title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
> Scusa ma quando sento queste idiozie... non resisto...
> ------------------------------------------------------------------------
> La storia delle due voci ben distinte è un argomento trattato anche da
> Demetrio Stratos nella sua ricerca...
> Le misteriose Sirene sono un esempio di applicazione...
> Cmq ci sono personaggi che eseguono contemporaneamente due melodie ben
> distinte tra di loro e vi giuro che qui non fa caldo...
In effetti, la discussione sta andando un pò a rotoli :)
Cmq, mi aesperienza personale...con l'ottetto abbiamo cantato ad un festival chiamato Jamming in the garden a Milano (P.ta Venezia).
Durante le prove ed il cambio palco, è salito un "estraneo" e si è messo al microfono...e vi giuro, ci sono rimasto marrone.
Mentre cantava l'inno di Mameli, sotto si sentiva come una batteria elettronica...diciamo che ha remixato l'inno, e tutto con la sua voce. Incredibile! Ancora adesso mi chiedo come si faccia.
Ola
DD


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: Franek

text:
Il Thu, 21 Aug 2003 06:11:42 GMT,
nonho...@libero.it
 (Costanzo
Porta) ha scritto:
>la faccenda funziona sfruttando gli armonici:  prova a fare un suono
>grave grave e senza smettere quello a cacciare la lingua verticalmente
>in mezzo al palato, dovrebbe uscirne un altro suono flautato...
... eeeeeeeeeeellllllllllrrlllllllllllllllrllllllllllllllllllhmgrl!
Ehm!
Non ci riesco... :-(
e dire che coi suoni ''flautati'' ho una certa confidenza...


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: voiceart

text:
> Non ci riesco... :-(
> e dire che coi suoni ''flautati'' ho una certa confidenza...
Prova a visitare questo spazio...
http://www.voiceart.net/va/va.php?s=1&p=html&idd=38


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: kargyraa

text:
Ciao a tutti..letto tutti i post, per poter capire appieno prima di
parlare...fiiiuuuu!!
Che discussione...!
Quindi ; l'argomento non è semplice, anche perchè il giudizio soggettivo o
l'interpretazione personale, danno ragione a tutti e...torto a nessuno...
Mi piacerebbe che Sbianco , che denota sicuramente una certa preparazione,
fosse più "rilassato" nelle sue esposizioni...e un pò più rispettoso nei
confronti delle opinioni altrui...soprattutto quando alcuni di qs altrui,
hanno dedicato anni e sudore a qs tipo di ricerca, e che se anche se solo
per meriti acquisiti sul campo, hanno sicuramente le basi per poter
esprimere opinioni che meritano quanto meno una piccola riflessione.
Se pensiamo poi che queste persone le diplofonie le sanno fare, come Albert
...fatevi mandare i files..orecchio non mente!
Le diplofonie esistono; le sirene e le stesse flautofonie di Stratos, come
alcune sperimentazioni eseguite da artisti come Sainkho Namchylak, Meredith
Monk, Valerj Scherstanoi , Tran Quang Hai, David Hykes , Jaap Blonk, Fatima
Miranda, ne danno chiara testimonianza.
Credo che un'escursione nel campo della poesia sonora ( dove questa tecnica
viene spesso usata nelle interpretazioni )..possa essere piacevolmente
sorprendente...;-) Penso che le vere tecniche diplofoniche, siano più
presenti in qs diramazione dell'arte vocale che in tutte le altre..
Lo sò..è difficile ammetere che possa esistere una cosa del genere...ma ti
assicuro che soprattutto una volta che riesci a farlo...te ne convinci.
> > >"Erroneamente" hanno auto-definito i loro esperimenti "Diplofonie"; dal
> > >momento che diplofonia vuol dire "doppia voce, voce duale, due voci", è
> > >improprio chiamare diplofonia un unico suono di cui si abbia
> semplicemente
> > >consapevolezza armonica.
Mi sembra un pò presuntuosetta qs affermazione, visto che i l termine è
stato usato, per esempio, dal Dott. Ferrero illustre foniatra del C.N.R. di
Padova.. o che in francese qs tecnica è anche detta "chant diplophonique"...
Non è che qualcuno si è sognato di chiamarla così..e che la cosa è in
forse..: è un termine scientifico usato anche per indicare tecniche come il
throat singing della mongolia, il canto dei monaci tibetani, il canto delle
donne africane di Xhosa.., il canto armonico occidentale, il druphad
hindustano..e così via...:-)
> > >Ebbene, lo studio delle "cosiddette" diplofonie mira all'emissione
> > >consapevole del suono, ossia alla vocalizzazione conscia della presenza
> > >degli armonici, tramite tecniche adatte ad enfatizzarne ora l'uno, ora
> > >l'altro.
> > >Ma non esiste voce umana in grado di realizzare una diplofonia vera e
> > >propria, poichè la laringe umana è concepita ed è in grado di emettere
un
> > >singolo suono (determinato) alla volta, naturalmente ricco di tutti gli
> > >armonici concomitanti di cui ogni suono è dotato per leggi di fisica
> > >acustica.
Scusa , ma che interpretazione dai a livello spettrografico , di un cantante
che emette ed è in grado di controllare indipendentemente uno o più armonici
!? Hai mai avuto la possibilità di vederne?
Il termine diplofonia non è basato esclusivamente sugli aspetti
fisico-uditivi del fenomeno, ma anche da analisi ottenute in laboratorio con
l'ausilio dei componenti più sofisticati..
Vedi, per me è una qs deve essere quasi interpretazione oggettiva .. come i
teoremi o i postulati nella matematica..:-))
E provare finchè non ci si riesce... ammesso che lo si voglia,
naturalmente..!!
Ola !
Ciao Albert..DD..


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: SBIANCO

text:
Tutte le questioni poste sono state già da me affrontate e quindi non voglio
tediare ripetendomi; nè voglio entrare nel merito delle noiose critiche
personali che mi si adducono; per aggiungere invece appena qualcosina di
realmente nuovo, mi limito a commentare la seguente domanda:
> Scusa , ma che interpretazione dai a livello spettrografico , di un
cantante
> che emette ed è in grado di controllare indipendentemente uno o più
armonici
> !? Hai mai avuto la possibilità di vederne?
Su qualsiasi spettrografo, compreso quello che normalmente utilizzo,
l'analisi del canto umano rivela una frequenza fondamentale sovrastata da
frequenze via via più acute e - in maniera direttamente proporzionale - più
deboli. Tali frequenze corrispondono ai suoni armonici (detti anche ipertoni
o suoni concomitanti). Se attraverso particolari tecniche (atteggiamenti
della lingua, delle labbra, del rinofaringe, ecc.) il cantante riesce ad
"intensificare" ora l'uno, ora l'altro armonico che accompagna il suono
fondamentale conservando l'udibilità di quest'ultimo (pratica comunissima ad
esempio tra gli sciamani), lo spettrogramma restituirà conseguentemente
un'onda più ampia relativa all'armonico enfatizzato. Le altre 4 o 5
armoniche che connotano la voce umana resteranno presenti, ma deboli e
quindi non distintamente identificabili da un orecchio non allenato; esse
concorreranno alla creazione di quella che si definisce "la formante", ossia
l'impronta vocale di ognuno di noi, differente da individuo a individuo come
sono differenti le impronte digitali.
Se poi un gruppo di persone si accorda sul definire "diplofonia" l'audizione
distinta e contemporanea di un suono fondamentale assieme ad un suo
armonico, allora la diplofonia sarà tale nella cerchia di quel gruppo di
persone.
Il dizionario della lingua italiana Devoto-Oli, però, definisce la
diplofonia come "...doppia voce", e la voce stessa come "...l'insieme dei
suoni che vengono prodotti a livello della laringe". Poichè il citato
dizionario non è destinato soltanto ad una cerchia di persone ma simboleggia
uno spaccato del linguaggio nazionale utilizzabile perfino oltre oceano,
ne consegue che in italiano corrente possiamo tranquillamente sostenere che
occorrono "due laringi" (umane) per ottenere una "doppia voce", ossia una
"diplofonia".
Del resto la voce umana non sarebbe tale se non fosse già meravigliosamente
ricca e connotata dagli infiniti suoni armonici che la compongono.
"kargyraa" <
piet...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:rtu2b.141495$cl3.4...@news2.tin.it...



title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
SBIANCO <
bia...@tiscali.it
> wrote in message
bifogn$cuc$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Tutte le questioni poste sono state già da me affrontate e quindi non
voglio
> tediare ripetendomi; nè voglio entrare nel merito delle noiose critiche
> personali che mi si adducono; per aggiungere invece appena qualcosina di
> realmente nuovo...
Non insisto...:-)
Quando si è così sicuri...
Sappimi dire se ti introdurrai alla poesia sonora, comunque ; sentiresti
diplofonie e voci in contrappunto.. Ammesso e non concesso che sia tuo
interesse approfondire ulteriormente..;-)
Bye


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: {gleeman} / Pier Luigi

text:
> Sappimi dire se ti introdurrai alla poesia sonora, comunque ; sentiresti
> diplofonie e voci in contrappunto.. Ammesso e non concesso che sia tuo
> interesse approfondire ulteriormente..;-)
sapresti indicarmi risorse audio in rete sulla poesia sonora ?


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: . k l A u s .

text:
On Tue, 26 Aug 2003 15:49:31 +0200, "SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> wrote:
>...in italiano corrente possiamo tranquillamente sostenere che
>occorrono "due laringi" (umane) per ottenere una "doppia voce", ossia una
>"diplofonia".
se escludiamo la produzione di suono aggiunto al canto mediante un processo
simile al fischiare (cosa che so fare anch'io, sebbene in maniera molto
rudimentale e non molto controllata) e se NeuRoTiX mi legge può dire la sua,
visto che lui ci riesce sicuramente meglio di me, direi che c''è comunque
un'altra possibilità, usando le corde false: come  sicuramente saprai, oltre
alle corde vocali «principali» - quelle che si usano normalmente per parlare e
cantare - esistono anche altre «nervature»  della laringe che possono agire come
corde vocali se sollecitate impropriamente e che certe volte determinano dei
vizi di emissione canora in certi soggetti che si concentrano erroneamente sui
muscoli della gola e non sviluppano una «messa in maschera»  dei suoni.
Credo che la tecnica diplofonica, pur essendo molto difficile da controllare,
sia comunque da annoverare tra le cose possibili, come la respirazione circolare
ad esempio che viene usata per emettere suoni (oboe e/o altri fiati credo)
sfruttando la riserva nelle gote mentre il naso agisce in aspirazione.
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
> sapresti indicarmi risorse audio in rete sulla poesia sonora ?
Ottimo sito riguardante sia la poesia sonora che la sperimentazione
vocale...
http://www.ubu.com/
Bye Albert Hera
www.voiceart.net


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: CostanzoPorta

text:
On Tue, 26 Aug 2003 22:37:10 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
usando le corde false: come  sicuramente saprai, oltre
>alle corde vocali «principali» - quelle che si usano normalmente per parlare e
>cantare - esistono anche altre «nervature»  della laringe che possono agire come
>corde vocali se sollecitate impropriamente e che certe volte determinano dei
>vizi di emissione canora in certi soggetti
>
La discussione si arricchisce ! per quanto riguarda le false corde
vocali volevo dare la mia testimonianza: mi sono diplomato quest'anno
in musica corale, disciplina che prevede la conoscenza dell'apparato
fonatorio e delle tecniche di emissione della voce buone per il nostro
grande canto europeo, e ho constatato che non c'è un'opinione univoca
sull'effettiva utilità delle suddette corde. Alcuni studiosi ritengono
che le false corde vocali abbiano un ruolo nella produzione del
falsetto, altri che semplicemente stiano lì a non fare nulla.
Sono certo che se chiediamo a più insegnanti di canto un'opinione ne
sentiremo diverse e discordi.
CP
ps ho provato a fare il canto armonico ma gli overtones vengono fuori
talmente piano che li sento solo io....


