title: Per chi si trova a MILANO / LECCO

author: Dyd

text:
COMUNICATO STAMPA
Si rende noto che sabato 5 febbraio, alle ore 21:00, presso la Basilica di
S. Nicolò,l'Accademia S. Cecilia Ragazzi cantori di Lecco presenterà:
"THE ARMED MAN"
a mass for peace
Cantata per soli, coro, orchestra e voce recitante
Musiche di Karl Jenkins
Accademia S. Cecilia Ragazzi Cantori di Lecco
Coro polifonico Ouverture di Barcellona P. G. (Messina)
Orchestra sinfonica di Lecco
DIRETTORE: CACCIALANZA GIUSEPPE e GIOVANNI MIRABILE
Per ulteriori informazioni contattare  il direttore, M° Giuseppe Caccialanza
0341/220299 -  cell. 3282145390 - email
eo...@tin.it
o collegarsi al sito
segue una spiegazione più dettagliata del progetto:
THE ARMED MAN: A MASS FOR PEACE
"The Armed man: a mass for peace" è una composizione per solisti, coro e
orchestra scritta nel 2000 da Karl Jenkins, autore di musiche ormai famose
in tutto il mondo, come Adiemus o Palladio. Il CD live, diretto dallo stesso
autore, ha venduto milioni di copie in tutto il mondo, e dal 2002 è partita
una tournèe di esibizioni live, che hanno toccato tutto il mondo, in
particolare l'Asia e l'America. Quello proposto dall'Accademia S. Cecilia è
il secondo allestimento in Italia, Il primo è stato fatto ad opera del Coro
Ouverture Che siamo lieti di avere come nostro ospite nella città di Lecco.
"The armed man" significa letteralmente "l'uomo armato", e prende il titolo
dalla famosissima chanson scritta tra il 1450 e il 1463. Già nel XV sec. il
tema era divenuto molto popolare, tanto che in poco più di un secolo erano
state composte più di 30 messe che utilizzavano quel motivo in qualche modo.
Quando ai giorni nostri scoppiò la drammatica guerra in Kossovo, Karl
Jenkins ebbe l'idea di comporre una moderna "messa dell'uomo armato", come
modo migliore per guardare indietro e riflettere, quando ci si stava ormai
lasciando alle spalle quello che si credeva essere stato il secolo più
lacerato da guerre e più distruttivo della storia. Purtroppo a 4 anni di
distanza, possiamo tristemente constatare che il triste andamento di certo
non è cambiato; E oggi, più che mai, questo lavoro sembra avere acquisito
una valenza universale: un concerto per non far morire la speranza in un
tempo di morte.
I testi, di assoluta valenza simbolica e letteraria, si susseguono secondo
uno schema narrativo, affidato nell'allestimento di Giovanni Mirabile ad una
voce recitante.
 Dal quattrocento ai giorni nostri, la parola ora declamata ora cantata,
guida l'ascoltatore in un percorso ideale dalla guerra alla pace: la
chanson, i testi immortali dei Salmi, l'antichissimo poema indiano
"Mahabharata", i testi liturgici, l'incitamento devastante dei versi di
Kipling, le meditazioni dolenti sulla catastrofe di Hiroshima scritte da
Togi Sankichi (poeta-simbolo morto proprio in seguito alle radiazioni), il
desiderio di pace di T. Malory e A.L. Tennyson, per finire con le
confortanti parole del libro delle rivelazioni.
13 brani, 13 testi, 13 riflessioni su un tema mai inattuale, mai come oggi.
Musiche coinvolgenti, che si ispirano ad antiche forme con nuove
sensibilità; l'ascoltatore per un'ora viene guidato senza sforzo in un
percorso dalla guerra ad una speranza di pace.
Giuseppe Caccialanza
1
"The Armed man: a mass for peace" è una composizione per solisti, coro e
orchestra scritta nel 2000 da Karl Jenkins, autore di musiche ormai famose
in
tutto il mondo, come Adiemus o Palladio. Forte della popolarità
internazionale del
suo autore, il CD ha venduto milioni di copie in tutto il mondo, e dal 2002
è
partita una tournèe di esibizioni live, che hanno toccato in particolare
l'Asia e
l'America.
In Italia "The armed man" è stato eseguito solo in Sicilia ; la sua
esecuzione attirerà centinaia di appassionati e darà notevole rilevanza
all'evento.
Il significato de "L'homme armé"
"The armed man" letteralmente significa "l'uomo armato", e prende il titolo
da una famosissima chanson scritta tra il 1450 e il 1463. Già nel XV sec. il
tema
era divenuto molto popolare, tanto che in poco più di un secolo erano state
composte più di 30 messe che utilizzavano quel motivo in qualche modo.
Quando scoppiò la drammatica guerra in Kossovo, Karl Jenkins ebbe l'idea
di comporre una moderna "messa dell'uomo armato", come modo migliore per
guardare indietro e riflettere, quando ci si stava ormai lasciando alle
spalle il
secolo più lacerato da guerre e più distruttivo della storia; un triste
andamento
che di certo non è cambiato all'inizio del XXI° sec.
2
La struttura e i brani
La composizione è ordinata secondo uno schema narrativo che vuole far
riflettere sul passaggio dalla guerra alla pace:
1. L'homme armé - Un'armata in marcia e il rullo dei tamburi preparano il
tema principale, annunciato
dall'orchestra. Questa cresce gradualmente, preparando l'entrata del coro
che canta il tema originale del
XV sec: "L'uomo armato deve essere temuto."
2. Call to prayer - Jenkins inserisce a questo punto una preghiera
musulmana, per rafforzare
ulteriormente il significato ecumenico che vuole dare al suo lavoro
3. Kyrie - è un omaggio alla tradizione cristiana, e offre un ulteriore
tributo (nel Christe Eleison) a una
famosa messa composta da Palestrina nel XVI sec, autentico gioiello del
repertorio musicale italiano.
4. Subito dopo, nello stile del canto gregoriano, parole tratte dai Salmi
chiedono l'aiuto di Dio contro il
nemico: "Abbi pietà di me o Dio. salvami dagli uomini di sangue." (Save me
from bloody man)
5. Il Sanctus che segue è minaccioso ed ha carattere primitivo, tribale, che
gli conferisce grandissima
suggestione. È uno dei brani più affascinanti.
6. La minaccia cresce nel movimento successivo con i devastanti versi di E.
Kipling inseriti nell' "Inno
prima dell'azione" : Signore dacci la forza di morire. ("Hymn before
action")
7. La guerra è quindi inevitabile. "Charge" (Carica!) si apre con un
accattivante peana alla gloria
marziale, seguito dall'inevitabile conseguenza: la guerra, in tutta la sua
incontrollata cacofonia di
distruzione. Un brano terribile e particolarmente impegnativo dal punto di
vista musicale. Termina con
vere e proprie urla di morte. Un brano agghiacciante.
8. Dopo le grida, un silenzio di morte: il lugubre silenzio del campo di
battaglia dopo il combattimento e
la sepoltura dei morti. Al vero e proprio centro dell'opera si trova "Angry
flames" ("Fiamme d'ira"),
un estratto da un poema sugli orrori della bomba atomica su Hiroshima
scritto da Togi Sankichi, un
poeta che si trovava lì in quel momento e che morì nel 1953 per la leucemia
provocatagli
dall'esposizione alle radiazioni. "Ci si fa strada attraverso il fumo
venendo fuori da un mondo mezzo
oscurato da una nuvola incombente [...] lì cova sotto la cenere una
maledizione".
9. L'antichissimo poema indiano "Mahabharata" inserito in "Torches" ci
ricorda che l'oscenità di questa
distruzione di massa non è nuova alle nostre coscienze: "Gli animali
fuggirono in ogni direzione
urlando con terribili versi.molti stavano andando a fuoco.altri erano già
arsi [.] esalarono il loro
ultimo respiro come torce viventi".
10. È il momento di maggiore commozione: L'Agnus Dei,con il suo tema
struggente, ci ricorda l'estremo
sacrificio di Cristo, seguito dall' atmosfera elegiaca di alcuni versi
scritti dall'autore circa il senso di
colpa e di inutilità provato dai reduci della prima guerra mondiale quando,
tornati a casa, ripensavano ai
compagni caduti:
11. Now the guns have stopped - un'altra riflessione ci rammenta che una
morte è gia una morte di troppo
e che ogni vita umana è sacra e unica. "Ora le pistole si sono
fermate.Silenzio, silenzio ora.gli spari
sono cessati. Io sono sopravvissuto a tutto, io che pensavo di non farcela.
Ma adesso tu non sei qui. Io
andrò a casa, da solo. E devo provare a vivere la mia vita come prima, e
nascondere il dolore. Perché
tu, mio migliore amico, che avresti dovuto essere con me ora non freddo,
troppo presto adesso sei nella
tua tomba, solo"
12. Il Benedictus è il momento del riscatto e della speranza. La sua musica
dolcissima e struggente risana
queste dolorose ferite con la sua statica e ferma professione di fede e ci
guida verso il finale, positivo,
climax dell'opera.
13. In un finale impetuoso, sempre più animato e coinvolgente si ritorna al
tema de "l'uomo armato", ma
l'armonizzazione cambia; non può essere una semplice ripetizione. Tante cose
sono passate nel
frattempo. Adesso l'autore mette in bocca a due personaggi mitici come
Lancillotto e Ginevra il frutto
di un'amara esperienza: la pace è meglio della guerra ("Better is peace").
L'eco del combattimento
ritorna e gareggia con il desiderio di pace dei poeti Malory e Tennyson:
Ring out the thousand wars of
old, ring in the thounsand years of peace: "Annunciate la fine di mille anni
di guerra, Proclamate
l'inizio di mille anni di pace". Le battute si rincorrono in ritmi
vorticosi, e giungiamo al nostro
momento di presa di coscienza: vogliamo realmente che il nuovo millennio sia
come quello appena
concluso? O ci uniamo a Tennyson quando dice: "Annunciate la fine di mille
anni di guerra, proclamate
mille nuovi anni di pace?" Può sembrare un sogno irrealizzabile, ma un
inaspettato, stupendo, corale "a
cappella" (senza accompagnamento di strumenti) finisce la composizione con
l'affermazione dal libro
delle Rivelazioni, che assicura che un cambiamento è possibile, che dolore,
pena possono essere
sconfitti:
"Dio tergerà tutte le lacrime, E non ci sarà più morte, né dolore, né
pianto,né ci sarà mai più pena"
3
Il risultato finale
Per Jenkins la sfida era realizzare un lavoro coerente che avesse un filo
conduttore,
che facesse riflettere, che raccontasse una storia. Per ottenere questo,
combinò
all'interno della forma-base della messa una molteplicità di poesia e prosa
e un'ampia
gamma di stili musicali, che riflettono la società globale multiculturale in
cui viviamo, nel
tentativo di realizzare un lavoro che abbia a che fare in modo totale con un
tema di
rilevanza e interesse universale: la pace.
Le musiche composte sono particolarmente gradevoli ed accattivanti, e
suscitano
nell'ascoltatore una molteplicità di sentimenti: commozione, entusiasmo,
riflessione. I
testi proposti sono di assoluta qualità. Il risultato è un insieme
coinvolgente e potente,
così ben articolato che il committente in un'intervista ha potuto ben dire:
"Jenkins ha risposto all'incarico componendo la musica più straordinaria,
varia, accessibile, appropriata e cantabile che abbraccia il mondo intero e
la
gamma completa delle emozioni che gli argomenti della guerra e della pace
evocano. [.] Certamente mi commuove e sono sicuro commuoverà anche voi" (Guy
Wilson)
A questi entusiastici commenti si sono uniti i critici musicali di tutto il
mondo, che
hanno premiato il lavoro del compositore con commenti entusiastici, come si
può
evincere dalla rassegna stampa sul sito ufficiale: http//
www.karljenkins.com
Durata
La composizione dura circa 60 minuti, è articolata in 13 brani, di cui 4 per
solisti, tutti
gli altri per coro, sempre accompagnati dall'orchestra, con un particolare
rilievo dato alle
percussioni. Il risultato è potentemente affascinante, e potrà essere
apprezzato per
la sua freschezza e per le idee musicali piacevolissime, anche da un
pubblico non
specialistico.
Organico strumentale e corale
La partitura originale prevede un organico molto ampio, con solisti, coro e
orchestra
(archi, ottoni, fiati, percussioni etniche e classiche)
.


