title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: blowin' (raspberries) in the wind

text:
"Sado Maso d'Aquino" <
gianluig...@occupato.it
>
> Ai miei tempi quando qualcuno canticchiava "Russians" io prvocatoriamente
> chiedevo:"ah, conosci il Kije di Prokofiev!?!?" - e mi sentivo sempre
> rispondere - "Prochè????...macheccazzostaddì, è Stinghe!"
Guarda, io direi che il secondo concerto per piano e orchetra di Rachmaninov
(bellissimo, per carità) e Prokoviev (soprattutto il noiosissimo "pierino e
il Lupo") siano tra gli item "colti" più presenti nell'angolo musicale del
salotto buono del popolo bue (lo stesso che ha comprato tutti i Meridiani
versione edicola).


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Jake

text:
A me sinceramente questa canzone di Bowie sembra semplicemente un
plagio di My Way cantata da Sinatra. Per quanto riguarda le armonie che
si basano su quattro note discendenti cromaticamente penso sia uno
degli stereotipi più classici e che si possano trovare chissà quante
altre canzoni che lo utilizzano, senza per questo dover scomodare
Rachmaninov, la cui unica colpa e' avere quattro note discendenti
cromaticamente all'inizio del secondo mov. del secondo concerto. Ciao
Renato ha scritto:



title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Stefano Rizzo

text:
"Jake" <
adi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1159452930.5...@m7g2000cwm.googlegroups.com...
A me sinceramente questa canzone di Bowie sembra semplicemente un
plagio di My Way cantata da Sinatra. Per quanto riguarda le armonie che
si basano su quattro note discendenti cromaticamente penso sia uno
degli stereotipi più classici e che si possano trovare chissà quante
altre canzoni che lo utilizzano, senza per questo dover scomodare
Rachmaninov, la cui unica colpa e' avere quattro note discendenti
cromaticamente all'inizio del secondo mov. del secondo concerto. Ciao
Sembra che nasca proprio come versione di my way con testo differente (vedi
www.songfacts.com
) Bowie si era messo in testa di fare una versione di Comme
d'habitude (o glie l'avevano commissionato) ma poi Paul Anka ne fece una sua
e divenne My way. Poi la fece Sinatra e sembrò che nulla esistesse prima...



title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Renato

text:
Ehm... ovviamente volevo dire ISPIRATO:-)
Ciao
Renato
http://nightpassage.org
http://jazzpodcast.org


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Cesare Cioni

text:
Sado Maso d'Aquino <
gianluig...@occupato.it
> wrote:
> Ci sono altri esempi di citazione del medesimo Concerto.
> Uno è la canzone "All by myself" (Eric Carmen)
>
http://www.sistemamusica.it/2004/marzo/20bis.htm
Beh, almeno questo è dichiarato.
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Danny Rose

text:
blowin' (raspberries) in the wind <
elasciatem...@ilnoia.it
> wrote in
message 451bb7ec$0$47957$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Guarda, io direi che il secondo concerto per piano e orchetra di
Rachmaninov
> (bellissimo, per carità) e Prokoviev (soprattutto il noiosissimo "pierino
e
> il Lupo") siano tra gli item "colti" più presenti nell'angolo musicale del
> salotto buono del popolo bue (lo stesso che ha comprato tutti i Meridiani
> versione edicola).
Ah, chi compra i Meridiani Collezione (a 12,90, anche in libreria) sarebbe
"popolo bue", senza tanti complimenti?
Che snobismo del cazzo, lasciamelo dire.
Ah, Palazzeschi mal si accompagna a Bob Dylan, anche con modifica.
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
> Ah, chi compra i Meridiani Collezione (a 12,90, anche in libreria) sarebbe
> "popolo bue", senza tanti complimenti?
La gran parte (che non arriverà a leggere nemmeno dieci di quei meridiani -
e giustamente, perché sono illeggibili, come tutti i meridiani) sì. Almeno,
molte delle persone (lettori estremamente deboli, anche più di me) che
conosco colte dal raptus meridian-collezionistico.
> Che snobismo del cazzo, lasciamelo dire.
Mah, i Meridiani io li vedo come ultima spiaggia quando alcune opere singole
di autori che mi stanno a cuore non si trovano edite in volumi a parte
(penso a Strindberg, del quale i volumi Adelphi riguardanti il teatro
naturalistico paiono scomparsi dalla circolazione, ma io - girando per le
librerie di Napoli - non son riuscito nemmeno a trovare più il meridianone,
sgrunt). Francamente, l'idea che molti si siano fatti la "biblioteca buona",
quella di rappresentanza, in edicola mi suona un po' strano(eh sì, un po'
snobistico, lo ammetto)
> Ah, Palazzeschi mal si accompagna a Bob Dylan, anche con modifica.
evabbé, non facciamo i puntigliosi coi nick (tra l'altro, lo cambierò a
breve, penso)


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
blowin' (raspberries) in the wind <
elasciatem...@ilnoia.it
> wrote in
message 4522c6d6$0$25884$4faf...@reader1.news.tin.it...
> La gran parte (che non arriverà a leggere nemmeno dieci di quei
meridiani -
> e giustamente, perché sono illeggibili, come tutti i meridiani) sì.
Strano, come esempio di popolo bue sopra hai menzionato solo quelli che
costano meno.
Mi sa di svikolonistan, senza offesa.
Perché illeggibili? Troppo piccoli i caratteri? Scomodo il formato? Posso
capire, ma è un formato collaudato, non troppo dissimile da quelli
realizzati da altri editori, non italiani. Anzi, a praticare l'idea (tutta
l'opera, o quasi, di uno scrittore in un solo volume maneggevole) su larga
scala per primo è stato un editore francese, se non erro.
> Mah, i Meridiani io li vedo come ultima spiaggia quando alcune opere
singole
> di autori che mi stanno a cuore non si trovano edite in volumi a parte
> (penso a Strindberg, del quale i volumi Adelphi riguardanti il teatro
> naturalistico paiono scomparsi dalla circolazione,
Ho paura di sì.
>ma io - girando per le
> librerie di Napoli - non son riuscito nemmeno a trovare più il
meridianone,
> sgrunt).
Quelli venivano ristampati regolarmente, fino a poco fa. Dal momento che non
si tratta di un volume uscito anche nei Meridiani Collezione (dei quali,
peraltro, si dà un'unica tiratura; finita quella,  lo stesso volume torna a
prezzo pieno) non vedo perché le cose dovrebbero cambiare adesso. Prova a
farglielo ordinare (se accampano scuse, sarei curioso di sapere quali).
>Francamente, l'idea che molti si siano fatti la "biblioteca buona",
> quella di rappresentanza, in edicola mi suona un po' strano(eh sì, un po'
> snobistico, lo ammetto)
Io non la penso così, come si è capito. Intanto quei libri entrano in casa.
Qualcuno li leggerà. E' già bene così. E non ho un'edicola, anzi (lavoro in
libreria).
Resto più stupito quando noto che, nella biblioteca civica di cui mi servo
(medie dimensioni), a essere prestati e richiesti in continuazione sono
libri disponibilissimi, reperibili anche in edizione non prestigiosa, una
buona parte dei quali serve a preparare esami. Bene, immagini che si tratti
di studenti squattrinati. Sorpresa, non esistono quasi più, gli studenti
squattrinati. Sono signorine e signorini che puntualmente si presentano con
adosso un migliaio di euro di vestiti e accessori, per non parlare dei mezzi
di trasporto. A questo punto preferisco il popolo bue che compra classici in
edicola, guarda che ti dico.
Sì, sono un fiero rompicoglioni.
> > Ah, Palazzeschi mal si accompagna a Bob Dylan, anche con modifica.
>
> evabbé, non facciamo i puntigliosi coi nick (tra l'altro, lo cambierò a
> breve, penso)
Hai pienamente ragione. E' stata una caduta di gusto.
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
> Perché illeggibili? Troppo piccoli i caratteri? Scomodo il formato? Posso
> capire, ma è un formato collaudato, non troppo dissimile da quelli
> realizzati da altri editori, non italiani. Anzi, a praticare l'idea (tutta
> l'opera, o quasi, di uno scrittore in un solo volume maneggevole) su larga
> scala per primo è stato un editore francese, se non erro.
Non mi piace l'idea di leggere tutta l'opera di un autore in un solo volume:
la poesia come fenomeno editoriale è in pessimo stato anche perché non si
vendono più le singole collezioni poetiche, ma si va di antologia
generalista un tanto al chilo. (eccezion fatta per casi letterari poetici
rari quali Merini, Szymborska - o come diavolo si scrive, adesso non
ricordo - e pochissimi altri). Almeno penso. (voglio dire: vendono solo i
poeti morti o quelli che riescono a crearsi un nome tale da essere
antologizzato prima dell'ora ultima).
> Resto più stupito quando noto che, nella biblioteca civica di cui mi servo
> (medie dimensioni), a essere prestati e richiesti in continuazione sono
> libri disponibilissimi, reperibili anche in edizione non prestigiosa
D'accordissimo su questo. Ma bisogna capirli: comprare libri (perdipù
"classici") non è molto vantaggioso per il giovine desideroso di consenso
tra i pari età; andare a comprare libri in libreria, spendere soldi in cose
che non siano totalmente frivole e legate a una qualche moda, è concesso -
socialmente concesso, dico - solo ai quarantenni che vogliono far colpo
sulla quarantenne innamorata di Baricco. A meno che non si tratti di Moccia.


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Al-Farid

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4523b12d$0$39876$4faf...@reader4.news.tin.it...
cut
> Troppo piccoli i caratteri?
Effettivamente.
Questo non mi ha impedito ovviamente di acquistarne diversi, fra i quali
Proust. Ma ne avrei acquistato di più.
Avere dei libri doppi poi non mi dispiace affatto.
Il ragionamento del mio amico Noja, che poi però ha spiegato il suo
snobistico anti-snobismo, ;-)
sarebbe come quello di chi considera l'aspirina una porcheria perché diversi
imbecilli ne fanno uso contro il mal di testa.


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
blowin' (raspberries) in the wind <
elasciatem...@ilnoia.it
> wrote in
message 452426e7$0$4562$4faf...@reader2.news.tin.it...
> la poesia come fenomeno editoriale è in pessimo stato anche perché non si
> vendono più le singole collezioni poetiche, ma si va di antologia
> generalista un tanto al chilo. (eccezion fatta per casi letterari poetici
> rari quali Merini, Szymborska - o come diavolo si scrive, adesso non
> ricordo - e pochissimi altri). Almeno penso. (voglio dire: vendono solo i
> poeti morti o quelli che riescono a crearsi un nome tale da essere
> antologizzato prima dell'ora ultima).
Non è che sia proprio così. C'è stato, a lungo, un forte disinteresse da
parte dei lettori, almeno in Italia. Sembra che ora si stia riprendendo, un
po' di richiesta c'è, ma aspettiamo a dirlo. Ci sarebbe da aggiungere che la
poesia, specialmente contemporanea, è sempre stata un genere di nicchia. Non
ha mai coinvolto il grosso pubblico, intendendo con questo termine colore
che, almeno per curiosità, prendono in considerazione romanzi o saggistica,
anche di livello medio alto. Infine, la poesia contemporanea non è mai
troppo facile (in quanti capiscono veramente cosa vuol dire Sanguineti? E la
sua non è più poesia contemporanea, fra l'altro).
Comunque singole raccolte se ne trovano, più facilmente di poeti
contemporanei che di scrittori ormai canonizzati. C'è addirittura una
collana degli Oscar Mondadori dedicata al genere, dove si possono leggere
cose oggettivamente assai ben scritte, come l'ultima raccolta di De Angelis
e Yellow di Antonio Porta. Tanto per dire. In pratica sostituisce la vecchia
collana dello Specchio, e in proporzione costa di meno. Adesso che ci penso,
le collane dedicate alla poesia del Novecento e oltre negli Oscar sono
addirittura due.
La Merini è pubblicata da vari editori. Alcune raccolte la Scheiwieller. Che
ha in catalogo raccolte di altri poeti viventi. Basta che il librario,
magari sollecitato da qualche cliente appassionato, li ordini...Einaudi ha
tutt'ora una collana basata sulle raccolte, non su antologie o raccolte
complete. Vi si trovano cose del passato remoto e recente, ma anche poeti
difficili e interessanti come Holan (che è presente anche negli Oscar,
incredibilmente), Seifert, Nezval...per citare un po' di autori europei
(tutti e tre meglio della signora polacca che ricordi tu, imho).
> D'accordissimo su questo. Ma bisogna capirli: comprare libri (perdipù
> "classici") non è molto vantaggioso per il giovine desideroso di consenso
> tra i pari età; andare a comprare libri in libreria, spendere soldi in
cose
> che non siano totalmente frivole e legate a una qualche moda, è concesso -
> socialmente concesso, dico - solo ai quarantenni che vogliono far colpo
> sulla quarantenne innamorata di Baricco. A meno che non si tratti di
Moccia.
Adesso capisco la tua ironia e la apprezzo. :-))
Anche se sul "bisogna capirli" ho i miei dubbi.
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
Al-Farid <
marety...@tiscali.it
> wrote in message
4okbkgF...@individual.net...
> Il ragionamento del mio amico Noja, che poi perņ ha spiegato il suo
> snobistico anti-snobismo, ;-)
Io sono intervenuto un po' a gamba tesa. Ora l'ho capito meglio. Fra
l'altro, sarei un po' snob pure io...
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: Marcello B

text:
Sado Maso d'Aquino ha scritto:
> Altro esempio di citazione, questa volta da Liutenant Kije di Prokofiev, lo
> trovi in "Russians" di Sting
Quello però era esplicitamente dichiarato sulla copertina del disco,
con tanto di pentagrammino con su scritte le note utilizzate
> Ai miei tempi quando qualcuno canticchiava "Russians" io prvocatoriamente
> chiedevo:"ah, conosci il Kije di Prokofiev!?!?" - e mi sentivo sempre
> rispondere - "Prochè????...macheccazzostaddì, è Stinghe!"
Come facevano a canticchiare una parte strumentale? :-)


