title: un po' di futurismo

text:
samucito ha scritto:

> Tu come mai sei così ferrato su questi autori?

Per la mia incontenibile e onnivora curiosità musicale, supportata dal fatto che alcuni di questi autori sono stati "piluccati" (è eccessivo dire "frequentati") da grandi interpreti. Per esempio, il fatto che "Fonderia d'acciaio" di Mosolov sia stato eseguito persino da De Sabata e Chailly o che Lourié sia stato per anni al centro degli interessi di Gidon Kremer (un suo meraviglioso disco monografico per la DG è purtroppo fuori catalogo da tempo) mi ha suscitato il desiderio di approfondire. Bello anche un disco di Hamelin dedicato a Roslavets. Per fortuna nel mercato discografico ormai si trova parecchio. Roslavets è l'autore con la discografia più ricca.
Suggerisco per esempio due meravigliosi dischi antologici sulla produzione pianistica dell'avanguardia russa curati da Steffen Schleiermacher. Il primo dei due oltre tutto si trova attualmente a pochi euro:
http://tinyurl.com/c5kh8zl

http://tinyurl.com/c45wupp

Eccellente anche un box di cinque cd Arte Nova dedicato al futurismo russo, in cui compaiono anche altri autori (Gnesin, per esempio). Cercando sui vari Amazon si trovano anche i volumi singoli a prezzi bassissimi.
Ottimi anche due dischi Brilliant dedicati rispettivamente alla musica da camera di Roslavets e a quella corale di Lourié:
http://tinyurl.com/bt5f66t

http://tinyurl.com/ca6z8fx

jps


title: un po' di futurismo

author: Shapiro used clothes

text:
"samucito30" <
samuc...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:k44c63$pao$1...@tdi.cu.mi.it...

> Sulla stregua della locomotiva di Honegger, lui è famoso invece per un
> pezzo di nome "fonderia d'acciaio",

Pezzi entrambi di cui spero, un giorno, di dimenticare totalmente
l'esistenza.

e in questo quartetto d'archi
> anticipa alcune di quelle sonorità per così dire di tipo industriale
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=Iuusr3yrHM4

Mah. Io ci sento un po' di Bartok, e un modo originale di articolare la
forma. Sempre che una forma ci sia.
Gradevole, comunque. E' un modo di pensare la musica decisamente originale,
per l'epoca.

dR


title: un po' di futurismo

author: Luca Logi

text:
<
janpieterszo...@gmail.com
> wrote:

> Fa parte di quel manipolo di compositori avanguardisti attivi nei primi
> anni dell'Unione Sovietica (oltre a lui, Protopopov, Polovinkin, Lourié,
> Roslavets e altri) che dapprima furono tollerati e poi, a poco a poco e
> in vari modi, ridotti al silenzio.

Orlando Figes in "Natasha's Dance" dà una spiegazione originale a questo
fenomeno, e cioè che la soppressione del futurismo russo sia maturata
non solo dall'alto ma anche dal basso. Dopo la rivoluzione nasce una
vera e propria industria della cultura e milioni di persone per la prima
volta hanno potuto accedere a libri e teatri. Le operaie pensavano che
dopo la rivoluzione avrebbero potuto imparare il francese e ballare il
valzer come le figlie dello zar; e quando le ammollavano un bel
Mayakovsky si incazzavano perchè non era quello che si aspettavano. Alla
fine, sostiene Figes, il regime fu costretto a sopprimere l'arte di
avanguardia perché era il pubblico stesso a detestarla.

--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it

http://archivarius2.blogspot.it/

http://archivarius2.wordpress.com

http://www.angelfire.com/ar/archivarius


title: un po' di futurismo

text:
Il 30/09/2012 13:00, Shapiro used clothes ha scritto:

>
> Pezzi entrambi di cui spero, un giorno, di dimenticare totalmente
> l'esistenza.
>

ahah sarï¿œ un feticismo ma a me fonderia piace

>
> Mah. Io ci sento un po' di Bartok, e un modo originale di articolare la
> forma. Sempre che una forma ci sia.
> Gradevole, comunque. E' un modo di pensare la musica decisamente
> originale, per l'epoca.
>
> dR

Per me invece l'unica cosa un po' trascurata ï¿œ la forma, davvero
semplice, diciamo che il filo conduttore ï¿œ questa ricerca delle sonoritï¿œ
di acciaio e carrucole. E' chiaro che non ï¿œ paragonabile alla grandezza
di Bartok e Shostakovich, ma alcuni spunti li trovo geniali e poi
piacevoli da ascoltare


title: Bradley Lehman: accordare un clavicembalo ad orecchio

author: EuGnegno


title: Musica, cucina e sudore

author: luziferszorn

text:
"...bisogna inserire la musica nel normale orizzonte televisivo,
riportandola al dato concreto. Prendendo l’esempio dai programmi di
cucina: funzionano non perché c’è qualcuno che degusta un piatto in un
salotto ma perché si vede armeggiare attorno ai fornelli. La musica è
qualcosa di concreto, in cui si pensa con il corpo, c’è fatica e
sudore."
http://www.avvenire.it/Spettacoli/Pagine/radio-3-baluardo-della-musica.aspx


title: Musica, cucina e sudore

author: Joe Gum

text:
luziferszorn ha scritto:
> orizzonte televisivo,
> riportandola al dato concreto. Prendendo l’esempio dai programmi di
> cucina: funzionano non perché c’è qualcuno che degusta un piatto in un
> salotto ma perché si vede armeggiare attorno ai fornelli

una volta c'era il porno ora c'e' il forno...


title: Musica, cucina e sudore

text:

per il porno c'è YouPorn
per la musica c'è YouTube

lz


title: Musica, cucina e sudore

text:
luziferszorn ha scritto:
> per la musica

https://www.youtube.com/watch?v=-ObaXsnNa0E


title: Contrappunto che passione

author: Giorgio Pacchioni

text:
Per chi fosse interessato all'argomento, sto sviluppando uno studio sul
Contrappunto Doppio dal rinascimento al periodo romantico, sintetizzando
ed amalgamando le opinioni dei migliori musiucisti e/o didatti del
passato che vanno da Rocco Rodio a Gioseffo Zarlino, Padre Martini, fino
a L.van.Beethoven.
Il lavoro (in italiano) e' liberamente consultabile (nei primi tre
capitoli) al seguente indirizzo:
www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
.
Inoltre, sempre su argomenti musicologici pratici, sono fruibili anche
diversi saggi, studi ecc. inseriti nel sito del Conservatorio
G.B.Martini di Bologna:
http://www2.iperbole.bologna.it/conserva/
.
Spero di essere di aiuto a qualcuno che abbia il sacro fuoco della
musica antica, io, da parte mia sono completamente votato al recupero
delle radici piu' profonde della cultura musicale occidentale e lavoro
con entusiasmo alla riscoperta dei segreti piu' reconditi che essa
nasconde.
Saluti a tutti
--
Giorgio Pacchioni
(Professor of Recorder at the Conservatory "G.B.Martini" in Bologna,
Italy)
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
via J. Ambrosioni, 49   47023 Cesena  telefax (+39) 547-27526
E-mail:gpa...@mail.asianet.it


title: Contrappunto che passione

text:
On Thu, 18 Mar 1999 10:07:29 +0100, Giorgio Pacchioni
<
gpa...@mail.asianet.it
> wrote:
>Per chi fosse interessato all'argomento, sto sviluppando uno studio sul
>Contrappunto Doppio dal rinascimento al periodo romantico, sintetizzando
>ed amalgamando le opinioni dei migliori musiucisti e/o didatti del
>passato che vanno da Rocco Rodio a Gioseffo Zarlino, Padre Martini, fino
>a L.van.Beethoven.
>Il lavoro (in italiano) e' liberamente consultabile (nei primi tre
>capitoli) al seguente indirizzo:
www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
.
>Inoltre, sempre su argomenti musicologici pratici, sono fruibili anche
>diversi saggi, studi ecc. inseriti nel sito del Conservatorio
>G.B.Martini di Bologna:
http://www2.iperbole.bologna.it/conserva/
.
>Spero di essere di aiuto a qualcuno che abbia il sacro fuoco della
>musica antica, io, da parte mia sono completamente votato al recupero
>delle radici piu' profonde della cultura musicale occidentale e lavoro
>con entusiasmo alla riscoperta dei segreti piu' reconditi che essa
>nasconde.
>Saluti a tutti
Un benvenuto al NG ad un altro studioso la cui partecipazione potra'
essere di stimolo e arricchimento per tutti.
Filippo


title: Contrappunto che passione

author: Giacomo Andreola

text:
Giorgio Pacchioni ha scritto nel messaggio
<
36F0C251...@mail.asianet.it
>...
>Per chi fosse interessato all'argomento, sto sviluppando uno studio sul
>Contrappunto Doppio dal rinascimento al periodo romantico....
........
........
>Saluti a tutti
Benvenuto tra noi.
Se, come immagino, prima di spedire il messaggio, hai dato un'occhiata a
questo consesso e nonostante tutto hai deciso di intervenire, si vede che
questo NG non e' del tutto quella "gabbia di matti" che potrebbe sembrare a
prima vista.
L'argomento e' piuttosto specialistico, ma forse c'e' la possibilita' di
interessare molti di noi su qualche aspetto generale.
Per es. dicendo:
>... io, da parte mia sono completamente votato al recupero
>delle radici piu' profonde della cultura musicale occidentale ...
fai intendere (dimmi se sbaglio) che le vicende musicali piu' vicine a noi
ti interessino poco o punto.
Siccome qui non sono l'unico ad aver difficolta' di approccio alla musica
del '900, sarebbe interessante sentire le tue idee in proposito.
Ciao
Giacomo


title: Contrappunto che passione

text:
In article <
36f0ebac...@news.iol.it
>,

E non e' forse bello un NG dove ci sono tendenze cosi'
diverse, c'e' chi si dedica anima e corpo alla musica
antica, e c'e' chi con eguali passione e zelo si dedica
alla musica del 20o secolo (seconda meta' del 20o
meglio ancora).
Mettiamoci insieme e sferriamo un attacco micidiale
al nostro comune amico/nemico: la musica che sta in
mezzo... :)
\/\/ Ildegarda !!!  \/\/ Ockeghem  !!! \/\/ Ligeti !!!
\/\/ Berio !!!  /\/\ Chopin !!! /\/\ Moscheles !!!
ciao
 Roberto
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Contrappunto che passione

author: Roberto Becheri

text:
On Thu, 18 Mar 1999 10:07:29 +0100, Giorgio Pacchioni
<
gpa...@mail.asianet.it
> wrote:
>Per chi fosse interessato all'argomento, sto sviluppando uno studio sul
>Contrappunto Doppio dal rinascimento al periodo romantico, sintetizzando
>ed amalgamando le opinioni dei migliori musiucisti e/o didatti del
>passato che vanno da Rocco Rodio a Gioseffo Zarlino, Padre Martini, fino
>a L.van.Beethoven.
>Il lavoro (in italiano) e' liberamente consultabile (nei primi tre
>capitoli) al seguente indirizzo:
www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
.
Benvenuto!
Ho la tua "antica" Selva e i due fascicoli sui canoni di Ut orpheus,
peccato che i programmi li hai fatti per Mac!
Riguardo al Geocities lo guarderò appena possibile, putroppo un giorno
sì e uno...sì ho problemi di collegamento (sono un vero pasticcione)
adesso sono collegato ma a circa 20.000. Che pena!
A presto risentirci
Roberto Becheri


