text:
pamilt0n76 wrote:
> e spesso ingenua e disneyana
> >di
> >Wagner
> .
> .
> ???
> questa non l'ho
> afferrata
>
> ciao
>
> --------------------------------
> Inviato via
http://usenet.iol.it
Hai tutte le ragioni - come tu Canaletti. Voleva esser un'affermazione
ironica e ambigua. In effetti è una cosa un po' personale tra me e il
Righetti che potevo spiegare meglio - ma già l'ha fatto lui.
Appunto perché la mia idea della drammaturgia operistica è legata alla
musica (perché fatalmente ascolto da musicista più che da amante del
teatro) - e assomiglia molto a quella descritta dal buon Canaletti -
sono fervente wagneriano, e non adoro alla stessa maniera Donizetti,
anche se la storia della musica mi ha insegnato che ha il suo perché, e
in lui sento sequele di arie e cabalette spesso prevedibili, banali
(scusate), e orchestrate in un modo che alla mia sensibiltà personale
sembra 'tirato via'. L'idea della drammaturgia e dei tempi teatrali che
espone il Righetti posso capirla per via intellettuale, e posso anche
ammettere, come ho fatto, che la concentrazione drammatica di certe
scene donizettiane (viste con la mentalità del Righetti) non si trova
nelle situazioni un po' ingenue del Tannhauser ("Troppo, troooppo"),
nello schematismo del personaggio di Lohengrin e in tante esagerazioni
che altri sapientoni hanno stigmatizzato da decenni, e che non mi
interessa andare a ripetere qui - e che sono puntualmente sottolineate,
smitizzate e messe in ridicolo dai registi alla moda che fanno delle
opere wagneriane delle opere buffe.
Una certa successione di accordi che mi colpisce, una certa
strumentazione, una frase declamata su di una particolare armonia e
legata ad una situazione (magari generica) in Wagner possono essere per
il mio modo di ascoltare fatti 'drammatici' e 'drammaturgici' che
tengono in piedi una situazione assurda, eccessiva, schematica, ingenua
come si vuole. Alla drammaturgia profonda asfittica (etc.) teatrale
donizettiana esaltata dal Righetti credo per via intellettuale, ma mi
costa molto andarla a cercare - e di fatto non lo faccio nella pratica,
e se anche vedo Donizetti a teatro devo fare molta fatica per non
distrarmi - quando l'orecchio sa già benissimo dopo due note quali
saranno le altre 15.
Ciao
---
Paolo.


title: il ballo alla Scala....impressioni per punti impressionistici

author: Paolo Borgonovo

text:
Marco Righetti wrote:
>
>
> Il discorso è vecchio (almeno fra di noi) ma intanto sono contento che tu
> (finalmente) riconosca alle opere di Donizetti lo statuto di grandi
> capolavori *operistici*.... Il fatto che non siano anche grandi capolavori
> letterari o grandi capolavori musicali (ciò che in effetti non volevano
> essere) è per me secondario.
>
> Salutoni.
> Marco Righetti.
Non credo di essere mai stato al livello di permettermi di decidere cosa sia
capolavoro *operistico* e cosa non lo sia. Posso credere a quello che la storia
della musica mi insegna, e condividere intellettualmente quello che dici, quando
mi convinci con la tua maggiore informazione, e non tardo a riconoscerlo.
Per quanto riguarda il mio piacere personale di fruitore dell'opera, però,
rimane il fatto che preferisco i grandi capolavori *musicali* ai grandi
capolavori *operistici* - e se per te questo è secondario, allora non possiamo
che andare d'accordo!
Ciao
---
Paolo.


author: Rodolfo Canaletti

text:
Filippo II <
fdcc...@hotmail.com
> wrote:
> >
> >>Nella notte fra martedi' e mercoledi', in esercizio di memoria il mai
> >>abbastanza lodato Arrigo ci fara' sentire Die Frau ohne Schatten e il
> >>Wozzeck diretti da Sinopoli (entrambe recenti registrazioni scaligere).
> >
> >E' la notte tra martedì e mercoledì. Solo che il mai abbastanza lodato
> >Arrigo ci propone Sinopoli alle prese con Mahler e non con Strauss e
> >Berg. In questo momento stanno trasmettendo la prima. Mi pare di capire
> >che lo stesso succederà domani notte.
>
> Gasp. Vedi a puntare il videoregistratore e non ascoltare fino alle 6.00?
>
> Qualcuno sa se Die Frau ohne Schatten e Wozzeck verranno quindi trasmessi?
Purtroppo io mi sono basato sulle informazionoi del sito di Radio3, che
evidentemente erano sbagliate. Infatti la notte fra marteridi' e
mercoledi' veniva indicata come la seconda serata Sinopoli (serata in
cui, appunto erano previsti la Donna senz'ombra e il Wozzeck), mentre in
realta' era la terza serata, ovvera la prima delle due di Mahler.
Purtroppo questo mi da' la sensazione che le due opere siano state
trasmesse nella notte fra lunedi' e martedi'.
Comunque l'errore non e' stato solo mio, se ieri sera Catucci ha detto
che durante la notte esercizi di memoria avrebbe presentato la prima
serata di Mahler (mentre invece si era gia' alla seconda).
Quello che puo' interessare e' quando trasmetteranno il Parsifal. io
avevo calcolato nella notte fra venerdi' e sabato, mentre, stando cosi'
le cose, dovrebbero trasmetterlo nelle notte fra giovedi' e venerdi',
cioe' questa notte.
Ho cmq scritto ad Arrigo per avere conferma.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Hai tutte le ragioni - come tu Canaletti. Voleva esser un'affermazione
> ironica e ambigua. In effetti è una cosa un po' personale tra me e il
> Righetti che potevo spiegare meglio - ma già l'ha fatto lui.
> Appunto perché la mia idea della drammaturgia operistica è legata alla
> musica (perché fatalmente ascolto da musicista più che da amante del
> teatro)
Vedo quindi che abbiamo un'idea abbastanza convergente sul significato
di drammaturgia in un'opera. D'altra parte anch'io vengo da una lunga
esperienza di ascolto di musica strumentale. All'opera ci sono giunto
per amore del teatro, successivamente.
L'unica differenza e' che io sostengo che nell'opera la musica
(intendendo, ovviamente la musica orchestrale, ma anche il coro, i
solisti, etc.) e' essa stessa quello che esprime la drammaturgia.
Anche nell'espressione musicale c'e' la sua brava parabola asendente, il
suo climax, la sua conclusione E questa arcata drammaturgica, e' quella
che ci comunica i sentimenti, i pensieri, le emozioni, la disperazione
dei personaggi in diretta derivazione dalla vicenda che questi
sentimenti, questi pensieri, queste emozioni determina nei personaggi.
Quindi la drammaturgia non e' tanto nella vicenda descritta dal libretto
(che pure, ovviamente deve avere una forma drammaturgicamente
compatibile) quanto in cio' che la musica riesce a esprimere partendo
dall'arcata drammaturgica del libretto.
Poi il libretto puo' essere in una forma letteraria favolosa (come i
libretti di Da Ponte, o quelli di Hofmannsthal, per citarne alcuni), o
in una forma letteraria scadente, come molti libretti di Verdi. Ma Verdi
ha saputo farne emergere la drammaturgia attraverso proprio la musica,
rendendo queste opere de capolavori.
In Verdi, queste opere che considero dei capolavori sono molte, ma non
tutte.
In Donizetti, tutto questo che intendo come drammaturgia non lo avverto,
tranne, come ho gia' detto, nel Don Pasquale, che, personalmente
considero un capolavoro.



author: - Felix -

text:
> >Faccio un'altro esempio, vediamo se spiega meglio il mio punto di vista:
> >in libreria non si trova nessun libro di Andreev, scrittore russo secondo
me
> >geniale.
>
> Almeno un volume e' uscito per la BUR, e io l'ho preso e pure letto.
> Molto buono!
E' quello che ho pure io :-)
Ma è fuori catalogo da tempo, lo scovai su una bancarella....
Ciao
Felix


text:
> >..."spunto per poi prenderne coscienza critica attraverso l'ascolto
> >attento"? Ti prego, torna sulla terra, che c'č bisogno di fatti, non di
> >terminologie simili..
>
> andiamo su,qui cadi davvero nel banale.Non dovrei
> usare "terminlogie simili"??
> la mia  frase č comprensibilissima.Non
> significa altro che "ascoltare bene Spontini per cercare di capirlo".
Il significato della tua frase l'ho capito, grazie.
E' che la terminologia usata mi suonava un po' ... lasciamo perdere, niente
politica.
Tornare sulla terra significa, ad esempio, considerare quanto durano le
opere di Spontini della maturitŕ (a giudicare dal tuo post sulla discografia
spontiniana, sono piuttosto lunghette, visto che lamenti tagli anche di 2
ore di musica...).
Un'allestimento di un'opera piů lunga del normale (2h di musica) crea
svariati problemi di ordine logistico ed economico: passi per Wagner o
Rossini, consolidati nel repertorio, ma per Spontini suppongo che un
sovrintendente qualunque non abbia tanta voglia di rischiare il bilancio per
un'operazione di incerto successo.
Mi viene in mente il Festival della Valle d'Itria come l'unico in Italia che
potrebbe riproporci qualche opera di Spontini, dedicati come sono alle
riscoperte del repertorio lirico inusuale... non l'hanno fatto nemmeno loro,
o mi sbaglio?
> .
> Dopo
> >che
> >lo avrai letto, forse questa mancanza ti stupirŕ ancora di
> piů, o forse
> >no,
> >comunque i libri non appariranno automaticamente sugli
> scaffali.
> >Non č la stessa cosa che il non trovare i dischi di Spontini
> nei negozi, o
> >le sue opere nei cartelloni?
>
> diciamo che č la stessa
> cosa.E con ciň?
E con ciň penso che possiamo parlare della latitanza di Spontini anche senza
che io lo abbia ascoltato, semplicemente rilevando dei dati di fatto.
Buon pomeriggio
Felix


text:
>E' che la terminologia usata mi suonava un po' ... lasciamo perdere,
>niente
>politica.
ok.lasciamo perdere.
>Tornare sulla terra
significa, ad esempio, considerare quanto durano le
>opere di Spontini
della maturità (a giudicare dal tuo post sulla
>discografia
>spontiniana,
sono piuttosto lunghette, visto che lamenti tagli anche di 2
>ore di
musica...).
ancora una volta,l'ennesima volta:fintanto che tu vorrai
discutere di aspetti del genere senza aver ascoltato le opere in questione
ogni ragionamento inevitabilmente sarà campato in aria.Considerare quanto
durano le opere di Spontini nè è la prova.Ad esempio il Cortez dura circa
tre ore di musica,ma il problema della possibile pesantezza per il
pubblico,legata a tale durata è solo apparente,perchè la varietà di
elementi scenici (un incendio,un assedio,una notte di tempesta,una
galoppata di cavalli sul palcoscenico,sfilate di cortei,danze,una marcia
trionfale,strumenti folkloristici per accompagnare le danze,gruppi di
strumentisti in movimento etc.)è tale da compensarla ampiamente.Questi
aspetti andrebbero discussi in conseguenza ad un ascolto meditato
In
quanto ai costumi e alle spese di allestimento,anche esse vanno discusse in
funzione di cosa bisogna mettere in risalto dell'opera e in che modo.
>Un'allestimento di un'opera più lunga del normale (2h di musica) crea
>svariati problemi di ordine logistico ed economico: passi per Wagner o
>Rossini, consolidati nel repertorio, ma per Spontini suppongo che un
>sovrintendente qualunque non abbia tanta voglia di rischiare il bilancio
>per
>un'operazione di incerto successo.
questo non è un modo di
ragionare costruttivo.Nè giusto in relazione all'eventualità che l'oggetto
in questione meriti pienamente tanta attenzione.L'averlo constatato non
porta a nulla se non all'averlo constatato.E cmq non so cos'altro
aggiungere se non rimandarti alle parole che Vinix ha espresso in merito
alla risposta a queste tue affermazioni.
>Mi viene in mente il
Festival della Valle d'Itria come l'unico in Italia
>che
>potrebbe
riproporci qualche opera di Spontini, dedicati come sono alle
>riscoperte
del repertorio lirico inusuale... non l'hanno fatto nemmeno
>loro,
>o mi
sbaglio?
no,sarebbe una pessima idea.La qualità dell'esecuzione
orchestrale in questo festival è assolutamente inadeguata a ciò che il
sinfonismo Spontiniano richiede.Inoltre a dirigere le opere del festival
sono chiamati perlopiù direttori da quattro soldi (mi viene in mente
quell'incapace che ha diretto il Robert le Diable l'anno scorso,spettacolo
al quale ho assistito:e il cd relativo è anche stato messo in commercio
mentre l'eccellente edizione berlinese di Minkowski no.Così hanno fatto
solo danno a Meyerbeer)
Un festival invece in grado di proporre Spontini è
quello di Montpellier:lì ci lavora gente con le palle e ne ho avuto più di
una volta conferma.Bisognerebbe scrivere lì..anzi,sai che potrebbe essere
davvero un'idea?
>E con ciò penso che possiamo parlare della
latitanza di Spontini anche
>senza
>che io lo abbia ascoltato,
semplicemente rilevando dei dati di fatto.
il dato di fatto in tal caso
implica solo constatazione che Spontini manca dal repertorio e non la
discussione.Discuterne invece significa prenderne coscienza critica con
l'ascolto (tanto per ripetere concetti che tu mi porti inevitabilmente a
ripetere)
ciao:)



