title: [ITI[ 17 febbraio 1600

text:
Eleonora <
elh...@libero.it
> wrote:
> > Che il "memento" sia ipocrita, e' certamente una tua valutazione.
>
> tutte le commemorazioni hanno un sapore ipocrita, una lagrimuccia e poi si
> passa a guardare quello che offre la serata televisiva,  radiofonica o
> teatrale.
Sempre nel campo delle tue valutazioni.
> saresti altrettanto indignato se tu non ti riconoscessi in quelle idee?
Certo, visto che io NON mi riconosco nelle idee di Giordano Bruno.
Comunque non sono *indignato*. Lo considero solo un simbolo, come, ad
es., i lavoratori hanno considerato un simboilo il primo maggio, dtata
in cui sono stati impiccati i quattro lavoratori di Chicago (se la
memoria non mi tradisce).

> mi sarei stupita del contrario. La Chiesa cattolica è il braccio armato del
> cristianesimo una delle tre grandi religioni basate su verità rivelate e
> finché ha avuto il potere lo ha esercitato pienamente. Un po' quello che
> accade oggi nel mondo musulmano. Mi sbaglio ma è cosa recentissima che la
> Chiesa abbia riabilitato Galileo? che, tutto sommato, non aveva idee poi
> tanto sovversive e sono convinta che si sia trattato di una operazione più
> politica che concettuale, se la Chiesa è sopravvissuta duemila anni è stato
> perché ha saputo "adattarsi", non credo proprio che ci siano possibilità per
> Giordano Bruno.
Ne personalmente io lo pretendo. Che la Chiesa lo riabiliti o meno e' un
problema che non mi interessa. Il papa ha chiesto scusa per le
intolleranze dei secoli trascorsi, e poi ha fatto tutto quello che era
in suo potere per impedire la manifestazione gay a Roma, con la
motivazione che veniva fatta nellm'anno santo (come la salita al rogo di
Giordano Bruno).

> solo perché le circostanze politiche non lo avrebbero permesso.
> La mia è stata solo una provocazione, le due figure non sono minimamente
> paragonabile, Lutero è stato solo un riformatore ma non è mai uscito dai
> principi base del cristianesimo, piuttosto la sua influenza si è sentita
> sulla funzione della musica nella liturgia, un tentativo di rientare in OT?
Perche', secondo te Giordano Bruno ne e' uscito? Non piu' di quanto non
ne fosse uscito Lutero.
Le due poersone sono molto distanti l'una dell'altra, certamente, sia
dal punto di vista delle loro idee, sia dal punto di vista storico. Un
analisi delle loro idee, va oltre i miei intendimenti.

> per me la libertà di pensiero, proprio perché libertà, non ha bisogno né di
> simboli, né di commemorazioni
Hai ragione. Infatti la pensano come te tutti quelli che per la
liberta'di pensiero, o anche solo per difenderla, ci hanno rimesso la
pelle.
Ciao
Rudy
====================================================



title: [ITI[ 17 febbraio 1600

author: ©Scaccomatto®

text:
> inoltre Bruno di matematica ne sapeva assai
Non commento questa frase perché alimenterei questo
interminabile off-topic, però non scrivere assurdità, per piacere...


title: [ITI[ 17 febbraio 1600

author: Ale Redfiddler

text:
©Scaccomatto® <z...@yyy.xxx> wrote in message
96rui1$v75$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> > inoltre Bruno di matematica ne sapeva assai
>
> Non commento questa frase perché alimenterei questo
> interminabile off-topic, però non scrivere assurdità, per piacere...
e tu informati un po'
ah, dimenticavo.
per piacere....


title: [ITI[ 17 febbraio 1600

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <96rui1$v75$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>, "©Scaccomatto®"
<z...@yyy.xxx> wrote:

Se sapesse di matematica non so dire, di certo è che era anche un
matematico. Era anche un astronomo, ma non so se per questo lo si possa
definire astro-fisico...
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: [ITI[ 17 febbraio 1600

author: Eleonora

text:
> > tutte le commemorazioni hanno un sapore ipocrita, una lagrimuccia e poi
si
> > passa a guardare quello che offre la serata televisiva,  radiofonica o
> > teatrale.
>
> Sempre nel campo delle tue valutazioni.
direi anche dalla osservazione del comportamento umano, comportamento che i
pubblicitari conosco bene e permettono l'inserimento dei loro spot fra un
servizio sulla fame nel mondo o un articolo sugli orrori della guerra
> > saresti altrettanto indignato se tu non ti riconoscessi in quelle idee?
>
> Certo, visto che io NON mi riconosco nelle idee di Giordano Bruno.
> Comunque non sono *indignato*. Lo considero solo un simbolo, come, ad
> es., i lavoratori hanno considerato un simboilo il primo maggio, dtata
> in cui sono stati impiccati i quattro lavoratori di Chicago (se la
> memoria non mi tradisce).
io preferisco pensare a Giordano Bruno per le sue idee e non per il simbolo
che suo malgrado è diventato
> Ne personalmente io lo pretendo. Che la Chiesa lo riabiliti o meno e' un
> problema che non mi interessa. Il papa ha chiesto scusa per le
> intolleranze dei secoli trascorsi, e poi ha fatto tutto quello che era
> in suo potere per impedire la manifestazione gay a Roma, con la
> motivazione che veniva fatta nellm'anno santo (come la salita al rogo di
> Giordano Bruno).
la Chiesa vive una sua coerenza, l'avere chiesto scusa è stata una
operazione politica o, per usare parole evangeliche, ha dato una mano di
calce ai suoi sepolcri, ma..........
> Perche', secondo te Giordano Bruno ne e' uscito? Non piu' di quanto non
> ne fosse uscito Lutero.
direi di sì, nel momento stesso in cui rivendica la sua libertà di
speculazione filosofica, per questo la Chiesa lo ha condannato e per questo
non potrà mai riabilitarlo
> Le due poersone sono molto distanti l'una dell'altra, certamente, sia
> dal punto di vista delle loro idee, sia dal punto di vista storico. Un
> analisi delle loro idee, va oltre i miei intendimenti.
>
>
> > per me la libertà di pensiero, proprio perché libertà, non ha bisogno né
di
> > simboli, né di commemorazioni
>
> Hai ragione. Infatti la pensano come te tutti quelli che per la
> liberta'di pensiero, o anche solo per difenderla, ci hanno rimesso la
> pelle.
l'unico vero progresso dell'umanità sarà quando nessuno dovrà più patire per
affermare le proprie idee, tutto il resto è tecnologia
Ciao
E.


title: [ITI[ 17 febbraio 1600

author: Rodolfo Canaletti

text:
Eleonora <
elh...@libero.it
> wrote:
> direi anche dalla osservazione del comportamento umano, comportamento che i
> pubblicitari conosco bene e permettono l'inserimento dei loro spot fra un
> servizio sulla fame nel mondo o un articolo sugli orrori della guerra
Che a volte, o anche spesso, le commemorazioni servano a sentirsi la
coscienza a posto, questo e' vero. Ma commemorare significa anche
ricordare. E il ricordo non e' mai una ipocrisia.

>> > saresti altrettanto indignato se tu non ti riconoscessi in quelle
idee?
>> Certo, visto che io NON mi riconosco nelle idee di Giordano Bruno.
> io preferisco pensare a Giordano Bruno per le sue idee e non per il > >
> simbolo che suo malgrado è diventato
Io ho semplicemente risposto a una tua domanda. Da un punto filosofico,
secondo me Bruno era un utopista. Le utopie mi affascinano, ma non mi
convincono.
> > Hai ragione. Infatti la pensano come te tutti quelli che per la
> > liberta'di pensiero, o anche solo per difenderla, ci hanno rimesso la
> > pelle.
>
> l'unico vero progresso dell'umanità sarà quando nessuno dovrà più patire per
> affermare le proprie idee, tutto il resto è tecnologia.
Vedo che anche tu sei un'utopista. :-)



title: [ITI[ 17 febbraio 1600

text:
> Vedo che anche tu sei un'utopista. :-)
si, lo sono, è grave?
Ciao
E.


title: [ITI[ 17 febbraio 1600

text:
Eleonora <
elh...@libero.it
> wrote:
> > Vedo che anche tu sei un'utopista. :-)
>
> si, lo sono, è grave?
No, no. E' una malattia che inevitabilmente guarisce col tempo...
Ciao
Rudy
===================================================



title: [ITI[ 17 febbraio 1600

text:
> No, no. E' una malattia che inevitabilmente guarisce col tempo...
o con il rogo.......brrrrrr......
E.


title: David Oistrahk, Artist of the People? in streaming

author: Mr Duffy

text:
nei giorni scorsi hanno trasmesso "Richter, the Enigma"...
oggi, invece, sul sito
http://www.medici-arts.tv/
si può vedere, in streaming, sempre di Bruno Monsaingeon,
l'altrettanto emozionante "David Oistrahk, Artist of the
People?" (cliccare nella colonna a destra del video, la crocetta di
'Medici's Film of the Day'). particolarmente toccante l'intervista al
direttore Gennadi Rozhdestvensky.
"Dalla voce del violinista possiamo udire il racconto del periodo
delle purghe staliniane. Ogni tanto la polizia passava di notte nel
condominio a prendere qualcuno, tutti sentivano tutto ma rimanevano
rintanati a letto paralizzati dalla paura, e dei malcapitati non si
sapeva più nulla. Ad un certo punto il condominio era rimasto
pressochè vuoto, in quanto vi abitavano solo due famiglie, quella di
Oistrakh e un'altra. Tutti gli altri erano spariti. Una notte
Oistrakh, mentre era a letto, sentì arrivare qualcuno nella scale.
Mentalmente, si mise a pregare che la polizia venisse ad arrestare
l'altra famiglia anzichè loro, come infatti avvenne. A molti anni dal
fatto, era ancora sotto choc di come il terrore potesse ridurre le
persone, anche lui stesso, a livello di desiderare la morte degli
altri. "
http://groups.google.it/group/it.cultura.religioni.cristiani/msg/23ec1735b2839ba3?hl=it&
ciao   Mr Duffy


author: Luca Logi

text:
Mr Duffy <
trockne...@email.it
> wrote:
> "Dalla voce del violinista possiamo udire il racconto del periodo
> delle purghe staliniane. Ogni tanto la polizia passava di notte nel
> condominio a prendere qualcuno, tutti sentivano tutto ma rimanevano
> rintanati a letto paralizzati dalla paura, e dei malcapitati non si
> sapeva più nulla. Ad un certo punto il condominio era rimasto
> pressochè vuoto, in quanto vi abitavano solo due famiglie, quella di
> Oistrakh e un'altra. Tutti gli altri erano spariti. Una notte
> Oistrakh, mentre era a letto, sentì arrivare qualcuno nella scale.
> Mentalmente, si mise a pregare che la polizia venisse ad arrestare
> l'altra famiglia anzichè loro, come infatti avvenne. A molti anni dal
> fatto, era ancora sotto choc di come il terrore potesse ridurre le
> persone, anche lui stesso, a livello di desiderare la morte degli
> altri. "
Mi sembra di riconoscerlo :-)
anche:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/oistr.html
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Traduction, prego...

