title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Mon, 22 Oct 2001 21:25:20 +0200, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
>Caro Giampaolo,
>Non riesco a capire perché un gruppo di discussione dedicato alla musica
>classica debbe venire afflitto (sì, afflitto) da continui interventi su
>argomenti non pertinenti. Basta non leggerli, dirai tu. E invece no; perché
>questi continui interventi finiscono per debordare dai loro argini e per
>straripare, travolgendo tutto il resto del dibattito. L'esito io
>personalmente lo giudico molto negativo. Sono sicuro, peraltro, di non
>essere il solo.
Caro Arrigo,
Accetto di buon grado i richiami che mi rivolgi nel tuo civilissimo
post. Mi dispiace di aver contribuito, oltre misura, al degrado del
gruppo, intendendo per degrado il fatto di avere personalmente
contribuito piu' di altri, a distogliere l'attenzione dei
frequentatori, dalla vera e lodevole finalita' di IAMC, che e' quella
di parlare di musica. Me ne scuso, con te che mi hai garbatamente
bacchettato e con tutti gli altri ai quali mi son rivolto, col mio OT,
per chiedere spiegazioni di un atteggiamento che mi e' sembrato
incomprensibile, perche' espresso da qualcuno che non e' l'ultima
ruota di un carro, anche sfasciato come puo' sembrare l'Italia, ma il
candidato alternativo alla presidenza del consiglio dei ministri del
nostro amato paese, qualora Berlusconi non avesse vinto. Hai comunque
ragione e ti ringrazio di avermelo affettuosamente fatto notare.
Vorrei tuttavia, aggiungere, correggimi se sbaglio, di non aver mai
cercato di fare di questo gruppo un uso esclusivo e personale,
talmente improprio, da poter essere interpretato come " un disturbo
del comportamento, o una sindrome di aggressività, o tanto meno per
uno sdoppiamento di personalità". Mi devi dare atto almeno che
qualunque cosa abbia scritto, l'ho sempre firmata col mio nome e
cognome.
Non nego di aver scritto OT, ma non mi sembra di avere mai ecceduto,
almeno fino al fatidico 11 settembre.
Da quel giorno le cose, almeno per me, sono cambiate. Son cambiati i
valori, e anche il modo di affrontare la cultura. Mi ritrovo con una
sensibilita' musicale che non e' piu' la stessa. Non riesco a
nascondermi dietro una foglia, mettermi i paraocchi e far finta che
nulla di grave e di fondamentale per la nostra stessa sopravvivenza
sia accaduto. Non riesco a inebriarmi di immagini idilliache, di ninfe
e fauni, di muse ispiratrici per poter serenamente chiudermi nel
Parnaso della musica. Parlare di musica per me vuol dire trovarmi
nelle condizioni di serenita' ottimale. Sono distratto. Sono
pessimista, non riesco a concentrarmi, non riesco a trovare nessuna
motivazione che mi riavvicini all'arte in generale, non solo alla
musica. Ho scoperto improvvisamente un' aridita' interiore che non
sospettavo di avere. Vedi, Arrigo, se alla mia eta' non trovo piu'
motivazioni, mi viene l'angoscia e la depressione. Ecco perche' ho
tentato di reagire anche con queste inutili, quanto ridicole
comparsate televisive che ho sempre rifiutate fino ad oggi. Io che non
uscivo mai di casa, mi ritrovo a vagare per la citta' senza una meta
precisa. Cerco di ammirare, come stasera, la bellezza del palazzo
della Cancelleria, stupendamente illuminato, e subito mi vengono
davanti agli occhi le immagini di distruzione, di morte e di rovine,
ahime' gia' viste e vissute. Non mi sento motivato a scrivere e non ho
voglia di ascoltare musica.  Uscendo di casa, butto un' occhiata sugli
scaffali dei CD e delle videocassette, sfuggevole e addolorata, ma
passo oltre. Pensa, che avevo scritto prima dell' 11 settembre, due
articoli dal titolo : "Rossini e i saltimbanchi" riguardo alla
Gazzetta di Pesaro, e "Il mistero Rossini". Son qui' nell' outbox di
agent e non mi sono ancora deciso a postarli. Ho come la sensazione
che nessuno abbia la voglia e le condizioni di spirito necessarie per
leggerli e per potersi abbandonare a considerazioni estetico-musicali,
perche' forse, come a me, manca una serenita' interiore.
D'altra parte, se leggi gli articoli IT di questo ultimo mese, noterai
che abbondano di numero, ma scarseggiano di interesse. Tranne un paio
di thread su Macbeth e Traviata e uno su Bach di Simonetti, il resto
sono OT, trollate o paccottiglia. Dove sono finiti i tuoi bei post,
colti e pieni di considerazioni profonde a proposito di musica? Dove
son finiti quelli di Righetti, di Federghini, di De Merulis, di
Vinicio, di Cioran, di Ferrante, di Alessandra, di Antoniozzi, di
Paoli, di Canaletti, di Daverio, di Gerelli, di Grante, di Di Nicola,
di Marcelli, di Rampini,  di Capuani, di Andreola, di Marcelli, di
Bellavite, che non scrive piu' del suo adorato Ciajkovsky, o di Logi,
che quando vuole sa scrivere e non solo rispondere battutacce? Giusto
per elencare i primi nomi che mi vengano in mente.
Dai un'occhiata agli OT, anche se non e' tua abitudine. Sono piu'
vivi, piu' sentiti, piu' ispirati di qualunque articolo IT si possa
trovare negli ultimi 40 giorni. Perche' ?
Forse la sindrome del 17 settembre ha attanagliato anche gli altri ?
Forse e' passata la voglia perche' ci si ritrova a dire le stesse cose
trite e ritrite, ciclicamente, di cui abbiamo ampiamente gia'
discusso? (la divinita' di Mozart, le parolaccie di Mozart, il finale
della Turandot, le critiche a Muti e alla Scala, le troppe opere
verdiane nel suo centenario, la poverta' del cartellone 2002
dell'opera di Roma etc. etc.)
Io ho postato due articoli sul festival di Pesaro,verso la fine di
Agosto, riguardanti  La Donna del Lago e le Nozze di Teti. Nessuno ha
risposto. Cosa devo pensare? Che ho scritto stronzate, oppure che a
nessuno interessi piu' di tanto di entrare nel vivo di una discussione
critica di un autore, di un festival e di un'opera ? Tu stesso, che
sei andato alla prima, non ne hai fatto alcun cenno. E chi ha parlato
di Martina Franca come si faceva in passato? Eppure so che Puca c'e'
stato.
C'e' qualcosa che non va, caro Arrigo, oppure tante cose insieme che
non vanno. E non si puo' accusare i nuovi arrivati, pischelli o no che
siano. I nuovi cercano di inserirsi, ma non trovano dove. Come direbbe
il Demerulisse, c'e' poca trippa per tanti gatti !
>Invece da una persona della tua intelligenza cultura sensibilità esperienza
>di vita e, aggiungo, simpatia, è lecito attendersi non un comportamento da
>"disturbatore", ma contributi che arricchiscano in modo prioritario se non
>esclusivo il dibattito sui temi musicali, anche magari animatamente e
>polemicamente, come hai fatto innumerevoli volte nel passato, rendendo
>preziosa la tua presenza sul gruppo.
Ti ringrazio di questi elogi, che  sono anche immeritati, se non per
le esperienze di vita, che qualche volta ho raccontato cercando di
abbinarle alla musica. Su questo gruppo c'e' molta gente piu' colta di
me e piu' preparata tecnicamente di me. Io non sono uno studioso
profondo di una materia. Sono un sensitivo e un istintivo. C'e' una
grande differenza. Io non faccio musica, non lavoro per la musica, ma
ne usufruisco.
Arrigo, ti ripeto, non ho piu' voglia di scrivere , almeno fino a
questo momento. Mi manca proprio la spinta "istintiva" che per me e'
fondamentale. Cosa potrei scrivere quindi ? Nulla di nulla. Se domani,
o dopo, leggero' un bell'articolo  che sia aperto al dibattito
cerchero' di inserirmi, ma per ora non postero' neppure i post che ho
gia' scritto, perche' sono nati in un momento che tragicamente, non
esiste piu', purtroppo !
Scusami ancora



title: OT - La grande paura della sinistra

author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 23 Oct 2001 01:36:25 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Arrigo, ti ripeto, non ho piu' voglia di scrivere , almeno fino a
>questo momento. Mi manca proprio la spinta "istintiva" che per me e'
>fondamentale. Cosa potrei scrivere quindi ? Nulla di nulla. Se domani,
>o dopo, leggero' un bell'articolo  che sia aperto al dibattito
>cerchero' di inserirmi, ma per ora non postero' neppure i post che ho
>gia' scritto, perche' sono nati in un momento che tragicamente, non
>esiste piu', purtroppo !
Forse capisco piu' di ogni altro questa tua amara spiegazione, sia per
gli anni  sul groppome, che il luogo dove vivo e dove gli avvenimenti
dell' 11 Settembre  contengono un tasso di "realismo" e di minaccia
piu' forti che altrove.
Ed anche, parecchio, per il massacro di Genova che i simpatizzanti di
Bin Laden in Italia ( pare siano parecchi a quanto pare, a sinistra e
non solo ) sotto l'egida del peggior vescovo mai avuto qui, il dionigi
tettamanzi , squallido e triste figuro di una citta' che non lo
merita, hanno compiuto a Luglio.
E qui il fuoco sta ancora ardendo sotto la cenere.
Eppure tu stesso hai notato il mio post su Bach, e ti e' piaciuto.
Mi sono ribellato ecco qui, alla stessa stregua per cui " rifiuto" di
vedere i Santoro e i Vespa e gli approfondimenti su questo immane
casino ( dai TG so quanto basta e avanza ) e la lettura dei giornali
s'e' straordinariamente abbreviata perche' salto a pie' pari le pagine
di barbuti figuri ululanti alla mezza luna, l'altra sera son salito in
" sala musica " e - FINALMENTE - ho lasciato spazio a Bach.
Che se l'e' preso tutto lo spazio, e come son soddisfatto per questo !
L'unico corretto modo di agire e' di fare come sempre, come prima, e
d'altronde la sera io continuo a vedre questo centro storico invaso
dai giovani di tutta genova  ( un fenomeno recente, di tre o quattro
anni fa ) che sciamano rumorosi da un locale all'altro, esattamente
come prima.
Lascia berciare il Rutelli, che e' nessuno, dimentica l'antrace,
scordarti le torri.
E se mai pensa alla Susanna Torretta o al tuo prossimo viaggio.
E ascolta buona musica vecchio mio, che siam nati per quello.
Ciao
Cesare Simonetti


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Marco Marcelli

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> wrote
> Penso che tante persone qui, soprattutto i più vecchi (di
> frequentazione, non di età) per parlare *bene* di musica abbiano bisogno
> di stare *bene* nel gruppo. E lo stare a proprio agio passa anche per
> gli OT.
Per me e' _veramente_ cosi'.
Sebbene ora si stia francamente esagerando.
Ma IAMC sembra dotato di un circuito di autoregolazione che ha sempre
corretto la rotta.
Finora.
Speriamo che questo circuito funzioni ancora.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Ale Redfiddler

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bd48749...@news.split.it...
> On Mon, 22 Oct 2001 18:35:16 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>
> >ma non eri cattolico pure tu?????
>
>
>
> Io si.
ah.
Allora non ho capito.
Qual'è la differenza fra un cattolico e un cattolico?
(e non rispondere "misteri della fede"....)
ciao
A.


