title: [AAVV] La main coupée

author: Tito Ceccherini

text:
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha scritto:
>Quanto alle altre composizioni destinate alla mano sinistra, segnalo:
>Prokof'ev, Concerto per pf. e orch. n. 4
>Britten (immancabile), Diversions for the left hand
>Janacek, Capriccio per Pf (mano sx), flauto dolce, due trombe, tre
>tromboni e una tuba tenore... (?!? :-|... )
il Capriccio è fra le composizioni più belle per mano sinistra (e IMHO
fra i lavori più "autentici" di Janacek). nota solo che non vi ha
parte il flauto dolce, ma un flauto traverso che alterna con ottavino.
>Aggiungete, aggiungete pure voi!
sicuramente i due lavori di Strauss:
- Parergon zur Sinfonia Domestica op. 73
- Panathenäenzug op. 74
etrambi magnifici, ma per il secondo dei quali spenderei la qualifica
di piccolo capolavoro.
altre composizioni significative, sia con orchestra che per organici
cameristici, hanno lasciato Franz Schmidt (grande compositore
sottovalutato!) e Korngold (con il quale mi vado riconciliando).
tutte le composizioni citate (da te e da me) sono opere del secolo XX,
scritte per Wittgenstein o per Hollmann (cecoslovacco, il committente
di Janacek, per il quale *credo* debba aver scritto qualcosa anche
Martinu).
sappiamo però, l'hai ricordato tu stesso, che di brani per mano
sinistra sola era già invalso l'uso di scriverne, alla fine del secolo
XIX, per esclusivo carattere di sfida virtuosistica (senza quindi la
necessaria circostanza dei mutilati di guerra).
opere di questo genere dovrebbero essercene molte. a me sovvengono
ora:
- Godowsky, un buon numero dei cui Studi sopra gli studi di Chopin
sono appunto arrangiamenti per mano sinistra sola degli originali
chopiniani
- Skrjabin, la cui op. 9 è composta di un Preludio ed un Notturno per
sola mano sinistra
- Bartók, che ha scritto Quattro pezzi per mano sinistra, pubblicati
nel 1904 (sono fra le sue prime composizioni pubblicate, ed hanno uno
stile tardoromantico che risente ancora molto soprattutto di Liszt e
Strauss)
ciao
T


title: [AAVV] La main coupée

author: Albert Herring

text:
On Tue, 06 Mar 2001 09:14:20 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>il Capriccio è fra le composizioni più belle per mano sinistra (e IMHO
>fra i lavori più "autentici" di Janacek). nota solo che non vi ha
>parte il flauto dolce, ma un flauto traverso che alterna con ottavino.
Ehm... ma "piccolo" è l'ottavino allora?
E il flauto traverso non ce l'hanno messo nella dicitura dell'edizione
Naxos... cattivi :-(
(Già io faccio tante belle figure, ci si mettono anche loro adesso
uffa)
Un abbraccio affettuoso
rob pasticcione
P.S. Speriamo che Luca R. C. non legga questo post se no sai che
figura... :-(


title: [AAVV] La main coupée

text:
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha scritto:
>>il Capriccio è fra le composizioni più belle per mano sinistra (e IMHO
>>fra i lavori più "autentici" di Janacek). nota solo che non vi ha
>>parte il flauto dolce, ma un flauto traverso che alterna con ottavino.
>
>Ehm... ma "piccolo" è l'ottavino allora?
sì. piccolo vuol dire ottavino, in inglese.
>E il flauto traverso non ce l'hanno messo nella dicitura dell'edizione
>Naxos... cattivi :-(
perfidi! ;-))
ciao
T


title: [AAVV] La main coupée

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel
messaggio news:3aa4b6ab...@news.tin.it...

VERGOGNA, VERGOGNA!!! E speravi di farla franca, poffarbacco!
Bell'amico! E io che volevo suonarti l'inizio del primo intermezzo
marino, alla prima occasione "dal vivo"... Be', ora non puoi che
aspettarti i tragici studi di Andersen!
...scherzo, dai, guarda che sento di peggio tutti i giorni... Hai
presente quelli che ti chiedono se suoni ancora (no, capirai, ho
studiato tutti questi anni così, tanto per fare...) il clarinetto
(anzi: clarino)/piffero/flauto transverso/flauto di traverso/altri
nomi dalla pronuncia graficamente irriproducibile (talvolta si tratta
di suoni onomatopeici)... Ecco, *quello* è deprimente. Come quando ti
vengono a chiedere la canzone di Vivaldi che fa... Ecco.
Ciao e a presto!
Luca


title: [AAVV] La main coupée

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 06 Mar 2001 09:14:20 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>>Aggiungete, aggiungete pure voi!
>
>sicuramente i due lavori di Strauss:
>
>- Parergon zur Sinfonia Domestica op. 73
>- Panathenäenzug op. 74
>
>etrambi magnifici, ma per il secondo dei quali spenderei la qualifica
>di piccolo capolavoro.
>altre composizioni significative, sia con orchestra che per organici
>cameristici, hanno lasciato Franz Schmidt (grande compositore
>sottovalutato!) e Korngold (con il quale mi vado riconciliando).
Inutile dirlo che del Concerto di Korngold esiste una favolosa
esecuzione di... MAH! ;-)
>sappiamo però, l'hai ricordato tu stesso, che di brani per mano
>sinistra sola era già invalso l'uso di scriverne, alla fine del secolo
>XIX, per esclusivo carattere di sfida virtuosistica (senza quindi la
>necessaria circostanza dei mutilati di guerra).
Evvai... c'è qualcosa nel quale sono più preparato di te. ^__^
Fra i primi brani per mano sinistra sola - a scopo didattico *non*
virtuosistico - vanno elencati quelli del nostro Francesco Pollini
(1763-1846); fra gli altri suoi meriti c'è almeno quello di avere
introdotto per primo la scrittura su tre pentagrammi...
Ancora nei primi decenni dell'ottocento, furono determinanti per lo
sviluppo del genere i contributi di Taubert, Kalkbrenner e Berger.
Fino a questo punto, il pezzo per mano sinistra sola conservava ancora
il carattere di esericizio, da praticare entro le mura domesitche per
il miglioramento della tecnica.
Con gli Etudes de concert, le fantasie e le parafrasi di Dohler,
Fumagalli e Dreyschock il brano per mano sinistra sola acquistò il
carattere di estremo virtuosismo digitale, tale da meritare una
esecuzione pubblica.
Il resto, come si suol dire, è storia.
>opere di questo genere dovrebbero essercene molte. a me sovvengono
>ora:
>- Godowsky, un buon numero dei cui Studi sopra gli studi di Chopin
>sono appunto arrangiamenti per mano sinistra sola degli originali
>chopiniani
>- Skrjabin, la cui op. 9 è composta di un Preludio ed un Notturno per
>sola mano sinistra
>- Bartók, che ha scritto Quattro pezzi per mano sinistra, pubblicati
>nel 1904 (sono fra le sue prime composizioni pubblicate, ed hanno uno
>stile tardoromantico che risente ancora molto soprattutto di Liszt e
>Strauss)
A questi doverosamente aggiungo:
Alkan - Tre Studi per mani separate e riunite op. 76
(il primo è per mano sinistra sola, il secondo per la destra, il terzo
per tutte e due)
Saint-Saens - 6 Studi op. 135 (fra i quali una magnifica Bourée,
immortalata pure da Cortot)
Blumenfeld - Studio in la bemolle maggiore (da ascoltare assolutamente
nell'esecuzione di Simon Barer)
Brahms - Trascrizione della Ciaccona di Bach
Reger - 5 Etuden (molto interessanti, specie la fuga, ma intuibilmente
poco appariscenti)
Lo Cascio - Etude en Fantasie op. 2, prima parte del Prelude op. 3
(^^;;;;)
Osservo invece la totale assenza di brani di questo tipo nella
produzione lisztiana; sebbene in alcuni di essi (Vallée d'Obermann,
oppure la prima versione del Sonetto del Petrarca n. 104, nel quale la
prima esposizione del tema è interamente affidata alla mano sinistra
che si lancia in larghissimi accordi arpeggiati) vi siano alcuni passi
nei quali la mano sinistra esegue delle parti in solitaria.
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: [AAVV] La main coupée

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>Brahms - Trascrizione della Ciaccona di Bach
vero. questa č una scelta emblematica che ho sempre trovato
particolarmente suggestiva (ed, in fin dei conti, piů "simpatica"
anche se meno coraggiosa da altri punti di vista, della soluzione
busoniana).
e, finché la mano regge, č un pezzo che suono spesso volentieri...
T


title: [AAVV] La main coupée

author: Figaro

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
9834lj$3hvg$1...@ID-71269.news.dfncis.de...
> ...scherzo, dai, guarda che sento di peggio tutti i giorni... Hai
> presente quelli che ti chiedono se suoni ancora (no, capirai, ho
> studiato tutti questi anni cosě, tanto per fare...) il clarinetto
> (anzi: clarino)/piffero/flauto transverso/flauto di traverso/altri
> nomi dalla pronuncia graficamente irriproducibile (talvolta si tratta
> di suoni onomatopeici)... Ecco, *quello* č deprimente.
Pensa che per mia nonna io suono l'obolo. Che tristezza!
Figaro


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Tue, 06 Mar 2001 07:32:24 GMT, (Albert Herring) wrote:
>A proposito, ripetete con me: Ravel è stato un genio, Ravel...
>E' l'unico compositore per cui il mio giudizio coincide esattamente
>con quello del Doge... cioè non riesco a trovare un pezzo che mi
>piaccia di meno... è tutto splendido.
E' vero. Nessuna caduta di gusto, nessuna volgarità. La sua produzione
è di qualità costantemente elevata. Come Bach, Chopin, e pochi altri
(non Beethoven o Mozart, per esempio).
>Le scrivo subito... così rispondo a Francesco Lo Cascio...
>(a proposito, sono proprio curioso di saperlo, come mai pensavi che
>non mi piacesse??!).
Boh? Pensavo che non avessi una particolare predilezione per il
repertorio pianistico, come tanti altri qui... ;-)
>François - Cluytens
>Fleisher - Ozawa
>Cortot - Munch
>Fevrier - Munch
>Blancard - Munch
>(colpevole dell'acquisto è questa recensione:
>
http://www.iperdue.com/iperrec4.html
 anche se poi... :-P)
>Campanella - Gelmetti
>Duchable - Plasson
>+ 1 adespota in cassetta :-)
Ti manca Casadesus. *Devi* assolutamente procurartelo (anche se fila
svelto nella grande cadenza del terzo tempo... però la poetica di
Ravel si rivela meglio alle alte velocità).
C'è un doppio CD a prezzo budget della Philips (per la serie Great
Pianists of the XXth Century) dedicata a Robert Casadesus, che include
anche il concerto per mano sinistra sola.



title: [AAVV] La main coupée

text:
On Wed, 07 Mar 2001 08:45:37 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>>Brahms - Trascrizione della Ciaccona di Bach
>
>vero. questa è una scelta emblematica che ho sempre trovato
>particolarmente suggestiva (ed, in fin dei conti, più "simpatica"
>anche se meno coraggiosa da altri punti di vista, della soluzione
>busoniana).
Meno coraggiosa sicuramente, meno arrogante... anche! ;-)
(per carità, io adoro la trascrizione di Busoni, ma di certo è una
ricreazione)
>e, finché la mano regge, è un pezzo che suono spesso volentieri...
E con buona ragione, perché fa proprio bene alla mano (altro che
Brahms scassa-dita... provo pena per coloro che dicono questa cosa!).
Ho notato che però hai sorvolato sulla mia *dotta* spiegazione... e
che diamine un po' di soddisfazione!!! ^__^
Non vorrei essere nei panni di un tuo allievo. Probabilmente cadono
tutti in depressione... ;-P



title: [AAVV] La main coupée

author: Felix

text:
> altre composizioni significative, sia con orchestra che per organici
> cameristici, hanno lasciato Franz Schmidt (grande compositore
> sottovalutato!) e Korngold (con il quale mi vado riconciliando).
Di Schmidt c'è una Toccata, scritta nel 1938, dedicata a Wittgenstein, che
nelle intenzioni del compositore può essere suonata sia con il pianoforte
che con il clavicembalo. Poi so anche di un quintetto per 2 fiati, 2 archi e
pianoforte per sola mano sinistra.
> - Godowsky, un buon numero dei cui Studi sopra gli studi di Chopin
> sono appunto arrangiamenti per mano sinistra sola degli originali
> chopiniani
> - Skrjabin, la cui op. 9 è composta di un Preludio ed un Notturno per
> sola mano sinistra
> - Bartók, che ha scritto Quattro pezzi per mano sinistra, pubblicati
> nel 1904 (sono fra le sue prime composizioni pubblicate, ed hanno uno
> stile tardoromantico che risente ancora molto soprattutto di Liszt e
> Strauss)
per adesso aggiungo:
Pierre Sancan: Caprice romantique (1949)
Dinu Lipatti: Sonatine pour piano (1953)
Th. Leschetizky: Andante finale da "Lucia di Lammermoor", op.13
Josef C. Hofmann: Studio in do maggiore, op. 32
Felix Blumenfeld: Studio op. 36
F. Kalkbrenner: Fuga a 4 voci
Jeno Takacs: Toccata e fuga, op. 56
Inoltre di Paul Wittgenstein esiste una "Scuola per la mano sinistra"
pubblicato dall Universal, diviso in 1.Esercizi, 2.Studi, 3.Trascrizioni.
Quest'ultimo contiene trascrizioni di Bach, Hayds, Mozart, Schubert/Liszt,
Mendelssohn, Schumann, Henselt, Grieg, Meyerbeer, Bach/Gounod, Puccini,
Wagner, Bach/Brahms. Un cult per il genere :-)
Ciao
Felix


title: [AAVV] La main coupée

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>>A proposito, ripetete con me: Ravel è stato un genio, Ravel...
>>E' l'unico compositore per cui il mio giudizio coincide esattamente
>>con quello del Doge... cioè non riesco a trovare un pezzo che mi
>>piaccia di meno... è tutto splendido.
il Doge? se ho penato per strappargli di bocca il consenso su questo
punto (lo sostengo anch'io)
>E' vero. Nessuna caduta di gusto, nessuna volgarità. La sua produzione
>è di qualità costantemente elevata. Come Bach, Chopin, e pochi altri
>(non Beethoven o Mozart, per esempio).
Mozart sì, direi. e ancora, credo, Brahms e Bartók...
>Ti manca Casadesus. *Devi* assolutamente procurartelo (anche se fila
>svelto nella grande cadenza del terzo tempo... però la poetica di
>Ravel si rivela meglio alle alte velocità).
Casadesus, generalmente parlando, il IMHO il più grande interprete del
Ravel pianistico. questa volta ABM un po' di seria concorrenza glie la
fa (come vedi non è l'"integrale" il mio punto!), ma trovo che
>C'è un doppio CD a prezzo budget della Philips (per la serie Great
>Pianists of the XXth Century) dedicata a Robert Casadesus, che include
>anche il concerto per mano sinistra sola.
e questo manca anche a me: ci farò un pensierino.
T


