title: Bach - ancora sul canone

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:0lXwd.28999$Lg7.9...@twister1.libero.it...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:32ilmpF...@individual.net...
>
>
> >
> > > Semplicemente, non ne hanno bisogno.
> >
> > Quelli bravi si.....
>
> di cosa, han bisogno?
>
Quanto meno degli schemi delle aperture:-))
Ti racconto una cosa.
Tanti anni fa, diciamo nel 1977 o 78 , ero a Trieste e siccome mi
piaceva giocare a scacchi mi ero iscritto con l'aiuto di un amico al
circolo scacchistico triestino ( dicono che allora fosse uno dei piu'
importanti d'italia)
Dopo un pň il circolo organizzo una partita simultanea con un ragazzo
slavo classificato tra i 10 piu' bravi del mondo, con tanto di ripresa
TV ( allora telecapodistria).
Eravamo in 50 contro uno. nel senso che vi era un tavolo enorme a
forma di ellisse ed al centro il campione che passava davanti ad
ognuno di noi e faceva la mossa.
Lui come si usa giocava con il bianco.
I vari giocatori avevano il tempo di pensare dato dal tempo che lui
impiegava a fare il giro di tutti.
Bene.
Io  ( per non fare figuracce), mi studia a memoria le aperture piu'
importanti..:-))
Ma che..andai nel pallone dopo 4 mosse o poco piu':-))
Risultato il ragazzo ne vinse 49 e ne perse una ( spintaneamente)
Perse cioč contro il Presidente del circolo, organizzatore della
manifestazione.
E ti assicuro che l'unica schiappa ero io.....:-)).
Gli schemi contro i geni non contano:))
G.


title: Bach - ancora sul canone

author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe wrote:
> Tanti anni fa, diciamo nel 1977 o 78 , ero a Trieste e siccome mi
> piaceva giocare a scacchi mi ero iscritto con l'aiuto di un amico al
> circolo scacchistico triestino ( dicono che allora fosse uno dei piu'
> importanti d'italia)
MA GIUSEPPE !!!!!!
Anche gli scacchi !?!?!? :-)
E' una mia (ex) grande passione!!!
Ero diventato bravo davvero: pensa che tanti anni fa riuscii a
PAREGGIARE, io con i neri, contro un Maestro Nazionale, in un
torneo...... Non male! :-)))))
Adoro quel gioco, ma lo praticavo quotidianamente quando non
dovevo rubare i 5 minuti a tutto il resto. Adesso sarebbe
impossibile.......
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: Bach - ancora sul canone

author: Giuseppe

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:ZU%wd.535930$35.22...@news4.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
> > Tanti anni fa, diciamo nel 1977 o 78 , ero a Trieste e siccome mi
> > piaceva giocare a scacchi mi ero iscritto con l'aiuto di un amico
al
> > circolo scacchistico triestino ( dicono che allora fosse uno dei
piu'
> > importanti d'italia)
>
>
> MA GIUSEPPE !!!!!!
> Anche gli scacchi !?!?!? :-)
>
Allora aggiungo la pittura e il modellismo ( antichi vascelli - ne ho
fatto 2 bellissimi, una fregata inglese e il Wasa ) la Victory è in
cantiere da un paio di anni ( scafo finito) e tutte e tre di
dimensioni considerevoli ( la Victory è lunga oltre 80 cm..e, se mai
la finirò, sarà alta circa 1 mt)..:-))
La pittura è stato un fulmine...in tre mesi ho dipinto ( copiando )
alcuni quadri ( una decina) impressionisti ( Renoir, Monet, Manet,
Sisley, Cezanne, Van Gogh, -il famosissimo " veduta notturna di un bar
di Arles - poi...improvvisamente un giorno....mi è passata la
passione....sono convinto che non riuscirei a dipingere  piu'
nulla:-)) ed è rimasto tutto là....pennelli. colori...solventi..etc
etc..ed una tela non finita che ritraeva un noto quadro di Van Gogh...
che ora giace impolverata in cantina...:-))
Bho...
Gli scacchi..ormai sono anni che non ci gioco piu' per assenza di
avversari:-))
E quando mi ci metto a fare qualcosa...stai tranquillo con tutto
l'impegno possibile.
per la pittura mi servivo nel miglior negozio di Brera...colori made
in USA che costavano un occhio..tele di prima qualità etc etc..
Per il modellismo mi ero attrezzato di tutto punto........( ma la,
senza attrezzi professionali non si riesce a fare nulla)...
L'unica vera passione che non è mai cessata è quella per la MC...
Ciao
G.
.


title: Bach - ancora sul canone

author: Meister Jakob

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto
 MA GIUSEPPE !!!!!!
> Anche gli scacchi !?!?!? :-)
> E' una mia (ex) grande passione!!!
Certi hobbies vanno a braccetto, dovresti saperlo: è strano che Giuseppe non
abbia citato la fotografia.
Conosco molte persone che coniugano - e a buon livello anche - Musica &
Hifi - Foto e Scacchi + uno sport a piacere (montagna, bici, sub, volo...)
Ora mi riduco a passare qualche quarto d'ora con Fritz: il tempo del circolo
e dei tornei è passato, purtroppo....
Ciao
Giacomo


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Meister Jakob" <
Meiste...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:JQ0xd.48416$C94....@tornado.fastwebnet.it...
> "Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto
>
>  MA GIUSEPPE !!!!!!
> > Anche gli scacchi !?!?!? :-)
> > E' una mia (ex) grande passione!!!
>
> Certi hobbies vanno a braccetto, dovresti saperlo: è strano che
Giuseppe non
> abbia citato la fotografia
Sono una schiappa:-))
Ho pure dimenticato su una panchina di Campo Tures la nuovissima
macchina digitale che avevo regalato a mia figlia per la promozione in
III media:-))
( a proposito, la vorrei ricomprare, che mi consigliate senza spendere
un occhio? quella cho ho avuto per pochi giorni era una olympus
camedia da 3 mgpixel)
> Conosco molte persone che coniugano - e a buon livello anche -
Musica &
> Hifi - Foto e Scacchi + uno sport a piacere
Anche a livello di sport: zero:-))
la Montagna mi piace, ma solo per le ferie:-))
odio il mare.........( che caldooooooo)
(montagna, bici, sub, volo...)
> Ora mi riduco a passare qualche quarto d'ora con Fritz: il tempo del
circolo
> e dei tornei è passato, purtroppo....
Un giorno tiro fuori la scacchiera che ho da qualche parte,...ti
raggiungo e facciamo una partita:-))
Tanto la strada per Sondrio la conosco bene....
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
Meister Jakob wrote:
> Ora mi riduco a passare qualche quarto d'ora con Fritz: il tempo del circolo
> e dei tornei č passato, purtroppo....
Anche tu.........! :-)
Peccato che Sondrio non sia proprio qui dietro l'angolo!
(Fritz??? Allora dimmi, dimmi: qual e' il miglior programma per
giocare che si puo' trovare in rete, che tu sappia? Avevo
ChessMaster, fenomenale anche dal lato grafico, ma per qualche
ragione non funziona piu'.........)



title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto
> (Fritz??? Allora dimmi, dimmi: qual e' il miglior programma per
> giocare che si puo' trovare in rete, che tu sappia? Avevo
> ChessMaster, fenomenale anche dal lato grafico, ma per qualche
> ragione non funziona piu'.........)
>
Anni fa avevo Chess Genius (250.000 lire!!)
Ora mi trovo benissimo con Fritz 8, completamente in italiano e giocabile a
qualsiasi livello, anche divertente.
Costa 50 euro.
Lo trovi alla Due Torri
http://www.scacchi.biz/catalogo/catalogo.asp?lingua=I&CAT=b1a
Ciao
Giacomo


title: Bach - ancora sul canone

text:
Giuseppe wrote:
> ( a proposito, la vorrei ricomprare, che mi consigliate senza spendere
> un occhio? quella cho ho avuto per pochi giorni era una olympus
> camedia da 3 mgpixel)
Ti suggerisco caldamente la Fujifilm Finepix S5000 (3MP) o S5500
(4MP).
E' bella a vedersi
(
http://www.megapixel.net/cgi-bin/fs_loader.pl?p=http%3A//www.megapixel.net/reviews/fuji-s5000/s5000-review.html
,
oppure
http://www.steves-digicams.com/pr/fuji_07292003_s5000_pr.html
),
fa bellissime foto e e' davvero completa, con uno zoom ottico
equivalente ad un 38-380 (10x).
E soprattutto, costa sui 350 euro, euro piu', euro meno.



