title: E' MORTO KRAUS

author: Giovanni Christen

text:
Marco Marcelli,
marco.m...@elsag.it
 writes:
>> In effetti tentarono di escluderlo, ne nacque un mezzo scandaletto.
>
>Ma perche'???????
Pettegolo! :-)
Per evitare le versioni romanzate, ecco la storia dell'incidente.
Carreras era stato incaricato di organizzare lo spettacolo per la
cerimonia di apertura delle Olimpiadi. Aveva invitato tutti i migliori
cantanti spagnoli, tranne Kraus, il quale aveva protestato pubblicamente.
Carreras aveva risposto di non averlo interpellato credendo che Kraus
avrebbe rifiutato, e aveva citato un commento abbastanza pungente che
Kraus aveva fatto dopo il concerto dei 3 tenori per i mondiali di calcio.
Kraus aveva risposto che in questo caso si trattava di rappresentare la
Spagna. Compromesso: Kraus non avrebbe partecipato allo spettacolo, in
compenso avrebbe cantato l'inno olimpico. Riappacificamento.
Kraus aveva invece partecipato nel 1991 al concerto di gala per
l'inaugurazione del teatro di Siviglia, concerto che era stato
teletrasmesso ed esiste in CD (forse anche in video). Kraus aveva
ridicolizzato i "2 tenori" presenti cantando la cavatina di Tonio e "La
donna e' mobile" entrambi da antologia. La copertina del CD pero' e'
dedicata al trio Carreras, Caballe', Domingo...
Giovanni


title: OT Piccolo Golgota

text:
Sabato 19 marzo 2011 Tg La7 delle 13,30
Arrivi all'Eliseo mostrati in sequenza:
Clinton: appena l'auto si ferma, Sarkosy scende la dozzina di scalini per
incontrare l'ospite.
Cameron: appena l'auto si ferma, Sarkosy scende la dozzina di scalini per
incontrare l'ospite.
Berlusconi: si apre la portiera e l'ospite, tutto solo, sale la dozzina di
scalini, in cima ai quali l'attende Sarkosy.
Merkel: appena l'auto si ferma, Sarkosy scende la dozzina di scalini per
incontrare l'ospite.
L'evidente diversita' di trattamento non viene commentata dalla conduttrice.
Opportunamente, le immagini
parlano da sole e dicono tutto.
Se la sequenza reale degli arrivi non e' stata quella, il montaggio e' degno
dell'Oscar.
Comunque sia, questo e' l'attuale livello di prestigio del premier italiano.
Amen.
Ciao.
Placebo987


title: OT Piccolo Golgota

author: Erg Frast

text:
Ma cos� va ancora di lusso, io mi sarei aspettato un'arrivo come quello alla
stazione ne "Il grande dittatore", una cosa da operetta insomma...
EF


title: OT Piccolo Golgota

author: Andrea Vanacore

text:
"Placebo987" <
place...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:NJ4hp.10867$2w1....@tornado.fastwebnet.it...
> Clinton: appena l'auto si ferma, Sarkosy scende la dozzina di scalini per
> incontrare l'ospite.
Dopo di che viene approntato il paranco per sollevarla. Ma che cacchio ha
combinato Hillary?
Ma quanto magna?


title: OT Piccolo Golgota

author: cap

text:
On 20 Mar, 10:57, "Andrea Vanacore" <
nientedaf...@liberaci.it
> wrote:
> Ma che cacchio ha combinato Hillary?
> Ma quanto magna?
Non è una novità. Mia sorella, che era a Caserta nel '94, dice che già
all'epoca era pachidermica.
Sondaggio.
Secondo voi, che cosa hanno pensato i leader europei riuniti a Parigi
mentre stringevano la mano a B?
1. Nessuna cicatrice sulla guancia sinistra! Il suo chirurgo plastico
è davvero un drago.
2. Bunga bunga.
3. Che ci fa qui? Non dovrebbe stare con quello cui baciava le mani?


title: OT Piccolo Golgota

author: Tino

text:
cap ha scritto:
> Secondo voi, che cosa hanno pensato i leader europei riuniti a Parigi
> mentre stringevano la mano a B?
niente, hanno ingoiato il rospo.


title: OT Piccolo Golgota

author: inbario

text:
> 3. Che ci fa qui? Non dovrebbe stare con quello cui baciava le mani?
>
bah cambiare repentinamente rotta è una pratica normale fra i politici...non
solo per Berlusconi...


title: OT Piccolo Golgota

text:
On 20 Mar, 15:39, "inbario" <
a...@aza.it
> wrote:
> bah cambiare repentinamente rotta è una pratica normale fra i politici...non
> solo per Berlusconi...
Piccola precisazione: passare da un'alleanza a quella opposta è una
pratica normale per gli italiani, che l'hanno fatto più volte negli
ultimi cento anni.


title: OT Piccolo Golgota

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c67b68e-9e87-477d...@d14g2000yqb.googlegroups.com...


La terza che hai detto.
http://i55.tinypic.com/27yw41.png


title: OT Piccolo Golgota

text:
"cap"
> Piccola precisazione: passare da un'alleanza a quella opposta è una
pratica normale per gli italiani, che l'hanno fatto più volte negli
ultimi cento anni.
Infatti anche i parlamentari eletti con un partito e poi trasmigrati ci
tengono ad osservare questa prassi nel rispetto della tradizione italica.
EF


title: OT Piccolo Golgota

text:
Berlusconi ha bombardato la Libia a sua insaputa (
je...@lastampa.it
).


title: se avessi una cavalla... (offo topico...)

author: il Papero®

text:
se avessi una cavalla...
     ...la chiamerei Stella!


text:
anzi, Stella_C!
nel senso di Stella_Cavalla!


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

author: Rodolfo Canaletti

text:
Senti questa. In commissione per il passaggio di grado chi ti trovo?
Gilbert. Che mi fa, dice, ma come mai gli ebrei sono sempre i piu' furbi
di tutti? Ho due risposte, gli sibilo, scegli tu. La prima e' che ti
sbagli. Noi siamo come tutti gli altri, e' solo che anche un cane a
forza di prendere calci impara a stare in guardia. Noi calci ne
prendiamo da duemila ammi, quindi non e' che siamo piu' furbi, siamo
solo piu' attenti. La seconda risposta e'una barzelletta, Com'e' che
siete cosi' furbi, chiede un irlandese a un ebreo: Be', perche' mangiamo
un certo tipo di pesce, risponde l'ebreo. Ne ho giusto uno qui con me,
aggiunge e glielo mostra. Cristo, lo voglio anch'io, dice l'irlandese.
Come no, fa l'ebreo, per dieci dollari te lo vendo: E glielo vende. A
quel punto l'irlandese lo guarda meglio e fa: ma questa e' un'aringa! E
l'ebreo: ecco, vedi?, ti stai gia' facendo piu' furbo.
Ciao
Rudy


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

author: alecs

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
CUT
> La seconda risposta e'una barzelletta, Com'e' che
> siete cosi' furbi, chiede un irlandese a un ebreo: Be', perche' mangiamo
> un certo tipo di pesce, risponde l'ebreo. Ne ho giusto uno qui con me,
> aggiunge e glielo mostra. Cristo, lo voglio anch'io, dice l'irlandese.
> Come no, fa l'ebreo, per dieci dollari te lo vendo: E glielo vende. A
> quel punto l'irlandese lo guarda meglio e fa: ma questa e' un'aringa! E
> l'ebreo: ecco, vedi?, ti stai gia' facendo piu' furbo.
>
> Ciao
>
> Rudy
...e l'irlandese :" Cristo, hai ragione!!! Vendimene altri tre"...
alecs.


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:


 Tratto da La versione di Barney?
 e volta nostra poppa nel mattino,
de' remi facemmo ali al folle volo.


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:
<alz...@NOSPAM.libero.it.invalid> wrote:
>  Tratto da La versione di Barney?
Si'. Uno dei libri piu' belli che io abbia letto. Per me un mito. Ma mi
hai rotto le uova nel paniere! :-(( - Volevo solo punzecchiare un po' la
yente del NG :-))))
Ciao
Rudy


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

author: Zazie dans le métro

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fwkiu8.1ijcsji4dpdtkN%rodolfo....@tin.it...

questa non č una barzelletta!
E' un brano del geniale libro di Richler!!!!
"La versione di Barney".
(leggo or ora il tuo altro post nel quale dici che lo hai letto, ti han
rotto le uova nel paniere....ma che ti credevi, che non lo
conoscessi????????????????????????)
La prima...chi č Gilbert???
Ciao
Zazie


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:
Zazie dans le métro <
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
> ma che ti credevi, che non lo
> conoscessi????????????????????????)
Beh!? Perche' credevi che l'avessi indirizzato a te? Va be' che non sono
ebreo, e che non ho comprato l'aringa per 10 dollari, ma non sono
neppure irlandese!.... :-)))
Ciao yente
Rudy


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fwmczg.18sbib211smnywN%rodolfo....@tin.it...
> Zazie dans le métro <
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
>
> > ma che ti credevi, che non lo
> > conoscessi????????????????????????)
>
> Beh!? Perche' credevi che l'avessi indirizzato a te?
c'č scritto nell'object: per Zazie
>Va be' che non sono
> ebreo, e che non ho comprato l'aringa per 10 dollari, ma non sono
> neppure irlandese!.... :-)))
nemmeno io, e neppure mangio tante aringhe, ma di solito leggo gli object
dei post :-)))
>
> Ciao yente
sciau
Z.


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:
Zazie dans le métro <
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
> "Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1fwmczg.18sbib211smnywN%rodolfo....@tin.it...
> > Zazie dans le métro <
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
> >
> > > ma che ti credevi, che non lo
> > > conoscessi????????????????????????)
> >
> > Beh!? Perche' credevi che l'avessi indirizzato a te?
>
> c'č scritto nell'object: per Zazie
Piccolo equivoco dovuto alla difficolta' di dare inflessione vocale.
Andava letto nel seguente modo: "Beh!? Per quale motivo credevi che
l'avessi indirizzato a te?"
Era una domanda retorica. Ovviamente, ero certo che l'avessi letto e che
ti fosse piaciuto non meno di quanto sia piaciuto a me.
Ciao
Rudy


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fwnbee.i2wq5glimti4N%rodolfo....@tin.it...
> Era una domanda retorica. Ovviamente, ero certo che l'avessi letto e che
> ti fosse piaciuto non meno di quanto sia piaciuto a me.
Adoro Richler.
;-)
Z.


title: Per Ale, alias Zazie, alias etc.

author: Paolo Tramannoni

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> >  Tratto da La versione di Barney?
>
> Si'. Uno dei libri piu' belli che io abbia letto.
Che bellissimo davvero.
Ora sono impelagato con il libro sul biliardo, scritto con la stessa
verve, ma che non mi aggancia proprio. Anche perché a biliardo sono una
schiappa.
Oh, beh, penso che andrò a farmi una nuotatina al lago...
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: TEMPERAMENTO 5

