title: Traetta - Ippolito ed Aricia (1758)

author: Maurizio Frigeni

text:
Giampaolo Lomi <
her...@tin.it
> wrote:
> Il terzo atto mi ha impressionato molto, per la pulizia
> delle voci degli interpreti, tutti veramente bravi. Angelo Manzotti,
> Patrizia Ciofi, Simon Edwards, Elena Lopez, Monica Sesto, Stefania
> Donzelli, Luca Grassi, Maria Miccoli ed altri.
Concordo in pieno con le tue considerazioni sulla bellezza dell'opera:
malgrado sia uno strano connubio fra opera italiana e opera francese,
direi che funziona molto bene e le quattro ore di ascolto filano via
senza momenti di stanchezza.
La direzione di Golub mi e' sembrata appropriata e ben consapevole dello
stile dell'epoca, anche se forse in qualche caso avrebbe potuto staccare
dei tempi un po' piu' veloci - ma forse ha voluto anche agevolare i
cantanti. Mi piacerebbe riascoltarla diretta da uno come Minkowski...
Per quanto riguarda i cantanti, concordo sul livello medio molto alto,
ma direi che la Ciofi mi e' sembrata una spanna sopra gli altri. Invece
non posso non notare che la performance di Manzotti, pur elogiabile per
la buona padronanza dello stile, e' stata funestata da numerose
stonature soprattutto sulle note piu' acute. Ancora una volta, non
capisco la mania di voler infilare un falsettista dove un "normale"
soprano avrebbe potuto far meglio.
Lodevolissima, comunque, l'iniziativa del Festival della Valle d'Itria
di portare in scena quest'opera sicuramente non facile; tutti gli
operisti di quel periodo di transizione - mi vengono in mente, oltre a
Traetta, Jommelli, Hasse e Galuppi - meriterebbero di venir rivisitati
piu' di frequente.
M.


author: Giovanni Lagnese

text:
La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di J.S.Bach,
non trovate?
Giovanni


title: La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di J.S.Bach, non trovate?

author: sunbather

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di
> quella di J.S.Bach,
Alle volte anche più onanista...  :-P
:-P
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


author: Danny Rose

text:
Giovanni Lagnese <lagnese@[remove me]
ngi.it
> wrote in message
el1atk$759$1...@nnrp.ngi.it...
> La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di J.S.Bach,
> non trovate?
Che c*zz* significa "solare"? Lagnese, parli come le ragazzine.
dR


author: La Palisse

text:
Danny Rose ha scritto:
> Che c*zz* significa "solare"? Lagnese, parli come le ragazzine.
Io ho notato un certo aumento di melanina, ("marrones auriculae") dopo
un ascolto prolungato di Mozart. Con Bach non succede.
... e con questo finisce la discussione.
Un insolitamente cruento
Lapà


text:
sunbather ha scritto:
> Alle volte anche più onanista...
C'era un direttore d'orchestra che avendo esplicitato questo aspetto
sottinteso dell'opera mozartiana con sorprendenti esibizioni, era stato
soprannominato "Onan il barbaro".
Sono certo che i più esperti diranno subito chi fosse.
Finì la sua carriera purtroppo prematuramente, essendo divenuto, sulla
soglia dei trent'anni, cieco.
LaPà


author: truman burbank

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di J.S.Bach,
> non trovate?
>
>
vero per il solare, non sono d'accordo sull'edonista....
la musica di mozart la trovo più spirituale, più profondamente
ispirata dall'interiorità.
bach è più matematico, più cerebrale..... l'arte della fuga insegna.
e non è detto che attraverso la matematica non si possa giungere in
profondità...... e che profondità
ciao
truman


author: Stefano

text: sě.


text:
Ahi!, Sergio,
muu, beeeeeee.
Giovanni


author: Straight-six

text:
"Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove me]
ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:el1atk$759$1...@nnrp.ngi.it...
> La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di J.S.Bach,
> non trovate?
No.
Fà


author: Phaeton

text:
Straight-six ha scritto:
> No.
Quoto senza alcun dubbio.
Phaeton


text:
"Phaeton" <
phaet...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1165301084.5...@79g2000cws.googlegroups.com...
>
> Straight-six ha scritto:
>
>> No.
>
> Quoto senza alcun dubbio.
Potreste spiegarmi le vostre ragioni?
Giovanni


author: baobab

text:
che strane domande da scansafatiche!
Al tempo di Bach c'era un concetto di musica totalmente diverso di
quello imperante al tempo di Mozart.
il concetto di "musica bella" o "musica piacevole" (l'edonismo musicale
è questo) veniva considerato assai volgare, e nessuno ne teneva conto.
La musica doveva essere colta, senza errori, rispettare le regole o,
infrangendole, crearne delle nuove.
All'interno di queste opposte concezioni (lo stile galante era già
prevalente all'epoca di Bach, considerato un vecchio retrogrado),
certamente Bach giganteggia perchè sotto l'apparente soggiacere alla
matematica, agli schemi, alle regole, salta fuori una laicità (ben
evidenziata dagli ultimi studi) ed una capacità tali  da far pensare
all'ascoltatore avvertito come non sia possibile prevedere dopo una
nota niente altro che la successiva scritta da Bach!
Un campo collaterale ma non secondario è la prassi musicale. Molto si
è fatto per l'esecuzione "in stile" di Bach ma il cammino è lungo. Ad
esempio nella  musica d'organo da pochi anni si cominciano a variare le
registrazioni e "colorare" i vari passaggi, essendo sempre stato
eseguito in bianco e nero colla scusa che è una musica troppo
cerebrale...
Mi fermo qui


text:
"baobab" <
citofon...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:1165326224.6...@j72g2000cwa.googlegroups.com...
> come non sia possibile prevedere dopo una nota
> niente altro che la successiva scritta da Bach!
Ma allora, dopo la prima nota, puoi prevederle tutte!
Giovanni


text:
Giovanni Lagnese ha scritto:

bravo Giovanni, vedo che capisci le cose al volo!
chi me lo fa fare di perder tempo dietro a queste cose?


text:
"baobab" <
citofon...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:1165346377....@j44g2000cwa.googlegroups.com...
> chi me lo fa fare di perder tempo dietro a queste cose?
Sii preciso, amico.
Giovanni


author: Schillogeno

text:


Questa frase meriterebbe di essere firmata Francesco Alberoni.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


text:
"Schillogeno" <
schil...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:sgobn29i0k4kuilng...@4ax.com...
> Questa frase meriterebbe di essere firmata Francesco Alberoni.
Mi hai fatto un'immensa offesa.
In fondo ho detto una cosa verissima.
Giovanni


text:


Beh, anche Francesco dice spesso cose verissime.



text:
"Schillogeno" <
schil...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:eepbn2h1tcn57ktbm...@4ax.com...
> Beh, anche Francesco dice spesso cose verissime.
Si`, ma Mozart e` stato in Italia, mentre Bach no. Per questo Mozart e` piu`
solare.
Giovanni


text:


Ah, bè!
Ineccepibile.



author: Marco Marcelli

text:
Schillogeno ha scritto:
> Questa frase meriterebbe di essere firmata Francesco Alberoni.
Ritieni Alberoni un cerebroleso?
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:4575eb23$0$3203$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Schillogeno ha scritto:
>
>> Questa frase meriterebbe di essere firmata Francesco Alberoni.
>
> Ritieni Alberoni un cerebroleso?
Su, dai, tu devi essere policamente corretto: non puoi usare "cerebroleso"
come un'offesa.
Giovanni


author: . k l A u s .

text:
On Tue, 5 Dec 2006 23:02:23 +0100, "Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove
me]
ngi.it
> wrote:
>Su, dai, tu devi essere policamente corretto
policamente ?
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


text:
"io-52" <
scan...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:1165357882....@f1g2000cwa.googlegroups.com...
> E il Requiem? se si dicesse che è lunare?
E` sufficiente dire che non e` solare.
Giovanni


text:
On Tue, 05 Dec 2006 23:51:22 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>On Tue, 5 Dec 2006 23:02:23 +0100, "Giovanni Lagnese" <lagnese@[remove
>me]
ngi.it
> wrote:
>
>>Su, dai, tu devi essere policamente corretto
>
>policamente ?
E' un vecchio tifoso del toro e del genoa, voleva scrivere
"policanicamente".



text:
On Thu, 07 Dec 2006 11:02:54 GMT, Schillogeno <
schil...@libero.it
> wrote:
>E' un vecchio tifoso del toro e del genoa, voleva scrivere
>"policanicamente".
mah, comunque é imperfetto


author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Giovanni Lagnese :
> La musica di W.A.Mozart e` piu` solare ed edonista di quella di
> J.S.Bach, non trovate?
>
>
> Giovanni
sě
D.


text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Marco Marcelli :
> Schillogeno ha scritto:
>
>> Questa frase meriterebbe di essere firmata Francesco Alberoni.
>
> Ritieni Alberoni un cerebroleso?
mai quanto la moglie.... allucinante!!!!
D.


title: Arianna su Arte

text:
Ciao,
ho per caso assistito a questa splendida diretta dalla Semperoper di
Dresda. Che dire? Lo spettacolo mi e' sembrato godibilissimo,
l'esecuzione di tutto rispetto (a parte qualche pecca del "tenorone").
Un solo rammarico, non averlo saputo per tempo ed essere arrivato su
quel canale solo per caso e ad opera avviata. Ma perche' nessuno si
prende la briga di raccogliere la programmazione classica sulle reti
satellitari? (Compro qualche giornale che si occupa di satellite, ma a
parte le TELE piu' e meno, delle reti "serie" manco l'ombra.....)
Fra l'altro mi hanno criptato MUZZIK. Spero sia temporaneo, c'e' chi
ne sa qualcosa?
Ciao
Filippo


title: Arianna su Arte

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 17 Mar 1999 21:57:58 GMT,
ester...@iol.it
 wrote:
>Ciao,
>ho per caso assistito a questa splendida diretta dalla Semperoper di
>Dresda. Che dire? Lo spettacolo mi e' sembrato godibilissimo,
>l'esecuzione di tutto rispetto (a parte qualche pecca del "tenorone").
L'avrei registrata volentieri, ma non ne sapevo niente. Fra l'altro ho
dovuto risettare tutti i canali, per essere sicuro che Muzzik sia
criptato. Qui' ha funzionato fino a ieri incluso, ma stasera e'
oscurato.
>Un solo rammarico, non averlo saputo per tempo ed essere arrivato su
>quel canale solo per caso e ad opera avviata. Ma perche' nessuno si
>prende la briga di raccogliere la programmazione classica sulle reti
>satellitari? (Compro qualche giornale che si occupa di satellite, ma a
>parte le TELE piu' e meno, delle reti "serie" manco l'ombra.....)
Satellite riporta solo i programmi Classic e di 3SAT, che al sabato
alle 20,15 fa spesso un'opera. Pero' le informazioni non sono quasi
mai giuste. Arte' non so dove si possa legerre la programmazione. Il
televideo non c'e', perche' la maggior parte dei canali digitali non
lo trasmettono.
>Fra l'altro mi hanno criptato MUZZIK. Spero sia temporaneo, c'e' chi
>ne sa qualcosa?
Mandero' una mail alla redazione per sapere cosa e' successo e come si
fa a comprare la card per vederlo. Peccato, perche' trasmette molte
cose live, al contrario di classic che offre tutte cose registrate.
Ti daro' notizie
Giampaolo
_____________________________________
"E' piu' facile disintegrare un atomo
 che un pregiudizio."
 Albert Einstein
______________________________________


title: Arianna su Arte

text:
On Wed, 17 Mar 1999 22:58:39 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>L'avrei registrata volentieri, ma non ne sapevo niente. Fra l'altro ho
>dovuto risettare tutti i canali, per essere sicuro che Muzzik sia
>criptato. Qui' ha funzionato fino a ieri incluso, ma stasera e'
>oscurato.
E' quello che e' successo anche a me.....mi sa che abitiamo vicino.
>Satellite riporta solo i programmi Classic e di 3SAT, che al sabato
>alle 20,15 fa spesso un'opera. Pero' le informazioni non sono quasi
>mai giuste. Arte' non so dove si possa legerre la programmazione. Il
>televideo non c'e', perche' la maggior parte dei canali digitali non
>lo trasmettono.
Ha un suo televideo, ma come si fa a capirci qualcosa? E'
disordinatissimo ed io ho gia' poco tempo per guardare qualche
programma, figuriamoci per interpretare il televideo......
>Mandero' una mail alla redazione per sapere cosa e' successo e come si
>fa a comprare la card per vederlo. Peccato, perche' trasmette molte
>cose live, al contrario di classic che offre tutte cose registrate.
Gia'. Dopo un inizio promettente Classica si e' afflosciata (sembra
diventata radio montebeni :-((((((((((((((( Muzzik e' tutt'altra cosa.
peccato che io possegga un decoder common interface e della card
Irdeto non abbia notizia.
P.S. Per i non toscani, radio montebeni e' la radio Maria della
classica. Hanno la pretesa di essere l'unica emittente sul territorio
nazionale a trasmettere esclusivamente musica classica senza
pubblicita', poi finisce che ammorbano con incisioni di seconda
(quando non di terza scelta) acquistate ai saldi dell'ex repubblica
ceca. I piu' gettonati? musica da balletto, musica da camera
tristissima, musica barocca "degli anni 50" e cosi via......


