title: Ariadne al S. Carlo

author: Pietro Puca

text:
Finalmente il S. Carlo si è deciso a mettere in scena l'Ariadne auf Naxos,
capolavoro straussiano scritto nel 1916 e mai rappresentato a Napoli.
L'allestimento vedeva sul podio Gustav Kuhn e Pet Halmen in qualità di
regista, costumista, scenografo e direttore delle luci.
L'opera, inutile dirlo, è un lavoro di assoluta straordinarietà, dotato di
musica di altissima qualità e di armonie che confermano l'estrema perizia di
Strauss di "costruire" il suono, dimostrando, cos', di avere ampiamente
acquisito la lezione wagneriana del sapiente uso del leitmotiv, calato in un
contesto di squisita marca impressionistica, entro cui tutti quei temi si
sovrappongono, si giustappongono, immersi in un cangiante dinamismo a mo' di
un caleidoscopio.
Il tema trattato è degno della incredibile ed invincibile coppia
"Strauss -Hofmannstal": della continua ricerca degli opposti e della
dimostrazione di una identità di struttura degli antipodi attraverso la
creazione musicale: opera ricchissima di spunti autobiografici rinvenibili
nel travaglio conflitto ideologico del giovane e irruento Komponist (Ildiko
Komlosi) alla prese con un ingrato lavoro di "spersonalizzazione" del
proprio lavoro per diletto del riccastro mecenate che poco prima della
rappresentazione dei lavori musicali in casa propria decide di operare una
fusione tra "comico e tragico", tra l'opera Ariadne, simbolo della
solitudine, della fuga dalla società e da se sessi, e il lavoro buffo
"zerbinetta ed i quattro amanti" che rispetto al primo possiede una cifra di
"canzonatura alla società", che è indice del medesimo distacco che tipizza
il lavoro seio e che costiuisce il momento di incontro tra due vedute
apparentemente inconciliabili.
IN questo Strauss è completamente maestro nell'esporre una scrittura
musicale così ricca, così didascalica e sintetica allo stesso tempo da
condurre lo spettatore per mano verso l'esplosione sonora del finale
mediante un incessante flusso sonoro composto dai temi ricorrenti e mutanti
secondo un raffinatissimo gioco del trapasso.
Nel complesso un allestimento pregevolissimo che ha visto lavorare con
criterio e con passione l'orchestra del teatro, ridotta ad un organico
praticamente cameristico (secondo le indicazioni di Strauss: 36 strumenti),
Ottime le voci tra le quali mi corre l'obbligo di segnalare la splendida,
sublime Aline Kutan nel ruolo di Zerbinetta, cantante dotata di uno
strumento vocale di estremo fascino, una voce di soprano leggero così
limpido che raramente, credo io, se ne possa sentire uno simile, splendida
attrice con una piena e credibilissima "tenuta scenica": giustamente la
difficile aria che le è riservata ha visto crollare il teatro dagli
applausi.
Ottimo anche il Komponist di Ildiko Komlosi, mezzosoprano di grande spessore
vocale col quale ha splendidamente reso il travaglio ideologico del giovane
musicista nell'adattare e storpiare la propria creazione per un capriccio
del ricco ed ignorante mecenate.
Buona la prova di Elizabeth Wachutka (anche se è una cantante che si è
spesso trovata in difficoltà con la terribile tessiura di Ariadne) e di Alan
Woodrow nei panni di Bacchus, un cantante che già ebbi modo di sentire nel
Tannhauser del 1997 a Napoli e che da curiosamente l'impressione di
sforzarsi anche se poi conduce dignitosissimamente l'opera.
Anche se in ruoli minori anche il resto del cast ha dato il meglio di se.
La regia di Pat Halmen sebbene sia molto piaciuta al pubblico di Napoli, a
mio aviso aveva non pochi punti debli, tra cui, fondamentale, quello di
volere a tutti i costi spiegare tutto in ogni modo. Ne è derivato un
sovraccarico di comparse, e di movimenti scenici che in alcuni punti hanno
seriamente fatto soffrire la musica, la reale protagonista dello spettacolo.
IN nome di questo inutile didascalismo il pubblico ha dovuto rinunciare alla
pienezza ed alla morbidezza del preludio dell'opera a causa dei frequenti e
fastidiosi scalpiccii dei cantanti e dei figurini protesi a raggiungere il
palcoscenico dalla sala attraverso la trita e ritrita idea della passerella
sovra il golfo mistico.
Non sono mancati i momenti intressanti della regia, quale quella di
affidarsi
alla simbologia tipica dei bestiari medievali per ricavare o descrivere
situazioni riecheggianti elementi essenziali dell'opera: es.: l'ourobolos
come simbolo dell'oceano o la spirale su costume di Zerbinetta quale simbolo
del tempo, tutti però affossati nel più generale tentativo di spiegare tutto
nella maniera più bcera possibile.
Insomma una regia tronfia e praticamente inutila, piena zeppa di movimenti,
rumori che il più delle volte indispettivano l'ìascoltatore impedendogli di
ascoltare la reale protagonista della serata: la musica, geniale,
straordinaria, ricchissima di ogni particolare tanto da non abbisognare che
di una messa in scena ridotta praticamente all'osso.
L'esatto contrario del risultato di questo regista, Halmen, che non ha fatto
altro che violentare brutalmente l'opera con trovate oramai polverose e
tronfie tra cui quella di portare l'azione al tempo di compositore (cfr gli
psicanalisti e l'implicita citazione di Freud, intenti a curare Ariadne
distesa su un lettino medico).
Ottima la prova dell'orchestra ben diretta da Kuhn, e ottimamente preparata
dal Maestro Ceccherini, punta di diamante di questo NG, con il quale ho
avuto l'onore di assistere alle prove ed al quale va tutta la mia
gratitudine.
Pietro.


title: Oggi in TV

author: Marco Marcelli

text:
Per chi ha il satellite, su EinsFestival (Free) stasera abbiamo:
 20:15  Sergej Prokofjew: Sinfonie Nr. 6 es-Moll, op. 111 (SWR)
 Aufzeichnung von 1984
Mitwirkende: Sinfonieorchester des Südwestfunks
Dirigent: Myung-Whun Chung
Sergej Prokofjew und die russische Moderne

  20:58  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 4 c-Moll, op. 43 (WDR)
 Aufzeichnung aus der Kölner Philharmonie, 1999
Mitwirkende: Rundfunk-Sinfonie-Orchester Köln
Dirigent: Semyon Bychkov
Sergej Prokofjew und die russische Moderne

  22:07  Dmitri Schostakowitsch: Violinkonzert Nr. 1 a-Moll, op. 99
(WDR)
 Aufzeichnung aus der Kölner Philharmonie, 1997
Mitwirkende: Maxim Vengerov (Violine), Rundfunk-Sinfonie-Orchester Köln
Dirigent: Semyon Bychkov
Sergej Prokofjew und die russische Moderne

  22:48  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 11 g-Moll, op. 103 (WDR)
 Aufzeichnung aus der Kölner Philharmonie, 1999
Mitwirkende: Rundfunk-Sinfonie-Orchester Köln
Dirigent: Semyon Bychkov
Sergej Prokofjew und die russische Moderne
Werk: Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 11 g-Moll, op. 103 ('Das Jahr
1905')
Buon ascolto
MM
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Oggi in TV

author: Andrea T

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote:
>Per chi ha il satellite, su EinsFestival (Free) stasera abbiamo:
>
>  20:15  Sergej Prokofjew: Sinfonie Nr. 6 es-Moll, op. 111 (SWR)
>  20:58  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 4 c-Moll, op. 43 (WDR)
>  22:07  Dmitri Schostakowitsch: Violinkonzert Nr. 1 a-Moll, op. 99
>  22:48  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 11 g-Moll, op. 103 (WDR)
Eh, magari ce l'avessi il satellite... Mi sembra una serata
imperdibile!
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ammetto di non aver mai potuto apprezzare le ultime
opere di Beethoven, inclusa la tanto ammirata Nona
Sinfonia, il cui ultimo movimento mi pare cosi`
brutto, di tale cattivo gusto e cosi` volgare nel
concepimento dell'Inno di Schiller che non riesco
ancora a capacitarmi di come un tale genio l'abbia
potuta scrivere.
[Louis Spohr, 1861]


title: Oggi in TV

author: Shost

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:90ad1add825097cdd8...@mygate.mailgate.org...
> Per chi ha il satellite, su EinsFestival (Free) stasera abbiamo:
>  20:15  Sergej Prokofjew: Sinfonie Nr. 6 es-Moll, op. 111 (SWR)
>   20:58  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 4 c-Moll, op. 43 (WDR)
>   22:07  Dmitri Schostakowitsch: Violinkonzert Nr. 1 a-Moll, op. 99 (WDR)
>   22:48  Dmitri Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 11 g-Moll, op. 103 (WDR)
Arghhhhhhhhhhhhh cosa vedono i miei occhi!
Marco, saresti cosě gentile da dirmi a che canale
danno tutta questa bella roba? "EinsFestival" corrisponde
al numero.....? (o il numero cambia) mannaggia...fammi
sapere.
Grazie mille.
> Buon ascolto
>
> MM
Anche a te, grazie ^_^
S.


title: Oggi in TV

text:
Shost wrote:
> Arghhhhhhhhhhhhh cosa vedono i miei occhi!
>
> Marco, saresti cosě gentile da dirmi a che canale
> danno tutta questa bella roba? "EinsFestival" corrisponde
> al numero.....? (o il numero cambia) mannaggia...fammi
> sapere.
> Grazie mille.
Ehm... non ho ben capito cosa desideri, ma tutto quanto puo' servire lo
trovi su
www.lyngsat.com
Ciao!
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Oggi in TV

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:hJCla.74$Yt6....@news1.tin.it...
>
> Ehm... non ho ben capito cosa desideri, ma tutto quanto puo' servire lo
> trovi su
>
www.lyngsat.com
Urch, volevo sapere il numero del canale!!
Grazie per il sito, ma mi sembra più facile trovare un ago
in un pagliaio :-))))) ehehe
Ti faccio un esempio... il canale CLASSICA con D+ è su 75,
Multimusica è su 69, questo "EINSfestival" dove lo trovo?
Ho provato a cercare ma non ci son riuscito...
Vabbè pazienza, sarà per la prossima!
Grazie lo stesso!
> Ciao!
S.


title: Oggi in TV

text:
Shost wrote:
> Ti faccio un esempio... il canale CLASSICA con D+ è su 75,
> Multimusica è su 69, questo "EINSfestival" dove lo trovo?
> Ho provato a cercare ma non ci son riuscito...
Ah, ma io NON ho il decoder Stream o D+, dunque non ha i canali fissi!!



title: Oggi in TV

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:gpDla.93$LB6....@news1.tin.it...
> Ah, ma io NON ho il decoder Stream o D+, dunque non ha i canali fissi!!
Trovatooooooo :-)
Ho chiesto il favore a mia zia di registrarmi il tutto!
Lei ha due fuochi quindi vede più canali.
Marco ci conociamo già ;-)
Partecipavo al NG molto tempo fa sotto la veste di
Tchaikovsky, chissà se ti ricordi...
Cmq grazie ancora !!
Buona visione!
Stefano


title: Oggi in TV

text:
Shost wrote:
> Marco ci conociamo già ;-)
> Partecipavo al NG molto tempo fa sotto la veste di
> Tchaikovsky, chissà se ti ricordi...
Eccomeno? :-))
> Cmq grazie ancora !!
E di che?!?
Un NG, usato bene, serve a questo! :-))
Divertiti



title: OT per Aldo

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
Ciao,
ho messo online una foto di Jocker il puzzone in compagnia di Scooby!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)
Scooby cerca casa:
http://www.millenniumdogs.net/cercocasa/index.php?i=230


title: OT per Aldo

author: EquinoXe

text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
> Ciao,
> ho messo online una foto di Jocker il puzzone in compagnia di Scooby!
<...>
>
http://www.millenniumdogs.net/cercocasa/index.php?i=230
Mumble mumble... io però vedo solo lo Scooby!
Faccio pasticci io? :-???
Ciao,
    Aldo.
--
La FAQ di IAMC con un po' di tutto:
http://iamc.harmoniae.com/


title: OT per Aldo

text:
On Fri, 8 Aug 2003 11:39:43 +0200, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>daniel (Pennac, ovvio) wrote:
>> Ciao,
>> ho messo online una foto di Jocker il puzzone in compagnia di Scooby!
><...>
>>
http://www.millenniumdogs.net/cercocasa/index.php?i=230
>
>Mumble mumble... io però vedo solo lo Scooby!
>Faccio pasticci io? :-???
>
>Ciao,
>    Aldo.
Nooo sono io che sono idiota e non metto i link!!!!!!
http://it.f2.pg.photos.yahoo.com/cicciojocker
Ecco!!!



title: OT per Aldo

text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
>
> Nooo sono io che sono idiota e non metto i link!!!!!!
>
http://it.f2.pg.photos.yahoo.com/cicciojocker
>
> Ecco!!!
Ma figurati!
Cmq quei due mi sembrano buoni amici... perché non li tenete entrambi? ;-))
A.


