title: intervista a Giulini

text:
Alcuni post li vedo solo oggi dopo tre giorni.
Sono i server che saltano come lampadine qui
in germania.  hanno messo linux su PC sulla
maggioranza dei server USENET tedeschi, e c'e'
un gruppo di hacker che sta cancellando messaggi
un po' dappertutto. Forse se installavano
NT era peggio... ecco perche' rispondo tardi.
Marco Marcelli wrote:
>
> mocenigo wrote:
>
> > Chi fa affermazioni come quelle di Giulini, e'
> > indubbiamente o sordo, o cretino, o ignorante,
> > oppure in malafede o alquanto distratto.
> >
>
> [inizio]:
> Cioe'...... chiunque abbia delle riserve sulla musica degli ultimi 50 anni e',
> nell'ordine:
> sordo
> cretino
> ignorante
> in malafede
> distratto
>
> Certo che SICURAMENTE non e' l'umilta' quella che fa difetto ai musicisti
> contemporanei.
Ora che lo sfogo e' passato, vedo che hai tolto anche gli "o" tra le
varie parole.  E sordo, come dice un detto italiano, e' del peggior
tipo se e' colui che "non vuol sentire".  Credo che molte persone
appartengano anche inconsapevolmente a questa categoria, per motivi
di imprinting, magari (spiegato nella risposta a Bernardo Paoli).
Secondo me un po' a questa categoria appartieni, e certamente
anche Giulini.  Non e' di per se' una cosa malvagia: accade.
> > Se tu la pensi come Giulini, allora nel tuo
> > caso vale l'ignoranza, nel senso letterale che
> > ci sono cose _cose_non_conosci_.
>
> E' verissimo, ci son cose che non conosco.
> Ma - e sembri volertene dimenticare spesso - ci sono anche tante, troppe cose
> che conosco, che ho voluto ascoltare anche con attenzione, e che con la musica
> non hanno nulla a che fare.
Comunque dimmelo, a parte il Wozzeck non me ne vengono in mente altre.
> Ma guai a dirlo!!!
No, se dici "ho ascoltato Red Earth di Finnissy, e secondo me non
e' musica", il tuo giudizio e' discutibile, ma e' limitato ad un
singolo pezzo.  E sarebbe meglio dire "secondo me e' musica brutta
o che non vale nulla".  Dire "nella produzione degli ultimi cinquanta
anni non c'e' traccia di creativita'" e' altra cosa.  Dire "l'arte e'
morta" e' altra cosa.
> > Nel caso di Giulini, dalle mie parti si chiama
> > teresina.
>
> Questa, non l'ho capita.
La teresina e' la demenza senile.
E' stata una cattiveria cattiva cattiva, senza dubbio.



title: intervista a Giulini

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > Carlo Grante wrote:
> > >
> > > Anche la Jupiter?
> >
> > Atto di reverenza a Bach, il sommo Giove del Contrappunto
> >
> > (queste mi vengono di prima mattina)
> >
> > Roberto
>
> e scuse sentite a Wolfgang, no, eh!?
Ochei, allora traduco la frase in modo che tu possa capirla :-P
La Jupiter e' un atto di reverenza a Bach, il sommo Zeus del Contrappunto.
Non so se sia cosi', ma so che Mozart stimava Bach e ne studiava le fughe,
anche se all'epoca Bach non lo cagava nessuno (e quindi non era ancora
un buon compositore), quindi e' un omaggio almeno _indiretto_.
> tze'
tze' lo dico io
> --
> tiziana
roberto



title: intervista a Giulini

text:
FARINATO wrote:
>
> turchetto.a ha scritto nel messaggio ...
> >
> >Condividete il parere di Giulini?
>
> Penso IMHO che abbia assolutamente ragione: non bisogna però dimenticare che
> questo quarto di secolo, oltre alla fuffa dodecafonicaatonalserialealeatoria
fuffa ?
fuffa dodecafonicaatonalserialealeatoria...
quarto di secolo ?  guarda che certi "esperimenti" nel '74 erano gia' finiti,
si era gia' oltre la fuffa dodecafonicaatonalserialealeatoria...
hai scritto IMHO, ma la tua scelta di parole prova che si e'
trattato solo di un proforma.
Almeno parlassi di cose che conosci.
Sei il tipico esempio di persona che straparla di questo secolo
perche' non lo conosce affatto, o non lo ha mai voluto capire.
Gli avvocati NON ringraziano perche' non voglio dire quello che mi
passa per la testa.
> ha prodotto parecchia gradevole musica tonale, tipo opere come "Il Cappello
> di paglia di Firenze" di Nino Rota, la quale non apparterrà all'ineffabile
Tra tutti i brani di Rota ...
Almeno avessi citato una sinfonia di Rubbra, che ne so.
Britten.
Menotti.  Menotti citatemi.  Ciro Menotti.  Per rimanere nell'opera.
Santo cielo qualunque cosa.  Ma buona.
Dopo cosa mi citi, "lo scoiattolo meraviglioso" ?
> produzione dell'avanguardia di Darmstadt o dell'Ensemble Intercontemporain,
L'Ensemble Intercontemporain e' un ensemble, loro non compongono.
> nè suscita le smanie registiche di un Chereau o di un Kupfer (povero
> Wagner!), ma è pur sempre musica di eccellente fattura, oltre ad essere
> autentica musica teatrale, in cui il pubblico è partecipe e si diverte
> davvero (mi ricordo quando l'ho vista alla Scala).
oh, ma se e' per questo ci sono i Musical, che coinvolgono il
pubblico in un modo che la Scala neppure si sogna.  E non ci sono
i nani e le ballerine del nostro teatrino politico, a farsi
vedere.  Li si' la musica e' autentica musica teatrale, in cui il
pubblico e si diverte davvero (e su questo non c'e' alcun dubbio).
Chi si fida di tutti quei politicanti che riempiono le file alle
prime della scala, abituati a fingere in tutto, se dicono di essersi
divertiti ?
> "Non c'è cattivo più cattivo di un buono quando diventa cattivo"
>                                   (Bud Spencer)
Ecco.
 Roberto



title: intervista a Giulini

text:
Cesare Simonetti wrote:
>
> On Wed, 1 Sep 1999 11:43:04 +0200, "FARINATO" <
fari...@logical.it
>
> wrote:
>
> >
>
> >Ciaps!
> >--
>  Ciaps ?
>
> Un'accidenti : ci sei allora !
>
> E pertanto DEVI venire a Vico anche te, ci faremo due risate da niente
> quando spiegherai il tutto al nostro Doge....
Come, non vi sarete mica azzardati a farmi uno scherzo
infame come quando parlaste male della Nona di lvB al
Marcelli ?
No eh, che se vi becco !
Sappiate che se e' cosi' e pure peggio che se
avete parlato male della contemporanea sul serio :)



title: intervista a Giulini

author: Carlo Grante

text:
Caro Roberto,
sono appena tornato;
ti rispondo: Quindi ci puo'
>anche essere una componente razziale, genetica.
>Comunque grandi compositori che avevano problemi proprio a
>livello di riconoscimento degli intervalli sono ad esempio
>Bruckner e Strawinski, E Beethoven pare avesse un orecchio
>di tipo relativo polare.
>
>Il saper cantare  a prima vista non puo' essere una cosa
>innata, per definizione, perche' leggere un pentagramma non
>e' innato.
Ti dò ragione su ciò che dici sull'innato e sull'appreso; nel secondo
caso, in più, evince il tasso di preparazione autentica e
professionale del musicista. Peccato che molti "bypassino" questo in
maniera pretestuosa e si auto-eleggano compositori in forza della
codifica di un loro linguaggio. Il linguaggio è una cosa seria e fatto
di scuola, talento e...tradizione.
>Lo so, io non ho ricevuto alcuna formazione musicale da
>bambino, e per me il dettato e' una cosa dolorosa, ma ne
>esco di solito vincitore.... nonostante limiti paurosi
>ho avuto 9,5 in solfeggio.  Ti diro' ho un orecchio
E allora sai cosa voglio dire.
>> Insomma, un vero esecutore deve avere
>> le abilit=E0 di base del compositore.
>
>Su questo non c'e' dubbio, visto che deve fare una opera di
>"reverse engineering" del lavoro che esegue.
Direi anche "applied extemporary engineering", con la performing
ability di dover ESEGUIRE a comando, quindi applicare abilità reali.
Ma non e' detto che
>capire la struttura del brano significhi comprenderlo esteticamente,
>non sempre accade.
Sono d'accordo
 Il vero esecutore deve avere le abilita' del
>grande teorico musicale, allora, non del compositore.  Non tutti
>i grandi teorici, i grandi didatti della composizione sono stati
>grandi compositori.
Verissimo, ma ai loro allievi hanno insegnato come si fanno cose
serie, non come si bluffa.
>
>> E' cosa pericolosa quando l'estetica viene usata per giustificare la
>> poetica, la tecnica e via dicendo.
>
>Uhmmmm non devono essere considerazioni di tipo estetico che =
>
>danno il la ad un compositore ?  A me sembra pericoloso quando
>la ricerca della novita' e' fine esclusivamente a se stessa,
>senza sottostare a considerazioni estetiche e poetiche.  La tecnica
>e' poi uno strumento per esplicitare queste considerazioni.
Siamo d'accordo. Trovo però che spesso l'estetica di un'autore non sia
elettiva ma ciò che rimane, per eliminazione, della loro competenza, o
incompetenza.
>
>> Al di l=E0 del linguaggio musicale usato, si capisce se si ha di fronte=
>
>> un musicista o no. ANCHE SE USA LA TREBBIATRICE.
>
>Io non la ho ancora usata.  Finora il piano.
Questo m'interessa. Cos'hai scritto per questo strumento? Cosa
t'interessa scrivere?
>
>E poi cosa vuol dire "manifestare qualit=E0 in partenza" ?
>Essere per forza un enfant prodige, oppure (come credo
>di avere capito) uno distinguersi per la propria musica fin =
>
>dall'inizio della carriera (quindi pubblica, anche se tarda) =
>
>e non avere la carriera preconfezionata da una rete di
>collegamenti e amicizie ?
Not a bit. Intendo dire: qualità autentiche.
Ci sono tante discipline che ammiro: sportive, scientifiche,
ovviamente musicali, etc. Il mio "sensucht" romantico mi spingerebbe
ad emularle tutte, ma...la loro specificità mi mette di fronte alla
realtà di una indispensabile capacità che chi rappresenta queste
discipline possiede ed io no.
Mi piacerebbe essere un eccellente scacchista, boxer, scrittore,
biochimico. Però ognuna di queste diverse discipline richiede un
minimo indispensabile di capacità (skill) per poter solo dire che si
lavori nell'abito delle discipline stesse. E questo minimo è enorme.
Ora, sappiamo che anche la musica richiede un minimo enorme di
capacità, non solo innate, anzi in gran parte apprese.
Ma gli impostori di questa disciplina la ri-codificano e si eleggono
campioni (winners, not specimens). Alla faccia di tanti veri musicisti
(e delle loro innumerevoli ore di studio) e della musica stessa.
Carlo


title: intervista a Giulini

author: dimitri

text:
turchetto.a <
turch...@iol.it
> wrote in message
oiNy3.13624$H3.1...@typhoon.libero.it...
> Chi ricorda l'intervista di Carlo Maria Giulini apparsa su "La Stampa"
> nell'ottobre del 1996 (circa), nella quale accusava di mancanza di
> creatività i compositori degli ultimi 50 anni ("Da 50 anni ronzano intorno
> al nulla")?
> Così si esprimeva il famoso direttore d'orchestra: "Non c'è una sola opera
> musicale dell'ultimo mezzo secolo senza la quale potremmo dire che la
musica
> si è impoverità. Se invece venisse distrutta una sola sinfonia di Mozart,
> perderemmo qualcosa di molto importante".
> Una simile affermazione ha ovviamente scatenato le critiche di compositori
> come Petrassi, Morricone, e Stockhausen.
> Condividete il parere di Giulini?
Assolutamente no!!!!! Questa volta sono d'accordo con Roberto. Non penso
proprio che l'affermazione sia generalizzabile. E poi chi è lui per dire
cosa si può salvare della musica e cosa no?
Negli ultimi cinquant'anni oltre ai musicisti già giustamente citati da
Roberto (se pur non sempre da me graditi, ma questa è solo una mia
personalissima opinione) vorrei ricordare anche Schostakovich che una volta
liberatosi della tirannia di Stalin, ha potuto dare (relativamente) libero
sfogo al suo estro; le sue sinfonie hanno la stessa dignità di quelle di
Mozart, pur se c'è chi preferisce le une piuttosto che le altre; gran parte
dei suoi quartetti sono stati scritti nello stesso periodo incriminato da
Giulini: li eliminiamo? Un altro musicista la cui produzione ricade in parte
negli ultimi cinquant'anni e che ultimamente ha fatto un po' parlare il NG è
Poulenc. Lo eliminiamo perchè Giulini non lo ritiene all'altezza di Mozart?
Ma per favore!!!!!!!!!!!
Peraltro una simile affermazione detta proprio da chi ha brutalmente
castrato Mozart! Mi riferisco al concerto dato per il papa qualche anno fa e
trasmesso in diretta alla Rai. L'Amen che conclude il Dies Irae in
fortissimo con tutta l'orchestra ed il coro è stato trasformato da Giulini
in un morendo, cioè un rapidissimo decrescendo, che toglie a quell'accordo
finale tutta la sua importanza nell'ambito dell'opera. Ricordo che quando lo
sentii, seppur il resto non fosse male, non potei fare a meno di spegnere la
TV e ritirarmi in camera mia con un profondo dolore accompagnato da un senso
di nausea.
Ma forse lui può permettersi anche di modificare Mozart (o chi per lui aveva
concluso quel Lacrymosa).
D.