author: D. Masnéri

text:
Francese : Ciao, je cherche la traduction en français (ou en anglais) de la
chanson Caruso chantée par Lucio Dalla et dont j'ai les paroles en italien
(Napolitain je crois).
Grazie.
Ingles : Ciao, I'm looking for an english or french version of Caruso by Lucio
Dalla. I have the original lyrics.
Thanks for your help.
D. Masnéri
------
User of
http://www.foorum.com/
. The best tools for usenet searching.


title: Traduction, prego...

text:
"D. Masnéri" <
alpha...@wanadoo.fr
> ha scritto nel messaggio
news:2001920-23...@foorum.com...
>
> Francese : Ciao, je cherche la traduction en français (ou en anglais) de
la
> chanson Caruso chantée par Lucio Dalla et dont j'ai les paroles en italien
> (Napolitain je crois).
Si tu postais le texte original ce serait quand-même plus simple, tu crois
pas?
Salut
A.


title: Gruppo scambio spartiti

author: Marco

text:
Scusate se mi ripeto, ma il mio messaggio č passato un po' inosservato
il subject era
www.gmd.de/Misc/Music
Vi riposto la parte che piů mi interessava.
A me piacerebbe tanto cominciare un gruppo dove ogni partecipante si
propone di compilare una trascrizione di spartiti con scadenza fissa.
Si potrebbe cosě liberare la musica dai vincoli economici e poter
creare in internet un archivo musicale utile. Se siete interessati
fatemelo sapere
Ciao a tutti


title: Gruppo scambio spartiti

author: --o Antonio o--

text:
>A me piacerebbe tanto cominciare un gruppo dove ogni partecipante si
>propone di compilare una trascrizione di spartiti con scadenza fissa.
>Si potrebbe cosě liberare la musica dai vincoli economici e poter
>creare in internet un archivo musicale utile. Se siete interessati
>fatemelo sapere
Si si si!
Un po' di tempo fa postai qualcosa del genere...fino a maggio pero'
non mi sara' possibile iniziare.
Il mio intento e' quello di adoperare scanner e un SW di
riconoscimento musicale (midiscan) e mettere tutto in pdf o formato
per finale e simili.
Se ti va scrivimi in e-mail
Ciao
--o Antonio o--


title: Gruppo scambio spartiti

author: Francesco Rossetti

text:
--o Antonio o--,  a proposito di  "Gruppo scambio spartiti",  ha
scritto:
>Marco,  a proposito di  "Gruppo scambio spartiti",  ha scritto:
>
>>A me piacerebbe tanto cominciare un gruppo dove ogni partecipante si
>>propone di compilare una trascrizione di spartiti con scadenza fissa.
>>Si potrebbe così liberare la musica dai vincoli economici e poter
>>creare in internet un archivo musicale utile. Se siete interessati
>>fatemelo sapere
>
>Si si si!
>Un po' di tempo fa postai qualcosa del genere...fino a maggio pero'
>non mi sara' possibile iniziare.
>Il mio intento e' quello di adoperare scanner e un SW di
>riconoscimento musicale (midiscan) e mettere tutto in pdf o formato
>per finale e simili.
Credo che quelli piu' interessati possano essere la Guardia di finanza
e la SIAE (... o altre simili societa' di autori se si oltrepassano i
confini dell'Italia ...), ma ho il sospetto che il loro interessamento
non lo trovereste molto piacevole ...
ciao
    Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarà rispedito al piu' presto.


title: Gruppo scambio spartiti

author: Giacomo Andreola

text:
--o Antonio o-- ha scritto nel messaggio
<
36f658c7...@news.interbusiness.it
>...
>
>>A me piacerebbe tanto cominciare un gruppo dove ogni partecipante si
>>propone di compilare una trascrizione di spartiti con scadenza fissa.
>>Si potrebbe cosě liberare la musica dai vincoli economici e poter
>>creare in internet un archivo musicale utile. Se siete interessati
>>fatemelo sapere
>
>Si si si!
>Un po' di tempo fa postai qualcosa del genere...fino a maggio pero'
>non mi sara' possibile iniziare.
>Il mio intento e' quello di adoperare scanner e un SW di
>riconoscimento musicale (midiscan) e mettere tutto in pdf o formato
>per finale e simili.
Scusate, ma fatemi capire: che tipo di spartiti intendete trascrivere?
Ho come l'impressione che le Case Editrici che li vendono non sarebbero
tanto contente.
E poi, se parlate di economia, capisco uno spartito di 4 o 5 fogli, ma
mettersi a scansionare una sinfonia, inviarla sul sito, quell'altro che se
la deve scaricare e poi stampare con l'ink jet... Una Dover o una Könemann
Music Budapest costano molto meno e sono gia' bell'e rilegate
Parlate forse di cose rare e introvabili? Intanto uno se le deve procurare
coi suoi soldini (cosa che peraltro occorre fare anche negli altri casi).
Con quello che gia' si trova nei siti di musica classica, cos'altro pensate
di mettere a disposizione?
Forse e' meglio fare richieste specifiche del brano che interessa e qualche
anima pia magari ti manda la partitura "in visione" ...
Ciao
Giacomo


title: Gruppo scambio spartiti

author: KLAUS

text:
Il Mon, 22 Mar 1999 16:40:02 GMT, j...@lautensuite.bwv.995 (Francesco Rossetti)
ha scritto:
>Credo che quelli piu' interessati possano essere la Guardia di finanza
>e la SIAE (... o altre simili societa' di autori se si oltrepassano i
>confini dell'Italia ...), ma ho il sospetto che il loro interessamento
>non lo trovereste molto piacevole ...
Non capisco: io ho scritto con le mie mani, passando ore al computer, delle
varianti di partiture regolarmente acquistate: ad esempio scrittura a parti late
(SATB) partendo dalle parti strette (S+A/T+B), al fine di rendere piú agevole la
lettura ai miei colleghi coristi. Oppure, partendo dalla partitura per
orchestra, ho separato tutti gli strumenti per distribuire ad ogni orchestrale
solo la sua parte ed agevolare la lettura. Pensi davvero che il frutto del mio
lavoro possa essere considerato una frode ? Fra l'altro io non vendo niente, lo
faccio esclusivamente per diletto personale e per necessitá tecnica. Riconosco
che risparmio una cifra, ma anche quando mi riparo la moto con le mie mani
risparmio ... o é proibito anche ripararsi la moto ?
Sarei piú tranquillo se sapessi che questi tipi di attivitá sono perfettamente
legali. E mi par di capire che anche Antonio e Marco volessero semplicemente
darsi da fare per arricchire il patrimonio culturale presente su internet.
O sbaglio ?
Allegri !
Claudio Chiani
sito web:
http://space.tin.it/musica/cchian
clchian AT tin DOT it
=======


title: Gruppo scambio spartiti

text:
KLAUS <clc...@rin.tin.tin> wrote:
> Non capisco: io ho scritto con le mie mani, passando ore al computer,
> delle varianti di partiture regolarmente acquistate: ad esempio scrittura
> a parti late (SATB) partendo dalle parti strette (S+A/T+B), al fine di
> rendere piú agevole la lettura ai miei colleghi coristi. Oppure, partendo
> dalla partitura per orchestra, ho separato tutti gli strumenti per
> distribuire ad ogni orchestrale solo la sua parte ed agevolare la lettura.
> Pensi davvero che il frutto del mio lavoro possa essere considerato una
> frode ? Fra l'altro io non vendo niente, lo faccio esclusivamente per
> diletto personale e per necessitá tecnica. Riconosco che risparmio una
> cifra, ma anche quando mi riparo la moto con le mie mani risparmio ... o é
> proibito anche ripararsi la moto ? Sarei piú tranquillo se sapessi che
> questi tipi di attivitá sono perfettamente legali. E mi par di capire che
> anche Antonio e Marco volessero semplicemente darsi da fare per arricchire
> il patrimonio culturale presente su internet. O sbaglio ?
Se si lavora su testi in pubblico dominio (cioe' tutti gli autori, sia
delle parole che della musica, sono morti da piu' di 70 anni), si tratta
di operazioni legittime. Altrimenti no. Certo se tu ti fai una particina
per uso privato nessuno viene a cercarti, ma se la metti in giro
pubblicamente (ad esempio eseguendola in concerto o diffondendola via
internet) la cosa cambia.
Se per esempio prendi una partitura di un concerto di Vivaldi (morto nel
1742) e ti copi le parti per eseguirla con il tuo gruppo, la cosa e' in
linea di massima legittima. Se fai lo stesso con Apollon Musagete di
Strawinsky (morto nel 1971) la cosa e' illegittima: le parti le dovresti
noleggiare dall'editore. Se poi esegui in pubblico Apollon con le tue
parti, la SIAE manda i rendiconti all'editore, che si accorge che c'e'
stata una esecuzione senza il corrispondente noleggio, e ti viene a
cercare. Sul serio.
Il paragone con la moto non regge, domandati piuttosto: se io
incominciassi a fare copie della Vespa e a metterle in giro, la Piaggio
si arrabbierebbe?
Quanto a scannerizzare le partiture (che di fatto equivale a
fotocopiarle), a parte il fatto che ci vuole molto piu' tempo di quello
che si pensa, non sono convinto che si tratti di una cosa del tutto
legale anche per composizioni in pubblico dominio.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Gruppo scambio spartiti

text:
Ciao, sono di nuovo io!
Non vi siete mai chiesti perchè quando suonate, che so', una sonata di
LVB non dovete pagare i diritti d'autore a nessuno?
Quando tu compri uno spartito non paghi nè le note, nè i testi. Tu
paghi il layout, la copertina, la rilegatura. La musica di un autore
morto da 60 (o 7a? non ricordo..) anni diventa di pubblico dominio.
Questo significa che se noi TRASCRIVIAMO uno spartito con il nostro
layout, finchè non registriamo un copyright, è completamente di
pubblico dominio.
Mi è arrivata una mail dopo che ho scritto il primo messaggio che
riferiva come esempio un sito che elencava testi di musica pop. La
musica pop è ancora soggetta ai diritti d'autore.
La stessa cosa vale per gli m.mp3. Gli .mp3 violano i diritti d'autore
anche se di musica classica. In tal caso noi violiamo la proprietà
dell'esecuzione e non della musica in se!!
Se ricopiamno gli spartiti con Finale o MusixTex siamo a posto!
Il problema teorico è superato, si tratta solo di trovare gente
disposta a lavorare un pochino per rendere disponibile la musica.
Per conto mio potrei fornire un buon repertorio di musica corale che
va dal rinascimentale al moderno. Per me è stata un gioia quando ho
trovato a
gmd.de
 lo spartito di Locus Iste di Bruckner opoichè l'avevo
perso. Ieri ho cominciato a farlo cantare al mio coro proprio
utilizzando uno spartito stampato da internet!!
Magari fosse sempre così!!!


