title: Rolando Villazon

text:
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:jz_1e.34358$zZ1.1...@twister1.libero.it...
> Io invece ti devo smentire... :-)
> Io ho avuto la fortuna di sentirlo dal vivo come Nemorino nell'Elisir
> d'amore, la sua "furtiva lagrima" mi fece venire davvero i brividi e anche
> scenicamente interpretň la parte di Nemorino in maniera magistrale,
sembrava
> un ruolo disegnato appositamente per lui! E' sicuramente uno dei giovani
piů
> promettenti del panorama operistico!
> Grazie Veronica, che bei ricordi che mi hai fatto tornare alla mente!!!
> Ciao,
>     @lm@viv@
Ah ecco, ed e' pure carino, CONFESSA!!! :-)
V.


title: Rolando Villazon

author: Veronica Medina

text:
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:jz_1e.34358$zZ1.1...@twister1.libero.it...

Parlando del Diavolo!
http://www.liberation.fr/page.php?Article=285930


title: Rolando Villazon

author: Almaviva

text:
"Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Be82e.1129376$35.42...@news4.tin.it...

Mh... Ne preferisco altri... Non sei d'accordo??
@lm@viv@


title: Rolando Villazon

text:
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:S8h3e.40526$zZ1.1...@twister1.libero.it...
>
> "Veronica Medina" <
v.medina...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> > Ah ecco, ed e' pure carino, CONFESSA!!! :-)
> >
> > V.
>
> Mh... Ne preferisco altri... Non sei d'accordo??
>
Si', sono d'accordo che tu preferisca altri :-))
Comunque, continuando con il tema "Villazon", ecco la critica sul concerto
che ha appena fatto a Parigi l'altra sera. Purtroppo e' in francese ma con
un po' di buona volonta' si capisce che ne parlano bene :)
http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3246,36-632293@51-627784,0.html
ciao
V.


title: complessi barocchi inglesi: stranezze

author: ribes

text:
Leggevo su un disco i nomi dei componenti dei London Classical Player di
Roger Norrington e sono sostanzialmente gli stessi dell'Academy of Ancient
Music di Hogwood: ma allora perchè gli cambiano nome se il complesso è in
pratica lo stesso?


title: complessi barocchi inglesi: stranezze

author: Giulio Castronovo

text:
Caspita anch'io mi sono chiesto spesso la stessa cosa! Sarà che così
guadagnano di più? Oppure i "Classical Player" sono più specializzati
nel repertorio di fine '700 e inizio '800.
Ma anche tra Academy of Ancient Music e The English Concert di Pinnock
ci sono molti membri in comune!
E che dire del cornista Anthony Halstead che, dopo aver suonato il
corno nei brandeburghesi di Pinnock, incide, al clavicembalo (!),
l'integrale dei concerti per tastiera di J.C. Bach???


title: complessi barocchi inglesi: stranezze

author: Isoroku Yamamoto

text:
Giulio Castronovo ha scritto:
> Caspita anch'io mi sono chiesto spesso la stessa cosa! Sarà che così
> guadagnano di più? Oppure i "Classical Player" sono più specializzati
> nel repertorio di fine '700 e inizio '800.
si chiama marketing.
Iso


title: complessi barocchi inglesi: stranezze

author: Marino Lagomarsino

text:


In verità è abbastanza normale. Specie riguardo a gruppi usi ad affrontare
repertori "sinfonici" non sarebbe possibile approntare gli organici senza
ricorrere a musicisti impiegati anche in altre compagini. A ciò si aggiunga
che i professionisti di valore sono contesi da più formazioni, e che
praticamente nessuna orchestra, anche tra le più titolate, può offrire un
impiego costante lungo tutto l'arco dell'anno: alcune possono a avere
un'attività più intensa, e permettere dunque ad un piccolo gruppo "stabile"
di strumentisti di lavorare quasi in esclusiva, ma nessuna orchestra tiene
impegnati tutto l'anno con costanza organici di tipo sinfonico. E' dunque
chiaro che i musicisti organizzano la loro vita professionale intorno a più
di un'opzione, pur prediligendo a volte una formazione anzichè un'altra.
A ciò si aggiunga che il lavoro delle orchestre inglesi è molto più
"snello" e organizzato, e anche un poco più "spersonalizzato", rispetto ad
altre formazioni continentali.
In reltà non è un problema per dei professionisti di vaglia come quelli
normalmente militanti in gruppi titolati attendere ai desiderata di
direttori diversi, e in genere le esecuzioni non patiscono assolutamente
nella loro "unicità" a causa di organici costituiti da elementi "reclutati"
anche in altre compagini. Anzi! Spesso la conoscenza reciproca, in varie
situazioni, dei singoli elementi rende più semplice l'approccio al lavoro
di allestimento delle varie produzioni, che nella musica antica spesso
prevede l'assemblaggio di musiche rare o poco conosciute, rendendo a volte
più difficile la costituzione di repertori consueti e consolidati ( è bene
ribadire che nessuna orchestra "storicamente informata" gode di una
"stabilità" paragonabile a orchestre come la London S. o i Berliner, a
titolo di esempio).
ciao
marino


title: complessi barocchi inglesi: stranezze

author: MarittOne

text:
Il 30-07-2005 22:19, nell'articolo
pswkft1oo9pd$.
4lm4snaw...@40tude.net
, "Marino Lagomarsino"
<
marino.la...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Il Sat, 30 Jul 2005 18:05:12 GMT, ribes ha scritto:
>
>> Leggevo su un disco i nomi dei componenti dei London Classical Player di
>> Roger Norrington e sono sostanzialmente gli stessi dell'Academy of Ancient
>> Music di Hogwood: ma allora perchè gli cambiano nome se il complesso è in
>> pratica lo stesso?
>
> In verità è abbastanza normale. Specie riguardo a gruppi usi ad affrontare
> repertori "sinfonici" non sarebbe possibile approntare gli organici senza
> ricorrere a musicisti impiegati anche in altre compagini.
    Anni fa mi imbattei in un'orchestra splendida, ma a me sconosciuta: "St.
Paul Smith Square Orchestra". Eseguivano Wagner a Ravello e, perdinci, come
suonavano bene! Mi spiegò il direttore artistico che altri non erano se non
proprio l'Academy of St. Martin in the Fields, rimpolpata di elementi dalla
Philarmonia.
    Ciao,
    mario
--
      /\
 /\  /  \
/  \/    \   V   O   X    -     N  E  A  P  O  L  I  S
-------------------------------------------------------------
Greetings from Naples, Italy
ICQ# 46471104


title: [recensione] Corelli, concerti grossi

author: sunbather

text:
Scusate, oggi non avevo nulla di meglio da fare. ;-)
- - - - - - - - -
I concerti grossi di Arcangelo Corelli (Fusignano, 1653 - Roma, 1713)
videro la luce ad Amsterdam nel 1714. Come per le precedenti sue opere (le
sonate a tre e le sonate per violino), Corelli non è stato un
rivoluzionario, non ha inventato nulla ma ha, per così dire, canonizzato
ognuna delle forme musicali che da allora e per molti decenni (secoli,
forse) sono rimaste a lui riferite come modello. Il compositore stesso
seguì per corrispondenza l'iter contrattuale per la stampa dell'Opera
Sesta presso l'editore olandese Estienne Roger, anche se poi la
conclusione postuma spettò al suo pupillo Matteo Fornari.
Non essendo pervenuti i manoscritti autografi relativi a questa
pubblicazione risulta difficoltoso assegnargli una data certa di
composizione. L'analisi stilistica induce a pensare che siano stati
scritti in un arco di tempo piuttosto lungo e solo alla fine furono
perfezionati per essere dati alle stampe. Rappresentano infatti una summa
di tutte le precedenti varianti compositive intraprese da Corelli ma, con
grande signorilità, prive del minimo riciclo di materiale già edito, a
parte le cadenze in finale di periodo, contrariamente a quanto avrebbe
fatto - e fece - quel simpatico maneggione di Handel.
L'idea di base è quella di fondere la sonata a tre (principale occupazione
del compositore nei suoi primi vent'anni di carriera) con il concerto
solistico, per violino in questo caso. Le analogie si ravvisano già a
partire dalle sonate da chiesa dell'Op. I (del 1681), con il loro stile
imitativo e i singoli movimenti spesso arcaicamente non omogenei e
suddivisi internamente in una alternanza di modo lento e veloce (modalità
abbandonata nelle sonate successive, nelle quali ogni movimento ha una
grande compattezza). Anche per questi dodici concerti c'è la consueta
ricerca generale di equilibrio e, nello specifico, nella distinzione tra
quelli ‘da chiesa' e quelli ‘da camera': curiosamente, questo equilibrio
non è perfetto come in passato ma il rapporto è di otto da chiesa su
quattro da camera. Non sappiamo se questa discrepanza rispetto alla
meticolosità leggendaria dell'autore sia stata dovuta alla mancanza di
tempo oppure ad un relativo abbandono della suite di danze alla francese,
ormai sempre più desueta, a favore della maggiore ispirazione inventiva
necessaria a quelle del primo tipo.
Caratteristica comune a quasi tutti i concerti è di essere in tonalità
maggiori, segno del desiderio di fondo di voler ispirare buon umore.
Inoltre, gli attacchi di quasi tutti i primi tempi hanno un incedere
sontuoso, staccato, regale, a parte i tre che concludono la serie, che
hanno un preludio di derivazione sonatistica. Un altro elemento che
rientra nella tradizione del compositore è quello di introdurre un brano
dal sapore popolare, che spicca sul contesto sonoro omogeneo di tutti gli
altri: è la Pastorale del concerto n. 8 (come aveva fatto in precedenza
per la Ciaccona dell'Op. II e la Follia dell'Op. V).
Questa raccolta è stata fondamentale in tutta Europa e soprattutto
nell'Inghilterra di quasi tutto il Settecento: Geminiani, Handel,
Locatelli, Avison, etc. sono stati i principali beneficiari del suo
successo, dando a loro l'opportunità di proseguirne la tradizione e, a
loro volta, arricchirla con eccezionali contributi.
Appunti:
Concerto n. 1 in re maggiore: il primo movimento è gia in se stesso, con
la sua successione di tempi lenti e veloci, un concerto grosso in
miniatura (come le ouverture di Handel) e ricorda la frammentazione delle
prime sonate da chiesa dell'op. 1
Concerto n. 2 in fa maggiore: anche in questo caso il primo tempo
frammentario è un concerto a sé. Delizioso l'allegro del finale, quasi un
minuetto, un duetto d'opera buffa, strutturato con le diverse parti che
dialogano per frasi con domanda e risposta.
Concerto n. 3 in do minore: entrata regale nel largo. Il vivace col basso
regolarmente cadenzato che detta il ritmo (come in diverse sonate dell'op.
IV, l'Ottava per esempio).
Concerto n. 4 in re maggiore: è il più bello, secondo me. Quattro
movimenti, compatti, con prevalenza di allegri.
Concerto n. 5 in si bemolle maggiore: un finale spiritosissimo, un
battibecco allegro tra le sezioni.
Concerto n. 6 in fa maggiore: basso continuo incalzante anche nell'allegro
finale di questo concerto.
Concerto n. 7 in re maggiore.
Concerto n. 8 in sol minore: è il concerto ‘fatto per la notte di Natale'.
Contiene la famosa Pastorale, brano che si può considerare l'unica
testimonianza musicale del Corelli arcadico (ribattezzatosi Arcomelo),
accademia frequentata assieme a Scarlatti padre e a Pasquini.
Concerti nn. 9 e 10 in fa e do maggiori: nel finale si affaccia per la
prima volta un minuetto, stile di danza destinato a primeggiare nelle
centinaia di sinfonie scritte da Haydn, Boccherini, Mozart, etc.
Concerto n. 11 in si bemolle maggiore: il preludio adotta il tipico metodo
di molte sue sonate a tre (la Settima dell'Op. II, per esempio), ovvero
primo breve tema - pausa - stesso tema elevato di grado - pausa - sviluppo.
Concerto n. 12 in fa maggiore: anche qui il preludio è più intimo rispetto
all'ufficialità dei primi nove.
.
.
.
http://qohelet.blog.tiscali.it
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [recensione] Corelli, concerti grossi

author: die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens

text:
"sunbather" <
sunb...@virgilio.it
>
> Scusate, oggi non avevo nulla di meglio da fare. ;-)
E invece è molto gradito, il tuo sforzo (almeno da un niubbo quale il
sottoscritto)
> grande signorilità, prive del minimo riciclo di materiale già edito, a
> parte le cadenze in finale di periodo, contrariamente a quanto avrebbe
> fatto - e fece - quel simpatico maneggione di Handel.
Non mi pare che Bach sia immune da questa colpa (vd indentità tra aree, pure
celebri, delle due grandi passioni, e parti meno celebri di cantate varie ed
eventuali)  :D
> Caratteristica comune a quasi tutti i concerti è di essere in tonalità
> maggiori, segno del desiderio di fondo di voler ispirare buon umore.
Non è un caso che il più piacevole e forse più noto, tra questi concerti
grossi, sia quello "Fatto per la notte di Natale", che - pe quanto legato a
un evento cristianamente lieto - è quello che evoca meno buon umore (ed è in
minore ^__^).
Consigli qualche esecuzione particolare che non sia la noiosissima,  English
Concert/Pinnock? Quella dei Musici, forse?