title: Arianna su Arte

text:
On Thu, 18 Mar 1999 12:11:37 GMT,
ester...@iol.it
 wrote:
> Dopo un inizio promettente Classica si e' afflosciata (sembra
>diventata radio montebeni :-((((((((((((((( Muzzik e' tutt'altra cosa.
>peccato che io possegga un decoder common interface e della card
>Irdeto non abbia notizia.
Il dramma ahime' e' che trasmettono quasi tutta roba di magazzino. E
siccome hanno molte ore di programmazione, almeno 16 al giorno, sono
nei guai. Tutto quello che trasmettono e' gia' stato trasmesso, male,
e non in stereo, da tele+3 con antenna terrestre.
Ogni tanto, dopo la fusione con i francesi, hanno fatto qualcosa di
interessante, tipo il Don Carlos dello Chatelet e L'Italiana in
Algeri. Ma sono cose che capitano raramente. Pensa che i magazzini
della RAI sono pieni di materiale e quelli della TV austriaca,
canadese e americana pure. Basta avere i soldi per comprare (due o tre
passaggi non costano poi molto) i diritti, ma occorre soprattutto una
testa pensante non solo per fare il palinsesto, ma per sapere dove
trovare il materiale.
Un piccolo consiglio, caso mai leggessero queste note. A Spoleto
esiste un archivio video di grande importanza, girato abbastanza bene
e che si puo' vedere andando nella saletta di proiezione sul posto.
Opere dirette da T.Schippers ed altro di molto raro. Perche' non
chiedono ? Forse qualche soldo e un rilancio d'immagine non lo
disdegnerebbero credo ne' Menotti, ne' le autorita'.
Stesso discorso per Pesaro, Macerata, Martina Franca, Bregenz, Orange,
Aix en Provence (con i francesi come soci dovrebbe essere abbastanza
facile) etc.
A chi l'ardua risposta ?
Ciao



title: Arianna su Arte

text:
On Thu, 18 Mar 1999 23:27:29 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Il dramma ahime' e' che trasmettono quasi tutta roba di magazzino. E
>siccome hanno molte ore di programmazione, almeno 16 al giorno, sono
>nei guai. Tutto quello che trasmettono e' gia' stato trasmesso, male,
>e non in stereo, da tele+3 con antenna terrestre.
>Ogni tanto, dopo la fusione con i francesi, hanno fatto qualcosa di
>interessante, tipo il Don Carlos dello Chatelet e L'Italiana in
>Algeri. Ma sono cose che capitano raramente. Pensa che i magazzini
>della RAI sono pieni di materiale e quelli della TV austriaca,
>canadese e americana pure. Basta avere i soldi per comprare (due o tre
>passaggi non costano poi molto) i diritti, ma occorre soprattutto una
>testa pensante non solo per fare il palinsesto, ma per sapere dove
>trovare il materiale.
>Un piccolo consiglio, caso mai leggessero queste note. A Spoleto
>esiste un archivio video di grande importanza, girato abbastanza bene
>e che si puo' vedere andando nella saletta di proiezione sul posto.
>Opere dirette da T.Schippers ed altro di molto raro. Perche' non
>chiedono ? Forse qualche soldo e un rilancio d'immagine non lo
>disdegnerebbero credo ne' Menotti, ne' le autorita'.
>Stesso discorso per Pesaro, Macerata, Martina Franca, Bregenz, Orange,
>Aix en Provence (con i francesi come soci dovrebbe essere abbastanza
>facile) etc.
>A chi l'ardua risposta ?
Come al solito chi sa fare una cosa ne fa tutt'altra!!!! Le tue idee
sono decisamente interessanti e darebbero un bel po' in piu' di "value
for money" all'abbonamento!!!! tant'e', se vede che gli basta quel che
hanno. Comunque io confido nella RAI. Stanno scannandosi per le
piattaforme digitali e non si accorgono che c'e' gente (e nemmeno
poca, credo) che per vedere il materiale degli archivi musicali in TV
sarebbe davvero disposta a pagare.......
Qualche giorno fa ho intoppato per puro caso Germani all'organo, in
uno di quei concerti dell'integrale bachiana che formano i miei
ricordi musicali di quando ero poco piu' che un bambino!!!!!! Ma
insomma, si deve proprio sorbirci Frizzi e Romina perche' quegli
incolti di mediaset sbandierano Bonolis e qualche tetta?
E non ricominciamo con la solita storia della Filarmonica della Scala,
Rete 4 la tollera in orari improbabili perche' Berlusca e' costretto a
finanziarla....
Libera cultura ;-)))))
Ciao
Filippo


title: Arianna su Arte

author: Fiandrix

text:
Sono perfettamente d'accordo con voi...
Comunque se volete avere i programmi con anticipazione settimanale di ARTE
sono facilmente reperibili al sito dell'emittente:
http://www.arte-tv.com
dove č anche possibile fare delle ricerche per genere, quindi sotto
"spettacoli"  potete reperire la programmazione degli eventi musicali nei
successivi 15gg...
E anch'io, come voi, mi chiedo quando in Italia si decideranno ad offrire
"gratis" la cultura?! (cosě come fanno nel resto d'Europa).
Saluti a tutti
F  A  B  I  O


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Giulio Peruginelli

text:
..... anche se di se' stesso..... dopo la cantata 29, da voi
segnalatami, per l'orchestrazione del preludio della 3 partita per vl
solo (l'orginale e' molto ma molto meglio; ce ne corre; a dir la
verita', da quanto mi avevate detto credevo fosse piu' bella: aggiunge
solo qualche armonia in qua e in la'), ho scoperto da me che la
Sinfonia della cantata 174 e' paro paro l'Allegro del 3 Concerto
Brandeburghese!!! Cos'era, una crisi di idee? (:-)
Quali altre cantate che contengono autocitazioni mi potete segnalare?
magari ditemi solo il numero e non cos'e' ripreso, cosi' guardo di
indovinare io...
Ciao


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: emf

text:
Come dissi a Ramin Bahrami: Bach aveva da fare nella sua vita produttiva:
studiare, suonare, comporre piu' di 1000 composizioni, di cui alcune non
richiedevano 5 minuti di tempo per buttarle giu', mangiare, spostarsi da
casa a lavoro, sposarsi un paio di volte, produrre una conigliata di
figli ( e non so se avesse pari velocita' di esecuzione), qualche
trasloco, mangiare, ammalarsi, organizzare, dirigere ecc. ecc. Anche
dormire. Ora in poco piu' di 70 anni che e' vissuto (alla fine anche
cieco) gliela si puo' concedere di adagiarsi all'uso corrente di
scopiazzare o autoscopiazzare, o semplicemente trascrivere? Ovvia, per
quanto genio era pur sempre un uomo.
Ezio



title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
"Giulio Peruginelli" <5lon...@sysnet.it5> wrote
> ..... anche se di se' stesso.....
Beh, non e' stato certo il solo: basta vedere Vivaldi o Rossini...!!
Eppoi, per uno stakanovista della composizione qual era il Giovanni
Sebastiano, e' trucco al quale e' ricorso anche troppo raramente, dati i
tempi!! :-)
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Picchiatore®

text:
"emf" <
chez_to...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:3BEA6C58...@yahoo.com...
cut
> per quanto genio era pur sempre un uomo.
Non fu un uomo.
E' un Dio.


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Luca Logi

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:

E' un caso piuttosto frequente. Per esempio, gran parte dell'Oratorio di
Natale proviene da cantate profane precedenti. Oppure, visto che proprio
vuoi indovinare, da dove vengono il preludio e il primo coro della
cantata n. 146?
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Marcello Anselmi Tamburini

text:
Hai mai provato a scrivere un corale a settimana oltre a tutte le altre robette
collaterali?
"Giulio Peruginelli" <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
news:1alkut40v2mfrbi8b...@4ax.com...

--
Posted from  [217.27.80.67]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Carlo Gerelli

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
1alkut40v2mfrbi8b...@4ax.com...
> ..... anche se di se' stesso..... dopo la cantata 29, da voi
<snip>
> Quali altre cantate che contengono autocitazioni mi potete segnalare?
> magari ditemi solo il numero e non cos'e' ripreso, cosi' guardo di
> indovinare io...
ma guarda che il procedimento (noto come parodia)
era talmente diffuso che farti un elenco completo
dei brani che ricorrono da una composizione
all'altra è quasi impossibile, nello spazio di un post.
Se hai sotto mano, per esempio, il Buscaroli, non
faticherai a trovare esempi di ciò.
Per esempio, nella Messa in si, che è stata composta
molto avanti negli anni rispetto agli altri capolavori
di Bach, ricorrono moltissime auto-citazioni.
Si tratta di fatto di un collage di brani espunti
dalle cantate e riarrangiati, trasposti, ristrumentati,
etc. Qualche esempio : un pezzo (mi dirai tu quale ;-)
è preso dall'inizio della Cantata BWV 12
"Weinen Klagen ..." un altro dalla Cantata 44
"Sie werden euch in den Bann tun". Un altro
ancora dall'oratorio dell'Ascensione BWV 11
"Lobet Gott in seinen Reichen".
Ma ci sono molti altri esempi, anche al di fuori della
messa. Il celestiale adagio centrale del concerto 1056
per due cembali riappare nella cantata 156
"Ich steh mit einem Fuss im Grabe".
Come diceva il Logi, quasi tutto l'Oratorio di Natale
è parodiato da altre cantate. Addirittura la prima cantata
"Jauchzet, Frolocket", è presa di peso dalla cantata
profana "Tönet, ihr Pauken!" BWV 214 (scritta per
il compleanno di una qualche regina) con la quale
condivide il clima festante ...
Se la cosa ti può consolare, Haendel faceva anche
di peggio, come ho avuto occasione di ricordare
non molto tempo fa, nel senso che prendeva in
prestito (anche) da altri ... cmq, come diceva giustamente
Frigeni, non è corretto connotare negativamente un tale
tipo di prassi secondo il nostro metro, tanto più
che le parodie o rielaborazioni ci danno modo di
avere un altro punto di vista su brani dalle forti
"potenzialità musicali" (se mi si passa il termine),
che proprio per queste loro caratteristiche venivano
giustamente riutilizzati.
ciao
c.


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Dario M.

text:
E dai!!!!
Ma che uscite?! Soprattutto per le cantate considera che a Lipsia aveva il
compito di scriverne una a settimana... capisci bene che con tante altre
cose che aveva da fare ogni tanto riciclasse qualcosina. Era poi un po' l'
usanza dell' epoca: consideriamo che poi in quel tempo il musicista era
trattato un po' anche da manovale ed un muratore che deve alzare un muro
entro una scadenza non è uno scandalo riutilizzare dei mattoni ogni tanto!
Ciao
Dario


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Thu, 8 Nov 2001 13:48:25 +0000 (UTC), "Marcello Anselmi Tamburini"
<
marcello....@gmx.net
> wrote:
>Hai mai provato a scrivere un corale a settimana oltre a tutte le altre robette
>collaterali?
No. Pero' non mi chiamo certo JSBach... (:-))
Ciao


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Thu, 8 Nov 2001 14:07:50 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>E' un caso piuttosto frequente. Per esempio, gran parte dell'Oratorio di
>Natale proviene da cantate profane precedenti.
Certo, cosi' come la messa in si minore.
>Oppure, visto che proprio
>vuoi indovinare, da dove vengono il preludio e il primo coro della
>cantata n. 146?
Mi manca; la cerco e te lo dico.
Ciao


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Thu, 8 Nov 2001 14:53:23 +0100, "Carlo Gerelli"
<
sof...@gnamlibero.it
> wrote:
> Qualche esempio : un pezzo (mi dirai tu quale ;-)
>è preso dall'inizio della Cantata BWV 12
>"Weinen Klagen ..." un altro dalla Cantata 44
>"Sie werden euch in den Bann tun".
Mi mancano entrambe.
>Un altro
>ancora dall'oratorio dell'Ascensione BWV 11
>"Lobet Gott in seinen Reichen".
Agnus Dei, aria per violini, b.c. e contralto.
E questa ora la domando io a te: la cantata 120 dove compare?? e la
29, da me recentemente richiesta per un'altra cosa?
>Ma ci sono molti altri esempi, anche al di fuori della
>messa. Il celestiale adagio centrale del concerto 1056
>per due cembali riappare nella cantata 156
>"Ich steh mit einem Fuss im Grabe".
Ma pensa te.... e chi lo suona? cioe', quale strumento?
>. cmq, come diceva giustamente
>Frigeni, non è corretto connotare negativamente un tale
>tipo di prassi secondo il nostro metro, tanto più
>che le parodie o rielaborazioni ci danno modo di
>avere un altro punto di vista su brani dalle forti
>"potenzialità musicali" (se mi si passa il termine),
>che proprio per queste loro caratteristiche venivano
>giustamente riutilizzati.
Ok, ho capito.
Grazie delle delucidazioni.
Ciao


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Thu, 08 Nov 2001 14:29:04 GMT, "Dario M." <
make...@libero.it
>
wrote:
>E dai!!!!
>Ma che uscite?! Soprattutto per le cantate considera che a Lipsia aveva il
>compito di scriverne una a settimana... capisci bene che con tante altre
>cose che aveva da fare ogni tanto riciclasse qualcosina. Era poi un po' l'
>usanza dell' epoca: consideriamo che poi in quel tempo il musicista era
>trattato un po' anche da manovale ed un muratore che deve alzare un muro
>entro una scadenza non č uno scandalo riutilizzare dei mattoni ogni tanto!
cmq sia vorrei a tutti voi ricordare che il povero WAM (da me
preferito a Bach, anche se forse non e' un Grande come lui) ricevette
la paga dimezzata per il concerto n.1 per flauto in re mag, da lui
ripreso pari pari dal concerto per oboe scritto in precedenza.
E Bach invece la fece sotto il naso a tutti? non vale! (:-)
Ciao


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
lbclut0v6ll1uduiq...@4ax.com...
>
> E questa ora la domando io a te: la cantata 120 dove compare??
"Et Expecto"
> e la 29, da me recentemente richiesta per un'altra cosa?
"Gratias Agimus tibi" : ho vinto qualche cosa ? ;-)
> >Ma ci sono molti altri esempi, anche al di fuori della
> >messa. Il celestiale adagio centrale del concerto 1056
> >per due cembali riappare nella cantata 156
> >"Ich steh mit einem Fuss im Grabe".
>
> Ma pensa te.... e chi lo suona? cioe', quale strumento?
l'oboe, se non ricordo male. Fu una delle cantate
eseguite da Gardiner a Milano durante il concerto
all'inizio del Bach Pilgrimage 2000. In quell'occasione
hanno anche registrato il CD per Archiv, con la
Sara Mingardo contralto. Se cerchi su Google
Groups con questo titolo dovresti anche trovare il mio
commento. Fra l'altro questo pezzo è uno di quelli
rifatti con successo dagli Swingle Singers, di cui
si parlava tempo fa. Ma l'originale è molto meglio ;-)
ciao
c.