title: Bach - ancora sul canone

author: Filosseno di Leucade

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Infatti, le aperture, almeno  alcune, portano i nomi di vari giocatori
> che, per cosě dire, le hanno inventate( Casablanca, etc etc).
No, guarda che č CaPablanca (campione cubano).
Casablanca lasciamola pure in Marocco.
FdL [the old chessplayer]
[Comunque tengo a precisare che non esiste un'apertura denominata
"Capablanca"]


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Meister Jakob" <
Meiste...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
> Ora mi riduco a passare qualche quarto d'ora con Fritz: il tempo del
> circolo
> e dei tornei è passato, purtroppo....
Idem.
Urka...
Una succursale di IHS in IAMC.
Organizziamo un bel torneino?
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Meister Jakob" <
Meiste...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
> Ora mi trovo benissimo con Fritz 8, completamente in italiano e giocabile
> a
> qualsiasi livello, anche divertente.
> Costa 50 euro.
> Lo trovi alla Due Torri
Nella Gazzetta dello Sport due o tre settimane fa hanno allegato la versione
6 (stupenda comunque, non molto dissimile dalla 8) a circa 3 euro.
Ciao.
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pw3xd.29541$Lg7.9...@twister1.libero.it...
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Infatti, le aperture, almeno  alcune, portano i nomi di vari
giocatori
> > che, per così dire, le hanno inventate( Casablanca, etc etc).
>
> No, guarda che è CaPablanca (campione cubano).
> Casablanca lasciamola pure in Marocco.
>
> FdL [the old chessplayer]
>
> [Comunque tengo a precisare che non esiste un'apertura denominata
> "Capablanca"]
>
Si hai ragione, ma non gioco a scacchi da almeno 15
anni......:-)))))))))
Cmq di apertura,difese, etc etc, con nomi di giocatori famosi ne
esistono...
:-))
Ciao
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jy3xd.29544$Lg7.9...@twister1.libero.it...

Va bene.....allora io direi o la valtellina ( che buoni i pizzoccheri
e i vini locali) o l'appennino, emiliano.:-))
Anche là mica si scherza a gastronomia:-)))
Per carità....prima si pensa agli scacchi, ma il cervello senza
un'adeguata nutrizione, si annebbia:-))
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Cmq di apertura,difese, etc etc, con nomi di giocatori famosi ne
> esistono...
> :-))
Sě, a bizzeffe!
Ciao.
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
Giuseppe wrote:
>>Una succursale di IHS in IAMC.
>>Organizziamo un bel torneino?
>>
>
> Va bene.....allora io direi o la valtellina ( che buoni i pizzoccheri
> e i vini locali) o l'appennino, emiliano.:-))
EHI, un momento..........!!!!
A parte i pizzoccheri (qualunque cosa siano) e i vini locali,
sempre ben accetti, ma.... pensavo......
Anticamente esistevano le partite per corrispondenza. E la
corrispondenza era quella ordinaria, lenta ed inaffidabile.
Adesso c'abbiamo le e-mail.
Perche' non organizzare qualche partita per CORRISPONDENZA......
elettronica??????



title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:Cwcxd.537078$35.22...@news4.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
> >>Una succursale di IHS in IAMC.
> >>Organizziamo un bel torneino?
> >>
> >
> > Va bene.....allora io direi o la valtellina ( che buoni i
pizzoccheri
> > e i vini locali) o l'appennino, emiliano.:-))
>
> EHI, un momento..........!!!!
> A parte i pizzoccheri (qualunque cosa siano)
Se non hai mai mangiato un piatto di pizzoccheri in Valtellina non sai
cosa ti sei perso:-(((((((((((((((((((((((((((((
Al solo pensiero di viene fame.......:-)))
e i vini locali,
Anche qua...ottimi tutti .....
>
> Perche' non organizzare qualche partita per CORRISPONDENZA......
> elettronica??????
>
Io ci sto....
(rispolvero i mie libri:-))))))))) )...a proposito....li debbo
cercare...
Cosa proponi?
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
Giuseppe wrote:
> Cosa proponi?
Beh, si potrebbe innanzitutto chiedere chi ci sta....... io, te e
Giacomo....?
E poi fare un torneo uno contro gli altri...........
Oh, e' un'idea, eh......
(gli e' che io non gioco piu' da ann, spero di ricordarmi almeno
il Matto del Barbiere! :-))))))))



title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:TQdxd.537412$35.22...@news4.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
> > Cosa proponi?
>
> Beh, si potrebbe innanzitutto chiedere chi ci sta....... io, te e
> Giacomo....?
> E poi fare un torneo uno contro gli altri...........
>
> Oh, e' un'idea, eh......
>
> (gli e' che io non gioco piu' da ann, spero di ricordarmi almeno
> il Matto del Barbiere! :-))))))))
>
Va bene...vediamo le adesioni....
G.


title: Bach - ancora sul canone

author: Zazie-la-peste

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:32jci1F...@individual.net...
> > di cosa, han bisogno?
> >
> Quanto meno degli schemi delle aperture:-))
che son solo schemi, non tabelle programmatiche.
appunto
> Gli schemi contro i geni non contano:))
sě, concordo
Z


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
> che son solo schemi, non tabelle programmatiche.
> appunto
Mi sa che di scacchi ne sai troppo poco per poter parlare...
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> Adesso c'abbiamo le e-mail.
>
> Perche' non organizzare qualche partita per CORRISPONDENZA......
> elettronica??????
Il fatto è che purtroppo oggi, con tutti i Fritz, Chessmaster ecc., se
giochi per corrispondenza non sai mai contro chi ti stai scontrando, se con
un essere umano o con un software.
No no, meglio giocare dal vivo (anche perché via mail i pizzocheri mi vanno
di traverso!).
Ciao.
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:84fxd.29990$Lg7.9...@twister1.libero.it...
> Mi sa che di scacchi ne sai troppo poco per poter parlare...
io veramente parlavo dei canoni.
di scacchi non so una mazza
Z


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6fxd.33540$Zk.6...@twister2.libero.it...
> "Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
> messaggio
>
> > Adesso c'abbiamo le e-mail.
> >
> > Perche' non organizzare qualche partita per CORRISPONDENZA......
> > elettronica??????
>
> Il fatto è che purtroppo oggi, con tutti i Fritz, Chessmaster ecc.,
se
> giochi per corrispondenza non sai mai contro chi ti stai scontrando,
se con
> un essere umano o con un software.
Io personalmemte potrei assicurare che non ho nessuno di questi
programmi.
A proposito......ma dove si trovano:-)))) ? ( è inutile che aggiunga
gratis)
> No no, meglio giocare dal vivo (anche perché via mail i pizzocheri
mi vanno
> di traverso!).
Dal vivo non è un problema di semplie risoluzione...mi sa che siamo
distantucci....
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Io personalmemte potrei assicurare che non ho nessuno di questi
> programmi.
> A proposito......ma dove si trovano:-)))) ? ( è inutile che aggiunga
> gratis)
Come ho postato altrove, sulla Gazzetta dello Sport, circa due settimane fa
hanno allegato "Fritz 6" per circa 3 euro.
Se ti interessa...
Tempo fa mi sono "procurato" (hem...)  "Chessmaster 8000", bello, ma
inferiore a Fritz.
Se invece vuoi andare sull'open source, ci sono diverse possibilità.
Puoi comunque andare a vedere il NG it.hobby.scacchi: ne hanno parlato in
diversi 3d.
> Dal vivo non è un problema di semplie risoluzione...mi sa che siamo
> distantucci....
Sì, certo. Parlavo per paradosso, soprattutto per amore dei pizzocheri ;-)
In effetti adesso non avrei tempo per alcuna attività agonistica.
Ciao.
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mslxd.30564$Lg7.1...@twister1.libero.it...
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Io personalmemte potrei assicurare che non ho nessuno di questi
> > programmi.
> > A proposito......ma dove si trovano:-)))) ? ( è inutile che
aggiunga
> > gratis)
>
> Come ho postato altrove, sulla Gazzetta dello Sport, circa due
settimane fa
> hanno allegato "Fritz 6" per circa 3 euro.
> Se ti interessa...
Si mi interessa....
Provo a vedere se lo trovo in qualche edicola...magari un
rimasuglio...
Avevo letto questa tua informazione, ma non credevo che la cosa
rilalisse a poco tempo fa...per questo non avevo approfondito..
> Tempo fa mi sono "procurato" (hem...)  "Chessmaster 8000", bello, ma
> inferiore a Fritz.
Io non ne conosco nemmeno uno di questi programmi. ai miei tempi..non
esitevano....tutto  spremendo le meningi:-))
Invece erano venute uori delle scaccheire elettroniche  con diversi
livelli di difficoltà ma costavano due occhi.....con l'aggiunta di
qualche mano.-))
> Se invece vuoi andare sull'open source, ci sono diverse possibilità.
> Puoi comunque andare a vedere il NG it.hobby.scacchi: ne hanno
parlato in
> diversi 3d.
provo..
> Sì, certo. Parlavo per paradosso, soprattutto per amore dei
pizzocheri ;-)
buonissimi, specialmente mangiati in quel ristorantino che c'è nella
piazza principale di Bormio....con l'accompagamento ( a mo di basso
continuo) di una bottiglia di Sassella:-)) o anche di Inferno, perchè
no....:-))))))).
Quasi quasi, se il tempo regge, ( ho paura a guidare con la neve) la
prima settimana di gennaio vado a rinfrescarmi le idee:-))) è un pò
che non gusto pizzocheri....sarei a dieta ferrea...ma..insomma..per
una volta..poi per una settimana brodini vegetali:-))
Ciao
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Si mi interessa....
> Provo a vedere se lo trovo in qualche edicola...magari un
> rimasuglio...
Probabilmente lo trovi ancora.
In caso contrario, fammi sapere.
> Invece erano venute uori delle scaccheire elettroniche  con diversi
> livelli di difficoltà ma costavano due occhi.....con l'aggiunta di
> qualche mano.-))
Sì, le prime erano costosissime e neanche troppo forti.
Oggi sono usate soprattutto nei maggiori tornei e match, per consentire la
trasmissione delle partite in tempo reale via internet (attraverso siti come
chessbase.com
).
Ciao.
FdL


