text:
On Tue, 12 May 1998 13:03:59 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Quando venne a Genova per la minicrapula " sprofondata " mai avrei
> pensato che il giovane, elegante, timido spilungone che ho caricato
>sulla Vespa e scarrozzato all'andata e al ritorno dopo avergli
>rinchiuso la testa in un casco integrale, sarebbe divenuto il David
> Oistrach italiano, il Menhuìn Livornese, l'Uto Ughi ( se non si
>offende )
Non penso che Uto si possa offendere.... (:-))))
Comunque non sono ancora un solista; e comunque se avro' un futuro da
musicista penso proprio che faro' parte di un orchestra o di un gruppo
di musica da camera.
>ospite nella GENOVA PROFONDA.
>Quando saremo grandi potremo - io e Marco Marcelli . dire : ma con Lui
>ci abbiamo pranzato assieme !!!
Troppo buoni!
>Anzi, Marco Marcelli dira' ai nipotini : sapete bimbi, quando  il
>nonno era giovane Lui gli fece uno scherzo, se state buoni ve lo
>racconto...
(;-DD



title: Giulio Peruginelli meglio di Bruno Walter !!!!

author: Giulio Peruginelli

text:
On Wed, 13 May 1998 16:16:44 GMT, schillogeno wrote:
>A questo punto voglio un autografo del pischello, anche via e-mail!
Ora mi fate diventare rosso....
ciao
p.s. non ho lo scanner, come si fa? Mi dai il tuo indirizzo? (:-)))



text:
On Wed, 13 May 1998 13:02:55 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x Š)
wrote:
>Si. E' gia' stato detto che non avete percepito alcun compenso per la
>serata. Ma io mi chiedo: quanto hai sganciato tu, per esserci?
Un sacco di buona volonta' e sana passione per la Musica.



author: v i n i x ©

text:
On Wed, 13 May 1998 13:31:13 +0200, emf
<chez_to...@geocities.com.NOSPAM> wrote:
>Posso testimoniare sono di circa 20 anni fa col Maestro Adabbo di Lucca
>(beccati sto sfoggio di memoria) preceduto da un altro a Pisa di cui non
>conosco il nome.
????????? E tu che come lo sai? Comunque e' verissimo. Ho avuto un po'
di lezioni di piano da un carissimo amico: Stefano Adabbo. Ottimo
pianista ed eccellente interprete dei Quadri di Mussorgskij. Poi ando' a
lavorare alla Scala come preparatore dei cantanti e direttore del coro
in seconda. Famosissimo perche' era sempre da Abbado a scambiarsi la
corrispondenza che veniva sempre distribuita agliato. Prima di lui non
ho avuto nessuno. Non so pertanto chi sia quel tale di Pisa di cui non
ricordi il nome.
Io non scelgo mai maestri pisani.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il vino e' buono.
Ma se l'acqua scorre fresca e limpida
da una sorgente di montagna,
il vino e' sempre piu' buono.


text:
On Thu, 14 May 1998 21:43:26 GMT, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>>Si. E' gia' stato detto che non avete percepito alcun compenso per la
>>serata. Ma io mi chiedo: quanto hai sganciato tu, per esserci?
>
>Un sacco di buona volonta' e sana passione per la Musica.
Vabbe', ho capito. Un sacco di soldi.



title: Chi vuole 1 biglietto per il Flauto magico a Genova il 26 c.m.?

author: Giorgio Meucci

text:
Causa indisposizione, un amico non può venire con me
a Genova sabato prossimo (il 26, h.15.30) ad assistere al Flauto magico.
Se interessa a qualcuno, posso cedergli (solo per quello spettacolo!)
la sua tessera di abbonamento. Il posto è in 25ma fila di platea.
Per altre informazioni, vi prego di contattarmi al mio indirizzo
gio...@tiscalinet.it
  entro venerdi prossimo.
 Ciao,
            Giorgio.


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Dyd

text: Come da oggetto... sono proprio curioso di sapere cosa mi risponderete


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Sal Paradise

text:
"Dyd" <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> ha scritto nel
messaggio news:45a2e940$0$19092$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Come da oggetto... sono proprio curioso di sapere cosa mi risponderete
-questo potrebbe essere un buon inizio:
http://www.animando.com/files/accessories.aspx
G.


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Luca Logi

text:
Dyd <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> wrote:
> Come da oggetto... sono proprio curioso di sapere cosa mi risponderete
Ci sono diverse strade:
1. iniziando da maestri collaboratori presso un teatro d'opera, meglio
se prestigioso
2. attaccandosi come sanguisughe-assistenti ad un altro direttore
d'orchestra, meglio se prestigioso, e pregando ardentemente in una sua
malattia o cancellazione di impegno
3. al traino di un altro interprete prestigioso (cantante o solista)
4. pagando l'orchestra con i soldi di papà
Il problema principale è che i redditi del mestiere sono incerti per i
primi cinque-dieci anni, quindi è una prospettiva di carriera
redditizia, ma solo per chi ha una famiglia che lo possa sostenere per
un lungo periodo
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Alverman

text:
Dyd ha scritto:
> Come da oggetto... sono proprio curioso di sapere cosa mi risponderete
>
>
Prima bisogna fare un po' di tirocinio presso il comando dei vigili
urbani. Ti mettono al centro di un incrocio e inizi a dirigere. Poi
quando hai finalmente superato il periodo di tirocinio passi a dirigere
qualche orchestra. Mentre dirigi, per fare vedere che ti accorgi di
errori inesistenti, ci sta sempre bene dire ogni tanto: "Non siete a
tempo" oppure: "attenti all'intonazione" ci sta sempre bene dire queste
cose. Se poi vuoi fare un figurone puoi anche prendere di nascosto lo
spartito, per es., dell'oboe e mettere su quale nota un diesis o un
bemolle che non centra niente con l'armonia e poi, magari nel bel mezzo
di un fortissimo generale, fermare l'orchestra e dire: "Oboe, ma alla
battuta 53 che note hai??" Vedrai che farai un figurone.
Un caro saluto
Alverman


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Comanche & Red Dust

text:
In article <
1hro0rc.p4upn717q20zaN%ll...@dada.it
>,

ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> Ci sono diverse strade:
azzard: che volesse sapere qualcosa degli studi necessari?


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Magno

text:
"Alverman"  ha scritto nel messaggio
> Prima bisogna fare un po' di tirocinio presso il comando dei vigili
> urbani. Ti mettono al centro di un incrocio e inizi a dirigere. Poi quando
> hai finalmente superato il periodo di tirocinio passi a dirigere qualche
> orchestra. [cut]
ROTFL sono piegato in due aiutooooooooooo
Byez!
Magno


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

text:
Alverman <
Alve...@J.S.Bach.it
> wrote:
> Se poi vuoi fare un figurone puoi anche prendere di nascosto lo
> spartito, per es., dell'oboe e mettere su quale nota un diesis o un
> bemolle che non centra niente con l'armonia e poi, magari nel bel mezzo
> di un fortissimo generale, fermare l'orchestra e dire: "Oboe, ma alla
> battuta 53 che note hai??" Vedrai che farai un figurone.
Si dice che un direttore d'orchestra avesse tentato questo trucchetto.
Arriva alla battuta 54 e si ferma.
"Primo oboe, alla battuta 53 che nota ha segnato?"
"Un cretino aveva scritto do diesis a matita, ma io ho suonato do
naturale come è stampato."



title: Come si diventa direttori d'orchestra?

author: Moosbrugger

text:
Luca Logi ha scritto:
> 1. iniziando da maestri collaboratori presso un teatro d'opera, meglio
> se prestigioso
> 2. attaccandosi come sanguisughe-assistenti ad un altro direttore
> d'orchestra, meglio se prestigioso, e pregando ardentemente in una sua
> malattia o cancellazione di impegno
> 3. al traino di un altro interprete prestigioso (cantante o solista)
> 4. pagando l'orchestra con i soldi di papà
5. intramacciandosi tutto il politicume possibile, specie a livello
locale/regionale. Per dirigere ad alto livello direi che non è
sufficiente, anche se consigliatissimo, a basso livello basta e avanza.
M.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

text:
Luca Logi ha scritto:
> Si dice che un direttore d'orchestra avesse tentato questo trucchetto.
> Arriva alla battuta 54 e si ferma.
> "Primo oboe, alla battuta 53 che nota ha segnato?"
> "Un cretino aveva scritto do diesis a matita, ma io ho suonato do
> naturale come è stampato."
ROTFL, ottima :-)



title: Come si diventa direttori d'orchestra?

text:
Luca Logi ha scritto:
> Alverman <
Alve...@J.S.Bach.it
> wrote:
>
>
>>Se poi vuoi fare un figurone puoi anche prendere di nascosto lo
>>spartito, per es., dell'oboe e mettere su quale nota un diesis o un
>>bemolle che non centra niente con l'armonia e poi, magari nel bel mezzo
>>di un fortissimo generale, fermare l'orchestra e dire: "Oboe, ma alla
>>battuta 53 che note hai??" Vedrai che farai un figurone.
>
>
> Si dice che un direttore d'orchestra avesse tentato questo trucchetto.
> Arriva alla battuta 54 e si ferma.
>
> "Primo oboe, alla battuta 53 che nota ha segnato?"
> "Un cretino aveva scritto do diesis a matita, ma io ho suonato do
> naturale come è stampato."
>
>
Eheheh! Bella questa! La realtà, come sempre, superala fantasia.
Ciao
Alverman


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

text:
Magno ha scritto:

Mi fa piacere il tuo apprezzamento...non so resistere a dare certe
risposte a certe domande così...innocenti.
Ciao
Alverman


title: Come si diventa direttori d'orchestra?

text:
Comanche & Red Dust <
red...@gmail.com
> wrote:
> > Ci sono diverse strade:
>
> azzard: che volesse sapere qualcosa degli studi necessari?
Certamente sono necessari degli studi: il curriculum iniziale del corso
di direzione d'orchestra è in buona parte comune con il corso di
composizione, dal quale si differenzia solo negli ultimi anni. Inoltre,
anche se non è richiesto formalmente, nei fatti la maggior parte dei
direttori d'orchestra sono comunque strumentisti di buon livello, o
pianisti o violinisti o altro.
Rimangono però due problemi: primo, che la direzione d'orchestra non è
solo conoscenza delle partiture e dell'interpretazione, ma è anche opera
di convincimento e richiede capacità non dissimili da quelle di un
domatore di leoni. Molti fra gli aspiranti non si rendono conto di non
possedere queste qualità, per cui affollano i corsi e gli stages senza
avere alcuna possibilità di riuscita, tuttavia però occupando le
strutture formative.
Inoltre la direzione d'orchestra ha anche un lato organizzativo e di
business. Come per fare il farmacista occorre la laurea, ma avere il
padre farmacista che lascia in eredità la farmacia è quasi necessario,
similmente per fare il direttore d'orchestra occorrono conoscenze negli
ambienti giusti, capacita di promozione e di autopromozione, se
necessario farsi anche un mazzo tanto organizzando concerti in proprio,
e così via. Con l'aggravante che, nello star system, se uno non è una
celebrità a 20 anni ormai le speranze di diventarlo più tardi sono
sempre di meno.
Se uno comunque ha le doti necessarie - che non sono frequentissime - e
la voglia di riuscire, di solito la via di sfondare si trova comunque.
Il problema è che, appunto, molti hanno la voglia ma non le doti (e
magari si aiutano con i quattrini di papà).