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: schillogeno

text:
On Thu, 8 Nov 2001 14:53:23 +0100, "Carlo Gerelli"
<
sof...@gnamlibero.it
> wrote:
>Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
>1alkut40v2mfrbi8b...@4ax.com...
>> ..... anche se di se' stesso..... dopo la cantata 29, da voi
><snip>
>> Quali altre cantate che contengono autocitazioni mi potete segnalare?
>> magari ditemi solo il numero e non cos'e' ripreso, cosi' guardo di
>> indovinare io...
>
>ma guarda che il procedimento (noto come parodia)
>era talmente diffuso che farti un elenco completo
>dei brani che ricorrono da una composizione
>all'altra è quasi impossibile, nello spazio di un post......
(Grazie per il bellissimo contributo)
Aggiungerei anche che tale procedimento è stato adoperato in tempi
recenti
In Frank Zappa è evidente: spesso il pezzo "x" composto nel 1969 è
ripreso, e intercalato tra altre composizioni per formare un nuovo
testo organico.
Oppure, al medesimo pezzo in epoca successiva vengono aggiunte parole
che ne modificano radicalmente il senso, il "mood" originario.
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Gian Luca Marcialis

text:
>. Ora in poco piu' di 70 anni che e' vissuto (alla fine anche
> cieco)
Ehm... Bach è morto nel sessantaseiesimo anno d'età.
GL


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
> ho scoperto da me che la
> Sinfonia della cantata 174 e' paro paro l'Allegro del 3 Concerto
> Brandeburghese!!! Cos'era, una crisi di idee? (:-)
Buscaroli evidenzia che l'uso sistematico della parodia appena dopo i primi
due-tre anni di servizio a Lipsia non è da ascriversi solo all'aspetto
dell'economia compositiva, ma è una connotato assai marcato della psicologia
bachiana, assai vicina a quella di Corelli, votata cioè al perfezionismo.
Oltre a questo c'era ovviamente il fatto di non buttare via della buona
musica che poteva essere riutilizzata per descrivere affetti simili con
testi diversi.
C'è poi la riutilizzazione di brani strumentali trasformati in arie e cori
di cantate sacre, come il coro iniziale di BWV110, e poi quello che è noto
come l'Adagio di BWV1052, che sono momenti musicali di altezze
ineguagliabili. Ma anche gli altri movimenti vennero riutilizzati come
sinfonie di cantate. C'è poi BWV1059, un frammento che corrisponde alla
sinfonia di BWV35 e così via.
Le circa 190 cantate sacre che ci sono pervenute (pare siano andate perdute
per alcuni una trentina, per altri un altro centinaio) sono frutto di SOLI
due-tre, cinque anni al massimo di lavoro instancabile. Buscaroli ipotizza
un cedimento di forze, e/o un certo disinteresse, che si tradusse nel riuso
e nella parodia successivamente.
Ciao
Gian Luca



title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Paolo Tramannoni

text:
emf <
chez_to...@yahoo.com
> wrote:
> Anche dormire.
Non da giovane, però. E' noto che la notte la passasse a farsi le copie
di partiture al lume di candela.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
refuso tipografico sorry
E.



title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
Giulio Peruginelli ha scritto:
> cmq sia vorrei a tutti voi ricordare che il povero WAM (da me
> preferito a Bach, anche se forse non e' un Grande come lui) ricevette
> la paga dimezzata per il concerto n.1 per flauto in re mag, da lui
> ripreso pari pari dal concerto per oboe scritto in precedenza.
Halt!!!
Necessita spiegazione anzi, precisazione: quale fu la reale motivazione per
la paga dimezzata? Il fatto che tutti si accorsero della copiatura o perchč
non piacque il concerto?
E comunque non č una cosa cosě grave il fatto di riutilizzarsi almeno nel
caso di Bach: le motivazioni c' erano (impegni settimanali ecc.) ed era
anche tollerato dal periodo. Mozart che motivazioni aveva? A fare il furbo
Mozart ce lo vedo piů di Bach!!!
> E Bach invece la fece sotto il naso a tutti? non vale! (:-)
C' č chi puň e chi non puň! Lui puň!
Dario


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Thu, 08 Nov 2001 21:51:23 GMT, "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>C'è poi la riutilizzazione di brani strumentali trasformati in arie e cori
>di cantate sacre, come il coro iniziale di BWV110, e poi quello che è noto
>come l'Adagio di BWV1052, che sono momenti musicali di altezze
>ineguagliabili.
Queste tue parole sono verità: altezze ineguagliabili.



title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Dario M." <
make...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:WJPG7.50126$sq5.2...@news.infostrada.it...
> Giulio Peruginelli ha scritto:
>
> > cmq sia vorrei a tutti voi ricordare che il povero WAM (da me
> > preferito a Bach, anche se forse non e' un Grande come lui)
ricevette
> > la paga dimezzata per il concerto n.1 per flauto in re mag, da lui
> > ripreso pari pari dal concerto per oboe scritto in precedenza.
>
> Halt!!!
> Necessita spiegazione anzi, precisazione: quale fu la reale
motivazione per
> la paga dimezzata? Il fatto che tutti si accorsero della copiatura o
perchè
> non piacque il concerto?
Be', intanto, come ha ricordato anche Giulio, bisogna considerare che
nel Kv. 314 Mozart non si è limitato a riprendere materiale già
scritto in precedenza, ma ha trascritto un concerto, per giunta
recente, nella sua integrità (modificandone la tonalità: la versione
per oboe è in do maggiore, quella per flauto in re). Il motivo
principale del pagamento dimezzato, però, non si riduce a questo. La
commissione del flautista dilettante De Jean (o Dejean, non è chiaro)
prevedeva tre concerti di media difficoltà e quattro quartetti (se non
ricordo male, dovrei andare a controllare); Mozart presentò due
concerti (di cui uno non nuovo), un andante (per qualcuno si
tratterebbe dell'unica parte composta per il terzo concerto, ma altri
ritengono che si tratti di una versione alternativa, più semplice, per
il secondo tempo del concerto in sol maggiore, e non mi sembra un'idea
sbagliata) e tre quartetti. Perdipiù, lavorando molto lentamente e
contro voglia, facendoli sospirare al committente! Se voi foste il
giudice...
Ciao,
   Luca


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:v7DG7.26354$zl4.7...@news2.tin.it...
> > ho scoperto da me che la
> > Sinfonia della cantata 174 e' paro paro l'Allegro del 3 Concerto
> > Brandeburghese!!! Cos'era, una crisi di idee? (:-)
>
[...]
> Oltre a questo c'era ovviamente il fatto di non buttare via della
buona
> musica che poteva essere riutilizzata per descrivere affetti simili
con
> testi diversi.
Questo è un aspetto importante: dobbiamo considerare che fino a
Ottocento inoltrato la vita di un brano terminava dopo poche
esecuzioni. Dopo, spariva: non esisteva il repertorio, il cui concetto
nasce proprio nel diciannovesimo secolo. La musica operistica poteva
avere una vita un poco più lunga, avendo più opportunità di essere
portata in città diverse (è quello che succede, per esempio, alle
opere di Rossini negli anni del contratto con l'impresario Barbaja);
ma anch'essa era destinata a venire dimenticata. Oppure, riutilizzata,
nei suoi momenti migliori, in contesti differenti, in nuove forme, con
"significati" differenti. Perché buttare via (e per sempre!) un'idea
efficace? Non è meglio cercare di fara vivere il più a lungo
possibile?
Ciao,
   Luca


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Daniele

text:
"Luca Rossetto Casel" <
lucaro...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9sjcsv$1409gq$1...@ID-71269.news.dfncis.de...
 La
> commissione del flautista dilettante De Jean (o Dejean, non è chiaro)
> prevedeva tre concerti di media difficoltà e quattro quartetti (se non
> ricordo male, dovrei andare a controllare); Mozart presentò due
> concerti (di cui uno non nuovo), un andante (per qualcuno si
> tratterebbe dell'unica parte composta per il terzo concerto, ma altri
> ritengono che si tratti di una versione alternativa, più semplice, per
> il secondo tempo del concerto in sol maggiore, e non mi sembra un'idea
> sbagliata) e tre quartetti.
I quartetti commissionati erano 4 e 4 venenro realizzati, anche se alla fin
fine solo uno (quello in re maggiore) risultò gradito a De Jan(o come si
scrive, non lo sa nessuno!). La questione è però un pò controversa in quanto
Mozart scrisse al padre di essere felicemente impegnato dalla commissione di
De Jan che lo avrebbe pagato profumatamente. Quindi Mozart aveva tutto
l'interesse a far contento il suon committente, il quale rimase però IHMO
giustamente deluso. Insomma non si capisce, vabbè che Mozart dichiarò che
l'unica cosa al mondo peggiore di un flauto erano due flauti, ma l'argeant
fait tuot....
Daniele


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:LBdH7.61649$sq5.2...@news.infostrada.it...
>
> "Luca Rossetto Casel" <
lucaro...@inwind.it
> ha scritto nel
messaggio
> news:9sjcsv$1409gq$1...@ID-71269.news.dfncis.de...
>
> I quartetti commissionati erano 4 e 4 venenro realizzati,
Giusto, scusate: mi sono fatto prendere la mano (forse mi sono messo
nei panni del povero De Jean, no, Dejan, no, Dejean, no,
Dejysfxztpl...)
> anche se alla fin
> fine solo uno (quello in re maggiore) risultò gradito a De Jan(o
come si
> scrive, non lo sa nessuno!).
Appunto... Propongo di usare un simbolo convenzionale...
> La questione è però un pò controversa in quanto
> Mozart scrisse al padre di essere felicemente impegnato dalla
commissione di
> De Jan che lo avrebbe pagato profumatamente. Quindi Mozart aveva
tutto
> l'interesse a far contento il suon committente, il quale rimase però
IHMO
> giustamente deluso. Insomma non si capisce, vabbè che Mozart
dichiarò che
> l'unica cosa al mondo peggiore di un flauto erano due flauti, ma
l'argeant
> fait tuot....
Purtroppo questa frase è stata cara a molti: per Rossini le esistono
solo due cose più noiose di un flauto...
...ma la mia preferita resta questa:
         Solo due cose sono più esiziali di un clarinetto: due
clarinetti.
                                          Ambrose Bierce, Dizionario
del Diavolo
Prego nutare il cambio di strumento: esiste una giustizia a questo
mondo!
> Daniele
Ciao,
   Luca


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9sdo3v$p3c$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
>
> "Giulio Peruginelli" <5lon...@sysnet.it5> wrote
>
> > ..... anche se di se' stesso.....
>
> Beh, non e' stato certo il solo: basta vedere Vivaldi o Rossini...!!
In effetti facevo questa considerazione proprio in questi giorni: nell'epoca
barocca soprattutto vigeva questa abitudine del riciclo, Vivaldi e Bach ne
sono solo i rappresentanti più noti, ma la cosa è generalizzata; poi la cosa
va via via scemando, Mozart ancora ne fa uso Haydn pure, ma sempre meno; gli
operisti dell'800 a volte riutilizzano arie o adattano, però da Beethoven in
poi la cosa ha perso piede, mi sembra; ci sono ancora dei casi, ma meno
frequenti che nell'epoca barocca; leggevo a proposito di Bach le indecenze
(chiamiamole così) nell'adattare arie sacre a testi profani e viceversa;
trovo molto interessante la cosa. Ora che ci penso anche il mio idolo, il
grande Schosta non si è tirato indietro....ed era nel '900.....però lui può
tutto....^__^
Ciao
D.



