title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

text:
Vertigo wrote:
> C'č anche questa:
>
>
http://www.lucerneworldclass.ch/pages/04_einsiedeln.html
Eh eh!
Conosco benissimo quell'abbazia! :-)
Ma piu' che lei meritano i luoghi in cui e' posta.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

author: Zazie dans le métro

text:
"Roberto Avanzi" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto nel messaggio
news:bor71d$1gq0l8$1...@ID-7242.news.uni-berlin.de...
> Incredibile! Foto in esclusiva!
>
>
http://tinyurl.com/uka5
ARGH, ROTFL
*Moosbrugger will show you the way".
Aiuto.
Z.


title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

author: Gattalberto Gattofrio

text:
Roberto Avanzi
> Incredibile! Foto in esclusiva!
>
>
http://tinyurl.com/uka5
>
non sapevo che moos fosse un ricco possidente, padrone di kiese e
monumenti...
buono a sapersi....
maw
a, vn


title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

author: Davide Cabassi

text:
"Roberto Avanzi" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto nel messaggio
news:bor71d$1gq0l8$1...@ID-7242.news.uni-berlin.de...
> Incredibile! Foto in esclusiva!
>
>
http://tinyurl.com/uka5
Miiiii, già temo la via che me pò indicà...
d


title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

author: Moosbrugger

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Miiiii, già temo la via che me pò indicà...
Un breve assaggio :
-begin quote-
IL SUBGENIO
DEVE AVERE SLACK!!
Finalmente il processo viene rivelato! Ora!! Questa esplosiva nuova
futureligione che va OLTRE la scienza potrà aumentare la vostra
intelligenza, trasformare le vostre vite, migliorare la vostra salute e la
vostra fortuna, e porre fine ai problemi economici!!
FINALMENTE PER VOI - il superculto più strano di tutti!!! L'UNICA "FEDE" CHE
PROMETTE AZIONE - EMOZIONI - SUCCESSO - SESSO - DENARO!
*N.B.
Se vi sentite indignati e offesi ogni volta che sfogliate materiale
piùrealibertario, comprate questo opuscolo ma per favore non leggetelo.
Disponibili per: Prediche - Guarigioni - Consulenze Industriali.
SubGenius Pamphlet No.1
Pound 1.500
The SubGenius Foundation
P.O.Box 140306
Dallas, Texas 75214
PENTITI! Abbandona il
LAVORO! SBRAGATI!
Il
Mondo Finirà Domani
e TU
POTRESTI MORIRE!
Beh, no, probabilmente no, ma ora abbiamo catturato la tua attenzione e
quindi non devi assolutamente gettare via questo barocco ed essenziale
pamphlet prima di chiederti quali possano essere gli interrogativi più
importanti della tua vita.
SIAMO
CONTROLLATI DA
POTERI OCCULTI?
MOSTRI SPAZIALI
ALIENI STANNO COSTRUENDO UN INQUIETANTE
NUOVO MONDO?
LA GENTE PENSA CHE
TU SIA STRANO?
E TU??
...ALLORA FORSE SEI SULLA STRADA GIUSTA!
-end quote-
Figata no ? ;-)
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: [OT] Trovata la chiesa di Moosbrugger

text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> ha scritto nel messaggio news:
> ARGH, ROTFL
> *Moosbrugger will show you the way".
> Aiuto.
Proprio non capisco cosa ci sia da ridere.
Ciao :-P



title: La Forza del Destino alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
Son passati poco piu' di 20 anni dalla magnifica rappresentazione
della Forza del Destino, alla quale ebbi la fortuna di assistere,
cantata dalla Caballe' e da uno splendido Carreras con la direzione di
Patane'.
Stasera e' tornata quest'opera sul palcoscenico della Scala. L'ho
ascoltata su radio3 trasmessa in modo esemplare dal satellite
digitale.
Che dire di questa produzione. Non so se mi sia piaciuta o no.
Nell'insieme forse e' andata meglio di come pensassi, specialmente per
il canto. Mi ha molto deluso la direzione di Muti con i tempi che  ha
imposto, specialmente nel primo e secondo atto. Tuttavia, prima di
riferire le impressioni sui singoli interpreti, voglio dire che il
difetto principale di questa esecuzione, mi e' parso l'inutilita' di
averla eseguita. Certe opere ormai, per poterle riproporre, dopo le
colossali interpretazioni del passato, o si fanno bene o e' meglio non
metterci proprio mano.
Il tutto mi e' parso scialbo, senza colore, senza credibilita'.  Muti,
preoccupato unicamente ad evitare spazi o intervalli per paura di
indesiderati dissensi al posto degli applausi a diretto tutto di
seguito senza dar respiro a nessuno neppure un momento.  I  cantanti,
mal amalgamati fra loro e travolti dai tempi vorticosi, avrebbero
potuto cantare la vispa teresa con lo stesso risultato.
Muti ha dimenticato, e questo e' un brutto segno, che l'opera e' fatta
anche di applausi, di partecipazione a scena aperta da parte del
pubblico, anche se dissenziente. Questo e' il calore e la linfa di cui
i cantanti hanno bisogno per credere in quello che cantano e dare il
meglio di loro stessi. Non aver capito, o peggio, aver dimenticato
questo, vuol dire aver tradito la propria professione di direttore e
concertatore.
La velocita' ( l'opera e' durata due ore e 30 scarse ) ha impedito la
concentrazione, l'espressivita' e l'interpretazione.
Cio' detto, la signora Georghina Lukach, subentrata nel ruolo
all'ultima ora, ha fatto quel che ha potuto. Male i primi due atti. Un
po' meglio il finale. Voce stanca, velata con acuti strillati e
calanti e' stata insopportabile. E ben lo sapeva Muti che temendo le
reazioni del loggione (peraltro ben purgato in anticipo) non ha
lasciato appunto una frazione di vuoto neppure alla fine delle arie
che per tradizione sono considerate strappa-applausi.
Cura era affaticato e non ha cantato bene. Spingeva moltissimo sugli
accenti allo scopo di nascondere le incertezze. Canto piatto, privo di
emozioni, di sofferenza, di drammaticita'. Il contrario di quello che
il ruolo richiederebbe.
Nucci e' stato un vero miracolo. Sconsigliato da tutti (ha avuto un
grave infarto un paio di mesi fa) ha affrontato il ruolo e mi e' parso
assai coerente al personaggio, sebbene la sua voce accusasse spesso i
segni dell'eta'.
Bravissima la Dintino che ha caratterizzato una bellissima
Preziosilla, con una voce pulita, giovane, mai opaca, interpretando al
meglio il difficile e anche noioso personaggio della zingara. Mi e'
piaciuto il fra Melitone di Antoniozzi, ben caratterizzato e cantato
senza indulgere ( finalmente) agli orrendi effettaci che vengono quasi
sempre appiccicati al personaggio del frate impiccione. Gran vocione,
ma poco espressivo il padre guardiano di Giacomo Prestia.
Non posso ovviamente pronunciarmi sulla regia. Pochi gli applausi e
diversi fischi e buh alla fine.
Tutto sommato una produzione inutile, come avevo previsto mesi fa
quando fu presentato il cartellone. In conclusione, o le cose si fanno
bene e per bene intendo al massimo possibile della qualita', o e'
meglio non farle. Sono soldi buttati al vento.
E a propsito di soldi ho saputo l'ultima sul bagarinaggio. Un
biglietto stasera costava 900 mila lire !! E questo perche', malgrado
gli sforzi dell'amico Peres, le cose sono peggiorate. Oggi i biglietti
li vende la Cariplo e pare che la dentro le cose sono articolate in
modo che tutto vien filtrato da un bagarino russo, una specie di
padrino, che fa il bello e il cattivo tempo, nell'interesse di tutti,
ovviamente pubblico escluso.
saluti
Giampaolo
================================================
Ognuno pensa al proprio piacere,
e tra i piaceri il piu' raffinato e' quello
che il dolore altrui procura alla tua vanita'
Ovidio - Ars Amandi
===============================================


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Ottavio

text:
Innanzitutto ben tornato!
Per quel posco che ho potuto sentire mi è parso che Cura muggisse,
soprattutto nella tessitura bassa.
Per il resto non l'ho sentito sempre espressivo ed ha messo in mostra una
linea abbastanza sconnessa, con qualche problema di tenuta.
Su Nucci sono daccordo con te.
Altro non ho sentito, perchè, guarda caso, quando ho potuto accendere la
radio cantavano sepre loro!
Ciao
Ottavio


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Federico Freni

text:
Ho sentito solo la sinfonia.. poi il sonno ho avuto la meglio sulle mie
stanche membra...
Comunque sarò a Milano il 23... saprovvi dire !!!
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio <
36c9fce0...@news.tin.it
>...



title: La Forza del Destino alla Scala

author: Giovanni Christen

text:
Giampaolo Lomi,
her...@tin.it
 writes:
>Tuttavia, prima di
>riferire le impressioni sui singoli interpreti, voglio dire che il
>difetto principale di questa esecuzione, mi e' parso l'inutilita' di
>averla eseguita. Certe opere ormai, per poterle riproporre, dopo le
>colossali interpretazioni del passato, o si fanno bene o e' meglio non
>metterci proprio mano.
Su questo dissento. Puo' essere inutile ascoltare dalla radio
un'esecuzione inferiore a quelle disponibili su CD, ma sicuramente non
fare delle rappresentazioni in teatro utilizzando gli artisti disponibili
attualmente - anche se siamo in un tempo di vacche (verdiane) molto magre!
Se si togliesse Verdi dai cartelloni in attesa di tempi migliori, di dove
dovrebbero spuntare i nuovi interpreti verdiani che tutti aspettiamo? Li
chiediamo a Babbo Natale?
Caso mai bisognerebbe smettere di registrare nuove versioni discografiche
ignobilmente inferiori a quelle del passato. Queste si' sono perniciose!
Intanto causano una diseducazione del pubblico che ascolta solo le
edizioni recenti e le prende come riferimento. E poi producono una
notorieta' non meritata che permette a dei brocchi di chiudere la strada
ad eventuali giovani di valore.
Giovanni


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Marco Bertoli

text:
In article <7ae2kj$4k6$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Se si togliesse Verdi dai cartelloni in attesa di tempi migliori, di dove
> dovrebbero spuntare i nuovi interpreti verdiani che tutti aspettiamo?
Giusto e non solo: certe opere sono monumenti della cultura e non
rappresentarle - perche' a un livello almeno decente - equivarrebbe a
(cosa che peraltro succede) lasciare andare in malora il patrimonio
architettonico ecc.
Ciao, Marco