author: Giacomo Andreola

text:
Dopo i bagordi e le abbuffate (di neve e gelo, qui dalle mie parti) delle
vacanze pasquali, eccoci ritornati tra i banchi per proseguire instancabili
il nostro viaggio tra le note (a volte vengo colto dal terrore se penso che
i luoghi comuni e le frasi fatte che scodello a ogni pie' sospinto possano
venir prese sul serio da qualcuno che non colga l'aspetto autoironico per
un ex-insegnante quale il sottoscritto).
Il discorso sulla SCALA NATURALE, alias SCALA DEI RAPPORTI SEMPLICI, alias
ZARLINIANA non va messo nel dimenticatoio in quanto verra' costantemente
utilizzata come pietra di paragone per tutte le altre scale.
Questo per il semplice motivo che i suoi intervalli sono puri, privi di
battimenti: quanto piu' un intervallo si scostera'  da quelli puri, tanto
piu' arricceremo il naso (le orecchie). Attenzione! Non dico che ogni
battimento sia spiacevole: pochi battimenti al secondo (2 o 3 o 4 ) possono
rendere l'intervallo (o la nota) un po' "mosso", leggermente frizzante,
vibrante. E' quello che ottengono gli organari con i registri tipo "unda
maris" o "vox humana": due canne per la stessa nota, una che produce
qualche Hz in piu' rispetto all'altra.
Proporrei di prendere un foglio di carta quadrettata per costruirci un
piano cartesiano (tipo battaglia navale).
A sinistra e a destra, dall'alto in basso i numeri in decrescendo da 18 a
zero e continuando da -1 a -32 . Con questo formato ci stanno tutti i
temperamenti a venire.
In alto, in orizzontale, le seguenti note a cavallo di 13 colonne:
MIb  SIb  FA  DO  SOL  RE  LA  MI  SI  FA#  DO#  SOL#    RE#(MIb)
In basso, in orizzontale, in corrispondenza con le colonne gia' fatte, le
seguenti note:
DO  DO#  RE  MIb  MI  FA  FA#  SOL  SOL#  LA  SIb  SI  DO
Lo scopo e' di utilizzare lo stesso foglio per evidenziare il giro delle
quinte o la scala, ma se volete preparate due griglie indipendenti, per
maggior chiarezza.
Consiglierei di evidenziare, ingrossandole, la riga verticale del DO e
quella orizzontale dello zero.
Io ho preparato questa griglia su un foglio A4 e me ne sono fotocopiate una
trentina di copie.
In queste tabelle l'unita' di misura e' il Cent. La riga dello zero
rappresenta l'andamento del temperamento equabile.
Potremmo cominciare col rappresentarci la scala. i valori sono i seguenti:
nota          Cents             scarto
DO               0                  0
RE            204               + 4
MI             386               -14
FA            498                 -2
SOL          702                +2
LA            884                -16
SI           1088                -12
Fatto? Congiungete i punti e avrete il profilo di un gruppo delle Dolomiti.
Si sale al RE, si precipita al MI, si risale al FA e SOL per poi
ridiscendere al LA e ritornare di nuovo al punto di partenza passando per
il SI.
Per chiarezza ripetere il nome della nota la' dove cade scrivendo accanto i
Cents corrispondenti. Congiungere le note e a meta' del segmento scrivere i
Cents che le separano:
DO - RE   204
RE - MI    182
MI -  FA   112
FA - SOL 204
SOL - LA 182
LA - SI    204
SI - DO   112
Abbiamo cosě quantificato il tono grande (204 Cents - 9/8), il tono piccolo
(182 Cents - 10/9) e il semitono (112 Cents 15/16).
Compiliamo ora il grafico dell'andamento delle quinte:
        Cents             scarto
MIb      316                 +16
SIb     1018                 +18
FA       498                   -2
DO          0                    0
SOL     702                   +2
RE       204                   +4
LA       884                   -16
MI       386                   -14
SI      1088                   -12
FA#     568                   -32
DO#      70                   -30
SOL#  772                   -28
RE#    274                   -26
SOLb  632                  +32
REb    134                  +34
LAb    814                  +14
MIb    316                  +16
Questi dati li ho tratti da una tabella del Righini. A me risulta che il
FA#  si debba collocare a -10, il SOLb a +10 e il REb a +12.
Voi che dite?
Questa volta dovrebbe apparirvi un segmento in salita tra MIb e SIb,
discesa al FA e salita fino al RE, discesa sul LA e di nuovo salita fino al
FA# (-10), altro salto sul DO# e salita fino al RE#.
Le ultime quattro note coi bemolle si trovano isolate in alto, in salita.
Da questo disegnino i piu' volonterosi potranno ricavare un mucchio di
informazioni: le quinte giuste (che procedono in salita di 2 Cents), le
quarte (le quinte a ritroso), ma anche le terze. Collegate, per es., SIb
con RE, FA con LA, DO con MI e SOL con SI: sono tratti in discesa di 14
Cents. cioe' lo scarto di una terza pura rispetto alla temperata.
I piu' audaci potrebbero anticipare la prossima puntata tracciando il
grafico del temperamento pitagorico.
Siccome l'andamento e' per successione di quinte pure (702 Cents) si
otterra' una linea retta.
Per i valori, e' meglio usare anche i decimali per non sommare troppi
arrotondamenti. Lo scarto non e' di 2 Cents, bensě di 1,955. Procederemo
quindi per 3,910 - 5,865 - 7,820 - 9,775 e via dicendo.
Si parte dal MIb a -5,865.
Ci risentiamo presto con Pitagora.
Ciao
Giacomo


title: Re: Panico da registrazione

author: Simone Stella

text:
Bè, io sono un tipo emotivo a livelli paurosi. Ma forse chi mi ha sentito in
concerto non se lo sarebbe immaginato.. :-)
Personalmente ho sviluppato una faccia a culo notevole :-))) il miglior modo
è essere strafottenti, presuntuosi, pieni di sé stessi e delle proprie idee,
per nulla modesti, insomma hai centomila esempi in questo NG (io per primo
^_^)
Comunque, questo genere di vulnerabilità generalmente deriva dal non essere
sicuro di ciò che fai. Prima di affrontare un pubblico o un microfono che
sia, bisogna sempre essere arrivati a un punto fermo, sentirsi sicuri di
come si suona. E poi, come dico sempre ai miei allievi, un pò di spirito da
kamikaze: fai na preghiera, tira un respiro e buttati! :-))
salutoni!
S
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47d84bf1$0$4792$4faf...@reader4.news.tin.it...
Ciao a tutti,
Sono musicalmente un po' demoralizzato. Volevo provare a
registrare un pezzo facile facile, che normalmente persino
io eseguo senza toppare troppo. Quando so che non sono
osservato da occhi e orecchie vuoi umani vuoi meccanici,
le dita vanno da sé, sono sereno, la musica esce bene
(s'intende, tutto in relazione al mio livello infimo).
Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
a non finire. So che in qualche misura è normale ma... ma
ci si può abituare o esiste qualche modo per migliorarsi
sotto questo aspetto? In diversi anni non è mai cambiato
nulla per me, ma forse non ho seguito un metodo. Vabbè,
ora sono sconsolatissimo, non tanto per il fatto in sé che
non coinvolge salute, affetti, cose importanti. E' una
sciocchezza ma mi scoccia la mia vulnerabilità ad,
appunto, una sciocchezza. Ma nonostante la non
essenzialità del problema ammetto, ogni suggerimento è
gradito :(
Apx.
--
Il dottore al paziente: "Lei ha un testicolo di
legno e uno di ferro... ha mai avuto problemi?"
"No, ho due figli fantastici: Pinocchio va a
scuola, Mazinga all'asilo!"


title: Re: Panico da registrazione

text:
Comunque sia, come in tutto vale l'allenamento. A queste cose ci si deve
fare il callo. Quindi piů spesso lo fai, meglio č. Il microfono č una donna
di cui ti devi innamorare, e non che devi sedurre con qualche nota e
abbandonare dopo poco ;-) ci devi costruire un rapporto di grande
confidenza, solo cosě ci si lascia andare meglio no? :-)
un abbraccio
S
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
news:47d8e791$0$37206$4faf...@reader3.news.tin.it...
Grazie... anzitutto. Ci ho provato in tutti i modi,
persino iscrivendomi a Boxe, la cosa piů contraria alla
mia natura (non certo per poter fare musica in pubblico,
solo per modificare il mio carattere). Ma c'č poco da
fare. Anche io mi sono creato un mondo mio nel senso che
dici; mi dico sempre che suono benino e che la mia
interpretazione vale la pena di essere curata ed č giusto
che "esista". Quando non registro le stecche non sono
molte, anzi, spesso me la cavo con una o due note sporche
e dentro di me mi dico "che bel suono preciso, Glenn Gould
sarebbe contento di me" eccetera. Ma se premo il pulsante
della registrazione, con un click di mouse nel mio
cervello succede di tutto. Il povero Zadok ieri sera ha
sentito, povero lui. Strana la mente, eh? Basta un click
di mouse per far tremare le mani.
In ogni caso cercherň di essere piů presente a me stesso
con un po' piů di faccia da culo; mi hai dato un consiglio
sensato e non poteva essere altrimenti.
ciao ciao
C.



title: Re: Panico da registrazione

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 12 Mar, 22:34, "Jonas Willard (AKA \"Archeopteryx\")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> Ciao a tutti,
>
> Sono musicalmente un po' demoralizzato. Volevo provare a
> registrare un pezzo facile facile, che normalmente persino
> io eseguo senza toppare troppo. Quando so che non sono
> osservato da occhi e orecchie vuoi umani vuoi meccanici,
> le dita vanno da sé, sono sereno, la musica esce bene
> (s'intende, tutto in relazione al mio livello infimo).
> Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
> di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
> mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
> a non finire. So che in qualche misura è normale ma... ma
> ci si può abituare o esiste qualche modo per migliorarsi
> sotto questo aspetto? In diversi anni non è mai cambiato
> nulla per me, ma forse non ho seguito un metodo. Vabbè,
> ora sono sconsolatissimo, non tanto per il fatto in sé che
> non coinvolge salute, affetti, cose importanti. E' una
> sciocchezza ma mi scoccia la mia vulnerabilità ad,
> appunto, una sciocchezza. Ma nonostante la non
> essenzialità del problema ammetto, ogni suggerimento è
> gradito :(
non sottovalutare in questo senso il potere di Johnny (*) di Jack (**)
o di Jim (***). Io li ho provati e funzionano. Sempre. Ovviamente a
dosi minime.
ciao
cg
(*) Walker
(**) Daniels
(***) Beam


title: Re: Panico da registrazione

author: Hans Rott

text:
On 12 Mar, 22:34, "Jonas Willard (AKA \"Archeopteryx\")"
> Il dottore al paziente: "Lei ha un testicolo di
> legno
Una volta ho visto Pollini dieci secondi prima di un concerto assumere
un caffe' forte e ristretto non zuccherato.
P.


title: Re: Panico da registrazione

author: pitter beast

text:
beh, prova a prendere 15 gocce di ansiolitico (EN per esempio). Tutto
passa, ti assicuro. non scherzo.
e.
Jonas Willard (AKA "Archeopteryx") ha scritto:
> Ciao a tutti,
> Sono musicalmente un po' demoralizzato. Volevo provare a
> registrare un pezzo facile facile, che normalmente persino
> io eseguo senza toppare troppo. Quando so che non sono
> osservato da occhi e orecchie vuoi umani vuoi meccanici,
> le dita vanno da sé, sono sereno, la musica esce bene
> (s'intende, tutto in relazione al mio livello infimo).
> Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
> di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
> mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
> a non finire. So che in qualche misura è normale ma... ma
> ci si può abituare o esiste qualche modo per migliorarsi
> sotto questo aspetto? In diversi anni non è mai cambiato
> nulla per me, ma forse non ho seguito un metodo. Vabbè,
> ora sono sconsolatissimo, non tanto per il fatto in sé che
> non coinvolge salute, affetti, cose importanti. E' una
> sciocchezza ma mi scoccia la mia vulnerabilità ad,
> appunto, una sciocchezza. Ma nonostante la non
> essenzialità del problema ammetto, ogni suggerimento è
> gradito :(
> Apx.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Re: Panico da registrazione

author: Giampaolo Lomi

text:
>"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
><cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel messaggio
>news:47d84bf1$0$4792$4faf...@reader4.news.tin.it...
>Ciao a tutti,
>
>Sono musicalmente un po' demoralizzato. Volevo provare a
>registrare un pezzo facile facile, che normalmente persino
>io eseguo senza toppare troppo. Quando so che non sono
>osservato da occhi e orecchie vuoi umani vuoi meccanici,
>le dita vanno da sé, sono sereno, la musica esce bene
>(s'intende, tutto in relazione al mio livello infimo).
>Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
>di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
>mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
>a non finire. So che in qualche misura è normale ma... ma
>ci si può abituare o esiste qualche modo per migliorarsi
>sotto questo aspetto? In diversi anni non è mai cambiato
>nulla per me, ma forse non ho seguito un metodo. Vabbè,
>ora sono sconsolatissimo, non tanto per il fatto in sé che
>non coinvolge salute, affetti, cose importanti. E' una
>sciocchezza ma mi scoccia la mia vulnerabilità ad,
>appunto, una sciocchezza. Ma nonostante la non
>essenzialità del problema ammetto, ogni suggerimento è
>gradito :(
>
>Apx.
Mi ricorda un po' la sindrome di Ferrara....Non ti capita di svenire
sempre che ci sia qualcuno vicino a te quando suoni ? Se si, allora è
abbastanza grave. Altrimenti può essere un legero attacco di panico,
facilmente superabile, credo:-))
GP


title: Re: Panico da registrazione

author: Spicchiola

text:
ma é una fortuna!
Tu puoi fare quello che vuoi per farne quello che vuoi...
Registra; se non ti piace, riregistra, se ancora non ti piace... o non ti
piaci...
...cambia hobby...
Ciao:
Br1
"Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")"
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> a écrit dans le message de news:
47d84bf1$0$4792$4faf...@reader4.news.tin.it...
Ciao a tutti,
Sono musicalmente un po' demoralizzato. Volevo provare a
registrare un pezzo facile facile, che normalmente persino
io eseguo senza toppare troppo. Quando so che non sono
osservato da occhi e orecchie vuoi umani vuoi meccanici,
le dita vanno da sé, sono sereno, la musica esce bene
(s'intende, tutto in relazione al mio livello infimo).
Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
a non finire. So che in qualche misura è normale ma... ma
ci si può abituare o esiste qualche modo per migliorarsi
sotto questo aspetto? In diversi anni non è mai cambiato
nulla per me, ma forse non ho seguito un metodo. Vabbè,
ora sono sconsolatissimo, non tanto per il fatto in sé che
non coinvolge salute, affetti, cose importanti. E' una
sciocchezza ma mi scoccia la mia vulnerabilità ad,
appunto, una sciocchezza. Ma nonostante la non
essenzialità del problema ammetto, ogni suggerimento è
gradito :(
Apx.
--
Il dottore al paziente: "Lei ha un testicolo di



title: Re: Panico da registrazione

author: francesco

text:
> "Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")" ha scritto
> Quando registro, anche se sono da solo, basta la presenza
> di micro e occhio meccanico per impanicarmi completamente,
> mani sudate alla fantozzi, tremori, note incerte e schifio
> a non finire.
Le comuni situazioni stanno aumentando in modo notevole.
Anche a me capita di pensare "questo mi viene abbastanza bene" e poi attacco
il microfono e sbaglio la prima nota e vado in panico.
Ma tu, scusa, cosa suoni?
Io "pernacchio" con la tromba--
Portiamo pazienza e non pensiamo a mollare, tu certo hai più tempo per
riprenderti di quanto non abbia io. Il mio attuale insegnante, architetto a
tempo perso ma bravo trombettista, dice che non è mai troppo tardi e che
devo ricominciare dai preliminari.
Alla mia età anche la trombata abbisogna di lunghi
preliminari......................
Francesco Merli


title: Re: Panico da registrazione

text:
On 13 Mar, 14:00, "francesco" <
merli.france...@fastwebnet.it
> wrote:
> Alla mia età anche la trombata abbisogna di lunghi
> preliminari......................
> Francesco Merli
prova coi pompini...
P.