title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Bufera

text:
"dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:aayI7.92713$sq5.4...@news.infostrada.it...
> grande Schosta non si č tirato indietro....ed era nel '900.....perņ lui
puņ
> tutto....^__^
 Si'...lui puo' veramente tutto.
p.s. solo per il piacere di comfermare


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

author: Giacomo Andreola

text:
"dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto:
; leggevo a proposito di Bach le indecenze
> (chiamiamole così) nell'adattare arie sacre a testi profani e viceversa;
> trovo molto interessante la cosa.
Bach non ha mai utilizzato una composizione sacra per riadattarla a una
profana. Sempre il contrario.
Harnoncourt  sostiene che in molti casi Bach avesse  in mente entrambi i
testi e progettasse il primo (quello profano) in funzione del secondo.
Lo si può arguire dal fatto che spesso la parodia sacra risulta
artisticamente più convincente della versione profana.
E aggiunge: " Sarebbe certamente scoraggiante per
un compositore della statura di Bach investire tutto il suo genio nello
sforzo di produrre una cantata celebrativa destinata ad essere eseguita una
sola volta e poi abbandonata. E' quindi più plausibile che il compositore
abbia in mente la versione finale, sacra, mentre compone quella profana".
Ciao
Giacomo


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
> Bach non ha mai utilizzato una composizione sacra per riadattarla a una
> profana. Sempre il contrario.
Se ne parlava di recente anche a MusicaBarocca, ed è stata riportata
l'opinione di Harnoncourt che tu citi e condivido.
Tuttavia, con Buscaroli, non sono pienamente convinto dell'unidirezionalità
della parodia (da profano a sacro e non viceversa - come accade per esempio
a BWV36, e alla musica de L'Oratorio di Pasqua).
Ciao
Gian Luca


title: Ma Bach e' proprio un copione!!!

text:
On Fri, 09 Nov 2001 12:11:34 GMT, "Dario M." <
make...@libero.it
>
wrote:
>Necessita spiegazione anzi, precisazione: quale fu la reale motivazione per
>la paga dimezzata? Il fatto che tutti si accorsero della copiatura o perchè
>non piacque il concerto?
La prima che hai detto, o meglio: il commissionatore si accorse della
copiatura. Da  "Mozart: Signori, il catalogo e' questo!" di Poggi e
Vallora:
"...il K314 nasce a Mannheim, commissionato a M. dal ricco olandese DE
Jean [....] La leggenda vuole che il capriccioso De Jean, che bene
conosceva il concerto per oboe, abbia tradito gli accordi [per me
giustamente, visto che si trattava di una copiatura] pagando la meta'
del compenso pattuito."
Evidentemente Mozart aveva trovato uno piu' scaltro di lui...
>C' è chi può e chi non può! Lui può!
O forse, piu' semplicemente, visto che il catalogo di Bach e' molto
piu' ampio, era piu' difficile che uno conoscesse la versione
originale da cui era stata fatta la parodia.
Ciao


title: Chi è l'operista più inciso negli ultimi 20 anni?

author: MdG

text:
Vi sottopongo un sondaggio, o meglio, un quiz, visto che la risposta è
unica:
Chi è stato l'Operista tra '600 e '800 più celebrato, per il quale
sono state incise, in assoluto, il maggior numero di opere nel minor
tempo possibile? (diciamo 20 anni)
Verdi? Mozart? Wagner? Rossini? No di certo... A voi la risposta!
Ciao
MdG


author: Ulisse

text:
"MdG" <
m...@europe.com
> ha scritto nel messaggio
Verdi? Mozart? Wagner? Rossini? No di certo... A voi la risposta!
Di quelli da te scritti penso Verdi, in alternativa Mozart.
Ho indovinato?
--
Ulisse
http://xoomer.virgilio.it/ulisseweb/Home.html
http://mio.discoremoto.virgilio.it/ulisse460
http://groups.msn.com/MioSpazio/homepage


author: Marco Marcelli

text:
MdG ha scritto:
> Verdi? Mozart? Wagner? Rossini? No di certo... A voi la risposta!
Puccini???
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


text:
A dispetto della grande popolarità di Giuseppe Verdi o di Giacomo
Puccini, non mi sentirei certo di dire che siano loro gli operisti che
hanno riscosso la maggiore attenzione DISCOGRAFICA negli ultimi 20-25
anni. Anche perché, delle 27 opere di Verdi, si e no se ne sentono 4 o
5... Discorso simile per Puccini.
Invece, c'è stata una chiara ed indiscutibile tendenza (tuttora in
corso) ad esplorare un altro operista, senza risparmiare alcuna delle
sue numerosissime opere: segno che si tratta di Musica di un certo
interesse...
Chi sarà?
Ciao
MdG


text:
"MdG" <
m...@europe.com
> ha scritto nel messaggio
Chi sarà?
Non sarà mica Rossini vero?


author: Giulio Castronovo

text:
>
> Chi sarà?
>
Handel?
Giulio


author: NANCLAUDIO

text:
Forse chi ha scritto 40 opere, 32 oratori e 110 cantate, in italiano,
inglese e tedesco ?
NanClaudio



text:
B R A V O !
Fine del quiz.
Zadok


text:
B R A V O !
Fine del quiz.
Zadok
Posso dirti quali indizi mi hanno portato a dare la risposta?
1) hai detto operista tra '600 e '800. Scartando tutti quelli che avevi
citato e scartando gli operisti del '600 (non mi pare che Cavalli abbia
avuto un revival così evidente) l'unico nome possibile restava Handel.
2) ti firmi Zadok
Giulio


title: Le Goldberg da Gavrilov (era: Ma che fine ha fatto Gavrilov?)

author: Simone Stella

text:
Chi le ha sentite ce ne parli!
io e losvedese siam curiosi!
S.


title: A guide to contemporary classical music

author: lz

text:
http://www.theguardian.com/music/series/a-guide-to-contemporary-classical-music

mancano alcuni nomi piuttosto importanti...

Contemporary classical music
http://en.wikipedia.org/wiki/Contemporary_classical_music

anche qui, il tema si riconferma, almeno in parte, "intrattabile". Un po' come ovunque, dalle sale da concerto ai salotti borghesi. NG compresi -

Se non avete più bisogno di me, andrei in vacanza...


title: A guide to contemporary classical music

author: cap

text:
Il giorno venerdì 29 agosto 2014 09:28:27 UTC+2, lz ha scritto:

> Se non avete più bisogno di me, andrei in vacanza...

Buon divertimento.
Isola deserta con cd selezionatissimi?


title: A guide to contemporary classical music

text:
Il giorno venerdì 29 agosto 2014 11:15:10 UTC+2, cap ha scritto:
>
> Isola deserta con cd selezionatissimi?

Meno gente c'è, meglio è. Ma niente musica. Sono un "naturista" del paesaggio sonoro.


title: A guide to contemporary classical music

author: via sarpi

text:
l'ho sempre detto che sei avanti e hai capito tutto da un pezzo
vai in vacanza quando noi schiavi abbiamo finito da mò
ora scopriremo pure che sei un plutocrate


title: A guide to contemporary classical music

text:

Anche a me piace ascoltare la musica con il sottofondo dei rumori naturali:)
Come in questo video linkato per esempio:

https://www.youtube.com/watch?v=6J4j7RhmosE

Il mare non solo si vede ma si SENTE:))


title: A guide to contemporary classical music

text:
Il giorno venerdì 29 agosto 2014 09:28:27 UTC+2, lz ha scritto:
>
http://www.theguardian.com/music/series/a-guide-to-contemporary-classical-music

>
>
>
> mancano alcuni nomi piuttosto importanti...
>
>
>
>
>
> Contemporary classical music
>
>
http://en.wikipedia.org/wiki/Contemporary_classical_music

>
>
>

Tempo fa scoprii il sito di Piero Scaruffi che tra le altre cose si interessa alla musica.

Qui c'è un elenco dei grandi del Novecento:
http://www.scaruffi.com/music/greatest.html

Qui invece una sua guida:
http://www.scaruffi.com/avant/1900.html

Di Scaruffi è molto nota la sua storia del rock in più volumi. Inoltre ha scritto una storia del Jazz dove si vanta di aver messo tutta roba contemporanea in paragone ad altri che mettono cose vecchie.

http://www.scaruffi.com/music/modern.html

Clicca qui sopra e SCORRI la pagina web. C'è un lungo elenco. Sono le bozze di un libro che sta scrivendo, infatti ci sono i titoli dei capitoli.
Ci sono anche elenchi di compositori.

In ogni caso io sto seguendo Ettore Garzia e il suo sito e i suoi colleghi.
Speriamo che al più presto si decida a scrivere lui una guida perché mi sembra il più preparato di tutti in questo campo.
In alternativa consiglio di leggere TUTTI i suoi articoli dal 2010 ad oggi.
Io l'ho fatto nel giro di venti giorni e così ho scoperto una infinità di compositori.

http://ettoregarzia.blogspot.it/2013/12/auguri-di-festivita-e-lista-ascolti.html

E ovviamente consiglio di leggere i miei post su questo ng sia per approfondire la musicologia che per tenersi aggiornati:))


title: A guide to contemporary classical music

text:
Il giorno venerdì 29 agosto 2014 15:37:47 UTC+2, via sarpi ha scritto:
>
> vai in vacanza quando noi schiavi abbiamo finito da mò
>

Esatto. Schiavi del consumismo e del capitalismo. Prrrr!!!!

> ora scopriremo pure che sei un plutocrate

plutosteinway semmai... che a pensarci bene, forse, non se l'era filato appunto nessuno perché vecchio e acciaccato, ma di gran classe... Godette bene chi godette ultimo.

saluti d'avorio

ps
pluto permettendo ci sarebbe anche un coda Bechstein, ma non solo non ho altri risparmietti (15ca) ma neanche lo spazio (220cm): se qualcuno lo vuole si faccia sentire.


title: A guide to contemporary classical music

author: daniel pennac (portatile)

text:
lz ha scritto:
> Se non avete pi� bisogno di me, andrei in vacanza...

No, devi restare!

;-PPPPPPP


title: A guide to contemporary classical music

text:
On Saturday, August 30, 2014 1:17:43 PM UTC+2, lz wrote:
> Il giorno venerdì 29 agosto 2014 15:37:47 UTC+2, via sarpi ha scritto:
>
> >
>
> > vai in vacanza quando noi schiavi abbiamo finito da mò
>
> Esatto. Schiavi del consumismo e del capitalismo. Prrrr!!!!
>

la vera ricchezza è il tempo, e a giudicare dai tuoi post, ne hai da vendere


title: C.N.S. on line - risorse per la musica

author: Antonio Felici

text:
Cari amici,
da qualche giorno nelle pagine del C.N.S. on line (
http://151.99.155.104/
)
potete trovare una vasta scelta delle risorse musicali presenti nella rete.
Vi offriamo una lunga serie di links che vi rimandano ai siti musicali che
sono di vostro maggiore interesse. Chiunque volesse usufruire di questo
servizio può cliccare sulla seguente URL:
http://151.99.155.104/mus/index.htm
Per chi fosse interessato non solo alla musica ma alla cultura in genere,
le sezioni trattate dal C.N.S. on line sono le seguenti:
- Biblioteche
- Università
- Istituzioni
- Centri Culturali
- Libri
Vi aspettiamo numerosi e vi saremo molto grati se voleste aiutarci
segnalandoci altri links che a noi possono essere sfuggiti ma che voi
ritenete interessanti.
Mi raccomando, non fateci mancare critiche e suggerimenti.
Antonio Felici


title: Ciani suona Chopin

author: Roberto Mastrosimone

text:
Alle 16:00 il V della Filodiffusione trasmette l'integrale dei Notturni
eseguiti da Dino Ciani nel dicembre 1973, pochi mesi prima della sua
morte.