title: Gruppo scambio spartiti

text:
KLAUS,  a proposito di  "Re: Gruppo scambio spartiti",  ha scritto:
>Non capisco: io ho scritto con le mie mani, passando ore al computer, delle
>varianti di partiture regolarmente acquistate: ad esempio scrittura a parti late
>(SATB) partendo dalle parti strette (S+A/T+B), al fine di rendere piú agevole la
>lettura ai miei colleghi coristi. Oppure, partendo dalla partitura per
>orchestra, ho separato tutti gli strumenti per distribuire ad ogni orchestrale
>solo la sua parte ed agevolare la lettura. Pensi davvero che il frutto del mio
>lavoro possa essere considerato una frode ? Fra l'altro io non vendo niente, lo
>faccio esclusivamente per diletto personale e per necessitá tecnica. Riconosco
>che risparmio una cifra, ma anche quando mi riparo la moto con le mie mani
>risparmio ... o é proibito anche ripararsi la moto ?
>Sarei piú tranquillo se sapessi che questi tipi di attivitá sono perfettamente
>legali. E mi par di capire che anche Antonio e Marco volessero semplicemente
>darsi da fare per arricchire il patrimonio culturale presente su internet.
>O sbaglio ?
Alle questioni principali ti ha risposto piu' che correttamente Luca.
Quindi il nocciolo e' che se le copie sono fatte per un uso
*personale* da chi ha acquistato la partitura, (per esempio per
favorire le girate di pagina durante un concerto), allora e' lecito (e
teoricamente, nell'esempio che ti avevo fatto, un ispettore della SIAE
sarebbe autorizzato ad accertarsi che l'esecutore sia in possesso
anche degli originali).  Nel momento invece in cui entrano in gioco
altre persone allora ci sarebbe gia' abuso (... ad essere pignoli
persino la fotocopia di un, per esempio, singolo preludio tratto da
una raccolta di studi, ceduto per motivi didattici da un insegnante al
proprio allievo, o tra due amici, sarebbe illecito, persino se la
copia e' data in prestito - invece il prestito dell'originale e'
ovviamente lecito  ...)
Ora, indipendentemente da leggi e regolamenti (... in cui magari un
avvocato competente ti direbbe meglio ...), voglio solo dire che,
secondo me, il *principio* del diritto d'autore e' giusto, e troppo
spesso viene prevalicato (togliendo oltretutto anche quelle poche
entrate a settori ed attivita' che in buona parte non nuotano certo
nell'oro).
Come ogni cosa umana poi i problemi sorgono quando dai princìpi si
passa ai fatti, e quindi la tutela dei diritti d'autore e' piu' forte
e i controlli piu' attenti laddove ci sono maggiori interessi
finanziari e minori altrove.



title: Gruppo scambio spartiti

text:
On Mon, 22 Mar 1999 23:43:51 GMT, clc...@rin.tin.tin (KLAUS) wrote:
>Sarei piú tranquillo se sapessi che questi tipi di attivitá sono perfettamente
>legali. E mi par di capire che anche Antonio e Marco volessero semplicemente
>darsi da fare per arricchire il patrimonio culturale presente su internet.
>O sbaglio ?
Certamente!!
Per chiarire ancora le cose immaginiamo lo spartito come una moto
costruita con due pezzi:      :)))
1- La musica
2- La sua espressione visiva, l'edizione, la stampa (ci siamo capiti)
Se io fotocopio o acquisisco via scanner (odio il termine
scannerizzare) uno spartito di Vivaldi (che è morto da più di 70 anni)
non violo il primo punto, ma il secondo sì, perchè nella mia copia c'è
ancora il prodotto della casa editrice.
Se io li ricopio, anche a mano, non violo nessuno dei due pezzi della
moto.
Il mio intento principale sarebbe regalare il punto due, in modo che
il punto uno ne rimanga libero. La musica è sì dipubblico dominio, ma
senza stampato come fai a leggerla? Io regalo lo stampato così la
musica rimane di tutti di nome e di fatto!!!!
CIAO!


title: Gruppo scambio spartiti

text:
>E mi par di capire che anche Antonio e Marco volessero semplicemente
>darsi da fare per arricchire il patrimonio culturale presente su internet.
>O sbaglio ?
>
>Allegri !
>
>Claudio Chiani
Non sbagli infatti!...
Mi chiarite anche un'altra cosa?
Se utilizzo un programma di riconoscimento notazione musicale e do il
risultato in pasto ad un programma di scrittura musicale sono legale?
In fondo tutta l'impaginazione cambia, posso cambiare i fonts , le
intestazioni:tutto viene perso dell'edizione originale.
Il processo e' analogo alla scannerizzazione + OCR di testi.
Per rispondere a Giacomo Andreola:
La 'fatica' che si fa trascrivendo i propri spartiti non e'
sprecata... se tutti cominciamo a farlo (ognuno a partire dalla
propria biblioteca) e a scambiarci o comunque mettere a disposizione
degli altri i nostri lavori, anche il portafoglio ne trarra' vantaggio
no? Eppoi penso che molti di noi siano in possesso di 'cose' rare ed
introvabili.
Ciao :o)
--o Antonio o--


title: Gruppo scambio spartiti

text:
KLAUS ha scritto nel messaggio <
36f7cce3...@news2.tin.it
>...
>Il Mon, 22 Mar 1999 16:40:02 GMT, j...@lautensuite.bwv.995 (Francesco
Rossetti)
>ha scritto:
>
>>Credo che quelli piu' interessati possano essere la Guardia di finanza
>>e la SIAE (... o altre simili societa' di autori se si oltrepassano i
>>confini dell'Italia ...), ma ho il sospetto che il loro interessamento
>>non lo trovereste molto piacevole ...
>Non capisco: io ho scritto con le mie mani, passando ore al computer, delle
>varianti di partiture regolarmente acquistate: ad esempio scrittura a parti
late
>(SATB) partendo dalle parti strette (S+A/T+B), al fine di rendere piú
agevole la
>lettura ai miei colleghi coristi. Oppure, partendo dalla partitura per
>orchestra, ho separato tutti gli strumenti per distribuire ad ogni
orchestrale
>solo la sua parte ed agevolare la lettura. Pensi davvero che il frutto del
mio
>lavoro possa essere considerato una frode ?
Guarda che loro parlavano di Midiscan! Cioe' passare la partitura paro paro
su internet.
Ciao
Giacomo


title: Gruppo scambio spartiti

text:
--o Antonio o-- <
TOGLIER...@iperbole.bologna.it
> wrote:
> Non sbagli infatti!...
> Mi chiarite anche un'altra cosa?
> Se utilizzo un programma di riconoscimento notazione musicale e do il
> risultato in pasto ad un programma di scrittura musicale sono legale?
> In fondo tutta l'impaginazione cambia, posso cambiare i fonts , le
> intestazioni:tutto viene perso dell'edizione originale.
> Il processo e' analogo alla scannerizzazione + OCR di testi.
Se non usi musica sotto copyright sei a posto. L'unico punto, scanner +
OCR di testi musicali portano via piu' tempo e fanno piu' errori che ad
inserire direttamente la musica su un programma di scrittura musicale.



title: Gruppo scambio spartiti

text:
Benisimo!
Adesso che abbiamo superato il problema teorico, bisognerebbe trovare
chi è veramente interessato e soprattutto DISPOSTO a intraprendere un
lavoro simile!
Io alzo la mano per primo.


title: Gruppo scambio spartiti

text:
Marco,  a proposito di  "Re: Gruppo scambio spartiti",  ha scritto:
>Ciao, sono di nuovo io!
>
>Non vi siete mai chiesti perchč quando suonate, che so', una sonata di
>LVB non dovete pagare i diritti d'autore a nessuno?
>Quando tu compri uno spartito non paghi nč le note, nč i testi. Tu
>paghi il layout, la copertina, la rilegatura. La musica di un autore
>morto da 60 (o 7a? non ricordo..) anni diventa di pubblico dominio.
>
>Questo significa che se noi TRASCRIVIAMO uno spartito con il nostro
>layout, finchč non registriamo un copyright, č completamente di
>pubblico dominio.
Allora non ci siamo capiti.
Se tu fai una edizione critica dell'opera, ossia vai nella biblioteca
o fondazione o altro, ti fai una copia dell' *edizione originale* (il
manoscritto o la prima edizione) fai le tue revisioni e dopo le
"pubblichi" sul tuo sito internet, allora e' lecito (anche se poi
potresti comunque vederti arrivare una lettera dallo studio legale
della casa editrice che ha pubblicato quella stessa opera, al che
dovresti poi dimostrare che non hai copiato la loro edizione).
Come vuoi invece fare tu, la tua posizione sarebbe piu' facilmente
attaccabile poiche' copiando pedissequamente una edizione tu copi
anche la revisione (e persino gli errori di stampa ...) e quindi,
nella maggior parte dei casi, un'eventuale accusa di plagio non
sarebbe difficile da dimostrare.
(Ovviamente per lavori soggetti a copyright, ossia (se non sbaglio)
pubblicati meno di 75 anni prima, o, se non pubblicati, a meno di 70
anni dalla morte dell'autore, queste questioni non si pongono neanche,
dato che quasiasi cosa che si vuol fare con quel brano e' soggetta ad
esplicita autorizzazione di chi possiede i diritti sull'opera)
Potrei anche farti esempi concreti in cui qualcuno ha pubblicato non
partendo dall'originale e oltretutto aggiungendo la propria revisione,
ma l'editore da cui aveva copiato e' riuscito a dimostrare che il
plagiario era invece partito dalla sua (del primo editore) revisione e
non dall'originale, con conseguente risarcimento di danni, di spese
legali e con il ritiro dal catalogo dell'edizione copiata.
Se poi conti sul fatto che le case editrici non si muovano legalmente
per cosi' poco, prova un po' a pensare quale danno potenzialmente puo'
causare ad una casa editrice che ha in catalogo un'opera la copia
scaricabile da un sito internet della stessa opera.
Se poi invece di metterli su un sito, queste copie le scambi con amici
senza pubblicizzare troppo la questione (ma perdendo anche molte
possibilita' di scambio, come dici tu), allora puoi solo sperare di
avere piu' probabilita' di non essere scoperto, ma eventuali accuse di
plagio rimarrebbero.
Spero di essere stato esauriente
ciao
   Francesco
P.S. Dimenticavo.  Come forse ti e' stato gia' detto, secondo me il
lavoro e il tempo che si spenderebbe per fare quello che dici tu, gia'
da solo dovrebbe far riflettere sul fatto che ne valga la pena.
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarą rispedito al piu' presto.


