title: Blue Ray

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ve7e44hh972lok8r9...@4ax.com...
> Il Thu, 5 Jun 2008 00:01:11 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>
>>Ci risiamo con l'ennesimo apparecchio miracoloso.
>>Io intanto vi consiglio di leggere questo articolo al link:
>>Approfittate per ascoltare un bel brano esemplare della fedeltà del nastro
>>magnetico cliccando sulla penultima figura in basso il meraviglioso
>>registratore revox.
>>
>>
http://www.soundfan.it/it/Storia.html
>>
>
> Il sito è molto interessante. C'è qualcosa però che non mi torna con i
> tempi rapportati almeno all'Italia. Mi ricordo che nell' immediato
In Italia eravamo in ritardo con le tecniche di registrazione. Gli studi
erano soprattutto in Germania, la Telefunken era all'avanguardia anche per
le registrazioni televisive. Penso inventò anche delle telecamere più
compatte, le 38 se non erro. Ti riferisci al periodo bellico e la tecnologia
era molto avanzata in Germania specialmente. Tutti gli studi tedeschi hanno
portato poi alle scoperta dall'atomica, l'esplorazione spaziale ecc.
> dopoguerra ho visto un registratore a filo in mano a dei soldati
> francesi che si erano accampati a Volterra. Era il 1945. C'erano
> musiche incise, ma gracchiava assai e il suono era discontinuo, come
> se venisse a ondate.
Il nastro è venuto dopo al filo, ma avere un registratore allora è quasi
avere il blue-ray qualche mese fa... Forse il paragone è questo. Averne uno
a filo doveva già essere un successo.
> Poi nel 1948/49 circa partecipai ad alcune sedute spiritiche a Livorno
> dove la voce dei medium veniva registrata su apparecchi ancora a filo
> metallico prodotti se ricordo bene dalla Geloso.
> I primi registratori a nastro li vidi , ma non ne sono sicuro perchè
> si poteva trattare ancora di registratori a filo, nel 1950 durante le
> riprese a Livorno di "Cuori sul Mare" diretto da Giorgio Bianchi, il
> terzo film di Mastrojanni, di Panelli allora illustri sconsciuti,
> essendo il protagonsita Jacques Sernas. E tanto per curiosità vi
> lavorava come "generica extra" Sofia Scicolone che divenne poi Loren
> ed era allora alla sua prima esperienza . Io facevo la semplice
> comparsa da cadetto dell'Accademia Navale a 7000 lire al giorno e mi
> parve di essermi arricchito.
Dai non fare il modesto... Minimo sei prezioso per le informazioni e i
ricordi che abbiano l'onore di ascoltare!
Io valuto le persone con questo metro. Il metro del denaro è da rozzi.
> Di sicuro i primi Nagra a nastro li vidi  in Brasile fra il 1953 e il
> 55 negli studi televisivi della rete Tupy Guarany a Copacabana. Non so
> come registrassero il suono diretto a Cinecittà, fondata nel 1937 da
> Mussolini, perchè a quell'epoca si girava tutto in presa diretta con
Sicuramente avevano strumenti, ripeto tedeschi, dal telefunken al resto....
Non so però esattamente.
> macchine blimpate. Penso che usassero il sistema del filo magnetico
> almeno fino alla fine della guerra e un po' oltre.
> Forse gli apparecchi di cui parla il sito citato erano usati in
> America e in Germania, ma sicuramente non in Italia
> Cinecittà è stata comunque a lungo uno dei più  grandi centri
> cinematografici del mondo e vi sono stati girati fino ad oggi oltre
> 3000 film, tra i quali  82 hanno ottenuto la nomination all'Oscar e 47
> sono stati premiati.
Senza parlare della più antica mostra cinematografica di Venezia.
Ciao J.
>
> GP
>


title: Blue Ray

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Thu, 5 Jun 2008 19:46:09 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>Dai non fare il modesto... Minimo sei prezioso per le informazioni e i
>ricordi che abbiano l'onore di ascoltare!
>Io valuto le persone con questo metro. Il metro del denaro è da rozzi.
Caro Jacopo, non sai quanto tu mi sia stato utile con questo tuo
thread e con il link a quel sito che mostra i primi sistemi di
registrazione a nastro in uso fin dalla fine degli anni 30, ovviamente
da parte dei tedeschi, anche se son citate iniziative italiane
analoghe.
Il tutto nacque qualche anno fa da una discussione che ebbi con un
noto produttore e con i suoi collaboratori. Avevo (ed ho tutt'ora in
fieri) un progetto che riguarda da vicino Pio XII e il tentato
rapimento dello stesso dopo l'8 settembre 1943. E' una specie di "spy
story" documentatissima, costruita con la collaborazione dei gesuiti,
di Civiltà Cattolica e di una serie di archivi della Germania est sui
quali un mio collega inglese e giornalista riusci a mettere le mani.
Purtroppo è morto ma tutta la documentazione è rimasta a me per
preparare un progetto di una fiction, ma che forse non si farà mai,
perchè toccare Pio XII è come toccare i fili dell'alta tensione !  E'
un progetto affascinante ma molto difficile da strutturare
produttivamente. Come forse saprai, per principio, nella Citta del
Vaticano è proibito filmare qualunque tipo di soggetto. L'unico film
realizzato la dentro fu "Pastor Angelicus", del quale è sparita ogni
traccia anche se cercando sulla rete risulta che ce ne sia una copia a
Cinecittà, ma quando poi la chiedi nessuno ne sa nulla.
Anche il famoso film di una quarantina d'anni fa "The shoes of the
fisherman" dove Antony Quinn interpretò (direi profeticamente anche se
per caso) il primo Papa venuto da lontano, cioè dalla Russia, mentre
Woityla arrivò 10 anni dopo circa e fu comunque il primo papa non
italiano dopo 400 anni.
Tutto di quel film fu girato a Cinecittà e anche la cappella Sistina
fu ricostruita, sotto alcuni aspetti anche maluccio. Per gli esterni
furono usati pezzi di repertorio della elezione di Papa Roncalli.
Allora, nel mio progetto, c'è una scena in un ristorante di Via della
Croce, dove due spie naziste registrano con un registratore a nastro
(o a filo) nascosto in una borsa sotto una sedia, il colloquio
importante tra un monsignore e un altro personaggio.
Ebbene i produttori si ostinarono a farmi credere, (tanto è che
soppressi la scena) che i registratori a quel tempo non esistevano.
Adesso avrò....la rivincita :-)))
Quindi grazie e grazie anche per le tue annotazioni sulle mie spesso
prolisse divagazioni sui fatti del passato. Comunque, anche se anch'io
do poco valore al denaro, altrimenti forse sarei miliardario, ti posso
assicurare che quelle 7000 lire al giorno guadagnate sul set di Cuori
sul Mare, mi fecero un sacco di piacere. Credo siano stati i primi
soldi che ho realmete guadagnato e quel film, spuntato appena circa
due anni dopo che avevo abbandonato il seminario, mi regalò anche la
primissima avvenura completa di innamoramento etc. con una attricetta
americana, che volli andare poi a trovare a Roma, prima che mi
mandasse a quel paese essendo sposata e con figlio piccolo, e mi servì
solo a farmi sputtanare quei quattro soldi di cui sopra. Prima, ma non
ultima fregatura della vita !
Ciao
Giampaolo


title: Blue Ray

author: no

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:vjsg441l9jtr59t0l...@4ax.com...
> Il Thu, 5 Jun 2008 19:46:09 +0200, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
>
>
>>Dai non fare il modesto... Minimo sei prezioso per le informazioni e i
>>ricordi che abbiano l'onore di ascoltare!
>>Io valuto le persone con questo metro. Il metro del denaro è da rozzi.
>
> Caro Jacopo, non sai quanto tu mi sia stato utile con questo tuo
> thread e con il link a quel sito che mostra i primi sistemi di
> registrazione a nastro in uso fin dalla fine degli anni 30, ovviamente
> da parte dei tedeschi, anche se son citate iniziative italiane
> analoghe.
Qualche volta le provocazioni portano a qualcosa!
Sono contento che ti sia rimasto utile.
> Il tutto nacque qualche anno fa da una discussione che ebbi con un
> noto produttore e con i suoi collaboratori. Avevo (ed ho tutt'ora in
> fieri) un progetto che riguarda da vicino Pio XII e il tentato
> rapimento dello stesso dopo l'8 settembre 1943. E' una specie di "spy
Interessantissimo! La storia è l'unica cosa che mi affascina.
A proposito di documentari sai come lavora Minoli? Portandogli un progetto
pensi che lo prendano in considerazione? Ho un amico che vorrebbe raccontare
la sua storia con un'attrice us del passato. Avrebbe già tutta una bozza di
scenografia, pensi in caso che venga stravoltà?
> story" documentatissima, costruita con la collaborazione dei gesuiti,
> di Civiltà Cattolica e di una serie di archivi della Germania est sui
> quali un mio collega inglese e giornalista riusci a mettere le mani.
> Purtroppo è morto ma tutta la documentazione è rimasta a me per
> preparare un progetto di una fiction, ma che forse non si farà mai,
> perchè toccare Pio XII è come toccare i fili dell'alta tensione !  E'
> un progetto affascinante ma molto difficile da strutturare
> produttivamente. Come forse saprai, per principio, nella Citta del
> Vaticano è proibito filmare qualunque tipo di soggetto. L'unico film
> realizzato la dentro fu "Pastor Angelicus", del quale è sparita ogni
> traccia anche se cercando sulla rete risulta che ce ne sia una copia a
> Cinecittà, ma quando poi la chiedi nessuno ne sa nulla.
> Anche il famoso film di una quarantina d'anni fa "The shoes of the
> fisherman" dove Antony Quinn interpretò (direi profeticamente anche se
> per caso) il primo Papa venuto da lontano, cioè dalla Russia, mentre
> Woityla arrivò 10 anni dopo circa e fu comunque il primo papa non
> italiano dopo 400 anni.
> Tutto di quel film fu girato a Cinecittà e anche la cappella Sistina
> fu ricostruita, sotto alcuni aspetti anche maluccio. Per gli esterni
> furono usati pezzi di repertorio della elezione di Papa Roncalli.
> Allora, nel mio progetto, c'è una scena in un ristorante di Via della
> Croce, dove due spie naziste registrano con un registratore a nastro
> (o a filo) nascosto in una borsa sotto una sedia, il colloquio
> importante tra un monsignore e un altro personaggio.
Forse lo sai... Non so quanto potevano essere portatili i registratori al
periodo. Se leggi attentamente l'articolo, solo dopo quache decina di anni
potevano essere di dimensioni contenute. Comunque potresti animare ancora di
più la scena con i due alla ricerca della presa per prendere enrgia
ellettrica...
> Ebbene i produttori si ostinarono a farmi credere, (tanto è che
> soppressi la scena) che i registratori a quel tempo non esistevano.
> Adesso avrò....la rivincita :-)))
Di palloni gonfiati boriosi ce ne sono...
> Quindi grazie e grazie anche per le tue annotazioni sulle mie spesso
> prolisse divagazioni sui fatti del passato. Comunque, anche se anch'io
> do poco valore al denaro, altrimenti forse sarei miliardario, ti posso
> assicurare che quelle 7000 lire al giorno guadagnate sul set di Cuori
> sul Mare, mi fecero un sacco di piacere. Credo siano stati i primi
> soldi che ho realmete guadagnato e quel film, spuntato appena circa
> due anni dopo che avevo abbandonato il seminario, mi regalò anche la
> primissima avvenura completa di innamoramento etc. con una attricetta
> americana, che volli andare poi a trovare a Roma, prima che mi
> mandasse a quel paese essendo sposata e con figlio piccolo, e mi servì
> solo a farmi sputtanare quei quattro soldi di cui sopra. Prima, ma non
> ultima fregatura della vita !
>
> Ciao
>
> Giampaolo
>
>
Ciao J.


title: Corsi di perfezionamento musicale

author: Enrico Minaglia

text:
Buongiorno a tutti
L'associazione "Apeiron", di cui sono socio fondatore, ha organizzato
dei corsi di perfezionamento musicale (musica antica, musica barocca,
canto, basso continuo, clarinetto, pianoforte e fisarmonica) per
l'estate 2006.
Se la cosa vi interessa, posso postare alcune ulteriori informazioni
in merito. Altrimenti scusate il disturbo.
--
Enrico Minaglia


title: Salmone N.94- Dall'inferno al Paradiso e viceversa

text:
One of the most underappreciated organists of our time, playing one of the
most underappreciated organ composers of all time. Pupil of Liszt who died
prematurely in his 20s. This piece takes one to hell and heaven and back.
http://www.youtube.com/watch?v=0nrvPmirH7c&feature=related


text:
"no" <
no...@no.no
> ha scritto nel messaggio
news:4c6a966a$0$12125$4faf...@reader4.news.tin.it...

http://www.youtube.com/watch?v=1G1AR3koDcM


author: cap

text:
O che bel stare è stare in Paradiso
Dove si vive sempre in fest’e riso
Vedendosi di Dio svelato il viso
O che bel stare è star in Paradiso.
...Ohimè che orribil star qui nell’inferno
Ove si vive in pianto e foco eterno
Senza veder mai Dio in sempiterno
Ahi, ahi, che orribil star giù nell’inferno.
http://www.youtube.com/watch?v=M9A-EbjwPhQ


text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:94f87d45-d830-4ffd...@x21g2000yqa.googlegroups.com...


http://www.youtube.com/watch?v=M9A-EbjwPhQ
Preferisco il romantico tardo:
http://www.youtube.com/watch?v=1G1AR3koDcM


title: NUOVO MOTORE DI RICERCA PREZZI DVD ESTERI

author: Ulysses Web Search

text:
Ciao!