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Marco Daverio

text:
On Wed, 17 Feb 1999 00:13:50 GMT,
her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>
>Son passati poco piu' di 20 anni dalla magnifica rappresentazione
>della Forza del Destino, alla quale ebbi la fortuna di assistere,
>cantata dalla Caballe' e da uno splendido Carreras con la direzione di
>Patane'.
 Lasciamo stare il passato e non mettiamo il dito nella piaga giā di
per sč molto dolorosa dopo quello che mi č toccato ascoltare ieri
sera.
Senza scomodare paragoni con i miti della lirica posso tristemente
affermare che quella di ieri č stato uno dei peggiori spettacoli sotto
il profilo musicale a cui abbia mai assistito al Teatro alla Scala. E
vi assicuro che bisognava esserci per capire perchč la registrazione
della radio non č assolutamente fedele e non rende lo strazio delle
voci che mi č toccato ascoltare.
La regia di De Hana č sta buona ma niente di speciale. Forse perchč
ero (c'era da immaginarselo) in loggione ed una buona metā della
scenografia era preclusa alla mia vista. Altre sue regie sono state
pių geniali. Qui era tutto bello ma abbastanza scontato. Comunque ben
venga! Si č visto di peggio.
Muti č stato discontinuo, alternando momenti veramente geniali
(Overture, Vergine degli Angeli, Son giunta, trio finale...) ad altri
veramente sciatti o tirati via tanto per portare l' opera a casa. Ho
sempre aprezzato le direzioni di Muti pur contestandone pienamente le
scelte e le interpretazioni. Questa volta anche lui ha fatto acqua. In
particolare i tempi ora inusualmente veloci, ora eccessivamente lenti,
non davano la generale dinamica di questa opera. Inoltre dovevate
sentire cosa non faceva per stare dietro ai cantanti e  coprire le
loro magagne.  Insomma sembrava pių proccupato a portare l' opera sino
in fondo piuttosto che dargli un taglio unitario e personale.
Alla fine č stato contestato dal loggione anche lui, cosa che alla
Scala non avevo mai visto prima.
Ma la parte pių tragica sono stati i cantanti. La Salazar veniva data
per malata e sostituita con Giorgina Lukas. Bugia! In realtā stava
benissimo ed era in loggione a godersi la rivale per la quale era
stata silurata. Non sō quali biechi meccanismi siano dietro  queste
scelte, ma il risultato l' ho sentito. Una Leonora INDECENTE per un
teatro come La Scala: voce  ineducata, piccola, brutta, male
impostata. Il timbro č del soprano lirico (e ditemi cosa ha a che fare
con la parte di Leonora una voce da sopranino lirico con il peso al
massimo per una Lių) e le impedisce di cantare le note gravi (di cui
la partitura č piena) che vengono parlate senza l' impostazione della
voce. Non puō inoltre essere drammatica ed incisiva come la parte
richiede. A questo si aggiunga una dizione pessima, un fraseggio
approssimativo, una tendenza a stonare perchč la voce cresce nel
registro acuto. Insomma un DISASTRO.
Tutto il primo atto č stato rovinato da questa voce inascoltabile e l'
unica cosa di buon gusto che ho trovato in lei č stato il fatto di non
essersi  presentata sola alla fine per gli applausi del pubblico.
Dovevate veder Muti cosa non faceva per impedire ogni contestazione di
fronte al gelo calato nella sala alla fine di ogni sua aria.  L'
orchestra attaccava subito a velocitā di Speedy Gonzales il seguito
musicale e persino la campana dopo l' aria "Son giunta" veniva fatta
suonare da sola, senza darle il tempo di alzare il braccio e far finta
di suonarla, esattamente un microsecondo dopo che l' aria era finita.
Il secondo atto č andato un pō meglio soprattutto grazie a Nucci e
Cura. Leo Nucci non č mai stato un grande baritono per certi ruoli
verdiani. Voce piccola e estesa, dal timbro chiaro e rotondo, ha dato
prove pių felici in ruoli belcantisti. Quindi il suo Carlo č giā di
per sč poco incisivo, facilmente coperto dall' orchestra,  quasi
distaccato dalla tragica vicenda in cui si trova coinvolto. A questo
si aggiunga una voce che comincia a sentire gli effetti dell' etā. Quā
e lā discutibile, con una tendenza a spingere il diaframma per
prendere certe note rompendo il discorso musicale, quel nobile legato
sostenuto dal fiato, e producendo un effetto davvero imbarazzante tipo
"abbaiare" (Son Pč rč dā son rė'c cō...). Insomma un Don Carlo tutt'
altro che perfetto ma che si č tenuto in una giusta correttezza
musicale prendendosi diversi consensi dai suoi fans e un bel "Grande
Leo..." dal loggione.  Qui Muti invece,sentendo che tirava aria buona,
si fermava per permettere gli applausi.
Cura ha una voce interessante ed accattivante. Non grossa ma pastosa,
dal timbro scuro e con dei bellissimi centri, Canta molto bene,
controllando fiati e legati con uno stile davvero italiano. Ha avuto
momenti molto belli nella sua aria e nel secondo duetto con il
baritono, quello di solito omesso. Ma appena la voce sale nel registro
acuto le cose cambiano. Gli acuti sono fibrosi, brutti, opachi, con
poco squillo e  non corrono sull' orchestra. La voce sembra
"inscatolarsi" , andare indietro. Quindi lā dove l' acuto in questa
parte dovrebbe segnare l' eroismo del personaggio, Cura ottiene l'
effetto opposto. Muti con attenzione copre tutto e quando alla fine
della romanza qualcuno applaude ferma l' orchestra, ma appena si
accorge che con gli applausi iniziano anche le contestazioni... taca
banda! E tira avanti!
Il basso Prestia ha voce grossa e corposa, interessante, con buoni
armonici da basso verdiano. Ma la tecnica latita e il suono spesso si
intuba rendendo rovinoso il finale terzetto dove tra lui e la Lukas č
difficile dire chi canti peggio.
Antoniozzi č un buon Melitone ma da lui ci saremmo aspettati un pō di
pių. La voce č solida e corre (pių di Nucci), educata alla Bruscantini
(č stato il suo maestro!), ma il personaggio, complice probabilmente
la regia, č scialbo e dice poco. Avebbe giovato alla produzione
lasciargli pių spazio creativo vista la sua abilitā nello scavare a
fondo i personaggi che interpreta  e darne una lettura personalizzata.
Eccellente la D'Intino, unica della serata all' altezza del ruolo.
Anche il coro discutibile visti gli errori negli attacchi e la chiusa
della Vergine degli angeli.
Applausi (serata fuori abbonamento con biglietti dati agli "amici
degli amici", gente che si faceva fotografare nei palchi, rinfresco di
Biffi al termine nel Foyer), dissensi e una marea di claque.
Per me una produzione a tratti INDECENTE ed estremamente preoccupante.
Se questo č il livello del Verdi della Scala siamo messi veramente
MOLTO ma MOLTO MALE e mi chiedo cosa succederā l' anno prossimo con l'
Aida e con il Trovatore e nel 2001 con le 12 opere di Verdi.
Marco Daverio
dav...@enter.it


title: La Forza del Destino alla Scala

author: emf

text:
Marco Daverio wrote:
>
> On Wed, 17 Feb 1999 00:13:50 GMT,
her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi)
> wrote:
>
> >
> >Son passati poco piu' di 20 anni dalla magnifica rappresentazione
> >della Forza del Destino, alla quale ebbi la fortuna di assistere,
> >cantata dalla Caballe' e da uno splendido Carreras con la direzione di
> >Patane'.
>
>  Lasciamo stare il passato e non mettiamo il dito nella piaga già di
> per sè molto dolorosa dopo quello che mi è toccato ascoltare ieri
> sera.
ecc.
Beh non vi dico allora che ha scritto Lorenzo Arruga su 'la Nazione'.
Cari Giampaolo e Marco non ho piu' voglia nemmeno di leggerle le
critiche su Muti: ormai mi tocca chiamarlo (a Muti) "l'ispettore Rock",
quello che non sbagliava mai (a parte che l'unico errore era il fatto di
non usare la Brillantina Linetti, che il buon Riccardo deve utilizzare
invece a tonnellate........:-)
Ezio
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla (l'esperienza).
Giovanni Christen


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Isidoro Ferrante

text:
Giovanni Christen wrote:
> Su questo dissento. Puo' essere inutile ascoltare dalla radio
> un'esecuzione inferiore a quelle disponibili su CD, ma sicuramente non
> fare delle rappresentazioni in teatro utilizzando gli artisti disponibili
> attualmente - anche se siamo in un tempo di vacche (verdiane) molto magre!
>
> Se si togliesse Verdi dai cartelloni in attesa di tempi migliori, di dove
> dovrebbero spuntare i nuovi interpreti verdiani che tutti aspettiamo? Li
> chiediamo a Babbo Natale?
Mah, io veramene a volte penso che bisognerebbe davvero introdurre una
moratoria per le opere di Verdi e di Puccini. Qualche anno a bocce ferme
per chiarirsi le idee. Delle opere che ho visto negli ultimi anni dal
vivo, le messinscene di opere verdiane o pucciniane erano senza dubbio
le piu' deboli. Cosi' pure mi pare stia succedendo per le registrazioni
discografiche sulle quali ci troviamo perfettamente d'accordo.
Queste riflessioni estreme mi son venute in mente dopo la seconda Boheme
nel giro di pochi mesi. Due Boheme di una onesta' e noiosita' senza
pari. Ormai non ci sono piu' idee nuove per eseguire Verdi o Puccini.
Non e' questione solamente di voci, e' questione di idee.
Io direi: lasciamo che questa stagione di cantanti rossiniani che sembra
la piu' viva e promettente maturi, e vediamo se da questa esperienza si
riesce a tirar fuori un modo di eseguire Verdi che non sia uno stanco
ricalco del Verdi degli anni '60 e '70.
I.


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
On Wed, 17 Feb 1999 14:35:45 +0100, emf
<
nospam.che...@geocities.com
> wrote:
>Beh non vi dico allora che ha scritto Lorenzo Arruga su 'la Nazione'.
>Cari Giampaolo e Marco non ho piu' voglia nemmeno di leggerle le
>critiche su Muti: ormai mi tocca chiamarlo (a Muti) "l'ispettore Rock",
>quello che non sbagliava mai (a parte che l'unico errore era il fatto di
>non usare la Brillantina Linetti, che il buon Riccardo deve utilizzare
>invece a tonnellate........:-)
>Ezio
Lo posso immaginare ! Caro Ezio, con la critica il piu' delle volte e'
cosi'. Mi ricordo un episodio che successe anni fa sempre nel mondo
dello spettacolo e precisamente del cinema.
Come saprai eistono due (anzi esistevano) due signori Rondi. Gian
Luigi, il piu' conosciuto, che ha anche diretto il festival di Venezia
e ha fatto per anni il critico cinematografico, e Brunello, fratello
del primo, ormai defunto da qualche anno .
Il sig. Brunello si dilettava a fare il regista cinematografico a
tempo perso. Un volta usci' a Roma in prima visione un suo film, di
cui non ricordo ne' titolo ne' trama, in un cinema importante, mi pare
l'Etoile al Corso.
Il film non si poteva vedere da tanto era brutto e sconclusionato. La
gente, me compreso, se ne andava a meta'.
Ebbene il giorno dopo, mi pare il Tempo, usci con la critica del
fratello. Non puoi immaginare gli elogi sperticati, appoggiati da
interviste rilasciate alla TV, come si usava fare una volta alle
prime.
E cosi' oggi e' la stessa zuppa. Chi lo fa per affetto fraterno, chi
per interesse diretto, chi per contraccambiare favori, chi per
ignoranza o mancanza di gusto (e questo e' il caso piu' pericoloso),
nessuno, o pochissimi, riescono a raccontare la obbiettiva verita'.
Con il passare degli anni non leggo piu', o quasi piu', le critiche
ufficiali su nulla. Cerco di vedere o di ascoltare "l'oggetto del
desiderio" da solo, e se mi piace lo dico e se non mi piace lo dico
lostesso. Non sono capace di sottolineare tutti i dettagli tecnici
come riesce a fare mirabilmente l'amico Daverio. Ma lui e' figlio di
musicisti ed e' musicista e cantante lui stesso. Conosce la tecnica e
parla con cognizione di causa provata. Io vado , come si suol dire, a
orecchio e a intuizione. Reagisco istintivamente e vedo con piacere,
come in questo caso, che con Marco abbiamo detto con parole diverse le
stesse cose.
Il TG1 di oggi ha definito la "quasi" prima della stagione di ieri,
come uno strepitoso successo coronato da 10 minuti di applausi
scroscianti.
Che vuoi farci. Il mondo e' fatto cosi'. Bisogna imparare solo a
sapersi difendere.
Ciao



title: La Forza del Destino alla Scala

author: v i n i x Š

text:
On Wed, 17 Feb 1999 17:46:20 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@difi.unipi.it
> wrote:
>Delle opere che ho visto negli ultimi anni dal
>vivo, le messinscene di opere verdiane o pucciniane erano senza dubbio
>le piu' deboli.
Ehm ... e la Turandot al Maggio? Si, ho capito che non e' la tua
preferita, ma mi sembrava stratosferica come messa in scena.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Panta Rei; Tutto Scorre ...
ebefrenicamente ...