title: OT per Aldo

author: nadia

text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
>
> Nooo sono io che sono idiota e non metto i link!!!!!!
>
http://it.f2.pg.photos.yahoo.com/cicciojocker
>
> Ecco!!!
Bella foto, una bella posa plastica! Appena mi compro la macchina
digitale vi mando anche io una foto del mio super Beppone!
Purtroppo però Ciccio non mi sembra tanto cucciolo e le cose si fanno
complicate....
In ogni caso, auguroni!
ciao



title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

author: FrancescoF.

text:
 Ciao a tutti, vi riporto una news della
 Reuters:
12:25 08Jan2004 RTRS-Musica, studio spiega perché è difficile seguire
l'opera
    SYDNEY, 8 gennaio (Reuters) - Puccini vi lascia perplessi? Non capite
Berlioz?
    Un recente studio ha dimostrato che non è un problema dell'ascoltatore
ma dipende dal modo in cui il soprano amplifica la propria voce per essere
sentito oltre la buca dell'orchestra.
    Uno studio condotto da un'équipe di fisici all'università di New South
Wales ha rilevato che la capacità del soprano di cantare potentemente nel
registro alto va a scapito della chiarezza con cui vengono pronunciate le
parole.
    Una ricerca pubblicata sulla rivista Nature oggi
(
www.phys.unsw.edu.au/~jw/soprane.html
) prende in considerazione le
modalità con cui i soprani spingono il suono oltre le corde vocali
modificando la forma delle vie aeree.
    Le vie aeree sono una sorta di tubo, che comprende bocca e lingua,
attraverso il quale il suono viaggia e risuona. Esse hanno diverse
sonorità che vengono prodotte dai suoni amplificati che sono stati creati
prima nella laringe.
    "E' una sorta di megafono di cui siamo anche in grado di modulare la
forma e di amplificare le frequenze", ha detto a Reuters il professor Joe
Wolfe, insegnante di fisica all'università.
    Lo studio ha preso in considerazione quattro suoni vocali -- "la",
"lore", "lo" e "le" -- e ha notato che nella metà più alta della propria
gamma di suoni, i soprani omologano le sonorità delle vie aeree al tono in
cui stanno cantando.
    Questo procedimento rende la voce più alta e omogenea, ma le vocali
alla fine risultano molto simili all'orecchio, e questo spiega perché
l'opera è difficile da seguire anche per coloro che ascoltano gli attori
cantare nella loro lingua madre.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

author: Marco Trapanese

text:
>     Uno studio condotto da un'équipe di fisici all'università di New South
> Wales ha rilevato che la capacità del soprano di cantare potentemente nel
> registro alto va a scapito della chiarezza con cui vengono pronunciate le
> parole.
io mi chiedo perchè per sapere certe cose c'è bisogno di uno studio da parte
dei cervelloni...  è risaputo che le voci femminili nel registro acuto sono
poco intelligibili (dipende ovviamente dal cantante e dal testo) e se non si
è mai sentito il brano può essere difficoltoso capire le parole. ma una
volta letto il libretto ogni problema scompare.
mi sono perso qualcosa ?
Marco


title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

author: Matteo Scala

text:
Il 08 Gen 2004, 16:55, "Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha
scritto:
>
> io mi chiedo perchè per sapere certe cose c'è bisogno di uno studio da
parte
> dei cervelloni...
Anch'io mi sono stupito un po' che Nature abbia accettato un articolo su una
cosa che sembrava abbastanza ovvia...
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

author: Andrea

text:
"FrancescoF." <
frafra333...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:btjfn8$ed9$1...@news.newsland.it...
>     Uno studio condotto da un'équipe di fisici all'università di New South
> Wales ha rilevato che la capacità del soprano di cantare potentemente nel
> registro alto va a scapito della chiarezza con cui vengono pronunciate le
> parole.
L'unica cosa che provoca difficoltà nel seguire un'opera musicale teatrale è
la pigrizia mentale degli ascoltatori...
O la scarsa qualità della musica....
A.


title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

author: LN+amu

text:
"Andrea" <
porg...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:7OULb.68902$VW.29...@news3.tin.it...

Bisogna anche dire che alcune "scuole" di canto prediligono il suono
all'intelligibilità delle parole...
ciao
LN


title: Perrche' e' difficile seguire l'opera

text:
Matteo Scala wrote:
> Anch'io mi sono stupito un po' che Nature abbia accettato un articolo su una
> cosa che sembrava abbastanza ovvia...
Inoltre, da ascoltatore, mi sembra evidente un cambio della
filosofia esecutiva dei cantanti.
Se nella prima meta' del secolo si privilegiava il suono, dopo si
e' dato sempre maggior risalto alla parola, fino a renderla quasi
sempre intellegibile.
Esempio tipico e' Pavarotti, secondo le mie orecchie, del quale
arrivo a capire quasi tutto senza bisogno di leggerlo.
E sempre secondo le mie orecchie, esempio contrario era Del
Monaco, del quale non capivo una parola che fosse una....! :-))
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Un musicista virtuale

author: Bruno de Giusti, IZ1DNH

text:
Ciao,
   Vi prego di visitare il mio sito web
http://www.bruno-de-giusti.net
 .
Sono un musicista virtuale, compongo brani MIDI e trascrivo musica classica.
Finora ho sintetizzato alcune rare sonate di Bach e sono sicuro che le
apprezzerete molto. Le trovate su
http://www.bruno-de-giusti.net/bach_uk.htm
.
   Inoltre, vi invito a leggere
http://www.bruno-de-giusti.net/musician_uk.htm
 . Lě troverete una
spiegazione di cosa significa essere un musicista virtuale. Tutti i testi
sono in inglese. Attendo una risposta con eventuali commenti e suggerimenti.
Grazie e a presto!
Bruno de Giusti


title: Per chi suona la chitarra

author: BiP

text:
Anche se sembra una parafrasi del romanzo di Hemingway... ci fosse qualcuno
che la conosce e con qualche minuto a disposizione, mi piacerebbe avere
qualche dritta in merito a questo:
http://www.youtube.com/watch?v=jr3CcKwkw_A
Scusate se non ci sono segni di espressione. Se vale la pena ce li metter�,
ma non sono nemmeno sicura che si possa suonare con una chiatarra...
Ciao a tutti
BiP


title: Per chi suona la chitarra

author: Sightreading

text:
BiP wrote:
> ma non sono nemmeno sicura che si possa suonare con una chiatarra...
Sei una cannonata!
Con una chitarra non credo proprio. Con due, forse s�.


title: Per chi suona la chitarra

author: Stefano

text:
BiP ha scritto:
> ma non sono nemmeno sicura che si possa suonare con una chiatarra...
Cosï¿œ com'ï¿œ scritto ora, secondo me neanche da lontano; tonalitï¿œ
inutilmente assurda (salvo l'uso di accordatura abbassata di mezzo
tono), note che sulla chitarra non esistono proprio (la nota piï¿œ bassa
di una chitarra normale ï¿œ il mi2), note distantissime (anche piï¿œ di 3
ottave), pressochï¿œ nessuna possiblitï¿œ dell'uso di corde a vuoto,
posizioni molto difficili ecc. La chitarra  ha bisogno che la musica le
sia cucita addosso, se non si vuole complicare a dismisura la difficoltï¿œ
o compromettere la suonabilitï¿œ. Difficile, se non si ï¿œ chitarristi...
Secondo me le idee musicali ci sono in abbondanza ma occorrerebbe
inquadrarle chitarristicamente dall'inizio alla fine.


title: Per chi suona la chitarra

author: Davi The Petru

text:
Sembra che Stefano abbia detto :
> Difficile, se non si ï¿œ chitarristi...
E se lo si ï¿œ, ï¿œ facile ricadere nei soliti clichï¿œ... la chitarra ï¿œ
proprio una rottura di scatole :S


title: Per chi suona la chitarra

text:
Davi The Petru ha scritto:
> E se lo si ï¿œ, ï¿œ facile ricadere nei soliti clichï¿œ... la chitarra ï¿œ
> proprio una rottura di scatole :S
Ed ï¿œ vero, perchï¿œ la chitarra ha i suoi schemi, le sue geometrie, i suoi
limiti vincolanti e si rischia di adagiarvisi troppo facilmente.
Perï¿œ la musica per chitarra deve pur essere suonabile, se la si vuole
suonare su una chitarra :-)


title: Per chi suona la chitarra

author: sal paradise

text:
BiP ha scritto:
> Anche se sembra una parafrasi del romanzo di Hemingway... ci fosse qualcuno
> che la conosce e con qualche minuto a disposizione, mi piacerebbe avere
> qualche dritta in merito a questo:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=jr3CcKwkw_A
>
> Scusate se non ci sono segni di espressione. Se vale la pena ce li metterï¿œ,
> ma non sono nemmeno sicura che si possa suonare con una chiatarra...
>
se mi mandi un file pdf della partitura ti scrivo poi alcuni
accorgimenti che renderanno il tutto quasi suonabile.


title: Per chi suona la chitarra

text:
Stefano ha usato la sua tastiera per scrivere :
> Ed ï¿œ vero, perchï¿œ la chitarra ha i suoi schemi, le sue geometrie, i suoi
> limiti vincolanti e si rischia di adagiarvisi troppo facilmente.
Giï¿œ, il problema ï¿œ riuscire a trasformare queste limitazioni in pregi,
il che non ï¿œ facilissimo!
> Perï¿œ la musica per chitarra deve pur essere suonabile, se la si vuole suonare
> su una chitarra :-)
Altrimenti suona pure da schifo..


title: Per chi suona la chitarra

text:
Davi The Petru ha scritto:

per quello che riguarda la mia esperienza, che si sta formando ora tra
l'altro, trovo che i pezzi che musicalmente mi appagano di piï¿œ sono di
due tipi: del primo fanno parte i pezzi scritti da compositori
chitarristi, che della chitarra hanno sfruttato al massimo le sue
caratteristiche peculiari (difficili da sintetizzare), di questi autori
vanno menzionati secondo me alcuni pezzi di Tarrega, e moltissimo
Llobet, devo dire che questi sono i pezzi piï¿œ rischiosi da suonare
essendo appunto facilmente suonabili o meglio chitarristicamente adatti
essi sono una vera e propria trappola per l'esecutore che rischia
facilmente di cadere nel tranello dei luoghi comuni.
al secondo tipo appartengono i pezzi scritti da non chitarristi,e  sono
quelli che adoro di solito, si pensi alle musiche di
Castelnuovo-Tedesco, qualcosa di Torroba, Britten, Walton, Henze,
Petrassi, Martin, ecc... di questa musica quando si va a confrontare il
manoscritto con le copie a stampa revisionate spesso si notano molti
cambiamenti che le hanno rese suonabili fatti appunto dal revisore, che
tra l'altro non sono poi cosï¿œ frequenti, ma quello che si nota ancor piï¿œ
ï¿œ secondo me la bravura dei compositori che sono riusciti a raggiungere
un ottimo compromesso tra l'idea musicale e la sua resa sulla chitarra.
Del resto Castelnuovo-Tedesco racconta nella sua biografia che quando
accettï¿œ di scrivere il suo primo pezzo per chitarra dietro richiesta di
Segovia quest'ultimo rispose alle perplessitï¿œ di Castelnuovo-Tedesco
riguardo allo scrivere per uno strumento che non conosceva con: un
foglietto con dietro appuntata l'accordatura della chitarra, e con le
variazioni op. 9 di Sor.
ï¿œ quindi secondo me evidente che in definitiva che da un lato il
compositore non chitarrista abbia donato alla chitarra le pagine piï¿œ
belle proprio perchï¿œ poco consapevole dei limiti tecnici dello
strumento, permettendo in questo modo di creare linguaggi e modi di
suonare altrimenti ancora inesplorati (ma questo credo sia successo per
tutti gli strumenti), e d'altro canto bisogna dire che scrivere per
chitarra non ï¿œ poi operazione cosï¿œ difficile, certo l'unica accortezza ï¿œ
quella secondo me di pensare che si sta scrivendo per chitarra, sapere
che non ci sono possono permettere intervalli di una certa ampiezza e
altre piccole cose, per il resto penso che basti essere dei bravi
compositori per scrivere.
c'ï¿œ poi una categoria che disprezzo profondamente, quella dei
chitarristi pseudointellettuali pseudocompositori che scrivendo per
chitarra non vogliono accettare di utilizzare una scrittura chtarristica
e che perï¿œ non riuscendo a tirar fuori un minimo di idea musicale
finiscono per scrivere musica semplicemente brutta e poco suonabile, non
faccio nomi ma l'elenco ï¿œ molto vasto, del resto credo che in questo
caso il problema sia semplice: non si puï¿œ scrivere musica in maniera
credibile se non si ï¿œ dei bravi compositori, mi sembra anche abbastanza
cretino starlo a scrivere.
scusate la lungaggine, l'uso di neologismi involontari, la costruzione
pericolante delle frasi ed eventuali stronzate, il tutto da attribuire
alla fretta, eterna nemica dell'"uomo moderno".