title: [OT] Arbitri e mediatori

author: oppio-dei-popoli

text:
Qualcuno doveva voler del male a G.K. perché una sera, passeggiando
vicino a casa sua sentì abbattersi sul suo capo un poderoso colpo di
bastone che lo fece,cadere per terra. Si rialzò non senza fatica e si
diresse verso l'aggressore che lo guardava a qualche passo di distanza
con aria di sfida. G.K., persona (ma potrebbe essere uno Stato)
pacifica, non amava essere picchiato, specialmente senza ragione;
giovane e robusto era in grado di impartire a quell'energumeno, che
vedeva per la prima volta, una dura lezione. Mentre gli si avvicinava,
apparve un suo conoscente, che gli si era anzi più volte professato
amico; costui gli si mise davanti e gli si rivolse con tono cordiale:
«Ho visto la scena, gli disse, e ti esprimo la mia solidarietà. Ti
voglio anzi offrire il mio aiuto in questo veramente incredibile
frangente». Intanto lo teneva fermamente per un braccio, quasi a
sostenerlo, benché G.K., pur dolorante, non avesse alcun bisogno di
sostegno. «Tuttavia, continuò il conoscente, prima che tu reagisca,
vorrei indurti a fare qualche riflessione. Anzitutto sei sicuro che ad
aggredirti sia stato proprio quel signore?», e indicò il tipo che si
avvicinava con aria minacciosa. «In una strada poco illuminata come
questa un errore è possibile e potrebbe indurre a commettere
un'ingiustizia. Ma anche ammesso che non vi siano dubbi su chi ti ha
bastonato, mi chiedo se tu non l'abbia provocato, involontariamente
certo, perché so bene che non faresti mai intenzionalmente un'azione
men che corretta. In questo caso, e aggiungo con questo dubbio, un tuo
gesto di violenza non sarebbe opportuno, perché come ben sai la
violenza genera altra violenza, e con la tua reazione ti renderesti
responsabile di una spirale malsana, che sarebbe opportuno evitare.
Potresti anche esser accusato di scarsa «apertura» nei confronti di un
estraneo, di cui non avresti capito il messaggio, espresso nella sua
peculiare cultura. Non credi che sarebbe più opportuno rivolgersi ad
una istanza per così dire neutrale ed equidistante, a un arbitro
imparziale, come a esempio il nostro amico N.U. (era costui un signore
universalmente noto per la sua indecisione e per la sua gracilissima
costituzione fisica). Egli potrebbe esaminare tutti gli aspetti della
situazione, compresa quella tua grossa bozza in testa che cresce a
vista d'occhio, ed eventualmente punire il colpevole o almeno
impedirgli di commettere altri gesti non commendevoli». «Tu sai bene,
continuò, che io ti sono sinceramente amico e proprio per questo
voglio metterti in guardia contro gesti troppo precipitosi e
consigliarti la soluzione più saggia per il tuo problema». Mentre il
conoscente così parlava, l'energumeno giunto ormai vicinissimo ai due,
insulto G.K. sostenendo che costui, guardandolo, l'aveva offeso e
provocato, dopo di che somministrò una seconda formidabile bastonata
sul suo capo, allontanandosi quindi, visibilmente soddisfatto, delle
sue azioni. Anche il conoscente si era intanto allontanato, lasciando
l'amico G.K. ferito e dolorante per terra, ma felice di avergli dato
dei saggi consigli che gli avevano evitato di rendersi responsabile di
iniziare una spirale di violenza. Secondo una seconda versione
dell'accaduto, il malfattore avrebbe dato una solenne legnata anche al
benintenzionato conoscente di G.K.. Ma questo diverso epilogo, va
preso con prudenza e anche con diffidenza, perché potrebbe essere
stato inventato e messo in circolazione da persone desiderose di
mettere in dubbio la saggezza e l'utilità del suo disinteressato
consiglio.


title: [OT] Arbitri e mediatori

author: rafrasnaffra

text:
"oppio-dei-popoli" <
bolp...@mailinator.com
> ha scritto nel
> lo fece,cadere per terra.
mi sarei meravigliato di più se lo avesse fatto cadere in aria
>Si rialzò non senza fatica
non era non più difficile scrivere "con fatica"?
> G.K., persona (ma potrebbe essere uno Stato)
Gran Kretagna?
> non amava essere picchiato
azz: non sa cosa si perde: tutti amano essere picchiati, e questo no?
ma che gente si trova in giro, puah! (come direbbe totti)
> specialmente senza ragione
invece se lo picchiano con ragione no: "mi hai picchiato ma hai ragione,
quindi ......... anzi se mi dai un'altra botta qui sul coppino ed un bel
calcio sotto le ascelle te ne sarò riconoscente"
> «Tuttavia, continuò il conoscente, prima che tu reagisca,
> vorrei indurti a fare qualche riflessione.
sì, figurati se l'altro aspetta le riflessioni di quel pirla invece di
darsela a gambe
>Anzitutto sei sicuro che ad
> aggredirti sia stato proprio quel signore?»
"no: ho bevuto un po', deve essere stato quell'albero o quel lampione:
glielo chiediamo?"
> e indicò il tipo che si
> avvicinava con aria minacciosa. «In una strada poco illuminata
ma se c'è il lampione!
> Potresti anche esser accusato di scarsa «apertura» nei confronti di un
> estraneo,
te capìo? un mona ti mena e quel deficiente ti dice che hai scarsa apertura:
cosa doveva porgergli, le palle?
> a un arbitro
> imparziale
gli arbitri? puah! (citazione di totti)
> come a esempio il nostro amico N.U.
uno che lavora come operatore ecologico?
> consiglio.
sì, un consiglio: munisciti di secchiello e vai in africa a bloccare la
desertificazione.
un saluto a tutti, specialmente a tutte!  (-:
rafrasnaffra


title: Edicola di IAMC

author: Carlo Gerelli

text:
Ho visto qualche minuto fa in edicola il Falstaff
nella versione Giulini/Los Angeles con Bruson,
Ricciarelli, Nucci, Hendricks, Gonzalez, Terrani.
Direi che è da non perdere (per chi già non ce
l'ha). Fa parte della già citata serie Hobby&Work.
Copertine bruttine ma interno quanto mai sugoso.
ciao
c.


title: Edicola di IAMC

text:
Carlo Gerelli <
sof...@gnamlibero.it
> wrote:

Grazie per la segnalazione: l'avevo cercato ieri, ma
non era ancora uscito.
Ciao
    Roberto


title: Edicola di IAMC

author: oktavian

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@gnamlibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9sgl1i$2uui$1...@stargate1.inet.it...

E' la solita "giulinata".. meglio Toscanini..
ciao


title: Edicola di IAMC

author: verdiano

text:
On Fri, 09 Nov 2001 19:35:05 GMT, "oktavian" <
okta...@hotmail.com
>
wrote:

Francamente - con tutta la buona volontà - non vedo proprio come si
possa dire un' enorme idiozia di questo tipo; perdonami il tono ma
sono davvero sconvolto... Insieme allo splendido video che testimonia
la leggendaria edizione del Falstaff in questione (regia di Ronald
Eyre) i cd che vendono in edicola - e che chi non possiede ancora
farebbe bene ad acquistare di corsa!!! - sono una tra le più grandi
incisioni d' opera di tutti i tempi. Se si vuole muovere un appunto lo
si può fare solo all' indirizzo di un paio di interpreti vocali, cui
se ne possono, a titolo del tutto personale, preferire altri. L'
immenso Falstaff di Giulini, tra i suoi infiniti meriti, mette in
rilievo un aspetto fondamentale dell' opera, forse il più importante,
vale a dire il carattere di seria e raffinatissima commedia teatrale e
musicale, così lontana dagli eccessi gratuiti e burleschi di altre
edizioni (anche recenti). Mai si è visto e ascoltato Falstaff tanto
intelligente, sottile, crepuscolare e al contempo teatrale: non saprei
citare un punto a titolo di esempio perchè dovrei eaminare tutta l'
opera dal momento che ogni minuto è un pozzo di dottrina esecutiva.
Toscanini fa altro, ugualmente grande; ma il Falstaff di Giulini per
fascino ed esattezza è inarrivabile. Vorrei tanto ascoltare da uno
qualunque dei direttori di oggi un miliardesimo delle "solite
giulinate" come le chiami tu; sarei l' uomo più felice del mondo. L'
unico rammarico con Giulini è che abbia diretto e inciso poche opere
rispetto a molti suoi illustri colleghi. E sai perchè? Perchè aveva
troppo rispetto per l' opera e per i cantanti per lasciare a
testimonianza incisioni ordinarie. Proprio con questo Falstaff Giulini
nel 1982 tornò al teatro lirico dopo anni d' assenza ed era tale la
sua visione d' insieme per l' opera che per incidere quest' opera
pretese ed ottenne di sovrintendere allo spettacolo nella sua
totalità, anche per gli aspetti registici. Per provare questa
meraviglia fu necessario un tempo record, da guinnes dei primati: 50
giorni. Risultato: la perfezione. Compri subito allora, chi ancora non
lo possiede, e il cd e il video.


title: Edicola di IAMC

author: Marco Brunello

text:
Carlo Gerelli ha scritto:
> Ho visto qualche minuto fa in edicola il Falstaff
> nella versione Giulini/Los Angeles con Bruson,
> Ricciarelli, Nucci, Hendricks, Gonzalez, Terrani.
> Direi che è da non perdere (per chi già non ce
> l'ha). Fa parte della già citata serie Hobby&Work.
Uno dei migliori Falstaff, insieme a Toscanini e Karajan.
Ciao
Marco


title: Edicola di IAMC

author: Giangia

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@gnamlibero.it
> ha scritto nel messaggio

caro Carlo, neanche a farlo apposta!
la sto ascoltando proprio ora dopo averla acquistata stamattina e devo dire che
per adesso mi piace un sacco!
posterò in seguito le mie impressioni e il confronto con l'altra mia
registrazione
(Solti, 1993)
ciao
G


title: Edicola di IAMC

text:
"Giangia" <
bli...@piediaboomerang.it
> ha scritto nel messaggio
news:lSbH7.33087$zu5.1...@news1.tin.it...
>
> (Solti, 1993)
Solti '93 ?!  Non sapevo ci fosse un Falstaff di Solti cosě recente: mmm...
com'č?
grazie. ciao.


title: Edicola di IAMC

text:
"oktavian" <
okta...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio:
> "Giangia" <
bli...@piediaboomerang.it
> ha scritto nel messaggio:
> > (Solti, 1993)
> Solti '93 ?!  Non sapevo ci fosse un Falstaff di Solti cosě recente: mmm...
> com'č?
ottimo e abbondante ;)
ciao


title: Edicola di IAMC

author: Moosbrugger

text:
"Carlo Gerelli" <
sof...@gnamlibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9sgl1i$2uui$1...@stargate1.inet.it...

Visto, acquistato, ascoltato : bellissimo !! A parte qualche comprimario un
po' debole ( Bardolfo e Dr. Cajus, direi ) non mi ricordavo nemmeno più
Bruson e la Katia nazionale così in forma vocalmente !! E l' orchestra ?
Scintillante, precisissima, splendida, per dire poco: quasi non si può
credere che l' incisione sia dal vivo...
Un grazie commosso a Carlo Maria Giulini per questa incisione : a 24.900
lirette è un crimine non prenderla...
Ciao
Moos
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: Edicola di IAMC

text:
"verdiano" <
picio...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bec43a7...@news.tiscalinet.it...
> giorni. Risultato: la perfezione
E allora Lenny?


title: Edicola di IAMC

text:
On Sun, 11 Nov 2001 16:59:10 GMT, "oktavian" <
okta...@hotmail.com
>
wrote:

Lenny chi, scusa?


title: Edicola di IAMC

text:
"verdiano" <
picio...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:3beed425...@news.tiscalinet.it...

Lenny Bernstein nell'incisione CBS! Quella che ha Fischer-Dieskau come
protagonista..
Comunque questa di Giulini l'ho risentita con maggiore attenzione e, in
effetti, faccio in parte menda: soprattutto sotto il profilo del dettaglio
orchestrale dà dei punti a parecchie altre, a partire da quella
letteralmente insopportabile di Solti..


title: Edicola di IAMC

text:
"verdiano" <
picio...@enter.it
> ha scritto nel messaggio
news:3beed425...@news.tiscalinet.it...

Lenny Bernstein nell'incisione CBS! Quella che ha Fischer-Dieskau come
protagonista..
Comunque questa di Giulini l'ho risentita con maggiore attenzione e, in
effetti, faccio in parte dietro-front: soprattutto sotto il profilo del
dettaglio
orchestrale dà dei punti a parecchie altre, a partire da quella
letteralmente insopportabile di Solti..
ciao
--
Tutto nel mondo è burla, l'uomo è nato burlone;
nel suo cervello ciurla sempre la sua ragione.
T U T T I  G A B B A T I !  Irride l'un l'altro ogni mortal,
ma ride ben chi ride la risata final.
                                                     (Falstaff, atto III)


title: Edicola di IAMC

text:
On Sun, 11 Nov 2001 20:44:49 GMT, "oktavian" <
okta...@hotmail.com
>
wrote:
>> >E allora Lenny?
>>
>> Lenny chi, scusa?
>
>Lenny Bernstein nell'incisione CBS! Quella che ha Fischer-Dieskau come
>protagonista..
>Comunque questa di Giulini l'ho risentita con maggiore attenzione e, in
>effetti, faccio in parte dietro-front: soprattutto sotto il profilo del
>dettaglio
>orchestrale dà dei punti a parecchie altre
Un' edizione sontuosa quella di Bernstein, trascinante. Ma non priva
di autocompiacimento. E' solo con Giulini che si crea un suprema
sintesi di resa orchestrale, tinta musicale, intuito poetico e
drammatico. Con originalità straordinaria - derivata da uno studio
attentissimo dell' opera - Giulini intuisce che non è necessario
esasperare il tessuto ritmico della partitura rendendolo frenetico più
del necessario; l' azione corre già da sè. Bisogna allora lavorare sui
colori, le atmosfere con estrema naturalezza. Il Falstaff di Giulini è
stato notoriamente paragonato alla ricchezza e alla complessità di un
quadro impressionista in cui prendono forma i personaggi  dell' opera
tratteggiati con dolcissima umanità: niente risate grasse e
caricature. Nessuna gigionata, nessun isterismo ritmico. Nessun facile
ottimismo ma rivelazione dell' anima segreta dei personaggi. E' questa
la ragione per cui l' edizione in questione non fu capita subito e
ancora oggi incontra in alcuni diffidenza. Eppure quelli disegnati qui
sono i "giardini del Decamerone" di cui parla Boito. Questo è l'
umanesimo della commedia di Verdi; questo è Shakespeare. Mi spiace, ma
qualunque altro direttore abbia affrontato quest' opera sta dieci
passi dietro Giulini.
ciao, o meglio, revereeeenza...


