title: Philip Glass a Milano

author: Trane

text:
Cara Direzione Artistica,
sono stato stamane al concerto di P. Glass.
Una sola cassa aperta per gli spettatori paganti ed una seconda per gli
invitati. Morale: i paganti facevano code "chilometriche" mentre gli
invitati prendevano i biglietti in 30 secondi e poi , in qualche caso, ne
offrivano uno ( gratis) ai poverertti paganti in coda.
I palchi erano riservati agli ospiti senza alcun preavviso alla cassa.
Il concerto é iniziato con 13 minuti di ritardo con un gran rumore di
chiusura  dei tendaggi mentre Philip Glass introduceva la sua performance.
L'audio di Glass era pessimo e quanto da lui detto difficilmente
comprensibile. Durante l'esecuzione sono stati fatti entrare degli
spettatori con relativo disturbo. Non sono mancati i soliti idiioti con il
telfonino acceso. La scaletta del concerto é stata stravolta da P. Glass.
Tutto sommato un buon prezzo ( lit.15.000) per un buon performer e per una
pessima e riprovevole Organizzazione.
C'č davvero spazio per migliorare.
Trane
""Direzione Artistica \"Aperitivo in Concerto\""" ha scritto nel messaggio
<
382BE6E1...@fininvest.it
>...



title: Le sale più belle

author: Daniele

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ac4a80e9c81d18ef5f1...@mygate.mailgate.org...
> A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle
sale
> visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
> colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
> difetti.
> Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
Anche se non ho visitato moltissime sale direi innanzitutto il Musikverein
di Vienna sia per la bellezza artistica che per l'acustica. Anche la
compianta SofienSaal credo possa competere con la GrooserSaal per quanto
riguarda l'acustica. Ricordo per l'ottima acusica anche due teatri "di
provincia" ovvero: quelli di Piacenza e Vercelli. Splendido il Liceu di
Barcellona, e ottimo acusticamente l'Operà di Parigi. E non posso non
ricordare quello che L'UNESCO ha definito "il più bel teatro al mondo":
L'Olimpico di Andrea Palladio a Vicenza!
Daniele


title: Le sale più belle

author: Erg Frast

text:
A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle sale
visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
difetti.
Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
Fiducioso
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Le sale più belle

text:
La Grosser Musikvereinssaal di Vienna in base agli studi del Beranek è
considerata la sala con la migliore acustica al mondo, assieme all'Amsterdam
Concergebouw  e alla Boston Symphony Hall, però mi piacerebbe sentire qualche
commento personale di chi ha toccato con mano.



title: Le sale più belle

author: Andrea Solari

text:
> > A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più
belle
> sale
> > visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento
sul
> > colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi
e
> > difetti.
> > Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
>
> Anche se non ho visitato moltissime sale direi innanzitutto il Musikverein
> di Vienna sia per la bellezza artistica che per l'acustica. Anche la
> compianta SofienSaal credo possa competere con la GrooserSaal per quanto
> riguarda l'acustica. Ricordo per l'ottima acusica anche due teatri "di
> provincia" ovvero: quelli di Piacenza e Vercelli. Splendido il Liceu di
> Barcellona, e ottimo acusticamente l'Operà di Parigi. E non posso non
> ricordare quello che L'UNESCO ha definito "il più bel teatro al mondo":
> L'Olimpico di Andrea Palladio a Vicenza!
> Daniele
>
Citerei anche la sala da concerto di Lucerna, che dal punto di vista
acustico di certo non delude. Certo, artisticamente è una cosa ben diversa
dalla Musikvereinsaal o dalla sala del Concertgebouw (sale nelle quali
purtroppo non sono ancora stato).Non male anche la Tonhalle di Zurigo, che
con le debite proporzioni ricorda vagamente la sala viennese. Ho avuto anche
modo di ascoltare qualche anno fa la Nona di Bruckner con Baremboim nella
sala di Salisburgo...nulla da eccepire ma penso ci sia di meglio.
Assolutamente da evitare il Palazzo dei Congressi di Lugano (qualcuno ci è
già stato?)...se qualcuno desidera vievere l'esperienza acusticamente più
oscena che si possa non desiderare, venga pure a sentirsi un concerto qui!
:-)
                                                Andrea Solari
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title: Le sale più belle

author: Pietro Rizzo

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> wrote in message
news:ac4a80e9c81d18ef5f1...@mygate.mailgate.org...
> A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle sale
> visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
> colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
> difetti.
> Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
>
> Fiducioso
>
> EF
Ecco la mia lista:
SALE "SUPERLATIVE":
Morton H. Meyerson Symphony Center, Dallas, TX, USA
Carnegie Hall, NYC
Metropolitan, NYC
Suntori Hall, Tokyo
La sala di concerti a Sapporo (non ricordo il nome)
Royal Albert Hall, Londra
Sala di concerti a Kuopio, Finlandia (considerata da tutti la migliore in tutta
la Scandinavia)
Staatsoper, Vienna
SALE "DISCRETE":
Teatro dell'Opera di Roma (Costanzi)
Filarmonico (Verona)
Le sale a Fukuoka e Fukuyama in Giappone (non ricordo neanche di queste il
nome)
Teatro Nazionale d'Opera di Finlandia, Helsinki
Teatro Marinsky, S. Pietroburgo
Volksoper Vienna
Teatro d'Opera e Balletto "Rimsky-Korsakov", S. Pietroburgo
SALE "PESSIME":
Finlandia Talo, Helsinki (progettata da Alvar Aalto, come sala congressi, e' la
sede della Helsinki Philharmonic Orchestra;
                                              e' soprannominata "la piu' grande
sordina del mondo")
Kultturitalo, Helsinki (sede dell'orchestra della Radio Finlandese, anch'essa
una vecchia sala di congressi)
Teatro Reale d'Opera di Stoccolma
Questo e' tutto quello che mi viene in mente adesso,
Ciao
Pietro



title: Le sale più belle

text:
>
> Ecco la mia lista:
>
> SALE "SUPERLATIVE":
> Morton H. Meyerson Symphony Center, Dallas, TX, USA
Anche il Beranek ne parla molto bene, interessanti soluzioni a geometria
variabile per variare il tempo di riverberazione. Ho qui una foto e l'interno è
molto suggestivo; comunque nella classifica del Beranek, sta oltre il decimo
posto all'incirca sul livello di sale come la Philharmonie di Berlino, il che
vale a dire buona ma non eccezionale.
> Carnegie Hall, NYC
> Metropolitan, NYC
Strano, per quel che ne so dovrebbe essere eccessivamente grande (poveri
cantanti).
> Suntori Hall, Tokyo
Questa piace molto ai musicisti delle orchestre ospiti: molto riverberante e
capace di far correre il suono, a detta loro, ma forse anche un po' troppo
bombastica.
> La sala di concerti a Sapporo (non ricordo il nome)
> Royal Albert Hall, Londra
Questo mi stupisce, la dicono tutti pessima, anche dopo i cataplasmi effettuati
per correggerla.
> Sala di concerti a Kuopio, Finlandia (considerata da tutti la migliore in tutta
> la Scandinavia)
> Staatsoper, Vienna
Finalmente una che conosco dal vivo, anch'io la trovo buona, almeno per
l'opera.
> SALE "DISCRETE":
>
> Teatro dell'Opera di Roma (Costanzi)
> Filarmonico (Verona)
> Le sale a Fukuoka e Fukuyama in Giappone (non ricordo neanche di queste il
> nome)
> Teatro Nazionale d'Opera di Finlandia, Helsinki
> Teatro Marinsky, S. Pietroburgo
> Volksoper Vienna
> Teatro d'Opera e Balletto "Rimsky-Korsakov", S. Pietroburgo
>
Grazie.
Sempre interessanti i giudizi di chi ci è stato
EF



title: Le sale più belle

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3c385...@corp.newsgroups.com...
> Assolutamente da evitare il Palazzo dei Congressi di Lugano (qualcuno ci è
> già stato?)...se qualcuno desidera vievere l'esperienza acusticamente più
> oscena che si possa non desiderare, venga pure a sentirsi un concerto qui!
Ci son stato putroppo! E' veramente terribile, ma potrei elencarti molte
sale con acustica simile! E poi è un centro congressi prestato alla musica,
non possiamo chiedere troppo, il vero problema è che ci sono dei teatri con
acustiche addirittura peggiori :-(((
Daniele


title: Le sale più belle

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:il%Z7.17722$SE3.6...@twister1.libero.it...

Già...e il bello è che era stata studiata la possibilità di creare una sala
come si deve nell'ambito del restauro di un ex grande albergo della
città...era già stato fatto anche il concorso...ed ora il tutto è stato
buttato all'aria per farne un'area commerciale (in effetti a Lugano se ne
sentiva la mancanza...).
Alla faccia del direttore artistico di Lugano Festival che mira a far
conoscere la rassegna concertistica luganese anche fuori dai confini
nazionali, con le debite proporzioni rispetto a Salisburgo e Lucerna (così
ha dichiarato alla stampa qualche anno fa al momento di prenderne le
redini).
Già...proprio con le debite proporzioni! :-)
                                                            Andy



title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:299e7fb10f3777389e7...@mygate.mailgate.org...
> > Staatsoper, Vienna
>
> Finalmente una che conosco dal vivo, anch'io la trovo buona, almeno per
> l'opera.
Vero, mi ero dimenticato di inserirla.
> > SALE "DISCRETE":
> >
> > Teatro dell'Opera di Roma (Costanzi)
> > Filarmonico (Verona)
Sul teatro di Roma concordo (anche se ci sono stato solo una volta) ma per
quanto riguarda VR proprio no: l'acustica è estremamente secca e gli archi o
sono Stradivarie  giù di lì o non si sentono. Questo dalla platea, sopra va
un pochettino meglio (poco, però).
Daniele


title: Le sale più belle

author: Moosbrugger

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:299e7fb10f3777389e7...@mygate.mailgate.org...
> Anche il Beranek ne parla molto bene, interessanti soluzioni a geometria
> variabile per variare il tempo di riverberazione. Ho qui una foto e
l'interno è
> molto suggestivo; comunque nella classifica del Beranek, sta oltre il
decimo
> posto all'incirca sul livello di sale come la Philharmonie di Berlino, il
che
> vale a dire buona ma non eccezionale.
Scusa l' ignoranza, ma l' argomento mi interessa notevolmente : cos' è il
Beranek di preciso ? Un testo ? Se sì, potresti postarne gli estremi e un
commento ?
Ciao e grazie in anticipo
Moosbrugger


title: Le sale più belle

author: Marco Marcelli

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto
> > Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
>
> Ricordo per l'ottima acusica anche due teatri "di
> provincia" ovvero: quelli di Piacenza e Vercelli.
Un teatro piccolo, ma vivace, con un'acustica semplicemente eccezionale e di
grande eleganza (detto talvolta "La piccola Scala") e' il G.Chiabrera di
Savona.
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================


title: Le sale più belle

text:
"Pietro Rizzo" <
pietr...@hotmail.com
> ha scritto
> Ecco la mia lista:
-cut-
> Questo e' tutto quello che mi viene in mente adesso,
Orco........ e dici nulla........!! :-)



title: Le sale più belle

author: Carlo Gerelli

text:
Erg Frast ha scritto nel messaggio ...
>A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle
sale
>visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
>colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
>difetti.
>Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
boh, quasi tutte le sale in cui sono stato all'estero mi son
sembrate buone. In particolare ricordo la Queen Elizabeth
Hall ("casa" della RPO) : ascoltai nel 1983 il concerto di Brahms
eseguito da Szeryng e ce l'ho ancora qui (dito sulla fronte)
stampato ... non altrettanto buona IMHO l'acustica della
sala grande del Barbican Center (sempre a Londra).
A New York ho trovato favolosa l'acustica della Avery Fisher
Hall ("casa" della NYPO). Molto buona ovviamente anche
quella dalla Grosse Saal di Salisburgo, e particolare
(ma è un caso particolare perchè è abbastanza piccola)
quella del Mozarteum. Dell'Italia ho un ricordo notevole
dell'auditorium RAI di Torino.
Il posto peggiore nel quale ho provato ad ascoltare musica
è invece sicuramente il Duomo di Milano ;-)
Per il momento non ricordo altro, e mi scuso per
la genericità dei giudizi.
ciao
c.


