title: OT - Zazie

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il 16 May 2006 02:42:05 -0700, "davidino" <
dcab...@libero.it
> ha
scritto:
>Ora e sempre. W inter. W zazie.
W Zazie.
E basta.
Benedetto Zaccaria


title: OT - Zazie

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:1gbj62tfn9kefvve4...@4ax.com...
> Il 16 May 2006 02:42:05 -0700, "davidino" <
dcab...@libero.it
> ha
> scritto:
>
> >Ora e sempre. W inter. W zazie.
>
> W Zazie.
>
> E basta.
ho una nuova partita di cammelli
faremo fortuna
Z


title: OT - Zazie

author: Schillogeno

text:
On Tue, 16 May 2006 11:24:28 +0200, alecs <
al...@alecs.it
> wrote:
>no, niente, solo: forza Inter.
Ma per carità!
C'è una intercettazione di due suore pezzate di Cosenza che dicono a
Provenzano che è tutto un magna-magna.
W MOGGI
LIBERTA' PER I BIANCONERI INDAGATI
e
I NERAZZURRI SFIGATI
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: OT - Zazie

text:
"Schillogeno" <
schil...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kcdj62lde6kirlgbk...@4ax.com...
> On Tue, 16 May 2006 11:24:28 +0200, alecs <
al...@alecs.it
> wrote:
>
> >no, niente, solo: forza Inter.
>
> Ma per carità!
> C'è una intercettazione di due suore pezzate di Cosenza che dicono a
> Provenzano che è tutto un magna-magna.
LOL


title: OT - Zazie

text:
Il Tue, 16 May 2006 13:05:46 +0200, "Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto:
>ho una nuova partita di cammelli
>faremo fortuna
Faremo ?
"Siamo diventati soci ?" ( cit)
( la battuta - di Govi -era leggermente diversa : u sciu Parodi
incarica il garzonetto che tempo fa, e quando il garzonetto gli
riferisce che " avremo bel tempo" lo guarda sarcastico e gli fa la
domanda che io ho rivolto a te. )
Perche', cara Zazie, i bei tempi per te sono finiti, mi hai stufato.
Adesso lavoro per u sciu Levi e commerciamo in canguri.
Punto.
Benedetto Zaccaria


title: OT - Zazie

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:d03k62ho4lj5i4g3u...@4ax.com...
> Perche', cara Zazie, i bei tempi per te sono finiti, mi hai stufato.
stronzo
ingrato
>
> Adesso lavoro per u sciu Levi e commerciamo in canguri.
lol
coi canguri che gli vendi poi lui fa affari con me.
ti peliamo vivo
Z


title: OT - Zazie

text:
Il Tue, 16 May 2006 20:54:31 +0200, "Zazie-la-peste" <zaziesempre
nelm...@dalmetro.com
> ha scritto:
>ti peliamo vivo
Allora e' vero che le societa' funzionano se il numero dei soci e'
dispari ed inferiore a tre....
Benedetto Zaccaria


title: [OT] Giuliano Ferrara

author: Beppe

text:
E' con estrema sorpresa che noto come da un po' di giorni Giulianone
Ferrara sia diventato meno aggressivo del solito, più gentile con i
suoi invitati, più disponibile a considerare l'opinione altrui e,
soprattutto, nettamente meno berlusconiano (che abbia capito prima
degli altri il vento che tira?)
Stavvede che mi diventa simpatico!!
Beppe
PS: Mi sembra un po' depresso, pero!!


title: [OT] Giuliano Ferrara

text:
Beppe wrote:
> E' con estrema sorpresa che noto come da un po' di giorni Giulianone
> Ferrara sia diventato meno aggressivo del solito, più gentile con i
> suoi invitati, più disponibile a considerare l'opinione altrui e,
> soprattutto, nettamente meno berlusconiano (che abbia capito prima
> degli altri il vento che tira?)
Secondo me è a dieta (dopo aver demolito il tavolinetto del Tg3 deve avere
preso la drastica decisione).
A.


title: [OT] Giuliano Ferrara

author: Moosbrugger

text:
"Beppe" <
pell...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a49f604a.04051...@posting.google.com...
> E' con estrema sorpresa che noto come da un po' di giorni Giulianone
> Ferrara sia diventato meno aggressivo del solito, più gentile con i
> suoi invitati, più disponibile a considerare l'opinione altrui e,
> soprattutto, nettamente meno berlusconiano (che abbia capito prima
> degli altri il vento che tira?)
ROTFL
L' ho visto prima per un dieci minuti, e continuava a chiamare Di Pietro
"onorevole Occhetto" ;-)))
Ciao
Moos
--
"Tutta la cultura contemporanea non è altro che questo. E' necessario lo
scandalo per demistificare e la demistificazione rafforza lo scandalo che
pretende di combattere. Più le passioni si esasperano, e più la differenza
tra gli avversari si annulla"
René Girard


title: [OT] Giuliano Ferrara

author: Marco Marcelli

text:
Beppe wrote:
> (che abbia capito prima
> degli altri il vento che tira?)
Certo, come sempre.
E come sempre sale sul carro del vincitore.
Puah.
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: [OT] Giuliano Ferrara

text:
On 19 May 2004 12:23:26 -0700,
pell...@libero.it
 (Beppe) wrote:
>Stavvede che mi diventa simpatico!!
Ma è simpatico.
Anche Berlusconi.
Tuttavia....
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: Festiggia con Pavarotti!!!

author: libravita

text:
Per una serata intima con il Tenore italiane, Luciano Pavarotti dovete
venire per il carnivale della 'Coppa di Melbourne'.
Lo tenore Pavarotti ama nostra citta, e dichiara che ha cominciato sua
carriera professionale qui nel 1965, accante la soprano Dame Joan
Sutherland (sapute come 'La Stupenda' da operatici italiane).
Potete leggere di piu nel edizione di oggi ad;
http://www.theage.com.au/news/arts/pavarotti-back-where-it-began/2005/10/20/1129775901907.html
Altre siti al basso della pagina.
La serate con recital, offre un opportunita per imprenditore italiane
da mischiare affare con cultura e divertimente, e fare conoscienza con
personaggi piu elevate di ogni settore in Australia.
Lo club delle cavalli, 'Victoria Jockey Club' (VRC) abbia una serate
intime per solo 1,000 participante dalla comunita australiane, e sara
patronizato dagli piu alte del affare, cultura e governo australiane.
Ad $1,320 (Euro825) ogni bigliette per Mercolodi Ottobre 26, ad
Melbourne, Australia.
Per dettaglie vedete;
http://www.vrc.net.au/cpa/htm/htm_mcc_content_full.asp?content_id=532
Mentre lo prossime due settimane sarano pieno di attivita culturale e
festive, con gli prossime date di importanza.
Balla della Camera di Commercio Italiano ad Melbourne, Sabato il 29
Ottobre (basato sul tema, 'Una notta in Napoli').
Sara presentato il premio per il innovative e meglio importatore nella
Vittoria di prodotte italiane, e il Premio per il miglior esportatore
(dalla Vittoria) di prodotte Australiane ad Italia.
Una sera dove chiunque sta nello settore importa/esporta tra L'italia e
Australia della citta di Melbourne sara presente.
Insomma un alto opportunita per imprenditore e rappresentante di
aziendale italiane
Gli dettaglie e l'invito e scaricabile da'
www.italchambermelb.com.au
Nota dal sito, che sara in attendenza il Governo della Vittoria, il
onorevole, Signore Steve Bracks
(Un Australiane da famiglia di origine lebanese)
Puoi ciu sono le corse di cavale con tutto la festa ditorne di cibo,
vino e moda, con gli prossime date di importanza;
Giovedi 28 Ottobre, 2005, Business Network Lunch.  Un pranzo per
personagii di qualunque settore, per amegliorare la conoscienza del
attivita del VRC. Vengono da tutte il mondo per attendare il coppa di
Melbourne, con scomesse di Oltre $4.5 milione, e uno degllie corse piu
ricche del mondo.
In attendenza saranno centinaie di persone 'leader' dal industria,
finanza, bancarie e altre settore.
Venerdi 28 Ottobre, Il Ballo degli Giovane membri della VRC (sovvra 18
anni obbligatoria).
Sabato 29 Ottobre, 2005 e la corsa Victoria Derby Day, dove oltre
60,000 persone tutte nel loro meglie abito alla corse.  Con scomette di
milione di dollare.
C'e anche competizione per la scelta della meglia moda per uomini e
donne (da persone sul campo), in varie categorie (giovanile e mature,
innovative e classico)
Martedi, 1 Novembre, 2005 il Melbourne Cup, con piu di 100,000 in
attendenza, e anche giorne di vacanza in Melbourne.
Presente in giro al campo saranno piu importante persone di ogni
attivita in Australia, specialmente nel settore di affare, essendo
usate da loro per promuovere loro attivita tra i suoi piu importante
clientale.
Ci sono anche puntate di scelte della piu belle mode sul campo, con
premie giornale di migliaie e viaggi.
Giovedi, 3 Novembre, 2005 Royal Oaks Day, E il giorno delle ragazze,
dove piu di 60,000 in attendenza, specialmente gruppi di donne, nel
loro meglie abite.
La giornato del finale della giuria della moda, con premie di migliaie,
e viaggi.
Sabato, 5 Novembre, 2005 Emirate Stakes Day, Giornate della famiglia,
con attendenza di 50,000, e con centinaie di attivita e gioche per
bambine.  Vedrai bambine tutte abbigliato di alta moda.
Ci sara anche competizione nella moda giovanile (basato sul eta) per
maschie e femmine.
Per ulteriore informazione potete andare alle prossime siti;
www.springracingcarnival.com.au
www.melbournecup.com
www.vrc.net.au
http://www.astsports.com.au/details.asp?id=434
(l'ultimo include accomodazione ed alberghi per una settimane con la
maggioranza di attivita)
Questo e un annuncia gratuite e da nessun gruppo in alto.
Raccomanda da verificare ognun dettaglie un cui azionate.
Arrivederci!!
Potete ascoltare Pavarotti parlare del sua visita nel 1965 e cantare
con la 'Sutherland', cliccando su;
http://media.smh.com.au/?category=&rid=17185&rate=13&sy=smh&source=int17185r&t=7CSUJI&player=real&ie=1&flash=1
Alti articole;
http://www.theaustralian.news.com.au/common/story_page/0,5744,16984305%255E16947,00.html
http://www.heraldsun.news.com.au/common/story_page/0,5478,16985848%255E2902,00.html
http://www.heraldsun.news.com.au/common/story_page/0,5478,16963985%255E2902,00.html


title: ringraziamenti

text:
Ragazzi vi ringrazio x le numerose e tempestive risposte che mi avete dato
sul quesito-Rachmaninov, siete una ricchezza.
x sdebitarmi un po' vi comunico che domani su rai 3, alle 12.40, va in onda
dal "Lingotto" di Torino, la sinfonia n.2 di L.V.Beethoven...Buon ascolto


title: Consiglio su opera

author: nms

text:
Ciao a tutti, mi sto avvicinando al mondo dell'opera.
Mondo che non conosco assolutamente.
Le uniche 2 opere che ho sentito sono la Boheme e L'elisir d'amore di
Donizetti.
Mi e' piaciuta molto quest'ultima (soprattutto la prima parte del
primo atto).
Mi piacerebbe acquistare un'altra opera simile a questa, allegra
(Dulcamara mi fa schiantare...), con un po' di cori (scusate se dico
delle castronerie tecniche, intendo delle parti cantate in modo
corale), in italiano.
Cosa mi consigliate ???
Vi ringrazio molto.
A  presto.


title: Consiglio su opera

author: Claudia Arrigucci

text:
On Fri, 16 Aug 2002 10:11:41 GMT, nms <
n...@virgilio.it
> wrote:
>Ciao a tutti, mi sto avvicinando al mondo dell'opera.
>Mondo che non conosco assolutamente.
>Le uniche 2 opere che ho sentito sono la Boheme e L'elisir d'amore di
>Donizetti.
>Mi piacerebbe acquistare un'altra opera simile a questa, allegra
>(Dulcamara mi fa schiantare...), con un po' di cori (scusate se dico
>delle castronerie tecniche, intendo delle parti cantate in modo
>corale), in italiano.
Prova con l'"Italiana in Algeri" di Rossini, risponde perfettamente ai
tuoi requisiti. Ci sono un po' meno parti corali rispetto all'Elisir,
ma non credo che rimarrai deluso.
Claudia


title: Consiglio su opera

author: luciano

text:
"Claudia Arrigucci" <
cla...@arrigucci.net
> ha scritto nel messaggio
news:3d5ed521...@news.cis.dfn.de...

