceccherini

text:
Pippus Aroffus <
pippus....@libero.it
> ha scritto:
>Hanno dato la Johannes Passion in forma scenica? (dal primo post non
>ero sicuro di aver capito bene)
>Mi pareva di aver sentito parlare di tentativi del genere, ma non
>credevo che anche in Italia qualcuno ci si dedicasse.
nel 1985 la Scala ha rappresentato scenicamente la MP.
se consideri che in quella occasione si degnarono di ospitare
un'esecuzione concertante di Alcina (da allora nessuna opera di Handel
è più risuonata nella sala) puoi tirare da solo certe somme
interessanti...
T


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
>
>
> Dovrebbe essere stata, se non ricordo male, una delle ultime
> opere rappresentate al Nuovo.
*Caspita!* Ricordi benissimo: stagione 1972-'73, quella che si apri' con
Trovatore, la prima opera che vidi dal vivo......
Poi, nell'aprile '73 fu inaugurato il nuovo Regio.
Ho il sospetto, tra l'altro, che quel lontano Lohengrin fosse cantato in
italiano. Mi pare che il tenore fosse Gilbert Py ed Elsa la giovane
Katia Ricciarelli, fresca fresca di vittoria nel concorso RAI di voci
nuove verdiane.

> P.Steinberg e Ronconi dovrebbero far ben sperare, il tenore
> l'ho ascoltato a ottobre nel Canto della Terra (è troppo poco
> per dare un giudizio) : chissà...
>
Aspetto di vedere un Lohengrin da talmente tanto tempo che spero di non
essere deluso......
Ciao.
Andrea.
<A.>


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Andrea Finotello21-03-2001
11:14andrea....@tilab.com
 ha scritto
3AB87F1F...@tilab.com
        (snip)
>
> Ho il sospetto, tra l'altro, che quel lontano Lohengrin fosse cantato in
> italiano. Mi pare che il tenore fosse Gilbert Py ed Elsa la giovane
> Katia Ricciarelli, fresca fresca di vittoria nel concorso RAI di voci
> nuove verdiane.
Sì, era cantato in italiano: un'eccezione anche per allora.
Almeno negli ultimi 40 anni Wagner a Torino fu sempre
rappresentato in tedesco: al Teatro Nuovo generalmente
venivano a dirigerlo Matacic oppure Herbert Albert, due
grandi direttori di allora.
Quel Lohengrin fu un'eccezione, forse in omaggio a una tradizione
legata a quest'opera.
Sembra anche a me che ci fosse la Ricciarelli, alla seconda (credo)
apparizione al Nuovo: l'anno precedente era subentrata alla Freni
in Boheme. Sul tenore ho un'amnesia, mi sembra che dirigesse Bartoletti.
Freni, Ricciarelli, Py, Bartoletti, Matacic...Vuoi vedere che si finirà col
rimpiangere le stagioni del Nuovo?
Ciao
    Roberto


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Pippus Aroffus20-03-2001
21:07pippus...@libero.it
 ha scritto
iaacbtcujcibte1rd...@4ax.com
> Hanno dato la Johannes Passion in forma scenica? (dal primo post non
> ero sicuro di aver capito bene)
> Mi pareva di aver sentito parlare di tentativi del genere, ma non
> credevo che anche in Italia qualcuno ci si dedicasse.
Il Regio di Torino dà la JP in forma scenica, l'Oro del Reno
in forma d'oratorio. Idee confuse?... chissà.
> Sarei veramente curioso di vedere una cosa del genere... non so quanto
> questa operazione dia un valore aggiunto all'opera o, al contrario,
> sia "deleteria" per la stessa ma sarei curioso di assistere ad una
> rappresentazione. Ripensando alla Matthäus Passion che ho ascoltato 2
> settimana fa però mi pare che non avrebbe potuto guadagnarne niente.
E' un'esperienza, indubbiamente. Ma a me è parso che tale operazione non
solo non desse un valore aggiunto, ma che finisse col depauperare
la composizione. L'esecuzione cmq era ottima.
Ciao
    Roberto


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
>
> Sì, era cantato in italiano: un'eccezione anche per allora.
> Almeno negli ultimi 40 anni Wagner a Torino fu sempre
> rappresentato in tedesco: al Teatro Nuovo generalmente
> venivano a dirigerlo Matacic oppure Herbert Albert, due
> grandi direttori di allora.
Si', chi ha sentito le loro performances al Nuovo me ne ha sempre
parlato in termini entusiastici.
>
> Freni, Ricciarelli, Py, Bartoletti, Matacic...Vuoi vedere che si finirà col
> rimpiangere le stagioni del Nuovo?
In effetti negli anni '60 i grandi nomi dell'epoca non sono mai mancati
al Nuovo: Kraus, Bergonzi, la Zeani, Taddei, Bruscantini, Gianni
Raimondi etc. Peccato, ero troppo piccolo all'epoca.
Ma forse piu' che rimpiangere "le stagioni" del Nuovo mi chiedo se non
ci sia da rimpiangere una certa "stagione" di grandi artisti che non
sempre hanno trovato eredi adeguati.
A onor del vero (tanto per non battere sempre sullo stesso tasto)
bisogna dire che la gestione artistica precedente ci aveva abituato ad
avere dei cast piu' che adeguati, con grandi nomi accanto magari a
giovani interessanti. Forse un buon cast bisogna anche saperlo
scegliere....
O no? :-)
Ciao.
Andrea.
<A.>


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Il Wed, 21 Mar 2001 00:15:54 GMT Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto:
>nel 1985 la Scala ha rappresentato scenicamente la MP.
>se consideri che in quella occasione si degnarono di ospitare
>un'esecuzione concertante di Alcina (da allora nessuna opera di Handel
>è più risuonata nella sala) puoi tirare da solo certe somme
>interessanti...
uhm... :-(
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
http://digilander.iol.it/schummyno
"Miglioriamo Internet, insieme."


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Il Wed, 21 Mar 2001 12:23:07 GMT Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> ha scritto:
>Il Regio di Torino dà la JP in forma scenica, l'Oro del Reno
>in forma d'oratorio. Idee confuse?... chissà.
eh eh... ;-)
>E' un'esperienza, indubbiamente. Ma a me è parso che tale operazione non
>solo non desse un valore aggiunto, ma che finisse col depauperare
>la composizione. L'esecuzione cmq era ottima.
Era quello che immaginavo, però sarei curioso di assistere a questo
genere di rappresentazione!
Speriamo capiti l'occasione!
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747



title: Johannes-Passion a Torino

author: Herr Graf

text:
Il Sat, 17 Mar 2001 18:51:03 GMT, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> volle scrivere:
>Aiutatemi a capire il perché si dovesse dare forma scenica alla Johannes
>Passion che non solo non ne necessita, ma che IMHO ci perde, anche quando
>come in questo caso si tratta di una cosa di alto livello.
>Se capisco e condivido i motivi che spingono ad allestire un'opera
>lirica in forma d'oratorio ( avremo l'Oro del Reno, a giugno), mi
>sfuggono completamente quelli che portano all'operazione inversa.
>Politica delle pari opportunità? Non credo.
>Ho sentito che Desderi in un'intervista a Zurletti (se non erro)
>diceva che in Germania si usa, ma a me non pare un motivo valido.
>Più ci penso, più mi sembra un'assurdità: mi piacerebbe sapere
>che cosa ne pensate.
>
Guarda, io la penso in modo diametralmente opposto. Almeno,
non in linea di principio, ma nella fattispecie di questa
PsG, sì. Anzi, posso dire di esserci andato solo ed
esclusivamente per la curiosità di assistere alla messa in
scena.
Ci sono parecchie cose da dire. Intanto penso che sia
riuscito il tentativo di mantenere un equilibrio tra musica
e scena, senza che l'una avesse il sopravvento sull'altra.
Questa integrazione è avvenuta *anche* grazie ad elementi di
contrasto come l'esecuzione filologica ed un allestimento
invece futurista. Il denominatore comune invece era il senso
di estrema stilizzazione che musica e rappresentazione
emanavano. In questo senso, l'esecuzione è stata magistrale.
Quello che in una Passione in forma di concerto sarebbe
stato un difetto, una certa mancanza di "caratterizzazione"
nella "quota" strumentale, qui invece ci stava a pennello.
Il momento più esaltante è stato il coro iniziale, al buio,
preso ad un tempo svelto, come pulsazione di un cuore
leggermente eccitato, con i coristi che entrano in silenzio
prima del triplice "Herr" e il cubo aperto davanti che
diventa un teatro nel teatro. Simboli preistorici che
scorrono sul palcoscenico, proiettati dal basso verso
l'alto, che si allungano sulle superfici, e poi alfabeti,
codici medievali, i titoli di coda in spagnolo dell'Ultima
tentazione di Cristo di Scorsese, messaggi internettiani. Un
cubo con dentro l'azione; fuori, l'Evangelista e il Coro che
commentano e riflettono. Quando Gesù sale sul Golgota un
telo semitrasparente chiude il cubo. Con le parole di Plaza:
"Alla morte di Cristo i due mondi non sono più separati, il
movimento è sia dentro che fuori, perché tutti sono
coinvolti e implicati, il messaggio diventa universale".
Molto interessante il libretto di presentazione del
concerto, un centinaio di pagine con mini-saggi sui vari
aspetti della Passione, compreso uno sulle esecuzioni delle
Passioni bachiane a Torino. Ad un certo punto mi sono
imbattuto nel seguente passo, tratto da una recensione di
Massimo Mila alla prima esecuzione assoluta della PsG a
Torino (1950):
"La Passione secondo San Giovanni è un poco una Passione per
le serve. E sia detto col più grande rispetto per Bach, e
per le serve, e per gli italiani. È una Passione per gente
semplice, che per raccogliersi e meditare sull'insegnamento
religioso ha prima bisogno di commuoversi sui fatti
dell'umane vicende del Signore. È perciò più drammatica, più
immediata, più plasticamente pittoresca, e, nelle sue
modeste masse di suono, anche più familiare. Perfino i
lunghi recitativi dell'Evangelista si spezzano di continuo
in scenette vivacemente dialogate, con gli altri solisti e
col coro. Si creano così sapienti quadretti d'un ingenuo
realismo descrittivo alla Van Eyck: la creazione
dell'episodio, intagliato con fiamminga dovizia di
particolari, è continua."
Sceverando dal giudizio critico l'immagine di un tempo
andato in cui le colf evidentemente ascoltavano Bach, rimane
un'analisi che rende giustizia alle possibilità di
rappresentazione di un'opera che, questo è il mio sentire,
in forma di concerto non esprime tutto il suo potenziale
emotivo. E non è solo una questione liturgica dato che, se è
vero che le Passioni di Bach furono composte in vista del
Gottesdienst, la liturgia è pur sempre una forma di
"rappresentazione".
Ciao,
Herr Graf


title: Johannes-Passion a Torino

text:
Herr Graf27-03-2001
16:37--he...@interfree.it
 ha scritto
3ac0a44a...@news.CIS.DFN.DE

Ti ringrazio per il tuo prezioso e interessante intervento.
Se si è convinti della opportunità o necessità di dar
forma scenica alla JP, credo anch'io che lo spettacolo
offerto dal Regio sia stato forse il migliore possibile.
Io ho provato maggiori emozioni ascoltandola in esecuzioni
in forma d'oratorio, anche se erano esecuzioni spesso
meno buone. Mi è parso che la drammaticità che
indubbiamente la composizione possiede venisse sminuita dalla
forma scenica , anziché esserne potenziata.
E' naturalmente  un modo di sentire soggettivo.
Ciao
    Roberto


title: OT -  Mondiali -

author: Benedetto Zaccaria

text:
E adesso i " parassiti " danno appuntamento alla Germania il 4 Luglio.
Benedetto Zaccaria


title: OT -  Mondiali -

author: . k l A u s .

text:
On Fri, 30 Jun 2006 23:01:54 +0200, Benedetto Zaccaria <
xxx...@xxxx.com
> wrote:
>E adesso i " parassiti " danno appuntamento alla Germania il 4 Luglio.
Forza Italia ?
. a l l E g r i .
_______________________________________________________
Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
_______________________________________________________________


title: OT -  Mondiali -

text:
Il Mon, 03 Jul 2006 22:01:54 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .) ha
scritto:
>Forza Italia ?
Non sei un metamorfosizzato, eri di sinistra anche prima dell'avvento
det tiranno : quindi tu puoi.
Benedetto Zaccaria


title: OT -  Mondiali -

text:
On Tue, 04 Jul 2006 09:22:22 +0200, Benedetto Zaccaria <
xxx...@xxxx.com
> wrote:
>Non sei un metamorfosizzato, eri di sinistra anche prima dell'avvento
>det tiranno : quindi tu puoi.
giuro che non ci ho capito una mazza :-)
non di quello che hai detto ora, ma dei "parassiti" ....