author: Luca Logi

text:
Leonardo Bignami <
lbig...@tiscalinet.ch
> wrote:
> >Avendo sviscerato questo primissimo Spontini per l'intero anno
> >scolastico, non mi e' rimasta nessuna voglia di sviscerare il secondo o
> >anche l'ultimo Spontini.
>
> Se tutti i compositori dovessero essere giudicati con questo metro
> resterebbe ben poco nella storia della musica.
Sto sviscerando, sto sviscerando ulteriormente... posso dire che le
prime impressioni sul secondo Spontini confermano le seconde impressioni
sul primo Spontini?
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Cioran's son (Luca F.P)

text:
On Wed, 23 May 2001 13:55:45 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Precisiamo che al Conservatorio di Milano mi appiopparono, un altr'anno,
>anche un po' di Edgar, oltre ad un Capriccio Sinfonico diretto da un
>Daniele Gatti ancora studente. Mi sembra che il paragone proprio non
>regga. Diecimila volte meglio il primo Puccini che il primo Spontini.
Questo posso anche crederlo, ma da come proseguiva cio' che ti dicevo,
mi sembrava abbastanza evidente che non volevo dire che il primo
Spontini e' meglio o peggio del primo Puvccini, ma solo che giudicare
l'uno o l'altro (o chiunque) dai loro primi lavori non mi sembra
corretto ne' esauriente.
>
>
>Volevo ovviamente uscire con una provocazione.
Pare tu ci sia riuscito perfettamente.
>La realta' e' quella che
>cerca di tirare fuori Felix, e cioe' che chi cerca di uscire fuori dal
>repertorio si va a scontrare con alcune difficolta' di ordine pratico.
>Nulla di insormontabile, ma *praticamente* la maniera migliore, se non
>l'unica, di far rientrare Spontini (o Cherubini, o Gekkenmop) nel
>repertorio, sarebbe che un direttore tipo Muti oppure un importante
>cantante decidessero di dedicarvisi.
Questo e' chiaro, lo capisco, ma me ne rammarico un  po'...in fondo,
come s'e' detto, la stessa vestale e' stata ritirata fuori dalla
Callas no?
>Parliamoci francamente, esistono persone attorno a cui vengono cuciti
>addosso degli spettacoli. Se un Muti o un Pavarotti o un Domingo
>decidessero di fare Spontini, attorno a loro si potrebbe tentare di
>creare uno spettacolo. Se il direttore artistico del teatro X - una
>persona di cui voi non conoscete nemmeno la faccia - decidesse di sua
>inizativa di fare esattamente lo stesso spettacolo, e' probabile che
>vada incontro a molte maggiori resistenze, dai problemi di bilancio ai
>problemi di cast. Tanto piu' che la riduzione generalizzata del numero
>dei titoli possibili ogni anno in un teatro chiude spazi piuttosto che
>aprirli.
Capico benisismo cosa intendi....e' ovvio che la visione romantica di
pamilt0n circa la programmazione delle stagioni, si scontra con una
cruda realta' cui tu ci richiami e che non stento a crederesia vera,
ugualmente penso si possa cercare di stigmatizzarla, o almeno di
rammaricarsene.
certe volte poi, magari anche senza Muti che sposa la causa di
Manfroce, un atto di coraggio di qualche direttore artistico potrebbe
anche pagare in termini di successo e di pubblico, e' un'idea che non
riesco a levarmi dal capo, anche se probabilmente cadrebbe otto volte
su dieci...il fatto e' che penso che Medea o Olympie potrebbero stare
in quel 20% che riesce piuttosto che in quell'80% che muore.

>Faccio un esempio stupido stupido: il revival negli ultimi anni di "Sly"
>di Wolf-Ferrari, dovuto al fatto che sia Domingo che Carreras hanno
>deciso di studiare la parte. Credete voi che un qualsiasi direttore
>artistico di qualunque teatro del mondo si fosse deciso a tirare fuori
>dal cassetto quest'opera, avrebbe avuto lo stesso risultato? Molto
>improbabile.
Certo. E' proprio questo che fa incazzare.
>
>----------------
>
>Comunque, tanto avete insistito su Spontini da costringermi al passo
>estremo. Ho tirato fuori lo spartito della Vestale. Nei giorni prossimi
>lo leggo al pianoforte. Se non ci trovo tutti questi capolavori, con chi
>me la rifaccio? O, peggio, se lo trovo genericamente "interessante"?
Rifattela con te stesso, cosa posso dire......
-------------
saluti!
"La prova che l'uomo esecra l'uomo? Basta trovarsi in mezzo ad una folla
per sentirsi subito solidali con tutti i pianeti morti"
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F. Palmieri


author: Leonardo Bignami

text:
On Thu, 24 May 2001 17:59:36 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Sto sviscerando, sto sviscerando ulteriormente... posso dire che le
>prime impressioni sul secondo Spontini confermano le seconde impressioni
>sul primo Spontini?
Questo è lecito, naturalmente. Mi sembrava solo strano che volessi
giudicare definitivamente un autore solo sulla base di quello che ha
fatto fino a 22 anni.
Leonardo


author: Marco Righetti

text:
Cioran's son (Luca F.P) <
ned...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
3b0bda23...@news.inwind.it...
>
> ...in fondo,
> come s'e' detto, la stessa vestale e' stata ritirata fuori dalla
> Callas no?
Be' non proprio.
La Vestale ha fatto diverse importantissime apparizioni nelle stagioni del
'900, ben prima che la Callas la interpretasse.
Già nel 1906 ci fu una fastosa rappresentazione alle Arènes di Beziers.
Due anni dopo, nel 1908, l'opera inaugurò, con successo fracassante, la
stagione del Teatro alla Scala di Milano. Sono ancora ricordati i fastosi
apparati scenici di Rota e il cast di altissimo livello, dominato da
Nazzareno de Angelis, Riccardo Stracciari e la fantastica virtuosa Ester
Mazzoleni.
La produzione fu replicata a Parigi l'anno dopo.
Anche trascurando le recite del 1924 a Roma, non è possibile trascurare
quelle leggendarie al Metropolitan Opera di New York, dove la Vestale
approdò con successo smisurato nel 1925 (anche per la presenza di colei che,
ancora oggi, è considerata la Giulia del secolo, Rosa Ponselle, che ci ha
lasciato alcune incisioni dell'opera - O nume tutelar - e - Tu che invoco -
che definire stupefacenti è poco).
L'opera fu ripresa regolarmente a New York nelle stagioni successive ed è in
una di questa riprese che fece il suo debutto al Met Ezio Pinza.
Nel 1927 la Vestale fu rappresentata addirittura all'Arena di Verona (a
riprova della sua popolarità).
Quindi, nel 1929, tornò alla Scala (con una nuova produzione firmata
dall'inossidabile coppia del "colossal" del ventennio, Forzano-Marchioro):
anche questa volta un cast da capogiro, fra cui Giannina Arangi Lombardi.
Anche il Covent Garden, negli anni '20, entrò in competizione, sempre
scritturando la Ponselle.
Nel 1933 nacque il Maggio Musicale Fiorentino, e in quella primissima
stagione, fu allestita proprio la Vestale: dirigeva l'immenso Vittorio Gui e
la regia era dell'immenso Carl Ebert.
Cantava ancora Rosa Ponselle, affiancata questa volta da Tancredi Pasero ed
Ebe Stignani.
Nuova produzione anche a Roma, nel 1942, (regia di Sanine) diretta questa
volta da Serafin e con (nel cast) il giovanissimo Cinna di Tito Gobbi.
Dopo la guerra, anche la Rai produsse un'esecuzione di Vestale nel 1947 e
un'altra nel 51.
Mi mancano, infine, i dati sulle rappresentazioni di Vestale nelle capitali
della musica mitteleuropee (in particolare Vienna e Berlino), ma sono
praticamente certo che l'abbiano allestita anche lì, prima della seconda
guerra mondiale (probabilmente con Roswaenge nel ruolo di Licinio).
A Parigi, poi, l'opera non è mai caduta (fino a tutti gli anni 30) di
repertorio.
Quindi, come puoi constatare, quando la Scala (nel 54) decise di aprire la
stagione con Luchino Visconti e la Callas, non si trattava proprio di una
riscoperta.
Anche dopo la Callas, molte illustri primedonne si sono cimentate con
l'opera (basta citare la Janowitz, la Crespin, la Gencer, la Scotto, la
Caballé, la Kabaywanska...)
Insomma, nel corso del 900 la Vestale (sia pure in traduzione italiana e con
tutti i tagli di tradizione) ha conosciuto molte più produzioni (e molto più
fastose) dell'Attila di Verdi o della Damnation de Faust di Berlioz....
Se questa è un'opera dimenticata, come dobbiamo definire l'Artemide Dolente
di Francesco Pollarolo?
Non esageriamo nell'enfatizzare queste nostre piccole crociate
all'italiana... :-D
Salutoni,
Marco Righetti.


text:
> ancora una volta,l'ennesima volta:fintanto che tu vorrai
> discutere di aspetti del genere senza aver ascoltato le opere in questione
> ogni ragionamento inevitabilmente sarà campato in aria.Considerare quanto
> durano le opere di Spontini nè è la prova.
...considerare +anche+ quanto durano le opere di Spontini è un dovere per
una qualunque considerazione di tipo logistico.
Ad esempio il Cortez dura circa
> tre ore di musica,ma il problema della possibile pesantezza per il
> pubblico,legata a tale durata è solo apparente,perchè la varietà di
> elementi scenici (un incendio,un assedio,una notte di tempesta,una
> galoppata di cavalli sul palcoscenico,sfilate di cortei,danze,una marcia
> trionfale,strumenti folkloristici per accompagnare le danze,gruppi di
> strumentisti in movimento etc.)è tale da compensarla ampiamente.Questi
> aspetti andrebbero discussi in conseguenza ad un ascolto meditato
No, con questi aspetti ti giochi qualunque possibilità di messa in scena.
Le Aide con gli elefanti sono scomparse da tempo.
E l'incendio, che non è nella versione originale, nella versione 1832 è
soppresso da Spontini stesso... di quale versione parli?
> In
> quanto ai costumi e alle spese di allestimento,anche esse vanno discusse
in
> funzione di cosa bisogna mettere in risalto dell'opera e in che modo.
Propongo di mettere in risalto solo la musica, quindi rinunciare a costumi e
a scene.
> >Un'allestimento di un'opera più lunga del normale (2h di musica) crea
> >svariati problemi di ordine logistico ed economico: passi per Wagner o
> >Rossini, consolidati nel repertorio, ma per Spontini suppongo che un
> >sovrintendente qualunque non abbia tanta voglia di rischiare il bilancio
> >per
> >un'operazione di incerto successo.
>
> questo non è un modo di
> ragionare costruttivo.
ma così ragiona un imprenditore, e nel 95% dei casi i sovrintendenti non
sono dei mecenati, ma più o meno amati figuri che cercano di far quadrare un
bilancio. Quasi mai ci riescono con le Traviate e i Trovatori, figurati con
le opere-monstre che tu gli vorresti proporre.
> Nè giusto in relazione all'eventualità che l'oggetto
> in questione meriti pienamente tanta attenzione.L'averlo constatato non
> porta a nulla se non all'averlo constatato.E cmq non so cos'altro
> aggiungere se non rimandarti alle parole che Vinix ha espresso in merito
> alla risposta a queste tue affermazioni.
Le parole di Vinix le ho lette, e io rimando voi di nuovo alle mie
affermazioni e a quelle di Logi. Quando diventerò sovrintendente ne
riparliamo.
> no,sarebbe una pessima idea.La qualità dell'esecuzione
> orchestrale in questo festival è assolutamente inadeguata a ciò che il
> sinfonismo Spontiniano richiede.Inoltre a dirigere le opere del festival
> sono chiamati perlopiù direttori da quattro soldi (mi viene in mente
> quell'incapace che ha diretto il Robert le Diable l'anno scorso,spettacolo
> al quale ho assistito:e il cd relativo è anche stato messo in commercio
> mentre l'eccellente edizione berlinese di Minkowski no.Così hanno fatto
> solo danno a Meyerbeer)
Porelli, hanno quattro soldi..... questi sono i risultati.
> il dato di fatto in tal caso
> implica solo constatazione che Spontini manca dal repertorio e non la
> discussione.Discuterne invece significa prenderne coscienza critica con
> l'ascolto (tanto per ripetere concetti che tu mi porti inevitabilmente a
> ripetere)
Non sono sovrintendente, quindi se lo ascolto o non... cambia poco.
Ciao
Felix


text:
Cioran's son (Luca F.P) <
ned...@iperbole.bologna.it
> wrote:
> Capico benisismo cosa intendi....e' ovvio che la visione romantica di
> pamilt0n circa la programmazione delle stagioni, si scontra con una
> cruda realta' cui tu ci richiami e che non stento a crederesia vera,
> ugualmente penso si possa cercare di stigmatizzarla, o almeno di
> rammaricarsene.
> certe volte poi, magari anche senza Muti che sposa la causa di
> Manfroce, un atto di coraggio di qualche direttore artistico potrebbe
> anche pagare in termini di successo e di pubblico, e' un'idea che non
> riesco a levarmi dal capo, anche se probabilmente cadrebbe otto volte
> su dieci...il fatto e' che penso che Medea o Olympie potrebbero stare
> in quel 20% che riesce piuttosto che in quell'80% che muore.
Dopo avere dato una lettura alla Vestale (a settimana prossima il
Cortez), lancio un'altra ipotesi. Mi sembra di poter dire che, a
differenza della Boheme o dell'Elisir d'Amore che anche cantati
dall'ultimo scaricatore di porto e accompagnati alla meno peggio, hanno
sempre il sempre il loro effetto, questo genere di musica ha bisogno di
interpreti di classe. Il che pero' vuole anche dire che non avendo
interpreti di classe a disposizione, e' meglio non provarci nemmeno. Non
e' un caso che della discografia spontiniana, ben poche siano le
interpretazioni che soddisfano pamilton.