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4524fe9b$0$5845$4faf...@reader3.news.tin.it...
cut
> Fra
> l'altro, sarei un po' snob pure io...
Questo non è un problema, c'è sempre modo di migliorarsi ;-)
L'importante, giusto per citare Bakunin (il nostro, non il russo,
ovviamente), è di non cadere nella trappola di contrappore ala volgarità
dilagante l'altrettanto volgare pretesa di appartenere ad una qualsivoglia
élite.
Saluti :)


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: . k l A u s .

text:
On 5 Oct 2006 06:42:50 -0700, "Marcello B" <
ghir...@hotmail.com
> wrote:
>Come facevano a canticchiare una parte strumentale? :-)
mai canticchiato l'allegretto della VII di LvB ?
É devastante
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Al-Farid" <
marety...@tiscali.it
>
> L'importante, giusto per citare Bakunin (il nostro, non il russo,
> ovviamente), è di non cadere nella trappola di contrappore ala volgarità
> dilagante l'altrettanto volgare pretesa di appartenere ad una qualsivoglia
> élite.
>
> Saluti :)
Beh, la tentazione di volersi in una elite (di qualsiasi tipo) è tra le cose
più umane (quindi, meno snobistiche) che mi vengono in mente :D La ricerca
di un'identità (cosa che,in senso più profondo, ormai non mi interessa più,
mi sono rassegnato a non avercela/a non portarla a coscienza) passa anche
per queste dinamiche oscillanti (o dialettiche imperfette)
snobismo/non-snobismo. Purtroppo (o per fortuna).
Ad ogni modo, il mio atteggiamento anti-Meridiani ha anche a che fare col
mio (naturalissimo) rifiuto di aderire alle liste "oggettive" di
imprescindibilità, soprattutto quando imposte (quindi, accettae quasisempre
acriticamente). Il fatto che Dostoevskij non sia contemplato tra i
meridiani, per quanto per me sia gravissimo (punto di vista soggettivo), non
è poi del tutto nefasto :)
E cmq, abbiamo generato un OT enorme e pure in crosspost! :)
Rientro IT-bipartizan - ho appena ordinato i Poemi sinfonici di Sibelius.
Non vedo l'ora che arrivi, per colmare una delle mie tante lacune musicali.
Che dite, ci sta bene con lo sfondo di foglie cadenti?
rock (beh, insomma): chi non disprezza il fado, la lingua portoghese, le
atmosfere gotico-malinconiche - non necessariamente decadenti - e la musica
acustica/folk in generale, non si lasci scappare un disco, un po' monotono
forse (arpeggi e frasi chitarristiche non sono caratterizzati da grandissima
dinamicità, eppure siamo su livelli superiori alla norma neo.folk) ma di
calda melodicità e piacevolissimo ascolto , uscito nel 2003: "Humana", dei
portoghesi Dwelling. Una recensione, in inglese, qui:
http://www.legendsmagazine.net/141/dwell.htm


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"blowin' (raspberries) in the wind" <
elasciatem...@ilnoia.it
> ha
scritto nel messaggio news:45256b8a$0$4581$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Beh, la tentazione di volersi in una elite (di qualsiasi tipo) è tra le
cose
> più umane (quindi, meno snobistiche) che mi vengono in mente :D
Hai ragion-issima Noja! Se c'è veramente qualcosa che ci eguaglia e ci
livella -verso il basso (di noi stessi), è proprio il volerci differenziare.
 >La ricerca
> di un'identità (cosa che,in senso più profondo, ormai >non mi interessa
più,
> mi sono rassegnato a non avercela/a non portarla a >coscienza)
...mmm, opera al nero fratello alchimista?! Sei già sulla buona strada.
Chissà magari potresti assaggiare un po' di Zen ;-)
cut
> Ad ogni modo, il mio atteggiamento anti-Meridiani ha anche a che fare col
> mio (naturalissimo) rifiuto di aderire alle liste "oggettive" di
> imprescindibilità, [cut]
Se togli significato alla sostanzialità presunta dell'ego, a maggior ragione
toglila a quella che in fondo è solo una collana di libri.
Altrimenti mi ricordi quel mio collega che rimase un giorno piacevolmente in
discussione con me e che, saltati fuori gli Shadows di Hank Marvin mi
confessò che non li aveva mai voluti ascoltare perché ne aveva parlato una
volta con un tipo spocchiosissimo che gli era particolarmente antipatico.
Con immutata stima
Al-Farid


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
Danny Rose <
vitto...@tin.it
> wrote in message
4524fe6f$0$5851$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Comunque singole raccolte se ne trovano, più facilmente di poeti
> contemporanei che di scrittori ormai canonizzati. C'è addirittura una
> collana degli Oscar Mondadori dedicata al genere, dove si possono leggere
> cose oggettivamente assai ben scritte, come l'ultima raccolta di De
Angelis
> e Yellow di Antonio Porta. Tanto per dire. In pratica sostituisce la
vecchia
> collana dello Specchio, e in proporzione costa di meno. Adesso che ci
penso,
> le collane dedicate alla poesia del Novecento e oltre negli Oscar sono
> addirittura due.
Mi correggo. E' proprio la storica collana "Lo Specchio" ad aver cambiato
veste editoriale e a essere più accessibile (in proporzione). Poi c'è una
collana dedicata ai poeti del Novecento negli Oscar che pubblica sia
raccolte che antologie.
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
blowin' (raspberries) in the wind <
elasciatem...@ilnoia.it
> wrote in
message 45256b8a$0$4581$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Ad ogni modo, il mio atteggiamento anti-Meridiani ha anche a che fare col
> mio (naturalissimo) rifiuto di aderire alle liste "oggettive" di
> imprescindibilità, soprattutto quando imposte (quindi, accettae
quasisempre
> acriticamente). Il fatto che Dostoevskij non sia contemplato tra i
> meridiani, per quanto per me sia gravissimo (punto di vista soggettivo),
non
> è poi del tutto nefasto :)
Oh, ma siamo d'accordo. Se è per quello manca anche Cechov...
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
> Mi correggo. E' proprio la storica collana "Lo Specchio" ad aver cambiato
> veste editoriale e a essere più accessibile (in proporzione).
Mi son fatto un giretto su IBS, sì, pare che siano più facilmente
reperibili... Ne ho approfittato, ordinando "Estratti dal corpo" di Noël
Bernard :)
ciao


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: fB

text:
"blowin' \(raspberries\) in the wind" <
elasciatem...@ilnoia.it
> wrote in <45256b8a$0$4581$
4faf...@reader2.news.tin.it
>:
> Ad ogni modo, il mio atteggiamento anti-Meridiani ha anche a che fare col
> mio (naturalissimo) rifiuto di aderire alle liste "oggettive" di
> imprescindibilità,
La relazione tra una collana editoriale, prestigiosa o meno, e una ipotetica
lista di imprescindibilità mi sfugge completamente.  Il marketing è l'arte
di mentire, il prodotto finale non risulta migliore o peggiore in base a ciò
che ne dice chi lo vende, parole irrilevanti che non bisogna prendere sul
serio né tanto meno interpretare alla lettera.
Immagino che ciò che si pubblica o non si pubblica sui Meridiani dipenda
anche da chi detiene i diritti sulle traduzioni e dal costo di nuove
traduzioni di qualità.  Nessuna collana può seriamente aspirare a essere
ragionevolmente completa e commercialmente sostenibile allo stesso tempo.
[Strano, non vedo tra i newsgroup ICL, dove, se i postatori sono ancora
 quelli un po' settari di un tempo, l'accusa sarebbe immediatamente ritorta
 dai Meridiani verso l'Adelphi]
--
fB


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Al-Farid" <
marety...@tiscali.it
> wrote in <
4omcv0F...@individual.net
>:
>
> "blowin' (raspberries) in the wind" <
elasciatem...@ilnoia.it
> ha
> scritto nel messaggio news:45256b8a$0$4581$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> > Beh, la tentazione di volersi in una elite (di qualsiasi tipo) è tra le
> cose
> > più umane (quindi, meno snobistiche) che mi vengono in mente :D
>
> Hai ragion-issima Noja! Se c'è veramente qualcosa che ci eguaglia e ci
> livella -verso il basso (di noi stessi), è proprio il volerci differenziare.
We "are all unique, but unique in exactly the same way!" (cit.)
Comunque essere "snob" (che inizialmente significava "calzolaio", e a volte
anche "crumiro") significa in origine proprio questo: credere di far
parte di una elite senza averne i requisiti e senza conoscerne le regole;
chi dell'elite fa parte per davvero è invece un "aristocratico", colui
che è in grado di dettare e imporre regole arbitrarie in prima persona.
Gli snob sono tanti per definizione.

http://www.etymonline.com/index.php?term=snob

http://machaut.uchicago.edu/CGI-BIN/WEBSTER.sh?word=Snob
--
fB


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Sado Maso d'Aquino" <
gianluig...@occupato.it
> wrote in <7DOSg.126630$
zy5.1...@twister1.libero.it
>:
>
> "Renato" <
die...@geocities.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1159438120....@k70g2000cwa.googlegroups.com...
> >Ho notato una somiglianza a dir poco "sospetta" fra il secondo
> >movimento (Adagio Sostenuto) del Concerto per piano e orchestra N. 2 di
> >Sergei Rachmaninov (scritto nel 1901) e uno dei più celebri brani di
> >David Bowie: Life On Mars
>
> Ci sono altri esempi di citazione del medesimo Concerto.
J.S. Bach citava Buxtehude, Mozart citava J.C. Bach, Beethoven citava
Haydn (...) Rain & Tears degli Aphrodite's Child è solo una delle decine
di canzoni basate sul canone di Pachelbel, i Doors infilano un passo
particolarmente pacchiano di Chopin in Hyacinth's House...
Comunque una somiglianza non è un plagio. Plagio è prendere il pezzo
tal quale e farsi passare per l'autore; ci arrivano vicini i Rolling
Stones, caso per loro unico, con il furto "The Last Time" ai danni
degli Staple Singers, ci cascano in pieno abbastanza spesso i Led
Zeppelin con John Lee Hooker. Anche la querelle Verve/ABKCO-Loog Oldham
sarebbe forse da discutere, se mi importasse alcunché dei Verve.
http://www.listology.com/content_show.cfm/content_id.11819/Music
--
fB


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
fB <
spam...@blameit.net
> wrote in message
u6ekv3-...@warehouse.blameit.net...
> [Strano, non vedo tra i newsgroup ICL, dove, se i postatori sono ancora
>  quelli un po' settari di un tempo, l'accusa sarebbe immediatamente
ritorta
>  dai Meridiani verso l'Adelphi]
Per come li ricordo io, quelli di it.cultura.libri, diciamo la maggior parte
perché qualche persona in gamba c'era, la comprensione del concetto di
"linea editoriale" è tutt'altro che scontata.
Ah, per il resto hai ottime ragioni. Imho.
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

author: ArtBurt

text:
"fB" <
spam...@blameit.net
> ha scritto nel messaggio
news:0edkv3-...@warehouse.blameit.net...
> Comunque essere "snob" (che inizialmente significava "calzolaio", e a
> volte
> anche "crumiro") significa in origine proprio questo: credere di far
> parte di una elite senza averne i requisiti e senza conoscerne le regole;
> chi dell'elite fa parte per davvero  invece un "aristocratico", colui
> che  in grado di dettare e imporre regole arbitrarie in prima persona.
Io sapevo che fosse una sigla (S.Nob = Sine Nobilitate) che veniva apposta
nei registri dei collegi inglesi quando l'allievo non era nobile ma solo
ricco.
Art


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"ArtBurt" <art...@art.art> wrote in <4527a013$0$25886$
4faf...@reader1.news.tin.it
>:

Vedere alla voce "etimologia popolare".
--
fB (☭)


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
Danny Rose ha scritto:
>
> Per come li ricordo io, quelli di it.cultura.libri, diciamo la maggior parte
> perché qualche persona in gamba c'era,
io.
>
> dR
s


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote in message
1160228129.9...@i42g2000cwa.googlegroups.com...
>io.
Va da sé.
Anche qualcun'altro (non ricordo come si chiamava, un artista, scultore mi
pare).
dR


