title: Partiture Orchestrali

text:
Leonardo Polato formulated on sabato :
> Sì, ci ha pensato anche qualche altra mente, se è per questo.
> Francamente, non so se sia possibile impararsi un motivo per ogni valore
> metronomico (sottolineo: "ogni valore").
Nono, ogni valore no, ma lì ne citava 3 :D
Comunque a 30 minuti di distanza riesco ancora a battere 54bpm
spaccati, nonostante in questa mezz'ora abbia suonato, ovviamente anche
ad altre velocità
> Sul fatto che, all'ascolto, si possa dire a che velocità sta suonando
> qualcuno, devo completare la citazione di Rattalino:
> "Vidusso ascoltando un'esecuzione, diceva tranquillamente:toh, questo passo
> lo fa a 112 scarso, Horowitz lo fa a 116. Prendeva il metronomo e
> controllava: aveva ragione".
A questo c'è poco da controbattere, non pensavo :|


title: Partiture Orchestrali

author: Zaz!

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b25c6326-cbed-4b22...@x1g2000yqb.googlegroups.com...
On 21 Mag, 10:26, "Zaz!" <
z...@zaz.it
> wrote:
>ho ancora la versione 2001 :-))) (non lo uso molto); che dici, era già
>istruito?
in che senso "già istruito"?
(non ho capito la domanda)


title: Pianista autodidatta in cerca di insegnamento

author: MB

text:
Sono un pianista autodidatta adulto di Torino che sta faticando a studiare
da solo le invenzioni a due voci di Bach.
Per ragioni di lavoro che mi impegna molte ore al giorno non ho il tempo
sufficiente per  frequentare un corso o seguire con regolarità un insegnante
privato.
Se qualcuno volesse corrispondere con me, sarei lieto di poter ragionare
sulle difficoltà che incontro nel mio auto apprendimento. Meglio ancora se
qualche insegnante di Torino volesse contattarmi e vedere se riusciamo a
concordare delle lezioni da tenersi negli orari festivi.
Grazie, Mario
ambe...@libero.it


title: La sesta di Beethoven di Boehm

author: Dario M.

text:
Salve a tutti,
Ho acquistato proprio ieri  il cd Deutsche Grammophon con la Pastorale
diretta da Boehm alla guida dei Wiener. Beh, sono ancora tutto eccitato. E'
un' interpretazione stupenda che consiglio a tutti. Ho letto peste e corna
su Boehm ultimamente su questo NG, ma questo cd lo riscatta completamente!
Lo consiglio vivamente a tutti!
D.
--
"Exegi monumentum aere perennius
regalique situ Pyrammidum altius"
(Orazio, Odi, III, 30)


title: La sesta di Beethoven di Boehm

author: Marco Marcelli

text:
"Dario M." wrote:
> Beh, sono ancora tutto eccitato. E'
> un' interpretazione stupenda che consiglio a tutti. Ho letto peste e corna
> su Boehm ultimamente su questo NG, ma questo cd lo riscatta completamente!
Perdonami, ma non sono d'accordo.
Bohm e il sinfonismo beethoveniano vanno d'accordo come pecore e lupi.
La pastorale e' solo la meno peggio delle sue interpretazioni delle sinfonie
(ha raggiunto il fondo con la Nona), ma letture come quelle di Karajan e Abbado
sono - a parer mio - un ordine di grandezza superiori.
Ciao!
--
=========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=========================


title: La sesta di Beethoven di Boehm

author: oktavian

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BB24530...@libero.it...
>
> Bohm e il sinfonismo beethoveniano vanno d'accordo come pecore e lupi.
> La pastorale e' solo la meno peggio delle sue interpretazioni delle
sinfonie
> (ha raggiunto il fondo con la Nona), ma letture come quelle di Karajan e
Abbado
> sono - a parer mio - un ordine di grandezza superiori.
Sono d'accordo con te. La Nona di Boehm, soprattutto quella edita parecchi
anni fa nella serie FONTANA D'ARGENTO, con i Wiener Symphoniker, è ridicola.
Credo anch'io che il mondo beethoveniano sia sostanzialmente estraneo alla
poetica del direttore di Graz, che trova invece la sua espressione migliore
in autori come Schubert, Bruckner, Wagner, Berg.. sostanzialmente estranei
gli erano pure Mozart e  R.Strauss, per cui invece va tanto famoso.
ciao


title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
oktavian wrote:
> in autori come Schubert, Bruckner, Wagner, Berg.. sostanzialmente estranei
> gli erano pure Mozart e  R.Strauss, per cui invece va tanto famoso.
Concordo con te a meno di Mozart.
In Mozart c'e' chi ha fatto meglio, ma la dedizione che Bohm ci metteva e'
palpabile.
Io ho un Don Giovanni dal vivo a Salisburgo che mi pare di grande spessore.



title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> wrote
> > In Mozart c'e' chi ha fatto meglio, ma la dedizione che Bohm ci metteva
e'
> > palpabile.
>
> mah...
Ripeto: per molte opere mozartiane possiamo trovare chi le ha dirette meglio
di lui.
Ma alcune serenate (la Posthorn da lui diretta e' strepitosa) e alcune opere
(ho citato Don Giovanni, ma anche il Cosi' fan tutte con Panerai) sono
eccellenti.
Per non parlare dei due concerti incisi con Pollini, che sono semplicemente
I MIGLIORI reperibili oggi in CD.
Bohm adorava Mozart e, spesso, si sente.
PTW [OT]: che fine ha fatto il figlio attore, KarlHeinz (il marito di Sissi)
??????????
--



title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9oukeb$i5p$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> Ma alcune serenate (la Posthorn da lui diretta e' strepitosa
Beh, questo è vero: la serenata k320 di Bohm con i Berliner è magnifica,
coniuga una compostezza olimpica e classica ad un nitore e una luminosità di
suono formidabili.. sì, è un gran cd questo..
oktavian


title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
3BB24530...@libero.it...
>
>
> Perdonami, ma non sono d'accordo.
> Bohm e il sinfonismo beethoveniano vanno d'accordo come pecore e lupi.
> La pastorale e' solo la meno peggio delle sue interpretazioni delle
sinfonie
> (ha raggiunto il fondo con la Nona), ma letture come quelle di Karajan e
Abbado
> sono - a parer mio - un ordine di grandezza superiori.
>
> Ciao!
>
Guarda preferisco anch' io Karajan (che rimane il mio direttore preferito su
tutto), però le edizioni di Boehm le ritengo comunque notevoli. Anche della
nona trovo la lettura interessante, senza contare che per molto tempo è
stata considerata una delle migliori edizioni (anche per questo i vostri
post mi fanno cadere dalle nuvole) o comunque una di quelle da prendere come
punto di riferimento. Non ha lo slancio e la visione estatica che riusciva a
dargli il sommo Karajan però... La sesta in particolare mi ricorda un modo
di dirigere Beethoven ricollegabile direttamente alle letture di Strauss,
cura dell' impasto orchestrale, conduzione delle linee melodiche notevole...
Non riesco proprio a capire questi giudizi sul Boehm beethoveniano. Comunque
ho intenzioni di procurarmi anche la terza diretta da lui. Così per avere un
altro indizio...
Ciao
D.


title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mW3t7.1992$C15....@news.infostrada.it...
>
> Guarda preferisco anch' io Karajan (che rimane il mio direttore preferito
su
> tutto), però le edizioni di Boehm le ritengo comunque notevoli. Anche
della
> nona trovo la lettura interessante, senza contare che per molto tempo è
> stata considerata una delle migliori edizioni (anche per questo i vostri
> post mi fanno cadere dalle nuvole) o comunque una di quelle da prendere
come
> punto di riferimento. Non ha lo slancio e la visione estatica che riusciva
a
> dargli il sommo Karajan però... La sesta in particolare mi ricorda un modo
> di dirigere Beethoven ricollegabile direttamente alle letture di Strauss,
> cura dell' impasto orchestrale, conduzione delle linee melodiche
notevole...
> Non riesco proprio a capire questi giudizi sul Boehm beethoveniano.
Comunque
> ho intenzioni di procurarmi anche la terza diretta da lui. Così per avere
un
> altro indizio...
Il giudizio severo è dovuto al fatto che oggettivamente certe letture di
Boehm fanno venire il latte alle ginocchia: ho una 4^ live da Salisburgo con
i Wiener che è allucinante, ma non tanto l'impasto orchestrale che è sempre
fascinoso e nemmeno il ritmo che in fondo c'è.. quanto una monotonia di
fondo, non saprei spiegare bene.. qualcosa che alla fine ti satura, ti
satolla ma in senso negativo, ti fa scappare la voglia di risentirli..
passando al suo Mozart un esempio di questa cosa è il concerto per flauto e
arpa k299, splendida esecuzione che ascoltavo volentieri.. e da un po' di
tempo non so perchè quell'esecuzione non riesco più a sentirla mi dà quasi
il vomito, mi sembra di avere mangiato troppi pasticcini con la panna e di
stare male, mentre con l'esecuzione per esempio di Karajan questo non mi
capita...
ciao


title: La sesta di Beethoven di Boehm

text:
oktavian <
okta...@hotmail.com
> wrote in message
374t7.2136$C15.1...@news.infostrada.it...
> Il giudizio severo è dovuto al fatto che oggettivamente certe letture di
> Boehm fanno venire il latte alle ginocchia: ho una 4^ live da Salisburgo
con
> i Wiener che è allucinante, ma non tanto l'impasto orchestrale che è
sempre
> fascinoso e nemmeno il ritmo che in fondo c'è.. quanto una monotonia di
> fondo, non saprei spiegare bene.. qualcosa che alla fine ti satura, ti
> satolla ma in senso negativo, ti fa scappare la voglia di risentirli..
> passando al suo Mozart un esempio di questa cosa è il concerto per flauto
e
> arpa k299, splendida esecuzione che ascoltavo volentieri.. e da un po' di
> tempo non so perchè quell'esecuzione non riesco più a sentirla mi dà quasi
> il vomito, mi sembra di avere mangiato troppi pasticcini con la panna e di
> stare male, mentre con l'esecuzione per esempio di Karajan questo non mi
> capita...
>
> ciao
>
In parte quello che dici è vero! La questione della monotonia di fondo penso
che dipenda dal fatto che Boehm (un po' su tutto) non aveva un modo di
dirigere che desse all' opera diretta il suo proprio marchio, come per
esempio Karajan. Chi sentendo un disco  non ha mai detto che, per il suono e
tante altre cose, non poteva che trattarsi di Karajan che dirige? Questo
perchè lui tendeva a dare il proprio marchio a tutto ciò che faceva senza
lasciare che nulla, per quanto fosse possibile, cadesse nello standart. Per
Boehm è diverso perchè non aveva queste velleità. Il suo accostarsi alle
opere musicali era sempre caratterizzato da una "modestia" di fondo (ammesso
che un direttore possa essere modesto!) che lo portava sempre alla volontà
di servire l' autore senza influenzare l' opera con la propria personalità,
perciò molte cose, apparentemente, le dissanguava! Questo mi sento di dirlo
in base ad alcune sue interviste in cui non afferma questo palesemente ma lo
lascia intendere. Tanto, ad esempio, che ad una cerimonia in onore suo lo
stesso Karajan fece un discorso in cui (prendendo sempre spunto dal pensiero
orientale che amava tanto) affermò che non è lui (Boehm) che fa la musica ma
che in lui la *musica si fa*, e se lo diceva Karajan!
Per molte cose di Boehm che anch' io reputo un po' noiosette voglio però
aspettare di essere un po' più avanzato in età (ritenedo che forse non
dipende da Boehm ma da me). Da ventenne è chiaro che sento molto più vicino
a me lo slancio di un Karajan più che la riflessione di un Boehm...
Saluti
Dario



title: lutosuavski: musica funebre

author: Alberto d'Onofrio

text:
devo dire che il brano "musica funebre", che ho appena finito di ascoltare
e' notevolissimo.
prende proprio l'anima.
maw
a, vn


title: lutosuavski: musica funebre

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

E tu che avevi paura che io mal consigliassi...
E il COncerto per Orchestra? I GIochi Veneziani? La Seconda Sinfonia?
Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


title: lutosuavski: musica funebre

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> E tu che avevi paura che io mal consigliassi...
sempre
> E il COncerto per Orchestra? I GIochi Veneziani? La Seconda Sinfonia?
attendi e saprai...


title: "proteggi le nostre case"

author: Angelo Tresoldi

text:
Sto cercando parole e spartito di una canzone ascoltata da bambino che
diceva piu'o meno :"proteggi le nostre case, i vecchi soli, l'italia
nostra ecc" sto parlando del 1965. Allora era una canzone che si
cantava nei cori delle scuole. Grazie. Ciao. Angelo.