title: Gruppo scambio spartiti

text:
Francesco Rossetti,  a proposito di  "Re: Gruppo scambio spartiti",
ha scritto:
>Come vuoi invece fare tu, la tua posizione sarebbe piu' facilmente
>attaccabile poiche' copiando pedissequamente una edizione tu copi
>anche la revisione (e persino gli errori di stampa ...) e quindi,
>nella maggior parte dei casi, un'eventuale accusa di plagio non
>sarebbe difficile da dimostrare.
Rileggendomi forse non sono stato sufficientemente chiaro, a scanso di
equivoci (e a rischio di fare il pignolo) completo il concetto.
Ovviamente con revisione non intendo l'impaginazione o l'aspetto
tipografico, ma tutti quegli interventi sulla parte (correzione,
aggiunta di note, aggiunta di segni di dinamica e di espressione,
diteggiature, legature  etc etc) che spesso vengono fatti dal revisore
in aggiunta alle parti originali.
ciao
    Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,



title: Lyrica

author: Prof. Rossi Massimo

text:
>
>Giovanni Ciraso ha scritto nel messaggio <6val1k$bes$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>----------
>
>
>Aiuto! Caro professore, ma lei ce le ha le orecchie? Provi a sentire il
>Nemorino di Schipa od il Filippo II di Pinza e poi mi sappia dire chi é lo
>sdolcinato di turno. Certo, se forse le piacesse Carreras e compagnia
>triplice ..... de gustibus.
>
>Giovanni Ciraso
Egr. Sig. Ciraso,
io le orecchie ce l'ho, non dubiti! Fra lei e me c'è soltanto differenza di
sensibilità musicale, ossia di gusti, sui quali anche lei riconosce che non
è opportuno discutere. Io non faccio il critico musicale di professione ma,
essendo sensibile a tutto ciò che è arte e umana creatività, m'interesso
anche di musica, con particolare amore per la lirica. A proposito debbo
dirle - e sia detto con sua buona pace - che a me piacciono molto di più i
cantanti lirici di oggi (i migliori, s'intende) che non quelli di inizio
secolo, quei "mostri sacri" di cui possediamo solo vecchie incisioni e che
spesso, nel clima della belle époque o del decadentismo letterario,
ostentavano toni languidi e sdolcinati,  spesso privi di suggestività e
vigoria musicale. A proposito di Nemorino, su cui lei mi chiede un parere,
io le dico candidamente che preferisco di gran lunga, ai vecchi Schipa,
Tagliavini, Gigli e simili, l'interpretazione non soltanto di Pavarotti ma
anche quella di Roberto Alagna, un giovane ma bravissimo tenore: provi ad
ascolare la sua "furtiva lagrima" nell'edizione dell'Elisir dell'Opera di
Lyon (1996) e mi saprà ridire.
E poi le dico anche questo: io sono attaccato alla tradizione classica
(insegno materie umanistiche nel Liceo), ma temo che la sua posizione
rientri in quella che i nostri padri latini chiamavano "laudatio temporis
acti", cioè un'acritica e moralistica esaltazione del passato, idealizzato e
contrapposto alla pretesa decadenza del presente. Guardiamoci da questi
pregiudizi e cerchiamo di elaborare una coscienza critica obiettiva: molte
cose di oggi, mi creda, sono migliori di quelle del passato, mentre per
altre avviene l'esatto contrario.
Cordiali saluti.
Prof. Massimo Rossi - Montepulciano (Si)
e-mail
ro...@bccmp.com
>
>


title: Lyrica


title: Lyrica

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 14 Oct 1998 22:13:01 +0200, "Prof. Rossi Massimo"
<
ro...@bccmp.com
> wrote:
>Cordiali saluti.
>Prof. Massimo Rossi - Montepulciano (Si)
>e-mail
ro...@bccmp.com
>
Esimio ed eccellentissimo professore,
Mi congratulo e mi compiaccio con lei. Vedo che ha firmato la sua
lettera scrivendo prima il nome e poi il cognome. La ringrazio di
essersi ravveduto, sia pure tardivamente.
E' cosi' brutto, antiestetico, "passaportese" l'uso del cognome prima
del nome, (oltre che "cip", mi consenta) .La cosa mi aveva sorpreso,
provenendo da un illustre personaggio quale puo' essere un professore
di liceo, che ci tiene a mantenere le giuste distanze.
Tornero' a leggere i suoi articoli, peraltro scritti con le bellissime
espressioni della magnifica terra dove lei vive e dove il "si, suona"
Ossequi distintissimi
Giampaolo Lomi di professione "infaticabile giramondo"


title: Lyrica

author: Giovanni Ciraso

text:
gici...@tin.it
----------
Nell'articolo <7038e5$jv2$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>, "Prof. Rossi Massimo"
<
ro...@bccmp.com
> è stato scritto:
>
>
>>
>>Giovanni Ciraso ha scritto nel messaggio <6val1k$bes$
1...@nslave1.tin.it
>...
>>
>>----------
>>
>>
>>Aiuto! Caro professore, ma lei ce le ha le orecchie? Provi a sentire il
>>Nemorino di Schipa od il Filippo II di Pinza e poi mi sappia dire chi é lo
>>sdolcinato di turno. Certo, se forse le piacesse Carreras e compagnia
>>triplice ..... de gustibus.
>>
>>Giovanni Ciraso
>
>Egr. Sig. Ciraso,
>io le orecchie ce l'ho, non dubiti! Fra lei e me c'è soltanto differenza di
 "laudatio temporis acti", cioè un'acritica e moralistica esaltazione del
passato
Ad ognuno le sue idee. Ho ascoltato Alagna nella edizione da Lei indicata e
non ritengo che per la qualità del legato possa essere neppure lontanamente
paragonato a Schipa. Per il Pavarotti di qualche anno fa e' un'altra storia.
Sono del tutto d'accordo che il suo puo' essere proposto come un Nemorino
storico. Sono anche d'accordo che molte cose di oggi siano migliori di
quelle del passato, ma certamente non potra' negare che l'attuale quadro di
voci, soprattutto maschili, non sia certo felice.
A tale proposito ha ascoltato recentemente un basso (a parte Pertusi) delle
giovani leve? Non parlo di interpretazione, ma di pura e semplice tecnica di
canto (emissione, appoggio sul fiato, sostegno, legato, messa in voce, ecc.)
Cordiali saluti
Perche' mi ha scritto 8 e-mail tutte uguali?
Giovanni Ciraso


title: Lyrica

text:
On Wed, 14 Oct 1998 22:13:01 +0200, "Prof. Rossi Massimo"
<
ro...@bccmp.com
> wrote:
>Cordiali saluti.
>Prof. Massimo Rossi - Montepulciano (Si)
>e-mail
ro...@bccmp.com
>



title: Lyrica

text:
Il Wed, 14 Oct 1998 22:13:01 +0200, "Prof. Rossi Massimo" <
ro...@bccmp.com
>  ha scritto:
>...E poi le dico anche questo: io sono attaccato alla tradizione classica
>(insegno materie umanistiche nel Liceo), ma temo che la sua posizione
>rientri in quella che i nostri padri latini chiamavano "laudatio temporis
>acti", cioè un'acritica e moralistica esaltazione del passato, idealizzato e
>contrapposto alla pretesa decadenza del presente. Guardiamoci da questi
>pregiudizi e cerchiamo di elaborare una coscienza critica obiettiva: molte
>cose di oggi, mi creda, sono migliori di quelle del passato, mentre per
>altre avviene l'esatto contrario.
>Cordiali saluti.
>Prof. Massimo Rossi - Montepulciano (Si)
Be', come minimo, allora, io mi spoglierei del reboante (ale', la terza volta in una settimana che uso questa parola) titolo di
"Prof. ", o quantomeno, trovandosi tale titolo in compagnia di nome e cognome, opterei per la minuscola iniziale.
O forse lei (le daro' volentieri del tu qualora vorra' liberarsi dei retaggi del passato anche lei, come giustamente suggerisce ai
suoi interlocutori...) preferisce contare sul significante di tale titolo per assumere un ruolo privilegiato nei confronti del
News-Group?
Una nota puramente tecnica: non ho capito l'inflazione di messaggi  (ne ho contati  8, e mi paiono tutti uguali) con cui ha
replicato mercoledi' sera, ma si sa, la ripetizione giova !
Ora, per farmi perdonare un tono che piu' si addice ai giovani studenti che alle persone di mezz'eta' (come me), nonche' per
approfittare della sua attenzione, vorrei porle una domanda da sprovveduto, tra le altre cose, in materia di opera lirica:
perche' tutti (o quasi) i recitativi sono uguali (nella melodia, nel ritmo ecc...):  non sarebbe piu' bello poter sentire le
meravigliose melodie intervallate da recitativi... declamati, magari con sottofondi musicali meno monotoni?
Allegri (antico saluto genovese, nonche' famoso compositore)


title: Lyrica

author: Cesare Simonetti

text:
On Wed, 14 Oct 1998 22:13:01 +0200, "Prof. Rossi Massimo"
<
ro...@bccmp.com
> wrote:
>
>
>>
>>----------
>>
>>
>>Aiuto! Caro professore, ma lei ce le ha le orecchie? Provi a sentire il
>>Nemorino di Schipa od il Filippo II di Pinza e poi mi sappia dire chi é lo
>>sdolcinato di turno. Certo, se forse le piacesse Carreras e compagnia
>>triplice ..... de gustibus.
>>
>>Giovanni Ciraso
>
>cose di oggi, mi creda, sono migliori di quelle del passato, mentre per
>altre avviene l'esatto contrario.
>Cordiali saluti.
>Prof. Massimo Rossi - Montepulciano (Si)
>e-mail
ro...@bccmp.com
>
>>
 E c'era  bisogno di ripeterlo 8 volte ????
Cesare Simonetti


title: Lyrica

author: Pietro Puca

text:
Prof. Rossi Massimo <
ro...@bccmp.com
> scritto nell'articolo
<7037na$j1h$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>
>
> >
> >Giovanni Ciraso ha scritto nel messaggio
<6val1k$bes$
1...@nslave1.tin.it
>...
> >
> >----------
> >
> >
> >Aiuto! Caro professore, ma lei ce le ha le orecchie? Provi a sentire il
> >Nemorino di Schipa od il Filippo II di Pinza e poi mi sappia dire chi é
lo
> >sdolcinato di turno. Certo, se forse le piacesse Carreras e compagnia
> >triplice ..... de gustibus.
> >
> >Giovanni Ciraso
>
> Egr. Sig. Ciraso,
> io le orecchie ce l'ho, non dubiti! Fra lei e me c'è soltanto differenza
di
Caro prof.
abbiamo capito, abbiamo capito
E' vero che repetita iuvant, ma anche un tordo avrebbe inteso quello che
Lei pensa
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: Lyrica

text:
Il Wed, 14 Oct 1998 22:13:01 +0200, "Prof. Rossi Massimo" <
ro...@bccmp.com
>  ha scritto un altro messaggio uguale ai precedenti:
evidentemente avra' le sue ragioni !


