title: Una chicca...

text:
Marcello ha scritto:
> >Diro' soltanto una cosa: a mio avviso non puo' esistere un'esecuzione "in
> >terza persona", e l'attenzione allo stile non deve significare automaticamente
> >"freddezza", "distacco", "esecuzione asettica". Lo stile dell'epoca deve
> >diventare patrimonio personale dell'esecutore, che studia le fonti, le
> >testimonianze, cerca di penetrare a fondo la vera essenza del testo, ma poi fa
> >il suo mestiere, che e' quello di essere "semplicemente"... un musicista!
>
> D'accordo, ma l'esecutore non è una macchina, ci mette del suo,
> portando anche il fatto che egli è un uomo (nel nostro caso) del XX
> secolo, che non può prescidere dall'interpretare un pezzo antico anche
> alla luce di quello che è venuto dopo (che magari, in una certa
> misura, SPIEGA, ciò che è venuto prima). Questo non da l'autorità di
> _stravolgere_ un pezzo.
Infatti. Credo che l'attenzione allo stile sia proprio questo sapersi muovere in
modo accorto mediando sempre fra l'esigenza di essere "verosimili" e quella di
essere musicisti, che come tali creano continuamente nel momento
dell'interpretazione. Ovviamente, se si stravolge il brano che si sta
interpretando, questo confine - a mio avviso - viene travalicato.
> Non hai capito il discorso che sto facendo: tu mi stai spiegando come
> suonare Bach in un modo corretto. Io ti stavo tentado di spiegare cosa
> viene insegnato da certi soggetti!! Purtroppo, oggi, in Italia, il
> concetto è questo: non INTERPRETARE (che non significa, lo ripeto,
> stravolgere) un pezzo, ma RICREARE LE CONDIZIONI dell'epoca, che, lo
> ripeto ancora, è una dichiarazione di impotenza, un "andare sul
> sicuro".
No, no, invece ho capito benissimo! E ti ho risposto esprimendo il mio parere (che
non ha la pretesa di spiegare come suonare Bach in modo corretto, ma solo di dire
come io lo affronto). E' ovvio che non condivido affatto l'atteggiamento asettici e
tutto sommato inutile (poiche' non offre nulla di nuovo, di personale) di cui tu
parli. Non so esattamente a chi tu ti riferisca, e neppure voglio entrare in simili
discussioni, ma da qualunque pulpito tale predica venga, non la condivido.
> Infatti. Non voglio arrogarmi il diritto di poter fare scemenze del
> genere, anche perché pure un bambino capisce che una musica del genere
> non va suonata con i battenti. Ma, permettimi, se all'epoca di Bach
> non si poteva cambiare registro, io posso permettermi di farlo.
Certo, basta che ogni cambiamento sia funzionale alla musica e all'interpretazione,
e non soltanto fatto "perche' si puo'". A mio avviso si puo' essere
straordinariamente interessanti, vari e ricchi anche con pochi cambiamenti di
registrazione, quanto si puo' essere monotoni e noiosi cambiando ad ogni battuta.
Il problema, forse, non sta tutto nella registrazione...
> Tuttavia io ho ascoltato personaggi usciti dalla scuola di Ferrari
> Trecate, per esempio, che insegnava ad interpretare tutto al vaglio di
> qualsiasi cosa: ho ascoltato gente (e non faccio nomi) suonare fughe
> di bach inserendo i battenti ed il tremolo (hai letto bene!!). Il
> risultato non era brutto, era talmente un'altra cosa rispetto al pezzo
> che non si poteva chiamare né brutto né bello. Ma quell'uomo aveva una
> tecnica che molti organisti se la sognano ed una intelligenza ed una
> preparazione tale che mi consentono di dire che sapeva quello che
> faceva, non lo faceva a caso (dovevano portargli un po' di vino ogni
> tanto per tenerlo su, perché suonava ININTERROTTAMENTE 10 ore al
> giorno sull'organo). Capisci?
Certo. E' vero pero' che simili atteggiamenti, totalmente "liberisti"
nell'interpretazione, oggi forse non sono piu' accettabili come un tempo, proprio
perche' il gusto e' cambiato, si sono scoperte e capite molte cose in piu' rispetto
ad allora, ed abbiamo acquisito una sensibilita' diversa (non maggiore o minore,
migliore o peggiore, quindi). Tutto questo non toglie che siano esistiti grandi
virtuosi e grandi musicisti in ogni epoca, e che i loro risultati, se letti nella
giusta ottica (=rapportati al loro contesto), siano stati immensamente grandi.
Questo e' sempre accaduto, ed accadra' sempre. Con grande probabilita' chi
ascoltera' fra 50 anni i nostri CD dira' che c'erano grandi musicisti che
sfornavano grandi interpretazioni, ma che lo stile e' diverso da quello che si e'
poi andato evolvendo.
> Questo non lo possiamo dire. A noi compete cercare di tirare fuori
> l'anima di Bach, se per far questo ho qualche "attrezzo in più"...
Certo, resta da definire quale sia "l'anima di Bach", e attraverso quali mezzi
possa essere tirata fuori. Oltre un certo limite, credo, questo diventa (in modo
legittimo, ma anche prendendo tutt'altra strada!) tirar fuori l'anima
dell'esecutore. Benissimo, e' ovvio che l'interprete non deve essere asettico, ma
si torna sempre al problema del confine fra misura ed eccesso. Partendo dal
presupposto che "l'anima di Bach" si puo' tirar fuori anche sugli strumenti della
sua epoca (e sfido chiunque a dimostrarmi il contrario!), si deve anche accettare
il fatto che questo possa avvenire anche senza usare mezzi estranei a quel tipo di
strumento. Tutto sta nel manico...
Nessun ostracismo quindi per chi si prende liberta' "verosimili" (e, come ti
ripeto, se ti ci sai muovere lo spazio a disposizione e' notevole!), ma qualche
perplessita' per "sinfonismi" indebiti nell'esecuzione di Bach, la cui musica vive
bene (e forse meglio...) anche senza tutto questo.
> Ti
> ricordo che ai tempi di Bach gli organi non avevano il motore...
>
> (E c'è chi chiede nei restauri di togliere il motore per avere
> finalmente uno strumento che "respira")
:-) Una cosa simile rasenta quasi il grottesco... Anche se, come una volta ebbi a
dirti, credo che occorra fare molta attenzione a come il vento viene prodotto,
regolato e distribuito. Non entro nello specifico poiche' hai gia' capito - da
addetto ai lavori - cosa intendo. Lo scopo e' quello di fornire alle canne un vento
stabile e senza turbolenze che un ventilatore elettrico rischia di provocare molto
piu' di un mantice che regola la pressione attraverso i pesi posti sopra. Se poi
per "organo che respira" si intende un organo che risente delle scosse introdotte
dalle pompe, beh, allora...
Ciao, carissimo!



title: Una chicca...

author: Marcello

text:
On Tue, 25 May 1999 15:05:37 +0200, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Certo, basta che ogni cambiamento sia funzionale alla musica e all'interpretazione,
>e non soltanto fatto "perche' si puo'".
Esattamente dove voleva arrivare: un cambiamento deciso da me e dalla
mia libertà interpretativa FUNZIONALE all'interpretazione ed
all'esecuzione: sono un'energia creativa (compositore) ed un'energia
interpretativa che si incontrano e creano il pezzo. Perdonami il
roboante modo che ho avuto nell'esprimermi or ora, ma credo che ora
riusciamo a capirci: se io decido di fare un cambiamento è perché
credo di aver trovato un modo di tirar fuori quello che il compositore
voleva dire (senza avere la pretesa di dire che quello è il modo con
cui l'avrebbe fatto lui).
>A mio avviso si puo' essere
>straordinariamente interessanti, vari e ricchi anche con pochi cambiamenti di
>registrazione, quanto si puo' essere monotoni e noiosi cambiando ad ogni battuta.
>Il problema, forse, non sta tutto nella registrazione...
Certo, quello era un esempio.
>Certo. E' vero pero' che simili atteggiamenti, totalmente "liberisti"
>nell'interpretazione, oggi forse non sono piu' accettabili come un tempo, proprio
>perche' il gusto e' cambiato, si sono scoperte e capite molte cose in piu' rispetto
>ad allora, ed abbiamo acquisito una sensibilita' diversa (non maggiore o minore,
>migliore o peggiore, quindi).
Perfetto.
>Tutto questo non toglie che siano esistiti grandi
>virtuosi e grandi musicisti in ogni epoca, e che i loro risultati, se letti nella
>giusta ottica (=rapportati al loro contesto), siano stati immensamente grandi.
Ottimo.
>Questo e' sempre accaduto, ed accadra' sempre. Con grande probabilita' chi
>ascoltera' fra 50 anni i nostri CD dira' che c'erano grandi musicisti che
>sfornavano grandi interpretazioni, ma che lo stile e' diverso da quello che si e'
>poi andato evolvendo.
>
>Certo, resta da definire quale sia "l'anima di Bach", e attraverso quali mezzi
>possa essere tirata fuori.
Qui sta l'interpretazione. E permettimi che la risposta a questo
problema non è sicuramente la filologia.
>Oltre [...] ma qualche
>perplessita' per "sinfonismi" indebiti nell'esecuzione di Bach, la cui musica vive
>bene (e forse meglio...) anche senza tutto questo.
Qui hai ragione, ma capisci che è un'altra faccia del problema: io sto
dicendo: la chiave dell'interpretazione NON è la filologia.
>
[...]
. Se poi
>per "organo che respira" si intende un organo che risente delle scosse introdotte
>dalle pompe, beh, allora...
Siamo matti!!!????!??!?? Scusa l'esplosione, ma credi veramente che il
motore crei turbolenze più delle pompe?? (A meno che tu lo metta
direttamente nel somiere..., cosa che non farebbe nemmeno una capra).



title: Quando il direttore odia Mozart...

author: Guido d'Amico

text:
Ciao IAMC,
        tanto per non andar giu' di allenamento, dopo il "Ballo" siamo
andati, venerdi' scorso, alla sinfonica (sempre quaggiu' a San
Fancisco). Era in programma:
        - la sinfonia Haffner di Mozart,
        - L'addio di Andromaca di Barber,
        - la scena finale della Salome' di R. Strauss e
        - una sinfonietta si Janacek,
dirigeva Tilson Thomas.
        I due pezzi intermedi dovevano essere eseguiti con dal soprano
Deborah Voigt, che essendo malata e' stata sostituita da Lauren
Flanigan. Inoltre Barber e' stato cassato a favore di una suite
dall'"Uccello di
fuoco" di Stravinsky.
        Ora, l'avvio del concerto e' stato deludentissimo, svogliato,
quasi solfeggio, almeno nel primo e quarto tempo. Gli altri tre pezzi
sono invece risultati molto piu' belli, specialmente lo Stravinsky (che
la
Symphony ha appena inciso in cd) che era vivace e molto descrittivo. La
Flanigan ha fatto una buonissima figura in Strauss, specialmente dato
che in alcuni punti era davvero difficile far sentire la propria voce al
di sopra di un'orchestra straussiana lanciata a mille! La sinfonietta,
infine, era interessante per come veniva usata l'orchestra stessa: si
sentivano i vari settori dividersi e riunirsi creando dei giochi
interessanti. (Da notare le dodici trombe ed i due ottavini impietgati!)
        Cosa ne pensate di un'abitudine inveterata a mischiare il
moderno col classico ad ogni concerto nella speranza di riempire il
maggior numero di posti possibili ogni sera? E' un giochino che la
sinfonica di San
Francsico fa con molta cura: ad ogni rappresentazione c'e' un nome
(Mozart, Brahms, Beethoven, Mendelssohn, ecc.) piantato li' al solo
scopo di convincere anche chi si farebbe spaventare da un cartellone di
nomi "troppo recenti".
        Chiaramente poi, come l'altra sera, quando di quel pezzo nesuno
sente il bisogno tra gli esecutori (in primis il direttore stesso) viene
fuori una pessima esecuzione che riesce a far scontenti i "classicisti"
(per
sentir Mozart degradato a studio da solfeggio), i modernisti (che per
sentire cio' che gli interessa devono sorbirsi una musica che non piace,
eseguita malamente, per guinta) e i semplici amanti della musica (come
il sottoscritto, che conosce poco e vuole imparare molto e trova quel
poco che conosce fatto a pezzi).
        Possibile che un direttore abbia cosi' poca voce in capitolo da
non poter evitare scelte di puro marketing in *tutte* le sue esecuzioni?
Per tacer della professionalita' che vorrebbe tutta la musica eseguita
come merita, indipendentemente dai singoli gusti personali...
        Dubbiosamente,
        Guido


title: Quando il direttore odia Mozart...

author: MrAlfi

text:
Caro Guido,
dubito che Tilson Thomas (che dovrebbe essere ancora il direttore principale
della Sinfonica di SFO) non abbia voce in capitolo nella scelta dei programmi
per i suoi concerti.
Non potrebbe darsi che, per lui, Mozart vada eseguito come l'hai ascoltato ?
Cinicamente,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html


title: Quando il direttore odia Mozart...