L'Italiana in Algeri anche per me sarebbe una buona scelta ma forse forse
ancora meglio una bella Cenerentola di Rossini che per me resta veramente
una spasso e che, spero di non dire una bestemmia, preferisco di gran lunga
al Barbiere di Siviglia.
Ciao! by Luciano!!


title: Consiglio su opera

text:
"luciano" <
lux7...@libero.it
> ha scritto
> L'Italiana in Algeri anche per me sarebbe una buona scelta ma forse forse
> ancora meglio una bella Cenerentola di Rossini che per me resta veramente
> una spasso e che, spero di non dire una bestemmia, preferisco di gran
lunga
> al Barbiere di Siviglia.
Sei in ottima compagnia: qui la pensano tutti cosi'.
Escluso me, ohibo', che mi ostino a preferire il Barbiere! :-))
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: Consiglio su opera

author: Erewhon

text:
Marco Marcelli wrote:
> Sei in ottima compagnia: qui la pensano tutti cosi'.
> Escluso me, ohibo', che mi ostino a preferire il Barbiere! :-))
Come ho gią detto in un'altra occasione, non č vero: anch'io preferisco il
"Barbiere".
Oh.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Consiglio su opera

author: conte

text:
"nms" <
n...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:3vjpluse2ngs49g4l...@4ax.com...
> Ciao a tutti, mi sto avvicinando al mondo dell'opera.
L'elisir d'amore di
> Donizetti.
> Mi e' piaciuta molto quest'ultima
Sempre con Donizetti, potresti provare con Don Pasquale. Oppure Le nozze di
Figaro (anche se forse per te, all'inizio, un po' lunga) e Don Giovanni di
Mozart.
Oppure Il barbiere di Siviglia o Cenerentola di Rossini.
Ciao


title: Consiglio su opera

author: dimitri

text:
"nms" <
n...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:3vjpluse2ngs49g4l...@4ax.com...

Prenditi I Capuleti e i Montecchi di Bellini, io la adoro, hai cori a
volontà......
D.


title: mercatino musica classica?

author: Bosone

text:
esiste un mercatino online (a parte ebay!!) dove comprare/vendere cd
usati di musica classica?
grazie!
********************
Visita il mio sito
www.alchemystudio.it

************


title: Shostakovich, Concerto per vl. n.1, Vadim Repin

author: Mr Duffy

text:
Aggiustata la caldaia (perchè mi succede anche che si rompa mentre sono a casa con
l'influenza, lasciandomi al freddo) mi sono rimesso a fare un po' ascolti incrociati
tra le versioni che ho sottomano del 1o Concerto di Shostakovich, sia registrazioni
in studio che live radiofonici: Oistrakh/Maxim Shostakovich e Mravinsky Melodiya,
Kogan/Kondrashin, Mullova/Previn, Hahn/Chailly live, Kremer/Jansons live, e
Repin/Masur live (a casa ho Kaler/Wit, un'altra Oistrakh/Mravinsky live a Praga, e
Mordkovich/Jarvi). Più passa il tempo più cerco di essere cauto con i giudizi, per
cui mi sbilancio meno e tendo a rivedere spesso le cose che dico, comunque qualche
impressione posso buttarla giù lo stesso, lungi dall'essere esauriente. Oistrakh
(con Mitropolos, registrazione che non ho più) è stato il mio imprinting, quindi non
c'è da stupirsi che nel primo movimento, a parte l'apertura bellissima di Wit,
preferisca ancora, e di gran lunga, il suo modo di suonare, in particolare questa
versione con Mravinsky per la Melodiya, tutta suonata in punta di dita. Oistrakh e
la Mullova sono gli unici, mi pare, a suonare tenendo "su" l'intonazione con il
vibrato, cosa che si sente particolarmente bene nel passo a circa un minuto e mezzo
dall'inizio in cui il violino suona assieme al fagotto. Mravinsky Melodiya e, mi
pare di ricordare, Mitropoulos, tengono Oistrakh per le briglie, dialogano con lui e
facendo emergere gli archi gravi con tutta la loro pesantezza frenano il volo della
melodia: con Mravinsky Melodiya ad esempio gli accordi isolati dell'orchestra a
circa un minuto del primo movimento sono delle inquietanti risposte alla melodia del
violino, delle risposte che ne frenano lo slancio, mentre con Maxim, dal vivo,
Oistrakh si bea del suo bel suono e si prende tutta la scena, con un tempo più
sostenuto e un suono da subito incandescente, una tensione altissima e altrattanto
affascinante (stesso approccio ha la Mullova). Ma personalmente, preferisco quel suo
sussurrare in punta di piedi. Il secondo movimento più strabiliante mi sembra
tuttora quello della Mullova con Previn, frizzante come pochi. Quindi, Passacaglia,
cadenza e Burlesque finale. Mi erano piaciuti molto l'inizio della Passacaglia di
Previn e di Chailly (una vera Passacaglia, con il tema declamato a gran voce), ma
quando l'altro giorno ho ascoltato questo live di Repin con Masur, con il canto così
disteso fin dall'inizio, sono rimasto a bocca aperta; incredibile, poi, la comunione
di intenti con il solista, che inizia con questo suono bellissimo che sembra
percepire sempre naturalmente l'andamento delle frasi, e poi, man mano che
progredisce la passacaglia si mette sempre più in secondo piano, l'orchestra sembra
crescere attorno a lui (in quest'ottica ci stanno anche alcuni accenti "strani" di
Masur) per riemergere a modo suo con la cadenza. La cadenza, una delle cose che mi
piacciono di più del repertorio per violino, è molto difficile, per quanto io ne
possa capire, e può mettere in luce la qualità del suono in tutti i registri, la
"densità" del suono nei numerosi accordi placcati, ed essendo ricca di materiale
così "brado", elementare, la sfida, mi pare, è riuscire a dargli a dargli una
coerenza melodica. Oistrakh dimostra qui tutta la sua maestria, la sua capacità di
dare una struttura unitaria a quei quattro minuti di musica è secondo me
ineguagliata, scale e arpeggi vengono trasfigurati in melodie bellissime. Tutto il
contrario fa Gidon Kremer, che mantiene una pulsazione costante, bachiana, per
frammentare ulteriormente il materiale, sezionarlo meticolosamente, e personalmente
il risultato non mi piace. I suoi esercizi timbrici (di accento, di staccato) mi
sembrano, questa volta, slegati dal contesto musicale. Mi annoio. A metà strada si
pone Repin (l'unico, tra parentesi, che mi sembra avere un suono, per bellezza,
davvero confrontabile con quello di Oistrakh), che nella prima parte della cadenza
risolve tutto nel bel suono, con un andamento pacato e regolare, che poi però
improvvisamente rompe con delle accelerzioni improvvise e un andamento vivacemente
rapsodico, che (proiettando per un momento il Concerto quanche anno più in là) gli
permette di introdurre a modo suo il finale. Normalmente, timpani, archi, ottoni e
l'orchestra al gran completo suggellano la fine della Cadenza con il baldanzoso, e
rumoroso, inizio del finale. Repin invece... continua a suonare, la sua Cadenza
sfocia in un dialogo con i timpani, la parte delle trombe la fa lui, suona il resto
(un'ottava sotto), e via così. Non avrebbe dovuto, chi mi ha passato la
registrazione, dirmi che quella che suona Repin è la prima versione di Shostakovich,
perchè adesso mi piace di gran lunga di più così che nella maniera tradizionale,
quell'esplosione dell'orchestra in un Concerto altrimenti sempre giocato sul dialogo
tra solista e orchestra mi era sempre sembrata un po' strana, troppo da gran finale.
Com'è più bello e naturale, al violino, lo squillo di trombe con cui si apre
l'ultimo movimento! Molto più logico anche che la Cadenza sbocchi in una cosa del
genere. Chissà cosa direi, però, se non sapessi che era la prima versione... Il
finale tradizionale più bello mi sembra invece quello di Kremer, che Jansons sembra
improvvisamente destare dal suo soliloquio, e si mette a dialogare in modo
divertentissimo con l'orchestra, giustificando l'entusiasmo del pubblico alla fine.
Ecco, ho del tutto trascurato la Hahn che, a modo suo, suona molto bene questo
concerto...
Ciao    Mr Duffy


author: Andrea Trave

text:
A completare l'ottimo post di Mr. Duffy, vorrei far notare che il Primo
Concerto aveva avuto in primo tempo il numero d'opera 77, e poi
Shostakovich apporto` dei cambiamenti e lo ripubblico` con un nuovo
numero, l'op.99. Dietro questi cambiamenti ci fu l'intervento di David
Oistrakh, il quale consiglio` a Shostakovich di cambiare in particolare
l'inizio della Burlesca finale, che si aggancia senza soluzione di
continuita` alla precedente cadenza per violino solo. La versione
originale e` proprio come Mr. Duffy l'ha descritta: praticamente,
finita la cadenza, il violino continua a rimanere protagonista,
presentando in prima persona il tema. E` strano che un solista chieda
al compositore di *ridurre* il proprio ruolo (indice della squisita
sensibilita` artistica di Oistrakh, senza dubbio!), ma il violinista
chiese di avere un momento di respiro dopo le enormi difficolta`
tecniche della Cadenza, in modo da riprendere fiato prima di lanciarsi
nel finale.
Quel che ne e` venuto fuori e` la versione che di solito si ascolta. A
mio avviso, rimane comunque piu` convincente per diversi motivi. In
primo luogo, dopo aver lasciato la scena aperta al violino per 5-6
minuti pieni, l'orchestra ha bisogno di riprendersi la scena con forza
prima di ritornare a dialogare col solista, in modo da riequilibrare le
forze in gioco. Inoltre, questo passaggio a piena orchestra, con i
fiati squillanti nel registro sovracuto e le percussioni (xilofono,
timpani) in evidenza, richiama un passaggio simile nello sviluppo dello
Scherzo, creando un piacevole effetto di simmetria. Le percussioni in
tutto il concerto sono usati con una parsimonia notevole, e proprio per
questo e` importante che proprio in questo punto Shostakovich abbia
cambiato cosi` radicalmente idea, da soli archi e timpani ad
accompagnare il solista, all'orchestra piu` massiccia di tutto il
concerto. E poi, per mio gusto personale, mi e` dificile rinunciare
alla brillantezza un po' sguaiata di questo inizio di Burlesca, nella
versione solita!
Si tratta comunque di due versioni a mio avviso entrambe degne di
essere conosciute, ed e` strano che l'unico che in tempi recenti
l'abbia proposta sia stato Repin. Tra l'altro, la sua registrazione
Erato con Nagano sulla carta sembra essere estremamente interessante:
il minutaggio parla di 33 minuti scarsi, per un concerto che spesso
sfiora i 40 minuti in altre versioni.  Se qualcuno conosce questa
versione su CD, mi piacerebbe avere la sua opinione in merito.
Questa presenza di due versioni entrambe altrettanto valide di uno
stesso concerto e` curiosamente simile al Finale del Secondo concerto
di bartok. Li', in verita`, la prima versione prevedeva una coda solo
orchestrale, e fu il solista (credo Szigeti?) a insistere per suonare
fino all'ultima battuta. Anche qui, sono tendenzialmente piu` in favore
della versione rivista, in questo caso con il solista, che mi sembra
piu` soddisfacente come conclusione tradizionale di un concerto. La
scelta originale, pero`, e` uno dei passaggi piu` straordinari
dell'intera opera orchestrale di Bartok, con quei glissandi giubilanti
di corni e trombe, e non saprei rinunciare ne` all'una ne` all'altra
versione. Probabilmente succedera` lo stesso con Shostakovich, d'ora in
poi.
Ciao
Andrea