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: Roberto Mastrosimone

text:
Rientrato in una Torino uggiosa, umida e fredda da una Sicilia
assolata ( un po' in fiamme purtroppo) e calda.
Penso di non annunciarvi alcuna novità:cmq attenti al palinsesto
notturno della tv Rai, che come ogni agosto prevede anche opere. Tra
venerdì e sabato: Don Giovanni ( penso sia la replica di quello già
diffuso a gennaio ) su Raiuno, tra lunedì e martedì: Falstaff dal MMF
su Raitre, e tra venerdì e sabato: I due Foscari su Raiuno. Suppongo
che dal 1 settembre seguirà un digiuno di 11 mesi in attesa che tutti
ripartano per le ferie dell'anno prossimo. Ormai non ho più dubbi su
quanto gia scritto altre volte: questa diffusione agostana notturna
non risponde a esigenze di audience ( di notte si azzera anche di
inverno), ma alla volontà di consentirne la eventuale registrazione al
minor numero di utenti possibili e quindi poter vendere i prodotti a
TDK, Dynamic, ecc. che li rivenderanno poi a prezzi esorbitanti.
Peccato che alle riprese abbiano contribuito economicamente gli utenti
con il canone tv ( ma questa è una vecchia storia che ormai è persin
noioso ripetere).
A proposito: se qualcune avesse fatto una buona registrazione di
Macbeth e Cenerentola e fosse disposto a inviarmene gentilmente il
DVD, mi contatti in privato. Ovviamente ricambiereri la cortesia e il
favore in maniera adeguata.
Un caro saluto a tutti
                                   Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: no

text:
Io li ho registrati entrambe.
Mandami il tuo indirizzo.
Non è che per caso hai registrato la Norma di qualche sera fa o altro?
Ciao
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1187875046.8...@m37g2000prh.googlegroups.com...



title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: Rudy

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Don Giovanni ( penso sia la replica di quello già
> diffuso a gennaio ) su Raiuno,
Sì, è quello scaligero dell'ottobre 2006, diretto da Dudamel e con la
regia di Musbach, criticatissimo, ma, secondo me, bellissimo. E' stato
trasmesso su RAI2 nel dicembre del 2006.
Il tuo indirizzo e-mail?
Ciao
Rudy
-----------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1i3bq8l.1ihh2ye14patc3N%rodolfo....@tin.it...
> Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
>
>> Don Giovanni ( penso sia la replica di quello già
>> diffuso a gennaio ) su Raiuno,
>
> Sì, è quello scaligero dell'ottobre 2006, diretto da Dudamel e con la
> regia di Musbach, criticatissimo, ma, secondo me, bellissimo. E' stato
> trasmesso su RAI2 nel dicembre del 2006.
>
Come nomi niente male!
Forse hai ragione.


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: enziotempo

text:
On 23 Ago, 15:17, Roberto Mastrosimone <
orso1...@libero.it
> wrote:
> su Raitre, e tra venerdì e sabato: I due Foscari su Raiuno. Suppongo
> che dal 1 settembre seguirà un digiuno di 11 mesi in attesa che tutti
> ripartano per le ferie dell'anno prossimo.
Pare abbiano "chiuso" definitivamente anche RaiDoc.
ET


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 23 Ago, 16:15, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Io li ho registrati entrambe.
> Mandami il tuo indirizzo.
> Non è che per caso hai registrato la Norma di qualche sera fa o altro?
> Ciao
>
Grazie. Dovresti precisarmi il tuo indirizzi email scrivendomi al mio
che è quello che appare nel NG.
Ciao
       Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 24 Ago, 00:26,
rodolfo.canale...@tin.it
 (Rudy) wrote:
> Roberto Mastrosimone <
orso1...@libero.it
> wrote:
> > Don Giovanni ( penso sia la replica di quello già
> > diffuso a gennaio ) su Raiuno,
>
> Sì, è quello scaligero dell'ottobre 2006, diretto da Dudamel e con la
> regia di Musbach, criticatissimo, ma, secondo me, bellissimo. E' stato
> trasmesso su RAI2 nel dicembre del 2006.
>
> Il tuo indirizzo e-mail?I
Il mio indirizzo e-mail è quello che appare nel NG.
Ciao
    Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Con le programmazioni che fanno a che serve la rai?
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1187938226.1...@l22g2000prc.googlegroups.com...



title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Thu, 23 Aug 2007 06:17:26 -0700, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> ha scritto:

Pensate come funziona la RAI :
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/home.html
Se andate su questo link troverete il palinsesto dei 3 canali RAI.
Come si può vedere il Don Giovanni NON è programmato per stanotte
(cioè fra venerdi e sabato).
Se poi , seguendo l'intuito, vi viene voglia di dare un'occhiata
all'opzione TV nella barra soprastante e, nella finestra che si apre
cliccate su RAI1, e poi su palinsesto, vedrete che invece il Don
Giovanni andrà in onda stanotte e cioè alle 00,55 fino alle 04,10.
http://www.raiuno.rai.it/vgn-ext-templating/raiuno/index.jsp?vgnextoid=1bc5fde6d64a7010VgnVCM100000680212acRCRD
Il  Falstaff, diretto da Mehta andrà in onda nella notte fra lunedì e
martedì alle ore 00,45 per terminare alle 02, 50. Gli orari non sono
sicuri. Ho appena parlato con una gentile signora di RAI3 e mi ha
consigliato di controllare lunedì mattina perchè l'inquadramento è
pronto ma il foglio di "via" non ancora....
saluti
GP


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 24 Ago, 17:32, Giampaolo Lomi <
gialo3L...@fastwebnet.it
> wrote:
> Pensate come funziona la RAI :
>
>
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/home.html
>
> Se andate su questo link troverete il palinsesto dei 3 canali RAI.
> Come si può vedere il Don Giovanni NON è programmato per stanotte
> (cioè fra venerdi e sabato).
>
> Se poi , seguendo l'intuito, vi viene voglia di dare un'occhiata
> all'opzione TV nella barra soprastante e, nella finestra che si apre
> cliccate su RAI1, e poi su palinsesto, vedrete che invece il Don
> Giovanni andrà in onda stanotte e cioè alle 00,55 fino alle 04,10.
>
>
http://www.raiuno.rai.it/vgn-ext-templating/raiuno/index.jsp?vgnextoi.
..
>
> Il  Falstaff, diretto da Mehta andrà in onda nella notte fra lunedì e
> martedì alle ore 00,45 per terminare alle 02, 50. Gli orari non sono
> sicuri. Ho appena parlato con una gentile signora di RAI3 e mi ha
> consigliato di controllare lunedì mattina perchè l'inquadramento è
> pronto ma il foglio di "via" non ancora....
Realmente se si va su
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/27-08-2007.html
il Falstaff non risulta, sostituito da Fuori Orario-Cose Mai Viste
( sarebbe il caso di dedicare la trasmissione stabilmente alla musica
classica, che in Rai nelle cose mai viste rientra di diritto).
Però se si va su
http://www.raitre.rai.it/RaiTre/R3_HPprogrammi
si clicca su Palinsesto e su martedì 28 alle 00,50 risulta
regolarmente programmato.
La locandina allegata cita il DVD della TDK con la ripresa dell'opera,
definendola il miglior Falstaff in DVD: nasce il dubbio che la TDK
abbia posto un veto alla Rai per la diffusione in data ormai di
rientro dalle ferie, il tutto in barba ( per non usare altro termine
più triviale) di chi pagando il canone finanzia la Rai e le sue
produzioni. Staremo a vedere....
Ciao
      Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: Panna

text:
Il 25 Ago 2007, 09:37, Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> ha scritto:
> On 24 Ago, 17:32, Giampaolo Lomi <
gialo3L...@fastwebnet.it
> wrote:
>
> > Pensate come funziona la RAI :
> >
> >
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/home.html
> >
> > Se andate su questo link troverete il palinsesto dei 3 canali RAI.
> > Come si può vedere il Don Giovanni NON è programmato per stanotte
> > (cioè fra venerdi e sabato).
> >
> > Se poi , seguendo l'intuito, vi viene voglia di dare un'occhiata
> > all'opzione TV nella barra soprastante e, nella finestra che si apre
> > cliccate su RAI1, e poi su palinsesto, vedrete che invece il Don
> > Giovanni andrà in onda stanotte e cioè alle 00,55 fino alle 04,10.
> >
> >
http://www.raiuno.rai.it/vgn-ext-templating/raiuno/index.jsp?vgnextoi.
..
> >
> > Il Falstaff, diretto da Mehta andrà in onda nella notte fra lunedì e
> > martedì alle ore 00,45 per terminare alle 02, 50.
> Realmente se si va su
>
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/27-08-2007.html
> il Falstaff non risulta, sostituito da Fuori Orario [...]
> Però se si va su
>
http://www.raitre.rai.it/RaiTre/R3_HPprogrammi
> si clicca su Palinsesto e su martedì 28 alle 00,50 risulta
> regolarmente programmato.
Scusate tutti e due, ma le 00,55 di sabato 25 agosto cadevano esattamente
nella notte fra venerdì 24 e sabato 25; e le 00,45 di martedì 28 cadranno
nella notte fra lunedì 27 e martedì 28.
I curatori del palinsesto Rai sul web hanno semplicemente pasticciato,
creando un'enorme confusione.
Ciao
Panna
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 25 Ago, 16:20,
praq1...@llibero.it
 (Panna) wrote:

Sì, ho visto che infatti Falstaff risulta qui
http://www.rai.it/dl/portal/guidatv/28-08-2007.html
Però, sfido chiunque a capire che la notte, che segue la sera, in
realtà nel palinsesto precede il mattino......
Roba da Rai: di tutto di più....
Ciao
           Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Il 25 Ago 2007, 17:52, Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> ha scritto:
> On 25 Ago, 16:20,
praq1...@llibero.it
 (Panna) wrote:
> > Il 25 Ago 2007, 09:37, Roberto Mastrosimone <
orso1...@libero.it
> ha
scritto:
> sfido chiunque a capire che la notte, che segue la sera, in
> realtà nel palinsesto precede il mattino......
> Roba da Rai: di tutto di più....
      :-))
Non si potrebbe dir meglio.
P.S. Strano che di quella mitica Norma di cui parla "no", nessuno, ma
proprio nessuno sappia niente. Sarei curiosa anch'io.



title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Il Sat, 25 Aug 2007 19:12:48 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) ha
scritto:
>P.S. Strano che di quella mitica Norma di cui parla "no", nessuno, ma
>proprio nessuno sappia niente. Sarei curiosa anch'io.
>
>Ciao
>Panna
La "mitica" Norma fu trasmessa dopo la Cavalleria Rusticana,
registrata al teatro Bellini di Catania con la Dragoni e un orrendo
mostro villoso nel ruolo di Pollione se ricordo bene nel secondo
sabato di Agosto. La registrai ma risultň una tale cagata che l'ho
cancellata. Molto peggio dell'Aida di Zeffirelli che anche ho
cancellato. Non mi starei perciň a crucciare piů di tamto per la
"irreparabile" perdita :-))
GP


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Il 26 Ago 2007, 00:05, Giampaolo Lomi <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> La "mitica" Norma fu trasmessa dopo la Cavalleria Rusticana,
> registrata al teatro Bellini di Catania con la Dragoni e un orrendo
> mostro villoso nel ruolo di Pollione se ricordo bene nel secondo
> sabato di Agosto. La registrai ma risultň una tale cagata che l'ho
> cancellata. Molto peggio dell'Aida di Zeffirelli che anche ho
> cancellato. Non mi starei perciň a crucciare piů di tamto per la
> "irreparabile" perdita :-))
Grazie. Hai dato pace a due cuori: il mio e quello di "no"
 Attenderemo tempi migliori :-)



title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 24 Ago, 09:31, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Con le programmazioni che fanno a che serve la rai?
>
Serve a tenere in vita FuoriOrario, radiotresuite, fd5 auditorium,
poco altro. Detto così sembra neanche poco ma in realtà è pochissimo e
spesso in notturna (fd5 di giorno fa solo cazzate).
Appropos, domani mattina su bayerisches fernsehen c'è un Rinaldo di
Haendel.
ET


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Grazie Proprio in tempo per programmare.
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1188086312.2...@50g2000hsm.googlegroups.com...
On 24 Ago, 09:31, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Con le programmazioni che fanno a che serve la rai?
>
Serve a tenere in vita FuoriOrario, radiotresuite, fd5 auditorium,
poco altro. Detto cosě sembra neanche poco ma in realtŕ č pochissimo e
spesso in notturna (fd5 di giorno fa solo cazzate).
Appropos, domani mattina su bayerisches fernsehen c'č un Rinaldo di
Haendel.
ET


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

author: Hans Rott

text:
Grazie, Rinaldo in questa veste veramente piacevole.
On 26 Ago, 02:43, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Grazie Proprio in tempo per programmare.
>
> "enziotempo" <
enziote...@libero.it
> ha scritto nel messaggionews:1188086312.2...@50g2000hsm.googlegroups.com...
> On 24 Ago, 09:31, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
>
> > Con le programmazioni che fanno a che serve la rai?
>
> Serve a tenere in vita FuoriOrario, radiotresuite, fd5 auditorium,
> poco altro. Detto così sembra neanche poco ma in realtà è pochissimo e
> spesso in notturna (fd5 di giorno fa solo cazzate).
>
> Appropos, domani mattina su bayerisches fernsehen c'è un Rinaldo di
> Haendel.
>
> ET