title: Il Messia di Haendel a Bologna - 15 dic

author: Mario Mantovani

text:
15 dicembre a Bologna, Il Messia di Haendel alla Basilica di Santa
Maria dei Servi
Per informazioni e prenotazioni tel.051.261710


title: Spedia, guadagno con intrnet

text:
Ciao sono Mauro,
non ho mai creduto alle varie catene di S.Antonio o alle storie di guadagno
in Internet, ma qusta è vera. Questo mese ho tirato ben 126$, non è tanto,
ma la bolletta me la sono pagata.mica male!!!!
La Spedia è una soc. che ha degli sponsor enormi, ed ha deciso di pagare per
l'utilizzo del suo banner (alto 2 cm. E lungo tutto lo schermo del PC (come
una qualsiasi barra degli strumenti)) £2220 per ogni ora di collegamento.
Più il 25% dei tuoi amici che si iscrivono con il tuo codice. (loro non ci
perdono niente, sia chiaro!!)
E' un guadagno sicuro perché tu non firmi niente, i tuoi dati personali
vengono usati solo dalla Spedia e nessun altro li può vedere perché anche in
USA vige la legge sulla tutela della privacy e servono solo per sapere dove
e a chi intestare l'assegno mensile.
Se l'assegno supererà i 30$ ti verrà inviato, altrimenti ti verrà
accreditato con il mese prossimo con gli altri che avrai guadagnato.
Ora se sei interessato all '  iscrizione, sappi che è gratuita, veloce da
effettuare (3 minuti), e può essere cancellata o inutilizzata.
Per l'iscrizione segui questi punti:
1)Vai qui e registrati
http://www.spedia.net/cgi-bin/tz.cgi?run=show_svc&fl=8&vid=437550
2) Vai su "MEMBER SERVICE ----> REGISTER NOW
3) Clicca su "Next"
Apparirà questo modulo. Compilalo in ogni sua parte, ti spiego come:
Login/Domain name ----> Inserisci un nome di almeno 4 lettere
Password ----> Scrivi una parola chiave
Confirm Password ----> Ripeti la password per conferma
Member Name ----> Il nome di chi ritirerà l'assegno
E-mail ----> il tuo indirizzo di posta elettronica
Address:Street ----> l'indirizzo dove verrà recapitato l'assegno
Address:City ----> la località
Address:State ----> Posizionare sulla voce "Non-US/Other"
Address:Zip/Postal Code ----> Codice di avviamento postale
Address:Country ----> Italy
Phone:Fax ----> Numero telefonico
Additional Information *required ----> Basterà spuntare almeno una delle 16
caselle
Subscribe for commercial (opt-in) e-mail ----> Facoltativo (guadagnare
ricevendo delle e-mail)
What is your age ----> Indica approssimativamente la tua età
What is your gender ----> Indicare il sesso
What is your education ----> Indicare il livello scolastico
What is your annual household ----> guadagni approssimati familiari
Reference number of your sponsor ---->437550
Et voilà, registrato e cominci a guadagnare cash sempre utile.
Da qui ti si aprirà una pagina dove devi scaricare la Spedia bar (450 kb),
come la barra degli strumenti, che deve essere accesa ogni volta che navighi
con il tuo browser. La barra ha una luce rossa, quando navighi diventa verde
e vuol dire che stai guadagnando cash!!!
Invia il tutto a qualche amico e tu ci guadagni anche il 25% del loro (ma
loro non ci perdono niente)
Mauro a.k.a.
Mirra mc
MTS Crew


title: Quale Barbiere?

author: Grazia

text:
Mi consigliate (ad esclusione di quelle di Abbiado, che ho giŕ) un'altra
buona edizione del Barbiere di Siviglia?
Grazie. ciao


title: Quale Barbiere?

author: Marco Marcelli

text:
"Grazia" <
gr...@hotmail.com
> ha scritto
> Mi consigliate (ad esclusione di quelle di Abbiado, che ho gią) un'altra
> buona edizione del Barbiere di Siviglia?
Silvio Varviso con l'Orchestra del MMF, con la Berganza, Ausensi e Corena.
Forse il migliore in assoluto, almeno IMHO.
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Quale Barbiere?

author: Erg Frast

text:
"Grazia" <
gr...@hotmail.com
> wrote in message
news:weGv8.55902$SR5.1...@twister1.libero.it...
> Mi consigliate (ad esclusione di quelle di Abbiado, che ho gią) un'altra
> buona edizione del Barbiere di Siviglia?
>
> Grazie. ciao
Quella della Naxos: ottime recensioni, per molti la migliore edizione.
ciao
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Quale Barbiere?

author: Stefano

text:
Senz'altro.
Prima di tutto è una delle pochissime registrazioni assolutamente integrali.
C'è anche la bellissima aria finale del Conte "Cessa di più resistere"
interpretata magnificamente da Ramon Vargas, forse il miglior Conte presente
in una registrazione integrale. (solo Raffanti faceva di meglio ma in una
non eccelsa registrazione dal vivo)
E poi il tutto è condotto con una teatralità che non annoia un instante
(recitativi compresi).
Il prezzo è vantaggiosissimo (anche se sono 3 cd per poter contenere tutti i
numeri) e la registrazione è esemplare.
Non mancano alcuni efficacissimi "rumori teatrali".
Stefano
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:6b198e5eada8ad5e405...@mygate.mailgate.org...
> "Grazia" <
gr...@hotmail.com
> wrote in message
> news:weGv8.55902$SR5.1...@twister1.libero.it...
>
> > Mi consigliate (ad esclusione di quelle di Abbiado, che ho già) un'altra



title: Quale Barbiere?

author: Andræw

text:
In weGv8.55902$
SR5.1...@twister1.libero.it
, Grazia,
gr...@hotmail.com
, il
18-04-2002 22:56 ha scritto:
> Mi consigliate (ad esclusione di quelle di Abbiado, che ho giŕ) un'altra
> buona edizione del Barbiere di Siviglia?
L'edizione naxos non la conosco,ma tra quelle storiche ti consiglierei
(senza alcuna esitazione) quella diretta da Gui (EMI) con Bruscantini e la
De los Angeles.
Ciao
Andrćw
" É vero, perň, che nella mia vita ho studiato tutto tranne che il mestiere
che pratico "
P. Herreweghe
-------------------------------------------------
I miei siti:
http://www.giordanobrunoguerri.it/index.htm
http://www.parterre.com/
http://www.barcacciafansclub.it/
http://www.ilfoglio.it/
-------------------------------------------------


title: Quale Barbiere?

text:
Bella anche quella, con un Bruscantini favoloso.
Peccato che sia molto tagliata. I recitativi e ad esempio la bellissima aria
finale del Conte Almaviva.
"Andrćw" <
sieg...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:B8E5FCEC.3F01%sieg...@inwind.it...



title: Quale Barbiere?

text:
In VlWv8.6497$
g04....@tornado.fastwebnet.it
, Stefano,
mont...@hotmail.com
, il 19-04-2002 17:01 ha scritto:
> Bella anche quella, con un Bruscantini favoloso.
> Peccato che sia molto tagliata. I recitativi e ad esempio la bellissima aria
> finale del Conte Almaviva.
Ma anche nella versione di Abbado il rondň "Cessa di piů resistere"
purtroppo č tagliato...a quei tempi era consuetudine (e anche oggi,a volte,
in teatro) (speriamo in un'incisione dell'opera con Florez,che l'ha fatto
diventare un po' il suo cavallo di battaglia).
Ho consigliato quell'edizione per la straordinaria verve di Gui (che
anticipa il lavoro di pulizia filologica fatto poi da Zedda dal '69)
coniugata a eleganza,asciuttezza e introspezione psicologica (nelle mille
sfumature del suo fraseggio).
Non ci fosse stato il Bartolo di Wallace a mio parere sarebbe,nonostante i
tagli e i suoi 40 anni, l'incisione di riferimento (perchč piů
"viva",teatrale di quella,pur ottima, di Abbado).



title: Quale Barbiere?

author: Matteo Scala

text:
"Andrćw" <
sieg...@inwind.it
> wrote in message
news:B8E758F0.3F59%sieg...@inwind.it
> In VlWv8.6497$
g04....@tornado.fastwebnet.it
, Stefano,
>
mont...@hotmail.com
, il 19-04-2002 17:01 ha scritto:
>
> > Bella anche quella, con un Bruscantini favoloso.
> > Peccato che sia molto tagliata. I recitativi e ad esempio la bellissima aria
> > finale del Conte Almaviva.
Ho capito che un giorno compretň sia questa edizione che quella Naxos.
Bruscantini puň essere ascoltato anche in una gradevole edizione
diretta alla Rai da Sanzogno, registrata insieme ai soliti Alva e Corena
oltre che a ... Fiorenza Cossotto (che realizza una'interessantissima
Rosina).
Ciao.



title: Acustica , non linearita', caos, strumenti musicali, orecchie , coclee etc..

author: Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On Wed, 17 Mar 1999 12:05:02 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x ©)
wrote:
>Mi sono laureato nel 1983 discutendo una tesi sulle transizioni al caos
>di sistemi fisici non lineari.
Considerando, a esser buoni, il tuo sistema neurovegetativo come un
"sistema fisico non lneare", e potendo noi tutti verificare la sua
paurosa deriva verso un caos senza ritorno, vorrei farti i miei
migliori complimenti per come hai saputo mettere a frutto i tuoi
studi.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Karl Amadeus Hartmann, sonata 27 Aprile 1945 per Pianoforte

author: . k l A u s .

text:
Un M I T O !!!
Lo sto riascoltando in seguito alla rievocazione che abbiamo fatto qualche
giorno fa dei compositori soppressi dal nazismo.
Mi piacerebbe molto che qualche pianista del NG potesse procurarsene la parte e
provare a suonarla, per avere anche qualche informazione tecnica. E potrebbe
essere un pezzo interessante da inserire in un repertorio pianistico che spesso
é basato sempre sui soliti autori fritti e rifritti.
Comunque, tornando ad Hartmann, l'impatto emotivo é notevole.
Il primo movimento - Bewegt ovvero Agitato, Inquieto - mi ricorda un po' Krenek
e un po' Berg, ma spunta anche qualche sprazzo di Satie a rendere malinconica
quell'agitazione.
Nel secondo movimento - Trauermarsch ovvero Marcia Tragica - aumenta la
similitudine con Satie, qui la tristezza prevale sulla rabbia, un senso di
impotenza pervade tutto il pezzo.
L'ultimo movimento - Allegro Furioso - mi ricorda il Bartók più ruspante, quello
di Allegro Barbaro e della Sonata  per pf e percussioni tanto per capirsi !
Un'esplosione di forza, energia tragica che emana da ogni nota.
Ecco cosa riporta il libretto:
According to Hartmann's own words he saw a column of former Dachau prisoners at
the house of his parents-in-law at Lake Starnberg on the 27th and 28th April,
1945. The tragedy of this scene, which he described as being «infinitely great
their misery, infinitely great their pain» inspired him to write the "Piano
Concerto 27th April 1945" ( ma nell'elenco delle tracce del CD é chiamata
Sonata). This is here on hand in its' second version, with 3 from the original 4
movements. The Sonata form in 4 movements is linked to Hartmann's "tragical
style", a deliberate dramatising in the sense of a literary tragedy with
prologue, rise, climax and epilogue in situations between freedom and necessity,
between sense and senselness.
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani


author: Josef K.

text:
Buona sera.
Puoi dare gli estremi della registrazione? Cos'altro contiene il cd?
Passando ad altro argomento ho letto con interesse la descrizione
dell'esperienza olivettiana.
Ho abitato per parte dell'adolescenza ad Ivrea, dove torno spesso.
Conosco la storia dell'Olivetti che è stata veramente particolare. So
che Adriano Olivetti oltre che teorizzare applicava, da uomo pratico,
direttamente quello che sosteneva ed è stata una figura di industriale
e di uomo di cultura di grande spessore. Per la musica negli anni
cinquanta e sessanta portò in fabbrica concerti di musica da camera;
la bilbioteca centrale che avrai frequentato era una istituzione (da
ragazzo ci passavo pomeriggi a leggere un po' di tutto, e ci ho
scoperto decine di autori che sono stati formativi per me). E da lì
passarono molti uomini di cultura: ricordo ancora una conferenza di
Pasolini che attirò tantissima gente. Altri tempi...
Saluti
Josef K.
. k l A u s . ha scritto:



text:
On 17 Dec 2006 12:00:24 -0800, "Josef K." <
StdWl...@katamail.com
> wrote:
>Buona sera.
>Puoi dare gli estremi della registrazione? Cos'altro contiene il cd?
l'avevo giá data nel post sui compositori soppressi dal nazismo rispondendo
proprio a te, ricordi ? Ecco il testo:
«Un abbraccio a tutti gli ebrei (e non) che vengono ulteriormente insultati
dalle
follie di questo presidente iraniano.
Vorrei segnalare che tempo fa era disponibile presso zweitausendeins un
volumetto di 3 CD - Forbidden, not forgotten - che contiene appunto alcuni brani
(parzialmente ricostruiti dai posteri) di Gideon Klein, Viktor Ullmann, Pavel
Haas, Hans Krasa e Karl Amadeus Hrtmann.
Ne acquistai due set, uno per me ed uno per mio zio che oltre che antifascista
é anche uno storico (ex operaio dell'Italsider, doppia laurea serale in lettere,
filosofia e storia), il quale apprezzó il regalo da un punto di vista politico,
ma non lo digerí molto dal punto di vista musicale. Si tratta infatti di musica
difficilmente orecchiabile (alcuni brani sono dodecafonici, altri sono comunque
atonali) e ammetto che anche io ho avuto qualche difficoltá, ma tengo
affettuosamente in discoteca questo cofanetto per quello che rappresenta dal
punto di vista simbolico.
Una domanda: ma che tipo di ebrei sono quelli che vanno ad abbracciare
Akmedinejhad ???»