title: Carlos Kleiber - Das Lied von der Erde, 1967

author: L'Esattore

text:
Christa Ludwig, Waldemar Kmett, Wiener Symphoniker.
registrazione dal vivo (stereo).
Brani:
1. Das Trinklied vom Jammer der Erde (8.39)
2. Der Einsame im Herbst (9.12)
3. Von der Jugend (2.59)
4. Von der Schï¿œnheit (6.35)
5. Der Trunkene im Frï¿œhling (4.10)
6. Der Abschied (26.29)
Download:
http://rapidshare.com/files/62912695/Kleiber_Mah.rar
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything
-
Frank Zappa


author: emf

text:
e vabbe' ma se la metti giu' dura cosi', 'un vale!!!!
:)
Ezio
L'Esattore ha scritto:
> Christa Ludwig, Waldemar Kmett, Wiener Symphoniker.
> registrazione dal vivo (stereo).
> Brani:
> 1. Das Trinklied vom Jammer der Erde (8.39)
> 2. Der Einsame im Herbst (9.12)
> 3. Von der Jugend (2.59)
> 4. Von der Sch�nheit (6.35)
> 5. Der Trunkene im Fr�hling (4.10)
> 6. Der Abschied (26.29)
> Download:
>
http://rapidshare.com/files/62912695/Kleiber_Mah.rar
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
Dopo dura riflessione, emf ha scritto :
> e vabbe' ma se la metti giu' dura cosi', 'un vale!!!!
>  :)
In che senso?
:)
so che ï¿œ una registrazione piuttosto rara, l'unica mahleriana di
Kleiber, e ho pensato di postarla, sperando di far felice qualcuno.
Speriamo bene :D



text:
A ME MI ci hai fatto, anche se avevo uploadato quella del mio amico :)
Considerazione a latere: dev'essere il periodo, ma come mai DLVDE mi sta
capitando spesso sotto
gli occhi?
Many thanks
Ezio
L'Esattore ha scritto:
> Dopo dura riflessione, emf ha scritto :
> > e vabbe' ma se la metti giu' dura cosi', 'un vale!!!!
> >  :)
> In che senso?
> :)
> so che � una registrazione piuttosto rara, l'unica mahleriana di
> Kleiber, e ho pensato di postarla, sperando di far felice qualcuno.
> Speriamo bene :D
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito



author: el topo

text:
On 29 Ott, 13:14, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Christa Ludwig, Waldemar Kmett, Wiener Symphoniker.
>
> registrazione dal vivo (stereo).
>
> Brani:
> 1. Das Trinklied vom Jammer der Erde (8.39)
> 2. Der Einsame im Herbst (9.12)
> 3. Von der Jugend (2.59)
> 4. Von der Schönheit (6.35)
> 5. Der Trunkene im Frühling (4.10)
> 6. Der Abschied (26.29)
>
> Download:
http://rapidshare.com/files/62912695/Kleiber_Mah.rar
>
> --
> L'Esattore
> Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything
> -
> Frank Zappa
grazie


text:
On 29 Ott, 16:45,
chez_toscan...@yahoo.com
 (emf) wrote:
> A ME MI ci hai fatto, anche se avevo uploadato quella del mio amico :)
> Considerazione a latere: dev'essere il periodo, ma come mai DLVDE mi sta
> capitando spesso sotto
> gli occhi?
ci sono intere giornate in cui mi si stampa nel cervello, specie i
motivi dei fiati, e mi sorprendo a fischiettarli internamente.
allegria!
m


text:
Sembra che L'Esattore abbia detto :
> stereo
avevo ascoltato male, ï¿œ mono.



author: Antero Petomainen

text:
On 2009-10-29 16:41:30 +0100, L'Esattore <vdei...@NOSPAMsupereva.it> said:
> Dopo dura riflessione, emf ha scritto :
>
>> e vabbe' ma se la metti giu' dura cosi', 'un vale!!!!
>>  :)
>
> In che senso?
> :)
>
> so che � una registrazione piuttosto rara, l'unica mahleriana di
> Kleiber, e ho pensato di postarla, sperando di far felice qualcuno.
Hai fatto bene :)
> Speriamo bene :D
 Antero Petomainen


author: Josef K

text:
On 29 Ott, 17:14, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Sembra che L'Esattore abbia detto :
>
> > stereo
>
> avevo ascoltato male, è mono.
>
> --
> L'Esattore
> Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything
> -
> Frank Zappa
grazie per l'attenzione.
In effetti è una registrazione pubblicata da case discografiche
secondarie, o in serie comparse a suo tempo in edicola.
Per dirla tutta non è il DLVDE che ci si sarebbe forse aspettati da un
grande come Kleiber (anche se lo diresse in giovane età); forse non è
la migliore esecuzione da lui diretta, ma ahimé solo questa ci resta
(almeno sembra: chissà che dagli archivi esca qualcos'altro).
Saluti
Josef K


text:
> In effetti è una registrazione pubblicata da case discografiche
> secondarie, o in serie comparse a suo tempo in edicola.
infatti ascoltandola bene, la riconosco, è la prima edizione che
ascoltai dell'opera.
se non sbaglio era assieme ai Lieder eines fahrenden Gesellen, ma non
so se fossero
di Kleiber pure loro.
m


text:
Scriveva Josef K giovedï¿œ, 29/10/2009:
> almeno sembra: chissï¿œ che dagli archivi esca qualcos'altro
qualcuno sfondi questi archivi



text:

E già, ricordi bene.
E' un cd che contiene anche la registrazione dei Lieder eines
fahrenden Gesellen cantati nel 1967 da Christa Ludwig accompagnata dai
Wiener diretti da Boehm, una delle rare incursioni mahleraine del
direttore di Linz. Lei canta bene, l'orchestra e il direttore fanno il
loro lavoor.
Saluti
J. K


title: Ancora Chopin

author: Cesare Simonetti

text:
.
L'altro ieri ho acquistato un doppio CD DG con Alexander Uninsky che
esegue 53 Mazurke, gli Impromptus e una Berceuse di Chopin.
Ricordo che le cose piu' belle, vive, vere e chiare su Chopin su
queste NG le ha scritte Vinix, anche di recente ( ma io ricordo
qualcosa di * fondamentale * scritto anni fa. ).
E riascoltando ancora una volta questo straordinario musicista
concordo con il Guru Lucchese quando afferma ( cito a memoria )
" Chopin  ti prende per mano  ed e' l'unico che sa dosare in due tre
minuti qualcosa che ti porta completamente da un' altra parte, lontano
una vita da dov'eri, e ti lascia ogni volta sgomento e sconcertato ".
E se non l'ha detto Vinix ( ma l'ha detto !) lo dico io.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Ancora Chopin

author: v i n i x ©

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
 in thread "Ancora Chopin" wrote:
>E se non l'ha detto Vinix ( ma l'ha detto !) lo dico io.
Ho detto una cosa del genere? Ero ubriaco, allora.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Noi siamo quel che facciamo finta di essere,
sicché dobbiamo stare molto attenti
a quel che facciamo finta di essere.


title: Casanova, Boccherini?

author: delma

text:
ieri sera ho visto alcuni minuti di casanova su canale 5, c'era una
scena di danza su una musica che, cosi' a istinto, poteva essere un
fandango di boccherini.
se qualcuno l'ha visto
- era proprio boccherini?
- e' possibile che a parigi suonassero musica composta per  la corte
di spagna?
ciao
delma


title: Casanova, Boccherini?

author: Gian Luca Marcialis

text:

E' una delle assurdità che ho riscontrato nel film. Si stava ballando
appunto un fandango, in tutto simile a quello di Boccherini. Non m'è
sembrato coincidesse, ma è molto tempo che non lo ascolto. Ti darò conferma
nei prossimi giorni.
A me è sembrato strano che, con tutte le danze e danzette di cui la Francia
di Versailles era piena, gli splendidi minuetti, le courante, si scegliesse
proprio una danza spagnola. Forse, per rispettare lo spirito del film, si è
preferito scegliere una danza "esotica" e sensuale come appunto è il
fandango.
Ciao
Gian Luca


title: La caduta dei decemviri a Barga

author: Isidoro Ferrante

text:
Bellissimo spettacolo, questo di Barga: dopo la fine del "progetto
Vivaldi", che aveva visto impegnato Federico Maria Sardelli in tre opere
(Arsilda, Orlando Furioso e Tito Manlio) si passa a Scarlatti.
Pare che la scelta dell'opera sia avvenuta per una serie di fortunate
coincidenze: infatti si trattava di un'opera senza coro; esisteva una
edizione critica, ed infine era stata rappresentata a Siena (dove sara'
ripresa in ottobre) esattamente 300 anni fa.
E' stata una scelta felice: l'opera e' estremamente varia, nella forma
(non ci si limitava all'alternanza i recitativi ed arie, ma abbondavano
i duetti, le canzoni, ed altre strutture che non saprei bene descrivere)
nel tono (si alternavano il patetico, l'eroico e il comico) e
soprattutto nella timbrica (un'aria di furore di Appio era addirittura
sostenuta da tamburello, a ricordarci dell'origine napoletana
dell'opera). In questo modo, le 4 ore di spettacolo scorrevano via senza
(quasi) un istante di noia, grazie anche al'allestimento di Alessio Rosati.
Alessio (che conosco da anni) e' alla sua opera prima, o quasi: ha
maturato la maggior parte della sua esperienza come costumista, e si
vede nei risultati: infatti i costumi erano assolutamente filologici,
estremamente colorati e variegati, curatissimi nei dettagli, e
cambiavano in continuazione durante la rappresentazione. Inoltre i
costumi svolgevano gia' una prima opera di caratterizzazione dei
personaggi (nobile, umile, serio, comico, etc) che aiutava lo spettatore
ignorante della trama (come il sottoscritto) ad orientarsi nello
svolgimento delle vicende.
Avndo speso probabilmente la parte piu' consistente del budget nei
costumi, le scene risultavano senz'altro piu' povere al confronto: nella
maggior parte dei casi si trattava di filologicissimi fondali dipinti,
ma adoperati in modo moderno, volti quindi a suggerire, piu' che
rappresentare, l'ambiente dis volgimento della vicenda. Anche in questo
caso, pero', nonostante la poverta' dei mezzi, si era provveduto in modo
da asicurare una straordinaria varieta', evitando la classica scena
fissa che affligge tante produzioni di registi a corto di idee.
La recitazione era il punto debole di tutta la faccenda: alla fine, se
e' vero che i personaggi comici risultavano particolarmente curati,
troppo spesso ci siamo trovati di fronte a controscene sciatte, che
apparivano lasciate alla libera iniziativa del cantante (fai il
cattivo... fai il triste... etc...) questo, se vogliamo e' stato il
punto debole di tutto lo spettacolo, oltre alla mancanza di un elemento
conduttore che facesse da fil rouge attraverso tutta l'opera ( a meno di
non volere considerare la varieta' come elemento conduttore stesso....).
Il direttore era Ottaviano Tenerani, con la sua ensemble il Rossignol:
beh, e' stata una vera scoperta! Ha diretto benissimo, con estrema
attenzione verso il rispetto delle prassi esecutive, valorizzando la
varieta' timbrica della partitura e reggendo senza problemi tutto lo
spettacolo. Ho scoperto poi che insegna a Pisa, dove e' direttore della
scuola Buonamici.
Da parte dei cantanti, non arrivavano invece grandi sorprese: tuti
dignitosi e di buon livello, per carita', ma senza punte d vera
eccellenza, tranne il tenore Nicola Pascoli che mi e' sembrato maturo
per ruoli piu' impegnativi, come Idomeneo o Don Ottavio.
L'altro uomo, Ivan Garcia, basso nel ruolo di Flacco, aveva una voce
decisamente piu' importante delle altre, ma risultava meno preciso.
Le donne invece (Elena Cecchi Fedi, Valentina Coladonato, Rossana
Bertini, Stefanna Kybalova, Silvia Valente, Lucia Sciannimanico) erano
tutte brave, ma non eccellenti: qualche svista nell'intonazione, voci
piccole, imprecisioni ritmiche, occasionali opacita' del suono , erano
problemi che affliggevano tutte, chi piu' chi meno. Spiccava per la sua
simpatia Lucia Sciannimanico, mentre probabilmente la migliore
vocalmente risultava Rossana Bertini.
Se avete la possibilita', ad Ottobre correte a Siena a vedere le repliche.
I.


