text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Il Mon, 22 Oct 2007 23:50:50 +0200,
orso...@libero.it
 (Roberto
> Mastrosimone) ha scritto:
> >
> >Una precisazione: il 27 è sabato, non domenica: a scanso poi di errori.
> Ho sbagliato la data. E' in effetti il giorno 28 alle 10, 15 del
> mattino.   Domani controllo meglio col centralino Vaticano e sarò più
> preciso, ma credo non ci sian dubbi.
> La sala Nervi è grandissima. Se avete qualche parroco o monsignore
> amico, credo sia abbastanza facile avere un invito. Bisogna muoversi
> subito però.
> Per quanto riguarda la TV, dalla RAI non si riesce a sapere nulla.
> Lo trasmetterà invece la TV bavarese come risulta da questo sito:
>
http://www.br-online.de/programme/bfs/index.jsp?show=6&date=20071028
> 10:15 Götterfunken für den Papst
> Das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks spielt im Vatikan
> Film von Barbara Schepanek und Ralph Gladitz
> 11:00 Der Sonntags-Stammtisch
Spero di non diventare antipatico, insistendo che sarà sabato alle 18:00
ecco il sito
http://www.br-online.de/programme/bfs/index.jsp?show=6&date=20071027
Ciò che sagnali tu la domenica è un documentario di Barbara Schepanek sul
concerto. Dura tra l'altro 45 minuti, mentre per il concerto ne son
previsti 100.
Ciao e scusa la correzione :-)



title: KONZERT FÜR PAPST BENEDIKT  - domenica 27 Ottobre Sala Nervi in Vaticano

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Tue, 23 Oct 2007 08:46:25 +0200,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) ha scritto:
>Spero di non diventare antipatico, insistendo che sarà sabato alle 18:00
>ecco il sito
>
>
http://www.br-online.de/programme/bfs/index.jsp?show=6&date=20071027
>
>Ciò che sagnali tu la domenica è un documentario di Barbara Schepanek sul
>concerto. Dura tra l'altro 45 minuti, mentre per il concerto ne son
>previsti 100.
>Ciao e scusa la correzione :-)
>    Roberto
Figurati, Roberto, ci mancherebbe altro ! La ricerca "d'equipe" è
sempre migliore.
Ieri sera ho visto il sito della TV bavarese e l'ho preso per buono.
Fra un po' dovrei sapere se il concerto è definitivamente sabato alle
18, perchè il mio invito (che dovrei avere oggi) dovrà pur bene
specificare i dettagli.
Comunque il programma del giorno dopo, quello della TV bavarese è
importante ugualmente. Rimane da capire cosa faranno nei 45 minuti di
domenica mattina :-)) Il Gotterfunken fur den Papst non potrebbe
essere la Nona, magari in differita?
Ci aggiorniamo.
Ciao
GP


text:
Il Tue, 23 Oct 2007 08:46:25 +0200,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) ha scritto:
>
>
http://www.br-online.de/programme/bfs/index.jsp?show=6&date=20071027
>
>Ciò che sagnali tu la domenica è un documentario di Barbara Schepanek sul
>concerto. Dura tra l'altro 45 minuti, mentre per il concerto ne son
>previsti 100.
>Ciao e scusa la correzione :-)
>    Roberto
Allora ho appena avuto la conferma definitiva. Sabato alle 18 alla
Sala Paolo VI o Sala Nervi. La trasmissione della TV bavarese sarà in
diretta. Rimane ancora da capire se i servizi di ripresa li farà la
RAI o la TV vaticana o tutti insieme. Ma va bene ugualmente.
Per le trasmissioni del giorno dopo fammi sapere cosa hai capito,
specie per quella delle 10,15. Pensi che ripetano la nona oppure
potrebbe essere un'altra cosa?  Per lo ore 12 non ci sono dubbi.
ciao
GP


author: Kermit

text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:k9fqh319r69a97dt2...@4ax.com...
> Quanto a Quasthoff non mi risulta che abbia mai cantato in Italia e
> non credo che verrà al concerto Vaticano. D'altra parte non c'è ruolo
> di baritono nella sinfonia n.9, scritta per  soprano, contralto,
> tenore, basso e coro.
Avevo postato ieri i dati: il concerto è il 27 alle 18.00 e i cantanti,
secondo rondo magazin sono:
Krassimira Stoyanova, Lioba Braun, Michael Schade, Michael Volle
Buon concerto!
K>


text:
"Giampaolo Lomi" <
gialo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:focrh3978fhj6o7dc...@4ax.com...
> Allora ho appena avuto la conferma definitiva. Sabato alle 18 alla
> Sala Paolo VI o Sala Nervi. La trasmissione della TV bavarese sarà in
> diretta. Rimane ancora da capire se i servizi di ripresa li farà la
> RAI o la TV vaticana o tutti insieme.
Il sito bavarese sembra indicare che la ripresa sarà della TV bavarese,
almeno è quello che capisco traducendo in automatico dal tedesco all'inglese
:-)
The Symphony Orchestra of the Bavarian Radio and the Bavarian Radio Choir,
under the direction of Mariss Jansons lead at 27 October in Rome, in the
Great Hall audience "Aula Paolo VI." The Vatican, in the presence of Pope
Benedict XVI. One of the most famous and most impressive works on the
history of music: Ludwig van Beethoven's 9th Symphony Chorus, with its
finale on Schiller's "Ode to Joy." The Bayerischer Rundfunk accompanies this
extraordinary event in many ways: with a trip for listeners and viewers, and
with the direct transmission in radio and television. Ten cameras, directed
by Brian Large, the concert for television viewers and the capture of the
screens in all facets close. The viewers can live with an event monitor, in
Rome around 7000 people in the audience hall, in their mid-Pope Benedict XVI
to attend. With this concert prove the musicians, and the chief conductor of
the world-famous ensemble des Bayerischen Rundfunks their reverence. With a
performance of Beethoven's Ninth, which it is already in the summer at the
Salzburg Festival in the Great Festival Hall audience presented a banned and
that reviewers were euphoric. The "F.A.Z." Methuen Jansons' interpretation
of the Ninth as a "grandiose reinterpretation" of the work. At his own
request of the Holy Father, the Bavarian Radio Choir under Mariss Jansons
also the motet "Tu es Petrus" by Giovanni Pierluigi da Palestrina offer.
This work will, of course, be transmitted live. The vocal soloist in
Beethoven's 9th Symphony will Krassimira Stoyanova, Lioba Braun, Michael
Schade and Michael Volle.
Image Director: Brian Large
Sempre fidandomi di san Gugol sembra che la domenica mattina facciano una
specie di documentario sull'evento:
With drums and trumpets to Benedict XVI. ! The Symphony Orchestra of the
Bavarian Radio plays Beethoven's Ninth for the Pope. 174 musicians from
choir and orchestra, numerous BR-Techniker and some 2,000 listeners and
viewers of the BR for this unique event to travel to Rome. The report "Gods
spark for the Pope" is the morning after the concert in the Bavarian
television. It shows the many small stories at the edge of such a large
event, the enthusiasm for this peak-and his excellent orchestra conductors,
and the loyalty of many special concert Bavarian visitors to the pope from
their homeland.
Tanto per ridere san Gugol traduce anche dall'inglese all'italiano:
Con tamburi e trombe a Benedetto XVI. ! Il Symphony Orchestra della Radio
Bavarese svolge Nona di Beethoven per il Papa. 174 musicisti provenienti da
coro e orchestra, numerosi BR - Techniker 2000 e di alcuni ascoltatori e
spettatori delle BR per questo evento unico di recarsi a Roma. La relazione
"scintilla di Dio per il Papa" è la mattina dopo il concerto in televisione
bavarese. Essa mostra le tante piccole storie sul bordo di un così grande
evento, l'entusiasmo per questo picco - e la sua eccellente direttori
d'orchestra, e la fedeltà dei numerosi visitatori bavarese concerto speciale
per il papa dalla loro patria.
K>


text:
Il Tue, 23 Oct 2007 11:00:11 +0200, "Kermit" <mana...@tututu.tu> ha
scritto:
>Il sito bavarese sembra indicare che la ripresa sarŕ della TV bavarese,
>almeno č quello che capisco traducendo in automatico dal tedesco all'inglese
>:-)
>
>The Symphony Orchestra of the Bavarian Radio and the Bavarian Radio Choir,
>under the direction of Mariss Jansons lead at 27 October in Rome, in the
>Great Hall audience "Aula Paolo VI." The Vatican, in the presence of Pope
>Benedict XVI. One of the most famous and most impressive works on the
>history of music: Ludwig van Beethoven's 9th Symphony Chorus, with its
>finale on Schiller's "Ode to Joy." The Bayerischer Rundfunk accompanies this
>extraordinary event in many ways: with a trip for listeners and viewers, and
>with the direct transmission in radio and television. Ten cameras, directed
>by Brian Large, the concert for television viewers and the capture of the
>screens in all facets close. The viewers can live with an event monitor, in
>Rome around 7000 people in the audience hall, in their mid-Pope Benedict XVI
>to attend. With this concert prove the musicians, and the chief conductor of
>the world-famous ensemble des Bayerischen Rundfunks their reverence. With a
>performance of Beethoven's Ninth, which it is already in the summer at the
>Salzburg Festival in the Great Festival Hall audience presented a banned and
>that reviewers were euphoric. The "F.A.Z." Methuen Jansons' interpretation
>of the Ninth as a "grandiose reinterpretation" of the work. At his own
>request of the Holy Father, the Bavarian Radio Choir under Mariss Jansons
>also the motet "Tu es Petrus" by Giovanni Pierluigi da Palestrina offer.
>This work will, of course, be transmitted live. The vocal soloist in
>Beethoven's 9th Symphony will Krassimira Stoyanova, Lioba Braun, Michael
>Schade and Michael Volle.
>Image Director: Brian Large
Brian Large č una garanzia, almeno per quanto riguarda le riprese TV.
>
>Sempre fidandomi di san Gugol sembra che la domenica mattina facciano una
>specie di documentario sull'evento:
>
>With drums and trumpets to Benedict XVI. ! The Symphony Orchestra of the
>Bavarian Radio plays Beethoven's Ninth for the Pope. 174 musicians from
>choir and orchestra, numerous BR-Techniker and some 2,000 listeners and
>viewers of the BR for this unique event to travel to Rome. The report "Gods
>spark for the Pope" is the morning after the concert in the Bavarian
>television. It shows the many small stories at the edge of such a large
>event, the enthusiasm for this peak-and his excellent orchestra conductors,
>and the loyalty of many special concert Bavarian visitors to the pope from
>their homeland.
>
>
>Tanto per ridere san Gugol traduce anche dall'inglese all'italiano:
>
>Con tamburi e trombe a Benedetto XVI. ! Il Symphony Orchestra della Radio
>Bavarese svolge Nona di Beethoven per il Papa. 174 musicisti provenienti da
>coro e orchestra, numerosi BR - Techniker 2000 e di alcuni ascoltatori e
>spettatori delle BR per questo evento unico di recarsi a Roma. La relazione
>"scintilla di Dio per il Papa" č la mattina dopo il concerto in televisione
>bavarese. Essa mostra le tante piccole storie sul bordo di un cosě grande
>evento, l'entusiasmo per questo picco - e la sua eccellente direttori
>d'orchestra, e la fedeltŕ dei numerosi visitatori bavarese concerto speciale
>per il papa dalla loro patria.
>
>K>
>
Bene. Tutto chiarito. Grazie :-))
GP


author: Roberto Mastrosimone

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:



Ho visto che hanno già risposto e confermo.
Mi scuso, dovevo essere più completo.
Ciao



author: enziotempo

text:
On 22 Ott, 19:05, "Inbario" <
x...@virgilio.it
> wrote:
>
> Ma per un Papa un tempo sarebbe stato stonato dire che ama il massone Mozart
Infatti in questi termine non ha mai detto di amarlo. Se Papst
Benedikt ama veramente la musica e ne conosce l'importanza della sua
funzione sociale che si prodighi per far sì che l'Italia si dia una
mossa. Perché ci assilla solo con dogmi cattolico-reazionari?
ET


text:
Il Tue, 23 Oct 2007 11:39:33 -0000, enziotempo <
enzio...@libero.it
>
ha scritto:
>Infatti in questi termine non ha mai detto di amarlo. Se Papst
>Benedikt ama veramente la musica e ne conosce l'importanza della sua
>funzione sociale che si prodighi per far sì che l'Italia si dia una
>mossa. Perché ci assilla solo con dogmi cattolico-reazionari?
>
>ET
  Perchè è un Papa ! Lui fa il suo mestiere e lo fa anche bene. Sono
quelli cui competerebbe di darsi una mossa che non se la sanno fare.
ciao
GP


text:
On 23 Ott, 20:35, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
>
>   Perchè è un Papa ! Lui fa il suo mestiere e lo fa anche bene. Sono
> quelli cui competerebbe di darsi una mossa che non se la sanno fare.
>
> ciao
>
> GP
Sì, hai ragione. Alla Chiesa e ai papi la cultura come fatto sociale
non interessa; e la musica classica la usano per lo più come
"ambientmusic". Ho peraltro giusto letto qualche settimana fa, su
laRepubblica, che il buon Ravasi prenderà come esempio di tecnica
catalizzante per le masse lo stile DanBrown. Giuro, l'ha detto! O
meglio, l'hanno scritto.
ET


author: P.

