text:
Gianni Gualberto wrote:
>
>
> Considero Cage uno fra i più significativi e rivoluzionari autori del
> Novecento, fondamentale sicuramente non solo per la musica americana.
Assolutamente.
Persino Donatoni è impensabile senza Cage...
>>Tornando a Glass, Adams e Reich, credo che
>>qui l'opinione quasi unanime di chi non se ne frega completamente sia che
>>Reich è il più interessante...
>
> Si tratta di momenti completamente diversi, anche culturalmente. In
> realtà sono tre autori di notevole portata, sebbene fra di loro forse
> solo Adams, oggi, sembri ancora in grado di non limitarsi a rielaborare
> costantemente quanto già espresso.
Ormai Adams non è più un autore minimalista, e definirlo neo-romantico
sarebbe quantomeno riduttivo.  Conosco relativamente poco della sua
ultima produzione, ma devo.. confessare (?) di trovarvi una freschezza
che è rara negli autori che - per coraggio o pigrizia - compiono quella
scelta stilistica.
Glass, Reich, anche La Monte Young, hanno ormai sviluppato una loro maniera.
Mi chiedo, invece, come ho fatto a dimenticare, nel post precedente,
Harry Partch e, soprattuto, George Crumb!!!  Di quest'ultimo, proprio,
ho ascoltato dal vivo "Black Angels" (in un concerto che comprendeva anche
"Different Trains", di Reich) e ne ho, in quell'occasione, parlato qui.
Sia Black Angels che i Macrocosmos, ma anche Ancient Voices of Children,
sono pezzi inequivocabilmente americani, e appartengono a quelle poche musiche
cui torno, combattendo con le poche ore che ho a disposizione per gli ascolti,
relativamente spesso.
[David del Tredici]
>
> Mah... non riesco, in effetti, a vederti alle prese con certo
> neo-romanticismo che ha un senso solo in rapporto a certi fenomeni della
> società musicale americana (e lo stesso si potrebbe dire per fenomeni
> elegantemente reazionari, come nel caso di Richard Danielpour, o
preferisco Richard Danielpour a del Tredici.
> graveolentemente rétro, come nel caso di una Ellen Taafe Zwilich)
La Ellen Taafe Zwilich, purtroppo non la conosco, eppure ogni tanto la
sento nominare di nuovo.  La curiosità monta.
>
>>Corigliano non mi attira e basta
>
> Posso capire: è di elegante convenzionalità, anche se certe sue pagine
> hanno una certa freschezza tematica (la sua Sinfonia, ad esempio).
Ok, allora devo procurarmela.
>> in compenso (?) quel poco che conosco di
>>Foss mi piace moltissimo.
>
> Anche a me.
Ho davvero poco.  Solo le registrazioni di Bernstein con Phorion, il
Cantico de' Cantici.  Ma sufficiente a farmi dire: inchiniamoci...
>>  Non
>>è un caso (mi auto-analizzo) che Carter e Wuorinen rivestano un particolare
>>interesse per me.  Sono, forse, i più "europei", e ho già detto tutto.
>
> Non sono molto d'accordo. Autori come Carter e Wuorinen, con tutte le
> differenze del caso, risalgono sicuramente alla "colonizzazione"
> musicale europea datasi con l'arrivo soprattutto di Stravinskij e
> Schoenberg negli Stati Uniti, ma direi che la loro scrittura, così come
> l'uso di certi materiali apparentemente europei, sia inequivocabilmente
> americana. E non credo, ad esempio, che gli stessi Schoenberg e
> Stravinskij siano rimasti completamente immuni da certe influenze: ogni
> volta, ad esempio, che studio "Movements" di Stravinskij, mi colpisce
> l'"americanità" di quella pagina. "Night Fantasies", ad esempio, di
> Carter, o "Bamboula" di Wuorinen sono inconfondibilmente "americani"...
Mi ero espresso in modo forse troppo velatamente autoironico.  Vengo
accusato di non ascoltare musica se non è darmstadtiana (invece dico,
a sorpresa "salvo gloriose eccezioni, D-o me ne scampi!").  E le poderose
affermazioni moderniste di Carter (come la favolosa recente Symphonia: Sum
Fluxae Pretium Spei, il concerto per Clarinetto, la Symphony of Three
Orchestras, il concerto per piano, ma anche gli ultimi quartetti (sto ancora
cercando la vecchia incisione dei primi quattro del Juilliard Quartet) - o
certi lavori squisitamente dodecafonici di Wuorinen, potrebbero corrispondere
ad una tale descrizione.  Superficialmente, però.  Però è vero che potrebbe
essere anche stato questo ad attrarmi ad essi in una certa fase della mia
vita.  Fortunatamente, non mi sono fermato li, e questo mi ha aperto altre
porte musicali.
Di Wuorinen mi è particolarmente caro "A Winter's Tale".
Cambiando autori, noto con piacere che la Ruth Crawford-Seeger sta
cominciando ad essere conosciuta.
>
> Carl Vine mi affascina relativamente.Conosci Peter Sculthorpe?
Sculthorpe sì, ma non è mai scattata la scintilla.
 > [Giappone]
> Jo Kondo non lo conosco, e dato il nome mi fa pensare ad altro...
Eh eh, invece è un tipo serissimo e molto distaccato.  In effetti quando
ho spiegato a colleghi giapponesi, alcuni dei quali suoi allievi, che
significa "giocondo" in italiano, beh, si sono messi a ridere commentando
"tutto l'opposto!".  La sua musica, in generale, è molto tranquilla,
e statica.  Qualcuno lo ha definito "un Morton Feldman in salsa di soja".
Hai nominato Paul Ben-Haim: cosa mi consigli di ascoltare?



title: Ma insomma, 'sta email dal paradiso.....

author: Marco Marcelli

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> A parte battutine (anche smpatiche,
> come gli auguri di compleanno a Glass)
Era una battuta???
Ohibo', non me ne sono accorto.... (giuro...!)
> o commenti prevedibili (i commenti
> di MM su Cage)
MMmfrftttfTTTt.......
(=rumori di colluttazione fra me e me stesso che mi imbavaglio per non
parlare...) :-)
> Abe, Jo Kondo (che ha fatto impazzire Luca Logi)
Giganteeeeeee......... pensaci tuuuuuuuuuuuu !!!!! :-)))
> Ma parlare di realtà musicali che non siano europee e possibilmente del
7-800
> qui non è possible, senza sentirsi dire che non è musica.
Ora faccio il serio.
E, giuro, lontanissimo dalla polemica.
Questa scarsa importanza data alla realta' americana (in primis) non sara'
duvuta ANCHE al fatto che il filone - chiamiamolo cosi' - classico e'
quantitativamente limitato?
Che al di la' di Ives, Copland, Cage medesimo, gli altri che hai citato tu e
forse pochi altri abbiamo solo esponenti di ALTRE correnti musicali,
tipicamente trattate a parte (tipo jazz, rith'm and blues et similia) ??
Ripeto, mi sto ponendo onestamente la domanda. Naturalmente cio' da solo non
giustificherebbe un interesse bassissimo per una scuola sol perche' non
quantitativamente rilevante, ma tant'e'.....
Vorrei poi protestare per la frase sopra riportata: "Ma parlare di realtà
musicali che non siano europee e possibilmente del 7-800 qui non è possible,
senza sentirsi dire che non è musica.".
Questo e' un dare giudizi a priori che non mi pare corretto..
Personalmente sono MOLTO interessato a scoprire tutto cio' che si puo' sulla
Musica dal 600 all'800 in zone extraeuropee dove la Musica stessa possa aver
avuto, gia' in quegli anni, una sua ben precisa evoluzione: penso all'Asia e
all'Africa (escludendo giocoforza Australia e America).
Il sapere cosa voglia dire la Musica per la Cina, per l'India, per questa o
quella comunita' religiosa e' indubbiamente affascinante, indipendentemente
dal fatto che la musica in se' possa non piacermi (e da quello che ho
sentito e' effettivamente distante dalle mie corde).
L'inquadramento storico e religioso della musica nelle altre civilta' e' di
per se' Cultura, con la C maiuscola, e io credo che nessuno, dotato di
elementare intelligenza, possa negarlo.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


author: Gianni Gualberto

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message news:a3m4g8$a9d$1...@newsreader.mailgate.org...
 E che certi comportamenti "made in USA"
> sono una naturale evoluzione delle premesse che sono nel nostro
> retaggio culturale da una parte, e dal modo con cui gli europei
> hanno "costruito l'America" dall'altra.
Purtroppo non si vuol riconoscere proprio questo nell'America, e cioè il
retaggio europeo, e quanto della storia americana sia riflesso di
vicende e comportamenti storici inequivocabilmente europei.
>
> Che poi ci sia una cieca opposizione antiamericana, spesso sfociata,
> come dici tu "nell'esacerbazione piuttosto cieca e soprattutto manichea",
> è, purtroppo, innegabile.
Questo capita anche, e per tradizione, nell'ambito dell'intellettualità
americana (di rado schierata governativamente, il che, per il resto, è
funzione tipica di una classe intellettuale, per quanto talvolta si
sfoci nella forzatura).
  Non a caso, poi, questa opposizione trovava
> fertile terreno in partiti finanziati, economicamente, dal nemico
> _militare_ degli USA...
>
> Facciamo un esempio, assolutamente tecnico, ovviamente ;-)
> Una giovane ricercatrice ha sviluppato un sistema crittografico assieme
> ad un ricercatore di una grossa azienda.  Questa decide di brevettare la
> sua idea ma non mette il nome della giovane ricercatrice nella lista
> degli inventori.  L'istituzione cui questa ragazza  afferisce vorrebbe
> fare causa, ma qualcuno del governo, che è pappa e ciccia con la
> suddetta grossa ditta, che costruisce grandi progetti pubblici,
> suggerisce a tutti di stare calmi, e ricorda che devono ancora venire
> stabiliti i finanziamenti alle varie università.  E, no, non è accaduto
> in America, e neppure in Italia.  In effetti, non è accaduto da nessuna
> parte...  In effetti non c'è nessuna causa in corso.  Il brevetto è
> "legalmente" in mano alla grossa ditta...
Capisco, ma non è certo vicenda nuova. Certe "storture" sono, ahimè,
all'ordine del giorno...
>
> Basti pensare alla stessa Unione Europea, che, gratta gratta, è solo
> una costruzione economica.
Sì, con in più una burocratica tendenza all'autogloriarsi...

> [..] trovo a dir poco raccapricciante (per la *mia* mentalità)
> che un presidente venga  messo in discussione per delle scappatelle
> extraconiugali, mentre sugli inciuci Enron e Microsoft si glissa.
>

>
> Sono d'accordo che ora sarebbe una iattura, anzi, alcuni estremisti
> islamici sognano una caduta di Bush... dopo le parole di Bin Laden
> che l'economia americana sarebbe sprofondata, una ipotetica caduta
> di Bush dopo il fallimento rovinoso, e del tutto inaspettato, di Enron
> sarebbe solo un regalo.
Non v'è dubbio che Bush ha certamente interesse a cavalacare
quest'onda...
>
> Ma ho il sentore che, una volta passata questa emergenza, che durerà
> a lungo, e diventerà una sorta di nuova normalità, alcune cose saranno
> state dimenticate...
E' possibile, ma non lo darei per scontato: il "crack" è stato troppo
vistoso e maleodorante...
> [...] so per esperienza che non è tanto il presidente a
> connotare una legislatura negli Stati Uniti, ma un intero sistema, in
> genere capace di riequlibrarsi con una buona capacità di recupero.
>
>
> La Storia questo ce lo insegna.  Il sistema americano, piaccia o no, è
> ben bilanciato (il che non vuol dire che non sia migliorabile, anzi,
> proprio l'affaire Enron ci insegna che un sistema pensionistico
> pubblico sarebbe d'uopo - magari imparando dalle esperienze europee
> per concepirne uno meno sprecone)
Hai perfettamente ragione. Se non vi fosse stata l'emergenza per il
terrorismo, credo che il caso Enron avrebbe modificato non poco la
fisionomia della società americana...

> ciao
>   Roberto
Ciao,
GMG



text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> wrote in message
news:a3m5a1$igh$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
>
> Questa scarsa importanza data alla realta' americana (in primis) non sara'
> duvuta ANCHE al fatto che il filone - chiamiamolo cosi' - classico e'
> quantitativamente limitato?
No, non lo è assolutamente. Il fatto che non si conosca non vuol dire
che sia quantitativamente o qualitativamente limitato. E ciò non
riguarda solo gli Stati Uniti, ma le Americhe in generale (il patrimonio
"accademico" -uso le virgolette perché la distinzione fra accademico e
popolare non è estremamente netto nella tradizione latinoamericana, che
si parli di Piazzolla a confronto di Ginastera, o di Villa-Lobos a
confronto di Ernesto Nazareth o Antonio Carlos Jobim- latinoamericano è
vastissimo sin dal barocco coloniale, per non parlare del Novecento, e
di autori quali, che so, Revueltas, Gnattali, Camargo Guarnieri, Chavez,
ecc.).
Da William Billings sino a Roger Reynolds o John Chowning o Aaron Jay
Kernis, passando per Griffes, Rogers o Barber, la musica americana offre
una vastità di materiali tutt'altro che indifferente o amena...
Senza dilungarmi troppo, e sebbene si tratti di un testo che a molti
potrà parere discutibile, consiglio di reperire (lo si trova, purtroppo,
solo in librerie d'antiquariato) un interessantissimo volume di Wilfrid
Mellers (che alcuni conosceranno, ad esempio, per la sua bella biografia
di Percy Grainger), pubblicato ai suoi tempi da Einaudi: "Musica nel
Nuovo Mondo" (o "Music in a New Found Land").
> Che al di la' di Ives, Copland, Cage medesimo, gli altri che hai citato tu e
> forse pochi altri abbiamo solo esponenti di ALTRE correnti musicali,
> tipicamente trattate a parte (tipo jazz, rith'm and blues et similia) ??
Trovo infatti improprio che una larga parte del jazz non venga trattata
alla stregua della musica contemporanea accademica.