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Giangia

text:
"Giampaolo Lomi" <
gi...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio:
> Ma che vuole Rutelli ? Perche gli da tanto fastidio questa iniziativa?
> Di cosa ha paura ? Io son rimasto allibito e ho subito pensato a
> quanto false e di circostanza debbano essere state le condoglianze
> porte dalle sinistre, nei giorni seguenti all' attentato. Ora Rutelli
> e la  sinistra vogliono prendere le distanze ! E perche' ? Cosa e'
> cambiato dal "day after" dell' 11 settembre ? Forse non sono d'accordo
> che l'America stia, giustamente tentando di debellare il terrorismo ?
> Cosa avrebbe dovuto fare Bush, per farle contente ? Dire a Bin Laden,
> arrivederci e grazie ? Mi piacerebbe che qualcuno me lo spiegasse.
Ciao Giampaolo !
dopo lunga assenza non potevo rinunciare a un OT succulento come il tuo, eheh!
Credo che in merito a questa faccenda si abbia colto solo un lato parziale; mi
spiego.
Non è che Rutelli e la sx abbiano preso le distanze dall ' America, dall' 11
settembre e che facciano apologia di Bin Laden. Quello che contestano è la
genesi di questa iniziativa della dx che, su proposta del Drop 0, e' "scesa in
campo" (come diceva Benigni padre) per ribattere alla marcia della pace di
Assisi.
Insomma un tipico esempio di competizione fra bambini che vogliono dimostrare
alla maestra chi è più bravo. Per non parlare del fatto che molti benpensanti
del polo hanno pensato bene di tacciare la sx di disfattismo (se non di
solidarietà con B.L.) per la loro partecipazione alla marcia d' Assisi,
arrivando a sostenere che una dimostrazione di pace implicava un avallamento del
terrorismo dal momento che questa (la dimostrazione) "osteggiava" la guerra
contro il terrorismo, mentre la marcia osteggiava la guerra in sè sostenendo che
per risolvere la questione si sarebbero dovute scegliere altre strade.
Questa non è strumentalizzazione?
> Insomma l' America non dimentica e non dimentichera'. E'  meglio che
> Rutelli e i suoi seguaci, si ricordino che questa gente discende da
> quelli del "Far West" che hanno conquistato un continente a cavallo,
> con la pistola e il fucile,
sì, massacrando migliaia (o milioni) di autoctoni, facendo passare gli autori
come eroi nazionali (un po' come i piemontesi da noi ), per poi arrivare a
stiparli in riserve desertiche e insalubri, dove molti si lasciavano morire col
cervello ormai divorato dall'alcool ...
> per dare vita alla piu' grande nazione del
> mondo che ha raccolto milioni di diseredati (europei compresi)
> offrendo loro una vita migliore.
beh, dopo averne "importati" altrettante migliaia con la forza e lo schiavismo
ciò mi sembra, perlomeno, doveroso (semplici appunti storici e non polemici)
> E' bene che Rutelli impari che gli americani non sono smidollati
> caporettisti, e lo hanno ben dimostrato nel 1945,
umpf , fin troppo .... la storiografia è abbastanza concorde nell'attribuire
diverse colpe indirette anche agli alleati per ciò che accadde dopo la fine del
fascio.
La loro intransigenza, ad esempio, e la loro assoluta (e inconcepibile)
disinformazione in merito al potenziale bellico italiano post 25 luglio
contribuì non poco a ritardare il processo di "revisione" e a gettare l'Italia
nel caos. Non a caso dico "contribuì".
Cmq sono solo dettagli storici.
Che gli Americani non siano cacasotto è chiaro e Rutelli e la sx non l'hanno mai
messo in dubbio.
> E invece, qui' da noi, il pretendente al trono di Palazzo Chigi,
> nicchia e sconsiglia la gente dal mostrare "pubblica solidarieta'"
> agli americani. Lui, poveretto, le manifestazioni di solidarieta' le
> vede a senso unico !
direi che non vede quelle che partono in mala fede, quando sono proposte per
fare vedere che "noi siamo i più bravi". Se non sbaglio ci fu una dimostrazione
di solidarietà nei confronti dell'America che coinvolgeva tutte le forze
governative, dal governo all'opposizione .....
comunque, in linea di massima, ti do ragione.
Rutelli e la sx dovrebbero risparmiarsi queste quisquilie che, oltre a creare
malintesi, fomentano prese di posizione radicali sulla base di inezie (e da una
parte e dall'altra) e distolgono l'attenzione generale del paese (un po' come il
Grande Fratello ;-)) sulla politica interna e cioè, ad esempio, sulle leggi sul
falso in bilancio, sulle rogatorie, la legge Tremonti, la legge sul rientro dei
capitali illecitamente trasferiti all'estero, sulla sostituzione in Sicilia del
presidente del gruppo antimafia-antiracket-antitutto con un funzionario con
MANSIONI PIU' LIMITATE.  (a propo' chi diceva che "bisogna convivere coi
boss"??), sui tagli sulla ricerca scientifica etc etc
ciao Giampaolo, e porta i miei saluti al M° Dara
Giangia


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Alessandro Di Nicola

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Bravo, e scrivi piů spesso.
Il problema č che sono egocentrico. Appena scrivo un messaggio seguo
l'invito di Ceccherini e sto giorno e giorni a rileggermelo su Google.
> Di NIcola Fan Group
Finalmente qualcuna che mi apprezza per quello che dico: mi sono stancato
delle ragazzine che vogliono farmi vedere la loro collezione di dischi di
Coltrane due minuti dopo che si inizia a parlare o di quelle che s'avventano
per scoprire che misura porto di reggiseno.
Certe volte, sinceramente, invidio la faccia di Vinicio.
Perň non farmi commuovere che sono un ragazzo sensibile...



title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Tue, 23 Oct 2001 11:24:19 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>> Io si.
>
>ah.
>Allora non ho capito.
>Qual'è la differenza fra un cattolico e un cattolico?
>(e non rispondere "misteri della fede"....)
>ciao
Le differenze sono moltissime.
Per non entrare in una barbosa discussione, ti daro' una risposta
breve.
Ci sono cattolici che hanno scambiato la Chiesa per un  Centro Sociale
avanzato, un mix di buone azioni, di burocrazia sociale, di ufficio di
collocamento per lavoratori  da adibire ai lavori socialmente utili.
Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
Ti basta ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> wrote
> Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
> cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.



title: OT - La grande paura della sinistra

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> wrote
>
>
>>Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
>>cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
>>
>
> Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
> Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.
Oh, cielo! non esageriamo. e te lo dice un Protestante...
Roberto
  PADERBORN LUTERANA
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  Fachbereich 17 Mathematik und Informatik / Uni Paderborn
/  MEC Consulting / Zürich


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Tue, 23 Oct 2001 17:28:04 +0200, "Marco Marcelli"
<
marc...@libero.it
> wrote:
>
>
>Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
>Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.
La risposta giusta te l'ha data il protestante Doge.
Io posso solo sommessamente pregarti di non essere cosi superficiale.
Il tuo piu' che giustificanto risentimento anticlericale, che sai
quanto io condivida, non ti consente una tale risposta.
Pensaci tre secondi e poi mi darai ragione, vecchio leone.
Cesare


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bd57da4...@news.split.it...

Mi basta.
Non era domanda polemica, tanto per chiarire.
Da noi non esistono i buonisti da centro sociale, dunque non sono molto al
corrente.
Shalom, grande Vecchio :-)
A.


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Giangia" <
bli...@piediaboomerang.it
> ha scritto nel messaggio
news:VYcB7.5878$GW5....@news2.tin.it...
> comunque, in linea di massima, ti do ragione.
> Rutelli e la sx dovrebbero risparmiarsi queste quisquilie che, oltre a
creare
> malintesi, fomentano prese di posizione radicali sulla base di inezie (e
da una
> parte e dall'altra) e distolgono l'attenzione generale del paese (un po'
come il
> Grande Fratello ;-)) sulla politica interna e cioè, ad esempio, sulle
leggi sul
> falso in bilancio, sulle rogatorie, la legge Tremonti, la legge sul
rientro dei
> capitali illecitamente trasferiti all'estero, sulla sostituzione in
Sicilia del
> presidente del gruppo antimafia-antiracket-antitutto con un funzionario
con
> MANSIONI PIU' LIMITATE.  (a propo' chi diceva che "bisogna convivere coi
> boss"??), sui tagli sulla ricerca scientifica etc etc
ben detto.
Siamo un paesucolo proprio perchè invece di occuparci di cose serie non
perdiamo un occasione per far baruffa da pollaio.
Poi grandi disquisizioni sugli americani.
Ma si vada un po' a vivere in America per capire cos'è un Paese serio,
invece di continuare ad ammorbare con Rutelli, Berlusconi, ed altri
dilettanti d'alto bordo.
Da noi eletti, peraltro (dunque non è colpa loro se sono dei mediocri, ma
nostra, sia ben inteso).
Che pena....
A.


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> > Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
> > Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.
>
>
> Oh, cielo! non esageriamo. e te lo dice un Protestante...
"Protesta" pure...! :-))))
BTW, io non sono né cattolico, né luterano, né calvinista, né ortodosso, né
protestante, né nient'altro.
Partigianerie sui nomi di Dio e di Gesù mi paiono davvero fuori luogo.
Per una volta, una sola, ho la presunzione di dire una cosa ampiamente
condivisibile.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
========================


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto
> Da noi eletti, peraltro (dunque non è colpa loro se sono dei mediocri, ma
> nostra, sia ben inteso).
Verissimo.
Ma la gravita' della cosa si scopre quando ci chiediamo: e se avessimo
votato gli altri?
Gia', ma QUALI altri?
Non ce ne sono. Son tutti cosi'.
> Che pena....
Appunto.....
E non e' la classica frase qualunquistica, la mia. Da troppi anni seguo la
politica per poi, dopo rodimenti, pensieri, speranze e delusioni ritrovarci
con certa gente: politici di statura internazionale come Buttiglione, Bossi,
Parisi, Castagnetti.........
Puah.



title: OT - La grande paura della sinistra

author: Giampaolo Lomi

text:
On Tue, 23 Oct 2001 16:52:11 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:

Non so a chi sto rispondendo con tutte queste parentesi. Comunque la
mia intenzione e' di rivolgermi a chi ha posto la domanda circa la
differenza fra un cattolico e un non cattolico.
La piu' bella risposta la diede Voltaire. Disse a chi gli chiedeva la
stessa cosa : "La differenza risiede nel  fascino del peccato !
I cattolici sono le vittime del fascino del peccato" ! Che genio che
era Voltaire. :-))
Giampaolo
_____________________________________________________
"Dum loquimur fugerit invida aetas,
 carpe diem, quam minimum credula postero"
( Mentre stiamo parlando, sara' gia' fuggito il tempo malvagio
  Cogli il momento ed abbi fiducia nel domani, meno che puoi )
 Orazio
______________________________________________________


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
>>>Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
>>>Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.
>>
>>Oh, cielo! non esageriamo. e te lo dice un Protestante...
>
>
> "Protesta" pure...! :-))))
Questa non la sentivo dai tempi dell'asilo.
> BTW, io non sono né cattolico, né luterano, né calvinista, né ortodosso, né
> protestante, né nient'altro.
E allora?  Che c'azzecca con la discussione?  O chi appartiene ad una
confessione non puo' dire cose giuste, anche se in (formale) difesa di
un'ALTRA confessione?
> Partigianerie sui nomi di Dio e di Gesù mi paiono davvero fuori luogo.
Veramente il mio comportamento e' stato contro tali "partigianerie".
> Per una volta, una sola, ho la presunzione di dire una cosa ampiamente
> condivisibile.
Hai ragione, sei presuntuoso.
ciao
   Roberto
PS: mi sa che tu ti intendi di Cristianesimo quanto ti intendi
     di Islam...
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen



title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Giampaolo Lomi" <
gi...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bd6076b...@news.flashnet.it...
> On Tue, 23 Oct 2001 16:52:11 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> >
> >"Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> ha scritto nel messaggio
> >news:3bd57da4...@news.split.it...
> >> On Tue, 23 Oct 2001 11:24:19 GMT, "Ale Redfiddler"
> >> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >>
> >>
> >> >> Io si.
> >> >
> >> >ah.
> >> >Allora non ho capito.
> >> >Qual'č la differenza fra un cattolico e un cattolico?
> >> >(e non rispondere "misteri della fede"....)
> >> >ciao
> >>
> >>
> >> Le differenze sono moltissime.
> >>
> >> Per non entrare in una barbosa discussione, ti daro' una risposta
> >> breve.
> >>
> >> Ci sono cattolici che hanno scambiato la Chiesa per un  Centro Sociale
> >> avanzato, un mix di buone azioni, di burocrazia sociale, di ufficio di
> >> collocamento per lavoratori  da adibire ai lavori socialmente utili.
> >>
> >> Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
> >> cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
> >>
> >> Ti basta ?
> >
> >Mi basta.
> >Non era domanda polemica, tanto per chiarire.
> >Da noi non esistono i buonisti da centro sociale, dunque non sono molto
al
> >corrente.
> >Shalom, grande Vecchio :-)
> >A.
> >
> >
>
> Non so a chi sto rispondendo con tutte queste parentesi.
a me
Comunque la
> mia intenzione e' di rivolgermi a chi ha posto la domanda circa la
> differenza fra un cattolico e un non cattolico.
no. Io avevo chiesto quale era la differenza fra un cattolico e un
cattolico.
Era piů sottile.....
Cmq con Cesare ci siamo capiti...
> La piu' bella risposta la diede Voltaire. Disse a chi gli chiedeva la
> stessa cosa : "La differenza risiede nel  fascino del peccato !
> I cattolici sono le vittime del fascino del peccato" ! Che genio che
> era Voltaire. :-))
oh sě.
Sul suo letto di morte rifiutň varie volte la benedizione del prete, e
quant'altro...
Quando il sacerdote insistette ancora, dicendogli di confessarsi a D-o,
Voltaire rispose seccato:
"Ne pronocez plus  ce nom devant moi, bon Dieu!!"
Grand'uomo.
A.


