title: Ancora creatività nell'interpret.(Dinelli)

author: cristina

text:
Angelo Dinelli ha scritto:
<Sono laureato in filosofia,
<e purtroppo non posso pensare che
<l'arte sia quello che ha detto Nietzsche
<o Aristotele o Croce o qualcun altro.
<La definizione di arte (più completa)
<deriverà al massimo dalla SINTESI
<di quello che hanno detto i vari pensatori.
<Rimane il fatto che formule come
<"materia e forma fanno parte della vita e dell'arte"
<sono formule troppo ampie, e quindi troppo vuote.
<Dicono tutto e non dicono niente.
Anche io ho studiato filosofia,
e di certo sono d'accordo con te sul fatto
che non esiste una definizione assoluta di arte.
Però ci sono dei filosofi con i quali sono
in sintonia.
L'arte, come la vita, ha il suo sviluppo nella storia,
nulla può essere svincolato dai processi
di storicizzazione, ogni epoca ha un suo segno.
Però ci sono delle verità che rimangono tali
per sempre, che costituiscono i nostri valori.
Non me la sento di affermare che concetti
come materia e forma siano vuoti perchè troppo ampi.
Se la forma è la sostanza delle cose, l'anima delle
cose, il concetto non è generico, perchè ogni cosa
ha una sua forma, è innegabile.
Ho sempre ritenuto che la filosofia sia una disciplina
esatta, fondata sull'esattezza delle espressioni.
Mi ha insegnato il grande valore delle espressioni,
delle parole, del pensiero.
All'Università ho avuto un insegnamento cattolico,
colmo di verità, di sensazioni, di carnalità.
Come vedi, non esistono interpretazioni
assolute, ognuno di noi appartiene alla sua esperienza
e alla sua storia, alle sue emozioni.
E ognuno di noi può creare qualcosa di unico
che gli viene da dentro. La filosofia ha teorizzato
sull'arte, questo è innegabile, ma si è anche arresa
di fronte ad essa, perchè l'estetica non ha mai rinnegato
il valore dell'intuizione e dell'emozione, persino in Kant.
Ciao
Cristina.
_________________________________________________________________________
la tua email gratuita e per sempre su
http://www.freemail.it
 (anche POP3)
--
Posted from
qma...@hermes.evo.it
 [194.184.29.10]
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http://www.Mailgate.ORG


author: Angelo Dinelli

text:
cristina ha scritto nel messaggio <
0003272021...@hermes.freemail.it
>...
|Non me la sento di affermare che concetti
|come materia e forma siano vuoti perchè troppo ampi.
|Se la forma è la sostanza delle cose, l'anima delle
|cose, il concetto non è generico, perchè ogni cosa
|ha una sua forma, è innegabile.
Cristina, scusa se insisto,
ma è tutto troppo "generico".
Son parole vecchie,
quelle che hanno fatto
una "filosofia da buttare"
che non serve a niente,
perché fatta di vuote parole.
Rileggi:
|Se la forma è la sostanza delle cose, l'anima delle
|cose, il concetto non è generico, perchè ogni cosa
|ha una sua forma, è innegabile.
Che significa? ... TUTTO E NIENTE.
|La filosofia ha teorizzato
|sull'arte, questo è innegabile, ma si è anche arresa
|di fronte ad essa, perchè l'estetica non ha mai rinnegato
|il valore dell'intuizione e dell'emozione, persino in Kant.
La filosofia (per sua essenza)
non si arrenderà mai di fronte a niente,
perché ciò decreterebbe la sua "morte".
Finchè c'è vita c'è... filosofia:)))
Ciao
Angelo


title: Croce e delizia tour

author: no

text:
Simona Molinari
http://wp.me/pZKvG-eP
http://n
otitiae.wordpress.com/2011/01/12/%E2%80%9Ccroce-e-delizia-tour%E2%80%9D/


title: Cultura terrorista

author: sarra

text:
Un rigurgito terroristico, quello dello scoppio della bomba nel centro di
Roma, che ha prodotto il solito effluvio di banalita'. Uomini delle
istituzioni, a cominciare da Giuliano Amato e Nicola Mancino, che si
limitano
a descrivere pedissequamente cio' che e' accaduto senza nulla aggiungere nel
mentre il vaporoso ministro dell’Interno Enzo Bianco ci comunica
lapalissianamente ma con tono greve che «la tensione non puo' che, essere
altissima» e subito dopo incontra il capo della polizia per mettere a punto
strategie investigative. Che Dio salvi l’Italia. A queste banalita'
istituzionali risponde, peraltro un coro di leader politici che fanno a gara
per dire cose ovvie e scontate. E mentre la politica si dilania in uno
scontro
da operetta per definire una data di un referendum consultivo di una sola
regione, nessuno si chiede perche' mai da oltre trent’anni nel nostro Paese
germogliano cellule terroristiche la cui capacita' di fuoco, pur se ridotta
rispetto ai terribili anni Settanta, ancora oggi riesce a centrare gli
obiettivi che si prefigge. Qualche volta spezzando anche una vita, come nel
caso D’Antona. Eppure il nostro terrorismo non ha radici religiose,
irredentiste o separatiste come nei casi del terrorismo islamico,
palestinese,
basco a irlandese. Il filo che da trent’anni lega questi avvenimenti,
infatti,
e' tutto politico ed affonda le radici in una interpretazione deviata di una
cultura di sinistra che, dal dopoguerra ai primi anni Novanta, ha predicato
la
rivoluzione e l’abbattimento dello Stato borghese. Nel mentre la
rappresentanza politica di quella cultura, e cioe' il vecchio Pci di
Togliatti
e Berlinguer, sceglieva la via dell’opposizione parlamentare a quei governi
che difendevano l’economia di mercato, minoranze piu' o meno agguerrite ed
esaltate sceglievano la strada della violenza terroristica. La fonte
primaria,
pero', di questa doppia scelta alternativa era sempre la stessa, e cioe' la
cultura comunista con i suoi errori e i suoi veleni. Tanto forte era la sua
capacita' pervasiva da diffondersi anche in alcuni settori strategici per la
vita democratica del Paese come quello della magistratura. Nel suo libro La
toga rossa Francesco Misiani racconta con dettagli sconcertanti come anche
tra
i magistrati che si riconoscevano in una determinata corrente c’era
l’ossessione di una cultura che vedeva nello Stato borghese e capitalistico
il
nemico da abbattere con tutti i mezzi possibili e che oggi ritrova nella
globalizzazione economica il nuovo demonio da combattere. Se negli anni
Settanta la colpa della sinistra comunista fu quella di avere alimentato e
difeso quella cultura (famosa fu la frase di Rossana Rossanda che parlando
dei
terroristi disse di vedere un certo «album di famiglia»), anche se poi ne
prese le distanze quando il brigatismo rosso espIose in tutta la sua
violenza,
negli anni Novanta la sua responsabilita' fu invece di tutt’altra natura.
Dopo
il crollo del Muro di Berlino, la Perestroika di Mikhail Gorbaciov e lo
sfaldamento del sistema comunista sovietico, il vecchio Pci tento' di
avviare,
con la svolta occhettiana della Bolognina, un percorso revisionista ma si
fermo' immediatamente, preso come fu da quelI’opzione giudiziaria per la
conquista del potere che lo stesso Gerardo Chiaromonte denuncio' amaramente
prima di morire. Quella opzione si servi', naturalmente, della generazione
di
quei magistrati di cui parlava Francesco Misiani che in pochi anni
aggredirono
i rappresentanti del riformismo liberale, cattolico e socialista nel
tentativo
disperato di riprendere per quella via una vittoria che politicamente era
stata inseguita inutilmente dalla sinistra per cinquant’anni. Nei primi anni
Novanta, insomma, al gruppo dirigente comunista manco' il coraggio di
avviare
nel profondo dei suoi riferimenti culturali il processo di revisione
critica,
chiamando a questo compito quella Intellighenzia che pure l’aveva
accompagnato
per sette anni. Quel che e' piu' grave, pero', e' che la sinistra
postcomunista, oltre a non aver avuto questa capacita' di revisione e di
rielaborazione di una nuova proposta politica in grado di affrontare da
sinistra, come diceva Nanni Moretti, le sfide del capitalismo vincente, ha
scelto un’alleanza ferrea con i circoli economici e finanziari piu' retrivi
e
familistici. Una miscela esplosiva che da un lato ha reso politicamente
debole
la sinistra italiana e dall’altro non ha sterilizzato quelle ultime fonti
culturali che alimentano intollerabili ritorni terroristici. La nostra non
vuole essere una fuga nella discussione dei massimi sistemi dinanzi alla
sanguinaria irresponsabilita' di un gruppuscolo di esaltati. Tutt’altro. A
quei gruppuscoli lo Stato deve rispondere come fece con forza e con
rapidita'
negli anni Settanta. Cio' non toglie, pero', che quell’allarme di cui molti
parlano in maniera banale debba essere disinnescato anche, e forse
prioritariamente, con il rafforzamento della politica che in questi anni ha
conosciuto livelli di degrado inimmaginabili che non trovano riscontro nelle
altre grandi democrazie occidentali. Nei prossimi mesi il duro confronto che
si annuncia tra un probabile governo Berlusconi e la sinistra politica e
sindacale dovra' essere governato da una politica che ritrovi al suo interno
la nobilta' e le responsabilita' perdute. Diversamente sara' la stessa
politica a fare il piu' bel regalo a chi, come il terrorismo rosso, ha fatto
della violenza e della morte una regola di vita.


title: Cultura terrorista

author: Marco Marcelli

text:
"sarra" <sa...@MailAndNews.com> wrote in message
news:3B11...@MailAndNews.com...
Un rigurgito terroristico, quello dello scoppio della bomba nel centro di
Roma, che ha prodotto il solito effluvio di banalita'.
Che palla colossale che sei!
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=======================


title: Cultura terrorista

text:
On Mon, 07 May 2001 20:44:24 GMT, "Marco Marcelli" <
marco_m...@tin.it
>
wrote:
>Che palla colossale che sei!
Sempre a sproposito.
Sempre!
Null'altro che mandarti distintamente a quell'altro paese


title: Cultura terrorista

author: Marcelli Marco

text:
>Sempre a sproposito. Sempre!
Eh, gia'. Perche' tu invece sei a proposito.
Ma ci sei o ci fai?
		Marco Marcelli

--
Posted from
stargate.ansaldo.it
 [151.89.15.1]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Cultura terrorista

author: dongiovanni

text:
On Tue, 8 May 2001 07:01:33 +0000 (UTC),
Marco.M...@elsag.it
 (Marcelli
Marco) wrote:
>Eh, gia'. Perche' tu invece sei a proposito.
Dipende da cosa vieni e dove vai.
Un problema che non ti ha mai riguardato.
>Ma ci sei o ci fai?
Qual e' il tuo problema? Cambierebbe forse la tua inutile esistenza?


title: Cultura terrorista


title: Oh!

author: Giovanni Lagnese

text:
Ravel strumentale (includendo Daphnis et Chloé) e Bartok strumentale
(includendo Il Mandarino Meraviglioso). Oh!
Giovanni


title: [OT] Pubblicità sconosciuta

author: PeZ

text:
Domanda:
da che opera lirica e' tratto il brano di sottofondo alla pubblicita' di una
macchina (penso sia la yaris, sempre che si scriva cosě e che esista, non me
ne intendo di automobili..). Mi pare dica qualcosa come:
"Sal-va-mi" o forse "Sol-fa-mi"
Non lo so, mi piace molto ma non so che cosa sia.
Potete essermi d'aiuto?


title: [OT] Pubblicità sconosciuta

author: viperozza

text:
PeZ <
pezza...@libero.it
> wrote
> Domanda:
> da che opera lirica e' tratto il brano di sottofondo alla pubblicita' di
una
> macchina (penso sia la yaris, sempre che si scriva così e che esista, non
me
> ne intendo di automobili..). Mi pare dica qualcosa come:
> "Sal-va-mi" o forse "Sol-fa-mi"
> Non lo so, mi piace molto ma non so che cosa sia.
> Potete essermi d'aiuto?
Credo che il brano non appartenga ad alcuna opera: secondo me lo hanno fatto
di sana pianta per la pubblicità.
Ciao
Viperozza


title: Edicola di IAMC

text:
Segnalo che in edicola e' uscito il DVD della Del Prado con la CENERENTOLA
di Rossini, con Cecilia Bartoli, Michele Pertusi, Enzo Dara, Raul Jimenez e
Alessandro Corbelli.
Se non ricordo male si tratta di una performance trasmessa a suo tempo anche
dalla RAI (da Bologna??) in cui personalmente trovai eccellenti Dara e
Corbelli, assolutamente insufficiente la Bartoli (tutta mossette e
ghirigori). Ma potrei sbagliare.
Il direttore d'orchestra e' Bruno Campanella.
MM
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Edicola di IAMC

author: Matteo Scala

text:
Il 17 Feb 2004, 12:04,
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
 (Marco Marcelli)
ha scritto:
> Segnalo che in edicola e' uscito il DVD della Del Prado con la CENERENTOLA
> di Rossini, con Cecilia Bartoli, Michele Pertusi, Enzo Dara, Raul Jimenez
e
> Alessandro Corbelli.
>
> Se non ricordo male si tratta di una performance trasmessa a suo tempo
anche
> dalla RAI (da Bologna??)
Considerati direttore e cast credo che non sbagli: a suo tempo la registrai
in vhs, ma forse ci faccio un pensierino. Era la prima volta che sentivo la
Bartoli e la trovai un po' fastidiosa per gli stessi motivi da te
evidenziati (specie se la confrontiamo con la naturalezza di una non meno
brava Berganza), però con il tempo mi ci sono abituato e tutto sommato credo
che questo dvd costi molto meno dell'edizione in studio con lo stesso cast
tranne Matteuzzi al posto di Gimenez e Chailly al posto di campanella.
Ciao.