title: [recensione] Corelli, concerti grossi

text:
die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens ha scritto:
> Consigli qualche esecuzione particolare?
Tra quelle che ho ascoltato, la migliore č la versione di 'Europa Galante'
di Biondi. L'ensemble non č proprio da concerto grosso, perché l'organico
č piů ristretto di quanto dovrebbe forse essere, quindi il sound č piů
rustico (ma secondo me questo č un pregio che ne chiarifica le parti); il
concertino (dei due violini solisti), poi, č trattato in maniera superiore
alla norma, perché non si attiene rigidamente alla partitura ma č
arricchita da fioriture, abbellimenti, etc.
Ciao.
http://www.amazon.com/Corelli-Concerti-Grossi-Op-Nos/dp/B000005W4K/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1227256357&sr=8-1



title: [recensione] Corelli, concerti grossi

author: samucito

text:
On 21 Nov, 09:35,
sunbat...@virgilio.it
 (sunbather) wrote:
> die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens ha scritto:
>
> > Consigli qualche esecuzione particolare?
>
> Tra quelle che ho ascoltato, la migliore è la versione di 'Europa Galante'
> di Biondi. L'ensemble non è proprio da concerto grosso, perché l'organico
> è più ristretto di quanto dovrebbe forse essere, quindi il sound è più
> rustico (ma secondo me questo è un pregio che ne chiarifica le parti); il
> concertino (dei due violini solisti), poi, è trattato in maniera superiore
> alla norma, perché non si attiene rigidamente alla partitura ma è
> arricchita da fioriture, abbellimenti, etc.
> Ciao.
>
biondi crea dei bellissimi effetti musicali ma purtroppo è stonato, mi
spiace dirlo ha belle idee ma è stonato


title: [recensione] Corelli, concerti grossi

text:
samucito ha scritto:
> biondi crea dei bellissimi effetti musicali ma purtroppo è stonato
Effettivamente questa versione di Biondi ha delle imperfezioni: il suono
alle volte è troppo debole, per esempio. Ma a me piace proprio per questo:
sembra quasi un "live", con tutti i suoi pregi (vivacità) e difetti (le
imperfezioni). Ma che sia stonato non direi proprio.
.
.
.
.



title: [recensione] Corelli, concerti grossi

text:
On 21 Nov, 12:30,
sunbat...@virgilio.it
 (sunbather) wrote:
> samucito ha scritto:
>
> > biondi crea dei bellissimi effetti musicali ma purtroppo è stonato
>
> Effettivamente questa versione di Biondi ha delle imperfezioni: il suono
> alle volte è troppo debole, per esempio. Ma a me piace proprio per questo:
> sembra quasi un "live", con tutti i suoi pregi (vivacità) e difetti (le
> imperfezioni). Ma che sia stonato non direi proprio.
>
> .
per carità a me non me ne fotte niente, sono stato il primo ad
ammettere la bellezza delle idee che ha. ma ascolta le stagioni e
altre cosette registrate da loro, ci saranno molte più imperfezioni.
ciao


title: ©munità virtuale per IAMC!

author: Giampaolo Bellavite

text:
'Giorno a tutti!
Perché non proviamo ad usare, anziché it.binari.file, quel nuovo strumento
che sono le comunità virtuali per scambiarci i file? Ho appena sottoscritto
un nuovo club su Excite: secondo me può essere una buona idea.
Ci sono 30 Mega a disposizione, basteranno no?
Per partecipare al club:
1. Andare sull'indirizzo:
http://clubsinvite.excite.com/join.cgi?auth=C224820S2447829
2. Cliccare su "Join the Club."
3. Cliccare su "Sign me up!" e registrarsi gratuitamente.
Vediamo che accade...
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
ICQ# 6663743 | MSN: bellavite
Su Ciajkovskij:
http://www.tchaikovsky.org
«Chi ha imparato ad ascoltare gli alberi, non desidera più essere un albero.
Non desidera essere altro quello che è. Questa è la patria. Questa è la
felicità»
(Hermann Hesse, 1919)


title: ©munità virtuale per IAMC!

author: Emanuele Passerini

text:
"Giampaolo Bellavite" <
bell...@3nd.it
> ha scritto nel messaggio
news:fL4y4.5894$O3.5...@news.infostrada.it...
> 'Giorno a tutti!
>
> Perché non proviamo ad usare, anziché it.binari.file, quel nuovo strumento
> che sono le comunità virtuali per scambiarci i file? Ho appena
sottoscritto
> un nuovo club su Excite: secondo me può essere una buona idea.
>
> Ci sono 30 Mega a disposizione, basteranno no?
Io ho sottoscritto un sito analogo che si chiama Driveway
(
www.driveway.com
), di cui si era parlato brevemente sul NG un po' di tempo
fa. Ti mettono a disposizione fino a 100 MB per depositarci quello che vuoi
(immagini, mp3, cose varie), che poi risultano scaricabili da qualunque
persona autorizzata a farlo. I 100 MB si raggiungono in vari modi
(reclutando persone, partecipando a sondaggi, ecc.) ed è molto facile. Io
sono già arrivato a 86 MB disponibili, e mi sembra tanto!
E' davvero utile se si vogliono scambiare musiche o immagini con altre
persone. E' certamente uno strumento molto valido, e per certi versi più
versatile di IBF.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: ©munità virtuale per IAMC!

author: Pippo Aroffo

text:
On Fri, 10 Mar 2000 11:11:07 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>Perché non proviamo ad usare, anziché it.binari.file, quel nuovo strumento
>che sono le comunità virtuali per scambiarci i file? Ho appena sottoscritto
>un nuovo club su Excite: secondo me può essere una buona idea.
Secondo me è una buonissima idea...
da parte mia volevo invece consigliare di usare per i file audio il
formato WMA, quello della microsoft per intenderci....infatti è stato
ottimizzato per i bassi bitrate con i quali da dei risultati
eccellenti in confronto agli mp3....infatti la qualità di un wma
codificato a 64 kbps è paragonabile a quella di un mp3 a 128, per cui
occupa la metà circa della spazio!!!!!!!!
Il rapporto qualità/spazio occupato è sempre molto alto per bit rate
inferiori a 64 kbps, mentre con l'aumentare del bitrate non aumenta la
qualità come negli mp3!!!!!!!
Ciao cioa Pippo


title: ©munità virtuale per IAMC!

author: KLAUS

text:
On Fri, 10 Mar 2000 11:11:07 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>Perché non proviamo ad usare, anziché it.binari.file, quel nuovo strumento
>che sono le comunità virtuali per scambiarci i file? Ho appena sottoscritto
>un nuovo club su Excite: secondo me può essere una buona idea.
mi sembra buona
ho appena spedito le variazioni su RV103 che mi ha inviato Giacomo
(dalla 001 alla 016)
attendo commenti.
Allegri !
Claudio


title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
"Pippo Aroffo" <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
> Secondo me è una buonissima idea...
> da parte mia volevo invece consigliare di usare per i file audio il
> formato WMA, quello della microsoft per intenderci....infatti è stato
> ottimizzato per i bassi bitrate con i quali da dei risultati
> eccellenti in confronto agli mp3....infatti la qualità di un wma
> codificato a 64 kbps è paragonabile a quella di un mp3 a 128, per cui
> occupa la metà circa della spazio!!!!!!!!
> Il rapporto qualità/spazio occupato è sempre molto alto per bit rate
> inferiori a 64 kbps, mentre con l'aumentare del bitrate non aumenta la
> qualità come negli mp3!!!!!!!
Ne sei certo?? Quale software usi per fare gli MP3? Se esegui la conversione
in modalità più lenta - con AudioGrabber ad esempio - la qualità è davvero
simile a parità di dimensione. Con il formato WMA però si sente meno fruscio
e, confrontandolo con il corrispettivo MP3, la qualità è leggermente
migliore (specialmente per le frequenze più alte).



title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
On Sat, 11 Mar 2000 00:18:28 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>> Il rapporto qualità/spazio occupato è sempre molto alto per bit rate
>> inferiori a 64 kbps, mentre con l'aumentare del bitrate non aumenta la
>> qualità come negli mp3!!!!!!!
>
>Ne sei certo?? Quale software usi per fare gli MP3? Se esegui la conversione
>in modalità più lenta - con AudioGrabber ad esempio - la qualità è davvero
>simile a parità di dimensione. Con il formato WMA però si sente meno fruscio
>e, confrontandolo con il corrispettivo MP3, la qualità è leggermente
>migliore (specialmente per le frequenze più alte).
io in realtà ho notato una certa superiorità nell'mp3....anche
abbastanza evidente...
Cmq per quanto riguarda il fatto che a maggiori bit rate il
miglioramente è veramente marginale, mi baso sugli articoli di una
rivista di hi-f specializzata, che ha fatto prove su diversi algoritmi
di compressione...e risulta che la Microsoft quando ha progettato il
WMA puntava soprattutto ad otterene una qualità simile con uno spazio
minore, non prestazioni in genere superiori...-)))
Cmq ritengo sarebbe il formato ideale per postare file, anche perchè
puoi o aumentare la qualità con lo stesso spazio o dimezzare lo spazio
con la stessa qualità e mi sembra ci si guadagni sempre...:-)))
ciao ciao Pippo


title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
On Sat, 11 Mar 2000 00:18:28 GMT, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>"Pippo Aroffo" <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>>... usare per i file audio il  formato WMA
>...Con il formato WMA però si sente meno fruscio
>e, confrontandolo con il corrispettivo MP3, la qualità è leggermente
>migliore (specialmente per le frequenze più alte).
scusate l'ignoranza, ma cosa cavolo è 'sto formato WMA, visto che non
trovo spiega né con GoldWave(che però lo legge) né con Cool96 - il
MediaPlayer di Windows95 si rifiuta di leggerlo (massimo della
compatibilità di winzoz con sé stesso - nel senso letterale: compatire
ovvero provare pietà :-)))
Insomma, se è così buono per fare delle strip, perché non se ne sa
niente ???
E poi come la mettiamo col mondo esterno a winzoz ????
Allegri !
Claudio


title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
"KLAUS" <
clc...@rin.tin.tin.it
> ha scritto:
> scusate l'ignoranza, ma cosa cavolo è 'sto formato WMA,
Ma come (1), KLAUS, proprio tu che sei sempre informato?!?
WMA sta per Windows Media Audio ed è uno dei formati che ha sviluppato la
Microsoft per la compressione audio (Windows Media Techonology). Il
vantaggio di questo formato, per cui sta prendendo piede sul web in modo
accelerato, è l'integrazione con Internet e la possibiltà di creare una
perfetta integrazione tra un formato audio e il browser (che sia Netscape o
Explorer) - una manna per i programmatori. La documentazione on-line è
vastissima e ci vuole poco per capire che lo scopo di MS è quello di
scalzare via Quick Time di Apple (ora dalla grafica curatissima ma dalle
possiblità limitate), piuttosto che porsi come alternativa all'MP3. Non solo
audio, infatti, ma conferenze on-line, streaming, etc.
L'ho adottato nel mio sito proprio per questo motivo.
Inoltre è completamente gratuito: l'encoder infatti viene distribuito
liberamente; il player si trova già installato con Internet Explorer, che
ormai è diffuso al 70 per cento...
Per informazioni:
http://www.microsoft.com/windows/windowsmedia/en/default.asp
> visto che non
> trovo spiega né con GoldWave(che però lo legge) né con Cool96 - il
> MediaPlayer di Windows95 si rifiuta di leggerlo (massimo della
> compatibilità di winzoz con sé stesso - nel senso letterale: compatire
> ovvero provare pietà :-)))
Ma come (2), KLAUS! Hai il sistema operativo poco aggiornato e pretendi che
sappia leggere ciò che è stato sviluppato dopo la sua creazione?? :-)
Come al solito bisogna saperla usare la macchina prima di dire che "non va"!
Windows Media Player lo trovi sul sito sopra, in ogni CD-ROM in edicola, nel
sito di WindowsUpdate, in Internet Explorer 5.0... e ci sono mille
collegamenti su Internet che dicono: Download! Download!!
> Insomma, se è così buono per fare delle strip, perché non se ne sa
> niente ???
Perché le informazioni utili non arrivano mai da sole nella bocca
dell'interessato... bisogna cercarsele...
> E poi come la mettiamo col mondo esterno a winzoz ????
Il MAC legge tranquillamente WMA, ma questo formato lo si legge anche con
WinAmp (quindi ancora di più mi stupisco come tu non sia riuscito ad
eseguirli), con Sonique, con tutti i player aggiornati insomma. I linuxari
non credo siano in grado di leggerlo... sono troppo cocciuti per accettare
qualcosa di Microsoft...



title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
"Pippo Aroffo" <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
> io in realtà ho notato una certa superiorità nell'mp3....anche
> abbastanza evidente...
Ho capito! Nella stessa illusione ero anche capitato anch'io... ma in verità
con un encoder MP3 adatto si riesce ad ottenere la stessa qualità (o quasi)
al WMA a 64kb.
> Cmq ritengo sarebbe il formato ideale per postare file, anche perchè
> puoi o aumentare la qualità con lo stesso spazio o dimezzare lo spazio
> con la stessa qualità e mi sembra ci si guadagni sempre...:-)))
Sì sì.



title: ©munità virtuale per IAMC!