title: Per chi suona la chitarra

text:
> Sei una cannonata!
sei troppo buono :)
mi fa piacere comunque che qualcuno apprezzi quello che faccio.
ciao


title: Per chi suona la chitarra

text:
> se mi mandi un file pdf della partitura ti scrivo poi alcuni accorgimenti
> che renderanno il tutto quasi suonabile.
certamente, non so come ringraziarti!
ecco il link dove scaricare il pdf:
http://www.divshare.com/download/7435984-6e5
se vuoi altri formati fammi sapere.
ciao


title: Per chi suona la chitarra

text:
> posizioni molto difficili ecc. La chitarra  ha bisogno che la musica le
> sia cucita addosso, se non si vuole complicare a dismisura la difficolt�
in effetti questo pezzo l'ho scritto originariamente per piano, ma poi mi
sebrava che 'musicalmente' fosse pi� adatto ad un strumento 'pizzicato',
passatemi il termine, e cos� ho provato con la chitarra....
Non so, magari esistono anche altri strumenti simili, pi� adatti, o
insiemi di pi� strumenti, ma la mia conoscenza strumentistica � assai
limitata.
Comunque grazie


title: Per chi suona la chitarra

author: FatherMcKenzie

text:
BiP ha scritto:
> in effetti questo pezzo l'ho scritto originariamente per piano, ma poi mi
> sebrava che 'musicalmente' fosse pi� adatto ad un strumento 'pizzicato',
> passatemi il termine, e cos� ho provato con la chitarra....
> Non so, magari esistono anche altri strumenti simili
arpa, chiavicembalo, spinetta, virginale? Perch� no, sono strumenti a
corde pizzicate.
--
Egerth�sontai g�r pseud�christoi ka� pseudoprof�tai, ka� d�sousin seme�a
meg�la ka� t�rata h�ste plan�sai, ei dunat�n, ka� to�s eklekto�s:
ido� proe�reka hum�n. (Euagg�lion kat� Mattha�on 24,24-25)
surgent enim pseudochristi et pseudoprophetae et dabunt signa magna
et prodigia ita ut in errorem inducantur, si fieri potest, etiam
electi: ecce praedixi vobis


title: Per chi suona la chitarra

author: zazie reloaded

text:
"BiP" <
bianca....@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:1CVQl.21059$Ux....@tornado.fastwebnet.it...

scrivi belle cose, davvero


title: Per chi suona la chitarra

text:
BiP ha scritto:

l'ho appena scaricato e mi riservo di guardarlo bene ma ti anticipo che
per essere suonato con una chitarra ha bisogno: o di un'accordatura
particolare o di cambiare tonalitï¿œ, inoltre ï¿œ indispensabile far saltare
qualche basso di un'ottava verso l'alto.


title: Per chi suona la chitarra

text:
zazie reloaded ha spiegato il 20/05/2009 :
>>> Sei una cannonata!
>>
>> sei troppo buono :)
>> mi fa piacere comunque che qualcuno apprezzi quello che faccio.
>> ciao
>
> scrivi belle cose, davvero
Mi accodo anch'io ai complimenti!


title: Per chi suona la chitarra

author: donatux

text:
Il Wed, 20 May 2009 20:19:46 +0200, FatherMcKenzie ha scritto:
> BiP ha scritto:
>> in effetti questo pezzo l'ho scritto originariamente per piano, ma poi
>> mi sebrava che 'musicalmente' fosse più adatto ad un strumento
>> 'pizzicato', passatemi il termine, e così ho provato con la
>> chitarra.... Non so, magari esistono anche altri strumenti simili
>
> arpa, *chiavicembalo*, spinetta, virginale? Perchè no, sono strumenti a
> corde pizzicate.
..me piase el chiavicembalo a mi..


title: Per chi suona la chitarra

text:
donatux ha scritto:
>> arpa, *chiavicembalo*, spinetta, virginale? PerchÃš no, sono strumenti a
>> corde pizzicate.
>
> ..me piase el chiavicembalo a mi..
a chi no ghe piase?
--
Egerthï¿½sontai gï¿½r pseudï¿½christoi kaï¿½ pseudoprofï¿½tai, kaï¿½ dï¿½sousin semeï¿½a
megï¿½la kaï¿½ tï¿½rata hï¿½ste planï¿½sai, ei dunatï¿½n, kaï¿½ toï¿½s eklektoï¿½s:
idoï¿½ proeï¿½reka humï¿½n. (Euaggï¿½lion katï¿½ Matthaï¿½on 24,24-25)



title: Per chi suona la chitarra

text:
grazie, grazie,... mi mettete in imbarazzo ...  poi finisce che mi monto la
testa :)


title: Per chi suona la chitarra

text:
> arpa, chiavicembalo, spinetta, virginale? Perch� no, sono strumenti a
> corde pizzicate.
arpa mi pareva troppo 'arpeggiante', il clavicembalo mi piace tanto, ma non
avrei mai osato...
qulcosa tipo due chitarre una con un'accordatura pi� 'bassa' o 'baritona', o
un liuto e una chitarra?
o anche qui siamo fuori? insomma non ho capito un'acca.... vero?


title: Kubelik

author: Massimiliano C.

text:
L'INTERPRATAZIONE DI MAHLER
L'esperienza con l'orchestra bavarese, una compagine che aveva consolidato
la propria personalità sonora soprattutto grazie alla guida di Eugen Jochum,
è quella che meglio di ogni altra definisce il profilo artistico di Rafael
Kubelik, risultando tale orchestra lo strumento che sembra assecondare a
pieno le sue propensioni, non definibili soltanto nei puri termini di un
dominio perfetto della materia, ma tese ben oltre, a rivelare quelle
motivazioni più profonde che nella lingua musicale si innervano.
Si comprende così come il linguaggio mahleriano risultasse per lui uno
stimolo senza fine, proprio per il modo con cui egli riusciva ad
identificarsi con tali ragioni sotterranee, e quindi a sentire la musica
secondo la visione del grande compositore boemo, vale a dire "come una forza
di metamrfosi, come richiamo all'uomo perchè egli riconosca che la
sofferenza è l'anticamera, e anche una condizione di felicità (ma su questo
ci sarebbe da discutere, poichè la considero una filosofia autoconfortante,
da tirar fuori nei momenti difficili)". Una chiave essenziale, questa,
offerta a Kubelik dalla lunga pratica mahleriana che possiamo estendere a
tutta la personalità dell'interprete; il quale, come Mahler, fu direttore e
insieme compositore, attivo fino agli ultimi anni, con una produzione
notevole in ogni ambito, da quello sinfonico, dove spiccano alcuni poemi
sinfonici, tre Sinfonie, Concerti per vari strumenti, a quello cameristico,
da quello liederistico a quello sinfonico-corale, particolarmente
evidenziato.
Doppiamente coinvolto quindi entro i segreti della creazione musicale e
della sua traduzione sonora, aspetti appunto che trovano un riscontro molto
particolare per l'interiorità della visione perseguita da Kubelik.
Vi è un episodio significativo nella vita dell'interprete che aiuta a
chiarire la portata di certe scelte, decisive: un Kubelik poco più che
ventenne, alle prime armi, che viene pregato da Erich Kleiber, durante la
preparazione a Praga della settima sinfonia di Mahler, di fare le prime
letture con l'orchestra, incarico che il giovane accetta con entusiasmo, ben
presto tuttavia frenato dalla constatazione della difficoltà di tradurre
quel linguaggio così particolare, così complesso, in un sistema di gesti.
Così il maestro si espresse:" dopo venti minuti di vani tentativi, posai la
bacchetta e annunciai all'orchestra che rinunciavo, che non ce la facevo".
Con queste parole Kubelik non aveva esitato a denunciare il proprio disagio
a Kleiber; con grande meraviglia il direttore gli chiese se per caso avesse
tentato di fare la battuta; perchè in effetti quella misura del tempo
risultava in contrasto con lo spirito della musica. "Forse non avete
respirato convenientemente", osservò Kleiber.
--
MC
E se volete comprare qualcosa e/o scaricare qualcosa, andate qui:
http://mio.discoremoto.virgilio.it/maxcamm/


title: Kubelik

author: elleti

text:
"Massimiliano C." <
mcamm...@exemple.com
> ha scritto nel messaggio
news:qdQhe.901968$b5.39...@news3.tin.it...
> L'INTERPRATAZIONE DI MAHLER
[cut]
Due domande:
1) esiste l'integrale delle sinfonie di Mahler da Kubelik (qualche anno fa
da *Frau Musika* mi dissero di no)?
2) si puo' dire che Kubelik e' piu' grande di BrunoWalter, come mahleriano?
Grazie mille.


title: Kubelik

author: Filosseno

text:
"elleti" ha scritto nel messaggio
> Due domande:
> 1) esiste l'integrale delle sinfonie di Mahler da Kubelik (qualche anno fa
> da *Frau Musika* mi dissero di no)?
Alle risposte che ti hanno già dato, aggiungo che l'integrale mahleriana di
Kubelik (DG) è stata la prima integrale comparsa sul mercato discografico.
Molto bella e con alcune vette a mio avviso indiscutibili (Prima, Seconda,
Terza, Quarta, Ottava. L'unico esito poco convincente è la Nona, guarda caso
la prima ad essere registrata).
La quasi-integrale (mancano Quarta e Decima) della Audite (che, al contrario
dell'altra, propone registrazioni dal vivo) arriva ad esiti ancora più
straordinari (in particolare mi riferisco alle sinfonie dispari).
Dopo essere stato per decenni snobbato, sembra che ci si stia oggi rendendo
conto della grandezza straordinaria di questo interprete.
> 2) si puo' dire che Kubelik e' piu' grande di BrunoWalter, come
> mahleriano?
Di Walter io conosco Prima, Seconda, Quarta, Quinta e Nona.
Grandissima la Quarta (live Vienna 1960), molto buone le prime due (meno
convincenti, secondo me, Quinta e Nona); comunque preferisco Kubelik
(nettamente, ma è ovvio che si tratta di un giudizio personale molto di
parte).
Ciao.
FdL


title: Kubelik

author: Mr Duffy

text:
Giovanni Lavena
> > 1) esiste l'integrale delle sinfonie di Mahler da Kubelik (qualche anno
fa
> > da *Frau Musika* mi dissero di no)?
>
> Forse l'informazione negativa che ricevesti anni fa era relativa alla
> contingente indisponibilità o mancanza dal catalogo DG.
Inoltre Frau Musika è un negozio di cd usati, ottimo per le edizioni rare o
fuori commercio, ma che non dispone affatto dei cataloghi completi delle
maggiori case...
Ciao     Mr Duffy


title: Kubelik

author: Giovanni Lavena

text:
                    elleti ha scritto:
>
> 1) esiste l'integrale delle sinfonie di Mahler da Kubelik (qualche anno fa
> da *Frau Musika* mi dissero di no)?
Sì, esiste l'integrale della DG, ora disponibile a prezzo medio-basso.
C'è anche una quasi-integrale della Audite (mancano mi pare solo due
sinfonie), edita di recente a poco a poco ma costituita da registrazioni più
o meno coeve rispetto a quelle DG.
Forse l'informazione negativa che ricevesti anni fa era relativa alla
contingente indisponibilità o mancanza dal catalogo DG.
> 2) si puo' dire che Kubelik e' piu' grande di BrunoWalter, come
mahleriano?
La domanda, a mio avviso, ha lo stesso senso di quella se sia più grande
come pittore Leonardo o Michelangelo.
Sono grandissimi interpreti, ognuno con le sue peculiarità.
Di Walter non ci sono registrazioni di varie sinfonie e ciò è un limite per
valutarlo complessivamente. Inoltre, credo che, malgrado la sua indubbia
grandezza, non sia l'unico mahleriano di riferimento.
Giovanni

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Kubelik

text:
Giovanni Lavena
> > Grandissima la Quarta (live Vienna 1960), molto buone le prime due (meno
> > convincenti, secondo me, Quinta e Nona)
>
> Io trovo bellissime entrambe le incisioni della Nona. Sono invece
d'accordo
> sulla Quinta, molto più generica di altre esecuzioni che conosco.
Soprattutto l'incisione del 1936... che esecuzione tellurica!
(senza nulla togliere ai primi due movimenti del 196?2)
Ciao     Mr Duffy


title: Kubelik

text:
"Mr Duffy" ha scritto nel messaggio
> Soprattutto l'incisione del 1936... che esecuzione tellurica!
> (senza nulla togliere ai primi due movimenti del 196?2)
> Ciao     Mr Duffy
L'ho vista a prezzo stracciato su
amazon.fr
.
Ok, la prendo (la versione del '61 - ascoltata a casa di un amico - non mi
aveva affatto convinto).
Grazie a te e a Giovanni della segnalazione.
Ciao.
FdL


title: Kubelik

text:
                    Filosseno ha scritto:
> Di Walter io conosco Prima, Seconda, Quarta, Quinta e Nona.
Beh, parrebbe che le altre non le abbia mai registrate:
http://www.geocities.com/walteriana76/BWrecordsB.htm
> Grandissima la Quarta (live Vienna 1960), molto buone le prime due (meno
> convincenti, secondo me, Quinta e Nona)
Io trovo bellissime entrambe le incisioni della Nona. Sono invece d'accordo
sulla Quinta, molto più generica di altre esecuzioni che conosco.
Ciao



title: Kubelik

text:
                    Mr Duffy ha scritto:
> Soprattutto l'incisione del 1936...
16 gennaio 1938. Fra l'altro, un'incisione molto buona, per l'epoca, e
perfettamente godibile anche adesso.
> che esecuzione tellurica!
Verissimo. Molti ci vedono l'angoscia per ciň che stava per succedere. Di lě
a poco, lo stesso Walter fu costretto a scappare.