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Guido d'Amico wrote:
>
> Ciao IAMC,
>         tanto per non andar giu' di allenamento, dopo il "Ballo" siamo
> andati, venerdi' scorso, alla sinfonica (sempre quaggiu' a San
> Fancisco). Era in programma:
>         - la sinfonia Haffner di Mozart,
>         - L'addio di Andromaca di Barber,
>         - la scena finale della Salome' di R. Strauss e
>         - una sinfonietta si Janacek,
LA sinfonietta di Janacek.  Ne ha fatta una sola e "Sinfonietta"
e' proprio il titolo.
> dirigeva Tilson Thomas.
Secondo me una buona sostituzione.
>         Cosa ne pensate di un'abitudine inveterata a mischiare il
> moderno col classico ad ogni concerto nella speranza di riempire il
> maggior numero di posti possibili ogni sera?
Questo svolge due compiti.
Il primo e' quello di attrarre il pubblico.
Il secondo e' quello di EDUCARLO, questo pubblico.
Ammettiamolo, la cultura musicale del frequentatore
medio di concerto (o di NG) e' bassa.  Si tratta di
gente che non ascolterebbe MAI musica del 900 solo
perche' e' del 900 (caso diverso sono quelli che ci
provano e non gli va proprio giu' lo stesso).
Io a Bochum mi sono cuccato un concerto fiume,
gia' descritto, con Purcell, Feldman, Mozart, Ives
e Messiaen in questo ordine.  Un concerto del
genere NON puo' non aprire le orecchie, secondo me.
> E' un giochino che la sinfonica di San
> Francsico fa con molta cura: ad ogni rappresentazione c'e' un nome
> (Mozart, Brahms, Beethoven, Mendelssohn, ecc.) piantato li' al solo
> scopo di convincere anche chi si farebbe spaventare da un cartellone di
> nomi "troppo recenti".
E secondo me fanno bene.  E' la prassi delle orchestre in America,
e in molti paesi di Europa, chiaramente Italia e Camerun
esclusi. No. A dire il vero in Italia mi capita sovente di vedere
programmi coraggiosi, ad esempio Lontano di Ligeti seguito dalla
3a di Bruckner (a Marzo a Rovigo !), ma sono spesso evitati dalle
"grandi" orchestre frequentate dal jet-set milanese, le quali
preferiscono fare programmi o tutti moderni o tutti "classici".
>         Possibile che un direttore abbia cosi' poca voce in capitolo da
> non poter evitare scelte di puro marketing in *tutte* le sue esecuzioni?
Tilson Thomas e' lui che decide cosa la sua orchestra esegue.
E probabilmente, come diceva MrAlfi, lui Mozart lo pensava cosi',
"scrostato" da certe sedimentazioni tardoromantiche.  Lui poi
non e' un filologo, quindi filtra il testo attraverso la sua
sensibilita', che e' forgiata sul '900.
In generale, il Mozart eseguito da esperti di musica moderna
mi piace pochino (ad esempio Dennis Russel Davies), cosi' come
ho i miei dubbi che Manze potrebbe dare grande prova di se in
Elliott Carter...
Pero' Herrewege ha fatto un buonissimo Pierrot Lunaire.
Roberto
--
// .sig in exile


title: Quando il direttore odia Mozart...

author: Marco Marcelli

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> >         - una sinfonietta si Janacek,
>
> LA sinfonietta di Janacek.  Ne ha fatta una sola e "Sinfonietta"
> e' proprio il titolo.
Op.60.
Vedi che so qualcosa anch'io di musica un po' piu' moderna?
E la sinfonietta mi piace anche parecchio!
> Ammettiamolo, la cultura musicale del frequentatore
> medio di concerto (o di NG) e' bassa.  Si tratta di
> gente che non ascolterebbe MAI musica del 900 solo
> perche' e' del 900 (caso diverso sono quelli che ci
> provano e non gli va proprio giu' lo stesso).
>
ARIDAJE !!!!!!
Se uno non ascolta musica contemporanea, perche' non gli piace, e' un
ignorante.
Ma insomma, ricominciamo????? :-))
> Tilson Thomas e' lui che decide cosa la sua orchestra esegue.
> E probabilmente, come diceva MrAlfi, lui Mozart lo pensava cosi',
> "scrostato" da certe sedimentazioni tardoromantiche.  Lui poi
> non e' un filologo, quindi filtra il testo attraverso la sua
> sensibilita', che e' forgiata sul '900.
>
Ricordo una splendida Nona Sinfonia di LvB da lui diretta......
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > Ammettiamolo, la cultura musicale del frequentatore
> > medio di concerto (o di NG) e' bassa.  Si tratta di
> > gente che non ascolterebbe MAI musica del 900 solo
> > perche' e' del 900 (caso diverso sono quelli che ci
> > provano e non gli va proprio giu' lo stesso).
> >
>
> ARIDAJE !!!!!!
> Se uno non ascolta musica contemporanea, perche' non gli piace, e' un
> ignorante.
> Ma insomma, ricominciamo????? :-))
Marco marco marco marco, vuoi proprio che io cambi
la buona opinione che ho di te ?  :-))))
Ho scritto "caso diverso sono quelli che ci
provano e non gli va proprio giu' lo stesso".
Ovvero che tutto si puo' dire di loro, ma non che
la cultura musicale sia bassa. E' una questione
di sensibilita'.  Abbiamo gia' appurato che tu
hai una allergia a quasi ogni forma artistica
del '900, dalla scultura alla musica.  Io ho
l'asma.  Siamo pari.
_*NON*_ mi stavo riferendo a te, e proprio per
quello ho messo quella frasetta tra parentesi.
> > Tilson Thomas e' lui che decide cosa la sua orchestra esegue.
> > E probabilmente, come diceva MrAlfi, lui Mozart lo pensava cosi',
> > "scrostato" da certe sedimentazioni tardoromantiche.  Lui poi
> > non e' un filologo, quindi filtra il testo attraverso la sua
> > sensibilita', che e' forgiata sul '900.
>
> Ricordo una splendida Nona Sinfonia di LvB da lui diretta......
No guarda Marco, qui non ci siamo.  Lo sappiamo che
per te OGNI nona e' splendida :-P



title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> > ARIDAJE !!!!!!
>
> Marco marco marco marco, vuoi proprio che io cambi
> la buona opinione che ho di te ?  :-))))
> Ho scritto "caso diverso sono quelli che ci
> provano e non gli va proprio giu' lo stesso".
Inizio:
Sorry.
Entschuldigung Sie.
Pardon moi.
Desculpo.
Scusi tanto.
Non avevo letto bene......
> _*NON*_ mi stavo riferendo a te, e proprio per
> quello ho messo quella frasetta tra parentesi.
>
Goto inizio.
> > Ricordo una splendida Nona Sinfonia di LvB da lui diretta......
>
> No guarda Marco, qui non ci siamo.  Lo sappiamo che
> per te OGNI nona e' splendida :-P
>
Oh, insomma. L'Inno alla Gioia era stato da poco eletto a Inno della CEE ed
il fatto che lui l'abbia diretto bene (solo l'Inno alla Gioia, ora che mi
sovviene) lo dissero anche i giornali.
Pensa che all'epoca la Nona non mi piaceva neppure.....



title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Marco Marcelli wrote:
>
>
> Oh, insomma. L'Inno alla Gioia era stato da poco eletto a Inno della
> CEE ed il fatto che lui l'abbia diretto bene (solo l'Inno alla Gioia,
> ora che mi sovviene) lo dissero anche i giornali.
	Il 26 maggio p.v. appurero' di persona e ti (vi) sapro' dire.
> Pensa che all'epoca la Nona non mi piaceva neppure.....
	E' mai esistito un tal tempo?! Dovrebbe avere un nome particolare, come
quelli che si sono assegnati all'infanzia di nonno Cesare (cretaceo,
giurassico, mesozoico...)!
;-)
	Cattivamente,
			Guido
_________________________________
 "Peu de science, un peu de coeur
  tout est la'."
                    G. Rossini


title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
MrAlfi wrote:
>
> Caro Guido,
	Caro Alfonso!
> dubito che Tilson Thomas (che dovrebbe essere ancora il direttore
> principale della Sinfonica di SFO)
	Lo e', lo e', anche se corre voce che se ne voglia andare (ma io sono
notoriamente poco informato).
> non abbia voce in capitolo nella scelta dei programmi per i suoi
> concerti.
	Che abbia voce non lo metto in dubbio, anzi lo ritengo necessario! Ma
magari a volte deve scendere a compromessi. Il mio dubbio era se
ultimamente non fosse sceso a tali compromessi troppo spesso (forse
proprio in virtu' di questa possibile partenza?).
> Non potrebbe darsi che, per lui, Mozart vada eseguito come l'hai
> ascoltato ?
	Ecco, questo e' un punto interessante. Mi sono chiesto infatti perche'
questo Mozart mi abbia dato cosi' un brutto ricordo. Puo' in effetti
darsi benissimo che ci sia una scelta precisa nel fare cosi' Mozart, ma
allora me ne sfugge la ragion d'essere.
	Mi spiego: se sentissi qualcuno eseguire Mozart cercando di "ripulirlo"
dalle incrostazioni tradizionali che si sono accumulate negli ultimi due
secoli, magari cercando di ricostruire un suono "originale", senza
vibrati, ecc., credo che noterei che c'e' qualcosa di molto diverso da
cio' a cui sono abituato e, all'inizio, mi farebbe quasi la stessa
impressione della Haffner dell'altra sera. Ma non per molto: se una tal
operazione e' fatta con intelligenza credo che il colore
romanticheggiante che viene eliminato lascerebbe scoprire "qualcosa
d'altro", che so, la struttura del contrappunto, un differente senso
delle proporzioni, oppure il desideri di sottolineare quante volte
l'autore ripresenta lo stesso tema modificandolo di pochissimo senza mai
lasciarlo uguale (come disse, credo, Mocenigo su IAMC)... (Mi esprimo
grossolanamente perche' mi muovo su un terreno poco familiare, spero che
mi si capisca lo stesso...)
	Insomma: se una quota di sentimento viene meno, mi aspetto che mi venga
illustrato un altro aspetto della composizione stessa. Questo e' mancato
alla sinfonia di Tilson Thomas. Ne avevo gia' avuto sentore l'anno
scorso durante un concerto per corno, a dire il vero...
	Chiaramente posso essere che sia io che mi devo solo abituare ad
ascoltare un Mozart troppo lontano dalla mia consuetudine, ma a me pare
che invece che dare il "solito colorito" alla musica che stava
eseguendo, l'orchestra non stessa aggiungendo nulla.
	Per il momento mi sembra, con tutta la buona volonta' (da parte mia) di
capire cosa abbia cercato di fare MTT, che avesse solo la testa altrove.
Non e' quindi che non abbia preso in considerazione la tua ipotesi, e'
che non mi sembrava il caso.
> Cinicamente,
>
> Alfonso Antoniozzi
	Confusamente,



title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> Guido d'Amico wrote:
> >
> > Ciao IAMC,
> >         tanto per non andar giu' di allenamento, dopo il "Ballo" siamo
> > andati, venerdi' scorso, alla sinfonica (sempre quaggiu' a San
> > Fancisco). Era in programma:
> >         - la sinfonia Haffner di Mozart,
> >         - L'addio di Andromaca di Barber,
> >         - la scena finale della Salome' di R. Strauss e
> >         - una sinfonietta si Janacek,
> > dirigeva Tilson Thomas.
>
> Secondo me una buona sostituzione.
	Non consco nulla di Barber, ma mi fido. Tanto piu' che non era affatto
male Stravinsky (anzi!).
>
> >         Cosa ne pensate di un'abitudine inveterata a mischiare il
> > moderno col classico ad ogni concerto nella speranza di riempire il
> > maggior numero di posti possibili ogni sera?
>
> Questo svolge due compiti.
> Il primo e' quello di attrarre il pubblico.
> Il secondo e' quello di EDUCARLO, questo pubblico.
	E fin qui sono d'accordo, in linea di principio.
> Ammettiamolo, la cultura musicale del frequentatore
> medio di concerto (o di NG) e' bassa.  Si tratta di
> gente che non ascolterebbe MAI musica del 900 solo
> perche' e' del 900 (caso diverso sono quelli che ci
> provano e non gli va proprio giu' lo stesso).
	Beh, per quel che mi rigaurda: un concerto di tutto e solo '900 non
faccio fatica ad ammettere che mi spaventerebbe. Non e' spocchia, non
credo che la musica sia morta con Verdi, ma la mia conoscenza di
esecuzioni dal vivo e' talmente limitata che un brano noto (che ha piu'
probabilita' di essere di Mozart o Bach) mi permette i concentrarmi su
cose diverse dal brano stesso, ad esempio l'esecuzione. Oppure di fronte
alla scelta fra il noto ma sicuramente piacevole e l'ignoto a volte di
vento conservativo. Ben vengano le "intromissioni" di Shostakovitch nei
concerti classici, o le esche di Mozart in quelli moderni: io cogliero'
l'occasione di aveere un Mozart-coperta-di-Linus per ascoltare un
compositore che non conosco. non e' questo il punto.
	Il punto e': hai deciso di metter Mozart? Bene, sai anche che io -
ignorante - se conosco qualcosa questo qualcosa e' la Haffner; perche'
ti limiti allora a "passarci sopra", come a dire "OK, quersta e' fatta,
adesso veniamo alla parte vera del concerto!" ??
	In effetti in questo modo io imparo due cose: che il '900 ha in Janacek
un compositore interessante e molto cosciente dei mezzi di un'orchestra
e che a Tilson Thomas non piace Mozart. Tutto fa cultura, pero' un
minimo di impegno non avrebbe guastato...
> >         Possibile che un direttore abbia cosi' poca voce in capitolo da
> > non poter evitare scelte di puro marketing in *tutte* le sue esecuzioni?
>
> Tilson Thomas e' lui che decide cosa la sua orchestra esegue.
>
> E probabilmente, come diceva MrAlfi, lui Mozart lo pensava cosi',
> "scrostato" da certe sedimentazioni tardoromantiche.  Lui poi
> non e' un filologo, quindi filtra il testo attraverso la sua
> sensibilita', che e' forgiata sul '900.
	A questo ho risposto a MrAlfi stesso: a me pareva che pero' la sua
esecuzione togliendo le "incorstature" abbia fatto venire via anche
parecchia "vernice". Forse pero', ripeto, devo solo anbituarmi al suo
modo di eseguire Mozart...
> In generale, il Mozart eseguito da esperti di musica moderna
> mi piace pochino (ad esempio Dennis Russel Davies), cosi' come
> ho i miei dubbi che Manze potrebbe dare grande prova di se in
> Elliott Carter...
	Uh! Ma allora magari hai anche un'opinione su MTT e Mozart: dimmi,
dimmi! Per ora io ho deciso che come lo fa lui non mi piace e sono in
attesa di scoprire se questo suo modo di dirigere e' a ragion veduta
oppure e' solo espressione di un rospo da mandar giu' di tanto in tanto.
	Puntualizzante,