title: OT -  Mondiali -

text:
Il Wed, 05 Jul 2006 21:35:48 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .) ha
scritto:
>non di quello che hai detto ora, ma dei "parassiti" ....
Che non avendo tu subito la Metamorfosi ( sei adesso quello che eri
prima ) puoi dire tutto che vuoi.
Sei un uomo libero, insomma.
Benedetto Zaccaria


title: OT -  Mondiali -

text:
On Thu, 06 Jul 2006 08:09:16 +0200, Benedetto Zaccaria <
xxx...@xxxx.com
> wrote:
>Che non avendo tu subito la Metamorfosi ( sei adesso quello che eri
>prima ) puoi dire tutto che vuoi.
>Sei un uomo libero, insomma.
voglio diventare un uomo di destra
:-)))))))))))))))



title: OT -  Mondiali -

text:
Siamo poveri E ABBIAMO FAME.
TANTA FAME.
Benedetto Zaccaria


title: OT -  Mondiali -

author: seguso

text:
Benedetto Zaccaria ha scritto:
> Siamo poveri E ABBIAMO FAME.
>
> TANTA FAME.
I francesi invece mangiano le brioche. Per questo vinceremo.
:-)
seGUso


title: OT -  Mondiali -

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:c0p1b2p7p4i3kjmnu...@4ax.com...
> Siamo poveri E ABBIAMO FAME.
>
> TANTA FAME.
stiamo morendo d'inedia!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Z


title: OT -  Mondiali -

author: Antenore La Bestia

text:
Zazie-la-peste wrote:
> "Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto:
> > Siamo poveri E ABBIAMO FAME.
> >
> > TANTA FAME.
>
> stiamo morendo d'inedia!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Ma se voi francesi (mon cul) vi state ingozzando di croissant
e brioche!
growl
 A.


title: OT -  Mondiali -

text:
NEANCHE A TESTATE CE L'HANNO FATTA !!!!!
EVVAI !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Benedetto Zaccaria


title: OT sono tutti antipatici...

author: Davide Cabassi

text:
tranne il cameriere.
Veronica è cicciona, Moos non mi caga, Franek non mi saluta e Tony c'ha i
capelli lunghi. Kirin si fidanza con Pit e Pit lasciamo stare; Tito non si
siede dove glielo si dice e poi Caterina pure. Carlo dà i ciddì a Marianna e
a me no, e Giuseppe li duplica. Aldo non si capisce cosa dice, Bellavite è
infiltrato e Gnegno è romagnolo. Schillo è brutto e non canta il gloria. Ma
però il cameriere è simpatico, mi vuole bene e mi porta il bis. Che bravo
che è, il cameriere.
Cià
d


title: OT sono tutti antipatici...

text:


NO!!
T


title: OT sono tutti antipatici...

author: Franek

text:
Il Sun, 25 Jan 2004 18:09:20 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> ha scritto:
>tranne il cameriere.
Il cuoco non so se era simpatico, pero' e' stato bravo. Rancio
_ottimo_e_abbondante_.


title: OT sono tutti antipatici...

author: Moosbrugger

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kDTQb.277846$vO5.11...@twister1.libero.it...
> tranne il cameriere.
ROTFL
Cià
Moos
--
"Cosa dificile qui ?!? Se io avevo questa prima vista in Mosca mandavano me
Siberia !!"
Pavel Vernikov


title: OT sono tutti antipatici...

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
> Il cuoco non so se era simpatico, pero' e' stato bravo. Rancio
> _ottimo_e_abbondante_.
Ottimo sě, abbondante un par de palle.
Ciao



title: OT sono tutti antipatici...

author: Veronica Medina

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kDTQb.277846$vO5.11...@twister1.libero.it...

Ecco perche' abbiamo dovuto pagare una porzione in piu', il famoso bis di
Cabassi!!
Ora e' tutto chiaro.
V.


title: OT sono tutti antipatici...

author: NeuRoTiX

text:
Il 25 Gen 2004, 19:09, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> Gnegno è romagnolo.
Artioli NON E' ROMAGNOLO!!!!
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OT sono tutti antipatici...

author: EquinoXe

text:
Veronica Medina wrote:
>
> Ecco perche' abbiamo dovuto pagare una porzione in piu',
Ma come? Non è colpa dei genovesi?
> il famoso bis di Cabassi!!
Una cosa ancora non mi è chiara.
Meglio grassi e trombaroli o magri e nisba?
A.


title: OT sono tutti antipatici...

author: Abel Tiffauges

text:
Il 26 Gen 2004, 12:25, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> Veronica Medina wrote:
>
> > il famoso bis di Cabassi!!
>
> Una cosa ancora non mi è chiara.
> Meglio grassi e trombaroli o magri e nisba?
meglio magri e trombaroli, dai retta allo zio ... ;-)
ciao
c.



title: OT sono tutti antipatici...

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:212Z97Z41Z34Y1...@usenet.libero.it...
> Il 25 Gen 2004, 19:09, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> > Gnegno è romagnolo.
>
> Artioli NON E' ROMAGNOLO!!!!
Ma và?
d


title: OT sono tutti antipatici...

text:
"Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
> Il 26 Gen 2004, 12:25, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> > Veronica Medina wrote:
> >
> > > il famoso bis di Cabassi!!
> >
> > Una cosa ancora non mi č chiara.
> > Meglio grassi e trombaroli o magri e nisba?
>
> meglio magri e trombaroli, dai retta allo zio ... ;-)
Scusa, di chi parli?
d


title: OT sono tutti antipatici...

author: Kirin

text:
Davide Cabassi <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> tranne il cameriere.

L'immagine che avevo di voi era abbastanza simile a quella che mi ero
fatta. Tranne alcuni:
il Necromante pensavo fosse alto,occhi di fuoco e voce baritonale.
Cabassi l'irraggiungibile...alto e longilineo,con un lungo mantello
nero,cappuccio sulla testa e guanti di velluto.
Pit non lo immaginavo ma è riuscito a mandarmi in crisi pensando al mio
conto in banca :-(
Kirin
--
Kirin
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: OT sono tutti antipatici...

text:
"Kirin" <43...@mynewsgate.ned.invalid> ha scritto nel messaggio
news:200401261...@mynewsgate.net...
> il Necromante pensavo fosse alto,occhi di fuoco e voce baritonale.
LOL
> Cabassi l'irraggiungibile...alto e longilineo,con un lungo mantello
> nero,cappuccio sulla testa e guanti di velluto.
STRAROTFL!!!!
d


title: OT sono tutti antipatici...

author: Tony György BanKche

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> tranne il cameriere.
vero! grand'uomo! hai visto che sguardo carismatico?
> Veronica è cicciona
aspetta un po' che dimagrisce un bel po' tutta in una volta! ^_^
> Moos non mi caga
l'ho monopolizzato io: non mi faccio sfuggire certi personaggi io
> Franek non mi saluta
ti saluto io per lui: cià!
>Tony c'ha i
> capelli lunghi
eh! fa freddo! (o forse sol# freddo)
per carità ... anche d'estate porto i capelli lunghi ... ma
questi sono dettagli
> Schillo è brutto e non canta il gloria
mannooooooo, Schillo è bello dentro
chissà che bel pancreas che ci ha .. anzi ... che cià
> Ma
> però il cameriere è simpatico, mi vuole bene e mi porta il bis. Che bravo
> che è, il cameriere.
veeeeeroooo! sprigionava una luce di vita ed un'umanità munifica!
hai visto con che generosità ci ha portato un'altra piastra?
eeeeeeh! avercene così di gente! dovremmo invitarlo qui sul ng!
> Cià
ricambio il cià!
e saluto anche tutti i crapuloni! acc! sembra una parolaccia ...
e non offendetevi se farò confusione con i nomi: 15 da imparare tutti
in una volta per me sono veramente troppi!
aricià!
Francesco .... o ... Tony György BanKche ... non mi ricordo .... troppi nomi
da imparare
O_°
"It was very hard to draw comparison between us and other bands, and record
companies never quite knew how to promote us. It wasn't quite rock and it
wasn't classical. We just did what we did. I think we were unique" - Ray
Shulman (Gentle Giant)
.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°
http://groups.yahoo.com/group/GentleGiantItalia
http://www.theenid.com
http://www.stevereich.com
http://www.luiginono.it
free.it.banche  ^_^
.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°


title: OT sono tutti antipatici...

text:
Il Mon, 26 Jan 2004 12:37:48 GMT, "Kirin"
<43...@mynewsgate.ned.invalid> ha scritto:
>il Necromante pensavo fosse alto,occhi di fuoco e voce baritonale.
Gli occhi di fuoco ce li ha. Piu' precisamente ha gli occhi di Anthony
Perkins in ''Pycho''. ;-)
>Cabassi l'irraggiungibile...alto e longilineo,con un lungo mantello
>nero,cappuccio sulla testa e guanti di velluto.
Ellamiseria, chi e', il principe di ''Marinella''? ;-)))
Ciao
	Franek


title: OT sono tutti antipatici...

text:
Il Mon, 26 Jan 2004 01:18:10 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>> Il cuoco non so se era simpatico, pero' e' stato bravo. Rancio
>> _ottimo_e_abbondante_.
>
>
>Ottimo sě, abbondante un par de palle.
Moos, ero ironico, anche sull'ottimo avrei da ridire... ;-)


title: OT sono tutti antipatici...

text:
Il Mon, 26 Jan 2004 20:07:30 +0100, "Tony György BanKche"
<gentlegi...@nKche.iq> ha scritto:
>> tranne il cameriere.
>
>vero! grand'uomo! hai visto che sguardo carismatico?
[...]
>> Franek non mi saluta
>
>ti saluto io per lui: ciŕ!
Ti vedo come elettrizzato dalla Crapula, sbaglio? ;-)
>>Tony c'ha i
>> capelli lunghi
>
>eh! fa freddo! (o forse sol# freddo)
Ahiahi... iniziamo a ripeterci e a diventare monoTony...!
>Francesco .... o ... Tony György BanKche ... non mi ricordo .... troppi nomi
>da imparare
Nel dubbio scegli Francesco, che indubbiamente e' un nome piu' bello.
;-)))))
Ciao
	Franek


title: OT sono tutti antipatici...

author: Schillogeno

text:


Mah... frankamente, io, su quello, no.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: OT sono tutti antipatici...

text:
> >Cabassi l'irraggiungibile...alto e longilineo,con un lungo mantello
> >nero,cappuccio sulla testa e guanti di velluto.
>
> Ellamiseria, chi e', il principe di ''Marinella''? ;-)))
>
> Ciao
> 	Franek
Ah scusa...
mi ero dimenticata i canini sporgenti e lo sguardo fiammeggiante ;-)



title: OT sono tutti antipatici...

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> wrote in message
news:ZR7Rb.279032$vO5.11...@twister1.libero.it...
> "Abel Tiffauges" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
> > Il 26 Gen 2004, 12:25, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
> > > Veronica Medina wrote:
> > >
> > > > il famoso bis di Cabassi!!
> > >
> > > Una cosa ancora non mi è chiara.
> > > Meglio grassi e trombaroli o magri e nisba?
> >
> > meglio magri e trombaroli, dai retta allo zio ... ;-)
>
> Scusa, di chi parli?
ma di me stesso, naturalmente ;-)
ciao ciccio
c.


title: OT sono tutti antipatici...

author: Roberto Avanzi

text:
Tito Ceccherini wrote:
> On Sun, 25 Jan 2004 18:09:20 GMT, "Davide Cabassi"
> <
dcab...@libero.it
> wrote:
>
> [sono tutti antipatici...]
>
> NO!!
Si, invece. E non metterti a contraddire Davide Cabassi!
  Roberto
   ESSEN ANTIPATICA
--
/_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Universitaet Duisburg-Essen
/_/ "Stupidity has a certain charm -- ignorance does not."  --- Frank Zappa
_/ "Those who trade freedom for security will lose both, and deserve neither"
/                                        --- Ben Franklin


title: OT sono tutti antipatici...

text:
"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
> Ti vedo come elettrizzato dalla Crapula, sbaglio? ;-)
ti sbagli ;-)
> >eh! fa freddo! (o forse sol# freddo)
>
> Ahiahi... iniziamo a ripeterci e a diventare monoTony...!
bella: comunque non l'avevo detta "in chiaro"
> >Francesco .... o ... Tony György BanKche ... non mi ricordo .... troppi
nomi
> >da imparare
>
> Nel dubbio scegli Francesco, che indubbiamente e' un nome piu' bello.
> ;-)))))
LOL: l'ho scelto a caso: nessun riferimento a personaggi o fatti reali :-P
Ciŕ!
Tony György BanKche



title: OT sono tutti antipatici...