title: gary bertini

author: bobregular

text:
leggo su Repubblica di oggi - a firma Dino Villatico - del grande successo a
Napoli per la prima del Tristano, con una *magnifica* Charbonnet ed una
lettura di Gary Bertini che è *un'onda incessante di canto e voluttà*.
Insomma, successo per questo direttore moldavo (o moldovo) -israeliano.
Che giudizio avete del costui?
A me piaceva molto, ma molto, il suo Mahler.
Aveva inciso un'integrale che però non riesco a ritrovare (EMI?).
Mi pare che di facile reperibilità ci sia solo la Sinfonia di Salmi di
Stravinskij. Cause dell'embargo??
--
bob
---------------
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
---------------


title: gary bertini

author: Filosseno di Leucade

text:
"bobregular" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
> A me piaceva molto, ma molto, il suo Mahler.
> Aveva inciso un'integrale che perň non riesco a ritrovare (EMI?).
Sě, EMI, che mi pare fuori catalogo da un pezzo.
Qui puoi trovare le prime cinque ad un prezzo molto ragionevole:
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000050471/qid=1102367242/sr=1-1/ref=sr_1_0_1/171-3206610-4866652
Ciao.
FdL


title: OSN-RAI e musica contemporanea

author: enziotempo

text:
In onda ora il concerto del giovedì. Nella prima parte è andato un
brano del 1971 della Gubajdulina: carino, molto straninsky prima
maniera, diciamo buono per aprire un programma monografico sulla
compositrice russa; di quelli che si usano per creare il clima prima
dell'inizio del concerto vero e proprio. Del tutto inadatto per
tratteggiare qualche aspetto della personalità della medesima, ossia
per nulla rappresentativo della stessa. Un buco nell'acqua se la si
voleva far conoscere al pubblico della sinfonica rai.
In altre parole, il solito pezzullo di musica del secondo Novecento
inserito nel programma della sinfonica per tacitare la coscienza che
urla e poter asserire poi che si fa anche la contemporanea. Ma dove???
tre, quattro brani stitici su oltre venti concerti nell'arco
dell'intera stagione! Meglio levarla del tutto, tanto a che serve? A
chi serve?
Vado a tagliarmi le vene.
ET


title: OSN-RAI e musica contemporanea

author: Fürsten Saurau

text:
>In altre parole, il solito pezzullo di musica del secondo >Novecento
>inserito nel programma della sinfonica per tacitare la >coscienza che
>urla e poter asserire poi che si fa anche la >contemporanea. Ma dove???
t>re, quattro brani stitici su oltre venti concerti nell'arco
>dell'intera stagione! Meglio levarla del tutto, tanto a che >serve? A
>chi serve?
beh...questo č il nuovo corso voluto da Fasolo....
saurau


title: OSN-RAI e musica contemporanea

author: MEINFÜHRERMANSIKKA

text:
Fürsten Saurau schrieb:
> cut
scusa, visto che sei sveglio, cosa mi consigli per farmi venire
sonno?


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
MEINFÜHRERMANSIKKA schrieb:
>> cut
> scusa, visto che sei sveglio, cosa mi consigli per farmi venire
> sonno?
auff...


title: OSN-RAI e musica contemporanea

author: Roberto Mastrosimone

text:
enziotempo ha scritto:


L'OSN dedica un'intera stagione alla musica contemporanea tra gennaio e
febbraio. Puoi verificarlo andando su
http://www.orchestrasinfonica.rai.it/index2.htm
e clickando su Rai Nuova Musica 2008.
Sono sette concerti a ingresso gratuito.
> Vado a tagliarmi le vene.
allora il mio messaggio è giunto tardi :-(
Addio
     R
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
>> scusa, visto che sei sveglio, cosa mi consigli per farmi venire
>> sonno?
>
> auff...
>
abbi pazienza, ero andato a dormire...
cmq se non riesci a prendere sonno, vai all'Auditorium RAI di Torino...stare
in mezzo ai vecchi bolsi concilia molto il sonno
saurau


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
Fürsten Saurau schrieb:
>> auff...
> abbi pazienza, ero andato a dormire...
> cmq se non riesci a prendere sonno, vai all'Auditorium RAI di
> Torino...stare  in mezzo ai vecchi bolsi concilia molto il sonno
ci sono stata qualche anno fa e in effetti mi venne sonno, ma credevo
fosse per via del Te Deum :-)


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
On 14 Dic, 09:07,
orso1...@libero.it
 (Roberto Mastrosimone) wrote:
>
> L'OSN dedica un'intera stagione alla musica contemporanea tra gennaio e
> febbraio. Puoi verificarlo andando suhttp://
www.orchestrasinfonica.rai.it/index2.htm
> e clickando su Rai Nuova Musica 2008.
> Sono sette concerti a ingresso gratuito.
>
> > Vado a tagliarmi le vene.
>
> allora il mio messaggio è giunto tardi :-(
>
> Addio
>      R
Addio un corno! Di "vene" polemiche ne ho una serie infinita.
Si lo so che c'è RaiNuovaMusica. Però il discorsetto sopra vale lo
stesso, anzi di più. RNM non è un festival come MilanoMusica o la
Biennale. In altre parole preferirei ascoltare quella stessa musica
all'interno della programmazione ufficiale. Per anni Settembre Musica
ha dedicato interessantissime retrospettive ai più famosi compositori
del secondo Novecento, concerti inseriti nella programmazione di un
festival non a indirizo specialistico contemporaneo, non per soli
iniziati. La contemporanea non sporca mica, al limite farà schiattare
qualche vecchio rimbambito.
ET


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
enziotempo ha scritto:
> Addio un corno! Di "vene" polemiche ne ho una serie infinita.
> Si lo so che c'è RaiNuovaMusica. Però il discorsetto sopra vale lo
> stesso, anzi di più. RNM non è un festival come MilanoMusica o la
> Biennale. In altre parole preferirei ascoltare quella stessa musica
> all'interno della programmazione ufficiale. Per anni Settembre Musica
> ha dedicato interessantissime retrospettive ai più famosi compositori
> del secondo Novecento, concerti inseriti nella programmazione di un
> festival non a indirizo specialistico contemporaneo, non per soli
> iniziati.
Veramente nelle trascorse stagioni Rai venivano inseriti brani
contemporanei all'interno della programmazione. Era la direzione artistica
di Daniele Spini, che ha anche ideato RNM. Sull'attuale direzione
artistica di Fasolo non mi pronuncio, anche perché è stato nominato
all'ultimo momento e ha dovuto operare in tempi strettissimi, per cui
qualunque valutazione rischia di essere ingiusta. Lo si potrà fare al
limite la prossima stagione.
> La contemporanea non sporca mica, al limite farà schiattare
> qualche vecchio rimbambito.
Mi hai tranquillizzato: resterò in vita.



title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
> Sull'attuale direzione
> artistica di Fasolo non mi pronuncio, anche perché è stato nominato
> all'ultimo momento e ha dovuto operare in tempi strettissimi, per cui
> qualunque valutazione rischia di essere ingiusta. Lo si potrà fare al
> limite la prossima stagione.
beh, però la stagione di quest'anno se l'è scelta lui, e solo lui, il Signor
Fasolo...e ha messo tre dico tre compositori viventi (Gubaidulina,
Dutilleux - che dio ce lo conservi - e Oliver Knussen)...
possibile che non ci fosse spazio anche per altri compositori? E commissioni
di nuovi lavori? Niente, niente di niente...
non che amassi il velleitario Spini (ma lunga vita a Rai Nuova Musica), ma
Fasolo mi pare proprio il vecchio che arretra...


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:

Può darsi che tu abbia ragione e in ogni caso non voglio farmi
difensore d'ufficio, non richiesto, di Fasolo. Pensavo soltanto che è
meno facile di quanto sembri costruire una stagione di 24 concerti
senza né un direttore principale né un primo direttore ospite. Per
inserire i brani contemporanei  bisogna trovare gli interpreti
disposti a farlo e commissionare nuovi lavori non è cosa che si possa
fare all'ultimo momento.. Cmq i programmi della prossima stagione
potranno far capire se quella in corso è stata una cosa arrangiata
all'ultimo istante o se sia a d.o.c.g.
Piuttosto mi pare che sia la rai a trascurare un po' l'OSN. La mancata
nomina, a quel che mi risulta, del direttore principale, il fatto che
in tv trasmettano ormai soprattutto concerti dalla Scala, quando si ha
un'istituzione propria ad hoc, sono segnali tutt'altro che
incoraggianti sul futuro dell'OSN.
( adesso chissà arriverà uno dei soliti paladini anonimi a precisarmi
che c'è la diretta o differita su Radiotre... vabbè)
Ciao
       Roberto


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
On 15 Dic, 11:15, Roberto Mastrosimone <
orso1...@libero.it
> wrote:
> Piuttosto mi pare che sia la rai a trascurare un po' l'OSN. La mancata
> nomina, a quel che mi risulta, del direttore principale, il fatto che
> in tv trasmettano ormai soprattutto concerti dalla Scala, quando si ha
> un'istituzione propria ad hoc, sono segnali tutt'altro che
> incoraggianti sul futuro dell'OSN.
Staranno pensando di chiudere anche questa?
ET


title: OSN-RAI e musica contemporanea

text:
enziotempo ha scritto:



Spero di no.
Ciao
    Roberto



title: Cerco partitura Requiem Duruflé

author: DonBe

text:
Cerco la partitura del Requiem di Duruflé nella versione per coro ed organo.
Vi sarei grato se qualcuno mi segnalasse una casa editrice italiana da cui
acquistare on.line, oppure meglio ancora qualche sito nel mondo da cui poter
scaricare la partitura.
Grazie


title: Mahler e Toscanini

text:
http://it.wikipedia.org/wiki/Gustav_Mahler

Mahler nasce nel 1860, dopo appena sette anni nasce Toscanini.

Però, chissà perché, tutti si ricordano di Toscanini come IL più grande direttore di tutti i tempi e pochi sanno di Mahler che prima di diventare il grande compositore fu un grande direttore d'orchestra.

E allora ecco che questa storia scritta dai vincitori deve essere  revisionata!

Qui non è un problema di gusti ma di FATTI che vengono occultati, omessi e altri invece vengono pompati ad arte.


title: Mahler e Toscanini

author: lz

text:
Il giorno mercoledì 1 ottobre 2014 13:25:40 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

>
>  e altri invece vengono pompati ad arte.

vedo che sei passato su Fellucia Blow


title: Mahler e Toscanini

text:

Klixen è quella mora.
La chiamano anche la queen of the.....
cerca bene quindi:))


title: Horowitz - Carmen Variations

text:
Fa sempre piacere vedere il vecchio Horowitz...
http://video.google.com/videoplay?docid=755856146683706825&q=horowitz&pl=true
Horowitz: Carmen Variations
pf: Vladimir Horowitz
(meritano anche il Bach-Busoni e lo Scriabin)
http://video.google.com/videoplay?docid=-7286564631223911358&q=chopin&pl=true
Chopin: Studio op.10 n.4
pf: Sviatolav Richter
http://video.google.com/videoplay?docid=9145958126932794540&pl=true
Cziffra si riscalda negli studi della BBC
(notare anche i link sulla destra)
Ciao      Mr Duffy


title: Horowitz - Carmen Variations

author: Captain James T. Kirk

text:
Mr Duffy ha scritto:
> Fa sempre piacere vedere il vecchio Horowitz...
>
>
http://video.google.com/videoplay?docid=755856146683706825&q=horowitz&pl=true
Vero. E alla fine fa un gesto come per dire "toh, e'
andata...." ! :-)
--
....................
Capitano Kirk
....................


title: Horowitz - Carmen Variations

text:
Captain James T. Kirk ha scritto:
> Vero. E alla fine fa un gesto come per dire "toh, e' andata...." ! :-)
Direi piuttosto un moto di fastidio... se hai notato, nelle ultime
gragnuolate di accordi in Mi maggiore gli scappa una settima di
dominante fasulla.
Che artista signori, che artista!
Jean
--
"Herr Bruckner, trovo le Sue Sinfonie troppo lunghe."
"Gentile Signore, sara' che forse e' Lei troppo corto per le mie
Sinfonie..."


title: Horowitz - Carmen Variations

author: Cesare Cioni

text:
Mr Duffy <
trockne...@email.it
> wrote:
>
http://video.google.com/videoplay?docid=-7286564631223911358&q=chopin&pl=true
>
> Chopin: Studio op.10 n.4
> pf: Sviatolav Richter
Mi pare che questo venga dal bel DVD "ichter: The Enigma", che
raccomando a tutti.
http://www.play.com/Music/MusicDVD/4-/4766/Richter_The_Enigma/Product.ht
ml
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: ktv kultura 5/7

author: no

text:
      17:05
     Dymitr Szostakowicz - V Symfonia, koncert Wielka Brytania 2000; wyk:
Maxim Shostakovich, London Symphony Orchestra
      /stereo/


title: "Il fascino della giovane donna" (cit.)

author: Shapiro used clothes

text:
Questa qui ne aveva da vendere, in tutti i sensi.
Altro che la carampa nazista (discussione di un altro thread).