title: Le sale più belle

text:
> Scusa l' ignoranza, ma l' argomento mi interessa notevolmente : cos' è il
> Beranek di preciso ? Un testo ? Se sì, potresti postarne gli estremi e un
> commento ?
>
> Ciao e grazie in anticipo
Leo Beranek, "Concert and Opera Halls, how they sound"
1996 Acoustical Society of America
E' uno dei testi basilari della moderna acustica, si basa su solide basi
scientifiche, ma ha il pregio di cercare un legame tra l'arido mondo dei numeri
(parametri acustici assortiti) e le esperienze personali e soggettive degli
ascoltatori. Cerca di trovare una spiegazione razionale a ciò che
l'orecchio dell'ascoltatore giudica gradevole o meno.
Sono prese in esame tutte le più importanti sale del mondo (ben 76) con grande
dovizia di particolari, risultati dei test e commenti.
Per apprezzarlo completamente è necessaria qualche conoscenza di acustica,
diciamo che è un testo rivolto ad aspiranti progettisti o restauratori
acustici.
Se ti interessa non credo sia facilmente reperibile presso i normali canali,
dato che si tratta di una pubblicazione universitaria, però potresti trovarne
una copia in qualche biblioteca universitaria presso qualche facoltà di
ingegneria o architettura.



title: Le sale più belle

text:
Dell'Italia ho un ricordo notevole
> dell'auditorium RAI di Torino.
Se ti riferisci al Lingotto posso anche capirlo, ma se stai parlando del
vecchio auditorium di via Rossini mi lasci molto perplesso. L'acustica era
pessima (attualmente ci stanno lavorando: bonifica amianto e restauro
acustico), decisamente troppo secca. Di buono c'era solo l'ambiente di
dimensioni contenute (che in certi casi è sicuramente un pregio) e l'atmosfera
familiare.



title: Le sale più belle

text:
... non altrettanto buona IMHO l'acustica della
> sala grande del Barbican Center (sempre a Londra).
Qui anche le mie autorevoli fonti concordano, l'hanno ciccata in pieno, tanto
che nel 1994 hanno tentato di correggerla con dei nuovi rivestimenti.



title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ac4a80e9c81d18ef5f1...@mygate.mailgate.org...
> A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle
sale
> visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
> colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
> difetti.
> Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
Nel ringraziarti per le informazioni sul Beranek, ti segnalo qualche sala in
cui mi sono trovato particolarmente bene :
Mantova, Teatro Bibiena
Napoli, Teatro S. Carlo
Ferrara, Teatro Comunale
Torino, Auditorium del Lingotto
Budapest, Sala grande del Conservatorio ( forse la migliore che abbia mai
provato )
Praga, Sala Smetana
E' un elenco a puro titolo indicativo. Piuttosto, in un thread simile sull'
"altro" NG ( IAMCM ), Luca Logi segnalava come assolutamente eccellenti
alcune sale spagnole di recentissima costruzione, mi pare di ricordare
Madrid, Siviglia e forse Bilbao. Ne sai qualcosa ?
Ciao
Moosbrugger
--
"La mia famiglia è di umili origini,
papà suonava il contrabbasso..."
Alberto Sordi , "Il Moralista"


title: Le sale più belle

author: Luca Logi

text:
Moosbrugger <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
> E' un elenco a puro titolo indicativo. Piuttosto, in un thread simile sull'
> "altro" NG ( IAMCM ), Luca Logi segnalava come assolutamente eccellenti
> alcune sale spagnole di recentissima costruzione, mi pare di ricordare
> Madrid, Siviglia e forse Bilbao. Ne sai qualcosa ?
Madrid, Saragozza, Valencia (magnifiche), Santiago de Compostela
(buona). Mi hanno detto un gran bene anche di Santander e Tenerife. Piu'
naturalmente il vecchio Palau de la Musica di Barcelona, ma non
eccezionale come queste ultime sale costruite.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Le sale più belle

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2002010621...@dadovago3098.dada.it...
> > Madrid, Siviglia e forse Bilbao. Ne sai qualcosa ?
>
>
> Madrid, Saragozza, Valencia (magnifiche), Santiago de Compostela
> (buona). Mi hanno detto un gran bene anche di Santander e Tenerife. Piu'
> naturalmente il vecchio Palau de la Musica di Barcelona, ma non
> eccezionale come queste ultime sale costruite.
Insomma, almeno una su tre l' avevo beccata !! :-)
In Italia, invece, a parte la lodevole eccezione del Lingotto, non mi pare
che ci sia da stare troppo allegri, almeno a livello di nuove realizzazioni,
come giŕ si era detto...
Ciao
Moosbrugger
--
"La mia famiglia č di umili origini,
papŕ suonava il contrabbasso..."



title: Le sale più belle

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:a1aemj$pue$1...@pegasus.tiscalinet.it...
>
> "Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2002010621...@dadovago3098.dada.it...
>
> > > Madrid, Siviglia e forse Bilbao. Ne sai qualcosa ?
> >
> >
> > Madrid, Saragozza, Valencia (magnifiche), Santiago de Compostela
> > (buona). Mi hanno detto un gran bene anche di Santander e Tenerife. Piu'
> > naturalmente il vecchio Palau de la Musica di Barcelona, ma non
> > eccezionale come queste ultime sale costruite.
>
> Insomma, almeno una su tre l' avevo beccata !! :-)
> In Italia, invece, a parte la lodevole eccezione del Lingotto, non mi pare
> che ci sia da stare troppo allegri, almeno a livello di nuove realizzazioni,
> come già si era detto...
>
Delle spagnole non so nulla. A proposito dell Sala grande del Conservatorio di
Budapest: è una delle poche all'estero che ho provato, diversi anni fa e con un
complesso da camera. Il ricordo è un po' vago, del resto anche la situazione
non era ideale per dare un giudizio sull'acustica, però ricordo una cosa
singolarissima: il rumore delle sedie di legno. Appena iniziato il concerto,
per cinque minuti si sono sentiti solo scricchiolii, poi finalmente si sono
assestate e si è cominciato a sentire un po' di musica; dopo l'intervallo di
nuovo, altri cinque minuti infernali prima del silenzio.
Come dicevo non ricordo come suonasse, ma certe sale basta vederle per capire
che sono buone; nella fattispecie gli ingredienti magici erano: dimensioni
contenute, forma rettangolare corretta e ben proporzionata, ampie superfici
intonacate senza troppi pannelli di legno. In fin dei conti nel 90% dei casi il
segreto sta tutto li.
Sempre a Budapest ricordo con piacere l'Operaz, se non altro per il bel colpo
d'occhio. Lo stile eclettico del tardo '800, un po' ridondante e carico, che fa
storcere il naso agli architetti e ammaglia i profani, in certi casi trovo sia
molto adatto all'atmosfera del teatro d'opera. L'orecchio è importante, ma
anche l'occhio vuole la sua parte e speciealmente all'opera, dove in fin dei
conti il lato mondano non si può trascurare.
Per la serie "belle da vedere, ma non da ascoltare" vorrei anche segnalare il
Regio di Torino, com'è stato concepito da Mollino, prima che venisse pacioccato
(prima da Ronconi e poi per il restauro acustico), un vero saggio d'alta
architettura, un'opera magistrale. Peccato per l'acustica, quella faceva
davvero cagare; ricordo una sera in cui davano i Maestri Cantori, ebbene ero in
settima o ottava fila e non riuscivo a sentire i violini, tanto era efficace
l'assorbimento delle super-moquette e dei velluti, roba da pazzi.
Ciao



title: Le sale più belle

author: Giuseppe Mariotti

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> wrote in message
news:ad40f738101eb162bdb...@mygate.mailgate.org...
> La Grosser Musikvereinssaal di Vienna in base agli studi del Beranek č
> considerata la sala con la migliore acustica al mondo, assieme
all'Amsterdam
> Concergebouw  e alla Boston Symphony Hall, perň mi piacerebbe sentire
qualche
> commento personale di chi ha toccato con mano.
Le sale migliori sono quelle in cui anche il musicista sente lo strumento
che lui stesso suona, tanto bene quanto il pubblico che l'ascolta. Il
Musikverein (Sala d'Oro e Sala Brahms) e Concertgebouw (Sala Grande)e, in
generale, le sale o i teatri antichi possiedono questa virtu' (nei due casi
citati ho potuto verificare di persona, a Boston, sala peraltro ottima, ho
solo ascoltato), virtu' assolutamente vitale per far bene musica,
specialmente da camera. Capita infatti che, in parecchi luoghi musicali, i
colleghi li vedi suonare ma praticamente non li senti, o li senti con molto
ritardo, oppure il suono del tuo strumento (nel mio caso il pf.) sembra
polverizzarsi nella sala, e il baritonale enorme suono del Bösendorfer
Imperial di tre sere prima (in un'altra sala) ti diventa come quello di un
baby Kawai (nulla contro i baby Kawai). Questo e' il caso, a volte piu', a
volte meno, di sale moderne (che conosco dal podio) come l'Auditorium RAI di
Torino (speriamo che il restauro non lo peggiori, altrimenti si merita la
prima posizione), un po' il Conservatorio di Milano, la Großer Saal del
Gasteig di Monaco di Baviera, la Alte Oper di Francoforte, la Sala Grande
della Glocke di Brema, la Brucknerhaus a Linz, e cosi' via. Ovviamente in
parecchi casi l'acustica dalla parte del pubblico e' ottima.
Teatri antichi come il Comunale di Bologna, di Ferrara, di Piacenza, il
Ponchielli di Cremona, il Grande di Brescia e moltissimi altri sono da molto
buoni a fantastici (almeno per il pf., se ben posizionato, per le voci non
saprei), sempre che non vengano rovinati da restauri tragici come il
Fraschini di Pavia, gioiello sia architettonico che di acustica (ci ho
ascoltato quasi tutti i concerti della mia gioventu'), ora sordo come una
camera anecoica.
Pino
--
--------------------------------------------------------------
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
http://www.mariotti.at


title: Le sale più belle

author: Johannes Wentu

text:
On Sun, 6 Jan 2002 13:08:48 +0000 (UTC), "Erg Frast"
<
m.do...@inwind.it
> wrote:
>Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
Nuovo nuovo di zecca l'auditorium di Parma ideato da Renzo chi va
lontano va sano e va PIANO. E' stato ricavato da non so quale vecchio
edificio industriale in una delle zone più brutte della città..
attualmente la zone è in ritrutturazione e fa davvero ribrezzo,
paura... ma l'auditorium in se è davvero bello, elegante, piuttosto
originale per quanto ne capisco io. Il retro dell'orchestra è una
grande vetrata che da su un albero che d'inverno è spettralmente
illuminato... uneffetto che a me è piaciuto molto. Acustica ? non sono
assolutamente un esperto ma mi è sembrata buona... vuol dire qualcosa
se, quando l'arpista ha pizzicato una corda da sola , a me sembrava
stesse pizzicando la mia corda vocale da tanto sembrava vicino?
ok non ditemi che ho la tosse !
saluti ( e venite a Parma, merita !! )
Wentu
Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms


title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:bba212d07ec41a6ff34...@mygate.mailgate.org...
> Delle spagnole non so nulla. A proposito dell Sala grande del
Conservatorio di
> Budapest: è una delle poche all'estero che ho provato, diversi anni fa e
con un
> complesso da camera. Il ricordo è un po' vago, del resto anche la
situazione
> non era ideale per dare un giudizio sull'acustica, però ricordo una cosa
> singolarissima: il rumore delle sedie di legno. Appena iniziato il
concerto,
> per cinque minuti si sono sentiti solo scricchiolii, poi finalmente si
sono
> assestate e si è cominciato a sentire un po' di musica; dopo l'intervallo
di
> nuovo, altri cinque minuti infernali prima del silenzio.
Anch' io l' ho provata qualche anno fa, per cui i ricordi potrebbero essere
un po' confusi dal tempo, e in un contesto ( concerto sinfonico ) che
potrebbe spiegare perchè nessuno di noi avesse fatto particolarmente caso al
problema degli scricchiolii. Però mi ricordo bene l' entusiasmo dei miei
colleghi per l' acustica calda e avvolgente, che faceva correre il suono
senza confonderlo, con quel filo di riverbero in più che qualcuno paragonava
al filo di....ciccetta in più che tutti noi idolatriamo in una bella donna
!! ;-)))
> Come dicevo non ricordo come suonasse, ma certe sale basta vederle per
capire
> che sono buone; nella fattispecie gli ingredienti magici erano: dimensioni
> contenute, forma rettangolare corretta e ben proporzionata, ampie
superfici
> intonacate senza troppi pannelli di legno. In fin dei conti nel 90% dei
casi il
> segreto sta tutto li.
Sono d' accordo, con la precisazione che io mi ricordo, almeno sul
palcoscenico, una notevole quantità di legno *stagionato* ( parliamo, se non
vado errato, di una sala vecchia più di un secolo ).
> Per la serie "belle da vedere, ma non da ascoltare" vorrei anche segnalare
il
> Regio di Torino, com'è stato concepito da Mollino, prima che venisse
pacioccato
> (prima da Ronconi e poi per il restauro acustico), un vero saggio d'alta
> architettura, un'opera magistrale. Peccato per l'acustica, quella faceva
> davvero cagare; ricordo una sera in cui davano i Maestri Cantori, ebbene
ero in
> settima o ottava fila e non riuscivo a sentire i violini, tanto era
efficace
> l'assorbimento delle super-moquette e dei velluti, roba da pazzi.
Problema noto e di difficilissima soluzione. Io ho suonato in orchestra al
Regio, sia in buca e sia in palcoscenico, e ho assistito ad un paio di
spettacoli dalla platea. Il problema principale mi pare quello della buca,
che ha un' acustica fra le più sorde e infelici che si possano immaginare.
Per quanto riguarda le voci e il palcoscenico in generale mi pare che le
cose vadano un po' meglio, ma finchè la sala continuerà ad essere il
tripudio di velluti che è tutt' ora sarà difficile che le cose cambino di
molto...
Ciao
Moosbrugger
--
"La mia famiglia è di umili origini,
papà suonava il contrabbasso..."



title: Le sale più belle

text:
> Problema noto e di difficilissima soluzione. Io ho suonato in orchestra al
> Regio, sia in buca e sia in palcoscenico, e ho assistito ad un paio di
> spettacoli dalla platea. Il problema principale mi pare quello della buca,
> che ha un' acustica fra le più sorde e infelici che si possano immaginare.
> Per quanto riguarda le voci e il palcoscenico in generale mi pare che le
> cose vadano un po' meglio, ma finchè la sala continuerà ad essere il
> tripudio di velluti che è tutt' ora sarà difficile che le cose cambino di
> molto...
>
Dopo il "restauro acustico" di qualche anno fa le moquette sono scomparse, ora
c'è solo legno dappertutto e le cose vanno meglio, intorno al boccascena hanno
fatto una specie di cornice riflettente pure in legno.
Nel complesso la situazione è migliorata ed è passabile, ma è ancora lungi
dall'essere esemplare.
Non sapevo suonassi, è molto interessante, anche perchè le esigenze
dell'orchestra spesso sono diverse da quelle del pubblico e nel giudicare una
sala occorrerebbe sempre sentire le due campane.
Qual'è il tuo strumento?
ciao



title: Le sale più belle

text:
> Nuovo nuovo di zecca l'auditorium di Parma ideato da Renzo chi va
> lontano va sano e va PIANO. E' stato ricavato da non so quale vecchio
> edificio industriale in una delle zone più brutte della città..
> attualmente la zone è in ritrutturazione e fa davvero ribrezzo,
> paura... ma l'auditorium in se è davvero bello, elegante, piuttosto
> originale per quanto ne capisco io. Il retro dell'orchestra è una
> grande vetrata che da su un albero che d'inverno è spettralmente
> illuminato... uneffetto che a me è piaciuto molto. Acustica ? non sono
> assolutamente un esperto ma mi è sembrata buona... vuol dire qualcosa
> se, quando l'arpista ha pizzicato una corda da sola , a me sembrava
> stesse pizzicando la mia corda vocale da tanto sembrava vicino?
>
Questa storia della parete di vetro è sconvolgente, l'avevo già sentita ma non
ci volevo credere; che io sappia non c'è nessun materiale tanto critico quanto
il vetro, pensa che al Lingotto era di vetro il parapetto del coro, una
strisciolina di appena 90cm, e hanno dovuto sostituirlo per i problemi che
dava.
Piano in fatto di acustica di solito si affida al prof. Muller di Monaco che è
il max esperto europeo e di vaccate grosse non dovrebbe farne. C'è però da dire
che questi fottuti architetti della funzionalità se ne sbattono sempre e
finiscono sempre per anteporre la pura estetica. Penso al Lingotto: poteva
forse essere una delle 10 migliori sale del mondo, ma alla fine hanno preferito
fare una sala "bella" anzichè buona, questo ovviamente IMHO.
Comunque questa sala di Parma mi incuriosisce parecchio, come pure la nuova
sede della Scala, nessuno sa dove si possono trovare delle immagini in rete? Il
massimo poi sarebbe trovare i disegni in formato autocad (dwg).
Grazie e ciao



title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> wrote in message
news:a1f36bb0b9d8a50e01c...@mygate.mailgate.org...
> > Nuovo nuovo di zecca l'auditorium di Parma ideato da Renzo chi va
> > lontano va sano e va PIANO. E' stato ricavato da non so quale vecchio
> > edificio industriale in una delle zone più brutte della città..
> > attualmente la zone è in ritrutturazione e fa davvero ribrezzo,
> > paura... ma l'auditorium in se è davvero bello, elegante, piuttosto
> > originale per quanto ne capisco io. Il retro dell'orchestra è una
> > grande vetrata che da su un albero che d'inverno è spettralmente
> > illuminato... uneffetto che a me è piaciuto molto.
cut
> >
> Questa storia della parete di vetro è sconvolgente
Anche il nuovo auditorium di St. Pölten (in Bassa Austria, a 50 Km a ovest
di Vienna) ha una grande vetrata dietro al palcoscenico, con panorama
sull'esterno. Personalmente la cosa disturba un poco in concerto (se
ascolto), perche' distoglie l'attenzione sulla musica. L' acustica della
(bella) sala e' comunque abbastanza deludente.
Nel '700 alcuni teatri di castelli o palazzi nobili potevano essere aperti
dietro le quinte, mostrando giardini, fontane e altre bellezze. Non so come
diventasse allora l'acustica, ma credo che allora i musicisti, come
direbbero i viennesi, "sie hatten nichts zu melden" (dovevano starsene bravi
e cucci).



title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:279ec63a3f3509ca423...@mygate.mailgate.org...
> Dopo il "restauro acustico" di qualche anno fa le moquette sono scomparse,
ora
> c'è solo legno dappertutto e le cose vanno meglio, intorno al boccascena
hanno
> fatto una specie di cornice riflettente pure in legno.
> Nel complesso la situazione è migliorata ed è passabile, ma è ancora lungi
> dall'essere esemplare.
Ripeto : il problema principale secondo me è la buca. Me la ricordavo almeno
un metro troppo bassa e terribilmente sorda, ma l' ultima volta che ci ho
suonato è stato qualche anno fa. Comunque oggi devo vedere alcuni
orchestrali del Regio e proverò a farci due chiacchere.
> Non sapevo suonassi, è molto interessante, anche perchè le esigenze
> dell'orchestra spesso sono diverse da quelle del pubblico e nel giudicare
una
> sala occorrerebbe sempre sentire le due campane.
> Qual'è il tuo strumento?
Si evince facilmente dalla mia firma...;-) Comunque è decisamente vero che
le sensazioni possono cambiare anche di molto fra platea e palcoscenico. Mi
pare di capire da un altro tuo intervento che non ti piace troppo l'
acustica del Lingotto, ed effettivamente anch' io ho riscontrato pareri
discordi, eppure dal palcoscenico sembra veramente bellissima...
Ciao
Moos



title: Le sale più belle

author: Paolo Borgonovo

text:
Erg Frast wrote:
>
> > Royal Albert Hall, Londra
>
> Questo mi stupisce, la dicono tutti pessima, anche dopo i cataplasmi effettuati
> per correggerla.
>
Se sei piuttosto davanti ti arriva l'eco degli ottoni - nelle srappate č
veramente triste.
In alto mi sembra un po' spenta.
Forse č bello suonarci?
------
Paolo


title: Le sale più belle

text:
Erg Frast wrote:
>
> >
> Questa storia della parete di vetro è sconvolgente, l'avevo già sentita ma non
> ci volevo credere; che io sappia non c'è nessun materiale tanto critico quanto
> il vetro, pensa che al Lingotto era di vetro il parapetto del coro, una
> strisciolina di appena 90cm, e hanno dovuto sostituirlo per i problemi che
> dava.
C'è un po' di vetro anche nella sala dei cocnerti di Colonia. Non mi
pareva malaccio.
-----
Paolo


title: Le sale più belle

author: schillogeno

text:
On Sun, 6 Jan 2002 13:08:48 +0000 (UTC), "Erg Frast"
<
m.do...@inwind.it
> wrote:
>A tutti i giramondo dall'orecchio fino, un invito a segnalare le più belle sale
>visitate, sia auditoria (plurale?) che teatri d'opera, con un commento sul
>colpo d'occhio generale e sull'acustica, magari individuando anche pregi e
>difetti.
>Ovviamente l'invito vale anche per le sale italiane.
In quanto a "bellezza" debbo dire che la Fenice - buonanima - era
splendida. E l'acustica non mi sembrava affatto male (rispetto ai
pochi teatri d'opera che conosco).
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Le sale più belle

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Paolo Borgonovo wrote:
>
> C'è un po' di vetro anche nella sala dei cocnerti di Colonia. Non mi
> pareva malaccio.
Dipende dov'è.  In pratica, li lo hanno messo solo dove non fa guasti.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  Alan Kay: "I invented the term Object-Oriented, and
/      I can tell you I did not have C++ in mind."