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message news:a3m66a$a9d$1...@newsreader.mailgate.org...
> Mi chiedo, invece, come ho fatto a dimenticare, nel post precedente,
> Harry Partch e, soprattuto, George Crumb!!!  Di quest'ultimo, proprio,
> ho ascoltato dal vivo "Black Angels" (in un concerto che comprendeva anche
> "Different Trains", di Reich) e ne ho, in quell'occasione, parlato qui.
> Sia Black Angels che i Macrocosmos, ma anche Ancient Voices of Children,
> sono pezzi inequivocabilmente americani, e appartengono a quelle poche musiche
> cui torno, combattendo con le poche ore che ho a disposizione per gli ascolti,
> relativamente spesso.
>
Giusto, sia per Partch che per Crumb (che è autore sopraffino: ti
consiglierei anche "The Voice of the Whale"). E' un autore "scuro", di
grande fascino e originalità.
>
>
> La Ellen Taafe Zwilich, purtroppo non la conosco, eppure ogni tanto la
> sento nominare di nuovo.  La curiosità monta.
Temo che rimarrai deluso: gran bella scrittura, ma una formulazione
estremamente conservatrice...
> Ok, allora devo procurarmela.
Riuscirai a vivere anche senza...
>
>
> Ho davvero poco.  Solo le registrazioni di Bernstein con Phorion, il
> Cantico de' Cantici.  Ma sufficiente a farmi dire: inchiniamoci...
Di recente sono stati pubblicati anche i Concerti per pianoforte (mi
pare su Harmonia Mundi).
>
> Cambiando autori, noto con piacere che la Ruth Crawford-Seeger sta
> cominciando ad essere conosciuta.
E' vero. E anche la Amy Beach, in tutt'altro campo. Ascoltati anche
Griffes...
Peraltro, ho amato profondamente alcuni (non tutti) lavori di Morton
Feldman...
>
> Hai nominato Paul Ben-Haim: cosa mi consigli di ascoltare?
Sweet Psalmist of Israel, La Sinfonia n. 1 e la n. 2, la Sonatina per
pianoforte, la Seconda Suite per pianoforte, "Melody with Variations"
per pianoforte.
Ciao,
GMG



author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Gianni Gualberto wrote:
> Giusto, sia per Partch che per Crumb (che è autore sopraffino: ti
> consiglierei anche "The Voice of the Whale"). E' un autore "scuro", di
> grande fascino e originalità.
Segnato.
>>
>>La Ellen Taafe Zwilich, purtroppo non la conosco, eppure ogni tanto la
>>sento nominare di nuovo.  La curiosità monta.
>>
>
> Temo che rimarrai deluso: gran bella scrittura, ma una formulazione
> estremamente conservatrice...
 >
>>Ok, allora devo procurarmela.
>>
>
> Riuscirai a vivere anche senza...
Ok (II), la pospongo (ho già altro Crumb e altro Foss da procurarmi)
[Foss]
>>Ho davvero poco.  Solo le registrazioni di Bernstein con Phorion, il
>>Cantico de' Cantici.  Ma sufficiente a farmi dire: inchiniamoci...
>
> Di recente sono stati pubblicati anche i Concerti per pianoforte (mi
> pare su Harmonia Mundi).
Sì, ed è anche disponibile (quando si dice il... ehm, la... la fortuna)
da zweitausendeins (15.31 "oiro", se penso che altrove il prezzo pieno,
ormai, qui è a 21...).
>>Cambiando autori, noto con piacere che la Ruth Crawford-Seeger sta
>>cominciando ad essere conosciuta.
>
> E' vero. E anche la Amy Beach, in tutt'altro campo. Ascoltati anche
> Griffes...
Charles Thomlinson?  Purtroppo non lo conosco.
> Peraltro, ho amato profondamente alcuni (non tutti) lavori di Morton
> Feldman...
Personalmente, preferisco i pezzi di durata "media".  La serie dei
vari "Piano|Flute|Cello... and Orchestra" è davvero affascinante,
così come "Coptic Light".  Il Secondo Quartetto lo ho "vissuto" (non
parlo più di ascolto, con 5 ore e mezza di musica così) ed è stato,
beh, interessante (qualcuno però si era addormentato, russando...).
>>Hai nominato Paul Ben-Haim: cosa mi consigli di ascoltare?
>
> Sweet Psalmist of Israel, La Sinfonia n. 1 e la n. 2, la Sonatina per
> pianoforte, la Seconda Suite per pianoforte, "Melody with Variations"
> per pianoforte.
Grazie.
Roberto
pS: è atroce, le musiche che dovrei ascoltare, ormai,
     se le acquistassi in blocco mi manderebbero in bancarotta
     immediatamente.  Avrei dovuto fare il critico, perchè, come
     dice Hashugaman,così i CD me li avrebbero regalati ;-)



author: Ale Redfiddler

text:
"Gianni Gualberto" <
g...@israelmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7b1965b1457b5a09d96...@mygate.mailgate.org...
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> in message news:a3jl8q$fqi$5...@newsreader.mailgate.org...
>
> > Ale Redfiddler wrote:
> >  >
> >
> > > Bene. Se stava per cadere un presidente perchè si faceva fare delle
cose da
> > > una ragazza brufolosa e cicciotta, voglio vedere cosa succede a un
> > > presidente che ha contribuito a creare il più grosso cataclisma
> > > economico-aziendale degli ultimi trent'anni....
> >
> >
> > Ma se si tratta di quel f***b***o che ha detto ai giudici di non
> > toccare la Microsoft, perchè, insomma, l'America discende dal Far
> > Fest, e all'epoca se ammazzavi uno mica era colpa tua, era colpa
> > di quello scemo che era più lento a tirare fuori la pistola dalla
> > fondina.  E l'opinione pubblica approva.
> >
> > ciao
> >   Roberto
>
>
>
> Mi pare che, scherzi a parte, vi è un'idea un po' distorta della cultura
> americana (alla quale si imputano tutti i peccati di questo mondo, cioè
> tutti gli stessi in cui la civilissima Europa si esercitava fino a
> quando ha avuto un briciolo di influenza politica).
sbagli.
Almeno per quanto mi riguarda.
Avrei dovuto aggiungere:
in un paese che non fosse l'America, l'affare Enron non sarebbe mai nemmeno
venuto fuori.
E il corrispettivo di Greenspna (Fazio. bleah.) non avrebbe mai mandato a
ranare il presidente Enron che gli chiedeva di salvarlo per il rotto della
cuffia.
Per ora lodi a Greenspan.
Sperando di poter lodare anche tutti quelli che faranno chiarezza fino
all'ultimo cent
A.


text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
>
>>A parte battutine (anche smpatiche,
>>come gli auguri di compleanno a Glass)
>>
>
> Era una battuta???
> Ohibo', non me ne sono accorto.... (giuro...!)
Se tu avessi conosciuto qualcosa di Glass la avresti capita ;-)
>>o commenti prevedibili (i commenti di MM su Cage)
>
> MMmfrftttfTTTt.......
> (=rumori di colluttazione fra me e me stesso che mi imbavaglio per non
> parlare...) :-)
Che caro.
>
>>Ma parlare di realtà musicali che non siano europee e possibilmente del
>> 7-800
>>qui non è possible, senza sentirsi dire che non è musica.
>>
>
>
> Ora faccio il serio.
> E, giuro, lontanissimo dalla polemica.
>
> Questa scarsa importanza data alla realta' americana (in primis) non sara'
> duvuta ANCHE al fatto che il filone - chiamiamolo cosi' - classico e'
> quantitativamente limitato?
Ti ha già risposto Gianni Gualberto.  IL mondo musicale americano recente
è semplicemente vastissimo.  Se poi consideriamo tutte le americhe, beh,
la ricchezza e la  varietà sono in nulla inferiori a quelle europee.
FOrse un certo snobismo ci ha impedito di accorgerci questa realtà, ci ha
fatto bollare come reazionari, conservatori alcuni compositori (come i
minimalisti, senza comprenderne la vera novità), e a sottovalutare, come
dei buffoni, altri (Cage in primis, del quale si ricordano più certe
manifestazioni che le implicazioni di tutta la sua opera).
[]
> Vorrei poi protestare per la frase sopra riportata: "Ma parlare di realtà
> musicali che non siano europee e possibilmente del 7-800 qui non è possible,
> senza sentirsi dire che non è musica.".
>
> Questo e' un dare giudizi a priori che non mi pare corretto..
Ho un po' estremizzato - sai che sono un provocatore - ma il nocciolo credo
che sia vero.  Se si esce da ciò che è stato già "acquisito" (ed abusato),
c'è spesso una chiusura.  In particolare se l'allontanamento da dette
coordinate è nella direzione della contemporaneità.
> Personalmente sono MOLTO interessato a scoprire tutto cio' che si puo' sulla
> Musica dal 600 all'800 in zone extraeuropee dove la Musica stessa possa aver
> avuto, gia' in quegli anni, una sua ben precisa evoluzione: penso all'Asia e
> all'Africa (escludendo giocoforza Australia e America).
Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William Billings
(1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
ciao
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
>
>>A parte battutine (anche smpatiche,
>>come gli auguri di compleanno a Glass)
>
> Era una battuta???
> Ohibo', non me ne sono accorto.... (giuro...!)
Se tu avessi conosciuto qualcosa di Glass la avresti capita ;-)
>>o commenti prevedibili (i commenti
>>di MM su Cage)
>>
>
> MMmfrftttfTTTt.......
> (=rumori di colluttazione fra me e me stesso che mi imbavaglio per non
> parlare...) :-)
Che caro.
>>Ma parlare di realtà musicali che non siano europee e possibilmente del
>> 7-800
>>qui non è possible, senza sentirsi dire che non è musica.
>
> Ora faccio il serio.
> E, giuro, lontanissimo dalla polemica.
>
> Questa scarsa importanza data alla realta' americana (in primis) non sara'
> duvuta ANCHE al fatto che il filone - chiamiamolo cosi' - classico e'
> quantitativamente limitato?
Ti ha già risposto Gianni Gualberto.  IL mondo musicale americano recente
è semplicemente vastissimo.  Se poi consideriamo tutte le americhe, beh,
la ricchezza e la  varietà sono in nulla inferiori a quelle europee.
FOrse un certo snobismo ci ha impedito di accorgerci questa realtà, ci ha
fatto bollare come reazionari, conservatori alcuni compositori (come i
minimalisti, senza comprenderne la vera novità), e a sottovalutare, come
dei buffoni, altri (Cage in primis, del quale si ricordano più certe
manifestazioni che le implicazioni di tutta la sua opera).
[]
>
> Vorrei poi protestare per la frase sopra riportata: "Ma parlare di realtà
> musicali che non siano europee e possibilmente del 7-800 qui non è possible,
> senza sentirsi dire che non è musica.".
>
> Questo e' un dare giudizi a priori che non mi pare corretto..
Ho un po' estremizzato - sai che sono un provocatore - ma il nocciolo credo
che sia vero.  Se si esce da ciò che è stato già "acquisito" (ed abusato),
c'è spesso una chiusura.  In particolare se l'allontanamento da dette
coordinate è nella direzione della contemporaneità.
> Personalmente sono MOLTO interessato a scoprire tutto cio' che si puo' sulla
> Musica dal 600 all'800 in zone extraeuropee dove la Musica stessa possa aver
> avuto, gia' in quegli anni, una sua ben precisa evoluzione: penso all'Asia e
> all'Africa (escludendo giocoforza Australia e America).
>
Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William Billings
(1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
ciao
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


author: schillogeno

text:
On Mon, 04 Feb 2002 19:03:46 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>E il corrispettivo di Greenspna (Fazio. bleah.) non avrebbe mai mandato a
>ranare il presidente Enron che gli chiedeva di salvarlo per il rotto della
>cuffia.
Fazio.
Ed ecco che un'altra insperata atipicità italiana (Bankitalia
autonoma) si omologa alle poste, alle tv, ai servili costumi nazionali
classici.