title: Il valore delle cose che si fanno

author: NeuRoTiX

text:
Sono davanti alla scrivania, scrivo, scrivo, penso, penso, e alla fine tiro
fuori un qualcosa. Questo qualcosa e' un qualcosa che altri avevano gia'
scoperto e reso pubblico N anni fa, ma io non lo sapevo.
Che valore ha quel che ho fatto?
Sono un fesso?
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Il valore delle cose che si fanno

author: Marco Trapanese

text:
> Sono davanti alla scrivania, scrivo, scrivo, penso, penso, e alla fine
tiro
> fuori un qualcosa. Questo qualcosa e' un qualcosa che altri avevano gia'
> scoperto e reso pubblico N anni fa, ma io non lo sapevo.
                                                         ^^^^^^^^^^^^^^^^
>
> Che valore ha quel che ho fatto?
dal mio punto di vista di valore ne ha, eccome. personale forse,
condivisibile da poche persone, ma sicuramente non ne è privo e soprattutto
non ne ha di negativo. probabilmente se fossi vissuto N anni fa saresti
stato tu a scoprirlo e a renderlo pubblico o magari no, chi può dirlo ? la
cosa certa, invece, è che tu *adesso* hai fatto la cosa che sentivi di fare.
punto.
chiaro, se poi uno ha bisogno di raggiungere altri obiettivi (parlo anche di
lavoro, ecc...) purtroppo il suo valore "esteriore" cala di brutto.... ma
quello intrinseco rimane insalterato. tutto questo, ovviamente, IMHO.
> Sono un fesso?
direi proprio di no! :-)
>    Jenner
ciao,
Marco


title: Il valore delle cose che si fanno

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
NeuRoTiX wrote:
> Sono davanti alla scrivania, scrivo, scrivo, penso, penso, e alla fine tiro
> fuori un qualcosa. Questo qualcosa e' un qualcosa che altri avevano gia'
> scoperto e reso pubblico N anni fa, ma io non lo sapevo.
>
> Che valore ha quel che ho fatto?
Soprattutto personale.
> Sono un fesso?
Se ti dico si, allora lo sono anch'io.  Qundi mi astengo.
È cosa abbastanza normale nella ricerca scientifica avere
delle idee, magari svilupparle un pochino, e poi scoprire
che le hanno già avute, sviluppate e pubblicate altri. Mi
è capitato un paio di volte. C'è pure di peggio: pochi giorni
fa ho visto un  articolo fresco fresco pubblicato per ora
solo elettronicamente dalla casa editrice prima della stampa,
che descriveva un'idea che avevo appena avuto anch'io. Fine.
Possono cambiare i dettagli, ma la prorità è di altri e non
sono lo scopritore di quel teorema.  Se scopro che la mia
dimostrazione è molto diversa da quella dell'altro, allora
posso pubblicarla, ma sono eticamente obbligato ad attribuire
la paternità del risultato a chi mi ha preceduto, anche se di
poco, e a "vendere" il risultato come una dimostrazione del
teorema di Pinco Pallino.
È per questo che è importantissimo documentarsi MOLTO bene,
e lavorare solo con gente che si documenta MOLTO bene. Nella
ricerca, uno degli strumenti più importanti è una biblioteca
molto fornita, sempre attuale, con abbonamenti a tutte le
riviste possibili, abbonamenti elettrici se possibile. Non
tutte le università e istituti di ricerca hanno biblioteche
adeguate.
Discorso identico per la musica.  Non ha senso comporre cose
già fatte.  Diverso discorso per l'arrangiamento, per la
trascrizione... sono come degli "analoghi" teorema venuto
prima, ma non sono la stessa cosa.  C'è chi, come Johannes
Schöllhorn, che delle rielaborazioni ne ha fatto l'attività
compositiva principale.
ciao
  Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: Il valore delle cose che si fanno

author: Marco Marcelli

text:
Il 13 Mar 2003, 12:44,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) ha scritto:
> Che valore ha quel che ho fatto?
No, niente affatto.
Se il tuo scopo non e' quello di diventare famoso o ricco a tutti i costi,
ma e' solo quello della soddisfazione intellettuale (e, conoscendoti un
pochino, potrebbe anche esserlo) allora l'appagamento dev'essere massimo.
Con l'aggiunta del fatto che hai anche gia' fin da subito la prova che
quello che hai creato e' valido.
MM



title: Il valore delle cose che si fanno

author: ufficio artistico Sarrasani Circus

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:62Z110Z86Z34Y1...@usenet.libero.it...
> Sono un fesso?
Certo. In compagnia mia e di un altissima percentuale degli altri umani
presenti passati e futuri. Creativi e non.
Sarrasani


title: Il valore delle cose che si fanno

author: ICSDCS

text:
On Thu, 13 Mar 2003 13:53:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Discorso identico per la musica.  Non ha senso comporre cose
>già fatte.
anche perché se uno componesse cose già fatte, in musica, non avrebbe
neppure l'opportunità di venderle come belle copie. ;-) Anche io non
sono uno spasimante dei recuperi stilistici integrali (non di Riemann
;-)), ma certo che spesso con questo atteggiamento si esagera. Se
applicato sul serio, dovresti buttare via quasi tutto, comprese le
opere di quei compositori che ripetono se stessi almeno 2 volte. Più
che altro, non si dovrebbe concentrare l'ascolto su quanti elementi
ereditati dal passato siano presenti nella composizione, ma, al
limite, su quali elementi di novità essa possa portare. E, qualora non
ve ne siano di evidenti, non è escluso che ci si possa trovare
difronte ugualmente ad un'opera "emozionante", se non propriamente
innovativa. Qualità, quest'ultima, non necessariamente più importante
di altre, in musica, sebbene non da scartare. Certo alcuni ne fanno
una malattia, e costruiscono i propri mondi sonori solo (o quasi) in
questa prospettiva.
Ciao,
ICS


title: Il valore delle cose che si fanno

author: Ale Redfiddler

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:b4puv8$47v$1...@newsreader.mailgate.org...
>con abbonamenti a tutte le
> riviste possibili, abbonamenti elettrici se possibile.
abbonamenti elettrici.
cioč quando ti spediscono la rivista, ti si accende la luce in casa?
A.


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
"ufficio artistico Sarrasani Circus" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:b4q00a$22n79d$1...@ID-172205.news.dfncis.de...

benvenuto fra noi
A.


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
ICSDCS wrote:
> On Thu, 13 Mar 2003 13:53:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>
>>Discorso identico per la musica.  Non ha senso comporre cose
>>già fatte.
>
>
> anche perché se uno componesse cose già fatte, in musica, non avrebbe
> neppure l'opportunità di venderle come belle copie. ;-) Anche io non
> sono uno spasimante dei recuperi stilistici integrali (non di Riemann
> ;-)), ma certo che spesso con questo atteggiamento si esagera.
Talvolta si, e sono d'accordo con te.  Ma il mondo non è in mano a
questi integralisti del non-recupero, e non lo è mai stato.
> Se
> applicato sul serio, dovresti buttare via quasi tutto, comprese le
> opere di quei compositori che ripetono se stessi almeno 2 volte.
"Copiare" se stessi non è poi così grave.
> Più
> che altro, non si dovrebbe concentrare l'ascolto su quanti elementi
> ereditati dal passato siano presenti nella composizione, ma, al
> limite, su quali elementi di novità essa possa portare.
Perfettamente d'accordo. Ma:
(i) l'elemento di recupero del passato non deve un modo per far
     digerire l'altro elemento moderno.  Insomma, lo zuccherino messo
     apposta per far mandare giù la pillola "amara" non mi pare un
     atteggiamento artisticamente integro ed onesto.
(ii) l'elemento retrospettivo deve essere parte integrante dell'estetica
      del compositore.  Accostare elementi diversi tanto per fare, anche
      se in buona fede, di solito porta a dei piccoli disastri.  Non tutti
      sono Schnittke, è vero, ma la sua strada ha rappresentato un percorso
      degnissimo e artisticamente importante.  Idem per la multiforme
      produzione di Henze, tanto per fare un;altro esempio.



title: Il valore delle cose che si fanno

text:
Ale Redfiddler wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> nel messaggio news:b4puv8$47v$1...@newsreader.mailgate.org...
>
>
>>con abbonamenti a tutte le
>>riviste possibili, abbonamenti elettrici se possibile.
>
>
> abbonamenti elettrici.
elettronico
> cioč quando ti spediscono la rivista, ti si accende la luce in casa?
Magari.  Sarebbe ottimo per gli ebrei molto osservanti: "speditemi
la rivista venerdě dopo il tramonto, cosě se mi sono dimenticato di
accendere la luce venerdě pomeriggio non incoccio in tutti gli spigoli
e mobili se devo andare al gabinetto di notte" ;-)



title: Il valore delle cose che si fanno

author: Danny Rose

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message b4q3ek$cis$1...@newsreader.mailgate.org...
> Magari.  Sarebbe ottimo per gli ebrei molto osservanti: "speditemi
> la rivista venerdě dopo il tramonto, cosě se mi sono dimenticato di
> accendere la luce venerdě pomeriggio non incoccio in tutti gli spigoli
> e mobili se devo andare al gabinetto di notte" ;-)
Conosco qualcuno che, essendo molto regolato, indicherebbe con precisione un
orario notturno.
dR :-)


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
Il 13 Mar 2003, 13:58,
marco_m...@genova.libero.it
 (Marco Marcelli) ha
scritto:
>Se il tuo scopo non e' quello di diventare famoso o ricco a tutti
>i costi, ma e' solo quello della soddisfazione intellettuale
>(e, conoscendoti un pochino, potrebbe anche esserlo) allora
>l'appagamento dev'essere massimo.
L'appagamento e la soddisfazione non mancano di certo... riflettevo solo sul
valore di quel che faccio.
Lo scorso week-end ho dedicato il mio tempo a ricercare un metodo per
congiungere 2 punti (nello spazio) con una curva dati due punti di controllo
(l'ho scoperto dopo che si chiamano punti di controllo, io li chiamavo
tiranti)... un po' tipo le curve di Bezier o le B-Spline... il tutto
finalizzato alla creazione di sia di generatori di inviluppo, sia di
oscillatori con forme d'onda personalizzabili.
Sono gia' arrivato ai primi risultati - ben funzionanti - ma ho bisogno di
alcune altre cose specifiche (ho bisogno che la derivata prima sui punti che
congiungo sia messa in un certo modo e altre cose simili).
Guardo in internet e vedo che in comp.graphics.algorithms ti snocciolano
tremila metodi per fare (all'incirca) quello che interessava a me: dalle
curve di Bezier alle B-Spline alle Hermite alle Catmul-Rom... e mi sento un
po' fesso.
Nonostante cio' sono certamente soddisfatto (mi piace definire i luoghi
geometrici e poi risolvere le equazioni) ma mi chiedo che valore ha,
stringendo, quel che ho fatto.
Un po' come per il riverbero... sai quanti calcoli ho fatto a mano arrivando
alle conclusioni che ho letto, un mese e qualcosa dopo che avevo finito e
testato tutto, in un paio di righe di un documento su
musicdsp.org
?
Con la musica e' un po' diverso e di questi problemi mi sembra d'incontrarne
meno.
   Jenner



title: Il valore delle cose che si fanno

author: Cesare Simonetti

text:
On Thu, 13 Mar 2003 11:44:34 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX)
wrote:
>Che valore ha quel che ho fatto?
>
>Sono un fesso?
Ti rispondo con un aneddoto ( vero ) che mi riguarda.
Da piccolissimo ( 7/9 anni ) facevo un sacco di disegnini alla
Jacovitti, ma senza mai aver visto nulla di Jacovitti.
Disegnavo macchine complicatissime, con tante rotelle che
s'incastravano uno dentro l'altra, cinghie di tramissione, manovelle,
rubinetti, leve, prolunghe.
Un giorno mi inventai - lo ricordo come fosse adesso - un sistema di
guida degli aerei, per cui abbassando una leva si alzavano i timoni di
dietro, spostandola a destra o sinistra si azionava il ttimone
posterioree tirandola a se l'aereo cabrava.
Ero fierissimo della mia invenzione.
Poi venne la guerra ed ebbi altri hobby e disegnavo altre cose ( i
fari che cercavano nel buio gli aerei, li disegnavo bene perche' li
vedevo ogni notte ).
Diventai grande, e un bel giorno " scoprii " che la mia invenzione per
far cabrare e picchiare gli aerei, o farli virare a destra o
sinistra....era vera....il principo meccanico era proprio ed
esattamente quello....una leva, dei cavi ecc ecc.
E allora la domanda la faccio io : ero un bambino fesso ?
Cesare Simonetti
GENOVA BREVETTATA


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:b4q3ek$cis$1...@newsreader.mailgate.org...
> Ale Redfiddler wrote:
> > "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto
> > nel messaggio news:b4puv8$47v$1...@newsreader.mailgate.org...
> >
> >
> >>con abbonamenti a tutte le
> >>riviste possibili, abbonamenti elettrici se possibile.
> >
> >
> > abbonamenti elettrici.
>
> elettronico
>
> > cioè quando ti spediscono la rivista, ti si accende la luce in casa?
>
> Magari.  Sarebbe ottimo per gli ebrei molto osservanti: "speditemi
> la rivista venerdì dopo il tramonto, così se mi sono dimenticato di
> accendere la luce venerdì pomeriggio non incoccio in tutti gli spigoli
> e mobili se devo andare al gabinetto di notte" ;-)
cazzo, quanto sei spiritoso!
;-
(scusa, la faccina è stata disegnata un venerdì sera, di colpo è arrivato il
tramonto, sai com'è)
A.


title: Il valore delle cose che si fanno

author: Schillogeno

text:
On Thu, 13 Mar 2003 11:44:34 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX)
wrote:
>Che valore ha quel che ho fatto?
Un utile esercizio.
"Mancò la fortuna, non il valore".
>Sono un fesso?
Questo è un quesito esistenziale che ognuno di noi deve porsi,
specialmente Simonetti fin da quando era piccolo.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
On Thu, 13 Mar 2003 21:32:24 GMT, Schillogeno
<
schill...@libero.it
> wrote:
>
>Questo č un quesito esistenziale che ognuno di noi deve porsi,
>specialmente Simonetti fin da quando era piccolo.
Ma io me lo sono ben posto.
Io.
E ho concluso che si, sono proprio un grandissimo fesso, un coglione.
Per quello mi voglio ancora bene.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Il valore delle cose che si fanno