title: Le sale più belle

text:
Mi
> pare di capire da un altro tuo intervento che non ti piace troppo l'
> acustica del Lingotto, ed effettivamente anch' io ho riscontrato pareri
> discordi, eppure dal palcoscenico sembra veramente bellissima...
>
No, in fin dei conti il Lingotto non mi dispiace, per fortuna ho un pessimo
orecchio e di conseguenza certe lievi imperfezioni non le sento nemmeno.
Secondo me č una buona sala per il repertorio sinfonico da Brahms in poi ed č
addirittura ottima per Strauss e Mahler, specie il Mahler che piace oggi, poco
romantico e un poco piů moderno, molto lucido e analitico (alla Abbado o alla
Sinopoli); il basso grado di diffusione dovuto alle superfici tutte molto
piatte fa si che il suono non si impasti troppo, per cui rende piů facile
distinguere le singole parti, č l'esatto contrario ad es. di quello che ci
vorrebbe per Wagner (Boulez a parte).
Un contrabbassista allora... Molto interessante, in effetti lo sospettavo data
la citazione di Sordi.
A proposito, conosci "Il contrabbasso" di Patrick Suskind? Spero di si.
Per me ormai č un vero cult, figuriamoci per un contrabbassista.
Ciao



title: Le sale più belle

text:
Sta storia del vetro da tutte le parti mi puzza, magari è l'ultima trovata
della tecnica, supportata da tonnellate di calcoli, modelli ed esperimenti.
Però può anche darsi che sia una cagata pazzesca.
Mah!



title: Le sale più belle

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:f1ba7f3ba486c17d167...@mygate.mailgate.org...
>  il basso grado di diffusione dovuto alle superfici tutte molto
> piatte fa si che il suono non si impasti troppo, per cui rende più facile
> distinguere le singole parti, è l'esatto contrario ad es. di quello che ci
> vorrebbe per Wagner (Boulez a parte).
Per chi suona è di solito molto importante che la sala risponda
acusticamente in modo da far "correre" il suono ma senza che si impasti, e
comunque meglio un po' di riverbero in più che in meno ( si dice che la sala
"aiuta" ). Mi pare che la tua descrizione corrisponda a quella che gran
parte dei musicisti fanno quando parlano di  acustica "ottima".
> Un contrabbassista allora... Molto interessante, in effetti lo sospettavo
data
> la citazione di Sordi.
> A proposito, conosci "Il contrabbasso" di Patrick Suskind? Spero di si.
> Per me ormai è un vero cult, figuriamoci per un contrabbassista.
Eh, come non conoscerlo ? ;-)
Per un contrabbassista è un testo addirittura inquietante, quasi uno
psicodramma. La descrizione e la drammatizzazione delle principali nevrosi
contrabbassistiche è addirittura stupefacente, tanto che mi sono spesso
chiesto se Suskind suoni il contrabbasso o sia sposato/conviva con un/una
contrabbassista !!
E' vero comunque che il proiettare queste nevrosi al di fuori di sè, in un
testo teatrale, è un modo splendido per dare loro un contorno preciso e
quindi affrontarle ( per quel poco che ne so, una tecnica psicologica
basilare ).
Mi pare di poter dire poi, molto modestamente, che il testo di Suskind sia
in realtà una bellissima riflessione sulla natura ( e il dramma !! ) dei
ruoli subalterni in una società che privilegia innanzitutto la *visibilità*
e il *successo*.
In buona sostanza, è stata per me una lettura difficile ma incredibilmente
utile !!
Ciao
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare :-)


title: Le sale più belle

author: Paolo Tramannoni

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > C'è un po' di vetro anche nella sala dei cocnerti di Colonia. Non mi
> > pareva malaccio.
>
> Dipende dov'è.  In pratica, li lo hanno messo solo dove non fa guasti.
Già, ma posto dietro l'orchestra mi sembra un fantastico generatore di
riflessioni. Mah, magari accoppiato ad un buon assorbimento a fondo
sala, il problema si rivela minimo.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Inedita foto del Mago Guarda

author: Il Doge Mocenigo

text:
L'uccellaccio preistorico indica il Mago, mentre Giampaolo Lomi
osserva perplesso.  In un angolo, un frammento del ginocchio di mia
moglie.
http://caccioppoli.mac.rub.de/roma-12-2008/7.jpeg
Questo post non é del tutto OT perché trattasi di un compositore.
 ciao
  Roberto


title: Inedita foto del Mago Guarda

author: Vaz Rodrigo

text:

Buono l'Altavilla della Corte della Casa Vinicola Firriato.


title: Inedita foto del Mago Guarda

author: Sightreading

text:
Il Doge Mocenigo wrote:
> L'uccellaccio preistorico indica il Mago
che occhiacci da forsennato


title: Inedita foto del Mago Guarda

author: S.

text:
quanto siete brutti!
mamma mia!


title: Inedita foto del Mago Guarda

text:
On Jan 5, 1:16 pm, Vaz Rodrigo <
rodrigorolandto...@gmail.com
> wrote:
> On 5 Gen, 12:56, Il Doge Mocenigo <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
>
> > L'uccellaccio preistorico indica il Mago, mentre Giampaolo Lomi
> > osserva perplesso.  In un angolo, un frammento del ginocchio di mia
> > moglie.
>
> >
http://caccioppoli.mac.rub.de/roma-12-2008/7.jpeg
>
> > Questo post non é del tutto OT perché trattasi di un compositore.
>
>
> Buono l'Altavilla della Corte della Casa Vinicola Firriato.
Vero eh?
Sono un estimatore dei vini Firriato. Ora voglio provarmi il Camelot.
 Roberto


title: Inedita foto del Mago Guarda

text:
On Jan 5, 1:47 pm, Hans Rott <.> wrote:
> Il Mon, 05 Jan 2009 12:34:42 GMT, S. ha scritto:
>
> > quanto siete brutti!
> > mamma mia!
>
> La piu' originale e' questa:
>
>
http://tinyurl.com/9emcov
>
> sembra un impiegato del catasto.
Vero. Cmq é dal mio sito. Toglila da imageshack, é un uso non
autorizzato!
 Roberto


title: Inedita foto del Mago Guarda

text: perché?


title: Inedita foto del Mago Guarda

text:
On 5 Gen, 13:59, Il Doge Mocenigo <
roberto.ava...@gmail.com
> wrote:
> Vero eh?
> Sono un estimatore dei vini Firriato. Ora voglio provarmi il Camelot.
L'Harmonium è anche meglio.


title: Inedita foto del Mago Guarda

text:
Ho dimenticato un quesito fondamentale: chi è il grigiocrinito che fa
capolino dietro il volatile preistorico?


title: Inedita foto del Mago Guarda

text:
On Jan 5, 2:21 pm, Vaz Rodrigo <
rodrigorolandto...@gmail.com
> wrote:
>
> Ho dimenticato un quesito fondamentale: chi è il grigiocrinito che fa
> capolino dietro il volatile preistorico?
L'amico libanese di Lomi del quale ha fatto menzione lo stesso
Giampaolo.
Ha preparato un buonissimo Hummus e un ottimo Kibbeh (se so scriverlo
correttamente).
 Roberto


title: Inedita foto del Mago Guarda

author: Archeopteryx

text:
> quanto siete brutti!
Beh, effettivamente temo che non mi avrebbero preso nei
centocelle nightmare :/


title: Re: whatever floats your boat {Vasily Kalinnikov}

author: Shapiro used clothes

text:
"Corrado Roberto" <e...@r.local.host> ha scritto nel messaggio
news:j07col$p5p$1...@news.albasani.net...
Senti un po' moralista da quattro soldi; in altro thread, su tua molesta
sollecitazione, mi sono presentato.
Ancora aspetto che lo faccia tu, che fai finta di niente.
Dopo aver dato degli vigliacco.
A quanto pare io non sono un vigliacco, e chi mi conosce lo sapeva; tu
invece sei proprio quel che sembri.
dR


title: Friol e Brahms

author: Sebastiano Pilla

text:
Sto cercando da qualche tempo di sapere quale brano sia la colonna
sonora dello spot dell'olio "Friol". L'unica informazione che sono
riuscito a ricavare e' che si tratta di un brano composto da Johannes
Brahms, ma a dire la verita' non ne sono tanto sicuro.
Qualcuno sa di quale brano si tratti?
Saluti
Sebastiano Pilla


title: Friol e Brahms

author: Yet Another Paolo

text:
eclect...@usa.net
 (Sebastiano Pilla) wrote:

E' il terzo movimento "Poco Allegretto" della
III sinfonia in FA op.90 di Johannes Brahms.
E' uno dei suoi brani più celebri e amati dal grande pubblico.
Se ben ricordo, divenne famoso negli anni '60 perché costituiva
la colonna sonora portante di un film con Ingrid Bergmann
intitolato non a caso "Le piace Brahms ?"
Saluti.
--
Paolo Torrente
e-mail:
pa...@onw.net
"Those are my principles. If you don't like them I have others."
 (Groucho Marx)


title: Friol e Brahms

author: Giorgio Capuani

text:
Yet Another Paolo wrote:
> E' il terzo movimento "Poco Allegretto" della
> III sinfonia in FA op.90 di Johannes Brahms.
> E' uno dei suoi brani più celebri e amati dal grande pubblico.
Un altro ottimo motivo per non avere la televisione. Penso che avrei
potuto morire di infarto....
Si puo' citare l'agenzia pubblicitaria per vilipendio e sacrilegio?

> Se ben ricordo, divenne famoso negli anni '60 perché costituiva
> la colonna sonora portante di un film con Ingrid Bergmann
> intitolato non a caso "Le piace Brahms ?"
"Scusi, le piace Brahms?" (Bergman, Montand, Perkins.. scusate se e'
poco. Regia? )
>
> "Those are my principles. If you don't like them I have others."
>  (Groucho Marx)
Un mito. Anzi, due. Tre. Quattro.
Giorgio
________________________________________________________
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Friol e Brahms

author: leonardo polato

text:
Giorgio Capuani wrote:
>
>
> "Scusi, le piace Brahms?" (Bergman, Montand, Perkins.. scusate se e'
> poco. Regia? )
Se non erro Anatole Littvak (non so se ho scritto giusto!)
ciao
leonardo
>
>
> >


title: Friol e Brahms

author: Bruno Tredicine

text:
On Thu, 12 Nov 1998 13:37:13 -0800, Giorgio Capuani
<
cap...@uniroma1.it
> wrote:
>> Se ben ricordo, divenne famoso negli anni '60 perché costituiva
>> la colonna sonora portante di un film con Ingrid Bergmann
>> intitolato non a caso "Le piace Brahms ?"
>
>"Scusi, le piace Brahms?" (Bergman, Montand, Perkins.. scusate se e'
>poco. Regia? )
No, il titolo è proprio 'Le piace Brahms?'. Il regista era Anatole
Litvak.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Friol e Brahms

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 18 Nov 1998 19:32:01 GMT,
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:
>No, il titolo č proprio 'Le piace Brahms?'. Il regista era Anatole
>Litvak.
Il titolo originale era : "Aimez vous Brahms?", quello italiano non lo
ricordo.
Giampaolo
==========================================
"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
===========================================


title: Friol e Brahms

text:
On Thu, 19 Nov 1998 00:01:25 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Il titolo originale era : "Aimez vous Brahms?", quello italiano non lo
>ricordo.
>Giampaolo
Ti assicuro che è 'Le piace Brahms?'!Parola di scout.



title: Friol e Brahms

text:
> Ti assicuro che è 'Le piace Brahms?'!Parola di scout.
OK, OK... quando e' cosi', allora ci crediamo!! :'>



title: OT - Ci ho messo tutta la mia buona volontà

author: Davide

text:
Scusatemi,
c'ho messo tutta la mia buona volontą.
Mi ero predisposto ad ascoltare le canzonette di San Remo...
ma quando ho ascoltato un certo complesso
chiamato Gazosa (il primo ad esibirsi),
mi sono cadute le braccia.
Scusate per lo sfogo.
Non mi rimane che la musica classica.
Ciao


author: Tchaikovsky

text:
"Davide" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
news:9P9h8.7700$uN5.1...@twister1.libero.it...