title: Edicola di IAMC

author: Roberto Mastrosimone

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
> wrote:
> Segnalo che in edicola e' uscito il DVD della Del Prado con la CENERENTOLA
> di Rossini, con Cecilia Bartoli, Michele Pertusi, Enzo Dara, Raul Jimenez e
> Alessandro Corbelli.
>
> Se non ricordo male si tratta di una performance trasmessa a suo tempo anche
> dalla RAI (da Bologna??) in cui personalmente trovai eccellenti Dara e
> Corbelli, assolutamente insufficiente la Bartoli (tutta mossette e
> ghirigori). Ma potrei sbagliare.
>
> Il direttore d'orchestra e' Bruno Campanella.
Credo che questa sia dell'Opera di Houston: non credo che la Rai l'abbia
trasmessa: č un DVD della Decca. Qualcosa mi fa sospettare che
mancheranno i sottotitoli in italiano (come d'uso in casa Decca).
Ciao
     Roberto
PS Il Tristano lo hai poi visto?


title: Edicola di IAMC

author: Don Bartolo

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote in message
1g9bi68.vsdf9auq3hvcN%orso...@libero.it...
> Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
> wrote:
>
 Qualcosa mi fa sospettare che
> mancheranno i sottotitoli in italiano (come d'uso in casa Decca).
Ci sono, ci sono ma............... in inglese :-)))))))) almeno
nell'edizione in VHS


title: Edicola di IAMC

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINARE.libero.it
> wrote in message
213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it...
> Segnalo che in edicola e' uscito il DVD della Del Prado con la CENERENTOLA
> di Rossini, con Cecilia Bartoli, Michele Pertusi, Enzo Dara, Raul Jimenez
e
> Alessandro Corbelli.
>
> Se non ricordo male si tratta di una performance trasmessa a suo tempo
anche
> dalla RAI (da Bologna??) in cui personalmente trovai eccellenti Dara e
> Corbelli, assolutamente insufficiente la Bartoli (tutta mossette e
> ghirigori). Ma potrei sbagliare.
>
> Il direttore d'orchestra e' Bruno Campanella.
>
Dovrebbe essere invece una registrazione dal vivo realizzata nel 1994 ad
Houston. Bravi tutti anche se onestamente il "mio" Enzo incomincia ad avere
qualche difficoltà ad affrontare tranquillamente il ruolo. Fiati un po'
corti....insomma. Il migliore in senso assoluto è Michele Pertusi che
delinea un Alidoro da antologia. Considerate le pessime condizioni della mia
versione in VHS, penso di acquistare nuovamente quest'incisione che, anche
se non si puo' definire storica, merita comunque di essere ascoltata e
collezionata.
ciao
don Bartolo
P.S. Ma che ti ha fatto di male la "povera" Bartoli per massacrarla sempre
in questo ruolo? A me piace tanto.....la trovo perfetta.


title: Edicola di IAMC

text:
Roberto Mastrosimone wrote:
> Credo che questa sia dell'Opera di Houston: non credo che la Rai l'abbia
> trasmessa: č un DVD della Decca. Qualcosa mi fa sospettare che
> mancheranno i sottotitoli in italiano (come d'uso in casa Decca).
E' vero, non e' esattamente quella trasmessa dalla RAI, che se
non erro aveva Corbelli come Don Magnifico e non Enzo Dara
(potrei pero' sbagliarmi); i sottotitoli in italiano pero' ci sono.
> PS Il Tristano lo hai poi visto?
Solo i primi minuti, sicche' non saprei dire se trovare tutta
quella gente sulla tolda di una nave abbia un senso o no (non
conosco gia' l'opera....)
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Edicola di IAMC

text:
Don Bartolo wrote:
> P.S. Ma che ti ha fatto di male la "povera" Bartoli per massacrarla sempre
> in questo ruolo? A me piace tanto.....la trovo perfetta.
Veramente pensavo alla versione data da Bologna, ove non mi piacque.
Qui non saprei ancora dire: ho visto una mezz'ora del DVD e mi
sembra sempre un po' troppo gigioneggiante, a scapito
dell'espressivita' anche facciale; per il mio gusto poi ha un
timbro troppo duro in certi punti, laddove la Berganza e la Von
Stade erano vocalmente piu' azzeccate (sempre a parer mio).



title: Edicola di IAMC

text:
Il 17 Feb 2004, 22:57, Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
>
ha scritto:
>>
> E' vero, non e' esattamente quella trasmessa dalla RAI, che se
> non erro aveva Corbelli come Don Magnifico e non Enzo Dara
> (potrei pero' sbagliarmi); i sottotitoli in italiano pero' ci sono.
>
No, nella recita trasmessa dalla Rai che ho registrato io Corbelli era
Dandini e Dara era Don Magnifico.
Ciao.



title: Mozart Landowska

author: Shapiro used clothes

text:
http://it.youtube.com/watch?v=MX88LlrcrGw&feature=related
Che ve ne pare? A me non dispiace affatto.
dR


title: Mozart Landowska

author: Sightreading

text:
Shapiro used clothes wrote:
> Che ve ne pare? A me non dispiace affatto.
Allora leggi e ascolta qui:
http://www.pianotechnique.net/wanda-landowska-plays-mozart-piano-sonatas


title: Mozart Landowska

author: die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
>
> Che ve ne pare? A me non dispiace affatto.
Bella! (Già che ci siamo, registrazione a parte, anche le Goldberg della
Landowska su EMI reference son niente male - certo, Gould è Gould... seconda
maniera, però (cit.))
[vado un attimino OT per fare una richiesta, sperando che non abbiate messo
in killfile tutti: dpo averle amate sparse qua e là, vorrei comprare
l'integrale-Barenboim delle sonate per pianoforte di Ludovico Van. Che
differenza c'è tra quella su EMI e quella su Deutsche Grammophon? Ossia:
questa
http://tinyurl.com/barenboimDG
 e questa:
http://preview.tinyurl.com/barenboimEMI
, a parte la netta convenienza della
seconda rispetto alla prima? Sono esecuzioni di periodi diversi?]


title: Mozart Landowska

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f94hl.256639$FR.5...@twister1.libero.it...
>
http://www.pianotechnique.net/wanda-landowska-plays-mozart-piano-sonatas
Grazie!
dR


title: Mozart Landowska

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4984d3ad$0$1127$4faf...@reader1.news.tin.it...
>PS - Sigh.... perché ha scritto solo quello?
Provato con il Pelleas? E con i Lieder?
Oppure facciamo il grande salto e arriviamo alla (grande, mitica)
Kammersimphonie op.9 che è, in effetti, un pezzo un po' traumatico al primo
ascolto, ma poi ripaga, eccome se ripaga...e, sbaglierò, ma imho ha dei
sottointesi straussiani. Uno Strauss notevolmente sconvolto, con gli incubi
(troppa carpa farcita), ma pur sempre uno Strauss...
>Non c'è altro
>che riesca a piacermi tanto
Per il momento.
Io devo essere un caso grave, però. Mi piacciono pure le sue trascrizioni da
Bach, che certo non sono pezzi di eccelso buon gusto.
dR


title: Mozart Landowska

text:
"die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens"
<
chovendo...@regina.br
> ha scritto nel messaggio
news:4984e2a5$0$1119$4faf...@reader2.news.tin.it...
> [vado un attimino OT per fare una richiesta, sperando che non abbiate
> messo in killfile tutti: dpo averle amate sparse qua e là, vorrei comprare
> l'integrale-Barenboim delle sonate per pianoforte di Ludovico Van. Che
> differenza c'è tra quella su EMI e quella su Deutsche Grammophon? Ossia:
> questa
http://tinyurl.com/barenboimDG
 e questa:
>
http://preview.tinyurl.com/barenboimEMI
, a parte la netta convenienza
> della seconda rispetto alla prima? Sono esecuzioni di periodi diversi?]
Quella Emi non riesco a visualizzarla. Penso proprio sia precedente, quella
Dgg è degli anni '80.
Non so. Non mi risulta sia molto quotato come interprete beethoveniano,
forse si può trovare qualcosa di meglio. Può anche darsi che le cose più
remote, come  pianista, siano preferibili.
dR


title: Mozart Landowska

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
>
> Non so. Non mi risulta sia molto quotato come interprete beethoveniano,
Eh lo so, di solito gli si rimprovera un uso eccessivo (e insensato) del
rubato, un'eccessiva elasticità ritmica e, di conseguenza, una scarsa
coerenza narrativa (lol, tipo qua: mi fa impazzire come suona *il* Presto
Agitato:
http://it.youtube.com/watch?v=SBlTc358CCs
; certo, il suono è quello
che è - ma credo dipenda dai filtri di compressione di YT - e in due
occasioni, tipo in 2:25, si impiastriccia un pochetto, però lo adoro!). Ma
le sue dinamiche mi piacciono molto (qualcuno su Amazon dice che tende a
leggere di testa sua gli accenti dinamici, boh, io lo sento molto più affine
al mio pregiudizio su Beethoven di altri più celebrati interpreti
beethoveniani). È pure sicuro che non mi piacerebbe sentire Scubert suonato
così)
 si può trovare qualcosa di meglio. Può anche darsi che le cose più
> remote, come  pianista, siano preferibili.
Scoperto l'arcano. Le registrazioni EMI sono molto anteriori (1967! teneva
25 anni! a quell'età anni il mio sogno nel cassetto era arrivare all'Hanon
[oggi è di restaurare il piano]). Cmq, sì, prenderò altre cose del B.
pianista (come prenderò qualche altro integrale delle sonate di Beethoven,
quando mi sarò venduto il primo rene).
Grazie per la risposta


title: Mozart Landowska

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
>
> Non so. Non mi risulta sia molto quotato come interprete beethoveniano,
Eh lo so, di solito gli si rimprovera un uso eccessivo (e insensato) del
rubato, un'eccessiva elasticità ritmica e, di conseguenza, una scarsa
coerenza narrativa (lol, tipo qua: mi fa impazzire come suona *il* Presto
Agitato:
http://it.youtube.com/watch?v=SBlTc358CCs
; certo, il suono è quello
che è - ma credo dipenda dai filtri di compressione di YT - e in due
occasioni, tipo in 2:25, si impiastriccia un pochetto, però lo adoro!). Ma
le sue dinamiche mi piacciono molto (qualcuno su Amazon dice che tende a
leggere di testa sua gli accenti dinamici, boh, io lo sento molto più affine
al mio pregiudizio su Beethoven di altri più celebrati interpreti
beethoveniani). È pure sicuro che non mi piacerebbe sentire Scubert suonato
così)
 si può trovare qualcosa di meglio. Può anche darsi che le cose più
> remote, come  pianista, siano preferibili.
Scoperto l'arcano. Le registrazioni EMI sono molto anteriori (1967! teneva



title: Mozart Landowska

author: cinghio

text:
Il Sun, 01 Feb 2009 00:57:46 +0100, Shapiro used clothes ha scritto:
> Oppure facciamo il grande salto e arriviamo alla (grande, mitica)
> Kammersimphonie op.9 che è, in effetti, un pezzo un po' traumatico al
> primo ascolto, ma poi ripaga, eccome se ripaga
tra gli incipit più belli!
c


title: Mozart Landowska

text:
"cinghio" <
ata...@fdp.it
> ha scritto nel messaggio
news:jhdhl.15143$8Z.1...@tornado.fastwebnet.it...
> tra gli incipit più belli!
Le quattro battute in tempo lento sono eccezionali. Ma anche il resto...mi è
capitato tante volte di dire "ascolto i primi quattro, cinque minuti, voglio
stare attento a questo o a quel particolare, capire bene come si articolano
le sezioni..." e di sentirla tutta, non riesco letteralmente a toglierla dal
lettore. E l'Adagio è poco bello?
Di Arnoldino mi fanno questo effetto la Notte trasfigurata e il Concerto per
pianoforte. Anche i Klavierstucke op.23, o il primo dell'op.11 (di cui
raccomanderei a tutti i cenni analitici di Gould).
dR


title: Mozart Landowska

text:
"die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens"
<
chovendo...@regina.br
> ha scritto nel messaggio
news:4984f6a9$0$1112$4faf...@reader2.news.tin.it...
> 25 anni! a quell'età anni il mio sogno nel cassetto era arrivare all'Hanon
:-))
Barenboim è stato un fanciullo prodigio nel vero senso della parola. A
tredici anni già registrava, e si cimentava con l'Hammerklavier. Un
ragazzino con una manona mostruosa, suppongo. Su Youtube c'era una
registrazione assai giovanile, non so se ci sia ancora. Di un figlio di
Bach, mi pare.
dR