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Le cosiddette "false" pliche vocali altro non sono se non meramente una
connotazione anatomica del tratto vocale, precisamente del primo
rino-faringe (devono la nomenclatura alla prossimità e alla somiglianza con
le pieghe vocali vere e proprie).
Esse concorrono pienamente alla determinazione degli armonici, nè più nè
meno della forma del naso, degli occhi, dello stesso tratto vocale. Sono
cioè parte integrante della nostra struttura anatomica e come tali
contribuiscono alla forma delle nostre cavità di risonanza:
conseguentemente, alla qualità dei nostri armonici (visto che il suono
fondamentale si genera a livello della sola laringe).
La loro posizione le rende particolarmente utili alla modellazione della
cavità ariepiglottica, deputata al canto "impostato" e alla creazione della
cosiddetta "formante del cantante"; ma non svolgono una funzione "fonatoria"
vera e propria.
Se poi per tecnica diplofonica si intende la capacità di emissione
contemporanea di due suoni da parte di un unico essere umano, allora anche
lo schiocco delle dita associato ad una vocalizzazione è una diplofonia.
Tutto sta ad intendersi sul significato di diplofonia, che io personalmente
prefersico trarre dal dizionario italiano.
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f4bd94...@powernews.libero.it...



title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
 [cut] Corde Vocali False...
> La loro posizione le rende particolarmente utili alla modellazione della
> cavità ariepiglottica, deputata al canto "impostato" e alla creazione
della
> cosiddetta "formante del cantante"; ma non svolgono una funzione
"fonatoria"
> vera e propria.
Che cosa mi dici del Vocal Fry...
Espressione vocale utilizzando le corde vocale false...
Bye Albert Hera
www.voiceart.net


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Concordo pienamente sulla dicitura "espressione vocale utilizzando le corde
vocali false...", dicitura che io compendierei così:
"... e il rino faringe, la cavità orale; i polmoni, i muscoli addominali; in
una parola, l'essere vivente umano in toto".
"voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto nel messaggio
news:qm_2b.268235$lK4.8...@twister1.libero.it...



title: Suoni eco (per voce): che roba è?

author: NeuRoTiX

text:
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> wrote in message news:<bihrhm$63o$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
> che io personalmente prefersico trarre dal dizionario italiano.
Ovvero? Cosa dice il dizionario italiano?
   Jenner


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
ehm... nel caso non fosse chiaro, "vocal fry" è un termine tipicamente
anglosassone, quindi assente dal dizionario italiano.
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:6a490c13.03090...@posting.google.com...



title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
>
> > che io personalmente prefersico trarre dal dizionario italiano.
>
> Ovvero? Cosa dice il dizionario italiano?
>
>    Jenner
Ola Jenner !
Vocal fry - anche chiamata murmur o voce "respirata" ; in fonetica, un suono
parlato o di qualità usato in alcune lingue ( anglofone ) prodotto dalla
vibrazione delle corde vocali , meno tese rispetto a come lo sono in un
discorso normale. Questo tipo di voce produce una turbolenza locale nella
cavità orale, con conseguente voce risultante fra la voce piena ed il
bisbiglio.
http://www.speech.kth.se/music/publications/leofuks/leosounds.html


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Il Wed, 27 Aug 2003 04:57:22 GMT,
noe...@noemail.it
 (CostanzoPorta)
ha scritto:
>Alcuni studiosi ritengono
>che le false corde vocali abbiano un ruolo nella produzione del
>falsetto, altri che semplicemente stiano lě a non fare nulla.
Gia'... per la tecnica del ''voice craft'' le false corde non fanno
altro che costringere le corde vocali, e bisogna quindi allontanarle
da esse (''retroazione'' o ''feedback''). Applichiamo una retroazione
delle corde spontaneamente quando ridiamo o quando piangiamo (in due
differenti modalita'): per questo il punto di partenza per
l'apprendimento di questa tecnica e' la senzazione di risata o di
pianto in gola - a seconda del carattere che si vuole dare al pezzo. I
diversi tipi di retroazione, se combinati, danno una grande ricchezza
timbrica nel canto corale.
>ps ho provato a fare il canto armonico ma gli overtones vengono fuori
>talmente piano che li sento solo io....
Probabilmente ci vuole dell'esercizio costante. Pero' e' una cosa che
personalmente trovo molto divertente.
Ciao
	Franek


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Il Tue, 26 Aug 2003 22:37:10 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .) ha
scritto:
>se NeuRoTiX mi legge può dire la sua,
>visto che lui ci riesce sicuramente meglio di me,
Jenner e' cantante?


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Il Fri, 22 Aug 2003 12:21:53 GMT, "voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha
scritto:

Sono appena stato a Salisburgo e ho visto due Mongoli cantare con
questa tecnica accompagnandosi con una specie di viella e di liuto
entrambi a due corde. Davvero curiosa!
Con un po' di esercizio sono riuscito anch'io a far risaltare gli
armonici superiori... :-)
Ciao
	Franek


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
> Sono appena stato a Salisburgo e ho visto due Mongoli cantare con
> questa tecnica accompagnandosi con una specie di viella e di liuto
> entrambi a due corde. Davvero curiosa!
>
> Con un po' di esercizio sono riuscito anch'io a far risaltare gli
> armonici superiori... :-)
>
> Ciao
> Franek
Ciao e benvenuto nel NG.
Come si chiamava il duo?
Sono mica Bolot e Nohon?
Se sono loro sono veramente grandi, poco conosciuti ma troppo forti...
http://www.deepdownproductions.com/artists/Bolot.htm



title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
Il Mon, 08 Sep 2003 20:38:17 GMT, "voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha
scritto:
>Ciao e benvenuto nel NG.
Grazie :-) Anche se per la verita' io posto su IAMC, la mia presenza
qui e' dovuta unicamente al crosspost.
>Come si chiamava il duo?
>Sono mica Bolot e Nohon?
Apetta che guardo e poi ti dico.
>
http://www.deepdownproductions.com/artists/Bolot.htm
Dalla foto mi sembra di no. Peraltro Suonavano in una piazza a
Salisburgo, Bolot e Nohon fanno anche i suonatori di strada?
>Bye e alla prossima Albert Hera
Per caso tu conosci l'insegnante di voice craft Paolo Fabris? E' mio
amico nonche' direttore del mio ''coro'' (ormai poco piu' di un
quartetto), e mi ha detto che
voiceart.net
  e' nato da una sua
carissima amica, ora sua allieva.
Ciao
	Franek


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
> >Bye e alla prossima Albert Hera
>
> Per caso tu conosci l'insegnante di voice craft Paolo Fabris? E' mio
> amico nonche' direttore del mio ''coro'' (ormai poco piu' di un
> quartetto), e mi ha detto che
voiceart.net
  e' nato da una sua
> carissima amica, ora sua allieva.
Potrei sapere come si chiama la sua allieva, perchè
i personaggi che hanno creato VoiceArt sono i seguenti:
Albert Hera
Steccherino
Raffaella
Alessandro.
Sicuramente in VoiceArt non esistono nè allievi nè maestri ma l'arte...
Ti indico anche l'indirizzo dove puoi trovare info sulla creazione:
http://www.voiceart.net/va/va.php?s=1&p=html&idd=2
http://www.voiceart.net/va/va.php?s=1&p=html&idd=4


title: Suoni eco (per voce): che roba è?

text:
On Mon, 08 Sep 2003 19:58:59 GMT, Franek <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it>
wrote:
>Jenner e' cantante?
bicantante :-)



title: George Benjamin

author: Ale

text:
In quanto *esterna* del NG, vorrei chiedere lumi a tutti voi (ma
particolarmente
a Roberto Mocenigo, naturalmente).
Alcuni amici mi hanno parlato con entusiasmo del compositore inglese George
Benjamin.
Purtroppo, pur conoscendolo di fama, non ho mai sentito niente di suo.
Potreste dirmi cosa pensate della sua musica, e consigliarmi quale dei suoi
brani acquistare
per un primo ascolto?
Grazie mille
Alessandra


title: George Benjamin

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

Uh, fortuna che non mi hai chiesto lumi su Louis Andriessen senno'
scappavi dal gruppo :)
Beh, che dire di George Benjamin.  Ha studiato con Messiaen e da Messiaen
ha preso sicuramente un controllo ferreo della armonia e un gusto per
i colori orchestrali.  La musica risplende davvero, ma sembra spesso solo
una collezione di effetti speciali, superficiale all'estremo.
Conosce molto bene il mezzo orchestrale pero' in fondo non usa tecniche
che non si trovino nei manuali di orchestrazione recenti.  Non siamo ai
livelli di un Toru Takemitsu che mette cinque strumenti assieme, produce
un suono e stai ore a chiederti come lo ha fatto.
Le idee mi sembrano poi spesso deboli, non adatte a grandi sviluppi,
e quindi i grandi climax con bassi potenti e cori di ottoni mi sembrano
fuori luogo - eppure sono proprio quello che ci vuole per attarre consensi
da un pubblico forse non troppo smaliziato.
Ho pero' sentito soprattutto lavori recenti (e 3 o 4... comunqe la sua
produzione finora e' esigua e quindi e' una percentuale apprezzabile...
non e' come sentire 3 concerti di Vivaldi e pretendere di dare un
giudizio), compreso "Sudden Times" un paio di volte qui in Germania...
e quello che mi sento ripetere da tutti i miei colleghi e' "dovresti
ascoltare pero' i primi lavori di Benjamin, che gli hanno aperto la
carriera".  Frasi del genere mi puzzano molto: non mi piace chi vive
di rendita.  Ad ogni modo nomi come "At first Light", "A Mind of Winter"
e "Ringed by the Flat Horizon" saltano fuori spesso.
Ho gia' meditato di comperarmi, prima o poi,il CD Nimbus che li contiene
tutti e tre, cosi' via il dente via il dolore.  Magari poi mi piace e
mi tengo solo quello per non rovinarmi la calda sensazione.
Chi sconsiglio decisamente invece e' Thomas Ades: assolutamente vuoto
ed insignificante.  Il successo lo ha bloccato  durante lo sviluppo e
ora restera' sempre una promessa.  Come se  Mozart fosse rimasto sempre
di 4 anni, tutta la vita (solo che Ades non e' neppure come Mozart a 4
anni... Mozart a 4 anni sapeva copiare C.P.E. Bach meglio di come Ades
copii, a 28 anni, Birtwistle e Ligeti).
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: George Benjamin

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 38E0AB16...@exp-math.uni-essen.de...
> Uh, fortuna che non mi hai chiesto lumi su Louis Andriessen senno'
> scappavi dal gruppo :)
Beh, qualcosina potresti anche dirmela, visto che lo conosco pochissimo.....
>Non siamo ai livelli di un Toru Takemitsu che mette cinque strumenti
assieme, produce
> un suono e stai ore a chiederti come lo ha fatto.
Meraviglioso Takemitsu...:)
> Ad ogni modo nomi come "At first Light", "A Mind of Winter"
> e "Ringed by the Flat Horizon" saltano fuori spesso.
In effetti, a me era stato consigliato l' ascolto di "Ringed by the Flat
Horizon".
Gli ammiratori di Benjamin ne consigliano l' ascolto esaltandone proprio l'
orchestrazione...
Se in effetti è "calcolata" per fare effetto, (riassumo banalmente la tua
chiarissima esposizione) non c' è da stupirsi!
E' anche vero che da un pò di tempo a questa parte si sente parlare poco di
lui, e che i brani citati sono sempre i
primi, come dici tu.
Ho letto che si è messo a dirigere (non penserà forse di essere Boulez,
vero?)
> Ho gia' meditato di comperarmi, prima o poi,il CD Nimbus che li contiene
> tutti e tre, cosi' via il dente via il dolore.
Comprerò, "per vedere l' effetto che fa"
> Chi sconsiglio decisamente invece e' Thomas Ades: assolutamente vuoto
> ed insignificante
Anche di Ades non ho mai sentito niente, ma adesso mi è passata la
voglia...;)
Grazie mille!!!!!!!!!
Alessandra