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
"Danny Rose"
>
> Va da sé.
> Anche qualcun'altro (non ricordo come si chiamava, un artista, scultore mi
> pare).
l'ironia si nota anche dall'apostrofo.
> dR
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: David Bowie "inspirato da Rachmaninov

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote in message
e85bf7d6596d70883dd...@mygate.mailgate.org...
> l'ironia si nota anche dall'apostrofo.
No, è proprio un erroraccio.
dR


title: una mela che prende il sole?

author: samucito

text:
A TORSOLO NUDO
avete ròtt


title: una mela che prende il sole?

author: Franek

text:
Il Wed, 17 Sep 2008 13:52:13 -0700 (PDT), samucito ha scritto:
> A TORSOLO NUDO
Be', si abbronzera' per via della melanina, immagino.


title: una mela che prende il sole?

author: rafrasnaffra

text:


questa melanno raccontata nel precambriano
--
rafrasnaffra
nulla si crea e nulla si distrugge: tutto si fakizza.
---------------------
françois mi ha denunciato!
http://snipurl.com/2u7ia
vi prego sostenetemi moralmente ed economicamente
nella causa


title: una mela che prende il sole?

text:
Il Thu, 18 Sep 2008 20:57:14 +0200, rafrasnaffra ha scritto:
>>> A TORSOLO NUDO
>>
>> Be', si abbronzera' per via della melanina, immagino.
>
> questa melanno raccontata nel precambriano
... merda... a me nel precambronne...


title: una mela che prende il sole?

text:


di umorismo non capisci un cazzo, torna a suonare lo zufolo,
va' .........



title: una mela che prende il sole?

text:
Il Thu, 18 Sep 2008 21:11:46 +0200, rafrasnaffra ha scritto:
> di umorismo non capisci un cazzo, torna a suonare lo zufolo,
> va' .........
Lo farò non appena ti vedrò in concerto con la tua cover band dei Gentle
Giant. <g>


title: una mela che prende il sole?

text:


ti odio, per te provo il massimo Des Prez



title: una mela che prende il sole?

author: enziotempo

text:
On 17 Set, 22:52, samucito <
samucit...@gmail.com
> wrote:
> A TORSOLO NUDO
>
mela rossa:
http://www.allposters.it/-sp/Donna-in-tanga-sulla-spiaggia-con-fondoschiena-segnato-dalla-sabbia-Posters_i1239147_.htm


title: una mela che prende il sole?

author: Ulisse

text:
"Franek" <
fra...@occupato.it
> ha scritto nel messaggio
news:1n55nz7k0txd1.1d8izn8seh6xq$.dlg@40tude.net...

Dunque quello suona i Gentle Giant?? Naaa.........comunque Fenomenali!!!!
E dimmi, quali loro album hai ascoltato? L'omonimo? Three Friends?
Interview? Opus? The Glasses House? Free Hand? Ecc..
Salutoni


title: una mela che prende il sole?

text:
Il Fri, 19 Sep 2008 19:50:33 +0200, a Ulisse capitò di scrivere:
> E dimmi, quali loro album hai ascoltato? L'omonimo? Three Friends?
> Interview? Opus? The Glasses House? Free Hand? Ecc..
Mi mancano the Power and the Glory, Three Friends e Playing the fool. I
miei preferiti in assoluto sono Free Hand e Acquiring the taste, ma mi
piacciono molto anche gli altri - con qualche riserva su Interview, dove si
avvertono già segni di stanchezza, a mio avviso. E devo dire che nei loro
tre dischi pop si trovano ancora alcuni pezzi buoni.
Pensa che li ho conosciuti qui su IAMC cinque anni fa in un periodo in cui
ci eravamo scatenati a parlare di prog dopo che avevo citato
entusiasticamente (ero ancora del tutto sprovveduto in materia) un Nursery
Cryme che avevo trovato in edicola (sono un fan anche dei Genesis)... :-)
Ciao
	Franek


title: una mela che prende il sole?

text:
Il Fri, 19 Sep 2008 19:50:33 +0200, a Ulisse capitò di scrivere:
> E dimmi, quali loro album hai ascoltato? L'omonimo? Three Friends?
> Interview? Opus? The Glasses House? Free Hand? Ecc..
Mi mancano the Power and the Glory, Three Friends e Playing the fool. I
miei preferiti in assoluto sono Free Hand e Acquiring the taste, ma mi
piacciono molto anche gli altri - con qualche riserva su Interview, dove si
avvertono già segni di stanchezza, a mio avviso. E devo dire che nei loro
tre dischi pop si trovano ancora alcuni pezzi buoni.
Pensa che li ho conosciuti qui su IAMC in un periodo in cui



title: una mela che prende il sole?

text:
On 19 Set, 22:04, Franek <
fras...@occupato.it
> wrote:
> entusiasticamente (ero ancora del tutto sprovveduto in materia) un Nursery
> Cryme che avevo trovato in edicola (sono un fan anche dei Genesis)... :-)
>
i fan dei G sono una razza intellettualmente involuta.
ET


title: una mela che prende il sole?

text:
Il Sat, 20 Sep 2008 08:31:17 -0700 (PDT), enziotempo ha scritto:
>> entusiasticamente (ero ancora del tutto sprovveduto in materia) un Nursery
>> Cryme che avevo trovato in edicola (sono un fan anche dei Genesis)... :-)
>>
>
>
> i fan dei G sono una razza intellettualmente involuta.
Bravo, allora lasceremo a te (che sospetto di crimsonianesimo) l'onore di
trovarti all'avanguardia dell'evoluzione della coscienza, come la civetta
di Atena che ritorna al calar del sole, come le vacche che di notte sono
nere e come i siamesi che quando hanno le pulci si grattano...
Ciaociao
	Franek


title: una mela che prende il sole?

text:
Il Sat, 20 Sep 2008 08:31:17 -0700 (PDT), enziotempo ha scritto:
>> entusiasticamente (ero ancora del tutto sprovveduto in materia) un Nursery
>> Cryme che avevo trovato in edicola (sono un fan anche dei Genesis)... :-)
>>
>
>
> i fan dei G sono una razza intellettualmente involuta.
Bravo, allora lasceremo a te l'onore di trovarti all'avanguardia



title: una mela che prende il sole?

text:
> Pensa che li ho conosciuti qui su IAMC in un periodo in cui
> ci eravamo scatenati a parlare di prog dopo che avevo citato
> entusiasticamente (ero ancora del tutto sprovveduto in materia) un Nursery
> Cryme che avevo trovato in edicola (sono un fan anche dei Genesis)... :-)
Tutto mi ricordo :-)))
Sono comunque patito di entrambi ma sostengo che la musica dei Genesis abbia
qualcosa in più. Non migliori tecnicamente dei Gentle Giant ma sicuramente
trasmettono più emozioni. Sono i GG sicuramente grandi polistrumentisti e
super virtuosi che almeno non hanno fatto la fine dei Genesis degli anni 80
che tutti sappiamo.
Tu ti stai facendo avanti col flauto vedo :-) e scrivi naturalmente di meno.
Comunque è sempre bello ritrovarti vecchio :-)
Ciao


title: una mela che prende il sole?

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Ulisse ha scritto:
> sostengo che la musica dei Genesis
> abbia qualcosa in più. Non migliori tecnicamente dei Gentle Giant ma
> sicuramente trasmettono più emozioni. Sono i GG sicuramente grandi
> polistrumentisti e super virtuosi che almeno non hanno fatto la fine dei
> Genesis degli anni 80 che tutti sappiamo.
Pienamente d'accordo. L'involuzione è cominciata con la partenza di
Peter Gabriel, la vera mente del gruppo. Secondo me la grandezza dei
Genesis (intendo ovviamente quelli della prima ora) sta nell'aver saputo
costruire delle composizioni articolate e di ampio respiro senza
necessariamente dover imitare la musica classica. Prendiamo ad esempio
Clotho - nel primo disco di ELP - con quel tema magniloquente che il
poverino non riesce a sviluppare o le progressioni che non conducono da
nessuna parte delle Incantations di Oldfield. Dall'altra parte sono
sempre incantato dalla sapienza - e raffinatezza - con cui si racconta
la nursery (C)rhyme. Se poi si vuole fare il verso alla musica classica
(Horizon da Foxtrot) c'è sempre un gusto raffinato di pastiche e non di
imitazione sterile (la fuga emersoniana in Trilogy in cui ad un certo
punto le mani sembrano andare avanti automaticamente senza aver molto da
dire - come le nostre vecchie che biascicano giaculatorie latine) o di
furbesca citazione (Only Way da Tarkus, ma ad essere malvagio posso
mettere anche l'Abadon Bolero).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: una mela che prende il sole?

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Ulisse?

ehi ma ci sei ancora, allora!!!!
D.


title: una mela che prende il sole?

text:
> ehi ma ci sei ancora, allora!!!!
> D.
Ceerto, anche se � da mesi che latito :-)
Mi prometto di scriverti presto.
Ciao


title: una mela che prende il sole?

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Ulisse?
>> ehi ma ci sei ancora, allora!!!!
>> D.
>
> Ceerto, anche se è da mesi che latito :-)
> Mi prometto di scriverti presto.
> Ciao
bravo.... attendo con ansia.... ;-)
D.


title: info neofita

author: Lorenzo

text:
Ciao a tutti! Vorrei sapere, per voi, qual'e' il sito di riferimento (in
lingua italiana) di musica classica? Dove, in rete, e' possibile trovare
articoli di storia della musica oppure guide all'ascolto di opere? Quali
pubblicazioni, a tal proposito, consigliate?
Grazie
Lorenzo


title: info neofita

author: Davide

text:
http://www.promart.it/index1.html
http://www.karadar.it/
http://www.arpnet.it/~animus/generali/siti.htm
http://www.espressoedit.kataweb.it/online/classica/classica_990409.html
In questo sito è possibile anche ascoltare un sacco di brani musicali:
http://www.opernmusik.de/abc.htm
Ciao, Davide.
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: schillogeno

text:
Segnalo il seguente filotto colto nella notte tra Domenica di Pasqua e
Lunedi', ore 1:30.
Rete TV: Italia 1
Due spot *consecutivi*.
1-Nivea for Men - soggetto erotico.
Colonna sonora: Introitus dal Requiem K 626.
2-"Ecofiltri" per l'aria.
Colonna sonora: Attacco della V sinfonia di Beethoven.
Credo trattarsi di record europeo.
Peccato che ai due non sia seguito un terzo spot, esempio:
3- "Fiesta Ferrero" -
Colonna sonora: Aria dalle Variazioni Goldberg.
Cio' avrebbe senz'altro costituito record mondiale.
Questo solo per spiegarvi perche' continuo a usare la solita
signature.
Pax et bonum.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: Renato

text:
On Mon, 13 Apr 1998 00:36:31 GMT, schillogeno wrote:
>Segnalo il seguente filotto colto nella notte tra Domenica di Pasqua e
>Lunedi', ore 1:30.
>
>Rete TV: Italia 1
>
>Due spot *consecutivi*.
>
>1-Nivea for Men - soggetto erotico.
>Colonna sonora: Introitus dal Requiem K 626.
>
>2-"Ecofiltri" per l'aria.
>Colonna sonora: Attacco della V sinfonia di Beethoven.
>
>Credo trattarsi di record europeo.
>
>Peccato che ai due non sia seguito un terzo spot, esempio:
>3- "Fiesta Ferrero" -
>Colonna sonora: Aria dalle Variazioni Goldberg.
>
>Cio' avrebbe senz'altro costituito record mondiale.
No, per realizzare il record mondiale avrebbero dovuto inserire anche
lo spot dell'Aiax con l'Habanera dalla carmen di Bizet:)
--
Ciao
Renato
***
Banda Musicale di Aprilia (LT)
http://www.geocities.com/BourbonStreet/7059


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: Marco Marcelli

text:
schillogeno wrote:
> Segnalo il seguente filotto colto nella notte tra Domenica di Pasqua e
> Lunedi', ore 1:30.
>
<cut>
Hey, Schillo, mi sfugge qualcosa.....
Ma non eri tu a contestare chi si indignava per la musica classica
(ab)usata in pubblicita' (vedi sonata op.27 n.2 eseguita con i piedi)
?????
O ricordo male???
Ciau !
--
==================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
 (casa)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==================================


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

text:
Marco Marcelli <
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>schillogeno wrote:
>> Segnalo il seguente filotto colto nella notte tra Domenica di Pasqua e
>> Lunedi', ore 1:30.
>>
><cut>
>Hey, Schillo, mi sfugge qualcosa.....
>Ma non eri tu a contestare chi si indignava per la musica classica
>(ab)usata in pubblicita' (vedi sonata op.27 n.2 eseguita con i piedi)
>?????
>O ricordo male???
>Ciau !
Ma come si permette, Marcelli?
Si rinfreschi i post, prego.
Ti confondi.
L'uso improprio della musica, specie per scopi pubblicitari, e'
l'unica cosa in cui non sono solo conservatore, ma addirittura
reazionario.
E' un mio vezzo un po' snob, ma tant'e'.