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Fri, 10 Mar 2000 19:57:17 +0100,
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> scriveva:
>Secondo me č una buonissima idea...
>da parte mia volevo invece consigliare di usare per i file audio il
>formato WMA, quello della microsoft per intenderci....infatti č stato
E'un formato proprietario: soltanto chi usa sistemi operativi della Microsoft
puo' leggerlo (a meno che la casa madre non rilasci software di lettura
per altre piattaforme - e non mi pare che l'abbia fatto, almeno non per
Linux).
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
Il Sat, 11 Mar 2000 11:29:40 GMT,
Giampaolo Bellavite <
bell...@3nd.it
> scriveva:
>eseguirli), con Sonique, con tutti i player aggiornati insomma. I linuxari
>non credo siano in grado di leggerlo... sono troppo cocciuti per accettare
>qualcosa di Microsoft...
Guarda che e'la Microsoft che non rilascia le specifiche del suo formato.



title: ©munità virtuale per IAMC!

text:
On 11 Mar 2000 13:39:09 GMT,
a.din...@dante.tiscalinet.it
(Alessandro Di Nicola) wrote:
>Guarda che e'la Microsoft che non rilascia le specifiche del suo formato.
C'est vrai!!!!
leggenvo appunto sulla rivista a cui mi riferivo prima che non
potevano pubblicare le specifiche dell'algoritmo (cosa che han fatto
invece e approfonditamente per l'mp3) proprio perchè la Microsoft non
le rendeva pubbliche....-)
Ciao ciao Pipo


title: [OT] La ex Cirielli cosa cambia, in meglio

author: menzogne rosse

text:
Con una rapidità sorprendente, la "ex Cirielli" ha trovato un nuovo
beneficiario. Se prima era la "salva Previti", non appena si è chiarito che
non avrebbe potuto salvare il deputato azzurro è subito stata trasformata
in "salva premier". Così l'ha praticamente definita il Corriere della Sera,
in modo ancor più diretto l'ha scritto Repubblica. Ma in questo caso vale
il discorso di sempre: una legge dispone per l'avvenire e riguarda tutti
gli italiani, in osservanza dell'articolo 3 della Costituzione: uguaglianza
dei cittadini di fronte alla legge.
Principio che è già stato violato nel momento in cui la "ex Cirielli" da
pretesa legge ad personam (cioè varata per favorire Previti) è diventata in
una notte un provvedimento contra personam, cioè sacrosanta per tutti
tranne che per Previti, il quale non potrà beneficiarne. Adesso si cerca di
forzarne l'effetto per tirare in ballo il premier. Ma non è così.
Tutto questo discutere sulla legge "ex Cirielli" in termini di beneficiari
e cosiddetti "colletti bianchi" ha infatti spostato l'attenzione sulla
reale portata del provvedimento, sul suo profondo significato
giurisdizionale.
Vediamolo nel dettaglio.
La legge interviene su due elementi del processo: la concessione o meno
delle attenuanti e la recidiva. Poiché in questi anni le cronache ci hanno
spesso raccontato gravissimi episodi criminali commessi da persone che
erano già state arrestate, processate e condannate, salvo poi essere
scarcerate sulla base di una discrezionalità dei giudici.
Ecco allora che molti dei delitti di cui veniamo a conoscenza sono commessi
da recidivi, cioè da persone che dovrebbero stare in carcere e invece sono
fuori grazie ai magistrati e a un gioco di pesi e contrappesi della legge
che ha (aveva) maglie fin troppo larghe.
Con la "ex Cirielli" tutto questo viene meno perché le pene nei confronti
dei recidivi vengono appesantite, riducendo di molto il rischio che gli
autori di efferati delitti possano tornare in libertà a delinquere con una
facilità disarmante.
Questo è il primo punto e già da solo basta a far considerare la "ex
Cirielli" una buona legge, che tutela la collettività dall'aggressione di
criminali di professione.
Il secondo punto tocca invece la concessione delle attenuanti. Nell'ambito
di un processo, l'imputato viene giudicato sulla base di una serie di
fattori, quali l'incensuratezza, il suo comportamento in aula, la sua
storia professionale, la gravità del reato, l'allarme sociale dello stesso,
il tempo trascorso dalla presunta commissione dei fatti. Davanti a tutti
questi elementi, il giudice valutava se concedere delle attenuanti oppure
no, il cui riconoscimento diminuiva i tempi di prescrizione di un reato.
Questa valutazione era totalmente rimessa alla discrezionalità dello stesso
giudice, il quale poteva farsi un'idea diversa non solo attraverso la
fredda disamina degli elementi appena elencati ma anche per via di
valutazioni del tutto personali, soggettive.
Discrezionalmente, in una parola. In pratica, essendo un essere umano - nel
migliore dei casi - o avendo anche una precisa idea politica - nel peggiore
- il magistrato si trovava a decidere in modo diametralmente opposto casi
identici. Questa è stata per anni una gravissima disparità di trattamento,
che ha provocato guasti enormi perché la concessione o la negazione delle
attenuanti, che accorciavano o allungavano i tempi di prescrizione dei
reati.
La "ex Cirielli" interviene su questo punto: elimina la discrezionalità del
giudice, stabilendo tempi certi per la prescrizione di ogni reato. Lo rende
non solo imparziale, ma lo fa anche apparire. Tutto qui. E' di una
semplicità elementare. Nessun giudice, parziale o imparziale, in buona o in
mala fede, politicamente attivo o meno, potrà avere mano libera nello
stabilire se Tizio deve essere condannato per un reato e Caio, per lo
stesso identico fatto debba essere invece assolto per prescrizione del
reato.


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: Roberto Mastrosimone

text:
Pubblicato il programma della prossima stagione della Sinfonica
Nazionale Rai, che si svolgerà, ovviamente, nel restaurato Auditorium di
via Rossini, sede storica della Orchestra.
La stagione segue i collaudatissimi criteri che hanno caratterizzato le
ultime: presenza costante dei direttori principale ( Frühbeck ) e
onorario ( Tate ), ritorno di collaborazioni felici, scoperta di giovani
promesse. Ciò che spicca subito a una prima scorsa è la Matthäus Passion
di Bach diretta da Rilling e un concerto che vede solista Daniel
Barenboim. L'attenzione che il Direttore principale dedica alla Spagna
si materializzerà nell'esecuzione de La Vida Breve di De Falla.
I nomi di Brahms e di Bruckner sono presenti in vari concerti, alcuni
dei quali interamente a loro dedicati. Si continuano le *celebrazioni*
mozartiane e shostakoviane, con qualche ricordino schumanniano. La
musica contemporanea, vera specializzazione del complesso, oltre ad
avere gli onori di una stagione unicamente ad essa dedicata, figura in
molti concerti con prime assolute, alcune composte espressamente su
commissione.
Vi rimando al sito dell'Orchestra, dove troverete ( non so se ci sia
già) il programma dettagliato dei 28 concerti.
Da lunedì prossimo i rinnovi abbonamento.


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: Mamerluà

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto:
> Si continuano le *celebrazioni* mozartiane
Du' palle...
Inviato da X-Privat.Org - Registrazione gratuita
http://www.x-privat.org/join.php


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
Mamerluà <
m...@r.fr
> wrote:
> Roberto Mastrosimone ha scritto:
>
> > Si continuano le *celebrazioni* mozartiane
>
>
> Du' palle...
>
>
 Mozartkugeln....


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: Rapsodic

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hgta21.1arxjvn1dqh1tiN%orso...@libero.it...
> Pubblicato il programma della prossima stagione della Sinfonica
> Nazionale Rai, che si svolgerà, ovviamente, nel restaurato Auditorium di
> via Rossini, sede storica della Orchestra.
> Vi rimando al sito dell'Orchestra, dove troverete ( non so se ci sia
> già) il programma dettagliato dei 28 concerti.
purtroppo no..


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: piersgio

text:
Mamerluà ha scritto:
> Roberto Mastrosimone ha scritto:
>
> > Si continuano le *celebrazioni* mozartiane
>
>
> Du' palle...
>
...appunto.
Io il programma della nuova stagione non l'ho ancora visto, ma dubito
che colmerà le consuete lacune, rifugiandosi invece nei soliti nomi.
Rinuncerei volentieri al mio amato Mahler per qualche pillola di musica
scandinava o d'Oltremanica; per non parlare dell'assenza - nel
cartellone di un'orchestra che si definisce "Nazionale" - degli autori
nostrani del Novecento (l'alternativa che ti passano è tra una prima
assoluta ed il Requiem verdiano).
A questo proposito, visto che ho letto che dietro il tuo nickname si
cela un elemento della gloriosa orchestra, tu cosa avresti preferito
suonare?
Ciao, S.


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
piersgio <
giorda...@libero.it
> wrote:
> Io il programma della nuova stagione non l'ho ancora visto, ma dubito
> che colmerà le consuete lacune, rifugiandosi invece nei soliti nomi.
Beh, più o meno. C'è l'ennesima e irrinunciabile Petrushka, che rischia
ormai di diventare l'inno dell'Orchestra. Stesso discorso potrebbe
valere per le sinfonie di Brahms e (vabbè che è giunto il suo tempo...)
per quelle di Mahler. Va cmq detto che così avviene in quasi tutte le
orchestre: c'è un repertorio capitalizzato da far fruttare e che inoltre
garantisce un buon successo di pubblico. Quest'orchestra "rischia" già
molto con le proposte contemporanee, più di quanto non facciano in
genere le altre, almeno in Italia.
> Rinuncerei volentieri al mio amato Mahler per qualche pillola di musica
> scandinava o d'Oltremanica;
Be', con l'Oltremanica ogni tanto Tate ci prova. Guarda, IMVHO le
stagioni è più facile *programmarle* per noi, che per chi invece di
fatto lo fa, che deve fare i conti con il budget, la disponibilità degli
interpreti ( mica tutti hanno in repertorio gli scandinavi e gli
inglesi), i gusti del pubblico destinatario. Ad es. la presenza di
Frühbeck ci ha offerto un bel po' di repertorio spagnolo, che prima era
assente, quella di Tate qualche excursus britannico, come era già
avvenuto con Shipway ( che sarebbe doveroso menzionare sulle note
*storiche* dell'Orchestra e non ignorarlo quasi ci si dovesse di lui
vergognare). A me piacerebbe un po' di Rimsky in più, che non siano le
solite opp.34,35,36 del catalogo, ma ad es. le sinfonie o le suite
sinfoniche dalle opere; le sinfonie di Balakirev; anche quelle di
Dvorák, che non siano le solite e reiterate 7,8,9.
> per non parlare dell'assenza - nel cartellone di un'orchestra che si
> definisce "Nazionale" - degli autori nostrani del Novecento
> (l'alternativa che ti passano è tra una prima assoluta ed il Requiem
> verdiano).
Credo che l'attributo 'Nazionale' si debba solo al fatto che nacque
dalla fusione delle 4 orchestre Rai del passato e non nasconda alcun
intento programmatico.
Ciao
    Roberto


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
piersgio ha scritto:
> A questo proposito, visto che ho letto che dietro il tuo nickname si
> cela un elemento della gloriosa orchestra, tu cosa avresti preferito
> suonare?
Il 7° brandeburghese di Zampieri.



title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto:
> Be', con l'Oltremanica ogni tanto Tate ci prova. Guarda, IMVHO le
> stagioni è più facile *programmarle* per noi, che per chi invece di
> fatto lo fa, che deve fare i conti con il budget, la disponibilità degli
> interpreti ( mica tutti hanno in repertorio gli scandinavi e gli
> inglesi), i gusti del pubblico destinatario.
E' notoria la differenza tra il dire le cose e farle; ciò non toglie
che almeno ogni tanto si potrebbe lanciare un segnale. Ho parlato di
scandinavi ed inglesi, ma la lista sarebbe potuta essere molto più
lunga; a me sembra comunque castrante per un'orchestra delle
potenzialità dell'OSN rinunciare a cimentarsi con i vari Britten,
Nielsen, Vaughan Williams e via discorrendo (ho ancora negli occhi e
nelle orecchie un memorabile "The planets" di Holst, proprio con il
vituperato Shipway sul podio), anche perchè un repertorio esistente è
fatto anche per essere ampliato ed impreziosito, per intercettare i
gusti di un pubblico più vasto.
> Ad es. la presenza di
> Frühbeck ci ha offerto un bel po' di repertorio spagnolo, che prima era
> assente, quella di Tate qualche excursus britannico, come era già
> avvenuto con Shipway ( che sarebbe doveroso menzionare sulle note
> *storiche* dell'Orchestra e non ignorarlo quasi ci si dovesse di lui
> vergognare). A me piacerebbe un po' di Rimsky in più, che non siano le
> solite opp.34,35,36 del catalogo, ma ad es. le sinfonie o le suite
> sinfoniche dalle opere; le sinfonie di Balakirev; anche quelle di
> Dvorák, che non siano le solite e reiterate 7,8,9.
Ben detto, perchè non è solo il Novecento che manca; Grieg, p.e., non
ha mica scritto solo il "Peer Gynt"...
> Credo che l'attributo 'Nazionale' si debba solo al fatto che nacque
> dalla fusione delle 4 orchestre Rai del passato e non nasconda alcun
> intento programmatico.
Certo che sì; volevo solo essere un po' caustico...
Ciao, Stefano.


