title: *** grazie e... ***

author: Marco Marcelli

text:
> La seconda: conoscete qualche sito con indicazioni
> su come farsi una discografia di base, tipo
> "consigli per l'ascolto", anche in lingua inglese ?
> So che simili repertori esistono, ma non ho notizia
> su dove trovarli.
Prova con questo:
http://www.espressoedit.it/online/classica/classica_dischi.html
Ciao!
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
       [casa]
==========================================
--
Posted from
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: *** grazie e... ***

author: Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On 9 Mar 1999 08:44:56 GMT, "Milla" <
fco...@regione.marche.it
> wrote:
>Ecco la prima. Potete consigliarmi
>un libro di storia della musica che vada
>un pochino oltre le (comunque preziose)
>nozioni della "Breve storia della musica"
>di Mila, ma che non entri troppo nel tecnico
>(a parte una conoscenza infantile del solfeggio
>non conosco la musica e non sarei assolutamente
>in grado di leggere una partitura) ?
secondo me, anche se un po' datata, e' leggibilissima la Storia della
Musica di Confalonieri, la trovi sulle bancarelle a prezzi ormai
stracciati
Inoltre, sempre per avere un discreto quadro generale senza spendere
milioni, Casini ha pubblicato per Rusconi una interessante Storia
della Musica in soli due volumi.
>...
>La seconda: conoscete qualche sito con indicazioni
>su come farsi una discografia di base, tipo
>"consigli per l'ascolto", anche in lingua inglese ?
>So che simili repertori esistono, ma non ho notizia
>su dove trovarli.
Non ne ho idea, ma tu segui il Ng e vedrai che di spunti ne trovi a
centinaia ogni giorno.
inoltre esistono collane in edicole, che consentono di avere una buona
base da cui partire, e che in genere partono dal primo barocco,
fermandosi al primo novecento. Un buon inizio, anche perche' spesso
trovi ormai incisioni non recenti, ma ottime.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: *** grazie e... ***

author: KLAUS

text:
Il Wed, 10 Mar 1999 18:34:23 GMT,
ned...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son
-Luca F.Palmieri-) ha scritto:
>secondo me, anche se un po' datata, e' leggibilissima la Storia della
>Musica di Confalonieri, la trovi sulle bancarelle a prezzi ormai
>stracciati
>Inoltre, sempre per avere un discreto quadro generale senza spendere
>milioni, Casini ha pubblicato per Rusconi una interessante Storia
>della Musica in soli due volumi.
Non sapevo che ci fossero intellettuali attorno al berlusca... :-)))
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
http://space.tin.it/musica/cchian
clchian AT tin DOT it
=======


title: *** grazie e... ***

text:
"Cioran's son -Luca F.Palmieri-" wrote:
> Inoltre, sempre per avere un discreto quadro generale senza spendere
> milioni, Casini ha pubblicato per Rusconi una interessante Storia
> della Musica in soli due volumi.
>
Inteso come PierFerdinando??????
Impossibile.......!
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: *** grazie e... ***

text:
On Sat, 13 Mar 1999 10:40:18 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>
>
>"Cioran's son -Luca F.Palmieri-" wrote:
>
>> Inoltre, sempre per avere un discreto quadro generale senza spendere
>> milioni, Casini ha pubblicato per Rusconi una interessante Storia
>> della Musica in soli due volumi.
>>
>
>Inteso come PierFerdinando??????
>Impossibile.......!
ma no!
Claudio.....



title: De gustibus (classifica dei critici)

author: Francesco S.

text:
Di tanto in tanto leggo una critica d'opera di Isotta. Una volta mi
capitava di leggere Cavallotti del Tempo. Buh. Non voglio dire niente.
Ma se il gruppo facesse una specie di poll dei critici e ne uscisse una
classifica?
Poi per ogni critica che esce si verificano i criteri e la classifica si
aggiorna. Ci si potrebbe fare anche una pagina web, con input a pallette
bianche e nere.
In definitiva si tratta di disputare del gusto. Per l'opera dovrebbe
essere relativamente semplice, anche perché le critiche hanno di solito
le stesse misure, un paio di cartelle.
Che ne dite?
Fran.


title: La produzione di Bach

author: mario r.p.

text:
Mentre attendo l'ora propizia per andare a pranzo, ho pensato di fare
un calcolo strampalato:
Bach è vissuto 65 anni;
diciamo che la vita produttiva del Sommo possa essere stata di 50 anni;
supponiamo che abbia fatto qualche giorno di ferie, qualche weekend,
qualche malattia ed altri inconvenienti quindi stimiamo 300 giorni
lavorativi all'anno;
Quindi la sua produttivita' si puo valutare in 15.000 giorni;
Supponendo che le opere prodotte dal maestro (comprese le trascrizioni
per altri strumenti, inediti e roba varia) sia di circa 1.200 opere;
se ne deduce che:
1) ogni 12 giorni e 1/2 terminava un'opera;
2) se uno conta i giorni... azz!!! fa in fretta ad arrivare a 15.000
--
ciao
mario :-)


title: La produzione di Bach

author: Luca Logi

text:
mario r.p. <mar...@mario.rp> wrote:
> Mentre attendo l'ora propizia per andare a pranzo, ho pensato di fare
> un calcolo strampalato:
> Bach č vissuto 65 anni;
Il che mi ricorda un altro calcolo che ho letto. Stradivari č morto
vecchissimo, nel 1737, probabilmente aveva 93 anni. Ammettiamo che abbia
iniziato a lavorare da giovanissimo, che so, 13 anni. Fanno 80 anni di
lavoro. Ora, un liutaio che lavori senza alcun riposo riesce a
realizzare uno strumento al mese; diciamo, esagerando ancora, 14 l'anno.
Per ottanta anni, fanno 1120 strumenti, e sarebbe un'esagerazione perchč
all'epoca non c'erano strumenti motorizzati, si suppone che da
quattordicenne e da novantenne abbia lavorato come un ossesso, non abbia
avuto nient'altro da fare in vita sua, etc. - sicuramente gli strumenti
di Stradivari sono molti di meno.
Nel 1937, per il bicentenario, il comune di Cremona cercň di fare un
censimento degli strumenti di Stradivari e di esporne il maggior numero
possibile. L'autentica del comitato per le celebrazioni avrebbe avuto un
grande valore commerciale per il proprietario dello strumento.
Orbene, nel 1937, gli Stradivari garantiti autentici con perizia di
liutai di grande fama erano oltre 2000. Cioč almeno il doppio di quanti
ne avrebbe potuto fisicamente realizzare un sia pur grande lavoratore
quale era Stradivari.
Alla fine il comitato per le celebrazioni concesse l'autentica solo per
una quarantina di strumenti, gli unici per i quali si era potuto
tracciare senza alcun dubbio la sequenza dei proprietari, dal liutaio
fino al proprietario presente.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La produzione di Bach

author: Kermit

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.63207d6ae...@mario.rp...
> Mentre attendo l'ora propizia per andare a pranzo, ho pensato di fare
> un calcolo strampalato:
> Bach č vissuto 65 anni;
> diciamo che la vita produttiva del Sommo possa essere stata di 50 anni;
> supponiamo che abbia fatto qualche giorno di ferie, qualche weekend,
> qualche malattia ed altri inconvenienti quindi stimiamo 300 giorni
> lavorativi all'anno;
> Quindi la sua produttivita' si puo valutare in 15.000 giorni;
> Supponendo che le opere prodotte dal maestro (comprese le trascrizioni
> per altri strumenti, inediti e roba varia) sia di circa 1.200 opere;
>
> se ne deduce che:
>
> 1) ogni 12 giorni e 1/2 terminava un'opera;
> 2) se uno conta i giorni... azz!!! fa in fretta ad arrivare a 15.000
Dipende dalle dimensioni dell'opera, nel catalogo di Bach andiamo dalla
Passione Secondo San Matteo a dei preludi corali di mezza pagina.
Inoltre Bach ha scritto la maggior parte delle sue opere entro i 40 anni e
per esempio le cantate che abbiamo sono state scritte in gran parte nel giro
di tre-quattro anni. Dopo i 40 anni se l'č presa comoda :-)
K>


title: La produzione di Bach

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.63207d6ae...@mario.rp...

ah beh
Allora, dei pazzi americani (nelle Università li pagano per dedicarsi alle
cose più inutili e strampalate, beati loro) hanno messo in un pc i minuti
esatti di vita di Mozart, e il numero esatto di note di tutte le sue
composizioni
La media che è venuta fuori era allucinante, tipo tre note al minuto.
Contando che uno dorme, mangia, viaggia, eccetera (l'eccetera lascio a
Sadomaso il compito di esplicitarlo...) la media fa rabbrividire.
Z


title: La produzione di Bach

author: Ivan

text:
Il Thu, 12 Oct 2006 13:20:40 +0200, mario r.p. ha scritto:
> se uno conta i giorni... azz!!! fa in fretta ad arrivare a 15.000
La vita è un lampo


title: La produzione di Bach

author: MdG

text:
> Dipende dalle dimensioni dell'opera, nel catalogo di Bach andiamo dalla
> Passione Secondo San Matteo a dei preludi corali di mezza pagina.
> Inoltre Bach ha scritto la maggior parte delle sue opere entro i 40 anni e
> per esempio le cantate che abbiamo sono state scritte in gran parte nel giro
> di tre-quattro anni. Dopo i 40 anni se l'è presa comoda :-)
>
Infatti, concordo!
Le cose sono due: o la maggior parte delle opere di Bach è andata
perduta (il che, a sentire Buscaroli e co., non risulta così
verosimile) oppure Bach ha scritto poco, uno dei meno prolifici in
assoluto (in termini di battute musicali, non certo di discendenti...).
Faccio un calcolo molto approssimativo in termini di CD-AUDIO prodotti
da Bach:
1 cantata = da 10 ai 30 minuti di durata, quindi in media 20 minuti
1 cd = 80 minuti
ergo 80 / 20 = 4 cantate per CD
calcolando quindi circa 220 cantate facciamo circa 55 CD
a questi 55 CD aggiungiamoci le altre opere strumentali
a quanto potremmo arrivare? 70? 80? 90?
Chi ripete lo stesso calcolo per Mozart e Handel? ;-)
Ciao
 Zadok


title: La produzione di Bach

text:
La piccola anestesista desfluorata ha scritto:
> > a quanto potremmo arrivare? 70? 80? 90?
>
> Sono 200, almeno nella mia integrale.
Oops ho completamente toppato il calcolo, cosa potrà essermi sfuggito?
Forse la tua integrale è costituita da esecuzioni un po' datate, sai
quelle lente lente.. oppure trattasi di CD di durata media di 50
minuti.. boh
> Ma ovviamente non è questo
> il punto se passiamo dai numeri alle cose realmente importanti.
Ovviamente
Ciao
Zadok


title: La produzione di Bach

author: aniceto

text:
mmmm...mumble
so qualcosa del repertorio per flauto.
la partita in la- x flauto nel primo movimento č una trascrizione (di cpe
bach) mentre pare che 2 degli altri 3 movimenti (nn la bourčč) siano tutti
di cpe bach
una delle sonate per fl e cembalo č di cpe bach (nn chiedetemi quale, nn lo
so)
anche sulle altre ci sono forti sospetti
se ci fossero le copie autografe sarebbe un altro discorso
la domanda č:
nn č che si facesse un po' aiutare? solo un po'
d'altronde il concetto di "diritto d'autore" e quindi di autore-persona ha
poco + di 100 anni
c'č qualcuno che sa "esattamente" quanta parte del corpus di jsb č
sicuramente di suo pugno?
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.63207d6ae...@mario.rp...
> Mentre attendo l'ora propizia per andare a pranzo, ho pensato di fare un
> calcolo strampalato:
> Bach č vissuto 65 anni;



title: La produzione di Bach

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> ah beh
> Allora, dei pazzi americani (nelle Università li pagano per dedicarsi alle
> cose più inutili e strampalate, beati loro)
Vorrei essere assunto! Sono un mago nelle cose strampalate!!
> hanno messo in un pc i minuti
> esatti di vita di Mozart, e il numero esatto di note di tutte le sue
> composizioni
chi le ha contate?
> La media che è venuta fuori era allucinante, tipo tre note al minuto.
una ogni 20 secondi.
Quindi se ne deduce che per scrivere un accordo di do maggiore impagava
1 minuto.
E per uno di settima 1 minuto e 20...
A che universita' mando la parcella per questo arricchimento della
statistica? :-)
> Contando che uno dorme, mangia, viaggia, eccetera (l'eccetera lascio a
> Sadomaso il compito di esplicitarlo...)
In effetti non avevo tenuto conto dei 20 figli concepiti dal buon
Bach...
Evidentemente non aveva il riscaldamento centralizzato e suonare con le
dita fredde e' una tortura :-)
ciao
mario


title: Beethoven: Missa Solemnis

author: Giovanni

text:
Ciao a tutti i miei amici di musica classica,
questa settimana vi propongo un grande Beethoven:
La Missa Solemnis diretta da Toscanini.
Potete scaricarla come sempre gratuitamente da
www.downloadclassica.com
Se il link non dovesse funzionare andate direttamente su
downloadclassica.blogspot.com
Se volete essere sempre aggiornati iscrivetevi alla mailing list.
Con tanta simpatia.
Giovanni


title: La definizione definitiva e policomprensiva della fugs

text:
[cit.] "Diciamo così:
la fuga è una composizione polifonica in cui un tema viene elaborato secondo i principi (alquanto rigidi) del contrappunto imitato, principi che riguardano la condotta delle voci ma non l'architettura complessiva del brano, che è molto libera e suscettibile di infinite varianti."
-----------

Ecco, ora sappiamo dunque che tutto il contrappunto imitativo è fuga, dall'uomo armato di Dufay fino alla Missa Clementina di Scarlatti. Ma allora, perché Trabaci chiama le sue composizioni "Ricercare e fuga", oppure solo "Fuga", oppure solo "Ricercare"? E perché Bach chiama il "Ricercare a 6" Ricercare anziché fuga? E ancora: perché il primo numero dell'Arte Della Fuga è chiamato "contrappunto 1"?


author: Acremone

text:
On 13/09/2019 20:04,
aabbaa...@yahoo.com
 wrote:
> Ecco, ora sappiamo dunque che tutto il contrappunto imitativo è fuga, dall'uomo armato di Dufay fino alla Missa Clementina di Scarlatti. Ma allora, perché Trabaci chiama le sue composizioni "Ricercare e fuga", oppure solo "Fuga", oppure solo "Ricercare"? E perché Bach chiama il "Ricercare a 6" Ricercare anziché fuga? E ancora: perché il primo numero dell'Arte Della Fuga è chiamato "contrappunto 1"?