title: Contrappunto che passione

author: Pacchioni Giorgio

text:
>Benvenuto tra noi.
> Se, come immagino, prima di spedire il messaggio, hai dato un'occhiata a
> questo consesso e nonostante tutto hai deciso di intervenire, si vede che
> questo NG non e' del tutto quella "gabbia di matti" che potrebbe sembrare a
> prima vista.
Grazie del Benvenuto, fa sempre piacere sentirselo dire, anche
"virtualmente".Dando un'occhiata o due, ho avuto l'impressione  di un'ottima
competenza, ho visto giudizi circostanziati anche  se a volte crudeli, su
compositori che hanno illuminato l'umanita' con la loro scienza (ci sara'
sarcasmo nelle sue parole?) e comunque vi assicuro che non e' facile trovare
interlocutori piu' interessanti di voi (musicalmente parlando), quindi
eccomi qua.
> L'argomento e' piuttosto specialistico, ma forse c'e' la possibilita' di
> interessare molti di noi su qualche aspetto generale.
In quest'epoca, dove saper SCRIVERE musica e' diventato on optional per
pochissimi in relazione a coloro che sanno LEGGERE, il mio argomento diventa
per forza specialistico, sarebbe come se scrivere un tema scolastico ed
elementare tipo: "Cosa vedo dalla mia finestra" fosse inteso come un
incredibile componimento per pochissimi eletti specialisti.
> Per es. dicendo:
>
>>... io, da parte mia sono completamente votato al recupero
>>delle radici piu' profonde della cultura musicale occidentale ...
>
> fai intendere (dimmi se sbaglio) che le vicende musicali piu' vicine a noi
> ti interessino poco o punto.
> Siccome qui non sono l'unico ad aver difficolta' di approccio alla musica
> del '900, sarebbe interessante sentire le tue idee in proposito.
No, anzi m'interessano moltissimo, sono cosciente di vivere OGGI la mia
esistenza di musicista, ma non posso fare a meno di essere infastidito dalla
tracotanza che la maggior parte dei compositori del nostro secolo ha messo
in atto nel decretare di punto in bianco la morte del sistema tonale, in
favore di nebulose e arzigogolate teorie che in 80 anni di devota pratica
sperimentale ci sprofonda sempre piu' in un labirinto di incomunicabilita'
totale, anche se e' comune a moltissimi musicisti e non, far finta di
capirci qualcosa, dopo tanto anni di angosciosa ricerca non si e' trovato
assolutamente nulla che possa, anche lontanamente, rimpiazzare la musica
tonale in fatto di
1. comunicativa,
2. scienza e godibilita' di uso, non sara' il caso di cominciare a nutrire
qualche dubbio sulla validita' della strada intrapresa dalle avanguardie
degli anni 20 ed ancora di piu' per quelle che si ostinano a fare quelle
d'oggi giorno?.
Il vero guaio e' che, mentre da un lato ci addentriamo sempre piu' in un
magma vischioso di ipocrisia e incomunicabilita', dall'altro ci allontaniamo
dalla LUMINOSA e nutriente esperienza dei geni musicali che hanno avuto la
fortuna di vivere in un tempo dove il genio musicale trovava un'ambiente
alcalino, un
humus nutriente ed una societa' (come istituzioni) che sapeva che farsene di
lui.
Oggi giorno, se per caso nascesse un genio, sapremmo che farcene? o sapremmo
almeno riconoscerlo?
Ecco perche' l'umanita' ha dovuto (dal dopo guerra in poi) riciclare la
musica del passato. Voglio ricordare che, a parte qualche sporadica
esperienza, vedi Mendelssohn con la musica di Bach, prima del nostro secolo
non si consumava musica del passato, ma solo musica contemporanea a loro.
Ora vogliamo provare a fare lo stesso? Che ne sarebbe di noi se non
potessimo piu' ascoltare od eseguire la musica del passato, ma dovessimo
solo "godere" di quella del presente? Ve lo dico io! Sarebbero C..... amari
per tutti.
Ciao a tutti
Giorgio Pacchioni
--
Giorgio Pacchioni
(Professor of Recorder at the Conservatory "G.B.Martini" in Bologna, Italy)
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
via J. Ambrosioni, 49   47023 Cesena  telefax
(+39) 0547-27526
E-mail:gpa...@mail.asianet.it
--


title: Contrappunto che passione

author: Vincenzo Ninci

text:
Pacchioni Giorgio ha scritto:
> Grazie del Benvenuto, fa sempre piacere sentirselo dire, anche
> "virtualmente".
Un benvenuto anche da parte mia, e anche un ben ritrovato, visto che ci
conosciamo gia'...
Alle prossime discussioni sul ng!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Auguri

author: Inbario

text: Buon Natale a tutti!


title: Auguri

author: Hans Rott

text:
On 23 Dic, 15:21, "Inbario" <
antonio.barbag...@virgilio.it
> wrote:
> Buon Natale a tutti!
Grazie anche a te e a tutti gli amici.
Piergiuseppe.


title: Auguri

author: Albert Herring

text:
> On 23 Dic, 15:21, "Inbario" <
antonio.barbag...@virgilio.it
> wrote:
>> Buon Natale a tutti!
>
> Grazie anche a te e a tutti gli amici.
Mi unisco agli auguri, dal profondo del cuore.
Con affetto e simpatia, per tutti,
il redivivo
--
-> Albert Herring
->
http://eleutherapokrisis.blog.tiscali.it


title: Auguri

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Sun, 23 Dec 2007 19:16:34 +0100, Albert Herring
<
vert...@email.it
> ha scritto:
> Mi unisco agli auguri, dal profondo del cuore.
> Con affetto e simpatia, per tutti,
Io pure
> il redivivo
cerca di risuscitare un po' più spesso
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Auguri

author: mario r.p.

text:
On 23 Dic, 15:21, "Inbario" <
antonio.barbag...@virgilio.it
> wrote:
> Buon Natale a tutti!
Buon Natale e che il 200u8 sia un anno sereno! :-)
m.


title: Auguri

text:
> In data Sun, 23 Dec 2007 19:16:34 +0100, Albert Herring <
vert...@email.it
>
> ha scritto:
>> il redivivo
> cerca di risuscitare un po' più spesso
Mi rendo conto della mia assenza prolungata, ma sono stato
impegnatissimo: come senz'altro saprai, ho fatto il concorso per il
dottorato in filologia classica, che mi ha impegnato parecchio. Ora,
certo, sono soddisfatto, ho i prossimi tre anni garantiti, al di là del
magro... mhm anoressico, stipendio della scuola, ma i miei ascolti
musicali nel frattempo si sono molto diradati e, quel che è peggio,
sclerotizzati (per di più da un bel po' niente Britten), quindi mi
sembrava fuori luogo rompere le scatole anche qui. Poi, solo ora ho
trovato un newsreader che fa al caso mio, detesto scrivere su Google e
non mi piace affatto il nuovo Agent, preferivo quello vecchio, ma a
furia di formattare e reistallare tutto l'ho perso. Peccato, ho
imparato un bel po' da voi. Ecco, se dovessi farmi un augurio per il
nuovo anno, direi che è quello di riuscire nuovamente ad ascoltare la
musica come un tempo, se non quanto. (E il fatto che dovrò recarmi per
periodi di studio a Monaco credo mi aiuterà :-)
Un abbraccio a tutti e, ancora, buon Natale.



title: Auguri

author: Matteo Scala

text:
Il 24 Dic 2007, 20:44, Albert Herring <
vert...@email.it
> ha scritto:
> > In data Sun, 23 Dec 2007 19:16:34 +0100, Albert Herring
<
vert...@email.it
>
> > ha scritto:
>
> >> il redivivo
> > cerca di risuscitare un po' più spesso
> Mi rendo conto della mia assenza prolungata, ma sono stato
> impegnatissimo: come senz'altro saprai, ho fatto il concorso per il
> dottorato in filologia classica, che mi ha impegnato parecchio. Ora,
> certo, sono soddisfatto, ho i prossimi tre anni garantiti, al di là del
> magro... mhm anoressico, stipendio della scuola,
uh, non lo sapevo: congratulazioni (o condoglianze a seconda dei punti di
vista ;) ).
Tanti auguri di buone feste,
Matteo.
P.S. se non volete rovinarvi il capodanno evitate la Norma...
P.P.S. scherzo (solo un po'), sono curioso di sentire il tuo parere su
questo allestimento.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Auguri

author: Albert Herrring

text:
Matteo Scala ci ha detto :
> uh, non lo sapevo: congratulazioni (o condoglianze a seconda dei punti di
> vista ;) ).
Beh, Matteo, ho ricevuto auguri e complimenti (modestia a parte, sono
arrivato primo), ma non felicitazioni. Qualche in bocca al lupo e un
"benvenuto nel club". Che sa tanto di "club degli sfigati". Un mio
carissimo compagno di classe (il mio compagno di banco per tutto il
triennio al liceo), che lo sta finendo in Architettura, mi ha chiesto:
"Perché?!" Sembrava Alberto Sordi in "Un borghese piccolo piccolo"
quando vede che è morto l'assassino di suo figlio. Non ho ancora
cominciato e ho già voglia di finire...
> Tanti auguri di buone feste,
Anche a te, ma se sei in Italia (credo di sì, ti addottori a febbraio,
no?), ti chiamo per capodanno...
> P.S. se non volete rovinarvi il capodanno evitate la Norma...
Non perderei Norma neanche se fosse con la Theodossiou e la Palacios...
ops... A parte lo scherzo, mi hanno parlato molto bene di Pollione
(Francesco Hong). Tu che me ne dici?
> P.P.S. scherzo (solo un po'), sono curioso di sentire il tuo parere su
> questo allestimento.
Io amo troppo Norma, e Bellini in generale, per non apprezzare
innanzitutto la musica in quanto tale (a meno che Norma non sia la
Gruberova con i copricapi impossibili (che la Gencer nel famoso
Trovatore con Del Monaco di milioni di anni fa ci fa un baffo...).
Detto questo, porterò pazienza finché potrò. Comunque non ho rinnovato
l'abbonamento per l'anno prossimo, mentre penso di sfruttare
abbondantememte il dottorato per vedere opere a Monaco di Baviera già
da quest'estate... A qualcosa dovrà pur servirmi, no? Mica posso
divulgare il mio immenso genio per nulla, no?!
Un abbraccio e fammi sapere se sei a Palermo, ché ci sentiamo...



title: Auguri

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Fri, 28 Dec 2007 18:08:29 GMT,
scalama...@libero.it
 (Matteo
Scala) ha scritto:
>
>P.S. se non volete rovinarvi il capodanno evitate la Norma...
In che teatro la danno? E chi canterà Norma?  Forse la Theodossiou o
la Papian. Altre non riesco a immaginarne e anche loro...
 La Papian dopo la bellisima produzione di Orange del 2000,ha fatto
una pessima Norma ad Amsterdam nel 2005, più per colpa del regista Guy
Joosten che non ha capito niente nè della Norma nè di Bellini. La voce
è ancora buona, ma in quella edizione ha cantato e recitato male. Si
capiva che non credeva in quello che faceva. Per di più si è
ingrassata ed ha assunto il classico aspetto matronale di ogni soprano
che si rispetti all'apice della carriera.
La Theodossiou invece ha fatto una ottima interpretazione a Livorno un
anno fa al teatro Goldoni. Credo sia la sessa produzione di Palermo,
dove non sono stato, ma ne ho inteso parlar molto bene.
Son curioso di conoscere il cast e la produzione di questa Norma di
cui parli tu.
Auguri
GP


title: Auguri

text:
http://www.teatromassimo.it/stagione/op10Norma.html
Comunque domani pomeriggio la vedo e ne parlo sul mio blog. Io amo
molto la Theodossiou, però mi hanno riferito che è "a serata". Essendo
la prima volta che l'ascolto dal vivo, spero di essere fortunato.
Buona serata!



title: sul francese

author: Marco Trapanese

text:
Ciao,
sto cercando di imparare i fondamenti della lingua francese e ho una
domanda [IT] da porvi.
Prendiamo le due parole 'gris' e 'grise': la pronuncia si di differenzia
in quanto la prima ha la consonante finale muta, la seconda pronunciata.
Bene, pensando di dover cantare le due parole è corretto scrivere il
primo termine sotto un'unica nota e la seconda sotto due? In altre
parole, si può sfruttare il suono della consonante per rendere la parola
"bisillaba"?
Lo stesso discorso lo intendo per vocaboli quali: flottent, vivre,
maigres, ecc...
Ancora detto in maniera diversa: la pronuncia della consonante finale
(in ambito musicale più che nel parlato comune) è secca oppure contiene
quello che io chiamo 'suono afono' :) che se non m'inganno nell'alfabeto
fonetico è indicato con la 'e' rovesciata?
Grazie a chi vorrà rispondere... e, vabbè, anche agli altri! :)
Marco / iw2nzm


title: sul francese

author: Zazie-la-peste

text:
"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8FQ6f.27488$Pe2.5...@twister2.libero.it...
>
> Ciao,
>
> sto cercando di imparare i fondamenti della lingua francese e ho una
> domanda [IT] da porvi.
>
> Prendiamo le due parole 'gris' e 'grise': la pronuncia si di differenzia
> in quanto la prima ha la consonante finale muta, la seconda pronunciata.
>
> Bene, pensando di dover cantare le due parole è corretto scrivere il
> primo termine sotto un'unica nota e la seconda sotto due? In altre
> parole, si può sfruttare il suono della consonante per rendere la parola
> "bisillaba"?
assolutamente sì
>
> Lo stesso discorso lo intendo per vocaboli quali: flottent, vivre,
> maigres, ecc...
assolutamente sì.
Anzi, è d'uopo.
Il contrario sarebbe errato.
Il problema non sorge in francese quando in fine parola c'è una consonante,
ma quando c'è la "e" dopo una vocale
Ecco la regola
Le «e» muet: tout «e» se prononce, dans un poème classique, quand il est à
l'intérieur d'un vers, précédé et suivi d'une consonne.
Ailleurs, pour la syllabe muette à la fin du vers et devant ou après une
voyelle, ou une «h» muette, le «e» ne se prononce pas.
Si le «e» muet suit une voyelle accentuée, ou précède une voyelle acentuées,
il ne peut ni compter comme syllabe, ni former synérèse avec la voyelle qui
précède; il doit être élidé, ou prendre place à la fin du vers.
E ancora
Le compte des syllabes et le e muet
La principale différence entre la syllabe du langage ordinaire et celle du
vers régulier tient au statut du e muet. Le e muet est un son qui a disparu
au cours de l'évolution du français et dans le langage courant il ne reste
prononcé que lorsqu'il suit deux consonnes et qu'il en précède une autre en
même temps (loi des trois consonnes). La diction poétique ne suit pas cette
règle. Ainsi le vers suivant ne se prononce-t-il pas en dix, mais en douze
syllabes :
Et les Muses de moi, comme étranges s'enfuient (du Bellay).
Muses compte pour deux syllabes et étranges pour trois : les e muets sont
ici prononcés. En revanche, en fin de vers le e muet ne forme pas une
syllabe (enfuient). Avant le XVIe siècle, on ne comptait pas non plus le e à
la césure (césure épique). Depuis, la règle générale exclut à la césure
l'emploi d'un e muet. Au sein du vers, le e muet ne forme pas de syllabe
quand il permet une liaison avec une voyelle qui suit immédiatement (comme
étranges.), mais il en forme une quand il est suivi d'une consonne (les
Muses de moi) ou que la liaison est impossible à cause d'un h disjonctif. La
consonne peut être une consonne de liaison :
Faut-il que tous mes soins me rendent importune? (Racine).
Le cas du e précédé d'une voyelle est à part. Avant l'époque de Malherbe, il
formait une syllabe au sein du vers. C'est pourquoi ce vers comporte dix
syllabes :
Je suis ton cœur, aie pitié de moi (Marot).
Après Malherbe, le e précédé d'une voyelle ne compte plus, comme c'est le
cas dans ce vers :
Cette nuit je l'ai vue arriver en ces lieux (Racine).
On appelle licence poétique les orthographes inhabituelles permettant
d'obtenir un vers juste.
Miroir, peintre et portrait qui donne et qui reçois (D'Ételan).
Dans cet alexandrin, la suppression de la marque de deuxième personne à
donne permet la liaison avec et (donnes et ferait trois syllabes). Ajoutons,
concernant le compte des syllabes, que la semi-consonne notée comme la
voyelle i peut être prononcée comme une voyelle à part entière : violon peut
ainsi compter pour deux (synérèse) ou trois syllabes (diérèse).
> Ancora detto in maniera diversa: la pronuncia della consonante finale
> (in ambito musicale più che nel parlato comune) è secca oppure contiene
> quello che io chiamo 'suono afono' :) che se non m'inganno nell'alfabeto
> fonetico è indicato con la 'e' rovesciata?
dipende.
dovresti dare esempi di parole
Z