title: intervista a Giulini

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
37CD7D12...@libero.it...
>
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > > Perche'? Dimmi perche', Marco! Giustificami questa affermazione.
> >
> > perche' Stockhausen non lo conosce.
> >
>
> Senti, adesso mi arrabbio.
> Beh, insomma, quasi.
> Ho sentito un sacco di brani di costui, compreso quello in cui il povero
pianista
> deve letteralmente salire sul panchetto e ululare al pubblico, o alcuni
nei quali al
> posto delle note nel pentagramma ha messo disegnini colorati......
> Sono un po' stufo di essere tacciato d'ignoranza solo perche' la penso
diversamente
> da te.
Sono d'accordo con te sul fatto che spesso si è tacciati di ignoranza solo
perchè non si gradisce certa musica del novecento e sono sempre d'accordo
con te su Stockhausen, ma chi può arrogarsi il diritto di dire cosa deve
essere salvato e cosa no? Mozart mi può piacere più di Berio, ma non mi
sognerei di dire che la produzione di Berio può essere data alle fiamme
senza perdita; ragazzi, è pur sempre arte, che piaccia o no. Insomma una
cosa è che certa musica possa o meno piacere e tutta un'altra questione è
che ci sia qualcuno che ritenga che tutto ciò che non gli piace possa (o
debba) essere eliminato dalla faccia della terra. Ma allora l'arte non è
democratica?
Ciao
D.


title: intervista a Giulini

author: Tiziana Pannunzio

text:
dimitri wrote:
>
> Peraltro una simile affermazione detta proprio da chi ha brutalmente
> castrato Mozart! Mi riferisco al concerto dato per il papa qualche anno fa e
> trasmesso in diretta alla Rai.
allora il fatto che me lo sia perso (causa forza maggiore), non mi addolorera'
piu'...
> L'Amen che conclude il Dies Irae in
> fortissimo con tutta l'orchestra ed il coro è stato trasformato da Giulini
> in un morendo, cioè un rapidissimo decrescendo, che toglie a quell'accordo
> finale tutta la sua importanza nell'ambito dell'opera.
ha fatto questo!?!? che delusione.............
> Ricordo che quando lo
> sentii, seppur il resto non fosse male, non potei fare a meno di spegnere la
> TV e ritirarmi in camera mia con un profondo dolore accompagnato da un senso
> di nausea.
comprensibilissima reazione (avrei fatto la stessa cosa)
Sob!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))



title: intervista a Giulini

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <7qt76u$9si$
2...@serv1.iunet.it
>,
  "dimitri" <
dei...@tmedia.it
> wrote:
> turchetto.a <
turch...@iol.it
> wrote
> > Condividete il parere di Giulini?
>
> Assolutamente no!!!!! Questa volta sono d'accordo con Roberto. Non
penso
> proprio che l'affermazione sia generalizzabile. E poi chi è lui per
dire
> cosa si può salvare della musica e cosa no?
Sono particolarmente contento di rientrare da Amsterdam dove
tanto per cambiare stamattina ho lavorato come interprete [1] :-)
e di leggere questa lettera di dimitri oltre alla risposta di Carlo
Grante.  Questo senza togliere a altre risposte, altri punti di
discussione ma che non ho ancora letto, e che siccome sono stanco
morto probabilmente non leggero' oggi.
Io e dimitri abbiamo idee diverse, gusti diversi, e fatto esperienze
ben diverse.  Ma su un punto siamo d'accordo.  Come si fa a dire che
rimuovendo qualcosa di Shostakovich la musica non ci rimette e togliendo
una sinfonia di Mozart ci perdiamo tutti qualcosa ?!? A parte la
bestialita'
della prima affermazione, con una simile logica si puo' sostenere - e
forse
non del tutto a torto - che il mondo andrebbe avanti altrettanto bene
anche
se di punto in bianco sparissero dalla faccia della terra una ventina di
sinfonie di Mozart, mettiamo le prime venti, tra le quali  alcune che io
adoro.  Perche' ?  Perche' chi le ascolta sono pochissime persone.
Ma davvero poche.   Non ci sono le folle oceaniche (descritte da Marco
un
tempo) che godono della musica di Mozart.  Ci sono le folle oceaniche
che
hanno sentito le prime 8 battute de "Eine kleine Nachtmusik", le prime
8 battute della sinfonia #40 e, FORSE, l'aria della Regine della Notte.
E che pensano che la prima sia la pubblicita' della Bauli di qualche
anno fa.
> Negli ultimi cinquant'anni oltre ai musicisti già giustamente citati
da
> Roberto (se pur non sempre da me graditi, ma questa è solo una mia
> personalissima opinione)
Ogni volta che mi reco ad Amsterdam, mi rendo conto della influenza di
Andriessen.  A me come compositore non piace, ma e' effettivamente uno
che ha grandissima influenza ed e' un bravissimo didatta.  Forse i miei
gusti personali mi impediscono di giudicarlo correttamente, o forse e'
la mia ignoranza.  A questo punto mi chiedo come l'umanita' tra cento
anni
reagirebbe, o meglio la parte che ascolta musica classica, di fronte
alla
improvvisa sparizione di "De Tijd" (Il tempo) e quindi _di_tutte_le_sue_
conseguenze_.
La difficolta' nel giudicare la musica di oggi e' proprio nel saper
vedere i meriti intrinsici delle composizioni, giudicandoli e
valutandoli
indipendentemente dai propri gusti.  Perche' questi possono cambiare con
il tempo, ma la partitura resta.
> Peraltro una simile affermazione detta proprio da chi ha brutalmente
> castrato Mozart! [...]
Giulini appartiene ad un modo vecchio di fare la musica, e' stato
gia' osservato.  Lui e' l'ultimo di una serie di direttori che
esasperano
il lato iper-romantico e religioso delle interpretazioni.  Anzi, lo e'
stato, perche' la bacchetta la ha "appesa al chiodo".  Una volta che si
crede a storielle come il significato o il contenuto spirituale di un
lavoro, allora ci si limita e ci si lega in modo irrecuperabile.
Come in ogni cosa, bisogna andare oltre, e crescere.
Roberto
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
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title: intervista a Giulini

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 31 Aug 1999 16:46:42 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Moricone e' quello che ha scritto la musica "Per un pugno di dollari"?
>
>Se e' lui, Giulini ha toppato alla grande. Un musicista cosi', almeno in
>questo secolo, non comparira' piu'.
Non vorrei dire, ma tutta la musica dei film spaghetti-western di
Leone a me è sempre sembrata una continua parafrasi del Concerto di
Aranjuez di Rodrigo. Ki sa leggere uno spartito potrebbe confermare o
smentire la mia kazç°%$?
Molto + originale il Morricone filmico de La battaglia d' Algeri (su
tema invenato da Gillo Pontecorvo personalmente), La classe operaia va
in paradiso, Sacco e Vanzetti ed altri..., mentre il Morricone colto
(ricordo dei terribili "Anacoluti" eseguiti l' anno scorso dalla OGC
diretta da suo figlio...) è assolutamente insopportabile, pur x un'
amante della contemporanea come il sottoscritto. Sempre IMHO, of
course.
LUX


title: intervista a Giulini

author: Giampaolo Lomi

text:
On Tue, 07 Sep 1999 17:38:17 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Non vorrei dire, ma tutta la musica dei film spaghetti-western di
>Leone a me è sempre sembrata una continua parafrasi del Concerto di
>Aranjuez di Rodrigo.
Lucio, cerca di captare l'ironia delle risposte. Vuoi che non sappia che
era lui l'anima musicale degli SW, oltre che grande amico di Sergio Leone ?
Ma che vogliamo davvero scherzare e credere veramente che Giulini abbia
toppato per causa di Moricone?



title: intervista a Giulini

author: Giovanni De Merulis

text:
On Tue, 31 Aug 1999 14:17:50 GMT, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Anzi, di stronzate Giulini ne ha dette due, perche'
>sono sicuro che se perdessimo la K250 in Re maggiore
>non sarebbe poi una cosi' gran perdita'.
tu pensa alle tue trebbiatrici e lascia stare Mozart, che non fa per
te.
>Ha detto una frase intrisa di retorica e di ignoranza.
>Da troll di usenet.
frase molto significativa specie considerando che e' scritta da uno
che di usenet ne fa un uso moderato e parsimonioso.........
Giov. Diemme
bladagah!
===========================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: intervista a Giulini

text:
On Tue, 07 Sep 1999 17:38:17 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>Non vorrei dire, ma tutta la musica dei film spaghetti-western di
>Leone a me è sempre sembrata una continua parafrasi del Concerto di
>Aranjuez di Rodrigo. Ki sa leggere uno spartito potrebbe confermare o
>smentire la mia kazç°%$?
effettivamente hai scritto proprio una stronzata.
>Molto + originale il Morricone filmico de La battaglia d' Algeri (su
>tema invenato da Gillo Pontecorvo personalmente), La classe operaia va
>in paradiso, Sacco e Vanzetti ed altri..., mentre il Morricone colto
>(ricordo dei terribili "Anacoluti" eseguiti l' anno scorso dalla OGC
>diretta da suo figlio...) è assolutamente insopportabile, pur x un'
>amante della contemporanea come il sottoscritto. Sempre IMHO, of
>course.
Io ho ascoltato musiche sue eseguite nel corso di una rassegna di
musica sacra contemporanea e l'ho trovato pressoche' perfetto.



title: intervista a Giulini

text:
On Tue, 07 Sep 1999 23:52:25 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Lucio, cerca di captare l'ironia delle risposte. Vuoi che non sappia che
>era lui l'anima musicale degli SW, oltre che grande amico di Sergio Leone ?
>Ma che vogliamo davvero scherzare e credere veramente che Giulini abbia
>toppato per causa di Moricone?
La senilita' e' una brutta malattia e colpisce a destra e a manca.
Morricone e' uno dei piu' intellgenti compositori di questo fine
secolo.



title: intervista a Giulini

text:
Giovanni De Merulis wrote:
>
> On Tue, 07 Sep 1999 23:52:25 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
> wrote:
>
> >Lucio, cerca di captare l'ironia delle risposte. Vuoi che non sappia che
> >era lui l'anima musicale degli SW, oltre che grande amico di Sergio Leone ?
> >Ma che vogliamo davvero scherzare e credere veramente che Giulini abbia
> >toppato per causa di Moricone?
>
> La senilita' e' una brutta malattia e colpisce a destra e a manca.
Su questo, incredibilmente, siamo d'accordo.



title: intervista a Giulini

text:
On Wed, 08 Sep 1999 09:45:53 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De Merulis)
wrote:
>Io ho ascoltato musiche sue eseguite nel corso di una rassegna di
>musica sacra contemporanea e l'ho trovato pressoche' perfetto.
Peccato che non hai ascoltato anche la rassegna di musica cinematografica
della mostra di Venezia. Avresti apprezzato molto di piu' Riz Ortolani
Personalmente di "Moriconi" preferisco quello dello "...spaghetti mo me te
magno..."
De gustibus :-)))
Giampaolo
P.S. a prposito di demenza senile, ho letto su una rivista specializzata
che esiste una forma di demenza peggiore, altrettanto distruttiva, che
colpisce i grassi e gli obesi. Pare che il grasso accumulato agisca sui
neuroconduttori cerebrali e spinga gli affetti da questa malattia a dormire
appena possono (praticamente quasi tutto il giorno) e ad assimilare con
estrema lentezza il senso delle cose, preferendo l'abbandono facile e pigro
al pensiero costruttivo.



title: intervista a Giulini

text:
On Wed, 08 Sep 1999 14:29:19 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>>Io ho ascoltato musiche sue eseguite nel corso di una rassegna di
>>musica sacra contemporanea e l'ho trovato pressoche' perfetto.
>
>Peccato che non hai ascoltato anche la rassegna di musica cinematografica
>della mostra di Venezia. Avresti apprezzato molto di piu' Riz Ortolani
grazie per l'informazione.
>Personalmente di "Moriconi" preferisco quello dello "...spaghetti mo me te
>magno..."
>
>De gustibus :-)))
non est disputandum. A proposito in quella rassegna di cui parlavo
c'erano anche muische del tuo dirimpettaio, il vecchietto musicologo.
>Giampaolo
>
>P.S. a prposito di demenza senile, ho letto su una rivista specializzata
>che esiste una forma di demenza peggiore, altrettanto distruttiva, che
>colpisce i grassi e gli obesi. Pare che il grasso accumulato agisca sui
>neuroconduttori cerebrali e spinga gli affetti da questa malattia a dormire
>appena possono (praticamente quasi tutto il giorno) e ad assimilare con
>estrema lentezza il senso delle cose, preferendo l'abbandono facile e pigro
>al pensiero costruttivo.
ah! ora ho capito molte cose su di me, grazie!



