title: Isaac B. Singer

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ub4L8.1735$K4.3...@twister2.libero.it...
> > Sono le prime due parole di "Tehillim", il Libro dei Salmi: "Felice č
> > l'uomo..."
>
>
> Dyah yrDa
>
> setti la riga qui sopra in formato htlm e scegli un set di caratteri
ebraici
> e dovrebbe venir fuori il testo originale.
> Ah, gattofrio...
> ricordati di leggere da dx a sx, mi raccomando"
> oaim
> elA
orpo.
Non funziona.
Eppure da me veniva bellino.....
(non m'ero sprecata amettere i segni diacritici, per fortuna)
ciao gattofrio
A.


title: Isaac B. Singer

author: Alberto d'Onofrio

text:
Gianni Gualberto
> > grazie mille per questo vero e proprio saggio, che leggero'
> > con il dovuto tempo e rispetto !
> Beh... proprio un saggio... no, non direi... Comunque, è stato un
> piacere... Spero che ti sia utile.
oh, si', moltissimo
per avere notizie di prima mano di cultura ebraica iniziai due anni orsono
a frequentare l'apposito ng, ma li' si discute prevalentemente di:
politica, inter, topolini ed ermeneutica cinese.. :-)
la maggior parte delle info me le da la collega felina ale, che pago a
cottimo
con croccantini.
maw
a, vn


title: Isaac B. Singer

author: Ale Redfiddler

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ip8L8.3357$K4.6...@twister2.libero.it...
> oh, si', moltissimo
> per avere notizie di prima mano di cultura ebraica iniziai due anni orsono
> a frequentare l'apposito ng, ma li' si discute prevalentemente di:
> politica, inter, topolini ed ermeneutica cinese.. :-)
secondo me GMG qualcosa di topolini ne sa.
Ho un sospetto....
> la maggior parte delle info me le da la collega felina ale, che pago a
> cottimo
> con croccantini.
non sia mai detto che noi si fa nulla aggratis, eh collega?
maw
A.
P.S. ciao.
Vado in Belgio qualche giorno a cattar su croccantini delle Ardenne.


title: Isaac B. Singer

text:
Ale Redfiddler
> secondo me GMG qualcosa di topolini ne sa.
> Ho un sospetto....
difatti parla sempre male dei gatti !
> > la maggior parte delle info me le da la collega felina ale, che pago a
> > cottimo  con croccantini.
> non sia mai detto che noi si fa nulla aggratis, eh collega?
sdifatti noi gatti abbiamo una meritatissima cattoiva fame
maw
> maw
purrr!
> P.S. ciao.
> Vado in Belgio qualche giorno a cattar su croccantini delle Ardenne.
orpo!
allora non ti potro' rakkontare le mie avventure kol tassista killer !
maw :-(
a, vn


title: Isaac B. Singer

author: Gianni Gualberto

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
news:wz8L8.3423$
K4.6...@twister2.libero.it
> secondo me GMG qualcosa di topolini ne sa.
Preferisco le topoline...
Scusa la replica un po' sans nuances...



title: Isaac B. Singer

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fdaii7.ucwfip1de6ic3N%ti.pan...@tic.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > setti la riga qui sopra in formato htlm e scegli un set di caratteri
ebraici
> > e dovrebbe venir fuori il testo originale.
>
> manco pe' gnente!
>
> :-)
ehm
ho semplicemente incollato caratteri ebraici.
'Un funziona pe' gnente, infatti.
Usenet è rassista.
Ecco!
A.


title: Isaac B. Singer

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fdaief.q4azbc13ei9r8N%ti.pan...@tic.it...
> Gianni Gualberto <
g...@israelmail.com
> wrote:
>
> > Una pur superficiale lettura del Vecchio Testamento
>
> AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAARGH!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>
> stonf! (gufo svenuto)
ecco.
Anche il gatto č svenuto.
Meno tre per GMG (il topolino)
A.
saluti belgici


title: prova

text:
Ecco
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: prova

author: KLAUS

text:
Il Sun, 25 Oct 1998 00:20:01 GMT,
schil...@iol.it
  ha scritto:
>Ecco
>Schillogeno
Grazie, mi sentivo tanto solo...


title: prova

author: Giorgio Capuani

text:
v i n i x Š wrote:
>
> p.
Hai aperto "WIN A HOLIDAY", ti si e' fregato il PC e stai ripartendo ?


title: prova

author: Paolo Bertella

text:
>Giorgio Capuani ha scritto nel messaggio
>v i n i x © wrote:
>> p.
>
>Hai aperto "WIN A HOLIDAY", ti si e' fregato il PC e stai ripartendo ?
No, no, no, no, la situazione e' questa: ci si stanno spartendo le cariche
accessibli su IAMC, lui, dopo quella di guru, vuole anche quella di ermetico
del villaggio.
X Vinix
L'ho solo sentito dire: perche' GURU?


title: prova

author: v i n i x ©

text:
On Fri, 30 Oct 1998 14:52:03 +0100, "Paolo Bertella"
<
tecnov...@iol.it
> wrote:
>X Vinix
>L'ho solo sentito dire: perche' GURU?
Non l'ho mai capito neppure io. In questo gruppo sono tutti avvezzi ad
appiccicare strane etichette. Come, ad esempio, il bel Schillogeno.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
un frequentatore di usenet che non desse
qualche segno di rimbambimento mi farebbe paura.


title: prova

text:
>v i n i x © ha scritto nel messaggio
>Non l'ho mai capito neppure io. In questo gruppo sono tutti avvezzi ad
>appiccicare strane etichette.
Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!!!!!!!!!!!!!!!!!
........................ allora ho capito ......................
...........................................................................
...........................................................................
.................... non e' vero niente .......................
...........................................................................
... ma temo questo genere di approfondimenti ...
...........................................................................
...........................................................................
.......... e penso di averne ben donde .............


title: Murray Perahia

author: Murray

text:
Ciao a tutti,
sono un fan sfegatato di Murray Perahia, vorrei sapere se nel NG ci sono
persone disposte a scambiare tramite ICQ mp3 delle sue registrazioni. Cerco,
in particolare, il recital di Aldebourgh e tanti altri brani!  Rispondetemi
in pvt, vi darò il mio ICQ.
Ciao!


title: Murray Perahia

author: Il Negromante

text:
In article <6RYo7.73730$
ul3.2...@news.infostrada.it
>, Murray,
assist...@hotmail.com
 says...

Signor "Murray",
il sottoscritto, Dott. Ten. Giullari dei Carabinieri di Divertilandia,
LE comunica che domani mattina una nostra squadra scelta, verrà a
confiscarLE personal computer e quanto altro utilizzato per questi
illeciti atti di pirateria musicale.
Arrivederci
:)))
p.s. ogni riferimento a persone e luoghi è puramente casuale :)
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Murray Perahia

author: Davide Cabassi

text:
"Murray" <
assist...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6RYo7.73730$ul3.2...@news.infostrada.it...

Oh, sì sì, ce n'è uno in particolare! Chiedi del sig. Lonati Pietro,
altrimenti conosciuto come Pit, saprà ragguagliarti.
d


title: Murray Perahia

author: Pit

text:
> > Ciao a tutti,
> > sono un fan sfegatato di Murray Perahia, vorrei sapere se nel NG ci sono
> > persone disposte a scambiare tramite ICQ mp3 delle sue registrazioni.
> Cerco,
> > in particolare, il recital di Aldebourgh e tanti altri brani!
> Rispondetemi
> > in pvt, vi darò il mio ICQ.
>
> Oh, sì sì, ce n'è uno in particolare! Chiedi del sig. Lonati Pietro,
> altrimenti conosciuto come Pit, saprà ragguagliarti.
Desolato, leggo solo ora questo post. Molto dispiaciuto di non poter inviare
l'Mp3 dello studio op. 10 n. 3 di Chopin da me ascoltato a Brescia nel 1999,
posso però produrre alcuni documenti sonori del recital di  Roma S. Cecilia,
(Francesco, quando è stato esattamente?), purché mi si prometta che ne verrà
impedito l'ascolto ai minori di 25 anni: non voglio essere accusato di
alimentare la violenza delle bande giovanili.
Quanto al recital di Aldeburgh esiste la videocassetta.
Miracoli del montaggio, sembra davvero bravo.....
Bye
Pit


title: Murray Perahia

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Thu, 20 Sep 2001 22:04:44 GMT, Pit says...
> Desolato, leggo solo ora questo post. Molto dispiaciuto di non poter inviare
> l'Mp3 dello studio op. 10 n. 3 di Chopin da me ascoltato a Brescia nel 1999,
> posso però produrre alcuni documenti sonori del recital di  Roma S. Cecilia,
> (Francesco, quando è stato esattamente?), purché mi si prometta che ne verrà
> impedito l'ascolto ai minori di 25 anni: non voglio essere accusato di
> alimentare la violenza delle bande giovanili.
LOL!!! :-)
Tale concerto fu "immortalato" l'8 dicembre 2000.
> Quanto al recital di Aldeburgh esiste la videocassetta.
>
> Miracoli del montaggio, sembra davvero bravo.....
Vabbeh, ma cosa hanno fatto, hanno montato la sua faccia sul corpo di un
altro pianista? ;-P
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Murray Perahia

author: Stefania

text:
Ma come???!!!! Che vuol dire tutto cio'?
>posso però produrre alcuni
documenti sonori del recital di  Roma S.
>Cecilia,
>(Francesco, quando è
stato esattamente?), purché mi si prometta che ne
>verrà
>impedito
l'ascolto ai minori di 25 anni: non voglio essere accusato di
>alimentare
la violenza delle bande giovanili.
Per un miserabile anno...per una
questione di mesi....io sarei tagliata fuori dall'ascolto? Sigh...questa e'
discriminazione, uffi!
: )
Tira giu' il limite di un annetto, dai!
Saluti
Stefania
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Murray Perahia

text:
> > Desolato, leggo solo ora questo post. Molto dispiaciuto di non poter
inviare
> > l'Mp3 dello studio op. 10 n. 3 di Chopin da me ascoltato a Brescia nel
1999,
> > posso però produrre alcuni documenti sonori del recital di  Roma S.
Cecilia,
> > (Francesco, quando è stato esattamente?), purché mi si prometta che ne
verrà
> > impedito l'ascolto ai minori di 25 anni: non voglio essere accusato di
> > alimentare la violenza delle bande giovanili.
>
> LOL!!! :-)
> Tale concerto fu "immortalato" l'8 dicembre 2000.
>
> > Quanto al recital di Aldeburgh esiste la videocassetta.
> >
> > Miracoli del montaggio, sembra davvero bravo.....
>
> Vabbeh, ma cosa hanno fatto, hanno montato la sua faccia sul corpo di un
> altro pianista? ;-P
No, semplicemente non fanno vedere i momenti in cui gli sciolgono le dita
che si è annodato suonando....
Bye
Pit


title: Murray Perahia

text:
> Per un miserabile anno...per una
> questione di mesi....io sarei tagliata fuori dall'ascolto? Sigh...questa
e'
> discriminazione, uffi!
> : )
> Tira giu' il limite di un annetto, dai!
> Saluti
> Stefania
Vabbé, concesso, a patto che dopo tu ti impegni a partecipare a una
manifestazione, quale che sia, contro la violenza....
Bye
Pit


title: Murray Perahia

text:
>Vabbé, concesso, a patto che dopo tu ti impegni a partecipare a una
>manifestazione, quale che sia, contro la violenza....
Sono
indubitabilmente contro la violenza e pronta a dichiararlo in qualunque
momento. Gradirei una specificazione dell'espressione "quale che sia".
Grazie per la concessione.
Stefania
>Bye
>Pit



title: Murray Perahia

text:
> >Vabbé, concesso, a patto che dopo tu ti impegni a partecipare a una
> >manifestazione, quale che sia, contro la violenza....
>
> Sono
> indubitabilmente contro la violenza e pronta a dichiararlo in qualunque
> momento. Gradirei una specificazione dell'espressione "quale che sia".
> Grazie per la concessione.
Beh, il fatto è che sentire Perahia a Brescia annodarsi le dita con l'op. 10
n. 3 di Chopin dopo avermi annoiato (credetemi, proprio annoiato) nella
partita in si bemolle di Bach, pensando alla fatica fatta per avere due
biglietti (e al prezzo esorbitante moltiplicato per due perché avevo
invitato mia sorella), sono stato preso da un vero attacco di bile,
rinnovatosi ascoltandolo via radio nel concerto a S. Cecilia.
Per questo motivo propongo a te di esorcizzare i presumibili effetti
violenti che l'ascolto potrebbe produrre, con una manifestazione contro la
violenza la cui natura lascio assolutamente alla tua sensibilità e
discrezione: potrebbe anche limitarsi a restituire la libertà, che so, al
canarino della tua vicina di casa, oppure un severo ammonimento a chi incide
parolacce nella corteccia dgli alberi, posto che ancora ci siano giovani
scapestrati bramosi di incidere alcunché nella corteccia di qualche albero
cittadino.....
Insomma, io credo molto nell'autoresponsabilità, e poi un impegno è un
impegno....
Bye
Pit