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
"v i n i x Š" wrote:
>
> On Wed, 17 Feb 1999 17:46:20 +0100, Isidoro Ferrante
> <
ferr...@difi.unipi.it
> wrote:
>
> >Delle opere che ho visto negli ultimi anni dal
> >vivo, le messinscene di opere verdiane o pucciniane erano senza dubbio
> >le piu' deboli.
>
> Ehm ... e la Turandot al Maggio? Si, ho capito che non e' la tua
> preferita, ma mi sembrava stratosferica come messa in scena.
Uhm si', mi son spiegato male: con la parola "messinscena" mi riferivo
non alla sola parte visiva, ma al complesso dello spettacolo.
La Turandot era molto bella come regia, scadente come voci (si, fatemi
fare la differenza, se no non mi spiego), e entusiasmante come
direzione.
Solo che la direzione di Mehta non era molto differente da quella
famosissima degli anni '70 appunto, registrata dalla Decca. Solo che li'
cantavano Pavarotti la Sutherland e la Caballe' e l'esuberanza di Mehta
aveva un senso. A Firenze, beh, c'era il meglio che si riesce a
raccogliere in questi giorni.
Non fraintendetemi, non sono uno di quelli che dice che non esistono
piu' le voci, e ti tirano fuori Corelli e Bergonzi e poi fanno i
catastrofici. Io non sono catastrofico. Solo che penso che se non si
canta piu' come una volta (non dico <bene come>: dico <come>)
bisognerebbe ripensare il repertorio, ed adattare le vecchie opere alle
nuove capacita' e sensibilita'.
Un Trovatore, ad esempio: ma cosa potrebbe tirar fuori un direttore
coraggioso e intelligente dal Trovatore se solo si scrollase di dosso
Pertile, Bergonzi e Lauri Volpi e provasse a ripartire con le buone o
ottime voci che ci stanno adesso? Vargas o Blake come Manrico vi
sembrano assurdi? E perche' no? si ritorni alle piccole orchestre di una
volta, si rinunci a tirar giu' il loggione col do, e si eviti di
sbracare necessariamente sul versante eroico.
Solo che ti ritroveresti con i soliti loggionisti imbolsiti che ti
fischiano perche' questo non e' Verdi, e Del Monaco lo vidi in scena nel
'56, etc, etc.
I.


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
Isidoro Ferrante,
ferr...@difi.unipi.it
 writes:
>Mah, io veramene a volte penso che bisognerebbe davvero introdurre una
>moratoria per le opere di Verdi e di Puccini. Qualche anno a bocce ferme
>per chiarirsi le idee. Delle opere che ho visto negli ultimi anni dal
>vivo, le messinscene di opere verdiane o pucciniane erano senza dubbio
>le piu' deboli.
E' sicuramente vero, siamo in un periodo di magra anche per Puccini - ma
molto meno che per Verdi! Pero' non capisco in cosa aiuterebbe toglierli
dai programmi. Per dargli il colpo di grazia?
>Io direi: lasciamo che questa stagione di cantanti rossiniani che sembra
>la piu' viva e promettente maturi, e vediamo se da questa esperienza si
>riesce a tirar fuori un modo di eseguire Verdi che non sia uno stanco
>ricalco del Verdi degli anni '60 e '70.
Meglio ancora! si potrebbe programmare delle stagioni "X-200"!
La stagione di 200 anni fa alla Scala, magari arricchita con un paio di
novita' da altri teatri.
Per il 1999-2000 avremmo:
Nicolini: "Il trionfo del bel sesso"
Zingarelli: "Il ritratto"
Mayr: "Lodoviska"
Portogallo: "Idante"
Sarti: "Fra i due litiganti il terzo gode"
Mayr: "Labino e Carlotta"
Leali-Molciera: "Il disertore francese"
Paisiello: "Il barbiere di Siviglia"
Inoltre due novita' da Parigi e Vienna:
Boieldieu: "Il califfo di Bagdad"
Salieri: "Falstaff"
E al Piccolo:
Martin y Soler: "La capricciosa corretta" (dalla Canobbiana)
G. Mosca: "La gara fra Valafico e Limella" (da Venezia)
A Roma, non essendoci stata una stagione nel 1800, si rimedia con una
ripresa - ma di cartello: "Tosca nei luoghi e nei tempi originali".
Per Napoli meglio aspettare il risultato dell'esperienza milanese: nella
stagione di carnevale 1800 invece di andare a teatro avevano linciato
Cimarosa!
Poi si andrebbe avanti cosi' ogni stagione, fino a quando gli abbonati
guidati da Rudy al grido "Zingarelli e Mosca sono una boiata pazzesca -
aridateci arigoletto!" accetteranno anche una Forza del Destino diretta
da Harding con Bocelli, Katiabaudo e Putilin, regia e scene di
Zeffirelli, promettendo che non fischieranno nessuno - anzi, chiederanno
i bis.
E per almeno 20 anni alla Scala non fischiera' piu' nessuno...
Giovanni


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Francesco Musolino

text:
On Wed, 17 Feb 1999 00:13:50 GMT,
her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>
>E a propsito di soldi ho saputo l'ultima sul bagarinaggio. Un
>biglietto stasera costava 900 mila lire !! E questo perche', malgrado
>gli sforzi dell'amico Peres, le cose sono peggiorate. Oggi i biglietti
>li vende la Cariplo e pare che la dentro le cose sono articolate in
>modo che tutto vien filtrato da un bagarino russo, una specie di
>padrino, che fa il bello e il cattivo tempo, nell'interesse di tutti,
>ovviamente pubblico escluso.
Dev'essere lo stesso tipo che vidi il primo giorno che misi piede alla Scala (7
anni fa) darsi da fare loscamente intorno alla fila per gli ingressi, che ho
rivisto più volte offrire biglietti ai turisti a prezzi improponibili davanti al
teatro, che è possibile vedere quasi ogni giorno DENTRO I LOCALI DELLA
BIGLIETTERIA in giacca, cravatta e telefonino.
Mi chiedo: ma perché dev'essere Lucio Peres, o io o un altro, a far qualcosa o
protestare e non ci pensano gli stessi dirigenti del teatro che si vanta di
essere il salotto buono della cultura italiana?
francesco
>
>================================================
>Ognuno pensa al proprio piacere,
>e tra i piaceri il piu' raffinato e' quello
>che il dolore altrui procura alla tua vanita'
>Ovidio - Ars Amandi
>===============================================
--------------------------------------------------------
Se vuoi rispondere elimina ANTISPAM dall'indirizzo email


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
Giovanni Christen wrote:
>
> Isidoro Ferrante,
ferr...@difi.unipi.it
 writes:
> >Mah, io veramene a volte penso che bisognerebbe davvero introdurre una
> >moratoria per le opere di Verdi e di Puccini. Qualche anno a bocce ferme
> >per chiarirsi le idee. Delle opere che ho visto negli ultimi anni dal
> >vivo, le messinscene di opere verdiane o pucciniane erano senza dubbio
> >le piu' deboli.
>
> E' sicuramente vero, siamo in un periodo di magra anche per Puccini - ma
> molto meno che per Verdi! Pero' non capisco in cosa aiuterebbe toglierli
> dai programmi. Per dargli il colpo di grazia?
Uffa Giovanni, ma come sei polemico.
Innanzitutto e' ovvio che sto provocando.
In secondo luogo a pensarci bene un vantaggio ci sarebbe: pensa, se
venisse annunciato che alla Scala per 10 anni si fa solo Rossini,
Pacini, Paisiello e Cimarosa.
A questo punto gli studenti di canto che sudano e faticano e si sforzano
perche' il maestro gli ha detto che hanno una voce importante che
ricorda quella di Del Monaco, o Bastianini, o magari la Cigna, e che
basta che facciano un bel do alla viva il parroco perche' le porte della
Scala gli si aprano come per incanto, si sveglierebbero da un brutto
sogno, e andrebbero subito dall'altro maestro, quello che li tira su a
trilli e volatine, messe di voce e roulade e forse non si rovinerebbero
la voce due o tre anni dopo il debutto. E chissa', forse superata
abbondantemente la trentina e finita la moratoria ci regalerebbero un
Manrico o un Conte di Luna come dico io.
>
> Poi si andrebbe avanti cosi' ogni stagione, fino a quando gli abbonati
> guidati da Rudy al grido "Zingarelli e Mosca sono una boiata pazzesca -
> aridateci arigoletto!" accetteranno anche una Forza del Destino diretta
> da Harding con Bocelli, Katiabaudo e Putilin, regia e scene di
> Zeffirelli, promettendo che non fischieranno nessuno - anzi, chiederanno
> i bis.
Putilin. Ma perche' ci hai messo Putilin?
Concordo, una delle cose peggiori che abbia mai sentito in vita mia.
Ma perche' accanto a Bocelli e alla Kationa?
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel
+39 050 880346
 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax
+39 050 880317
 (INFN Pisa)


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
On Wed, 17 Feb 1999 20:50:46 GMT,
f.musolin...@flashnet.it
(Francesco Musolino) wrote:
>Mi chiedo: ma perché dev'essere Lucio Peres, o io o un altro, a far qualcosa o
>protestare e non ci pensano gli stessi dirigenti del teatro che si vanta di
>essere il salotto buono della cultura italiana?
Beh, Lucio Peres e' giusto che lo faccia. In fondo lui e' un crociato
di natura e non puo' darsi per vinto. Tu non so perche' protesti. Io
non protesto, mi limito a riferire pettegolezzi che mi sono stati
raccontati. I dirigenti del teatro ci hanno pensato. Hanno pensato
cosi' tanto, che il parto del loro pensiero e' stato appunto quello di
affidare il tutto alla Cariplo. Mi ricordo che il "crociato" era
contento e lo annuncio' come una decisione positiva.
Quanto al bagarinaggio debbo dire che fa parte, in un certo senso,
della tradizione dei teatri. Non dico un bagarinaggio di tipo
organizzato, con padrino e sicari, all'italiana. Esiste un
bagarinaggio "individuale" piu' annacquato, anche all'estero. A
Londra, per esempio, e a New York. Mi ricordo di aver comprato da un
bagarino un biglietto per la Donna senz'ombra, qualche anno fa al Met.
Il prezzo non fu esoso. Qualche dollaro in piu'. A Londra, se sei
stato a teatro, non solo al Covent Garden, ma in uno dei numerosi
teatri di prosa o di musical, ti sarai probabilmente rivolto a uno dei
tanti rivenditori autorizzati che ci sono dappertutto, nell'area di
Piccadilly. In generale non hanno mai buoni posti. Se vai al
botteghino invece, ( mi e' capitato con Taking Side e con Chicago), ti
senti dire che un posto in platea lo puoi prenotare per l'anno dopo e
anche piu'. Poi, se come feci io, te ne vai davanti alla porta del
teatro una mezz'ora prima, vedi un brulicare di persone di ogni eta'
che cercano di rivendere, anche a prezzi stracciati se aspetti gli
ultimi 5 minuti prima dell'inizio, ogni tipo di biglietto.  Un modo
diverso e piu' simpatico, oltre che pratico, di bagarinare.
Giampaolo



title: La Forza del Destino alla Scala

text:
Isidoro Ferrante,
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
 writes:
>Uffa Giovanni, ma come sei polemico.
Perche' "polemico"? Non mi piacciono i boicottaggi in genere, ma
boicottare Verdi (anche se aggiungi Puccini per tenergli compagnia) mi
sembra un farsi male inutilmente.
Secondo me non si tratta di costringere gli studenti di canto a lavorare
su Cimarosa, Mozart e Rossini: perche' lo fanno gia', lo hanno sempre
fatto.
Il problema maggiore secondo me non e' nella formazione dei cantanti: e'
il pubblico. I cantanti cercano di fare cio' che il pubblico apprezza.
Il pubblico di 100 anni fa cantava (tutti cantavano) e aveva esperienza
di teatro (magari solo nelle recite scolastiche). Recitare e cantare
faceva parte della vita di tutti i giorni. Quindi era in grado di
apprezzare il canto rifinito, o una frase ben pronunciata. Il buon Muti
(e non solo lui!) che gioca sulle pause nei punti degli applausi canonici
per pilotare il successo della serata 150 anni fa non avrebbe potuto
farlo, perche' l'applauso (o la contestazione) potevano arrivare ovunque.
Lo si legge in tutte le cronache dell'800: venivano applaudite frasi che
oggi il pubblico nemmeno ascolta.
>basta che facciano un bel do alla viva il parroco perche' le porte della
>Scala gli si aprano come per incanto
Ma i do non erano stati aboliti da Muti?  :-)
Comunque siamo d'accordo. Solo che questo succede perche' il *pubblico*
giudica in base al do e alla capacita' di urlare con un tono lagnoso. Il
maestro di canto che li insegna all'allievo fa solo il proprio mestiere.
Una dieta a base di opere del '700 e primo '800 puo' servire ad educare
il pubblico? Non credo. Per educare il pubblico bisognerebbe eliminare il
rock, i CD e la TV e sostituirli con la canzone, i cantanti, e i
palcoscenici. I cori in chiesa, le canzoni del varieta' nel
caffe'-birraria, le filodrammatiche: sono esempi di cio' che era la
scuola del pubblico.
>E chissa', forse superata
>abbondantemente la trentina e finita la moratoria ci regalerebbero un
>Manrico o un Conte di Luna come dico io.
Mi sembra di avere letto in un'intervista che Vargas prevede di fare
Manrico fra breve.
Del resto sarebbe ora: non e' piu' un principiante, ha gia' superato i 15
anni carriera!
Pero' Vargas secondo me non e' pronto per Verdi: sa cantare Rossini, ma
non sa cantare A 'Vucchella. Quindi, stanne pur certo, il suo Manrico
assomigliera' piu' a quello di Domingo o Shicoff che a quello di Pertile
o Lauri Volpi.
>Putilin. Ma perche' ci hai messo Putilin?
>Concordo, una delle cose peggiori che abbia mai sentito in vita mia.
>Ma perche' accanto a Bocelli e alla Kationa?
Dovresti chiedermi perche' Bocelli e Baudokat!
Avendoli reclutati a forza, mi sembrava giusto mettere anche un
interprete preso da un'edizione che ha avuto grandi elogi - ma che non e'
meglio di loro.
Ma c'e' peggio anche di Putilin! Ho sentito l'aria di Alvaro dal CD
verdiano di 'A Lagna con Abbado. Se vuoi dimostrare a qualcuno che
Gigliola Cinquetti era un'interprete di valore, metti a confronto "non ho
l'eta'" e quella registrazione.
Se vuoi un cast altrettanto orrido, ma che potrebbe benissimo apparire in
CD (per la solita DGG), te lo servo subito: Alagna, Studer e Ken Lee
Said, diretti da Ozawa.
Giovanni