Hai sempre sognato di poter trovare dvd a prezzi
più convenienti?
Vorresti accedere ai moltissimi titoli con audio italiano
presenti sul mercato estero?

Allora utilizza il nuovissimo motore di ricerca

http://ulysses.vivereonline.com/
 e troverai sicuramente il dvd che fa per te!

Ti aspettiamo!

... puoi davvero farne a
meno?


title: Nagano a Montreal

author: Andrea Trave

text:
Finalmente l'annuncio, ma ormai lo si vociferava sin dal giorno in cui
Dutoit ha sbattuto malamente la porta dell'Orchestra Sinfonica di
Montreal. A sostituirlo, dal 2006, Kent Nagano, che nello stesso anno
assumera` la direzione della Staatsopera a Monaco, nonche' manterra` la
direzzione della Los Angeles Opera e della Berkeley Symphony. Un sacco
di miglia da raccogliere con i viaggi aerei... :-)
Ciao
A.
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: Nagano a Montreal

author: Roberto Avanzi

text:
Andrea Trave wrote:
> Finalmente l'annuncio, ma ormai lo si vociferava sin dal giorno in cui
> Dutoit ha sbattuto malamente la porta dell'Orchestra Sinfonica di
> Montreal. A sostituirlo, dal 2006, Kent Nagano, che nello stesso anno
> assumera` la direzione della Staatsopera a Monaco, nonche' manterra` la
> direzzione della Los Angeles Opera e della Berkeley Symphony. Un sacco
> di miglia da raccogliere con i viaggi aerei... :-)
Ma perche' sbattere fuori un direttore per poi non assumerne
neppure uno?
E poi i quebequois si lamentano del trattamento subito nel
film "Amelie".
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi  <><
_/  IEM, Universitaet Duisburg-Essen
/  COSY, Ruhr Universitaet Bochum


title: [OT] Il Piccolissimo Pischna

author: Herr Graf

text:
http://www.lemon64.com/misc/sexgames/sexgames.html
Il trillo va eseguito con 4o e 5o dito.
HGraf


title: [OT] Il Piccolissimo Pischna


title: Cherubini - Le crescendo

text:
Salve a tutti.
Ho sentito un cd che anni fa avevo acquistato in edicola (ORT,
Renzetti), e che contiene la Sinfonia e alcune ouvertures. Poi ho
cercato informazioni sull'opera in oggetto, ma ho trovato ancora poco.
Di Cherubini non so granchè; avrò sentito una messa e poco altro, e ho
i suoi quartetti ancora da ascoltare.
Mi sembra che Le crescendo melodicamente non presenti spunti
memorabili, però mi ha interessato l'uso dell'orchestra, con soluzioni
timbriche originali e con i fiati che spesso lavorano in piena
autonomia. In particolare sulla Sinfonia, poi, non saprei dire, perché
mi sono addormentato ascoltandola (ma perché avevo sonno).
Avete spunti per un ascolto più consapevole?
Saluti,
Mauro


title: Cherubini - Le crescendo

author: Duccio

text:
Ciao
Cherubini è un grandissimo musicista e uno dei miei compositori
preferiti, soprattutto per la musica sacra.
Ti conviene prendere il cofanetto di Muti (EMI) con i due requiem
e le due messe.
Muti ha fatto per la sony (2 cd a prezzo basso)anche l'opera
Lodoiska (che è pure molto bella)
Poi ci sono altri tre cd di Muti con la messa Esterazy
(meravigliosa), la messa di chimay e la messa solemnis che Muti
dirigerà a firenze la prossima settimana
A proposito di questa ti conviene venire a sentirla perchè sara
un gran concerto !!
Se hai bisogno di altre informazioni, anche sulla bibliografia
chiedi pure...
Ciao
Duccio
FIRENZE CHERUBINIANA
ma...@yahoo.it
 ha scritto:
>
> Salve a tutti.
>
> Ho sentito un cd che anni fa avevo acquistato in
> edicola (ORT,
> Renzetti), e che contiene la Sinfonia e alcune
> ouvertures. Poi ho
> cercato informazioni sull'opera in oggetto, ma ho
> trovato ancora poco.
> Di Cherubini non so granch=E8; avr=F2 sentito una
> messa e poco altro, e ho
> i suoi quartetti ancora da ascoltare.
> Mi sembra che Le crescendo melodicamente non presenti
> spunti
> memorabili, per=F2 mi ha interessato l'uso
> dell'orchestra, con soluzioni
> timbriche originali e con i fiati che spesso lavorano
> in piena
> autonomia. In particolare sulla Sinfonia, poi, non
> saprei dire, perch=E9
> mi sono addormentato ascoltandola (ma perch=E9 avevo
> sonno).
> Avete spunti per un ascolto pi=F9 consapevole?
>
> Saluti,
>
> Mauro
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Cherubini - Le crescendo

text:
On 9 Mag, 09:34, Duccio <
duccio.cuc...@tin.it
> wrote:
> Ciao
> Cherubini è un grandissimo musicista e uno dei miei compositori
> preferiti, soprattutto per la musica sacra.
> Ti conviene prendere il cofanetto di Muti (EMI) con i due requiem
> e le due messe.
> Muti ha fatto per la sony (2 cd a prezzo basso)anche l'opera
> Lodoiska (che è pure molto bella)
> Poi ci sono altri tre cd di Muti con la messa Esterazy
> (meravigliosa), la messa di chimay e la messa solemnis che Muti
> dirigerà a firenze la prossima settimana
> A proposito di questa ti conviene venire a sentirla perchè sara
> un gran concerto !!
> Se hai bisogno di altre informazioni, anche sulla bibliografia
> chiedi pure...
>
> Ciao
>
> Duccio
> FIRENZE CHERUBINIANA
>
Grazie. Non potrò venire a Firenze; per ora mi basterebbe qualche
informazione sull'ouverture in oggetto e sulle sue inedite soluzioni.
Ad es., il titolo ha a che fare con un dato musicale? Non mi è parso.
Saluti,
Mauro


title: R. I. P. Carlo Bergonzi

author: abc


title: R. I. P. Carlo Bergonzi

author: Emma

text:
"abc"  ha scritto nel messaggio news:lqvnoc$hf5$1...@speranza.aioe.org...

http://www.gazzettadiparma.it/news/spettacoli/204838/E--morto-il-tenore-Carlo.html

Considerando la grandezza dell'artista non ne hanno poi parlato molto, ma la
stessa cosa successe per Corelli e tanti altri. La televisione gli ha
dedicato qualcosa? Qui sotto un piccolo video, sembra amatoriale, dei
funerali.
http://flv.kataweb.it/repubblicatv/file/2014/07/28/203312/203312-video-rrtv-parma28072014bergonzi.mp4?cdn

---
Questa e-mail è priva di virus e malware perché è attiva la protezione avast! Antivirus.
http://www.avast.com


title: R. I. P. Carlo Bergonzi

text:
Il 29/07/2014 09.51, Emma ha scritto:
>
>
> "abc"  ha scritto nel messaggio news:lqvnoc$hf5$1...@speranza.aioe.org...
>
>
http://www.gazzettadiparma.it/news/spettacoli/204838/E--morto-il-tenore-Carlo.html

>
>
> Considerando la grandezza dell'artista non ne hanno poi parlato molto,
> ma la stessa cosa successe per Corelli e tanti altri. La televisione gli
> ha dedicato qualcosa?

Giusto Tv Parma...

http://www.tvparma.it/Video/tg-parma---telegiornale/addio-commosso-a-carlo-bergonzi-a-busseto--il-rico

http://www.tvparma.it/Video/tg-parma---telegiornale/l-eredita--artistica-di-bergonzi-non-verra--diment


title: BASTA CON VERDI!!

text:
rAGAZZI, DI VERDI E DEI SUOI RON-RON DA BALERA NON SE NE PUO' PIU'!!
NON CAPISCO COME SI POSSA CONTINUARE CON QUESTO BIECO PROVINCIALISMO
ITALIANO...
IL 90% DEI MESSAGGI, QUI, PARLA DI CANTANTI, DI MUSICA ITALIANA
DELL'OTTOCENTO, DI GORGHEGGI LANCIATI DA SOPRANI DI GROSSO TONNELLAGGIO
IN CERCA DI APPLAUSI.
e FACCIAMOLA FINITA!
NON C'E' NESSUNO CHE APPREZZI QUALCOS'ALTRO?
MAGARI SAREBBE INTERESSANTE DISCUTERE SUL CONCETTO DI MAGGIORI E MINORI.
QUALCUNO CONOSCE E AMA (CITO A CASO) RAMEAU, HERTEL, KRAUS, GADE,
STANFORD, DITTERSDORF...
E SE PROPRIO NON SAPETE CHE PARLARE D'OPERA, VI PREGO, SIA ALMENO
TEDESCA! DEI DRAMMONI ITALIANI STRAPPACORE NON SE NE PUO' PROPRIO PIU'.
VERDI E' VECCHIO, E BASTA.
SAPPIATEMI DIRE, MA NON INSULTATE, SO CHE IN ITALIA PARLARE MALE DI
PEPPINO E' UN PO' COME SPARARE SU GARIBALDI MA, PRIMA DI CORRERE ALLA
PISTOLA, ASCOLTATEVI LE SUITES PER CLAVICEMBALO DI RAMEAU O I CONCERTI
PER OBOER DI HERTEL.
NE RIPARLEREMO DELL'AIDA E DEL RIGOLETTO!!


title: BASTA CON VERDI!!

author: Vinicio Loncagni

text: troll?


title: BASTA CON VERDI!!

author: Marco Marcelli

text:
Nell'articolo di
Vinnie...@coldmail.com
, del Tue, 22 May 2001
07:14:54 +0200, a cui viene risposto, si sostiene che che:
> troll?
No, D'Onofrio........
--
============================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail:
marc...@libero.it
============================


title: BASTA CON VERDI!!

author: Ale Redfiddler

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.15741dc25...@news.libero.it...
> Nell'articolo di
Vinnie...@coldmail.com
, del Tue, 22 May 2001
> 07:14:54 +0200, a cui viene risposto, si sostiene che che:
> > troll?
>
> No, D'Onofrio........
D'Onofrio, sei tu?
Vedi cosa ti succede domani sera.
Avverto Agnosco....
ciao.....in guardia!
A.


title: BASTA CON VERDI!!

author: Moosbrugger

text:
<
cior...@abc.it
> ha scritto nel messaggio
news:N5QJO14OTxAHENJAJGNQOxL=gU...@4ax.com...
> QUALCUNO CONOSCE E AMA (CITO A CASO) RAMEAU, HERTEL, KRAUS, GADE,
> STANFORD, DITTERSDORF...
A me tocca suonare il concerto per contrabbasso di Dittersdorf, perchè lo
chiedono alle audizioni, ma dire proprio che mi piaccia....a te piace ?
Ciao
Moos


title: BASTA CON VERDI!!

author: Giangia

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0eqO6.5668$h9.7...@news.infostrada.it...
> D'Onofrio, sei tu?
> Vedi cosa ti succede domani sera.
> Avverto Agnosco....
ti riferisci ad Agnosco stylun ?


title: BASTA CON VERDI!!

author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 22 May 2001 05:56:06 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>> troll?
>
>No, D'Onofrio........
 Che tanto e' lo stesso......
Pero' tutti i torti non li ha.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: BASTA CON VERDI!!

author: Alberto D.

text:
> > troll?
> No, D'Onofrio........
specifichiamo: un tizio ha ritrovato quel post impolverato
e lo ha rimesso in vita.
poi c'e' marco che si diverte a rovinare gli scherzi degli amici.
inutile incazzarsic on lui,m e' fatto cosi', cerete cose non
le capisce ! ;P
maw
a, vn


title: BASTA CON VERDI!!

text:
Cesare Simonetti
> >> troll?
> >No, D'Onofrio........
>  Che tanto e' lo stesso......
NO . ALT !     PRIMA CHE QUALCUNO SI FACCIA
IDEE STRANE
io non ho mai fatto il troll
io ho sempre fatto solo *scherzi*
e sempre sono riconoscibilissimo: mi smaschera perfino marco
marcelli, figurati !
io non uso farneticare papponate naziste travestite da anticomuniste
e se devo amdare affanculo qualcuno lo faccio con nome e cognome
Alberto d'Onofrio
senza bisogno nascondemi a tutti, come fanno i veri troll.
ad esempio se tu ti sei fatto questa stupida idea, io ti
mando hic et nunc affanculo !
saluti felini
Alberto d'Onofrio



title: BASTA CON VERDI!!

author: Luca Logi

text:
Giangia <
egidio...@piediabanana.it
> wrote:

Agnosco stylun e' un volgare clone neofascista dell'Agnosco stylum
originario, che in questo periodo poi trovare in vari newsgroup sotto il
nick Vasco Gonçalves. Diffidare dalle imitazioni (e, un po', anche
dell'originale).
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: BASTA CON VERDI!!

text:
"Giangia" <
egidio...@piediabanana.it
> ha scritto nel messaggio
news:QGrO6.4226$225....@news1.tin.it...

esattamente.
Agnosco ed io siamo due agenti del Mossad (molto) in incognita, facciamo
delle mega crapule durante le quali torturiamo dei poveri cattolici.
Siccome a D'Onofrio piace soffrire, si offre spesso volontario.
Contento lui...........
A.
>
>


title: BASTA CON VERDI!!

