title: piano e vicini

author: v i n i x ©

text:
 "Irene Scopelliti" <
iren...@tin.it
>
 in thread "piano e vicini" wrote:
>Siccome il c3 *silent* mi arriverà solo fra qualke mese, quello ke vorrei
>sapere, se qualcuno ne ha idea, è se posso ignorarla o se lei, pur non
>abitando nel mio palazzo, ma di fronte, dall'altro lato della strada, ha
>qualke diritto di urlare contro di me.
Non so dirti se urlare o meno dalla finestra sia una attività consentita
dalla Costituzione o dalle Leggi italiane, però so qualcosa sui rumori
essendo passato per una questione del genere. Non si trattava del suono
di un pianoforte ma di quello di una batteria di motori per  dei
frigoriferi di un supermercato e io, insieme ad altro inquilini,
facevamo la parte della vecchia signora.
Quello che potrà fare la signora è rivolgersi all'USL (o ASL o come
cavolo si chiama adesso) e chiedere una verifica dei livelli di rumore
prodotti dal tuo pianoforte. Se essi superano i valori prefissati dalla
legge, nelle condizioni previste dalla legge, sei obbligata a metterti
in regola. MA, vista l'esperienza personale posso tranquilizzarti in
quanto:
1. la signora ci metterà un anno per capire quello che deve fare
2. Le USL (o ASL) non dispongono di misuratori di rumore che diano gli
LAeq così come prescrive la legge
3. Se anche ce l'avessero non sanno neppure come accenderli.
Quindi dovresti stare tranquilla fino al 2004.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.


title: piano e vicini

author: Irene Scopelliti

text:
Duccio C. <
cuc...@tiscalinet.it
> wrote in message
8utpc8$qn$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Ma seriamente mi pongo una domanda:
> Come  fa questa signora anziana a sentire il pianoforte dal palazzo di
> fronte tenuto conto che non essendo estate non si tengono nemmeno le
> finestre aperte ?
Te lo spiego subito:
1. tra casa mia e la sua non passa la tangenziale di Bologna ma una stretta
strada del centro storico, interdetta al traffico automobilistico (anke
perkè ci si accede solo da alcune scalinate)
2. lei, ha come parete una vetrata, proprio di fronte alla mia finestra
3. probabilmente, non avendo altro da fare, si concentra



title: piano e vicini

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote in message
ipUSOvS1hEcAAY...@4ax.com...
>
> Quello che potrà fare la signora è rivolgersi all'USL (o ASL o come
> cavolo si chiama adesso) e chiedere una verifica dei livelli di rumore
> prodotti dal tuo pianoforte. Se essi superano i valori prefissati dalla
> legge, nelle condizioni previste dalla legge, sei obbligata a metterti
> in regola. MA, vista l'esperienza personale posso tranquilizzarti in
> quanto:
Ma se la signora si rivolgesse alla polizia, dovrebbero comunque fare queste
simpatike misurazioni prima di piombarmi il pianoforte?
>
> Quindi dovresti stare tranquilla fino al 2004.
Ah, beh, per quella data spero si decida ad arrivare il nuovo strumento di
tortura!
Grave errore kiudere gli ospedali psikiatrici.



title: piano e vicini

text:
Claudio Rampini <
st...@claudiorampini.com
> wrote in message
MPG.147bd3535...@News.CIS.DFN.DE...
>
> non parlare male dei vekki, potrei offendermi :))
Su Rampini, non sei mica vekkio quanto me!
> Hai provato ad isolare la stanza in kui suoni?
Non mi pare ke la signora in questione si meriti questa spesa! (e poi è
colpa sua ke ha un balcone adibito a parete tutto di vetro)
Ma ho fatto di meglio, prenderò un nuovo piano silente.
> Pare ke strati di materiale isolante sulle pareti e finestre con doppi
> vetri facciano mirakoli...
Secondo me la zitellaccia non si ferma davanti a un po' di isolamento
acustico.
Ormai odiarmi è il suo hobby.
> Ciao
>
> ps
> ho usato anch'io le "k" perchè dicono che per aiutare una persona in
> difficoltà bisogna mettersi sul loro stesso piano (forte?).
>
come sei diventato buono, eh?
prometto ke il mio primo violoncello lo comprerò da te :-)



title: piano e vicini

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
gkm41tk3n8lfssqqc...@4ax.com...
>
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha scritto:
>
> >alla viola da gamba un "certo" Kashkashian,
> >magari l'hai anche sentito nominare
>
> Kim Kashkashia, assolutamente donna, č forse seconda al solo Bashmet.
> sicuramente una violista eccezionale
(sezione staccata di novella2000)
Ma č (stata?) sposata con Kremer?
(ho sentito pareri molto controversi su questa questione)
--
Irene Scopelliti
iren...@tin.it
ICQ#40212979
l'occhio attento e
l'orecchio vigile
trasformano le
piů piccole scosse



title: piano e vicini

text:
the sheriff <
losce...@infinito.it
> wrote in message
8us1hr$45d$1...@serv1.albacom.net...
> E tu fregatene! Preparati un repertorio basato su:
> -Chopin: Polacca in la magg. , Polacca in do# min, ecc.
> -Beethoven: sonata "patetica" (solo il I mov. ), "chiaro di luna" (solo il
> III mov.)
> -Brahms: Ungarische Taenze (tutte, versione a 4 mani)
> -Scott Joplin: vari ragtimes da scegliere tra i più caciaroni
> -un po' di sano free jazz (quello in cui di danno i cazzotti alla
tastiera,
> per intenderci)
> hahaha!
Meglio: un bel po' di sano Prokofiev! (Ke, dalle reazioni, deduco non sia
molto gradito alla arpia)
(va bè ke quella non capisce un tubo, sarebbe lo stesso sia ke le facessi un
integrale dei notturni sia ke mi mettessi a suonare i cuverc delle pentole)
--
Irene Scopelliti
iren...@tin.it
ICQ#40212979
l'occhio attento e
l'orecchio vigile
trasformano le
più piccole scosse



title: piano e vicini

text:
 "Irene Scopelliti" <
iren...@tin.it
>
 in thread "Re: piano e vicini" wrote:
>Ma se la signora si rivolgesse alla polizia, dovrebbero comunque fare queste
>simpatike misurazioni prima di piombarmi il pianoforte?
Si, perché la legge stabilisce delle soglie oltre le quali i rumori sono
considerati molesti. Quindi o un rumore è talmente forte da essere
evidentemente sopra soglia oppure deve essere misurato. Per quella che è
stata la mia esperienza con i compressori del supermercato sotto casa si
può provare fastidio anche per rumori ben sotto la soglia, ma non c'è
nulla a cui appellarsi.
Se ti arrivassero i vigili in casa per farti smettere di suonare (non
credo proprio) chiedi che venga verificato e misurato il livello del
suono.



title: piano e vicini

author: Claudio Rampini

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote:
>
> (sezione staccata di novella2000)
> Ma č (stata?) sposata con Kremer?
> (ho sentito pareri molto controversi su questa questione)
>
Yes, la violista é stata sposata a Kremer perň non mi ricordo piů che
viola suona :(



title: piano e vicini

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote:
Cara Irene non puoi che sperare nel tempo se la "vecchia" é diventata
ormai irriducibile. Ricorda comunque che prima o poi, belli o brutti, la
comare secca se li piglia tutti (Trilussa?), quindi non resta che
aspettare e sopportare :)
> come sei diventato buono, eh?
> prometto ke il mio primo violoncello lo comprerò da te :-)
>
Io sono sempre stato buono e poi che ci vorresti fare con un
violoncello, tirarmelo sul groppone???
Ciao :))



title: piano e vicini

text:
"Albert Herring" ha scritto nel messaggio
> Gasp, uffa, non ho mai visto una sua foto e Kim è nome sia maschile
> che femminile... sob ora Frac3sca mi dà bacchettate... (non credo
> archettate...)
To-tò sul culetto, ecco cosa ti meriti! Per fare ammenda vai sul mio sito:
alla pagina "la viola" potrai (intrav)vedere alcune sue foto (provvisorie,
almeno fino a quando non mi avranno fatto avere le mie mentre suono!).
Oppure vai sul sito
http://www.mediapolis.com/ecm-cgi-bin/bio?108
 e vedrai
un suo bel primo piano.
> Però concordo: e' (_assolutamente_) unA violistA eccezionalA, cui
> chiedo umilmente perdono per aver immaginato... ehm cioè ecco sì
> desinenze diverse #^__^#
Vero. Ed è anche simpatica. (E secondo me è meglio lei di Bashmet...)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
_____________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
Vendesi: Viola lombarda del XIX sec., 405 mm, in ottime condizioni.
Accordata di recente.
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu


title: piano e vicini

author: Domenico Lobuono

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote in message
8urudl$2p6vr$1...@ID-10466.news.dfncis.de...
> Da 4 anni ho cambiato casa per abbandonare il condominio e i vicini ostili
> al pianoforte. Speravo di aver trovato pace, perkè ora ho solo dei
> coinquilini al piano terra, molto buoni e comprensivi, ke non mi hanno mai
> fatto problemi di alcun genere anke se studio in orari poco accettabili.
> Neanke quelli dei palazzi adiacenti al mio si sono mai lamentati. Ma da un
> anno a questa parte la vekkiaccia del palazzo di fronte mi sta
letteralmente
> facendo uscire di testa.
In materia, oltre all'art. 844 c.c., che però la giurisprudenza ha ritenuto
di contenuto più ristretto della tutela realmente spettante al diritto alla
salute dei condomini, hanno rilievo la L. 26.10.1995 n. 47 (legge quadro
sull'inquinamento acustico), il d.P.C.M. 1.3.1991 nonché il d.P.C.M.
14.11.1997 che determinano i limiti massimi di esposizione al rumore negli
ambienti abitativi e nell'ambiente esterno.
Il tema è però troppo ampio per poterlo trattare in questa sede e coinvolge
anche aspetti penali (art. 659 c.p. che espressamente parla di disturbo
delle occupazioni e del riposo delle persone mediante abuso di strumenti
sonori e che punisce tale contravvenzione con l'arresto fino a tre mesi o
l'ammenda fino a Lire 600.000); dal momento che da un punto di vista
professionale mi è accaduto di dovermene occupare diverse volte, presto
pubblicherò un articolo specifico sul sito giuridico
www.foroulpiano.it
.
Cordiali saluti.
--
Avv. Domenico Lobuono - Trieste
avv.l...@libero.it
www.foroulpiano.it
ICQ # 74281872


title: piano e vicini

author: Mahler Giangia

text:
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> wrote in message
8urudl$2p6vr$1...@ID-10466.news.dfncis.de...
> Siccome il c3 *silent* mi arriverà solo fra qualke mese, quello ke vorrei
> sapere, se qualcuno ne ha idea, è se posso ignorarla o se lei, pur non
> abitando nel mio palazzo, ma di fronte, dall'altro lato della strada, ha
> qualke diritto di urlare contro di me.
> Grazie.
se suoni a orari legittimi (credo dalle 8 di mattina fino alle 21) e non
superi il limite di decibel posto dall'USL non ha alcun diritto.
Pensa un po' .... quelli che abitano al piano sopra al mio si lamentavano di
me poi la notte facevano dormire la bimba di pochi mesi in sala da pranzo
(sopra la mia camera). Quando l'infernale cinna frignava di notte me la
dovevo sciroppare tutta ...in compenso il giorno dopo gli suonavo dalle 6
alle 8 ore :-))
> Tempi duri per i pianisti.
l'hai detto! soprattutto per quelli che si sentono dire:
"Bella questa sonata di Scarlatti!
 Mi dica i tempi!"


title: piano e vicini

author: cristina

text:
Paolo Tramannoni <
p.t...@fastnet.it
> wrote in message
p.tram-736700....@news.ac.fastnet.it...
> In article <8urudl$2p6vr$
1...@ID-10466.news.dfncis.de
>, "Irene Scopelliti"
> <
iren...@tin.it
> wrote:
>
>
> Perň sta' attenta a non finire dal pretore: potresti avere
> l'interdizione eterna al pianoforte su tutto il territorio nazionale...
Che esagerato!
Sempre esagerato con le donne :)))))))
*sss
Cristina


title: piano e vicini

text:
Paolo Tramannoni <
p.t...@fastnet.it
> wrote in message
p.tram-9C1075....@news.ac.fastnet.it...
> Ah, ricordati: in un momento di isteria della vekkiaccia, affacciati e
> contro-gridale che il governo sta cercando di ridurre le pensioni, e, di
> conseguenza, i pensionati. E che tu conosci un po' di gente all'INPS,
> per esempio Victor L'Eliminatore. Scommetto che riuscirari a tacitarla.
> E senza sordina.
Lo vedi?
Anche con le vecchiette sei cosě :)))))))))
*s
Cris.


title: piano e vicini

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 14 Nov 2000 18:51:44 +0100, "Irene Scopelliti"
<
iren...@tin.it
> wrote:
> perkč ora ho solo dei
>coinquilini al piano terra, molto buoni e comprensivi, ke non mi hanno mai
>fatto problemi di alcun genere anke se studio in orari poco accettabili.
>Neanke>>>>>>
WWW!!!!
Brava Irene, vedo ke anke senza studiare la mia grammantassi 6 sulla
buona strada: ti consiglio d abbreviare ancora ricorrendo a "xké, xň,
etc..."  ed ai numeri (1 invece di un, uno ed una), ma, insomma,
prometti bene!
LUX


title: piano e vicini

text:
"Paolo Tramannoni" ha scritto nel messaggio
> Però sta' attenta a non finire dal pretore: potresti avere
> l'interdizione eterna al pianoforte su tutto il territorio nazionale...
Solo sul territorio nazionale? Io pensavo anche... "nell'Universo e in altri
siti"!