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 26 Ago, 12:09, Hans Rott <
vima...@gmail.com
> wrote:
> Grazie, Rinaldo in questa veste veramente piacevole.
>
Piacque anche a me il Rinaldo di David Alden. Peccato la qualità di
ricezione audio fosse scadente (probabile fosse un mio problema);
quasi quasi compro il dvd: 47 euro, urk!
Allora stasera, pardon, stanotte tutti su Rai3 per il Falstaff. Come è
già stato detto sopra, altre occasioni ce le potremo solo sognare.
Oppure magari fanno appuntamento fisso il lunedì notte (lo so, chi
vive sperando...). Beh, quelli di fuoriorario potrebbero intercedere
per noi: "lunedì notte musica". Ho giusto trovato ieri una vecchia
cassetta con un EdipoRe di Stravinsky diretto da un giovane Abbado e
Laborintus di Berio a Firenze (non si sente una minchia ma è pur
sempre un documento storico, credo sia la prima esecuzione assoluta o
giù di lì). Se avete qualche dato in più relativo a questi due filmati
trasmessi da fuoriorario... ringrazierei anticipatamente.
ET


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
On 27 Ago, 20:56, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
>
> Oppure magari fanno appuntamento fisso il lunedì notte (lo so, chi
> vive sperando...).
La pagina di televideo che segnala gli appuntamenti musicali rai di
classica in tv vanifica questa tua speranza.
> Beh, quelli di fuoriorario potrebbero intercedere
> per noi: "lunedì notte musica".
Mah, non penso proprio che lo facciano, avranno già i loro problemi a
sopravvivere. Poi bisogna vedere quanto amino la musica classica...
( Turigliatto, che conoscevo bene e frequentavo da giovane, allora la
amava molto.... gli altri non so).
Ciao
      Roberto


title: Rientro e ..... occhio ai notturni Rai

text:
Vorrei segnalare che la notte tra venerdì 7 e sabato 8 su Raiuno ci
sarà l'Elektra di Strauss. Non so se Marzullo terrà duro almeno per
tutto settembre.... Non voglio farmi cmq illusioni, né far nascere
fallaci speranze.
Ciao
       Roberto


title: Bach - Mascitti

author: egmont

text:
Ma secondo voi è davvero un'idea balzana considerare il (bellissimo)
concerto
a sei stromenti di Mascitti come l'evidente modello di riferimento per BWV
1064, poi BWV1064R?

http://www.youtube.com/watch?v=MJ4yv2mgB40

http://www.youtube.com/watch?v=WLAQuZtzTwc

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Bach - Mascitti

text:
egmont ha scritto:

> Ma secondo voi è davvero un'idea balzana considerare il (bellissimo)
> concerto
> a sei stromenti di Mascitti come l'evidente modello di riferimento per BWV
> 1064, poi BWV1064R?

>
http://www.youtube.com/watch?v=MJ4yv2mgB40

>
http://www.youtube.com/watch?v=WLAQuZtzTwc

qui un'esecuzione decisamente migliore del capolavoro di Mascitti:

http://www.youtube.com/watch?v=Akm6AHyIxnQ#t=20m40s




title: Bach - Mascitti

author: luziferszorn

text:
On 27 Nov, 19:12,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> Ma secondo voi è davvero un'idea balzana considerare il (bellissimo)
> concerto
> a sei stromenti di Mascitti come l'evidente modello di riferimento per BWV
> 1064, poi BWV1064R?
>

i tre clavicembali erano già stati tre violini


title: Bach - Mascitti

text:
luziferszorn ha scritto:

Quindi il concerto di Bach fu scritto prima del 1727?



title: Bach - Mascitti

text:
On 27 Nov, 19:49,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> luziferszorn ha scritto:
>
> > On 27 Nov, 19:12,
egmont...@email.it
 (egmont) wrote:
> > > Ma secondo voi è davvero un'idea balzana considerare il (bellissimo)
> > > concerto
> > > a sei stromenti di Mascitti come l'evidente modello di riferimento per BWV
> > > 1064, poi BWV1064R?
>
> > i tre clavicembali erano già stati tre violini
>
> Quindi il concerto di Bach fu scritto prima del 1727?
>

non lo so ma il tuo modello mi sembra cmq improponibile


title: Bach - Mascitti

text:
egmont ha scritto:

> > i tre clavicembali erano già stati tre violini
>
>
>
> Quindi il concerto di Bach fu scritto prima del 1727?

Da più parti ho letto che la versione originale per tre violini (perduta e ricostruita con difficoltà) risalirebbe comunque a prima del 1730, ma senza dati più precisi.

jps


title: Carlos Kleiber a Cagliari

author: Bruno Ghiglieri

text:
Cari amici, sono un nuovo adepto di questo interessante newsgroup che leggo,
purtroppo solo saltuariamente, da qualche tempo. Scrivo per comunicare a voi
tutti che nei giorni 24 e 26 febbraio presso il Teatro Comunale di Cagliari
Carlos Kleiber terrà due concerti alla guida dell'orchestra della Radio
Bavarese. Saranno eseguite la quarta e la settima sinfonia di Beethoven.
Credo che si tratti di un appuntamento interessante, per cui valga la pena
fare un viaggio in Sardegna per assistervi. Per informazioni e prenotazioni,
telefonare al numero speciale, istituito appositamente per questi concerti,
070-4520033, oppure faxare allo 070-4520025. Si possono effettuare
versamenti per mezzo di vaglia postale. Il mio è un invito del tutto
disinteressato. Ho pensato di fare cosa gradita a tutti i lettori.
Cordiali saluti,
                           Bruno Ghiglieri
E-mail:
brun...@tiscalinet.it


title: giovani compositori europei?

author: Alberto

text:
Prova a dare un'occhiata (orecchiata?) all'olandese Louis Andriessen.
Ricorda un po' Hindemith, con tracce di polifonia classica e un tocco di
minimalismo.
--
e-mail:
ab...@inconnect.com


title: giovani compositori europei?

author: giovanni de merulis

text:
Ci sarebbe un certo Sandro Gindro.
ha diretto per qualche anno degli splendidi "Incontri di Musica Sacra
Contemporanea"  ed altre manifestazioni collegate al Natale a Roma
naturalmente si eseguivano anche musiche sue.
Ricordo uno splendido "Veni Creator Spiritus" per soli, coro e
orchestra
ed un quartetto "di circostanza" in quanto scritto per lo stesso
organico (violino, violoncello, clarinetto e pianoforte) del "Quatuor
pour la fin du temps" di Messiaen che costituiva la prima parte di
quel concerto. Un funambolico Mariozzi al Clarinetto mi ha trascinato
in un sogno per tutta la durata del concerto.
"Il resto nol dico, gia' ognuno lo sa......"
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: Dove acquistare CD a Milano

author: Amleto

text:
Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in Si min.
di Bach diretta da Gardiner.
Mi trovavo a Mediaworld oggi e stavo per acquistarla, ma il prezzo era di
ben 37 ? (gulp!).
Cosě ho lasciato il CD dov'era.
Ma ricordo che, qualche tempo fa, qualcuno aveva parlato di un negozio,
vicino a piazza Duomo a Milano, alternativo a Buscemi e con migliori prezzi.
Vi chiedo anche quali sono, secondo i vostri gusti personali, le migliori
interpretazioni classiche e quali, invece, filologiche dei Concerti
Brandeburghesi.
Mi aiutate?
Amleto


title: Dove acquistare CD a Milano

author: Riccardo

text:
> Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in Si
min.
> di Bach diretta da Gardiner.
Io cmq ci ripenserei :-) (su Gardiner non sulla "filologia" : ti consiglio
la versione diretta da Fasolis, molto bella e a budget price).
> Mi trovavo a Mediaworld oggi e stavo per acquistarla, ma il prezzo era di
> ben 37 ? (gulp!).
> Cosě ho lasciato il CD dov'era.
Hai fatto bene, visto che fra l'altro il titolo in questione č in offerta in
questo periodo (27,90 euro da Ricordi, da qualche altra parte anche a 1-2
euro in meno).
> Ma ricordo che, qualche tempo fa, qualcuno aveva parlato di un negozio,
> vicino a piazza Duomo a Milano, alternativo a Buscemi e con migliori
prezzi.
La Fnac in via Torino.
>
> Vi chiedo anche quali sono, secondo i vostri gusti personali, le migliori
> interpretazioni classiche e quali, invece, filologiche dei Concerti
> Brandeburghesi.
"Classica" : Baumgartner-RCA Navigator
"Filologica" : Harnoncourt-Teldec Ultima.
Saluti,
Riccardo.


title: Dove acquistare CD a Milano

author: Erewhon

text:
"Amleto" ha scritto nel messaggio
> Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in Si
min.
> di Bach diretta da Gardiner.
Leonhardt no? Peccato.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Dove acquistare CD a Milano

author: Moosbrugger

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:DQSD9.64006$Yw.29...@news2.tin.it...
> Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in Si
min.
> di Bach diretta da Gardiner.
Bravo, buona idea :-)
> Mi trovavo a Mediaworld oggi e stavo per acquistarla, ma il prezzo era di
> ben 37 ? (gulp!).
Troppo
> Così ho lasciato il CD dov'era.
Hai fatto bene
> Ma ricordo che, qualche tempo fa, qualcuno aveva parlato di un negozio,
> vicino a piazza Duomo a Milano, alternativo a Buscemi e con migliori
prezzi.
Credo senz' altro si parlasse di Fnac, a due-trecento metri da Piazza Duomo
in Via Torino. I prezzi sono effettivamente ottimi, ma la scelta è "solo"
buona. Se non hai esigenze particolari però potrebbe essere il tuo negozio
ideale.
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: Dove acquistare CD a Milano

author: il Matt (Cameron, ovvio)

text:
Amleto wrote:
> Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in
> Si min. di Bach diretta da Gardiner.
Valuta prima anche Fasolis (doppio cd Arts, a prezzo budget).
> Vi chiedo anche quali sono, secondo i vostri gusti personali, le
> migliori interpretazioni classiche e quali, invece, filologiche dei
> Concerti Brandeburghesi.
Di classiche per ora non me ne viene in mente nessuna in particolare, di
filologiche andrei sui Musica Antiqua Koln diretti da Goebel (2 cd separti
della Archiv - serie The Masters, a medio prezzo).
Ciao,
Aldo
--
Musica antica:
http://www.harmoniae.com/
FAQ di IAMC:
http://iamc.harmoniae.com/


title: Dove acquistare CD a Milano

author: VivAldo

text:
Amleto wrote:
> Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in
> Si min. di Bach diretta da Gardiner.
Valuta prima anche Fasolis (doppio cd Arts, a prezzo budget).
> Vi chiedo anche quali sono, secondo i vostri gusti personali, le
> migliori interpretazioni classiche e quali, invece, filologiche dei
> Concerti Brandeburghesi.
Di classiche per ora non me ne viene in mente nessuna in particolare, di



title: Dove acquistare CD a Milano

text:
 di
> filologiche andrei sui Musica Antiqua Koln diretti da Goebel (2 cd separti
> della Archiv - serie The Masters, a medio prezzo).
Meglio : nella serie Panorama (DG-Archiv ovviamente), 2 cd al prezzo di uno
(anche meno in qualche negozio) con in aggiunta alcuni concerti per
clavicembalo (Pinnock-The English Concert).
Saluti,
Riccardo.


title: Dove acquistare CD a Milano

author: Ale Redfiddler

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:arovbe$km809$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
>
> > Proprio grazie ai vostri consigli ho deciso di prendere la Messa in Si
> min.
> > di Bach diretta da Gardiner.
>
> Io cmq ci ripenserei :-) (su Gardiner non sulla "filologia" : ti consiglio
> la versione diretta da Fasolis, molto bella e a budget price).
concordo assolutamente con Riccardo: la versione di Fasolis è da non
perdere!
A.


title: Dove acquistare CD a Milano

author: happy kamikaze

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message news:<arp6n6$ks2pi$
1...@ID-80584.news.dfncis.de
>...