title: sul francese

author: ICSDCS

text:
On Sun, 23 Oct 2005 18:30:28 GMT, Marco Trapanese
<
marcotrapa...@libero.it
> wrote:
>Prendiamo le due parole 'gris' e 'grise': la pronuncia si di differenzia
>in quanto la prima ha la consonante finale muta, la seconda pronunciata.
>Bene, pensando di dover cantare le due parole è corretto scrivere il
>primo termine sotto un'unica nota e la seconda sotto due? In altre
>parole, si può sfruttare il suono della consonante per rendere la parola
>"bisillaba"?
forse non capisco bene la domanda, ma uno può avere 200 note su una
sola sillaba, se vuole. Al limite il dubbio te lo poni quando vuoi
avere solo una nota, ma non sai se la parola in questione si pronunci
giocoforza come bisillaba, e dunque necessiti di almeno due note.
Nell'esempio da te posto, puoi scrivere dunque sia gris che grise
sotto 2 o 120 note, se ti va. Si tratta comunque di due parole di
fatto monosillabe, in funzione del canto (volendo potresti cantarle
con una sola nota ciascuna). L'unica differenza è che nella seconda,
invevitabilmente, il cantante pronuncia anche la "s".
ICS


title: sul francese

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
>>Lo stesso discorso lo intendo per vocaboli quali: flottent, vivre,
>>maigres, ecc...
>
> assolutamente sì.
> Anzi, è d'uopo.
> Il contrario sarebbe errato.
ottimo :)
> Il problema non sorge in francese quando in fine parola c'è una consonante,
> ma quando c'è la "e" dopo una vocale
> Ecco la regola
Grazie dei brani! Sono molto utili.
>>Ancora detto in maniera diversa: la pronuncia della consonante finale
>>(in ambito musicale più che nel parlato comune) è secca oppure contiene
>>quello che io chiamo 'suono afono' :) che se non m'inganno nell'alfabeto
>>fonetico è indicato con la 'e' rovesciata?
>
> dipende.
> dovresti dare esempi di parole
> Z
Mi rendo conto di averlo scritto da cani... ma praticamente era la
stessa domanda iniziale a cui già hai risposto. Era un modo diverso per
chiedere se, cantando, la 's' finale di grise avesse vita propria
anzichè semplice consonante finale come spesso ha il tedesco (es. kraft:
la consonante finale non ha senso di essere "cantata", infatti si
pronuncia alla fine della nota - o delle note).
Grazie Zazie... speravo in una tua risposta :)
Marco / iw2nzm


title: sul francese

text:
ICSDCS ha scritto:
> forse non capisco bene la domanda, ma uno puň avere 200 note su una
> sola sillaba, se vuole. Al limite il dubbio te lo poni quando vuoi
> avere solo una nota, ma non sai se la parola in questione si pronunci
> giocoforza come bisillaba, e dunque necessiti di almeno due note.
> Nell'esempio da te posto, puoi scrivere dunque sia gris che grise
> sotto 2 o 120 note, se ti va. Si tratta comunque di due parole di
> fatto monosillabe, in funzione del canto (volendo potresti cantarle
> con una sola nota ciascuna).
Sicuramente si puň cantare una sillaba su piů note.
Ma come giustamente hai fatto notare č giusto sapere se la parola *č*
bisillaba (e quindi richiede per forza almeno due note) oppure si puň
sfruttare la pronuncia per renderla musicalmente tale.
Non credo siano considerazioni astratte, in quanto influenzano
profondamente la conduzione musicale della frase.
> L'unica differenza č che nella seconda,
> invevitabilmente, il cantante pronuncia anche la "s".
Il dubbio riguardava proprio il modo di pronunciare questa "s", cioč se
ha sufficiente suono da poter essere cantata (pensa ad un'appoggiatura:
"gri-se") oppure va trattata come le consonanti finali del tedesco, vedi
post sopra (o sotto).
Ciao!
Marco / iw2nzm


title: sul francese

text:
"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:G317f.5229$65.1...@twister1.libero.it...
> Zazie-la-peste ha scritto:
>
> >>Lo stesso discorso lo intendo per vocaboli quali: flottent, vivre,
> >>maigres, ecc...
> >
> > assolutamente sì.
> > Anzi, è d'uopo.
> > Il contrario sarebbe errato.
>
> ottimo :)
>
> > Il problema non sorge in francese quando in fine parola c'è una
consonante,
> > ma quando c'è la "e" dopo una vocale
> > Ecco la regola
>
> Grazie dei brani! Sono molto utili.
il francese è abbastanza bastardo in quanto a versificazione.
Ma, tenuto conto di quelle due regolette, le cose diventano assai semplici.
La cosa un po' particolare è che alla fine il conteggio delle sillabe o la
pronuncia delle medesime a volte, nel cantato, non corrisponde al francese
parlato, che elide molto di più (basta ascoltare il Pelléas per rendersene
conto subito, o una qualsiasi melodia di Ravel o altri).
> Mi rendo conto di averlo scritto da cani... ma praticamente era la
> stessa domanda iniziale a cui già hai risposto. Era un modo diverso per
> chiedere se, cantando, la 's' finale di grise avesse vita propria
> anzichè semplice consonante finale come spesso ha il tedesco (es. kraft:
> la consonante finale non ha senso di essere "cantata", infatti si
> pronuncia alla fine della nota - o delle note).
esatto, in questo il francese diverge dal tedesco.
Mentre in tedesco la finale non si canta, in francese è *imperativo* che si
canti perché fa parte del conteggio sillabico.
Questo naturalmente per quanto riguarda la regola.
E' ovvio e palese che si può benissimo mettere la parola "grise" sotto una
sola nota, perché alla fine il compositore decide da sé quello che vuol
fare, e decide se seguire o meno le regole.
Io ti ho dato le regole della lingua "classica", non è affatto detto che
debbano per forza esser seguite, né che sia per forza un errore non
seguirle.
Diciamo che perlomeno fino a Debussy compreso, sono sempre state applicate
dai compositori francesi.
>
> Grazie Zazie... speravo in una tua risposta :)
prego, piacere mio
Z


title: sul francese

text:
                    Il 24 Ott 2005, 11:49, "Zazie-la-peste"
<zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> > il francese è abbastanza bastardo in
quanto a versificazione
una domanda
certe parole come gros o gras si pronunciano senza dire la s;pero' ho notato
che in alcuni casi i francofoni la fanno sentire questa s. c'e' una regola?
ciao m
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: sul francese

text:
"il_merlo_canterino" <
il_merlo_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z35Z17Z164Y1...@usenet.libero.it...
> una domanda
> certe parole come gros o gras si pronunciano senza dire la s;pero' ho
notato
> che in alcuni casi i francofoni la fanno sentire questa s. c'e' una
regola?
sě, la regola c'č ed č che comunemente non si deve sentire la s.
Eccetto se si viene a creare ciň che si chiama "liaison".
Ciň avviene quando la "s" č seguita da una parola che inizia con una vocale.
Nel qual caso *deve* essere pronunciata.
Esempio:
Un gros bonhomme
(la s non viene pronunciata)
Un gros enfant
(si fa la "liaison", la s viene attaccata alla vocale "E" di enfant, e viene
dunque pronunciata)
Z


title: sul francese

text:
                    Il 24 Ott 2005, 21:36, "Zazie-la-peste"
<zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto:
>
> sě, la regola c'č ed č che comunemente non si deve sentire la s.
> Eccetto se si viene a creare ciň che si chiama "liaison".
vous etes 3 gentile
grazie



title: sul francese

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> esatto, in questo il francese diverge dal tedesco.
> Mentre in tedesco la finale non si canta, in francese è *imperativo* che si
> canti perché fa parte del conteggio sillabico.
> Questo naturalmente per quanto riguarda la regola.
> E' ovvio e palese che si può benissimo mettere la parola "grise" sotto una
> sola nota, perché alla fine il compositore decide da sé quello che vuol
> fare, e decide se seguire o meno le regole.
> Io ti ho dato le regole della lingua "classica", non è affatto detto che
> debbano per forza esser seguite, né che sia per forza un errore non
> seguirle.
> Diciamo che perlomeno fino a Debussy compreso, sono sempre state applicate
> dai compositori francesi.
Chiarissimo, merci :)
Marco / iw2nzm
ps. facendo attenzione all'antispam, la tua e-mail è valida? posso
scriverti in pvt?


title: sul francese

text:
"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:k9r7f.7772$65.2...@twister1.libero.it...
> ps. facendo attenzione all'antispam, la tua e-mail è valida? posso
> scriverti in pvt?
sì, assolutamente
Z


title: sul francese

author: Schillogeno

text:
On Wed, 26 Oct 2005 12:30:31 GMT, "Zazie-la-peste"
<zaziedan...@VIAQUESTOlibero.it> wrote:
>
>"Marco Trapanese" <
marcotrapa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>news:k9r7f.7772$65.2...@twister1.libero.it...
>
>> ps. facendo attenzione all'antispam, la tua e-mail č valida? posso
>> scriverti in pvt?
>
>sě, assolutamente
>Z
E io, posso scriverti in pvc? O, almeno, in pet?
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.


title: sul francese

text:
"Schillogeno" <
schil...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:lfuvl11nbhsdeojj5...@4ax.com...
> E io, posso scriverti in pvc? O, almeno, in pet?
anche in prot, carissimo
Z


title: [parzialmente OT] Addio Utet...

author: cap

text:
La storica sede della Utet è in vendita:
http://www.ipi-spa.com/base.asp?Page=Raffaello
Che disastro! :-(((
cap
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [parzialmente OT] Addio Utet...

text:
"cap" <
utente_...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it...
> La storica sede della Utet è in vendita:
>
>
http://www.ipi-spa.com/base.asp?Page=Raffaello
>
> Che disastro! :-(((
e adesso a te dove ti mettono?
Zazie preoccupata....


title: [parzialmente OT] Addio Utet...

text:
Il 19 Ott 2004, 17:19, "Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto:
> e adesso a te dove ti mettono?
> Zazie preoccupata....
Non lo so.
Preoccupato anch'io, e non solo per la vendita della leggendaria palazzina
di c. Raffaello.



title: [parzialmente OT] Addio Utet...

text:
"cap" <
utente_...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z232Z62Y...@usenet.libero.it...
> Il 19 Ott 2004, 17:19, "Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto:
>
> > e adesso a te dove ti mettono?
> > Zazie preoccupata....
>
> Non lo so.
> Preoccupato anch'io, e non solo per la vendita della leggendaria palazzina
> di c. Raffaello.
oggesù.
cos'è, buttan tutto, baracca e burattini?
ma sono ammattiti?
Z


title: IN MEMORIAM GUSTAV LEONHARDT

author: luziferszorn

text:
http://youtu.be/zAmxUNFvQMo

http://youtu.be/Jp4n17HxutU

Chronik der Anna Magdalena Bach - Straub & Huillet
http://youtu.be/tdiQdHZM3h4

The Making of Anna Magdalena Bach (1967)
http://youtu.be/ZkOxwEzO4mM


title: IN MEMORIAM GUSTAV LEONHARDT

text:
Willem de Fesch - Sonate in G
http://youtu.be/NSm0tejTXZg

Frans Brüggen - blokfluit
Gustav Leonhardt - clavecimbel

Handel - Sonate in a Op.1 nr.IV
http://youtu.be/PnFnkhHPBbk

Frans Brüggen - blokfluit
Gustav Leonhardt - clavecimbel


title: IN MEMORIAM GUSTAV LEONHARDT

text:
Bach - Cantate BWV106 "Actus Tragicus" "Gottes Zeit ist die allerbeste
Zeit"
http://youtu.be/Mc1Ve0TOF4c