Eeheheh quanto ti capisco!
Per evitare il supplizio "festival" ascolto musica
al computer :) In questo momento sto ascoltando la
Suite Jazz di Shostakovich.....
altro che gazosa (in minuscolo)!!!!!!
Buon ascolto, solo di musica classica :)
> Ciao
Ciao!


author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Tue, 5 Mar 2002 21:43:37 +0100, "Tchaikovsky" <
ste...@libero.it
>
wrote:
>
>"Davide" <1@2.3> ha scritto nel messaggio
>news:9P9h8.7700$uN5.1...@twister1.libero.it...
>> Scusatemi,
>> c'ho messo tutta la mia buona volontà.
>> Mi ero predisposto ad ascoltare le canzonette di San Remo...
>> ma quando ho ascoltato un certo complesso
>> chiamato Gazosa (il primo ad esibirsi),
>> mi sono cadute le braccia.
>> Scusate per lo sfogo.
>> Non mi rimane che la musica classica.
>
>Eeheheh quanto ti capisco!
>Per evitare il supplizio "festival" ascolto musica
>al computer :) In questo momento sto ascoltando la
>Suite Jazz di Shostakovich.....
>
>altro che gazosa (in minuscolo)!!!!!!
>
>Buon ascolto, solo di musica classica :)
>
>> Ciao
>
>Ciao!
>
>
>
>
E vi perdete Alessandro Safina, esponente del "pop-lirico"?
C'è da rimpiangere Rabagliati!
Ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


author: Armando Cossutta

text:
daniel (Pennac, ovvio)
> E vi perdete Alessandro Safina, esponente del "pop-lirico"?
> C'è da rimpiangere Rabagliati!
Rabagliati e' sempre da rimpiangere, e non ironicamente:
era un cantante docg, assai migliore di centinaia e centianaia
di cantanti venuti dopo di lui.
maw
a, vn


author: Marco Marcelli

text:
"Davide" <1@2.3> ha scritto
> Scusate per lo sfogo.
Perche' vuoi farti del male?
Io - al posto del festival - mi sono visto "Fantozzi 2000: la clonazione" e
ora sto ascoltandomi le prime sinfonie di Mozart su strumenti
originali...... eppoi cerchero' di leggere ancora qualche pafina del
"Signore degli Anelli"....:-)))
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


author: Schillogeno

text:
On Tue, 5 Mar 2002 21:25:13 +0100, "Davide" <1@2.3> wrote:
>Scusatemi,
>c'ho messo tutta la mia buona volontą.
>Mi ero predisposto ad ascoltare le canzonette di San Remo...
>ma quando ho ascoltato un certo complesso
>chiamato Gazosa (il primo ad esibirsi),
>mi sono cadute le braccia.
Io invece ci avevo messo tutta la buona volontą per evitarlo, come ho
sempre fatto: mi bastano e avanzano gli echi nei telegiornali, o nel
dopofestival in tarda serata.
Ma avevo una serata "buca".
Per fortuna il buon Dio ha avuto pietą di me, e mi ha invitato -
tramite l'Arcangelo Caterino (detto l'Angelo Sterminatore) - a sentire
un bel concerto di piano e violino con un violinista eccellente,
sicuro, sensibile e maturo, nonostante i suoi soli 31 anni: Vadim
Repin.
Schillogeno
-----------
"Zaccheroni? Non l'ho scelto io, mi sono fidato degli altri.
Ma del Milan della prossima stagione, dell'allenatore, della
squadra rispondo io in prima persona!"
(Silvio Berlusconi, primavera 2001)


author: delma

text:
On Tue, 5 Mar 2002 23:31:09 +0100, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>
>"Davide" <1@2.3> ha scritto
>
>> Scusate per lo sfogo.
>
>Perche' vuoi farti del male?
>Io - al posto del festival - mi sono visto "Fantozzi 2000: la clonazione" e
parlo da grande fan di fantozzi, quest'ultimo non l'ho visto, ma i
precdenti per me erano l'equivalente cinematografico di sanremo, anzi,
meno professionali.
ciao
delma


author: Daniele

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a1ua8us935ikfrmob...@4ax.com...
> un bel concerto di piano e violino con un violinista eccellente,
> sicuro, sensibile e maturo, nonostante i suoi soli 31 anni: Vadim
> Repin.
Bravo! Ottima scelta.
Daniele


text:


In effetti non era poi tanrto ironico il commento, anche se il nostro
incodizionato amore è per il "quartetto cetra"!



text:
"delma" <
p.delm...@libero.it
> wrote
> parlo da grande fan di fantozzi, quest'ultimo non l'ho visto, ma i
> precdenti per me erano l'equivalente cinematografico di sanremo, anzi,
> meno professionali.
Hai quasi ragione.
Io _amo_ Fantozzi del quale (come impiegato in una grande ditta) riesco a
capire tutte le sfumature  {"non toccatelo, senno' e' squalificato!" e'
semplicemente GENIALE}; purtroppo dopo i primi 2 o tre film s'e' ripetuto
sempre piu' stancamente.
Ciao
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT
libero.it
=======================


author: Cesare Simonetti

text:
On Tue, 5 Mar 2002 21:25:13 +0100, "Davide" <1@2.3> wrote:
>Mi ero predisposto ad ascoltare le canzonette di San Remo...
E solo per questo peccato meriteresti di farti sessantadue girotondi
intorno al tuo Municipio.
Io che sto pensando di compiere un giorno o l'altro il mio 115o anno,
non ho MAI ( ripeto MAI ) visto piu' di 5 minuti di San Remo.
Ed accadeva ai tempi in cui la colf si metteva protervamente in attesa
davanti al televisore.
Cesare Siomonetti
GENOVA PROFONDA


text:
daniel (Pennac, ovvio)
> In effetti non era poi tanrto ironico il commento, anche se il nostro
> incodizionato amore è per il "quartetto cetra"!
compagni, questo vi salva dalla siberia :)))))
W I CETRA !!!! :)))
maw
a, vn


text:
On Wed, 06 Mar 2002 12:55:39 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Io che sto pensando di compiere un giorno o l'altro il mio 115o anno,
>non ho MAI ( ripeto MAI ) visto piu' di 5 minuti di San Remo.
>
>Ed accadeva ai tempi in cui la colf si metteva protervamente in attesa
>davanti al televisore.
Secondo me, se la colf si fosse messa - oltre che in attesa - anche
CHINA verso la TV, avresti tentato di vedertene qualche pezzetto più
lungo, di Sanremo.
(Ovviamente, l'ipotesi dipende dalla colf in oggetto).



text:


W i Cetra!
Lode a Chiusano (quello non avvocato nè juventino, ovviamente)!
Eccellente a Lucia!
Grande Tata Giacobetti.
Eccelso Virgilio Savona!
GRANDISSIMI!!!!



author: Moosbrugger

text:
"Tiziana Pannunzio" <
ti.pan...@tic.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f8nedh.1p7b3ijnqt6pyN%ti.pan...@tic.it...
> ah, perché c'è il festival?!
Che festival scusa ?
Ciao
Moos


text:
On Thu, 7 Mar 2002 01:02:32 +0100, "Moosbrugger"
<
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
>Che festival scusa ?
Quello che ti obbliga a tirar fuori i film della cineteca : ormai non
si puo' p'iu' accedere la TV.
Varigotti e' ovunque.
Cesare Simonetti
GENOVA VARIGOTTINA


author: . k l A u s .

text:
On Thu, 7 Mar 2002 00:03:38 +0100,
ti.pan...@tic.it
 (Tiziana
Pannunzio) wrote:
>> Mi ero predisposto ad ascoltare le canzonette di San Remo...
>ah, perché c'è il festival?!
ah, ecco perché la statua di padre pio piange: per spirito di
solidarietà con san remo
però piange democraticamente: è il popolo che lo afferma :-)
o forse piange per invocare un nuovo miracolo italiano ed ottenere il
ponte di messina ...
. a l l E g r i .
__________________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
posta -> clklaus chiocciola
libero.it
__________________________________________________________


text:
On Thu, 07 Mar 2002 08:22:30 GMT, nos...@nos.pam (. k l A u s .)
wrote:
>ah, ecco perché la statua di padre pio piange: per spirito di
>solidarietà con san remo
>
>però piange democraticamente: è il popolo che lo afferma :-)
>
>o forse piange per invocare un nuovo miracolo italiano ed ottenere il
>ponte di messina ...
Secondo me piange perchè il progetto del Ponte di Messina prevede uno
svincolo sul luogo del miracolo (un nuovo miracolo italiano!), ed un
Eros-Center immediatamente di fronte.



author: Filippo Tamborini

text:
Schillogeno ha scritto nel messaggio
<
5c8d8u8nqm9cgq77n...@4ax.com
>...
>On Wed, 06 Mar 2002 12:55:39 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
>wrote:
>Secondo me, se la colf si fosse messa - oltre che in attesa - anche
>CHINA verso la TV, avresti tentato di vedertene qualche pezzetto più
>lungo, di Sanremo.
>(Ovviamente, l'ipotesi dipende dalla colf in oggetto).
Altro che siclet!
Schillogeno, ho riso fino alle lacrime!
>Schillogeno


text:


oh oh oh oh che centrattacco
oh oh oh oh  tu sei un cerbiatto
sei meglio di Levratto
ogni tiro va nel sacco...
ciaoooooo



text:
On Thu, 7 Mar 2002 19:54:09 +0100, "Filippo Tamborini"
<
filippo_...@libero.it
> wrote:
>
>Schillogeno, ho riso fino alle lacrime!
Io invece, se avessi seguito il consiglio di Schillo non avrei mica
riso tanto.
All'epoca la colf era sarda.
Come mia moglie.
E le mogli, specie  quelle sarde, sono dotate, oltre che di uno
scarsissimo senso dell'umorismo, di un diabolico concetto della
"proprieta".
E la campagna barbaricina e' cosparsa di croci con strane lapidi
" gli amici posero "
( le lapidi sono inevitabilmnte poste a venti metri da un qualche
muretto : non si arriva a quasi 115 anni senza usare alcune accortezze
di base )
 Cesare Simonetti
 GENOVA PRUDENTE


title: Leonore o Fidelio?

author: Marco Daverio

text:
Questa notte il canale delle filodiffusione ha trasmesso per "esercizi della
memoria" tutta una puntata dedicata alla Leonore di Beethoven. Mi č sembrata
cosě un'occasione interessante poter ascoltare la prima versione meno nota e
ancor meno eseguita del Fidelio. Non ne capisco molto di opera tedesca ma la
differenza si sente anche per un orecchio profano come il mio. Ho trovato
questa Leonore meno sinfonica e molto piů operistica rispetta al Fidelio.
Meno illuminata sotto il profilo musicale ma sempre geniale sotto il profilo
teatrale e vocale. Peccato non abbia avuto il successo che si meritava.Tra
l'altro all'orecchio mi sembra ci sia un pň di Mozart. L'edizione che hanno
trasmesso e che ho registrato era quella diretta da Leinsdorf, live dalla
Rai di Torino del 6/2/70. La cosa perň che piů  mi ha piů colpito sono state
le voci. Ottime quanto a me sconosciute: Leonora era Claire Watson, Don
Fernando Harold Shramm, Don Pizzarro Ralf Kuhene, Florestano Ernest Kazuk.
Hanno cantato benissimo. Forse sono voci note nell'opera tedesca. A me sono
piaciuti e mi sembrano dimostrare ancora di piů come negli anni 70 si
cantasse meglio di oggi. Ripensando al Fidelio diretto da Muti credo che con
voci come queste avrebbe avuto quella marcia in piů che mancava.
Marco Daverio


title: Leonore o Fidelio?