title: piano e vicini

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a15fca3...@news.FLASHNET.it...
>
> WWW!!!!
> Brava Irene, vedo ke anke senza studiare la mia grammantassi 6 sulla
> buona strada: ti consiglio d abbreviare ancora ricorrendo a "xké, xò,
> etc..."  ed ai numeri (1 invece di un, uno ed una), ma, insomma,
> prometti bene!
A dire la verità le k oltre ke utili le trovo anke simpatike. E le uso più
ke altro per abbreviare i tempi, ma se dovessi mettermi a pensare ai x e ai
numeri mentre digito, ci metterei più tempo.
E poi quei segni lì e gli arabi mi sembrano fuori ambito, per ora!
Ciao maestro :-)



title: piano e vicini

author: florestano

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio ...
>Kim Kashkashia, assolutamente donna, č forse seconda al solo Bashmet.
>sicuramente una violista eccezionale
>
>Tito
concordo totalmente, credo sia a S. Cecilia questo venerdě con Robert Levin
al pianoforte!
Florestano


title: piano e vicini

author: Luca Logi

text:
Mahler Giangia <giàgià@tiscalDineht?.it> wrote:
> se suoni a orari legittimi (credo dalle 8 di mattina fino alle 21) e non
> superi il limite di decibel posto dall'USL non ha alcun diritto.
> Pensa un po' .... quelli che abitano al piano sopra al mio si lamentavano di
> me poi la notte facevano dormire la bimba di pochi mesi in sala da pranzo
> (sopra la mia camera). Quando l'infernale cinna frignava di notte me la
> dovevo sciroppare tutta ...in compenso il giorno dopo gli suonavo dalle 6
> alle 8 ore :-))
Forse se non la irritavi suonando 6 ore di giorno di notte dormiva...
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: piano e vicini


title: piano e vicini


title: piano e vicini


title: piano e vicini

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <8uutnt$38e$
1...@nslave3.tin.it
>, "cristina"
<
chr...@freemail.it
> wrote:
> > Perň sta' attenta a non finire dal pretore: potresti avere
> > l'interdizione eterna al pianoforte su tutto il territorio nazionale...
>
> Che esagerato!
> Sempre esagerato con le donne :)))))))
Alla celebre arpista di Verona sembra sia successo cosě...
paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: piano e vicini

text:
In article <8uuudi$pna$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>, "Franc3sca"
<
fran...@tiscalinet.it
> wrote:
> > Però sta' attenta a non finire dal pretore: potresti avere
> > l'interdizione eterna al pianoforte su tutto il territorio nazionale...
>
> Solo sul territorio nazionale? Io pensavo anche... "nell'Universo e in
> altri siti"!
Ci sono dei buontemponi che stanno vendendo dei lotti di Luna. Vuoi che
non ci trasferiscano per primi i pensionati?
(Ehi, l'idea non è malvagia: mancando l'atmosfera, i suoni non si
propagano nello spazio aperto. E chi li disturba?)
ciao,



title: piano e vicini

text:
In article <8uutnt$38e$
1...@nslave3.tin.it
>, "cristina"
<
chr...@freemail.it
> wrote:
> > Perň sta' attenta a non finire dal pretore: potresti avere
> > l'interdizione eterna al pianoforte su tutto il territorio nazionale...
>
> Che esagerato!
> Sempre esagerato con le donne :)))))))
Alla celebre arpista di Verona sembra sia successo cosě...
paolo



title: piano e vicini

text:
Irene Scopelliti ha scritto nel messaggio ...
>
>A dire la verità le k oltre ke utili le trovo anke simpatike.
le trovate veramente così simpatiche?! Ricordo i primi tempi che leggevo
Lux, mi veniva una secchezza psicologica alle fauci...
Florestano


title: piano e vicini

text:
florestano ha scritto nel messaggio
>le trovate veramente così simpatiche?! Ricordo i primi tempi che leggevo
>Lux, mi veniva una secchezza psicologica alle fauci...
scusate, intendevo psicosomatica, il messaggio è partito prima del tempo!
saluti,
florestano


title: piano e vicini

text:
> Forse se non la irritavi suonando 6 ore di giorno di notte dormiva...
Purtroppo per la mia tecnica non ho mai suonato 6 ore giornaliere, per
abitudine.... solo per ripicca :-)
--
-----------------------------------------------------------------
(il direttore del conservatorio al pianista candidato:)
- Bella questa sonata di Scarlatti!
  Mi dica i tempi!
--------------------------------------------------------------------------


title: piano e vicini

text:
florestano <
flor...@hotmail.com
> wrote in message
8v0g2g$8de$1...@nslave3.tin.it...
>
> Irene Scopelliti ha scritto nel messaggio ...
>
> >
> >A dire la verità le k oltre ke utili le trovo anke simpatike.
>
> le trovate veramente così simpatiche?! Ricordo i primi tempi che leggevo
> Lux, mi veniva una secchezza psicologica alle fauci...
>
> Florestano
Caro Florestano,
dovevi scrivere "sekkezza", così eri in tema :)))
Ciao
Cristina.
>
>


title: piano e vicini

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Thu, 16 Nov 2000 12:32:50 +0100, "florestano"
>>le trovate veramente così simpatiche?! Ricordo i primi tempi che leggevo
>>Lux, mi veniva una secchezza psicosomatica alle fauci...
[il primo quoting "con correzione" della storia di IAMC!!!]
Anke a me fanno girare alkuanto i coglioni, ma un konto è Peres - ke
ho incrociato per kualke minuto al seminario di pierbulé, gran
personaggio (Lux, non pierbulé! ^^) - un conto è se lo fa la dolce
Irene! Quod licet Jovi... ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panka la kapra krapula,
 dopo la krapula la kapra krepa».
(Vinix the Gurux)


title: piano e vicini

text:
On Thu, 16 Nov 2000 12:32:50 +0100, "florestano"
<
flor...@hotmail.com
> wrote:
>florestano ha scritto nel messaggio
>
>>le trovate veramente cosě simpatiche?! Ricordo i primi tempi che leggevo
>>Lux, mi veniva una secchezza psicologica alle fauci...
>
>scusate, intendevo psicosomatica, il messaggio č partito prima del tempo!
>saluti,
Dev' esser 1 malattia rara: nella mia Ency medica nuncč!
LUX


title: piano e vicini

text:
cristina ha scritto nel messaggio
>Caro Florestano,
>dovevi scrivere "sekkezza", cosě eri in tema :)))
ottima!!
mi sbaglio o č contagiosa? Io ricordo che Irene scriveva "normalmente" sono
a poco tempo fa... :-)
salutoni!
Florestano


title: piano e vicini

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto
>[il primo quoting "con correzione" della storia di IAMC!!!]
beh, parlando di Lux... ho fatto auto-moderazione :-)
>
>Anke a me fanno girare alkuanto i coglioni,
ach.... parafrasando il successivo messaggio di Cristina, avresti dovuto
scrivere koglioni!
>ma un konto è Peres - ke
>ho incrociato per kualke minuto al seminario di pierbulé, gran
>personaggio (Lux, non pierbulé! ^^) - un conto è se lo fa la dolce
>Irene! Quod licet Jovi... ;-)
beh, cos'è tutta questa confidenza?! :-)
e, visto che ci siamo, a quale seminario di Boulez ti riferisci?
ciao, Florestano


title: piano e vicini

text:
florestano <
flor...@hotmail.com
> wrote in message
8v1nql$kgc$1...@nslave3.tin.it...

Mamma mia spero di no!
Non vorrei sperperare i miei guadagni in spese farmaceutiche... ;-))
Saluti cari
Cris.
>
>


title: piano e vicini

text:
florestano <
flor...@hotmail.com
> wrote in message
8v1nql$kgc$1...@nslave3.tin.it...
>
>
> mi sbaglio o č contagiosa? Io ricordo che Irene scriveva "normalmente"
sono
> a poco tempo fa... :-)
>
Non č ke scrivevo normalmente, scrivevo sempre cosě, ma ora ho disabilitato
il controllo ortografico.
Ma se č un problema cosě grave posso anke impegnarmi e mettere tutte le ch.
Tuttavia visto ke i miei interventi sono abbastanza limitati mi pare ke si
possa sopportare... o no?
--
Irene Scopelliti
iren...@tin.it
ICQ#40212979
l'occhio attento e
l'orecchio vigile
trasformano le
piů piccole scosse
in grandi esperienze
W. CHandinsCHy


title: piano e vicini

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <8usle6$mbg$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>, Tissaferne,
tissa...@tiscalinet.it
 says...
> Corea ha interpretato Scriabin?
>
> Spara tutto (con sordino)!
In " Originals" :
Prelude #4 op. 11
prelude #2 op. 11
ciao
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: piano e vicini

text:
On Thu, 16 Nov 2000 23:50:24 +0100, "florestano"
<
flor...@hotmail.com
> wrote:
>e, visto che ci siamo, a quale seminario di Boulez ti riferisci?
quello del 13 Nov alle 16.00 al Teatro Strehler di Milano.
LUX


title: piano e vicini

author: panchi

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
> In " Originals" :
>
> Prelude #4 op. 11
> prelude #2 op. 11
Allora mi sa che sono gli stessi che ho ascoltato quest'anno in un suo
concerto! ( e infatti, quando ho comprato il libro dei 24 Preludi op. 11, ho
iniziato a leggere proprio questi due, ricordando vagamente qualcosa......)
sempre debitrice al caro Eugenio
panchi


title: piano e vicini

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio
>>e, visto che ci siamo, a quale seminario di Boulez ti riferisci?
>
>quello del 13 Nov alle 16.00 al Teatro Strehler di Milano.
>LUX
mi puoi raccontare qualcosa? Accetto tutte le "k" che vuoi... :-)
florestano


title: piano e vicini

text:
Irene Scopelliti ha scritto nel messaggio
>Tuttavia visto ke i miei interventi sono abbastanza limitati mi pare ke si
>possa sopportare... o no?
ti sei risposta da sola piů avanti! :-)
grazie in ogni caso, era solo per scherzare!
Florestano
>l'occhio attento e
>l'orecchio vigile
>trasformano le
>piů piccole scosse
>in grandi esperienze
>W. CHandinsCHy


title: piano e vicini

text:
In article <8v8sca$5k7$
1...@nslave3.tin.it
>, panchi,
silvia....@tin.it

says...
> Allora mi sa che sono gli stessi che ho ascoltato quest'anno in un suo
> concerto!
Cioč anche tu lo hai ascoltato in concerto?
E il suo piů grande fan no!?!?!?! ( sarei poi io :)
> sempre debitrice al caro Eugenio
ma non potete farmi arrossire in pubblico!!!
:)



title: piano e vicini

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.14838bb96...@news.nettuno.it...
>panchi,
silvia....@tin.it
  says...
>
> > Allora mi sa che sono gli stessi che ho ascoltato quest'anno in un suo
> > concerto!
>
> Cioč anche tu lo hai ascoltato in concerto?
> E il suo piů grande fan no!?!?!?! ( sarei poi io :)
I casi della vita.....pensa che ci sono andata soprattutto perchč avevo
l'abbonamento! (  beh, si, č stata una bellissima serata, che mi ha fatto
capire tante cose...)
> > sempre debitrice al caro Eugenio
>
> ma non potete farmi arrossire in pubblico!!!
> :)
ma io lo faccio apposta!!!! :-P   ciao!
panchi


title: piano e vicini

text:
On Sun, 19 Nov 2000 23:06:22 +0100, "florestano"
<
flor...@hotmail.com
> wrote:
>>quello del 13 Nov alle 16.00 al Teatro Strehler di Milano.
>>LUX
>
>mi puoi raccontare qualcosa? Accetto tutte le "k" che vuoi... :-)
>florestano
Se non ti spiace contemporaneamente cerco di fare anke un follow-up ad
un post del 18 di Stefania Navacchia nel thread "Re: I soloni della
musica contemporanea"
On Sat, 18 Nov 2000 18:54:44 +0100, "Stefania Navacchia"
<
sna...@tin.it
> wrote:
>Altra cosa ancora è il live electronic che elabora in pochi secondi il suono
>prodotto dal vivo dal musicista e lo diffonde attraverso gli altoparlanti
>creando un effetto di ritardo
X quella ke è stata la mia esperienza al Seminario di Pierre Boulez
del 13 l' effetto del live electronics non è solo il ritardo.
X il suo brano "Anthemes 2" Boulez ha impiegato un violino solo il cui
suono viene inviato ad un elaboratore elettronico (in pratica un PC
programmabile) dove può essere sottoposto a diversi trattamenti: il
FREQUENCY-SHIFTING è una semplice trasposizione, cioè immagino voglia
dire l' abbassamento o l' innalzamento della frequenza di una nota,
così ad es uno strumento particolarmente indicato x le note acute può
trovarsi a produrre delle note gravissime, e viceversa. Il SORT-
FOLLOWER può creare dei riverberi, anke infiniti, o far partire un
certo suono registrato quando l' esecutore fa un particolare accordo
(volendo si potrebbe anke far partire un pezzo della IX di LvB, ma non
era il caso del brano di Boulez in programma). Il Filtro a Pettine
(PEIGNE) può rimuovere alcuni armonici di un suono, ke magari possono
poi essere mixati con diversa amplificazione all' originale o
spazializzati per conto loro... Dipende solo dalla fantasia del
compositore. E magari dai consigli del suo collaboratore elettronico,
nella fattispecie Andrew Gerzso dell' IRCAM.
Perkè il compositore fa questo? Dalle parole stesse di Boulez: x
creare suoni ke sarebbero impossibili da realizzare solo con lo
strumento tradizionale anke dal + incredibile virtuoso esistente (e
difatti sono suoni molte volte inediti, un po' come certe sculture
moderne ke hanno forme non raffiguranti niente di già esistente): x
dirla con le parole del brillante traduttore ke ha affiancato Boulez
al seminario, x sperimentare "una trasgressione dei limiti dello
strumento".
Il compositore fa così "proliferare" il suono e tale proliferazione
non avviene mai x strade certe e rassicuranti, ma è continuamente
preda dei dubbi.
Questo è quanto, se son riuscito a ricordarmi e se ho capito bene...
Non mi pronuncio se sia Musica o no, se piaccia o no, anke xkè la
faccenda mi sembra irrilevante.
E l' anno prossimo il Festival di Milano Musica sarà dedicato a
Ligeti.
LUX


title: piano e vicini

text:
caro Lucio, ti ringrazio! Sei andato anche al concerto? Se sě, com'era?
Florestano


title: Ho un paio di cose da chiedergli ...