Mieke van der Sluis
René Jacobs
Marius van Altena
Max van Egmond

Collegium Vocale Gent
Musica Antiqua Amsterdam
Gustav Leonhardt


title: POLITECNICO DI LUGANO  RICONOSCIUTO NEL SISTEMA UNIVERSITARIO  SVIZZERO

text:
 INFORMAZIONI  AI CONSUMATORI
POLITECNICO DI STUDI AZIENDALI  LUGANO AUTORIZZATO  RICONOSCIUTO E
NON
INGANNEVOLE
•     Ha il diritto ,costituzionalmente riconosciuto, e senza
necessità di
alcuna autorizzazione da parte delle Autorità,di svolgere attività
universitaria e conferire titoli accademici ( art.27 costituzione
federale svizzera)
•     In quanto istituto privato che svolge attività universitaria e
conferisce titoli accademici,è autorizzato con delibera  n.704/06 del
Governo Cantonale  all’uso del nome “università”,ai sensi dell’art.14
della legge universitaria cantonale
•     Secondo la  1° Camera civile del Tribunale Cantonale d’Appello
un
istituto universitario privato, autorizzato ai sensi dell'art.14 cpv
2
e 3 della legge sull'università della svizzera italiana dal Consiglio
di Stato, è considerato "riconosciuto" come "università privata “
•     Il Governo del Cantone Ticino  ha deliberato che il Politecnico
di
Studi aziendali  informa gli studenti sulla validità dei titoli che
esso rilascia conformemente all’art 14 cpv.3 lett b della legge
cantonale sull’università.
•     TAR DEL LAZIO : IL NOSTRO SITO INTERNET  NON E' INGANNEVOLE
Il Tribunale Amministrativo del Lazio, con sentenza n.14210 del  7
novembre 2007 depositata il 31  dicembre 2007   , ha accolto il
ricorso della nostra università  Politecnico di Lugano ed ha
annullato
il provvedimento n.16494   ed il connesso provvedimento  n.16880  IP
20, dell'Autorità Garante della Concorrenza ed il Mercato, stabilendo
che il nostro sito NON E' INGANNEVOLE.
Scrive il Tar.......omissis
 "il ricorso n.2931/07 è fondato e va di conseguenza accolto.
Con il terzo motivo d'impugnativa,la ricorrente ha contestato la
natura ingannevole del messaggio pubblicitario.
La doglianza puo essere condivisa
Il messaggio,infatti,non appare idoneo ad orientare indebitamente le
scelte dei consumatori........
Il messaggio pubblicitario specifica in modo chiaro ed intelligibile
che l'università è autorizzata all'uso della denominazione ai sensi
della normativa di uno stato estero e che sempre ai sensi di detta
normativa la sua attività è regolata.........
La fondatezza di tale censura determina,assorbite le ulteriori
doglianze,l'accoglimento del ricorso e,per l'effetto,l'annullamento
del provvedimento n.16494 adottato dall'AGCM nell'adunanza del 15
febbraio 2007


author: Josef K

text:

Questo è starSPAM - basta vedere il profilo dell'utente che ha mandato
il messaggio - che dovrebbe far insorgere i censori del gruppo.
Attendo reazioni
Josef K.


text:
On 20 Mag, 10:41,
equalize...@mail.com
 wrote:
>  INFORMAZIONI  AI CONSUMATORI
>
> POLITECNICO DI STUDI AZIENDALI  LUGANO AUTORIZZATO  RICONOSCIUTO E
>
Questo è straSPAM  - basta controllare il profilo dell'utente che ha
inviato il messaggio - che dovrebbe far insorgere i censori del gruppo
(altroché testi musicali della Utet!).
Attendo reazioni
Josef K.


title: SIGLE RAI

author: II vostro nome

text:
CERCO DISPERATAMENTE IL DISCO CONTENTE LA REGISTRAZIONE DELLE VECCHIE SIGLE
RAI (GUGLIELMO TELL E COMP. DI LUPI (O LOMI?), (EDIZIONI RAI?)IN MANCANZA
DEL DISCO MI ACCONTENTEREI DELLA REGISTRAZIONE (AUDIO O AUDIO/VIDEO).
POTETE AIUTARMI?
VI SAREI VERAMENTE GRATO SE MI AIUTASTE NELLA MIA RICERCA.
GIUSEPPE


title: Monteverdi: testi madrigali

author: Neil McCauley

text:
Avrei bisogno di trovare i testi dei Madrigali
di Claudio Monteverdi (specialmente l'ottavo
libro) in formato elettronico: c'è qualcuno che
mi può dare una dritta ?
Grazie, ciao
Neil


title: Monteverdi: testi madrigali

author: VivAldo

text:
"Neil McCauley" <
mancoc...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:633cc6d6.02080...@posting.google.com...
> Avrei bisogno di trovare i testi dei Madrigali
> di Claudio Monteverdi (specialmente l'ottavo
> libro) in formato elettronico: c'è qualcuno che
> mi può dare una dritta ?
Certo! Nel mio sito :-)
http://spazioinwind.libero.it/antiqua/
In particolare l'ottavo libro sta qui:
http://spazioinwind.libero.it/antiqua/txt_monteverdi_libro8.htm
Se riesci a recuperare i testi dei madrigali mancanti o se riscontri degli
errori fammi sapere.
Ciao,
    Aldo.


title: Monteverdi: testi madrigali

author: Andrea

text:
Ho visto il tuo sito.
Sia bbenedetta mammeta quanno se marito'
Sia bbenedetta mammeta quanno te fece a tte! :)
A.


title: puco@iol.it; doniz@iname.com

author: Pietro Puca

text:
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: verdi

author: ANDREA BICEGO

text:
qualcuno sa dirmi se in rete e' possibile scaricare partiture orchestrali
delle maggiori opere di G.Verdi?
Grazie Andrea


title: verdi

author: Gi udt

text:

Ce ne sono alcune a :
http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/scores.html
Ciao
Giorgio


title: verdi

author: - Felix -

text:
"Gi udt" <
gi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BC08D8C...@inwind.it...

Quelli sono spartiti, non partiture....
Ciao
Felix


title: verdi

author: Marco Marcelli

text:
"- Felix -" <
ven...@tin.it
> wrote
> Quelli sono spartiti, non partiture....
Ehmmmm......... ehm............ aiut......
Che differenza c'e' !?!
[che vergogna....]
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail:
marc...@libero.it
========================


title: verdi

author: Moosbrugger

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:kEow7.53160$0Y2.5...@news.infostrada.it...
>
> "- Felix -" <
ven...@tin.it
> wrote
>
> > Quelli sono spartiti, non partiture....
>
> Ehmmmm......... ehm............ aiut......
> Che differenza c'e' !?!
Viene comunemente chiamato spartito la riduzione ( "arrangiamento", se ti è
più chiaro ) per canto e pianoforte della partitura orchestrale, cioè la
stesura completa di tutte le parti relative agli strumenti impiegati in un
certo brano orchestrale. La partitura è quel librone dove il direttore segue
l' esecuzione mentre dirige, se non dirige a memoria : il sito in questione
ne riporta alcune, come quella delle "Nozze di Figaro".
Ti riporto una simpatica affermazione attribuita a Bruno Walter : " Il bravo
direttore deve avere la partitura nella testa, e non la testa nella
partitura..."
> [che vergogna....]
Ma figurati !! Sapessi la confusione che si fa a volte anche fra
musicisti...;-)
Ciao
Moos
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: verdi

author: posta

text:


Ciao
Felix
di alcuni ( tipo trovatore) c'e' anche la partitura
Ciao Andrea


title: verdi

text:
Non riesco a trovare quella della traviata....
qualche altro sito?
Troppo gentili grazie...
Andrea


title: verdi

text:
- Felix - wrote:
> Quelli sono spartiti, non partiture....
>
Eh già!
Il problema è che ho visto il sito una sola volta molto tempo fa e non
ci sono più tornato.
Chiedo scusa.
Ciao
Giorgio


title: verdi

text:
"posta" <
and...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pt8lm$5p0$1...@pegasus.tiscalinet.it...

Ma... 40, 50 carte da regalare alla Ricordi?
Farsela prestare da un amico?
Una spulciatina in biblioteca?
Vabbè che in rete si trova di tutto, ma qui si esagera!
E fortuna che cerchi la Traviata e non i Meistersinger, sennò avoglia a
scaricare...
Ciao
Felix


title: verdi

text:
"posta" <
and...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pt8g0$5n5$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> > > Ce ne sono alcune a :
> > >
http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/scores.html
> >
> > Quelli sono spartiti, non partiture....
>
>
> di alcuni ( tipo trovatore) c'e' anche la partitura
> Ciao Andrea
Pardon, non li ho spulciati tutti.
Ciao
Felix


title: verdi

author: v i n i x ©

text:
 "Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
>
 in thread "Re: verdi" wrote:
>Viene comunemente chiamato spartito la riduzione ( "arrangiamento", se ti č
>piů chiaro ) per canto e pianoforte della partitura orchestrale
Oggesů, non lo sapevo neppure io.
Pensavo che gli spartiti fossero per singoli strumenti e quindi sia per
i lavori composti per singolo strumento che le singole parti di un
lavoro orchestrale.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


title: verdi

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ujvDOxo=qJNUFQ4NpR...@4ax.com...
> Pensavo che gli spartiti fossero per singoli strumenti e quindi sia per
> i lavori composti per singolo strumento che le singole parti di un
> lavoro orchestrale.
E così dovrebbe essere, in quanto risultato della "spartizione" della
partitura orchestrale. Invece, come hai già intuito tu, si chiamano
semplicemente..."parti" : "Passami la parte del...", "Segnate sulla parte il
taglio da...a...", "Le tieni tu le parti ?" ( al compagno di leggio ) e così
via...
Ciao
Moosbrugger



title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

author: dimitri

text:
Ieri sera mi è successa una cosa che mi ha gettato nella depressione più
totale, forse qualcuno mi riterrà esagerato, ma non mi era mai successa una
cosa simile.
Mi stavo ascoltando un Cd di Madetoja, il doppio della serie Ultima, quando
ad un certo punto quando do il comando di apertura del cassetto, questo non
esce, provo alcune volte (a proposito non prendetevi mai e poi mai impianti
Philips, è la seconda volta che me lo prendo e ogni volta me ne pento
amaramente, fanno schifo)...insomma provo alcune volte e finalmente il
cassetto si apre e davanti ai miei poveri occhi, che già tante ne hanno
viste in questa non lunga vita, appare una scena a dir poco raccapricciante:
il CD era rotto!!!! La cosa mi ha gettato in una depressione che non avete
idea, uno dei miei preziosissimi CD era stato rotto da uno str...o di
impianto stereo che avrei volentieri scaraventato dalla finestra. Sì, forse
qualcuno penserà che non ho altri pensieri (magari, sapeste cos'è la mia
vita in questo periodo), però la musica per me è sempre stata di vitale
importanza e cose come questa, soprattutto in un periodo non bello e non
facile come quello che, purtroppo, sto passando, è stata la (anzi
l'ennesima) classica goccia che ha fato traboccare il vaso. In effetti il
doppio della Ultima non costa granché, sono d'accordo, però se riuscissi a
farmelo masterizzare da qualcuno che ce l'ha, sarebbe meglio. Il CD in
questione (mi sa che gli farò pure il funerale, sigh) è il secondo con la
terza sinfonia, Kullervo e le due suite.
Maledettissimo il momento in cui mi sono fatto convincere a comprare un
impianto Philips, dopo la pessima esperienza di alcuni anni fa (ma, mi
avevano assicurato, i problemi di una volta erano stati superati...peccato
non mi abbiano detto che ce n'erano di altri forse anche peggiori.....).
Scusate lo sfogo, ma sono proprio sconvolto, se c'è qualcuno che ha voglia
di aiutarmi, può anche contattarmi in privato. Grazie.
A qualcuno di voi è mai successa una cosa simile? Come ha reagito? Peggio di
me non credo......
D.