title: Murray Perahia

text:
Io credo che tu sia un po' troppo affrettato nella tua valutazione di
Perahia. Se non hai gradito un paio di recitals da lui tenuti, questo non
significa che tu lo debba svalutare in questa maniera. Non č forse concesso
ad un essere umano avere delle giornate meno positive di altre? Il guaio dei
musicisti č proprio questo, essere sempre al 100% in sede di concerto, e
questo non č sempre possibile. Non va dimenticato che anche i pianisti piů
grandi hanno conosciuto dei momenti piů o meno bui. Un esempio? Horowitz, da
molti ritenuto il piů grande o cmq sicuramente uno tra i maggiori pianisti
della storia, ha conosciuto periodi difficili causa esaurimento nervoso,
periodi che hanno avuto il loro apice nel 1983, quando affrontň una tournče
disastrosa. Ma non per questo era giusto farlo a pezzi e deprezzarlo,
semplicemente era un essere umano anche lui, non una macchina. E infatti,
uscito da quel periodo nero, Horowitz dette dei recitals che rimarranno per
sempre memorabili. Il mestiere del concertista, da questo punto di vista, č
ingrato, perchč sottopone a uno stress e un logorio pazzeschi. E il pubblico
č abituato troppo bene, perchč a un musicista che si č esibito ai massimi
livelli non č generalmente concesso di esibirsi talvolta al di sotto del suo
standard. Beh, l'intelligenza dell'ascoltatore dovrebbe andare anche in
questa direzione, invece, e non preoccuparsi solo del costo del biglietto
che non č valso la qualitŕ del concerto!
Quindi, non mi stupirei piů di tanto se Perahia possa essersi ingarbugliato
su uno studio abbordabilissimo quale l'op.10/3 di Chopin, nč se incappasse
in un recital prossimo al disastro. Posso essere d'accordo che dal vivo
possa essere meno efficace che non in studio, ma credo che le sue
registrazioni testimonino l'arte di un musicista che, a mio avviso, rimane
tra i maggiori di oggi. Certo, ci sarŕ qualcuno pronto a obiettare che in
studio, con le tecniche moderne, č piů facile, etc. etc.: bene, se č cosě
facile come sembra, perchč alcuni musicisti riescono a produrre incisioni
memorabili e altri no? Perchč Perahia possiede quel tocco meraviglioso e
quella sonoritŕ multicolore, e tanti altri non riescono a cavar fuori una
tavolozza cosě ampia? Effetti da studio e basta?
A vobis l'ardua sentenza......


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Simone Stella

text:
... quali secondo voi le migliori esecuzioni?
Saluti ;-)
Simo


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: brebo

text:
Delle 13 incisioni che ho io direi:
Clifford Curzon con elementi del Wiener Oktett
Jörg Demus con il Schubert Quartett
inoltre ho un'incisione incredibile con Jewgenj Kissin, Viktor Tretjakov,
Yuri Bashmet, Natalia Gutman e Alois Posch che si trovarono al Tegernsee nel
1997 e diedero un concerto senza fare tante prove. Mettere assieme simili
calibri e pretendere di formare un assieme non è facile ed infatti la
riuscita non è delle migliori. Si sente però la gioia di questi 5 artisti di
suonare assieme anche con qualche sbacatura quà e là.
Brenno
"Simone Stella" <
simo...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:%3zv9.47783$aL4.1...@news1.tin.it...



title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Marco Marcelli

text:
"brebo" <
br...@smile.ch
> ha scritto
> Delle 13 incisioni che ho io direi:
> Clifford Curzon con elementi del Wiener Oktett
> Jörg Demus con il Schubert Quartett
Che ne pensi della trascrizione di Mahler?
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
==========================


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

text:
Mi piace moltissimo, ne ho pure un'altra per orchestra d'archi anche
interessante.
Brenno
"Marco Marcelli" <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:GjAv9.92125$RO.23...@twister1.libero.it...



title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Roberto Mastrosimone

text:
Simone Stella <
simo...@tin.it
> wrote:
> ... quali secondo voi le migliori esecuzioni?
>
Curzon con gli elementi del Wiener Oktett ( Decca)
> Saluti ;-)
>
Ciao ;-)
         Roberto


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Mr Duffy

text:
Simone Stella
> ... quali secondo voi le migliori esecuzioni?
Le mie preferite sono quella di Richter col Quartetto Borodin che c'è nella
serie economica Red Line della EMI, registrazione vecchiotta e col
pianoforte molto in primo piano, ma è Richter, quindi... molto brutale, come
esecuzione. Richter stacca il secondo movimento ad un tempo fantastico. E
poi mi piace molto un'altra esecuzione economica, quella di Ax con il
Guarnieri (RCA Classical Navigator), per il violoncellista. Non mi piace
molto Brendel col Cleveland (Philips). Ma non conosco per esempio Gilels con
l'Amadeus.
Ciao
--
"Mr James Duffy lived in Chapelizod because he wished to live as far as
possible from the city of which he was a citizen and because he found all
the other suburbs of Dublin mean, modern and pretentious. He lived in an
old sombre house and from his windows he could look into the disused
distillery or upwards along the shallow river on which Dublin is built."


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Pit - Pietro Lonati

text:
Brendel, l'esecuzione con Zehetmayr, Tabea Zimmermann e gli altri, il disco
è Philips, ma NON è quello già citato.
Di gran lunga la migliore che conosco. Il Brendel della maturità trasforma
spesso in oro quello che tocca.
Bye
Pit


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Pierpenco

text:
Vero. Anche per me e' l'incisione piu' convincente.
"Hausmusik" nel senso piu' nobile del termine.
Pierpaolo
"Pit - Pietro Lonati" <
plo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5gOv9.95434$%M1.24...@twister2.libero.it...



title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

text:
> Vero. Anche per me e' l'incisione piu' convincente.
> "Hausmusik" nel senso piu' nobile del termine.
Casuale ascolto stasera alla radio: una 106 dal vivo.
Mentre l'esecuzione procede, senza una sbavatura o una nota anche solo
vagamente sporca, una precisione assoluta dei dettagli, un suono denso, un
pathos molto diretto, mi domando, sempre più entusiasta, chi mai si può
permettere il lusso di suonare in quel modo la 106 in pubblico.
L'annunciatrice della radio classica francese svela il mistero: Alfred
Brendel.
Non l'avrei mai detto, ma col senno di poi era del tutto prevedibile.
Maggiore il rammarico di averlo perso a Milano, qualche settimana fa.
Brendel ha passato i settant'anni e non ha mai suonato tanto bene. Non è una
conferma, è sempre più nuovo e inatteso. Sentiremo ancora parlare di lui.
Bye
Pit


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Tito Ceccherini

text:
On Tue, 05 Nov 2002 09:06:53 GMT, "Pit - Pietro Lonati"
<
plo...@libero.it
> wrote:
>Brendel ha passato i settant'anni e non ha mai suonato tanto bene. Non è una
>conferma, è sempre più nuovo e inatteso. Sentiremo ancora parlare di lui.
a me, tanto per citare interpretazioni di cui nessuno ha fatto
menzione, piacquero moltissimo i concerti di Brahms registrati con
Abbado. qualcun altro li ha ascoltati?
T


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> a me, tanto per citare interpretazioni di cui nessuno ha fatto
> menzione, piacquero moltissimo i concerti di Brahms
Brahms?  Chi è Brahms?  (citaz.)
R
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  Maths got to be fun. That's why Grothendieck repented.


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Jashugan

text:
Tito Ceccherini
titoNOSPAM...@bigfoot.com
 says...
> a me, tanto per citare interpretazioni di cui nessuno ha fatto
> menzione, piacquero moltissimo i concerti di Brahms registrati con
> Abbado. qualcun altro li ha ascoltati?
Ovviamente io.
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

author: Pierpaolo Penco

text:
Secondo me sono 2 eccellenti esecuzioni, con preferenza al secondo
concerto. Nel primo, a Brendel forse manca qualcosa "muscolarmente".
Ossia non ha la potenza di Gilels.
Ma puo' anche avere una visione differente.
Pierpaolo
"Tito Ceccherini" <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> wrote in message
news:vi5nsug8boff6l5ec...@4ax.com
> a me, tanto per citare interpretazioni di cui nessuno ha fatto
> menzione, piacquero moltissimo i concerti di Brahms registrati con
> Abbado. qualcun altro li ha ascoltati?
>
> T
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Schubert: Quintetto "La trota" ...

text:
> a me, tanto per citare interpretazioni di cui nessuno ha fatto
> menzione, piacquero moltissimo i concerti di Brahms registrati con
> Abbado. qualcun altro li ha ascoltati?
>
> T
Tito, son distratto, vedo solo oggi il tuo post, non prendermi per
maleducato.....
Io ho sentito solo degli estratti del secondo e mi è piaciuto moltissimo, ma
non conosco l'intera edizione. Tuttavia sono molto curioso: i due son fatti
l'uno per l'altro....
Bye
Pit


title: Dvd TDK in edicola a 9.90

author: Stefano

text:
In edicola si trovano tre titoli di dvd TDK originali. In uno Boulez con la
Chicago Symphony interpretano Stravinsky, Debussy e Berg..negli altri
Barenboim e Ozawa....
Sono senza rivista con il allegato una brochurina "primavisione"......
Stefano


title: Il trovatore di Karajan: informazioni tecniche

text:
Mi riferisco al live di Salisburgo, con Franco Corelli e la Price, che
a quanto pare dovrebbe trattarsi del migliore.
Prima di acquistarlo mi interesserebbe sapere un paio di cosette:
1)Come si sente, essendo un live può capitare (e capita spesso) di
avere molti rumori di fondo, come ad esempio i colpi di tosse;
2)Com'è la ripresa sonora in generale (cantanti ed orchestra)
3)Se ci sono gli applausi che partono ancor prima che le scene si
concludano (cosa che odio);
4)Se l'esecuzione presenta tagli.
        Bye
 *^Massimiliano^*
*************
Have I told you lately that I love you?
Have I told you there's no one else above you?
Van Morrison


text:
"Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> Mi riferisco al live di Salisburgo, con Franco Corelli e la Price, che
> a quanto pare dovrebbe trattarsi del migliore.
> Prima di acquistarlo mi interesserebbe sapere un paio di cosette:
Io non ce l'ho, ma lo ascoltai tanto tempo fa.
Mi pare di ricordare che la qualita' tecnica non fosse granche', ma ricordo
anche la "pira" di Corelli che e' semplicemente da brivido.
Comunque sia, sara' un successo! :-)
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
=======================


text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:9S8mb.344772$R32.11...@news2.tin.it...
>
> "Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Mi riferisco al live di Salisburgo, con Franco Corelli e la Price, che
> > a quanto pare dovrebbe trattarsi del migliore.
> > Prima di acquistarlo mi interesserebbe sapere un paio di cosette:
>
>
> Io non ce l'ho, ma lo ascoltai tanto tempo fa.
Caspita che velocità :-)
> Mi pare di ricordare che la qualita' tecnica non fosse granche', ma
ricordo
> anche la "pira" di Corelli che e' semplicemente da brivido.
C'è da aspettarselo da lui, per me è eccezionale come tenore.
> Comunque sia, sara' un successo! :-)
> =======================
> Marco Marcelli - Genova
> =======================
E basta? Dove sono il recapito (o recapiti) telefonici, via e numero
civico??? :-))))))
Scherzavo..:-)



text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:9S8mb.344772$R32.11...@news2.tin.it...
>
> "Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Mi riferisco al live di Salisburgo, con Franco Corelli e la Price, che
> > a quanto pare dovrebbe trattarsi del migliore.
> > Prima di acquistarlo mi interesserebbe sapere un paio di cosette:
>
>
> Io non ce l'ho, ma lo ascoltai tanto tempo fa.
> Mi pare di ricordare che la qualita' tecnica non fosse granche', ma
ricordo
> anche la "pira" di Corelli che e' semplicemente da brivido.
La pira di Corelli in questa incisione è mediocre....c'è solo il volume e il
timbro...è abbassata di un tono e tagliata....e l'interpretazione molto
rozza...
Ma direi che l'insieme della registrazione, tra suono, tagli e
interpretazioni non del tutto convincenti, non sia molto consigliabile.
Ottimi Price e Bastianini.
Stefano


author: Mario Benedetti

text:
Dovrei avere una recensione su qualche vecchio numero di Musica.
Fammi sapere se ti interessa.
Ciao.
m.
"Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:f866aa7a.03102...@posting.google.com...