title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Guido d'Amico wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
> >
> > Ammettiamolo, la cultura musicale del frequentatore
> > medio di concerto (o di NG) e' bassa.  Si tratta di
> > gente che non ascolterebbe MAI musica del 900 solo
> > perche' e' del 900 (caso diverso sono quelli che ci
> > provano e non gli va proprio giu' lo stesso).
>
>         Beh, per quel che mi rigaurda: un concerto di tutto e solo '900 non
> faccio fatica ad ammettere che mi spaventerebbe.
Non e' un problema.  Spaventa anche me, ma per altri motivi.
Essendo spesso il linguaggio nuovo ad ogni brano, la fatica
che devo fare per concentrarmi e' non poca.  Non ho "rigetti",
come magari altri, ma ne esco sudato e dimagrito !
Dopo le settimane Gaudeamus ad Amsterdam io torno a casa
letteralmente stordito.  E un effetto simile mi fa anche la
musica antica, in particolare la polifonia rinascimentale.
Se e' cosi' per un appassionato...
> Non e' spocchia, non
> credo che la musica sia morta con Verdi, ma la mia conoscenza di
> esecuzioni dal vivo e' talmente limitata che un brano noto (che ha piu'
> probabilita' di essere di Mozart o Bach) mi permette i concentrarmi su
> cose diverse dal brano stesso, ad esempio l'esecuzione.
Ecco vedi, tu parli di conoscenza limitata di esecuzioni dal vivo.
Credo che la maggior parte degli introiti delle orchestre giunga
dagli abbonamenti.  Chi va saltuariamente arrotonda, riempie i posti
rimasti, ma non e' il target principale di queste orchestre.
La caratteristica di chi va poco a concerto oppure ha una eta'
anziana e' di trovarsi a proprio agio spesso (* _non_ sempre *) solo con
il repertorio piu' classico.  Ma per mantenere gli introiti alti
bisogna procacciarsi pubblico giovane.  Cosi' metti Mozart per gli
altri, e magari Strawinsky che se lo pappano lo stesso.  Poi aggiungi
(ipoteticamente) Ives, che magari e' in seguito un buon trampolino
per Ligeti o Carter...  Gli esperimenti di Philadelphia,
Cleveland, San Francisco e New York (se quello che ho letto su
rec.music.classsical qualche tempo fa e' vero) hanno mostrato che
accrescendo la fetta di repertorio moderno e contemporaneo il numero
di abbonamenti tra i giovani subisce una bella impennata.
Insomma, non necessariamente (che ti/ci piaccia o meno) MTT/SFS
si sono rivolti a te con quel programma.  Si tratta di equilibrio
dettato anche da esigenze commerciali.
> [...] hai deciso di metter Mozart? Bene, sai anche che io -
> ignorante - se conosco qualcosa questo qualcosa e' la Haffner; perche'
> ti limiti allora a "passarci sopra", come a dire "OK, quersta e' fatta,
> adesso veniamo alla parte vera del concerto!" ??
Qui puo' essere, appunto, un problema di "lettura".  Magari quella
che a te e' sembrata una esecuzione trascurata e scialba per MTT/SFS
era il modo di fare Mozart.  Conosco professionisti, addirittura,
che suonano in ottime orchestre e che non tollerano le esecuzioni
filologiche !  "Roba da incompetenti" le chiamano (e io mi ero
evidentemente lasciato influenzare, ma nell'ultimo anno, pian piano,
son tornato sulla retta via).
la chiave e' questa: sono andati fuori tempo durante la Haffner ?
Hanno suonato note sbagliate, gli ottoni hanno scoreggiato qua e la ?
Allora era una esecuzione trascurata, "passata sopra".  Qui la
professionalita' non conta: anche i Wiener possono suonare male o
malissimo se un brano non gli va giu' (capito' l'anno scorso con
il Bolero suonato in Spagna e fischiato dopo innumerevoli stecche).
Se hanno suonato tecnicamente bene, beh, allora e' cosi' che direttore
ed orchestra la volevano.
Ovviamente resta l'ipotesi che a MTT Mozart non entusiasmi oppure che
non lo capisca fino in fondo.
> > In generale, il Mozart eseguito da esperti di musica moderna
> > mi piace pochino (ad esempio Dennis Russel Davies), cosi' come
> > ho i miei dubbi che Manze potrebbe dare grande prova di se in
> > Elliott Carter...
>
>         Uh! Ma allora magari hai anche un'opinione su MTT e Mozart: dimmi,
> dimmi!
No, non ho una opinione su _lui_ che fa Mozart.
In generale pero' i direttori che si buttano anima e
corpo nel '900 non mi convincono troppo in Mozart.
Su MTT non posso dire nulla, ma su Russel-Davies
(concerti per pianoforte e anche con solisti diversi
da Jarrett) o Gielen un minimo di esperienza la ho.
Roberto (mocenigo)



title: Quando il direttore odia Mozart...

text:
Guido d'Amico <
guido_...@my-deja.com
> wrote in article
<
37E80F72...@my-deja.com
>...
> > Pensa che all'epoca la Nona non mi piaceva neppure.....
>
> 	E' mai esistito un tal tempo?! Dovrebbe avere un nome particolare, come
> quelli che si sono assegnati all'infanzia di nonno Cesare (cretaceo,
> giurassico, mesozoico...)!
Siii !!!!
All'inizio degli anni '70, quando stavo pian pianino scoprendo la Musica
Classica, un mio amico mi fece ascoltare alcuni pezzi della Nona (diretta,
ricordo, da Willem Van Otterloo). Arrivammo ad un certo punto, e lui chiuse
il giradischi dicendo: "qui diventa brutta: pensa che si mettono a cantare,
sembra d'essere in chiesa....."
"BLEAH ! ", risposi io, e per un po' non l'ascoltai.
Poi mi capito' (non ricordo come) di registrarla, naturalmente usando uno
di quei registratorini che andavano all'epoca e che neppure aveva il cavo
per la registrazione diretta (dovevo usare il microfono, registrando cosi'
anche motori, tubi di scappamento e urlacci provenienti da fuor di
finestra).
Ma quando arrivavo a sentire "O Freunde nicht diese tone" spengevo tutto.
Bleah, cantano......
Ricordo che la lampadina si accese nel giugno 1974. Dovevo dare la
maturita', ma anziche' studiare avevo appena visto una partita dei Mondiali
di Stoccarda (mi pare Germania-Algeria); dopo la partita accesi il
registratorino che NON fermai alle prime parole.
Da li ebbe inizio il Miracolo della Nona...... per me, si capisce!!!  :-))



title: Quando il direttore odia Mozart...

author: Giampaolo Bellavite

text:
Marco Marcelli <
marco.m...@elsag.it
>
> All'inizio degli anni '70,
> quando stavo pian pianino scoprendo la Musica
> Classica, un mio amico mi fece ascoltare alcuni pezzi della Nona (diretta,
> ricordo, da Willem Van Otterloo). Arrivammo ad un certo punto, e lui
chiuse
> il giradischi dicendo: "qui diventa brutta: pensa che si mettono a
cantare,
> sembra d'essere in chiesa....."
> "BLEAH ! ", risposi io, e per un po' non l'ascoltai.
Bravo! Anch'io feci così la prima volta :-)
Il trucco era non fermarsi alle prime parole, appunto...
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Koopman a Milano: note mondane [lungo]

author: Enrico Guida

text:
Iersera, sotto le auguste volte del Tempio milanese di Sant'Alessandro,
l'esimio Maestro neerlandese Antonio Koopman ha offerto al Pubblico
intervenuto l'ennesimo saggio della Sua Nobile Arte Organistica.
Negli attimi precedenti il Concerto, Giove Pluvio stesso faceva
presagire, scatenando fulmini e saette e ammassando nuvole gonfie
d'umore acqueo sull'Augusta Urbe Ambrosiana, il diluvio di note tornite
che il Maestro di lì a poco avrebbe fatto piovere sull'estasiato
Uditorio.
Il Maestro, di cui conosciamo la graziosa Affabilità, l'esemplare
Morigeratezza di Costumi, l'Eleganza sopraffina del Portamento,
trascorreva gli attimi precedenti il Concerto al Caffè Principe,
sorbendo in amabile compagnia uxoria, il dolce succo di un'arancia.
Frattanto all'interno della Chiesa, coadiuvati dal preziosissimo
consiglio delle Signore Carampani e Scrocchiaossi, vere colonne, oseremo
dire cariatidi dell'Organizzazione Concertistica Ambrosiana, Nobili e
Borghesi prendevano posto, non senza ammirare i meravigliosi Affreschi e
l'alta mole dell'Organo settecentesco.
Notati tra gli intervenuti il Marchese Raffaele dei Teseidi , il Nobile
Iserniate Alberto D'Onofrio e il Conte Enrico de'Guidi e consorte.
Gli occhi di tutte le Graziose Fanciulle intervenute furono ben presto
attratti, e poi saldamente calamitati alla vista dei tre splendidi
Baronetti Giampaolo Della Bella Vite, giunto a farsi ammirare sin da
Verona, Eugenio d'Artioli, rampollo di una delle più inclite Famiglie
modenesi e Filippo de Arruffis, il giovane Ambrosiano che oggi è conteso
dai Salotti di tutte le più acculturate Dame Ambrosiane.
Dopo l'accorata  Prolusione del noto Musicologo Trombonazzi, appariva la
Figura del Maestro il cui volto, teso nella ricerca della Suprema
Concentrazione, incorniciato da una bianca corona di saggezza, suscitava
in tutto il Pubblico lo spontaneo calore dell'Applauso.
Si dava principio finalmente al Concerto, dello svolgimento del quale
daranno conto gli Esimi colleghi più Esperti di me negli artifici
Melpomenei.
Concluderò questa umile Cronaca nel darvi conto dei calorosissimi
Applausi che accoglievano l'esecuzione perfetta del Maestro, delle
richieste a gran Voce che tutto il Pubblico unanimemente espresse per
avere qualche nota ancora di cotanta Sublime Arte, della Benigna
intenzione con la quale il Maestro concesse nuovi saggi della Sua
Organistica Perfezione.
Ristorati e diremmo a tali Altezze elevati così gli Spiriti, Nobiluomini
e Borghesi fecero ritorno ai Conviti preparati e alle Lor dimore avendo
nel cuore il ricordo di una perfetta serata.
					Il Mondano


title: Koopman a Milano: note mondane [lungo]

author: Pippo Aroffo

text:
On Sun, 14 May 2000 15:17:29 +0200, Enrico Guida <
sieg...@libero.it
>
wrote:
>Iersera, sotto le auguste volte del Tempio milanese di Sant'Alessandro,
---doloroso cut---
>nel cuore il ricordo di una perfetta serata.
>					Il Mondano
ROTFL!!!!!!!!!!!
ehehehehehehe...ahahahahahaha...
però non hai finito vero? :-)))))))
Ciao ciao Pippo


title: Koopman a Milano: note mondane [lungo]

author: Eugenio Artioli

text:
In article <
391EA769...@libero.it
>,
sieg...@libero.it
 says...
> Iersera, sotto le auguste volte del Tempio milanese di Sant'Alessandro,
......[cut]
Bellissimo, veramente bellisimo.
Complimenti.
Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922
-----------------------------
     Il Negromante
-----------------------------


title: Koopman a Milano: note mondane [lungo]

author: Alberto d'Onofrio

text:
I miei complimenti !
Hai dimenticato di citare quei rivoluzionari anti austriaci che intonavano -
i provocatori !-
quell'innucolo scritto da quello scellerato del mameli durante la esecranda
rivoluzione romana !!
W Francesco Giuseppe !
W Franceschiello !
W Il Trono e il Regno !!
;))))
hi
a, vn


title: medie sperimentali!

author: Paolo

text:
vorrei portare l'attenzione degli strumentisti interessati all'insegnamento
sulla assurda nonchè, a parere di tutti, ingiusta nuova disposizione a
proposito delle graduatorie. sono cambiate un pò di cose, ma niente di
favorevole per  la categoria degli aspiranti insegnanti; non so se molti di
voi lo sanno, ma adesso non è più possibile accedere alla graduatoria per lo
strumento nella scuola media se sprovvisti di abilitazione: peccato che
questa abilitazione è stata prevista solo per coloro che già insegnano  in
quelle scuole e hanno avuto  modo di raggranellare i fatidici 360 giorni;
tutti gli altri, nonostante valanghe di titoli, abilitazioni per
l'educazione musicale, ecc., ecc., sono stati clamorosamente esclusi da
quella che , se la legge italiana non è un'opinione, è un diritto per tutti,
e cioè: il possesso di un titolo di studio che dà il diritto di accesso al
pubblico impiego, titolo di studio superiore, cioè ABILITANTE, e lo dice la
legge! e invece cosa succede?? dal 22 giugno chi già non lavora, non
lavorerà più! chi è già in graduatoria sarà eliminato, i suoi titoli
eliminati, anche se in possesso dell'idoneità ( i 66 punti della scorsa
O.M). tutto questo è profondamente ingiusto e scorretto!non si può
precludere la possibilità di inserirsi in una pubblica graduatoria, specie
se , non bandendo concorsi pubblici, non viene data la possibilità UGUALE
PER TUTTI, di acquisire titoli specifici ( abilitazione, ad esempio!).
bisogna che gli insegnanti di musica sviluppini un senso di " corpus", come
avviene per le altre categorie di lavoratori, non si può continuare a fare
le cenerentole della scuola, e soprattutto bisogna reagire alle disposizioni
che violano il diritto al lavoro. c'è la ferma intenzione di passare la
parola a chi di legge veramente se ne intende per fare sì che finisca questo
logorante combattere contro il malfatto. grazie per l'attenzione e sarò
grata per le  vostre opinioni in merito.
                                                marifla


title: medie sperimentali!