title: musica in vacanza

text:
conoscete una località marittima dove sia
possibile ascoltare dei concerti di buona
musica classica? (europa)


title: musica in vacanza

author: Mario

text:


Ravello.
ma un quarto d'ora da Amalfi e una delle più belle costiere del
Mediterraneo.
Buone vacanze :)
Ciao,
Mario


title: MI DATE UNA MANO?

author: Mahler Giangia

text:
Sapete quanto dura "Dialogues des Carmelites" di Francis Poulanc?
Grazie in anticipo
MG


title: MI DATE UNA MANO?

author: Artemisia Gentileschi

text:
Mahler Giangia <
gian...@tiscalinet.it
> wrote in message
8eudb2$ffg$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Sapete quanto dura "Dialogues des Carmelites" di Francis Poulanc?
> Grazie in anticipo
> MG
>
L'edizione che posseggo io diretta da Kent Nagano  con Coro e Orchestra di
Lyon dura:
Primo CD 72,58 (e comprende il primo Atto ed il secondo sino alla Tableau 19
Secondo CD 79,10 ( e comprendo ciň che rimane del secondo atto e il terzo)
Non sň invece quanto duri la rappresentazione dal "vivo" alla Scala,
inquantoché per questa dovrň attendere il giorno 17 di questo mese quando mi
recherň a vederla ( non vedo l'ora che giunga tal dě) in loco.
Saluti.
Artemisia Gentileschi


title: MI DATE UNA MANO?

text:
Scusa sbagliando nel voler chiudere la parentesi ho scritto nove accanto
all'uno
rettifico:
> Primo CD 72,58 (e comprende il primo Atto ed il secondo sino alla Tableau
1)
> Secondo CD 79,10 ( e comprendo ciò che rimane del secondo atto e il terzo)
>
> Non sò invece quanto duri la rappresentazione dal "vivo" alla Scala,
> inquantoché per questa dovrò attendere il giorno 17 di questo mese quando
mi
> recherò a vederla ( non vedo l'ora che giunga tal dì) in loco.
> Saluti.
> Artemisia Gentileschi
>
>


title: MI DATE UNA MANO?

author: Tito Ceccherini

text:
"Mahler Giangia" <
gian...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>
>Sapete quanto dura "Dialogues des Carmelites" di Francis Poulanc?
>Grazie in anticipo
L'edizione discografica di cui sono in possesso (EMI, dir. Dervaux)
dura 145 minuti.
Ciao
Tito


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: EquinoXe

text:
Ho trovato quasi per caso il cd "Cristallisatio" di Tuur, compositore
contemporaneo estone, e non potevo esimermi dall'ascoltarlo.
Al primo ascolto mi č parso infilarsi esattamente nel
filone pseudo-misticheggiante / para-new age di Part. Interessante la
questione del metalinguaggio intavolata dallo stesso Tuur nelle note del
booklet, nelle quali sembrerebbe emergere una scrittura derivante da
colorismi sonori, serialismo, elementi jazz, rock, anche se sinceramente
tutto ciň non mi sembra non trovare un diretto riscontro nella sua opera
che mi pare invece sconfinare di piů nel "commerciale".
Abbastanza interessante "Crystallisatio", ma nulla di veramente
trascendentale.
Delusione.
Ciao,
    Aldo.


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Ho trovato quasi per caso il cd "Cristallisatio" di Tuur, compositore
contemporaneo estone, e non potevo esimermi dall'ascoltarlo.
Al primo ascolto mi č parso infilarsi esattamente nel
filone pseudo-misticheggiante / para-new age di Part. Interessante la
questione del metalinguaggio intavolata dallo stesso Tuur nelle note del
booklet, nelle quali sembrerebbe emergere una scrittura derivante da
colorismi sonori, serialismo, elementi jazz, rock, anche se sinceramente
tutto ciň non mi sembra trovare un diretto riscontro nella sua opera



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: Mr Duffy

text:
EquinoXe
> Ho trovato quasi per caso il cd "Cristallisatio" di Tuur, compositore
> contemporaneo estone, e non potevo esimermi dall'ascoltarlo.
>
> Al primo ascolto mi č parso infilarsi esattamente nel
> filone pseudo-misticheggiante / para-new age di Part. Interessante la
> questione del metalinguaggio intavolata dallo stesso Tuur nelle note del
> booklet, nelle quali sembrerebbe emergere una scrittura derivante da
> colorismi sonori, serialismo, elementi jazz, rock, anche se sinceramente
> tutto ciň non mi sembra non trovare un diretto riscontro nella sua opera
> che mi pare invece sconfinare di piů nel "commerciale".
>
> Abbastanza interessante "Crystallisatio", ma nulla di veramente
> trascendentale.
>
> Delusione.
Anch'io complessiavamente ero rimasto deluso, anche se il Requiem mi sembra piů
interessante. Perň l'avevo preso dopo aver letto un articolo su ClassicCD con
allegati esempi, da Searching for roots di Tuur, dalla Sinfonia n.5 di Lepo
Sumera e da Eagle flew from the northeast di Veljo Tormis. Questo Tuur mi era
piaciuto di piů, perň avevo trovato la Sinfonia di Sumera ancora piů
interessante. Il resto che ho sentito di Tuur, Insula Deserta, estratti
dall'Oratorio Ante finem Saeculi e la Sonata per pianoforte mi sono sembrati un
po' ripetere le stesse cose. Mi piace anche Musica Dolorosa di Peteris Vasks,
e - anche se di altra area - il Requiem di Gavin Bryars.
Ciao        Mr Duffy
ps: scaricati un po' sta roba tonale, dammi retta
http://members.aol.com/ansermetniac4/arraufantasy.mp3
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4571.mp3
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4572.mp3
http://members.aol.com/ansermetniac4/arrau4573.mp3
Conosci le Sonate per pf. di Prokofiev?
ps2: il server che uso non visualizza questo messaggio.


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Mr Duffy wrote:
>
> Mi piace anche Musica Dolorosa di Peteris
> Vasks, e - anche se di altra area - il Requiem di Gavin Bryars.
Non conosco né l'uno né l'altro. In che "ambito" operano?
> ps: scaricati un po' sta roba tonale, dammi retta
>
http://members.aol.com/ansermetniac4/arraufantasy.mp3
>
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4571.mp3
>
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4572.mp3
>
http://members.aol.com/ansermetniac4/arrau4573.mp3
Ahhhhhhh! Ma allora lo fate apposta! ;-)
Sono ancora in "silenzio stampa", cmq scaricherò i pezzi.
Per la musica tonale però sono in silenzio strettissimo.
> Conosci le Sonate per pf. di Prokofiev?
Sì.
> ps2: il server che uso non visualizza questo messaggio.
Venenum in caudam.
Ho inviato il post due volte, poi mi sono rotto. Credo di avere problemi con
Outlook, però su Google i post romangono. Mah!
ciao ciao
Aldo.


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
EquinoXe
> > Mi piace anche Musica Dolorosa di Peteris
> > Vasks, e - anche se di altra area - il Requiem di Gavin Bryars.
> Non conosco né l'uno né l'altro. In che "ambito" operano?
Non ne ho la più pallida idea... Vasks è lettone, Bryars proprio per niente a
dire la verità. Ma una volta alla Ricordi c'era il suo After the Requiem in
sottofindo e ho dovuto uscire, mi coinvolgeva troppo.
> > ps: scaricati un po' sta roba tonale, dammi retta
> >
http://members.aol.com/ansermetniac4/arraufantasy.mp3
> >
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4571.mp3
> >
http://members.aol.com/ansermetniac5/arrau4572.mp3
> >
http://members.aol.com/ansermetniac4/arrau4573.mp3
> Ahhhhhhh! Ma allora lo fate apposta! ;-)
> Sono ancora in "silenzio stampa", cmq scaricherò i pezzi.
> Per la musica tonale però sono in silenzio strettissimo.
Dimenticavo: è la Sonata k457 di Mozart con annessa Fantasia eseguite da Arrau.
> > Conosci le Sonate per pf. di Prokofiev?
> Sì.
Immaginavo che la loro violenza e dolcezza ti potessero piacere.
> > ps2: il server che uso non visualizza questo messaggio.
> Venenum in caudam.
> Ho inviato il post due volte, poi mi sono rotto. Credo di avere problemi con
> Outlook, però su Google i post romangono. Mah!
Ennò... quando posti cose che mi interessano, insisti!
:-)    Mr Duffy


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: Andrea Trave

text:
"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> wrote:
>Anch'io complessiavamente ero rimasto deluso, anche se il Requiem mi sembra più
>interessante. Però l'avevo preso dopo aver letto un articolo su ClassicCD con
>allegati esempi, da Searching for roots di Tuur, dalla Sinfonia n.5 di Lepo
>Sumera e da Eagle flew from the northeast di Veljo Tormis. Questo Tuur mi era
>piaciuto di più, però avevo trovato la Sinfonia di Sumera ancora più
>interessante. Il resto che ho sentito di Tuur, Insula Deserta, estratti
>dall'Oratorio Ante finem Saeculi e la Sonata per pianoforte mi sono sembrati un
>po' ripetere le stesse cose. Mi piace anche Musica Dolorosa di Peteris Vasks,
>e - anche se di altra area - il Requiem di Gavin Bryars.
>Ciao        Mr Duffy
Tüür non ha detto molto nemmeno a me. Ho ricevuto in regaloi un CD con
il concerto per violoncello piu` altro di cui non ricordo il titolo mi
era sembrato di ascolto molto faticoso, e la sotanza poco trasparente
(un modo elegante per dire che non ci avevo capito nulla).
Vasks e` molto piu` "semplice", se vogliamo, forse troppo, riprende un
po' dell'algida luminosita` di Rautavaara, ma mi ha conquistato meno
di quest'ultimo.
In area paesi baltici, un fan di Shostakovich non puo`, pero`, non
conoscere Eduard Tubin: ascolta le Sinfonie n.5, 6 e 8, almeno, sono
davvero superbe! Difficile pure dire a chi assomigliano: c'e` qualcosa
di Sibelius, qualcosa di Shostakovich, ma in generale trovo il suo
linguaggio, almeno in queste sinfonie, estremamente personale.
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: Cioran's son [Luca F.P]

text:
On Sat, 13 Dec 2003 20:42:27 +0100, "Mr Duffy"
>allegati esempi, da Searching for roots di Tuur, dalla Sinfonia n.5 di Lepo
>Sumera
dove hai trovato le sinfonie di Sumera?
so che esistono quei cd 8almeno il primo con la 1,2 e 3) ed uno con la
sesta, ma sto risolvendomi ad acquistarli si amazon, in italia non li
trovo!!
dove lo hai acquistato?
vale la pena?
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Cioran's son
> >allegati esempi, da Searching for roots di Tuur, dalla Sinfonia n.5 di Lepo
> >Sumera
> dove hai trovato le sinfonie di Sumera?
> so che esistono quei cd 8almeno il primo con la 1,2 e 3) ed uno con la
> sesta, ma sto risolvendomi ad acquistarli si amazon, in italia non li
> trovo!!
>
> dove lo hai acquistato?
> vale la pena?
Guarda che ho solo un estratto di 3 minuti dalla 5a su un cd allegato a
ClassicCD. E' molto interessante, per me. Se vuoi faccio un mp3 a
bassa qualità e te lo mando.
Ciao    Mr Duffy


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Andrea Trave
> Tüür non ha detto molto nemmeno a me. Ho ricevuto in regaloi un CD con
> il concerto per violoncello piu` altro di cui non ricordo il titolo mi
> era sembrato di ascolto molto faticoso, e la sotanza poco trasparente
> (un modo elegante per dire che non ci avevo capito nulla).
:-D
> Vasks e` molto piu` "semplice", se vogliamo, forse troppo, riprende un
> po' dell'algida luminosita` di Rautavaara, ma mi ha conquistato meno
> di quest'ultimo.
Di Rautavaara avevo ascoltato su ClassicCD i primi cinque minuti del Concerto
per violino, e mi era piaciuto. Perō non ho ancora approfondito.
> In area paesi baltici, un fan di Shostakovich non puo`, pero`, non
> conoscere Eduard Tubin: ascolta le Sinfonie n.5, 6 e 8, almeno, sono
> davvero superbe! Difficile pure dire a chi assomigliano: c'e` qualcosa
> di Sibelius, qualcosa di Shostakovich, ma in generale trovo il suo
> linguaggio, almeno in queste sinfonie, estremamente personale.
Sentito alla radio, l'avevo trovato interessante, ma poi non ho pių cercato
nulla neanche di questo. Che esecuzioni consigli?
Ciao      Mr Duffy
--
Shostakovich, Quartetto n.15
Taneyev Quartet