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> > MMmfrftttfTTTt.......
> > (=rumori di colluttazione fra me e me stesso che mi imbavaglio per non
> > parlare...) :-)
>
> Che caro.
Beh, se non posso nemmeno far cosi'...!
> Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William
Billings
> (1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
Il Barocco messicano giuro che mi giunge nuovo.
E mi incuriosisce.
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================



text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
>
>>>MMmfrftttfTTTt.......
>>>(=rumori di colluttazione fra me e me stesso che mi imbavaglio per non
>>>parlare...) :-)
>>>
>>Che caro.
>
> Beh, se non posso nemmeno far cosi'...!
certo! anzi, dicevo seriamente 8-)
>>Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William
>> Billings
>>(1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
>>
>
> Il Barocco messicano giuro che mi giunge nuovo.
> E mi incuriosisce.
Oggettivamente non se ne sa tantissimo.  Si tratta perlo più di musica
ritrovata di recente negli archivi di qualche cattedrale messicana.
Certo, non c'è un _fiume_ di musica americana precedente l'800, e
tra l'800 e il '900 si è trattato per lo più di imitazione di modelli
europei.  Del resto, anche il maestro di Ives, Horatio Parker, più
che un onesto manierista non era.  Però le americhe (tutte), a partire
dal '900 si sono date da fare...



author: henger

text:
> Da William Billings sino a Roger Reynolds o John Chowning o Aaron Jay
> Kernis, passando per Griffes, Rogers o Barber, la musica americana offre
> una vastità di materiali tutt'altro che indifferente o amena...
Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi sembrano
assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
Il primo influenzato da culture e metodologie non occidentali: per es.
ha "osato" scrivere un brano, Double Music, in collaborazione con un
altro compositore (Cage).
Il secondo influenzato da Debussy (ve lo immaginate, un americano
influenzato da Debussy?!), ha scritto una cinquantina di sinfonie (!)
ma anche pezzi per pianoforte ispirati alla musica indiana
(dell'India).


text:
henger wrote:
>
> Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi sembrano
> assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
> Il primo influenzato da culture e metodologie non occidentali: per es.
> ha "osato" scrivere un brano, Double Music, in collaborazione con un
> altro compositore (Cage).
Lou Harrison è in generale un autore molto interessante.  peccato
si senta molto poco in Europa.
> Il secondo influenzato da Debussy (ve lo immaginate, un americano
> influenzato da Debussy?!), ha scritto una cinquantina di sinfonie (!)
oltre 60!  e il suo catalogo comprende oltre 500 pezzi, molti dei
quali di grandi proporzioni.
> ma anche pezzi per pianoforte ispirati alla musica indiana
> (dell'India).
Ne ho sentiti alcuni.  Preferisco la sua musica orchestrale.
ciao
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


text:
"henger" <
hen...@libero.it
> wrote in message
news:9f51769f.02020...@posting.google.com...
>
> Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi sembrano
> assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
Giustissimo.



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message news:a3o8pv$d4i$2...@newsreader.mailgate.org...
  Però le americhe (tutte), a partire
> dal '900 si sono date da fare...
>
> Roberto
E non bisognerebbe trascurare neanche il "nazionalismo" americano, dal
folklore oggettivo di taluni autori latinoamericani a quei compositori
americani (ivi incluso Copland, che è figura di rilevante valore a tutto
tondo, e che spesso viene frainteso per una sorta di Norman Rockwell
musicale) che hanno cercato di articolare un linguaggio musicale
specificamente americano (penso a Virgil Thomson, altro autore di grande
interesse, ma anche ad Antheil o persino John Alden Carpenter, e non
sarebbe inutile osservare come fra "modernism" in America e futurismo
europeo vi siano state molteplici assonanze). Che l'operazione sia
particolarmente riuscita in un autore come Gershwin (ma non
dimenticherei, in tale ambito, Marc Blitzstein e Leonard Bernstein)
dovrebbe dar da pensare sull'originalità di certi modelli (in cui hanno
giocato un ruolo anche figure apparentemente ibride, ma tutt'altro che
trascurabili, come Paul Whiteman).



text:
Gianni Gualberto wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> in message news:a3o8pv$d4i$2...@newsreader.mailgate.org...
>
>> Però le americhe (tutte), a partire
>> dal '900 si sono date da fare...
>
> E non bisognerebbe trascurare neanche il "nazionalismo" americano, dal
> folklore oggettivo di taluni autori latinoamericani a quei compositori
> americani (ivi incluso Copland, che è figura di rilevante valore a tutto
> tondo, e che spesso viene frainteso per una sorta di Norman Rockwell
> musicale)
Come si può fraintendere Copland?  Eppure, anche Berstein, in alcune
occasioni, fu molto critico ("Perchè suona Copland?" "Beh, è il meglio
che abbiamo..." mi fa venire in mente i commenti di Beethoven su Haydn).
Purtroppo è noto quasi esclusivamente per Rodeo, per la poeticissima
Primavera sugli Appalachi, per la Fanfara per l'Uomo Comune, e sono già
meno noti "Billy the Kid" e "El salon Mexico".  Se penso già al concerto
per clarinetto, favoloso, ma ignorato... perchè le istituzioni musicali
europee devono trattare Coplan come una sorta di "musica etnica"???
> che hanno cercato di articolare un linguaggio musicale
> specificamente americano (penso a Virgil Thomson, altro autore di grande
Ora ti spiazzo (difficile)  Sono un ammiratore di Virgil Thompson, e anche
di Hanson!  Non mi strappo i capelli, ecco, ma ho sempre avuto un debole
per loro, e anche per William Schuman.  Diamond e Mennin purtroppo li
conosco poco.  Piston è un autore che, assieme a Sessions, vorrei sempre
approfondire: sono forse (dalla mia prospettiva, probabilmente distorta
in senso eurocentrico) di questo gruppetto i più coraggiosi e progrediti.
Invece mi sembra decisamente nostalgica la posizione di Benjamin Lees.
> interesse, ma anche ad Antheil o persino John Alden Carpenter, e non
> sarebbe inutile osservare come fra "modernism" in America e futurismo
> europeo vi siano state molteplici assonanze). Che l'operazione sia
Antheil ne è un esempio eclatante (non conosco John Alden Carpenter),
in particolare nella sua prima fase.  Poi, per campare, si è calmato
molto, come un altro autore "modernista", Henry Cowell, che è stato
addirittura pioniere di tecniche pianistiche e compositive "riscoperte"
in Europa solo qualche lustro più tardi.  Di Cowell ammiro molto la
naturalezza con cui è capace di comporre "banshee", Ensemble (per
orchestra d'archi), Aeolian Harp, The Tiger (vorrebbe Bartók averlo
scritto lui! vabbè forse sto esagenrando) e poi, con naturalezza
degli "Hymn and Fuguing Tunes" (quale omaggio alla propria tradizione)
e le Variazioni in Terze (quanto non è facile interpretarle in modo
ingannevole?).
> particolarmente riuscita in un autore come Gershwin (ma non
> dimenticherei, in tale ambito, Marc Blitzstein e Leonard Bernstein)
Solo una mezza frase (inevitabilmente ambigua) su Bernstein: mi  sembra
più genuino nei musical, mentre le sue Sinfonie e i Chichester Psalms mi
sembrano un po' "restrained" - come se avesse avuto timore di un
contesto "troppo serio", troppo legato a risonanze europee (e magari al
suo modello, Mahler), spingendolo ad una prudenza che ne ha limitato
l'espressività.  Questa la mia impressione, che può essere decisamente
fallace... come ho già detto, Berstein è un autore per me molto difficile.
ciao



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message news:a3ofsf$fkb$1...@newsreader.mailgate.org...
>
> Come si può fraintendere Copland?  Eppure, anche Berstein, in alcune
> occasioni, fu molto critico ("Perchè suona Copland?" "Beh, è il meglio
> che abbiamo..." mi fa venire in mente i commenti di Beethoven su Haydn).
Temo che tu abbia in qualche modo frainteso. Bernstein venerava,
letteralmente, Copland, sia a livello personale che musicale. E in un
certo senso aveva ragione, perché si è trattato di personalità
estremamente complessa (anche il suo periodo "midwest" è stato
frainteso: oltre ad accogliere pagine estremamente pregevoli, come
quelle che hai citato, e cui aggiungerei anche "Old American Songs" e
"The Red Pony", aveva una sua specificità culturale ben lontana
dall'oleografia), come prova un lavoro pianistico quale "Piano
Variations" (che, per quanto mi riguarda, è fra i "sommet" della musica
pianistica del Novecento).
> Purtroppo è noto quasi esclusivamente per Rodeo, per la poeticissima
> Primavera sugli Appalachi, per la Fanfara per l'Uomo Comune, e sono già
> meno noti "Billy the Kid" e "El salon Mexico".  Se penso già al concerto
> per clarinetto, favoloso, ma ignorato... perchè le istituzioni musicali
> europee devono trattare Coplan come una sorta di "musica etnica"???
Perché vi è una buona dose di ignoranza, di presunzione, di comodo e
razzista eurocentrismo.
>
>
> > che hanno cercato di articolare un linguaggio musicale
> > specificamente americano (penso a Virgil Thomson, altro autore di grande
>
> Ora ti spiazzo (difficile)  Sono un ammiratore di Virgil Thompson, e anche
> di Hanson!  Non mi strappo i capelli, ecco, ma ho sempre avuto un debole
> per loro, e anche per William Schuman.  Diamond e Mennin purtroppo li
> conosco poco.  Piston è un autore che, assieme a Sessions, vorrei sempre
> approfondire: sono forse (dalla mia prospettiva, probabilmente distorta
> in senso eurocentrico) di questo gruppetto i più coraggiosi e progrediti.
A parte che, a vario titolo, ti chiederei di interessarti anche ad
artisti più "conservatori", se vuoi, come Dominick Argento o John
Harbison, penso che compositori come George Perle (per quel che mi
riguarda, soprattutto) e Milton Babbitt possano interessarti, così come
George Rochberg. E non dimenticherei, così citando a caso, e in un
ambito come l'utilizzo dell'elettronica, un autore ondivago ma
affascinante come Morton Subotnick. Né trascurerei, ad esempio, alcuni
compositori africani-americani, come Robert Nathaniel Dett, William
Grant Still o Roque Cordero.
>
> Antheil ne è un esempio eclatante (non conosco John Alden Carpenter),
> in particolare nella sua prima fase.  Poi, per campare, si è calmato
> molto, come un altro autore "modernista", Henry Cowell, che è stato
> addirittura pioniere di tecniche pianistiche e compositive "riscoperte"
> in Europa solo qualche lustro più tardi.  Di Cowell ammiro molto la
> naturalezza con cui è capace di comporre "banshee", Ensemble (per
> orchestra d'archi), Aeolian Harp, The Tiger (vorrebbe Bartók averlo
> scritto lui! vabbè forse sto esagenrando) e poi, con naturalezza
> degli "Hymn and Fuguing Tunes" (quale omaggio alla propria tradizione)
> e le Variazioni in Terze (quanto non è facile interpretarle in modo
> ingannevole?).
>
Concordo interamente.
>
> Solo una mezza frase (inevitabilmente ambigua) su Bernstein: mi  sembra
> più genuino nei musical, mentre le sue Sinfonie e i Chichester Psalms mi
> sembrano un po' "restrained" - come se avesse avuto timore di un
> contesto "troppo serio", troppo legato a risonanze europee (e magari al
> suo modello, Mahler), spingendolo ad una prudenza che ne ha limitato
> l'espressività.  Questa la mia impressione, che può essere decisamente
> fallace... come ho già detto, Berstein è un autore per me molto difficile.
Bernstein prosegue, pur mediando attraverso l'influenza di Ives e
Copland, l'operazione avviata da Gershwin nell'articolare un linguaggio
nazionale composto da scorie gergali (un'operazione che sarebbe
probabilmente piaciuta ad Aby Warburg, con il suo culto per i dettagli
non evidenti...), e su cui poi riversare il proprio contributo
personale. Un'operazione difficilissima (e difatti proseguita da pochi),
e che risulta non facilmente percepibile nella sua interezza (roprio per
l'obbligo di districarsi fra una teoria di "scarti" linguistici). A tal
proposito, come ti ho detto, ascolta la musica di Blitzstein ("Regina",
forse la più pregevole opera americana, a parte "Porgy and Bess" e certi
lavori operistici contemporanei, da Glass a Adams; e anche "The Cradle
Will Rock": in privato ti invio un mio breve scritto su Blitzstein,
realizzato molti anni fa per una rivista intitolata "Musica Viva").
Quanto ai Chichester Psalms, è pagina squisitamente ebraica (Bernstein
era estremamente attaccato all'ebraismo, e alla cultura
dell'yiddishkeit, da cui proveniva), sia sotto il profilo melodico che
ritmico... Questo la rende forse un po' peculiare...
Ciao,