text:
On 23 Ott, 22:21, enziotempo <
enziote...@libero.it
> wrote:
> Ho peraltro giusto letto qualche settimana fa, su
> laRepubblica, che il buon Ravasi prenderà come esempio di tecnica
> catalizzante per le masse lo stile DanBrown. Giuro, l'ha detto! O
> meglio, l'hanno scritto.
Riprova ne e': hai sentito quella sui documenti segreti sui Templari?
Al fine di scagionarsi incolpando il Filippo Bello.
P.


text:
Il Thu, 25 Oct 2007 04:39:17 -0700, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>': hai sentito quella sui documenti segreti sui Templari?
>Al fine di scagionarsi incolpando il Filippo Bello.
>
>P.
>
Per quel che possa valere, (ma cosa può valere in assoluto sulla
rete?)  sono andato a leggere su Wikipedia qualcosa sui templari.
Questo è ciò che ho trovato:
"Studi recenti accreditano sempre più la teoria secondo la quale la
vera causa della fine dei templari fu una cospirazione indotta dal Re
di Francia Filippo IV il Bello. Infatti, mentre il Re si trovava senza
un soldo, l'Ordine risultava proprietario di palazzi, castelli,
fortezze ed abbazie: un tesoro immenso. Fu probabilmente il sovrano
che, dopo aver tentato inutilmente di entrare a farne parte, incaricò
i propri consiglieri di formulare delle precise accuse contro l'Ordine
e di richiedere l'intervento del papato, da poco trasferitosi in
Francia. Quando la Chiesa si rese conto dell'errore nel condannarlo e
di essere stata manipolata, fu troppo tardi.
La studiosa italiana Barbara Frale ha rinvenuto agli inizi degli anni
duemila negli Archivi vaticani un documento che dimostra come papa
Clemente V perdonò segretamente i templari nel 1314 assolvendo il loro
gran maestro dall'accusa di eresia. L'inchiesta di Chinon, tuttavia,
ribadisce le pratiche indecenti e gli sputi sulla croce effettuate
come rituale all'ingresso di un novizio nell'Ordine."
Pensavo che fosse una delle solite balle di Wikipedia, ma il caso ha
voluto che il TG1 delle 13,30 ne abbia parlato
http://www.raiclicktv.it/raiclickpc/secure/stream.srv?id=20463&idCnt=64969&path=RaiClickWeb
La verità è, che alcuni studiosi hanno ritrovato negli archivi segreti
vaticani, l'originale della pergamena  di Chinon, con la quale il Papa
Clemente V assolse nel 1308  i templari dalle accuse infamanti
riversate sopra di loro da Filippo il bello nel disperato tentativo di
salvare il suo paese dal dissesto finanziario.
Esattamente il contrario di quanto scrivi tu !
GP


text:
On 25 Ott, 16:04, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
>
> Esattamente il contrario di quanto scrivi tu !
Sono maligno.
Cio' non toglie che in futuro si fara' un bel film televisivo tipo:
'"il papiro dei templari''...
Perche' non ti proponi come regista?
P.


text:
Il Thu, 25 Oct 2007 09:45:39 -0700, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>Sono maligno.
>Cio' non toglie che in futuro si fara' un bel film televisivo tipo:
>'"il papiro dei templari''...
>Perche' non ti proponi come regista?
>
>P.
Fallo tu. Io detesto la televisione e gli sceneggiati. Farai una gran
carriera, anche perchè ormai il "polo" televisivo si è spostato a
Milano.
GP.


text:
On 25 Ott, 20:37, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
> Fallo tu. Io detesto la televisione e gli sceneggiati. Farai una gran
> carriera
Sei forte GP.; perche' perlomeno tu, a diversita' degli altri,
simpaticamente rispondi anche alle cazzate...
Piergiuseppe.


text:
Il Thu, 25 Oct 2007 12:20:14 -0700, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>Sei forte GP.; perche' perlomeno tu, a diversita' degli altri,
>simpaticamente rispondi anche alle cazzate...
>
>Piergiuseppe.
Sai, Piergiuseppe, alla mia etŕ qusi tutto, se non tutto, č una
cazzata :-))
ciao
GP


text:
On 26 Ott, 12:27, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
> Sai, Piergiuseppe, alla mia età qusi tutto, se non tutto, è una
> cazzata :-))
Io quarantanni di ascolto delle cantate di JS Bach, partiture, varie
edizioni, miriade di interpreti ecc. Ma in quella musica trovo ancora
qualcosa.
P.


text:
On 26 Ott, 12:27, Giampaolo Lomi <
gialo3TO...@fastwebnet.it
> wrote:
>
> Sai, Piergiuseppe, alla mia età qusi tutto, se non tutto, è una
> cazzata :-))
>
Risposta da "templare"...
ET


text:
Il Fri, 26 Oct 2007 04:04:05 -0700, "P." <
pier...@gmail.com
> ha
scritto:
>Io quarantanni di ascolto delle cantate di JS Bach, partiture, varie
>edizioni, miriade di interpreti ecc. Ma in quella musica trovo ancora
>qualcosa.
>
>P.
 Si capisco, non dico di no ! Per qualcosa sempre più rara a
identificare capita anche a me.
P


text:
Il Fri, 26 Oct 2007 05:15:21 -0700, enziotempo <
enzio...@libero.it
>
ha scritto:
>
>
>Risposta da "templare"...
>
>ET
Neanche male....Papa Clemente li ha anche assolti...
GP


title: ma che fine ha fatto Gavrilov?

author: Simone Stella

text:
Qualcuno di voi ha avuto modo di sentirlo recentemente in concerto?
S.


title: ma che fine ha fatto Gavrilov?

text:
Simone Stella ha scritto:
> Qualcuno di voi ha avuto modo di sentirlo recentemente in concerto?
>
> S.
pare che sia diventato un sosia di elton john


title: ma che fine ha fatto Gavrilov?

text:
Già, bella domanda.
Anche sul sito della Deutsche è come se fosse desaparecido.
E poi in questo NG si è parlato in lungo e in largo di tutte le
possibili versioni delle Goldberg ma nessuno ha mai citato la sua. Che
ha qualcosa da dire, lo faccia ora o mai più:-)


title: ma che fine ha fatto Gavrilov?

text:
Io mi ricordo la prima incisione Gavriloviana che sentii: il quarto studio
dall'op. 10 di chopin. Da brivido! Ricordo che quando l'ascoltai alla fine
cacciai un potente urlo di gaudio (seguito da qualche gioiosa parolaccia in
fiorentino)!
S.


title: ma che fine ha fatto Gavrilov?

author: Danny Rose

text:
Simone Stella <
simone...@alicenelpaesedellemeraviglie.it
> wrote in
message 4483d505$0$36935$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Qualcuno di voi ha avuto modo di sentirlo recentemente in concerto?
Recentemente no. L'ho sentito due volte, a distanza di parecchio tempo. Da
giovane il virtuosismo e la grinta un po' caciarona facevano simpatia (o
perlomeno piacevano a me, che ero giovane a mia volta; undici anni se
ricordo bene, uno dei miei primi concerti), invecchiando di meno. Le sue
Goldberg le ho sentite una volta sola in disco e non mi sono piaciute. Non
riesco a capacitarmi della predilezione di Richter nei suoi confronti.
dR


title: concerto per violino di Brahms

author: Matteo Scala

text:
Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una domanda:
qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
Potreste motivare la risposta?
Grazie,
          Matteo.


title: concerto per violino di Brahms

author: Daniele Zini

text:
"Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dabee496.02090...@posting.google.com...
> Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
> Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una
domanda:
> qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
Oistrack su tutti, poi mi piace molto quello della Mutter Con Karajan e
splendido è quello di Ughi con la London Symphony.
> Potreste motivare la risposta?
Basta ascoltarli!
Daniele


title: concerto per violino di Brahms

author: Jashugan

text:
In Thu, 05 Sep 2002 14:33:14 GMT, Daniele Zini says...
> Oistrack su tutti, poi mi piace molto quello della Mutter Con Karajan e
Oistrach su tutti, poi mi piace molto quella grande gnocca della
Mutter...
> > Potreste motivare la risposta?
Oistrach perché è un angelo che suona il violino, la Mutter perché è un
angelo e basta! (*) :-)
ciao,
Jashugan
(*) Bene in carne, cmq...
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: concerto per violino di Brahms

author: Duccio Cucchi

text:
Se vuoi l'ultima (e una delle piů belle versioni) prendi quella di
Abbado/Shaham DG altrimenti mi orienterei su quelle storiche di Furtwangler,
Walter, Karajan. Mitropulos,...... Celentano e Orietta Berti.....
Saluti
Duccio
Matteo Scala <
scal...@libero.it
> wrote in message
dabee496.02090...@posting.google.com...
> Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
> Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una
domanda:
> qual č l'edizione che preferite del concerto op. 77?



title: concerto per violino di Brahms

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.17e1a48c2...@News.CIS.DFN.DE...
> Oistrach su tutti, poi mi piace molto quella grande gnocca della
> Mutter...
Mi spiace ma s'è coniugata la donzella del violino!!!
Daniele


title: concerto per violino di Brahms

author: Andrea Solari

text:
Che ne dite del recentissimo Abbado/Shaham? A me pare molto interessante...
                                                    Andrea
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3d777...@corp.newsgroups.com...
> Che ne dite del recentissimo Abbado/Shaham? A me pare molto
interessante...
>
Visto in TV da Palermo, ne ho parlato allora in un post. Anche secondo me è
molto interessante.
Daniele


title: concerto per violino di Brahms

author: Ale Redfiddler

text:
"Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dabee496.02090...@posting.google.com...
> Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
> Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una
domanda:
> qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
giulini/perlman non è male
> Potreste motivare la risposta?
è un sacco bbbella...
A.


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dabee496.02090...@posting.google.com...

Ginette Neveu\H.Schmidt -Isserstedt.
Motivo: la Neveu in possesso di tecnica perfetta, aggredisce musicalmente la
partitura con passione e dedizione totali (tipiche di una donna) che secondo
me non hanno eguale in nessun altra edizione ascoltata..
ciao


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Stella_C" <
tr...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:MYMd9.5393$%z1.1...@twister1.libero.it...
> "Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:dabee496.02090...@posting.google.com...
> > Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
> > Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una
> domanda:
> > qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
> > Potreste motivare la risposta?
>
> Ginette Neveu\H.Schmidt -Isserstedt.
eccelsa edizione, imho.
> Motivo: la Neveu in possesso di tecnica perfetta, aggredisce musicalmente
la
> partitura con passione e dedizione totali (tipiche di una donna)
Motivo giustissimo, svilito da una postilla fra parentesi che lo svilisce.
Sempre imho.
A.


title: concerto per violino di Brahms

author: Marco Marcelli

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto
> (*) Bene in carne, cmq...
Ha le cose giuste al posto giusto........:-))
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
============================


title: concerto per violino di Brahms

author: brebo

text:
Oistrakh in tutte le 7 versioni, Ginette Neveu e, siccome si parlava di
violiniste ci metterei anche la Johanna Martzy e la Erica Morini. Inoltre io
ho un debole per Grumiaux e per Francescatti.
Brenno
"Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dabee496.02090...@posting.google.com...



title: concerto per violino di Brahms

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pNd9.5523$%z1.1...@twister1.libero.it...
>
> Motivo giustissimo, svilito da una postilla fra parentesi che lo svilisce.
> Sempre imho.
Talutologia lessicale mia cara....
;-)
Daniele


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Daniele Zini" <kaka...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:QDPd9.6310$%z1.1...@twister1.libero.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9pNd9.5523$%z1.1...@twister1.libero.it...
> >
> > Motivo giustissimo, svilito da una postilla fra parentesi che lo
svilisce.
> > Sempre imho.
>
> Talutologia
ta l utologia??????????
talutologo, va!
cmq s'era capito. .-)
A