title: Re: Panico da registrazione

author: mario r.p.

text:
> Io "pernacchio" con la tromba--
Quanto tempo studi ogni giorno?
m.


title: Re: Panico da registrazione

author: Francesco Lo Cascio

text:
On 13 Mar, 10:41, prostetnic vogon jeltz <
mancocapa...@libero.it
>
wrote:
> non sottovalutare in questo senso il potere di Johnny (*) di Jack (**)
> o di Jim (***). Io li ho provati e funzionano. Sempre. Ovviamente a
> dosi minime.
Sottoscrivo pienamente... io pure sono sempre stato di una emotività
paurosa... dopo anni ho scoperto che mi basta uno "sciottino" di
whiskey o rum 5 minuti prima di esibirmi e passa tutto... (*)
A parte questo, per vincere la mia timidezza nei riguardi del pubblico
ascoltatore, ho iniziato che avevo 14 o 15 anni, a suonare nei negozi
di pianoforti, o da Messaggerie o da Ricordi, insomma tutti quei
luoghi in cui per una ragione o per un'altra c'era un bel pianoforte
da strapazzare...
e adesso, il fatto che non possa più nemmeno eseguire un Preludio o
uno Studio di Chopin senza che la gente si affolli intorno allo
strumento mi dà quasi fastidio! :o)
saluti,
Edward Elric
(*) Non so se nella musica da camera la situazione sia paragonabile,
ma quando mi esibisco con la mia rock-band, sono molto più
tranquillo... forse perché non dipende tutto da me...non ho il peso
della 'responsabilità'...


title: Re: Panico da registrazione

author: Luca Logi

text:
Jonas Willard (AKA "Archeopteryx")
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> Ma se premo il pulsante
> della registrazione, con un click di mouse nel mio
> cervello succede di tutto.
E' assolutamente normale che in registrazione si perda di efficienza. La
registrazione ti mette davanti a te come suoni effettivamente, e non
come ti immagini di suonare: ti trovi in mutande.
La soluzione non esiste, a parte ovviamente ripetere fino all'infinito
ed eventualmente montare i risultati. Un'altra tecnica può essere quella
di contenere il numero delle interruzioni (che spesso fanno perdere la
concentrazione).
Se poi lo sbaglio è sempre nello stesso posto, vuol dire che c'è un
problema tecnico da risolvere. E' inutile registrare e torna a studiare.
Un'altra osservazione: anche se sono io il primo ad infrangere questo
principio, non puoi preoccuparti contemporaneamente di suonare e di
registrare. Servono due persone diverse con due teste diverse.
Un'altra tecnica ben nota ai tecnici professionisti è quella di cercare,
nei limiti del possibile, di sistemare tutto in anticipo, e di sfruttare
anche l'accordatura per fare i livelli. Poi si annuncia di suonare tutto
una volta per prova per settare i livelli: conviene registrare anche
quella, perchè capita che l'unica volta che si suona senza
preoccupazione sia la migliore...
Ti posso assicurare che spesso l'atmosfera della registrazione dà
fastidio anche a chi non suona. A me capita, non frequentemente ma
capita, di dovermi mettere in sala di registrazione con un gruppo o una
orchestra che suonano, magari anche un direttore di prestigio sul podio,
e di essere LA VOCE che comunica (naturalmente con buone maniere) che
cosa non andava bene, che cosa vada registrato da capo e perchè. Il che
vuol dire anche dover decidere all'impronta se il tutto va bene o se va
ripetuto, o cercare di indovinare se esista un possibile montaggio per
aggirare il problema. Ti assicuro che di tutti i lavori che faccio è
quello che mi fa girare di più le scatole. Lo sforzo di essere
diplomatico ma insieme esatto, tenendo presente che ogni forma di
piaggeria e debolezza sarà ripagata con una situazione impossibile in
sede di editing, è defatigante.


title: Re: Panico da registrazione

author: Antenore La Bestia

text:
On Mar 13, 4:35 pm, Francesco Lo Cascio <
EdwardElri...@hotmail.com
>
wrote:
> On 13 Mar, 10:41, prostetnic vogon jeltz <
mancocapa...@libero.it
> wrote:
>
> > non sottovalutare in questo senso il potere di Johnny (*) di Jack (**)
> > o di Jim (***). Io li ho provati e funzionano. Sempre. Ovviamente a
> > dosi minime.
>
> Sottoscrivo pienamente... io pure sono sempre stato di una emotività
> paurosa... dopo anni ho scoperto che mi basta uno "sciottino" di
> whiskey o rum 5 minuti prima di esibirmi e passa tutto... (*)
Qualcosa del genere la faccio anch'io prima di conferenze,
specialmente se i talk sono lunghi. Non, ovviamente, se sono talk
prima di colloqui di lavoro ;-)
Ma, a proposito, come va con il complesso? Sei seguito da delle
groupies carine?
 growl
  A.


title: Re: Panico da registrazione

text:
"Hans Rott" <
pier...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
<prova coi pompini...
I trombatori li chiamano "trombini" ma sono ancor più duri da manovrare..
Comunque  la scuola classica consiglia:
-.primo, preliminari per una perfetta eccitaz......pardon: impostazione
-secondo, trombare a lungo, senza strafare (meglio duro che a lungo dura)
-terzo: relax con note lunghe nel registro basso, per diseccitare  l'organo
inturgidito (le labbra, che vai pensando?) e ristabilire la nornale
circolazione sanguigna. Passaggio molto importante e spesso trascurato, che
consente la migliore successiva ripresa del ciclo.
T'è capiit ?
E la prossima volta allega curriculum prima di dare consigli.
Ciao.
--
Francesco Merli


title: Re: Panico da registrazione

text:
On 13 Mar, 18:25, Antenore La Bestia <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
> Qualcosa del genere la faccio anch'io prima di conferenze,
> specialmente se i talk sono lunghi. Non, ovviamente, se sono talk
> prima di colloqui di lavoro ;-)
^___^
Beh, magari se sei tu a dover fare a qualcun altro il colloquio di
lavoro potrebbe anche essere interessante, no?
> Ma, a proposito, come va con il complesso?
Eh... difficile riassumere in poche righe! :o)
Sì è sempre lì lì per farcela... la discografia italiana è un muro di
gomma... cmq, rispetto all'esordio siamo seguiti da un produttore -
quello che mi ha comprato il Mac! - suoniamo abbastanza regolarmente
in giro a Roma e nel lazio e abbiamo fatto un paio di sortite extra-
regionali... per quel che mi riguarda, poi, oltre a lavorare con la
cantante con cui tutte è iniziato, suono in una rock-band progressive,
e mi capita di collaborare con altri artisti... se hai voglia di farti
un giro sul mio MySpace trovi cose e cosette...
Diciamo che, come conseguenza della attività svolta negli ultimi anni
ho imparato nell'ordine:
a) a suonare le tastiere, in special modo l'Hammond che è uno
strumento pazzesco e per suonare il quale tutta la mia tecnica
pianistica va a farsi benedire b) a suonare le tastiere e anche il
pianoforte in un gruppo c) a fare arrangiamenti d) a fare missaggi...
Ho fatto anche il produttore artistico di una rapper (cioé ho
realizzato i beat di quasi tutto il suo album... dovrebbe uscire
questo mese x la Sony... speriamo) e ho avuto perfino l'onore di avere
un rapperone di colore che ha usato un mio beat per una sua canzone
(!!!)
>Sei seguito da delle groupies carine?
Quelle ci son sempre... anche se, visto che trattasi di progetto
femminile, sono più *i* groupies... ;o)
a presto!
Edward Elric aka Lox (come ormai mi chiamano)


title: Re: Panico da registrazione

text:
"mario r.p." <
mario...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:8ea88bb0-ca6f-4005...@d21g2000prf.googlegroups.com...
>> Io "pernacchio" con la tromba--
>
> Quanto tempo studi ogni giorno?
un'ora, se sono in casa tranquillo.
A volte salto, se sono in giro o impegnato nelle ore consentite dal
vicinato.
Seriamente, il mio problema è l'equilibrio tra emissione d'aria e pressione
labiale.
Poca aria= forte pressione per fare note alte=labbra rapidamente in tilt.
Ciao.
PS
non sapevo che Van Gogh abbinasse il giallo alla tromba.
La mia è argentata e forse ai suoi tempi erano di solo ottone.
Però i girasoli di Van Gogh sono il mio quadro prefeito.
Francesco Merli


title: Re: Panico da registrazione

author: Marco Marcelli

text:
Francesco Lo Cascio ha scritto:
> Ho fatto anche il produttore artistico di una rapper e ho avuto perfino l'onore di avere
> un rapperone di colore che ha usato un mio beat per una sua canzone
Da Chopin al rap.......
Oddio, France', mi scuserai, spero, ma
l'idea mi procura qualche sofferenza.......:-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Re: Panico da registrazione

author: Njk

text:
Il problema non è di semplice soluzione ma è principalmente mentale.
Personalmente mi concentro sulla musica che devo suonare già in fase di
studio e quando eseguo, in particolare per una registrazione, che è cosa
tutt'altro che stimolante, mi preoccupo solo ed esclusivamente di rendere
giustizia allo spartito e al compositore con la massima energia, sempre nel
limite delle mie possibilità.
Quindi NON penso minimamente a:
dove sono, cosa sto facendo, chi c'è che ascolta, se sbaglio cosa succede,
quel punto non mi piace come è venuto, questo mi ha sempre dato problemi
ecc...
Poi i risultati possono essere più o meno soddisfacenti, ma essenzialmente
portare il "centro" delle tue attenzioni su quello che devi fare e azzerare
la distrazione dovuta alla "destinazione" di quanto produci a livello
sonoro, credo sia l'approccio migliore, questo dovrebbe consentirti di
affrontare un pubblico di 1 o 1000 persone oppure una registrazione
casalinga o una per la Sony con lo stesso spirito. Almeno in teoria.
Comunque sia non è cosa facile.
Njk


title: Re: Panico da registrazione

text:
On 13 Mar, 23:50, Marco Marcelli <
marco_marce...@libero.it
> wrote:
> > Ho fatto anche il produttore artistico di una rapper e ho avuto perfino l'onore di avere
> > un rapperone di colore che ha usato un mio beat per una sua canzone
>
> Da Chopin al rap.......
> Oddio, France', mi scuserai, spero, ma
> l'idea mi procura qualche sofferenza.......:-)
Haha!!! Beh ma Chopin lo suono lo stesso... solo che per me stesso e
per i miei visitatori... ;o)
Anzi non molto tempo fa, a seguito della scomparsa di mio nonno (90
anni!!!) ho organizzato una piccola esibizione privata con amici e
parenti ed ho eseguito Bach, Chopin (appunto), la Fantasia di Schumann
e l'Appassionata (!!! Ci ho messo quasi 2 anni a studiarla... sai fra
un pezzo rap e l'altro! ^__^) è solo che mi diverto molto più così! I
musicisti classici sono (quasi) tutti stressati!
un salutone!
Lox


title: Re: Panico da registrazione

author: Zadok (MdG)