text:
Alcune note a margine del bel post di Mr. Duffy, visto che lo spunto
gliel'ho dato io...
Shostakovich pubblico` inizialmente il Concerto n.1 come op.77. La
versione che di solito si ascolta oggi e` il suo rimaneggiamento,
pubblicato con il numero d'opera 99. Credo che l'unico cambiamento di
una certa importanza fu quello apportato all'inizio della Burlesca
finale. La versione originale e` esattamente come descritta da Mr.
Duffy: in pratica, terminata la cadenza, il solista rimane in primo
piano e, accompagnato da archi e timpani, presenta il tema del finale,
fino all'ingresso del clarinetto in canone stretto. E` curioso notare
che fu lo stesso dedicatario, David Oistrakh, a chiedere all'amico
Dmitri di avere un attimo di respiro, dopo le estenuanti difficolta`
della Cadenza: solo un solista di grande sensibilita` artistica
potrebbe chiedere di essere messo in secondo piano! Cosi`, il risultato
e` la versione oggi piu` nota: fiati nel registro sovracuto, e
soprattutto uno dei rari passaggi dell'orchestra piena, con tanto di
percussioni (timpani e xilofono) in rilievo .
Personalmente, preferisco la versione riveduta per diversi motivi. In
primo luogo, dopo che il solista rimane solo sulla scena per un tempo
lunghissimo (5-6 minuti), e` necessario che l'orchestra si riproponga
con forza per ristabilire gli equilibri e riprendere il dialogo in
precedenza interrotto. C'e` poi chiaramente un parallelo fra questo
passaggio e la simile, brusca interruzione al centro dello Scherzo da
parte di fiati e percussioni. Infine, questo passaggio, pur nella sua
brillantezza un po' sguaiata, e` davvero irresistibile, soprattutto se
il direttore sa dargli un po' di "swing" (vedi Previn nell'eccellente
versione con la Mullova). Cio` non toglie, comunque, che anche la
versione originale e` assolutamente convincente, e meriterebbe di
essere eseguita altrettanto spesso. Mi sembra che al giorno d'oggi
l'unico a presentarla sia Repin, e credo sia questa la versione che ha
registrato con Nagano per Erato (tra l'altro, il minutaggio e` quanto
mai curioso, 33 minuti per un concerto che spesso sfiora i 40: se
qualcuno conosce questo CD, puo` commentare?).
Una situazione simile e` presentata dal concerto n.2 di Bartok: li`
pero`, la prima versione del Finale termina con una coda solo
orchestrale, e solo dietro insistenza del solista (credo Szigeti?)
Bartok reintrodusse il solista fino all'ultima battuta. Anche in questo
caso, tendo a preferire la versione definitiva, quanto meno perche'
piu` convincente come conclusione tradizionale di un concerto. Certo
e`, pero`, che la doda originale e` una delle invenzioni piu`
stupefacenti del Bartok orchestrale, con quei passaggi in glissando per
corni e trombe. Alla fin fine, ascolta altrettanto spesso l'una e
l'altra versione: in questo caso, e` meno insolito imbattersi in quella
originale, ad esempio proposta da Tetzlaff e dalla Mullova. Spero che
succeda altrettanto anche per il Primo di Shostakovich.
Ciao
Andrea


author: Filosseno [di Leucade]

text:
"Mr Duffy" ha scritto nel messaggio
> Kogan/Kondrashin,
Non ne hai parlato. Non ne vale la pena?
Ciao.
FdL


text:
"Andrea Trave" ha scritto nel messaggio
Grazie a te e grazie a Mr. Duffy.
Tengo questi post nella mia raccolta personale di recensioni.
Ciao.
FdL


text:
Tanta fatica per nulla, pensavo che il post si fosse perduto e l'ho
riscritto due volte, uffa!
Ciao
A.


text:
Andrea Trave
> Personalmente, preferisco la versione riveduta per diversi motivi. In
> primo luogo, dopo che il solista rimane solo sulla scena per un tempo
> lunghissimo (5-6 minuti), e` necessario che l'orchestra si riproponga
> con forza per ristabilire gli equilibri e riprendere il dialogo in
> precedenza interrotto.
Personalmente mi dà molto fastidio lo stacco tra la fragorosa introduzione
orchestrale e il ritorno al dialogo tra il violino e il clarinetto, con un
volume di suono molto inferiore; cesura che nella versione originale che suona
Repin non c'è, il dialogo non si interrompe mai.
> C'e` poi chiaramente un parallelo fra questo
> passaggio e la simile, brusca interruzione al centro dello Scherzo da
> parte di fiati e percussioni. Infine, questo passaggio, pur nella sua
> brillantezza un po' sguaiata,
Sguaiatezza dovuta da quello che prima continuavo a chiamare lo "squillo di
trombe", mentre è uno squillo di corni! e clarinetti (eppure, da qualche parte
dovrei avere la partitura).
> e` davvero irresistibile, soprattutto se
> il direttore sa dargli un po' di "swing" (vedi Previn nell'eccellente
> versione con la Mullova).
Con quel vibrato dei fiati, in effetti!...
> Tanta fatica per nulla, pensavo che il post si fosse perduto e l'ho
> riscritto due volte, uffa!
La seconda volta alcune cose si capiscono meglio. Certo che scrivi veloce!
Ciao    Mr Duffy


text:
Filosseno (di Leucade)
> > Kogan/Kondrashin,
>
> Non ne hai parlato. Non ne vale la pena?
Scusa il ritardo con cui ti rispondo, ma la tua domanda sull'esecuzione
del Concerto n.1 di Shostakovich di Kogan con Kondrashin non è caduta
nel vuoto, anzi. Solo che, come spesso mi succede, non riesco a farmene
un'idea che giustifichi il buttare giù due righe. Proprio ieri, ad
esempio, facendo qualche confronto sulla Sinfonia n.10 per trovare
l'esecuzione più adatta da regalare ad un'amica che non conosce
Shostakovich (sempre che la 10a sia un buon inizio...), dopo le
interpretazioni di Barshai e Sanderling mi sono ritrovato ad ascoltare
con estremo stupore, quasi fosse la prima volta, la versione di
Rozhdestvensky: un inizio delicato, magico, molto curato dal punto di
vista delle dinamiche, l'entrata del clarinetto desolatissima... quando
mi succedono cose del genere, non posso fare a meno di pensare che per
farmi un'idea devo ascoltare, ascoltare, e ascoltare, e poi meditare, e
dopo un po' tornarci sopra e di nuovo ascoltare... e mettere in conto
di cambiare idea su un'interpretazione, di scoprire cose nuove... a
maggior ragione, poi, in un'integrale come quelle di Rozhdestvensky o
Barshai, che andrebbero meditate il tempo necessario, e non liquidate
dopo qualche ascolto comparato. Già, l'ascolto comparato spesso è
fruttuoso, come per questa "batteria" ;) di decime (mi sono accorto che
è molto interessante anche il timbro dei contrabbassi di Barshai
all'inizio, per esempio); ma altre volte può succedere il contrario:
nel caso del Concerto, Kogan ha purtroppo sofferto il confronto con
Oistrakh, confronto tutto nella mia testa,e invece meriterebbe di
essere ascoltato per un po' da solo, e poi magari, tornando ad
Oistrakh, verificare cosa succede. E al confronto diretto, secondo me,
a parte forse la Passacaglia e la Cadenza, Kogan ci perde. Curioso è
che, invece, dal mio punto di vista le cose si ribaltino esattamente
nel Concerto di Tchaikovsky, in cui Kogan (con Silvestri) domina su
Oistrakh (con Rozhdestvensky, e anche con Kempe, entrambi live). Ora
come ora, direi che Kogan in Shostakovich merita certamente l'ascolto,
appunto soprattutto per come affronta la Cadenza; ma soprattutto nel
primo movimento, Oistrakh tira fuori ben altro dalla musica.
Ciao    Claudio (Mr Duffy)


author: Filosseno

text:
Il 23 Feb 2005, 14:53, "Mr Duffy" ha scritto:
> Scusa il ritardo con cui ti rispondo,
Anzi, ti ringrazio molto della risposta, come sempre molto interessante (e
stimolante), di cui mi sono accorto solo ora, dopo un periodo di latitanza
dal NG.
E mi viene in mente che io ti sono ancora debitore di una risposta, quando
mi avevi chiesto un'opinione sull'esecuzione di Rach2 da parte
dell'accoppiata Katchen-Kubelik (Concertgebouw 1951).
Non avevo nessuna intenzione di snobbarti, ma vista la mia scarsa conoscenza
Rachmaninov e della storia interpretativa del 2 concerto, volevo prima fare
qualche ascolto comparato, per rispondere con un minimo di decenza. Poi è
successo che mi sono dovuto dedicare ad altro e Rach è rimasto nel cassetto
(comunque me lo segno per gli ascolti prossimi venturi).
Scusami, ciao.
FdL
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: Giampaolo Lomi

text:
Ifigenia in Aulide - Falstaff - Don Pasquale
Le tre opere chevengono trasmesse nel mese di Ottobre.
Lascio tutto in francese, tanto lo leggono tutti.
Buon ascolto
Giampaolo
« Iphigénie en Aulide » de Cristoph Willibald Gluck
Par l’Orchestre et le Chœur de la Scala de Milan
Direction : Riccardo Muti
Diffusé  le 7 à 13h45, le 16 à 15h45, le 18 à 3h45 et le 26 à 15h45
Le livret est de Leblanc du Roullet d'après Jean Racine. Distribution
: Christopher Robertson (Agamemnon), Daniela Barcellona
(Clytemnestre), Violeta Urmana (Iphigénie), Stephen Mark-Brown
(Achille), Ildar Abdrazakov (Calchas).
Mise en scène et décors : Yannis Kokkos. Chorégraphie : Mischa Van
Hoecke.
La musique baroque est ici parfaitement servie par que les Chœurs et
l’orchestre de la Scala de Milan et l’extraordinaire précision de la
direction de Riccardo Muti. Cette version d’ « Iphigénie en Aulide »
comprend aussi de nombreux ballets mis en valeur par la chorégraphie
de Mischa Van Hoecke.
Au début de la guerre de Troie, Agamemnon est bloqué en Aulide par des
vents défavorables. Calchas lui révèle qu'il doit sacrifier à Diane sa
propre fille Iphigénie. Celle-ci accepte de se plier à la volonté des
dieux, mais son fiancé Achille, prévenu par Agamemnon, s'oppose au
sacrifice.
___________________________________________________________
Samedi 13 octobre à 20h45
« Falstaff » de Giuseppe Verdi
Par l’Orchestre de la Scala de Milan
Direction : Riccardo Muti
Diffusé également : le 14 à 13h45, le 23 à 15h45 et le 25 à 3h45
Opéra (2001 – 2h05) ; Réalisateur : Pierre Cavassilas
Production : M5
Le livret est d'Arrigo Boïto.
Distribution : Ambroglio Maestri (Sir John Falstaff), Roberto Frontali
(Ford), Juan Diego Flórez (Fenton), Ernesto Gavazzi (Cajus), Paolo
Barbacini (Bardolfo), Luigi Roni (Pisotla), Barbara Frittoli (Alice
Ford), Inva Mula (Nannetta), Bernadette Manca di Nissa (Mme Quick),
Anna Caterina Antonacci (Meg Page), Walter Valdi (l'aubergiste),
Ilaria Canova (Robin).
Mise en scène de Ruggero Cappuccio. Costumes : Carlo Poggioli.
Sir John Falstaff est un vieux baron désargenté qui loge à l'auberge
de la Jarretière.
Le baron amoureux envoie deux lettres d'amour identiques, l'une à Meg
Page et l'autre à Alice Ford, qu'il est persuadé d'avoir conquises par
ses charmes. C’est le début des quiproquos ! Inspirée du dramaturge
William Shakespeare et adaptée par son ami l'écrivain Arrigo Boïto, «
Falstaff » est  finement orchestrée par Riccardo Muti. La distribution
de cette production est tout à fait excellente. Nous retenons la
remarquable prestation de Juan Diego Flórez.
« Falstaff » est une comédie en trois actes d'après « les Joyeuses
Commères de Windsor » et « Henri IV » de William Shakespeare. Sa
création eut lieu le 9 février 1893, au Théâtre de la Scala, à Milan.
C'est le dernier opéra du compositeur italien. Il l’a terminé à 79
ans, soit donc 55 ans après ses débuts. Pour cette ultime partition,
il revient à la comédie dans l'opéra italien et fait preuve d'une
grande finesse d'écriture.
______________________________________________________________
Samedi 27 octobre à 20h45
« Don Pasquale » de Gaetano Donizetti
Par l’Orchestre de l’Opéra de Zurich
Direction : Nello Santi
Diffusé également : le 28 à 13h45
Opéra (2006 – 2h15) ; Réalisateur : Félix Breisach
Production : Clasart (TMG)
Distribution : Ruggero Raimondi (Don Pasquale), Juan-Diego Flórez
(Ernesto), Isabel Rey (Norina), Oliver Widmer (Dottor Malatesta). Mise
en scène de Grischa Asagaroff. Décors et costumes de Luigi Perego.
Dans cette mise en scène rondement menée par Grischa Asagaroff et sous
la direction musicale de Nello Santi, cette œuvre de Gaetano Donizetti
met l'accent essentiellement sur l'humanité et la tendresse.
Cette production est portée également par un grand seigneur de la
scène, Ruggero Raimondi. Il interprète avec vitalité Don Pasquale,
vieux célibataire bourru qui cherche à déshériter son neveu Ernesto.
Isabel Rey incarne une Norina avec une désarmante désinvolture et une
cruauté enjouée. Le ténor Juan Diego Flórez (Ernesto, neveu de Don
Pasquale), avec son timbre lumineux et son interprétation si fluide,
complète à la


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
>
> Ifigenia in Aulide - Falstaff - Don Pasquale
> Le tre opere chevengono trasmesse nel mese di Ottobre.
> Lascio tutto in francese, tanto lo leggono tutti.
> Buon ascolto
Scusa Giampaolo, l'hai certamente gia' detto ma rinfrescami, se non ti
spiace: MEZZO e' free o a pagamento?
E nel primo caso queli sono le sue coordinate?
Thnx!
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: no

text:
E' a pagamento.
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:47092e7e$0$4791$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: Alex

text:
Ma si puo' sapere se dall'Italia si puo' sottoscrivere un
abb.to
 e se la
decodifica e' compatibile col decoder di SKY?
Grazie
Masol
no <
n...@norgilio.it
> wrote in message
47095724$0$36442$4faf...@reader5.news.tin.it...