title: George Benjamin

text:
Ale wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
> > Uh, fortuna che non mi hai chiesto lumi su Louis Andriessen senno'
> > scappavi dal gruppo :)
> Beh, qualcosina potresti anche dirmela, visto che lo conosco pochissimo.....
Ehm, forse non sono la persona piu' adatta.
Mi sono cuccato infinite ore di Andriessen per puro autolesionismo
prima di ritenerlo una frode.  Ma e' un bravissimo didatta, al
livello di Ferneyhough anche nella analisi.
Poi si dice che componga.  "The worker's union" e' il meno peggio,
mi ritrovo persino un CD.  Evita "Hoketus" se vuoi restare sana di mente.
Non sarei troppo obiettivo.  Poi gli amici di nl.muziek.klassiek sanno
l'italiano, e inizierebbe una guerra sanguinosa: per loro Andriessen
e' un eroe nazionale.  Se insisti, dico la mia.
> >Non siamo ai livelli di un Toru Takemitsu che mette cinque strumenti assieme, produce
> > un suono e stai ore a chiederti come lo ha fatto.
> Meraviglioso Takemitsu...:)
Divino.  Anche in lavori un po' "sciocchi" come in certe musiche
da film, c'e' sempre _qualcosa_ di profondamente individuale e
nuovo.  Gia' dal "Requiem" si sente che c'e' un genio: ho avuto la
fortuna di sentirlo diverse volte dal vivo.
> > Ad ogni modo nomi come "At first Light", "A Mind of Winter"
> > e "Ringed by the Flat Horizon" saltano fuori spesso.
> In effetti, a me era stato consigliato l' ascolto di "Ringed by the Flat
> Horizon".
> Gli ammiratori di Benjamin ne consigliano l' ascolto esaltandone proprio l'
> orchestrazione...
Ok, allora quando mi pagano il mese provvedo anch'io a procurarmelo.
Francamente sono stufo di sentire musica poco interessante di
benjamin e poi tutti a dirmi "dovevi sentire A mind of Winter,
Ringed eccetera".  Ok, ok, ci provo :)
> Ho letto che si è messo a dirigere (non penserà forse di essere Boulez,
> vero?)
Sta conducendo l'Ensemble Modern in una tourne', ad esempio, e dirige
parecchio.  Dirigera' anche i Berliner perche' e' Compositore Residente
alla Philharmonie di Berlino e comporra' e dirigera' musica per loro.
Lo ho sentito.  E' tecnicamente bravo, un gesto pulito.
> > Chi sconsiglio decisamente invece e' Thomas Ades: assolutamente vuoto
> > ed insignificante
> Anche di Ades non ho mai sentito niente, ma adesso mi è passata la
> voglia...;)
la cosa piu' interessante pare sia la "Fellatio Aria" (sic) dall'opera
"Powder her face".  c'e' un brano orchestrale che parla di giocattoli
che non e' male, in effetti.  ma Birtwistle quelle cose le fa molto
meglio.  Dopo infatti mi riascolto sempre "Secret Theatre" e mi tira su.
ciao ciao



title: George Benjamin

author: Tito Ceccherini

text:
La musica di Benjamin è una musica piuttosto accattivante, sempre scritta
con una grande abilità, ed una seduzione armonica e timbrica che tradiscono
una qualche ascendenza francese (non per niente fu allievo di Messiaen).
I suoi capolavori sono senz'altro le primissime composizioni: "At first
light", "A mind of Winter", ecc. Le trovi raccolte in un CD Nimbus.
Pur condividendo qualche perplessità di Mocenigo a proposito del suo più
recente manierismo, non ti raccomando troppo ai suoi consigli, perché fanno
forse torto ad una più autentica fase creativa (quella delle opere citate)
che non può dirsi davvero superficiale.
Tito
Ale <
alu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio 8bq855$gdv$1...@nslave1.tin.it...
> In quanto *esterna* del NG, vorrei chiedere lumi a tutti voi (ma
> particolarmente
> a Roberto Mocenigo, naturalmente).
> Alcuni amici mi hanno parlato con entusiasmo del compositore inglese
George
> Benjamin.
> Purtroppo, pur conoscendolo di fama, non ho mai sentito niente di suo.
> Potreste dirmi cosa pensate della sua musica, e consigliarmi quale dei
suoi
> brani acquistare
> per un primo ascolto?
> Grazie mille
> Alessandra
>
>


title: George Benjamin

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> La musica di Benjamin è una musica piuttosto accattivante, sempre scritta
> con una grande abilità, ed una seduzione armonica e timbrica che tradiscono
> una qualche ascendenza francese (non per niente fu allievo di Messiaen).
> I suoi capolavori sono senz'altro le primissime composizioni: "At first
> light", "A mind of Winter", ecc. Le trovi raccolte in un CD Nimbus.
> Pur condividendo qualche perplessità di Mocenigo a proposito del suo più
> recente manierismo, non ti raccomando troppo ai suoi consigli, perché fanno
> forse torto ad una più autentica fase creativa (quella delle opere citate)
> che non può dirsi davvero superficiale.
Ti ci metti anche tu a farmi ascoltare i primissimi lavori ?
ok ok quel CD avevo gia' deciso di prenderlo... lo prendo, se pero'
non mi piace poi vengo a Monza eh ?  Altrimenti, se mi piace, vengo
lo stesso a ringraziarti.



title: George Benjamin

author: Mario Martinoli

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 38E1B858...@exp-math.uni-essen.de...
[...]
> se pero' non mi piace poi vengo a Monza eh ?
Se vieni venerdi' ti regalo un biglietto per Monza-Genoa ... :-DD
Ciao
Mario


title: George Benjamin

text:
Facciamo così:
a Monza ci vieni (comunque), lo ascolti, e poi ne discutiamo serenamente...
:-)
Tito
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio 38E1B858...@exp-math.uni-essen.de...



title: George Benjamin

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
8brcvt$a3s$2...@pegasus.tiscalinet.it...
> La musica di Benjamin è una musica piuttosto accattivante, sempre scritta
> con una grande abilità, ed una seduzione armonica e timbrica che
tradiscono
> una qualche ascendenza francese (non per niente fu allievo di Messiaen).
(CUT)
Facciamo così: ci compriamo tutti il famigerato CD e poi ci riscambiamo
opinioni; mi sembra equo, no?
Grazie a tutti per le indicazioni e i consigli
Alessandra


title: George Benjamin

text:
Ale wrote:
>
> Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
> 8brcvt$a3s$2...@pegasus.tiscalinet.it...
> > La musica di Benjamin è una musica piuttosto accattivante, sempre scritta
> > con una grande abilità, ed una seduzione armonica e timbrica che
> tradiscono
> > una qualche ascendenza francese (non per niente fu allievo di Messiaen).
> (CUT)
> Facciamo così: ci compriamo tutti il famigerato CD e poi ci riscambiamo
> opinioni; mi sembra equo, no?
Aggiudicato.  Spero mi arrivino i soldi al piu' presto... mi hanno
assunto qui alla universita' e so gia' come sperperero' il mio
stipendio.
bacioni



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: Rodolfo Canaletti

text:
Sembrerebbe che Ulisse sia tornato proprio ad Aix-en-Provence invece che
ad Itaca. E l'idea di poter ascoltare questa splendida opera almeno in
una diretta radiofonica sabato scorso, poteva rendermi speranzoso almeno
quanto Telemaco.
Invece...
Nel 1999 quel festival estivo aveva offerto un'Incoronazione di Poppea
strardinaria, sotto la direzione di Minkowski. Delle esecuzioni di cui
dispongo e', se non la migliore, almeno quella cui sono piu'
affezionato, per l'asciuttezza, l'essenzialita', la chiarezza che ne
fanno un piccolo gioiello interpretativo.
Ovvia quindi che le mie attese fossero giustificate.
Questa volta sul podio non c'era Minkowski ma William Christie. E il
discorso e' totalmente cambiato.
Qui molto spazio e' stato lasciato all'aspetto recitativo: molta
(secondo me troppa) espressivita' alle voci, sia nei lamenti sia nelle
parti comiche, che finiscono per scivolare nella farsa. Risate, versi di
ogni genere, oltre a rumori di scena e fuori scena (ad un certo punto si
e' sentito anche il latrato di una cane) hanno movimentato, secondo me
un po' troppo l'esecuzione.
Le voci: anche se volessimo trascurare la pessima pronuncia italiana di
alcuni di loro (ad esempio Telemaco, alias Cyril Auvity, ma anche di
altri, come Melanto, ecc.), quello che secondo me ha lascito molto a
desiderare, e' stato il timbro vocale degli interpreti di Penelope
(Mirijana Mijanovic), di Nettuno (Paul-Henry Vila), di Antinoo (Bertrand
Bontoux), di Iro (Rbert Burt) che hanno voluto dare un eccesso di
espressivita' con effetti che a volte mi sono apparsi grotteschi. Ulisse
(Kresmir Spicer), a mio avviso, e' stato decisamente meglio (il
migliore). Gli altri dell'affollato cast, senza particolari meriti,
rispondevano comunque tutti alla logica generale di una espressivita'
particolarmente esaltata.
C'e' da fare un pensiero sull'espressione monteverdiana del "recitar
cantando".  Se l'espressione va intesa nel senso che il canto sia di per
se' la recita, e non richieda altro che un corretto fraseggio per
offrire la migliore espressione, allora bisogna dire che in questa
esecuzione siamo alquanto lontani. Qui la recitazione e' affidata in
gran parte all'intonazione delle parole durante il canto: si potrebbe
parlare di un "cantar recitando", cioe' la recitazione sembra essere un
elemento di modulazione della pronuncia delle parole e quindi del canto
e non l'espressione del canto stesso.
In sostanza, queste esecuzione, se rapportata alle aspettative che mi
aveva suscitato l'Incoronazione di Poppea del 1999, mi ha francamente
deluso.
Peccato, perche' l'opera e' molto bella, e Monteverdi ha un fascino che
comunque riesce sempre ad emergere.
Ciao a tutti
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: Don Bartolo

text:
Proprio ieri notte ho ascoltato una sintesi di quest'opera su una TV tedesca
(le voci non mi sembravano entusiasmanti).
L'opera intera l'ho vista la scorsa estate su Classica. La regia era di
Ponelle e la direzione di Abbado (su questo comunque non ci giurerei). Nel
complesso, mi è sembrata una buona edizione.
Che ne pensi? Mi potresti dare, inoltre, dei consigli per un eventuale
acquisto? (Attenzione questa è una richiesta rivolta a tutti e cercate di
mettervi d'accordo perché non intendo acquistare 30 diverse edizioni).
Grazie
Voster semper Voster
Don Bartolo
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffmoxp.183thmjkwscueN%rodolfo....@tin.it...



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: Ale Redfiddler

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffmoxp.183thmjkwscueN%rodolfo....@tin.it...
>
> Sembrerebbe che Ulisse sia tornato proprio ad Aix-en-Provence invece che
> ad Itaca. E l'idea di poter ascoltare questa splendida opera almeno in
> una diretta radiofonica sabato scorso,
diretta?
su quale canale?
poteva rendermi speranzoso almeno
> quanto Telemaco.
> Invece...
> Nel 1999 quel festival estivo aveva offerto un'Incoronazione di Poppea
> strardinaria, sotto la direzione di Minkowski. Delle esecuzioni di cui
> dispongo e', se non la migliore, almeno quella cui sono piu'
> affezionato, per l'asciuttezza, l'essenzialita', la chiarezza che ne
> fanno un piccolo gioiello interpretativo.
> Ovvia quindi che le mie attese fossero giustificate.
Guarda, non potrei esser piů d'accordo.
Trovo le esecuzioni dei direttori francesi intollerabili per la poca cura
del testo (ma ho sentito delle cose di Harnoncourt raccapriccianti, in
questo senso).
Eccezion fatta per Minkowski.
Che personalmente mi piace molto
ciao
A.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
Don Bartolo <
donba...@tiscali.it
> wrote:
> Proprio ieri notte ho ascoltato una sintesi di quest'opera su una TV tedesca
> (le voci non mi sembravano entusiasmanti).
> L'opera intera l'ho vista la scorsa estate su Classica. La regia era di
> Ponelle e la direzione di Abbado (su questo comunque non ci giurerei). Nel
> complesso, mi č sembrata una buona edizione.
> Che ne pensi?
Un'edizione secondo me molto buona e' quella di Garrido con l'Ensemble
Elyma.
Garrido, rispetto alla maggior parte dei direttori filologi di
nazionalita' nordica (austriaca, britannica o olandese), da' un maggior
colore alla musica. Quindi io lo preferisco.
Il CD era distribuito con la rivista Avidi Lumi, del Teatro Massimo di
Palermo.
Potresti veder nel sito
http://www.teatromassimo.it/avidilumi/index.html
Ciao