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Wed, 07 Mar 2001 18:37:05 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>>E' vero. Nessuna caduta di gusto, nessuna volgarità. La sua produzione
>>è di qualità costantemente elevata. Come Bach, Chopin, e pochi altri
>>(non Beethoven o Mozart, per esempio).
>
>Mozart sì, direi. e ancora, credo, Brahms e Bartók...
Come minimo...
>>Ti manca Casadesus. *Devi* assolutamente procurartelo (anche se fila
>>svelto nella grande cadenza del terzo tempo... però la poetica di
>>Ravel si rivela meglio alle alte velocità).
>
>Casadesus, generalmente parlando, il IMHO il più grande interprete del
>Ravel pianistico.
Dillo alla Redfiddler, che continua ad insistere su Francois (molto
bravo, ma forse non a quello stesso livello, anche per limiti
tecnici).
> questa volta ABM un po' di seria concorrenza glie la
>fa (come vedi non è l'"integrale" il mio punto!), ma trovo che
Beh, qui si parlava del Concerto per mano sinistra, non quello in sol
maggiore... purtroppo non mi pare che ABM lo abbia registrato.



title: [AAVV] La main coupée

text:
> >François - Cluytens
> >Fleisher - Ozawa
> >Cortot - Munch
> >Fevrier - Munch
> >Blancard - Munch
> >(colpevole dell'acquisto è questa recensione:
> >
http://www.iperdue.com/iperrec4.html
 anche se poi... :-P)
> >Campanella - Gelmetti
> >Duchable - Plasson
> >+ 1 adespota in cassetta :-)
Zimerman-Boulez no?
Ciao
Felix


title: [AAVV] La main coupée

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>>Casadesus, generalmente parlando, il IMHO il più grande interprete del
>>Ravel pianistico.
>
>Dillo alla Redfiddler, che continua ad insistere su Francois (molto
>bravo, ma forse non a quello stesso livello, anche per limiti
>tecnici).
>
>> questa volta ABM un po' di seria concorrenza glie la
>>fa (come vedi non è l'"integrale" il mio punto!), ma trovo che
>
>Beh, qui si parlava del Concerto per mano sinistra, non quello in sol
>maggiore... purtroppo non mi pare che ABM lo abbia registrato.
vedi sopra: parlavo di "interprete del ravel pianistico", in genere.
del concerto in re, come ripeto, non ho ancora neanche ascoltato
Casadesus, ma spero di farlo presto
T


title: [AAVV] La main coupée

author: Ale Redfiddler

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3aa6c9db...@news.tin.it...
> On Wed, 07 Mar 2001 18:37:05 GMT, Tito Ceccherini wrote:
> >Casadesus, generalmente parlando, il IMHO il più grande interprete del
> >Ravel pianistico.
>
> Dillo alla Redfiddler, che continua ad insistere su Francois (molto
> bravo, ma forse non a quello stesso livello, anche per limiti
> tecnici).
Leggo ora questo kattivissimo kommento di Jashugan.
Non dico nulla su Casadesus, che ovviamente non contesto e sarà pure il
Raveliano del secolo.
Ma io ho un debole per François. E poi se senti Le Tombeau de Couperin, tu i
limiti tecnici dove li trovi, scusa?
Mi sembri un po' col dentino avvelenato :-)))
Salut
Ale (les deux mains tranchées)


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Thu, 08 Mar 2001 13:28:15 GMT, "Ale Redfiddler" wrote:
>Non dico nulla su Casadesus, che ovviamente non contesto e sarà pure il
>Raveliano del secolo.
>Ma io ho un debole per François. E poi se senti Le Tombeau de Couperin, tu i
>limiti tecnici dove li trovi, scusa?
>Mi sembri un po' col dentino avvelenato :-)))
No, sei tu che sei cattiva e non parli con me, così cerco di metterti
in mezzo in qualche modo! :-)
E poi anche a me piace Francois... basta ascoltare Scarbo. ;-)



title: [AAVV] La main coupée

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3aa7ab77...@news.tin.it...
> On Thu, 08 Mar 2001 13:28:15 GMT, "Ale Redfiddler" wrote:
> No, sei tu che sei cattiva e non parli con me, cosě cerco di metterti
> in mezzo in qualche modo! :-)
Vero. Non ti ho ancora spedito il commento su Casadesus.
MA lo faccio, giuro........
> E poi anche a me piace Francois... basta ascoltare Scarbo. ;-)
Limiti tecnici? :-)))))
sciau
Ale


title: [AAVV] La main coupée

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>il Doge? se ho penato per strappargli di bocca il consenso su questo
>punto (lo sostengo anch'io)
>>E' vero. Nessuna caduta di gusto, nessuna volgarità. La sua produzione
>>è di qualità costantemente elevata. Come Bach, Chopin, e pochi altri
>>(non Beethoven o Mozart, per esempio).
>Mozart sì, direi. e ancora, credo, Brahms e Bartók...
Sottoscrivo "Il parere di Tito" (opera in tre atti di Cimarosa) e
chiedo al fortepianista metallaro: di grazia, cosa c'e' che disistimi
tra le opere di WAM?
Io per esempio non amo i quartetti di WAM.
Embe'? Mica scrivo che gli e' cascato il gusto!
(Su Beethoven si puo' trattare).
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: [AAVV] La main coupée

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
>
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>
> >>A proposito, ripetete con me: Ravel è stato un genio, Ravel...
> >>E' l'unico compositore per cui il mio giudizio coincide esattamente
> >>con quello del Doge... cioè non riesco a trovare un pezzo che mi
> >>piaccia di meno... è tutto splendido.
>
> il Doge? se ho penato per strappargli di bocca il consenso su questo
> punto (lo sostengo anch'io)
Non mi sembra di aver detto una cosa simile a Francesco, ma non
mi sembra che tu abbia dovuto _penare_ per strapparmi di bocca il
consenso su questo punto (dove mai avrei affermato che Ravel è
meno che perfetto ovunque?).  Semmai il punto è che io considero
Webern _almeno_ pari ad altri - quali Ravel e Bartok - e cmq lo
metto tra i compositori "di primo profilo" (un pari di Mozart o
di Beethoven, o di Brahms, o di Bartok, ai quali io aggiungerei
Ligeti e Monteverdi, e pochi altri).
> >E' vero. Nessuna caduta di gusto, nessuna volgarità. La sua produzione
> >è di qualità costantemente elevata. Come Bach, Chopin, e pochi altri
> >(non Beethoven o Mozart, per esempio).
>
> Mozart sì, direi. e ancora, credo, Brahms e Bartók...
E Webern.
Mozart un paio di cadute le ha fatte (mi viene in mente perlomeno
qualche ri-arrangiamento fatto da lui stesso, la versione sinfonica
di movimenti "scelti" dalla Senerata Haffner), Beethoven era proprio
uno sperimentatore...
saluti
 Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


title: [AAVV] La main coupée

text:
<
schill...@libero.it
> wrote in message
RdVp6.6137$Xj7.1...@news.infostrada.it...
> Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>
> Io per esempio non amo i quartetti di WAM.
> Embe'? Mica scrivo che gli e' cascato il gusto!
PLONK.
A me č caduto di tutto!
:-(
Redfiddler has fallen from the roof.....


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Fri, 09 Mar 2001 11:24:03 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
wrote:
>Non mi sembra di aver detto una cosa simile a Francesco, ma non
>mi sembra che tu abbia dovuto _penare_ per strapparmi di bocca il
>consenso su questo punto (dove mai avrei affermato che Ravel č
>meno che perfetto ovunque?).
Si tratta di un esempio di bad-quoting... il commento di cui sopra era
di Albert Herring, citando il messaggio Tito ha confuso il mio testo
con quello di A.H. (al quale rispondevo).
>> Mozart sě, direi. e ancora, credo, Brahms e Bartók...
>
>E Webern.
Grazie... ;-)
(considerando l'estensione della sua produzione! ^^)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: [AAVV] La main coupée

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
>> il Doge? se ho penato per strappargli di bocca il consenso su questo
>> punto (lo sostengo anch'io)
>
>Non mi sembra di aver detto una cosa simile a Francesco, ma non
>mi sembra che tu abbia dovuto _penare_ per strapparmi di bocca il
>consenso su questo punto (dove mai avrei affermato che Ravel è
>meno che perfetto ovunque?)
sui termini dell'espressione da te usata non sono in grado di essere
molto preciso. sul dove, invece sì:
avvenne su un treno della linea rossa della metropolitana milanese, in
corsa da Sesto FS verso il centro (S. Babila? Duomo? boh, prima di
scendere la "frittata" era già fatta!)
T


title: [AAVV] La main coupée

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>>Non mi sembra di aver detto una cosa simile a Francesco, ma non
>>mi sembra che tu abbia dovuto _penare_ per strapparmi di bocca il
>>consenso su questo punto (dove mai avrei affermato che Ravel è
>>meno che perfetto ovunque?).
>
>Si tratta di un esempio di bad-quoting... il commento di cui sopra era
>di Albert Herring, citando il messaggio Tito ha confuso il mio testo
>con quello di A.H. (al quale rispondevo).
bad quoting sarai tu! ;-))
se confusione c'è stata l'hai fatta tu: riguardati il tuo post.
le parole "Bach, Chopin, e pochi altri (non Beethoven o Mozart, per
esempio)" figurano nel tuo messaggio come scritte da te, e non quotate
da chicchessia
ciao
T


title: [AAVV] La main coupée

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
> scritto:
>
> >Non mi sembra di aver detto una cosa simile a Francesco, ma non
> >mi sembra che tu abbia dovuto _penare_ per strapparmi di bocca il
> >consenso su questo punto (dove mai avrei affermato che Ravel è
> >meno che perfetto ovunque?)
>
> sui termini dell'espressione da te usata non sono in grado di essere
> molto preciso. sul dove, invece sì:
> avvenne su un treno della linea rossa della metropolitana milanese, in
> corsa da Sesto FS verso il centro (S. Babila? Duomo? boh, prima di
> scendere la "frittata" era già fatta!)
Ommamma!  Devo essermi espresso in modo decisamente sbagliato
o forse aver espresso (in modo, al solito, enfatico) qualche
riserva sull'_interesse_ personale di Ravel - o più probabilmente
si parlava di l'Enfant et le Sortileges, che proprio non soffro,
e che nelle notti di luna piena mi pare davvero come una strana
anomalia nell'opera di Ravel (ripeto: nelle notti di luna piena,
che può essere una luna nel senso di "Laune"). l'Heure Espagnole,
invece =)



title: [AAVV] La main coupée

author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Tue, 06 Mar 2001 07:32:24 GMT,
albert....@katamail.com
 (Albert
Herring) wrote:
>Quanto alle altre composizioni destinate alla mano sinistra, segnalo:
>Prokof'ev, Concerto per pf. e orch. n. 4
>Britten (immancabile), Diversions for the left hand
>Janacek, Capriccio per Pf (mano sx), flauto dolce, due trombe, tre
>tromboni e una tuba tenore... (?!? :-|... )
>Aggiungete, aggiungete pure voi!
Korngold: concerto per la mano sinistra.
Anche questo (come quello di Ravel) nato su richiesta di Paul
Wittgenstein, che commissiono' lavori per la mano sinistra anche a
Hindemith e Franz Schmidt
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: [AAVV] La main coupée

author: grimloch

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
> - Bartók, che ha scritto Quattro pezzi per mano sinistra, pubblicati
> nel 1904 (sono fra le sue prime composizioni pubblicate, ed hanno uno
> stile tardoromantico che risente ancora molto soprattutto di Liszt e
> Strauss)
Mmmh.... dei Quattro Pezzi, solo il primo, lo studio, è per sola mano
sinistra... gli altri  (Fantasia I e II, Scherzo) sono per entrambe le mani.
Riconosco anch'io, cmq, la pesante influenza di Liszt, soprattutto nello
Scherzo. Lo studio invece, pare sia una sorta di "Rachmaninov ante litteram"
(pare, visto che io non l'ho mai sentito).
Saluti
grimloch


title: [AAVV] La main coupée

text:
"grimloch" <
grim...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>> - Bartók, che ha scritto Quattro pezzi per mano sinistra, pubblicati
>> nel 1904 (sono fra le sue prime composizioni pubblicate, ed hanno uno
>> stile tardoromantico che risente ancora molto soprattutto di Liszt e
>> Strauss)
>
>Mmmh.... dei Quattro Pezzi, solo il primo, lo studio, è per sola mano
>sinistra... gli altri  (Fantasia I e II, Scherzo) sono per entrambe le mani.
hai ragione: eran tanti anni che non li guardavo, e la memoria
comincia a far cilecca.
ricordo a suo tempo di aver cercato di immaginare (o realizzare...)
un'esecuzione con sola ms anche della Fantasia II: com'è evidente è
forzatura ed utopia ad un tempo.
ciao, grazie
Tito


title: [AAVV] La main coupée

author: Sandro Bisotti

text:
Interessante il quinto ed ultimo degli studi di
Brahms (senza numero d'opera, pubblicati di solito insieme ai cinquantuno
esercizi): si tratta della elaborazione per sola mano sinistra della solita
Ciaccona in re min.