title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

text:
schillogeno wrote:
> Ma come si permette, Marcelli?
> Si rinfreschi i post, prego.
> Ti confondi.
> L'uso improprio della musica, specie per scopi pubblicitari, e'
> l'unica cosa in cui non sono solo conservatore, ma addirittura
> reazionario.
> E' un mio vezzo un po' snob, ma tant'e'.
Chiedo umilmente venia cospargendomi, nel contempo, il capo di cenere.
Mi permetto adunque di considerarmi Vostro umile seguace in cotal vezzo.



title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: Giulio Peruginelli

text:
On Wed, 15 Apr 1998 08:41:37 +0200, Marco Marcelli
<
marco.m...@elsag.it
> wrote:
>Chiedo umilmente venia cospargendomi, nel contempo, il capo di cenere.
>Mi permetto adunque di considerarmi Vostro umile seguace in cotal vezzo.
Ehi, in cima a tutti ci sono io!!! Ricordate l'epico thread "Musica
della pubblicita' del gelato"?
E qualcuno mi appioppo' l'appellativo di spocchioso?
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: Enrico Ariemma

text:
Nell'articolo <
35321941...@news.flashnet.it
>,
ren...@netlane.com
(Renato) è stato scritto:
*No, per realizzare il record mondiale avrebbero dovuto inserire anche
*lo spot dell'Aiax con l'Habanera dalla carmen di Bizet:)
E il Bio presto con l'Ottava di LvB
Enrico
Avro' in me abbastanza musica da non scomparire mai? Vi sono adagi dopo i
quali non si puo' piu' imputridire
   (EMIL MICHEL CIORAN)


title: Kitsch in TV: nuovo record europeo

author: Pierfrancesco de Martis

text:
Il Thu, 16 Apr 1998 08:20:09 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> ha scritto:
>*lo spot dell'Aiax con l'Habanera dalla carmen di Bizet:)
>
>E il Bio presto con l'Ottava di LvB
A proposito di cattivo gusto negli spot... Qualcuno ricorda una
pubblicità di assorbenti per adulti incontinenti con tanto di... II
tempo della Concertante K364? Da brivido...
Bye!
 _______  ______ __    __
|   _   \| _____|\  \/  /
|  |_)   | ____| /  /\  \
|    ___/|______|__/  \__\
|___| Pierfrancesco de Martis <
p...@flashnet.it
>
          -=> PGP key v2.6.3i available <=-


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

author: Dimo

text:
rispondetemi sll'e-mail.
grazie


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 20 Apr 2000 02:57:42 +0200, "Dimo" <
dnaalq...@libero.it
>
wrote:
>rispondetemi sll'e-mail.
>grazie
>
>
Forse volevi dire "IL VARO DEL CALABRANO" , famosa nave che navigo'
qualche giorno in piu' del Titanic e poi fini' per colare a picco
nelle calde acque dell'Australia :-))))
Giampaolo
______________________________________________________________
" Il caso e' forse lo pseudonimo di Dio
  quando non vuole firmare "
  Anatole France
_____________________________________________________________


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

author: Pietro Puca

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
flitfs4mv0d3532po...@4ax.com...
> On Thu, 20 Apr 2000 02:57:42 +0200, "Dimo" <
dnaalq...@libero.it
>
> Forse volevi dire "IL VARO DEL CALABRANO" , famosa nave che navigo'
> qualche giorno in piu' del Titanic e poi fini' per colare a picco
> nelle calde acque dell'Australia :-))))
>
Ma che cavolo, Giampa, certo che a quei tempi eravamop proprio sfigati....
pietro.


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

author: Bernardo Paoli

text:
+AD4-Forse volevi dire +ACI-IL VARO DEL CALABRANO+ACI- , famosa nave che navigo'
+AD4-qualche giorno in piu' del Titanic e poi fini' per colare a picco
+AD4-nelle calde acque dell'Australia :-))))
IL VARO DEL CALABRANO
Opera in tre atti di Primo Riccitelli. Prima rappresentazione: Teatro
Marrucino, Chieti, 23 Febbraio 1937.
Trama dell'opera:
Atto I, un cantiere navale:
Alfonso (baritono), proprietario di una piccola officina navale, sta
lavorando nel suo cantiere. Dopo alcune brevi scene corali, egli si rivolge
al figlio Jacopo (tenore) per svelargli di aver finalmente portato a termine
il progetto della sua vita: la costruzione di un'immensa nave a vapore,
denominata Calabrano (cantabile: Un di', nel mare aperto...), in onore del
nome della prima barchetta costruita in gioventu' da Alfonso. Svela inoltre
al figlio la necessita' di trovare capitali per la costruzione di questa
immensa nave. Per questo, +AOg- necessario che il figlio convoli a nozze con
Giulia (mezzosoprano) la figlia del ricco armatore napoletano De Piscopo
(basso).
Rimasto solo, Jacopo si dispera per l'infelice decisione del padre
 monologo: A questa insana idea...), anche perche' e' a tutti noto che
Giulia De Piscopo e' di aspetto orribile. Jacopo e' inoltre segretamente
innamorato della serva di casa De Piscopo, la bella e virtuosa orfana Maria
(soprano). Al pensiero dell'amore di Maria, Jacopo pare riscuotersi (aria:
Maria, grato pensiero...).
Giungono in visita al cantiere De Piscopo e la figlia (duettino: Ah, questo
odore...) che vengono a definire l'accordo per il matrimonio. Mentre Giulia
appare desiderosa di sposare l'aitante Jacopo, il giovane e' restio. Il
padre riesce a convincere il figlio (concertato: In te riposa l'ultima
speranza...): sposera' l'orrenda Giulia, perche' il padre possa costruire il
Calabrano.
Anche Maria ha assistito, non vista, all'ultima scena. Mentre tutti se ne
vanno a festeggiare il fidanzamento, canta le sue pene d'amore e medita il
suicidio (aria: Ella lo ha avuto alfine...)
II Atto, un banchina del porto:
Alla vigilia delle nozze, Jacopo ha dato appuntamento a Maria per un ultimo
addio. Ella non giunge, e Jacopo e' preoccupato (aria: Ella non giunge, e
preoccupato io sono...). Arriva infine Maria e i due si confidano il loro
reciproco, eterno amore (duetto: Sol tua/o saro' per sempre). Alcuni famigli
dei De Piscopo assistono non visti alla scena e coorono a chiamare i
padroni. Giungono De Piscopo, Alfonso e il coro che inveiscono contro i due
giovani (coro: Ecco la prova...): il matrimonio non sara' celebrato e quindi
il Calabrano non ricevera' il finanziamento. Maria viene scacciata di casa e
Jacopo maledetto dal padre.
Rimasto solo, Alfonso medita sulla perdita di ogni suo sogno e decide di
annegarsi nelle acque del porto (monologo: Pelago immenso, accoglimi...).
Atto III, il porto.
Sono passati tredici anni. Jacopo, arricchitosi grazie alle sue
straordinarie capacita' lavorative, e' adesso uno dei primi armatori della
citta'. E' il grande giorno del varo del Calabrano, la nave costruita per
onorare la memoria del padre. Alle prime luci dell'alba, Jacopo rievoca le
passate pene e rammenta Maria, il suo primo ed ultimo amore, che egli non ha
piu' visto da quella fatale sera (aria: Perche' non sei al mio fianco...).
Giunge una ricca signora, venuta col primo treno da lontano per assistere al
varo della nuovissima nave. I due cominciano a parlare e lei rievoca la sua
adolescenza, trascorsa proprio intorno a quel molo (racconto: Ero felice
allora...). Jacopo ravvisa in lei il suo antico amore, Maria, e le svela di
essere ancora innamorato. Maria pare tentata dalla possibilita' di
riaccendere quest'antica fiamma, ma poi il dovere trionfa: lei e' adesso una
donna sposata e non puo' venire meno al suo onore (Duetto: Non e' sopito
ancora quell'amore...). Maria fugge e Jacopo si dispera, ma comincia a
giungere gente e l'inaugurazione puo' cominciare.
Dopo alcuni cori festosi e una preghiera di buon augurio (Coro: Dio che
vegli sugli abissi...), il Calabrano pu+API- dunque salpare. A bordo del
Calabrano salpa anche Jacopo, intenzionato a trasferirsi in Australia.
L'orchestra intona una marcia trionfale, nella quale si percepiscono
misteriosi accordi dissonanti: sara' forse il presagio della tragedia
imminente?
Sul coro di giubili e sulla sirena gioiosa del Calabrano, si chiude l'opera.
Alla prima rappresentazione, fu unanime il consenso del pubblico. La critica
fu discorde: la stampa locale parlo' di nuovo capolavoro, i giornali
nazionali criticarono la pochezza della trama.
Bernardo


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
+AD4-Mannaggia, sul piu' bello, per colpa di quei tuoi accenti, non si
+AD4-capisce con chi sia salpato il Calabrano. Da come hai scritto
+AD4-sembrerebbe con un certo API. Non e' che per caso si tratti del famoso
+AD4-bue API +ACI-reincarnato+ACI- tanto per restare in topic, e Jacopo non lo
+AD4-sapeva ??? Non puoi far questo +ACE- Devi chiarire. Son rimasto con
+AD4-l'acquolina in bocca :-)))
Il Calabrano puo' dunque salpare...
Semplicemente, e' la nave che parte, con a bordo Jacopo.
Ho dimenticato di descrivere il meglio.
Tra primo e secondo atto, troviamo un intermezzo orchestrale, che descrive
la costruzione della nave e che viene comunemente chiamato Il volo del
Calabrano. Si tratta forse della pagina piu' riuscita dell'opera. Gianandrea
Gavazzeni, nel suo articolo Alla riscoperta del Calabrano, sostiene che:
...la freschezza dell'invenzione melodica lo pone alla pari delle maggiori
creazioni orchestrali novecentesche, quali l'ouverture delle Maschere o la
barcarola del Silvano...
Gavazzeni si riferisce probabilmente all'inizio dell'intermezzo, quando si
ode il rumore della sega che taglia le assi per la costruzione della nave,
con un effetto tanto simile al ronzio di un insetto.
Ciao,
Bernardo


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

text:
On Fri, 21 Apr 2000 08:48:33 +0200, "Bernardo Paoli"
<
bern...@dada.it
> wrote:
>Gavazzeni si riferisce probabilmente all'inizio dell'intermezzo, quando si
>ode il rumore della sega che taglia le assi per la costruzione della nave,
>con un effetto tanto simile al ronzio di un insetto.
>
>Ciao,
>Bernardo
Grazie per la spiegazione, finalmente priva di trabocchetti :-))) Ora
ho capito perfettamente e ricordando quel passaggio, che Gavazzeni
faceva benissimo, mi sembra davvero di riascoltare il ronzio di
quell'insettaccio :-))
Ciao e auguri
Giampaolo
_____________________________________________________
"La vita, amico, e' l'arte dell'incontro"
 Vinicius de Moraes
____________________________________________________


title: IL VOLO DEL CALABRANO" di chi è ?????

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <
38ff0...@news.dada.it
>, "Bernardo Paoli"
<
bern...@dada.it
> wrote:
> IL VARO DEL CALABRANO
>
> Opera in tre atti di Primo Riccitelli. Prima rappresentazione: Teatro
> Marrucino, Chieti, 23 Febbraio 1937.
/.../
> Alla prima rappresentazione, fu unanime il consenso del pubblico. La
> critica
> fu discorde: la stampa locale parlo' di nuovo capolavoro, i giornali
> nazionali criticarono la pochezza della trama.
...credibile, però. un'altra fanciulla del west?
paolo
--
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: OT:autopresentazione (lunga... scusate!)

author: Zipangu

text:
Carissimi,
è tanto tempo che lurko (e rarissimamente scrivo) su questo ng.
Mi ha sempre affascinato il modo non serioso con cui si dibatte di musica
(non solo classica, e questo per me, che amo moltissimo la musica
contemporanea, incluso il jazz, non è affatto un male) e di altro, in questa
sede.
E' per questo che mi piacerebbe entrare più "nel vivo" delle discussioni,
specie per ciò che attiene la musica di oggi.
Va anche detto che la musica immortale di Bach è per me importantissima; del
resto non c'è compositore odierno che (a volte forse un po' a sproposito) vi
si richiami.
Ma poi Frank Zappa, alcune cose rock particolarmente originali, il jazz da
Charlie Parker in poi (?!), la libera improvvisazione (da Evan Parker in
poi) sono altre passioni che mi riempiono il cuore (e ahimé svuotano il
portafoglio...). Musicisti come David Tudor e, in generale, l'uso del live
electronics (sia in contesti di improvvisazione, sia in ambito di musica
"scritta") mi affascinano molto, per quanto non ne abbia conoscenza
"tecnica" diretta.
Preciso infine che non sono un musicista, ma soltanto un ascoltatore molto
molto appassionato: la musica, più che un rifugio, è per me qualcosa che mi
aiuta a mettermi in relazione con il mio mondo interiore; purtroppo la mia
scarsa propensione alla matematica (e qui Antenore sospirerà in un moto di
sconforto),e la pressoché nulla conoscenza della sua "grammatica" mi
impediscono di coglierne le leggi interne. Peccato, perché oggi - come e più
di sempre - la matermatica è importantissima: da John Cage a Iannis  Xenakis
a James Tenney a Tom Johnson, per citare nomi e attitudini diversissime,
sono tantissimi i musicisti di oggi che ad essa fanno ricorso.
Ebbene, sono qui per capirci qualcosina, oltre che per intrattenere amabili
conversazioni su chi vorrà condividere qualche impressione con me.
Che aggiungere altro? Ah, amo molto (come qualcuno si sarà accorto dal nick)
la musica di Claude Vivier (passione che credo di condividere con Antenore e
Schillo e forse altri, visto che reagirono entusiasticamente 3 anni fa
quando seppero - da me, confesso, che allora scivevo con altro nick: Cletus
Awreetus-Awrightus  - dell'esistenza di un cofanettone sul  canadese, che
purtroppo non comprai ma loro sì, e ora sembra esaurito:
http://groups.google.it/groups?hl=it&lr=&threadm=9c4p8v%2437t%241%40pegasus
.
tiscalinet.it
&rnum=1&prev=/groups%3Fq%3Dvivier%2BAND%2Bcletus%26hl%3Dit%26lr
%3D%26group%3Dit.arti.musica.classica.*%26selm%3D9c4p8v%252437t%25241%2540pe
gasus.tiscalinet.it
%26rnum%3D1).
Scusate l'attacco di grafomania. Spero di non avermi annoiato e che si
possano iniziare presto piacevoli discussioni.
ciao!
Zipangu
p.s. ah, dimenticavo (perdonatemi!): abito non lontano da Torino, frequento
spesso l'auditorium del Lingotto (specie per i concerti RAI), e spero di
conoscere live qualche "iamcista"!