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> "Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1ffmoxp.183thmjkwscueN%rodolfo....@tin.it...
> >
> > Sembrerebbe che Ulisse sia tornato proprio ad Aix-en-Provence invece che
> > ad Itaca. E l'idea di poter ascoltare questa splendida opera almeno in
> > una diretta radiofonica sabato scorso,
>
> diretta?
Credo di si'. Non hanno parlato di una differita. D'altra parte, sul
sito del festival risulta proprio che il 18 ci fosse una
rappresentazione.
> su quale canale?
Radio3 Suite.
Ciao



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: Riccardo

text:
Ciao!
Io ti consiglio l'edizione K617 diretta da Gabriel Garrido.  Prova a
chiedere l'arretrato della rivista Avidi Lumi
http://www.teatromassimo.it/avidilumi/index.html
Saluti,
Riccardo.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: VivAldo

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffmoxp.183thmjkwscueN%rodolfo....@tin.it...
>
>  Risate, versi di
> ogni genere, oltre a rumori di scena
a proposito: quanta Coca Cola avrà bevuto prima di andare in scena per
emettere quel mega-rutto fantozziano? :-)))
> e fuori scena (ad un certo punto si
> e' sentito anche il latrato di una cane) hanno movimentato, secondo me
> un po' troppo l'esecuzione.
Ma i latrati dei cani erano voluti o meno? Onestamente non l'ho capito.
Anch'io comunque mi son chiesto se questa interpretazione così colorita
fosse sintomo forse di una eccessiva libertà interpretativa, il che di per
sé non è male, ma che spinta alle estreme conseguenze rischia però di
causare fraintendimenti.
> Peccato, perche' l'opera e' molto bella, e Monteverdi ha un fascino che
> comunque riesce sempre ad emergere.
Verissimo.
Mi piacerebbe a questo punto ascoltare la lettura che ne dà Garrido, dal
momento che la sua interpretazione dell'Orfeo mi è piaciuta moltissimo.
Ciao,
    Aldo.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

author: Giovanni Christen

text:
Rodolfo Canaletti,
rodolfo....@tin.it
 writes:
>Sembrerebbe che Ulisse sia tornato proprio ad Aix-en-Provence invece che
>ad Itaca. E l'idea di poter ascoltare questa splendida opera almeno in
>una diretta radiofonica sabato scorso, poteva rendermi speranzoso almeno
>quanto Telemaco.
>Invece...
>Nel 1999 quel festival estivo aveva offerto un'Incoronazione di Poppea
>strardinaria, sotto la direzione di Minkowski.
Ricordo che nel 1999 avevo tentato di guardare la diretta TV di
quell'Incoronazione di Poppea: era stata interrotta dalla pioggia, dopo
una lunga pausa il tentativo di continuare era stato nuovamente
annaffiato, e alla fine avevano gettato la spugna (perché inzuppata,
ovvio!).
Ho sentito il Ritorno di Ulisse da Aix venerdi sera e ha piuttosto deluso
anche me. Soprattutto per il cast, ma anche per l'orchestra. Christie ha
voluto essere fedele al testo in modo letterale, ciò che è una scelta
discutibile nel caso dell'Ulisse di cui è rimasto un manoscritto molto
sommario per quanto riguarda l'orchestra. Probabilmente ha calcato la
mano con la recitazione per equilibrare la piattezza dell'orchestrazione.
Il che non sarebbe sbagliato - anzi, secondo me Monteverdi viene
generalmente interpretato dai cantanti in modo troppo piatto - ma gli
interpreti non erano adeguati e spesso ne è risultato un effetto
caricaturale.
Sono rimasto deluso anche perchè avevo ancora vivo il ricordo dello
spettacolo diretto a Harnoncourt, che ho visto 4 volte questa primavera a
Zurigo. Era una versione arrangiata dallo stesso Harnoncourt e con voci
"operistiche": esattamente l'opposto di ciò che ha fatto Christie!
Meglio una versione completata e orchestrata nello stile di Monteverdi, o
eseguita "come scritta"? Harnoncourt, estremista come sempre, ha fatto
un'orchestrazione molto ricca per un'orchestra che Monteverdi
probabilmente nemmeno sognava. Ma in fondo ha seguito la prassi del '600
che era "orchestrare secondo le circostanze", e quindi rappresentando in
un teatro moderno è giusto utilizzare un organico adeguato. Come
spettatore ho preferito di gran lunga la versione vitaminizzata!
In ogni caso lo spettacolo diretto da Harnoncourt è stato registrato e il
prossimo autunno dovrebbe venire pubblicato in DVD. Te lo consiglio. La
regia (che mi è piaciuta molto) è di K. M. Grüber, come
nell'Incoronazione di Aix 1999. Il cast è ottimo (sono rimasto
insoddisfatto solo da Iro e Antinoo), straordinaria la Penelope di
Vesselina Kasarova. Le voci sono "moderne" ma sfido chiunque a preferire
gli interpreti baroqueux di Aix! In particolare l'interprete di Fortuna e
Giunone (Jankova) d'ora in avanti sarà la mia arma finale per zittire chi
vieta l'uso del vibrato nella musica barocca :-)
Quanto alla prestazione dell'orchestra con strumenti originali: ascoltare
per credere! Mi limito a ricordare la bravura di Luca Pianca al liuto
perché appare anche in scena nell'imbarcazione di Ulisse. Come al solito
Harnoncourt ha voluto seguire la "prassi originale": già, si sa che anche
Teseo aveva imbarcato un musicista (Orfeo)!
Ciao,
Giovanni


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Rodolfo Canaletti,
rodolfo....@tin.it
 writes:
> >Sembrerebbe che Ulisse sia tornato proprio ad Aix-en-Provence invece che
> >ad Itaca. E l'idea di poter ascoltare questa splendida opera almeno in
> >una diretta radiofonica sabato scorso, poteva rendermi speranzoso almeno
> >quanto Telemaco.
> >Invece...
> >Nel 1999 quel festival estivo aveva offerto un'Incoronazione di Poppea
> >strardinaria, sotto la direzione di Minkowski.
>
> Ricordo che nel 1999 avevo tentato di guardare la diretta TV di
> quell'Incoronazione di Poppea: era stata interrotta dalla pioggia, dopo
> una lunga pausa il tentativo di continuare era stato nuovamente
> annaffiato, e alla fine avevano gettato la spugna (perché inzuppata,
> ovvio!).
Ciao Giovanni,
ben tornato a scrivere su questo NG, e grazie per le precisazioni, che
in parte ci vedono dallo stesso lato.
Per quanto riguarda l'Incoronazione, io ho la registrazione della
trasmissione RAI. Poi ho anche un VHS (un po' malconcio, ma visibile):
una regia molto semplice, ma, a mio avviso, molo efficace ed
esteticamente bella.
Quella Poppea e' un'esecuzione che mi e' molto cara.
Per quanto riguarda il DVD di Harnoncourt, non me lo lascero' certo
scappare! Fra parentesi, ho il LD sia della Popppea che dell'Orfeo,
diretti da Harnoncourt. In entrambi i casi la regia e' di Ponnelle.
E fatti vivo piu' spesso!!! :-)
Ciao



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Mi piacerebbe a questo punto ascoltare la lettura che ne dà Garrido, dal
> momento che la sua interpretazione dell'Orfeo mi è piaciuta moltissimo.
Esiste anche un CD dell'Incoronazione, diretta da Garrido. Anche quella
vale la pena di essere ascoltata.
Ciao



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
> Ciao Giovanni,
>
> ben tornato a scrivere su questo NG, e grazie per le precisazioni, che
> in parte ci vedono dallo stesso lato.
ben tornato anche da me.
A.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffo6l4.rid5u45yzbb4N%rodolfo....@tin.it...
> VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>
>
> > Mi piacerebbe a questo punto ascoltare la lettura che ne dà Garrido, dal
> > momento che la sua interpretazione dell'Orfeo mi è piaciuta moltissimo.
>
> Esiste anche un CD dell'Incoronazione, diretta da Garrido. Anche quella
> vale la pena di essere ascoltata.
sottoscrivo
A:


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
In article <klF_8.13575$
GV2.3...@twister2.libero.it
> Ale Redfiddler,
redfi...@libero.it
 writes:
>"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
>
>> Ciao Giovanni,
>>
>> ben tornato a scrivere su questo NG, e grazie per le precisazioni, che
>> in parte ci vedono dallo stesso lato.
>
>ben tornato anche da me.
verdi spiagge al lieto giorno
rabbellite erbette e fiori!
scherzin l'aure con gli amori,
ride il ciel al bel ritorno.
Ciao,
Giovanni


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:klF_8.13576$GV2.3...@twister2.libero.it...
> > VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> >
> > > Mi piacerebbe a questo punto ascoltare la lettura che ne dà Garrido,
dal
> > > momento che la sua interpretazione dell'Orfeo mi è piaciuta
moltissimo.
> >
> > Esiste anche un CD dell'Incoronazione, diretta da Garrido. Anche quella
> > vale la pena di essere ascoltata.
>
> sottoscrivo
> A:
Immagino! :-)
Non sai se l'Incoronazione si può trovare a Milano ad un prezzo accessibile?
Di Garrido fin'ora son riuscito a procurarmi a prezzi "umani" (vedi offerte
varie cd+catalogo) l'Orfeo e il Vespro di Monteverdi nonché la Dafne di
Marco da Gagliano, e non c'è bisogno di dire che ogni volta mi sono trovato
innanzi a intrpretazioni meravigliose!
Ciao,
    Aldo.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:ahgr1d$smg6m$1...@ID-114486.news.dfncis.de...

scusa, ma non è stata distribuita dalla rivista "Avidi Lumi"?
Non vorrei sbagliarmi e confondere con un altro Monteverdi-Garrido, ma mi
sembra proprio fosse l'Incoronazione.
Io ce l'ho.
Se passi da Milano......
A buon intenditore eccetera.
sciau
A.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> Immagino! :-)
> Non sai se l'Incoronazione si può trovare a Milano ad un prezzo accessibile?
> Di Garrido fin'ora son riuscito a procurarmi a prezzi "umani" (vedi offerte
> varie cd+catalogo) l'Orfeo e il Vespro di Monteverdi nonché la Dafne di
> Marco da Gagliano, e non c'è bisogno di dire che ogni volta mi sono trovato
> innanzi a intrpretazioni meravigliose!
Beh, se proprio vogliamo, Garrido ha fatto un'altra operazione
straordinaria, mettendo in scena a Ginevra nel '99 La purpura della
Rosa, di Torrejon y Velasco, una bellissima opera (la prima, credo) del
barocco sudamericano (Velasco era una specie di Kantor della cttedrale
di Lima).
Si tratta di un'opera tutt'affatto diversa dal barocco europeo, ma
comunque splendida. Qualcuno la paragona a una zarzuela, ma in realya'
nella Purpura mancano le parti "parlate".
Il libretto e' di Calderon della Barca, e non c'e' bisogno di conoscere
lo spagnolo per rendersi conto della immensita' (dantesca, dico io) di
quel poeta.
Esiste il CD, e se vi capita, non lascitevelo sfuggire!