Un esempio originale di tecnica pianistica
(soprattutto estensioni a trovare larghi intervalli) desunta dalla scrittura per
strumento ad arco.


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Thu, 08 Mar 2001 16:51:53 GMT, "Ale Redfiddler" wrote:
>> E poi anche a me piace Francois... basta ascoltare Scarbo. ;-)
>Limiti tecnici? :-)))))
Lo so che suona veloce e pulito, ma possibile che mettendo a confronto
le due Toccate (quella di Francois e quella di Casadeus, pur nei
limiti del nastro-cesso che ti ho fatto) non ti sia resa conto della
"leggera" differenza? :-P
Mi sa che ti devo mandare i suoi studi di Chopin (che sono
eccezionali, *musicalmente* :-PPP).



title: [AAVV] La main coupée

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3aae588c...@news.tin.it...
> On Thu, 08 Mar 2001 16:51:53 GMT, "Ale Redfiddler" wrote:
> Lo so che suona veloce e pulito, ma possibile che mettendo a confronto
> le due Toccate (quella di Francois e quella di Casadeus, pur nei
> limiti del nastro-cesso che ti ho fatto) non ti sia resa conto della
> "leggera" differenza? :-P
vabbè, ma se la mettiamo su questo piano, allora s'ascolta solo Horowitz per
tutto e basta....
eddai....suvvia....
Casadesus è ovviamente grandissimo, nulla toglie, per carità!
>
> Mi sa che ti devo mandare i suoi studi di Chopin (che sono
> eccezionali, *musicalmente* :-PPP).
ecco ecco....ottima idea :-)))))
sciau
Ale


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Fri, 09 Mar 2001 14:03:19 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>bad quoting sarai tu! ;-))
>se confusione c'č stata l'hai fatta tu: riguardati il tuo post.
No, non ho fatto confusione, fra l'altro rispondevo al Doge...
(:-PPP)
>le parole "Bach, Chopin, e pochi altri (non Beethoven o Mozart, per
>esempio)" figurano nel tuo messaggio come scritte da te, e non quotate
>da chicchessia
Sě, ma non c'entrano nulla con l'oggetto della confusione. Insomma, io
con te o con il Doge non ho *mai* parlato di Ravel.
Se mai č stato Albert...



title: [AAVV] La main coupée

text:
On Tue, 13 Mar 2001 14:17:51 +0000 (UTC),
sandro...@hotmail.com
("Sandro Bisotti") wrote:
Quello che segue, č ciň che io (e gli altri utenti di Agent, ma non
solo) vedo del tuo messaggio... ti prego, non postare piů in HTML...
:-(
>This is a multi-part message in MIME format.
>
>------=_NextPart_000_000C_01C0ABD1.4C7ABA80
>Content-Type: text/plain;
>	charset="iso-8859-1"
>Content-Transfer-Encoding: quoted-printable
>
>Interessante il quinto ed ultimo degli studi di Brahms (senza numero =
>d'opera, pubblicati di solito insieme ai cinquantuno esercizi): si =
>tratta della elaborazione per sola mano sinistra della solita Ciaccona =
>in re min.=20
>Un esempio originale di tecnica pianistica (soprattutto estensioni a =
>trovare larghi intervalli) desunta dalla scrittura per strumento ad =
>arco.
>
>------=_NextPart_000_000C_01C0ABD1.4C7ABA80
>Content-Type: text/html;
>	charset="iso-8859-1"
>Content-Transfer-Encoding: quoted-printable
>
><!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN">
>
><META content=3D"text/html; charset=3Diso-8859-1" =
>http-equiv=3DContent-Type>
><META content=3D"MSHTML 5.00.2614.3500" name=3DGENERATOR>
>
>
>
>
Interessante il quinto ed ultimo degli =
>studi di=20
>Brahms (senza numero d'opera, pubblicati di solito insieme ai =
>cinquantuno=20
>esercizi): si tratta della elaborazione per sola mano sinistra della =
>solita=20
>Ciaccona in re min.

>
Un esempio originale di tecnica =
>pianistica=20
>(soprattutto estensioni a trovare larghi intervalli) desunta dalla =
>scrittura per=20
>strumento ad arco.

>
>------=_NextPart_000_000C_01C0ABD1.4C7ABA80--
>
>--
>Posted from [62.122.10.81] by way of
oe46.law14.hotmail.com
 [64.4.20.18]
>via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [AAVV] La main coupée

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
3aaeb468...@news.tin.it...
> On Tue, 13 Mar 2001 14:17:51 +0000 (UTC),
sandro...@hotmail.com
> ("Sandro Bisotti") wrote:
>
> Quello che segue, č ciň che io (e gli altri utenti di Agent, ma non
> solo) vedo del tuo messaggio... ti prego, non postare piů in HTML...
> :-(
LOL ti sta bene!!!!
Cosě impari a usare agent!
Io con outzozz vedo TUTTO!!!!!!!!!!
AHHHHHHHH
ALe
Milano vendicativa


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Wed, 14 Mar 2001 12:43:50 GMT, "Ale Redfiddler" wrote:
>LOL ti sta bene!!!!
>Cosě impari a usare agent!
>Io con outzozz vedo TUTTO!!!!!!!!!!
>
>AHHHHHHHH
>ALe
>Milano vendicativa
E ti becchi tanti bei virus... visto che Outzozz, prima apre, poi
chiede chi č! :-P



title: [AAVV] La main coupée

text:
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha scritto:
>>bad quoting sarai tu! ;-))
>>se confusione c'č stata l'hai fatta tu: riguardati il tuo post.
>
>No, non ho fatto confusione, fra l'altro rispondevo al Doge...
>(:-PPP)
ma la frase "citando il messaggio Tito ha confuso il mio testo
con quello di A.H." allude ad una millantata confuzione mia o no?
mi sa che stai facendo confusione... ;-)PP
T
>Sě, ma non c'entrano nulla con l'oggetto della confusione. Insomma, io
>con te o con il Doge non ho *mai* parlato di Ravel.
sono io (e forse Albert) che ho parlato di Ravel con il Doge.
casinista! ;-)


title: [AAVV] La main coupée

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@tin.it
> ha scritto:
>> Lo so che suona veloce e pulito, ma possibile che mettendo a confronto
>> le due Toccate (quella di Francois e quella di Casadeus, pur nei
>> limiti del nastro-cesso che ti ho fatto) non ti sia resa conto della
>> "leggera" differenza? :-P
>
>vabbè, ma se la mettiamo su questo piano, allora s'ascolta solo Horowitz per
>tutto e basta....
>eddai....suvvia....
>Casadesus è ovviamente grandissimo, nulla toglie, per carità!
ma (ed è particolare mica da poco) Horowitz quel pezzo non l'ha mai
suonato (credo - ad ogni modo non ne esistono registrazioni)
T


title: [AAVV] La main coupée

text:
On Sat, 17 Mar 2001 17:14:26 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>>vabbè, ma se la mettiamo su questo piano, allora s'ascolta solo Horowitz per
>>tutto e basta....
>>eddai....suvvia....
>>Casadesus è ovviamente grandissimo, nulla toglie, per carità!
>
>ma (ed è particolare mica da poco) Horowitz quel pezzo non l'ha mai
>suonato (credo - ad ogni modo non ne esistono registrazioni)
Anzi è una cosa molto interessante. Horowitz ebbe in repertorio solo
due pagine di Ravel (e che cmq eseguì poco): Jeau d'Eaux e Alborada.
Peccato che non siano rimaste delle registrazioni, cmq su Jeau abbiamo
nientemeno che una testimonianza di Ravel stesso, il quale ascoltatolo
da Horowitz lo presa da parte e gli disse che la sua era una
bellissima esecuzione ma, un po' troppo lisztiana. Alcuni sostengono
che però Ravel, allontanandosi, abbia borbottato fra sé e sè:
«Effettivamente è un pezzo lisztiano» ^___^



title: [AAVV] La main coupée

text:
On Sat, 17 Mar 2001 17:14:27 GMT, Tito Ceccherini wrote:
>>>bad quoting sarai tu! ;-))
>>>se confusione c'č stata l'hai fatta tu: riguardati il tuo post.
>>
>>No, non ho fatto confusione, fra l'altro rispondevo al Doge...
>>(:-PPP)
>
>ma la frase "citando il messaggio Tito ha confuso il mio testo
>con quello di A.H." allude ad una millantata confuzione mia o no?
Sě. Di Roberto. :-P
>>Sě, ma non c'entrano nulla con l'oggetto della confusione. Insomma, io
>>con te o con il Doge non ho *mai* parlato di Ravel.
>
>sono io (e forse Albert) che ho parlato di Ravel con il Doge.
>casinista! ;-)
E cmq ce l'ho piů lungo! :-)))



title: [AAVV] La main coupée

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
7227bt8e5oqdp00bd...@4ax.com...
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@tin.it
> ha scritto:
> ma (ed è particolare mica da poco) Horowitz quel pezzo non l'ha mai
> suonato (credo - ad ogni modo non ne esistono registrazioni)
mica perchè ne aveva paura, però...???
A.


title: Dogville.

author: masaniello

text:
Qualcuno ha visto questo film? Vi ricordate per caso la colonna sonora?
Oltre al Nisi Dominus di Vivaldi, dovrebbe esserci un concerto grosso di
Handel e un concerto per oboe bellissimo ma che non so identificare.. e
forse c'era dell'altro, adesso non ricordo. Grazie..


title: Dogville.

author: Veronica Medina

text:
"masaniello" <
masan...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:lBXAd.599396$35.25...@news4.tin.it...

Io non l'ho visto ma ho sentito dire che c'era anche la Gran Messa in do
minore di Mozart in una scena molto suggestiva e solo per quello volevo
vederlo.
V.


title: Dogville.

author: Doctor MC

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aN_Ad.600189$35.25...@news4.tin.it...
> Io non l'ho visto ma ho sentito dire che c'era anche la Gran Messa in do
> minore di Mozart in una scena molto suggestiva e solo per quello volevo
> vederlo.
Forse è più bella del Requiem. Tu che ne pensi?
--
Ciao
Massimiliano


title: Dogville.

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aN_Ad.600189$35.25...@news4.tin.it...
> Io non l'ho visto ma ho sentito dire che c'era anche la Gran Messa in do
> minore di Mozart in una scena molto suggestiva e solo per quello volevo
> vederlo.
Ne resteresti forse delusa.. di ogni brano non si sentono che dieci secondi,
che ,per quanto mi riguarda, anziché incrementare pathos o drammaticità,
finiscono con il distrarmi dal film e il rallegrarmi per la bellezza della
musica. E comunque devo assolutamente sapere di chi è quel concerto per
oboe.. azz.. l'ho scoperto, era Albinoni, concerto per oboe numero 2 op. 9.
Ma esistono altri concerti per oboe di Albinoni oltre all'op. 9? Ne ho uno
scaricato da winmx.. che dice "Albinoni - oboe concert n° 6".. ma io il
numero 6 op.9 l'ho, e non è questo..


title: [OT] Complesso dei Santi Severino e Sossio

text:
Ciao a tutti.