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Andrea Trave
> Tüür non ha detto molto nemmeno a me. Ho ricevuto in regaloi un CD con
> il concerto per violoncello piu` altro di cui non ricordo il titolo mi
> era sembrato di ascolto molto faticoso, e la sotanza poco trasparente
> (un modo elegante per dire che non ci avevo capito nulla).
:-D
> Vasks e` molto piu` "semplice", se vogliamo, forse troppo, riprende un
> po' dell'algida luminosita` di Rautavaara, ma mi ha conquistato meno
> di quest'ultimo.
Di Rautavaara avevo ascoltato su ClassicCD i primi cinque minuti del Concerto
per violino, e mi era piaciuto. Perō non ho ancora approfondito.
> In area paesi baltici, un fan di Shostakovich non puo`, pero`, non
> conoscere Eduard Tubin: ascolta le Sinfonie n.5, 6 e 8, almeno, sono
> davvero superbe! Difficile pure dire a chi assomigliano: c'e` qualcosa
> di Sibelius, qualcosa di Shostakovich, ma in generale trovo il suo
> linguaggio, almeno in queste sinfonie, estremamente personale.
Sentito alla radio, l'avevo trovato interessante, ma poi non ho pių cercato



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> wrote:
>Di Rautavaara avevo ascoltato su ClassicCD i primi cinque minuti del Concerto
>per violino, e mi era piaciuto. Però non ho ancora approfondito.
Secondo me un disco molto bello e` il BIS diretto da Vänskä con la
Sinfonia n.7 "Angel of Light", il Concerto per flauto (o meglio,
flauti) "Dances with the Wind" e il suo pezzo piu` celebre, il "Cantus
Articus".
Oppure c'e` un Ondine con il Terzo conecrto per piano e la suite
"Autumn Gardens" diretto da Ashkenazy. Non sono pezzi di difficile
ascolto, anzi, ma li trovo irresistibilmente nordici!
>> In area paesi baltici, un fan di Shostakovich non puo`, pero`, non
>> conoscere Eduard Tubin: ascolta le Sinfonie n.5, 6 e 8, almeno, sono
>> davvero superbe! Difficile pure dire a chi assomigliano: c'e` qualcosa
>> di Sibelius, qualcosa di Shostakovich, ma in generale trovo il suo
>> linguaggio, almeno in queste sinfonie, estremamente personale.
>
>Sentito alla radio, l'avevo trovato interessante, ma poi non ho più cercato
>nulla neanche di questo. Che esecuzioni consigli?
L'unico che ha registrato l'integrale di Tubin dovrebbe essere Neeme
Järvi, ed e` alle sue esecuzioni che mi riferisco. Sono eseguite con
varie orchestre: Goteborg, Bamberga, la SInfonica della Radio Svedese.
Sono tutte esecuzioni che, in mancanza di paragoni, mi sembrano
eccellenti.
Ho visto che in realta` una nuova integrale sta venedo pubblicata da
una qualche casa semisconosciuta, con l'orchestra di stato estone
diretta da Arvo Volmer (se ricordo bene, non ho tempo di controllare),
ma su Gramophone avevo letto che, pur accettabili, le esecuzioni
perdevano al confronto con Järvi padre. Infine, Järvi figlio (Paavo)
ha inciso la 11a nello stesso disco Virgin in cui ci sono "Searching
for Roots" e "Insula deserta" (mi pare) di Tuur, e in seguito la 5a
Sinfonia (una delle migliori) con la Cincinnati per Telarc, un
accoppiamento insolita per una pare ottima Seconda di Sibelius. Da
estratti sentiti su Amazon non ho potuto fare nessun confronto utile
con la vesrione del padre, ma credo che, padre o figlio (due direttori
di stile alquanto diverso, comunque), ci si possa fiudare di entrambi.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>dove hai trovato le sinfonie di Sumera?
>so che esistono quei cd 8almeno il primo con la 1,2 e 3) ed uno con la
>sesta, ma sto risolvendomi ad acquistarli si amazon, in italia non li
>trovo!!
Le sinfonie di Sumera sono state pubblicate dalla BIS, casa
indipendente svedese che non e` comunissimo trovare nei negozi ma che
di solito ha un'ottima distriibuzione, nel senso che un negoziante di
fiducia non dovrebbe aver problemi a ordinare il CD e a farlo arrivare
in poco tempo.
Tra l'altro, mi pare che la Sesta non sia ancora stata registrata, ma
potrei sbagliarmi. L'avevo sentita alla radio dal vivo, non mi aveva
convinto troppo (tanto che ne ho cancellato la registrazione).



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Thu, 18 Dec 2003 01:22:44 +0100, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>
>>dove hai trovato le sinfonie di Sumera?
>>so che esistono quei cd 8almeno il primo con la 1,2 e 3) ed uno con la
>>sesta, ma sto risolvendomi ad acquistarli si amazon, in italia non li
>>trovo!!
>
>Le sinfonie di Sumera sono state pubblicate dalla BIS, casa
>indipendente svedese che non e` comunissimo trovare nei negozi ma che
>di solito ha un'ottima distriibuzione, nel senso che un negoziante di
>fiducia non dovrebbe aver problemi a ordinare il CD e a farlo arrivare
>in poco tempo.
sě, li ho visti per la BIS, e li ho anche chiesti a ricordi, che pero'
non li fa arrivare!!
che tipo di musica č, se si puo' spiegare a parole?
>Tra l'altro, mi pare che la Sesta non sia ancora stata registrata, ma
>potrei sbagliarmi. L'avevo sentita alla radio dal vivo, non mi aveva
>convinto troppo (tanto che ne ho cancellato la registrazione).
no. č uscita da pochi giorni anche la sesta (mi pare assieme a un
concerto per vcl. e orch.) , sono meravigliato che la radio (RAI?)
l'abbia trasmessa!
in che senso non ti ha convinto?
grazie.
>Ciao
>A.
>************
>ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
>
>"To make contact with young people, it's better
>to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
>than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
>recognizability even if the listener's only
>frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]
ciao!



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Wed, 17 Dec 2003 23:33:32 +0100, "Mr Duffy"
<
shosta...@despammed.com
> wrote:
>
>Guarda che ho solo un estratto di 3 minuti dalla 5a su un cd allegato a
>ClassicCD. E' molto interessante, per me. Se vuoi faccio un mp3 a
>bassa qualità e te lo mando.
>Ciao    Mr Duffy
>
ah! ho capito...
beh, se tu riuscissi a stare dentro al massimo di 2 mega la prenderei
volentieri, perchè mi incuriosisce molto.
se è piu' grosso no, devo ancora mettere fastweb....
grazie comunque!



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Wed, 17 Dec 2003 00:59:06 +0100, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> wrote:
>
>>Di Rautavaara avevo ascoltato su ClassicCD i primi cinque minuti del Concerto
>>per violino, e mi era piaciuto. Però non ho ancora approfondito.
>
>Secondo me un disco molto bello e` il BIS diretto da Vänskä con la
>Sinfonia n.7 "Angel of Light", il Concerto per flauto (o meglio,
>flauti) "Dances with the Wind" e il suo pezzo piu` celebre, il "Cantus
>Articus".
>Oppure c'e` un Ondine con il Terzo conecrto per piano e la suite
>"Autumn Gardens" diretto da Ashkenazy. Non sono pezzi di difficile
>ascolto, anzi, ma li trovo irresistibilmente nordici!
Oh, almeno di Rautavaara (essendo mio amcio personale!!!) ho davvero
tutto.
Di Nicola lo detesta (e io gliel'ho pure detto a Einojhuani!) ma è un
compositore che amo moltissimo, anche se non in tutto.
Del resto è finlandese, e cio' basta e avanza.
Come noto la Finlandia è la massima potenza musicale della storia.
>
>L'unico che ha registrato l'integrale di Tubin dovrebbe essere Neeme
>Järvi, ed e` alle sue esecuzioni che mi riferisco.
è vero!
sto per ordinarla su amazon!!!
>Sono eseguite con
>varie orchestre: Goteborg, Bamberga, la SInfonica della Radio Svedese.
>Sono tutte esecuzioni che, in mancanza di paragoni, mi sembrano
>eccellenti.
pure a me, anche se ne ho solo un paio.
Tubin secondo me è un ottimo compositore, davvero inspiegabile il
fatto che sia sostanzialmente ignorato in Italia.
Qualcosa si trova anche inciso su case "maggiori".
Per esempio c'è un bel cd della Apex a pochissimi euro che si trova
facilmente, con la Musica per archi, il concertino per pf. e orch., e
quello per flauto.
Splendida musica!
>Ho visto che in realta` una nuova integrale sta venedo pubblicata da
>una qualche casa semisconosciuta, con l'orchestra di stato estone
>diretta da Arvo Volmer (se ricordo bene, non ho tempo di controllare),
>ma su Gramophone avevo letto che, pur accettabili, le esecuzioni
>perdevano al confronto con Järvi padre. Infine, Järvi figlio (Paavo)
>ha inciso la 11a
ma non ne ha scritte solo dieci??!



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>Andrea Trave wrote:
>>Le sinfonie di Sumera
>
>che tipo di musica è, se si puo' spiegare a parole?
>
>è uscita da pochi giorni anche la sesta (mi pare assieme a un
>concerto per vcl. e orch.) , sono meravigliato che la radio (RAI?)
>l'abbia trasmessa!
>
>in che senso non ti ha convinto?
Mi ricordo poco... Musica fredda come solo dal Baltico potrebbe
arrivare. Paesaggi sonori molto brumosi, con sonorita` cristalline
(Sumera usa molto le campane), chiazze di colori affascinanti, ma che
non sono riuscito a mettere a fuoco in un'unica immagine coerente.
Paragonandolo appunto ad altri compositori nordici, come Sibelius
oppure, tra i contemporanei, Rautavaara, mi e` sembrato che in loro
esiste un discorso musicale che si puo` seguire e che ti conduce con
mano ad apprezzare i singoli momenti. In Sumera, non son riuscito a
trovare questo filo conduttore, e mi sono presto annoiato. E` sicuro
comunque che dovrei riascoltarlo con piu` attenzione.
Ciao
Andrea



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>Oh, almeno di Rautavaara (essendo mio amcio personale!!!) ho davvero
>tutto.
>
>Di Nicola lo detesta (e io gliel'ho pure detto a Einojhuani!) ma è un
>compositore che amo moltissimo, anche se non in tutto.
>
>Del resto è finlandese, e cio' basta e avanza.
>Come noto la Finlandia è la massima potenza musicale della storia.
Oh si`, avevo visto alcuni messaggi passati in cui parlavi dei tuoi
scambi epistolari con Rautavaara. Quanto poi a considerare la
Finlandia potenza musicale, sono assolutamente d'accordo, almeno per
quel che riguarda la scena musicale odierna: Lindberg, Saariaho,
Rautavaara, Salonen, Oramo, Saraste, Vänskä, Mustonen...
>Tubin secondo me è un ottimo compositore, davvero inspiegabile il
>fatto che sia sostanzialmente ignorato in Italia.
>Qualcosa si trova anche inciso su case "maggiori".
>Per esempio c'è un bel cd della Apex a pochissimi euro che si trova
>facilmente, con la Musica per archi, il concertino per pf. e orch., e
>quello per flauto.
>Splendida musica!
Purtroppo, l'unica volta che ho potuto sentire qualcosa di Tubin dal
vivo, era stato con Neeme Jarvi a Ginevra a dirigere il Concertino per
piano, che non e` una delle sue opere piu` interessanti, e difatti il
pubblico non ne fu cosi` convinto. Ci sarebbe stato bisogno di ben
altro per risvegliare l'interesse per Tubin, purtroppo a volte certe
occasioni sono perdute, se non si sceglie oculatamente cosa proporre
in concerto.
>>Ho visto che in realta` una nuova integrale sta venedo pubblicata da
>>una qualche casa semisconosciuta, con l'orchestra di stato estone
>>diretta da Arvo Volmer (se ricordo bene, non ho tempo di controllare),
>>ma su Gramophone avevo letto che, pur accettabili, le esecuzioni
>>perdevano al confronto con Järvi padre. Infine, Järvi figlio (Paavo)
>>ha inciso la 11a
>
>ma non ne ha scritte solo dieci??!
Credo che 10a e 11a siano entrambe incompiute, dell'11a rimane solo un
movimento, completata da Kaljo Raid.
Ciao
Andrea



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il 2003-12-20,
 Cioran's son [Luca F.P] <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
> Oh, almeno di Rautavaara (essendo mio amcio personale!!!) ho davvero
> tutto.
>
> Di Nicola lo detesta (e io gliel'ho pure detto a Einojhuani!) ma č un
Questo e` l'effetto dei Seminari di Lettura ed Ermeneutica che ti fai a
Lucca dal Lucchese.
Io detesto la Settima. Una caramella per orchestra.
--
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]
La stupidita` degli altri mi affascina ma preferisco la mia.