author: Piero

text:
>
http://groups.google.it/groups?hl=it&lr=&threadm=9c4p8v%2437t%241%40pegasus
.
>
tiscalinet.it
&rnum=1&prev=/groups%3Fq%3Dvivier%2BAND%2Bcletus%26hl%3Dit%26lr
> %3D%26group%3Dit.arti.musica.classica.*%26selm%3D9c4p8v%252437t%25241%2540pe
>
gasus.tiscalinet.it
%26rnum%3D1).
http://tinyurl.com/


text:
>
http://tinyurl.com/
grazie! ma non ci sta lo stesso! ;-((
zipangu


text:
"Zipangu" <Claude...@Buchara.ca> ha scritto nel messaggio
news:nhbDd.372681$b5.18...@news3.tin.it...
: Carissimi,
: è tanto tempo che lurko (e rarissimamente scrivo) su questo ng.
:
: p.s. ah, dimenticavo (perdonatemi!): abito non lontano da Torino,
frequento
: spesso l'auditorium del Lingotto (specie per i concerti RAI), e spero di
: conoscere live qualche "iamcista"!
:
capito, sei single e cerchi qualcuno con cui uscire!;-)))))))))))))
--
Elena
 "Silently she walks..."


text:
> capito, sei single e cerchi qualcuno con cui uscire!;-)))))))))))))
non esattamente, cerco *qualcuna* con cui cui uscire! ;-)))))))))))
No, scherzi a parte, desidero condividere con altri il mio interesse per la
musica, visto che faccio molta fatica....
zipangu
Comme c'est étrange. Malgré tout ce que je t'ai dit sur l'adulte que j'étais
devenu, la seule voix qui perce en moi, c'est celle de l'enfant qui parle
doucement aux anges le soir ! Tout autour de moi, c'est le silence... (C.
Vivier)


text:
"Zipangu" <Claude...@Buchara.ca> ha scritto nel messaggio
news:xbeDd.373387$b5.18...@news3.tin.it...
:
: > capito, sei single e cerchi qualcuno con cui uscire!;-)))))))))))))
:
: non esattamente, cerco *qualcuna* con cui cui uscire! ;-)))))))))))
io mi sono mantenuta sul neutro!:-D
: No, scherzi a parte, desidero condividere con altri il mio interesse per
la
: musica, visto che faccio molta fatica....
Eh caro mio siamo tutti nella stessa barca...



text:
.·°^°·.Elena.·°^°·. wrote:
> Eh caro mio siamo tutti nella stessa barca...
Ma insomma, nemmeno una speranza gli dai !?! :-)))))))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================


text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:6WiDd.647474$35.26...@news4.tin.it...
: .·°^°·.Elena.·°^°·. wrote:
:
: > Eh caro mio siamo tutti nella stessa barca...
:
: Ma insomma, nemmeno una speranza gli dai !?! :-)))))))
musica lugubre
scenario industrialepostatomico
nebbiolina
compare una figura
dice lentamente
"non c'è speranza"
si allontana nella nebbia...
wow, potrei fare la sceneggiatrice!:-DD



text:
> wow, potrei fare la sceneggiatrice!:-DD
> Elena
>  "Silently she walks..."
Beh, con una signature così...
ciao!



text:
"Zipangu" <Claude...@Buchara.ca> ha scritto nel messaggio
news:prjDd.647598$35.26...@news4.tin.it...
:
:
: > wow, potrei fare la sceneggiatrice!:-DD
:
: > Elena
: >  "Silently she walks..."
:
: Beh, con una signature cosě...
Cosě come? :-?



text:
> : > Elena
> : >  "Silently she walks..."
> :
> : Beh, con una signature cosě...
>
> Cosě come? :-?
"Silently she walks" evoca (in me) sensazioni alquanto inquietanti, tipo
l'assassina che si dilegua dal luogo del delitto! ;-))



text:
"Zipangu" <Claude...@Buchara.ca> ha scritto nel messaggio
news:xaxDd.650804$35.26...@news4.tin.it...
: > : > Elena
: > : >  "Silently she walks..."
: > :
: > : Beh, con una signature cosě...
: >
: > Cosě come? :-?
:
: "Silently she walks" evoca (in me) sensazioni alquanto inquietanti, tipo
: l'assassina che si dilegua dal luogo del delitto! ;-))
Wow!
L'origine č di una sonnambula invece...
(frase presa dalla canzone Gioco di bimba e tradotta in inglese: "cammina in
silenzio")
Ma la tua ipotesi č ancora migliore!:D



title: The Art Music Web Ring

text:
http://www.webring.org/cgi-bin/webring?ring=artmusic&id=1&list
The Art Music Web Ring is a group of linked Classical Music Web Site on
various topics and historical periods. Please view our index or join us by
visiting our Home Page at
http://www.sumter.net/~ckmoss/artmusic/
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Ad Ulisse non piace Stravinskij!

author: Giovanni Lagnese

text:
Vergognati, Ulisse!
Giovanni


title: Ad Ulisse non piace Stravinskij!

author: Ulisse

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:em6tkr$1ji$1...@nnrp.ngi.it...
> Vergognati, Ulisse!
Scusa, ma quando e dove l'avrei scritto?
O hai fatto una battuta :-)
--
Ulisse


title: Ad Ulisse non piace Stravinskij!

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:rsDhh.7593$BR1...@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel
> messaggio news:em6tkr$1ji$1...@nnrp.ngi.it...
>> Vergognati, Ulisse!
>
> Scusa, ma quando e dove l'avrei scritto?
Non l'hai scritto, ma io so che è così.
Giovanni


title: Ad Ulisse non piace Stravinskij!

author: mario r.p.

text:
> Vergognati, Ulisse!
Non è mica vero!
Il 16/02/2006 alle 13:54 l'ha messo al settimo posto tra i suoi autori
preferiti!
oggi mi sento sherlock holmes :-)))
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: Grieg

author: Sabatella Donato

text:
Chi ha lo spartito del concerto x pianoforte e orchestra n°1,op 17?
grazie a tutti in anticipo.


title: Carlo Verdone...la maestra di piano

text:
http://www.youtube.com/watch?v=caD-8DY2x4o
S. :-)


title: Carlo Verdone...la maestra di piano

author: no

text:
<
spi...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:99d0797e-e4b9-42f6...@m36g2000hse.googlegroups.com...
>
http://www.youtube.com/watch?v=caD-8DY2x4o
>
> S. :-)
Bello!
Grazie per la segnalazione


title: Aida a Bologna

text:
carissimi!
Ecco due impressioni sull'Aida di Bologna a cui ho assistito domenica.
Lo spettacolo di Pier'Alli aveva momenti suggestivi, ma anche una certa
uniformità di colori e situazioni che non supportavano la grande varietà di
situazioni drammatiche e di colori musicali voluta da Verdi. Il primo atto
era complessivamente semplice e bello, nella sua atmosfera plumbea e nel suo
oppressivo colore grigio. La scena del tempio di Vulcano vedeva ramfis e i
sacerdoti vestiti da cavalieri del Santo Graal in un'atmosfera quasi
parsifalesca. Più brutto il secondo atto, senza marce di trionfo, senza la
distinzione tra sacerdoti e popolo, con coreografie invero imbarazzanti e
malissimo eseguite da un corpo di ballo poco convincente. Il terzo atto è
suggestivo di per sé, anche solo a rispettare le indicazioni delle
didascalie verdiane. In questo caso, però, con le piramidi a bagno nel Nilo,
quell'enorme piazzale tutto vuoto, la suggestione non era moltissima. Quarto
atto e finale con ideona: l'immensa parete con geroglifici si abbassa sulla
testa di Radames e Aida che sprofondano lentamente, mentre sulla parte
superiore della parete troneggia una ieratica Amneris. Un effettone che è
piaciuto molto al pubblico, a me non molto. Nella mia sensibilità, il dolore
di Amneris è un dolore privato, personale; io vorrei vederla nel finale
prostrata sul pavimento del tempio e non in posa di statua, come trionfante.
Insomma, questa regia è stata, ahimé, piuttosto deludente.
Il coté musicale è stato per certi aspetti più convincente. A parte il
direttore Gatti, che ha imposto sonorità wagneriane e tempi slentatissimi,
in cui i cantanti si perdevano. Lo scarso controllo sul rapporto fossa-
palcoscenico ha lasciato trapelare moltissime sbavature nei concertati,
molto confusionari. Modesta l'orchestra e, soprattutto, il coro,
specialmente tenori e bassi che hanno una parte così importante nell'opera.
In certi momenti, Gatti lasciava intuire un desiderio di introspezione nella
psicologia dei personaggi. Ma erano idee frammentarie e sommariamente
eseguite.
Aida era Daniela Dessì, che, occorre dirlo, attraversa uno stato di grande
grazia vocale. E' stata un'Aida ottima, come canto e come espressività, a
seconda dei casi fiera e languida, con una presenza scenica di grandissimo
rilievo.
Bravo Radames è stato fabio Armiliato, il quale, pur viziato da un difetto
di pronuncia molto evidente, ha una bella voce di tenore eroico, con un
ottimo squillo sugli acuti. Ha il difetto di non smorzare mai il suono (ha
una voce molto grande), il che lo rende poco credibile come personaggio,
specie nel finale. Armiliato infatti, canta forte tutto quello che può
cantare forte; quando proprio è costretto alla mezzavoce (le ultime note del
finale, per esempio), si rifugia in un falsettone completamente privo di
sostegno.
Guelfi invece tende a parlare e a declamare invece di cantare. A me questo
baritono, che va tanto di moda adesso, non piace per niente, con quei suoi
effettacci plateali e truculenti. Anche perché in questo modo non è che
conferisca espressività al canto.
Deludente la Sebron nel II Atto ("Vieni amor mio t'inebria...), stonata nel
settore acuto. Si è ripresa bene nel IV, in cui la tessitura più centrale le
consente di sfoggiare il suo bellissimo timbro brunito, che ricorda molto la
Verrett.
Imbarazzanti i bassi, Luperi e Iliev. Dignitosi e basta il messaggero e la
sacerdotessa.
Spero in serata di trovare iltempo per parlarvi un po' della Penthesilea che
ho visto ieri sera al Comunale.
Ciao a tutti,
Bernardo