Evviva!
Finalmente stai per capire! Sei veramente vicino!
Hanno tutti ragione: l'insiemistica non spiega l'arte!
Raggiungere questo livello di conoscenza ti permetterà di relazionarti
meglio con gli altri, ma ti impedirà di costruire auto-giustificazioni
della supremazia napoletana sul mondo. Se consideri che queste
auto-giustificazioni convincevano fondamentalmente sole te, puoi
benissimo abbracciare la Verità senza paura.

Il mio solo rammarico sarà che uno dei più grandi frequentatori di IAMC
avrà perso per sempre la sua mostruosa identità e diventerà noioso come
me stesso. Vedremo.


author: Roberto Bianchi

text:
On Fri, 13 Sep 2019 22:29:12 +0200 in article <qlgu6m$cn4$1
@
gioia.aioe.org
> Acremone <
ne...@nolimetangere.it
> says...
>
> Evviva!
> Finalmente
[...]

minziga che frantumazione di palle questo qui oh


text:
On 13/09/2019 22:43, Roberto Bianchi wrote:
>> Evviva!
>> Finalmente
> [...]
>
> minziga che frantumazione di palle questo qui oh
Ok,sparisco per un po'.


author: Archaeopteryx

text:
> Il mio solo rammarico sarà che uno dei più grandi
> frequentatori di IAMC avrà perso per sempre la sua
> mostruosa identità e diventerà noioso come me stesso.
> Vedremo.

Ovviamente non accadrà, direi meno male per fortuna :D

--
- Thanks for introducing me to minimalims.
- It's the least I could do.


text:
Caro Acremone carissimo, guarda che non ci stai capendo niente ancora una volta.
Hanno tutti ragione, quelli lì, non perché non ragionano per insiemi; hanno tutti ragione perché danno titoli *precisi*, *specifici* ed *esatti* alle loro composizioni. Eccome se li danno! Caspiterina se li danno!
Ma immagino che per te il problema di capire cosa sia un ricercare e cosa una fuga non si ponga, dato che per farlo dovresti andare, ahitè, a d esaminare le scartoffie di quel malnato compositore di scuola partenopea. Mai sia! Quindi meglio l'oscurantismo, per te. Ahi, l'Italia! Ma tu guarda un po', Acremone carissimo, se per non sapere chi è la regina Giovanna di Napoli uno debba credere che esista lo "stemma della repubblica di Firenze". Ci sarebbe da ridere se non ci fosse da piangere. Ma siamo abituati a queste cose da 150 anni, Acremone caro: lo Stato Italiano calpesta sistematicamente il patrimonio del Sud della penisola e tu nel tuo mondo fatato gli tendi la mano. Meglio allora chiudere le discussioni sulla fuga e lasciar perdere Trabaci. A che serve capire cos'è un ricercare osservando Trabaci se abbiamo il Gedalge che hai gentilmente linkato, invitando a metter fine all'argomento? A che serve capire cos'è quel giglio fiorito se le guide e le istituzioni ci dicono che è il simbolo della "Repubblica di Firenze"? Capisco, Acremone, che a te piaccia magnificare le fughe quando vi senti riconoscibili con chiarezza le ripercussioni del soggetto ( LOL! ) ma questi poveri disgraziati di quella per te indigesta scuola hanno fatto qualcosina in più di queste robine, dài! ... Ma ti lascio al tuo universo di convinzioni, che tanto ti culla e ti conforta. Chiudi pure le discussioni che più ti irritano, sii felice di quest'italietta a metà e... una felice notte!


text:
On Fri, 13 Sep 2019 23:22:39 +0200 in article <qlh1at$q56$1
@
gioia.aioe.org
> Acremone <
ne...@nolimetangere.it
> says...

non devi sparire, magari dare un contributo al ng invece di screditare
con interventi pseudoumoristici e abusi della logica matematica


text: (Per Roberto) è impossibile che Acremone dia un contributo alle discussioni. Semplicemente perché non è in grado di farlo. E fin qui nulla di male e, soprattutto, nulla di strano. È però sicuramente plebeo quello che invece ha fatto per "chiudere": invitare cioè al silenzio generale su un argomento di interesse culturale a fronte della propria incapacità di "demolire l'avversario" (questi sono i suoi meccanismi psicologici, non certo i miei). Tutto questo con un colpo di coda da quattro soldi, vale a dire: non ci capisco niente ma l'importante è tagliar corto rilevando l'ignoranza altrui per dogma. Molto (anzi, per nulla) comodo e troppo sciocco. Ma sciocco oltre ogni limite. Io personalmente proverei i brividi se sentissi la necessità di tacitare chicchessia su questioni filologiche perché non capisco queste ultime. Ma non è detto che per il cervello di Acremone tutto fili liscio. Perché, anche senza capirci nulla, il solo sapere che esistono "ricercari con fughe", che lui non può leggere perché irritato e infastidito, sarà per lui come un'indolore bolla piena di pus. E già che ci sarebbero state tante cose belline da dire su questi ricercari con fughe, che smontano in un battibaleno non so quante tonnellate di panzane di tradizione sulla distinzione dei due generi e su JSB. Ma, come ho sempre scritto, lo Stato Italiano stesso preferisce che la cultura del sud della penisola sia tenuta in questo miserabile stato per proprio comodo, figuriamoci se c'è da sorprendersi di un soggetto (non di fuga) come acremone.


text:
On Sat, 14 Sep 2019 02:55:46 -0700 (PDT) in article <7cbedad9-323c-4e72-
af77-943...@googlegroups.com
>
aabbaa...@yahoo.com
 <aabbaabbaa80
@
yahoo.com
> says...
>
> (Per Roberto)
[...]

non sapevo di questa emarginazione della cultura del sud, anche
musicale, non mi ero accorto.
al di là dei battibecchi comunque volevo aggiungere che questo è uno
spazio secondo me prezioso, ha dei vantaggi ma anche dei limiti.
quindi bisogna integrare queste discussioni con azioni nella vita reale.
facebook purtroppo è uno degli strumenti più utili (purtroppo perchè
come interfaccia grafica è una cagata).
altri metodi sono i siti web, e eventi pubblici.
sicuramente lo sapevi, non sto insegnandoti niente, era solo per fare un
po' il punto della situazione.
anche perchè in queste discussioni alla fine è difficile tirare le somme
e produrre un documento unitario


text:
On 14/09/2019 10:30, Roberto Bianchi wrote:
> non devi sparire, magari dare un contributo al ng invece di screditare
> con interventi pseudoumoristici e abusi della logica matematica

Ok, non ti faccio ridere. È normale e giusto.

Riguardo agli "abusi della logica matematica", ti auguro buona fortuna.
Se chiamerai sistema formale tutto il cazzo che vuoi, chi ti ascolta ci
metterà meno a capire il tuo spessore.


text:
On 14/09/2019 11:55,
aabbaa...@yahoo.com
 wrote:
> invitare cioè al silenzio generale su un argomento di interesse culturale a fronte della propria incapacità di "demolire l'avversario"

No! Ho citato Gedalge, ma avrei potuto usare wikipedia.
Mi è parso di capire che tu credi di poter definire cos'è una fuga. Si
tratta di una tale ingenuità da parte di una persona che si pone come te
da non permettere nessuna perdono. Pentiti, scellerato!

Ma se così non fosse, prego: fuori la definizione. E magari un po' di
bibliografia.


text:
On 14/09/2019 12:19, Roberto Bianchi wrote:
> non sapevo di questa emarginazione della cultura del sud, anche
> musicale, non mi ero accorto.
Sei il mio nuovo mito. Non mi ero accorto delle tue potenzialità.


text:
On 14/09/2019 10:30, Roberto Bianchi wrote:
>> Ok,sparisco per un po'.
> non devi sparire, magari dare un contributo al ng invece di screditare
Mi sono stancato, adesso ritorno per un po'.


text:
On 18/09/2019 09:34, Acremone wrote:
>> non devi sparire, magari dare un contributo al ng invece di screditare
> Mi sono stancato, adesso ritorno per un po'.
Però mi sono offeso: sono stufo di essere screditato da te e da quell'altro.


title: Requiem in do minore di Cherubini

text:
Il Coro Filarmonico Luigi Cherubini di Bergamo, di recente
costituzione, ha inciso il Requiem in do minore di L. Cherubini su Cd.
Chi fosse interessato all'acquisto (L. 15.000), può lasciare la
propria richiesta alla seguente email:
do...@spm.it
.
Se qualcuno sa di altre edizioni, oltre alla classica di Muti con la
Emi e di quella di Bordignon con il Filarmonico di Milano, me lo
comunichi.
Grazie.
Domenico


title: Requiem in do minore di Cherubini

author: emf

text:
non ricordo bene ma credo che BMG-RCA ha quello di Toscanini (e che vi
aspettavate da me?) che e' stato un punto di riferimento per decenni.
Se sbaglio corriggeteme
Ezio Ferdeghini


title: [DESC] [IAMC] - Ezio Pinza - Boris - mp3

author: Giampaolo Lomi

text:
Nato a Roma nel 1892 e morto in America, Ezio Pinza, e' certamente
stato uno dei grandi "bassi" del secolo passato (fa un certo senso a
scriverlo, non sono passati neppure 2 mesi dall'inizio del nuovo).
Da un frammento di filmato del 1953, ho estratto l'Incoronazione di
Boris, dal Boris Godunov, da lui incisa in quell'anno. Mi ricordo una
famosa incisione che avevo in 78 giri del requiem di Verdi, che canto'
insieme a Beniamino Gigli, Ebe Stignani e Maria Caniglia. Chi sa se e'
stato riportato in CD. Mi piaceva moltissimo, prima di rimanere
conquistato da quello di De Sabata.
file mp3 - 843 Kb - 48 kps - 22 Khz
Buon ascolto
Giampaolo
_____________________________________________________________
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale
___________________________________________________________


author: Helius Star

text:
On Thu, 27 Jan 2000 01:58:18 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>
>Nato a Roma nel 1892 e morto in America, Ezio Pinza, e' certamente
>stato uno dei grandi "bassi" del secolo passato (fa un certo senso a
>scriverlo, non sono passati neppure 2 mesi dall'inizio del nuovo).
>Da un frammento di filmato del 1953, ho estratto l'Incoronazione di
>Boris, dal Boris Godunov, da lui incisa in quell'anno.
Ha una bella voce, però per il Godunov mi pare un pò troppo chiara. Ho
nelle orecchie Christoff che mi pare nettamente superiore. Mi
piacerebbe ascoltare Pinza in qualche opera italiana. Cosa consigli?
Helius


title: Mahler... minore

author: dimitri

text:
Qualcuno sa se esiste qualche cd con i quartetti di Mahler? Secoli fa c'era
un LP con uno dei quartetti abbinato a Schumann se non ricordo male; siccome
però a quel che mi risulta i quartetti sono più di uno, a me interesserebbe
averli tutti, non uno qua e uno là, abbinati a roba che non mi
interessa....... se qualcuno ne sa qualcosa che faccia un fischio,
grazie.....
D.


title: Mahler... minore

author: Claudio

text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> wrote in message news:
> a quel che mi risulta i quartetti sono più di uno
Di Mahler ci sono pervenuti il I movimento (Nicht zu schnell -
Entschlossen) in la minore di un Quartetto per pianoforte e archi,
forse del 1876, e abbozzi di uno Scherzo in sol minore per lo stesso
organico; benché le due tonalità d'impianto siano molto lontane, quasi
certamente si tratta di due parti di una medesima composizione. La
seconda parte, lo Scherzo, è dunque frammentaria e non è mai stata
incisa su disco.
Nel 1893 Mahler parlò all'amica Natalie Bauer-Lechner di un altro
"Klavierquartett" composto alla fine dell'ultimo anno di conservatorio
(1878), la cui partitura sarebbe andata perduta in Russia, dove il
musicista l'aveva inviata per un concorso.
Questo è tutto.
Ciao.
cap


title: Mahler... minore

author: bbrenno

text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:x0KFa.963$de....@news.edisontel.com...