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Luca Logi

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> "Cesare Simonetti" <
hal...@split.it
> wrote
>
> > Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
> > cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
>
> Non scambiarmi Cristianesimo con Cattolicesimo.
> Non hanno nulla a che vedere uno con l'altro.
Per favore, quando ho voglia di leggere queste banalita', faccio un
giretto su it.religioni dove almeno le banalita' sono un po' piu'
esagerate e magari divertono per la loro stramberia. In questo
newsgroup, e' possibile dedicarsi alle banalita' musicali? A puro titolo
esemplificativo:
- la Callas non ha nulla a che vedere con il canto
- Beethoven non ha nulla a che vedere con la musica
- Verdi non ha nulla a che vedere con l'opera
etc.
Grazie.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> PS: mi sa che tu ti intendi di Cristianesimo quanto ti intendi
>      di Islam...
Puo' darsi.
Ma sono contento cosi'.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: OT - La grande paura della sinistra

author: schillogeno

text:
On Tue, 23 Oct 2001 14:25:00 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Ci sono cattolici che hanno scambiato la Chiesa per un  Centro Sociale
>avanzato, un mix di buone azioni, di burocrazia sociale, di ufficio di
>collocamento per lavoratori  da adibire ai lavori socialmente utili.
>
>Qualche altro ( una minoranza ) si chiede chi e' Dio, da dove veniamo,
>cosa stiamo a fare qui e dove stiamo andando.
>
>Ti basta ?
A me no.
1. Baget Bozzo dove lo collochiamo?
2. Che ne pensi del decreto di obbligo di Tonaca ai preti?
3. Monsignor Marcinkus in quali delle due categorie rientrava?
>
>Cesare Simonetti
>GENOVA PROFONDA
MILANO AGNOSTICA DIAGNOSTICA
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> wrote
> Per favore, quando ho voglia di leggere queste banalita',
Banalita'?
Balle.
Comunque concordo. Adesso musica e basta.



title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Tue, 23 Oct 2001 13:01:33 GMT, Alessandro Di Nicola
<
al.di...@dante.libero.it
> wrote:
>Certe volte, sinceramente, invidio la faccia di Vinicio.
Io non saprei. L'ho appena vista in una recente pubblicità di jeans, e
non so che opinione averne.



title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Wed, 24 Oct 2001 13:39:59 GMT, schillogeno <
schil...@llibero.it
>
wrote:
>A me no.
>1. Baget Bozzo dove lo collochiamo?
Ti piaccia o no ( e so che non ti piace ) nella seconda categoria ,
grosso modo.
So che tu ti fidi della mia onesta' intellettuale, io non ti consiglio
certo letture di libri del nostro, ma ce ne parecchie che sembrano
scritte da un sacerdote cattolico.
Baget Bozzo e' soprattutto conosciuto per la militanza politica, e su
quella il mio e' no comment.
Ma ha scritto anche cosa da preti e in qualita' di cattolico.
>2. Che ne pensi del decreto di obbligo di Tonaca ai preti?
Non esiste.
Esiste ( e credo sia del Papa ) l'obbligo di indossare un qualcosa che
consenta di riconoscere il sacerdote cattolico, un colletto duro, una
croce, qualche cosa insomma.
E lo trovo  giusto : il fatto e che se ne strafregano tutti o quasi e
nessuno li impala per questo.
Cosi' si da il caspo ch'io veda  illustri padri domenicani andarsene
per mignotte in centro storico facendo finta di niente, o che arretri
di fronte a un confessionale dove dentro sta un giovanotto coi
baffetti ( vietato ) la camicia fuori dalle braghe, jens e zainetto.
Si chiama La Manna, e' un Padre Gesuita.
Dicono.
>3. Monsignor Marcinkus in quali delle due categorie rientrava?
Nella prima categoria : solo che le buone azioni erano limitate alle
casse vaticane e proprie ( e magari di qualche vescovone ).
Non penso che Marcinkus sia mai posto la domanda se Dio esiste e cmq
ritenngo che , se talvolta ci pensava, lo faceva immaginandolo il Gran
Responsabile della Zecca.
Come vedi ti ho risposto,ma confesso che da te mi aspettavo una
diallettica leggermente diversa da vecchio armamentario
anticlericale.:-))
Le mie lettere al cardinale tettamanzi ( le minuscole sono d'obbligo)
regolarmente firmate, sono di gran lunga piu' cattive e stronze, ma
non mi evitano, quando ci incontriamo il suo sorriso  inquiertante.
Pero' non mi ha  mai porto  la mano per il bacio dell'anello.
Cesare Simonetti
GENOVA LEFREVIANA


title: OT - La grande paura della sinistra

author: Massimo Capra

text:
Giangia wrote:
>
> sě, massacrando migliaia (o milioni) di autoctoni, facendo passare gli autori
> come eroi nazionali (un po' come i piemontesi da noi )
????????
questa me la spieghi??
????????
Massimo,
piemontese


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
"Massimo Capra" <
m.c...@fidia.it
> ha scritto nel messaggio:
> Giangia wrote:


certo. Alludo alla conquista del sud Italia ad opera dell'esercito piemontese a
vantaggio dei Savoia, i futuri Re d' Italia, avvenuta in un bagno di sangue.
ciao
G


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Wed, 24 Oct 2001 10:09:35 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>no. Io avevo chiesto quale era la differenza fra un cattolico e un
>cattolico.
>Era più sottile.....
Sottilissima :-))  Non avevo visto la mancanza del "non". Sorry
>Grand'uomo.
Grandissimo. Vero illuminista. La sua risposta, comunque puo' venir
sempre buona quando qualcuno, pirma o poi, chiedera' la differnza che
c'e' fra un cattolico e un non cattolico.
ciao
Giampaolo
______________________________________________________
" Chi ha il tetto di vetro,
  non tira sassi sul tetto del vicino. "
  ( proverbio brasiliano)
____________________________________________________


title: OT - La grande paura della sinistra

text:
On Wed, 24 Oct 2001 13:39:59 GMT, schillogeno <
schil...@llibero.it
>
wrote:
>A me no.
>1. Baget Bozzo dove lo collochiamo?
>2. Che ne pensi del decreto di obbligo di Tonaca ai preti?
>3. Monsignor Marcinkus in quali delle due categorie rientrava?
>
1) insignificante !
2) baggianate post conciliari.
3) FERMO ! Giu' le mani . Marchinkus merita un monumento e la
beatificazione almeno, appena morto. Grazie a lui, con un solo morto
(Calvi) un fallimento (banco ambrosiano) e due polacchi, si e'
sgretolato per sempre il muro di Berlino e tutte le altre frattaglie
del comunismo, compresa l'Unione Sovietica.
In che categoria lo metterei ? Ma che stai scherzando? Lui e' stato il
vero esempio di bomba intelligente. Il massimo risultato, col minimo
danno !



title: OT - La grande paura della sinistra

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
>>PS: mi sa che tu ti intendi di Cristianesimo quanto ti intendi
>>     di Islam...
>
> Puo' darsi.
> Ma sono contento cosi'.
O profondo e contemplativo Areopagita, a me ti rivolgi come
quando scrivesti a Caio, secondo quanto riferito da Saulino?
Roberto



title: Partiture gratis!

author: Edumus Staff

text:
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=

EDUMUS.COM
 - AGGIORNAMENTI DEL 4/2/2002
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=
Materiali
~~~~~~~~~
AA. VV. - "Itinerari didattici per la Scuola di Base"
J. S. Bach - "Concerto brandeburghese n. 2" MIDI file
http://www.edumus.com/lavori
Corsi e concorsi
~~~~~~~~~~~~~~~~
Tutte le notizie sui corsi, concorsi, convegni ed
audizioni musicali in Italia e all'estero
http://www.edumus.com/archivio/newsup.shtml
Se rispondi rimuovi "DEL" dal nostro indirizzo
______________________________
EDUMUS
La comunità web italiana
per l'educazione musicale
http://www.edumus.com
_____________________________


title: È graveeeeeee????

author: Giovanni Lagnese

text:
Kurtag mi prende più di Ligeti. È grave?
--
Giovanni
« Bach è per me un consolatore.
Egli mi dà fiducia che quanto è realmente vero, nell'arte come nella
vita, non può restare ignorato e soffocato. »
 (Albert Schweitzer)


title: È graveeeeeee????

author: samucito

text: carini i pezzi per violino e kimbalon


title: È graveeeeeee????

author: Freiherr Childerich von Bartenbruch

text:
On Aug 30, 10:01 pm, "Giovanni Lagnese" <
invalid.nos...@invalid.it
>
wrote:
>
> Kurtag mi prende più di Ligeti. È grave?
No, non è grave.  Kurtag è un grandissimo compositore, quindi un
fenomeno come quello riscontrato da te può verificarsi, e può andare a
fasi.  A me in generale "attizza" di più Ligeti, e Kurtag mi tiene
sempre un pochino lontano per via della sua estrema negatività, che
non ha pari nella storia della musica. La musica di Kurtag è forse
quella con l'impatto emotivo più intenso che io conosca. In due minuti
di Frammenti di Kafka ti demolisce peggio di quindici ascolti del
finale della sesta di Mahler. NOn c'è una nota "sbagliata" (qualunque
cosa questo voglia dire) e ha scritto pezzi geniali con tre note in
croce.
Tanto per fare un paio di esempi, "Hommage a András Mihály", I
"Messaggi della defunta signora Troussova", I "Frammenti di Kafka",
Στηλη, "Grabstein für Stephan", "Samuel Beckett: What is the Word",
sono tutti dei capolavori assoluti, e le le sue trascrizioni da
Machaut e Bach sono geniali.
 i miei cordiali saluti
  Childerich


title: È graveeeeeee????

text:
Mah, a me Kurtag sembra così perfetto che non ha nemmeno senso parlare
di "negatività" nella sua musica, la quale anzi mi fa pensare a un
classicismo fuori dal tempo.
Tra l'altro, anche la Sesta di Mahler non mi dà alcuna idea di
negatività, a differenza praticamente di tutto il resto della produzione
mahleriana: la Sesta infatti è l'unico lavoro "perfetto" di Mahler,
semmai è la Quinta che è "negativa".
Giovanni


title: È graveeeeeee????

text:
"Giovanni Lagnese" <
invalid...@invalid.it
> ha scritto nel messaggio
news:g9dlv7$h3j$1...@nnrp.ngi.it...
> Mah, a me Kurtag sembra così perfetto
Perfetto in senso "emotivo".
Giovanni


title: È graveeeeeee????

author: alecs

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Kurtag mi prende più di Ligeti. È grave?
>
>
procurati un pianoforte e le partiture di jatecok.
alecs.


title: È graveeeeeee????

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:48ba7fbe$0$18148$4faf...@reader3.news.tin.it...
> procurati un pianoforte e le partiture di jatecok.
Già ce li ho e ho suonato anche alcuni pezzi.
Giovanni


title: È graveeeeeee????

author: Laocoonte

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> Gią ce li ho e ho suonato anche alcuni pezzi.
Tu suoni solo quando batti la testa nel muro, mentecatto
Laocoonte
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: È graveeeeeee????

text:
"Laocoonte" <
lao...@achei.gr
> ha scritto nel messaggio
news:g9g0db$6d9$1...@news.newsland.it...
> Tu suoni solo quando batti la testa nel muro, mentecatto
Alcuni sono facili. Altri li ho letti, non propriamente suonati.
Giovanni


title: È graveeeeeee????

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto Giovanni Lagnese?
> Kurtag mi prende più di Ligeti. È grave?
dipende...ti fa male? Usa la vasellina?
D.


title: Bach ospite di Handel

author: Zadok (MdG)

text:
Il Sassone apre oggi le porte della sua celebrata Sala del Cembalo a
Johann Sebastian Bach!!!
I due compositori, notoriamente belli grassottelli, con tutta la buona
volontà non si riusciva a farli stare assieme nella stessa sala, per
questo abbiamo TRASLOCATO e fatto spazio. Qui trovate il nuovo
indirizzo, aggiornate il link del vostro browser!
Buon ascolto a tutti ed un ringraziamento come sempre a Fernando De
Luca, il pastore arcade Falerno Ducande cembalista romano.
http://www.saladelcembalo.it
Zadok
***
J. S. Bach, Partita in c minor, BWV 997
  Preludio
  Fuga
  Sarabande
  Gigue-Double
J. S. Bach, Fantaisie/Fuga in g minor, BWV 917/956(*)
  Fantaisie "duobus subiectis"
  Fuga (*) transposed to g-min
J. S. Bach, Suite in g minor, BWV 995
  Prelude/Tres Viste
  Allemande
  Courante
  Sarabande
  Gavotte I/II en Rondeau
  Gigue
J. S. Bach, Suite in e minor, BWV 996
  Prelude-Presto
  Allemande
  Courante
  Sarabande
  Bourée
  Gigue
Sonate d-moll, BWV 964
(trascrizione forse di J.G. Müthel dalla Sonata per violino solo BWV 1003)
  Adagio
  Allegro (Fuga)
  Andante
  Allegro
Fantasie und Fuge a-moll, BWV 904
  Fantasia
  Fuga
--
Handel forever!


title: Bach ospite di Handel

author: Zaz!

text:
"Zadok (MdG)" <
za...@gfhbaroque.it
> ha scritto nel messaggio
news:NFe_n.77882$Ua.1...@twister2.libero.it...
> Il Sassone apre oggi le porte della sua celebrata Sala del Cembalo a
> Johann Sebastian Bach!!!
>
> I due compositori, notoriamente belli grassottelli, con tutta la buona
> volontà non si riusciva a farli stare assieme nella stessa sala, per
> questo abbiamo TRASLOCATO e fatto spazio. Qui trovate il nuovo indirizzo,
> aggiornate il link del vostro browser!
>
> Buon ascolto a tutti ed un ringraziamento come sempre a Fernando De Luca,
> il pastore arcade Falerno Ducande cembalista romano.
>
>
http://www.saladelcembalo.it
>
> Zadok
fantastico!