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

author: Daniele

text:
"dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:4P5k8.17325$%g7.4...@twister2.libero.it...
> Ieri sera mi è successa una cosa che mi ha gettato nella depressione più
> totale, forse qualcuno mi riterrà esagerato, ma non mi era mai successa
una
> cosa simile.
> A qualcuno di voi è mai successa una cosa simile? Come ha reagito? Peggio
di
> me non credo......
Purtoppo non ti posso aiutare non avendo il CD in questione. Posso
raccontarti solo che a me è successo di peggio:
ero in tuornee con un'orchestra schifosa (vabbè questa è un'altra storia!) e
mi ero portato via (si stava in giro circa 20 gg) il lettore portatile e una
trentina di CD vari.
Una sera me ne ritrovo 13 (per l'esattezza 6 DG ,5 Decca e un doppio
Philips) rotti nel loro supporto. Non ho mai capito chi potevo ringraziare
ma sta di fatto che i CD erano frittata.
Mi spiace per i tuoi problemi, ma credo che tu abbia trovato la medicina
giusta: la musica.
Daniele


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

text:
"dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto
> uno dei miei preziosissimi CD era stato rotto da uno str...o di
> impianto stereo che avrei volentieri scaraventato dalla finestra.
Scusa, ma come fa FISICAMENTE un cd player a ROMPERE un cd??
Sei certo che il cd non fosse GIA' al limite di rottura, per - chissa' -
difetti di fabbrica??
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

author: Igor

text:
A me una cosa simile non è mai successa... però dai retta a me la prossima
volta Pionier.
dimitri <
dei...@freepass.it
> wrote in message
4P5k8.17325$%g7.4...@twister2.libero.it...



title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

author: Spigola

text:
Non credo assolutamente che sia colpa del lettore e credo che sia
praticamente impossibile.
Penso invece che il CD era gia' difettato e con le sollecitazioni sia
termiche che di vibrazioni della rotazione del CD player si sia spaccato,
quindi il CD e' da sostituire assolutamente da chi te lo ha venduto, e'
ovvio se dici dell' accaduto al negoziante e se sono disonesti imputano la
causa al lettore cd, cosa che (ripeto) non e' per me.
Cmq per toglierti ogni dubbio usa un po' il lettore con CD masterizzati che
puoi eventualmente correre il rischio di danneggiare e vedrai che il
lettore, credo,  non centra nulla. (dico "credo" perche' qua stiamo sotto o'
cielo).
I CD player Philips io invece li reputo tra i migliori come qualita' sonora.
ciao Enzo.
ps: fatti sostituire il cd, che il rivenditore lo ridara' a sua volta al
distributore che lo ridara' a sua volta alla casa discografica che a sua
volta lo ridara' a Medetoja o ai suo eredi ;)


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

author: Shosty

text:
Per la cronaca il nick Spigola e' in realta Shosty,
pardon.
--
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
                           attenzione!
                         la mia "mela"
      @@@@
8fuxi...@libero.it
 @@@@
Per scrivermi togliete "8" iniziale al mio username


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

text:
"Marco Marcelli" <
m.mar...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VL6k8.17547$1S3.5...@twister1.libero.it...
>
> "dimitri" <
dei...@freepass.it
> ha scritto
>
> > uno dei miei preziosissimi CD era stato rotto da uno str...o di
> > impianto stereo che avrei volentieri scaraventato dalla finestra.
>
>
> Scusa, ma come fa FISICAMENTE un cd player a ROMPERE un cd??
> Sei certo che il cd non fosse GIA' al limite di rottura, per - chissa' -
> difetti di fabbrica??
>
Sinceramente me lo sono chiesto anch'io.....perň non si notava proprio
niente prima...mah.....
D.


title: Tragedia: qualcuno può aiutarmi?

text:
"Spigola" <
8fuxi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:uXkk8.21259$%g7.5...@twister2.libero.it...

L'avevo preso da Iperdua....chissà cosa ne pensa Iandola?
D.


title: 1028

author: Carlo Gerelli

text: BWV ?


title: 1028

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 31 Jul 1999 18:45:32 +0200, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
wrote:
>BWV ?
No, postings del thread "La vita di Borodin".
Ora saliti a 1052.
LUX


title: 1028

text:
Lucio PERES wrote:
> No, postings del thread "La vita di Borodin".
> Ora saliti a 1052.
Lucio, scusami tanto, ma allora te le tiri.
Io mi sono sempre opposto agli attacchi verso di te, ma a questo punto
devo accettare la tesi di Vinicio secondo cui ti stai divertendo un
mondo!!!!
Allora non va bene.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


title: 1028

text:
 Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
 in thread "Re: 1028" wrote:
>Io mi sono sempre opposto agli attacchi verso di te, ma a questo punto
>devo accettare la tesi di Vinicio secondo cui ti stai divertendo un
>mondo!!!!
Si diverte un mondo il buon Peres. Invece di un gruppo di discussione ha
creato il primo gruppo italiano di soliloqui. Postando su IAMCM, la
probabilita' di ricevere risposte che non siano dello stesso Peres e'
vicina a quella di fare sei al Superenalotto. Il moderatore non ha nulla
da moderare e si sta trasformando sempre piu' in animatore. O meglio in
rianimatore. Secondo me dovrebbe farsi una pubblicita' piu' incisiva.
Suggerirei di incatenarsi al box-office della Scala in occasione della
Prima. Sono cose queste che lasciano molta piu' traccia nei media delle
polemiche con Innaurato, dei colloqui con il Maestro e
dell'antibagarinaggio.
Upetepepete.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: 1028

author: Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarghhh

text:
On Sat, 31 Jul 1999, Marco Marcelli wrote:
> Lucio PERES wrote:
>
> > No, postings del thread "La vita di Borodin".
> > Ora saliti a 1052.
>
> Lucio, scusami tanto, ma allora te le tiri.
> Io mi sono sempre opposto agli attacchi verso di te, ma a questo punto
> devo accettare la tesi di Vinicio secondo cui ti stai divertendo un
> mondo!!!!
> Allora non va bene.
Perche' non ha il diritto di divertirsi ?
Secondo te Lux ha da soffrire, sempre ?
:-)))))))
Roberuto-san
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: 1028

author: Mario Benvenuti

text:
In data Sat, 31 Jul 1999 22:18:22 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x
©) scrisse:
>Secondo me dovrebbe farsi una pubblicita' piu' incisiva.
No. Vi prego non dategli altri suggerimenti...
>Suggerirei di incatenarsi al box-office della Scala in occasione della
>Prima. Sono cose queste che lasciano molta piu' traccia nei media delle
>polemiche con Innaurato, dei colloqui con il Maestro e
>dell'antibagarinaggio.
Se e' per questo, ora e' passato al posting di macro virus su ibf.
A questo punto, dopo i mail bombing alla casella di votazione
del gcn, gli manca solo di hackerare qualche server ;-)
Ciao
Mario Benvenuti
--
mbox
ma...@computerville.it
http://www.computerville.it
* PGP Key Available *


title: 1028

text:
On Sat, 31 Jul 1999 22:18:22 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x ©)
wrote:
>Suggerirei di incatenarsi al box-office della Scala in occasione della
>Prima.
Ci avevo già pensato, appunto x protestare contro la Sovrintendenza ke
tollera i bagarini. Ma ho pensato di rimandare fino al prossimo
sciopero di quelli della Neuro.
LUX
P.S. 1061
N.B. Era GdM ke mi ringraziava di tenere il conto.


title: 1028

author: NeuRoTiX

text:
On Sat, 31 Jul 1999 21:07:09 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>No, postings del thread "La vita di Borodin".
>Ora saliti a 1052.
Ma carissimo, di che ti lamenti?
Hai cercato voti per IAMCM nei NG di Formula 1, di Hi-Fi e in
personaggi che non si sono mai visti in Usenet??? E allora che
pretendi?
Sono tattiche tue e ora le paghi anche se il tempo vedrai che portera'
gente anche da te.
Vorrei comunque farti notare che da te un thread come quello non
sarebbe passato (se non per una percentuale minima di post)... o si?
Ciao
   NeuRoTiX
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


title: 1028

author: Giovanni De Merulis

text:
On Sun, 01 Aug 1999 16:54:06 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>P.S. 1061
>N.B. Era GdM ke mi ringraziava di tenere il conto.
sai anche qual'e' il record?
Giov. Diemme
bladagah!
===========================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


title: 1028

author: Tiziana Pannunzio

text:
Mario Benvenuti wrote:
>
> Se e' per questo, ora e' passato al posting di macro virus su ibf.
e pensi che Lucio l'abbia fatto volontariamente?!?
questa e' una cattiveria del tutto gratuita...
>
> A questo punto, dopo i mail bombing alla casella di votazione
> del gcn, gli manca solo di hackerare qualche server ;-)
>
adesso sei tu che dai periclosi suggerimenti... ;-)))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: 1028

text:
On Mon, 02 Aug 1999 07:17:17 GMT,
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
>sai anche qual'e' il record?
1114 La vita di Borodin.
LUX


title: 1028

text:
In data Mon, 02 Aug 1999 07:42:52 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> scrisse:
>Mario Benvenuti wrote:
>> Se e' per questo, ora e' passato al posting di macro virus su ibf.
>
>e pensi che Lucio l'abbia fatto volontariamente?!?
No.
>questa e' una cattiveria del tutto gratuita...
Non e' una cattiveria dare dell'incompetente a qualcuno...
>>
>> A questo punto, dopo i mail bombing alla casella di votazione
>> del gcn, gli manca solo di hackerare qualche server ;-)
>adesso sei tu che dai periclosi suggerimenti... ;-)))
Sapendo che un server ce l'ho anch'io potrei essere io
a rischiare ;-)



title: 1028

text:


GRANDE!!!!!!!!!!!!!!
abbiamo fatto il record assoluto di thread senza ostacoli!!!!!!!



title: 1028

text:
Mario Benvenuti wrote:
> In data Mon, 02 Aug 1999 07:42:52 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> scrisse:
>
> >Mario Benvenuti wrote:
> >> Se e' per questo, ora e' passato al posting di macro virus su ibf.
> >
> >e pensi che Lucio l'abbia fatto volontariamente?!?
> No.
> >questa e' una cattiveria del tutto gratuita...
> Non e' una cattiveria dare dell'incompetente a qualcuno...
> >>
> >> A questo punto, dopo i mail bombing alla casella di votazione
> >> del gcn, gli manca solo di hackerare qualche server ;-)
> >adesso sei tu che dai periclosi suggerimenti... ;-)))
> Sapendo che un server ce l'ho anch'io potrei essere io
> a rischiare ;-)
ma davvero Lucio ha "contagiato" IBF con un virus?!?
pensavo che scherzassi, e ti ho risposto (scherzando) a tono...
ma uno come fa a beccarsi i virus con la posta?



title: 1028

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> ma uno come fa a beccarsi i virus con la posta?
Usando software Microsoft.
E' vero, che ci posso fare, e' vero...
Roberto
--



title: 1028

text:
On Wed, 04 Aug 1999 13:46:58 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> ma uno come fa a beccarsi i virus con la posta?
>Usando software Microsoft.
Dici?
Per me e' abbastanza collegare un cretino a un computer per creare un
virus.
Faccio notare a tutti coloro che comprano in internet che il dollaro
e' sotto le 1800 lire! :D



title: 1028

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> Tiziana Pannunzio wrote:
> >
> > ma uno come fa a beccarsi i virus con la posta?
>
> Usando software Microsoft.
>
> E' vero, che ci posso fare, e' vero...
>
AAAAAAAAAGH!!! e che fanno sti virus postali, figli di quel mostro di
Microsoft?
Ma si attaccano in che modo?!
Anche su piattaforme diverse!?!
Dicci, dicci, non lasciarmi sulle spine (che e' pure scomodo)



title: 1028

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
> > Tiziana Pannunzio wrote:
> > >
> > > ma uno come fa a beccarsi i virus con la posta?
> >
> > Usando software Microsoft.
> >
> > E' vero, che ci posso fare, e' vero...
> >
>
> AAAAAAAAAGH!!! e che fanno sti virus postali, figli di quel mostro di
> Microsoft?
Parlando di posta elettronica, in Office per WIndows a quanto ho
capito Outlook Express e' meglio integrato conle altre applicazioni.
Quindi uno si puo' vedere un post in arrivo che ha come attachment
un file di Word che contiene delle Macro, queste vengono eseguite
ma sono un virus.  Il famoso virus Melissa fu proprio questo.
Mi correggano Neuro e gli altri che hanno maggior esperienza di PC.
> Ma si attaccano in che modo?!
>
> Anche su piattaforme diverse!?!
Mi sembra che nessun Mac sia stato infettato da Melissa.



title: 1028

text:
On Wed, 04 Aug 1999 15:09:55 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Parlando di posta elettronica, in Office per WIndows a quanto ho
>capito Outlook Express e' meglio integrato conle altre applicazioni.
>Quindi uno si puo' vedere un post in arrivo che ha come attachment
>un file di Word che contiene delle Macro, queste vengono eseguite
>ma sono un virus.  Il famoso virus Melissa fu proprio questo.
>Mi correggano Neuro e gli altri che hanno maggior esperienza di PC.
Si il funzionamento e' questo.... come anche per quello che sfrutta
Excel....
C'e' pero' da precisare un par di cose:
1) Perche' dovresti lanciare un file che non sapevi ti doveva
arrivare?
2) Perche' non chiedere spiegazioni al mittente riguardo quel file che
dal body del messaggio e' annunciato come "quello che mi avevi
richiesto"?
3) Ok, l'abbiamo lanciato, Word o Excel mandano un messaggio con su
scritto "Il documento contiene delle macro, le macro possono contenere
dei virus. Disattiva macro (default), Attiva macro, Cancella"... ecco,
visto che non conosciamo il contenuto perche' non dire "Disattiva
macro"? ...al massimo se erano proprio necessarie possiamo ricaricarlo
di nuovo e attivarle...
>Mi sembra che nessun Mac sia stato infettato da Melissa.
mmmm...... quel che non capisco io e' perche' non dovrebbe
funzionare... guarda che virus come il Melissa sono "cross-platform"
(visto che non contengono vero codice per il processore).
Che sonno accidenti.....
.......ma ci siete mai stati a
www.bulbs.com??
??



