title: GIULIO CESARE di Handel, con J. Gall e Drew Minter

author: Arsace

text:
GIULIO CESARE di Handel
Commenti, osservazioni e scoperte sull'Interpretazione data tramite TV
satellite, e registrata in VHS, nel canale MEDIA
Invio questo post per ragguagliare i Baroccofili dell'esistenza di una
incisione, come questa,
che sicuramente eclissa quella della videocassetta JULIUS CAESAR con
Bowman e la Masterson, con il Giulio interpretato dalla Janet Baker.
Ah, naturalmente spazza via anche quella di Jacobs, dal momento che tutte le
arie NON hanno il da capo opportunamente variato, oltre al fatto della
ripetizione timbrica con Cesare e Sesto.
Sebbene questa videocassetta presentasse il controtenore Bowman nei
panni di Tolomeo, e sebbene scenografia e costumi siano molto portati
al meraviglioso, c'era la doppia pecca del primo uomo interpretato dalla
Baker e di Sesto interpretato dalla Della Jones, che specie sul palcoscenico
sono assolutamente inadatte.
Orbene, la VHS č una incisione presa da un satellite, credo
abbastanza recente:
Giulio Cesare                 Jeffrey Gall
Cleopatra                      Susan Larson
Cornelia                         Mary Westbrook-Geha
Achillas                          James Maddalena
Tolomeo                        Drew Minter
Sesto                             Lorraine Hunt
Nirena                           Cheryl Cobb
Curio                             Herman Hildebrand
Sachsische Staatskapelle Dresden
Dir: Craig Smith
Certamente la scenografia e i costumi non sono
all'altezza della videocassetta con la Baker, ma oltre ad avere il
testo cantato in italiano, presenta un JEFFREY GALL e un DREW MINTER
assolutamente favolosi (oltre che bravi cantanti sono bravissimi
attori: sono stupefatto): Giulio Cesare č interpretato da Jeffrey
Gall, quindi *altro che le secondarie parti* che noi avevamo a
disposizione in TESEO di Handel, oppure, per riallacciarmi agli
attuali commenti sull'ORLANDO FURIOSO di Vivaldi, la parte di Ruggero.
Sto parlando del ruolo primario di Giulio Cesare, con arie, rendetevi ben
conto, TUTTE ( tutte nel senso di tutte le arie dei personaggi, non solo di
Cesare) variate sul da capo, con variazioni che si sposano con la
recitazione e le circostanza degli eventi rappresentati.
A questo punto - come le arie di Cleopatra, Susan Larson, molto brava anche
questa cantante, che presenta pure un piccolo strabismo di Venere, il che
non guasta - credo che le arie possano esprimere NON solo un affetto:
intendo dire che una stessa frase nel testo dell'aria, come per esempio
l'aria che Cleopatra canta a Tolomeo, "Non disperar", puō esser cantata
ripetendo la frase A dell'aria, con le seguenti inflessioni sentimentali:
scherno, odio, falso affetto verso il fratello, tutto illustrato con
espressioni di volto e corporeee: la portata di un'aria non sottostā quindi
solo al testo, ma anche alla musica
e all'interpretazione del cantante: Cleopatra, bravissima soprano, presenta
questa regina Egizia, non come la pura incarnatrice dell'A - Amore per
Giulio Cesare, ma una donna intrigante, capace di sentimenti negativi
quali l'odio e il disprezzo per il fratello Tolomeo, l'aviditā di potere e
denaro, l'amore sė per Cesare, ma un amore legato al potere che egli
rappresenta, per cui un amore interessato, la lussuria (č presente nella VHS
un'aria dove Cleopatra arriva a simulare un amplesso con un salvagente a
forma di elefantino): spesso mostra alcune nuditā, a volte č pure sconcia
con certe pose e atteggiamenti quando canta, a volte si sposa perfettamente
nella recitazione durante l'aria di Cesare "Se in fiorito ameno prato", dove
i due si rincorrono nel palcoscenico, con atteggiamenti di desiderio e anche
un po' infantili, ma che ben si adattano al gioco della seduzione.
Certo, in questa VHS non abbiamo lo sfarzo e la merviglia perno del Barocco,
che possiamo riscontrare nella versione con la Cleopatra Valerie Masterson,
dove appare come una dea, tutta vestita di bianco, attorniata da 9 ancelle
ognuna delle queli impersonava una musa, e dove decorazione e costumi
abbagliavano l'occhio portandolo nella Meraviglia: in questa VHS, Cleopatra
scende, tutta vestita d'oro e sempre col suo decolté, da un marchingegno a
forma di luna: e sotto sul palco c'č un Giulio Cesare in camicia e un
soppalco di donne egizie che suonano strumenti sulla scena: siamo lontani
anni luce da un Abbaglio, tuttavia la scena si riscatta bene con l'elemento
canoro/strumentale.
Nell'aria sua finale "Da Tempeste il legno infranto", quando oramai Tolomeo
č sconfitto e giungoino le forze alleate, rappresentate da 2 navi da guerra
che ginugono sul palcoscenico, lei, in costume dorato, mezza nuda, con la
pelle cosparsa di brillantini d'oro, ammicca, ammalia, canta l'aria in modo
tale da far vedere che č molto attaccata al potere e al denaro, maneggia
infatti un sacco di dollari, che lancia sul palco, e che prima del finir
dell'aria si industria a raccogliere: insomma una Cleopatra pių vera, di
quello che invece rappresenta la pur brava Valerie Masterson nella VHS
JULIUS CAESAR, che viene connotata da linee pių, come dire, pure, pių
stilizzate, insomma sembra pių un simbolo, meno "terrena".
Non vi racconto poi l'aria "Va tacito e nascosto" dove Cesare e Tolomeo sono
seduti uno dinnanzi
all'altro, Cesare, ricorda il presidente degli stati uniti, Tolomeo,
che č interpretato magistralmente da Minter (che ha imperlato le
variazioni dei da capo in modo favoloso nell'aria "L'empio, sleale,
indegno"...scrivo con un tale
entusiasmo....),  dove i gesti del Cesare indicano che se Tolomeo non si
piega al volere romano, saranno scagliati una caterva di missili (dalle
tasche della giacca Cesare fa ben vedere delle penne tutte differenti per il
colore e di forma molto somiglianti ad un missile, che vengono lanciati
sulla
tavola di trattazione con Tolomeo, che sdegnato di un simile affronto ha
delle espressioni del volto che calzano a pennello): gli stessi recitativi
non risultano pesanti poichč oltre al fatto che si capiscono bene per la
buona pronuncia in italiano, sono corredati da una molto soddisfacente
recitazione (che dire un recitativo associato alla visione č di certo molto
pių incisivo di uno solo cantato, a paritā naturalmente di esecuzione
canora).
Sesto, alias Lorraine Hunt, curiosamente non č stato indicato nei titoli di
coda: posso dire che č interpretato dalla soprano Lorraine Hunt, che non č
affatto male (togliendo il fatto che si vede che č una donna e non il figlio
di Pompeo): č caratterizzato da una rabbia e per tutta l'opera il suo
obiettivo č vendicarsi di Tolomeo: lo vuole morto: in molte arie sventola o
una pistola, oppure un mitra, e dal secondo atto, lascia l'elegante completo
di giacca e cravatta, per insossare abiti stracci, mezzi rotti, e si cinge
la testa con quel fazzoletto bianco con il cerchio rosso che usavano i
giapponesi durante la guerra.
Molto bella la prova del Duetto con la madre Cornelia a conclusione del
Primo Atto: "Son nato a sospirar, e il dolce", dove associa al canto una
interpretazione del dolore, con Cornelia, un po' egiziana, nel senso che
spesso usano pose tipiche delle incisioni e geroglifici egizi. Cosa che
naturalemente č usata pure dagli altri personaggi, specie nei recitativi
(vedi per esempio il recitativo che precede "Va tacito e nascosto".
Ah, Sesto ama assaggiare il sangue in scena: infatti assaggia sia quello di
Achillas che quello di Tolomeo, dopo le rispettive morti: con Tolomeo, poi
cosparge di sangue Tolomeo col suo stesso sangue e se stesso, su tutta la
faccia oltre che sui labbri..... un po' morbosa la cosa...
Tolomeo, alias Drew Minter č irriverente, capriccioso, psicotico, ed
incestuoso (divertente la scena quando Cleopatra arriva per cantare la sua
prima aria del Primo Atto "Non disperar" poichč Tolomeo č disteso su una
specie di sdraio, ed č annoiato dal discorso della sorella, e si tappa le
orecchie con un walkman, si prende una bibita in lattina e simula un
rilassamento, mentre si atteggia a voler prendere il sole: Ma Cleopatra, per
catturare la sua attenzione, vuole stendersi proprio sullo stesso sdraio, e
si struscia attorno al fratello, che sembra gradire l'effusione, ricambiando
prima, ed accorgendosi poi di esser stato spodestato dallo sdraio, ritorna
lui alla carica - sempre mentre Cleopatra canta l'aria - sdraiansodi su un
angolino dello sdraio e poi allargandosi: insomma una lotta per lo sdraio,
che in fondo puō ben vedersi come una lotta per sedere sul soglio regale
d'Egitto): Cornelia stessa, che č stata oggetto di baci spinti e spassionati
in bocca, tocca, stringe e palpa seni;  ma non finisce qui, Minter scopre
altri aspetti del personaggio Tolomeo: č psicopatico, vestito da punk, pieno
di sč: nell'aria "Belle
dee di questo core", verso la fine del Secondo Atto, dove si presenta in
costume presso una
piscina, sbalordendo con pose insolenti, sconce e anche maliziose,
sottointendendo che lui č il centro dell'attenzione di tutte le
donzelle del'Egitto.... per non parlare della sua furia in "Empio
dirō tu sei", dove alterna furore e sconforto, arriva a singhiozzare,
rivela un momento di debolezza, poi, blocca l'aria e si guarda
attorno, e temendoi di esser visto, dopo aver fatto a pezzi un
giornale dove si parlava bene di Cesare, ricompone il tutto, facendo
attendere l'orchestra, facendo variazioni sia sull parte centrale B,
sia sul da capo A, che si sposa perfettamente con quello che sta
facendo sulla scena.
Insomma alla bravura giā nota di Gall, si aggiunge uno strepitoso
Minter, che devo ammetterlo fanno dimenticare che mancano costumi (ci sono
costumi egizi, tipicamente rimembranti l'Egitto storico, ma gli biti dei
romani sono contemporanei) e
scenografia adatti (SAREBBE STATA LA PERFEZIONE SECONDO ME se ci
fossero stati questi ulteriori 2 elementi).
Cornelia, dā proprio l'idea di una matrona, vestita come la first Lady, ed
ha una interpretazione che ben convince (forse non troppo il fatto che
Achillas e Tolomeo la vogliano possedere, poichč ha una stazza non da poco),
ed ha una ottima tecnica vocale: La stessa Cornelia, ruolo che mi č sempre
stato pesante da ascoltare, in
questa cassetta č interessantissimo: una vera matrona, taglie forti sia ben
chiaro, con
tailleur blu cobalto, capelli cotonati e occhiali da sole con brillanti...
piacevolissimo: Spassosissimo il coro iniziale dove nella platea venuta ad
ascoltare il discorso di Cesare-Presidente degli Sati Uniti, quando
all'attacco di "Viva il nostro Alcide", lei Cornelia e Sesto, si voltano
verso l'obiettivo, e carichi di gioia inneggiano l'arrivo del grande eroe,
mentre Curio, abbigliato come una delle guardie del corpo del Presidente,
con un un rivelatore di ordigni, setaccia la platea in cerca di possibili
terroristi ed attentatori.
Poi arriva il Cesare, sale sul podio, dove chiaramente si fa riferimento al
presidente elgli Stati uniti, per il simbolo inciso sotto, ed inizia a
cantare "Presti omai, l'Egizia terra", non riferisco il portento canoro di
Jeffrey Gall che spazia con enorme controllo dagli acuti alle note pių
basse, fondendo omogeneamente le note di testa con quelle di petto, ma
sottolineo come le variazioni sulla frase centrale, e specialemente nel da
capo dell'aria, sono subordinate all'azione della scena: i gorgheggi e
trilli in variazione infatti, sono associati al fatto che sul podio, mentre
parla
alla folla cerca i fogli del suo discorso, e conclude l'aria solo dopo
averli trovati: da dire inoltre che mentre canta, l'azione riesce a
proseguire lo stesso, intendo dire che mentre cantava, Curio, setaccia la
platea, e stuzzica Achillas, che lė seduto, vuole fare domande ed obiezioni
a quello che Cesare sta proclamando sul podio, tanto che Curio č costretto,
per farlo tacere ed applaudire al discorso del generale romano, mostrargli
la sua 44 magnum: e si aggiunga che mentre accade questo gli occhi di
Jeffrey Gall seguono tutto lo scompiglio sommensso in platea, associndo
qualche piccola variazione canora. Trovo che questa idea sia geniale per
l'interpretazione, l'opera acquista un'ulteriore forza di
coinvolgimento.....
Tornando a Cornelia, voglio enunciare che canta un'aria che non
č presente nelle incisioni - devo ancora controllare bene - ma sicuramente
non si trova neppure nell'indice "ufficiale" delle tracce del GIULIO CESARE
di Handel, tratto dall'OPERA OMNIA, neppure fra gli appendici (affiggo in
sezione documenti di Handel Forever, il file scannerizzato).
Si tratta dell'aria "Non disperi peregrino, se nel dubbio suo cammino", aria
che Cornelia canta appena dopo la magistrale interpretazione di Drew Minter
come Tolomeo nell'aria, piena di lascivia e di odio, "Sė, spietata il tuo
rigore sveglia l'odio in questo sen!" (dove sono presenti rincorse sul
palcoscenico č che contrappone un  focoso Tolomeo e una schiva e sprezzante
Cornelia, che incarna la fedeltā al marito Pompeo morto - il tutto
sottolineato dall'abito che indossa per queste scene, ossia un lenzuolo nero
sul capo, e un abito semplicissimo grigio scuro: sembra una suora).
Come si puō notare dal file affisso nella sezione documenti, l'aria di
Cornelia,
successiva a quella di Tolomeo č "Cessa omai di sospirare!": invece viene
cantata
proprio questa, ossia "Non disperi peregrino": allora osservazione: quante
volte č andata in scena con rimaneggiamenti di Handel l'Opera GIULIO CESARE
?
1723, revisionata, 1724 ed ecco la data chiave 1729: allora io ritengo che
la versione incisa nella videocassetta di cui sto parlando, si rifaccia ad
una rappresentazione del 1729: perchč?
Ma perchč l'aria "Non diperi peregrino" č ben un'aria tratta dal LOTARIO del
1729: colpo di scena!!!!
E' facile che Handel dopo aver composto il LOTARIO, abbia estratto un'aria
da lė, ed inserita nel GIULIO CESARE.
Sono felicissimo di aver messo mani su questa incisione....
Arsace
____________________________
Handel non puō mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
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author: Rodolfo Canaletti