title: Bach ospite di Handel

author: Shapiro used clothes

text:
"Zadok (MdG)" <
za...@gfhbaroque.it
> ha scritto nel messaggio
news:NFe_n.77882$Ua.1...@twister2.libero.it...
> Il Sassone apre oggi le porte della sua celebrata Sala del Cembalo a
> Johann Sebastian Bach!!!
Ottimo, grazie davvero.
dR


title: Britten (sempre opere).

author: Kali'

text:
Devo dire che mi sono sempre tenuto distante dalle versioni dirette da BB
perchè piuttosto allergico al timbro di Pears, così ho Midsummer/Turn Of
Screw/Peter Grimes di Davis e Gloriana di Mackerras/Langridge.
So che esiste un Billy Budd (Nagano?), ma brancolo nel buio riguardo a
versioni alternative di altre opere rispetto a quelle dirette da BB. Aiuti?
Grazie & ciao.
Kali'.


title: Britten (sempre opere).

author: Erewhon

text:
"Kali'" ha scritto nel messaggio
> Devo dire che mi sono sempre tenuto distante dalle versioni dirette da BB
> perchč piuttosto allergico al timbro di Pears, cosě ho Midsummer/Turn Of
> Screw/Peter Grimes di Davis e Gloriana di Mackerras/Langridge.
> So che esiste un Billy Budd (Nagano?), ma brancolo nel buio riguardo a
> versioni alternative di altre opere rispetto a quelle dirette da BB.
Aiuti?
Per "A Midsummer Night's Dream" (una delle mie opere preferite) direi che la
versione di riferimento č proprio quella di Britten...
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Britten (sempre opere).

text:
>"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> Per "A Midsummer Night's Dream" (una delle mie opere preferite) direi che
la
> versione di riferimento è proprio quella di Britten...
Eh, ma non sto mettendo in dubbio quello, so che dal punto di vista
interpretativo mi perdo qualcosa. Personalmente ho sempre provato forte
curiosità per i compositori/direttori, anche Stravinsky che come direttore
non è tanto considerato, ma la voce di Pears non la digerisco, mi rovina
parecchio il piacere dell'ascolto, dalì giocoforza rivolgermi ad altro.
Ciao.
Kali'.


title: Britten (sempre opere).

author: Albert Herring

text:
On Tue, 07 Jan 2003 11:07:31 GMT, "Kali'" <
fake...@fakemail.it
>
wrote:
>Devo dire che mi sono sempre tenuto distante dalle versioni dirette da BB
>perchč piuttosto allergico al timbro di Pears
Beh, non ha un timbro sublime, ma č un interprete come ce ne sono
pochi perché pochi cantanti hanno avuto l'onore di vedersi dedicata
l'intera opera artistica di un compositore (eccezion fatta per il Rape
per la Ferrier e poche altre cose). Comunque se prescindiamo dal
timbro, intonazione e intepretazione sono insuperabili.
>cosě ho Midsummer/Turn Of
>Screw/Peter Grimes di Davis e Gloriana di Mackerras/Langridge.
>So che esiste un Billy Budd (Nagano?), ma brancolo nel buio riguardo a
>versioni alternative di altre opere rispetto a quelle dirette da BB. Aiuti?
DEVO essere onesto. Hickox ha diretto buona parte delle opere di
Britten (Grimes e altre) ma io personalmente lo detesto. Una valida
alternativa č rappresentata da Colin Davis e Bernard Haitink, ma
secondo me Mackerras, "Gloriana" a parte, avrebbe potuto dedicarsi piů
e meglio a Britten, parlo anche sulla base del suo Janacek, č chiaro.
Non disprezzerei né l'eccellente Tate né l'ottimo Harding, ma siamo a
livelli diversi. Se vuoi un'interpretazione fededegna senza l'ingombro
di una voce che sembra tu detesti, opta per quel che trovi diretto da
Steuart Bedford, assistente di Britten durante i suoi ultimi anni e
direttore unico del "Death in Venice". Notevolissimo l'"Albert
Herring", ma anche altre incisioni. Molto meno buono il "Turn", piů
che altro per gli intepreti.
Un consiglio da amico e britteniano irreducibile: ascolta bene il The
Rape of Lucretia, magari nell'edizione storica di Goodall con la
Ferrier, č da brivido.
A.H.
http://members.xoom.virgilio.it/roberto_oddo/


title: Britten (sempre opere).

text:
On Tue, 07 Jan 2003 11:07:31 GMT, "Kali'" <
fake...@fakemail.it
>
wrote:
>Devo dire che mi sono sempre tenuto distante dalle versioni dirette da BB
>perchč piuttosto allergico al timbro di Pears
Domanda: č proprio Pears che ti irrita o in genreale tutte le voci
inglesi? Sai, ci sono tante persone che conosco che proprio non
tollerano quel modo di cantare...
A.H.
http://members.xoom.virgilio.it/roberto_oddo/


title: Britten (sempre opere).

text:
>"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
> DEVO essere onesto. Hickox ha diretto buona parte delle opere di
> Britten (Grimes e altre) ma io personalmente lo detesto.
Per che etichetta? In cosa è carente?
> Una valida alternativa è rappresentata da Colin Davis
Già fatto!
> e Bernard Haitink, ma
Davvero? Non sapevo. Cosa e per che etichetta?
> secondo me Mackerras, "Gloriana" a parte, avrebbe potuto dedicarsi più
> e meglio a Britten, parlo anche sulla base del suo Janacek, è chiaro.
Sono mooooooooooolto d'accordo con questa affermazione!
> Un consiglio da amico e britteniano irreducibile: ascolta bene il The
> Rape of Lucretia, magari nell'edizione storica di Goodall con la
> Ferrier, è da brivido.
Vorrei averle tutte e prima o poi ci riuscirò.
Tnx.
Kali'.


title: Britten (sempre opere).

text:
>"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
> Domanda: è proprio Pears che ti irrita o in genreale tutte le voci
> inglesi? Sai, ci sono tante persone che conosco che proprio non
> tollerano quel modo di cantare...
No, è esclusivamente una questione timbrica ... secondo me è un timbro per
ruoli che bisognano di una caratterizzazione particolare (es Mime, hai
presente Stolze?), lì lo ascolterei molto volentieri.
Ciao.
Kali'.


title: Britten (sempre opere).

text:
> Devo dire che mi sono sempre tenuto distante dalle versioni
> dirette da BBperchScrew/Peter Grimes di Davis e Gloriana di
> Mackerras/Langridge.
> So che esiste un Billy Budd (Nagano?), ma brancolo nel buio
> riguardo a
> versioni alternative di altre opere rispetto a quelle
> dirette da BB. Aiuti?
>
> Grazie & ciao.
>
> Kali'.
>
>
>
>				   prova al sito
http://www.dischiclassica.supereva.it


title: Britten (sempre opere).

author: carlo gerelli

text:
Il 28 Gen 2003, 12:14, "valberto54"<
valbe...@excite.it
> ha scritto:
>
>> > prova al sito
>
http://www.dischiclassica.supereva.it
posso dirtelo ? hai scassato, caro valberto.
il tuo č spam e questo NG non č un mercatino.
uno o due post ok, ma venti sono troppi
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Britten (sempre opere).

text:
mancoc...@libero.it
 (carlo gerelli) wrote in
news:194Z185Z243Z25Y...@usenet.libero.it
:
>
> posso dirtelo ? hai scassato, caro valberto.
>
> il tuo č spam e questo NG non č un mercatino.
>
> uno o due post ok, ma venti sono troppi
>
> ciao
perņ la foto del giradischi č veramente notevole.

> c.
>
Stefano


title: Britten (sempre opere).

author: delma

text:
On Tue, 28 Jan 2003 11:37:58 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) wrote:
>
>posso dirtelo ? hai scassato, caro valberto.
>
mi hai tolto le parole di bocca
>il tuo č spam e questo NG non č un mercatino.
>
ah, mica avevo capito che li vende...
ma, nel catalogo LP 0,5 cosa vuol dire? che hanno stampato solo il
lato A ?
ciao
delma


title: Britten (sempre opere).

text:
"carlo gerelli" ha scritto nel messaggio
> posso dirtelo ? hai scassato, caro valberto.
>
> il tuo è spam e questo NG non è un mercatino.
>
> uno o due post ok, ma venti sono troppi
Già segnalato all'abuse.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
- Hai delle pallottole? Ho avuto una lunga discussione
e sono rimasto a corto di argomenti.
======================================================


title: Britten (sempre opere).

author: Andrea Trave

text:
> >"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
> > DEVO essere onesto. Hickox ha diretto buona parte delle opere di
> > Britten (Grimes e altre) ma io personalmente lo detesto.
>
> Per che etichetta? In cosa è carente?
Hickox ha cominciato incidendo per la Virgin il Midsummer, una
versione a mio avviso molto ben eseguita, magari non illuminante come
quella di BB, e con un cast che si tiene alla larga dai grandi nomi.
Piu` di recente ha pubblicato per Chandos "Peter Grimes" e "Billy
Budd", accolti molto bene in certi paesi (l'Inghilterra, of course).
Sulla scorta di altre sue esecuzioni britteniane (il formidabile War
Requiem!) io non lo metterei assolutamente da parte.
>
> > Una valida alternativa è rappresentata da Colin Davis
>
> Già fatto!
>
> > e Bernard Haitink, ma
>
> Davvero? Non sapevo. Cosa e per che etichetta?
EMI, "Peter Grimes"
> Tnx.
>
> Kali'.
Qualcuno prima di me aveva nominato Steuart Bedford, la cui
esplorazione britteniana e` stata lasciata a meta` dal fallimento
della sua casa discografica, la Collins: un peccato, perche' i suoi CD
sono tutt'altro che trascurabili. Visto il momento, dubito che
qualcuno portera` avanti il progetto, che delle opere ha visto
registrare solo "Il giro di vite". Ricordo che sentii il "Midsummer"
per la prima volta alla radio in una sua formidabile esecuzione, credo
nel '94.
Ho molte speranze in Daniel Harding: ha appena pubblicato il Giro di
Vite per la Virgin, che non ho ancora avuto modo di sentire, ma sulla
base dei CD e delle esecuzioni radio che gli ho sentito dirigere
(soprattutto in sodalizio con Ian Bostridge) direi che e` il
Britteniano del futuro.
Ciao,
Andrea


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Vito Maggiolino

text:
Ciao a tutti, vorrei sottoporvi una questione che mi sta molto a cuore, però
prima di arrivare al punto è d'uopo una piccola premessa.
Sono un musicista e mi dedico alla Liederistica e alla musica francese da
quando ero studente di conservatorio.
Da anni ho un Duo con Leonardo De Lisi, un bravissimo tenore, col quale
divido questa meravigliosa passione e insieme abbiamo raccolto molti
consensi di pubblico.
Leonardo, è vincitore del premio Ravel, del premio Fauré a Parigi, ha vinto
il concorso Internazionale "H. Wolf" a Stoccarda e anche quello a Londra
"Walter Gruner" Lieder Competition (mi pare che sia un buon biglietto da
visita) :-))
Per quanto mi riguarda (scusate se mi permetto di parlare di me; lo so non è
molto educato) sono stato semifinalista alla Lieder Competition "W. Gruner"
di Londra, vincitore al Concorso Internazionale "H.Wolf" ad Acquasparta,
sono stato assistente di Erik Werba, di Leopold Spitzer (dell'accademia "H.
Wolf" di Vienna) di Mikael Eliasen di New York ho suonato per la grande
"Società del Quartetto di Milano"  per "Settembre Musica di Torino" ecc.
(non voglio annoiarvi ulteriormente).
Voi direte: "il problema dov'è?"
Eccolo: in Italia non siamo credibili; mi è faticoso ammetterlo, ma facciamo
pochi concerti perchè l'affluenza di pubblico è scarsa, e pur avendo
notevole successo, i direttori artistici non vedendo la sala piena  ci
pensano cento volte prima di invitarci una seconda volta.
Esempio: due anni fa abbiamo suonato per una stagione di concerti importante
per la quale abbiamo eseguito un programma dedicato a Schubert , Mendelssohn
e a Brahms, (in tutto 24 Lieder) anche qui poca gente (metà sala); per la
stessa stagione cantò una famosa cantante la quale eseguì un programma privo
di senso mischiando arie d'opera (col pianoforte naturalmente)
canzonette varie e imitando nei gorgheggi anche Pavarotti (sapete quando
canta "'O' sole mio"?).
Risultato: la sala stracolma e il pubblico in delirio quando la cantante
imitava Pavarotti!
Perchè al pubblico italiano non piacciono i Lieder? pechè quando cerchi di
dare un messagio o comunque di fare *cultura*
nessuno ti ascolta?
Forse perchè non mi chiamo Karl Heinz o Leopold?
Ho capito che comunque al pubblico italiano non piacciono i Lieder e diffida
degli esecutori italiani. Ma non è triste? I nostri teatri sono pieni di
stranieri che cantano l'opera italiana eppure andiamo ad ascoltarli e ne
siamo felici e qualche volta (spesso) non facciamo caso alla pessima
pronuncia degli esecutori.
Se al contrario siamo noi ad eseguire un repertorio la cui lingua è diversa
dalla nostra, la gente non va a sentire il concerto  anche perchè secondo me
non ha voglia di ascoltare una lingua che non capisce al volo.
A volte mi viene voglia di mollare tutto, però mi basta eseguire un solo
Lied per scoprire un mondo dal quale mi è difficile allontanarmi.
Cosa ne pensate? A quanti di voi piacciono i Lieder, la melodia francese,
Debussy, Fauré. Chausson, Duparc?
Ciao a tutti
Vito
--
________________________________
"Niente è più pericoloso di un'idea
quando si ha un'idea sola"
Alain (Emile-Auguste Chartier, 1868-1951)
vitomag...@libero.it
http://digilander.iol.it/maggiolinovito
________________________________