author: Mario Martinoli

text:
C'e' per caso qualcuno la' fuori che e' in grado di fornirmi (privatamente)
e-mail, telefono o indirizzo di Piero Buscaroli? Grazie.
Ciao
Mario


author: अश्वमित्रः

text:
http://www.ilgiornale.it/milano/mehta_cittadino_mondo_madre_india_cuore/22-03-2010/articolo-id=431574-page=0-comments=1
Mehta, cittadino del mondo con «Madre India» nel cuore
di Elsa Airoldi
Bravo è bravo, famoso è famoso, e come non bastasse è della schiera
dei grandi fascinatori. Occhi neri, denti bianchi, pelle olivastra,
fare seduttivo, look inpeccabile. Silenzi. Il nostro è Zubin Mehta.
L'unico direttore indiano del pianeta («ce n'era un altro, tale
Nazareth, chissà che fine ha fatto»), apparso la prima volta alla
Scala nel '62 tra il disorientamento del sovritendente Ghiringhelli:
non arriverà mica con il turbante? Rampollo di antica stirpe parsi
Zubin è un figlio d'arte. Il padre Mehli Mehta, famiglia di tessili, è
un autodidatta che dopo gli studi a New York diventa un famoso
violinista. La vita di Zubin («lancia del guerriero», che ne dite?) è
dunque già spianata. Lui parte infatti direttamente da Vienna e inizia
e dirigere con i Berliner. Di Metha, che sta monopolizzando la Scala
delle ultime settimane dal podio di Tannhäuser (eccellente lui ma
troppo invasivo a danno della musica e fuori posto per contenuti
l'allestimento della Fura dels Baus), con i tre sinfonici di oggi,
domani e giovedì, e con l'imminente Filarmonico (lunedì 29), si sa
tutto. E quello che non si sa si legge nell'autobiografia uscita di
recente per l'editore Droemer, anche tradotta in italiano: La
partitura della mia vita. «C'è poca Italia, ma provvederò alla prima
riedizione. E'la terra delle mie imprese fiorentine e dalla mia casa
nella meraviglia di San Casciano». Ma se questi giorni il direttore è
«la» bacchetta del Piermarini, fino a poco fa mancava dal teatro da
tempo immemorabile. E anche Tannhäuser è un'opera con complessi
scaligeri che arriva a trent'anni di distanza dal Trovatore '78. Il
Wagner in replica alla Scala è trasposto in India con il suo placet.
L'India? E' la patria di lui che è si sente sempre e soprattutto un
figlio di Bombay. Una città che ha sviluppato enormemente la musica
tradizionale e non sente la necessità di contaminazioni. Ma Zubin, il
direttore con l'India dentro, l'avrebbe avvicinata alla nostra cultura
tutte le volte che avrebbe potuto. Come nell'Ottanta, quando per
Indira Gandhi include in un sinfonico della sua New York Philharmonic
il sitarista Ravi Shankar. Mentre a Bombay mette le basi della Mehli
Metha Music Foundation, dove i ragazzi imparano a conosce la nostra
classica. Direttore musicale o principale o a vita delle più
importanti orchestre del mondo, il nostro è legato a doppio filo alla
Isreal Philharmonic. La formazione accostata per caso che gli offre,
Zubin è giovane e disoccupato, la prima occasione. Se a Tel Aviv, dove
ormai è cittadino onorario, è anima della Beckmanmn-Metha-School per i
ragazzi israeliani, Metha sta anche progettando nelle città di Shwaram
e Nazareth un programma per giovani arabo-isrealiani guidati da
docenti locali e membri della Israel Philharmonic. Il direttore
insomma, cittadino onorario di Firenze e Tel Aviv, membro onorario
della Staatsoper di Vienna, legatissimo a Monaco, Firenze, New York e
Valencia, dove ha inaugurato nel 2006 l'importante Palau de les Artes
«Reina Sofia» ed è presidente del Festival del Mediterraneo, è anche
tra i grandi che si prodigano per la causa israelo-palestinese.
Musica, amor di patria e impegno sociale ne fanno oggi un nome di
riferimento internazionale. Per i Sinfonici Scala un programma tutto
francese che accosta alla meditazione di Olivier Messiaen
Et expecto resurrectionem mortuorum il travolgente e tragico affresco
La mer di Debussy e la lirica luminosità di Daphnis et Chloé (Suite n.
2) di Ravel. Francia, il 29 marzo, anche per la Stagione della
Filarmonica, dove a Debussy e Ravel il maestro avvicina la Terza
Sinfonia (Sinfonia con organo, dedicata a Lisz) di Saint-Saëns.
Vertice, spesso di sapore mistico, del sinfonismo dell'autore.


title: Ventun sedicesimi

author: BiP

text:
Conoscete brani scritti in 21/16 di epoca sia contemporanea che non?
Da qualche parte devo aver letto che Ligeti ha scritto qualcosa con questo
tempo, ma non ritrovo nulla.
E' un tempo tanto bizzarro?
Grazie per l'aiuto.
BiP


title: Ventun sedicesimi

author: Antero Petomainen

text:
On 2009-09-07 19:24:27 +0200, "BiP" <
biancap...@gmail.com
> said:
> Conoscete brani scritti in 21/16 di epoca sia contemporanea che non?
> Da qualche parte devo aver letto che Ligeti ha scritto qualcosa con questo
> tempo, ma non ritrovo nulla.
> E' un tempo tanto bizzarro?
Tempo settuplo (?) composto (ternario).  Il 7 come 3+4 si trova
in varie tradizioni, anche quella rumena e ungherese (oltre che
in certa musica ecclesiastica tedesca del tardo rinascimento),
_quindi_ non mi stupirebbe se Ligeti avesse scritto qualcosa
del genere.  Per� mi viene in mente solo un 7/8 dalla musica
ricercata, nulla di pi�, cos� di primo acchito.
 Antero Petomainen



title: Ventun sedicesimi

author: pandora

text:
On 8 Set, 10:35, Antero Petomainen <
antero.petomai...@gmail.com
>
wrote:
> On 2009-09-07 19:24:27 +0200, "BiP" <
biancapiemo...@gmail.com
> said:
>
> > Conoscete brani scritti in 21/16 di epoca sia contemporanea che non?
> > Da qualche parte devo aver letto che Ligeti ha scritto qualcosa con questo
> > tempo, ma non ritrovo nulla.
> > E' un tempo tanto bizzarro?
>
> Tempo settuplo (?) composto (ternario).  Il 7 come 3+4 si trova
> in varie tradizioni, anche quella rumena e ungherese (oltre che
> in certa musica ecclesiastica tedesca del tardo rinascimento),
> _quindi_ non mi stupirebbe se Ligeti avesse scritto qualcosa
> del genere.  Però mi viene in mente solo un 7/8 dalla musica
> ricercata, nulla di più, così di primo acchito.
>
Dipende da cosa si intente di preciso per "tempo". Un'intera
composizione con una segnatura in 21 non mi pare di ricordarmela; ma
passaggi di poche battute, o una soltanto, ce ne sono in Stockhausen,
Stravinsky, forse anche Bartok. Dunq La musica rock ha spesso usato
queste misure comlesse. in realtà credo che per lo più si tratti di
battute/metri compositi tipo 13+8 o 8+5+8 e simili (Fibonacci fa
capolino).
Adesso che ci penso però forse c'è anche un sette composto, cioè un
sette ternario come dici tu in qualche composizione più antica. In
ogni caso i metri più originali che abbia mai visto stanno nella
5sonata di Sciarrino, roba tipo 10/32; 5/32; ma ance 5/48; 3/40;
5/24...


title: Ventun sedicesimi

text:
On 2009-09-08 12:36:51 +0200, pandora <
pan2...@gmail.com
> said:
> On 8 Set, 10:35, Antero Petomainen <
antero.petomai...@gmail.com
>
> wrote:
>> On 2009-09-07 19:24:27 +0200, "BiP" <
biancapiemo...@gmail.com
> said:
>>
>> Tempo settuplo (?) composto (ternario). �Il 7 come 3+4 si trova
>> in varie tradizioni, anche quella rumena e ungherese (oltre che
>> in certa musica ecclesiastica tedesca del tardo rinascimento),
>> _quindi_ non mi stupirebbe se Ligeti avesse scritto qualcosa
>> del genere. �Per� mi viene in mente solo un 7/8 dalla musica
>> ricercata, nulla di pi�, cos� di primo acchito.
>
> Dipende da cosa si intente di preciso per "tempo". Un'intera
> composizione con una segnatura in 21 non mi pare di ricordarmela; ma
> passaggi di poche battute, o una soltanto, ce ne sono in Stockhausen,
> Stravinsky, forse anche Bartok. Dunq La musica rock ha spesso usato
> queste misure comlesse. in realt� credo che per lo pi� si tratti di
> battute/metri compositi tipo 13+8 o 8+5+8 e simili (Fibonacci fa
> capolino).
Allora c'� sicuramente in Per N�rg�rd.
>
> Adesso che ci penso per� forse c'� anche un sette composto, cio� un
> sette ternario come dici tu in qualche composizione pi� antica. In
> ogni caso i metri pi� originali che abbia mai visto stanno nella
> 5sonata di Sciarrino, roba tipo 10/32; 5/32; ma ance 5/48; 3/40;
3/40 � un pochino perverso :)
> 5/24...
 Antero Pet�m�inen


title: Ventun sedicesimi

author: Carlo

text:

Le 35 Rumbe in do maggiore di Webern sono tutte in 21 16, tranne una
che è in 3 4.


title: Ventun sedicesimi

text:
On 8 Set, 16:04, Walt Kowalski <
w...@kowalski.it
> wrote:
> On Mon, 7 Sep 2009 19:24:27 +0200, "BiP" <
biancapiemo...@gmail.com
>
> wrote:
>
> >Conoscete brani scritti in 21/16 di epoca sia contemporanea che non?
>
> scrivere in 21/16 è del tutto insensato... molto meglio scrivere in 3
> e usare le settimine. Oppure, se si tratta di ritmi composti tipo
> aksak, meglio spezzare in unità solfeggiabili anche dagli esseri
> umani! :-)
>
Infatti quando vengono segnate misure di questo tipo le stesse sono
suddivise internamente. Un 13/8 è spesso indicato come 8+5. La musica
di Bartok è piena zeppa di queste misure composite che rendono
magnificamente la struttura del brano. I problemi di solfeggio sono
ben altri. Vedi ad esempio la prima battuta in 5/4 nel primo Klavierst
di Stock.
pan


title: Ventun sedicesimi

text:
On 2009-09-08 17:02:59 +0200, pandora <
pan2...@gmail.com
> said:
>  I problemi di solfeggio sono
> ben altri. Vedi ad esempio la prima battuta in 5/4 nel primo Klavierst
> di Stock.
E guai a sbagliare la seconda parte della battuta (quella sotto il 7:5)
 Antero


title: Ventun sedicesimi

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h85tm0$f4r$1...@aioe.org...

perdonatemi l'ignoranza, ma non conosco il pezzo. Non � che mi potete dare
qualche riferimento?


title: Ventun sedicesimi

text:
"Walt Kowalski" <
wa...@kowalski.it
> ha scritto nel messaggio
news:lvoca51b641lrhfoa...@4ax.com...
> scrivere in 21/16 � del tutto insensato... molto meglio scrivere in 3
> e usare le settimine. Oppure, se si tratta di ritmi composti tipo
> aksak,
Gulp!
Che sia insensato comincio a crederlo, ma che vuol dire il resto ? :(


title: Ventun sedicesimi

text:
il fatto � che non riesco a capire come 'suonano' il 21 sedicesimi in fila:
*** *** *** *** *** *** ***
*** *** *** *** *** *** ***
*** *** *** *** *** *** ***
...
io li penso in un modo ma se li ascolto riprodotti da un sequencer sono
un'altra cosa che non mi sembra corretta....


title: Ventun sedicesimi

text:
On 8 Set, 19:15, "BiP" <
biancapiemo...@gmail.com
> wrote:
> il fatto è che non riesco a capire come 'suonano' il 21 sedicesimi in fila:

Guarda che è semplice la cosa: è un 12+9 ossia una sequesza regolare
di battute di 12sedicesimi alternata ad una di 9sedicesimi. Molto più
interessante invece la sequenza di Fibonacci 5/16+8/16+3/16+2/16 e
simili. Ancora più interessante è la sequenza 2/4+9/16+2/8 presente in
un notissimo brano di musica rock, poco dopo la metà dall'attacco
dell'intro di pianoforte; se ascolti prima passi da un gruppo in 13,
poi in 15, poi in 21, poi in 24:
http://www.youtube.com/watch?v=6H819IPeNHE


title: Ventun sedicesimi

text:


http://caccioppoli.mac.rub.de/kstkst1.gif
 Antero Petomainen


title: Ventun sedicesimi

author: donatux

text:
Il Tue, 08 Sep 2009 20:14:52 +0200, Antero Petomainen ha scritto:
> On 2009-09-08 19:11:43 +0200, "BiP" <
biancap...@gmail.com
> said:
>
>> "Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel
>> messaggio news:h85tm0$f4r$1...@aioe.org...
>>> On 2009-09-08 17:02:59 +0200, pandora <
pan2...@gmail.com
> said:
>>>
>>>> I problemi di solfeggio sono
>>>> ben altri. Vedi ad esempio la prima battuta in 5/4 nel primo
>>>> Klavierst di Stock.
>>>
>>> E guai a sbagliare la seconda parte della battuta (quella sotto il
>>> 7:5)
>>>
>>> Antero
>>>
>>>
>> perdonatemi l'ignoranza, ma non conosco il pezzo. Non è che mi potete
>> dare qualche riferimento?
>
>
http://caccioppoli.mac.rub.de/kstkst1.gif
>
>  Antero Petomainen
pura poesia


title: Ventun sedicesimi

text:
On 8 Set, 21:50, donatux <
fradona...@gmail.com
> wrote:
>
> pura poesia
Forse voleva solo far incazzare i pianisti...
Quando Rattalino non si occupava di Allevi era riuscito a dire delle
cose intelligenti su questo pezzo.