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
> GIULIO CESARE di Handel
> Commenti, osservazioni e scoperte sull'Interpretazione data tramite TV
> satellite, e registrata in VHS, nel canale MEDIA
> Invio questo post per ragguagliare i Baroccofili dell'esistenza di una
> incisione, come questa,
> che sicuramente eclissa quella della videocassetta JULIUS CAESAR con
> Bowman e la Masterson, con il Giulio interpretato dalla Janet Baker.
[cut]
Anche se sono tutt'altro che baroccofilo, ti ringrazio moltissimo di
queste tue osservazioni, che ho letto con molto interesse.
Faccio qualche commento. Ovviamente non ho visto l'edizione di cui
parli, mentre ho in DVD quella della ROH (fatta tuttavia in studio, e
non ripresa direttamente da una rappresentazione)
Per quanto riguarda l'edizione londinese, ecco, essa e' un esempio dei
modi di rappresentare l'opera di Handel che piu' mi annoiano. Certo, ci
si sbizzarrisce su scenografie sontuose, su costumi superricercati,
tutto quello che tu dici. Ma il tutto scorre via secondo un cliche
piatto, da soap-opera italiana. Cesare canta la sua aria Empio diro' tu
sei, andando avanti e indietro per il palcoscenico, fermandosi ogni
tanto a guardare i suoi barbutissimi ufficiali, come se dovesse confidar
loro chissa' che cosa. Questo per fare un esempio. O Cleopatra che canta
il Non disperar, facendo l'occhiolino malizioso verso il fratello (Dio
che pena!!), o Cornelia e Sesto che si allungano le mani in segno di
disperazione prima del duetto finale del primo atto...
La regia di Cento vetrine non e' molto peggio. E quello che mi annoia di
piu' nelle opere barocche, questa continua frattura fra recitativo e
arie, e' qui portata al massimo.
L'unico tocco di originalita', direi gustosa, e' la figura di Tolomeo,
con quel cranio rasato, attorniato da quei due esserini pseudoumani,
anch'essi accuratamente rasati, che lo attorniano come casgnolini.
La prima volta che l'ho vista, un minimo di interessa me l'ha suscitato,
se non altro per vedere che cosa succedeva. Al secondo ascolto la noia
e' stata mortale.
Ben diversa mi pare l'esecuzione di cui riferisci. Non l'ho vista,
purtroppo, e quindi non posso certo fare delle considerazioni. Ma da
quello che dici, questa regia fa qualcosa di interessante (che appunto
ho notato gia' nel Rinaldo di cui ho parlato): ha cercato di ricucire la
frattura fra recitativi e arie con i movimenti scenici. Almeno cosi' ho
interpretato la scena dello sdraio che cosi' bene tu descrivi, o la
scena della piscina, o la gestualita' di Cornelia.
Se vogliamo che l'aria sia qualcosa di inserito nella vicenda, anche
solo come riflessione o come espressione di sentimenti, essa non puo'
essere staccata dal recitativo. Ci deve essere pur qualche cosa che la
colleghi drammaturgicamente. Quersto non lo fa la musica. Non lo fa
neppure attribuendo ad ogni aria il clima che sorge dal recitativo. La
cesura e' troppo brusca. Una buona regia invece lo puo' fare, magari
trasgredendo certi stilemi che la tradizione impone nell'opera barocca
(vedi ad esempio il contrasto fra i costumi moderni dei personaggi
romani, e quelli pseudoantichi dei personaggi egiziani). E il modo di
farlo, secondo me, e' quello di dare continuita' ai movimenti scenici,
creando interesse e aspettativa nei loro confronti. A volte anche la
volgarita' puo' essere drammaturgicamente efficace, anche se a qualcuno
puo' dare fastidio, cosi' come alcuni riferimenti alla situazione
attuale (Cesare rappresentante di un impero il cui ruolo e' oggi assunto
dagli USA).
Insomma, e' chiaro che la tua descrizione mi ha incuriosito. Se uscira'
il DVD non tardero' certo ad acquistarlo.
Ciao
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1frkfkc.1q76m2a1u76a2oN%rodolfo....@tin.it...
> Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
>
> > GIULIO CESARE di Handel
> > Commenti, osservazioni e scoperte sull'Interpretazione data tramite TV
> > satellite, e registrata in VHS, nel canale MEDIA
> > Invio questo post per ragguagliare i Baroccofili dell'esistenza di una
> > incisione, come questa,
> > che sicuramente eclissa quella della videocassetta JULIUS CAESAR con
> > Bowman e la Masterson, con il Giulio interpretato dalla Janet Baker.
>
> [cut]
>
> Anche se sono tutt'altro che baroccofilo, ti ringrazio moltissimo di
> queste tue osservazioni, che ho letto con molto interesse.
Magari ho inviato questo post anche per te: chissà che questa regia non ti
piaccia: ho intenzione di venire a Milano, per un summit Barocco con Rodrigo
e Company: una copia della VHS potrei fartela....
> Faccio qualche commento. Ovviamente non ho visto l'edizione di cui
> parli, mentre ho in DVD quella della ROH (fatta tuttavia in studio, e
> non ripresa direttamente da una rappresentazione)
Ecco non ho capito se questa edizione è la stessa che ho io in un'altra VHS,
ossia quella diretta da Sir Charles Mackerras, ma vedendo le descrizioni che
hai fatto sotto direi di sì.
> Per quanto riguarda l'edizione londinese, ecco, essa e' un esempio dei
> modi di rappresentare l'opera di Handel che piu' mi annoiano.
Io non sono d'accordo per ocstumi e scenografia: li ho trovati davvero
soddisfacenti, ma proprio tanto specie per la ricchezza intrinseca del
decoro e del Debordo Barocco: Una rappresentazione del Fasto e di quello che
era il teatro nel settecento.
Quanto alla rappresentazione, sebbene non la consideri noisosa, debbo dire
che l'altra è di gran lunga più incisiva.
Certo, ci
> si sbizzarrisce su scenografie sontuose, su costumi superricercati,
> tutto quello che tu dici. Ma il tutto scorre via secondo un cliche
> piatto, da soap-opera italiana.
Le soap opere sono ricche di colpi di scena, molto gustosi a detta di molti,
anche se non è questo non è il caso.
Cesare canta la sua aria Empio diro' tu
> sei, andando avanti e indietro per il palcoscenico, fermandosi ogni
> tanto a guardare i suoi barbutissimi ufficiali, come se dovesse confidar
> loro chissa' che cosa. Questo per fare un esempio.
stai parlando di Dame Janet Baker, e ti sei dimenticato - vattelo a
rivedere - il fatto che alla vista della testa di pompeo, drante il
recitativo, si perde perfino le bave sul palcoscenico :-)
> O Cleopatra che canta
> il Non disperar, facendo l'occhiolino malizioso verso il fratello (Dio
> che pena!!),
Bhè questo non mi dispiaceva: maggiore di gran lunga maggiore intriga la
versione della lotta sullo sdraio di cui ho parlato.
> o Cornelia e Sesto che si allungano le mani in segno di
> disperazione prima del duetto finale del primo atto...
Bernarda Fink non è un fulgido esempio di recitazione nel palco.... ma la
sontuosità che l'accompagna nella scena riscatta molto.
> La regia di Cento vetrine non e' molto peggio.
:-) ci sono soap opera belle e quele brutte evidentemente....
E quello che mi annoia di
> piu' nelle opere barocche, questa continua frattura fra recitativo e
> arie, e' qui portata al massimo.
A dire il vero invece a me annoia il fatto che deve erssere tutto musicato:
si cade a noia a sentire 2 ore e mezza di musica, anche perchè sepesso
risulta non ispirata: il recitativo se rappresentato è efficace sulla scena:
ne è una prova la VHS di cui sto parlando.
> L'unico tocco di originalita', direi gustosa, e' la figura di Tolomeo,
> con quel cranio rasato, attorniato da quei due esserini pseudoumani,
> anch'essi accuratamente rasati, che lo attorniano come casgnolini.
Dal mio punto di vista, James Bowman viene eclissato dal Drew Minter e per
recitazione e per voce: è sbalorditivo in questa VHS.
> Ben diversa mi pare l'esecuzione di cui riferisci. Non l'ho vista,
> purtroppo, e quindi non posso certo fare delle considerazioni. Ma da
> quello che dici, questa regia fa qualcosa di interessante (che appunto
> ho notato gia' nel Rinaldo di cui ho parlato): ha cercato di ricucire la
> frattura fra recitativi e arie con i movimenti scenici.
Bhè i movimenti ci sono anche nell'aria stessa: in realtà sono d'accordo su
questa movimentazione, ma per la perfezione si sarebbe raggiunta con il
Debordo di costumi e scenografia.
Almeno cosi' ho
> interpretato la scena dello sdraio che cosi' bene tu descrivi, o la
> scena della piscina, o la gestualita' di Cornelia.
> Se vogliamo che l'aria sia qualcosa di inserito nella vicenda, anche
> solo come riflessione o come espressione di sentimenti, essa non puo'
> essere staccata dal recitativo. Ci deve essere pur qualche cosa che la
> colleghi drammaturgicamente. Quersto non lo fa la musica. Non lo fa
> neppure attribuendo ad ogni aria il clima che sorge dal recitativo. La
> cesura e' troppo brusca.
Non sono così d'accordo con te, perchè io vedo il recitativo come uno stacco
dall'aria: ma scenograficamente la bravura sta negli interpreti: sia ben
chiaro che nel settecento, i cantanti in scena dovevano essere anche attori:
a loro quindi l'interpretazione pure dei recitativi.
Una buona regia invece lo puo' fare, magari
> trasgredendo certi stilemi che la tradizione impone nell'opera barocca
> (vedi ad esempio il contrasto fra i costumi moderni dei personaggi
> romani, e quelli pseudoantichi dei personaggi egiziani).
Si potrebbe osservare che gli stessi Barocchi rappresentavano eventi
classici (romani, greci, egizi) con costumi che erano rivisitati in chiave
contemporanea: La Cuzzoni, per ricordare un fatto pertinente,
nell'interpretazione di Rodelinda, in RODELINDA di Handel aveva indossato un
costume molto scollato e impertinente che finì ad esser preso come modello
per le damigelle dell'alta società: e di certo questo non era il vestito
tipico di una regina dei Longobardi.
Ciao
Arsace
_______________________________
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text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
> Magari ho inviato questo post anche per te: chissà che questa regia non ti
> piaccia: ho intenzione di venire a Milano, per un summit Barocco con Rodrigo
> e Company: una copia della VHS potrei fartela....
Ti ringrazio molto. Mi farai sapere. Io pensavo di farti una copia del
Rinaldo. Se ti interessa. Tuttavia vi e' il problema che le prime due
note dell'ouverture mancano, poiche' l'opera e' cominciata
all'improvviso, senza i soliti preliminari, e come sai, fra la pressione
del tasto REC e l'inizio della registrazione passano almeno uno o due
secondi. Comunque ho visto che e' uscito il DVD di quella edizione.
> Ecco non ho capito se questa edizione è la stessa che ho io in un'altra VHS,
> ossia quella diretta da Sir Charles Mackerras, ma vedendo le descrizioni che
> hai fatto sotto direi di sì.
Si', e' quella diretta da Mackerras. C'e' in DVD.
> Io non sono d'accordo per ocstumi e scenografia: li ho trovati davvero
> soddisfacenti, ma proprio tanto specie per la ricchezza intrinseca del
> decoro e del Debordo Barocco: Una rappresentazione del Fasto e di quello
> che era il teatro nel settecento.
Certo, il barocco e' sinonimo di ornamentazione esorbitante (non solo
quello, ovviamente). Ce lo dicono anche la pittura e l'architettura.
Tuttavia l'associazione di superornamentazione in musica e nella
scenografia, ai miei gusti suona troppo pesante. D'altra parte il gusto
del pubblico settecentesco e' molto lontano dal nostro. Nella nostra
cultura ci sono anche l'Ottocento e il Novecento, che ovviamente mancano
nella cultura del pubblico settecentesco.
Per fare un esempio, nel Cinquecento rappresentavano Shakespeare senza
scenografia. Il luogo veniva indicato da cartelli messi all'inizio della
scena. Non per questo oggi apprezzeremmo una simile "scenografia".
> Le soap opere sono ricche di colpi di scena, molto gustosi a detta di molti,
> anche se non è questo non è il caso.
Il mio riferimento era non tanto alle soap-opera di per se', ma al modo
di recitare degli attori. E in particolare mi riferivo a quelle
italiane, dove la recitazione e' quanto di piu' parrocchiale si possa
immaginare.
> A dire il vero invece a me annoia il fatto che deve erssere tutto musicato:
> si cade a noia a sentire 2 ore e mezza di musica, anche perchè sepesso
> risulta non ispirata: il recitativo se rappresentato è efficace sulla scena:
> ne è una prova la VHS di cui sto parlando.
Certamente la lunghezza di quelle opere e' esasperante (molto di piu' di
due ore e mezza: se il Giulio cesare viene fatto integralmente, sono 40
numeri, che comportano almeno tre ore e mezza). Per esempio il
singspiel, che al posto dei recitativa ha il recitato puro e semplice,
e' molto meno noioso, sia perche' e' molto piu' breve, sia perche' il
recitato forma una specie di scansione. Il modo di ascolto del sinspiel
e' molto diverso da quello di un'opera barocca.
> Bhè i movimenti ci sono anche nell'aria stessa: in realtà sono d'accordo su
> questa movimentazione, ma per la perfezione si sarebbe raggiunta con il
> Debordo di costumi e scenografia.
Si', certo. Il collegamento drammaturgico viene fatto col movimento del
recitativo che si continua nell'aria. Oppure un moviento nell'aria che
e' conseguenza diretta del movimento scenico effettuato durante il
recitativo.
> Si potrebbe osservare che gli stessi Barocchi rappresentavano eventi
> classici (romani, greci, egizi) con costumi che erano rivisitati in chiave
> contemporanea: La Cuzzoni, per ricordare un fatto pertinente,
> nell'interpretazione di Rodelinda, in RODELINDA di Handel aveva indossato un
> costume molto scollato e impertinente che finì ad esser preso come modello
> per le damigelle dell'alta società: e di certo questo non era il vestito
> tipico di una regina dei Longobardi.
Si' certo. Lo vediamo anche nella pittura: costumi, ambientazione,
posture di quadri che rappresentano soggetti greco-romani o mitologici
sono contemporanei (per l'epoca). Questo sta a significare che la
fedelta' all'ambientazione non e' mai stata considerata un parametro
essenziale. Ma quello che strovo stucchevole e' che in genere noi
tendiamo a dare rappresentazioni di tipo settecentesco, senza tenere
conto che queste rappresentazioni, allora, avevno il gusto
dell'ambientazione contemporanea (cosa che in queste ambientazioni, per
noi, evidentemente non esiste).
Oggi le regie tendono a offrire una concezione piu' aggiornata
dell'ambiente. Ma molti le criticano (magari a volte a ragione)
Ciao
Rudy