title: La caduta dei decemviri a Barga

author: Seneca

text:
Il Thu, 22 Jul 2004 19:51:08 +0200, Isidoro Ferrante
<
isi...@despammed.com
> ha scritto:
>Bellissimo spettacolo, questo di Barga: dopo la fine del "progetto
>Vivaldi", che aveva visto impegnato Federico Maria Sardelli in tre opere
>(Arsilda, Orlando Furioso e Tito Manlio) si passa a Scarlatti.
>Pare che la scelta dell'opera sia avvenuta per una serie di fortunate
>coincidenze: infatti si trattava di un'opera senza coro; esisteva una
>edizione critica, ed infine era stata rappresentata a Siena (dove sara'
>ripresa in ottobre) esattamente 300 anni fa.
Vorrei, col tuo permesso, quotare via mail questo post alla mia amica
Giovanna Lomazzi, che fino a qualche anno fa faceva parte della
dirigenza del festival di Barga.
Adesso e impegnata full time a Milano all'Aslico e credo che le
farebbe piacere leggerlo  e ricordare il periodo barghigiano.
ciao
Seneca
____________________________________
" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
_____________________________________


title: La caduta dei decemviri a Barga

text:
caro Isidoro, giro subito la tua recensione al M.o Tenerani, che
conosco molto bene per i motivi che tu hai citato (Scuola Bonamici di
Pisa). Avevo in programma di venirci anche io, ma il fato non e' al
solito stato benevolo.
Ciao Ezio
Isidoro Ferrante <
isi...@despammed.com
> wrote in message news:<cdouqa$si$
2...@atlantis.cu.mi.it
>...



title: La caduta dei decemviri a Barga

text:
Seneca wrote:
> Vorrei, col tuo permesso, quotare via mail questo post alla mia amica
> Giovanna Lomazzi, che fino a qualche anno fa faceva parte della
> dirigenza del festival di Barga.
> Adesso e impegnata full time a Milano all'Aslico e credo che le
> farebbe piacere leggerlo  e ricordare il periodo barghigiano.
Certo, mi fa piacere!
I.


title: La caduta dei decemviri a Barga

text:
emf wrote:
> caro Isidoro, giro subito la tua recensione al M.o Tenerani, che
> conosco molto bene per i motivi che tu hai citato (Scuola Bonamici di
> Pisa). Avevo in programma di venirci anche io, ma il fato non e' al
> solito stato benevolo.
Tra l'altro Tenerani mi e' stato presentato durante un intervallo mentre
accordava il clavicembalo.
Io non ho minimamente capito di chi si trattava (pensavo fosse
l'accordatore) ed invece di chinarmi a baciargli l'anello come avrebbe
meritato ho continuato ad interessarmi al clavicembalo.
Ah, si!, e ho raccontato pure ai miei amici, senza preoccuparmi che mi
sentisse o meno, la vecchia e stupida barzelletta del clavicembalista
che passa meta' della sua vita ad accordare lo sturmento e l'altra meta'
a suonare uno strumento scordato.
Figura di m., insomma.... :-(
I.


title: La caduta dei decemviri a Barga

text:
Il Fri, 23 Jul 2004 09:20:21 +0200, Isidoro Ferrante
<
isi...@despammed.com
> ha scritto:
>Certo, mi fa piacere!
>I.
Ho mandato il tuo articolo e come prevedevo Giovanna Lomazzi l'ha
gradito. Ha risposto e ti ho quotato la mail al tuo indirizzo , ma
come del resto prevedevo, è tornata indietro.
Ti quoto quì la sua risposta, perchè non ho altro mezzo per fartela
pervenire.
-----Messaggio originale-----
Inviato: venerdì 23 luglio 2004 12.42
A:
glom...@aslico.org
Oggetto: La caduta dei decemviri a Barga
Caro ....., grazie dell'articolo su Barga. Sono contenta che il tenore
Pascoli abbia avuto successo: è uno dei nostri
As.Li.Co
 e lo avevo
segnalato
io al festival. In autunno farà con noi Idomeneo a Parigi e a  Vichy.
Lunedì 26 stacco e vado a Cagnes fino al 12 agosto,poi qualche giorno
a Lucerna a sentire "l'arrogante  ragazzino inglese" e "l'interessante
direttore" che lo sostiene. Ma che vergogna! bisognerebbe scrivere al
Corriere e far finire questo scandalo. Purtroppo pare che il grande(!)
critico abbia un contratto di ferro e che nessuno può smuoverlo dal
suo posto. Questa è l'Italia.....
In settembre verrò senz'altro a Roma e spero proprio di vedervi e
stare un
pò insieme perchè, ti confesso, mi mancate! Ma la vita è strana e
imprevedibile.
Domenica c'è la Cavalleria con la Tiziana a Baveno,speriamo in bene,
ti darò
notizie.
Un grande abbraccio
Giovanna
UNQUOTE
Saluti



title: La caduta dei decemviri a Barga

text:
Il Fri, 23 Jul 2004 09:20:21 +0200, Isidoro Ferrante
<
isi...@despammed.com
> ha scritto:
>Certo, mi fa piacere!
>I.
Ho mandato il tuo articolo e come prevedevo Giovanna Lomazzi l'ha
gradito. Ha risposto e ti ho quotato la mail al tuo indirizzo , ma
come del resto prevedevo, è tornata indietro.
Ti quoto quì la sua risposta, perchè non ho altro mezzo per fartela
pervenire. Ometto la sua mail per ragioni di privacy, ma se desideri
scriverle direttamente, manda una mail al mio indirizzo
(
Sen...@fastwebnet.it
 ) e ti trascriverò il suo.
-----Messaggio originale-----
Inviato: venerdì 23 luglio 2004 12.42
A:
Oggetto: La caduta dei decemviri a Barga
Caro Seneca, grazie dell'articolo su Barga. Sono contenta che il
tenore
Pascoli abbia avuto successo: è uno dei nostri
As.Li.Co
 e lo avevo
segnalato
io al festival. In autunno farà con noi Idomeneo a Parigi e a  Vichy.
Lunedì 26 stacco e vado a Cagnes fino al 12 agosto,poi qualche giorno
a Lucerna a sentire "l'arrogante  ragazzino inglese" e "l'interessante
direttore" che lo sostiene. Ma che vergogna! bisognerebbe scrivere al
Corriere e far finire questo scandalo. Purtroppo pare che il grande(!)
critico abbia un contratto di ferro e che nessuno può smuoverlo dal
suo posto. Questa è l'Italia.....
In settembre verrò senz'altro a Roma e spero proprio di vedervi e
stare un
pò insieme perchè, ti confesso, mi mancate! Ma la vita è strana e
imprevedibile.
Domenica c'è la Cavalleria con la Tiziana a Baveno,speriamo in bene,
ti darò
notizie.
Un grande abbraccio
Giovanna
UNQUOTE
Saluti
Seneca



title: Il miglior Commendatore (Don Giovanni)

author: giorgio p.

text:
Don Giovanni, scena finale.
Lo spettro avanza e gela l'uditorio con la sua voce tremenda.
Bene, non so voi, ma io spesso ho avuto delle delusioni dal Commendatore di
turno: voce ingolata, parole incomprensibili, ecc.
Qualcuno sa consigliarmi un Commendatore come Dio comanda, che faccia
davvero tremare i polsi (e i timpani)?
Grazie in anticipo.
G


title: Il miglior Commendatore (Don Giovanni)

author: Rudy

text:
giorgio p. <
giup...@libero.it
> wrote:
> Qualcuno sa consigliarmi un Commendatore come Dio comanda, che faccia
> davvero tremare i polsi (e i timpani)?
Diavolo, Berlusconi!!!
Ciao
Rudy
----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Il miglior Commendatore (Don Giovanni)

text:
>> Qualcuno sa consigliarmi un Commendatore come Dio comanda, che faccia
>> davvero tremare i polsi (e i timpani)?
>
> Diavolo, Berlusconi!!!
Non credo che saprebbe cantare una sola nota di quella scena; altro che
Apicella... :-))
Ciao
G
PS. A parte gli scherzi, forse ho trovato qualcosa:
http://www.youtube.com/watch?v=IptAkeiLzwU
Gardiner corre un po' troppo, però.


title: Il miglior Commendatore (Don Giovanni)

author: Matteo Scala

text:

Gottlob Frick, imho.
Non ho mai sentito Talvela, però.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Il miglior Commendatore (Don Giovanni)

text:

Marti Talvela, eccezionale.
D


title: New Liszt Edition (1970/2005)

author: lzy

text:
E questa, ce l'avete?
http://www.emb.hu/en/cattext/SOR/NLE-1A

guardate qui che volumi spettacolari
http://www.kotta.info/en/product/7474A/LISZT-FERENC-Annees-de-Pelerinage-I-6

100 euro al pezzo


title: [Fwd: IAMC - Il dubbio]

author: Giulio Peruginelli

text:
On 20 Feb 1999 18:29:44 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>Ecco in formato mp3 il motivetto in questione:
Ehi, Marco, ma e' l'inno alla Gioia! Non l'hai riconosciuto??? (:-))
Scherzi a parte, eri tu che parlavi di incoerenza e di note a caso del
Wozzeck di Berg? Be', ascoltati cio' che hai suonato...(:-))
ciao


title: [Fwd: IAMC - Il dubbio]

author: Marco Marcelli

text:
Giulio Peruginelli wrote:
> Scherzi a parte, eri tu che parlavi di incoerenza e di note a caso del
> Wozzeck di Berg? Be', ascoltati cio' che hai suonato...(:-))
>
Francamente non capisco.
Se intendi dire che e' suonato da cani, non ho mai nascosto di essere meno
di un cane a suonare.
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: [Fwd: IAMC - Il dubbio]

text:
On Sun, 21 Feb 1999 12:36:32 +0100, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>Francamente non capisco.
>Se intendi dire che e' suonato da cani, non ho mai nascosto di essere meno
>di un cane a suonare.
Scherzavo, su!!! Mica te la sarai presa?
Se vuoi mi metto a sbagliare qualche congiuntivo, cosi' mi correggi e
ti rifai...(;-))
Ciao


title: Non si parla mai di Schubert

author: Arne Saknussem

text:
Si può trovare di tutto in questo group.
Berio, Ligeti, Satie, Hindemith, Glass, Cage ...
ma nessuno che voglia parlare di Schubert. Troppo banale? Troppo
scontato? Poco problematico? A me sembra semplicemente meraviglioso.
Basterebbe un qualche Impromptu o La Morte e la fanciulla a
proiettarlo fra gli immortali ... per non parlare dei Lieder.
Perché questo silenzio?
Arne
P.S. La grande musica è quella tedesca (sì, anche quella di Schubert,
nato a Liechtenthal, Osterreich, e vissuto meno di Mozart)


title: Non si parla mai di Schubert

author: Veronica Medina

text:
"Arne Saknussem" <
texBASTAS...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1n4l31phtlhs1nkh6...@4ax.com...
> Si può trovare di tutto in questo group.
> Berio, Ligeti, Satie, Hindemith, Glass, Cage ...
> ma nessuno che voglia parlare di Schubert. Troppo banale? Troppo
> scontato? Poco problematico? A me sembra semplicemente meraviglioso.
> Basterebbe un qualche Impromptu o La Morte e la fanciulla a
> proiettarlo fra gli immortali ... per non parlare dei Lieder.
> Perché questo silenzio?
>
> Arne
Scusa ma e' un discorso che vale per tanti altri compositori perche' non si
puo' parlare sempre di TUTTI, va a periodi.   Di Schubert se n'e' parlato e
come ma se a te e' arrivata la voglia ora basta postare qualcosa e se ne
riparla volentieri anche perche' non mi ricordo di aver mai letto su
Schubert affermazioni di quel tipo "poco problematico, troppo scontato,
ecc"...
V.
(tra parentesi e' uno dei miei compositori preferiti perche' finora non ho
sentito un solo pezzo suo che non mi sembri un gioiello di melodia).


title: Non si parla mai di Schubert

author: Marcello B

text:
Arne Saknussem ha scritto:
> Perché questo silenzio?
Ne stiamo parlando giusto adesso!
Approfitto per segnalare il cofanettone della Brilliant (40 cd, prezzo
ridicolo) con le sinfonie eseguite dalla Hanover Band ed altre eccellenti
cose.
Prosit!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Non si parla mai di Schubert

author: fabs

text:
Marcello B ha scritto:
> Ne stiamo parlando giusto adesso!
> Approfitto per segnalare il cofanettone della Brilliant (40 cd, prezzo
> ridicolo) con le sinfonie eseguite dalla Hanover Band ed altre
eccellenti
> cose.
Puoi darmi qualche ragguaglio per cortesia, del tipo prezzo, dove
reperirlo etc etc.
Grazie
fabio



title: Non si parla mai di Schubert

text:
"fabs"
> Puoi darmi qualche ragguaglio per cortesia, del tipo prezzo, dove
> reperirlo etc etc.
http://www.zweitausendeins.de/
34,99 euro.