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:JYYQb.6705$VS6....@tornado.fastwebnet.it...
> > Il cuoco non so se era simpatico, pero' e' stato bravo. Rancio
> > _ottimo_e_abbondante_.
>
>
> Ottimo sě, abbondante un par de palle.
Allora hanno fatto bene a trattenermi..ç


title: OT sono tutti antipatici...

author: Tito Ceccherini

text:
On Tue, 27 Jan 2004 14:36:39 +0100, Roberto Avanzi
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> [sono tutti antipatici...]
>>
>> NO!!
>
>Si, invece. E non metterti a contraddire Davide Cabassi!
si vede che non c'eri...
T


title: scusate il ritardo

author: davidino

text:
interessante, live la finalissima del Busoni.
d
http://www.senderbozen.rai.it/busoni_stream.php?strutt=de


title: scusate il ritardo

author: piero

text:
"davidino" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1188589487.9...@50g2000hsm.googlegroups.com...
> interessante, live la finalissima del Busoni.
>
> d
>
>
http://www.senderbozen.rai.it/busoni_stream.php?strutt=de
Eh va bene che il Busoni è molto blasonato,
ma qui , come tutti gli anni, impazza anche   il Sudtirol Classic Festival.
Piero dal Sudtirol


title: Un pò di musica?

author: myway

text:
ciao,
quando cercate un cd o un mp3, prima date un'occhiata qui:
http://oneenergydream.blogspot.com/
grazie


title: Un pò di musica?

author: garsonpoole

text:
"myway" <
myway.inf...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f593f833-fb33-4828...@c34g2000yqi.googlegroups.com...

Quella merda di uomo? Al pi� mi scarico illegalmente un paio di canzoni


title: OT: JEAN-CLAUDE NEL PENTOLONE

author: Corfù

text:
Il povero Jean-Claude messo a cuocere nel pentolone dalla Madre,
genitrice senza cuore.
http://www.youtube.com/watch?v=BjJ24_ZGDEs


title: OT bevi OGM?

author: p 7 d d NaObScPdA@meeyahoo.it pp7dd

text:
La Casa Olearia Italiana S.p.A. Via Baione 200 c.a.p. 70043 Monopoli - BA
Tel. 080 9302011 Fax 080 6901767 Email
casao...@casaolearia.com
Ha lanciato nel mercato olii OGM nella linea
GIUSTO,
di semi di soia,
di mais e
di semi vari
Olii prodotti dalla
segnalazione dal:
http://ogm.greenpeace.it/prodotti.html
 sito consigliato dal WWF Italia.l.a


title: OT bevi OGM?

author: . k l A u s .

text:
On Sat, 26 Mar 2005 15:35:44 +0100, "pp7dd" <p p 7 d d NaObScPdA@MeE y a h o o .
i t> wrote:
>La Casa Olearia ... Ha lanciato nel mercato olii OGM ...
cosa ti turba in particolare ?
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: OT bevi OGM?

text:
". k l A u s ."
> "pp7dd" <
> >La Casa Olearia ... Ha lanciato nel mercato olii OGM ...
>
> cosa ti turba in particolare ?
Che altri seguano il suo esempio e poi non ci sia più scelta.l.a
P.S. bisogna "uccidere" queste azioni sul nascere, sappiamo troppo poco su
queste cose nella lunga scadenza, perchè poi complicarci la vita per dare in
mano a pochi il possesso delle sementi non l'ho capito, che vantaggi dà
all'umanità?


title: OT bevi OGM?

text:
On Mon, 28 Mar 2005 23:51:15 +0200, "pp7dd" <p p 7 d d NaObScPdA@MeE y a h o o .
i t> wrote:
>P.S. bisogna "uccidere" queste azioni sul nascere, sappiamo troppo poco su
>queste cose nella lunga scadenza, perchè poi complicarci la vita per dare in
>mano a pochi il possesso delle sementi non l'ho capito, che vantaggi dà
>all'umanità?
credo che i coloni americani dicessero le stesse cose della ferrovia :-)
capisco il timore di fondo, ma non lo condivido
non é impedendo gli OGM che si impedisce il monopolio
attualmente ce l'ha chi produce antiparassitari, ad esempio
discorsi simili potrebbero essere fatti per i vaccini o per i farmaci salvavita
il problema non sta nel brevetto, ma in come viene gestito



title: R: A proposito della Direzione (was: Marx&Stravinski)

author: Enrico Ariemma

text:
Nell'articolo <01bd6537$17074140$
Loca...@v.biagini.kjws.com
>, "Biagini
Dott. Viscardo" <
v.bi...@interoffice.it
> è stato scritto:
*Mi inserisco nella discussione sulla direzione d'orchestra e sulla
*composizione per dire che sono quasi totalmente d'accordo con quanto
*esprime E.Ariemma:interpretare è quasi sempre iperinterpretare(o
*reinventare)ed è vero che dopo una nuova interpretazione,che può
*soggettivamente piacere oppure no,l'autore
*ne esce ricreato.Non è forse un LVB ricreato quello del I movimento della
*IV diretta
*da C.Kleiber?
Mi fa molto piacere che finalmente di Kleiber venga ricordata non la Quinta
o la Settima, ma questa Quarta abbastanza poco conosciuta, a quanto pare, e
che e' letteralmente sconvolgente (anche piu' di quella pubblicata solo su
supporto LD col Concertgebouw)
O quello della sonata/pf op 57 eseguita da Richter?
Un critico - se ti riferisci alla celeberrima esecuzione newyorkese del
1960, e non alla piu' recente - e spenta - pubblicata nella megaantologia
Philips - parlo' di stravolgimento della unita' di tempo, a favore di una
straordinaria unita' di ispirazione
*Ma l'ambiguità rimane :perchè se è vero che interpretare richiede di
*aggiungere qualcosa di proprio, però nel rispetto delle intenzioni
*dell'Autore,stabilire quali erano queste resta spesso un mistero o
*ridiventa una opinione soggettiva.
Il problema e 'questo, secondo me: noi siamo sostanzialmente fruitori di
secondo grado, nel senso che fruiamo si', che so, della Quinta di beethoven,
ma la ascoltiamo attraverso la ri-creazione di Karajan o di Toscanini etc.
Di volta in volta noi avremo una Quinta diversa a seconda dell'interprete
(fruitore di primo grado). Questo e' valido un po' per tutte le arti: se
leggo i Malavoglia dopo aver letto un saggio su Verga di Asor Rosa, ad
esempio, certamente leggero' l'opera di Verga ALLA LUCE del saggio critico
(INTERPRETAZIONE!) precedentemente letto. Ma in Musica l'interprete e' al
tempo stesso critico e artista, spiega e ricrea (questo in letteratura
avveniva ai tempi della critica militante e non accademica). In questo senso
resto totalmente convinto dell'onnipotenza del fruitore (di primo o secondo
grado) nel decidere che cosa e' l'opera d'arte Š
*Naturalmente sono d'accordo che l'interpretazione di Karajan dei
*branderburghesi
*stimola la curiosità ed ha una sua validità storica(magari in negativo)e
*rispetto
*chi la ama;però dobbiamo poter stabilire con una certa obiettività se
*quell'esecuzione strvolga oppure no lospirito e le intenzioni di Bach.
E se li stravolge, Karajan e' "colpevole" su un piano storico-filologico, ma
non su un piano culturale, se la sua interpretazione - sublime infedelta' -
e' il rispecchiamento (orribile ma funzionale termine lukacksiano) di una
temperie culturale effettivamente esistente.
*Voglio concludere tornando all'attualità e chiedendo,un po'
*provocatoriamente,cosa ne pensate di Riccardo Muti come interprete
*beethoveniano:l'ho ascoltato varie volte,dal vivo e non,in
*passato,rimanendone sempre molto deluso.Poi recentemente
*ho ascoltato alla radio la sua III nel corso dell'integrale alla Scala,e mi
*pare ,senza offesa,che vi sia stato un notevole progresso:l'ho trovato più
*energico,più coinvolto;direi finalmente più"sinfonico".
La tua analisi e' perfetta: e' tempo di aspettarci, spero un'integrale con i
Wiener che fara' epoca
*Certo sulla III di LVB,la mia preferita in assoluto,io ho esigenze
*particolari!Ricordo
*che le mie preferite sono quelle di Szell,Toscanini e Klemperer.
*Viscardo Biagini
Furtwängler, a Vienna, nel dicembre '44: un frammento di mitologia della
modernita'. Su Klemperer e Toscanini (1939, pero') sono d'accordo, su Szell
meno, anche se tecnicamente e' strepitoso. E comunque, non dimenticherei
Karajan.
*
*Per non diventare molto infelici,il metodo più sicuro sta nel non
*pretendere
*di essere troppo felici.
*Schopenhauer
ognuno espia il suo primo istante
   (EMIL MICHEL CIORAN)
*


author: schillogeno

text:
"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>>Naturalmente sono d'accordo che l'interpretazione di Karajan dei
>>branderburghesi
>>stimola la curiosita' ed ha una sua validita' storica(magari in negativo) e
>>rispetto
>>chi la ama; pero' dobbiamo poter stabilire con una certa obiettivita' se
>>quell'esecuzione stravolga oppure no lospirito e le intenzioni di Bach.
>E se li stravolge, Karajan e' "colpevole" su un piano storico-filologico, ma
>non su un piano culturale, se la sua interpretazione - sublime infedelta' -
>e' il rispecchiamento (orribile ma funzionale termine lukacksiano) di una
>temperie culturale effettivamente esistente.
Su questo avrei qualche dubbio. A mio modo di vedere i brandemburghesi
di Karajan una forzatura estrema anche rispetto alla "temperie
culturale" effettivamente esistente.
A mio modo di vedere nulla giustifica lo stravolgimento totale che
Karajan opera.
Se talune sue forzature su Beethoven e persino su Mozart hanno logica
- per meglio dire, una "continuita' concettuale, il raddoppio
dell'organico nei brandemburghesi, e la direzione, hanno un impatto
talmente stravolgente sull'opera da farle costituire un mondo a se',
un po come accade per certe tarde sonate di Mozart fatte da Gould a
passo di carica, o come per i quadri di Dali' rispetto a quelli dei
propri contemporanei.
L'impressione dominante (per me, e' ovvio) e' quella del grottesco (o
dello spettacolare a buon mercato) piu' che del "superamento" della
tradizione.
PS: Pregherei il Dr Biagini di non adoperare le vocali accentate, che
- notoriamente - nel NG non si leggono.
Bye
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: Mi piace! ;o)

author: Andrea Vanacore

text:
http://www.youtube.com/watch?v=A6s49OKp6aE&feature=player_embedded
--
E che gli uomini sappiano
Della differenza
Tra una mano che offende
E la resistenza.


title: Mi piace! ;o)

author: sunbather

text: Pure a me... e forse anche a Lagnese, la butto l�.


title: Mi piace! ;o)

author: luziferszorn

text:
On 16 Mag, 12:08, "sunbather" <
sunbat...@virgilio.it
> wrote:
> Pure a me... e forse anche a Lagnese, la butto lì.
Tipico brano suonato (e massacrato) da cani e porci (e anche da
qualche bravo pianista).
lz


title: Mi piace! ;o)

text:
> Tipico brano suonato (e massacrato) da cani e porci
Quale versione consigli?