title: David Munrow

author: Akropolis

text:
Ciao a tutti. Amando molto l'arte di David Munrow e del The early music
consort of London, per quello che ci è rimasto, mi interesserebbe conoscere
anche qualche notizia della sua vicenda biografica. Non sono mai riuscito a
trovare qualcosa che chiarisse i motivi della sua morte così sfortunatamente
precoce, a soli 34 anni, o qualche particolare per mettere a fuoco meglio la
personalità di questo fugace come una meteora quanto straordinario artista.
Qualcuno conosce qualche ragguaglio al riguardo?
Vi ringrazio
Manuel
--
Tutto nel mondo è burla, l'uomo è nato burlone;
nel suo cervello ciurla sempre la sua ragione.
T U T T I  G A B B A T I !  Irride l'un l'altro ogni mortal,
ma ride ben chi ride la risata final.
                                                     (Falstaff, atto III)


title: David Munrow


title: David Munrow

author: Neil McCauley

text:
"Akropolis" <
mar...@hotmail.com
> wrote in message news:<NfX59.61385$
lu5.1...@twister1.libero.it
>...
> Ciao a tutti. Amando molto l'arte di David Munrow e del The early music
> consort of London, per quello che ci è rimasto, mi interesserebbe conoscere
> anche qualche notizia della sua vicenda biografica. Non sono mai riuscito a
> trovare qualcosa che chiarisse i motivi della sua morte così sfortunatamente
> precoce, a soli 34 anni, o qualche particolare per mettere a fuoco meglio la
> personalità di questo fugace come una meteora quanto straordinario artista.
> Qualcuno conosce qualche ragguaglio al riguardo?
prova su questa pagina (se già non la conosci) :
http://www.medieval.org/emfaq/performers/munrow.html
ciao
Neil


title: David Munrow

author: Riccardo

text:
"Akropolis" <
mar...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hiX59.61391$lu5.1...@twister1.libero.it...
>
> Ciao a tutti. Amando molto l'arte di David Munrow e del The early music
> consort of London, per quello che ci è rimasto, mi interesserebbe
conoscere
> anche qualche notizia della sua vicenda biografica. Non sono mai riuscito
a
> trovare qualcosa che chiarisse i motivi della sua morte
Munrow si suicido' impiccandosi davanti ad una finestra della sua casa. I
motivi pare siano da ricondursi a problemi sentimentali con sua moglie.
Saluti,
Riccardo.


title: David Munrow

author: herlitzka

text:
Il 13 Ago 2002, 11:44,
mancoc...@yahoo.it
 (Neil McCauley) ha scritto:
> "Akropolis" <
mar...@hotmail.com
> wrote in message
news:<NfX59.61385$
lu5.1...@twister1.libero.it
>...
> > Ciao a tutti. Amando molto l'arte di David Munrow e del The early music
> > consort of London, per quello che ci è rimasto, mi interesserebbe
conoscere
> > anche qualche notizia della sua vicenda biografica. Non sono mai
riuscito a
> > trovare qualcosa che chiarisse i motivi della sua morte così
sfortunatamente
> > precoce, a soli 34 anni, o qualche particolare per mettere a fuoco
meglio la
> > personalità di questo fugace come una meteora quanto straordinario
artista.
> > Qualcuno conosce qualche ragguaglio al riguardo?

A me non risulta si sia ucciso per guai con la moglie, quanto piuttosto
perchè aveva tendenze omosessuali, ed è restato molto scosso in quanto
brutalmente lasciato da un "amico" e collega di lavoro a cui era fortemente
affezionato.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: David Munrow

author: VivAldo

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ajaq72$19oq1h$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
>
> Munrow si suicido' impiccandosi davanti ad una finestra della sua casa. I
> motivi pare siano da ricondursi a problemi sentimentali con sua moglie.
Non sapevo fosse morto in questo tragico modo.
Munrow rimane comunque uno dei più importanti tra i primi interpreti e
"scopritori" del repertorio di musica antica insieme al suo "Early Music
Consort of London". Tra le registrazioni che hanno fatto in qualche modo da
punto di riferimento per molto tempo posso citare il cd con le danze da
Terpsichore di Praetorius, "Ecco la primavera, musiche fiorentine del
Trecento", "Musiche delle crociate", "Il trionfo di Massimiliano I"  (Isaac,
Senfl e contemporanei) e "Music of the Gothic Era".
Ciao,
    Aldo.


title: David Munrow

author: Roberto Mastrosimone

text:
VivAldo <
aldoo...@yahoo.it
> wrote:
> "Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ajaq72$19oq1h$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> >
> > Munrow si suicido' impiccandosi davanti ad una finestra della sua casa. I
> > motivi pare siano da ricondursi a problemi sentimentali con sua moglie.
>
> Non sapevo fosse morto in questo tragico modo.
Io lo ascoltai dal vivo in concerto poche settimane prima della morte.
I concerti di Munrow erano un'esperienza unica e irripetibile.
La sua tragica fine mi colpě profondamente.
Ciao
    Roberto


title: David Munrow

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fh0auo.u3c6ke1656cn4N%orso...@libero.it...
>
> Io lo ascoltai dal vivo in concerto poche settimane prima della morte.
> I concerti di Munrow erano un'esperienza unica e irripetibile.
Perchè? puoi darci quelche dettaglio in più della tua esperienza?


title: David Munrow

text:
Il 15 Ago 2002, 17:31, "VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto:
>
> "Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ajaq72$19oq1h$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> >
> > Munrow si suicido' impiccandosi davanti ad una finestra della sua casa.
I
> > motivi pare siano da ricondursi a problemi sentimentali con sua moglie.
>
> Non sapevo fosse morto in questo tragico modo.
Un'ipotesi che è stata fatta è relativa alla tenera amicizia che si sarebbe
instaurata dai tempi degli studi in comune tra Munrow e Christopher Hogwood,
sfociata nella collaborazione di entrambi nell'Early Music Consort of
London, e durata per anni fino a quando nel '73 Hogwood decise di fondare un
proprio personale gruppo, l'Academy of Ancient Music. Pare che Munrow
supplicasse in modo abbastanza disperato Hogwood di continuare a collaborare
con lui, non riuscendo a fare a meno della sua presenza nel gruppo e nella
sua vita. I due lavorarono insieme ancora, in modo alterno, fino al '76,
quando il sodalizio si spezzò definitivamente, e Hogwood prese la sua strada
separandosi da Munrow. Quest'ultimo sentendosi venire meno il sostegno umano
e artistico di Hogwood non resse psicologicamente e crollò.



title: David Munrow

text:
Akropolis <
mar...@hotmail.com
> wrote:

Una breve premessa: nella prima metà degli anni 70 cui mi riferisco i
concerti in genere presentavano ancora un'atmosfera un po' diversa da
quella attuale; maggior "distanza" tra interpreti e pubblico, minore
afflusso di giovani, un'aura di *sacralità* che aleggiava, maggior
formalità (cravatta obbligatoria almeno in platea), un che di inamidato
che creava disagio nei neofiti. In tal contesto David Munrow e il suo
Early Music Consort, pur nel rispetto delle convenzioni, riuscivano a
creare un clima di coinvolgimento che catapultava lo spettatore nel
mondo medievale e rinascimentale. Merito anche della loro ineccepibile
bravura, ma anche del loro modo di porgersi al pubblico che trasformava
i loro concerti in una festa musicale. Giungevano in palcoscenico già
sonando e cantando, i brani erano solitamente preceduti da poche frasi
introduttive e, soprattutto, un modo gioioso di far musica che
contagiava nel giro di pochi istanti il pubblico. Forse oggi non farebbe
lo stesso effetto. Quando appresi la notizia della sua morte, fu come se
fosse scomparso un amico.
Ciao
    Roberto


title: Andante con vuoto

author: luziferszorn


title: Stampa estera sul Trovatore alla Scala

author: Lucio PERES

text:
Siccome, come disse un centenario della d. storica, "la guera è
guera", mo' vi kukkate un po' di recensioni dalla stampa estera sul
Trovatore diretto da Muti alla Scala.
Non sto a commentarli né ad indicarne i passaggi salienti...
LUX
====================================================
La tradizione è il nome che ciascuno di noi indica per sottolineare il
cattivo ricordo dell' ultima cattiva esecuzione.
Wilhelm Furtwängler


title: Rivista Sinestesie, numero di Giugno

author: Nincos

text:
Desidero comunicare che è stato pubblicato il nuovo numero della rivista
Sinestesie, collegandoVi al sito internet:
http://www.rivistasinestesie.net
.
Il Direttore
Carlo Santoli
Avellino (Italy), 26 guygno 2001


title: Tristezza Classic Voice

author: Vaz Rodrigo

text:
Ho preso Classic Voice di marzo. Di solito non sono un compratore di
musica classica.
Ebbene: mi trovo un articolo che parla più o meno delle "opere da
conservare anche domani", e nella tabella mi trovo il Concerto n. 2 di
Rachmaninov tra quelle da dimenticare...
Più avanti, un'intervista-marchetta di 3 pagine a tale Luca Lombardi,
compositore che ha messo a segno la geniale idea di usare nella sua
ultima opera la voce di Elio, quello delle Storie Tese, e sostiene che
la salvezza della musica classica sta nel crossover e nella
collaborazione col pop.
Menomale che c'è almeno il doppio cd di Sviatoslav Richter.
SCusate lo sfogo, ma mi sono proprio cadute le braccia.