title: Turandot su Rai2

author: Gi udt

text:
Segnalo che sabato alle 23,50 su rai2 andrà in onda la Turandot (con la
Marc) dell'anno scorso della Scala che ha visto (per sostituire l'amico
Sinopoli) il ritorno di Prêtre alla direzione di un'opera.
Buon ascolto
Giorgio


title: Nicola Sabbatino

author: Sandro Bisotti

text:
Beh, da un paio di settimane sono un po' meno ignorante.
Non so voi, ma ignoravo financo l'esistenza del compositore
napoletano Nicola Sabbatino (1708-1796. Però, quasi novant'anni
allora...). Ma un mio amico che è una specie di miniera di CD di
musica barocca mi ha prestato, tra le altre cose, un album
dell'opus 111, intitolato "Tesori di Napoli" vol.9 Iommelli Veni
Creator Spiritus.
Bene, tra i diversi brani, tutti interessanti, molti appunto di
Iommelli, è compreso il mottetto "Vola turtur de nido" di Nicola
Sabbatino. L'autore delle note di copertina, Dinko Fabris, scrive
che tale composizione "è una delle più straordinarie pagine musicali
dell'intero Settecento".
E, per quanto può contare, neanche io ho molti dubbi al riguardo.
Aggiungo che la soprano Roberta Invernizzi e l'ensemble strumentale
"Cappella de' Turchini" sono bravissimi, e che la registazione è
di qualità anch'essa straordinaria. Il mio nipotino Vladimiro, fin'ora
più che altro espertone dei "Quadri" di Mussorgski, ne esige un ascolto
giornaliero (a dire il vero solo della prima parte, che è un'aria con da
capo). Beh, io vi ho avvertito.
Saluti,
Sandro.
-----
La Vita? Un gioco affatto
degno di vituperio,
se si mantenga intatto
un qualche desiderio.
Un desiderio? sto
supino nel trifoglio
e vedo un quatrifoglio
che non raccoglierò.
da: G.Gozzano, "La via del rifugio".
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: dove vendere i prorpi dischi usati?

text:
ciao a tutti,
mi potreste indicare dove posso mettere in vendita su internet i dischi di
cui mi voglio liberare?
Ho visto che si puo' fare su
amazon.com
 ma sembra che possano usarlo solo
gli americani...
Grazie
||ac||


title: dove vendere i prorpi dischi usati?

text:
dimenticavo:
a parte ebay.
||ac||
"||ac||" <abc...@abcd.abcd> ha scritto nel messaggio
news:ch971a$kte$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: dove vendere i prorpi dischi usati?

author: Danilo

text:


Dischi o cd?
Danilo


title: dove vendere i prorpi dischi usati?

text:
cd
> Dischi o cd?


title: dove vendere i prorpi dischi usati?

text:
Perchè non posti un bell'elenco?
In formato testo, ovviamente e con i prezzi.
Danilo


title: dove vendere i prorpi dischi usati?

text:
..il fatto e' che si tratta per lo piu' di musica pop/rock...
penso sarei OT.
ciao
||ac||
"Danilo" <
ilmi...@arionna.it
> ha scritto nel messaggio
news:k2egj09eaudr7o12k...@4ax.com...



title: concerto a L'Aquila giovedì 18 ottobre

author: Don Zauker©

text:
Ciao a tutti
Vi segnalo, per chi fosse da quelle parti, che giovedì 18 alle 11 nel
Conservatorio "Casella" si terrà la nostra sessione di diploma in
composizione, che consisterà in un concerto con le nostre musiche per
orchestra da camera.
L'Aquila - p.le Collemaggio
Ore 11,00 - Aula 40 (chiedere in portineria)
Musiche di: Alessio Contorni, Massimiliano Lazzaretti, Enrico Minaglia,
Sesto Quatrini.
I Solisti dell'Orchestra Città Aperta
Direttore: Lucio Del Vescovo
Baritono: Isik Belen
(durata prevista 1h 20')
a presto!
DZ


title: Viva King Kong, la divina Gnocca

author: Arthur Loggione

text:
Il vero remake del film King Kong (1933) non è stato fatto nel 2005.
No.
Se nessuno se n'è accorto il remake più credibile, più originale
dell'originale stesso, l'ha fatto
Cecilia Bartoli
in 'Viva Vivaldi' nel teatro dei Campi Elisi a Parigi. Nel 2000.
Perché Cecilia Bartoli fa il King Kong più spaventoso della storia del
cinema. Quando carica le spalle per fare certi vocalizzi, quando
aggrotta la fronte e assume lo sguardo truce...
... poi passa un secondo e lei stessa diventa l'attricetta di cui King
Kong si innamora. Riesce a sdoppiarsi a essere l'uno e l'altra.
*Agitata da due venti*... appunto.
Bella e leggiadra. Ma è bella sul serio, questa donna.
E' meravigliosa. Non avrà la bellezza anoressica classica, tutti i
lineamenti regolari, le misure canoniche... ma è Bellissima.
Di più.
Soltanto le donne, poi, sono capaci di simili metamorfosi. E soltanto
una donna in tempi di immagine, di lifting e quant'altro, riesce a
trovare il coraggio di fare tanto apparente scempio di sé.
Chi se non una donna può rinunciare alla vanità dell'apparire per
essere un'esplosione nucleare di arte?
La Divina Cecilia non si preoccupa delle espressioni che le
stravolgono il viso, tanto sa che alla fine, comunque, risulterà più
bella che pria.
Se si toglie l'audio e si guarda la divina Cecilia, funziona come un
film comico. Non ce ne sono altri uguali. Fa delle facce che non so
dove vada a trovarle fuori. Le ha inventate lei. Ora.
Prima di lei, la fisiognomica non ne supponeva nemmeno l'esistenza.
Jim Carrey, al confronto, è una faccia di legno.
Quando poi, come in 'Siamo navi all'onde algenti', urla 'Tutta la vita
è un mar', lei è King Kong e l'attricetta, adesso, è diventato il
pubblico che sta tremante e fremente sulla sua zampa.
Sarà un delirio personale, il mio, ma si vede che è stato anche un
delirio del pubblico. Un pubblico composto in massima parte di
cariatidi e di mummie che però alla fine viene travolto da King Kong
la Divina, al punto che se lo spettacolo non finisse dopo tre bis
darebbero fuoco al teatro, tanto sono invasati e conquistati.
Diventano tutti hooligans. Viva Vivaldi. Viva Cecilia.
Lei sorride, suda, si commuove si gonfia si sgonfia. King Kong e
Venere.
Un concerto magnifico. Nessun paragone con l'album in CD che contiene
molti meno brani.
Una tonnellata di gnocca artistica. Un giardino armonico di musica,
canto e femminilità. Divina Cecilia.
Bartoli.


title: Viva King Kong, la divina Gnocca

author: Veronica Medina

text:
"Arthur Loggione" <
arthur.log...@katamail.com
> ha scritto nel
messaggio news:937e11l8l73jt7g5f...@4ax.com...
> Il vero remake del film King Kong (1933) non è stato fatto nel 2005.
> No.
>
> Se nessuno se n'è accorto il remake più credibile, più originale
> dell'originale stesso, l'ha fatto
>
> Cecilia Bartoli
>
> in 'Viva Vivaldi' nel teatro dei Campi Elisi a Parigi. Nel 2000.
-cut-
> Se si toglie l'audio e si guarda la divina Cecilia, funziona come un
> film comico. Non ce ne sono altri uguali. Fa delle facce che non so
> dove vada a trovarle fuori. Le ha inventate lei. Ora.
>
> Prima di lei, la fisiognomica non ne supponeva nemmeno l'esistenza.
>
> Jim Carrey, al confronto, è una faccia di legno.
>
> Quando poi, come in 'Siamo navi all'onde algenti', urla 'Tutta la vita
> è un mar', lei è King Kong e l'attricetta, adesso, è diventato il
> pubblico che sta tremante e fremente sulla sua zampa.
E il pezzo e' gia' finito da qualche secondo, il pubblico applaude
entusiasta e lei continua ancora ad avere la faccia di furia, ci vuole
qualche minuto per tornare in se.  Troppo forte.
> Sarà un delirio personale, il mio, ma si vede che è stato anche un
> delirio del pubblico. Un pubblico composto in massima parte di
> cariatidi e di mummie che però alla fine viene travolto da King Kong
> la Divina, al punto che se lo spettacolo non finisse dopo tre bis
> darebbero fuoco al teatro, tanto sono invasati e conquistati.
>
> Diventano tutti hooligans. Viva Vivaldi. Viva Cecilia.
>
> Lei sorride, suda, si commuove si gonfia si sgonfia. King Kong e
> Venere.
>
> Un concerto magnifico. Nessun paragone con l'album in CD che contiene
> molti meno brani.
>
> Una tonnellata di gnocca artistica. Un giardino armonico di musica,
> canto e femminilità. Divina Cecilia.
> Bartoli.
Uno dei miei DVD preferiti!
Welcome back Sir Arthur :)
V.


title: Viva King Kong, la divina Gnocca

text:
On Sat, 19 Feb 2005 14:27:50 GMT, "Veronica Medina"
<
v.medina...@tin.it
> wrote:
>E il pezzo e' gia' finito da qualche secondo, il pubblico applaude
>entusiasta e lei continua ancora ad avere la faccia di furia, ci vuole
>qualche minuto per tornare in se.  Troppo forte.
[...]
Sì, sì. Il pezzo a cui ti riferisci è 'Armatae face et anguibus'
[Juditha Triumphans]
E' bellissimo perché è così infuriata che sta per cominciare prima di
quando dovrebbe. Gonfia i pettorali, si mette in posa da culturista,
sbuffa come una ciminera e si vedono le fiamme che escono dalle
narici.
Ha un diavolo per capello e un serpente per ciocca.
Alla fine quando ripete 'Furiae venite ad nos. Furiae Furiae Furiae' è
così inferocita che come tu dici non si accorge che il pezzo è finito.
E le ci vogliono alcuni secondi per capire che va tutto bene, che il
pubblico applaude in delirio (qui la platea tutta si alza in piedi per
la prima volta).
Una cosa magnifica.
>Uno dei miei DVD preferiti!
Uno dei miei DVD preferiti.
>Welcome back Sir Arthur :)
Many thanks, Madonna Veronica.
Io propongo che Musica Ficta si impari a memoria questo DVD.
E che sappia dirci l'ordine dei pezzi, senza barare.


title: Viva King Kong, la divina Gnocca

author: mario

text:
Arthur Loggione <
arthur.log...@katamail.com
> wrote in message news:<
bfle111snjt1sql9j...@4ax.com
>...
> On Sat, 19 Feb 2005 14:27:50 GMT, "Veronica Medina"
> <
v.medina...@tin.it
> wrote:
 > Ha un diavolo per capello e un serpente per ciocca.
>
> Alla fine quando ripete 'Furiae venite ad nos. Furiae Furiae Furiae' è
> così inferocita che come tu dici non si accorge che il pezzo è finito.
> E le ci vogliono alcuni secondi per capire che va tutto bene, che il
> pubblico applaude in delirio (qui la platea tutta si alza in piedi per
> la prima volta).
>
> Una cosa magnifica.
>
>
> >Uno dei miei DVD preferiti!