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:62Z110Z86Z34Y1...@usenet.libero.it...
> Sono davanti alla scrivania, scrivo, scrivo, penso, penso, e alla fine
tiro
> fuori un qualcosa. Questo qualcosa e' un qualcosa che altri avevano gia'
> scoperto e reso pubblico N anni fa, ma io non lo sapevo.
>
> Che valore ha quel che ho fatto?
>
> Sono un fesso?
No sei solo non informato ed è molto difficile esserlo, per fare qualcosa di
nuovo all'inizio si tende a rifare qualcosa che si sa già, poi col tempo
trovi la tua strada.
Tutti hanno fatto così, se ripeti senza saperlo gli innovatori sei sulla
buona strada, per trovarne poi una tutta tua   =.O


title: Il valore delle cose che si fanno

author: carlo gerelli

text:
Il 13 Mar 2003, 17:02,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) ha scritto:
>
> Lo scorso week-end ho dedicato il mio tempo a ricercare un metodo per
> congiungere 2 punti (nello spazio) con una curva dati due punti di
controllo
> (l'ho scoperto dopo che si chiamano punti di controllo, io li chiamavo
> tiranti)... un po' tipo le curve di Bezier o le B-Spline... il tutto
> finalizzato alla creazione di sia di generatori di inviluppo, sia di
> oscillatori con forme d'onda personalizzabili.
> Sono gia' arrivato ai primi risultati - ben funzionanti - ma ho bisogno di
> alcune altre cose specifiche (ho bisogno che la derivata prima sui punti
che
> congiungo sia messa in un certo modo e altre cose simili).
com'è che diceva Jannacci ? se me lo dicevi prima ! ;-)
curve (e superfici) parametriche polinomiali ... bel tema ! ci ho passato
qualche anno della mia vita, quando mi occupavo di CAD (saprai che
sono state praticamente inventate proprio per quello scopo,
e cioè la progettazione di curve e superfici navali e aeronautiche).
Mi dispiace di averle lasciate perdere, perchè erano un bell'esercizio
per la mente. Fra l'altro ai miei tempi non venivano praticamente
insegnate all'università, ora sono state introdotte giusto in quei corsi di
disegno tecnico al computer o di metodi numerici per la grafica.
Però non so se qualcuno le abbia mai applicate alle forme d'onda degli
oscillatori.
In questo senso il tuo lavoro potrebbe avere una valenza di originalità,
nel senso che a volte i modelli matematici e le teorie scientifiche sono
belli,
ma l'idea brillante, che molto spesso manca, è anche quella di dar loro
un utilizzo pratico.
ciao, bon courage
c.



title: Il valore delle cose che si fanno

text:
Il 14 Mar 2003, 14:12,
mancoc...@libero.it
 (carlo gerelli) ha scritto:
>Però non so se qualcuno le abbia mai applicate alle forme d'onda
>degli oscillatori.
L'idea m'e' venuta quando stavo pensando alla gestione di quelle parti di
inviluppo che, spostando i punti di controllo, sarebbero finite per
restituire modulazioni negative... il salto e' stato breve ma mi sono presto
scontrato con un problema (che ti espongo cosi' magari sai darmi la dritta
che cercavo): l'uso di queste curve consente di unire due punti, A e B,
chiedendo di volta in volta i punti della curva attraverso un parametro, m,
che va da 0 a 1 (0 = punto di partenza; B = punto di arrivo). L'uso di
questo parametro mi restituisce le coordinate x,y,z del punto della mia
curva ma e' quei che mi nasce il problema: viene ridefinito x! Io avrei
bisogno proprio della funzionalita' opposta ovvero, dato un valore q
compreso fra xa (ascissa di A) e xb (ascissa di B) ottenere o il valore di m
o i valori di y e z della curva per l'ascissa q.
Considera che mi trovo in un caso particolare (semplificato): i punti che
devo congiungere con la mia curva sono uno di seguito all'altro (ovvero non
avranno mai la stessa ascissa, non sono messi mai in verticale), il
quadrilatero descritto dai punti di controllo non si "intreccia"
orizzontalmente e la loro ascissa e' compresa fra xa e xb.
>In questo senso il tuo lavoro potrebbe avere una valenza di
>originalità,
Lo spero... comunque rilascero' il tutto sotto licenza open-source.
Il principale vantaggio di questo tipo di oscillatore e' la possibilita' di
modificare lo spettro del segnale senza l'impiego di filtri.
   Jenner



title: Il valore delle cose che si fanno

author: dimitri

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:62Z110Z86Z34Y1...@usenet.libero.it...
> Sono davanti alla scrivania, scrivo, scrivo, penso, penso, e alla fine
tiro
> fuori un qualcosa. Questo qualcosa e' un qualcosa che altri avevano gia'
> scoperto e reso pubblico N anni fa, ma io non lo sapevo.
>
> Che valore ha quel che ho fatto?
>
> Sono un fesso?
prima dovrei capire qualcosa perchè non mi ci raccapezzo.....
D.


title: Ancora su Pollini - Bach

author: L'Esattore

text:
stupendo stupendo stupendo.
Viene fuori ancor di piï¿œ alla distanza.
Che cos'ï¿œ quel secondo disco (preludi e fughe nn.13-24)!!!
--
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything
-
Frank Zappa


title: Mozart: Concerti per piano e orchestra KV271, KV39

author: Giovanni

text:
Ciao,
questa settimana su downloadclassica vi propongo due concerti di Mozart:
KV271, KV29.
Potete scaricarli come sempre gratuitamente su
www.downloadclassica.com
se il link non dovesse funzionare andate direttamente su
downloadclassica.blogspot.com
Per essere sempre aggiornati, aggiungo un brano una volta alla settimana,
iscrivetevi alla mailing list.
Con tanta simpatia.
Giovanni.


title: Buon compleanno

author: Erg Frast_lab

text:
BEETHOVEN

http://tinyurl.com/yeenk4e

EF

---
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https://www.avast.com/antivirus


title: Messaggio x Phaeton

text:
A te, che sei un appassionato molto attento anche ai contesti storici,
volevo chiedere sei hai reperito qualche valida pubblicazione sulla vita di
Shostakovic e le sue vicissitudini con il regime....
Ti avevo "sentito" accennare all'argomento in altri post. Hai trovato
qualcosa di....approfondito in merito???
Cmq, chiunque, se vuole, può contribuire a fornire indicazioni
bibliografiche.
Grazie anticipate
gianni


title: Messaggio x Phaeton

author: Filosseno

text:
gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote:
> Cmq, chiunque, se vuole, può contribuire a fornire indicazioni
> bibliografiche.
A parte il recentissimo:
Dmitrij Sostakovic, Trascrivere la vita intera (lettere 1923-1975),
uscito il mese scorso per i tipi de "Il Saggiatore" e di cui già si è
fatto accenno nel NG, trovo non sia fatto male, pur nella sua
essenzialità:
F. Pulcini, Sostakovic, EDT (1988), pp. 284.
La parte prima (103 pagg.) è dedicata alla vita del compositore.
Credo sia ancora reperibile (io l'ho acquistato l'anno scorso presso un
Ricordi Media Store).
Ciao
FdL


title: Messaggio x Phaeton

text:
"Filosseno" <
ni...@spam.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hms9e8.1xna2ke15x43egN%ni...@spam.it...

Ti ringrazio molto x le tue indicazioni che, già che ci siamo, potresti
accompagnare con qualche tuo commento personale.....
Volevo chiederti, poi, se hai letto...."Stalin e Sostakovic - Lo
straordinario rapporto tra il feroce dittatore e il grande musicista", di
Volkov Solomon, Garzanti, 2006.
Ciao
gianni


title: Messaggio x Phaeton

author: Phaeton

text:
> Ti ringrazio molto x le tue indicazioni che, già che ci siamo, potresti
> accompagnare con qualche tuo commento personale.....
> Volevo chiederti, poi, se hai letto...."Stalin e Sostakovic - Lo
> straordinario rapporto tra il feroce dittatore e il grande musicista", di
> Volkov Solomon, Garzanti, 2006.
> Ciao
> gianni
Ciao Gianni,
Innanzitutto ti ringrazio per il messaggio: ti consiglio innanzitutto
di partire da qualche buon sito dedicato a Dmitry, il primi che mi
viene in mente è:
www.dschjournal.com/
il sito ti fornisce già una discreta bibliografia dedicata ai problemi
Shosty ha avuto con il regime sovietico: poco è stato tradotto in
italiano, quindi è quasi tutto in english!
Inizia dal testo più controverso, ovvero Testimony di Volkov, un
presunta testimonianza diretta del compositore attraverso interviste
rilasciate a pochi anni dalla scomparsa al giovane Volkov, che io ho
letto ed ho trovato molto interessante. Ti ripeto il testo è stato in
seguito contestato da diversi studiosi, ma la storia la trovi sul sito
che ti ho indicato...Il libro che tu indichi l'ho appena visto anch'io
ieri (!), ma non ho avuto occasione di approfondire!
Buon divertimento
Ciao
Phaeton, fedele shostakoviciano


title: J.S.Bach

author: Antonio

text:
Mi sento realmente in dovere di aprire una discussione su J.S.Bach
perchè nel conoscere la sua opera gli unici aggettivi che trovo
appropriati sono sublime e fuori dal tempo. Nato nel 1685, la sua
musica è grandiosa in accordo ai canoni del Barocco, razionale e
logica secondo il pensiero illuminista, sacra e profana allo stesso
tempo, preromantica. Tanto sublime e geniale da non venir capita sino
a più di un secolo dalla morte di J.S.. Da allora Bach è stato
riconosciuto per quel grande e geniale compositore che è e non solo
come organista dal tocco prodigioso. Passionale nelle messe, puramente
logico e matematico nelle fughe. Forse più logico e razionale ,come la
sua tecnica del contrappunto dimostra, poichè la sua azione riflette
l'applicazione della matematica e della logica alla musica che, in
Bach, pur sempre rimane un mezzo per avvicinarsi al divino,
all'irrazionale, al sublime, a quell'ineffabile che pervade la seconda
metà del 1700. Da qui la lettura illuministica che sfuma in quella
preromantica. E tuttavia rimane la nostra lettura, se non altro un
riferimento a cui aggrapparci nell'intento di intuire la natura di
J.S., lettura e interpretazione che "catalogano" in certi limiti
comprensibili e analizzabili per noi l'opera bachiana, ma che la
privano in gran parte del reale valore e della propria entità. Un
entità che andrebbe meglio approfondita come pure quella della figura
del compositore; figura considerata esemplare, pia, devota e
massimamente religiosa,e così concepita, unico centro di propulsione
di tutta la sua produzione musicale. Una rivisitazione e rivalutazione
di biografie, lettere e diari iniziata nel XIX secolo e culminata nel
XX (oggi tuttora in atto) riguardante la personalità di Bach, sembra
voler offrire un ulteriore ed esemplare nuova chiave di lettura che
invito tutti ad esaminare.


title: J.S.Bach

author: Vertigo

text:
"Antonio" ha scritto nel messaggio
> Mi sento realmente in dovere di aprire una discussione su J.S.Bach
Mi sento in dovere di aggiungere che, se suonato grossolanamente, può
provocare spiacevoli effetti collaterali: siamo tornati da poco da un
concerto alla Cappella dei Mercanti a Torino (un posto bellissimo, che non
conoscevo) dove sono state proposte delle sonate di Bach per violino e
cembalo. I pasticci, le stonature, la goffaggine degli interpreti mi hanno
fatto piombare una noia e un sonno terrificanti, e mai nella mia breve vita
baciccia avrei pensato che tale musica avrebbe potuto suscitare in me simili
reazioni. Succede, devo ammetterlo. Il Baciccio in questo momento è di là
che suona, cercando disperatamente di spazzare via con il liuto i rimasugli
insignificanti che ancora ristagnano nel suo padiglione auricolare. Io non
ho ancora trovato un rimedio, ma credo proprio che passerà presto.
Buonanotte a chi legge a quest'ora...possa il mio raccontino annoiato avervi
conciliato il sonno.
Baciccia soporifera


title: J.S.Bach

text:
Non era esattamente ciò che speravo di ricevere in risposta, ma la
questione in effetti è problematica. Suonare Bach richiede una
eccelente conoscenza della sua musica e dello strumento per cui è
stata scritta, tanto più che proprio J.S. fu ad abolire letteralmente
la libertà che spesso l'esecutore si prende nel suonare opere altrui,
sostenendo che per nessun motivo si dovevano apportare modifiche e
abbellimenti ma che si doveva rimanere fedelissimi all'opera stessa,
considerando così la figura dell'esecutore un vero e proprio mezzo
intermediario,nulla di più. Figuriamoci poi se non si è all'altezza
nel suonare Bach che cosa ne può uscire; lui stesso avrebbe insultato
l'incapacità e la mediocrità dell'esecutore (sto ancora facendo un
chiaro riferimento riconsiderazione della figura bachiana).