title: TEMPERAMENTO4

author: Giacomo Andreola

text:
TEMPERAMENTO 4
Breve commento agli appunti in calce al Temperamento 3.
Al sempre all'erta Maurizio Frigeni non e' sfuggito il diverso valore dato
al FA e al LA nella presentazione della scala naturale. In effetti,
nonostante che negli armonici le due note abbiano il valore da me indicato,
e' senz'altro piu' corretto attribuire loro il valore di 4/3 e di 5/3. E'
peraltro il valore che si ricava dall'ultima tabella che illustrava gli
intervalli puri.
Ricapitoliamo quindi per maggior chiarezza i dati acquisiti:
nota	fraz.	rapp.	  cents	         diff. temperata
DO	1	1	   0	 	  0
RE	9/8	1,125	   3,91		+3,91
MI	5/4	1,25	386,32		-13,68
FA	4/3	1,3…	498,04		-1,96
SOL	3/2	1,5	701,96		+1,96
LA	5/6	1,6…	884,36		-15,64
SI	15/8	1,875	1088,27	-11,73
DO	2/1	2	1200		  0
Sono, ne' piu' ne' meno,  i risultati a cui e' giunto l'eroico e
impareggiabile Fabio Capuano, che col suo ponderoso e incontrovertibile
trattato ha contribuito a dare un tocco di scientificita' a questi miei
appunti che vi presento senza troppe pretese. Anzi, visto che gli
interlocutori si dimostrano meglio ferrati del sottoscritto per quel che
riguarda il background scientifico, sarei lieto di passare il testimone a
qualche amico che lo desideri. Per oggi vado ancora avanti io.
Su quanto esposto dall'esimio Capuano, che ho letto con attenzione e
crescente ammirazione (su piu' di mille righe gli e' sfuggito un unico
lapsus parlando del “ famoso Tritono maggiore, il famigerato
Diabolus, di cui avemmo modo di parlare qualche mese fa! - Il decimo
armonico risuonerà una terza più in alto dell'ottava…”  Ecco che il
Diabolus gli ha fatto scrivere terza invece di quarta aumentata! ) potrei
solamente chiarire i suoi dubbi sulla nomenclatura (aumentata o diminuita?)
e sulla differenza tra MI e Fab.
Molti suoni delle armoniche non corrispondono a nessuna nota del nostro
sistema temperato. Fin dalla 7° armonica ci troviamo di fronte a un Sib che
rispetto alla temperata cala di 31 cents.
Piu' in la' ci imbattiamo in “13/8 dovrebbe essere il rapporto
caratteristico dell'intervallo naturale di quinta aumentata, o di sesta
diminuita (aiuto!)” . Per l'esattezza questo e' un Lab (quindi una sesta
minore) crescente, rispetto alla temperata, di 40,53 cents.
Ancora: “7/4 lo abbiamo già incontrato nel calcolo del sesto armonico:sesta
aumentata? O forse settima diminuita? Qualcuno intervenga, di grazia! “ .
E' il Sib calante di cui abbiamo detto sopra.
Non vorrei che si fosse ingenerata qualche confusione nel numerare gli
armonici: Capuano ha iniziato a numerarli dopo la nota fondamentale, io ho
cominciato dal suono fondamentale, per cui la sua decima armonica (che per
me era il MI), per lui e' il FA# calante.
Per quanto riguarda la differenza tra MI e Fab, o tra SOL# e Lab, il
problema non si pone se si usa la scala temperata. Sono lo stesso suono,
anche se concettualmente sono due cose diverse: il SOL# e' la terza
maggiore di MI, mentre li Lab e' la terza minore di FA. Nei sistemi
precedenti la differenza era anche di altezza. La cosa sara' chiarissima
non appena cominceremo a costruirci qualche grafico con la posizione delle
note.
Ma ora concludiamo il discorso sulla scala naturale (che in pratica
coincide con quella chiamata dei RAPPORTI SEMPLICI  o ZARLINIANA  (così la
definisce il Righini, ingenerando notevoli confusioni dal momento che
Zarlino elaboro' a piu' riprese scale diverse) esponendo alcune
osservazioni.
1. Esistono due tipi di tono: TONO GRANDE: DO-RE  FA-SOL  LA-SI = 9/8
                                            TONO PICCOLO : RE-MI   SOL-LA
= 10/9
2. Esiste un solo tipo di semitono: MI-FA  SI-DO  = 15/8
3. Le TERZE MINORI non sono tutte uguali: RE-FA = 1,185
                                    MI-SOL  LA-DO  SI-RE  = 1,2
4. Le TERZE MAGGIORI sono tutte egualmente pure: DO-MI  FA-LA  SOL-SI =
1,25
5. Le QUARTE sono tutte giuste (1,3…) ad eccezione di LA-RE (1,35), piu'
larga a causa dei due toni grandi     (LA-SI e DO-RE) che si trovano in
mezzo.
6. Le QUINTE sono tutte giuste (1,5) ad eccezione di RE-LA (1,35), piu'
stretta a causa dei due toni piccoli (RE-MI e SOL-LA) che ci sono di mezzo.
In conclusione, questa scala naturale porta in se', come un peccato
originale, alcune imperfezioni che cozzano con l'immagine di purezza che
una cosa “naturale” dovrebbe possedere.
Queste imperfezioni si traduconi in fastidiosi battimenti che troviamo
suonando la terza RE-FA (e naturalmente anche il suo rivolto, la sesta
FA-RE) e la quarta RE-LA (e quinta LA-RE). Tutti gli altri intervalli
risultano puri, privi di battimenti. Rispetto alla temperata che solo
nell'intervallo di ottava ci risparmia i battimenti, mi sembra gia' un bel
sentire…

Ora penso che siate perfettamente in grado (mi sa che lo eravate anche
senza tutte queste mie chiacchiere) di rimpolpare questa scala diatonica,
trovando i valori delle note alterate.
Vi potrebbe aiutare questa tabella riassuntiva.
grado	fraz.    rapporto	                cents		temperata
II m	27/25	1.08	 	133.237	100
II M	9/8	1.125		203.910	200
III m	6/5	1.2	 	315.641	300
III M	5/4	1.25		386.313	400
IV	4/3	1.3…		498.045	500
V	3/2	1.5		701.955	700
VI m	8/5	1.6		813.686	800
VI M	5/3	1.6….		884.289	900
VII m	9/5	1.8	          1017.596	          1000
VII M	15/8	1.875	          1088.268	          1100
Non aggiungo la colonna con gli scarti rispetto alla temperata per paura di
veder saltare tutte le colonne.
Nessuno si e' lamentato per il COMMA SINTONICO. A me sembra che questa
incongruenza naturale sia ancor peggiore dello scarto prodotto dal giro
delle quinte.
Ma perche' il MI che ottengo sovrapponendo 4 quinte pure e' diverso dal MI
che mi risulta intonando la terza pura DO-MI?
Sei il nostro buon Giulio intonasse il suo violino partendo dal DO di un
pianoforte per ricavare in successione il SOL, RE, LA e MI, si ritroverebbe
ne' piu' ne' meno che 21,5 cents crescente rispetto a un MI ottenuto dalla
terza DO-MI.
Nelle prossime puntate, dopo Pitagora che tira dritto con le sue quinte
pure senza preoccuparsi ti tutto il resto, vedremo come si è cercato di
ovviare a questo insanabile errore della natura matrigna.
Ci risentiamo
Giacomo


title: TEMPERAMENTO4

text:
Perche' invece di spercare tanti cervelli per animare una inutilissima
figurina pubblicitaria qualcuno non risolve i problemi del riversamento di
un testo tale e quale come e' stato concepito?
Infatti, come temevo, alcuni dati incolonnati si sono scompigliati secondo
leggi a me ignote.
Ma voi siete piu' flessibili di queste stupidissime macchine e rimetterete
i cents della scala temperata la' dove si deve.
Grazie e ciao.
Ah, gia' che ci sono, vi comunico che sto cercando interpretazioni dove
certamente si faccia uso di scale naturali. Ritengo tuttavia che qualsiasi
canto non accompagnato da strumenti ad accordatura fissa segua
l'intonazione naturale degli intervalli.
In occasione di uno stage sul temperamento che ho tenuto qualche anno fa,
avevo preparato una registrazione col DAT effettuata sul mio virginale in
cui si potevano sentire accostate scale e accordi  di vari temperamenti.
Trai i miei dischi ne ricordo uno che riporta esplicitamente il
temperamento usato ( il mesotonico, che studieremo tra breve): si tratta
dei "Fiori Musicali" di Frescobaldi suonati da Rinaldo Alessandrini
sull'organo Antegnati di S. Maurizio di Milano - 2 cd Astrée.
Ciao
Giacomo


title: TEMPERAMENTO4

author: Maurizio Frigeni

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> wrote:
> Infatti, come temevo, alcuni dati incolonnati si sono scompigliati secondo
> leggi a me ignote.
Per evitarlo, devi usare solo lo spazio e non il tabulatore.
> Ah, gia' che ci sono, vi comunico che sto cercando interpretazioni dove
> certamente si faccia uso di scale naturali. Ritengo tuttavia che qualsiasi
> canto non accompagnato da strumenti ad accordatura fissa segua
> l'intonazione naturale degli intervalli.
Sono del tutto d'accordo. Basta ascoltare della musica per voce sola ben
eseguita.
> Trai i miei dischi ne ricordo uno che riporta esplicitamente il
> temperamento usato ( il mesotonico, che studieremo tra breve): si tratta
> dei "Fiori Musicali" di Frescobaldi suonati da Rinaldo Alessandrini
> sull'organo Antegnati di S. Maurizio di Milano - 2 cd Astrée.
A quel che mi risulta, tutti i complessi "filologici" accordano il
clavicembalo e l'organo secondo qualche temperamento mesotonico, anche
se la cosa spesso non e' riportata sul CD. Faro' una ricerca anche sui
miei dischi.
E' interessante porsi la questione del temperamento da usare per
eseguire il WTC di Bach... a quel che so, l'opinione predominante e' che
Bach non usasse il temperamento equabile, ma qualche sistema mesotonico
molto "ben temperato", appunto, ma che consentisse ancora di avere una
distinzione fra le varie tonalita'.
Comunque immagino che su queste cose ti soffermerai tu fra breve... e
ancora complimenti per il bel lavoro.
Saluti.
M.
--
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.


title: TEMPERAMENTO4

text:
Maurizio Frigeni <
nob...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
1998040700...@roma23-63.tin.it
>...
>
> E' interessante porsi la questione del temperamento da usare per
> eseguire il WTC di Bach... a quel che so, l'opinione predominante e' che
> Bach non usasse il temperamento equabile, ma qualche sistema mesotonico
> molto "ben temperato", appunto, ma che consentisse ancora di avere una
> distinzione fra le varie tonalita'.
>
Una decina di anni fa ai corsi di Musica Antica di Urbino, Lindley (uno dei
massimi esperti di temperamento) tenne un eloquente esperimento: accordo'
lo stesso clavicembalo (a due tastiere) con due temperamenti diversi. Una
col temperato, l'altra col Werckmeister III (detto anche "il temperamento
di Bach"). Ci suono' il preludio in SIm dal Primo Libro, prima su una
tastiera, poi sull'altra. Molto piu' di una dottissima dissertazione, la
cosa convinse tutti che Bach NON poteva aver usato il nostro sistema
temperato, tale e quale. Tornero' sull'argomento a tempo debito.
Grazie a tutti per la collaborazione.
Ciao
Giacomo


title: TEMPERAMENTO4

author: Fabio Capuano

text:
On 6 Apr 1998 13:35:00 GMT, "Giacomo Andreola" <
andr...@tin.it
>
wrote:
>...l'esimio Capuano...