Uno dei DVD preferiti? E' la cosa più sconvolgente ed esaltante che
abbia mai visto fare in musica! Non è questione di meraviglia o di
bravura: lei realizza l'impossibile! Quello richiedono che certe arie
di Vivaldi che lei fa con naturalezza estrema, non è difficile: è più
vicino all'impossibile che al possibile.
Quando vidi per la prima volta quel DVD ne rimasi fulminato
all'istante! Gradualemnte, col tempo, mi sono inesorabilmente legato
alla sua maniera naturale di fare musica, al suo vivere fisicamente il
piacere delle note emesse e delle parole pronunciate (quando canta
"Amarilli" di Caccini, sembra doversi sciogliere di estasi nel
pronunciare la frase "oh de mio cor dolce desìo"), al suo essere così
poco "cantante" e molto "musicista". Ricchissima di timbri diversi, la
sua voce è un'orchestra che può essere leggerissima e chiara, poi
scura e pesante, strepitosa e leggiadra. Eppure tutto con naturalezza
estrema, con totale immedesimazione in quello che fa. E' difficile
definirla: straordinaria e consueta, come la pioggia e come il vento,
come i fulmini di un temporale, che sono miracoli realizzati con
apparente semplicità.
Comunque nel DVD "Viva Vivaldi", Cecilia Bartoli si (ci, vi) conferma
essere la più grande, per tecnica prodigiosa, quasi avveneristica, e
sensibilità interpretativa assolutamente fuori dal comune. Al momento
attuale, ritengo veramente che non sia paragonabile a niente e a
nessuno.
Cantare e suonare bene Vivaldi è un'impresa ciclopica (scrive un
flautista, che con Vivaldi si "scorna" quotidianamente), perché la sua
musica trasuda una modernità, una disperazione ed un vigore che non
sono neanche romantici, ma già aldilà, nè pre- nè post- nè neo-: fuori
dal tempo, dagli schemi e dalle regole ("Gelido in ogni vena"). La
tecnica richiesta è l'opera di un visionario ("Anche il mar par che
sommerga"), e a tutti quelli che oggi mi chiedono: "Ma come è
possibile suonare la musica di Ferneyhough?",  io rispondo: "Ma come
era possibile suonare e cantare Vivaldi all'epoca di Vivaldi?".
Due settimane fa, a Tokyo, ho rivisto questo DVD a casa di un amico e
due ore dopo ho fatto un concerto: il più bello, il più intenso della
mia vita, tanto forte era l'ispirazione impressami dalla Bartoli!
Una cosa è oggettiva: aldilà delle preferenze, dei gusti e della
sensibilità individuali, chiunque sia dotato di un minimo di buon
senso e abbia una pallida idea di quanto sia DIFFICILE far musica,
deve ammettere che quello che la Bartoli fa in quel DVD è
semplicemente un miracolo. Di tecnica, di poesia, di musicalità e di
potenza.
Magari un giorno avrò l'opportunità di incontrarla e di parlarle
tranquillamente. Per tutto quello che ha fatto e che farà, c'è solo da
ringraziarla, in silenzio.
Mario


title: Viva King Kong, la divina Gnocca

author: Giovanni Lavena

text:
                    mario ha scritto:
> E' la cosa più sconvolgente ed esaltante che
> abbia mai visto fare in musica! Non è questione di meraviglia o di
> bravura: lei realizza l'impossibile!
- cut -

> Magari un giorno avrò l'opportunità di incontrarla e di parlarle
> tranquillamente. Per tutto quello che ha fatto e che farà, c'è solo da
> ringraziarla, in silenzio.
E' davvero curioso che un apprezzamento così entusiasta giunga proprio da un
affermato concertista, mentre in giro (e anche qui) si leggono, da parte di
critici e di semplici appassionati, giudizi severi e assai poco lusinghieri
sulla Bartoli. Io sono d'accordo con te e quei giudizi severi, al di là di
sottili questioni tecniche per me ostrogote, non li ho mai capiti bene.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OT Evasione e "strani silenzi"

author: Benedetto Zaccaria

text:
Solo il Secolo XIX di Genova si sta attivamente interssando della
cosa.
Grande stampa, TV ( anche locali) ignorano i fatti : eppure si tratta
di una cifra pari a una robusta finanziaria.
Nessuno ha da dire nulla ?
Propongo che ognuno di noi faccia girare la notizia a chi e dove puo.
Grazie.
CS
http://ilsecoloxix.ilsole24ore.com/italia_e_mondo/2008/12/04/1101925922295-evasione-slot-oggi-l-udienza.shtml

HOME Genova La Spezia Imperia Savona Levante Basso piemonte Italia e
Mondo Sport Genoa Club Samp Club TotoGenoa TotoSamp  Magazine
Spettacoli Tuttogratis Salute e Benessere Cuccioli In libreria
High-tech Gossip Spazio Maggiani Super memorabilia SampClub GenoaClub
Motori  Shipping Shipping on line Avvisatore marittimo TTM  In edicola
Leggi gli articoli Leggi le pagine Archivio storico Annunci online
Tribunali Abbonati online
Blog Sondaggi Podcast Shop Scuole Foto Trovalavoro Trovalavoro - RPQ
Chi, dove, cosa Ristoranti Giochi e scommesse
        RSS Ultimo aggiornamento: 04/12/2008 h.12:43 Meteo | Aggiungi
ai segnalibri | Cerca Web Ilsecoloxix.it
Evasione delle slot, oggi l’udienza
04 dicembre 2008

HOME > ITALIA E MONDO
CONDIVIDI STAMPA INVIA COMMENTA               Si tiene oggi, davanti
alla corte dei Conti, l’udienza che potrebbe dire una parola decisiva
sulla maxi-ammenda alle società concessionarie di slot machine che,
secondo l’ultima stima della Procura, devono allo Stato più di 90
miliardi di euro.
A maggio dell’anno scorso, la vicenda fu denunciata proprio dal Secolo
XIX. Secondo la relazione della Commissione di Indagine (chiusa il 23
marzo 2007), questo vero e proprio fiume di denaro esce da apparecchi
che, per la legge, dovrebbero essere collegati via modem con una rete
di controllo. Così dovrebbe essere possibile verificare l’ammontare
delle entrate e chiedere il pagamento delle imposte. In teoria. In
realtà, il mancato collegamento avrebbe generato una delle più grandi
evasioni d’imposta e di sanzioni non pagate della storia della
Repubblica.
Clicca sui link qui sotto e rileggi le tappe salienti (dalla più
recente alla prima) di questa importante vicenda della storia
economica italiana.
L’appello del popolo di Internet: «Fuori i soldi delle slot» - 2
dicembre 2008
Slot tutte da cambiare, è bufera - 24 ottobre 2008
Slot, si va verso il colpo di spugna - 14 maggio 2008
La Finanza fa i conti alle singole concessionarie - 25 gennaio 2008
La richiesta della Procura: le concessionarie devono 90 miliardi - 22
gennaio 2008
Il caso delle slot a Striscia la Notizia - 25 settembre 2007
Il maggiore Speciale: «Visco voleva il segreto sulle slot» - 23
settembre 2007
Slot sequestrate. E lo Stato perde altri 2,5 miliardi - 19 settembre
2007
Sul caso slot, Di Pietro scrive a Romano Prodi - 6 settembre 2007
Visco non parla col Secolo XIX: «Siete antipatici» - 6 luglio 2007
Il Secolo XIX rivela il “problema” delle slot machine - 31 maggio 2007
COMMENTA INVIA STAMPA CONDIVIDI

Benedetto Zaccaria


title: Gardiner su radio3

author: luzifersrequiem

text: ....sulla messa in Si minore di JSB


title: Percussionisti

author: Tchaikovsky

text:
Ciao ragazzi!!!!!
C'e' qualche percussionista nel NG?
Sapete, io non suono nessuno strumento, pero' mi alletta
l'idea di imparare a suonare le percussioni (tamburo -
piatti - triangolo - xilofono ecc).
Qualcuno mi puo' dare una mano/consiglio?
In questi giorni sto scoprendo un fascino grandioso
nelle sinfonie di Bruckner (il tutto grazie al grande
Emanuele Passerini :-) ihihih)... il 4° movimento della
sua 8°a sinfonia mi piace da morire, come quasi
tutto il resto! Solo all'idea di stare al tamburo nella
sua 8° sinf mi vengono i brividi, così come
per una 5° di Beethoven ^__^
Vi prego aiutatemiiiiii :))
ciao ciao, e grazie infinite!
Stefano


title: Percussionisti

author: Gian Luca Marcialis

text:
> C'e' qualche percussionista nel NG?
....per poco ho pensato volessi unirti al gruppo dei campanellisti per il
mio prossimo concerto. ;-)))
Ciao
GL


title: Percussionisti

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Sz9n7.117809$vC1.1...@news1.tin.it...
>
> > C'e' qualche percussionista nel NG?
>
>
> ....per poco ho pensato volessi unirti al gruppo dei campanellisti per il
> mio prossimo concerto. ;-)))
C'avrei giurato che l'avresti detto :-) eh eh
> Ciao
> GL
STE


title: Percussionisti

author: Daniele

text:
A proposito, e il qaurtetto per campanelli e b.c, sto aspettando con
impazienza.....
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Sz9n7.117809$vC1.1...@news1.tin.it...
>



title: Percussionisti

author: Marco Marcelli

text:
"Tchaikovsky" <
ste...@libero.it
> wrote
> In questi giorni sto scoprendo un fascino grandioso
> nelle sinfonie di Bruckner ... il 4° movimento della
> sua 8°a sinfonia mi piace da morire, come quasi
> tutto il resto!
L'ultimo movimento dell'ottava e' semplicemente impressionante.
Qualche anno fa lo misi come commento sonoro ad un filmato di una vallata
enorme e deserta, sormontata da montagne spaventosamente alte..... una cosa
di una suggestione incredibile, quasi al di fuori del tempo....
E secondo me quella musica ci stava benissimo ! :-)
Marco


title: Anche il piccolo Verdi scassava le palle ai vicini con gli esercizi

author: abc


author: lz

text:
Il giorno mercoledì 29 ottobre 2014 08:52:50 UTC+1, abc ha scritto:
>
http://parma.repubblica.it/cronaca/2014/10/28/news/musica_riemerge_casa_dimenticata_di_verdi_adolescente-99236125/

"il continuo fastidio della musica"

niente di più tipicamente italiano - cmq sarebbe interessante sapere con che esercizi si esercitasse al piano...


title: articolo sul prezzo dei cd

author: Luca Logi

text:
http://www.iht.com/articles/521408.html
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: CONCERTO A REGGIO IN MEMORIA DI LUCA

author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
(Per chi non l'avesse già visto, riposto)
Un concerto che l'amico Enrico Barldi aveva pensato proprio insieme con
Luca e che poi, purtroppo, non si è potuto organizzare.
Ora è presente nella Stagione Concertistica "Soli Deo Gloria" di Reggio
Emilia.
Appuntamento per TUTTI,  Domenica 26 Febbraio alle ore 18 (orario pensato
per chi verrà da lontano) presso la "Sala del Capitano del Popolo"
dell'Hotel Posta (Piazza del Monte 2) di Reggio, per ascoltare ricordare
Luca ed ascoltare Mario Martinoli al cembalo, alle prese con Marchand,
Mozart, J.C. Bach e Kraus.
Per i dettagli e per l'intera programmazione:
http://www.cappellamusicale.it/Concerti/Conc.htm
Vi aspetto tutti
Giacomo


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

author: GGG

text:
Ehm, per festeggiare adeguatamente il decennale di IAMC, che neacque nel
dicembre 1996, che ne dite di organizzare una bella crapula generale come
quelle dei primi anni ?
Milano, Roma, Firenze, Napoli... purche' non si tratti di luoghi belli ma
raggiungibili solo con jeep corazzata !
A pranzo, un sabato o domenica, ovviamente.
saluti muiscal phelini
a.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

text:
Il Mon, 05 Feb 2007 12:21:25 GMT,
gatta...@ghiottoni.lelin.org
 GGG
(Gattalberto Gattofrio Ghiottone) ha scritto:
Firenze.
Benedetto Zaccaria


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

author: emf

text:
Benedetto Zaccaria ha scritto:

> Firenze.
> Benedetto Zaccaria
Firenze
Ezio (questa volta ho anche la bacchetta da direttore, non uso piu' solo i
grissini)
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

text:
Il 05 Feb 2007, 16:09, (emf) ha scritto:
> > Firenze.
> > Benedetto Zaccaria
> Firenze
due pisanic he votano a favore di firenze... che tempi !!! :)
> Ezio (questa volta ho anche la bacchetta da direttore, non uso piu' solo i
> grissini)
:-D
cmq, siamo solo in 3 per ora... :(



title: Decennale di IAMC:Crapula ?

text:
<
gb...@ghiottoni.mi.ao
> wrote:
> > Ezio (questa volta ho anche la bacchetta da direttore, non uso piu' solo i
> > grissini)
>
> :-D
>
> cmq, siamo solo in 3 per ora... :(
In caso si facesse una crapula a Firenze ovviamente verrei anche io. Il
problema è lo stesso delle altre volte, ormai lontane nel tempo: a
Firenze città è difficile trovare un ristorante dove non si mangi
stretti come sardine e pigiati contro i gomiti degli altri, che abbia
sufficiente capienza per accogliere un gruppo magari in posizione un po'
separata dagli altri avventori, dove la cucina non provochi acidità e
ulcere, e il cui conto sia di importo sufficientemente limitato da
rendere possibile a tutti di partecipare. Paradossalmente se a
partecipare fossero pochi la scelta sarebbe più facile, ma si perde lo
scopo della crapula.
A emf reitero l'invito a venire ad uno dei concerti da me organizzati
(il prossimo, il 18 febbraio con una ottima pianista milanese che studia
a Lugano), per il quale gli invio regolarmente in email i programmi.
Dopo i concerti, che sono sempre di domenica dalle 19 alle 20, è
possibile fermarsi a mangiare. Il buon Zaccaria è venuto una volta ed è
rimasto entusiasta sia della musica che della cucina.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

text:
Il Wed, 7 Feb 2007 00:41:04 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
>possibile fermarsi a mangiare. Il buon Zaccaria č venuto una volta ed č
>rimasto entusiasta sia della musica che della cucina.
...e del soprano....
Benedetto Zaccaria


title: Decennale di IAMC:Crapula ?

author: Paolo Tramannoni

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> a Firenze città è difficile trovare un ristorante dove...
Fuori Firenze comprometterebbe l'intento di trovare un posto facile da
raggiungere anche in treno? Ma c'è chi viaggia in treno?
L'ultima volta che ho mangiato in un agriturismo alle porte di Firenze,
comunque, ci ho lasciato 80 euro. Occhio! Altrimenti, una crapula al
lampredotto?
Ciao,
Paolo