title: J.S.Bach

author: Jacob van Eyck

text:
"Antonio" <
antoni...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9c40831d.03070...@posting.google.com...
> .. tanto più che proprio J.S. fu ad abolire letteralmente
> la libertà che spesso l'esecutore si prende nel suonare opere altrui,
> sostenendo che per nessun motivo si dovevano apportare modifiche e
> abbellimenti ma che si doveva rimanere fedelissimi all'opera stessa,
> considerando così la figura dell'esecutore un vero e proprio mezzo
> intermediario,nulla di più.
Scusa, ma dove hai trovato questa affermazione?


title: J.S.Bach

author: Erewhon

text:
"Antonio" ha scritto nel messaggio
> proprio J.S. fu ad abolire letteralmente
> la libertŕ che spesso l'esecutore si prende nel suonare opere altrui,
> sostenendo che per nessun motivo si dovevano apportare modifiche e
> abbellimenti ma che si doveva rimanere fedelissimi all'opera stessa,
> considerando cosě la figura dell'esecutore un vero e proprio mezzo
> intermediario, nulla di piů.
Quando, dove, in quale occasione e per quale motivo Bach avrebbe scritto una
cosa del genere?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: J.S.Bach

text:
Scusate del ritardo con cui vi giunge la mia replica (ero in vacanza).
In realtà c'è stato un lieve fraentendimento nella parola "sostenendo"
che non voleva implicare da parte mia una dichiarazione esplicita o un
documento che la riportasse palesemente come attribuibile a Bach. Tale
dichiarazione è infatti implicita nell'opera bachina, ma è comunque
facilmente rintracciabile.
A tal proposito per soccorere il vostro scetticismo e il vostro
stupore cito Nikolaus Harnoncourt autore de "Il discorso
musicale:scritti su Monteverdi,Bach,Mozart" (Jaca Book 1987) ove in un
passo è ritratta perfettamente l'immagine di Bach come compositore
diffidente, dalla mentalità autoritaria "che toglie all'interprete il
suo bene più personale-l'ornamentazione- e abolisce definitivamente la
frontiera, un tempo così importante, tra opera ed esecuzione".
Harnoncourt continua dicendo :"su questa strada sarà seguito dai
compositori della generazione successiva:l'esecutore non avrà più
parte alcuna nell'opera." D'altra parte il metodo e la didattica di
Bach tramandateci da Nikolaus Forkel in "La vita,l'arte e le opere di
J. Sebastian Bach" (Lipsia 1802) mostra perfettamente come Bach
esigesse il più stretto rigore nell'esecuzione secondo le meticolose e
precise regole della sua maniera. Leggendo il testo,infatti, ci si
rende ben presto conto che quelli dati da Bach non sono semplici
accorgimenti, piuttosto sono le vere e proprie prerogative di un
esecutore degno di essere così chiamato. Addirittura erano date severe
direttive nel manuale (perchè in effetti così può essere definito)
riguardo gli abbelimenti che ,come detto, erano la caratteristica
principale dell'esecutore e rappresentavano la sua personalizzazione
dell'opera.
In ultimo faccio ancora una volta riferimento alla causa scatenante e
generatrice della discussione da me avviata, ovvero la rivoluzione
concernente la figura di J.S.Bach, iniziata nel 1947 ad opera di Padre
Francois Florand e tutt'ora in atto, con l' unico e difficile compito
di smantellare il vero e proprio monumento celebrativo realizzato da
Spitta a Bach a partire dal 1873. Philipp Spitta,infatti, fornisce un
immagine di Bach paragonabile a quella di un genio incompreso e un
santo, nulla di più falso e fuorviante. Ma il guaio derivante dalla
biografia di Spitta fu la trasmissione della falsa immagine di J.S. di
generazione in generazione, cosicchè tutte le opere successive se ne
fecero erroneamente carico e per giunta tale immagine venne usata
anche per scopi che avevano poco a che vedere con la musica e la
musicologia.
L'epoca romantica infatti ne aveva si decretato la riscoperta ma come
visto, attribuì a Bach una personalità del tutto sbagliata, che
incarnava solamente gli ideali del tempo e, cosa peggiore, fino al
1947 venne assunta come vera ed inequivocabile. Lo storico musicale
Pietro Buscarolo riassume tutto quello sopra detto in due volumi: "La
nuova immagine di J.Sebastian Bach"(1982) e "Bach"(1985). A voi uomini
di poca fede ricordo e sottolineo che la questione dagli anni '50 in
poi è stata esaminata da decine di studiosi e critici che hanno
prodotto quantità sterminate di analisi, studi e fonti secondarie.
Ora lascio a voi l'incombenza (gravosa) di rispondere.


title: J.S.Bach

text:
"Antonio" <
antoni...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9c40831d.03071...@posting.google.com...
> Scusate del ritardo con cui vi giunge la mia replica (ero in vacanza).
> In realtà c'è stato un lieve fraentendimento nella parola "sostenendo"
> che non voleva implicare da parte mia una dichiarazione esplicita o un
> documento che la riportasse palesemente come attribuibile a Bach. Tale
> dichiarazione è infatti implicita nell'opera bachina, ma è comunque
> facilmente rintracciabile.
Dove?
> A tal proposito per soccorere il vostro scetticismo e il vostro
> stupore cito Nikolaus Harnoncourt autore de "Il discorso
> musicale:scritti su Monteverdi,Bach,Mozart" (Jaca Book 1987) ove in un
> passo è ritratta perfettamente l'immagine di Bach come compositore
> diffidente, dalla mentalità autoritaria "che toglie all'interprete il
> suo bene più personale-l'ornamentazione- e abolisce definitivamente la
> frontiera, un tempo così importante, tra opera ed esecuzione".
> Harnoncourt continua dicendo :"su questa strada sarà seguito dai
> compositori della generazione successiva:l'esecutore non avrà più
> parte alcuna nell'opera."
È comunque una opinione di Harnoncourt, per quanto autorevole. Ma Bach?

A cosa, scusa? Al libro del Buscarolo (che poi sarebbe Buscaroli, peró
essendo uno solo possiamo accettare il singolare)?
Mi pare di capire che ti sei appena letto questi libri e hai avuto la
rivelazione, o sbaglio?
Ciao,
JvE


title: J.S.Bach

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Vertigo"
> "Antonio" ha scritto nel messaggio
>
> > Mi sento realmente in dovere di aprire una discussione su J.S.Bach
>
> Mi sento in dovere di aggiungere che, se suonato grossolanamente, può
> provocare spiacevoli effetti collaterali:
Io ne ho avuti troppi infatti O..o


title: J.S.Bach

text:
Più che rivelazione ho fatto quello che non hai fatto tu: in parole
povere 'mente locale'. E credo che le persone che ho citato e altre
centinaia non abbiano scritto testi su J.S. Bach in assenza di
qualcosa di meglio da fare, e stento a credere che abbiano sprecato i
loro studi per un pasticcione e mediocre musicista che ad un tratto
per indiazione abbia scritto la Passione secondo Matteo oppure l'Arte
della Fuga. Se Bach non risponde direttamente alle nostre domande è
perchè aveva altro da fare, tant'è vero che alla critica mossa da un
rinomato giornale dell'epoca nei suoi confronti (il succo della
questione era s J.S. Bach era ormai superato o meno) lascia rispondere
un'amico e a quanto pare lui non prende affato parte alla disputa che
si protrarrà fino a metà ottocento, ovvero fino alla sua riscoperta.
Perciò aspettarci che J.S. fornisca una propria opinione al riguardo è
del tutto inutile. E' però senza dubbio vero che un'opinione o una
corrente di pensiero nasce e si sviluppa perchè ci sono persone (non
prive di senno) che la sostengono e ne giustificano l'esistenza.
Quindi ciò che ha spinto Harnoncourt o altri a trattare determinati
aspetti della figura bachiana e a giungere a determinate conclusioni
non sono singoli e sporadici ragionamenti,piuttosto direi che sia il
riflesso del pensiero di un'intera collettività; in pratica l'opera di
questi studiosi rappresenta l'acmè, il punto culminante di tutta
l'"ideologia"
che vi è dietro, o viceversa in questa opera culmina e si riassume
tutto il pensiero formulato dalla collettività. Ovviamente per
colletività s'intendono quelle singole parti distinguibili all'interno
della questione bachiana, in cui sicuramente ci sarà un'altra
collettività pronta a criticare e smentire (forse è quella più
indicata per te) le tesi sostenute da quella di cui fa parte
Harnoncourt. Come si suol dire la critica si divide.In ogni caso sarei
felicissimo se tu potessi esporre in maniera più discorsiva la tua
posizione e le tue obiezioni. In una frase oltre al soggetto, al verbo
e al complemento oggetto si può aggiungere qualcos'altro, non credi?


title: J.S.Bach

author: Leonardo

text:
"Antonio" <
antoni...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9c40831d.03072...@posting.google.com...
> Più che rivelazione ho fatto quello che non hai fatto tu: in parole
> povere 'mente locale'.
Ti invito a quotare altrimenti non si capisce a cosa ti riferisci. Se ti
riferisci al fatto che tu citi un libro del 1985 (quasi venti anni)
spacciandolo per novità permetti che qualcuno ti faccia notare che la tua
rivelazione non è poi cosí tale :-)
>E credo che le persone che ho citato e altre
> centinaia non abbiano scritto testi su J.S. Bach in assenza di
> qualcosa di meglio da fare, e stento a credere che abbiano sprecato i
> loro studi per un pasticcione e mediocre musicista che ad un tratto
> per indiazione abbia scritto la Passione secondo Matteo oppure l'Arte
> della Fuga.
Non si capisce cosa vuoi dire (??)
(neanche nel resto, che taglio, a dire il vero..)
>In ogni caso sarei
> felicissimo se tu potessi esporre in maniera più discorsiva la tua
> posizione e le tue obiezioni.
Su cosa? Su quello che hai detto tu? O su Bach in generale? O sulla critica
Bachiana (che non è ferma al 1985)?
>In una frase oltre al soggetto, al verbo
> e al complemento oggetto si può aggiungere qualcos'altro, non credi?
Non è detto. Anzi, a volte puoi sottoindendere il soggetto :-)
Ciao


title: J.S.Bach

text:
Ma che diamine blateri? Tu oltre il soggetto sottindendi predicato
verbale, nominale e la costruzione delle proposizioni! Hai solo da
criticare nella tua maniera ermetica e criptata? Io spendo molte piů
parole di te per favorire la chiarezza e la comprensione delle mie
opinioni, tu controbatti ma sottintendi anche il ragionamento alla
base delle tue obiezioni! E spesso mi viene il dubbio se capisci
quello che scrivo e se lo leggi attentamente. Diavolo, vogliamo dare
un senso compiuto a questa discussione? Potresti gentilmente non
riportare spezzoni del mio ultimo articolo nel tuo di rimando con le
annotazioni accanto? Sai partire da A per arrivare a B, senza ogni
volta andare a rivedere il procedimento da seguire? E ancora una volta
te ne prego, esplica, fatti capire, svela i codici dei tuoi
ragionamenti. Se non hai tempo per scrivere, ebbene non rispondermi
subito tanto come vedi anch'io replico dopo alcuni giorni, bensě
preparati per esteso la risposta e FAMMI CAPIRE!
Cmq ciao


title: J.S.Bach

author: Il Negromante

text:
Antonio says...
> Ma che diamine blateri?
[taglio]
ma sei un troll?
e se non sei un troll... potresti quotare? cosě almeno si capisce a chi
rispondi...
grazie, ciao


title: J.S.Bach

text:
1. Impara a quotare. Non si capisce nulla di quello che dici o a che cosa ti
riferisci.
"Antonio" <
antoni...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9c40831d.03072...@posting.google.com...
>... E spesso mi viene il dubbio se capisci
> quello che scrivo e se lo leggi attentamente.
Non lo capisco!
>Diavolo, vogliamo dare
> un senso compiuto a questa discussione? Potresti gentilmente non
> riportare spezzoni del mio ultimo articolo nel tuo di rimando con le
> annotazioni accanto?
Si chiama 'quoting' :-)
> ...FAMMI CAPIRE!
C'č poco da capire o io ho capito poco. Di cosa vuoi discutere? Del fatto
che la critica bachiana ha fatto tanta strada dagli anni '50? Dei libri di
Buscaroli? Di quelli scritti dopo il 1985? Del fatto che Bach era un genio?
Del fatto che Bach era tirchio?
Sono andato a rileggermi tutto questo thread ma non mi risulta chiaro cosa
vuoi. Dici di voler aprire una discussione su Bach (e mi va benissimo visto
che 'per me numero uno') ma poi?
Ciao,
Leonardo


title: J.S.Bach

text:
Mi fai scomodare anche se sono in vacanza...questa email ti arriva da
Cambridge.
cmq il quoting e' davvero schifoso...scusa l'ignoranza ma non lo
sapevo. in ogni caso il mio obiettivo e' quello di imparare a
conoscere Bach e la sua figura sotto ogni aspetto, e volevo che
qualcuno mi aiutasse. Ecco perche' ti rimprovero di essere telegrafico
e poco chiaro. Percio' se ritieni possibile aiutarmi cerca di
eliminare piu' che puoi il quoting e dare un senso a questo esame di
J.S.
s.a.r.t.o.r.
altrimenti continuiamo ad usare contrappunti
ciao


title: laurea di II livello?