title: 1028

text:
NeuRoTiX wrote:
>
> On Wed, 04 Aug 1999 15:09:55 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> >Parlando di posta elettronica, [funzionamento di Melissa]
>
> Si il funzionamento e' questo.... come anche per quello che sfrutta
> Excel....
Solo che melissa si diffonde e basta, l'altro fa danni grossi...
> C'e' pero' da precisare un par di cose:
> 1) Perche' dovresti lanciare un file che non sapevi ti doveva
> arrivare?
> 2) Perche' non chiedere spiegazioni al mittente riguardo quel file che
> dal body del messaggio e' annunciato come "quello che mi avevi
> richiesto"?
> 3) Ok, l'abbiamo lanciato, Word o Excel mandano un messaggio con su
> scritto "Il documento contiene delle macro, le macro possono contenere
> dei virus. Disattiva macro (default), Attiva macro, Cancella"... ecco,
> visto che non conosciamo il contenuto perche' non dire "Disattiva
> macro"? ...al massimo se erano proprio necessarie possiamo ricaricarlo
> di nuovo e attivarle...
Ecco, vedi, fai domande giuste.  Ma come dice il saggio "I programmatori
fanno computer sempre piu' a prova di idiota, e l'evoluzione crea idioti
sempre piu' idioti".
> >Mi sembra che nessun Mac sia stato infettato da Melissa.
>
> mmmm...... quel che non capisco io e' perche' non dovrebbe
> funzionare... guarda che virus come il Melissa sono "cross-platform"
> (visto che non contengono vero codice per il processore).
Si, in teoria si, ma non c'e' integrazione tra Outlook Express e
le applicazioni di Office, a quanto ho capito.  Insomma, uno per
farlo funzionare questo virus dovrebbe fare tutta una serie di
passaggi noiosissimi.  e se uno e' cosi' tonto da non fermarsi a
riflettere ai punti 1) 2) e 3) che tu nomini, si ferma anche al
primo ostacolo del genere...
Roberto
> Che sonno accidenti.....
> .......ma ci siete mai stati a
www.bulbs.com??
??
non ancora, ma per poco.



title: 1028

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
>
> Parlando di posta elettronica, in Office per WIndows a quanto ho
> capito Outlook Express e' meglio integrato conle altre applicazioni.
> Quindi uno si puo' vedere un post in arrivo che ha come attachment
> un file di Word che contiene delle Macro, queste vengono eseguite
> ma sono un virus.
e se uno disabilita le macro?!? (di Word)
io poi non uso outlook, ma netscape...
> Il famoso virus Melissa fu proprio questo.
> Mi correggano Neuro e gli altri che hanno maggior esperienza di PC.
>
> > Ma si attaccano in che modo?!
> >
> > Anche su piattaforme diverse!?!
>
> Mi sembra che nessun Mac sia stato infettato da Melissa.
ale-oh-oh! ale-oh-oh!!!!
(scusate)



title: 1028

author: Giampaolo Bellavite

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> scrive:
> Si, in teoria si, ma non c'e' integrazione tra Outlook Express e
> le applicazioni di Office, a quanto ho capito.
Il funzionamento di propagazione di Melissa avveniva tramite la rubrica di
Outlook97 o 98. Pertanto, solo chi utilizzava la rubrica di Outlook per
conservare i propri indirizzi e-mail contribuiva al contagio. Outlook
Express non c'entra, sebbene Outlook sia in grado di condividerne gli
indirizzi della rubrica.
> Insomma, uno per
> farlo funzionare questo virus dovrebbe fare tutta una serie di
> passaggi noiosissimi.  e se uno e' cosi' tonto da non fermarsi a
> riflettere ai punti 1) 2) e 3) che tu nomini, si ferma anche al
> primo ostacolo del genere...
La potenza di quel virus stava più nel casino che ha fatto sui media che nei
danni effettivi che causava...
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://meteo.easynet.it
======================================


title: 1028

author: KLAUS

text:
Il Wed, 04 Aug 1999 13:13:33 GMT,
neur...@techno.org
 (NeuRoTiX) ha scritto:
>C'e' pero' da precisare un par di cose:
>1) Perche' dovresti lanciare un file che non sapevi ti doveva
>arrivare?
>2) Perche' non chiedere spiegazioni al mittente riguardo quel file che
>dal body del messaggio e' annunciato come "quello che mi avevi
>richiesto"?
>3) Ok, l'abbiamo lanciato, Word o Excel mandano un messaggio con su
>scritto "Il documento contiene delle macro, le macro possono contenere
>dei virus. Disattiva macro (default), Attiva macro, Cancella"... ecco,
>visto che non conosciamo il contenuto perche' non dire "Disattiva
>macro"? ...al massimo se erano proprio necessarie possiamo ricaricarlo
>di nuovo e attivarle...
Nonononono l'he htutto hda hrifare !
in realtá é andata cosí:
1) LUX manda un doc file (fatto con Word97) su it.binari.file
2) io lo scarico sul mio PC, che é schermato mediante il VSHIELD di McAfee
3) poiché non avevo tempo di leggere subito quel .doc, ho deciso di salvarlo per
poterlo leggere con calma piú tardi
4) per vedere se avevo salvato qualcosa, ho provato ad aprirlo, e solo in quel
momento (quando parte la AutoOpen) il mio antivirus si é accorto che c'era il
virus.
5) non solo, ma l'ha anche pulito al volo e mi ha salvato tutto in un file
innocuo.
6) ho deciso allora di inviare su it.binari.file un messaggio per avvertire gli
altri potenziali clienti, i quali potrebbero non avere un antivirus aggiornato,
e quindi beccarselo senza accorgersene.
7) mamo (il moderatore di ibf) mi ha mandato un messaggio di ringraziamento e la
conferma che avrebbe cancellato quel file
in realtá avrei anche potuto mandare il file ripulito, ma non é che poi mi
interessasse tanto la crociata di LUX, per cui ho lasciato perdere.
Sono comunque convinto di aver fatto una cosa giusta, anche se ero titubante su
come l'avrebbe presa LUX (essendoci stato uno scambio di opinioni piuttosto
agitato tra noi, non volevo che pensasse a un dispetto, ma il fatto era talmente
evidente - lui ha il file originale e puó controllare quando vuole - che ho
corso il rischio e infatti anche lui ne ha preso atto)
Ovviamente, se uno scarica un file per leggerselo, e il file contiene delle
macro, e la persona utilizza normalmente le macro, e il file é inviato da una
persona conosciuta, ed é passato attraverso un robot di moderazione, queste cose
non dovrebbero succedere.
Condizionale, appunto.
PANTA REI
che me frega degli sghei
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
=======


title: Mahler anno 99

author: Luigi Alberti

text:
Salve
volevo solo fare un piccolo bilancio sulle novita`discografiche
 di Mahler che si sono segnalate durante questo anno .
 Prima Sinfonia :
Riedizoni :  due versioni spiccano sulle altre
Bruno Walter e la NYPO del 54 Sony
Barbirolli e la Halle. Stereo Dutton
Sono entrambi conosciute, mi limito a dire che si  collocano
ai massimi livelli.
Kletzki e la Filarmonica di Vienna del 62.Royal Classic.
Meno conosciuta, si avvale di un grande suono e dei  Filarmonici
di Vienna, che hanno questa musica nel sangue, pur avendola
raramente registrata.Molto interessante.
Nuove edizioni :
Boulez e la Chicago Symphony.del 99 DG
Una delle  meglio riuiscite .Grande registrazione e grande orchestra
Interpretazione bella,fose troppo.comunque al top.
Seconda Sinfonia :
Riedizioni :
Otto Klemperer e Radio Bavarese 62 live EMI.
Siamo al massimo livello
Bernestein e la Filarmonica di New York 62.
Impressionante e differente da tutte .Da conoscere.
Nuove edizioni:
Niente edi nuovo da segnalare ,a parte  l'uscita dal catalogo
di Metha con la Vienna del 72 Decca Duble, versone maggiore.
Terza Sinfonia :
Nuove Edizioni:
Esa Pekka Salonen con la Los Angeles per la Sony
non ha convinto molto, anche se ha i suoi difensori.
Piu ` interessante appare Lopez Cobos con la
Cincinnati Symphony Orchestra per la Telarc, che
si piazza a ridosso delle grandi, aiutatata un suono
eccellente .Versione poetica di alto livello .
Quarta Sinfonia :
La riedizione di Barbirolli BBC Legends  non cambia
le referenze pur essendo interessante.
Novita`:
Colin Davis con l` Orchestra della Radio Bavarese per la
RCA ci danno una Quarta perfetta, riferimento assoluto,
peccato sia gia`stata messa fuori catalogo(avviso ai naviganti).
Yoel Levi con l` Atlanta Symphony Telarc ci offrono
una prestazione notevole per coerenza e tenuta
orchestrale .A ridosso delle grandi,ma da conoscere .
Quinta Sinfonia :
Novita`:
Una new entry spettacolare  :"Boulez "direte voi  in coro
No! Chailly  con il Concertgebouw,che firma uno dei piu`
grandi dischi Mahleriani in assoluto.Un vero miracolo per
qualita` di registrazione e prestazione orchestrale.Decca.
Boulez viene dopo, anche se la sua versione e` eccellente .
Gatti e la Royal  RCA sono l`altra buona sorpresa
dell' anno e si  piazzano al top.
Sesta Sinfonia :
Anche qui una new entry spettacolare : Thomas Sanderling
con l' orchestra di S.Pietroburgo per la RS.Si piazza ai vertici.
Boulez lo segue vicinissimo
Settima e Ottava Sinfonia :
Niente da segnalare
Nona Sinfonia :
Boulez centra nuovamente una grande versione
Zender e l' orchestra Philarmonia di Londra per la Telarc si
installano ai piani alti, per altro affollatissimi .
Come vedete una grande annata!
Saluti Luigi


title: Mahler anno 99

author: brebo

text:
Penso che l' uscita mahleriana più spettacolare sia il cofanetto edito
dalla New York Philharmonic con il titolo "Mahler Broadcasts 1948-1982
Mahler's Symphonies by Mahler's Orchestra!" Per tua iformazione trattasi
delle seguenti incisioni (in parte mai pubblicate finora):
Sinfonia n.1 sir John Barbirolli 10 gennaio 1959
Sinfonia n.2 Zubin Metha con Battle/Ferrier 7 marzo 1982
Sinfonia n.3 Pierre Boulez con Yvonne Minton 23 ottobre 1976
Sinfonia n.4 sir Georg Solti con Irmgard Siegfried 13 gennaio 1962
Sinfonia n.5 Klaus Tennstedt 18 gennaio 1980
Sinfonia n.6 Dimitri Mitropoulos 10 aprile 1955
Sinfonia n.7 Rafael Kubelik 28 febbraio 1981
Sinfonia n.8 Leopold Stokowski con Yeend/Graf/Williams/Lipton/Bernhardt/
Conley/Alexander/London 9 aprile 1950
Sinfonia n.9 sir John Barbirolli 8 dicembre 1962
Sinfonia n.10 Dimitri Mitropoulos 16 gennaio 1960 e 16 marzo 1958
Das Lied von der Erde  Bruno Walter con Ferrier/Svanholm 18 gennaio 1948
Lieder eines fahrenden Gesellen William Steinberg con Fischer-Dieskau
Interviste con alcuni direttori d' orchestra
"I Remember Mahler" di William Malloch's
e due libri uno sull'orchestra di Mahler e l' altro su Mahler a New York
Il cofanetto è un po' caruccio ma ne vale la pena; la qualità delle
incisioni è ottima!!
Saluti
brebo
Luigi Alberti ha scritto:



title: Mahler anno 99

author: ramusio

text:
Luigi Alberti <
lu...@alphalink.com.au
> wrote in message
382BFB4D...@alphalink.com.au...
> Novita`:
> Colin Davis con l` Orchestra della Radio Bavarese per la
> RCA ci danno una Quarta perfetta, riferimento assoluto,
> peccato sia gia`stata messa fuori catalogo(avviso ai naviganti).
Luigi Alberti <
lu...@alphalink.com.au
> wrote in message
382BFB4D...@alphalink.com.au...
> Colin Davis con l` Orchestra della Radio Bavarese per la
> RCA ci danno una Quarta perfetta, riferimento assoluto,
> peccato sia gia`stata messa fuori catalogo(avviso ai naviganti).
Mi sembrava di saperlo.. non č che mi diresti qualcosa in piů di questa
incisione.. com'č a livello di tempi: lenta, veloce? che caratteristiche ha
nel complesso?... spero che Davis incida anche qualche
altra sinfonia di Mahler, magari come guest conductor della New York
Philharmonic, e che la lascino in catalogo almeno il tempo necessario per
accorgersi che l'hanno pubblicata!!! MALEDIZIONE!!!
ciao
ramusio