title: Ventun sedicesimi

text:


e che si mettano li a fare un po di conti i pianisti!


title: Ventun sedicesimi

author: Davi The Petru

text:
Sembra che BiP abbia detto :
> il fatto ï¿œ che non riesco a capire come 'suonano' il 21 sedicesimi in fila:

A me ï¿œ successo con i 15/16, io me li sentivo in un modo e il sequencer
li fa in un altro, ma credo sia semplicemente il fatto che il tempo ï¿œ
molto veloce e non si sente bene che manca un sedicesimo, mentre come
me lo immagino LO sento per forza che manca...
Comunque usare i 21/16 cosï¿œ non mi sembra molto sensato, la cosa bella
dei tempi dispari ï¿œ la suddivisione in gruppi diversi di note, tipo il
7/8 in 2+2+4, il 9 in 3+4+2... che gusto c'ï¿œ a fare il 9/8 in 3+3+3! :D


title: Ventun sedicesimi

text:
On 2009-09-09 09:00:20 +0200, Walt Kowalski <
wa...@kowalski.it
> said:
> On Tue, 8 Sep 2009 17:36:44 +0200, Antero Petomainen
> <
antero.p...@gmail.com
> wrote:
>
>> E guai a sbagliare la seconda parte della battuta (quella sotto il 7:5)
>
> ...come se qualcuno (Stockhausen incluso) potesse mai accorgersene...
> :-)
Sai, ci sono tanti parametri in quasi ogni brano musicale di un certo
interesse che possono venir cambiati senza che qualcuno  se ne possa
accorgere.  Potresti aggiungere una nota (appartenente all'armonia) qua
e la a qualche accordo persino in un semplice pezzo pianistico di
Mozart e molti non se accorgerebbero.  Se poi un compositore ha scritto
tanta, ma proprio tanta musica, � possibilissimo che non si accorga lui
stesso di alcune varianti (che potevano essere contemplate anche al
momento della composizione).  Detto questo, quella battuta solve
chiaramente il ruolo di "esposizione" del materiale (incluse
successioni di durate e intensit�), e se dovesse venirmi la malsana
idea di voler eseguire sto Klavierst�ck, probabilmente ignorerei tali
gruppi e li sostituirei con tempi metronomici precisi che sarei in
grado di eseguire.
 Antero Petomainen


title: Ventun sedicesimi

text:
On 9 Set, 10:51, Walt Kowalski <
w...@kowalski.it
> wrote:
> On Wed, 9 Sep 2009 10:24:47 +0200, Antero Petomainen
>
>
> E' impossibile tradurla in tempi precisi, poichè un gruppo di 7 al
> posto di 5 all'interno di uno di 11 al posto di 10 dà luogo a valori
> infinitesimali...
Ma infatti. Forse voleva annotare in maniera inequivocabile
lìimpossibilità a notare con esattezza la musica. Nel senso che quel
scrivi è sempre un'approssimazione rispetto a quel che pensi/suoni
(Stravinsky/Sacre); dunque rendiamo pure graficamente il dilemma.
Anche l'accordo con una dinamica differente per ogni nota che c'è in
fondo pagina dello stesso pezzo, annota qualcosa di impossibile da
eseguirsi (di questo disse anche Rattalino un tempo); ma i pianisti
che si rispettano, quando suonano Debussy ad es., sanno di avere
dinamiche differenti per le singole note negli accordi pieni; volendo
si può far risaltare una o due note... Di certo il resto spesso sfugge
(ABM però faceva miracoli). Solo il pc suonerebbe tutto preciso, e il
pezzo di Stock farebbe schifo suonato da un pc, esattamente come
farebbero schifo Debussy e/o Bach suonati dal pc.
Anche Ligeti pone problemi analoghi. Dunque non facciamone un discorso
di parte contro Stock o chi volete voi.
pan


title: Ventun sedicesimi

text:
On 2009-09-09 10:51:57 +0200, Walt Kowalski <
wa...@kowalski.it
> said:
> On Wed, 9 Sep 2009 10:24:47 +0200, Antero Petomainen
> <
antero.p...@gmail.com
> wrote:
>
>> Sai, ci sono tanti parametri in quasi ogni brano musicale di un certo
>> interesse che possono venir cambiati senza che qualcuno  se ne possa
>> accorgere.
>
> ok, polemizzavo solo perch� su quel tipo di scrittura
> iperdeterministica la penso esattamente come Ruwet: complicatissima da
> pensare, complicatissima da scrivere, impossibile da eseguire
> correttamente... e poi la ascolti e sembrano note buttate l� a caso!
> Ovvero la minima resa con la massima spesa, decisamente antieconomico!
> :-)
Vero.  Un mantra (anche questo di molte avanguardie!) che mi
affascina alquanto � quello del massimo con i minimi mezzi.
Certo, non si pu� necessariamente applicare alla lettera,
ad esempio, a certe partiture di Mahler, Strauss, Zemlinsky,
Szymanowski...
Tornando a Stockhausen, e poi alla nuova complessit�, si
tratta di notazioni pesantissime, ma non sono del tutto
d'accordo con te quando scrivi
> Se Stock l'avesse scritta con la notazione proporzionale
> approssimativa, suonerebbe esattamente allo stesso modo,
>  senza mandare
> al manicomio i pianisti, e senza spargere voci sulla musica
> contemporanea che sarebbe tutta arida, matematica, irrispettosa
> dell'interprete e in definitiva brutta... :-)
>
Arida, matematica, brutta: lo possono dire solo gli ignoranti,
la matematica non � affatto arida ne brutta ;-)  Ok, ora
rispondo seriamente: la maggior parte di queste critiche viene
mossa all'ascolto del brano, e non necessariamente alla lettura.
E riguardo il rispetto dell'interprete (che spesso, poi, non
rispetta il compositore: sembra il problema dell'uovo e della
gallina), sono d'accordo che bisognerebbe aiutarlo a capire il
pensiero dell'autore.
Nessuna notazione ritmica � letterale: esegui letteralmente
Chopin e diventa una pizza - il 3/4 delle mazurche, ad esempio,
dovrebbe avere il terzo quarto pi� lungo dei primi due, ma non
sta scritto... e per la musica di oggi, invece, le fluttuazioni
ritmiche volute dal compositore vanno scritte. Ma quando sono
molto "fluide", come le scriviamo?  Come si fa a scriverle in
modo che non si cada nella tentazione di deformarle per
adattarle a ritmi simili (ma non uguali)?  E se vogliamo
passare da parti pulsate regolarmente a ritmi fluidi, come
facciamo?  Mescoliamo le notazioni?  Non � un problema facile.
>> e se dovesse venirmi la malsana
>> idea di voler eseguire sto Klavierst�ck, probabilmente ignorerei tali
>> gruppi e li sostituirei con tempi metronomici precisi che sarei in
>> grado di eseguire.
>
> E' impossibile tradurla in tempi precisi, poich� un gruppo di 7 al
> posto di 5 all'interno di uno di 11 al posto di 10 d� luogo a valori
> infinitesimali...
Beh, si approssima.  Se scelgo 80 per una semiminima,
allora un 11:10 mi da 88 per una semiminima dentro l'11:10
(176, approssima pure a 180, per una croma), e per il
frammento 7:5 il tempo passa a 123.2 (circa 240-250 per
una croma), e cos� via.
Ci sono cose ben pi� difficili...
> molto meglio andare pi� o meno a casaccio e cercare di ricostituire
> una certa musicalit�, come fanno tutti quelli che affrontano questi
> brani! :-)
A casaccio � il modo dei *cialtroni* che affrontano questi
brani, direi.  Credo che il tuo "pi� o meno a casaccio" sia un
modo colloquiale per definire procedimenti di "approssimazione
informata" ;-) e guidata da un senso musicale (!).
La maggior parte dei musicisti che si occupano di contemporanea
che, tanto per ridurre la lista, si impegnano seriamente, se
cercano di approssimare lo fanno in modo musicale, serio, ed
onesto.  Una volta acquisito, ad esempio, il ritmo, poi, puoi
decidere di piegarlo alle tue esigenze espressive, ma il punto
di partenza � il testo.  Se un pianista volesse usare il metodo
dei metronomi (conosco gente che lo fa, anche direttori),  una
volta verificata quale �, ad esempio, nei primi 4 Klavierst�cke,
la nota pi� veloce che riesce a fare, ne stima il metronomo, e
calcola gli altri di conseguenza.
10 minuti di lavoro, eh, non � che tolga tanto tempo poi alla
preparazione dell'intero pezzo ...  Un mio amico, che vive
a Essen, si programma da se le sue click-track per questi brani:
insomma, non c'� limite alla professionalit�.
Sopra dicevo "guidata da un senso musicale".  Questo
ovviamente, se un senso musicale c'� (nel compositore,
nell'interprete, la domanda la si pu� applicare ad ogni
anello della catena...).
Altro metodo: 12:10 in fondo � un 6:5, in teoria uno che ha
fatto solfeggio lo sa fare. quindi 11:10 � grosso modo a
met� strada, come tempo, tra il tempo non modificato e sto
6:5.  E cos� via.  Meglio ancora, memorizzare le unit�
temporali pi� lunghe, e solfeggiarle divise - mettere 11
note in una unit� lunga 10 non � pi� difficile di diversi
passaggi di Chopin, tanto per restare in tema.
 ciao
  Antero Petomainen


title: Ventun sedicesimi

text:
"Walt Kowalski" <
wa...@kowalski.it
> ha scritto nel messaggio
news:rkkea5t2ngh5k2bd6...@4ax.com...
> aksak = parola turca credo, vuol dire "zoppo".
in effetti un po' 'zoppo' lo sembra...
> Tanto � lo stesso preciso lavoro che farebbe qualsiasi
> direttore/esecutore alle prese col nostro brano, quindi gli
> risparmieremmo tempo e rotture di wollas!
>
tanto non credo che nessuno mai si preoccuper� di questo, nel mio caso :(


title: Ventun sedicesimi

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:h866ug$qo0$1...@aioe.org...
> On 2009-09-08 19:11:43 +0200, "BiP" <
biancap...@gmail.com
> said:
>
>
http://caccioppoli.mac.rub.de/kstkst1.gif
>
> Antero Petomainen
>
Veramente bello! come figura intendo, perch� davvero non capisco come
funzioni :)


title: Ventun sedicesimi

text:
>"pandora" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>news:db3c4438-23bc-4649-893a->
>Guarda che � semplice la cosa: � un 12+9 ossia una sequesza regolare
>di battute di 12sedicesimi alternata ad una di 9sedicesimi.
� vero, e cos� me li suona finale. infatti dopo i primi 12 sedicesimi, i
primi 3 dei 9 li incomincia come se avessero un'accentazione diversa,
quasi binaria. Io invece li vorrei come 21 tutti di fila, non come 12+9. Ma
forse � solo un'impressione mia, sbagliata


title: Ventun sedicesimi

text:
On 9 Set, 19:14, "BiP" <
biancapiemo...@gmail.com
> wrote:
> quasi binaria. Io invece li vorrei come 21 tutti di fila, non come 12+9. Ma
> forse è solo un'impressione mia, sbagliata
Nel Sacre di Stravinsky, appena prima della "Glorificazione
dell'eletta", c'è una raffica di 11/4 tutti uguali.


title: Ventun sedicesimi

text:
Il Wed, 09 Sep 2009 22:49:53 +0200, Walt Kowalski ha scritto:
Tutt'altra
> cosa è pretendere che un *poveraccio di pianista* possa perdere il suo
> tempo sulle nostre elucubrazioni filosofiche e sui nostri ritmi
> infinitesimali, che derivano quasi sempre da triviali automatismi di
> scrittura...
poveraccio un corno, che vada a zappare se non e' in grado!
triviali saranno gli automatismi neoromantici, quelli sono perdita di
tempo per chi scrive per chi suona e per chi ascolta


title: Ventun sedicesimi

author: Der Bildungsphilister

text:
BiP ha scritto:
>> "pandora" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>> news:db3c4438-23bc-4649-893a->
>
>> Guarda che ï¿œ semplice la cosa: ï¿œ un 12+9 ossia una sequesza regolare
>> di battute di 12sedicesimi alternata ad una di 9sedicesimi.
>
> ï¿œ vero, e cosï¿œ me li suona finale. infatti dopo i primi 12 sedicesimi, i
> primi 3 dei 9 li incomincia come se avessero un'accentazione diversa,
> quasi binaria. Io invece li vorrei come 21 tutti di fila, non come 12+9. Ma
> forse ï¿œ solo un'impressione mia, sbagliata
I ritmi composti si chiamano cosï¿œ perchï¿œ si scompongono sempre (o quasi)
in unitï¿œ metriche piï¿œ semplici, tipicamente in due, in tre e in quattro.
Se vuoi sentire come suonano 21 sedicesimi in fila suï¿œnati 21 sedicesimi
in fila: suonano cosï¿œ :-)


title: Ventun sedicesimi

text:
On 9 Set, 22:49, Walt Kowalski <
w...@kowalski.it
> wrote:
>
> Tutt'altra cosa è pretendere che un poveraccio di pianista possa
> perdere il suo tempo sulle nostre elucubrazioni filosofiche e sui
> nostri ritmi infinitesimali, che derivano quasi sempre da triviali
> automatismi di scrittura...
>
>
Per la memoria. O per la madonna.
pan/11
http://www.stockhausen.org/superformula.html


title: Ventun sedicesimi

text:
On 2009-09-09 22:59:48 +0200, Walt Kowalski <
wa...@kowalski.it
> said:
> On Wed, 9 Sep 2009 20:57:05 +0000 (UTC), donatux
> <
frado...@gmail.com
> wrote:
>
>> poveraccio un corno, che vada a zappare se non e' in grado!
>> triviali saranno gli automatismi neoromantici, quelli sono perdita di
>> tempo per chi scrive per chi suona e per chi ascolta
>
> deduco che "donatux" � forma sincopata di "Donatoni Dux" :-)
Ci si possono anche trovare componenti libertarie battagliere
(tux mi fa pensare al mondo del software libre, hermano) e
qualche pizzico asterixiano...
 Antero Petomainen