author: pianista dimezzata

text:
Ragazzi, qualcuno di voi ha conseguito questo titolo dopo il diploma di
strumento? In pratica, per avere una laurea, cosa bisogna fare? Per tanto
tempo ho pensato che il diploma di conservatorio fosse una laurea, visto che
con quel titolo si insegna anche nelle scuole superiori.


title: laurea di II livello?

author: Still ist die Nacht

text:
"pianista dimezzata" ha scritto nel messaggio
..
> Ragazzi, qualcuno di voi ha conseguito questo titolo dopo il diploma di
> strumento?
No, perché non esiste. Il Diploma accademico di II livello è un diploma e
non una laurea.
> In pratica, per avere una laurea, cosa bisogna fare?
Andare all'università.


title: laurea di II livello?

author: M° Zauker©

text:
Still ist die Nacht ha scritto:
> "pianista dimezzata" ha scritto nel messaggio
> ..
>> Ragazzi, qualcuno di voi ha conseguito questo titolo dopo il diploma di
>> strumento?
>
>
> No, perché non esiste. Il Diploma accademico di II livello è un diploma e
> non una laurea.
No, è a tutti gli effetti una laurea di II livello.
Ci sono stati problemi perchè alcune istituzioni a livello locale non
riconoscevano questa equipollenza, come invece la legge 508 prescrive:
sono state messe a tacere da varie sentenze di vari TAR; c'era anche un
problema tecnico (siccome chi fa le leggi in questo paese non si prende
la cura di leggerle con attenzione prima di approvarle) relativo
all'equipollenza per quanto concerne le graduatorie per l'insegnamento
nelle scuole pubbliche, sanata l'altro giorno con i necessari provvedimenti.
Tutto ciò è stato detto, ridetto, e ripetuto perfino in un'assemblea al
conservatorio di Milano l'altra settimana.
ciao
DZ


title: laurea di II livello?

text:
"M° Zauker©" <
donz...@libero.it
> ha scritto
> No, č a tutti gli effetti una laurea di II livello.
Quindi, fammi capire: dopo si č laureati in scienze musicali?
 c'era anche un
> problema tecnico (siccome chi fa le leggi in questo paese non si prende la
> cura di leggerle con attenzione prima di approvarle) relativo
> all'equipollenza per quanto concerne le graduatorie per l'insegnamento
> nelle scuole pubbliche
Una cosa non mi quadra, cioč come puņ non essere valido per l'insegnamento
un titolo che č superiore al diploma stesso, con cui si puņ insegnare.
Poi un'altra cosa, di altro genere, cioč non ho mai capito perchč noi
insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
quindi molto pił di qualsiasi laurea.)


title: laurea di II livello?

text:
"pianista dimezzata" ha scritto nel messaggio
>> No, è a tutti gli effetti una laurea di II livello.
>
> Quindi, fammi capire: dopo si è laureati in scienze musicali?
No, perché la denominazione del titolo di studio è "diploma accademico" e
non "laurea".
> Una cosa non mi quadra, cioè come può non essere valido per l'insegnamento
> un titolo che è superiore al diploma stesso, con cui si può insegnare.
> Poi un'altra cosa, di altro genere, cioè non ho mai capito perchè noi
> insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
> il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
> quindi molto più di qualsiasi laurea.)
Il fatto che il corso di studi sia lungo non vuol dire nulla. Del resto, di
solito, pianoforte si inizia a studiarlo ben prima di quando si accede
all'università. E chiunque abbia fatto *sia* il conservatorio *sia*
l'università può dirti che lo studio che si fa all'università è
quantitativamente e qualitativamente superiore a qualunque diploma di
conservatorio. Quindi non vedo perché i due percorsi di studio dovrebbero
essere equiparati, almeno fino a quando i corsi in conservatorio non avranno
raggiunto un livello di tipo universitario.


title: laurea di II livello?

author: EmilimE

text:
> Una cosa non mi quadra, cioè come può non essere valido per l'insegnamento
> un titolo che è superiore al diploma stesso, con cui si può insegnare.
Forse tu vuoi dire che il biennio in concertismo non è abilitante
all'insegnamento dello strumento nè dell'educazione.
Beh, ci sono dei corsi di specializzazione in "concertismo" e corsi di
specializzazione in "didattica", questi ultimi danno l'abilitazione.
Ma siccome in questi anni una frotta di gente si è buttata sui corsi
sperimentali di concertismo senza informarsi, adesso pretenderebbero che
venissero riconosciuti come specializzazione didattica...
Guarda io comprendo perfettamente il disappunto, ma la questione era chiara
da parecchio tempo.
> Poi un'altra cosa, di altro genere, cioè non ho mai capito perchè noi
> insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
> il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
> quindi molto più di qualsiasi laurea.)
Perchè scusa il diploma dovrebbe essere equiparato a una laurea?
Fino a un po' di anni fa c'era gente che si diplomava in strumento (fosse
pianoforte, clarinetto o percussioni) con la sola terza media.
E anche con il diploma di scuola superiore non credo che (al di là dei 10
anni si strumento, ma quello è un discorso a parte) con due annetti di
storia della musica, la licenza di solfeggio e armonia di complementare si
possa dire di avere unaa preparazione scinetifica, paragonabile ad esempio a
quella della laurea in musicologia.
Certo adesso con i bienni le cose sono un po' diverse perchè sia al biennio
che al triennio si devono fare mille corsi mille materie. Pare che il titolo
sia equiparato ad una laurea.
Sinceramente non so se sia meglio, ma siccome in Italia conta il pezzo di
carta...
E.
PS: Sulla durata del corso... sarà anche di dieci anni ma per lo più si
inizia tra gli undici e i tredici anni... quindi non lo puoi misurare con la
durata di un corso di laurea!!!
E.
>
>


title: laurea di II livello?

author: Luca Logi

text:
pianista dimezzata <
xc...@kio.it
> wrote:

Tanti si preoccupano del titolo di studio, ben pochi si preoccupano
della effettiva formazione. Ho sempre detto: quando si vanno a fare i
concorsi per le orchestre, il 75% dei candidati non raggiunge
l'idoneità, cioè la votazione minima per entrare in graduatoria. Ed
essendo il diploma il requisito di ammissione al concorso, sono tutti
diplomati di cui sostanzialmente nessuno sa che cosa farsene.
Un dato che dovrebbe dare da pensare - che cosa succederebbe se il 75%
dei laureati in medicina non fossero a livello di passare l'esame di
ammissione all'ordine dei medici? Quale fiducia si può avere in
istituzioni che preparano i loro allievi in questa maniera? Chi fallisce
in questa misura il primo livello, che preparazione potrà garantire al
secondo livello?
E guardate che non si tratta di mettere in questione i programmi di
studio. I programmi di studio sono il meno. Nella musica quelli che
sanno insegnare e quelli che hanno voglia di imparare, insegnano e
imparano qualsiasi cosa con qualsiasi programma. Chi viceversa fa
lezione sette mesi su dodici (prima erano otto, uno è stato tolto in
seguito ad una gloriosa battaglia, bene bravi, così sono tutti più
ignoranti), due volte alla settimana che spesso diventano una, insegnerà
poco anche se avesse il programma di insegnamento più bello del mondo.
Invece mi sembra che i professori di conservatorio si balocchino dietro
alla chimera delle lauree, della formazione universitaria, e se
possibile tutto vada ancora più in malora perchè i conservatori, persi
dietro a questi sogni di gloria (e di corrispondente stipendio), non si
preoccupano più di insegnare la musica ai bambini ancorchè dotati. Se si
continua così, fra dieci anni non ci sarà più nessuno a cui insegnare -
a meno di accontentarsi di un livello artistico risibile accompagnato da
titoli altisonanti.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: laurea di II livello?

text:

Sono completamente assolutamente d'accordo.
Aggiungerei anche che la marea di corsi pseudouniversitari che stanno
proliferando nei conservatori servono, più che agli studenti, ai professori,
che altrimenti avrebbero le classi vuote.
La botta di iscrizioni ai bienni di questi anni (gente anche di
cinquant'anni - giuro - che avendo il diploma di strumento e scuola media
superiore si voleva fare la laurea...) passerà, passerà...
E.


title: laurea di II livello?

text:
pianista dimezzata ha scritto:
> Quindi, fammi capire: dopo si è laureati in scienze musicali?
No, sei laureata nella disciplina che hai scelto.
Io sono laureato in composizione, per esempio.
> Una cosa non mi quadra, cioè come può non essere valido per l'insegnamento
> un titolo che è superiore al diploma stesso, con cui si può insegnare.
Infatti ti ho scritto che c'erano stati problemi tecnici all'attuazione
della norma, oggi definitivamente risolti.
> Poi un'altra cosa, di altro genere, cioè non ho mai capito perchè noi
> insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
> il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
> quindi molto più di qualsiasi laurea.)
Il diploma vecchio equivale alla laurea triennale.
Il motivo per cui secondo lo Stato italiano 3=10 è da ricercarsi nella
tremenda scarsità di bottiglie molotov scagliate contro il ministero al
momento della formulazione di una tale boiata.
ciao
DZ


title: laurea di II livello?

text:
Luca Logi ha scritto:
 > Chi viceversa fa
> lezione sette mesi su dodici (prima erano otto, uno è stato tolto in
> seguito ad una gloriosa battaglia, bene bravi, così sono tutti più
> ignoranti), due volte alla settimana che spesso diventano una, insegnerà
> poco anche se avesse il programma di insegnamento più bello del mondo.
Questo è verissimo, addirittura a Milano fermano le lezioni a febbraio
(quando l'attività dovrebbe invece fervere) per ben due settimane
durante il periodo degli esami... siccome il mio insegnante è una
persona ammodo e voleva fare lezione lo stesso, abbiamo chiesto, ma non
c'è verso, fare lezione in quel periodo è vietato!
> Invece mi sembra che i professori di conservatorio si balocchino dietro
> alla chimera delle lauree, della formazione universitaria, e se
> possibile tutto vada ancora più in malora perchè i conservatori, persi
> dietro a questi sogni di gloria (e di corrispondente stipendio), non si
> preoccupano più di insegnare la musica ai bambini ancorchè dotati.
Guarda, ti riporto la mia esperienza, ho studiato composizione fino alla
fuga col vecchio sistema, poi sono passato al nuovo (come dire: mi hanno
sodomizzato prima all'antica, poi coi nuovi metodi... :-).
I nuovi corsi in realtà offrono delle potenzialità notevoli, il problema
è che ogni conservatorio è libero di organizzarli da sè, come meglio
crede, in virtù del principio dell'autonomia scolastica, principio che
mai avremmo dovuto accettare.
Per cui, se in consiglio accademico ci sono delle persone perbene,
vengono fuori dei buoni programmi, che si traducono in una buona
formazione, più concentrata e più completa rispetto ai corsi vecchi.
A L'Aquila per esempio il corso di composizione triennale prevede una
serie di clausure (12 ore) di musica vocale/corale, orchestrazione,
forma sonata classica, ecc., a scadenze piuttosto ravvicinate (ogni 6
mesi hai degli esami, in sostanza). Inoltre c'è un corso obbligatorio di
informatica musicale, e puoi anche fare esami al di fuori del tuo corso
(io ho fatto musica elettronica, per esempio).
Da altre parti invece l'autonomia si traduce nel caos: conosco gente che
prenderà la triennale in composizione senza avere mai fatto una
clausura, e gli esamini di cui sopra si sono svolti a porte chiuse, a tu
per tu col proprio maestro. Della serie: o gli stai simpatico, o non ti
diplomi... a L'Aquila invece c'era sempre una commissione di tipo
universitario, una volta mi è pure capitato di essere difeso dalla
commissione contro gli attacchi del mio maestro... :-)
> Se si
> continua così, fra dieci anni non ci sarà più nessuno a cui insegnare -
> a meno di accontentarsi di un livello artistico risibile accompagnato da
> titoli altisonanti.
Il problema è il solito: vengono regalati i diplomi per tenere aperte le
cattedre. E ti trovi un'orchestra di studenti che non sa fare una scala
di do intonata... a Milano ho assistito alle prove della Stuttgarter
Orchester, formata praticamente tutta da studenti eccetto le prime
parti: al di là della perfetta organizzazione e puntualità, il livello
era assolutamente imparagonabile alle nostre.
Qui ci passano sopra pure i coreani, tra un po'... :-(
ciao
DZ


title: laurea di II livello?