title: Mi piace! ;o)

text:
On 16 Mag, 14:54, "sunbather" <
sunbat...@virgilio.it
> wrote:
> > Tipico brano suonato (e massacrato) da cani e porci
>
> Quale versione consigli?
Avevo una vecchia edizione Richter-live (non so quando e dove) in
cassetta (da radio3 fine anni Settanta): ricordo quella come
magnifica. Spero qualcuno ne abbia una versione digitale (che la mia è
andata); su youtube c'è solo Stanislav Bunin e un Richter (forse dallo
stesso live della mia arabesque) con una Pavane altrettanto magnifica.
Una cosa che non ho mai capito in altre esecuzioni, sono le terzine
mancate del tema iniziale... In partitura c'è scritto "3".
lz


title: Mi piace! ;o)

text:
On 16 Mag, 20:30, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
> Avevo una vecchia edizione Richter-live (non so quando e dove) in
> cassetta (da radio3 fine anni Settanta): ricordo quella come
> magnifica. Spero qualcuno ne abbia una versione digitale (che la mia è
> andata); su youtube c'è solo Stanislav Bunin e un Richter (forse dallo
dimenticato i linki
Bunin - Arabesque # 1
http://www.youtube.com/watch?v=SorwrChClfc
Sviatoslav Richter plays Ravel "Pavane"
http://www.youtube.com/watch?v=PuFwt66Vr6U
lz


title: Cerco Belotti

author: giorgio

text:
Cerco il testo di Gastone Belotti
Chopin, l'uomo
Sapere Edizioni 1974
Chiunque lo abbia e lo volesse vendere, puï¿œ contattarmi.
g.sca...@tiscali.it


title: Cerco Belotti


title: Cerco Belotti

author: Federico Spano`

text:
On Tue, 18 May 2010 22:20:48 +0200, giorgio <
g.sca...@tiscali.it
>
wrote:
>Cerco il testo di Gastone Belotti
>
>Chopin, l'uomo
>
>Sapere Edizioni 1974
>
>Chiunque lo abbia e lo volesse vendere, pu� contattarmi.
>
lo sapevo
--
Federico Spano`


title: Fabio Luisi

author: Fabio Luisi


title: Fabio Luisi

author: bbrenno

text:
Non riesco ad aprire il sito!!!!!
Brenno
"Fabio Luisi" <
fa...@fabioluisi.com
> ha scritto nel messaggio
news:b2jq1o$kk3$03$1...@news.t-online.com...
>
www.fabioluisi.com
>
>
>
>


title: Fabio Luisi

author: Riccardo

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3e4e0dc8$0$18008$5402...@news.sunrise.ch...
> Non riesco ad aprire il sito!!!!!
E' solo una preview, il sito vero e proprio apre a marzo.
Saluti,
Riccardo.


title: Fabio Luisi

author: Marco Marcelli

text:
bbrenno wrote:
> Non riesco ad aprire il sito!!!!!
E' ancora in costruzione....
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Fabio Luisi

author: NeuRoTiX

text:
Fabio Luisi wrote:
>
www.fabioluisi.com
Oh, vorrei mica dire, ma per piazzare un'immagine in mezzo alla pagina
sei riuscito a creare un pagina con codice HTML fuori standard...
Non dico mica che uno debba per forza fare un sito nel quale coloro che
hanno un handicap riescano a fruire di qualcosa (che ci vogliono solo un
paio di banali accorgimenti) ma accidenti, dico, dopo 5 anni
dall'introduzione dell'XML buttare ancora in internet pagine che nemmeno
sono HTML standard e' proprio una forma di masochismo ben meschino!
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: Fabio Luisi

text:
Il 16 Feb 2003, 23:30, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> ha scritto:
> Fabio Luisi wrote:
> >
www.fabioluisi.com
>
> Oh, vorrei mica dire, ma per piazzare un'immagine in mezzo alla pagina
> sei riuscito a creare un pagina con codice HTML fuori standard...
Ehm.... se sai chi e' il personaggio in questione comprenderai come non sia
tenuto a conoscere HTML e XML...:-))
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Fabio Luisi

author: Giovanni Christen

text:
Riccardo,
erre.en...@inwind.it
 writes:
>E' solo una preview, il sito vero e proprio apre a marzo.
In attesa dell'apertura, continuiamo con i vecchi metodi fai-da-te.
Io ho un'informazione:
Oe1, Giovedě 20, 19.00
In diretta dalla Staatsoper di Vienna:
"La Favorite" (Donizetti) con Violeta Urmana, Giuseppe Sabbatini, Carlos
Alvarez
dirige: Fabio Luisi
GC


title: Fabio Luisi

text:
Radio o televisione?
Ciao
Brenno
"Giovanni Christen" <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3e511392$1...@news.bluewin.ch...



title: Fabio Luisi

text:
In article <3e513f19$0$17989$
5402...@news.sunrise.ch
> bbrenno,
bre...@sunrise.ch
 writes:
>Radio o televisione?
Radio (vengono trasmesse dirette TV dalla Staatsoper? che io sappia, mai!)
Giovedì sarà una serata "troppagraziasantantonio", oltre alla Favorite ci
saranno altre 2 trasmissioni radio che non vorrei mancare. Alle 20.00 Bayern4
trasmetterà, dagli archivi della radio bavarese, un concerto con Teresa
Berganza comprendente il "Lamento di Arianna" di Monteverdi e la cantata
"Arianna a Naxos" di Haydn. E dalle 21.05 DLF trasmetterà il
"Forellenquintett" registrato alla Bremer Musikfest 2002, con il quartetto
Mosaïque e Andras Schiff!
Ciao
Giovanni


title: Auxilium-bis!!!

author: Dario M.

text:
Salve a tutti,
sono nuovamente alle prese con i miei acquisti discografici.
Questa volta vorrei chiedere, più in specifico, se potete consigliarmi una
buona edizione del Vespro della beata vergine, Incoronazione di Poppea,
combattimento di Clorinda e Tancredi del divino Monteverdi ed altre opere
che mi consigliate (sempre del divino).
Tra le due edizioni della Creazione di Haydn della Deutsche Grammophon che
hanno come interprete Karajan quale mi consigliereste?
Per ultimo potreste indicarmi delle edizioni della partita in si min in
stile francese BWV831 di Bach (sia per clavicembalo che per pianoforte)?
Grazie in anticipo a tutti.
Dario
--
"Exegi monumentum aere perennius
regalique situ Pyrammidum altius"
(Orazio, Odi, III, 30)


title: Auxilium-bis!!!

author: Tito Ceccherini

text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> ha scritto:
>Salve a tutti,
>
>sono nuovamente alle prese con i miei acquisti discografici.
>
>Questa volta vorrei chiedere, più in specifico, se potete consigliarmi una
>buona edizione del Vespro della beata vergine
Parrott (EMI)!
ma anche Herreweghe, naturalmente! (Harmonia Mundi)
>Incoronazione di Poppea,
non l'ho ancora ascoltata,ma non vedo l'ora di acquistare quella di
Garrido (K617, distribuita con la rivista del Teatro Massimo di
Palermo). viste le premesse (Orfeo e Ulisse) potrebbe trattarsi della
migliore Poppea.
altrimenti, Jacobs (Harmonia Mundi), o Harnoncourt
>combattimento di Clorinda e Tancredi del divino Monteverdi
Gini (Tactus) o Consort of Musicke (Virgin).
ma anche Goebel (Archiv), con il grande Rogers.
>ed altre opere che mi consigliate (sempre del divino).
più o meno, tutto quello che ha scritto...
sopratutto, però, ti raccomando la "Selva morale e spirituale", specie
se sei (come me) un adoratore del Vespro.
della Selva esiste un'integrale in 6 CD realizzata da Gini, registrata
dal vivo e pubblicata da Amadeus in un vecchio "speciale".
altrimenti, infinite selezioni (per esempio, Parrott su EMI).
segnalo a tutti che 2001 (
www.zweitausendeins.de
) offre ad un prezzo
che non ammette discussioni il bel cofanetto:
Monteverdi, Claudio "Selva morale e spirituale, Missae et Psalmi"
Mit Emma Kirkby, Monika Meier-Schmid, Inga Nielsen, John Elwes,
Kammerchor Stuttgart, Barockensemble Stuttgart/Frieder Bernius.
Astoria. DDD. 3 CDs 15.95 DM (€ 8.16) . Nr. 49558
che comprende una miscellanea sacra, tratta dalla Selva, e da altre
raccolte postume, in ottime esecuzioni. da non perdere
>Tra le due edizioni della Creazione di Haydn della Deutsche Grammophon che
>hanno come interprete Karajan quale mi consigliereste?
io prenderei la più vecchia (quella nella serie "originals", per il
suo cast vocale semplicemente irresistibile
>Per ultimo potreste indicarmi delle edizioni della partita in si min in
>stile francese BWV831 di Bach (sia per clavicembalo che per pianoforte)?
per il pianoforte, i soliti "bachiani", con tutte le discussioni
connesse: Gould, Schiff...
per il clavicembalo ti segnalo che da 2001, stavolta, superano se
stessi:
Bach, J.S. "Präludien & Fugen 1-24, Französische Suiten Nr. 5 & 6,
Partita h-moll BWV 831"
Christiane Jaccottet/Cembalo. AAD. 3 CDs 4.95 DM (€ 2.53) . Nr. 52326
io questa Jaccottet non la conosco, ed i dischi non li ho sentiti. ma
li prenderei di corsa.
se vuoi andare sul sicuro, potresti cercare Gilbert (credo Harmonia
Mundi).
ciao
T


title: Auxilium-bis!!!

author: Carlo Gerelli

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote in message >
> >Per ultimo potreste indicarmi delle edizioni della partita in si min in
> >stile francese BWV831 di Bach (sia per clavicembalo che per pianoforte)?
>
> per il pianoforte, i soliti "bachiani", con tutte le discussioni
> connesse: Gould, Schiff...
> per il clavicembalo ti segnalo che da 2001, stavolta, superano se
> stessi:
>
> Bach, J.S. "Präludien & Fugen 1-24, Französische Suiten Nr. 5 & 6,
> Partita h-moll BWV 831"
> Christiane Jaccottet/Cembalo. AAD. 3 CDs 4.95 DM (? 2.53) . Nr. 52326
>
> io questa Jaccottet non la conosco, ed i dischi non li ho sentiti. ma
> li prenderei di corsa. Se vuoi andare sul sicuro, potresti cercare
> Gilbert (credo Harmonia Mundi).
Jaccottet è una cembalista svizzera che ha inciso moltissimo,
sia per etichette prestigiose (per esempio suona il continuo
nelle sonate per flauto di Bach con Nicolet su DG, ma compare
anche in diversi dischi Erato), che per svariate etichette
"usa e getta" : Pilz, Point Classics, etc. Per me si tratta
di un'ottima musicista : il suo CBT ha ricevuto ottimi
commenti. Non conosco le suites francesi. Nel caso
specifico, però propenderei per Leonhardt (medio prezzo
Sony). Sul pianoforte, se vuoi qualcosa di "forte",
in tutti i sensi, cerca l'arretrato di Classic Voice con i
due CD di Svjatoslav Richter.
ciao
--
----------------------------------------------------------
----- carlo gerelli :
sof...@libero.it
 -------
---
www.angelfire.com/music4/carlo
 ----


title: Auxilium-bis!!!

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> ha scritto
nel messaggio news:h04dstc4dbg7b0q07...@4ax.com...
>
> sopratutto, però, ti raccomando la "Selva morale e spirituale",
specie
> se sei (come me) un adoratore del Vespro.
> della Selva esiste un'integrale in 6 CD realizzata da Gini,
registrata
> dal vivo e pubblicata da Amadeus in un vecchio "speciale".
> altrimenti, infinite selezioni (per esempio, Parrott su EMI).
Bellissima, l'edizione di Gini! Il fascicolo contiene anche le
"istruzioni di assemblaggio", tra l'altro... A proposito, il mese
prossimo Voice uscirà proprio con una selezione dalla Selva (in forma
di vespro), affidata alle cure di Diego Fasolis.
Ciao,
   Luca


title: Auxilium-bis!!!

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@gnamlibero.it
> ha scritto:
>Nel caso
>specifico, però propenderei per Leonhardt (medio prezzo
>Sony)
la BWV 831? davvero? o parlavi solo delle suites francesi? perché per
le suites francesi non avrei avuto dubbi, ma non conosco nessuna
incisione della 831 firmata da GL. purtroppo.
T


title: Auxilium-bis!!!

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote in message
hijdst4hac2l021qd...@4ax.com...

sì, chiedo venia, ho evidentemente equivocato
con le suites francesi. Cmq un'incisione della 831
di Leonhardt esiste, mi sembra su un disco DHM,
e mi pare anche di averne una copia su nastro da qualche
parte. Controllerò.
ciao
c.


title: Auxilium-bis!!!