title: Bach - ancora sul canone

text:
"Filosseno di Leucade" <
red...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:dSlxd.34084$Zk.6...@twister2.libero.it...
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Si mi interessa....
> > Provo a vedere se lo trovo in qualche edicola...magari un
> > rimasuglio...
>
> Probabilmente lo trovi ancora.
> In caso contrario, fammi sapere.
Ok capo:-)))
>
> > Invece erano venute uori delle scaccheire elettroniche  con
diversi
> > livelli di difficoltà ma costavano due occhi.....con l'aggiunta di
> > qualche mano.-))
>
> Sì, le prime erano costosissime e neanche troppo forti.
Infatti mi diceva un amico che li batteva tutte a qualsiasi
livello....
Io non le provai mai...
> Oggi sono usate soprattutto nei maggiori tornei e match, per
consentire la
> trasmissione delle partite in tempo reale via internet (attraverso
siti come
>
chessbase.com
).
>
Addirittura....
Il progresso eh:-)))
Ciao
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
Giuseppe wrote:
>>hanno allegato "Fritz 6" per circa 3 euro.
>>Se ti interessa...
>
>
> Si mi interessa....
Pure a me...:-)
>>Tempo fa mi sono "procurato" (hem...)  "Chessmaster 8000", bello, ma
>>inferiore a Fritz.
Io ho ChessMaster6000 (che sono riuscito ad installare su Win98:
sotto Win2000 e WinXP, nulla da fare, da cui si capisce che e' un
programma vecchiotto.......)
> Invece erano venute uori delle scaccheire elettroniche  con diversi
> livelli di difficoltà ma costavano due occhi.....con l'aggiunta di
> qualche mano.-))
Adesso costano 34 euro dalla GBC.
Lo so perche' poche ore fa ne ho comprata una per fare un
regalo!...........
[ma mi sa che ci ritorno e ne prendo una anche per me!:-) ]



title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:9imxd.539405$35.22...@news4.tin.it...
> Giuseppe wrote:
>
>
>
> Io ho ChessMaster6000 (che sono riuscito ad installare su Win98:
> sotto Win2000 e WinXP, nulla da fare, da cui si capisce che e' un
> programma vecchiotto.......)
Anche io uso ancora w 98..:-)))
> Adesso costano 34 euro dalla GBC.
> Lo so perche' poche ore fa ne ho comprata una per fare un
> regalo!...........
> [ma mi sa che ci ritorno e ne prendo una anche per me!:-) ]
>
Cosě poco?
Si vede che č da anni che non mi interesso piu' agli scacchi...
Eppure č un bel gioco....
Per quanto riguarda il mini torneo. aspetta domani che tiro fuori
scacchiera e scacchi...non ricordo dove li ho messi...
e ne facciamo uno da soli:-))
E' ovvio che č vietato usare diavolerie elettroniche:-))
Fra gentiluomini della vecchia guardia basta la parola:-))
G.


title: Bach - ancora sul canone

text:
Giuseppe wrote:
> Per quanto riguarda il mini torneo. aspetta domani che tiro fuori
> scacchiera e scacchi...non ricordo dove li ho messi...
> e ne facciamo uno da soli:-))
> E' ovvio che è vietato usare diavolerie elettroniche:-))
> Fra gentiluomini della vecchia guardia basta la parola:-))
Attendo tue notizie a pie' fermo! :-))



title: Bach - ancora sul canone

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio
>>>hanno allegato "Fritz 6" per circa 3 euro.
>>>Se ti interessa...
>>
>>
>> Si mi interessa....
>
>
> Pure a me...:-)
Se mi comunichi il tuo indirizzo postale... (la mia mail è valida).
> Io ho ChessMaster6000 (che sono riuscito ad installare su Win98: sotto
> Win2000 e WinXP, nulla da fare, da cui si capisce che e' un programma
> vecchiotto.......)
La versione 8000 di ChessMaster gira senza problemi sia su Win2000 che su
XP.
Ciao.
FdL


title: un bel concerto a Milano

author: mario r.p.

text:
Sabato 10 maggio 2008 - ore 17
Biblioteca Ambrosiana, sala delle Accademie
Piazza Pio XI, 2 – Milano ( MM1 Cordusio o Duomo e MM3 Duomo)
INTERPRETI:
Arcus Ensemble Wien
Janna Polyzoides, Fortepiano
Andreas Schablas, Clarinetto
Erich Oskar Huetter, Violoncello
Ludwig van BEETHOVEN (1770 - 1827)
• Sonata in do maggiore per cello e fortepiano op. 102 n. 4 (1815)
• 12 variazioni in la maggiore su un tema di P. Wranitzky per
fortepiano solo (1796-97)
Johann Baptist VANHAL (1739 - 1813)
• Sonata per Clarinetto e Fortepiano in Mib maggiore (1810)
Ludwig van BEETHOVEN
• Trio op. 11 n. 4 in sib maggiore per clarinetto, violoncello e
fortepiano (1798)
http://www.fondazionearcadia.org/index.php3?page=view_concerto_new&id_concerto=48&cbb=2&stato=c
accorrete numerosissimi!!
m.


title: un bel concerto a Milano

author: EuGnegno

text:
mario r.p. ha scritto:
> Sabato 10 maggio 2008 - ore 17
E domani c'è Bonizzoni


title: un bel concerto a Milano

author: francesco

text:
"mario r.p." ha scritto
<Sabato 10 maggio 2008 - ore 17
<Biblioteca Ambrosiana, sala delle Accademie
<Piazza Pio XI, 2 – Milano ( MM1 Cordusio o Duomo e MM3 Duomo)
<INTERPRETI:
<accorrete numerosissimi!!
Occorre prenotare? Sul Sito non trovo indicazioni.
Francesco Merli


title: un bel concerto a Milano

text:
> <Sabato 10 maggio 2008 - ore 17
> <Biblioteca Ambrosiana, sala delle Accademie
> <Piazza Pio XI, 2 – Milano ( MM1 Cordusio o Duomo e MM3 Duomo)
> <INTERPRETI:
> <accorrete numerosissimi!!
>
> Occorre prenotare? Sul Sito non trovo indicazioni.
no, non mi risulta, ma ovviamente chi primo arriva...
m. :-)


title: Il Flauto Magico di Mozart

author: Aldo

text:
E' la prima volta che posto qui
Vorrei sapere se "Il Flauto Magico" di Mozart ha piů versioni (mi
riferisco alla lingua) esiste una versione in tedesco e una in
italiano? e in altre lingue?
Grazie


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
Aldo wrote:
> E' la prima volta che posto qui
> Vorrei sapere se "Il Flauto Magico" di Mozart ha più versioni (mi
> riferisco alla lingua) esiste una versione in tedesco e una in
> italiano? e in altre lingue?
> Grazie
>
Fu Ingmar Bergman, in una famosa trasposizione cinematografica, a
"tradurlo" in svedese; credo pero' che si sia trattato di un
esperimento rimasto unico.........
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Il Flauto Magico di Mozart

author: giorgio

text:
Anni fa diedero una versione in italiano al Comunale di Bologna curata da
Lorenzo Arruga. Ho anche il libretto (programma di sala).
GP