La bibbia mahleriana (de La Grange) menziona i seguenti quartetti e
quintetti:
OPERE DISTRUTTE O PERSE:
- Quartetto (?) per archi ca 1880 composto in una notte
- Quartetto con piano 1878. Manoscritto inviato per un cocncorso in Russia
   e perso. Potrebbe trattarsi del quartetto in la minore del quale esiste
il
   primo movimento.
- Quintetto con piano 1876 il cui primo movimento riceve un premio al
  Conservatorio di Vienne
- Quintetto con piano 1878 probabilmente incompiuto, il cui scherzo riceve
   pure un premio al Conservatorio di Vienna
OPERE FRAMMENTARIE
- Quartetto con piano 1876: 1. movimento, la minore (nicht zu schnell,
  Entschlossen)
- Quartetto con piano 1876: scherzo, sol minore
Del movimento in la minore (Quartettsatz) esisteva a suo tempo un'incisione
del 1977, che io ho ancora su vinile, edita da Ricordi con
Mezzena,Spirk,Mazza e Magendanz, Ricordi RCL 27014
Brenno


title: Mahler... minore

author: Andrea T

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> wrote:
>La bibbia mahleriana (de La Grange) menziona i seguenti quartetti e
>quintetti:
>OPERE DISTRUTTE O PERSE:
>- Quartetto (?) per archi ca 1880 composto in una notte
>- Quartetto con piano 1878. Manoscritto inviato per un cocncorso in Russia
>   e perso. Potrebbe trattarsi del quartetto in la minore del quale esiste
>il
>   primo movimento.
>- Quintetto con piano 1876 il cui primo movimento riceve un premio al
>  Conservatorio di Vienne
>- Quintetto con piano 1878 probabilmente incompiuto, il cui scherzo riceve
>   pure un premio al Conservatorio di Vienna
>
>OPERE FRAMMENTARIE
>
>- Quartetto con piano 1876: 1. movimento, la minore (nicht zu schnell,
>  Entschlossen)
>- Quartetto con piano 1876: scherzo, sol minore
>
>Del movimento in la minore (Quartettsatz) esisteva a suo tempo un'incisione
>del 1977, che io ho ancora su vinile, edita da Ricordi con
>Mezzena,Spirk,Mazza e Magendanz, Ricordi RCL 27014
Il Quartettsatz si dovrebbe trovare abbastanza facilmente (ad esempio,
mi pare che lo abbia registrato l'ensemble Domus per Virgin).
Una curiosita`: nella sua Sinfonia n.5 (anche chiamata Concerto grosso
n.4) Schnittke utilizza il frammento lasciato incompiuto del secondo
tempo del quartetto per piano e archi del 1876. Secondo la cronologia
del De La Grange,dovrebbe corrispondere allo Scherzo. Se uno e`
interessato a un completamento piuttosto "avveniristico", ne consiglio
l'ascolto.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Mahler... minore

author: Renby

text:
Andrea T ha scritto:
> Il Quartettsatz si dovrebbe trovare abbastanza facilmente (ad esempio,
> mi pare che lo abbia registrato l'ensemble Domus per Virgin).
Ce l'ho... anche se non č niente di eccezionale, a dire il vero.
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mahler... minore

author: Veronica Medina

text:
"Renby" <
renbySPAMMA...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:bc9e3p$vq$1...@news.newsland.it...
> Andrea T ha scritto:
>
>
> > Il Quartettsatz si dovrebbe trovare abbastanza facilmente (ad esempio,
> > mi pare che lo abbia registrato l'ensemble Domus per Virgin).
>
> Ce l'ho... anche se non è niente di eccezionale, a dire il vero.
>
> Ciao,
> Renato.
Invece io ho solo uno, quello di un solo tempo con pianoforte che ha scritto
quando aveva mi pare 12 anni e non mi e' stato facile trovare.   E'
strabello!!
Ciao
V.


title: Mahler... minore

text:
>>> Il Quartettsatz si dovrebbe trovare abbastanza facilmente
>>> (ad esempio, mi pare che lo abbia registrato l'ensemble
>>> Domus per Virgin).
>> Ce l'ho... anche se non č niente di eccezionale, a dire il vero.
> Invece io ho solo uno, quello di un solo tempo con pianoforte che
> ha scritto quando aveva mi pare 12 anni e non mi e' stato facile
> trovare.   E' strabello!!
Il buffo, cara Veronica, č che continuiamo a parlare sempre dello
stesso medesimo brano.
Vedrň di essere piů esplicito: l'unica composizione cameristica di
Mahler pervenutaci completa e integra č un movimento di un Quartetto
(Quartettsatz), in la minore, per violno, viola, violoncello e
pianoforte, presumibilmente scritto nel 1876 quando il musicista aveva
all'incirca 16 anni e studiava al Conservatorio di Vienna.
Non ne sopravvive nessun'altra, a parte l'abbozzo di un altro
Quartettsatz, in sol minore, per identico organico, ma troppo
frammentario per poterne ricavare qualcosa di eseguibile.
Ciao!
cap


title: Concerto da sogno appena terminato su Radiotre!

author: Nino Dinolfo

text:
  Ragazzi, avete sentito che bel concerto hanno trasmesso su Radiotre, io
copio ed incollo il programma. Rigorosamente CLASSICO e stupendo! Ho sognato
circa un'ora e mezza, che bastardo Trevor Pinnock fa suonare la Mahler senza
vibrato, l'effetto č molto simile alle orchestre antiche, ma quello che mi
stranizzava erano gli ottoni, forse non erano i soliti moderni!
Un programma cosě č di una libidine unica, ci vorrebbe giusto un bicchiere
di vinello novello e il cielo si toccherebbe veramente con un dito! Che
dobbiamo dire, ragazzi, mi č veramente piaciuto!
 Un Caro Saluto
 *Nino*
                  LUNEDĚ 05 GENNAIO 2004
                  ORE 20.30
            RADIO3 SUITE - IL CARTELLONE
            Johann Christian Bach
            Sinfonia concertante per violino e violoncello
            in la bemolle maggiore
            -Andante di molto
            -Rondň(Allegro assai)
            Franz Joseph Haydn
            Arianna a Naxos: "Teseo, mio ben"
            Hob. XXVIb: 2 (trascrizione per soprano e orchestra di Roger
Hamilton)
            Wolfgang Amadeus Mozart
            Ch'io mi scordi di te...Non temer amato bene
            Aria per soprano e orchestra con obbligato pianoforte K. 505
            Franz Joseph Haydn
            Sinfonia in mi bemolle maggiore Hob. I:99
            - Adagio vivace assai
            - Adagio
            - Minuetto allegretto
            - Vivace
            Registrato il 15 novembre 2003 al Teatro Comunale di Ferrara
            >> Il cartellone musicale di Radio3


author: amico Cipriano

text:
Il concerto magari è stato bello... sappi comunque che la la Mahler con
Abbado e compagnia bella hanno fatta piazza pulita di ogni altra attività
musicale di Ferrara. L'amministrazione pubblica sostiene e finanzia solo i
grandi eventi, senza lasciare nemmeno una briciola di contributi per le
altre attività musicali.
La formula è ovvia:  più è grande l'evento e più voti sperano di prendere
alle elezioni successive!!
Risultato:
    conservatorio ferrarese azzerato
    orchestre scoparse
    gruppi da camera scomparsi
    associazioni musicali stroncate
    ....
questo è il prezzo del bel concerto!!!
Cosa ne pensi anzi cosa ne pensate?
baci e abbracci
amico Cipriano


author: Daghi

text:
> Cosa ne pensi anzi cosa ne pensate?
Che tutto il mondo è paese...
daniele


author: Simone Baiocchi

text:
"amico Cipriano" <
amicoC...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%_lKb.228913$vO5.9...@twister1.libero.it...

Che tutto ciò è di una tristezza ed una desolazione unica. Come al solito
chi tiene la borsa non capisce niente. I responsabili sarebbero da gonfiare
di botte. Forse capirebbero che qualcosa non va.
Una prece per le iniziative musicali defunte.
Simone


author: Zazie dans le métro

text:
"amico Cipriano" <
amicoC...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%_lKb.228913$vO5.9...@twister1.libero.it...
> questo è il prezzo del bel concerto!!!
>
> Cosa ne pensi anzi cosa ne pensate?
che è uno schifo
Z.


author: Alb

text:
"Nino Dinolfo" <
ninod...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:ZskKb.228654
>   Ragazzi, avete sentito che bel concerto hanno trasmesso su Radiotre, io
>             Franz Joseph Haydn
>             Sinfonia in mi bemolle maggiore Hob. I:99
>             - Adagio vivace assai
>             - Adagio
>             - Minuetto allegretto
>             - Vivace
Tra pochi minuti, su Klassikradio.de, ci sarą Michael, il fratello di Joseph, con
il Presto della Sinfonia  Nr 33 D-dur  Presto -   Deutsche Kammer Akademie
Johannes Goritzki
:)


author: Simone Ferraresi

text:
> Il concerto magari è stato bello... sappi comunque che la la Mahler con
[CUT]
> Cosa ne pensi anzi cosa ne pensate?
>
> baci e abbracci
>
> amico Cipriano
Considerato l'argomento vero e doloroso del post... direi a occhio e che
sei, esattamente come me, di Ferrara... e se sei musicista ferrarese...
allora sicuramente ti conosco! Sputa il rospo!
Simone


author: Paolo Tramannoni

text:
amico Cipriano <
amicoC...@libero.it
> wrote:
> ... L'amministrazione pubblica sostiene e finanzia solo i
> grandi eventi, senza lasciare nemmeno una briciola di contributi per le
> altre attività musicali.
> La formula è ovvia:  più è grande l'evento e più voti sperano di prendere
> alle elezioni successive!!
Purtroppo, mi confermi che è un modo di fare diffuso anche al di fuori
della mia regione. (Osservo en passant: di solito siamo noi, sotto il
Marecchia, che copiamo i vostri esempi; chissà che stavolta non abbiamo
precorso noi i tempi?)
Negli anni recenti hanno vinto i gruppi politici tradizionalmente meno
interessati all'arte, in particolar modo a quella musicale. Non sapendo
come orientarsi (dopo aver allontanato i compagni/amici di partito
competenti, ma concorrenti pericolosi), gli appartenenti a queste
correnti di partito non hanno potuto fare altro che affidarsi al nome di
grido, quello che - miracolosamente - diceva qualcosa anche a loro.
Agli altri, nemmeno le briciole: i Grandi Organizzatori stanno
razzolando anche quelle, coadiuvati dai vassalli, abilmente posti alla
testa di festival e rassegne minori. A chi farebbe gola un festival di
teatro d'avanguardia da poche decine di migliaia di euro, perso tra le
montagne? O un modesto festivalino canoro, che vuole scimmiottare il
Tenco? Dalle mie parti, i gerarchi dell'arte sono riusciti a papparsi
anche quelli.
Il disastro è grande, e non vedo vie d'uscita.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
 Recanati, Italy


text:
Ciao Simone,
hai indovinato, sono musicista di ferrara e ci conosciamo abbastanza ma
preferisco rimanere anonimo, così posso sparlare più tranquillamente di
questo bell'argomento e dei nostri carissimi amministartori.
Un saluto


text:
Voglio aggiungere qualcosa a quello che ho scritto ieri:
la musica era effettivamente molto interessante ma l'esecuzione molto poco
barocca.
Non basta mettere Pinnock sul podio per trasformare una orchestra sinfonica
in una barocca.
Così come non basta eliminare il vibrato e magari suggerire ad alcuni
esecutori di usare un arco barocco invece di uno classico.
Anche l'esecuzione non mi è piaciuta, mi è sembrata un'offesa ai gruppi che
fanno musica barocca e tentano, con guadagni veramente irrisori,  di farla
seriamente.
E così ancora di più tanti soldi mal spesi, solo per far divertire gli
impellicciati!!!
Comunque
Baci e abbracci a tutti
amico Cipriano
P.S.
Grazie per la solidarietà


text:
Ma dai!!!! Dammi almeno un'indizio... e poi, scusa, mica vado a dirlo chi
sei!
Mi fai morire di curiosità così... è da un bel pezzo che frequento questo
newsgroup ma non ho mai incontrato nessuno della mia città... per piacere
dimmi chi sei! (se vuoi rispondimi in e-mail)


text:
"amico Cipriano" <
amicoC...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%_lKb.228913$vO5.9...@twister1.libero.it...
[...]
> questo è il prezzo del bel concerto!!!
>
> Cosa ne pensi anzi cosa ne pensate?
Una grande tristezza... Ogni volta che passavo davanti ad una locandina del
vostro Teatro Comunale pensavo "Ma che bella stagione che hanno a
Ferrara..." Il più bel concerto che ho sentito in vita mia (Quartetto Alban
Berg) l'ho sentito lì da voi... E fa veramente male sapere che tutto questo
avvenga a spese di altre realtà musicali della città, specie dei giovani...
Il Moro


title: i tranelli di medusa....

author: Gattalberto Gattofrio

text:
....di paolo poli, tratto dalle "memorie di un mammifero" di erik satie !
l'ho visto in vhs, ed e' delizioso, nonostante sia una quasi solo una
cassetta
di pura "testimonianza"....
qualcuno di voi messeri l'ha visto in teatro ?
maw
a, vn


title: i tranelli di medusa....

author: EquinoXe

text:

Uè uè uè, è tornato il Gattofrio!
Alleluja! :)
A.


title: i tranelli di medusa....

author: Marco Marcelli

text:
Gattalberto Gattofrio wrote:
> qualcuno di voi messeri l'ha visto in teatro ?
Ma allora esisti!
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: i tranelli di medusa....

text:
"Gattalberto Gattofrio"

Vidi, quattro anni fa, mi pare. Molto divertente. C'era pure un disco,
di parecchi anni fa, di Poli con Antonio Ballista, non sarebbe stato
male se qualcuno avesse pensato di ristamparlo su cd.