text:
Gianni Gualberto wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
>
>
>>Come si può fraintendere Copland?  Eppure, anche Berstein, in alcune
>>occasioni, fu molto critico ("Perchè suona Copland?" "Beh, è il meglio
>>che abbiamo..." mi fa venire in mente i commenti di Beethoven su Haydn).
>
>
> Temo che tu abbia in qualche modo frainteso. Bernstein venerava,
> letteralmente, Copland, sia a livello personale che musicale
Sono felice di avere frainteso, allora!  (anche se, a volte, i rapporti
tra maestro e allievo sono difficili, pur in presenza di tale venerazione,
mi sembrava eccessivo!)
[..]
> A parte che, a vario titolo, ti chiederei di interessarti anche ad
> artisti più "conservatori", se vuoi, come Dominick Argento o John
> Harbison, penso che compositori come George Perle (per quel che mi
> riguarda, soprattutto) e Milton Babbitt possano interessarti, così come
> George Rochberg.  E non dimenticherei, così citando a caso, e in un
> ambito come l'utilizzo dell'elettronica, un autore ondivago ma
> affascinante come Morton Subotnick. Né trascurerei, ad esempio, alcuni
> compositori africani-americani, come Robert Nathaniel Dett, William
> Grant Still o Roque Cordero.
Conosco solamente, e poco, Harbison e Babbitt.  Di Harbison  il
concerto per oboe: lo ho sentito molto tempo fa e proprio di recente ho
recuperato il cd che avevo in Italia per riascoltarmelo... All'epoca,
quando lo ascoltai per la prima volta, ero una sorta di Hezbollah del
modernismo - un modernismo moderato pero', perchè snobbavo pure Lachenmann
e Sciarrino, ma ero piccolo, dovevo ancora crescere... -  poi dopo un po'
di tempo, vi scorsi qualcosa che mi era sfuggito prima e lo ascoltai con
piacere.  Ora è il momento di tornarci.  Babbitt lo conosco decisamente
in modo marginale.
Subotnick ha raggiunto uno status di "Kultauthor" in certi circoli musicali
tedeschi, anche se non sono mai riuscito a conoscerne l'opera (evidentemente
non frequento quei circoli...)
Grazie per Blitzstein e quello che hai scritto su Bernstein:  Ho capito
che devo riascoltare i Chichester Psalm con i riferimenti ebraici ben
presenti.
Devo anche tornare a Stephan Wolpe: tra l'altro ricorre il suo
centenario, e ci saranno molti concerti, sia qui che in Belgio, tra
breve, e una rassegna molto ricca a Colonia a Novembre.  Ho diversi
dischi suoi, e devo ammettere che in alcuni casi (come per la "Ygdal
Cantata", spero di essermi ricordato bene lo spelling) ho avuto enormi
difficoltà, e mi sono fidato dell'ammirazione sfrenata di Adorno...
Rimanendo tra ebrei newyorkesi, ma facendo uno scarto stilistico
notevole, ti chiedo, conosci Paul Schoenfeld (classe 1947)?  Vaudeville,
Parables e altri lavori, come i Klezmer Rondos, sono davvero molto gustosi
e  ricchi di idee (ovviamente in alcuni casi rubate alla grande, con un
effetto ironico trascinante).  Ho un disco della ARGO che ottenni per
caso: me lo "rifilò" una conoscente "disgustata" dal contenuto, ma me
ne innamorai subito (della musica, non della conoscente...)



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
in message news:a3olo5$fkb$3...@newsreader.mailgate.org...
>
> Devo anche tornare a Stephan Wolpe: tra l'altro ricorre il suo
> centenario, e ci saranno molti concerti, sia qui che in Belgio, tra
> breve, e una rassegna molto ricca a Colonia a Novembre.  Ho diversi
> dischi suoi, e devo ammettere che in alcuni casi (come per la "Ygdal
> Cantata", spero di essermi ricordato bene lo spelling) ho avuto enormi
> difficoltà, e mi sono fidato dell'ammirazione sfrenata di Adorno...
Wolpe ha raggiunto uno status di "cult" negli Stati Uniti (dove si
trasferì). Taluni suoi lavori hanno suscitato il mio interesse, ma
mentirei se dicessi che ho un particolare penchant per la sua musica...
>
> Rimanendo tra ebrei newyorkesi, ma facendo uno scarto stilistico
> notevole, ti chiedo, conosci Paul Schoenfeld (classe 1947)?  Vaudeville,
> Parables e altri lavori, come i Klezmer Rondos, sono davvero molto gustosi
> e  ricchi di idee (ovviamente in alcuni casi rubate alla grande, con un
> effetto ironico trascinante).  Ho un disco della ARGO che ottenni per
> caso: me lo "rifilò" una conoscente "disgustata" dal contenuto, ma me
> ne innamorai subito (della musica, non della conoscente...)
Conosco quel disco, e concordo con il tuo giudizio; non so che fine
abbia fatto Schoenfield...
Conosci Osvaldo Golijov, per rimanere in un campo affine...? Tra
l'altro, oltre a essere stato allievo di Crumb ha studiato anche con un
altro autore israeliano di rilievo, Mark Kopytman...



text:
> Giustissimo.
>
> GMG
Gulp! Gasp! A quanto pare ho killerato tutto il thread precedente. Non
volevo! E' che ho leggermente modificato il subject, cancellando due o
tre parole che non ritenevo rilevanti.
Scusate, ehm... sono nuovo dell'ambiente
:<


text:
> Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi >sembrano assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
....facciamo tre: e Conlon Nancarrow, l'autore degli Studies for
Player Piano (pianoforte meccanico) la cui grandezza è stata
riconosciuta anche da Ligeti alle prese con i suoi Etudes per pf.


title: E' MORTO PETRASSI

author: Cesare Simonetti

text:
Aveva 98 anni.
Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: E' MORTO PETRASSI

text:
hal90...@libero.it
 (Cesare Simonetti) wrote in
news:3e630c51...@news.fastwebnet.it
:
>
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
>
>
Mi dispiace tantissimo. Probabilmente il più grande compositore italiano
del '900.
> Cesare Simonetti
> GENOVA PROFONDA
>
Stefano


title: E' MORTO PETRASSI

author: Riccardo

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e630c51...@news.fastwebnet.it...
>
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
Chissa' se ciampi sa chi č.......
Saluti,
Riccardo.


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Cesare Simonetti wrote:
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
Una notizia triste, perň non ci coglie del tutto sorpresi.
Petrassi si era molto indebolito, e non ricordo lavori
degli ultimi vent'anni.
Le mie condoglianze a tutti coloro che apprezzano la
sua musica, e anche ad un'altro quasi-centenario suo
amico, Elliot Carter, che gli ha anche dedicato un lavoro.
  ciao
   Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
news:b3vbab$1ngqoq$
1...@ID-7242.news.dfncis.de
:
> Una notizia triste, perň non ci coglie del tutto sorpresi.
> Petrassi si era molto indebolito, e non ricordo lavori
> degli ultimi vent'anni.
>
l'ultimo che io ricordi sono stati i Frammenti per orchestra dell'83.
>
>   ciao
>    Roberto
>
Stefano


title: E' MORTO PETRASSI

author: Paolo Tramannoni

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> Petrassi si era molto indebolito, e non ricordo lavori
> degli ultimi vent'anni.
Era quasi cieco, e non molto motivato dopo la perdita della moglie.
Credo che il suo ultimo lavoro sia stato Poema, del 1981. Uno dei pezzi
più cupi e dolorosi della storia della musica. Originalissimo,
imprendibile, come la maggior parte dei lavori di Petrassi.
Mi unisco alle condoglianze. Spero che questa perdita sia l'occasione
per far conoscere al pubblico più vasto l'uomo (se non il lavoro), come
esempio di artista italiano, dal carattere sanguigno e inflessibile, che
segue una via del tutto personale alla modernità.
E come esempio di organizzatore culturale e uomo dai vastissimi
interessi, che ha lasciato un segno profondo nella storia della musica
di mezzo secolo.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: E' MORTO PETRASSI

author: Erewhon

text:
"Cesare Simonetti" ha scritto nel messaggio
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
Vero.
Ho cercato la notizia qua e là, ma credo che l'unico sito che riporti la
notizia sia - a tutt'ora - quello dell'ANSA:
http://www.ansa.it/fdg01/200303031116101271/200303031116101271.shtml
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 03 Mar 2003, 12:02, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto:
> Ho cercato la notizia qua e là, ma credo che l'unico sito che riporti la
> notizia sia - a tutt'ora - quello dell'ANSA:
>
http://www.ansa.it/fdg01/200303031116101271/200303031116101271.shtml
Confermo. Alle 12:25 non c'era ancora traccia di cio' su alcun quotidiano
on-line.
In compenso tutti riportano gli ultimi pensieri di Pippo Baudo su
Sanremo....
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: E' MORTO PETRASSI

text:

addio Goffredo, e grazie per tutto quello che ci hai regalato



title: E' MORTO PETRASSI

author: Massimo Nespolo

text:
>
>Aveva 98 anni.
>
>Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
>
Proprio due giorni pensavo, fra me e me ascoltando i Concerti per
Orchestra: "chissà se ce la farà ad arrivare a 100"...
La notizia è ora riportata anche su "La Nazione", con un breve
articolo in cui, stanamente, si menzionano diverse opere ma non i
"Concerti":
http://lanazione.quotidiano.net/art/2003/03/03/4186479
Uno dei più grandi compositori del XX secolo. Se fosse nato a Brooklyn
invece che a Zagarolo ora sarebbe ben più conosciuto....
--
Massimo Nespolo (now in France)
remove "NOSPAM" for private replies
Opera User |
http://www.opera.com/whyopera
http://groups.yahoo.com/group/mahler/


title: E' MORTO PETRASSI

author: NeuRoTiX

text:
Il 03 Mar 2003, 09:03,
hal90...@libero.it
 (Cesare Simonetti) ha scritto:
>Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
La cosa mi intristisce molto ma ti diro' che la certezza che Petrassi non
sara' oggetto di una puntata di Porta a Porta e ne diverra' l'ennesima morte
mediatica mi fa quasi esultare dalla gioia.
Forse non e' cosi', in questo menefreghismo generale (e' ridicolo che
Repubblica dedichi uno dei quattro titoli principali alla morte della moglie
di un calciatore del Cagliari), che una persona come Petrassi deve lasciare
sto mondo ma certamente e' meglio cosi' che esser vittime di telecamere che
indugiano sul cadavere, di speciali condotti da beceri ipocriti e di
programmetti dove tante false lacrime sono versate tra tette e culi.
   Jenner



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 03 Mar 2003, 15:37,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) ha scritto:
> Forse non e' cosi', in questo menefreghismo generale (e' ridicolo che
> Repubblica dedichi uno dei quattro titoli principali alla morte della
moglie
> di un calciatore del Cagliari), che una persona come Petrassi deve
lasciare
> sto mondo ma certamente e' meglio cosi' che esser vittime di telecamere
che
> indugiano sul cadavere, di speciali condotti da beceri ipocriti e di
> programmetti dove tante false lacrime sono versate tra tette e culi.
Come sai sono PERFETTAMENTE d'accordo con te, quando si parla di questi
argomenti.
Tuttavia non liquiderei la profonda ingiustizia che il destino ha voluto
riservare ad una giovane signora e alla figlioletta piccola che ne assiste
atterrita il cadavere, nei confronti invece di un destino ben piu' benevolo
che ha fatto morire una persona a 98 anni.......
MM



title: E' MORTO PETRASSI

text:
On Mon, 03 Mar 2003 14:37:13 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX)
wrote:
>
>La cosa mi intristisce molto ma ti diro' che la certezza che Petrassi non
>sara' oggetto di una puntata di Porta a Porta e ne diverra' l'ennesima morte
>mediatica mi fa quasi esultare dalla gioia.
>
>Forse non e' cosi', in questo menefreghismo generale (e' ridicolo che
>Repubblica dedichi uno dei quattro titoli principali alla morte della moglie
>di un calciatore del Cagliari), che una persona come Petrassi deve lasciare
>sto mondo ma certamente e' meglio cosi' che esser vittime di telecamere che
>indugiano sul cadavere, di speciali condotti da beceri ipocriti e di
>programmetti dove tante false lacrime sono versate tra tette e culi.
Quoto tutto.
Hai ragione, ma almeno Radio 3 poteva parlarne, dire qualcosa, farne
ascoltare un qualche brano.
Magari lo fara ( Radio 3 ) ma sara' la sola.
E' questo, ammettilo, e' un'altra ( non piccola ) vergogna.
Cesare


title: E' MORTO PETRASSI

author: Viperozza

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote in message
3e636d61...@news.fastwebnet.it...
> Hai ragione, ma almeno Radio 3 poteva parlarne, dire qualcosa, farne
> ascoltare un qualche brano.
Oggi Radio 3 ha  modificato il programma del consueto concerto delle 12 per
trasmettere la Fanfara per tre trombe, l'Ouverture da concerto per orchestra
(quella che avevano eseguito per l'inaugurazione dell'Auditorium di S.ta
Cecilia) e il Frammento per Orchestra.
Ciao,
Marco


title: E' MORTO PETRASSI

author: Roberto Mastrosimone

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote:

Lo sa. All'inaugurazione dell'Auditorium di Roma lo scorso anno
Ciampi si recņ personalmente a rendere omaggio a Petrassi, presente in
sala.
Ciao
    Roberto


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote:
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
>
Sembra un conto alla rovescia ;;-((
Tra un po' arriviamo allo zero :-(
Ciao
    Roberto