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: Daniela Duerbeck

text:
Ciao ragazzi e ragazze!
Cerco una CD dove c'� "Per un barbiere di qualit�" (Non so come si
chiama questo pezzo) di Gioacchino Rossini.
Ma deve essere in Italiano.
Forse � su questa CD:
http://www.amazon.de/Best-Rossini/dp/B00000G3XI/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1216407077&sr=8-1
Non lo so. Ma forse voi potrete aiutarmi.
Perdonatemi, il mio Italiano non � perfetto, ma credo che �
comprendabile (?) Si dice cos�?
Se sapete una CD dove trovo questo pezzo, vi ringrazio tanto.
Se posso trovare la CD on
amazon.de
, meno male! :-)))
Tantissime grazie di Dani


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: L'Esattore

text:
*Daniela Duerbeck* ha scritto:
> Ciao ragazzi e ragazze!
ciao cara, straniera?
> Cerco una CD dove c'� "Per un barbiere di qualit�" (Non so come si
> chiama questo pezzo) di Gioacchino Rossini.
Si chiama "Largo al Factotum".
> Ma deve essere in Italiano.
> Forse � su questa CD:
>
http://www.amazon.de/Best-Rossini/dp/B00000G3XI/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1216407077&sr=8-1
s�, c'�.
8. The Barber Of Seveille: Largo Al Factotum (Figaro)
> Perdonatemi, il mio Italiano non � perfetto, ma credo che �
> comprendabile (?) Si dice cos�?
comprensibile molto pi� di quello della grande maggioranza degli italiani.
> Tantissime grazie di Dani
Preghissimo! :)
--
L'Esattore
�Io sono giovane e uso gli sms�.


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
L'Esattore wrote:
> ciao cara, straniera?
Tedesca, ma vorrei bene essere Italiana ...
> Si chiama "Largo al Factotum".
Ho amato questo pezzo da quando Adriano Celentano l'ha cantato in "Un
bisbetico domato". L'ho cantato al mio padre e lui comprava biglietti
per "Le nozze del figaro" :-(
Ho aspettato tutta la opera per questa canzone, che non è venuta. (Tanti
anni fa, naturalmente. :-))
> comprensibile molto più di quello della grande maggioranza degli italiani.
Ti ringrazio molto, ma il mio Italiano è solo quello che ho comparato
nel un facultativo nella scuola.
Ma ordinò adesso subito la CD on Amazon.
Ancora tantissime grazie,
Dani


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: Inbario

text:
"Daniela Duerbeck" <
daniela....@gmx.de
> ha scritto nel messaggio
news:6ec9qhF...@mid.uni-berlin.de...
> L'Esattore wrote:
>
>> ciao cara, straniera?
>
> Tedesca, ma vorrei bene essere Italiana ...
>
>
>> Si chiama "Largo al Factotum".
>
> Ho amato questo pezzo da quando Adriano Celentano l'ha cantato in "Un
> bisbetico domato". L'ho cantato al mio padre e lui comprava biglietti per
> "Le nozze del figaro" :-(
> Ho aspettato tutta la opera per questa canzone, che non è venuta. (Tanti
> anni fa, naturalmente. :-))
Bè le Nozze di Figaro sono di Mozart,quello che tu cerchi e che contiene
l'aria "Largo al factotum" è del Barbiere di Siviglia di G.Rossini



title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
*Daniela Duerbeck* ha scritto:

> Tedesca, ma vorrei bene essere Italiana ...
come mai?
Anche in Germania avete poco attaccamento per la vostra nazione?
> Ho amato questo pezzo da quando Adriano Celentano l'ha cantato in "Un
> bisbetico domato". L'ho cantato al mio padre e lui comprava biglietti
> per "Le nozze del figaro" :-(
> Ho aspettato tutta la opera per questa canzone, che non č venuta. (Tanti
> anni fa, naturalmente. :-))
:)))
Non avrai ascoltato Largo al Factotum, ma di certo hai assistito ad una
grande opera.

> Ti ringrazio molto, ma il mio Italiano č solo quello che ho comparato
> nel un facultativo nella scuola.
Io invece ho studiato inglese a scuola per tanti anni e non so se saprei
usarlo tanto bene quanto tu usi l'italiano.
Superioritą tedesca :D
> Ancora tantissime grazie,
> Dani
Prego.



title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
L'Esattore wrote:
> come mai?
> Anche in Germania avete poco attaccamento per la vostra nazione?
L'Italia ha più di questo come vorrei vivere. Come vorrei mangiare, come
vorrei essere.
OK, Abito in Baviera, che e abbastanza vicino e credo che abbiamo
aspirato tanto del "spirito Italiano" Ci sono anche supermercati
italiani dove trovo cose che di solito sono rare in Germania (Marsala,
besciamela, panna da cucina, Barilla pennette lisce). Penne rigate ci
sono sopratutto, ma vorrei pennette lisce. E Spaghettini.
>
> :)))
> Non avrai ascoltato Largo al Factotum, ma di certo hai assistito ad una
> grande opera.
Si, hai ragione, ma sono andata in questa opera solo per questa canzone.
Era un disappunto.
> Io invece ho studiato inglese a scuola per tanti anni e non so se saprei
> usarlo tanto bene quanto tu usi l'italiano.
> Superiorità tedesca :D
Anchio avevo problemi con inglese, ma se leggi "Harry Potter" in inglese
  impari molto!
Credo che libri per bambini sono molto istruttivi per adulti che
vogliono imparare una lingua straniera.
Anche fumetti sono molto bene. (Discorsi diretti e immagini, che aiutano)
Tantissimi saluti,
Dani


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
*Daniela Duerbeck* ha scritto:
> Penne rigate ci sono sopratutto, ma vorrei pennette lisce. E Spaghettini.
qui invece, almeno tra la gente che conosco io, le penne lisce non vanno
molto bene (almeno in generale, dipende certamente dal condimento). Non
prendono abbastanza condimento. Siamo dei buongustai.
> Anchio avevo problemi con inglese, ma se leggi "Harry Potter" in inglese
>   impari molto!
> Credo che libri per bambini sono molto istruttivi per adulti che
> vogliono imparare una lingua straniera.
ne ho già letti alcuni.
E comunque non leggerei "Harry Potter", ma "Lo Hobbit", di Tolkien.
Mi sembra sia di un'altra caratura.

> Anche fumetti sono molto bene. (Discorsi diretti e immagini, che aiutano)
Daniela, scherzavo, me la cavo abbastanza bene con l'inglese :)
> Tantissimi saluti,
> Dani
Di nuovo.



title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: Marco Marcelli

text:
Daniela Duerbeck ha scritto:
> OK, Abito in Baviera, che e abbastanza vicino e credo che abbiamo
> aspirato tanto del "spirito Italiano"
Conosco la Baviera, ci vado ogni estate in
vacanza.
Da Freiburg a Fu"ssen la conosco benissimo! :-)
> Ci sono anche supermercati
> italiani dove trovo cose che di solito sono rare in Germania (Marsala,
> besciamela, panna da cucina, Barilla pennette lisce).
Anche al Lidl e nei Penny Markt c'e' il
pieno di Pasta Barilla....
> Anchio avevo problemi con inglese, ma se leggi "Harry Potter" in inglese
>  impari molto!
> Credo che libri per bambini sono molto istruttivi per adulti che
> vogliono imparare una lingua straniera.
Io cerco di imparare il tedesco, ma con
poca fortuna.
Dovrei leggere Harry Potter in tedesco,
che dici? :-)
> Tantissimi saluti,
Ciao
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: Still ist die Nacht

text:
"Daniela Duerbeck" ha scritto nel messaggio
> Cerco una CD dove c'é "Per un barbiere di qualità" (Non so come si chiama
> questo pezzo) di Gioacchino Rossini.
> Ma deve essere in Italiano.
> Forse é su questa CD:
>
http://www.amazon.de/Best-Rossini/dp/B00000G3XI/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1216407077&sr=8-1
> Non lo so. Ma forse voi potrete aiutarmi.
Lo trovi anche qui:
http://www.youtube.com/watch?v=dxj3-vWBOgM


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
Ciao Marco!
>
> Anche al Lidl e nei Penny Markt c'e' il pieno di Pasta Barilla....
Hai ragione. Ma non al Penny. Ma di solito hanno solamente Barilla
Spaghetti, Penne rigate e fusilli. Spaghettini possono essere trovati in
un Supermercato normale (i.e.tedesco), ma pennete lisce no.
E anche tagliatelle sono rare.
Ma perquesto abbiamo supermercati italiani.
E la gente parla italiano.
Forse questo e il nuovo Europa.
Amo questo nuovo Europa.
Dani


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
L'Esattore wrote:
> Daniela, scherzavo, me la cavo abbastanza bene con l'inglese :)
Meno male, my english is indeed far better than my italian. But i love
italian better than english. English is just a tool. Perhaps Italian is
a way of living. ;-)
Best regards, Dani


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
*Daniela Duerbeck* ha scritto:
> Meno male
less bad?
:)
> my english is indeed far better than my italian.
no, I don't think so, your Italian is so good!
> But i love italian better than english.
Hey! Maybe you love Italian more than English. Isn't it? :)
> English is just a tool. Perhaps Italian is
> a way of living. ;-)
Yeah, maybe English is just a simple tool, if you face it with Italian.
But put English in the hands of Shakespeare and it will become the greatest
of them all.
> Best regards, Dani
Ciao :)



title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

author: Marc Saint

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> scrivette:
> But put English in the hands of Shakespeare and it will become the
> greatest of them all.
beh be' beh!
mai provato, per esempio, con l'italiano di Dante o il latino di Lucrezio?
:)
--
Marc


title: Best of "Il barbiere die Siviglia"?

text:
*Marc Saint* ha scritto:
> mai provato, per esempio, con l'italiano di Dante o il latino di Lucrezio?
beh, vero di certo.
Anzi, con Dante č spaventosa l'attualitā del suo italiano a molti pių anni
di distanza dell'inglese di Shakespeare.
--
L'Esattore
ĢIo sono giovane e uso gli smsģ.


title: Vacanze a S. Pietroburgo

author: Ugolin

text:
Ciao a tutti,
se volete visitare la stupenda città di S. Pietroburgo, vi posso aiutare a
organizzare la vostra vacanza a costi contenuti.
Non scrivo per conto di un'agenzia di viaggi, bensì sono spinto dalla mia
passione per questa città, come forse potrete capire visitando il mio sito
http://digilander.iol.it/ugolin
dove ho raccolto un grande archivio di stupende foto di questa meravigliosa
città.
Scrivetemi!
Ciao!
Ugo


title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

text:
A parte me , dr.Alberto D'O*** (che forse lo č a 1/2)  e Tiziana c'č
qualche altro molisano in iamc?
Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

author: Alberto

text:
pamil...@my-deja.com
 wrote:
> A parte me , dr.Alberto D'O*** (che forse lo č a 1/2)
A Meta' ???
Ue' !!!
Ti sh scimmonoit ?!!!!
Ue' ru citr ! Ij song d rru mulois !
Sono di Agnone (IS), dove ho abitato in Corso Vittorio Emanuele 114
per anni 12.
Telefono (all'epoca): 7264
Sia la famiglia di mio padre che quella di mia madre sono molisane da
piu' di
dieci generazioni.
Piu' molisano di cosi' !....
Poi sono andato in esilio dappertutto, ma semper civis molisanus sum !!!
> e Tiziana c'č
> qualche altro molisano in iamc?
Alt! Non diciamo cose inesattissime: Tiziana e' moooolto meno molisana
del sottoscritto,  in quanto non e' mai  stata residente in Molise !
Si spaccia per agnonese, ma e' una romanaccia ;))))
Genitori molisani, di origine , in parte, polacca.. tsk !
:P
hi
a, vn


title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

text:
In article <
3998698A...@libero.it
>,
  Alberto <
alberto....@libero.it
> wrote:
>
>
>
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>
> > A parte me , dr.Alberto D'O*** (che forse lo è a 1/2)
>
> A Meta' ???
> Ue' !!!
> Ti sh scimmonoit ?!!!!
>
> Ue' ru citr ! Ij song d rru mulois !
> Sono di Agnone (IS), dove ho abitato in Corso Vittorio Emanuele 114
> per anni 12.
> Telefono (all'epoca): 7264
>
> Sia la famiglia di mio padre che quella di mia madre sono molisane da
> piu' di
> dieci generazioni.
>
> Piu' molisano di cosi' !....
>
> Poi sono andato in esilio dappertutto, ma semper civis molisanus
sum !!!
>
eh????
secondo me soffri di vuoti di memoria:)))
io per fortuna l'ho abbastanza fresca e ricordo che in un post tu
dicevi che la tua regione di provenienza è molise e calabria!!
andiamo a cercare su
deja.com
?
> > e Tiziana c'è
> > qualche altro molisano in iamc?
>
> Alt! Non diciamo cose inesattissime: Tiziana e' moooolto meno
molisana
> del sottoscritto,  in quanto non e' mai  stata residente in Molise !
> Si spaccia per agnonese, ma e' una romanaccia ;))))
> Genitori molisani, di origine , in parte, polacca.. tsk !
>
beh anche il mio bisnonno era di origine spagnola,ma uhmm!
Pamit(ON)