> maw
> a, vn
st.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: i tranelli di medusa....

text:
EquinoXe
> > qualcuno di voi messeri l'ha visto in teatro ?
>
> Uè uè uè, è tornato il Gattofrio!
> Alleluja! :)
wow !
Senmto gia' odo di vitello grasso arrosto ;)


title: i tranelli di medusa....

text:
Marco Marcelli
> > qualcuno di voi messeri l'ha visto in teatro ?
>
> Ma allora esisti!
E la dimostrazione della mia esistenza e' assi piu' semplic ee lineare della
dimostrazione relativa a Dio, eppure le differenze sono poche (siamo tutti e
due sempre stanchi, lui 'e morto e io mi sento poco bene, etc....)
maw
a, vn


title: i tranelli di medusa....

text:
kink64
> Vidi, quattro anni fa, mi pare. Molto divertente. C'era pure un disco,
> di parecchi anni fa, di Poli con Antonio Ballista,
ahhh, che bello... han fatto un ciddi' o parli dei tempid el vinile ?
maw
a, vn


title: i tranelli di medusa....

text:
"Gattalberto Gattofrio"
> > Vidi, quattro anni fa, mi pare. Molto divertente. C'era pure un disco,
> > di parecchi anni fa, di Poli con Antonio Ballista,
>
> ahhh, che bello... han fatto un ciddi' o parli dei tempid el vinile ?
parlo di venti anni fa, almeno. mai visto in cd.



title: "Funny" High Notes Emitted By "die Juden"

author: Luca Logi

text:
"Things got pretty rough at the last Philharmonic concert. A bitter
battle broke out over Liszt's 'Mephisto Waltz.' It was the standees
and a part of the gallery, resolved to give their all, against the
parterre, the mountain against the marsh. On the one side we had
youth, intelligence, idealism, good judgement, enthusiasm and
conviction; on the other dullness, frivolity, debility, ignorance,
arrogance, materialism. Such were the contending forces.
There was a lot of applause, but a lot of hissing, too. Since, as we
all know, these Semitic hissing sounds traditionally served the
'chosen people' as shibboleth in combat with their neighbors, it was
not hard to determine who it was that so emphatically proclaimed both
their dissent and their identity. Indeed, these 'chosen people'
habitually make a great show of their exquisite taste. They are always
ready to recognize in Beethoven a good composer. And yet there are
those who see nothing heroic in the courage of such convictions. What,
then, can we call courageous? Let it pass. These excellent and
generous souls will surely enrich the National Guard with a doughty
legion of tailors, and thus be of service to the state. You can take
an oath on that.
To take seriously the ludicrous behavior of these worthy parterre
subscribers toward the works of a genius such as Liszt would be like
punishing children's bad manners with the rack. We are not so cruel.
But it is well to look for what it is that causes the public to behave
like an ill-mannered child and to think like a well-groomed cad. How
is it, we ask, that Liszt's compositions are rejected by the majority
of our degenerate public? The answer is made uncommonly easy for me,
since it is contained in the question. But then why, someone could
object, do Beethoven, Mozart, Haydn, etc., appeal to this same
degenerate public? The objection is so banal, the answer so obvious,
that any blockhead could handle it easily. But should someone choose
to ask me what I mean by degenerate public, I accept the challenge
gladly, and am ready with the answer: a degenerate public is one that
is content to be the ward of a degenerate press.
It is a public of newspaper readers. That is the source of all other
evils. That is the source of the thoughtlessness, frivolity,
dependence, distraction, insensibility and, above all, the bias
against those works condemned to death by the press. If this were an
ingenuous public, it would not tolerate for another day the shameful
chains it now fastens to itself voluntarily. But the habit of
cud-chewing has already become too delightful to permit the slightest
effort to use one's own teeth. Thus, this public receives its
impression of a work of art not directly, but from the review in the
newspaper, to be had in concrete form for a patent. Go then to the
apothecary, and buy yourselves some nux vomica or some other purgative
if you want to have an impression. The effect remains essentially the
same, and you spare yourselves the price of the ticket. And so a
public, the despicable tool of a despicable press, will pass judgement
on the works of a genius! A sluggardly mob that enters the concert
hall as if it were a toy store, reduces the noblest possessions of
mankind to idle diversions, and then, if that is not satisfactory,
arrogantly turns its back on the work of art and ceremoniously
hisses...fie, fie, and once again fie!!!
Given such circumstances, it is hardly surprising that Liszt's
original compositions have excited a lively 'for' and 'against'
whenever they have been played in Vienna. This time the applause from
the standees was still far from constituting a demonstration when a
few hot headed Philistines signalled, stupidly enough, the shibboleth.
That was pouring oil on fire. The applause grew louder, and rightly
so, since it was directed no less at the splendid accomplishment of
the orchestra and its conductor, Hans Richter, than at the work
itself. And did not the wonderful performance of this Lisztian
composition merit the most extravagant praise? What did Liszt's
admirers do to excite the drowsy parterre to a counter-demonstration?
They were simply giving due honor to service rendered."
Hugo Wolf
Vienna, 25 April 1886


author: David Shengold


title: Intorno al triplo cd di Richter

author: Giuseppe

text:
.......l'ho ascoltato un pò.
Lì per lì mi è venuto un mezzo attacco aploplettico!!
Pensavo che gli ingegneri della Deutsche si fossero sbagliati ed
avessero registrato esecuzioni di qualche ignoto organista.
Ovvero, vista la mania filologica imperversante in questi ultimi tempi,
si potesse trattare di uno dei tanti cloni di Koopman che si divertono
all'organo.
Queste considerazioni iniziali erano dovute al suono dello strumento
usato per la gran parte delle esecuzioni.
Si tratta, a quanto leggo dal libretto accluso, dell'organo della
Jaegersborg-Kirke di Copenaghen che alla pedaliera associa canne di
tutto rispetto per un organo barocco: infatti vi figura un Subbass di
16' ed un fagotto della stessa misura.
Una sonorità veramente strana, quasi irreale.
Un suono per nulla vigoroso, sembra quasi un harmonium.
Eppure il primo pezzo è la celeberrima toccata e fuga che momenti di
alta tensione sonora ne ha a iosa.
Altri tre pezzi sono invece registrati sul celebre Silbermann della
cattedrale di Friburgo, prima che venisse modificato nel 1985, quando
ancora tale città faceva parte della DDR.
Si dice ( sempre nel libretto) che le registrazioni su questo Silbermann
rappresentano un documento storico di inestimabile valore dal punto di
vista organologico.
La cosa che mi ha lasciato del tutto perplesso ( parlando
dell'esecuzione sul Silbermann) è l'uso profuso del tremolante che fa
Richter, specialmente nella dorica.
Mah.....diciamo che abituato ad altre sonorità, questo triplo non mi ha
entusiasmato ma, a pensarci bene poi, come si fa a criticare,
specialmente da parte di un non-musicista come il sottoscritto un mito
quale è il grande organista di cui si parla?
Cmq, per concludere, non mi sentirei di consigliare questo triplo cd a
chi si volesse avvicinare per la prima volta alla musica per organo di
Bach.
G.


title: Intorno al triplo cd di Richter

author: Emanuele P

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3adum1F...@individual.net...
> .......l'ho ascoltato un pň.
> Lě per lě mi č venuto un mezzo attacco aploplettico!!
> Pensavo che gli ingegneri della Deutsche si fossero sbagliati ed avessero
> registrato esecuzioni di qualche ignoto organista.
(...)
> Cmq, per concludere, non mi sentirei di consigliare questo triplo cd a chi
> si volesse avvicinare per la prima volta alla musica per organo di Bach.
Vabbč dai, un riferimento ce lo dai?
Di che cofanettino si tratta con esattezza?
E


title: Intorno al triplo cd di Richter

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:wdl0e.1107245$35.41...@news4.tin.it...
> Vabbè dai, un riferimento ce lo dai?
> Di che cofanettino si tratta con esattezza?
Ups. Hai già detto tutto più sotto.
Chiedo venia.
E


title: Intorno al triplo cd di Richter

author: brenno

text:
> Altri tre pezzi sono invece registrati sul celebre Silbermann della
> cattedrale di Friburgo, prima che venisse modificato nel 1985, quando
> ancora tale città faceva parte della DDR.
>
Mi risulta che tale organo si trovi a Friburgo in Brisgovia (Freiburg in
Breisgau) una della città più "terrone" della Germania a pochi chilometri da
Colmar (Alsazia) e da Basilea. Se mi dici che faceva parte del Deutsches
Reich sono d'accordo ma della DDR....
Saluti
brenno


title: Intorno al triplo cd di Richter

text:
brenno wrote:
> Mi risulta che tale organo si trovi a Friburgo in Brisgovia (Freiburg in
> Breisgau) una della città più "terrone" della Germania a pochi chilometri da
> Colmar (Alsazia) e da Basilea. Se mi dici che faceva parte del Deutsches
> Reich sono d'accordo ma della DDR....
Ecco, appunto. La Freiburg che conosco e' proprio dalla parte
opposta rispetto alla ex DDR.
A meno che non ce ne siano diverse!....
(ps - perche' terrona?)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================


title: Intorno al triplo cd di Richter

author: Cocco Bill

text:
In article <42425cf1$0$1161$
5402...@news.sunrise.ch
>,
bre...@sunriseVAFF.ch says...

Il Silbermann di cui parla Giuseppe è quello di Freiberg, cittadina
della Sassonia nei pressi di Dresda, e fu costruito da Gottfried
Silbermann, fratello minore di Andreas, da cui fu preso a bottega per
qualche tempo a Strasburgo all'inizio del '700.


title: Intorno al triplo cd di Richter

author: giuseppe

text:
                    Il 24 Mar 2005, 09:19, Cocco Bill <
trott...@desp4mmed.com
> ha scritto:
> In article <42425cf1$0$1161$
5402...@news.sunrise.ch
>,
> bre...@sunriseVAFF.ch says...
>
>
> Il Silbermann di cui parla Giuseppe è quello di Freiberg, cittadina
> della Sassonia nei pressi di Dresda, e fu costruito da Gottfried
> Silbermann, fratello minore di Andreas, da cui fu preso a bottega per
> qualche tempo a Strasburgo all'inizio del '700.
Si infatti, è questo.
Avevo sbagliato ad indicare la Città!
Grazie per la correzione:-)
Ciao
Giuseppe

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Intorno al triplo cd di Richter

text:
"Cocco Bill" <
trott...@desp4mmed.com
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.1cac96665...@news.individual.net...
> In article <42425cf1$0$1161$
5402...@news.sunrise.ch
>,
> bre...@sunriseVAFF.ch says...
>
> Il Silbermann di cui parla Giuseppe è quello di Freiberg, cittadina
> della Sassonia nei pressi di Dresda, e fu costruito da Gottfried
> Silbermann, fratello minore di Andreas, da cui fu preso a bottega per
> qualche tempo a Strasburgo all'inizio del '700.
Sto ascoltando proprio adesso la Passacaglia.
Un'esecuzione per intenditori:-)
Non essendo musicista nè, tanto meno, organaro, non so come spiegarmi,
ma questo Silbelmann è un vero portento.
Ha una varietà di " colori" musicali sorprendente.
Certamente non è l'organo sulla quale la esegue Walcha nella sua
integrale ( non quella degli anni 50) che, mi sembra, sia un olandese e
di cui adesso mi sfugge il nome della località dove è situato.
Qua siamo di fronte, penso, ad un " vero" organo barocco nel senso della
multicolorità dei registri.
Non è uno strumento che affascina per la sua potenza sonora, ma
sicuramente per la sua potenza di coloritura.
Non avevo mai sentito prima d'ora una cosa del genere.
Cambia suoni in una maniera sorprendente, passa da un registro all'altro
con una disinvoltura stupefacente.
Mai gli stessi suoni.
Se l'essenza stessa della musica barocca è questo stile che sembra quasi
improvvisato ( e che in Buxtheude credo abbia la massima espressione)
ecco, questo mi sembra lo strumento adatto, piu' di altri Silbemann che
ho fino ad ora ascoltato.
Ma, come dicevo in latro post, non credo di sbagliare nel non
consigliarlo come primo approccio a Bach; si correrebbe il rischio di
rimanere delusi aspettandosi in questo tipo di composizioni musicali una
" potenza" che qua non si percepisce.
Come primo approccio a Bach, invece, mi sento di consigliare l'integrale
di Walcha che è stata eseguita su altri strumenti con un carattere, a
mio avviso, molto piu' facile per un ascoltatore principiante.
Giuseppe


title: Ieri sera...

author: Almaviva

text:
....è riiniziata "Prima della prima" su rai3...
C'era "Il viaggio a Reims" dal Carlo Felice di Genova.... ho visto la
puntata per puro caso...l'orario è sempre più improbabile... il programma è
iniziato all'1.45....NO COMMENT!!!!!!
La prossima settimana sarà trasmessa "L'Italiana in Algeri" dal Teatro
dell'Opera di Roma!
Ciao a tutti
    @lm@viv@ nottambula :-)


title: Ieri sera...

author: Don Bartolo

text:
Almaviva <
alma...@inwind.it
> wrote in message
ppcqb.93182$vO5.3...@twister1.libero.it...