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:200105222...@dadovago2085.dada.it...
> Giangia <
egidio...@piediabanana.it
> wrote:
>
> > "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:0eqO6.5668$h9.7...@news.infostrada.it...
> >
> > > D'Onofrio, sei tu?
> > > Vedi cosa ti succede domani sera.
> > > Avverto Agnosco....
> >
> > ti riferisci ad Agnosco stylun ?
>
>
> Agnosco stylun e' un volgare clone neofascista dell'Agnosco stylum
> originario,
o cielo
non sapevo di questo agnosco travestito!
Parlavo ovviamente di quello vero ed unico!
>che in questo periodo poi trovare in vari newsgroup sotto il
> nick Vasco Gonçalves. Diffidare dalle imitazioni (e, un po', anche
> dell'originale).
tzč.
Vuoi anche tu diventare un illustre vittima della brigata sionista?
Giů le zampe da Agnosco StyluM!!!!!!!!!!!!!!!!!
Lehitraot
A.


title: BASTA CON VERDI!!

author: v i n i x ©

text:
 Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
 in thread "Re: BASTA CON VERDI!!" wrote:
>No, D'Onofrio........
No, sono stato io.
Trattasi del debutto di Cioran su questo NG, nel febbraio del 97.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Noi siamo quel che facciamo finta di essere,
sicché dobbiamo stare molto attenti
a quel che facciamo finta di essere.


title: BASTA CON VERDI!!

text:
Nell'articolo di
m...@maw.it
, del Tue, 22 May 2001 19:44:16 GMT, a cui
viene risposto, si sostiene che che:
> io non ho mai fatto il troll
> io ho sempre fatto solo *scherzi*
>
> e sempre sono riconoscibilissimo: mi smaschera perfino marco
> marcelli, figurati !
Oho, grazie! :-))
Tu si che sei un amico! :-)



title: BASTA CON VERDI!!

text:
Nell'articolo di
redfi...@libero.it
, del Tue, 22 May 2001 21:19:44 GMT,
a cui viene risposto, si sostiene che che:
> o cielo
> non sapevo di questo agnosco travestito!
> Parlavo ovviamente di quello vero ed unico!
AHO' !!!!!!!!!!
Ma che stamo a di'?!?



title: BASTA CON VERDI!!

author: Luciano Lambotti


title: BASTA CON VERDI!!

author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Tue, 22 May 2001 23:32:23 +0200, v i n i x © <
xi...@libero.it
>
wrote:
> Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
> in thread "Re: BASTA CON VERDI!!" wrote:
>
>>No, D'Onofrio........
>
>No, sono stato io.
>Trattasi del debutto di Cioran su questo NG, nel febbraio del 97.
>
bei tempi!
sei un vero provocatore...fai di tutto per stanarmi eh?
E si' che il tuo post sul Tamerlano e' anche bellino.....il problema
e' che non capisci l'universalita' di Haendel....
ho iniziato a risponderti tre volte, ma alla fine sembrava sempore che
tu ne uscissi con le ossa rotte....
Haendel autore di meravigliose arie e grande scrittore vocale...si',
si', ci mancherebbe, ma...tutto qui?
Haendel e' il gigante la cui ombra tutti avvolge e copre, ridurlo ad
un grande vocalista sarebbe come ridurre Marcelli ad un
uomo...robusto,
Ad ogni modo quel piede gigante che schiacciava il globo m'ha un po'
inquietato....
e poi, Tamerlano di Vick  un par de pa@ç#!
Il Tamerlano e' di HAENDEL!
-------------
saluti!
"La prova che l'uomo esecra l'uomo? Basta trovarsi in mezzo ad una folla
per sentirsi subito solidali con tutti i pianeti morti"
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F. Palmieri


title: BASTA CON VERDI!!

text:
Nell'articolo di
ned...@iperbole.bologna.it
, del Tue, 22 May 2001
22:53:45 GMT, a cui viene risposto, si sostiene che che:
> e' che non capisci l'universalita' di Haendel....
Ti stupiro': sto ascoltando maximo cum gaudio il RINALDO di Handel.
Sono 3 CD, uno piu' godibile dell'altro!!!!!!!!!!
E con la Bartoli, per fortuna.
Molti filologi danno la parte ad un controtenore, ma a me non riesce a
suonar giusto............
> Haendel e' il gigante la cui ombra tutti avvolge e copre, ridurlo ad
> un grande vocalista sarebbe come ridurre Marcelli ad un
> uomo...robusto,
Hey, adesso non esageriamo...:-)
E comunque il "gigante la cui ombra tutti avvolge e copre" e' e sara'
sempre lui: MOZART



title: BASTA CON VERDI!!

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
"Alberto D." wrote:
>
> Cesare Simonetti
>
> > >> troll?
> > >No, D'Onofrio........
> >  Che tanto e' lo stesso......
>
> NO . ALT !     PRIMA CHE QUALCUNO SI FACCIA
> IDEE STRANE
> io non ho mai fatto il troll
> io ho sempre fatto solo *scherzi*
A volte ad nauseam!  Ma non hai mai fatto il troll
(che vuol dire tentare di seminare zizzania in un
 gruppo per "divertimento").
Penso che Cesare abbia usato male la parola "troll",
piu' che altro.
saluti
 Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Do you know what a bong is?" (Jeff Minter, "Sheep in Space")


title: BASTA CON VERDI!!

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> AHO' !!!!!!!!!!
> Ma che stamo a di'?!?
Stiamo parlando di un personaggio Usenet...



title: BASTA CON VERDI!!

text:
On Wed, 23 May 2001 05:42:43 GMT, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>
>Ti stupiro': sto ascoltando maximo cum gaudio il RINALDO di Handel.
>Sono 3 CD, uno piu' godibile dell'altro!!!!!!!!!!
ma va'!
>> Haendel e' il gigante la cui ombra tutti avvolge e copre, ridurlo ad
>> un grande vocalista sarebbe come ridurre Marcelli ad un
>> uomo...robusto,
>
>Hey, adesso non esageriamo...:-)
esageriamo un piffero.
>
>E comunque il "gigante la cui ombra tutti avvolge e copre" e' e sara'
>sempre lui: MOZART
ma che discorsi...mica ce n'e' uno solo.



title: BASTA CON VERDI!!

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:200105222...@dadovago2085.dada.it...
> Agnosco stylun e' un volgare clone neofascista dell'Agnosco stylum
> originario, che in questo periodo poi trovare in vari newsgroup sotto il
> nick Vasco Gonçalves. Diffidare dalle imitazioni (e, un po', anche
> dell'originale).
lo stesso Vasco Gonçalves che, nel forum it.cultura.storia, ha svelato
l'identità del nazistucolo? (per curiosità: forum it.cultura.storia, thread
sulle origini pagane del nazismo by Agnosco styluN)
G


title: «Beethoven 9» mit Kaunas-Chor: De utsche Kulturwochen in Deutschland

author: Larry L. Leatherlash

text:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html

Ludwig van Beethoven
Sinfonie N°9 D-Moll op.125
Live-Mitschnitt
12.1.2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Leitung
Solisten:
Cheryl Studer -Sopran
Anke Vondung -Mezzosopran
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
Gesamtspielzeit 66:08
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Götterfunken im Gedächtnis der Menschheit
Beethovens 9. Sinfonie ist Teil des Weltdokumentenerbes der UNESCO
EVA HUNDSNURSCHER
Kein zweites Werk der sinfonischen Literatur hat eine so breite
Rezeptionsgeschichte entfaltet wie Ludwig van Beethovens Neunte
Sinfonie. Ihre Wirkung reicht weit über den musikalischen Bereich
hinaus. Das Autograph der Sinfonie ist im Juni 2001 in die Liste des
Weltdokumentenerbes "Memory of the World" der UNESCO aufgenommen
worden. Mit einem beeindruckenden Festakt feierte die Staatsbibliothek
zu Berlin am 12. Januar 2003 die Urkundenübergabe.
Die Neunte Sinfonie, zwischen 1822 und 1824 entstanden, ist Höhepunkt
des kompositorischen Schaffens Ludwig van Beethovens und hat die
internationale Musikgeschichte nachhaltig beeinflusst. Das grandiose
Chorfinale mit Schillers "An die Freude", in dem Beethoven zum ersten
Mal in einer Sinfonie die menschliche Stimme einsetzt, ist zu einer
zeitlosen grenzüberschreitenden Hymne geworden, zu einer Metapher für
weltweite Verständigung durch große Kunstmusik.
Das Autograph der Partitur der 9. Sinfonie liegt größtenteils in der
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, teilweise im
Beethoven-Haus in Bonn und in der Bibliothèque Nationale in Paris. Im
Konzerthaus am Gendarmenmarkt in Berlin veranstaltete nun die
Staatsbibliothek ein "Memory of the World"-Konzert: Die Philharmonie
der Nationen - ein weltweiter Zusammenschluss junger Nachwuchskünstler
- und der Kaunas State Choir mit den Solisten Cheryl Studer (Sopran),
Anke Vondung (Mezzosopran), Christian Elsner (Tenor) und Michail
Schelomianski (Bass) führten unter der Leitung von Justus Frantz die
"Sinfonie Nr. 9, d-moll, op.125" vor 1.400 Gästen auf.
Nach dem Konzert überreichte Verena Metze-Mangold, Vizepräsidentin der
Deutschen UNESCO-Kommission, die Urkunde an Graham Jefcoate,
Generaldirektor der Staatsbibliothek zu Berlin. Gabriele von Halem,
stellvertretende Leiterin der Bildungs- und Kulturabteilung des
Auswärtigen Amtes, und Bundestagspräsident Wolfgang Thierse sprachen
Grußworte. Anwesend war auch der Direktor des Beethoven-Hauses in
Bonn, Andreas Eckhardt, dessen Teile des Autographen gleichzeitig mit
denen der Staatsbibliothek zu Berlin in das Register aufgenommen
worden waren. Im Rahmen des Festaktes wurde das kostbare, der
Öffentlichkeit sonst nicht zugängliche Originaldokument ausgestellt.
Das Konzert und die Urkundenüberreichung fanden ein breites Presseecho
im In- und Ausland. ARD, ZDF und n-tv berichteten an prominenter
Stelle über das Konzert. 3sat zeichnete den gesamten Festakt auf.
Nach Aufführung der Neunten Sinfonie fand eine Versteigerung eines
Faksimiles der Sinfonie zu Gunsten der Staatsbibliothek statt. Der
Erlös wird zur Restaurierung von Musikautographen genutzt. Die Firma
Montblanc International, Gründungssponsor der Philharmonie der
Nationen und mit zahlreichen Aktivitäten seit vielen Jahren der
Förderung von Kunst und Kultur verpflichtet, hatte den von der
Staatsbibliothek veranstalteten Festakt großzügig unterstützt.
Dokumentarisches Erbe als Spiegel kultureller Vielfalt
Das Memory of the World-Programm zum Erhalt des dokumentarischen Erbes
der Menschheit wurde 1992 von der UNESCO ins Leben gerufen. Es
verfolgt zwei Ziele: erstens den weltweiten Zugang zu kulturell
bedeutsamen und historisch wichtigen Dokumenten und zweitens die
Sicherung des dokumentarischen Erbes vor Gedächtnisverlust und
Zerstörung. Entstehen soll ein "Weltregister des Memory of the World"
in Gestalt eines universalen digitalen Netzwerkes mit ausgewählten
herausragenden Dokumenten: wertvolle Buchbestände, Handschriften,
Partituren, Unikate, Bild-, Ton- und Filmdokumente.
Für die Umsetzung dieses Programms in Deutschland hat die Deutsche
UNESCO-Kommission 1999 ein Nominierungskomitee berufen. Aufgabe dieses
Gremiums ist die Erarbeitung, Prüfung und Bewertung deutscher
Vorschläge für die Aufnahme in das Weltregister. Den Vorsitz hat
Joachim-Felix Leonhard, Generalsekretär des Goethe-Institut Inter
Nationes.
Deutsches Weltdokumentenerbe
Zur Zeit gibt es fünf deutsche Einträge im Register des
Weltdokumentenerbes, aufgenommen 1999 und 2001. Bereits am 8. November
2001 fand die Urkundenüberreichung an die Friedrich-Wilhelm-Murnau
Stiftung in Frankfurt statt, deren rekonstruierte, restaurierte und
digitalisierte Fassung von Fritz Langs Stummfilm-Klassiker
"Metropolis" zum Register gehört.
In Göttingen wurde am 1. Februar 2002 die Urkunde für die Göttinger
Gutenberg Bibel überreicht, die in der Niedersächsischen Staats- und
Universitätsbibliothek in Göttingen verwahrt wird, und am 24.
September 2002 in Weimar die Urkunde für den Goethe-Nachlass an die
Stiftung Weimarer Klassik.
Die Sammlung ältester Tondokumente traditioneller Musik von 1893-1952
auf Edison-Zylinder des Berliner Phonogramm-Archivs wurde bereits 1999
als einzigartiger Bestand historischer Tonaufnahmen und als erster
deutscher Beitrag in das Weltregister der UNESCO aufgenommen.
Das Weltregister
Derzeit befinden sich 69 Dokumente auf der Liste, unter anderem die
Dokumente des Wiener Kongresses, die Kolonialarchive Benins, Senegals
und Tansanias, der Azteken-Codex in Mexiko, die Annalen der
Choson-Dynastie in Korea und die Archive des Warschauer Ghettos.
Auf seiner letzten Sitzung vom 27. bis 29. Juni 2001 hat das
International Advisory Committee (IAC) der UNESCO für das Memory of
the World-Programm verschiedene Änderungen der Richtlinien
beschlossen. So sollen von jetzt an nur noch zwei Anträge pro Biennium
je Mitgliedstaat eingebracht werden. Die Selbstverpflichtung der
Institutionen, den Erhalt des Dokuments zu sichern und es für die
Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde erneut betont.
Der Erfüllung dieser Anforderung hat sich auch die Staatsbibliothek zu
Berlin verschrieben und stellte im Rahmen des Festaktes die
digitalisierte Fassung des Finales der Neunten Sinfonie vor. Ziel ist
es, die gesamte Sinfonie im Internet zugänglich zu machen. Die
Internetadresse, unter der der bereits digitalisierte Teil eingesehen
werden kann, lautet:
http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de
. Auch
das Beethoven-Haus in Bonn arbeitet an einer Digitalisierung, deren
Fortschritte unter
http://www.beethoven-haus-bonn.de
 verfolgt werden
können.
Für die nächste Sitzung des IAC 2003 reichte die Deutsche
UNESCO-Kommission im Dezember 2002 einen neuen deutschen Antrag ein:
die Reichenauer Handschriften. Nominiert wurde nicht ein Einzelstück,
sondern eine Gruppe von Handschriften, die sich an verschiedenen Orten
befinden. Nur einmal im Mittelalter hatte die höchste Schule der
Buchmalkunst ihren Mittelpunkt in 'Deutschland'. Die Blütezeit der
Buchmalerei im Kloster auf der Insel Reichenau im Bodensee war
zwischen 970 und 1050. Aus dieser Zeit gibt es circa 30 Exemplare im
Ausland und 22 in Deutschland, aus denen sieben Exemplare ausgewählt
wurden, drei aus dem Besitz der bayerischen Staatsbibliothek, zwei aus
Bamberg, weitere aus Aachen, Darmstadt und Trier. Der Antrag wurde von
der bayerischen Staatsbibliothek erarbeitet. Sie übernimmt damit eine
Koordinierungsrolle für die Nominierung. Das IAC wird auf seiner
Sitzung vom 12. bis 14. Juni 2003 in Gdansk, Polen, über die neuen
Anträge entscheiden.