title: intervista a Giulini

text:
On Wed, 08 Sep 1999 09:45:53 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>On Tue, 07 Sep 1999 17:38:17 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
>PERES) wrote:
>>Non vorrei dire, ma tutta la musica dei film spaghetti-western di
>>Leone a me è sempre sembrata una continua parafrasi del Concerto di
>>Aranjuez di Rodrigo. Ki sa leggere uno spartito potrebbe confermare o
>>smentire la mia kazç°%$?
>
>effettivamente hai scritto proprio una stronzata.
Vorrei una conferma da un musicista, se non ti spiace.
>Io ho ascoltato musiche sue eseguite nel corso di una rassegna di
>musica sacra contemporanea e l'ho trovato pressoche' perfetto.
Il motto "de gustibus" è il + universale.
LUX
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http://wwf.easynet.it/iamcm/


title: RFD: it.arti.musica.coralita

author: Alessio Bragadini

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da
Massimo Cantoni <
mass...@poboxes.com
>.
La discussione proseguira` sul gruppo it.news.gruppi per un periodo
non inferiore a quindici giorni, e se il proponente valutera` la
sussistenza di un sufficiente interesse, chiedera` al GCN che venga
preparata una procedura di voto (CFV).
Questa NON e` una votazione - se la proposta vi va bene cosi` com'e`,
limitatevi a mandare un mail *privato* al proponente, senza scrivere
nelle news.
- ---------------------------------------------------------------------
Richiesta Formale di Discussione (RFD) per il gruppo
it.arti.musica.coralita	   Spazio destinato alla coralita italiana
- --------------------------------------------------------------------
Attraverso questo nuovo gruppo si potra` favorire il contatto tra cori
e lo scambio di informazioni, idee e esperienze.
Il gruppo non si intende moderato.
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: 2.6.3i
Charset: noconv
iQCVAwUBNBlgxqJmIgysaOEdAQFvuAP9GG3vnVH2xc15cxg+ucVlxV5Ty4o9RP/P
cJxcexkoqsmUg26RdHxAAs3Po+o2p/54YOvMihH5yJPyBiGBJiC4HopoR8OIARG0
fzRUPek8W+6ZTm2IybOIwOR+l+ovw+DomDMMPvGz9NqHgSVinxysLprpQm9q6FOQ
rwBU7+X+3uM=
=SfNX
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Kleiber su Radio3: e' possibile riascoltare?

author: l

text:
Salve
ho perso le puntate finora
C'e' un sito dove posso riascoltarle/scaricarle?
grazie
l


author: Nino Dinolfo

text:
"l" <
lcnews...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:baotr3l3ope2s99oo...@4ax.com...

Si, il sito internet c'č, ma stranamente č presente soltanto la puntata del
giorno prima e non tutte.
Ecco, cliccaci sopra.
http://www.radio.rai.it/radio3/radio3_suite/view.cfm?Q_EV_ID=240715
Ciao.
Nino


text:
Sono riuscito a trovare il sito, sempre di Rai Radiotre, dove puoi ascoltare
tutte le puntate trasmesse:
http://www.radio.rai.it/radio3/radio3_suite/elenco.cfm?Q_TIP_ID=797#
Ciao
Nino


title: Bruckner a Torino

author: Raffaella Carretta

text:
Salve,
qualcuno ha visto e ascoltato l'ottava sinfonia diretta ieri da Jeffrey
Tate?
A me è piaciuta molto, l'adagio, in particolare, per quanto Tate l'avesse un
po "strascinato"...
che ne pensate?
raffa bruckneriana


title: Bruckner a Torino

author: sunbather

text:
Raffaella Carretta ha scritto:
> che ne pensate?
Ho sentito il primo movimento, e mi è piaciuto ...
..poi ho girato su Patchanka.
:-P
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Bruckner a Torino

text:

Ciao.
Mi sono fatto, chissà perché, l'idea che Bruckner possa non piacere
alle donne. A parte questa idiozia, ho sentito Tate tre volte a
Torino, con 5, 7, 9. Della 7 non posso dire molto perché, purtroppo,
ero in uno stato d'animo negativo. La 5 è stata molto tempo fa,
nell'Auditorium non restaurato.
Una caratteristica delle interpretazioni di Tate è che, in generale,
sono condotte a passo moderato, e andrebbe benissimo - basta sentire
cosa fa Celibidache - se non fosse che a questa relativa lentezza mi
sembra accoppiata una certa rigidità, che a volte finisce per generare
un po' di monotonia, pur essendo lui un ottimo direttore (mi sto
esprimendo in termini del tutto generici).
Si desidererebbe, che so, qualcosa di imprevisto, un qualche slancio
particolare; ho come l'impressione di sapere sempre quello che sta per
succedere (la qual cosa può essere interpretata in almeno due modi)
Però l'Adagio non mi è sembrato così strascinato.
Una diversa impressione mi aveva dato la 5 diretta da Fruhbeck; alla
radio lui non mi aveva mai entusiasmato, ma dal vivo mi era piaciuto
molto.
Ora non mi resta che attendere la 7 diretta da Mena.
Purtroppo ho perso la 3 diretta da Janssons qualche giorno fa. Però
l'anno scorso (o due) avevo avuto la fortuna di sentire una bellissima
7 con Thielemann e l'orchestra di Monaco.
Saluti,
Mauro


title: Bruckner a Torino

author: dresti

text:
"
ma...@yahoo.it
" <
orua...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1172351265....@j27g2000cwj.googlegroups.com...
On 23 Feb, 14:24, "Raffaella Carretta" <fd@e-oy> wrote:
>
> Mi sono fatto, chissà perché, l'idea che Bruckner possa non piacere
> alle donne.
Mmm, invece io mi sono fatto l'idea che piace molto dal vivo in generale:
Bruckner è uno di quegli autori che traggono il massimo giovamento dal
concerto dal vivo, ascoltato in disco può piacere o lasciare indifferenti,
dal vivo invece esercita sempre molto fascino soprattutto per la potenza di
timpani ottoni e quegli effetti fluviali di suono che su una platea media ha
di solito molta presa (ricordo chiaramente una nobildonna impellicciata
seduata accanto a me ad un concerto che prevedeva nella prima parte
l'Incompiuta di Schubert e nella seconda la Sesta di Bruckner. Durante
l'Incompiuta si addormentò e alla fine il suo commento fu "Sì, bella ma un
po' soporifera", invece durante la Sesta di brckner era tenuta sveglia dalle
bordate dell'orchestra e alla fine esplose in un "Dio, questo bruckner, che
meraviglia!")


title: Bruckner a Torino

text:
Curioso: io ho invece il problema opposto. Forse anche per le attese
molto elevate che ho, e per la situazione del concerto che trovo poco
favorevole all'ascolto concentrato, raramente ho trovato le esecuzioni
dal vivo di Bruckner del tutto coinvolgenti; invece il contrario mi è
accaduto per altri autori.
Saluti,
Mauro
dresti ha scritto:



title: Bruckner a Torino

author: Mr Duffy

text:
ma...@yahoo.it
>Una caratteristica delle interpretazioni di Tate è che, in generale,
>sono condotte a passo moderato, e andrebbe benissimo - basta sentire
>cosa fa Celibidache - se non fosse che a questa relativa lentezza mi
>sembra accoppiata una certa rigidità, che a volte finisce per generare
>un po' di monotonia, pur essendo lui un ottimo direttore (mi sto
>esprimendo in termini del tutto generici).
>Si desidererebbe, che so, qualcosa di imprevisto, un qualche slancio
>particolare
ciao,
ho ascoltato il concerto di venerdì dal vivo. Lo attendevo con impazienza,
da circa un mesetto, cioè dall'interruzione della stagione per la (comunque
graditissima) parentesi di musica contemporanea. Avevo già ascoltato
l'Ottava dal vivo, sempre dall'OSN Rai diretta da Sawallish, diversi anni
fa, al Lingotto, ma Bruckner era per me ancora un continente di difficile
esplorazione, tentavo di avvicinarmi a queste lunghe, quasi prolisse
sinfonie con poca convinzione, e ne venivo rigettato; Giulini aveva fatto il
miracolo con la Settima (uscita con Amadeus), ma l'Ottava restava ancora un
mistero, finchè non ascoltai per caso, grazie alla filodiffusione, la
versione di Celibidache con i Munchner, e l'Ottava mi divenne
improvvisamente comprensibile; recentemente ho scoperto Gunther Wand, e ho
passato la scorsa settimana a familiarizzare con la sua registrazione con i
Berliner, un'altra grandissima esecuzione di quest'opera. Più ascolto la
musica di Bruckner, più mi risulta familiare: i temi sono semplici e ben
caratterizzati, i passaggi da una sezione all'altra di ogni movimento sono
resi con grandi contrasti, a volte estremi, e fatta l'abitudine al suo mondo
sonoro è molto facile seguire la struttura; un po' come nei quartetti di
Shostakovich, per questo forse mi piacciono entrambi. Non avevo ancora
ascoltato Jeffrey Tate in Bruckner; in questa Ottava ho trovato tempi molto
lenti e grande attenzione all'ossatura ritmica, orchestra molto concentrata,
nonostante qualche defaillance ai corni e ai fiati, ma all'interno di
un'esecuzione molto solida e che mi ha
davvero impressionato. Molto riuscito anche il grande climax del primo
movimento, alla fine della riesposizione, con gli ottoni che ripetono
ostintamente la testa del primo tema, con i violini ff che fanno una seconda
discendente sul rullo dei timpani e su un'ostinato della testa del primo
tema agli ottoni, che rimane fino in fondo, quando tacciono i violini ed
emergere quando tacciono anche i timpani; alla fine tacciono gli ottoni e
torna, pp, il rullo dei timpani, e con una di quelle tipiche cesure
bruckneriane, comincia la coda, con la testa del primo tema in pp agli archi
e poi al clarinetto solo. E beh, in questo culmine dinamico c'erano tutti i
pro e i contro dell'approccio di Tate: grandissima chiarezza strutturale,
ogni entrata si sentiva benissimo (meglio che in disco!), ma allo stesso
tempo mancava quel lasciarsi andare che a me sembra chiedere la scrittura
'magmatica' di Bruckner, che procede per intensificazioni dinamiche che
sembrano voler suscitare sensazioni primordiali. Insomma, concordo
pienamente con il tuo giudizio: un Bruckner troppo, troppo controllato per i
miei gusti; ma averne, di esecuzioni così! Nel secondo movimento, non ho
apprezzato particolarmente i rallentando plateali che faceva fare Tate nelle
parti estreme, ogni volta che quel ritmo ossessivo segnava la conclusione di
una frase; tuttavia, la parte centrale è stata molto emozionante, e non
dimenticherò la splendida ragazza (secondo violino) che alla fine delle due
lunghe frasi ascendenti agli archi, prima dell'intervento delle arpe,
approfittava del momento di pausa per spostarsi la coda dei capelli... Il
terzo moviemnto, Adagio, era invece suonato ad un tempo più sostenuto, con
l'accompagnamento che lo apre suonato molto forte, in grande evidenza. Nel
complesso una gran bella Ottava a mio parere, in cui mi sono particolarmente
divertito ad osservare i musicisti, ad esempio il timpanista nella sua
entrata cruciale all'inizio del quarto movimento, o i soli dei fiati.
ciao     Mr Duffy