Chiamami Fabio, o Fabio Capuano.
>... come temevo, alcuni dati incolonnati si sono scompigliati secondo
>leggi a me ignote.
>Ma voi siete piu' flessibili di queste stupidissime macchine e rimetterete
>i cents della scala temperata la' dove si deve.
Il mio Free Agent li ha incolonnati bene.
>Nelle prossime puntate, dopo Pitagora che tira dritto con le sue quinte
>pure senza preoccuparsi ti tutto il resto, vedremo come si è cercato di
>ovviare a questo insanabile errore della natura matrigna.
Ehi, ehi, soffermati un po' più su Pitagora.
Dal canto mio proverò un po' a ricercare quello che diceva Platone
sugli intervalli musicali. Qualche anno fa seguii una conferenza sulla
musica in Platone tenuta alla facoltà di filosofia da un professore
Francese dal nome insovvenibile. Se riesco a ritrovare gli appunti che
presi con alacre solerzia potrò offrirvi qualche intressante
contributo.
Ciao,
	Fabio Capuano


title: TEMPERAMENTO4

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> scritto nell'articolo
<01bd61ed$cf8fe7a0$45b81fc3@jacob>...
>
> Una decina di anni fa ai corsi di Musica Antica di Urbino, Lindley (uno
dei
> massimi esperti di temperamento) tenne un eloquente esperimento: accordo'
> lo stesso clavicembalo (a due tastiere) con due temperamenti diversi. Una
> col temperato, l'altra col Werckmeister III (detto anche "il temperamento
> di Bach").
La memoria mi ha tradito: non il Werckmeister III, bensì il Kirnberger III.
Johann Philip Kirnberger, famoso per essere stato allievo di Bach, nel suo
trattato "L'arte di rendere puri gli intervalli" del 1779, presenta alcuni
temperamenti. Il terzo fu il piu' indovinato e, anche se impropriamente,
venne battezzato "il temperamento di Bach".
Entschuldigung.
Giacomo


title: Epigoni dell'Italia strumentale

text:
Io penso che sull'arte italiana del penultimo decennio dell'800 ancora non è stata fatta alcuna chiarezza. Il trio di Martucci è testimonianza di questa incomprensione.
Da quello che sono riuscito a capire, in quei precisissimi anni vi fu non una rinascita culturale, dopo gli orrori e gli squallori del risorgimento: vi fu proprio un' esplosione di arte. Oltre che un diffusissimo benessere nelle maggiori città della penisola. Come per incanto, l'Italia tornò per pochi decenni alla sua secolare grandezza. Al punto che non è vero che in Italia la rinascente musica strumentale guardò come modello quella straniera. E' invece vero il contrario. Brahms e Tchaikovsky, per dirne due, mutarono stile proprio osservando e ammirando i nuovi compositori strumentali italiani; questi ultimi crearono un'estetica particolarissima, di estrema raffinatezza, quale si osserva nelle opere pittoriche e scultoree del periodo. Una sorta di eclettismo a tratti languido (come mi suggeriva un amico), a tratti, aggiungo io, *erotico* e acceso:

https://www.artribune.com/attualita/2015/05/giovanni-boldini-restauro-infrarossi-disegno-gianluca-poldi/

... mutando dall'uno all'altro, contrapposto, stato d'animo in modo disorientante.
Tutto ciò niente ha a che vedere con l'impronta francese o tedesca.

Il trio di Martucci è massimo esempio e manifesto musicale di tutto ciò. Sulla base di queste considerazioni sto provando a ricostruirne la storia. Date alla mano, con Internet è facile verificare tutto e smontare le panzane di tradizione su Brahms.

E allora, guardiamo le date dei trii di Brahms. Il primo è del 1854; ma è scritto in stile troppo immaturo, con continue, retrograde e fastidiose citazioni di Schumann e Beethoven, per poter essere considerato artisticamente anche solo minimamente rilevante. Ora, la cosa sorprendente è che il secondo trio fu invece composto nel 1882, ed eseguito per la prima volta a Dicembre di quell'anno. Cioè vi sono 30 anni di distanza tra primo e secondo trio. Tutta questa distanza temporale non può che insospettirci. E allora cosa scopriamo? Che Brahms visitò l'Italia tante volte, fermandosi a Bologna una prima volta nel 1882.

http://www.luigiverdi.it/brahms_a_bologna.htm

Come si legge in quel sito, Brahms incontrò Martucci a Bologna almeno una volta, non capisco se nel 1886.
Il 1882 è tuttavia l'anno di composizione sia del trio di Martucci che di quello di Brahms. Il trio di Martucci ebbe un tale successo, in Italia, da ricevere il premio come composizione simbolo della Società del Quartetto milanese.

https://www.flaminioonline.it/Guide/Martucci/Martucci-Trio59.html

Essendo la premiazione avvenuta nel 1883, è palese che il link precedente e tanti altri a seguire, riportano un errore sulla data della prima esecuzione, che non poteva dunque essere avvenuta nel 1884, cioè a distanza di due anni dalla composizione (e ad uno dalla pubblicazione). E' ovvio dunque che il trio di Martucci fosse stato già eseguito, io suppongo persino numerose volte, in tutte le accademie italiane private, presente Brahms che, guarda un po', nel Dicembre del 1882 registrò la prima esecuzione del suo trio, dopo trent'anni di silenzio (trent'anni!). Un artista non sta muto, rispetto ad un genere, per 30 anni, a meno che non abbia esaurito quel che aveva da dire sul genere o non abbia avuto un ripensamento di stile. Trent'anni sono troppi. In soldoni, Brahms si era incancrenito a Schumann e Beethoven, ma andando in Italia gli si rivelò un nuovo stile che lo convinse a rimetter mano al genere del trio dopo quel lunghissimo silenzio. Anche per Tchaikovsky avvenne qualcosa di simile, e infatti il suo trio fu composto a Roma, proprio nello stile di Sgambati e Martucci (quest'ultimo aveva già composto il quintetto op. 45).

https://www.flaminioonline.it/Guide/Cajkovskij/Cajkovskij-Trio50.html

Questi "anni '80" furono anni cruciali per l'arte musicale strumentale. E furono tutti italiani. Pensare che ancora oggi c'è la credenza diffusa che Martucci fu un seguace di Brahms è letteralmente penoso; e a causa di queste forme di ignoranza lo Stato Italiano lascia che la casa del compositore sia in stato di abbandono totale. Il secondo (ma primo effettivo) trio di Brahms è un ossequio SBIADITO all'originalissimo stile italiano di fine secolo; uno stile che vede Martucci come il riflesso in musica di Boldini, Gemito e altri eccezionali artisti che evocano fascino a non finire e andrebbero uno ad uno riscoperti e valorizzati. Anche Tchaikovsky volle rendere omaggio a questo stile, come prima dicevo. Io prima di scoprire il trio di Martucci ero convinto della grandezza assoluta del trio del russo (che per me rimane comunque nell'Olimpo musicale di tutti i tempi); ma ascoltando per bene Martucci si scopre come Tchaikovsky scadesse assai di gusto nell'idea di imitare l'esuberanza passionale "all'italiana", al punto da accumulare fastidiosamente climax senza logica; questo video dice cose molto interessanti, a riguardo (la menzione al trio di Tch. è a min 0.40)

https://www.youtube.com/watch?v=D7FTB95uccM


title: Musica a quattroruote

author: Cesare Simonetti

text:
Quale musica ascoltate durante i viaggi in auto ?
 Possibilmente divisa  per :
Autocitta'
Viaggi in autostrada
Viaggi su strade
Code
Per quanto mi riguarda :
Autocitta' - Non uso mai la macchina in citta'
Autostrada - Ormai da quasi un anno : Bach Conc per piano e orchestra
1052 e seguenti
Strade       -  Idem
Code         -  Idem ( per le code Bach e' l'unico che mi  evita di
impazzire )
Cesare Simonetti
GENOVA IN VIAGGIO


title: Musica a quattroruote

author: Marco Marcelli

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto
> Quale musica ascoltate durante i viaggi in auto ?
>
>  Possibilmente divisa  per :
>
> Autocitta'
Giornale radio
> Viaggi in autostrada
Adiemus
> Viaggi su strade
Rondo' veneziano
Fabrizio de Andre'
> Code
FM 103.3 (per sapere di che morte morire!!!)
Ascolto UNA cassetta di classica, fatta ad hoc, con brani di grande dinamica
(il finale del Guglielmo Tell, lo Scherzo della Patetica di Piotr Ilic, "Or
di Vulcano al tempio" dell'Aida, ecc........), perche' i pianissimi si
perderebbero nel traffico.
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: Musica a quattroruote

author: Hegel

text:
"Marco Marcelli" <
marco_NOSP...@libero.it
> ha scritto
cut
> > Viaggi su strade
>
> Rondo' veneziano
Anch'io!!!!
Hegel


title: Musica a quattroruote

author: Paolo Tramannoni

text:
Autocitta': Niente musica. Ho il terrore della guida in città, e l'idea
di dovermi concentrare sullo sforzato degli ottoni mentre cerco di
individuare fra le quattordici possibili la direzione per il centro mi
sgomenta. E poi, il maraglio col pizzetto che sfreccia tutto baldanzoso
qua accanto, dopo avermi tagliato la strada, ascolta Max Gazzè alla
radio a tutto volume; esempio da evitare, e da bravo ragazzino lo evito.
Viaggi in autostrada: L'autostrada, soprattutto quest'autostradina di
campagna a due corsie, mi mette addosso un'ansia incredibile, quindi
cerco di evitare la musica e di caricarmi anche di più. Se proprio non
posso farne a meno, perché mi sto addormentando e rischio di perdermi la
gara di sorpassi fra autisti di tir e microutilitarie, metto su della
musica barocca da taglio. Oppure, con gesto repentino, giro su Radio Tre
per vedere se posso interessarmi a qualche discorso informativo e
rilassante, ma altrettanto repentinamente torno al barocco dopo essermi
scottato le dita con qualche samba alla moda.
Viaggi su strade: Dipende dalla strada e dalla lunghezza del percorso.
Verso ovest, in direzione degli Appennini, senza traffico, un po' di
romantik tedesca s'impone, con estese puntate in zona
Brahms/Mahler/Strauss e dintorni. Al ritorno, soprattutto se reduce da
un'osteriola dal vino corposo, un mix morbido di Nirvana/Metallica
ultima maniera, senza escludere un paio di pezzulli dei System of the
Down se mi sento di dominare bene il mezzo.
Verso la zona dei centri commerciali all'ora di punta, metto Radio Tre,
che mi rende aggressivo come si addice a quell'autentica gara collettiva
di wrestling su ruote. Se devo fare un sorpasso ardito spero ci sia la
pausa-dj tra un servizio e l'altro. Al semaforo, sotto il manifesto di
Battiato, se c'è la programmazione consueta spengo; altrimenti, se c'è
Beethoven tiro giù i finestrini e metto al massimo. Allafacciaccialoro.
Code: Se ho con me la fiaschetta o un joint, Joy Division, Dead Can
Dance, Portishead. Altrimenti, mi metto alla frenetica ricerca di un
notiziario, che mi conforti sulla limitata lunghezza della mia coda, o
mi dia la soddisfazione di sentire che in giro ce ne sono di più lunghe
ed estenuanti.
Vrooom!
PS: Che bello, poter fare a meno dell'auto. Ma io non può.
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Musica a quattroruote

author: dimitri

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3d1ecdcd...@news.fastwebnet.it...