Presto tornerò a pubblicare post di contenuto musicale.
Nel frattempo segnalo anche qui la desolante situazione del complesso dei Santi Severino e Sossio a Napoli.

https://it.wikipedia.org/wiki/Chiesa_dei_Santi_Severino_e_Sossio

https://it.wikipedia.org/wiki/Chiostri_dei_Santi_Severino_e_Sossio

https://it.wikipedia.org/wiki/Cappella_Medici_di_Gragnano

Desolante perché è un monumento di importanza capitale che minaccia sciagurata rovina. Per opera di un gruppo di ammirevoli volontari è tenuto aperto, quasi al buio, nei giorni di giovedi, venerdi e sabato: suggerisco di andare a visitarlo di corsa, finché è appunto tenuto aperto.
La quantità di opere d'arte contenute in questo enorme complesso (il convento ospitava circa quattromila [QUATTROMILA] religiosi) è smisurata, ed è solo in piccolissima parte elencata su guide, siti internet etc. C'è di tutto. Di tutti i secoli, di tutte le scuole, non solo italiane  (toscana, umbra, napoletana etc.) ma anche europee (splendide ad esempio le sculture di Bartolomé Ordóñez); e le opere sono di qualità ovunque elevatissima. C'è un concentrato disorientante di arte rinascimentale, commissionata da tutte le più importanti famiglie storiche italiane (Medici, Sanseverino, Borromeo, Sannazzaro, Farnese, Tasso etc.).
Insomma, fateVI un favore, e andate a vedere questo cumulo d'arte. Poi, lasciate una donazione agli splendidi volontari che tengono in vita il complesso; infine maldicete il plebeo ostracismo della regione Toscana, causa di gran parte dell'ignoranza diffusa sul patrimonio del Sud Italia.


author: Acremone

text:
On 02/11/2018 11:07,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> maldicete il plebeo ostracismo della regione Toscana
Molto buono il suggerimento, ma questa frase non l'ho capita.


text:

era un'espressione diciamo arcaicizzante e colorita per mostrare quanto sia abominevole l'ostracismo che la regione Toscana (in combutta con lo Stato Italiano) perpetra nei confronti della cultura storica del Sud Italia. Ad esempio, per quale illogico motivo la Toscana dovrebbe essere elevata a "culla del Rinascimento"? Il complesso dei Santi Severino e Sossio è una delle tantissime testimonianze di questo clamoroso fraintendimento.
E Giovanni da Nola non ha proprio nulla di nulla da invidiare a Michelangelo. Nulla di nulla. Eppure di Giovanni da Nola si conosce a malapena il nome. Perché?


text:
On 02/11/2018 13:06,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:

 >era un'espressione diciamo arcaicizzante e colorita per mostrare quanto
 >sia abominevole l'ostracismo che la regione Toscana (in combutta con lo
 >Stato Italiano) perpetra nei confronti della cultura storica del Sud
 >Italia.

In effetti ci hai già lungamente raccontato questo tuo punto di vista,
però il termine "ostracismo" mi aveva incuriosito. Pensavo che tra le
regioni italiane fosse girato una specie di ὄστρακον e che l'evento mi
fosse sfuggito.

Resta il fatto che ti vedo fermo sul complotto dell'industria culturale
contro l'ex Regno di Napoli. A me sembra una tesi debole: ascolto
Corelli, ascolto Stradella poi ascolto Alessandro scarlatti e, in totale
buona fede, penso che ti sbagli. Lo so che non ho speranza di farti
cambiare idea e che forse, cambiandola, vivresti peggio. Perché è bello
sentirsi tra le poche anime belle in grado di capire l'arte e la storia
mentre attorno tutto crolla, le canaglie napoletane passano la domenica
al San Paolo e i benestanti colti di tutto il mondo se la spassano tra
Venezia, Firenze e Roma. Per me il mondo non è così, e tu mi aiuti a
confermarmelo.


text:

Caro Acremone,

io non ho mai creduto, tanto meno solo pensato, a complotti di tal sorta.
Credo che invece l'oscurante-oscurantismo toscano sia secolare figlio di una forma malata di presunzione, opportunismo ed ignoranza.
Andare oggi in gita a Firenze e Siena per sentire eterne boiate sull'arte toscana, al solito sbolognate da sedicenti guide e storici, è una roba penosa. Tanto più penosa quanto più slegata dalla storia di Napoli, come appunto è prassi per le succitate figure.

Voglio cioè dire che se anche, per assurdo, non volessimo considerare le figure di Andrea da Salerno, di Pirro Ligorio, di Giovanni da Nola, di Marco Calabrese etc. etc., e ci volessimo concentrare sulla sola scuola toscana, risulterebbe che nessuno ci capirebbe nulla di nulla se non la si analizzasse proprio nel contesto di Napoli, e NON della Toscana. Nulla di NULLA.

Dunque nulla di nulla si capirebbe dell'arte di Nicola "Pisano" se non si conosce Capua e Sessa Aurunca. Nulla di nulla del curioso stile di Tino di Camaino si capirebbe se non si conoscono le sue commissioni per le chiese angioine partenopee. Nulla di nulla si capirebbe di Boccaccio. E vogliamo parlare di Donatello? Qualcuno ha mai messo a confronto i suoi lavori toscani con quelli partenopei? E il Vasari? Qualcuno sa che il Vasari non fu banalmente un manierista ma fu uno dei più grandi pittori del '500? Certo questo lo scoprirebbe osservando NON i suoi lavori a Firenze, ma quelli di Napoli. E il Rossellino? E Michelangelo Naccherino? E Marco Pino da Siena? Etc. etc.

Questo limitandosi alla scuola toscana, eh. Sulle cui architetture si sono dette stupidaggini a non finire. E dunque c'è ancora qualcuno che crede che il Rinascimento toscano sia il non plus ultra del bello, in Italia, in quegli anni. Io, invece, credo che il Rinascimento toscano sia, in larga misura, un FALSO storico bello e buono.

Facciamo un esempio, e l'invito è rivolto a tutti: qualcuno mi sa indicare un palazzo in stile RINASCIMENTALE a Firenze? Io non ne conosco NESSUNO.

Al contrario, conosco tanti palazzi rinascimentali a Capua e Napoli. E a Teano, Sessa Aurunca, Piedimonte Matese etc. etc. Ma che io sappia, ripeto, a Firenze non vi sono palazzi rinascimentali.

Non è questo un po' strano per quella che è considerata "la culla del Rinascimento" ?


title: Britten, venticinquesimo della morte

text:
Oggi ricorre il venticinquesimo anniversario della morte. Forse non
interessa ad altri che a me, ma lo volevo ricordare, ovviamente
commosso.
Pien d'inchini e di sergeri
L'indomito Albert di ritorno da Castiglia


title: Britten, venticinquesimo della morte

author: Erewhon

text:
"Albert Herring" wrote in message
> Oggi ricorre il venticinquesimo anniversario della morte. Forse non
> interessa ad altri che a me, ma lo volevo ricordare, ovviamente
> commosso.
...mi commuovo anch'io.
:จ(
Ciao,
Fabio
--
Posted from  [194.153.131.4]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Britten, venticinquesimo della morte

author: Roberto Mastrosimone

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote:
> Oggi ricorre il venticinquesimo anniversario della morte. Forse non
> interessa ad altri che a me, ma lo volevo ricordare, ovviamente
> commosso.
perché solo te: è uno dei più grandi compositori del Novecento.
Con l'occasione ricordo che il 22 novembre era l'88esimo anniversario
della nascita.
Ciao
    Roberto


title: Britten, venticinquesimo della morte

author: Daniele

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c0c6834...@news.virgilio.it...
> Oggi ricorre il venticinquesimo anniversario della morte. Forse non
> interessa ad altri che a me, ma lo volevo ricordare, ovviamente
> commosso.
Pensiamo che Britten riuscì a far passare la guerra in secondo piano:
lui,inglese, collaborò con l'imperatore del Giappone mentre i due paesi
erano in guerra e fu un tramite tra l'occidenti e gli artisti sovietici
durante la guerra fredda.
Daniele


title: Britten, venticinquesimo della morte

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c0c6834...@news.virgilio.it...
> Oggi ricorre il venticinquesimo anniversario della morte.
Mercoledě alle 22,30 su Arte "The Turn of the Screw" realizzato  il 25
luglio 2001 a Aix en Provence.
Mireille Delunsch : "la Gouvernante".
Gregory Monk : Miles.
Nazan Fikret : Flora.
Hanna Schaer : Mrs Grose.
Martin Miller : Peter Quint.
Marie McLaughlin : Miss Jessel.
Orchestra da Camera Gustav Mahler. Dir : Daniel Harding
Chi ha solo il ricevitore di Telepiů puň ascoltarlo su France Musique alla
stessa ora
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Britten, venticinquesimo della morte

text:
Segnalo un lungo articolo sul compositore nel numero del "Giornale della
Musica" di questo mese.
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c0c6834...@news.virgilio.it...



title: Britten, venticinquesimo della morte

author: Mario Artuso

text:
Proprio oggi ho ascoltato "WAR REQUIEM" Decca SET-252/3, senza parole...ciao
. Mario.
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c0c6834...@news.virgilio.it...



title: (OT) Nuova data Crapula (20 febbraio): rispondete, prego!

author: FARINATO

text:
Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano (dove
c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
partecipato)?
Motivi di questo posticipo: č piů vicina a Marzo, e quindi anche Alberto
D'Onofrio ci potra essere, eppoi la mia amica il 13 Febbraio non puň
venire... :-)
Rispondetemi, prego!
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail:
fari...@logical.it
"Non c'č cattivo piů cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)


author: Alberto d'Onofrio

text:
FARINATO <
fari...@logical.it
> wrote in message
86k6lm$3t9$1...@serv1.iunet.it...
> Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano
(dove
> c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
> partecipato)?
caro Farinato, non si potrebbe fare a marzo ?
oppure una a febbraio ed una a marzo ?
>eppoi la mia amica il 13 Febbraio non può
> venire... :-)
scusami, ma e' la perfida ?
saluti a yte, alla perfida ed all'anatra kosmika.... ;))))
a.


author: Tito Ceccherini

text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itJINGLEBELLS> ha scritto nel
messaggio Vtnj4.4090$C3.4...@news.infostrada.it...
>
> FARINATO <
fari...@logical.it
> wrote in message
> 86k6lm$3t9$1...@serv1.iunet.it...
> > Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano
> (dove
> > c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
> > partecipato)?
>
> caro Farinato, non si potrebbe fare a marzo ?
> oppure una a febbraio ed una a marzo ?
Marzo!Marzo!Marzo!... (eccetera)
ehm, scusate l'irruenza. volevo sapere: non si potrebbe fare a marzo?
Ciao
                                    Tito


author: Emanuele Passerini

text:
FARINATO <
fari...@logical.it
> ha scritto nel messaggio
86k6lm$3t9$1...@serv1.iunet.it...
> Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano
(dove
> c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
> partecipato)?
> Motivi di questo posticipo: č piů vicina a Marzo, e quindi anche Alberto
> D'Onofrio ci potra essere, eppoi la mia amica il 13 Febbraio non puň
> venire... :-)
> Rispondetemi, prego!
Se si fa a marzo potrei addirittura esserci anche io.
INEDITO!  :-))
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


author: Francesco Lo Cascio

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto >
>
> Se si fa a marzo potrei addirittura esserci anche io.
> INEDITO!  :-))
>
>
> Emanuele Passerini
Pure per me Marzo sarebbe meglio, ma non escludo il 20 Febbraio.
ciao,
Jashugan


author: Tiziana Pannunzio

text:
FARINATO <
fari...@logical.it
> wrote:
> Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano (dove
> c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
> partecipato)?
ho cambiato il subject: questa non è una CRAPULA GENERALE, ma una
mini-crapula milanese (come quelle periodiche della colonna romana...)
La prossima crapula generale la si fa o in toscana o al massimo a
Bologna, in modo che tutti possano parteciparvi senza dover tagliare
tutto lo stivale...
Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!? non si potrebbe ritentare Vico
Pancellorum? quel posto è VERAMENTE una delizia!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


author: Pietro Puca

text:
> Marzo!Marzo!Marzo!... (eccetera)
>
> ehm, scusate l'irruenza. volevo sapere: non si potrebbe fare a marzo?
>
Nel frattempo io proporrei una crapula partenopea, ovviamente aperta a
tutti, anche se credo che ben pochi potranno effettivamente spostarsi.
Potremo cosě fare degnamente gli onori di casa a Tito.
Fatemi sapere.
Pietro Puca


author: Bernardo Paoli

text:
Pietro Puca ha scritto nel messaggio
<9Gxj4.6953$
C3.7...@news.infostrada.it
>...
>Nel frattempo io proporrei una crapula partenopea, ovviamente aperta a
>tutti, anche se credo che ben pochi potranno effettivamente spostarsi.
Magari in coincidenza della lady Macbeth? Allora vengo anch'io! Oppure
dell'Anna Bolena, cosě dopo ci rechiamo compatti a festeggiare Daniela
Barcellona!
Bernardo


text:
> ho cambiato il subject: questa non è una CRAPULA GENERALE, ma una
> mini-crapula milanese (come quelle periodiche della colonna romana...)
???
No, affatto.
Puo' venire chicchessia.
Es: milano -genova = 140 Km: potrebbe benissimo venire Cesare
Rudy Canaletti, Gialo, poi,  che e' abituato ad andare a rio in concorde,
cosi' come io prendo il 360 (l'ex 4)
e cosi' via...
kissy kissy
a.