title: C come Musica

author: Mr Duffy

text:
ho trovato un po' casualmente su iamc.mod questo post di vinix che ripopongo
qui
++++++++++++++
In
http://www.vinix.eu/dwnl/bruckner.rar
 (in formato ape) potete
trovare l'inizio e la fine della quarta di Bruckner nella lettura di
Karajan e Celibidache. Paradigmatico.
++++++++++++++
la quarta è stata la prima sinfonia di brucker che ho ascoltato e
registrato, in un concerto alla radio, jochum con un'orchestra rai.
l'esperienza non mi avev bendisposto nei confronti di questo compositore,
che ho imparato poi ad apprezzare proprio grazie a celi, passando
innanzitutto per gli adagi dell'ottava e della sesta. ma quest'inizio della
quarta, immagino con i munchner, giunge del tutto inaspettato! Musica,
Musica, Musica! basta ascoltare cosa fa l'orchestra mentre il corno espone
quel (prima di stasera) noioso tema... che reattività a quel che c'è
scritto, che lettura... senza parole...
grazie!       Mr Duffy


title: C come Musica

author: Erg Frast

text:
"Mr Duffy" <
trockne...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:47151cbc$0$10618$4faf...@reader2.news.tin.it...
> ho trovato un po' casualmente su iamc.mod questo post di vinix che
> ripopongo
> qui
>
> ++++++++++++++
>
> In
http://www.vinix.eu/dwnl/bruckner.rar
 (in formato ape) potete
> trovare l'inizio e la fine della quarta di Bruckner nella lettura di
> Karajan e Celibidache. Paradigmatico.
>
> ++++++++++++++
>
Il mio imprinting tanti anni fa con Furtwangler e i Wiener a Stoccarda nel
'51. Ancora oggi è una cosa che mi stende, anche più di Celi, almeno per
quel corno all'inizio.
EF


title: C come Musica

author: P.

text:
On 16 Ott, 22:19, "Mr Duffy" <
trockne.blu...@email.it
> wrote:
> la quarta è stata la prima sinfonia di brucker che ho ascoltato e
Interessante la versione originale 1874 di Anton Bruckner
della sinf. n. 4. Esiste una versione Inbal [Teldec].
P.


title: C come Musica

author: Giovanni Lavena

text:
Mr Duffy" ha scritto:
> ho trovato un po' casualmente su iamc.mod questo post di vinix che
ripopongo
> qui
E' stato postato da Vinix anche qui il 20 settembre, ma non ha avuto
seguito.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Piano player top ten

author: Erg Frast (lab)

text:
Lo so che non č bello fare classifiche e infatti non voglio una classifica,
ma chi mettereste nella top ten dei pianisti viventi e suonanti in questo
momento?
O provato un po' a vedere sui siti anglosassoni, ma vengono fuori nomi a me
sconosciuti e accostamenti sconcertanti, tipo Sokolov accanto a Baremboim!
Mi rendo conto che l'Italia č un paese molto periferico  e che molti artisti
tra i piů gettonati non si degnano di visitare queste estreme province
dell'impero; potrebbe essere uno dei motivi per cui ignoro completamente
alcuni nomi.
A voi la parola, grazie.

EF


title: Piano player top ten

author: luziferszorn

text:
On 17 Ott, 12:09, "Erg Frast \(lab\)" <
m.dor...@inwind.it
> wrote:
> Lo so che non bello fare classifiche e infatti non voglio una classifica,
> ma chi mettereste nella top ten dei pianisti viventi

Pollini, Avdeeva e me :-)

lz


title: Piano player top ten

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio

> Pollini, Avdeeva e me :-)

Non barare, servono 10 nomi, ne mancano 7.

EF


title: Piano player top ten

author: etwas langsamer

text:
Il 17/10/2012 12:10, Erg Frast (lab) ha scritto:
> Lo so che non è bello fare classifiche e infatti non voglio una classifica,
> ma chi mettereste nella top ten dei pianisti viventi e suonanti in questo
> momento?

Tendenzialmente in ordine e rigorosamente IMHO:

Prima decina:

Sokolov
Argerich
Pollini
Perahia
Lupu
Ciccolini
Pletnev
Kissin
Zimerman
Schiff (lasciatemelo tra i primi dieci e non farò del male a Pollini sul
podio. Promesso)

Ci sarebbero anche Ashkenazy e Brendel, ma sono ritirati.
E alcuni dei citati vanno ormai a scartamento ridotto.

Seconda decina:

Katsaris
Pogorelich
Barenboim
Uchida
Anderszewski
Biret
Freire
Kuerti
Hamelin
Howard

Terza decina:

Berezovsky
Pires
Gavrilov
Watts
Volodos
Hewitt
Hough
Vasary
Kovacevich
Lugansky

Giovani promesse (<30)

Wang
Yundi Li
Trifonov
Lisitsa
Avdeeva
Blechacz
Lang
Nosè

Vi ho mai detto quanto detesto le classifiche? :-)))

E


title: Piano player top ten

author: Kowalski

text:
Il 17/10/2012 13.29, etwas langsamer ha scritto:
> Vi ho mai detto quanto detesto le classifiche? :-)))

a parte l'insensatezza della classifica, mancano alcuni piccolissimi
nomi tipo:

Bill Evans
Oscar Peterson
Thelonious Monk
Keith Jarret
[...]

che hanno dato anche loro un piccolissimo contributo all'arte del
pianoforte :-)

ciao

WK


title: Piano player top ten

author: L'Esattore

text:
Dopo dura riflessione, etwas langsamer ha scritto :

> Prima decina:
>
> Sokolov
> Argerich
> Pollini
> Perahia
> Lupu
> Ciccolini
> Pletnev
> Kissin
> Zimerman
> Schiff (lasciatemelo tra i primi dieci e non farò del male a Pollini sul
> podio. Promesso)

Manca Aimard, per dirne uno.
e diciamo che ognuno dei seguenti

> Pogorelich
> Volodos
> Lugansky
> Blechacz

IMHO potrebbe benissimo stare al posto di Schiff e Ciccolini, pazienza
se poi bisogna buttare giù Pollini dal podio o anche dai primi dieci.
Con alcune note: Pogorelich bisogna beccarlo in stato di sanità
mentale, Volodos andrebbe ascoltato nel suo repertorio prediletto (non
mi viene in mente nessuno che suoni i concerti di Rachmaninov meglio di
lui).

Ah, Barenboim fosse per me lo metterei proprio in decima serie.


title: Piano player top ten

text:
Il 17/10/2012, L'Esattore ha detto :

> cut

P.S. Cabassi suona molto meglio di non pochi pianisti della lista.


title: Piano player top ten

author: Archaeopteryx

text:
Il 17/10/2012 19:00, Kowalski ha scritto:
> Bill Evans Oscar Peterson Thelonious Monk Keith Jarret
> [...]
>
> che hanno dato anche loro un piccolissimo contributo
> all'arte del pianoforte :-)

E Art Tatum "dove me lo mette"? NON osare rispondere, eh :D

--
"La teoria è sapere come funzionano le cose e
non sapere come farle funzionare; la pratica è
sapere come far funzionare la cose senza sapere come
funzionano; il nostro scopo è unire la pratica
alla teoria per riuscire a non far funzionare
le cose senza capire come abbiamo fatto"


title: Piano player top ten

text:
Il 17/10/2012 19.20, Archaeopteryx ha scritto:
> E Art Tatum "dove me lo mette"? NON osare rispondere, eh :D

nei tre puntini in fondo alla lista, insieme agli altri 200  :-)

ciao

WK


title: Piano player top ten

author: daniel pennac (portatile)

text:
L'Esattore ha scritto:
> Pogorelich bisogna beccarlo in stato di sanità mentale

Devo dire che mi dispiace profondamente per la sorte di Pogorelich.


title: Piano player top ten

text:
Kowalski ha scritto:

> a parte l'insensatezza della classifica, mancano alcuni piccolissimi
>
> nomi tipo:
>
>
>
> Bill Evans
>
> Oscar Peterson
>
> Thelonious Monk
>
> Keith Jarret

A. Mi pare ovvio che la richiesta attenga ai pianisti di musica classica: l'unico che l'ha frequentata è Jarrett ma non mi sembra da top ten.

B. La richiesta è relativa a "pianisti viventi e suonanti". Tre di quelli che hai citato forse fanno musica nel regno dei cieli...

jps


title: Piano player top ten

text:
etwas langsamer ha scritto:

> Prima decina:
>
>
>
> Sokolov
>
> Argerich
>
> Pollini
>
> Perahia

Suvvia! Portiamo in alto Blechacz che se lo merita.

> Lupu
>
> Ciccolini

E' ormai un nome per nostalgici sebbene suoni ancora: Kocsis?

> Pletnev

Pletnev non fa più il pianista: secondo il criterio della richiesta non è "suonante". Lo sostituiamo con Freire che in tutte le sue ultime prove è stato entusiasmante? O con Fleisher?

> Kissin
>
> Zimerman
>
> Schiff (lasciatemelo tra i primi dieci e non farï¿œ del male a Pollini sul
>
> podio. Promesso)

No, meglio Tharaud.

> Seconda decina:
>
>
>
> Katsaris

Stava per morire sul palcoscenico pochi giorni fa. Sarà ancora suonante?
>
> Pogorelich

Anche lui è per nostalgici. Oggi, semplicemente, non è un pianista.
>
> Barenboim

Da rottamare.
>
> Uchida
>
> Anderszewski
>
> Biret

Eeeeeehhh????
>
> Freire
>
> Kuerti
>
> Hamelin
>
> Howard
>
Suggerirei Bavouzet e De Maria. E anche Aimard e, per certo repertorio, Schleiermacher.

Ci sono anche tanti altri bravi, oltre a quelli che hai citato e che non cito. Condivido l'omessa menzione del rilegatore.

jps


title: Piano player top ten

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:507e96b2$0$17948$4faf...@reader1.news.tin.it...

> Tendenzialmente in ordine e rigorosamente IMHO:
>

Molto esaustivo, sono profondamente impressionato.
Ma li hai sentiti tutti dal vivo? In che percentuale?
E' possibile farsi un'idea da dischi-radio-youtube ecc. ecc.?
Quanto indispensabile è un'ascolto live per formarsi un'opinione corretta?

EF


title: Piano player top ten

author: samucito

text:
Il 17/10/2012 13:29, etwas langsamer ha scritto:

>
> Vi ho mai detto quanto detesto le classifiche? :-)))
>
> E
>
>

Ciao etwas grazie per il tuo elenco.. vorrei sapere se tra questi
pianisti ce ne sta uno equivalente alla Hahn col violino, per capire più
o meno in che posizione l'hai messo.