Non ascolto musica, non voglio avere l'autoradio, ogni volta che prendo una
macchina nuova devo sempre lottare perchè non mi mettano la predisposizione
per l'autoradio, distrae.
D.


title: Musica a quattroruote

text:
On Mon, 1 Jul 2002 18:31:51 +0200,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
> della
>musica barocca da taglio
 O bella, questa non la sapevo : ci fai un esempio di musica barocca
da taglio ?
> altrimenti, se c'č
>Beethoven tiro giů i finestrini e metto al massimo. Allafacciaccialoro.
Standig Ovation !
Cesare Simonetti
GENOVA SU DUERUOTE


title: Musica a quattroruote

author: sterne

text:
> esempio da evitare, e da bravo ragazzino lo evito.
Bravissimo.
>
> metto su della
> musica barocca da taglio.
Ecco, interesserebbe anche a me , oltre che a Cesare. Che è 'sta musica
baroque da taglio?
> Viaggi su strade: Dipende dalla strada e dalla lunghezza del percorso.
> Verso ovest, in direzione degli Appennini, senza traffico, un po' di
> romantik tedesca s'impone, con estese puntate in zona
> Brahms/Mahler/Strauss e dintorni.
Cheppalle, che depressiun! Brahms e Strauss sugli Appennini!! Monocromatico!
> Allafacciaccialoro.
Sììì, Allafacciaccialoro sempre.
> mi dia la soddisfazione di sentire che in giro ce ne sono di più lunghe
> ed estenuanti.
Poareto.
> PS: Che bello, poter fare a meno dell'auto. Ma io non può.
Io sì, cioè devo.
Sterne
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Musica a quattroruote

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote:
>  O bella, questa non la sapevo : ci fai un esempio di musica barocca
> da taglio ?
In generale, tutta la Tafelmusik. Hai presenti quelle cose di Telemann
(tanto per dire un nome famoso) per due flauti a becco, senza escursione
dinamica e con tempi tutti uguali, e durate millenarie? Ecco, quella
dico musica barocca da taglio!
Ciao,
Paolo



title: Musica a quattroruote

text:
sterne <
samj...@libero.it
> wrote:
> Cheppalle, che depressiun! Brahms e Strauss sugli Appennini!! Monocromatico!
Diciamo che a volte somigliano un po' a quei grandi lavori mitologici a
tinte opache che andavano di moda prima che gli impressionisti
cominciassero a far colazione sull'erba. Ma con che maestria! Mi
sembrano perfetti per addobbare le migliori magioni della zona. Solidi
villini in pietra, minime reggie un po' appartate, da signorotti di
campagna in ritiro...
> > PS: Che bello, poter fare a meno dell'auto. Ma io non puň.
> Io sě, cioč devo.
Su, su, che prima o poi te la ridanno, la patente! :-)
Ciao,
Paolo



title: concerto dal Quirinale

author: emf

text:
non so se qualcuno di voi ha ascoltato il concerto per la Liberazione.
siccome ho sentito solo
l'Eroica (dell'altro brano di Martucci, credo la Novelletta, solo
l'accordo finale) vi diro' che e' stata
un'esecuzione piuttosto buona. Daniele Gatti credo che fosse alla testa
dei S. Cecilia (il primo
violino dovrebbe essere di quella compagine. Il primo movimento (con tanto
di ritornello) e' stato
forse il meno sentito. molto belli gli altri tre. sembrava quasi una
necessita' di carburare col
feeling. La ripresa audio RAI, piuttosto discreta, e il riverbero sono
riusciti a mimetizzare qualche
lieve sbavatura inevitabile nelle "live" e che nulla hanno tolto alla
complessiva resa.
Gatti ha ben condotto l'orchestra verso un'interpretazione piu'
mitteleuropea, pur non tralasciando
una certa italianita' di tempi presi. Mi ha lasciato un'ottima
impresisone. Potrebbe porre
virtualmente ma degnamente una candidatura alla successione al
soglio...pardon al tron...ahem
sorry...al podio della Scala. Nota di colore: il primo flauto aveva un
look quasi-mutiano!
IMHO
Ezio
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: concerto dal Quirinale

author: Roberto Mastrosimone

text:
emf <
chez_to...@yahoo.com
> wrote:
> non so se qualcuno di voi ha ascoltato il concerto per la Liberazione.
Io, in tv.
> siccome ho sentito solo l'Eroica (dell'altro brano di Martucci, credo la
> Novelletta, solo l'accordo finale) vi diro' che e' stata un'esecuzione
> piuttosto buona.
Il brano di Martucci era il Notturno.
> Daniele Gatti credo che fosse alla testa dei S. Cecilia
> (il primo violino dovrebbe essere di quella compagine.
No. Comunale di Bologna.
> Il primo movimento (con tanto di ritornello) e' stato forse il meno
> sentito. molto belli gli altri tre. sembrava quasi una necessita' di
> carburare col feeling. La ripresa audio RAI, piuttosto discreta, e il
> riverbero sono riusciti a mimetizzare qualche lieve sbavatura inevitabile
> nelle "live" e che nulla hanno tolto alla complessiva resa. Gatti ha ben
> condotto l'orchestra verso un'interpretazione piu' mitteleuropea, pur non
> tralasciando una certa italianita' di tempi presi. Mi ha lasciato
> un'ottima impresisone.
Non è la prima volta che Gatti è invitato per concerti celebrativi.
Ricordo una "sua" Quinta beethoveniana con la stessa orchestra (mi pare
dal Parlamento), un altro concerto con tanto di autorità non ricordo
bene in quale altra occasione.
> Potrebbe porre virtualmente ma degnamente una candidatura alla successione
> al soglio...pardon al tron...ahem sorry...al podio della Scala. Nota di
> colore: il primo flauto aveva un look quasi-mutiano!
La scelta del Notturno di Martucci (il brano preferito da Muti, era il
suo bis 8 volte su 10) fa pensare molto.... :-)
Ciao
    Roberto


title: La battaglia di Nassirya

author: piero

text:
A seguito delle pressioni dell'Unione e dei Verdi, la prossima volta il
dialogo
tra i militari italiani in Iraq si dovrà svolgere nel seguente modo:
- Guarda ci stanno sparando addosso!
- Che disdetta, questo è davvero sgradevole...
- Temo che dovrò rispondere al fuoco!
- Concordo con te, ma mi raccomando prendi bene la mira
- Ho paura che il mio proiettile sia andato a segno
- Spero che tu non gli abbia arrecato troppo dolore, ne sarei rammaricato
- I nostri avversari ci sparano ancora contro: dobbiamo rispondere o sarà
meglio ritirarci?
- Non sono affatto cortesi, anzi direi che sono davvero impertinenti
- Perdindirindina, mi si è inceppata l'arma!
- Lascia fare a me....
- Si, ma bada a non farti male
- Attento, mi sembra che un cecchino ci abbia presi di mira!
- Credi che sia lecito rispondere al fuoco? In fondo se restiamo nascosti
non può colpirci....
- Aspetta, consulto il comando. Perbacco la radio non funziona!
- Poco male, restiamo qui vedrai che si stancherà presto....
- Speriamo, abbiamo ancora tanto lavoro noi soldati di pace.


title: Gustav Leonhardt - discografia

author: luziferszorn

text:
Il Gustavo ha inciso un casino!
Quante volte le partite per clav di JSB?
Qualcuno ha l'edizione DHM, dovrebbe essere 1983, pare d'aver capito

grazl


title: Gustav Leonhardt - discografia

author: Shapiro used clothes

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bd661071-ca0a-44bb...@n6g2000vbz.googlegroups.com...
> Il Gustavo ha inciso un casino!
> Quante volte le partite per clav di JSB?
> Qualcuno ha l'edizione DHM, dovrebbe essere 1983, pare d'aver capito

Cerca qui:
http://www.bach-cantatas.com/NVD/BWV825-830.htm

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bd661071-ca0a-44bb...@n6g2000vbz.googlegroups.com...
> Il Gustavo ha inciso un casino!
> Quante volte le partite per clav di JSB?
> Qualcuno ha l'edizione DHM, dovrebbe essere 1983, pare d'aver capito

Meglio ancora:

http://www.bach-cantatas.com/NVD/BWV825-830-Rec3.htm

Come sospettavo, č degli anni '60.
Ammesso che la si trovi, č sicuramente preferibile a quella in circolazione
della Virgin.

Perņ, quanta roba non ripubblicano, e meriterebbe: l'incisione della Verlet,
per es.

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
On 28 Gen, 10:44, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>
> Come sospettavo, è degli anni '60.

Vedo (grazie): registrate tra il '63 e il '70
http://www.bach-cantatas.com/Pic-NonVocal-BIG/Leonhardt-K10-5[DHM].jpg

> Ammesso che la si trovi, è sicuramente preferibile a quella in circolazione

perché preferibile?


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:19ba9a06-8bcf-465f...@p13g2000yqd.googlegroups.com...

>perché preferibile?

Allora: in circolazione trovi due doppi della Virgin, che puoi assaggiare in
rete (Jpc, per esempio) con Suites Inglesi e Partite. Su ClassicToday puoi
leggere le recensioni. Lo strumento usato in queste registrazioni č diverso
da quello della versione DHM, ed č cambiata anche l'interpretazione: va
piuttosto svelto e non fa ritornelli nelle danze (soprattutto nelle Suites
Inglesi, ma mi pare anche nelle Partite). Molto diverso l'atteggiamento
nelle registrazioni precedenti; sono presenti i ritornelli, anche se non
tutti -prendi con beneficio d'inventario, perché le ho sentite ma non le
possiedo, eccetto che le S.Francesi, il WTK e il doppio con Arte della Fuga
e Ouverture Francese; nelle Suites Francesi non fa proprio tutti i
ritornelli, ma ne fa parecchi- e in generale va meno per le spicce, i tempi
sono piů pacati. Inoltre ho l'impressione che anche la registrazione sia
migliore.
Anche nel caso delle Goldberg esistono due registrazioni, una DHM e una
Telefunken o Teldec, quel che č. Trovo preferibile la DHM.

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bd661071-ca0a-44bb...@n6g2000vbz.googlegroups.com...

> Il Gustavo ha inciso un casino!

Se vuoi un disco recente da non perdere (imho)...

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Alpha/ALPHA026

anche questo non deve essere male (non ce l'ho, ancora)

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Alpha/ALPHA073

Se vuoi assaggiarli, basta cercare su Jpc.

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
On 28 Gen, 22:06, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>
> Allora: in circolazione trovi due doppi della Virgin, che puoi assaggiare in
> rete (Jpc, per esempio) con Suites Inglesi e Partite.

ce le ho; dopo la di-partita ho subito acquistato le partite (e
un'altra decina di dischi, tutti a prezzi incredibili) che ricordavo
dai primi anni ottanta, ascoltate per radio, la prima in particolare
(prob la più bella suite di bach in assoluto). Questo per dire che
sono andato avanti anni con un ricordo indelebile di quelle
interpretazioni. In sostanza sono bastate un paio di suites, i
concerti per clavicembalo, una invenzione e parte dell'arte della fuga
per capire che quello era il modo migliore per suonare bach - in culo
ai tanti pianisti che di bach avean fatto metronomo.

Ora il problema è che pensavo ci fosse una sola edizione, e visto che
le partite registrate per la EMI/Virgin risalgono all'aprile 1986 (e
1987 come data di pubblicazione) i conti non mi tornano più; dunque il
primo ascolto credo fosse della prima edizione.

Sulle differenze, prima vorrei riascoltare almeno la prima partita
nella prima versione; queste del 1986 mi sembrano comunque
superlative: fraseggio, rubato, tempi, qualità timbrica del clavi,
accordatura e misteri vari, mi pare tutto di un livello piuttosto alto
(e non credo un artista come Leonhardt riprenda a registrare il tutto
se nopn per dare qualcosa di più rispetto alla prima versione). Cmq le
registrazioni anni sessanta sono fuori catalogo, mi pare.

lq


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b35f036e-ded2-470f...@o20g2000yqh.googlegroups.com...

>(prob la più bella suite di bach in assoluto).

Probabilmente la più accessibile. Non parlo di tecnica, ovviamente: la giga
è abbastanza difficile.
E' comunque un fatto che l'hanno avuta in repertorio in tanti, compresi
alcuni grandi talenti (Lipatti, su tutti).
Qualcosa vorrà dire.

>In sostanza sono bastate un paio di suites, i
>concerti per clavicembalo, una invenzione e parte dell'arte della fuga
>per capire che quello era il modo migliore per suonare bach - in culo
>ai tanti pianisti che di bach avean fatto metronomo.

?
Esistono tanti modi per arrivare a Bach. Non è artista che si risolva in una
formula esclusiva.
Quello di Leonhardt è un bel Bach. Dovrei dire era. Il tempo passa, si fanno
avanti altre idee e altri talenti.
Prova a sentire le Partite di Christophe Rousset, per esempio. Ha inciso
anche le Suites, Inglesi & Francesi.
C'è poi da dire:
1) Ci sono stati e ci sono diversi pianisti di valore che non suonano un
Bach metronomico. Anzi.
2) Se hai sentito Concerti, Invenzioni e Arte della Fuga sono sicuramente
incisioni della DHM.
Anche se la stessa AdF è stata incisa due volte, una per la Vanguard
all'inizio degli anni sessanta, e un'altra per la DHM più avanti. Questa
seconda ha la caratteristica di non includere il Contrappunto incompiuto a
tre soggetti, che Leonhardt giudicò (con argomenti interessanti, anche se
forse non conclusivi) estraneo all'AdF. Stesso discorso per Invenzioni e
Sinfonie, incise solo per DHM (disco ideale per iniziare qualcuno al Bach
clavicembalistico).