text:
Bernardo Paoli <
bern...@dada.it
> wrote in message
388ec...@news.dada.it...
> Magari in coincidenza della lady Macbeth? Allora vengo anch'io! Oppure
> dell'Anna Bolena, cosě dopo ci rechiamo compatti a festeggiare Daniela
> Barcellona!
>
E perchč no!!!
Ciao.
pietro


text:
Alberto d'Onofrio <alberto....@libero.itJINGLEBELLS> wrote:
> > ho cambiato il subject: questa non è una CRAPULA GENERALE, ma una
> > mini-crapula milanese (come quelle periodiche della colonna romana...)
>
> ???
> No, affatto.
> Puo' venire chicchessia.
 questo era ovvio, ma resta comunque una crapula a maggioranza milanese,
nel senso che molti non verranno per la troppa distanza, come non sono
venuti a quella di Roma, né andranno a quella di Napoli...
In quel senso dicevo che non può essere una crapula generale, e credo
che nessuno possa ritenere offensive le mie parole.
Così come Marcelli disse subito: Roma no, è troppo lontana e tutti a
dirgli buuuu e poi c'erano solo i romani, e neanche tutti...
Per comodità di tutti credo sempre che la Toscana o l'Emilia Romagna
siano luoghi equamente raggiungibili.........
Poi, ad essere pignoli, si potrebbe proporre Rieti... ;-)



author: Gianni Mantini

text:
Tiziana Pannunzio wrote in message:
> La prossima crapula generale la si fa o in toscana o al massimo a
> Bologna, in modo che tutti possano parteciparvi senza dover tagliare
> tutto lo stivale...
>
> Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!? non si potrebbe ritentare Vico
> Pancellorum? quel posto č VERAMENTE una delizia!!!
Se la fate in Emilia Romagna o Toscana, verrei volentieri anche io se mi
volete.
Ciao
Gianni Mantini
Riccione
megapte...@libero.it
Il piacere di tessere l'elogio di noi stessi...
F. Pessoa


author: BERENICE

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
1e500yp.l5...@ip027.pool-440.flashnet.it...
> FARINATO <
fari...@logical.it
> wrote:
> La prossima crapula generale la si fa o in toscana o al massimo a
> Bologna, in modo che tutti possano parteciparvi senza dover tagliare
> tutto lo stivale...
SI!! Così è molto più probabile che possa venire anch'io che sono di
Firenze!
Naturalmente se non disturbo....
      BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


author: Marco Marcelli

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
1e500yp.l5...@ip027.pool-440.flashnet.it...
> Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!? non si potrebbe ritentare Vico
> Pancellorum? quel posto è VERAMENTE una delizia!!!
Io ci sto.
In qualunque momento.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
  [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================


text:
Gianni Mantini <
megapte...@libero.it
> wrote:
> Tiziana Pannunzio wrote in message:
> > La prossima crapula generale la si fa o in toscana o al massimo a
> > Bologna, in modo che tutti possano parteciparvi senza dover tagliare
> > tutto lo stivale...
> >
> > Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!? non si potrebbe ritentare Vico
> > Pancellorum? quel posto č VERAMENTE una delizia!!!
>
> Se la fate in Emilia Romagna o Toscana, verrei volentieri anche io se mi
> volete.
certo che ti vogliamo!!!
(come volevasi dimostrare: se si fa in un luogo accessible ai piů...)
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietŕ (W.A.Mozart)


author: Claudio Rampini

text:
In article <86m8dn$9ko$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
>,
marco.m...@elsag.it

says...
>
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
> 1e500yp.l5...@ip027.pool-440.flashnet.it...
>
>
> > Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!? non si potrebbe ritentare Vico
> > Pancellorum? quel posto č VERAMENTE una delizia!!!
>
>
> Io ci sto.
> In qualunque momento.
>
Anch'io ci sto!!!!
Cosě ho pure l'occasione di rivedere la cameriera carina.
Ciao.
--
     Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker


author: Giorgio Mazzoldi

text:
On Tue, 25 Jan 2000 13:54:34 +0100, "FARINATO"
<
fari...@logical.it
> wrote:
>Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano
Si tratta del ristorante triestino in Corso 22 Marzo? Io abito
proprio li' vicino.
Per la data, mi vabene anche in marzo: resto in attesa di
decisioni.
Ciao ciao
--
Pipeone
<*> Vale più un italiano che dieci tedeschi, ma dieci tedeschi valgono più di cento italiani. <*>


text:
Claudio Rampini <
clau...@tin.it
> wrote:
> Anch'io ci sto!!!!
> Così ho pure l'occasione di rivedere la cameriera carina.
ci avrei giurato che lo scrivevi, eheheheheh! :-))))
baci
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


author: KLAUS

text:
On Fri, 28 Jan 2000 00:39:58 +0100, Claudio Rampini <
clau...@tin.it
>
wrote:
>Anch'io ci sto!!!!
>Così ho pure l'occasione di rivedere la cameriera carina.
'stavolta vengo anch'io !
(spero che non sia di nuovo in coincidenza con un concerto - ne ho
giusto uno verso fine febbraio ...)
Allegri !
Claudio


text:
Claudio Rampini wrote:
> Anch'io ci sto!!!!
> Cosě ho pure l'occasione di rivedere la cameriera carina.
Si, ma se fosse lei a scappare in riviera, sapendo che stai arrivando? :-)))
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


text:
In article <
1e54bbh.190...@ip026.pool-440.flashnet.it
>,
ti.pan...@flashnet.it
 says...
>
> ci avrei giurato che lo scrivevi, eheheheheh! :-))))
>
> baci
Sono troppo prevedibile, vero?
Allora vorrà dire che stavolta andremo tutti sulla Torre Guinigi a Lucca,
te la ricordi? quella alta dove cresce un bell'albero.
Bacioni.



author: v i n i x ®

text:
ti.pan...@flashnet.it
 (Tiziana Pannunzio)
 in thread "Re: Crapule e crapuline  (era Nuova data Crapula)" wrote:
>Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!?
Per quanto piu' ritenersi vivo un moribondo, si.
> non si potrebbe ritentare Vico
> Pancellorum? quel posto č VERAMENTE una delizia!!!
Beh, io non ho problema per crapule vicine a casa mia, lo sapete. Per
quelli che abitano lontani non sembra invece una scelta comodissima.
Comunque fatemi sapere. A disposizione. Ma non accatastiamo le crapule,
che senno' facciamo casino. Ci sono altre proposte che sono arrivate
prima.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


text:
In article <
3892167E...@libero.it
>,
marc...@libero.it
 says...
>
> Si, ma se fosse lei a scappare in riviera, sapendo che stai arrivando? :-)))
>
Io dico che non scappa. E poi perchè dovrebbe fuggire in riviera?
magari stai pensando alla riviera ligure ?
Birbante ..... :))



text:
Claudio Rampini <
clau...@tin.it
> wrote:
> In article <
1e54bbh.190...@ip026.pool-440.flashnet.it
>,
>
ti.pan...@flashnet.it
 says...
>
> >
> > ci avrei giurato che lo scrivevi, eheheheheh! :-))))
> >
> > baci
>
> Sono troppo prevedibile, vero?
no, era proprio carina la tipa...
> Allora vorrà dire che stavolta andremo tutti sulla Torre Guinigi a Lucca,
> te la ricordi?
sì, non potrei mai dimenticarla (ho Chiara che racconta sempre dei
"suoi" viaggi...)
 >quella alta dove cresce un bell'albero.
appunto, quella che è piaciuta tanto alla pargola!
Come idea del posto, OK, però bisogna trovare un locale dove:
a) ci sia un buon ricambio d'aria
b) si mangi bene
c) non ci sia la cameriera scorbutica (ti ricordi la pizzeria a Lucca,
veh?!?)
> Bacioni.
ricambio con affetto



text:
On Sat, 29 Jan 2000 00:18:54 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Beh, io non ho problema per crapule vicine a casa mia, lo sapete. Per
>quelli che abitano lontani non sembra invece una scelta comodissima.
>Comunque fatemi sapere. A disposizione. Ma non accatastiamo le crapule,
>che senno' facciamo casino. Ci sono altre proposte che sono arrivate
>prima.
Veramente, la crapula a Vico io ce l'ho ancora nel libro dei desideri,
perché fu abbandonata per far posto a Firenze, che arrivň dopo.
Questa volta potremmo anche compensare.
Allegri !
Claudio


text:
v i n i x ® <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
>
> >Dico bene, guru? Vinix, sei vivo?!?!?
>
> Per quanto piu' ritenersi vivo un moribondo, si.
che succede!? non farmi stare in pena......
>
> > non si potrebbe ritentare Vico
> > Pancellorum? quel posto č VERAMENTE una delizia!!!
>
> Beh, io non ho problema per crapule vicine a casa mia, lo sapete. Per
> quelli che abitano lontani non sembra invece una scelta comodissima.
no, i "comodi" sono loro...
Ricordi che siamo arrivati tardi e abbiamo preso una strada sbagliata,
perché ci aspettavamo una strada terribile ed invece abbiamo trovato una
normale strada "non urbana" che non ci sembrava quella descritta? :-)
e poi lo si č detto mille volte: chi viene col treno, lo si va a
prendere a Lucca o addirittura a Firenze, viso che ce ne sono di
fiorentini, nel gruppo!
> Comunque fatemi sapere. A disposizione. Ma non accatastiamo le crapule,
> che senno' facciamo casino. Ci sono altre proposte che sono arrivate
> prima.
io pensavo in primavera, diciamo intorno alla fine di marzo...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


text:
KLAUS <
clc...@rin.tin.tin.it
> wrote:
> Veramente, la crapula a Vico io ce l'ho ancora nel libro dei desideri,
> perché fu abbandonata per far posto a Firenze, che arrivò dopo.
> Questa volta potremmo anche compensare.
sostengo e rilancio la mozione!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


text:
"FARINATO" <
fari...@logical.it
> wrote:
>Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano (dove
>c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
>partecipato)?
>Motivi di questo posticipo: č piů vicina a Marzo, e quindi anche Alberto
>D'Onofrio ci potra essere, eppoi la mia amica il 13 Febbraio non puň
>venire... :-)
>Rispondetemi, prego!
>Ciaps!
Non ho particolari problemi di date.
1. Noto che ai primi di marzo ci sarebbe qualche partecipante in piu'.
Indecisi e vecchi partecipanti, bussate un colpo.
2. Muleto dopo Corso XXII Marzo? Anch'io sto li, DOPPIAMENTE (io +
morosa nuova) !!
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


text:
schill...@libero.it
 wrote:
> 2. Muleto dopo Corso XXII Marzo? Anch'io sto li, DOPPIAMENTE (io +
> morosa nuova) !!
Brutto vile, e non CI dici null'altro????
:-))



author: Giampaolo Lomi

text:
On Mon, 31 Jan 2000 19:24:35 GMT,
schill...@libero.it
 wrote:
>"FARINATO" <
fari...@logical.it
> wrote:
>
>>Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano (dove
>>c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
>>partecipato)?
Ciao Tom,
Come ho gia' detto per tutto febbraio, e' per me praticamente
impossibile. Sarei disponibile dal 10 marzo in poi, anche se son
d'accordo con le osservazioni di qualcuno, che Milano non e'
strategicamente buona. L'ideale e' Firenze perche' consente a
milanesi, torinesi, genovesi, romani e napoletani di venire la mattina
e ripartire la sera, senza essere obbligati (con quel che costano gli
alberghi padani) a pernottare a Milano, per ovvi motivi di distanza.
Quindi consiglio di riflettere e capire bene quanta gente dal centro
sud verrebbe a Milano. Nella crapula del 98, da Roma venimmo solamente
Giovanni ed io, da Napoli nessuno e da Firenze mi pare anche nessuno.
C'era Benvenuti da Pisa e Andreola (se ricordo bene). Neppure il
figlio di Cioran si mosse verso il nord, dalla vicina Bologna.
Ognuno dica la sua e suggerisca le sue soluzioni. Quelle che
coincideranno per numero con la maggioranza, verranno adottate. Cosi'
la penso io.
Ciao
Giampaolo
_______________________________________________________
" Il diavolo e' un ottimista, se crede
  di poter peggiorare gli uomini "
  Karl Kraus (scrittore)
____________________________________________________________


author: DeDo

text:
<
schill...@libero.it
> wrote in message
Tjll4.42441$C3.4...@news.infostrada.it...
> "FARINATO" <
fari...@logical.it
> wrote:
>
> >Che ne dite se la facessimo domenica 20 febbraio al "Muleto" di Milano
(dove
> >c'era stata la storica Crapula di marzo 1998, l'unica a cui io abbia mai
> >partecipato)?
> >Motivi di questo posticipo: è più vicina a Marzo, e quindi anche Alberto
> >D'Onofrio ci potra essere, eppoi la mia amica il 13 Febbraio non può
> >venire... :-)
> >Rispondetemi, prego!
> >Ciaps!
>
> Non ho particolari problemi di date.
>
> 1. Noto che ai primi di marzo ci sarebbe qualche partecipante in piu'.
> Indecisi e vecchi partecipanti, bussate un colpo.
>
> 2. Muleto dopo Corso XXII Marzo? Anch'io sto li, DOPPIAMENTE (io +
> morosa nuova) !!
Se ci sei tu non posso mancare! L'ultima volta che sono stato ad una crapula
milanese tu facevi l'infermiere ad un altro NGista tuo ospite (non dico
*chi* per le legge sulla privacy:-)) e sei venuto solo un attimo a salutarci
(perdentoti le mie ignobili performances pianistiche e quelle ben piu' serie
dei flautisti del NG). E dire che c'era pure il Marcelli che immortalava!
Benissimo per i primi di marzo, ma anche a febbraio non dovrei avere
problemi.
A prestissimo
Dedo
id...@iol.it


text:
DeDo wrote:
> A prestissimo
Grande DeDo!!!
Ma sara' possibile riascoltarti suonare? Checché tu ne dica, eri stati
bravissimo. Mi piacerebbe sul serio riascoltarti.