title: Mahler anno 99

text:
ramusio wrote:
> >Luigi Alberti <
lu...@alphalink.com.au
> wrote in message
> 382BFB4D...@alphalink.com.au...
>
> > Colin Davis con l` Orchestra della Radio Bavarese per la
> > RCA ci danno una Quarta perfetta, riferimento assoluto,
> > peccato sia gia`stata messa fuori catalogo(avviso ai naviganti).
>
> Mi sembrava di saperlo.. non č che mi diresti qualcosa in piů di questa
> incisione.. com'č a livello di tempi: lenta, veloce? che caratteristiche ha
> nel complesso?... spero che Davis incida anche qualche
> altra sinfonia di Mahler, magari come guest conductor della New York
> Philharmonic, e che la lascino in catalogo almeno il tempo necessario per
> accorgersi che l'hanno pubblicata!!! MALEDIZIONE!!!
>
> ciao
> ramusio
Cha ti devo dire ,la politica commerciale della Bmg/ RCA
e`demenziale.
Pensa che verra` sostituta  con una brutta Quarta di Gatti,
che e`appena uscita,  Veniamo  a noi.
Tempi : Primo mov =15:54, Secondo  =10 .44,Terzo :23:58
Quarto : 9:44. Tot = 60 :42.
Come vedi e` lenta.Il terzo movimento e`  piu `lungo del solito
Normalmente si va`dai 17:23 (Bruno Walter NYPO) ai 21:42
(Zubin Metha con la Israel).Questo comunque non vuol dire niente,
perche` all' ascolto il tempo scompare in quanto tutto si svolge come
un racconto fatato.La regisrazione e` straordinaria, non per
spettacolarita`, ma per restituzione armonica, che in questo disco e`
emozionante per perfezione e splendore.
. E Mahler, in tutto questo, che c 'entra!
Dove sono l'ironia ,il sacasmo ,la smorfia dolorosa ?Non sono evidenti,
ma sono onnipresenti in sottofondo.Del resto questa Sinfonia e` una
dichiarazione d`amore per Alma, e di conseguenza per il mondo .
Alma ci racconta l'  emozione da lei provata  nelle quinte
del Concertgboeouw, all'ascolto delle prove della prima esecuzione
Ebbene sir Colin Davis ci porta idealmente in quelle quinte, a
provare la stessa emozione, facendo scomparire la funzione critica .
Non credo che la BMG\ RCA abbia intenzione di continuare con
Davis,ti ho gia detto che adesso punta su Gatti, che ha fatto molta
impressione l' anno scorso a New York con una Sesta memorabile,
e che ha inciso una Qiunta notevole con la Royal..
Il disco di Davis ha  una reperibilita` limitata.Io abito a Melbourne
e l'ho trovato.Mio  fratello che abita a Roma pur essendo un
cacciatore smaliziato non l' ha mai vista.Su internet si trova
su Amazon ma in order cioe` devi apettare, e non e` garantito
niente.Se non la trovi ti posso fare una copia,puoi contattarmi
al mio email per lascami le tue cordinate.
Saluti  Luigi


title: Mahler anno 99

author: Jean Paul

text:
Luigi Alberti wrote:
> (...) la politica commerciale della Bmg/ RCA
> e`demenziale.
> Pensa che verra` sostituta  con una brutta Quarta di Gatti,
> che e`appena uscita.
Daniele Gatti, ragazzi, è un grande "bluff": lasciatevelo dire. È un talento dal
punto di vista della personalità e dell'esuberanza, ma non ha il minimo senso
della forma e dell'equilibrio agogico-dinamico.Visto e sentito dal vivo dirigere
Wagner e Richard Strauss si scioglie come neve al sole, manifestando apertamente
il vacuo che sovraintende al suo muovere l'aria. Con Mahler riescono in molti a
far scena (la musica è scritta da dio, e con quale dovizia di particolari!), ben
pochi a dire una parola interessante. Pensiamo a quant'è bello il Mahler di
Kubelik, a proposito di un direttore così poco strombazzato...
Saluti
Jean Paul


title: Mahler anno 99

text:
Luigi Alberti <
lu...@alphalink.com.au
> wrote in message
382E48BA...@alphalink.com.au...
Ok, grazie per i tanti particolari interessanti.. non ho mai sentito Gatti,
sarà anche bravo; però sinceramente mi spiace che la RCA abbia abbandonato
del tutto i progetti con Davis.. ho sempre avuto  l'impressione che Mahler
sia un autore che sarebbe stato nelle corde di sir Colin.. vabbè..
ciao
ramusio


title: - IT - Che differenza c'e ....

author: Cesare Simonetti

text:
...tra cornamuse e launeddas ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: - IT - Che differenza c'e ....

author: delma

text:


l'ancia delle cornamuse e' azionata dall'aria che sta in un sacco in
cui e' stata soffiata, quella delle launeddas te la ficchi
direttamente in bocca. se ci fai la respirazione circolare, la tua
bocca svolge la funzione del sacco della cornamusa.
ciao
delma


title: - IT - Che differenza c'e ....

text:
On Mon, 28 Oct 2002 08:29:57 GMT,
p.delm...@libero.it
 (delma)
wrote:
>
>l'ancia delle cornamuse e' azionata dall'aria che sta in un sacco in
>cui e' stata soffiata, quella delle launeddas te la ficchi
>direttamente in bocca. se ci fai la respirazione circolare, la tua
>bocca svolge la funzione del sacco della cornamusa.
Grazie : ne consegue che suonare le launeddas dovrebbe eseere molto
piu difficile.

FOrse e' pere questo che i suonatori di launeddas sono sempre di meno.
CS


title: - IT - Che differenza c'e ....

author: Redfiddler

text:
"Cesare Simonetti" <
hal90...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3dc0e5a8...@news.fastwebnet.it...
> On Mon, 28 Oct 2002 08:29:57 GMT,
p.delm...@libero.it
 (delma)
> wrote:
>
>
> >
> >l'ancia delle cornamuse e' azionata dall'aria che sta in un sacco in
> >cui e' stata soffiata, quella delle launeddas te la ficchi
> >direttamente in bocca. se ci fai la respirazione circolare, la tua
> >bocca svolge la funzione del sacco della cornamusa.
>
>
> Grazie : ne consegue che suonare le launeddas dovrebbe eseere molto
> piu difficile.
in quanto alle cornamuse, diceva il compianto Sir Thomas Beecham:
"La cornamusa è l'unico strumento che, dopo dieci anni di pratica, suona
come il primo giorno".
A.


title: Richiesta d'aiuto

author: Daniele

text:
Devo scrivere il programma di sala di un concerto e  mi servirebbero
informazioni(o link) riguardo i crisantemi e i tre minuetti per quartetto di
Puccini e la trascrizione di Catalani di "a Sera" dalla Wally.
Grazie
Daniele


title: Richiesta d'aiuto

text:
......e se aveste anche notiziole gustose riguardanti il quartetto di Verdi
ve ne sarei grato!!!
Daniele


title: Richiesta d'aiuto

author: Erehwon

text:
"Daniele" wrote in message
> Devo scrivere il programma di sala di un concerto e  mi servirebbero
> informazioni(o link) riguardo i crisantemi e i tre minuetti per quartetto di
> Puccini e la trascrizione di Catalani di "a Sera" dalla Wally.
Spero che queste cosette trovate qua e là possano esserti d'aiuto:
________________________________________
La musica da camera di Giacomo Puccini
Crisantemi, elegia per quartetto d'archi
E' una pagina brevissima e quasi sconosciuta, ma va tenuta presente se non
altro per la popolarità del suo autore, che rappresenta, malgrado varie
critiche, una delle figure-cardine del suo tempo.
Il suo catalogo di musica da camera, ripetiamo, annovera pochissimi lavori: uno
Scherzo in la minore, un Quartetto in re maggiore, alcune Fughe e 3 Minuetti,
sempre per la formazione classica di quattro archi.
Si tratta - esclusi i 3 Minuetti, riutilizzati in Manon Lescaut - di lavori
scolastici composti tra il 1880 e il 1883 al Conservatorio di Milano, dove
Puccini studiò sotto la guida di Bazzini e Ponchielli.
"Crisantemi", scritta nel 1890 in memoria del duca Amedeo di Savoia, è una
pagina garbata e commossa, segnata da una mestizia un poco esteriore.
Lo svolgimento è in forma ternaria.
Risalta una più controllata e raccolta sezione centrale, che peraltro non
contraddice il clima complessivo.
La pagina confluì in Manon 3 anni più tardi.
(durata 6 minuti)

da:
http://www.karadar.it/Dizionario/puccini.html#opere
___________________________________________
9) Tre minuetti per quartetto d’archi (1884).
Utilizzati in Manon Lescaut; Pigna, Milano, 1884 (rist.: Milano, Ricordi,
1987).
10) Crisantemi, elegia per quartetto d’archi (1890).
Eseguita ai Conservatori di Milano e Brescia nel febbraio 1890; Milano,
Ricordi, 1890 (rist. 1987).
da:
http://www.puccini.it/scientifica/musica.htm
___________________________________________
CATALANI & PUCCINI
CATALANI: String Quartet in A / Serenatella / A Sera
PUCCINI: String Quartet in D / Crisantemi
3 Fugues / 3 Minuets / Scherzo
Quartetto Puccini
Playing time: 1 hr 13 mins
CD DCA 909
[Bar code: 7 43625 09092 5]
Great opera composers could also write fine instrumental music. Here are
idiomatic performances of all the music for string quartet written by both
Puccini and his contemporary and friend, Catalani. Catalani is well-known for
La Wally, and ASV has already featured his piano music on CD DCA 921. Here is
the world premiere of his youthful String Quartet, a work of real stature,
rising to expressive heights in its beautiful Adagio. Puccini wrote one
glorious masterpiece for string quartet, the ravishing elegy Crisantemi. The
three Minuets contain familiar music used later in Manon Lescaut. Surprisingly
the fine String Quartet single movement is seldom heard. Neither is the
Scherzo, nor the three Fugues which are not otherwise available on disc. Who
finer to interpret this delightful music than the Quartetto Puccini, now making
its ASV debut?
da:
http://www.asv.co.uk/dca909.htm
___________________________________________
La musica da camera di Giuseppe Verdi
Quartetto in mi minore per archi
La produzione di Verdi camerista si limita solo a questo Quartetto, unico
lavoro strumentale di tale natura.
Un caso particolare che, se da un lato evidenze l'orientamento dell'Italia
ottocentesca, nell'insieme protesa al consumo vorace dell'opera lirica,
dall'altro si inscrive in una parabola che, dalle prime avvisaglie della
decadenza strumentale italiana - dopo la grande stagione settecentesca - si
muove attraverso le prove di Rossini, Donizetti e Paganini, fino alla
rifioritura di fine secolo con l'opera di Sgambati, Martucci, Bossi e del
cosmopolita Busoni.
Questo disinteresse più o meno profondo per la musica strumentale e da camera
si giustificò in vari modi, non chiaramente dipendenti l'uno dall'altro:
emigrazioni (da Clementi a Busoni), mode nel consumo della musica, assetti
sociali, divergenza progressiva dagli ideali romantici d'Oltralpe.
La musica da camera rimase confinata nei circoli, tra pochi cultori, sospettata
di alimentare atteggiamenti snobistici, in disaccordo col nascente patriottismo
che nel melodramma trovava invece un veicolo di sottili ma pungenti
comunicazioni d'ordine civile e morale.
Perché dunque Verdi scrisse questo Quartetto nel 1873, a 60 anni, dopo aver
rifiutato per decenni ogni contatto con la musica cameristica?
Si direbbero circostanze fortuite.
Egli si dedicò a questa partitura nell'attesa di alcune recite napoletane di
Aida, rinviate per indisposizione dell'interprete principale, facendola poi
conoscere con un'esecuzione privata, il primo di aprile di quell'anno.
Successivamente venne pubblicata da Ricordi.
Amata anche dal pubblico tedesco del tempo, questa composizione verdiana impone
la sua personalità inconfondibile, con temi che rimandano lontanamente a climi
operistici, accostati a contrappunti rigorosi e vitali.
I movimenti sono 4: un "Allegro" in "forma sonata", dall'implorante secondo
tema; un "Andantino" malinconicamente evocatore, caratterizzato da rapidi
mutamenti d'umore; un "Prestissimo" dall'accento virtuosistico, che presenta un
intervento melodico del violoncello nella sezione centrale, quindi il
conclusivo "Scherzo Fuga: Allegro assai mosso".
E' una partitura robusta, dalla scrittura efficacissima e dal forte impatto.
La sua prima esecuzione pubblica avvenne il 9 dicembre del 1875 al
Conservatorio di Milano.
(durata 23 minuti)

da:
http://www.karadar.it/Dizionario/verdi.html#opere
___________________________________________
...Davanti al diffondersi in Italia della musica strumentale d'Oltralpe Verdi
reagì componendo un Quartetto (Napoli, 1 aprile 1873) per dimostrare che sapeva
combattere il "nemico" con le sue stesse armi e, alla morte di Alessandro
Manzoni, decise di comporre lui stesso, sviluppando il già fatto nell'ultimo
movimento della collettiva Messa per Rossini, un Requiem, che di quella
composizione ritiene l'articolazione testuale e l'alternanza di spessori
sonori.
da:
http://www.giuseppeverdi.org/ita/verdi.htm
___________________________________________
Infine, se sai il tedesco, questo link sembra interessante:
http://www.bachakademie.de/ems2001/pdf/ph20010829_2030.pdf
Ciao,
Fabio
--
Posted from  [194.153.131.4]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Richiesta d'aiuto

text:
"Erehwon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:81b34bce0bcf92da0d8...@mygate.mailgate.org...
> Spero che queste cosette trovate qua e lą possano esserti d'aiuto:
>
[megacut]
> Ciao,
> Fabio
Ti ringrazio molto, alcune cose le avevo trovate altre no (quella in kruko č
molto sostanziosa)
Ciao
Daniele


title: Richiesta d'aiuto

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:px6K7.126950$sq5.6...@news.infostrada.it...
>
> Ti ringrazio molto, alcune cose le avevo trovate altre no (quella in kruko
č
> molto sostanziosa)
Ma ora non si apre piů mah.......