>Ora il problema è che pensavo ci fosse una sola edizione, e visto che
>le partite registrate per la EMI/Virgin risalgono all'aprile 1986 (e
>1987 come data di pubblicazione) i conti non mi tornano più; dunque il
>primo ascolto credo fosse della prima edizione.

Visti i pezzi che mi citi, direi di sì.

>Sulle differenze, prima vorrei riascoltare almeno la prima partita
>nella prima versione; queste del 1986 mi sembrano comunque
>superlative: fraseggio, rubato, tempi, qualità timbrica del clavi,

A me no.
Leonhardt spesso mi piace molto, in quei dischi della Virgin, sinceramente,
no.
Le più belle Partite al clavicembalo che abbia sentito sono quelle, come
dicevo sopra, di Rousset. Pari merito, Scott Ross, leggermente sotto la
mitica Blandine Verlet.
Le più belle al pianoforte quelle di Gould, menzione d'onore alla
registrazione 1949-50 della Tureck, altra menzionissima alla Prima Partita
di Lipatti.

>registrazioni anni sessanta sono fuori catalogo, mi pare.

Il WTK si trova ancora, forse anche l'AdF.

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jg4eec$rli$1...@speranza.aioe.org...

> Il WTK si trova ancora, forse anche l'AdF.

Questo dovrebbe essere un recupero del periodo DHM (la linea si chiamava
Seon, ed è di proprietà della Sony, credo)

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Johann-Sebastian-Bach-1685-1750-Franz%F6sische-Suiten-BWV-812-817/hnum/1472163

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
On 29 Gen, 22:43, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>
> > Il WTK si trova ancora, forse anche l'AdF.
>

Del WTK ho trovato solo il primo doppio cd; dell' AdF l'edizione del
1953 (collana The Historical Series Vanguard); tutti dischi
interessantissimi e tutti a prezzi ragionevolissimi (5 € ca. a cd  e
anche meno); insomma prezzi che non ti fanno venir voglia di
attaccarti a un torrent...

lq


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ba1a458c-500a-4328...@o12g2000vbd.googlegroups.com...

>Del WTK ho trovato solo il primo doppio cd; dell' AdF l'edizione del
>1953 (collana The Historical Series Vanguard); tutti dischi
>interessantissimi e tutti a prezzi ragionevolissimi (5 € ca. a cd  e
>anche meno); insomma prezzi che non ti fanno venir voglia di
>attaccarti a un torrent...

Adesso che è scomparso ripubblicheranno molto.
In ogni caso, spendendo un po' di più, si trova anche il cofanettone della
Leonhardt edition.
Vale la pena (si può anche scaricare, credo).

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:jg6ms3$4d0$1...@speranza.aioe.org...

> Adesso che è scomparso ripubblicheranno molto.

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gustav-Leonhardt-Jubilee-Edition/hnum/8493525

dR


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
On 30 Gen, 19:23, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
>
> > Adesso che è scomparso ripubblicheranno molto.
>
>
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gustav-Leonhardt-Jubilee.
..
>

avevo preso l'altro due estati fa :-)
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gustav-Leonhardt-Edition/hnum/7573798


title: Gustav Leonhardt - discografia

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b9262e8b-4ee0-4021...@dn8g2000vbb.googlegroups.com...

>
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Gustav-Leonhardt-Edition/hnum/7573798

Bellissimo.
Ad esempio, le Sonate per violino e cembalo mi sa che sono un po' più belle
in questa versione (l'altra è con Kuijken).

dR


title: della partecipazione femminile........

author: alboa

text:
Grazie Fabio!Vedo che la tua sensibilità ti ha fatto notare cio che io
ho notato subito in quanto....altra metà del cielo. Non saprei il motivo
di questa scarsa partecipazione, comunque io ho da pochissimo Internet e
solo da poco ho scoperto questo NG.Stai tranquillo che io ci saro
massicciamente perchè mi interessa moltissimo essendo  musicista
scambiare opinioni e conoscenze su cio di cui mi occupo 24 ore al
giorno.Grazie e a presto  Alessandra Albo


title: della partecipazione femminile........

author: schillogeno

text:
al...@mediacom.it
 (alboa) wrote:

SCRITTA 6 GIORNI FA, quando credevo ancora in Dio e negli uomi (di
Italia OnLine).
Benvenuta.
Che effetto fa essere la prima?
Ma veniamo subito al dunque: avevi lanciato un post sui direttori
d'orchestra, il quale ha avuto qualche seguito (tra cui il mio).
Avrei gradito conoscere sull'argomento anche la tua opinione.
...che aspetti?
Cordialmente
"Molti musicisti rock fanno un mucchio di soldi e se li sparano nelle venne. Io me li sparo nelle orecchie."
(Frank Zappa a chi gli chiedeva perche' spendesse milioni di tasca sua per far suonare da orchestre sinfoniche la sua musica


author: Giovanni

text:
www.downloadclassica.com

Ogni settimana gratuitamente un lp di musica classica della grande
raccolta di mio papà.
Iscrivetevi alla newsletter per essere sempre aggiornati sui brani che
inserisco.
Questa settimana

Debussy: La mer, Le Martyre de Saint Sebastien

Grazie e saluti.

---
Questa e-mail è stata controllata per individuare virus con Avast antivirus.
https://www.avast.com/antivirus


author: lzy

text:
Il giorno lunedì 12 giugno 2017 15:27:33 UTC+2, Giovanni ha scritto:

>
> Debussy: La mer, Le Martyre de Saint Sebastien
>

Guido Cantelli!!!

Novarese... come me :-)


text:
Il giorno lunedì 12 giugno 2017 15:27:33 UTC+2, Giovanni ha scritto:
>
www.downloadclassica.com

> Ogni settimana gratuitamente un lp di musica classica della grande
> raccolta di mio papà.
> Iscrivetevi alla newsletter per essere sempre aggiornati sui brani che
> inserisco.
> Questa settimana
>
> Debussy: La mer, Le Martyre de Saint Sebastien
>

bello usurato 'sto lp.......


title: Vi segnalo i migliori monitor (tv) esistenti

text:
http://www.bang-olufsen.com/it/picture

Questi monitor (per televisione) a mio parere superano il proiettore. Infatti hanno una definizione e contrasto superiore ai proiettori. Inoltre il vantaggio di poter essere visti anche in piena luce. Inoltre il monitor è OPACO.
Un monitor del genere per il PC sarebbe il massimo. Di molto superiore anche ai retina display della Apple che hanno troppo riflesso.
Questi io li ho visti ad una fiera l'inverno scorso e sono rimasto incredulo.
Tra questi schermi e tutti gli altri che si trovano normalmente in vendita in tutti i negozi c'è un vero e proprio abisso.

__PERCHE SEGNALO QUI QUESTI TELEVISORI?__
Questi sono i televisori meglio amplificati che io abbia mai visto.
Hanno amplificatori, casse di livello hi fi e hanno connessioni alla rete, tale da ricevere tutti i siti del tipo spotify, tidal ecc.

Qui siamo molto oltre l'HD, i 1080 ecc ecc. La cosa incredibile è che su questi schermi anche un normale video di 300p come quelli trasmessi su yotube o quelli da 500p trasmessi dalla rai, si vedono nettamente meglio.

Chi aveva in mente di procurarsi un proiettore farà bene a prendere in seria considerazione questi schermi.


title: Dall'autore di "Don Ferrante"...

author: egmont

text:
"modesti" componimenti:

http://www.youtube.com/watch?v=oWU5atfULjc

http://www.youtube.com/watch?v=qix36D8LbxA

http://www.youtube.com/watch?v=eodk3tSSpIs

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Dall'autore di "Don Ferrante"...

author: Agathe Weber

text:
egmont ha scritto:

> "modesti" componimenti:

>
http://www.youtube.com/watch?v=oWU5atfULjc

>
http://www.youtube.com/watch?v=qix36D8LbxA

>
http://www.youtube.com/watch?v=eodk3tSSpIs

belli..sopratutto il secondo



title: Mozart: Il Flauto Mgico

text:
Ciao,
questa settimana vi propongo come sempre gratuitamente
su
downloadclassica.blogspot.com

Il Flauto Magico,
di Mozart.

Giovanni.

---
Questa e-mail è stata controllata per individuare virus con Avast antivirus.
http://www.avast.com


title: pavarotti vittima dell'iperascolto

author: alecs

text:
questa volta un esempio attinente alla musica "classica".
ve lo consiglio caldamente, anche perchè è brevissimo da scaricare.
http://www.vickysjokes.com/funny/elephants2.asp
alecs.


title: pavarotti vittima dell'iperascolto

author: Mr Duffy

text:
alecs
>
http://www.vickysjokes.com/funny/elephants2.asp
Strepitoso!
--
"Fiore di ciliegio, abbiamo lo stesso destino.
 Vola e vai.
 Io ti seguirò, e così faremo tutti."
da "Città dolente" (1989), di Hou Hsiao-Hsien


title: pavarotti vittima dell'iperascolto

author: Andrea

text:
>
http://www.vickysjokes.com/funny/elephants2.asp
:-DDDD
A.


title: Le parole tardive

author: Antonio Rossi

text:
D'Alema, 25 luglio: «Ho dovuto leggere sui giornali spagnoli e tedeschi le
cronache di quella che e successo a Genova. Non vorrei che questo fosse il
segno inquietante della mancanza di liberta' dell'informazione». Violante,
ieri, 8 agosto: «C'e' un battage talmente pesante sui media italiani e
stranieri che non dicono una parola sul fatto che di 20 mila uomini che
erano
a Genova, soltanto poche centinaia hanno commesso fatti inaccettabili».
D'Alema, 26 luglio: «Rappresaglie di tipo cileno... atti di violenza di tipo
fascista». Violante ieri: «Bisogna fare chiarezza per fermare il processo di
criminalizzazione della polizia». Le parole di Violante sarebbero
rassicuranti
se la sinistra avesse subito preso le distanze dagli Agnoletto e dai
Casarini.
Invece non lo sono. Infatti, se nello spazio di una quindicina di giorni
prima
D'Alema contribuisce a delegittimare le forze dell'ordine, poi Violante,
dopo
aver minacciato lui stesso il ricorso "alla piazza", cerca di rimediare,
significa che qualcosa nei Ds non funziona. Sopravvive la «doppiezza
togliattiana» (ma senza il responsabile realismo di Togliatti), permane
l'abitudine di dire tutto e il contrario di tutto, di tirare la pietra e
nascondere la mano; si continua ad inseguire l'illusione di essere
contemporaneamente «partito di lotta e di governo», rimane l'ossessione di
non
avere «nessun nemico a sinistra», che induce al tatticismo esasperato. Gli
effetti sull'opinione pubblica sono devastanti. Mi scrive un lettore: «Si
cerca in ogni maniera di gonfiare il pericolo cui sarebbe incorso il
carabiniere (non sara' simpatico che ti 1ancino un estintore, ma non si e'
mai
sentito di nessuno morto in questa maniera)». Come dire: compito delle forze
dell’ordine e' prenderle. Se no, sono fasciste.
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title: Le parole tardive

author: Pizzurro

text:
Carissimo, a risponderti ora non c'č nessuno.
Riprova, non appena saranno tornato i soliti stolti che ti danno corda.
Buon divertimento.
Pizzurro


title: Le parole tardive

text:
Sab 11 Ago 2001 alle 13:10:56 +0200, "Pizzurro" <
pizz...@tiscalinet.it
>:
>Carissimo, a risponderti ora non c'è nessuno.
Pizzurro=nessuno?
>Riprova, non appena saranno tornato i soliti stolti
>che ti danno corda.
stolti=stronzi?
>Buon divertimento.
Grazie
>Pizzurro
Pizzurro???
No!
Buzzurro!
Siiiiiiii!!!!!


title: Le parole tardive

author: scafunchio

text:
"giacchettin" <giacc...@MailAndNews.com>
"Antonio Rossi" <blu...@MailAndNews.com
 "Pizzurro" <
pizz...@tiscalinet.it
Non pensare che qualcuno abbia abboccato.
Trolleggio un po' anch'io.
Ti piace il mio nome nuovo?
Rag. Scafunchio


title: Le parole tardive

author: Flavio

text:
Riprovi a rompere???
Flavio
Antonio Rossi <blu...@MailAndNews.com> wrote in message
3B7D...@MailAndNews.com...