title: Aida a Bologna

author: MASSIMILIANO VONO

text:
Carissimi,
approfitto della critica di Paoli per dire la mia, dato che da buon milanese
in trasferta, ho assistito all'Aida, con il secondo cast però.
Andiamo con ordine, e seguirò proprio l'ordine di Bernardo...
!
> Ecco due impressioni sull'Aida di Bologna a cui ho assistito domenica.
> Lo spettacolo di Pier'Alli aveva momenti suggestivi, ma anche una certa
> uniformità di colori .
A me lo spettacolo di Pier'Alli è piaciuto moltissimo. Innanzitutto per
l'idea di collocare l'Aida in un presupposto "trapassato remoto". Non quindi
l'egitto dei faraoni, ma un "preEgitto" governato da sovrani atlantidei (è
nota la controversia sulla datazione delle Piramidi che alcuni vogliono far
risalire al 10.000 prima di Cristo e l'idea che la civiltà egizia non sia
autoctona, ma un retaggio di altra precedente e ben più antica (e
meravigliosa) è radicata in certi ambienti di archeologia c.d. alternativa).
Ovvio che con questa scelta di ambientazione temporale le scelte
scenografiche siano diventate piuttosto orientate a ritrarre, più che
l'Egitto Antico, un pianeta estraneo con dei monumenti (le Piramidi)
riflettenti un lucore metallico e coperti da geroglifici al pari di una
scrittura aliena. Così il cielo rifletteva una luna ben diversa dall'attuale
(più vicina?) e gli stessi colori dell'atmosfera prediligevano tinte fredde
(cobalto, indaco).
Grande Pier'Alli scenografo e maestro di luci, quindi. Regista un po' meno
(non è mai stata una sua grande qualità, quella dei movimenti, e delle masse
soprattutto). E se il gioco, nella Scena della Consacrazione di Radamès, con
un'immobilità ieratica di tutti i sacerdoti, veramente "parsifaliana"(come
dice Bernardo) gli è riuscito, purtroppo meno bene (ed è stato l'unico
momento davvero non risolto) è andato il trionfo, in cui l'immobilità fa a
pugni con il descrittivismo dinamico della musica di Verdi. Devo dire che il
trionfo era anche ambientato di sera, nella luce cobalto delle ore
successive al tramonto del sole, volendo in questo probabilmente sfuggire
allo stereotipato concetto di "monumentalità" (trionfo diurno in mezzo al
sole e a luce sfolgorante).
Sulla genialata del cambio di scena a vista del quarto atto, solo quello
vale la regia e non sono d'accordo con Bernardo quando dice che Amneris
troneggia. Amneris è solo il mezzo con cui l'amore di Aida e Radames si
trasfigura nelle stelle (il cono di luce che dai due innamorati raggiunge il
copricapo dorato di Amneris e, attraverso questo si proietta nello spazio
siderale retroproiettato è veramente degno di quel grande maestro alle luci
che Pier'Alli è sempre stato). Ricordo che la religione egizia era una
religione stellare, l'anima, il Ka dopo la morte trovava la via della dimora
universale nel firmamento (il duat).
La parte musicale mi ha riempito di soddisfazione. Devo dire che ho sempre
apprezzato Daniele Gatti, fin dai tempi degli esordi a Milano con la "sua"
Orchestra Stradivari e con la Rai o i Pomeriggi. In lui apprezzo la
minuziosa concertazione e la capacità di vibrantissime accensioni. Ricordo,
per restare alle opere, una straordinaria Turandot a Bologna ed un ottimo
Falstaff a Santa Cecilia.
Questa Aida è nel segno della liricità (non capisco cosa Bernardo intenda
dire con "tempi slentatissimi". I tempi a volte erano larghi, ma nella
larghezza si coglieva tensione), con momenti di autentica grandezza (la
Consacrazione di Radamès era colossale e l'atto terminava con la
consapevolezza per l'ascoltatore che uno Phtà evocato con simile enorme
energia non avrebbe potuto far altro che sbriciolare i poveri etiopi). In
particolare riuscitissimo mi è parso tutto l'atto terzo (con un
rapinosissimo "sì fuggiam da queste mura" che ci ricorda le cabalette del
Verdi "da galera ed il quarto atto con la lenta estinzione di un "O terra
Addio" veramente rarefatto nell'immobilità del congedo.
Sui cantanti non ho nè premi nè riserve. Mi sono sembrati idonei alla parte,
senza vistosi limiti e senza neppure vistosi virtuosismi. Devo però dire una
cosa. I cantanti di Bologna, di cui non ricordo il nome (devo prendere la
locandina e non ne ho voglia, ma per me sono illustri sconosciuti, a parte
la Zajich (Amneris) hanno realmente cantato, si sono buttati. Ero in platea
(penultima fila centrale) e mai, dico mai l'orchestra li ha coperti. Mai,
dico mai, ci sono stati attimi di sbandamento di cui parla Bernardo.
Questo alla Scala non succede. Sono stato al Ballo in Maschera (la quinta
rappresentazione, non la prima) dove c'era una compagnia di voci più famosa
che, a parte Licitra (peraltro monotono) era affannosamente in lotta contro
l'orchestra. Orchestra, sia pur detto, che alla quinta, non alla prima,
riusciva ancora a non coordinare gli interventi a tempo con la banda fuori
scena (nel terzo atto).
Con questo non voglio dire che "fuori" tutto è bello, ma che a soli 200 km
dal più importante teatro italiano si fanno cose quantomeno allo stesso
livello (in qualche caso, come questa Aida, decisamente superiore).
Solo che nessuno ne parla.
Best Regards
-MV
>
>
>


title: GOGO NO EIKO di Hans Werner Henze

author: turdusmerula

text:
Da pochi minuti Rai 5 sta trasmettendo

GOGO NO EIKO
Il sapore della gloria
Dal Teatro Nuovo di Spoleto
Opera in due parti
Libretto di Hans-Ulrich Treichel
Tratto dal romanzo di Yukio Mishima
Musica di Hans Werner Henze.
Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
Direttore JOHANNES DEBUS

Non ne so nulla ma mi incuriosisce. Perciï¿œ la sto registrando per
eventualmente approfondire.
Qualcuno qui puï¿œ parlarne?
Grazie.
--
--------------------
turdusmerula
--------------------


title: Katiuscia e il Verismo

text:
Il tema "verismo" relativo al  panorama musicale di fine 800 e primo decennio
del '900 è fin troppo spesso citato,a mio parere,senza cognizione di causa.La
critica musicale ha sempre visto come massime espressioni di questo tipo di
sensibilità artistica opere come cavalleria rusticana ,pagliacci ,(molto a
sproposito) Bohéme e basta;qualcun altro ha citato,ma essenzialmente per
sentito dire e non per convinzione,lavori praticamente sconosciuti come Mala
Vita di Giordano,Amica di Mascagni,Corregidor di Wolf e così via:io vorrei
invece porre l'attenzione su due capolavori musicali ,vergognosamente
bistrattati ,che chiariscono in un'ottica molto più profonda  come i
compositori di fine secolo affrontarono questo tipo di poetica:Risurrezione
di Franco Alfano e Arlesiana di Francesco Cilea.Purtroppo per mancanza di
tempo per ora vorrei spendere qualche parola solo sulla prima delle due
opere:il capolavoro di Alfano,rappresentato per la prima volta nel 1904,sotto
la direzione di Serafin e ormai scomparso dal repertorio.Il libretto è tratto
dal romanzo omonimo di Tolstoj e tratta delle vicende di una giovane
contadina,di nome Katiuscia,che essendo stata sedotta e resa incinta dal
facoltoso principe Dimitri viene cacciata dalla casa della zia di
quest'ultimo ,casa presso la  quale era stata accolta come dama di
compagnia;katiuscia rimasta sola e incinta ,in miseria attende con ansia il
ritorno di Dimitri,nel frattempo partito per la guerra,ma quando finalmente
lo rivede scopre che in sua compagnia c'è una prostituta e per questo decide
di rinunciare  al suo amato.Si da quindi alla mala vita,si prostituisce.le
muore il figlio  e ,dopo aver frequentato ambienti loschi  , viene rinchiusa
in carcere accusata di un omicidio che in realtà non ha commesso e condannata
ad essere esiliata in Siberia.Dimitri,preso dai rimorsi di coscienza vorrebbe
sposarla ma Katiuscia in segno di espiazione (da cui il nome "risurrezione")
delle sue colpe trascorse rinuncia per sempre ai suoi sentimenti d'amore.Ad
un primo ascolto dell'opera si nota subito un'accuratezza nell'orchestrazione
e un tipo di logica nello sviluppo del dramma musicale di gran lunga più
complessi delle opere composte negli stessi anni dai vari compositori
italiani più famosi di Alfano,quali ad esempio gli stessi Puccini e
Mascagni.Ad esempio è del tutto superato in quest'opera già il concetto di
leitmotiv wagneriano che Puccini aveva portato alle estreme conseguenze nella
Tosca:in tal senso l'opera,mancando di brani strofici a sè stanti(se si
escludono un paio di "slanci lirici" tra cui lo splendido "Dio pietoso"),e
mancando di leitmotiv può disorientare ad un primo ascolto in quanto Alfano
deve ricorrere ad altri espedienti ,di non immediata comprensione,per
assicurare all'opera organicità,espedienti che vanno oltre il
continuo,sofisticato  fluire sinfonico della musica;perchè del resto
rinunciare ai leitmotiv?Semplicemente perchè Alfano,così come altri
compositori europei aggiornati ,si rese conto che in realtà il concetto di
leitmotiv wagneriano così come era stato riproposto in varie nelle opere di
fine 800 aveva perso completamente la sua essenza e del resto Wagner stesso
l'aveva sviluppato fin troppo evolutamente nelle sue opere;ciò può essere
anche uno spunto di discussione :prendiamo un'opera come Cavalleria
Rusticana,non è forse vero che il leitmotiv viene in essa usato nella sua
accezione più superficiale,cioè quella di "rendere attraverso un breve tema
un'idea,un'atmosfera,una situazione" e fin troppo debolmente in quella più
importante che consiste
1)nell'elaborare lo stesso tema in più situazioni drammaticamente
diverse,addirittura contrastanti 2)nel concatenare i vari leitmotiv secondo
uno schema più sinfonico che operistico (in pratica ciò precisa che leitmotiv
NON SIGNIFICA motivo ricorrente,come  molti credono)
Tornando a Risurrezione va poi notato un'altro aspetto: c'è nell'opera	una
voluta rinuncia  agli scontati effetti di orecchiabilità in frasi e linee
melodiche nei punti culminanti delle scene(come era d'uso in tutte le opere
italiane del  periodo). In effetti queste scelte furono determinate
sicuramente dal fatto che la cultura e le esperienze musicali di Alfano erano
(se si eccettuano Busoni e Respighi e,in misura minore,Franchetti) in quegli
anni di gran lunga superiori a quelle degli altri compositori italiani
(Alfano approfondì i suoi studi in Germania e compì numerosi viaggi in vari
paesi d'europa anche in qualità di concertista);ad esempio all'inizio
dell'ultimo atto(composto durante un viaggio in Russia),così come nella scena
del carcere del terzo atto appaiono evidenti influssi mussorgskiani,influssi
peraltro non generici che,nella loro profondità e nella loro
peculiarità,oltre che nella loro essenza non meramente descrittiva, rivelano
addirittura a mio parere l'interiorizzazione di alcuni aspetti del linguaggio
del Boris,opera che non solo in quegli anni era del tutto sconosciuta agli
italiani,ma era sconosciuta anche ai francesi e in particolare al più
fervente dei sostenitori dell'arte mussorgskiana:Debussy.Ovviamente tutto ciò
non vuol dire nulla di troppo rilevante,nè gli influssi della musica russa
sono questione del resto  così	importante per un'analisi
dell'opera:semplicemente ciò dimostra quanto Alfano,pur rimanendo ancora
nell'ambito della  tonalità (peraltro  resa molto instabile sebbene non ai
livelli dei lavori di Debussy degli stessi anni),fosse aggiornato
musicalmente;in confronto alle arditezze armoniche che ci appaiono ad esempio
nel secondo atto della Tosca quelle di Risurrezione sembrano molto  più il
risultato di una consapevole  maturazione estetica derivante dal confronto di
più messaggi artistici europei diversi (anche su questo aspetto,cioè
l'erroneità nell'esasperazione dell'idea di Tosca come opera europea
,qualcuno secondo me dovrebbe prendersi la briga di discutere per eliminare
molti luoghi comuni:Puccini iniziò ad essere davvero europeo,pur conservando
la peculiare fisionomia del proprio linguaggio,solo negli anni della
Fanciulla del west).Ma,come ripeto,queste cose potrebbero apparire
irrilevanti;a prescindere dall'elaboratezza della scrittura di Alfano ciò che
davvero colpisce di questa splendida opera è la DRAMMATICITA'.L'opera ,nella
sua bellezza musicale,è di una profondità drammatica davvero rara .Il
personaggio di Katiuscia,tutto il suo mondo torbido e innocente allo stesso
tempo, tutta l'incredibile violenza delle sue passioni,sono descritti
musicalmente in modo davvero straordinario;si avverte nell'opera un chiaro
processo evolutivo di una psicologia multiforme,un vero e proprio arco
drammatico parabolico :katiuscia ingenua e innocente allo stesso tempo nel
primo atto,disperata nel secondo,addirittura folle nel terzo,purificata
nell'ultimo.Uno potrebbe dire:d'accordo,ma gran parte di questi pregi è
dovuto alla scelta felice del libretto e al genio di Tolstoj:e invece no!E'
la musica di Alfano a rendere queste idee,non il libretto!Questa è un'altra
cosa che noto spesso nei tipici discorsi sulla	validità o meno teatrale di
un'opera:molti esaltano come qualità drammatiche di varie musiche quelle che
invece sono qualità drammatiche esclusivamente del libretto...ad esempio il
libretto del Rigoletto offre tantissimi spunti drammatici di pregio ma
bisogna vedere in quali punti la musica supera,nella caratterizzazione
drammatica,il libretto stesso e,badate bene,non parlo di superare in QUALITA'
il libretto,ma parlo di proporre idee,essenze,sensazioni che solo la musica
può esprimere.Ad esempio secondo me è da stupidi innalzare criticamente il
fatto che la musica del Rigoletto riesca a ben rendere il carattere leggero e
frivolo del duca di Mantova ;dico da stupidi perchè,pur essendo ciò vero
secondo me non costituisce affatto motivo rilevante nell'esaltazione
dell'opera. Tornando ad Alfano,Per capire a che livello di sottigliezze
psicologiche arriva il compositore si ascolti il finale del primo
atto:Katiuscia cede alle intenzioni "amorose" di Dimitri ma la musica
(inserendo  frasi lugubri in un tessuto armonico e orchestrale dolce) vuole
rendere l'ambiguità del gesto di Dimitri che ,di fatto,non si sa se è stupro
o amore.Tutto ciò dal libretto non traspare affatto,è il potere drammatico
della musica;nell'ultima scena del secondo atto si avverte un tale senso di
torpore e disperazione che non hanno nulla a che vedere con le facilonerie
drammatiche di altre opere più famose  apparentemente più violente:basta
osservare solo le semplici tre-quattro note con cui Katiuscia dice "Dio
pietoso!":il senso di squallore che le caratterizza è in contrasto con le
parole del libretto stesso e rende ad esse una caratterizzazione che solo la
musica può dare;tutto ciò per far capire all'ascoltatore che ,pur
rivolgendosi a Dio,l'animo di katiuscia non è ancora puro,ma c'è del torbido
in esso .Allo stesso modo il senso di instabilità psichica di Katiuscia
durante l'incontro con Dimitri in carcere traspare dai continui contrasti
orchestrali e armonici:detto così tutto ciò sembra generico,o già
sperimentato da altri compositori:ma provate ad ascoltare ad esempio le
risate con cui Katiuscia schernisce l'idea di matrimonio di Dimitri in preda
ai rimorsi di coscienza,e lo sviluppo finale  della scena:un concentrato di
spunti psicologici:il ricordo dello stupro,l'idea di essere solo oggetto di
pietà e non di amore e la coscienza di essere psicolabile esplodono in
Katiuscia in un momento di disperazione esagitata che poi lascia
trapelare,nelle ultimissime battute,come un bagliore,l'idea di "risurrezione"
ancor prima che essa si profili nel dramma.Va ora però detta una cosa
fondamentale e che riguarda l'unica edizione esistente dell'opera;solitamente
sono un po' contrario e restio a parlare di interpretazioni vocali di
melodrammi,ma questo è un caso a parte;come dicevo l'opera esiste in un'unica
edizione ,cantata da Magda Olivero,Giuseppe Gismondo e diretta da Elio
Boncompagni a capo dell'orchestra della RAI di Torino;io al primo ascolto
dell'opera sono rimasto a dir poco shockato dal modo di interpretare della
straordinaria  Olivero;è difficile addirittura trovare le parole  per
descriverla,bisogna provare l'esperienza di ascoltarla e credo che neanche la
Callas sia arrivata a tali livelli di interiorizzazione di un personaggio.Io
non so se la Olivero fosse andata  in trance nel momento della registrazione
(live,in forma di concerto 1973)o avesse fatto uso di qualche
stupefacente(perdonatemela questa)ma davvero non ho mai sentito nessuno
"recitar cantando" in questo modo .E persone che recitano(anche se la parola
in tal caso diventa fuori luogo,per via dell'assoluta interiorizzazione del
personaggio)come la olivero non solo sono solo come mosche bianche tra i
cantanti lirici,ma anche tra gli attori di teatro più bravi secondo me(e lo
dico da studente di recitazione).Porca miseria,davvero sconvolgente!Sentii
poi,qualche anno fa,la Olivero che,in un'intervista radiofonica,rivendicava
gli alti pregi dell'opera di Alfano,e chi meglio di lei poteva farlo!E ciò
testimonia maggiormente la bellezza di Risurrezione. Io credo che Elio
Boncompagni (che peraltro ha concertato e diretto davvero stupendamente tale
edizione discografica,in perfetta sintonia con il soprano) abbia rinunciato a
qualsiasi progetto di riproposta di quest'opera proprio a causa dell'assoluta
impossibilità presente e futura  di trovare una cantante che renda in maniera
almeno confrontabile con la Olivero il personaggio di Katiuscia.Di solito io
sono il primo ad evitare questo tipo di discorsi,che  secondo me accumulano
pregiudizi nuocciono alla riscoperta e diffusione di capolavori
dimenticati,ma credo che per Boncompagni,al giorno d'oggi sarebbe davvero
frustrante cercare di mettere in scena l'opera con l'assillo che gli  echi
dell'edizione in esame troppo difficilmente potranno essere eguagliati.Quindi
Boncompagni,in questo senso è pienamente giustificato secondo me sul suo
silenzio intorno a quest'opera:non sono affatto giustificati però tutti gli
interpreti ed artisti musicali,oltre che la solita da me citata categoria
bieca dei "melomani" che neanche si sono posti l'idea dell'esistenza
dell'opera di Alfano,presi come sono dal proporre ed innalzare le solite
Bohéme,Tosca etc. Quello che più mi da fastidio,in assoluto,è l'assoluta
assurda,patetica ostinazione di quanti vedono in Alfano (come già scrissi
nell'infelice post su Sakuntala)unicamente il mediocre concertatore del
finale della Turandot,emettendo giudizi che nascono da un'assoluta ignoranza
circa l'opera del compositore.Tempo fa sentii  un signore che conosco dire
esattamente queste parole "e beh,che cosa ci si poteva aspettare dal finale
della Turandot di Alfano!Un compositore il genio o lo possiede o non lo
possiede!" liquidando un compositore di cui,a parte il finale della
turandot,conosceva a malapena il nome.Sono queste le cose che davvero mi
fanno andare in bestia e,ahimè,sono troppo diffuse.Uhmmm,stavolta è venuto
davvero troppo lungo il post...meglio fermarsi qui.... Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: jo