  Intendo dire vedi uno che è un manuale di come si suona il pianoforte,
talmente perfetto tecnicamente che resti in rispettoso silenzio però
magari nella realtà non trascina musicalmente


title: Piano player top ten

text:
Il 17/10/2012 19:15, L'Esattore ha scritto:
> Dopo dura riflessione, etwas langsamer ha scritto :
>
>> Prima decina:
>>
>> Sokolov
>> Argerich
>> Pollini
>> Perahia
>> Lupu
>> Ciccolini
>> Pletnev
>> Kissin
>> Zimerman
>> Schiff (lasciatemelo tra i primi dieci e non farò del male a Pollini
>> sul podio. Promesso)
>
> Manca Aimard, per dirne uno.

Hai ragione. Non so se fra i primi dieci, tuttavia.

> e diciamo che ognuno dei seguenti
>
>> Pogorelich
>> Volodos
>> Lugansky
>> Blechacz
>
> IMHO potrebbe benissimo stare al posto di Schiff e Ciccolini, pazienza
> se poi bisogna buttare giù Pollini dal podio o anche dai primi dieci.
> Con alcune note: Pogorelich bisogna beccarlo in stato di sanità mentale,
> Volodos andrebbe ascoltato nel suo repertorio prediletto (non mi viene
> in mente nessuno che suoni i concerti di Rachmaninov meglio di lui).
>
> Ah, Barenboim fosse per me lo metterei proprio in decima serie.

Schiff è 'na mia fissa, tra il serio e il faceto, Ciccolini
(rispondo anche a jps) è un tributo.
Di metterlo nei secondi dieci non me la sentivo, mi spiace.
Comunque il ragazzo un paio di anni fa suonava ancora così

http://www.youtube.com/watch?v=eKQYF4YZ_yg

Su Barenboim, non so, c'è un'ostilità condizionata dal suo
percorso degli ultimi anni.
Imho è ancora un grande pianista. Studiasse.
Per dire, il live dell'integrale delle sonate di LvB, del
2005, è ancora di tutto rispetto.

Va detto che "suonante" è un criterio un po' ambiguo, certo più ambiguo
di "vivente": vedi Pogo.

E


title: Piano player top ten

text:
Il 18/10/2012 11:28, samucito ha scritto:

> Ciao etwas grazie per il tuo elenco.. vorrei sapere se tra questi
> pianisti ce ne sta uno equivalente alla Hahn col violino, per capire più
> o meno in che posizione l'hai messo.
>
>   Intendo dire vedi uno che è un manuale di come si suona il pianoforte,
> talmente perfetto tecnicamente che resti in rispettoso silenzio però
> magari nella realtà non trascina musicalmente

Mah, per rimanere al paragone con la Hahn, tra i giovani
io direi la Lisitsa, molto più del vituperato Lang Lang.
(la Wang e Yundi Li sono su ben altro livello, imho).
Lisitsa ha una facilità impressionante, ma non (ancora)
del tutto al servizio della musica.
Per me la prova è sempre un buon Beethoven: questa Appassionata
non perde un colpo, ma è musicalmente pallida

https://www.youtube.com/watch?v=xlcVu8SLDdo

Di cinque anni fa, va detto, ma questo Mozart recente non mi sembra
veramente memorabile

https://www.youtube.com/watch?v=zVGDgqt_kzk

Poi, su altre cose è straordinaria, intendiamoci.

Tra i top ten imho nessuno.
Il Kissin enfant prodige aveva questo difetto, ma maturando è
diventato un grande musicista.
Anche gli altri venti, Hamelin mi dà talvolta questa impressione,
ma dipende dal repertorio: in autori come Medtner o Alkan
funziona benissimo.
Poi ti potrei citare casi non di strapotere tecnico ma di musicalità
un po' floscia: ad esempio la Uchida (in Mozart per lo meno) mi ha
sempre lasciato un po' così; la Hewitt in diverso Bach.

Tra parentesi: il bravo Nosé non è un under trenta, ne ha 33, lo
sostituisco con la bravissima Mariangela Vacatello che ne fa trenta
quest'anno e che di musicalità ne ha da vendere.
Senti che magnifico secondo tempo del Concerto italiano:

http://www.youtube.com/watch?v=vNTctpnPFcU

E


title: Piano player top ten

text:
Il 17/10/2012 23:23,
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:

> Condivido l'omessa menzione del rilegatore.

Mi sfugge l'allusione!


title: Piano player top ten

text:
Il 18/10/2012 10:08, Erg Frast (lab) ha scritto:
> "etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:507e96b2$0$17948$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
>> Tendenzialmente in ordine e rigorosamente IMHO:
>>
>
> Molto esaustivo, sono profondamente impressionato.
> Ma li hai sentiti tutti dal vivo? In che percentuale?

Ma magari li avessi sentiti tutti live! Sarebbe un lavoro e un lavoro
meraviglioso :-)
No, ne avrï¿œ sentiti una decina e alcuni non in tempi recenti
(tipo Pogorelich negli anni novanta, Argerich pure).
Tanti ascolti, e confronti, questo sï¿œ.
Per alcuni sarï¿œ una roba alienante, ma da quanto c'ï¿œ YT
adoro mettere una decina di esecuzioni diverse del medesimo pezzo
e ascoltarle una dopo l'altra. :-)

> E' possibile farsi un'idea da dischi-radio-youtube ecc. ecc.?
> Quanto indispensabile ï¿œ un'ascolto live per formarsi un'opinione corretta?

Secondo me assolutamente sï¿œ, fermo restando che l'esecuzione dal vivo
ï¿œ la "cosa stessa", non vedo in cosa un ascolto mediato debba impedire
di farsi un'idea sulle qualitï¿œ tecniche e musicali di un artista.
Ti dirï¿œ anche che imho la qualitï¿œ audio conta fino a un certo punto.
Per fare un esempio: tutti riconosciamo a Schnabel il suo
magistero nelle sonate di Lvb eppure la qualitï¿œ delle registrazioni
ï¿œ largamente inferiore a quella che oggi consideriamo lo
standard minimo.
Eppure "dove" e "perchï¿œ" il pianismo di Schnabel ï¿œ insuperabile,
lo si capisce perfettamente all'ascolto di quei dischi.

E


title: Piano player top ten

author: {PM}

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:507fde3c$0$17950$4faf...@reader1.news.tin.it...

>> Condivido l'omessa menzione del rilegatore.
>
> Mi sfugge l'allusione!

Buchbinder
( = rilegatore, in tedesco)


title: Piano player top ten

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:507fddaf$0$17950$4faf...@reader1.news.tin.it...

> Mah, per rimanere al paragone con la Hahn, tra i giovani
> io direi la Lisitsa, molto più del vituperato Lang Lang.

Relativamente giovani...sta per fare 39 anni, la Lisitsa :-)))


title: Piano player top ten

text:

E c'hai pure ragione!
Mizzica come passa il tempo.
Lei si tiene bene come Allevi però :-)

"Lisitsa sei fuori!" (dagli under 30, immaginarsi Crozza-Briatore).

Secondo me, allora, per i limiti detti (imho ovviamente), il suo posto è
nella terza decina.

E


title: Piano player top ten

text:

Ah giï¿½.
Mai frequentato abbastanza, giusto qualche concerto di LvB.
Il che non ï¿½ un giudizio, ma in effetti manco mi ï¿½ venuto in mente.


title: Piano player top ten

author: Shapiro used clothes

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:507ff311$0$17950$4faf...@reader1.news.tin.it...

> Mai frequentato abbastanza

Buon per te.

dR


title: Piano player top ten

text:
<
janpieterszo...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:268f57ed-4770-4915...@googlegroups.com...

>No, meglio Tharaud.

Ottimo.

dR


title: Piano player top ten

text:
"etwas langsamer" <
etw...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:507fddaf$0$17950$4faf...@reader1.news.tin.it...

> Di cinque anni fa, va detto, ma questo Mozart recente non mi sembra
> veramente memorabile
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=zVGDgqt_kzk

>
> Poi, su altre cose è straordinaria, intendiamoci.

Non che ci sia nulla di veramente discutibile (a me non va la scelta dei
tempi, ma sarò io). Ma da questa esecuzione si capisce appunto che in quel
momento Mozart era tutto sommato marginale nei suoi interessi.
Meglio della Grimaud, comunque.

dR


title: Piano player top ten

text:
Shapiro used clothes ha scritto:

> >No, meglio Tharaud.
>
>
>
> Ottimo.

Secondo me è un pianista eccezionale, in cui si sposano uno straordinario esprit de géometrie, una formidabile ricercatezza timbrica e una sensibilità che gli fa cogliere, anche in pagine notissime e abusate, aspetti nuovi e interessanti: esemplare in questo senso la sua incisione dei Preludi di Chopin.

jps


title: Piano player top ten

text:
Il 18/10/2012 23:05,
janpieterszo...@gmail.com
 ha
scritto:
> Secondo me è un pianista eccezionale, in cui si sposano
> uno straordinario esprit de géometrie, una formidabile
> ricercatezza timbrica e una sensibilità che gli fa
> cogliere, anche in pagine notissime e abusate, aspetti
> nuovi e interessanti: esemplare in questo senso la sua
> incisione dei Preludi di Chopin.

è vero anche quando suona Rameau, sul piano è il mio
preferito.



title: Piano player top ten

text:
Il 18/10/2012 23:05,
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:

Hai perfettamente ragione, questa mia dimenticanza è colpevole.
Il suo Scarlatti è magnifico e risponde proprio all'analisi che ne hai
fatto.


title: Piano player top ten

text:
Il 18/10/2012 12:45, etwas langsamer ha scritto:

>
> Tra parentesi: il bravo Nosé non è un under trenta, ne ha 33, lo
> sostituisco con la bravissima Mariangela Vacatello che ne fa trenta
> quest'anno e che di musicalità ne ha da vendere.
> Senti che magnifico secondo tempo del Concerto italiano:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=vNTctpnPFcU

>
>
> E
>
>

porca madoska, hai visto come mantiene la tensione per tutto quel pedale
lunghissimo? Grazie, è un mostro di musicalità, sono molto contento di
aver ascoltato questo pezzo


title: Piano player top ten

text:
etwas langsamer ha scritto:

> Hai perfettamente ragione, questa mia dimenticanza ï¿½ colpevole.
>
> Il suo Scarlatti ï¿½ magnifico e risponde proprio all'analisi che ne hai
>
> fatto.

Vabbè, colpevole, dai... :-))
Hai ascoltato i preludi di Chopin che richiamavo in un post precedente? In un'epoca di ipervirtuosi dalle dita d'acciaio che scolpiscono ogni battuta nel cristallo, lui propone una lettura antivirtuosistica, quasi alonata, sognante, tendenzialmente lenta, in cui ogni nota sembra germinare da una dimensione senza tempo. E ciò senza nessun cedimento alle sdolcinatezze pseudochopiniane d'antan, perché certi riferimenti timbrici e l'intera impostazione della sua lettura guardano avanti, verso il Parsifal e Debussy. Anche quando possono essere discutibili, le letture di Tharaud non sono mai banali. E' un grande musicista.

jps


title: Piano player top ten

text:
Il 19/10/2012 17:09,
janpieterszo...@gmail.com
 ha scritto:
> etwas langsamer ha scritto:
>
>> Hai perfettamente ragione, questa mia dimenticanza ï¿½ colpevole.
>>
>> Il suo Scarlatti ï¿½ magnifico e risponde proprio all'analisi che ne hai
>>
>> fatto.
>
> Vabbè, colpevole, dai... :-))

Sì, mi pento, supplico pietà :-)
No, mentre Buchbinder proprio non l'ho filato, Tharaud l'ho ascoltato
abbastanza, anche il suo Ravel mi piace moltissimo, Anche Couperin,
e sono d'accordo sulle sue qualità.

> Hai ascoltato i preludi di Chopin che richiamavo in un post precedente?

Questi mi mancano invece. Grazie per i preziosi suggerimenti.

E


title: Piano player top ten

author: The Squash Delivery Boy

text:
Il 10/18/12 10:44 PM, Shapiro used clothes ha scritto:

>> No, meglio Tharaud.
>
> Ottimo.

Che Tharaud sia un eccellente musicista non ï¿½ una novitï¿½; lo si sente e
lo si vede forse anche meglio dallo swing autentico con cui suona una
stupidata del genere

http://www.youtube.com/watch?v=y_JdgcUSJbY

, dal sorriso con cui suona (vuol dire anche questo, vuol dire) e
dall'umiltï¿½ di esibirsi in pubblico su un modesto piano verticale.


title: Piano player top ten

text:
Il 20/10/2012 23:43, The Squash Delivery Boy ha scritto:
> Il 10/18/12 10:44 PM, Shapiro used clothes ha scritto:
>
>>> No, meglio Tharaud.
>>
>> Ottimo.
>
> Che Tharaud sia un eccellente musicista non è una novità; lo si sente e
> lo si vede forse anche meglio dallo swing autentico con cui suona una
> stupidata del genere

Stupidata?! CAPOLAVORO assoluto!
Corro su IMSLP a procurarmi lo spartio
:-)


title: Del Prado, così per curiosità ...

author: carlo gerelli

text:
... mi sono accorto, o meglio il mio portafoglio se n'č
accorto molto bene, che la Valchiria di Levine č stata
suddivisa in due dvd. Orbene, c'č qualcuno che sa se
anche gli altri due pezzi mancanti del Ring levinesco sono
o saranno suddivisi in due, cosě tanto per sapere il
livello di svenamento a cui devo prepararmi :-/
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Del Prado, così per curiosità ...

author: dellamag

text:
carlo gerelli ha scritto:
> .... mi sono accorto, o meglio il mio portafoglio se n'č

> ciao
> c.