text:
>
> Il problema è il solito: vengono regalati i diplomi per tenere aperte le
> cattedre. E ti trovi un'orchestra di studenti che non sa fare una scala di
> do intonata... a Milano ho assistito alle prove della Stuttgarter
> Orchester, formata praticamente tutta da studenti eccetto le prime parti:
> al di là della perfetta organizzazione e puntualità, il livello era
> assolutamente imparagonabile alle nostre
Io sono sempre di più dell'idea che andrebbe tolto il valore legale al
titolo di studio...
ci sarebbe un calo di iscrizioni, questo sì, ma forse solo temporaneo, e
tutto il sistema non ne trarrebbe che giovamento.
Invece adesso è tutto drogato dall'idea che se frequenti l'80% di ore
previste da un corso e poi ti fai il tuo esamino facile facile allora sei
preparato (pardon, "formato"... :-( )
E.



title: laurea di II livello?

author: Lulu

text:
On 28 Gen, 18:50, "pianista dimezzata" <
x...@kio.it
> wrote:
> "M° Zauker©" <
donzau...@libero.it
> ha scritto
>
> > No, è a tutti gli effetti una laurea di II livello.
>
> Quindi, fammi capire: dopo si è laureati in scienze musicali?
>
>  c'era anche un
>
> > problema tecnico (siccome chi fa le leggi in questo paese non si prende la
> > cura di leggerle con attenzione prima di approvarle) relativo
> > all'equipollenza per quanto concerne le graduatorie per l'insegnamento
> > nelle scuole pubbliche
>
> Una cosa non mi quadra, cioè come può non essere valido per l'insegnamento
> un titolo che è superiore al diploma stesso, con cui si può insegnare.
> Poi un'altra cosa, di altro genere, cioè non ho mai capito perchè noi
> insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
> il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
> quindi molto più di qualsiasi laurea.)
Sei capace di fare i conti? Se fai le superiori (5) + (5) di
università non mi sembra così lunghissimo il conservatorio. a patto di
cominciare a 14 certo. ma c'è gente che a 14 anni ci esce dal
conservatorio, in teoria c'è questa possibilità. mentre al liceo no, e
dunque ipoteticamente il conservatorio finirebbe per poter essere
anche più breve del percorso di studi normale che porta alla laurea.
e  riprova di questo fatto (non ho detto che sia semplice, ma che il
corso di studi non sia mostruosamente lungo) v'hanno appioppato pure
il biennio di didattica, che è una presa per il culo.
Ad ogni modo mi fa proprio sorridere il fatto che ci sia gente che
oggi ha una quarantina d'anni che insegna musica avendo semplicemente
un diploma di conservatorio, e fino a 2 anni fa neppure la licenza
liceale o il diploma magistrale.
Pensa un pò!
Vale!
LUlu


title: laurea di II livello?

text:
On 28 Gen, 21:25, "EmilimE" <
emil...@fastwebnet.it
> wrote:
> > Una cosa non mi quadra, cioè come può non essere valido per l'insegnamento
> > un titolo che è superiore al diploma stesso, con cui si può insegnare.
>
> Forse tu vuoi dire che il biennio in concertismo non è abilitante
> all'insegnamento dello strumento nè dell'educazione.
> Beh, ci sono dei corsi di specializzazione in "concertismo" e corsi di
> specializzazione in "didattica", questi ultimi danno l'abilitazione.
> Ma siccome in questi anni una frotta di gente si è buttata sui corsi
> sperimentali di concertismo senza informarsi, adesso pretenderebbero che
> venissero riconosciuti come specializzazione didattica...
> Guarda io comprendo perfettamente il disappunto, ma la questione era chiara
> da parecchio tempo.
>
> > Poi un'altra cosa, di altro genere, cioè non ho mai capito perchè noi
> > insegnanti di musica non siamo considerati laureati, se abbiamo conseguito
> > il nostro corso di studi fino alla fine.(peraltro lunghissimo, 10 anni,
> > quindi molto più di qualsiasi laurea.)
>
> Perchè scusa il diploma dovrebbe essere equiparato a una laurea?
>
> Fino a un po' di anni fa c'era gente che si diplomava in strumento (fosse
> pianoforte, clarinetto o percussioni) con la sola terza media.
> E anche con il diploma di scuola superiore non credo che (al di là dei 10
> anni si strumento, ma quello è un discorso a parte) con due annetti di
> storia della musica, la licenza di solfeggio e armonia di complementare si
> possa dire di avere unaa preparazione scinetifica, paragonabile ad esempio a
> quella della laurea in musicologia.
Siamo seri. Bisogna averle frequentate le "lauree in musicologia".
Davvero ritenete il livello dell'università così alto?!
C'è da stupirsi.
Vale!
LUlu


title: laurea di II livello?

text:
>Siamo seri. Bisogna averle frequentate le "lauree in musicologia".
>Davvero ritenete il livello dell'università così alto?!
Non ho detto questo.
Penso però che il livello dei Conservatori sia mediamente più basso.
>C'è da stupirsi.
Anche da indignarsi, volendo
E.


title: laurea di II livello?

text:

Fino a un po' di anni fa c'era gente che si diplomava in strumento
(fosse
pianoforte, clarinetto o percussioni) con la sola terza media.
E anche con il diploma di scuola superiore non credo che (al di là dei
10
anni si strumento, ma quello è un discorso a parte) con due annetti di
storia della musica, la licenza di solfeggio e armonia di
complementare si
possa dire di avere unaa preparazione scinetifica, paragonabile ad
esempio a
quella della laurea in musicologia.
La risposta era a questo, presumo che tu abbia in mente 1 sola laurea
in musicologia seria in tutta Italia.


title: laurea di II livello?

text:
Lulu <
sup...@email.it
> wrote:
> E anche con il diploma di scuola superiore non credo che (al di là dei
> 10 anni si strumento, ma quello è un discorso a parte) con due annetti di
> storia della musica, la licenza di solfeggio e armonia di complementare si
> possa dire di avere unaa preparazione scinetifica, paragonabile ad esempio
> a quella della laurea in musicologia.
Il discorso è proprio quello dei dieci anni di strumento. Quando si
vanno a fare i concorsi in orchestra, il programma di esame è scelto in
maniera da studiare la solidità della preparazione del candidato.
Prendiamo come esempio un esame per violino di fila (e nota che non
stiamo parlando nè di una prima parte nè di un solista): si chiederà un
estratto (quattro righe) dallo scherzo del sogno di una notte di mezza
estate di Mendelssohn per vedere se il candidato ha il pieno possesso
del colpo d'arco balzato necessario per realizzarlo. Poi magari si
chiede si suonarlo appena più lento oppure più veloce per vedere se quel
colpo d'arco lo sa fare a tutte le velocità oppure ad una sola. Già
questa prova basta per eliminare tantissimi candidati - tutti diplomati,
ma ai quali evidentemente manca una delle basi tecniche fondamentali
dello strumento (come dire: un ingegnere che non sappia usare una
calcolatrice). Altri test servono per valutare il senso del ritmo - ho
visto decine di contrabbassisti farsi buttare fuori perchè non
saprebbero suonare con esattezza il ritmo puntato all'inizio della
seconda sinfonia di Mahler. Altri ancora per valutare l'intonazione. Non
si parla di scienza spaziale ma delle basi tecniche del fare musica
quotidiano.
Se mancano le basi tecniche dello strumento, il candidato è
inutilizzabile - non parliamo poi se si sta cercando una prima parte,
alla quale possono essere richiesti interventi di tipo solistico che
richiedono non solo correttezza ma anche personalità e coraggio.
A questo punto, è del tutto indifferente se il candidato abbia fatto due
annetti di solfeggio o quattro, sappia la storia della musica a menadito
oppure non sappia chi era Weber. Il credere di migliorare la
preparazione introducendo materie complementari quando è deficiente la
preparazione in quella principale è una illusione, e per di più ingiusta
in quanto si creano inutili illusioni nei ragazzi.



title: laurea di II livello?

author: Moosbrugger

text:
Luca Logi ha scritto:

Ovviamente, quoto parola per parola. Però lasciami
dire che se molti contrabbassisti non sanno
suonare con esattezza l'inizio della Seconda di
Mahler (ed è così, assolutamente) è perchè così
(non) gli hanno insegnato i loro insegnanti, che a
volte siedono in commissione ai concorsi...
M.


title: figaaaaata la pubblicità della ford focus

author: rafrasnaffra

text:
magari ne avete già parlato ma ricordarlo mi pare figo
--
rafrasnaffra
nulla si crea e nulla si distrugge: tutto si fakizza


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: Musica Ficta

text:
Ciao niusgruppo io e la banda volevamo un consiglio da voi che siete
espertissimi ora vi spiego l'ante fatto. Molto tempo fa Vronica venne
convinta da uno spregevole individuo a fare un servizio su Playcello, una
sordida rivista di nudi di musiciste discinte una roba assolutamente
indegna di Veronica. Ma essa come tutte le donne di grande personalità
ebbe un momento di sbandamento dettatto dala vanita e si fece convincere a
posare. Nonostante il servizio fosse una cosa molto arrapante ora non mi
va che stiano in giro copie di quel numero e piano piano le ho comprate
tutte e come si dice, ritirate dalla circolazione. Ne é rimasta solo una
in possesso di Davidino che non me la vuole dare e siccome non si fa
convincerre per nessuna cifra voglio fargliela pagare. Ho pensato di
introdurmi la notte prima del suo prossimo concerto alla Carneghi All e di
scordargli di pochissimo il pianoforte in modo che non se ne accorga
immediatamente interrompendo il concerto ma che alla fine faccia un
pessimo effetto in modo che il pubblico gli tira un sacco di pomodori
marci. La domanda é che io volevo usare il temperamento mesotonico mentre
il Carota vuole usare quello pitagorico. Naturalmente l'ho steso con un
paio di diretti ma siccome insiste abbiamo deciso di accetare il vostro
arbitraggio. Vi prego aiutatemi nella mia vendetta e fate del vostro
peggio nei suggerimenti. Veronica sei un mito.
M.F.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: Santo Suběto (ex Zampieri)

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:e3vjep$kdi$1...@news.newsland.it...
(....)
> Nonostante il servizio fosse una cosa molto arrapante (...:)
SLURP!
> Ne é rimasta solo una
> in possesso di Davidino che non me la vuole dare
Per un attimo ho pensato che fosse Veronica a non volertela dare ...chissà
com'è!
> e siccome non si fa
> convincerre per nessuna cifra voglio fargliela pagare. Ho pensato di
> introdurmi la notte prima del suo prossimo concerto alla Carneghi All
Si scrive Carneghi OL  ...'gnorante!
> La domanda é che io volevo usare il temperamento mesotonico mentre
> il Carota vuole usare quello pitagorico.
Io, vista l'ipotesi di un buffet successivo al Concerto, proporrei un
Tartini Vallotti (vendemmia 1963).
> Veronica sei un mito.
Quoto


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: davidino

text:
Potrei venirti incontro, dipende in che valuta paghi.
Rivolgiti al mio commercialista, rag. comm. Zazzina Metropolita.
Poi di do il numero della cassetta di sicurezza, sai, con la gente che
c'è in giro...
Ah, in riformatorio vi danno delle lezioni tutte sbagliate. Si scrive
Karnghi All.
Colla cappa, è a Niu Iorc.
d


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Musica Ficta" <
m.f...@misolidio.org
> ha scritto nel messaggio
news:e3vjep$kdi$1...@news.newsland.it...
> La domanda é che io volevo usare il temperamento mesotonico mentre
> il Carota vuole usare quello pitagorico. Naturalmente l'ho steso con un
> paio di diretti ma siccome insiste abbiamo deciso di accetare il vostro
> arbitraggio. Vi prego aiutatemi nella mia vendetta e fate del vostro
> peggio nei suggerimenti. Veronica sei un mito.
fagli il pentatonico
Z


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
"davidino" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1147361513....@y43g2000cwc.googlegroups.com...
>Potrei venirti incontro, dipende in che valuta paghi.
>Rivolgiti al mio commercialista, rag. comm. Zazzina Metropolita.
sono tremila euro, perché è lui
Z


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: La sventurata specializzanda in proctologia barbaramente utilizzata dai colleghi per un'esercitazione pratica

text:
> fagli il pentatonico
Mh... dal termine si direbbe sadismo allo stato puro. Mi devo andare
a studiare un po' di teoria musicale, ma non quelle quattro cose da
scalzacani che avevo da piccolo (erano quattro dispensucce di color
ocra cacca formato A4 abbondante ma ormai è passato troppo tempo).
ciao ciao
C.
--
"Papà, cos'è un mostro? - Mia cara, così su tre piedi
proprio non te lo saprei dire" (cit. Melita, IHS)