title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MiU_8.16637$GV2.4...@twister2.libero.it...
>
> "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ahgr1d$smg6m$1...@ID-114486.news.dfncis.de...
> >
> > Non sai se l'Incoronazione si può trovare a Milano ad un prezzo
> accessibile?
> > Di Garrido fin'ora son riuscito a procurarmi a prezzi "umani" (vedi
> offerte
> > varie cd+catalogo) l'Orfeo e il Vespro di Monteverdi nonché la Dafne di
> > Marco da Gagliano, e non c'è bisogno di dire che ogni volta mi sono
> trovato
> > innanzi a intrpretazioni meravigliose!
>
> scusa, ma non è stata distribuita dalla rivista "Avidi Lumi"?
Può essere (vedi post più sopra di Riccardo).
> Non vorrei sbagliarmi e confondere con un altro Monteverdi-Garrido, ma mi
> sembra proprio fosse l'Incoronazione.
Mah, dovrebbe essere lo stesso... io comunque me li sono procurati in
normalissimi negozi di dischi: in pratica sia il Vespro sia l'Orefo erano a
prezzo speciale per via della solita promozione cd+catalogo (12 euro o giù
di lì). Anzi, ora che ho dato una occhiata su Iperdue pare che abbiano
l'Incoronazione a prezzo speciale... però se ci fosse stato a Milano tutto
sarebbe risultato più comodo :-)
> Io ce l'ho.
> Se passi da Milano......
Ok. Magari per la prox crapula (se si farà). Anche Gattofrio mi deve
"prestare" n°1 cd (sempre se si ricorda) :-)
> A buon intenditore eccetera.
Ciao!
    Aldo.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffqdxf.1r9zr0lu1oveqN%rodolfo....@tin.it...
> VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
>
> > Non sai se l'Incoronazione si può trovare a Milano ad un prezzo
accessibile?
> > Di Garrido fin'ora son riuscito a procurarmi a prezzi "umani" (vedi
offerte
> > varie cd+catalogo) l'Orfeo e il Vespro di Monteverdi nonché la Dafne di
> > Marco da Gagliano, e non c'è bisogno di dire che ogni volta mi sono
trovato
> > innanzi a intrpretazioni meravigliose!
>
> Beh, se proprio vogliamo, Garrido ha fatto un'altra operazione
> straordinaria, mettendo in scena a Ginevra nel '99 La purpura della
> Rosa, di Torrejon y Velasco, una bellissima opera (la prima, credo) del
> barocco sudamericano (Velasco era una specie di Kantor della cttedrale
> di Lima).
<cut>
> Esiste il CD, e se vi capita, non lascitevelo sfuggire!
Terrò d'occhio! Intanto sto scoprendo pian piano che Garrido è un vero e
proprio punto di riferimento per questo tipo di repertorio, un po' come
Savall. Tra l'altro è tutto edito dalla etichetta discografica K617, e ho
trovato pure il sito web:
www.cd-baroque.com
Ciao,
    Aldo.


title: Il Ritorno di Ulisse ad Aix-en-Provence

text:
On Mon, 22 Jul 2002 19:22:48 +0200, "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Puň essere (vedi post piů sopra di Riccardo).
>
>> Non vorrei sbagliarmi e confondere con un altro Monteverdi-Garrido, ma mi
>> sembra proprio fosse l'Incoronazione.
>
>Mah, dovrebbe essere lo stesso...
Avidi Lumi ha pubblicato tutto il monteverdi palermitano di Garrido
(Vespri, Orfeo, Combattimento, Ulisse, Poppea).
mal che vada (ovvero: se non la trovi in un negozio di dischi) puoi
chiedere dunque l'arretrato della rivista.
ciao,
T


title: RICHARD STRAUSS

author: Roberto Bellesi

text:
Ciao a tutti,
sto cercando appassionati di RICHARD STRAUSS per poter discutere su vari
argomenti tra cui: incisioni, interpretazioni, concerti, etc..
Aspetto numerosi!


title: RICHARD STRAUSS

text:
rbel...@tin.it
 (Roberto Bellesi) wrote:

Di appassionati di Strauss in questo NG ce ne sono molti. Ma se vuoi
che si parli di Strauss, il modo piu' semplice e' quello di
incominciare a parlarne.
Hai qualche cosa da dire? Benissimo, dillo. Sicuramente qualcuno ti
rispondera'. Lanciare cosi', un'idea rischia che essa cada nel vuoto.
Se in questo momento nessuno degli appassionati ha un problema, il tuo
appello rimarra' senza risposta, e magari tu sarai portato a pensare
che in questo NG nessuno sia interessato a Strauss.
Quindi, fuori il rospo. :-)
Ciao, e a risentirti.
Rudy
 Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
****************************************
"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
******************************************


title: Edumus M-List Archivi di dicembre 98

author: Edumus Staff

text:
Gli archivi di dicembre 98 della mailing list per l'educazione
musicale Edumus, sono disponibili a
http://www.meda.it/users/edumus
===============================
EDUMUS
M-List * Newsletter * WebRing
per l'educazione musicale
http://www.meda.it/users/edumus
===============================


title: [poesia] Capolavoro [poesia] anfdsnwnbsbfsnbf

author: giovanni "Papero" lagnese

text:
Taci, o muto che parli in silenzio e fai rumore!
Le, decretali,
asfissiano, gli, storpi;
bruci, ano, bruci, ano, bruci
i, campi, vuoti, e, e, e, e
e
e
e
e
e
e
e son
scrite da unnnnn
pio pio-pio
moGOloide. Si`!, la vela non e`!...
un mezo, binsi`
un 1               1
(...).
Ciao.
G


text:
Io odio le frasi drogate.
G


author: Karlheinz Stockhausen

text: grazie.


author: Schillogeno

text:


Francamente: sembri quei gruppi prog (Led Zeppelin. Gentle Giant,
Genesis, Van Der Graaf) che oltre il Terzo o Quarto album non avevano
molto da dire.
Piů silenzio: avrai piů tempo per ascoltare la Musa e mettere a punto
il tuo innato talento.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


author: ArtBurt

text:
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:d96lq7$t9g$1...@news.ngi.it...

Cazzo, però ne sforni di capolavori, eh!!!
Art


title: Bach al conservatorio

author: Giuseppe

text:
Vorrei ricordare che domani sera alle ore 19,30 presso al sala Verdi
del conservatorio di Milano Fasolis con i suoi Barocchisti terrà con
concerto.
Il programma prevede l'Oratorio di Natale del Sommo.
Il costo del biglietto è di 40 euro.
G.


title: Bach al conservatorio

author: Emanuele P

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4umqlqF...@mid.individual.net...
> Il costo del biglietto è di 40 euro.
insomma, prezzo perfetto per il popolino, no?
mortacci...
E


title: Bach al conservatorio

text:
>
>> Il costo del biglietto è di 40 euro.
>
>
> insomma, prezzo perfetto per il popolino, no?
se sei giovine paghi meno


title: Bach al conservatorio

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:Yushh.6429$BR1....@tornado.fastwebnet.it...
>
>>
>>> Il costo del biglietto č di 40 euro.
>>
>>
>> insomma, prezzo perfetto per il popolino, no?
>
>
> se sei giovine paghi meno
grazie ma i 25 anni li ho superati da 10...
E


title: Bach al conservatorio

author: Alverman

text:
Giuseppe ha scritto:

Sarei venuto volentieri anche se è sommo anche il prezzo del biglietto
ma sono già occupato.
Ciao
Alverman


title: Bach al conservatorio

text:
"Alverman" <
Alve...@J.S.Bach.it
> ha scritto nel messaggio
news:45868196$0$7749$5fc...@news.tiscali.it...
> Sarei venuto volentieri anche se è sommo anche il prezzo del biglietto
> ma sono già occupato.
> Ciao
> Alverman
Mi avrebbe fatto piacere scambiare 4 chiacchiere con te, sono sicuro che
ci saremmo intesi su parecchi argomenti.
L'occasione non mancherà.
Si sa..i concerti del Quartetto sono esosi per quanto riguarda il
prezzo.
A Cremona per lo  stesso ensemble che ha eseguito un mottetto di Bach ed
il Requiem di Mozart ho pagato mi sembra 30 euro, fra l'altro nella
bellissima chiesa di San Marcellino e seduto in 6 fila.
Qua ci sarà da fare a botte per un posto decente visto che non sono
numerati. ( fra l'altro )
:-(
G.


title: Bach al conservatorio

author: Zigo Zago

text:
la chiesa sarà anche bella, ma dalla decima fila in poi non si sente più
niente, mentre in conservatorio l'acustica è piuttosto buona ovunque...
ZZ



title: Poesia: Stravinskij in croce...

author: Giovanni Lagnese

text:
Stravinskij in croce
gridava "comunisti!" e Charles
Mingus si grattava cio` che e` equidecomponibile in due copie
di se stesso: questo scenario mi da` fastidio, come Metastasio, che spero
muoia. Di cancro al fegato.
G


title: Poesia: Stravinskij in croce...

text:
Metastasi, metastasi...
G


title: Poesia: Stravinskij in croce...

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:ef83lf$v2b$1...@nnrp.ngi.it...
> Metastasi, metastasi...
Si`, si`, si`...
G


title: Poesia: Stravinskij in croce...

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:ef83m7$v2g$1...@nnrp.ngi.it...

Che bello, che bello...
G


title: Poesia: Stravinskij in croce...

text:


Il poeta, correttamente, cita il nome di Mingus senza storpiarlo nell'
odiatissimo "Charlie".
Bravo.
La citazione della malattia è invece banale e ripetitiva, non degna
del vate.
Ezio Pound ne scrisse - ad esempio - così:
"Usura è come Metastasio. Che polvere di lui sia, ed epatica."
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: qual è il bis di Baremboim a radiotre? grazie (EOM)

author: lorenzo


title: Cheminis di Berio

author: EquinoXe

text:
In assoluto il pezzo più affascinante del cd di Amadeus dedicato a Berio.
L'avrò già ascoltato una decina di volte nel giro di una settimana. E'
stupendo l'inviluppo sonoro che viene creandosi nella sovrapposizione della
struttura dando origine a un colorismo sonoro che per certi versi mi ha
richiamato alla mente Ligeti.
Belle anche le sequenze per violino, in particolare la corale, anche se mi è
parso abbiano in seno un carattere più che altro virtuosistico / espressivo
che compositivo (non è una critica bensì una semplice considerazione).
Un cd asolutamente da avere per chi ama Berio, interpretato IMO
ottimamente, e per di più si tratta di un live.
A.


title: Cheminis di Berio

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
EquinoXe ha detto....cioè....ha scritto...
> Belle anche le sequenze per violino, in particolare la corale, anche se mi
> è parso abbiano in seno un carattere più che altro virtuosistico /
> espressivo che compositivo (non è una critica bensì una semplice
> considerazione).
Alla fine anche tu l'hai comprato ;-)
A me restano ancora ostiche per il momento...anche se a furia di ascoltarle
quasi le so a memoria....
Ciao
Ps per restare in tema di Amadeus, io mi sono innamorato delle sonate per
pianoforte e violoncello di Brahms, da non perdere....
--
 (o_    Il mondo si divide in 10 categorie di persone:
 //\    chi ha passato Metodi e chi scava.
 V_/_   IO sono alto 90 chili...
 Drake  Per rispondere in mail togli il_gatto_dal_Forno


title: Cheminis di Berio

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:bt4vf6$37jbs$1...@ID-167489.news.uni-
Ps per restare in tema di Amadeus, io mi sono innamorato delle sonate per
pianoforte e violoncello di Brahms, da non perdere....
Ti riferisci proprio a quella di Amadeus, suonata da Lucchesini e Brunello?
Ti potrei suggerire anche una buona edizione della deutshe grammophon,
quella di Serkine Rostropovic.
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: Cheminis di Berio

text:
Maxi75 ha detto....cioè....ha scritto...
> Ti riferisci proprio a quella di Amadeus, suonata da Lucchesini e
> Brunello? Ti potrei suggerire anche una buona edizione della deutshe
> grammophon, quella di Serkine Rostropovic.
Si, perche? A me sembra davvero ottima. Appena trovo qualcosa (in offerta si
intende ;-) per violino, piano e violoncello lo prendo: deve essere
qualcosa di eccezionale come trio.
Ciao



title: Cheminis di Berio

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati ha detto....cioè....ha scritto...
>> Belle anche le sequenze per violino, in particolare la corale, anche se
>> mi è parso abbiano in seno un carattere più che altro virtuosistico /
>> espressivo che compositivo (non è una critica bensì una semplice
>> considerazione).
>
> Alla fine anche tu l'hai comprato ;-)
>
> A me restano ancora ostiche per il momento...anche se a furia di
> ascoltarle quasi le so a memoria....
Effettivamente la corale è meglio di quella per violino solo, sembra più
completa e avere più "senso" se mi passi il termine: essendoci più
strumenti che si rincorrono l'idea musicale risulta più sviluppata.
Ciao



title: Cheminis di Berio

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:bt6fps$3phpq$1...@ID-167489.news.uni-berlin.de...
Maxi75 ha detto....cioè....ha scritto...
> Ti riferisci proprio a quella di Amadeus, suonata da Lucchesini e
> Brunello? Ti potrei suggerire anche una buona edizione della deutshe
> grammophon, quella di Serkine Rostropovic.
> Si, perche? A me sembra davvero ottima. Appena trovo qualcosa (in offerta
si
> intende ;-) per violino, piano e violoncello lo prendo: deve essere
> qualcosa di eccezionale come trio.
Qui non capisco tanto, ti riferisci ai trii di Brahms con pianoforte?