title: Mozart Landowska

text:
"die tiefe unzerstörliche Melancholie alles Lebens"
<
chovendo...@regina.br
> ha scritto nel messaggio
news:4984f6a9$0$1112$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Eh lo so, di solito gli si rimprovera un uso eccessivo (e insensato) del
> rubato, un'eccessiva elasticità ritmica e, di conseguenza, una scarsa
> coerenza narrativa (lol, tipo qua: mi fa impazzire come suona *il* Presto
> Agitato:
http://it.youtube.com/watch?v=SBlTc358CCs
; certo, il suono è
> quello che è - ma credo dipenda dai filtri di compressione di YT - e in
> due occasioni, tipo in 2:25, si impiastriccia un pochetto, però lo
> adoro!).
Allora, l'ho sentita e la risentirò. Non conosco bene questa Sonata, perché
eccede di troppo le mie possibilità tecniche (scarsissime), il Presto
agitato posso giusto leggerlo e non lo ricordo bene. Non mi pare pasticci
poi tanto, quel che si nota subito è che si tratta, a parer mio, di un
Beethoven desueto, diciamo molto ottocentesco. Lo sono le esitazioni nel
tempo e la tendenza a trattare certi passaggi veloci come giganteschi
portati, senza indugiare troppo sulla nitidezza del singolo suono...cosa che
effettivamente non si fa più, non in questo modo almeno. Non posso dire
comunque che non abbia un suo fascino. Ce l'ha, eccome. E non mi pare si
possa dire che questo non è un signor pianista. Se ne frega di essere à la
page, se ne frega anche di essere preciso e in definitiva un pochino anche
del testo, ma si vede che è un signor musicista.
Imho, si capisce.
dR


title: Mozart Landowska

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:49856dd2$0$1117$4faf...@reader3.news.tin.it...
>Su Youtube c'era una registrazione assai giovanile, non so se ci sia
>ancora.
http://it.youtube.com/watch?v=e-fNY6iLG-U


title: Mozart Landowska

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:4984d3ad$0$1127$4faf...@reader1.news.tin.it...
>Mi pare splendido ma siccome sono giorni che non faccio
>altro che ascoltare Verklaerte Nacht
http://it.youtube.com/watch?v=oarPobOc-js
Fra le altre cose: l'enunciazione tematica a 3'58'', e quel che
segue...peccato non sia una grandissima esecuzione, e sia registrata
maluccio. E' quel che ho trovato.
dR


title: Mozart Landowska

author: Giovanni Lavena

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> Quella Emi non riesco a visualizzarla. Penso proprio sia precedente,
quella
> Dgg č degli anni '80.
No, č del 2005 e, da quel che ho letto, č un frutto maturo dell'esperienza
di Baremboim come musicista a tutto tondo e in particolare della sua
riflessione globale su Beethoven.
> Non so. Non mi risulta sia molto quotato come interprete beethoveniano,
> forse si puň trovare qualcosa di meglio. Puň anche darsi che le cose piů
> remote, come pianista, siano preferibili.
L'edizione Emi in DVD, come ho detto registrata nel 2005, ha ricevuto
accoglienze entusiastiche un po' dovunque.
Fra le altre cose, quella registrazione vinse ben due premi ai Midem
Classical Awards del 2008: come miglior DVD concertistico e come migliore
registrazione dell'anno in assoluto. Mi sembra che, tenuto conto anche del
prezzo convenientissimo, ce ne sia abbastanza (anche per me) per farci un
pensierino serio.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Mozart Landowska

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4985794a$0$1115$4faf...@reader3.news.tin.it...
> segue...peccato non sia una grandissima esecuzione
Non per colpa del direttore, imho.
dR


title: Mozart Landowska

text:
Shapiro used clothes ha scritto:

> "Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
> messaggio news:4984d3ad$0$1127$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> >PS - Sigh.... perché ha scritto solo quello?
>
> Provato con il Pelleas? E con i Lieder?
Recentemente, a qualcuno che chiedeva come fare a leggere i post di
Archeopteryx, che gli risultavano irraggiungibili, ho suggerito di leggerli
da google.groups. Ma ora sono spariti anche da lì e la sua presenza
ectoplasmatica si rivela solo di rimbalzo, attraverso le citazioni. C'è
qualche rito di iniziazione che consente solo a pochi eletti l'accesso ai
post dell'uccellaccio preistorico?



title: Mozart Landowska

author: leporello

text:
Il terzo movimento della K333 č semplicemente sublime!!!Non ho altre parole.
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f94hl.256639$FR.5...@twister1.libero.it...



title: Mozart Landowska

text:
"leporello" <
chut...@simail.it
> ha scritto nel messaggio
news:49874710$0$1122$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Il terzo movimento della K333 è semplicemente sublime!!!Non ho altre
> parole.
Esagera un po' in ricami e passamanerie aggiunte; la cadenza di Mozart è
sintetica ma efficace proprio per quello, così l'effetto si perde.
E' un bel suonare, peraltro. Peccato, con un pochino di sobrietà in più
sarebbe stata un'ottima interpretazione.
dR


title: Mozart Landowska

text:
"Giovanni Lavena" <
gi...@rintintin.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z49Z214Z3Y1...@usenet.libero.it...
> C'è
> qualche rito di iniziazione che consente solo a pochi eletti l'accesso ai
> post dell'uccellaccio preistorico?
No, io lo vedo regolarmente.
dR


title: ultimo ascolto su radio3 "la strana coppia"????

author: lorenzo

text:
ciao.
poco fa, prima dell'inizio dell'imperatore di lvb, a radio3 hanno
fatto ascoltare un pezzo di musica che non sono riuscito ad
individuare nonostante sia sicuro di conoscerlo....
chi mi aiuta???
grazie
l


title: E vai con le 555 di DS!

author: Massimiliano C.

text:
Scarlattiani, č in offerta un lussuoso cofanetto con le 555 sonate di
Domenico Scarlatti.
Sono 34 cd! L'interprete č...Scott Ross, l'unico clavicembalista che si č
cimentato nell'impresa di registrarle tutte.
Non lasciatevelo scappare.
--
MC
E se volete comprare qualcosa e/o scaricare qualcosa, andate qui:
http://mio.discoremoto.virgilio.it/maxcamm/


title: Glenn Gould, questo sconosciuto (per me)

author: Giulio Peruginelli

text:
Mi sono fatto prestare (da quella 'famosa' pianista che mi accompagna
nella BWV1018, vedete il mio post "Sonate per vl e clv BWV 1013-1019
di JSB") le Suites Inglesi, le Variazioni Goldberg, le Invenzioni a 2
e 3 voci suonate da Glenn Gould. Tutti pezzi che gia' conoscevo (ad
esclusione delle Invenzioni)
E in piu' ho anche visto "32 piccoli film su Glenn Gould" (molto
bello, anche se non viene per niente spiegata la super-criticata
interpretazione del pianista).
Posso dire di avermi fatto un idea su questo pianista; mi e' piciuto
moltissimo: ha un tocco straordinario e un fraseggio che, anche se
fuori dalla norma (io ho lun altra incisione delle Suites suonate da
Andras Schiff)
Ora pero' vorrei sapere (e qui vado a rispolverare un vecchio
argomento) qualcosa di piu' su questa interpretazione gouldiana
(specialmente dal punto di vista tecnico): perche' e' tanto criticata?
Ho letto nel libretto che accompagnava le Suites che Gould faceva
delle operazioni di montaggio su cio' che registrava; e' possibile?
Qualcuno sa dove avviene di preciso?
E ancora: perche' suona su una sedia? Perche' nelle Invenzioni sembra
che il suo Steinway sia un po' fuori accordatura? (sembra quasi un
pianoforte dei saloon western.....) Perche' mugola? (:-)))))
Ciao
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


author: leonardo polato

text:
Giulio Peruginelli wrote:
>
>
> Ho letto nel libretto che accompagnava le Suites che Gould faceva
> delle operazioni di montaggio su cio' che registrava; e' possibile?
Si', credo che Gould facesse montaggio su tutte le incisioni che
faceva;anche per questo preferi', da un certo punto in poi della sua vita,
solamente
incidere musica: probabilmente cercava l'interpretazione "perfetta" (e
infatti,
mi sembra, solo in una o due occasioni ha re - inciso un brano gia'
registrato
anni prima: uno di questi casi e' rappresentato dalle "Variazioni
Goldberg")
> E ancora: perche' suona su una sedia?
Fa parte della sua leggenda: fin dall'inizio della sua carriera Gould ha
sempree solo suonato sulla stessa sedia; lui sosteneva che era
straordinariamente
comoda e che gli permetteva di stare molto piu' basso rispetto alla
tastiera
rispetto ai normali seggiolini. Io sospetto ci sia pure una componente
nervosa
e scaramantica.
>  Perche' mugola? (:-)))))
La risposta piu' semplice e' : perche' gli piaceva farlo! In un
intervistadichiaro' che si rendeva conto del fastidio che poteva dare a
chi lo ascoltava,
ma si riteneva incapace, nel modo piu' assoluto, di suonare bene senza
mugolare e gesticolare suonando.
Ciao
Leonardo
>


author: Enrico Ariemma

text:
Nell'articolo <
34f4a573...@news.interbusiness.it
>, 5lon...@sysnet.it5
(Giulio Peruginelli) è stato scritto:
>Posso dire di avermi fatto un idea su questo pianista; mi e' piciuto
>moltissimo: ha un tocco straordinario
Sono d'accordo, nel senso della pura Fingerfertigkeit alla Schnabel, che non
a caso GG amava moltissimo.
> e un fraseggio che, anche se
>fuori dalla norma (io ho lun altra incisione delle Suites suonate da
>Andras Schiff)
Sei in pieno anacoluto Š :-)))
>Ho letto nel libretto che accompagnava le Suites che Gould faceva
>delle operazioni di montaggio su cio' che registrava; e' possibile?
>Qualcuno sa dove avviene di preciso?
Avviene senz'altro nelle trascrizioni lisztiane delle sinfonie di Beethoven
(GG suonava quinta e sesta); se non erro, anche nelle Invenzioni bachiane.
>E ancora: perche' suona su una sedia? Perche' nelle Invenzioni sembra
>che il suo Steinway sia un po' fuori accordatura? (sembra quasi un
>pianoforte dei saloon western.....) Perche' mugola? (:-)))))
Non ho le competenze tecniche per spiegare a che cosa portasse il continuo
trafficare di Gould su suo pianoforte; e non mi sono mai spiegato il suo
mugolare (che mi da' fastidio quanto le espirazioni di Arrau e gli analoghi
grugniti dell'ultimo Serkin o, ogni tanto, di Brendel).
Quanto al suo rapporto con la sua mitica sedia, ti diro' soltanto che
circolava negli anni '60, quelli in cui suonava ancora dal vivo, un aneddoto
di questo tipo. GG si reco' a Cleveland, regno incontrastato di Georg Szell,
vero e proprio ipata dell'Ohio, per suonare con l'allora mitica orchestra ed
il suo gelido e vetrioleggiante direttore. Dopo essersi presentato con circa
un'ora di ritardo alle prove, affronto da lavare col sangue per un patologo
della precisione come Szell, GG comincio' a regolare l'altezza di un assai
cigolante sediolino. Un po' piu' su, Un po' piu' giu', e cosi' per qualche
minuto. Finche' Szell, con accento calmo e sguardo malvagio, dice una cosa
del tipo "forse se vi affettassi di qualche millimetro il sedere, Mr. Gould,
potremmo anche cominciare". Capito il tipo?
Comunque, ascoltalo, e non soltanto in Bach, ma anche in Beethoven e nei
moderni (e negli sconosciuti!!!). anche certo MOzart, del quale aveva una
visione globalemnte distorta, fuorviante, assurda, puo' essere istruttivo. E
cosi' certo Brahms. Squallida, invece (ma di uno squallore comunque
"intelligente") l'op. 58 di Chopin.
>Ciao
Ciao a te, e fammi sapere le tue impressioni.


text:
On Sun, 22 Feb 1998 17:31:38 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>Sono d'accordo, nel senso della pura Fingerfertigkeit alla Schnabel,
Oe' non diciamo parolacce!!! cosa vogliono dire le ultime due
parole???
>> e un fraseggio che, anche se
>>fuori dalla norma (io ho lun altra incisione delle Suites suonate da
>>Andras Schiff)
>
>Sei in pieno anacoluto Š :-)))
Hai ragione!!! Mi sono completamente mangiato la fine della frase!
Volevo finire con "......e' molto interessante e ricco di spunti."
>Avviene senz'altro nelle trascrizioni lisztiane delle sinfonie di Beethoven
>(GG suonava quinta e sesta); se non erro, anche nelle Invenzioni bachiane.
Ma questo montaggio non rende l'esecuzione del pezzo un po'
artificiosa? Come GG giustificava questa sua scelta?
2 o 3 minuti buoni venivano tratti fuori (in media) da 1 ora di
registrazione!!!
>Comunque, ascoltalo, e non soltanto in Bach, ma anche in Beethoven e nei
>moderni (e negli sconosciuti!!!). anche certo MOzart, del quale aveva una
>visione globalemnte distorta, fuorviante, assurda, puo' essere istruttivo. E
>cosi' certo Brahms. Squallida, invece (ma di uno squallore comunque
>"intelligente") l'op. 58 di Chopin.
Preferisco per ora mettermi ad ascoltare Gould-Bach; che ne dite del
Calvicembalo ben Temperato? (su Amadeus di 1 paio di mesi fa c'e'
un'offerta molto succosa: 5 cd al prezzo di 80000L!!! comprendono il
CbT e le Invenzioni)
Poi ci sono le Suites Francesi....