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

author: v i n i x ©

text:
On Sun, 21 Dec 2003 11:38:21 GMT, Alessandro Di Nicola
<
al.di...@dante.libero.it
> wrote:
>Questo e` l'effetto dei Seminari di Lettura ed Ermeneutica che ti fai a
>Lucca dal Lucchese.
>
>Io detesto la Settima. Una caramella per orchestra.
Luca č cosě. Se gli sfiori l'amico si imbufalisce.
Ricordo anzi che fosti proprio tu a farmi conoscere la terza e il
concerto per piano n.1
Io poi l'ho fatto conoscere a Luca il quale, come al solito, finisce
per spacciarsi per talent scout.
ciao


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Andrea Trave
[Rautavaara]
> Secondo me un disco molto bello e` il BIS diretto da Vänskä con la
> Sinfonia n.7 "Angel of Light", il Concerto per flauto (o meglio,
> flauti) "Dances with the Wind" e il suo pezzo piu` celebre, il "Cantus
> Articus".
Ho appena ascoltato la 7a sul sito Naxos (molto ben eseguita tra l'altro, mi
pare). Molto suggestiva! Quello che fanno flauti e oboi nei movimenti lenti mi
ricorda, un po' preso per i capelli, qualcosa di cui abbiamo parlato di recente
:-)
> Oppure c'e` un Ondine con il Terzo conecrto per piano e la suite
> "Autumn Gardens" diretto da Ashkenazy. Non sono pezzi di difficile
> ascolto, anzi, ma li trovo irresistibilmente nordici!
Condivido appieno. Non bisogna cercarci la complessitą secondo le categorie con
cui siamo abituati a valutare la 'musica colta occidentale'.
> L'unico che ha registrato l'integrale di Tubin dovrebbe essere Neeme
> Järvi, ed e` alle sue esecuzioni che mi riferisco. Sono eseguite con
> varie orchestre: Goteborg, Bamberga, la SInfonica della Radio Svedese.
> Sono tutte esecuzioni che, in mancanza di paragoni, mi sembrano
> eccellenti.
Cercherņ sicuramente.
> Järvi figlio (Paavo)
> ha inciso la 11a nello stesso disco Virgin in cui ci sono "Searching
> for Roots" e "Insula deserta" (mi pare) di Tuur, e in seguito la 5a
> Sinfonia (una delle migliori) con la Cincinnati per Telarc, un
> accoppiamento insolita per una pare ottima Seconda di Sibelius. Da
> estratti sentiti su Amazon non ho potuto fare nessun confronto utile
> con la vesrione del padre, ma credo che, padre o figlio (due direttori
> di stile alquanto diverso, comunque), ci si possa fiudare di entrambi.
Avevo sentito Paavo in una 7a di Sibelius in concerto qualche anno fa.
Grazie!    Mr Duffy


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Sun, 21 Dec 2003 12:13:10 +0100, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>
>
>Oh si`, avevo visto alcuni messaggi passati in cui parlavi dei tuoi
>scambi epistolari con Rautavaara.
naturalmente ci marcio un  po', ma per me è stata  una grande
soddisfazione scrivere e ricevere lettere e musica da rautavaara,
Sallinen e Marttinen.
Sono tre miti per me!
>Quanto poi a considerare la
>Finlandia potenza musicale, sono assolutamente d'accordo, almeno per
>quel che riguarda la scena musicale odierna: Lindberg, Saariaho,
>Rautavaara, Salonen, Oramo, Saraste, Vänskä, Mustonen...
Bravo!!!
Sono i frutti di una scuola perfetta.
Ciò dimostra che il "genio" puo' essere anche coltivato da uno Stato
intelligente che tutela la propria forza culturale.
L'Istituto Sibelius e jorma Panula hanno fatto un lavoro straordinario
per l'insegnamento e la diffusione della musica, ed oggi se ne vedono
i frutti.
un popolo di quattro o cinque milioni di abitanti sta dando alla
cultura musicale europea ciò che noi -con la nostra "millenaria
cultura"- non potremmo mai dare.
Ad ogni modo, anche per il secolo scorso e il tardo ottocento, ci sono
autori straordinari: Melartin, Aarre Merikanto, Uuuno Klami, Ernest
Pingoud...davvero grandi autori!
>
>Purtroppo, l'unica volta che ho potuto sentire qualcosa di Tubin dal
>vivo, era stato con Neeme Jarvi a Ginevra a dirigere il Concertino per
>piano, che non e` una delle sue opere piu` interessanti, e difatti il
>pubblico non ne fu cosi` convinto. Ci sarebbe stato bisogno di ben
>altro per risvegliare l'interesse per Tubin, purtroppo a volte certe
>occasioni sono perdute, se non si sceglie oculatamente cosa proporre
>in concerto.
per eesmpio cosa proporresti?
le sinfonie come sono in generale?
Io ne conosco tre, e mi piacciono molto.
>>ma non ne ha scritte solo dieci??!
>
>Credo che 10a e 11a siano entrambe incompiute, dell'11a rimane solo un
>movimento, completata da Kaljo Raid.
>
ah! grazie per l'interessante informazione!



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Tue, 23 Dec 2003 00:19:00 GMT, v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote:
>
>
>Luca è così. Se gli sfiori l'amico si imbufalisce.
non è vero.
Quando ti massacrano sul ng  dandoti del qualunquista ci godo un
mondo!
>
>Ricordo anzi che fosti proprio tu a farmi conoscere la terza e il
>concerto per piano n.1
>
>Io poi l'ho fatto conoscere a Luca il quale, come al solito, finisce
>per spacciarsi per talent scout.
sei proprio bastardo dentro!
eri qui, in casa mia quando misi su la terza e tu strabuzzasti gli
occhi dicendo che ti piaceva....
Non ti rivelai il nome prima, perchè sei prevenuto, ma dopo mi pare
che anche a te rautavaara abbia dato qualche soddisfazione.
ho assistito a scene simili centinaia di volte....
Ad ogni modo stavo per chidere a sallinen di autografarti un altro cd,
ritiro tutto.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Sun, 21 Dec 2003 11:38:21 GMT, Alessandro Di Nicola
<
al.di...@dante.libero.it
> wrote:
>Il 2003-12-20,
> Cioran's son [Luca F.P] <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
>> Oh, almeno di Rautavaara (essendo mio amcio personale!!!) ho davvero
>> tutto.
>>
>> Di Nicola lo detesta (e io gliel'ho pure detto a Einojhuani!) ma č un
>
>Questo e` l'effetto dei Seminari di Lettura ed Ermeneutica che ti fai a
>Lucca dal Lucchese.
lo so, che vuoi farci... č un osmosi culturale rischiosa per me.
Lui ci guadagna e io ci perdo
(osmosi glielo spieghi tu, o lo trova su "Libero"?)
>Io detesto la Settima. Una caramella per orchestra.
beh, sě, č un pochino new age, perň ha qualche ottimo momento, e poi
l'ottava č assai meglio, e il concerto per arpa poi!!!



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Il 2003-12-24,
 Cioran's son [Luca F.P] <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
> lo so, che vuoi farci... č un osmosi culturale rischiosa per me.
Ah, lui l'osmosi se la mangia solo col ragu`.
Dice che e` un piatto tipico modenese.
> Lui ci guadagna e io ci perdo
> (osmosi glielo spieghi tu, o lo trova su "Libero"?)
Diciamogli di comprare Liberazione.
Riuscisse, per ripicca, ad avere in mano il giornale giusto...
>>Io detesto la Settima. Una caramella per orchestra.
> beh, sě, č un pochino new age, perň ha qualche ottimo momento, e poi
> l'ottava č assai meglio, e il concerto per arpa poi!!!
E` possibile, possibilissimo.
Solo che i miei ascolti di quella sinfonia sono inequivocabilmente
deturpati dal fatto di avermela fatta conoscere Vinicio.
Lui che ascolta qualcosa di musicalmente evoluto e` un ossimoro.
Gli piacciono le cose tribali: gente con le corna che canta in lingue
gutturali di sacrifici, nascista di fiumi, donnone rapite, spade e
draghi. Mi sa che per arrivare a Verdi gli ci vorra` del tempo.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>Ad ogni modo, anche per il secolo scorso e il tardo ottocento, ci sono
>autori straordinari: Melartin, Aarre Merikanto, Uuuno Klami, Ernest
>Pingoud...davvero grandi autori!
Ho un paio di CD di Klami e Madetoja. Ho sentito parlare bene di
Melartin, dovro` sentirne qualcosa: consigli?
>per eesmpio cosa proporresti?
>le sinfonie come sono in generale?
>Io ne conosco tre, e mi piacciono molto.
Le Sinfonie sono credo le sue opere piu` importanti. La Quinta e`
quella che ho conosciuto per prima, con pagine davvero energiche, un
tipo di orchestrazione che ricorda certe pagine di Stravinskij (come
la Sinfonia in 3 tempi). La Sesta Sinfonia e` quella che forse piu` di
tutte "guarda in avanti". Non stiamo parlando di musica d'avanguardia,
ma le armonie sono comunque estremamente spigolose e fuori dell'orbita
tonale, l'organico si e` riempito di colori insoliti come il sax, il
piano solista e percussioni esotiche, e compaiono influssi persino
estranei alla musica colta, come certi ritmi di rumba o tango (che
ancora la apparentano a certo Stravinskij). L'Ottava e` un'altra
pagina epica, con una toccata centrale quasi apocalittica (specie
grazie alla registrazione BIS, che fa risuonare piatti e gong al
limite della soglia di resistenza degli altoparlanti).
Per qualcosa di diverso, e` deliziosa la Sinfonietta su Temi Estoni,
che ha dei temi assolutamente irresistibili. Oppure c'e` la Seconda
Sinfonia, "Leggendaria", che per le sue atmosfere cariche di
suggestione e` piu` vicina al mondo della musica nordica che a quello
dei contemporanei russi.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> wrote:
>Ho appena ascoltato la 7a sul sito Naxos (molto ben eseguita tra l'altro, mi
>pare). Molto suggestiva! Quello che fanno flauti e oboi nei movimenti lenti mi
>ricorda, un po' preso per i capelli, qualcosa di cui abbiamo parlato di recente
>:-)
???
Keri Russell??? :-P
Ciao
Andrea
PS: ieri c'era "L'attimo fuggente", hai rivisto la tua beniamina? ;-)



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Wed, 24 Dec 2003 12:25:29 GMT, Alessandro Di Nicola
<
al.di...@dante.libero.it
> wrote:
>Il 2003-12-24,
> Cioran's son [Luca F.P] <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
>> lo so, che vuoi farci... è un osmosi culturale rischiosa per me.
>
>Ah, lui l'osmosi se la mangia solo col ragu`.
>Dice che e` un piatto tipico modenese.
Sì, ma l'ermeneutica la preferisce al burro e salvia, come si fa a
Parma.
>> Lui ci guadagna e io ci perdo
>> (osmosi glielo spieghi tu, o lo trova su "Libero"?)
>Diciamogli di comprare Liberazione.
>Riuscisse, per ripicca, ad avere in mano il giornale giusto...
mmmh, mi sembra un'operazione disperata.
Il guru è viscerale, leggermente qualunquista, amante delle morti
nelle agorà.
Curzi poi ha molti difetti, ma sa scrivere in italiano e non mette una
parolaccia a riga negli articoli di fondo, per cui temo che nemmeno
per ripicca potrebbe leggerselo.
>E` possibile, possibilissimo.
>Solo che i miei ascolti di quella sinfonia sono inequivocabilmente
>deturpati dal fatto di avermela fatta conoscere Vinicio.
Questo lo comprendo perfettamente.
cercherò di farti avere l'ottava prima di lui.
>
>Lui che ascolta qualcosa di musicalmente evoluto e` un ossimoro.
a qusto punto temo che ti risponderà dandoti dello stronzo, convinto
di aver degnamente replicato alla parolaccia.
non so pero' se ci stia pensando (si fa per dire) da due anni o meno.
>Gli piacciono le cose tribali: gente con le corna che canta in lingue
>gutturali di sacrifici, nascista di fiumi, donnone rapite, spade e
>draghi.
Parlandone in termini psicoanalitici, temo sia ancora nella fase orale
del fruitore di musica.
>Mi sa che per arrivare a Verdi gli ci vorra` del tempo.
beh, certo, la fase anale è lontana.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
On Wed, 24 Dec 2003 16:00:13 +0100, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>
ned6251...@iperbole.bologna.it
 (Cioran's son [Luca F.P]) wrote:
>
>>Ad ogni modo, anche per il secolo scorso e il tardo ottocento, ci sono
>>autori straordinari: Melartin, Aarre Merikanto, Uuuno Klami, Ernest
>>Pingoud...davvero grandi autori!
>
>Ho un paio di CD di Klami e Madetoja.
Madetoja!!!!
come ho potuto non cirětarlo???
e' il piů grande sinfonista finlandese dopo Sibelius....
>Ho sentito parlare bene di
>Melartin, dovro` sentirne qualcosa: consigli?
a me piace molto, sinfonie piene, tardo romantiche, ottima invenzione
melodica, musica notevole.
C'č l'integrale delle sei sinfonie per la Ondine.
>>per eesmpio cosa proporresti?
>>le sinfonie come sono in generale?
>>Io ne conosco tre, e mi piacciono molto.
>
>Le Sinfonie sono credo le sue opere piu` importanti. La Quinta e`
>quella che ho conosciuto per prima, con pagine davvero energiche, un
>tipo di orchestrazione che ricorda certe pagine di Stravinskij (come
>la Sinfonia in 3 tempi). La Sesta Sinfonia e` quella che forse piu` di
>tutte "guarda in avanti". Non stiamo parlando di musica d'avanguardia,
>ma le armonie sono comunque estremamente spigolose e fuori dell'orbita
>tonale, l'organico si e` riempito di colori insoliti come il sax, il
>piano solista e percussioni esotiche, e compaiono influssi persino
>estranei alla musica colta, come certi ritmi di rumba o tango (che
>ancora la apparentano a certo Stravinskij). L'Ottava e` un'altra
>pagina epica, con una toccata centrale quasi apocalittica (specie
>grazie alla registrazione BIS, che fa risuonare piatti e gong al
>limite della soglia di resistenza degli altoparlanti).
Ti ringrazio molto delle notazioni.
le hai trovate in Italia?
hai dovuto ordinarle?
So che sono uscite in cofanetto ora, ma nei normali negozi di cd non
ci sono. :-(
>Per qualcosa di diverso, e` deliziosa la Sinfonietta su Temi Estoni,
>che ha dei temi assolutamente irresistibili.
questa la conosco e mi piace davvero molto, deliziosa.
> Oppure c'e` la Seconda
>Sinfonia, "Leggendaria", che per le sue atmosfere cariche di
>suggestione e` piu` vicina al mondo della musica nordica che a quello
>dei contemporanei russi.
allora devo conoscerla di sicuro!!
grazie.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Il 2003-12-24,
 Cioran's son [Luca F.P] <
ned6251...@iperbole.bologna.it
> ha scritto:
>>E` possibile, possibilissimo.
>>Solo che i miei ascolti di quella sinfonia sono inequivocabilmente
>>deturpati dal fatto di avermela fatta conoscere Vinicio.
>
> Questo lo comprendo perfettamente.
> cercherò di farti avere l'ottava prima di lui.
Mi raccomando.
Nella mia casa ci sono due cose pestifere che conquistano spazi e
inglobano nuovi territori al loro Orrore: la muffa e la musica fattami
conoscere dal Lucchese Volante. Per ora vince la prima, ma ho il serio
timore che sia solo questione di tempo.
>>Lui che ascolta qualcosa di musicalmente evoluto e` un ossimoro.
>
> a qusto punto temo che ti risponderà dandoti dello stronzo, convinto
> di aver degnamente replicato alla parolaccia.
Secondo me, a rispondere a questo messaggio si sentirebbe un poco
qualunquista. Tanto lui si esprime "per soglie": sotto una certa soglia
quello che si scrive puo` essere confuso con quanto puo` scrivere
qualunque altra persona. E lui non cede... lo vedo li` sulla tastiera
che si arrovella sulla frase con cui stenderti al tappeto, ma niente. E`
stoico lui.
Oh, uno puo` dire quello che vuole, ma bisogna ammettere che c'e` del
metodo in Vinix.