text:
Jonas Willard (AKA "Archeopteryx") ha scritto:
> Grazie... anzitutto. Ci ho provato in tutti i modi,
> persino iscrivendomi a Boxe, la cosa più contraria alla
> mia natura (non certo per poter fare musica in pubblico,
> solo per modificare il mio carattere). Ma c'è poco da
> fare. Anche io mi sono creato un mondo mio nel senso che
> dici; mi dico sempre che suono benino e che la mia
> interpretazione vale la pena di essere curata ed è giusto
> che "esista". Quando non registro le stecche non sono
> molte, anzi, spesso me la cavo con una o due note sporche
> e dentro di me mi dico "che bel suono preciso, Glenn Gould
> sarebbe contento di me" eccetera. Ma se premo il pulsante
> della registrazione, con un click di mouse nel mio
> cervello succede di tutto. Il povero Zadok ieri sera ha
> sentito, povero lui. Strana la mente, eh? Basta un click
> di mouse per far tremare le mani.
>
> ciao ciao
>
> C.
>
Sei troppo severo con te stesso! Ho sentito la portentosa Fantasia in la
minore di Bach che mi hai inviato l'altra sera e ti garantisco che di
stecche non ce ne sono di apprezzabili se non un paio qua e la; si sente
chiaramente quanto ami questa musica e che c'è del talento musicale che
magari non avrai sviluppato in senso professionistico ma chissene..
Inoltre, una cosa è suonare dal vivo, ben altra è suonare in sala di
registrazione dove, come giustamente ha ricordato Luca, si adottano
spesso artifici di editing (copia/taglia/incolla) al fine di ottenere
una esecuzione perfetta. Dal vivo è un'altra cosa. Ricordo 2-3 anni fa a
Villa Pamphilj durante l'Estate Romana venne Rinaldo Alessandrini a
suonare l'Offerta Musicale BWV 1079. Ebbene, il canone a 6 voci
conclusivo, egli riuscì a ridurlo ad un vero colabrodo, mi veniva quasi
da sotterrarmi per l'imbarazzo! Unico grosso neo della tua bella
interpretazione di Bach è secondo me lo strumento utilizzato (pur
essendo uno splendido Stenway anni '20!), che non è esattamente un
cembalo tedesco né un clavicordo. Quel pianoforte che usi ha la
dinamica, non va bene! ;-)
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


title: Re: Panico da registrazione

text:
> >> Io "pernacchio" con la tromba--
> > Quanto tempo studi ogni giorno?
> un'ora, se sono in casa tranquillo.
Io dedico due/tre ore nei weekend ma durante la settimana ben poco...
a volte 10/15 minuti al giorno :-(
> A volte salto, se sono in giro o impegnato nelle ore consentite dal
> vicinato.
ecco, quello è un problema che non ho - fortunatamente - in quanto non
ho vicini disturbabili :-)
> Seriamente, il mio problema è l'equilibrio tra emissione d'aria e pressione
> labiale.
> Poca aria= forte pressione per fare note alte=labbra rapidamente in tilt.
pensa che ci sono donne che pagano per aver le labbra che ha un
trombettista dopo lo studio! :-))
> non sapevo che Van Gogh abbinasse il giallo alla tromba.
non Van Gogh, a me da l'idea del giallo. Van Gogh il giallo lo
abbinava ai violini
> La mia è argentata e forse ai suoi tempi erano di solo ottone.
> Però i girasoli di Van Gogh sono il mio quadro prefeito.
recentemente ho visto le sue ultime opere a Madrid... splendide tutte
tutte, non solo i girasoli :-)
> Francesco Merli
ciao
mario


title: Re: Panico da registrazione

text:
> un pezzo rap e l'altro! ^__^) è solo che mi diverto molto più così! I
> musicisti classici sono (quasi) tutti stressati!
Beh, potresti rappizzare un pezzo classico, la Sagra ad esempio :-)
m.


title: Corelli superstar

text:
Così, per curiosità, ogni tanto mi piace osservare dipinti del Rinascimento tedesco.
Questo, ad esempio è opera di Lucas Cranach il Vecchio.

https://it.wikipedia.org/wiki/Lucas_Cranach_il_Vecchio#/media/File:Drei-Grazien-1530.jpg

ROOOOTFL!!!!

In realtà, quello che è interessante notare è quanto sostenevo nel mio precedente teorema: gli artisti teutonici che per qualche motivo erano impossibilitati a viaggiare al di fuori dei loro paesi, e che dunque non potevano studiare l'arte romana e greca che pullulava in Italia, necessariamente dovevano cadere in simili caricature. Ripeto: CARICATURE.
Il caso di Cranach, che non si capisce da chi o cosa abbia preso modello per quelle "grazie", non è molto dissimile da quello di JSB.
JSB disponeva di tante e tante partiture italiane. Però non poteva essere in alcun modo in contatto con gli ambienti in cui queste musiche proliferavano, al contrario di Handel.
Dunque, come nel caso dell'aria per violini unisoni o di quelle per sola voce e continuo, era normale, persino necessario che ne sortissero effetti blandi o grotteschi.

Vorrei però dire una parola a proposito di JFH, perché il fatto che ne abbia criticato lavori super-giovanili non vuol dire che io non mi inchini di fronte al suo genio.
Handel, dotato di Genio come pochi artisti nell'intera storia della musica - e quando dico pochi, intendo quelli di tutto il mondo - ebbe la possibilità di viaggiare in Italia. Ed ecco come, in piena maturità, scrive le arie per violini unisoni e voce:

https://www.youtube.com/watch?v=GVjgsBPzOVo&t=1h45m37s

Questa è un'aria per unisoni scritta come si deve, quella roba di JSB NO, NO, NO e NO.
E' palese l'influenza radicale del palermitano ma JFH sa associare a questa mancanza di originalità (non intesa però come difetto) il pensare in grande, in senso "globale", tipica dei teutonici dalle ampie vedute, capaci di fare sintesi europee di stili.


title: Corelli superstar

author: Sunbather

text:
On Friday, December 8, 2017 at 1:41:12 PM UTC+1,
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> Dunque, come nel caso dell'aria per violini unisoni o di quelle per sola voce e continuo, era normale, persino necessario che ne sortissero effetti blandi o grotteschi.

Concordo che ci possa essere del vero, anche se dalle cantate e dalle Passioni si potrebbero trarre decine e decine di esempi che confutano la tua teoria, ciò non toglie che nel trattamento strumentale Bach si è ispirato agli italiani, stracciandoli sul loro stesso terreno.


title: Corelli superstar

text:

Buono a sapersi: mi citi almeno uno di questi esempi?


title: Corelli superstar

text:
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
> mi citi almeno uno di questi esempi?

Il primo che mi viene in mente è Ich folge dihr gleichfalls.


title: Corelli superstar

text:

https://www.youtube.com/watch?v=GzzriTYcxlg

Questo è dunque un esempio per cui JSB straccia gli italiani nel trattamento strumentale, come hai affermato nell'altro post?
Consentimi allora qualche considerazione "triste e malvagia" (cit.), che il buon acremone si asterrà naturalmente dal leggere e commentare.

La prima è: non ti pare che la parte del flauto sia __invadente__ rispetto a quella vocale? Questo dannato flauto suona di continuo, senza rifiatare, creando uno squilibrio melodico rispetto alla voce. Insomma, questa è un'aria per voce e flauto o viceversa? Non è che si capisca, e sarebbe stata bello sentire qualche alternanza e qualche pausa in più, invece di tappare ogni buco tra le parti.

Seconda considerazione: la melodia del flauto non ti suona meccanica? Dopo qualche inciso diventa un continuo saliscendi che non si capisce cosa stia a rappresentare, anche perché non ha alcuna attinenza col testo, che parla di esultanza e fervore nel seguire Gesù. Forse vuole rappresentare un motivo di festa? Io davvero non riesco a capirlo. Tipicamente, un flauto lo si usa per creare rispetto al testo un'atmosfera arcadica, un'eco, un usignolo, una danza, un vagheggiamento, un ricordo o quello che ti pare, non per fargli fare scale su e giù. Queste scale su e giù possono andar bene, al netto dell'insistita monotonia dei relativi motivi, per un pezzo astrattamente strumentale, non certo per accompagnare un testo sacro.

Non senti come è meglio, qui, fare suonare il flauto solo nella parte centrale?
https://www.youtube.com/watch?v=dfqD_FDlYSw&t=27m0s

Non senti come è più DISCRETA, varia (cambia di continuo incisi) ed evocativa qui la parte del flauto rispetto all'aria di Bach?
https://www.youtube.com/watch?v=dfqD_FDlYSw&t=1h06m55s

Non senti che qui il flauto inizia la polifonia con la voce solista solo a tempo debito, anziché sovrapporsi sin dall'inizio?
https://www.youtube.com/watch?v=nqWsQEUxyPA&t=1m0s

Non senti, sempre nella stessa aria il piacere, ma direi senza ombra di dubbio la NECESSITA', ad un certo punto, di far TACERE il basso in cadenza, isolando flauto e voce?
https://www.youtube.com/watch?v=nqWsQEUxyPA&t=3m8s

etc. etc.


title: [OT] Contropiede sul treppiede

author: Tutto il male possibile

text:
Quello del treppiede, dunque, può diventare  un apologo politico
rassicurante, a lieto fine e con annessa morale. Che è questa: bisogna
essere in due perché scocchi la scintilla dell'odio, occorre che chi
compie un atto odioso sia ricambiato con un'eguale e opposta carica
negativa perché si realizzi il miracolo diabolico della negazione
dell'uomo per mera vanità ideologica. Probabilmente Roberto Dal Bosco
non odiava Silvio Berlusconi, solamente subiva lo spirito del suo
particolare e circoscritto tempo di «Che» improvvisato di una campagna
mantovana rossa e nebbiosa. Certamente Berlusconi non odiava e non
odia il muratore di Marmirolo e allora è bastato che offensore e
offeso si mettessero in contatto perché un'elementare verità
s'imponesse, a dispetto di tutti, anche dei poeti laureati. Siamo
ancora sotto l'influsso del Natale e, turbati dal cataclisma globale
che ha investito il nostro unico mondo, vogliamo essere solidali anche
con la sinistra, sicché le offriamo gli argomenti sui quali potrà
esercitare la sua malizia nichilista. E diciamo: la «favola del
treppiede» dimostra l'intrinseca superiorità della torta di mele,
zuccherino elemento di socializzazione moderato-borghese, sul
pasticcio rivoluzionario conservato sott'odio. Questa conclusione
scatenerà i più lividi corsivisti, i colombi più furiosi e rapaci i
quali diranno che Berlusconi, senza alcun dubbio, è il diavolo, il
tentatore serpente azzurro che ha fatto mordere al proletario confuso
il pomo del peccato e dell'oblio ideologico. Dicano, signori, dicano.
La verità è che sul manovratore di treppiede la sinistra radicale, che
agisce sulla pancia e non sul cervello, in poche ore aveva costruito
un'epica e una retorica. Gloria al treppiedista, onore al compagno
lanciatore, l'Enrico Toti - ci perdoni l'eroe - dei pacifisti
belligeranti, il vendicatore metropolitano contro il regime che non
c'è. È tale la fame di miti e di eroi sotto le tende della sinistra
che anche un turista euforico (diciamo così), sorpreso in piazza
Navona dalle complicazioni dell'attualità politica, può essere
arruolato fra gli arditi del popolo. Ma il lanciatore non vuole essere
un eroe rosso, né il Cavaliere è disposto a considerarlo tale e allora
la leggenda rivoluzionaria illanguidisce, si sgonfia, scompare. Il
treppiede diventa un contropiede. Il comunista Rizzo non riesce a
farsene una ragione: lui crede soltanto alla Pravda che sulla faccenda
non ha pubblicato nulla e allora il compagno Rizzo ritiene che tutte
le notizie sulla rappacificazione fra Berlusconi e Dal Bosco siano
false, diffuse ad arte da   controrivoluzionari. L'ostinazione di
Rizzo e degli estremisti suoi pari dimostra due cose:
1. evidentemente, prima ancora che il treppiede fosse lanciato, una
certa sinistra visceralmente settaria inconsciamente sperava che
qualcuno, uno qualsiasi, manifestasse in maniera diretta la sua
intolleranza, facesse insomma un «bel gesto» gravido di suggestione
trascinatrice e ammonitrice, tant'è che quando il gesto c'è stato è
subito scattata la solidarietà;
2. quella stessa sinistra non ha più slanci, sa soltanto disprezzare.
Sì, il disprezzo è diventato l'elemento portante di una politica
d'opposizione radicale che nega dignità di cittadinanza politica agli
avversari. Gli italiani che preferiscono il centrodestra sono
considerati antropologicamente diversi, una specie di sottouomini
abbrutiti dall'egoismo e dalla televisione, il cui voto non legittima
gli attuali occupanti abusivi delle istituzioni. Disprezzo anche per
quelli che non stanno col centrodestra, ma non riescono a essere
abbastanza sprezzanti con se stessi e con gli altri. Disprezzo per i
riformisti di sinistra. Disprezzo per i lanciatori di treppiede che
non tengono il punto, che chiedono scusa: vedrete come sarà trattato
il muratore di Marmirolo. Sì, la pratica del disprezzo viene
esercitata anche nel campo delle sinistre e del centrosinistra. Questa
coalizione improbabile si consuma nelle imboscate interne, è sempre
tempo di «purga» possibile. Pare che Prodi sia stato chiamato non
perché guidi l'armata divisa, ma perché s'immoli per fare posto a un
leader che non c'è. Il Professore non mette i cerotti perché le botte
che riceve sono metafisiche, eppure sono tanti. C'è una sinistra
insonne che ogni giorno inventa un'alternativa possibile a Prodi:
Mario Monti, l'uomo mascherato, l'uomo invisibile, Cofferati, il
fantasma dell'opera buffa, per non dire dei sempreverdi Rutelli e
Veltroni. È la logica livorosa del treppiede che non sta proprio in
piedi. E a rivelarlo è stata anche la vicenda del muratore di
Marmirolo. Vedrete che non gli faranno più cuocere le salamelle alle
feste dell'Unità. (Salvatore Scarpino)


title: [OT] Contropiede sul treppiede

author: p 7 d d NaObScPdA@meeyahoo.it pp7dd

text:
"Tutto il male possibile" <
h...@mailinator.com
> ha scritto nel messaggio
news:3dc20ddd.05010...@posting.google.com...
> Quello del treppiede, dunque, può diventare  un apologo politico
Il caro vita è più preoccupante di un fatterello futile.l.e


title: vecchio cassonetto del '700

author: Lidia C.