author: Gattalberto Gattofrio

text:
Maxi75
> Mi riferisco al live di Salisburgo, con Franco Corelli e la Price, che
> a quanto pare dovrebbe trattarsi del migliore.
> Prima di acquistarlo mi interesserebbe sapere un paio di cosette:
>
> 1)Come si sente, essendo un live può capitare (e capita spesso) di
> avere molti rumori di fondo, come ad esempio i colpi di tosse;
>2)Com'è la ripresa sonora in generale (cantanti ed orchestra)
si sente male e cattiva ripresa sonora, se e' lo stesso che sentii io,
prestatomi
da un illustre iaemmeccista...
maw
a, vn


title: Quintetto di Bramhs su "Amadeus" di ottobre

author: Marco Castellani

text:
Saluti!
Mi chiedevo se qualcuno ha acquistato Amadeus di questo mese...
ancora non ho ascoltato con attenzione il disco e non posso
commentare... tuttavia, sono rimasto colpito dal fatto che la
registrazione, pur non essendo "antichissima" (parliamo del 1979) viene
etichettata come ...addirittura.... un AAD, ovvero, trasferita su CD
tale e quale! E poi e' nonostante tutto della DG... della quale mi
sembra di avere incisioni dei primi anni 60 (Karajan - Wagner) che sono
gia' rimasterizzate, ovvero ADD.... non e' curioso?
A presto.
--
Marco Castellani
http://www.geocities.com/Paris/Bistro/4078
http://clubs.yahoo.com/clubs/mikeoldfieldfanclub
http://clubs.yahoo.com/clubs/antonbrucknerclub
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: Roberto A.

text:
Effettivamente la cosa può sembrare strana.
Però è sempre meglio riversare un buon "master" analogico su CD così com'è
piuttosto che effettuare una "cattiva" digitalizzazione.
Non ho avuto modo di ascoltare attentamente il CD ma mi sembra che il suono
ci venga restituito in maniera eccellente.
Comunque, sfogliando il catalogo DG, vedo che anche "l'originale" CD viene
venduto in versione AAD.
Ciao
--
Roberto Acquaroli
http://members.tripod.it/classical/index.htm
www.dadacasa.com/classica/index.htm
http://digilander.iol.it/classical/index.htm
ICQ #45321889
Per risposte togliere NOSPAM dall'indirizzo (solo sui Newsgroup)
Marco Castellani <
marc...@yahoo.com
> wrote in message
7t2caq$su1$1...@nnrp1.deja.com...



text:
Marco Castellani wrote:
> Saluti!
> Mi chiedevo se qualcuno ha acquistato Amadeus di questo mese...
>
Lo sto ascoltando in questo preciso istante.
Non conoscevo questo quintetto che, per adesso, mi pare bellissimo.
> tuttavia, sono rimasto colpito dal fatto che la
> registrazione, pur non essendo "antichissima" (parliamo del 1979) viene
> etichettata come ...addirittura.... un AAD,  non e' curioso?
Per quel che ne so non necessariamente: dipende dalle condizioni nelle
quali hanno effettuato la registrazione. Non dico questo caso, ma ci son
casi di registrazione dal vivo fatta con apparecchiature non recenti per
cui il master risulta gia' mixato !!
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


text:
Marco Marcelli wrote:
> Lo sto ascoltando in questo preciso istante.
> Non conoscevo questo quintetto che, per adesso, mi pare bellissimo.
>
Mi forwardo da solo per dire che.... E' SEPMLICEMENTE STUPENDO !!!!!
(ma quante cose belle ancora non conosco, porc....!?!)



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
37F4F317...@libero.it...
>
> Mi forwardo da solo per dire che.... E' SEPMLICEMENTE STUPENDO !!!!!
> (ma quante cose belle ancora non conosco, porc....!?!)
>
>
Mi associssimo. Anzi di più (porc2).



author: Emanuele Passerini

text:
Marco Castellani <
marc...@yahoo.com
> wrote in message
7t2caq$su1$1...@nnrp1.deja.com...
> Saluti!
> Mi chiedevo se qualcuno ha acquistato Amadeus di questo mese...
>
> ancora non ho ascoltato con attenzione il disco e non posso
> commentare...
E' una delle più belle composizioni da camera di Brahms, piena ancora del
calore giovanile ma già parecchio matura per forma ed espressione. E' una
meraviglia assoluta!!!
E l'interpretazione di Pollini con l'Italiano è forse la migliore che sia
mai stata fatta.
Ne esiste anche una versione per pianoforte a 4 mani in un CD Naxos di
Brahms, "Four-hand piano music vol.3", che sarebbe la versione originale
scritta da Brahms prima di trascriverla per pianoforte e quartetto d'archi.
E' molto interessante sentire come venga suonato il Quintetto da un
pianoforte solo (anche se da 20 dita...).
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


text:
In article <7t2t9u$fcr$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Roberto A." <
classic...@libero.it
> wrote:
> Mi associssimo.
..ragazzi, avete ragione
mi associo anch'io!  :)



author: Wentu

text:
On Fri, 01 Oct 1999 17:46:10 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>
>Marco Marcelli wrote:
>
>> Lo sto ascoltando in questo preciso istante.
>> Non conoscevo questo quintetto che, per adesso, mi pare bellissimo.
>>
>
>Mi forwardo da solo per dire che.... E' SEPMLICEMENTE STUPENDO !!!!!
>(ma quante cose belle ancora non conosco, porc....!?!)
>
torno a ripetere che su questo NG Brahms è sottovalutato.
NON PERDONERO' MAI il post " B. è privo della cosa piu' importante ,
la bellezza " ...
AHO' MA NDO' STATE ?? alla faccia dei gusti personali.. ma sì ma sì
puo' non piacere ....
... pero' lo avete ascoltato ?
Ma se Brahms fa schifo, allora 'sto tizio che ascoltavo ieri sera in
chiesa, certo DURUFLE' ... che mi dite ??? c'è qualcuno che disprezza
Brahms e apprezza questo tizio ? Duruflè schiaccia i tasti a caso e
viene fuori una cosa infame ma certo chi disprezza Brahms saprà
trovare fuori chissà che cosa da quelle note-frittata !
Ma fatemi il piacere !
Non tutto ciò che ha fatto Brahms è poi così grande...
Insomma gli studi per pianoforte credo si faccia senza conoscerli.
Ma le sinfonie ? I concerti ?
Chi può vantare concerti così meravigliosi ????
La musica per pianoforte ? Trovate musica più sublime delle ultime
opere per pianoforte !
Ok Brahms perderà il confronto con gli altri sull'organo.... ma la
musica da camera ?? Le sonate per violino ? Quelle per cello ?
Ecco quelle per piano a me non entusiasmano, i quartetti d'archi
nemmeno... ma avete sentito i quartetti con pianoforte ??????? Provate
il primo e il terzo ! E il quintetto con clarinetto !
A me non piacciono i lider ma credo Brahms sia a fianco di Schbert e
Schumann in quel campo....
C'è tanto da conoscere di Brahms, egregio Marcelli ! coraggio !!!
ciao ciao
Wentu


text:
Wentu wrote:
> Ma le sinfonie ? I concerti ?
> Chi può vantare concerti così meravigliosi ????
Calmati!
Sono d'accordo. I concerti per pianoforte sono magnifici.
Il secondo, poi, ha i primi due tempi assolutamente GRANDIOSI.
> La musica per pianoforte ? Trovate musica più sublime delle ultime
> opere per pianoforte !
Oh, beh, qui c'e' materia per contendere.....!!
> Ok Brahms perderà il confronto con gli altri sull'organo.... ma la
> musica da camera ?? Le sonate per violino ? Quelle per cello ?
> Ecco quelle per piano a me non entusiasmano, i quartetti d'archi
> nemmeno... ma avete sentito i quartetti con pianoforte ??????? Provate
> il primo e il terzo ! E il quintetto con clarinetto !
>
Ma guarda che non stiamo facendo il tifo per questo o quel musicista!
> C'è tanto da conoscere di Brahms, egregio Marcelli ! coraggio !!!
Carissimo, conosco BENISSIMO le sinfonie, i concerti per piano e violino,
il doppio concerto, il Deutsche Requiem, alcuni quintetti e parecchie
sonate per pianoforte...... ed il mio parere e' che il nostro renda al
meglio nel grandioso: nella sinfonia, nel concerto. NON nella musica da
camera.
IMHO, ovviamente.
Hello!



text:
Emanuele Passerini wrote:
> E l'interpretazione di Pollini con l'Italiano è forse la migliore che sia
> mai stata fatta.
Confessero' una cosa: a tratti questo quintetto mi ricorda, per forza
espressiva dirompente, la Sonata a Kreutzer.....



text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
37F67178...@libero.it...
> Carissimo, conosco BENISSIMO le sinfonie, i concerti per piano e violino,
> il doppio concerto, il Deutsche Requiem, alcuni quintetti e parecchie
> sonate per pianoforte...... ed il mio parere e' che il nostro renda al
> meglio nel grandioso: nella sinfonia, nel concerto. NON nella musica da
> camera.
> IMHO, ovviamente.
Pur restando nel tuo personale IMHO, ti dico semplicemente che Brahms è
considerato da moltissimi uno dei più importanti (se non il più importante)
compositori di musica da camera della seconda metà dell'800. Ogni sua
composizione, sinfonia o concerto che sia, è pervasa dalla sua personale
concezione cameristica. Ogni struttura architettonica, ogni scelta melodica,
ogni sua nota (quasi!) è frutto della sua passione profonda per la musica da
camera. Tant'è che la sua prima sinfonia porta il numero d'opera 68... La
musica da camera di Brahms è allo stesso livello di quella di Schubert e
Beethoven.
Per me Brahms resta sempre il compositore ottocentesco che preferisco in
assoluto (prima di lui Beethoven e Schubert, appunto).



author: Francesco Giovannoni

text:
Emanuele Passerini wrote in message <7t534n$brn$
1...@draco.tiscalinet.it
>...
>
>
>Ne esiste anche una versione per pianoforte a 4 mani in un CD Naxos di
>Brahms, "Four-hand piano music vol.3", che sarebbe la versione originale
>scritta da Brahms prima di trascriverla per pianoforte e quartetto d'archi.
>E' molto interessante sentire come venga suonato il Quintetto da un
>pianoforte solo (anche se da 20 dita...).
>Ciao!
Guarda che i pianoforti sono due.
Brahms scrisse il pezzo inizialmente per quintetto *d' archi* ma dopo un
ascolto con alcuni amici, tutti dissero che il quartetto non era sufficiente
per esprimere tutto cio', soprattutto dinamicamente, che il pezzo poteva
dare. Brahms riscrisse il pezzo per *due* pianoforti e anche questo non
venne giudicato completamente soddisfacente perche' mancava la sonorita'
degli archi. Si decise allora a rischiverlo ancora una volta per quintetto
con pianoforte, che e' la versione sul disco di Amadeus di cui si diceva (a
proposito, chi suona? mi e' sfuggito). Molti anni dopo, Brahms decise di
pubblicare la versione per due pf. perche' la riteneva comunque interessante
sotto diversi aspetti, mentre la versione originale per quartetto d' archi
fu distrutta da Brahms stesso.
Quindi esiste il quintetto con pianoforte op. 34 e la sonata per due
pianoforti op. 34b.
Sono andato a controllare sul catalogo Naxos online, nel dubbio che gli
esecutori si fossero fatti una trascrizione per piano solo a quattro mani e
ti posso confermare che suonano l' opera 34b (comunque te ne dovresti
accorgere ad orecchio)
http://www.hnh.com/intro/i553654.htm
Altre ottime esecuzioni della sonata per due pianoforti sono quella dei
fratelli Kontarsky (DG ma temo fuori catalogo, come dice il sito Naxos, a
meno che non sia ancora  nella serie "Galleria") e quella di Martha Argerich
e Rabinovich (Teldec) che, al contrario di quello che dice ilsito, dovrebbe
essere ancora in catalogo, con anche le variazioni su di un tema di Haydn.
Francesco


text:
Francesco Giovannoni <
giov...@ecu.stanford.edu
> wrote in message
7t75vp$j2h$1...@nntp.Stanford.EDU...
> Guarda che i pianoforti sono due.
(.......)
Ohps.....!
Hai perfettamente ragione. Sul CD Naxos, che tra l'altro io possiedo, i due
pianisti suonano effettivamente la versione op.34b per due pianoforti. Non
mi ero accorto assolutamente che fossero due pianoforti.... incredibile!
Pensavo che fosse per pianoforte a 4 mani (fuorviato dal titolo del CD
"Four-hand piano music"). Che mancanza da parte mia! :-))
Comunque, grazie per la precisazione. Su questo NG c'è sempre qualcosa da
imparare.



author: bosak

text:
On Fri, 01 Oct 1999 13:18:29 GMT, Marco Castellani
<
marc...@yahoo.com
> wrote:
>Saluti!
>Mi chiedevo se qualcuno ha acquistato Amadeus di questo mese...
>
>ancora non ho ascoltato con attenzione il disco e non posso
>commentare... tuttavia, sono rimasto colpito dal fatto che la
>registrazione, pur non essendo "antichissima" (parliamo del 1979) viene
>etichettata come ...addirittura.... un AAD, ovvero, trasferita su CD
>tale e quale! E poi e' nonostante tutto della DG... della quale mi
>sembra di avere incisioni dei primi anni 60 (Karajan - Wagner) che sono
>gia' rimasterizzate, ovvero ADD.... non e' curioso?
Probabilmente avevano un buon master analogico che funzionava bene
cosi' e hanno deciso di non spendere in remastering digitale, se non
ce n'era bisogno.
ciao
bosak


text:
On Sat, 02 Oct 1999 20:57:40 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>
>Wentu wrote:
>
>> Ma le sinfonie ? I concerti ?
>> Chi puň vantare concerti cosě meravigliosi ????
>
>Calmati!
>Sono d'accordo. I concerti per pianoforte sono magnifici.
>Il secondo, poi, ha i primi due tempi assolutamente GRANDIOSI.
Il solo del vlc. del terzo non lo č altrettanto (se non di piů?)
>> La musica per pianoforte ? Trovate musica piů sublime delle ultime
>> opere per pianoforte !
>
>Oh, beh, qui c'e' materia per contendere.....!!