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
3899FF6C...@libero.it...
>
> Grande DeDo!!!
> Ma sara' possibile riascoltarti suonare? Checché tu ne dica, eri stati
> bravissimo. Mi piacerebbe sul serio riascoltarti.
Troppo buono, troppo buono... Sarà difficile, però, che trovi di nuovo il
coraggio di suonare davanti a qualcuno: sono due anni che non tocco un tasto
e ti garantisco che è un'eternità! (i pianisti del NG possono confermare)
Un abbraccio,
Dedo
id...@iol.it


author: Cesare Simonetti

text:
On Sat, 05 Feb 2000 08:44:34 GMT, "DeDo" <
id...@iol.it
> wrote:
>coraggio di suonare davanti a qualcuno: sono due anni che non tocco un tasto
>e ti garantisco che è un'eternità! (i pianisti del NG possono confermare)
E allora riprendi ad " allenarti " !!
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


text:
On Mon, 31 Jan 2000 22:26:02 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Ognuno dica la sua e suggerisca le sue soluzioni. Quelle che
Vico, Vico, Vico !!!
ed ecco i motivi :
- Si mangia bene
- Cameriera carina
- Si puo' parlare passeggiare girare un po'
- Si puo' ascoltare musica (???)
Insomma, per me Vico.
Cesare Simonetti
GENOVA 1284
PS
Purche' non venga Vinix, che non e' neppure molto toscano.


text:
On Sat, 05 Feb 2000 10:45:19 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Vico, Vico, Vico !!!
>
>ed ecco i motivi :
>
>- Si mangia bene
>- Cameriera carina
>- Si puo' parlare passeggiare girare un po'
>- Si puo' ascoltare musica (???)
>
>Insomma, per me Vico.
Capisco i tuoi motivi, pero' ripeto che per me va bene Firenze, magari
cambiando ristorante per mangiare meglio, per ragioni logistiche,
specialmente invernali. Personalmente voto per un luogo dove si possa
trovare un eurostar e tornare la sera a casa. Al limite andrebbe bene
anche Bologna (un'ora appena in piu' di treno per noi di Roma,
compensata pero' dal fatto che:
- si mangia benissimo
- si puo' stanare Cioran
- si puo' ricuperare il Nencio, ammesso che sia sopravvissuto alle
sevizie dello zio.
- si puo' fare un'incursione da Bongiovanni.



text:
On Sat, 05 Feb 2000 19:55:41 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Capisco i tuoi motivi, pero' ripeto che per me va bene Firenze, ......
l'altra volta fu Firenze, questa volta sarà Vico
un pope Runo non fa male a nessuno ...
Allegri !
Claudio


title: 2 acquisti Naxos

author: Mario Martinoli

text:
Ecco due titoli da avere, ad un rapporto prezzo/qualita' davvero eccellente:
1. J.C. Bach: Sinfonie Vol. 4, codice 8.553367. Contiene tutta l'op.18,
esegue la (sconosciuta) Failoni Orchestra (strumenti antichi, pare) diretta
da (altrettanto sconosciuto) Hanspeter Gmuer. Una bella sorpresa. A parte la
musica, che e' davvero straordinaria (pare di ascoltare le sinfonie di
Mozart diciottenne, ma con un Q.I. almeno triplo), l'esecuzione ne rende
giustizia in modo esemplare. Nessun paragone con le inflazionate
pubblicazioni della CPO. Grande presa di suono. Per 12.000 lire e' un
affarone
2. J.B. Lully: Grand Motets Vol. 1, codice 8.554397. Con il Te Deum (gran
pezzo, che IMHO batte di gran lunga quello di Charpentier), il Miserere e
"plaude Laetare Gallia", esegue Le Concert Spirituel (strumenti antichi)
diretto da Hrve' Niquet. Solisti maschili un po' debolucci, ma non tragici,
e comunque adatti questa vocalita'. Orchestra sosntuosa (e numerosa!), resa
musicale, IMHO, complessivamente superiore a quella di Christie in questo
repertorio. Unica condizione per l'acquisto: DEVE piacervi il genere,
altrimenti e' meglio rinunciare in partenza. Se si', queste sono altre
12.000 lire ben spese.
Correte in negozio.
Ciao
Mario


title: 2 acquisti Naxos

author: MT

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:8eltk5$abh$3...@nslave2.tin.it...
> Ecco due titoli da avere, ad un rapporto prezzo/qualita' davvero
eccellente:
>
> 1. J.C. Bach: Sinfonie Vol. 4, codice 8.553367. Contiene tutta l'op.18,
> esegue la (sconosciuta) Failoni Orchestra (strumenti antichi, pare)
No. Niente strumenti antichi.
>
> 2. J.B. Lully: Grand Motets Vol. 1, codice 8.554397. Con il Te Deum (gran
> pezzo, che IMHO batte di gran lunga quello di Charpentier), il Miserere e
Suggerimento interessante, ma qualcuno dovrebbe spiegarmi perché Niquet fà
le inegalité in modo tanto timido che Paolo Isotta neanche le sentirebbe. Il
disco ne esce parecchio penalizzato.
Sull'argomento:
"Nous pointons plusieurs croches de suites par degrés conjoints; Et
cependant nous les marquons ègales; notre usage nous a asservis; Et nous
continüons." (François Couperin. L'art de toucher le clavecin. Bercy - Paris
1717)
MT


title: 2 acquisti Naxos

author: Carlo Gerelli

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote in message
news:8eltk5$abh$3...@nslave2.tin.it...
> Ecco due titoli da avere, ad un rapporto prezzo/qualita' davvero
eccellente:
li ho entrambi, e concordo con Mario, tanto per cambiare ;-))
> 1. J.C. Bach: Sinfonie Vol. 4, codice 8.553367. Contiene tutta l'op.18,
> esegue la (sconosciuta) Failoni Orchestra (strumenti antichi, pare)
diretta
> da (altrettanto sconosciuto) Hanspeter Gmuer. Una bella sorpresa. A parte
la
> musica, che e' davvero straordinaria (pare di ascoltare le sinfonie di
> Mozart diciottenne, ma con un Q.I. almeno triplo), l'esecuzione ne rende
> giustizia in modo esemplare. Nessun paragone con le inflazionate
> pubblicazioni della CPO. Grande presa di suono. Per 12.000 lire e' un
> affarone
Vorrei prendere anche il vol. 2, quello con l'op.6.
La sinfonia op.6 n.6 (è inclusa in un vecchio LP del
Collegium Aureum) è una delle cose più mozzafiato,
nel senso di struggenti, che abbia mai sentito.
Mi piacerebbe sentire come la fanno gli ungheresi.
> 2. J.B. Lully: Grand Motets Vol. 1, codice 8.554397. Con il Te Deum (gran
> pezzo, che IMHO batte di gran lunga quello di Charpentier), il Miserere e
> "plaude Laetare Gallia", esegue Le Concert Spirituel (strumenti antichi)
> diretto da Hrve' Niquet. Solisti maschili un po' debolucci, ma non
tragici,
> e comunque adatti questa vocalita'. Orchestra sosntuosa (e numerosa!),
resa
> musicale, IMHO, complessivamente superiore a quella di Christie in questo
> repertorio. Unica condizione per l'acquisto: DEVE piacervi il genere,
> altrimenti e' meglio rinunciare in partenza. Se si', queste sono altre
> 12.000 lire ben spese.
anche qui sono d'accordo. Il CD fa parte di una serie
di tre già editi dalla Fnac e disponibili in Francia su Naxos
già da un paio d'anni. Niquet è sicuramente un punto fermo
per l'esecuzione di queste musiche, anche se in media
ha dei solisti inferiori a Christie e a Herreweghe. Segnalo
anche questa pagina su Niquet, a chi può interessare:
http://www.chez.com/minhson/eventail/HNiquet.html
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: 2 acquisti Naxos

text:
MT <mttc1685[levami]@
hotmail.com
> wrote in message
L8GP4.80703$xt2.9...@news.infostrada.it...
>
[...]
> > 2. J.B. Lully: Grand Motets Vol. 1, codice 8.554397. Con il Te Deum
(gran
> > pezzo, che IMHO batte di gran lunga quello di Charpentier), il Miserere
e
> Suggerimento interessante, ma qualcuno dovrebbe spiegarmi perché Niquet fà
> le inegalité in modo tanto timido che Paolo Isotta neanche le sentirebbe.
Il
> disco ne esce parecchio penalizzato.
>
> Sull'argomento:
> "Nous pointons plusieurs croches de suites par degrés conjoints; Et
> cependant nous les marquons ègales; notre usage nous a asservis; Et nous
> continüons." (François Couperin. L'art de toucher le clavecin. Bercy -
Paris
> 1717)
Appunto. 1717. Quindi 40 anni dopo il Te Deum di Lully. Non dimentichiamo
che Lully (anzi, Lulli) fu di fatto l'inventore della musica francese come
noi la intendiamo comunemente, e che il Nostro era, tutto sommato, di stirpe
italica. Ho molti dubbi che il principio dell'inegalite' vada applicato ad
entrambi nello stesso modo, perche' credo (e ascolto) che la musica francese
del '600 (specie quella sacra, che e' "by definition" sempre indietro a
quella strumentale) abbia ancora tantissima Italia dentro: nel Te Deum di
Lully ogni tanto pare di sentire Viadana. E poi, mai sentito Louis Couperin
fatto su un cembalo italiano?
Ciao
Mario


title: 2 acquisti Naxos

text:
> Appunto. 1717. Quindi 40 anni dopo il Te Deum di Lully. Non dimentichiamo
> che Lully (anzi, Lulli) fu di fatto l'inventore della musica francese come
> noi la intendiamo comunemente, e che il Nostro era, tutto sommato, di
stirpe
> italica. Ho molti dubbi che il principio dell'inegalite' vada applicato ad
> entrambi nello stesso modo, perche' credo (e ascolto) che la musica
francese
> del '600 (specie quella sacra, che e' "by definition" sempre indietro a
> quella strumentale) abbia ancora tantissima Italia dentro: nel Te Deum di
> Lully ogni tanto pare di sentire Viadana. E poi, mai sentito Louis
Couperin
> fatto su un cembalo italiano?
Niquet le inegalité le fà, solo che sono timide e slavate.
Il concetto della "Italianità" del primo barocco francese (e di Lulli in
particolare) penso che sia solo tuo e del tutto personale. Soprattutto per
quanto attiene al ritmo. Ti prego di confermarmelo. A me risulta che tutta
la musicologia (anche quella tradizionale) l'abbia sempre pensata in maniera
opposta.
Se ci tieni posso vedere di rimediarti una bibliografia, ma ti chiedo di
farmi almeno una citazione di qualcosa che mi contraddica (vale tutto, basta
che sia stato pubblicato e che non sia tu l'autore), perché citarti e
inviarti fonti mi costa comunque fatica.
Se alla lettura preferisci l'ascolto, allora è più facile: ti consiglio
Savall.
Tra l'altro mi sembrano deboli anche altri concetti:
>"sempre indietro a  quella strumentale"
La musica sacra non è SEMPRE indietro a quella strumentale. (Vedi Viadana,
ma ti prego di non sfidami a fare esempi)
>abbia ancora tantissima Italia dentro
Vai a spiegare ad un musicologo che la musica barocca francese è un
evoluzione rispetto a quella italiana. Se poi mi parli di influssi, allora è
un altro discorso (ma proprio un altro, perché anche Stravinsky allora....)
Ma di evoluzione no!
> fatto su un cembalo italiano?
Se ci tieni ci incontriamo (vivo a nord di Milano), scommettiamo qualcosa, e
ti faccio sentire 10 clavicembali. Vediamo se indovini la nazionalità.
MT


title: 2 acquisti Naxos

text:
Mario Martinoli <
mart...@dbcons.it
> wrote in message
8eokma$54fi$1...@stargate1.inet.it...
>
> Appunto. 1717. Quindi 40 anni dopo il Te Deum di Lully. Non dimentichiamo
> che Lully (anzi, Lulli) fu di fatto l'inventore della musica francese come
> noi la intendiamo comunemente, e che il Nostro era, tutto sommato, di
stirpe
> italica.
Fiorentino, mi pare. Vero?
>E poi, mai sentito Louis Couperin
> fatto su un cembalo italiano?
No, perchè cosa accade?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: 2 acquisti Naxos