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: Sandro Bisotti

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
news:1hgta21.1arxjvn1dqh1tiN%orso...@libero.it
>Ciò che spicca subito a una prima scorsa è la Matthäus Passion
> di Bach diretta da Rilling
Buono.
> e un concerto che vede solista Daniel
> Barenboim.
Ahi.
Se non c'è Lazarev, e/o quell'altro direttore che l'anno prima diresse
quel memorabile Scriabin, non mi vedranno (e credo che se ne daranno
pace, peraltro). Troppi direttori pallosi, ed è un peccato perchè
i professori d'orchestra sono mediamente ed individualmente molto
validi,  se lasciati suonare  anche entusiasmanti.
Il problema dei concerti orchestrali consta proprio nel direttore,
troppo spesso (per i miei gusti) un ignobile "frenatore" della
musica e dei ripeto ottimi professori d'orchestra.
Ma perchè anzichè 'sto Baremboim (uno senza infamia nè lode, a parte
forse per i lieder ohne worte di Mendelssohn) non invitano Pogorelich a
fare
il secondo di Rach, che almeno non si sbadiglierebbe?
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
>
news:1hgta21.1arxjvn1dqh1tiN%orso...@libero.it
>
> >Ciň che spicca subito a una prima scorsa č la Matthäus Passion
> > di Bach diretta da Rilling
>
> Buono.
>
>
> > e un concerto che vede solista Daniel
> > Barenboim.
>
> Ahi.
>
> Se non c'č Lazarev, e/o quell'altro direttore che l'anno prima diresse
> quel memorabile Scriabin, non mi vedranno
Niente Lazarev, se l' *altro* č Yutaka Sado, nella stagione in corso ha
diretto tre concerti e nella prossima dovrebbe dirigerne due.
Ciao
    Roberto


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
news:1hgxjuo.h3f3wywvgcogN%orso...@libero.it
> Niente Lazarev, se l' *altro* è Yutaka Sado,
No. Un nome tipo Kitaenko, o Petrenko. Est slavo, insomma.
Aveva diretto favolosamente 2-3 anni fa Scriabin (poema dell'estasi,
o del fuoco, fa lo stesso).
Scusa l'estrema trasandatezza.
Ciao,



title: Orchestra RAI: programma 2006/07

author: Mr Duffy

text:
Roberto Mastrosimone
> Pubblicato il programma della prossima stagione della Sinfonica
> Nazionale Rai, che si svolgerà, ovviamente, nel restaurato Auditorium di
> via Rossini, sede storica della Orchestra.
> La stagione segue i collaudatissimi criteri che hanno caratterizzato le
> ultime: presenza costante dei direttori principale ( Frühbeck ) e
> onorario ( Tate ), ritorno di collaborazioni felici, scoperta di giovani
> promesse. Ciò che spicca subito a una prima scorsa è la Matthäus Passion
> di Bach diretta da Rilling e un concerto che vede solista Daniel
> Barenboim. L'attenzione che il Direttore principale dedica alla Spagna
> si materializzerà nell'esecuzione de La Vida Breve di De Falla.
> I nomi di Brahms e di Bruckner sono presenti in vari concerti, alcuni
> dei quali interamente a loro dedicati. Si continuano le *celebrazioni*
> mozartiane e shostakoviane
Beh però: frammenti dalle musiche per il film "Il tafano" (?) e 9a Sinfonia
(Noseda), orchestrazione dei Canti e danze della morte di Mussorgsky (dirige
Marcus Bosch), secondo Concerto per violoncello! (Brunello!! e Boreyko),
Sesta di Bruckner (con Pomarico, che ricordo aver ascoltato anni fa al
Lingotto dalla seconda fila, e cantava sbuffando in modo abbastanza
singolare), Settima e Ottava (Juanjo Mena -?- e Tate), di Mahler la Prima
(Roberto Abbado), la Quarta (Lothar Zagrosek), l'Adagio della Decima
(Noseda) e i Kindertotenlieder (petra Lang con Yutaka Sado), poi il Concerto
per violinio di Berg (Zimmermann con Saraste), Torazde, Kun Woo Paik con
Penderecki... quasi quasi potrebbe scapparci l'abbonamento a tutti i 28
concerti in Galleria, che costa solo 232 euro (190 la serie di 22 concerti
nel coro oppure 14 concerti in Platea, non conviene...)
Ciao     Mr Duffy


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
beh gli inviti sarebbero due, uno per Pogorelich, l'altro per il
sostituto...


title: Orchestra RAI: programma 2006/07

text:
Mr Duffy <
trockne...@email.it
> wrote:
> quasi quasi potrebbe scapparci l'abbonamento a tutti i 28
> concerti in Galleria, che costa solo 232 euro (190 la serie di 22 concerti
> nel coro oppure 14 concerti in Platea, non conviene...)
La Galleria non so che tipo di fruizione offra: i miei attuali vicini di
platea mi hanno detto che dopo i primi due concerti sono *fuggiti*
chiedendo il cambio di posto (erano in galleria al Lingotto e per
continuitą lo erano anche in via Rossini)  in quanto si vedeva poco e si
ascoltava malissimo. Non mi assumo la responsabilitą di quanto affermato
da altri, perņ sento il dovere di segnalartelo: pochi euro in meno non
valgono 28 inc####ture.
Ciao
    Roberto


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: Lorenzo

text:
Roma, 5.II.2000
Caro Maestro Ceccherini,
abbandonando i toni dei giorni scorsi (io sono più permaloso di una
scimmia), e dimenticandomi di tutti i discorsi matematici e pseudomatematici
che sono stati fatti su J. S. Bach, ho ascoltato senza pregiudizio (in
parte, certo) il concerto italiano in fa maggiore per clavicembalo, BWV 971,
in diverse edizioni.
Con esso, e con lo sforzo di aprire la strada per un nuovo approccio
bachiano, ho mutato (e questo è l'inizio di un'opera molto complessa e
lunga) la mia ottica bachiana. A parte il timbro piacevolissimo del
clavicembalo, qui l'architettura è assai più elegante e di grande stile e di
notevole apertura. E' strano...ma quando si tratta di strumento a tastiera
Bach non è il mio Bach, quello cioè che a me non piace...sia che esso sia un
clavicembalo, o un pianoforte, o un clavicordo...si sente una certa
diversità con il Bach che fa suonare gli archi. A parte il famosissimo
concerto brandeburghese n. 3 (che piace anche a me), Bach non mi
entusiasmava...con questo concerto esso si è re-inserito nel campo del mio
interesse musicale. Saranno state anche tutte le disquisizioni fatte
sull'Autore, saranno stati tutti questi stimoli, o la volontà di vedere cosa
io non coglievo nell'opera bachiana, tutta una serie di elementi che mi
fanno scoprire o meglio ri-scoprire a poco a poco il valore di un Autore
così controverso per me.
Era come parlare di un Autore sulla scia dei ricordi, senza un ascolto
recente fatto come si doveva.
Non da ultimo, stimolo importante a questo mio interesse sono stati i Suoi
rimproveri, e tale è la ragione per cui ho deciso di intitolare questo post
a Lei.
Saluti,
Lorenzo


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

text:
On Sat, 5 Feb 2000 19:49:35 +0100, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
wrote:
>...E' strano...ma quando si tratta di strumento a tastiera
>Bach non è il mio Bach, quello cioè che a me non piace...sia che esso sia un
>clavicembalo, o un pianoforte, o un clavicordo...si sente una certa
>diversità con il Bach che fa suonare gli archi. A parte il famosissimo
>concerto brandeburghese n. 3 (che piace anche a me), Bach non mi
>entusiasmava...con questo concerto esso si è re-inserito nel campo del mio
>interesse musicale....
non capisco perché non dovrebbe piacerti il quinto brandeburghese
allora, con quell'a-solo magnifico di clavicembalo.
Allegri !
Claudio


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: Francesco Lo Cascio

text:
Lorenzo ha scritto nel messaggio
>Caro Maestro Ceccherini,
>abbandonando i toni dei giorni scorsi (io sono più permaloso di una
>scimmia), e dimenticandomi di tutti i discorsi matematici e
pseudomatematici
>che sono stati fatti su J. S. Bach, ho ascoltato senza pregiudizio (in
>parte, certo) il concerto italiano in fa maggiore per clavicembalo, BWV
971,
>in diverse edizioni.
Bravo Lorenzo. E' un ottimo "inizio". Si tratta di un brano che in genere
riscuote il favore proprio di chi non ama il Bach più "speculativo", e mi
sembra proprio il tuo caso.
Dovresti ascoltarti subito dopo la Fantasia Cromatica e Fuga, che pur
diversa, è felicemente assimilabile anche da chi ha l'orecchio e la testa,
diciamo "prevenute" (mi sono sempre chiesto come cavolo concordare il
plurale di due aggettivi di genere differente... boh?).
Cmq Bach non ti deve piacere per forza.
saluti,
Jashugan


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: ramusio

text:
KLAUS <
clc...@rin.tin.tin.it
> wrote in message
38a0ab0...@news2.tin.it...

... o il 4°, con il suono vellutato e dolcissimo dei due flauti, e con il
finale che è una vera apoteosi di felicità costruttiva.
ramusio


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: Wentu

text:
On Sun, 6 Feb 2000 00:23:22 +0100, "Francesco Lo Cascio"
<
locascio....@tin.it
> wrote:
 da chi ha l'orecchio e la testa,
>diciamo "prevenute" (mi sono sempre chiesto come cavolo concordare il
>plurale di due aggettivi di genere differente... boh?).
Regola di grammatica per eradicare questo dubbio :
Quando un aggettivo si riferisce a nomi di genere diverso, esso è
espresso nel genere maschile.
 - Mario e Giovanna sono buoni
 - gli sciacalli e le iene sono affamati
Alle volte si ammette la concordanza con aggettivo femminile per
questioni di eufonia. Pero' si preferisce agire nel seguente modo:
 - L'industriale migliorò lo stabilimento con nuove macchine,
attrezzi, apparecchi.
Esempio Manzoniano:
 col tornar della vita, risorsero più che mai rigogliose nell'animo
suo le memorie, i desideri, le speranze, i disegni della vita
cari saluti e felicitazioni a tutti :))
Wentu


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

text:
Wentu ha scritto nel messaggio <
389d4c51...@news.iunet.it
>...
Grazie mille!!!
Ciao,
Francesco Lo Cascio