title: Bruckner a Torino

text:
Ciao, e grazie per la recensione.
Per la precisione ho ascoltato il concerto di giovedì, e, col fatto
che non ero vicino e che ci vedo poco, le fisionomie dei musici questa
volta non le ho notate granchè.
Mi ero dimenticato di riferire che avevo ascoltato, al Lingotto, anche
Skrowacewski e Inbal, quest'ultimo però con la prima versione.
Dal vivo, l'impressione che ho è spesso quella di un suono più secco e
povero, anche meno compatto, che non dal disco.
Mi riesce difficile capire quanto sia dovuto all'orchestra, quanto al
luogo, e quanto  a me. Ad ogni modo, concordo sulla chiarezza
dell'approccio di Tate; in effetti si sentiva quasi tutto.
Quanto ai rallentando, non so come siano scritti in partitura; certo,
così non li avevo mai uditi.
Ho risentito invece recentemente il primo tempo diretto da Karajan
(metà '70) ma non ho avuto nuovi entusiasmi (però mi piace la coda
così secca, e non quello strascinamento che si è sentito anche giovedì
nelle ultime battute); viceversa, avendo risentito la prima versione
diretta da Tintner con l'orchestra d'Irlanda, ritengo che con
un'orchestra di altissimo livello (e magari una registrazione più
presente) sarebbe riuscita un'esecuzione eccellente.
Quanto al Boulez di cui si parlava, il suono c'è, così come la
propulsione ritmica e tutto il resto che ci dev'essere in una buona
esecuzione; il tempo che mi piace di meno è l'adagio: OK per il resto,
ma un po' di abbandono in più, di mistero, solennità, dolcezza,
nobiltà...
(Fra parentesi, rimpiango i concerti del sabato pomeriggio; il primo
che ho sentito fu la Terza di Mahler diretta da Bertini.)
Alla prossima,
Mauro
> ciao,
> ho ascoltato il concerto di venerdì dal vivo. Lo attendevo con impazienza,
> da circa un mesetto, cioè dall'interruzione della stagione per la (comunque
> graditissima) parentesi di musica contemporanea. Avevo già ascoltato
> l'Ottava dal vivo, sempre dall'OSN Rai diretta da Sawallish, diversi anni
> fa, al Lingotto, maBrucknerera per me ancora un continente di difficile
> esplorazione, tentavo di avvicinarmi a queste lunghe, quasi prolisse
> sinfonie con poca convinzione, e ne venivo rigettato; Giulini aveva fatto il
> miracolo con la Settima (uscita con Amadeus), ma l'Ottava restava ancora un
> mistero, finchè non ascoltai per caso, grazie alla filodiffusione, la
> versione di Celibidache con i Munchner, e l'Ottava mi divenne
> improvvisamente comprensibile; recentemente ho scoperto Gunther Wand, e ho
> passato la scorsa settimana a familiarizzare con la sua registrazione con i
> Berliner, un'altra grandissima esecuzione di quest'opera. Più ascolto la
> musica diBruckner, più mi risulta familiare: i temi sono semplici e ben
> caratterizzati, i passaggi da una sezione all'altra di ogni movimento sono
> resi con grandi contrasti, a volte estremi, e fatta l'abitudine al suo mondo
> sonoro è molto facile seguire la struttura; un po' come nei quartetti di
> Shostakovich, per questo forse mi piacciono entrambi. Non avevo ancora
> ascoltato JeffreyTateinBruckner; in questa Ottava ho trovato tempi molto
> lenti e grande attenzione all'ossatura ritmica, orchestra molto concentrata,
> nonostante qualche defaillance ai corni e ai fiati, ma all'interno di
> un'esecuzione molto solida e che mi ha
> davvero impressionato. Molto riuscito anche il grande climax del primo
> movimento, alla fine della riesposizione, con gli ottoni che ripetono
> ostintamente la testa del primo tema, con i violini ff che fanno una seconda
> discendente sul rullo dei timpani e su un'ostinato della testa del primo
> tema agli ottoni, che rimane fino in fondo, quando tacciono i violini ed
> emergere quando tacciono anche i timpani; alla fine tacciono gli ottoni e
> torna, pp, il rullo dei timpani, e con una di quelle tipiche cesure
> bruckneriane, comincia la coda, con la testa del primo tema in pp agli archi
> e poi al clarinetto solo. E beh, in questo culmine dinamico c'erano tutti i
> pro e i contro dell'approccio diTate: grandissima chiarezza strutturale,
> ogni entrata si sentiva benissimo (meglio che in disco!), ma allo stesso
> tempo mancava quel lasciarsi andare che a me sembra chiedere la scrittura
> 'magmatica' diBruckner, che procede per intensificazioni dinamiche che
> sembrano voler suscitare sensazioni primordiali. Insomma, concordo
> pienamente con il tuo giudizio: unBrucknertroppo, troppo controllato per i



title: OT-La differenza tra destra e sinistra

author: giorgio p.

text:
Marrazzo va in monastero.
Berlusconi va da Putin; anzi, non se ne va proprio. :-\


title: OT-La differenza tra destra e sinistra

author: pandora

text:
On 27 Ott, 13:02, "giorgio p." <
giuppa...@libero.it
> wrote:
> Marrazzo va in monastero.
Luoghi di transito di trans...


title: OT-La differenza tra destra e sinistra

author: el topo

text:
On 27 Ott, 13:02, "giorgio p." <
giuppa...@libero.it
> wrote:
> Marrazzo va in monastero.
> Berlusconi va da Putin; anzi, non se ne va proprio. :-\
rilancio.
chi è che scrisse una specie di "elogio della mano sinistra" in cui
diceva che è alla mano sinistra che è affidata l'espressività del vero
pianista, mi sembra, adducendo il fatto che sono state scritte cose
per mano sinistra sola e non dx (al piano)?
aiutatemi vi prego!! non mi ricordo più dove lo Lassie però da qualche
parte fu.
grazie in anticipo
manuel


title: OT-La differenza tra destra e sinistra

text:
On 27 Ott, 23:35, el topo <
neverca...@yahoo.it
> wrote:
> diceva che è alla mano sinistra che è affidata l'espressività
http://www.youtube.com/watch?v=jIl8u8Xpu7o
(con pianoforte truccato)


title: Lista speciale cd, a soli  ? 2,00

author: Doctor MC

text:
Oltre alla lista che alcuni di voi conoscono, ne sto creando un'altra: si
tratta di una lista davvero *speciale*, dove ogni cd ha il prezzo fisso di ?
2,00. I doppi, qualora ce ne fossero possono costare ? 4,00 e talvolta anche
3. Qualche singolo lo metto a ? 1,00.
Approfittatene subito!
Come fare: tutti gli interessati mi scrivano in privato, cosě raccolgo i
loro indirizzi e li inserisco in un gruppo di contatti da me creato
appositamente.
In questo modo gli interessati potranno ricevere i continui aggiornamenti e
le continue varizioni della lista.
Il mio indirizzo č "mmiocognome <a chioccioledda>
virgilio.it
"
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


title: Lista speciale cd, a soli  ? 2,00

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:f7Evc.395708$rM4.16...@news4.tin.it...
> Oltre alla lista che alcuni di voi conoscono, ne sto creando un'altra: si
> tratta di una lista davvero *speciale*, dove ogni cd ha il prezzo fisso di
?
> 2,00.
Ops, i punti interrogativi sono da leggere EURO :-))


title: Bellooooooo!!!!!!!! (Die Meistersinger, Karajan & Baremboim) + Liuto

author: the Archeopteryx

text:
Che spettacolo!!! WOWOWW... La versione che avevo io (Solti) pur
bellissima non faceva mica sentire le parti così bene; la partitura
non la potrò mai "immaginare" nella sua spaventosa complessità
sicché dipendo in questo caso dal mezzo fonico per poterla seguire.
Che splendore! Già la trovavo un'opera unica ma così supera ogni mia
immaginazione. Quante parti che non si sentivano prima... e ora sì!
Entrambi i direttori sono grandissimi.
Piuttosto, ora non mi ricordo come si accorda la chitarra ma mi è
venuta un'idea malsana. Mi pare che uno dei temi di Beckmesser sia
il liuto suonato sulle corde vuote. Se avessi sentito bene, mi corre
il sospetto che Wagner volesse simbolizzare la sua mancanza di
creatività (e la storia, poi è quanto mai chiara al riguardo). Sono
uno che vede cose che non ci sono o è possibile che Wagner facesse
uso di simbologie un po' "esoteriche", passatemi il termine?
Beh, anche stasera niente valium evvaiiiii!!!!!!
ciao
C.
PS - Edoloz, sicuro che non vuoi le registrazioni? Credo che
scoprirai un Wagner inatteso.


author: dellamag

text:
the Archeopteryx ha scritto:
> mi corre
> il sospetto che Wagner volesse simbolizzare la sua mancanza di
> creatività
Informazioni al riguardo a cura di Carl Dalhaus al sito:
http://www.rodoni.ch/wagner/meistersinger/aggiunte2/dahlhaus.html
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
> Informazioni al riguardo a cura di Carl Dalhaus al sito:
>
http://www.rodoni.ch/wagner/meistersinger/aggiunte2/dahlhaus.html
Grazie tantissime... ho salvato la pagina e la leggerò quanto prima!
ciao!
Apx.


title: concerti domani

author: prostetnic vogon jeltz

text:
ricordo, per chi si fosse perso gli annunci, per i romani il recital
di Mario Martinoli al Palazzo del Quirinale alle 12 (in diretta su
Radio 3 per tutti gli altri), e per i milanesi il recital di Davide
Cabassi alle 17 allo Spazio Teatro 89 in via Fratelli Zoia 89 Milano.
ciao!
cg


title: concerti domani

author: Luca Logi

text:


Orest! Orest!
ore 20.30 anche su radio tre
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: concerti domani

author: Veronica Medina

text:
"prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1b592222-5915-4ad1...@64g2000hsw.googlegroups.com...

E alle 17:45 la trasmissione (sempre di davidino) sul canale Classica per
chi non andra' a sentirlo di persona causa grandi distanze  (e poi bambino
con varicella, marito con febbre, ecc... ecc.. :((  )
ciao
V.


title: Un ricordo del grande Danny Kaye

author: Giampaolo Lomi

text:
Ho trovato su you tube un video che rispecchia tutta la comicità e
l'abilità mimica di Danny Kay, che i più giovani forse non ricordano,
e che fu uno dei grandi comici di Hollywwood.
Di origine Ucraina, figlio di immigrati era nato nel 1913 a New York e
mori nel 1987. Il suo film più famoso fu, credo "Sogni proibiti"
Ecco il suo video
http://it.youtube.com/watch?v=RKgBLJO_5nA
GP


title: Un ricordo del grande Danny Kaye

author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Di origine Ucraina, figlio di immigrati era nato nel 1913 a New York e
> mori nel 1987. Il suo film più famoso fu, credo "Sogni proibiti"
Spesso nelle sue gags dirige l'orchestra,
e proprio qui si disse, non molto tempo
fa, che dal lato gestuale aveva un dono
innato, per cui avrebbe potuto
effettivamente dirigere qualcosa.... se
solo ne avesse conosciuto la partitura! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Humor e musica (2a parte): 101-200