http://www.youtube.com/watch?v=dcWjsOa8UN4

http://www.youtube.com/watch?v=MmwrMip-sPc

A sentire Gould, il Mozart della Joyce quasi lo faceva ricredere (sul
compositore).
Ora il gran finale:

http://www.youtube.com/watch?v=Ew_cabrGZAY

dR


title: (OT) Cambio identità

author: viperozza

text:
Non sono più Marco Vianello ma "viperozza".
Ciao!
--


title: (OT) Cambio identità

author: Marco Marcelli

text:
"viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:CkL_5.117385
> Non sono piů Marco Vianello ma "viperozza".
Sei certo di guadagnarci??
--
====================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
====================


title: (OT) Cambio identità

text:
Per niente, lo faccio solo per sfizio. E poi, č un bel soprannome, no?
:-))
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
ZB7%5.125752$hk4.4...@news.infostrada.it...



title: Una definizione di musica

author: Giampaolo Bellavite

text:
Mi è piaciuta, ma sicuramente qualcuno tra voi la troverà incompleta:
«Musica, l'espressione artistica del sentimento attraverso i suoni. Come le
parole dal poeta, i colori dal pittore, ecc., i suoni fisici emessi dalla
voce umana o dagli strumenti musicali inventati dall'uomo sono
sintatticamente e metricamente organizzati dal musicista secondo le norme
della tecnica musicale via via formatesi e consolidatesi attraverso le varie
esperienze, norme tuttavia continuamente rielaborate e fatte nuove nella
poetica dei singoli artisti. La sequenza e l'impasto dei suoni nella
composizione musicale avviene secondo rapporti vari di valori che, secondo
la loro specie, prendono il nome di valori armonici, melodici, ritmici,
timbrici e dinamici. Nel comporre, l'artista simboleggia graficamente,
mediante la notazione, i suoni ideali, affidandone la riproduzione fisica
alle voci e agli strumenti, i cosiddetti mezzi fonici. I cantanti e i
suonatori tradurranno fisicamente e acusticamente, con quanta maggior
fedeltà possibile, cercando di interpretare la sensibilità e il sentimento
dell'artista compositore, talora sotto la guida di un direttore, la poesia
simboleggiata nelle note, e si avrà l'esecuzione o interpretazione. »
(presa da
http://www.pegacity.it/abctel/biblioteca/musica.htm
)
I suoni ideali che vengono simboleggiati dalle note. Uno spartito è un'opera
d'arte?
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://meteo.easynet.it
======================================


title: Una definizione di musica

author: NeuRoTiX

text:
On Mon, 23 Aug 1999 21:02:00 +0200, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>I suoni ideali che vengono simboleggiati dalle note. Uno spartito è un'opera
>d'arte?
In ambito tipografico puo' anche essere un'opera d'arte...
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: Una definizione di musica

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
NeuRoTiX wrote:
>
> On Mon, 23 Aug 1999 21:02:00 +0200, "Giampaolo Bellavite"
> <
bell...@easynet.it
> wrote:
>
> >I suoni ideali che vengono simboleggiati dalle note. Uno spartito è un'opera
> >d'arte?
>
> In ambito tipografico puo' anche essere un'opera d'arte...
>
Mai visto certe partiture di Brian Ferneyhough ?
O, per una forma di arte completamente diversa,
certe partiture di Sylvano Bussotti ?
Roberto


title: Una definizione di musica

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> scrive:
> Mai visto certe partiture di Brian Ferneyhough ?
> O, per una forma di arte completamente diversa,
> certe partiture di Sylvano Bussotti ?
NO! Postale su it.binari.file, grassie!



title: Una definizione di musica

author: Carlo Grante

text:
Anche gli autografi di Sorabji sono stupendi, anche se poco leggibili.
Direi che la grafia stessa reciti il senso musicale della
composizione.
Carlo


title: Una definizione di musica

author: leonardo polato

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Mi è piaciuta, ma sicuramente qualcuno tra voi la troverà incompleta:
>
> «Musica, l'espressione artistica del sentimento attraverso i suoni. Come le
> parole dal poeta, i colori dal pittore, ecc., i suoni fisici emessi dalla
> voce umana o dagli strumenti musicali inventati dall'uomo sono
> sintatticamente e metricamente organizzati dal musicista secondo le norme
> della tecnica musicale via via formatesi e consolidatesi attraverso le varie
> esperienze, norme tuttavia continuamente rielaborate e fatte nuove nella
> poetica dei singoli artisti.
Mmmmm...a me sembra un po' datata: intanto non e' chiaro cosa significa
"espressione artistica del sentimento": non si puo' spiegare una forma d'arte
dicendo che e' "un' espressione artistica": siamo sempre li' e non si
spiega niente.
Poi non penso sia "sempre" la manifestazione di un "sentimento": puo' essere
la ricerca ragionata su problemi formali e strutturali.
Poi e' datata perche' limita la ricerca sui suoni solo a quelli vocali e a
quelli
degli strumenti musicali, quando posso comporre usando suoni registrati
dall'ambiente
esterno.
> Nel comporre, l'artista simboleggia graficamente,
> mediante la notazione, i suoni ideali, affidandone la riproduzione fisica
> alle voci e agli strumenti, i cosiddetti mezzi fonici. I cantanti e i
> suonatori tradurranno fisicamente e acusticamente, con quanta maggior
> fedeltà possibile, cercando di interpretare la sensibilità e il sentimento
> dell'artista compositore, talora sotto la guida di un direttore, la poesia
> simboleggiata nelle note, e si avrà l'esecuzione o interpretazione. »
Anche qui: che vuol dire "poesia simboleggiata dalle note"?
Poi esclude gia' nella definizione l'improvvisazione musicale, che non
e' scritta ma che pure e' "una espressione del sentimento attraverso
i suoni", per non parlare di tutta quella tradizione musicale (canto
cristiano antico compreso) che non usa la scrittura ma che e' ugualmente
"musica".
ciao
leonardo


title: Una definizione di musica

text:
Attenzione! Polato potrebbe prendervi in castagna!
(però questo suo post mi è piaciuto)
Carlo



title: Una definizione di musica

text:
Carlo Grante wrote:
> Attenzione! Polato potrebbe prendervi in castagna!
Basta non sia "prendervi per Castagna"!.
>
> (perņ questo suo post mi č piaciuto)
Oddio....cos'hai bevuto?   :-))
ciao
leonardo


title: Una definizione di musica

text:
leonardo polato <
l.po...@gasnet.it
> scrive:
> Mmmmm...a me sembra un po' datata:
Anche a me, per questo mi piace. Pensa che nella pagina da cui l'ho tratta
cita alcuni compositori a partire dal Cinquecento e termina citando Britten
e Respighi (di Ligeti, mi spiace, nemmeno l'ombra - e neanche di Schönberg)
come musicisti "d'avanguardia".
Forse ho sbagliato a chiamarla "definizione", e non mi pare nemmeno una
"spiegazione". Somiglia piuttosto ad una descrizione tardo romantica.
> Poi non penso sia "sempre" la manifestazione di un "sentimento": puo'
essere
> la ricerca ragionata su problemi formali e strutturali.
Forse, ma se il sentimento non c'entra difficilmente la chiamo "musica":
magari il compositore non ha utilizzato "sentimenti" per comporla (ma si
può?), però i sentimenti li deve suscitare. Non mi pare che la
pseudo-definizione escluda questa possibilità
> Poi e' datata perche' limita la ricerca sui suoni solo a quelli vocali e a
> quelli
> degli strumenti musicali, quando posso comporre usando suoni registrati
> dall'ambiente
> esterno.
No no, la trebbiatrice per me fa rumore e basta. :-)
> Anche qui: che vuol dire "poesia simboleggiata dalle note"?
Di per sé nulla, ma è una figura molto bella. La musica come la poesia, che
si avvale di simboli, anziché di suoni, per essere "rappresentata", è
un'idea molto interessante; per questo chiedevo se gli spartiti possono
essere considerati opere d'arte. Quando vado da Ricordi, ad esempio, mi
soffermo spesso ad osservare quell'enorme quantità di simboli, così ricca e
particolareggiata, di cui capisco ben poco ma che mi attira tantissimo,
nelle sue forme.
> Poi esclude gia' nella definizione l'improvvisazione musicale, che non
> e' scritta ma che pure e' "una espressione del sentimento attraverso
> i suoni", per non parlare di tutta quella tradizione musicale (canto
> cristiano antico compreso) che non usa la scrittura ma che e' ugualmente
> "musica".
...Qualcuno di voi l'ha trovata incompleta :-)



title: Una definizione di musica

text:
On Tue, 24 Aug 1999 21:09:58 +0200, leonardo polato
<
l.po...@gasnet.it
> wrote:
>Basta non sia "prendervi per Castagna"!.
>
????????
>
>
>>
>> (perņ questo suo post mi č piaciuto)
>
>Oddio....cos'hai bevuto?   :-))
non bevo quando studio, altrimenti...uno Scotch Grant, naturalmente!
Carlo


title: Una definizione di musica

text:
Carlo Grante <
cagr...@tin.it
> scrive:
> >Basta non sia "prendervi per Castagna"!.
> >
> ????????
> >Oddio....cos'hai bevuto?   :-))
> non bevo quando studio, altrimenti...uno Scotch Grant, naturalmente!
Ma come? E dopo hai il coraggio di stupirti delle sagaci battute di
Leonardo??? Ma va! :-)
Che banda...



title: Una definizione di musica

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Forse ho sbagliato a chiamarla "definizione", e non mi pare nemmeno una
> "spiegazione". Somiglia piuttosto ad una descrizione tardo romantica.
Si', sono d'accordo.
>
> Forse, ma se il sentimento non c'entra difficilmente la chiamo "musica":
> magari il compositore non ha utilizzato "sentimenti" per comporla (ma si
> può?),
Credo che in un compositore (ma anche in uno scrittore, in un pittore)
i sentimenti possano servire come spunto iniziale, a patto di chiamare
"sentimento" qualsiasi sensazione interna spontanea piu'
o meno irresistibile che ti spinge alla creazione; poi, pero',
per comporre, credo che i sentimenti vadano a farsi benedire per
essere sostituiti dalla lucidita' progettuale. Penso che perfino
Beethoven, componendo la "Pastorale", sia stato senz'altro
spinto da sentimenti sinceri verso la natura, ma che, al momento
di comporre, questi gli siano serviti tutt'al piu' per la creazione dei temi,
non per l'elaborazione della sinfonia.
> però i sentimenti li deve suscitare. Non mi pare che la
> pseudo-definizione escluda questa possibilità
Che li debba suscitare credo sia indubbio.Che la definizione
la comprenda, non ne sono cosi' sicuro.
>
> Di per sé nulla, ma è una figura molto bella. La musica come la poesia, che
> si avvale di simboli, anziché di suoni, per essere "rappresentata", è
> un'idea molto interessante; per questo chiedevo se gli spartiti possono
> essere considerati opere d'arte. Quando vado da Ricordi, ad esempio, mi
> soffermo spesso ad osservare quell'enorme quantità di simboli, così ricca e
> particolareggiata, di cui capisco ben poco ma che mi attira tantissimo,
> nelle sue forme.
In questo senso, ti  do ragione: da bambino le note stampate
sugli spartiti erano, per me, molto attrenti. Una  sensazione
simile, oggi, la provo per la scrittura ebraica.
ciao
leonardo


title: Una definizione di musica

text:
leonardo polato <
l.po...@gasnet.it
> scrive:
> Credo che in un compositore (ma anche in uno scrittore, in un pittore)
> i sentimenti possano servire come spunto iniziale, a patto di chiamare
> "sentimento" qualsiasi sensazione interna spontanea piu'
> o meno irresistibile che ti spinge alla creazione; poi, pero',
> per comporre, credo che i sentimenti vadano a farsi benedire per
> essere sostituiti dalla lucidita' progettuale. Penso che perfino
> Beethoven, componendo la "Pastorale", sia stato senz'altro
> spinto da sentimenti sinceri verso la natura, ma che, al momento
> di comporre, questi gli siano serviti tutt'al piu' per la creazione dei
temi,
> non per l'elaborazione della sinfonia.
Io non so come avviene nella psiche umana la definizione di un'opera d'arte.
Non so quale processo fa entrare l'idea in creatura reale, perché non so
neppure dove incomincia l'ontologia, e dove invece il mondo delle idee. Alla
fine però c'è un uno, cioè l'opera d'arte. E allora mi piace pensarla come
sintesi dei due opposti che hanno generato il mondo, dell'infinito (l'idea)
con il finito (il quid razionale). E ciò che affascina e provoca in me il
sentimento del sublime (nel senso più kantiano del termine) è proprio che
questo risultato, all'estrema perfezione, cosa cui tende infinitamente, è
proprio il Nulla. E' per questo che la migliore maniera di porsi di fronte
ad un'opera d'arte è la contemplazione, estetica, atemporale, ebefrenica, e
paradossalmente disumana.
> In questo senso, ti  do ragione: da bambino le note stampate
> sugli spartiti erano, per me, molto attrenti. Una  sensazione
> simile, oggi, la provo per la scrittura ebraica.
Se ti dico che mi piacciono anche gli ideogrammi russi, sono ancora un
bambino?