author: GufoRobot

text:
Paolo <
pa...@tin.it
> wrote:
> vorrei portare l'attenzione degli strumentisti interessati all'insegnamento
> sulla assurda nonchč, a parere di tutti, ingiusta nuova disposizione a
> proposito delle graduatorie.
>CUT
> c'č la ferma intenzione di passare la
> parola a chi di legge veramente se ne intende per fare sě che finisca questo
> logorante combattere contro il malfatto. grazie per l'attenzione e sarň
> grata per le  vostre opinioni in merito.
>                                                 marifla
...e pensare che č stato questo il tema della chiacchierata al telefono
(abitiamo a 800Km di distanza) stasera con la mia ragazza (musicista
parzialmente occupata) ... ho letto il D.M sul sito del Ministero...l'ho
riletto ...guardiamo gli allegati... pensate cosa vuol dire per uno che
fino a ieri ha vissuto la musica idealmente , studiando, suonando
prostituendosi e pensando alla valenza "artistica" di cio' che sta
facendo, trovarsi a contatto con le LEGGI, i D.M., i comma 4 art.2 , la
legge del 1/1/2000...
l'imbarazzo iniziale mi ha fatto dire "ah, ci vuole l'abilitazione....!
sono arrivato tardi, peccato..!"
certo che leggere il tuo post stasera mi fa proprio pensare.
e per ora continuo a pensare soltanto sperando di poter leggere altre
opinioni da parte di chi ne sa + di me.
--
    Massimo - Firenze
"
max....@tiscalinet.it
"


title: medie sperimentali!

author: leonardo polato

text:
Paolo ha scritto:
> vorrei portare l'attenzione degli strumentisti interessati all'insegnamento
> sulla assurda nonchè, a parere di tutti, ingiusta nuova disposizione a
> proposito delle graduatorie. sono cambiate un pò di cose, ma niente di
> favorevole per  la categoria degli aspiranti insegnanti; non so se molti di
> voi lo sanno, ma adesso non è più possibile accedere alla graduatoria per lo
> strumento nella scuola media se sprovvisti di abilitazione: peccato che
> questa abilitazione è stata prevista solo per coloro che già insegnano  in
> quelle scuole e hanno avuto  modo di raggranellare i fatidici 360 giorni;
> tutti gli altri, nonostante valanghe di titoli, abilitazioni per
> l'educazione musicale, ecc., ecc.,
Voglio solo esprimere qulche parere sulla base di esperienze cui
sono vicino (mia moglie insegna alle medie sperimentali: lo dico anche per
mettere in evidenza eventuali miei pregiudizi). Confesso che non trovo
neppure giustissimo che chi ha l'abilitazione di educazione musicale
passi davanti a chi ha insegnato strumento musicale per molto tempo.
Vado sul personale: mia moglie ha insegnato per piu' di dieci anni
pianoforte su una sperimentazione musicale e fu retrocessa
in graduatoria perche', ad un certo punto, si era deciso che chi aveva
l'abilitazione
di ed. musicale (piu' il diploma specifico) aveva piu' punteggio; succedeva,
cosi',
che docenti non giovanissimi, che non toccavano piu' lo strumento da anni
avevano piu' diritto di insegnare pianoforte di chi, come mia moglie e altri,
aveva
insegnato solo pianoforte  e su esso avevano aggiornato i metodi
di insegnamento. Per di piu' i gia'
abilitati acquisivano
il diritto di scegliere tra l'insegnamento dell'ed. musicale
e quello di strumento, col risultato che diversi insegnanti
di strumento hanno dovuto attendere i capricci di chi,
comunque, aveva assicurato un posto di lavoro
(e con la conseguenza, discutibile, che un precario
di strumento non poteva, comunque, fare ore
di educazione musicale per lavorare)
A mio parere, in proposito, c'e' una differenza
non da poco tra la materia "strumento musicale" e la materia
"educazione musicale": e' sicuramente difficile definire esattamente
quest'ultima, ma non direi che essa debba essere finalizzata
esclusivamente all'apprendimento di una tecnica strumentale
(come nel caso dell'altra disciplina). Bene ha fatto, quindi, il
ministero a separare ora le due classi di concorso.
Tu dici: " il possesso di un titolo di studio che dà il diritto di accesso al
pubblico impiego...."; non mi risulta. Il possesso di un titolo di studio
da' diritto ad accedere ad un concorso pubblico, non da' diritto
automaticamente ad avere il posto. Ora i casini avvengono, semmai,
perche' lo stato non ha mai svolto i concorsi nrella scuola in maniera
regolare e limpida, ma si e', per molti anni, affidata ai precari, i quali,
a loro volta, rivendicano il diritto di non essere buttati via dopo
aver lavorato per lo stato anche per decenni. Cosa ha fatto allora,
finora lo stato? Quando ha fatto concorsi, ha separato quelli riservati
ai precari da quelli per i nuovi arruolati. Ora, la sperimentazione
ha vissuto, finora, solo sui precari; non trovo sbagliato che lo stato
si preoccupi prima di sistemare chi ha insegnato per tutti questi anni
su quella che e' divenuta una specifica classe di concorso. Poi, ovviamente,
dovra' preoccuparsi pure di bandire dei concorsi aperti a tutti gli aventi
diritto, come succede per qualsiasi altra classe di concorso.
L'idea mia e' che lo stato non sta sbagliando ora; ha sbagliato
prima, quando ha voluto mescolare troppe categorie di insegnanti
(precari, abilitati di educazione mus., possessori di titoli artistici
e non)
e troppe competenze all'interno della disciplina "strumento musicale"
che, ricordiamolo, secondo la riforma dovrebbe preparare gli studenti
ad affrontare il futuro Istituto Superiore di Studi Musicali.
ciao
leonardo


title: medie sperimentali!

author: dr. Albert d'O***

text:
Paolo wrote:
> favorevole per  la categoria degli aspiranti insegnanti; non so se molti di
> voi lo sanno, ma adesso non è più possibile accedere alla graduatoria per lo
> strumento nella scuola media se sprovvisti di abilitazione: peccato che
> questa abilitazione è stata prevista solo per coloro che già insegnano  in
> quelle scuole e hanno avuto  modo di raggranellare i fatidici 360 giorni;
Mi scusi la domanda, ma questa disposizione e' prevista solo per gli
insegnanti
di musica o per tutti ?
> bisogna che gli insegnanti di musica sviluppini un senso di " corpus",
le corporazioni, la rovina dell'Italia.
hi
a, vn


title: storia della musica

author: FatherMcKenzie

text:
Ho ritrovato su uno scaffale un testo di storia della musica,
da me acquistato una trentina d'anni fa, probabilmente durante
una gita scolastica a Firenze, credo nella libreria Aldrovandi.
Il titolo è "Storia della Musica (Musikgeschichte der Welt)", di Kurt
Pahlen, che risulta musicista e -ologo austriaco, laureato a Vienna
nel '29 e successivamente vissuto in Sud America dopo l'Anschluss
dell'Austria alla Germania Nazista, direttore e compositore.
Editore Martello, Milano.
Ricordo di averlo letto con interesse, benché fosse un po' tosto per
l'adolescente che ero. Poi finì nel dimenticatoio, come altre cose che
riguardavano la musica (ho fatto latro genere di studi).
Domanda: che ne pensate? lo avete letto?
--
«doxa en ypsístois Theô(i), kaì epì gês eiréne en anthrópois eudokías».
(Euaggélion katà Loúkan, 2:14)


title: storia della musica

author: Lea Mac 75

text:
FatherMcKenzie ha scritto:
> Ho ritrovato su uno scaffale un testo di storia della musica,
> da me acquistato una trentina d'anni fa, probabilmente durante
> una gita scolastica a Firenze, credo nella libreria Aldrovandi.
> Il titolo è "Storia della Musica (Musikgeschichte der Welt)", di Kurt
> Pahlen, che risulta musicista e -ologo austriaco, laureato a Vienna
> nel '29 e successivamente vissuto in Sud America dopo l'Anschluss
> dell'Austria alla Germania Nazista, direttore e compositore.
> Editore Martello, Milano.
> Ricordo di averlo letto con interesse, benché fosse un po' tosto per
> l'adolescente che ero. Poi finì nel dimenticatoio, come altre cose che
> riguardavano la musica (ho fatto latro genere di studi).
> Domanda: che ne pensate? lo avete letto?
>
>
Io ce l'ho è l'ho letto molto volentieri all'inizio del mio studio per
l'esame complementare di storia della musica.
Buffo che l'abbia acquistato anche io in circostanze simili alle tue
cioè:gita scolastica a Napoli con puntata nelle librerie di Port'Alba
vicino al conservatorio;-)


title: Storia della musica (ri-post)

author: Alessio Marretti

text:
Scusate, ho visto su una bancarella di quelle che vendono libri a metà
prezzo, un librone: Storia della Musica - Giulio Confalonieri.
Il prezzo, scontato, è di 35 euro.
Ne vale la pena? Qualcuno la conosce?
Grazie.
Alessio
Scusate se il era già apparso ma, non avendolo visto, lo ri-postato.
A.


title: Storia della musica (ri-post)

text:
"Alessio Marretti" <alessio.ma...@QUESTOtin.it> ha scritto nel
messaggio news:XaUic.143248$rM4.5...@news4.tin.it...
> Scusate se il era già apparso ma, non avendolo visto, lo ri-postato.
oooops.
Errata Corrige: Scusate se il messaggio era già apparso ma, non avendolo
visto, l'ho ri-postato.
A.


title: Musica classica: Bach

author: Gianni Roggi

text:
Anch'io penso che la musica di Bach sia stupenda, apprezzo soprattutto il
"Clavicembalo Ben Temperato" preludio n° 1.
Avete notizie sui files musicali (midi, wav, voc, ecc.) di questo brano?
Potete inviarmi una risposta all'indirizzo E-Mail
rog...@bccmp.com
Grazie.
Saluti.


title: Musica classica: Bach

author: Giulio Peruginelli

text:
On Wed, 26 Nov 1997 20:49:40 +0100, "Gianni Roggi" <
rog...@bccmp.com
>
wrote:
>Anch'io penso che la musica di Bach sia stupenda, apprezzo soprattutto il
>"Clavicembalo Ben Temperato" preludio n° 1.
>Avete notizie sui files musicali (midi, wav, voc, ecc.) di questo brano?
Su
www.prs.net
 li dovresti trovare in abbondanza.
Su
http://midiworld.com/cmc/index.htm
 ci dovrebbero essere addirittura
tutti. In formato midi,s'intende.
Ciao
'Ragazzi siamo morti.'
'Peccato, ero un tipo simpatico.'
da Capricorn One
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: Musica classica: Bach

text:
se sei un amante di Bach di consiglio di comprare quello interpretato da S.
Ricter suonato su pianoforte... credo che sia l'interpretazione più bella
che io abbia mai sacoltato per: tecnica, spirito e capacità di
trasporto....
semmai dovessi un giorno aquistarlo ascoltati subito il 2° preludio con
relativa fuga e il 10°
ciao
--
"La musica è il vincolo che unisce la vita dello spirito alla vita dei
sensi,
ed è l'unico immateriale accesso al mondo superiore della conoscenza.
Nella musica l'uomo vive, pensa, crea".