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: Tito Ceccherini

text:
Lorenzo <
sper...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
87hr76$pmm$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Roma, 5.II.2000
>
> Caro Maestro Ceccherini,
> abbandonando i toni dei giorni scorsi (io sono piů permaloso di una
> scimmia),
Caro Lorenzo,
ti ringrazio per la voglia di comunicare che hai dimostrato in diversi modi:
col tono di questo post, con la dedica che mi hai voluto attribuire, e
(soprattutto) con l'ascolto "disponibile" che hai voluto concedere al
Concerto Italiano, malgrado le tue idee sul compositore, e malgrado le
polemiche dei giorni scorsi, che potrebbero effettivamente averti piů
indispettito che incoraggiato.
A mia discolpa posso rammentarti essenzialmente il fatto che l'invito che ti
ho rivolto di incontrarci per discutere insieme di questa musica e magari
ascoltarla insieme era sincero, fiducioso, ed č tutt'ora valido (appena
tornerň a Milano).
Se, come sembra, abbiamo superato entrambi la fase di maggiore acrimonia
nella nostra disputa, t'invito a tornare a darmi del tu (come ho fatto
tacitamente io stesso), anche considerando che siamo credo, *quasi* coetanei
(vabbe', comincio a invecchiare anch'io, ma...)
Ciao
Tito


title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: eugenio

text:
ok , visto che nessuno lo ha notato, forse perchè non ritenuto interessante
o per qualche altro motivo , vi prego, se volete anche in ginocchio,(il mio
orgoglio ne trarrebbe giovamento) di dare un'occchiata al messaggio "
brandeburghesi". potrebbe essere un buono spunto per una discussione o se
preferite per una "rissa".
faccine, faccine, faccine..........tutte sorridenti , ovviamente.
--
----------------------------
The Necromancer
----------------------------
Lorenzo <
sper...@tiscalinet.it
> wrote in message
87hr76$pmm$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Roma, 5.II.2000
>
> Caro Maestro Ceccherini,
> abbandonando i toni dei giorni scorsi (io sono più permaloso di una
> scimmia), e dimenticandomi di tutti i discorsi matematici e
pseudomatematici
> che sono stati fatti su J. S. Bach, ho ascoltato senza pregiudizio (in
> parte, certo) il concerto italiano in fa maggiore per clavicembalo, BWV
971,
> in diverse edizioni.
> Con esso, e con lo sforzo di aprire la strada per un nuovo approccio
> bachiano, ho mutato (e questo è l'inizio di un'opera molto complessa e
> lunga) la mia ottica bachiana. A parte il timbro piacevolissimo del
> clavicembalo, qui l'architettura è assai più elegante e di grande stile e
di
> notevole apertura. E' strano...ma quando si tratta di strumento a tastiera
> Bach non è il mio Bach, quello cioè che a me non piace...sia che esso sia
un
> clavicembalo, o un pianoforte, o un clavicordo...si sente una certa
> diversità con il Bach che fa suonare gli archi. A parte il famosissimo
> concerto brandeburghese n. 3 (che piace anche a me), Bach non mi
> entusiasmava...con questo concerto esso si è re-inserito nel campo del mio



title: Dedicato al Mestro Ceccherini - JSB

author: Stefano Lombardo

text:
> Dovresti ascoltarti subito dopo la Fantasia Cromatica e Fuga, che pur
> diversa, č felicemente assimilabile anche da chi ha l'orecchio e la testa,
> diciamo "prevenute" (mi sono sempre chiesto come cavolo concordare il
> plurale di due aggettivi di genere differente... boh?).
"Propongo" il maschile...



title: era : Peres, Ferrante e i "trillati"

author: Giampaolo Lomi

text:
Lucio PERES wrote:
> On 6 Nov 1999 07:49:59 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
> wrote:
> >Se non sai valutare neppure all'ascolto la bellezza del trillato della
> >Fleming
> Lo sai ke nella valutazione delle voci sono limitato: io il trillato
> nel canto della cara Renée non riesco proprio a discernerlo.
[......]
> non sapevo ke la Leyla avesse parlato in TV, ma dubito ke in quella
> sede possa aver detto qualcosa su un dettaglio così specialistico come
> il trillato.
[......]
> P.S. Ma i vociologhi ed i loggionisti tacciono?
Scusassero, ma che minchia sarebbe questo trillato?
Un dolce palemmitano?
(il trillato alla banana....)
?
_________________________________________________________
" Vulgo populatio. Pria ch'esser nato, degno di morire "
  Dante Alighieri
_________________________________________________________


title: era : Peres, Ferrante e i "trillati"

text:
Lucio PERES wrote:
> On 6 Nov 1999 07:49:59 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
> wrote:
> >Se non sai valutare neppure all'ascolto la bellezza del trillato della
> >Fleming
> Lo sai ke nella valutazione delle voci sono limitato: io il trillato
> nel canto della cara Renée non riesco proprio a discernerlo.
[......]
> non sapevo ke la Leyla avesse parlato in TV, ma dubito ke in quella
> sede possa aver detto qualcosa su un dettaglio così specialistico come
> il trillato.
[......]
> P.S. Ma i vociologhi ed i loggionisti tacciono?
Scusassero, ma che minchia sarebbe questo trillato?
Un dolce palemmitano?
(il trillato alla banana....)
?
On 7 Nov 1999 00:39:23 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
>
>Scusassero, ma che minchia sarebbe questo trillato?
>Un dolce palemmitano?
>(il trillato alla banana....)
Uora, uora, ce lo spiego io' :
In un angolo sperduto delle Puglie, esiste un viallaggio di nome
Alberobello. In questo villaggio le abitazioni si chiamano trulli.
Certe volte, questi trulli vengo presi e fatti girare su se stessi e
con una specie di elica, vengono spostati da una parte all'altra del
paesello. E' una tecnica antica che fu importata dagli albanesi in
epoche molto lontane. Questa, ad Alberobello si chiama "trillare" un
trullo, oppure si dice "un trullo e' stato trillato.
Nel resto d'Italia invece con il termine "trillato" s'ntende un'altra
cosa e cioe' il participio passato del verbo trillare e in particolare
si usa come aggettivo con valore passivo : "nota trillata", cioe' nota
eseguita col trillo.
Non mi dilungo a spiegare cosa significhi trillo, avendolo fatto, in
maniera del tutto soggettiva, il buon Peres (senza la zeta). Quindi
l'espressione :" la signora Fleming ha fatto un bel trillato" o ha
"eseguito un bel trillato" e' linguisticamente corretta.
Se nel vostro pensare sussistono dubbi, indotti ahime' dalla mancanza
del corretto uso della lingua d'Italia per colpa di imbastardimenti
vernacolari o dialettali, potete consultare il vocabolario della
lingua italiana del signor Giovanni Treccani alla pagina 971 del IV
volume.
Ossignur...ma possibile che ogni volta mi debbo sentire in obbligo,
per non passare da cretino, di  provare, vocabolario alla mano,
espressioni cosi' comuni che anche in terza media sono conosciute ?
(per non parlare del loggione della Scala)
Perche' non memorizzate il consiglio di quel tale che si era incazzato
con il suo medico perche' pretendeva di guarirgli i calli con
l'aspirina?  Ah...ecco...mi ricordo il consiglio...: diceva....a quel
medico geniale :  "medice, cura te ipsum".
Zaluti (scusate la zeta rubata a Peres la debbo pur mettere da qualche
parte), a tutti :-)))
Giampaolo



title: film musicali

author: Alberta

text:
oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
ps. avete notato che in Amadeus la scelta delle musiche č stata fatta
evitando i pezzi piů famosi? nn compare la 40, l'adagio del 467, la marcia
alla turca, ecc.?
ciao


title: film musicali

author: Edoardo Carminati

text:
Alberta wrote:
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
>
--cut--
So che c'è "Immortal Beloved" sulla vita di Beethoven ( ne ho scoperto
l'esistenza qui sul ng) ma non c'è stato verso di trovarlo da nessuna parte
purtroppo....
Ciao
--
| (o_  | Edoardo "Edoloz" Carminati             |
| //\  | "VI" Registered Linux user #301558     |
| V_/_ | "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )       |
| SuSE |                                        |


title: film musicali

author: Arsace

text:
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
FARINELLI, Voce Regina, che sebbene presenti delle incongruenze storiche, dà
una idea che esisteva la musica prima di Mozart
Arsace
___________________________________
L'Anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://www.chateauversailles.fr/


title: film musicali

author: Merlo

text:
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Ne esisto molti, ben fatti non lo so.
> ps. avete notato che in Amadeus la scelta delle musiche è stata fatta
> evitando i pezzi più famosi? nn compare la 40, l'adagio del 467, la marcia
> alla turca, ecc.?
Già, non ci avevo pensato, nemmeno la piccola serenata notturna compare...


title: film musicali

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:b23aoj$17rtg1$1...@ID-167489.news.dfncis.de...
> So che c'è "Immortal Beloved" sulla vita di Beethoven ( ne ho scoperto
> l'esistenza qui sul ng) ma non c'è stato verso di trovarlo da nessuna
parte
> purtroppo....
Io ce l'ho, ti assicuro che non ti sei perso un granché!


title: film musicali

author: Andrea Trave

text:
So che Ken Russell ha diretto un'intera serie di biografie musicali,
spesso provocatorie e molto personali. Tra le piu` famose quelle su
Ciajkovskij ("The Music Lovers - L'altra faccia dell'amore") e Mahler
("La perdizione").
Quanto a quello su Beethoven, si chiama in italiano "Amata immortale"
e mi pareva fosse stato distribuito in parecchie sale: c'era Gary
Oldman nei panni del compositore, e Isabella Rossellini come sua
amante.
Ma poi, come dimenticare Albano Carrisi nei panni di Franz Schubert e
Romina Power in quelli della Principessa Anna di "Angeli senza
paradiso"??? Il mondo ancora rabbrividisce...
Ciao
Andrea



title: film musicali

author: Marco Marcelli

text:
Merlo wrote:
> Io ce l'ho, ti assicuro che non ti sei perso un granché!
Non sarei cosi' drastico.
Esprime un punto di vista un po' romanzesco, come del resto fa pure
Amadeus, ma non e' fatto malissimo.
OK, Amadeus e' un'altra cosa....:-)
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: film musicali

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:CMd1a.97451$ZE.26...@twister2.libero.it...
> Non sarei cosi' drastico.
> Esprime un punto di vista un po' romanzesco, come del resto fa pure
> Amadeus, ma non e' fatto malissimo.
Sì, è guardabile, non lo nego, però a me ricorda (come impostazione, un
racconto del compositore già morto) Amadeus, ma molto meno bello, per questo
mi viene da paragonarli e:
> OK, Amadeus e' un'altra cosa....:-)
Eh!


title: film musicali

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:n4na4v89red3hsled...@4ax.com...
> Ciajkovskij ("The Music Lovers - L'altra faccia dell'amore") e Mahler
> ("La perdizione").
Già, questi sono belli, per me.
> Ma poi, come dimenticare Albano Carrisi nei panni di Franz Schubert e
> Romina Power in quelli della Principessa Anna di "Angeli senza
> paradiso"??? Il mondo ancora rabbrividisce...
Come dimenticarlo? Io l'avevo rimosso (autodifesa...), ma tu me lo hai fatto
ricordare...!


title: film musicali

author: Alessio Marretti

text:
"Merlo" <
merlo-20...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:51d1a.96409$YG2.2...@twister1.libero.it...
>
>
> Già, non ci avevo pensato, nemmeno la piccola serenata notturna compare...
>
Scusa ma non ho resistito: :-)
e quando la vuoi fare una serenata, di mattina?
Eine Kleine Nachtmusik = Una piccola musica notturna = Una piccola serenata.
:-)
Alessio


title: film musicali

text:
"Alessio Marretti" <
alessio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:vHf1a.152987$0v.43...@news1.tin.it...
> Scusa ma non ho resistito: :-)
> e quando la vuoi fare una serenata, di mattina?
> Eine Kleine Nachtmusik = Una piccola musica notturna = Una piccola
serenata.
Ops...sbagliai...chiedo venia...(-:


title: film musicali

text:
"Merlo" <
merlo-20...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dLf1a.96860$YG2.2...@twister1.libero.it...

Non l'ho detto per te ma questo errore appare su tante etichette di dischi,
purtroppo.
A.


title: film musicali

text:
On Sat, 08 Feb 2003 12:25:01 GMT, "Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote:
>oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Ce ne sono molti. Così su due piedi, mi viene in mente un film sulla
vita di Schubert . Il titolo originale era   " Blossom Time"
interpretato da Richard Tauber.  Lo vidi nel dopoguerra in bianco e
nero. Mi impressionò moltissimo.  Poi "L'eterna Armonia" film sulla
vita di Chopin, interpretato da Cornell Whilde e Paul Muni.
"Immortal Beloved ", sulla vita di LVB
Puccini, con Gabriele Ferzetti, Paolo Stoppa e Marta Toren con la
bellissima Miriam Bru (quella che nel film  si suicida nel lago di
Massaciuccoli) e che divenne nella realtà  l'amante del vecchio
commendator Rizzoli produttore del film.
Il Grande Caruso, Biografia un pò romanzata, ma opulenta, interpretata
da Mario Lanza. Un paio di film su Bellini, di cui uno prodotto dalla
RAI e messo in onda qualche anno fa. Così pure sulla vita di Verdi, in
varie puntate. Mi ricordo uno sceneggiato sulla vita di Rossini, ma
non ricordo il titolo.
Dai un occhiata a questi siti :
http://www.cinetecamilano.it/2003/01_gen-feb03/rassegne_addio.html
http://www.rainews24.rai.it/ran24/speciali/bellini/cinema.htm