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 03 Mar 2003, 15:55,
marco_m...@genova.libero.it
 (Marco Marcelli) ha
scritto:
>Tuttavia non liquiderei la profonda ingiustizia che il destino ha
>voluto riservare ad una giovane signora e alla figlioletta piccola
>che ne assiste atterrita il cadavere,
Tutto cio' accade continuamente in piu' di 3/4 dell'Africa, in buona parte
del Sud America, nell'ex Unione Sovietica, nei 3/4 del Medio Oriente... e
pare che fra un po' si andra' a fare un'altro po' d'orfani. Peccato pero'
che tutti sti bambini non siano figli di calciatori.
>nei confronti invece di un destino ben piu' benevolo che ha fatto
>morire una persona a 98 anni.......
Benevolo e' anche un destino che ti fa morire a 82. Mozart te lo puo'
confermare.
   Jenner



title: E' MORTO PETRASSI

author: Moosbrugger

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e636d61...@news.fastwebnet.it...
> Magari lo fara ( Radio 3 ) ma sara' la sola.
Oggi il TG3 nazionale delle 14,20 riportava la notizia della morte,
ricordando brevemente ( 20-30 secondi ) la figura di Petrassi. Oggi come
oggi, difficile aspettarsi di più, purtroppo.
Ciao
Moos
--
"Allargate l' area della coscienza !"
Allen Ginsberg


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 03 Mar 2003, 16:00,
hal90...@libero.it
 (Cesare Simonetti) ha scritto:
>Hai ragione, ma almeno Radio 3 poteva parlarne, dire qualcosa,
>farne ascoltare un qualche brano.
http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B00000JHM8/sr=1-8/ref=sr_1_8/002-2478692-4435249?v=glance&s=classical
Poca spesa, tanta resa.
Comprati anche i CD dei brani per chitarra editi dalla Stradivarius:
Petrassi e' uno dei pochi che scrive brani per chitarra degni di questo
nome. :)
Radio 3 lasciala perdere... e' piu' facile che si attivino France Musique e
un paio di canali radiofonici tedeschi che la raschiatura della botte della
cultura musicale italiana.
>E' questo, ammettilo, e' un'altra ( non piccola ) vergogna.
Lo ammetto senza tanti problemi... ma sinceramente preferisco una coerenza
nel fregarsene che l'ipocrisia di un cordoglio studiato a tavolino.



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 03 Mar 2003, 16:51, "Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto:
>Oggi Radio 3 ha modificato il programma del consueto concerto delle
>12 per trasmettere la Fanfara per tre trombe, l'Ouverture da concerto
>per orchestra (quella che avevano eseguito per l'inaugurazione
>dell'Auditorium di S.ta Cecilia) e il Frammento per Orchestra.
Vedi dove sta l'assurdita'?
Con tutto quel colosso di sito web, dove per sapere *una* informazione devi
scaricare uno svallo di dati fra HTML mal scritto, script assurdi e banner
di detersivi e fritture confezionate, non sono nemmeno stati in grado di
fornire "tempestivamente" questa informazione... alla faccia dell'asterisco
rosso che dovrebbe essere utilizzato quando un programma subisce modifiche,
neanche quello.
Quanto mi fanno pieta'.



title: E' MORTO PETRASSI

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto > >
>
> Lo sa. All'inaugurazione dell'Auditorium di Roma lo scorso anno
> Ciampi si recņ personalmente a rendere omaggio a Petrassi, presente in
> sala.
Caspiterina :) Da quando lo vidi (in tv) osannare George Pretre dopo una
Quinta di Mahler quell'uomo non finisce di stupirmi....
Saluti,
Riccardo.


title: E' MORTO PETRASSI

text:
NeuRoTiX‚³‚ñ‚Ì<
62Z110Z86Z34Y1...@usenet.libero.it
>‚©‚ç
>
>
http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B00000JHM8/sr=1-8/ref=sr_1_8/002-2478692-4435249?v=glance&s=classical
>
>Poca spesa, tanta resa.
Questi costano di più, ma sono imperdibili
http://www.musicweb.uk.net/classrev/2002/Mar02/GoffredoPETRASSI.htm



title: E' MORTO PETRASSI

text:
NeuRoTiX wrote:
> Benevolo e' anche un destino che ti fa morire a 82. Mozart te lo puo'
> confermare.
Giusto.
Appena lo vedo glielo chiedo....
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: E' MORTO PETRASSI

text:
NeuRoTiX wrote:
> Benevolo e' anche un destino che ti fa morire a 82. Mozart te lo puo'
> confermare.
.........seriamente: e' un ragionamento terribilmente demagogico.
Siamo d'accordo che 3/4 dell'umanita' ha problemi ben peggiori, ma
nell'ambito della cronaca italiana, in Italia, questa notizia colpisce
comunque per la sua crudelta'.



title: E' MORTO PETRASSI

text:
On Mon, 03 Mar 2003 16:05:26 GMT,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX)
wrote:
>Benevolo e' anche un destino che ti fa morire a 82.
A me tutti questi conti mi stanno un pochino sulle palle.
Quando si arriva a 114 si guarda sempre a Lomi.
Per vedere se arriva prima lui.
Cesare Simonetti
GENOVA SCARAMANTICA


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> > Chissa' se ciampi sa chi č.......
>
> Lo sa. All'inaugurazione dell'Auditorium di Roma lo scorso anno
> Ciampi si recņ personalmente a rendere omaggio a Petrassi
Al che, il Maestro esordģ: "Ah, ragazzo mio, quando avevo la tua etą..."



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Alcuni articoli in linea che ne parlano già:
"
http://www.unita.it/index.asp?SEZIONE_COD=HP&TOPIC_TIPO=&TOPIC_ID=23800
"
http://www.lastampa.it/redazione/Cultura/ngpetrassi.asp
"
"
http://www.ilnuovo.it/nuovo/foglia/0,1007,172100,00.html
"



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Massimo Nespolo <
nes...@lcm3b.u-nancy.fr
> wrote:
> Uno dei piů grandi compositori del XX secolo. Se fosse nato a Brooklyn
> invece che a Zagarolo ora sarebbe ben piů conosciuto....
E direi che il genio immortale di Franco Franchi e Ciccio Ingrassia,
quando ci donň "Ultimo Tango a Zagarolo", anticipň l'odierna moda di
fondere il ballo latino-americano con l'avanguardia classica...
Ciao,
Paolo



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote:
> Hai ragione, ma almeno Radio 3 poteva parlarne, dire qualcosa, farne
> ascoltare un qualche brano.
C'era la caccia al libro. Avresti voluto interromperla per una notizia
che sa cosě tanto di muffa? (Un compositore di musica stramba che muore
a novant'ottanni non č un "evento culturale" fico).



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Moosbrugger wrote:
> Oggi il TG3 nazionale delle 14,20 riportava la notizia della morte,
> ricordando brevemente ( 20-30 secondi ) la figura di Petrassi. Oggi come
> oggi, difficile aspettarsi di più, purtroppo.
Hai notato che stasera la notizia non la davano gia' piu' (nel TG1, dico)?
Alla buon ora pero' riesce ad uscire anche questo:
http://www.lastampa.it/redazione/Cultura/ngpetrassi.asp
(c'e' addirittura una foto e il riferimento e' in prima pagina come
parte del giornale, non come striscio dell'ANSA)
Ce l'avete mica avuta l'impressione che le notizie siano in mano ad una
sola entita' che le distribuisce?
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: E' MORTO PETRASSI

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:qdP8a.551$pG1....@news1.tin.it...
> Ce l'avete mica avuta l'impressione che le notizie siano in mano ad una
> sola entita' che le distribuisce?
Per quel poco che ne so, č molto che sento dire che ormai tutti gli organi
di informazione riportano spesso pari pari le stesse agenzie di stampa ( e
basta leggere due o tre quotidiani per rendersene conto facilmente). Pare
che alla Stampa almeno si siano sforzati un po' di piů...



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> wrote:
> Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
>
> > > Chissa' se ciampi sa chi è.......
> >
> > Lo sa. All'inaugurazione dell'Auditorium di Roma lo scorso anno
> > Ciampi si recò personalmente a rendere omaggio a Petrassi
>
> Al che, il Maestro esordì: "Ah, ragazzo mio, quando avevo la tua età..."
>
Petrassi aveva l'aria un po' sbalordita: forse non immaginava che il
Presidente della Repubblica in deroga al protocollo gli rendesse omaggio
pubblicamente.
Ciao
    Roberto


title: E' MORTO PETRASSI

author: Daniele Zini

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fr986g.ivwd1i30gmegN%orso...@libero.it...
> >
> > Chissa' se ciampi sa chi č.......
> >
>
> Lo sa. All'inaugurazione dell'Auditorium di Roma lo scorso anno
> Ciampi si recņ personalmente a rendere omaggio a Petrassi, presente in
> sala.
Il tutto in diretta Tv, e poi dicono che non fanno classica alla tv, noi non
la guardiamo.
Daniele


title: E' MORTO PETRASSI

text:
"Moosbrugger" ha scritto nel messaggio
> Per quel poco che ne so, è molto che sento dire che ormai tutti gli organi
> di informazione riportano spesso pari pari le stesse agenzie di stampa ( e
> basta leggere due o tre quotidiani per rendersene conto facilmente). Pare
> che alla Stampa almeno si siano sforzati un po' di più...
O forse i loro giornalisti traggono le loro notizie da IAMC. Il che
spiegherebbe anche l'alta percentuale di OT politici qui presenti...
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: E' MORTO PETRASSI

author: Rodolfo Canaletti

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> wrote:
> Mi unisco alle condoglianze. Spero che questa perdita sia l'occasione
> per far conoscere al pubblico più vasto l'uomo (se non il lavoro), come
> esempio di artista italiano, dal carattere sanguigno e inflessibile, che
> segue una via del tutto personale alla modernità.
Una volta, diciamo anni Settanta se la memoria mi regge, quando
evidentemente c'era piu' rispetto e interesse per la musica
contemporanea, soprattutto italiana, la Fonit Cetra nella sua collana
Italia, aveva pubblicato diverse opere di Petrassi, fra cui tutti i
concerti. Li comprai tutti e li ho ancora gelosamente conservati. Penso
che ne faro' dei CD.
Stamani, sul telegiornale di canale 5 la notizia e' stata data in questo
modo: Due notizie dal mondo della musica. E' morto il compositore
Goffredo Petrassi (aria di circostanza del giornalista), ma domani si
apre il Festival di Sanremo (ampio sorriso). Ed e' seguito un
aggiornatissimo e particolareggiatissimo servizio sui diversi vippi e
vippe che avrebbero allietato la serata.
Non escludo che gli ascoltatori abiano pensato che Petrassi dovesse
essere un Pippo Baudo di altri tempi...
Ciao
Rudy


title: E' MORTO PETRASSI

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il lun, 03 mar 2003 alle 18:16 GMT,
 Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto:
> .........seriamente: e' un ragionamento terribilmente demagogico.
> Siamo d'accordo che 3/4 dell'umanita' ha problemi ben peggiori, ma
> nell'ambito della cronaca italiana, in Italia, questa notizia colpisce
> comunque per la sua crudelta'.
Il fatto è che gli "ambiti" ce li siamo creati apposta per vivere tutti
dentro cerchi concentrici: meno estesi sono e più solida ci sembra la
realtà, la materia di quei cerchi.
E` un pò quello che avviene per certi giudizi, un poco rozzi, sui film:
quella pellicola, nel genere, è un capolavoro, quell'altra è un ottimo
film nel suo genere, ecc... Giudizi che vincolano le possibilità
d'espressione ad una serie di reazioni a stimoli estetici precotti e
predigeriti e che abituano la nostra facoltà di giudizio a sedersi
sulle opere d'arte, senza mai tentare un approfondimento
(approfondimento che è anche l'abitudine a percepire dove l'arte eccede e
de-lira, che è il punto in cui scantona per un attimo dalla strada
battuta e finisce in aperta campagna; quando, invece, l'unico
riferimento è il genere d'appartenenza la cosa paradossale è che il
giudizio non riesce più a scantonare, cosa che sarebbe la più ovvia
sulla terra: in fin dei conti, che un film *ecceda* il western o
l'horror offre solo nuovi elementi per rimpolpare il genere, senza
creare quei corto-circuiti che ci fanno crescere con l'arte).
--
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: E' MORTO PETRASSI

author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:1fr8u3r.kqnwq0pwtnn9N%pt...@tiscalinet.it...
>
> Era quasi cieco, e non molto motivato dopo la perdita della moglie.
> Credo che il suo ultimo lavoro sia stato Poema, del 1981.
A dire il vero la vedova Rosetta Acerbi, stimata pittrice, ancorché
prostrata dal dolore, gode ottima salute, essendo di molti lustri piů
giovane del consorte. L'ultimo pezzo di Petrassi credo che sia il duetto per
violino e viola del 1985, dedicato ad Adriana Panni in occasione del di lei
ottantesimo compleanno. Ne ascoltai la prima esecuzione, se non erro, con
Rodolfo Bonucci e Aldo Bennici nel 1986 al Teatro Olimpico di Roma, nel
corso di un concerto dedicato appunto ad Adriana Panni.


title: E' MORTO PETRASSI

author: Marco Marcelli

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> Non escludo che gli ascoltatori abiano pensato che Petrassi dovesse
> essere un Pippo Baudo di altri tempi...
E si' che Baudo si picca di essere conoscitore di Musica.....
Chissa' se almeno lui dira' qualcosa.....