text:
rovistando nel vecchio cassonetto ho trovato questo:
http://www.youtube.com/watch?v=9-9mor3ogRw
io ci trovo in questa musica una grazia indescrivibile, sembra il canto di
una sirena.
Handel � spesso cos� :)
Al solito IMHO....


title: vecchio cassonetto del '700

author: Monstercock

text:
Il Tue, 09 Jun 2009 00:39:43 +0200, Lidia C. ha scritto:
> rovistando nel vecchio cassonetto ho trovato questo:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=9-9mor3ogRw
>
> io ci trovo in questa musica una grazia indescrivibile, sembra il canto
> di una sirena.
> Handel è spesso così :)
>
> Al solito IMHO....
scusa, ma cosa c'entra..qui siamo su un altro pianeta, questa è
musica sublime. Non hai capito la mia provocazione..
..era riferita a questa mania che c'è di riesumare musiche dimenticate,
ma che sono povere, povere perchè spesso sono state scritte velocemente dai
loro autori, senza pensarci su troppo..e di voler trovarci a tutti i costi quello
che non c'è..
ogni tanto qualcosa di pregevole salta fuori, non dico di no..


title: vecchio cassonetto del '700

text:
"Monstercock" <
b...@ol.it
> ha scritto nel messaggio
news:h0k5dl$c88$1...@aioe.org...

Guarda non so che dirti, non posso affermare che l'opera di ieri sera mi sia
piaciuta, tuttavia sono favorevole al tentativo di riscoprire opere che sono
o del tutto dimenticate o poco conosciute.
Il Piccinni di ieri sera mi ha lasciata perplessissima...ma non possiedo una
competenza musicale adeguata per parlarne....
...il fatto che abbia scritto "cassonetto del '700" era uno scherzo, mi
aveva un pò divertito la tua definizione e l'ho copiata :)


title: vecchio cassonetto del '700

text:
Il Tue, 09 Jun 2009 01:17:47 +0200, Lidia C. ha scritto:
> Il Piccinni di ieri
> sera mi ha lasciata perplessissima...
io preferisco la Piccinini..


title: vecchio cassonetto del '700

text:
"Monstercock" <
b...@ol.it
> ha scritto nel messaggio
news:h0k6eh$c88$2...@aioe.org...

ed io dovrei dire Omar Pedrini???
non è il mio tipo...


title: vecchio cassonetto del '700

text:


Non ero aggiornato!
Gasp:
La relazione tra il cantante Omar Pedrini ed Elenoire Casalegno dopo sette
lunghi anni d’amore, si è interrotta due mesi fa. E se lei, pronta per il
reality “La Fattoria”, è costretta a rinunciare a causa di un incidente
stradale e della frattura di una costola, lui si dà da fare per ricostruire
la sua vita sentimentale.
Niente di strano, se non fosse che la sua nuova fiamma altri non è se non
la pallavolista Francesca Piccinini, ex del dj Ringo. E qui viene il bello,
perché anche la Casalegno, prima di iniziare la sua duratura relazione con
Pedrini, stava con Ringo, con il quale ha pure avuto una figlia.


title: vecchio cassonetto del '700

text:
"Monstercock" <
b...@ol.it
> ha scritto nel messaggio
news:h0k70u$c88$3...@aioe.org...

questa gossippata finale ci voleva credo che gli altri apprezzeranno
moltissimo ;)))
cmq a proposito di rovistare nel cassone....ma l'hai sentita quella Missa
Defunctorum di Paisiello??
quella è formidabile...


title: vecchio cassonetto del '700

text:
Il Tue, 09 Jun 2009 01:36:30 +0200, Lidia C. ha scritto:
> cmq a proposito di rovistare nel cassone....ma l'hai sentita quella
> Missa Defunctorum di Paisiello??
> quella è formidabile...
:-|
l'ho sentita, ma non l'ho sentita
se la risento forse la sento
ma non me la sento
notte


title: vecchio cassonetto del '700

text:
"Monstercock" <
b...@ol.it
> ha scritto nel messaggio
news:h0k7uh$c88$4...@aioe.org...

sei un poeta, complimenti.
sopratutto quel " ma non me la sento" che si può interpretare come:
a) ma non ce la faccio...
b)  ma NON intendo ascoltarla (detto con decisione).
splendido...
se la risposta giusta fosse la b) io ti sconsiglio in linea di massima di
non essere così prevenuto nei confronti di qualcosa che probabilmente non
conosci.
cmq ognuno possiede i propri insindacabili gusti musicali, non insisto...ci
mancherebbe!!!


title: vecchio cassonetto del '700

text:
"Lidia C." <
lidiaca...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:h0luhr$2fu$1...@aioe.org...

ops...c'è un NON di più: ovviamente ti sconsiglio di essere.....


title: quartetto Talich e domanda audio-informatica

text:
Salve a tutti.
Visto che il suddetto quartetto viene dalle mie parti per un concerto
gratuito, volevo chiedere se qualcuno sa che rapporto ha con la
storica formazione.
Altra cosa, in nessun rapporto con la prima. Visto che mi capita di
fare registrazioni dal ricevitore satellitare, mi chiedevo, nella mia
ignoranza, che cosa conta di più per registrare meglio o meno peggio:
il ricevitore, la scheda audio, il programma di registrazione (ho
hardware e software non proprio aggiornatissimi, come forse qualcuno
ricorda: SB Live e Sound Forge)
Grazie e saluti,
Mauro


author: michele

text:
>Altra cosa, in nessun rapporto con la prima. Visto che mi capita di
>fare registrazioni dal ricevitore satellitare, mi chiedevo, nella mia
>ignoranza, che cosa conta di pi=F9 per registrare meglio o meno peggio:
>il ricevitore, la scheda audio, il programma di registrazione (ho
>hardware e software non proprio aggiornatissimi, come forse qualcuno
>ricorda: SB Live e Sound Forge)
Roba da poco: la qualitą davvero limitante č quella della ripresa in
sala
ciao
M


title: In Edicola

author: Pasquale Diano Marina

text:
Puo' interessare.
Ho appena comprato - per 17,90 euro - ben DUE dvd d'opera:
RODELINDA e THEODORA di Handel.
David daniels, Dawn Upshaw, Lorraine Hunt, Anna Caterina Antonacci,
Andreas Scholl.
Direttore William Christie, regia Peter Sellars.
Son proprio curioso di vedere cos'ha combinato stavolta Sellars.... un
regista "fantasy", piu' che dissacratorio, imho.
Ah, un'altra cosa. C'era - sempre in edicola - l'intero CBT di JSB
interpretato da Sviatoslav Richter (al pianoforte, evidentemente): 4 CD,
18 euro e qualcosa.
Ma questo non l'ho preso (ancora....) :-))
PaDiMa
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: In Edicola

author: L'Esattore

text:
*Pasquale Diano Marina* ha scritto:
> Ah, un'altra cosa. C'era - sempre in edicola - l'intero CBT di JSB
> interpretato da Sviatoslav Richter (al pianoforte, evidentemente): 4 CD,
> 18 euro e qualcosa.
Sapevo dell'uscita, ma non lo trovo. Mannaggia.
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything -
Frank Zappa


title: In Edicola

author: Erg Frast

text:
L'Esattore ha scritto:
> *Pasquale Diano Marina* ha scritto:
> > Ah, un'altra cosa. C'era - sempre in edicola - l'intero CBT di JSB
> > interpretato da Sviatoslav Richter (al pianoforte, evidentemente): 4 CD,
> > 18 euro e qualcosa.
> Sapevo dell'uscita, ma non lo trovo. Mannaggia.
Che rivista il CBT ?
EF



title: In Edicola

text:
Erg Frast ha scritto:
> Che rivista il CBT ?
Nessuna, mi pare: solo i 4 CD senza rivista allegata (se vuoi il nome
preciso, pero', non lo ricordo).
PaDiMa



title: In Edicola

author: Arne Saknussem

text:
Pasquale Diano Marina <
PaD...@nomail.it
> wrote:
.
>
> Ah, un'altra cosa. C'era - sempre in edicola - l'intero CBT di JSB
> interpretato da Sviatoslav Richter (al pianoforte, evidentemente): 4 CD,
> 18 euro e qualcosa.
Non credo che Richter abbia dato il massimo di s� nel CBT.
Arne
--
La Grande Musica � quella austro-tedesca


title: In Edicola

author: Shapiro used clothes

text:
"Arne Saknussem" <
texw...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:1j5j86m.kov9p5118l1rmN%texw...@ngi.it...
> Non credo che Richter abbia dato il massimo di s� nel CBT.
Bisogna vedere cosa ci si aspetta.
Direi che � meglio delle incisioni bachiane pi� recenti, quelle degli anni
novanta.
dR


title: In Edicola

author: Andrea Bernini

text:
On 5 Set, 01:00, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "Arne Saknussem" <
texwil...@ngi.it
> ha scritto nel messaggionews:1j5j86m.kov9p5118l1rmN%texw...@ngi.it...
>
> > Non credo che Richter abbia dato il massimo di sé nel CBT.
>
> Bisogna vedere cosa ci si aspetta.
> Direi che è meglio delle incisioni bachiane più recenti, quelle degli anni
> novanta.
>
> dR
La rivista che pubblica S Richter Bach è Classic Voice
Andrea Bernini


title: In Edicola

author: Kermit

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:h7r5f6$gaf$1...@news.newsland.it...
> Che rivista il CBT ?
>
> EF
� uscito l'anno scorso (credo) con Classic Voice e, come accade per altre
uscite, lo hanno rimesso in circolo, mi pare senza rivista.
K>


title: In Edicola

author: pandora

text:
On 7 Set, 10:52, "Kermit" <manam...@tututu.tu> wrote:
> "Erg Frast" <
m.dor...@inwind.it
> ha scritto nel messaggionews:h7r5f6$gaf$1...@news.newsland.it...
>
> > Che rivista il CBT ?
>
> > EF
>
> È uscito l'anno scorso (credo) con Classic Voice e, come accade per altre
> uscite, lo hanno rimesso in circolo, mi pare senza rivista.
> K>
Esatto, Talmente magnifico da ricomprarlo. E QUESTO NON SAREBBE
CONSUMISMO. Altro che palle sul "massimo" e/o "minimo" di Sviatoslav
Richter; non a caso sono esecuzioni dei primi anni Settanta. Allora sì
che si andava al massimo.
Peraltro in edicola ho visto la collana con l'opera omnia
dell'innominabile nano alternativo.
pan


title: In Edicola

text:
pandora ha scritto:
> Peraltro in edicola ho visto la collana con l'opera omnia
> dell'innominabile nano alternativo.
BERLUSCONI CHE CANTA APICELLA ???????????????
PaDiMa



title: [IAMC] Ballo in maschera Callas del 1957

author: Pietro Puca

text:
In onore della grande Maria, vi propongo l'ascolto dell'aria di Amelia del
II atto "ecco l'orrido campo", cantato da Maria Callas alla Scala nel 1957.
Dirige (non me ne voglia Giampaolo) Antonino Votto, il quale pur dimostra
una certa intelligenza nel carpire le finezze della splendida orchestrazione
verdiana di quest'opera.
File  450 k, registrazione mono.
buon ascolto.
Pietro.


author: Giampaolo Lomi

text:


Pietro, scusami. Non puoi ridurre il livello di kbps come hai fatto
tu. Non dico di fare come Perez che usa 128, ma almeno 32, o 24 come
minimo, se proprio non vuoi fare 32. Il risultato sarebbe ottimo e il
file non diventerebbe grande in maniera eccessiva.
Ho ascoltato questo "orrido campo", ma la voce della Maria l'hai
ridotta a quella di un carabiniere :-))))
Ciao
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
>Pietro, scusami. Non puoi ridurre il livello di kbps come hai fatto
>tu. Non dico di fare come Perez che usa 128, ma almeno 32, o 24 come
>minimo, se proprio non vuoi fare 32. Il risultato sarebbe ottimo e il
>file non diventerebbe grande in maniera eccessiva.
>Ho ascoltato questo "orrido campo", ma la voce della Maria l'hai
>ridotta a quella di un carabiniere :-))))
Hai ragione Giampa,
ma mi ero accoprto di aver male settato il programma ad invio avvenuto.
Provvederò subito al reinvio.
ciao.
Pietro.


title: Sgouros, per bilanciare

author: EuGnegno


title: Sgouros, per bilanciare

author: davidino

text:
On 28 Mag, 02:12, EuGnegno
<iln3gromant3egliacaridellapolv...@yahoo.it.invalid> wrote:
>
http://youtube.com/watch?v=VRnsRRLJnGA
Mah... proprio una registrazione bruttina, neh?
d


title: Sgouros, per bilanciare

text:
davidino wrote:
> Mah... proprio una registrazione bruttina, neh?
Per esecuzione o proprio come riprese video/audio?
Fa cosě schifo, pur essendo 14enne?


title: Sgouros, per bilanciare

text:
On 28 Mag, 19:09, EuGnegno
<iln3gromant3egliacaridellapolv...@yahoo.it.invalid> wrote:
> davidino wrote:
> > Mah... proprio una registrazione bruttina, neh?
>
> Per esecuzione o proprio come riprese video/audio?
> Fa così schifo, pur essendo 14enne?
Esecuzione. Che sia quattordicenne mi interessa poco.
d


title: operashare

author: egmont

text:
Ciao a tutti.
Qualcuno di voi č membro del gruppo OperaShare di yahoo?
Sembra che all'improvviso abbiano chiuso gli account di tanti membri,
probabilmente poco attivi nel condividere musica.
Sapete qualche notizia in piů?
Inoltre: mi consigliate qualche sito da cui ascoltare in streaming musica
classica e video di opere liriche?
So che in rete c'č di tutto, ma volevo capire quali sono i siti che
offrono
un servizio migliore. Vale a dire: quelli piů chiari, ordinati e completi
nella programmazione e diffusione degli eventi.

Grazie

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: operashare

author: emf

text:
sono una delle vittime anche io. La cosa antipatica e' che non hanno
preavvisato.
e se scrivi non rispondono neppure. Ultimamente era cmq diventato sempre
meno interessante,
perché molte cose erano (a causa delle modifiche delle leggi sul
copyright) registrazioni prese dalla
radio o dai canali digitali audio o video. Una volta ci si trovava di
tutto e di piů. Comunque Internet
e' grande
ciao

egmont ha scritto:



title: operashare

author: abc

text:
egmont ha scritto:
> Ciao a tutti.
> Qualcuno di voi è membro del gruppo OperaShare di yahoo?
> Sembra che all'improvviso abbiano chiuso gli account di tanti membri,
> probabilmente poco attivi nel condividere musica.
> Sapete qualche notizia in più?
> Inoltre: mi consigliate qualche sito da cui ascoltare in streaming musica
> classica e video di opere liriche?
> So che in rete c'è di tutto, ma volevo capire quali sono i siti che
> offrono
> un servizio migliore. Vale a dire: quelli più chiari, ordinati e completi
> nella programmazione e diffusione degli eventi.
>
> Grazie

Per quanto riguarda le opere trasmesse in radio abbiamo Operacast:
http://www.operacast.com/thistues.htm


title: operashare

author: turdusmerula

text:
emf <
chez_to...@yahoo.com
> ha scritto
> sono una delle vittime anche io. La cosa antipatica e' che non hanno
> preavvisato.

La scorsa settimana Yahoo ha inviato un breve messaggio agli
amministratori/gestori degli spazii Yahoo preannunciando per il 2/7 non
ben precisate modifiche al sistema e invitanto per precauzione a fare
backup dei propri documenti. Visto sullo spazio del coro cui partecipo e
dove ho delega per collaborare con l'amministratore. A stamane nessun
cambiamento notato, ma qui sono solo lettere o invii di partiture
riscritte ad hoc.

--------------------
turdusmerula
--------------------


title: operashare

author: morgan

text:
> Inoltre: mi consigliate qualche sito da cui ascoltare in streaming musica
> classica e video di opere liriche?

www.medici.tv
 è di gran classe

offers free live broadcasting of concerts, operas and ballets along
with video on demand from their catalogue of concerts and classical
music documentaries


title: operashare

text:
morgan ha scritto:

grazie!
Molto interessante!!



title: operashare

text:

il gruppo su yahoo è stato chiuso e riaperto su google
https://groups.google.com/forum/#!topic/it.arti.musica.classica/FmvtQjJJhXU

questo iol nuovo link provate a scrivere


title: operashare

author: snoopy

text:
questo è il link di iamc

e



title: operashare

author: lzy

text:

questo è un thread del 12, prima della guerra covid vs resto del mondo


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Archeopteryx

text:
E' diversa da quella disponibile su disco ma forse è pure
più bella
http://www.youtube.com/watch?v=6nluYZFaaiA


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
PS - verso 3:25 piglia una microscopicissima incertezza ma
si sente solo perché è incredibile la chiarezza del resto.
La prima imperfezione che sento in Lui, per quanto al
limite dell'avvertibile (o sto sognando)?


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Ivan

text:


Penso sia più un "difettino" dello strumento che una imperfezione esecutiva
e se anche fosse si tratta CERTAMENTE di una imperfezione fortemente
voluta!
:-)
Si potrà concordare o meno con le sue visioni, approvare o meno le sue
scelte ma è grandissimo, forse il più grande.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Shapiro used clothes

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:49a331a8$0$1117$4faf...@reader3.news.tin.it...
>E' diversa da quella disponibile su disco ma forse è pure più bella
>
http://www.youtube.com/watch?v=6nluYZFaaiA
Grazie
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: marco marcelli

text:
Archeopteryx ha scritto:
> PS - verso 3:25 piglia una microscopicissima incertezza ma
> si sente solo perché è incredibile la chiarezza del resto.
Quella non sono riuscito a sentirla... dev'essere davvero microscopica....
piuttosto, a me pare di aver avvertito una nota "mancata" a 2:41
Ho le traveggole o e' vero??
Comunque, un'esecuzione davvero grandiosa....
M
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title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
> Quella non sono riuscito a sentirla... dev'essere
> davvero microscopica.... piuttosto, a me pare di aver
> avvertito una nota "mancata" a 2:41
Infatti sta due o tre secondi prima... appena sentita ho
guardato giù il cronometro del filmato e ovviamente mi
sono scasinato. Ce n'è un'altra che non ricordo bene dove
sta e probabilmente è quella che dici tu.
> Ho le traveggole o e' vero??
Possibile, era un essere umano pure lui (forse). Mi piace
pensare che mentre registrava sapesse che stava suonando
al meglio del meglio e per non interrompere la continuità
- pur essendo un artista "da montaggio" - avesse fatto
tutto con un solo "take-come-capita-una-volta-nella-vita".
Solo in quest'ottica avevo fatto notare la quasi
impercettibile imperfezione. Normalmente non credo che Lui
l'avrebbe tollerata, avrebbe smanettato di forbici e
taglierina, e mi piace la mia interpretazione dei fatti.
> Comunque, un'esecuzione davvero grandiosa....
Quando mi ci sono imbattuto sono rimasto a bocca aperta...
in effetti...


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:49a332db$0$1117$4faf...@reader3.news.tin.it...
>PS - verso 3:25 piglia una microscopicissima incertezza ma
>si sente solo perché è incredibile la chiarezza del resto.
Io direi 3:24, tocca anche il tasto vicino con la sinistra, mi pare.
>La prima imperfezione che sento in Lui, per quanto al
>limite dell'avvertibile (o sto sognando)?
No. Non è la prima. Salisburgo, 1959; Canone all'unisono, seconda parte. Gli
succedeva, era umano pure Lui. Pare che quando ha registrato La Valse e la
Quinta di Scriabin abbia fatto i suoi bravi takes, non sono venute buone
alla prima. Lo desumo da Bazzana, che per altro non capisce un accidente.
Oppure non lo capisco io, può essere.
dR :-)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
> [...] Lo desumo da Bazzana, che per altro non capisce
> un accidente.
Azz, mi hai demolito il mio biografo preferito (più che
altro per il soggetto della biografia)!


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:49a3dc6e$0$1125$4faf...@reader1.news.tin.it...
>Azz, mi hai demolito il mio biografo preferito (più che
>altro per il soggetto della biografia)!
Non prendermi troppo sul serio. :-)
Per il soggetto sono d'accordo, ma una buona biografia non si scrive così.
Quando parla di musica, poi, è imbarazzante. Oh, forse non capisco nulla io,
può essere.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: L'Esattore

text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> No. Non č la prima. Salisburgo, 1959; Canone all'unisono, seconda parte
beh questa di Salisburgo piů che un'imperfezione č un colpo di sonno.
--
L'Esattore


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: tambu

text:
On 24 Feb, 00:30, Archeopteryx

Fantastico.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Vaz Rodrigo

text:
La sua faccia e il modo di stare sul piano sono precisi identici a
quelli di Tom Hulce quando imita Salieri nella scena del ballo di
Amadeus.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
> La sua faccia e il modo di stare sul piano sono precisi
> identici a quelli di Tom Hulce quando imita Salieri
> nella scena del ballo di Amadeus.
peccato che non ha proseguito come nella scena di Amadeus
:D ogni volta che la vedo mi sbellico dalle risate.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: almaviva

text:
On 24 Feb, 15:17, Archeopteryx

ma qualcuno di voi ricorda il film/sceneggiato precedente ad Amadeus?
quello che usò una volta P. Angela in un documentario?
c'è una scena assurda in cui Mozart legge trasognato a prima vista
l'Arte della Fuga dicendo "ma è bellissima, è sublime" e chi gli aveva
portato lo spartito gli dice una cosa tipo "è di Bach, come vedete,
caro Mozart, di nuovo non c'è che l'antico"... come si chiamava? :)
manuel


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: alecs

text:
almaviva ha scritto:

mi ricordo una scena analoga, ma non era il CBT? Un Mozart incantato che
esclama "questa roba Bach l'ha scritta per sé.." o qualcosa di simile.
ma a questo punto mi confondo io?
ho pensato per anni che fosse una scena di Amadeus tagliata (l'attore è
lo stesso, o mi sbaglio?)
alecs.
alecs.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:go18t1$lrg$1...@aioe.org...
> ho pensato per anni che fosse una scena di Amadeus tagliata (l'attore è lo
> stesso, o mi sbaglio?)
Non mi pare che l'attore sia Tom Hulce. Credo sia una sceneggiato della Tv
austriaca, o tedesca, che Angela ha utilizzato a spezzoni. Non era male, ma
neppure eccezionale, nel senso che aveva tutte le caratteristiche,
soprattutto visive, del prodotto televisivo. Poi posso sbagliarmi, ma ho un
ricordo abbastanza netto della scena, anch'io.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: zazie reloaded

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a42c63$0$1110$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
> news:go18t1$lrg$1...@aioe.org...
>
>> ho pensato per anni che fosse una scena di Amadeus tagliata (l'attore è
>> lo stesso, o mi sbaglio?)
>
> Non mi pare che l'attore sia Tom Hulce. Credo sia una sceneggiato della Tv
> austriaca, o tedesca,
francese, per la precisione.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a439c1$0$1127$4faf...@reader1.news.tin.it...
> francese, per la precisione.
Grazie. Il sonoro originale non si sentiva, erano frammenti doppiati o con
una voce over.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a44024$0$846$4faf...@reader5.news.tin.it...

non ricordo il nome ma l'attore che faceva Leopold è stato un attore di
teatro piuttosto famoso in Francia


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Sightreading

text:
zazie reloaded wrote:
> non ricordo il nome ma l'attore che faceva Leopold è stato un attore di
> teatro piuttosto famoso in Francia
Michel Bouquet. Noto da noi per un film che anni fa ebbe una certa
rinomanza, "Toto le Héros".