Troverai utili indicazioni. Ti faccio un "cut & paste" di un
trafiletto:
Quote
"Addio del passato (2002) di Marco Bellocchio, con l'immaginaria
"cantante in primo piano, e intorno, aura avvolgente, la musica e la
"memoria di Verdi. In altri film, la musica crea immagini: tale era
"stata la disneyana Fantasia, tali sono, con intenti stimolatori di
"associazioni visive-uditive (l'illustre miraggio della sinestesia,
"caro a Huysmans, a Rimbaud e a D'Annunzio), la trilogia rossiniana e
"Il flauto magico (1978) di Emanuele Luzzati in edizione restaurata, e
"Opera (1973) di Bruno Bozzetto e Guido Manuli. In altri casi ancora,
"la musica ha una funzione rivelatrice, biografico-psicologica: ne
"sono esempio Amadeus (1984) di Milos Forman, grande palinsesto
"mozartiano, e Tutte le mattine del mondo (1991) di Alain Corneau,
"poema dedicato a Marin Marais. Infine, il film-opera, che sublima lo
"spazio teatrale Il flauto magico (1974) di Ingmar Bergman, oppure si
"appropria dello spazio cosiddetto reale, a distanze variabili sul
"tratto di strada tra teatro-cinema e cinema tout court: i geniali e
"liberamente spaziosi" Don Giovanni (1979) di Joseph Losey e i più
"filologici" Madama Butterfly (1996) di Frédéric Mitterrand e Tosca
"(2001) di Benoît Jacquot, l'indimenticabile La vedova allegra (1934)
"di Ernst Lubitsch, che trasforma l'operetta in fiaba utopica e resta,
"come ha scritto Guido Fink, "uno dei più splendidi film a colori
"della storia del cinema" grazie al suo sfolgorante bianco-nero.
Unquote
ciao e buon divertimento
Giampaolo
_____________________________________________________
"Il denaro è un buon servo e un cattivo padrone"
 Lucio Anneo Seneca
_____________________________________________________


title: film musicali

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Mi era capitato anni fa su una tv privata (!!!) una biografia su Wagner
intitolata - credo - "Fuoco immortale". Grande accuratezza storica :-)
arriva in casa Wagner Liszt preoccupato perchè gli hanno detto che il nostro
sta scrivendo un'opera d'argomento religioso: un simile scandalo non può
avvenire! Richard gli suona Parsifal. Quando Liszt, il cui entusiasmo cresce
man mano che l'ascolto procede, è convinto di trovarsi di fronte ad un
capolavoro, Wagner crepa d'infarto. Exit.
Sulla vita di Wagner esiste anche un film muto (passato qualche anno fa su
3Sat). Ma come si fa a raccontare la vita di un musicista senza colonna
sonora? Alla fin fine vediamo per più di un'ora gente che continua a darsi
la mano.
Su Bach esiste "Il quaderno di Anna magdalena Bach" di Straub-Huillet (con
Gustav Leonhard)
Da vedersi "Tutti i mattini del mondo" (già più facile da reperirsi dei
titoli precedentemente citati) sulla vita di Marais e di Sainte Colombe.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: film musicali

author: Ale Redfiddler

text:
"Merlo" <
merlo-20...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:D1d1a.96415$YG2.2...@twister1.libero.it...

una vera schifezza, concordo.
A.


title: film musicali

author: Renby

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> On Sat, 08 Feb 2003 12:25:01 GMT, "Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote:
> [...]Tutte le mattine del mondo (1991) di Alain Corneau,
> "poema dedicato a Marin Marais. [...]
Se l'hai visto, com'è "Tous le matins du Monde"? Io non l'ho visto,
purtroppo. Però possiedo il CD con la colonna sonora di Savall (Alia Vox:
molto bello, dentro c'è pure un altro bonus CD inciso per l'occasione del
remastering): se in giro c'è un rinnovato interesse per Saint Colombe, lo
si deve a questo film, ma mi sembra che la critica cinematografica non
l'abbia molto apprezzato...
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: film musicali

text:
"Renby" <
re...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b25ht3$quf$1...@news.newsland.it...
> Giampaolo Lomi wrote:
>
> > On Sat, 08 Feb 2003 12:25:01 GMT, "Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote:
>
> > [...]Tutte le mattine del mondo (1991) di Alain Corneau,
> > "poema dedicato a Marin Marais. [...]
>
> Se l'hai visto, com'è "Tous le matins du Monde"? Io non l'ho visto,
> purtroppo. Però possiedo il CD con la colonna sonora di Savall (Alia Vox:
> molto bello, dentro c'è pure un altro bonus CD inciso per l'occasione del
> remastering): se in giro c'è un rinnovato interesse per Saint Colombe, lo
> si deve a questo film, ma mi sembra che la critica cinematografica non
> l'abbia molto apprezzato...
bel film, invece.
Può non piacere, ma la critica, di solito, c'azzecca poco........
A.


title: film musicali

author: Danny Rose

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> wrote in message
CMd1a.97451$ZE.26...@twister2.libero.it...
> Non sarei cosi' drastico.
> Esprime un punto di vista un po' romanzesco, come del resto fa pure
> Amadeus, ma non e' fatto malissimo.
No, è proprio terrificante. Dai Marco...
> OK, Amadeus e' un'altra cosa....:-)
E' un bel film. Non un capolavoro epocale.
dR


title: film musicali

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eSr1a.98018$YG2.2...@twister1.libero.it...
> > Io ce l'ho, ti assicuro che non ti sei perso un granché!> una vera
schifezza, concordo.
> A.
Oh, menomale.


title: film musicali

text:
Alberta <
Al...@hotmail.com
> wrote in message
xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Beh, di decente c'è il film della coppia Straub-Huillet su Bach, si intitola
se ricordo bene "Cronaca di Anna Magdalena Bach" (testo che viene letto da
una voce fuori campo come commento alle immagini). Si tratta comunque di un
film particolare, il linguaggio adottato è molto lontano dalle convenzioni
narrative a cui siamo abituati (hollywoodiane e non solo, intendo):
prevalgono le inquadrature fisse e le situazioni statiche, per intenderci.
L'autore perseguiva in quel periodo (beh, non è che in seguito sia cambiato
molto) una sua tecnica di straniamento che consentisse un'approccio critico
e antinaturalistico alle situazioni descritte. E' comunque interessante, si
sente tanta bella musica e il ruolo di Bach è impersonato dal grande Gustav
Leonhardt (di una fissità stupefacente; è chiaro che non è un attore, ma
risulta austero e inquietante ugualmente).
Difficile da trovare a noleggio, un paio di volte è passato il sabato notte
su Raitre.
Gli stessi registi hanno girato delle versioni filmate di alcune opere di
Schoenberg ("Mosè e Aronne" e "Dall'oggi al domani"), altrettanto insolite e
difficili da guardare, ma di indubbio interesse.
Più tradizionale (un poco lento, per lo spettatore medio...e non solo), di
gran gusto e molto ben fotografato "Tutte le mattine del mondo" di Alain
Corneau, dedicato a Sieur de Sainte Colombe e Marin Marais. Fra l'altro la
stella del cast è Gérard Depardieu, e in generale gli attori sono ben
diretti e valorizzati. Se la memoria non mi inganna le musiche sono eseguite
da Jordi Savall.
Di facile reperibilità in ogni videonoleggio decente (te lo consiglio
caldamente, anche se va visto con calma, come dicevo sopra).
Un classico vero e proprio: "Morte a Venezia" di Luchino Visconti. Non
sapevo se citarlo o meno, visto che dal punto di vista che ti interessa è un
falso patente. Visconti sostituisce allo scrittore von Aschenbach del
racconto di Mann  niente meno che Gustav Mahler (che non mi risulta abbia
mai avuto vicissitudini di quel genere, per quanto incasinato di suo). Che
dire? E' un film celebratissimo, a mio modesto avviso anche troppo. Visconti
ha firmato capolavori immortali, in questo caso è piuttosto sottotono
(sempre a mio parere, non vorrei scandalizzare nessuno); l'autobiografismo
mi sembra riguardare più che altro il regista (era violoncellista dilettante
e grande appassionato di musica) che si identifica con la problematica di
Mann e vuole rivisitarla a modo suo. Te l'ho ricordato più che altro per
scrupolo, non credo faccia al caso tuo.
Altri non me ne vengono in mente; agli autori classici sono stati dedicati
film abbastanza mediocri. Mi piacerebbe molto vedere qualcosa su Mozart, ad
esempio, girato nello stile di Bob Fosse (l'autore di Cabaret e All That
Jazz, per intenderci) o, perché no, di Stanley Donen (Cantando sotto la
pioggia) ; Mozart e Da Ponte che mettono in scena le Nozze di Figaro o il
Don Giovanni, con un bel po' di scambi ed equivoci tra quel che si va
montando in palcoscenico e la vita reale...forse chiedo troppo. Ma potrebbe
essere davvero una bella cosa. Uno spunto piccolo piccolo in questa
direzione c'è anche in Amadeus, quando la terribile suocera fa da modello
alla Regina della Notte...o nella scena a corte in cui la marcetta di
Salieri diventa "Non più andrai farfallone amoroso".
Ah, dimenticavo; se ci spostiamo sui pianisti c'è anche "Trentatré piccoli
film su Glenn Gould" di F.Giraud. Ma non è 'sta gran cosa. Un pianista e una
giovane studentessa di musica sono fra i protagonisti di "Grazie per la
cioccolata" di Claude Chabrol, gran bel film; ma stiamo uscendo dal
seminato, temo (comunque si sente un sacco di musica, bella e ben inserita e
il film merita davvero). Concludo con "Film Blu" di Kieslowskij (avrò
sbagliato l'ortografia, di sicuro), che racconta la tormentata vicenda della
moglie di un compositore rimasta vedova, in realtà compositrice lei stessa.
Film assai bello, di grande forza e sensibilità, ben interpretato da
Juliette Binoche; purtroppo è funestato da musiche decisamente inadeguate.
Dello stesso autore "La doppia vita di Veronica", imperniato sulla figura di
una giovane cantante, anche più bello e misterioso.
> ps. avete notato che in Amadeus la scelta delle musiche è stata fatta
> evitando i pezzi più famosi? nn compare la 40, l'adagio del 467, la marcia
> alla turca, ecc.?
Sì, e a parer mio hanno fatto bene. Sono pezzi stracitati, per quanto
meravigliosi (con un'eccezione).
La Sinfonia in sol minore compare in parecchi film, anche in Manhattan di
Woody Allen (in "Annie Hall" c'è la Jupiter). L'Allegretto alla turca non si
sente per fortuna, direi; non mi pare un granché, e per molti ascoltatori
ingenui quello "è" Mozart. Sarebbe il caso di impiegarlo in un corto,
naturalmente umoristico...L'Andante del Concerto in do maggiore è stato
usato e abusato in un filmetto lacrimevole diretto da  un regista danese di
cui non ricordo bene il nome (e non è il caso di rivangare...), intitolato
"Elvira Madigan", che vi posso blandamente consigliare solo se siete dei
sentimentaloni e sapete già a memoria tutto Douglas Sirk (che comunque è
meglio). La Deutsche Grammophon ebbe la torbida idea di sottotitolare il
concerto con il titolo del film, e pubblicare un disco  con foto di
copertina tratta dal medesimo (una bella bionda che il prode Wolfy avrebbe
indubbiamente apprezzato, fuori della finzione soprattutto; credo ci sia
anche il cd).  C'è mancato poco che ci trovassimo, accanto ai Chiari di
Luna, un concerto Elvira...
saluti
dR


title: film musicali

text:
Merlo <
merlo-20...@libero.it
> wrote in message
2Hf1a.97743$ZE.27...@twister2.libero.it...
> > Ciajkovskij ("The Music Lovers - L'altra faccia dell'amore") e Mahler
> > ("La perdizione").
>
> Già, questi sono belli, per me.
Sono molto personali. Indubbiamente Russel ha una gran creatività e una
personalità geniale. O lo si ama o lo si odia, ma le qualità ci sarebbero.
Ogni tanto salta fuori un inglese così, lo accosterei (fatte salve le
differenze, che ci sono) a Greenaway.
> > Ma poi, come dimenticare Albano Carrisi nei panni di Franz Schubert e
> > Romina Power in quelli della Principessa Anna di "Angeli senza
> > paradiso"??? Il mondo ancora rabbrividisce...
>
> Come dimenticarlo? Io l'avevo rimosso (autodifesa...), ma tu me lo hai
fatto
> ricordare...!
Terribile. Ancora peggio del povero Gino Cervi nei panni di Mozart...
dR


title: film musicali

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
F1v1a.98823$YG2.2...@twister1.libero.it...
> bel film, invece.
> Può non piacere, ma la critica, di solito, c'azzecca poco........
Sfotti, sfotti...:-))
dR


title: film musicali

text:
Giampaolo Lomi <
gialo...@fastwebnet.it
> wrote in message
3e47a54c...@news.fastwebnet.it...
> Ce ne sono molti. Cosě su due piedi, mi viene in mente un film sulla
> vita di Schubert . Il titolo originale era   " Blossom Time"
> interpretato da Richard Tauber.  Lo vidi nel dopoguerra in bianco e
> nero. Mi impressionň moltissimo.  Poi "L'eterna Armonia" film sulla
> vita di Chopin, interpretato da Cornell Whilde e Paul Muni.
Accidenti, mi mancano tutti e due. :-))
> "Il flauto magico (1978) di Emanuele Luzzati in edizione restaurata, e
Bello.
> Infine, il film-opera, che sublima lo
> "spazio teatrale Il flauto magico (1974) di Ingmar Bergman,
Bello anche questo.
> "liberamente spaziosi" Don Giovanni (1979) di Joseph Losey
A mio avviso, terrificante. E Losey di solito mi piace...
> l'indimenticabile La vedova allegra (1934)
> "di Ernst Lubitsch, che trasforma l'operetta in fiaba utopica e resta,
> "come ha scritto Guido Fink, "uno dei piů splendidi film a colori
> "della storia del cinema" grazie al suo sfolgorante bianco-nero.
Ha indubbiamente ragione.
Ciao e grazie
dR


title: film musicali

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Alessio Marretti" <
alessio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:vHf1a.152987$0v.43...@news1.tin.it...