Concordo. Una valida alternativa ,sempre un 2x1, è l'interpretazione
che ne da Hogwood per la Oiseau Lyre. Anche questa è integrata con dei
concerti per clavicembalo


title: RICHIESTA URGENTISSIMA!

author: Pre-Installer User

text:
Salve a tutti,
mi occorrono con una certa urgenza gli spartiti per violino e per viola
della
"SINFONIA CONCERTANTE" di W.A. Mozart.
Vi prego di inviarmeli a più presto (se li avete) all'indirizzo
vmi...@tin.it


title: Novità dalla Corale Cesar Franck

author: Vincenzo

text:
Il sito della Corale Polifonica Cesar Franck (
www.coralecesarfranck.tsx.org
)
si amplia. Tre nuove registrazioni mp3 di nostre esecuzioni sono ora
scaricabili:
        - Gloria in excelsis Deo di A. Vivaldi, live, eseguito con
l'accompagnamento dell'Orchestra "Estro Armonico" di S. Ferdinando di Puglia
        - Adeste Fideles , live, eseguito con l'accompagnamento
dell'Orchestra  "Estro Armonico" di S. Ferdinando di Puglia
        - Oh Happy Day con arrangiamenti originali del M° Matteo Trimigno
Vieni a visitarci!


title: A presto (spero)

author: Irene Scopelliti

text:
Ragazzi, vi saluto tutti per un pochino, visto che la prox settimana ho
l'esamaccio di ottavo. Quindi mi limitero' a lurkare (cosa che a dire il
vero faccio ormai da circa due settimane con rarissimi post che a quanto ho
potuto constatare producono strani effetti collaterali)
Ma non vado via per questo. Comunque vi do un consiglio, coccodrilli, poi
non lamentatevi perche' i nuovi arrivi spariscono dopo pochissimo.
A proposito, happy crapula a tutti, divertitevi un po' anche per me, vi
pensero' da casa studiando.
Bacioni per tutti e a presto.
Per Tiziana: l'articolo sulla glasharmonica te lo scanno piu' in la', ma non
garantisco sul risultato perche' non so usare bene l'apparecchio.
--
*********************************
Irene Scopelliti
e-mail:
iren...@tin.it
ICQ#40212979
*********************************
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: A presto (spero)

author: Vincenzo Ninci

text:
Irene Scopelliti wrote:
> Ragazzi, vi saluto tutti per un pochino, visto che la prox settimana ho
> l'esamaccio di ottavo.
In bocca al lupo!!!
Ciao!
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: A presto (spero)

author: Tiziana Pannunzio

text:
Irene Scopelliti wrote:
> Ragazzi, vi saluto tutti per un pochino, visto che la prox settimana ho
> l'esamaccio di ottavo.
IN BOCCA AL LUPO!!!
> Quindi mi limitero' a lurkare (cosa che a dire il
> vero faccio ormai da circa due settimane con rarissimi post che a quanto ho
> potuto constatare producono strani effetti collaterali)
"maddai", non ci far caso!!!
>
> Ma non vado via per questo.
brava
> Comunque vi do un consiglio, coccodrilli, poi
> non lamentatevi perche' i nuovi arrivi spariscono dopo pochissimo.
sull'evitare di "zzannarci" di continuo hai ragione, ma non credo che sia
questo a far scappare i nuovi arrivi.
> A proposito, happy crapula a tutti, divertitevi un po' anche per me, vi
> pensero' da casa studiando.
ecco, adesso ci metti addosso i rimorsi... :-)))
> Bacioni per tutti e a presto.
bacioni ricambiati!!!
>
> Per Tiziana: l'articolo sulla glasharmonica te lo scanno piu' in la', ma non
> garantisco sul risultato perche' non so usare bene l'apparecchio.
e se invece me lo fotocopi e me lo spedisci per posta, DOPO L'ESAME,
s'intende!?
potresti scannerarmi solo le foto (e quelle vengono in automatico con il soft
di scansione)...
Cmq, mo' non ci stare a pensare proprio: pensa a studiare.
Sono sicura che andrai BENISSIMO!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: A presto (spero)

author: Raf

text:
Irene Scopelliti ha scritto nel messaggio <7rjta8$o34$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Ragazzi, vi saluto tutti per un pochino, visto che la prox settimana ho
>l'esamaccio di ottavo.
In bocca al lupo.
Raf


title: A presto (spero)

author: Emanuele Passerini

text:
Raf <
col...@tin.it
> wrote in message 7rm6r5$fl4$1...@nslave1.tin.it...

Ovviamente anche da parte mia!!
:-)))
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: A presto (spero)

author: Avanzi Roberto

text:
Irene Scopelliti wrote:
>
> Ragazzi, vi saluto tutti per un pochino, visto che la prox settimana ho
> l'esamaccio di ottavo.
In bocca al lupo.
Preghero', ovviamente che tu abbia la concentrazione giusta
e che tu sia tranquilla MA tesa al punto giusto  (hehehe
vuoi che chieda al buon Signore di barare ?  certo che no !).
il Doge Roberto


title: domanda da un miliardo di Milioni di Euro....

author: lucifero

text:
Perchč vengono meglio apprezzati dagli "ignoranti" gli esecutori che
piuttosto che suonare si mettono a fare cazzate varie sullo strumento
perdendosi in virtuositŕ che non sono richieste e che fanno scadere
l'esecuzione?
Perchč?
Grazie, Lucifero


author: Fabrizio Miletto

text:
"lucifero" <
luci...@wappi.com
> ha scritto nel messaggio
news:I0I45.265020$VM3.2...@news.infostrada.it...
> Perchè vengono meglio apprezzati dagli "ignoranti" gli esecutori che
> piuttosto che suonare si mettono a fare cazzate varie sullo strumento
> perdendosi in virtuosità che non sono richieste e che fanno scadere
> l'esecuzione?
> Perchè?
> Grazie, Lucifero
ahiahiahiahiahaiahi...
marca male...
T.


title: Cheryl Studer: 2 live broadcasts, Sat, 9 Dec 2000

text:
Soprano Cheryl Studer will be busy tomorrow afternoon, Saturday 9 Dec.
2000.  After the Rosenkavalier live radio broadcast from the Met, she
will make a cameo appearance in Garrison Keillor's show A Prairie Home
Companion, broadcast live from New York City's Town Hall, from 6:00 to
8:00 p.m. EST.
For listeners outside the U.S., you can listen and see the program live
online by going to the following URL:
http://www.prairiehome.org/popup.html
where you will find information about accessing the show online.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Bach-Magnificat-Richter

author: Antonio Uras

text:
Nei giorni scorsi si è parlato di esecuzioni/incisioni del Magnificat di
Bach: mi è parso di non vedere menzionata l'edizione del '62 fatta da Karl
Richter con i suoi Orchestra&Coro Bach di Monaco (e la Stader, la Töpper,
Haefliger, Fischer-Dieskau). Immagino che molti la conoscano: come la
trovate?
A me, a parte la pronuncia raccapricciante, sembra proprio una bell'ascolto.
Ciao a tutti, Antonio


title: Bach-Magnificat-Richter

author: r r

text:
"Antonio Uras" <
ura...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:h4IQ7.268225$sq5.13...@news.infostrada.it...

 Perfettamente d'accordo con te. Personalmente, la preferisco anche alla
versione di Gardiner, che trovo eccessivamente veloce e sbrigativa in alcuni
passaggi chiave, come il fugato dell'Omnes, piuttosto caotico e privo di
pathos (imho, naturalmente). Una chicca è la versione di Simon Preston, che
però presenta una variante bachiana precedente, scritta in una tonalità
diversa, e con qualche variazione di organico (che ora non ricordo bene,
credo nei fiati). E' quella che preferisco, anche se Richter  credo entri a
buon diritto da gigante nella storia della discografia bachiana
prefilologica (all'organo complessivamente preferisco ancora il suo "rivale"
storico Heiller, salvo la sua trascendentale esecuzione della toccata e fuga
BWV 540, che io sappia mai rimasterizzata in digitale, e mai neanche
avvicinata per intensità da nessun altro organista che io abbia sentito in
disco...)
ciao
 r r


title: tenori e falsettone

author: Stefano Torelli

text:
Paolo Borgonovo wrote:
>  ai tempi di Bellini e oltre il do di petto perlopiù non era per
> niente di petto, e già il si bemolle era per lo più eseguito con quel
> falsettone di cui parla il tenore Donzelli in una sua lettera a
> Bellini,
> spiegando di saper salire di petto circa fino al sol (!!) e poi di
> passare
> ad un dolce falsettone per le note successive.
> Perché dovrebbe essere ancora oggi proibito, dopo decenni di
> filologia? Si
> valuti il risultato. Secondo me il falsettone di certi cantanti è più
> bello
> e più espressivo dei tiratissimi acuti 'in voce' di altri...
>
> Ciao.
>
> --
>
> - Paolo -
Quando sarò direttore artistico di un teatro importante (tra due o tre
vite) vorrò tentare un'operazione simile a quella che, sfruttando
l'esistenza della Callas, riportò in vita il soprano drammatico
d'agilità e cambio' il corso storico della vocalità femminile nel
Novecento, permettendo un'inaudita fioritura di belcantiste e il ritorno
nel repertorio di opere prima ineseguibili o stravolte dalla prassi
(Anna Bolena, Poliuto, Semiramide, Armida, Norma, La donna del lago,
Macbeth ecc. ecc.; in prospettiva perfino Haendel).
Io qusta operazione la tenterò convincendo un giovane tenore
intelligente, coraggioso e dotato di una bella voce di testa naturale a
rompere con le tradizioni invalse e ad eseguire come SAPPIAMo che si
faceva all'epoca tutte le partiture tenorili precedenti al 1850: vale a
dire, passando con dolcezza a un falsettone rinforzato esattamente dove
ora i tenori praticano (i tre o quattro che lo sanno fare davvero!) il
famoso passaggio di registro, dal fa diesis in poi. Tra l 'altro
l'attuale fa diesis corrisponde probabilmente, più o meno, al sol di cui
parlava il citato tenore Donzelli. Di colpo ruoli come Guillaume Tell,
Arturo, Edgardo, Ernesto, Elvino ecc. risulterebbero dolci, malinconici
come li faceva Rubini alla loro epoca. Il mio tenore presecelto verrebbe
inizialmente crocifisso dalla critica, dividerebbe il pubblico in
fazioni odiantisi a morte, avrebbe probabilmente una carriera accorciata
dall stress e dalla difficoltà di gestire con equilibrio un'
impostazione tecnica riscoperta e senza tradizione diretta (del resto la
Callas a 41 anni aveva già smesso); ma passerebbe alla storia e farebbe
rientrare nell'orecchio della gente un modo di cantare perduto.
Perché, direte voi, nessuno ci prova? Perché impostando il registro
acuto cosi', un tenore non potrbbe cnatar nulle di siccessivo al 1850 e,
come dicevo, anche nel repertorio precedente susciterebbe un putiferio.
Ma chiedo: meglio rinunciare ai Puritani perché il tenore non ce la può
fare o meglio che un tenore canti solo Rossini,Bellini e Donizetti ma
come lo sentivano e lo prevedevano loro stessi, lasciando ai colleghi le
opere successive?
In fondo untenore impostato cosi' sarebbe una voce "altra", un po' come
lo è il cembalo rispetto al piano o la viola da gamba rispetto al
violoncello? C' è spazio per l'una l'altra cosa.
Beh, aspetto che mi propongano di gestire un Ente lirico importante e ne
riparliamo...
Stefano Torelli


title: tenori e falsettone

author: giruffo

text:
Condivido quello che dici.
E' un punto di vista molto interessante.
Penso che non necessariamente il pubblico si dividerebbe di fronte al
recupero della tecnica di emissione per cui certe opere furono scritte.
Credo che il tempo necessario ad abituarsi a queste nuove sonorità sarebbe
più o meno quello che è stato necessario per abituarsi al suono delle
orchestre barocche vale a dire assai breve.
L'orecchio umano ha una capacità di adattamento assai rapida.
Il nodo della questione è però un altro.
Quanto ho detto varrebbe in presenza di un Nourrit, un Rubini, un David, un
Garcia un Nozzari; un giovane cantante, sia pur volonteroso, ma senza la
necessaria preparazione tecnica e stilistica rischierebbe davvero un
naufragio colossale.
Difatti saldare ai suoni centrali un registro acuto in falsettone rinforzato
che sia contemporaneamente omogeneo, sonoro, dolce e luminoso è assai più
difficile che emettere buoni acuti "di petto" (tenuto conto che poi non è
nemmeno così frequente udire questi!!!!!)
I grandi tenori del passato  si esercitavano per anni nel difficile compito
di rendere compatibili emissioni così diverse.
Un grande cantante come Luciano Pavarotti provando a emettere certi
"sovracuti"  in falsettone ("Credeasi misera" ne I Puritani e "Sì lo sento
Iddio mi chiama" ne I due Foscari) ha ottenuto risultati che ad esser buono
definirei "improbabili", a dimostrazione che certe cose non si improvvisano.
La mia opinione è che il compito, assai
affascinante, di recuperare e coltivare questo genere di canto oggi perduto
sia da demandare, non tanto ai teatri quanto ai conservatori e soprattutto a
maestri
di canto colti e competenti (non moltissimi temo) in grado di preparare, non
dall'oggi al domani, ma negli anni uno stuolo di "arditi"  all'altezza della
situazione.
>Quando sarò direttore artistico di un teatro importante
>(tra due o tre vite) vorrò tentare un'operazione.
Beh! se tra due o tre vite pensi di reincarnarti in un direttore artistico
(stando alle leggi della reincarnazione)... ne devi avere combinate delle
grosse!!!
:))))))))))
ciao
giruffo


title: tenori e falsettone

text:





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



>Quando sarò direttore artistico di un teatro importante



title: tenori e falsettone

text:
chiedo scusa per la ripetizione... ho qualche problema con il server.
Fortuna che me ne sono accorto; ne stavo inviando una quindicina di questi
post!
:)))))))))
giruffo


title: Tchaikocsky

author: Giuseppe

text:
Un grazie a Mastrosimone per aver consigliato le sinfonie di Tchaikovsky dirette da
Temirkanov con  la Royal Philarmonic.
Giuseppe


title: Tchaikocsky

author: Roberto Mastrosimone

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> Un grazie a Mastrosimone per aver consigliato le sinfonie di Tchaikovsky
> dirette da Temirkanov con  la Royal Philarmonic.
Sono contento che ti piacciano. Temirkanov è un grande.
Ciao
    Roberto


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

author: David Zanardo

text:
...non che gli altri siano esclusi, per carità!
Rispondo a questo con molto, molto ritardo; spero che qualcuno possa ancora
essere interessato.
"Daniele Sacchi" <
ec...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:378q6.41526$Xj7.2...@news.infostrada.it...
> > Vai a visitare l'organo del Conservatorio di Venezia...
>
> Mi accontento delle pentole in dotazione al Conservatorio di Milano.....
Beh, quello di Venezia non è certo una pentola...
> Già, compromessi esclusivamente sonori....non ditemi che non si riesce a
> suonare Bach sulla pedaliera concava o gli italiani senza l'ottava
> corta.....
Ma certo che lo si può fare, però pure Franck aveva la pedaliera diritta: la
pedaliera concava a ventaglio è una triste pratica dell'organaria
industriale. Personalmente non ti so dire esattamente il motivo assoluto per
cui è da evitare, ma una cosa è certa: quel tipo di pedaliera è
completamente superata da quella che credeva di aver superato.
> Le due cose non sono assolutamente correlate, un vero maestro
> dell'intonazione non ha difficoltà a rendere più che artistico un organo
> "eclettico"
> Hai presente il Tamburini della Chiesa protestante a Milano? O quello di
> S.Maria Segreta sempre a Milano?
No. Ma non ho mai sentito né un Mascioni né un Tamburini, né tantomeno un
Ruffatti parlare come un(o) Zanin o un Formentelli
>
> > Che cosa vuol dire allora, per te, organo eclettico?
>
> E' presto detto:
>
> Pedaliera di almeno 30 note
> minimo due manuali di almeno 58 note
> registri interi
> intonazione equilibrata ed omogenea,
>
> al di là di ogni descrizione tecnica, un organo che mi consenta di
eseguire
> con una certa agilità ogni letteratura organistica.....
>
> > Non credo proprio. Tutte le epoche hanno avuto grandi organari, anche il
> XIX
> > secolo. Soltanto che nei secoli precedenti era raro costruire un organo
> > scadente: piuttosto lo si faceva con pochissimi registri, con la prima
> > ottava scavezza, lo si comprava usato: ma buono.
>
> Dovrei smentirti, molti strumenti di quel periodo venivano assemblati
senza
> prevedere minimamente la possibilità di poterli smontare, ebbi modo
> di esaminare attentamente dei Bernasconi e si notarono:
L'eccezione conferma la regola. Mai visto un Callido scadente....
>
> > Ma già negli anni '50 c'era chi parlava di organi
> > meccanici: ma loro continuavano a suonare cambiando registro ad ogni
> > battuta. Ma i Richter, i Walcha erano già in circolazione: anni luce più
> > avanti degli italiani. Soltanto qualcuno come Tagliavini aveva capito.
>
> Questa storia non mi giunge nuova.....
Ebbene? In che senso?
>
> > Mascioni, Tamburini, ecc. rappresentano quanto di meglio ci
> > sia stato in una concezione superata (per fortuna) di costruire organi
> > (scadenti).
>
> Questo è assolutamente falso.....tu citi proprio coloro che si sono
> adoperati per una vera riforma dell'arte organaria italiana,
> oltre a loro chi c'è? Il buio..........
Il buo certo. Ma che riforma hanno fatto? A me non risulta di organi
favolosi da loro costruiti. Ha detto Mischiati che (non cito testualmente
perché non ce l'ho davanti) "è inutile fare un organo che nasca da non si sa
dove". Non è che su un Silbermann non si possa fare Frescobaldi. Se si
potesse avere un Silbermann con la mistura a file separate poi...
> > anche su un Tamburini elettrico degli anni 1960: c'è gente che non vuole
> > nemmeno chiamare organo certi strumenti.
>
> E personalmente il mio giudizio su queste persone è molto severo....
> Qualche cervello ebbe la pensata qui a Milano di costruire strumenti
> interamente meccanici con 40 registri tutti a manetta perchè era
> "filologico", che gran comodità eh...?
Che bello!
> Trovi che l'arte ci guadagni nell'azionamento meccanico dei registri?
Si è sempre fatto...
> Sicuramente non la comodità esecutiva....se la gente che lo suona si può
> permettere due registranti...buon per loro..
Allora Franck aveva quattro braccia.
>
> Come per i meccanici, anche negli elettrici c'è l'organo buono e quello
> cattivo. Certamente, i due sistemi condizionano anche l'intonazione dei
> registri ma ti assicuro che anche un maestri "meccanicisti" della scuola e
> della fama di Tagliavini, suonato l'organo della mia chiesa, ci pensò su
un
> po' prima di dire, "buttate via l'elettrico...."
Ma alla fine l'ha detto o no? Scherzo: non ho detto buttate tutti gli
elettrici dalla finestra, soltanto che sarebbe preferibile un meccanico. Ora
è chiaro che un buon elettrico, e tenuto bene, e meglio di un cattivo
meccanico tenuto male. Ma come siete presi lì a Milano, al Conservatorio?
Male, da quanto mi dici.... Peccato che non sono andato a sentire il tuo
maestro Parodi che  una decina di giorni fa suonava qui vicino. Ho chiesto
informazioni su che genere di organista fosse, ma non mi hanno saputo
rispondere di preciso.
>
> > Ora io non so che strumento ci sia
> > al Verdi di Milano, ma credo sia un organo meccanico, voglio sperare che
> sia
> > tale.
>
> Lasciamo perdere: ci sono due meccanici, uno bruttino e l'altro
> inqualificabile e due elettrici: uno cattivo e l'unico serio a 4 tastiere
> non malvagio ma purtroppo agonizzante.....
> Chiediti ora io dove dovrò suonare al diploma la mia letteratura
> preferita.....devo forse cambiare il mio programma? Giammai....
>
> > Ormai in tutti i conservatori, fino a non molto tempo fa muniti di
> > organacci elettrici o pneumatici, si è provveduto a sostituirli con
> > strumenti meccanici. E questo perché c'è una insormontabile differenza.
> Che
> > tu certo conosci e apprezzi.
>
> Pensa che noi abbiamo avuto difficoltà a far sostituire le sedie dell'aula
> di organo su cui la gente si infortunava....
> l'unico organo che si è cotruito al Conservatorio di Milano in tempi
recenti
> è stato un meccanichino con 6 registri per quelli di organo complementare
> e noi tiriamo avanti con un meccanico che basta soffiare sulle tastiere
che
> suona e un elettrico che quando schiacci i tasti si incastrano a metà
> corsa.....
>
> > costruisce un tipo di organo che si ispiri ad una ben precisa scuola e
> > tradizione, ma con della caratteristiche tali da consentire di accedere
> > anche ad un repertorio più vasto.
>
> Ecco, centro perfetto. Oggi in Italia non esiste una "precisa scuola con
> caratteristiche tali da consentire di accere anche ad un repertorio più
> vasto"
No hai capito. Misure delle canne, intonazione, accordatura, tocco,
registri, pronuncia, materiali, aspetto, tutto quanto ci può essere in un
organo deve rifarsi ad una tradizione passata. Non una nuova presente. La
musica è ormai morta: nel senso che non si compongono più musiche nuove. E
qui qualcuno dissentirà: voglio dire che non si scrivono più musiche del
valore di quelle che compongono il repertorio di già esistente. Hanno valore
anche quelle nuove, ma (purtroppo o per fortuna) si inseriscono in un genere
a sé. Non vedete che si parla di musica contemporanea? Vuol dire che non è
la stessa cosa che dire Musica Classica. Per cui è inutile inventare
completamente ex novo un tipo di organo che tagli definitivamente con la
tradizione. Non sto dicendo che che bisogna fare organi che siano copie di
strumenti antichi: bisogna fare organi che si ispirino a determinati esempi
antichi, e che contemporaneamente rispondano alle esigenze moderne. Tipo:
decidiamo di rifarci ai Serassi, allora i ripieni come li facevano possono
andare bene, la flutta la si prolunga pure ai bassi (con una manetta
indipendente), idem, al contrario per la viola bassi, e così via. Vuoi che
con qualche sacrificio non si possa fare anche Widor? Ma hai la voce che
compensa quello che non c'è in quantità e pure in caratterestiche
specifiche.
> > Và a vedere l'organo di Franz Zanin  al
> > Conservatorio di Venezia
>
> Ne avessi occasione, lo farei subito....
>
Una volta a Venezia ci vanno tutti...
> > Io ho visto fabbriche come quella dei Ruffatti: per chi ci lavora
> costruire
> > organi o automobili è la stessa identica cosa. Quando parli di organaria
> > moderna, riferisciti per favore agli organari e non alle catene di
> > montaggio.
>
> In questa sede non prendo posizioni in materia di specifici costruttori ma
> ammetto che l'organo eclettico come lo si vive oggi in Italia non è forse
> più degno di tanto.
Ah, lo vedi!
D.Z.