de gustibus...
>> [...]
>Carissimo, conosco BENISSIMO le sinfonie, i concerti per piano e violino,
>il doppio concerto, il Deutsche Requiem, alcuni quintetti e parecchie
>sonate per pianoforte...... ed il mio parere e' che il nostro renda al
>meglio nel grandioso: nella sinfonia, nel concerto. NON nella musica da
>camera.
rileggi cio' che hai appena scritto e fai ammenda! :-)
>IMHO, ovviamente.
esatto, i Y h o
saluti
bosak


author: Vincenzo Ninci

text:
Wentu wrote:
> torno a ripetere che su questo NG Brahms è sottovalutato.
Puo' darsi...
> AHO' MA NDO' STATE ?? alla faccia dei gusti personali.. ma sì ma sì
> puo' non piacere ....
> ... pero' lo avete ascoltato ?
Si', e mi piace anche molto...
> Ma se Brahms fa schifo, allora 'sto tizio che ascoltavo ieri sera in
> chiesa, certo DURUFLE' ... che mi dite ??? c'è qualcuno che disprezza
> Brahms e apprezza questo tizio ? Duruflè schiaccia i tasti a caso e
> viene fuori una cosa infame ma certo chi disprezza Brahms saprà
> trovare fuori chissà che cosa da quelle note-frittata !
Ecco... La tua posizione, cosi' desiderosa di rendere giustizia a Brahms,
in questo modo diventa assolutamente disprezzabile. Non si puo', neppure
per osannare Brahms, o Mozart, o Bach o chi altro, gettare fango su uno
dei musicisti piu' geniali e raffinati di questo nostro secolo.
Ben lungi dall'aver prodotto note-frittata, Maurice Durufle' (1902-1986),
e' stato forse il piu' raffinato dei musicisti della sua generazione.
Organista titolare della stupenda chiesa parigina di St. Etienne-du-Mont,
ha lasciato un produzione non enorme, ma di livello assolutamente
stratosferico. A parte l'opera per organo (ascoltati il "Veni Creator", e
poi riparliamo delle note-frittata...), comunque straordinaria, il suo
Requiem (per soli, coro, orchestra e organo) e' un capolavoro indiscusso.
Nessuno ha saputo trattare il materiale tematico gregoriano (pardon,
Annarita...) come lui.
E aggiungerei anche alcuni piccolissimi brani corali, fra cui i quattro
mottetti (stupendo il "Notre Père"), nel novero di cio' che non si puo'
non conoscere.
Esiste una bellissima edizione della Naxos, in due CD, che raccoglie tutti
i brani corali (Requiem compreso), eseguiti dall'Ensemble Vocal Michel
Piquemal, e quelli per organo, eseguiti da Eric Lebrun. Un'esecuzione e un
repertorio da non perdere, per di piu' al prezzo Naxos!
Entusiasmati pure per Brahms (la cosa e' giustificatissima), ma non
esporti a paragoni del genere che, oltre a non difendere per niente Brahms
(che non ne ha certo bisogno...), sono facilmente confutabili. Il fatto
che non ti sia piaciuto, poi, rientra nel tuo gusto personale e non e'
discutibile, ma, per lo stesso identico motivo, e' opinabile e non tale da
essere presentato come giudizio assoluto e lapidario ("schiaccia i tasti a
caso", "note-frittata"...).
Salutoni,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


author: Roberto Maria Avanzi

text:
Marco Marcelli wrote (a Wentu)
>
> Carissimo, conosco BENISSIMO le sinfonie, i concerti per piano e violino,
> il doppio concerto, il Deutsche Requiem, alcuni quintetti e parecchie
> sonate per pianoforte...... ed il mio parere e' che il nostro renda al
> meglio nel grandioso: nella sinfonia, nel concerto. NON nella musica da
> camera.
Incredibile, io la penso in modo esattamente opposto: il miglior
Brahms, e di gran lunga, ma di gran gran lunga, e' nella sua
produzione cameristica...  Trovo il suo grandioso un po' "pomposo"
e affettato (a parte eccezioni che sono guarda caso i tuoi movimenti
preferiti...), mentre con organici piu' intimi ha raggiunto vette
celestiali.
> IMHO, ovviamente.
IMHO, ovviamente.
>
ciao
 Roberto
--
// .sig in exile


text:
On Mon, 04 Oct 1999 00:22:48 +0200, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Ecco... La tua posizione, cosi' desiderosa di rendere giustizia a Brahms,
>in questo modo diventa assolutamente disprezzabile. Non si puo', neppure
>per osannare Brahms, o Mozart, o Bach o chi altro, gettare fango su uno
>dei musicisti piu' geniali e raffinati di questo nostro secolo.
>Ben lungi dall'aver prodotto note-frittata, [...]
Beh ovviamente la mia posizione era volutamente estremistica e ho
volentieri gettato fango pur sapendo che "non si fa", nel senso che
non è così che si parla di musica. Ma sono stato effettivamente spinto
sia dall'amore per un certo tipo di musica sia dalla mia attuale
incapacità di reggere un certo tipo di musica, sia dalle sensazioni
davvero negative suscitatemi dal concerto al quale ho assistito. E'
ovvio che getto fango solo a livello personale. Qualcosa di valido
nella musica di Duruflè ci sarà se viene ascoltato da altre persone
oltre che da i famigliari stretti.
Per quanto concerne il giudizio assoluto.. beh no, è un giudizio
relativo a ciò che ho ascoltato ieri sera. Lo so che al primo ascolto
non mi piace quasi mai nulla ( Brahms non mi è quasi mai piaciuto la
prima volta ) ma... cavoli !! Io davvero faccio molta fatica a trovare
"raffinatezza" in quello che ho sentito.
Il termine "frittata" si riferisce al fatto che davvero tutte le note
sembrava completamente IMPASTATE in un tutt'uno indistinguibile e per
nulla gradevole.... al che me lo si spiegava, come ho detto, anche con
la pessima acustica.
[Per informazione dettagliata: Organo della chiesa di S.G.Evangelista
a Parma . Organista: M. Verdicchio. JSB: BWV 593 e 582. M.Duruflè
Suite op. 5 ; Prelude Choral variè sur le Théme du " Veni Creator" ]
E' questo il "Veni Creator" che mi dovrei ascoltare ? Ebbene... ora
spiego: l'organizzazione del concerto era forse quella che era ma mi è
stato detto ( l'annuncio vocale non si capiva ) che i brani sono stati
eseguiti in ordine diverso. Quindi Non sono del tutto certo di quale
fosse la suite e quale il Veni Creator [ dio che tentazione di
scrivere solo le iniziali....  ehehe eddai scherzo :)) ] ma se tutto è
andato come ho capito... la suite poteva anche anche essere retta...
ma l'immagine della frittata mi è proprio balzata alle orecchie con il
Veni Creator !!!! Qualcosa di onestamente insostenibile. Mi spiace
dare giudizi lapidariamente negativi ma... certe cose proprio non le
posso reggere. Esempio: la Gavotta in LaM su tema di Gluck, di Brahms,
non mi piace, ma riesco ad ascoltarla.
Questo "Veni Creator " è proprio un brano che mi innervosisce ( come
d'altronde GRAN parte della MC moderna ).
Ormai si sa che l'organo non è certo il mio strumento preferito ... ma
coraggiosamente mi sto sottoponendo a pericolose radiazioni-bach per
vedere in cosa mi trasformo. Semplicemente credo di non essere pronto
alle Radiazioni-Duruflè. E , spiacente, ma il mio giudizio non può che
essere "note frittata" se mi sono giunte così.
Il discorso "
si-deve-ascoltare-brahms-che-è-bello-e-non-durufle-che-fa-schifo "
ovviamente era provocatorio e so che ( anche se non me ne capacito )
possono persino esistere persone che gradiscono D. e odiano B. e
descriveranno B. come una enorme camomilla.
ciao ciao
Wentu


author: Marco Marcelli

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Incredibile, io la penso in modo esattamente opposto:
Ti stupisci se ti dico che NON ne dubitavo? :-)
> il miglior
> Brahms, e di gran lunga, ma di gran gran lunga, e' nella sua
> produzione cameristica...  Trovo il suo grandioso un po' "pomposo"
> e affettato
Mi sfugge. Se e' "affettato" lui, Mahler cos'e': mortadella?????
(ehehehe!)



text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > Incredibile, io la penso in modo esattamente opposto:
>
> Ti stupisci se ti dico che NON ne dubitavo? :-)
>
> > il miglior
> > Brahms, e di gran lunga, ma di gran gran lunga, e' nella sua
> > produzione cameristica...  Trovo il suo grandioso un po' "pomposo"
> > e affettato
>
> Mi sfugge. Se e' "affettato" lui, Mahler cos'e': mortadella?????
uauauaua.  sei andato a ripetizioni di unorismo da Klaus...
Brahms aveva timore del mezzo orchestrale, in qualche modo
si sentiva indegno, vista l'ombra di Beethoven sopra di lui.
E cosi' mentre nella musica da camera trovo una atmosfera
bella fresca, con la sua produzione orchestrale provo afa.
Lo avevo gia' detto.  Guarda caso la mia sinfonia Brahmsiana
preferita e' la 2a, per il suo carattere, seguita dalla 4a.
Della 1a e dei concerti per piano potrei dire la stessa cosa
che fu detta di Wagner: bei momenti e noiosi quarti d'ora.
So di essere un eretico, ma sebbene il sinfonismo e piu'
in generale la musica con orchestra di brahms sia ad un
livello altissimo, per me non regge il confronto con la
produzione cameristica.
> (ehehehe!)
(hihihihihi!)
Ciao



author: Raf

text:
On Tue, 05 Oct 1999 10:14:10 +0200, Roberto Maria Avanzi
<
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Brahms aveva timore del mezzo orchestrale, in qualche modo
>si sentiva indegno, vista l'ombra di Beethoven sopra di lui.
beh, devi riconoscere che ha avuto un bel fegato...
>E cosi' mentre nella musica da camera trovo una atmosfera
>bella fresca, con la sua produzione orchestrale provo afa.
(snip)
>So di essere un eretico, ma sebbene il sinfonismo e piu'
>in generale la musica con orchestra di brahms sia ad un
>livello altissimo, per me non regge il confronto con la
>produzione cameristica.
Mah, io ho esattamente l'impressione opposta. Brahms non e' mai stato
il mio preferito (per molti anni l'ho detestato) ma le cose piu' belle
che ha scritto mi sembrano il concerto per violino e la Terza
sinfonia. La sua musica da camera mi annoia, quando non la trovo
irritante.
Raf


text:
Raf wrote:
>
> On Tue, 05 Oct 1999 10:14:10 +0200, Roberto Maria Avanzi
> <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> >Brahms aveva timore del mezzo orchestrale, in qualche modo
> >si sentiva indegno, vista l'ombra di Beethoven sopra di lui.
>
> beh, devi riconoscere che ha avuto un bel fegato...
Secondo me avrebbe dovuto "buttarsi", come tanti altri.
Tipo Schumann, o Mendelssohn.  C'e' troppa prudenza nelle
sue sinfonie.  Nella prima in particolar modo.
> >E cosi' mentre nella musica da camera trovo una atmosfera
> >bella fresca, con la sua produzione orchestrale provo afa.
> (snip)
> >So di essere un eretico, ma sebbene il sinfonismo e piu'
> >in generale la musica con orchestra di brahms sia ad un
> >livello altissimo, per me non regge il confronto con la
> >produzione cameristica.
>
> Mah, io ho esattamente l'impressione opposta. Brahms non e' mai stato
> il mio preferito (per molti anni l'ho detestato) ma le cose piu' belle
> che ha scritto mi sembrano il concerto per violino e la Terza
> sinfonia.
La Terza, non e' male, ma almeno all'inizio e' orchestrata
in modo pesante.  Si tratta di gusti, preferisco di gran
lunga l'orchestrazione spesso nitida e trasparente di Mahler,
in particolare dell'ultimo Mahler.
> La sua musica da camera mi annoia, quando non la trovo
> irritante.
Anche il Trio con Corno ?
sigh.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/ "All musics are created equal"  Peter Schickele


text:
On Tue, 05 Oct 1999 11:47:26 +0200, Roberto Maria Avanzi
<
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>Anche il Trio con Corno ?
>
Naturalmente non conosco tutta la produzione cameristica brahmsiana.
So che in Amadeus di questo mese c'e' un disco con un quintetto per
piano e archi di cui tutti dicono meraviglie, e cosi' faro' il
sacrificio di comprarlo. Puo' darsi che mi ricreda, ma non ci conto
molto perche' sono un frequentatore della filodiffusione, dove
trasmettono parecchia cameristica, tra cui quella di Brahms, e quindi
ho avuto modo di ascoltarlo parecchie volte e mai, devo dire, con
soddisfazione.
Raf


text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Brahms aveva timore del mezzo orchestrale, in qualche modo
> si sentiva indegno, vista l'ombra di Beethoven sopra di lui.
Mah, io la so diversamente. Brahms era quanto di piu' lontano si potesse
immaginare dalla modestia (infatti e' noto quanti problemi causo' a chi
era DAVVERO timido, Bruckner), sicche' questo suo timore reverenziale
proprio non ce lo vedo.
Si riteneva, certo, il "prosecutore" del sinfonismo beethoveniano, l'unico
che ne portasse avanti il messaggio ad onta dell'imperante decadenza
(parole sue) dei contemporanei.
Come fa uno che dichiara certi concetti ad "aver paura" del mezzo
orchestrale??????