author: abc

text:
(tratto dal Newsgroup italia.bologna.barzellette)
La musica (2a parte): 101-200
101. Che differenza c'и tra il fulmine e le dita di un violista ?
Nessuna. In entrambi i casi non cadono quasi mai due volte nello
stesso posto. (2) Nessuna. In entrambi i casi non si sa mai dove vanno
a finire.
102. Chi erano i liutisti ? Era gente che passava metа del proprio
tempo ad accordare il loro strumento e l'altra metа a suonare
scordati.
103. Quanti trombettisti ci vogliono per cambiare una lampadina?
Cinque. Uno per cambiarla e quattro per dirgli come l'avrebbero fatto
meglio di lui.
104. Come si fa per far suonare piщ lentamente un chitarrista ? Gli si
mette davanti della carta da musica. E per farlo fermare del tutto ?
Si scrive qualche nota sulla carta che gli si era messa davanti.
105. Avendo la possibilitа di mettere sotto con la macchina un
direttore d'orchestra e un violista, chi investireste per primo ?
Prima il direttore e poi il violista. E perchй ? Semplice: prima il
dovere e poi il piacere.
106. Uno spiccato senso per la musica l'ho trovato quasi
esclusivamente nei banchieri, ma solo raramente negli artisti, che
preferivano parlare di soldi. (Jean Sibelius)
107. Ad un inglese non puт piacere la musica - perchй ama in modo
assoluto solo il rumore che provoca. (Sir Thomas Beecham)
108. Cos'e' il Jazz? Amico, se lo devi chiedere, non lo saprai mai.
(Louis Armstrong)
109. Adoro Beethoven, specie le sue poesie. (Ringo Starr)
110. I cigni cantano prima di morire. Certi cantanti farebbero bene a
morire prima di cantare. (Samuel Taylor Coleridge)
111. Se, secondo la legge islamica, dalle nostre parti si tagliasse la
mano ai ladri, avremmo soltanto dei compositori con una mano sola.
(Leonard Bernstein)
112. Non conosco niente della musica. Ma per quello che faccio io non
и assolutamente necessario. (Elvis Presley)
113. La musica и la migliore consolazione giа per il fatto che non
crea nuove parole. (Elias Canetti)
114. Senza musica la vita sarebbe un errore. (Friedrich Nietzsche)
115. La musica puт essere fatta ovunque, и invisibile e non puzza.
(Wystan Hugh Auden)
116. Disprezzo dal piu' profondo del cuore chi puo' con piacere
marciare in rango e formazione dietro una musica; soltanto per errore
puo' aver ricevuto il cervello; un midollo spinale gli basterebbe
ampiamente. (Albert Einstein) (da "Come vedo il mondo")
117. 3000 a.C.: i Sumeri scoprono che soffiando ripetutamente in un
corno bucato si producono litri di saliva. (Daniele Luttazzi) (Storia
della musica)
118. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Un genio. Gia' a tre anni
riusciva a concepire intere partiture orchestrali in un solo lampo
mentale. Scrisse moltissimo, ma la sua produzione fu limitata
dall'impossibilita' pratica di scrivere la sua musica tanto
velocemente quanto velocemente la pensava.  E cosi', in breve tempo,
le sue opere scritte cominciarono a restare indietro rispetto alle sue
composizioni mentali, tanto che al termine della sua breve vita,
mentre le opere pubblicate erano ancora saldamente legate alla
tradizione classica, Mozart un giorno venne udito distintamente mentre
passava nel Prater di Vienna canticchiando "Motocicletta / dieci
accapi'". (Daniele Luttazzi)
119. L'unico vero vantaggio della musica punk e' che nessuno la puo'
fischiettare.
120. Non ho mai capito perchй nei teatri d'opera si lascino entrare
gli spettatori delle prime tre file con gli strumenti musicali.
(Alfred Jarry)
121. Quando si e' ascoltato Mozart, il silenzio che segue e' ancora di
Mozart...  (Sacha Guitry)
122. Il direttore della banda del paese: "Ragazzi, che siate stonati
passi, che non suoniate insieme passi. Ma per lo meno suonate tutti lo
stesso pezzo!"
123. Come ama punire i suoi alunni un professore di musica? Mettendo
loro tantissime note!
124. Colmo per un batterista: battere il tempo e non sapere che ore
sono.
125. Ho visto musicisti usare la canna da zucchero al posto del flauto
dolce.
126. Quando Beethoven morм, fu seppellito nel cimitero della sua
cittadina. Alcuni giorni dopo il becchino udм una strana musica
provenire dalla sua tomba. Allarmato, chiamт il sindaco della cittа.
Ascoltando con attenzione, il sindaco riconobbe che la musica era la
nona sinfonia del suo illustre concittadino. Il giorno dopo, la musica
cambiт. "E' l'ottava sinfonia, ora", sentenziт il sindaco. Il giorno
dopo, fu la volta della settima sinfonia, poi della sesta , quindi
della quinta. A quel punto, il sindaco capм cosa stava accadendo, e
convocт una pubblica assemblea. "Cari concittadini, ho svelato
l'arcano. La musica che sentite non и altro che il nostro Beethoven
che... si sta decomponendo!".
127. Ho appena composto un pezzo di musica classica col PC, ma non ho
intenzione di terminare l'opera: la chiamerт L'incomputer!
128. MANON. Opera lirica con indice di gradimento medio, che narra di
una esploratrice (cfr. -> L'Escaut). Dotata di tatto, alzava spesso il
gomito. Il figlio Pollicino faceva sempre l'autostop; un giorno ci
provarono anche Indice e Mignolo ed effettivamente un'auto si fermт,
ma le presero di santa ragione. Lo stesso accadde con Medio. Nel
raccordo Anulare, Manon rischiт di perdersi a causa di una sega
circolare ad Arturo, per gli amici Arto. Nell'opera Manon ama Falan, e
a metа Carpo si fa Lange. Falan...getta Manon in un pericoloso tunnel
carpale. Per uscirne, Manon si sbraccia e si stacca da Arto,
ritrovandosi a terra. Grazie all'intervento del chirurgo Torquato
Tarso, si riunм col Carpo, che strinse la Manon. Ma non durт a lungo:
restт scapola. (Mauroemme)
129. L'orchestrale arrossi' imbarazzatissimo: si trattava del primo
corno. (Giampiero Casoni)
130. Leoncavallo soffriva di crisi di identita' ? (Zap)
131. Un culo a mandolino fa musica o scoreggia ? (Zap)
132. La vita и come la musica; deve essere composta da orecchio,
sentimento e istinto e non da regole. (Ralph Samuel Butler)
133. Durante un viaggio negli USA, una sera cenai in un ristorantino a
Little Italy. Vidi un pianoforte e non seppi resistere, cosi' mi misi
a cantare "O sole mio". Quando terminai, vidi un commensale che stava
piangendo. Gli chiesi se era napoletano, mi rispose che era un
musicista. (Mauroemme)
134. Qual e' la differenza tra una viola e un trampolino ? Per saltare
su un trampolino ci si toglie prima le scarpe
135. Qual e' la differenza tra una viola e una bara ? La bara ha il
morto dentro.
136. Come si fa a ottenere un bel suono da un violoncello ? Lo si
vende e ci si compra un violino
137. Perche' un corno francese e' uno strumento divino ? Perche' un
uomo ci soffia dentro, ma solo Dio puo' sapere cosa ci esce fuori.
138. Cosa si fa se un cornista non sa suonare ? Gli si danno due
bacchette, lo si fa andare in fondo all'orchestra e lo si chiama
"percussionista". E se ancora non riesce a concludere niente ? Gli si
toglie una bacchetta, lo si mette davanti e lo si chiama "direttore
d'orchestra".
139. Un primo violino, un secondo violino, un violista virtuoso e un
contrabbassista stanno ciascuno ad uno dei quattro angoli di un campo
da pallacanestro.  Ad un segnale viene fatta cadere una banconota da
100.000 lire esattamente al centro e i quattro possono cominciare a
correre per prenderla.  Chi vince ? Il secondo violino. E perche' ? 1.
Nessun primo violino va da qualche parte per sole 100.000 lire. 2. Non
esiste una cosa che si possa chiamare "violista virtuoso". 3. Il
contrabbassista non ha ancora capito cosa sta succedendo.
140. Non l'avevo gia' vista da qualche parte ? Domanda il giudice ad
un imputato appena entrato per una causa. "Si', vostro onore."
risponde l'uomo speranzoso. "L'anno scorso ho dato delle lezioni di
violino a suo figlio". "Ah, si', e' vero, ora ricordo". "E spero di
riprendere le lezioni prima possibile". "Gia' " dice pensoso il
giudice. E, sbattendo il martello sul banco: "Vent'anni ! ".
141. Che differenza c'e' tra un violinista ed un missile SCUD ?
Nessuna.  Entrambi sono offensivi ed imprecisi.
142. Che differenza c'e' fra un missile SCUD ed un cattivo oboista ?
Il cattivo oboista ti puo' uccidere.
143. Come si fa per far andare insieme all'unisono due ottavini ?
Basta sparare ad uno dei due.
144. Perche' e' stato inventato il pianoforte ? Fino alla sua
invenzione i musicisti non avevano un posto dove tenere la birra.
145. Perche' un pianoforte gran coda da concerto e' migliore di un
verticale da studio ? Perche' produce un suono molto piu' forte e
soddisfacente quando si scaraventa giu' da un burrone.
146. Come si fa ad ottenere l'effetto di "piano tremolando" da un
violista? Gli si scrive, sullo spartito nel punto dove si vuole
ottenere l'effetto, la scritta "Assolo".
147. Un direttore al primo dei contrabbassi: "Per favore, accordi il
suo strumento. Non sente come e' scordato ?". Il contrabbassista,
prendendo le corde e dando una tirata verso l'alto: "E' accordato !
Tutte le corde sono tese uguali !". Si gira la prima viola: "Scemo !
Non lo sai che devi controllare che i piroli siano tutti allineati ?".
148. Chi ha inventato il canone ? Due violisti che dovevano suonare un
passo all'unisono.
149. Vincere a Sanremo e' molto utile. Per due settimane hai una buona
risposta se qualcuno chiede: Novita' ?  (Daniele Luttazzi)
150. "Metti un po' di musica indiavolata!" come disse Dio a Gesu'.
151. Arnold Schoenberg (1874-1951): Vero pioniere dell'era
post-romantica, dedico' tutta la sua vita all'emancipazione della
dissonanza. Ci manca molto il suo senso di quieta autorita', la sua
calma introspezione. Quell'aria intensa, come di chi in bagno a un
certo punto si accorge che e' finita la carta igienica. (Daniele
Luttazzi, "C.R.A.M.P.O. - storia della musica")
152. Il Pepe con la sua chitarra sapeva far piangere chiunque senza
bisogno di rompergliela sul braccio. (Beppe Viola)
153. Il musicologo e' uno che puo' leggere la musica, ma non puo'
sentirla. (Sir Thomas Beecham)
154. Un tempo ero molto ignorante in fatto di musica. Credevo che la
chiave di violino servisse per aprire l'astuccio dello strumento".
(Paolo Villaggio)
155. Informazione non и conoscenza, conoscenza non и saggezza,
saggezza non и veritа, veritа non и bellezza, bellezza non и amore,
amore non и musica. La musica и il meglio. (Frank Zappa) (Information
is not knowledge / knowledge is not wisdom / wisdom is not truth /
truth is not love / love is not music)
156. Non vi и nulla di eccezionale. Basta premere i tasti giusti al
momento giusto e lo strumento suona da se'. (Johann Sebastian Bach)
157. Non c'e' dubbio che il primo requisito per un compositore e' di
essere morto. (Arthur Honegger)
158. Un gruppo di scienziati tedeschi decide di riaprire la tomba di
Beethoven per compiere alcune analisi sul suo DNA. Dopo aver scavato e
aperto la bara, trovano il maestro ancora in vita ricurvo su se stesso
con una penna e un foglio in mano intento a scrivere qualcosa.
Allibiti gli scienziati gli domandano: "Ma maestro dopo tutti questi
anni, cosa sta facendo????". Beethoven li guarda stupito e risponde:
"Mi decompongo..."
159. La piu' grande angoscia dei musicisti trapassati e' quella di non
poter piu' suonare musica dal vivo.
160. Anche la musica piu' seria si sviluppa battuta per battuta.
(Fulvio Fiori)
161. Il maestro Riccardo Muti и stato chiamato a dirigere la
filarmonica della Repubblica Ceca.
162. Ma un pianoforte gran coda scodinzola quando e' contento?
163. I biglietti per il Requiem di Mozart sono finiti... sono
sconcertato!!
164. Gin: "Hei Fizz, hai fatto quel lavoretto lа, nel locale di cui ti
parlavo?". Fizz: "Sм, Gin, quando nessuno guardava sono entrato ed ho
nascosto il microfono". Gin: "Bene, almeno la smetteranno di
disturbare con il loro Karaoke! Era una settimana che non riuscivo a
dormire..." (Ale e Franz)
165. Se suoni la chitarra, cucchi le ragazze, dicono... Io andavo alle
feste, suonavo la  chitarra, 211 altri si cuccavano le ragazze. Una
volta che son riuscito a cuccarmi una ragazza, mi hanno ciulato la
chitarra... (Paolo Rossi)
166. Nella mia famiglia abbiamo tutti la musica nel sangue: mi ricordo
che da piccolo per la vaccinazione hanno usato la puntina del
giradischi. (Francesco Salvi)
167. L'insegnante di musica veniva due volte la settimana per colmare
il divario fra Dorothy e Chopin. (George Ade)
168. Arrangiamento: arte musicale nata e sviluppatasi a Napoli.
169. Odio la musica specie quando la suonano. (Jimmy Durante)
170. Preferisco utilizzare le apparecchiature elettroniche al posto
dei musicisti. Fanno meno errori. (Frank Zappa)
171. Basta una serie di note. Il resto и improvvisazione. (Jimy
Hendrix)
172. "Rossini sarebbe stato un grande compositore se il suo maestro
gli avesse dato abbastanza sculaccioni". (Ludwig van Beethoven)
173. Ho conosciuto un bravissimo musicista, mi ha detto che suona da
circa 20 anni, qualche volta pero' si ferma per mangiare. (Maurizio
Tecli)
174. "Scusi, lei и un donatore d'organi?". "No, io ho solo regalato
una pianola alla scuola di mio figlio..."
175. Di tutti i rumori, penso che la musica sia la meno sgradevole.
(Samuel Johnson)
176. Colmo per un'orchestrina: tentare di suonare con una batteria
scarica.
177. Pierino chiede alla madre di suonare il pianoforte, ma la mamma
gli dice: "No, tesoro, hai le mani tutte sporche". E Pierino: "Va
bene, suonero' solo i tasti neri!".
178. Giuseppone era sulle sponde del Nilo, in cerca di ispirazione per
quello che и considerato il suo capolavoro, il coro del Nabucco.
Ebbene, l'ambiente umido e malsano del luogo attirт verso le sue
gustose vene piene di sangue migliaia di zanzare e insetti simili. Non
sapeva come sfuggire a questo tormento, quando un indigeno gli donт
uno spray efficace contro ogni tipo di insetto. Egli si cosparse di
quell'unguento, e lo sparse nell'aria che ne rimase impregnata per
sempre: aveva creato l'aria di Vape in siero. (grinch80)
179. Il brano fu eseguito dal vivo per evidente impossibilita' del
morto. (Tinmax)
180. La forca e' il piu' sgradevole degli strumenti a corda. (Tinmax)
181. "Studia bene il violino, Alphonse. Se studi e hai talento
diventerai un grande musicista". "E se non lo faccio?". "Se non
studierai e prenderai molte stecche farai il critico musicale". (da
"L'amore fugge" di Francois Truffaut)
182. Il pubblico utilizzo di un qualunque sistema musicale portatile
e' un indicatore virtualmente garantito di tendenze sociopatiche.
(Zoso)
183. Colmo di un insegnante di musica: mettere sempre le note.
184. Qual e' la differenza tra una pizza e un musicista jazz? Una
pizza riesce a sfamare una famiglia di quattro persone.
185. Come si fa a fare un miliardo suonando musica jazz? Bisogna
iniziare con due miliardi...
186. Bach ebbe 20 figli: con il suo organo era estremamente creativo.
(Banda Osiris)
187. Due note su un musicista dedito alla droga: Si Fa. (Banda Osiris)
188. Vivaldi scrisse oltre 400 concerti piu' o meno tutti uguali: per
questo fu soprannominato lo "scaldavivaldi". (Banda Osiris)
189. Un giornalista scrisse un articolo molto negativo sul compositore
Max Reger. Lui rispose per lettera: "Sono seduto in un piccolo e
delizioso gabinetto e ho il vostro articolo davanti a me. Tra non
molto l'avro' dietro".
190. Le quattro note che rappresentano il desiderio di molti musicisti
sono: Fa Re Sol Do. (Banda Osiris)
191. Negli anni '50 il Festival di Venezia chiese a Stravinskij
un'opera originale. Il compositore la invio', ma poiche' durava solo
15 minuti, fu giudicata insufficiente. Stravinskij: "Basta che la
suoniate due volte...".
192. La musica a pranzo e' un insulto al cuoco e al violinista.
(Gilbert K. Chesterton)
193. Ho visto un direttore d'orchestra dirigere la moglie che suonava
il campanello dei vicini.
194. Dopo aver ascoltato per una mezz'ora una ragazza suonare il
pianoforte, niente mi rilassa di piu' che farmi trapanare qualche
dente dal mio dentista. (Bernard Shaw)
195. E' poco noto che il maestro Muti ama dirigere cori a bocca
chiusa. (Carlo Squillante)
196. Era cosм economo che comprava solo dischi di mezzo-soprano.
(Carlo Squillante)
197. Cleptomania: passione ossessiva per il chitarrista Eric Clapton.
(Maurizio Tecli) Oppure: ossessione di battere le mani ai concerti di
Clapton.
198. Dove ho imparato a scrivere e suonare? Ascoltando Segovia sono
diventato Checov.
199. Da giovane lo stesso giorno baciai la mia prima ragazza e fumai
la mia prima sigaretta. Da allora non ho piщ perso tempo col fumo.
(Arturo Toscanini)
200. Qual e' la differenza tra il violino e la viola? Che una viola
arde per piu' tempo. (Victor Borge)
--
#310. "Rossetto sulla camicia!". "Nessuno и senza macchia". (Da "Ciao
Pussycat" di Clive Donner)
http://www.drzap.it
Oltre 43.900 battute e barzellette
Oltre 2000 citazioni da film
Dr Zap (e-mail : v. sul sito)


title: MITO-video "Musica e Politica"

author: luziferszorn


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:
On 16 Giu, 11:12, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
http://www.mitosettembremusica.it/it/multimedia/video.html
qui il programmino
http://www.mitosettembremusica.it/it/news/musica-e-politicacon-la-testimonianza-di-enrico-letta.html