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:Lw9pl.273977$FR.5...@twister1.libero.it...
> zazie reloaded wrote:
>
>> non ricordo il nome ma l'attore che faceva Leopold è stato un attore di
>> teatro piuttosto famoso in Francia
>
> Michel Bouquet.
bravissimo, esatto


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 13:52, "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> wrote:
>> Michel Bouquet.
> bravissimo, esatto
Grandissimo attore (anche di teatro) che i più accaniti frequentatori
del cinema d'oltralpe ricorderanno soprattutto in Stéphane, una moglie
infedele, di Chabrol.
Ma è stato anche Mitterrand nel film che Guédiguian ha dedicato cinque
anni fa all'ex presidente.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ca0470d3-3548-438f...@v15g2000yqn.googlegroups.com...
On 25 Feb, 13:52, "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> wrote:
>Ma è stato anche Mitterrand nel film che Guédiguian ha dedicato cinque
>anni fa all'ex presidente.
ECCO quello che non mi veniva in mente.
Cercavo cercavo...ma sto diventando completamente demente, davvero...
Bellissimo film.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: sal paradise

text:
Shapiro used clothes ha scritto:

anch'io ho letto quella biografia, mi è piaciuta e a dire il vero non
sono d'accordo con  Bazzana quando parla del modo di scrivere di Gould
che giudica artificioso ecc, (c'è anche da dire però che io ho letto
Gould solo in traduzione, magari leggendolo in originale potrei essere
dello stesso parere di Bazzana) ma adesso così a memoria non ricordo
grossi strafalcioni musicali, ti ricordi qualcosa in particolare? sarei
curioso di andare a cercare sul libro per approfondire.
Grazie!


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ca0470d3-3548-438f...@v15g2000yqn.googlegroups.com...
>Grandissimo attore (anche di teatro) che i piů accaniti frequentatori
>del cinema d'oltralpe ricorderanno soprattutto in Stéphane, una moglie
>infedele, di Chabrol.
Non l'avevo riconosciuto affatto. Non mi piaceva il modo di commentare di
Angela, guardavo (evidentemente) molto distrattamente. E dire che per quel
film di Chabrol ho avuto un vero periodo di quasi-culto...(regia
eccezionale, una delle sue migliori, imho).
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ca0470d3-3548-438f...@v15g2000yqn.googlegroups.com...
On 25 Feb, 13:52, "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> wrote:
>> Michel Bouquet.
> bravissimo, esatto
Grandissimo attore (anche di teatro) che i più accaniti frequentatori
del cinema d'oltralpe ricorderanno soprattutto in Stéphane, una moglie
infedele, di Chabrol.
Adesso che ci penso: è anche nel cast della Mariée di Truffaut, del '67. Il
corteggiatore maturo di Julie-Jeanne Moreau, quello fissato con Vivaldi. :-)
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 25 Feb, 15:36, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> <
clamar...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:ca0470d3-3548-438f...@v15g2000yqn.googlegroups.com...
>
> >Grandissimo attore (anche di teatro) che i più accaniti frequentatori
> >del cinema d'oltralpe ricorderanno soprattutto in Stéphane, una moglie
> >infedele, di Chabrol.
>
> Non l'avevo riconosciuto affatto. Non mi piaceva il modo di commentare di
> Angela, guardavo (evidentemente) molto distrattamente. E dire che per quel
> film di Chabrol ho avuto un vero periodo di quasi-culto...(regia
> eccezionale, una delle sue migliori, imho).
strabrava, e stragnocca la Audran in quel film, ma quasi sempre,
aggiungerei ... :-)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 15:39, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Adesso che ci penso: è anche nel cast della Mariée di Truffaut, del '67. Il
> corteggiatore maturo di Julie-Jeanne Moreau, quello fissato con Vivaldi. :-)
Giusto, quello che lei poi avvelena.
Era anche il detective privato in La mia droga si chiama Julie, altro
film di Truffaut che, per vari motivi, adoro.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"sal paradise" <
paradi...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:49a54fe6$0$1108$4faf...@reader4.news.tin.it...
> anch'io ho letto quella biografia, mi è piaciuta
Beh, se la si prende per il verso giusto ci si può divertire parecchio. Io
forse sono partito aspettandomi chissà che. Non nego che Bazzana sia
simpatico, abbia sinceramente a cuore l'argomento e ci regali parecchie
pagine scorrevoli e persuasive. Ad esempio la ricostruzione dell'ambiente
umano e intellettuale del Canada negli anni quaranta è assai convincente, a
tratti addirittura penetrante, si legge con piacere e profitto. Così come il
lungo ritratto del maestro di Gould, Alberto Guerrero. Le notizie sui metodi
didattici di Guerrero sono interessanti e indubbiamente di difficile
reperimento. Grazie a Bazzana sappiamo che Gould è stato un notevole
pianista *nonostante* il suo maestro; questo per il lato prettamente
pianistico, perché in un'ottica culturale Guerrero dev'essere stata una
grande fonte di ispirazione per il giovane Glenn. Questi sono tutti lati
positivi, e non da poco.
>e a dire il vero non sono d'accordo con  Bazzana quando parla del modo di
>scrivere di Gould che giudica artificioso ecc, (c'è anche da dire però che
>io ho letto Gould solo in traduzione, magari leggendolo in originale potrei
>essere dello stesso parere di Bazzana)
In originale in effetti è ancora peggio, per quel che posso capire io. :-)
Bazzana fa, a mio parere, un errore che non è infrequente fra i biografi.
Quando si rende conto che un atteggiamento maturo del, diciamo così,
"biografato" è già presente nelle testimonianze infantili o giù di lì -un
buon esempio per quanto riguarda Gould è proprio l'ampollosità nello
scrivere, vera o presunta che fosse- tende a livellare ed equiparare tutto.
Tutte le manifestazioni dello stesso atteggiamento (a questo punto siamo già
di fronte a una generalizzazione) vanno ricondotte ad una sola matrice e ad
un solo senso. Forse la complessità di certi passi saggistici del Gould
maturo ha ragioni che vanno al di là dell'indubbia volontà di mettersi in
mostra riscontrabile nei suoi temi scolastici.
Un atteggiamento pseudopsicoanalitico, nel senso delle rubriche da
rotocalco.
>ma adesso così a memoria non ricordo grossi strafalcioni musicali, ti
>ricordi qualcosa in particolare? sarei curioso di andare a cercare sul
>libro per approfondire.
Io sono un ultradilettante, ma non ci vuole molto a capire che lo è anche
Bazzana. Per esprimere giudizi come i suoi credo sia necessaria un poco di
competenza in più. Verso la fine, se vuoi ti cerco le pagine, esprime delle
valutazioni sul metodo compositivo di Gould. Ora, è indubbio che qualcosa
non funzionasse nel Gould compositore,  che questa esperienza sia stata un
mezzo fallimento, nonostante le aspettative che il nostro vi riponeva.
Tuttavia arrivare alle sue conclusioni semplicemente esaminando degli
abbozzi mi pare tradisca una fiducia eccessiva. Le osservazioni piuttosto
perentorie di Bazzana sul fatto che Gould non sapeva comporre, non aveva
idea del lavoro di costruzione, di "montaggio" di materiali diversi secondo
un criterio di armonia e appropriata valorizzazione dei contrasti tradiscono
un'estetica della composizione preconcetta, per giunta di seconda mano; non
sono una pura e semplice constatazione di carattere tecnico. Dico di seconda
mano perché il mio convincimento è che Bazzana abbia interpellato qualcuno,
e non abbia neppure capito sino in fondo quel che gli è stato suggerito.
Resto sempre piuttosto stupito da tanta disinvoltura, sono sincero. Se si
facesse con i grandi scrittori insorgerebbero tutti gli addetti del settore,
persino i commessi di libreria... Mi correggo: se lo si fosse fatto anni fa,
sarebbero insorti tutti, ora non so. Per interpretare degli abbozzi ci vuole
una competenza piuttosto solida e molto esperienza: non esperienza generica,
esperienza proprio di quell'autore che si sta studiando. C'è un limite a
quel che se ne può desumere, naturalmente. A mio parere quel che Bazzana ci
ammanisce è un giudizio sulle poche composizioni di Gould giunte a
compimento, per giunta di altri, non suo; il riferirsi agli abbozzi mi
sembra una specie di alibi. Insomma, se un biografo non è un granché come
musicologo non vedo perché debba mettere la firma (e di conseguenza portare
l'onere) da solo. Divida il lavoro e le responsabilità.
Un discorso simile andrebbe fatto per i giudizi in materia di tecnica
pianistica, che sono ultrasemplicistici. Nessun virtuoso resta tale senza
studiare, e a ben vedere Gould non era propriamente un virtuoso, nel senso
pieno della parola. Solo un ultradilettante può stupirsi del fatto che gli
servisse un bel po' di studio per affrontare testi assai impegnativi, come
la Quinta Sonata di Scriabin. Da qui a dire che la scelta del tempo
dipendesse dalla difficoltà ce ne passa. E' indubbio che il repetorio di
Gould fosse differente, con altri problemi tecnici (e linguistici,
aggiungerei io; non è mai molto produttivo separare la tecnica dal resto).
Forse è anche ovvio, ma proprio perché ovvio non andrebbe dimenticato o
sminuito. Anche nella musica del Novecento che affrontò lungo tutto il corso
della carriera (Schoenberg, Hindemith, Webern e così via), di sicuro
impegnativa, le specifiche difficoltà "estreme" di Scriabin non si
incontrano. Semplicemente la sua tecnica si era specializzata in un'altra
direzione, aveva un'altra vocazione, e questa a mio parere sarebbe stata una
pista da seguire. Non credo che lo spaventasse lavorare. Dopo essersi messo
nelle dita la Terza e la Quinta continuò per un pezzo a pensare di inciderle
tutte, le Sonate di Scriabin. Non le avrebbe mai presentate dal vivo
semplicemente perché da vivo non suonava più. Non siamo autorizzati a
ribaltare il discorso solo per arrivare ad una conclusione più pungente,
anche perché nello stesso periodo "di ritiro" registrò, con orchestra, e in
pochi giorni, il Quinto di Beethoven e la Burleske di Strauss. Non proprio
due pezzi per dilettanti.
A dir la verità Bazzana non è neanche originale, il suo ragionamento
tradisce l'origine, purtroppo non dichiarata: Harold Schoenberg (non è
parente di Arnold), il famoso critico del NYT, se ricordo bene, biografo di
Horowitz (libro nefasto, inutile, tedioso, superficiale e noiosissimo; in
confronto Bazzana è un genio del genere, e lo dico da patito di Horowitz)
che detestò cordialmente Gould per tutta la vita, salvo poi schermirsi
imbarazzato quando gli capitò di incontrarlo. Il ragionamento di Bazzana è
quello di Schoenberg, appena cammuffato: non c'è una linea interpretativa,
lo suona lento (sia Beethoven, Brahms, Scriabin o qualsiasi altra cosa che
Gould suonasse lenta) perché non riesce a farlo veloce, e le motivazioni
addotte sono tutte scuse. Come se il repertorio considerato "virtuosistico"
non potesse essere affrontato anche in altra chiave, fra l'altro. Bazzana
non arriva a tanta volgarità, mitiga la sordida e gratuita malevolenza di
Schoenberg, ma la sostanza dell'argomento è questa, la linea interpretativa
dipenderebbe automaticamente da carenze tecniche. Insomma, quando si parla
di musica la cultura è una sovrastruttura inutile, e stupisce che un fine
tratteggiatore di ambienti culturali come il Bazzana delle prime
cento-centocinquanta pagine, rivelatrici di una buona conoscenza di
romanzieri e poeti canadesi non proprio à la page, non si sia reso conto del
provincialismo estremo di tutto ciò. L'estetica (?!) di Schoenberg è quella
del circo equestre, considerando in parallelo il suo libro su Horowitz
verrebbe da definirla anche peggio;  addolora piuttosto che il volenteroso e
onesto Bazzana non si sia scelto un referente migliore da cui copiare.
Credo di averti risposto :-), scusa la lungaggine.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
E in Tutte le mattine del mondo è il pittore (Lubin Baugin) cui Sainte-
Colombe commissiona la natura morta con le cialde, la fiaschetta e il
bicchiere di vino.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:04ae6dde-2804-4935...@j39g2000yqn.googlegroups.com...
>Era anche il detective privato
Certo...
>in La mia droga si chiama Julie, altro
>film di Truffaut che, per vari motivi, adoro.
Un capolavoro, altroché. :-)
Da cui ovviamente hanno tratto un insipido remake con l'attrice piů
sopravvalutata degli ultimi dieci anni.
(Bestemmiatori).
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:53bc45c3-9973-4787...@j39g2000yqn.googlegroups.com...
>E in Tutte le mattine del mondo è il pittore (Lubin Baugin) cui Sainte-
>Colombe commissiona la natura morta con le cialde, la fiaschetta e il
>bicchiere di vino.
Andare al cinema non dispiace, mi pare di capire. :-)
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 16:51, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Andare al cinema non dispiace, mi pare di capire. :-)
Almeno una volta alla settimana! :)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 16:47, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Un capolavoro, altroché. :-)
Già :)
> Da cui ovviamente hanno tratto un insipido remake con l'attrice più
> sopravvalutata degli ultimi dieci anni.
> (Bestemmiatori).
Non l'ho visto. Lei è certo sopravvalutata, ma è innegabilmente una
bella donna - e somiglia moltissimo a suo padre.
(Confesso che quando ho letto "l'attrice più sopravvalutata degli
ultimi dieci anni, in un primo momento ho pensato alla Johansson...)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:55320822-7378-4c62...@l16g2000yqo.googlegroups.com...
>strabrava, e stragnocca la Audran in quel film, ma quasi sempre,
>aggiungerei ... :-)
Fantastica. Non c'è da stupirsi che le grandi interpreti cinematografiche di
quel periodo siano apparentemente dimenticate (ci si ricorda giusto della
Deneuve, personalmente quella che mi convince di meno). Fanno sfigurare
tutte le divette di oggi, in testa quella che ha fatto un certo
remake...(vedi altro post, in risposta a cap).
Chabrol di solito (non sempre) è asciuttissimo. In quel film esibisce dei
movimenti di macchina stupendi, assolutamente anticipatori di una tendenza
attuale che si fa passare per originale...mentre non lo è affatto.
Anche oggi ho dato i miei due pennies alla giusta e santa causa del
misoneismo risentito...:-)) E' che sono reduce da una discussione sul famoso
contrasto Rivette-Pontecorvo ("Kapò è o non è una cosa immonda? Il Gillo, lo
buttiamo dalla torre o non merita neppure questo?"), argomento che mi fa
inca**re non poco. Anche se la discussione l'ho fatta con un amico fra i più
cari, e i reali destinatari del mio furore polemico non erano presenti.
Vabbé, lo so, la pianto. :-)))
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:d9535e1e-6677-407a...@m24g2000vbp.googlegroups.com...
>Non l'ho visto.
Non vederlo.
>Lei č certo sopravvalutata, ma č innegabilmente una
>bella donna - e somiglia moltissimo a suo padre.
Se piace il genere, č una bellissima donna. Il discorso finisce qui, imho.
Somiglia molto al padre, tranne che per un aspetto.
>(Confesso che quando ho letto "l'attrice piů sopravvalutata degli
>ultimi dieci anni, in un primo momento ho pensato alla Johansson...)
Anche. Capisco di piů Woody quando si entusiasma per Penelope Cruz.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:d530cfe2-04c4-4087...@f17g2000vbf.googlegroups.com...
> Almeno una volta alla settimana! :)
Come la mela al giorno? :-))
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:53bc45c3-9973-4787...@j39g2000yqn.googlegroups.com...
>E in Tutte le mattine del mondo � il pittore (Lubin Baugin) cui Sainte-
>Colombe commissiona la natura morta con le cialde, la fiaschetta e il
>bicchiere di vino.
uh, questo non lo ricordavo
Gli altri film citati purtroppo non li ho visti (dovr� rimediare, scusasse)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 17:07, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Come la mela al giorno? :-))
Più o meno.
Il mio primo cineclub (prima metà degli anni '70) si chiamava Il
Critone - a Torino la cinefilia alligna principalmente presso gli
umanisti... :)
Il primo anno furono proiettati una serie di film statunitensi (molti
con Robert Redford quale protagonista), fra cui I tre giorni del
condor di Pollack, L'ultimo spettacolo di Bogdanovich e Lo
spaventapasseri di Schatzberg.
Più o meno contemporaneamente iniziai a frequentare una ragazza che
aveva un'autentica passione per il cinema. Si era iscritta a un corso
di tedesco perché seguendolo avrebbe avuto la possibilità di assistere
alla proiezione di film di Wiene, Murnau, Lang e Pabst (ovviamente mi
accodai). Con lei, fra l'altro, provai il brivido di entrare per la
prima volta in una sala in cui si proiettavano film vietati ai minori,
non avendo ancora compiuto i 18 anni (per la cronaca, si trattava di
El topo e La montagna sacra di Jodorowsky).
L'anno successivo i titoli presentati dal Critone furono decisamente
meno entusiasmanti - una serie di fantascienza con la presenza
preponderante di film interpretati da Charlton Heston (Occhi bianchi
sul pianeta terra, I sopravvissuti...); gli organizzatori riuscirono a
infilarci anche La notte dei morti viventi di Romero :O
Ragion per cui decidemmo di abbonarci a una serie, proposta da un
cinema diverso, dedicata al cinema francese.
Ecco come mi sono appassionato :)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 17:04, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Chabrol di solito (non sempre) è asciuttissimo. In quel film esibisce dei
> movimenti di macchina stupendi, assolutamente anticipatori di una tendenza
> attuale che si fa passare per originale...mentre non lo è affatto.
I più onesti fra i grandi registi americani - almeno quelli delle
passate generazioni, come Bogdanovich - hanno sempre ammesso il
proprio debito nei confronti del cinema europeo. Quelli di oggi...
uhm... forse tanto onesti non sono.
> Vabbé, lo so, la pianto. :-)))
Anzi! Per me continua pure. Io sono un semplice appassionato, ma tu
hai un'invidiabile competenza, conoscenze storiche e tecniche che
rendono i tuoi giudizi estremamente interessanti.
Ciao!
c.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
On 25 Feb, 17:44,
clamar...@gmail.com
 wrote:
> I tre giorni del condor di Pollack
Pardon, era Corvo rosso non avrai il mio scalpo.