title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

text:
> eh????
> secondo me soffri di vuoti di memoria:)))
> io per fortuna l'ho abbastanza fresca e ricordo che in un post tu
> dicevi che la tua regione di provenienza è molise e calabria!!
non ricordi esattamwnete o ricordi un post in cui non spiegavo bene le
cose.
 io ho abitato molti anni, in seguito, in calabria.
> andiamo a cercare su
deja.com
?
magari si potesse ! !!!
per oscuri motivi l'archivio precedente il settembre 1999 non
si puo' piu' consultare da molti mesi oramai !
:(
> > Alt! Non diciamo cose inesattissime: Tiziana e' moooolto meno
> molisana
> > del sottoscritto,  in quanto non e' mai  stata residente in Molise !
> > Si spaccia per agnonese, ma e' una romanaccia ;))))
> > Genitori molisani, di origine , in parte, polacca.. tsk !
> >
> beh anche il mio bisnonno era di origine spagnola,ma uhmm!
;))
no, dicevo che se io non sono molisano purosanguissimo (anche se dopo ho
abitato dappertutto: roma, pisa, milano etc...), men che meno lo e'
tiziana.
lei adora spacciarsi per molisana, ma in realyta' e' solo di origini.
;)))
m-hi-ao
a, vn


title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

text:
In article <
39991045...@libero.it
>,
  Alberto <
alberto....@libero.it
> wrote:
> > eh????
> > secondo me soffri di vuoti di memoria:)))
> > io per fortuna l'ho abbastanza fresca e ricordo che in un post tu
> > dicevi che la tua regione di provenienza è molise e calabria!!
>
> non ricordi esattamwnete o ricordi un post in cui non spiegavo bene le
> cose.
>  io ho abitato molti anni, in seguito, in calabria.
>
> > andiamo a cercare su
deja.com
?
>
> magari si potesse ! !!!
> per oscuri motivi l'archivio precedente il settembre 1999 non
> si puo' piu' consultare da molti mesi oramai !
>
eh eh!io lo so far funzionare:)
ecco il link
http://x63.deja.com/threadmsg_ct.xp
?
AN=535696376.1&mhitnum=0&CONTEXT=966368366.230424632
ma quindi siamo solo in 2?
Pamilton



title: [OT]:i MOLISANI di IAMC

text:
> > magari si potesse ! !!!
> > per oscuri motivi l'archivio precedente il settembre 1999 non
> > si puo' piu' consultare da molti mesi oramai !
> >
> eh eh!io lo so far funzionare:)
mi spiace darti una delusione.
il post da te ritrovato e' del dicembre 1999
anche nel calendaripo molisano dicembre viene DOPO settembre ;))))
> ma quindi siamo solo in 2?
si', io e te .
hi
a, vn


title: Recupero spettacoli agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
Finalmente è arrivato (via e-mail) un comunicato della Scala in merito
agli spettacoli sospesi dopo la caduta del famoso pannello.
Per ora il recupero riguarda solo il Ballo Excelsior e comprende
inaspettatamente anke la serata del 30 quando lo spettacolo fu
interrotto x il "fattaccio"...
Seguirà, non si sa quando ma speriamo presto, analogo comunicato per
il recupero delle recite perse di Traviata.
LUX
_______________________________________________________
TEATRO ALLA SCALA
Comunicato Stampa
A seguito delle note vicende che hanno impedito il regolare
svolgimento degli spettacoli nella settimana tra il 29 gennaio e il 6
febbraio 2002, si è reso opportuno ridisegnare parte del calendario
stagionale.
Per chi avesse a suo tempo acquistato biglietti per gli spettacoli
sospesi, potrà assistere allo spettacolo proposto per la "nuova" data
utilizzando il biglietto che riporta quella "vecchia", senza che sia
necessaria la sostituzione.
I possessori di biglietto valido per il giorno 30 gennaio - spettacolo
sospeso per la caduta del pannello - potranno assistere allo
spettacolo del 22 maggio anche se il biglietto è privo di matrice
(che era stata correttamente strappata la sera del 30 gennaio).
Chi non potesse utilizzare il biglietto per le date proposte, potrà
ottenere il rimborso consegnando il proprio biglietto presso la nostra
biglietteria non più tardi di 10 giorni prima della data dello
spettacolo.
NUOVA SISTEMAZIONE DEL CALENDARIO DI STAGIONE
Turni B - C - D  Balletto "Excelsior"
Il balletto "Excelsior", sospeso per motivi tecnici alla fine di
gennaio, viene recuperato secondo il seguente nuovo calendario:
Mercoledì 30 gennaio turno B            Recupero ==>
Mercoledì 22 maggio turno B
Venerdì 1 febbraio turno C                       Recupero ==>
Venerdì 24 maggio turno C
Martedì 5 febbraio turno D                       Recupero ==>
Venerdì 17 maggio turno D
Nuova data              Domenica 26 maggio fuori abb.
Per maggiori informazioni:
biglie...@teatroallascala.org


title: Bux

author: Merlino

text:
Volevo segnalare che su 2001 è in vendita a 10 euro il cofanetto ( 6 cd)
con l'integrale organistica di Buxtehude eseguita da Ulrik Spang
Hansssen.
Merita moltissimo.
L'edizione originale edita da una casa discografica danese è
praticamente introvabile.
Questa è una ristampa a cura della NCA.
Volevo solo aggiungere che questo organista mi venne segnalato tempo fa
da Vince. ( i vecchi del NG sanno di chi parlo)
Per chi invece ( come ho già fatto io) vuole paragonare questa
registrazione ( che ho trovato veramente splendida) con altra degna
sicuramente di menzione, allora si acquista a prezzo pieno l'edizione
con Vogel edita dalla tedesca MPG. ( 7 cd)
Due modi di eseguire completamente diversi e,naturalmente, strumenti
diversi.
Quale sia la migliore?
Entrambe!!!
Ciao
Giuseppe
P.S.: anche se ho cambiato nik sono sempre io:-))


title: Bux

author: denis

text:
cosa essere 2001 ?
:)
"Merlino" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3m8rlsF...@individual.net...



title: brano...

author: Maria

text:
scusate mi sapreste dire qual è il titolo e l'autore del brano che fa da
"colonna sonora" a superquark nella sigla iniziale??? mi ricordo che è anche
un sottofondo musicale in una parte del film Seven, precisamente quando
Morgan Freeman va in biblioteca a consultare la divina commedia e altri
libroni...
Grazie


title: brano...

author: Andrea Sangiacomo

text:
"Maria" <
mcst...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b%op7.46810$7Y3.3...@news2.tin.it...
> scusate mi sapreste dire qual č il titolo e l'autore del brano che fa da
> "colonna sonora" a superquark nella sigla iniziale??? mi ricordo che č
anche
> un sottofondo musicale in una parte del film Seven, precisamente quando
> Morgan Freeman va in biblioteca a consultare la divina commedia e altri
> libroni...
> Grazie
>
Da come me la ricordo io dovrebbe essere ARIA SULLA 4 CORDA DI J.S.BACH
tratta dalla suite per orchestra n.3. Sempre che non l'abbiano cambiata
negli ultimi tempi.
ciao Andrea


title: brano...

author: Vittorio Placanica

text:
Confermo, io ho la versione della suite orchestrale BWv 1068 della HYPERION
diretta da Roy Goodman alla guida del BRANDENBURG CONSORT.....magnifico!
Ciao....V
--
Vittorio Placanica - Genova
vipl...@tin.it
"Andrea Sangiacomo" <
l...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:R4qp7.737$Q25....@news.infostrada.it...



title: brano...

text:
grazie a tutti era proprio quello che cercavo!
Vittorio Placanica <
vipl...@tin.it
> wrote in message
xsup7.56204$F45.5...@news1.tin.it...



title: brano...

author: Damiano Danti

text:
Per essere più precisi è l'aria della terza suite per orchestra di Bach
eseguita dagli swingle singers (mitici!): un'incisione degli anni sessanta.
"Maria" <
mcst...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:OKIp7.1863$Bk.3...@news1.tin.it...



title: Concerto su raitre ieri notte

author: Il Negromante

text:
Qualcuno ha visto il concerto, se non sbaglio diretto da Daniel Harding,
mandato in onda questa notte?
Di chi era il primo brano (barocco, in due atti)???
grazie


title: Concerto su raitre ieri notte

text:
In article <
MPG.18c98fedd...@News.CIS.DFN.DE
>, Il Negromante says...
titolo corretto


title: Concerto su raitre ieri notte

author: VivAldo

text:
Il Negromante wrote:
> Qualcuno ha visto il concerto, se non sbaglio diretto da Daniel
> Harding, mandato in onda questa notte?
Questa notte non c'ero.
E se c'ero dormivo.
:-)
> Di chi era il primo brano (barocco, in due atti)???
Rameau! Suite da Hyppolyte et Aricie (letto sul giornale della tv).
> grazie
Prego!
Ciao,
    Aldo.


title: Concerto su raitre ieri notte

text:
In article <b3ns4r$1nlg90$
1...@ID-114486.news.dfncis.de
>, VivAldo says...
> Rameau! Suite da Hyppolyte et Aricie (letto sul giornale della tv).
sapevo che avresti risposto tu
dirai: "allora perchč non me lo hai chiesto su icq?"
(dai dillo... sto aspettando)
perchč cosě fai vedere che ci sai a pacchi :))
comunque sto Ramo č proprio caruccio e mi č piaciuto pure Harding
ciao


title: Concerto su raitre ieri notte

text:
Il Negromante wrote:
> In article <b3ns4r$1nlg90$
1...@ID-114486.news.dfncis.de
>, VivAldo says...
>
>> Rameau! Suite da Hyppolyte et Aricie (letto sul giornale della tv).
>
> sapevo che avresti risposto tu
> dirai: "allora perchè non me lo hai chiesto su icq?"
> (dai dillo... sto aspettando)
Allora perchè non me lo hai chiesto su icq?  :-P
> perchè così fai vedere che ci sai a pacchi :))
Ecco, bravo, apppproposito di pacchi... :-))))) perché non ti fai mai vedere
qui in zona?
> comunque sto Ramo è proprio caruccio
Ascolta anche le suite per cembalo!
Ciao,
    Aldo.


title: Schuman per pf.

author: Beppe

text:
Qualcuno mi sa dire come sia l'edizione integrale delle opere per pf.
eseguita da Renè Gianoli. Grazie, Beppe.


title: Schuman per pf.

author: Clodio

text:
On Sun, 05 Dec 2004 18:49:42 GMT, "Beppe" <
b.g...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno mi sa dire come sia l'edizione integrale delle opere per pf.
>eseguita da Renè Gianoli. Grazie, Beppe.
Ti premetto che l'integrale di Reine Gianoli non ce l'ho, ma ho
ascoltato poco tempo fa qualche estratto dal sito Amazon, e insomma...
Dell'integrale di Demus invece posseggo alcuni volumi, che non mi
dispiacciono affatto, anche se la profondità delle interpretazioni è
un po' discontinua (ma difficilmente potrebbe essere altrimenti). Se
proprio cerchi un'integrale, quella di Demus a me pare nettamente
superiore. Anzi, mi sbilancio: è proprio nettamente superiore. Ma il
mio consiglio, se ti interessa, è quello di puntare su vari
interpreti, per un autore come Schumann. E allora forse dovresti
cercare questi dischi:
Fantasia op.17, S. Richter (EMI)
Kreisleriana op.16, Horowitz (1966 per la CBS, oggi Sony, non
l'incisione degli anni 80 per la DG)
Carnaval op.9, Rachmaninov (è compreso in un cofanetto della
Brilliant), Benedetti Michelangeli (due versioni, una degli anni 50
per la DG, una del 1975 per la EMI)
Studi Sinfonici op.13, Pollini
Scene infantili op.15, Clara Haskil (Philips), Horowitz (Sony)
Scene del bosco op.82, Clara Haskil (Philips)
Variazioni ABEGG op.1, Clara Haskil (Philips)
Davidsbundlertänze op.6, Pollini (DG), Arrau (Philips)
Sonata op.11, Pollini, L. Berman
Sonata op.14, Pollini (e il Tema con Variazioni anche da Horowitz)
Sonata op.22, Argerich (DG), L. Berman
Carnevale di Vienna op.26, Richter (EMI), Benedetti Michelangeli (DG)
Novellette op.21, Ciani (DG)
Toccata op.7, Horowitz (anni 30), Pogorelich (DG)
Gesänge der Frühe op.133, Pollini (l'unica grande interpretazione di
questa raccolta)
Nachtstücke op.23, Arrau (Philips)
Sul resto sono indeciso.
Ciao.
Claudio Colombo


title: Schuman per pf.