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:
On 16 Giu, 11:15, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> On 16 Giu, 11:12, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
> >
http://www.mitosettembremusica.it/it/multimedia/video.html
>
> qui il programminohttp://
www.mitosettembremusica.it/it/news/musica-e-politicacon-la-tes.
..
Tifa da sempre per il Milan e gioca ancora oggi a subbuteo. Ascolta
Irene Grandi, Elio e le Storie Tese, Vasco Rossi e Zucchero.
Forse se chiamavano lo zio era più interessante.
m:)


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:
On 16 Giu, 12:47, el topo <
neverca...@yahoo.it
> wrote:
> Tifa da sempre per il Milan
Chi, Giorello?
lz


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:

http://www.enricoletta.it/
m


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:
On 16 Giu, 19:06, el topo <
neverca...@yahoo.it
> wrote:
>
>
http://www.enricoletta.it/
> m
Vasco, Zucchero ed Elio sono il "meno peggio" (a tratti il "medio
meglio") che gira oggi in ambito pop; vuoi mettere uno che ascolta
Allevi?
lz


title: MITO-video "Musica e Politica"

author: Zaz!

text:
"el topo" <
never...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:d754f517-797a-448b...@s9g2000yqd.googlegroups.com...
>Tifa da sempre per il Milan e gioca ancora oggi a subbuteo. Ascolta
>Irene Grandi, Elio e le Storie Tese, Vasco Rossi e Zucchero.
>Forse se chiamavano lo zio era più interessante.
ma veramente
un personaggio del tutto incolore


title: MITO-video "Musica e Politica"

text:
On 16 Giu, 12:47, el topo <
neverca...@yahoo.it
> wrote:
> Forse se chiamavano lo zio era più interessante.
>
http://www.mitosettembremusica.it/it/multimedia/video/milano/2010-06-16
Non so se Giorello abbia uno zio, ma di questo secondo appuntamento
"educazionale" di Mito (non proprio un mito) è certo che l'intervento
del noto filosofo milanese non verrà ricordato per la sua pregnanza di
contenuti (pillole di "musica e matematica" alla Piero Angela - a
30:45 "Pensare che le cose che noi troviamo nella musica si ritrovino
nei girasoli..." rotfl).
Facessero parlare solo i musicisti averemmo di certo incontri più
interessanti. Del concerto segnalo, in particolare (57:30),
l'esecuzione di MM51 di Mauricio Kagel.
Il resto del programmino qui
http://www.mitosettembremusica.it/it/news/secondo-appuntamento-educational-musica-e-matematica.html
lz


title: Per tutti i fans di davidino!!!

author: Rudy

text:
Domenica 6 agosto alle 19:00 su ARTE verrà trasmesso un concerto di
tutti i partecipanti al Van Cliburn 2005.
Alexander Kobrin (Ravel, Rachmaninov e Brahms)
Joyce Young (Liszt e Prokofev)
Sa Chen (sonata il la maggiore di Schubert
e Davidino (!!!) con l'Appassionata di Beethoven e il concerto N° 1 per
piano di Brahms.
http://www.arte-tv.com/fr/semaine/244,broadcastingNum=546059,day=2,week=
32,year=2006.html
Buon ascolto.
Rudy


title: Per tutti i fans di davidino!!!

author: Emanuele P

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto
> e Davidino (!!!) con l'Appassionata di Beethoven e il concerto N° 1 per
> piano di Brahms.
QUALCUNO DEVE REGISTRARE TUTTO E METTERLO IN CONDIVISIONE SUL WEB !!!
E


title: Church sonate di Mozart

text:
Qual è l'originale organico di queste composizioni?
Io possiedo la versione di Daniel Chorzempa con i Bachsolist e sono per
organo ed orchestra da camera.
---
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


title: Church sonate di Mozart

text:
Doctor MC wrote:
> Qual è l'originale organico di queste composizioni?
> Io possiedo la versione di Daniel Chorzempa con i Bachsolist e sono per
> organo ed orchestra da camera.
Io ce l'ho della Naxos da tale Janos Sebestyen.
Sempre per organo e orchestra da camera.
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Church sonate di Mozart

author: EquinoXe

text:
Marco Marcelli wrote:
> Doctor MC wrote:
>
>> Qual č l'originale organico di queste composizioni?
>> Io possiedo la versione di Daniel Chorzempa con i Bachsolist e sono
>> per organo ed orchestra da camera.
>
> Io ce l'ho della Naxos da tale Janos Sebestyen.
Cembalista e organista straordinario, IMO.
Daniel Chorzempa l'ho ascoltato in Haendel e non mi ha affatto entusiasmato.
A.


title: Church sonate di Mozart

text:
EquinoXe wrote:
> Daniel Chorzempa l'ho ascoltato in Haendel e non mi ha affatto entusiasmato.
Di Chorzempa ho una stupefacente Toccata & Fuga......
--



title: Church sonate di Mozart

author: Mario Martinoli

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
news:AhZwc.294193$hc5.12...@news3.tin.it...
> Qual č l'originale organico di queste composizioni?
organo concertato, due violini e basso.
> Io possiedo la versione di Daniel Chorzempa con i Bachsolist e sono per
> organo ed orchestra da camera.
io ho e quella dei London Baroque su HM ed e' a dir poco eccellente.
Ciao
Mario


title: Church sonate di Mozart

author: Tuco

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:2ijp2jF...@uni-berlin.de...
> Cembalista e organista straordinario, IMO.
Volevo comprarlo... quasi quasi ce li butto questi 6 euro ;-)
Ero tentato ma non sapevo se era il caso... Saluti!
- Alberto


title: Church sonate di Mozart

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio t92xc.424890$
rM4.17...@news4.tin.it
 di Marco
Marcelli:
> Di Chorzempa ho una stupefacente Toccata & Fuga......
Di Chorzempa sono eccezionali (le migliori che abbia trovato finora) le
esecuzioni delle opere di Vierne e di Widor.
Perfettamente aderenti alla partitura (seguendo con lo spartito si vedono
eseguite millimetricamente tutte le indicazioni di crescendo e diminuendo,
che sull'organo sono sempre un problema), eseguite con la giusta verve ma
senza precipitazione, e su uno strumento perfettamente adeguato (il Cavaillè
Coll di Toulose).
La celebre toccata della quinta di Widor è semplicemente ...perfetta !
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...ora ci sono anche i files video...


title: Church sonate di Mozart

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote:
> > Qual č l'originale organico di queste composizioni?
>
> organo concertato, due violini e basso.
Non tutte, qualcuna ha anche i fiati
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Church sonate di Mozart

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> wrote in message
news:1gf1zid.18j4ykw1pl7q5hN%ll...@dada.it...
> Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote:
>
> > > Qual è l'originale organico di queste composizioni?
> >
> > organo concertato, due violini e basso.
>
> Non tutte, qualcuna ha anche i fiati
Non mi risulta... ne sei sicuro o sono solo parti ripiene "ad libitum"?
Ciao
Mario


title: Church sonate di Mozart

text:
Mario Martinoli <
tel...@pmp.it
> wrote:
> > > > Qual č l'originale organico di queste composizioni?
> > >
> > > organo concertato, due violini e basso.
> >
> > Non tutte, qualcuna ha anche i fiati
>
> Non mi risulta... ne sei sicuro o sono solo parti ripiene "ad libitum"?
No, sono parti reali. Dovrebbero essere la K 263, la K 278 (271e) e la K
329 (317a).



title: CD da non perdere

author: Roberto Avanzi

text:
Elliot Carter: What Next? e Asko Concerto.
Netherlands Radio Chamber Orchestra , Direttore Peter Eotvos
SOlisti nell'opera What Next?
Valdine Anderson (soprano)
Sarah Leonard (soprano)
Dean Elzinga (baritono)
Emanuel Hoogeveen (Ragazzo soprano)
William Joyner (Tenore)
Hilary Summers (Mezzosoprano)
ECM
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Universitaet Duisburg-Essen
_/  "sit mihi fas audita loqui, sit numine vestro   Publius Vergilius Maro
/   pandere res alta terra et caligine mersas."       Aeneid VI, 266-7


title: Horowitz al Van Cliburn

author: Sandro Bisotti

text:
Quello degli anni migliori.
Ha appena finito di suonare il Carnevale di Pest.
Fossi in giuria, oggi i miei voti sarebbero stati:
Koltakov 6, Zlabys 7,5, Mazo 7, Martinez 7, Moutouskine 9,5.
E non dite che c'è troppa distanza, che vi ricordate Richter
quando era in giuria al Ciaikovski?
Sentirò l'inizio di Kobrin.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Horowitz al Van Cliburn

author: Simon Ferrariensis

text:
> Koltakov 6, Zlabys 7,5, Mazo 7, Martinez 7, Moutouskine 9,5.
Che severo!!
I miei voti:
Koltakov 90/100, Zlabys, 92/100, Mazo, 90/100, Martinez, 97/100, Moutouskin,
non l'ho sentito ma mi baso sull'ascolto dal vivo dell'anno scorso 90/100
(riconosco che č bravo ma non mi piace, che ce devo fa'?)
A parer mio un sette non se lo merita nessuno qui! E' meglio scalare i voti
in centesimi (come fanno appunto nei concorsi pianistici) e distribuire a
partire dai 90 (č difficile dare meno di nove a ognuno): anche cosě puoi
dare dieci voti diversi!
Ora scappo a prendere i biglietti per Kissin, stasera a Bologna, che fa
Petrouchka (vale una serata davanti al Van cliburn?)


title: Horowitz al Van Cliburn

author: Zazie-la-peste

text:
"Simon Ferrariensis" <
simo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:4291829b$0$17083$5fc...@news.tiscali.it...
> > Koltakov 6, Zlabys 7,5, Mazo 7, Martinez 7, Moutouskine 9,5.
>
> Che severo!!
>
> I miei voti:
>
scusate la curiosità.
Vedo che postate a ore tipo 3 o 4 del mattino.
Ma cosa fate nella vita?
Scusate la domanda indiscreta....
Z


title: Horowitz al Van Cliburn

text:
"Simon Ferrariensis" <
simo...@despammed.com
> wrote in message
news:4291829b$0$17083$
5fc...@news.tiscali.it
> baso sull'ascolto dal vivo dell'anno scorso 90/100
> (riconosco che è bravo ma non mi piace, che ce devo fa'?)
C'è coerenza. Dici che non vai matto per Horowitz, no?
Ciao,



title: Horowitz al Van Cliburn

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> wrote in message
news:tMgke.22099$
795.6...@twister1.libero.it
> scusate la curiosità.
> Vedo che postate a ore tipo 3 o 4 del mattino.
> Ma cosa fate nella vita?
> Scusate la domanda indiscreta....
Faccio cose, vedo ggente....



title: Horowitz al Van Cliburn

text:
> scusate la curiosità.
> Vedo che postate a ore tipo 3 o 4 del mattino.
> Ma cosa fate nella vita?
> Scusate la domanda indiscreta....
Beh, io sono curioso su come va questo concorso, però se ci guardi io non
ero alzato alle 3 - 4 ... Sandro sì!!


title: Horowitz al Van Cliburn

author: dimitri

text:
orbene.... vediamo un po' cosa ha scritto Zazie-la-peste

me lo sono chiesto anch'io parecchio volte, ma non ho mai osato chiedere...
D.