E' proprio cosě: 2 x 16,95 = 33,90 € anche per le altre due giornate.
Considerando che su
amazon.de
 il ring completo costa neanche 65 € (io lo
comprai proprio lě 3 mesi fa e ne spesi 99,99) conviene lasciar perdere la
Del prado.
Ah, dimenticavo, sono presenti i sottotitoli in italiano ? Nella edizione
DG originale non ci sono.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: Del Prado, così per curiosità ...

author: Roberto Mastrosimone

text:
carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> wrote:
> ... mi sono accorto, o meglio il mio portafoglio se n'è
> accorto molto bene, che la Valchiria di Levine è stata
> suddivisa in due dvd. Orbene, c'è qualcuno che sa se
> anche gli altri due pezzi mancanti del Ring levinesco sono
> o saranno suddivisi in due, così tanto per sapere il
> livello di svenamento a cui devo prepararmi :-/
Tutte le opere in due DVD sono state dalla Del prado suddivise in due
uscite: quindi oltre alle altre giornate del Ring, anche Così fan Tutte,
Semiramide, Rosenkavalier, Boris Godunov: così fu già per Tristano...
Ciò fa in larga parte perdere la convenienza economica rispetto
all'acquisto in negozio e sicuramente rispetto all'acquisto on line. C'è
da dire però che in quelle distribuite dalla Del Prado ci sono i
sottotitoli italiani che mancano negli "originali" ( nel Ring, nel
Tristano), il che può renderne appetibile l'acquisto.
Nelle opere già cantate in italiano però i sottotitoli nella nostra
lingua non sono garantiti (così recita un'avvertenza editoriale):
cosa incomprensibile oltre che scandalosa (visto che si tratta del
libretto!)
Ciao
    Roberto


title: dedicato a luz e ai burrofili

author: via sarpi


title: dedicato a luz e ai burrofili

author: luzifersrequiem

text:
Il giorno martedì 8 ottobre 2013 10:55:23 UTC+2, via sarpi ha scritto:
>
http://www.dagospia.com/rubrica-2/media_e_tv/nuovo-cinema-stracciaculi-bertolucci-marlon-brando-e-quel-burro-entrato-nella-storia-del-cinema-64156.htm

grazie per lo spoglio... leggerò...

le mie opinioni le ho già espresse (per ora) qui
http://giovannacosenza.wordpress.com/2013/09/30/bernardo-bertolucci-e-lalka-seltzer/#comments


title: dedicato a luz e ai burrofili

author: Joe Gum

text:
luzifersrequiem ha scritto:
> le ho gi� espresse (per ora)

Lo shock provocato da Brandolucci � comunque nullo per una carriera di
un'attrice.


title: Adriana Lecouvreur alla Scala

author: Rudy

text:
Premetto che avevo già visto quest'opera, proprio nella stessa messa in
scena, agli Arcimboldi nel 2000. Allora il direttore fu Rizzi Brignoli.
Oggi il direttore è Stefano Ranzani. Regista, scenografo, e costumista,
ovviamente sono gli stessi nelle due occasioni, rispettivamente Lamberto
Puggelli, Paolo Bregni e Luisa Spinatelli.
Il cast comprende in entrambe le rappresentazioni Daniela Dessì come
Adriana e Carlo Guelfi come Michonnet. Cambiati rispetto al 2000 sono
gli interpreti del conte Maurizio (nel 2000 Sergej Larin, ora Fabio
Armiliato) e della principessa Bouillon (nel 2000 Olga Borodina, ora
Luciana D'Intino).
Devo ammettere che non sono particolarmente affezionato a questa opera,
che non mi ha emozionato nell'edizione del 2000, e tanto meno lo ha
fatto in questa occasione.
Ma devo anche ammettere che, vista con spirito razionale e critico
questa opera è bellissima sia dal punto di vista drammaturgico che dal
punto di vista musicale.
Il contenuto è di quelli che in genere considero affascinanti: il teatro
nel teatro. La protagonista è una grande attrice della Comedie française
e nel corso dell'opera si fa cenno alla rappresentazione del Bajazet di
Racine e alla recitazione del monologo del Fedra, sempre di Racine. La
costruzione drammaturgica è asciutta, svolta con grande unità di spazio
e tempo; l'arcata, costruita con grande maestria nei primi due atti, ha
il suo culmine alla fine del terzo con la recitazione del monologo del
Fedra da parte di Adriana, e il tragico epilogo nel quarto.
La musica rispecchia, secondo me in modo esemplare, l'unitarietà
drammaturgica, con un uso molto sapiente dei temi che si distribuiscono
nel corso della vicenda. Si pensi, tanto per citare alcuni momenti
salienti, ad arie come "Io sono l'umile ancella" o "La dolcissima
effige", o ancora il duetto Adriana-Principessa alla fine del secondo
atto che, da un approccio quasi amichevole fra le due, porta all'odio
feroce distruttivo con il quale si concluderà l'opera, o la musica del
balletto o l'aria del quarto atto "poveri fiori".
La rappresentazione.
La scena è praticamente la stessa nei quattro atti. Uno spazio
delimitato da colonne ed archi anteriormente, mentre sul fondo si
definisce uno spazio aggiuntivo formato da specchi e proiezioni. Gli
ambienti che la scena deve ricostruire nei diversi atti sono per lo più
caratterizzati da alcuni arredi mobili e soprattutto dai costumi dei
cantanti. Anche lo spazio aggiuntivo creato nella parte posteriore della
scena contribuisce. Così, ad esempio nel primo atto, questo spazio,
attraverso la proiezione di una parete di palchi, configura l'immagine
del teatro dove avviene la recitazione del Bajazet; nel secondo atto
configura il giardino della villa dove avviene l'incontro fra il Duca e
la principessa e poi lo scontro fra la Principessa e Adriana; nel quarto
atto la camera da letto di Adriana, eccetera.
I costumi sono molto belli, tutti in perfetto stile settecentesco, più
eleganti ed elaborati quelli dei personaggi nobili (il conte, il
principe etc,) più semplici quelli dei borghesi.
La regia si è dimostrata perfettamente coerente con la drammaturgia.
Alcune annotazioni possono rendere l'idea. L'ingresso in scena di
Adriana avviene una volta sola per atto, poco dopo l'inizio. Ogni volta
il suo ingresso viene sottolineato dalla presenza di un sipario che si
apre: chiaro riferimento al ruolo di grande attrice di Adriana. Nel
terzo atto, quando si costruisce ed esplode lo scontro fra le due
rivali, Adriana e la principessa, le due donne fanno movimenti
simmetrici, scandendo anche visivamente, il rituale delle accuse
reciproche.
La direzione orchestrale mi è sembrata adeguata, ma, forse proprio per
la mia non particolare simpatia per l'opera, non mi ha particolarmente
emozionato. I cantanti, a mio avviso hanno interpretato la loro parte in
modo quasi accettabile: Fabio Armiliato ha un timbro vocale bello, ma la
sua immedesimazione nel personaggio non è convincente, i suoi movimenti
sono rozzi, scontati, a volte addirittura impacciati; il canto è
monocorde, senza una particolare ricchezza e varietà di inflessioni. La
Dessì  mi ha convinto meno di quando l'ho sentita nel 2000. La sua
immedesimazione nel personaggio è stata molto buona, ma il timbro vocale
mi è sembrato più aspro, meno brillante di quanto ricordassi. Molto
buona la D'Intino: ottima grinta quale deve essere nel personaggio della
principessa, e voce di bel timbro brunito. Sulla interpretazione di
Carlo Guelfi è invece meglio non fare commenti.
In conclusione: rappresentazione di livello decente, ma per quanto io
possa ricordare, non sicuramente tale da giustificare una ripresa a
distanza di 7 anni. Comunque gli applausi sono stati calorosi,
soprattutto all'indirizzo delle due donne.
Saluti a tutti
Rudy
-------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Adriana Lecouvreur alla Scala

text:
Rudy ha scritto:
> Premetto che avevo già visto quest'opera, proprio nella stessa messa in
> scena, agli Arcimboldi nel 2000. Allora il direttore fu Rizzi Brignoli.
> Oggi il direttore è Stefano Ranzani. Regista, scenografo, e costumista,
> ovviamente sono gli stessi nelle due occasioni, rispettivamente Lamberto
> Puggelli, Paolo Bregni e Luisa Spinatelli.
> Il cast comprende in entrambe le rappresentazioni Daniela Dessì come
> Adriana e Carlo Guelfi come Michonnet. Cambiati rispetto al 2000 sono
> gli interpreti del conte Maurizio (nel 2000 Sergej Larin, ora Fabio
> Armiliato) e della principessa Bouillon (nel 2000 Olga Borodina, ora
> Luciana D'Intino).
Probabilmente lo sai, ma lo spettacolo del 2000 era già una ripresa dello
spettacolo del 1989 con la Freni, la Cossotto, Dvorsky, Vinco, dirigeva
Gavazzeni.
Esistono i DVD di entrambi gli spettacoli. Quello dell'89 è ineguabile per
gli interpreti che in questo repertorio erano inarrivabili. Gli applausi
finali sono davvero emozionanti. Quello del 2000 ne è un po' la brutta
copia, anche se i tre protagonisti principali ( Dessy, Larin, Borodina) se
la cavano egregiamente.
> Devo ammettere che non sono particolarmente affezionato a questa opera,
> che non mi ha emozionato nell'edizione del 2000, e tanto meno lo ha
> fatto in questa occasione.
> Ma devo anche ammettere che, vista con spirito razionale e critico
> questa opera è bellissima sia dal punto di vista drammaturgico che dal
> punto di vista musicale.
Ohhh!!! :-) Ricordo che qualche annetto fa avemmo uno scambio di opinioni
proprio sull'Adriana, che in me ha un accanito sostenitore: mi accorgo con
piacere che hai in larga parte modificato la tua valutazione.
> Il contenuto è di quelli che in genere considero affascinanti: il teatro
> nel teatro. La protagonista è una grande attrice della Comedie française
> e nel corso dell'opera si fa cenno alla rappresentazione del Bajazet di
> Racine e alla recitazione del monologo del Fedra, sempre di Racine. La
> costruzione drammaturgica è asciutta, svolta con grande unità di spazio
> e tempo; l'arcata, costruita con grande maestria nei primi due atti, ha
> il suo culmine alla fine del terzo con la recitazione del monologo del
> Fedra da parte di Adriana, e il tragico epilogo nel quarto.
> La musica rispecchia, secondo me in modo esemplare, l'unitarietà
> drammaturgica, con un uso molto sapiente dei temi che si distribuiscono
> nel corso della vicenda. Si pensi, tanto per citare alcuni momenti
> salienti, ad arie come "Io sono l'umile ancella" o "La dolcissima
> effige", o ancora il duetto Adriana-Principessa alla fine del secondo
> atto che, da un approccio quasi amichevole fra le due, porta all'odio
> feroce distruttivo con il quale si concluderà l'opera, o la musica del
> balletto o l'aria del quarto atto "poveri fiori".
La considero una delle opere italiane più riuscite del periodo cui
appartiene: meriterebbe oggi maggior considerazione.
> In conclusione: rappresentazione di livello decente, ma per quanto io
> possa ricordare, non sicuramente tale da giustificare una ripresa a
> distanza di 7 anni.
Diciamo a distanza...di 18 e di 7.
Non vorrei sembrare antipatico, ma La Fille è una ripresa di uno
spettacolo che rischia quasi il mezzo secolo, la Salome  è una
*quindicenne* spacciata per neonata in modo truffaldino, la Adriana è una
*diciottenne* già riciclata: questo sarebbe il *nuovo corso* della Scala?
Minchia!!!
( direbbero nella mia terra d'origine)
Ciao
    Roberto
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it


title: Adriana Lecouvreur alla Scala

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Probabilmente lo sai, ma lo spettacolo del 2000 era già una ripresa dello
> spettacolo del 1989 con la Freni, la Cossotto, Dvorsky, Vinco, dirigeva
> Gavazzeni.
> Esistono i DVD di entrambi gli spettacoli. Quello dell'89 è ineguabile per
> gli interpreti che in questo repertorio erano inarrivabili. Gli applausi
> finali sono davvero emozionanti. Quello del 2000 ne è un po' la brutta
> copia, anche se i tre protagonisti principali ( Dessy, Larin, Borodina) se
> la cavano egregiamente.
Sapevo della rappresentazione dell'89, diretta da Gavazzeni, anche se
non l'avevo vista a teatro. Ne ho il DVD. Non sapevo invece
dell'esistenza del DVD dell'edizione del 2000.
Non credo comunque di sentirne la mancanza
> Ohhh!!! :-) Ricordo che qualche annetto fa avemmo uno scambio di opinioni
> proprio sull'Adriana, che in me ha un accanito sostenitore: mi accorgo con
> piacere che hai in larga parte modificato la tua valutazione.
Non mi ricordo. Tuttavia è possibile. Guarda, io non ho cambiato
opinione. L'Adriana è un'opera che non mi attira. Per essere franchi
direi che mi è antipatica. E se allora sostenevo che era una brutta
opera, chiaramente lo facevo in relazione al mio stato emozionale.
Ma se devo esprimere un giudizio razionale, non posso che confernare
quello che ho scritto ora, e di cui (forse magari un po' sottotono) ero
convinto anche allora.
> Diciamo a distanza...di 18 e di 7.
> Non vorrei sembrare antipatico, ma La Fille è una ripresa di uno
> spettacolo che rischia quasi il mezzo secolo, la Salome  è una
> *quindicenne* spacciata per neonata in modo truffaldino, la Adriana è una
> *diciottenne* già riciclata: questo sarebbe il *nuovo corso* della Scala?
> Minchia!!!
Aggiungi l'incertezza del Candide, e abbiamo completato il quadro.
Dalle poche notizie che ho sulla stagione del prossimo anno, non mi
sembra strepitosa: molti rifacimenti anche lì. Ma prima di esprimere un
giudizio sarà bene avere il quadro completo.
Direi che le gestioine Lissner non sta mantenendo quello che all'inzio
sembrava promettere.
Ciao
Rudy
--------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Adriana Lecouvreur alla Scala