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:NDRd9.6996$%z1.1...@twister1.libero.it...
>
> > Talutologia
>
> ta l utologia??????????
>
> talutologo, va!
> cmq s'era capito. .-)
'azz.......
;-)
Daniele


title: concerto per violino di Brahms

author: Davide Cabassi

text:
"Stella_C" <
tr...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:MYMd9.5393$%z1.1...@twister1.libero.it...
> "Matteo Scala" <
scal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:dabee496.02090...@posting.google.com...
> > Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
> > Ora che sono rientrato a casa ricomincio a frequentarvi ponendovi una
> domanda:
> > qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
> > Potreste motivare la risposta?
>
> Ginette Neveu\H.Schmidt -Isserstedt.
Bellissima questa, ma su tutte Szering, non ricordo con chi.
d


title: concerto per violino di Brahms

author: Mario Buonafede

text:
scal...@libero.it
 (Matteo Scala) wrote
> Ciao a tutti, avete passato bene le vacanze?
Quali vacanze? Sgrunt :(
> qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
Szeryng/Dorati London Symphony Orchestra
> Potreste motivare la risposta?
Sul versante orchestrale, un Brahms luminoso e al tempo stesso tra i
più credibili che abbia mai ascoltato. Szeryng lascia emergere la
componente gitana con naturalezza, con un senso di appartenenza che lo
accomuna all'amburghese; la sensazione che provo è che Brahms, e non
Joachim, lo avrebbe suonato così :)))
Non mi piace affatto la versione Mutter-Karajan: la trovo
maniacalmente leziosa e mi infastidisce il 'virtuosismo' di Karajan
nell'accompagnare i capricci della Mutter dall'agogica e il fraseggio
imprevedibili; non è evidentemente orientata ad essere una lettura
iperanalitica né 'tormentata', e proprio per questo mi sembra il
frutto di prove meticolose che non riescono a fare acquisire al tutto
la freschezza di un'interpretazione spontanea. Peccato.
Ciao a tutti,
Mario b.


title: concerto per violino di Brahms

author: Erewhon

text:
"Matteo Scala" ha scritto nel messaggio
> qual è l'edizione che preferite del concerto op. 77?
Io assegno il mio voto al trio Perlman/Giulini/Chicago Symphony Orchestra
> Potreste motivare la risposta?
Sì.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: concerto per violino di Brahms

text:
Matteo Scala <
scal...@libero.it
> wrote:
> qual č l'edizione che preferite del concerto op. 77?
Oistrakh/Kondrashin
> Potreste motivare la risposta?
                   ta
                 ta
               ta
             ta
       Taaaa
Ciao
    Roberto


title: concerto per violino di Brahms

author: Alvy Singer

text:
Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote in message
fmYd9.7424$%z1.1...@twister1.libero.it...
> > > Talutologia
> >
> > ta l utologia??????????
> >
> > talutologo, va!
un ipocondriaco-salutista con il raffreddore desonorizzato (t al posto di
d)?
Quindi un ipocondriaco sconfitto, doppiamente depresso...prospettive
affascinanti, per il vostro
aSy


title: concerto per violino di Brahms

text:
Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote in message
YeLd9.4869$%z1.1...@twister1.libero.it...
> Mi spiace ma s'è coniugata la donzella del violino!!!
Non so come la pensi Jashugan, ma mi verrebbe da dire: noi non siamo mica
gelosi....oltrettutto Previn è uomo di mondo, ma essendo stato già sposato
con una certa signora....
aS


title: concerto per violino di Brahms

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
9pNd9.5523$%z1.1...@twister1.libero.it...
>svilito da una postilla fra parentesi che lo svilisce.
E' anche per cose come questa che ti sono affezionato.
aSy


title: concerto per violino di Brahms

author: Neil McCauley

text:
Il 06 Set 2002, 10:25, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> > Bellissima questa, ma su tutte Szering, non ricordo con chi.
Dorati, I guess.
Io Szeryng l'ho visto a Londra dal vivo con la RPO proprio nel concerto di
Brahms ...
pappappero ! ;-)
E poi in disco ciň (ci ho) :
Heifetz-Szell (slurp, a parte il suono)
Stern-Mehta (quasi slurp)
Ughi-Sawallisch (mezzo slurp, tenendo conto che non sono un fan di UU)
Se dovessi comprarne uno opterei per Shaham/Abbado o Kremer/Harnoncourt.
Mi attira molto anche Francescatti/Bernstein
'ao
Neil
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: concerto per violino di Brahms

author: Veronica Medina

text:
Se posso dire la mia, personalmente mi e' quasi impossibile dire di una
versione preferita perche' dipendendo dal mio stato d'animo preferisco una o
l'altra.
Se hai voglia di sentire un'interpretazione sobria, con tanto di quel
fraseggio calmo e maturo ascolti Oistrak, Ida Haendel, se hai voglia di piu'
energia, vitalita' ascolti Mutter, Ughi.
Insomma, puo' darsi che poi qualcuno dira' che Ughi fa un fraseggio
calmissimo, pero', questa e' la mia opinione e basta.
Saluti
Veronica


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote
> > Potreste motivare la risposta?
>
>
> Sì.
Mi ricorda il Signor Veneranda...........
"Scusi, sa l'ora?"
"Si, la so" e se ne va.....
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: concerto per violino di Brahms

text:
Il 06 Set 2002, 14:34,
mancoc...@yahoo.it
 (Neil McCauley) ha scritto:
> Il 06 Set 2002, 10:25, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> > > Bellissima questa, ma su tutte Szering, non ricordo con chi.
>
> Dorati, I guess.
Ce n'è anche una diretta da Monteux con la London Symphony: qualcuno di voi
la conosce?
E, visto che ci siete, mi dareste un giudizio sulle edizioni che possiedo
io?
Ecco l'elenco:
Milstein - De Sabata
Kreisler - Barbirolli
De Vito - Schwarz
Szering - Monteux
Milstein - Jochum
Shaham - Abbado (il video del concerto di Palermo)
Grazie e ciao.



title: concerto per violino di Brahms

text:
"Alvy Singer" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:721e9.71364$pX1.2...@news2.tin.it...

ma insomma.
Sempre lì a rilevare gli errori che erroneamente faccio facendo
errori!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
A.


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:yX_d9.5336$c66....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Matteo Scala" ha scritto nel messaggio
>
> > qual č l'edizione che preferite del concerto op. 77?
>
>
> Io assegno il mio voto al trio Perlman/Giulini/Chicago Symphony Orchestra
ebbravo, bravissimo.
> > Potreste motivare la risposta?
>
>
> Sě.
č un'interpretazione molto....diciamo...."baciccia".
Ecco!
A.


title: concerto per violino di Brahms

text:
Szeryng London Symphony Orchestra Antal Dorati o
Szeryng London Symphony Orchestra Pierre Monteux
Io lo senti tanti anni fa a Londra in un concerto ove suonò il concerto di
Brahms e quello di Tschaikovsky (!!!) con alexander Gibson: favoloso!!
¨Brenno
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:GDZd9.7640$%z1.1...@twister1.libero.it...



title: concerto per violino di Brahms

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
Ez2e9.9815$%z1.1...@twister1.libero.it...
> ma insomma.
> Sempre lì a rilevare gli errori che erroneamente faccio facendo
> errori!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Nonono, non mi sono spiegato. Era la dissociazione dalla sparatina
femminista della pur simpatica Stella. Wow...
aSy


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Alvy Singer" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:R_4e9.72729$pX1.2...@news2.tin.it...

adesso, non approfittiamone per gonfiare quel pettuccio misogino che ti
ritrovi!!!!!!!!!!!!!!
A.


title: concerto per violino di Brahms

author: Tito Ceccherini

text:
On Fri, 06 Sep 2002 12:34:39 GMT,
mancoc...@yahoo.it
 (Neil
McCauley) wrote:
>Se dovessi comprarne uno opterei per Shaham/Abbado o Kremer/Harnoncourt.
>Mi attira molto anche Francescatti/Bernstein
facciamo: Kremer/Bernstein, e non se ne parli più...
T


title: concerto per violino di Brahms

author: Fritz the Cat

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
B75e9.9592$AW6.1...@twister2.libero.it...
> adesso, non approfittiamone per gonfiare quel pettuccio
Tzé. Cchennesai....:-))...forse pratico il nuoto dall'età di
trentanni....(in realtà dall'età di cinque). Come Rascel; per poco non mi
prendono nei corazzieri (non c'era la dieta adatta, la mamma non ha voluto).
misogino che ti
> ritrovi!!!!!!!!!!!!!!
Dipende dai giorni. Fondamentalmente, amo le donne ma non il femminismo
facile (non mi sto riferendo a Stella, chiaramente. Ciao Stella, se ci
leggi...). E le suffragette radical chic di "buona famiglia". E
l'espressione "buona famiglia". E le cozze gratinate (leggibili come
metafora, anzi allegoria). E un mucchio di altre cose. Un giorno o l'altro
facciamo il giochino mi piace/non mi piace di Roland Barthes (vedi "Barthes
par Roland Barthes"). Anche con la musica, obviously.
Ciao sorellina!
(vZ)


title: concerto per violino di Brahms

text:
"Fritz the Cat" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ouke9.66757$ub2.1...@news1.tin.it...
> Dipende dai giorni. Fondamentalmente, amo le donne ma non il femminismo
> facile (non mi sto riferendo a Stella, chiaramente. Ciao Stella, se ci
> leggi...). E le suffragette radical chic di "buona famiglia". E
> l'espressione "buona famiglia". E le cozze gratinate (leggibili come
> metafora, anzi allegoria).
mia sorella è una cozza di buona famiglia.
e tu te la cucchi.
>E un mucchio di altre cose. Un giorno o l'altro
> facciamo il giochino mi piace/non mi piace di Roland Barthes (vedi
"Barthes
> par Roland Barthes"). Anche con la musica, obviously.
sarà mica il giochino di Proust rimaneggaito?
'sti francesi, sempre a copiarsi fra loro........
A.
>
> Ciao sorellina!
l'hai detto!
fra poco cognatina!
eh eh eh


title: concerto per violino di Brahms

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
pdle9.13586$%z1.2...@twister1.libero.it...
> mia sorella è una cozza di buona famiglia.
Come disse l'indimenticato Tognazzi: Signora mia, cozza vuole che le dica...
> e tu te la cucchi.
Suvvia. Questo non è da "buona famiglia".
> sarà mica il giochino di Proust rimaneggaito?
Meglio. Senza domande.
Fritz :-)


title: C'è qualcuno che suona in una Banda ?

author: andre

text:
Ciao a tutti, mi son deciso a postare questo msg per vedere se c'č qualcuno
che suona in una Banda lě fuori (visto che anche queste fanno musica) e se
questo Qualcuno sarebbe disposto a rispondermi dato che ho qualcosa da
proporre circa la stesura in comune di una certa RFD e di un certo nsg che
riguarda ovviamente ....
 il mondo bandistico in Italia e non solo...So che con l'argomento di
questo nsg non c'entra un gran che ciň che ho scritto ma...sopportatemi!!!
 Vi ringrazio !
Ciao Andre
  Se siete interessati rimuovete l'asterisco nell'indirizzo:
--
 pmiandre*@
tin.it


title: Quadri di un'esposizione

author: Stefano

text:
Ciao,
qualcuno di voi sa dirmi se Rimsky Korsakov ha realizzato una orchestrazione
dei Quadri una esposizione di Mussorsky?
Grazie
Stefano


title: Quadri di un'esposizione

author: Giacomo Ditollo

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> wrote in message
news:SPev8.5446$g04....@tornado.fastwebnet.it...
> Ciao,
>
> qualcuno di voi sa dirmi se Rimsky Korsakov ha realizzato una orchestrazione
> dei Quadri una esposizione di Mussorsky?
Certamente
purtroppo non riesco ancora a trovarla in cd
e mi dispiace, perchč sarei molto curioso di conoscerla, anche perchč
suono
i quadri
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [OT] DC e PCI, tacito accordo nel segno delle risorse illecite