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

author: Vinicio Loncagni

text:
"David Zanardo" <
allungamen...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> Rispondo a questo con molto, molto ritardo; spero che qualcuno possa
ancora
> essere interessato.
Beh, se fai passare sempre venti giorni tra un intervento e
l'altro...aspetto di leggerti il mese prossimo!!
Tralascio tutti i discorsi su organi meccanici, elettrici o pneumatici.
Un solo appunto.
Penso che  l'organo moderno propriamente detto sia a trasmissione meccanica
per le tastiere e con tutti i registri e gli accessori a trazione elettrica.
> Peccato che non sono andato a sentire il tuo
> maestro Parodi che  una decina di giorni fa suonava qui vicino. Ho chiesto
> informazioni su che genere di organista fosse, ma non mi hanno saputo
> rispondere di preciso.
Se hai chiesto alla perpetua della chiesa, posso capire la risposta...
Non ti rispondo direttamente,ma ti indico un link da seguire:
http://web.tin.it/nhfede/organ/index.html
Clicca sulla colonna a sinistra, su Arretrati, poi scegli Organisti e poi
Giancarlo Parodi, n.009.
Io aggiungo:
Parodi è italiano.
Esegue correttamente Bach, i Francesi, Reger.
Ma il suo vero campo, sul quale tiene corsi universitari e scuole di
perfezionamento, sono gli italiani.
L'organo teatrale della fine dell'ottocento, prima della riforma ceciliana.
Il deprecato organo con una sola tastiera, raramente con due, con i registri
spezzati.
E spesso con la pedaliera a leggìo.
Cercate l'occasione per ascoltarlo mentre esegue Padre Davide da Bergamo su
un organo italiano dell'ottocento non cecilianizzato.
E poi ditemi che ne pensate...
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
"Vinicio Loncagni" <
Vinnie...@coldmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9b2eu3$7k2dn$2...@ID-68310.news.dfncis.de...
> Beh, se fai passare sempre venti giorni tra un intervento e
> l'altro...aspetto di leggerti il mese prossimo!!
Non sono passati venti giorni: visto?
> Tralascio tutti i discorsi su organi meccanici, elettrici o pneumatici.
> Un solo appunto.
> Penso che  l'organo moderno propriamente detto sia a trasmissione
meccanica
> per le tastiere e con tutti i registri e gli accessori a trazione
elettrica.
>
Parere magari non condivisibile ma rispettabile
A questo punto io vorrei sapere che ne pensa Parodi (visto che è stato
chiamato in ballo)
> > Peccato che non sono andato a sentire il tuo
> > maestro Parodi che  una decina di giorni fa suonava qui vicino. Ho
chiesto
> > informazioni su che genere di organista fosse, ma non mi hanno saputo
> > rispondere di preciso.
>
> Se hai chiesto alla perpetua della chiesa, posso capire la risposta...
Non era la perpetua della chiesa ma un ottimo organista diplomato con
Livieri  (sa chi è?) che a 21 anni ha già seguito numerosi corsi con gente
tipo Davidsson (allievo di Fagius), Vogel, Oortmerseen (quello che ha
ereditato l'organo di cui era titolare Leonhardt), Radulescu, Tagliavini,
Tamminga e altri che certo lei conoscerà molto meglio di me. Tutto questo
per dire che non è uno stupido; io mi fido del suo parere.
E non ha mai ascoltato Parodi di persona.
> Non ti rispondo direttamente,ma ti indico un link da seguire:
>
http://web.tin.it/nhfede/organ/index.html
> Clicca sulla colonna a sinistra, su Arretrati, poi scegli Organisti e poi
> Giancarlo Parodi, n.009.
>
> Io aggiungo:
> Parodi è italiano.
> Esegue correttamente Bach, i Francesi, Reger.
> Ma il suo vero campo, sul quale tiene corsi universitari e scuole di
> perfezionamento, sono gli italiani.
> L'organo teatrale
...non per permettermi di correggere quello che scrive (anche perchè sarà,
caso mai, lei a dover correggere quello che scrivo io) ma non è
corretto -anche se comodo- parlare di organo teatrale e di stile operistico
per la musica italiana dell'ottocento. E questo anche perchè i sigg. preti
hanno
fatto una riforma che ha quasi del criminale per il fatto che ritenevano
assodato questo concetto. La musica in Italia era quella: sia nei teatri che
nelle chiese che sulle piazze. Semmai potevano addirittura essere i teatri
ad imitare quello che era lo stile delle chiese. A noi sembra
inconfondibilmente teatrale quello stile solo perchè è rimasta solo l'opera
a veicolarci quel modo di esprimersi. Ma all'epoca il fedele che andava in
chiesa non pensava a Pollione e a Radamès sentendo l'organo. A teatro ci
andava un numero limitato di persone. È dimostrato che i posti a teatro
erano per lo più vuoti: per cui vuol dire che la gente spesso nemmeno sapeva
cosa fosse l'opera. Si cantava, è vero, ma l'approccio diretto era assai
raro fra le masse. Se ci si rendesse conto che quello non era uno stile
"importato" in chiesa ma bensì "proprio" di un'epoca forse molti pregiudizi
verrebbero meno. Si tratta si di "robaccia", ma ha un suo valore storico e
culturale, senza dimenticare che centinaia di strumenti sono stati costruiti
per quelle musiche.
della fine dell'ottocento, prima della riforma ceciliana.
> Il deprecato
...da chi non sa cosa sia un organo...
organo con una sola tastiera, raramente con due, con i registri
> spezzati.
.... io spezzerei anche le ultime file del ripieno...
> E spesso con la pedaliera a leggìo.
e scavezza oltre che in ripetizione., vero?
> Cercate l'occasione per ascoltarlo mentre esegue Padre Davide da Bergamo
...e così un altro specialista insieme a Cognazzo e a Ruggeri
 su
> un organo italiano dell'ottocento non cecilianizzato.
...la mai tanto deprecata riforma ceciliana. Tanto saremmo arrivati lo
stesso alla fine di quello stile, che ormai andava spegnendosi. Si veda la
differenza di stile e di raffinatezza fra i primi ottocenteschi (tipo
appunto Padre Davide) ed i secondi -quelli colpiti in pieno dalla riforma-
come ad esempio G. Quirici, torinese o il trevigiano L. Fontebasso. Il primo
mantiene sempre un livello decoroso di buon gusto, controllata espressione,
cura del particolare, ricerca dell'effetto singolare ma non sbracato; gli
altri si buttano in pieno nelle trombonate bandistiche plateali: sono
sostanzialmente esempi di uno stile inaridito, ancor vivo ma che andava
estinguendosi pian piano.
> E poi ditemi che ne pensate...
...non vedo l'ora!
D.Z.
P.S. Spero di essere stato sufficientemente prolisso.


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

author: Daniele Sacchi

text:
> Beh, quello di Venezia non è certo una pentola...
Prima lo proverò e poi potrò esprimermi.
> Ma certo che lo si può fare, però pure Franck aveva la pedaliera diritta:
la
> pedaliera concava a ventaglio è una triste pratica dell'organaria
> industriale.
Potresti almeno spiegare il perchè....
> Personalmente non ti so dire esattamente il motivo assoluto per
> cui è da evitare
Forse perchè non c'è alcun motivo?
> Il buo certo. Ma che riforma hanno fatto?
Hanno fatto una riforma prima di tutto tecnica, stabilendo nuovi standard
qualitativi nella progettazione e l'assemblaggio degli strumenti e poi una
riforma timbrica
omogeneizzando i timbri e componendo disposizioni assai versatili.
Citerei anche la versatilità nell'adattare gli strumenti all'ambiente non
rinunciando a priori ad alcuna possibilità nella scelta delle trasmissioni e
delle disposizioni.
Taciamo sull'introduzione delle combinazioni aggiustabili....
> A me non risulta di organi
> favolosi da loro costruiti.
E allora informati meglio, perdiana!
Roma! Pontificio Istituto di musica sacra,
Montecassino Abbazia.
Il duomo di Milano, il duomo di Messina.....
delle vere baracche vero?
> > E personalmente il mio giudizio su queste persone è molto severo....
> > Qualche cervello ebbe la pensata qui a Milano di costruire strumenti
> > interamente meccanici con 40 registri tutti a manetta perchè era
> > "filologico", che gran comodità eh...?
>
> Che bello!
Dai che mi scappa da ridere....
> > Trovi che l'arte ci guadagni nell'azionamento meccanico dei registri?
>
> Si è sempre fatto...
Il fatto che si sia sempre fatto non implica che si debba continuare a
farlo!
Se si operasse la gente oggi come si operava nel 1800 al primo mal di pancia
sarebbe meglio prendere il veleno.....
> > Sicuramente non la comodità esecutiva....se la gente che lo suona si può
> > permettere due registranti...buon per loro..
>
> Allora Franck aveva quattro braccia.
Senti, però adesso mi pare che stiano venendo meno argomenti di un certo
spessore intellettuale....
Franck viveva in un altra epoca e i costruttori suoi contemporanei per
quanto geniali e all'avanguardia...sai di chi parlo e spero non lo voglia
negare, non potevano servirsi di tecnologie che erano appena nate e in fase
più che sperimentale (l'elettricità nell'organo Cavaillè-Coll la conobbe
solo un paio di anni prima di morire)
E poi, come ben sai, il loro impianto timbrico si basava su gruppi di
registri e i "Pedales d'appel" soddisfacevano già le loro esigenze.
> Ma alla fine l'ha detto o no? Scherzo: non ho detto buttate tutti gli
> elettrici dalla finestra, soltanto che sarebbe preferibile un meccanico.
Sarebbe preferibile che tu motivassi anche certe affermazioni con una buona
dose di argomenti di cui poter discutere, le affermazioni lanciate lì sanno
molto di integralismi organistico-islamici e non sono utili ad alcuna
profiqua discussione.
> Ma come siete presi lì a Milano, al Conservatorio?
> Male, da quanto mi dici....
Maluccio, ci sono due cattivi organi meccanici e un pessimo elettrico.
L'unico strumento che rimesso completamente a posto potrebbe tornare utile
almeno per i diplomi sarebbe quello della Sala Verdi (Balbiani a 4 tastiere)
ma è prossimo allo smantellamento.
Che vergogna! La sala grande di un Conservatorio di una città come Milano
senza un organo!!!! Si vede che siamo in Italia......
Per il resto chiediti (e il mio maestro se lo chiede sempre) come si faccia
ad affrontare un discorso un po' approfondito sulle prassi esecutive delle
varie scuole con strumenti completamente inadatti....
> Peccato che non sono andato a sentire il tuo
> maestro Parodi che  una decina di giorni fa suonava qui vicino. Ho chiesto
> informazioni su che genere di organista fosse, ma non mi hanno saputo
> rispondere di preciso.
E' un musicista molto versatile e all'avanguardia....la sua genialità sta
anche nel rifiuto di qualsiasi pregiudizio tecnico, stilistico e artistico
che non sia stato da lui personalmente approfondito ed indagato.
> > > Ormai in tutti i conservatori, fino a non molto tempo fa muniti di
> > > organacci elettrici o pneumatici, si è provveduto a sostituirli con
> > > strumenti meccanici. E questo perché c'è una insormontabile
differenza.
> > Che
> > > tu certo conosci e apprezzi.
Certo, potresti anche tu venire a conoscere ed apprezzare le velleità di uno
strumento dove basta soffiare la tastiera e suona e timbricamente tutto
squilibrato.......
> No hai capito. Misure delle canne, intonazione, accordatura, tocco,
> registri, pronuncia, materiali, aspetto, tutto quanto ci può essere in un
> organo deve rifarsi ad una tradizione passata. Non una nuova presente.
Bene, allora, a proposito dei materiali.....
Pensa che oggi nei tuoi organi meccanici si comincia a fare uso di materie
plastiche.
Tutto ciò per motivi che ben conoscerai e che francamente non mi sembrano
così deprecabili, soprattutto per i possessore che potrebbe non aver voglia
di far registrare le meccaniche una volta ogni due mesi.....
Il discorso aspetto è quello che fa si che oggi gli organi italiani anche
nuovi siano tutti uguali ed esteticamente assai poco stimolanti. Hai mai
visto ciò che si fa in Germania? A questo proposito, se sai il tedesco, ti
consiglio due stimolanti libri della Barenreiter colmi di foto e
notizie......
> Non vedete che si parla di musica contemporanea? Vuol dire che non è
> la stessa cosa che dire Musica Classica.
Non è corretto. Si parla di classica contemporanea come di classica moderna
come classica romantica, classica barocca, classica antica ecc.
ma ognuno è libero fino ad un certo punto di attribuire alle parole il
significato che vuole.
> Per cui è inutile inventare
> completamente ex novo un tipo di organo che tagli definitivamente con la
> tradizione.
Nessuno ne ha mai dubitato.
> Non sto dicendo che che bisogna fare organi che siano copie di
> strumenti antichi.
Eppure si fanno anche di queste aberrazioni.
>  bisogna fare organi che si ispirino a determinati esempi
> antichi, e che contemporaneamente rispondano alle esigenze moderne.
Su questo potrei essere d'accordo, peccato che ciò non avvenga.......
Potresti a questo punto, giusto per curiosità, darmi un idea di come
dovrebbe essere per te uno strumento di siffatte caratteristiche.
> > > Và a vedere l'organo di Franz Zanin  al
> > > Conservatorio di Venezia
> >
> > Ne avessi occasione, lo farei subito....
> >
>
> Una volta a Venezia ci vanno tutti...
Ma non penso che ogni turista abbia libero accesso agli strumenti dei
Conservatori.
> > In questa sede non prendo posizioni in materia di specifici costruttori
ma
> > ammetto che l'organo eclettico come lo si vive oggi in Italia non è
forse
> > più degno di tanto.
>
> Ah, lo vedi!
Infatti chi ha mai parlato di Ruffatti, primo e secondo Tamburini non c'è
più e anche Mascioni non è più quello di una volta.......
Conosci l'organo del Duomo di Milano?
Ciao, Daniele.


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
> Non era la perpetua della chiesa ma un ottimo organista diplomato con
> Livieri  (sa chi è?) che a 21 anni ha già seguito numerosi corsi con gente
> tipo Davidsson (allievo di Fagius), Vogel, Oortmerseen (quello che ha
> ereditato l'organo di cui era titolare Leonhardt), Radulescu, Tagliavini,
> Tamminga e altri che certo lei conoscerà molto meglio di me. Tutto questo
> per dire che non è uno stupido; io mi fido del suo parere.
> E non ha mai ascoltato Parodi di persona.
Scusami ma queste affermazioni sono ridicole.
Prima di tutto il tuo amico esprime giudizi senza aver mai ascoltato e poi,
scusami ma è assolutamente ridicolo che tu ti fidi ciecamente dell'opinione
di un giovanissimo musicista su un organista che si è affermato a livello
mondiale. Comunque, ognuno è libero di professare la sua religione e di
rivolgersi ai suoi "guru".....
Il fatto che che nè tu nè il tuo amico abbiate mai sentito Parodi suonare
automaticamente trasforma il vostro giudizio in qualcosa di assolutamente
indegno di esser preso in considerazione.


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
"Daniele Sacchi" <
ec...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:KTgB6.14876$xC3.2...@news.infostrada.it...
> Scusami ma queste affermazioni sono ridicole.
>
> Prima di tutto il tuo amico esprime giudizi senza aver mai ascoltato e
poi,
> scusami ma è assolutamente ridicolo che tu ti fidi ciecamente
dell'opinione
> di un giovanissimo musicista su un organista che si è affermato a livello
> mondiale. Comunque, ognuno è libero di professare la sua religione e di
> rivolgersi ai suoi "guru".....
>
> Il fatto che che nè tu nè il tuo amico abbiate mai sentito Parodi suonare
> automaticamente trasforma il vostro giudizio in qualcosa di assolutamente
> indegno di esser preso in considerazione.
>
Ma tu capisci quando la gente parla o scrive? Io credo proprio di no. Nessun
giudizio è stato espresso. Riguardo Parodi ho soltanto detto di aver chiesto
un parere ad un conoscente che non mi ha risposto. Io ho semplicemente detto
che non avendo né il sottoscritto né il mio organista di fiducia mai sentito
Parodi di persona non sappiamo di che organista si tratti. Io non ho mai
sentito suonare Walcha: tuttavia mi permetto di dire che è un grande nome.
Di Parodi non diciamo nulla perché:
1) è (quantomeno per la fama) minore di Walcha;
2) siccome la fama non lo precede prima di dire se è buono o cattivo
vogliamo sentirlo;
3) se il mio organista di fiducia lo sentisse e mi dovesse dire che "fa
schifo" io direi "mi hanno detto che fa schifo, io non l'ho mai sentito ma è
un parere autorevole -per me-".
E dopo questo torno a dire "Spero di poterlo ascoltare presto".
È sufficientemente chiaro?
All'altro scritto non rispondo ora, che vado di fretta...