title: Tristezza Classic Voice

author: L'Esattore

text:
*Vaz Rodrigo* ha scritto:
> Ho preso Classic Voice di marzo. Di solito non sono un compratore di
> musica classica.
> Ebbene: mi trovo un articolo che parla piů o meno delle "opere da
> conservare anche domani", e nella tabella mi trovo il Concerto n. 2 di
> Rachmaninov tra quelle da dimenticare...
vedere il secondo concerto di Rachmaninov fuori da quella lista ha fatto
incazzare notevolmente anche me.
> Piů avanti, un'intervista-marchetta di 3 pagine a tale Luca Lombardi,
> compositore che ha messo a segno la geniale idea di usare nella sua
> ultima opera la voce di Elio, quello delle Storie Tese, e sostiene che
> la salvezza della musica classica sta nel crossover e nella
> collaborazione col pop.
Non riesco a voler male ad Elio, che č davvero un artista a tutto tondo, e
le contaminazioni del suo gruppo sono di ben altro livello rispetto a
quelle che si ascoltano normalmente, ma comunque usarlo in un'opera puň
essere eccessivo. No comment sulla frase di Lombardi.
> Menomale che c'č almeno il doppio cd di Sviatoslav Richter.
č questo il motivo per cui comprarla :)
--
L'Esattore


title: Tristezza Classic Voice

text:
Ho proseguito, e sono arrivato all'inevitabile recensione turibolare
di Elvio Giudici, dedicata alla Salomè di Harding e Luc Bondy alla
Scala.
Naturalmente Cinque stelle, Giudici quando ci sono Harding e Bondy va
sempre aux anges.
Vado a togliermi la vita signori, è stato bello.
Sarete sempre nei miei pensieri, specie zazie.


title: Tristezza Classic Voice

text:
On 15 Mar, 12:45, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> vedere il secondo concerto di Rachmaninov fuori da quella lista ha fatto
> incazzare notevolmente anche me.
Essì!
> Non riesco a voler male ad Elio, che è davvero un artista a tutto tondo, e
> le contaminazioni del suo gruppo sono di ben altro livello rispetto a
> quelle che si ascoltano normalmente,
Di sicuro, ma io ho sempre avuto perplessità sul personaggio... :))


title: Tristezza Classic Voice

author: Pasquale Diano Marina

text:
Vaz Rodrigo ha scritto:
> Di sicuro, ma io ho sempre avuto perplessità sul personaggio... :))
Ma non ti eri suicidato? :-)
--
___________
Pasquale Diano Marina


title: Tristezza Classic Voice

text:
*Vaz Rodrigo* ha scritto:
> Essì!
(ci avessero messo il terzo, invece, avrei goduto)
> Di sicuro, ma io ho sempre avuto perplessità sul personaggio... :))
mah, non so, secondo me è un grande. Tra l'altro almeno è diplomato al
Conservatorio ed è pure ingegnere elettronico.
--
L'Esattore


title: Tristezza Classic Voice

text:
On 15 Mar, 13:00, Pasquale Diano Marina <
pas...@calabria.it
> wrote:
> Vaz Rodrigo ha scritto:
>
> > Di sicuro, ma io ho sempre avuto perplessità sul personaggio... :))
>
> Ma non ti eri suicidato? :-)
Sto cercando ancora il cianuro.


title: Tristezza Classic Voice

author: zazie reloaded

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:fb39c9b0-bc04-41cc...@o11g2000yql.googlegroups.com...
>Più avanti, un'intervista-marchetta di 3 pagine a tale Luca Lombardi,
>compositore che ha messo a segno la geniale idea di usare nella sua
>ultima opera la voce di Elio, quello delle Storie Tese, e sostiene che
>la salvezza della musica classica sta nel crossover e nella
>collaborazione col pop.
questo è peculiare, perchè vent'anni fa Lombardi apparteneva all'avanguardia
"arrabbiata"
Ma si sa dove tira il vento...


title: Tristezza Classic Voice

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:675035aa-a97b-4af2...@d19g2000yqb.googlegroups.com...
>Sarete sempre nei miei pensieri, specie zazie.
Grazie, ma non ti permetto di suicidarti
Torna immediatamente fra noi!


title: Tristezza Classic Voice

author: Kermit

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:fb39c9b0-bc04-41cc...@o11g2000yql.googlegroups.com...
>Menomale che c'è almeno il doppio cd di Sviatoslav Richter.
Sono andato in edicola proprio per i CD, visto che quelle sonate con Richter
non le ho. Ma quando ho visto un pò la copertina e alcuni titoli, senza
contare il libro, mi sonon venuti in mente tutti i CD che ho a casa, che ho
ascoltato poco e che sono la che mi aspettano, a tutte le volte che ho
comprato la rivista, l'ho letta un pò e poi l'ho cestinata. Va bé, Richter
aspetterà ancora, ho molte altre cose da ascoltare prima.
K>


title: Tristezza Classic Voice

author: Shapiro used clothes

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:49be1757$0$1122$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Sono andato in edicola proprio per i CD, visto che quelle sonate con
> Richter
> non le ho. Ma quando ho visto un pò la copertina e alcuni titoli, senza
> contare il libro, mi sonon venuti in mente tutti i CD che ho a casa, che
> ho
> ascoltato poco e che sono la che mi aspettano, a tutte le volte che ho
> comprato la rivista, l'ho letta un pò e poi l'ho cestinata. Va bé, Richter
> aspetterà ancora, ho molte altre cose da ascoltare prima.
Quelle pubblicate da ClassicVoice devono essere incisioni degli anni novanta
(o fine ottanta), credo sia il doppio pubblicato dalla Decca nella serie
Richter the Master, che accoglie un po' di tutto. Per gli stessi pezzi, si
possono ancora trovare incisioni meno recenti ma più persuasive (imho,
naturalmente). Ad esempio per le ultime tre c'è il cofanetto Brilliant.
L'incisione non è eccellente, ma Richter era un poco più in palla. Non
voglio dire che quelle per la Decca (o Philips, ma tanto è la stessa casa)
siano incisioni mediocri, è che negli ultimi anni aveva gravi problemi di
salute ed era un poco meno comunicativo.
Resta inteso che Richter vale la pena di conoscerlo tutto.
dR


title: Tristezza Classic Voice

text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
> Quelle pubblicate da ClassicVoice devono essere incisioni degli anni novanta
> (o fine ottanta), credo sia il doppio pubblicato dalla Decca nella serie
> Richter the Master, che accoglie un po' di tutto. Per gli stessi pezzi, si
> possono ancora trovare incisioni meno recenti ma più persuasive (imho,
> naturalmente). Ad esempio per le ultime tre c'è il cofanetto Brilliant.
> L'incisione non è eccellente, ma Richter era un poco più in palla. Non
> voglio dire che quelle per la Decca (o Philips, ma tanto è la stessa casa)
> siano incisioni mediocri, è che negli ultimi anni aveva gravi problemi di
> salute ed era un poco meno comunicativo.
>
> Resta inteso che Richter vale la pena di conoscerlo tutto.
Ho ascoltato sia il cofanetto Brilliant (vanno dal 1965 al 1975 se ben
ricordo) che queste registrazioni del biennio 1991-1992. Nelle prime
Richter pare tecnicamente più preciso, le note sbagliate sono poche e non
si fanno davvero sentire. Le interpretazioni, soprattutto per le ultime tre
sonate, sono incisive e decise. Di questo doppio disco pubblicato ora da
Classic Voice non si può dire lo stesso. Ci sono molte note sbagliate
(soprattutto nel Maestoso dell'op.111), e pur volendo passarci sopra, si
fanno sentire. Non che questo sia un grave difetto, in presenza di
interpretazioni di un certo spessore. E' proprio lo spessore interpretativo
però, secondo me, ad essere inferiore. L'op.111, pur essendo ben condotta e
probabilmente pur perseguendo una certa idea, mi è sembrata un po' buttata
lì, frammentaria, non unita in un discorso unico. L'op.109 e l'op.110 mi
son sembrate meglio. Ottime invece le sonate dell'opp.49-50, prese qui ad
un tempo inferiore rispetto alle incisioni pubblicate da Brilliant. Ottima
anche l'Appassionata, ma IMHO davvero distante da Pollini.
--
L'Esattore


title: Tristezza Classic Voice

text:
> anche l'Appassionata, ma IMHO davvero distante da Pollini.
Richter ha eseguito moltissimo l'Appassionata, e di conseguenza le
registrazioni (la maggior parte attualmente irreperibili, se non nel mercato
dell'usato, o forse all'estero) non si contano. Era uno dei suoi cavalli di
battaglia, per così dire (altri cdb; gli Studi Sinfonici e la Fantasia di
Schumann, la Wanderer e varie Sonate di Schubert, la Quinta di Scriabin,
parecchie cose di Liszt con in testa la Sonata, il Secondo Concerto di
Brahms, il Clavicembalo ben temperato).
Per sincerarsene:
http://www.trovar.com/str/
Si trova ancora, per esempio:
http://www.discolandmail.com/catalogo-97707.htm
Questa è degli anni cinquanta, ed è notevolissima, com'è notevole la
Patetica che precede. Probabilmente altrove si trovano ancora alcune delle
registrazioni successive (non voglio fare pubblicità a Discolandmail,
semplicemente mi risultava più comodo). Non farei un confronto con altri
esecutori sulla base della versione inizio anni '90 (a proposito; si trova
in più versioni, come
http://www.discolandmail.com/catalogo-90256.htm
  ma è sempre quella) per i
motivi che ho addotto sopra.
Se si ascolta una versione degli anni cinquanta o sessanta, risulta evidente
che Richter è inconfrontabile con chiunque, per il semplice fatto che il suo
approccio è assolutamente originale e rivelatore di aspetti del testo che
nessun altro, neppure Pollini, ha sottolineato con tanta efficacia. Senza
offesa per Pollini, eh, che resta un grande (a proposito; tutto il suo
Schubert è da antologia, altroché).
Non per questo bisogna snobbare integralmente i dischi della Decca-Philips.
Ad esempio, in un altro volume c'è un op.101 degli anni ottanta, decisamente
valida. In un altro ancora alcune esecuzioni beethoveniane degli anni
sessanta. Se volete specifico.
dR


title: Tristezza Classic Voice

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:675035aa-a97b-4af2...@d19g2000yqb.googlegroups.com...
>Naturalmente Cinque stelle, Giudici quando ci sono Harding e Bondy va
>sempre aux anges.
L'errore è leggere la rivista. Va comprata per il disco, e amen. A parte che
con Richter secondo me non hanno la mano felice, WTK a parte.
dR