title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
Il Mon, 08 Oct 2007 14:45:21 GMT, "Alex" <
maso...@yahoo.com
> ha
scritto:
>Ma si puo' sapere se dall'Italia si puo' sottoscrivere un
abb.to
 e se la
>decodifica e' compatibile col decoder di SKY?
>Grazie
>Masol
No. Il sig. Murdock proprietario del monopolio satellitare italiano e
inglese ha proibito l'acquisto della scheda francese che consente la
visione di Mezzo e di tutti i canali francesi. Il canale è visibile
con l'abbonamento base del pacchetto francese. Si può sottoscrivere e
comprare  in tutta Europa meno Inghilterra e Italia.
Puoi farlo in qualunque negozio in francia ma non puoi vederlo con la
codifica di Skay e il loro rachitico ricevitore.
Comunque se vai da qualche tecnico di TV o/satelliti ti compri una cam
da quattro soldi e la inserisci nel tuo decodificatore satellitare
(qualunque modello meno la scatoletta di Sky) e ti apre il canale
Mezzo che trasmette sia in Hotbird che in Astra.
Se hai già la padella satellitare con un decoder puoi già sintonizzare
il canale sia su Astra che su Hot Bird in attesa di decidere se ti
compri l'abbonamento in Francia oppure usi la cam taroccata come fa
mezzo mondo.
ciao
GP


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: Denner

text:
Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
>
>
> Scusa Giampaolo, l'hai certamente gia' detto ma rinfrescami, se non ti
> spiace: MEZZO e' free o a pagamento?
> E nel primo caso queli sono le sue coordinate?
Ho già risposto il 25/9 dando i numeri: Hotbird 12245 H.
Ho preso un decoder da 90 euro
FAIR MATE CX01
- probabilmente già predisposto - che mi fa vedere diverse cosette, tipo
Svizzera 1 e 2 e Mezzo.
saluti
Denner


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 08 Oct 2007 19:32:30 +0200, Giampaolo Lomi
<
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Se hai già la padella satellitare con un decoder puoi già sintonizzare
> il canale sia su Astra che su Hot Bird in attesa di decidere se ti
> compri l'abbonamento in Francia oppure usi la cam taroccata come fa
> mezzo mondo.
Vorrei però avvertire che TPS è stata comprata da Canalplus e che quindi è
probabile che di qui a un po' di tempo i canali a pagamento francesi
passino su uno solo dei due satelliti e che una delle due codifiche venga
abbandonata. Impossibile dire quanto tempo ci vorrà per la cosa nè quali
saranno le decisioni (anche se io immagino che a Canalplus convenga
tenersi il proprio sistema proprietario di codifica, il Seca, e i
trasponder che ha su Astra). Il sito di TPS
http://www.tps.fr/migration/reponses.html
non dà particolari lumi al riguardo, parla soltanto di una migrazione in
corso. Credo che se oggi volessi accendere un abbonamento alle pay-tv
francesi non avrei altra scelta che canalplus.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
ossia mezzo sarebbe in chiaro?
"Denner" <
Den...@libro.it
> ha scritto nel messaggio
news:iywOi.637$ga5...@tornado.fastwebnet.it...



title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
In data Mon, 08 Oct 2007 22:56:48 +0200, no <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
> ossia mezzo sarebbe in chiaro?
No. Come pure sono codificati i programmi svizzeri. Probabilmente il
ricevitore di Denner è già "predisposto", ma presto dovrebbe finire la
pacchia della SSR in chiaro perchè si stanno sostituendo le attuali
smart-card per passare a una codifica più sicura.
http://www.broadcast.ch/homepage/html/broadcast_ital.htm
Ovviamente lo stesso discorso vale anche per Mezzo che attualmente è
trasmesso su Hotbird in una codifica viaccess da tempo bucata dai pirati.
Canalplus non ha ovviamente alcuna convenienza a mantenere a lungo questa
situazione. Tra l'altro ho fatto una verifica sul sito
surpin.fr
 e ho
potuto verificare che gli abbonamenti adesso sono fatti solo sulla
piattaforma canalplus.
> "Denner" <
Den...@libro.it
> ha scritto nel messaggio
>> - probabilmente già predisposto - che mi fa vedere diverse cosette, tipo
>> Svizzera 1 e 2 e Mezzo.



title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
Il Mon, 08 Oct 2007 22:48:57 +0200, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@alice.it
> ha scritto:
>Vorrei però avvertire che TPS è stata comprata da Canalplus e che quindi è
>probabile che di qui a un po' di tempo i canali a pagamento francesi
>passino su uno solo dei due satelliti e che una delle due codifiche venga
>abbandonata. Impossibile dire quanto tempo ci vorrà per la cosa nè quali
>saranno le decisioni (anche se io immagino che a Canalplus convenga
>tenersi il proprio sistema proprietario di codifica, il Seca, e i
Fra l'altro Mezzo, da circa un anno è notevolmente peggiorato come
qualità video. Prima trasmetteva con una qualità superba, adesso ha
adottato una compressione di tipo mpeg 4 e un formato video 544X576
che non è compatibile col formato DVD. Se uno desidera fare un DVD da
una registrazione ottenuta con Mezzo di oggi, deve usare un DVD
patcher che ovviamente inganna il programma di authoring, ma con un
risultato finale molto inferiore, per qualità, a quello che si ottiene
con tutti gli altri canali tedeschi e anche italiani RAI compresa che
usano il formato 720X576, il migliore in assoluto accettato da tutti i
programmi di authoring.
Inoltre i programmi di Mezzo si ripetono nè più nè meno come quelli di
classica, al contrario di Arte, 3SAT, Theaterkanal, ARD,NDR,BR,ORF
etc. che trasmettono quasi sempre produzioni nuove dai vari teatri
europei.
Per esempio le tre opere che Mezzo trasmetterà questo mese, sono già
state trasmesse un paio di mesi fa e io posseggo già i DVD.
Però, sempre meglio di Classica e di SKY è (se non altro per il gusto
di rifiutare un monopolio). Per cui anche se un domani dovesse
cambiare, cosa di cui dubito, visto il numero di paesi medio orientali
e balcanici che sono abbonati, vale la pena vedere Mezzo anche se non
è più quello di una volta. Ma in fondo cosa è rimasto come una
volta???
ciao
GP


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:470a9988$0$17952$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ossia mezzo sarebbe in chiaro?
MEZZO mi arriva con tre frequenze diverse. Una è in chiaro (per ora).
Ma succedeva così anche col vecchio decoder (un Neotion) col quale ho sempre
visto MEZZO in chiaro da 2 anni a questa parte.
Denner


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

author: Kermit

text:
"Denner" <
Den...@libro.it
> ha scritto nel messaggio
news:iywOi.637$ga5...@tornado.fastwebnet.it...

Ho provato le frequenze che mi hai dato ma non prendo nulla. Forse hai un
decoder magico :-)
Pazienza, per il momento mi tengo i tedeschi.
K>


title: OPERE NEL MESE DI OTTOBRE SU MEZZO

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:op.tzwd83xuv1t9dc@nome-173108dd1a...

Ti ringrazio


title: Albert Herring su Naxos

text:
Qualcuno ne sa qualcosa? L'ho visto menzionato nell'ultima newsletter
della Naxos, sono felice di vedere che, dopo la chiusura della
Collins, hanno dato la possibilita` a Steuart Bedford di continuare le
sue incisioni di Britten. Il cast e` composto da nomi abbastanza noti
della scena inglese. L'opera in questione pero` non la conosco
affatto. Visto che c'e` anche qualcuno sul NG che si firma come
"Albert Herring"...
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - atrave(TOGLIMI)@
civet.berkeley.edu

http://civet.berkeley.edu/atrave/


title: Albert Herring su Naxos

author: Albert Herring

text:
Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote in message news:<
gvqc5v8nkrerc1beq...@4ax.com
>...
> L'opera in questione pero` non la conosco
> affatto. Visto che c'e` anche qualcuno sul NG che si firma come
> "Albert Herring"...
Oui, c'est moi!
Mi sembra inutile dire che trovo l'opera deliziosa, una commedia
inglese vecchia maniera che ha il suo fondamento in un racconto...
francese, di Guy de Maupassant. E' la storia dell'elezione della
regina d'aprile che deve essere caratterizzata da indubitabile
purezza, ma poiché non si trova tal figura tra le abitanti dellu
paisiello si elegge un re, appunto Albert Herring, il quale però,
diciamo, che ci prende gusto con una goffaggine e una purezza
adorabili. Si dice che sia l'unica opera comica di Britten, sbagliato,
è una delle due commedie, considerando il diversissimo Sogno di una
notte di mezza estate, senza considerare che i momenti comici o buffi
abbondano anche in opere serie, soprattutto della prima fase (meno,
certamente, in Owen Wingrave e Morte a Venezia). I caratteri sono
molto ben definiti già nella drammaturgia, quindi dalle didascalie e
dalle battute, un po' come nel Grimes, ma ancor più perché le azioni
dei personaggi poggiano su una compagine orchestrale da camera, quindi
prevale un certo aspetto teatrale d'antan con scene e costumi
"d'epoca". La musica è a mio avviso molto bella, spesso ridotta a se
stessa, vale a dire che - in termini brechtiani - da momento
strutturale (un'opera E' musica) diventa tematico (nel libretto si
canta, si fa scherno con filastrocche ecc.) e questo accade già dal
Grimes e accadrà fino a Morte a Venezia, per quanto Britten usi sempre
con parsimonia e con molto gusto questo strumento e non arrivi mai
alla meta-musica, chiamiamola così, di un Krenek, per esempio (inutile
citare Kurt Weill, lì c'è una teoria teatrale dietro, molto urgente e
molto importante). Scene notevoli, la riunione iniziale, la
preparazione del matrimonio e soprattutto la "veglia funebre".
Passiamo a Bedford. Incisione notevole (ma io ho l'edizione con
etichetta Collins quindi non conosco la rimasterizzazione Naxos),
interpreti eccellenti, molto senso drammatico... ma non è affatto
Britten. Lo spirito, si sente, è solo affine, ma diverso, più
melodico, laddove Britten tendeva sempre al drammatico
(/drammaturgico). Se trovi l'originale Decca è meglio, altrimenti è
una validissima alternativa. Infine esiste anche una splendida
videocassetta con un cast non troppo dissimile. Se puoi, compra quella
o almeno guardala, l'Albert Herring va ASSOLUTAMENTE visto a teatro o
almeno in video... se no molto si perde... tipo la "veglia funebre".
Se vuoi altre informazioni dimmi pure.
A.H.
http://www.rivistaprometheus.it
http://members.xoom.virgilio.it/roberto_oddo


title: A Ciorans's son & company

author: Giulio Peruginelli

text:
On Sun, 19 Oct 1997 20:37:05 +0100, "Alef" <rx.xana***@
iol.it
> wrote:
>Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
>"Linquo coax ranis"
Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
Ciao
'Ragazzi siamo morti.'
'Peccato, ero un tipo simpatico.'
da Capricorn One
Se volete scrivermi in privato, rimuovete la scritta
NOSPAM dall'indirizzo e-mail.


title: A Ciorans's son & company

author: Isidoro Ferrante

text:
Giulio Peruginelli wrote:
>
> On Sun, 19 Oct 1997 20:37:05 +0100, "Alef" <rx.xana***@
iol.it
> wrote:
>
> >Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
> >"Linquo coax ranis"
> Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
Giulio, sei proprio un pischello: per questo basto io.
E senza vocabolario: "abbandono il gracidare delle rane" (che poi
saremmo noi). Non chiedetemi che citazione e': ve ne lascio un'altra,
piu' impegnativa (vado a memoria, posso sbagliare):
Brechechech coax coax!
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it