title: Cheminis di Berio

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:bt6g45$3phpq$2...@ID-167489.news.uni-
Effettivamente la corale č meglio di quella per violino solo, sembra piů
completa e avere piů "senso" se mi passi il termine: essendoci piů
strumenti che si rincorrono l'idea musicale risulta piů sviluppata.
Daccordissimo


title: Cheminis di Berio

text:
Maxi75 ha detto....cioè....ha scritto...
>
> Qui non capisco tanto, ti riferisci ai trii di Brahms con pianoforte?
Parlavo in generale di trio piano-violino-violoncello, di qualsiasi
autore...no ho nulla di questo genere. Cosa mi consigli?



title: Cheminis di Berio

text:
"Edoardo "Edoloz" Carminati" <
edolozil_gat...@email.it
> ha scritto
nel messaggio news:bt6h46$3q9ej$1...@ID-167489.news.uni-berlin.de...
Maxi75 ha detto....cioè....ha scritto...
>
> Qui non capisco tanto, ti riferisci ai trii di Brahms con pianoforte?
Parlavo in generale di trio piano-violino-violoncello, di qualsiasi
autore...no ho nulla di questo genere. Cosa mi consigli?
Difficile consigliare in questo caso, perchè in questo settore le cose belle
davvero si sprecano.
Tanto per dirtene una, a Novembre è uscito un bellissimo numero di Amadeus
dedicato ai trii di Dvorak: questo si che era da non perdere :-)
Se ti capita di trovare, come già hai fatto per le sonate per violoncello e
pianoforte, l'arretrato di Amadeus dedicato dedicato ai trii di Brahms,
eseguiti dal trio Joahnnes, non fartelo scappare.
Cosa altro aggiungere? Trii di Beethoven: anni fa uscì per Amadeus
l'integrale dei trii eseguiti dal trio di Parma, in altrenativa c'è il
cofanetto del Beaux Art trio (Philips).
Conosco il trio n.1 di Schumann (da un numero di Amadeus, dove era abbinato
ad un trio di Clara Schuman, suonati dal Trio italiano), ed è davvero bello.
Gli altri trii di Schumann li devo ancora conoscere, ho appena acquistato il
cofanetto della Brillant con la musica da camera di Schumann. Così come devo
ancora conoscere il trii di Mendelsohnn.



title: Cheminis di Berio

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTOemail.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:hQAJb.42379$_P.18...@news4.tin.it...

Ops, ho dimenticato di segnalarti i due immancabili trii di Schubert.
Potresti addirittura cominciare con quelli.


title: Cheminis di Berio

text:
Maxi75 ha detto....cioè....ha scritto...

> Difficile consigliare in questo caso, perchè in questo settore le cose
> belle davvero si sprecano.
> Tanto per dirtene una, a Novembre è uscito un bellissimo numero di Amadeus
> dedicato ai trii di Dvorak: questo si che era da non perdere :-)
> Se ti capita di trovare, come già hai fatto per le sonate per violoncello
> e pianoforte, l'arretrato di Amadeus dedicato dedicato ai trii di Brahms,
> eseguiti dal trio Joahnnes, non fartelo scappare.
Lunedì devo già andare in edicola per Pavarotti, prenoto anche questo
arretrato allora. Sai se c'è qualche sovrapprezzo?



title: Cheminis di Berio

author: Giuliano G

text:
In article <bt6qdt$3tskm$
2...@ID-167489.news.uni-berlin.de
>, Edoardo
>  (o_    Il mondo si divide in 10 categorie di persone:
>  //\    chi ha passato Metodi e chi scava.
>  V_/_   IO sono alto 90 chili...
non vedo dove sia il problema, dipende dalle basi e dalle
definizioni... (tra l'altro, immagino che per Metodi tu intenda Metodi
Matematici per la Fisica, correct?)


title: W.Meier

author: MarcoCla

text:
Chi mi sa dire come mai una cantante che strillacchia regolarmente (non solo
nell'odierna Walkiria radiofonica da Bayreuth), che costringe vari grandi
direttori a vistosi rallentando e accelerando per stare dietro alle sue
intemperanze ritmiche (Muti nel Fidelio e nel Crepuscolo, Sinopoli oggi),
che ha da sempre la voce poco sicura per quanto riguarda intonazione
(l'addio di Sieglinde è stato terribile, in alcuni momenti mi è sembrata
addirittura mezzo tono sotto, ma già la Kundry di qualche anno fa non era
certo meglio) e che ormai balla terribilmente, che viene paragonata da
alcuni sedicenti esperti a nomi come Modl, Nillsonn (!), Falgstad
(!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!), che quando fa delle incursioni in altri
repertori non cava un ragno dal buco, SIA CONSIDERATA LA PIU' GRANDE
CANTANTE WAGNERIANA DI OGGI??????????????
Scusate lo sfogo, ma mi sembrava doveroso.
A voi l'ardua risposta.
Ciao Marco


title: W.Meier

author: Marco Righetti

text:
MarcoCla ha scritto nel messaggio ...

Mi dispiace un po' quello che dici, ma non ti si può che dare ragione.
Soprattutto dopo aver risentito la sua Sieglinde.
Secondo me, però, il giudizio sulla Meier dipende molto dal repertorio in
cui la si colloca.
E' evidente che, da sola, non arriva a capire che ci sono cose che può
fare e altre che non può fare.
I soloni della Scala e di Bayreuth, poi, sembrano alleati nel voler farle
fare trista figura.
Ed è sconfortante vedere come una delle migliori artiste di oggi (perché io
la considero tale) si esponga così disinvoltamente al ridicolo (mi viene in
mente la sua Leonore, la sua Carmen...).
Anzitutto la Meier è nient'altro che un ...mezzosoprano  corto.
Già Sieglinde (che è di tessitura molto centrale, PER UN SOPRANO) la
sottopone a tensioni dolorose.
Figurati cosa succede quando canta Isolde (ma l'avrai certamente sentita per
radio, da Bayreuth).
Dato poi che, a pugni stretti e a bocca spalancata, è capace di cacciare
fuori qualche si naturale, ecco che, come per incanto, ce la propinano
addirittura in Santuzza e Marie.
Ma non è solo nelle tessiture alte che la Meier mostra la corda.
La sua emissione dura, legnosa, da declamatrice, le preclude (anche nei
ruoli più gravi) quella leggerezza flessuosa che, ad esempio, è necessaria
in Dalila o Eboli (quest'ultima veramente spaventosa).
Detto questo, io mi ostino a difenderla.
Per riconoscere l'artista di razza, bisogna sentirla nei SUOI ruoli, che
devono essere centrali di tessitura e totalmente scevri di ostacoli
vocalistici.
Ahimé! Praticamente nessuno dei ruoli in cui è apparsa in Italia ha queste
caratteristiche.
Quando la tessitura le conviene, il suo declamato è vario e comunicativo e
mantiene anche oggi un'eccellente proiezione.
Quanto alle difficoltà di intonazione... dai Marco, non siamo troppo severi.
:-)
Non è che la nostra Flagstad ci andasse troppo per il sottile, soprattutto
superati gli "anta".
E stonacchiature consistenti ce le ha regalate anche la mia adoratissima
Martha Moedl.
Il canto wagneriano (soprattutto se uno lo affronta da declamatore, come la
Moedl e come la Meier) è provante.
E la Meier lo canta ormai da vent'anni.
Personalmente, non dimenticherò la sua Ortrud, che alcuni ritengono la più
bella e di oggi (non fosse che per il minaccioso confronto con la Polaski).
Ho anche follemente amato la sua Venus.
E ora ti stupirò! Anche la sua Amneris mi conquistò.
E' vero: risolveva tutto in un declamato martellante (assai poco rispettoso
di tante indicazioni verdiane) ma il personaggio si prestava.
Fu letteralmente memorabilie nello scontro coi sacerdoti.
Ma è soprattutto il "Morire?!? Ah! Tu dei vivere, sì, all'amor mio vivrai!"
che mi è rimasto impresso.
A queste parole, la Meier (tirando fuori un volume di voce sbalorditivo) si
scaraventava in ginocchio ai piedi del tenore e continuava a cantare la
propria melodia immortale stringendogli e baciandogli le gambe, come una
schiava. Senza nessuna dignità, nessuna regalità, nessun pudore, ormai
svuotata (dalla disperazione) di tutto il suo prezioso orgoglio.
E' stata una scena bellissima, profondamente commovente.
E' con grande curiosità che aspetto la sua prima Didon dei Troiani di
Berlioz.
E ho buone speranze che, escludendo i filati di "Adieu, fière cité", ci
regalerà in questo ruolo una grande interpretazione.
Salutoni.
Marco.


title: W.Meier

author: Bernardo Paoli

text:
MarcoCla <
ba...@freemail.it
> wrote in message
QB0g5.23386$wS2.1...@news.infostrada.it...
> Chi mi sa dire come mai una cantante che strillacchia regolarmente...
[...]
>...SIA CONSIDERATA LA PIU' GRANDE
> CANTANTE WAGNERIANA DI OGGI??????????????
E' vero che la sua Sieglinde calava un po' e tirava fuori acuti strillati e
duri. Ma e' anche vero che in Kundry trova accenti molto appropriati (non ho
sentito la sua Ortrud).
Niente in confronto alla sua Santuzza, la peggiore che abbia mai calcato le
scene italiane. Gelida, monotona nella sua dizione a martello, che non si
piega in nessun modo alle dolcezze del canto italiano.
Comunque e' vero che ha una voce che disturba.
Vorrei spezzare una lancia (il che nei confronti di un Siegmund puo'
risultare un po' comico) a favore di Domingo: nonostante qualche problema di
intonazione nel secondo atto, ha fatto un "Wintersturme" di grande
espressivita' e comunicativa.
Sinopoli molto attento: bel senso del ritmo, notevole partecipazione. Un po'
assente solo nel duetto Siegmund-Sieglinde del primo atto. Modesto il Wotan
di Titus. Rivedibile la Brunilde della Schnaut (solo perche' non ho sentito
il terzo atto :-P
Ciao,
Bernardo


title: W.Meier

author: Paolo Borgonovo

text:
Non sarei così severo con la sua Kundry scaligera di qualche anno fa, o
forse le due serate in cui la sentii io furono particolarmente buone. La sua
Sieglinde scaligera non mi turbo' più di tanto, ma ero già troppo arrabbiato
con il regista che la faceva cantare dietro un'albero di rame e con le
spalle spesso verso il pubblico, il che non giovava molto alla comprensione
del suo canto.
Non merita pietà invece chi la recluta per ruoli assolutamente assurdi
(Leonora), dai quali si tira fuori come può con l'intelligenza, ma certo non
dà il meglio di se stessa.
Purtroppo però non riesco ad assolvere neppure lei che accetta certe
proposte: non credo che un'artista al suo livello sia costretta a cantare di
tutto, o che abbia bisogno del maestro di canto per capire cose le si addice
(magari una vacanza e un po' di riposo).
Ricordiamo che Christa Ludwig, dopo aver cantato di tutto con Karajan,
rifiutò senza mezzi termini, rischiando grosso per la sua carriera, di
cantare Isolde, nonostanti le pesantissime pressioni di Karajan. Sicuramente
l'avrebbe fatta meno peggio di tante altre, ma sapeva bene che quel ruolo
non era per lei, che pure era una specie di mostro della natura. E forse
grazie a questo ed a altri rifiuti ha cantato fino sull'orlo della
settantina per la gioia dei suoi devoti.
Chi la ricorda nell'ultimo concerto che tenne a Milano, nei 5 Rueckert
Lieder di Mahler?
Saluti.
--
- Paolo -
Marco Righetti <
marcor...@libero.it
> wrote in message
news:3L2g5.26498$wS2.1...@news.infostrada.it...
>
> MarcoCla ha scritto nel messaggio ...
> >Chi mi sa dire come mai una cantante che strillacchia regolarmente (non
> solo SIA CONSIDERATA LA PIU' GRANDE
> >CANTANTE WAGNERIANA DI OGGI??????????????
> >Scusate lo sfogo, ma mi sembrava doveroso.
> >A voi l'ardua risposta.
>
> E' evidente che, da sola, non arriva a capire che ci sono cose che può



title: W.Meier

author: v i n i x ®

text:
 "Bernardo Paoli" <
bern...@tin.it
>
 in thread "R: W.Meier" wrote:
>E' vero che la sua Sieglinde calava un po' e tirava fuori acuti strillati e
>duri. Ma e' anche vero che in Kundry trova accenti molto appropriati (non ho
>sentito la sua Ortrud).
Purtroppo sia con l'Oro che con la Valkiria ero in viaggio e ho potuto
ascoltare solo quel poco che si riesce a sentire sull'autoradio. Attendo
pertanto la registrazione del mio nipote di tutta la tetralogia.
E' vero, la Meier non ha una bella voce e fatica assai sugli acuti, però
riesce sempre a proporre una splendida espressione in Wagner. Sebbene
ieri mi sia piaciuta meno che con Muti perché ogni tanto gigioneggiava.
Domingo non mi convince mai del tutto nei ruoli wagneriani, ma ieri
sera, per quello che ho potuto ascoltare, è stato davvero straordinario.
Ogni volta che affronta Wagner migliora sempre.
Sinopoli lo devo risentire, ma confesso che la sensazione è quella di
una grandissima prova. Dai forti accenti drammatici come non siamo più
abituati a sentire da moltissimi anni.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: W.Meier