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
Giovanni Christen wrote:
>
> Isidoro Ferrante,
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
 writes:
> >Uffa Giovanni, ma come sei polemico.
>
> Perche' "polemico"? Non mi piacciono i boicottaggi in genere, ma
> boicottare Verdi (anche se aggiungi Puccini per tenergli compagnia) mi
> sembra un farsi male inutilmente.
D'accordo, ma mi sembra che mettendo su spettacoli come quelli che
girano adesso non ci si fa mica del bene!
> Il problema maggiore secondo me non e' nella formazione dei cantanti: e'
> il pubblico.
Ohhh!!!! lo vedi che siamo d'accordo?
> Comunque siamo d'accordo.
Appunto.
> Solo che questo succede perche' il *pubblico*
> giudica in base al do e alla capacita' di urlare con un tono lagnoso. Il
> maestro di canto che li insegna all'allievo fa solo il proprio mestiere.
Aggiungi una certa base di Beckmesser che girano per i teatri pronti a
sottolineare qualunque cosa non venga fatta secondo le "regole auree"
che poi scava scava sono le regole che andavano di moda quando loro
erano giovani e cominciavano ad andare a teatro.
> Pero' Vargas secondo me non e' pronto per Verdi: sa cantare Rossini, ma
> non sa cantare A 'Vucchella. Quindi, stanne pur certo, il suo Manrico
> assomigliera' piu' a quello di Domingo o Shicoff che a quello di Pertile
> o Lauri Volpi.
Vedi, il problema e' proprio li'. Se cede ai gusti del pubblico e della
tradizione, o fa un Manrico come lo potrebbe fare, discendente in linea
diretta del Tebaldo dei Capuleti che ha appena inciso (BTW: non ho
ancora ascoltato tutta l'opera, solo qualche estratto alla radio e in un
CD pubblicitario).
> Se vuoi un cast altrettanto orrido, ma che potrebbe benissimo apparire in
> CD (per la solita DGG), te lo servo subito: Alagna, Studer e Ken Lee
> Said, diretti da Ozawa.
Lo so, tu mi vuoi morto.
I.


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
Isidoro Ferrante,
ferr...@difi.unipi.it
 writes:
>Vedi, il problema e' proprio li'. Se cede ai gusti del pubblico e della
>tradizione, o fa un Manrico come lo potrebbe fare, discendente in linea
>diretta del Tebaldo dei Capuleti che ha appena inciso (BTW: non ho
>ancora ascoltato tutta l'opera, solo qualche estratto alla radio e in un
>CD pubblicitario).
Secondo me quel Tebaldo e' inferiore alle prove che Vargas ha dato nelle
registrazioni del Tancredi e del Turco. Vargas e' ancora piu' tenore
rossiniano che belliniano.
Non credo che Vargas possieda l'espressivita', l'accento, il fraseggio
richiesti da Verdi. Per impararli dovrebbe fare ruoli donizettiani, e
dovrebbe imparare a cantare le romanze di Donizetti, di Verdi e di Tosti.
Ho sentito un suo CD con un recital registrato in Messico, dove cantava
romanze e canzoni italiane come se fossero esercizi vocali (anche se poi
nei bis - canzoni messicane - improvvisamente si era trasformato!).
Insomma, e' troppo vocalista e troppo poco interprete. Facendo Verdi
facilmente imiterebbe chi sa cantarne le note ma non lo sa interpretare:
come Shicoff, il quale ha tutte le note di Manrico, sa fare anche i
trilli, ma nel ruolo secondo me valeva zero rispetto a quello che ricordo
di avere sentito da un Giorgio Lamberti. Invece di fraseggiare Shicoff
piagnucolava a pieni polmoni.
Giovanni


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Marco Marcelli

text:
> Lo posso immaginare ! Caro Ezio, con la critica il piu' delle volte e'
> cosi'. Mi ricordo un episodio che successe anni fa sempre nel mondo
> dello spettacolo e precisamente del cinema.
<cut>
Senza prendere posizione alcuna (non ho ascoltato l'opera) riporto quanto oggi
scritto sul Corriere della Sera, per chi non abbia potuto leggerlo:
=====================
Alla Scala 10 minuti di applausi per l'opera di Verdi. Il maestro: una serata di
grande intensità. Qualche nervosismo e alcuni dissensi verso Cura e la Lukàcs si
sono sciolti nel successo finale. Il tenore: impegno molto duro. La platea «premia»
Leo Nucci. Nell'allestimento di de Ana riferimenti a Goya
MILANO
Dieci minuti di applausi calorosi, otto chiamate in proscenio, un grande successo
ieri sera alla Scala per «La forza del destino», l'opera di Verdi che Riccardo Muti
ha riportato alla Scala dopo 21 anni di assenza con l'allestimento del regista
argentino Hugo de Ana, ricco di riferimenti figurativi a Goya e Valdes Leal. Ma fra
le urla di bravo e i battimani anche qualche «buu» e fischi. Il tenore José Cura
nei panni di Don Alvaro, a scena aperta all'inizio del terzo atto, è stato
applaudito e insieme contestato, e uguale trattamento ha avuto nel 4º atto il
soprano ungherese Giorgina Lukàcs, che ha sostituito Ines Salazar, ammalata, nel
ruolo di Leonora.
Approvazioni, anche a scena aperta, per Leo Nucci, il baritono emiliano, di casa
alla Scala, nel personaggio di Don Carlo. Nel cast, il soprano Luciana D'Intino nel
ruolo di Preziosilla, il basso Giacomo Prestia in quello del padre guardiano e
Alfonso Antoniozzi in fra' Melitone.
Nel camerino Riccardo Muti commenta felice la serata. «Credo che un'orchestra e un
coro che comprendano così bene Verdi rendendo varietà, colori e tensioni, sia molto
difficile da trovare in un altro teatro». E le voci? «Questo è un cast di grande
intensità. Ognuno ha le proprie opinioni sugli interpreti. A parte la malattia del
soprano Ines Salazar, Georgina Lukàcs si è difesa bene. Il resto della compagnia ha
nomi prestigiosi, e la risposta del pubblico salvo qualche dissenso è stata un
grande successo». Cosa pensa della «Forza del destino», opera che lei ha già
diretto al Maggio Fiorentino e alla Staatsoper di Vienna? «E' un'opera di
transizione di Verdi dove però il famigerato Rataplan eseguito vorticosamente
diventa un grande colpo di teatro. E, poi, c'è una definizione drammatica dei
personaggi. E' un'opera vocalmente difficilissima, soprattutto per l'apertura dei
tagli che sottopone i cantanti a grandi sforzi, soprattutto per il tenore. I tagli
costituivano un alleggerimento alle difficoltà. Dopo "Il crepuscolo degli dei" di
Wagner e questo Verdi benvenuto, siamo in attesa dell'anno verdiano che porterà
molti pensieri nel trovare cantanti idonei».
A sipario chiuso, un battibecco fra Enzo Stinchelli, autore della trasmissione
radiofonica «La barcaccia» che invitava Cura a uscire da solo in proscenio e un
loggionista che gli replicava di uscire lui a cantare. «E' un'opera monolitica,
molto impegnativa sul piano vocale. E, poi, Muti ha voluto proporre la versione
integrale. Più difficile anche per il mio personaggio», sostiene José Cura, che è
già stato Alvaro a Torino e a Marsiglia e non crede al potere iettatorio
dell'opera.
Riccardo Muti non nasconde la difficoltà odierna di trovare voci da melodramma. «In
questi ultimi anni si è dato più importanza al repertorio mozartiano, rossiniano.
E, forse, anche le scuole non preparano più voci verdiane. I cantanti d'oggi non si
sono fatti le ossa nei teatri di provincia, come quelli della mia generazione -
sostiene il baritono Leo Nucci, 34 anni di palcoscenico -. Sicuramente non sono il
più bravo, eppure non ho un minuto di libertà. E, per l'anno verdiano sono
prenotato per 4 "Rigoletto" e molte altre opere».
Renata Tebaldi, memorabile Leonora, che ha seguito con passione le prove della
«Forza del destino», concorda con Muti. «E' difficile trovare voci verdiane e ne ho
la prova insegnando all'Accademia di canto della Scala. Ci sono giovani artisti
dalla bella voce, ma piccola. Sarà forse per la conformazione fisica della nuova
generazione, o la fretta di arrivare».
Laura Dubini
=========================================
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
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via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
In article <
36cc5804...@news.tin.it
>,

her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
> per esempio, e a New York. Mi ricordo di aver comprato da un
> bagarino un biglietto per la Donna senz'ombra, qualche anno fa al Met.
> Il prezzo non fu esoso. Qualche dollaro in piu'.
Giampa sei sicuro che era un bagarino?? :) La mia esperienza e' che le opere
di Strauss al MET (e sicuramente La Donna senz'ombra) non vendono bene se non
via abbonamento. Cioe' gli abbonati devono comprare un pacchetto che include
le opere meno popolari (20mo secolo o rarita' poco conosciute) Quello che poi
succede e' questi abbonati si mettono davanti al teatro la sera della
rappresentazione e cercano di rivendere il biglietto. Ecco com'e' che nel tuo
caso si e' trattato di pochi dollari in piu'. Fosse stata la Turandot
dell'anno scorso con Pavarotti non si sarebbe trattato di pochi dollari. Ciao
 Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: La Forza del Destino alla Scala

text:
On Thu, 18 Feb 1999 00:22:35 GMT,
her...@tin.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>
>Beh, Lucio Peres e' giusto che lo faccia. In fondo lui e' un crociato
>di natura e non puo' darsi per vinto. Tu non so perche' protesti. Io
>non protesto, mi limito a riferire pettegolezzi che mi sono stati
>raccontati.
Il bagarinaggio alla Scala è un'attività mafiosa, un'associazione a delinquere
gestita da loschi individui che ne traggono profitti elevati. E' evidente che la
direzione del teatro è connivente, perché tollera che questa attività sia svolta
alla luce del sole presso la sua sede e perché consente che le sue strutture
siano il posto di lavoro dei loschi individui di cui sopra.
>I dirigenti del teatro ci hanno pensato. Hanno pensato
>cosi' tanto, che il parto del loro pensiero e' stato appunto quello di
>affidare il tutto alla Cariplo. Mi ricordo che il "crociato" era
>contento e lo annuncio' come una decisione positiva.
Lucio è ammirevole nella sua battaglia, ma ho l'impressione che la sua sia tutta
fatica sprecata. La Scala non ha interesse a tutelare il pubblico degli
appassionati: l'unico obiettivo della direzione è quello di aggraziarsi i grandi
sponsor, i quali sono sempre più imbottiti di biglietti omaggio per  i propri
clienti. Il risultato è che il  teatro alla Scala è ormai soltanto una
luccicante vetrina pubblicitaria per le aziende.
Il pubblico normale è  schiacciato tra questa logica commerciale  e l'esistenza
del bagarinaggio organizzato,  florido e prosperante perché sicuramente
sostenuto dalla complicità  del teatro.
francesco