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Andrea Trave
> >Ho appena ascoltato la 7a sul sito Naxos (molto ben eseguita tra l'altro, mi
> >pare). Molto suggestiva! Quello che fanno flauti e oboi nei movimenti lenti
mi
> >ricorda, un po' preso per i capelli, qualcosa di cui abbiamo parlato di
recente
> >:-)
>
> ???
> Keri Russell??? :-P
Nel primo movimento, a 5'29'' nella versione della Naxos, c'è un tema all'oboe
che mi ricorda un po' il famoso tema ai flauti di "Quattro matrimoni e un
funerale" (che, per inciso, forse sarà il film che noi quattro gatti si guarderà
la sera di capodanno). A 8'30'' anche, ma agli archi, e sembra risuonare anche a
8'56'' nella parte del corno. E nel terzo movimento, a 1'57'', 2'54''
soprattutto, in avanti... Invece, nel primo movimento da 6'36'' i flauti: mi
pare che ci sia qualcosa di simile nella 6a di Sibelius. Intanto sto scoprendo
la 3a di Rautavaara, grazie ad un vecchio post di Vinix...
> PS: ieri c'era "L'attimo fuggente", hai rivisto la tua beniamina? ;-)
No mannaggia!! E' ingiusto! Sono arrivato dai miei (= televisione) la vigilia, e
ho fatto in tempo a vedere "Playtime" di Tati, che non conoscevo minimamente,
divertentissimo, un genio!! E per lo meno Mr Bean (tanto per tornare in tema)
gli deve tantissimo.
Ciao    Mr Duffy
--


title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
"Mr Duffy" <
shosta...@despammed.com
> wrote:
>Nel primo movimento, a 5'29'' nella versione della Naxos, c'è un tema all'oboe
>che mi ricorda un po' il famoso tema ai flauti di "Quattro matrimoni e un
>funerale" (che, per inciso, forse sarà il film che noi quattro gatti si guarderà
>la sera di capodanno). A 8'30'' anche, ma agli archi, e sembra risuonare anche a
>8'56'' nella parte del corno. E nel terzo movimento, a 1'57'', 2'54''
>soprattutto, in avanti... Invece, nel primo movimento da 6'36'' i flauti: mi
>pare che ci sia qualcosa di simile nella 6a di Sibelius. Intanto sto scoprendo
>la 3a di Rautavaara, grazie ad un vecchio post di Vinix...
Dovro` risentirla, allora, non appena rientro a casa.
>> PS: ieri c'era "L'attimo fuggente", hai rivisto la tua beniamina? ;-)
>
>No mannaggia!! E' ingiusto! Sono arrivato dai miei (= televisione) la vigilia, e
>ho fatto in tempo a vedere "Playtime" di Tati, che non conoscevo minimamente,
>divertentissimo, un genio!! E per lo meno Mr Bean (tanto per tornare in tema)
>gli deve tantissimo.
"Playtime" e` un capolavoro assoluto! E` anzi troppo tempo che non
vedo piu` un film di Tati, e questo in particolare, e purtroppo me lo
sono perso anche questa volta.
Ciao
Andrea



title: [contemporanea] Erkki-Sven Tuur

text:
Andrea Trave
> Dovro` risentirla, allora, non appena rientro a casa.
Eh, ma anch'io potrei dare delle indicazioni un po' più precise.
Dovrei ascoltare i due temi e confrontarli.
> "Playtime" e` un capolavoro assoluto! E` anzi troppo tempo che non
> vedo piu` un film di Tati, e questo in particolare, e purtroppo me lo
> sono perso anche questa volta.
Purtroppo, non avendo cassette, ho dovuto cancellarlo per registrare la nottata
dedicata a Ozu. Spero di ritrovarlo, perchè sarebbe da vedere e rivedere più
volte.
Ciao    Mr Duffy


title: microtonalita' e nuovi strumenti (per i compositori ed espertini)

text:
Ciao a tutti,
sto raccogliendo spunti per una presentazione...
mettiamo il caso che debba parlare ad un corso di orchestrazione di
due tematiche: da una parte microtonalita' (usi interessanti),
dall'altra sull'uso di strumenti nuovi, insoliti ed estranei (diversa
etnia o diverso uso).
Per ora, le uniche cose che mi sono venute in mente sono per il primo
Francois Paris, un compositore di Nizza che adotta temperamenti
diversi da quello equabile (distaccandosi cosi' abbastanza chiaramente
dagli spettrali, da cui viene). Per il secondo, per ora mi sono venute
in mente solo le armoniche di ligeti nel concerto per piano (e credo
nel Gran Macabre... ma che qui confesso di non conoscere benissimo).
Qualche suggerimento? Sono cosciente che in particolare il secondo
gruppo potrebbe essere immenso, per cui dico... particolare ma magari
anche bello!
Grazie
f


author: il pucciniano mascherato

text: Harry Parch


author: Giovanni Lavena

text:
eternofacc...@yahoo.it
 ha scritto:
>Per il secondo, per ora mi sono venute
> in mente solo le armoniche di ligeti nel concerto per piano (e credo
> nel Gran Macabre... ma che qui confesso di non conoscere benissimo).
>
> Qualche suggerimento? Sono cosciente che in particolare il secondo
> gruppo potrebbe essere immenso, per cui dico... particolare ma magari
> anche bello!
Non sono né compositore né espertino, ma oltre ad Harry Partch già
suggerito, ricorderei Lou Harrison e il suo affascinante uso dei gamelan:
http://wm02.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=41:7430~T1
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Fürsten Saurau

text:
julian carrillo
giacinto scelsi
gyorgy ligeti
LaMonte Young
http://infohost.nmt.edu/~jstarret/microtonalists.html
saurau
"Giovanni Lavena" <
giovann...@rintintin.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z49Z212Z176Y...@usenet.libero.it...



title: redutS\renslE\gnudnoV\yksräwhcS/ztnarF/9/nevohteeB

author: Suzie W

text:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html

Ludwig van Beethoven
Sinfonie N°9 D-Moll op.125
Live-Mitschnitt
12.1.2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Leitung
Solisten:
Cheryl Studer -Sopran
Anke Vondung -Mezzosopran
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
Gesamtspielzeit 66:08
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Götterfunken im Gedächtnis der Menschheit
Beethovens 9. Sinfonie ist Teil des Weltdokumentenerbes der UNESCO
EVA HUNDSNURSCHER
Kein zweites Werk der sinfonischen Literatur hat eine so breite
Rezeptionsgeschichte entfaltet wie Ludwig van Beethovens Neunte
Sinfonie. Ihre Wirkung reicht weit über den musikalischen Bereich
hinaus. Das Autograph der Sinfonie ist im Juni 2001 in die Liste des
Weltdokumentenerbes "Memory of the World" der UNESCO aufgenommen
worden. Mit einem beeindruckenden Festakt feierte die Staatsbibliothek
zu Berlin am 12. Januar 2003 die Urkundenübergabe.
Die Neunte Sinfonie, zwischen 1822 und 1824 entstanden, ist Höhepunkt
des kompositorischen Schaffens Ludwig van Beethovens und hat die
internationale Musikgeschichte nachhaltig beeinflusst. Das grandiose
Chorfinale mit Schillers "An die Freude", in dem Beethoven zum ersten
Mal in einer Sinfonie die menschliche Stimme einsetzt, ist zu einer
zeitlosen grenzüberschreitenden Hymne geworden, zu einer Metapher für
weltweite Verständigung durch große Kunstmusik.
Das Autograph der Partitur der 9. Sinfonie liegt größtenteils in der
Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, teilweise im
Beethoven-Haus in Bonn und in der Bibliothèque Nationale in Paris. Im
Konzerthaus am Gendarmenmarkt in Berlin veranstaltete nun die
Staatsbibliothek ein "Memory of the World"-Konzert: Die Philharmonie
der Nationen - ein weltweiter Zusammenschluss junger Nachwuchskünstler
- und der Kaunas State Choir mit den Solisten Cheryl Studer (Sopran),
Anke Vondung (Mezzosopran), Christian Elsner (Tenor) und Michail
Schelomianski (Bass) führten unter der Leitung von Justus Frantz die
"Sinfonie Nr. 9, d-moll, op.125" vor 1.400 Gästen auf.
Nach dem Konzert überreichte Verena Metze-Mangold, Vizepräsidentin der
Deutschen UNESCO-Kommission, die Urkunde an Graham Jefcoate,
Generaldirektor der Staatsbibliothek zu Berlin. Gabriele von Halem,
stellvertretende Leiterin der Bildungs- und Kulturabteilung des
Auswärtigen Amtes, und Bundestagspräsident Wolfgang Thierse sprachen
Grußworte. Anwesend war auch der Direktor des Beethoven-Hauses in
Bonn, Andreas Eckhardt, dessen Teile des Autographen gleichzeitig mit
denen der Staatsbibliothek zu Berlin in das Register aufgenommen
worden waren. Im Rahmen des Festaktes wurde das kostbare, der
Öffentlichkeit sonst nicht zugängliche Originaldokument ausgestellt.
Das Konzert und die Urkundenüberreichung fanden ein breites Presseecho
im In- und Ausland. ARD, ZDF und n-tv berichteten an prominenter
Stelle über das Konzert. 3sat zeichnete den gesamten Festakt auf.
Nach Aufführung der Neunten Sinfonie fand eine Versteigerung eines
Faksimiles der Sinfonie zu Gunsten der Staatsbibliothek statt. Der
Erlös wird zur Restaurierung von Musikautographen genutzt. Die Firma
Montblanc International, Gründungssponsor der Philharmonie der
Nationen und mit zahlreichen Aktivitäten seit vielen Jahren der
Förderung von Kunst und Kultur verpflichtet, hatte den von der
Staatsbibliothek veranstalteten Festakt großzügig unterstützt.
Dokumentarisches Erbe als Spiegel kultureller Vielfalt
Das Memory of the World-Programm zum Erhalt des dokumentarischen Erbes
der Menschheit wurde 1992 von der UNESCO ins Leben gerufen. Es
verfolgt zwei Ziele: erstens den weltweiten Zugang zu kulturell
bedeutsamen und historisch wichtigen Dokumenten und zweitens die
Sicherung des dokumentarischen Erbes vor Gedächtnisverlust und
Zerstörung. Entstehen soll ein "Weltregister des Memory of the World"
in Gestalt eines universalen digitalen Netzwerkes mit ausgewählten
herausragenden Dokumenten: wertvolle Buchbestände, Handschriften,
Partituren, Unikate, Bild-, Ton- und Filmdokumente.
Für die Umsetzung dieses Programms in Deutschland hat die Deutsche
UNESCO-Kommission 1999 ein Nominierungskomitee berufen. Aufgabe dieses
Gremiums ist die Erarbeitung, Prüfung und Bewertung deutscher
Vorschläge für die Aufnahme in das Weltregister. Den Vorsitz hat
Joachim-Felix Leonhard, Generalsekretär des Goethe-Institut Inter
Nationes.
Deutsches Weltdokumentenerbe
Zur Zeit gibt es fünf deutsche Einträge im Register des
Weltdokumentenerbes, aufgenommen 1999 und 2001. Bereits am 8. November
2001 fand die Urkundenüberreichung an die Friedrich-Wilhelm-Murnau
Stiftung in Frankfurt statt, deren rekonstruierte, restaurierte und
digitalisierte Fassung von Fritz Langs Stummfilm-Klassiker
"Metropolis" zum Register gehört.
In Göttingen wurde am 1. Februar 2002 die Urkunde für die Göttinger
Gutenberg Bibel überreicht, die in der Niedersächsischen Staats- und
Universitätsbibliothek in Göttingen verwahrt wird, und am 24.
September 2002 in Weimar die Urkunde für den Goethe-Nachlass an die
Stiftung Weimarer Klassik.
Die Sammlung ältester Tondokumente traditioneller Musik von 1893-1952
auf Edison-Zylinder des Berliner Phonogramm-Archivs wurde bereits 1999
als einzigartiger Bestand historischer Tonaufnahmen und als erster
deutscher Beitrag in das Weltregister der UNESCO aufgenommen.
Das Weltregister
Derzeit befinden sich 69 Dokumente auf der Liste, unter anderem die
Dokumente des Wiener Kongresses, die Kolonialarchive Benins, Senegals
und Tansanias, der Azteken-Codex in Mexiko, die Annalen der
Choson-Dynastie in Korea und die Archive des Warschauer Ghettos.
Auf seiner letzten Sitzung vom 27. bis 29. Juni 2001 hat das
International Advisory Committee (IAC) der UNESCO für das Memory of
the World-Programm verschiedene Änderungen der Richtlinien
beschlossen. So sollen von jetzt an nur noch zwei Anträge pro Biennium
je Mitgliedstaat eingebracht werden. Die Selbstverpflichtung der
Institutionen, den Erhalt des Dokuments zu sichern und es für die
Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde erneut betont.
Der Erfüllung dieser Anforderung hat sich auch die Staatsbibliothek zu
Berlin verschrieben und stellte im Rahmen des Festaktes die
digitalisierte Fassung des Finales der Neunten Sinfonie vor. Ziel ist
es, die gesamte Sinfonie im Internet zugänglich zu machen. Die
Internetadresse, unter der der bereits digitalisierte Teil eingesehen
werden kann, lautet:
http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de
. Auch
das Beethoven-Haus in Bonn arbeitet an einer Digitalisierung, deren
Fortschritte unter
http://www.beethoven-haus-bonn.de
 verfolgt werden
können.
Für die nächste Sitzung des IAC 2003 reichte die Deutsche
UNESCO-Kommission im Dezember 2002 einen neuen deutschen Antrag ein:
die Reichenauer Handschriften. Nominiert wurde nicht ein Einzelstück,
sondern eine Gruppe von Handschriften, die sich an verschiedenen Orten
befinden. Nur einmal im Mittelalter hatte die höchste Schule der
Buchmalkunst ihren Mittelpunkt in 'Deutschland'. Die Blütezeit der
Buchmalerei im Kloster auf der Insel Reichenau im Bodensee war
zwischen 970 und 1050. Aus dieser Zeit gibt es circa 30 Exemplare im
Ausland und 22 in Deutschland, aus denen sieben Exemplare ausgewählt
wurden, drei aus dem Besitz der bayerischen Staatsbibliothek, zwei aus
Bamberg, weitere aus Aachen, Darmstadt und Trier. Der Antrag wurde von
der bayerischen Staatsbibliothek erarbeitet. Sie übernimmt damit eine
Koordinierungsrolle für die Nominierung. Das IAC wird auf seiner
Sitzung vom 12. bis 14. Juni 2003 in Gdansk, Polen, über die neuen
Anträge entscheiden.