text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
>>Sono d'accordo, nel senso della pura Fingerfertigkeit alla Schnabel,
>
>Oe' non diciamo parolacce!!! cosa vogliono dire le ultime due
>parole???
La Fingerfertigkeit e', alla lettera "prontezza delle dita", cioe' appunto
la digitalita', senza la quale Gould difficilmente potrebbe ottenere gli
effetti timbrici che riesce a conseguire con il suo ostinato "staccato" Š
>Ma questo montaggio non rende l'esecuzione del pezzo un po'
>artificiosa? Come GG giustificava questa sua scelta?
>2 o 3 minuti buoni venivano tratti fuori (in media) da 1 ora di
>registrazione!!!
GG, che, come detto, si ritiro' dalle scene negli anni '60, pensava in
termini discografici, cioe' di "opera musicale nell'epoca della sua
riproducibilta' tecnica". Si tratta di vedere se sia il caso di partire dal
preconcetto dell'artificiosita' perche' "si sa" che Gould registrava in un
certo modo, o se sia piuttosto il caso di ascoltare una sua incisione e
"verificare" se essa risulti artificiosa. Del resto, anche certi sublimi
pianissimo raggiunti da Karajan in certe cose di Schoenberg erano conseguiti
in fase di missaggio e non certo nella pura esecuzione.
Quanto alle opinioni di Gould, ti consiglio (se non l'hai gia') la sua
raccolta di scritti "L'ala del turbine intelligente", pubblicata in edizione
economica da Adelphi. Ti farai un'idea articolata ed esaustiva del valore e
della funzionalita' musicale del presunto (e troppo ostentatamente esibito
per risultare ingenuamente fine a se stesso) intellettualismo gouldiano.
>Preferisco per ora mettermi ad ascoltare Gould-Bach; che ne dite del
>Calvicembalo ben Temperato? (su Amadeus di 1 paio di mesi fa c'e'
>un'offerta molto succosa: 5 cd al prezzo di 80000L!!! comprendono il
>CbT e le Invenzioni)
Un'esmperienza di ascolto imprescindibile. Da conoscere quanto le altre due
incisioni del Wohltemperierteklavier al pianoforte che hanno fatto la
storia: Edwin Fischer e Sviatoslav Richter (non trascurando Gieseking e
Schiff)
>Poi ci sono le Suites Francesi....
E poi quelle inglesi, le partite e le toccate. E infine, il colloquio con
Dio: le Goldberg.
>Ciao
Ciao a te
Enrico
"Se c'e' qualcuno che deve tutto a Bach, questi e' Dio"
(Emil Michel Cioran)


text:
On Sun, 22 Feb 1998 19:48:35 +0100, "Enrico Ariemma"
<
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>La Fingerfertigkeit e', alla lettera "prontezza delle dita", cioe' appunto
>la digitalita', senza la quale Gould difficilmente potrebbe ottenere gli
>effetti timbrici che riesce a conseguire con il suo ostinato "staccato" Š
Grazie. E Schnabel chi e'??
>GG, che, come detto, si ritiro' dalle scene negli anni '60, pensava in
>termini discografici, cioe' di "opera musicale nell'epoca della sua
>riproducibilta' tecnica".
Cioe', se ho capito bene, voleva sfruttare la tecnologia per poter
ottenere un'esecuzione perfetta. Dico bene?
>Si tratta di vedere se sia il caso di partire dal
>preconcetto dell'artificiosita' perche' "si sa" che Gould registrava in un
>certo modo, o se sia piuttosto il caso di ascoltare una sua incisione e
>"verificare" se essa risulti artificiosa.
Lo sai che a quest'ultimo passaggio non ci avevo pensato?
Ad occhi chiusi (senza sapere nulla di GG) non ho notato nulla di
artificioso in lui (e proprio per questo volevo sapere dove sono
questi montaggi sonori; mi ha stupito molto questo fatto)
>Quanto alle opinioni di Gould, ti consiglio (se non l'hai gia') la sua
>raccolta di scritti "L'ala del turbine intelligente", pubblicata in edizione
>economica da Adelphi. Ti farai un'idea articolata ed esaustiva del valore e
>della funzionalita' musicale del presunto (e troppo ostentatamente esibito
>per risultare ingenuamente fine a se stesso) intellettualismo gouldiano.
Grazie, vedro' di procurarmelo.
>Un'esmperienza di ascolto imprescindibile. Da conoscere quanto le altre due
>incisioni del Wohltemperierteklavier al pianoforte che hanno fatto la
>storia: Edwin Fischer e Sviatoslav Richter (non trascurando Gieseking e
>Schiff)
Grazie. Possiedo gia' quelle di Schiff, ora andro' avanti con quelle
di GG.
>E poi quelle inglesi, le partite e le toccate. E infine, il colloquio con
>Dio: le Goldberg.
Le suites Inglesi le conosco a menadito!!! (ma non l'avevo gia'
detto??) Figurati che mi ricavo il la dall'incipit del Preludio della
3° suite!!! Non sai le volte che le ho ascoltate con lo spartito della
mia sorella davanti, una per una, tempo per tempo.
Conosco anche (ma meno approfonditamente) le Goldberg (con Leonhardt
al clv, e Gavrilov al pf; quest'ultima la conosci?)



author: Nicola Bortolotti

text:
>Quanto alle opinioni di Gould, ti consiglio (se non l'hai gia') la sua
>raccolta di scritti "L'ala del turbine intelligente", pubblicata in
edizione
>economica da Adelphi. Ti farai un'idea articolata ed esaustiva del valore
e
a proposito di questo libro: nell'edizione italiana (sia quella economica
che quella "di lusso", sempre Adelphi) manca uno scritto importante proprio
sulla filosofia di registrazione di Gould che si intitola "Prospects of
recordings" e che e' invece presente nell'originale dell'opera (the Glenn
Gould reader). Sei per caso riuscito a procurartelo?


author: Mauro Montanari

text:
5lon...@sysnet.it5 (Giulio Peruginelli) wrote:
>Mi sono fatto prestare (da quella 'famosa' pianista che mi accompagna
>nella BWV1018, vedete il mio post "Sonate per vl e clv BWV 1013-1019
>di JSB") le Suites Inglesi, le Variazioni Goldberg, le Invenzioni a 2
>e 3 voci suonate da Glenn Gould. Tutti pezzi che gia' conoscevo (ad
>esclusione delle Invenzioni)
>E in piu' ho anche visto "32 piccoli film su Glenn Gould" (molto
>bello, anche se non viene per niente spiegata la super-criticata
>interpretazione del pianista).
>Posso dire di avermi fatto un idea su questo pianista; mi e' piciuto
>moltissimo: ha un tocco straordinario e un fraseggio che, anche se
>fuori dalla norma (io ho lun altra incisione delle Suites suonate da
>Andras Schiff)
Anche per me Gould e' proprio un grande.
E di chi lo critica, col passare degli anni, nessuno se ne ricorderà,
ma Gould sarà sempre un punto di riferimento, soprattutto per chi
esegua Bach.
Pero' secondo me sono interessanti anche i lavori che ha scritto lui.
Non tanto perche' siano dei capolavori, ma perche' aiutano ad avere
un'immagine piu' definita di Gould come persona e come musicista.
La sua fuga  "So you want to write a fugue" e' veramente molto
spassosa e intelligentemente ironica, mentre il suo Quartetto per
archi n.1 e' appassionato e struggente.
Anche le sue trascrizioni di Wagner per piano non sono male.
Almeno, io la penso cosi'...
... e adoro sentirlo "mugolare" :-)
Un saluto,
Mauro Montanari --- email:
Mauro.M...@spiderlink.it
-------------------------------------------------------------
Good musicians never die, they just modulate away


text:
"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>Quanto alle opinioni di Gould, ti consiglio (se non l'hai gia') la sua
>raccolta di scritti "L'ala del turbine intelligente", pubblicata in edizion=
>e
>economica da Adelphi.
Se invece preferisci una lettura piu' leggera e divertente, ma
ugualmente stimolante, puoi leggere "Glenn Gould - No, non sono un
eccentrico" pubblicato da E.D.T.
>E infine, il colloquio con Dio: le Goldberg.
Cosa vuoi dire?
Intendi la versione giovanile, o quella della maturita'?
O ti riferisci semplicemente a quello che ha scritto Bach?
Io credo che la seconda versione, quella col tactus uniforme sia
insuperabile.
A volte mi domando come faccia un pianista ad accostarsi alle
variazioni Goldberg ora che sono state suonate da Glenn Gould.
Ma forse questo problema si pone per tutta la musica che sia stata
suonata da qualche grande.
Quasi come voler battere un record di 7'' 34 sui cento metri :-)
Ciao,
Mauro



author: Sidoti Antonio

text:
Benvenuto nel clan dei fan di Glenn Gould!!!
"Glenn Gould, un mito del nostro secolo" e` il titolo della versione
italiana curata da Rattalino, di una serie di
trasmissioni su GG (curate da Monsaingeon nell'originale ) andate in onda
nell'estate del 1990 su Raitre. Ti consiglio vivamente di procurartele.
On Sat, 21 Feb 1998, Giulio Peruginelli wrote:
>
> Ora pero' vorrei sapere (e qui vado a rispolverare un vecchio
> argomento) qualcosa di piu' su questa interpretazione gouldiana
> (specialmente dal punto di vista tecnico): perche' e' tanto criticata?
>
Mah, da un punto di visto tecnico, le interpretazioni di GG  non mi
paiono
molto criticabili, solo un
privo di senno potrebbe farlo.
Cio` che invece molti criticano e` il suo gusto della trasgressione. Per
esempio Brendel diceva di Gould che era un tipo che "incide giusto per
ammazzare il padre", nel senso che la motivazione principale delle sue
interpretazione
e` la trasgressivita`. Ascoltando le  Sonate di Mozart e l'Appassionata,
qualche dubbio viene anche a me; in tutti i casi tutte le  interpretazioni
di Gould sono interessantissime. Pensa che, nel caso delle registrazioni
discografiche, non ha mai registrato piu` di una volta uno stesso pezzo(a
parte ovviamente le Goldberg).
Preferisco le Goldberg giovanili a quelle dell'82. Si tratta di qualcosa
di veramente folgorante; la prima manifestazione del genio, caos
primigenio che diventa ordine.
Sono d'accordo con Enrico quando dice che oramai suonare le Goldberg e`
veramente difficile!!!!
E comunque anche quelle dell'82 sono stupende.
> Ho letto nel libretto che accompagnava le Suites che Gould faceva
> delle operazioni di montaggio su cio' che registrava; e' possibile?
Si, si  era un tipo che voleva avere tutto sotto controllo, quindi fu
naturale per lui imparare i trucchi del mestiere del tecnico del suono.
> Qualcuno sa dove avviene di preciso?
Mah, ovviamente le interpretazione giovanili sono meno "truccate" (termine
che non sto usando in termine dispregiativo, ma la momento non trovo
altro) di quelle dell'eta` piu` tarde.
> E ancora: perche' suona su una sedia?
cosi` bassa intendi? Non credo che lo abbia mai spiegato seriamente (GG
diceva che suonava meglio, beh, mi sembra logico!!!) Credo comunque sempre
per un fatto di controllo. Probabilmente aveva un maggior controllo
nell'esecuzione.
Ciao,
Antonio
_______________________________________________________________________________
	     a n t o n i o   	      s i d o t i

	     e-mail
sid...@science.unitn.it
	     www
http://science.unitn.it/~sidoti/
_______________________________________________________________________________


text:
Nell'articolo <
34f09fa4...@news.interbusiness.it
>,
mauro.m...@spiderlink.it
 (Mauro Montanari) è stato scritto:
>Se invece preferisci una lettura piu' leggera e divertente, ma
>ugualmente stimolante, puoi leggere "Glenn Gould - No, non sono un
>eccentrico" pubblicato da E.D.T.
Hai perfettamente ragione nel definirla "leggera e divertente"; meno
tecnica, insomma.
>>E infine, il colloquio con Dio: le Goldberg.
>Cosa vuoi dire?
>Intendi la versione giovanile, o quella della maturita'?
>O ti riferisci semplicemente a quello che ha scritto Bach?
>Io credo che la seconda versione, quella col tactus uniforme sia
>insuperabile.
A dire il vero, mi riferivo esclusivamente (si fa per dire) alla
composizione bachiana, anche perche' Gould le riteneva "sopravvalutate
(!!!!!!). Ma mi fai cogliere l'occasione per manifestare da un alto il pieno
acordo con te nel preferire la versione del 1981, cosi' misticheggiante e
francescana dal punto di vista timbrico, statica anche sul versante,
empiricamente percepibile a tutti, della pura durata (ma lui motivava le sue
scelte di tempo asserendo la necessita' di eseguire le musiche di carattere
contrappuntistico con un metronomo assai lento).
>
>A volte mi domando come faccia un pianista ad accostarsi alle
>variazioni Goldberg ora che sono state suonate da Glenn Gould.
>Ma forse questo problema si pone per tutta la musica che sia stata
>suonata da qualche grande.
Qui non sono molto d'accordo, e ti rispondo, parafrasandolo leggermente, con
uno dei miei maestri quotidiani di saggezza, Italo Calvino: "un classico e'
qualcosa che non ha mai finito di dire quel che ha da dire". Io credo che i
grandi interpreti abbiano, oltre ad un compito metastorico (interporetazioni
assolute, rivelatrici, insuperabili) anche una funzione eminentemente
storica, cioe' quella di muovere l'esegesi e, quindi, di porsi come punti di
arrivo ed insieme di partenza: sintesi estrema, ma anche base per nuove
esperienze ermeneutiche. E' il destino dei geni: i portatori d'acqua, onesti
faticatori, nessuno li conosce ma garantiscono la continuita', mentre il
genio percorre in poche battute due-tre secoli!!!
>Ciao,