Comunque compare, evocata (non potrei proprio dire fuggevolmente) da
Salieri al sacerdote, in una delle prime scene...
Ciao,
    Luca


title: film musicali

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:t3x1a.210344$AA2.8...@news2.tin.it...
> > Come dimenticarlo? Io l'avevo rimosso (autodifesa...), ma tu me lo hai
> fatto
> > ricordare...!
> Terribile. Ancora peggio del povero Gino Cervi nei panni di Mozart...
No! Avevo dimenticato anche questo!


title: film musicali

text:
"Luca Rossetto Casel" <
luca.r...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:b267ii$196cbu$1...@ID-71269.news.dfncis.de...
> > Eine Kleine Nachtmusik = Una piccola musica notturna = Una piccola
> serenata.
> Comunque compare, evocata (non potrei proprio dire fuggevolmente) da
> Salieri al sacerdote, in una delle prime scene...
Ah già, è vero, la canticchia Salieri.


title: film musicali

author: ufficio artistico Sarrasani Circus

text:
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Io avrei detto: esistono film biografici ben fatti su musicisiti, escludendo
ovviamente l'insulso "Amadeus"?
Comunque, la mia tassonomia:
Eccellenti: "Tutte le mattine del mondo". "Let's get lost". "Bird". "Round
about midnight". Svariati cortometraggi di un certo Titus Leber
su Schubert.
Molto buoni: "Farinelli". Sarą anche meglio, ma č che non mi piace proprio
Lo Verso come attore.
Discreti: "L'immortale amata".  "Shine".
Trash ma con lampi di genio (comunque per stomaci forti): "Klaus
Kinski-Paganini".
Genere TrocklenbeerAusleese venuto troppo dolce : "Sinfonia di Primavera",
poi "Melodie Immortali" e, capolavoro insuperabile di cui
non so il titolo, quel film dove Al Bano č Schubert.
La musica c'entra poi, e non certo solo di straforo, in tantissimi film pur
non dedicati solo a episodi di esistenze di musicisti.
I miei preferiti: "Ludwig", "Fitzcarraldo", "L'uomo che non c'era".
Sarrasani.


title: film musicali

author: Vertigo

text:
"Danny Rose" ha scritto nel messaggio
> Beh, di decente c'è il film della coppia Straub-Huillet su Bach, si
intitola
> se ricordo bene "Cronaca di Anna Magdalena Bach" (testo che viene letto da
> una voce fuori campo come commento alle immagini).
Vero, molto carino!
:-)
> Difficile da trovare a noleggio, un paio di volte è passato il sabato
notte
> su Raitre.
Io ce l'ho, io ce l'ho io ce l'ho-ooo, gnè, gnè, gnè!
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: film musicali

text:
On Sun, 09 Feb 2003 18:23:01 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
wrote:
> Che
>dire? E' un film celebratissimo, a mio modesto avviso anche troppo. Visconti
>ha firmato capolavori immortali, in questo caso è piuttosto sottotono
>(sempre a mio parere, non vorrei scandalizzare nessuno); l'autobiografismo
>mi sembra riguardare più che altro il regista (era violoncellista dilettante
>e grande appassionato di musica) che si identifica con la problematica di
>Mann e vuole rivisitarla a modo suo.
Scusa Denny,
Vorrei dissentire ,se me lo permetti, da alcune cose che hai
affermato. Per me "Morte a Venezia" è Il "Capolavoro" di Luchino
Visconti. Credo che a nessun film abbia dedicato tanto amore, tanta
cura, tante ricerche e tante sofferenze.
Morte a Venezia, la più autentica e la più vissuta autobiografia che
un regista abbia raccontato sullo schermo. Non ha importanza cosa
fossero e chi fossero Aschenbach, il racconto di Thomas Mann e i
riferimenti a  Gustav Mahler.
Il protagonsista del film, quello che Dirk Bogarde ha interpretato con
rara maestria, è lui, Luchino Visconti. Il film è la sua vita con
tutti i suoi drammi, l'intensità del suo amore, (amore e morte) che
lui ha vissuto fotogramma per fotogramma. Il contorno letterario e
musicale, inventato o reale, è irrilevante, o meglio è in funzione
esclusiva di palcoscenico al suo dramma romantico, e passionale
vissuto  con tutta l'intensità di cui il regista era capace.
Non so se tu lo abbia mai conosciuto. (non conosco la tua età). Io lo
conobbi bene, e per puro caso, il montaggio di Morte a Venezia lo fece
alla International Recording in Via Urbana a Roma, nella moviola
accanto a quella dove lavoravamo noi della Euro International Film con
Gualtiero Jacopetti al film Addio Zio Tom.
Per oltre tre mesi (tanto durò il montaggio) vedevo passare Visconti e
il suo gruppo di collaboratori. Vedevo la Mangano, Bogarde, Valli e un
paio di volte in visita "scettica" anche il giovane Bjorn Andersen che
interpretò Tadzio.
Ero abbastanza amico del suo aiuto regista e partecipavo abbastanza da
vicino a tutti i drammi che correvano intorno a quella pellicola i cui
rulli giacevano inerti in attesa che il film prendesse vita, mentre
già se ne parlava in giro come di un'opera eccezionale e conturbante.
Il montaggio di un film è forse la fase più delicata e creativa, dopo
le riprese nude e crude. Quella che gli darà ritmo e permetterà al
racconto di svolgersi nei tempi cinematografici previsti esprimendo
significati precisi.
Visconti non vuoleva nessuno nella sua moviola. Ci stava lui, col suo
aiuto regista Albino Cocco (amico mio personale) e Ruggero
Mastroianni, famoso montatore. Gli altri in stanze separate aiutavano
a ordinare in sequenza l'immenso materiale.
Visconti era un uomo duro, scorbutico, direi antipatico. A stento
rispondeva al saluto. Rideva poco, non scherzava mai, prendeva tutto
sul serio e non concedeva, a chi lavorava con lui il lusso di
sbagliare. Era senza dubbio un uomo raffinato, di  gusto, anche se
riusciva a stento a non cadere nel lezioso e nel superfluo. In un
certo modo un caposcuola. A lui si sono ispirati Bolognini, Bertolucci
e tanti altri.
La scelta degli attori era per lui la cosa più estenuante e di
complicatissima decisione. Non accettava consigli neppure dal
produttore. Così com'era, non avrebbe mai potuto lavorare in America.
E lo diceva sempre, come del resto Fellini, che non erano ...maturi
per misurarsi con quel tipo di cultura.
Visconti amò molto quel film. Lo costruì nel suo immaginario e girò
mezza Europa per trovare l'interprete di Tadzio. La scelta della
Mangano fu geniale. Una volta litigarono violentemente, perchè lei
voleva doppiarsi da sola. Il film in versione originale fu girato in
inglese, con molte sequenze in presa diretta, e solo nella versione
italiana fu doppiato. La Mangano non avrebbe potuto parlare o capire
quelle frasi bisbigliate in polacco che furono il supporto maggiore al
suo personaggio.
I molti film che hanno preceduto la Morte a Venezia, mi son sempre
piaciuti poco. Eccezion fatta per la serie iniziale neorealista, anche
se assai  incomprensibile e noiosa, a mio parere, dove non si delinea
mai una realtà concreta, risultato dal confronto di una cultura
aristocratica  e un'umanità povera, quasi cenciosa.
Il regista abbandonò presto quel filone, che non riuscì ad inserirsi a
pieno diritto fra i capolavori assoluti di Rossellini e De Sica. In
Visconti c'era sempre, anche  in Ossessione,  La Terra Trema, e
perfino in Rocco e i suoi Fratelli, qualcosa di falso, di stridente,
di distaccato da una realtà, che si avvertiva molto lontana da quella
vera, che racchiudeva dentro di se. Stilisticamente Rocco è stato un
bel film, anche se rovinato da quel finale impensabile, ma comunque
traboccante di sensualità maschile che era pe Visconti come la cadenza
virtuosistica in un concerto.
Seguirono Senso, film ampolloso, pesante, pieno di orpelli, con una
Alida Valli, bella ma  inespressiva, accanto a uno dei primi "belli"
della sua folta schiera, Farley Granger, del quale divenne l'amico. E
poi la serie intermimabile dei vari Delon, Girotti, Sorel, fino
all'ultimo drammatico incontro con Helmut Berger.
Quasi tutta la serie dei suoi film mi ha spesso annoiato e lasciato
parzialmente indiffernte. Mi ha sempre dato fastidio l'esagerata
ricercatezza oleografica, manierata, spesso convenzionale. con la
quale confezionava in un modo o nell'altro tutte le sue creazioni.
Se devo concordare con una tua affermazione, direi che Visconti intero
è stato sopravalutato, complice anche una certa moda politica del
tempo, tuttora dura a morire, Ma, non nella Morte a Venezia.
Questo film, proprio perchè sfugge a tutti quei limiti di cui sopra,
mi è parso vero, bello e geniale. Non è facile raccontare con immagini
in movimento, le proprie angosce, il proprio dramma, e il proprio
tormento come ha fatto Visconti. Tadzio è la somma, il riassunto,
l'epilogo, la condanna del suo genio e sregolatezza. E proprio per
questo film,  dopo una ricerca durata mesi, della quale mi pare esista
anche una documentazione filmata,  riuscì a incontrare il suo ideale
assoluto che coincideva con l'idealizzazione del personaggio. Il più
vicino ai sui gusti, il più bello, ma che per una strana ironia del
destino, al contrario di quasi tutti gli altri, refrattario alle sue
lusinghe.
 Il film è un atto d'amore mai consumato, ma neppure mai estinto.
Visconti non voleva e non poteva accettare  che proprio un ragazzotto
svedese, che detestava il cinema , fra l'altro, gli negasse il
miracolo dell'ideale di un'intera vita.
 E così fu. Il film, alla presentazione a Cannes, fu accolto con
entusiamo. Alla conferenza stampa, Luchino volle sedersi accanto a
Tadzio, ma questo si alzò, davanti ai giornalisti, per cedere il suo
posto a Silvana Mangano.
E stato forse il giusto contrappasso per un dissoluto? Un Don Giovanni
ancora perdente, senza la possibilità del riscatto finale? Visconti si
adagiò su Berger e venne la serie dei film più brutti, dalla Caduta
degli Dei, allo Straniero, e giù fino a Ritratto di Famiglia e
l'Innocente, ultimo e forse il peggiore di tutti, quando già il
regista era paralizzato sulla sedia a rotelle.
In Morte a Venezia, ho sempre visto la verità. L'onesta, da qualunque
parte spirasse il vento. Il film è per me, la più bella autobiografia
che abbia mai visto, immersa nella magia di una Venezia struggente,
fra personaggi di un romanticismo perduto, ricreato con dolore e con
passione. Sicuramente il più bel film di Visconti.
Concordo con te che non c'entra nulla con i film musicali di cui ha
fatto richiesta Alberta, ma le consiglio comunque di vederlo, anche se
forse, 32 anni dopo può fare un effetto diverso.
ciao



title: film musicali

author: Enrico

text:
Si potrebbe ricordare il Don Giovanni di Joseph Losey.
Ciao,
Enrico
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote in message
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
>
> ps. avete notato che in Amadeus la scelta delle musiche č stata fatta
> evitando i pezzi piů famosi? nn compare la 40, l'adagio del 467, la marcia
> alla turca, ecc.?
>
> ciao
>
>


title: film musicali

text:
"Enrico" <
compce...@iperbole.bologna.it
> wrote
> Si potrebbe ricordare il Don Giovanni di Joseph Losey.
Hai ragione.
Il piu' bel DG della storia del cinema.
Forse pero' il post chiedeva film sugli AUTORI piu' che sulle opere.....
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
Per rispondere togliere la
citta' dall'e-mail
====================================


title: film musicali

author: alecs

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> Ce ne sono molti. Così su due piedi, mi viene in mente un film sulla
> vita di Schubert . Il titolo originale era   " Blossom Time"
> interpretato da Richard Tauber.  Lo vidi nel dopoguerra in bianco e
> nero. Mi impressionò moltissimo.  Poi "L'eterna Armonia" film sulla
> vita di Chopin, interpretato da Cornell Whilde e Paul Muni.
CUT
nessuno ha visto "Chopin amore mio", con Hugh Grant?
è una cagatina, ma compare Liszt che suona gli studii del polacco.
alecs.