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Filippo Bressan

text:
Ciao Vito,
ho avuto occasione di incontrare Leonardo de Lisi quando ancora ai veri
inizi della carriera di cantante ed abitando a Firenze ho molti amici che lo
conoscono. Non ho pero' avuto occasione di ascoltarlo di recente....
Ad ogni modo so che e' molto bravo.
Il problema che tu poni e' comunque complesso, al di la' della capacita'
degli esecutori. Infatti se anche vi chiamaste Karlheinz o qualsiasi altra
tedescosita' (:-))))
non credo che le sale sarebbero piene. Mi piacciono i lieder e quando posso
vado ad ascoltarne concerti (pochi, pochissimi in realta'. Per fortuna a
Firenze gli Amici della Musica sembrano un po' piu' sensibili al genere) e
le sale sono sempre mezze vuote. E' un genere difficile di per se' per il
pubblico italiano. E nessuno lo ha ancora reso di moda. Sembra strano,
perche' in realta' i lieder sono stati composti il piu' delle volte per
occasioni conviviali di divertimento, e talvolta e' accaduto che melodie
sono state poi prese in prestito dalla musica leggera con un certo
successo!!!!
Vai avanti per la tua strada. Non sarai destinato a riempire gli stadi, ma
farai felice gente come me (e ce ne sono, stai sicuro!)
Ciao
Filippo
"Vito Maggiolino" <
vitomag...@libero.it
> wrote in message
news:eIXJ4.138114$pn3.1...@news.infostrada.it...



title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Tito Ceccherini

text:
Vito Maggiolino <
vitomag...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
eIXJ4.138114$pn3.1...@news.infostrada.it...
> A volte mi viene voglia di mollare tutto, però mi basta eseguire un solo
> Lied per scoprire un mondo dal quale mi è difficile allontanarmi.
>
> Cosa ne pensate? A quanti di voi piacciono i Lieder, la melodia francese,
> Debussy, Fauré. Chausson, Duparc?
A me: ed anche se ogni giorno che passa sono un po' meno pianista, credo che
si possa considerrare la liederistica come l'"hobby preferito" di un
direttore d'orchestra, e spero di
non dovervi rinunciare mai. Ho un debole, specificamente, per la melodia
francese. Ma anche, si capisce, per il grande Lieder tedesco (in particolare
Schumann e Wolf).
Ho passato la mattinata a studiare "Als mir dein Lied...", dai
Brentano-Lieder di Strauss (l'ho in programma per quest'estate), e posso
dire che mi ha reso la giornata migliore...
Tito


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Marco Righetti

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio
<8d9g04$r40$
2...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>Ho passato la mattinata a studiare "Als mir dein Lied...", dai
>Brentano-Lieder di Strauss (l'ho in programma per quest'estate
Si? Dove li fai?
E soprattutto chi sarà il soprano?
Sono brani vocalmente spaventosi: necessitano di una Salome-Zerbinetta!
Ossia di una voce di estensione, spessore drammatico e di rifulgente
virtuosismo.
Probabilmente Strauss, scrivendo il ciclo, pensava a una di quelle cantanti
che io amo follemente... i soprani "leggeri" che si ...auto-drammaticizzano.
Infatti, in questo ciclo, era superba la Moser; anche la Hallin era
magnifica.
(naturalmente anche la Silja ;-)))
In tutti i casi, adoro quel ciclo.
Salutoni.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it


title: Liederisti italiani? No grazie!

text:
Vito Maggiolino ha scritto nel messaggio ...
>Ho capito che comunque al pubblico italiano non piacciono i Lieder e
diffida
>degli esecutori italiani. Ma non è triste? I nostri teatri sono pieni di
>stranieri che cantano l'opera italiana eppure andiamo ad ascoltarli e ne
>siamo felici e qualche volta (spesso) non facciamo caso alla pessima
>pronuncia degli esecutori.
>Se al contrario siamo noi ad eseguire un repertorio la cui lingua è diversa
>dalla nostra, la gente non va a sentire il concerto  anche perchè secondo
me
>non ha voglia di ascoltare una lingua che non capisce al volo.
>
>A volte mi viene voglia di mollare tutto, però mi basta eseguire un solo
>Lied per scoprire un mondo dal quale mi è difficile allontanarmi.
A Ferrara vive una signora (che De Lisi conosce bene, avendo cantato con
lei, in particolare ricordo un concerto mahleriano al ridotto del Teatro
Com.) che ha fatto, trent'anni fa, la stessa scelta di campo.
Anche lei adorava il Lied, in un'epoca in cui, in Italia, era veramente un
genere sconosciuto.
Era un mezzosoprano dalle risorse tecniche solidissime.
Gran bella donna, di vasta cultura, di appassionata curiosità.
Vocalmente aveva tutte le carte in regola: aveva l'estensione sopranile
(come niente ti faceva il do), la densità timbrica del contralto e il
virtuosismo leggiadro di chi si è formato su Rossini.
Ma ciò che la rendeva veramente speciale era il gusto per le mezzevoci e le
filature: non ho ancora capito come riesca a produrre quei suoni alati e
dolcissimi, molto rari nei mezzo.
A onor del vero, non ha mai avuto un timbro seducente: la voce presentava
diverse impurità e, in zona centrale, una sgradevole durezza, ma non più di
tanti cantanti che, pur senza avere voci splendide, hanno fatto grandi
carriere.
La magica Olivero, per esempio, era timbricamente peggiore.
Questa cantante avrebbe potuto tranquillamente affrontare il normale
repertorio operistico per mezzosoprano.
E lo ha dimostrato con i recital dedicati ai personaggi dell'opera
(recentemente, uno indimenticabile consacrato a Pauline Viardot).
Nei concerti "operistici" che le ho sentito fare, si è cimentata con ruoli
pesantissimi: il Profeta, la Saffo, Tristano, Dido and Aeneas, il Sansone, i
Troiani, il Don Carlo, il Trovatore - con uno "Stride la Vampa" tutto
sussurri, con trilli sgranati come marmo...
Avrebbe potuto essere una valorosa "operista", ma non è successo.
Fin da giovane, alle audizioni, dove le altre proponevano invariabilmente
Azucena e Santuzza, lei cantava Berlioz e Schubert.
"Se canta i lieder - dicevano i raffinatissimi direttori artistici di
allora - è segno che non ha la voce per cantare l'opera!".
Risultato: nessuno l'ha mai presa in considerazione come interprete d'opera.
Come liederista ha fatto una bella carriera (e non solo in Italia), ma in
quegli anni era impensabile fondare una carriera sul Lied.
Per fortuna, a Ferrara, un gruppetto di ammiratori ha inciso per vent'anni
tutti i suoi recital e ti assicuro che c'è da rimanere di stucco: ci sono
degli Schubert, dei Ravel, dei Mussorgsky, dei Mahler, dei Berlioz, dei
Brahms, dei Bartok da poter competere con i più accreditati titolari. Il suo
Abschied (De Lisi lo confermerà) è superbo.
Recentemente, con alcuni amici, ci siamo messi a riversare su CD il meglio
di ciò che ci è rimasto della sua carriera. Quando il lavoro sarà
completato, sarei felice di inviartene una copia.
Eppure la signora, che sta chiudendo oggi la sua attività, è piuttosto
amareggiata.
Nessuno in italia l'ha sostenuta...
E tutto questo perchè, nota bene, si era fatta la fama di "liederista".
Spesso, racconta l'episodio di Ferruccio Tagliavini (che sarebbe diventato
un suo grande ammiratore): questi, quando per la prima volta si recò
svogliatamente a un suo concerto, esplose stupefatto: "Ma tu hai una vera
voce! Cosa ti è saltato in mente di fare i Lieder!!!"
Oggi, credimi, la situazione del Lied in Italia è cambiata!
Sarà ancora (come tu affermi) triste e deprimente, ma  trent'anni fa poteva
succedere che un liederista fosse, proprio per questo, emarginato.
Complimenti per la tua passione (più condivisa di quanto pensi) e buon
lavoro!



title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Ale

text:
Vito Maggiolino <
vitomag...@libero.it
> wrote in message
eIXJ4.138114$pn3.1...@news.infostrada.it...
> Ciao a tutti, vorrei sottoporvi una questione che mi sta molto a cuore,
però
> prima di arrivare al punto è d'uopo una piccola premessa.
> Sono un musicista e mi dedico alla Liederistica e alla musica francese da
> quando ero studente di conservatorio.
Complimenti per la tua attività, anche perché sono veramente pochi quelli
che ci si dedicano con passione...
In quanto al problema del pubblico italiano nei confronti della
Liederistica, hai toccato un tasto dolente!
Credo che la disaffezione del nostro pubblico dipenda essenzialmente da due
fattori: il problema della lingua e quello della scarsa pratica musicale a
livello amatoriale.
Quest' ultima ragione fa sì che siano frequentati poco anche i concerti di
musica da camera, e che i cori amatoriali in Italia siano spesso di livello
molto inferiore a quelli stranieri (soprattutto tedeschi e anglosassoni)
In sostanza, gli italiani sono musicalmente assai ignoranti,
purtroppo -eccetto forse per quanto riguarda la lirica.
Bisogna però dire che sembra che la situazione stia migliorando.
Ad esempio, all' ultimo concerto di Lieder (repertorio
tedesco-prevalentemente) al quale ho assistito alla Scala (con una
mezzosoprano non di grande richiamo quanto a celebrità), il teatro era
pressoché pieno.
Anche l' ostacolo della lingua va poco a poco scemando: vedo che ai concerti
il pubblico si legge diligentemente il libretto e cerca di cogliere il
massimo.
Forse - lentamente, é vero- le cose stanno cambiando anche da noi.
>Forse perchè non mi chiamo Karl Heinz o Leopold?
>Ho capito che comunque al pubblico italiano non piacciono i Lieder e
diffida
>degli esecutori italiani. Ma non è triste? I nostri teatri sono pieni di
>stranieri che cantano l'opera italiana eppure andiamo ad ascoltarli e ne
>siamo felici e qualche volta (spesso) non facciamo caso alla pessima
>pronuncia degli esecutori.
 La nostra esterofilìa é nota, ahimé! (salutare in alcune cose, molto meno
in altre....)
Ma anche questa tendenza si sta impercettibilmente indebolendo...
In sostanza: forza e un enorme *in bocca al lupo* !!!!!!!!
Alessandra


title: Liederisti italiani? No grazie!

text:
Marco Righetti <
marcor...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
EGYJ4.138473$pn3.1...@news.infostrada.it...
>
>
> Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio
> <8d9g04$r40$
2...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>
> >Ho passato la mattinata a studiare "Als mir dein Lied...", dai
> >Brentano-Lieder di Strauss (l'ho in programma per quest'estate
>
> Si? Dove li fai?
> E soprattutto chi sarà il soprano?
> Sono brani vocalmente spaventosi: necessitano di una Salome-Zerbinetta!
Più Zerbinetta che Salome, visto che di quel ciclo faremo solo "Als mir dein
Lied" e "Amor".
Il soprano, in effetti, è Hiroko Kouda (una meravigliosa Zerbinetta, ancora
da debuttare), il concerto (che comprenderà, oltre a qualche altra pagina di
Liszt, anche i Tre Sonetti lisztiani) è il 25 (mi pare. o 26?) luglio ai
Tiroler-Festpiele di Erl.
> Ossia di una voce di estensione, spessore drammatico e di rifulgente
> virtuosismo.
> Probabilmente Strauss, scrivendo il ciclo, pensava a una di quelle
cantanti
> che io amo follemente... i soprani "leggeri" che si
...auto-drammaticizzano.
> Infatti, in questo ciclo, era superba la Moser; anche la Hallin era
> magnifica.
> (naturalmente anche la Silja ;-)))
>
> In tutti i casi, adoro quel ciclo.
Anch'io.
Ciao
Tito


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Pietro Puca

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote in message
8daq2b$dbu$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Marco Righetti <
marcor...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Più Zerbinetta che Salome, visto che di quel ciclo faremo solo "Als mir
dein
> Lied" e "Amor".
> Il soprano, in effetti, è Hiroko Kouda (una meravigliosa Zerbinetta,
ancora
Tito, forse lo stesso soprano che fece l'audizione in sala al S. Carlo,
durante le prove dell'Ariadne??
Ciao.
Pietro.