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Alessandro Di Nicola wrote:
> Il fatto è che gli "ambiti" ce li siamo creati apposta per vivere tutti
> dentro cerchi concentrici: meno estesi sono e più solida ci sembra la
> realtà, la materia di quei cerchi.
Giusto.
Ma allora tu cosa proponi?



title: E' MORTO PETRASSI

author: Tito Ceccherini

text:
On Mon, 03 Mar 2003 08:03:31 GMT,
hal90...@libero.it
 (Cesare
Simonetti) wrote:
>Aveva 98 anni.
>
>Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
una bruttissima notizia - sono davvero senza parole
T


title: E' MORTO PETRASSI

text:
On Mon, 3 Mar 2003 11:53:31 +0100,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>Credo che il suo ultimo lavoro sia stato Poema, del 1981
ricordo anche il Kyrie, ch'è del 1986 (questa credo sia veramente la
sua ultima composizione)
T


title: E' MORTO PETRASSI

author: Edoardo Carminati

text:
Cesare Simonetti wrote:
>
> Aveva 98 anni.
>
> Un altro pezzo dell'Italia migliore che se ne va.
>
: (
Purtroppo non possiedo nulla di Petrassi: cosa mi consigliate per rimediare?
--
| (o_  | Edoardo "Edoloz" Carminati             |
| //\  | "VI" Registered Linux user #301558     |
| V_/_ | "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )       |
| SuSE |                                        |


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Moosbrugger‚³‚ñ‚Ì<VyP8a.1303$
F9.4...@tornado.fastwebnet.it
>‚©‚ç
>Per quel poco che ne so, è molto che sento dire che ormai tutti gli organi
>di informazione riportano spesso pari pari le stesse agenzie di stampa ( e
>basta leggere due o tre quotidiani per rendersene conto facilmente). Pare
>che alla Stampa almeno si siano sforzati un po' di più...
Sforzati??? Confronta un po' con l'articolo uscito nel pomeriggio su
LaNazione
http://lanazione.quotidiano.net/art/2003/03/03/4186479
Qualche parolina in più all'inzio, poi tutto identico, compreso il
refuso "Hindemithi" (con la "i" finale).
Andiamo bene, andiamo....



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Edoardo Carminati‚³‚ñ‚Ì<b41qec$1rr7du$
2...@ID-167489.news.dfncis.de
>‚©‚ç
>
>Purtroppo non possiedo nulla di Petrassi:
E lo confessi così, senza pudore???? ;-)
>cosa mi consigliate per rimediare?
Come già detto ieri....
http://www.musicweb.uk.net/classrev/2002/Mar02/GoffredoPETRASSI.htm



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il mar, 04 mar 2003 alle 06:58 GMT,
 Marco Marcelli <
marco_m...@genova.libero.it
> ha scritto:
> Alessandro Di Nicola wrote:
>
>> Il fatto è che gli "ambiti" ce li siamo creati apposta per vivere tutti
>> dentro cerchi concentrici: meno estesi sono e più solida ci sembra la
>> realtà, la materia di quei cerchi.
>
>
> Giusto.
> Ma allora tu cosa proponi?
Una cosa molto semplice e facile da ottenere. Di non dar troppo retta a
quelle pratiche che spezzettano e smembrano la realtà per rassicurarci
(la cultura in terza pagina, le morti violente - quelle in cui il centro
d'attenzione per il lettore è la violenza più che l'entità del morto - nella
cronaca nera, le morti importanti in prima pagina; è un modo per analizzare
la realtà, solo che ha come effetto il ridurre la cultura all'antiquariato e
la percezione della realtà ad una sequela di avvenimenti senza senso --- in
prima pagina c'è il presente, che è inconoscibile, ma a cui si prende parte,
perchè la terza pagina è occupata d'altro).
Mica dico di non comprare i quotidiani (anche perchè non è, ovviamente,
solo un problema dei quotidiani). Dico solo di leggerli a debita distanza.



title: E' MORTO PETRASSI

text:
Il 04 Mar 2003, 13:32, Alessandro Di Nicola <
al.di...@dante.libero.it
> ha
scritto:
> Mica dico di non comprare i quotidiani (anche perchè non è, ovviamente,
> solo un problema dei quotidiani). Dico solo di leggerli a debita distanza.
Caro Alessandro, quello che dici e' condivisibilissimo, ma impossibile.
Lasciamo perdere l'episodio specifico, e lasciamo perdere anche una certa
naturale propensione dei lettori per la cronaca nera (propensione in cui io
non mi riconosco, ma che e' evidenteed in se' innocua). Quello che rende
vieppiu' impossibile la tua idea e' l'atteggiamento dei media e di chi li
controlla, che stanno influenzando sempre piu' pesantemente la vita di tutti
noi, incanalandoci in direttrici standardizzate.
Non e' un discorso qualunquistico, il mio, ma e' il discorso di chi talvolta
si scontra con una realta' completamente diversa da quella che gli hanno
fatto credere fino a quel momento.
E non e' strano da comprendere.
"Panem et circenses" dicevano 2000 anni fa.
E oggi, i nuovi governanti (politici, economisti e religiosi) applicano
questa massima con estremo puntiglio.
E, comunque, NON SOLO nei media.
M
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> A dire il vero la vedova Rosetta Acerbi, stimata pittrice, ancorché
> prostrata dal dolore, gode ottima salute
Mi dai un'ottima notizia. Spero che la mia bufala serva,
scaramanticamente, a conservarla in buona salute ancora per lunghissimi
anni.
Cia,



title: E' MORTO PETRASSI

author: Sandro Berlino

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote:


> Cia,
> Paolo

Infatti, anche questa volta, hai perduto una solida occasione di
startene zittino zittino.......
sandro
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: E' MORTO PETRASSI

text:
Sandro Berlino <
sber...@tin.it
> wrote:
> Infatti, anche questa volta, hai perduto una solida occasione di
> startene zittino zittino.......
Che carino! Un affezionato lettore che mi segue per rimbrottarmi
amorevolmente quando sbaglio! Ho anch'io il mio vecchietto da Muppet
Show in loggione...
Vecchietto da loggione che si prende pure l'incomodo di crearsi
un'identità falsa, per evitare di ricevere ringraziamenti da parte mia.
Ma che carino! Va bene, allora lo ringrazio pubblicamente.



title: Rebecca Saunders / Lin Wang

author: luziferszorn

text:
Se c'è qualche fan di Rebecca Saunders, stasera ci sarebbe una prima
su MDR Figaro; io sono già occupato con la cinese su BRklassik...
magari se registrate...
MDR Figaro
Dienstag, 22. Juni 2010
20.05-22.00 Figaro im Konzert
Aufzeichnung vom 15. Juni 2010, Semperoper Dresden
Rebecca Saunders: «Stratum»für Orchester (2010)
Uraufführung, Auftragswerk der Sächsischen Staatskapelle Dresden
[13./14./15. Juni 2010]
Alban Berg: Violinkonzert „Dem Andenken eines Engels“
Jean Sibelius: Sinfonie Nr. 5 Es-Dur op. 82
Gil Shaham, Violine
Staatskapelle Dresden, Leitung: David Robertson
Ausstrahlung in Dolby Digital 5.1.
BR-KLASSIK
Di 22.6.2010   19.05-21.00
12. Münchner Biennale
Lin Wang (1976): "Die Quelle"
>>> World premiere
Composition and text commissioned by the City Of Munich Biennale
Solisten: Nadja Stefanoff, Sopran;
Barbara Buffy, Mezzosopran;
Bernhard Landauer, Countertenor;
Levent Bakirci, Bariton; Loren Lang, Bassbariton
Wu Wei, Sheng; Xu Fengxia, Sanxian
Münchener Kammerorchester
Leitung: Alexander Liebreich
Aufnahme vom 11. Mai 2010
>>> World Premiere (Sunday, May 9 2010)
im Carl-Orff-Saal im Münchner Gasteig im Rahmen der 12. Münchner
Biennale


title: Rebecca Saunders / Lin Wang

text:
Il solito bel pezzo da brividini. Rebecca la prima compositrice...
lz



title: Rebecca Saunders / Lin Wang

text:
Wow! C'è il video di Traces con Fabio Luisi
http://www.youtube.com/watch?v=6QMzcHuNmbc



title: Rebecca Saunders / Lin Wang

author: Corrado Roberto

text:
Tue, 22 Jun 2010 13:54:40 -0700
"luziferszorn" wrote:
>Wow! C'č il video di Traces con Fabio Luisi
>
http://www.youtube.com/watch?v=6QMzcHuNmbc
non pensavo che ti piacesse la dodecafonia..
cmq questo pezzo č ben lontano dal mio concetto di musica  (si puň definire
musica) ?!


title: Rebecca Saunders / Lin Wang

text:
Tue, 22 Jun 2010 23:16:55 +0200
"Corrado Roberto" wrote:
> non pensavo che ti piacesse la dodecafonia..
> cmq questo pezzo è ben lontano dal mio concetto di musica  (si può
> definire musica) ?!
forse c'è più musica qui ->
http://www.1bitsymphony.com/


title: Rebecca Saunders / Lin Wang

text:
On 22 Giu, 23:16, "Corrado Roberto"
<corradodotrobertoatinfoassistenzadotnet> wrote:
> Tue, 22 Jun 2010 13:54:40 -0700
>
> "luziferszorn" wrote:
> >Wow! C'è il video di Traces con Fabio Luisi
> >
http://www.youtube.com/watch?v=6QMzcHuNmbc
>
> non pensavo che ti piacesse la dodecafonia..
> cmq questo pezzo è ben lontano dal mio concetto di musica  (si può definire
> musica) ?!
Li negli states siete un po' svizzeri del canton ticino?
lz


title: Rebecca Saunders / Lin Wang

author: Shapiro used clothes

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:a698f208-2eb8-46a3...@u26g2000yqu.googlegroups.com...
>Li negli states siete un po' svizzeri del canton ticino?
Si riferisce al Konzert di Berg?
dR


title: Sito dei MIDI suonati da gente coi controcoglioni

author: Frater Sinister

text:
Salve.
Beccatevi il piu' bel sito di MIDI che io abbia mai visto, chi li ha
suonati e' maestro, e si sente. Ovviamente, senza l'uso di composizione
step-by-step.
http://www.unm.edu/~loritaf/pnollist.html
Saluti.
Frater Sinister


author: Giamber

text:
Mi correlo al titolo del post per avere spiegazioni di cosa sia un
file midi e di come si produca....
Esiste un interfaccia che mi consenta di passare dal suono di uno
strumento (non elettronico) alla rappresentazione midi? Grazie...
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
(...che idee vengono fischiettando i compiti di Giacomo!...)
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: Organo

author: GhouL

text:
Ho recentemente ascoltato un meraviglioso pezzo di Bernardo Pasquini
"Toccata", eseguito con uno degli organi piu' importanti fra quelli
realizzati da Pietro Nacchini, conservato ancor oggi nella chiesa di S.
Maria dei Battuti a Treviso...la composizione e' ricca di dissonanze e
sospensioni a sequenze imitative, senza troppa liberta' stilistica.
Quel suono cupo mi ha stregato.....sapreste consigliarmi qualche disco dove
poter ascoltare organi altrettanto gravi, cupi, sinistri....??
Grazie per qualsiasi vostra risposta!
G h o u L


title: Organo

author: 'cello

text:
Indipendentemente dal tipo di musica che ascolti? Ti consiglio allora
dischi con organi romantici francesci (piů gravi di cosě...) come
magari il doppio della Erato con l'integrale di Franck e Marchal
all'orano.
IL GIORNO Tue, 19 Dec 2000 21:32:32 GMT, "GhouL" <
ghou...@tin.it
> HA
SCRITTO:

t a m b u
marc...@tamburini.net
icq #27222846


title: Organo

author: Pierpenco

text:
Esegue Andrea Marcon?
Prova ad ascoltarti autori quali Liszt (io ho un CD Decca eseguito da Thomas
Trotter) o Jehan Alain (Marie-Claire Alain su Erato o Eric Lebrun su Naxos).
Pierpaolo
"GhouL" <
ghou...@tin.it
> wrote in message
news:QtQ%5.6682$5k3.2...@twister2.tin.it...



title: Organo

text:
"Pierpenco" <
pier...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
> Esegue Andrea Marcon?
Si!
Il cd fa parte di un lebro "La serenissima nel gran teatro nel mondo" e
quello e' il pezzo finale.
> Prova ad ascoltarti autori quali Liszt (io ho un CD Decca eseguito da
Thomas
> Trotter) o Jehan Alain (Marie-Claire Alain su Erato o Eric Lebrun su
Naxos).
Grazie!