title: THE "KEY QUESTION"SURVEY

author: Francois

text:
ringrazio Elisabetta per il garbo del suo intervento ma soprattutto
perchè si è dimostrata interessata a quello che dicevo;evidentemente lo
ha letto.
ripeto per l'ultima volta che io non solo non penso che le donne siano
inferiori o che se amano la musica classica sono brutte ma soprattutto
che non l'ho mai detto.anzi nella prima lettera dissi in maiuscolo e due
volte, che non condividevo il parere di zecchi(il quale,in generale,non
era del tutto scemo).
vabbè......comunque a tono mi hanno risposto n.4 persone.
1)neurotix che parla della sua esperienza di vita(e se è così è così)ma
che non fornisce spiegazioni
2)elisabetta (anche se mi dà dell'ingenuo.....) che ha capito qual'è il
senso della mia domanda
3)annarita indino che fa capire le difficoltà di una donna che cerca di
"fare concorrenza" ai maschi.
4)vinix che secondo me si avvicina moltissimo al nocciolo del problema
però io non ho mai parlato di creatività né di intelligenza, ma solo
delle donne che si appassionano alla musica classica strumentale.Sono di
meno degli uomini numericamente e questo è un dato di fatto.
Ma NON ripeto NON dico che questa sia una limitazione.Anzi penso che i
maschi abbiano più delle donne l'attitudine alle passioni un pò
astratte,al rifugiarsi in mondi immaginari ove tutto è lusso, calma e
voluttà mentre le donne amano la vita vissuta e a differenza di un uomo
non hanno rimpianti o ripensamenti quando si tratta di buttare a mare
una "tradizione";e il fatto di stare seduti ingessati mentre dei signori
vestiti di nero suonano,di dover studiare anni prima di poter dire
"questo è bello o questo è bravo",di essere una cerchia ristretta di
persone, alle donne piace meno che ai maschi.(ATT:sto parlando degli
appassionati di musica classica ,non dei compositori).A me piace molto
la musica classica che è la musica che ascoltavo fin da bambino; ogni
volta che (lentamente)mi leggo   ravel rimango incredulo di una così
inarrivabile sapienza e intelligenza,e così per chopin etc. però è
sempre la stessa musica;i compositori contemporanei sono
difficilissimi(provate a fare una cena a casa con amici con stockhausen
per sottofondo mentre chiacchierate); i ritmi e le melodie per quanto
bellissimi non sono attuali come lo erano per gli ascoltatori
dell'epoca.Io conosco bene il sudamerica e un pochino l'
africa:ascoltate certi vecchi cubani che suonano nelle casas de la trova
e poi mi direte;ma soprattutto osservate la reazione delle signore
europee che ascoltano(pur digiune di studi musicali)e immaginatevi come
reagirebbero di fronte a un quartetto di haydn.In sudamerica e in africa
un gruppo di musicisti improvvisa e balla e suda e il pubblico balla
insieme a loro; è una musica che è meno strutturata, è vero, ma arriva
immediatamente senza dover passare le forche caudine di anni di studio o
degli sfottò dei sapientoni.Se qualcuno pensa che sia meno evoluta venga
da me che gli spiego come battono il 4/4 i cubani;se è bravo lo capisce
dopo due mesi.Insomma per "amare"(capire è un accessorio) la musica
classica ci vogliono anni(salvo la consuetudine familiare)e non ci si fa
niente se non chiacchierate con gli amici e dotte disquisizioni da
raffinati intenditori.A una donna di tutto questo non gliene frega
niente e non ha tutti i torti;l' uomo invece ha la tendenza a rifugiarsi
negli studi astratti e nell'ossequio alla antica tradizione.(ripeto
ancora che sto parlando degli appassionati e non di chi vive componendo
musica.)Voilà
Per quanto riguarda la presunta mancanza di creatività io ho una
spiegazione ma vorrei sentire la vostra,se vi interessa
parlarne(evitiamo le trite giaculatorie sulla sopraffazione
maschile)ciao
--
Posted from [194.184.144.197]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: -Prokofiev-

text:
Dopo innumerevoli ricerche non andate a buon fine, mi affido ai NGisti:
Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
Come c'e' l'elenco di quelli italiani
(
www.conservatori.com/indirizzi_cons.asp
), ci sara' pure quello
francese, spagnolo, etc etc...
Grazie in anticipo x l'aiuto
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: Moosbrugger

text:
"-Prokofiev-" <Prok...@blablabla.bla> ha scritto nel messaggio
news:slrnbpsm58.6...@pinot.students.cs.unibo.it...
> Dopo innumerevoli ricerche non andate a buon fine, mi affido ai NGisti:
>
> Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
> Come c'e' l'elenco di quelli italiani
> (
www.conservatori.com/indirizzi_cons.asp
), ci sara' pure quello
> francese, spagnolo, etc etc...
>
> Grazie in anticipo x l'aiuto
Prova a vedere se ti può essere utile questa pagina
http://www.musicalchairs.info/Conservatoires%20Italiano.htm
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: . k l A u s .

text:
On 28 Oct 2003 11:49:28 GMT, -Prokofiev- <Prok...@blablabla.bla> wrote:
>Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
P2 :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: Schillogeno

text:
On Wed, 29 Oct 2003 00:18:35 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>On 28 Oct 2003 11:49:28 GMT, -Prokofiev- <Prok...@blablabla.bla> wrote:
>
>>Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
>
>P2 :-)
Bravo!
LOL.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: Panna

text:
Il 28 Ott 2003, 12:49, -Prokofiev- <Prok...@blablabla.bla> ha scritto:
> Dopo innumerevoli ricerche non andate a buon fine, mi affido ai NGisti:
>
> Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
http://www.conservatoriocomo.it/biblioteca/links.htm
quinta riga sotto la fascia nera (scritte in giallo su fondo blu:
"conservatori"). C' è tutta una sfilza di links divisi per Paese.
Ciao
Panna
> --
> -----------------
> Prokofiev
> -----------------
>
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Elenco Coneservatori europei ?

text:
>>Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
>
> P2 :-)
? ? ?
Saro' tonto ma mi sfugge la battuta ...
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


title: Elenco Coneservatori europei ?

text:
>> Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
...
> Prova a vedere se ti può essere utile questa pagina
>
http://www.musicalchairs.info/Conservatoires%20Italiano.htm
...
Grazie, utilissimo!
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


title: Elenco Coneservatori europei ?

author: Abel Tiffauges

text:
Il 29 Ott 2003, 10:04, -Prokofiev- <Prok...@blablabla.bla> ha scritto:
> >>Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
> >
> > P2 :-)
>
> ? ? ?
> Saro' tonto ma mi sfugge la battuta ...
c'è di mezzo un accento:
conservatòri: scuole di musica
conservatóri: persone di orientamento politico conservatore.
ciao
c.



title: Elenco Coneservatori europei ?

text:
>>>Sapete dove posso rintracciare elenchi dei conservatori europei ?
>>
>> P2 :-)
On 29 Oct 2003 09:04:33 GMT, -Prokofiev- <Prok...@blablabla.bla> wrote:
>? ? ?
>Saro' tonto ma mi sfugge la battuta ...
scusami
ero indeciso se scriverla per una questione di rispetto nei confronti di chi  -
come te - ha posto una domanda concreta ed assolutamente IT, poi la mia
intrinseca religiosità ha preso il sopravvento :-)



title: This evening's playlist

text:
- F.J. Haydn, Sinfonia n° 103 "Rullo di timpani", Concertgebouw, Davis
- James "Blood" Ulmer, "Free Lancing"
- Elio e le Storie Tese, bottleg live risalente al 1990
- J.S Bach, Partita per clavicembalo n° 5 BWV 829, Pinnock
Bah....
Buonanotte a tutti.
Moosbrugger
P.S. : ma Pinnock come clavicembalista è proprio così una pippa ?
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: This evening's playlist

author: Davide Cabassi

text:
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:BR2U9.19622$lj5.2...@tornado.fastwebnet.it...
>
> - F.J. Haydn, Sinfonia n° 103 "Rullo di timpani", Concertgebouw, Davis
> - James "Blood" Ulmer, "Free Lancing"
> - Elio e le Storie Tese, bottleg live risalente al 1990
BASTARDO!!!!!
d


title: This evening's playlist

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1V2U9.109035$Ou4.3...@twister2.libero.it...
> > - Elio e le Storie Tese, bottleg live risalente al 1990
>
> BASTARDO!!!!!
>
> d
Ah ah ah eh eh eh ih ih ih uh uh uh :-PpPpPp firulì firulà etc. etc. etc....
'notte :-)
Moos
--
"....e resterai morto per il resto della vita" ( hommage )
Davide Cabassi, Ebbs ( Tirolo ), 21 Luglio 2002, ore 15.05


title: This evening's playlist

author: Mr Duffy

text:
Moosbrugger
> - F.J. Haydn, Sinfonia n° 103 "Rullo di timpani", Concertgebouw, Davis
> - James "Blood" Ulmer, "Free Lancing"
> - Elio e le Storie Tese, bottleg live risalente al 1990
> - J.S Bach, Partita per clavicembalo n° 5 BWV 829, Pinnock
Schubert: Sonata in la minore op.42, D845, Christian Zacharias
Schubert: Sonata in re op.53, D850, Christian Zacharias
Mussorgsky: Serenata, da Canti e Danze di morte, Peter Paul Kainrath
Shoostakovich: Sonata op.134 per violino e pianoforte,
Rotislav Dubinsky, Luba Edlina
> Bah....
Sono d'accordo.
> Buonanotte a tutti.
Buonanotte
Mr Duffy


title: This evening's playlist

author: alecs vtero

text:
"Moosbrugger" wrote:
>
> > > - Elio e le Storie Tese, bottleg live risalente al 1990
quale?
io ce li ho tutti.
alecs.


title: This evening's playlist

text:
"alecs vtero" <
vtero...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jk3U9.109059$Ou4.3...@twister2.libero.it...
> quale?
> io ce li ho tutti.
Segreto. Davide deve schiattare d' invidia.
Ciao
Moos
--
Che fortuna avere una grande intelligenza :
non ti mancano mai le sciocchezze da dire.
Anton P. Cechov


title: This evening's playlist

author: Danny Rose

text:
Mr Duffy <
tisckhen...@hotmail.com
> wrote in message
Rf3U9.108754$TC5.3...@twister1.libero.it...
> Schubert: Sonata in la minore op.42, D845, Christian Zacharias
> Schubert: Sonata in re op.53, D850, Christian Zacharias
Hai preso l'integrale? :-) Com'č? (domanda banale, ma...)
> Mussorgsky: Serenata, da Canti e Danze di morte, Peter Paul Kainrath
Bello. Tutto il ciclo.
dR


title: This evening's playlist

text:
Danny Rose
>> Schubert: Sonata in la minore op.42, D845, Christian Zacharias
>> Schubert: Sonata in re op.53, D850, Christian Zacharias
> Hai preso l'integrale? :-) Com'è? (domanda banale, ma...)
No... ho due cd usciti nella collana economica EMI "Red Line": oltre a
quello con le due sonate suddette, quello con la D664, D568, D575. Sono un
po' disorientato perchè la sua D850 mi piace di più di quella di Richter. A
dire la verità non ho ancora fatto un confronto diretto, ma così a memoria
la mia impressione è questa.
>> Mussorgsky: Serenata, da Canti e Danze di morte, Peter Paul Kainrath
> Bello. Tutto il ciclo.
Questa è una trascrizione di Samuel Feinberg per pf solo. Intendi tutto il
ciclo originale?
Già che siamo in tema... ho sentito l'Appassionata di Richter della Melodyia
(live 1955)... 'Impressionante' rende poco l'idea. La coda dell'ultimo
movimento!! Non mi pare che l'esecuzione in studio (RCA) sia così
scatenata...
Ciao    Mr Duffy
--
"TJ: Playing with Glenn Gould must have been an interesting experience.
LV. I well remember him playing the Brahms d minor Concerto with Bernstein
conducting. Gould chose an eccentric, very slow tempo for most of the work
that differed with Bernstein's feelings. Before each of the four concerts,
Bernstein gave a speech explaining that he and Gould had different ideas,
but, respecting Gould's artistry, he agreed to follow him. Gould did play
very deliberately, and some of us thought he did this because he couldn't
play it faster. But at the last performance, he surprised us all by starting
the last movement twice as fast, with a twinkle in his eye. He played it
perfectly, spectacularly. For him it was just a game."
http://www.cello.org/Newsletter/Articles/varga/varga.htm


title: This evening's playlist

author: Alberto d'Onofrio

text:
Nel mio caso..
Gli Abba !
"Abba gold -greatest hits"
ciao
Alberto


title: This evening's playlist

text:
Io Pinnock lo trovo delizioso così fluido e intelleggibile
nell'esporre le musiche, tecnicamente divino, simpatia... (quello
uscito con Repubblica), fa concorrenza a Sempè, Rousset, Rowland,
Jaccottet, Leonhardt (questi comunque li trovo eccellenti).
   O.O
    V
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> wrote in message news:<BR2U9.19622$
lj5.2...@tornado.fastwebnet.it
>...