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Dario,
ben felice di aiutarti dopo le tue notizie riguardo Bach-Busoni.
> Questa volta vorrei chiedere, più in specifico, se potete consigliarmi una
> buona edizione del Vespro della beata vergine, Incoronazione di Poppea,
> combattimento di Clorinda e Tancredi del divino Monteverdi ed altre opere
> che mi consigliate (sempre del divino).
>
Posso solo dirti qualcosa su L'Incoronazione di Poppea. Se vuoi un'incisione
veramente INTEGRALE devi rivolgerti ad Harnoncourt nell'edizione Teldec in
quattro CD. Gli interpreti non sono male (tra gli altri Paul Esswood, la
seducente Helen Donath, l'ottima Cathy Berberian e l'immancabile Kurt
Equiluz), ma Margaret Baker nei panni di Nerone è lievemente fuori ruolo:
gli acuti sono insopportabili, il registro medio basso un po' bruttino, ma
il timbro nel complesso ha un certo fascino e alcuni passaggi sono
realizzati con notevole perizia espressiva (la chiusa sul "non è più Cielo
il mio destino, ma sta de' labbri tuoi nel bel rubino", fantastica!). I
tempi di Harnoncourt sono generalmente lenti e tendono ad annoiare, il
duetto di Nerone e Poppea ("Idolo del cor mio") è sorprendentemente cantato
con un vibrato intenso e sguaiato da parte dei cantanti.
Ben altra riuscita è la versione sempre di Harnoncourt su due CD Teldec con
gli eccezionali Rachel Yachar e Eric Tappy. Niente male l'idea di affidare a
un tenore il ruolo principale, fra l'altro ben cantato e interpretato da
Tappy. In una bocca femminile il ruolo di Nerone esce sempre sguaiato, a mio
avviso, a causa dell'enorme estensione richiesta da Monteverdi che induce le
cantanti a prodursi in grida non proprio desiderabili. I tempi sono ben più
spediti della versione in 4 CD citata e tutto risulta più convincente e
soprattutto avvincente ("Idolo del cor mio").
Ho infine degli estratti dell'incisione di Jacobs. Mi sembra una buona
incisione, ma il fascino maggiore resta quello di Tappy e Yachar con
Harnoncourt. F
> Per ultimo potreste indicarmi delle edizioni della partita in si min in
> stile francese BWV831 di Bach (sia per clavicembalo che per pianoforte)?
>
Kenneth Gilbert per il cembalo; per pianoforte ho l'esecuzione di Steuerman
ma sono sicuro ci sia di meglio in circolazione (Gould).
Ciao
Gian Luca


title: Auxilium-bis!!!

text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
0NCx7.9548$YC3.2...@news1.tin.it...
> Posso solo dirti qualcosa su L'Incoronazione di Poppea. Se vuoi
un'incisione
> veramente INTEGRALE devi rivolgerti ad Harnoncourt nell'edizione Teldec in
> quattro CD.
...
> Ben altra riuscita è la versione sempre di Harnoncourt su due CD Teldec
con
> gli eccezionali Rachel Yachar e Eric Tappy.
Non ho capito: tra queste due edizioni oltre al cast cosa c' è di diverso?
La seconda è per caso tagliata, dato che a quella in 4 cd ti riferisci
quando mi chiedi se voglio un' edizione "veramente INTEGRALE"?
Comunque penso di rivolgermi alla seconda (sempre che sia completa come
spero vorrai confermarmi) dato che dici che sia il cast che l'
interpretazione hanno qualcosina in più!
Grazie dell' aiuto



title: Auxilium-bis!!!

author: Emanuele Passerini

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> ha scritto nel
messaggio news:h04dstc4dbg7b0q07...@4ax.com...
> Bach, J.S. "Präludien & Fugen 1-24, Französische Suiten Nr. 5 & 6,
> Partita h-moll BWV 831"
> Christiane Jaccottet/Cembalo. AAD. 3 CDs 4.95 DM (? 2.53) . Nr. 52326
>
> io questa Jaccottet non la conosco, ed i dischi non li ho sentiti. ma
> li prenderei di corsa.
Io invece conosco questo cofanettino di 3CD e te lo sconsiglio, sebbene il
prezzo sia allettantissimo. E' un'esecuzione piattissima e senz'anima. E
anche il suono dello strumento č un po' fastidioso.
Meglio cercare altro.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Auxilium-bis!!!

author: Il Negromante

text:
In article <
h04dstc4dbg7b0q07...@4ax.com
>, Tito
Ceccherini,
titocecche...@risognanze.org
 says...
> Bach, J.S. "Präludien & Fugen 1-24, Französische Suiten Nr. 5 & 6,
> Partita h-moll BWV 831"
> Christiane Jaccottet/Cembalo. AAD. 3 CDs 4.95 DM (€ 2.53) . Nr. 52326
>
> io questa Jaccottet non la conosco, ed i dischi non li ho sentiti. ma
> li prenderei di corsa.
Ho acquistato recentemente le Goldberg suonate proprio dalla Jaccottet:
edizione "CLASSICA" ("Sarabandas" distribuita da SAAR ???) a 9000 lire,
con in più "Fantasia cromatica e fuga".
francamente non capisco se è brava tecnicamente o le manchi qualcosa.
mi ricorda molto Enrico Baiano in alcune delle "sonate per
gravicembalo" di Paradisi.
ogni tanto ha come delle soste, dei rallentamenti.
ecco, se dovessi dire, per quello che ho sentito solamente in questo
disco, cosa penso della Jaccottet direi che manca in fluidità.
non so però se sia una precisa scelta stilistica o un suo limite.
un disco è poco per farsi un' idea precisa, dovrei ascoltare altro.
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Auxilium-bis!!!

text:
>
> Non ho capito: tra queste due edizioni oltre al cast cosa c' è di diverso?
L'orchestra nei 2 CD innanzi tutto ha un suono più gradevole, gli archi
belli luminosi nel tipico suono del Concentus (anche se qui si fanno
chiamare in modo diverso), ed è del 1982, mentre la prima è del 1974. Il
cast in generale è superiore, i recitativi sono realizzati in modo più
dinamico.
Purtroppo questa incisione è piena di tagli dappertutto, mancano molti pezzi
che meriterebbero di essere conosciuti.
Per questo ti ho detto "veramente INTEGRALE" per la versione in 4 CD. La'
trovi tutta la musica, in quella a 2 CD no.
Lo stesso ti capita con Jacobs e con Gardiner, solo che loro hanno pensato
di renderla in 3 CD e qualcosa in più s'è salvato.
> Comunque penso di rivolgermi alla seconda (sempre che sia completa come
> spero vorrai confermarmi) dato che dici che sia il cast che l'
> interpretazione hanno qualcosina in più!
Questo è certo. Volevo acquistarla anch'io in CD (al momento ce l'ho in
video e i 4 CD della prima versione), ma ho il terrore che Teldec l'abbia
tolta dal catalogo. Se ne sai qualcosa fammelo sapere, per favore.
A proposito di video, c'è un'altra versione più vecchia, con Raymond Leppard
(il grandissimo interprete handeliano degli anni '70) e un cast variegato.
La recensione su CDClassica però non era entusiastica, a causa soprattutto
dell'età della registrazione, risalente appunto a quegli anni.
Ciao
Gian Luca


title: Auxilium-bis!!!

author: v i n i x ©

text:
 Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
>
 in thread "Re: Auxilium-bis!!!" wrote:
>Parrott (EMI)!
Toh?! Piace molto anche a me, ma è criticatissima.
Resta comunque un delitto enorme il fatto che non l'abbia incisa
Leonhardt. Di lui ho un Vespro di S.Giovanni Battista (*) di una
bellezza assolutamente stupefacente, che mi pare impossibile da
superare.
ciao
(*) Tale Vespro è una specie di ricostruzione di un concerto veneziano.
Sull'attendibilità della ricostruzione non so dir nulla ma parecchi
brani (alcuni salmi, alcune antifone e il magnificat) sono tratte dal
Vespro della BVM.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Auxilium-bis!!!

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> ha scritto:
>>Parrott (EMI)!
>
>Toh?! Piace molto anche a me, ma è criticatissima.
da chi? su quale preteso fondamento?
>Resta comunque un delitto enorme il fatto che non l'abbia incisa
>Leonhardt.
attenzione! la Selva come tale non l'ha incisa quasi nessuno (Gini, e
forse dopo di lui ne è stata realizzata ancora un'integrale - ho
ricordi vaghi).
per lo più (ed è anche ragionevole) sono state realizzate delle
selezioni, organizzate secondo principi "esecutivamente"
(=liturgicamente) credibili, come proporre una serie completa di
musiche da "vespro" attingendo a salmi ed inni contenuti nella
raccolta monteverdiana.
queste selezioni sono state presentate con varii titoli. a questo
punto ti segnalo il fatto che il disco che tu citi
>Di lui ho un Vespro di S.Giovanni Battista (*) di una
>bellezza assolutamente stupefacente, che mi pare impossibile da
>superare.
>
>ciao
>
>(*) Tale Vespro è una specie di ricostruzione di un concerto veneziano.
>Sull'attendibilità della ricostruzione non so dir nulla
a dispetto della tua supposizione (errata)
>parecchi brani (alcuni salmi, alcune antifone e il magnificat) sono
>tratte dal Vespro della BVM.
non è altro che una selezione dalla "Selva" (essun brano viene invece
dal Vespro della BV), perfettamente parallela a quella di Parrot
(ch'era intitolata, a sua volta "Musica veneziana da vespro").
non credo si pongano seriamente questioni di "attendibilità della
ricostruzione". si tratta di una realizzazione liturgica coerente, che
restituisce una celebrazione virtualmente possibile, all'epoca, a
Venezia. (all'incirca - semplificando molto - come un concerto che
includa un'ouverture, un concerto per pianoforte ed una sinfonia di
Beethoven raccoglie e colloca nella loro destinazione ideale musiche
che non necessariamente sono state mai eseguite insieme all'epoca).
anche a me il disco in questione di Leonhard piace *esageratamente*.
e malgrado ciò la mia preferenza va ancora a Parrott (il cui Vespro
della BV resta ancora il mio preferito), e rimpiango non esista
un'integrale sua.
ciao
T


title: Auxilium-bis!!!

text:
 Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
>
 in thread "Re: Auxilium-bis!!!" wrote:
>>>Parrott (EMI)!
>>
>>Toh?! Piace molto anche a me, ma è criticatissima.
>
>da chi? su quale preteso fondamento?
Boh? Se ne parlò qualche anno fa sul NG.
>non è altro che una selezione dalla "Selva" (essun brano viene invece
>dal Vespro della BV), perfettamente parallela a quella di Parrot
>(ch'era intitolata, a sua volta "Musica veneziana da vespro").
In questo momento non sono in grado di verificare, ma mi fido di te. Ho
sempre fatto un casino incredibile con i brani di Monteverdi che, da
parte sua, ha contribuito assai a tale confusione. A volte non riesco
neppure a capire se un Magnificat è uguale ad un altro perché il
materiale tematico è comune e le interpretazioni cosiddette filologiche
sono incredibilmente fantasiose. Ho un Vespro della BVM con Savall che
sembra tutta un'altra composizione rispetto a Parrott.
ciao



title: Auxilium-bis!!!

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> ha scritto:
>>non è altro che una selezione dalla "Selva" (essun brano viene invece
>>dal Vespro della BV), perfettamente parallela a quella di Parrot
>>(ch'era intitolata, a sua volta "Musica veneziana da vespro").
>
>In questo momento non sono in grado di verificare, ma mi fido di te.
bravo! :-)
>Ho sempre fatto un casino incredibile con i brani di Monteverdi che, da
>parte sua, ha contribuito assai a tale confusione. A volte non riesco
>neppure a capire se un Magnificat è uguale ad un altro perché il
>materiale tematico è comune e le interpretazioni cosiddette filologiche
>sono incredibilmente fantasiose. Ho un Vespro della BVM con Savall che
>sembra tutta un'altra composizione rispetto a Parrott.
guarda (vediamo se riesco a sfoltire qualche tuo dubbio...) il vespro
della BV ha tratti molto peculiari che lo distinguono anche dalla
musica "simile" monteverdiana (cioè dalla musica sacra in stile
concertato).
in particolare non c'è nessun altro suo Magnificat che somigli, nei
virtuosismi vocali e strumentali, a quello del Vespro.
però sta' attento, che il vespro stesso contiene, a mo' di appendice,
una versione "semplificata" del magnificat, abbastanza diversa
dall'altra. non conosco (purtroppo: la immagino di grande fascino)
l'esecuzione di Savall, e non riesco ad immaginare che abbia adottato
questa versione, ma la cosa andrebbe verificata.
T
PS: l'esecuzione di Parrott, inoltre, traspone il Magnificat una
quinta verso il grave (ci sono motivi storico-filologici che
sollecitano questa scelta, ma Parrott, per quanto ne so io, è l'unico
che l'adotti), il che, senza mutare la musica, ne trasforma
significativamente l'effetto sonoro.


title: Auxilium-bis!!!

author: Giacomo Andreola

text:
"v i n i x ©" <> ha scritto
> Tito Ceccherini <>  in thread "Re: Auxilium-bis!!!" wrote:
> >non è altro che una selezione dalla "Selva" (essun brano viene invece
> >dal Vespro della BV), perfettamente parallela a quella di Parrot
> >(ch'era intitolata, a sua volta "Musica veneziana da vespro").
>
> In questo momento non sono in grado di verificare, ma mi fido di te.
Ha ragione Tito. Il cd (anzi, i cd - sono 2) che invece si sono dimostrati
una vera fregatura sono quelli dei Vespri per la festa di S. Barbara (The
Sixteen - dir. Harry Christopher - Hyperion). Qui hanno usato il Vespro
della B.V. tale e quale (cambiando l'ordine dei brani), hanno inserito
qualche antifona in gregoriano e infilato verso la fine un mottetto di
Palestrina. L'ignaro appassionato ha abboccato al volo: come? Un altro
Vespro di Monteverdi? Subito! Me lo incarti!.
A casa la delusione. Nelle note dicono che siccome non è certa la
circostanza per cui furono scritti i brani, loro pensano che l'occasione
fosse la festa di S. Barbara....
ciao
Giacomo


title: Auxilium-bis!!!