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bc5236c4-7bda-493b...@f17g2000vbf.googlegroups.com...
>Anzi! Per me continua pure.
Troppo buono, gentile, generoso. Grazie.
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
<
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9580b436-de60-4be5...@r18g2000vbi.googlegroups.com...
>Il mio primo cineclub (prima metà degli anni '70) si chiamava Il
>Critone - a Torino la cinefilia alligna principalmente presso gli
>umanisti... :)
Dokei moi, o Kriton...e giù a dirgliene, al povero Critone, ragazzo
simpatico e bene intenzionato.
Bel nome, per un cineclub. :-)
>Il primo anno furono proiettati una serie di film statunitensi (molti
>con Robert Redford quale protagonista), fra cui I tre giorni del
>condor di Pollack, L'ultimo spettacolo di Bogdanovich e Lo
>spaventapasseri di Schatzberg.
L'ultimo mi manca, oppure non lo ricordo. Gli altri sono gran bei film.
Anche Corvo rosso, imho.
Mi fa molto piacere vederti interessato a Bogdanovich. Condivido. Spiritoso,
autoironico.
>alla proiezione di film di Wiene, Murnau, Lang e Pabst (ovviamente mi
>accodai).
Qui entriamo in zona capolavori, anzi "capolavuori".
>L'anno successivo i titoli presentati dal Critone furono decisamente
>meno entusiasmanti - una serie di fantascienza con la presenza
>preponderante di film interpretati da Charlton Heston (Occhi bianchi
>sul pianeta terra, I sopravvissuti...);
Per carità. Una specie di vaccinazione.
>gli organizzatori riuscirono a
>infilarci anche La notte dei morti viventi di Romero :O
Che ha i suoi motivi di interesse. l'horror a basso o medio budget è sempre
interessante, in un modo o nell'altro.
>Ragion per cui decidemmo di abbonarci a una serie, proposta da un
>cinema diverso, dedicata al cinema francese.
>Ecco come mi sono appassionato :)
Bene. Il cinema francese mi piace da matti, condivido. E' la ragione (una
delle ragioni, a dir la verità) per cui a un certo punto ho provato a
imparare il francese...fra i miei primi ricordi di cinefilo c'è una serie di
Truffaut proiettata addirittura dalla Rai, dovevo avere dodici o tredici
anni. Un bel ciclo completo per l'epoca, che comprese anche Le dernier
métro. Il Cineforum, anzi, i cineforum sono venuti ovviamente dopo. Ma
Truffaut mi ha dato l'imprinting, soprattutto Jules et Jim, Les deux
anglaises et le continent, Le dernier métro. Poi sono venuti Renoir, Carné
(di sicuro hai visto Les enfants du Paradis, capolavuoro), Bresson, Chabrol
e gli altri. L'epoca in cui ho iniziato io era purtroppo infestata da cose
che mi entusiasmarono poco allora e ancora meno adesso. Un nome? Moretti e
in generale il cinema italiano di fine settanta inizio ottanta, che amo
assai poco, soprattutto quando ha pretese (però mi appassiona Bertolucci).
Anche quello prima non mi entusiasma, con le debite eccezioni. In genere mi
piacciono abbastanza gli americani, ma non acriticamente; non cado in
deliquio per Kubrick, che dagli attuali cinefili giovani è considerato il
non plus ultra. Da matti, quasi quanto i francesi, i russi anni trenta, i
nordici (quelli che conosco) e la cinematografia tedesca, che ahimé conosco
poco. Sono poco ferrato sugli orientali, giusto Ozu, Mizoguchi e qualche
indiano.
Mi lascio andare al discorso azzardato per eccellenza: per me i più grandi
viventi sono Alexandr Sokurov e Roman Polanski. Fra Keaton e Chaplin,
Chaplin, per sempre. Fra Truffaut e Godard, Truffaut (qui è più duro
scegliere, ma Truffaut è Truffaut). Il più grande regista italiano di
sempre, de Sica.
Non ho mai provato a fare tutto il Louvre di corsa, non ho il coraggio. Però
sono andato sotto il ponte Bir-Hakeim con un cappotto cammello...(non c'era
Maria, solo un paio di tardone). :-)
dR fuori di testa dalle tre alle cinque (anche dopo)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a57299$0$1122$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Gli altri film citati purtroppo non li ho visti (dovrò rimediare,
> scusasse)
Attenta con Truffaut. Se lo ami, lo ami per sempre. Marchio di fabbrica.
Questo lo conoscerai, immagino. (l'ho inflitto a Archeopteryx l'altra
settimana, se per caso ci hai letti).
http://www.youtube.com/watch?v=1dto9GZXtao
All'epoca non si poteva fare tutto il Louvre di corsa. La voce over è di
Truffaut, ti sembrerà ridicolo ma mi commuovo (groppetto in gola) solo a
sentirlo.
http://www.youtube.com/watch?v=GoXzO97EOrc&feature=related
Se non ti secca vedere come finisce. Sette minuti di cinema altissimo. Anche
nelle soluzioni tecniche, apparentemente semplicissime).
(...)
http://www.youtube.com/watch?v=BrnRROS3MK4
L'inizio della Mariée (un monumento a Hitchcock, la musica è ovviamente di
B.Herrman). Purtroppo l'ultimo episodio è tagliato, manca la sciarpa che
vola via (grande inquadratura).
http://www.youtube.com/watch?v=BrnRROS3MK4
Questo spiega qualcosa.
dR dalle tre alle cinque


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a591d4$0$1125$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> ha scritto nel messaggio
> news:49a57299$0$1122$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
>> Gli altri film citati purtroppo non li ho visti (dovrò rimediare,
>> scusasse)
>
> Attenta con Truffaut. Se lo ami, lo ami per sempre. Marchio di fabbrica.
ah ma io lo adoro
Solo che non ho visto tutti i suoi film :-(
>
> Questo lo conoscerai, immagino. (l'ho inflitto a Archeopteryx l'altra
> settimana, se per caso ci hai letti).
no :-(((
grazie, mi guardo tutto :-))))
PS una nota a latere, mi scuso per il lato autobiografico...
La mia infanzia è legata al film "L'enfant sauvage"
Ero molto piccola (sette anni) e non parlavo francese ma, ecco, dovevo di
colpo vivere fra francofoni.
Mia madre, la prima sera in una città per me nuova e parlante uno strano
idioma, mi portò a vedere quel film perchè voleva che fossi immediatamente
messa a contatto con la nuova lingua sconosciuta.
(la mamele, ignorante di cinema, scommetto credeva fosse un film per
bambini...visto che c'era l'enfant nel titolo...non si sa mai)
Solo che per me quell'enfant sauvage che non capiva nulla di quello che gli
dicevano....ero io :-))))
(ovviamente ho rivisto il film varie volte....capendolo. ma sono sempre
rimasta affezionata a Victor)


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a5ab32$0$848$4faf...@reader5.news.tin.it...
> PS una nota a latere, mi scuso per il lato autobiografico...
Di che? Mi lusinga e mi fa piacere.
> La mia infanzia č legata al film "L'enfant sauvage"
Gran bel ricordo. Anche se deve essere stata dura...
Con simpatia
dR


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
> PS una nota a latere, mi scuso per il lato autobiografico...
ma no, io adoro sapere tutto di te ^^


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
> Credo di averti risposto :-), scusa la lungaggine.
Fantastico.... come sempre ho salvato il post per
rileggermelo più volte e capirlo con comodo... Thankssssss
:))))))


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:49a5ad9f$0$1118$4faf...@reader4.news.tin.it...
>> PS una nota a latere, mi scuso per il lato autobiografico...
>
> ma no, io adoro sapere tutto di te ^^
non dico più niente, sennò poi spifferi tutto al carota!!!!


title: I.N.C.R.E.D.I.B.I.L.E. Gould

author: Phillip

text:
On 24 Feb, 04:35, Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> PS - verso 3:25 piglia una microscopicissima incertezza ma
> si sente solo perché è incredibile la chiarezza del resto.
>
> La prima imperfezione che sento in Lui,
Anche piu' incredibile, questa perfezione o quasi-perfezione,
considerando quante droghe Gould usava in quel periodo, fino alla
morte.