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
ho fatto queste domande perché ho acquistato una versione di
quest'opera in italiano e non ho una buona cultura su queste cose
-Aldo-


title: Il Flauto Magico di Mozart

author: Lulu

text:
Anch'io avevo sentito della versione di Arruga. Esiste una
registrazione? E' possibile reperire il libretto da qualche parte?
Credo però che ce ne sia almeno un'altra in italiano, solo che adesso
mi sfuggono i dettagli.
C'è poi una versione in inglese, incisa recentemente dalla Chandos e
diretta da Mackerras. Potete trovarne una recensione a questo link:
http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/Apr05/mozart_magicflute_CHAN%2031212.htm
Non l'ho mai ascoltato davvero in una lingua diversa dal tedesco (a
parte una volta che ho visto il film di Bergman...ma è stato tanto
tempo fa e dovrei rivederlo). Non so che effetto mi farebbe.... Mi è
capitato di assistere a una rappresentazione di Nozze di Figaro
all'English National Opera (quindi Marriage of Figaro) e vi assicuro
che è un altro sentire... Voglio dire, suona diverso. Tradurre
un'opera può far avvicinare il pubblico (non so) ma cambia
l'equilibrio parole/musica.... E' un'altra cosa dall'opera originale.
Notte.
Lulu


title: Il Flauto Magico di Mozart

author: Giovanni De Merulis

text:


Sicuramente esiste una versione italiana fatta da Arruga
Giov.Diemme
Giovanni De Merulis
MJ9...@mclink.it


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
>Anch'io avevo sentito della versione di Arruga. Esiste una
registrazione? E' possibile reperire il libretto da qualche parte?
Della registrazione non so. Per il libretto puoi chiedere il programma di
sala al Comunale di Bologna (è di almeno 10 anni fa), sempre che sia ancora
disponibile e in vendita.
GP


title: Il Flauto Magico di Mozart

author: Cesare Cioni

text:
giorgio <
gipa...@tiscalinet.it
> wrote:
> Della registrazione non so. Per il libretto puoi chiedere il programma di
> sala al Comunale di Bologna (è di almeno 10 anni fa), sempre che sia ancora
> disponibile e in vendita.
Sono al comunale oggi (per un'intervista) e stasera (per un concerto),
posso chiedere...
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
Grazie!!!
Adesso so per certo che c'è un'altra versione rispetto a quella di
Arruga, ma purtroppo non so il nome (e non è stata registrata).
Baci,
Lulu


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
Quella che ho io č cosě:
W. A. Mozart
Die Zauberflöte
Sung In Italian
Elisabeth Schwarzkopf, Nicolai Gedda, Rita Streich, Mario Petri,
Alda Noni, Giuseppe Taddei
Herberth Von Karajan
Roma 1953
-Aldo-


title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
> giorgio <
gipa...@tiscalinet.it
> wrote:
>
> > Della registrazione non so. Per il libretto puoi chiedere il programma di
> > sala al Comunale di Bologna (č di almeno 10 anni fa), sempre che sia ancora
> > disponibile e in vendita.
>
> Sono al comunale oggi (per un'intervista) e stasera (per un concerto),
> posso chiedere...
Ahimé, mi hanno detto che non č piů in vendita. Forse contattando gli
archivi...



title: Il Flauto Magico di Mozart

text:
Elisabeth Schwarzkopf che canta in italiano??????
Ma si capisce qualcosa???? ;-)  ;-)  ;-)
Grazie per aver chiesto. La prossima volta che sono a Bologna magari
vado ad investigare.....
Mi è giunta voce che l'anno prossimo le Settimane Musicali al Teatro
Olimpico proporranno un Flauto Magico in italiano, ma non l'edizione di
Arruga, l'altra, di cui non ricordo il nome.
Ciao Ciao
Lulu


title: LAVA

author: Andrea Vanacore

text:
http://www.youtube.com/watch?v=VxCAnmGRqUk
--
E che gli uomini sappiano
Della differenza
Tra una mano che offende
E la resistenza.


title: LAVA

author: sunbather

text:
"Andrea Vanacore" ha scritto
>
http://www.youtube.com/watch?v=VxCAnmGRqUk
LAVA è il librettista?


title: LAVA

text:
"sunbather" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4c9c30ff$0$12129$4faf...@reader4.news.tin.it...
> "Andrea Vanacore" ha scritto
>>
http://www.youtube.com/watch?v=VxCAnmGRqUk
>
> LAVA è il librettista?
Hai presente il Vesuvio?


title: Satie

author: Alef

text:
Ciao a tutti,
io sono Satie, sono cocker espaniel di Alef. La mia padrona mi ha dato
questo nome
perchè quando ero cucciolo per farmi addormentare mi suonava le Gymnpedies,
e' molto brava a suonare il pianoforte, quando lo fa, io mi sdraio sul
divano e batto il tempo scondinzolando e qualche volta uggiolo di gioia nel
sentire il modo mirabile e la mano leggera dei suoi arpeggi. La mia padrona
e' proprio buona, brava, bella e gentile e disponibile con tutte le creature
e poi sa usare molto bene il computer, il suo PIII a 600 sembra volare a
1000!
Avrei voluto tanto venire alla crapula per conoscervi tutti, nonno Cesare,
papa' Lomi, zio Alfonso, la cugina Tiziana.........ma viviamo troppo lontani
da Firenze, un
vero peccato. Chissa', avrei potuto diventare il vostro cocchino.
Bye
Erik


title: Satie

author: Fabrizio Miletto

text: Yuk! Gawrsch!


title: Satie

author: Tiziana Pannunzio

text:
Fabrizio Miletto wrote:
> Yuk! Gawrsch!
Non rispondergli: e' un troll!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Satie

author: Wentu

text:
On Fri, 17 Sep 1999 23:49:59 +0200, "Alef" <nt(t)
c...@tin.it
> wrote:
>Ciao a tutti,
>io sono Satie, sono cocker espaniel di Alef.[...]
>Bye
>
>Erik
Ma capperi ! Allora sono io l'unico sfortunato ! Ho lasciato il mio
gamberetto rosa di nome Ogiva sulla tastiera tutta la notte sperando
scrivesse qualcosa di carino anche lui ma č venuto fuori solo :
"ativ artson id nimmac led ozzem leN
,arucso avles rep iavortir im
.atirrams are aiv attirid al éhc"
e quindi non gliel'ho lasciato spedire.
Ma se vuoi puoi considerarti il cocchino di Cognato Wentu. Mi stai
simpatico.
Ciao !!
Wentu


title: Satie

author: francesco pertile

text:
Alef ha scritto nel messaggio <7rud03$33b$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ciao a tutti,

Bau,bau,sbarabbabbauuu!
Bau,baau,baaiuou,ba!
-che vuol dire:benvenuto a te e alla tua padrona,però non ho capito il
post"una nota stonata".Vuoi essere così gentile da chiederle di chiarirlo?-
bau! ops!!!  ciao!
francesco


title: Satie

author: Rodolfo Canaletti

text:
"Alef" <nt(t)
c...@tin.it
> wrote:
> Ciao a tutti,
> io sono Satie, sono cocker espaniel di Alef. La mia padrona mi ha dato
> questo nome
> perchè quando ero cucciolo per farmi addormentare mi suonava le Gymnpedies,
> e' molto brava a suonare il pianoforte, quando lo fa, io mi sdraio sul
> divano e batto il tempo scondinzolando e qualche volta uggiolo di gioia nel
> sentire il modo mirabile e la mano leggera dei suoi arpeggi. La mia padrona
> e' proprio buona, brava, bella e gentile e disponibile con tutte le creature
> e poi sa usare molto bene il computer, il suo PIII a 600 sembra volare a
> 1000!
> Avrei voluto tanto venire alla crapula per conoscervi tutti, nonno Cesare,
> papa' Lomi, zio Alfonso, la cugina Tiziana.........ma viviamo troppo lontani
> da Firenze, un
> vero peccato. Chissa', avrei potuto diventare il vostro cocchino.
>
> Bye
>
> Erik
Ciao Erik!
che sorpresa trovarti qui! Ti pensavo perso in un mondo fantastico fra
gimnopedie, olive e pezzi a forma di pera...
Pero' hai fatto bene a farti vivo. l'unica cosa, e' che non sapevo che
ora la mistica reincarnazione ti avesse trasformato in un cagnolino. E
che cagnolino! Simpatico e impertinente, proprio come e' la tua musica.
Se la tua mamma... perdon, la tua padrona ama suonare al pianoforte la
tua deliziosa musica, sono tentato di correre da lei e associarmi al suo
pianoforte. Chissa'! Potremmo suonare 3 Morceaux en forme de poire,
oppure i Trois valses distinguees du precieux degoute'. Faremmo
scintille. Peccato pero' che io non sappia suonare il pianoforte.
Beh, ora ti saluto. E se scrivi ancora (musica, s'intende), non essere
troppo impertinente, altrimenti qualcun potrebbe offendersi.
Ciao
Rudy