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Pit

text:
> Cosa ne pensate? A quanti di voi piacciono i Lieder, la melodia
francese,
> Debussy, Fauré. Chausson, Duparc?
La prima volta che fai un concerto intorno all'asse  Mi-To avvertimi
subito.
Grazie.
Bye
Pit
P.S.: avvertimi anche se lo fai a Palermo, o da qualsiasi altra
parte.....


title: Liederisti italiani? No grazie!

text:
> Recentemente, con alcuni amici, ci siamo messi a riversare su CD il
meglio
> di ciò che ci è rimasto della sua carriera. Quando il lavoro sarà
> completato, sarei felice di inviartene una copia.
Non è che posso mettermi in lista ?....
Bye
Pit



title: Liederisti italiani? No grazie!

author: Giuseppe Sottotetti

text:
On Sat, 15 Apr 2000 10:42:18 GMT, "Vito Maggiolino"
<
vitomag...@libero.it
> wrote:
>? A quanti di voi piacciono i Lieder, la melodia francese,
>Debussy, Fauré. Chausson, Duparc?
A me.
Ho notato molte volte che in occasione di concerti vocali il pubblico
sbadiglia fino a che non arriva il tanto agognato brano operistico.
IMHO ha una grandissima importanza la diversa mentalità musicale del
nostro pubblico. Pensa a ciò che io considero "la risposta italiana al
Lied": la romanza - unica forma di espressione vocale non operistica
che il nostro pubblico mostra di apprezzare. Nel Lied, a differenza
che nella romanza, più che la bella melodia conta la capacità di dare
espressione musicale al testo, la finezza nel rendere il valore di
ogni singola parola e questo mi sembra estraneo alla civiltà vocale
italiana. Come se poi non bastasse la difficoltà linguistica (in
Italia ci si stupisce meno ad incontrare  un marziano che qualcuno in
grado di parlare il tedesco) fa il resto.
Da parte mia sono felicissimo che qualcuno sia appassionato al Lied,
che io considero come la vera palestra del cantante perchè solo con
questo genere è possibile imparare ad esprimercisi con il canto, credo
che un buon cantante di Lied sia sempre in grado di cantare bene
l'opera ma non necessariamente il contrario.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Liederisti italiani? No grazie!

text:
Pit ha scritto nel messaggio
<7_zK4.148499$
pn3.1...@news.infostrada.it
>...
>Non è che posso mettermi in lista ?....
Contaci! :-)



title: Liederisti italiani? No grazie!

author: astori tecnica

text:
Non demordere, Vito!
Se il "grande" pubblico non gradisce i Lieder, non è questo un motivo
sufficiente per lasciar perdere... Se facessimo tutti così! Penso, invece,
che noi amanti della liederistica dovremmo darci dentro di più, non
demordere, per dare proprio noi un contributo, col nostro impegno, alla
diffusione dei Lieder. Io ho 22 anni e da una anno e mezzo sto studiando
canto lirico: la mia insegnante dice che ho una voce adattissima a questo
genere musicale, che adoro. E' una bella fortuna, no? poter cantare ciò che
piace. Sono consapevole che in Italia non è facile, nemmeno - a quanto
pare - fra gli addetti ai lavori, ma proprio questo mi serve da stimolo.
Spero proprio di farcela. Ma perchè la cultura italiana non prende esempio
dall'estero? In Germania i cantanti di Lieder sono famosissimi ed
apprezzatissimi.
Comunque, riteniamoci fortunati: il destino ci ha fatto incontrare i Lieder
e conoscere - attraverso di essi - coloro i quali li hanno composti: non è
cosa da poco.
Coraggio, non mollare! Tienici informati dei tuoi concerti. Ciao. Milly.
Vito Maggiolino <
vitomag...@libero.it
> wrote in message
eIXJ4.138114$pn3.1...@news.infostrada.it...
> Ciao a tutti, vorrei sottoporvi una questione che mi sta molto a cuore,
però
> prima di arrivare al punto è d'uopo una piccola premessa.
> Sono un musicista e mi dedico alla Liederistica e alla musica francese da
> quando ero studente di conservatorio.

> Forse perchè non mi chiamo Karl Heinz o Leopold?
> Ho capito che comunque al pubblico italiano non piacciono i Lieder e
diffida
> degli esecutori italiani. Ma non è triste? I nostri teatri sono pieni di
> stranieri che cantano l'opera italiana eppure andiamo ad ascoltarli e ne
> siamo felici e qualche volta (spesso) non facciamo caso alla pessima
> pronuncia degli esecutori.
> Se al contrario siamo noi ad eseguire un repertorio la cui lingua è
diversa
> dalla nostra, la gente non va a sentire il concerto  anche perchè secondo
me
> non ha voglia di ascoltare una lingua che non capisce al volo.
>
> A volte mi viene voglia di mollare tutto, però mi basta eseguire un solo
> Lied per scoprire un mondo dal quale mi è difficile allontanarmi.
>
> Cosa ne pensate? A quanti di voi piacciono i Lieder, la melodia francese,
> Debussy, Fauré. Chausson, Duparc?
>



title: Liederisti italiani? No grazie!

text:
Gentile Maestro, sono pienamente d'accordo con Lei! Lei é deluso e amareggiato? Bene, io sono inviperita........Come Lei saprà oggi il sud-est asiatico, capo fila la Korea del sud, amano in modo viscerale la lirica e la liederistica! Comunque mi congratulo con Lei per tutto. Questo Paese ormai alla deriva da molto tempo...ma in questi ultimi tre anni ha toccato il fondo, in tutto, non ha mai incentivato la musica nelle scuole....questo é il risultato; i conservatori obsoleti hanno programmi stravecchi, i media, questi bastardi, incentivano e propongono porcherie inaudite del tipo Pavarotti e friends...orrore!! peggio non si poteva calpestare la musica...i Tre tenori (tromboni) ancor peggio. Lei saprebbe dirmi chi fu l'ultima cantante a proporre la liederistica lisztiana? Infatti dalla morte di questa persona non é stata più eseguita....CIRCA 43 o 63 anni orsono, suppongo la Cantante sia straniera. Le sarei infinitamente grata, ho un progetto non in Italia.
Con i migliori auspici.
Graziella Castelletti Ferenc Liszt Piano Competition
mail:
amad.pre...@gmail.com
 web:
www.premioliszt.it


title: Liederisti italiani? No grazie!

author: lzy

text:
Il giorno lunedì 21 marzo 2016 18:35:39 UTC+1,
amad.pre...@gmail.com
 ha scritto:
> Questo Paese ormai alla deriva da molto tempo...

Ritardando ma non troppo


title: applausi a fine brano

author: Roberto Bianchi

text:
sempre pensato che andrebbero aboliti.
il fragore per non dire casino magari alla fine di un pezzo molto
espressivo rovina tutta l'atmosfera.
al limite posticiparli di qualche minuto dopo essersi ripresi dalla
trance del trasporto emotivo.
possibile che non ci abbia mai pensato nessuno???????
>:-(


title: applausi a fine brano

text:

ci hanno pensato sì, ma poi hanno desistito...
Abbado in particolare si fece promotore del "silenzio" post esecuzione
e io ho sempre pensato che lo fece a seguito di una terribile
esperienza che ebbe qui in italia con i berliner
c'era il video sul tubo, poi non c'era più, poi c'era... etc.
ai berliner non piacciono i loro video non autorizzati


title: applausi a fine brano


title: applausi a fine brano

text:
On Sat, 19 Oct 2019 02:28:22 -0700 (PDT) in article <95fd4f9e-b402-4c18-
8d3a-6fe...@googlegroups.com
> lzy <
pan2...@gmail.com
> says...
>
> ci hanno pensato sì, ma poi hanno desistito...

alcune volte e non solo in chiesa han chiesto di non applaudire sino
alla fine del concerto

> Abbado in particolare si fece promotore del "silenzio" post esecuzione
> e io ho sempre pensato che lo fece a seguito di una terribile
> esperienza che ebbe qui in italia con i berliner

cosa è successo?


title: applausi a fine brano

text:
Il giorno sabato 19 ottobre 2019 19:55:18 UTC+2, Roberto Bianchi ha scritto:
>
> cosa è successo?

non lo so, non ero in sala, ho solo visto il video


title: applausi a fine brano

author: Erg Frast (lab)

text:

Che sarebbe una IX di LVB senza applauso?
E' evidente che dipende dal brano e dal contesto, in certi casi non è
solo desiderabile sentire l'applauso, ma addirittura indispensabile,
come fosse l'ultima battuta non scritta.
In altri casi invece fanno danno.
Quante Petetiche rovinate da applausi prematuri, che emozione invece
l'esecuzione delle passioni bachiane nelle chiese tedesche a Pasqua, con
la gente che alla fine se ne esce in silenzio.

Comunque sono tutte finezze trascurabili, io già mi accontetnterei sei i
vicini di concerto non stessero tutto il tempo a chiacchierare o a
giocare con lo smartphone.

EF

--
Questa e-mail è stata controllata per individuare virus con Avast antivirus.
https://www.avast.com/antivirus


title: applausi a fine brano

text:
On Mon, 28 Oct 2019 11:39:00 +0100 in article <qp6gg3$qjm$1
@
gioia.aioe.org
> Erg Frast (lab) <
m.do...@inwind.it
> says...
>
> Che sarebbe una IX di LVB senza applauso?
> E' evidente che dipende dal brano e dal contesto, in certi casi non è
> solo desiderabile sentire l'applauso, ma addirittura indispensabile,
> come fosse l'ultima battuta non scritta.
> In altri casi invece fanno danno.
> Quante Petetiche rovinate da applausi prematuri, che emozione invece
> l'esecuzione delle passioni bachiane nelle chiese tedesche a Pasqua, con
> la gente che alla fine se ne esce in silenzio.
>
> Comunque sono tutte finezze trascurabili, io già mi accontetnterei sei i
> vicini di concerto non stessero tutto il tempo a chiacchierare o a
> giocare con lo smartphone.

d'accordo su tutto


title: applausi a fine brano

author: Acremone

text:
On 28/10/2019 12:37, Roberto Bianchi wrote:
> d'accordo su tutto

Quello che immaginate non mi dispiace nel risultato, ma mi preoccupa nel
metodo.

L'unica soluzione sarebbe quella di mettere degli schermi in bella vista
con le indicazioni per il pubblico, del tipo: applausi tiepidi, applausi
calorosi, silenzio in sala....
Il direttore dovrebbe passare le istruzioni all'addetto agli schermi,
che in questo modo garantirebbe sempre l'effetto dovuto.
In pratica il pubblico diventerà parte della rappresentazione.


title: applausi a fine brano

text:
On Mon, 28 Oct 2019 15:34:18 +0100 in article <qp6u97$sqo$1
@
gioia.aioe.org
> Acremone <
ne...@nolimetangere.it
> says...

d'accordo anche su questo.
inoltre indicazioni su cosa stanno suonando in quel momento: autore,
titolo, movimento, durata, magari anche qualche informazione
supplementare, e buio in sala, così non devi stare a guardare il
programma stampato


title: applausi a fine brano

text:

Tutto inviato istantaneamente sullo smartphone con apposita app.
Bello, sembra sempre più un romanzo di Huxley.



title: applausi a fine brano

text:
On Mon, 28 Oct 2019 16:29:58 +0100 in article <qp71hk$1bsd$1
@
gioia.aioe.org
> Erg Frast (lab) <
m.do...@inwind.it
> says...
>
> Tutto inviato istantaneamente sullo smartphone con apposita app.
> Bello, sembra sempre più un romanzo di Huxley.

questo no :)


title: applausi a fine brano

author: Father McKenzie

text:
Il 28/10/2019 16:27, Roberto Bianchi ha scritto:

> inoltre indicazioni su cosa stanno suonando in quel momento: autore,
> titolo, movimento, durata, magari anche qualche informazione
> supplementare, e buio in sala, così non devi stare a guardare il
> programma stampato
>
più cose scrivi, meno leggono. Considera che oggi l'italiano medio ha un
tempo di attenzione per la lettura di qualche secondo.

--
Et interrogabant eum turbae dicentes: “Quid ergo faciemus?”.
Respondens autem dicebat illis: “Qui habet duas tunicas,
det non habenti; et, qui habet escas, similiter faciat”.
(Ev. sec. Lucam 3,10-11)


title: applausi a fine brano

text:
On Wed, 30 Oct 2019 07:57:12 +0100 in article <qpbc87$17rq$2
@
gioia.aioe.org
> Father McKenzie <libero...@emaxx.ix> says...
>
> Il 28/10/2019 16:27, Roberto Bianchi ha scritto:
>
> > inoltre indicazioni su cosa stanno suonando in quel momento: autore,
> > titolo, movimento, durata, magari anche qualche informazione
> > supplementare, e buio in sala, così non devi stare a guardare il
> > programma stampato
> >
> più cose scrivi, meno leggono. Considera che oggi l'italiano medio ha un
> tempo di attenzione per la lettura di qualche secondo.

sono d'accordo, e mi ci metto dentro anche io.
ma non dicevo di scrivere poemi, solo le indicazioni generali, poche
informazioni essenziali


title: applausi a fine brano

text:
On 30/10/2019 10:17, Roberto Bianchi wrote:
> ma non dicevo di scrivere poemi, solo le indicazioni generali, poche
> informazioni essenziali

Tipo "Applausi" ?
No, dai, io scherzavo. A meno di comporre per orchestra e pubblico, ma
ancora questo organico non l'ho visto.