> Grazie
> fabio
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Non si parla mai di Schubert

author: Antonio Tombolini

text:
Addi' Fri, 18 Mar 2005 09:47:16 +0100, Arne Saknussem
<
texBASTAS...@ngi.it
> scrisse:
>ma nessuno che voglia parlare di Schubert. Troppo banale?...
Tutt'altro! Vengo giusto dall'aver ascoltato ieri seri, all'auditorium
di Roma, il concerto di Radu Lupu: Beethoven e Berg nella prima parte.
Tutta la seconda parte dedicata alla "Fantasia" di Schubert. Ho
trovato Lupu (contrariamente alla pubblicistica che lo riguarda)
piuttosto "freddo" e alquanto tecnicistico. Solo e proprio la sonata
di Schubert lo ha "costretto" a tirare fuori l'anima: di gran lunga la
parte migliore del concerto.
TomBolini
---------
Dai diamanti non nasce niente, dal letame nascono i fiori.


title: Non si parla mai di Schubert

author: Capuano

text:
Quel sito è completamente in tedesco! Un italiano come li piazza, gli
ordini?


title: Non si parla mai di Schubert

text:
"Capuano" <
Lucio....@gmail.com
> wrote in message news:<
1111307965.1...@o13g2000cwo.googlegroups.com
>...
> Quel sito =E8 completamente in tedesco! Un italiano come li piazza, gli
> ordini?
Hem, "per quelli che ci interessa" e che vivono a Milano, alla FNAC di
via Torino lo vendono a 54 euro (assieme agli altri cofanetti della
serie). Costa di più ma non serve la carta di credito, alla cassa
parlano in italiano e quando hai speso i soldi hai i CD subito :-)
A parte tutto qualcuno sa come sono questi cofanetti? è possibile
tracciare un giudizio generale sulla collana? Ci sono esemplari
particolarmente riusciti?
54 euro per 40 CD è un prezzo straordinario. Se mi doveste dare dei
pareri positivi comprerei più di un cofanetto.
Grazie a tutti per ogni avviso.
Il Capuano


title: Non si parla mai di Schubert

author: Roberto Mastrosimone

text:
Capuano <
Lucio....@gmail.com
> wrote:

conosco il box dedicato a Mozart, acquistato da persona a me vicina, e
posso dirti che sono soldi benedetti.
Ciao
    Roberto


title: Non si parla mai di Schubert

author: Jakob@fastnet.it Meister Jakob

text:
"Capuano" <
Lucio....@gmail.com
> ha scritto
> 54 euro per 40 CD è un prezzo straordinario.
Mi vien voglia di metter su una succursale di 2001.
Quei cofanetti da 40 cd (Mozart, Beethoven, Händel e Vivaldi) li ho comprati
l'anno scorso per 24,99 euro l'uno!
Ciao
Giacomo


title: Non si parla mai di Schubert

author: pchiart

text:
                    Il 20 Mar 2005, 17:05,
Lucio....@gmail.com
 (Capuano) ha scritto:
> A parte tutto qualcuno sa come sono questi cofanetti? è possibile
> tracciare un giudizio generale sulla collana? Ci sono esemplari
> particolarmente riusciti?
> 54 euro per 40 CD è un prezzo straordinario. Se mi doveste dare dei
> pareri positivi comprerei più di un cofanetto.
          Io ho acquistato l'integrale delle sinfonie e dei concerti per piano di
Mozart e il cofanetto con i 40 cd dell'integrale di Dvorak e sono rimasto
sbalordito dalla qualità musicale di queste esecuzioni, nonchè dalla qualità
tecnica delle registrazioni. Pochi euro spesi davvero bene. Ora sono
pericolosamente tentato dall'ordinare un vagone di integrali. Anche dai miei
amici appassionati di classica ho sentito pareri solo positivi. Credo che
questo della Brilliant sia da considerarsi un fenomeno editoriale di
notevole pregio che getta luce piena sull'ingordigia del mercato
discografico delle major e sul conseguente alto prezzo dei CD, nonchè
conferma dell'assunto che non sono bravi solo i "grandi", a volte un pò
troppo osannati e sempre profumatamente pagati.
  Piero
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Non si parla mai di Schubert

text:
Capuano ha scritto:
> Hem, "per quelli che ci interessa" e che vivono a Milano, alla FNAC di
> via Torino lo vendono a 54 euro (assieme agli altri cofanetti della
> serie). Costa di più ma non serve la carta di credito, alla cassa
> parlano in italiano e quando hai speso i soldi hai i CD subito :-)
nel sito "tedesco" li paghi quasi 20 euro di meno, ti arrivano a casa col
corriere, se succede qualcosa te li cambiano con tante scuse e scrivono (e
parlano) inglese meglio che a Oxford....
> A parte tutto qualcuno sa come sono questi cofanetti? è possibile
> tracciare un giudizio generale sulla collana? Ci sono esemplari
> particolarmente riusciti?
Sarebbero eccellenti in assoluto.
A quel prezzo diventano un DOVERE.
Ancora stai a chiedere?!?....



title: Non si parla mai di Schubert

text:
"Arne Saknussem" <
texBASTAS...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1n4l31phtlhs1nkh6...@4ax.com...

Poco problematico? Beh...la vita di Schubert non è stata semplicissima...mi
pare che come tutti i mortali di valore abbia faticato parecchio x farsi
strada....
Di lui si ricordano "le schubertiadi", serate passate a suonare....una
denominazione che a volte ho sentito adoperata x certe occasioni
musicali....uno slogan più che altro....
Non so...ma ho l'impressione anch'io che questo musicista non goda di grossa
considerazione neanche fra gli impresari e i magnati che dettano i
palinsesti in-ogni-dove.....
Viene in genere ricordato x l'Incompiuta e..."assimilato" ad essa come se si
trattasse di un musicista "incompiuto".....a volte ciò viene riferito alla
morte precoce, ma è solo una giustificazione sbrigativa.
Lo trovo di un talento eccezionale...soprattutto nell'espressione
cameristica, della quale il Trio op.100 rappresenta, ihmo, il vertice
irragiungibile....fra il possibile e l'impossibile....fra il cielo e la
terra....ineguagliabile, nè avvicinabile (sempre ihmo) da nessun altra
composizione speculare.
Ma anche nelle larghe misure mostra la stessa perfezione tecnica e
padronanza di ogni frammento compositivo e organizzativo: su tutte la
Sinfonia n.9 La Grande che è qualcosa di unico e che non mi stanca
mai....ogni volta che l'ascolto trovo un passaggio che non avevo colto e del
quale ammiro la sua perfezione e "sapienza" (è una cosa che mi succede solo
con i concerti x pianoforte di Mozart). Il 2° movimento poi cosa non
è.....ritmo, forza, poesia, struggenza, profondità, bastano x consegnarlo
all'eternità.....quando rinascerò sarà la prima cosa che voglio ascoltare!!
D'altra parte Schubert diceva: "Io non sono di questo mondo", quindi si
capisce che quantomeno a livello di capacità d'invenzione, la sua fonte
fosse altrove....
Ma quasi ogni sua composizione meriterebbe un trattamento a sè e sarebbe
sempre meno di quello che merita.....
I newsgroup non sono i posti ideali x parlare di musica e musicisti da un
punto di vista che vada....oltre le righe....x esplorare le dimensioni più
profonde dell'ascolto, x analizzare ed esprimere le risonanze che le musiche
hanno sull'evoluzione dell'uomo, anche "solo" sul suo "sentire", su come
hanno inciso sulla qualità della vita interiore e sul suo possibile
miglioramento....e direi, anche a livello di allacciamenti
interdisciplinari, questi "siti" lasciano molto a desiderare....
Qui parlano solo di incisioni discografiche e fanno a gara a chi ne ha di
più e di migliori.....tutto lì il loro approccio con la musica classica e
l'opera lirica....
Quando scrissi, in passato, dei post sulle mie impressioni più personali
sulla Pastorale o sull'Idillio di Sigfrido, neanche si sono degnati di
scrivere due parole di commento o semplicemente di scambio...forse xchè
questi..."intenditori" non sono abituati a confrontarsi innanzitutto con se
stessi, nè a prendere familiarità con le loro emozioni e i loro
sentimenti...i maschi poi non ne parliamo....solo una violinista che non
frequenta più il ng (e ti pareva) mi scrisse una volta in privato x avere
uno scambio su delle sonate famose parlandomi di come si emozionava a
suonarle e perchè....
Schubert è trascurato è vero, ma xchè la sua musica non è banale e ti
costringe, in qualche modo, ad andare oltre un approccio puramente estetico
x poterlo "com-prendere"....e questo all'uomo moderno non và...c'è il
rischio di conoscersi.....e ciò non è tollerabile x chi deve rimanere, a sua
insaputa, (lui si) INCOMPIUTO.....
salutiamo
gianni


title: Non si parla mai di Schubert

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto
......
: su tutte la
> Sinfonia n.9 La Grande che č qualcosa di unico e che non mi stanca
> mai....ogni volta che l'ascolto trovo un passaggio che non avevo colto e
del
> quale ammiro la sua perfezione e "sapienza"
Come non essere d'accordo!
E il Quintetto in Do? E la Messa in MIb? E il Quartetto in REm? ecc.
ecc.....
> I newsgroup non sono i posti ideali x parlare di musica
... č per questo che non scrivo piů da anni...
> Quando scrissi, in passato, dei post sulle mie impressioni piů personali
> sulla Pastorale o sull'Idillio di Sigfrido, neanche si sono degnati di
> scrivere due parole di commento o semplicemente di scambio...
Capisco il tuo rammarico.
Da parte mia ho apprezzato questo tuo post e anche la ritrosia di non voler
approfondire troppo...
Ciao
Giacomo


title: Non si parla mai di Schubert

author: dimitri

text:
dunque dunque... vediamo un po'... Arne Saknussem ha scritto
> Si può trovare di tutto in questo group.
> Berio, Ligeti, Satie, Hindemith, Glass, Cage ...
> ma nessuno che voglia parlare di Schubert. Troppo banale? Troppo
> scontato? Poco problematico? A me sembra semplicemente meraviglioso.
> Basterebbe un qualche Impromptu o La Morte e la fanciulla a
> proiettarlo fra gli immortali ... per non parlare dei Lieder.
> Perché questo silenzio?
nell'adolescenza Schubert mi piaceva molto.... ho parecchia roba sua, tutte
le sinfonie, alcuni quartetti, il quintetto la trota, il concerto per
violino e orch. e un po' di altra robetta.... ha le messe, dimeticavo (che
una volta adoravo e ora mi paiono scialbe)... però quelloc he mi ha
folgorato qualche anno fa è stato Lazarus... è incredibile, in certi punti
sembra Wagner più che Schubert!!!
D.


title: Nomination per l'Ensemble Risognanze al Midem Classical Awards di Cannes

author: Der Bildungsphilister

text:
Segnalo spudoratamente che l'Ensemble Risognanze, diretto
dall'indimenticato niusgruppista Tito Ceccherini e che si avvale della
mirabile perizia strumentale del sottoscritto, è in finale a Cannes per
i Midem Classical Awards con il "Lohengrin" di Salvatore Sciarrino,
sezione Opera:
http://midemclassicalawards.com/officiallist
:-)


author: Jaco

text:
Der Bildungsphilister ha scritto:

In bocca al lupo ;-)


text:
Jaco ha scritto:

Crepi ! :-)


author: alecs

text:
Der Bildungsphilister ha scritto:

SPAM!!!
g r a n d i s s i m i.
alecs.
ps
skusa, ho visto musika kontemporarea, ma che per caso fate anche cose di
Allevi?ciao, grazzie.


author: dpennac

text:


Complimentissimi!!!!!!!
^_______________________________^


text:
udite udite, cosě scrisse Der Bildungsphilister
> Segnalo spudoratamente che l'Ensemble Risognanze, diretto
> dall'indimenticato niusgruppista Tito Ceccherini e che si avvale della
> mirabile perizia strumentale del sottoscritto, č in finale a Cannes
> per i Midem Classical Awards con il "Lohengrin" di Salvatore
> Sciarrino, sezione Opera:
>
>
http://midemclassicalawards.com/officiallist
>
ora che Tito č arrivato a sě alte sfere ci snobba, eh!?!?!?
D.


author: Rudy

text:
Der Bildungsphilister <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:

Notizia splendida! Fra l'altro ho visto che le opere contemporanee
ammesse sono pochissime.
Il Lohengrin di Sciarrino è molto bello. Ricordo l'esecuzione a villa
Ruffo a Ravello nel 2004 con stranissimi effetti stereofonici. La gente
camminando per il parco sentiva cambiare la provenienza del suono.
Ne feci la registrazione dalla RAI, ovviamente senza l'effetto che si
poteva ascoltare dal vivo.
Congratulazioni ancora a Tito e a te.
Rudy
--------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


author: Paolo Tramannoni

text:
Der Bildungsphilister <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> Segnalo spudoratamente che l'Ensemble Risognanze, diretto
> dall'indimenticato niusgruppista Tito Ceccherini e che si avvale della
> mirabile perizia strumentale del sottoscritto, è in finale a Cannes per
> i Midem Classical Awards con il "Lohengrin" di Salvatore Sciarrino,
> sezione Opera:
Evvai!


title: Avete letto questo articolo ?

author: Max

text:
Leggete:
http://digilander.libero.it/stefanobolognini/cultura/musica/cantare.htm
ma non sollevate troppe polemiche come la volta scorsa :-)
Un saluto a tutti, orsi e non :-)
Max


title: Avete letto questo articolo ?

author: Marco Marcelli

text:
Il 26 Giu 2003, 13:40, Max <
Music...@host.it
> ha scritto:
> Leggete:
>
http://digilander.libero.it/stefanobolognini/cultura/musica/cantare.htm
>
> ma non sollevate troppe polemiche come la volta scorsa :-)
E' impossibile sollevar polemiche: il sito non esiste! :-)))))))))
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Avete letto questo articolo ?

author: Hektor

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@ELIMINARE.libero.it
> ha scritto
> >
http://digilander.libero.it/stefanobolognini/cultura/musica/cantare.htm
> > ma non sollevate troppe polemiche come la volta scorsa :-)
> E' impossibile sollevar polemiche: il sito non esiste! :-)))))))))
Manca la "l" alla fine della URL: html anziché htm.
Saluti, Hektor


title: Avete letto questo articolo ?

author: roberto mastrosimone

text:
Max <
Music...@host.it
> wrote:
> Leggete:
>
http://digilander.libero.it/stefanobolognini/cultura/musica/cantare.htm
>
> ma non sollevate troppe polemiche come la volta scorsa :-)
era già stato segnalato mesi fa.
>
> Un saluto a tutti, orsi e non :-)
grazie, ma che cosa c'entriamo noi (
orso...@libero.it
)?
Ciao
    Roberto


title: Avete letto questo articolo ?

author: NeuRoTiX

text:
Il 26 Giu 2003, 13:40, Max <
Music...@host.it
> ha scritto:
> ma non sollevate troppe polemiche come la volta scorsa :-)
Intendi polemiche sull'omosessualita'? Scusami eh, ma visto il tema della
ricerca mi sembra evidente poter sostituire l'omosessualita' con qualsiasi
altra cosa: dal cinismo alla carriera politica al feticismo fino al
collezionare francobolli. C'e' un modo di cantare da collezionista di
francobolli? E possibile rileggere l'opera lirica dal punto di vista
politico/imprenditoriale? Esistono musicologi che godono nel bruciare con la
benzina le bambole gonfiabili?
Le uniche polemiche che mi sentirei di sollevare sono:
a) il fatto che due musicologi spacciano della sociologia per musicologia la
dice lunga sulle loro qualita' di musicologi;
b) non credo che esista un documento in rete scritto peggio di quello che
hai riportato;
   Jenner



title: Avete letto questo articolo ?

author: . k l A u s .

text:
On Fri, 27 Jun 2003 06:51:55 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
>b) non credo che esista un documento in rete scritto peggio di quello che
>hai riportato;
ROTFL
non è secondom (sic) a nessuno ...
_________________________________________________________
"Il pianoforte non si suona con le dita, ma con la testa"
Glenn Gould
_________________________________________________________
. a l l E g r i !


title: Avete letto questo articolo ?

text:
>> Un saluto a tutti, orsi e non :-)
>
> grazie, ma che cosa c'entriamo noi (
orso...@libero.it
)?
>
> Ciao
>     Roberto
Lunga storia, solo per gli 'addetti ai lavori', nessun riferimento
specifico :-)
Max


title: Battisti (Cesare, non Lucio)

author: luziferszorn

text:
http://www.repubblica.it/esteri/2011/01/05/news/spinelli_battisti-10859821/
di BARBARA SPINELLI
" Lo spirito libertario del '68, lo hanno stravolto facendosi
libertini. Il disprezzo delle istituzioni, della Costituzione, della
magistratura, accomuna perversamente tanti intellettuali francesi e
Berlusconi: stessi attacchi ai giudici e ai "teoremi giudiziari",
stesso istinto a parlare di Battisti come di un accusato o un capro
espiatorio e non di un condannato."


title: Battisti (Cesare, non Lucio)

author: cap

text:
On 5 Gen, 17:14, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
>
http://www.repubblica.it/esteri/2011/01/05/news/spinelli_battisti-108.
..
> di BARBARA SPINELLI
> " Lo spirito libertario del '68, lo hanno stravolto facendosi
> libertini. Il disprezzo delle istituzioni, della Costituzione, della
> magistratura, accomuna perversamente tanti intellettuali francesi e
> Berlusconi: stessi attacchi ai giudici e ai "teoremi giudiziari",
> stesso istinto a parlare di Battisti come di un accusato o un capro
> espiatorio e non di un condannato."
A questo mondo ci sono due persone che, più di ogni altro, hanno una
chiara visione della realtà europea: una è la figlia di Altiero
Spinelli, l'altra è la "vedova" di Tommaso Padoa Schioppa ;)


title: Battisti (Cesare, non Lucio)

author: Shapiro used clothes

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:c8941ccd-dc36-471b...@fm22g2000vbb.googlegroups.com...
>
http://www.repubblica.it/esteri/2011/01/05/news/spinelli_battisti-10859821/
> di BARBARA SPINELLI
In parte ha ragione.
Ma che articolo lutulento. E meno male che sono illeggibile io.
Sarà la seconda volta, in tanti anni, che mi trovo a darle in parte ragione.
Le consiglierei, alla Spinelli, di frenare le deduzioni a partire dal
singolo caso o dal singolo intellettuale interventista.
Per qualcuno la cultura francese è rappresentata da BHL o dalla Vargas.
Vabbé.
Per me è rappresentata, o purtroppo era, da Barthes, da Hadot, da Vernant,
da Le Goff e molti altri.
Gente che pensa prima di schierarsi. Gente che era tutto fuorché
presenzialista, o incline ai luoghi comuni.
dR


title: Battisti (Cesare, non Lucio)

author: Zaz!

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d249c0c$0$1360$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Per qualcuno la cultura francese � rappresentata da BHL o dalla Vargas.
l'unico campo nel quale BHL sa qualcosa � il taglio della sua famosa m�che.
Un ridicolissimo prodotto di quelle mode francesi che ogni tanto devastano
il panorama d'oltralpe
> Vabb�.
> Per me � rappresentata, o purtroppo era, da Barthes, da Hadot, da Vernant,
> da Le Goff e molti altri.
bravo


title: Accordatura del pianoforte: rispondo alle domande - notizie utili - links

author: Alessandro

text:
Consulenza gratuita via e mail sull'accordatura, le riparazioni e i
pianoforti in genere.
http://www.etruria.net/societa/magrelli/


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Giulio Peruginelli

text:
Ho comprato un doppio cd della Dynamic: le Dodici sonate per vl e
basso continuo del 1754 di Nicolo' Porpora!!!!!! Quando la mia
negoziante mi ha detto che aveva questi cd non sono stato piu' nella
pelle.... ero ancora preso dalla shock delle Sinfonie da camera op.2,
dovete capirmi!
Bene, cosa ti trovo nei secondi tempi delle prime sei sonate????
FUGHE!!!! Meravigliose, strabilianti, eccezionali FUGHE per violino!!
Finalmente ho avuto il piacere di ascoltare una fuga per vl che sia
stata scritta da Bach (non che abbia nulla contro le sue, per
carita'!!! (:-)) pero' mi sembrava che avesse il "monopolio"....)
Ciao


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Giampaolo Bellavite

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> scrive:
>Ho comprato un doppio cd della Dynamic: le Dodici sonate per vl e
>basso continuo del 1754 di Nicolo' Porpora!!!!!! Quando la mia
>negoziante mi ha detto che aveva questi cd non sono stato piu' nella
>pelle.... ero ancora preso dalla shock delle Sinfonie da camera op.2,
>dovete capirmi!
No, non capisco perché non conosco :-(
Però mi hai fatto venire una curiosità, e mosso dalla pigrizia di NON andare
a consultare il vocabolario (anche perché voi siete molto più simpatici) vi
chiedo: cos'è una fuga?
Intendo dire, tecnicamente: come si ottiene, perché la si utilizza, qual è
la sua storia? Chi l'ha inventata?
(Per Frater Sinister: parlo di FUGA, con la "u")
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
Scarica l'ultimo software per Windows dalle Risorse multimediali
del sito di P. I. Ciaikovski:
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
----
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
 ]


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Carlo Gerelli

text:
Giampaolo Bellavite wrote in message
<7abpcf$e7i$
1...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
>Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> scrive:
<snip>
>Però mi hai fatto venire una curiosità, e mosso dalla pigrizia di NON
andare
>a consultare il vocabolario (anche perché voi siete molto più simpatici) vi
>chiedo: cos'è una fuga?
>Intendo dire, tecnicamente: come si ottiene, perché la si utilizza, qual è
>la sua storia? Chi l'ha inventata?
Allora ti segnalo, anzi VI segnalo, a tutti, all over the NG, un sito
fantastico creato e gestito dal prof. Tim Smith della Northern
Arizona University (vicino Flagstaff : a proposito che posto incredibile!)
fatto apposta per spiegare al pubblico come funzionano i canoni
e le fughe: il tutto via Web, e, con il supporto di un programmino
che si chiama CDLink, che da' modo di suonare direttamente sul
lettore CD del computer le parti commentate! Per me una delle cose
piu' goduriose della rete che abbia trovato finora. Ecco l'URL:
(e' veramente da URL)
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/bachindex.html
... e buon divertimento !
carlo gerelli
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
Carlo Gerelli <
sof...@pccom.it
> scrive:
>Allora ti segnalo, anzi VI segnalo, a tutti, all over the NG, un sito
>fantastico creato e gestito dal prof. Tim Smith della Northern
>Arizona University (vicino Flagstaff : a proposito che posto incredibile!)
>fatto apposta per spiegare al pubblico come funzionano i canoni
>e le fughe:
WOW, grazie mille... 8-))
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
Scoprite perché Internet vi sta distruggendo nella sezione "Musica e Parole"
del sito
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky



title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Maurizio Frigeni

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:
> Ho comprato un doppio cd della Dynamic: le Dodici sonate per vl e
> basso continuo del 1754 di Nicolo' Porpora!!!!!!
Ma Guglielmo come suona? L'ho ascoltato in Tartini e non mi ha proprio
entusiasmato, anche se e' decisamente meglio di suo figlio Federico.
Inoltre ho visto che questo cofanetto di 2 CD e' stato stroncato da
Répertoire...
> Bene, cosa ti trovo nei secondi tempi delle prime sei sonate????
> FUGHE!!!! Meravigliose, strabilianti, eccezionali FUGHE per violino!!
> Finalmente ho avuto il piacere di ascoltare una fuga per vl che sia
> stata scritta da Bach (non che abbia nulla contro le sue, per
> carita'!!! (:-)) pero' mi sembrava che avesse il "monopolio"....)
Ascolta anche le Sonate op.5 di Corelli: avrai altre sorprese.
M.


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
On Wed, 17 Feb 1999 01:29:53 +0100,
Handel....@vattelapesca.it
(Maurizio Frigeni) wrote:
>Ma Guglielmo come suona? L'ho ascoltato in Tartini e non mi ha proprio
>entusiasmato, anche se e' decisamente meglio di suo figlio Federico.
Un po' troppo in punta d'arco, ma e' comunque un piacevole ascolto.
>Inoltre ho visto che questo cofanetto di 2 CD e' stato stroncato da
>Répertoire...
E' una rivista?
Bo, comunque a me e' piaciuto, e questo mi basta. (:-)
>Ascolta anche le Sonate op.5 di Corelli: avrai altre sorprese.
Quelle alcune le ho anche suonate!
Cmq di quelle ho l'edizione di Melkus, della Archiv.
Ciao


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Francesco Rossetti

text:
Maurizio Frigeni,  a proposito di  "Re: Non piu' solo Bach!!!!",  ha
scritto:
>Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:
>
>> Ho comprato un doppio cd della Dynamic: le Dodici sonate per vl e
>> basso continuo del 1754 di Nicolo' Porpora!!!!!!
>
>Ma Guglielmo come suona? L'ho ascoltato in Tartini e non mi ha proprio
>entusiasmato, anche se e' decisamente meglio di suo figlio Federico.
>Inoltre ho visto che questo cofanetto di 2 CD e' stato stroncato da
>Répertoire...
Suona bene, molto bene, e secondo me non e' valutato abbastanza.
ciao
     Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarà rispedito al piu' presto.