title: Schubert a....4 mani

text:
Cari Amici,
sapreste indicarmi, gentilmente, quali brani x pianoforte a 4 mani di
Schubert sono, a vostro avviso, degne di menzione e di ascolto? (ma quando
lui suonava l'altro paio di mani di chi erano??).
Grazie x l'aiuto
gianni


title: Schubert a....4 mani

author: roberto mastrosimone

text:
gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote:
> Cari Amici,
> sapreste indicarmi, gentilmente, quali brani x pianoforte a 4 mani di
> Schubert sono, a vostro avviso, degne di menzione e di ascolto? (ma quando
> lui suonava l'altro paio di mani di chi erano??).
Sicuramente la Fantasia in fa minore D 940, la Sonata in do maggiore
detta "Gran Duo" D 812 e, perché no, le Marches Militaires.
Ciao
    Roberto


title: Schubert a....4 mani

author: Demba

text:

Dici bene ; specialmente la "Gran Duo" che ho considerato, in passato, come
la maggior composizione di S.
Ciao
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Schubert a....4 mani

author: Zazie dans le métro

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:NVQPa.168902$lK4.4...@twister1.libero.it...
> (ma quando
> lui suonava l'altro paio di mani di chi erano??).
me lo sono sempre chiesto anch'io.
Per non parlare dei trii di Beethoven.
Quando lui suonava, le mani sul violino e quelle sul cello, di chi erano?
Z.


title: Schubert a....4 mani

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:NVQPa.168902$lK4.4...@twister1.libero.it...
> lui suonava l'altro paio di mani di chi erano??).
Se fosse stato Brahms, ti avrei sicuramente risposto che erano sempre le
sue.
--
Ciao
   Massimiliano
============================================
"L'uomo comprende tutto salvo ciò che è perfettamente semplice"
============================================
Hofmannsthal


title: Re: cambio nick

author: le fouetteur de tarés

text:
"Mago Guarda" <
ma...@guarda.it
> ha scritto nel messaggio
news:pahoh4p7jqfvsm43h...@4ax.com...
> ciao a tutti, da oggi Scannagatti per voi sarà il Mago Guarda.
>
> (fouetteur, scommetto che apprezzerai!)
apprezzo moltissimo che le amate bestiole vengano finalmente risparmiate....


title: Re: cambio nick

text:
"Mago Guarda" <
ma...@guarda.it
> ha scritto nel messaggio
news:d9soh41hdpeokc93k...@4ax.com...
> On Thu, 13 Nov 2008 18:56:22 +0100, "le fouetteur de tarés"
> <pauvplouc!> wrote:
>
>>apprezzo moltissimo che le amate bestiole vengano finalmente
>>risparmiate....
>
> scommetto però che non sai chi è il Mago Guarda!
no, ammetto la mia ignoranza
ragguagliami


title: Re: cambio nick

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Thu, 13 Nov 2008 20:42:40 +0100, "le fouetteur de tarés"
<pauvplouc!> ha scritto:
>
>"Mago Guarda" <
ma...@guarda.it
> ha scritto nel messaggio
>news:d9soh41hdpeokc93k...@4ax.com...
>> On Thu, 13 Nov 2008 18:56:22 +0100, "le fouetteur de tarés"
>> <pauvplouc!> wrote:
>>
>>>apprezzo moltissimo che le amate bestiole vengano finalmente
>>>risparmiate....
>>
>> scommetto perň che non sai chi č il Mago Guarda!
>
>no, ammetto la mia ignoranza
>ragguagliami
>
Te lo spiego io:
Il ...mago...guarda....mago... era un povero disgraziato
extracomunitario credo di origine orientale, forse Bangladesh o giů di
lě. Non aveva trovato come sopravvivere a Roma con nessun tipo di
lavoro. Allora prese ad aggirarsi per le strade e le piazze delle
cittŕ e fra i tavolini di chi mangiava all'aperto e attirava
l'attenzione della gente, appunto col suo gridare
"mogo....mago....guarda...mago". Poi faceva rapido un paio di
giochetti da manuale di prima media dei maghi e la gente lo guardava
divertita, finchč lui rapidamente afferrava un piattino e andava
raccogliendo la mercede in mezzo ai tavolini. A Roma i saltimbanchi
hanno sempre avuto fortuna e sono sempre pullulati in tutti i
quartieri. Guarda....mago...guarda...batteva Trastevere, poi i
ristoranti di piazza Navona, quelli di via della Purificazione, quelli
del Pantheon e alla fine della serata aveva messo insieme un bel
gruzzoletto. Cercň di arrivare anche a piazzale delle Muse, ma lě non
tirava aria buona e non attecchě.  E' durato un paio d'anni, poi deve
aver dato fastidio a qualcuno, perchč č scomparso. Il suo modo di fare
era piaciuto a molti e questo modo di dire...mago...guarda...mago
prese piede fra la gente e tutti si misero ad usarlo per un po' di
tempo. Peccato che funzionava solo l'estate. Ma č scomparso da circa
una decina d'anni. Insieme a lui sono scomparsi il finto violinista,
la finta cantante russa e tanti altri. E' scomparso anche Fellini ! In
questa cittŕ manca qualcosa....
GP


title: Re: cambio nick

text:
"Mago Guarda" <
ma...@guarda.it
> ha scritto nel messaggio
news:d34rh4l62csm8972t...@4ax.com...
> On Thu, 13 Nov 2008 20:42:40 +0100, "le fouetteur de tarés"
> <pauvplouc!> wrote:
>
>>> scommetto però che non sai chi è il Mago Guarda!
>>
>>no, ammetto la mia ignoranza
>>ragguagliami
>
> dicesi "Mago Guarda" un mago trash proveniente forse dall'India o dal
> Bangladesh, che si aggira per il centro di Roma facendo uno
> spettacolino di 10 minuti con trucchi vecchi e banalissimi, che però
> spesso non gli riescono perchè non è capace, oppure perchè viene
> disturbato dal pubblico, ecc.
> "Guarda" viene dal suo intercalare mentre presenta i suoi numeri: "io
> sono il Mago Guardaaa... guarda questo ispadaaa... guarda unooo...
> guarda dueee... guarda tre! (ingoia una spada finta)".
>
> Esilarante la conclusione dello spettacolo: (indicando i suoi capelli
> e puntandoci la bacchetta magica) "guarda questo testaaa... guarda
> unooo... guarda dueee... guarda tre!" e a questo punto si toglie il
> parrucchino (è completamente calvo), e invita la gente a mettergli
> delle monetine nel parrucchino rovesciato.
LOL
>


title: Re: cambio nick

text:
Il Fri, 14 Nov 2008 16:02:03 +0100, Mago Guarda <
ma...@guarda.it
> ha
scritto:
>On Thu, 13 Nov 2008 23:53:36 +0100, Giampaolo Lomi
><
gialo...@fastwebnet.it
> wrote:
>
>>Il ...mago...guarda....mago... era
>
>...usa pure il presente! Il Mago Guarda l'ho applaudito personalmente
>quest'estate, e comunque sta in giro tutte le sere!
>
>>Insieme a lui sono scomparsi il finto violinista,
>>la finta cantante russa e tanti altri.
>
>questi invece non li conosco... chi erano?
>
>ciao
>
>MG
Contemporanei del Mago Guarda.. Andavano di moda una decina d'anni fa
ma oggi non se li caga più nessuno.
GP


title: Musica nell'antica Grecia

author: Marco Marcelli

text:
http://tinyurl.com/6cj4j2
Vi sembra plausubile?
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: Musica nell'antica Grecia

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:48c2490a$0$18147$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
http://tinyurl.com/6cj4j2
>
> Vi sembra plausubile?
sì
ho letto l'articolo e sembra una ricerca seria
L'unica perplessità che ho è quella sull'uso del software (si sente comunque
che è un suono artificiale)
Facevano prima a ricostruire lo strumento, visto che a quanto pare non manca
la documentazione.
Non mi sembra uno strumento complesso da fabbricare.
In realtà si tratta di una ricerca informatica, mi sembra, dunque...
http://www.astraproject.org/index.html


title: Musica nell'antica Grecia

author: Filosseno

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@libero.it
> wrote:
>
http://tinyurl.com/6cj4j2
>
> Vi sembra plausubile?
Mah.
Concordo sulle perplessità del fouetteur, sul fatto che sarebbe forse
più utile una ricostruzione dello strumento, del quale non è, però, che
esistano poi molte testimonianze (comprendendo quelle letterarie e
quelle vascolari).
Per rimanere nell'ambito delle mie competenze, le testimonianze
letterarie sono scarsissime: 6 in tutto, tutte di epoca piuttosto tarda
(non prima del II secolo d.C., tranne Aristosseno, del IV secolo a.C.,
che però non dice nulla sullo strumento).
Le uniche fonti che parlano "concretamente" dell'epigonio sono 2
attestazioni di Giulio Polluce, un lessicografo del II secolo d.C., che
lo descrive come strumento a 40 corde (!). Evidentemente si tratta di
una evoluzione rispetto allo strumento tetracordo originario.
All'epigonio fa riferimento anche Ateneo di Naucrati, che è piu
interessato all'autore (Epigono di Ambracia) che allo strumento.
L'articolo del Corriere,
<
http://www.corriere.it/scienze_e_tecnologie/08_settembre_05/epigonion_s
trumento_grecia_1e7e39e0-7b53-11dd-9625-00144f02aabc.shtml>
dimostra - a mio avviso - un ottimismo un po' facilone e poco
documentato.
(Tanto per far due esempi: 1) «poeti e scrittori dell'antichità
descrivono questo singolare oggetto» ma chi???
2) «non avendo alcuno spartito del tempo (i brani musicali nell'antica
Grecia si conoscevano a memoria e si tramandavano oralmente)». Ma non è
vero: probabilmente già nel V secolo a.C. - sicuramente a partire dal
III - la notazione musicale veniva apposta sul testo, usando le lettere
dell'alfabeto per indicare le note - e alcune "partiture" frammentarie
le abbiamo infatti recuperate attraverso papiri).
Sul suono che è stato ricostruito sulla base di «equazioni matematiche e
logaritmi» credo si possa nutrire qualche legittimo dubbio (senza per
questo voler negare i meriti degli studiosi del gruppo Astra, che penso
siano loro stessi perfettamente consapevoli della precarietà
probabilistica dei loro risultati).
Se interessano questi esperimenti, si possono ascoltare i CD:
"Musique de la Grèce antique" (Atrium Musicae de Madrid, Paniagua,
Harmonia Mundi 1979).
"Music of the Ancient Sumerians, Egyptians & Greeks" (Ensemble de
Organographia, Pandourion 1999).
"Melpomen, Altgriechische Musik" (Conrad Steinmann, Harmonia Mundi
2004).
Ovviamente per pura curiosità, non certo per la speranza di ascoltare i
"veri suoni originali"! (E d'altra parte bisognerebbe anche ricreare
l'ambiente e la cultura di ascolto... ma qui ci si addentra in un
terreno minato).
Ciao.
FdL
P.S. Accettiamo pure come refuso: «La tradizione narra che il primo
esemplare aveva solo quattro corde e fu costruito da Epigonio».
*Epigono*, non Epigonio.


title: was: OT leggero - Insonorizzazione

author: senzamail

text:
Ragazzi,
vi ringrazio caldamente per esservi prodigati a rispondere con celerità e
precisione. Da quanto mi dite l'insonorizzazione costa parecchio e non mi
garantirebbe comunque una certa sicurezza di isolamento tale da permettermi
di suonare anche nelle ore più tarde (notturne in pratica, dato che,
specialmente in questo periodo, buona parte dei miei impegni musicali
slittano alle ore pomeridiane e serali).
Di conseguenza, anche se con un leggero dispiacere, mi trovo costretto ad
acquistare un pianoforte elettronico. sono andato un po' in giro sul web,
sul sito della Yamaha ad esempio, ma non è che abbia capito molto, nel senso
che ogni strumento viene presentato come il migliore nella sua categoria.
Per questo vi chiedo ancora una volta consiglio: quale elettronico
acquistare?
Tenete presente che non mi interessa avere a disposizione particolari
effetti sonori, poiché lo strumento mi servirà solo per la costruzione della
parte più tecnica dei pezzi che studio. Sarebbe gradita la possibilità di
connettere il piano al PC via midi e/o Usb (non si sa mai!!). Inoltre non
devo spostarmi con il pianoforte appresso in tournee o viaggi, di
conseguenza posso orientarmi verso qualcosa che assomigli a un pianoforte
vero anche nella forma.
Cosa mi consigliate?
Giuseppe
P.S.: ho apprezzato molto anche il consiglio di uccidere i vicini, anche se
sono molto numerosi e di conseguenza non so fino a che punto mi
converrebbe.... Ingamba ("una parola" dice Totò)


title: was: OT leggero - Insonorizzazione

text:
Ragazzi,

Giuseppe

converrebbe.... Ingamba ("una parola" dice Totò).


title: A proposito di classifiche.....

text:
....questa era stamattina sul Corriere della Sera.
<< John Lennon meglio di Paul McCartney. Lo hanno decretato i lettori di
«Q», prestigiosa rivista inglese in un sondaggio sulla più grande star
musicale del 20º secolo. Lennon è al primo posto, davanti a McCartney e a
Kurt Cobain, lo scomparso leader dei Nirvana. Seguono Bob Dylan, Elvis
Presley, David Bowie, Madonna, Noel e Liam Gallagher. Dimenticato nella top
20 Mick Jagger. >>
.....sono state stanziate taglie per scovare Ravel, Respighi, Debussy,
Prokofiev, Toscanini, Karajan, Furtwaengler....... e analoghi sconosciuti.
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