                                        L.v.Beethoven
Ludwi...@geocities.com
Gianni Roggi <
rog...@bccmp.com
> scritto nell'articolo
<65hu8u$
p...@server-b.cs.interbusiness.it
>...
> Anch'io penso che la musica di Bach sia stupenda, apprezzo soprattutto il
> "Clavicembalo Ben Temperato" preludio n° 1.
> Avete notizie sui files musicali (midi, wav, voc, ecc.) di questo brano?
>



title: Musica classica: Bach

author: Andrea Veronesi

text:
Ludwig1770 wrote:
> =
> "La musica =E8 il vincolo che unisce la vita dello spirito alla vita de=
i
> sensi,
> ed =E8 l'unico immateriale accesso al mondo superiore della conoscenza.=
> Nella musica l'uomo vive, pensa, crea".
> =
>                                         L.v.Beethoven
Grande!!!!  Un malato come me di Beethoven??  :-))))))))))))


title: cannone

author: pier.

text:
Salve,
che ne pensate voi del suono del Cannone di Paganini?
http://it.youtube.com/watch?v=zCThQMrHMkA
Ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: requiem tedesco e Brahms... qualche domanda

author: fencing school "Teufel Hanswurst"

text:
... la versione "storica" di Klemperer + Philarmonia Chorus &
Orchestra ripubblicata dalla EMI è davvero quella "classica", la più
"alta"?
...perché il titolo "*un* requiem *tedesco*"?
... qual era il rapporto di Brahms con la religione? Esiste qualche
libro che ne parli? E il fatto che l'opera sia così "monolitica",
pesante e straziante come un sudario di piombo (almeno a paragone di
altri noti requiem, quei pochi che conosco...), è una sorta di
rilfesso delle concezioni religiose di Brahms?
... mi suggerireste qualche esecuzione "alternativa" a quella
suddetta (e magari, meno vecchia)?
Grazie a quanti di voi vorranno rispondere,
||| Teifel Hanswurst |||
NP: Mayhem: "Live in Leipzig"


author: Mario G.

text:
fencing school:
>... mi suggerireste qualche esecuzione "alternativa" a quella
>suddetta (e magari, meno vecchia)?
Giulini, per la DGG.


author: Erg Frast

text:
> ... qual era il rapporto di Brahms con la religione? Esiste qualche
> libro che ne parli? E il fatto che l'opera sia cosě "monolitica",
> pesante e straziante come un sudario di piombo (almeno a paragone di
> altri noti requiem, quei pochi che conosco...), č una sorta di
> rilfesso delle concezioni religiose di Brahms?
Se vuoi leggere qualcosa prova con "Brahms e Wagner" antologia di
scritti
di Massimo Mila (Einaudi) io l'ho trovato illuminante ed č servito non
poco a chiarirmi il "mistero" Brahms.
Ciao
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Giuseppe Condorelli

text:
"fencing school \"Teufel Hanswurst\"" <
reve...@burialground.it
> wrote in message news:<a7b7dm$i93$
1...@serv1.albacom.net
>...
> ... la versione "storica" di Klemperer + Philarmonia Chorus &
> Orchestra ripubblicata dalla EMI è davvero quella "classica", la più
> "alta"?
>
> ...perché il titolo "*un* requiem *tedesco*"?
Brahms, aggiungendo "ein" vuole dirci che il suo è solo "uno" tra i
molti Requiem che lo spirito tedesco possa esprimere.
>
> ... qual era il rapporto di Brahms con la religione? Esiste qualche
> libro che ne parli? E il fatto che l'opera sia così "monolitica",
> pesante e straziante come un sudario di piombo (almeno a paragone di
> altri noti requiem, quei pochi che conosco...), è una sorta di
> rilfesso delle concezioni religiose di Brahms?
>
La tradizione protestante entro la quale era stato battezzato esiste
solo come lontano punto di riferimento. E' un ultimo sguardo nello
specchio prima di abbandonarsi tra le braccia della morte.
> ... mi suggerireste qualche esecuzione "alternativa" a quella
> suddetta (e magari, meno vecchia)?
Quella diretta da Giulini



title: Pacini

author: Albert Herring

text:
Me ne parlate un po'?
Vale la pena di conoscerlo... sě, beh, ha fatto musica, d'accordo
allora vale la pena per me ;-)
Ma lo chiedo soprattutto a chi mi "conosce" da piů tempo, con cosa
dovrei/potrei cominciare?
Pien d'inchini e di sergeri
L'indomito Albert con parenti in Castiglia
http://www.rivistaprometheus.it/
http://members.xoom.it/roberto_oddo/


title: Pacini

author: Isidoro Ferrante

text:
Albert Herring wrote:
>
> Me ne parlate un po'?
> Vale la pena di conoscerlo... sě, beh, ha fatto musica, d'accordo
> allora vale la pena per me ;-)
> Ma lo chiedo soprattutto a chi mi "conosce" da piů tempo, con cosa
> dovrei/potrei cominciare?
C'e' stato un momento in cui sembrava che la scoperta di Pacini fosse
l'evento della fine del secolo, con la rappresentazione a Martina Franca
e a Catania dell' Ultimo giorno di Pompei, e la registrazione della
Maria, regina d'Inghilterra. Poi, una volta che queste musiche sono
diventate di dominio pubblico (la prima per la dynamic, la seconda per
Opera Rara) ci si e' reso conto che Pacini era si un compositore di
mestiere, ma senza le unghie e le zampate di un Donizetti o di un
Bellini. Esiste anche una registrazione edlla Medea (per l'arkadia,
diretta da Bonynge) e una della sappho, che pero' non conosco, con Leyla
Gencer.
Insomma, ci sono delle belle pagine, e a mio avviso vale la pena aver
conosciuto questo compositore, ma approfondisci prima il Bellini e
Donizetti minore, che meritano di sicuro di piu'.
_______________________Isidoro__________________________________________________


title: Pacini

author: Valerio Del Piccolo

text:
Albert Herring wrote:
> Me ne parlate un po'?
> Vale la pena di conoscerlo... sě, beh, ha fatto musica, d'accordo
> allora vale la pena per me ;-)
> Ma lo chiedo soprattutto a chi mi "conosce" da piů tempo, con cosa
> dovrei/potrei cominciare?
mi č capitato di cantare in un suo "Miserere" per soli, coro e...
fisarmonica, del 1837; francamente, mi č parso parecchio brutto; non
cominciare da quello, altrimenti mi sa che ti passa la voglia di andare
avanti...
ciao!
Valerio Del Piccolo


title: Pacini

author: Paolo Borgonovo

text:
Albert Herring wrote:
>
> Me ne parlate un po'?
> Vale la pena di conoscerlo... sì, beh, ha fatto musica, d'accordo
> allora vale la pena per me ;-)
> Ma lo chiedo soprattutto a chi mi "conosce" da più tempo, con cosa
> dovrei/potrei cominciare?
>
Ti confesso che ieri volevo odiarlo. Ho subito un suo LUNGHISSIMO pezzo
per clarinetto violoncello e pianoforte.
Un preludio inutile, cervellotico, con melodie operistiche buttate lì e
mal sviluppate, noiose e prevedibili, punteggiato dalle solite cadenze
infinite fatte di arpeggi sull'accordo di settima di dominante, totale
assenza di pensiero musicale, convinzione che la composizione sia una
successione rapsodica di melodie prevedibili. Le variazioni poi, su di
un tema bandistico, con tutta la banalità degli arpeggini, delle
terzine... e il tutto di una lunghezza spropositata, inaccettabile in
tanta mancanza di struttura. Il pubblico, assai ben disposto, nonostante
la presenza di una stimata musicologa locale (l'infausta committente)
che sta curando il catalogo delle musiche dell'individuo, dopo fremiti
di impazienza (qualcuno già moromorava 'basta' e io non lo facevo solo
per rispetto dei bravi strumentisti) applaudì per sfinimento.
Spero che con le voci abbia fatto di meglio.
Paolo.


title: Pacini

text:
Paolo Borgonovo wrote:
>  Il pubblico, assai ben disposto, nonostante
> la presenza di una stimata musicologa locale (l'infausta committente)
> che sta curando il catalogo delle musiche dell'individuo, dopo fremiti
> di impazienza (qualcuno gią moromorava 'basta' e io non lo facevo solo
> per rispetto dei bravi strumentisti) applaudģ per sfinimento.
> Spero che con le voci abbia fatto di meglio.
Tutto questo dov'e' avvenuto?
I.


title: Pacini

text:

Varese, Palazzo del comune, domenica pomeriggio.
Lunghiiiissimo concerto con tre cantanti, clarinetto, cello e pianoforte
per associazione di melomani locale.
Programma vocale, prima lieder di Schubert (uno con clarinetto
concertante), poi arie e scene d'opera; strumentale: fantasie
operistiche ottocentesche e il trio di Pacini imposto
dall'organizzazione. E pensare che cosģ bravi gli strumentisti avrebbero
potuto suonare bene Brahms...
-----
Paolo


title: Pacini

text:
Paolo Borgonovo wrote:
>
> Isidoro Ferrante wrote:
> >
> > Paolo Borgonovo wrote:
> > >  Il pubblico, assai ben disposto, nonostante
> > > la presenza di una stimata musicologa locale (l'infausta committente)
> > > che sta curando il catalogo delle musiche dell'individuo, dopo fremiti
> > > di impazienza (qualcuno gią moromorava 'basta' e io non lo facevo solo
> > > per rispetto dei bravi strumentisti) applaudģ per sfinimento.
> > > Spero che con le voci abbia fatto di meglio.
> >
> > Tutto questo dov'e' avvenuto?
> > I.
>
> Varese, Palazzo del comune, domenica pomeriggio.
Ah. Pensavo fosse stato da queste parti (Pisa) , viso che Pacini venne a
morire a Pescia, luogo proabile di origine della famiglia, dove tempo fa
fecero un convegno su di lui ed un concerto di scene ed arie d'opera.
I.


title: Il programma del Carlo Felice

author: Marco Marcelli

text:
Scusate le imprecisioni, ma ho solo fatto un taglia/incolla.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================
STAGIONE D'OPERA E BALLETTO 2002/2003
PROGETTO OPERA GIOVANI:
In collaborazione con la Fondazione Teatro alla Scala di Milano
OBERTO, CONTE DI SAN BONIFACIO
di Giuseppe Verdi
Direttore: Nicola Luisotti
Regia, scene e costumi: Pier'Alli
Ottobre 2002: 15/17/19/20/22 e 24
In collaborazione con l'Opera di Montecarlo
LA BELLA ADDORMENTATA NEL BOSCO
Balletto di P.J. Ciaikovskij
Novembre 2002: 8/9/10/12/13/14
LA DAMNATION DE FAUST di H. Berlioz
In forma di concerto
Dicembre 2002: 3 e 5
Direttore: Michel Plasson
Interpreti principali:
Marguerite: Sonia Ganassi
Faust: Marcello Giordani
Méphistophélès: Ruggero Raimondi
RIGOLETTO di Giuseppe Verdi
Dicembre 2002: 20/22/28/29 e 31 - Gennaio 2003: 2/4 e 5
Direttore: Maurizio Benini
Regia: Nicolas Joel
Allestimento del Teatro Capitol di Tolosa
Interpreti principali:
Rigoletto: Roberto Frontali
Gilda: Patrizia Ciofi
Duca di Mantova: José Bros
Maddalena: Martha Senn
SALOME di Richard Strauss
Febbraio 2003: 7/9/12/14 e 15
Direttore: Stefan Anton Reck - Regia: Giancarlo Cobelli
Allestimento del Teatro Carlo Felice di Genova
Interpreti principali:
Salome: Silvye Valayre
Jochanaan: Peter Weber
Herodias: Hanna Schwarz
Herodes: Chris Merrit
Narraboth: Endrik Wottrich
ROMEO E GIULIETTA
Balletto di Sergej Prokofiev
Febbraio 2003: 22/23/25/26 e 27
Corpo di Ballo del Teatro alla Scala
Coreografia: Kenneth Macmillan
Direttore: David Garforth
Etoiles: Alessandra Ferri
Roberto Bolle
JENUFA di Leos Janacek
Marzo 2003: 21/23/25/27 e 29
Direttore: Bruno Bartoletti
Regia: Liliana Cavani
Allestimento del Teatro Comunale di Firenze
Interpreti principali:
Jenufa: Patricia Racette
Laca: Peter Straka
Kostelnika: Kathryn Harries
LA BOHÈME di Giacomo Puccini
Aprile 2003: 15/16/17/22/23/24/26/27/29 e 30
Direttore: Roberto Tolomelli
Regia: Lamberto Puggelli
Allestimento Teatro Bellini di Catania
Interpreti principali:
Mimì: Paoletta Marrocu
Rodolfo: Fabio Sartori
Marcello: Fabio Maria Capitanucci
Musetta: Donata D'Annunzio Lombardi
Colline: Antonio De Gobbi
Schaunard: Luca Salsi
Progetto Beethoven: Le nove sinfonie
Maggio 2003 (Date in via di definizione)
Direttore: Gary Bertini
LUCIA DI LAMMERMOOR di Gaetano Donizetti
Giugno 2003: 20/22/25/27/28 e 29 - Luglio: 1 e 2
Direttore: Patrick Fournillier
Regia: Graham Vick
Allestimento del Teatro Comunale di Firenze
Interpreti principali:
Lucia: Stefania Bonfadelli
Edgardo: Marcelo Alvarez
Enrico: Roberto Frontali
STAGIONE SINFONICA 2002-2003
SETTEMBRE 2002
Domenica 15 settembre, ore 20.30 Concerto d'apertura della Stagione
2002-2003
Paganiniana* - aperto alla città
Direttore e solista: Massimo Quarta
(suona il "Cannone", il violino Guarneri del Gesù di N. Paganini)
Gioachino Rossini Guglielmo Tell, Ouverture
Nicolò Paganini Concerto n. 6 in mi minore per violino e orchestra
Nicolò Paganini Concerto n. 4 in re minore per violino e orchestra
Venerdì 20 settembre, ore 20.30 (T.S)Concerto inaugurale Stagione Sinfonica
2002-2003
Direttore Isaac Karabtchevsky
Soprano Camilla Nylund
Luigi Cherubini Requiem in do minore per coro e orchestra
Gustav Mahler Sinfonia n. 4 in sol maggiore per soprano e orchestra
Maestro del Coro: Giovanni Andreoli
Mercoledì 25 settembre, ore 20.30 (T.S) Secondo concerto in abbonamento -
Paganiniana*
Direttore Isaac Karabtchevsky
Viola solista Yuri Bashmet
Hector Berlioz Harold en Italie, sinfonia in quattro parti con viola
solista op. 16
Michail Ivanovic Glinka Russlan e Ludmilla, Ouverture
Igor Stravinskij L'oiseau de feu, suite dal balletto op. 20, versione 1919
Domenica 29 settembre, ore 20.30 (T.S) Terzo concerto in abbonamento
Direttore Yoram David
Violoncellista solista Mario Brunello
Antonin Dvorak Concerto in si minore per violoncello e orchestra op. 104
OTTOBRE 2002
Sabato 5 ottobre - Domenica 6 ottobre, ore 15 ore 15 Paganiniana*
FINALI DEL PREMIO PAGANINI
49ª Edizione del Concorso Internazionale di Violino
Direttore Roberto Tolomelli
Orchestra del Teatro Carlo Felice
Domenica 27 ottobre, ore 20.30 Paganiniana*Quarto concerto in abbonamento
(in collaborazione con GOG; rideterminazione dei posti)
Direttore e solista Yuri Bashmet
I SOLISTI DI MOSCA
Charles-Auguste de Beriot Scene di Ballet per viola e orchestra
Igor Stravinskij Canzone russa per viola e orchestra
Benjamin Britten Lachrymae (reflection of a song of John Dowland) per viola
e archi op. 28
Nicolò Paganini Sonata per la Gran viola, per viola e orchestra
Alfred Schnittke Monologo per viola ed archi /dedicato a Yuri Bashmet)
Mercoledì 30 ottobre, ore 20.30 (T.S) Quinto concerto in abbonamento
Direttore Jonathan Webb
Pianoforte solista Massimiliano Damerini
Maestro del Coro Giovanni Andreoli
Franz Liszt Les Préludes (d'après Lamartine), poema sinfonico S 97
Ferruccio Busoni Concerto op. 39 per pianoforte e orchestra, con coro
maschile
NOVEMBRE 2002
Mercoledì 20 novembre, ore 20.30 (T.S) Sesto concerto in abbonamento
Direttore Kirill Petrenko
Franz Joseph Haydn Sinfonia n. 100 in sol maggiore "Militare"
Dimitri Shostakovich Sinfonia n, 10 op. 93
Domenica 24 novembre, ore 20.30 (T.S) Settimo concerto in abbonamento
Direttore Manfred Honeck
Ludwig van Beethoven Coriolano,ouverture in do minore op. 62
Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonia n. 33 in si bemolle maggiore K 319
Piotr I. Ciaikovskij Sinfonia n. 5 in mi minore, op. 64
GENNAIO 2003
Venerdì 9 o Sabato 10 gennaio, ore 20.30 (T.S) Ottavo concerto in
abbonamento
Direttore Gary Bertini
Solisti in via di definizione
Maestro del Coro Giovanni Andreoli
Brano da definire
Johannes Brahms Ein deutsches Requiem, per soli, coro e orchestra op. 45
Venerdì 17 gennaio, ore 20.30 (T.S) Nono concerto in abbonamento
Direttore Rudolph Barshai
Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonia n. 38 in re maggiore "Praga" K 504
Franz Schubert Sinfonia n. 9 in do maggiore D 944 "La grande"
GIUGNO 2003
Domenica 1° giugno, ore 20.30 Concerto per la Festa della Repubblica aperto
alla città
Direttore in via di definizione
Programma in via di definizione
Stagione dell'Auditorium Eugenio Montale
Ciclo Concerti da Camera
Martedì 11 marzo, ore 21
Direttore in definizione
Programma in definizione
Sabato 22 marzo, ore 21
Direttore in definizione
Programma in definizione
Martedì 1° aprile, ore 21
Direttore in definizione
Programma in definizione
Venerdì 6 giugno, ore 21
Direttore in definizione
Programma in definizione
Ciclo Concerti in Regione
Martedì 4 marzo, ore 21
Direttore Gürer Aykal
Programma in definizione
Mercoledì 2 aprile, ore 21
Direttore in definizione
Programma in definizione
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO CARLO FELICE
MAGGIO 2003
In date da definire
5 concerti
LE NOVE SINFONIE DI LUDWIG VAN BEETHOVEN
Direttore Gary Bertini
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO CARLO FELICE
Maestro del Coro: Giovanni Andreoli