title: Satie

author: Valerio Di Stefano

text:
On Sat, 18 Sep 1999 01:18:05 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>Non rispondergli: e' un troll!
Cos'è un Troll?
Valerio Di Stefano


title: Satie

author: FARINATO

text:
Alef ha scritto nel messaggio <7rud03$33b$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ciao a tutti,
>io sono Satie, sono cocker espaniel di Alef. La mia padrona mi ha dato
>questo nome
>perchè quando ero cucciolo per farmi addormentare mi suonava le Gymnpedies,
>e' molto brava a suonare il pianoforte, quando lo fa, io mi sdraio sul
>divano e batto il tempo scondinzolando e qualche volta uggiolo di gioia nel
>sentire il modo mirabile e la mano leggera dei suoi arpeggi. La mia padrona
>e' proprio buona, brava, bella e gentile e disponibile con tutte le
creature
>e poi sa usare molto bene il computer, il suo PIII a 600 sembra volare a
>1000!
Imbecille e troll.
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail:
fari...@logical.it
"Non c'è cattivo più cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)


title: Satie

text:
Valerio Di Stefano ha scritto nel messaggio
<
37e4e1c6...@news.iol.it
>...
>On Sat, 18 Sep 1999 01:18:05 +0200, Tiziana Pannunzio
><
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
>
>>Non rispondergli: e' un troll!
>
>Cos'è un Troll?
E' un rompiscatole internettaro, un perturbatore della morale pubblica sulla
rete usenet.



title: Satie

text:
Se non  fosse per quel certo 15% di post in sovrappeso il tuo gambero
potrebbe
scrivere:
"ellets el redevir a ommicsu idniuq E"
>Ma se vuoi puoi considerarti il cocchino di Cognato Wentu. Mi stai
>simpatico.
Bau!
----------------------------------------------------------------------------
-------------
"Nel regno della conoscenza la spada diventera' superflua."
L'imperatore alzo' gli occhi quasi stupito: "........L'eta' dell'oro non e'
ancora cominciata."
H. Broch
----------------------------------------------------------------------------
-------------


title: Satie

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Fabrizio Miletto wrote:
>
> > Yuk! Gawrsch!
>
> Non rispondergli: e' un troll!
Ho commesso l'errore gravissimo io di rispondergli.
Tiziana ha ragione.  Poi mi e' venuto in mente
(troppo tardi) che probabilmente e' il solito
che la ha gia' tante volte attaccata.
mea culpa.
Roberto
--
// .sig in exile


title: I conti in tasca

author: luzifersrequiem

text:
http://news.panorama.it/politica/abbado-senatore-vita

due palle, non di più


title: I conti in tasca

text:
Il giorno venerdì 6 settembre 2013 09:37:54 UTC+2, luzifersrequiem ha scritto:
>
http://news.panorama.it/politica/abbado-senatore-vita

>

Giubilo! il Carusi è un pianista! ("giubilo" nel senso che potrei sempre occuparmene sul mio blogguccio...)


title: Il pianismo di Debussy e la donna

author: lzy

text:
le donne non sanno suonare Debussy
è un problema antropologico o sociologico?

la risposta sta nella repressione sessuale F esercitata dal patriarcato M
questa la mia ultima tesi, ma non so se l'ho sognata o letta a letto

e' un po' come quando qualcuno diceva che "alle donne non piaceva il jazz"
poi piacque nella misura in cui le donne entrarono nei club...
oggi abbiamo sex club in cui la musica jazz potrebbe fare al caso mio

il pianista tipo kubrick, avete presente?
il potere nelle mani laddove le mani toccano in bianco e nero

insomma tutto cioè per dire che Debussy è puro sesso


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: mario r.p.

text:
Ieri mi sono riascoltato due versioni della quinta di Ciaikowskij, una diretta da Bernstein e l'altra da ...
azz, non mi ricordo piu'! Ho troppe cose in mente in questo periodo...
Comunque il succo del discorso e' che quella di Bernstein dura circa 8 minuti piu' dell'altra ed e' di una lentezza
esasperante soprattutto l'ultimo movimento che dovrebbe (imho) essere abbastanza frizzante.
Ricordo quando studiavo pianoforte che il maestro mi bacchettava se non eseguivo il pezzo col giusto tempo del
metronomo indicato sullo spartito. Anche sulle partiture e' indicato - ad esempio - 1 quarto = xxx.
Ma questo xxx quanto è ad libitum e quanto deve essere rispettato?
Se il compositore vuole che il tempo sia quello è lecito interpretarlo in altro modo?
Capisco l'interpretazione delle frasi, il "colore" e la personalita' che si vuole dare al pezzo, ma alterare cosi' il
tempo non sarebbe una cosa da evitare?
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: ale

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.fa4d7d637...@mario.rp...
> Ricordo quando studiavo pianoforte che il maestro mi bacchettava se non
> eseguivo il pezzo col giusto tempo del metronomo indicato sullo spartito.
> Anche sulle partiture e' indicato - ad esempio - 1 quarto = xxx.
> Ma questo xxx quanto è ad libitum e quanto deve essere rispettato?
> Se il compositore vuole che il tempo sia quello è lecito interpretarlo in
> altro modo?
Sei proprio sicuro che Ciaikovskij abbia indicato il tempo metronomico sulla
partitura?
Ciao.
Ale



title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Graziano

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.fa4d7d637...@mario.rp...

Sarebbe più giusto tenere conto dell'unità di tempo e non del metronomo
(almeno secondo me); se questa viene rispettata la scelta del tempo si può
gestire con una certa elasticità. Per fare un esempio pratico mi viene in
mente il primo tempo della sonata per pianoforte op. 27 n° 2 di Beethoven;
scritto in 2/2 ma eseguito regolarmente in 4, però come vedi anche su una
scorrettezza così evidente e su un brano conosciutissimo nessuno si scompone
più di tanto, quindi......
Ciao
Graziano


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Veronica Medina

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.fa4d7d637...@mario.rp...

Tocchi un tasto un po' complicato :)
A parte il fatto che il metronomo scritto sulle partiture non e' detto che
sia dal compositore ma dell'editore, neanche quando lo stesso compositore ha
scritto il proprio metronomo (vedi per esempio Beethoven che ha messo tutti
i metronomi in tutti i tempi di tutte le sue Sinfonie e l'unica versione che
esiste al momento con quei metronomi e' quella di Howood, nessun'altro li ha
rispettati perche' considerati assurdi-impossibili-illogici), quindi il
metronomo scritto in partitura si prende piu' come un suggerimento piu' che
un'imposizione tranne in rare eccezioni.
C'e' da dire poi che un'Allegro non ha un solo tempo di metronomo ma tante
sfumature che vanno da un xx numero a un'altro e la stessa cosa con
un'Adagio, un Lento, ecc.   E poi bisogna anche guardare il periodo, un
Lento del periodo barocco o classico non e' lo stesso di un Lento romantico
e cosi' via.
Come detto, un tasto complicato :)
ciao
V.


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
> "mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
> Tocchi un tasto un po' complicato :)
proprio per questo mi rivolgo a gente esperta :-)
> A parte il fatto che il metronomo scritto sulle partiture non e' detto che
> sia dal compositore ma dell'editore,
e come si permette?
> neanche quando lo stesso compositore ha
> scritto il proprio metronomo (vedi per esempio Beethoven che ha messo tutti
> i metronomi in tutti i tempi di tutte le sue Sinfonie e l'unica versione che
> esiste al momento con quei metronomi e' quella di Howood, nessun'altro li ha
> rispettati perche' considerati assurdi-impossibili-illogici),
devo interpretarla come se il compositore non sapeva quello che faceva?
come mai li ha indicati cosi'?
e' questo che non mi spiego. come puo' essere considerato illogico un tempo espressamente desiderato dal compositore?
> quindi il
> metronomo scritto in partitura si prende piu' come un suggerimento piu' che
> un'imposizione tranne in rare eccezioni.
> C'e' da dire poi che un'Allegro non ha un solo tempo di metronomo ma tante
> sfumature che vanno da un xx numero a un'altro e la stessa cosa con
> un'Adagio, un Lento, ecc.   E poi bisogna anche guardare il periodo, un
> Lento del periodo barocco o classico non e' lo stesso di un Lento romantico
> e cosi' via.
forse in questo caso sono poco flessibile ma se il compositore ha indicato una misura la si dovrebbe rispettare
(ovviamente entro certi limiti di tolleranza).
> Come detto, un tasto complicato :)
vedo :-)
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
> Sei proprio sicuro che Ciaikovskij abbia indicato il tempo metronomico sulla
> partitura?
no, non ho quella partitura.
ma su altre partiture che ho e' indicato il tempo e alcune interpretazioni sono lontane dal tempo indicato
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
"mario r.p." <mar...@mario.rp> ha scritto nel messaggio
news:mn.fbf27d636...@mario.rp...