Entrando nel merito, la durata, dal vivo non andrebbe indicata. Poi
qualche precisino potrebbe eccitarsi. Invece le informazioni essenziali
ci sono già nel programma e sono un'ottima idea per leggere senza dare
nell'occhio quando si affaccia la noia. Riguardo all'opera, il libretto
(eventualmente tradotto) si legge già in vari display in ogni teatro che
si rispetti.


title: applausi a fine brano

text:
Il giorno mercoledì 30 ottobre 2019 10:28:49 UTC+1, Acremone ha scritto:
> On 30/10/2019 10:17, Roberto Bianchi wrote:
> > ma non dicevo di scrivere poemi, solo le indicazioni generali, poche
> > informazioni essenziali
>
> Tipo "Applausi" ?

questi?
https://www.youtube.com/watch?v=hm8cf3wKQIk


title: applausi a fine brano

text:
On Wed, 30 Oct 2019 10:28:48 +0100 in article <qpbl4f$i9q$1
@
gioia.aioe.org
> Acremone <
ne...@nolimetangere.it
> says...
>
> On 30/10/2019 10:17, Roberto Bianchi wrote:
> > ma non dicevo di scrivere poemi, solo le indicazioni generali, poche
> > informazioni essenziali
>
> Tipo "Applausi" ?
> No, dai, io scherzavo. A meno di comporre per orchestra e pubblico, ma
> ancora questo organico non l'ho visto.

esistono composizioni in cui il pubblico è coinvolto.
mi pare proprio steve reich abbia fatto qualcosa, ma non ricordo

> Entrando nel merito, la durata, dal vivo non andrebbe indicata. Poi
> qualche precisino potrebbe eccitarsi. Invece le informazioni essenziali
> ci sono già nel programma e sono un'ottima idea per leggere senza dare
> nell'occhio quando si affaccia la noia.

sì ma se non sei molto ferrato ti viene il dubbio su cosa si sta
suonando in quel momento: una volta mi sono trovato quasi da solo ad
applaudire (predico bene :D) perchè ero tra i pochi che sapevano che
quel brano di debussy era finito, ma molti altri no. e spesso capita
anche a me

> Riguardo all'opera, il libretto
> (eventualmente tradotto) si legge già in vari display in ogni teatro che
> si rispetti.

ok


title: applausi a fine brano

text:
Il giorno mercoledì 30 ottobre 2019 11:07:39 UTC+1, Roberto Bianchi ha scritto:
>
>
> sì ma se non sei molto ferrato ti viene il dubbio su cosa si sta
> suonando in quel momento: una volta mi sono trovato quasi da solo ad
> applaudire (predico bene :D) perchè ero tra i pochi che sapevano che
> quel brano di debussy era finito, ma molti altri no. e spesso capita
> anche a me
>

Questa è la cosa interessante, capire la musica cioè...
Capire quando inzia e quando finisce, nel dubbio attendere
qualche secondo, cosa che non guasta appunto...

L'insegnamento di Abbado andava in questa direzione ma si è via via
trasformato nell'attesa, da parte del pubblico, di un segnale dal direttore...


title: applausi a fine brano

text:
Il 30/10/2019 11:07, Roberto Bianchi ha scritto:
> esistono composizioni in cui il pubblico è coinvolto.

la mitica 4'33"



title: applausi a fine brano

text:
On Wed, 30 Oct 2019 03:13:17 -0700 (PDT) in article <485a982d-3090-4179-
b647-fc4...@googlegroups.com
> lzy <
pan2...@gmail.com
> says...
>
> Questa è la cosa interessante, capire la musica cioè...
> Capire quando inzia e quando finisce, nel dubbio attendere
> qualche secondo, cosa che non guasta appunto...

secondo me non si può capire sempre.
io comunque spesso manco applaudo, mi dà fastidio il battere le mani, lo
faccio fare agli altri, tanto uno più uno meno ...

> L'insegnamento di Abbado andava in questa direzione ma si è via via
> trasformato nell'attesa, da parte del pubblico, di un segnale dal direttore...

eh no, pretendere che sia il direttore a dare il segnale al pubblico di
applaudire no


title: applausi a fine brano

text:
Il giorno mercoledì 30 ottobre 2019 13:00:13 UTC+1, Roberto Bianchi ha scritto:
>
>
> > L'insegnamento di Abbado andava in questa direzione ma si è via via
> > trasformato nell'attesa, da parte del pubblico, di un segnale dal direttore...
>
> eh no, pretendere che sia il direttore a dare il segnale al pubblico di
> applaudire no

invero questa è la prassi, e lo è da oltre due decenni...
forse solo bullez e celibidacula se ne sono impippati

e non è stata una pretesa del pubblico, ma un sistema via via adottato
dagli interpreti per evitare l'applauso distruggitore

anche molti noti pianisti tengono le mani incollate ai tasti
per evitare che la caduta del braccio venga scambiata per un segnale
di fine esecuzione