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: Emanuele P

text:
"Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> wrote in message
news:446381bd$0$18282$4faf...@reader1.news.tin.it...
> fagli il pentatonico
le pentatoniche maggiori:
do, re, mi, sol, la
re, mi, fa#, la, si
mi, fa#, sol#, si, do#
ecc...
se ci metti anche il terzo grado minore diventa una scala "swing-bebop"
le pentatoniche minori:
do, mib, fa, sol, sib
re, fa, sol, la, do
mi, sol, la, si, re
ecc...
se ci metti anche il quinto grado diminuito diventa una scala blues
E


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: cap

text:
L'11 Mag 2006, alle 19:47, Zazie-la-peste ha scritto:
> fagli il pentatonico
Tremendo. Ti ricordi il film Ipcress, quando al Màikel Kèin gli fanno
l'iniezione di pentatonico? Poi il Màikel Kèin fa "Ciùmbia!" e sùbito gli
passano davanti agli occhi venti servizi hard della Veronica, e senza che
debba nemmeno aprire PlayCello-PorCello.
Potrebbe essere una soluzione. Diciamo ar Carota di fare un'iniezione di
pentatonico al Musica Ficta, così sono tutti contenti, il Davidino e la
Veronica compresi.
Ciao!
cap
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: il laureando deluso dalla vita e da Veronica e bocciato all'ultimo esame

text:
Il 11 Mag 2006, 16:58, Musica Ficta ha scritto:
> Ciao niusgruppo io e la banda volevamo un consiglio
Domanda: al plurale sei Musiche Fichte e fai il giusnaturalista?



title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: mario r.p.

text:
> [...] Vi prego aiutatemi nella mia vendetta e fate del vostro
> peggio nei suggerimenti.
1) Invertigli le corde in modo che a sinistra ci siano i toni acuti e a destra i bassi
2) Mettigli la catenella tra le corde cosi' lo trasformi da grancoda a honkytonk da saloon e quando attacca Bartok
sembra che suoni O Susanna
3) Gli metti il biadesivo sotto i tasti cosi' quando li schiaccia non tornano piu'
> Veronica sei un mito.
Davidino idem :-)
--
ciao
mario :-)


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
> Diciamo ar Carota di fare un'iniezione di
> pentatonico al Musica Ficta, così sono tutti contenti, il Davidino e la
> Veronica compresi.
Sei un mostro, e pensare che'meri pure simpatico e ti volevo un sacco bene
e ti avevo pure avvisato che avremmo bruciato la fiera così ti salvavi :(



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
Il 12 Mag 2006, alle 9:49, Musica Ficta ha scritto:
> Sei un mostro, e pensare che'meri pure simpatico
> e ti volevo un sacco bene e ti avevo pure avvisato
> che avremmo bruciato la fiera cosė ti salvavi :(
Ma come, t'organizzo un trip da sballo a base di pentatoniche (perché in
fondo anch'io ti voglio bene, anche se non quanto tu ne vuoi a
Veronicaseiunmito) e tu per tutta risposta mi dāi del mostro? Non pretendo
che che mi sia riconoscente, ma almeno non far l'ingrato.
c.
Ps: avete bruciato la fiera sbagliata, avreste dovuto appiccare il fuoco a
quella dell'Est, con Branduardi dentro.



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
> Ma come, t'organizzo un trip da sballo a base di pentatoniche (perché in
> fondo anch'io ti voglio bene, anche se non quanto tu ne vuoi a
> Veronicaseiunmito) e tu per tutta risposta mi dài del mostro? Non pretendo
> che che mi sia riconoscente, ma almeno non far l'ingrato.
A ora o capito pensavo che quella cosa pentatonica fosse velenosa e tu mi
volevi uccidere per avere Veronica tutta per te. Ma un trip é sempre un
trip e ti meriti la Harley nuova con una catena di trasmissione di budello
dei tizi della banda rivale che fa tanto 'ghengs di niu iork'. Adesso
torno a volerti bene. Veronica sei un mito.



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
> una sordida rivista di nudi di musiciste discinte
come mi piacerebbe poter comprare una rivista del genere!
K.


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
"cap" <
c...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it...
> Ps: avete bruciato la fiera sbagliata, avreste dovuto appiccare il fuoco a
> quella dell'Est, con Branduardi dentro.
quel ladro
Z


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
"cap" <
c...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it...
> L'11 Mag 2006, alle 19:47, Zazie-la-peste ha scritto:
>
> > fagli il pentatonico
>
> Tremendo. Ti ricordi il film Ipcress, quando al Màikel Kèin gli fanno
> l'iniezione di pentatonico? Poi il Màikel Kèin fa "Ciùmbia!" e sùbito gli
> passano davanti agli occhi venti servizi hard della Veronica, e senza che
> debba nemmeno aprire PlayCello-PorCello.
LOL
> Potrebbe essere una soluzione. Diciamo ar Carota di fare un'iniezione di
> pentatonico al Musica Ficta, così sono tutti contenti, il Davidino e la
> Veronica compresi.
belissimo
sono per
Z


title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: Danny Rose

text:
cap <
c...@libero.it
> wrote in message
194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it...
> Tremendo. Ti ricordi il film Ipcress, quando al Mąikel Kčin gli fanno
> l'iniezione di pentatonico?
Sei un figo. L'agente Parker, l'antiBond per eccellenza (a parte WA nel
panno del figlio di Mata Hari, mi sa che ricordi pure questo).
dR


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
> Sei un figo. L'agente Parker, l'antiBond per eccellenza (a parte WA nel
> panno del figlio di Mata Hari, mi sa che ricordi pure questo).
Oddio mi sono perso. Cos'è in realtà "Ipcress"???
ciao ciao
C.
PS - il CD è pronto, mi manca solo il tuo CAP :)



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
Il 12 Mag 2006, alle 22:21, La sventurata specializzanda in proctologia
barbaramente utilizzata dai colleghi per un'esercitazione pratica ha
scritto:
> Oddio mi sono perso. Cos'è in realtà "Ipcress"???
http://us.imdb.com/title/tt0059319/



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
>
http://us.imdb.com/title/tt0059319/
Grassie, metto subito il mio animaletto da soma al lavoro :)
ciao ciao
C.



title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
Il 12 Mag 2006, alle 21:32, Danny Rose ha scritto:
> Sei un figo.
Grazie :)
> L'agente Parker, l'antiBond per eccellenza
Già. Grande Michael Caine. Mi è piaciuto perfino nel bistrattatissimo (a
torto, secondo me) _Billion Dollar Brain_, forse l'unico film di Ken Russell
che io abbia davvero apprezzato.
> (a parte WA nel panno del figlio di Mata Hari,
> mi sa che ricordi pure questo).
Hmm... vediamo... Casino Royale? Alla cui sceneggiatura WA ha peraltro
contribuito. E dove interpreta Jimmy Bond, nipote di James. Dico bene?



title: [OT] Vendetta contro Davidino

author: Mr Duffy

text:
cap
>> L'agente Parker, l'antiBond per eccellenza
>
> Già. Grande Michael Caine. Mi è piaciuto perfino nel bistrattatissimo (a
> torto, secondo me) _Billion Dollar Brain_, forse l'unico film di Ken
> Russell
> che io abbia davvero apprezzato.
L'ho rivisto pochi giorni fa nell'irresistibile "Noises Off" ("Rumori fuori
scena") di Bogdanovich, "SARDIINES!!",e  con i discorsi sconclusionati di
John Ritter :))
Ciao     Mr Duffy


title: [OT] Vendetta contro Davidino

text:
Il 13 Mag 2006, alle 11:20, Mr Duffy ha scritto:
> L'ho rivisto pochi giorni fa nell'irresistibile "Noises Off"
> ("Rumori fuori scena") di Bogdanovich, "SARDIINES!!",
> e con i discorsi sconclusionati di John Ritter :))
Spassosissimo, e Bogdanovich è un grande.
Quanto a Michael Caine, la sua bravura è fuori discussione. Anche nei ruoli
drammatici. Si deve principalmente a lui - credo di non essere l'unico a
pensarla così - se _The Quiet American_ di Phillip Noyce è uno dei migliori
film di questo inizio di millennio.



title: un goccio di Nardini, ogni tanto, non fa male

author: sunbather

text:
Grazie ai prezzi stracciati Brilliant ho osato acchiappare il cd
dedicato a Pietro Nardini (1722-1793), suonato da un'ensemble
italica. Sonate a violino solo, accoppiato e accompagnato +
clavicembalus. Niente di eclatante, ma utile per completare la
comprensione del contesto musicale precedente all'Avvento (di
Wolfgang Theofilo).
http://music.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/47ebc67
8006ba5532720d5d385f40732/Product/View/93347
.
.
.
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Enrico Bronzi

author: Veronica Medina

text:
Volevo dire una parola su questo ragazzo, cosi' giovane e cosi' bravo.
Se non ne avete sentito parlare adesso lo farete :)
E' il violoncellista del Trio Parma e collabora come primo violoncello alla
Scala, io ne avevo gia' sentito parlare ma non lo avevo mai sentito suonare.
Stasera ha suonato con noi al Teatro Regio di Parma un concerto di
Boccherini ma non quello che si sente di solito in Si bemole magg. (che poi
sarebbe originale per contrabasso se non sbaglio) ma uno in Re maggiore che
non avevo mai sentito prima ed e' davvero bello.
Di solito accompagnare questi concerti e' un po' palloso per l'orchestra
dati i tempi che si prendono normalmente, stasera Bronzi ha fatto
un'interpretazione filologica molto bella, leggera, frizzante, con delle
frasi musicali molto originali e il concerto e' stato un piacere suonarlo.
Come bis ha fatto un movimento di una Suite di Bach e voglio enfatizzare che
ha usato corde di budello, il che per un violoncellista che normalmente fa
repertorio romantico-moderno non e' una cosa banale.
Provo molto rispetto per gli strumentisti che non essendo necesariamente
filologici sanno fare bene qualsiasi tipo di repertorio.
Bravo Bronzi!
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:rKocb.160390$R32.5...@news2.tin.it...
>
> Volevo dire una parola su questo ragazzo, cosi' giovane e cosi' bravo.
Vero. Non è più proprio giovanissimo, però...
> Se non ne avete sentito parlare adesso lo farete :)
> E' il violoncellista del Trio Parma e collabora come primo violoncello
alla
> Scala, io ne avevo gia' sentito parlare ma non lo avevo mai sentito
suonare.
> Stasera ha suonato con noi al Teatro Regio di Parma un concerto di
> Boccherini ma non quello che si sente di solito in Si bemole magg. (che
poi
> sarebbe originale per contrabasso se non sbaglio)
Eh, magari...;-)
Dovrebbe essere originale per violoncello e basso continuo, e *pare* che
Boccherini amasse eseguirlo in duo con il padre contrabbassista ( non
assicuro però che nemmeno la metà di queste informazioni sia vera :-)))
 ma uno in Re maggiore che
> non avevo mai sentito prima ed e' davvero bello.
> Di solito accompagnare questi concerti e' un po' palloso per l'orchestra
> dati i tempi che si prendono normalmente, stasera Bronzi ha fatto
> un'interpretazione filologica molto bella, leggera, frizzante, con delle
> frasi musicali molto originali e il concerto e' stato un piacere suonarlo.
Io l'ho ascoltato l' anno scorso in una specie di "duello" fra violoncello
barocco e viola da gamba ( Vittorio Ghielmi ) a Milano. Adesso non mi
ricordo cosa aveva suonato, però mi aveva fatto un' ottima impressione.
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: Enrico Bronzi