text:
Grazie a quanti sono intervenuti per chiarirmi le idee.
Sono sicuro di fare nuovamente ottimi acquisti.
Sarò felice di ri-consultarvi tra un mese per i miei prossimi acquisti di
novembre!
Un saluto a tutti



title: Auxilium-bis!!!

text:
 Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
>
 in thread "Re: Auxilium-bis!!!" wrote:
>guarda (vediamo se riesco a sfoltire qualche tuo dubbio...)
Ferma i motori !!!
Ti riposto un post dal titolo "Il Magnificat di Monteverdi. Un aiuto per
mettere ordine" esattamente come lo scrissi il 2/12/1997 , quando né tu,
né Martinoli (e forse neppure Giacomo) frequentavate IAMC. Non ebbi una
risposta chiara a questa richiesta che, devo ammettere, era un po'
confusionaria.
>>> Chi mi aiuta a capire qual'e' il Magnificat di Monteverdi che voglio io?
>>>
>>> Mi spiego:
>>> Posseggo quattro Magnificat. Simili a due a due ma diversi tra loro.
>>>
>>> i.e.
>>>
>>> 1. Magnificat primo a 8 voci et due Violini et quattro viole overo
>>> quattro tromboni quali in acidente si ponno lasciare. (tratto dal Vespro
>>> della Selva Morale e Spirituale)
>>>
>>> 2. Magnificat (tratto dal Vespro della Beata Vergine Maria)
>>>
>>> 3. Magnificat (tratto dai Vespri di S. Giovanni Battista, nella
>>> ricostruzione di Frits Noske)
>>>
>>> 4. Magnificat per soli coro ed archi (come pezzo a se stante)
>>>
>>> 1. e' simile a 3. (ma non uguale) e 2. e' simile a 4. (ma con differenze
>>> significative). 1-2 sono decisamente diversi da 2-4
>>>
>>> C'e' qualche anima buona che mi spiega quanti Magnificat ha scritto
>>> Monteverdi. Il fatto e' che vorrei acquistare il n.4 su CD ma mi perdo.
>>> Questo "Magnificat per soli coro ed archi" e' stato pubblicato nella
>>> collana I Grandi Musicisti in LP tanti anni fa. E' diretto da Helmut
>>> Rilling. Non mi risulta che quell'edizione esista su CD (ma potrei
>>> sbagliarmi). Vorrei pero' acquistare PROPRIO QUEL Magnificat anche se
>>> diretto da qualcun altro.
>>>
>>> Grazie.
>>>
>>> P.S. Rileggo questo mail e mi sembro scemo. Non riesco pero' a spiegarmi
>>> diversamente e quel Magnificat mi piacerebbe proprio tanto averlo su CD.



title: Auxilium-bis!!!

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> ha scritto:
>>guarda (vediamo se riesco a sfoltire qualche tuo dubbio...)
>
>Ferma i motori !!!
>Ti riposto un post dal titolo "Il Magnificat di Monteverdi. Un aiuto per
>mettere ordine" esattamente come lo scrissi il 2/12/1997 , quando né tu,
>né Martinoli (e forse neppure Giacomo) frequentavate IAMC. Non ebbi una
>risposta chiara a questa richiesta che, devo ammettere, era un po'
>confusionaria.
mi ci provo io allora.
premesso che la risposta più semplice e chiara che posso darti è
quella di mostrarti le partiture di tutti i pezzi in questione, e che
- dammi il tempo di scandirle - te le metterò a disposizione sul
Sarchia.
alle risposte dirette alle tue domande premetto ancora una risposta
generale.
cioè:
di Monteverdi si conoscono (o meglio: io conosco, ed invito chiunque
ad integrare le mie informazioni, che peraltro presumo complete) 4
magnificat. questi sono (guarda un po'... associabili a coppie!):
A) Magnificat. Septem vocibus, & sex Instrumentis.
è il Magnificat in stile concertato (e con parti vocali e strumentali
estremamente vituosistiche) incluso nel "Vespro della Beata Vergine"
(1610).
è il più importante, impegnativo e perfetto magnificat di Monteverdi.
come tutti i brani del Vespro (o meglio come anche i Salmi, la Sonata
e l'Inno) è basato su un Cantus firmus gregoriano che lo pervade in
modo evidentissimo.
B) Magnificat a 6 voci. fa parte a sua volta del Vespro della BV del
1610 (è l'ultimo brano), come il precedente cui è in realtà appunto
una versione semplificata (alternativa, e perciò correttamente omessa
nelle esecuzioni del Vespro che includano la versione "principale" -
pressoché tutte). Somiglia molto al al precedente, ma la scrittura
vocale è semplificata, e non ci sono parti strumentali concertanti
(quindi: solo Bassus generalis, ed eventuali raddoppi). anche qui,
Cantus firmus ovunque.
C) Magnificat primo, a 8 voci et due violini et quattro viole overo
quattro Tromboni quali in acidente si ponno lasciare.
fa parte della "Selva morale e spirituale" (1641). stile molto
declamato e sillabico (salvo che sulle parole "dispersit" e poi su
"gloria"), ed in questo molto diverso da A). le parti strumentali
hanno un ruolo molto meno "importante" che in A).
del brano in questione la stampa del 1641 (unica fonte) ci restituisce
però una versione curiosamente incompleta: mancano le parti di Alto e
Basso del "secondo choro" - al posto delle quali sono stampate le due
(non ve ne sono altre "esplicite") parti di viola (devi tener presente
che la stampa del 1641, come norma per l'epoca, non è una partitura,
ma una raccolta delle parti staccate).
le esecuzioni moderne del brano comportano dunque un completamento
della partitura (la lacuna non è comunque tale da compromettere la
fisionomia dell'opera).
D) Magnificat secondo, a quattro voci in genere da Capella. anch'esso
parte della "Selva morale e spirituale". in stile "antico" (polifonico
rigoroso, a cappella) a differenza del precedente. interessante
rilevare che questa composizione, come i brani del Vespro del 1610 (ed
a differenza della gran parte di quelli della Selva) è basata su
Cantus firmus gregoriano. delle intonazioni monteverdiane del testo in
questione è la più "semplice" e meno vistosa (nonché meno nota).
non mi risulta che ci siano altri Magnificat del cremonese (non ve ne
sono nella raccolta postuma del 1650, né sono a conoscenza di altri).
ora vediamo i tuoi dubbi.
> Chi mi aiuta a capire qual'e' il Magnificat di Monteverdi che voglio io?
>
> Mi spiego:
> Posseggo quattro Magnificat. Simili a due a due ma diversi tra loro.
>
> i.e.
>
> 1. Magnificat primo a 8 voci et due Violini et quattro viole overo
> quattro tromboni quali in acidente si ponno lasciare. (tratto dal Vespro
> della Selva Morale e Spirituale)
questo è senz'altro C).
> 2. Magnificat (tratto dal Vespro della Beata Vergine Maria)
quindi (presumo) A)
> 3. Magnificat (tratto dai Vespri di S. Giovanni Battista, nella
> ricostruzione di Frits Noske)
questo *è* C).
> 4. Magnificat per soli coro ed archi (come pezzo a se stante)
? detto così non esiste. escluderei senz'altro D) (che non ha parti
per "soli" - gli archi potrebbero essere un discutibile raddoppio, ma
parti vocali solistiche non ce le si può inventare). immagino non
possa essere A) (dove alcune parti di fiati sono vistose ed
imprescindibili). il fatto che lo consideri simile a 2) mi fa pensare
che possa trattarsi di B) (che non ha "archi" strettamente parlando,
ma dove i medesimi possono essere aggiunti in raddoppio, più
legittimamente che nel caso di D).
allora facciamo così: domani comincio a fare un po' di scansioni, e
comincerò proprio da D...
> 1. e' simile a 3. (ma non uguale) e 2. e' simile a 4. (ma con differenze
> significative). 1-2 sono decisamente diversi da 2-4
>
> C'e' qualche anima buona che mi spiega quanti Magnificat ha scritto
> Monteverdi. Il fatto e' che vorrei acquistare il n.4 su CD ma mi perdo.
> Questo "Magnificat per soli coro ed archi" e' stato pubblicato nella
> collana I Grandi Musicisti in LP tanti anni fa. E' diretto da Helmut
> Rilling. Non mi risulta che quell'edizione esista su CD (ma potrei
> sbagliarmi). Vorrei pero' acquistare PROPRIO QUEL Magnificat anche se
> diretto da qualcun altro.
se è proprio D) che cerchi, la cosa si fa un po' difficile:
personalmente non ne conosco nessuna esecuzione in CD (mi padre ne
aveva anche lui un vecchissimo vinile)  - perché com'è ovvio tutte le
esecuzioni del Vespro gli preferiscono A) (è tendenzialmente la stessa
musica, ma la versione "principale" è francamente molto più
suggestiva).
immagino però (soprattutto oggi) che qualcuno avrà realizzato
un'incisione del Vespro 1610 che includa (a mo' di appendice, per amor
di una completezza dimostrativa che oggi "va" molto) il cosiddetto
"piccolo Magnificat". in alternativa il pezzo, che non è (come da te
ipotizzato) pezzo a sé stante, potrebbe esser stato inciso da qualcuno
come tale - è probabile, ma onestamente non ne sono a conoscenza.
ciao,
T
PS: vi informerò man mano che le mie "scansioni" saranno disponibili
sul Sarchia...


title: Auxilium-bis!!!

text:
 Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
>
 in thread "Re: Auxilium-bis!!!" wrote:
Grazie mille. Per tentare di identificare il 4o Magnificat mi bastano
anche le poche battute del primo verso: Magnificat anima mea dominum.
Già qui, se non ricordo male (e avendo il brano in LP e il giradischi da
mia madre è un mucchio di tempo che non l'ascolto) ci sono delle
differenze nella linea del canto rispetto agli altri in mio possesso.
>immagino però (soprattutto oggi) che qualcuno avrà realizzato
>un'incisione del Vespro 1610 che includa (a mo' di appendice, per amor
>di una completezza dimostrativa che oggi "va" molto) il cosiddetto
>"piccolo Magnificat". in alternativa il pezzo, che non è (come da te
>ipotizzato) pezzo a sé stante, potrebbe esser stato inciso da qualcuno
>come tale - è probabile, ma onestamente non ne sono a conoscenza.
Qui non mi ero spiegato bene. Non intendevo dire che la composizione sia
a sé stante, ma che nello LP compare da solo, insieme al Combattimento,
senza spiegazione alcuna. Sono quasi portato a credere che si tratti di
una qualche maialata antifilologica degli anni 60.
Comunque, se, come prevedo, non riesco a venirne a capo, ti spedisco una
cassetta. Anche perché quel Magnificat di Rilling è la prima cosa di
Monteverdi che abbia ascoltato in vita mia. E l'imprinting è sempre
imprinting anche se si tratta di una maialata.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.


title: Auxilium-bis!!!

text:
"v i n i x ©" <> ha scritto
> Ti riposto un post dal titolo "Il Magnificat di Monteverdi. Un aiuto per
> mettere ordine" esattamente come lo scrissi il 2/12/1997 , quando né tu,
> né Martinoli (e forse neppure Giacomo) frequentavate IAMC
C'ero, c'ero...
Ma ora, ubi major...
Tito scrive:
A) Magnificat. Septem vocibus, & sex Instrumentis.
è il Magnificat in stile concertato (e con parti vocali e strumentali
estremamente vituosistiche) incluso nel "Vespro della Beata Vergine"
(1610).
B) Magnificat a 6 voci. fa parte a sua volta del Vespro della BV del
1610 (è l'ultimo brano), come il precedente cui è in realtà appunto
una versione semplificata
Nella mia partitura (Philarmonia a cura di Jürgens) il Magnificat è per 6
voci sole, coro a 7 e 7 strumenti + Basso continuo
Per la precisione:
1. violino I, cornetto I, flauto dolce I (col soprano I)
2. violino II, cornetto II, flauoto dolce II (col soprano II)
3. cornetto III (col contralto I e II)
4. viola I e trombone I (con alto I e tenore I)
5. viola II e trombone II (con alto II e tenore II)
6. violoncello II, trombone III e fagotto I (col basso I)
7. violoncello III, trombone IV e fagotto II (col basso II)
Continuo (Organo, clavicembalo, arpa, chitarrone, violoncello I,
contrabbasso I+II
Se Tito ha gli originali in mano potrebbe chiarirmi un po' di dubbi.
Stasera andrò a risentirmi le versioni che ho (Harnoncourt '67 e '87,
Parrot, Savall, Gardiner e Herreweghe)
Ciao
Giacomo


title: Auxilium-bis!!!