author: Matteo Scala

text:
Il 23 Apr 2007, 10:34,
orso...@libero.it
 (Roberto Mastrosimone) ha scritto:
> Rudy ha scritto:
>
> > Premetto che avevo già visto quest'opera, proprio nella stessa messa in
> > scena, agli Arcimboldi nel 2000. Allora il direttore fu Rizzi Brignoli.
> > Oggi il direttore è Stefano Ranzani. Regista, scenografo, e costumista,
> > ovviamente sono gli stessi nelle due occasioni, rispettivamente Lamberto
> > Puggelli, Paolo Bregni e Luisa Spinatelli.
> > Il cast comprende in entrambe le rappresentazioni Daniela Dessì come
> > Adriana e Carlo Guelfi come Michonnet. Cambiati rispetto al 2000 sono
> > gli interpreti del conte Maurizio (nel 2000 Sergej Larin, ora Fabio
> > Armiliato) e della principessa Bouillon (nel 2000 Olga Borodina, ora
> > Luciana D'Intino).
>
> Probabilmente lo sai, ma lo spettacolo del 2000 era già una ripresa dello
> spettacolo del 1989 con la Freni, la Cossotto, Dvorsky, Vinco, dirigeva
> Gavazzeni.
> Esistono i DVD di entrambi gli spettacoli. Quello dell'89 è ineguabile per
> gli interpreti che in questo repertorio erano inarrivabili. Gli applausi
> finali sono davvero emozionanti.
E' vero, specie quelli alla Cossotto, emozionata come una debuttante:
confesso che la prima volta che ho visto il dvd ho trattenuto le lacrime a
stento.
> Minchia!!!
> ( direbbero nella mia terra d'origine)
>
vabbé, ormai è internazionale ;)
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
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title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Andrea Trave

text:
Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
Ciao
Andrea


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Filosseno

text:
"Andrea Trave" ha scritto nel messaggio
> Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
Uau...
Altro che Kondrashin e Mravinski (con rispetto parlando...).
FdL


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: the Archeopteryx

text:
Mmmmm...... e quasi vien da dire "nomen omen" ma non vorrei scadere
troppo :P


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Marco Marcelli

text:
Andrea Trave ha scritto:
> Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
>
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
Pero'! :-))))))))
E di questo direttore, che mi dici? :-))
http://www.musicpartnership.co.uk/Pages/Con_Wilson.html
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
Andrea Trave <
atr...@gmail.com
> wrote:
> Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
>
>
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
da quelle parti sono in regime di gnoccocrazia: sto meditando  un
trasferimento definitivo.
Ciao
     Roberto


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
                    Il 10 Feb 2005, 09:56,
marco_m...@ELIMINAMi.libero.it
 (Marco Marcelli)
ha scritto:
> Andrea Trave ha scritto:
>
> > Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
>
> >
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
>
> Pero'! :-))))))))
> E di questo direttore, che mi dici? :-))
>
>
http://www.musicpartnership.co.uk/Pages/Con_Wilson.html
Lo sai chi ha sposato questa qui ?
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
                    Il 10 Feb 2005, 12:56,
mancoc...@libero.it
 (carlo gerelli) ha scritto:
> Lo sai chi ha sposato questa qui ?
No.........
M



title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
                    Il 10 Feb 2005, 12:58,
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
 (Marco Marcelli)
ha scritto:
> Il 10 Feb 2005, 12:56,
mancoc...@libero.it
 (carlo gerelli) ha scritto:
>
> > Lo sai chi ha sposato questa qui ?
>
> No.........
Peter Gelb, megamanager della Sony/BMG ...
ciao
c.



title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Luca Logi

text:
carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> wrote:
> > No.........
>
> Peter Gelb, megamanager della Sony/BMG ...
Se ben ricordo, lui lascerà la carica per diventare general manager del
Metropolitan.
Li ho conosciuti. Sono una bella coppia. Tutto sommato, le foto di lei
non le rendono giustizia.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Emerenziano

text:
"Andrea Trave" <
atr...@gmail.com
> wrote in news:1108000175.581712.58070
@
f14g2000cwb.googlegroups.com
:

Gran bella fica. Chissà quanti cazzi ha preso prima di salire sul podio.
Ma sembra contenta
E


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Giovanni Lavena

text:
                    carlo gerelli ha scritto:
> > > Lo sai chi ha sposato questa qui ?
> >
> > No.........
>
> Peter Gelb, megamanager della Sony/BMG ...
Che perň non mi risulta le abbia fatto incidere molti dischi !
Giovanni



title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
                    Il 10 Feb 2005, 02:49, "Andrea Trave" <
atr...@gmail.com
> ha scritto:
> Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
>
>
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
Per un panorama più ampio:

http://www.dirigentinnen.de/#



title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
                    Luca Logi ha scritto:
> Tutto sommato, le foto di lei
> non le rendono giustizia.
Mah, anch'io l'ho vista dal vivo e...č moooolto meglio l'estone proposta da
Andrea Trave.
Giovanni



title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: Veronica Medina

text:
"Emerenziano" <sa...@fdfd.kj> ha scritto nel messaggio
news:1108045334.6bd0a0f3bba04297a0013eb291c7c5cf@teranews...

Un po' meno di Madonna, un po' piu' di Princess Di'...... (cit.)
e mooooooooolto meno di Leonard Berstein e tanti altri maschietti.
V.


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: . k l A u s .

text:
On 9 Feb 2005 17:49:35 -0800, "Andrea Trave" <
atr...@gmail.com
> wrote:
>Ecco un direttore d'orchestra che mi piacerebbe conoscere di persona!
>
>
http://www.teldec.com/artistbiography.php?artist=3150
vengo anch'io, magari invitiamo anche l'altra:
http://www.musicweb.uk.net/classrev/2002/Jun02/tali.jpg
sono proprio tali e quali ... o quasi
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

text:
Devo comunque dire che mi e` cascato l'occhio 9letteralmente) su Anu
Tali dopo aver letto che e` stata invitata di recente da Neeme Järvi a
dirigere la sua nuova orchestra del New Jersey per il Northern lights
Festival. Se babbo Neeme ha fiducia in lei, deve essere un "direttore"
(non sapevo ancora fosse una donna) di ottimo livello. Faccio una
ricerca online e scopro che gia` ha inciso due CD per Warner Classics
(sotto etichetta Finlandia), con repertorio centrato sull'area baltica,
il che mi ha fatto aguzzare ancor piu` l'udito. Poi, ho aperto la
pagina con le foto e... credevo ci fosse un errore! :-)))))))
Ciao
Andrea


title: Alla faccia del direttore d'orchestra!

author: T.d.F. - Viceré di Ogigia

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
>
> Peter Gelb, megamanager della Sony/BMG ...
>
Brava ragazza intelligente.


title: Una Vita per lo Zar

author: Jacopo Fiesco

text:
In questi giorni mi sto dando da fare per trovare una bella aria per basso
non italiana, che sia possibilmente fuori dal repertorio tradizionale. Ieri
mi sono imbattuto, ascoltando un CD di Ghiaurov, in una romanza che mi ha
toccato il cuore come pochissime altre; č l'aria di Ivan Susanin da "Una
Vita per lo Zar" di Glinka.
Se qualcuno di voi ha lo spartito di quest'opera o della romanza gli faccio
un monumento!
Sapete per caso suggerirmi una buona edizione di quest'opera?
Saluti,
JF


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: Stefano Valbonesi

text:
Salve! :-)
Sono un autodidatta di 29 anni che ha deciso di
conoscere in modo più approfondito la musica
classica.
Per i miei studî d'armonia ho comperato il
Trattato di Armonia Teorico-Pratico di
Guido Farina (ed. Carisch), e per il contrappunto
il Trattato di Contrappunto e Fuga del Dubois
(ed. Ricordi).
Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
due opere.
Eventualmente, mi potreste consigliare testi
maggiormente validi, sia nel campo dell'armonia
sia in quello del contrappunto?
Vi ringrazio.
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: Ale Redfiddler

text:
"Stefano Valbonesi" <
sva...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:cKN99.12490$pX1.3...@news2.tin.it...
> Salve! :-)
ciao
>
> Sono un autodidatta di 29 anni che ha deciso di
> conoscere in modo più approfondito la musica
> classica.
> Per i miei studî d'armonia ho comperato il
> Trattato di Armonia Teorico-Pratico di
> Guido Farina (ed. Carisch), e per il contrappunto
> il Trattato di Contrappunto e Fuga del Dubois
> (ed. Ricordi).
>
> Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
> due opere.
aiutooooooooooooooo
orrore e raccapriccio
> Eventualmente, mi potreste consigliare testi
> maggiormente validi, sia nel campo dell'armonia
> sia in quello del contrappunto?
se sei autodidatta, consiglio
Armonia: il W. Piston (credo EDT)
Contrappunto: ehm.
Cmq, il De La Motte, lo Zanolini (La tecnica del contrappunto strumentale
nell'epoca di Bach - Ricordi), ma anche qualsiasi cosa che non sia il Dubois
;-)
ciao
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
Ti ringrazio Ale per l'informazione!  :-)
Non immaginavo che il nome di questi
due autori fosse veicolo di tanto orrore
e raccapriccio (come mai?).
E pensare che per l'acquisto seguii il consiglio
della titolare del negozio presso il quale gli
studenti del conservatorio locale si riforniscono...mah!
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: alecs

text:
>
> E pensare che per l'acquisto seguii il consiglio
> della titolare del negozio presso il quale gli
> studenti del conservatorio locale si riforniscono...mah!
>
appunto.
alecs.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Stefano Valbonesi" <
sva...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:OC3a9.15786$pX1.4...@news2.tin.it...

La risposta di alecs sarebbe perfetta: "appunto".
Sarebbe, se non che, da anni ormai (perlomeno a Milano), per fortuna in
Conservatorio non si usano più nè l'uno nè l'altro (perlomeno nelle classi
di docenti......"ragionanti". Sicuramente qualche dinosauro che usa il
Dubois esiste ancora....).
Il Dubois intanto non è utile:
è un comprensorio di regole e regolette.
Le quali regolette, però, non corrispondono per nulla al contrappunto così
come si è andato sviluppando nei secoli, perchè il volume è stato scritto
nel tardo ottocento e per di più da un francese.
La visione ottocentesca che la scuola didattica francese aveva del
contrappunto, ma in genere della musica dei secoli precedenti, corrisponde
più o meno alla visione che ho io della fisica quantistica.
Lievemente delirante.
A loro discapito va detto che non conoscevano affatto le musiche delle quali
trattavano, e se le conoscevano, le vedevano attraverso un'ottica perversa e
distorta, vedi il buon Fétis al quale venne in mente di "correggere" non so
più quale sinfonia di Beethoven perchè secondo lui c'erano delle quinte
parallele.
Inoltre, come ben saprai, anche i più insigni trattatisti (dei quali nè
Dubois nè Farina fan parte) e persino Rameau o Zerlino, non facevano che
codificare una pratica già avvenuta.
Serve molto leggere la musica, più di qualsiasi trattato.
Per le conoscenze di base, va benissimo un Piston.
Già lo Zanolini, per il contrappunto, è per i miei gusti troppo dispersivo.
Meglio il De La Motte.Il quale però, ha idee abbastanza "personali", diciamo
così.
Ma è interessante.
Meglio è leggersi le partiture.
Da lì parte, e lì atterra, il vero studio della composizione, imho.
ciao
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: Erewhon

text:
Stefano Valbonesi wrote:
> Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
> due opere.
> Eventualmente, mi potreste consigliare testi
> maggiormente validi, sia nel campo dell'armonia
> sia in quello del contrappunto?
Non so quanto sia valido (non gli ho ancora dato un'occhiata), però ho
trovato questo sito:
http://membres.lycos.fr/mbaron/armonia-it.htm
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:YZka9.82412$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Stefano Valbonesi wrote:
>
>
> > Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
> > due opere.
> > Eventualmente, mi potreste consigliare testi
> > maggiormente validi, sia nel campo dell'armonia
> > sia in quello del contrappunto?
>
>
> Non so quanto sia valido (non gli ho ancora dato un'occhiata), però ho
> trovato questo sito:
>
>
http://membres.lycos.fr/mbaron/armonia-it.htm
NO PER CARITA'.
Siamo di nuovo in piena didattica dubois-francesista!
ohi ohi
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
Ti ringrazio per la segnalazione, Fabio. Ho messo il sito tra i preferiti;
ringrazio
di nuovo e ancor di più Alec per aver precisato la natura di tale sito.
Eh, ma questi accoliti di Dubois sono ovunque! :-)
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: Paolo Tramannoni

text:
Stefano Valbonesi <
sva...@tin.it
> wrote:
> E pensare che per l'acquisto seguii il consiglio
> della titolare del negozio presso il quale gli
> studenti del conservatorio locale si riforniscono...mah!
Molti conservatori adottano il Farina e il Dubois, ma si tratta di testi
davvero pessimi. Il Farina, ad esempio, č una interminabile serie di
regolette non motivate, che nulla insegnano dell'armonia e delle sue
funzioni. Il suo studio significa imparare l'armonia del Farina, e non
l'armonia nella storia.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZRla9.100886$n04.2...@twister2.libero.it...