author: Luca Logi

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> Come fa uno che dichiara certi concetti ad "aver paura" del mezzo
> orchestrale??????
Eppure e' un dato di fatto attestato in qualsiasi biografia. La prima
sinfonia e' rimasta a lungo interrotta, e le composizioni orchestrali
nella prima meta' dell'opera di Brahms sono pochissime: praticamente
solo le due serenate, il primo concerto per pianoforte e le Variazioni
op.56. Fra l'altro sia il concerto che le variazioni sono stati scritti
prima per due pianoforti e poi orchestrati. (Del concerto sembra
esistesse una protoversione sinfonica ma senza il solista!)
(Per chi fosse interessato ad una analisi sia delle Variazioni op.56 che
del divertimento attribuito ad Haydn da cui traggono il tema, ho messo
da poco due articoletti sulla mia home page.)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: KLAUS

text:
Il Tue, 05 Oct 1999 09:18:15 GMT,
col...@tin.it
 (Raf) ha scritto:
>Brahms non e' mai stato
>il mio preferito (per molti anni l'ho detestato) ma le cose piu' belle
>che ha scritto mi sembrano il concerto per violino e la Terza
>sinfonia.
A proposito, anche a te succede di sentire un notevole richiamo al secondo
movimento della terza di Brahms nel primo movimento della quinta di Mahler ?
Inoltre, sempre riferito alla quinta di M. , non sembra quasi un ... concerto
per tromba e orchestra (devo dire molto, molto, molto bello ) ?
(anche se la tromba non è il protagonista principale)
capiscimi, sono solo sensazioni epidermiche, niente di accademico of course .
la 5 di M ce l'ho nell'edizione Naxos, diretta da Antoni Wit - Polish National
Radio Symphony Orchestra e mi piace sempre di + ad ogni ascolto successivo
(al primo ascolto non mi piacque ...)
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
=======


text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
37FA2F3D...@libero.it...
> Si riteneva, certo, il "prosecutore" del sinfonismo beethoveniano, l'unico
> che ne portasse avanti il messaggio ad onta dell'imperante decadenza
> (parole sue) dei contemporanei.
>
> Come fa uno che dichiara certi concetti ad "aver paura" del mezzo
> orchestrale??????
Forse il "peso" della Nona di Beethoven era piuttosto grande da portare
sulle spalle. Prima di potersi dichiarare "erede e prosecutore" di Beethoven
doveva andare oltre la Nona.... mica semplice la cosa! Quindi credo che
fosse naturale per lui avere paura di non far bene, con un modello cosě
assoluto alle spalle...



text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > Brahms aveva timore del mezzo orchestrale, in qualche modo
> > si sentiva indegno, vista l'ombra di Beethoven sopra di lui.
>
> Mah, io la so diversamente. Brahms era quanto di piu' lontano si potesse
> immaginare dalla modestia (infatti e' noto quanti problemi causo' a chi
> era DAVVERO timido, Bruckner), sicche' questo suo timore reverenziale
> proprio non ce lo vedo.
Semplicemente, Brahms era un arrogante.  E' una cosa ben diversa.
Sfogava i propri complessi aggredendo persone deboli.
Difendeva i suoi simili (Dvorak) in quanto cosi' si creava
un ambiente a se' favorevole, atto a giustificare e rinforzare
le proprie scelte artistiche, mentre chi era diverso e
aveva saputo risolvere certi problemi in modo diverso da
lui (Bruckner, Rott) li perseguitava usando la sua rete
di connessioni.  Forse non erano complessi di inferiorita',
forse era eccessiva considerazione di se' (TUTTO e' possibile).
Era convinto di conoscere l'unico modo per scrivere
ancora musica.
La cosa che mi fa ridere e' che che c'e' gente che
attacca Donatoni dal punto di vista musicale, e aggiunge
a tali attacchi, come per renderli piu' validi, il fatto
che il comportamento di Donatoni sia arrogante in modo
simile (il bello e' che io conosco su Donatoni storie
completamente diverse !) ... e ad un certo punto nei
ragionamenti le due cose non si riescono piu' a scindere.
Usando la stessa logica bisogna ritenere che Brahms fosse
necessariamente una nullita' musicale e che chi ascolta
la sua musica e ne trae piacere e' un malato.
Beh, se apprezzare Brahms e' essere malati, e' una malattia
che voglio tenermi e che spero sia cronica.
Idem per Donatoni.
E secondo me i paralleli non finiscono qui.
Roberto
--



text:
KLAUS wrote:
>
> Il Tue, 05 Oct 1999 09:18:15 GMT,
col...@tin.it
 (Raf) ha scritto:
>
> >Brahms non e' mai stato
> >il mio preferito (per molti anni l'ho detestato) ma le cose piu' belle
> >che ha scritto mi sembrano il concerto per violino e la Terza
> >sinfonia.
> A proposito, anche a te succede di sentire un notevole richiamo al secondo
> movimento della terza di Brahms nel primo movimento della quinta di Mahler ?
>
> Inoltre, sempre riferito alla quinta di M. , non sembra quasi un ... concerto
> per tromba e orchestra (devo dire molto, molto, molto bello ) ?
> (anche se la tromba non è il protagonista principale)
NOn proprio... ma il terzo movimento e' un concertino per
Corno solista e grane orchestra.
> la 5 di M ce l'ho nell'edizione Naxos, diretta da Antoni Wit - Polish National
> Radio Symphony Orchestra e mi piace sempre di + ad ogni ascolto successivo
> (al primo ascolto non mi piacque ...)
bravo: non smetti mai di crescere.



text:
KLAUS ha scritto nel messaggio <
38026c8c...@news1.tin.it
>...
>A proposito, anche a te succede di sentire un notevole richiamo al secondo
>movimento della terza di Brahms nel primo movimento della quinta di Mahler
?
Mah, devo dire che non mi sembra. In che punto, per l'esattezza ?
>Inoltre, sempre riferito alla quinta di M. , non sembra quasi un ...
concerto
>per tromba e orchestra (devo dire molto, molto, molto bello ) ?
>(anche se la tromba non è il protagonista principale)
Si', e' quasi un concerto per tromba e orchestra, tanto che su alcune
edizioni in disco viene indicato il nome del solista.
>la 5 di M ce l'ho nell'edizione Naxos, diretta da Antoni Wit - Polish
National
>Radio Symphony Orchestra e mi piace sempre di + ad ogni ascolto successivo
>(al primo ascolto non mi piacque ...)
Non la conosco. Hai provato con Boulez o Abbado ?
Raf


author: Alessandro Di Nicola

text:
In data Tue, 05 Oct 1999 21:25:06 GMT, KLAUS scriveva:
>la 5 di M ce l'ho nell'edizione Naxos, diretta da Antoni Wit - Polish National
>Radio Symphony Orchestra e mi piace sempre di + ad ogni ascolto successivo
>(al primo ascolto non mi piacque ...)
Wit e', tra l'altro, il direttore dell'integrale di Lutoslawski sempre per
la Naxos. Visto che evidentemente ci sa fare (il Concerto per orchestra
m'ha fatto piu'volte saltare sulla sedia), puoi spendere due parole su
questa interpretazione della Quinta di Mahler?
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186


text:
Roberto Maria Avanzi
<
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>La cosa che mi fa ridere e' che che c'e' gente che
>attacca Donatoni dal punto di vista musicale, e aggiunge
>a tali attacchi, come per renderli piu' validi, il fatto
>che il comportamento di Donatoni sia arrogante in modo
>simile (il bello e' che io conosco su Donatoni storie
>completamente diverse !) ... e ad un certo punto nei
>ragionamenti le due cose non si riescono piu' a scindere.
Sono sbalordito.
Di Donatoni ho sentito dire di tutto, ma che sia arrogante, mai.
Eccellente compositore, moolto meglio di Boulez.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


text:
Il 6 Oct 1999 11:12:29 GMT,
a.din...@dante.tiscalinet.it
 (Alessandro Di
Nicola) ha scritto:
>Wit e', tra l'altro, il direttore dell'integrale di Lutoslawski sempre per
>la Naxos. Visto che evidentemente ci sa fare (il Concerto per orchestra
>m'ha fatto piu'volte saltare sulla sedia), puoi spendere due parole su
>questa interpretazione della Quinta di Mahler?
non sono la persona adatta, perché è l'unica quinta di Mahler che ho ascoltato.
Detto questo, mi sembra molto molto ben fatta, con la tromba sempre
perfettamente intonata, con una dinamica orchestrale veramente notevole, dei
passaggi lirici letti con molta trepidazione tardo-romantica, e dei passaggi
"ballabili" letti con molta leggerezza, quasi neoclassica; mi è sembrato un
direttore molto convinto e l'immagine che se ne trae non è mai di indecisione.



text:
schill...@iol.it
 wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi
> <
moce...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> >La cosa che mi fa ridere e' che che c'e' gente che
> >attacca Donatoni dal punto di vista musicale, e aggiunge
> >a tali attacchi, come per renderli piu' validi, il fatto
> >che il comportamento di Donatoni sia arrogante in modo
> >simile (il bello e' che io conosco su Donatoni storie
> >completamente diverse !) ... e ad un certo punto nei
> >ragionamenti le due cose non si riescono piu' a scindere.
>
> Sono sbalordito.
> Di Donatoni ho sentito dire di tutto, ma che sia arrogante, mai.
Chiaramente chi dice che e' arrogante non lo conosce.
E' vero che e' un po' presuntuosetto, che crede di
essere l'unico a sapere quale sia il modo migliore di
scrivere musica oggi... e molti studenti hanno avuto
vita durissima.  Conosco anche gente che scrive in
modo molto diverso da lui e che gode di ottimi rapporti
con il Maestro.
Ma la accusa di arroganza giungerebbe soprattuto
perche' avrebbe affermato "il grosso del pubblico
non ama la contemporanea perche' non ha voglia di
pensare" (secondo altre versioni FD avrebbe usato
la parola "stupido") beh ?  Secondo me e' vero:
perche' leggere libri deve essere difficile e
ascoltare musica no ?  Perche' Sartre e Joyce sono
artisti mentre Donatoni non lo sarebbe ?  Certo,
e' piu' facile leggere un Harmony Blu che Dubliners,
e i Promessi Sposi te li cucchi a scuola, quindi hai
la pappa fatta...
Forse che la frase di Boulez "Il pubblico ai concerti
di musica contemporanea e' piccolo perche' chi dice
di ascoltare musica oggi in realta' non ascolta" e'
meno dura ?  Ma non e' meno falsa.
Mica tutta la contemporanea e' buona, ma giudizi, come
quello di Isotta sul Corriere (riferito da Raf) la dicono
lunga sul decadimento dei valori spirituali e intellettuali
(non spendo la parola "morali"
 in questo contesto come
avrebbe fatto forse Schumann - mi corregga Christen - perche'
secondo me la musica e' amorale, salvo eccezioni).



text:
In data Thu, 07 Oct 1999 06:23:17 GMT, KLAUS scriveva:
>non sono la persona adatta, perché è l'unica quinta di Mahler che ho ascoltato.
>Detto questo, mi sembra molto molto ben fatta, con la tromba sempre
>perfettamente intonata, con una dinamica orchestrale veramente notevole, dei
>passaggi lirici letti con molta trepidazione tardo-romantica, e dei passaggi
>"ballabili" letti con molta leggerezza, quasi neoclassica; mi è sembrato un
>direttore molto convinto e l'immagine che se ne trae non è mai di indecisione.
Merci'. Ho la quinta diretta da Bernstein e un'altra versione mi stuzzica.
Mahler e' forse l'unico autore che m'irrita in molte opere e mi fa
innamorare in altrettante. Ci sono delle parti della Seconda che raderei
al suolo, cosi' come il primo tempo della Sesta (ma qui, forse, e' colpa
del sonnacchioso Abbado) mi fa crescere ortiche su tutto il corpo.
La Settima -infine- non e'una sinfonia, e'uno sbadiglio.
Pero' poi ci sono la Quarta, la Quinta e gran parte della Nona che mi
fanno impazzire.