Fortunatamente, considerando l'orario, trasmettono Opere di
Rossini....................
don Bartolo


title: acquisti all'estero

author: Buckingham

text:
Ciao a tutti,
sto cercando da tempo alcuni cd, che ho scoperto recentemente
sono stati messi fuori distribuzione per l'Italia.
Devo dunque pescare all'estero.
Mi pare che amazon sia il punto di riferimento principale. Oltre al
fatto però che vi sono quello tedesco, francese ed inglese, mi pare
esistano anche negozi satelliti dello stesso amazon, di cui so poco nulla.
In sostanza non so dove mi convenga fare questi acquisti. Facendo le
prime ricerche mi pare che quel che voglio sia rintracciabile un po'
dovunque nei tre sopra nominati. Per cui dovrei regolarmi sulla base dei
  prezzi, dei tempi di consegna, delle modalità o che altro. Tenendo
presente anche che litigo col francese e col tedesco, e che di base non
conosco amazon (non conosco eventuali peculiarità diciamo), potrei
cadere in errori controproducenti. Da cui:
In generale dove vi trovate meglio voi?
Considerando le spese di spedizione o i prezzi in generale, conviene
prendere solo quel che in Italia non trovo, o vale la pena buttarci
dentro anche dell'altro?
Come tempi, che differenze ci sono?
Conviene pigliare anche nell'usato che offrono, o è una fregatura?
Solo carta di credito, giusto?
E poi qualunque altra dritta è più che ben accetta.
Vi ringrazio
*Buckingham*
P.S: ad esempio, che vuol dire
Versand: Auf Lager. Sie möchten diesen Artikel am Donnerstag, April 5
geliefert bekommen? Bestellen Sie innerhalb der nächsten 19 Stunden und
35 Minuten  und wählen Sie Overnight-Express ?


title: acquisti all'estero

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Wed, 04 Apr 2007 00:09:21 +0200, Buckingham
<
sevent...@libero.it
> ha scritto:
> Versand: Auf Lager. Sie möchten diesen Artikel am Donnerstag, April 5
> geliefert bekommen? Bestellen Sie innerhalb der nächsten 19 Stunden und
> 35 Minuten  und wählen Sie Overnight-Express ?
"Spedizione: in magazzino. Volete ricevere questo articolo giovedì 5
aprile? Comandate entro le prossime 19 ore e 35 minuti e scegliete
Overnight-Express"
Ho notato che una volta che sei registrato su Amazon vieni riconosciuto
automaticamente da tutti i siti dell'azienda. Io mi trovo molto bene anche
con la Fnac, che è molto ben fornita, rapida ed efficente. Molti hanno già
parlato del mitico 2001 di cui anche io sono molto soddisfatto.
Capisco che la lingua possa essere un problema, non ho la minima idea di
come funzionino i traduttori automatici ma temo diano tutt'ora risultati
da barzelletta.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: acquisti all'estero

author: Maurizio Frigeni

text:
Buckingham <
sevent...@libero.it
> wrote:
> In generale dove vi trovate meglio voi?
> Considerando le spese di spedizione o i prezzi in generale, conviene
> prendere solo quel che in Italia non trovo, o vale la pena buttarci
> dentro anche dell'altro?
> Come tempi, che differenze ci sono?
> Conviene pigliare anche nell'usato che offrono, o è una fregatura?
> Solo carta di credito, giusto?
Non c'è una risposta univoca alle tue domande: volta per volta, un
venditore può convenire rispetto ad un altro, perché ognuno fa prezzi
diversi e promozioni diverse. Spesso, comunque, i prezzi sono migliori
rispetto ai venditori italiani, anche calcolando le spese di spedizione.
Per quanto riguarda le spese di spedizione, ti ricopio una tabellina che
mi sono fatto un mese fa e che riguarda solo i CD:
----------------------------------------------------------------------
venditore                  per ordine      per articolo    marketplace
Amazon.fr                  5,40            1,86            3,40
Amazon.de                  6,20            ----            6,00
Amazon.co.uk
               2,64            0,69            2,64
MDT                        1,48            0,74 (xCD)      ----
JPC                        9,99            ----            ----
----------------------------------------------------------------------
Spiegazione: i negozi caricano una certa cifra per ogni ordine e poi un
importo addizionale per ogni articolo (ogni CD nel caso di MDT), tranne
Amazon.de e JPC che hanno solo il costo per spedizione. I prezzi sono in
euro IVA inclusa, con l'avvertenza che per
Amazon.co.uk
 e MDT ci possono
essere delle variazioni dovute al cambio con la sterlina.
Un discorso a parte vale per gli acquisti su Amazon Marketplace, che
sarebbero le offerte che compaiono cliccando su "XXX nuovi e d'occasione
a partire da YYY". Qui ogni acquisto viene spedito separatamente e per
ogni invio valgono le spese di spedizione riportate. In questo caso il
venditore non è Amazon, che fa semplicemente da tramite.
Sull'usato non posso dire nulla, non avendolo mai provato. Attenzione
che se la merce Marketplace viene spedita da fuori UE teoricamente
dovresti pagarci IVA e tasse doganali. Poi in pratica al di sotto di una
certa somma (il valore dichiarato dei pacchetti è di solito intorno ai
10 $) non viene richiesto nulla ma non so quale sia la norma precisa (se
esiste). Io ho comprato diverse cose dagli USA e non ho mai avuto noie.
Per i tempi, Amazon, MDT e JPC ti avvisano quando spediscono e da allora
i pacchi arrivano in 7-10 giorni, di solito. L'importo è addebitato il
giorno della spedizione. Invece per gli acquisti Marketplace l'importo è
addebitato il giorno dell'ordine ed ogni venditore fa caso a sé: alcune
volte i tempi di consegna promessi non sono rispettati, altre volte sono
velocissimi.
Maurizio


title: acquisti all'estero

text:
"Maurizio Frigeni" <
frigeni_cut@tiscali_cut.it
> ha scritto nel messaggio:
> Per quanto riguarda le spese di spedizione, ti ricopio una tabellina che
> mi sono fatto un mese fa e che riguarda solo i CD:
Innanzitutto ti ringrazio, la tabella è davvero preziosa, così come
tutte le informazioni che mi hai dato.
Mi sto dunque orientando sull'amazon tedesca, in modo da aggirare
eventuali grane con la sterlina, e poi per il conveniente rapporto spese
postali + importo addizionale per articolo, che è il migliore prendendo
diversi cd.
Così acquistando presso i tedeschi potrei aggiungere molte cose che
troverei anche in Italia, ma che lì vendono ad un prezzo migliore; bene,
dunque conviene aggiungere dell'altro.
Detto questo, sei stato talmente preciso che al momento mi sembra di
avere tutte le informazioni di cui necessitavo. Rimane fuori un'ultima
questione che notavo solo oggi, ed è la seguente:
Diversi articoli che desidero, essendo per l'appunto materiale di una
certa rarità, noto che mi vengono segnalati come "Gewöhnlich
versandfertig bei Amazon in 3 bis 5 Wochen". Sono abituata, in Italia
almeno, che quando un articolo presenta tempi di arrivo così lunghi, non
è mai disponibile alla fine dei conti. E' un ordine a vuoto. Anche per
amazon è (in linea di massima) così, oppure i tedeschi sono precisi (e
tedeschi) non per nulla?
Vorrei insomma capire se per questi articoli "complessi" conviene
ordinare da amazon e aspettare con serenità e fiducia, oppure lasciarli
fuori dall'ordine generale, e pescarli uno per uno con Marketplace.
Di nuovo grazie
*Buckingham*


title: acquisti all'estero

text:
Buckingham <
sevent...@libero.it
> wrote:
> Diversi articoli che desidero, essendo per l'appunto materiale di una
> certa rarità, noto che mi vengono segnalati come "Gewöhnlich
> versandfertig bei Amazon in 3 bis 5 Wochen". Sono abituata, in Italia
> almeno, che quando un articolo presenta tempi di arrivo così lunghi, non
> è mai disponibile alla fine dei conti. E' un ordine a vuoto. Anche per
> amazon è (in linea di massima) così, oppure i tedeschi sono precisi (e
> tedeschi) non per nulla?
Non so, a me è capitato una sola volta che Amazon.fr non completasse un
ordine, per un articolo che benché risultasse disponibile al momento
dell'ordine andò esaurito prima che loro spedissero. Però non ho
esperienze dirette con CD dalle attese lunghe, se non per preordini di
cose ancora non uscite.
Credo che articoli con tempi lunghi derivino dalla necessità che hanno
di farsi mandare i CD da qualcun altro (Amazon USA?), altrimenti
direbbero chiaramente che l'articolo non è disponibile. In questi casi
di solito cominciano a mandarti il resto dell'ordine (senza spese
aggiuntive) e poi a parte gli articoli ritardatari.
Maurizio


title: acquisti all'estero

text:
"Maurizio Frigeni" <
frigeni_cut@tiscali_cut.it
> ha scritto:
> Credo che articoli con tempi lunghi derivino dalla necessità che hanno
> di farsi mandare i CD da qualcun altro (Amazon USA?), altrimenti
> direbbero chiaramente che l'articolo non è disponibile.
Di nuovo grazie, sei stato prezioso, ho il quadro pressoché completo della
situazione.
Se però c'è qualcuno del ng che ha acquistato cd che come tempi richiedevano
dalle 3 alle 6 settimane e che può riportarmi la sua esperienza, gliene
sarei davvero grata. Perchè non vorrei attendere più di un mese a vuoto,
per poi dover cercare nell'usato. Se però tendenzialmente alla fine
dell'attesa i cd sono disponibili, mi metto il cuore in pace e ordino.
grazie
*B*


title: Bach su "Repubblica"

text:
Non so se se n'e' gia' parlato, non mi sembra......
Oggi ho preso il CD che era allegato a "Repubblica", con il Magnificat
(Gardiner) e l'Oratorio di Pasqua (Leonhardt).
Sono 5 euro, ma vi assicuro che sono spesi alla grande.
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Bach su "Repubblica"

text:
"Marco Marcelli"
> Non so se se n'e' gia' parlato, non mi sembra......
> Oggi ho preso il CD che era allegato a "Repubblica", con il Magnificat
> (Gardiner) e l'Oratorio di Pasqua (Leonhardt).
> Sono 5 euro, ma vi assicuro che sono spesi alla grande.
>
> MM
Gią non si finirą mai di ripeterlo
Troppo bello, gli antifilologisti perņ se ne stiano alla larga, tutto suona
senza vibrati e ad alta velocitą con un ritmo poi  O.O


title: Mozart - K488

author: giorgio p.

text:
A chi non ce l'ha, consiglio Kempff (con F. Leitner e i Berliner, DG).
Il pianoforte di Kempff è cristallo purissimo. Provare per credere.
(Brendel ci si avvicina, ma secondo me non arriva all'altezza del maestro.)
G


title: Mozart - K488

text:
giorgio p. ha scritto:

Non conosco Kempff nel K488, ma in altri si..... e sono un po' stupito.
Per me il K488 resta collegato indelebilmente al binomio
Bohm-Pollini.......:-)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"I politici: piccoli omuncoli bastardi...." (G.Carducci)


title: Mozart - K488

text:
Notevolissimo anche Pollini, ci mancherebbe.
Ma senti Kempff e poi mi saprai dire.
Kempff ha un suono più scolpito, eppure più flessibile: mi sembra che riesca
a tirar fuori più colori dal pianoforte, pur senza strafare (mi piace il suo
equilibrio tra rigore e ricchezza timbrico-espressiva).
E mi piace decisamente di più la conduzione di Leitner rispetto a Bohm. E'
un tantino più briosa.
Nel I movimento manca in Pollini-Bohm quel frizzante dialogo tra piano e
orchestra che trovo invece in L-K.
Pollini-Bohm è di una purezza apollinea, ma un po' appassita, leggerina e
soporifera, IMHO.
Il K488 di L-K è un po' più "deutsch", ma lo trovo incantevole.
Forse però il II mov. l'assegno a Pollini.
A proposito di II mov., non riesco a spiegarmi come Brendel abbia potuto
staccare quel mi# al basso nella seconda battuta, che mi sembra (con tutto
il rispetto) una specie di singhiozzo (o peggio di "rutto"). :-(
G


title: Mozart - K488

author: Hans Rott

text:
Marco Marcelli ha scritto:

Ascoltato: Sandor Vegh (direttore d'orchestra) Andras Schiff?


title: I...

author: Giovanni Lagnese

text:
I miei compositori preferiti sono Debussy e Bartok. Il primo grandissimo
decoratore; il secondo genio assoluto e incomparabile, influenzato dal
primo, e sempre e comunque materico e "fisico".
Giovanni


title: Rossini 54

author: panna

text:
A mezzanotte in punto, a Esercizi di memoria, cominciano i festeggiamenti
per il 54° copleanno di Gioachino Rossini.
In programma la sua musica da camera, con autentiche rarità (roba che non si
trova in cd!).
Qui
http://www.radio.rai.it/radio3/progra/radiotre_programmazione.cfm?Q_TITOLO=Esercizi%20di%20memoria%20-%20Suoni%20dall'archivio%20della%20radio
il programma dettagliato.
A mezzogiorno, dal Quirinale, L'inganno felice, ossia Invenzioni e sorprese
per il compleanno di Gioachino Rossini (v.
http://www.radio.rai.it/radio3/cartellone/mostra_evento.cfm?Q_EV_ID=83961
)
In anteprima, dal Metropolitan, questa sera alle 19,30, L'Italiana in
Algeri.
Si può ascoltare sulla Bbc:
http://www.bbc.co.uk/radio3/listings/
su Classical Kuat-Fm
http://kuatfm.org/streaming/listen.cfm
e su Radio Clasica Espana
http://www.rtve.es/rne/rc/index.htm
Buon bisesto a tutti :-)
Panna


title: Rossini 54

author: Zazie dans le métro

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:E430c.51099$IT2.1...@news4.tin.it...
> A mezzanotte in punto, a Esercizi di memoria, cominciano i festeggiamenti
> per il 54° copleanno di Gioachino Rossini.
ah.
C'ha 54 anni Rossini?
E io che lo pensavo morto....
A.


title: Rossini 54

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:EI50c.39942$FJ6.1...@twister1.libero.it...
>
> "panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:E430c.51099$IT2.1...@news4.tin.it...
>
> > A mezzanotte in punto, a Esercizi di memoria, cominciano i
festeggiamenti
> > per il 54° copleanno di Gioachino Rossini.
>
> ah.
> C'ha 54 anni Rossini?
Si festeggia fra poche ore il cinquantaquattresimo 29 febbraio dalla sua
nascita.
Sono passati (54x12)-4 = 212 anni :-)
> E io che lo pensavo morto....
Le due cose non si escludono :-((
Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'č unTaddeo simpaticissimo!
> A.
A.P.
>
>


title: Rossini 54

author: Moosbrugger

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio news:
> ah.
> C'ha 54 anni Rossini?
> E io che lo pensavo morto....
> A.
Ale, hai toppato.
Ciao :-)))
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


title: Rossini 54

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6n60c.36349$gk.15...@news3.tin.it...
>
> Si festeggia fra poche ore il cinquantaquattresimo 29 febbraio dalla sua
> nascita.
> Sono passati (54x12)-4 = 212 anni :-)
>
Sarà che è tardi e che ho ancora un mojto in circolazione... ma la
matematica è diventata un'opinione???
Bello però compiere gli anni il 29 febbraio... invecchi solo ogni 4
anni.....
> > E io che lo pensavo morto....
>
> Le due cose non si escludono :-((
> Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'è unTaddeo
simpaticissimo!
Peccato... me lo sono perso... mannaggia!!!
Vado a dormire è meglio.... :-)))
@lm@viv@


title: Rossini 54

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6n60c.36349$gk.15...@news3.tin.it...
> > ah.
> > C'ha 54 anni Rossini?
>
> Si festeggia fra poche ore il cinquantaquattresimo 29 febbraio dalla sua
> nascita.
> Sono passati (54x12)-4 = 212 anni :-)
ah ecco.
Non avevo capito.
>
> > E io che lo pensavo morto....
>
> Le due cose non si escludono :-((
> Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'č unTaddeo
simpaticissimo!
e chi č?
Z.


title: Rossini 54

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:aT60c.6090$mt1....@tornado.fastwebnet.it...
> Ale, hai toppato.
sai che novità.
Z.


title: Rossini 54

author: Schillogeno

text:
On Sat, 28 Feb 2004 19:55:46 GMT, "panna" <
praq...@llibero.it
> wrote:
>Si festeggia fra poche ore il cinquantaquattresimo 29 febbraio dalla sua
>nascita.
>Sono passati (54x12)-4 = 212 anni :-)
Non entro nel merito della bontà del concetto, tuttavia:
54x12 = 648
648-4 = 644
Quindi:
a) O Rossini ha 644 anni
oppure
b) la formula è sbagliata.
Giudizio:
lo/la studente avrà brillanti intuizioni, ma trascura gravemente la
spiegazione delle stesse.
MILANO PIGNOLA
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Rossini 54

author: Roberto Mastrosimone

text:
Zazie dans le métro <
Za...@zazie.it
> wrote:
> "panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:E430c.51099$IT2.1...@news4.tin.it...
>
> > A mezzanotte in punto, a Esercizi di memoria, cominciano i festeggiamenti
> > per il 54° copleanno di Gioachino Rossini.
>
> ah.
> C'ha 54 anni Rossini?

E' mio coetaneo difatti.
Io perň gli anni li porto meglio :-)
Ciao
    Roberto


title: Rossini 54

text:
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:Bzb0c.38104$Kc3.1...@twister2.libero.it...
> Peccato... me lo sono perso... mannaggia!!!
Baaaah! Ma guarda che gran perdita :DDDDDD
> Vado a dormire è meglio.... :-)))
Sono d'accordo :-)))))
Invece il concerto per pianoforte, tromba e archi non si può perdere, a
costo di dover dormire cinque ore (circa).
Io non me lo sono perso :-)
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: Rossini 54

text:
"Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:Rml0c.54869$IT2.1...@news4.tin.it...
>
> "Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Bzb0c.38104$Kc3.1...@twister2.libero.it...
>
> > Peccato... me lo sono perso... mannaggia!!!
>
> Baaaah! Ma guarda che gran perdita :DDDDDD
>
> > Vado a dormire č meglio.... :-)))
>
> Sono d'accordo :-)))))
>
> Invece il concerto per pianoforte, tromba e archi non si puň perdere, a
> costo di dover dormire cinque ore (circa).
> Io non me lo sono perso :-)
Ma essendo ntronatello, ho dimenticato l'autore: Shostakovich


title: Rossini 54

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jcj340tudt1d8ie14...@4ax.com...
> Non entro nel merito della bontà del concetto, tuttavia:
>
> 54x12 = 648
>
> 648-4 = 644
>
> Quindi:
>
> a) O Rossini ha 644 anni
> oppure
> b) la formula è sbagliata.
Prof,  hai ragione!
Correggo:
(54x4)-4
Fila?
> Giudizio:
> lo/la studente avrà brillanti intuizioni,
Grazie :-D
> ma trascura gravemente la
> spiegazione delle stesse.
Non si può avere tutto :-(
> MILANO PIGNOLA
> Schillogeno
TRIESTE RIPETENTE
Panna



title: Rossini 54

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:a2k0c.38437$Kc3.1...@twister2.libero.it...
>
> "panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:6n60c.36349$gk.15...@news3.tin.it...
> > Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'č unTaddeo
>> simpaticissimo!
>
> e chi č?
> Z.
Non l'avevo mai sentito e in questo momento non ricordo il suo nome. Vedo se
riesco a recuperarlo sul sito della radio o del Met. Se lo torvo, torno
subito.
Ciao
P.
>
>


title: Rossini 54

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:a2k0c.38437$Kc3.1...@twister2.libero.it...
> e chi č?
> Z.
Dal sito del Metropolitan:
Earle Patriarco
P.


title: Rossini 54

text:
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:Bzb0c.38104$Kc3.1...@twister2.libero.it...
>
> Sarà che è tardi e che ho ancora un mojto in circolazione... ma la
> matematica è diventata un'opinione???
:-((
Mi può scusare il fatto che ho scritto dopo il primo atto dell'Italiana?
"Va sossopra il mio cervello,
Sbalordito in tanti imbrogli;"
Hai presente?
> > Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'è unTaddeo
>> simpaticissimo!
> Peccato... me lo sono perso... mannaggia!!!
Visto che le ore piccole non ti spaventano, puoi rifarti questa notte con la
seconda puntata di Esercizi di memoria. Guarda cosa danno:
Antologia dai "Péchés de vieillesse".
Vol. I, Album italiano.
N.1, I gondolieri. Coro da camera Rai. M. del coro, N. Antonellini. S.
Cafaro, pf. (reg. 6/12/1971).
N.2, La lontananza. L. Kozma, ten. G. Favaretto, pf. (reg. 31/7/1968).
N.3, Tirana alla Spagnola rossinizzata. T. Frascati, ten. R. Josi, pf. (reg.
8/5/1957).
N.4, L'ultimo ricordo. L. Kozma, ten. G. Favaretto, pf. (reg. 31/7/1968).
N.5, La fioraia fiorentina. G. d'Angelo, sop. R. Josi, pf. (reg. 3/5/1957).
N.6, Le gittane. N. Panni, sop. E. Zilio, msop. G. Favaretto, pf.. (reg.
27/9/1968).
N.7, Ave Maria. E. Zilio, msop. G. Favaretto, pf. (reg. 27/9/1968).
NN.8, 9, 10, La regata veneziana. N. Panni, sop. G. Favaretto, pf. (reg.
27/9/1968).
N.11, Il fanciullo smarrito. L. Kozma, ten. G. Favaretto, pf. (reg.
27/9/1968).
N.12, La passeggiata. Coro da camera Rai. M. del coro, N. Antonellini. S.
Cafaro, pf. (reg. 6/12/1971).
Dal Vol. IX,
Album pour piano, violon, violoncello, harmonium et cor:
N.8, Preludio tema e variazioni per corno e pianoforte. G. Zoppi, corno. E.
Lini, pf. (reg. 6/11/1972).
Dal Vol.III, Morceaux réservees:
N.1, Chant funebre à Meyerbeer, per coro maschile e percussione. Coro di
Torino della Rai. Dir. H. Handt. (reg. 18/5/1972).
N.2, L'esule. L. Kozma, ten. G. Favaretto, pf. (reg. 31/7/1968).
N.6, Le chant des titans. Coro da camera della Rai. Dir. H. Handt. A.
Graziosi, pf. G. Agostini, armonium (reg. 31/1/1979).
Dal Vol.VI, Album des enfants degourdis:
N.9, Un petit train de plaisir;
N.12, Un enterrement en carneval. S. Perticaroli, pf. (reg. 25/9/1968).
Ciao
Panna
> @lm@viv@
>
>


title: Rossini 54

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:nFl0c.38657$gk.16...@news3.tin.it...
> > e chi č?
> > Z.
>
> Dal sito del Metropolitan:
> Earle Patriarco
never heard of....
Z.


title: Rossini 54

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:M3o0c.38846$Kc3.1...@twister2.libero.it...
>
> "panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:nFl0c.38657$gk.16...@news3.tin.it...
>
> > Earle Patriarco
>
> never heard of....
> Z.
Forse č un giovane e lo risentiremo. Chissŕ.
P.
>
>


title: Rossini 54

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jRl0c.38707$gk.16...@news3.tin.it...
>
> "Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Bzb0c.38104$Kc3.1...@twister2.libero.it...
> >
> > Sarà che è tardi e che ho ancora un mojto in circolazione... ma la
> > matematica è diventata un'opinione???
>
> :-((
> Mi può scusare il fatto che ho scritto dopo il primo atto dell'Italiana?
> "Va sossopra il mio cervello,
> Sbalordito in tanti imbrogli;"
> Hai presente?
>
Sì... allora sei scusata alla grande... Rossini può fare questi scherzi...
e il cervello è andato sossopra davvero :-))))
> Visto che le ore piccole non ti spaventano, puoi rifarti questa notte con
la
> seconda puntata di Esercizi di memoria. Guarda cosa danno:
>
Grazie x la segnalazione....
@lm@viv@


title: Rossini 54

author: arrigo quattrocchi

text:
"panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6n60c.36349$gk.15...@news3.tin.it...
>
> Intanto al Metropolitan si divertono da matti. C'č unTaddeo
simpaticissimo!
La cosa piů interessante di questa Italiana in Algeri - che comunque mi č
sembrata mantenere piů delle promesse - mi č apparsa la presenza di scelte
testuali abbastanza inconsuete, quelle dell'aria alternativa di Lindoro
"Concedi amor pietoso" al posto di "Ah come il cor di giubilo" (certo per
mettere in mostra le doti di Juan Diego Florez, cantante di non pochi meriti
che tuttavia in altri teatri affrontava l'aria "normale") e di una versione
diversa dell'aria di Isabella "Per lui che adoro", con un violoncello
concertante anziché con il flauto.
Queste arie vennero registrate dalla Erato in appendice all'edizione
integrale dell'opera diretta da Scimone con Marilyn Horne, edizione che
comprendeva tutti i brani alternativi resi disponibili dalla edizione
critica di Azio Corghi presentata alla Scala nel 1973 da Abbado. Parlo
ovviamente dell'lp. Peccato che, nel riversamento in cd, la casa
discografica abbia preferito omettere tutti questi brani alternativi, per
rimanere all'interno dei 2 cd. Credo che qualcosa sia stato recuperato in
appendice a qualche recital della Horne. Tuttavia nell'insieme questo mi
sembra un esempio della pessima politica che hanno seguito le case
discografiche nel portare in cd il loro archivio, deformando e adattando i
contenuti degli originali.
Al contrario, quando un grande teatro preparando l'ennesima ripresa di un
famoso allestimento si pone dei problemi testuali, anche raffinati e non
necessariamente identificabili da tutti, direi che compie azione altamente
meritevole, dimostrando di saper uscire dalla routine proprio quando tutto
sembra muoversi in quella direzione.