title: Una definizione di musica

text:
On Wed, 25 Aug 1999 03:01:35 +0200, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@easynet.it
> wrote:
>Se ti dico che mi piacciono anche gli ideogrammi russi, sono ancora un
>bambino?
Ideogrammi?????
Trattasi di scrittura vera e propria: il cirillico.
(gli ideogrammi sono tutt'altra cosa)



title: Una definizione di musica

author: Tiziana Pannunzio

text:
NeuRoTiX wrote:
> On Wed, 25 Aug 1999 03:01:35 +0200, "Giampaolo Bellavite"
> <
bell...@easynet.it
> wrote:
>
> >Se ti dico che mi piacciono anche gli ideogrammi russi, sono ancora un
> >bambino?
>
> Ideogrammi?????
> Trattasi di scrittura vera e propria: il cirillico.
sfasiba!!!
si e' confuso col cinese...
>
> (gli ideogrammi sono tutt'altra cosa)
>
> Ciao
>    Jenner
>
> --(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
> --(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
> --(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Una definizione di musica

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> scrive:
> > Ideogrammi?????
> > Trattasi di scrittura vera e propria: il cirillico.
>
> sfasiba!!!
Cos'è sfasiba?
> si e' confuso col cinese...
Effettivamente...



title: Una definizione di musica

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> scrive:
> > > Ideogrammi?????
> > > Trattasi di scrittura vera e propria: il cirillico.
> >
> > sfasiba!!!
>
> Cos'è sfasiba?
Grazie in russo.
>
>
> > si e' confuso col cinese...
>
> Effettivamente...
cose che capitano...
(agli ebefrenici specialmente!)



title: Una definizione di musica

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
> l. E' per questo che la migliore maniera di porsi di fronte
> ad un'opera d'arte è la contemplazione, estetica, atemporale, ebefrenica, e
> paradossalmente disumana.
Per il fruitore dell'opera d'arte, si'; ma non per chi la crea.
>
>
>
> Se ti dico che mi piacciono anche gli ideogrammi russi, sono ancora un
> bambino?
Si', anzi (concedimi): siamo ancora bambini, per fortuna.
ciao
leonardo
>


title: Zaide di Mozart

author: kanji (M.M.)

text:
In un film francese, del quale mi sfugge il titolo, che ho visto alla TV
qualche giorno fa c'era un'aria bellissima dalla Zaide di Mozart, l'aria
e' "Ruhe sanft, mein holdest leben" (spero d'averlo scritto bene), e
subito mi sono messo alla ricerca nei negozi.
Ma, aime', Pisa e' una piccola citta' e quindi non l'ho trovato, per cui
sono a qui a chiedere umilmente a voi, se avete quest'aria, il favore di
spedirmela via email (
mmar...@sirius.pisa.it
) o nel gruppo
it.binari.file.
Grazie da subito a tutti, a chi esaudira' la mia richiesta e a chi avra'
la bonta' di leggere.
Massimo
---------------
Massimo Marinai
k...@freemail.it
---------------


title: Zaide di Mozart

author: Tuco

text:

Ciao Massimiliano...ho avuto la bontą di leggere, ma non posso aiutarti...mi
dispiace. Sarą per un'altra volta!!
Alberto


title: altezza leggio pianoforte

text:
Scusate la domanda poco seria, ma vorrei sapere se esistono degli standard
in merito all'altezza del leggio
del pianoforte, intendo l'altezza misurata dalla tastiera. Oppure se esiste
una misura consigliabile.
Vorrei costruire un mobile intorno ad un pianofote digitale... i pianoforti
"veri" che ho avuto hanno avuto tutti altezze diverse... compresi quelli che
ho suonato...
Grazie in anticipo
Beppe


title: altezza leggio pianoforte

author: the Archeopteryx

text:
> [...] Oppure se esiste una misura consigliabile.
Eh, secondo me se anche esistesse che ti frega se per caso non fosse la
tua? :) La cambi trovandone una per te comoda. Il mio piano ad esempio
non lo consente e mi sono adattato io, ma se puoi invece agire su questa
caratteristica perché no?
ciao!
Apx.


title: altezza leggio pianoforte

author: Jakob@fastnet.it Meister Jakob

text:
Scusate l'intromissione.
Assistendo a vari concerti per piano, vedo che la peroccupazione maggiore è
quella di girare le pagine.
Se non c'è il voltapagine a volte è uno stress: o prende due pagg. per
volta, o gli cade lo spartito, o salta mezza battuta.
Siccome non vorrei inventare l'acqua calda, mi chiedevo: ci ha già pensanto
qualcuno a  un bel monitor da 21" con la partitura (magari scorrevole,
oppure a pagine - a destra quella che si sta eseguendo e a sinistra la
successiva -  comandate da un pedale o da un ginocchio)?
Ciao
Giacomo


title: altezza leggio pianoforte

text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fSbe.13034$ms1....@tornado.fastwebnet.it...

Credo di sì, avevo visto su internet qualcosa del genere... per direttori
d'orchestra.
Poi con il tablet pc (credo si chiami così, il computer "solo schermo") una
ditta di programmi ha elaborato qualcosa.
Mi verrebbe da chiedere che se girano sotto windows gli incidenti
"potrebbero" essere sempre possibili, anche se di natura diversa... ;-)


title: altezza leggio pianoforte

author: ArtBurt

text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fSbe.13034$ms1....@tornado.fastwebnet.it...

Per una soluzione meccanica:
http://www.voltabene.com/it/innenframe.html
Per una soluzione elettronica:
http://www.freehandsystems.com/products.html
Art


title: altezza leggio pianoforte

text:
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:sERbe.1300004$35.48...@news4.tin.it...

Il fatto di non essere un professionista o un diplomato al conservatorio,
eccetera... mi fa pensare che magari ci sono certe "leggi" a cui non
penso... in questo caso mi chiedevo se una posizione bassa fosse preferibile
per facilitare la visione di mani e spartito contemporaneamente, o se invece
questa non e' necessaria e lo spartito e' meglio che sia un po' più alto...
I pianoforti che ho suonato avevano tutti altezze differenti (e non
regolabili), quelli a cosa avevano il leggio più alto di quelli verticali.
Beppe


title: altezza leggio pianoforte

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Meister Jakob ha scritto:
> Siccome non vorrei inventare l'acqua calda, mi chiedevo: ci ha già pensanto
> qualcuno a  un bel monitor da 21" con la partitura (magari scorrevole,
> oppure a pagine - a destra quella che si sta eseguendo e a sinistra la
> successiva -  comandate da un pedale o da un ginocchio)?
Quando devo suonare su un midi generalmente suono davanti al pc con il
Cakewalk aperto (dato il mio "grande" senso del tempo avere la barretta
che indica la nota da suonare è fondamentale...)
Ciao


title: altezza leggio pianoforte

author: Sandro Bisotti

text:
"Meister Jakob" <"Meister> wrote in message
news:1fSbe.13034$
ms1....@tornado.fastwebnet.it
>...un bel monitor da 21" con la partitura (magari scorrevole,
> oppure a pagine - a destra quella che si sta eseguendo e a sinistra la
> successiva -  comandate da un pedale o da un ginocchio)?
Sono, in quanto pinaista amateur e pigro a imparare a memoria,
 in fervida e sbavante attesa.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: altezza leggio pianoforte

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto
Meister Jakob ha scritto
> >...un bel monitor da 21" con la partitura (magari scorrevole,
> > oppure a pagine - a destra quella che si sta eseguendo e a sinistra la
> > successiva -  comandate da un pedale o da un ginocchio)?
>
> Sono, in quanto pinaista amateur e pigro a imparare a memoria,
>  in fervida e sbavante attesa.
Più facile a farsi che a dirsi:
1 - scansionare lo spartito a 300 dp
2 - metterlo in formato pdf o tiff su un giocattolino tipo iMac G5
      (
http://www.apple.com/it/imac/
)
3a - modificare il mouse al modo di un pedale per chitarra elettrica
     et voilà!
3b - lasciare il mouse in mano a un amico che sappia cliccare al momento
giusto (ma con due pagg. visualizzate contemporaneamente non ci dovrebbero
essere problemi)
Ciao
Giacomo
http://giacomo-andreola.fotopic.net


title: altezza leggio pianoforte

author: Kermit

text:
"Meister Jakob" <Meister
Ja...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fSbe.13034$ms1....@tornado.fastwebnet.it...

Prova a guardare qui:
http://www.musebook.com
Ciao, K


title: altezza leggio pianoforte

text:
Come alternativa al leggio elettronico esiste anche questa:
http://www.solveonline.it/figaro/


title: altezza leggio pianoforte

text:
"beppe005" <
bepp...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:fQ0ce.1301362$35.48...@news4.tin.it...
> Come alternativa al leggio elettronico esiste anche questa:
>
>
http://www.solveonline.it/figaro/
>
Comunque avevo chiesto una misura ;-) ... mi fa piacere però che il discorso
si sia allargato, rimanendo sempre in tema di leggio
Beppe


title: altezza leggio pianoforte

text:
"beppe005" <
bepp...@virgilio.it
> wrote in message
news:1U0ce.1301397$
35.48...@news4.tin.it
> Comunque avevo chiesto una misura ;-)
Mah, io mi trovo meglio con il leggio ad altezza "tipo verticale",
cioè più basso rispetto al coda. Sul mio piano (elettronico) è ancora
più in basso, in pratica a livello tastiera, e per me è ancora meglio.
Non tanto per il colpo d'occhio mani-spartito, ma per la postura del
collo che quello sguardo più verso il basso permette.



title: altezza leggio pianoforte

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:ip0ce.833509$b5.36...@news3.tin.it...
> "Meister Jakob" <Meister
Ja...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
> > Siccome non vorrei inventare l'acqua calda, mi chiedevo: ci ha già
> pensanto
> > qualcuno a  un bel monitor da 21" con la partitura
> Prova a guardare qui:
>
http://www.musebook.com
Volevo ben dire...
Ciao
Giacomo
http://giacomo-andreola.fotopic.net


title: [OT] Cesare, lo prendiamo noi?

text:
http://www.repubblica.it/2008/10/sezioni/politica/bologna-cofferati/bologna-cofferati/bologna-cofferati.html
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Zzzzzz... Tr......

author: lzy

text:
Ok. Tempo scaduto.

Comunque io il trillo degli Studi Sinfonici (tema) lo faccio sulla nota reale, cioè "la" notina non "la" trillo.

trilli&birilli


title: Zzzzzz... Tr......

author: samucito

text:

eccomi.. ieri a scuola è stata una giornata abbastanza pesante, mi sono
fatto 2 bicchieri e messo a letto abbastanza presto.

Come spunto parto dal capitolo di Rosen in "le 32 sonate per pianoforte
di Beethoven":

"Chopin si atteneva ancora alla vecchia tradizione [...]. Si ritiene
comunemente che sia stato Hummel a introdurre l'usanza di eseguire un
trillo iniziandolo dalla nota reale"

letta questa frase sono andato a ritrovarmi la fonte, e pare proprio che
Hummel nel suo "Anweisung" del 1828 (anno dopo la morte di Beethoven)
abbia effettivamente scritto di voler rompere con l'antica prassi,
legata principalmente alle regole della voce.

" * With regard to the shake, we have hitherto followed the practice of
the ancient masters, and begun it always with the
subsidiary note above, a custom to all appearance founded upon the
earliest rules laid down for the voice in singing, and
which were subsequently adopted for instruments. But as each instrument
has its peculiarities as to touch and position of
the hand, so likewise has the pianoforte, and no reason exists that the
same rules which were given for the management of
the voice, must also serve for the pianoforte, without admitting of
alteration and improvement. Two principal reasons
determine me to lay down the rule, that, in general, every shake should
begin with the note itself, over which it stands, and not
with the subsidiary note above, unless the contrary be expressly indicated.
“A.—--Because the note shaken, after which 1 close (or full cadence]
generally‘ follows, ought to he more strongly
impressed upon the ear than the subsidiary note, and the stress should
naturally fall up-on the accented of the two sounds»
namely, on the note to be shaken.

" B.— Because, on the pianoforte, the succession of notes {keys black
and white} differs in some respects from that usual
on other instruments; and on account of the position of the hands, and
the consequent arrangement of the fingers, it
generally is more convenient for the player to begin with the principal
note itself than with the subsidiary note; for
to commence the shake from above he will often he obliged to lift up the
hand or to substitute another finger on the
same key."

Rosen scrive che l'unico esempio che abbiamo di trillo scritto per
esteso in Beethoven è nel manoscritto della Waldstein: in pratica a
battuta 485 (Finale) egli abbozza sul retro dello spartito prima un
trillo scritto per esteso dalla nota reale; poi ci ripensa, lo barra, e
lo riscrive partendo dalla nota superiore.

Il mistero si infittisce.
Ma quindi Chopin? Quale è la fonta di quella asserzione?


title: Zzzzzz... Tr......

author: etwas langsamer

text:
Il 23/10/2015 09:46, samucito ha scritto:

> “A.—--Because the note shaken, after which 1 close (or full cadence]
> generally‘ follows, ought to he more strongly
> impressed upon the ear than the subsidiary note, and the stress should
> naturally fall up-on the accented of the two sounds»
> namely, on the note to be shaken.
>

Questo è quello che lo stesso LvB si aspetta venga suonato
in questo passaggio:

https://www.youtube.com/watch?v=IyIihEoeyW8&t=5m43s

Anno di composizione: 1801.


title: Zzzzzz... Tr......

text:

Sono d'accordo con te, qui ci sta proprio.. ma è una settima improvvisa,
una specie di effetto speciale.