Dipartimento di Fisica
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)


title: A Ciorans's son & company

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Mon, 20 Oct 1997 14:03:04 GMT,
NOlonew...@sysnet.it
 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>On Sun, 19 Oct 1997 20:37:05 +0100, "Alef" <rx.xana***@
iol.it
> wrote:
>
>>Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
>>"Linquo coax ranis"
>Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
probabilmente non sono all'altezza, ma coax non esiste.
Coaxare significa gracidare, ma coax, al momento, non mi pare che
venga da nulla, Peres e Lomi ne sapranno certamente piu' di me, si sa
che Peres parla latino anche con la moglie, e' un fanatico di
Ratzinger.....
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
" Non chiedetemi il mio programma. Respirare non e' gia' uno?"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: A Ciorans's son & company

author: Isidoro  Ferrante

text:
On Tue, 21 Oct 1997, Ciorans'son -Luca F.Palmieri- wrote:
> >Giulio Peruginelli wrote:
> >>
> >>
> >Giulio, sei proprio un pischello: per questo basto io.
> >E senza vocabolario: "abbandono il gracidare delle rane" (che poi
> >saremmo noi).
>
> mah, forse il vocabolario potevi anche prenderlo, Isidoro....
Non ce l'ho, Cioran! Ho mica spazio, io, nella mia libreria, per queste
piacevolezze.
>
> Insomma, giusto per alimentare l'OT, da dove viene Coax?
> Non mi dirai che e' un accusativo, quello, come la tua traduzione
> lascia intendere!
La mia ipotesi, senza vocabolario, e' che sia greco. E per questo o non
viene declinato, oppure 'sonasegaio.
> Ranis, poi, mica puo' essere "delle rane", sara', semmai, "Alle rane"
> trattandosi di un dativo plurale.
Giusto! "Lascio il gracidare alle rane"! (che saremmo sempre noi)
>
> >Non chiedetemi che citazione e': ve ne lascio un'altra,
> >piu' impegnativa (vado a memoria, posso sbagliare):
> >
> >Brechechech coax coax!
>
> Leopardi: batracomiomachia (ci ho azzeccato?)
Enno', l'ho gia' detto, ma te lo ripeto, visto che i messaggi li leggi uno
si e tre no: le Rane di Aristofane. Per questo penso che "coax" sia greco.
_____________________________________________I.________________________________
Isidoro Ferrante
ferr...@cibs.sns.it
         sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
     axpia::ferrante



title: A Ciorans's son & company

text:
On Mon, 20 Oct 1997 20:16:10 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>Giulio Peruginelli wrote:
>>
>>
>Giulio, sei proprio un pischello: per questo basto io.
>E senza vocabolario: "abbandono il gracidare delle rane" (che poi
>saremmo noi).
mah, forse il vocabolario potevi anche prenderlo, Isidoro....
Insomma, giusto per alimentare l'OT, da dove viene Coax?
Non mi dirai che e' un accusativo, quello, come la tua traduzione
lascia intendere!
Ranis, poi, mica puo' essere "delle rane", sara', semmai, "Alle rane"
trattandosi di un dativo plurale.
(non e' che, per caso, non si tratta di latino, ma magari di
etrusco??)
>Non chiedetemi che citazione e': ve ne lascio un'altra,
>piu' impegnativa (vado a memoria, posso sbagliare):
>
>Brechechech coax coax!
Leopardi: batracomiomachia (ci ho azzeccato?)
ciao.



title: A Ciorans's son & company

author: Rodolfo Canaletti

text:
Isidoro  Ferrante <
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>Enno', l'ho gia' detto, ma te lo ripeto, visto che i messaggi li leggi uno
>si e tre no: le Rane di Aristofane. Per questo penso che "coax" sia greco.
E se fosse Esopo, magari tradotto da Fedro?
Rudy
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
***************************************************************


title: A Ciorans's son & company

author: v i n i x ©

text:
NOlonew...@sysnet.it
 (Giulio Peruginelli) wrote:
>On Sun, 19 Oct 1997 20:37:05 +0100, "Alef" <rx.xana***@
iol.it
> wrote:
>>Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
>>"Linquo coax ranis"
>Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
Significa "Lecco le cosce delle rane" ma non capisco ...
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Di fronte al cambiamento
la maggior parte degli uomini si chiede perche'.
Io mi domando perche' no. (JFK)


title: A Ciorans's son & company

text:
s.st...@iol.it
 (Stefano Stignani) wrote:
>Scusate se mi intrometto ma non ho chiare due cose:
>1) Nessuno si chiede o cerca di chiedersi perche` Alef se ne sia
>andato?
Si', io.
Questa e' la risposta di Alef.
Leggendola , devo dire che mi dispice molto che se ne sia andato.
Spero che mantenga la promessa di tornare, fra qualche mese.
Ecco il testo della sua lettera.
------------------------------------------------------
Sto ascoltando Il libro secondo del "Clavicembalo ben temperato"
nell'interpretazione di W Gieseking (adoro il XX per la sua terribile
modernita'), spero sia di tuo gradimento.
Cio' che ha fatto scattare la molla della mia "permalosita'" sono
stati i tempi; avrei risposto piu' o meno in tono se il commento al
mio primo post in difesa di Farinato fosse arrivato il giorno dopo, ma
dopo nove giorni (cosi' almeno riporta il mio news reader) mi e'
sembrato del tutto fuori luogo e fuori tempo, tanto piu' che meditavo
di preparare un post di saluto al NG di tutt'altro genere . Si, per
motivi personal-familiari esco  dalla rete a fine settimana(uso la
rete a soli fini amatoriali  e spero la mia assenza duri solo qualche
mese) e volevo salutarvi perche' mi avete tenuto compagnia (me piace
stare il disparte a osservare la vivacita' e la voglia di vivere degli
altri) cosi' ben venga la vostra allegra crapula e post crapula con le
vostre dispute che sembravano piuttosto una esposizione di temi e
controtemi di una fuga di Bach, poderose, vigorose e pronte in una
sintesi finale, ma quasi casualmente il 19 ho letto quel commento che
ha fatto scattare un qualcosa dentro di me e cosi' mi e' scappata una
citazione in latino tardo medievale (coax???), che non mi pare sfoggio
di gran cultura.....
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Naturalmente ho avuto l'autorizzazione a trasmetterla.
Per quanto riguarda "coax", e' una parola... greca, ma che non ha
significato. E' solo un suono onomatopeico usato dal Coro nelle Rane
di Aristofane.
Ciao



title: A Ciorans's son & company

text:
Marco Marcelli <
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>Qui ti ha risposto esaurientemente (spero, visto che io non ci ho capito
>molto) Rudy;
Risposta a Marco, e tutti quelli che si sono chiesti il significato
della lettera. L'ho postata senza rendermi conto che era la risposta a
una mia lettera privata, e quindi qualche incomprensione sul suo
contenuto e' legittima.
Poiche' a me era parso che la persona Alef fosse una persona che
avesse molto da dire, ma anche un buon grado di timidezza che, come
spesso accade, e' associata a un altrettanto grado di presunzione
(dote questa caratteristica delle persone giovanissime), gli ho
scritto in privato, cercando di capire il perche' se ne andava cosi',
sbattendo la porta, per una risposta (neanche troppo) pungente di
Cioran's. Per essere precisi, Alef aveva mandato un brevissimo post di
solidarieta' a Farinato, a seguito delle critiche che gli avevamo
fatto dopo il suo urlo contro la crapula. Cioran's qualche tempo dopo,
gli ha risposto che il suo post era proprio il tipico OT. Da questa
risposta di Cioran's Alef e' rimasto offeso. Questi i fatti.
Io gli ho ribatito che la permalosita' e' un difetto che piu' che gli
altri nuoce a noi stessi.
Mi ha risposto, pregandomi, se lo ritenevo opportuno, di rendere
pubblica la sua risposta, almeno per la parte che riguarda il gruppo.
A me e' sembrato doveroso il farlo, perche' di fatto e' una lettera di
scuse, per questo gesto un po' repentino e istintivo e che e' andato
al di la' delle sue reali intenzioni. Anzi, ci ha tenuto a far sapere
che apprezza molto il nostro NG, dopo averlo seguito, solo come
lettore, per diverso tempo.
Pare che la sua assenza sara' temporanea. Me lo auguro, perche', dal
tono della sua lettera a me e' sembrato una persona sensibile e
intelligente, anche se qualche volta vittima di permalosa
precipitazione.
Ma siamo permalosi noi? Nooooooooooooo!
Ho chiarito l'arcano?



title: A Ciorans's son & company

text:
On Tue, 21 Oct 1997 09:11:29 +0200, emf <
chez_to...@geocities.com
>
wrote:
>
>Comunque io ho questa. Aiutino: Poesia di un contemporaneo.
>
>Clip cloppete clop
>clip
>clop clop
Qua non mi freghi Ezio,
E' La fontana malata di Palazzeschi.
(se te l'hanno gia' detto non ho copiato, non leggo risposte!)
Ciao.



title: A Ciorans's son & company

text:
emf <
chez_to...@geocities.com
> wrote:
>Clip cloppete clop
>clip
>clop clop
Ezio!!! E' già da un po' di tempo che volevo chiedertelo. Ma che roba
hai sottomano? Deve essere una cannonata. Portala alla Crapula 3 che
voglio farmi una pista anch'io.
Upetepepete



title: A Ciorans's son & company

text:
On Mon, 20 Oct 1997 20:16:10 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>Giulio, sei proprio un pischello: per questo basto io.
Che ci posso fare se non ho studiato il latino?



title: A Ciorans's son & company

author: giampaolo lomi

text:
On 22 Oct 1997 22:27:43 GMT, "FARINATO" <
FARI...@logical.it
> wrote:
>> direi che un NG di musica classica che parli SOLO, SOLTANTO ed
>> ESCLUSIVAMENTE di musica classica sarebbe forse - come dire - un po'
>> freddino, non trovi?
>Credo anch'io, eppoi il latino e il greco classico (specie il dialetto
>saffico ed eolico) sono le lingue più belle del mondo...
>Ciaps!
Non ne sono cosi' sicuro. Comunque visto che dobbiamo scrivere anche
"di greco e di latino", mi associo e scrivo qualcosa anch'io. Chiedo
comunque scusa se quello che scrivo non e' un off topic.
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes
Inno a San Giovanni ( prima meta' del secolo undicesimo )
Tu sei un ottimo latinista e non avrai quindi difficolta' a capirne il
significato.
Saluti
Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale


title: A Ciorans's son & company

author: Stefano Stignani

text:
On 22 Oct 1997 22:27:43 GMT, "FARINATO" <
FARI...@logical.it
> wrote:
>
>
>Marco Marcelli <
marc...@ge.itline.it
> scritto nell'articolo
><
344DFFEF...@ge.itline.it
>...
>>
>>
>> >Stefano Stignani ha scritto:
>>
>> > 2) Che c'entrano tutte queste discussioni sul "latinorum"? Ho
>> > sbagliato newsgroup?
>>
>> direi che un NG di musica classica che parli SOLO, SOLTANTO ed
>> ESCLUSIVAMENTE di musica classica sarebbe forse - come dire - un po'
>> freddino, non trovi?
>Credo anch'io, eppoi il latino e il greco classico (specie il dialetto
>saffico ed eolico) sono le lingue più belle del mondo...
Aaaaarrrgh! Suicidio!!! Io avevo 5 in latino al liceo!!! L'unico
dialetto che conosco e` il milanese, non so se saffico, eolico o
maccheronico!
>"E NOS LASES IUVATE
>NEVE LUE RUE MARMAR SINS INCURRERE IN PLEORIS
>SATUR FU FERE MARS LIMEN SALI STA BER BER
>SEMUNIS ALTERNEI ADVOCAPIT CONCTOS
>E NOS MARMAR IUVATO
>TRIUMPE TRIUMPE TRIUMPE"
Gulp!
========================
Stefano Stignani
e-mail:
s.st...@iol.it

========================


title: A Ciorans's son & company

text:
NOlonew...@sysnet.it
 (Giulio Peruginelli) wrote:
>On Sun, 19 Oct 1997 20:37:05 +0100, "Alef" <rx.xana***@
iol.it
> wrote:
>>Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
>>"Linquo coax ranis"
>Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
Significa "Lecco le cosce delle rane" ma non capisco ...



title: A Ciorans's son & company

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>> >Ho il piacere di annunciarti che lascio questo NG con un solo commento
>> >"Linquo coax ranis"
>> Help! Farina, Lux, aiutatemi!!!
>Giulio, sei proprio un pischello: per questo basto io.
>E senza vocabolario: "abbandono il gracidare delle rane"
Avrei giurato che il significato fosse "Lecco le cosce delle rane".
Upetepepete



title: A Ciorans's son & company

text:
Marco Marcelli <
marc...@ge.itline.it
> wrote:
>> > Me la gioco anch' io: Aristofane, "Le Rane" (questo sarebbe il coro dei
>> > fantasmi delle rane in Ade). Viene anche citato a pagina quattro del
>> > Finnegans Wake di Joyce.
>Ragazzi, c'e' Vinix che sta poco bene.
>Diversamente ci avrebbe gia' annerito di strali e fulmini....
Questo bel pezzo di gigante ammalatmalanteasaw che scarrucola
l'anschluss cioraneschi isidori et altri uomini quattrobottiglie! Al
tictak del tocco clusterizzatasi occasione celebrativa under
arcoditrionfo attendente locomotivazione. Mancoperlopenis! Il grande
ciccio non bilancia al di la' (accentus jaofnee?) di barbacapuani.
Forse e' il Bellingdone che brandisce il suo stesso marmoriale
prefisso attitillamento van Zaterdag tot Zondag a te sweetmerry?
Occhio al tracknumbertwo.