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 28 Jul 2000 14:14:30 +0200, v i n i x ® <
xi...@libero.it
>
wrote:
>Sinopoli lo devo risentire, ma confesso che la sensazione è quella di
>una grandissima prova. Dai forti accenti drammatici come non siamo più
>abituati a sentire da moltissimi anni.
>
>ciao
>-----
>Vinicio Matteucci
Ostia! Sinopoli è riuscito a truffare non solo il pubblico della
Scala, ma anke il guru di IAMC (sia pure con l' attenuante dell'
ascolto non ottimale in auto...)
LUX


title: Ancora sull'articolo di Opera News

text:
Ho appena postato il seguente messaggio
su rec.music.opera
Non me la sento di tradurlo in Italiano.
Comunque dovrebbe essere comprensibile.
---Rosario
======================================================
I have been meaning for a long time to write
down some of my impressions from reading Innaurato's
piece on Opera News about La Scala.
I will start by saying that I read the article
in one blow, I could not put the magazine down.
And that doesn't happen too often with Opera News
these days. Yes the piece was entertaining, funny,
witty and captivating. But that was pretty much it.
Granted, these days and especially on Opera News
this is already something. But
I read adjectives like "fascinating" or "deep" given
to this article ... and I wonder what people found
"deep" and "fascinating" about it.
First of all, I was very surprised by how
carelessly the article was
written. If you read OPERA-L you might have seen
a letter to the editors written by a member
of that list that contains an almost endless
list of mistakes. If you don't read OPERA-L
don't worry, the next issue of Opera News will
probably contain one of the longest errata
column in the history of the magazine.
Dates, birthplaces, nationalities, affiliations
and all sort of things are wrong. Not to mention
several mispellings of Italian words which reminded
me of cheap american mob movies when the screenwriter
doesn't bother to check the correct pronunciation but
limits himself to transcribing what he *thinks*
he is hearing. Of course not all of this is Mr.Innaurato's
fault. One would expect a magazine like Opera News to
have a competent editorial staff which would double-check
all these things. Apparently not.
Yet, I can easily tolerate those kinds of mistakes.
My problems with the article lie at a different
level. Two things in particular upset me.
Thing No.1: La Scala as a paradigm of Italy.
In writing about La Scala, Mr.Innaurato simply
played the old cliches about Italy being a
chaotic, disorganized country that barely gets by.
Look at sentences like
  "Like all of the big institutions in Italy, La
Scala has a hierarchial structure and a feudal feel."
  "As frequently seems to be the case in Italy, it
is not always clear who does what or possesses what
degree of actual, as opposed to titular power. "
  "it's Italy. Chaotic hysteria is routine"
  "Nothing is impossible in Italy."
The entire article does not have a single insightful
theory or analysis of the current situation at La Scala.
What we are given instead are old and tired stereotypes
about the political and social workings of Italy.
According to the author, those stereotypes are sufficient explanation.
Since La Scala is an important institution
in Italy, it is then "self-evident" that it must
work like everything else in that country (or as
it is commonly thought that everything else works
in that country). End of story (apart from those
captivating backstage rehearsal anecdotes).
The opening paragraph (with its colorful description
of the gypsies incident) is in and of itself symptomatic
of Mr.Innaurato's attitude. It sets the stage for
the whole atmosphere of chaos and confusion (the cops
who "merely shrug" for example or the "applause in
the street", something that I have never experienced in
Italy).
Being Italian, you may think that I am just upset
about the depiction my country gets in this
article. But the truth is that I would have welcomed a
provocative or controversial article, even
if that would have made me angry, if the article
contained even the slightest bit of insight.
How disappointing instead to just get the usual,
old, superficial stereotypical analysis.
Thing No. 2: Opera News' editorial slant.
One must put Mr.Innaurato's article in context
with the editorial run by ON in the same issue.
The bottom line seemed to be "La Scala is in
complete chaos while the MET is a perfectly functioning
machine".
Although it's true that the MET is a very
successful organization in terms of management
and financial stability, one should evaluate
an opera company mainly on the basis of its
artistic achievements. If we compare the MET
and La Scala on those grounds I am not sure
I would give the MET my top vote.
Last year I was given a rare opportunity to do
just that: compare the MET and La Scala on a
stricly artistic level. During March'98 I attended
a performance of Khovanchina at La Scala, conducted
by Gergiev. All the main singers and the
production were from the Kirov, but the orchestra and
the chorus were from La Scala. At the end of the
performance I was completely overwhelmed, completely
swept away by the power of the score and of the opera.
A year later, I was at the MET listening to Gergiev conducting a
very similar cast in the MET production of the same
opera (in the same version, as it should be pointed
out in this case). Although it was a very good performance
I didn't get the goosebumps I felt at La Scala.
I have been trying to understand why this happened and
I think the main reason was the performance
of the orchestra and the chorus. At La Scala, it was
clear that orchestra and chorus had been giving their
complete and full attention to the complex demands this
score puts on them (especially the chorus). The net
result was a polished performance down to its finest
detail. At the MET, this did not happen.
Maybe the orchestra and the chorus, being engaged
in 7 performances per week do not have the time
to concentrate all their energy on one thing
and do it perfectly. Another example of this would be
that night last April when I went to the MET to see Susannah,
and while going to my seat, I noticed that the trumpet player
was practicing the opening of Mahler's "Das Lied von
der Erde" for the upcoming MET Orchestra concert
rather than concentrating on the opera to be
played that night.
Not to mention the behavior of the audience (am major factor
in the enjoyment of opera in the theater).
How many people noticed at the MET that the prayer
of the Strelsy at the end of Act III of Khovanchina closed on a long,
soft sustained note held by the chorus until after the
curtain was lowered? How could you, with 90% of the
audience clapping as soon as the curtain started moving?
What a difference from La Scala where the audience
maintained an almost religious silence until Gergiev
gestured to the chorus to cut the note.
ON should be careful to compare the MET with La Scala.
Productions are another area in which the artistic
values of a company can be judged. Should we compare the
MET ideal of lavish, rich, "grand opera style" production
as embodied by the new hideous Zeffirelli "Traviata",
with something like the La Scala production of
Gluck's "Armide" which won praises all over the world
for its lavishness that never crossed over to tackyness?
The real bottom line is that the MET is probably
better run than La Scala in terms of management,
but that same "business oriented" attitude ends
up compromising the artistic values of the company.
Much routine. Scarce excitement.
Besides, if we want to find chaos at the MET we easily can.
Maybe some European magazine should have sent a reporter
here the last time the MET attempted to mount "La Forza
del Destino". What an entertaining story could have
been written about an opera company changing its
season calendar months after selling subscriptions
just because a tenor changed his mind about singing a
specific role. Or what about last season's Traviata soap
opera? How unfair, by the way, to send a reporter
to evaluate La Scala during a production of "Forza",
an opera that is almost impossible to cast nowadays.
Why not send him to see La Scala at his best?
Opening night, for example, or the recent performances
of Armide?
So I will be waiting for the second installment
of Innaurato's piece. I am sure that as soon
as I get the magazine I will jump to his piece
and devour the second part. After all, it's great creative
writing. But I doubt that the second part will do
much to change the lingering disappointment I have
been feeling after reading the first part.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Ancora sull'articolo di Opera News

author: Tiziana Pannunzio

text:
rgen...@hotmail.com
 wrote:
> Ho appena postato il seguente messaggio
> su rec.music.opera
> Non me la sento di tradurlo in Italiano.
> Comunque dovrebbe essere comprensibile.
>
Comprensibilissimo e sottoscrivibile, IMHO, in ogni sua frase.
Bravo Rosario!!!
baci
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Buon 2002 a tutti! Mi presento...

author: Ivan Russi

text:
Salve a tutti!
Sono un amante della musica classica e vi seguo da molto tempo...
Forse qualcuno di voi si ricorderà di me per domande del tipo: "Chi è l'autore
del vecchio intervallo RAI con l'arpa?".
Sto finendo l'università, ma non ho studiato al conservatorio e questo, finora,
mi ha consigliato di leggere molto (per imparare) e di scrivere poco.
Ma... anno nuovo, vita nuova! Ed eccomi qua...
Ho imparato (essendo profano) che ascoltare molto la MC e spaziare tra le varie
epoche conferisce una maggiore capacità di comprensione ed una maggiore
sensibilità a recepire gli stati d'animo che il compositore intende suscitare.
Tuttavia i miei periodi preferiti restano quello barocco e classico: Bach,
Haendel, Haydn, Mozart, Beethoven, Vivaldi...
A riscriverci presto, ciao!
        Ivan
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Buon 2002 a tutti! Mi presento...

author: Fabio Terzi

text:
"Ivan Russi" wrote in message:
> Salve a tutti!
> Sono un amante della musica classica e vi seguo da molto tempo...
> Forse qualcuno di voi si ricorderà di me per domande del tipo: "Chi è l'autore
> del vecchio intervallo RAI con l'arpa?".
> Sto finendo l'università, ma non ho studiato al conservatorio e questo, finora,
> mi ha consigliato di leggere molto (per imparare) e di scrivere poco.
> Ma... anno nuovo, vita nuova! Ed eccomi qua...
> Ho imparato (essendo profano) che ascoltare molto la MC e spaziare tra le varie
> epoche conferisce una maggiore capacità di comprensione ed una maggiore
> sensibilità a recepire gli stati d'animo che il compositore intende suscitare.
> Tuttavia i miei periodi preferiti restano quello barocco e classico: Bach,
> Haendel, Haydn, Mozart, Beethoven, Vivaldi...
Credo di poter condividere con te molte cose:
università, gusti, "letture" e... tanta voglia di conoscere e comprendere
sempre meglio questo fantastico mondo che è la MC!!
Quindi ti auguro molte "nuove" emozioni in Musica e naturalmente...buon IAMC!!!
Amichevolmente,
Fabio



title: La Follia

author: Il Negromante

text:
Nella cantata Bwv 212 "Mer hahn en neue Oberkeet" (aria "Unser
trefflicher lieber Kammerherr") č contenuto il tema della Follia.
Magari lo sapevate gią
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: La Follia

author: Mario Martinoli

text:
Il Negromante ha scritto nel messaggio ...
>Nella cantata Bwv 212 "Mer hahn en neue Oberkeet" (aria "Unser
>trefflicher lieber Kammerherr") č contenuto il tema della Follia.
>
>Magari lo sapevate gią
Si, lo sapevo, ma ho vissuto circa 30 anni prima di accorgermene ... C'e' un
bellissimo sito sulla Follia,
http://people.a2000.nl/pgabler
. E' uno dei
siti musicali piu' completi che conosca, con partiture, file midi, esempi
musicali, ecc. E con un mucchio di sorprese. Compresa la Follia di
Beethoven.
Ciao
Mario