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<19990217012953702054@[151.100.55.9]>...
>Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:
>
>> Ho comprato un doppio cd della Dynamic: le Dodici sonate per vl e
>> basso continuo del 1754 di Nicolo' Porpora!!!!!!
>
>Ma Guglielmo come suona? L'ho ascoltato in Tartini e non mi ha proprio
>entusiasmato, anche se e' decisamente meglio di suo figlio Federico.
>Inoltre ho visto che questo cofanetto di 2 CD e' stato stroncato da
>Répertoire...
>
>> Bene, cosa ti trovo nei secondi tempi delle prime sei sonate????
>> FUGHE!!!! Meravigliose, strabilianti, eccezionali FUGHE per violino!!
>> Finalmente ho avuto il piacere di ascoltare una fuga per vl che sia
>> stata scritta da Bach (non che abbia nulla contro le sue, per
>> carita'!!! (:-)) pero' mi sembrava che avesse il "monopolio"....)
>
>Ascolta anche le Sonate op.5 di Corelli: avrai altre sorprese.
Posso aggiungere due raccomandazioni su quest'ultima opera (colossale)?:
- Eduard Melkus su Archiv
- Chiara Banchini su Harmonia Mundi
saluti
carlo gerelli


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: A. Alberto Rovelli

text:

Ciao,
per favore potete spedirmi via e-mail l'URL di tale sito. Il mio news
server non mi mostra il post di Gerelli.
Grazie in anticipo.
--
A. Alberto Rovelli (IBM Italia - Engineering Software Development)
e-mail:
7582...@it.ibm.com
phone:	+39 600 4381
fax:	+39 39 6005015


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
>per favore potete spedirmi via e-mail l'URL di tale sito. Il mio news
>server non mi mostra il post di Gerelli.
Subito:
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/bachindex.html
Ciao,
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
E' nato un nuovo sito sulla musica e sul pensiero: il sito di Peter Iliych
Tchaikovsky.



title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
Carlo Gerelli wrote:
> Allora ti segnalo, anzi VI segnalo, a tutti, all over the NG, un sito
> fantastico creato e gestito dal prof. Tim Smith della Northern
> Arizona University (vicino Flagstaff : a proposito che posto incredibile!)
C'e' un osservatorio astronomico famoso: li' fu scoperto Plutone...
(scusate il lemma pseudoenciclopedico.....)
--
=================================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2:
marc...@money.it
 [casa] (ICQ: 29326392)
=================================================


title: Non piu' solo Bach!!!!


title: Non piu' solo Bach!!!!

author: Andrea Vincenzoni

text:
>  Giampaolo Bellavite wrote in message
>
> Allora ti segnalo, anzi VI segnalo, a tutti, all over the NG, un sito
> fantastico creato e gestito dal prof. Tim Smith della Northern
> Arizona University (vicino Flagstaff : a proposito che posto incredibile!)
> fatto apposta per spiegare al pubblico come funzionano i canoni
> e le fughe: il tutto via Web, e, con il supporto di un programmino
> che si chiama CDLink, che da' modo di suonare direttamente sul
> lettore CD del computer le parti commentate! Per me una delle cose
> piu' goduriose della rete che abbia trovato finora.
Il sito è molto interessante ma non è possibile scaricare CDLink; qualche suggerimento?
Andrea Vincenzoni
--
Posted from
moroni.lightrealm.com
 [207.159.135.4]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
Andrea Vincenzoni wrote in message <
36CD7A9A...@sapiens.com
>...
<snip>>
>Il sito è molto interessante ma non è possibile scaricare CDLink; qualche
suggerimento?
>
Io l'ho scaricato (non ricordo piu' da dove) e ce l'ho sul computer
di casa, se ti interessa te lo posso mandare: se interessa a molti
lo posto su it.binari.file. Se riesco domani faccio entrambe le cose.
Ricordo pero' che il giochino funziona solo con le incisioni
supportate dal sito: ad esempio per l'Arte della Fuga bisogna
per forza avere il CD di Musica Antiqua Koeln, per l'Offerta
Musicale quello di Marriner, e cosi' via ...
saluti



title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
On Fri, 19 Feb 1999 16:55:50 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
wrote:
>Io l'ho scaricato (non ricordo piu' da dove) e ce l'ho sul computer
>di casa, se ti interessa te lo posso mandare: se interessa a molti
>lo posto su it.binari.file. Se riesco domani faccio entrambe le cose.
>Ricordo pero' che il giochino funziona solo con le incisioni
>supportate dal sito: ad esempio per l'Arte della Fuga bisogna
>per forza avere il CD di Musica Antiqua Koeln, per l'Offerta
>Musicale quello di Marriner, e cosi' via ...
Ci puoi dare qualche delucidazione? Cos'e' Cdlink?
Ciao


title: Non piu' solo Bach!!!!

text:
Giulio Peruginelli ha scritto nel messaggio <
36d01be...@news.tin.it
>...
>On Fri, 19 Feb 1999 16:55:50 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
>wrote:
<snip>
>Ci puoi dare qualche delucidazione? Cos'e' Cdlink?
CDlink e' un'accrocchietto semplice ma intelligente per
suonare CD "across the net", cioe' tu metti un CD nel lettore
del tuo PC, e il sito programmato in modo acconcio fa
partire il "play" di una determinata parte cliccando su un link.
Non so se mi sono spiegato. Nel sito della NAU il marchingegno serve
per suonare gli esempi di fughe e canoni. Come dicevo in uno
dei post precedenti la cosa funziona solo con il CD previsto
dal sito stesso, quindi bisogna avere proprio quella edizione.
A me ha funzionato con l'Arte della Fuga dei Musica Antiqua Koeln.
Ho scoperto stasera che non e' piu' possibile (probabilmente
per problemi di copyright) scaricare CDlink dalla NAU,
come d'altronde aveva gia' scoperto Vincenzoni, e che anzi i nuovi
padroni del sw non lo rendono piu' disponibile.
Su richiesta ve lo mando, poi seguite alla lettera le
istruzioni riportate dal sito NAU. Scrivetemi privatamente
please, perche' essendoci come dicevo problemi di copyright,
non posso inviarlo su it.binari.file
saluti
carlo gerelli


title: Richiesta ai "mozartiani"

author: Davide

text:
Salve ragazzi.
C'e' qualche anima pia che può indicarmi delle buone (e recenti
possibilmente)registrazioni delle seguenti composizioni del caro
"Wolfgango":
K334 - Divertimento (n. 17) per sestetto "Musique von Robinig"
K387 - Quartetto per archi "Fruhlings-Quartett"
K418 - Aria per soprano "Vorrei spiegarvi, oh, Dio!"
K452 - Quintetto per pianoforte e fiati in mi bemolle maggiore
K563 - Divertimento per archi "Gran Trio"
??
Altra richiesta: esiste nell'universo di internet qualche sito di MP3 di
musica classica (di leggera ne esistono milioni, ma di classica non ne
ho trovati) ?
Grazie e buon anno a tutti.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Richiesta ai "mozartiani"

author: mario benedetti

text:
> Salve ragazzi.
> C'e' qualche anima pia che può indicarmi delle buone (e recenti
> possibilmente)registrazioni delle seguenti composizioni del caro
> "Wolfgango":
> K418 - Aria per soprano "Vorrei spiegarvi, oh, Dio!"
Aria strepitosa, ascoltata la primissima volta in Ritratto di famiglia in un
interno, il film di Visconti, dove ad eseguirla era Emilia Ravaglia.
Edizioni recenti: quella EMI (codice CD 7243 5 55386 2 8)con La Dessay che
risulta strepitosa come e più della Gruberova DGG.
A vantaggio dell'edizione DGG (codice CD 453 288-2) della Gruberova è il
fatto che si trova a prezzo medio.


title: Richiesta ai "mozartiani"

author: Danny Rose

text:
Davide <
diezaub...@libero.it
> wrote in message
331965b88d5e7b88b0b...@mygate.mailgate.org...
> K387 - Quartetto per archi "Fruhlings-Quartett"
Propenderei per il Quartetto Italiano (integrale dei quartetti, attualmente
in vendita a prezzo ridotto). Oppure, come alternativa, il quartetto Berg
(un cofanetto meno impegnativo con i quartetti maggiori). Personalmente ho
un buon ricordo anche del Melos Quartett, ma non suonando strumenti ad arco
non vorrei sbilanciarmi più di quanto abbia già fatto...
> K452 - Quintetto per pianoforte e fiati in mi bemolle maggiore
C'è una buona esecuzione di F.Gulda con i fiati dei Wiener nella collana
della DGG a medio prezzo (Galleria).
> K563 - Divertimento per archi "Gran Trio"
Grumiaux e soci, su doppio a medio prezzo della Philips (mi pare si chiami
serie Duo); il doppio contiene anche pregevoli esecuzioni dei due Duo per
violino e viola e delle trascrizioni da Bach che Mozart realizzò per le
serate in casa Van Swieten.
dR