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
> Ma tu capisci quando la gente parla o scrive? Io credo proprio di no.
Allora carissimo, rileggiamo quanto scritto:
Dici tu: "Ho
 chiesto
 informazioni su che genere di organista fosse, ma non mi hanno saputo
 rispondere di preciso."
Loncagni: "Se hai chiesto alla perpetua della chiesa, posso capire la
risposta..."
Di nuovo tu: "Non era la perpetua della chiesa ma un ottimo organista
diplomato con
Livieri  (sa chi è?) che a 21 anni ha già seguito numerosi corsi con gente
tipo Davidsson (allievo di Fagius), Vogel, Oortmerseen (quello che ha
ereditato l'organo di cui era titolare Leonhardt), Radulescu, Tagliavini,
Tamminga e altri che certo lei conoscerà molto meglio di me. Tutto questo
per dire che non è uno stupido; io mi fido del suo parere.
E non ha mai ascoltato Parodi di persona."
Facciamo una breve analisi del periodo: Tu hai chiesto informazioni
sull'organista ma non ti hanno saputo rispondere di preciso,
non hai chiesto alla perpetua la risposta ma al tuo organista di fiducia.
Non è uno stupido e ti fidi del suo parere, da tutto ciò si capisce
evidentemente che un parere è stato espresso.
" e non ha mai ascoltato Parodi di persona"; questo fa intendere chiaramente
che il giudizio è stato espresso senza aver mai ascoltato Parodi di persona
ma magari "per sentito dire" come di solito avviene....
In conclusione: io non ho pregiudizi su niente e nessuno, interpreto ciò che
leggo e rispondo di conseguenza. Visto che purtroppo non ci si può vedere in
faccia, queste discussioni si possono basare solo sulla chiarezza di ciò che
viene scritto. Per questo motivo non amo frequentare i NG...
Ciao, Daniele.


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
"Daniele Sacchi" <
ec...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:vZyB6.3827$s93.2...@news.infostrada.it...
> Facciamo una breve analisi del periodo: Tu hai chiesto informazioni
> sull'organista ma non ti hanno saputo rispondere di preciso,
> non hai chiesto alla perpetua la risposta ma al tuo organista di fiducia.
> Non è uno stupido e ti fidi del suo parere, da tutto ciò si capisce
> evidentemente che un parere è stato espresso.
>
E INVECE NO!
> " e non ha mai ascoltato Parodi di persona"; questo fa intendere
chiaramente
> che il giudizio è stato espresso senza aver mai ascoltato Parodi di
persona
> ma magari "per sentito dire" come di solito avviene....
>
Non ci siamo evidentemente capiti: lui non mi ha saputo rispondere nulla di
preciso perché non conosce Parodi, l'ha sentito nominare ma non è in grado
di dare un giudizio (ho già spiegato che Parodi non è noto per essere il più
grande organista mai apparso sulla terra -potrebbe esserlo ma non è
conosciuto per questo, con tutto il rispetto-). Io mi fido del parere di
questo organista: parere che non ha espresso. Io ho inteso la parola PARERE
nel senso che quando il mio organista di fiducia esprime un giudizio io sono
generalmente sempre d'accordo con lui. Nel caso specifico non posso essere
d'accordo con lui perché non è stato espresso alcun parere, visto anche che
nessuno dei due ha mai ascoltato Parodi. Il Sig. Loncagni ha detto che non
mi si è risposto probabilmente perché avevo chiesto informazioni alla
perpetua (notoriamente conoscitrice inarrivata di tutte le faccende
pubbliche e private del paese ma non competente quantomeno in campo
musicale). Io ho replicato che non alla perpetua avevo domandato ma ad una
persona di mia fiducia, alla cui parola io presto fede. Ripeto PAROLA CHE
NEL CASO SPECIFICO NON È STATA ESPRESSA.
A me sembrava di essere stato chiaro sin dal principio. Io ho sempre inteso
il termine parere dell'organista riferito all'ambito generale delle sue
opinioni, non al caso partricolare in questione.
E con questo io spero di aver concluso la disputa sul M° Parodi, e spero per
lui e per voi che sia non bravo ma almeno straordinario, visto tutto quello
che mi avete fatto passare per un qualcosa che poi non ho mai detto!
Pace fatta?


title: Per D. Sacchi ( e V. Loncagni)...

text:
> Pace fatta?
Certo, ovvio!
Conflitto non č mai stato e non č del mio carattere.....
Semplicemente non amo gli eufemismi e troppo spesso sono in cappato in gente
che esprimeva giudizi per "sentito" dire...
Oggi mi sono divertito a ricalcare le orme di Duprč....alla via crucis, dopo
ogni stazione, ho fatto delle improvvisazioni "a tema"...ho avuto molti
consensi, č stata una bella soddisfazione! Il lavoro ci tocca domani sera,
caro David! (-:
Ciao, Daniele.


title: Spot pubblicitario.

author: Hieronymus

text:
Qualche anno fa trasmettevano uno spot pubblicitario dell'Eni, e in esso vi
era un disegno animato in cui una mano raccoglieva dal terreno le fiammelle
di metano ecc.
Mi interessa molto il sottofondo musicale.
Qualcuno può dirmi chi è il compositore e quale esattamente il nome
dell'opera in questione ?
Grazie in anticipo.


title: Spot pubblicitario.

author: Massimiliano

text:
Ricordo un vecchio spot dell ' Eni che aveva come sottofondo  " il " Canone
di J. Pachelbel . . .


title: Degli alberi di Vico

author: Giampaolo Bell... YESS!

text:
Eppure č cosě chiaro, limpido.
Ives, The unanswered question. E' una scoperta delicatissima, č violenta
poesia.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org


title: Il nome di un direttore d'orchestra: (ditemelo sennò impazzisco!)

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 19 Jul 1997 02:12:49 +0200, Marco Cesaratto
<
cesa...@interware.it
> wrote:
>Antefatto: un paio di giorni fa ho visto di sfuggita in un TG la faccia
>di un direttore d'orchestra che conosco (nel senso che, pur non essendo
>un gran conoscitore di quel che riguarda la classica, l'ho già visto e
>ho anche ascoltato cose da lui dirette) e di cui non riesco a ricordarmi
>il nome (la cosa mi stà torturando da allora).
>Indizi: -Religione ebraica (tipico copricapo) non so de di
>nazionalità         israeliana ma credo di sì
>        -Il servizio del TG riguardava un concerto a Roma, terme
>di            Caracalla credo.
>Qualcuno perda per favore 20 secondi della sua vita per togliermi questo
>tarlo dalla testa.
>Grazie in anticipo e complimenti per il NG. Non l'avevo mai frequentato
>ma sembra un "posto" interessante.
>
>MC
Il direttore in questione e' Daniel Oren, che oltre ad aver diretto
quel concerto a Caracalla, sta dirigendo la Turandot allo stadio
olimpico.
Se ti interessa il mio parere, e' un buon direttore, anche se assai
discontinuo , specialmente quando si fa prendere la mano dai mostri
sacri (Pavarotti, Freni etc.) che finiscono per " togliergli" la
bacchetta di mano.
Quando riesce a controllare la situazione e si sente "padrone"
dell'orchestra e dei cantanti, dirige bene anche se si agita un po'
troppo ed abbonda in smorfie che se viste in primo piano lo fanno a
somigliare a Charles Laughton nel gobbo di Notre Dame.
Saluti - Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale


author: Marco Marcelli

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> Il direttore in questione e' Daniel Oren, che oltre ad aver diretto
> quel concerto a Caracalla, sta dirigendo la Turandot allo stadio
> olimpico.
> Quando riesce a controllare la situazione e si sente "padrone"
> dell'orchestra e dei cantanti, dirige bene anche se si agita un po'
> troppo ed abbonda in smorfie che se viste in primo piano lo fanno a
> somigliare a Charles Laughton nel gobbo di Notre Dame.
> Saluti - Giampaolo
--
Molto giusto; ama troppo cantare, ma bisogna dire che nelle prove ha
spesso una voce tenorile piu' bella di quella del tenore di turno.
==========================================
Marco Marcelli
email:
marc...@ge.itline.it
     [casa]
email:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


author: Luca Bertoncello

text:
Marco Marcelli wrote:
> Molto giusto; ama troppo cantare, ma bisogna dire che nelle prove ha
> spesso una voce tenorile piu' bella di quella del tenore di turno.
Beh, visto che Domingo si diletta in direzione d'orchestra non ci trovo
niente di male se un direttore si diletta in canto... =:)
Ciao
Luca Bertoncello
(
luca...@tekno-soft.com
)


title: "Piangerò la sorte mia"

author: EuGnegno

text:
"sì crudele e tanto ria,
finché vita in petto avrò.
Ma poi morta, d'ogni intorno
il tiranno e notte e giorno
fatta spettro agiterò."
Händel, Giulio Cesare
Magdalena Kozena
Les Musiciens du Louvre
dir. Marc Minkowski


title: Giardino Armonico con Cecilia Bartoli

author: Giovanni Christen

text:
Torno adesso dal concerto del Giardino Armonico con Cecilia Bartoli,
appendice al concerto "senza C. B." del dicembre scorso.
Prima di dicembre il programma era annunciato: "Haendel, Vivaldi,
Merula". Forse come conseguenza della buona accoglienza al primo tempo di
musiche del '600 nel concerto solo strumentale, il programma questa sera
e' stato:
*** 1. parte (gruppo da camera)
Biagio Marini - Balletto primo a tre (2 vl, bc)
Giulio Caccini - "Tu ch'hai le penne"
Giulio Caccini - "Amarilli, mia bella"
Heinrich Biber - Sonata representativa (vl, bc)
Biagio Marini - Sonata a tre «sopra la Monica» (2 vl, bc)
Tarquinio Merula - La Monteverda (vl, vla gamba, bc)
Tarquinio Merula - Ciaccona a tre (2 vl, bc)
Claudio Monteverdi - Lamento di Arianna
*** 2. parte (orchestra da camera)
Antonio Vivaldi
- Cantata "Cessate, omai cessate"
- Concerto per archi e bc RV 152
- "Gelido in ogni vena" (aria da: <Il Farnace>)
- "Agitata da due venti" (aria da: <La Griselda>)
*** bis
Georg F. Haendel - "Lascia la spina, cogli la rosa"
Antonio Vivaldi - "Alleluia" (dal mottetto "per S. Antonio) ?
Antonio Vivaldi - "Agitata da due venti"
Quindi un tempo dedicato a musice in stile rappresentativo, e uno
vivaldiano.
La piacevole sorpresa alla lettura del programma e' stata la presenza del
<Lamento d'Arianna>. Aspettavo da anni di sentire Monteverdi cantato da
Cecilia Bartoli, immaginando che sarebbe stato ben altra cosa rispetto al
solito "Monteverdi in salsa inglese". Bene, non sono rimasto deluso.
Probabilmente Cecilia Bartoli potra' rifinirlo ancora, ma gia' ora e'
l'unico <Lamento> (a mia conoscenza) che raggiunge - e forse supera -
l'intensita' espressiva di Cathy Berberian.  Non ha mancato di
sconcertare il pubblico (e anche me), in questo e' stata degna del
Giardino Armonico.
Anche sul versante mimico c'e' stato un bel duello fra la Bartoli (le
solite smorfie che quasi tutti adorano ma alcuni scemi detestano) e il
violino solo Onofri (che fra parentesi: si e' fatto crescere la barba),
particolarmente scatenato nel mimare gli animali imitati nella sonata di
Biber. A proposito di questa sonata: il liutista Pianca l'ha introdotta
(in francese), spiegando che era stata composta per carnevale e che ogni
tempo era basato sull'imitazione di un animale. Gli ultimi due non sono
specificati nella partitura, e si tratta (cosi' ha detto Pianca) di due
razze molto particolari: una ancora molto numerosa, l'altra praticamente
estinta. Ovvero: militari (marcia dei Moschettieri) e nobili (Allemanda).
Altra nota. Dopo la sonata a tre «sopra la Monica» il cembalista Barchi
doveva improvvisare una fantasia di raccordo con il prossimo brano. Ha
pensato bene di fare anche una fuga (non prevista, a giudicare dalla
reazione degli altri esecutori).
Lasciamo la povera Monica al suo triste destino, e torniamo a Cecilia.
La cantata di Vivaldi e' stata magnifica - come con Monteverdi, aspettavo
da tempo di sentire Cecilia Bartoli in una cantata vivaldiana completa
(1. recitativo, aria di disperazione, 2. recitativo, aria di vendetta) e
con orchestra. Il poco che conoscevo ("Sposa son disprezzata" - di
Vivaldi o di Jacomelli?) e "Agitata da due venti", eseguite in recitals
con pianoforte, lasciavano sperare bene. E benissimo fu.
Assolutamente meravigliosa l'aria "Gelido in ogni vena", che non
conoscevo.
Grandi bis, applausi trionfali e meritatissimi, e dopo il concerto anche
una seduta per la firma di autografi.
Giovanni C


title: Giardino Armonico con Cecilia Bartoli

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> la Bartoli (le
>solite smorfie che quasi tutti adorano ma alcuni scemi detestano)
Sono molto d'accordo con te. Se ci pensi un attimo puoi immaginare il
perche'.
Ciao
Rudy
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
If the doors of perception were cleansed everything would appear to man as it is: infinite.
                                                                             William Blake
*************************************************************


title: Classificato tra i migliori siti del MP3 FREE Dowloand *!7gp[

author: Musica@hjdfhru8r.com Solo Musica

text:
Vuoi ascoltare della buona musica ?
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Unico Posting, quindi affrettati a visitare il nostro sito.
Ciao !
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title: Cimarosa e Scarlatti (parte 2 e parte 3)

text:
Questo aggiornamento si ricollega al precedente, quando annunciammo la
pubblicazione di un blocco di 9-10 ore (suddiviso in 3 parti) di nuove
registrazioni del maestro De Luca, su musiche per tastiera di autori
della scuola musicale napoletana del ‘700.