text:
Marco Daverio wrote:
> Questa notte il canale delle filodiffusione ha trasmesso per "esercizi della
> memoria" tutta una puntata dedicata alla Leonore di Beethoven.
Conosco bene il Fidelio, ma non ho mai sentito le versioni precedenti di
"Leonora".
In effetti bisogna che le cerchi!.......:-))))
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


title: Leonore o Fidelio?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Marco Daverio wrote:
>
> > Questa notte il canale delle filodiffusione ha trasmesso per "esercizi della
> > memoria" tutta una puntata dedicata alla Leonore di Beethoven.
>
> Conosco bene il Fidelio, ma non ho mai sentito le versioni precedenti di
> "Leonora".
> In effetti bisogna che le cerchi!.......:-))))
Ho il cofanetto della Complete Beethoven Edition con
il Fidelio diretto da Bernstein e Leonore diretta
da Gardiner.  Differenze ce ne sono, e tante, un po'
dappertutto, ma non mi sono mai messo a fare confronti
approfonditi.  Comunque il librettino, che e' massiccio
come pochi, contiene dettagliatissimi confronti.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Leonore o Fidelio?

text:
On Sun, 06 Feb 2000 10:31:27 GMT, "Marco Daverio" <
dav...@libero.it
>
wrote:
>Questa notte il canale delle filodiffusione ha trasmesso per "esercizi della
>memoria" tutta una puntata dedicata alla Leonore di Beethoven.
Caro Marco,
Trovo stupendo il fatto che tu, circondato dai piu' sofisticati
impianti video/stereo di ogni tipo, sia capace di andare a riesumare
quella magic box che e' la filodiffusione, per la quale pago da sempre
1500 a bimestre alla Telecom e non c'e' modo di esserne liberato.
Bravo ! :-))) Finiro' per andare a porta Portese a cercare la vecchia
scatoletta anch'io.
Ciao, quando spunti a vedere il sole che sorge....sul colle nostro??
Giampaolo
_______________________________________________________
" Il diavolo e' un ottimista, se crede
  di poter peggiorare gli uomini "
  Karl Kraus (scrittore)
____________________________________________________________


title: Leonore o Fidelio?

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
0esq9s4t6a1aef168...@4ax.com...
> On Sun, 06 Feb 2000 10:31:27 GMT, "Marco Daverio" <
dav...@libero.it
>
> wrote:
 Finiro' per andare a porta Portese a cercare la vecchia
> scatoletta anch'io.
Non serve perchč la ricevi ogni giorno gratuitamente sul satellite
(Eutelsat, lo stesso di Telepiů) in digitale.
>
> Ciao, quando spunti a vedere il sole che sorge....sul colle nostro??
Ormai apetto che hai finito il trasloco cosě vedo la nuova casa.
Ciao
Marco Daverio


title: Leonore o Fidelio?

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Marco Daverio ha scritto:
>  Ho trovato
> questa Leonore meno sinfonica e molto più operistica rispetta al Fidelio.
> Meno illuminata sotto il profilo musicale ma sempre geniale sotto il profilo
> teatrale e vocale. Peccato non abbia avuto il successo che si meritava.Tra
> l'altro all'orecchio mi sembra ci sia un pò di Mozart. L'edizione che hanno
> trasmesso e che ho registrato era quella diretta da Leinsdorf,
Ho sentito la Leonore qualche anno fa dai Proms della BBC con l'orchestra The
Age of Enlightment. Giudicare era difficilissimo perchè questi signori suonavano
davvero con i piedi (basta verificare le parti che non sono state modificate nel
passaggio da "Leonore" a "Fidelio"). La mia impressione però coincide grosso
modo con la tua. Penso, per essere più preciso, che "Leonore" sia più legata al
singspiel rispetto a Fidelio in cui è molto più evidente il desiderio di uscire
dalla limitatezza di un genere "leggero" e "di consumo" come il singspiel per
aspirare a qualcosa di più elevato - sia come testo che come musica. Ed è
osservando la maggiore concentrazione della materia musicale di Fidelio che mi
convingo che Beethoven avrebbe comunque revisionato la sua opera anche in caso
di favorevole accoglienza da parte del pubblico.
> Ripensando al Fidelio diretto da Muti credo che con
> voci come queste avrebbe avuto quella marcia in più che mancava.
Non voglio fare il laudator temporis acti a tutti i costi, ma oggi si scivola
fatalmente sulle voci - qualunque repertorio si vada a pescare.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Leonore o Fidelio?


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
Sto per acquistare le suites per violoncello di JSB.
Sono indeciso fra due edizioni:
la Harmonia Mundi di Jaap ter  Linden su strumenti d'epoca
la Emi di Mstislav Rostropovich
Alla fine credo le ascolterò tutte e due (fortunatamente il mio fornitore è
persona gentile e disponibile) e deciderò al momento, però gradirei sentire
qualche parere. Anche su eventuali altre edizioni.
Premetto che di mio Bach lo preferisco sul filologico, però il suono di
Mstislav è una delle cose che mi hanno avvicinato alla musica classica...
inzomma sto un un vero dilemma...
--
Giorgio Cardone
cardics@tin
(add .it to answer)
"Il bisogno sviluppa nuovi organi di percezione. Accresci dunque, o uomo, i
tuoi bisogni per accrescere le tue percezioni" - Rumi


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
"Card-1" <
car...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:FVXr7.40839$P04.3...@news2.tin.it...
> Sto per acquistare le suites per violoncello di JSB.
>
> Sono indeciso fra due edizioni:
>
> la Harmonia Mundi di Jaap ter  Linden su strumenti d'epoca
> la Emi di Mstislav Rostropovich
>
Da violoncellista e amante di Rostropovich non posso che consigliarti
quest'ultimo, non conosco Jaap ter Linden e quindi non posso darne un
giudizio ma ti assicuro che con Rostropovich vai sul sicuro.
Sono reperibili anche altre meravigliose esecuzioni:
Pierre Fournier (DG)
Mischa Maisky (DG)-la mia preferita!-
Pablo Casals (è uscita un'integrale con piano time anni fa e si trova ancora
nei negozi che tengono cd a bassissimo costo
L'unica edizione filologica che conosco è quella di Anner Bylsma, ma non mi
entusiasma.
Daniele


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
>Pablo Casals (è uscita un'integrale con piano time anni fa e si trova
ancora
>nei negozi che tengono cd a bassissimo costo
Casals mi tenta... Come è come qualità della registrazione?



title: Suites per VIoloncello - JSB

author: VitoZ

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message
rsYr7.5668$jT5.2...@news.infostrada.it...
> L'unica edizione filologica che conosco č quella di Anner Bylsma,
ma non mi
> entusiasma.
Il vecchio cd di Amadeus con Mario Brunello č proprio da scartare?
Volevo averne un'altra, ed ero indeciso fra Bylsma (mi pareva assai
chiaro) e Fournier.
ciao
vZ


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Andrea Parenti

text:
[snip]
>
> Il vecchio cd di Amadeus con Mario Brunello è proprio da scartare?
> Volevo averne un'altra, ed ero indeciso fra Bylsma (mi pareva assai
> chiaro) e Fournier.
Ottima la registrazione di Bylsma per la SONY (1991), il violoncello è il fantastico Stradivari
"Servais": da solo vale il disco.
Fournier è una rimasterizzazione del 1960 (vado a memoria): nonostante l' "Original Image Bit
Processing", asciutta e un po' stridente. Ma, visto anche il basso prezzo, l' Ouverture della quinta
suite vale da sola il doppio CD.
My 2 cents!


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Pierpenco

text:
La seconda edizione (Sony Vivarte, prezzo pieno) di Anner Bylsma. Unisce
rigore filologico ad una musicalita' da grande interprete. Oltre ad essere
registrata benissimo.
Pierpaolo
"Card-1" <
car...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:FVXr7.40839$P04.3...@news2.tin.it...
> Sto per acquistare le suites per violoncello di JSB.
>



title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Carlo Gerelli

text:
VitoZ <
vitto...@tin.it
> wrote in message
vw_r7.41729$P04.3...@news2.tin.it...
> Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message
> rsYr7.5668$jT5.2...@news.infostrada.it...
>
> > L'unica edizione filologica che conosco è quella di Anner Bylsma,
> ma non mi
> > entusiasma.
>
> Il vecchio cd di Amadeus con Mario Brunello è proprio da scartare?
> Volevo averne un'altra, ed ero indeciso fra Bylsma (mi pareva assai
> chiaro) e Fournier.
come un sol uomo : Wispelwey !
c.


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rsYr7.5668$jT5.2...@news.infostrada.it...
> L'unica edizione filologica che conosco è quella di Anner Bylsma, ma non
mi
> entusiasma.
> Daniele
Io possiedo le versioni  di Misha Maisky ( la prima, credo ) e di Mario
Brunello, e devo dire che nessuna delle due mi entusiasma, sebbene abbia
sentito Brunello dal vivo e mi abbia fatto ( all' epoca, '93 o '94 ) un'
impressione...magica.
Invece, tempo fa ho comprato un CD a nome di Thomas Demenga, per la ECM,
dedicato in massima parte a musiche di Elliot Carter, con una esecuzione
della terza suite in versione "prassi esecutiva d'epoca" : beh, mi ha steso.
Pulizia, articolazione, fraseggio, una continua sensazione di "respirare"
con la musica, il delinearsi naturalissimo dei punti di articolazione del
discorso bachiano...Insomma, una bellezza. Eppure, non mi pare che abbia
concluso un' integrale. Per caso ne sai qualcosa ( o ne sa qualcosa qualcun
altro, ovviamente ) ?
Ciao
Moos
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
"Card-1" <
car...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:NuYr7.41214$P04.3...@news2.tin.it...
>
> Casals mi tenta... Come è come qualità della registrazione?
>
La qualità è buona per essere incisioni del 34/38.