Come faresti questi trilli, e anche l'appoggiatura finale? Dalla prima
sonata (op.2 n.2 1794-95)

http://s17.postimg.org/jlwmm7xqn/beeth1.png


title: Zzzzzz... Tr......

text:

Assolutamente dalla superiore.
Il mio esempio era solo per far vedere che, transizione o no, già il
giovane LvB se ne impippava delle convenzioni se voleva ottenere un
certo effetto.


title: Hummel

text:
Leggendo qua e la' (proprio come sulla Settimana Enigmistica) sul
DEUMM sono arrivato a sapere che Hummel (si', Johann Nepomuk) ho
composto un concerto per violino, pianoforte e orchestra. Qualcuno di
voi ne sa nulla?
Qualche altro autore ha scritto qualcosa per questo interessantissimo
organico? (escludete pure il triplo concerto di Beethoven).
Approfitto del mex per ringraziare Cioran per la dritta sui conc per
pf; finalmente li ho comprati (e ora mi aspetto lo stesso da te con
Shostakovich!) nella Naxos: ho ascoltato per ora il primo movimento
del 2° concerto in la min; una sola parola: SENSAZIONALE!!! Mi
sembrava di sentire Mozart.... una bellissima e lunghissima (quasi 4
minuti) introduzione dell'orchestra, ricca di pathos......
Lo sai che e' da poco uscito nella Naxos il concerto per fagotto,
finora inedito, di Hummel? Ha l'aria di essere interessante.....
E nella philips (ad alto prezzo, (:-(( ) c'e' un cd con i trii con pf
di Hummel; tra poco ci mettero' le mani sopra, dopo aver gustato i
conc per pf (2 soli putroppo, il 2° e il 3°... quali altri sono stati
incisi dei 6 scritti dall'autore?)
Ciao ciao!
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Hummel

author: Alessio Marretti

text:
<5lon...@sysnet.it5> wrote in message
38074a3...@news.interbusiness.it...
> Leggendo qua e la' (proprio come sulla Settimana Enigmistica) sul
> DEUMM sono arrivato a sapere che Hummel (si', Johann Nepomuk) ho
> composto un concerto per violino, pianoforte e orchestra. Qualcuno di
> voi ne sa nulla?
> Qualche altro autore ha scritto qualcosa per questo interessantissimo
> organico? (escludete pure il triplo concerto di Beethoven).
>
Un altro concerto con un organico simile: vl., pf. e archi lo ha scritto
Mendelssohn - Re Minore. E' un'opera giovanile ma molto interessante e
fresca.
Alessio
--
"La musica e' un gran dolore alle braccia e alle spalle per la fatica di
suonare".
(Arturo Benedetti Michelangeli)


title: Hummel

author: Cioran's son (Luca F.P.)

text:
On Thu, 14 Oct 1999 21:40:46 GMT, 5lon...@sysnet.it5 wrote:
>Leggendo qua e la' (proprio come sulla Settimana Enigmistica) sul
>DEUMM sono arrivato a sapere che Hummel (si', Johann Nepomuk) ho
>composto un concerto per violino, pianoforte e orchestra. Qualcuno di
>voi ne sa nulla?
>Qualche altro autore ha scritto qualcosa per questo interessantissimo
>organico? (escludete pure il triplo concerto di Beethoven).
Chausson ha scritto un concerto per Pf.Vl. e quartetto d'archi,
considerato il suo capolavoro.
casella ha scritto piure un concerto per pf., vl. , Vcl e orch. altri
non mi sovvengono...
>
>Approfitto del mex per ringraziare Cioran per la dritta sui conc per
>pf; finalmente li ho comprati (e ora mi aspetto lo stesso da te con
>Shostakovich!) nella Naxos: ho ascoltato per ora il primo movimento
>del 2° concerto in la min; una sola parola: SENSAZIONALE!!! Mi
>sembrava di sentire Mozart.... una bellissima e lunghissima (quasi 4
>minuti) introduzione dell'orchestra, ricca di pathos......
Sono io che ti ringrazio per questo.
Quando dissi che hummel e' meglio di beethoven, naturalmente
provocavo, pero' sono due concerti stratosferici, e sono felice che ti
piacciano.
>Lo sai che e' da poco uscito nella Naxos il concerto per fagotto,
>finora inedito, di Hummel? Ha l'aria di essere interessante.....
ce l'ho.
>E nella philips (ad alto prezzo, (:-(( ) c'e' un cd con i trii con pf
>di Hummel; tra poco ci mettero' le mani sopra, dopo aver gustato i
>conc per pf (2 soli putroppo, il 2° e il 3°... quali altri sono stati
>incisi dei 6 scritti dall'autore?)
posso dirti che c'e' anche un cd interessantissimo con la sonata per
viola e pianoforte (caposaldo assoluto della letteratura violistica,
per quel che ne so) oltre a vari pezzi per vl. e pf., e' un cd della
Dinamycs CDS.
ciao.
W Hummel.


title: esattore!

author: Herr von Faninal

text:
C'è Egmont che dice di non comprare quella "puttanata" di libro su Kleiber.
Lui vorrebbe regalarti queste cosette
http://tinyurl.com/ctzcxrc


title: esattore!

author: egmont

text:
Herr von Faninal ha scritto:

su google books sono in vendita i diari di Meyerbeer.
Mi pare siano consultabili online.
Sono uno spaccato interessantissimo e dettagliato della vita musicale
europea della prima metà dell'800.
Tutti i compositori dell'epoca, ma davvero tutti, sono citati da
Meyerbeer.
Compreso Wagner, con cui M. passava spesso lunghissime serate (da qualche
parte, se non ricordo male, scrive qualcosa del tipo: "oggi non ho
concluso
nulla musicalmente, perchè ho passato tutto il tempo in compagnia di
Wagner).
Magnifico è un passo in cui Meyerbeer dice, senza alcuna malignità!, di
dover andare a teatro per impegnarsi ad ascoltare il Lohenghrin per la
prima
volta interamente, dopo che negli altri tentativi era riuscito a sostenere
solo i primi due atti, perchè troppo affaticato all'ascolto.
A mio avviso le riflessioni di Kleiber non vangono neanche i nomi dei
paragrafi di questi diari.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: esattore!

author: L'Esattore

text:
Dopo dura riflessione, Herr von Faninal ha scritto :
> C'è Egmont che dice di non comprare quella "puttanata" di libro su Kleiber.
> Lui vorrebbe regalarti queste cosette
>
http://tinyurl.com/ctzcxrc

devo ancora finire di leggere il terzo volume sui compositori della
scuola napoletana nati nel sottoscala della casa della zia di Cimarosa,
ad Aversa, tra il 15 e il 16 luglio del settecentocinquantadue, ma
grazie per il consiglio.


title: esattore!

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4fdc019e$0$1393$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Dopo dura riflessione, Herr von Faninal ha scritto :
>> C'č Egmont che dice di non comprare quella "puttanata" di libro su
>> Kleiber.
>> Lui vorrebbe regalarti queste cosette
>>
http://tinyurl.com/ctzcxrc

>
> devo ancora finire di leggere il terzo volume sui compositori della scuola
> napoletana nati nel sottoscala della casa della zia di Cimarosa, ad
> Aversa, tra il 15 e il 16 luglio del settecentocinquantadue, ma grazie per
> il consiglio.

ROTFL
buona lettura!


title: esattore!

text:
L'Esattore ha scritto:

> Dopo dura riflessione, Herr von Faninal ha scritto :
> > C'č Egmont che dice di non comprare quella "puttanata" di libro su
Kleiber.
> > Lui vorrebbe regalarti queste cosette
> >
http://tinyurl.com/ctzcxrc

> devo ancora finire di leggere il terzo volume sui compositori della
> scuola napoletana nati nel sottoscala della casa della zia di Cimarosa,
> ad Aversa, tra il 15 e il 16 luglio del settecentocinquantadue, ma
> grazie per il consiglio.

Scherzi? Io fossi in te mi dedicherei a piů dotti e maturi ascolti: non la
Missa defunctorum di Paisiello ma la musica funebre di Martin Kraus!
Non il concerto per due flauti di Cimarosa ma il concerto per violini in
Do
di Martin Kraus. Aggiungici una bella spruzzata di Bernstein in playback,
qualche Egmont e Coriolano in esecuzioni d'avanguardia. Condisci con un
autografo di Abbado sulla copertina della prossima Eroica, rigorosamente
in
studio, riversata su cd, laserdisc e vinile.
Mi raccomando, perň: servire il tutto rigorosamente tiepido!



title: esattore!

text:
egmont ha spiegato il 16/06/2012 :

> Scherzi?

l'hai presa male. Un filo di autoironia aiuterebbe,
consacrazionedellacasa.
Almeno, fai finta.


title: esattore!

text:
L'Esattore ha scritto:

davvero pensi che l'abbia presa male?
Da cosa lo arguisci? ho messo oppure omesso qualche emoticon?
Ma se č da secoli che bramo un litigio come si deve (e in onore ai vecchi
tempi) con te. Almeno si parla di musica e si sveglia un po' questo ng.
Piů che altro, ho approfittato dell'esca per dire la mia su un preciso
argomento.
Ancora una volta: io non mi offendo da queste parti, non lo trovo logico
nč
possibile!



title: esattore!

text:
Scriveva egmont sabato, 16/06/2012:

> Ma se è da secoli che bramo un litigio come si deve (e in onore ai vecchi
> tempi) con te. Almeno si parla di musica e si sveglia un po' questo ng.

e non sarebbe un filo più comprensibile, distensivo, e stimolante (per
chi come me non può perdere tempo ultimamente) discuterne pacatamente,
senza tornare alle scuole elementari?

> Più che altro, ho approfittato dell'esca per dire la mia su un preciso
> argomento.

ho letto. Pazienza.
Vedi, il punto è che io non nego affatto di avere i miei opinabili
idoli. Non solo opinabili per qualità musicale (anche se, francamente,
non sta certo a te dire l'ultima parola su Carlos Kleiber), ma anche
per il senso che possa attribuirsi a "perder tempo" con gli interpreti
piuttosto che con i compositori. Certo, questo è opinabile (andrebbe
discosso, a dire il vero, caso per caso, ma tant'è).
Anche tu hai le tue ossessioni altrettanto opinabili, anche se più a
fin di bene (abbiamo capito tutti che ti piace mettere in luce
compositori misconosciuti, anche se non sempre immeritatamente, del
sottoscala dell'attico di Afragola del 1745).
Il vero punto, è che per quanto poi si cerchi di discuterne anche
decentemente, si finisce per banalizzare. Io non ascolto mai le
incisioni di Bernstein. In Beethoven mi sembra noioso, pesante,
superato, non stimolante. In Mahler mi sembra spesso esagerato. In
altro, va meglio, ma non è tra i miei interpreti di riferimento.
Nonostante questo, lo reputo un genio colossale, e ho consumato a bocca
aperta le sue lezioni tenute ad Harvard (credo). Il perché è presto
detto: raramente si ha la possibilità di riscontrare nella stessa
persona il più alto talento musicale e la più alta capacità di
divulgazione, di fascinazione sull'ascoltatore.
Per questo, Bernstein sta alla musica come Feynman sta alla Fisica. E
se non conosci Feynman, poco male, non starò qui a dirti di andartelo a
cercare perché in confronto Planck era uno scolaretto: non ce n'è
bisogno, per invogliare chi legge, non mi va di fare come fai tu, non
voglio sfruttare il principio di contrapposizione.

> Ancora una volta: io non mi offendo da queste parti, non lo trovo logico
> nè
> possibile!

bene, io sì, quando un (dotto, magari) qualsiasi egmont si mette lì a
distruggere gente che ha dato una vita per la musica, e il tutto perché
non fa entrare a tempo i corni, tralasciando invece di notare come sia
in grado di far RESPIRARE l'intero brano musicale come pochi hanno
fatto.
Vedasi quarta di Brahms.


title: esattore!

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4fdcd406$0$1389$4faf...@reader2.news.tin.it...

>ma anche per il senso che possa attribuirsi a "perder tempo" con gli
>interpreti piuttosto che con i compositori. Certo, questo è opinabile
>(andrebbe discosso, a dire il vero, caso per caso, ma tant'è).

diciamo che, se uno vuole veramente "non perder tempo con gli interpreti"
allora non deve  postare alcun link né da youtube né da altro.
Solo leggere partiture e BASTA.
Riferimento al numero di battuta, pagina, edizione eccetera.