title: La Follia

text:
In article <9nr92q$o0o$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>, Mario Martinoli,
tel...@pmp.it
 says...
> Si, lo sapevo, ma ho vissuto circa 30 anni prima di accorgermene ... C'e' un
> bellissimo sito sulla Follia,
http://people.a2000.nl/pgabler
. E' uno dei
> siti musicali piu' completi che conosca, con partiture, file midi, esempi
> musicali, ecc. E con un mucchio di sorprese. Compresa la Follia di
> Beethoven.
Io ne avevo trovato un altro, con tutte le variazioni mai scritte su
questo tema, solo che ho perso il collegamento.
Tissaferne dovrebbe averlo (mandai un msg mesi fa)... aspetto una sua
risposta, se legge :)
ciao



title: La Follia

text:
In article <9nr92q$o0o$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>, Mario Martinoli,
tel...@pmp.it
 says...
[sito ]
rettifica...
solo adesso mi sono accorto che il sito che avevo io dovrebbe essere
questo solo rifatto in maniera un po' piů leggibile.
grazie



title: La Follia

author: Aldo Galli

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote in message
9nr92q$o0o$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Il Negromante ha scritto nel messaggio ...
> >Nella cantata Bwv 212 "Mer hahn en neue Oberkeet" (aria "Unser
> >trefflicher lieber Kammerherr") è contenuto il tema della Follia.
> >
> >Magari lo sapevate già
Nooo! Questa mi mancava...
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote in message
9nr92q$o0o$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> C'e' un
> bellissimo sito sulla Follia,
http://people.a2000.nl/pgabler
. E' uno dei
> siti musicali piu' completi che conosca, con partiture, file midi, esempi
> musicali, ecc. E con un mucchio di sorprese. Compresa la Follia di
> Beethoven.
Bello davvero!
Se qualcuno di voi conosce dei siti ben fatti sulla musica specie antica e
barocca in genere (lo so che avete i bookmark pieni di tante belle cose!!)
fatemeli avere così arricchisco la sezione "siti web" del mio sito in modo
da renderli noti... infatti non è così facile rintracciare certi siti anche
molto interessanti perché in genere le directory dei vari motori di ricerca
sono mal fatti...
Intanto grazie per la segnalazione!
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://spazioweb.inwind.it/antiqua/


title: La Follia

text:
In article <9nrbq8$22i$
1...@nreada.inwind.it
>, Aldo Galli,
toglistaparo...@yahoo.it
 says...
> Bello davvero!
> Se qualcuno di voi conosce dei siti ben fatti sulla musica specie antica e
> barocca in genere (lo so che avete i bookmark pieni di tante belle cose!!)
> fatemeli avere cosě arricchisco la sezione "siti web" del mio sito
segnalato per spam
:)



title: La Follia

text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.160b52a0f...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <9nrbq8$22i$
1...@nreada.inwind.it
>, Aldo Galli,
>
toglistaparo...@yahoo.it
 says...
>
> > Bello davvero!
> > Se qualcuno di voi conosce dei siti ben fatti sulla musica specie antica
e
> > barocca in genere (lo so che avete i bookmark pieni di tante belle
cose!!)
> > fatemeli avere così arricchisco la sezione "siti web" del mio sito
>
> segnalato per spam
>
> :)
cativo :(
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://xxxxxxxxx.xxxxxx.xx/xxxxxx


title: La Follia

text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.160b4f5ae...@News.CIS.DFN.DE...
[cut]
> io ne avevo trovato un altro, con tutte le variazioni mai scritte su
> questo tema, solo che ho perso il collegamento.
A parte gli scherzi, conosci per caso il cd dal titolo "La Folia", eseguito
dal complesso diretto da Jordi Savall? Contiene alcune variazioni su detto
tema partendo in ordine cronologico da un Anonimo del 1400 fino alle piů
famose variazioni di Corelli e Marais. E' un cd entusiasmante, e se non ce
l'hai vuol dire che te lo devo far assolutamente sentire...
Ciao.
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://spazioweb.inwind.it/antiqua/


title: La Follia

author: Dario Macellari

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote in message
9nr92q$o0o$1...@lacerta.tiscalinet.it...
Compresa la Follia di
> Beethoven.
>
LA FOLLIA DI BEETHOVEN?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!?!
Oh Mammamia la voglio, la voglio, la voglio!!!!!!
D.


title: La Follia

text:
Aldo Galli <
toglistaparo...@yahoo.it
> wrote in message
9nrgnb$f03$1...@nreadb.inwind.it...
> A parte gli scherzi, conosci per caso il cd dal titolo "La Folia",
eseguito
> dal complesso diretto da Jordi Savall? Contiene alcune variazioni su detto
> tema partendo in ordine cronologico da un Anonimo del 1400 fino alle piů
> famose variazioni di Corelli e Marais. E' un cd entusiasmante,
Davvero????
Io stavo proprio valutando se acquistarlo o no, ma se me lo consigli lo
prendo di sicuro.
Ciao
Dario


title: La Follia

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Dario Macellari wrote:

La avrai sentita mille volte, è nell'Andante con moto
della 5a sinfonia, in do minore :-)  (quando il tema
viene presentato in lab minore)
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Herodes: "Man töte dieses Weib!"
/  Astradamors: "Hurray, Hurray! My wife is dead, hurray!"


title: La Follia

author: SimoneB

text: Idem .. pensavo anche io di comprarlo.


title: La Follia

author: Aldo G.

text:
SimoneB <
bonanni...@libero.it
> wrote in message
eyqo7.58319$ul3.2...@news.infostrada.it...
> Idem .. pensavo anche io di comprarlo.
Forse non faccio molto testo perché sono un "fan" da Savall, però il cd ha
effettivamente ricevuto molti premi ed è stato accolto favorevolmente dalla
critica, anche perché in questa registrazione Savall sfoggia più che mai le
sue eccezionali doti di gambista.
L'unica nota negativa che mi sento di fare è forse la durata, che è di
appena 55 minuti, e penso ci sarebbero potute stare un altro paio di
"variazioni".



title: La Follia

text:
Bene!!
Comprerollo tosto!!!
Ciao
D.
Aldo G. <
toglistaparo...@yahoo.it
> wrote in message
9ntfrk$up0$1...@nreadb.inwind.it...



title: La Follia

text:
Dario Macellari <
dario.m...@tin.it
> wrote in message
QFZo7.34439$F45.4...@news1.tin.it...
> Bene!!
> Comprerollo tosto!!!
> Ciao
> D.
Bene!
Poi fammi sapere!
Ciao.



title: CLASSICA IN PILLOLE

text:
  E' partita la nuova sezione "MUSICA CLASSICA IN PILLOLE" alla FreeRecords
http://www.freerecords.com
.
  Periodicamente verranno presentate al grande pubblico le opere immortali,
troppo spesso oggi bistrattate dai grossi media.
  Crediamo che ci sia bisogno di aiutare le nuove generazioni, e anche
quelle "meno nuove", ad entrare in contatto con la musica classica.
 Verranno presentate delle brevi descrizioni dei brani, degli autori,
complete di links, eventuali midifiles (utili per visualizzare lo spartito),
corredate dei cd di riferimento per l'acquisto ecc. ecc.
    Chi volesse proporre un brano ed apporre la sua firma alla recensione si
basi sull'URL
http://www.freerecords.com/classica/pages/faure/pavane.asp
 per
avere un esempio di come trattare l'argomento e delle informazioni che è
necessario fornire.
  Si metta poi in contatto con
direzione...@freerecords.com
 per
proporre l'articolo.
  Tutti noi speriamo di dare cosi' un valido contributo all'alfabetizzazione
culturale del nostro grande patrimonio artistico.
Ciao,
Claudio Messora
http://www.freerecords.com
cla...@freerecords.com


title: OT - Il Giuramento di Ippocrate e i rondoni

author: Giampaolo Lomi

text:
On Tue, 23 Jul 2002 21:24:40 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Ehi, ehi, ehi! Ne volete fare un eroina? una santa? Non bastano i soldi
>che ha guadagnoato dopo l'11 settembre?
>Poi guarda, secondo me la condanna a morte se l'e' pronunciata da sola.
>Non ho mai sentito un Iman proclamarne la morte, come e' avvenuti per
>Rushdi, che aveva, secondo i religiosi mussulmani, pronunciato una
>gravissima bestemmia col suo libro. La Fallaci al massimo, a causa del
>suo livore antiarabo e amtiislamico, avra' ricevuto qualche minaccia,
>cosa che magari le ha permesso di vendere qualche copia in piu' del suo
>libro (si fa per dire).
Il giuramento di Ippocrate che ogni medico deve pronunciare, è così
concepito:
Consapevole dell'importanza e della solennità
dell'atto che compio e dell'impegno che assumo,
GIURO: etc....
 (fra i tanti articoli anche questo):
"di evitare, anche al di fuori dell'esercizio professionale, ogni atto
"e comportamento che possano ledere il prestigio e la dignità della
"professione
La signora Oriana Fallaci è da tempo ammalata di cancro ed è quasi in
fase terminale. Trovate corretto che un ex primario, per di più
oncologo, debba insinuare che il suo articolo che ha scosso le
coscienze di mezzo mondo, sia stato scritto solo per accumulare vile
denaro? Per farne cosa ? E ammesso, e non concesso, che sia stato
così, in cosa avrebbe sbagliato nel farlo? Per caso gli altri
giornalisti lavorano gratis? I medici (col loro giuramento di
Ippocrate) lavorano gratis? O chi non ha soldi deve aspettare anche
mesi, e magari morire, prima di avere una TAC dalla USL di stato?
Pensate veramente che sia stato deontologicamente corretto per uno
specialista del terribile male del quale conosce meglio di ogni altro
comune mortale, gli aspetti e le sofferenze, di dichiarare
spavaldamente quello che ha scritto sopra? Io me ne vergognerei in
eterno, anche perchè si percepisce a fior di pelle il vero movente, e
cioè l' odio più denso verso chi ha avuto il coraggio di scrivere
quello che pensava dei musulmani fanatici, che invece lui
evidentemente ama da sempre. Perchè non li aiuta davvero allora ?
Perchè non offre la sua scienza medica in  una bella azione di
volontariato magari con Medici Senza Frontiere, e corre là dove la
gente soffre e muore davvero , invece di elargire carezze , condite
con  le lacrime di tutti, a uno spelacchiato uccellino,  anello
inconsapevole ma necessario del grande mistero della selezione
naturale. La Fallaci li ha conosciuti bene i musulmani e li ha
intervistati, da Gheddafi a Khomeini ed ha avuto ampio modo, da
persona intelligente qual'è, di fare una sua autocritica che le ha
permesso di ricredersi su quelle dottrine che in gioventù l'avevano
ispirata.
Il salvatore di rondoni l'accusa di biechi interessi, di livore
antiarabo e antiislamico, quindi indirettamente di agire pro Israele,
pro cristianesimo e pro  tutti quelli che non vogliono soggiacere alla
follia  di esaltati criminali, quali sono coloro che hanno perpretato
il proditorio attacco alle torri gemelle, o che usano dei quasi
bambini, plagiati e drogati e li addestrano a farsi esplodere in aria
uccidendo, oltre a se stessi, un numero senza fine di vittime
innocenti. Se è così ci sono anch'io con lei. Mi piacerebbe un giorno
leggere che si è fatto saltare in aria un kamikaze ricco, della classe
dirigente palestinese e magari proprio il signor Arafat, per immolarsi
sull'altare del martirio, dando se non altro, il buon esempio alle
future vittime sacrificali. Col cazzo che questo accadrà mai !
 Il signor Arafat e gli altri sono ben attaccati alla vita e al
potere.
E il generoso medico le ha buttate lì queste considerazioni, fra una
piumetta in meno e la buona morte comminata al rondone. Un po' di
cascame alla De Amicis, mescolato alla più bieca malafede ancora
indelebilmente ancorata alle folli idee totalitarie. Va di moda,
purtroppo, stare coi palestinesi, con gli islamici, contro Israele
(dimenticando anche l'olocausto), e contro l'America. Vedremo quali
altri uccelli dovrà salvare, quando Saddan sgancera bombe chimiche su
Israele e, perchè no, anche sull'Europa, per poterlo giustificare.
Che tristezza !
Giampaolo
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L'amore è un canovaccio fornito dalla natura e
ricamato dall'immaginazione.
Voltaire
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