text:
> Vorrei prendere anche il vol. 2, quello con l'op.6.
> La sinfonia op.6 n.6 (è inclusa in un vecchio LP del
> Collegium Aureum) è una delle cose più mozzafiato,
> nel senso di struggenti
Sono corso subito a risentirla. Bella, ma non riesco ad emozionarmi così
tanto. Ho l'edizione della Hannover Band (Halstead).
Forse la mia è un'altra sinfonia?
Ci sono 4 opere n.6 per Johann Christian Bach.
1767: canzoni italiane per soprano e b.c. pubblicate dallo stesso autore
1769: sei sinfonie edite a Parigi da Huberty
1770: sei sinfonie (di cui 4 uguali a quelle del 1769) pubblicate ad
Amsterdam da Hummel
1777: sonate per "clavier", già pubblicate come op.5, ripubblicate come op.6
sempre da Huberty
Sulle sonate e sulle canzoni non possono esserci equivoci, ma io non so i
numeri delle sinfonie diverse tra Hummel e Huberty. La sinfonia n.6 che ho
appena ascoltato è quella dell'edizione Hummel. Si compone di tre movimenti:
allegro, andante più tosto adagio e allegro molto. Qual'è il movimento più
struggente? Se si tratta dell'andante, probabilmente abbiamo gusti diversi.
Oppure il collegium aureum era molto ispirato.
MT


title: 2 acquisti Naxos

text:
MT <mttc1685[levami]@
hotmail.com
> wrote in message
news:eWtQ4.1219$Vo3....@news.infostrada.it...
>
<snip>>
> La sinfonia n.6 che ho
> appena ascoltato č quella dell'edizione Hummel. Si compone di tre
movimenti:
> allegro, andante piů tosto adagio e allegro molto. Qual'č il movimento piů
> struggente? Se si tratta dell'andante, probabilmente abbiamo gusti
diversi.
> Oppure il collegium aureum era molto ispirato.
>
č la stessa : anch'io l'ho riascoltata oggi a mezzodě
e qualche brividino me lo dŕ ancora. Me la ricordo
bene perchč faceva parte di un corso sulla Sinfonia
che ho seguito parecchi anni fa.
Mi piace un po' tutta ma soprattutto nell'andante
centrale, dove gli archi del Collegium Aureum sembrano
sospirare . E poi c'č quel sol minore che fa tanto Mozart
... ma se vai a guardare le date di composizione, (siamo
attorno al 1770) con Mozart siamo ancora sotto i K100,
piů o meno nel periodo del viaggio in Italia.
Certo non pretendo che tutti si struggano per
le cose che struggono me ;-), oppure quel giorno
la Hanover Band era troppo allegra.
bye



title: 2 acquisti Naxos

text:
MT ha scritto nel messaggio ...
[...]
>Ci sono 4 opere n.6 per Johann Christian Bach.
>1767: canzoni italiane per soprano e b.c. pubblicate dallo stesso autore
>1769: sei sinfonie edite a Parigi da Huberty
>1770: sei sinfonie (di cui 4 uguali a quelle del 1769) pubblicate ad
>Amsterdam da Hummel
>1777: sonate per "clavier", già pubblicate come op.5, ripubblicate come
op.6
>sempre da Huberty
Tipico dell'autore. Se vai a ben vedere ci sono anche diverse op. 18,
diverse op. 16, ecc. Il fatto e' che gli editori facevano a modo loro, senza
revisione dell'autore. Credo che alla fine degli anni '70 lo stesso J.C.
Bach abbia deciso di mettere ordine in tutto 'sto casino, e di dare a cesare
quello che era di cesare (non Simonetti). L'op. 6 "omologata" e' quella del
1770, mi pare.
Ciao
Mario


title: 2 acquisti Naxos

text:
> Tipico dell'autore. Se vai a ben vedere ci sono anche diverse op. 18,
> diverse op. 16, ecc. Il fatto e' che gli editori facevano a modo loro,
senza
> revisione dell'autore. Credo che alla fine degli anni '70 lo stesso J.C.
> Bach abbia deciso di mettere ordine in tutto 'sto casino, e di dare a
cesare
> quello che era di cesare (non Simonetti). L'op. 6 "omologata" e' quella
del
> 1770, mi pare.
Sì, purtroppo è così. La ragione  è che J.C. curava bene l'opus, ma solo per
quello che pubblicava a Londra, dove aveva ottenuto un privilegio dal 1763
al 1777. Siccome non aveva fatto stampare tutto a Londra, gli editori del
resto d'Europa utilizzarono ciascuno una numerazione personale. Volevo
chiederti chi ha risistemato la numerazione, perché J.C. non mi risulta che
abbia riordinato nulla, almeno non ripubblicando ordinatamente. Hai qualche
indicazione bibiliografica?
MT


title: 2 acquisti Naxos

text:
MT <mttc1685[levami]@
hotmail.com
> wrote in message
BhGR4.24998$Vo3.3...@news.infostrada.it...
> Sì, purtroppo è così. La ragione  è che J.C. curava bene l'opus, ma solo
per
> quello che pubblicava a Londra, dove aveva ottenuto un privilegio dal 1763
> al 1777. Siccome non aveva fatto stampare tutto a Londra, gli editori del
> resto d'Europa utilizzarono ciascuno una numerazione personale. Volevo
> chiederti chi ha risistemato la numerazione, perché J.C. non mi risulta
che
> abbia riordinato nulla, almeno non ripubblicando ordinatamente.
Si, JCBach non ha ripubblicato, ma ha riordinato tutti i suoi numeri
d'opera, non solo quelli londinesi. La cosa che trovo assurda e' che nelle
edizioni moderne di JCBach trovi ancora le numerazioni"doppie". Penso
perche' per un editore sia piu' conveniente dire "op. 18" che omettere il
numero d'opera.
> Hai qualche
> indicazione bibiliografica?
No, nel senso che su due piedi non so cosa suggerirti. Sicuramente c'e'
qualcosa sul MGG (il "New Grove tedesco") perche' me lo ricordo anche se la
voce su JCBach risale agli anni '50, probablilmente il New Grove ne parla
pure lui, ma questa e' una supposizione. Se ti interessa l'argomento ti
suggerirei di andare a cercare tra le tesi di musicologia dell'Universita'
di Graz, dove so che questo problema e' stato affrontato nel modo piu'
corretto. Io non l'ho fatto perche' non ne ho avuto (ancora) il tempo.
Ciao
Mario


title: OT Matematico

author: Leonardo Bignami

text:
1)Decidete quante sere alla settimana volete fare l'amore.
2)Moltiplicate questa cifra per due
3)Aggiungete 5
4)Moltiplicate il risultato ottenuto per 50
5)Se il vostro compleanno quest'anno è già passato, aggiungete 1751.
Se invece non è ancora passato aggiungete 1750.
6)Al risultato che avete ottenuto, sottraete il vostro anno di nascita
(utilizzando tutte le 4 cifre)
7)A questo punto vi resta un numero a tre cifre.
La prima cifra indica il numero di sere in cui volete fare l'amore. Le
altre due cifre corrispondono alla vostra età. :-)
Saluti,
leonardo


title: OT Matematico

author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Wed, 09 May 2001 15:10:36 GMT,
lbig...@tiscalinet.ch
 (Leonardo
Bignami) wrote:
>
>6)Al risultato che avete ottenuto, sottraete il vostro anno di nascita
>(utilizzando tutte le 4 cifre)
Lomi e Simonetti hanno solo tre cifre qui. Come fanno?
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
E.M. Cioran


title: OT Matematico

text:
On Wed, 09 May 2001 18:28:20 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son (Luca F.P)) wrote:
>Lomi e Simonetti hanno solo tre cifre qui. Come fanno?
Mi spiace! Funziona solo per quelli che hanno meno di un secolo ;-)
Leonardo


title: OT Matematico

author: Clo

text:
In article <
3af95c67...@News.CIS.DFN.DE
>,
lbig...@tiscalinet.ch

says...
> La prima cifra indica il numero di sere in cui volete fare l'amore. Le
> altre due cifre corrispondono alla vostra età. :-)
>
ho fatto un veloce conto secondo come hai detto: risulta che l'ho preso
in quel posto due o tre volte a sera all'età di 75 anni.
O sono un omosessuale allo stato latente, vecchio ma sempre con un bel
culo, oppure sono un pessimo matematico.
Ora come ora propendo per la seconda ipotesi, c'è sempre tempo per
allargare i propri orizzonti.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: OT Matematico

text:
On Wed, 9 May 2001 22:49:40 +0200, Clo <
st...@claudiorampini.com
>
wrote:
>ho fatto un veloce conto secondo come hai detto: risulta che l'ho preso
>in quel posto due o tre volte a sera all'età di 75 anni.
>O sono un omosessuale allo stato latente, vecchio ma sempre con un bel
>culo, oppure sono un pessimo matematico.
>Ora come ora propendo per la seconda ipotesi, c'è sempre tempo per
>allargare i propri orizzonti.
Quante sere alla settimana hai scelto, e che giorno ed anno sei nato?
Secondo me hai fatto qualche errore nei calcoli.
Ti faccio un esempio. Supponiamo che Pippo, nato nel Febbraio del
1963, dica che vuol far l'amore 6 sere alla settimana. Allora:
1)Numero di sere che vuol far l'amore: 6
2)Moltiplicato per 2     = 12
3)Si aggiunge 5           = 17
4)Si moltiplica 17x50  = 850
5)Pippo è nato in Febbraio, dunque il suo compleanno è già passato.
Per cui si somma 850+ 1751 = 2601
6)A questo valore si sottrae l'anno di nascita di Pippo. Cioè
2601-1963 = 638
7) A questo punto ci resta il nr. 638, di 3 cifre. La prima cifra (6)
è effettivamente il numero di sere in cui Pippo desidera far l'amore.
E le altre due cifre (38) corrispondono effettivamente all'età di
Pippo, che essendo nato nel Febbraio del 1963 ha ora 38 anni.
Provalo con le ragazze che non ti vogliono dire quanti anni e quanta
voglia c'hanno. ;-)
leonardo


title: OT Matematico

text:
On Wed, 09 May 2001 22:03:01 GMT,
lbig...@tiscalinet.ch
 (Leonardo
Bignami) wrote:
>Provalo con le ragazze che non ti vogliono dire quanti anni e quanta
>voglia c'hanno. ;-)
Funziona anche se anziché quanti giorni alla settimana si chiede
quanti giorni al mese o all'anno.
leonardo


title: OT Matematico

text:
On Wed, 9 May 2001 22:49:40 +0200, Clo <
st...@claudiorampini.com
>
wrote:
>i, c'è sempre tempo per allargare i propri orizzonti.
E non solo quelli...direi...
Cesare Simonetti
GENOVA PERPLESSA


title: OT Matematico

text:
On Wed, 09 May 2001 18:28:20 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
(Cioran's son (Luca F.P)) wrote:
>Lomi e Simonetti hanno solo tre cifre qui. Come fanno?
Credo di poter rispondere anche per l'altro centenario. Lomi e
Simonetti si guardano bene dal fare questo giochetto. Comunque ho
provato e "matematicamente" funziona. E' il numero di scopate
previste....che funziona meno :-)))
Ciao
Giampaolo
_____________________________________________________
" Ne' la notte stellata, ne' le sciagure,
  ne' le ricchezze : niente dura ai mortali "
  Sofocle ( Le Trachinie )
______________________________________________________


title: OT Matematico

text:
On Wed, 09 May 2001 22:03:01 GMT,
lbig...@tiscalinet.ch
 (Leonardo
Bignami) wrote:
>Provalo con le ragazze che non ti vogliono dire quanti anni e quanta
>voglia c'hanno. ;-)
>
>leonardo
Impossibile. Come lo superi il punto 6 se non ti vogliono dire
l'eta'??
Giampaolo
ROMA MILLENARIA



title: OT Matematico

author: tambu

text:
Al massimo mille anni! se avessero anche più di un secolo, l'anno sarebbe
conque a 4 cifre!
"Leonardo Bignami" <
lbig...@tiscalinet.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3af994c9...@News.CIS.DFN.DE...



title: OT Matematico

text:
On Wed, 09 May 2001 23:49:53 GMT, Giampaolo Lomi <
gia...@libero.it
>
wrote:
>Impossibile. Come lo superi il punto 6 se non ti vogliono dire
>l'eta'??
Fai fare a loro i calcoli, e ti fai dire *solo* il risultato finale.
;-)
Leonardo


title: OT Matematico

author: Betty

text:
Giusto,
molto vero.. non si chiede mai l'eta!!!
Ciao
Ely


title: OT Matematico

text:
In article <9deu4s$djm$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>,
elis...@tin.it
 says...
> Giusto,
> molto vero.. non si chiede mai l'eta!!!
Quanti anni hai?



title: a proposito di Libertango

author: grazia

text:
Qualcuno di voi avrebbe la partitura per pianoforte?
Poi volevo fare una domanda forse scema: esiste una partitura originale, con
un numero e tipo di strumenti stabilito? No, perchè l'ho sentito suonare con
strumenti diversi, erano arrangiamenti?


title: a proposito di Libertango

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"grazia" <
du...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:f651u2$198$1...@aioe.org...