title: A Ciorans's son & company

author: emf

text:
E sono io quello andato di cervello? Come i giovani d'oggi dicono: sei piu'
fuori di un balcone anche tu! :))))))))))



title: A Ciorans's son & company

text:
On Tue, 21 Oct 1997 14:30:32 +0200, Isidoro  Ferrante
<
ferr...@cibs.sns.it
> wrote:
>
>La mia ipotesi, senza vocabolario, e' che sia greco. E per questo o non
>viene declinato, oppure 'sonasegaio.
>
>> Ranis, poi, mica puo' essere "delle rane", sara', semmai, "Alle rane"
>> trattandosi di un dativo plurale.
>Giusto! "Lascio il gracidare alle rane"! (che saremmo sempre noi)
decidiamoci Ferrante.
Se e' greco ranis non e' "alle rane".
(swiamo rimbecilliti, e' ovvio, Vinix aveva ordinato una trentina di
fiaschi, occorre rimettersi dalla sbronza.)



title: A Ciorans's son & company

text:
On Wed, 22 Oct 1997 20:19:48 GMT,
vi...@nospam.sirius.pisa.it
 (  v i n
i x Š  ) wrote:
>Questo bel pezzo di gigante ammalatmalanteasaw che scarrucola
>l'anschluss cioraneschi isidori et altri uomini quattrobottiglie! Al
>tictak del tocco clusterizzatasi occasione celebrativa under
>arcoditrionfo attendente locomotivazione. Mancoperlopenis! Il grande
>ciccio non bilancia al di la' (accentus jaofnee?) di barbacapuani.
>Forse e' il Bellingdone che brandisce il suo stesso marmoriale
>prefisso attitillamento van Zaterdag tot Zondag a te sweetmerry?
>
>Occhio al tracknumbertwo.
>
>Upetepepete
vI RICORDATE LA MIA TEORIA?
Vinix e' una macchina.
bene, e' il momento di rottamarlo!
ciao.



title: A Ciorans's son & company

text:
On Wed, 22 Oct 1997 13:37:08 GMT, in it.arti.musica.classica you
wrote:
>scritto in privato, cercando di capire il perche' se ne andava cosi',
>sbattendo la porta, per una risposta (neanche troppo) pungente di
>Cioran's. Per essere precisi, Alef aveva mandato un brevissimo post di
>solidarieta' a Farinato, a seguito delle critiche che gli avevamo
>fatto dopo il suo urlo contro la crapula. Cioran's qualche tempo dopo,
>gli ha risposto che il suo post era proprio il tipico OT. Da questa
>risposta di Cioran's Alef e' rimasto offeso. Questi i fatti.
Cosaaaa?????
Sbalordisco, Rudy!
Potresti mandarmi via mail il post d'addio di Alef???
Non l'ha mai scaricato il mio server, e solo aoggi, dopo tanto
leggere, imparo che sarei stato io la causa del suo addio!!!!
Ricordo vagamente che risposi a qualcuno dicendo "questo e' un OT,
bravo!", ma non so se si tratti della risposta cui tu ti riferisci....
Se e' cosi', la mia non era neppure ironia. Io sono molto favorevole
agli OT, e l'ho detto piu' volte.
Entro limiti accettabili, mi fa molto piacere che la musica
costituisca spesso un pretesto per allargarsi ad alktro, a volte
scherzando, a volte no.
Se mi mandi quel post mi fai cosa molto gradita.
Ciao e grazie.



title: Nella testa ho un campanello

text:
ciao, vi ricordate di me? avevo scritto tempo fa per dirvi dei gusti del
mio insegnante di educazione musicale che una volta aveva anche
disprezzato in classe Mozart; beh, ora vi scrivo perchč ho preso in
fonoteca L'italiana in Algeri di Rossini e sono rimasto colpito dal finale
Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
potendone piů fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel finale
lě mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Nella testa ho un campanello

author: Roberto Mastrosimone

text:
Chico89 <
chi...@iol.it
> wrote:
> ciao, vi ricordate di me? avevo scritto tempo fa per dirvi dei gusti del
> mio insegnante di educazione musicale che una volta aveva anche
> disprezzato in classe Mozart; beh, ora vi scrivo perchč ho preso in
> fonoteca L'italiana in Algeri di Rossini e sono rimasto colpito dal finale
> Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
> potendone piů fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel finale
> lě mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
Che il campanello che segna la fine delle lezioni ha fatto sempre
impazzire tutti...di gioia (alunni e insegnanti) ;-)
Ciao
    Roberto


title: Nella testa ho un campanello

author: Johannes Wentu

text:
On Sat, 12 Apr 2003 15:25:44 +0200,
chi...@iol.it
 (Chico89) wrote:
>Voi cosa ne pensate?
che forse allora ti piacera' ancora di piu' il finale del primo atto
del Barbiere di Siviglia.. credo che l'idea si estremamente simile ma
si sa, Rossini non era un mostro di fantasia. Ma l'effetto e' davvero
divertente. Ricordo di averlo sentito la prima volta nel video della
versione di Abbado. Divertentissimo !!
Wentu


title: Nella testa ho un campanello

author: Demba

text:
Il 12 Apr 2003, 15:25,
chi...@iol.it
 (Chico89) ha scritto:
> ciao, vi ricordate di me? avevo scritto tempo fa per dirvi dei gusti del
> mio insegnante di educazione musicale che una volta aveva anche
> disprezzato in classe Mozart; beh, ora vi scrivo perchč ho preso in
> fonoteca L'italiana in Algeri di Rossini e sono rimasto colpito dal finale
> Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
> potendone piů fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel finale
> lě mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
>
> ciao
Fa impazzire anche me! La melodia velocissima č quanto di piů originale e
fantastico vi sia in musica. E' la quintessenza della musica.
Continua cosi, sei sulla buona strada.
Ciao
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Nella testa ho un campanello

author: Marco Marcelli

text:
Chico89 wrote:
> Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
> potendone più fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel finale
> lì mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
Che e' un pezzo maledetto.
Nel senso che se lo ascolti poi ti rimane in testa per mesi, come una
droga.......
Il genio musicale si vede anche in queste cose.
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Nella testa ho un campanello

author: daniulla

text:
Chico89:
> Voi cosa ne pensate?
Fantastico, semplicemente fantastico... La prima volta che l'ho sentito sono
rimasta ipnotizzata, ha continuato a risuonarmi in mente per giorni interi!
Saluti
--
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica


title: Nella testa ho un campanello

text:
"Marco Marcelli"
> > Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
> > potendone più fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel
finale
> > lì mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
>
> Che e' un pezzo maledetto.
> Nel senso che se lo ascolti poi ti rimane in testa per mesi, come una
> droga.......
>
> Il genio musicale si vede anche in queste cose.
E il campanello di Paganini con mi pare il concerto n 2  per violino
orchestra  ?.O


title: Nella testa ho un campanello

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> wrote:
> Che e' un pezzo maledetto.
> Nel senso che se lo ascolti poi ti rimane in testa per mesi, come una
> droga.......
Appunto. Nella testa hai un campanello... :-)))
Ciao
Rudy


title: Nella testa ho un campanello

author: Almaviva

text:
"Chico89" <
chi...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:b79479$tcj$1...@news.newsland.it...
> ciao, vi ricordate di me? avevo scritto tempo fa per dirvi dei gusti del
> mio insegnante di educazione musicale che una volta aveva anche
> disprezzato in classe Mozart; beh, ora vi scrivo perchč ho preso in
> fonoteca L'italiana in Algeri di Rossini e sono rimasto colpito dal finale
> Atto I ("Nella testa ho un campanello"), che continuo a sentire, non
> potendone piů fare a meno: trovo bellissima tutta l'opera, ma quel finale
> lě mi fa impazzire. Voi cosa ne pensate?
Concordo con te...
Mi fa lo stesso effetto anche La Cenerentola...
E credo che potresti prendere il posto del tuo prof. di musica...!
Ciao, @lm@viv@


title: Nella testa ho un campanello

author: Don Bartolo

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ftcxzt.kyxwgl1s1l3oiN%rodolfo....@tin.it...

anche un' "orrida fucina" non è male..............


title: ancora il caso Gasponi

author: Zaz!


title: ancora il caso Gasponi

author: luziferszorn

text:
On 18 Lug, 20:06, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%.
..
Ho comprato il libro di Gasponi su Piero Farulli, c'è un capitolo dove
si racconta della critica che al tempo stroncò il quartetto italiano
per le sue interpretazioni di musica antica trascritta per quartetto,
critiche pesantissime, e di come Farulli se ne fece una ragione,
accettandole nella libertà democratica del fare musica e fare critica.
lz


title: ancora il caso Gasponi

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:5448f022-d8be-4070...@l14g2000yql.googlegroups.com...
On 18 Lug, 20:06, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%.
..
>Ho comprato il libro di Gasponi su Piero Farulli,
qui non c'entra nulla la critica
Forse non hai letto, ma c'è in ballo un processo.


title: ancora il caso Gasponi

author: Federico Spano`

text:


Scusate, sarò scemo io e non vorrei scatenare flame, ma ogni volta che
ho ascoltato per radio quell'orchestra (pochi mesi fa dal vivo) ho
sentito che suonava male. Il Quartetto Italiano pure (e di quartetti ne
ho ascoltati, credetemi). Sono stato semplicemente sfortunato (come
quell'unica volta che ho sentito Accardo dal vivo)?
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Sun, 18 Jul 2010 20:06:34 +0200, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%3Atheartsdesk-in-rome-orchestral-manoeuvres-on-the-dark-side&Itemid=29
Mi manderesti la tua mail?
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 10:56, "Zaz!" <zzzz> wrote:
> "luziferszorn" <
pan25...@gmail.com
> ha scritto nel messaggionews:5448f022-d8be-4070...@l14g2000yql.googlegroups.com...
> On 18 Lug, 20:06, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
> >>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%.
..
> >Ho comprato il libro di Gasponi su Piero Farulli,
>
> qui non c'entra nulla la critica
> Forse non hai letto, ma c'è in ballo un processo.
A volte proprio non ti capisco. Dovremmo provare a fare sesso, magari
poi ci intendiamo meglio.
lz


title: ancora il caso Gasponi

author: Der Bildungsphilister

text:
Federico Spano` ha scritto:

Per curiosità, sei abituato a formare i tuoi giudizi sui dischi ?


title: ancora il caso Gasponi

text:


Per forza di cose, dato che vado poco a concerti (forse dovrei parlare
al passato, dato che da qualche mese ho ripreso). Ma qui parlavo di
radio, anche la registrazione del Quartetto Italiano che mi ha
scandalizzato credo che fosse dagli archivi Rai.
Ah, per inciso uno dei concerti che ho sentito da poco era proprio del
Kronos Quartet :). Ne ho già parlato, quella sera il colto pubblico
romano abbandonava gradualmente la sala.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Federico Spano` ha scritto:
> On Mon, 19 Jul 2010 13:03:52 +0200, Der Bildungsphilister
> <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>> Federico Spano` ha scritto:
>>> On Sun, 18 Jul 2010 12:54:05 -0700 (PDT), luziferszorn
>>> <
pan2...@gmail.com
> wrote:
>>>
>>>> On 18 Lug, 20:06, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>>>>>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%.
..
>>>>
>>>> Ho comprato il libro di Gasponi su Piero Farulli, c'è un capitolo dove
>>>> si racconta della critica che al tempo stroncò il quartetto italiano
>>>> per le sue interpretazioni di musica antica trascritta per quartetto,
>>>> critiche pesantissime, e di come Farulli se ne fece una ragione,
>>>> accettandole nella libertà democratica del fare musica e fare critica.
>>> Scusate, sarò scemo io e non vorrei scatenare flame, ma ogni volta che
>>> ho ascoltato per radio quell'orchestra (pochi mesi fa dal vivo) ho
>>> sentito che suonava male. Il Quartetto Italiano pure (e di quartetti ne
>>> ho ascoltati, credetemi). Sono stato semplicemente sfortunato (come
>>> quell'unica volta che ho sentito Accardo dal vivo)?
>>
>> Per curiosità, sei abituato a formare i tuoi giudizi sui dischi ?
>
> Per forza di cose, dato che vado poco a concerti (forse dovrei parlare
> al passato, dato che da qualche mese ho ripreso). Ma qui parlavo di
> radio, anche la registrazione del Quartetto Italiano che mi ha
> scandalizzato credo che fosse dagli archivi Rai.
Mah, di tutti gli artisti che hai citato esistono molte testimonianze
dal vivo della bontà tecnica delle loro esecuzioni, credo che tu sia
stato (anche) sfortunato. La critica di Gasponi al Quartetto Italiano
BTW era di tipo artistico e non tecnico, se non ho capito male.
> Ah, per inciso uno dei concerti che ho sentito da poco era proprio del
> Kronos Quartet :). Ne ho già parlato, quella sera il colto pubblico
> romano abbandonava gradualmente la sala.
Se non conosceva il repertorio del Kronos, di colto non doveva avere
molto <g>


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 14:25:58 +0200, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>di tutti gli artisti che hai citato esistono molte testimonianze
>dal vivo della bontà tecnica delle loro esecuzioni, credo che tu sia
>stato (anche) sfortunato.
No, forse più che altro sono stato iperesigente con gli italiani. Ho
fatto un rapido confronto QI/Emerson/Lasalle sul Presto dell'op. 131 di
Beethoven. Rispetto agli Emerson il Q.I. fa una magra figura, ma quello
che fa il Lasalle, per le mie orecchie, è addirittura disgustoso :)
Evidentemente avrò sì ascoltato tanti quartetti nella mia vita, ma
sempre con animo benevolo, senza mettermi a dare i voti, tranne quando
erano italiani. Vabbè, non si finisce mai di imparare.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Federico Spano` ha scritto:
> On Mon, 19 Jul 2010 14:25:58 +0200, Der Bildungsphilister
> <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>> di tutti gli artisti che hai citato esistono molte testimonianze
>> dal vivo della bontà tecnica delle loro esecuzioni, credo che tu sia
>> stato (anche) sfortunato.
>
> No, forse più che altro sono stato iperesigente con gli italiani. Ho
> fatto un rapido confronto QI/Emerson/Lasalle sul Presto dell'op. 131 di
> Beethoven. Rispetto agli Emerson il Q.I. fa una magra figura, ma quello
> che fa il Lasalle, per le mie orecchie, è addirittura disgustoso :)
Tutte esecuzioni dal vivo ?