text:
"Nicola Bortolotti" <
anti...@tin.it
> wrote:
>>Quanto alle opinioni di Gould, ti consiglio (se non l'hai gia') la sua
>>raccolta di scritti "L'ala del turbine intelligente", pubblicata in
>edizione
>>economica da Adelphi. Ti farai un'idea articolata ed esaustiva del valore
>e
>
>a proposito di questo libro: nell'edizione italiana (sia quella economica
>che quella "di lusso", sempre Adelphi) manca uno scritto importante proprio
>sulla filosofia di registrazione di Gould che si intitola "Prospects of
>recordings" e che e' invece presente nell'originale dell'opera (the Glenn
>Gould reader). Sei per caso riuscito a procurartelo?
C'e' un bellissimo sito dedicato a Glenn Gould, allestito dalla
National Library of Canada
L'indirizzo e':
http://www.gould.nlc-bnc.ca/
C'e' anche il documento "Prospects of recordings" riportato
integralmente, con le annotazioni di Gould.
http://www.gould.nlc-bnc.ca/exhi/iv30.htm
E se hai il programma Real Audio, potrai sentire la voce di Glenn
Gould:
http://www.gould.nlc-bnc.ca/ra/7283.ram
Buona navigazione,


author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Mon, 23 Feb 1998 06:53:33 GMT,
mauro.m...@spiderlink.it
 (Mauro
Montanari) wrote:
>Anche per me Gould e' proprio un grande.
>... e adoro sentirlo "mugolare" :-)
beh, adesso si esagera eh??!!
Nessuno sa se la Herzigova ha eseguito le Goldberg?
lei mi piacerebbe sentirla mugolare, altro che Gould!
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Se Noe' avesse avuto il dono della preveggenza
 non c'e' alcun dubbio che si sarebbe colato a picco"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


text:
On Mon, 23 Feb 1998, Mauro Montanari wrote:
>
> C'e' un bellissimo sito dedicato a Glenn Gould, allestito dalla
> National Library of Canada
> L'indirizzo e':
http://www.gould.nlc-bnc.ca/
>
> C'e' anche il documento "Prospects of recordings" riportato
> integralmente, con le annotazioni di Gould.
>
http://www.gould.nlc-bnc.ca/exhi/iv30.htm
>
> E se hai il programma Real Audio, potrai sentire la voce di Glenn
> Gould:
>
http://www.gould.nlc-bnc.ca/ra/7283.ram
A proposito di riferimenti bibliografici ed internettari, vi segnalo
f-minor la home page dei fans di GG a cui e` associata una mailing list su
GG appunto:
http://erebus.rutgers.edu/~mwatts/glenn/fminor.html
Oltre a "l'ala del turbine intelligente" edito da Adelphi e "No, non sono
un'eccentrico" gia` citati segnalo un libro di Michel Schneider edito da
Gallimard (versione francese) di cui non ricordo il nome e non
so neanche se e`
stato tradotto in Italiano.
C'e` anche la biografia autorizzata di Otto Friedrichs: " Glenn Gould: A
life and variations" edita non mi ricordo piu` da chi in inglese.
Ciao e buone letture.



text:
On Mon, 23 Feb 1998, Enrico Ariemma wrote:
>
> Qui non sono molto d'accordo, e ti rispondo, parafrasandolo leggermente, con
> uno dei miei maestri quotidiani di saggezza, Italo Calvino: "un classico e'
> qualcosa che non ha mai finito di dire quel che ha da dire".
Sono d'accordo con Calvino pero` con le sue due incisioni delle Goldberg,
GG ha messo l'assicella veramente in alto. Non dubito che prima o poi
qualcun'altro le suonera` in maniera esaltante ma al momento non ho
sentito nessuna interpretazione delle Goldberg al livello di quelle di GG.
In fondo anche quando GG incise la prima volta le variazioni c'era "il
mostro sacro" delle goldberg incise dalla  Landowska.
Ciao,



text:
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) wrote:
>On Mon, 23 Feb 1998 06:53:33 GMT,
mauro.m...@spiderlink.it
 (Mauro
>Montanari) wrote:
>
>
>>Anche per me Gould e' proprio un grande.
>
>>... e adoro sentirlo "mugolare" :-)
>
>beh, adesso si esagera eh??!!
La verita' e' che un pianista che partecipa a quello che suona anche
con la voce non da' fastidio, anzi...
Qualche anno fa alla radio ho sentito una composizione per pianoforte
di un autore russo contemporaneo di nome Chaikowski (si', un omonimo
di quello famoso) in cui il pianista (che poi era anche l'autore)
cantava a squarciagola come se fosse stato ubriaco. :-)
Molto suggestivo.
Purtroppo non ho piu' avuto notizie di quel musicista, qualcuno sa e'
stato pubblicato qualche CD?



text:
Nell'articolo
<
Pine.OSF.3.96.980223...@alpha.science.unitn.it
>, Sidoti
Antonio <
sid...@science.unitn.it
> è stato scritto:
>Cio` che invece molti criticano e` il suo gusto della trasgressione. Per
>esempio Brendel diceva di Gould che era un tipo che "incide giusto per
>ammazzare il padre", nel senso che la motivazione principale delle sue
>interpretazione
>e` la trasgressivita`.
Qui Brendel ha, in un certo modo, le SUE ragioni. Nel senso che Gould stesso
affermava di suonare DELIBERATAMENTE un certo pezzo in un modo e il giorno
dopo in un altro. Naturalmente, Brendel, geniale, ma pur sempre uno che ha
fatto tre integrali beethoveniane sostanzialmente identiche (tutto cio' che
di nuovo c'e' in termini di sonorita' va dovuto ai tecnici del suono) non
puo' essere d'accordo con un'idea proteiforme di interprete Š
>Ascoltando le  Sonate di Mozart e l'Appassionata,
>qualche dubbio viene anche a me; in tutti i casi tutte le  interpretazioni
>di Gould sono interessantissime. Pensa che, nel caso delle registrazioni
>discografiche, non ha mai registrato piu` di una volta uno stesso pezzo(a
>parte ovviamente le Goldberg).
Posso coglierti in castagna???  :-)))) Se non erro, almeno la K 330 di
MOzart e' stata registrata due volte in studio (ma posso sbagliare).
>Preferisco le Goldberg giovanili a quelle dell'82. Si tratta di qualcosa
>di veramente folgorante; la prima manifestazione del genio, caos
>primigenio che diventa ordine.
Come dicevo prima, sono due Gould diversi, o meglio, nessuna di esse '
Gould, ma entrambe, combinate, lo sono (e poi, 27 anni sono molti nella
normale evoluzione di un interprete; figueriamoci per GG)
Caio
Enrico
bisogna essere duri
senza mai perdere la tenerezza
       ERNESTO "CHE" GUEVARA


text:
Nell'articolo
<
Pine.OSF.3.96.980224...@alpha.science.unitn.it
>, Sidoti
Antonio <
sid...@science.unitn.it
> è stato scritto:
>
>Sono d'accordo con Calvino pero` con le sue due incisioni delle Goldberg,
>GG ha messo l'assicella veramente in alto. Non dubito che prima o poi
>qualcun'altro le suonera` in maniera esaltante ma al momento non ho
>sentito nessuna interpretazione delle Goldberg al livello di quelle di GG.
>
>In fondo anche quando GG incise la prima volta le variazioni c'era "il
>mostro sacro" delle goldberg incise dalla  Landowska.
>
Mi permetto di insistere soltanto perche' trovo la conversazione con te
assai stimolante.
Voglio dire questo - e forse e' un tantinello banale - : uno dei parametri
docimologici di un fatto artistico e' la sua pluralita' dei livelli di
fruizione/ Nella musica, questo e' tanto piu' rilevante perche', oltre ad
una pluralita' di fruitori, esiste una pluralitra' di esecutori, cioe'
ri-creatori (e, per dirla con Roland Barthes, co-produttori del fatto
artistico). Ora, quella di Gould e' una delle possibili visioni dell'opera:
"ci piace" piu 'delle altre, forse, ma l'eccellenza della sua
interpretazione non esclude altri approcci, si segno diverso o addirittura
rovesciato che a me o a te possono piace e di meno, ma che sono ugualmente
rilevanti sul paino storico-culturale. Immagina le Goldberg suonata da
Arrau, non l'Arrau che realmente le incise negli anni '40, ma l'Arrau
didascalico, solenne, iper pedalizzante degli anni '80/ E' dietrologia, ma
io le immagino auliche, da gran signore, imponenti, gotiche Š Del resto, sai
"quali" Goldberg io salvo oltre le due di GG (e quella di Schiff)? Barenboim
(non scomunicatemi!!), sia pure con difetti di fondo, e lo spoglio,
francescano Kempff (DG).
TU che ne pensi?
Ciao



text:
On Tue, 24 Feb 1998, Enrico Ariemma wrote:
> Nell'articolo
> <
Pine.OSF.3.96.980224...@alpha.science.unitn.it
>, Sidoti
> Antonio <
sid...@science.unitn.it
> è stato scritto:
>
> >
> >Sono d'accordo con Calvino pero` con le sue due incisioni delle Goldberg,
> >GG ha messo l'assicella veramente in alto. Non dubito che prima o poi
> >qualcun'altro le suonera` in maniera esaltante ma al momento non ho
> >sentito nessuna interpretazione delle Goldberg al livello di quelle di GG.
> >
> >In fondo anche quando GG incise la prima volta le variazioni c'era "il
> >mostro sacro" delle goldberg incise dalla  Landowska.
> >
> Mi permetto di insistere soltanto perche' trovo la conversazione con te
> assai stimolante.
> Voglio dire questo - e forse e' un tantinello banale - : uno dei parametri
> docimologici di un fatto artistico e' la sua pluralita' dei livelli di
> fruizione/ Nella musica, questo e' tanto piu' rilevante perche', oltre ad
> una pluralita' di fruitori, esiste una pluralitra' di esecutori, cioe'
> ri-creatori (e, per dirla con Roland Barthes, co-produttori del fatto
> artistico).
Si si, sono d'accordo, (come non essere d'accordo con Barthes?) ed e` il
motivo per cui non mi piacciono le polemiche che fanno i filologi quando
disdegnano le esecuzioni "romantiche".
> Ora, quella di Gould e' una delle possibili visioni dell'opera:
> "ci piace" piu 'delle altre, forse, ma l'eccellenza della sua
> interpretazione non esclude altri approcci, si segno diverso o addirittura
> rovesciato che a me o a te possono piace e di meno, ma che sono ugualmente
> rilevanti sul paino storico-culturale.
Effettivamente sarebbe un guaio se cosi` non fosse. La storia di
un'esecuzione di un capolavoro come le  Goldberg non puo` finire con le
due che ha inciso Glenn Gould. Sarebbe molto triste se fosse cosi`. Tra
l'altro mi piacerebbe sapere come GG suonava le Goldberg dal vivo (erano
un suo cavallo di battaglia) soprattutto dopo la sua prima incisione.
Magari qualcuno del NG le ha sentite suonare a Firenze (unica tappa in
Italia del "tour")?
> Š De lresto, sai
> "quali" Goldberg io salvo oltre le due di GG (e quella di Schiff)? Barenboim
> (non scomunicatemi!!), sia pure con difetti di fondo, e lo spoglio,
> francescano Kempff (DG).
A parte la Landowska non ho sentito nessun altro mostro sacro cimentarsi
con le Goldberg. Mi hanno parlato molto bene di Schiff ma non ho avuto
l'occasione di ascoltarlo. Non faccio fatica a crederti quando dici che ti
piace l'interpretazione di Kempf; ne faccio un po` di piu` quando dici che
ti piace Barenboin;-))) (comunque anche tu vedi un po` di difetti!!)
Ultimamente ho sentite suonare le Goldberg  qui a Trento
all'Accademia Filarmonica da una giovanissima orientale (coreana?) di cui
non ricordo il nome. Concerto dignitoso, considerata l'eta` ma non c'era
ovviamente paragone con GG. Forse in qualche d'una delle variazioni si
ascoltavano cose interessanti ma, per esempio, quasi tutti i canoni li
suonava in modo un po` troppo scolastico.
Tra l'altro, all'inizio, la pianista mi sembrava un po` troppo tesa,
contratta; sicuramente  era un fatto di carattere pero` mi piace pensare
che lo fosse perche` pensava di misurarsi con il fantasma di GG!!



author: schillogeno

text:
"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>Gould...
>Un'esperienza di ascolto imprescindibile. Da conoscere quanto le altre due
>incisioni del Wohltemperierteklavier al pianoforte che hanno fatto la
>storia: Edwin Fischer e Sviatoslav Richter (non trascurando Gieseking e
>Schiff)
Curiosissimo di sapere se di Gieseking esisto solo quell'edizione DGG
registrata, purtroppo, assai male.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


text:
mauro.m...@spiderlink.it
 (Mauro Montanari) wrote:
>A volte mi domando come faccia un pianista ad accostarsi alle
>variazioni Goldberg ora che sono state suonate da Glenn Gould.
>Ma forse questo problema si pone per tutta la musica che sia stata
>suonata da qualche grande.
>Quasi come voler battere un record di 7'' 34 sui cento metri :-)
Sulle Goldberg di Gould - entrambe - nulla da eccepire: sublimi.
Tuttavia e' nelle tarde sonate di Mozart che Gould batte il record dei
100 metri, abbassandolo da 9"93 proprio a 7"34................
Ciao.