Ma di solito la si rispetta, la maggior parte dei compositori non mette il
numero esatto del metronomo ma si limita a scrivere Allegro, Presto, Largo,
Adagio ecc. e in parte e' proprio quello il suo bello, ognuno lo interpreta
con un suo gusto personale, sempre che un'Allegro non diventi Adagio e
viceversa ma anche li' entra sempre il gusto personale. C'e' chi percepisce
un determinato Allegro in maniera piu' calma (leggassi Karl Bohm :)) e c'e'
chi lo percepisce come Presto Agitato Assai Nevrotico (leggasi Riccardo Muti
:))
Come detto prima, i numeri suggeriscono ma entrano in ballo tanti aspetti.
Se ascolti l'Adagio della 9a di Beethoven interpretata da Howood magari
capirai al volo perche' quei numeri sono stati presi come suggerimenti.
Suggerimento completamente ignorato da tutti i direttori d'orchestra finora.
Qualcuno dice che Beethoven non aveva una grande nozione del tempo, qualcuno
dice che tanti mettono il numero "a caso" o lo mettono PRIMA di ascoltare il
pezzo e quando lo ascoltano cambiano completamente parere, ecc ecc.  Non che
non sia bello suonato a quella velocita' ma se ascolti lo stesso Adagio
suonato 5 volte piu' lento e' sublime lo stesso e nessuno puo' dire che e'
sbagliato.
Parlando degli editori in genere, loro se lo permettono perche' vengono
pagati apposta :) diciamo che mettono numeri dapertutto, sia per indicare il
metronomo che ditteggiature varie, legature, fraseggi ecc per "facilitare"
l'interpretazione.  In teoria sono esperti e i loro suggerimenti dovrebbero
"aiutarti" ad interpretare un certo brano (quello non toglie che IMHO uno si
deve sempre andare a cercare gli originali per sapere la cruda realta',
prima di farsi influenzare da un X editore).
Insomma ripeto, e' un tasto complicato e spero che qui intervenga un Tito o
un Mario (entrambi direttori) per colmare meglio i tuoi dubbi :-)
V.


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
> Ma di solito la si rispetta, [...] (leggasi Riccardo Muti :))
e qui sono pienamente d'accordo
> Come detto prima, i numeri suggeriscono ma entrano in ballo tanti aspetti.
> Se ascolti l'Adagio della 9a di Beethoven interpretata da Howood magari
> capirai al volo perche' quei numeri sono stati presi come suggerimenti.
lo ascoltero' volentieri
> Qualcuno dice che Beethoven non aveva una grande nozione del tempo
:-))
>  o lo mettono PRIMA di ascoltare il pezzo e quando lo ascoltano
questa affermazione mi scombussola!! ma un compositore non dovrebbe aver bisogno di ASCOLTARE un suo pezzo!
dovrebbe averlo tutto in testa fatto finito ed eseguito!
Oppure ho una visione troppo... romantica del compositore?
> Insomma ripeto, e' un tasto complicato e spero che qui intervenga un Tito o
> un Mario (entrambi direttori) per colmare meglio i tuoi dubbi :-)
gia' quello che mi hai detto e' molto esauriente :-)
che bello!
quand'ero piccolo e ascoltavo i dischi non avrei mai pensato di poter comunicare con "quelli del mestiere" :-)
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Marco Marcelli

text:
mario r.p. ha scritto:
> devo interpretarla come se il compositore non sapeva quello che faceva?
> come mai li ha indicati cosi'?
Puo' anche darsi che Beethoven non fosse del tutto avvezzo
all'uso del metronomo. Esiste infatti un'altra storia
riguardante la sonata op.106 che risulta quasi ineseguibile
se si rispettassero i tempi.
Non so, onestamente, se di recente qualcuno sia riuscito ad
eseguire la fuga di questa sonata col metronomo "ufficiale",
ma al tempo in cui lessi della cosa solo Arrau riusciva ad
avvicinarsi......
ps - su questa apparente ineseguibilita' della sonata op.106
col tempo "corretto" si basa un bellissimo racconto di
fantascienza di Fred Hoyle, "La Nuvola Nera".
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
mario r.p. ha scritto:
> questa affermazione mi scombussola!! ma un compositore non dovrebbe aver
> bisogno di ASCOLTARE un suo pezzo!
Diciamo che LvB, da un certo momento in avanti, non ebbe
neppure piu' la POSSIBILITA' di farlo! :-)))



title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Danny Rose

text:
mario r.p. <mar...@mario.rp> wrote in message
mn.fbf27d636...@mario.rp...
> devo interpretarla come se il compositore non sapeva quello che faceva?
> come mai li ha indicati cosi'?
> e' questo che non mi spiego. come puo' essere considerato illogico un
tempo espressamente desiderato dal compositore?
Beethoven ha indicato anche i tempi di metronomo della Hammerklavier
(op.106). Sono tempi sconvolgenti: per decidere di rispettarli, non solo è
necessaria una tecnica formidabile, ma bisogna -almeno in linea di massima-
anche rinunciare alla sonorità piena, energica, poderosa (ho in mente il
primo movimento) che di solito si associa a quel pezzo. Esiste insomma tutta
una tradizione interpretativa che per rispettare quelle indicazioni va più o
meno buttata alle ortiche (c'è chi l'ha fatto, intendiamoci; il primo di cui
si rimasta una registrazione credo sia stato Artur Schnabel). Restano da
fare ulteriori considerazioni; lo strumento per cui è stata pensata quella
musica era in buona misura diverso, diversa la sua sonorità, diversi erano
gli ambienti in cui veniva proposta.
dR


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Praenestinus

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:442d73f3$0$18290$4faf...@reader1.news.tin.it...
> mario r.p. ha scritto:
>
>> devo interpretarla come se il compositore non sapeva quello che faceva?
>> come mai li ha indicati cosi'?
>
>
> Puo' anche darsi che Beethoven non fosse del tutto avvezzo all'uso del
> metronomo. Esiste infatti un'altra storia riguardante la sonata op.106 che
> risulta quasi ineseguibile se si rispettassero i tempi.
>
é risaputo che il metronomo in uso ai tempi di Beethoven non fosse
sostanzialmente diverso e non equiparabile al nostro.
Saluti,
S.


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Fri, 31 Mar 2006 21:29:26 +0200, Danny Rose ha scritto:
> Restano da
> fare ulteriori considerazioni; lo strumento per cui è stata pensata quella
> musica era in buona misura diverso, diversa la sua sonorità, diversi erano
> gli ambienti in cui veniva proposta.
Diversi anni fa un noto pianista (mi sembra Demus, o Gulda, me ne parlò un
"testimone oculare" ma la mia memoria è corta) dedicò un seminario intero
ai metronomi beethoveniani, servendosi di un pianoforte moderno e di un
viennese dell'epoca di Beethoven. La sua tesi era, appunto, quella che i
tempi indicati fossero eseguibili con maggior facilità su di un pianoforte
storico rispetto ad uno moderno, e che quindi non fossero così folli come
comunemente si pensa.
ciao
marino


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
Marino Lagomarsino <
marino.la...@fastwebnet.it
> wrote in message
117krzzm...@news.11.5.1996.Lago.invalid...
>La sua tesi era, appunto, quella che i
> tempi indicati fossero eseguibili con maggior facilità su di un pianoforte
> storico rispetto ad uno moderno, e che quindi non fossero così folli come
> comunemente si pensa.
Non mi stupirei fosse Demus, che con il fortepiano e in genere con i
pianoforti coevi ha lavorato molto. Gulda non ha mai avuto grandi
preoccupazioni filologiche, per quel che ne so (in ogni caso mi diverte, a
volte molto).
ciao :-)
dR


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
Il Sat, 1 Apr 2006 12:44:34 +0200, Danny Rose ha scritto:
> Non mi stupirei fosse Demus, che con il fortepiano e in genere con i
> pianoforti coevi ha lavorato molto.
Si, oltre ai miei ricordi confusi sembra anche a me il più probabile. Tra
l'altro, se non sbaglio, è anche un collezionista di strumenti antichi.
ciao
marino


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
Non so se qualcuno qui l'ha già detto, ma hai mai sentito quella di
Celibidache?
Saluti,
Mauro
mario r.p. ha scritto:



title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: giorgio p.