author: Cry-for-PCI-Unipol

text:
Dc e comunisti, tacito accordo nel segno delle risorse illecite
dalla Redazione
Entrambi avevano interesse a nascondere le rispettive «zone
d'ombra»: il controllo del settore pubblico e il sostegno da Mosca
Si può tentare di trovare una spiegazione in un doppio ordine di
ragioni, l'una di tipo politico-pratico e l'altra
teorico-culturale. Mantenere il finanziamento della politica in una
zona d'ombra ha fatto comodo a entrambe le forze dominanti - la
Democrazia Cristiana e il Partito Comunista - pur se per diverse
motivazioni. La Dc, che all'origine viveva a ridosso delle
organizzazioni cattoliche, man mano che si liberava dalla loro
sudditanza nella seconda metà degli anni Cinquanta, costruì un
sistema di potere fondato sul settore pubblico da cui attingeva risorse
finanziarie con sempre maggiore larghezza.
Per questo motivo i democristiani non avevano alcun interesse a
costruire un chiaro sistema di finanziamento della politica fondato
sull'esplicito ma regolato sostegno delle forze economiche. A ragione
ritenevano, dati i rapporti di forza nell'economia pubblica, che
sarebbero stati favoriti dalla mancanza di trasparenza sia nel
condizionare gli alleati minori che nel porre in condizioni di
inferiorità l'avversario comunista.
Analoghi presupposti animavano i comunisti che si preoccupavano di
tenere al riparo da ogni controllo le loro finanze ambigue e in un
certo senso privilegiate, anche se in maniera diversa rispetto a quelle
democristiane. La loro forza consisteva nell'essere parte di un
movimento internazionale con la centrale nell'Urss, che riforniva
anche finanziariamente i partiti satelliti.
Un tale collegamento finanziario sarebbe divenuto più problematico il
giorno in cui le finanze dei partiti fossero emerse dall'ombra. Non
è un mistero che per anni vi fosse una specie di gioco delle parti tra
Dc e Pci: i democristiani conoscevano perfettamente le vie illegali di
finanziamento del Pci, sia con i soldi di Mosca che con altri traffici
illegali nazionali e internazionali, e i comunisti tolleravano l'uso
truffaldino delle leve del sottogoverno da parte della Dc.
Gli uni e gli altri avevano però l'interesse a mantenere uno stato
di reciproca omertà, quasi si trattasse di un precario equilibrio del
terrore. Di modo che, quando i socialisti con Craxi vollero competere
autonomamente con Dc e Pci, non seppero fare altro che adeguarsi alla
logica del potere attraverso il denaro illegale che era divenuto un
carattere permanente del modus vivendi di democristiani e comunisti.
Ma, come tutti gli epigoni di sciagurate operazioni, i1 Psi ne rimase
per primo e più degli altri travolto.
L'altro motivo del tabù, quello culturale, è ancora più
significativo per comprendere la grande rimozione. Sia per i cattolici
che per i comunisti il capitalismo fondato sulla difesa esplicita di
interessi economici nell'ambito del libero mercato è sempre stato un
orizzonte ostico di difficile accettazione anche nei rapporti con la
politica. In questa ottica il denaro è, sì, considerato una cosa
utile, ma è preferibile che sia trattato sottobanco come si conviene
con lo «sterco del demonio». Perciò entrambe le subculture dominanti
sulla scena italiana non hanno mai accettato fino in fondo che gli
individui e i gruppi di interesse potessero sostenere apertamente,
anche con il proprio denaro, determinate idee e posizioni presenti sul
mercato politico. Non hanno mai ritenuto legittimo e opportuno che
gruppi economici e sociali, civili e culturali, professionali e
sindacali, si organizzassero indipendentemente dallo Stato per
sostenere finanziariamente sulla scena elettorale candidati e movimenti
congeniali alle loro idee e ai loro interessi fuori dalla mediazione
partitica.
L'assenza di una cultura liberale è una delle cause profonde del
tabù che ha ostacolato l'aperta analisi del costo della democrazia.
La classe dirigente politica, in sintonia con il comune sentire, non è
stata abituata a sviluppare autonome iniziative sul piano civico,
sociale e finanziario, ma ha fatto sempre ricorso allo Stato oppure
agli imbrogli. Questa carenza di spirito liberale persiste
ingloriosamente anche dopo la crisi degli anni Novanta, malgrado tutti
si dichiarino a parole liberali.
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=65410&PRINT=S


title: monteverdi - vespro

author: Duccio

text:
Nel recente post sul Vespro della beata Vergine nessuno ha
parlato della versione di Rinaldo Alessandrini edita per la Naive.
Scorrendo la discografia mi sembra invece una delle più
interessanti   insieme a quella di Fasolis per la arts.
Qualcuno ha queste due versioni e mi può dire cosa ne pensa?
Grazie
Duccio
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Per i bambini a Natale

author: enrico

text:
Due CD che si trovano su Amazon.com e che sono due piccole chicche:
Bibbidi Bobbidi Bach
Heigh Ho Mozart
trattasi di canzoni dei film di Walt Disney arrangiate nello stile dei
grandi compositori, con effetti talvolta esilaranti, talvolta
illuminanti, talvolta travolgenti.
Un paio di must: Beauty and the beast nello stile di Rachmaninov
(lacrimuccia), Feed the birds nello stile di Brahms (lacrimissima),
Bibbidi Bobbidi Bu nello stile di Bach (da non credere, ma è
perfetto), Whistle while you work nello stile di Beethoven (sembra un
tempo della Pastorale, assolutamente incredibile).
Non è roba per i puristi ma può servire per avvicinari bimbi un po'
cresciuti alla musica classica ed è comunque un lavoro intelligente e
divertente.
Enrico


title: Per i bambini a Natale

author: daniel pennac

text:
On 5 Dec 2006 03:50:41 -0800, "enrico" <
sieg...@iol.it
> wrote:
>Due CD che si trovano su Amazon.com e che sono due piccole chicche:
>Bibbidi Bobbidi Bach
>Heigh Ho Mozart
>
>cut
>Enrico
Grazie per l'indicazione! ^_________^
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè


title: Per i bambini a Natale

text:
On 5 Dec 2006 03:50:41 -0800, "enrico" <
sieg...@iol.it
> wrote:
>Due CD che si trovano su Amazon.com e che sono due piccole chicche:
>Bibbidi Bobbidi Bach
>Heigh Ho Mozart
"O Mickey, Where Art Thou?" questo è OT, però, per coloro a cui piace
il cinema dei fratelli Coen, è da standing ovation! ^___^



title: Lago dei Cigni (tagli e controtagli)

author: molloy

text:
Dunque, sono in procinto di acquistare il mio primo Lago dei Cigni.
Sfruttando gli mp3, sto assaggiando varie versioni: Bonynge, Ozawa,
Sawallisch, Dutoit, Fedoseyev. C'è un elemento però che non mi quadra. Nella
versione di Dutoit, sbaglio o ci sono tagli rispetto alle altre? Mi
riferisco in particolar modo al n.13 (Danses des cygnes) che si suddivide
in:
I. Tempo di valse
II. Moderato assai - Molto piu mosso
III. Tempo di valse
IV. Allegro moderato
V. Pas d'action (Andante - Andante non troppo - Tempo I - Allegro)
VI. Tempo di valse
VII. Coda (Allegro vivo)
Sono incapace di trovarli tutti e 7. Il terzo 'Tempo di valse' per nulla.
E poi manca pure il n.14. Il secondo cd inizia dal n.15
Mi pare che Dutoit sia l'unico a tagliare più volte il "Tempo di valse", a
contrario di tutti gli altri.
A questo punto le possibilità sono due:
1. Non è vero niente di quanto dico, ho degli mp3 parziali, oppure sono un
cretino che non sente quello che sente
2. Tutto ciò è vero e si inscrive nella linea interpretativa di Dutoit. Ma
mi domando: perchè tagliare le ripetizioni/riprese di momenti così
splendidi?
Avrete capito che di fondo ne so poco, per cui siate didattici
Grazie


title: Lago dei Cigni (tagli e controtagli)

author: totumnasum

text:
Il 25 Lug 2007, 00:32, "molloy" <
kollaps...@hotmail.com
> ha scritto:
> Dunque, sono in procinto di acquistare il mio primo Lago dei Cigni.
> Sfruttando gli mp3, sto assaggiando varie versioni: Bonynge, Ozawa,
> Sawallisch, Dutoit, Fedoseyev.
purtroppo non ne conosco altri e non so nulla di tagli e controtagli ma ti
scrivo per un modesto suggerimento
a mio avviso una delle delizie di tchaikovsky sono i valzer in stile
viennese;ne ha composti diversi tutti di un'eleganza inarrivabile.
ora il piacere di ascoltare un valzer dipende moltissimo dal modo in cui il
direttore e l'orchestra tengono il tre quarti
entro per sommi capi nel dettaglio: il secondo quarto va leggermente
anticipato e a volte si accenta il terzo;questo modo di tenere il ritmo e'
importante quanto il perlage in uno champagne(o la mentuccia nella trippa
alla romana,fai tu)
i direttori austriaci ovviamente lo sanno fare benissimo,ma,imho,lo fanno
forse con troppa sobrieta'...
se la trovi,ad esempio, ascolta l'esecuzione di mengelberg,che non era
austriaco, del valse serenade proprio di tchaikovsky e sentirai che delizia
un altro che lo faceva benissimo era carlos kleiber(ma non credo che abbia
inciso i balletti che cerchi)
e ancora:se ti capita di ascoltare il valzer n.2 in la b magg suonato da
cortot,nel finale troverai tre battute di accompagnamento della mano
sinistra senza melodia sopra;dura un attimo niente di piu',ma in
quell'attimo cortot suona il suo inimitabile tre quarti,diciamo
cosi',completamente allo scoperto... e' una cosa che,a distanza di anni,mi
incanta ogni volta che l'ascolto ...
il paradigma poi lo trovi in alcune incisioni (un po' difficili da trovare)
dei valzer di strauss suonati al pianoforte da alfred grunfeld che era il
piu' famoso pianista da salotto viennese a cavallodel XIX e XX sec
se sei un quasi neofita, magari all'inizio farai fatica a cogliere certe
sfumature; ma secondo me,se trovi un esperto che ti sappia consigliare in
questo senso,il modo di eseguire i valzer dovrebbe essere uno dei criteri
per la scelta dell'incisione
se credi ti posso mandare un mp3 di mengelberg nel valse serenade o magari
di grunfeld o perche' no tutti e due;))
se vuoi fammi avere un email
m
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Lago dei Cigni (tagli e controtagli)

author: Luca Logi

text:
molloy <
kollaps...@hotmail.com
> wrote:
> 2. Tutto ciò è vero e si inscrive nella linea interpretativa di Dutoit. Ma
> mi domando: perchè tagliare le ripetizioni/riprese di momenti così
> splendidi?
Non so che cosa possa combinare Dutoit, ma tieni presente che, per
motivi coreografici, spesso nei balletti si fanno molti tagli e
spostamenti di numeri musicali.
Nel caso del Lago dei Cigni, poi, la cosa è istituzionalizzata. Dopo una
prima a Mosca infelicissima, a S.Pietroburgo i coreografi Petipa e
Ivanov realizzarono una versione del solo secondo atto che ebbe
grandissimo successo. Per cui successivamente decisero di realizzare
l'intero balletto, attingendo ai vari numeri musicali ma in molti casi
non nell'ordine in cui Ciaikowsky li aveva scritti (molti passarono dal
primo al terzo atto e viceversa). Furono anche utilizzati dei pezzi per
pianoforte dello stesso Ciaikowsky orchestrati da Riccardo Drigo. (E'
assolutamente normale, nell'uso del balletto, che avendo a disposizione
una diva o un divo si faccia scrivere un solo o un passo a due
appositamente per loro.) Questa è la versione del balletto più popolare.
(Chi avesse la curiosità di vedere quali sono le differenze fra il
balletto originale e la versione di Drigo, un'anima buona le ha messe su
Wikipedia. Stampate, sarebbero una lista di diverse pagine:
http://en.wikipedia.org/wiki/Comparison_of_Riccardo_Drigo%27s_Swan_Lake_
score_and_the_original_Tchaikovsky_score )
Successivamente, moltissimi coreografi hanno rimesso le mani e sulla
partitura e sulla coreografia, rimanendo però legati soprattutto per il
secondo atto alla versione Petipa/Ivanov.
In particolare, fra le versioni storiche, la coreografia di Burmeister
del 1953 cerca di restaurare la sequenza musicale originale di
Ciaikowsky, ma anche Burmeister non riesce ad allontanarsi troppo dalla
coreografia Petipa/Ivanov in alcuni punti per cui nemmeno questa
versione finisce con l'essere interamente fedele.
Se si considera, poi, che le edizioni musicali a stampa corrispondenti
sono orrendamente confuse, tagliate e ritagliate a volte in maniera
incomprensibile, non mi stupirei affatto se mi si dicesse che in una
incisione ci sono dei tagli.
Interessante anche questa pagina:
http://www.balletmet.org/Notes/SwanHist.html#anchor605949
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: Carlo Gerelli

text:
Vickers, Brouwenstijn, London, Nilsson, etc
grazie per le risposte
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: v i n i x ©

text:
 "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
 in thread "Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?" wrote:
>Vickers, Brouwenstijn, London, Nilsson, etc
>
>grazie per le risposte
Notevole !!! Da prendere al volo.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: Emanuele Passerini

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:908m83$2lcu$1...@stargate1.inet.it...
> Vickers, Brouwenstijn, London, Nilsson, etc
Confermo quello che dice Vinix!
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
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ICQ# 34957310


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: ramusio

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9098uc$d0r7$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:908m83$2lcu$1...@stargate1.inet.it...
> > Vickers, Brouwenstijn, London, Nilsson, etc
>
> Confermo quello che dice Vinix!
Anch'io. Fin dalle prime battute si č catapultati in un clima incandescente,
di una tensione emotiva formidabile, che non viene mai meno..
Ramusio