title: La Forza del Destino alla Scala

author: Andrea Finotello

text:
Giovanni Christen ha scritto:
>
> Non credo che Vargas possieda l'espressivita', l'accento, il fraseggio
> richiesti da Verdi. Per impararli dovrebbe fare ruoli donizettiani, e
> dovrebbe imparare a cantare le romanze di Donizetti, di Verdi e di Tosti.
Ciao Giovanni.
Penso di essere abbastanza d'accordo con te su questo punto, che cioe'
il personaggio di Manrico passi attraverso una corretta interpretazione
dei ruoli donizettiani. E, a tal proposito, a questo punto mi chiedo
come potrebbe essere -almeno dal punto di vista dello stile
interpretativo- il Manrico di Bruce Ford (che, da quel che si sente
dalle incisioni di Opera Rara si dimostra un fine interprete
donizettiano) se mai dovesse inserirlo in repertorio.
> come Shicoff, il quale ha tutte le note di Manrico, sa fare anche i
> trilli, ma nel ruolo secondo me valeva zero rispetto a quello che ricordo
> di avere sentito da un Giorgio Lamberti. Invece di fraseggiare Shicoff
> piagnucolava a pieni polmoni.
Ecco, interessante quel che dici. Sentii Lamberti come Manrico 7-8 anni
fa e, nei primi due atti, fu veramente sorprendente per fraseggio,
passione e colore vocale. Poi qualcosa comincio' ad andare storto
nell'"Ah si' ben mio", la pira fu un mezzo disastro e il quarto atto
filo' via senza infamia e senza lode. Mi son sempre chiesto se fosse
incappato in una serata no oppure se ci fosse qualcosa che non andava.
Come fu quando lo sentisti tu?
Ciao.
Andrea.
 _______________________________________________________________
|                               /     /  __ / ___/   / /__  __/ |
|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:
+39.011.2285728
                                      |
|  Fax :
+39.011.2287140
                                      |
|  e-mail:
Andrea.F...@cselt.it
                            |
|_______________________________________________________________|


title: La Forza del Destino alla Scala

author: Luca Logi

text:
Non ho ascoltato l'opera alla radio, ne' avro' occasione di ascoltarla
dal vivo. Pero' nelle mie orecchie risuona ancora una bella Forza del
Destino diretta dallo stesso Muti a Firenze agli inizi degli anni '70,
che e' la prima opera che i miei genitori mi hanno portato a vedere dal
vivo. E confesso la mia predilezione per questo enorme operone, una
sorta di affresco senza fine, nel quale le scene di massa e di carattere
mi sono sembrate sempre fra le piu' riuscite di tutto Verdi.
E quando Cura dice che gli interpreti del passato ce li dobbiamo
scordare, penso dica una cosa ovvia - anche se forse da lui ci
aspetteremmo che, cantando, si smentisca. Penso che forse, oggi, la
Forza del Destino e' un'opera impossibile da mettere su (non solo non ci
sono i cantanti adatti, ma quei pochi che ci sono bisognerebbe averli
tutti insieme). Impossibile come, fra dieci anni, saranno impossibili
praticamente tutte le opere di Verdi. Ricordo un abortito festival
verdiano a Parma sulle orme di quello rossiniano a Pesaro: mentre a
Pesaro si e' creata una nuova generazione di cantanti rossiniani,
nessuno sponsor o nessun finanziamento sembra capace di creare una nuova
generazione di cantanti verdiani.
Arriviamo al punto piu' scottante, e cioe' il maestrissimo. Anche se
alcune scelte, soprattutto nei cast, sembrano parecchio bislacche e
difficili da difendere, la mia ormai non breve esperienza mi insegna che
i direttori d'orchestra sono (quasi) tutti sordi e sentono quel che
vogliono e fa comodo di sentire - e in questo aspetto il maestro non fa
eccezione.
Il punto che mi sembra viceversa piu' criticabile e' l'operato generale
del maestro alla Scala. Bellissima l'idea di costruire una orchestra ed
un teatro con un suono ed una fisionomia tipicamente italiani. Questo,
riconosciamolo, nel momento in cui per assumere l'ultima viola si andava
a cercare fra i diplomati della Julliard piuttosto che del conservatorio
di Milano. Onore quindi a quello di buono che e' stato fatto.
Meno buone mi sembrano alcune scelte generali. Leggevo a questo
proposito un aneddoto raccontato in un libro di Minetti, che fu il primo
violino della Scala dagli anni '20 agli anni '60: quindi negli ultimi
anni di Toscanini, e poi con Cantelli e De Sabata. Racconta Minetti che
una volta dirigeva il buon Vittorio Gui, e gli orchestrali ne
approfittavano per fare un po' di bonaria confusione e ridacchiare.
Quando Toscanini - che non dirigeva, ma era presente in teatro - lo
venne a sapere si arrabbio' orribilmente, dando in escandescenze e
rovesciando per l'ira un pesante tavolo di rovere. Questo perche'
Toscanini curava la qualita' non solo dei suoi spettacoli, ma di tutto
il teatro e di tutti gli spettacoli. Ho bisogno di agggiungere di piu'?
Devo ricordare un orribile Maometto II (l'ultimo spettacolo che ho visto
alla Scala, e dopo quello state tranquilli che con la biglietteria della
Scala non sto a perdere piu' tempo), non diretto da Muti e dove
l'orchestra sembrava - non parlo della musica, parlo della pura e
semplice disciplina per non dire del rispetto verso il pubblico pagante
- uno spettacolo del dopolavoro ? (Notate bene, conosco diversi
professori d'orchestra e quello che dico a voi l'ho sempre detto anche a
loro).
E chissa' perche' un direttore chiamato Abbado (per il quale comunque
non ho particolari predilezioni) a Milano non si e' piu' visto a partire
da un certo anno. Sia chiaro: ognuno ha diritto di avere simpatie ed
antipatie, ma non finanziate con fondi pubblici. Il ministero che ha il
compito di controllare (prima era Turismo e Spettacolo, ora e' il
dipartimento dello spettacolo della presidenza del consiglio) anziche'
far riempire agli enti lirici moduli di resoconto idioti dovrebbe
preoccuparsi piuttosto di queste cose. Ma forse e' pretendere troppo dai
burocrati di Roma.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: Entuccio

text:
Scusate l'ignoranza....
ma quando si suona il piano non vi č confusione?? Le due mani come possono
essere indipendenti?? Non c'č il rischio che pensando a una l'altra se ne
va?? Come funziona?
Scusate la domanda,  ma lo sto studiando da pochissimo e sono ancora al
solfeggio...ma ho questo dubbio...
Thanks!!


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: Veronica Medina

text:
"Entuccio" <
daniele...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:%vk6c.79124$O31.3...@news4.tin.it...
> Scusate l'ignoranza....
> ma quando si suona il piano non vi è confusione?? Le due mani come possono
> essere indipendenti?? Non c'è il rischio che pensando a una l'altra se ne
> va?? Come funziona?
>
> Scusate la domanda,  ma lo sto studiando da pochissimo e sono ancora al
> solfeggio...ma ho questo dubbio...
Pur stupido che sia l'esempio, e' come quando si guida per la prima volta,
pare impossibile riuscirci perche' bisogna pensare a tante cose insieme.
Ovviamente suonare il pianoforte e' un po' piu' complicatino ma con il
dovuto allenamento ci si riesce benissimo.  Se vuoi consolarti poi, pensa
agli organisti che oltre all'indipendenza delle mani hanno pure
l'indipendenza ai piedi, riuscendo a fare 4 azioni o movimenti perfettamente
indipendenti l'uno dall'altro.
V.


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
> Se vuoi consolarti poi, pensa
> agli organisti che oltre all'indipendenza delle mani hanno pure
> l'indipendenza ai piedi, riuscendo a fare 4 azioni o movimenti
perfettamente
> indipendenti l'uno dall'altro.
>
Ciao Veronica,
infatti per stare tranquillo sono passato dall'organo al violino ;))) ;(((
;///
(dalla padella alla brace, dallo sgabello alla pece)
cmq secondo me in alcune cose l'organo e il violino sono simili...
per es. nel piano quando butti lì una nota poi praticamente te ne freghi,
nell'organo e nel violino la devi seguire tutta... se c'è scritto 3/4 devi
fare 3/4;
col piano è sufficiente ricordarsi dopo 3/4 di battere un altro tasto.
Nel mio caso, dato che sono imbranato, non faccio mai 4 azioni completamente
indipendenti...
per es. a volte per andare sul sicuro ripeto la posizione del piede sx con
la posizione della mano sx
(così se sbaglio, sbaglio doppio)
Caro Entuccio,
è già il secondo post sul pianoforte...
importante che tu abbia la passione e la voglia di fare, poi tutto il resto
vien da sè.
Tutti i piani digitali hanno la sensibilità alla dinamica (generalmente ci
sono 128 livelli
di volume, non c'è un sensore ma meccanismi un po' più complessi per
simulare l'azione
dei martelletti), alcuni modelli possono anche simulare diverse curve di
sensibilità.
Per es. il mio (Technics 552) ha 3 regolazioni: Leggero, Medio, Duro
Leggero significa che basta una piccola pressione per generare un suono
forte etc. etc.
Tutti i modelli decenti hanno almeno 2 pedali... direi di verificare che ci
sia anche un metronomo integrato
che non fa mai male, potrebbe essere utile anche il sequencer integrato per
riascoltarsi
(o accompagnarsi al violino, come nel mio caso ;P)
Se vuoi imparare seriamente, cerca un maestro (e te lo dice uno che in ogni
cosa vuol
fare l'autodidatta)


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
"Flam&71" <
bast...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:c3co3g$ng3$1...@grillo.cs.interbusiness.it...
> Ciao Veronica,
> infatti per stare tranquillo sono passato dall'organo al violino ;))) ;(((
> ;///
> (dalla padella alla brace, dallo sgabello alla pece)
>
> cmq secondo me in alcune cose l'organo e il violino sono simili...
> per es. nel piano quando butti lě una nota poi praticamente te ne freghi,
> nell'organo e nel violino la devi seguire tutta... se c'č scritto 3/4 devi
> fare 3/4;
> col piano č sufficiente ricordarsi dopo 3/4 di battere un altro tasto.
eheh, se ti sente il Cabassi.  Immagino che tu stia scherzando ma comunque,
esiste anche lo staccato e il legato in pianoforte eh?  :)
> Nel mio caso, dato che sono imbranato, non faccio mai 4 azioni
completamente
> indipendenti...
> per es. a volte per andare sul sicuro ripeto la posizione del piede sx con
> la posizione della mano sx
> (cosě se sbaglio, sbaglio doppio)
LOL!
V.


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
> Caro Entuccio,
> è già il secondo post sul pianoforte...
lo so
scusate se disturbo...
> importante che tu abbia la passione e la voglia di fare, poi tutto il
resto
> vien da sè.
quella è enorme e grandissima...credimi...
> Se vuoi imparare seriamente, cerca un maestro (e te lo dice uno che in
ogni
> cosa vuol
> fare l'autodidatta)
Già fatto...studio almeno 3/4 d'ora al giorno...e ho un grande
maestro....ecco anche il sito:
http://www.iitalia.com/gabrieletomasello/
Grazie


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
Veronica Medina wrote:
> Pur stupido che sia l'esempio, e' come quando si guida per la prima volta,
> pare impossibile riuscirci perche' bisogna pensare a tante cose insieme.
Ottimo esempio, invece.
Quello che forse va detto e' che questa indipendenza si prende
come per gioco finche' si e' giovanissimi e sempre piu'
difficilmente col passare degli anni. E' proprio un discorso di
schemi neuronali, credo.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio RKk6c.79215$
O31.3...@news4.tin.it
 di Veronica
Medina:
>...  Se
> vuoi consolarti poi, pensa agli organisti che oltre all'indipendenza
> delle mani hanno pure l'indipendenza ai piedi, riuscendo a fare 4
> azioni o movimenti perfettamente indipendenti l'uno dall'altro.
E pensa pure a qualche organista matto che, oltre a eseguire 4 parti diverse
con i quattro arti, nel frattempo ne canta pure una quinta... senza
"toccarla", come prescriveva Frescobaldi...
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...ora ci sono anche i files video...