title: Le parole tardive

text:
On Sat, 18 Aug 2001 00:10:16 +0200, "Flavio" <
i.fl...@tiscalinet.it
> wrote:
>Riprovi a rompere???
No, riprovo a farti capire cose che non vuoi capire!
Se poi sei scemo non e' colpa mia


title: Le parole tardive

author: VitoZ

text:
Antonio Rossi <passi...@MailAndNews.com> wrote in message
3B8F...@MailAndNews.com...
> No, riprovo a farti capire cose che non vuoi capire!
> Se poi sei scemo non e' colpa mia
Signor Rossi, non si offenda, ma questo è un ng di musica. Sarà anche
una constatazione frustrante...che vuole, la vita è dura, le ragazze
sono care, i bambini sono (troppo) facili da fare. Come recitava il
famoso adagio. La saluto
vZ


title: Le parole tardive

text:
On Sat, 18 Aug 2001 12:22:21 GMT, "VitoZ" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Signor Rossi, non si offenda, ma questo è un ng di musica.
50%.
E' la media di messaggi che pervengono e che riguardano l'argomento che
sembra
interessarle. Il resto no.
Si offende se ogni tanto mi inserisco anch'io in mezzo al rumore di fondo, O
c'e' qualcuno che ha il monopolio dell'OT su questo gruppo?
>Sarà anche una constatazione frustrante...
Per carita'! E' molto piu' frustrante piazzarsi in una categoria, come ama
fare lei
>che vuole, la vita è dura, le ragazze sono care
Ah! Paga per le ragazze???
>i bambini sono (troppo) facili da fare.
Antinori docet
>Come recitava il famoso adagio. La saluto
La saluto anch'io


title: Le parole tardive

text:
On Sat, 18 Aug 2001 12:22:21 GMT, "VitoZ" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Signor Rossi, non si offenda, ma questo è un ng di musica.
50%.
E' la media di messaggi riguardanti l'argomento che sembra interessarle. Il
resto no.
Si offende se ogni tanto mi inserisco anch'io in mezzo al rumore di fondo, o
c'e' qualcuno che ha il monopolio dell'OT su questo gruppo?
>Sarà anche una constatazione frustrante...
Per carita'. E' molto piu' frustrante piazzarsi in una categoria, come ama



title: Le parole tardive

text:
Bene...sarebbe interessante capire chi è più scemo dei due, considerato che
tu interevieni con argomenti per nulla appropriati in un Newsgroup di musica
classica...e ti rifiuti di capire che faresti bene ad indirizzare i tuoi
interventi verso sedi più appropriate.... Ti rigiro le parole: ....."Se poi
sei scemo non è colpa mia"!!!
Antonio Rossi <passi...@MailAndNews.com> wrote in message
3B8F...@MailAndNews.com...



title: Le parole tardive

author: Giuseppe Vivaldi

text:
On Sun, 19 Aug 2001 02:24:27 +0200, "Flavio" <
i.fl...@tiscalinet.it
> wrote:
>Ti rigiro le parole: ....."Se poi
>sei scemo non è colpa mia"!!!
Siamo a questo?
A scuola (elementare) gli amichetti quando vanno in bagno a fare pipi' si
scrutano per vedere se le dimensioni sono nella 'norma'. Noto che continui
anche in eta' senile. Sei underdotato?


title: Le parole tardive

text:
Tutto quello che scrivi può essere usato contro di te..."Siamo a questo?
A scuola (elementare) gli amichetti quando vanno in bagno a fare pipi' si
scrutano per vedere se le dimensioni sono nella 'norma'. Noto che continui
anche in eta' senile. Sei underdotato?"....aggiungo soltanto...e tu sei un
povero frustrato?
Giuseppe Vivaldi <eli...@MailAndNews.com> wrote in message
3B82...@MailAndNews.com...



title: Le parole tardive

text:
Ah, ho capito!
Non hai argomenti e sei buono a ripetere come una stupida scimmietta tutto
cio' che vedi fare.
>===== Original Message From "Flavio" <
i.fl...@tiscalinet.it
> =====



title: Le parole tardive

text:
No, penso solo che per un povero deficiente come te non convenga sprecarsi
troppo....Addio....continua pure a scrivere...sai quanto me ne sbatto!
Giuseppe Vivaldi <eli...@MailAndNews.com> wrote in message
3B89...@MailAndNews.com...



title: Le parole tardive

author: Ildebrando Verdi

text:
On Mon, 20 Aug 2001 00:12:15 +0200, "Flavio" <
i.fl...@tiscalinet.it
> wrote:
>No, penso solo che per un povero deficiente come te
>non convenga sprecarsi troppo....Addio....continua
>pure a scrivere...sai quanto me ne sbatto!
Povero disgraziato, cervello e fantasia ti difettano, non sai scrivere
niente
di intelligente, rispondi senza un nesso logico e ti permetti di chiamare
con
uno dei tuoi nomi il prossimo?
Sbattitene pure! Anche se non so cosa puoi sbattertene se non hai ne' palle
ne' cervello.


title: Giacomo Antonio Perti (allegato Amadeus)

author: sunbather

text:
Spesso, la musica sacra � da avvicinare con circospezione, per evitare di
incappare in cose noiosissime. Non � il caso della selezione di
composizioni di Giacomo Antonio Perti (Bologna, 1661-1756) allegate
all�Amadeus di maggio. Il buon Perti ha avuto la buona ventura di nascere
e crescere in quel crogiuolo musicale che fu la Bologna del tardo
seicento, che vedeva musicisti quali Bassani, Torelli, Corelli, etc. alle
prese con la forgiatura di uno stile misurato, espositivamente
chiarissimo, pieno di grazia, destinato alle molte chiese bolognesi (San
Petronio su tutte, ma non solo). La sua longevit� gli ha permesso di
estendere i suoi riferimenti formali anche allo stile del Settecento
inoltrato, veneziano, cosicch� nelle messe, mottetti, sinfonie, etc.
contenute nel cd � possibile trovare un largo campionario di esempi che
vanno dalla sonata a tre, al concerto grosso, ai soli per soprano, basso,
cori, etc., tutto il possibile nell�ambito della musica soprattutto
vocale, calata in un�atmosfera catartica lieve e serena, del tutto scevra
di drammaticit�, la cui generale aggraziata computezza � ravvivata di
tanto in tanto dall�influenza veneziana, pi� vivace, di cui sopra.
http://qohelet.blog.tiscali.it/2010/04/30/sacre-bleu/?doing_wp_cron
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title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Giuliano Guidone

text:
Salve a tutti, sono un giovane pianista e seguo il newsgroup da alcuni mesi
ormai, ma non ho mai scritto nulla, non so neanke bene perkè, mi avevano
detto ke per scrivere si aveva bisogno di outlook express ke io non uso,
quindi non mi ero mai interessato..
Sono in procinto di fare un ordine da
Iperdue, e avevo messo nella mia lista un paio di cd di Marc Andrè Hamelin
con musica di Alkan e Reger(sto studiando le var. Telemann)e credo ke
Francesco Lo Cascio apprezzerà ;), un paio di Zimerman(uno dei miei
pianisti preferiti) e qlcs di benedetti michelangeli(il doppio di debussy
della dg). A questo punto non mi dispiacerebbe se qlcn volesse consigliarmi
qlcs da aggiungere alla lista di musica per piano, qualke grande
interpretazione, qualke disco ke vi è particolarmente piaciuto, lo so è un
pò vaga come richiesta ma avrete qualke disco preferito in assoluto... Vi
ringrazio molto
Giuliano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Sandro Bisotti

text:
Giuliano Guidone wrote:
Sono in procinto di fare un ordine da
Iperdue, e avevo messo nella mia lista un paio di cd di Marc Andrè Hamelin
con musica di Alkan e Reger(sto studiando le var. Telemann)e credo ke
Francesco Lo Cascio apprezzerà ;), un paio di Zimerman(uno dei miei
pianisti preferiti) e qlcs di benedetti michelangeli(il doppio di debussy
della dg). A questo punto non mi dispiacerebbe se qlcn volesse consigliarmi
qlcs da aggiungere alla lista di musica per piano, qualke grande
interpretazione, qualke disco ke vi è particolarmente piaciuto, lo so è un
pò vaga come richiesta ma avrete qualke disco preferito in assoluto... Vi
ringrazio molto.
-----       ---------        -----------       -----------     -------------
      -----------  -----------     -------------      ---------- --------
 ------------
Più che vaga, la tua richiesta è impegnativa. Mi costringerebbe a fare una
classifica di tutti i dischi di pf. che ho ascoltato, e sono un po'pigro.
Nel bridge, quando non si sa  che carta giocare, si invita a scegliere "la
più vicina all'indice". Questa tecnica di gioco, nella quale ero un vero
specialista, ha ispirato anche le cinque scelte che vado a propinarti. Non
mi sembri espertissimo, e quindi spero che le tue reazioni siano più
benevole di quelle che usualmente rendevano il mio socio paonazzo di rabbia.
1) Lazar Berman live  Lugano 1989 (Rachmaninov, Liszt,Scriabin).  Ermitage
153.
2) Emil Gilels live 1984 Locarno (Scarlatti, Debussy, Schumann). Ermitage
163-2. (Cercati poi le sue registrazioni degli anni '30, imperdibili ma non
erano a portata di indice)
3) Geza Anda live 1965 Ascona (Chopin, Schumann, Schubert). Ermitage 168-2.
4) Samson Francois (Chopin: Valses,Impromptus,Ballades,Scherzos) .EMI PM518.
5) Horowitz plays Schumann (Sonata op14,Humoreske, ecc). RCA VICTOR GD
86680.
Ciao,
Sandro.
--
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title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Mon, 26 Mar 2001 11:09:10 GMT, (Giuliano Guidone) wrote:
>Salve a tutti, sono un giovane pianista e seguo il newsgroup da alcuni mesi
>ormai, ma non ho mai scritto nulla, non so neanke bene perkè, mi avevano
>detto ke per scrivere si aveva bisogno di outlook express ke io non uso,
>quindi non mi ero mai interessato..
No, tu sei Peres in incognito! ;-))))
>Sono in procinto di fare un ordine da
>Iperdue, e avevo messo nella mia lista un paio di cd di Marc Andrè Hamelin
>con musica di Alkan e Reger(sto studiando le var. Telemann)e credo ke
>Francesco Lo Cascio apprezzerà ;)
Figliolo, tu sei un essere dotato di quoziente intellettivo superiore
(per non usare outzozz), ed anche di un gusto fuori dal comune.
Unica cosa... qui mi chiamo Jashugan! :-)
> A questo punto non mi dispiacerebbe se qlcn volesse consigliarmi
>qlcs da aggiungere alla lista di musica per piano, qualke grande
>interpretazione, qualke disco ke vi è particolarmente piaciuto, lo so è un
>pò vaga come richiesta ma avrete qualke disco preferito in assoluto... Vi
>ringrazio molto
Lo faccio molto volentieri. Ovviamente *non* aggiungo al carico album
di MAH. Lo farai tu, se ti sarà piaciuto - in caso contrario ti verrò
a trovare a casa, animato da pessime intenzioni.
1) Busoni: Concerto per pianoforte ed archi; Concertstücke, Fantasia
indiana (Music & Arts); pianista Carlo Grante.
2) AAVV: "The piano album" (Hyperion); pianista Stephen Hough.
Una raccolta di pagine "leggere" di Moskowski, Liszt, Ciaicovski, ed
Hough stesso.
3) Kapustin: 2 Sonate; 10 Preludi in stile jazz (Hyperion); pianista
Steven Hosborne.
4) Bach-Busoni, Beethoven, Chopin + Encores (Rachmaninov, Scriabin,
Moskowski, Balakirev); pianista Michael Pletnev.
Il concerto di debutto - senza trucchi di montaggio - al Carnegie Hall
di Pletnev (con una terrificante Islamey come bis finale).
Si potrebbero citare molte altre cose, ma questi sono alcuni dei CD
che ho ascoltato di più negli ultimi tempi.
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Ale Redfiddler

text:
Giuliano Guidone <
giugu...@virgilio.it
> wrote in message
151Z32Z139Z168Y...@usenet.iol.it...
> Salve a tutti, sono un giovane pianista e seguo il newsgroup da alcuni
mesi
> ormai, ma non ho mai scritto nulla, non so neanke bene perkè,
ciao, sei nipote di lux, per kaso?
> mi avevano
> detto ke per scrivere si aveva bisogno di outlook express ke io non uso,
> quindi non mi ero mai interessato..
LOL
sei nipote di Lo Cascio?
ciao
Ale
Nipote tout court


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Felix

text:
> 2) AAVV: "The piano album" (Hyperion); pianista Stephen Hough.
> Una raccolta di pagine "leggere" di Moskowski, Liszt, Ciaicovski, ed
> Hough stesso.
..ma quanto "Tha piano album" ha inciso Hough??
Il mio è un doppio CD Virgin, e tra l'altro Tchajkovskij non vi compare...
Ciao
Felix


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
Il 26 Mar 2001, 22:35, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
>
>Giuliano Guidone <
giugu...@virgilio.it
> wrote in message
>151Z32Z139Z168Y...@usenet.iol.it...
>> Salve a tutti, sono
un giovane pianista e seguo il newsgroup da alcuni
>mesi
>> ormai, ma non
ho mai scritto nulla, non so neanke bene perkč,
>ciao, sei nipote di
lux, per kaso?
>> mi avevano
>> detto ke per scrivere si aveva bisogno
di outlook express ke io non uso,
>> quindi non mi ero mai interessato..
>LOL
>sei nipote di Lo Cascio?
>ciao
>Ale
>Nipote tout court
Ma
perchč anche Jashugan(notare:)) odia outlook? e chi č lux?? :)
ciao
Giuliano
P.S. (grazie per i consigli, ho giŕ inserito nella lista un cd
di gilels del quale ancora non conosco nulla :|, hough e kapustin)



title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
On Mon, 26 Mar 2001 22:24:33 +0200, "Felix" wrote:
>..ma quanto "Tha piano album" ha inciso Hough??
>Il mio č un doppio CD Virgin, e tra l'altro Tchajkovskij non vi compare...
Infatti quello al quale faccio riferimento č il "New Piano Album",
uscito a Settembre 2000.
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
>
> >..ma quanto "Tha piano album" ha inciso Hough??
> >Il mio è un doppio CD Virgin, e tra l'altro Tchajkovskij non vi
compare...
>
> Infatti quello al quale faccio riferimento è il "New Piano Album",
> uscito a Settembre 2000.
Grazie per la precisazione
Felix