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: Pit

text:
> grazie per le risposte
Io ce l'ho e la trovo assolutamente strepitosa, ma è l'unica
registrazione che conosco.
Quindi, per quanto vale il parere di un NON esperto di canto e musica
wagneriana, comprala al volo.....
Bye
Pit


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: Duccio C.

text:
Carlo Gerelli <
sof...@libero.it
> wrote in message
908m83$2lcu$1...@stargate1.inet.it...
> Vickers, Brouwenstijn, London, Nilsson, etc
>
> grazie per le risposte
> --
> ----------------------------------------
> carlo gerelli :
sof...@libero.it
> ----------------------------------------
> "Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
> Miguel de Cervantes Saavedra
>
>
Ce ne sono almeno 10 che sono migliori; alla rinfusa cito:
- Karajan /DG
- Boulez /philips
- Baremboim/ ERATO
- Furtwangler/ EMI (1953) oppure ARKADIA (Scala 1950)
- Fricsay/ Myto
- Solti/Decca
Le prime tre sono le più consigliabili per un giusto equilibrio tra le voci
e l'orchestra e perchè hanno fatto epoca ciascuna nel suo genere.Scusami la
brevità,
Ciao
Duccio


title: Com'è la Valchiria di Leinsdorf ?

author: Tito Ceccherini

text:
che Baremboim abbia fatto epoca, a maggior titolo di Furtängler è la
prima volta che lo vedo sostenere. ammesso che non sia un refuso...
Tito


title: Oreste Bimboni - qualcuno lo conosce?

author: Giampaolo Lomi

text:
Mi piacerebbe sapere se qualcuno ha mai sentito parlare di Oreste
Bimboni, compositore italiano nato nel 1895, autore di diverse opere,
fra le quali "Santuzza", che sarebbe il seguito di Cavalleria
Rusticana. Se qualche minorologo, specialista di "verismo"  lo conosce
e potesse scrivere qualcosa di lui, gli sarei grato. Non so se
esistano registrazioni di quest'opera, ma tutto puo' essere possibile.
saluti
Giampaolo
___________________________________________________
" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
  compresa la stupidita' "
  Anton Cechov
___________________________________________________


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Ho letto ieri sera sul Corriere della Sera, purtrtroppo a notte
inoltrata, che Claudio Abbado ha ceduto il podio ad Aix En Provence,
al giovane talento Daniel Harding di soli 23 anni, che ha diretto la
sua prima opera che era niente merno che Don Giovanni.
La "baby-star" come la definisce il Corriere, pare sia addirittura una
"bacchetta rivelazione", fino a poco fa assistente di Abbado a
Berlino.
Con la regia di Peter Brook e un cast giovanile, questo spettacolo
girera' il mondo. Pare che Abbado abbia detto ai suoi concittadini
milanesi : "Tenetevi stretto il giovane Harding, che dovrebbe dirigere
al Piccolo di Milano il 5 Dicembre, Ora ha ancora il tempo di andarci,
magari tra un po' non lo avra' piu'."
La giovane rivelazione e' un direttore pieno di idee con una
personalita' ben definita. e cosi' Abbado gli ha ceduto con entusiasmo
la bacchetta per la prima.
Don Giovanni ha avuto per protagonista Peter Mattei e Donna Anna una
giovane cantante italiana di 24 anni, Carmela Remigio, vincitrice nel
92 del concorso Pavarotti e con un debutto alla Scala gia' alle
spalle.
Peter Brook, il guru della regia, ha dichiarato (riporto sempre parte
dell'articolo di Cappelli) : "C'e' ancora una gamma di vecchi mostri
della lirica in giro e ci sono giovani cantanti che fanno sport, vanno
al cinema e in scena vogliono giocare con i loro corpi evitando la
gestualita' artificiale. Li ho fatti parlare, improvvisare, spezzando
ogni concezione gerarchica. Non ci sono idee preesistenti, il mio
lavoro e' di approfittare delle invenzioni di tutti. Alla fine si crea
un insieme armonico eliminando il superfluo."
E per finire continua : " Come e' il vero Don Giovanni ? Nei molti che
ho visto e mi hanno lasciato piu' o meno soddisfatto, c'erano due
tendenze : un'opera solenne o buffa. La musica di Mozart non ha nulla
di questi estremi perche' e' inseparabile dalla vita stessa, questa e'
la sua genialita', la vita cambia, non e' solo cupezza o frivolezza."
Cosi' ieri sera il ragazzo inglese ha diretto i Berliner, la piu'
prestigiosa orchestra del mondo. RAI3 ha trasmesso la diretta per
radio. C'e' per caso qualcuno che ha avuto la fortuna di ascoltarla e
magari registrarla. ?
D'ora in poi leggero' il Corriere della Sera al mattino e non
commettero' piu' l'errore di farmi passare sotto il naso una
importante trasmissione, per altro non annunciata dalla perfida RAI.
Qualche curiosita' su Daniel, riportata sempre sul Corriere da
Giuseppina Manin :
Il "giovane principe" ha gia' diretto altre orchestre prestigiose.
Quella di Birminghan, di Rotterdam, Los Angeles e Santa Cecilia, per
non dire dei Berliner che a soli 20 anni diresse una sera con tale
ardore, che alla fine quei temibili musicisti l'applaudirono,
fidanzata compresa, che e' una violinista dei Philarmoniker
Il giovane maestro, oltre a Mozart, ama Paul Simon e si diverte a
pilotare aerei, come gia' faceva il grande Karajan.
Successo precoce, quanto inspiegabile, almeno per noi in Italia, dove
salire su un podio per un giovane e' piu' arduo che scalare l'Everest,
inspiegabilmente.
Eppure il pubblico italiano lo scorso febbraio e' andato in delirio
dalla bravura di questi giovani musicisti (eta' media 24 anni) che
compongono la Mahler Chamber Orchestra, scelti da "Papa' " Abbado tra
i migliori talenti di 15 paesi europei.
Comunque consoliamoci, fra poco ricantano i 3 tenori e non e' escluso
che mamma RAI in qualche serata estiva ci ripropini qualche bella
carampana a cantare da bambina in qualche opera all'aperto !
Saluti
Giampaolo
P.S. se qualcuno ha la registrazione audio di ieri sera saro'
infinitamente grato se me ne fara' avere una copia. Grazie
_______________________________________
" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
______________________________________


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: emf

text:
solo un paio di commenti.
Di Harding avevo letto pochi mesi fa un entusiastico articolo su
'Amadeus'.
Abbado ha dato prova ancora una volta di un'apertura mentale enorme. Ma
ce lo vedete Muti che e' praticamente coetaneo di Abbado, fare un gesto
del genere? D'accordo qualche volta si fa vivo alla scuola di Fiesole, ma
non gli vedo frequenti iniziative a favore delle giovani generazioni.
Abbado e' proiettato al futuro, Muti al passato (e forse e' questa la
ragione per cui dopo Karajan, i Berliner hanno voluto Abbado e non Muti).
> Don Giovanni ha avuto per protagonista Peter Mattei e Donna Anna una
> giovane cantante italiana di 24 anni, Carmela Remigio,
quest'ultima e' nel DG della DG diretta da Abbado (a proposito, me
l'avete fatta comprare, ngisti tentatori....E AVETE FATTO BENE!).
  Ezio Ferdeghini
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla (l'esperienza).
Giovanni Christen


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On Fri, 10 Jul 1998 11:47:37 +0200, emf
<chez_to...@geocities.com.NOSPAM> wrote:
>Abbado e' proiettato al futuro, Muti al passato (e forse e' questa la
>ragione per cui dopo Karajan, i Berliner hanno voluto Abbado e non Muti).
E questa e' anche la ragione per cui, comunque la metti, Muti alla
Scala non lo fischiano mai. Tutto quel che fa , la fa sempre da quel
Dio che e', assistito ovviamente da quella....dea che e' la moglie
:-))))
Ciao
Giampaolo


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Marco Marcelli

text:
> Ma
> ce lo vedete Muti che e' praticamente coetaneo di Abbado, fare un gesto
> del genere? D'accordo qualche volta si fa vivo alla scuola di Fiesole, ma
> non gli vedo frequenti iniziative a favore delle giovani generazioni.
> Abbado e' proiettato al futuro, Muti al passato (e forse e' questa la
> ragione per cui dopo Karajan, i Berliner hanno voluto Abbado e non Muti).
>
Francamente distinguerei l'"apertura mentale" del musicista e quella della
persona.
Non e' detto che Muti, indubbiamente piu' legato di Abbado al repertorio
tradizionale, si sarebbe senz'altro comportato diversamente. Semplicemente
non si sa.
Una cosa e' l'apertura mentale in campo artistico, altra - secondo me - e' la
stessa come caratteristica della personalita'.
> > Don Giovanni ha avuto per protagonista Peter Mattei e Donna Anna una
> > giovane cantante italiana di 24 anni, Carmela Remigio,
>
> quest'ultima e' nel DG della DG diretta da Abbado (a proposito, me
> l'avete fatta comprare, ngisti tentatori....E AVETE FATTO BENE!).
>
Carmela Remigio e' stata Donna Anna anche nel Don Giovanni TELEVISIVO di
Abbado, un po' piu' di un anno fa, da Ferrara.
Ebbe piu' applausi di chiunque altro.
--
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title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
> Ho letto ieri sera sul Corriere della Sera, purtrtroppo a notte
> inoltrata, che Claudio Abbado ha ceduto il podio ad Aix En Provence,
> al giovane talento Daniel Harding di soli 23 anni, che ha diretto la
> sua prima opera che era niente merno che Don Giovanni.
Lo stesso Corriere dells Sera, oggi, riporta il commento.
Eccolo.
                                            Venerdì, 10 Luglio 1998
                                                   SPETTACOLI
Don Giovanni: sì al giovane Harding, Brook
contestato
    Successo per il maestro al debutto nell'opera. Il regista divide il
    pubblico. Abbado: spettacolo stupendo
    Valerio Cappelli,
    DA UNO DEI NOSTRI INVIATI
    IAix-en-Provence
    l «Don Giovanni» conquista anche la Provenza, malgrado una forte
    contestazione alla fine dello spettacolo, all'indirizzo del regista Peter
    Brook e dei suoi collaboratori. A sorpresa, dalle ultime file sono
piovuti
    dei «buu» - tra l'incredulità del resto del pubblico che ha ammirato e
    a lungo applaudito il magistero del regista - che hanno, in parte,
    rovinato la festa. Eppure Claudio Abbado difende lo spettacolo: «È
    stupendo», commenta. Premiato lo sforzo corale: dopo il primo atto,
    applausi a Peter Mattei (Don Giovanni), Melanie Diener (Donna Elvira),
    Gilles Cachemaille (Leporello), Carmela Remigio (Donna Anna), John
    Mark Ainsley (Don Ottavio), Lisa Larsson (Zerlina) e Till Fechner
    (Masetto).
    Prima dello spettacolo, dietro le quinte, si consuma un rito quasi
    iniziatico. Di mano in mano, l'intero cast del «Don Giovanni», atteso
    come l'evento dell'estate, si passa un fazzoletto. Che razza di
    diavoleria è? «Ma no - spiega Carmela Remigio, 24 anni, l'unica italiana
    del primo cast -, è un'invenzione di Peter Brook per trasmetterci
    energia l'un l'altro e trovare la giusta concentrazione».
    Mozart ha restituito alla lirica, dopo 23 anni di volontario esilio,
Brook,
    trionfatore dello spettacolo, il maestro della semplicità come punto
    d'arrivo in lotta con le incrostazioni barocche del melodramma.
    Ed ecco un palcoscenico nudo, soltanto qualche panca dove i cantanti
    siedono, muti come statue, aspettando di entrare in azione. Sulla
    destra un palo rosso a mo' di richiamo fallico del protagonista, che
    seduce ogni donna senza possederne alcuna. Nel finale Don Giovanni si
    avventa contro lo stesso palo come se fosse squartato da una lancia:
    l'inferno che inghiotte il libertino è tutto qui. Niente lingue di fuoco,
via
    parrucche, mantelli e spade: il duello tra Don Giovanni e il
    Commendatore si combatte con un bastoncino. E la Remigio, Donna
    Anna del Duemila, appare pietrificata dal dolore e dalla rabbia: «Io mi
    sento responsabile della situazione e resto lì, non scappo via come
    farebbe una donna del Settecento, è stata una mia idea che a Brook è
    piaciuta».
    Nella replica di stasera, con l'altro cast diretto da Claudio Abbado,
    per il lutto di Donna Anna (interpretata da Monica Colonna) ci sarà
    un'altra idea. E altri costumi. Tutti moderni. Carmela, giovane come
    l'intera compagnia ma con un bagaglio consistente alle spalle, entra in
    scena con un abito da sera color fucsia ispirato a Dior, lungo e stretto
    e largo sui fianchi. Gli uomini in bianco e nero, stile Armani: «È come
se
    tornando da una festa di ragazzi ricchi, come il ballo delle debuttanti a
    Vienna, incontrassi Don Giovanni che, nel riaccompagnarmi a casa, cerca
    di mettermi le mani addosso. Io ho bevuto un po' troppo, potrei anche
    baciarlo, ma il tutto precipita e lui uccide mio padre».
    Sullo sfondo il seicentesco palazzo dell'Arcivescovado con la fontana a
    bocca di leone, perfetto per il «mito» di Don Giovanni.
    Mentre il guru-Brook dà le ultime indicazioni, a poche ore dallo
    spettacolo, Abbado davanti ai giornalisti smette di fare il discolo
    fingendo di intervistare Harding, il giovane discepolo a cui ha ceduto la
    «prima» perché i due cast hanno eguale peso e per lui una recita vale
    l'altra. Intanto Harding, nato 23 anni fa da una facoltosa famiglia di
    Oxford, il nuovo astro che per rilassarsi tra una prova e l'altra gioca a
    golf, si cambia d'abito (ha diretto in gilet) mostrando con disinvoltura
    le suole rotte delle scarpe invernali con 30 gradi. Ecco il «Don
    Giovanni» provenzale, l'evento dell'estate con Abbado che si defila
    alla «prima», un grande gioco antidivistico e un po' snob.