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: EquinoXe

text:
Entuccio wrote:
> Scusate l'ignoranza....
> ma quando si suona il piano non vi č confusione?? Le due mani come
> possono essere indipendenti?? Non c'č il rischio che pensando a una
> l'altra se ne va?? Come funziona?
No. Siamo umanamente in grado di controllare i movimenti di mani e piedi in
una forma abbastanza precisa ed indipendente: molti movimenti, soprattutto
quelli che si acquisiscono con l'esercizio, vengono infatti "registrati" nel
cervelletto e non devono piů - col tempo - essere sempre pensati ogni volta.
Infatti nel caso ti si danneggiasse il cervelletto, ad esempio in seguito ad
un incidente il suonare un pianoforte (o anche la guida di un'automobile)
diverrebbe incredibilmente difficile.
A.
--
"Si vive di ricordi e di giochi, di abbracci sinceri, di baci e di
fuochi, di tutti i momenti, tristi e divertenti, e non tristemente
divertenti." (Caparezza)


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: gpa

text:
On Thu, 18 Mar 2004 19:03:34 +0100, "Flam&71" <
bast...@tin.it
>
wrote:
>col piano è sufficiente ricordarsi dopo 3/4 di battere un altro tasto.
AAAAAARGH


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: Davide Cabassi

text:
"gpa" <
genera...@freemail.com
> ha scritto nel messaggio
news:vocl505eo2ink8gq1...@4ax.com...

Guarda che veramente è così. un due tre dong, un due tre dong. Così si fa.
Acc.
d


title: [PIANO] Mani indipendenti

author: Johannes Wentu

text:
On Thu, 18 Mar 2004 19:27:53 GMT, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>Veronica Medina wrote:
>
>> Pur stupido che sia l'esempio, e' come quando si guida per la prima volta,
>> pare impossibile riuscirci perche' bisogna pensare a tante cose insieme.
>
>Ottimo esempio, invece.
>Quello che forse va detto e' che questa indipendenza si prende
>come per gioco finche' si e' giovanissimi e sempre piu'
>difficilmente col passare degli anni. E' proprio un discorso di
>schemi neuronali, credo.
>
Infatti quei disgraziati che prendono la patente tardi poi fanno una
fatica del diavolo a guidare...
Wentu


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kNG6c.81654$FJ6.2...@twister1.libero.it...

E così fan QUATTRO! ;))))
[riposto la risposta che non vedo comparire nella lista della
discussione...]
ovviamente scherzavo...
ma una cosa che mi emoziona particolarmente nel violino è tutto il mondo che
ci sta dentro una singola nota....
prima la devi sentire nel cervello, poi la prepari con le dita della mano
sx, poi respiri...
poi stringi (??) la mano destra, bilanci la pressione dell'archetto... etc
etc etc etc ...
...dopo un quarto d'ora parti con l'arcata...
se per es. sei al tallone e devi fare una nota da 4/4 per arrivare fino alla
punta
dentro ci sta tutta una storia, potresti addirittura scriverci un
racconto...
anzi lo farò.... magari anche con la macchina fotografica...
non so se sono riuscito a spiegarmi...
un qualcosa tra continuo e discreto
(continuo = violino), (discreto = piano)
aiutatemi che sclero ;)))
Fabrizio


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
"Flam&71" <
bast...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:c3gvhq$9th$1...@grillo.cs.interbusiness.it...
> E cosě fan QUATTRO! ;))))
-cut-
> ...dopo un quarto d'ora parti con l'arcata...
> se per es. sei al tallone e devi fare una nota da 4/4 per arrivare fino
alla
> punta dentro ci sta tutta una storia, potresti addirittura scriverci un
> racconto...
Se riesci a durare con un'arcata per 60 secondi SENZA interrompere il suono
e con un certo volume di suono mi dai lezioni :)
> anzi lo farň.... magari anche con la macchina fotografica...
> non so se sono riuscito a spiegarmi...
> un qualcosa tra continuo e discreto
> (continuo = violino), (discreto = piano)
> aiutatemi che sclero ;)))
> Fabrizio
>
Poi dicono che i violinisti siamo gente strana,  tzk!
:)
V.


title: [PIANO] Mani indipendenti

text:
>
> Se riesci a durare con un'arcata per 60 secondi SENZA interrompere il
suono
> e con un certo volume di suono mi dai lezioni :)
>
e chi ha parlato di un tempo cosě lungo.
ci sono storie d'amore che si esauriscono in molto meno...
[libera interpretazione ;P]
Fabrizio


title: Giochino natalizio per tutti

text:
http://www.flashgames.it/cubodirubik.html
Ecco.
;-)))
--
Esistono 11 tipi di persone:
Quelli che conoscono il binario,
quelli che non lo conoscono e
quelli che credono serva solo alla ferrovia.


title: Giochino natalizio per tutti

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Aldo80 wrote:
>
http://www.flashgames.it/cubodirubik.html
>
> Ecco.
Sei OT!


title: Giochino natalizio per tutti

text:

Beh, ma allora sei bastarrrrrdo!!!
[Vediamo come la si intende
Selezionare con una crocetta la risposta che si ritiene essere esatta.
Trattasi di:
- battuta
- insulto
- citazione di Aldo, Giovanni e Giacomo.]


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Aldo80 wrote:
>>Sei OT!
>
>
> Beh, ma allora sei bastarrrrrdo!!!
"E pignolo!!!!!"
> [Vediamo come la si intende
> Selezionare con una crocetta la risposta che si ritiene essere esatta.
> Trattasi di:
> - battuta
> - insulto
> - citazione di Aldo, Giovanni e Giacomo.]
...secondo te? :-P


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
>
> ...secondo te? :-P
Ok, almeno noi due per ora abbiamo il protocollo di comunicazione TCP/IP
funzionante... (mai negare l'ovvio)


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Aldo80 wrote:
> Ok, almeno noi due per ora abbiamo il protocollo di comunicazione TCP/IP
> funzionante... (mai negare l'ovvio)
Allora affina il protocollo UDP, adesso.......:-)))))))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Allora affina il protocollo UDP, adesso.......:-)))))))
Ehmmm... non c'è una domanda di riserva?
No, eh?? :-))))


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Marco Marcelli wrote:
> Allora affina il protocollo UDP, adesso.......:-)))))))
Mi è sempre stato sulle balle l'UDP...
Non ti arriva il pacchetto? Ca**i tuoi! Che modo! :-P
Non ci sono più i protocolli di una volta....


title: Giochino natalizio per tutti

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
> Non ti arriva il pacchetto? Ca**i tuoi! Che modo! :-P
> Non ci sono più i protocolli di una volta....
Ben per questo che serve per reti piccole e collaudate!
Per Aldo: UDP sta allo stesso livello di IP, ma e' piu' veloce e
meno controllato.....



title: Il Bartok di Karajan...

author: Giovanni Lagnese

text:
...non è granché.
Giovanni


title: Il Bartok di Karajan...

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:eljoqt$q70$1...@nnrp.ngi.it...
> ...non è granché.
Ovviamente, a non essere granché, è Karajan, non certo la musica del
sommo Bartok.
Giovanni


title: Il Bartok di Karajan...

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:eljosp$qbs$1...@nnrp.ngi.it...
> Ovviamente, a non essere granché, è Karajan
Ovviamente non Karajan in generale, ma Karajan come interprete di
Bartok.
Giovanni


title: OT - A pensar male ...

author: v i n i x ©

text:
Il PD conferma di non volere un'alleanza con i radicali e con i
socialisti. Con l'IDV di Di Pietro, si. Anzi, sembrerebbe l'unico
partito che andrà in alleanza con il PD.
A me questa cosa sembra così strana, ma così strana che verrebbe quasi
da pensar male ...
ciao


title: OT - A pensar male ...

text:
v i n i x © ha scritto:
> A me questa cosa sembra così strana, ma così strana che verrebbe quasi
> da pensar male ...
E con chi volevi si alleasse Di Pietro, con Berlusconi??
Va bene che ormai, da noi, tutto e' perduto, anche l'onore, ma a tutto
c'e' un limite, ohibo'!!!
Ciao
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: OT - A pensar male ...

author: Inbario

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@nomail.com
> ha scritto nel messaggio
news:fopl4d$lvl$1...@news.newsland.it...
>v i n i x © ha scritto:
>
>> A me questa cosa sembra così strana, ma così strana che verrebbe quasi
>> da pensar male ...
>
> E con chi volevi si alleasse Di Pietro, con Berlusconi??
> Va bene che ormai, da noi, tutto e' perduto, anche l'onore, ma a tutto
> c'e' un limite, ohibo'!!!
>
Forse Vinix insinuava che il PD vuole tener buono il cosidetto "partito dei
magistrati"?
ma Di Pietro non rappresenta certo tutti magistrati


title: OT - A pensar male ...

author: Danny Rose

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:1ke0r35pc1tqhlm73...@4ax.com...
> A me questa cosa sembra così strana, ma così strana che verrebbe quasi
> da pensar male ...
Dà un'occhiata a Sofri su Repubblica di oggi.
dR


title: OT - A pensar male ...

text:
On Mon, 11 Feb 2008 15:12:29 +0100,
marco.m...@nomail.com
 (Marco
Marcelli) wrote:
>E con chi volevi si alleasse Di Pietro, con Berlusconi??
>Va bene che ormai, da noi, tutto e' perduto, anche l'onore, ma a tutto
>c'e' un limite, ohibo'!!!
Probabilmente non stai affatto seguendo l'attuale processo delle
alleanze e delle confluenze nel PD e nella CDL.
ciao


title: OT - A pensar male ...

text:
On Mon, 11 Feb 2008 15:41:48 +0100, "Inbario" <
a...@aaa.it
> wrote:
>Forse Vinix insinuava che il PD vuole tener buono il cosidetto "partito dei
>magistrati"?
Non credo affatto che l'IDV rappresenti i magistrati. L'incredibile
stranezza di questa vicenda fa pensare a molto peggio.
ciao


title: OT - A pensar male ...

text:
On Mon, 11 Feb 2008 18:24:43 +0100, "Danny Rose" <
col...@alice.it
>
wrote:
>Dà un'occhiata a Sofri su Repubblica di oggi.
Repubblica? Mamma mia. E' come Il Giornale; fatico sino allo
sfinimento nel dribbling delle prime 20 pagine per arrivare finalmente
allo sport.
ciao


title: OT - A pensar male ...

author: Leccafeci Estremo

text:
Danny Rose ha scritto:

Puoi passare un link, per favore, se c'è su internet? Ho guardato
velocemente sul sito di repubblica ma non l'ho trovato. Se magari ce
l'hai sottomano te lo scrocco, ehehe, se no vado a cercare personalmente
più tardi. Grazie mille :)


title: OT - A pensar male ...

text:
On Mon, 11 Feb 2008 20:58:59 +0100, Leccafeci Estremo
<
usenetfottimi...@yahoo.it
> wrote:
>Puoi passare un link, per favore, se c'è su internet?
Io l'ho trovato qui:
http://www.senato.it/notizie/RassUffStampa/080211/h3t3y.tif
ciao


title: OT - A pensar male ...

text:
"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:uq91r316rp745vqgo...@4ax.com...
> On Mon, 11 Feb 2008 18:24:43 +0100, "Danny Rose" <
col...@alice.it
>
> Repubblica? Mamma mia. E' come Il Giornale; fatico sino allo
> sfinimento nel dribbling delle prime 20 pagine per arrivare finalmente
> allo sport.
:-))
dR


title: OT - A pensar male ...

text:
v i n i x © ha scritto:

Grazie.


title: OT - A pensar male ...

author: Rudy

text:


Respingere Pannella è un fatto molto grave. Per quanto posso capirne è
l'unico politico che ha operato due grandi, decisivi, cambiamenti nella
società italiana: l'introduzione del divorzio, prima e dell'aborto poi.
L'articolo di Sofri è Sofri: chiacchiere che si ritorcono su se stesse.
Forse non è responsabile dell'assassinio di Calabresi, ma è stato un
dirigente di Lotta Continua, e lo si avverte sempre. Ridicolo l'ultimo
perido dell'articolo: senza i voti dei radicali Prodi non avrebbe vinto
le elezioni. Allora? Anche senza i voti di Mastella Prodi non avrebbe
vinto. Ragionamenti di questo tipo non portano lontano.
Quello che a me pare grave è che questa esclusione sia un prezzo che il
PD deve pagare alla Binetti e C.
E' quindi frutto del peccato originale del PD: la mancanza di una senso
forte e definitivo di laicità.
Un segno simile ce l'ha l'esclusione del partito socialista, che si rifa
poi alla decisione, in sede europea di non aderire al PSE, sempre per
via del peccato originale (c'è ancora chi ha paura della parola
"socialismo". Forse teme, pronunciandola, di fare peccato)
Di Pietro, da questo punto di vista è innocuo.
Comunque quello che non è chiaro è come si configurerà il rapporto fra
PD e liste minori.
Non vorrei che la montagna partorisse il solito topolino.
Ciao
Rudy
-----------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: OT - A pensar male ...

text:
Rudy ha scritto:
cut
Sono d'accordo. E aggiungo che secondo me è vergognoso che un partito,
fatto principalmente di ex comunisti ed ex (ma non troppo ex)
democristiani "di sinistra", che si vuol dare - forse con successo - il
ruolo di partito non ideologico laico e riformista, si permetta di
rifiutare il contributo dei radicali che nei decenni, benché relegato ai
margini, hanno fatto ben più e con mezzi ben più "democratici" in tal
senso di quanto hanno mai fatto i diessini. E' vergognoso poi che lo si
faccia quasi con disprezzo, come se Pannella fosse un imbecille perché
non s'è preoccupato negli anni di diventare un grasso, corrotto
merdaiolo come tanti eminenti personaggi del pd (dallo stalinista
D'Alema alla sacerdotessa del sacellum dell'idiozia Rosy Bindi).
Aggiungo di più: ritengo che fatte poche eccezioni individuali, come ad
es Tabacci, sia rimasta negli anni la sola scuola deontologica radicale
quella onesta fino al cuore. Il resto si è, in modo trasversale,
imputridito molto velocemente.
Ma pare che questo non conti e anzi sia motivo di ilarità, sia presso i
colleghi politici, il che non stupisce, sia presso la massa di elettori
che utilizzano il loro unico mezzo, e io voglio credere sia un mezzo
potente, cioè il voto, nel peggiore dei modi.


title: OT - A pensar male ...