Scrivimi in privato, ho tutto io.
GLZ.'.


title: a proposito di Libertango

author: mario r.p.

text:

Redivivo? :-)))
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: a proposito di Libertango

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.12e47d779...@mario.rp...
>> "grazia" <
du...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:f651u2$198$1...@aioe.org...
>>> Qualcuno di voi avrebbe la partitura per pianoforte?
>>> Poi volevo fare una domanda forse scema: esiste una partitura originale,
>>> con un numero e tipo di strumenti stabilito? No, perchè l'ho sentito
>>> suonare con strumenti diversi, erano arrangiamenti?
>>>
>>
>> Scrivimi in privato, ho tutto io.
>> GLZ.'.
>
> Redivivo? :-)))
>
> --
> ciao
> mario :-)
Quando mi scarcerano dal Conservatorio a volte riesco ad aprire il
commputer.
Spero di beneficiare dell'indulto dal 14 luglio.
Come vanno i viaggi? Quando passi da Roma come promesso?
Tieni conto che tolti un paio di concerti estivi "mordi e fuggi" sarò sempre
qui.
Fammi sapere.
Gg.'.


title: a proposito di Libertango

text:
> Quando mi scarcerano dal Conservatorio a volte riesco ad aprire il
> commputer.
io lo apro solo quando è rotto :-))))
> Spero di beneficiare dell'indulto dal 14 luglio.
difficile... dell'indulto beneficia solo chi ha commesso gravi crimini
;-)
> Come vanno i viaggi?
appena tornato da Madrid, ti raccontero' :-)
> Quando passi da Roma come promesso?
Prossimamente dovro' venire a visitare un possibile cliente e ti
chiamero' per tempo!
> Tieni conto che tolti un paio di concerti estivi "mordi e fuggi" sarò
> sempre qui.
e l'altro "mordi e fuggi" di cui mi parlasti com'è andato? ;-)
> Fammi sapere.
anche tu.



title: [It\ot?sfogo] il dilettantismo degli aspiranti professionisti

author: Elisabetta

text:
Ciao a tutti,
professionisti e amatori di IAMC, o musicisti tout court.
Da oggi mi autoproclamo"musicista" -dilettante- anch'io. [mi riferisco anche
al thread passato] Negli ultimi 4 anni di attività come corista ho fatto
varie cose, dalle più ovvie come andare alle prove, sempre, rischiando
perciò talvolta la morte civile,   alle meno scontate come: dedicare ore
libere a notai, uffici comunali, associazioni corali regionali, ricerca
sponsors, molta stesura di volantini concerti, il sito web etc. Rimettendo
in tutto ciò  qualche liretta. Infine: negli ultimi 6 mesi ho cominciato,
per quanto lentamente, ma con criterio a *studiare* (teoria e solfeggio).
Uso la parola studiare a ragion veduta: che sta a significare che vado
lentamente, anzi molto lentamente, ma  lo faccio sul serio.
Orbene, per il resto del mondo sono una corista dilettante e talvolta
nemmeno becco la nota giusta all'attacco. E pazienza, migliorerò, non ho
fretta.
Però il risultato del mio lavoro viene vanificato o cmq pregiudicato  da 5
pischelletti che pensano, arrabattandosi al 7-8° anno di  violino, viola o
violoncello, o quasi al diploma di pf,   di poter fare i loro porci comodi,
venendo o non venendo -senza avvisare- alle prove, rendendosi irreperibili,
arrivando senza aver *letto* la parte, facendo errori tali che persino la
corista dilettante alle spalle se ne accorge.
La figuraccia ce la facciamo noi però. In tutte le prove non siamo riusciti
a vedere il quintetto insieme 1 volta. Dico 1. (a onor del vero l'unica che
si salvi è la ragazza del primo violino, sempre presente.)   E tutto questo
perchè? perchè non li paghiamo? Ma che lo dicessero subito. Ma non si fa di
dire -sì- e poi darsi alla macchia, per di più guardando dall'alto in basso,
gigioneggiando quando ci si degna alfin di apparire!
Sarà pure vera  la scaramanzia per la quale se la prova generale va male lo
spettacolo   va bene (?...), ma una prova generale così distruttiva non
l'avevo mai vissuta. E poi se il concerto è così così, sì sentirà
dire -tanto come al solito questi coretti  amatoriali fanno cose al di sopra
della loro portata...-...Ah! non che noi fossimo perfetti alla suddetta
generale, per carità, ma sappiamo bene i come e i perchè: abbiamo le nostre
responsabilità e meriti,  insomma. Non guastiamo il lavoro altrui.
Io rimarrò una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere del
loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi così.
Un parere, grazie.
Elisabetta


author: r r

text:
"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:mWrS7.6935$OP2.2...@news2.tin.it...

Boh, ho vissuto così tante volte da corista dilettante queste situazioni che
quel che dici mi sembra un deja vu. Solo non capisco perché lo vieni a dire
qui scagliandoti implicitamente contro l'intera categoria dei
semiprofessionisti... Sono questioni che ogni coro amatoriale, se le vuole
risolvere, le gestisce ad personam, prescindendo da posizioni di
"contrapposizione" frontale fra gruppi e superandole, o semplicemente
rinunciando al concerto.
E comunque la "poca correttezza" è una categoria che accomuna
trasversalmente coristi, amatori, (semi-)professionisti. Il coro è una
creatura delicatissima, le cui sorti dipendono in massima parte, per
esperienza, da due fattori; a) il clima che impalpabilmente e
imprevedibilmente si crea all'interno, la temperatura dei rapporti umani
anche al di fuori dell'esercizio musicale; b) l'intelligenza del direttore.
A volte capita che ci sia il primo e non la seconda: anzi, questo è quello
che mi è regolarmente successo (sigh...) in tanti anni di prove. Magari
trovi il direttore simpatico e pacioccone, funzionale a creare un buon clima
cordiale e rilassato, che però non riesce a dare l'imput decisivo perché le
persone assumano in cuor loro l'obbligo morale di tener fede agli impegni.
Coristi e musicisti, dilettanti e non...
Io se fossi in te, visto che chiedi un parere, smusserei gli angoli
dell'invettiva, specie il meccanismo abusato che oppone frontalmente l' "io
ho fatto - ho sacrificato - sono corretta" a "gli altri sono stronzi". La
scorrettezza per fortuna è un parametro irriducubile all'arte delle dodici
note. Riguarda l'individuo. Con la complicità, talvolta, di un "polso"
flaccido che sbaglia gli attacchi. Sul piano umano, si intende. Ma questo è
il mio deja vu...
A proposito, dove canti?
ciao
r r


author: Ale Redfiddler

text:
"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:mWrS7.6935$OP2.2...@news2.tin.it...
> Ciao a tutti,
> professionisti e amatori di IAMC, o musicisti tout court.
> Da oggi mi autoproclamo"musicista" -dilettante- anch'io. [mi riferisco
anche
> al thread passato]
snip
> Io rimarrò una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere del
> loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi così.
>
> Un parere, grazie.
Il mio parere è il seguente.
Quando ero in Conservatorio a studiare (ai tempi di Mosè, più o meno....),
mi dilettavo in un un coro di amici.
Una cosa totalmente casalinga, tant'è che si provava a casa mia.
Ebbene, questo coro era formato da *cosiddetti* dilettanti.
Eccetto un violinista, ottimo tenore, e un altro soggetto.
Detto soggetto possedeva 4 (in lettere quattro) diplomi, tutti ottenuti al
Conservatorio di Milano.
Fra detti diplomi anche uno di strumento e, udite, quello di composizione.
Detto soggetto era lo strazio del coro.
Non solo non intonava una nota a pagarlo, ma spesso, essendo un tenore, non
si accorgeva nemmeno di andare dietro alla sezione dei bassi.
Non sentiva se una nota saliva o scendeva (giuro) e spesso (questo è un
miracolo, in quanto è di una scomodità e difficoltà incredibile) riusciva a
cantare un semitono sotto al suo vicino di sezione, formando delle seconde
minori che erano una delizia all'udito.
Gli altri "dilettanti" leggevano Bruckner e Strawinski a prima vista,
suonavano tutti uno strumento piuttosto bene, e cantavano egregiamente.
Avendo dei modi poco cortesi, un giorno feci notare tutto ciò al
pluridiplomato.
Se ne andò sdegnato dal coro.
Ci fu una festa con stappamento di bottiglie di champagne e finalmente ci si
cominciò a divertire facendo musica tutti insieme.
Giurin giuretti che è *tutto* vero.
Ale


author: Pippus Aroffus

text:
Il Fri, 14 Dec 2001 20:33:33 GMT "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> ha scritto:
>Non sentiva se una nota saliva o scendeva (giuro) e spesso (questo è un
>miracolo, in quanto è di una scomodità e difficoltà incredibile) riusciva a
>cantare un semitono sotto al suo vicino di sezione, formando delle seconde
>minori che erano una delizia all'udito.
ODDIO!!!
Ho provato "sulle mie orecchie" ciò di cui parli: quando hai una
persona del genere di fronte (o, meglio, al tuo fianco mentre canti)
riesci solo a guardarlo inorridito chiedendoti come ciò sia
possibile!!!
:)
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747


author: Moosbrugger

text:
"Elisabetta" <
nelv...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:mWrS7.6935$OP2.2...@news2.tin.it...
> Però il risultato del mio lavoro viene vanificato o cmq pregiudicato  da 5
> pischelletti che pensano, arrabattandosi al 7-8° anno di  violino, viola o
> violoncello, o quasi al diploma di pf,   di poter fare i loro porci
comodi,
> venendo o non venendo -senza avvisare- alle prove, rendendosi
irreperibili,
> arrivando senza aver *letto* la parte, facendo errori tali che persino la
> corista dilettante alle spalle se ne accorge.
Gli errori ci possono stare, soprattutto se parliamo di ragazzi non
diplomati con poca esperienza ( anche se effettivamente dipende dalla
difficoltà del pezzo ). Il non venire alle prove senza avvisare è moooolto
grave.
> La figuraccia ce la facciamo noi però. In tutte le prove non siamo
riusciti
> a vedere il quintetto insieme 1 volta. Dico 1. (a onor del vero l'unica
che
> si salvi è la ragazza del primo violino, sempre presente.)   E tutto
questo
> perchè? perchè non li paghiamo? Ma che lo dicessero subito.
Questa non è *mai* una scusa valida. Se si accetta un impegno lo si accetta
una volta per tutte, a prescindere dal trattamento economico. Potrà capitare
di dover saltare una prova, di dover "incastrare" impegni diversi ( capita
spesso, quando si suona un po' qua e un po' là ), ma questo è un altro
discorso.
Ma non si fa di
> dire -sì- e poi darsi alla macchia, per di più guardando dall'alto in
basso,
> gigioneggiando quando ci si degna alfin di apparire!
Perfettamente d' accordo. E comunque, senza scomodare discorsi sull' etica
professionale ( mi pare che parliamo ancora di non professionisti ), basta
parlare di normale buona educazione.
> Io rimarrò una corista dilettante. Questi non so come faranno a vivere del
> loro studio -direi scarso- se continuano a comportarsi così.
A giudicare dal ritratto che ne fai, sarà dura....Se davvero hanno
intenzione di intraprendere questa professione, farebbero bene a darsi una
regolata. Il mondo vero, lì fuori, non ti perdona niente...
Ciao ( e in c*** alla balena per il concerto !!! )
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:xmtS7.304617$sq5.14...@news.infostrada.it...

Deja vu... Io ho cantato per anni in un coro il cui direttore, pur di non
venir meno alla sua pacioccona bonarietà e inazione camuffata da "apertura
socializzante" del verbo musicale alle masse, a tutto scapito della salute
di chiocciole e martelletti, accettò la presenza vocalmente militante di un
tale dal curriculum di un certo rispetto, che presto chiamammo Armadouk, il
cane eschimese del povero Fogar, in virtù della confluenza magica di due
doti:
1) la qualità fonica dell'emissione, molto vicina a un latrato in una notte
di plenilunio;
2) l'affinità istintiva con le (presunte) scale eschimesi di quarti di tono,
perché calava e cresceva in ragione di imperscrutabili varianti
psicologiche. Se lo guardavamo un po' in cagnesco, cresceva fino al semitono
sul cantus ormai infirmus del settore; se azzardavamo un'espressione
rassicurante, Armaduk calava fino alla seconda minore...
Fu dura, ma alla fine in una riunione di settore saltammo il dictat al
lambrusco della paciosa bacchetta, e glielo dicemmo... Per fortuna se ne
andò, mugolando nella notte...
;-)
r r


text:
Ale Redfiddler ha scritto nel messaggio ...
>
>Il mio parere è il seguente.
>Quando ero in Conservatorio a studiare (ai tempi di Mosè, più o meno....),
>mi dilettavo in un un coro di amici.
>Una cosa totalmente casalinga, tant'è che si provava a casa mia.
>Ebbene, questo coro era formato da *cosiddetti* dilettanti.
>Eccetto un violinista, ottimo tenore, e un altro soggetto.
>Detto soggetto possedeva 4 (in lettere quattro) diplomi, tutti ottenuti al
>Conservatorio di Milano.
(...)
>Giurin giuretti che è *tutto* vero.
>Ale
Pittoresco....Ogni coro ha il suo folclore...;-)
Elisabetta
>
>
>
>