author: Sandro Bisotti

text:
"Beppe" <
b.g...@libero.it
> wrote in message
news:aLIsd.4968$
Zk.1...@twister2.libero.it
> Qualcuno mi sa dire come sia l'edizione integrale delle opere per pf.
> eseguita da Renè Gianoli. Grazie, Beppe.
Queste "integrali" sono mediamente scarsine (mi ripeto, faccio
eccezzione
per il Ross-Scarlatti e il Francois-Chopin,e quest'ultima con qualche
passaggio a vuoto). Di questo Schumann-Gianoli ti dirò la stessa cosa
dello Schumann-Demus: lascia perdere. Ma se proprio "integralista"
ti senti, va sulle quasi-integrali di Ashkenazy (nulla di che, comunque)
o sulla mezza-integrale di Kempff (che non sarà un virtuoso dal
gesto-suono
leonino ma dà lezioni di fraseggio a tantissimi).
Anch'io, come l'ottimo Clodio, ritengo valga la pena di impegnarsi
a cercare interpretazioni interessanti e/o memorabili pezzo per pezzo;
ed è infatti uno dei miei giochini preferiti (di alcuni numeri d'opera,
come gli "Studi Sinfonici" o la "Fantasia" sfioro o supero le 20
interpretazioni su CD, e mi interrogo spesso su quali e quanto e perchè
mi piacciano di più o di meno.)
My favourite (Schumann's) things, o meglio: i miei preferiti atti
creativi-interpretativi
originati dai testi schumanniani, questa volta esclusivamente in base
al mio gusto. E basta : cioè senza inserire quello che " mah, non è che
mi
entusiasmi, ma si sa, è un nome....".
Abegg Variationen: Richter.
Papillons : Richter, Sofronitzki.
Davidsbundler : Ugorski.
Carnaval: Sofronitzki, ABM ,Rachmaninov, Francois.
Kreisleriana : Horowitz (la prima), Argerich.
Studi Sinfonici : Sofronitzki, Tipo, Pogorelich, Richter.
Sonata in Fa min. : Horowitz, Horowitz, Horowitz. Ah, e Horowitz.
Sonata in Fa # min. : Sofronitzki, Ciani.
Sonata in Sol min. :  Hamelin. (Per il finale originale: Horowitz).
Pezzi Fantastici : Brendel, Bauer.
Fantasia: Fiorentino, Richter, Sofronitzki.
Humoreske: Horowitz, Richter.
Kinderszenen : Tipo, Moisewitch, Kempff.
Toccata : Gilels, Pogorelich.
Carnaval de Vienne : ABM, Richter.
Arabeske: Horowitz, Bunin.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Schuman per pf.

author: Danny Rose

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote in message
9bd08e1c48a52a01a6f...@mygate.mailgate.org...
> o sulla mezza-integrale di Kempff (che non sarą un virtuoso dal
> gesto-suono
> leonino ma dą lezioni di fraseggio a tantissimi).
Pd'a.
dR


title: Schuman per pf.

author: Renato Maria Passarello

text:
Sai per caso se esiste una integrale delle opere pianistiche di Alfredo
Casella? So che molti anni fa la radio ha trasmesso l'integrale delle opere
pianistiche di Casella e le ha riproposte in parte di notte su radio tre.
Sono riuscito a registrarne alcune.Ciao
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9bd08e1c48a52a01a6f...@mygate.mailgate.org...



title: Schuman per pf.

author: florestano

text:
"Renato Maria Passarello" <
renato.p...@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:Y7Ctd.478903$35.20...@news4.tin.it...
> Sai per caso se esiste una integrale delle opere pianistiche di Alfredo
> Casella? So che molti anni fa la radio ha trasmesso l'integrale delle
> opere pianistiche di Casella e le ha riproposte in parte di notte su radio
> tre. Sono riuscito a registrarne alcune.Ciao
c'è l'integrale di Lya de Barberiis, ora ripubblicata dalla Warner
florestano


title: Schuman per pf.

text:
"Clodio" <
claudio....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Toccata op.7, Horowitz (anni 30), Pogorelich (DG)
e Richter dove lo metti?! :-)
> Gesänge der Frühe op.133, Pollini (l'unica grande interpretazione di
> questa raccolta)
anche quella di Lonquich è bellissima
ciao, florestano
P.S.: penso che non sia stato bene partire col thread togliendo l'ultima "n"
a Schumann, se non altro per non confonderlo con William Schuman,
compositore che non amo molto; magari qualcuno che, come me, non ama il
compositore americano, potrebbe perdersi questo scambio di informazioni :-)


title: Schuman per pf.

text:
On Wed, 08 Dec 2004 13:21:13 GMT, "florestano"
<
florestano...@hotmail.com
> wrote:
>
>> Toccata op.7, Horowitz (anni 30), Pogorelich (DG)
>
>e Richter dove lo metti?! :-)
Non l'ho mai sentito nella Toccata. Potrei forse farmi perdonare
almeno in parte aggiungendo al mio precedente elenco i Papillons op.2
suonati da lui.
>
>
>ciao, florestano
>
>P.S.: penso che non sia stato bene partire col thread togliendo l'ultima "n"
>a Schumann, se non altro per non confonderlo con William Schuman,
>compositore che non amo molto; magari qualcuno che, come me, non ama il
>compositore americano, potrebbe perdersi questo scambio di informazioni :-)
Non me n'ero neanche accorto!
Claudio


title: Colonna sonora "barocca" (scaricabile gratuitamente)

author: Cesare Cioni

text:
..e soprattutto legalmente, dal sito del film stesso:
http://www.lady-vengeance.com/lady_vengence.html
(andate alla sezione "media", sono quattro files .zip con tutti i brani)
A me piace parecchio. Devo capire chi sono i compositori (a parte
Paganini e Saval, il resto dovrebbe esser stato scritto per il film).
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


author: piero

text:
"Cesare Cioni" <
uxbr...@spamcop.net
> ha scritto nel messaggio
news:1hanswa.1007225jtbo1kN%uxbr...@spamcop.net...
> ..e soprattutto legalmente, dal sito del film stesso:
>
>
http://www.lady-vengeance.com/lady_vengence.html
>
> (andate alla sezione "media", sono quattro files .zip con tutti i brani)
> A me piace parecchio. Devo capire chi sono i compositori (a parte
> Paganini e Saval, il resto dovrebbe esser stato scritto per il film).
C'è anche Vivaldi!


text:
piero <
pi...@piero.com
> wrote:
> > (andate alla sezione "media", sono quattro files .zip con tutti i brani)
> > A me piace parecchio. Devo capire chi sono i compositori (a parte
> > Paganini e Saval, il resto dovrebbe esser stato scritto per il film).
>
> C'è anche Vivaldi!
In quale brano?



text:
"Cesare Cioni" <
uxbr...@spamcop.net
> ha scritto nel messaggio
news:1hao0vu.33cd65bcr5nfN%uxbr...@spamcop.net...
> piero <
pi...@piero.com
> wrote:
>
>> > (andate alla sezione "media", sono quattro files .zip con tutti i
>> > brani)
>> > A me piace parecchio. Devo capire chi sono i compositori (a parte
>> > Paganini e Saval, il resto dovrebbe esser stato scritto per il film).
>>
>> C'è anche Vivaldi!
>
> In quale brano?
7 e 8!


text:
piero <
pi...@piero.com
> wrote:
> >> C'è anche Vivaldi!
> >
> > In quale brano?
>
> 7 e 8!
E' un sospetto che avevo avuto anch'io, ma non sapevo individuare
esattamente cosa e come, per cui alla fine mi ero convinto che fossero
parafrasi o brani "alla maniera di".
Però non l'ho ascoltata con attenzione, l'ho tenuta in sottofondo mentre
scrivevo.



author: Maurizio Frigeni

text:
piero <
pi...@piero.com
> wrote:
> >> C'č anche Vivaldi!
> >
> > In quale brano?
>
> 7 e 8!
Sě, sono due movimenti di concerto ripresi tale e quale (ma suonati
maluccio IMO). Di Vivaldi č anche il n. 1, movimento ripreso dalla
cantata "Cessate, omai cessate" ma con la voce sostituita dal violino.
Maurizio


author: Carlo

text:
"Cesare Cioni" <
uxbr...@spamcop.net
> ha scritto nel messaggio
news:1hanswa.1007225jtbo1kN%uxbr...@spamcop.net...
> ..e soprattutto legalmente, dal sito del film stesso:
>
>
http://www.lady-vengeance.com/lady_vengence.html
>
> (andate alla sezione "media", sono quattro files .zip con tutti i brani)
> A me piace parecchio. Devo capire chi sono i compositori (a parte
> Paganini e Saval, il resto dovrebbe esser stato scritto per il film).
Come mai non riesco a connettermi al link?
sono arrivato tardi?
:-(


author: moeck

text:
                    Il 13 Feb 2006, 22:34, "Carlo" <
Carlo....@libero.it
> ha scritto:
>
> Come mai non riesco a connettermi al link?
> sono arrivato tardi?
> :-(
>
...eh...forse sě...
io li ho scaricati due giorni fa.
se proprio non riesci, mandami pure una mail e te li invio stasera (tardi).
ciao
moeck

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
"moeck" <
moe...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z217Z138Z42Y...@usenet.libero.it...
> ...eh...forse sì...
> io li ho scaricati due giorni fa.
> se proprio non riesci, mandami pure una mail e te li invio stasera
> (tardi).
>
> ciao
> moeck
>
Grazie tantissimo, se è ok il tuo indirizzo ti ho inviato il mio.
Ancora grazie moeck
Ciao


author: Pasquale

text:
> Come mai non riesco a connettermi al link?
> sono arrivato tardi?
> :-(
Clicca su "Media", si aprirą una pagina che riporta in basso a dx
"Soundtrack" con Part 1, Part 2, ecc.
Ciao
P.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
"Pasquale" <
p....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:56a3bb649b9b5e74382...@mygate.mailgate.org...
> Clicca su "Media", si aprirą una pagina che riporta in basso a dx
> "Soundtrack" con Part 1, Part 2, ecc.
> Ciao
Pasquale, ma non dirmi che tu riesci ancora ad entrare sul link?
Comunque grazie c'č stato un angelo che mi ha risolto il problema
ciao.


text:
> Pasquale, ma non dirmi che tu riesci ancora ad entrare sul link?
Certo che sě. Hai installato Flash?
> Comunque grazie c'č stato un angelo che mi ha risolto il problema
> ciao.
Ti segnalo questo link per una tracklist completa delle "fonti
d'ispirazione":
http://www.mic.gr/cds.asp?id=28804



text:
"Pasquale" <
p....@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:7bc45bac5943caf5bcf...@mygate.mailgate.org...
>> Pasquale, ma non dirmi che tu riesci ancora ad entrare sul link?
>
> Certo che sě. Hai installato Flash?
Wauuuuuuuuuuuuuuu
ha ripresoooooooooo
Si che ho Flash, sul sito ero entrato il 12 sera, quando son ritornato il 13
per scaricarmi i file non si connetteva piů e non solo io
ha ripreso da poco.
> Ti segnalo questo link per una tracklist completa delle "fonti
> d'ispirazione":
>
http://www.mic.gr/cds.asp?id=28804
Grazie


title: Giovanni Lagnese

author: Ulisse

text:
Personalità particolarissima (diciamo atipica) ma interessante.
Escludo al 90% che il suo è trollaggio.
E' invece trollaggio quello degli invasori di post politici.
--
Ulisse


title: Giovanni Lagnese

author: davidino

text:
... che il suo SIA trollaggio.
uff.
du maroni.
d


title: Giovanni Lagnese

author: La sbadata sciampista auto-violentatasi con un gadget maldestramente utilizzato per non aver letto il libretto di istruzioni

text:
> Escludo al 90% che il suo è trollaggio.
Magari per lui lo fosse, in quello che scrive ci crede davvero :)
--
"Papà, cos'è un mostro? - Mia cara, così su tre piedi
proprio non te lo saprei dire" (cit. Melita, IHS)


title: Giovanni Lagnese

author: dimitri

text:
Signori, ecco cosa scrisse Ulisse
> Personalità particolarissima (diciamo atipica) ma interessante.
> Escludo al 90% che il suo è trollaggio.
concordo abbastanza
> E' invece trollaggio quello degli invasori di post politici.
concordo in toto
D.


title: Breaking News

text:
La Naxos ha scoperto l'acqua calda, l'Italia è un paese ricco di
giovani pianisti interessanti..


title: Breaking News

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sat, 29 Mar 2008 11:16:50 -0700 (PDT),
crysta...@gmail.com
 ha
scritto:
>La Naxos ha scoperto l'acqua calda, l'Italia è un paese ricco di
>giovani pianisti interessanti..
Ah..si? E chi sono ?
GP


title: Musica a 24 toni

author: Alexander

text:
Ci vuole + gente che componga ste robe:
http://www.youtube.com/watch?v=baDySdd8lqs&feature=mfu_in_order&list=UL
Se solo Mozart o Chopin avessero avuto un pianoforte del genere...!
--
Alexander


title: Musica a 24 toni

author: Manuel

text:


Impressionante! tempo fa anche io ho studiato musica microtonale e con
alcuni sintetizzatori cercai di creare qualcosa di interessante ma
assai lontana da quello che ho ascoltato adesso!!
Stupendo, davvero.
--
Leggi la nuova categoria Music su
  -->
http://manuelmarino.com/category/music/


title: Musica a 24 toni

author: luziferszorn

text:
On 22 Apr, 19:23, Alexander <
giorgio.ma...@live.it
> wrote:
> Ci vuole + gente che componga ste robe:
http://www.youtube.com/watch?v=baDySdd8lqs&feature=mfu_in_order&list=UL
> Se solo Mozart o
Veramente gli archicembali di Trasuntino e Vicentino e altri sono
precedenti a Mozart
http://en.wikipedia.org/wiki/Archicembalo
lz


title: Su Albinoni

author: Pietro Formisani

text:
Qualcuno sa darmi informazioni sulle sulla produzione sinfonica di Tomaso
Albinoni, ed indicarmi eventuali siti - nella rete - dedicati a tale
compositore?
Grazie. Pietro


title: Su Albinoni

author: Gian Luca Marcialis

text:
> Qualcuno sa darmi informazioni sulle sulla produzione sinfonica di Tomaso
> Albinoni, ed indicarmi eventuali siti - nella rete - dedicati a tale
> compositore?
Produzione "sinfonica"? Albinoni?
Beh... diciamo nel senso barocco, anche Albinoni ha scritto delle "sinfonie
avanti l'opera", perchč a suo tempo fu anche operista, ma non so se sia il
senso che intendi tu.
Se invece sei interessato alla musica strumentale, ci sono le splendide
serie di concerti, a partire dall'op.5 e l'op.7 (che trovi nella serie Duo
di Philips con gli indimenticabili Musici) e poi l'op.9 (I Solisti Veneti
per Erato, serie "Ultima"). E questo giusto per incominciare.
Se ti interessa il suono degli strumenti d'epoca, c'č una bella incisione
(purtroppo solo i primi sei concerti) dell'op.9 con il gruppo Concerto
Armonico per Arts. Fra l'altro trovi gli eccellenti oboisti italiani Alfredo
Bernardini e Paolo Grazzi.
Spero di esserti stato utile.
Ciao e buon ascolto!
Gian Luca
PS Purtroppo siti dedicati non ne conosco....