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Federico Spano`" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c8846l2r6stsllvo...@4ax.com...
> On Sun, 18 Jul 2010 20:06:34 +0200, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
>>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%3Atheartsdesk-in-rome-orchestral-manoeuvres-on-the-dark-side&Itemid=29
>
> Mi manderesti la tua mail?
all'indirizzo che vedo qui sopra?


title: ancora il caso Gasponi

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1c9d2a51-5bee-4117...@g19g2000yqc.googlegroups.com...
On 19 Lug, 10:56, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>A volte proprio non ti capisco. Dovremmo provare a fare sesso, magari
>poi ci intendiamo meglio.
prova col tuo cane, ti troverai sicuramente bene


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 14:25, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
> stato (anche) sfortunato. La critica di Gasponi al Quartetto Italiano
> BTW era di tipo artistico e non tecnico, se non ho capito male.
>
Non so se Gasponi abbia mai stroncato il Quartetto Italiano (e al
momento non me ne frega un bip); dunque se ti riferisci al mio
intervento, Gasponi riporrta le memorie di Farulli: si tratta della
fine degli anni Cinquanta del secolo scorso e il critico che diede
degli "ignoranti" a Farulli e soci era Guido Pannain. Il libro (il
suono dell'Utopia) è del 1999. Quindi il caso Gasponi era già esploso,
appunto a seguito del famoso articolo "questi non sanno suonare". Che
poi sarebbe meglio dire "questi non accettano la critica perché hanno
la coda di paglia". Punto e punto e capo.
Per la cronaca il QI ha suonato anche con Pollini.
lz


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 18:46, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
> prova col tuo cane, ti troverai sicuramente bene
Che brutto carattere.
lz


title: ancora il caso Gasponi

text:
luziferszorn ha scritto:
> On 19 Lug, 14:25, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
> wrote:
>
>> stato (anche) sfortunato. La critica di Gasponi al Quartetto Italiano
>> BTW era di tipo artistico e non tecnico, se non ho capito male.
>>
>
>
> Non so se Gasponi abbia mai stroncato il Quartetto Italiano (e al
> momento non me ne frega un bip); dunque se ti riferisci al mio
> intervento, Gasponi riporrta le memorie di Farulli: si tratta della
> fine degli anni Cinquanta del secolo scorso e il critico che diede
> degli "ignoranti" a Farulli e soci era Guido Pannain.
Ah, pardon, avevo equivocato.
> Il libro (il
> suono dell'Utopia) è del 1999. Quindi il caso Gasponi era già esploso,
> appunto a seguito del famoso articolo "questi non sanno suonare". Che
> poi sarebbe meglio dire "questi non accettano la critica perché hanno
> la coda di paglia". Punto e punto e capo.
Oppure, "questi hanno voluto farla pagare a Gasponi"
> Per la cronaca il QI ha suonato anche con Pollini.
Lo so bene. Ma che c'entra ?


title: ancora il caso Gasponi

text:
Zaz! ha scritto:
>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%3Atheartsdesk-in-rome-orchestral-manoeuvres-on-the-dark-side&Itemid=29
BTW, probabilmente 24 ore sono ancora poche, però di adesioni alla tua
(ottima) proposta su fb ancora non se ne vede l'ombra. Speriamo sia solo
questione di tempo...


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 19:07, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
>
> > Per la cronaca il QI ha suonato anche con Pollini.
>
> Lo so bene. Ma che c'entra ?
Questa era riferita allo Spanò :-)
lz


title: ancora il caso Gasponi

author: Paolo Tramannoni

text:
Federico Spano` <
fsp...@tiscali.it
> wrote:
> ho ascoltato per radio quell'orchestra (pochi mesi fa dal vivo) ho
> sentito che suonava male
Fai tanti saluti alla tua casa.
Ciao,
Paolo


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jlw82y.a60eg1sumfckN%pt...@despammed.com...

LOL


title: ancora il caso Gasponi

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:67a719c2-ab7c-4c9e...@s9g2000yqd.googlegroups.com...
> On 19 Lug, 18:46, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
>>
>> prova col tuo cane, ti troverai sicuramente bene
>
>
> Che brutto carattere.
dipende dall'interlocutore
cave canem


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:sI%0o.213614$813....@tornado.fastwebnet.it...

Da fonte che mantengo ovviamente non nota in pubblico, il sindacato
dell'orchestra ha dichiarato che lo "vuol veder morto".
Sai, devi capire che c'è gente in orchestra che all'annuncio dello
scucimento dei danari (ricordo che il Messaggero ha tirato fuori due milioni
e quattro) ha acceso un mutuo e altri che hanno già pagato varie rate del
SUV. Mica vorremmo deluderli?
La seconda proposta che faccio è boicottare Santa Cecilia
Che nessuno vada più ad ascoltare questi lerci farabutti.
Ma in un paese comne l'Italia, figurati.


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 18:03:08 +0200, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:

Credo di no, nessuno. Lasalle è dalla Complete Edition della DG, cosa
della quale sono abbastanza dispiaciuto. Buon per me che non l'ho
comprata.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:


Nella mia brevissima e del tutto a-scientifica classifica, basata solo
su un tempo di quartetto per quanto piuttosto difficile, abbiamo QI in
una buona fascia media, surclassato dagli Emerson e surclassante
Lasalle. Bisognerebbe indubbiamente lavorarci di più. Comunque ho
sentito molta musicalità e poca tecnica, diciamo.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:


lol, per fortuna non sono un critico
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:


sì!
ma poi non ti seccare quando scopri che ti devo chiedere una
sciocchezza...
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Federico Spano` ha scritto:

E' abbastanza senza senso confrontare esecuzioni fatte in tempi così
diversi, con strumenti tecnici così diversi. Fermo restando che quando
uno licenzia un'esecuzione su disco deve bene o male prendersene
comunque la responsabilità.


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 19:12:51 +0200, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Zaz! ha scritto:
>
>>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%3Atheartsdesk-in-rome-orchestral-manoeuvres-on-the-dark-side&Itemid=29
>
>
>BTW, probabilmente 24 ore sono ancora poche, perň di adesioni alla tua
>(ottima) proposta su fb ancora non se ne vede l'ombra. Speriamo sia solo
>questione di tempo...
Io non ho visto nemmeno la proposta, e non sono tanto sicuro che
aderirei - ma mi stanno sorgendo consistenti dubbi sull'identitŕ di
Zazie. Da pochi giorni credevo di aver capito chi č :)
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Zaz! ha scritto:
> "Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:sI%0o.213614$813....@tornado.fastwebnet.it...
>> Zaz! ha scritto:
>>
>>>
http://www.theartsdesk.com/index.php?option=com_k2&view=item&id=1654%3Atheartsdesk-in-rome-orchestral-manoeuvres-on-the-dark-side&Itemid=29
>>
>> BTW, probabilmente 24 ore sono ancora poche, però di adesioni alla tua
>> (ottima) proposta su fb ancora non se ne vede l'ombra. Speriamo sia solo
>> questione di tempo...
>
> Da fonte che mantengo ovviamente non nota in pubblico, il sindacato
> dell'orchestra ha dichiarato che lo "vuol veder morto".
Che pezzi di merda. Sempre se la fonte è attendibile, ovviamente.
> Sai, devi capire che c'è gente in orchestra che all'annuncio dello
> scucimento dei danari (ricordo che il Messaggero ha tirato fuori due milioni
> e quattro) ha acceso un mutuo e altri che hanno già pagato varie rate del
> SUV. Mica vorremmo deluderli?
> La seconda proposta che faccio è boicottare Santa Cecilia
> Che nessuno vada più ad ascoltare questi lerci farabutti.
> Ma in un paese comne l'Italia, figurati.
Infatti. La proposta su fb invece era ottima, aspettiamo ancora un po'
prima di darla per andata.


title: ancora il caso Gasponi

author: rafrasnaffra

text:
On it.arti.musica.classica "Zaz!" <"Zaz!"> wrote:
>
http://tinyurl.com/34heb3e
--
http://tinyurl.com/rafrasnaffra


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 21:07:49 +0200, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>E' abbastanza senza senso confrontare esecuzioni fatte in tempi cosě
>diversi, con strumenti tecnici cosě diversi.
Prova a confrontarle e sentirai che sono confrontabilissime.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 20:46:11 +0200, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>La seconda proposta che faccio è boicottare Santa Cecilia
>Che nessuno vada più ad ascoltare questi lerci farabutti.
Facile, per me, aderire
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:xq11o.213671$813....@tornado.fastwebnet.it...
> Che pezzi di merda. Sempre se la fonte è attendibile, ovviamente.
beh questa volta sì, è uno molto vicino...
>> Ma in un paese comne l'Italia, figurati.
>
>
> Infatti. La proposta su fb invece era ottima, aspettiamo ancora un po'
> prima di darla per andata.
mii, sempre tutti pronti a essere solidali eh? Poi..... vabbè.


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Federico Spano`" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:0h89465v2gp46qtmf...@4ax.com...
> Io non ho visto nemmeno la proposta, e non sono tanto sicuro che
> aderirei
ah ma non sai di cosa si tratta...
>>- ma mi stanno sorgendo consistenti dubbi sull'identitŕ di
> Zazie. Da pochi giorni credevo di aver capito chi č :)
sono madama dorč


title: ancora il caso Gasponi

text:
"rafrasnaffra" <
rafras...@rafrasnaffra.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.26aec1d91...@news.fastwebnet.it...
> On it.arti.musica.classica "Zaz!" <"Zaz!"> wrote:
>>
>
>
http://tinyurl.com/34heb3e
:-))))))))))))))))
>
> --
>
http://tinyurl.com/rafrasnaffra


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 21:10:16 +0200, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Infatti. La proposta su fb invece era ottima, aspettiamo ancora un po'
>prima di darla per andata.
>
>
Ho aderito e pubblicizzato.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:


sarŕ il caso che mi presenti la prole, allora :)
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Federico Spano` ha scritto:
> On Mon, 19 Jul 2010 21:07:49 +0200, Der Bildungsphilister
> <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>> E' abbastanza senza senso confrontare esecuzioni fatte in tempi così
>> diversi, con strumenti tecnici così diversi.
>
> Prova a confrontarle e sentirai che sono confrontabilissime.
E' senza senso confrontare la qualità e le possibilità dell'editing
digitale rispetto al vecchio taglia/incolla, ai fini di giudicare
tecnicamente un'esecuzione. Non mi pare che su questo ci sia granchè da
discutere. Poi, ci può stare benissimo che a livello puramente tecnico
l' Emerson surclassi gli altri, ma in questi tipo di confronti
bisognerebbe andare sempre con i piedi di piombo, IMHO.


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Federico Spano`" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:on9946puapn1vghjk...@4ax.com...

ma grassie


title: ancora il caso Gasponi

text:
"Federico Spano`" <
fsp...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:sp9946hgo5g80qpfs...@4ax.com...
>>sono madama dorè
>
> sarà il caso che mi presenti la prole, allora :)
ROTFL!!!!!