text:
"Giacomo Andreola" <
giacomo....@libero.it
> ha scritto:

quali sono i tuoi dubbi?
io di partiture del Vespro ne ho 2: una è quella da te citata, l'altra
è una ("urtext") pubblicata pochissimi anni fa da Eulenburg.
la partitura di Jürgens (è - per maggiore praticità - quella che
"scandirò") è un'edizione pratica: diciamo che rispecchia le scelte
esecutive di Jürgens. è fatta been, a patto di tener presente che è un
testo "già interpretato", il che, nel repertorio in questione,
comporta conseguenze impegnative: la strumentazione, ad esempio (che
come noti comprende poche parti "concertanti" e molte in raddoppio) è
frutto della scelta (legittima quanto arbitraria) del revisore.
>Stasera andrò a risentirmi le versioni che ho (Harnoncourt '67 e '87,
>Parrot, Savall, Gardiner e Herreweghe)
la prima da te citata (quella della mia infanzia!) è realizzata, in
realtà, congiuntamente da Harnoncourt e Jürgens: è perciò interessante
confrontarla con la partitura di cui sopra (realizzata, mi sembra,
alcuni anni dopo).
non so se ho chiarito alcuno dei tuoi dubbi: ne dubito ;-) anche
perché in realtà non ho ben capito quasi siano...
potrebbe essere una buona scusa per conoscersi: sarebbe bello trovarsi
a discutere di questa musica, confrontando partiture ed incisioni.
vinix è un po' fuori mano, ma tu non sei lontano, ed una visita me
l'hai promessa più volte!
ciao,
T


title: Auxilium-bis!!!

text:
"Tito Ceccherini" <> ha scritto
> "Giacomo Andreola" <> ha scritto:
>> >Tito scrive:
> >>A) Magnificat. Septem vocibus, & sex Instrumentis.
> >>B) Magnificat a 6 voci
> >Nella mia partitura (Philarmonia a cura di Jürgens) il Magnificat è per 6
> >voci sole, coro a 7 e 7 strumenti + Basso continuo
> quali sono i tuoi dubbi?
Il fatto che la revisone dello Jürgens non corrispondeva agli organici da te
menzionati, tutto qui.
Il Magnificat A) è quindi quello dello Jürgens, anche se non sono citate le
6 voci soliste e il numero degli strumenti è maggiore.
> vinix è un po' fuori mano, ma tu non sei lontano, ed una visita me
> l'hai promessa più volte!
Ricordi male: sei tu che mi hai promesso una visita!
Ciao
Giacomo


title: Auxilium-bis!!!

text:
"Giacomo Andreola" <
giacomo....@libero.it
> ha scritto:
> > quali sono i tuoi dubbi?
>
> Il fatto che la revisone dello Jürgens non corrispondeva agli
> organici da te menzionati, tutto qui.
in realtà (ma, mea culpa, non l'ho chiarito espressamente) non ho
citato organici, ma i titoli (le "intestazioni") originali. gli
organici poi sono (in realtà) sempre e soltanto interpretazioni
moderne, che si giovano anche di tali "intestazioni".
> Il Magnificat A) è quindi quello dello Jürgens,
infatti!
> anche se non sono citate le 6 voci soliste
non sono citate nel titolo (perché Jürgens non lo riporta
correttamente - non è un'edizione critica), ma le voci soliste
figurano poi anche nella sua partitura (che distingue fra voci "coro"
e voci "solo")
> e il numero degli strumenti è maggiore.
non sono altro che la "strumentazione" (implicita e credibile, ma non
originale) di Jürgens.
i "sei strumenti" citati nel titolo da Monteverdi si riferiscono solo
a quelli concertanti (le due "fifare", i due cornetti, i due violini),
il che non esclude altri raddoppi (archi, tromboni...)
> > vinix è un po' fuori mano, ma tu non sei lontano, ed una visita me
> > l'hai promessa più volte!
>
> Ricordi male: sei tu che mi hai promesso una visita!
ma io ci verrò senz'altro! i pizzoccheri mi aspettano, ed ora il tempo
potrei anche trovarlo. soltanto che (dopo l'incidente di quest'estate)
non ho più la macchina, e questo mi ostacola un po'
T


title: Per i "minorologi": Pieter Bustijn

author: EuGnegno

text:
http://www.youtube.com/watch?v=KESmH9MuEEs&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=MOxvfliUQ8A&feature=related
Dello stesso musicista trovate altri video con composizioni di altri autori


title: OT ki usa Eudora? Help!

author: Lucio PERES

text:
HELP!
Mi date una mano? Non capisco perchè da stasera nel mio Eudora ke uso
da 5 anni tutti i messaggi vecchi e nuovi li vedo contornati da codici
fantasmagorici tipo:
<STYLE TYPE="text/css">
{font-family = "Arial"}
TT {font-family = "Courier New"}
BLOCKQUOTE.CITE {padding-left: 0.5em; margin-left: 0; margin-top: 0;
margin-bottom: 0; border-left: "solid 2"}
SPAN.TABOOHEADER {display: none}
</STYLE>
etc....
Io non ho toccato niente: cosa devo fare per ripristinare l' Eudora
normale?
LUX
P.S. Mi sono preso un Virus??


title: OT ki usa Eudora? Help!

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
 in thread "OT ki usa Eudora? Help!" wrote:
>HELP!
>Mi date una mano? Non capisco perchč da stasera nel mio Eudora ke uso
>da 5 anni tutti i messaggi vecchi e nuovi li vedo contornati da codici
>fantasmagorici tipo:
><STYLE TYPE="text/css">
>{font-family = "Arial"}
>TT {font-family = "Courier New"}
>BLOCKQUOTE.CITE {padding-left: 0.5em; margin-left: 0; margin-top: 0;
>margin-bottom: 0; border-left: "solid 2"}
>SPAN.TABOOHEADER {display: none}
></STYLE>
>etc....
Non so che dirti. I tuoi messaggi a me appaiono sempre cosi'.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.


title: OT ki usa Eudora? Help!

author: Giampaolo Lomi

text:
On Tue, 12 Oct 1999 21:20:41 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>
>Io non ho toccato niente: cosa devo fare per ripristinare l' Eudora
>normale?
>LUX
>P.S. Mi sono preso un Virus??
Mi capito' anche a me una volta, una cosa simile. Non so se fosse un
virus, ma ho risolto il problema, salvando tutte le mailbox (cioe' i
file con estensione mbx e toc in un disco e anche l'indirizzario dei
nickname. Poi ho disinstallato dal pannello di controllo il programma
e l' ho reinstallato. Ho ricopiato dentro le mailbox e il resto, e
tutto ha ripreso a funzionare.
Questo vale per la versione ufficiale 4.0 che ti consente di
installare anche mailvoice. Se hai una demo, non so che dirti
Giampaolo
_________________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
_________________________________________________________


title: OT ki usa Eudora? Help!

text:
On Tue, 12 Oct 1999 23:51:05 +0200, v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Non so che dirti. I tuoi messaggi a me appaiono sempre cosi'.
>
>Upetepepete
>-----
>Vinicio Matteucci
>Pistoia, Italy
Leggendo i tuoi post (come febbraio, febbraietto, corto e maledetto) ,
capisco perche' Cristo si sia fermato a Eboli senza salire piu' a
nord.
Giampaolo Lomi
Leghorn, UK



title: OT ki usa Eudora? Help!

text:
On Tue, 12 Oct 1999 23:53:36 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Mi capito' anche a me una volta, una cosa simile. Non so se fosse un
>virus, ma ho risolto il problema, salvando tutte le mailbox (cioe' i
>file con estensione mbx e toc in un disco
Già fatto!
> e anche l'indirizzario dei nickname.
Questo no
>Poi ho disinstallato dal pannello di controllo il programma
>e l' ho reinstallato.
Io ho solo re-installato un ' altra copia del programma
> Ho ricopiato dentro le mailbox e il resto, e
>tutto ha ripreso a funzionare.
Fatto: ma mi dà lo stesso fastidiosissimo inconveniente!	:-(((
>Questo vale per la versione ufficiale 4.0 che ti consente di
>installare anche mailvoice.
Figurati: ho la 4.1 Pro pagata 35 $...
LUX


title: OT ki usa Eudora? Help!

text:
On Tue, 12 Oct 1999 21:20:41 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>HELP!
>Mi date una mano?
Certo, ma e' OT! :D
>Io non ho toccato niente: cosa devo fare per ripristinare l' Eudora
>normale?
A occhio e croce sembrerebbe che il tastino dove c'e' scritto "Bla
Bla" (e' un'iconina in alto sulla finestra della mail che stai
leggendo) sia attivato. Prova a dargli un'occhiata.
(mi sembra strano pero' che si memorizzi questa impostazione... boh)
Secondo quel che penso dovrebbe essere premuto ora come ora... tu
ricliccaci sopra e dovresti trovarti tutto apposto come prima.
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: OT ki usa Eudora? Help!

text:
On Tue, 12 Oct 1999 21:20:41 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>HELP!
Problema risolto! E' sempre colpa di Guglielmino Cancelli...
Cioč: avendo caricato la versione 5 di Internet Explorer(anke se non
mi serviva perkč "adoro" Netscape!...) per non so quale arcano in
Eudora compaiono i codici HTML di tutti i messaggi! Ciň č un'
inconveniente noto e trattato nel sito di Qualcomm' s Eudora:
http://www.eudora.com/techsupport/kb/1575hq.html
Risoluzione:
andare nelle Options di Eudora, icona Viewing Mail e disattivare l'
opzione Use Microsoft' s viewer! Funziona!
Alternativa (non provata): andare al sito
http://eudora.qualcomm.com/pro_email/updaters.html

ed aggiornarsi ad Eudora 4.2
LUX


title: OT ki usa Eudora? Help!

author: Cioran's son (Luca F.P.)

text:
On Tue, 12 Oct 1999 21:20:41 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>HELP!
>Mi date una mano? Non capisco perchč da stasera nel mio Eudora ke uso
>da 5 anni tutti i messaggi vecchi e nuovi li vedo contornati da codici
>fantasmagorici tipo:
><STYLE TYPE="text/css">
>{font-family = "Arial"}
>TT {font-family = "Courier New"}
>BLOCKQUOTE.CITE {padding-left: 0.5em; margin-left: 0; margin-top: 0;
>margin-bottom: 0; border-left: "solid 2"}
>SPAN.TABOOHEADER {display: none}
></STYLE>
>etc....
mah, veramente, tutte le tua e-mail sono cosi'!
io credevo fosse una tua perversione, tipo quella delle "k"...
>
>Io non ho toccato niente:
bah, dite tutti cosi'....
>cosa devo fare per ripristinare l' Eudora
>normale?
Nessun Eudora normale starebbe nel tuo Pc, dai.
>LUX
>P.S. Mi sono preso un Virus??
No. Secondo me se ti conoscono, cercano di evitarti.
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
E.M. Cioran
-------------
ned...@iperbole.bologna.it
-------------


title: A questa qui, nemmeno una botha e via!