title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On 10 Jul 1998 16:51:30 +0200,
marco.m...@elsag.it
 (Marco
Marcelli) wrote:
>Lo stesso Corriere dells Sera, oggi, riporta il commento.
>Eccolo.
>
>
>                                            Venerdì, 10 Luglio 1998
>                                                   SPETTACOLI
>
>
>Don Giovanni: sì al giovane Harding, Brook
>contestato
Grazie Marco,
Il Corriere della Sera di oggi l'ho letto stamani, cosi' come mi ero
ripromesso, e cosi' faro' ogni giorno. Purtroppo temo che nessuno
abbia registrato la trasmissione di ieri. Tu l'hai sentita ?
Speriamo che qualcuno abbia letto ieri il Corriere della sera (di
giorno) e abbia fatto in tempo a registrarla e ce ne mandi una copia.
Possibile che nessuno ci abbia pensato ?
Un caro saluto
Giampaolo


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Franco Luise

text:
Qualcuno di voi sa se esistono delle incisioni di questo nuovo genio del
podio?
Franco Luise
lui...@serprotec.it
[ no ser x email ]
"Si può catturare una rondine...
ma non il suo volo."


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Pietro Puca

text:
Marco Marcelli <
marco.m...@elsag.it
> scritto nell'articolo
<
35A6064E...@elsag.it
>...
> > Ma
> > ce lo vedete Muti che e' praticamente coetaneo di Abbado, fare un gesto
> > del genere?
> Non e' detto che Muti, indubbiamente piu' legato di Abbado al repertorio
> tradizionale, si sarebbe senz'altro comportato diversamente.
Semplicemente
> non si sa.
Anche Muti comunque ha i suoi meriti, basta pensare che Daniele Gatti, suo
assistente per anni è stato praticamente lanciato da Muti, e mi pare sia un
artista di tutto rispetto.
--
Pietro
<
do...@iname.com
>
<
pu...@iol.it
>


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Il Corriere della Sera di oggi l'ho letto stamani, cosi' come mi ero
> ripromesso, e cosi' faro' ogni giorno. Purtroppo temo che nessuno
> abbia registrato la trasmissione di ieri. Tu l'hai sentita ?
> Speriamo che qualcuno abbia letto ieri il Corriere della sera (di
> giorno) e abbia fatto in tempo a registrarla e ce ne mandi una copia.
> Possibile che nessuno ci abbia pensato ?
Caro Giampa,
non ne sapevo nulla fino a oggi, quando ho letto il tuo post.
Ma francamente non mi sembra il caso di inseguire tale registrazione
(IMHO, naturalmente) e non perche' non sia valida (e' il piu' bel Don
Giovanni che abbia sentito negli ultimi tempi), ma perche' io ho, e credo
anche tu, la videoregistrazione di quando lo dettero a Ferrara, l'anno
scorso, con Keenlyside e Terfel.
La registrazione e' venuta bene, e' Hi-Fi stereo e in piu' e' anche
video..... cosa posso volere di piu'???
Un abbraccio
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1:
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2:
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On Fri, 10 Jul 1998 19:37:43 +0200, Marco Marcelli <
marc...@money.it
>
wrote:
>La registrazione e' venuta bene, e' Hi-Fi stereo e in piu' e' anche
>video..... cosa posso volere di piu'???
Volevo sentire la direzione di Daniel Harding. E' lui che mi
incuriosice e se abbado gli ha ceduto la bacchetta alla prima, deve
pur valere la pena ascoltare questo don giovanni. Quello di Ferrara ce
l'ho certo e ne abbiamo gia' parlato.
Se ti capita di incontrare qualcuno che lo abbia registrato ieri sera,
ti prego di segnalarlo.
Cari saluti
Giampaolo



title: ABBADO ha ceduto il podio

author: schillogeno

text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
>Se ti capita di incontrare qualcuno che lo abbia registrato ieri sera,
>ti prego di segnalarlo.
Mi associo alla richiesta: sono curiosissimo dell'esecuzione e delle
reazioni ad essa.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
"Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Anche Muti comunque ha i suoi meriti, basta pensare che Daniele Gatti, suo
>assistente per anni è stato praticamente lanciato da Muti, e mi pare sia un
>artista di tutto rispetto.
Oddio, il parere su Gatti e' moooolto controverso! Qualcuno potrebbe
considerare il lancio di Gatti un delitto!



title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 10 Jul 1998 15:03:04 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Speriamo che qualcuno abbia letto ieri il Corriere della sera (di
>giorno) e abbia fatto in tempo a registrarla e ce ne mandi una copia.
>Possibile che nessuno ci abbia pensato ?
Insomma mi devo proprio comprare una radio...
LUX


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On Fri, 10 Jul 1998 19:56:20 +0200, "Franco Luise" <
lui...@protec.it
>
wrote:
>
>Qualcuno di voi sa se esistono delle incisioni di questo nuovo genio del
>podio?
Non ancora, almeno sui cataloghi ufficiali, sempre che non stiano
pubblicando qualcosa mentre stiamo scrivendo. Credo che sia un po'
presto ancora. Ci vuole l'aiuto del buon ascoltatore che ha registrato
il DG e ce ne faccia omaggio di una copia.



title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Giovanni Christen

text:
Lucio PERES,
pere...@comm2000.it
 writes:
>>Speriamo che qualcuno abbia letto ieri il Corriere della sera (di
>>giorno) e abbia fatto in tempo a registrarla e ce ne mandi una copia.
>>Possibile che nessuno ci abbia pensato ?
>
>Insomma mi devo proprio comprare una radio...
Buona idea, ma non per il Don Giovanni di Aix. Donna Anna e parzialmente
Zerlina accettabili, ma Don Giovanni decisamente insufficente (con un
autentico naufragio in "Fin ch'han dal vino"). Leporello non mi e'
piaciuto. Ma soprattutto direzione con tempi sballati e recitativi
insopportabili. Ho ascoltato solo il 1. atto.
A quanto pare gli interpreti hanno iniziato a lavorare alla produzione a
meta' aprile (sicuramente non con Abbado!). Dall'ascolto non si direbbe...
Forse Abbado non ha ceduto prima & trasmissione radio per pura
generosita'.
Buona idea (quella del comprare una radio, e parabola satellite), perche'
questa sera Oesterreich1 trasmette dalle 19.30 <Armida> di Haydn dalle
Styriarte di Graz, con Harnoncourt e protagonista Cecilia Bartoli.
Peccato, perche' contemporaneamente alla radio svizzera in diretta dalla
Tonhalle di Zurigo Maxim Vengerov creera' un nuovo concerto per violino
di Schtschdrin. Forse meglio comprare una 2. radio (e un 2.
registratore?)...
Giovanni C


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:

> Buona idea (quella del comprare una radio, e parabola satellite),
Sarebbe un'ottima idea se la RAI trasmettesse i suoi programmi
ufficiali, in particolare Radiotre, in stereo. Cosa che *non* accade.
Dalla parabola digitale escono vergognosamente in MONO. Stranamente,
invece escono in stereo i due canali della filodiffusione. Va a sapere
il perche'.
La cosa oltrettutto e' buffa, poiche' la filodiffusione trasmette molta
roba, anche bellissima, ma registrata a suo tempo in MONO.
Rudy


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Rodolfo Canaletti,
lil...@ns.altrimedia.it
 writes:
>Sarebbe un'ottima idea se la RAI trasmettesse i suoi programmi
>ufficiali, in particolare Radiotre, in stereo. Cosa che *non* accade.
>Dalla parabola digitale escono vergognosamente in MONO.
RAI-1 e' anche il solo canale televisivo mono fra tutti quelli che ricevo
via cavo. Immagino che arrivi in mono dal satellite.
Ma la parabola satellite si giustifica ugualmente per sentire "gli altri"
canali radio di musica classica.
Per sentire l'<Armida> di Haydn da Graz di stasera (Oe1), o <Eduardo e
Cristina> di Rossini domani (S2), <Der Revisor> di Egk martedi'
(Bayern4), l'<Italiana in Algeri> in diretta da Parigi mercoledi'
(FranceM), e giovedi' <Pentesilee> di Schoeck (FranceM) oppure il
Liederabend di Quasthoff a Feldkirch (Oe1). Solo per citare le opere in
prima serata...
Giovanni


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On Sat, 11 Jul 1998 21:14:13 +0000,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Sarebbe un'ottima idea se la RAI trasmettesse i suoi programmi
>ufficiali, in particolare Radiotre, in stereo. Cosa che *non* accade.
>Dalla parabola digitale escono vergognosamente in MONO. Stranamente,
>invece escono in stereo i due canali della filodiffusione. Va a sapere
>il perche'.
>La cosa oltrettutto e' buffa, poiche' la filodiffusione trasmette molta
>roba, anche bellissima, ma registrata a suo tempo in MONO.
Caro Rodolfo,
Sai che non me nero mai accorto. Pero' e' strano un fatto. La Manon
che ho registrato via satellite digitale da radio3 giorni fa, mi
sembra in stereo. E questo perche', quando ho ascoltato il nastro VHS
che avevo usato per la sola registrazione audio, ho notato che le due
lucette rosse del TV che indicano lo stereo erano accese in
riproduzione. In registrazione non lo so, perche' quando uso una VHS
per solo audio, spengo il TV. Ho fatto cosi' anche per la Lucrezia. E
poi, anche i due "led" che indicano il volume si muovono e oscillano
in maniera diversa uno dall'altro, ad indicare due sorgenti audio di
diversa intensita'.
Quando avevo l'analogico, trasmettevano tutto in stereo e talune cose
anche con il dolby surround.
Ma quali sono i due canali della filodiffusione sul satellite ? Per
caso ti riferisci a auditorium ? Altrimenti non credo di averli mai
scoperti. Se mi dici come si chiamano e su che frequenza trasmettono
mi affretto a sintonizzarli.
Grazie e saluti



title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
> Oddio, il parere su Gatti e' moooolto controverso! Qualcuno potrebbe
> considerare il lancio di Gatti un delitto!
> Schillogeno
>
Nel maggio 1996 ebbi modo di ascoltare Gatti e l'orchestra di S.Cecilia nel
concerto per orchestra di Bartok e nella I di Brahms, assolutamente
impeccabili, qualche tempo dopo nei pini di Roma e nella vita d'eroe di
Strauss, nella V e VII di Beethoven: qualche giorno dopo Repubblica ed il
Corriere della sera si esprimevano in termini entusiatici.
Personalmente concordo con i loro giudizi.
--
Pietro
<
do...@iname.com
>
<
pu...@iol.it
>


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
On Sat, 11 Jul 1998 21:14:13 +0000,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Sarebbe un'ottima idea se la RAI trasmettesse i suoi programmi
>ufficiali, in particolare Radiotre, in stereo. Cosa che *non* accade.
>Dalla parabola digitale escono vergognosamente in MONO.
Caro Rodolfo,
 Credo di aver scoperto l'arcano. Poco fa mi e' capitato di ascoltare
la sigla di chiusura di Radio 3 e ho potuto constatare che e' come
dici tu. Cioe' l'area di Roma e' coperta da una frequenza (non ricordo
il numero mi ha colto di sorpresa) diversa dalle altre aree, ed e'
appunto stereo, come il canale 4 (mi pare) della filodiffusione.
Rimane da capire,almeno per me, come si spiega che il satellite, visto
che irradia da un punto del cielo dove copre tutta l'area italiana,
qui' sia stereo e da te no.
Ciao
Giampaolo