title: Rossini 54

author: Panna

text:
"arrigo quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:Y6R0c.9179$mt1....@tornado.fastwebnet.it...
> La cosa più interessante di questa Italiana in Algeri - [...] - mi è
apparsa la presenza di scelte
> testuali abbastanza inconsuete, quelle dell'aria alternativa di Lindoro
> "Concedi amor pietoso" al posto di "Ah come il cor di giubilo" [...] e di
una versione
> diversa dell'aria di Isabella "Per lui che adoro", con un violoncello
> concertante anziché con il flauto.
Non le avevo mai sentite, infatti. (Avrei potuto conoscere l' edizione del
'73, ma il caso non ha voluto).
Mi piacerebbe anche sapere qualche cosa della storia di queste versioni
alternative. Per l' aria di Lindoro, immagino che si sia trattato di
utilizzare al meglio le capacità di due diversi interpreti. Si può dire lo
stesso per l'alternanza flauto - violoncello?
E, a proposito dell'aria d' Isabella, fra sabato pomeriggio e domenica
mattina, credo di averne udito il tema ben tre volte: prima nell'Italiana;
poi, a notte fonda, in uno dei "pezzi sacri" (la Speranza) presentati a
Esercizi di memoria; infine, la mattina di domenica durante un concerto di
"buon compleanno" al Verdi di Trieste, nella sesta delle sonate a quattro
scritte da Rossini a 12 anni.
Sbaglio? Mi è sembrato straordinario questo portarsi appresso, per la
bellezza di 40 anni, un tema creato nell'infanzia, e il suo utilizzo in
contesti tanto diversi!
> Queste arie vennero registrate dalla Erato in appendice all'edizione
> integrale dell'opera diretta da Scimone con Marilyn Horne, edizione che
> comprendeva tutti i brani alternativi resi disponibili dalla edizione
> critica di Azio Corghi presentata alla Scala nel 1973 da Abbado. Parlo
> ovviamente dell'lp. Peccato che, nel riversamento in cd, la casa
> discografica abbia preferito omettere tutti questi brani
> alternativi, [...]
> Al contrario, quando un grande teatro preparando l'ennesima ripresa di un
> famoso allestimento si pone dei problemi testuali, anche raffinati e non
> necessariamente identificabili da tutti, direi che compie azione altamente
> meritevole, dimostrando di saper uscire dalla routine proprio quando tutto
> sembra muoversi in quella direzione.
Mi pare che la routine del Metropolitan preveda spesso anche la produzione
di video e dvd. Quando ho sentito il cast di questa Italiana, con la coppia
Florez - Borodina, due cantanti dotati anche del fisico adatto alla parte,
mi è venuta l' idea che questa intenzione ci fosse. Potrebbe essere l'
occasione per un recupero anche testuale.
PS. Grazie per il recupero dell' Album Italiano di domenica notte. Anche
quello si meriterebbe un cd!
Panna


title: Rossini 54

text:
"Panna" <
pr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3781c.52324$gk.22...@news3.tin.it...
>
> Mi piacerebbe anche sapere qualche cosa della storia di queste versioni
> alternative. Per l' aria di Lindoro, immagino che si sia trattato di
> utilizzare al meglio le capacità di due diversi interpreti. Si può dire lo
> stesso per l'alternanza flauto - violoncello?
Per quanto riguarda l'aria di Lindoro, Rossini sostituì l'originale aria "Oh
come il cor di giubilo" (eseguita alla "prima" al teatro San Benedetto di
Venezia il 22 maggio 1813) con la nuova aria "Concedi amor pietoso" in
occasione della ripresa dell'Italiana in Algeri svoltasi al teatro Re di
Milano nell'aprile 1814. Il motivo di questa sostituzione può risiedere, più
che nella presenza a Milano di un interprete di maggior spicco che non a
Venezia, nel fatto che l'aria originale non è probabilmente di Rossini, e
quindi forse l'autore sentì il desiderio di ritoccare l'opera. Peraltro la
nuova aria non è interamente nuova, poiché la cabaletta "Voce che tenera"
deriva dal Tancredi, dalla cavatina "Dolci d'amor parole" che era una
versione alternativa a "Tu che accendi-Di tanti palpiti" al primo ciclo di
recite. Poi Rossini riutilizzò ancora successivamente "Voce che tenera", mi
pare nel Sigismondo.
Quanto alla versione di "Per lui che adoro" con il violoncello piuttosto che
con il flauto (anche la coda è ritoccata però), sorprendentemente quella
originale è quella per violoncello, e quella per flauto risale al ciclo
delle recite milanesi, certo per la scarsa affidabilità del violoncellista.
La diffusione della versione per flauto è dovuta innanzitutto al fatto che
il materiale d'esecuzione del teatro Re divenne di proprietà del copista
Giovanni Ricordi, fondatore di Casa Ricordi, e dunque venne diffuso nelle
edizioni in circolazione fino al 1973; inoltre della versione con
violoncello non è sopravvissuto l'autografo, motivo per cui l'edizione
critica ha preferito includere come versione standard quella per flauto, a
mio avviso discutibilmente.
> E, a proposito dell'aria d' Isabella, fra sabato pomeriggio e domenica
> mattina, credo di averne udito il tema ben tre volte: prima nell'Italiana;
> poi, a notte fonda, in uno dei "pezzi sacri" (la Speranza) presentati a
> Esercizi di memoria; infine, la mattina di domenica durante un concerto di
> "buon compleanno" al Verdi di Trieste, nella sesta delle sonate a quattro
> scritte da Rossini a 12 anni.
> Sbaglio? Mi è sembrato straordinario questo portarsi appresso, per la
> bellezza di 40 anni, un tema creato nell'infanzia, e il suo utilizzo in
> contesti tanto diversi!
Non avevo mai fatto caso alla presenza di questo tema nella sesta Sonata a
quattro. Però il "temporale" della stessa sonata venne reimpiegato da
Rossini nella Pietra del Paragone, poi nell'Occasione fa il ladro e infine
nel Barbiere. Certamente Rossini riutilizzava sempre e comunque tutto il
possibile.
> Mi pare che la routine del Metropolitan preveda spesso anche la produzione
> di video e dvd. Quando ho sentito il cast di questa Italiana, con la
coppia
> Florez - Borodina, due cantanti dotati anche del fisico adatto alla parte,
> mi è venuta l' idea che questa intenzione ci fosse.
Non ne so nulla, a suo tempo venne realizzato il video con Marilyn Horne.
>
> PS. Grazie per il recupero dell' Album Italiano di domenica notte. Anche
> quello si meriterebbe un cd!
Grazie a te di averlo sentito. Penso che si dovrebbe procedere seriamente a
una registrazione di tutti i Péchés de vieillesse, ben oltre i brani
pianistici che hanno conosciuto invece diverse versioni.


title: Rossini 54

text:
"arrigo quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:%6t1c.2875$Hl1....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Per quanto riguarda l'aria di Lindoro,
[...]
> Quanto alla versione di "Per lui che adoro" con il violoncello piuttosto
che
> con il flauto (anche la coda č ritoccata perň),
[...]
Grazie davvero per tutte queste notizie. Ne vien fuori un mondo, oltre che
un personaggio. Non immaginavo che queste due arie avessero vissuto tante
straordinarie avventure.
> Non avevo mai fatto caso alla presenza di questo tema nella sesta Sonata a
> quattro.
Subito prima che... cadano le prime gocce. Se non identico, molto simile.
Almeno cosě m' č sembrato. Ma posso benissimo essermi sbagliata.
> > PS. Grazie per il recupero dell' Album Italiano di domenica notte. Anche
> > quello si meriterebbe un cd!
>
> Grazie a te di averlo sentito.
Ho la fortuna di essere una nottambula e, da qualche tempo, il privilegio di
potermi permettere tutte le nottate che voglio. Purtroppo il mio caso non č
frequente e "mamma Rai" dovrebbe preoccuparsi un po' di piů di tutti coloro
che conducono una vita normale.
> Penso che si dovrebbe procedere seriamente a
> una registrazione di tutti i Péchés de vieillesse, ben oltre i brani
> pianistici che hanno conosciuto invece diverse versioni.
Assolutamente sě.
Grazie di nuovo
Panna


title: Mozart: Concerti per piano e orchestra  KV.238, KV.482

author: Giovanni

text:
Ciao a tutti i miei amici di musica classica
questa settimana due concerti di Mozart eseguiti dalla
Camerata Academica des Salzburger Mozarteum
Solist und dirigent: Geza Anda
Si tratta dei concerti KV.238, KV.482
Come al solito potete scaricarli gratuitamente da
www.downloadclassica.com
Se il link non dovesse funzionare andate direttamente su
downloadclassica.blogspot.com
Iscrivetevi alla mailing list, e' gratis!
Con tanta simpatia.
Giovanni.


title: REGISTRA IN STUDIO ANALOGICO

author: Umberto

text:
MU-REC studio di registrazione analogico attivo da più di 25 anni,
frequentato prevalentemente dai migliori jazzisti italiani europei ed
americani (G.Gaslini, F. D'Andrea, G.trovesi, C.Fasoli, G.Basso, E.Rava,
P.Fresu, P.Favre, K.Wheeler, L.Konitz, P.Woods, T.Scott, P.Bley, S.Lacy,
P.Motian, B.Bixon, D.Douglas e molti altri).
Specializzato nella registrazione di strumenti acustici e musica
elettro-acustica (Classica, Lirica, Jazz, Blues, Rythm'n Blues, Folk ecc.).
Sala di ripresa di 50 mq. + box insonorizzato con possibilità di
ospitare ogni tipo di organico, dalla big band jazz al duo.
-Registrazione analogica multitraccia (studer A80 16 piste)
-Editing & Mastering digitale
-Remastering
-Masterizzazione CD audio
-Trasferimenti su ADAT
-Copie da qualsiasi supporto (nastri, casette, Dat, CD, LP)
-Copie da bobine 1/4 (velocità ips: 3 3/4, 7 1/2, 15, 30)
-Restauro vecchie incisioni
-Registrazioni professionali per CD, Demo Tape, provini, musiche
teatrali, colonne sonore)
-Piano 1/2 coda Yamaha C3
-Ottimo parco microfoni (Neumann,Schoepps, Akg, Shure, ecc.)
Collabora con varie etichette italiane ed estere, tra cui: Black Saint,
Soul Note, Dischi della Quercia, Splasc(h), red records, Philology,
Saar, Timeless, Milestones, Victo, Mingus Live, RAM, Caligola, YVP, CMC,
Antes Concerto, Le Parc, Lion, carosello, CGD.
Per info scrivere alla mail privata:
clav...@inwind.it
oppure tel. 02/48005554
--
Posted from
relay3.inwind.it
 [212.141.53.74]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: REGISTRA IN STUDIO ANALOGICO

text:
"Umberto" <
clav...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A65F814...@inwind.it...
>
> MU-REC studio di registrazione analogico attivo da più di 25 anni,
(cut)
due volte in due giorni è SPAM !!
Ti consiglio di smetterla :-((
ciao
Marco


title: Quartetto di Milhaud (1918) x Fl,Ob, Cl e Pf

author: Lorenzo Salvagni

text:
Qualcuno ne sa qualcosa? Ascolti comparativi? Interpretazioni "storiche"? Lo
devo suonare tra poco, e 'un mi ci raccapezzo...
Grazie dell'aiuto
Lorenzo


author: miriam caldarini

text:
Lorenzo Salvagni <
l.sal...@lycosmail.com
> wrote in message
8fq06a$8kj$1...@news.flashnet.it...