leggendaria la bibliografia!!!
comunque Stefano aveva chiesto qualcosa riguardo al contrappunto, e a questo
punto è meglio, sincerely:
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/index.html
comunque un consiglio, Ste': leggi tutto, anche quello che ti viene
spacciato per inutile, che poi tanto inutile non è mai.
se non assaggi la merda non saprai mai quanto fa schifo...
(ma poi lavati i denti, altrimenti altro che Boccanegra...)
alecs,


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
-omissis-
>
> Molti conservatori adottano il Farina e il Dubois, ma si tratta di testi
> davvero pessimi. Il Farina, ad esempio, è una interminabile serie di
> regolette non motivate, che nulla insegnano dell'armonia e delle sue
> funzioni. Il suo studio significa imparare l'armonia del Farina, e non
> l'armonia nella storia.
>
Grazie Paolo. Infatti, l'acquisto del Farina mi è stato consigliato
dalla titolare del negozio, affermando che il manuale era quello
utilizzato dagli studenti del conservatorio locale (Pescara).
Io mi sono fidato!
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
-omissis-
> leggendaria la bibliografia!!!
> comunque Stefano aveva chiesto qualcosa riguardo al contrappunto, e a
questo
> punto è meglio, sincerely:
>
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/index.html
Grazie Alecs. Il sito lo sto visitando ora. Esso mi pare interessante
ed utile soprattutto per la possibilità di leggere le partiture composte
dall'autore e per la presenza di informazioni precise su un determinato
periodo storico.
> comunque un consiglio, Ste': leggi tutto, anche quello che ti viene
> spacciato per inutile, che poi tanto inutile non è mai.
> se non assaggi la merda non saprai mai quanto fa schifo...
> (ma poi lavati i denti, altrimenti altro che Boccanegra...)
Eh, eh... finalmente mi è chiara l'abominevole combinazione
di portate che solevo prepare al mio convivio di dantesca
memoria :-)!
Insieme con i due testi incriminati leggevo (e tuttora leggo)
il manuale d'armonia di Schönberg. Beh, opera di ben altro
genere, e soprattutto ricca di continue riflessioni e interrogativi
sulle regole e sulle leggi armoniche che si erano formate nel
corso dell'evoluzione del pensiero musicale.
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Stefano Valbonesi" <
sva...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1_na9.18835$pX1.5...@news2.tin.it...

ehi.
Ale, non alec: qualcuno potrebbe confondere con alecs.
Essere immondo, che va plonkato :-)))))))))))
A:


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"alecs" <
vt...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:HJua9.103362$n04.2...@twister2.libero.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ZRla9.100886$n04.2...@twister2.libero.it...
> >
> > "Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:YZka9.82412$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> > > Stefano Valbonesi wrote:
> > >
> > >
> > > > Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
> > > > due opere.
> > > > Eventualmente, mi potreste consigliare testi
> > > > maggiormente validi, sia nel campo dell'armonia
> > > > sia in quello del contrappunto?
> > >
> > >
> > > Non so quanto sia valido (non gli ho ancora dato un'occhiata), perň ho
> > > trovato questo sito:
> > >
> > >
http://membres.lycos.fr/mbaron/armonia-it.htm
> >
> > NO PER CARITA'.
> > Siamo di nuovo in piena didattica dubois-francesista!
> > ohi ohi
> > A.
> >
>
> leggendaria la bibliografia!!!
> comunque Stefano aveva chiesto qualcosa riguardo al contrappunto, e a
questo
> punto č meglio, sincerely:
>
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/index.html
ROTFL+
>
> comunque un consiglio, Ste': leggi tutto, anche quello che ti viene
> spacciato per inutile, che poi tanto inutile non č mai.
> se non assaggi la merda non saprai mai quanto fa schifo...
> (ma poi lavati i denti, altrimenti altro che Boccanegra...)
peccato per lui che la vita non duri duemila anni.
Potrebbe gustarsi menu escrementizi tre volte al dě senza manco esaurirli
tutti....
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Stefano Valbonesi" <
sva...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:0dIa9.25232$pX1.7...@news2.tin.it...
> Eh, eh... finalmente mi è chiara l'abominevole combinazione
> di portate che solevo prepare al mio convivio di dantesca
> memoria :-)!
> Insieme con i due testi incriminati leggevo (e tuttora leggo)
> il manuale d'armonia di Schönberg. Beh, opera di ben altro
> genere, e soprattutto ricca di continue riflessioni e interrogativi
> sulle regole e sulle leggi armoniche che si erano formate nel
> corso dell'evoluzione del pensiero musicale.
Infatti.
E ti accorgerai da solo che in Iternet non potrai mai trovare qualcosa di
altrettanto articolato.
La nuova generazione di *imparati su internet* sarà molto peggio di quella
Dubois-Farina.
Almeno quelle non eran pillolotti del genere "l'armonia il contrappunto la
fuga l'orchestrazione in due URL e quattro siti".
ciao
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
> il manuale d'armonia di Schönberg.
bel libro, senza dubbio.
il suo scopo è proprio far capire
che i *manabili* non servono a nulla.
devo dire che con me ci è riuscito benissimo.
basterebbe solo leggere il capitolo sulle *note estranee all'armonia*
oppure le contestazioni alle analisi di Schenker...
io l'ho studiato, contemporaneamente, con quello di  De La Motte.
dopo leggiti "funzioni strutturali dell'armonia", sempre di Schonberg,
che del manuale è la continuazione...
alecs


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:J1Ja9.105598$n04.2...@twister2.libero.it...

fai bene a plonkarmi.
se lo potessi, mi plonkerei anch'io...
alecs.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

author: Onyx

text:
Stefano Valbonesi <
sva...@tin.it
> wrote:
> Salve! :-)
>
> Sono un autodidatta di 29 anni che ha deciso di
> conoscere in modo più approfondito la musica
> classica.
> Per i miei studî d'armonia ho comperato ..... (cut)
>
> Vorrei sapere la vostra opinione intorno a queste
> due opere. .....(cut)
Come immaginavo, leggendo le risposte al tuo messaggio si trova tutto ed
il contrario di tutto...
Lascerei stare le "scuole di pensiero" prima che qualcuno si metta a
fare della filosofia della didattica fine a sè stessa e basta.
Io sono della modestissima opinione che affrontare da autodidatta lo
studio dell'armonia e del contrappunto sia abbastanza arduo; un
insegnate (anzi, un buon insegnante) ti insegnerà cose che non troverai
scritte in nessun trattato o manuale. Sottolineo un Buon Insegnante,
perchè di ciarlatani i conservatori italiani (e non solo, a dire il
vero) sono strapieni.
Fondamentale sono poi le esercitazioni, dove, più che altrove, vale il
detto che sbagliando si impara.
Venendo specificatamente alla tua richiesta, ti potrei dire che sono
stati citati quasi tutti i testi (ciascuno valido a modo proprio). Mi
permetto allora di aggiungere e citarne qualcuno pensando proprio al
fatto che dovrai fare tutto da solo: per quanto concerne l'armonia ho
apprezzato troppo tardi il libro di Molfino - LO STUDIO DELL'ARMONIA -
ed. Carrara (uno che l'armonia, te lo assicuro, la sa molto ma molto
bene e la sa anche insegnare). Non farti ingannare dal sottotitolo
"armonia complementare": è un testo essenziale e completo al tempo
stesso, con un adeguato numero di esercizi, alcuni dei quali realizzati
dall'autore.
Per il contrappunto il discorso è un po' più complicato; lascerei
perdere tutti i testi recenti che ti insegnano come componevano in
questo o quel periodo storico, per voci o per strumento, ma che non
servono certo ad uno che deve incominciare.
Non sono del tutto d'accordo con chi dice che il trattato di Dubois sia
da gettare, anzi probabilmente per iniziare, niente di meglio che
imparare le regole scolastiche. Ancor più che per l'armonia credo che
anche qui sia necessario avere una guida che ti indichi alcuni trucchi
della composizione.
Poi, in base alle tue esigenze, ti potrai acquistare libri specifici sui
vari stili e forme musicali, come sul corale, sul contrappunto vocale e
sulla fuga; ma questo viene dopo.
Ciao e buon studio. Il solo fatto che tu desideri conoscere queste
discipline al solo scopo di arrivare ad una maggiore comprensione della
musica ti fa onore.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
Ti ringrazio, Onyx, delle indicazioni che mi hai dato. Ho già
compilato una lista con i varii titoli suggeriti.
È chiaro che per un autodidatta l'applicazione assidua e responsabile
su tali materie, senza tenere conto di altre discipline quali la
composizione,
la storia della musica, l'estetica, l'acustica etc., è affatto difficoltosa.
Ma dato che amo la musica più della mia stessa vita, questi studii
vengono ad essere vie ulteriori e profonde che rendono più vigoroso
il sentimento per l'oggetto amato. ^__^
> Ciao e buon studio. Il solo fatto che tu desideri conoscere queste
> discipline al solo scopo di arrivare ad una maggiore comprensione della
> musica ti fa onore.
Ti ringrazio. Il mio desidierio ultimo è l'acquisizione della capacità
di comporre musica. Ho chiesto informazioni sui corsi al conservatorio
locale, ma le risposte che ho ricevuto sono state vaghe e sarcastiche
data la mia "anzianità".
Non comprendo il motivo per il quale un individuo desideroso di
conoscere e studiare seriamente la musica non possa, di là di un
certo limite di età, usufruire delle istituzioni preposte all'insegnamento.
Mah...
Ciao ciao,
Stefano


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Onyx" <
use...@server.gov.ch
> ha scritto nel messaggio
news:1fhqtaf.azz7npglgf7mN%use...@server.gov.ch...
> Non sono del tutto d'accordo con chi dice che il trattato di Dubois sia
> da gettare, anzi probabilmente per iniziare, niente di meglio che
> imparare le regole scolastiche.
Peccato che il Dubois enunci regole che nella musica vera non sono mai
esistite.
I trucchi li impari meglio facendo a pezzi una sola fuga di un buon autore,
che non leggendo il Dubois per sei anni di fila.
Oh, imho, ovviamente.
A.


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
"Stefano Valbonesi" <
sva...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:YP1c9.44785$pX1.1...@news2.tin.it...
> Ti ringrazio. Il mio desidierio ultimo è l'acquisizione della capacità
> di comporre musica. Ho chiesto informazioni sui corsi al conservatorio
> locale, ma le risposte che ho ricevuto sono state vaghe e sarcastiche
> data la mia "anzianità".
????
fai un esame da privatista e poi iscriviti dove ti aggrada.
Il problema dell'"anzianità" è contemplato solo per l'iscrizione al primo
anno.
> Non comprendo il motivo per il quale un individuo desideroso di
> conoscere e studiare seriamente la musica non possa, di là di un
> certo limite di età, usufruire delle istituzioni preposte
all'insegnamento.
appunto
A-


title: [REQ] Sull'armonia e il contrappunto

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:

D'accordo sull'artificialita' delle regole del Dubois. Che io sappia, si
rifanno in buona parte al trattato di Cherubini, che a sua volta si
rifa' al modello didattico di Fux. Dato che la maggior parte degli
esempi di Dubois sono in realta' esercizi di suoi allievi, in realta' di
Dubois nel trattato c'e' proprio poco.
Cio' non significa, a mio avviso, che come sussidio didattico non sia
valido. Nello studio del contrappunto ritengo che sia importante fissare
delle regole - e che siano regole applicate ai tempi di X o di Y o
inventate di sana pianta e' relativamente poco importante - poi si
svolgono gli esercizi con la costrizione delle regole. Lo scopo
dell'esercizio non e' quello di falsificare lo stile dell'autore, ma di
sviluppare la fantasia e lo studio del movimento delle parti all'interno
di un set di regole.
Faceva notare il mio professore che se si deve stendere una
orchestrazione per un grande organico, sicuramente le vecchie regolette
del Dubois non valgono piu'. Pero' si vede la differenza di mano fra chi
ha studiato contrappunto e chi, invece, non lo ha fatto. Semplicemente,
cambiano le regole, ma la capacita' di muoversi dentro la musica rimane.
C'e' da dire che a volte le "regole" sono piu' severe di quelle stesse
del Dubois. Si pensi a dover scrivere un pezzo per bambini, oppure per
violino ma solo in prima posizione (a scopo didattico). Oppure dover
trascrivere una canzone per un gruppo di violoncelli. Tutte situazioni
dove esistono netti limiti a quello che si puo' scrivere. Ma bisogna
imparare a scrivere lo stesso.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)