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Giorgio Capuani

text:
schillogeno wrote:
>
>
> Oddio, il parere su Gatti e' moooolto controverso! Qualcuno potrebbe
> considerare il lancio di Gatti un delitto!
> Schillogeno
>
"qualcuno" Giovanni oggi e' a Milano :'> , e comunque e' vero che la sua
dipartita dal podio di Santa Cecilia non e' stato rimpianto molto.
Giorgio
--
Ritengo questo post, a tutti gli effetti, culturali, etici, artistici
IT & OT di interesse totalmente
    Z  E  R  O

(Giampaolo Lomi)
________________________________________________________
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Pietro Puca wrote:
>
> Nel maggio 1996 ebbi modo di ascoltare Gatti e l'orchestra di S.Cecilia nel
> concerto per orchestra di Bartok e nella I di Brahms, assolutamente
> impeccabili, qualche tempo dopo nei pini di Roma e nella vita d'eroe di
> Strauss, nella V e VII di Beethoven: qualche giorno dopo Repubblica ed il
> Corriere della sera si esprimevano in termini entusiatici.
> Personalmente concordo con i loro giudizi.
L'anno scorso abbiamo avuto modo di sentirlo nella terza e quarta di
Brahms, una lettura forse personale ma piatta e priva di colore. Pochi
giorni dopo, nel Requiem Tedesco (sua ultima direzione dell'Orchestra di
Santa Cecilia): una lettura analoga ma che comunque si adattava un po'
di piu' alla spiritualita' propria dell'opera in questione.



title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Giorgio Capuani <
cap...@uniroma1.it
> scritto nell'articolo
<
35AA6F...@uniroma1.it
>...
> Pietro Puca wrote:
>
> >
> > Nel maggio 1996 ebbi modo di ascoltare Gatti e l'orchestra di S.Cecilia
nel
> > concerto per orchestra di Bartok e nella I di Brahms, assolutamente
> > impeccabili, qualche tempo dopo nei pini di Roma e nella vita d'eroe di
> > Strauss, nella V e VII di Beethoven: qualche giorno dopo Repubblica ed
il
> > Corriere della sera si esprimevano in termini entusiatici.
> > Personalmente concordo con i loro giudizi.
>
> L'anno scorso abbiamo avuto modo di sentirlo nella terza e quarta di
> Brahms, una lettura forse personale ma piatta e priva di colore. Pochi
> giorni dopo, nel Requiem Tedesco (sua ultima direzione dell'Orchestra di
> Santa Cecilia): una lettura analoga ma che comunque si adattava un po'
> di piu' alla spiritualita' propria dell'opera in questione.
>
> Giorgio
>
> --
> Ritengo questo post, a tutti gli effetti, culturali, etici, artistici
> IT & OT di interesse totalmente
>     Z  E  R  O
>
Non me ne può fregar de meno!


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
> Qualcuno di voi sa se esistono delle incisioni di questo nuovo genio del
> podio?
Io non ho mai sentito questo giovane direttore dirigere, ma - non so voi -
sono sempre un po' guardingo quando, in qualunque campo, un perfetto
sconosciuto viene descritto come il piu' grande genio di tutti i tempi o
allucuzioni similari.
Ronaldo era "Il Fenomeno" ancor prima che noi lo vedessimo giocare, poi s'e'
dimostrato un buon giocatore, si, ma Maradona era un'altra cosa.
Non e' un OT, e' solo per dare un commento attuale sul fatto che quando la
fama precede le prestazioni artistiche io vedo il rischio di pesanti
disillusioni.



title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:

> RAI-1 e' anche il solo canale televisivo mono fra tutti quelli che ricevo
> via cavo. Immagino che arrivi in mono dal satellite.
No, dal satellite la RAITV arriva in stereo, almeno qui.
>
> Ma la parabola satellite si giustifica ugualmente per sentire "gli altri"
> canali radio di musica classica.
Certo, se si sapesse dove andare a leggere i programmi. Sulla rivista
che manda Tele+ la radio non e' neppure citta. Tantomeno su Satellite,
la rivista che da' i programmi ti TV di molti canali, compresi quelli
porno. Ma non c'e' traccia di programmi radiofonici.
Ciao
Rudy


title: ABBADO ha ceduto il podio

author: Giovanni De Merulis

text:
>Anche Muti comunque ha i suoi meriti, basta pensare che Daniele Gatti, suo
>assistente per anni è stato praticamente lanciato da Muti, e mi pare sia un
>artista di tutto rispetto.
Ah! ora capisco molte cose. NOn sapevo che fosse allievo di Muti, ma
avrei anche potuto aspettarmelo.
Giov.Diemme
Chi e' necessario deve imparare
a resistere all'adulazione
(Vinicio Matteucci: Memorie -
Lasesta Editore)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
>Nel maggio 1996 ebbi modo di ascoltare Gatti e l'orchestra di S.Cecilia nel
>concerto per orchestra di Bartok e nella I di Brahms, assolutamente
>impeccabili, qualche tempo dopo nei pini di Roma e nella vita d'eroe di
>Strauss, nella V e VII di Beethoven: qualche giorno dopo Repubblica ed il
>Corriere della sera si esprimevano in termini entusiatici.
Sui commenti entusiastici di Corriere e Repubblica ci sarebbe da
discutere molto, sarebbe comunque opprtuno citare anche gli autori
perche' sul Corriere scrivno in parecchi e ho letto anche recensioni
entusiastico di un "Nozze di Figaro" all'Opera di Roma di uno
squallore unico.
Su Gatti ho un'esperirenza dal vivo ed una televisiva. La prima si
rifereisce ad un terribile "Falstaff" in forma di concerto a
S.Cecilia. Il Piattume cui si riferisce Capuani relativamente alle
sinfonie di Brahms era esaltato dal fatto che un'opera con il Falstaff
deve la sua grandezza proprio alla brillantezza dell'orchestra che e',
forse, l'interprete principale dell'opera. Ora non di e' quasi sentita
una sola variazione dinamica per tutti i tre atti dell'opera, a parte
il fatto che il "grande" Daniele Gatti si e' mostrato talmente
ammalato di protagoismo da riuscire a far scappare via quel galantuomo
di Renato Bruson (che si e' rifiutato di cantare in condizioni
disagevoli, coi cantanti che si trovavano alle spalle dell'orchestra,
ben lontani dal pubblico) inoltre ha mostrato di avere imparato
benissimo la lezione di Muti sulla scelta dei cantanti, quasi tutti
inadeguati, quasi tutti impreparati ed in alcuni casi (un insipiente
Bardolfo) persino stonati.
La seconda esperienza riguarda una ripresa televisiva di una "Petite
Messe Solemnelle" di Rossini nella trasrizione per grande orchestra,
soli e grande coro. Ancora una volta "Piattume" e' il solo aggettivo
che mi viene in mente.



title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
> entusiastico di un "Nozze di Figaro" all'Opera di Roma di uno
> squallore unico.
Sinceramente sul Gatti direttore operistico non ho alcuna esperienza nè
diretta nè televisiva, quindi non posso pronunciarmi. Quello che ho sentito
mi è sembrato assai pregevole considerato anche che i nostri direttori
d'orchestra con molta riluttanza, anzi quasi mai, affrontano pagine
sinfoniche di un certo spessore (le uniche volte in cui ho avuto modo di
ascoltare una prima di Brahms o lo Strauss sinfonico, oltre che con Gatti
le ho avute con Solti  Sinopoli e Gary Bertini, altro, a mio parere,
direttore ingiustamente negletto dalla critica musicale.
Per quel che concerne la petite messe solemnelle di Rossini, se non sbaglio
intendi forse riferirti alla registrazione di Rai tre mandata in onda in
una domenica (se il ricordo non mi trae in inganno) di marzo c.a.
anche su quella non voglio pronunciarmi, sia perchè il mezzo televisivo in
certo qual modo stravolge l'acustica rendendola completamente non fedele
alla realtà, sia perchè non ho altri termini di paragone, era infatti per
la prima volta che ascoltavo la messa nella forma orchestrata, e non ultimo
mi trovavo ospite a casa di amici che, non gradendo il genere musicale, per
tutto il tempo mi hanno "cortesemente" invitato a cambiare canale.
Poi, da quel che si evince, la maggior parte dei veterani del NG non sono
estimatori di Muti;
peccato!
--
Pietro
<
do...@iname.com
>
<
pu...@iol.it
>


title: ABBADO ha ceduto il podio

text:
>
> Sinceramente sul Gatti direttore operistico non ho alcuna esperienza nè
> diretta nè televisiva,
Tengo comunque a precisare, visto che abbiamo affrontato in certo qual modo
l'argomento Gatti che lo stesso dirigerà lunedì 3 agosto un concerto ad
Ercolano, villa Campolieto, che si profila molto ma molto interessante.
Orchestra giovanile Gustav Mahler
dir, Daniele Gatti
Wagner: Parsifal preludio atto I
Wagner: Preludio e morte di Isotta.
R. Strauss: Morte e trasfigurazione.
R. Strauss: Vier Letze Lieder.
Soprano Soile Isokovski.
Vi farò sapere quali sono state le mie impressioni.
--
Pietro
<
pu...@iol.it
>


title: Brahms - Danze ungheresi

author: the sheriff

text:
Mi stavo chiedendo ( nel caso di queste danze ) se è nato prima l'uovo o la
gallina, ovvero se originariamente sono state scritte per piano solo (come
immagino), poi arrangiate per 4 mani e infine per l'orchestra, oppure se
l'idea abbia seguito un cammino diverso. Qualcuno sa qualcosa in proposito?
Grazie
firmato: Lo Sceriffo


title: Brahms - Danze ungheresi

author: Cesare Simonetti

text:


Io non lo so : ma preferisco di gran lunga la versione per pianoforte
a quella orchestrata.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>
>
>


title: Brahms - Danze ungheresi

author: Irene Scopelliti

text:
the sheriff <
losce...@infinito.it
> wrote in message
8th9g7$d9j$1...@serv1.albacom.net...
> Mi stavo chiedendo ( nel caso di queste danze ) se č nato prima l'uovo o
la
> gallina, ovvero se originariamente sono state scritte per piano solo (come
> immagino), poi arrangiate per 4 mani e infine per l'orchestra, oppure se
> l'idea abbia seguito un cammino diverso. Qualcuno sa qualcosa in
proposito?
>
La versione originale č quella per pf a 4 mani.
La piů divertente (secondo me), quella trascritta da Joachim per violino e
piano.
--
*********************************
Irene Scopelliti
e-mail:
iren...@tin.it
ICQ#40212979
*********************************
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: Brahms - Danze ungheresi

text:
>
>La versione originale è quella per pf a 4 mani.
[cut]
Veramente la versione originale è proprio per piano solo (1858) e la
versione per pianoforte a 20 dita arrivò solo dieci anni dopo. Soltanto nel
1873 Brahms trascrisse le numero 1,3 e 10 per orchestra.
Saluti... Stefano


title: Brahms - Danze ungheresi

text:
"kink64" <
ca...@ipmchx.chfi.polimi.it
> ha scritto:
>Veramente la versione originale č proprio per piano solo (1858) e la
>versione per pianoforte a 20 dita arrivň solo dieci anni dopo. Soltanto nel
>1873 Brahms trascrisse le numero 1,3 e 10 per orchestra.
da dove hai tratto queste informazioni?
le prime dieci Danze furono scritte per pf. a 4 maninel 1852 (pubbl.
1869), trascritte poi a 2 mani e pubblicate nel 1872 (tre di queste
furono infine orchestrate nel 1873).
le Danze 11-20 scritte soltanto in versione a 4 mani, il che
suggerisce di per sé il fatto che questa sia la destinazione piů
autentica delle composizioni...
Tito


title: Brahms - Danze ungheresi

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio ...
>da dove hai tratto queste informazioni?
[cut]
>
>Tito
Ricordo di aver letto che  Clara Schumann suonņ in alcuni recital nel 1858
qualche danza ungherese in versione a due mani, il che lascerebbe supporre
che questa č la forma originale di qualcuna di esse, se non di tutte.
D'altra parte la pubblicazione della versione a 2 mani č effettivamente
successiva.
Stefano


title: Brahms - Danze ungheresi

text:
"kink64" <
ca...@ipmchx.chfi.polimi.it
> ha scritto:
>Ricordo di aver letto che  Clara Schumann suonò in alcuni recital nel 1858
>qualche danza ungherese in versione a due mani, il che lascerebbe supporre
>che questa è la forma originale di qualcuna di esse, se non di tutte.
>D'altra parte la pubblicazione della versione a 2 mani è effettivamente
>successiva.
rispetto alle date che ho fornito io, anche la composizione della
versione a 4 mani (1852) precede il concerto da te menzionato
Tito


title: Brahms - Danze ungheresi

author: vanMarko Johannes

text:
> La versione originale č quella per pf a 4 mani.
> La pių divertente (secondo me), quella trascritta da Joachim per violino e
> piano.
mi incuriosisci. Possiedo giā la versione per due pianoforti EMI con Beroff
Collard, che mi piace molto, anche se preferisco la versione per orchestra
con Abbado e i Wiener (ne possiedo anche alcune con Reiner e i Wiener e
Karajan)... eh, sono malato per la sinfonica, ormai... :-))
Ciao ciao!
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪ        Īš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø


title: Brahms - Danze ungheresi

author: Pit

text:
> Veramente la versione originale è proprio per piano solo (1858) e la
> versione per pianoforte a 20 dita arrivò solo dieci anni dopo.
Soltanto nel
> 1873 Brahms trascrisse le numero 1,3 e 10 per orchestra.
A me risulta un aneddoto: mentre Brahms, da solo, provava in casa
Schumann qualcuna delle danze ungheresi, Clara, dal giardino, domandava
chi stesse suonando a quattro mani.....
Bye
Pit


title: Brahms - Danze ungheresi

text:
>
>rispetto alle date che ho fornito io, anche la composizione della
>versione a 4 mani (1852) precede il concerto da te menzionato
>
>Tito
Ho guardato su "Brahms il catalogo è questo" che non chiarisce la faccenda.
Infatti dice "l'originale è per pianoforte a 2 o 4 mani". La questione
rimane aperta.
Stefano


title: Brahms - Danze ungheresi

author: Vito

text:
Pit <
plo...@libero.it
> wrote in message
7NnL5.59356$3K3.1...@news.infostrada.it...
> A me risulta un aneddoto: mentre Brahms, da solo, provava in casa
> Schumann qualcuna delle danze ungheresi, Clara, dal giardino,
domandava
> chi stesse suonando a quattro mani.....
Impagabile. Assolutamente.
vito


title: Crumb Makrokosmos vol.1

author: Er Lurk

text:
Se qualcuno fosse curioso di ascoltare questa bellissima pagina la può
trovare al link:
http://www.youtube.com/results?search_query=makrokosmos&search=Search
I cinque video che vedono protagonista Scot Hawkins contengono l'intero
primo libro.
Per informazioni sul brano:
http://home.swipnet.se/sonoloco18/mode/makrokosmos.html
Ciao
EL


title: VERDI - Simon Boccanegra 1975 - Finale dell'opera in 2 link

author: Giampaolo Lomi

text:
Cari amci,
Vi mando i due link al finale del Simon Boccanegra che ho dovuto
dividere in due parti per motivi tecnici. Spero vi faccia piacere un
fugace ritorno ai grandi del passato. Quest'opera fu un vero miracolo
sotto tutti gli aspetti. Le vere grandi voci verdiane, l'orchestra
della Scala degli anni 70, fra le prime del mondo. Il giovane Claudio
Abbado e la sapiente regia di Giorgio Strelher.
E' un vero peccato che per la tradizionale sciattezza della RAI e di
chi � incaricato a preservare il nostro patrimonio artistico, il
master originale, in deposito presso la RAI di Milano, sia andato in
pratica perduto. Dopo un tentativo negli anni 90 di vendere i diritti
a una casa videografica americana, fin� tutto nel nulla per la
sopraggiunta, assurda legge sui diritti d'autore (ancora vigente) che
ha fatto s� che le migliori produzioni del nostro massimo teatro
lirico non potranno mai essere commercializzate a meno che non si
trovi una impresa destinata a fallire prima ancora di iniziare.
Un addio per sempre quindi anche al Macbeth del 1975, alla Forza del
Destino del 1978, all' Otello diretto da Kleiber e a tanti altri
capolavori dei quali rimangono solo scialbe copie ottenute dalle
dirette delle trasmissioni di allora e che avebbero necessit� di
essere digitalizzate e conservate professionalmente per tramandare a
chi verr� dopo di noi il ricordo vivo di questa epoca d'oro della
Scala che furono gli anni 70 !
Cari saluti e buon ascolto.
http://www.youtube.com/watch?v=oSuX2ihktq4
http://www.youtube.com/watch?v=YEY1cF4-k6I
Giampaolo


title: Il Barbiere a Magenta

author: enrico

text:
Il teatro Lirico di Magenta non è la Scala.
Sperando di aver esordito in modo sufficientemente apodittico, mi
gratto l'occipite e passo a raccontare della bella serata di sabato
scorso.
A Magenta il Barbiere si dà in una forma semiscenica e con una regia,
che pur non essendo grandiosa e rutilante (anche perché il palco è un
buco), individua bene gli ambienti (interno ed esterno) e fa recitare
tutti i personaggi con simpatia e naturalezza (a parte qualche
ingenuità e qualche scivolata un po' effettisitca).
L'orchestra, non più di una ventina di elementi, se la cava bene:
grande precisione, brio nei punti giusti, intonazione perfetta,
direzione che per ovvi motivi non può strafare ma che sa accarezzare
le melodie e sostenere il canto.
I cantanti non sono grandi star internazionali, ma cantano benissimo:
ovvio che Almaviva non fa "Cessa di più resistere" ma cresce nel corso
dell'opera e il suo "Pace e gioia" è veramente esilarante; Figaro è un
simpatico coreano alto un metro e mezzo che si dà un gran daffare su e
giù per la scena e canta comunque assai meglio di certi svociati
baritoni che rifanno il seimillesimo figaro a novantadue anni in
teatri di maggior prestigio (ogni riferimento ecc. ecc.), Rosina è un
giovane mezzosoprano lituano che si disimpagna benissimo nel canto e
recita veramente bene con tutto il corpo, Bartolo e Basilio fanno
valere simpatia, esperienza, precisione.
Insomma una gran bella serata, divertente, spensierata, simpatica,
senza troppe paturnie. Merito anche della musica di Rossini e della
forza del Barbiere: una musica e un'opera che riescono a strappare
sorrisi, divertimento, gioia anche quandono vengono fatte in casa in
un piccolo teatro con una piccola compagnia devono avere davvero
qualcosa di speciale (e questo qualcosa di speciale lo si riconosce
meglio in queste condizioni)
Enrico


title: Il Barbiere a Magenta

author: Comanche & Red Dust

text:
In article <
1174401220....@n76g2000hsh.googlegroups.com
>,
 "enrico" <
sieg...@iol.it
> wrote:
> Insomma una gran bella serata
Ci credo senz'altro, forse proprio per questo valeva la pena di scrivere
i nomi di cantanti, dirttore, organizzazione ecc., non credi?


title: Il Barbiere a Magenta

text:
Comanche & Red Dust ha scritto:

Non avevo la locandina sottomano.
Riparo subito copiando e incollando da Amadeus:
Kully Tominga (Rosina), Filippo Pina Castiglioni (Conte di Almaviva),
Davide Rocca (Bartolo), Daniele Biccirè (Basilio), Maria Blasi
(Berta), Pier Burdese (Basilio) e nel ruolo principale del barbiere
Figaro il baritono Dong Il Park
Orchestra Sinfonica Città di Magenta
Coro Città di Magenta
Direttore: Andrea Raffanini
Organizzazione di Totem
Enrico


title: Il Barbiere a Magenta

author: Moosbrugger

text:
enrico ha scritto:
> L'orchestra, non più di una ventina di elementi, se la cava bene:
> grande precisione, brio nei punti giusti, intonazione perfetta,
> direzione che per ovvi motivi non può strafare ma che sa accarezzare
> le melodie e sostenere il canto.
Apprezzabile in particolar modo l'efficacia e la precisione del
contrabbasso ;-)))
A parte gli scherzi, credo di poterti ringraziare delle gentili
parole a nome della produzione. A Magenta già da qualche anno è
sorta questa piccola realtà grazie alla passione di un piccolo
gruppo di persone, in particolare l'associzione culturale Totem
e la sua instancabile presidente Antonella Piras, che propone
una stagione di una dozzina di concerti per orchestra da camera,
con occasionali incursioni nel campo dell'opera, e che ha potuto
contare sulla sponda attenta delle istituzioni locali. La città
ha recepito benissimo questa proposta e riempie sempre il teatro
che pure non è piccolissimo, creando un connubio quasi ideale
con quello che si può definire un esempio quasi perfetto quanto
inusuale (almeno per l'Italia) di "community orchestra".
M.


title: Il Barbiere a Magenta

text:
On 20 Mar, 17:08, Moosbrugger <
bass_desires2...@yahoo.it
> wrote:
> enrico ha scritto:
> Apprezzabile in particolar modo l'efficacia e la precisione del
> contrabbasso ;-)))
Ma dai, se l'avessi saputo ti avrei aspettato fuori dal
teatro..............
per i complimenti, ovviamente!!! :o)
> A parte gli scherzi, credo di poterti ringraziare delle gentili
> parole a nome della produzione.
Più che altro siamo noi del pubblico a ringraziare produzione e
orchestra per il piccolo miracolo della stagione sinfonica e
operistica.
Enrico


title: Il Barbiere a Magenta

author: Giovanni Lavena

text:
Moosbrugger ha scritto:
> A Magenta già da qualche anno è
> sorta questa piccola realtà (...) La città
> ha recepito benissimo questa proposta e riempie sempre il teatro
> che pure non è piccolissimo
Grazie ai resoconti su iniziative come questa o come quelle della cintura
torinese di cui ha parlato a più riprese Roberto Mastrosimone viene fuori
una realtà straordinaria, che meriterebbe un'attenzione e un'eco assai
maggiore rispetto a quella che è invece riservata ai soli "templi" della
musica, alle regie faraoniche e antimusicali, alle lagne di Alagna o alle
tette della Patanè.
> la sua instancabile presidente Antonella Piras
Di evidentissima pura stirpe ticinese :-)
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Il Barbiere a Magenta

author: Gippe

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:_BTLh.15304$6.1...@tornado.fastwebnet.it...
enrico ha scritto:
>> L'orchestra, non piů di una ventina di elementi, se la cava bene:
>> grande precisione, brio nei punti giusti, intonazione perfetta,
>> direzione che per ovvi motivi non puň strafare ma che sa accarezzare
>> le melodie e sostenere il canto.
>Apprezzabile in particolar modo l'efficacia e la precisione del
>contrabbasso ;-)))
>A parte gli scherzi, credo di poterti ringraziare delle gentili parole a
>nome della produzione.
... Vi serve un basso?
Ciao collega di chiave!
Gippe


title: Il Barbiere a Magenta

author: Zazie-la-peste

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:_BTLh.15304$6.1...@tornado.fastwebnet.it...
>Apprezzabile in particolar modo l'efficacia e la precisione del
>contrabbasso ;-)))
>A parte gli scherzi, credo di poterti ringraziare delle gentili parole a
>nome della produzione. A Magenta già da qualche anno è sorta questa piccola
>realtà grazie alla passione di un piccolo gruppo di persone, in particolare
>l'associzione culturale Totem e la sua instancabile presidente Antonella
>Piras, che propone una stagione di una dozzina di concerti per orchestra da
>camera, con occasionali incursioni nel campo dell'opera, e che ha potuto
>contare sulla sponda attenta delle istituzioni locali. La città ha recepito
>benissimo questa proposta e riempie sempre il teatro che pure non è
>piccolissimo, creando un connubio quasi ideale
c>on quello che si può definire un esempio quasi perfetto quanto
>inusuale (almeno per l'Italia) di "community orchestra".
saluti al simpaticissimo direttore, Andrea Raffanini.
Z


title: Il Barbiere a Magenta

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> saluti al simpaticissimo direttore, Andrea Raffanini.
> Z
Oh, con molto piacere :-)
M.


title: Il Barbiere a Magenta

author: davidino

text:
On 20 Mar, 17:08, Moosbrugger <
bass_desires2...@yahoo.it
> wrote:
> enrico ha scritto:
>
> > L'orchestra, non più di una ventina di elementi, se la cava bene:
> > grande precisione, brio nei punti giusti, intonazione perfetta,
> > direzione che per ovvi motivi non può strafare ma che sa accarezzare
> > le melodie e sostenere il canto.
>
> Apprezzabile in particolar modo l'efficacia e la precisione del
> contrabbasso ;-)))
LOL, appena ho iniziato a leggere l'articolo ho pensato: sicuro c'era
Moos...
Ed eccolo qui!!!!!!!!!
d


title: Il Barbiere a Magenta

text:
davidino ha scritto:

Eh eh...Lo sai che ho una passione per quelli di Magenta, no ?
M.


title: Il Barbiere a Magenta

author: Mathieu Ahlersmeyer

text:
On 20 Mar, 15:33, "enrico" <
siegm...@iol.it
> wrote:
> Il teatro Lirico di Magenta non è la Scala.
Non vuol dire. Il fatto che in questa città si organizzi qualcosa del
genere è meritorio. Dare il Barbiere in tempi come i nostri è una
discreta sfida.


title: Il Barbiere a Magenta

text:
On 21 Mar, 18:12, "Mathieu Ahlersmeyer" <
lefeb...@reallyfast.biz
>
wrote:

Quella frase lì era uno scherzo, nonché una parodia.
E.