title: Domenica sulla Tv Svizzera

text:
ore 11 su TS1
Lo storico Trio Istomin-Stern-Rose interprete del Trio con pianoforte op. 87
di Brahms
L'Uccello di fuoco di Stravinski con Simon Rattle con i Berliner
http://www.rtsi.ch/prog/TSI1/welcome.cfm?scheda=3348287


title: Domenica sulla Tv Svizzera

author: Leite

text:
rikard813 ha scritto:

grazie per la segnalazione


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

author: Archeopteryx

text:
Ma è un pezzo splendido, meraviglioso!!! Mi devo far
visitare, spero che Bach dall'alto non mi guardi male...
mi sento quasi un traditore. Ho fatto male a conoscere
Bellamontagna da Gould, il Bellamontagna non ancora
dodecafonico deve essere straordinario e spero abbia
scritto altre cose come il sestetto.


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

author: Shapiro used clothes

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4946625b$0$1118$4faf...@reader3.news.tin.it...
>Ma è un pezzo splendido, meraviglioso!!!
Evviva!! :-))))
>Mi devo far
>visitare, spero che Bach dall'alto non mi guardi male...
Macché...
>mi sento quasi un traditore. Ho fatto male a conoscere
>Bellamontagna da Gould, il Bellamontagna non ancora
>dodecafonico deve essere straordinario e spero abbia
>scritto altre cose come il sestetto.
Altroché. Quando avrai assimilato (molto presto, conoscendoti) il sestetto
prova con il Pelleas und Melisande. O addirittura con la Kammersimphonie...a
dir la verità sa essere straordinario anche dopo.
dR


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

author: le fouetteur de tarés

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4946625b$0$1118$4faf...@reader3.news.tin.it...
>Ma è un pezzo splendido, meraviglioso!!!
concordo


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

author: almaviva

text:
On 15 Dic, 14:57, Archeopteryx

allora ascolta senz'altro i Gurrelieder, sono molto meglio di
verklaerte nacht
fiiiiiiiidati
( a me di verk mi ha preso subito subitissimo l'introduzione, con i
gurrelieder mi ha fatto lo stesso, magari lo fa anche a te, boh non
so).


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

text:
> allora ascolta senz'altro i Gurrelieder, sono molto
> meglio di verklaerte nacht fiiiiiiiidati ( a me di verk
>  mi ha preso subito subitissimo l'introduzione, con i
> gurrelieder mi ha fatto lo stesso, magari lo fa anche a
>  te, boh non so).
>
obbedisco ^_^ anche perché è tempo che mi pare Danny mi
dice la stessa cosa (se non era lui faccio una figura di
mmm...da)!


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

author: Giovanni Lagnese

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4946625b$0$1118$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Ma è un pezzo splendido, meraviglioso!!!
E del Quartetto di Webern "Langsamer Satz", ad esso ispirato, che mi
dici?
http://www.youtube.com/watch?v=yfpUjUZT_UQ
Ti anticipo che a me non piace per niente, la trovo musica falsa come
giuda.
Giovanni


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

text:
"Giovanni Lagnese" <
invalid...@invalid.it
> ha scritto nel messaggio
news:gi6n4q$o3v$1...@nnrp.ngi.it...
> E del Quartetto di Webern "Langsamer Satz", ad esso ispirato, che mi
> dici?
http://www.youtube.com/watch?v=yfpUjUZT_UQ
> Ti anticipo che a me non piace per niente, la trovo musica falsa come
> giuda.
Tra l'altro, aggiungo, è una delle poche composizioni di Webern che non
mi piacciono!
Giovanni


title: Verklaerte Nacht: sono malato?

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4946cb77$0$1120$4faf...@reader2.news.tin.it...
>obbedisco ^_^ anche perché è tempo che mi pare Danny mi
>dice la stessa cosa (se non era lui faccio una figura di
>mmm...da)!
    Te l'ho detto anch'io, probabilmente. Personalmente ho una lieve
preferenza per la Notte, ma anche i Gurre sono molto belli.
Scusa, ma che figure hai mai paura di fare? :-))))
con amicizia
dR


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Giulio Peruginelli

text:
Ho trovato per caso sul catalogo della Harmonia Mundi questo
accattivante cd (codice: HMAU 907137): 12 Fantasie per violino solo,
Suite Gulliver per 2 vl. Esecutori: A.Manze e C. Balding.
Ammetto che ero all'oscuro di queste composizioni..... di che
carattere sono? hanno qualche affinita' alle Sonate e Partite
bachiane? Troppo spesso mi sono detto che il repertorio barocco per vl
solo e' troppo eseguo (personalmente so citare solo 2 casi: Bach e
Biber; ce ne sono altri?) e questo cd sembra aprirmi altre vie finora
a me sconosciute...
Aspetto trepidante vostre illuminazioni.
Ciao


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Carlo Gerelli

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
3rin2to8e8ae4metm...@4ax.com...
> Ho trovato per caso sul catalogo della Harmonia Mundi questo
> accattivante cd (codice: HMAU 907137): 12 Fantasie per violino solo,
> Suite Gulliver per 2 vl. Esecutori: A.Manze e C. Balding.
> Ammetto che ero all'oscuro di queste composizioni..... di che
> carattere sono? hanno qualche affinita' alle Sonate e Partite
> bachiane? Troppo spesso mi sono detto che il repertorio barocco per vl
> solo e' troppo eseguo
č esiguo ... ma lo esegui ? ;-))
> (personalmente so citare solo 2 casi: Bach e
> Biber; ce ne sono altri?)
mi viene in mente Bonporti (invenzioni a violino solo), Leclair
(due violini senza basso) e i 24 capricci o cadenze che
dir si vogliano nell'opera 3 di Locatelli
> e questo cd sembra aprirmi altre vie finora
> a me sconosciute...
se lo pigli facci sapere ...
ciao
PS: ma di Biber cosa c'č per violino solo oltre
alla Passacaglia dalle sonate del Rosario ?
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Luca Logi

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:
> Ho trovato per caso sul catalogo della Harmonia Mundi questo
> accattivante cd (codice: HMAU 907137): 12 Fantasie per violino solo,
> Suite Gulliver per 2 vl. Esecutori: A.Manze e C. Balding.
> Ammetto che ero all'oscuro di queste composizioni..... di che
> carattere sono? hanno qualche affinita' alle Sonate e Partite
> bachiane? Troppo spesso mi sono detto che il repertorio barocco per vl
> solo e' troppo eseguo (personalmente so citare solo 2 casi: Bach e
> Biber; ce ne sono altri?) e questo cd sembra aprirmi altre vie finora
> a me sconosciute...
>
> Aspetto trepidante vostre illuminazioni.
Le sonate per violino solo sono piuttosto piu' leggere e galanti come
contenuto musicale rispetto alle sonate e partite di Bach. Sono comunque
abbastanza impegnative tecnicamente.
La suite Gulliver e' un piccolo capolavoro satirico, che non credo possa
essere restituito degnamente da una incisione discografica: occorre la
visione della partitura. I tratti di spirito sono infatti nella
notazione stessa, per cui la Ciaccona dei Lillipuziani e' scritta in
tempo 3/32 (!) a note di valore infinitesimale (ma e' lenta); la Giga
dei giganti e' scritta in tempo 24/1 (!!) a note intere (ma e' veloce).
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Mario Martinoli

text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote in message
90gj8a$1eg0$1...@stargate1.inet.it...
[...]
> > (personalmente so citare solo 2 casi: Bach e
> > Biber; ce ne sono altri?)
>
> mi viene in mente Bonporti (invenzioni a violino solo), Leclair
> (due violini senza basso)
A me risulta che le invenzioni di Bonporti siano con il basso continuo.
Almeno quelle attribuite a Bach.
Ciao
Mario


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Emanuele Passerini

text:
"Giulio Peruginelli" <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
news:3rin2to8e8ae4metm...@4ax.com...
> Ho trovato per caso sul catalogo della Harmonia Mundi questo
> accattivante cd (codice: HMAU 907137): 12 Fantasie per violino solo,
> Suite Gulliver per 2 vl. Esecutori: A.Manze e C. Balding.
Solo per il fatto che suona Andrew Manze lo comprerei ad occhi completamente
chiusi!
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
Mario Martinoli <
mart...@dbcons.it
> wrote in message
90gm1s$2kc6$1...@stargate1.inet.it...

hai ragione : mi sono fatto fuorviare dal fatto che si
chiamano "Inventioni a violino solo", ma c'č anche
il b.c. ; almeno io parlavo dell'op.10. Di piů non so ...
ciao



title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
On Mon, 4 Dec 2000 18:13:30 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
wrote:
>č esiguo ... ma lo esegui ? ;-))
Entrambi.
>mi viene in mente Bonporti (invenzioni a violino solo),
Certo, le conosco!!! Me le ero dimenticate. Ma hanno l'accompagnamento
del basso continuo.
>Leclair (due violini senza basso)
Ne avevo chiesto uno solo!
>e i 24 capricci o cadenze che dir si vogliano nell'opera 3 di Locatelli
Questi invece mi sono ignoti.
>PS: ma di Biber cosa c'č per violino solo oltre
>alla Passacaglia dalle sonate del Rosario ?
Vedi sopra come Bonporti: le Sonate del Rosario sono per violino e
basso continuo. Mi riferivo all'intera raccolta (e in particolare alla
Passacaglia finale)
Ciao