title: Il programma del Carlo Felice

author: Rodolfo Canaletti

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Devo osservare che i migliori allestimenti di Firenze vanno a finire
> sempre a Genova :-)
Certo, quella Jenufa diretta da Bartoletti!... Speriamo che la RAI ne
trasmetta la diretta (gioco di parole involontario e di cui mi vergogno)
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Il programma del Carlo Felice

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:agbpen$7gv$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> SALOME di Richard Strauss
>
> Febbraio 2003: 7/9/12/14 e 15
>
> Direttore: Stefan Anton Reck - Regia: Giancarlo Cobelli
>
> Allestimento del Teatro Carlo Felice di Genova
>
E' lo stesso allestimento che si diede qualche anno fa sempre a Genova?
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Il programma del Carlo Felice

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto
> > Allestimento del Teatro Carlo Felice di Genova
> >
> E' lo stesso allestimento che si diede qualche anno fa sempre a Genova?
Ehm..... boh?? :-))
Prova a guardare su www.carlofelice.it....! :-))
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: Il programma del Carlo Felice

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote:
> "Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:agbpen$7gv$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> >
> > SALOME di Richard Strauss
> >
> > Febbraio 2003: 7/9/12/14 e 15
> >
> > Direttore: Stefan Anton Reck - Regia: Giancarlo Cobelli
> >
> > Allestimento del Teatro Carlo Felice di Genova
> >
> E' lo stesso allestimento che si diede qualche anno fa sempre a Genova?
Si', e e' anche lo stesso che e' stato rappresentato alla
Scala/Arcimboldi quest'anno sotto la direzione di Schirmer. Il cast e'
differente nelle parti maschili, mentre Salome e Erodiade sono le stesse
cantatrici che c'erano alla Scala.
Ciao
Rudy
====================================================



title: [POLL] L'evento musicale piu' significativo del 2004

text:
Qual'e' secondo voi l'evento culturale (in campo musicale) piu'
significativo del 2004?
Per quanto mi concerne, la prima assoluta di The Tempest di Thomas Ades
al Royal Opera House di Londra il 10 febbraio 2004.
Sono curioso di sentire le vostre risposte
Cia a tutti
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


author: Zazie-la-peste

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gpuxqz.cn2ivh2ns9wyN%rodolfo....@tin.it...
> Qual'e' secondo voi l'evento culturale (in campo musicale) piu'
> significativo del 2004?
>
> Per quanto mi concerne, la prima assoluta di The Tempest di Thomas Ades
> al Royal Opera House di Londra il 10 febbraio 2004.
>
> Sono curioso di sentire le vostre risposte
non saprei.
Uno molto interessante è questo
http://www.cite-musique.fr/francais/musee/expos_temporaires/index.html
Z


text:
"Zazie-la-peste"
> non saprei.
> Uno molto interessante è questo
>
http://www.cite-musique.fr/francais/musee/expos_temporaires/index.html
molto interessante. peccato solo che, come spesso capita con le
istituzioni francesi, il sito sia fatto malino, e che cercando la lista
dei concerti io sia finito in pagine vuote...
> Z
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:406134140d85922b18a...@mygate.mailgate.org...
> > non saprei.
> > Uno molto interessante è questo
> >
http://www.cite-musique.fr/francais/musee/expos_temporaires/index.html
>
> molto interessante. peccato solo che, come spesso capita con le
> istituzioni francesi, il sito sia fatto malino, e che cercando la lista
> dei concerti io sia finito in pagine vuote...
sì, bisogna un po' smanettare.
I francesi hanno la manìa dei siti grandiosi (vedi il Gallica), che poi si
incasinano strada facendo....
Z


text:
"Zazie-la-peste"
> sì, bisogna un po' smanettare.
> I francesi hanno la manìa dei siti grandiosi (vedi il Gallica), che poi si
> incasinano strada facendo....
io sono finito in un cul-de-sac.
ovvero: Pas de resultat trouvé pour votre recherche



text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7b0bebb72db33a84c2a...@mygate.mailgate.org...
> "Zazie-la-peste"
>
> > sì, bisogna un po' smanettare.
> > I francesi hanno la manìa dei siti grandiosi (vedi il Gallica), che poi
si
> > incasinano strada facendo....
>
> io sono finito in un cul-de-sac.
>
> ovvero: Pas de resultat trouvé pour votre recherche
???
a me no, ma sono entrata da una finestra diversa
vai qui
http://www.cite-musique.fr/francais/mini-sites/0410_3e_reich/#
clicca sulla locandina
Appare altra finestra (senza link) con una scritta
clicca sulla scritta
appare il programma generale
sul menu in alto, clicchi concerts
a me è uscito tutto (la lista generale)
per i dettagli dei gruppi di concerti, quelli dei primi 25 concerti non
funziona più.
Credo abbiano troppa roba sul sito., e tolgono quando i concerti son passati
da un po'
Questo è il link al Kaiser von Atlantis
http://www.cite-musique.fr/francais/spectacles/_database/S00940.htm
questo quello di Wagner
http://www.cite-musique.fr/francais/spectacles/_database/S00994.htm
ciao
Z


title: Sir Georg Solti

author: jonasson

text:
E' stato veramente un grande artista o una montatura dell'industria
fonografica dei tempi d'oro?


title: Sir Georg Solti

author: egmont

text:
jonasson ha scritto:

> E' stato veramente un grande artista o una montatura dell'industria
> fonografica dei tempi d'oro?

E' una domanda a cui, secondo me, non ha senso rispondere.
Oggi trovi facile accesso a decine (se non centinaia) di interpretazioni
diverse, fatte da diversi direttori, per ognuna delle opere tipicamente
eseguite da Solti.

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Sir Georg Solti

author: Agathe Weber

text:
jonasson ha scritto:

> E' stato veramente un grande artista o una montatura dell'industria
> fonografica dei tempi d'oro?

solo gli esperti possono rispondere.
io personalmente credo non fosse il massimo come direttore.

senti che roba (lei sembra quasi in coma...)

http://youtu.be/Gz3jBUmzqlQ




title: Sir Georg Solti

author: The Squash Delivery Boy

text:
Il 12/1/12 1:51 PM, Agathe Weber ha scritto:

> senti che roba (lei sembra quasi in coma...)

Sì, è troppo lento e si vede che lei è esclusivamente concentrata sul
canto, però che bel cantare!


title: Sir Georg Solti

text:
The Squash Delivery Boy ha scritto:

> Il 12/1/12 1:51 PM, Agathe Weber ha scritto:

> > senti che roba (lei sembra quasi in coma...)

> S�, � troppo lento e si vede che lei � esclusivamente concentrata sul
> canto, per� che bel cantare!

io per� non capisco le parole...se le mangia tutte.



title: Sir Georg Solti

author: Archaeopterx

text:
Il 2012-12-01 13:51, Agathe Weber ha scritto:
>
> senti che roba (lei sembra quasi in coma...)
>

Curiosamente ho 3-4 sue incisioni in cui i cantanti non mi
paiono proprio il massimo (e sono molto tollerante su
tutto eccetto la presa sonora). Se dovessi generalizzare
oserei dire che la sua sfera di azione e/o controllo non
andava troppo al di là degli strumenti.


title: Sir Georg Solti

author: luziferszorn

text:
On 1 Dic, 13:51,
lidiacavall...@yahoo.it
 (Agathe Weber) wrote:

> io personalmente credo non fosse il massimo come direttore.
>

tempo fa ho preso a pochi euri un cofanetto lp Decca (1965) con il
Gotterdammerung, ma non l'ho ancora sentito.....


title: Sir Georg Solti

text:
luziferszorn ha scritto:

facci sapere.
credo ti serviranno due giorni per ascoltarlo...



title: Sir Georg Solti

text:
On 1 Dic, 15:20,
lidiacavall...@yahoo.it
 (Agathe Weber) wrote:
> luziferszorn ha scritto:
>
> > On 1 Dic, 13:51,
lidiacavall...@yahoo.it
 (Agathe Weber) wrote:
> > > io personalmente credo non fosse il massimo come direttore.
>
> > tempo fa ho preso a pochi euri un cofanetto lp Decca (1965) con il
> > Gotterdammerung, ma non l'ho ancora sentito.....
>
> facci sapere.
> credo ti serviranno due giorni per ascoltarlo...
>

Sì, calcolando i tempi di sostituzione degli lp e l'operazione di
spostamento mobilio per estrarre il cofanetto: mi sa che devo chiamare
Agostinetto............


title: Sir Georg Solti

text:
luziferszorn ha scritto:

> On 1 Dic, 15:20,
lidiacavall...@yahoo.it
 (Agathe Weber) wrote:
> > luziferszorn ha scritto:
> >
> > > On 1 Dic, 13:51,
lidiacavall...@yahoo.it
 (Agathe Weber) wrote:
> > > > io personalmente credo non fosse il massimo come direttore.
> >
> > > tempo fa ho preso a pochi euri un cofanetto lp Decca (1965) con il
> > > Gotterdammerung, ma non l'ho ancora sentito.....
> >
> > facci sapere.
> > credo ti serviranno due giorni per ascoltarlo...
> >

> S�, calcolando i tempi di sostituzione degli lp e l'operazione di
> spostamento mobilio per estrarre il cofanetto: mi sa che devo chiamare
> Agostinetto............

sicuro di volerlo ascoltare?
sar� faticosissimo



title: Sir Georg Solti

text:
jonasson ha scritto:
> E' stato veramente un grande artista o una montatura dell'industria
>
> fonografica dei tempi d'oro?