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
Giuliano Guidone <
giugu...@virgilio.it
> wrote in message
151Z32Z137Z188Y...@usenet.iol.it...
> Il 26 Mar 2001, 22:35, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto:
> Ma
> perchè anche Jashugan(notare:)) odia outlook?
non solo lo odia, lo chiama pure *outzozz*
>e chi è lux?? :)
kuello ke skrive kome te!
ciao
ALe


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
On Tue, 27 Mar 2001 18:30:50 GMT, (Giuliano Guidone) wrote:
>Ma perchè anche Jashugan(notare:)) odia outlook? e chi è lux?? :)
Bravo! :-)
Non è che lo odio, l'ho pure usato per un certo periodo. Però certe
impostazioni non standard che incasinano *tutti* gli altri newsreader
mi hanno sempre indisposto. Si può usare outzozz, ma è necessario
averne "cura"! ;-)
>P.S. (grazie per i consigli, ho già inserito nella lista un cd
>di gilels del quale ancora non conosco nulla :|, hough e kapustin)
ALT!!!
Di Gilels, *devi* prendere un CD in particolare, è pure a prezzo
ridotto, etichetta GRAMMOFONO 2000 (rimasterizzato con il cedar)
... è uno dei dischi che ho sentito di più nella mia vita con
interpretazioni IMHO mai superate (Rapsodia n. 9 di Liszt, Giga di
Loellet-Godowsky, Le rappel de Oiseaux di Rameau, la Toccata di
Schumann). Volendo esiste lo stesso CD per la Arlecchino, con in più
la Fantasia sulle Nozze di Figaro di Busoni-Liszt. Però è a prezzo
pieno.
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
Il 30 Mar 2001, 02:25,
locascio....@tin.it
 (Francesco Lo Cascio) ha
scritto:
>ALT!!!
>Di Gilels, *devi* prendere un CD in particolare, è
pure a prezzo
>ridotto, etichetta GRAMMOFONO 2000 (rimasterizzato con il
cedar)
>... è uno dei dischi che ho sentito di più nella mia vita con
>interpretazioni IMHO mai superate (Rapsodia n. 9 di Liszt, Giga di
>Loellet-Godowsky, Le rappel de Oiseaux di Rameau, la Toccata di
>Schumann). Volendo esiste lo stesso CD per la Arlecchino, con in più
>la
Fantasia sulle Nozze di Figaro di Busoni-Liszt. Però è a prezzo
>pieno.
Purtroppo ho già fatto diversamente ho chiamato ieri Iperdue e ho preso il
doppio della rca... C'era una esecuzione della terza di scriabin che mi
incuriosiva, visto che è un pezzo ke ho suonato più volte. Tra l'altro ho
ascoltato qualke minuto della terza sonata suonato anche da hamelin ed è
stato quello che mi ha fatto scattare l'interesse per lui, sembrava
eccezionale.. non mi sai dire niente di come suona le telemann di reger? io
le conosco nell'esecuzione di bolet, ke pure è ottima.
Ciaus
Giuliano



title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
On Fri, 30 Mar 2001 11:26:02 GMT, (Giuliano Guidone) wrote:
>Purtroppo ho già fatto diversamente ho chiamato ieri Iperdue e ho preso il
>doppio della rca... C'era una esecuzione della terza di scriabin che mi
>incuriosiva, visto che è un pezzo ke ho suonato più volte.
Quel kofanetto l'avrei preso pure io, se non fosse ke (sparse su 5 o 6
CD diversi) kuelle esecuzioni le possiedo già tutte! ;-)
Kmq dovresti sentire kos'è la Rapsodia Spagnola! :o)
>Tra l'altro ho ascoltato qualke minuto della terza sonata suonato
>anche da hamelin ed è stato quello che mi ha fatto scattare l'interesse per lui, sembrava
>eccezionale..
Tutto il kofanetto kon le sonate di Scriabin è eccezionale. IMHO la
più sensazionale è la Quarta, mai sentita suonare kosì da nessuno.
> non mi sai dire niente di come suona le telemann di reger? io
>le conosco nell'esecuzione di bolet, ke pure è ottima.
T posso dire solo kuesto... povero Bolet... ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti skonosciuto. Ora non vi è
più nessuno ke le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando il



title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

author: Il Negromante

text:
In article <
3ac53593...@news.tin.it
>, Francesco Lo Cascio,
locascio....@tin.it
 says...
> Quel kofanetto l'avrei preso pure io, se non fosse ke (sparse su 5 o 6
> CD diversi) kuelle esecuzioni le possiedo già tutte! ;-)
> Kmq dovresti sentire kos'è la Rapsodia Spagnola! :o)
Ouh!
KKKKK ma che ti succede?
Ti sei Peresizzato?
:)
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Un consiglio per un ordine da Iperdue

text:
On Sat, 31 Mar 2001 14:34:52 +0200, Il Negromante wrote:
>> Quel kofanetto l'avrei preso pure io, se non fosse ke (sparse su 5 o 6
>> CD diversi) kuelle esecuzioni le possiedo già tutte! ;-)
>> Kmq dovresti sentire kos'è la Rapsodia Spagnola! :o)
>
>Ouh!
>KKKKK ma che ti succede?
>Ti sei Peresizzato?
>:)
No, ma sono solito parlare nella stessa lingua dei miei
interlocutori... ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: Viva Verdi e pure Donizzetti.

author: Pedro

text:
leg
go con piacere della contesa che (cé).non trovo la apostrofo sulla tastiera,


title: Viva Verdi e pure Donizzetti.


title: Ah se cio' e ver

author: f fred

text:
Bergonzi ha inciso il Trovatore per la DG nel 1962, senza stecche. Non
esiste alcun video di tale edizione. Esiste un video del 1966 con Bergonzi,
Lazzarini e Cappuccilli prodotto in studio dalla RAI in cui non ci sono, e,
essendo per l'appunto in studio e doppiato, non ci possono essere stecche.
Ti invito, quindi, anzi ti sfido, a produrre prova di quanto affermi.
Riguardo al suo debutto in Otello con Panerai e Stella vorrei ricordare che
Di Stefano ha cantato alla Scala (alla Scala!!!) fino al 1972 dove si č
esibito in Elisir d'amore e Boheme con buon successo di pubblico. E ora si
ironizza sul debutto in Otello di Bergonzi a New York ? Ma andiamo ...
Possiedo i nastri delle due recite di Di Stefano e NON li posterņ in mp3.
Sarebbe una canagliata verso Di Stefano (che qualcosa di buono lo ha anche
fatto) verso il pubblico della Scala (che pochi mesi prima aveva fischiato
la Scotto e la Caballč) e verso il TEMPIO DELLA LIRICA che ha permesso che
questo avvenisse.
fred
>Non vorrei creare un malinteso: x me Bergonzi č un mito, e vorrei
>restasse tale! Fra l' altro l' edizione discografica del Trovatore ke
>preferisco č proprio la sua del 1963 con Stella, Cossotto e Bastianini
>diretta da Serafin!
L'ha tresmessa in video la settimana scorsa RAISAT. Alla fine della Pira,
becca una stecca da far rizzare i capelli. La postero' in MP3.
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
percepire il sole;
se non fosse in noi la forza propria di Dio,
il divino come ci potrebbe estasiare?"
______________________________________________________
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--
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title: Ah se cio' e ver

author: Giampaolo Lomi

text:
On 2 Aug 1999 13:43:58 +0200,
effe...@hotmail.com
 ("f fred") wrote:
A chi ti rivolgi ? La frase che segue non e' mia e manca l'indicazione
dell'autore.
>
>>Non vorrei creare un malinteso: x me Bergonzi è un mito, e vorrei
>>restasse tale! Fra l' altro l' edizione discografica del Trovatore ke
>>preferisco è proprio la sua del 1963 con Stella, Cossotto e Bastianini
>>diretta da Serafin!
Tanto per chiarire, il Trovatore che preferisco io, e' quello di Karajan
con la Callas, Di Stefano, Panerai e la Barbieri
La frase che segue e' mia e non so come sia finita qui'.  Sono pronto
comunque a fornirti le prove che vuoi. Se abiti a Roma e' facilissimo. Anzi
posso fare di piu'. Bergonzi canta "Quando le sere al placido..." dalla
Luisa Miller di Verdi, nel concerto del MET di poco fa, tenuto nel 25mo
anno di carriera di Levine con tutti i cantanti che hanno lavorato con lui.
Ti posso copiare anche questo e poi capirai che bell'Otello ti aspetta a
NY.
>L'ha trasmessa in video la settimana scorsa RAISAT. Alla fine della Pira,
>becca una stecca da far rizzare i capelli. La postero' in MP3.
>
>
>Giampaolo
>___________________________________________________
>"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
>percepire il sole;
>se non fosse in noi la forza propria di Dio,
>il divino come ci potrebbe estasiare?"
>
>
>______________________________________________________
>Get Your Private, Free Email at
http://www.hotmail.com
___________________________________________________
" Ogni ghianda puo' pensare di diventare quercia.
  Ma nella realta' il 999 per mille delle ghiande
  servono di pasto ai maiali"
  Antonio Gramsci (politico e pensatore)
___________________________________________________


title: Ah se cio' e ver

author: Luisi

text:
>
> Tanto per chiarire, il Trovatore che preferisco io, e' quello di Karajan
> con la Callas, Di Stefano, Panerai e la Barbieri
>
Anch'io!
Finalmente ho trovato qualcuno che sul Trovatore la pensa come me!
Grazie Giampaolo mi hai salvato la serata!
Salutoni ed un abbraccio
Fabio


title: Il più grande (o grosso) sinfonista del '900

author: Vaz Rodrigo

text:
Alan Hovhaness
http://en.wikipedia.org/wiki/Alan_Hovhaness
Ne ha composte 67. 67 sinfonie.
E complessivamente il suo catalogo comprende qualcosa come 434
composizioni, quasi tutte di generose proporzioni.
Mi devo procurare al più presto i pochi dischi esistenti, che
fotografano una minima parte della produzione di questo signore di cui
onestamente sapevo nulla.


author: Phillip

text:
On 20 Gen, 04:48, Vaz Rodrigo <
rodrigorolandto...@gmail.com
> wrote:
> Alan Hovhanesshttp://
en.wikipedia.org/wiki/Alan_Hovhaness

Io ne ho ascoltato due sinfonie anni fa, le quali amavo, ma poi
dimenticai il suo nome.  Recentemente pensavo ancora alla sua musica,
ma non potevano cercarla non sapendo il suo nome.  Grazie.


author: Marco Marcelli

text:
Vaz Rodrigo ha scritto:
> Mi devo procurare al piů presto i pochi dischi esistenti, che
> fotografano una minima parte della produzione di questo signore di cui
> onestamente sapevo nulla.
Il buon Cioran's son sarebbe orgoglioso di
te... :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


author: Hans Rott

text:
Il Mon, 19 Jan 2009 15:48:04 -0800 (PST), Vaz Rodrigo ha scritto:
> E complessivamente il suo catalogo comprende qualcosa come 434
Doveva essere un tipo che gli piaceva la natura, montagne fiumi ecc.
Bello il concerto per arpa e orchestra d' archi "Dawn in paradise" un tempo
del concerto non e' musica depressi.
P.


text:
On 20 Gen, 07:55, Marco Marcelli <
marco_marce...@libero.it
> wrote:
> Il buon Cioran's son sarebbe orgoglioso di
> te... :-)
Che Iddio l'abbia in gloria.


text:

Vedo che te ne intendi.
Forse prima però mi procurerò le incisioni del grande incompreso della
musica anglosassone: Havergal Brian, la cui Sinfonia N. 1 ebbe il
privilegio di finire sul Guinnes book of records come sinfonia più
lunga mai composta.


text:
> musica anglosassone: Havergal Brian, la cui Sinfonia N. 1 ebbe il
> privilegio di finire sul Guinnes book of records come sinfonia più
> lunga mai composta.
A memoria mi pareva vi comparisse come quella eseguita col maggior
numero di esecutori.
Saluti,
Mauro


text:

Ah può essere, dovrei andare a riguardare.


text:
Il Tue, 20 Jan 2009 03:03:49 -0800 (PST), Vaz Rodrigo ha scritto:
>  Havergal Brian, la cui Sinfonia N. 1
Beh, la mia preferita e' la n. 6 Sinfonia Tragica (1948).
P.


text:
On 20 Gen, 01:48, Vaz Rodrigo <
rodrigorolandto...@gmail.com
> wrote:
> Alan Hovhanesshttp://
en.wikipedia.org/wiki/Alan_Hovhaness

Hovhaness è una delle mie passioni, non fosse altro per la sua
carriera da emarginato, deriso e snobbato dal "clan Copland". Un po'
new age ante litteram, ma ovviamente più originale di qualunque
compositore new age. I svariati cd Naxos a lui dedicati sono
un'eccellente introduzione. Personalmente ho una particolare
preferenza per il secondo concerto per chitarra.
s


text:

Un altra tragica sesta, dopo quella di Mahler?  Interessante.


author: dimitri

text:
udite udite, cosě scrisse Hans Rott

la mia, invece, la quarta...
D.