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
msnp2tgs83qbs0q6i...@4ax.com...
>
> >Leclair (due violini senza basso)
>
> Ne avevo chiesto uno solo!
comunque sono bellissime : basta trovarsi un(a) partner ...
>
> >e i 24 capricci o cadenze che dir si vogliano nell'opera 3 di Locatelli
>
> Questi invece mi sono ignoti.
>
l'op.3 del mio concittadino si chiama non a caso
"L'arte del violino", e contiene 12 robusti concerti
per violino. Ogni concerto, verso la fine del movimento
veloce, ha una cadenza allungata, che Locatelli
chiamava "Capriccio", (da cui anche il nome (e il numero)
dei capricci paganiniani), di marcate caratteristiche
virtuosistiche : posizioni impiccate e quindi note
sopracute a iosa, passaggi a note doppie a profusione,
etc.. In tutto fanno appunto 24 Capricci. Non che
abbiano un valore musicale straordinario, ma per
un violinista fanno parte della storia dell'evoluzione
dello strumento. Qualcuno è anche bello, peccato che
non siano stati (finora) molto frequentati. Io ho
l'incisione della Wallfisch con i Raglan Baroque Players,
ma a dire il vero non è che l'ascolti molto spesso...
bye



title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
"Giulio Peruginelli" ha scritto nel messaggio
> Ho trovato per caso sul catalogo della Harmonia Mundi questo
> accattivante cd (codice: HMAU 907137): 12 Fantasie per violino solo,
Telemann ha scritto anche "12 Fantasie" per flauto solo, molto carine.
> Troppo spesso mi sono detto che il repertorio barocco per vl
> solo e' troppo esiguo (personalmente so citare solo 2 casi: Bach e
> Biber; ce ne sono altri?)
Sì: i divertentissimi "Assaggi" di Johann Helmich Roman (1694-1758),
compositore svedese che studiò in Inghilterra e che al ritorno in patria
divenne musicista di corte esercitando un'influenza notevolissima nello
sviluppo della musica del suo Paese (forse suonava un violino dell'Ikea?).
In Inghilterra Roman conobbe - tra gli altri - Geminiani e Haendel, la cui
influenza (dice la Garzantina...) è particolarmente evidente nelle sue
opere.
E visto che stasera mi sento generosa, ti dico anche dove puoi trovare gli
"Assaggi":
http://www.gmd.de/Misc/Music/scores/
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
"Perché i violisti si fanno prendere dall'ansia quando vedono il Kamasutra?
Tutte quelle posizioni!..."
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
On Tue, 5 Dec 2000 14:54:03 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
wrote:
>comunque sono bellissime :
Le conosco, e approvo in pieno. Io pero' parlo dell'opera 4, e tu?
>basta trovarsi un(a) partner ...
Ci sto lavorando su.... (:-))
>l'op.3 del mio concittadino si chiama non a caso
>"L'arte del violino", e contiene 12 robusti concerti
>per violino. Ogni concerto, verso la fine del movimento
>veloce, ha una cadenza allungata, che Locatelli
>chiamava "Capriccio", (da cui anche il nome (e il numero)
>dei capricci paganiniani), di marcate caratteristiche
>virtuosistiche : posizioni impiccate e quindi note
>sopracute a iosa, passaggi a note doppie a profusione,
>etc.. In tutto fanno appunto 24 Capricci. Non che
>abbiano un valore musicale straordinario, ma per
>un violinista fanno parte della storia dell'evoluzione
>dello strumento. Qualcuno è anche bello, peccato che
>non siano stati (finora) molto frequentati. Io ho
>l'incisione della Wallfisch con i Raglan Baroque Players,
>ma a dire il vero non è che l'ascolti molto spesso...
Ma sono una registrazione a parte dall'opera 3 oppure e' un tutt'uno?
Ciao


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
fd4s2t4rpmr2du3rl...@4ax.com...
> On Tue, 5 Dec 2000 14:54:03 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
> wrote:
<<<<< Leclair >>>>>
> >comunque sono bellissime :
> Le conosco, e approvo in pieno. Io pero' parlo dell'opera 4, e tu?
>
ce ne sono due serie : una è l'op.3 (è quella che ho
io in CD-Holloway/Banchini), l'altra se non erro
l'op.12. Però non vorrei dire inesattezze, altrimenti
Mario mi mazzuola ;-))
<<<<<Locatelli >>>>>>
> Ma sono una registrazione a parte dall'opera 3 oppure e' un tutt'uno?
la seconda che hai detto : fanno cioè parte dei
concerti, ma sono praticamente dei movimenti a sè,
anche se risolvono tutti sul rientro dell'orchestra.
ciao



title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Maurizio Frigeni

text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote:
(a proposito di Leclair:)
> ce ne sono due serie : una è l'op.3 (è quella che ho
> io in CD-Holloway/Banchini), l'altra se non erro
> l'op.12.
Non erri; entrambe le raccolte sono state incise per la Erato dal duo
Holloway-Banchini e ora sono disponibili in un CD doppio a metà prezzo.
Però il loro modo di suonare, un po' troppo legnoso, è lontano
dall'entusiasmarmi. Molto migliore la versione che di due sonate op.12
hanno dato Goebel/Baess in un vecchio LP, purtroppo mai ristampato.
M.


title: Telemann, 12 fantasie per violino solo

author: Luca Rossetto Casel

text:
"franc3sca" <
fran...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:90jds7$c18$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Telemann ha scritto anche "12 Fantasie" per flauto solo, molto
carine.
Vero! Le ho studiate un po' quest' estate. Purtroppo non riesco a
trovarne una buona incisione (sarei curioso di ascoltare Patrick
Gallois; ma l' ultima incisione, per la Deutsche Grammophon, č fuori
catalogo da tempo, cosě come quella piů interessante -di cui non
conosco la casa, una piccola, comunque-, nella quale fa anche uso di
tecniche "fantasiose" quali multifonici eccetera eccetera...
A presto!
Luca


title: Telemann: concerto a Roma / Falerno all'Organo

author: Zadok (MdG)

text:
Dato che Falerno è pigro, lo farò io.
Il prossimo giovedì 6 dicembre, il gruppo
vocale "Florilegium Musicae" diretto dal maestro Remo
Guerrini eseguirà musiche di Georg Philipp Telemann
con, all'organo, Falerno Ducande - musico in arcadia, ed
alla viola da gamba Cristina Ternovec.
Falerno, oltre ad accompagnare, si cimenterà in tre fantasie
organistiche del (più?) grande compositore tedesco (davvero il più grande?).
Roma, 6 dicembre 2007
Chiesa Nazionale Argentina, P.zza Buenos Aires
(via Tagliamento-Viale Regina Margherita)
Ore 21:00
Ingresso libero
altri dettagli qui:

http://www.gfhbaroque.it/public/dic6-new.pdf
***
Ciao
  Zadok
ps - potrebbe essere occasione di crapula natalizia romana, ma forse è
prematuro..
-------------------------
http://www.gfhbaroque.it


author: ranapo

text:
Zadok (MdG) ha scritto:
> ps - potrebbe essere occasione di crapula natalizia romana, ma forse è
> prematuro..
>
> -------------------------
>
http://www.gfhbaroque.it
Per la crapula : il giovedì e venerdì sono in Conservatorio e a 380 Km
da Roma.
Ottimi : lunedì, martedì e mercoledì sera.
;-)
RN


author: Musica Ficta

text:
> Falerno, oltre ad accompagnare, si cimenterà in tre
> fantasie
> organistiche del (più?) grande compositore tedesco
> (davvero il più grande?).
ci sarò anchio e dopo cenerai con tutta la banda rapiremo
pure falerno così potrai averlo vicino a tavola. Veronica
sei un mito.
M.F.


text:
Musica Ficta ha scritto:
>
> ci sarò anchio e dopo cenerai con tutta la banda rapiremo
> pure falerno così potrai averlo vicino a tavola. Veronica
> sei un mito.
>
> M.F.
>
>
Ssssi salutami Veronica... :-)
Zadok


text:

ma chi è Veronica?!?
dal dinamico cembalista Romano
Ranapo lo sai che stasera dopo il concerto con l'accademia di santa
Cecilia stavo alla birreria Bon Bock!!!!
indovina dove sta?!?  a 380 metri da casa  tua io ci vado spesso adoro
la birra!!!!!
un abbraccio e poi non dire che non ti sopporto!!!!!
in effetti devo ammetere con cuore in mano che mi sei simpatico  anche
se non condivido nulla di quello che pensi.....fosse un evoluzione del
pensiero umano per farci vivere tutti in rmonia e democrazia senza più
guerre?!? sarebbe bello no non  lo trovi?!?


text:
Musica Ficta ha scritto:

A parte l'invisibile M.F... non so se al concerto di stasera c'è stato
qualcuno del NG..
Comunque musica strepitosa, coro altrettanto preparato, e Falerno
Ducande in forma smagliante all'organo (vedere 2 foto sotto.. :-) con
ben 2 BIS!!
La cantate di Telemann erano una più bella dell'altra, in particolare
"Jauchzet, ihr himmel" per SAB e bc davvero incredibile, completamente
cromatica, non un semitono è stato risparmiato dal compositore tedesco.
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande1.JPG
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande6.JPG
Il prossimo concerto (inizio 2008) sarà dedicato interamente ad Handel
(cembalo stavolta) con crapula annessa...
Zadok


author: EuGnegno

text:
Zadok (MdG) ha scritto:
>
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande1.JPG

>
>
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande6.JPG

Mi sorge una curiosità: quali sono le reazioni del pubblico quando
vedono "Händel"?
> Il prossimo concerto (inizio 2008) sarà dedicato interamente ad Handel
> (cembalo stavolta) con crapula annessa...
Mi piacerebbe esserci ma... è un po' troppo lontano e poi in mezzo a
tutti questi hendeliani non vorrei rischiare di perdere la vita ;)
Comunque pubblicizzate qui l' evento, mi raccomando.


text:
EuGnegno ha scritto:
> Zadok (MdG) ha scritto:
>
>>
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande1.JPG

>>
>>
http://www.gfhbaroque.it/eventi/telemann_6dic2007/6-dic-2007_FalernoDucande6.JPG

>
>
> Mi sorge una curiosità: quali sono le reazioni del pubblico quando
> vedono "Händel"?
Di grande sorpresa... s'è sentito un lieve boato "ooooooohh" per tutta
la chiesa, la gente non sapeva se applaudire o meno, ma dopo averlo
sentito suonare applausi a scroscio..
Il programma di sala presentava un errore; infatti nella fretta del
trambusto di preparare il tutto, si è creato un malinteso tra il
direttore (Remo Guerrini) e Fernando. In pratica sul programma c'era
scritto "Musiche di Handel e Telemann" nel dettaglio: 9 cantate di
Telemann, spezzate da 3 Fantasie per tastiera di Handel (quelle che
tutti potete ascoltare nella Sala del Cembalo di
www.gfhbaroque.it
).
In realtà le tre fantasie erano sempre di Telemann, dalla prima dozzina
delle 36 Fantasie classificate sotto TWV 33 (la 2 la 6 la 8)..
Quindi il direttore per farsi perdonare, e vista la ricorrenza di Handel
a Roma (1707-1708 <--> 2007-2008), ha annunciato al pubblico di averci
portato direttamente il personaggio Handel al concerto, Handel suona
Telemann..
>> Il prossimo concerto (inizio 2008) sarà dedicato interamente ad Handel
>> (cembalo stavolta) con crapula annessa...
>
> Mi piacerebbe esserci ma... è un po' troppo lontano e poi in mezzo a
> tutti questi hendeliani non vorrei rischiare di perdere la vita ;)
> Comunque pubblicizzate qui l' evento, mi raccomando.
Senz'altro :-)
Zadok


title: Un libro meraviglioso: la traduzione di tutti i lieder e lavori corali di Schubert in italiano

author: Frater Sinister

text:
Salve a tutti,
a tutti gli appassionati di liederistica che non conoscono il tedesco,
consiglio vivamente di comprare il libro di Stefania Santandrea "Franz
Schubert - Lieder e lavori corali" al modico prezzo di 30 euro. Solo
conoscendo il significato dei testi di un lied lo si puo' apprezzare
appieno, perche', come sicuramente saprete, spesso tale composizione
segue un preciso andamento determinato da cio' che viene cantato.
L'ho trovato su
http://www.lastanzadellamusica.com/ita/novita/novita_lib_gen_2007.htm
ma anche su
http://www.mercatinomusicale.com
 e
http://www.mobydickeditore.it
.
E scusate se e' poco...
-- Frater Sinister
-- Inquisitor Retrivus Retrogradus Retrovirus


text:
EVVIVA!! E' una vita e mezza che aspetto un'iniziativa del genere.
Sono felicissimo.
Grazie davvero per la segnalazione.
Se adesso uscisse anche qualche traduzione decente del ring di wagner
potrei morire in pace:-)
On 16 Mar, 05:32, "Frater Sinister" <
maladom...@freemail.it
> wrote:
> Salve a tutti,
> a tutti gli appassionati di liederistica che non conoscono il tedesco,
> consiglio vivamente di comprare il libro di Stefania Santandrea "Franz
> Schubert - Lieder e lavori corali" al modico prezzo di 30 euro. Solo
> conoscendo il significato dei testi di un lied lo si puo' apprezzare
> appieno, perche', come sicuramente saprete, spesso tale composizione
> segue un preciso andamento determinato da cio' che viene cantato.
> L'ho trovato suhttp://
www.lastanzadellamusica.com/ita/novita/novita_lib_gen_2007.htm
> ma anche suhttp://www.mercatinomusicale.comehttp://
www.mobydickeditore.it