E' stato un grande direttore. La domanda mi sembra che risenta di certa puzza sotto il naso che ha da sempre aleggiato in Italia - e soltanto in Italia - sul conto di Solti. Non ne ho mai compreso il motivo, anche perché lui amava molto l'Italia, dove pure acquistò una casa abitandoci saltuariamente e dove lavorava molto volentieri (quando lo chiamavano...). Un amore non ricambiato. Per riconoscerne la grande statura di interprete basterebbero le sue prove in quasi tutte le opere di Wagner, nel molto Strauss che diresse, in Bartok, in certo Mozart (Flauto magico e Così fan tutte), in Elgar, in molte sinfonie di Mahler (la sua Ottava è forse la migliore di sempre), ma anche in alcune eccezionali puntate stravinskiane e schoenberghiane. Molto interessanti, ancorché del tutto antifilologiche, certe prestazioni bachiane e handeliane. Mi dicono - ma sul punto nulla so per allergia a quel repertorio - che sia stato anche un notevole direttore verdiano e pucciniano.

jps


title: Sir Georg Solti

text:
<
janpieterszo...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3fa34bfc-bf4d-46f0...@googlegroups.com...
E' stato un grande direttore. La domanda mi sembra che risenta di certa
puzza sotto il naso che ha da sempre aleggiato in Italia - e soltanto in
Italia - sul conto di Solti. Non ne ho mai compreso il motivo, anche perché
lui amava molto l'Italia, dove pure acquistò una casa abitandoci
saltuariamente e dove lavorava molto volentieri (quando lo chiamavano...).
Un amore non ricambiato. Per riconoscerne la grande statura di interprete
basterebbero le sue prove in quasi tutte le opere di Wagner, nel molto
Strauss che diresse, in Bartok, in certo Mozart (Flauto magico e Così fan
tutte), in Elgar, in molte sinfonie di Mahler (la sua Ottava è forse la
migliore di sempre), ma anche in alcune eccezionali puntate stravinskiane e
schoenberghiane. Molto interessanti, ancorché del tutto antifilologiche,
certe prestazioni bachiane e handeliane. Mi dicono - ma sul punto nulla so
per allergia a quel repertorio - che sia stato anche un notevole direttore
verdiano e pucciniano.

Quoto e straquoto.
Grande, grande, grande Solti!
E' soprattutto a lui che devo il mio amore per Wagner.

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

text:
Placebo987 ha scritto:

> Quoto e straquoto.
> Grande, grande, grande Solti!
> E' soprattutto a lui che devo il mio amore per Wagner.

> Ciao.
> Placebo987

hai sentito il Lohengrin forse?
Wagner l'ho amato moltissimo anch'io, poi non so perch� mi � passata.



title: Sir Georg Solti

text:
Il 2012-12-01 18:42, Agathe Weber ha scritto:
>
> Wagner l'ho amato moltissimo anch'io, poi non so
> perchè mi è passata.
>

Anche a me; avevo provato a invadere la Polonia ma si sono
parecchio incavolati e dopo l'imprinting negativo mi è
rimasto ^_^


title: Sir Georg Solti

author: L'Esattore

text:
jonasson ha pensato forte :
> E' stato veramente un grande artista o una montatura dell'industria
> fonografica dei tempi d'oro?

fra vent'anni, se IAMC esisterï¿œ ancora, questa stessa domanda sarï¿œ
preceduta dall'oggetto "Daniel Barenboim".
E la risposta sarï¿œ diversa.


title: Sir Georg Solti

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:368e548a-342c-4c3d...@n8g2000vbb.googlegroups.com...
> tempo fa ho preso a pochi euri un cofanetto lp Decca (1965) con il
> Gotterdammerung, ma non l'ho ancora sentito.....

Sei fortunato ;-)
Hai semplicemente messo le mani su quella che forse
(ripeto: forse) e' l'opera piu' grande di Wagner
nella sua piu' grande interpretazione.
Gia' che ci sei, ti conviene ascoltarla.

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

text:
"Agathe Weber" <
lidiaca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:k9dfgs$ib1$1...@news.newsland.it...
> hai sentito il Lohengrin forse?
> Wagner l'ho amato moltissimo anch'io, poi non so perch� mi � passata.

Se fosse solo per il Lohengrin (pur apprezzabile, s'intende)
di Wagner a quest'ora probabilmente non si ricorderebbe
nessuno.
Mi sa che i tuoi amori sono tanto intensi quanto labili.
Pero' va bene anche cosi', perche' no ;-)

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:50bb5c4f$0$13281$4faf...@reader2.news.tin.it...
> fra vent'anni, se IAMC esisterà ancora, questa stessa domanda sarà
> preceduta dall'oggetto "Daniel Barenboim".
> E la risposta sarà diversa.

Secondo me fra vent'anni chi vuol bene alla Scala
rimpiangera' ancora i tempi di Muti.

E probabilmente ci si chiedera' come un gruppo
di mascalzoni abbiano avuto tanto potere da
riuscire a cacciare uno dei piu' grandi direttori
del nostro tempo, per sostituirlo con un
artigiano di buona volonta' e nulla piu'.

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

text:
Placebo987 ha scritto:

> "Agathe Weber" <
lidiaca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:k9dfgs$ib1$1...@news.newsland.it...
> > hai sentito il Lohengrin forse?
> > Wagner l'ho amato moltissimo anch'io, poi non so perchè mi è passata.

> Se fosse solo per il Lohengrin (pur apprezzabile, s'intende)
> di Wagner a quest'ora probabilmente non si ricorderebbe
> nessuno.
> Mi sa che i tuoi amori sono tanto intensi quanto labili.
> Pero' va bene anche cosi', perche' no ;-)

> Ciao.
> Placebo987

lol che cattivo mi riferivo alla versione di Solti, l'amore durò parecchio
e conosco anche le altre opere :)

questo era il mio momento preferito fra tutte, la scena finale del terzo
atto del Sigfried:

http://youtu.be/UsoxT0TcS6o

Wagner mi piace ancora ma non mi fa più l'effetto di prima (per farti
capire ero nella fase che studiavo tedesco e chiedevo ogni anno il
biglietto per BT).



title: Sir Georg Solti

text:
Il 12/2/12 5:56 PM, Placebo987 ha scritto:

> Se fosse solo per il Lohengrin (pur apprezzabile, s'intende)

Ma sï¿œ, non ï¿œ malaccio, in fondo.

Un giorno o l'altro, a tempo perso, dovremmo provare a riabilitarilo,
questo Wagner.


title: Sir Georg Solti

text:
"Agathe Weber" <
lidiaca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:k9g3lk$8vd$1...@news.newsland.it...
> Placebo987 ha scritto:
>> Mi sa che i tuoi amori sono tanto intensi quanto labili.
>> Pero' va bene anche cosi', perche' no ;-)
>
> lol che cattivo mi riferivo alla versione di Solti, l'amore durò parecchio
> e conosco anche le altre opere :)

Ma no, non sono cattivo, ero sincero quando ho detto che andava bene
anche cosi'; su questa terra, spesso noiosa, ci vogliono anche donne
dagli Amori intensi e brevi, Amori in tutti i sensi.
Pero' vedo che nel tuo caso ho preso un granchio, scusami.

Mi sei simpatica, ma purtroppo abbiamo gusti assai diversi.
Ho sempre pensato che Sigfried sia stato in parte rovinato
dall'inserimento, proprio dove segnali tu, degli sdolcinati
temi dell'Idillio di Sigfrido.

Sigfried lo vedo come un western antelitteram. Il giovane
eroe sempliciotto che sconfigge il male, tutto solo affronta
e vince ogni battaglia, si merita in pieno il classico premio
della Bella e...
...quando la sveglia, Wagner le mette in bocca i temi di un
vecchio padre rincoglionito e sdilinguito perche' la moglie
gli ha regalato un maschietto. Che orrore!
Non si rovina cosi' un western, come direbbero John Ford
e Howard Hawks.

Ma il mio amore per Wagner e' tale che ho deciso di
perdonargli questa caduta di stile. D'altra parte, e' l'unica
pecca di quel monumento all'Arte che e' la Tetralogia.

Quanto a te, sento che avremo un migliore incontro ;-)

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

text:
"The Squash Delivery Boy" <
deliver...@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:k9gled$hck$1...@speranza.aioe.org...
> Ma sì, non è malaccio, in fondo.
>
> Un giorno o l'altro, a tempo perso, dovremmo provare a riabilitarilo,
> questo Wagner.
>

Ma si', anche Gaber e' d'accordo:

"Ma per fortuna che c'e' il Riccardo
che da solo gioca al biliardo,
non e' di grande compagnia
ma e' il piu' simpatico che ci sia."

Oddio, magari troppo simpatico non lo era,
pero' al biliardo tirava certi colpi...    ;-)

Ciao.
Placebo987


title: Sir Georg Solti

author: dimitri

text:
come fai ad avere un cd non ascoltato???? io non resisterei!!!
D.

"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:368e548a-342c-4c3d...@n8g2000vbb.googlegroups.com...



title: Sir Georg Solti

text:
Placebo987 ha scritto:

> >
> > lol che cattivo mi riferivo alla versione di Solti, l'amore durò parecchio
> > e conosco anche le altre opere :)

> Mi sei simpatica, ma purtroppo abbiamo gusti assai diversi.
> Ho sempre pensato che Sigfried sia stato in parte rovinato
> dall'inserimento, proprio dove segnali tu, degli sdolcinati
> temi dell'Idillio di Sigfrido.

> Sigfried lo vedo come un western antelitteram. Il giovane
> eroe sempliciotto che sconfigge il male, tutto solo affronta
> e vince ogni battaglia, si merita in pieno il classico premio
> della Bella e...
> ....quando la sveglia, Wagner le mette in bocca i temi di un
> vecchio padre rincoglionito e sdilinguito perche' la moglie
> gli ha regalato un maschietto. Che orrore!
> Non si rovina cosi' un western, come direbbero John Ford
> e Howard Hawks.

dici sul serio?
secondo me non si tratta assolutamente di temi sdolcinati scritti da un
rincoglionito, anzi ci stanno benissimo.

questo caso mai per alcuni è sdolcinato (ma secondo me no):

http://youtu.be/AuS337uc-4Y

la musica di W.non lo è mai...non mi viene in mente nessuna opera!



title: una sega..

text:
http://www.youtube.com/watch?v=4nu6ZuJBU7Y
bel suono! assomiglia un po' al theremin..
..ma come si chiama il suonatore di sega?
S. :-)


title: una sega..

author: Gippe

text:
<
spi...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bd70c401-0b33-4079...@s50g2000hsb.googlegroups.com...
>
http://www.youtube.com/watch?v=4nu6ZuJBU7Y
>
> bel suono! assomiglia un po' al theremin..
>
> ..ma come si chiama il suonatore di sega?
Segaiolo no?
Scherzi a parte, ho un cd realizzato col daxophone, uno strumento pensa
simile ad una sega sfregata se non erro con un archetto
> S. :-)
Saluti
Gippe


title: una sega..

author: Roberto Mastrosimone

text:

Solista (se non è _solo_ lui...) :-)
Ciao
      Roberto


title: una sega..

author: enziotempo

text:
On 19 Mag, 22:26,
spir...@yahoo.it
 wrote:

Qui, dal quarto minuto:

http://it.youtube.com/watch?v=bfZbnRB6BqE
ET


title: Anche io sto ascoltando

author: Galadriel

text:
Ho iniziato da Puccini (sono di Lucca) canta Franco Corelli.
Poi continuerò con Cilea (motivo idem come sopra), poi Gli Ugonotti e poi
........
Mi ricordo che mia madre mi raccontava spesso di quando lo aveva visto in
teatro con Maria Callas nel Poliuto e in Norma era stato per lei fantastico.
Addio al più grande tenore di tutti i tempi (IMHO)
Mia madre era e io sono solo un'appassionata di Opera Lirica, io parlo solo
per emozioni.
--
Galadriel
(Varda at home)
[Without NOSPAM to answer]


title: Anche io sto ascoltando

text:
"Galadriel" <
gunshy_1...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:BLwob.74568$e5.27...@news1.tin.it...
> Ho iniziato da Puccini (sono di Lucca) canta Franco Corelli.
> Poi continuerò con Cilea (motivo idem come sopra), poi Gli Ugonotti e poi
> ........
> Mi ricordo che mia madre mi raccontava spesso di quando lo aveva visto in
> teatro con Maria Callas nel Poliuto e in Norma era stato per lei
fantastico.
> Addio al più grande tenore di tutti i tempi (IMHO)
> Mia madre era e io sono solo un'appassionata di Opera Lirica, io parlo
solo
> per emozioni.
> --
Onore ad un uomo con una delle più belle voci di tenore. Il mondo della
musica è ancor più povero!
Gippe


title: Prima & Dopo

text:
Prima:
http://www.youtube.com/watch?v=mNt13Vw-K6Q
Dopo:
http://ilrestodelcarlino.quotidiano.net/rovigo/2008/03/12/71793-ricciarelli_protagonista_carabinieri.shtml
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Prima & Dopo

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Sat, 15 Mar 2008 17:46:43 +0100, Marco Marcelli
<
marco_m...@libero.it
> ha scritto:
>Dopo:
>
http://ilrestodelcarlino.quotidiano.net/rovigo/2008/03/12/71793-ricciarelli_protagonista_carabinieri.shtml
Si chiamano marchette.
Ne ha fatte tante ( canore ) anche il grandissimo Pavarotti....
Benedetto Zaccaria


title: Prima & Dopo

author: Rudy

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@libero.it
> wrote:
> Prima:
>
http://www.youtube.com/watch?v=mNt13Vw-K6Q
>
> Dopo:
>
http://ilrestodelcarlino.quotidiano.net/rovigo/2008/03/12/71793-
> ricciarelli_protagonista_carabinieri.shtml
Beh, i debiti di gioco vanno pagati. E adesso che non c'è più Pippo...
l'ugola, come il portafoglio si è asciugata, qualcosa bisogna pur fare.
Un po' di reality, un po' di soap, un po' di musical (in cui viene
utilizzata soprattutto per alzare e abbassare il sipario)... beh,
Sanremo o Campione potranno ricevere ancora visite.
Ciao
Rudy
---------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Concerto omaggio a Bonamici

author: Bruno Benvenuti

text:
Mercoledě 23 alle ore 21 presso il santuario della Madonna di S. Romano
(superstrada Pisa-Firenze, uscita Montopoli)
Concerto dell' Ensamble Bonamici per il XX Anniversario della scomparsa
del musicista pisano
Saranno eseguite musiche di Giuseppe Bonamici e Paolo De Felice
Esecutori:
Sarina Rausa, soprano
Paolo Manghesi, chitarra
Irene Luperini, secondo fl
Nico Destelli, cl
Ensamble Bonamici : Alessio Bacci, fl
                                      Gian Pietro Melucci e Letizia Baglini,
vl
                                      Roberta Monaco, vc
                                      Paolo De Felice, pf
L'ingresso č gratuito.
Saluti a tutti.
Bruno


title: mozart - iperdue

author: francesco del greco

text:
una domanda per voi:
non possiedo ancora nessuna edizione delle nozze di figaro
ero intenzionato a prendere quella di abbado quando mi ha raggiunto la
offerta di iperdue
Mozart Edition Vol. 2: Le Nozze di Figaro / Apollo et Hyacinthus;
H.Claessens, P.Biccire, W.van Mechelen, C.Oelze, Choeur de Chambre de
Namur, Le Petite Bande, S.Kuijken / J.Dickie, Hruba-Freiberger,
A.Raunig, R.Popken, A.Kohler, Rundfunkchor Sinfonieorchester Leipzig,
Max Pommr; 5 CD DDD Brilliant Classics
che ne dite? me la consigliate?
grazie mille
fra


title: mozart - iperdue

author: Daniele

text:
"francesco del greco" <
delg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BD3C806...@libero.it...