title: Tristezza Classic Voice

text:
*Shapiro used clothes* ha scritto:
>> anche l'Appassionata, ma IMHO davvero distante da Pollini.
>
> Richter ha eseguito moltissimo l'Appassionata, e di conseguenza le
> registrazioni (la maggior parte attualmente irreperibili, se non nel mercato
> dell'usato, o forse all'estero) non si contano. Era uno dei suoi cavalli di
> battaglia, per così dire (altri cdb; gli Studi Sinfonici e la Fantasia di
> Schumann, la Wanderer e varie Sonate di Schubert, la Quinta di Scriabin,
> parecchie cose di Liszt con in testa la Sonata, il Secondo Concerto di
> Brahms, il Clavicembalo ben temperato).
Da buon richteriano mi sei partito in quinta, vedo :)
Il mio "IMHO davvero distante da Pollini" era unicamente riferito
all'esecuzione dal vivo di cui stavamo parlando, del 1992 se non sbaglio.
Avrei fatto meglio a specificare che oltre ad essere distante da Pollini
(che per me è il riferimento nell'Appassionata) è per l'appunto distante
anche dal Richter di quarant'anni prima, che reputo, come scrivi tu,
originale e francamente non paragonabile a nessuno nel suo approccio.
Questa impossibilità di paragonare, per me, il suo approccio a quello di
chiunque altro non si tramuta automaticamente nello scegliere Richter come
riferimento per l'Appassionata, che tra l'altro non è proprio una delle mie
sonate preferite di Beethoven, anzi. Una cosa che mi spinge
all'autoflagellazione, per tornare ai cavalli di battaglia, è l'ignobile
qualità della registrazione del Clavicembalo ben temperato del nostro
Sviatoslav. Non si può, davvero non si può. Sono d'accordissimo con il tuo
giudizio sullo Schubert di Pollini. Gli manca forse quel tocco umoristico
di Brendel, gli manca forse quell'introspezione di Richter, ma ha un
respiro e una inevitabilità impressionante, soprattutto nelle ultime tre
sonate.
--
L'Esattore


title: Tristezza Classic Voice

text:
On 15 Mar, 19:43, "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> wrote:
> "Vaz Rodrigo" <
rodrigorolandto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:675035aa-a97b-4af2...@d19g2000yqb.googlegroups.com...
>
> >Sarete sempre nei miei pensieri, specie zazie.
>
> Grazie, ma non ti permetto di suicidarti
> Torna immediatamente fra noi!
Ti è andata bene che a casa non tengo barbiturici, né corde.
E i coltelli dello chef Tony sono molto meno acuminati di quel che si
vede negli spot (tradotto: sono una mezza sòla).


title: Tristezza Classic Voice

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:cquhjne2tr7n$.1x1crvikmm2zj$.dlg@40tude.net...
> Da buon richteriano mi sei partito in quinta, vedo :)
:-))
> Il mio "IMHO davvero distante da Pollini" era unicamente riferito
> all'esecuzione dal vivo di cui stavamo parlando, del 1992 se non sbaglio.
Certo.
> Questa impossibilità di paragonare, per me, il suo approccio a quello di
> chiunque altro non si tramuta automaticamente nello scegliere Richter come
> riferimento per l'Appassionata, che tra l'altro non è proprio una delle
> mie
> sonate preferite di Beethoven, anzi.
No, d'accordo. Per me è la versione di riferimento, proprio perché in genere
è un pezzo che non mi piace. Ma non avrei nulla da obiettare se qualcuno
sostenesse che in fondo Richter se ne appropria molto profondamente, e forse
scivola un po' nell'arbitrio. Io non credo, ma lo si potrebbe anche pensare.
Quanto al WTK, è vero. Ma resta una grande esecuzione. Più per capire
Richter che per capire Bach, forse.
dR


title: Tristezza Classic Voice

text:
OT: vi siete accordi che Sergio Rendine mi ha risposto nel thread
dedicato alle sue sinfonie, facendo finta di essere un altro, ma
lasciando in chiaro il suo indirizzo email? Tra l'altro, esorta me ed
altri ad abbeverarsi alla fonte della buona musica sinfonica.


title: Tristezza Classic Voice

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:0f7875ec-efdf-463a...@v38g2000yqb.googlegroups.com...
On 15 Mar, 19:43, "zazie reloaded" <
z...@zaz.it
> wrote:
>E i coltelli dello chef Tony sono molto meno acuminati di quel che si
>vede negli spot (tradotto: sono una mezza sòla).
male
bisogna comprare quelli giapponesi in ceramica :-))))


title: Tristezza Classic Voice

text:
"Vaz Rodrigo" <
rodrigoro...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:52ff6864-ade6-4d1f...@v15g2000yqn.googlegroups.com...

Per me non è il vero Rendine.
Poi, l'olandese proprio non lo conosce. :-))
dR


title: Tristezza Classic Voice

text:
On 16 Mar, 17:39, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> Per me non è il vero Rendine.
>
> Poi, l'olandese proprio non lo conosce. :-))
Anche di italiano e buona educazione ha nozioni molto labili, in ogni
caso.


title: Haydn! Haydn! Haydn!

author: Giovanni Lagnese

text:
Haydn: nessuno lo capisce.
Come Beethoven, che non lo capiva.
Ma Haydn, come del resto Mozart, è di gran lunga superiore a Beethoven:
http://www.youtube.com/watch?v=YQRlli9bjKI

Giovanni

--
http://www.giovannilagnese.it/

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Regalo di natale

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
Cari ragazzi,
prima che mi scanniate come un cappone, al solito, vorrei sottolineare
che ho brani vari di almeno 400 autori....fuori del circuito.
sino ad oggi ho speso la parola genio per non piu' di tre o quattro di
questi, tanto per dirvi che sono moderatissimo (Fischer, Kraus,
Pachelbel, Buxtheude e poco altro).
bene, sono a consigliarvi un poio di cd.
Non si tratta di un genio, probabilmente, ma e' musica che si ascolta
con molto gusto e molto piacere, per chi ama il barocco.
Sono usciti due cd della ArteNova (qui a Bologna a L.12.000) dedicati
a Johann Melchior Molter, nel tricentenario della nascita.(1696)
soprattutto il volume I e' ben eseguito e presenta un profilo d'autore
barocco molto interessante a mio parere.
L'esecuzione (Europa Symphony) e' molto buona e i brani presentati
sono di vario genere, dalla classica ouverture barocca, a concerti
solistici, sino ad alcuni singolari "concertini" di stile gia'
chiaramente rococo'. (vol.2)
Ecco, per me, la cosa piu' interessante di questi cd: Molter
assomiglia molto a Telemann, in questo, e tocca stili diversi,
abbracciando il barocco piu' puro (la meravigliosa suite in do
minore-il pezzo migliore dei cd- non ha nulla da invidiare a quelle di
telemann e si avvicina molto alle omologhe di Bach...Molter e' di
Eisenach....) sino a toccare in pieno lo stile galante proprio di un
Johann Christian Bach nelle ultime cantate e nei citati "concertini".
(Il bel concerto per violoncello , per esempio, potrebbe essere
scritto da Monn, ed e' vicino allo stile dei mannheimer)
Insomma, per i (pochissimi) che amano il barocco e che si interessano
allo sviluppo storico di certe forme, o di certi autori, 24.000 lire
sono ben spese qui.
Avevo, fino ad ora, due soli concerti di Molter, uno per tromba e uno
per clarinetto, che rivelavano un buon musicista, senza picchi
particolari.
A parte la suite in do- anche qui non ci sono punte di eccellenza, ma
il panorama offerto e' molto piu' vario e composito.
Apprezzo il fatto di avere l'integrale delle sinfonie di haydn (104)
proprio perche' e' molto interessante vedere l'arco che percorre la
sinfonia, muovendo da Sammartini per arrivare sino a Beethoven.
Molter consente qui, rapidissimamente, di fare qualcosa di simile.

Nell'attesa che Vinicio mi affidi (con Ric) il settore minorologia del
suo fantomatico sito web dedicato al NG, concedetemi ogni tanto
qualche segnalazione del genere, fatene quel che volete, naturalmente,
ma se qualcuno poi li compra, mi dica se e' soddisfatto o meno....in
ogni caso NON lo rimborso!
Ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo di piu' su uno sconosciuto appassionato di musica che su qualcuno che incontriamo tutti i giorni, ma che alla musica e' insensibile"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Regalo di natale

author: Pierpaolo Penco

text:
Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
> Cari ragazzi,
> prima che mi scanniate come un cappone, al solito, vorrei sottolineare
> che ho brani vari di almeno 400 autori....fuori del circuito.
> sino ad oggi ho speso la parola genio per non piu' di tre o quattro di
> questi, tanto per dirvi che sono moderatissimo (Fischer, Kraus,
> Pachelbel, Buxtheude e poco altro).
Posso portare il mio piccolo contributo con le trascrizioni per organo dei concerti di Albinoni, Vivaldi,... di J.G.Walther, cugino di J.S.Bach? Con le sonate per oboe (o tromba) ed organo di J.L.Krebs, il
concerto per violoncello di Anton Kraft, le trascrizioni per clavicembalo a 4 mani di brani del Messiah di Haendel operate da John Marsch, le opere organistiche di Leiding, i mottetti apocrifi di J.S.Bach
ora attribuiti ad amici e parenti, o con i canti da taverna e birreria di Byrd e Purcell?
Saluti
Pierpaolo Penco
-----------------------------------------
AREA Science Park
Padriciano, 99 - 34012 Trieste (Italy)
Tel.: +39 (0) 40 3755280
E-mail: <
pierpao...@area.trieste.it
>
Internet: <
http://www.area.trieste.it
>


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Er Lurk

text:
Da alcuni giorni ho acquistato il DVD (TDK - Great Conductors - Südfunk -
Sinfonieorchester - registrazione del 1970 - audio LPCM mono o AC3 mono -
sottotitoli in inglese, francese, spagnolo ed italiano) contenente prove +
esecuzioni in concerto delle ouvertures Del "Freischütz" di C.M.von Weber e
del "Fledermaus" di Johann Strauss.
Sono rimasto letteralmente conquistato dalla assoluta bellezza e profondità
del modo di provare e di dirigere di questo direttore che (in verità anche
prima di questa bellissima e divertentissima performance) mio sembra
decisamente uno dei due - tre grandi della bacchetta del XX (e XXI) secolo.
Qualcuno per caso ha lo stesso video?
Commenti? Impressioni?
Ciao
EL


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: lemaster

text:
Er Lurk ha scritto:

Io non lo so ancora ma la prossima settimana mi arriva a casa e ti dico
anche perchè presumo di guardarmelo per una decina di volte come si
conviene ai fans sfegatati del mitico Carlos!
P.S. hai visto anche quelli appena pubblicati dal catalogo DG cioè
Brahms,Beethoven,Mozart etc??Io ce li ho e sono da lacrime agli occhi...