> Anche tu hai le tue ossessioni altrettanto opinabili, anche se più a fin
> di bene (abbiamo capito tutti che ti piace mettere in luce compositori
> misconosciuti, anche se non sempre immeritatamente, del sottoscala
> dell'attico di Afragola del 1745).
> Il vero punto, è che per quanto poi si cerchi di discuterne anche
> decentemente, si finisce per banalizzare. Io non ascolto mai le incisioni
> di Bernstein. In Beethoven mi sembra noioso, pesante, superato, non
> stimolante. In Mahler mi sembra spesso esagerato. In altro, va meglio, ma
> non è tra i miei interpreti di riferimento. Nonostante questo, lo reputo
> un genio colossale, e ho consumato a bocca aperta le sue lezioni tenute ad
> Harvard (credo). Il perché è presto detto: raramente si ha la possibilità
> di riscontrare nella stessa persona il più alto talento musicale e la più
> alta capacità di divulgazione, di fascinazione sull'ascoltatore.
> Per questo, Bernstein sta alla musica come Feynman sta alla Fisica. E se
> non conosci Feynman, poco male, non starò qui a dirti di andartelo a
> cercare perché in confronto Planck era uno scolaretto: non ce n'è bisogno,
> per invogliare chi legge, non mi va di fare come fai tu, non voglio
> sfruttare il principio di contrapposizione.

se posso, quoto ogni riga

>
>> Ancora una volta: io non mi offendo da queste parti, non lo trovo logico
>> nè possibile!
>
> bene, io sì, quando un (dotto, magari) qualsiasi egmont si mette lì a
> distruggere gente che ha dato una vita per la musica, e il tutto perché
> non fa entrare a tempo i corni, tralasciando invece di notare come sia in
> grado di far RESPIRARE l'intero brano musicale come pochi hanno fatto.
> Vedasi quarta di Brahms.

oh quoto, grazie per quello che hai scritto
(egmont, apri le orecchie ogni tanto: l'ha detto assai bene, scherzi a
parte)


title: esattore!

text:
L'Esattore ha scritto:

> Scriveva egmont sabato, 16/06/2012:

> > Ma se è da secoli che bramo un litigio come si deve (e in onore ai
vecchi
> > tempi) con te. Almeno si parla di musica e si sveglia un po' questo ng.

> e non sarebbe un filo più comprensibile, distensivo, e stimolante (per
> chi come me non può perdere tempo ultimamente) discuterne pacatamente,
> senza tornare alle scuole elementari?

Boh, forse, chissà.

, ma anche
> per il senso che possa attribuirsi a "perder tempo" con gli interpreti
> piuttosto che con i compositori.

ovviamente il senso non era quello.
Era piuttosto quello del perdere tempo su una certa idea di interprete.
Anzi, su un certo stereotipo di interprete. Assolutamente vecchio e
decrepito per i tempi che corrono.
Siamo nel 2012, in piena globalizzazione.
L'era "musica classica = Bach Beethoven Mozart" sta scomparendo, sveglia!!
Possibile che l'estetica di ascolto ed interpretazione debba essere ancora
martire di questo vecchiume?

 Certo, questo è opinabile (andrebbe
> discosso, a dire il vero, caso per caso, ma tant'è).
> Anche tu hai le tue ossessioni altrettanto opinabili, anche se più a
> fin di bene (abbiamo capito tutti che ti piace mettere in luce
> compositori misconosciuti, anche se non sempre immeritatamente, del
> sottoscala dell'attico di Afragola del 1745).

Guarda che sei tu ad ascoltare Joseph Martin Kraus. Che sarà stato anche
un
ottimo compositore ma è assolutamente un nano (per una serie sterminata di
ragioni) rispetto a certi nomi che ripesco (Paisiello, Jommelli, Cimarosa,
Porpora, Vinci, Durante etc.).

>  In Mahler mi sembra spesso esagerato.

ecco, questa è un'osservazione molto interessante.

> altro, va meglio, ma non è tra i miei interpreti di riferimento.
> Nonostante questo, lo reputo un genio colossale, e ho consumato a bocca
> aperta le sue lezioni tenute ad Harvard (credo). Il perché è presto
> detto: raramente si ha la possibilità di riscontrare nella stessa
> persona il più alto talento musicale e la più alta capacità di
> divulgazione, di fascinazione sull'ascoltatore.

guarda che si parlava di Bernstein direttore. Anzi, di Bernstein finto
direttore (dato che in quel video sta recitando). Io non ho mosso alcun
giudizio su Bernstein tout court che, anzi, in Mahler mi piace pure, e non
poco.
Del Bernstein divulgatore, perdonami, non mi frega alcunchè: non è questo
un
giudizio di merito, sia chiaro: è proprio che trovo privo di interesse
l'argomento.
Hai mai sentito Dallapiccola divulgatore? Secondo me Dallapiccola era un
grandissimo compositore, ma delle sue trasmissioni radiofoniche, buone o
cattive che siano, non mi importa un benemerito.
Insomma, leggere meglio quello che gli altri scrivono no, eh?

> bene, io sì, quando un (dotto, magari) qualsiasi egmont si mette lì a
> distruggere gente che ha dato una vita per la musica, e il tutto perché
> non fa entrare a tempo i corni, tralasciando invece di notare come sia
> in grado di far RESPIRARE l'intero brano musicale come pochi hanno
> fatto.

scusa eh, evita di fare la morale. Tu non sei nel mio cervello e non sai
quello che noto o non noto. Siccome fai l'esempio dei corni, posso dire
che
la lista delle cose che si potrebbero far notare, in quell'ouverture, è
lunghissima. E non parlo solo dell'immancabile pasticcio sulle sincopi del
tema della gola del lupo (lì casca volentieri l'asino) o delle flatulenze
dei corni e tromboni prima dell'entrata del clarinetto solo (una roba da
far
accapponare la pelle e vanno avanti inesorabilmente così per tutto il
brano:
meno male che costui pensava a far estinguere per bene i descrescendo,
durante le prove...). Ci metterei anche alcune stupide libertà agogiche
che
magari a te fanno sembrare che il brano respiri, a me comunicano il
contrario. Prendiamo ad esempio la penultima riproposizione del tema di
Agathe (min 6.42)

http://www.youtube.com/watch?v=9Umd7w5cECE

che senso ha rallentare il tempo lì? Lì, porca l'oca, c'è tanto di tema
spezzato, poi ripreso e spezzato di nuovo, ci sono le affannose sincopone,
c'è quel diabolico cromatismo dei tromboni... insomma, tutto sembra dire
ai
sordi: "Trema Agathe, il diavolo è sempre in agguato". E Kleiber che fa?
rallenta e calma l'orchestra (peraltro il diabolico inciso dei tromboni
addirittura non si sente). Vogliamo discuterne?



title: esattore!

author: Shapiro used clothes

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:jrit7v$svd$1...@news.newsland.it...

> Hai mai sentito Dallapiccola divulgatore? Secondo me Dallapiccola era un
> grandissimo compositore

Concordo.

dR


title: esattore!

author: cap

text:
On 17 Giu, 09:27, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:

>> Hai mai sentito Dallapiccola divulgatore? Secondo me Dallapiccola era un
>> grandissimo compositore
>
> Concordo.

Anch'io. Era inoltre un uomo di altissima statura morale, uno dei
pochissimi a reagire con fermezza alle schifose leggi razziali del '38.


title: esattore!

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4a7edccd-9f74-40f4...@m3g2000vbl.googlegroups.com...

grande compositore, grand'uomo, davvero
>


title: II Appello ai Tromboni, Corni e Tube ri Roma e dintorni

author: danilo

text:
Continuano le ricerche per tromboni, corni, bombardini e tube, di Roma o
dintorni per la  Officine Musicali Jazz Orchestra.
Per chi fosse interessato:

dani...@iol.it
oppure telefonare al numero:
03476496107


author: Giovanni Christen

text:
danilo,
dani.c...@iol.it
 writes:
>Continuano le ricerche per tromboni, corni, bombardini e tube, di Roma o
>dintorni
Un'idea su dove trovare un trombone residente a Roma l'avrei... :-)
(... boccaccia mia statti zitta! )
GC


text:
Ma è un trombone in metallo oppure dell'altro tipo: quelli in carne ed ossa?
Del secondo tipo ne abbiamo fin troppi. :-))
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<73u2s7$q7v$
3...@bw107zhb.bluewin.ch
>...



title: R:Opere dimenticate

author: Fabioo

text:
Scusate ma chi vuol leggere il messaggio deve far scorrere
il cursore. Non Capisco dove sbaglio. forse devo allargare
il piano di scrittura. Tante scuse sono alle prime armi.
Premetto che dal 1996 ho smesso di guardare i prorammi del-
la TV in generale, preferendo l'ascolto radiofonico Radio 3 in
particolare. Ma, devo ammettere che ogni tanto, ho trovato
sui palinsesti di notturni di TV3 inchieste, frammenti insomma
ciò che interessa limitate fasce d'ascolto; devono accontentare
un poco tutti......Do semre un occhio ai programmi il sabato
notte dove E. Ghezzi presenta maratone cinematografiche o
meno che mi hanno dato l'occasione di rivedere film che di
giorno o sera non verrebbero mai trasmessi; per citarne qual-
cuno: La montagna sacra, El Topo, Stalker, Tetsuo 1 & 2,
Koyaanisqatsi-con musiche di Glass se non erro-,Chappaqua,
Andrej Rublev, Punto zero, Il pasto nudo per variare un poco
con i generi.
Ritornando alla radio, credo che gli -Esercizi di memoria- del
sabato notte-questa settimana era di scena Wagner siano la
più genuina maniera per scoprire come eravamo e come si-
amo cambiati.
"....chi può sapere dove si va se con difficoltà ci si ricorda
donde si viene...."    Egmont L.v.B. op. 84 dal dramma omo-
nimo di Goethe.
P:S: mille scuse ma non riesco a centrae bene i messaggi.


title: Da prendere su zweitausendeins

author: Antenore La Bestia

text:
Strauss, Richard "SÄMTLICHE ORCHESTERWERKE"
Ulf Hoelscher/Violine, Peter Rösel/Klavier, Peter Damm/Horn u.a.
Staatskapelle Dresden/Rudolf Kempe. ADD. Brilliant Classics.
9 CDs 17,99 EUR.
Una volta era su EMI ad un prezzo folle.
Poi e' diventato un cofanetto economico: a quel prezzo me lo
acquistai. Nella stessa edizione accompagno' il maestro
Ceccherini in imprese di guida sportiva.
Ora il prezzo e' ridicolo.
Ma la qualita' non e' cambiata, ovviamente: si tratta di un
ciclo superbo, di uno dei pochi direttori che in Strauss poteva
confrontarsi con HvK.  La sua Alpensinfonie e' seconda solo
a quella del salisburghese (no, no, no, non ci siamo capiti,
non la ha scritta Mozart, parlo di quella di Strauss diretta
da Karajan).
 growl
   A.


title: Da prendere su zweitausendeins

author: emerik

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1131555020....@g44g2000cwa.googlegroups.com...
>
Ma la qualita' non e' cambiata, ovviamente: si tratta di un
ciclo superbo, di uno dei pochi direttori che in Strauss poteva
confrontarsi con HvK.  La sua Alpensinfonie e' seconda solo
a quella del salisburghese (no, no, no, non ci siamo capiti,
non la ha scritta Mozart, parlo di quella di Strauss diretta
da Karajan).
Scusa, fuor di polemica, ma non riesco assolutamente ad essere d'accordo:
anch'io comprai tempo fa questa integrale, convinto dai tanti elogi, ma mi
ha deluso non poco. Nello Strauss di Kempe non trovo assolutamente nulla di
eccezionale: sono eccellenti esecuzioni, ma in nessuno scatta quella
particolare affinità, quel quid, che avverti quando ascolti interpreti come
Reiner, Mitropoulos, Karajan e perchè no Solti... Circa la Alpensinfonie,
ascolta anche solo quella di Zubin Mehta con la Los Angeles philharmonic e
trovi già un'alternativa più che valida a Kempe...


title: Da prendere su zweitausendeins

author: Giovanni Lavena

text:
                    emerik ha scritto:
> si tratta di un
> ciclo superbo, di uno dei pochi direttori che in Strauss poteva
> confrontarsi con HvK. La sua Alpensinfonie e' seconda solo
> a quella del salisburghese (no, no, no, non ci siamo capiti,
> non la ha scritta Mozart, parlo di quella di Strauss diretta
> da Karajan).
>
> Scusa, fuor di polemica, ma non riesco assolutamente ad essere d'accordo:
> anch'io comprai tempo fa questa integrale, convinto dai tanti elogi, ma mi
> ha deluso non poco. Nello Strauss di Kempe non trovo assolutamente nulla
di
> eccezionale: sono eccellenti esecuzioni, ma in nessuno scatta quella
> particolare affinità, quel quid, che avverti quando ascolti interpreti
come
> Reiner, Mitropoulos, Karajan e perchè no Solti... Circa la Alpensinfonie,
> ascolta anche solo quella di Zubin Mehta con la Los Angeles philharmonic e
> trovi già un'alternativa più che valida a Kempe...
Trovo valide entrambe le opinioni.
Come raccolta è davvero eccezionale: ci sono anche opere di ascolto
rarissimo e la resa non è mai meno che ottima. La Staatskapelle di Dresda
inoltre fa impressione per la bravura e per la sintonia con Strauss. Per chi
non ce l'ha, al prezzo Brilliant-2001 è veramente da prendere di corsa.
E' altrettanto vero, che, valutando le opere più famose una per una, si
potrebbero trovare di volta in volta interpretazioni più convincenti di
quelle di Kempe: oltre ai direttori già citati, aggiungerei almeno
Mengelberg, Klemperer, Bohm (per non parlare di Serkin che nella Burleske
soverchia Frager), ma nessuno di questi direttori ha offerto in modo
unitario una panoramica così vasta e per giunta a livello così elevato.
Quanto all'Alpensinfonie, non so se Solti offra una prova qualitativamente
inferiore a quelle di Karajan e Kempe (non conosco l'incisione di Mehta).
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/