text:
Bel problema.
La più grande differenza di tempi che mi sia capitato di registrare finora è
fra Backhaus (dal vivo, registrazione Aura) e Pogorelich (dal vivo, Roma
2004) riguardo all'Arietta dell'op. 111 di LVB: 13 minuti e rotti contro
quasi 23!!! L'indicazione di tempo è "Adagio molto, semplice e cantabile"
(ma alcuni ritengono che il "molto" si riferisca a "semplice", dunque
"Adagio, *molto semplice* e cantabile").
E' il bello dell'interpretazione. All'esecuzione di Pogorelich c'era un
signore in platea che sbottò in un "E' una tortura!" (effettivamente P.
aveva rallentato ai limite dell'umana sopportabilità, quasi volesse fermare
il tempo).
Ciao
GP


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
> mario r.p. ha scritto:
>
>> questa affermazione mi scombussola!! ma un compositore non dovrebbe aver
>> bisogno di ASCOLTARE un suo pezzo!
>
> Diciamo che LvB, da un certo momento in avanti, non ebbe neppure piu' la
> POSSIBILITA' di farlo! :-)))
Avevo letto che appoggiava una bacchetta di metallo sul piano e la teneva tra i denti per avvertire le vibrazioni.
Ovviamente ho provato anche io con i tappi nelle orecchie :-)
Sembra che funzioni... forse
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
Marino Lagomarsino <
marino.la...@fastwebnet.it
> wrote in message
1a4x2k5mj41wn$.dlg@news.11.5.1996.Lago.invalid...
> Si, oltre ai miei ricordi confusi sembra anche a me il più probabile. Tra
> l'altro, se non sbaglio, è anche un collezionista di strumenti antichi.
Infatti :-)
dR


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: . k l A u s .

text:
On Mon, 03 Apr 2006 11:51:21 +0200, mario r.p. <mar...@mario.rp> wrote:
>Avevo letto che appoggiava una bacchetta di metallo sul piano e la teneva tra i denti per avvertire le vibrazioni.
sei sicuro che la tenesse tra i denti ? :-)
>Ovviamente ho provato anche io con i tappi nelle orecchie :-)
una nuova composizione: il tappabuchi :-)
>Sembra che funzioni... forse
supposta funzionare ... per alcuni :-)
. a l l E g r i .
_______________________________________________________________
Support bacteria -- they're the only culture some people have !
_______________________________________________________________


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: alex

text:
MMMM...
qualche msg fa titolavo "interpreti, all'attacco!"
Potrei quasi quasi usare lo stesso titolo...
Quando ero giovane anch'io pensavo che il compositore fosse l'unica
autorità possibile, in materia di pezzi suoi... poi, molti anni dopo
(dopo aver conosciuto svariati compositori, of course), sono arrivata
alla dotta conclusione che... l'interprete, quello sì!!! Il
compositore, se proprio suona il suo pezzo, alla fin fine è un
interprete come gli altri.
Grazie al cielo, la musica è grande, e in ogni brano ci sono mille
possibili interpretazioni: è questo che rende bello il nostro compito:
trovare percorsi nuovi e magari migliori di quelli usati in
precedenza...
Baricco dice che un'interpretazione deve aggiungere qualcosa di nuovo
al pezzo, altrimenti fallisce il suo compito.
Resta da chiedersi: nuovo per chi?
Per me che la suono come non l'ho mai suonata, è così per forza.
Per il compositore, che scopre delle cose sul suo pezzo che nemmeno
immaginava.
Per il pubblico, per i critici, per gli allievi, che scoprono che da
uno stesso testo possono trarsi le più diverse letture: se vogliamo
collegabili a qualche emozione (serenità, reverie, ironia, agitazione,
ecc.), oppure a diversi stili di "dizione".
Magari, se i miei colleghi docenti di pf princ  convenissero su questi
principi, e se li mettessero addirittura in pratica anche agli
esami.... senza chiudere cuore e cervello sull'unica versione che hanno
imparato loro....
Ciao
Alex
P.S.: ma nessuno di voi va al convegno ICMPC di Bologna?
--
alex
------------------------------------------------------------------------
Inviato via
http://www.freenfo.net/usenet
Profilo di alex:
http://www.freenfo.net/usenet/member.php?userid=772


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

author: piersgio

text:
oruam1 ha scritto:
>Non so se qualcuno qui l'ha già detto, ma hai mai sentito quella di
>Celibidache?
>Saluti, Mauro
Immagino tu ti riferisca alla Quinta di Ciaikovsky, di cui si sono
subito perse le tracce in questo thread.
In tal caso, non vedendo altre repliche al tuo appello, rispondo io
positivamente.
Come Bernstein, anche Celibidache - come peraltro suo costume - propone
tempi molto comodi, anche se non estenuati come in altre circostanze. I
tempi blandi adottati non tolgono comunque forza d'impatto
all'interpretazione di Celi, la cui tensione risulta sempre viva e
vitale.
Personalmente la considero una prima scelta, assieme - guarda caso - a
Bernstein DG.
Ciao, S.


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
> Non so se qualcuno qui l'ha già detto, ma hai mai sentito quella di
> Celibidache?
no. è lenta?
con tutto il rispetto per i direttori ma la quinta lenta mi mette i nervi...
--
ciao
mario :-)


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
mario r.p. ha scritto:

Mi scuso per il ritardo.
Sì, volevo proprio dire questo: l'allegro, o quello che è, del primo
tempo comincia come una marcia funebre.
Saluti,
Mauro


title: Chi lo fa lento, chi lo fa svelto.....

text:
E' possibile che dopo un certo tempo non sia più possibile rispondere
ai messaggi?
Perché io ci ho provato con uno tuo e non ci sono riuscito. A ogni
modo, credo che dalla risposta capirai di che messaggio si trattava.
Ho acquistato, a 3.99 E, un cd della Royal Philarmonic Orchestra (mi
pare) con musiche di Sibelius (Quinta ecc.) dirette appunto da Ole
Schmidt, così lo sento in quest'altro repertorio e cerco di farmi
un'idea.
Quanto all'ADSL ho il sospetto che dalle mie parti non sia disponibile.
Saluti,
Mauro


title: guillaume de machaut

author: spearofdestiny

text:
c'č qualcuno interessato ad andare giovedě 21 alle 21 al teatro olimpico
di roma per ascoltare la messa di notre dame dell'autore in oggetto??
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Il Bolshoi a Torino: Schiaccianoci

author: Roberto Mastrosimone

text:
Si è conclusa la tourné del Corpo di Ballo del grande teatro moscovita
che ha proposto la trilogia coskiana. Schiaccianoci è forse il più
conosciuto dei tre balletti: must natalizio, primo passo dei bimbi nel
mondo della classica. La versione coreografica di Jurij Grigorovic
sembra voler evitare tutti gli elementi un po' *disneyani* di cui
spesso abbondano le versioni occidentali. La coreografia risale al
1966 e fu una delle prime di Grigorovic al Bolshoi. Uno Schiaccianoci
volutamente dimesso, poco spettacolare, che concede poco all'immaginario
infantile e punta di più ai significati ultimi del
racconto. In questo è diversa dalla magica versione di Vinogradov per il
Marijnskij che si era vista al Regio sette anni fa e che si avvaleva
dello stesso scenografo (Virsaladze).
Marianna Ryzkina e Jan Godovskij sono due formidabili protagonisti,
bravo Aleksej Loparevic nella parte di Drosselmeyer (personaggio
un po' invadente e onnipresente in questa versione).
Splendida la performance dell'Orchestra del Regio e tale da non
sfigurare nel confronto con compagini ben più illustri. In tre settimane
di tempo pieno con Ciaikovskij è riuscita a costruirsi il *giusto*
suono, quello che ascoltiamo solo dalle orchestre russe:
un suono non brillante, ma intriso di una poesia che esprime al meglio
il significato e l'immensa grandezza di questa musica. Merito di
Aleksandr Sotnikov, un grande direttore che, destino di chi oggi dirige
i balletti, rischia di passare in secondo piano e che meriterebbe, a
giudicar dai risultati, quegli onori e glorie che sono tributati
a suoi colleghi meno degni. Dimostrazione ulteriore che l'Orchestra del
Regio quando è affidata al lavoro costante di un ottimo direttore dà
risultati inimmaginabili: e dire che attualmente manca persino del
direttore stabile. Che cosa si attende per valorizzarla giustamente?
Ciao
    Roberto


title: Il Bolshoi a Torino: Schiaccianoci

author: Erg Frast

text:
Grazie per la recensione, sempre molto gradita.
Mi sarebbe davvero piaciuto sentire l'orchestra del Regio suonare bene.
Ogni tanto capita.
Ora però speriamo che non si metta a nevicare.
EF
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Il Bolshoi a Torino: Schiaccianoci