title: Organo

text:
"'cello" <
marc...@levami.tamburini.net
> ha scritto nel messaggio
> Indipendentemente dal tipo di musica che ascolti? Ti consiglio allora
> dischi con organi romantici francesci (piů gravi di cosě...) come
> magari il doppio della Erato con l'integrale di Franck e Marchal
> all'orano.
Si, indipendentemente dal tipo di musica che ascolto, anche perche' ascolto
di tutto: dal metal alla techno, dall'elettronica al dark, dall'ambient al
rock, dai cori alpini alle ballate tzigane, da Capossela a Jimi Hendrix.....
Quel pezzo mi ha totalmente stregato...quell'organo ha un suono incredibile,
sembra una cosa che cammina....davvero raccapricciante....
Mi sapresti dire anche il titolo del disco della Erato??
Grazie!



title: Organo

text:
Non c'č titolo! E' l'opera omnia di franck per organo



title: Ancora Savall....

author: Giulio Peruginelli

text:
Si', lo so, non ne ho ancora abbastanza.... ma che ci posso fare?
Volevo sapere se Savall con le Concert de Nations ha inciso le 4 Suite
per orchestra di JSBach; da come gli ho sentito fare Haendel ce lo
vedrei bene a dirigere questi pezzi.
Qualche indicazione?
E magari, gia' che ci siete, cosi' non vi rompo piu' (:-) mi potete
dire tutto cio' che Savall ha inciso per orchestra?
Ciao
p.s. da un paio di giorni ho anche comprato la "sua" Arte della
Fuga.... tanta lana, si dice qua a Livorno....(:-))


title: Ancora Savall....

author: Vincenzo Ninci

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
> Si', lo so, non ne ho ancora abbastanza.... ma che ci posso fare?
> Volevo sapere se Savall con le Concert de Nations ha inciso le 4 Suite
> per orchestra di JSBach; da come gli ho sentito fare Haendel ce lo
> vedrei bene a dirigere questi pezzi.
Yes, sir.
> Qualche indicazione?
2 CD Astree 8727.
> E magari, gia' che ci siete, cosi' non vi rompo piu' (:-) mi potete
> dire tutto cio' che Savall ha inciso per orchestra?
Cosi' su due piedi non posso aiutarti... Mi dispiace!
Ciao!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Ancora Savall....

author: Giacomo Andreola

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
36b484af...@news.tin.it
>...
>
>E magari, gia' che ci siete, cosi' non vi rompo piu' (:-) mi potete
>dire tutto cio' che Savall ha inciso per orchestra?
Nel penultimo catalogo dell'Iperdue (che naturalmente adesso non trovo)
c'era tutto Savall a prezzo ridotto (mi pare sulle 22/23000).
Se vuoi ti faccio inserire nella loro mailing list. Riceverai
tempestivamente tutte le offerte speciali e il catalogo completo.
Oppure fai tu:
http://www.iperdue.com
email
ipe...@iperdue.com
ciao
Giacomo


title: Ancora Savall....

author: Bob

text:
Le Suite di Bach di Savall sono splendide.
Caldamente consigliate
Bob


title: Ancora Savall....

text:
On Sun, 31 Jan 1999 03:08:11 +0100, Vincenzo Ninci <
vi...@fi.ats.it
>
wrote:
>Giulio Peruginelli ha scritto:
>
>
>
>> E magari, gia' che ci siete, cosi' non vi rompo piu' (:-) mi potete
>> dire tutto cio' che Savall ha inciso per orchestra?
>
>
una valanga di roba; più che quella per orechestra io conosco
loa sua "sezione barocca", con Herperion XX, da sainte colombe
a alfonso el sabio etc; ne ho almeno una dozzina, se ti serve, fammi
sapere anche per e-mail.
salutoni
fabio


title: Ancora Savall....

author: Carlo Gerelli

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
36b484af...@news.tin.it
>...
<snip>
>E magari, gia' che ci siete, cosi' non vi rompo piu' (:-) mi potete
>dire tutto cio' che Savall ha inciso per orchestra?
Premessa: a Jordi Savall è legato uno dei miei ricordi più frustranti
di concerto "filologico", e lo metto fra virgolette perchè fu
un vero stress. A S. Maurizio (Milano) esecuzione proprio
dell'Arte della Fuga in versione per archi (Hesperion XX),
parlo di una quindicina di anni fa. Per farla breve, fu più
il tempo impiegato per accordare gli strumenti, tutti rigorosamente
d'epoca o presunti tali, che quello riservato all'esecuzione
del programma. Cigolii, attese snervanti, dissonanze, beninteso
involontarie, musica poca. Spero vivamente per chi
lo ha comprato che il disco sia migliore di quel concerto.
Come solista di viola da gamba invece tanto di
cappello: il suo Marais è splendido. Ad ogni buon conto
ascolterò il Requiem nei prossimi giorni poi eventualmente vi saprò dire.
Comunque, catalogo Auvidis Fontalis alla mano ...
... c'è troppa roba ! fra l'altro:
J. Haydn - Le Sette Ultime Parole di Cristo - ES 8739
Johann Rosenmuller - Sonate da Camera e Sinfonie - ES 8709
Samuel Scheidt - Ludi Musici - ES 8559
J.S.Bach - 6 Brandeburghesi - ES 8737
J.S. Bach - Ouvertures/Suites - ES 8727
L'arte della fuga l'hai già ... commenti graditi ! ... poi:
L.V.Beethoven - Sinfonia n.3 , Ouverture Coriolano - ES 8557
Guillaume Dumanoir (questo m'attizza!) - Suites d'orchestre - ES 9908
F. Couperin - Les Nations - ES 7700
M.A. Charpentier - Canticum ad Beatam Virginem Mariam - ES 8713
F.Couperin - Les Apotheoses - ES 7709
V. Martin Y Soler - Una Cosa Rara (bravo ! Cosa Rara!) - ES 8760
J. Crisostomo de Arriaga - Opere orchestrali - ES 8532
Haendel - Water Music - ES 8512 (anche questo mi pare che tu l'abbia già)
- più il Requiem di Mozart (che ho ma devo ancora ascoltare)
- più un'altra sbaraccata di musica corale e da camera
Se ti interessa altro fammi sapere che ti dico.
spero di esserti stato utile
saluti
carlo gerelli


title: Ancora Savall....

text:
On Sun, 31 Jan 1999 20:46:34 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
wrote:
>dell'Arte della Fuga in versione per archi (Hesperion XX),
>parlo di una quindicina di anni fa.
>Spero vivamente per chi
>lo ha comprato che il disco sia migliore di quel concerto.
La versione che possiedo (Auvidis) e' per
dessus de viole (la traduzione e' gradita....(:-))
Viole alto
Viole tenor
Basse de viole
Cornet
Oboe da caccia
Trombone
Basson=Fagotto (fin qui c'arrivo anche io...(:-)))
Come vedi meta' archi e meta' fiati; il risultato IMHO e'
sorprendente. Una commistione timbrica piacevolissima, che nulla
toglie all'austerita' dei vari contrappunti.
>... c'è troppa roba ! fra l'altro:
Bene, no??
>J. Haydn - Le Sette Ultime Parole di Cristo - ES 8739
>Johann Rosenmuller - Sonate da Camera e Sinfonie - ES 8709
>Samuel Scheidt - Ludi Musici - ES 8559
Questi ultimi due chi sono?
>J.S.Bach - 6 Brandeburghesi - ES 8737
Li voglio!!! Prima pero' e' meglio che aspetti le Suites per orchestra
che ho ordinato oggi.
>L'arte della fuga l'hai già ... commenti graditi ! ... poi:
Vedi sopra.
>L.V.Beethoven - Sinfonia n.3 , Ouverture Coriolano - ES 8557
Questa e' meglio di no....
>Guillaume Dumanoir (questo m'attizza!) - Suites d'orchestre - ES 9908
Anche questo chi e'?
>F. Couperin - Les Nations - ES 7700
>M.A. Charpentier - Canticum ad Beatam Virginem Mariam - ES 8713
>F.Couperin - Les Apotheoses - ES 7709
>V. Martin Y Soler - Una Cosa Rara (bravo ! Cosa Rara!) - ES 8760
>J. Crisostomo de Arriaga - Opere orchestrali - ES 8532
>Haendel - Water Music - ES 8512 (anche questo mi pare che tu l'abbia già)
E' da giorni che non faccio altro che ascoltare che quello!!!
>- più il Requiem di Mozart (che ho ma devo ancora ascoltare)
Anche io me lo devo procurare.
>- più un'altra sbaraccata di musica corale e da camera
>
>Se ti interessa altro fammi sapere che ti dico.
>spero di esserti stato utile
Ha per caso inciso i concerti grossi (op.3 e 6) di Haendel? Oppure
quelli di Corelli? (slurp, come direbbe il Marcelli...)
ciao e grazie mille


title: Ancora Savall....

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
> La versione che possiedo (Auvidis) e' per
> dessus de viole (la traduzione e' gradita....(:-))
Viola soprano.
> >Johann Rosenmuller - Sonate da Camera e Sinfonie - ES 8709
> >Samuel Scheidt - Ludi Musici - ES 8559
>
> Questi ultimi due chi sono?
Due autori stupendi. Il primo, meno conosciuto, e' nato nel 1619 ed e' morto
nel 1684, mentre il secondo, ben noto agli organisti :-), e' nato nel 1587 ed
e' morto nel 1654.
> >Guillaume Dumanoir (questo m'attizza!) - Suites d'orchestre - ES 9908
>
> Anche questo chi e'?
Nato nel 1615 e morto nel 1697. Per le notizie piu' dettagliate posso
guardare, se qualcuno non le ha a portata di mano.



title: Ancora Savall....

author: emf

text:
Giulio Peruginelli wrote:
> On Sun, 31 Jan 1999 20:46:34 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
> wrote:
>
> >dell'Arte della Fuga in versione per archi (Hesperion XX),
> >parlo di una quindicina di anni fa.
> >Spero vivamente per chi
> >lo ha comprato che il disco sia migliore di quel concerto.
>
> La versione che possiedo (Auvidis) e' per
> dessus de viole (la traduzione e' gradita....(:-))
Basso di viola, all'incirca la viola da gamba
Ezio


title: Ancora Savall....

text:
emf ha scritto:
> > La versione che possiedo (Auvidis) e' per
> > dessus de viole (la traduzione e' gradita....(:-))
>
> Basso di viola, all'incirca la viola da gamba
No! In francese "dessus" vuol dire "sopra", "parte superiore". Quindi e' la
viola soprano.
D'altra parte e' logico, se vedi bene, in quanto il messaggio di Giulio
prosegue con:
> Viole alto
> Viole tenor
> Basse de viole
Si tratta quindi del consort di viole (da gamba, ovviamente), nei quattro
tagli corrispondenti alle quattro voci "standard" (soprano, contralto,
tenore e basso).
Ciao!
P.S. In francese esiste una parola simile ("dessous"), che significa invece
l'esatto contrario ("sotto").



title: Wagner - Tannhauser - su 3SAT

author: Giampaolo Lomi

text:
Oggi alle 20,15 il canale 3SAT trasmetterà il Tannhauser registrato
nel 2003 alla Opernhaus di Zurigo.
buon ascolto
GP


title: Wagner - Tannhauser - su 3SAT

author: Hans Rott

text:
Oooooh! la mia preferita...
Ma come si riceve 3SAT?
Grazie.