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:UYocb.4422$Zh....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:rKocb.160390$R32.5...@news2.tin.it...
> >
> > Volevo dire una parola su questo ragazzo, cosi' giovane e cosi' bravo.
>
>
> Vero. Non è più proprio giovanissimo, però...
Caro Moos, e' nato nel 73.   Vorresti PER CASO insinuare che uno nato in
quell'anno NON E' GIOVANE????
Mi suiccido subito!
:(
> > Se non ne avete sentito parlare adesso lo farete :)
> > E' il violoncellista del Trio Parma e collabora come primo violoncello
> alla
> > Scala, io ne avevo gia' sentito parlare ma non lo avevo mai sentito
> suonare.
> > Stasera ha suonato con noi al Teatro Regio di Parma un concerto di
> > Boccherini ma non quello che si sente di solito in Si bemole magg. (che
> poi
> > sarebbe originale per contrabasso se non sbaglio)
>
>
> Eh, magari...;-)
> Dovrebbe essere originale per violoncello e basso continuo, e *pare* che
> Boccherini amasse eseguirlo in duo con il padre contrabbassista ( non
> assicuro però che nemmeno la metà di queste informazioni sia vera :-)))
Infatti, nemmeno l'informazione che avevo io so se e' vera insomma di
Boccherini si sa ben poco.
> Io l'ho ascoltato l' anno scorso in una specie di "duello" fra violoncello
> barocco e viola da gamba ( Vittorio Ghielmi ) a Milano. Adesso non mi
> ricordo cosa aveva suonato, però mi aveva fatto un' ottima impressione.
>
> Ciao
>
> Moos
Infatti, peccato che non ha incisioni da solo (gliel'ho proprio chiesto) ma
solo con il Trio.  Dovrebbe farle, per esempio dei concerti di Boccherini.
Non so se esiste in giro qualche versione filologica :)
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Caro Moos, e' nato nel 73.   Vorresti PER CASO insinuare che uno nato in
> quell'anno NON E' GIOVANE????
> Mi suiccido subito!
> :(
Che c'entri tu, scusa ? Le violiniste carine e simpatiche fanno capitolo a
sè ;-)
> Infatti, peccato che non ha incisioni da solo (gliel'ho proprio chiesto)
ma
> solo con il Trio.  Dovrebbe farle, per esempio dei concerti di Boccherini.
> Non so se esiste in giro qualche versione filologica :)
Così sui due piedi non saprei nemmeno io. C'è l' incisione integrale di
David Geringas con l' Orchestra da camera di Padova e del Veneto condotta da
Bruno Giuranna che mi pare di ricordare come buona. Bronzi lo conoscevo
anch'io attraverso le incisioni dei trii di Beethoven, di cui si è già
parlato ( bene ) su questi schermi.
Ciao ;-)



title: Enrico Bronzi

author: Luigi Alberti

text:
Veronica Medina wrote:
>
> > "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:rKocb.160390$R32.5...@news2.tin.it...
> > >
> > > Infatti, peccato che non ha incisioni da solo (gliel'ho proprio chiesto)
> ma
> solo con il Trio.  Dovrebbe farle, per esempio dei concerti di Boccherini.
> Non so se esiste in giro qualche versione filologica :)
>
> Ciao
>
> V.
Esiste quella di Cristophe Coin (Auvidis)
con il Limoges Baroque Ensamble,
molto bella o quella del 1965 di Blysma (Teldec)
un po' invecchiata , ma ancora buona.
Per quanto riguarda Boccherini hai perfettamente ragione
quando dici che se non e' suonato rispettando
la filologia si rischia la noia.
In effetti la musica di Boccherini si basa molto sulla timbrica
e i contrasti di colore che nell'interpretazione tradizionale
praticamente scompaiono .
Una volta che ne hai capito il segreto diventa una droga
Saluti
    Luigi


title: Enrico Bronzi

author: Zazie dans le métro

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:UYocb.4422$Zh....@tornado.fastwebnet.it...
> > Volevo dire una parola su questo ragazzo, cosi' giovane e cosi' bravo.
>
>
> Vero. Non è più proprio giovanissimo, però...
e ha suonato pure nella Filarmonica della Scala.
Z.


title: Enrico Bronzi

text:
"Luigi Alberti" <
lu...@alberti123.fsnet.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:3F72CB86...@alberti123.fsnet.co.uk...
> Esiste quella di Cristophe Coin (Auvidis)
> con il Limoges Baroque Ensamble,
> molto bella o quella del 1965 di Blysma (Teldec)
> un po' invecchiata , ma ancora buona.
> Per quanto riguarda Boccherini hai perfettamente ragione
> quando dici che se non e' suonato rispettando
> la filologia si rischia la noia.
> In effetti la musica di Boccherini si basa molto sulla timbrica
> e i contrasti di colore che nell'interpretazione tradizionale
> praticamente scompaiono .
> Una volta che ne hai capito il segreto diventa una droga
>
> Saluti
>     Luigi
Grazie Ludwig :)
Mi procurero' Christophe Coin (anche perche' non l'ho mai sentito )  e i
concerti di Boccherini suonati cosi' son proprio carini.  Tra l'altro ieri
sera abbiamo fatto anche la Sinfonia No. 6 (io manco sapevo che avesse
scritto Sinfonie :(  ) e voglio avere anche quelle, SE si trovano.
Saluti
V.


title: Enrico Bronzi

text:
Veronica Medina wrote:

Si trovano si trovano , la CPO ha registrato l'integrale
dirette da Goritki e la Deutesche Kammerakademie.Neuss
Si trova in cofanetto a medio prezzo di 8 CD o singoli.
Per l' opera 35 esiste una valida incisione in 3 CD
per l' Arts  con Giorgio Bernasconi con
l' Accademia Srtumentale Italiana .
Per l'opera37 esiste per Opus 111un CD
con Mangiocavallo e l' Academia Montis Regalis
In economica oltre all' Arts citato esiste un
Musque d'abord HM Op 35,41,42 con l'Akademie
fur Alte Musike di Berlino e un doppio della Capriccio
sinf.13-20 con Michael Erxleben a10 Euro
Da evitare Ross Pople per la Hyperion e
Adrian Shepard  per la Chandos.
E poi devi conoscere anche i Quintetti per chitarra, almeno
l' economico HM md 'a del 4,5e6 con Savino  e Artaria Qt
con un Fandago irresistibile.
Saluti
     Luigi


title: Enrico Bronzi

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il 2003-09-25,
 Luigi Alberti <
lu...@alberti123.fsnet.co.uk
> ha scritto:
> E poi devi conoscere anche i Quintetti per chitarra, almeno
> l' economico HM md 'a del 4,5e6 con Savino  e Artaria Qt
> con un Fandago irresistibile.
Lo Stabat Mater, lo Stabat Mater!
Bello da non credere.
--
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]
<<UNIX is user friendly, it's just picky about who its friends are>>


title: Enrico Bronzi

author: Andrea Amarante

text:
(cut)
> Stasera ha suonato con noi al Teatro Regio di Parma
(cut)
collabori con il Parma Ensamble? o con la Toscanini?
ciao
andrea


title: Enrico Bronzi

text:
"Andrea Amarante" <
andrea....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:eoWcb.172028$R32.5...@news2.tin.it...

No, questa e' un'orchestrina che si forma occasionalmente per fare concerti
ma ci sono soldi di mezzo per cui si suona in Teatri buoni con solisti
bravi.  L'orchestra non ha un vero nome ma l'associazione si chiama
COSARARA.... non ridere, si chiama proprio cosi', e il direttore e' Giuseppe
Camerlingo.
Domani sera facciamo tutto un programma Mozart con un soprano che e' di una
bravura incredibile, non dico come la Bartoli perche' quella mi pare quasi
unica, specie per il repertorio barocco, Mozartiano e Rosiniano ma questa e'
veramente una goduria ascoltarla, sia tecnica che musicalmente.
Si chiama Cinzia Forte.
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

author: Terra del Fuoco

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:vd%cb.174543$R32.5...@news2.tin.it...
>
> "Andrea Amarante" <
andrea....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:eoWcb.172028$R32.5...@news2.tin.it...
> > (cut)
> >
>> No, questa e' un'orchestrina che si forma occasionalmente per fare
concerti
> ma ci sono soldi di mezzo per cui si suona in Teatri buoni con solisti
> bravi.  L'orchestra non ha un vero nome ma l'associazione si chiama
> COSARARA.... non ridere, si chiama proprio cosi', e il direttore e'
Giuseppe
> Camerlingo.
> Domani sera facciamo tutto un programma Mozart con un soprano che e' di
una
> bravura incredibile, non dico come la Bartoli perche' quella mi pare quasi
> unica, specie per il repertorio barocco, Mozartiano e Rosiniano ma questa
e'
> veramente una goduria ascoltarla, sia tecnica che musicalmente.
> Si chiama Cinzia Forte.
>
Ho avuto modo di sentirla: è brava, il vostro gruppo invece non
ho mai avuto il piacere di poterlo ascoltare.


title: Enrico Bronzi

text:
"Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:5M%cb.350543$lK4.11...@twister1.libero.it...

> Ho avuto modo di sentirla: č brava, il vostro gruppo invece non
> ho mai avuto il piacere di poterlo ascoltare.
>
mi associo al commento di TdF: mi fai sapere in tempo utile le date dei
prossimi concerti in zona?
ciao
andrea from cashba :)


title: Enrico Bronzi

text:
"Andrea Amarante" <
andrea....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:MY9db.176745$R32.5...@news2.tin.it...
> "Terra del Fuoco" <
terrad...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:5M%cb.350543$lK4.11...@twister1.libero.it...
> > Ho avuto modo di sentirla: è brava, il vostro gruppo invece non
> > ho mai avuto il piacere di poterlo ascoltare.
> >
> mi associo al commento di TdF: mi fai sapere in tempo utile le date dei
> prossimi concerti in zona?
> ciao
> andrea from cashba :)
>
Grazie per l'interessamento ragazzi ma...... vi riferiti ai concerti con
quest'associazione o concerti in genere?
Perche' con quest'orchestra non e' che ci sia una stagione di concerti, ci
mettono insieme a un po' di musicisti quando c'e' una buona occasione e
basta.
Comunque in zona suono spesso con altri gruppi sia barocchi che non e ve lo
faro' sapere.
Per esempio, venerdi' prossimo c'e' un concerto con un'orchestra barocca a
Bologna proprio alla chiesa di Sn. Petronio in Piazza Maggiore ma se vale la
pena o no, ve lo faro' sapere dopo la prima prova perche' sara' la prima
volta che suono con loro :)
A ottobre suono con la Classica di Milano ma forse Milano non e' esattamente
"in zona"  :)
Ok, vi terro' informati poi vedete voi :)
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

text:
"Luigi Alberti" <
lu...@alberti123.fsnet.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:3F735BB3...@alberti123.fsnet.co.uk...
> Si trovano si trovano , la CPO ha registrato l'integrale
> dirette da Goritki e la Deutesche Kammerakademie.Neuss
> Si trova in cofanetto a medio prezzo di 8 CD o singoli.
> Per l' opera 35 esiste una valida incisione in 3 CD
> per l' Arts  con Giorgio Bernasconi con
> l' Accademia Srtumentale Italiana .
> Per l'opera37 esiste per Opus 111un CD
> con Mangiocavallo e l' Academia Montis Regalis
-cut-
Pensavo di avere tutti quelli di Mangiocavallo ma vedo che me ne mancano!
> In economica oltre all' Arts citato esiste un
> Musque d'abord HM Op 35,41,42 con l'Akademie
> fur Alte Musike di Berlino e un doppio della Capriccio
> sinf.13-20 con Michael Erxleben a10 Euro
> Da evitare Ross Pople per la Hyperion e
> Adrian Shepard  per la Chandos.
> E poi devi conoscere anche i Quintetti per chitarra, almeno
> l' economico HM md 'a del 4,5e6 con Savino  e Artaria Qt
> con un Fandago irresistibile.
I quintetti li conosco ma non quest'edizione che dici tu.
Un Fandango??? di Boccherini???
Di Fandanghi conosco solo quello di Soler.
Ammazza ma quanto ne sai di Boccherini!!  :))
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

author: Davide Cabassi

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:JHadb.176830$R32.5...@news2.tin.it...
> Di Fandanghi conosco solo quello di Soler.
Ehm, e ti piace? Quando vuoi...
d


title: Enrico Bronzi

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:labdb.351147$Ny5.11...@twister2.libero.it...

Mi fa impazzire!!!
e se mi dici che suoni anche quello io ti rapisco e basta....  mi son
stufata..
Ciao
V.


title: Enrico Bronzi

author: Vertigo

text:
"Veronica Medina" ha scritto nel messaggio
> Mi fa impazzire!!!
> e se mi dici che suoni anche quello io ti rapisco e basta....  mi son
> stufata..
Davide, attento: donna assai pericolosa...
:-)
Baciccia


title: Enrico Bronzi

author: Erewhon

text:
"Luigi Alberti" ha scritto nel messaggio
> E poi devi conoscere anche i Quintetti per chitarra, almeno
> l' economico HM md 'a del 4,5e6 con Savino  e Artaria Qt
Bleah... noiosissimi.
:-)
E.


title: Enrico Bronzi

text:
"Veronica Medina" ha scritto nel messaggio
> > E poi devi conoscere anche i Quintetti per chitarra, almeno
> > l' economico HM md 'a del 4,5e6 con Savino  e Artaria Qt
> > con un Fandago irresistibile.
>
> I quintetti li conosco ma non quest'edizione che dici tu.
> Un Fandango??? di Boccherini???
Vergogna! Il Fandango di Boccherini è bellissimo!
Puoi rimediare a questa gravissima lacuna cliccando qui
http://www.naxos.com/newdesign/naxos_cat.asp?item_code=8.550552
:-)
E.


title: Enrico Bronzi

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Gvbdb.176962$R32.5...@news2.tin.it...
> Mi fa impazzire!!!
> e se mi dici che suoni anche quello io ti rapisco e basta....  mi son
> stufata..
Ehm... ebbene sono un solerista di dichiarata fede, suono fandango e un pò
di sonate.
Magari il 12 come bissino, giusto per te...
d