title: DIAPENTE NEWS 20/11/00

author: Associazione Culturale \

text:
@@@@@@@@@@@ DIAPENTE NEWS @@@@@@@@@@@
Tel. 06/5826376   Fax 06/233201718   email:
diap...@libero.it
Roma, 12/11/2000
PROGRAMMA DEI CORSI ANNUALI DI FORMAZIONE MUSICALE PROFESSIONALE
Tecnica del Contrappunto Rinascimentale: Marco Boschini
(Stile, Prassi Esecutiva, Repertorio)
Prossimi incontri:
26, 27 e 28 gennaio
16, 17 e 18 marzo
25, 26 e 27 maggio.
Il corso, realizzato con il Patrocinio dell' ARCL ? Associazione
Regionale dei Cori del Lazio, è dedicato a compositori, direttori di
coro, e a quanti desiderino approfondire le problematiche compositive
della musica antica e rinascimentale. Gli incontri, generalmente di tre
giorni, sono articolati sia come lezioni collettive, che come lezioni
individuali.
Alcuni degli argomenti trattati nelle prime lezioni collettive:
Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale: dalle origini
gregoriane allo stile di Palestrina. Genesi ed evoluzione
storico-tecnica della modalità. Struttura modale e valori funzionali
della modalità nello stile di Palestrina. I modi aggiunti di Glareano.
Il trasporto modale nella prassi compositiva. Il dissolvimento della
modalità: verso l'era tonale. Il sistema della notazione mensurale
bianca nei suoi riflessi sulla tecnica compositiva. Aspetti generali
della ritmica rinascimentale. Figure di durata e sviluppo
tecnico-compositivo di un brano. Alcuni aspetti stilistici del
contrappunto vocale rinascimentale. Le figure stilistiche principali:
terza riempita, nota sfuggita, gruppetti di crome. Statica e dinamica
contrappuntistica delle figure stilistiche. Il problema formale nella
composizione vocale cinquecentesca. Il motivo-parola. L'arco melodico.
Gli "episodi". Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto
modale della composizione. Il testo letterario. La sillabazione secondo
Zarlino.
Prezzi e moduli di iscrizione a fine pagina.
Didattica e Propedeutica Musicale per Insegnanti
Il corso, articolato su una globalità di insegnamenti, vuole offrire uno
strumento specifico per la formazione della figura professionale di
esperto in didattica e propedeutica musicale. Gli incontri sono
settimanali, in un giorno da definire tra le ore 16 e le 20.Su richiesta
degli interessati sarà anche possibile iscriversi separatamente ai vari
insegnamenti.
Armonia ed Elementi di Composizione: Lucio Ivaldi / Sestino Macaro
Teoria armonica: principali triadi e quadriadi sui gradi della scala e
loro risoluzione. Tecniche di armonizzazione del canto dato. Elementi di
contrappunto a due e tre parti. Accompagnamento strumentale. Caratteri
stilistici della melodia popolare e tradizionale.
Pedagogia Musicale: Sandra Fortuna
Didattica dell'ascolto musicale. Criteri per l'educazione dell'orecchio
musicale. Uso funzionale delle diverse notazioni musicali (dalla
scrittura analogica alla semiografia convenzionalmente in uso).
Psicologia e sviluppo della creatività musicale e relativa progettazione
di attività pratiche. Didattica della pratica strumentale:  valenze
educative. Relazione suono e immagine con riferimento alla musica per
film e alla produzione mass?mediale
Concertazione e Direzione di Coro (con ensemble corale): Lucio Ivaldi
Sono previste alcune prove con l'utilizzo di un gruppo corale di 9 ? 12
elementi a tre voci miste.
Il diapason: intonazione dei dodici semitoni a partire dal La3; le 30
tonalità nelle differenti disposizioni corali e armoniche. Gestualità:
sviluppo di un atteggiamento e di una postura spontanea: schemi
mensurali semplici, attacchi e chiuse, gestualità ed espressione, schemi
mensurali di media difficoltà, indipendenza delle mani e dinamica.
Parametri relativi all'analisi e allo studio della partitura e alla
tecnica della concertazione. Contestualizzazione musicale e
caratterizzazione stilistica del brano. Il testo poetico e letterario:
analisi metrica e strofica. Respirazione, emissione del suono e
risonanza, nozioni sull'anatomia e la fisiologia dell'apparato
respiratorio e vocale, classificazione delle voci
Pianoforte Complementare e Accompagnamento Pianistico: Sandro Savagnone
Sviluppo melodico del frammento dato. Costruzione del basso
fondamentale. Moduli di accompagnamento pianistico. Elementi di stile
improvvisativo.
Prezzi e moduli di iscrizione: contattare la Segreteria.
I DOCENTI DEI CORSI
Marco Boschini è nato a Milano e ha compiuto gli studi musicali presso
il Conservatorio di musica G. Verdi, dove ha conseguito i diplomi di
Musica corale e direzione di coro e di Composizione polifonico-vocale.
Tra i suoi docenti Giovanni Acciai, Nicolò Castiglioni, Azio Corghi,
Edoardo Farina, Danilo Lorenzini, Guido Salvetti e Domenico Zingaro.
Si è specializzato sulle problematiche relative allo stile e alla
tecnica compositiva della polifonia vocale rinascimentale, con
particolare riferimento alla produzione musicale di Giovanni Pierluigi
da Palestrina e della sua scuola. Su questi temi tiene regolarmente
corsi e seminari di studio e di approfondimento e a questi temi ha
dedicato un'ampia serie di scritti didattici e musicologici.
È stato invitato, quale relatore italiano nella sezione "tecniche
compositive", al III Convegno italiano di studi palestriniani di
Palestrina (Roma).
Ha curato e cura, con Giovanni Acciai, le collane "Musica Divina",
"Musica Mundana", "Polifonia rara", "Vox Artis Musicae" ed è autore
della traduzione ed edizione critica italiana del "Metodo di direzione
corale" di Kurt Thomas (Edizioni Guerini & Associati). Sta, inoltre,
pubblicando presso le Edizioni Suvini Zerboni l'edizione italiana del
fondamentale testo di Knud Jeppesen "Der Palestrinastil und die
Dissonanz" (Lo stile di Palestrina e la dissonanza) e il volume "Aspetti
tecnico-compositivi delle Cantiones duarum vocum di Orlando di Lasso".
Con Giovanni Acciai ha recentemente fondato le Edizioni Musicali
Europee, casa editrice che, oltre alla pubblicazione della rivista di
musica corale e didattica "La Cartellina" si propone di valorizzare e
pubblicare capolavori inediti o rari della polifonia vocale d'ogni
tempo. Delle Edizioni Musicali Europee, Marco Boschini è Direttore
editoriale.
Parallelamente all'attività didattica e musicologica Marco Boschini ha
collaborato e collabora con importanti enti e organizzazioni musicali
internazionali, quali il Teatro alla Scala di Milano, la Fundaçao
Calouste Goulbenkian di Lisbona, il Teatro Carlo Felice di Genova, il
Teatro Regio di Torino, il Thalia Theater di Amburgo, la WDR di Colonia,
il Musikwissenschaftlicher Verlag di Vienna, il Musikverlag Doblinger di
Vienna.
Sue composizioni ed elaborazioni sono state commissionate ed eseguite
dalla RAI (Musica in Italia oggi), dalla WDR e da molti network
radiofonici privati.
Sandra Fortuna, diplomata in Violino e in Didattica della Musica,
laureata in Lettere con indirizzo storico?musicale, laureanda in Scienze
dell'Educazione, ha frequentato numerosi corsi e seminari di Educazione
Musicale, Musicoterapia e Psicologia dell'Ascolto, e sui metodi
Jaques?Dalcroze, Ward e Orff. Si occupa da diversi anni di formazione
degli insegnanti per conto del Ministero della Pubblica Istruzione
(corsi biennali di Educazione al Suono e alla Musica) e del Comune di
Roma. Svolge attività di ricerca nei settori psicopedagogico, clinico e
musicoterapeutico. È autrice di diversi libri e saggi relativi ai
problemi della didattica musicale, pubblicati da DomaniMusica, Bandecchi
e Vivaldi, Setticlavio, ecc. Dal 1993 è docente di Pedagogia Musicale
presso i Conservatori di Musica, attualmente presso il Conservatorio
"Gesualdo da Venosa" di Potenza.
Lucio Ivaldi, ha studiato al Conservatorio di S. Cecilia conseguendo i
seguenti diplomi: Composizione, Musica Corale e Direzione di Coro,
Pianoforte e Didattica della Musica. È laureato con lode in Filosofia
con la discussione di una tesi musicologica, e ha conseguito un Corso di
Perfezionamento in Musicologia. Ha frequentato numerosi corsi in Italia
e in Francia, sia come compositore che come direttore di coro e
d'orchestra. Ha ottenuto alcuni riconoscimenti per la sua attività di
compositore, presso l'Accademia Musicale Chigiana e la SIAE; ha al suo
attivo composizioni di musica vocale e strumentale e scritti
musicologici; ha composto musiche originali per RAI3. Nel 1990 ha
fondato e curato l'impostazione didattica del Coro Polifonico "Diego
Carpitella" presso il Dipartimento di Studi Glottoantropologici
dell'Università di Roma "La Sapienza", e dal 1997 è Direttore Artistico
dell'Associazione Culturale "Diego Carpitella". Ha diretto concerti
corali per vari enti, partecipando a rassegne in Italia e all'estero e a
concorsi nazionali e internazionali di musica corale, anche in veste di
organizzatore e membro di giuria. Ha collaborato inoltre con varie
società, sia come compositore e musicologo, che come direttore di coro.
Ha vinto diversi concorsi a cattedra, tra i quali quello di Educazione
Musicale nelle Scuole e Istituti di Istruzione Secondaria di Secondo
Grado. È docente titolare della Cattedra di Esercitazioni Corali presso
il Conservatorio "N. Piccinni" di Monopoli.
Sestino Macaro, ha compiuto gli studi musicali presso i Conservatori "S.
Cecilia" di Roma e "L. Refice" di Frosinone, diplomandosi in:
Composizione, Musica Corale e Direzione di Coro, Strumentazione per
Banda, Pianoforte, Didattica della Musica e Musica Elettronica. Ha
studiato inoltre Direzione d'Orchestra, e ha seguito numerosi corsi di
perfezionamento, in Italia, in Romania, in Ungheria e in Austria. E'
stato tra i primi classificati al Concorso indetto dalla SIAE nel 1990
per l'assegnazione di borse di studio ai migliori allievi dei
Conservatori Italiani. Ha tenuto concerti in qualità di Direttore
d'Orchestra e di Coro in Italia e all'estero. Ha al suo attivo numerose
composizioni di musica sinfonica, corale e cameristica; le sue musiche
sono state pubblicate in Italia dalle Edizioni Setticlavio e Sonus,
negli Stati Uniti sono in corso di stampa presso la Masterworks Press.
Collabora inoltre con le riviste La Cartellina e Musica Domani. Ha
superato brillantemente il Concorso a Cattedre per esami per
l'insegnamento di Esercitazioni Corali. Attualmente è docente di
Elementi di Composizione presso il Conservatorio di Musica di Benevento.
Sandro Savagnone, dopo essersi diplomato in Pianoforte presso il
Conservatorio di S.Cecilia di Roma, ha seguito numerosi corsi di
interpretazione e perfezionamento in Italia, Germania, Svizzera e come
borsista a Città di Lussemburgo. È stato vincitore di diversi concorsi
pianistici sia come solista che in duo pianistico. Ha tenuto corsi di
perfezionamento in Italia, Spagna e Germania sia come assistente che
come docente. Nei numerosi concerti tenuti in Italia e all'estero in
qualità di solista così come in varie formazioni cameristiche, ha
riscosso sempre successo di pubblico e di critica. Ha conseguito
l'abilitazione all'insegnamento dell'Educazione Musicale, sia nella
Scuola Media che nelle Scuole e Istituti di Istruzione Secondaria di
Secondo Grado. Ha superato brillantemente il Concorso a Cattedre per
esami per l'insegnamento di Pianoforte Complementare. È docente titolare
presso il Conservatorio di Musica di Campobasso.
CONCLUSO IL PRIMO INCONTRO DI
CONTRAPPUNTO RINASCIMENTALE CON MARCO BOSCHINI
(13, 14 E 15 OTTOBRE 2000)
Ecco il resoconto ufficiale (Federico Vizzaccaro).
Nei giorni 13, 14 e 15 Ottobre si è svolto a Roma, uno stage di
Contrappunto Rinascimentale tenuto da Marco Boschini.
L'iniziativa, realizzata con il Patrocinio dell'A.R.C.L. (Associazione
Regionale Cori del Lazio) è stata organizzata dall'associazione
culturale "Diapente", il cui Presidente è Lucio Ivaldi.
Il corso intensivo, della durata complessiva di 24 ore, è stato
suddiviso in tre giornate di 8 ore di lezione al giorno. Si proponeva
come particolarmente adatto per direttori di coro, compositori e cantori
esperti, che volessero approfondire lo studio del contrappunto
cinquecentesco.
Durante i tre giorni fasi di teoria si sono alternate a momenti di
pratica compositiva. Il M° Boschini ha inizialmente tracciato un
esauriente quadro dell'evoluzione del sistema modale dalle origini
gregoriane alla polifonia vocale rinascimentale; ha quindi esaminato in
modo particolare gli aspetti tecnici e analitici dello stile di Giovanni
Pierluigi da Palestrina. Molteplici gli argomenti trattati: è stata
svolta un'analisi sistematica della struttura modale e dei valori
funzionali di ogni modo, compresi i modi aggiunti di Glareano, con uno
speciale approfondimento per il Protus autentico e plagale; il relatore
inoltre si è soffermato sulla pratica del trasporto modale e sul sistema
della notazione mensurale bianca nella prassi compositiva, prendendo in
esame anche i problemi conseguenti alla trascrizione in notazione
moderna. Sono stati esaminati a fondo diversi aspetti stilistici del
contrappunto vocale rinascimentale: ritmica, figure di durata, arco
melodico, sviluppo formale, con un approfondimento particolare delle
figure stilistiche principali: terza riempita, nota sfuggita, gruppetti
di note.
Tutte le spiegazioni sono state corredate dall'analisi di alcuni passi
dei motetti di Giovanni Pierlugi da Palestrina e dei Moduli duarum vocum
di Orlando di Lasso, mentre, per perfezionare la comprensione degli
argomenti trattati, sono stati forniti una serie di esempi tratti da
brani degli stessi autori.
Tutti hanno avuto modo di mettere alla prova le nozioni acquisite
durante le fasi di pratica, svolgendo esercitazioni scritte di
contrappunto in stile palestriniano sulla sequenza Victimae paschali
laudes.
Lo stage ha riscosso un notevole interesse tra tutti i partecipanti,
tanto che si è deciso di attivare nel prossimo futuro un corso annuale
di contrappunto rinascimentale tenuto da Marco Boschini.
Gli incontri, a scadenza regolare bimensile, avranno il fine di
approfondire in modo sistematico e completo gli aspetti legati allo
stile, alla prassi esecutiva e all'analisi del repertorio della
polifonia rinascimentale.
Chi volesse ottenere informazioni dettagliate può rivolgersi alla
segreteria dell'Associazione "Diapente", e-mail:
diap...@libero.it
 tel.
06/5826376, fax 06/233201708.
Tecnica del Contrappunto Rinascimentale
Prezzi dei corsi
CORSO ANNUALE. 3 incontri di 3 giorni per un totale di 72 ore. Allievi
effettivi: £ 850,000. Allievi uditori: £ 550,000. Gli allievi uditori
potranno partecipare a tutte le fasi del corso e del laboratorio, senza
però poter usufruire in prima persona delle lezioni individuali
denominate "moduli lezione-laboratorio" (vedi il Regolamento dei Corsi).
Il pagamento potrà avvenire in un'unica soluzione entro il 15 dicembre,
oppure in 4 rate:
1 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 dicembre
2 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 gennaio
3 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 marzo
4 Rata: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 100,000; entro il 15 maggio.
CORSI SINGOLI (solo per gli incontri di gennaio e marzo). Incontri di 3
giorni, per un totale di 24 ore a incontro. Allievi effettivi: £
350,000. Allievi uditori: £ 250,000. Gli allievi uditori potranno
partecipare a tutte le fasi del corso e del laboratorio, senza però
poter usufruire in prima persona delle lezioni individuali denominate
"moduli lezione-laboratorio" (vedi il Regolamento dei Corsi).
Il pagamento dovrà avvenire in due fasi:
Anticipo: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 125,000; entro il 31 dicembre
per il corso di gennaio; entro il 15 febbraio per il corso di marzo.
Saldo: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 125,000; entro il 18/1 per il
corso di gennaio; entro l'8/3 per il corso di marzo.
Chi abbia frequentato regolarmente i corsi singoli a gennaio e marzo,
può sempre iscriversi al corso annuale, versando la differenza per il
corso di maggio: £ 200,000 per gli effettivi e £ 100,000 per gli
uditori, entro il 15 maggio.
Tecnica del Contrappunto Rinascimentale
MODULI DI ISCRIZIONE
Modulo di Iscrizione al corso annuale.
Compilare e inviare, per posta o per fax (06/233201718)  allegando gli
estremi del versamento dell'anticipo di £ 225,000 (150,000 per gli
uditori) come previsto nella tabella dei prezzi.
-------------------------------------------------------------------------
Io sottoscritto/a ............................................., nato/a
a ..................................., il .............,
residente in  ............................................., n°.....,
CAP .............., città.........................,
provincia..(.....)., tel...................................,
Cod. Fiscale (obbligatorio)............................,
con la presente chiedo
di poter partecipare, in qualità di allievo:
o  effettivo
o  uditore
al corso annuale  (26, 27 e 28 gennaio, 16, 17 e 18 marzo, 25, 26 e 27
maggio)
di Tecnica del Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini, che avrà
luogo a Roma  presso i locali scolastici siti in via Francesco Amici
2/e, o in altra sede da definire.
Per i suddetti incontri,
verserò complessivamente il contributo sociale di £ 850,000 (550,000 per
gli uditori), comprensivo della quota di iscrizione per l'anno 2001, a
favore dell'Associazione "Diapente". Il pagamento è suddiviso in quattro
rate:
1 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 dicembre
2 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 gennaio
3 Rata: Effettivi £ 225,000; Uditori £ 150,000; entro il 15 marzo
4 Rata: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 100,000; entro il 15 maggio.
Luogo e Data,
       Firma
-------------------------------------------------------------------------
Da allegare (modalità unica di pagamento):
estremi del Bonifico Bancario a favore dell'Associazione Culturale
Diapente, conto 84765236
Banca Sella D7 Dip. Roma P.za S. Giovanni di Dio ABI 03268  CAB
03205, indicando nella causale: "rata contributo corso contrappunto".
Modulo di Iscrizione a un corso singolo.
Compilare e inviare, per posta o per fax (06/233201718)  allegando gli
estremi del versamento dell'anticipo  di £ 175,000 (125,000 per gli
uditori) come previsto nella tabella dei prezzi.
-------------------------------------------------------------------------
Io sottoscritto/a ............................................., nato/a
a ..................................., il .............,
residente in  ............................................., n°.....,
CAP .............., città.........................,
provincia..(.....)., tel...................................,
Cod. Fiscale (obbligatorio)............................,
con la presente chiedo
di poter partecipare, in qualità di allievo:
o  effettivo
o  uditore
al corso:
o  incontro del 26, 27 e 28 gennaio
o  incontro del 16, 17 e 18 marzo
di Tecnica del Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini, che avrà
luogo a Roma  presso i locali scolastici siti in via Francesco Amici
2/e, o in altra sede da definire.
Per il suddetto incontro,
verserò complessivamente il contributo sociale di £ 350,000 (250,000 per
gli uditori), comprensivo della quota di iscrizione per l'anno 2001, a
favore dell'Associazione "Diapente". Il pagamento è suddiviso in:
Anticipo: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 125,000; entro il 31 dicembre
per il corso di gennaio; entro il 15 febbraio per il corso di marzo.
Saldo: Effettivi £ 175,000; Uditori £ 125,000; entro il 18/1 per il
corso di gennaio; entro l'8/3 per il corso di marzo.
Luogo e Data,
       Firma
-------------------------------------------------------------------------
Da allegare (modalità unica di pagamento):
estremi del Bonifico Bancario a favore dell'Associazione Culturale
Diapente, conto 84765236
Banca Sella D7 Dip. Roma P.za S. Giovanni di Dio ABI 03268  CAB
03205, indicando nella causale: "anticipo corso contrappunto gennaio
(marzo)".
Informazioni:
Associazione "Diapente " ? Roma
tel. 06/5826376
e?mail:
diap...@libero.it