title: COMMENTI " USA " SU OTELLO

author: Giampaolo Lomi

text:
Salve a tutti
Quando l'altra sera ho postato in questo gruppo l'articolo sull'Otello
di Torino ho avuto anche l'idea di postarlo contemporaneamente su
rec.music.opera
che e' l'equivalente del nostro gruppo in America.
L'ho fatto perche' ho pensato che l'italiano, specialmente riferito
all'opera e quindi a persone abituate a sentire cantare spesso in
italiano, avrebbe potuto essere facilmente letto e anche perche' era
troppo tardi e non avevo la voglia di fare una traduzione inglese. Ho
sempre notato molti nomi di oriundi italiani nel gruppo USA e ho
pensato che alla peggio avrebbe potuto interessare almeno loro. Ho
anche ritenuto che allargare le nostre frontiere della conoscenza,
esprimere e raccogliere pareri oltre oceano, poteva essere una buona
idea, anche se nessuno fino ad ora, almeno da quando il nostro gruppo
esiste, ci aveva mai provato.
Non pensavo pero'  ad una reazione cosi' numerosa e immediata,
essendosi formato un thread di oltre 20 articoli, senza contare quelli
dell'open forum opera-L,  che  mi sono pervenuti, inviati da amici che
vi partecipano.
Ho visto che stamani Giovanni De Merulis ha postato lodevolmente la
sua critica al fascello fantasma su rec.music.opera e spero che la sua
iniziativa abbia un seguito. Spero anche che molti stranieri
partecipino al nostro gruppo di discussione apportando idee nuove e
punti di vista diversi. Credo che il renderci piu' internazionali sia
un po' come aver assimilato veramente l'essenza del linguaggio
musicale che e' universale.
Ho pensato di fare una selezione di alcuni di questi articoli che
riportano pareri diversi dal mio e di quelli che parzialmente o
totalmente lo condividono. Alcune delle persone che hanno scritto,
come Giorgio Migliavacca e Marco Daverio, sono profondi conoscitori di
opera e il loro parere e' sempre interessante.
Spero di aver fatto cosa grata.
Saluti - Giampaolo
quote:
Favore di scrivere questa recinsione (senza dubbio affascinante) un
altra volta, ma *in inglese* per il publico americano.
Grazie.
-----
james jorden
jjo...@ix.netcom.com
http://www.anaserve.com/~parterre
"Without Jews, Gypsies and homosexuals, there is no theater."
¨ Mel Brooks in "To Be or Not to Be"
______________________________________
Mike Richter wrote:
>
> James Jorden wrote:
> >
> > Favore di scrivere questa recinsione (senza dubbio affascinante) un
> > altra volta, ma *in inglese* per il publico americano.
>
> And for the rest of the readers of this (English-preferred) newsgroup
> whose Italian is not up to snuff.
>
> Mike
I really don't want to start a flame war on this. But who said that
this newsgroup is "english-preferred"? Mr. Lomi should be free to post
in any language he sees fit. If he writes in Italian he will lose
readers (maybe) but that's his choice ...
What about those italian readers whose English is not up to snuff but
still would like to know the reviews of the US performances?
Personally I would like to see more reviews of Italian performances
on this newsgroup (I don't think I can get the it.* news hyerarchy
from my site) and those kind souls who write about opera in Italy do
me
a big favour. Surely I wouldn't want to lose their reviews just
because
somebody feel offended that they wrote it in Italian ...
---Rosario
On Sun, 11 May 1997, Carmen Z. Catoni wrote:
[...]
Noi americani doviamo per un volta imparare che l'opera non incomincia
ne finisce al Met
> ed agli Stati Uniti. ci sono altri  posti che ogni tanto fanno qualche cosa
> interesante. Secondo, forse questo sara un estimulo per gli americani ad imparare
> delle lingue. Crediamo molto erroneamente che il mondo incomincia al Atlantico,
> finisce al Pacifico e non c'e niente d'interessante al Nord or al Sud. L'internet e
> ogni giorno piu internazionale, e se l'inglese sara sempre la lingua fondamentale,
> dovbbiamo accostomarci a vedere con piu frequenzia delle altre.
Dazu kann man nur BRAVO sagen. In der Tat sind die sogenannten
Opernereignisse der MET, verglichen mit der Vielfalt des
Geschehens auf dem europaeischen Operntheater, kaum interessant. Die
ewige
Summierung der ewig gleichen Star-Saenger (die meist schon den
jeweiligen
Hoehepunkt ihrer Karriere hinter sich haben) und die immergleichen
konventionellen Inzenierungen, bei denen, so scheint es, nur das
Buehnenbild ausgetauscht wird, koennen kaum den Anspruch erheben
aufregendes, aktuelles Musiktheater zu sein.
Bedauerlich ist es, dass die wenigen Versuche in diese newsgroup
internationale Vergleiche einzubringen kaum auf Interesse stossen.
Caro Giampaolo:
Per me, le Sue opinioni in Italiano sono mille volte
piu chiare e piu intelligenti che la maggioranza delle
opinioni in Inglese che riempiscono questo newsgroup
ogni giorno. Bravo per la Sua critica molta informativa
dell'Otello dalla RAI di Tornino, e benvenuto a
rec.music.opera.
Ciao,
Mark Starr
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>Dear opera lovers,
>I am very sorry I did not write in english my post reviewing Otello in
>Torino. I wrote it at 2 am right after the telecasted live performance
>ended. I was so disappointed and nervous that I felt my english, wich
>is very limited and maybe good for short articles, would not be enough
>clear to espress the sentiments that I was feeling at this moment. I
snip
>I would also take the chance of inviting all of you to partecipate in
>the italian group, writing in english or in any other language wich
>will be easior for you, and we will manage to understand.
>Thank you and good bye.
>Giampaolo Lomi - Rome
Signor Lomi --
	Mi spiace che non scrivo in italiano così bene che Lei scrive
in
inglese, e che così molti americani non hanno educazione.  Le Sue
opinioni e articoli sono benvuti qui in inglese o in italiano.
Mallardo7 wrote:
>
> Why does Michael Black, (Proud to be an American!) persist in taking
> offense at a gracious and polite Italian gentleman who was considerate
> enough to offer an apology for something he had no reason to apologize
> for!  Michael, get a life!
No, YOU get a life!
I wasn't offended by Singor Lomi's post, especially since my newserver
never received it.  What did piss me off were people posting in
Italian
making snide remarks such as to the effect that Americans are
uneducated
or mannerless or most of the opinions of the people in this newsgroup
are stupid.  That's what offended me!  I also didn't feel an apology
was
necessary from Signor Lomi.
So before you jump to accusations, I highly suggest that you get a
life
first!
Judy Kennedy wrote:
Turin's Otello, telecast in Italy last night,  has been lengthily
reviewed by
Giampolo Lomi, who earlier tried my patience by posting very long
Binary(?)
by-me-unreadable posts about Callas.   However, I thank him for his
review,
which I won't attempt to translate.  He panned Cura, whom he finds
totally
unsuited to the title role, weak and ineffective in the opera's big
moments.
He is equally harsh, though not at such length and in such detail,
towards
Raimondi, whom he thinks past it in general.  He praises Frittoli's
Desdemona.
 I didn't read what he said about the direction etc.
Readers of rmo might be interested to look up today's review (that is,
Friday
May 9) in La Stampa, which highly praises all three principals, and
calls the
performance a triumph (however, the critic apparently filed his report
after
the second act).
<
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>From: Isidoro Ferrante <
ferr...@cibs.sns.it
>
>Organization: Universita' di Pisa
>Subject:      Re: Jose Cura in "Otello"
>To: Multiple recipients of list OPERA-L <
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>
>I want to stress that the opinions by Giampaolo are not shared by other
>people (some of which former opera-l'ers) who found the Otello of Jose
>Cura interesting and appropriate to the role.
>He was not a traditional Otello, with a big dark voice: he was instead a
>psycologically weak man, who used the force and the violence to mask his
>weakness. An interesting reading, probably due also to Abbado:
>I refuse to think that the two did not collaborate in preparing the
>performances. You could see that there was a lot of team work in this
>production.
>
>Also the reviews in the newspaper were rather good.
>
>_____________________________________________I.________________________________
>Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
>Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
>Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
>INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)
>
Subject: OTELLO in Torino (Abbado-Berliner)
>X-Sender:
dav...@enter.it
 (Unverified)
>Approved-By:  Marco Daverio <
dav...@ENTER.IT
>
>Date:         Sun, 11 May 1997 23:01:13 +0200
>Reply-To: Marco Daverio <
dav...@enter.it
>
>Sender: "OPERA-L: Discussion of opera and related issues"
<
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>From: Marco Daverio <
dav...@enter.it
>
>Subject:      OTELLO in Torino (Abbado-Berliner)
>To: Multiple recipients of list OPERA-L <
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>
>I saw today the second of the two performances of Otello in Torino, Teatro
>Regio.
>
>Otello: Josè Cura
>Jago: Ruggero Raimondi
>Desdemona: Barbara Frittoli
>Cassio: Vicente Ombuena
>Emilia: Serena Pasqualini
>
>Berliner Philarmoniker
>
>Claudio Abbado
>
>
>My general impression was of a not completely well done work. First of all,
>I think, the choice of making this so important musical event in Torino.
>Abbado likes to make important musical events in provincial italian
>theaters like the last Don Giovanni in Ferrara. I do not know if this is a
>precise strategy of the musician or simply a business opportunity. But
>Verdi is not Mozart! Is not so easy to organize a production of Verdi's
>Otello good enough for one of the greatest orchestra of the world conducted
>by one of the greatest directors of the world!
>Last year Torino, who has an important theater rich of important events,
>could produce a good Boheme with Pavarotti and Freni; but Otello is too
>ambitious and revealed the difficulty of the theater to put together a
>great event.
>So we had a very poor art direction by an italian cinema director, Ermanno
>Olmi. No great scenes; no beautiful costumes; no lights games. Only a wood
>construction modern looking time  changing position for every different
>event. Completely no venetian style. I read on the program to find
>something that ispired the art director. Here what was written in few words:
>- The island of Ciprus must not be rapresented in venetian style but as a
>"strong" place, made of wood and stone; a military place. Is like a prison
>where nobody of the singers can escape.
> and the -The conflict is between the two type of men. Otello, the black,
>rappresents the sexual erotic power, the ideal "macho"; Jago is the
>opposite, the intellectual power, who  modifies reality for his desires.
>This only to give you an idea of what happens in Italy with the " cult " of
>the art directors.
>May be is all true but I could not find very well this in Olmi's
>production, except when Cura sung the end of the first act with naked chest
>(very macho!). My general impression the production was like that in order
>to save money!
>Another luck was the chorus, composed by the Chorus of Torino theater, the
>chorus of Bratislava (!?) and the Sudtirolen Kinderchor. They sung well
>only the "Fuoco di gioia..." but they had difficulty with the storm and the
>third act. You need other chorus to sing with the "orchestral full" of the
>Berliner!
>Josè Cura was a pedestrian Otello. His voice is not a dramatic tenor voice.
>Is a lyric tenor voice with technical mistakes. The low and central notes
>are beautiful, musical, naturally rich of a strong expressive color. The
>first part of the "Dio mi potevi scagliar..." and "..gnun mi tema..." are
>really beautifull and intensive. But as soon as the voice rises up to the
>high notes the luck of technique is heard. The voices becomes poor, forced,
>goes "back"; the passage in the head is not covered enough. This is Cura's
>voice when he sings as a lyric tenor. Try to imagine what happens when he
>sings in a dramatic role as Otello. Expression is only in the lyric moments
>(the duets with Desdemona and other moments). The Dramatic interpretation
>is completely absent; the part is forced and the high notes are screamed
>(..amor e gelosia vadan dispersi insieme...una vil cortigiana...
>cielo!Gioia...anima mia ti maledico...). Really "della gloria d'Otello è
>questo il fin.." (this is the end of the glory of Otello).
>Raimondi is like the italian politic men: they never retire; they always
>create something new to recycle themselves. From basso to buffo, from
>basso-baritono to baritono. A voice for all seasons. The only certain thing
>is that now he is in winter! The voice is still strong and rich but has
>nothing to do with Jago. He sings everything the same from the beginning to
>the end. He is no completely villain (like Gobbi), no subdole (like
>Dieskau). He is so concentrated to sing all the notes he cannot work on the
>character. And his voice finds so a lot of difficulties in this part simply
>too high for his possibility. He forces, screams, uses every trick (and I
>really admire his capacity) to go to end of the partitura.
>Well, he certainly sings all, but is Jago is more similar to a Dulcamara
>than to the Verdi' s work.
>Barbara Frittoli was really the best. She is not a phenomena but sings
>really well. Her technique is adequate and gave the best moment of all the
>evening in the willow song, with the perfect harmony between voice and
>orchestra. Something to remember.
>Now the Orchestra and the Director. That really worth the price of the
>thicket! The Berliner sounded wonderfully. The sound was their usual we all
>well know. May be you like it or not. But they only have that sound, so
>clean and bronze. The violins force, the brasses... everything at their
>best. Abbado was mythic. His movement was so kind and elegant, full of
>class. I cannot find proper words to explain his direction, you can listen
>to yourself. The only problem was that sometimes the singers were not good
>enough for this sound and so he had to reduce the direction, like in the
>end of the second act when Cura and  Raimondi went off time with "Dio
>vendicator" because they both had not enough voice to run after the
>Director time and so he had to slow down. But anyway it was really a great
>experience and I hope Abbado will conduct again this opera with the
>Berliner in other production.
>Marco Daverio
>(daverio@enter,it)
>
Subject: Re: Jose Cura in "Otello"
>Approved-By:
CLabl...@AOL.COM
>Date:         Mon, 12 May 1997 03:32:58 -0400
>Reply-To:
CLabl...@aol.com
>Sender: "OPERA-L: Discussion of opera and related issues"
<
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>From: Clarissa Lablache <
CLabl...@aol.com
>
>Subject:      Re: Jose Cura in "Otello"
>To: Multiple recipients of list OPERA-L <
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>
>Dear List,
>
>Its very interesting to hear from our Italian friends. Another tenor I've
>been watching lately is Jose Cura since we had him in Los Angeles as
>Polione. I think if I'm not wrong, I was one of the first to comment on
>him. I always go for the handsome tenors! and my many lady friends in
>London are crazy about him, so it makes good sense to see he is in demand
>in Italy as well as Zurich. However, I feel his voice must preserved, are
>they not pushing him into singing roles that are reserved for much darker
>sounding  older tenors. Any comments?
>
>Best,
>Clarissa
>
>To:
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>From:
is...@caribsurf.com
>Subject: OTELLO, LASAGNE & SWISS CHEESE
>
>FROM THE DESK OF GIORGIO MIGLIAVACCA (British Virgin Islands)
>
>OTELLO, LASAGNE, AND SWISS CHEESE
>
>The recent Abbado Otello in Rome, and now in Torino, has generated some
>debate on Italian newsgroups and has also reverberated on this side of the
>Atlantic ocean. My humble opinion, some may say "arrogant", is that to stage
>a real Otello one needs singers that can tackle the main roles and do
>justice to them.
>It is true that one can prepare lasagne with tuna, shrimp or even squid and
>some people may find it tasty and  label it as a spark of genius, but I
>personally remain with the old school that says that lasagne are prepared
>with a bolognese sauce and bechamel (not ricotta!!! as is done in the US of
>A). Then if you cannot prepare a bechamel, just don't do lasagne. The worse
>scenario, you don't even know what bechamel is and can't figure out that it
>is the French  name for an Italian sauce called "balsamella" which is rather
>easy to make and positvely  imparts a  definining velvety taste to the lasagne.
>
>Coming back to Otello (sorry I got carried away...I am a glutton). Nobody
>in their senses is interested in displays of primadonnaship on the part of
>conductors. They are there to do an honourable job but they are not there to
>steel the thunder from those on stage. Else do (or go to) a symphonic
>concert where the orchestra is the main focus and the conductor is the
>primadonna.
>
>I was told by a very famous ballerina that when she needed to "shine", she
>made sure her partners were visibly less talented than her. It seems that a
>similar approach is now adopted by conductors, they couldn't care less who
>is singing what....or how..... as long as the baton is in the limelight.
>
>To stage a good Otello, you need  serious professionals  with a huge voice,
>tested acting abilities above routiniers, and the stamina to tackle such a
>gargantuan task. This is more true for Otello than Jago but both roles are
>exceedingly demanding and to some extent unrewarding. In fact no matter how
>good one is in Otello or Jago, there is always plenty of room for criticism.
>
>You may say that the old school is now retired, obsolete, demode', out of
>touch, provincial, and stereotypical. May be, may be NOT. A serious
>professional such as Abbado knows pretty well what I am talking about. If
>you are a professional chef, you don't announce lasagne and then bring to
>the table a concoction with squids, frogs and lizards. That's called
>PASTICCIO...it may be tasty (depending on taste) but IT IS NOT THE REAL THING!
>
>So, in my humble view, just don't even try to stage Otello if you do not
>even have the basic raw ingredients (i.e. a solid dramatic tenor who is also
>a very fine actor). If the truth be said, I would not know where to look for
>such a Otello in the past forty years.
>
>Now all the Del Monaco, Vickers, and Domingo fans will be up in harms. They
>would be partly justified after my statement. But let's be honest, none of
>them came up with the "near-perfect" interpretation. They all had great
>qualities and, pardon me if I say so, they also had their flaws. Mind you,
>Verdi wasn't happy either with Tamagno...so there you go. I even suspect
>that nowadays Tamagno would be booed.
>
>To write pages and pages of reviews about a performance of Otello and say
>how good the conductor was, how good the director was, how good the costumes
>were, when the tenor was less than convincing is like eating the holes of
>Swiss Cheese. Let's be frank!
>
>To say that  we are presented with  a new interpretation where Otello was
>an old man with a big belly and asthma (therefore little or no voice) to
>excuse shortcomings is quite puerile. All is possible but not plausible.
>Verdi and Shakespeare have given us a different Otello, the TRUE OTELLO. We
>shouldn't meddle with that.
>
>Conductors are now wearing the hat of managing directors, superintendents,
>musical and artistic directors; they do as they please and nobody is there
>to question it. They want all the attention, at any cost. Isn't it time that
>we do something and send a message to these primadonnas and remind them that
>they are not even on the stage...they are in the orchestra pit where they
>belong.
>
>The public has grown accustomed to this situation and seem to do nothing
>about it, so be prepared...in Hollywood we have had actors turned directors,
>in the opera house we will soon have conductors singing Otello (while
>conducting). We already know that Domingo can do that, but is it serious? Or
>is it a travesty of what the composer intended to pass on to posterity? Are
>we turning opera into a circus?
>
>I believe there is a limit to every thing and we should return to basics,
>because that is what is missing now.
>
>Those who do not share my views are asked to understand that extreme
>reactions are caused by extreme actions and there is so much one can endure.
>I can easily do without Otello, but when I go to the opera house to see (and
>hear) Otello I don't want a "PASTICCIO".
>
>Et de hoc satis....................('nough is 'nough)
>
>ALL THE BEST -- GIORGIO