text:
Nell'articolo <6cvfu5$
k...@mikasa.iol.it
>, schillogeno è stato scritto:
>"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> wrote:
>
>Curiosissimo di sapere se di Gieseking esisto solo quell'edizione DGG
>registrata, purtroppo, assai male.
Purtroppo si' (mi pare che fossero registrazioni curate dalla radio di
saarbruücken)



text:
On Tue, 24 Feb 1998, it was written:
>
mauro.m...@spiderlink.it
 (Mauro Montanari) wrote:
>
>
> >A volte mi domando come faccia un pianista ad accostarsi alle
> >variazioni Goldberg ora che sono state suonate da Glenn Gould.
> >Ma forse questo problema si pone per tutta la musica che sia stata
> >suonata da qualche grande.
> >Quasi come voler battere un record di 7'' 34 sui cento metri :-)
>
> Sulle Goldberg di Gould - entrambe - nulla da eccepire: sublimi.
>
> Tuttavia e' nelle tarde sonate di Mozart che Gould batte il record dei
> 100 metri, abbassandolo da 9"93 proprio a 7"34................
>
Ne abbiamo gia` parlato, mi pare, questo e` un tentativo per farmi uscire
allo scoperto ;-))) !!!
No, non mi piace il Mozart di GG. E` forse proprio
in questo tipo di repertorio che GG appare piu` iconoclasta del solito; mi
pare sia trasgressivo per il puro gusto di esserlo. E` vero che GG le
suona in modo totalmente nuovo e innovativo e che trova (forse aggiungendo
note sue !!!) contrappunti che mai nessuno ha trovato nelle sonate di
Mozart pero` provo un certo fastidio di fondo ad ascoltare il Mozart di
GG.



author: Giacomo Andreola

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> scritto nell'articolo
> Preferisco per ora mettermi ad ascoltare Gould-Bach; che ne dite del
> Calvicembalo ben Temperato? (su Amadeus di 1 paio di mesi fa c'e'
> un'offerta molto succosa: 5 cd al prezzo di 80000L!!! comprendono il
> CbT e le Invenzioni)
> Poi ci sono le Suites Francesi....
Prendi tutto a occhi  chiusi, perň lascia un po' di soldini da parte per
controbilanciare: direi che la musica per tastiera di Bach merita di essere
osservata da molte angolazioni, perciň non tralascerei un classico come
Kirkpatrik, un classico piů recente come Gilbert o Leonhardt, un pianista
come Richter (Sviatoslav, mi raccomando) e una pianista che puň essere
definita l'apostola di Bach: Rosalyn Tureck. Gould l'ha riconosciuta come
sua maestra, e il suo modo di affrontare Bach č rivelatore. Domenica
scorsa, in occasione della crapula, sono passato un attimo da Ricordi: ci
sono quasi tutte le sue incisioni in bella mostra (fino all'altro ieri a
chiedere di Tureck mi sentivo rispondere:- Cos'č, un complesso turco??). A
prezzi stratosferici (46.000 a cd!!!). Io li ho acquistati qualche anno fa
allegati alla rivista Piano Time per sě e no 15.000 lire per 2 cd. Da
sentire assolutamente.
Ciao
Giacomo


author: Dedo

text:
Enrico Ariemma ha scritto nel messaggio <6cudt3$
l...@everest.vol.it
>...
Posso coglierti in castagna???  :-)))) Se non erro, almeno la K 330 di
MOzart e' stata registrata due volte in studio (ma posso sbagliare).
Mi sembra che anche il primo tempo della trascrizione lisztiana della
"Pastorale" sia stato inciso due volte: c'e' un disco (sempre Sony) con il
solo primo tempo, diverso da quello con tutta la sinfonia. Mi vengono, poi,
in mente anche altre cose: il concerto K.491 di Mozart, inciso con Susskind
e con Jochum, il concerto BWV 1052 di Bach con Slovak e con Mitropoulos, il
Secondo di Beethoven con Slovak, con Jochum e con Bernstein, etc.
Cordialita'
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------


text:
Enrico Ariemma ha scritto nel messaggio <6cuear$
l...@everest.vol.it
>...
[...]
Del resto, sai "quali" Goldberg io salvo oltre le due di GG (e quella di
Schiff)? Barenboim
(non scomunicatemi!!), sia pure con difetti di fondo, e lo spoglio,
francescano Kempff (DG).
Io salvo anche l'incisione di Bruno Canino (era un CD Ermitage allegato a
Symphonia di qualche tempo fa) e devo dire che, ascoltata in concerto
qualche anno fa, mi era piaciuta molto anche Maria Tipo.
Che il mio sia nazionalismo? :-))))))



text:
Sidoti Antonio ha scritto nel messaggio ...
[...]
>No, non mi piace il Mozart di GG. E` forse proprio
>in questo tipo di repertorio che GG appare piu` iconoclasta del solito; mi
>pare sia trasgressivo per il puro gusto di esserlo. E` vero che GG le
>suona in modo totalmente nuovo e innovativo e che trova (forse aggiungendo
>note sue !!!) contrappunti che mai nessuno ha trovato nelle sonate di
>Mozart pero` provo un certo fastidio di fondo ad ascoltare il Mozart di
>GG.
Stai parlando, per caso, anche dell'incommensurabile modo di accostarsi al
Concerto K.491 (versione Susskind!) o alle Fantasie? Stento a crederlo. C'e'
chi - giustamente - non riesce piu' ad ascoltare le Goldberg dopo Gould e
c'e' chi riesce ancora ad ascoltare le Fantasie di Mozart (soprattutto la do
minore) o gli adagi delle Sonate dopo aver conosciuto Gould? Stento ancora
di piu' a crederlo.
La mia non e' polemica, ovviamente. Alcuni mesi fa, sempre in un thread su
Gould, anch'io espressi l'opinione che la sua "Appassionata" fosse
unicamente frutto di un deliberato senso di provocazione, ma il suo Mozart
non e' mai privo di un vivissimo senso musicale. Anche la tanto vituperata
K.331 e' comunque plausibile, considerando l'originalita' dell'approccio:
connotare ogni variazione, rispetto alla precedente, con un aumento costante
della velocita' (e iniziando, quindi, con un "Andante grazioso" lentissimo
che, pero' scolpisce nel tempo e nello spazio ogni singola nota, come fa con
il Tema delle Goldberg). Il Finale, poi, a mio parere, e' un capolavoro di
immedesimazione stilistica: posto che non si tratta di una "marcetta" e
nemmeno di un pezzo da far scorrere sotto le dita per far vedere quanto si
e' bravi (e quanti sciagurati bis ce l'hanno propinato proprio cosi'!),
Gould si rifa' alla semplice indicazione "Alla Turca", recuperando il ritmo
e il timbro di quella "musica turca" che in altri luoghi mozartiani (il
Ratto in primis, ovviamente) e' deputata all'evocazione di un'atmosfera
esotica e semplicemente, ma con grande cura, ce ne restituisce il senso.
Cordialmente,



text:
Nell'articolo <6d9qde$
p...@everest.vol.it
>, "Dedo" <
ded...@altrimedia.it
> è
stato scritto:
>Io salvo anche l'incisione di Bruno Canino (era un CD Ermitage allegato a
>Symphonia di qualche tempo fa) e devo dire che, ascoltata in concerto
>qualche anno fa, mi era piaciuta molto anche Maria Tipo.
>Che il mio sia nazionalismo? :-))))))
No, assolutamente: l'incisione di canino mi era gia' capitato di segnalarla:
un po' "freddina", ma un capolavoro, come sempre con il Nostro, di
sottigliezza e di acribia musicale
Ciao



author: v i n i x ©

text:
On Sat, 28 Feb 1998 20:59:47 +0100, "Dedo" <
ded...@altrimedia.it
>
wrote:
>ma il suo Mozart
>non e' mai privo di un vivissimo senso musicale. Anche la tanto vituperata
>K.331 e' comunque plausibile, considerando l'originalita' dell'approccio:
>connotare ogni variazione, rispetto alla precedente, con un aumento costante
>della velocita' (e iniziando, quindi, con un "Andante grazioso" lentissimo
>che, pero' scolpisce nel tempo e nello spazio ogni singola nota, come fa con
>il Tema delle Goldberg).
Bravo Dedo. Credevo ormai di essere l'unico al mondo ad apprezzare la
K.331 suonata da Gould. Anch'io trovo bellissimo l'andante grazioso che
inizia con una esposizione pedissequa del tema (quasi infantile) e poi
piano piano, variazione dopo variazione, attraverso cambi di velocita' e
di addensamenti timbrici, arriva alla piena maturita' espressiva
dell'ultima variazione.
>Il Finale, poi, a mio parere, e' un capolavoro di
>immedesimazione stilistica.
Beh, io ho sempre considerato "Alla Turca" una parodia musicale. Lo
dissi gia' tempo fa. Non e' una musica seria. Ripetendomi dico che Gould
fa una parodia di un brano che e' gia' di per se' stesso una parodia.
Pertanto l'adoro suonata da lui.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.torredipisa.it
(abbattete la torre)
-----
Nella vita di un uomo, il suo tempo
non e' che un momento ...
la sua intelligenza un fioco barlume.


text:
"Giacomo Andreola" <
andr...@tin.it
>,InetNews writes:
> percio' non tralascerei un classico come Kirkpatri(c)k
Io vorrei tanto trovare il CBT suonato da lui: alla Bottega Discantica
di Milano una volta c'era il vinile a 80.000 ....
:) r.


text:
Sidoti Antonio <
sid...@science.unitn.it
> scritto nell'articolo
<
Pine.OSF.3.96.980224...@alpha.science.unitn.it
>...
> On Mon, 23 Feb 1998, Mauro Montanari wrote:
>Oltre a "l'ala del turbine intelligente" edito da Adelphi e "No, non sono
> un'eccentrico" gia` citati segnalo un libro di Michel Schneider edito da
> Gallimard (versione francese) di cui non ricordo il nome e non
> so neanche se e` stato tradotto in Italiano.
Il libro di Schneider è stato pubblicato da Einaudi (Gli struzzi 400).
Oltre quelli già citati segnalo anche "Conversazioni con Glenn Gould" di
Jonathan Cott - Ubulibri - La collanina 8.
Ciao
Giacomo


title: CASTELLINA E PASI

author: Amedeo Benazzi

text:
Solo con riverenza si può tentare di raccontare l’avventura musicale di
questa grande orchestra, un’orchestra che ha segnato la “Storia” della
musica da ballo. L’orchestra Castellina-Pasi è ormai un mito, sia per i
successi che ha riscosso e che tuttora sta mietendo, sia per i personaggi
che l’hannno resa grande, primi fra tutti il compianto maestro Giovanni
Pasi e la “fisarmonica col cuore” Roberto Giraldi, in arte Castellina . Le
radici sono in Romagna e, più precisamente a “Castellina”, frazione sulle
colline faentine ove nacque Roberto Giraldi. Autodidatta, Roberto fin da
bambino allietava le feste nelle aie e nelle piazze. Solo divenuto adulto
decise di approfondire lo studio e di fondare, assieme al sassofonista
Giovanni Pasi, quella orchestra che porterà il loro nome e che, da allora,
è sinonimo di grande musica, tradizione, divertimento. Roberto Giraldi è
stato anche un grandissimo compositore di ballabili ( Tutto pepe, Il
Valzerone, Il campanello, Folle sentimento, Santa Monica, Estiva,
Sombrero) e, assieme all’autore Carlo Ferrini, anche di canzoni ( Luna
messicana, Gli amici della notte, Amore vero, Verde prateria). L’orchestra
Castellina-Pasi è l’unica orchestra da ballo italiana ad aver conquistato
due dischi d’oro per le vendite. Scomparso nel 2001 il M°.Giraldi,
l’orchestra continua la sua incessante attività, sia con tanti concerti su
tutto il territorio italiano, sia con la nuova produzione discografica.
Oggi è Samuele il fisarmonicista e Barbara la voce femminile, entrambi
allievi di Castellina. La tradizione pertanto continua immutata e ne sono
riprova gli ultimi album volumi 41 “Giorno di festa” e volume 42 “Raggio
di sole”. Musica da ballo doc, fisarmonica, grande orchestra ed un pizzico
di novità con i ritmi più in voga, quali il latino “Vida vida” e la
sensuale “Luna d’oriente”.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: FLORILEGI ELETTORALI

text:
Tribuna libera - News
=====================

        Questo spazio, in Tribuna libera-News (il periodico fondato da Gaetano
Saglimbeni nel 1991 e adesso esordiente in internet), è riservato ai piccoli
e grandi problemi e avvenimenti che riguardano il nostro vivere quotidiano:
politica, società, economia, turismo, sport, cultura, il mondo dell’arte e
dello spettacolo. Ed anche (perché no?) al gossip, chiacchiere e
pettegolezzi che vanno tanto di moda oggi, in spiaggia come nei salotti
mondani.
          Saranno le vostre e-mail a suggerirci di volta in volta spunti e argomenti
da trattare. Potete indirizzarle a

gaetano.s...@tin.it

-----------------------------------------------------------------------------------
Florilegi elettorali

              "No-global, centri sociali e anarco-insurrezionalisti, che hanno ormai
egemonizzato la protesta anti-Tav, cercano di usarla alle Olimpiadi sulla
scena mondiale a fini eversivi. E le sinistre, guidate dal neo compagno
Prodi, progettano di portarli al governo, i no-global del futuro
parlamentare di Rifondazione comunista Francesco Caruso. Siamo alla
irresponsabilità totale, purtroppo, alla follia politica".
                       Antonio Tajani, capogruppo Forza Italia all'Europarlamento

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Prenotazione on line all'Arena di Verona

author: Pier Mario Calvetti

text:
Credo che possa essere interessante visitare
la nuova home page dell'Arena di Verona.
In questa pagina oltre al cartellone degli
spettacoli programmati dall'Arena e dal
Teatro Civico di Verona, si ha la possibilita'
di comperare on line, pagando con carta di credito,
i biglietti.
http://www.arena.it
Ciao a tutti
Pier Mario Calvetti


title: Bach - organisti

author: mazapegul

text:
quali organisti mi consigliate per le opere per organo di Bach, preludi
e fughe in particolare?
considerate che prediligo esecuzioni tendenzialmente lente ma con molta
energia, all'occorrenza anche "rumorose".
grazie
--
http://pguiducci.com/blog
ricordati di andare a votare


title: Bach - organisti

author: Simone Stella

text:
uno dei più lenti e rumorosi è senz'altro Wolfgang Rubsam nelle sue
incisioni per la Naxos.
Altrimenti che vadano sul non troppo veloce ci sono le incisioni degli
organisti della vecchia guardia come:
Helmut Walcha
Marie Claire-Alain
Michel Chapuis
Anton Heiller
Montserrat Torrent
e aggiungo anche Albert Schweitzer, anche se oggi non lo definiremmo un
"grande organista", è comunque interessante.
Salutoni
S
"mazapegul" <
pgui...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1ieqm37.otgh9517hilxiN%pgui...@gmail.com...