text:
Alessandro Di Nicola wrote:
>
> Mahler e' forse l'unico autore che m'irrita in molte opere e mi fa
> innamorare in altrettante. Ci sono delle parti della Seconda che raderei
> al suolo, cosi' come il primo tempo della Sesta (ma qui, forse, e' colpa
> del sonnacchioso Abbado) mi fa crescere ortiche su tutto il corpo.
Deve essere Abbado... la Seta ha un primo movimento energico e vigoroso,
pensa un po' !
> La Settima -infine- non e'una sinfonia, e'uno sbadiglio.
ARGH ! Interpretazione sbagliata dell'accezione "Notturna".
> Pero' poi ci sono la Quarta, la Quinta e gran parte della Nona che mi
> fanno impazzire.
Lavoraci su, e vedrai che Mahler finirai con l'amarlo tutto.



text:
Alessandro Di Nicola ha scritto nel messaggio ...
>Merci'. Ho la quinta diretta da Bernstein e un'altra versione mi stuzzica.
>Mahler e' forse l'unico autore che m'irrita in molte opere e mi fa
>innamorare in altrettante. Ci sono delle parti della Seconda che raderei
>al suolo, cosi' come il primo tempo della Sesta (ma qui, forse, e' colpa
>del sonnacchioso Abbado) mi fa crescere ortiche su tutto il corpo.
>La Settima -infine- non e'una sinfonia, e'uno sbadiglio.
Puo' essere colpa di registrazioni poco indovinate. Prova con Kubelik per la
Seconda, con Boulez per la Sesta e la Settima: vedrai che le cose
cambieranno in meglio.
Raf
---------------------------------------------------------
Io la Musica son ch'ai dolci accenti
so far sereno ogni turbato core
et hor di nobil'ira et hor d'amore
poss'io infiammar le piu' gelate menti
---------------------------------------------------------


text:
Alessandro Di Nicola <
a.din...@dante.tiscalinet.it
> wrote in message
slrn7vopl0.9...@platone.pinguino.it...
> Merci'. Ho la quinta diretta da Bernstein e un'altra versione mi stuzzica.
La Quinta di Bernstein coi Wiener (DG) mi soffoca un pochino. La trovo
eccessivamente trascinata e pesante, una specie di macchinone preciso e
pulito che arriva alla fine del suo viaggio con molta fatica (che è simile
al senso di mancanza d'aria che provo io...).
La Quinta di Boulez, sempre coi Wiener, invece, la trovo fantastica e
scintillante, ricca di sfumature e mai irrigidita.... in una parola:
esaltante!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini



text:
In data Fri, 8 Oct 1999 00:02:44 +0200, Emanuele Passerini scriveva:
>La Quinta di Bernstein coi Wiener (DG) mi soffoca un pochino. La trovo
La mia e'quella della prima integrale, CBS (ora Sony), New Work Phil.
E'una lettura che mi piace: da come descrivi l'altra, devono essere
piuttosto differenti. Questa degli anni '60 e'scorrevole e non accentua
piu'di tanto il lato decadente e morboso. Sempre che abbia interpretato
correttamente il tuo soffoca.
>eccessivamente trascinata e pesante, una specie di macchinone preciso e
>pulito che arriva alla fine del suo viaggio con molta fatica (che è simile
>al senso di mancanza d'aria che provo io...).
>La Quinta di Boulez, sempre coi Wiener, invece, la trovo fantastica e
>scintillante, ricca di sfumature e mai irrigidita.... in una parola:
>esaltante!
Ecco, Boulez che dirige Mahler devo assolutamente comprarlo.



text:
Alessandro Di Nicola <
a.din...@dante.tiscalinet.it
> wrote in message
slrn7vr7iu.8...@platone.pinguino.it...
> In data Fri, 8 Oct 1999 00:02:44 +0200, Emanuele Passerini scriveva:
> >La Quinta di Bernstein coi Wiener (DG) mi soffoca un pochino. La trovo
>
> La mia e'quella della prima integrale, CBS (ora Sony), New Work Phil.
> E'una lettura che mi piace: da come descrivi l'altra, devono essere
> piuttosto differenti. Questa degli anni '60 e'scorrevole e non accentua
> piu'di tanto il lato decadente e morboso. Sempre che abbia interpretato
> correttamente il tuo soffoca.
Sì sì, hai interpretato bene.
Il problema della Quinta di Bernstein in (edizone DG coi Wiener) è che è
cupa e soffocante. Non conosco la versione Sony/CBS di cui parli, però ho
sentito da un amico alcuni stralci della Seconda, sempre in edizione
Sony/CBS (quella con la faccia di Carlo d'Inghilterra sul retro) e mi ha
terrorizzato per il suo mostruoso trascinamento.... ancora peggio della
Quinta di cui sopra! Mi piacerebbe sentire cosa ha fatto più tardi
nell'edizione DG.
Bernstein è stato un grandissimo direttore mahleriano (la Prima e la Quarta
prima di tutte), ma in alcune occasioni il suo voler mettere in evidenza
TUTTO ciò che è stato scritto raggiunge livelli insopportabili di
"ipertrofia" e di trascinamento, che a me sinceramente fanno mancare l'aria.
> Ecco, Boulez che dirige Mahler devo assolutamente comprarlo.
Direi di sì. Ha l'enorme pregio di farti sentire tutto come Bernstein
mantenendo sempre, però, l'aria elettrica e vitale. L'ascolto di Boulez che
interpreta Mahler è sempre un'emozione freschissima. Ti consiglio prima la
Sesta e la Settima, poi passa alla Nona e alla Quinta.
Ciao!



author: Cioran's son (Luca F.P.)

text:
On 7 Oct 1999 10:26:18 GMT,
a.din...@dante.tiscalinet.it
 (Alessandro
Di Nicola) wrote:
>La Settima -infine- non e'una sinfonia, e'uno sbadiglio.
conservero' per sempre questa definizione, nella memoria e nel cuore,
in quanto titanica perla di verita' immortale.
bravo!
"Allo zoo: tutte queste bestie hanno un contegno decente, all'infuori delle scimmie.
Si sente che l'uomo non e' lontano..."
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it


text:
In data Thu, 07 Oct 1999 13:24:59 +0200, Roberto Maria Avanzi scriveva:
>Deve essere Abbado... la Seta ha un primo movimento energico e vigoroso,
>pensa un po' !
Guarda, io mi sono fatto prestare la Sesta di Abbado solo per poter dire
che Vinicio non capisce niente di musica. Invece il pistoiese ha
ragione: il divino Claudio e'di un mosciume micidiale. A dirigere
sembrano i pensionati di Cocoon (prima della cura, ovviamente).
Mi piace, invece, come dirige Mahler Kubelik (ho la sua Ottava):
qualcosa mi dice che il primo movimento della Sesta fatto da lui
avrebbe il vigore e l'assenza di retorica che lo contraddistinguono.
Abbado e'tutto precisino e amorfo: mi viene in mente l'immagine di uno
in smoking che muoia dal sonno.
>>> Pero' poi ci sono la Quarta, la Quinta e gran parte della Nona che mi
>> fanno impazzire.
>
>Lavoraci su, e vedrai che Mahler finirai con l'amarlo tutto.
Beh, adesso mi sto dedicando a Wagner. Mi sparo a tutto volume il
Tristano e Isotta e il nuovo (per me) Oro del Reno. Che meraviglia.
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


text:
Alessandro Di Nicola ha scritto nel messaggio ...
>Mi piace, invece, come dirige Mahler Kubelik (ho la sua Ottava):
>qualcosa mi dice che il primo movimento della Sesta fatto da lui
>avrebbe il vigore e l'assenza di retorica che lo contraddistinguono.
Hai ragione. Se ti interessa, trovi ancora il CD singolo (445 038-2).
Dirette da Kubelik trovi singolarmente anche le sinfonie 1, 2, 4 e 9. Vale
la pena di averle, credimi.
Raf


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Alessandro Di Nicola wrote:
>
> In data Thu, 07 Oct 1999 13:24:59 +0200, Roberto Maria Avanzi scriveva:
> >Deve essere Abbado... la Sesta ha un primo movimento energico e vigoroso,
> >pensa un po' !
>
> Guarda, io mi sono fatto prestare la Sesta di Abbado solo per poter dire
> che Vinicio non capisce niente di musica. Invece il pistoiese ha
> ragione: il divino Claudio e'di un mosciume micidiale.
Beh, ho ragione anch'io allora, pur non essendo pistoiese !
Qualcuno ha sentito il bootleg (?) di Abbado giovanissimo che dirige
la Sesta ?  Quella che si trova in giro a 6-7 mila lire con la seconda
e i Kindertotenlieder ?  Ho il sospetto che sia migliore, vista l'eta'
del nostro.  Ma non la conosco.
> A dirigere
> sembrano i pensionati di Cocoon (prima della cura, ovviamente).
> Mi piace, invece, come dirige Mahler Kubelik (ho la sua Ottava):
> qualcosa mi dice che il primo movimento della Sesta fatto da lui
> avrebbe il vigore e l'assenza di retorica che lo contraddistinguono.
Bingo !
Ma non trascurerei neppure Chailly.  Una lettura relativamente
distesa ma ricca di spunti interessanti.  oppure Boulez su DGG,
per una lettura da tenerti con il cuore in gola dall'inizio
alla fine, e un suono cosi' "bello" da essere chiaramente finto.
Kubelik ha fatto un capolavoro con la Seconda di Mahler.  Ci sono
aspetti della partitura del finale, specialmente delle pagine
conclusive, che nessun'altro riesce a mettere in evidenza (la
scrittura degli ottoni, ad esempio).
Roberto
--
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Two hearts are better than one" P.D.Q. Bach


text:
In article <
37f782d2...@news.libero.it
>,

bo...@mail.com
 (bosak) wrote:
> On Fri, 01 Oct 1999 13:18:29 GMT, Marco Castellani
> <
marc...@yahoo.com
> wrote:
>
> >Saluti!
> >Mi chiedevo se qualcuno ha acquistato Amadeus di questo mese...
> >
> >ancora non ho ascoltato con attenzione il disco e non posso
> >commentare... tuttavia, sono rimasto colpito dal fatto che la
> >registrazione, pur non essendo "antichissima" (parliamo del 1979)
viene
> >etichettata come ...addirittura.... un AAD, ovvero, trasferita su CD
> >tale e quale! E poi e' nonostante tutto della DG... della quale mi
> >sembra di avere incisioni dei primi anni 60 (Karajan - Wagner) che
sono
> >gia' rimasterizzate, ovvero ADD.... non e' curioso?
>
> Probabilmente avevano un buon master analogico che funzionava bene
> cosi' e hanno deciso di non spendere in remastering digitale, se non
> ce n'era bisogno.
>
> ciao
>
> bosak
>
Finalmente ieri sera mi sono ascoltato in cuffia per bene i primi due
movimenti.. devo dire che e' di una bellezza mozzafiato! Anche
l'interpretazione del Quartetto Italiano con Maurizio Pollini mi sembra
stupenda - anche se a dire il vero non ho termini di confronto.
Piu' sento Brahms piu' ne rimango affascinato...
--
Marco Castellani
http://clubs.yahoo.com/clubs/antonbrucknerclub
Yahoo Messanger ID: marcokast
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
In data Mon, 11 Oct 1999 22:55:14 +0200, Raf scriveva:
>Hai ragione. Se ti interessa, trovi ancora il CD singolo (445 038-2).
>Dirette da Kubelik trovi singolarmente anche le sinfonie 1, 2, 4 e 9. Vale
>la pena di averle, credimi.
Mamma, quanta roba da comprare. Ed ho pure scoperto autori nuovi:
Zemlinski (la Sinfonia lirica e'molto bella), Ives (strepitosa la
quarta sinfonia), Landowski (Cioran, lascia perdere i pannolini e dimmi chi
cacchio e'costui, ho tre sue sinfonie e sono deliziose, tra Ravel e
Bartok) e un'altra decina che per pudore nei confronti del mio
portafoglio neanche voglio nominare.



text:
On 11 Oct 1999 20:11:32 GMT,
a.din...@dante.tiscalinet.it
(Alessandro Di Nicola) wrote:
>Mi piace, invece, come dirige Mahler Kubelik (ho la sua Ottava):
io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
perderla.
Di recente su radiotre hanno fatto un programma dedicato a kubelik,
che venoiva definito uno dei direttori piu' sottovalutati della
storia, in compenso c'erano certe allusioni a direttori sopravvalutati
che mi sembravano riferibili ad Abbado, chissa'....
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' proprio Dio"
E.M. Cioran
-------------
ned...@iperbole.bologna.it
-------------


text:
"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
> io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
> accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
> perderla.
Ce l'ho, e concordo. I contrabbassi iniziali inchiodano l'ascoltatore allo
schienale.



text:
In data Wed, 13 Oct 1999 17:13:44 GMT, Cioran's son (Luca F.P.) scriveva:
>io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
>accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
>perderla.
Ce l'ho, ce l'ho. Pensa te, ho conosciuto Kubelik tramite il suo Rigoletto
(!!) ed e'un direttore che m'ha subito affascinato.