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ic7fpm.eqth0ydhqlf1N%rodolfo....@tin.it...
> Respingere Pannella è un fatto molto grave. Per quanto posso capirne è
> l'unico politico che ha operato due grandi, decisivi, cambiamenti nella
> società italiana: l'introduzione del divorzio, prima e dell'aborto poi.
Ebrravo Rudi. Due volte in un mese.
dR


title: OT - A pensar male ...

text:
Danny Rose <
col...@alice.it
> wrote:
.
>
> Ebrravo Rudi. Due volte in un mese.
Mi raccomando. Tieni bene la contabilità. Persone come te sono rare.
Come farei senza?
Rudy
-------------------
rodolfo.canaletti@tin.i
http://www.dicoseunpo.it


title: OT - A pensar male ...

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ic9nhv.1mm28iy1h6bgblN%rodolfo....@tin.it...
> Mi raccomando. Tieni bene la contabilità.
Non è il mio forte, lo ammetto.
Ma finché si tratta di occasioni in cui ci troviamo d'accordo in un giudizio
politico, mi posso sforzare.
>Persone come te sono rare.
Si fa quel che si può.
dR


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Matteo Scala

text:
All'indirizzo
http://www.teatromassimo.it/stagione2004/stagione2004.htm
si trova la nuova stagione di opere balletti e concerti del Teatro Massimo
di Palermo.
Che impressione ne avete?
Per quanto mi riguarda butto giù qualche impressione "a caldo":
- sono contento di poter riascoltare dal vivo Bruson (che avevo sentito solo
una volta in un recital tre anni fa).
- ho l'impressione che il Matrimonio Segreto diretto da Dantone non sarà
suonato dall'Accademia Bizantina: mi ero illuso, peccato :-(((
- sono contento che la brava Uria-Monzon riprovi a cantare Carmen a Palermo,
dopo il flop ingiusto di otto anni fa.
- sempre per quanto riguarda Carmen, spero che la direzione di Lombard mi
convinca di più di quella ascoltata nelle recenti recite veronesi (mi
riferisco allo spettacolo trasmesso il mese scorso in TV).
Aspetto impaziente i vostri commenti.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> All'indirizzo
>
>
http://www.teatromassimo.it/stagione2004/stagione2004.htm
>
> si trova la nuova stagione di opere balletti e concerti del Teatro Massimo
> di Palermo.
>
> Che impressione ne avete?
>
> Per quanto mi riguarda butto giù qualche impressione "a caldo":
>
> - sono contento di poter riascoltare dal vivo Bruson (che avevo sentito
solo
> una volta in un recital tre anni fa).
>
> - ho l'impressione che il Matrimonio Segreto diretto da Dantone non sarà
> suonato dall'Accademia Bizantina: mi ero illuso, peccato :-(((
>
No infatti, sara' suonato dall'Europa Galante, che cc'hai da di'??  eh???
:)))
V.


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Moosbrugger

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Aspetto impaziente i vostri commenti.
Io invece vorrei approfittare della tua presenza sul posto per sapere se
puoi togliermi una curiosità : che ne è dell' EAOSS ?
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Vertigo

text:
"Veronica Medina" ha scritto nel messaggio
> No infatti, sara' suonato dall'Europa Galante, che cc'hai da di'??  eh???
> :)))
Non dovrebbe dire proprio niente: ci sarą anche un felino che suona...
:-)
Baciccia


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Il Negromante

text:
Vertigo says...
> Non dovrebbe dire proprio niente: ci sarà anche un felino che suona...
> :-)
IL d'Onofrio s'è messo a suonare? ;)))
Moos?
Il Baciccio??
chi?
chiiiiiiiiii?
vogliamo sapeeeeeere
(faccio finta di farla tragica così forse mi rispondi)
ciao :)


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Terra del Fuoco

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:GhFab.86433$hE5.3...@news1.tin.it...
>
> "Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:147Z163Z21Z230Y...@usenet.libero.it...
> > All'indirizzo
> >
> >
http://www.teatromassimo.it/stagione2004/stagione2004.htm
> >
>
> No infatti, sara' suonato dall'Europa Galante, che cc'hai da di'??  eh???
> :)))
>
Europa Galante? Sei sicura?


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:uiFab.2839$wT2....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Aspetto impaziente i vostri commenti.
>
>
> Io invece vorrei approfittare della tua presenza sul posto per sapere se
> puoi togliermi una curiositą : che ne č dell' EAOSS ?
>
E' ancora esistente, anzi hanno " miracolosamente
trovato un bel po' di soldi. Adesso si tratta di capire quanto dureranno.
In questi giorni l'orchestra č occupata ad incidere un cd
sotto la sapiente guida dell'Ineffabile


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Il Negromante" <
cippe...@figaro.it
> ha scritto nel messaggio

Non sono loro.
Trattasi di un altro felino, che col Baciccio ha mangiato fagioli, con
Veronica ha suonato, con Zazie non so, e di fronte a te si è esibito.
Non aggiungo altro. La risposta è dentro di te. Però è sbagliata.
(la faccio misteriosa così forse ti arrendi)
Bb
Baciccia


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Erewhon

text:
"Vertigo" ha scritto nel messaggio
> Trattasi di un altro felino, che col Baciccio ha mangiato fagioli,
I fagioli, comunque, erano uno schifo.
E.


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio news
> E' ancora esistente, anzi hanno " miracolosamente
> trovato un bel po' di soldi.
Mi fa piacere. Chissà che certi miracoli non si ripetano anche altrove.
 Adesso si tratta di capire quanto dureranno.
> In questi giorni l'orchestra è occupata ad incidere un cd
> sotto la sapiente guida dell'Ineffabile
In bocca all' Ineffabile, allora.



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Zazie dans le métro

text:
"Vertigo" <
ver...@baciccio.it
> ha scritto nel messaggio
news:xnHab.122219$R32.3...@news2.tin.it...
> Non sono loro.
> Trattasi di un altro felino, che col Baciccio ha mangiato fagioli, con
> Veronica ha suonato, con Zazie non so, e di fronte a te si è esibito.
> Non aggiungo altro. La risposta è dentro di te. Però è sbagliata.
> (la faccio misteriosa così forse ti arrendi)
ah, ma tu fai sempre pubblicità alle stesse persone, eh?
Baciccia spammosa!!!!!!!!!!!!!!!!
Z.


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

author: Roderigo di Castiglia (già Alberto l'aringa)

text:
On Fri, 19 Sep 2003 17:33:06 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>Io invece vorrei approfittare della tua presenza sul posto per sapere se
>puoi togliermi una curiosità : che ne è dell' EAOSS ?
Ciao Moos. L'EAOSS non è più EAOSS nel senso che non è più un Ente
Autonomo ma è una Fondazione (quindi FOSS). Fino a poco tempo fa
correvano voci insistenti di un suo fallimento prossimo, data la
spiegabilissima caduta a picco degli abbonamenti. Adesso invece i
soldi sono venuti fuori, gli orchestrali sono in gran parte depressi
(o almeno quelli che conosco io o di cui io so qualcosa) e ultimamente
hanno inciso anche un ridicolo cd di cui ho potuto ascoltare qualche
traccia deliziosa... come no... per cui capisco come mai camminino
tutti con un sacchetto di carta in testa.
Non è mio interesse afFOSSare una simile porcheria, anche perché
vorrei che venisse anzi a galla tutto ciò che non funziona in quel
teatro, ma posso garantire che tutto ciò che ho sentito diretto
dall'ineffabile è... no words. Una habanera che posso giurarvi che il
mio cellulare ha più armonici e più bellezza di suono.
Pien d'inchini e di sergeri
Roderigo l'arcidiavolo
che in vita fu Alberto l'Aringa


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
On Fri, 19 Sep 2003 14:59:00 GMT,
scalama...@libero.it
 (Matteo
Scala) wrote:
>Aspetto impaziente i vostri commenti.
I prezzi sono aumentati di troppo. Penso che io e Giupi dovremo
cambiare posto, purtroppo. Avevamo un palco bellissimo - sei venuto a
farci visita, ricordi :-) - ma non possiamo più permettercelo. Quanto
alla stagione, sono contentissimo per Carmen e per Dallapiccola
(compositore che vedo troppo poco apprezzato) e sono anche molto,
molto curioso di ascoltare Petrassi, di cui ho sentito qualche giorno
fa brevissime composizioni molto piacevoli su Radio3. Falcidierei chi
ha scelto la Luisa Miller, opera che ritengo almeno BRUTTA, mentre
sarei curioso di capire perché devono togliere il primo atto al Don
Carlo che a me piace tanto tanto tanto. Non mi pronuncio su H&G in
italiano anche perché non conosco bene l'opera neanche in tedesco
(l'ho sentita solo una volta e a dire il vero l'ho trovata
gradevolissima ma niente più); in ogni caso mi piace sentire le opere
nella loro lingua, magari con i sopratitoli. Mi fa veramente piacere
ascoltare Laura Giordano dal vivo, persona che ritengo molto molto
intelligente, stesso dicasi per la Bonfadelli.
Un po' di danza contemporanea no, eh?!
Ehm, già che ci siamo... cos'è che dovrei portarti a teatro, al
prossimo incontro?! L'ho già dimenticato #^_____^#
Che frana!
Un abbraccio carissimo,



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
On Fri, 19 Sep 2003 14:59:00 GMT,
scalama...@libero.it
 (Matteo
Scala) wrote:
>Che impressione ne avete?
Ah, dimenticavo: non potevo aspirare a un'occasione migliore per
conoscere finalmente Wagner; tra l'altro, a quel che mi hanno detto,
si tratta di un'opera breve e abbastanza "facile" per essere di quel
repertorio. Infine: io ADORO il Matrimonio segreto di Cimarosa (e
anche l'Elisir... ma il Matrimonio è più raro). Certo, ci promettono
da anni una bella Medea, chissà quando arriverà... e se arriverà
(accadrà senz'altro per sbaglio).
Ancora un abbraccio caloroso.



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:m4Iab.3150$wT2....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio news
>
> In bocca all' Ineffabile, allora.
>
Bestia per bestia č meglio il lupo. Sono felice di non
avere relazioni dirette con questa orchestra perché da
quello che sento raccontare la situazione č veramente drammatica



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Roderigo di Castiglia (già Alberto l'aringa)" <
albert....@katamail.com
>
ha scritto nel messaggio news:7anmmv4m44joj2nla...@4ax.com...
> On Fri, 19 Sep 2003 17:33:06 +0200, "Moosbrugger"
> <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>
> >
 Adesso invece i
> soldi sono venuti fuori, gli orchestrali sono in gran parte depressi
> (o almeno quelli che conosco io o di cui io so qualcosa) e ultimamente
> hanno inciso anche un ridicolo cd di cui ho potuto ascoltare qualche
> traccia deliziosa... come no... per cui capisco come mai camminino
> tutti con un sacchetto di carta in testa.
Confermo. Identici stati d'animo mi sono stati riferiti da alcune persone
che
conosco che suonao alla FOSS (i nomi a volte ...).
>, ma posso garantire che tutto ciò che ho sentito diretto
> dall'ineffabile è... no words.
Anche a me è capitato di sentirlo e davvero si fa fatica a commentare.
Io non ne sono capace, magari un etologo  ...