Anche se non le ho mai sentite a naso direi la seconda. Tieni anche presente
l'edizioni di Colin Davis con l'orchestra della BBC e
W.Ganzarolli,M.Freny,J.Norman etc etc...
Ciao
Daniele


title: mozart - iperdue

author: Marco Marcelli

text:
"francesco del greco" <
delg...@libero.it
> wrote
> Mozart Edition Vol. 2: Le Nozze di Figaro / Apollo et Hyacinthus;
> H.Claessens, P.Biccire, W.van Mechelen, C.Oelze, Choeur de Chambre de
> Namur, Le Petite Bande, S.Kuijken / J.Dickie, Hruba-Freiberger,
> A.Raunig, R.Popken, A.Kohler, Rundfunkchor Sinfonieorchester Leipzig,
> Max Pommr; 5 CD DDD Brilliant Classics
> che ne dite? me la consigliate?
Non conosco QUESTA versione, ma sapendo COME Abbado ha diretto dal vivo le
Nozze, direi che cio' possa essere considerata una garanzia.
Ma non disdegnare una vecchia ma ancora buona registrazione, mi pare del
1959 o del 1961: Carlo Maria Giulini, con Anna Moffo (una Susanna
eccezionale), Taddei, Schwarkopf e Corena..........eccezionale.....!! [EMI].
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: mozart - iperdue

author: Tito Ceccherini

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto:
>> Mozart Edition Vol. 2: Le Nozze di Figaro / Apollo et Hyacinthus;
>> H.Claessens, P.Biccire, W.van Mechelen, C.Oelze, Choeur de Chambre de
>> Namur, Le Petite Bande, S.Kuijken / J.Dickie, Hruba-Freiberger,
>> A.Raunig, R.Popken, A.Kohler, Rundfunkchor Sinfonieorchester Leipzig,
>> Max Pommr; 5 CD DDD Brilliant Classics
>>
>> che ne dite? me la consigliate?
>>
>
>Anche se non le ho mai sentite a naso direi la seconda.
!
guarda che si tratta di una sola...
(gli altri interpreti si riferiscono, evidentemente, ad Apollo et
Hyacinthus).
io, per curiosità, la comprerei (il prezzo dovrebbe essere irrisorio,
dell'Apollo non ci sono molte alternative).
se cerchi un'edizione di riferimento, propongo quella di Kleiber
padre, ancora oggi vitalissima.
T


title: mozart - iperdue

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto:
>
>"francesco del greco" <
delg...@libero.it
> wrote
>
>
>> Mozart Edition Vol. 2: Le Nozze di Figaro / Apollo et Hyacinthus;
>> H.Claessens, P.Biccire, W.van Mechelen, C.Oelze, Choeur de Chambre de
>> Namur, Le Petite Bande, S.Kuijken / J.Dickie, Hruba-Freiberger,
>> A.Raunig, R.Popken, A.Kohler, Rundfunkchor Sinfonieorchester Leipzig,
>> Max Pommr; 5 CD DDD Brilliant Classics
>> che ne dite? me la consigliate?
>
>
>Non conosco QUESTA versione, ma sapendo COME Abbado ha diretto dal vivo le
>Nozze, direi che cio' possa essere considerata una garanzia.
Abbado? quale Abbado? ragazzi, che succede? qualcosa sfugge a me, o le
repliche al messaggio del povero Francesco sono una piů "impertinente"
dell'altra? ;-))
T


title: mozart - iperdue

author: viperozza

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote



> repliche al messaggio del povero Francesco sono una più "impertinente"
> dell'altra? ;-))
MEGA ROTFL!!!
Daniele e Marco, siete dei grandi! ;-)))))
Ciao ciao
Viperozza


title: mozart - iperdue

author: Dario M.

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote in message
9r0maj$ep$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> "francesco del greco" <
delg...@libero.it
> wrote
>
> Non conosco QUESTA versione, ma sapendo COME Abbado ha diretto dal vivo le
> Nozze, direi che cio' possa essere considerata una garanzia.
>
> Ma non disdegnare una vecchia ma ancora buona registrazione, mi pare del
> 1959 o del 1961: Carlo Maria Giulini, con Anna Moffo (una Susanna
> eccezionale), Taddei, Schwarkopf e Corena..........eccezionale.....!!
[EMI].
>
Beh, ci metterei anche Karajan almeno (o l' edizione Decca o quella della
EMI) che in quanto a vitalità abbonda e se proprio vogliamo essere pignoli
anche Bohm con la Freni nei panni di Susanna che è la fine del mondo (di
questa esiste anche il film di J.P.Ponnelle).
Dario


title: mozart - iperdue

text:
"viperozza" <
supervi...@libero.it
> wrote
> MEGA ROTFL!!!
> Daniele e Marco, siete dei grandi! ;-)))))
Ehm.... mica tanto...........!! :-(



title: mozart - iperdue

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> wrote
> Abbado? quale Abbado? ragazzi, che succede? qualcosa sfugge a me, o le
> repliche al messaggio del povero Francesco sono una più "impertinente"
> dell'altra? ;-))
Porc'immond.......
Chiedo venia, mi cospargo il capo di cenere ecc ecc.!!!!
Mi sono CONFONDUTO col Don Giovanni e con il Cosi' fan Tutte, che conosco da
Abbado.....
Le Nozze no.....!!
Chiedo scusa!!!!!!!!!!
Pero' il mio suggerimento su Giulini rimane piu' che valido, eh? :-)



title: mozart - iperdue

author: mario benedetti

text:
Per le nozze che bisognerebbe possedere in almenno 5 edizioni, consiglerei
l'edizione EMI diretta da Gui con Bruscantini, Calabrese e Sciutti.
Saluti
"francesco del greco" <
delg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BD3C806...@libero.it...



title: Tanto OT scusate: cacciatroll

author: letttore

text:
Scusate non scrivo mai qui, sono fortemente OT, ma mi hanno detto che
siete capaci a identificare i troll, perchè avete beccato uno che di
giorno scriveva da brava persona e di notte diceva parolacce a tutti.
Il "mio" e non solo mio dilemma è questo:
c'è uno su ItEconomiaBANche che scrive parolacce ai bancari.
E' come se venisse qui uno a scrivere parolacce ai musicisti.
Non voglio entrare nel merito se sia giusto o no ( e per favore non fatelo
neanche voi, se no andiamo ancora piu' OT ), ma ce ne era uno simile
qualche mese fa, che dopo un po' è sparito perchè non gli rispondeva piu'
nessuno e il moderatore gli segava i post.
Qualcuno ha scoperto che alcuni header dei suoi messaggi sono uguali a
quelli dell'altro.
Cioè:
Messaggi di ora:
User-Agent: Pan/0.14.0 (I'm Being Nibbled to Death by Cats!)
X-Original-NNTP-Posting-Host: 41.11.242.41
X-Original-X-Complaints-To:
newsm...@fastweb.it
Messaggi di quattro mesi fa:
User-Agent: Pan/0.13.3 (That cat's something I can't explain)
X-Original-NNTP-Posting-Host: 41.11.242.41
X-Original-X-Complaints-To:
newsm...@fastweb.it
Sono lo stesso utente?
Avrei voluto sputtanarlo pubblicamente, ma il mod mi ha bloccato perchè
quel numero potrebbe riferirsi ad una rete aziendale, e quindi sarebbero
due, vicini, ma sempre due.
Ha ragione?
Grazie e riscusate se non c'entra niente con la musica.
Michele il letttore
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Tanto OT scusate: cacciatroll

author: Veronica Medina

text:
"letttore" <
lett...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:bug86i$9a0$1...@news.newsland.it...
> Scusate non scrivo mai qui, sono fortemente OT, ma mi hanno detto che
> siete capaci a identificare i troll, perchè avete beccato uno che di
> giorno scriveva da brava persona e di notte diceva parolacce a tutti.
-cut-
>
> Avrei voluto sputtanarlo pubblicamente, ma il mod mi ha bloccato perchè
> quel numero potrebbe riferirsi ad una rete aziendale, e quindi sarebbero
> due, vicini, ma sempre due.
> Ha ragione?
>
> Grazie e riscusate se non c'entra niente con la musica.
>
> Michele il letttore
>
Non sono io a darti la risposta perche' qui c'e' gente che se ne intende
molto meglio di me pero' so solo che se il tizio o i tizii lo fanno da
un'azienda e tu hai modo di comprovarlo possono anche perdere il lavoro (se
fai la denuncia con l'informazione giusta).
Ciao
V.


title: Tanto OT scusate: cacciatroll

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il 2004-01-19,
 letttore <
lett...@supereva.it
> ha scritto:
> Scusate non scrivo mai qui, sono fortemente OT, ma mi hanno detto che
> siete capaci a identificare i troll, perchè avete beccato uno che di
> giorno scriveva da brava persona e di notte diceva parolacce a tutti.
>
> Il "mio" e non solo mio dilemma è questo:
> c'è uno su ItEconomiaBANche che scrive parolacce ai bancari.
Ah, ma si sono sentite fino li`?
Pero`.
--
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]
La stupidita` degli altri mi affascina ma preferisco la mia.


title: Tanto OT scusate: cacciatroll

author: Giuliano G

text:
In article <bug86i$9a0$
1...@news.newsland.it
>, letttore
<
lett...@supereva.it
> wrote:
[...]
> Qualcuno ha scoperto che alcuni header dei suoi messaggi sono uguali a
> quelli dell'altro.
> Cioč:
>
> Messaggi di ora:
> User-Agent: Pan/0.14.0 (I'm Being Nibbled to Death by Cats!)
> X-Original-NNTP-Posting-Host: 41.11.242.41
> X-Original-X-Complaints-To:
newsm...@fastweb.it
>
> Messaggi di quattro mesi fa:
> User-Agent: Pan/0.13.3 (That cat's something I can't explain)
> X-Original-NNTP-Posting-Host: 41.11.242.41
> X-Original-X-Complaints-To:
newsm...@fastweb.it
>
> Sono lo stesso utente?
>
allora: 41.11.242.41 non e' un ip "pubblico",  appartiene al
RESERVED-41A  della IANA (
41.0.0.0/8
), quindi non e' un numero
assegnabile.  Probabilmente e' una zona usata da Fastweb per
l'assegnazione di indirizzi ai suoi clienti (non credo che sia un'idea
molto brillante, ma questa č un'altra questione). Fastweb conoscendo
l'ip e l'ora (o semplicemente l'header di un messaggio) puo' risalire
al cliente. Tuttavia se il trolling non e' vietato dalle loro
condizioni contrattuali non credo faranno nulla. Altra cosa se c'e'
comportamento realmente abusivo che vada oltre il semplice trolling.
Ogni ulteriore consulenza a prezzo di mercato...
> Avrei voluto sputtanarlo pubblicamente, ma il mod mi ha bloccato perchč
> quel numero potrebbe riferirsi ad una rete aziendale, e quindi sarebbero
> due, vicini, ma sempre due.
> Ha ragione?
>
[...]
ovviamente e' possibile, ma un'azienda che usi fastweb..?
g
--
per rispondere via email incrementa il numero dopo temporary+ sino a che
l'email mi arriva. Al momento credo 13 vada bene.


title: Tanto OT scusate: cacciatroll

text:
Giuliano G ha scritto:
...
Stupendo, grazie !
Tra l'altro, mi sembra di capire che quel PAN con le storie sui gatti sia
un newsreader da Linux, quindi non penso sia diffusissimo...
Io penso sia lui, il mio amico troll, ma non lo dico.
Ho inventato una firma nuova (vedasi sotto)...
Chi vuole intendere, intenda.
Grazie ancora!!!
--
l
I'm Being Nibbled to Death by Cats!
That cat's something I can't explain
X-Original-NNTP-Posting-Host: 41.11.242.41
"Io so che tu sai che io so"
Sordi - Vitti 1982



title: Tanto OT scusate: cacciatroll

text:
Il 2004-01-19,
 letttore <
lett...@supereva.it
> ha scritto:
> Tra l'altro, mi sembra di capire che quel PAN con le storie sui gatti
> sia un newsreader da Linux
Si.