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 21:39, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
> >>Infatti. La proposta su fb invece era ottima, aspettiamo ancora un po'
> >>prima di darla per andata.
>
> > Ho aderito e pubblicizzato.
>
> ma grassie
Dimenticavo. FB è una cloaca. Perché lo utilizzate?
lz


title: ancora il caso Gasponi

text:
luziferszorn ha scritto:

Perchè si comunica con molta, molta gente. E non è una cloaca, una volta
settate bene le proprie preferenze.


title: ancora il caso Gasponi

text:


per esempio, io mi trovo molto meglio da quando ho scoperto che si
possono filtrare le notizie che compaiono. Come mezzo di comunicazione è
molto efficace, e permette cose che altrimenti non sarebbero nate, come
per esempio
http://www.facebook.com/photo.php?pid=13732880&id=714890440#!/group.php?gid=166918678540&ref=ts
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
Federico Spano` ha scritto:

Esatto. Ad esempio, una volta filtrate tutte le boiate su fattorie,
guerre di mafia, oroscopi, dolcetti, scherzetti e menate varie, già è
molto più leggibile.


title: ancora il caso Gasponi

author: daniel pennac (portatile)

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:67a719c2-ab7c-4c9e...@s9g2000yqd.googlegroups.com...
> On 19 Lug, 18:46, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>
>>
>> prova col tuo cane, ti troverai sicuramente bene
>
>
> Che brutto carattere.
>
> lz
Le persone di carattere, hanno un brutto carattere ;-) !


title: ancora il caso Gasponi

text:
On 19 Lug, 22:08, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
>
> > Dimenticavo. FB è una cloaca.
>
> Perchè si comunica con molta, molta gente. E non è una cloaca, una volta
> settate bene le proprie preferenze.
Il peggior mezzo di comunicazione di massa attualmente disponibile sul
globo. Peggiore nel senso di ipermassificazione della comunicazione.
Ossia più comunicazione e meno contenuti sul comunicato. Più gente e
meno idee. Non oso pensare quale sia il prossimo passo. Ma forse siamo
al capolinea.
lz


title: ancora il caso Gasponi

text:
On Mon, 19 Jul 2010 23:52:05 -0700 (PDT), luziferszorn
<
pan2...@gmail.com
> wrote:
>meno idee
parla per te.
--
Federico Spano`


title: ancora il caso Gasponi

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9b4b1afe-4f9f-4a7b...@d37g2000yqm.googlegroups.com...
On 19 Lug, 21:39, "Zaz!" <zzzz> wrote:
>Dimenticavo. FB č una cloaca. Perché lo utilizzate?
cazzi nostri


title: ancora il caso Gasponi

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:e7236d95-e33f-40f1...@t10g2000yqg.googlegroups.com...
>Il peggior mezzo di comunicazione di massa attualmente disponibile sul
>globo.
mica ti abbiamo chiesto di partecipare
chissà quante cose cretine tu fai nella tua vita quotidiana, eh, Einstein de
noantri?


title: ancora il caso Gasponi

text:
luziferszorn ha scritto:
> On 19 Lug, 22:08, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
> wrote:
>
>>> Dimenticavo. FB č una cloaca.
>> Perchč si comunica con molta, molta gente. E non č una cloaca, una volta
>> settate bene le proprie preferenze.
>
>
> Il peggior mezzo di comunicazione di massa attualmente disponibile sul
> globo. Peggiore nel senso di ipermassificazione della comunicazione.
> Ossia piů comunicazione e meno contenuti sul comunicato. Piů gente e
> meno idee.
Ecco, le idee ce le devi mettere tu. Non attribuire allo strumento i
difetti del suonatore.


title: prova

author: Ale Redfiddler


title: prova

author: Merlo

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:QtFJ9.3457$
Ou4.1...@twister2.libero.it
..
Perché provi??


title: prova

author: Daniele Zini

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:QtFJ9.3457$Ou4.1...@twister2.libero.it...
Provo anch'io, libero mi sta tradendo...
Daniele


title: prova


title: prova

text:
"Merlo" <merlo-2002(levalo)@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:18MJ9.4587$TC5.1...@twister1.libero.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:QtFJ9.3457$
Ou4.1...@twister2.libero.it
..
>
> Perché provi??
la buona prova fa il buon concerto......
A.


title: prova

text:
prova
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:QtFJ9.3457$Ou4.1...@twister2.libero.it...
>
>
>


title: prova

author: Erewhon

text:
Vabbè, allora provo anch'io.
Cosa si vince?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: prova

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tnNJ9.7233$ab2.2...@news1.tin.it...
> la buona prova fa il buon concerto......
> A.
Allora provo anch'io:
1 2 3 prova, provaaaaa.
M.


title: Rigoletto: una scelta

author: Massimiliano TIN

text:
Qual'è la vostra preferenza tra l'edizione di Giulini con Cappuccilli e
Domingo e quella di Chailly con Nucci e Pavarotti?
Che ne pensate inoltre della vecchia incisione con Pavarotti, Sutherland e
Milnes?


title: Rigoletto: una scelta

author: ur-text

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
6E5da.96263$zo2.2...@news2.tin.it...
> Qual'è la vostra preferenza tra l'edizione di Giulini con Cappuccilli e
> Domingo e quella di Chailly con Nucci e Pavarotti?
quella con Giulini
> Che ne pensate inoltre della vecchia incisione con Pavarotti, Sutherland e
> Milnes?
se è quella con Talvela come sparafucile è molto molto bella


title: Rigoletto: una scelta

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:6E5da.96263$zo2.2...@news2.tin.it...

Kubelik, indi Giulini.
A.


title: Rigoletto: una scelta

text:
"ur-text" <
te...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:AG5da.18928$7y3.6...@twister1.libero.it...

> I è proprio quella, sapresti dire che è la migliore?
>


title: Rigoletto: una scelta

text:
Massimiliano TIN <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message
%S5da.96369$zo2.2...@news2.tin.it...
>
> > se è quella con Talvela come sparafucile è molto molto bella
> >
> > I è proprio quella, sapresti dire che è la migliore?
lo direi per i cantanti se mi piacesse completamente il modo di dirigere di
Bonynge, invece  come direzioni preferisco  Giulini e Kubelik, questi ultimi
due con quei cantanti avrebbero siglato il milgiore Rigoletto


title: Rigoletto: una scelta

author: Marco Daverio

text:
"Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto > Che ne pensate
inoltre della vecchia incisione con Pavarotti, Sutherland e Milnes?
Se proprio vuoi andare a ritroso nel tempo ti suggerisco allora l'edizione
ancora più vecchia della Decca con la Sutherland, Cioni e McNeill. E' in
edizione ultraeconomica e con pochi soldi ti porti a casa un gran bel
Rigoletto. Certo Pavarotti resta il miglior Duca di Mantova del disco,
spavaldo e libertino che sfodera acuti senza pudore. Il suo duca
nell'edizione diretta da Bonynge è mitico (assai meno in quella diretta da
Chailly). Però il resto del cast non è alla sua stessa altezza: la
Sutherland ha perso un pò del suo timbro (che invece è intatto nell'edizione
con Cioni) e Milnes non è eccelso. Sempre guardando alle edizioni  storiche
ti consiglio quella con Gobbi, la Callas e Di Stefano. Con tutti i difetti
tecnici e le incrostazioni tardo veriste sentirai però un fraseggio tra i
migliori.
Ti metto in guardia invece su quella che è considerata un'edizione di
riferimento e cioè quella diretta da Kubelik. E' bellissima, cantata
strabene eccetera... però è tutta costruita in studio. Il protagonista
Dieskau non è mai stato un gran Rigoletto nelle scene e anche Bergonzi non
ha mai brillato particolarmente come Duca. Così come nell'edizione diretta
da Giulini c'è il duca tutto costruito in studio di Domingo. Questi ibridi
discografici a volte funzionano ma sono sempre discutibili.
Meglio allora l'edizione diretta da Sinopoli, anche questa ora in edizione
economica, con Bruson e la Gruberova, una grande Rigoletto ed una
grandissima Gilda anche sulle scene.
Marco Daverio


title: Rigoletto: una scelta

text:
"Marco Daverio" <
dav...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:10478933...@eva.enter.it...

> Senti Marco, cosa fanno di preciso i cantanti nelle ricostruzioni in
studio?
> Massimiliano Cammarata


title: Rigoletto: una scelta

text:
"Massimiliano TIN" ha scritto nel messaggio
Ti prego di dare un'occhiata ai seguenti siti per imparare
a quotare:
http://www.marco5x.net/usenet/quoting.php
http://www.geocities.com/idsx2000/quoting.htm
http://digilander.libero.it/ifst/html/Quoting.html
http://digilander.libero.it/extremenews/corso_quoting.html
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
Grazie.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Ho visto Ale Redfiddler.
======================================================


title: Rigoletto: una scelta

text:
Ale Redfiddler wrote:
> "Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:6E5da.96263$zo2.2...@news2.tin.it...
> > Qual'è la vostra preferenza tra l'edizione di Giulini con Cappuccilli e
> > Domingo e quella di Chailly con Nucci e Pavarotti?
Ambe un po' artificiali. Domingo come Duca non vale un Pavarotti anche verso la
fine di carriera.
>
> > Che ne pensate inoltre della vecchia incisione con Pavarotti, Sutherland e
> > Milnes?
Ottimo livello vocale, in qualche punto non molto teatrale, Pavarotti
inarrivabile.
>


title: Rigoletto: una scelta

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:3E762A37...@agora.it...

Nella seconda di Pavarotti c'è però un Rigoletto migliore: Leo Nucci, anche
se Pavarotti non è quello degli anni 70 (siamo verso la fine degli anni 80)
In quanto a Domigo, sono perfettamente daccordo con quello che dici.
     Massimiliano


title: Rigoletto: una scelta

text:
"Marco Daverio" <
dav...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:10478933...@eva.enter.it...
>
> "Massimiliano TIN" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto > Che ne pensate
> inoltre della vecchia incisione con Pavarotti, Sutherland e Milnes?
>
>Cosě come nell'edizione diretta
> da Giulini c'č il duca tutto costruito in studio di Domingo.
Cosa avrebbe fatto in studio Domingo?


title: Rigoletto: una scelta

author: Matteo Scala

text:

Concordo in pieno (il cast di Kubelik però supera di gran lunga quello di
Giulini).
Anche Bonynge mi piace molto, ma non mi emoziona quanto queste due.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Rigoletto: una scelta

text:
"Matteo Scala" <
scalama...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:147Z163Z21Z202Y...@usenet.libero.it...
> > Kubelik, indi Giulini.
>
> Concordo in pieno (il cast di Kubelik però supera di gran lunga quello di
> Giulini).
> Anche Bonynge mi piace molto, ma non mi emoziona quanto queste due.
esatto.
Daverio sostiene che siano montati in sala di registrazione, e sicuramente
ha ragione.
Ma non vedo dove sta il problema.
Se uno non vuole musica incellofanata, va a teatro, mica si compra un cd.
O no?
'ao
A.


title: Lord 1975

author: lzy


title: Dido and Aeneas di Purcell

text:
Ieri ho comprato un'edizione di quest'opera diretta da Leppard. E' quella
con la Troyanos, non quella più famosa con la Norman: il fatto è che costava
pochissimo (cinque euro, CD della Apex) e ho pensato che per conoscere
quest'opera fose un ottimo punto di partenza.
Voi che ne pensate? Quali altre edizioni mi consigliereste?
Grazie e ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Dido and Aeneas di Purcell

author: Vertigo

text:
"Matteo Scala"  ha scritto nel messaggio
> Ieri ho comprato un'edizione di quest'opera diretta da Leppard.
> Voi che ne pensate? Quali altre edizioni mi consigliereste?
Ti consiglio vivamente la bella edizione con The English Concert & Choir
diretto da Trevor Pinnock, Archiv Produktion, 1989; la registrazione č stata
fatta a Londra, alla Henry Wood Hall, nel luglio del 1988.
Gli interpreti sono:
Didone- Anne Sophie von Otter
Enea- Stephen Varcoe
Belinda- Lynne Dawson
La maga- Nigel Rogers
Ciao, e fammi sapere se ti piace (se mai deciderai di acquistarla,
ovviamente...)
Baciccia


title: Dido and Aeneas di Purcell

author: Claudio

text:
scalama...@libero.it
 (Matteo Scala) wrote in message news:<
147Z163Z21Z202Y...@usenet.libero.it
>...
> Ieri ho comprato un'edizione di quest'opera diretta da Leppard. E' quella
> con la Troyanos, non quella piů famosa con la Norman: il fatto č che costava
> pochissimo (cinque euro, CD della Apex) e ho pensato che per conoscere
> quest'opera fose un ottimo punto di partenza.
>
> Voi che ne pensate? Quali altre edizioni mi consigliereste?
Quella č stata la mia prima! Un LP Erato comprato nel 1977, ci sono
affezionatissimo: tanto che preferisco la povera Troyanos alla Norman.
Quando attacca "Thy hand, Belinda, darkness shades me" mi commuovo
sempre.
Purcell č uno che ogni tanto si diverte a infilarti una mano nel petto
e a sprimacciarti ben bene il cuore... Hai mai ascoltato "Music for a
while"? Magari cantato da Alfred Deller?
Ciao!
cap