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Roderigo di Castiglia (già Alberto l'aringa)" <
albert....@katamail.com
>
ha scritto nel messaggio news:3lnmmvgu93g9e9gcg...@4ax.com...
> On Fri, 19 Sep 2003 14:59:00 GMT,
scalama...@libero.it
 (Matteo
> Scala) wrote:
>
> > Falcidierei chi
> ha scelto la Luisa Miller, opera che ritengo almeno BRUTTA
Non essere riduttivo: Luisa Miller è orrenda


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Zazie dans le métro" ha scritto nel messaggio
> ah, ma tu fai sempre pubblicità alle stesse persone, eh?
> Baciccia spammosa!!!!!!!!!!!!!!!!
> Z.
E' vero. Lo ammetto. Mi paga in gianduiotti e cuneesi al rum.
Baciccia rea confessa


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Roderigo di Castiglia (già Alberto l'aringa)" <
albert....@katamail.com
>
ha scritto nel messaggio
> Ciao Moos.
Ciao :-)
 L'EAOSS non è più EAOSS nel senso che non è più un Ente
> Autonomo ma è una Fondazione (quindi FOSS). Fino a poco tempo fa
> correvano voci insistenti di un suo fallimento prossimo, data la
> spiegabilissima caduta a picco degli abbonamenti.
Erano le voci che avevo sentito anch'io, e per questo chiedevo. Mi risulta
pure che gli orchestrali fossero in arretrato di alcuni mesi di stipendio.
Adesso invece i
> soldi sono venuti fuori, gli orchestrali sono in gran parte depressi
> (o almeno quelli che conosco io o di cui io so qualcosa)
Posso dirlo ? E' pazzesco. Quell' uomo provoca le stesse identiche
sensazioni in qualsiasi orchestrale abbia a che fare con lui per più di una
settimana...
> ma posso garantire che tutto ciò che ho sentito diretto
> dall'ineffabile è... no words. Una habanera che posso giurarvi che il
> mio cellulare ha più armonici e più bellezza di suono.
Non ho problemi a crederti, purtroppo.
> Pien d'inchini e di sergeri
> Roderigo l'arcidiavolo
> che in vita fu Alberto l'Aringa
"In vita" ?!? Scrivi dall' oltretomba ?
Ciao ;-)



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
On Sat, 20 Sep 2003 00:16:28 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>Erano le voci che avevo sentito anch'io, e per questo chiedevo. Mi risulta
>pure che gli orchestrali fossero in arretrato di alcuni mesi di stipendio.
Questo non lo so, non si tratta di amicizie molto strette, anzi, al
massimo di gradevoli conoscenze con cui mi limito - quando capita - a
parlare di musica. Però posso chiedere se è vero (e non lo escluderei
troppo). Devo in ogni caso avvertirti che questo malcostume potrebbe
essere collegabile più alla condizione economica della nostra
amatissima Regione che non alle magagne politiche che stanno dietro
chi ci ha mandato il figlio dell'ex Ministro della Sanità (che in
quanto Ministro ho apprezzato molto, tra l'altro; ma non entrerò in
dibattito su questo punto, non qui almeno)
>Posso dirlo ? E' pazzesco. Quell' uomo provoca le stesse identiche
>sensazioni in qualsiasi orchestrale abbia a che fare con lui per più di una
>settimana...
Non puoi, DEVI dirlo. La soluzione è semplice, basta che si paghi la
psicanalisi agli orchestrali e che si dia loro la possibilità di
rifarsi con esibizioni in proprio.
>"In vita" ?!? Scrivi dall' oltretomba ?
Scrivo da dove non c'è più la musica... se non è morte questa :-P
Un abbraccio calorosissimo,
pien d'inchini e di sergeri
Roderigo l'arcidiavolo
che in vita fu Alberto l'Aringa
P.S. Ti prego, se hai la possibilità ascolta l'inno siciliano inciso
dall'Orchestra. Ti tirerà sicuramente su di umore. Io per fortuna non
l'ho se no te lo spedirei (il mio, non una copia, non ho intenzione di
moltiplicare per i posteri la possibilità di incontrare e quindi di
ascoltare certe cose...)


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:EcLab.3391$wT2....@tornado.fastwebnet.it...
>
Quell' uomo provoca le stesse identiche
> sensazioni in qualsiasi orchestrale abbia a che fare con lui per più di
una
> settimana...
Ehhhh ... si chiama talento e non si impara :-)


title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
Il 19 Set 2003, 17:29, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto:
> > - ho l'impressione che il Matrimonio Segreto diretto da Dantone non sarà
> > suonato dall'Accademia Bizantina: mi ero illuso,
> > peccato :-(((
> >
>
> No infatti, sara' suonato dall'Europa Galante, che cc'hai da di'?? eh???
> :)))
>
Ah, buono a sapersi: ero convinto che, non essendo specificato niente,
Dantone dovesse dirigere l'orchestra del teatro (che non è al livello
dell'Accademia Bizantina).
Perciò dirigerà la "concorrenza"?
:-)
Ciao.
P.S. ma si può sapere chi è questo felino nell'Europa Galante?
     Ha già supnato a Palermo negli anni scorsi?



title: Stagione 2003/2004 Teatro Massimo

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z202Y...@usenet.libero.it...

Ho chiesto un po' in giro e non credo proprio che con
Dantone suonerà Europa Galante. Per quello che ne so, dagli orchestrali del
teatro
saranno loro a fare Matrimonio segreto.
Europa Galante, da quando c'è il Festival Scarlatti, è una presenza costante
a Palermo.
Per il "felino" non saprei. Mi vengono in mente solo Enrico e Marcello
Gatti. Bho?!


title: betulia liberata

author: Sergio

text:
Ho acquistato la Betulia nella edizione Brilliant ma purtroppo non c'� il
libretto. Qualcuno sa dirmi dove posso trovarlo?
Inoltre: non mi � sembrata un gran che come esecuzione.Cosa mi consigliate?
Grazie.


title: betulia liberata

author: Erg Frast

text:
"Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:MK4Tj.69853$FR.2...@twister1.libero.it...
> Ho acquistato la Betulia nella edizione Brilliant ma purtroppo non c'è il
> libretto. Qualcuno sa dirmi dove posso trovarlo?
> Inoltre: non mi è sembrata un gran che come esecuzione.Cosa mi
> consigliate?
> Grazie.
>
Nel 2008 ci sono ancora persone che non conoscono la "Betulia liberata" a
memoria.
Dove andremo a finire!
EF


title: betulia liberata

author: Panna

text:
Il 03 Mag 2008, 23:25, "Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto:
> Ho acquistato la Betulia nella edizione Brilliant ma purtroppo non c'è il
> libretto. Qualcuno sa dirmi dove posso trovarlo?
http://books.google.it/books?id=E4wtAAAAMAAJ&pg=RA5-PA343&lpg=RA5-PA343&dq=Con+troppa+rea+vilt%C3%A0&source=web&ots=eq9vNJ_HFk&sig=X_cPQjzZkpwL0ubcQI2jQBz0S44&hl=it#PRA4-PA308,M2
P.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: betulia liberata

author: PLATINA - G.W.

text:
Sergio  schrieb:
> Ho acquistato la Betulia nella edizione Brilliant ma purtroppo non c'è il
> libretto. Qualcuno sa dirmi dove posso trovarlo?
> Inoltre: non mi è sembrata un gran che come esecuzione.Cosa mi consigliate?
> Grazie.
io ce l'ho DG, e c'è il libretto. Se ti serve una copia scrivimi,
l'indirizzo è valido.


title: betulia liberata

author: Hans Rott

text:
On 3 Mag, 23:25, "Sergio" <
ru...@libero.it
> wrote:
> libretto. Qualcuno sa dirmi dove posso trovarlo?
vedi:
http://tinyurl.com/5g4vmq
P.


title: contenitori cd

author: massimo viazzo

text:
avendo fatto qualche spostamento in casa ho sfasciato qualche  custodia cd.
Dove posso acquistarle?


title: contenitori cd

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
massimo viazzo wrote:
>
> avendo fatto qualche spostamento in casa ho sfasciato qualche  custodia cd.
> Dove posso acquistarle?
Basta fare un qualsiasi spostamento fuori casa :-)
se sono custodie singole doppie o triple o quadruple
o "slim" le trovi in molti negozi che vendono CD
e in molti centri commerciali, un tanto al chilo.
Se sono di quelle un po' piu' cicciotte usate
a volte da SONY o Erato per dischi singoli con un
libretto molto ciccio, sono dello stesso tipo che
per i CD dei giochi della Playstation, e li trovi
dove vendono Playstation e suddetti giochi.
Custodie da 6, buste in cartone e cose simili e'
un po' piu' ardua.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


title: contenitori cd

author: Marco Marcelli

text:
"massimo viazzo" <
massim...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:7mBb6.33614
> avendo fatto qualche spostamento in casa ho sfasciato qualche  custodia
cd.
> Dove posso acquistarle?
Negozi di informatica o di videocassette; ipermercati.
Costano sulle 1000 lire l'uno, lira piu', lira meno.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
======================


title: contenitori cd

text:
In article <
3A6EE482...@exp-math.uni-essen.de
>,

moce...@neurotix.com
 wrote:
>Custodie da 6, buste in cartone e cose simili e'
>un po' piu' ardua.
Se mi dici dove trovare le custodie _quad_ ti insegno come fare a
crearne da 6 ex-novo.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: contenitori cd

author: Giamber

text:
vai a
www.eurocard.it
trovi custodie singole, doppie, a 4 e 6 posti.
I prezzi dipendono dalle quantita':
orientativamente e rispettivamente 1000, 1500, 3000, 3500 lire
Pagamento contrassegno.

Saluti!
Giamber


giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Muti non era convinto fin dall'inizio

author: Lucio PERES

text:
Ancora dal Corriere di oggi.
Poi basta, giuro...	;-))
LUX
___________________________________
CdS 1.2.01 pag 38 Spettacoli
dietro le quinte
Muti non era convinto fin dall'inizio
Si vede che alla Scala se lo sentivano. Perché se c'è una cosa che non
ha mai convinto i vertici del Teatro è proprio la soluzione pensata da
Vittorio Gregotti per risolvere acustica e illuminazione degli
Arcimboldi: il famoso pannello di vetro che l'altra sera è piovuto in
platea. Si dice che l'idea li abbia lasciati perplessi fin dalla
presentazione del progetto. A quanto pare il sovrintendente Carlo
Fontana, il maestro Riccardo Muti, lo stesso direttore tecnico Franco
Malgrande hanno passato due anni a ripetere che i pannelli acustici,
da che mondo è mondo, sono di legno. Gregotti li ha voluti di vetro
perché dietro ha previsto l'illuminazione. Ma in Scala, a parte le
riserve estetiche, sono rimasti forti dubbi: il maestro Muti, in
particolare, temeva che il vetro potesse rimandare un suono troppo
freddo. Gregotti e Daniel Commins, l'esperto di acustica, sono rimasti
sicuri del fatto loro. Ma nel Teatro si pensa che alla fine il vecchio
legno avrà la meglio. (g. g. v.)


title: Muti non era convinto fin dall'inizio

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3dla3$9n1$1...@attila.bofh.it...
> Muti non era convinto fin dall'inizio
" Del senno di poi son piene le fosse "...
Ciao
Moosbrugger
--
"La mia famiglia č di umili origini,
papą suonava il contrabbasso..."
Alberto Sordi , "Il Moralista"


title: Muti non era convinto fin dall'inizio

author: michele

text:
On Tue, 5 Feb 2002 02:03:15 +0100, "Moosbrugger"
<
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
>--
>"La mia famiglia č di umili origini,
>papą suonava il contrabbasso..."
dal riquadro dietro la scrivania di un mio ex editore:
(purtroppo in francese suona molto meglio)
non dite a mia madre che lavoro nella pubblicita'.
La povera donna mi crede pianista in un bordello...
ciao
michele