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9oqbh6$kf4$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Io possiedo le versioni  di Misha Maisky ( la prima, credo ) e di Mario
> Brunello, e devo dire che nessuna delle due mi entusiasma, sebbene abbia
> sentito Brunello dal vivo e mi abbia fatto ( all' epoca, '93 o '94 ) un'
> impressione...magica.
Io dal vivo ho sentito sia Brunello che Maisky(Venezia,ottobre2000) e
quest'ultimo mi ha letteralmente stragato.
Il lato negativo di Maisky è la forse eccessiva personalizzazione, io
utilizzo la parti da lui riviste per le suites bachiane e spesso trovo
piccole cose,qua e la,cambiate e aggiustate.
> Invece, tempo fa ho comprato un CD a nome di Thomas Demenga, per la ECM,
> dedicato in massima parte a musiche di Elliot Carter, con una esecuzione
> della terza suite in versione "prassi esecutiva d'epoca" : beh, mi ha
steso.
> Pulizia, articolazione, fraseggio, una continua sensazione di "respirare"
> con la musica, il delinearsi naturalissimo dei punti di articolazione del
> discorso bachiano...Insomma, una bellezza. Eppure, non mi pare che abbia
> concluso un' integrale. Per caso ne sai qualcosa ( o ne sa qualcosa
qualcun
> altro, ovviamente ) ?
T.Demenga l'ho sentito fare tantissime cose ma mai Bach e non so nulla a
riguardo, ma mi informerò sicuramente, perchè è veramente un grande
violoncellista.
Daniele



title: Suites per VIoloncello - JSB

author: roberto ranieri

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:BX3s7.898$_42....@news.infostrada.it...
>
>
> Io dal vivo ho sentito sia Brunello che Maisky(Venezia,ottobre2000) e
> quest'ultimo mi ha letteralmente stragato.
Ne approfitto per ricordarvi il prossimo concerto veneziano di Brunello, il
4 ottobre.
I dettagli in
http://www.culturaspettacolovenezia.it/eventi.asp?id=104
ciao
r r


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Claudio Rampini

text:
In article <rsYr7.5668$
jT5.2...@news.infostrada.it
>,
kaka...@libero.it
 says...
> >
>
> Da violoncellista e amante di Rostropovich non posso che consigliarti
> quest'ultimo, non conosco Jaap ter Linden e quindi non posso darne un
> giudizio ma ti assicuro che con Rostropovich vai sul sicuro.
> Sono reperibili anche altre meravigliose esecuzioni:
> Pierre Fournier (DG)
> Mischa Maisky (DG)-la mia preferita!-
> Pablo Casals (è uscita un'integrale con piano time anni fa e si trova ancora
> nei negozi che tengono cd a bassissimo costo
> L'unica edizione filologica che conosco è quella di Anner Bylsma, ma non mi
> entusiasma.
Anch'io preferisco Maisky, anche se quella della DG è un'incisione un pò
vecchia. Hai notizie di un'incisione delle suite suonate da Maisky più
recente?
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Il Negromante

text:
In article <FVXr7.40839$
P04.3...@news2.tin.it
>, Card-1,
car...@tin.it
 says...
> Sto per acquistare le suites per violoncello di JSB.
>
> Sono indeciso fra due edizioni:
no in realtà sei indeciso tra 4 ma non lo sai :)))
[cut]
Fournier
.
.
.
.
.
Casals (Naxos Historical)
Julius Berger (strumenti dell' epoca, ed. Wergo)
Brunello
i 5 puntini sono gli abissi :)
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Maurizio Frigeni

text:
Card-1 <
car...@tin.it
> wrote:
> Sto per acquistare le suites per violoncello di JSB.
La seconda edizione di Bylsma (Sony, prezzo pieno) oppure Wispelwey
(Channel Classics).
M.


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Roberto A

text:
Prova BYLSMA su Sony (ora in prezzo d'occasione nella serie economica SEON).
Ciao
--
Roberto Acquaroli
Classicalweb - Un sito di Musica Classica
www.classicalweb.it
Lino Liviabella (sito ufficiale del compositore)
http://utenti.tripod.it/linoliviabella/index.htm
   (
www.liviabella.3000.it
)
"Card-1" <
car...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:FVXr7.40839$P04.3...@news2.tin.it...



title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Giamber

text:
On Tue, 25 Sep 2001 15:42:25 +0200, "Carlo Gerelli"
<
sof...@gnamlibero.it
> wrote:
>come un sol uomo : Wispelwey !
Meno male che un sostenitore l'ho trovato!
In passato alla ricorrente domanda: "quale esecuzione
pensate che vi manca?" , io rispondevo invariabilmente :
"le Suites eseguite da Savall."
Ma da due anni, da quando cioe' le ho sentito da Wispelwey,
non credo che possano essere superabili per grazia e levita',
risultato di tecnica ed intonazione superlative.
Avevo anche mandato un exerpt sul Sarchiapone
(ma esiste ancora?).
Possiedo le edizioni di Casals, Bylsma, Rostropovic su cd e di
Fournier su LP;  prima di Wispelvey preferivo Bylsma sul violoncello
piccolo. Belle anche quelle di Maisky che ho potuto ascoltare
abbastanza recentemente dal vivo con un po' di amici del ng.
Saluti!
PS1: Si puo' consigliare al nostro amico indeciso di farsi un'idea
delle varie interpretazioni delle Suites, andando a riascoltare le 7-8
versioni che di un brano erano state raccolte sul Sarchiapone.
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: lorenzo

text:
Bylsma č il numero uno, i vari brunello ioioma misciamaschi  sono dei
dilettanti, dei pesi piuma, degli archettari di infima categoria a
confronto.
ricordo che conobbi la suite nu1 grazie ad un video che mandavano anni
fa su una di quelle reti prima che a mezzanotte diventassero criptate
(credo si trattasse di stream o tele+ prima dell'avvento del decoder),
mandavano mezz'oretta di musica prima delle programamzioni. una sera
c'era solo AB, il suo violoncello, buio intorno, e la telecamera che
gli girava intorno. mentre ridevo di gioia piangevo come un bimbo.
l


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Daniele

text:
"Claudio Rampini" <
clau...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.161af2c68...@news.cis.dfn.de...
> Anch'io preferisco Maisky, anche se quella della DG č un'incisione un pň
> vecchia. Hai notizie di un'incisione delle suite suonate da Maisky piů
> recente?
>
> --
Maisky ha incisio due volte le suites, io ho l'ultima(sempre DG), non
ricordo l'anno ma nel CD c'č il programma Pluscore, con il quale si possono
avere le parti riviste da Maisky e poi ci sono informazioni
varie,foto,files.mid etc etc.
Daniele


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
"lorenzo" <lor...@usaNOSPAM.net> ha scritto nel messaggio
news:3bb17b40...@news.galactica.it...
> Bylsma č il numero uno, i vari brunello ioioma misciamaschi  sono dei
> dilettanti, dei pesi piuma, degli archettari di infima categoria a
> confronto.
Beh....insomma io,cercherei di pesare meglio le parole;poi,de guistibus....
Archettai di infima categoria, mah...(vorrei io!!!)
Daniele
>


title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Rosario Gennaro

text:
allora, io possiedo
Rostropovich
Wispelwey
Bylsma
Casals
e le prime due fatte dalla Du Pre
mi manca Fournier.
Poi ho anche un nastro del sottoscritto che suona il Preludio della
no.1, ma quello non te lo consiglio :)
Se dovessi andare per quelle non-filologiche, sceglierei Casals.
Se no e' guerra aperta fra Wispelwey e Bylsma per quelle filologiche.
Rosario
--
Posted from  [137.204.203.28]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
Ma stiamo sbagliando tutto!!!!!!!!
Noi parliamo di rostropovich,maisky,bylsma etc etc insomma violoncellisti,
ma qui ci chiedono delle suites per vloloncello(vedi oggetto).Io non le
conosco,voi?
Daniele
vlolonc...ops violoncellista bachiano andante


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
>PS1: Si puo' consigliare al nostro amico indeciso di farsi un'idea
>delle varie interpretazioni delle Suites, andando a riascoltare le 7-8
>versioni che di un brano erano state raccolte sul Sarchiapone.
PErdon l'ingoranza: che è il Sarchiapone?


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
In article <wrAs7.4909$
aE.16...@news.infostrada.it
>, Card-1,
car...@tin.it
 says...
> PErdon l'ingoranza: che č il Sarchiapone?
č quell' animale con la pel... ehm i pel... cioč le piu.. sě le piume..
poi ha il nas.. no no volevo dire il mus... ma no il bec... sě ecco il
becco
ecc...ecc :))



title: Suites per VIoloncello - JSB

author: Marco Marcelli

text:
"Il Negromante" <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
> č quell' animale con la pel... ehm i pel... cioč le piu.. sě le piume..
> poi ha il nas.. no no volevo dire il mus... ma no il bec... sě ecco il
> becco
Ma tu lo sketch originale con Walter Chiari e Carlo Campanini l'hai mai
visto? :-)))
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
>Ma tu lo sketch originale con Walter Chiari e Carlo Campanini l'hai mai
>visto? :-)))
OK.... me la sono cercata... cmq io lo sketch mi sa che pure lo vidi in
qualche antologia RAI...


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
In article <9ov8j7$pln$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
>, Marco Marcelli,
marc...@libero.it
 says...
> Ma tu lo sketch originale con Walter Chiari e Carlo Campanini l'hai mai
> visto? :-)))
beh certo che l' ho visto, altrimenti mica avrei scritto ciň che č nel
precedente mesaggio.
non mi dire che neanche una parola č uguale perchč non me lo ricordo a
memoria, poi io ho fatto un sunto, visto che la scenetta orginale dura
qualche minuto :)))
ciao



title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
In article <AfHs7.7349$
aE.17...@news.infostrada.it
>, Card-1,
car...@tin.it
 says...
> OK.... me la sono cercata... cmq io lo sketch mi sa che pure lo vidi in
> qualche antologia RAI...
no dai, il sarchiapone di cui si parlava prima è il sito in cui
Giampaolo ha messo foto di "Iamcisti" (alcune a tradimento) e altre
cosettine molto interessanti.
Fatti dare l' indirizzo esatto da Bellavite
ciao



title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
Il Negromante wrote:
> beh certo che l' ho visto, altrimenti mica avrei scritto ciò che è nel
> precedente mesaggio.
L'avevo capito, poiche' era proprio lo spirito della tua battuta...:-)
(pero', hai notato come si rideva di gusto 40 anni fa? E adesso, se va bene,
abbiamo Panariello....)
--
=========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=========================


title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
In article <
3BB3580D...@libero.it
>, Marco Marcelli,
marc...@libero.it
 says...

> L'avevo capito, poiche' era proprio lo spirito della tua battuta...:-)
> (pero', hai notato come si rideva di gusto 40 anni fa? E adesso, se va bene,
> abbiamo Panariello....)
eh già.
Aldo Giovanni e Giacomo però non li puoi giudicare male :)



title: Suites per VIoloncello - JSB

text:
In article <2xfs7.4464$_
42.1...@news.infostrada.it
>,
kaka...@libero.it
 says...
> >
> > --
> Maisky ha incisio due volte le suites, io ho l'ultima(sempre DG), non
> ricordo l'anno ma nel CD c'è il programma Pluscore, con il quale si possono
> avere le parti riviste da Maisky e poi ci sono informazioni
> varie,foto,files.mid etc etc.
Buono a sapersi, vedo subito di procurarmela.
Grazie!