title: Su Albinoni

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
On Thu, 27 Dec 2001 23:15:09 GMT, "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>
>> Qualcuno sa darmi informazioni sulle sulla produzione sinfonica di Tomaso
>> Albinoni, ed indicarmi eventuali siti - nella rete - dedicati a tale
>> compositore?
>
>Produzione "sinfonica"? Albinoni?
>Beh... diciamo nel senso barocco, anche Albinoni ha scritto delle "sinfonie
>avanti l'opera", perchč a suo tempo fu anche operista, ma non so se sia il
>senso che intendi tu.
>Se invece sei interessato alla musica strumentale, ci sono le splendide
>serie di concerti, a partire dall'op.5 e l'op.7 (che trovi nella serie Duo
>di Philips con gli indimenticabili Musici) e poi l'op.9 (I Solisti Veneti
>per Erato, serie "Ultima"). E questo giusto per incominciare.
>Se ti interessa il suono degli strumenti d'epoca, c'č una bella incisione
>(purtroppo solo i primi sei concerti) dell'op.9 con il gruppo Concerto
>Armonico per Arts. Fra l'altro trovi gli eccellenti oboisti italiani Alfredo
>Bernardini e Paolo Grazzi.
Mi sorprende abbastanza non vedere citata l'Op.X !!!
Per quel che ricordo e per quel poco che si sa Albinoni c'e' morto su
quella raccolta, che nessuno oso' pubblicare per le sue arditezze e la
sua modernita'.
certamente una delle migliori raccolte di concerti barocchi italiane,
non lontana -benche' molto diversa- dall'Op.6 di Corelli e dalle Op. 3
e 8 di Vivaldi credo.
Luca F. P.
ned...@iperbole.bologna.it
"Allo zoo: tutte queste bestie hanno un contegno decente, all'infuori delle scimmie.
Si sente che l'uomo non e' lontano..."
E.M.Cioran
--------


title: Su Albinoni

text:
> Mi sorprende abbastanza non vedere citata l'Op.X !!!
Chiedo umilmente perdono. Lo sai il paradosso? Ho anche l'op.10, con I
Solisti Veneti in gran spolvero, credo una delle loro migliori incisioni!!!!
Mi cospargo il capo di cenere. :-(
A mia difesa c'č che avevo dato quella lista "giusto per incominciare".
Ciao
Gian Luca


title: Su Albinoni

author: Aldo Galli

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1YNW7.36406$o9.12...@news1.tin.it...
>
> > Qualcuno sa darmi informazioni sulle sulla produzione sinfonica di
Tomaso
> > Albinoni, ed indicarmi eventuali siti - nella rete - dedicati a tale
> > compositore?
>
> Produzione "sinfonica"? Albinoni?
Per alcuni compositori a quanto ne so (vedi ad esempio Bononcini) viene
usato il termine "sinfonia" per indicare un concerto in più movimenti. Non
so se si tratta di una forzatura terminologica, perché non ci ho mai fatto
troppo caso: vuoi forse dire che è sbagliato utilizzare il termine
"sinfonia" in ambito barocco?
Ciao,
    Al.


title: Su Albinoni

text:
"Pietro Formisani" <
pietro.f...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:rcMW7.36203$o9.12...@news1.tin.it...

Stupenda la terza sinfonia, ricca particolarmente nelle
percussioni...(scherzo ovviamente)..... perchè non ho mai visto l'aggettivo
sinfonico vicino ad un barocco.
D.


title: Su Albinoni

author: VivAldo

text:
"dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:jAHY7.16529$s04.7...@news.infostrada.it...
>
> Stupenda la terza sinfonia, ricca particolarmente nelle
> percussioni...(scherzo ovviamente)..... perchè non ho mai visto
l'aggettivo
> sinfonico vicino ad un barocco.
> D.
Io invece sì, anche se non so se questo termine sia stato usato
impropriamente o meno. Conosco, per esempio, le sinfonie di Giovanni
Bononcini.
Al.


title: Su Albinoni

author: Daniele

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0viiu$n4una$1...@ID-114486.news.dfncis.de...
> > Stupenda la terza sinfonia, ricca particolarmente nelle
> > percussioni...(scherzo ovviamente)..... perchè non ho mai visto
> l'aggettivo
> > sinfonico vicino ad un barocco.
> Io invece sì, anche se non so se questo termine sia stato usato
> impropriamente o meno. Conosco, per esempio, le sinfonie di Giovanni
> Bononcini.
Tu ti riferisci al termine sinfonia in senso etimologico quindi sinonimo di
concerto: suonare insieme. Come ben sai però col tempo questi due termini
hanno avuto accezioni ben diverse e il termine sinfonico (in senso moderno)
è alquanto strano parlando di barocco.
Daniele


title: Su Albinoni

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:OYJY7.8071$SE3.3...@twister1.libero.it...
>
> Tu ti riferisci al termine sinfonia in senso etimologico quindi sinonimo
di
> concerto: suonare insieme. Come ben sai però col tempo questi due termini
> hanno avuto accezioni ben diverse e il termine sinfonico (in senso
moderno)
> è alquanto strano parlando di barocco.
Beh, questo è evidente :-)
Vediamo se ho capito: è corretto utilizzare il termine "sinfonia" (secondo
l'accezione antica del termine) in ambito barocco, mentre non è corretto
utilizzare l'aggettivo "sinfonico", giusto?
Al.


title: Su Albinoni

text:
> Vediamo se ho capito: č corretto utilizzare il termine "sinfonia" (secondo
> l'accezione antica del termine) in ambito barocco, mentre non č corretto
> utilizzare l'aggettivo "sinfonico", giusto?
>
Parrebbe di sě, anche se il solito Buscaroli rivoluziona le cose parlando
dei choralchorsaetze bachiani come giganteschi movimenti sinfonici
modernamente intesi.
Ciao
Gian Luca


title: Su Albinoni

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZQMY7.2408$mh7....@news1.tin.it...

Questa č perň una rivisitazione critica tipicamente buscaroliana. Io terrei
per buono quanto espresso da Aldo, le buscaroliate sono difficili da
argomentare, lui ci riesce perň! E poi Bach e il barocco non sono
propriamente le stessa cosa, vero?
Ciao
Daniele


title: Su Albinoni

text:
>
> Questa č perň una rivisitazione critica tipicamente buscaroliana. Io
terrei
> per buono quanto espresso da Aldo, le buscaroliate sono difficili da
> argomentare, lui ci riesce perň! E poi Bach e il barocco non sono
> propriamente le stessa cosa, vero?
La critica di Buscaroli alle cantate di Bach č il momento piů bello ed
esaltante di tutto il suo libro, a mio avviso. Rivolta i consueti punti di
vista proiettando Bach nel futuro. Il suo punto di vista non č privo di un
certo fascino, ed č ben documentato.
Quanto a Bach e al Barocco, i due "termini" sono sinonimi e nello stesso
tempo contrari: dipende dall'ottica con cui li vuoi guardare.
Ciao
Gian Luca


title: Su Albinoni

text:
Albinoni lo puoi trovare insieme a millanta altri compositori in:
www.karadar.net
Contento? ciao, gianni
Pietro Formisani <
pietro.f...@tin.it
> wrote in message
rcMW7.36203$o9.12...@news1.tin.it...



title: Chi va a teatro?

author: Paolo Tramannoni

text:
Ciao,
Da un po' di tempo non leggo le belle recensioni d'opera che un tempo ci
riservavano alcuni melomani del gruppo. Me ne dolgo, perché erano molto
utili, ad un ignorantone come me, per capire e apprezzare un po' di piů
di quel mondo.
Che succede? Stanchi di scrivere, stanchi del gruppo, o anche voi avete
cominciato a trovare che il prezzo dei biglietti č un formidabile
deterrente alla frequentazione dei teatri d'opera?
Ciao,
Paolo


title: Chi va a teatro?

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1hkfpmy.1lcfmnq10i31f6N%pt...@despammed.com...
> Ciao,
>
> Da un po' di tempo non leggo le belle recensioni d'opera che un tempo ci
> riservavano alcuni melomani del gruppo. Me ne dolgo, perché erano molto
> utili, ad un ignorantone come me, per capire e apprezzare un po' di più
> di quel mondo.
>> Paolo
Io ne ho scritte diverse (Fairy Queen, Un Ballo in Maschera, Adriana
Lecouvreur, Così fan tutte....) ma era più difficoltoso ottenere qualche
straccio di parere che comporre l'Opera stessa....
Se ti và, e le recuperi sul web, magari postami qualche parere, così tanto x
farmi contento....
gianni


title: Chi va a teatro?

author: Andrea Solari

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1hkfpmy.1lcfmnq10i31f6N%pt...@despammed.com...

Negli ultimi mesi non ho visto nulla che mi interessasse nei miei dintorni.
Ad ogni modo la lirica non č il mio campo primario...
Ben diversa la situazione nel campo della sinfonica, con il Lucerne Festival
iniziato e due concerti diretti da Abbado alle spalle...sui quali ormai i
superlativi si sprecano...
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title: Chi va a teatro?

author: Rudy

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@despammed.com
> wrote:
> Ciao,
>
> Da un po' di tempo non leggo le belle recensioni d'opera che un tempo ci
> riservavano alcuni melomani del gruppo. Me ne dolgo, perché erano molto
> utili, ad un ignorantone come me, per capire e apprezzare un po' di più
> di quel mondo.
>
> Che succede? Stanchi di scrivere, stanchi del gruppo, o anche voi avete
> cominciato a trovare che il prezzo dei biglietti è un formidabile
> deterrente alla frequentazione dei teatri d'opera?
Ciao a te.
Effettivamente, almeno per quanto mi riguarda, ho perso molto
dell'entusiasmo con cui nel tempo passato mi divertivo a riferire su ciò
che avevo visto a teatro.
Non ti so spiegare il perché. Forse sono cicli. Forse c'è un certo
scoraggiamento nello scrivere senza, apparentemente, suscitare alcun
interesse. Forse cìé scoraggiamento anche nel rendersi conto che il mio
modo di avvicinarmi all'opera è molto distante dalla maggior parte di
coloro che scrivono "recensioni". Forse c'è anche il fatto che i
problemi sorti alla Scala (la fonte di gran lunga principale delle mie
frequentazioni), l'abbondanza delle riprese di opere già viste in
passato, etc. non sono lo stimolo migliore per scrivere riflessioni su
ciò che si è visto a teatro.
Ripeto, non so. Giudica tu.
Resta il fatto che, comunque, scrivere è sempre un'attività importante.
Costringe a riflettere, fa mettere sul tavolo le carte, si gioca con la
propria cultura, e a volte, almeno a me è capitato, ci si rimane male
nello scoprire che nella propria mente si annodano contraddizioni di cui
prima non ci si era accorti.
Scrivere, quindi, prima di tutto per se stessi. Ma questo è l'optimum, e
noi, poveri uomini, come si sa, non siamo la perfezione. Anzi...
Ciao
Rudy


title: Chi va a teatro?

author: Heinz

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio:
> Da un po' di tempo non leggo le belle recensioni d'opera che un tempo ci
> riservavano alcuni melomani del gruppo. Me ne dolgo, perché erano molto
> utili, ad un ignorantone come me, per capire e apprezzare un po' di più
> di quel mondo.
>
> Che succede? Stanchi di scrivere, stanchi del gruppo, o anche voi avete
> cominciato a trovare che il prezzo dei biglietti è un formidabile
> deterrente alla frequentazione dei teatri d'opera?
Per quanto riguarda me, che abito nel Lazio sud, non è tanto il prezzo del
biglietto ma l'assenza di trasporti pubblici per il ritorno, che insieme a
qualche mio problemino di salute finisce per diventare un deterrente.
All'Opera di Roma quasi tutte le recite si svolgono di sera e terminano ad
un'ora in cui diventa impossibile tornare in provincia, a meno di non
trascorrere l'intera notte per la città in attesa del primo treno o pullman
del mattino; dall'autunno alla primavera ci sono alcune recite diurne, ma
sono poche e tra l'altro vanno esaurite per prime, talvolta riesco a
prendere gli ultimi biglietti se sono in posti decenti (appena qualche mese
fa, capitai nella recita di "Rigoletto" con Renato Bruson), ma se sono
troppo laterali ci rinuncio. Da qualche anno è abbastanza attivo anche un
teatro a Latina, dove metà delle recite sono pomeridiane ma sempre di
domenica o sabato... giorni in cui i mezzi pubblici per il resto del Lazio
sud sono molto ridotti (o addirittura assenti per alcune località).
Certamente se io fossi più che benestante prenderei tranquillamente il taxi,
ma siccome non sono più che e già devo selezionare moltissimo i titoli e gli
interpreti, inoltre ho problemi di orari col ritmo veglia-sonno che
trasformano molte mie uscite in levatacce campali, il cumulo di disagi
previsti finisce per dissuadermi.
A ciò si aggiunge il fatto che vedo diffondersi molto alcune "correnti" di
direzione d'orchestra, con tempi serrati alternati a rallentamenti
esasperati, un mix che, perlomeno al mio orecchio, rovina le opere e mi
spinge a rifugiarmi nella vecchia registrazione.
HEINZ