Dopo la prima parte dedicata al filone di Francesco Durante ed i suoi
svariati allievi, vi informiamo quindi di aver aggiunto la seconda e
terza parte, dedicate rispettivamente a:

- Domenico Cimarosa (88 sonate, 4 delle quali eseguite al fortepiano, 2
al clavicordo, tutte le altre al cembalo)

http://www.saladelcembalo.org/archivio/a2016_17.htm

- ed infine, con un salto all’indietro nel tardo-barocco, concludiamo la
trilogia con le 28 Toccate di Alessandro Scarlatti (piu' la ‘Toccata
d’Ottava stesa’ e le ‘Varie Partite obbligate al Basso’)

http://www.saladelcembalo.org/archivio/a2016_18.htm

Qualche informazione in piu' la trovate direttamente nelle pagine
suddette. Alla prossima!

--
La SALA DEL CEMBALO del caro Sassone

http://www.saladelcembalo.org


title: Nuova musica per violoncello/flauti dolci

author: Umberto

text:
Cari amici,
se siete interessati a nouvi brani per violocello solo e flauti dolci
visitate il sito
http://www.umbertobombardelli.info
Grazie!
--
 __ __
|  |  |___ ___ _ _ _ ___
|-   -|   | -_| | | |_ -|
|__|__|_|_|___|_____|___|
http://xnews.newsguy.com/


author: Gippe

text:
"Umberto" <
bom...@gmx.net
> ha scritto nel messaggio
news:HrzNi.279$jU...@nntpserver.swip.net...
> Cari amici,
> se siete interessati a nouvi brani per violocello solo e flauti dolci
> visitate il sito
http://www.umbertobombardelli.info
> Grazie!
Umberto, ho ascoltato qualcosa delle composizioni per flauto e mi son
piaciute ma il violoncellista Andrea FAVALESSA non si può sentire (come nome
poraccio!) ;-)
Saluti


author: Giovanni

text:
www.downloadclassica.com

Ogni settimana gratuitamente un lp di musica classica della grande
raccolta di mio papà.
Iscrivetevi alla newsletter per essere sempre aggiornati sui brani che
inserisco.
Questa settimana

Trittico di Puccini: Il Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi

Grazie e saluti.

---
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https://www.avast.com/antivirus


title: Buona Pasqua e Capodanno

author: Pantipct

text:
Buona Pasqua a tutti noi e buon anno ai buddisti del gruppo (se ce ne
sono) perche' oggi (domani da voi) e' il capodanno buddista.
Giampaolo


title: Buona Pasqua e Capodanno

author: Liang Rongfa

text:
"Pantipct" <
pant...@loxinfo.co.th
> ha scritto nel messaggio
news:3AD5E58F...@loxinfo.co.th...
>
> Buona Pasqua a tutti noi e buon anno ai buddisti del gruppo (se ce ne
> sono) perche' oggi (domani da voi) e' il capodanno buddista.
>
> Giampaolo
>
Xin nian xingfu de - Felice Anno Nuovo
Yesu fuhuojie xingfu de - Felice Risurrezione di Ge#u'
Ciao.


title: Buona Pasqua e Capodanno

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Pantipct" <
pant...@loxinfo.co.th
> ha scritto nel messaggio
news:3AD5E58F...@loxinfo.co.th...
>

Auguri anche a te!
Luca


title: Bach e Zelenka - tre domande (senza risposta) sulla genesi della Messa in si minore

author: Mario Martinoli

text:
C'e' un tema che da qualche anno mi affascina, ovvero il  legame tra la
Messa in si minore di Bach e le "Missae Ultimae" di Zelenka. Per chi non le
conoscesse gia', le Missae Ultimae di Zelenka (3 in tutto) sono composizioni
moumentali, che arrivano fino alla durata di 70 minuti, straordinaria
sintesi di stile antico e concertato, un "unicum" che non ha paragoni nella
produzione di nessun altro autore tardo-barocco, eccetto, appunto, nella
Messa in si di Bach.
Orbene, la domanda che mi arrovella da diversi anni, avendo ascoltato ed
amato alla follia sia le Missae Ultimae di Zelenka che la Messa in si di
Bach, e': le due opere sono in relazione tra loro? Tema arduo, privo di
riscontri di valore musicologico, ma che con un'analisi attenta della
cronologia e dei fatti puo' essere svolto fino a spingersi ad alcune
suggestive supposizioni.
Alcune circostanze (coincidenze?) cronologiche, innanzitutto:
1733, Bach compone il Kyrie ed il Gloria della Messa in si, e la invia alla
corte di Dresda insieme alla famosa richiesta di protezione. E' improbabile
che Zelenka, che e' stato dal 1729 al 1737 "di fatto" il Kapellmeister della
cappella cattolica della corte di Dresda, non ne fosse a conoscenza, anche
in considerazione della provata realzione di conoscenza diretta tra il Boemo
ed il Sassone.
1735, le messe di Zelenka cominciano ad espandersi negli intenti e nelle
dimensioni
1741, 3 delle previste 6 Missae Ultimae di Zelenka sono completate
1742, Bach completa la Messa in si minore con Credo, Sanctus e Agnus Dei.
Cosa voglio dire con questo? Che negli anni ho maturato il sospetto (di
sospetto si tratta, poiche' non ne ho le prove!) che la Messa in si di Bach
non nasca dal nulla, come spesso riportato dalla
storiografia, ma sia, nella sua forma finale, il frutto di uno scambio di
visione estetica, esegetica e musicale con un suo illustre collega della
corte sassone. E' una tesi non provata, non vi e' evidenza di questa
affascinante liason, ma ci sono altre circostanze importanti, non
cronologiche, non musicologiche, ma storiche e musicali, che possono essere
portate a sostegno di questa visione. Circostanze e domande che cerco di
riassumere qui di seguito.
1. si tratta in entrambi i casi di opere speculative, ovvere che non vennero
mai eseguite in pubblico e forse non furono nemmeno mai concepite per
esecuzione liturgica. Cosa assai curiosa, non sono composizioni di forma
"criptica" come e' tipico della musica speculativa o teorica, ad esempio
l'Offerta Musicale o l'Arte della Fuga. Sono Messe, forme aperte,
conosciute, familiari, quotidiane. E' strano che due compositori siano
giunti
ad elaborare uno stesso, inusuale, sperimentale modello compositivo nella
stessa epoca ed a poca distanza geografica l'uno dall'altro, sopratutto
sepensiamo alla funzione sociale dei compositori del barocco. Bach fu
attratto dalla natura speculativa delle Missae Ultimae di Zelenka e
viceversa?
2. sono di durata inusitata per l'epoca (oltre un'ora, il Gloria della Messa
Dei Filli di Zelenka dura da solo oltre 30 minuti). Furono scritte da
compositori che si conoscevano personalmente e vivevano a 60km di distanza
(Bach, tra l'altro, cessa le sue visite a Dresda nel 1744, anno della morte
di Zelenka). Sono stati due percorsi paralleli oppure vi fu uno scambio,
piu' o meno consapevole, di strumenti, percorsi per arrivare a conclusioni
estetiche e musicali pressocche' identiche? Bach seguiva l'evolversi dello
stile "cattolico" di Zelenka?
3. una delle grandi domande tuttora insolute della storiografia bachiana e':
"perche' Bach, protestante, decise di scrivere una messa *cattolica*,
completandone un torso preesistente di 10 anni?" (Kyrie e Gloria sono
previsti anche dalla liturgia protestante). Non e' possibile che la
motivazione ultima e vera (come sempre in Bach) non fosse di natura
semplicemente musicale? Il desiderio di misurarsi lui stesso con un modello
compositivo *nuovo* ma a lui familiare applicandolo ad una forma musicale
(la messa cattolica!) alla cui maturazione il suo collega di Dresda era in
quegli anni cosi' magnificamente giunto?
Mi scuso per la prolissita' ed i tecnicismi, ma l'idea di una risonanza
tra queste opere e' ormai diventata per me un vero e proprio chiodo fisso.
Ciao
Mario


author: Riccardo

text:
> C'e' un tema che da qualche anno mi affascina,
Il tema è senza dubbio affascinante : ripromettendomi di approfondirlo
(dovrebbe esserci qualcosa nei miei "archivi") mi  permetto di fare qualche
rapida considerazione "en passant".
>
> Cosa voglio dire con questo? Che negli anni ho maturato il sospetto (di
> sospetto si tratta, poiche' non ne ho le prove!) che la Messa in si di
Bach
> non nasca dal nulla,
Come "nasca dal nulla" ? La storiografia bachiana piu' recente ci dice
invece che nasce da molto lontano, per così dire.
come spesso riportato dalla
> storiografia, ma sia, nella sua forma finale, il frutto di uno scambio di
> visione estetica, esegetica e musicale con un suo illustre collega della
> corte sassone. E' una tesi non provata, non vi e' evidenza di questa
> affascinante liason, ma ci sono altre circostanze importanti, non
> cronologiche, non musicologiche, ma storiche e musicali, che possono
essere
> portate a sostegno di questa visione.
Bisogna dire che, al di la' di Zelenka, la "comunicazione" musicale, ovvero
la conoscenza reciproca o meno fra/di altri autori era qualcosa di molto
piu' diffuso di quanto oggi tendiamo a pensare.
>
> 3. una delle grandi domande tuttora insolute della storiografia bachiana
e':
> "perche' Bach, protestante, decise di scrivere una messa *cattolica*,
> completandone un torso preesistente di 10 anni?" (Kyrie e Gloria sono
> previsti anche dalla liturgia protestante).
E'la seconda volta, in poco tempo, che mi trovo davanti ad una affemazione
simile (la prima, per la cronaca, è la recensione della Messa incisa da
Cantus Coelln pubblicata su Orfeo nella rete
http://www.orfeonellarete.it/recensioni/reccd.php?idcd=00203&tab=cd
 ).
Non sono d'accordo sulla definizione della Messa come "cattolica" : in
realta' sono presenti elementi peculiari di entrambe le liturgie,
particolarita' che la rende non "definitivamente" ascrivibile ad una "parte"
o all'altra. Rimando al saggio sulla universalita' della Messa in si minore
di Y.Kobayashi (se ti interessa una copia in formato .doc fammelo sapere).
Non e' possibile che la
> motivazione ultima e vera (come sempre in Bach) non fosse di natura
> semplicemente musicale? Il desiderio di misurarsi lui stesso con un
modello
> compositivo *nuovo* ma a lui familiare applicandolo ad una forma musicale
> (la messa cattolica!) alla cui maturazione il suo collega di Dresda era in
> quegli anni cosi' magnificamente giunto?
Premesso che all'origine della Messa vi sono anche considerazioni meramente
"politiche", concordo anch'io che, considerata l'impossibilita'
dell'utilizzo in sede liturgica di tale composizione, non si puo' non
propendere per l'ipotesi che, così come accade con l'Arte della Fuga, la
Messa è per Bach occasione per definire, ricorrendo anche alle parodie, il
suo "stile", la sua "musica" : è una di quelle opere che costituiscono il
suo "testamento", la sua volonta' di trasmettere ai posteri il suo
"messaggio" musicale.
Saluti,
Riccardo.