title: This evening's playlist

author: Tyler Durden

text:
"Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:XifU9.111014$Ou4.3...@twister2.libero.it...
<snip>
> Questa è una trascrizione di Samuel Feinberg per pf solo. Intendi tutto il
> ciclo originale?
scusa se mi intrometto, ma hai qualcosa di suonato da Feinberg?
Lo chiedo perchè ho letto che il suo clavicembalo ben temperato è
eccezionale.
In particolare "va molto" su rec.music.classical.recordings, nel
senso che quando qualcuno chiede un consiglio per il wtc
puntualmente la maggioranza lo orienta su Feinberg. Mi piacerebbe
sentire i pareri di qualche europeo ... ;-)
ciao
c.


title: This evening's playlist

text:
Il 12 Gen 2003, 01:46, "Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> ha scritto:
>
>
> P.S. : ma Pinnock come clavicembalista č proprio cosě una pippa ?
ma chi l'ha detto ? ;-)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: This evening's playlist

text:
Mr Duffy <
tisckhen...@hotmail.com
> wrote in message
XifU9.111014$Ou4.3...@twister2.libero.it...
> No... ho due cd usciti nella collana economica EMI "Red Line": oltre a
> quello con le due sonate suddette, quello con la D664, D568, D575. Sono un
> po' disorientato perchè la sua D850 mi piace di più di quella di Richter.
A
> dire la verità non ho ancora fatto un confronto diretto, ma così a memoria
> la mia impressione è questa.
Pare sia anche un notevole interprete mozartiano. In quella stessa collana
ci sono credo due dischi di Sonate. Non li ho mai sentiti, ma in compenso
l'ho sentito alla Radio in un Concerto (sempre di Mozart), e non era affatto
male. Anzi. Molto nitido, bel suono. Fraseggio pulito.
Nella notte fra Sabato e Domenica è passato anche F.Gulda, in K503 (non con
Abbado; a Roma, nel 1961 o '62) e nel Primo di Beethoven. Assai
interessante. A seguire la famosa esecuzione di K545 (poi sono andato a
dormire) con l'Andante trasformato in torta farcita (l'arte del trillo,
della scaletta e dell'abbellimento). Beh, divertente, a modo suo. Anche se
continuo a pensare che, avendo dita simili, le si può impegnare in modo più
suggestivo...
Se ci leggi, bravo Quattrocchi.
> Questa è una trascrizione di Samuel Feinberg per pf solo. Intendi tutto il
> ciclo originale?
E' un altro ascolto di molto tempo fa, ma mi fece una gran impressione. La
musica di Mussorskij me la fa puntualmente, l'unica cosa che proprio non mi
piaccia è la Notte sul monte Calvo, ed è quella che ti propinano da piccolo,
tanto per dare l'imprinting...
> Già che siamo in tema... ho sentito l'Appassionata di Richter della
Melodyia
> (live 1955)... 'Impressionante' rende poco l'idea. La coda dell'ultimo
> movimento!! Non mi pare che l'esecuzione in studio (RCA) sia così
> scatenata...
Possibilissimo. Il Richter '50 e '60 era demoniaco, ogni tanto...almeno così
si dice. Ci credo, anche perché le registrazioni in studio non sono poi così
compassate...:-D
dR


title: This evening's playlist

text:
Danny Rose
> Mozart), e non era affatto
> male. Anzi. Molto nitido, bel suono. Fraseggio pulito.
Anche in Schubert. Ed č molto vicino al mondo poetico di Schubert. Perň,
appunto, non sono ancora riuscito a fare molti confronti.
> Nella notte fra Sabato e Domenica č passato anche F.Gulda
Peccato essermelo perso.
> mi fece una gran impressione. La
> musica di Mussorskij me la fa puntualmente
Infatti. Ascoltandola, mi chiedevo come gli venissero certe idee...
> l'unica cosa che proprio non mi
> piaccia č la Notte sul monte Calvo, ed č quella che ti propinano
> da piccolo, tanto per dare l'imprinting...
Cosě č stato anche per me, ma non la ricordo affatto con dispiacere...
> Il Richter '50 e '60 era demoniaco, ogni tanto...almeno cosě
> si dice. Ci credo, anche perché le registrazioni in studio non sono
> poi cosě compassate...:-D
No, certo... perň preferisco quest'Appassionata a quella in studio, e il 2o
di Brahms live con Kondrashin (Multisonic) rispetto a quello in studio con
Leinsdorf (RCA), che sono comunque riferimenti assoluti...
Ciao    Mr Duffy


title: This evening's playlist

text:
Tyler Durden
> hai qualcosa di suonato da Feinberg?
Solo estratti purtroppo.
> Lo chiedo perchè ho letto che il suo clavicembalo ben temperato è
> eccezionale.
Scarica e giudica tu (io dagli estratti non mi sono fatto un'opinione):
I libro:
1, do maggiore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_1_01.mp3
(ricorda un po' l'inizio dei Quadri della Judina)
9, fa maggiore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_1_11.mp3
14, fa diesis minore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_2_02.mp3
18, sol diesis minore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_2_06.mp3
II libro
5, re maggiore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_3_05.mp3
10, mi minore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_3_10.mp3
14, fa diesis minore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_4_02.mp3
23, si maggiore
http://www.musicabona.com/samples/rcd16231_4_11.mp3
> In particolare "va molto" su rec.music.classical.recordings, nel
> senso che quando qualcuno chiede un consiglio per il wtc
> puntualmente la maggioranza lo orienta su Feinberg. Mi piacerebbe
> sentire i pareri di qualche europeo ... ;-)
Beh, non è che su rmcr siano tutti americani...
:-)))
Ciao    Mr Duffy


title: This evening's playlist

text:
L'hanno scritto in un vecchio post, solo che non lo trovo più, diceva
che il CD di Repubblica era suonato tanto per fare, e che poi è di una
noiaaa...
Sarà a me piace così  =.O
mancoc...@libero.it
 (Tyler Durden) wrote in message news:<
194Z185Z243Z36Y...@usenet.libero.it
>...
> Il 12 Gen 2003, 01:46, "Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> ha scritto:
> >
> >
> > P.S. : ma Pinnock come clavicembalista è proprio così una pippa ?



title: AAA Cercasi spartito di Allegri

author: EquinoXe

text:
Voi che siete esperti nel rintracciare spartiti mica avete sottomano il link
di uno spartito aggratis del Miserere di Allegri?
A.


title: AAA Cercasi spartito di Allegri

author: Alessio Marretti

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bo9akf$1bm7qi$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
> Voi che siete esperti nel rintracciare spartiti mica avete sottomano il
link
> di uno spartito aggratis del Miserere di Allegri?
Prova a dare un'occhiata qui (non c'è solo quello):
http://www.cpdl.org/
oppure
file PDF
http://wso.williams.edu/cpdl/sheet/alle-mis.pdf
http://www.cpdl.org/modules.php?op=modload&name=Downloads&file=index&req=getit&lid=3308
file di Sibelius
http://wso.williams.edu/cpdl/source/alle-mis.sib
Alessio


title: AAA Cercasi spartito di Allegri

text:
Alessio Marretti wrote:
> "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bo9akf$1bm7qi$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...
>> Voi che siete esperti nel rintracciare spartiti mica avete sottomano
>> il
> link
>> di uno spartito aggratis del Miserere di Allegri?
>
>
> Prova a dare un'occhiata qui (non c'è solo quello):
Grazie!!! Sei un amore!!! :-)))
A.


title: AAA Cercasi spartito di Allegri

author: icsdcs

text:
On Tue, 4 Nov 2003 23:51:49 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Voi che siete esperti nel rintracciare spartiti mica avete sottomano il link
>di uno spartito aggratis del Miserere di Allegri?
non sei riuscito  trascriverlo a memoria dopo un solo ascolto? :P
ICS


title: AAA Cercasi spartito di Allegri

text:

Diciamo che non sono riuscito a capire come un pezzo tanto semplice possa
essere tanto bello! ;-)))
A.


title: AAA Cercasi spartito di Allegri

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"icsdcs" <
ormaiognfiltrose...@hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:ak2jqvk2o4ni641fi...@4ax.com...

Perché Vivaldo aveva queste possibilità?..?
P.S. di Mozart si sa della sua violazione di copyright in vaticano, è un
classico, ma di Vivaldi non so.


title: Registrazioni: Bach e Haendel

text:
On line:

- Bach, Il clavicembalo ben temerato (Daniel Ben Pienaar)
http://www.classicistranieri.com/johann-sebastian-bach-il-clavicembalo-ben-temperato-das-wohltemperierte-clavier-daniel-ben-pienaar.html

- Bach, Il clavicembalo ben temperato - Libro II - Katherine Roberts Perl
http://www.classicistranieri.com/johann-sebastian-bach-il-clavicembalo-ben-temperato-libro-ii-katherine-roberts-perl.html

- G. F. Haendel - Tamerlano
http://www.classicistranieri.com/georg-friedrich-haendel-tamerlano.html

E ci dispiace per gli altri

Valerio


title: Tormentatore Berlioz

author: Ale Redfiddler

text:
Franc3sca <
franc3s...@tiscalinet.it
> wrote in message
97h6b9$l0d$1...@lacerta.tiscalinet.it...
LOL sto ancora ridendo dopo dieci minuti.
> TORMENTATORE BERLIOZ
su questo siamo d'accordo
>
>da Albert reale
> Corridoio de Londra,
ROTFL una delle migiori del secolo
La Royal Albert Hall (il reale corridoio di Alberto........)
> (oltre ad alcuni momenti shaky dal tenore).
tremava dalle risate...
> sue prestazioni dal Albert reale
> Corridoio in 2000.
ci risiamo col corridoio.....
>io assolutamente lo odia, perché è lenta quanto la
> melassa in gennaio.
giusto. La melassa a gennaio si trova notevolmente rallentata dal maltempo.
Solo a luglio corre veloce.....
>l'interpretazione è dolce come minestra di pietra.
Chi scrive? Pisotta?
>a Toronto
> bella, Ontario, Canada.
O mia Toronto bella, o dolce terra pia, scacciati senza colpa, gli anrchici
van via...ecc. sulla famosa melodia.
> Il chorus è eccellente anche se a volte nascosto
> dall'orchestra.
Volevano essere visibili sulla foto (quelli dell'orchestra)
>Le miei spie originalmente
> lo hanno informato
mai collegarsi ai siti della CIA, vedi che vaccate finisci con lo scaricare
!!!!!!
> mentre i suoi esecutori
> giocano e cantano i loro cuori fuori.
Chiamate Barnhard. Presto...
>Dagli un passaggio.
volentieri, ma non ho la macchina..
>ma gli assistenti tecnici di BMG ha
> scompigliato in su ed ha disposto i microfoni ugualmente lontano dagli
> esecutori. (suona come lle prestazioni meravigliose ha avvenuto allo
> symphony Corridoio, ma i microfoni erano nel Newton ad ovest!)
Ultimamente han fatto parecchi cambiamenti coi satelliti.
(colpa dei russi, sicuramente)
> Ci è una
> revisione contemporanea delle prestazioni su cui la registrazione è stata
> basata.
deve averla fatta Mocenigo.
Sicuro come l'oro.
Poi la suoniamo nel Gran Corridoio di Essen....
>due decisamente registrazioni di secondo-tasso:
La borsa scende, si sa (o parlava dell'animale?)
> Birmingham [ Corridoio università grandi de Birmingham ];
meno male!
Anche a Birmingham hanno un Corridoio!
> è disponibile
> negli Stati Uniti come importazione speciale, accoppiata con il Fauré
> Requiem,
tutti questi accoppiamenti in pubblico, non so se è molto lecito....
>come qualche gente gode
> l'acustica là.
chi s'accontenta gode, che vuoi......
> Culpa di Mea!
culpa di sua, certamente.
> P.S. "Tormentatore" è la traduzione di "Hector"...
AHHHHHH
ecco, era l'unica cosa che non si capiva bene :-))))
LOL vado a letto contenta.....
A.


title: Tormentatore Berlioz

author: benjamin maso

text:
"Franc3sca" <
franc3s...@tiscalinet.it
> schreef in bericht
news:97h6b9$l0d$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Per curiosità, ho provato a far tradurre a Google una pagina del sito
>
http://home.earthlink.net/~oy/berlioz.htm
 su Berlioz.
> Questo è il risultato:
<snip>
> Culpa di Mea se ho usato la funzione di traduzione automatica!!! Non lo
farò
> più!
> P.S. "Tormentatore" è la traduzione di "Hector"...
Tiro un sospiro di sollievo. Sto imparando Italiano e credevo di fare
progressi, ma non ne compresi niente -:)
Benjo Maso


title: No comment

author: Marco Marcelli

text:
MILANO - Un concerto dell'Orchestra Filarmonica della Scala diretta da
Riccardo Muti a Napoli nella basilica di Santa Maria della Sanità il 6
maggio 2002? Non se ne parla proprio. E' questa la risposta del vescovo
ausiliare di Napoli monsignor Vincenzo Pelvi. "Le chiese - questa la
motivazione - non sono un semplice luogo pubblico e polifunzionale, un
auditorium serale e notturno, uno spazio per mostre e rappresentazioni
teatrali".
"Si profana un segno del mistero cristiano con grave danno alla pedagogia
della fede e alla sensibilità del popolo di Dio" tuona Pelvi, mettendo i
bastoni tra le ruote a Muti (peraltro napoletano) e al programma culturale
della nona edizione di Maggio dei monumenti, manifestazione organizzata dal
Comune di Napoli.
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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