text:
On 14 Oct 1999 09:38:39 GMT,
a.din...@dante.tiscalinet.it
(Alessandro Di Nicola) wrote:
>In data Wed, 13 Oct 1999 17:13:44 GMT, Cioran's son (Luca F.P.) scriveva:
>>io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
>>accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
>>perderla.
>
>Ce l'ho, ce l'ho. Pensa te, ho conosciuto Kubelik tramite il suo Rigoletto
>(!!) ed e'un direttore che m'ha subito affascinato.
>
Voui dire che rende possibile ascoltare prefino il Rigoletto???!



text:
On Wed, 13 Oct 1999 21:21:14 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>
>"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
>
>> io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
>> accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
>> perderla.
>
>Ce l'ho, e concordo. I contrabbassi iniziali inchiodano l'ascoltatore allo
>schienale.
non ne dubitavo.
Tranne che per la mitica pastorale di Bohm, siamo sempre andati
d'accordo sulle interpretazioni noi due (Sawallisch, Giulini, Masur
etc...)
...ora che ci penso: ho sempre sostenuto di non capirci un emerito
@#*zo di interpretazioni, non sara' che anche tu.......



text:
Marco Marcelli ha scritto nel messaggio <
3804F777...@libero.it
>...
>
>
>"Cioran's son (Luca F.P.)" wrote:
>
>> io segnalerei la seconda con Kubelik, secondo me e' formidabile, te ne
>> accorgi subito, con i contrabbassi all'inizio, se la trovi non
>> perderla.
>
>Ce l'ho, e concordo. I contrabbassi iniziali inchiodano l'ascoltatore allo
>schienale.
>
Oh, finalmente si parla anche del Mahler di Kubelik, dopo che ci siamo
spellati le dita sulla tastiera scrivendo di quello di Boulez. A me che non
piacciono quelle interpretazioni mahleriane all'ultimo sangue e all'ultima
lacrima che vanno tanto di moda, l'integrale di Kubelik mi sembra la piu'
poetica, trasparente e godibile tra tutte quelle in commercio. E' difficile,
per me, riuscire a esprimere a parole il motivo per cui queste registrazioni
mi affascinano tanto, ma ho trovato una bella definizione contenuta nelle
note di copertina del CD della Quarta (ultimo remastering) e che qui
riporto: "Tra l'espressionismo estroverso di Bernstein e la precisione
rigorosa di Bernard Haitink [si parla qui delle integrali mahleriane coeve a
quella del Nostro] Kubelik scelse un'altra via di approccio a Mahler, che ne
sottolineava l'afflato poetico, la profonda sensibilita', la naturale
trasparenza di scrittura, tratti mirabilmente valorizzati nelle
registrazioni realizzate con la tecnica stereofonica nell'Herkules-Saal di
Monaco".
Aggiungo che l'abitudine di Kubelik di disporre gli archi separando violini
primi e secondi, e ponendo celli e bassi a sinistra e viole a destra,
contribuisce a rendere la scrittura mahleriana insolitamente chiara, laddove
altri direttori, presi da cieco furore di fronte a queste partiture, non si
sono preoccupati minimamente di metterla in evidenza. La Sesta sinfonia ne
e' l'esempio piu' eclatante: con Kubelik recupera una dimensione umana e una
bellezza di suono e di canto straordinarie.
Naturalmente, come e' accaduto per tutte le integrali mahleriane, senza
eccezioni, anche in quella di Kubelik ci sono alti e bassi. A mio parere i
vertici assoluti sono quelle sinfonie che per il loro carattere piu' si sono
prestate a mettere in evidenza i tratti salienti dell'arte di Kubelik: la
Prima, la Terza, la Quarta e la Nona sinfonia, ma molto singolari, e
assolutamente da conoscere, risultano anche la Sesta e la Seconda.
Le registrazioni mahleriane di Kubelik si trovano ancora in cofanetto (e in
trent'anni non sono mai uscite di catalogo nemmeno per un giorno) oppure
singolarmente, ad eccezione della Terza e della Settima.
Raf
-----------------------------------------------------------------
In musica, la tradizione e' sciatteria (G. Mahler)
-----------------------------------------------------------------


text:
In data Thu, 14 Oct 1999 13:43:14 GMT, Cioran's son (Luca F.P.) scriveva:
>Voui dire che rende possibile ascoltare prefino il Rigoletto???!
Fino a poco tempo fa ero un appassionato di Verdi.
Poi, fratelli, ho visto la luce.



title: Italian cellist

text:
Questo è il mio sito
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/3542/
,
dove riceverete tutte le informazioni sul mio conto


title: Berio! Altro che Ligeti!

author: Giovanni Lagnese

text:
Berio! Altro che Ligeti!
http://www.youtube.com/watch?v=L2nk52Iaouw
Mozart, Berio, Bartok!
Giovanni
--
www.scemochileggequestoblog.com


title: Il Rinascimento italiano e l'Ottocento musicale tedesco

author: egmont

text:
Vale a dire: i rincoglionimenti estetici delle masse.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Archaeopteryx

text:
Il 14/07/2013 23:12, egmont ha scritto:
> Vale a dire: i rincoglionimenti estetici delle masse.

Appena sentirò l'equivalente partenopeo dei Meistersinger
ti prenderò sul serio :P Ma che sia un capolavoro
assoluto, mi raccomando.

Sul rinascimento inutile fare battute sul tuo
accostamento, sarebbe come sparare sulla croce rossa :D
ahahahah

ciao ciao

Apx.

--
In God we trust
All the other, we monitor


text:
Archaeopteryx ha scritto:

> Il 14/07/2013 23:12, egmont ha scritto:
> > Vale a dire: i rincoglionimenti estetici delle masse.

> Appena sentirò l'equivalente partenopeo dei Meistersinger
> ti prenderò sul serio :P Ma che sia un capolavoro
> assoluto, mi raccomando.

Cosa c'entra I Mesitersinger con quello che ho detto?
Spiegati



text:
Il 14/07/2013 23:27, egmont ha scritto:
>
> Cosa c'entra I Mesitersinger con quello che ho detto?
> Spiegati
>

Beh, volevi un flame e ho solo cercato di accontentarti :P
O forse i Meistersinger sono stati scritti in un altro
periodo e al di fuori della Germania. E' possibile, non
sono granché ferrato in musica.

Abbiamo fatto già questo discorso senza che nessuno dei
due cambiasse idea: continuo a pensare che se è
possibilissimo avere gusti strani (nel senso più lato
possibile) in certi punti e settori limitati della storia
dell'arte, trovo che questa sorta di iconoclastia a tutti
i costi nasconda qualcos'altro che non capisco e non credo
nemmeno troverei interessante capire.

ciao!



text:
Archaeopteryx ha scritto:

>

> in certi punti e settori limitati della storia
> dell'arte, trovo che questa sorta di iconoclastia a tutti
> i costi nasconda qualcos'altro che non capisco e non credo
> nemmeno troverei interessante capire.

Il che equivale a dire, sostanzialmente, che non capisci nč ti interessa
capire te stesso.



text:
Il 14/07/2013 23:47, egmont ha scritto:
>
>> in certi punti e settori limitati della storia
>> dell'arte, trovo che questa sorta di iconoclastia a
>> tutti i costi nasconda qualcos'altro che non capisco
>>  e non credo nemmeno troverei interessante capire.
>
> Il che equivale a dire, sostanzialmente, che non
> capisci nè ti interessa capire te stesso.
>

sicché capire sé stessi equivale a dover contestare ogni
cosa nel campo dell'arte? Potrebbe essere vero ma se devo
giudicare dai risultati su di te non credo ne valga la
pena. A parte le battute, credo che si difficile proporre
un nesso di causalità più bislacco di questo. Ma se anche
ci fosse qualcosa di vero, sono solo parole: è già quasi
impossibile comprendere sé stessi, figuriamoci comprendere
se qualcun altro ha compreso sé stesso. Come potresti
sapere se la tua bizzarra affermazione, anche se fosse
vera, si potrebbe applicare o meno a qualcuno?

ciao



text:
Archaeopteryx ha scritto:

Non hai capito niente.
Hai parlato di iconoclastia e "settori limitati", vale a dire proprio ciò
che, _a tutti i costi_, caratterizza quello che hai da sempre scritto qui,
vedi Bach e praticamente nient'altro.
Parli di te stesso e neanche te ne accorgi, forse sarà per questo che "non
capisci" (oltre a non avere, naturalmente, interesse a capire)



title: filodiffusione

author: Lorenzo

text:
Vorrei collegarmi ai canali della filodifussione ma cercando cercando
sembra che il sintonizzatore necessario sia più raro dell'oro.
C'è qualcuno che può aiutarmi in questo senso?
Conoscete qualche negozio che ne sia provvisto oppure c'è qualcuno che è
disposto a vendermene uno usato??
Grazie
Lorenzo-
Reggio Emilia
sca...@tin.it


title: filodiffusione

text:
Vorrei collegarmi ai canali della filodifussione ma cercando cercando
sembra che il sintonizzatore necessario sia più raro dell'oro.
C'è qualcuno che può segnalarmi un negozio nella mia zona che ne sia
provvisto?
Sono anche disposto a comperarne uno usato.
Grazie a tutti
Lorenzo
Reggio Emilia
sca...@tin.it


title: AMERICANS: un Cd da comperare !!

author: candide

text:
Per chi volesse aver euna panoramica della musica contemporanea americana
può fare un ottimo investimento con meno di 30.000 lire e comperare il CD
"Americans" edito dalla benemerita Stradivarius.
Nel Cd troverete pezzi per piano di 6 autori eseguiti in modo davvero
magistrale da Emanuele Arciuli.
Lontana dall'ermetismo darmastadtiano o dal santo minimalismo europeo , la
musica contemporanea americana si presenta con una grande immediatezza
comunicativo  senza per questo scadere a facile musica di consumo.
Ascoltate allora il moto perpetuo di John Adams ( China Gates),  il
continuum di George Crumb (Processional) un John Cage che si pone tra Satie
e B. Eno con un un moto perpetuo di crome di sapore ipnotico  (In a
landscape) costituito da 15 periodi musicali di 15 battute ciascuno, che è
un omaggio di Cage ai numeri e al Doge,. Vi sono ancora F. Rzevski con una
composizione ossessiva e percussiva che si rifà ai primi canti di protesta
 Winsboro cotton mill blues) , Joel Hoffman  con "Each for himself" dal
sapore new wave, e infine un pezzo stupendo di Barber, non il solito Adagio,
ma un Piano Sonata op26 davvero notevole.
Attendo commenti
Candide


title: AMERICANS: un Cd da comperare !!

author: Pit

text:
> un omaggio di Cage ai numeri e al Doge,. Vi sono ancora F. Rzevski con
una
> composizione ossessiva e percussiva che si rifà ai primi canti di
protesta
>  Winsboro cotton mill blues) , Joel Hoffman  con "Each for himself"
dal
> sapore new wave, e infine un pezzo stupendo di Barber, non il solito
Adagio,
> ma un Piano Sonata op26 davvero notevole.
> Attendo commenti
>
> Candide
Non conosco il Cd ma conosco bene la sonata op. 26 di Barber, cavallo di
battaglia di Horowitz e il pezzo di Rzewski, molto bello, che ho trovato
parecchi anni fa in un LP della Nonesuch del 1980, con una serie di
esecuzioni del pianista Paul Jacobs, morto, temo, di aids, che esegue
musiche di Rzewski (n. nel 1938) Copland e William Bolcom (n. nel 1938).
In particolare i tre Ghost Rags di Bolcom, che è stato allievo di
Milhaud a Parigi, sono pezzi di una bellezza, IMHO, sconvolgente.
Ma, e qui sta il punto, la soluzione del problema del '900 non sta,
IMHO, nel rintracciare compositori come Bolcom, Rzewski o Barber che non
utilizzando il linguaggio estremo sono perfettamente accessibili e
apprezzabili anche dal grande pubblico; altrimenti il nostro secolo è
pieno di compositori, Ravel, Shostacovich, Kaciaturian, Stravinskij,
Gershwin, Szymanowsky, Bartòk..... che non pongono grossi problemi al
grande pubblico e che ormai sono presenze consolidate nel repertorio
concertistico, spesso con grande riscontro da parte del pubblico.
Mi sembra che la discussione che si sta svolgendo in IAMC sui
contemporanei sia mirata a trovare chiavi di lettura che servano a
penetrare, e, perché no, anche a valutare, il mondo poetico di
compositori particolarmente ostici, la cui accessibilità è di fatto
molto difficile per il grande pubblico.
Personalmente sono refrattario a porre il problema del valore artistico
delle opere che non capisco. Solo dal momento in cui un'opera d'arte mi
"parla" posso cominciare a valutarla, non prima; né il mio giudizio è
così importante: siamo in tanti su questa terra, ciò che non dice nulla
a me può aprire un mondo intero a qualcun altro, senza dimenticare che
il tempo è il miglior giudice (senza essere perfetto: chissà quante
meraviglie son cadute nell'oblio...)
Bye
Pit


title: AMERICANS: un Cd da comperare !!