title: film musicali

text:
alecs <
vtero...@libero.it
> wrote in message
gqM1a.101514$YG2.2...@twister1.libero.it...
> nessuno ha visto "Chopin amore mio", con Hugh Grant?
Certo. Un vertice del trash, sembra commissionato da qualche casa
discografica.
> è una cagatina, ma compare Liszt che suona gli studii del polacco.
Certo, è una cagata. Ma almeno è una cagata onesta, non è travestito da
capolavoro.
dR


title: film musicali

text:
"Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:VeN1a.160191$0v.44...@news1.tin.it...
> > nessuno ha visto "Chopin amore mio", con Hugh Grant?
>
> Certo. Un vertice del trash, sembra commissionato da qualche casa
> discografica.
>
> > è una cagatina, ma compare Liszt che suona gli studii del polacco.
>
> Certo, è una cagata. Ma almeno è una cagata onesta, non è travestito da
> capolavoro.
>
> dR
>
però la scelta di  Hugh Grant, con quella corporatura non proprio da tisico,
mi ha sempre fatto pensare che sia stato scelto apposta per snaturare e
quindi per prendere in giro quel cliché romantico e stucchevole costruito
dalla tradizione sull'uomo, che ha finito inevitabilmente per avere una
importante influenza sulla valutazione complessiva del musicista
naturalmente sono solo mie fantasie, però...
alecs.


title: film musicali

text:
Giampaolo Lomi <
gialo...@fastwebnet.it
> wrote in message
3e4ad899...@news.fastwebnet.it...
> Scusa Denny,
> Vorrei dissentire ,se me lo permetti, da alcune cose che hai
> affermato.
E ci mancherebbe, prego. :-)
>Per me "Morte a Venezia" è Il "Capolavoro" di Luchino
> Visconti.
Io un solo capolavoro non riuscirei a indicarlo. Amo particolarmente Senso,
Il Gattopardo, La Caduta degli Dei, Ludwig e mi pare che L'Innocente sia
stato troppo bistrattato. Opinioni personali, naturalmente. Trovo del buono
(parecchio, anche se non sosterrei che si tratta di un film compiutamente
riuscito) persino in Gruppo di famiglia in un interno.
Credo che a nessun film abbia dedicato tanto amore, tanta
> cura, tante ricerche e tante sofferenze.
Beh, non sono uno specialista di Visconti ma direi che la preparazione sia
stata sempre, nel suo caso, perlomeno meticolosa. E artigianalmente
(vocabolo che per me ha un'accezione ampiamente positiva, mi sforzo di
impiegarlo a indicare il vero mestiere) ineccepibile.
> Morte a Venezia, la più autentica e la più vissuta autobiografia che
> un regista abbia raccontato sullo schermo. Non ha importanza cosa
> fossero e chi fossero Aschenbach, il racconto di Thomas Mann e i
> riferimenti a  Gustav Mahler.
No, d'accordo. Mi sono espresso troppo sinteticamente, forse di Visconti non
avrei dovuto parlare e basta. Non motivavo il mio parziale (sottolineo
parziale) dissenso con questi elementi; semmai volevo precisare che questo
film potrebbe solo apparentemente corrispondere ai requisiti indicati da
Alberta. Non è la maggiore o minore disinvoltura nel manipolare le fonti
letterarie a disturbarmi, o la tendenza diciamo estetizzante (se mi si
concede, per brevità, il ricorso cursorio alle formulette da manuale).
Allora di Visconti non dovrebbe piacermi nulla. Diciamo che in altri film
riesco a vedere, al di là di quelle ricorrenze formali e tematiche che fanno
la "maniera" Visconti, una tensione espressiva più viva. Mi pare (sottolineo
il carattere soggettivo) che tutto scorra un poco troppo placidamente, che
il film stesso aspiri a diventare la sintesi, l'esempio per eccellenza di
una "maniera", appunto, conchiuso com'è sulla rievocazione di un mondo e sul
dispiegarsi di una memoria. In altri film c'è una tensione maggiore, una
maggiore apertura alla contraddizione, all'irruzione di qualcosa di
inaspettato e di attuale. Per esempio, vedo queste qualità nel Gruppo di
Famiglia, che pure è giustamente considerato un film riuscito solo in parte.
Mi piacerebbe, per esempio, che in quelle carrellate e panoramiche
interminabili emergesse qualche moto di insofferenza, da  una parte o
dall'altra della cinepresa, qualche inquietudine, qualche asimmetria che
rompesse lo schermo del ricordo riconsegnandolo all'inevitabile soggettività
della propria genesi. Probabilmente sono io che non ci arrivo...:-))
> Il protagonsista del film, quello che Dirk Bogarde ha interpretato con
> rara maestria, è lui, Luchino Visconti.
Su questo siamo d'accordo, mi pareva di averlo detto. Confermo, mi sembra la
lettura più persuasiva e coerente del film. E Bogarde è bravissimo.
>Il film è la sua vita con
> tutti i suoi drammi, l'intensità del suo amore, (amore e morte) che
> lui ha vissuto fotogramma per fotogramma.
Il che, come altre cose che hai detto, ne può fare un film sincero e
ispirato. Non necessariamente riuscito, se mi permetti.
>Il contorno letterario e
> musicale, inventato o reale, è irrilevante,
Beh, non direi. La problematica sottesa al racconto di Mann (la creazione e
le sue difficoltà nel mondo moderno) è presente anche nel film,
tematicamente e linguisticamente.
> Non so se tu lo abbia mai conosciuto.
Purtroppo no. Beh, non sono così maturo, diciamo così.
> Il montaggio di un film è forse la fase più delicata e creativa, dopo
> le riprese nude e crude. Quella che gli darà ritmo e permetterà al
> racconto di svolgersi nei tempi cinematografici previsti esprimendo
> significati precisi.
Pd'a, naturalmente.
> Visconti non vuoleva nessuno nella sua moviola. Ci stava lui, col suo
> aiuto regista Albino Cocco (amico mio personale) e Ruggero
> Mastroianni, famoso montatore.
Grandissimo professionista.
> I molti film che hanno preceduto la Morte a Venezia, mi son sempre
> piaciuti poco. Eccezion fatta per la serie iniziale neorealista, anche
> se assai  incomprensibile e noiosa, a mio parere, dove non si delinea
> mai una realtà concreta, risultato dal confronto di una cultura
> aristocratica  e un'umanità povera, quasi cenciosa.
A me invece piacciono...se posso permettermi, quest'idea del Neorealismo
come fenomeno unitario, che ancora circola persino in alcuni corsi
universitari, è un po' vecchiotta e parziale.
E' tutto da vedere, pur considerando la varietà di quell'esperienza, che il
comun denominatore del neorealismo fosse da cercare nella "presa diretta"
sulla realtà, in una forma estrema di naturalismo, nell'assenza o riduzione
estrema di una cultura di origine letteraria e teatrale, che in Visconti è
del tutto imprescindibile. Questa è piuttosto l'immagine fornita a
posteriori da Zavattini. Non mi sembra del tutto esauriente neppure per De
Sica. Che è forse il più grande regista cinematografico che la cultura
italiana abbia espresso. Adesso sì mi bastoneranno...:-))
> Seguirono Senso, film ampolloso, pesante, pieno di orpelli, con una
> Alida Valli, bella ma  inespressiva,
??? Bella ma inespressiva?
Se permetti, ora usi tu un criterio diciamo contenutistico; mi riferisco
agli orpelli...:-)
> Se devo concordare con una tua affermazione, direi che Visconti intero
> è stato sopravalutato, complice anche una certa moda politica del
> tempo, tuttora dura a morire
Mah. Con tutto il rispetto, non direi. Certo, anche le *mie* preferenze "da
isola deserta" sono altre. Molto banali. Mi porterei Ladri di Biciclette,
per dire...oltre a tutto Chaplin e tutto Truffaut.
> Ma, non nella Morte a Venezia.
> Questo film, proprio perchè sfugge a tutti quei limiti di cui sopra,
Scusa Giampaolo, come? Come sfugge a quei limiti?
> E proprio per
> questo film,  dopo una ricerca durata mesi, della quale mi pare esista
> anche una documentazione filmata,  riuscì a incontrare il suo ideale
> assoluto che coincideva con l'idealizzazione del personaggio.
Sì. L'ho vista. Abbastanza interessante.
>  Il film è un atto d'amore mai consumato
...
> E stato forse il giusto contrappasso per un dissoluto? Un Don Giovanni
> ancora perdente, senza la possibilità del riscatto finale?
In questo senso sfugge ai limiti di cui sopra? Sarebbe l'investimento
autobiografico a farne una cosa differente, a illuminare dall'interno quella
che io ho frettolosamente definito "maniera"?
>Visconti si
> adagiò su Berger e venne la serie dei film più brutti, dalla Caduta
> degli Dei, allo Straniero, e giù fino a Ritratto di Famiglia e
> l'Innocente, ultimo e forse il peggiore di tutti, quando già il
> regista era paralizzato sulla sedia a rotelle.
Non sono mica tanto d'accordo. :-))
> In Morte a Venezia, ho sempre visto la verità. L'onesta, da qualunque
> parte spirasse il vento. Il film è per me, la più bella autobiografia
> che abbia mai visto, immersa nella magia di una Venezia struggente,
> fra personaggi di un romanticismo perduto, ricreato con dolore e con
> passione. Sicuramente il più bel film di Visconti.
Ti esprimi molto bene, ed è consolante che Visconti abbia estimatori come
te...lasciami esprimere sommessamente un perfido dubbio: la verità di un
film non è necessariamente la verità esistenziale del suo autore...comunque
apprezzo la tua chiave di lettura, che oltrettutto è sommamente
anticonvenzionale, al giorno d'oggi.
Ciao
dR


title: film musicali

author: tonysuper

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:b23aoj$17rtg1$1...@ID-167489.news.dfncis.de...
> Alberta wrote:
>
> > oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su
musicisiti?
> >
> --cut--
>
> So che c'è "Immortal Beloved" sulla vita di Beethoven ( ne ho scoperto
> l'esistenza qui sul ng) ma non c'è stato verso di trovarlo da nessuna
parte
> purtroppo....
è una cacata immonda


title: film musicali

text:
alecs <
vtero...@libero.it
> wrote in message
fsN1a.102221$ZE.28...@twister2.libero.it...
> però la scelta di  Hugh Grant, con quella corporatura non proprio da
tisico,
Beh, non è neppure un Byron. Bisogna pensare al pubblico a cui è
indirizzato, per il quale il caro Hugh è la quintessenza della raffinatezza
virile.
> mi ha sempre fatto pensare che sia stato scelto apposta per snaturare e
> quindi per prendere in giro quel cliché romantico e stucchevole costruito
> dalla tradizione sull'uomo,
Per banalizzarlo del tutto, direi.
> naturalmente sono solo mie fantasie, però...
Tutti ne abbiamo, marzullianamente parlando.
dR :-)


title: film musicali

text:
"Alberta" <
Al...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:xG61a.95820$ZE.26...@twister2.libero.it...
> oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Lisztomania
http://www.capitantrash.com/Deposito/14/liszt1.htm


title: film musicali

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e4ad899...@news.fastwebnet.it...
>
> una ricerca durata mesi, della quale mi pare esista
> anche una documentazione filmata,  riuscì a incontrare il suo ideale
> assoluto che coincideva con l'idealizzazione del personaggio. Il più
> vicino ai sui gusti, il più bello, ma che per una strana ironia del
> destino, al contrario di quasi tutti gli altri, refrattario alle sue
> lusinghe.
Mi sembra di vedere in questo particolare la conferma di quanto scriveva
Proust: l'omosessuale è destinato a non conoscere mai l'amore perchè non
potrà essere amato che da una persona come lui. Il suo ideale,
l'eterosessuale che veda in lui una persona di sesso diverso, gli sfuggirà
sempre.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: film musicali

author: Schillogeno

text:
On Sat, 08 Feb 2003 12:25:01 GMT, "Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote:
>oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
1000 risposte, e noto con orrore che nessuno cita il solo meritevole!
Marx Brothers : UNA NOTTE ALL'OPERA !
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: film musicali

text:
Schillogeno <
schill...@libero.it
> wrote in message
3htf4vg4f5mase9re...@4ax.com...
> Marx Brothers : UNA NOTTE ALL'OPERA !
Non è che sia molto tenero con il mondo del melodramma...:-))
dR


title: film musicali

author: Johannes Wentu

text:
On Sat, 08 Feb 2003 12:25:01 GMT, "Alberta" <
Al...@hotmail.com
> wrote:
>oltre ad AMADEUS  esistono altri film biografici ben fatti su musicisiti?
Mi pare ( non so se altri lo nominano) che ci sia anche un film
riguardo Brahms...
sono stato in russia pochissimi giorni e sul canale Kulturale ho visto
un film sulla vita di Chaikovskij (e questo e' normale... ) e uno su J
Strauss Jr, che viene siempre chiamato "maestrA " perche' proprio non
gli va giu' ai russi di pronunciare una O non accentata
gnao
Wentu