title: Bach - organisti

author: no

text:
Cerca semmai di evitare i barocchisti che distorciono tutte le note....
"mazapegul" <
pgui...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1ieqm37.otgh9517hilxiN%pgui...@gmail.com...



title: Bach - organisti

author: cap

text:
Il 02 Apr 2008, 07:02, "Simone Stella"
<
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto:
> e aggiungo anche Albert Schweitzer, anche se oggi non lo definiremmo
> un "grande organista"
Ma lo definiamo comunque un grand'uomo :)
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Bach - organisti

text:
Il 02 Apr 2008, 13:12, "no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto:
> Cerca semmai di evitare i barocchisti che distorciono tutte le note....
I famosi distorsori barocchisti, che tanta parte hanno avuto nella storia
della musica elettronica :)
Prevedo un grande ritorno della versione a valvole, i transistor hanno fatto
il loro tempo.



title: Bach - organisti

author: EuGnegno

text:
mazapegul ha scritto:
> quali organisti mi consigliate per le opere per organo di Bach, preludi
> e fughe in particolare?
> considerate che prediligo esecuzioni tendenzialmente lente ma con molta
> energia, all'occorrenza anche "rumorose".
Ai consigli di Simone aggiungo 2 nomi che non sono propriamente
considerabili "lenti" e/o "rumorosi", ma che, secondo me, devono essere
assolutamente ascoltati: Alessio Corti e Christopher Herrick (da cercare
su marketplace di
amazon.co.uk
, visto che la hyperion ha prezzi un po'
alti).
Se poi ti interessano edizioni economiche, ma di buon livello, puoi
prendere in considerazione Gerhard Weinberger per la cpo, che trovi su
www.jpc.de
Comunque, devo ancora trovare una Passacaglia in c che mi esalti e mi
emozioni come quella di Walcha (come usava i registri lui...al bar dello
sport: "eh, signora mia, non ci sono più i registri di una volta").


title: Bach - organisti

author: Simone

text:
> uno dei più lenti e rumorosi è senz'altro Wolfgang Rubsam nelle sue
> incisioni per la Naxos.
che intendi per 'rumorosi'?
simone


title: Bach - organisti

author: Still ist die Nacht

text:
"no" ha scritto nel messaggio
> Cerca semmai di evitare i barocchisti che distorciono tutte le note....
Le "distorciono" cosě?
http://www.youtube.com/watch?v=_u6OFTZCRAY


title: Bach - organisti

author: Davide Mutti

text:
Aggiungo anche Fernando Germani, Karl Richter e Michael Radulescu per la
"vecchia scuola".


title: Bach - organisti

text:
"cap" <
ca...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:212Z239Z56Z245Y...@usenet.libero.it...
> Il 02 Apr 2008, 07:02, "Simone Stella"
> <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto:
>
>> e aggiungo anche Albert Schweitzer, anche se oggi non lo definiremmo
>> un "grande organista"
>
> Ma lo definiamo comunque un grand'uomo :)
> c.
certo! :) E comunque anche all'organo se la cavava mica male. Poi tra
l'altro, oltre i meriti umanitari, gli si attribuisce il merito musicale di
essere stato un pioniere dell'idea di riprendere a suonare il repertorio su
strumenti storicamente più pertinenti.
S


title: Bach - organisti

text:
Che si sceglie degli organi e dei registri che fanno un gran bel casino in
chiesa :) vedi ad esempio il primo dei Corali di Lipsia, la Fantasia su Komm
Heiliger Geist (Vieni Santo Spirito) in fa maggiore: ci mette una
registrazione bella pesante, e per fare chiarezza stacca un tempo piuttosto
lento rispetto alla maggior parte degli organisti (impiega 8'30'', a
differenza dei 6' di media degli altri organisti).
E' senza dubbio un interprete molto particolare e personale, che non si
dimentica di certi elementi di prassi esecutiva, ma che nel contempo adotta
criteri esecutivi sicuramente "insoliti".
Salutoni!
S
"Simone" <
simo...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:47f37b0b$0$17952$4faf...@reader1.news.tin.it...



title: Bach - organisti

text:
Se ti stai riferendo agli abbellimenti che di solito si improvvisano, guarda
che era prassi eseguirli.
Albenga mi ha recentemente dato un cd dove si ha una testimonianza storica
assolutamente ineccepibile: un rullo di organetto meccanico, fatto
interamente da un allievo di Haendel, dove sono state trascritte alcune
composizioni del caro Sassone. E' terrificante: tutte, dico T U T T E  le
note sono abbellite, roba da far girare il capo anche a Koopman. Io credevo
che fosse un'esagerazione di certi esecutori. Con questa prova storica certa
(i rulli per organetto meccanico si potevano compilare con estrema
precisione non solo per quel che riguardava le note e il loro ritmo, ma
anche sotto l'aspetto del fraseggio e dell'articolazione) oggi so che i
barocchisti in confronto a come si suonava fanno qualche trillettino e
basta.
salutoni
S
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:47f36a22$0$4784$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: Bach - organisti

text:
eccerto! Mi sono sfuggiti anche questi grandi.
"Davide Mutti" <davidemu...@NOSPAMfastwebnet.it> ha scritto nel
messaggio news:%OLIj.8562$T35....@tornado.fastwebnet.it...



title: Bach - organisti

text:
"EuGnegno" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto
nel messaggio news:fsvs70$tev$1...@aioe.org...
> Alessio Corti e Christopher Herrick (da cercare su marketplace di
>
amazon.co.uk
, visto che la hyperion ha prezzi un po' alti).
Corti è bravissimo, ma secondo me risente non poco dell'influenza del suo
maestro Lionel Rogg, che personalmente non amo granché come esecutore.
> Se poi ti interessano edizioni economiche, ma di buon livello, puoi
> prendere in considerazione Gerhard Weinberger per la cpo, che trovi su
>
www.jpc.de
E com'è questo Weinberger? non lo conosco
> Comunque, devo ancora trovare una Passacaglia in c che mi esalti e mi
> emozioni come quella di Walcha
assolutamente Virgil Fox, per niente filologico si sa (d'altro canto neanche
Walcha lo è), ma da far venire i brividi.
S


title: Bach - organisti

text:
Ma come mai questa prassi degli abbellimenti? Ascoltavo in questi giorni
della musica francese (Grigny, Marchand... ), alcuni brani sono stucchevoli
secondo me..
simone
"Simone Stella" <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> ha scritto
nel messaggio news:47f38d84$0$37195$4faf...@reader3.news.tin.it...



title: Bach - organisti

text:
"Simone" <
simo...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:47f3a482$0$36447$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Ma come mai questa prassi degli abbellimenti? Ascoltavo in questi giorni
> della musica francese (Grigny, Marchand... ), alcuni brani sono
> stucchevoli
> secondo me..
> simone
E' l'estetica! Te prova a pensare ai vestiti dell'epoca, ai mobili, ai
dipinti. La musica riflette l'epoca storica nei suoi più svariati aspetti.
Pensa alla nouvelle cuisine: c'è a chi piace la cucina raffinata, c'è chi
invece preferisce un bel paninazzo con la mortazza (tra questi anche il
sottoscritto a dire il vero). Questione di gusti.
L'improvvisazione era una consuetudine diffusissima nel rinascimento come
nel barocco. E questo estro creativo si ripercuoteva in tutto ciò che era
musica, tanto nell'ornare una melodia semplice quanto nel realizzare
estemporaneamente un basso continuo o improvvisare un brano musicale
ex-novo.
Per spiegazioni più dettagliate ti consiglio di rivolgerti a Falerno Ducande
e Mario Martinoli che sono due specialisti in materia di musica antica.
Salutoni
S


title: Bach - organisti

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 2 Apr, 13:12, "no" <
n...@norgilio.it
> wrote:
> Cerca semmai di evitare i barocchisti che distorciono tutte le note....
bella questa: me lo vedo Koopman con una bella pedaliera Boss
GT-8 ... ;-)


title: Bach - organisti

author: Giovanni Lavena

text:
Simone Stella ha scritto:
> Albert Schweitzer, anche se oggi non lo definiremmo un
> "grande organista"
Ohibņ, questa mi č nuova. La sua fama di musicista č forse immeritata?
Giovanni



title: Bach - organisti

text:
"Giovanni Lavena" <
giovann...@rintintin.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z49Z213Z98Y1...@usenet.libero.it...
> Simone Stella ha scritto:
>
>> Albert Schweitzer, anche se oggi non lo definiremmo un
>> "grande organista"
>
> Ohibò, questa mi è nuova. La sua fama di musicista è forse immeritata?
Non la sua fama (che comunque resta più grande come premio nobel per la
pace), ma il suo livello artistico non è proprio alto, specie se lo paragoni
ad altri organisti di vecchia generazione. Tecnica non molto solida (nelle
sue registrazioni ci sono diversi strafalcioni) ma soprattutto
interpretazioni non proprio entusiasmanti, io le definirei molto "neutrali".
Il fatto che sia di scuola romantica (allievo di Widor) non conta perché
pure Heiller, Alain, Chapuis, Germani sono tutti di scuola romantica, però
questi ultimi danno risultati musicalmente più interessanti a mio avviso.
Chi si avvicina un pò di più a Schweitzer forse è la Montserrat Torrent di
tanti anni fa.
La maggior parte degli organisti lo disprezza. Io non mi sento di sputargli
sopra, tutto sommato era un buon organista e ha dato, come già detto ,un
primo importante impulso alla riscoperta delle sonorità antiche.
Quel che conta alla fine è che era un uomo che amava tanto l'organo e Bach
quanto l'essere umano. E questo fa di lui un grande personaggio.
S


title: Bach - organisti

text:
Simone Stella ha scritto:
> Non la sua fama (...) un grande personaggio.
Grazie per la sintetica e chiara spiegazione. Ho sempre frequentato la
musica organistica con minore assiduità rispetto ad altre e da bambino e
ragazzo sono cresciuto con l'immagine un po' mitizzata di Schweitzer come
"l'organista" tout court. Del resto, un po' di anni fa tra i "non addetti"
circolavano quasi soltanto i suoi dischi e non quelli di altri organisti.
Ricordo, ad esempio, che nelle case di miei anziani parenti, fra i loro
pochi dischi, c'era qualcosa di Toscanini e della Callas, un paio di
sinfonie beethoveniane Karajan-Philharmonia, il Primo di Coski con Van
Cliburn e, appunto, immancabilmente qualche toccata e fuga bachiana del
medico di Lambarené.



title: Bach - organisti

text:
Simone Stella <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> wrote:
> uno dei pi� lenti e rumorosi � senz'altro Wolfgang Rubsam nelle sue
> incisioni per la Naxos.
>
> Altrimenti che vadano sul non troppo veloce ci sono le incisioni degli
> organisti della vecchia guardia come:
>
> Helmut Walcha
> Marie Claire-Alain
> Michel Chapuis
> Anton Heiller
> Montserrat Torrent
mi sono procurato un po' di roba. le incisioni di Wolfgang Rubsam per la
Naxos le trovo fantastiche. interpretazioni molto personali con un
grande gusto nell'uso abbellimenti e dei tempi, esecuzioni precise,
spesso molto potenti. la qualita' di registrazione e' chiara e pulita.
conoscevo gia' la sua opera omnia per organo di Bach registrata in
precedenza per la philips, che in un certo senso rimane la mia preferita
(anche per questioni affettive). le piu' recenti incisioni per la Naxos
sono invece un'ottima variante, ma immagino che non a tutti possono
piacere. mi piacerebbe sentire qualche opinione in proposito da parte
dai frequantatori del ng...
Marie-Claire Alain non l'avevo mai sentita, trovo eccezionali anche le
sue incisioni.
grazie a tutti per i presiosi consigli!
ciao.
--
http://pguiducci.com
http://pguiducci.com/blog


title: Sito su organi antichi

author: Fabio Quarchioni

text:
Segnalo agli interessati il sito sugli organi antichi di Macerata,
all'indirizzo
www.mercurio.it/quark/macerata.htm
Grazie dell'attenzione!
--
Fabio Quarchioni
->SCUDO ANTISPAM ATTIVO<-
->rimuovere  "TOGLIMI."<-


title: Re: Jacques Berain

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Lutrin" <
eli...@olympo.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns989399CF055A4di...@127.0.0.1...
> Nel film con Alberto Sordi *Il Marchese del Grillo* ad un certo punto
> c'era una rappresentazione al teatro dell'opera: il nome sul manifesto
> era *La cintura di Seta* l'autore era indicato come *Jacques Berain* di
> cui si ascoltavano, nel film, un paio di scene. La musica era molto
> bella ed espressiva, volevo trovare l'opera completa ma, non mi è
> riuscito di sapere nemeno se quyesto musicista esistesse. Ho cercato in
> lungo e in largo ma non sono approdato a nulla. Qualcuno ne sa di più?
Io ho il sospetto che sia roba che Piovani abbia scopiazzato .....ops,
parafrasato qua e la anche se le musiche del Marchese del Grillo, essendo
ben riuscite e ben strumentate .....non mi sembrano possano essere farina
del suo sacco.
Non è credibile che st'uomo abbia avuto un'involuzione dal 1981 ad oggi,
ergo o s'è rincoglionito oppure quelle musiche non erano sue (quelle dopo,
invece,sì).
GLZ.'.