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Sat, 26 Aug 2000 01:46:11 +0200, "candide"
>Nel Cd troverete pezzi per piano di 6 autori eseguiti in modo davvero
>magistrale da Emanuele Arciuli.
Ehm...
>Vi sono ancora F. Rzevski con una
>composizione ossessiva e percussiva che si rifà ai primi canti di protesta
> Winsboro cotton mill blues)
O eseguito da Marc-André Hamelin (Hyperion) o da nessun altro (al
limite l'autore stesso, ma non mi ricordo se l'abbia inciso).
> Joel Hoffman  con "Each for himself" dal
>sapore new wave, e infine un pezzo stupendo di Barber, non il solito Adagio,
>ma un Piano Sonata op26 davvero notevole.
La Sonata per piano è un lavoro molto conosciuto... è stata composta
nel 1949 ed è dedicata a Horowitz, che ne è anche stato il più grande
interprete... negli anni sessanta fu ripresa - in modo magnifico - da
Van Cliburn, ed oggi viene proposta nei concorsi internazionali con
frequenza nauseante...
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


title: AMERICANS: un Cd da comperare !!

text:
"Pit" <
plo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MiNp5.137748$dF5.2...@news.infostrada.it...
> > un omaggio di Cage ai numeri e al Doge,. Vi sono ancora F. Rzevski con
> una
> > composizione ossessiva e percussiva che si rifà ai primi canti di
> protesta
> >  Winsboro cotton mill blues) , Joel Hoffman  con "Each for himself"
> dal
> > sapore new wave, e infine un pezzo stupendo di Barber, non il solito
> Adagio,
> > ma un Piano Sonata op26 davvero notevole.
> > Attendo commenti
> >
> > Candide
>
> Non conosco il Cd ma conosco bene la sonata op. 26 di Barber, cavallo di
> battaglia di Horowitz e il pezzo di Rzewski, molto bello, che ho trovato
> parecchi anni fa in un LP della Nonesuch del 1980, con una serie di
> esecuzioni del pianista Paul Jacobs, morto, temo, di aids, che esegue
> musiche di Rzewski (n. nel 1938) Copland e William Bolcom (n. nel 1938).
>
> In particolare i tre Ghost Rags di Bolcom, che è stato allievo di
> Milhaud a Parigi, sono pezzi di una bellezza, IMHO, sconvolgente.
>
> Ma, e qui sta il punto, la soluzione del problema del '900 non sta,
> IMHO, nel rintracciare compositori come Bolcom, Rzewski o Barber che non
> utilizzando il linguaggio estremo sono perfettamente accessibili e
> apprezzabili anche dal grande pubblico; altrimenti il nostro secolo è
> pieno di compositori, Ravel, Shostacovich, Kaciaturian, Stravinskij,
> Gershwin, Szymanowsky, Bartòk..... che non pongono grossi problemi al
> grande pubblico e che ormai sono presenze consolidate nel repertorio
> concertistico, spesso con grande riscontro da parte del pubblico.
Non sono così sicuro che Strawinskij e Bartok siano facilmente accettati -
in toto- dal grande pubblico; in questo stesso NG di competenti potrei farti
un paio di nomi che li considerano quantomeno ostici.
Comunque il discorso non era quello di forzare a tutti i costi i reticenti
ad amare la musica ostica e difficile ,ma a suggerire tra le "leggi"
darmastdiane e i minimalismi europei ( PArt, Goreky, Gubaidulina,etc) una
terza  via  fatta di musicisti che non fanno affatto della musica facile ma
della musica affascinante e solare. E tra questi aggiungerei Ives ,
Corigliano e Del Tredici
Ciao
Candide


title: Meglio Bartok o la cocaina?

text:
Meglio Bartok o la cocaina?
Giovanni


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: Emanuele P

text:
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:f8iqe7$rvf$1...@nnrp.ngi.it...
> Meglio Bartok o la cocaina?
fatti un kg di coca, almeno poi ci lasci in pace
E


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: totumnasum

text:
Il 29 Lug 2007, 21:40, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove
me]
myprovider.it
> ha scritto:
> Meglio Bartok o la cocaina?
>
>
> Giovanni
A' Lagneseeeeee.....Marzullo te fa' na pippaaaaaaaaaaa
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: no

text:
Dinosauro...
"Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove me]
myprovider.it
> ha scritto nel
messaggio news:f8iqe7$rvf$1...@nnrp.ngi.it...



title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: Max Bialystock

text:
Emanuele P <
emanuelepas...@tin.it
> wrote in message
46ad0598$0$4795$4faf...@reader4.news.tin.it...
> fatti un kg di coca, almeno poi ci lasci in pace
Con quel che circola ultimamente, basta anche meno.
mB


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: mario r.p.

text:
> .... la cocaina?
chi e'? un soprano? una pianista? una violinista? ma è meglio della
Mutter? un'arpista???
m.


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: Jacopo Tore

text:
On 29 Lug, 21:40, "Giovanni Lagnese" <mysurname@[remove
me]
myprovider.it
> wrote:
> Meglio Bartok o la cocaina?
>
> Giovanni
Ascoltare tutte le opere si Bartòk fatti di serotonina si può
scegliere?
Sarebbe decisamente meglio!


title: Meglio Bartok o la cocaina?

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Giovanni Lagnese :
> Meglio Bartok o la cocaina?
Bartok almeno non fa male...
D.


title: Offerta musicale: quale incisione?

author: Giulio Peruginelli

text:
Ho trovato nei doppi cd in offerta speciale a L.26900 l'Offerta
Musicale e l'Arte della Fuga di Bach, diretti da Neville Marriner, con
l'Academy of S.Martins in the Fields.
E' una buona incisione? Ce ne sono altre di migliori?
Aspetto vostre risposte.
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Offerta musicale: quale incisione?

author: Federico Scarlato

text:
On Tue, 03 Mar 1998 22:45:36 GMT, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>Ho trovato nei doppi cd in offerta speciale a L.26900 l'Offerta
>Musicale e l'Arte della Fuga di Bach, diretti da Neville Marriner, con
>l'Academy of S.Martins in the Fields.
>E' una buona incisione? Ce ne sono altre di migliori?
Decisamente si':
Musikalisches Opfer (Kuijken, Kohnen, Leonhardt), Sony Seon SBK 63189,
(1975), circa 13.000 lire


title: Offerta musicale: quale incisione?

author: v i n i x ©

text:
On Tue, 03 Mar 1998 22:45:36 GMT, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>Ho trovato nei doppi cd in offerta speciale a L.26900 l'Offerta
>Musicale e l'Arte della Fuga di Bach, diretti da Neville Marriner, con
>l'Academy of S.Martins in the Fields.
>E' una buona incisione? Ce ne sono altre di migliori?
Tra le Offerte Musicali che conosco ho una spiccata predilezione per
quella con il Leipziger Bach-Collegium (Capriccio). Anche rispetto a
quella notevole di Goebel-MAK.
Purtroppo conosco la tua avversione per gli strumenti originale. Se cio'
ti puo' convincere ti dico che questa versione e' piaciuta moltissimo
anche a Cioran che, della battaglia contro l'originalKlang, ha fatto la
sua bandiera.
Marriner non ce lo vedo molto con le opere cosiddette teoriche, ma non
le ho sentite e quindi non posso giudicare. Credo pero' che sia
indispensabile approcciare l'Arte della Fuga anche nella versione per
tastiera. Purtroppo non conosco edizioni pienamente soddisfacenti (per
me!!!) al clavicembalo. Neppure il grande Leonhardt mi convince un
granche'. Ritengo assolutamente strepitosa e inarrivabile l'edizione per
pianoforte di Zoltan Kocsis. Ma questo l'ho gia' ripetuto fino alla
nausea (di chi mi legge).
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.torredipisa.it
(abbattete la torre)
-----
Nella vita di un uomo, il suo tempo
non e' che un momento ...
la sua intelligenza un fioco barlume.


title: Offerta musicale: quale incisione?

author: Maurizio Frigeni

text:
Federico Scarlato <
schl...@tin.it
> wrote:
> Musikalisches Opfer (Kuijken, Kohnen, Leonhardt), Sony Seon SBK 63189,
> (1975), circa 13.000 lire
Mi associo caldamente.
Ho una curiosita' a cui forse qualcuno potra' rispondere: nel 94 quattro
degli interpreti presenti in questo disco (i fratelli Kuijken e Kohnen)
hanno inciso una nuova esecuzione dell'Offerta Musicale, senza il "Nume
Tutelare" Leonhardt. C'e' qualche fortunato che ha entrambe le versioni
e mi puo' dire che differenze ha notato?
Saluti.
M.
--
To reply: replace "nobody" with "frigeni" in email address.
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.


title: Offerta musicale: quale incisione?

author: Mario Martinoli

text:
Maurizio Frigeni <
nob...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
1998030501...@roma22-38.tin.it
>...
| Federico Scarlato <
schl...@tin.it
> wrote:
|
| > Musikalisches Opfer (Kuijken, Kohnen, Leonhardt), Sony Seon SBK 63189,
| > (1975), circa 13.000 lire
|
| Mi associo caldamente.
Suggerisco pure quella recentissima dell'Ensemble Sonnerie per Virgin.
Mario


title: Cerco un quintetto di Donizetti

author: Fabio Rizza

text:
Ciao a tutti.
Sto cercando la partitura e/o le parti del Quintetto di
Donizetti per chitarra e archi. Qualcuno può aiutarmi a
rintracciarla? So che non è pubblicata in edizione moderna.
Grazie!
* Sent from AltaVista
http://www.altavista.com
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title: Giorgio Las?

author: Acremone

text:
<
https://www.youtube.com/watch?v=vbO90ZGswlc
>

In questa edizione storica del "San Giovanni Battista" di Stradella, il
ruolo del santo č cantato da "Giorgio Las". Qualcosa non quadra, a parte
il fatto che canta una donna, non conosco nessuna cantante che si chiami
cosě.


title: Giorgio Las?

author: cap

text:
Il giorno lunedì 27 gennaio 2014 17:28:09 UTC+1, Acremone ha scritto:
> <
https://www.youtube.com/watch?v=vbO90ZGswlc
>

> In questa edizione storica del "San Giovanni Battista" di Stradella, il
> ruolo del santo è cantato da "Giorgio Las".

Genia Las, non Giorgio: un mezzosoprano-contralto statunitense di origine polacca che cantò in varie occasioni a Torino fra il 1959 e il '65 - esordio nelle Noces stravinskiane - a Milano, a Roma e in vari Paesi europei. Prese parte anche a qualche incisione discografica. Tornata negli States, si stabilì a Buffalo e fu attiva quale insegnante.
Di più non so.


title: Giorgio Las?

text:
On 27/01/2014 23:10, cap wrote:
> Genia Las, non Giorgio: un mezzosoprano-contralto statunitense di origine polacca

Ah, grazie.
La perla nera nell'aria "Soffin pur, rabbiosi fremiti", oltre al refuso
nel nome, mi avevano incuriosito.


title: Clamorose cadute del gusto

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
Parallelamente alle "nostre" deviazioni di gusto, ditemi quali sono
quelle dei grandi compositori, ossia, quando e dove i giganti sono
caduti.
per me:
Beethoven:  Vittoria di Wellington (il piu' grande successo della sua
vita!!)
Brahms: Rinaldo, cantata
Verdi: quasi tutte le opere degli anni della galera e nell'abominevole
inno delle nazioni
Rachmaninov: le prime due sinfonie
Saint Saens: pure le prime due sinfonie
Schumann: ultimo tempo del  concerto per vcl
Haydn: i notturni per complesso da camera
e per ora mi fermo, che l'elenco sarebbe ancora lungo.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Sono me stesso soltanto quando sono al di sopra o al di sotto di me, nella rabbia o nelll'abbattimento;
al mio livello abituale, ignoro di esistere."
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Clamorose cadute del gusto

author: Marco Marcelli

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- ha scritto:
> Beethoven:  Vittoria di Wellington (il piu' grande successo della sua
> vita!!)
>
Assolutamente d'accordo, anche se poi ogni tanto l'ascolto volentieri.
Aggiungiamo pero' anche l'immancabile accoppiata, l'ouverture 1812 di Piotr Ilic.
Poi: gli ultimi due tempi del secondo concerto per pianoforte e orchestra di Brahms (ma forse solo al
cospetto dei primi due, assolutamente meravigliosi. Forse Brahms avrebbe dovuto fermarsi li, come fece
Schubert per l'Incompiuta).
Per gli altri..... poi ci penso!! :-)
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2:
marc...@money.it
   (casa)
=======================================================


title: Clamorose cadute del gusto

text:
On Sun, 10 May 1998 20:39:48 +0200, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>Per gli altri..... poi ci penso!! :-)
>
A me e' venuta in mente stanotte La Sinfonia delle Alpi di Strauss, mi
sembra veramente una caduta di stile non indifferente....
ciao.
(P.S. mi rendo conto che la cosa non e' facile e, anzi, e' assurda, ma
i due thread si differenzierebbero per questo: nel primo, siamo noi,
quali ascoltatori, a essere manchevoli di fronte a un capolavoro
ritenuto tale dal 90% delle persone, nel secondo -qiesto- e' il
compositore che scivola "oggettivamente" (??) nel cattivo gusto.
Per tale ragione avrei iscritto i movimenti finali del 2^ concerto di
Brahms nel primo thread, ma anche a me piacciono molto meno dei primi
due.)