title: Lucia Aliberti di Lammermoor

author: Lucio PERES

text:
24 Settembre 1997
TO:	it.arti.musica.classica
	RCM Musica Classica
Lucia Aliberti di Lammermoor
Dramma in palcoscenico finito bene ieri alla Scala: dopo 3
rappresentazioni della Lucia con protagoniste una impaurita Giusy
Devinu (al posto della June Anderson annunciata per il primo cast che
ha dato forfait, ufficialmente per una laringite) ed una inaccettabile
e subito protestata Lukianez (!?...) [N. B. Riferisco in base a quanto
mi hanno raccontato perchè essendo stato a NA non ho neanche potuto
leggere i giornali con la cronaca di MI...], Lucia Aliberti accetta
nonostante i numerosi impegni di cantare il capolavoro di Donizetti
per la recita del 23.
Il suo esordio nella prima aria dell’ Atto Unico “Quando, rapito in
estasi...” non è dei + felici: il timbro già non bellissimo e la voce
non grande ed ingolata insieme ad un intonazione incerta e ad acuti
presi sempre alla lontana creano qualche imbarazzo anche tra i suoi
fan; le mezze voci, i pianissimi, i vibrati e l’ agilità le riescono
meglio, ma non le evitano di buscarsi qualche zittio. Nel seguente
duetto “Verranno a te sull’ aure...”, con Edgardo, ruolo nel quale ho
conosciuto il tenore Stuart Neill di bel metallo, buona potenza e
sicura tecnica, la Aliberti già migliora. Si saprà poi che è arrivata
a MI solo nel pomeriggio e si è presentata in scena senza neanche fare
una prova.
Intanto nella prima scena avevo ascoltato il vibrato insicuro del
tenore Ernesto Gavazzi come Normanno ed il decisamente insufficiente
baritono Angelo Veccia quale Enrico fratello di Lucia, il quale oltre
ad acuti infelici ha decisamente dei grossi problemi nel passaggio al
registro di testa troppo repentino e palese...
Nel duetto Lucia / Enrico dell’ Atto Primo la Aliberti continua a
crescere anche se gli acuti sono sempre alquanto striduli, mentre
anche il baritono fa sentire qualcosa di meglio, nonostante un
asincronismo un po’ vistosetto tra i due verso la fine.
Il concertato “Chi mi frena in tal momento...” vede tutti i
protagonisti, compreso il direttore Stefano Ranzani, esprimersi al
meglio delle loro possibiltà ed una Aliberti finalmente sicura
inerpicarsi felicemente per le altezze degli acuti + impervi.
Skreanzato andirivieni dei loggionisti con fastidioso sbattimento di
porte per guadagnare la migliore posizione d’ ascolto per la follia,
scena madre dell’ Atto Secondo e dell’ intera opera: qui
miracolosamente il carisma della Aliberti riesce a creare prima di
iniziare e per tutta la sua durata la magica atmosfera del “non si
sente volare 1 mosca” persino nei pianissimi filati! Non sarà la
Sutherland, ma è stata una follia superlativa per scioltezza e
padronanza dei virtuosismi belcantistici donizettiani, incluso i non
pochi gorgheggi, di questa che rimane una delle pagine sopranili più
difficili del repertorio operistico: la Aliberti sa bene la parte!
Le ultime scene, tutte di Edgardo, mi hanno permesso di ulteriormente
apprezzare le belle doti liriche di canto disteso del tenore Stuart
Neill. Per il resto della compagnia di canto ho già detto.
La direzione d’ orchestra di Ranzani senza grandi impennate mi ha
fatto tuttavia notare l’ emozionante uso romantico delle percussioni
anche nell’ opera lirica ottocentesca.
La regia di Pier’ Alli (ripresa dall’ edizione 1992) che ha curato
anche scene e costumi è stata fin troppo tradizionale, anche se nella
follia fa presentare Lucia nella classica camicia da notte bianca ma
senza la consueta macchia di sangue addosso. Bello il velario con le
fronde nella scena iniziale del giardino, chissà perchè presto
sollevato, e la scena lunare in cui entra Lucia. nonchè il ballo Atto
Secondo.
Applausi non abbondantissimi ma convinti.
Così la brava ed esperta Lucia (un nome capirete che ovviamente mi è
molto caro...) Aliberti ha salvato non solo la serata iniziata sotto
infausti auspici [il sottoscritto ha persino perso il proprio libretto
della Lammermoor nel w.c. della toilette della Scala...] ma anche l’
intera pre-stagione scaligera [inaspettatamente offertaci quest’ anno
prima del tradizionale inizio del 7 Dicembre] che prevede ancora
Traviata, Falstaff, Lago dei cigni e la fantasia per Donizetti Te
voglio bene assaje, tutte rappresentazioni comunque che per un motivo
o per l’ altro non mi vedranno presente.
LUX


title: E dopo il necrologio....

author: Il Caro Afflitto

text:
mo che sappiamo come sono morti....
chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
maw
a, vn


title: E dopo il necrologio....

author: Andrea Trave

text:
"Il Caro Afflitto" <
alberto....@libero.it
> wrote:
>mo che sappiamo come sono morti....
>chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
Pensavo che volessi proporre un thread sul come e dove i piu` grandi
compositori fossero stati concepiti... ;-)
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: E dopo il necrologio....

author: EquinoXe

text:
Il Caro Afflitto wrote:
> mo che sappiamo come sono morti....
> chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
Paradiso: Monteverdi, perché era gattolico e pure amava le belle donne.
Purgatorio: Mozart, perché era un massone e ce deve purgare lì per un po'.
:PPPP
Inferno: tutti i poppettari, dal momento che quando salirò al punto 1 per
incontrar Beatrice non me li voglio trovare tra le palle neanche per
isbaglio.
Saluti danteschi. ;))))))
A.


title: E dopo il necrologio....

author: Alias

text:
Il Caro Afflitto ha scritto:
> mo che sappiamo come sono morti....
> chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
Wolfgang Amadeus Mozart in Paradiso.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: E dopo il necrologio....

author: Zazie dans le métro

text:
"Il Caro Afflitto" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ES1bb.333254$Ny5.10...@twister2.libero.it...
> mo che sappiamo come sono morti....
> chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
secondo me Berio è andato in inferno.
Era "comunista"
AAARGHHHHHHHHHHHHHH
Uno che non si sa dov'è è Brahms.
Non si sa chi sia, figuriamoci se si sa dov'è finito....
Z.


title: E dopo il necrologio....

author: Franek

text:
Il Sat, 20 Sep 2003 19:27:32 GMT, "Il Caro Afflitto"
<
alberto....@libero.it
> ha scritto:
>mo che sappiamo come sono morti....
>chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
Mi diverte pensare che certi compositori finiscano in Purgatorio e
debbano superare un esame di composizione prima di essere ammessi in
Purgatorio. Berlioz, per esempio, che per superare la prova ha dovuto
ritrovare l'ispirazione che ha avuto nello scrivere la Fantastica. ;-)
Bach, non c'e' neanche bisogno di dire dove'e' andato... pero' ci e'
rimasto un po' male quando ha scoperto che S.Pietro e' tenore, non
basso. Pare che si sia consolato dicendo ''Jesu bleibet meine
Freunde''.
Marylin Manson scontera' la pena eterna... in Paradiso!
Al Bano in Purgatorio verra' sottoposto a un ascolto di musica
classica 24 ore su 24, ma non appena cedera' alla tentazione di
cantarci sopra verra' vigorosamente bacchettato sulle mani.
Tartini ha chiesto espressamente di andare all'Inferno per chiedere al
diavolo se aveva trascritto bene la sonata che gli aveva fatto
ascoltare in sogno. Adesso si diverte a sfidare a duello i demoni.
Schumann e' rimasto fuori dalle tre porte dei novissimi perche'
Florestano, Eusebio e Maestro raro sono destinati diversamente, e
attualmente non si e' ancora risolto il problema della loro
separazione.
Ciao
	Franek


title: E dopo il necrologio....

text:
Il Sun, 21 Sep 2003 11:21:46 GMT, Franek
<frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto:
>Mi diverte pensare che certi compositori finiscano in Purgatorio e
>debbano superare un esame di composizione prima di essere ammessi in
>Purgatorio.
Volevo dire: ''Paradiso''... :-)


title: E dopo il necrologio....

author: Daghi

text:
> Mi diverte pensare che certi compositori finiscano in Purgatorio e
> debbano superare un esame di composizione prima di essere ammessi in
> Purgatorio. Berlioz, per esempio, che per superare la prova ha dovuto
> ritrovare l'ispirazione che ha avuto nello scrivere la Fantastica. ;-)
 povero Hector... così cattivo con lui? ;-)
daniele


title: E dopo il necrologio....

text:
Il Sun, 21 Sep 2003 17:38:17 GMT, "Daghi" <
rghisi...@tiscali.it
> ha
scritto:
> povero Hector... cosě cattivo con lui? ;-)
Mica sono cattivo. In Purgatorio e' gia' salvo. Soltanto deve lavare
la macchia dell'Aroldo... :-)
Ciao
	Franek


title: E dopo il necrologio....

text:
"Il Caro Afflitto" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ES1bb.333254$Ny5.10...@twister2.libero.it...
> mo che sappiamo come sono morti....
> chi e' andato in paradiso e chi all'inferno (secondo voi)  ?
Tutti in paradiso ;-)))))
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
===============================
 "Quando si guardano troppo le stelle,
anche le stelle finiscono per essere insignificanti"
===============================
J. Renard


title: E dopo il necrologio....

author: Nino Dinolfo

text:
Quella di Tarini mi ha fatto morire dalle risate, bravo! Comunque le altre
non sono da meno!
 Ciao
   Nino



title: Pareri sulla serie Eloquence ed altre economiche

author: Gianluca Billo

text:
Vorrei sentire opinioni sulla serie "Eloquence" (D.G.,Decca,Philips).
Mi chiedo come sia possibile trovare dei cd di case cosi' note e
importanti a meno di 10000 lire.
Talvolta in quei cd ci sono interpretazioni delle stesse opere,con gli
stessi esecutori presenti in cd delle stesse case discografiche venduti
al prezzo ordinario (es. Sinfonie 5 e 6 di Beethoven dirette da Kurt
Masur, che si trovano (assieme ad altre cose) in un cd Philips Duo).
In certi casi si può trattare di interpretazioni di esecutori meno noti,
o non particolarmente riuscite,anche sotto il profilo tecnico.
Com' è la qualità di registrazione?
Qualcuno ha potuto confrontare sotto questo punto di vista un cd
Eloquence ed uno di una delle tre case ,che contengono esattamente la
stessa registrazione ?
Le stesse domande valgono anche per la serie Emi Red Line, che molto
spesso contiene validi interpreti.
Io ho un cd Eloquence con i Requiem di Faurè e Duruflé registrati negli
anni 70, ma la qualità di registrazione mi sembra un po' più scadente
del solito.
Idem per uno Stabat Mater Emi Red Line diretto da Muti e per
La sagra della primavera diretta da Jansons , anche se il tutto è
comunque accettabilissimo.
Saluti.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: VivAldo

text:
"Gianluca Billo" <
deb...@sitoverde.com
> ha scritto nel messaggio
news:66b4359fa8a97ff5548...@mygate.mailgate.org...
> Vorrei sentire opinioni sulla serie "Eloquence" (D.G.,Decca,Philips).
> Mi chiedo come sia possibile trovare dei cd di case cosi' note e
> importanti a meno di 10000 lire.
Il mio parere sulla serie "Eloquence" penso sia noto, anche se non tutti
sono stati d'accordo con me: per quanto riguarda questi cd si tratta di
rimasterizzazioni pessime, effettuate con criteri anti-audiofili, giusto per
far suonar bene i compattoni. Se fossi in te approfitterei delle varie
offerte Emi/Virgin e Universal, nonché Teldec che ci sono fino al 31 marzo.
In attesa sempre di altre future eventuali offerte (vedi per esempio la
serie "The originals" della DG :-))
Ciao,
    Aldo audiofilo.


title: Che ne pensate???

text:
http://www.youtube.com/watch?v=vUO6kYLb6As
Performance di Ed Alleyne-Johnson con violino elettrico.


title: Nuovo indirizzo di e-mail

author: v i n i x ®

text:
Segnali il mio nuovo indirizzo di e-mail:
xi...@libero.it
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: Nuovo indirizzo di e-mail

author: dr. Albert d'O***

text:
"v i n i x Ž" wrote:
> Segnali il mio nuovo indirizzo di e-mail:
>
xi...@libero.it
:-U
NO !!!
e' un qualcosa che si spezza.
come se io cambiassi il mio: a., vn