title: COMMENTI " USA " SU OTELLO

text:
On Tue, 13 May 1997 12:32:39 +0200, Isidoro Ferrante
<
ferr...@galileo.pi.infn.it
> wrote:
>Giampaolo Lomi wrote:
>
>>
>> <
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>> >From: Isidoro Ferrante <
ferr...@cibs.sns.it
>
>> >Organization: Universita' di Pisa
>> >Subject:      Re: Jose Cura in "Otello"
>> >To: Multiple recipients of list OPERA-L <
OPE...@CUNYVM.CUNY.EDU
>
>
>Trovo estremamente sgradevole trovarmi citato del tutto fuori contesto
>in un mail che ho spedito privatamente ad opera-l, lista si', pubblica,
>ma, cosa che non mi stanchero' mai di ripetere, diversa da un newsgroup
>come it.arti.musica.classica.
Ciao Isidoro,
Il tuo messaggio mi e' stato quotato da piu' parti da  amici
dell'opera-L, che pur non essendo un gruppo di discussione, e'
comunque un public forum e non vedo la grande differenza, visto che
per partecipare ai due basta fare una semplice sottoscrizione, aperta
a tutti e non sottomessa ad un vaglio o a una accettazione degli altri
soci  come se si trattasse di un vero club privato. E' proprio il caso
di dire che "sei a distanza di click per sottoscriverti".
D'altra parte nel messaggio che hai mandato in lettura a qualche
centinaio di persone, ho visto che facevi un riferimento preciso al
mio nome. Siccome sul nostro gruppo c'era una discussione in corso
sullo stesso argomento,  mi son sentito autorizzato  a poterlo portare
anche a   conoscenza dei "sottoscrittori" dello stesso perche' tutti
potessero avere un quadro, il piu' completo possibile ,sulla
discussione in corso.   Per di piu', scusami se te lo dico, ho avuto
la sensazione che il tuo articolo fosse stato scritto "ad hoc" proprio
per ribattere, un po' alla chetichella, quello che avevo detto io e
questo proprio fuori del gruppo dove era nato. Visto che lo avevo
postato anche su rec.opera.news, avresti potuto mandare li' la tua
risposta. Mi e' sembrato invece che tu abbia preferito la via
dell'opera-L proprio perche' non facendone io parte, poteva essere
piu' facile esprimere il tuo giudizio (citando pero' il sottoscritto),
senza pensare che qualcuno me lo avrebbe recapitato.  Nulla di male,
per carita', ognuno e' libero di pensarla come vuole, e di scrivere
dove vuole e di chi vuole, pero' se permetti, ho anch'io il diritto di
rispondere, evidenziando i pro e i contro di articoli nei quali appare
il mio nome e cognome. Visto poi che ci tieni tanto alla netiquette,
avresti potuto mandarmi copia della tua lettera, per conoscenza, con
una e-mail ,come hanno fatto, al tuo posto, una decina di quelli che
lo hanno letto.
Non appartengo piu' al forum opera-L , essendomi cancellato molto
tempo fa, per evitare la mattina di trovarmi sommerso da una
cinquantina di lettere, anche se piu' volte sono stato invitato a
tornare a farvi parte.
Se vogliamo discutere di musica e di opera e interscambiare messaggi
su quest'argomento, con altri gruppi, per quanto mi riguarda, ben
vengano questi scambi. E perche' no, anche quello sulla nona. Credo
che alla fine si sarebbero potuti divertire anche gli altri allo
scherzo, visto che forse, il sense of humour, non saremo i soli a
possederlo.
Trovo poi. che ogni tanto si puo' anche uscire dal proprio guscio per
ampliare la nostra conoscenza.
Quanto al tuo desiderio di non essere piu' citato senza preventiva
autorizzazione, sei padronissimo di richiederlo. Per quanto mi
riguarda invece, puoi,  e possono anche gli altri, continuare a
scrivere dove voglionoi, riportando tutto quello che credono negli
articoli nei quali sono coinvolto.
Vorrei pero' ricordare, nel fare questo, che l'importante e' non
distorcere la verita', ossia non fare quegli abili tagli, come molti
fanno nei gruppi, per far capire a chi legge il contrario di quello
che uno ha voluto esprimere.
Per questo tipo di persone puo' andar bene un vecchio proverbio
brasiliano, che trovo molto efficace : "Chi ha il tetto di vetro, non
tira sassi sul tetto del vicino ".
Saluti e ciao
Giampaolo


title: Tutto Verdi e Bellini sulla Filo

author: Giorgio Meucci

text:
    Segnalo che a partire da domani sul V Canale della Filodiffusione
"Auditorium" (ricevibile anche via Sat)
    prenderà il via la messa in onda - con cadenza settimanale -dell'intera
produzione lirica verdiana , cui farà
    seguito nella seconda parte dell'anno quella belliniana, in occasione
dei rispettivi centenari.
    Ecco il programma dei primi due appuntamenti:
    1) Venerdi 5 c.m. - Oberto, conte di San Bonifacio
(Gardelli-Bergonzi/Dimitrova/Panerai)  h.20,00
    2) Venerdi 12      -  Un giorno di regno (Gardelli-
Norman-Cossotto-Wixell)  h.20,00
    Buona scorpacciata!!!
            Giorgio M.


title: Performing Italian Opera

author: Joe B.

text:
Una traduzione o un libro simile, in italiano, esiste?
Grazie cari amici.

http://tinyurl.com/dy9rr4w


title: Performing Italian Opera

author: Andrea Vanacore

text:
"Joe B." <x...@mail.dom> ha scritto nel messaggio
news:jvithl$jdv$1...@speranza.aioe.org...
> Una traduzione o un libro simile, in italiano, esiste?
> Grazie cari amici.
>
>
http://tinyurl.com/dy9rr4w

http://www.ibs.it/code/9788842814634/gossett-philip/dive-maestri-opera.html


title: Performing Italian Opera

text:
Andrea Vanacore ha scritto:

>
http://www.ibs.it/code/9788842814634/gossett-philip/dive-maestri-opera.html

Grazie! E ancora complimenti per alcune tue vanhacker(ate).


title: Performing Italian Opera

text:
"Joe B." <x...@mail.dom> ha scritto nel messaggio
news:jvjrb0$112$1...@speranza.aioe.org...
> Andrea Vanacore ha scritto:
>
>>
http://www.ibs.it/code/9788842814634/gossett-philip/dive-maestri-opera.html

>
> Grazie! E ancora complimenti per alcune tue vanhacker(ate).

Grazie a te! ;o)


title: Mravinsky Edition

author: Phaeton

text:
Lo sapevate?
http://music.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/464953950057770c271ed5d385f406a1/Cartridge/sl126403e5/ProductInfo/8593
Pareri?
Mi incuriosiscono soprattutto le sue intepretazioni della Musica per
archi, percussioni e celesta di Bartok, la Nona di Bruckner, la
Seconda e la Quarta di Beethoven, il Poema dell'estasi di Skriabin,
nonché la Seconda Sinfonia di Salmanov, Steinberg e Zhivotov...
Ciaooooo
Phaeton curioso


title: Mravinsky Edition

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 15 Mag, 08:35, Phaeton <
phaeton_...@libero.it
> wrote:
> Lo sapevate?
>
>
http://music.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/46495395005.
..
>
> Pareri?
>
> Mi incuriosiscono soprattutto le sue intepretazioni della Musica per
> archi, percussioni e celesta di Bartok, la Nona di Bruckner, la
> Seconda e la Quarta di Beethoven, il Poema dell'estasi di Skriabin,
> nonché la Seconda Sinfonia di Salmanov, Steinberg e Zhivotov...
la quinta di Shostakovich ! ... o questa la conosci già ?


title: Mravinsky Edition

text:
> la quinta di Shostakovich ! ... o questa la conosci già ?
Purtroppo no! So che Mravinsky è un punto di riferimento per
Shostakovich, ma non ho ancora avuto l'onore ed il piacere di
ascoltarlo...per ora mi accontento con Ciaikovsky!
Grazie comunque per avermelo ricordato! La Quinta è un capolavoro!!!!
Ciao
Phaeton curioso


title: Mravinsky Edition

author: Giovanni Lavena

text:
Phaeton ha scritto:
> Pareri?
>
> Mi incuriosiscono soprattutto le sue intepretazioni della Musica per
> archi, percussioni e celesta di Bartok, la Nona di Bruckner, la
> Seconda e la Quarta di Beethoven, il Poema dell'estasi di Skriabin,
> nonché la Seconda Sinfonia di Salmanov, Steinberg e Zhivotov...
A naso, in assenza di indicazioni sulle date di registrazione, dovrebbe
trattarsi di materiale in gran parte già noto perché pubblicato dalla
Melodiya e altre etichette. Comunque, cose di livello eccelso: posso essere
smentito, ma mi sentirei di affermare che tutte indistintamente le incisioni
di Mravinsky hanno grandi motivi di interesse, anche quando affronta il
repertorio non russo. La sua Nona di Bruckner mi piace molto. Fra le altre
cose, sono straordinari, a mio avviso, la MAPC di Bartok, l'Apollon Musagète
di Stravinsky e la suite di Rimsky-Korsakov, oltre allo Sciostakovic già
ricordato.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/