title: Re: Jacques Berain

author: nelmetro@dalmetro.com Zazie-la-peste

text:
"Lutrin" <
eli...@olympo.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns989399CF055A4di...@127.0.0.1...
> Nel film con Alberto Sordi *Il Marchese del Grillo* ad un certo punto
> c'era una rappresentazione al teatro dell'opera: il nome sul manifesto
> era *La cintura di Seta* l'autore era indicato come *Jacques Berain* di
> cui si ascoltavano, nel film, un paio di scene. La musica era molto
> bella ed espressiva, volevo trovare l'opera completa ma, non mi è
> riuscito di sapere nemeno se quyesto musicista esistesse. Ho cercato in
> lungo e in largo ma non sono approdato a nulla. Qualcuno ne sa di più?
non esiste, che sappia
E' esistito un Jean Berain, ma era uno scenografo (durante il regno di Luigi
XIV)
Z


title: per Lagnese, cosa pensa di...

author: Aurelio

text:
Egregio Lagnese,
cosa pensa di Clause Bolling?
Aurelio


title: per Lagnese, cosa pensa di...

text:
> Clause
ClauDe


title: per Lagnese, cosa pensa di...

author: Andrea Solari

text:
Se davvero ti interessa, e visto che dubito che per altri sia il caso, che
ne diresti di magari chiederglielo in privato? O non è divertente scrivere a
se stessi?
"Aurelio" <aur...@aurelio.aurelio> ha scritto nel messaggio
news:TsGBi.99269$%k.24...@twister2.libero.it...
>> Clause
>
> ClauDe
>
----== Posted via Newsfeeds.Com - Unlimited-Unrestricted-Secure Usenet News==----
http://www.newsfeeds.com
 The #1 Newsgroup Service in the World! 120,000+ Newsgroups
----= East and West-Coast Server Farms - Total Privacy via Encryption =----


title: Spot Yogurt

author: Maurizio

text:
Salve a tutti ho sentito una musica in uno spot di yogurt (parmalat, mi
sembra) che ricorda qualcosa di neoclassico...una specie di Prokofiev della
"Sinfonia Classica"...ma non riesco a identificarla.
Qualcuno può cortesemente aiutarmi?
Grazie!
Maurizio


title: Spot Yogurt

text:
Ma a me sembra Yomo e per me hai indovinato il pezzo, lo sempre
pensato anch'io di Prokofiev, dovrebbe essere il tema principale del
secondo movimento.
O.o
"Maurizio" <
mauriz...@tiscali.it
> wrote in message news:<8GxX9.33802$
YG2.9...@twister1.libero.it
>...
> Salve a tutti ho sentito una musica in uno spot di yogurt (parmalat, mi
> sembra) che ricorda qualcosa di neoclassico...una specie di Prokofiev della
> "Sinfonia Classica"...ma non riesco a identificarla.
> Qualcuno puņ cortesemente aiutarmi?
>
> Grazie!
> Maurizio


title: Spot Yogurt

text:
> Ma a me sembra Yomo e per me hai indovinato il pezzo, lo sempre
> pensato anch'io di Prokofiev, dovrebbe essere il tema principale del
> secondo movimento.
Credo si tratti di un altro yogurt (kyr??)...ricordo Yomo pre-Aldo, Giovanni
e Giacomo che aveva Prokofiev come musica...ma questo è un'altra marca...
Mistero fitto
Maurizio


title: Spot Yogurt

text:
No no č proprio Yomo con l'albero nella prateria e i bambini (tipo
melassa Mulino Bianco), č di anni or sono...
     O.O
"Maurizio" <
mauriz...@tiscali.it
> wrote in message news:<F3PX9.36594$
YG2.1...@twister1.libero.it
>...
> Credo si tratti di un altro yogurt (kyr??)...ricordo Yomo pre-Aldo, Giovanni
> e Giacomo che aveva Prokofiev come musica...ma questo č un'altra marca...
> Mistero fitto
>
> Maurizio


title: Spot Yogurt

text:
Ho rivisto lo spot.
Si tratta di Parmalat Joy.
E non riesco a capire di che musica si tratti....
"pp7dd" <
pp...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:551962c2.0301...@posting.google.com...



title: Spot Yogurt

author: VivAldo

text:
Maurizio wrote:
> Ho rivisto lo spot.
> Si tratta di Parmalat Joy.
> E non riesco a capire di che musica si tratti....
Ieri ho visto lo spot di uno Yogurt (non ricordo però la marca) e il pezzo
musicale era il Mattino dal Peer Gynt di Grieg. Prova a controllare...
Ciao,
    Aldo.


title: Ciao Maurice.

author: Andrea Vanacore


title: Ciao Maurice.

author: Doctor Zhivago

text:
Il Mon, 30 Mar 2009 13:28:15 +0200, Andrea Vanacore ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=nE3Ar4iRgqI
http://www.youtube.com/watch?v=3X-Q4nmYqc4&feature=related


title: Ciao Maurice.

text:
*Maurice Jarre*
Maurice Jarre (Lione, 13 settembre 1924 – Los Angeles, 29 marzo 2009) è
stato un musicista francese, compositore di colonne sonore
cinematografiche.
Autore di oltre duecento colonne sonore, ha vinto tre premi Oscar: nel
1962 per *Lawrence d'Arabia*, nel 1965 per *Il dottor Zivago* e nel 1984
per *Passaggio in India*, che sono da considerare i suoi capolavori.
Questi tre film sono tutti del regista britannico David Lean con cui ebbe
una lunga collaborazione.
Attivo dai primi anni cinquanta, collabora per molti anni con il regista
Georges Franju.
Altre colonne sonore importanti sono: *La caduta degli dei* (1969) di
Luchino Visconti, *L'uomo che volle farsi re* (1975) di John Huston,
*L'attimo fuggente* (1989) di Peter Weir e Ghost - *Fantasma* (1990) di
Jerry Zucker.
Jarre ha scritto principalmente musica per orchestra ma, negli anni
ottanta, iniziò a scrivere brani elettronici che inserì nelle sue
partiture. Ne sono esempi: Witness - Il testimone, Attrazione fatale, Un
anno vissuto pericolosamente, Gorilla nella nebbia e Allucinazione
perversa.
Il suo miglior lavoro per la televisione fu probabilmente il *Gesù di
Nazareth* di Franco Zeffirelli nel 1977.
È il padre del musicista e compositore Jean-Michel Jarre.
Premio Oscar
 * Nomination miglior colonna sonora per Ghost - Fantasma nel 1991
 * Nomination miglior colonna sonora per Gorilla nella nebbia nel 1989
 * Nomination miglior colonna sonora per Witness - Il testimone nel 1986
 * Vincitore miglior colonna sonora per Passaggio in India nel 1985
 * Nomination miglior colonna sonora per Il messaggio nel 1978
 * Nomination miglior canzone originale per L'uomo dai sette capestri 1973
 * Vincitore miglior colonna sonora per Il dottor Zivago nel 1966
 * Nomination miglior colonna sonora per L'uomo senza passato nel 1964
 * Vincitore miglior colonna sonora per Lawrence of Arabia nel 1963
Premio Grammy
 * Vincitore miglior colonna originale per Il dottor Zivago
Altri Premi
* Vincitore British Academy Award miglior colonna sonora per L'attimo
fuggente 1989
* Vincitore Golden Globe miglior colonna sonora Il profumo del mosto
selvatico nel 1995
[fonte: wikipedia]


title: Ciao Maurice.

author: L'Esattore

text:
*Andrea Vanacore* ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=nE3Ar4iRgqI
R.I.P.
3 premi oscar, tra l'altro, e pensare che Morricone non ne ha mai vinti.
--
L'Esattore


title: Ciao Maurice.

author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:18zfddohaafb1$.3s5j628tthl8$.dlg@40tude.net...
> 3 premi oscar, tra l'altro, e pensare che Morricone non ne ha mai vinti.
Non è che a Morricone manchino i riconoscimenti, peraltro.
dR


title: C'è del sesso?

author: luziferszorn

text:
qui ad esempio
http://www.youtube.com/watch?v=ZXJWO2FQ16c

Steve Reich, "Music for 18 Musicians"


title: C'è del sesso?

author: Archaeopterx

text:

adoro lanciare una moda... o meglio, farla migrare da un
NG a un altro :(


title: C'è del sesso?

text:
On 3 Mag, 18:34, Archaeopterx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it>
wrote:
> Il 02/05/2013 23:36, luziferszorn ha scritto:
>
> > qui ad esempio
> >
http://www.youtube.com/watch?v=ZXJWO2FQ16cSteve
 Reich,
> > "Music for 18 Musicians"
>
> adoro lanciare una moda...

...ero serio, ancora una volta
e tu non capire la musica imho :-(


title: C'è del sesso?

text:
Il 2013-05-04 10:46, luziferszorn ha scritto:
>
> ...ero serio, ancora una volta e tu non capire la
> musica imho :-(
>

non è il mio genere, quello... non è questione, credo di
capire o meno.


title: Handel: una valanga di musica rara e Christophe Moyreau

author: Zadok (MdG)

text:
L'opera omnia della composizioni per cembalo di Handel (impresa mai
realizzata ad oggi) comincia davvero a prendere forma grazie al maestro
Falerno Ducande. Segue una breve carrellata delle novità odierne.
- Tre Ouverture, dalle trascrizioni settecentesche di Walsh (c.1750),
quella di SCIPIONE (1726), di FARAMONDO (1738) e la sinfonia di ACIS AND
GALATEA (1718).
- PRELUDIO in re minore, HWV 563. Dei cinque preludi in re minore del
caro sassone, questo sembra essere il più spettacolare ed elaborato.
- HORNPIPE in re maggiore, HWV 356. E' una esplosiva trascrizione al
cembalo realizzata dal maestro Fernando De Luca, dalla partitura datata
1740 e composta per i famosi concerti dati ai Vauxhall Gardens di Londra.
Ricordo, per chi non fosse avvezzo alla biografia haendeliana, che nel
1738 fu eretta una STATUA PUBBLICA del compositore ancora in vita ("Una
testimonianza di Pubblica Ammirazione", Romain Rolland, Premio Nobel)
presso i Giardini di Vauxhall, luogo che era stato destinato da Jonathan
Tyers, avendo ottenuto la concessione, ai divertimenti alla moda a
partire dal 1732. Egli fece costruire un padiglione coperto per
l’orchestra che guardava verso i giardini, affiancata ad una rotonda
totalmente coperta anch’essa, che bene si adattava a fini concertistici.
Tutte le sere, tranne la domenica, dalla fine di Aprile all'inizio di
Agosto, vi si ascoltavano concerti d'orchestra, di canto e d'organo. La
statua è oggi conservata, sempre a Londra, nel bellissimo Victoria and
Albert Museum (uno dei tanti musei di Londra ad ingresso totalmente
gratuito e di cui ne consiglio vivamente la visita!).
Foto della statua:
http://www.vam.ac.uk/images/image/21303-popup.html
- CONCERTO in sol maggiore, HWV 487, in due movimenti, un piccolo gioiello.
- Altri quattro brani, SONATA in sol minore HWV 580, ARIA in sol minore
HWV 466, e due ARIE in do minore HWV 458/459 di attribuzione incerta.
- Poi un altro gioiello, la SONATA in do maggiore HWV 578, in tre
movimenti (Allegro, Trio, Gavotta), datata attorno al 1750, e concepita
probabilmente per il CARILLON vista la particolare tessitura.
- Per finire, un'anteprima per LE CLAVECIN POUR VERSAILLES, un brano
interessantissimo di Christophe Moyreau, "Les Cyclopes forgeants le
foudre meurtrier d'Esculape", dal primo libro di Pièces de clavecin
(Paris 1753). Fernando De Luca dedica con tanto affetto questo brano al
maestro Giorgio Troubetzkoy.
Esegue il clavicembalista Fernando De Luca, ovvero Falerno Ducande -
pastore dell'Arcadia in Musica.
Buon ascolto.
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
Zadok
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


title: Direttori donna

author: seguso

text:
E' solo una mia impressione, o non esistono direttori donna?
Per caso c'è qualche legge che lo vieta, come per le suore? Ho
controllato su
www.vaticano.com
, ma non risulta...
Ciao
--
seguso
email: seguso . forever @ tin . it


title: Direttori donna

author: Marco Marcelli

text:
seguso wrote:
> E' solo una mia impressione, o non esistono direttori donna?
>
> Per caso c'è qualche legge che lo vieta, come per le suore? Ho
> controllato su
www.vaticano.com
, ma non risulta...
>
> Ciao
Ci sono, ci sono!
E anche carine!
(
http://www.musicpartnership.co.uk/Pages/Con_Wilson.html
)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Direttori donna

author: Andrea Trave

text:
Questa giovane estone si sta facendo a poco a poco un buon nome:
http://www.warnerclassics.com/artistbiography.php?artist=3150
Una che il nome se lo e` gia` fatto, grazie a molte registrazioni Naxos
e concerti diretti nei maggiori festival e stagioni sinfoniche del
mondo e` l'americana Marin Alsop. Francamente, non la trovo
un'interprete eccelsa, ma tant'e`... Una che invece, pur rimanendo piu`
nell'ombra, dirige degli ottimi programmi con molte scelte inusuali e`
JoAnn Falletta.
Ciao,
A.