title: Wagner - Tannhauser - su 3SAT

text:
Il Sat, 28 Jul 2007 03:40:52 -0700, Hans Rott <
vim...@gmail.com
> ha
scritto:
>Oooooh! la mia preferita...
>
>Ma come si riceve 3SAT?
>
>Grazie.
Sul satellite Astra, ma non ricordo la frequenza. Comunque è uno dei
canali tedeschi gratuiti che tutti riecono a captare. Magari ti
possono indicare le coordinate
ciao
GP


title: IL VIAGGIO A REIMS, alla Scala

author: Rudy

text:
Il viaggio a Reims, ovvero il viaggio mai fatto: Avevo visto in passato
delle esecuzioni in video dell'opera, e ne ero rimasto affascinato. Ma,
ripeto ancora una volta, e credo giusto farlo, non c'è ripresa video,
film o DVD che possano simulare, neppure da lontano quello che si prova
a teatro, ad avere davanti agli occhi il palcoscenico e cantanti-attori
che vi si muovono, che sono davanti a te in carne e ossa. Se dalle
riprese televisive mi sentivo affascinato, giovedì sera, davanti al
palcoscenico scaligero le mie sensazioni erano di pura gioia. Se è vero,
come dicono i filosofi, che la felicità è fatta di attimi, allora gli
attimi trascorsi a vedere-ascoltare quest'opera straordinaria, ecco, li
ho vissuto come felicità.
È ben noto che Rossini ha composto l'opera come cantata per celebrare
l'incoronazione di Carlo X a Reims nel 1825. Dopo di che la partitura ha
avuto una vita difficile; circa una metà Rossini l'ha utilizzata per
un'altra opera, Le Comte Ory, il resto si è variamente disperso. Dopo
l'occasione dell'incoronazione, Il viaggio a Reims non è stato più
rappresentato fino al 1984 quando, dopo fruttuose ricerche è stato
possibile ricostruirne la partitura e affidarla ad Abbado per il
Festival rossiniano di Pesaro e l'anno successivo per la
rappresentazione scaligera.
Essendo un'opera di circostanza, non ha una trama vera e propria. Un
gruppo di persone di alto lignaggio e di diversa nazionalità si sono
riunite nell'albergo del Giglio d'Oro e si stanno preparando a partire
per Reims. Intendono partecipare ai festeggiamenti per l'incoronazione
di Carlo X. Nell'attesa che vengano approntati i mezzi di trasporto, i
diversi personaggi sono coinvolti in piccole beghe che sono un po'
l'asse portante dell'opera: Madama Cortese, la proprietaria del Giglio
d'Oro si dà da fare per il buon nome dell'albergo e stimola il personale
ad essere efficiente; la contessa di Folleville, francese, patita per la
moda, è disperata perché i suoi preziosi abiti non arriveranno, ma si
consola davanti al ritrovamento del cappellino; scoppia una lite fra il
conte di Libenskof (russo) e don Alvaro (spagnolo) per l'amore della
bella marchesa Melibea (polacca); Corinna, poetessa, canta una
dolcissima canzone che distende gli animi; Lord Sidney, inglese, si
dispera perché è timido e non riesce a dichiarare il proprio amore a
Corinna, che a sua volta viene importunata da un bellimbusto, il
Cavalier Belfiore, francese, tombeur de femmes, e così via. Altri
personaggi di varia natura si intrecciano, come il barone Trombonok
(tedesco), che funge un po' da organizzatore, don Prudenzio, medico
approssimativo e ignorante che fa brutte figure, don Profondo,
collezionista di oggetti rari, che controlla che nulla manchi alla
partenza, eccetera. Alla fine, disastro dei disastri, si viene a sapere
che il viaggio a Reims è impossibile. Non ci sono cavalli disponibili.
La comitiva dovrà rinunciare. Ma a riportare la gioia nei cuori arriva
una lettera che annuncia che le vere feste si faranno a Parigi, dove re
Carlo X si recherà subito dopo l'incoronazione. E allora tutto si
illumina, e prima di partire per Parigi si farà qui al Giglio d'Oro una
grande festa che vedrà ogni dissapore sorto nella giornata,
riconciliato. Nella festa, i vari personaggi canteranno inni o canzoni
della loro terra: quasi una prefigurazione antelitteram della UE.
È chiaro che con una trama così inesistente, tutta la drammaturgia è
affidata alla fantasia della messa in scena: ogni episodio, grande o
piccolo, deve trovare una soluzione scenica, tale che illustri una
musica estremamente espressiva, frizzante, effervescente, ironica, che
più che i personaggi, o la loro psicologia, si appella alle situazioni,
ai piccoli dissapori, ai piccoli dispetti, alle piccole preoccupazioni
di questa eterogenea folla che deve andare a Reims.
Siamo quindi nel teatro più tipico della commedia dell'arte.
I numeri musicali sono 9: dopo l'introduzione orchestrale, che descrive
il sorgere del giorno e annuncia il bellissimo e allegro tema del
viaggio, vi sono arie per i soprani, di grande virtuosismo e coloratura,
con trilli, glissandi, acuti, etc., pur con differenze molto palesi: la
gioia dell'aria di madame Cortese fa contrasto con la disperazione
dell'aria della Contessa Folleville che ha perso i suoi vestiti alla
moda; le arie di Corinna, sono invece improntate alla dolcezza e alla
poesia, e accompagnate dal dolce suono dell'arpa; aria disperata per un
amore che non si conclude ci viene da Lord Sidney in uno splendido
duetto col flauto, mentre un aria tipicamente da buffo è offerta da don
Profondo, che esamina i bagagli prima della partenza. Molto belli sono i
duetti, il cavalier Belfiore che tenta, senza successo di sedurre
Corinna, e il conte Libenskof che si deve far perdonare dalla marchesa
Melibea. E infine i due grandi pezzi d'assieme: il sestetto e quello a
14 in cui l'invenzione rossiniana si sbizzarrisce nei modi più
fantasiosi, con motivi che comunicano a volte disappunto (si pensi
all'introduzione del brano d'assieme a 14, a cappella), a volte
minaccia, a volte entusiasmo, a volte pace, a volte con pause improvvise
e successivi ricuperi, e che si avviano a concludere con crescendi di
grande forza propulsiva. Insomma una musica che per tutta la durata, non
dà tregua, rapisce lo spettatore. Poi il finale: il famoso ritornello,
con i balletti e quindi le canzoni-inni dei diversi paesi: l'inno
tedesco e inglese, le canzoni russa, spagnola e polacca e francese, e
infine la splendida aria tirolese, un vero e proprio jodler, di madama
Cortese e Don Profondo.
Alla Scala. La messa in scena è quella famosa di Luca Ronconi, quella di
Pesaro del 1984 e scaligera del 1985. Ronconi è qui nella sua forma
migliore: fantasia e ironia sono le sue armi preferite. La scenografia,
di Gae Aulenti, è semplice: sullo sfondo facciate di edifici
ottocenteschi, spesso coperti da schermi bianchi (tre per l'esattezza,
uno centrale sul fondo e due obliqui laterali) sui quali vengono fatte
proiezioni: a volte si vede il corteo reale che procede verso la
cerimonia di incoronazione, a volte si vedono i personaggi, come ad
esempio la silhouette di Corinna quando, fuori scena, canta la sua prima
aria, o anche altre proiezioni. Il piano del palcoscenico è diviso in
due: uno più alto e una più basso, uniti da una scalinata; il piano
inferiore si continua verso il pubblico con una passerella che di volta
in volta funge da ingresso, luogo di fuga o di incontro dei personaggi.
Alcuni dei personaggi giungono sul palcoscenico provenienti dalla sala,
dando in questo modo la sensazione di una fusione molto divertente fra
spazio della scena e spazio del pubblico. I costumi, di Giovanna Buzzi
sono molto fantasiosi, arricchendo in questo modo le gestualità, i
movimenti che si susseguono sulla scena, la teatralità dei personaggi. I
colori si riferiscono spesso alla nazionalità dei personaggi, spesso gli
stessi sono avvolti dalle bandire del paese di appartenenza. Alcune idee
sono state particolarmente apprezzate: per esempio l'immagine delle
diligenza che si capovolge, rappresentata sullo schermo, oppure i
balletti che danno inizio alla scena finale, eseguiti da splendide
marionette gestite dall'alto dalla straordinaria Compagnia
Marionettistica Carlo Colla e figli, oppure la presenza in scena di
solisti come il flautista Davide Formisano e l'arpista Luisa Prandina.
Nel finale dell'opera mentre il coro intona il «Viva la Francia e il
Prode Regnatore», dall'ingresso della sala entra il corteo Reale che
sullo schermo avevamo visto percorrere la Galleria Vittorio Emanuele e
avvicinarsi alla facciata del teatro. L'opera finisce col re incoronato
seduto in trono al centro del teatro. Finale ironico come si conviene al
clima di tutta l'opera.
L'esecuzione musicale è stata all'altezza. I personaggi dell'opera sono
molti: vale la pena di ricordare i principali. Anzitutto il direttore,
Ottavio Dantone, che ha diretto l'orchestra con leggerezza, ma che non
ha esitato a forzare la mano nei travolgenti crescendo facendo ritrovare
agli spettatori il Rossini più esaltante.
I tre soprani: Carmela Remigio (Madama Cortese), Annik Massis (Contessa
Folleville) e soprattutto Patrizia Ciofi (Corinna) hanno sciorinato
tutto il repertorio del virtuosismo canoro femminile in arie di
coloratura di grande impatto emotivo. Alla stessa altezza il
mezzosoprano Daniela Barcellona (Marchesa Melibea), con la sua
bellissima voce rossiniana e le sua grande bravura tecnica. Anche fra i
personaggi maschili: sia i due tenori, Juan Francisco Gatel (voce più
morbida, elegante nella parte del Cavalier Belfiore) e Dmitri Korchak
(maggior potenza e drammaticità di emissione nella parte del conte
Libenskof), sia i due bassi: Nicola Ulivieri (fantastico don Profondo)
sia Bruno Praticò (il barone Trombonok) e per finire i due baritoni
Fabio Capitanucci Don Alvaro) e Alastair Miles (Lord Sidney).
Una menzione particolare al coro della Scala, sempre di altissimo
livello, guidato da Bruno Casoni.
Musica e azione teatrale si sono sviluppate in un matrimonio
strettissimo che ha avvolto gli spettatori, stregandoli letteralmente.
La cosa che mi ha colpito, è stata che gli applausi alla fine dei vari
numeri sono stati pochissimi, quasi che il pubblico non volesse
disturbare lo svolgersi dell'azione. Ma l'entusiasmo alla fine
dell'opera è stato veramente travolgente, testimoniato dagli applaudi
fragorosi e ripetute grida di "bravi!".
Saluti a tutti
Rudy
-----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Janàcek La Piccola Volpe Astuta Ozawa Florence

text:
MAGGIO MUSICALE FIORENTINO
Stagione 2009-2010
LA PICCOLA VOLPE ASTUTA
opera in tre atti su libretto di Leï¿œs Janï¿œcek
da un racconto di Rudolf Tesnohlidek
Musica di Leï¿œs Janï¿œcek
Il guardiacaccia: Quinn Kelsey
Sua moglie, La civetta: Judith Christin
Il maestro di scuola, La zanzara: Dennis Petersen
Il parroco, Il tasso: Kevin Langan
Haraata: Gustï¿œv Belï¿œcek
L'oste Pï¿œse: Federico Lepre
Pï¿œskova, sua moglie: Marcella Polidori
Bystrouaka, la volpe astuta: Isabel Bayrakdarian
La volpe dalla schiena d'oro: Lauren Curnow
La piccola Bystrouaka: Eleonora Bravi
Frantï¿œk: Elena Mascii
Pepï¿œk: Carlotta Favino
Lapï¿œk, il cane bassotto: Marie Lenormand
Il gallo, La ghiandaia: Mayumi Kuroki
La gallina Sabrina Testa
Il grillo: Riccardo Zurlo
La cavalletta: Ariel Bicchierai
La piccola rana: Gaia Dolfi
Il picchio: Tiziana Tramonti
La libellula: Leone Barilli
Le galline,Gli animaletti del bosco: Elena Cavini
Gabriella Cecchi
Laura Lensi
Delia Palmieri
Sarina Rausa
Maria Rosaria Rossini
Maria Livia Sponton
Nadia Sturlese
Le piccole volpi: Carlotta Favino
Elena Mascii
Emma Alessi Innocenti
Alessia Marchiani
Gregorio Spotti
Pietro Achatz Antonelli
Le mosche: Paola Fazioli
Kristina Grigorova
Margherita Mana
Gaia Mazzeranghi
Christine Vezzani
Judith Vincent
Paolo Arcangeli
Michelangelo Chelucci
Cristiano Colangelo
Antonio Guadagno
Zhani Lukaj
Pierangelo Preziosa
Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
Seiji Ozawa direttore
Piero Monti maestro del coro
I ragazzi cantori della cittï¿œ di Firenze
Marisol Carballo direttore
Laurent Pelly regia e costumi
Barbara de Limburg Stirum, scene
Lionel Hoche coreografia
Peter van Praet luci
Elisabetta Acella
assistente alla regia
Nuovo allestimento in coproduzione con Saito Kinen Festival Matsumoto
in diretta dal Teatro Comunale di Firenze
Broadcast Satellite Rai RadioTre
File name: Janï¿œcek La Piccola Volpe Astuta Ozawa Maggio 08 11
2009_01.mp3
Download link:
http://www.mediafire.com/file/rzjjm1yinxd
File name: Janï¿œcek La Piccola Volpe Astuta Ozawa Maggio 08 11
2009_02.mp3
Download link:
http://www.mediafire.com/file/eyiqnykmwtw
--
Postato da Virgilio Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.virgilio.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


author: turdusmerula

text:
"Digio965" <
digiov...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:22908570.12577543085...@db-newsgroup.vg.virgilio.net...
> MAGGIO MUSICALE FIORENTINO
> Stagione 2009-2010
> LA PICCOLA VOLPE ASTUTA
> File name: Jan�cek La Piccola Volpe Astuta Ozawa Maggio 08 11
> 2009_01.mp3
> Download link:
http://www.mediafire.com/file/rzjjm1yinxd
>
> File name: Jan�cek La Piccola Volpe Astuta Ozawa Maggio 08 11
> 2009_02.mp3
> Download link:
http://www.mediafire.com/file/eyiqnykmwtw
> --
Io devo essere proprio sfigato oggi ( o incapace?)
I tuoi link mi dicono:
Oops! The Page Can Not Be Found!
con faccino triste, come il mio stamani.   (:- (
--
turdusmerula


text:
> "Digio965" <
digiov...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:22908570.12577543085...@db-newsgroup.vg.virgilio.net...
>> MAGGIO MUSICALE FIORENTINO
>> Stagione 2009-2010
>> LA PICCOLA VOLPE ASTUTA
Ho fatto, col link mandato da "el topo" nell'altro thread.
Grazie comunque.
--
turdusmerula