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:
"lemaster" <
ute...@esempio.net
> ha scritto
> >
> Io non lo so ancora ma la prossima settimana mi arriva a casa e ti dico
> anche perchè presumo di guardarmelo per una decina di volte come si
> conviene ai fans sfegatati del mitico Carlos!
> P.S. hai visto anche quelli appena pubblicati dal catalogo DG cioè
> Brahms,Beethoven,Mozart etc??Io ce li ho e sono da lacrime agli occhi...
Uno l'ho comprato l'altro ieri e...concordo appieno!!!
In una settimana ho visto almento 15 volte il DVD con le prove (vedrai che
roba!) e 4 volte (coinvolgendo l'intera famiglia che, strano a dirsi,
gradisce...potenza di un così grande direttore!) quello con il Coriolano, la
33 di Mozart (che bella, non la conoscevo) e la IV di Brahms che mi pare
ancora superiore alla celeberrima incisione discografica...
L'unico problema è che dopo aver sentito/visto Kleiber gli altri direttori
sembrano proprio piccolini...mi rendo conto della parzialità di un tale
giudizio ma non so che farci...con tutta la buona volontà che ci posso
mettere l'impressione non cambia...
Ciao e sempre W Kleiber
EL


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Mr Duffy

text:
Er Lurk

Avevo registrato le prove dell'ouverture del Fledermaus una decina di anni fa,
quando, ai primordi di telepiù, diffondevano alcune trasmissioni in chiaro a scopo
pubblicitario. Credevo che quella videocassetta fosse ormai illeggibile, e invece
con il nuovo videoregistratore, durante le vancanze è avvenuto il miracolo. Quanto
durerà quell'ouverture? Sette minuti? Kleiber li interrompe in continuazione, quasi
battuta per battuta, spiegando cosa vuole, come lo vuole (i violini solo metà arco,
ecc), cantando, raccontando la storia, recitando le parti, mimando i personaggi...
un lavoro estenuante, eppure riesce a catturarli in modo incredibile, c'è una
concentrazione... ma il momento che mi lascia veramente a bocca aperta è circa a
metà delle prove, quando dopo una nutrita serie di interruzioni, dice: "Voi
penserete forse che vi stia chiedendo la luna. Non è così. Io accetterò tutto quello
che suonerete. Ma vorrei che _voi_ voleste donarmi qualcosa, per poi potermelo
godere" ... Quanti luoghi comuni circolano su Kleiber? Io qui vedo uno straordinario
comunicatore, che riesce a trascinare tutta l'orchestra ("basterebbe che la metà di
voi facesse così... ma in realtà, se lo fanno tutti è meglio"), ad ascoltare le sue
reazioni e a farla cambiare nell'arco di pochi minuti. Guardare le reazioni degli
orchestrali è uno spettacolo per l'anima, l'ideale quando sono giù di corda... non
sai quanto mi faccia piacere sapere che c'è in dvd.
Ciao    Mr Duffy


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Zazie-la-peste

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:rONGd.8086$GU.2...@twister1.libero.it...
> Da alcuni giorni ho acquistato il DVD (TDK - Great Conductors - Südfunk -
> Sinfonieorchester - registrazione del 1970 - audio LPCM mono o AC3 mono -
> sottotitoli in inglese, francese, spagnolo ed italiano) contenente prove +
lo voglio!
dove si trova?
(ho comprato un lettore dvd per l'enorme cifra di euro 38. Magari funziona a
manovella....)
Z


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Moosbrugger

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:5URGd.8518$GU.2...@twister1.libero.it...
> L'unico problema è che dopo aver sentito/visto Kleiber gli altri direttori
> sembrano proprio piccolini...
Quoto.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:v7UGd.8759$fs6.2...@twister2.libero.it...
>
> lo voglio!
> dove si trova?
Io l'ho trovato al Ricordi Mediastore di Padova e penso stia avendo una
certa distribuzione (per la scomparsa del Maestro).
Su
amazon.fr
 l'ho trovato a questo URL
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B00008IATB/qid=1106030161/sr=1-2/ref=sr_1_0_2/171-8427844-4179432
> (ho comprato un lettore dvd per l'enorme cifra di euro 38. Magari funziona
a
> manovella
c'è di peggio...io uso il PC...
> Z
Ciao
EL


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:%ETGd.8767$GU.2...@twister1.libero.it...
[cut]
>ma il momento che mi lascia veramente a bocca aperta è circa a
> metà delle prove, quando dopo una nutrita serie di interruzioni, dice:
"Voi
> penserete forse che vi stia chiedendo la luna. Non è così. Io accetterò
tutto quello
> che suonerete. Ma vorrei che _voi_ voleste donarmi qualcosa, per poi
potermelo
> godere" ...
Hai colto nel segno...è la frase che più mi ha colpito dell'intero DVD...per
me la sintesi del mestiere del direttore...
>Quanti luoghi comuni circolano su Kleiber? Io qui vedo uno straordinario
> comunicatore, che riesce a trascinare tutta l'orchestra ("basterebbe che
la metà di
> voi facesse così... ma in realtà, se lo fanno tutti è meglio"), ad
ascoltare le sue
> reazioni e a farla cambiare nell'arco di pochi minuti. Guardare le
reazioni degli
> orchestrali è uno spettacolo per l'anima, l'ideale quando sono giù di
corda... non
> sai quanto mi faccia piacere sapere che c'è in dvd.
> Ciao    Mr Duffy
Grazie mille del bellissimo commento!
A presto
EL


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: lorenzo

text:
On Tue, 18 Jan 2005 07:06:13 GMT, "Er Lurk" <mio...@mioind.mio> wrote:
>
>Hai colto nel segno...è la frase che più mi ha colpito dell'intero DVD...per
>me la sintesi del mestiere del direttore...
a me ha fatto tremare quando dice
"carne, non  note"


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Meister Jakob

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto
> Avevo registrato le prove dell'ouverture del Fledermaus una decina di anni
fa,
> quando, ai primordi di telepiù, diffondevano alcune trasmissioni in chiaro
a scopo
> pubblicitario.
Uguale!
E anche la Quarta e la Settima.
Tutti gli amici che son passati da casa mia si son dovuti sorbire almeno
l'ultimo tempo della Settima ( con l'inarrivabile pantomima col timpanista
impreciso). Uno si è anche tenuto la cassetta per mia somma disperazione....
finchè per natale ci (mia moglie è una vera fanatica di Kleiber) siamo
regalati il cofanetto Philips - DG coi 5 dvd: 2 capodanni ('89 / '92),
Quarta, Settima, Coriolano, Seconda e Quarta di Brahms e la Linz.
Zazie, visto che hai risparmiato sull'hardware, caccia i 125 euro per il
software!
Ciao
Giacomo


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:6a2Hd.9306$fs6.2...@twister2.libero.it...
> Io l'ho trovato al Ricordi Mediastore di Padova e penso stia avendo una
> certa distribuzione (per la scomparsa del Maestro).
> Su
amazon.fr
 l'ho trovato a questo URL
grazie
cercherò da Ricordi qui
Z


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

author: Isoroku Yamamoto

text:
Il Mon, 17 Jan 2005 12:01:27 GMT, Er Lurk ha scritto:
> Da alcuni giorni ho acquistato il DVD (TDK - Great Conductors - Südfunk -
> Sinfonieorchester - registrazione del 1970 - audio LPCM mono o AC3 mono -
> sottotitoli in inglese, francese, spagnolo ed italiano) contenente prove +
> esecuzioni in concerto delle ouvertures Del "Freischütz" di C.M.von Weber e
> del "Fledermaus" di Johann Strauss.
su kleiber c'e' stata un'ottima trasmissione con testimonianze dal vivo su
radio tre, pochi giorni fa. purtroppo non l'ho trovata online, cmq molto
efficace la testimonianza di un violino sulle prove di kleiber, due battute
alla volta...
per compensare la mancanza di questa trasmissione almeno potete ascoltare
questa.
http://www.radio.rai.it/radio3/view.cfm?Q_EV_ID=115352
Iso


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:
On Tue, 18 Jan 2005 14:31:23 +0100, Isoroku Yamamoto
<
violi...@nospam.yahoo.it
> wrote:
>per compensare la mancanza di questa trasmissione almeno potete ascoltare
>questa.
>
http://www.radio.rai.it/radio3/view.cfm?Q_EV_ID=115352
>
>Iso
grazie mille,
ma come hai fatto a trovarlo???
io non penso di essere digiuno di navigazione web, ma il sito di
Radio3 mi spiazza sempre, non trovo mai nulla, secondo me è fatto
abbastanza male...
devo andare in ARCHIVIO???
e poi?
grazie
l


title: Kleiber prova Weber e Strauss -  DVD

text:


in effetti il sito fa schifo. usa la funzione cerca. devi fare attenzione a
modificare le date per includere il periodo corretto.
perlatro, sembra che le cose piu' interessanti NON le mettono online...
Iso


title: Böhm...Boh

author: Ulisse

text:
Oggi pomeriggio mi sono trovato il suo cofanetto con le sinfonie (complete)
di Mozart, ero tentato di prenderlo ma poi alla fine ha avuto la meglio il
cofanetto dell'opera per organo di Bach, eseguita da Helmuth Wälcha
(Archiv). E per questa volta, poichè avevo già comprato abbastanza (per
stasera sono stanco, il resto dei titoli lo posto domani), ho lasciato
perdere.
Ma quando ci ritornerò, e sarà presto, il problema si riproporrà. Il buon
Marcelli credo che mi direbbe di si, altri ne parlan male, ma il buon Karl a
me ispira. Va a finire che lo prendo, dopotutto il mozart "storico" (NON
quello "storicamente informato) a me piace e Böhm è stato uno dei primi
direttori che ho ascoltato in Mozart.
Gran duo!
--
Ulisse
____________________________
Non sarò loquace....è vero,
ma si dice che i miei occhi
parlino.
____________________________


title: Böhm...Boh

author: Phaeton

text:
Ciao Ulisse, la penso esattamente come te! Da tempo Bohm mi occhieggia
in quella postura con la bacchetta in me e mi dice: "So il fatto mio,
non ti deluderò..." e prima o poi lo porterò via con me....
Un salutone
Phaeton curioso


title: Böhm...Boh

author: Marco Marcelli

text:
Ulisse ha scritto:
> Ma quando ci ritornerò, e sarà presto, il problema si riproporrà. Il buon
> Marcelli credo che mi direbbe di si, altri ne parlan male
*OVVIAMENTE* io ho quel cofanetto, e devo dirti che ne sono soddisfatto.
Certo, se analizzi singolarmente ogni sinfonia puoi trovare chi ha fatto
meglio (almeno per le ultime), ma come integrale credo non tema ancora
confronti.
Bohm era un appassionato mozartiano, e bisognerebbe smetterla di
trattarlo da direttore di banda di paese.....
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Marco Marcelli - Genova
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"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)