author: Arthur Loggione

text:
[Turandot - nr 12 - Corsera in uscita il 25 febbraio 2005]
http://www.corriere.it/lascala/
===============================================
Lasciamo stare che Calaf (Johan Botha), al confronto, fa sembrare
anoressico anche Pavarottone.
E che l'hanno vestito con una grisaglia (gilet compreso) in cui la
giacca scende fino a metà coscia e sembra un accappatoio ristretto
dopo un incauto lavaggio.
Lasciamo stare che Liù alias Christina Gallardo Domâs, tutta intera,
non ha massa corporea più grande di una rotula di Johan Botha.
E che è un po' tristanzuola, anche se così piccina fa una figura
caruccia rispetto alla mole del tenorsauro e del sopranosauro.
Nella vita, nonostante le ambizioni, ci si innamora con quel che si
trova disponibile: e nell'opera, nonostante le ambizioni, si fa con i
cantanti che si hanno a disposizione.
Ma quando Calaf, dopo avere visto comparire Turandot alias Gabriele
Schnaut, ha una tempesta d'ormoni e canta: <<O divina bellezza! O
meraviglia! O sogno!>>...
ci si chiede se ci sarà un senso recondito in questo. Una recondita
armonia. Di bruttezze diverse, magari.
Sarà vero, allora, come diceva Maria Callas che Turandot è un'opera
'rovinaVoce'?
E' per questo che in giro hanno trovato soltanto Gabriele Schnaut?
Se è rimasta solo lei che può farne un video credibile, mi arrendo.
Va bene che tutto è simbolico: Turandot è il simbolo del potere e
forse (verrebbe da dire) è di questo che Calaf si innamora.
Già è incredibile nel libretto: che Calaf dalla maledizione passi
all'amore nel giro di due secondi. Ti aspetti un colpo di fulmine, ma
quando salta fuori Gabriele Schnaut, eccheccazzo, il colpo di fulmine
lo prendi tu.
O spettator!
Ma sul serio. Turandot è antipatica già per costituzione,
figuriamoci...
Per farla più seducente, visto che poverona, Gabriele Schnaut, pur se
incolpevole, è di una bruttezza senza confini, l'hanno piazzata su una
struttura alta 10 metri con una gonna di metri 9 che nasconde detta
struttura. Poi per renderla ancora più sexy le hanno dipinto i colori
di viola.
Se sei brutta, portiamo pazienza, ma se accetti di farti mettere su un
piedistallo, l'effetto orrore è moltiplicato.
Il popolo, poi, è costituito da tanti Edward mani di forbice, perché
tutti hanno una protesi di tal fatta. La scenografia è l'interno di un
orologio meccanico. Ci sono delle rotellone che continuano a girare...
Ping, Pong e Pang, invece, sono conciati mica male. Uno dei tre ha un
casco costituito da una ventina di occhiali. Un altro ha dietro una
specie di portapacchi. I capelli sono come quelli degli omini della
playmobil.
Bastava già il nome a rendere comici e improbabili i tre porcellini.
Vai col liscio.
Allora facciamo una cosa, siori e siore. Prendiamo solo l'audio e
vediamo come cantano. C'è il finale di Berio e puoi fare i confronti
con quello di Alfano.
Fatelo vobis. Purtroppo, se devo guardare il video, l'insofferenza è
così tanta che anche se cantano bene proprio no ce la fo. Non ora.
Dal nervoso, ho tirato un ravanello e un cipollotto contro lo schermo
del computer.
Turandot, come opera, è visivamente molto difficile: gradirei se
qualcuno riuscisse a renderla con toni sfumati, senza caricare i già
improbabili effetti per scadere nel Grand Guignol di settima
categoria.
Però se uno è un cultore del genere trash, e solo in questo caso,
costasse anche 64 euri, vale la pena di avere 'sto prodotto.
Ne costa soltanto 12,90. Ringraziatemi, via, che ho già praticato
anche un notevole sconto.


title: A questa qui, nemmeno una botha e via!

author: dellamag

text:
Arthur Loggione ha scritto:
> Però se uno è un cultore del genere trash, e solo in questo caso,
> costasse anche 64 euri, vale la pena di avere 'sto prodotto.
Parole sante.
Eppure c'è chi trova interessante certe "genialate"... non mi far dire
altro, và altrimenti vengo marchiato come quello del "Giudizio Universale"
:-O
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: A questa qui, nemmeno una botha e via!

author: Andrea Trave

text:
Grazie, Alfred, ero ovviamente molto interessato a questa uscita,
soprattutto per essere finora l'unica col finale di Berio. Pero`, avevo
letto peste e corna dei cantanti, soprattutto la Schnaut, di cui non ho
mai trovato una recensione positiva, sembra che i critici si
accaniscano su di lei, o magari e` il contrario... Avevo anche scritto
di recente di quella trasmessa dal Metropolitan, dove Johan Botha mi
aveva fatto un'impressione un po' meschina. Mah, aspetteremo
un'eventuale registrazione video di Chailly...
Per completezza: opinioni sulla direzione di Gergiev, e sul finale di
Berio rispetto a quello solito di Alfano (mostro subito le mie carte:
quello di Berio e` musicalmente e teatralmente molto superiore)
Ciao
Andrea


title: Enciclopedia della Musica

author: Marco Marcelli

text:
Oggi e' uscito il sesto volume.
Devo dire che il mio apprezzamento va scemndo man mano che si prosegue: il
vlume odierno ha argomenti che francamente mi lasciano perplesso.
Qualche esempio: "Musica, lingua e danza nella prospettiva degli EWE del
Nord", "La musica nel teatro cinese", "Musica urbana"........
Ci manca solo "L'evoluzione musicale degli yak" e poi c'e' tutto...:-)
Sto esagerando?
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Enciclopedia della Musica

author: Moosbrugger

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Oggi e' uscito il sesto volume.
> Devo dire che il mio apprezzamento va scemndo man mano che si prosegue: il
> vlume odierno ha argomenti che francamente mi lasciano perplesso.
>
> Qualche esempio: "Musica, lingua e danza nella prospettiva degli EWE del
> Nord", "La musica nel teatro cinese", "Musica urbana"........
>
> Ci manca solo "L'evoluzione musicale degli yak" e poi c'e' tutto...:-)
>
> Sto esagerando?
Sì, ma come tuo solito :-)
M.


title: Enciclopedia della Musica

text:
Moosbrugger ha scritto:

> Sě, ma come tuo solito :-)
> M.



title: Enciclopedia della Musica

text:
Moosbrugger ha scritto:
> > Sto esagerando?
> Sě, ma come tuo solito :-)
Beh, ma perche'? :-))
Io ho cominciato questa enciclopedia sperando si, in articoli
omnicomprensivi e sinottici che spiegassero una certa logica evolutiva, ma
anche (e soprattutto) riferiti alla NOSTRA musica, dal '500 ad oggi.
Invece la prospettiva e' solo la prima delle due, e la vedo divergere,
anziche' convergere alla nostra cultura......
Mah, forse esagero io per davvero....:-)
MM



title: Enciclopedia della Musica

author: davidino

text:
On 8 Mar, 16:33,
marco_marce...@nomail.it
 (Marco Marcelli) wrote:
> Moosbrugger ha scritto:
>
> > > Sto esagerando?
> > Sì, ma come tuo solito :-)
Quoto Moos. Giudichi, tra l'altro, solo dai titoli. Ma leggi almeno
uno degli articoli, prima di dare un giudizio.
Figurati che leggendomi in volo il terzo volume mi sei venuto in
mente: è una splendida, chiara ed esaustiva introduzione alle
avanguardie. Se fossi stato te mi sarebbe venuta voglia di sentire un
sacco di roba che non conoscevo. O forse no....
d


title: Enciclopedia della Musica

author: Comanche & Red Dust

text:
In article <esp8ah$17n$
1...@news.newsland.it
>,

marco_m...@nomail.it
 (Marco Marcelli) wrote:
> Qualche esempio: "Musica, lingua e danza nella prospettiva degli EWE del
> Nord", "La musica nel teatro cinese" (...)
>
> Ci manca solo "L'evoluzione musicale degli yak"
ma sì infatti, cos'è sta roba??? negri, cinesi, mancano giusto i bovini
e magari gli ebrei, hai ragione!


title: Enciclopedia della Musica

text:
On 8 Mar, 16:54, "davidino" <
dcaba...@libero.it
> wrote:
>
> Quoto Moos. Giudichi, tra l'altro, solo dai titoli. Ma leggi almeno
> uno degli articoli, prima di dare un giudizio.
> Figurati che leggendomi in volo il terzo volume mi sei venuto in
> mente: è una splendida, chiara ed esaustiva introduzione alle
> avanguardie. Se fossi stato te mi sarebbe venuta voglia di sentire un
> sacco di roba che non conoscevo. O forse no....
>
> d
a me di sentire dei cd degli yak.
s


title: Enciclopedia della Musica

author: Paolo Tramannoni

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@nomail.it
> wrote:
> vlume odierno ha argomenti che francamente mi lasciano perplesso
Rischia, invece di essere il mio preferito: ben due capitoli dedicati al
sesso!
> Qualche esempio: "Musica, lingua e danza nella prospettiva degli EWE del
> Nord", "La musica nel teatro cinese", "Musica urbana"........
Trascuri quello sulla musica dei sarti nepalesi!
Nella mia prospettiva: una conferma dell'incredibile profondità di
questa enciclopedia.
Ciao,
Paolo


title: Enciclopedia della Musica

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@nomail.it
> wrote:
> Ci manca solo "L'evoluzione musicale degli yak" e poi c'e' tutto...:-)
Ehm... c'è. Un intero capitolo dedicato al Nepal.
Ciao,
Paolo


title: Enciclopedia della Musica

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Beh, ma perche'? :-))
> Io ho cominciato questa enciclopedia sperando si, in articoli
> omnicomprensivi e sinottici che spiegassero una certa logica evolutiva, ma
> anche (e soprattutto) riferiti alla NOSTRA musica, dal '500 ad oggi.
Io invece speravo esattamente in questo tipo di prodotto, perchè
non ho mai concepito la musica per compartimenti stagni e sono
curioso di capire un po' di tutto (quando riesco a dare una
scrollata alla mia pigrizia congenita).
> Invece la prospettiva e' solo la prima delle due,
Quali "due" ? Non ho capito.
> e la vedo divergere,
> anziche' convergere alla nostra cultura......
Comunque sia, in era di globalizzazione il concetto di "nostra
cultura" è sempre più vago. La gran parte dei ragazzi di oggi
considera molto più parte della propria cultura il rock and roll
piuttosto che le opere di Verdi (che provocano nella maggior
parte dei casi l'ilarità generale che si dedica istintivamente
alle cose "strane"). Io stesso sono cresciuto con musica che non
è di tradizione europea come rock e jazz, se mi fossi
fossilizzato su queste scelte non avrei mai apprezzato Mozart o
Verdi. Credo...:-)
M.


title: Enciclopedia della Musica

author: Giovanni Lagnese

text:
Ma di quale Enciclopedia della Musica state parlando? È possibile
acquistarla tutta in una volta?
Giovanni


title: Enciclopedia della Musica

author: Zazie-la-peste

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:esp8ah$17n$1...@news.newsland.it...
> Oggi e' uscito il sesto volume.
> Devo dire che il mio apprezzamento va scemndo man mano che si prosegue: il
> vlume odierno ha argomenti che francamente mi lasciano perplesso.
>
> Qualche esempio: "Musica, lingua e danza nella prospettiva degli EWE del
> Nord", "La musica nel teatro cinese", "Musica urbana"........
>
> Ci manca solo "L'evoluzione musicale degli yak" e poi c'e' tutto...:-)
diciamo che č il pregio della detta enciclopedia (ma č
quella dove c'č lo zampino di Nattiez? riconosco dalla "musica degli yak" la
sua
inconfondibile impronta :-))
Insomma, esistono libri per tutti i gusti.
Se volevi qualcosa di piů "tradizionale", non era quella che dovevi
comprare...
Z


title: Enciclopedia della Musica


title: Enciclopedia della Musica

text:
davidino ha scritto:
> Figurati che leggendomi in volo il terzo volume mi sei venuto in
> mente: č una splendida, chiara ed esaustiva introduzione alle
> avanguardie.
Infatti quello lo sto leggendo. E' molto interessante.
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Marco Marcelli - Genova
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"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Enciclopedia della Musica

text:
Moosbrugger ha scritto:
> Io invece speravo esattamente in questo tipo di prodotto, perchè non ho
> mai concepito la musica per compartimenti stagni e sono curioso di
> capire un po' di tutto (quando riesco a dare una scrollata alla mia
> pigrizia congenita).
Moos, capiamoci.
Mi sta benissimo una impostazione di questo tipo, anche perche' di libri
ad impostazione "tradizionale" ne abbiamo gia' parecchi.
Purtuttavia, ferma restando questa logica, mi pare che il contenuto sia
un po' sbilanciato verso argomenti di interesse *comunque* inferiore
rispetto a tanti relativi alla musica del nostro continente.
Tutto qui.



title: Enciclopedia della Musica

author: Almaviva

text:
On 8 Mar, 20:36, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove

dell'enciclopedia della musica con il Sole 24 ore
registro tra l'altro che nel mio territorio oggi ho dovuto cercare 10
edicole più o meno prima di trovarla...certo che va a ruba...;)
..anzi... le edicole non la tengono perchè nessuno le vuole
allegri?!
manuel


title: Enciclopedia della Musica

author: piero

text:
"Almaviva" <
never...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1173383769.8...@h3g2000cwc.googlegroups.com...


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A Milano te la tirano dietro.
Ma è una vera porcheria.


title: Enciclopedia della Musica

text:
"piero" <
pi...@piero.com
> ha scritto nel messaggio
news:45f06d5e$0$4791$4faf...@reader4.news.tin.it...
> A Milano te la tirano dietro.
>
> Ma è una vera porcheria.
Tu sei Sergio.
Giovanni