text:
Salve,
devo effettuare un montaggio di una Tesi di Laurea.. e stò trovando
difficoltà per scegliere la colonna sonora. Ho individuato questi "momenti"
e ciascuno dovrebbe avere un qualcosa di appropriato:
1) preparativi ed attesa prima della discussione
2) discussione della tesi
3) momento della votazione
4) congratulazioni dei parenti e abbracci vari
5) passeggiata "liberatoria" del dopo tesi
6) cena
Grazie a chiunque mi dia dei consigli.


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Zazie-la-peste

text:
"jo" <
x...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:444b507c$0$36921$4faf...@reader3.news.tin.it...
> 1) preparativi ed attesa prima della discussione
una notte sul monte calvo-prima parte Mussorgsky
> 2) discussione della tesi
l'apprendista stregone Dukas
> 3) momento della votazione
ouverture 1812 finale Tchaikowsky
> 4) congratulazioni dei parenti e abbracci vari
Finale atto primo italiana in Algeri Rossini
> 5) passeggiata "liberatoria" del dopo tesi
il carnevale degli animali Saint-Saens
> 6) cena
Ingemisco dal Requiem di Verdi


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Musica Ficta

text:
>> 6) cena
> Ingemisco dal Requiem di Verdi
Adoro il tuo senso dell'umorismo è veramente sottile e geniale penso che
visto che Veronica non mi ama più ho deciso con la banda che rapiremo tuo
marito e lo porteremo in Groenlandia in una baita con tutti i confort ma
totalmente isolata che non lo troveranno mai e non potrà chiedere aiuto
poi ti rapisco pure a te e ti sposo. Spero che lo vorrai pure tu perchè lo
farò comunque.
Ah, mi fa tanto piacere che almeno tu mi apprezzi e mi rispondi sempre sei
molto cara.
Veronica sei un mito.
M.F.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:e2frjs$aqa$1...@news.newsland.it...
> >> 6) cena
> > Ingemisco dal Requiem di Verdi
>
> Adoro il tuo senso dell'umorismo è veramente sottile e geniale penso che
> visto che Veronica non mi ama più ho deciso con la banda che rapiremo tuo
> marito e lo porteremo in Groenlandia in una baita con tutti i confort ma
> totalmente isolata che non lo troveranno mai e non potrà chiedere aiuto
adesso lo nascondo
>
> Ah, mi fa tanto piacere che almeno tu mi apprezzi e mi rispondi sempre sei
> molto cara.
salutami er carota
Z


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Veronica Medina

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:e2frjs$aqa$1...@news.newsland.it...
> >> 6) cena
> > Ingemisco dal Requiem di Verdi
>
> Adoro il tuo senso dell'umorismo è veramente sottile e geniale penso che
> visto che Veronica non mi ama più ho deciso con la banda che rapiremo tuo
> marito e lo porteremo in Groenlandia in una baita con tutti i confort ma
> totalmente isolata che non lo troveranno mai e non potrà chiedere aiuto
> poi ti rapisco pure a te e ti sposo. Spero che lo vorrai pure tu perchè lo
> farò comunque.
>
> Ah, mi fa tanto piacere che almeno tu mi apprezzi e mi rispondi sempre sei
> molto cara.
>
> Veronica sei un mito.
>
Mo' me fai senti in corpa :(
io rido ma rido in silenzio perche' penso che mi consideri troppo senza
meritarlo e comunque....
il nostro amore e' un'amore impossibile....
BUAAAAAAAAAAAAAAAAAAA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Un'abbraccio materno :-P
V.


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
"jo" <
x...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:444b507c$0$36921$4faf...@reader3.news.tin.it...

Io metterei tutta roba di Philip Glass, qui puoi ascoltare magari qualche
sample:
http://www.towerrecords.com/Music/Default.aspx?search_in=music&oft=philip%20glass&free_text=philip%20glass&
ma non so se ti toccherebbe pagare diritti e in qual caso meglio scegliere
altro :)
V.


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: La sfortunatissima pastorella privata dei caratteri sessuali secondari dagli scellerati esperimenti del medico di famiglia che voleva fare il ricercatore

text:
> adesso lo nascondo
Tuo marito o il senso dell'humour? Piuttosto, meno male che il
nostro amico è un po' ingenuo; pensa se avesse voluto insediare
Lagnese alla cattedra di estetica. Una vera tragedia, non trovi?
ciao ciao
C.
--
"Papà, cos'è un mostro? - Mia cara, così su tre piedi
proprio non te lo saprei dire" (cit. Melita, IHS)


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
> il nostro amore e' un'amore impossibile....
> BUAAAAAAAAAAAAAAAAAAA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
> Un'abbraccio materno :-P
> V.
Mia cara capisco il problema e o trovato la soluzzione. O letto nella
biblioteca qui del riformatorio di un tizio un tale Erotodo o qualcosa del
genere uno vissuto un sacco di tempo fa credo che sia schiodato da un
pezzo. Pare che era uno storico e dice che in persia si possono fare un
sacco di cosette interessanti anche tra parenti. O già fatto richiesta di
cittadinanza per te e me cosi tutto quello che faremo sarà leggittimo. E
poi per farti sentire meno in difficoltà o fatto altri 10 anni in uno (non
de galera perchè ci sto già al riformatorio) e dovrebbero bastare. Adesso
per festeggiare vado a passare la sveglia ar Carota, un paio di ganci e lo
stendo. Veronica sei un mito.



title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
"La sfortunatissima pastorella privata dei caratteri sessuali secondari
dagli scellerati esperimenti del medico di famiglia che voleva fare il
ricercatore" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:444b92eb$0$29731$4faf...@reader2.news.tin.it...
> > adesso lo nascondo
>
> Tuo marito o il senso dell'humour?
mio marito
> Piuttosto, meno male che il
> nostro amico è un po' ingenuo; pensa se avesse voluto insediare
> Lagnese alla cattedra di estetica. Una vera tragedia, non trovi?
coi tempi che corrono...
Z


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:e2gbjg$c7h$1...@news.newsland.it...
> O letto nella
> biblioteca qui del riformatorio di un tizio un tale Erotodo o qualcosa del
> genere uno vissuto un sacco di tempo fa credo che sia schiodato da un
> pezzo.
non solo si è schiodato ma lo leggono solo quelli che vogliono fare i saputi
e manco gli piace (cit)
Saluti al carota
Z


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Er Lurk

text:
"Zazie-la-peste" <zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto nel
messaggio news:444bc97b$0$29722$4faf...@reader2.news.tin.it...

Oh, ecco! Finalmente un pensiero NON omologato (cit).
Come viene il femminile di Vate?...:-)
> Saluti al carota
> Z
Ciao
EL


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:jl83g.95648$PR2.1...@twister2.libero.it...
> Oh, ecco! Finalmente un pensiero NON omologato (cit).
vero?
un zacco originale, che casso!
>
> Come viene il femminile di Vate?...:-)
Vatussa !
Z


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Sandro Bisotti

text:
"Zazie-la-peste" <zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> wrote in message
news:444b6f24$0$36922$
4faf...@reader3.news.tin.it
> 1) preparativi ed attesa prima della discussione
Capuleti e Montecchi da "Romeo e Giulietta" di Prokofiev,
(torva tensione nel pensoso e pesante andrivieni nei corridoi)
o anche il "Vocalizzo" di Rachmaninov.
(il cantante-laureando prova la voce ma il tecnicismo dell'esercizio
vira velocemente al patetico)
> > 2) discussione della tesi
Sempre Prokofiev, l'ultimo dei "Sarcasms"
(parole in libertà. La "tesi" che qui si dimostra con allegra
spontaneità
 è quella che il mondo è pazzo)
> > 3) momento della votazione
"Voi vedete che pagata io l'ho" dalla Traviata.