Ciao Lorenzo,
ho avuto anch'io un incontro piuttosto ravvicinato con questo quartetto e
l'ho trovato in effetti un po' complesso, e' un Milhaud un po' piu' ostico
del solito. Non ti posso aiutare molto, anche perche' non l'abbiamo mai
nemmeno provato col pianista, pero' se ti puo' essere utile io l'ho trovato
eseguito da Nicolet, Holliger, Brunner e Maisenberg (sono abbastanza
"storici"?) in un cd della Orfeo ( C 060-831 A) dedicato a Milhaud e
intitolato "Kammermusik fur Blaser und Klavier". Contiene anche le sonatine
per i tre strumenti a fiato, che in qualche modo potrebbero darti anche una
mano ad entrare nello stile, ma non so se sei ai primi approcci con Milhaud.
Se mi venisse in mente altro te lo faro' sapere. In bocca al lupo!!
Ciao
Miriam


text:
miriam caldarini ha scritto nel messaggio ...
>Ciao Lorenzo,
>ho avuto anch'io un incontro piuttosto ravvicinato con questo quartetto e
>l'ho trovato in effetti un po' complesso, e' un Milhaud un po' piu' ostico
>del solito. Non ti posso aiutare molto, anche perche' non l'abbiamo mai
>nemmeno provato col pianista, pero' se ti puo' essere utile io l'ho trovato
>eseguito da Nicolet, Holliger, Brunner e Maisenberg (sono abbastanza
>"storici"?) in un cd della Orfeo ( C 060-831 A) dedicato a Milhaud e
>intitolato "Kammermusik fur Blaser und Klavier". Contiene anche le sonatine
>per i tre strumenti a fiato, che in qualche modo potrebbero darti anche una
>mano ad entrare nello stile, ma non so se sei ai primi approcci con
Milhaud.
>Se mi venisse in mente altro te lo faro' sapere. In bocca al lupo!!
Crepi il lupo... E grazie per il suggerimento; in effetti di Milhaud
conoscevo solo Scaramouche!
Ciao
Lorenzo


title: A Zampieri il finto vincitore del pedrotti (denuncia)

author: Tommy l'incubo di glz

text:
Carissimi del forum,
come vedete non ho smesso di frequentare questo forum nonostante altri
abbiano cominciato ad usare il mio nick a sproposito (molto poco elegante,
ma è nello stile dello Zampieri di turno). Vi fidate dei giudizi di un
bugiardo. Affari vostri
Caius ha centrato esattamante la questione, almeno uno di intelligente c'è.
Ricapitolando, cmq, si può dire:
1-Zampieri distrugge i colleghi per invidia perché non fa un concerto in
vita sua ma vorrebbe tanto farli;
2-Zampieri è un millantatore di vittorie a concorsi che non ha mai vinto
(secondo premio ex-aequo non vuol dire vittoria: sarebbe come dire che
l'anno scorso la Juve ha vinto lo scudetto. Bugia imperdonabilmente
stupida (e nel sito del concorso l'albo d'oro è perfettamente riportato).
Idiota.
3-Zampieri sconterà a breve la sua arroganza. C'è infatti una clausoletta
interessante della Federazione dei Concorsi di Ginevra che dice a chiare
lettere che chi "millanta" premi non avuti viene automaticamente privato
della possibilità di vantare titoli in nessun concorso membro della
faederazione. In soldoni significa per Zampieri sputtanamento galattico
pubblico in tutto il mondo e fine della baracca, anche se già in sé
microscopica.
Ho già fatto un'interpellanza a tal proposito e credo proprio che ne
vedremo delle belle. Questo per proteggere dai bugiardi millantatori
idioti i tanti musicisti che invece i concorsi li hanno vinti davvero e
che spessissimo il povero Zampieri si permette di criticare.
L'ha voluta lui. Fine delle trasmissioni sul fronte italiano, inizio dello
spettacolo sul fronte svizzero. Ciao a tutti. E non fidatevi delle
trombonate di Zampieri che potrà essere anche simpatico ma che è un povero
diavolo senza alcuna speranza... i veri musicisti non hanno tempo da
perdere come fa lui...
Tommaso
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Tommy l'incubo di glz wrote:
> Carissimi del forum,
plonk!
--
    %
    |   Edoardo "Edoloz" Carminati
  (   ) Incompetent Linux User #301558
   } {  Per rispondere togli il_gatto_dal_forno
  (   ) "Gnothi seauton" "...Io sono alto 90 kg..."


author: Marco Marcelli

text:
Tommy l'incubo di glz wrote:
> L'ha voluta lui.
Ma *TU*, si puo' sapere cosa vuoi?
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


text:
Tommy l'incubo di glz <
d...@yahoo.it
> wrote:
> Carissimi del forum,
> Affari vostri
Come la trasmissione di Bonolis, dove si aprono le scatole. Qui invece
ce le siamo davvero rotte (o devo scriverlo col verbo al singolare?)
 Roberto


author: Giuseppe

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1go9t0s.dxavwm18munooN%orso...@libero.it...

Va bene il plurale.
G.


author: Don Bartolo

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1go9t0s.dxavwm18munooN%orso...@libero.it...

Concordo..............adesso basta!!!!!
don Bartolo


author: Tommy la peste

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Tommy l'incubo di glz wrote:
> > L'ha voluta lui.
> Ma *TU*, si puo' sapere cosa vuoi?
Dire la mia spammando come fate tutti voi di solito. O il mio diritto è
meno sacrosanto del vostro?
Se poi spammo dicendo la verità e smascherando i millantatori presuntuosi
e nullafacenti simil Zampieri questo è un mio pregio....IO dico FATTI e
non PAROLE.....
(a proposito, niente calendario dei molteplici concerti mondiali del genio
della bacchetta....stravagante, si vanta di essere stato il miglior
allievo di due direttori morti che non lo possono smentire...sa tanto di
falsità -e stupidità- anche questo...Zampieri denigratore anche di Ferrara
di cui insulta la memoria affermando che l'ultimo suo allievo -cioè
Zampieri stesso- essendo uno zero assoluto, è la dimostrazione vivente che
Ferrara era un didatta incapace...si starà rivoltando nella tomba,
Ferrara, lui che è stato veramente un grande...potesse parlare...)
D'altrode Zampieri doveva aspettarsela, è giusto che adesso paghi il
prezzo di anni di sentenze sputate impunemente a destra e a manca nei
confronti di tutti...si vergogni e si dia una calmata....
T



text:
Tommy la peste wrote:
> Se poi spammo dicendo la verità e smascherando i millantatori presuntuosi
> e nullafacenti simil Zampieri questo è un mio pregio....IO dico FATTI e
> non PAROLE.....
Amico, ma come puoi pensare di arrivare qui senza nemmeno
presentarti, usando uno sciocco nickname, sputare veleno  a
destra e a manca e poi sostenere di dire la verita'?
Ma ritieni davvero di essere credibile? Che possa esserci
qualcuno che crede a te mentre blateri anonimamente in questo modo?
Percio', delle due, l'una: o ci dici ESATTAMENTE chi sei e
perche' fai queste affermazioni, citando fonti che tutti possiamo
controllare, o te ne vai definitivamente.



author: Woland

text:
"Tommy la peste" <
tom...@smascheratore.it
> ha scritto nel messaggio
news:cosdkb$r8g$1...@news.newsland.it...
> Dire la mia spammando come fate tutti voi di solito. O il mio diritto è
> meno sacrosanto del vostro?
Purtroppo no, in questo senso la democrazia non ci fa una bella figura.
Giacomo.


text:
Caro Tommy,
secondo me, hai rotto i coglioni a tutti.
Giacomo.


author: Gippe

text:

Voto per il plurale
Gippe


author: Filosseno di Leucade

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Come la trasmissione di Bonolis, dove si aprono le scatole. Qui invece
> ce le siamo davvero rotte (o devo scriverlo col verbo al singolare?)
> Roberto
Plurale.
FdL


author: tommaso la peste

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Percio', delle due, l'una: o ci dici ESATTAMENTE chi sei e
> perche' fai queste affermazioni, citando fonti che tutti possiamo
> controllare, o te ne vai definitivamente.
http://concorsopedrotti.isite.it

http://www.geocities.com/gianluigizampieri/Curriculum.html
http://www.wfmic.org
Sono Tommaso, commercialista, gią detto. E non me ne vado da nessuna
parte, chiaro?
Ciao
t



author: Tommy il violonc

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Tommy la peste wrote:
> > Se poi spammo dicendo la verità e smascherando i millantatori presuntuosi
> > e nullafacenti simil Zampieri questo è un mio pregio....IO dico FATTI e
> > non PAROLE.....
> Amico, ma come puoi pensare di arrivare qui senza nemmeno
> presentarti, usando uno sciocco nickname, sputare veleno  a
> destra e a manca e poi sostenere di dire la verita'?
> Ma ritieni davvero di essere credibile? Che possa esserci
> qualcuno che crede a te mentre blateri anonimamente in questo modo?
Caro Amico,
che mi risulti anche tu sei anonimo fino a qundo non ti fai veder per bene
in faccia: è la legge di internet che ti piaccia o no. Anche tu potresti
essere chiunque fino a prova contraria. Potresti essere lo stesso
Zampieri, che io ne sappia. Di me ho già detto abbastanza: il mio nome e
il mio lavoro. Il mio nick non è per nulla sciocco, almeno non più del tuo.



text:
"tommaso la peste" <
to...@uyiuy.it
> ha scritto nel messaggio
news:cosmo2$gkt$1...@news.newsland.it...
> Marco Marcelli ha scritto:
>
>
> Sono Tommaso, commercialista, già detto.
Mi dispiace, dai non ti abbattere, ci sono mestieri peggiori.
>E non me ne vado da nessuna
> parte, chiaro?
Ah si ?, sicuro ?
Stai a vedere eh dove ti mando, con biglietto di sola andata.
Pronto ?
Uno, due, tre.
PLONK


author: tommy la pestilenza

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Tommy la peste wrote:
> > Se poi spammo dicendo la verità e smascherando i millantatori presuntuosi
> > e nullafacenti simil Zampieri questo è un mio pregio....IO dico FATTI e
> > non PAROLE.....
> ...perche' fai queste affermazioni...
Ripeto, anche se so bene che non cè peggior sordo di chi non vuol sentire.
"chi la fa l'aspetti", si dice. Sto ripagando Gian Luigi Zampieri della
stessa moneta con la quale lui sputa sentenze infangando gli altri. Questo
forum è pieno zeppo di sue affermazioni diffamatorie. Con una differenza
non lieve: che lui sa solo spacciare il suo essere "musicista" bcome
qualcosa di serio mentre in realtà è molta meno cosa di quello che vuol
farvi credere. Lui è diffamatorio, io dico solo la verità nei suoi
confronti perché i miei sono FATTI inconfutabili.
Tutto qui, sperando possa essere di lezione a tutti noi da qui in avanti.
.."Chi la fa l'aspetti"....
Mercelli, davvero fingi di non cogliere il perché di tutto questo? Dai
tuoi post ti credevo più.... sveglio .... (me lo concedi sportivamente
dopo tutto quello che mi è stato detto solo per creare fumo attorno a
delle notizie date da me che sono assolutamente vere?)



author: Tommy il comm

text:
Marco_F ha scritto:





> Uno, due, tre.
> PLONK
Marco, Marco, Marco
 anche tu non ragioni con la tua testa, vedo...
e sono ancora qui....
T



author: Ciccio Durante

text:
tommy la pestilenza ha scritto:
> Marco Marcelli ha scritto:
>
>
>>Tommy la peste wrote:
>
>
>>>Se poi spammo dicendo la verità e smascherando i millantatori presuntuosi
>>>e nullafacenti simil Zampieri questo è un mio pregio....IO dico FATTI e
>>>non PAROLE.....
>
>
>
>
>
>>...perche' fai queste affermazioni...
>
>
> Ripeto, anche se so bene che non cè peggior sordo di chi non vuol sentire.
>
> "chi la fa l'aspetti", si dice. Sto ripagando Gian Luigi Zampieri della
> stessa moneta con la quale lui sputa sentenze infangando gli altri. Questo
> forum è pieno zeppo di sue affermazioni diffamatorie. Con una differenza
> non lieve: che lui sa solo spacciare il suo essere "musicista" bcome
> qualcosa di serio mentre in realtà è molta meno cosa di quello che vuol
> farvi credere. Lui è diffamatorio, io dico solo la verità nei suoi
> confronti perché i miei sono FATTI inconfutabili.
>
> Tutto qui, sperando possa essere di lezione a tutti noi da qui in avanti.
>
> .."Chi la fa l'aspetti"....
>
> Mercelli, davvero fingi di non cogliere il perché di tutto questo? Dai
> tuoi post ti credevo più.... sveglio .... (me lo concedi sportivamente
> dopo tutto quello che mi è stato detto solo per creare fumo attorno a
> delle notizie date da me che sono assolutamente vere?)
>
> T
>
>
perché non hai il coraggio di dirgliele in faccia queste cose, a Zampieri?
voglio dire: evidentemente conosci chi è, dove vive e lavora, perché non
  vai a trovarlo e risolvi la questione una volta per tutte?
cos'è, hai paura di finire in uno dei suoi stomaci?
perché almeno non lo contatti privatamente?
e soprattutto: quando smetterai di rompere i coglioni a noi?
ciao,
DonCiccio.