> > 4) congratulazioni dei parenti e abbracci vari
"Ende vom lied" dai Pezzi Fantastici di Schumann.
(euforia un po' fanfarona e sospetta, che alla fine trascolora in
ben minori confidenze e certezze)

> > 5) passeggiata "liberatoria" del dopo tesi
"Der muller und der bach" di Schubert.
Seppure anche "Der leyermann" andrebbe bene.
(coi tempi che corrono, non è che uno dorme tra quattro guanciali
solo perchè ha il pezzo di carta)
> > 6) cena
"Eccellente marzimino", Don Giovanni e Leporello
(e quell'altro, che prima o poi arriva)
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: dimitri

text:
Signori, ecco cosa scrisse jo

mi auguro vivamente che sia uno scherzo perchè altrimenti la
spettacolarizzazione berlusconiana ormai sarebbe diventata come un cancro
malefico che ha preso ogni parte della società, che schifo!!!!
D.


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

author: Cesare Cioni

text:
dimitri <
da...@dado.au
> wrote:

Senza volerla portare in politica, io credo che sia il contrario.
Berlusconi ha saputo interpretare alcuni dei difetti nazionali e delle
tendenze della nostra società, tra i quali il mito del "successo" e la
prevalenza dell'apparenza, e un modello falsamente competitivo anziché
uno vera meritocrazia dentro un modello collaborativo.
Detto questo, bisigna vedere quanto "peso" è datoa  ciascuno di questi
punti. Spero che venga lasciato un maggior peso alla tesi vera e propria
che ai festeggiamenti successivi.
E per la musica, infine, eviterei brani troppo noti o troppo esuberanti,
perché rischiano di sopraffare le immagini. Meglio quindi repertorio o
autori minori, magari anche musica da camera per i punti 1), 2) e 5).
Cesare
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
> non solo si è schiodato ma lo leggono solo quelli che vogliono fare i saputi
> e manco gli piace (cit)
GULP!!!
Ma allora quando ho citato Erodoto che parlava di Serse...
Pensavi che volessi fare il saputo???
aaaarrrgghhhhhhhhhhhhhh sono affranto!!!!
:'(
e mi e' pure passato il sonno :-(
adieu...
mario


title: aiuto per colonna sonora Tesi di laurea

text:
> 1) preparativi ed attesa prima della discussione
> 2) discussione della tesi
> 3) momento della votazione
> 4) congratulazioni dei parenti e abbracci vari
> 5) passeggiata "liberatoria" del dopo tesi
> 6) cena
Non so perche' ma mi vengono in mente quei pezzi per pianoforte dei
film muti tipo Charlie Chaplin oppure le comiche... sara' per come hai
messo i titoli? :-)
ciao
mario


title: Cerco un/una VIOLISTA

author: Simone Angippi

text:
Ensemble Grand Operà di recente costituzione .... zona Milano e provincia.
Per dettagli e info:
sim...@ctrade.it


title: me lo chiedo da 30 anni...

author: delma

text:
... ma come diavolo fanno a sincronizzare i filmati dei balletti con
l'orchestra?
-monitor nascosto davanti al podio? (in ogni caso, per quelli che hanno
un minutino di introduzione in carrozza o cose del genere, non ci vuol
molto ad arrivare fuori di un paio di secondi per quando iniziano a
ballare...)
-metronomo luminoso che memorizza anche i rubati? 30 anni fa non credo
fosse realizzabile...
boh!
ciao
delma


title: me lo chiedo da 30 anni...

author: Luca Logi

text:
delma <
p.delm...@libero.it
> wrote:

Ti dico come la vedo io: i filmati sono realizzati in precedenza
(qualcuno, evidentemente, in estate), e, semplicemente, non sono
sincronizzati con la musica. In qualche caso i filmati sono piu' di uno,
magari facendo partire il secondo 'on the fly', dando l'impressione di
una sincronizzazione che non c'e'.
Faccio un esempio di fantasia, perche' non ricordo esattamente com'era
la sequenza questa mattina, ma penso di non andare lontano. Dopo che e'
partita la musica, si fa partire il filmato con l'arrivo della carrozza
(che viene filmato un po' piu' lungo del necessario, per essere sicuri),
e si passa sul filmato dell'inizio del ballo quando inizia il valzer. Il
passaggio e' manuale, perche' tanto le sequenze sono brevi e non occorre
una sincronizzazione perfetta (tanto non si vede mai, per esempio, un
martello che cade a tempo con un accordo di musica). Dato che le
sequenze sono brevi, e registrate piu' o meno a tempo di quello che
sara' la musica, la deviazione non e' mai molta e non molto evidente,
comunque. Quando incomincia ad essere troppa, passi sulla diretta
dell'orchestra. Se studi le sequenze in maniera che abbiano senso anche
se sfumate qualche secondo prima o dopo, la cosa non e' difficile e
l'illusione e' buona.
Almeno, confesso di aver fatto da assistente musicale a Brian Large (non
so se fosse sua la regia, questa mattina) per un paio di giorni alcuni
anni fa (si trattava di un concerto dei Berliner a Palazzo Vecchio), e
alcune sequenze panoramiche erano preregistrate e sincronizzate a mano.
La cosa e' piu' facile di quello che si pensa.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: me lo chiedo da 30 anni...

text:
Forse rimarrai un pochino delusa, in realtà in molti casi i balletti insieme
alla musica sono preregistrati prima.
Una volta, negli anni settanta e ottanta, si notava di più, specie se
ascoltavi in cuffia. Spariva completamente quel lieve brusio della sala
e.... compariva in sua vece il lieve soffio del nastro. Anche il suono si
sentiva più attutito, come anche l'interpretazione a volte era più
compassata, priva com'era della spontaneità dell'esecuzione dal vivo.
Oggi che si registra tutto in digitale, e il soffio del nastro non c'è più,
si nota di meno. Te ne puoi accorgere però specie quando si arriva alla fine
del brano e il regista stacca sul pubblico. Se vedi, come è capitato anche
quest'anno, qualcosa di strano, tipo gli orchestrali già in piedi, come
avessero finito già una manciata di secondi prima allora era quasi
sicuramente una registrazione. Oppure, ricordo il caso opposto, e cioè
quando il maestro ha invece allungato leggermente i tempi, finendo dopo il
balletto; in questi casi quasi sempre il regista stacca sui fiori, sugli
stucchi dei soffitti, e in audio mixa degli applausi finti..... Lo so che
non è piacevole a sapersi ma purtroppo è così....
Ai tempi di Boskovsky (che io rimpiango molto, sia chiaro), poi, si
assisteva a delle autentiche porcate. Io per esempio, ho una registrazione
video del 1978 che mi sono fatto mandare dall'ORF, dove il valzer "Vita
d'artista" è per metà dal vivo e per l'altra metà in playback. Certo i
tecnici erano bravissimi, ma se ascolti in cuffia, noti proprio un
rapidissimo giro di manopole per mixare all'audio e video della sala, quello
in playback. Solo che allora, invece di registrare il suono ex novo, lo
prendevano da quello registrato su disco. Così venivano fuori degli
improbabili incroci, tipo questo Vita d'artista per metà del 1978 e per
l'atra del 1959 (registrazione Decca). Allora purtroppo era pressoché la
prassi, a parte qualche balletto in diretta, in qualche studio ben
attrezzato.
Fu con Maazel, forse perché più rigoroso nelle scelte interpretative, che i
balletti vennero invece integralmente registrati prima. Non così però nel
suo primo concerto del 1980, dove il brano Morgenblatter è addirittura per
metà diretto da Maazel in diretta e per l'altra metà (quella col balletto
preregistrato) diretto da Boskovsky da disco! Forse erano stati colti di
sorpresa dalla sua improvvisa indisposizione e non avevano fatto in tempo a
rifare tutto, certo che comunque c'era da rimanere sconcertati....
Negli ultimi anni, comunque, capita sempre di più che i balletti siano
veramente in diretta, probabilmente grazie ad una regia particolarmente
attenta e abile. Quando i balletti sono all'aperto, però, come oggi nella
Scherz-Polka, si tratta quasi certamente di una registrazione.
"delma" <
p.delm...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0PHQ9.7867$lj5....@tornado.fastwebnet.it...



title: me lo chiedo da 30 anni...

text:
delma <
p.delm...@libero.it
> wrote in message news:<0PHQ9.7867$
lj5....@tornado.fastwebnet.it
>...
> ... ma come diavolo fanno a sincronizzare i filmati dei balletti con
> l'orchestra?
>
> -monitor nascosto davanti al podio?
se vai a cercare qui QUATTRO BATTAGLIONI DI ORCHESTRALI (in questo
forum) trovi le soluzioni...   i monitor li usano alla palafenice...
Pa o.o


title: me lo chiedo da 30 anni...

text:
On 1 Jan 2003 15:44:00 -0800,
pp...@yahoo.it
 (pp7dd) wrote:
>
>se vai a cercare qui QUATTRO BATTAGLIONI DI ORCHESTRALI (in questo
>forum) trovi le soluzioni...   i monitor li usano alla palafenice...
>Pa o.o
non vedo cosa c'entri... qui si tratta di sincronizzare dei filmati
registrati ad una certa velocita' che cominciano _dopo_ l'inizio della
musica. fossero in diretta, basterebbero degli _altoparlanti_ nel
salone dove ballano.
ciao
delma


title: me lo chiedo da 30 anni...

author: Marco Marcelli

text:
delma wrote:
> -monitor nascosto davanti al podio? (in ogni caso, per quelli che hanno
> un minutino di introduzione in carrozza o cose del genere, non ci vuol
> molto ad arrivare fuori di un paio di secondi per quando iniziano a
> ballare...)
> -metronomo luminoso che memorizza anche i rubati? 30 anni fa non credo
> fosse realizzabile...
E' anche vero che, se si volesse, si potrebbe davvero fare dal vivo.
In cio' la RAI (incredibile!) docet.
Basterà ricordare "Tosca" e "Traviata" "Nei tempi e nei luoghi"
(soprattutto la prima) dove i cantanti avevano un microfono nascosto nei
capelli e osservavano il tutto su monitor debitamente invisibili alle
telecamere, mentre l'orchestra suonava (effettivamente dal vivo) in
sala.....
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail:
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: me lo chiedo da 30 anni...

text:
p.delm...@libero.it
 (delma) wrote in message news:<
3e13fc28...@news.rai.it
>...
> On 1 Jan 2003 15:44:00 -0800,
pp...@yahoo.it
 (pp7dd) wrote:
Ho sentito che in genere prima si crea la colonna sonora poi si gira il film...
  O.O


title: me lo chiedo da 30 anni...

author: Tito Ceccherini

text:
On Thu, 02 Jan 2003 10:41:21 GMT, Marco Marcelli
<marco_m...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>E' anche vero che, se si volesse, si potrebbe davvero fare dal vivo.
>In cio' la RAI (incredibile!) docet.
>Basterà ricordare "Tosca" e "Traviata" "Nei tempi e nei luoghi"
>(soprattutto la prima) dove i cantanti avevano un microfono nascosto nei
>capelli e osservavano il tutto su monitor debitamente invisibili alle
>telecamere, mentre l'orchestra suonava (effettivamente dal vivo) in
>sala.....
già, ma, almeno un tempo (da un po' non vedo proprio più il CdC) molti
balletti erano ambientati in esterni primaverili e fioriti...
T


title: Holst

author: Mycha

text:
Oltre ai pianeti che ha fatto di grandioso ?
Mycha


title: Holst

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Mycha" <
mim...@bluewin.ch
> ha scritto:
> Oltre ai pianeti che ha fatto di grandioso ?
Ma perché a me dicono che fanno così schifo, questi "Pianeti"?
--
Giampaolo Bellavite
-
bell...@3nd.it
-
http://www.3nd.it/bellavite
- ICQ: #99999936
"Quando il campanello suona è segno che non c'è nessuno".


title: Holst

text:
"Mycha" <
mim...@bluewin.ch
> ha scritto:
>Oltre ai pianeti che ha fatto di grandioso ?
i pianeti sono un'opera piuttosto "atipica".
grandioso č termine che poco si addice alla produzione di Holst.
a me (per diversi motivi) piace molto "Savitri".
altre composizioni "famose" sono la St. Paul Suite (per archi), "Edgon
Heath" per orchestra e l'"Inno di Gesů".
puoi consultare il sito
http://wso.williams.edu/~ktaylor/gholst/
ciao
Tito


title: Holst

text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto:
>> Oltre ai pianeti che ha fatto di grandioso ?
>
>Ma perché a me dicono che fanno così schifo, questi "Pianeti"?
certo non te l'ho detto io.
ho anche smesso di vergognarmi, di quest'amore!
Tito


title: Holst

text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto:
> certo non te l'ho detto io.
> ho anche smesso di vergognarmi, di quest'amore!
Ma perché ci si deve vergognare? Non capisco proprio. Che hanno 'sti Pianeti
che mette in crisi taluni ed esalta... talaltri?
Gnegno e Teseo, ad esempio, la considerano una schifezza immonda - vabbè che
Gnegno ascolta anche Pollo Corea e Sfusion... :-))