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto:
> Schiaccianoci è forse il più
> conosciuto dei tre balletti: must natalizio, primo passo dei bimbi nel
> mondo della classica. La versione coreografica di Jurij Grigorovic
> sembra voler evitare tutti gli elementi un po' *disneyani* di cui
> spesso abbondano le versioni occidentali. La coreografia risale al
> 1966 e fu una delle prime di Grigorovic al Bolshoi. Uno Schiaccianoci
> volutamente dimesso, poco spettacolare, che concede poco all'immaginario
> infantile e punta di più ai significati ultimi del
> racconto.
Ciao Roberto, mi ha incuriosità la tua frase "concede poco all'immaginario
infantile". Che cosa intendi precisamente?
--
Giampaolo Bellavite, Milano
*
http://www.bellavite.com


title: Il Bolshoi a Torino: Schiaccianoci

text:
Giampaolo Bellavite <
bell...@3nd.it
> wrote:

Spesso alcune versioni del balletto sembrano indirizzate, soprattutto in
periodo natalizio, a un destinatario simile a quello che immaginavano
alla Disney nel produrre i cartoons. Sono ricche cioè di quegli elementi
riconducibili al mondo delle fiabe, così come lo proponevano negli
ultimi decenni. Tutto ciò è pressocché assente nella versione di
Grigorovic: uno Schiaccianoci *per adulti*, forse più aderente allo
spirito dell'originale coskiano; il paese onirico è volutamente spoglio,
nulla di *dolciastro* (Confitenburg praticamente è assente, le danze
hanno come sfondo l'abete natalizio innevato). Mi è sorto il
dubbio,visto l'anno della coreografia (1966), che potesse essere una
risposta *sovietica* alle edulcorate versioni occidentali.
A proposito, che cosa sia oggi l'immaginario infantile onestamente non
lo so, scrivendolo ho pensato ad alcuni anni fa: era cmq l'immaginario
proposto dai media.
Ciao
    Roberto


title: Il Bolshoi a Torino: Schiaccianoci

author: Marcovich Elisabetta

text:
". La versione coreografica di Jurij Grigorovic
> > > sembra voler evitare tutti gli elementi un po' *disneyani* di cui
> > > spesso abbondano le versioni occidentali. La coreografia risale al
> > > 1966 e fu una delle prime di Grigorovic al Bolshoi.
Io la vidi la prima volta a Londra negli  anni Settanta e mi entusiasmò
subito, intanto perchè è molto ballata e con poca pantomima ( confrontare
con la tradizionale del Kirov) e soprattutto la figura dello Schiaccianoci
ha un notevole risalto, dapprima come pupazzo, interpretato da una donna en
travesti, e poi al risveglio, come principe " azzurro", in realtà è rosso, e
devo dire che quando la vedevo in versione registrata, Vassiliev che si alza
da terra... ebbene, è veramente come incontrare il principe Azzurro della
fiabe! inoltre, lascia poco spazio alle allusioni psicanalitiche sullo
sviluppo dell'adolescenza di Clara e sull'importanza di Drosselmeyer come
catalizzatore  ( vedi Nureyev e Petit)
Se l'hanno conservata al Bolshoi, vale la pena di vederla, ma nel mio
ricordo la coppia Mximova- Vassiliev era eccezionale
--
Elisabetta Marcovich
Trieste


title: Com'è il Clavicembalo ben Temperato di S. Richter?

author: Neo

text:
Nell'edizione del 72 se non erro.
E' dal vivo, com'č l'incisione? Merita?
Di che casa č?
Grazie


author: bbrenno

text:
"Neo" <a...@fr.po> ha scritto nel messaggio
news:cWNXa.36810$sj6.8...@tornado.fastwebnet.it...
> Nell'edizione del 72 se non erro.
> E' dal vivo, com'è l'incisione? Merita?
> Di che casa è?
>
> Grazie
L'incisione è del luglio del 1970 fatta a Salzburg; non è dal vivo. Io ho
ancora gli LP della Melodya. Merita sicuramente, per me accanto al CBT di
Gulda e naturalmente quello della Landowska (su cembalo) è uno dei migliori.
Brenno


text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3f308cb7$0$6189$5402...@news.sunrise.ch...

Grazie mi fido visto che ho quello di Gulda e piace da matti anche a me.
Ma Richter ne ha incisa una versione sola?


author: Renato Maria Passarello

text:
Personalmente ti posso parlare dell'incisione più venduta. Richter fa cose
da folli. Riesce a tirare fuori tutte le potenzialità timbriche del
pianoforte e cerca di evidenziare sempre il soggetto. Strafavoloso. Ma
perchè cerchi l'edizione del '72?
Cordiali saluti.
"Neo" <a...@fr.po> ha scritto nel messaggio
news:cWNXa.36810$sj6.8...@tornado.fastwebnet.it...
> Nell'edizione del 72 se non erro.
> E' dal vivo, com'è l'incisione? Merita?
> Di che casa è?
>
> Grazie
>
>


text:
"Renato Maria Passarello" <
renato.p...@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:qc3Ya.23734$an6.8...@news1.tin.it...

Non la cerco volevo sapere com'era, ma tu mi confermi quindi che ce ne sono
due?
Grazie


author: carlo gerelli

text:
Il 06 Ago 2003, 11:41, "Neo" <a...@fr.po> ha scritto:
>
> Non la cerco volevo sapere com'era, ma tu mi confermi quindi che ce ne
sono
> due?
http://www.trovar.com/str/discs/bach.html
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it...
> Il 06 Ago 2003, 11:41, "Neo" <a...@fr.po> ha scritto:
> >
> > Non la cerco volevo sapere com'era, ma tu mi confermi quindi che ce ne
> sono
> > due?
>
>
http://www.trovar.com/str/discs/bach.html
>
> ciao
>
Grazie ho guardato, non sono molto pratico e non ci ho capito moltissimo,
sembrano esserci diverse edizioni della stessa registrazione, o sono diverse
registrazioni?
Guarderň meglio


title: Gerusalemme - Jerusalem

author: egmont

text:
Il 15 Giu 2009, 12:20,
frigeni_ovvio@tiscali_ovvio.it
 (Maurizio Frigeni) ha
scritto:
> egmont <
eg...@email.it
> wrote:
>
> > E' incredibile notare come dalla scuola di Durante fossero uscite figure
> > come Paisiello, Traetta, Jommelli, Piccinni, Sacchini etc.
>
> Nonch� Pergolesi, Anfossi e Guglielmi. La cosa assurda � che per vedere
> in CD qualche opera di costoro bisogna aspettare i catalani per
> Terradellas o i tedeschi per Hasse. In Italia al pi� si pu� sperare in
> qualche festival estivo con cast di serie B. Persino le opere di
> Pergolesi in CD sono servite malissimo.
un esempio davvero clamoroso di quest'assurdit�, forse il pi� clamoroso che
mi viene in mente (Sono piuttosto sicuro che incuriosir� Hans Rott) � la
musica di Ignacio Y Jerusalem.
Questo compositore, nato come Ignazio Gerusalemme a Lecce, allievo di
Durante a Napoli, ed emigrato in Messico, a cercar fortuna, dopo gli studi,
� praticamente considerato una sorta di mostro sacro musicale dai
classicofili di quella parte dell'America.
In Italia, e in particolare nella sua citt� natale, _non si conosce neanche
di nome_ .
Qui di seguito due estratti (cercare altro su youtube... c'� varia roba)
http://www.youtube.com/watch?v=7KBdLFabzPI&feature=channel
http://www.youtube.com/watch?v=wTH4SpIc1cI
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Gerusalemme - Jerusalem

text:

dimenticavo questo:
http://www.youtube.com/watch?v=i7-s7Nx5WEQ&feature=related
E' interessante leggere i vari commenti dei visitatori



title: Gerusalemme - Jerusalem

author: monatux

text:
Il Mon, 15 Jun 2009 17:34:01 +0000, egmont ha scritto:
> Il 15 Giu 2009, 12:20,
frigeni_ovvio@tiscali_ovvio.it
 (Maurizio Frigeni)
> ha scritto:
>> egmont <
eg...@email.it
> wrote:
>>
>> > E' incredibile notare come dalla scuola di Durante fossero uscite
>> > figure come Paisiello, Traetta, Jommelli, Piccinni, Sacchini etc.
>>
>> Nonché Pergolesi, Anfossi e Guglielmi. La cosa assurda è che per vedere
>> in CD qualche opera di costoro bisogna aspettare i catalani per
>> Terradellas o i tedeschi per Hasse. In Italia al più si può sperare in
>> qualche festival estivo con cast di serie B. Persino le opere di
>> Pergolesi in CD sono servite malissimo.
>
>
> un esempio davvero clamoroso di quest'assurdità, forse il più clamoroso
> che mi viene in mente (Sono piuttosto sicuro che incuriosirà Hans Rott)
> è la musica di Ignacio Y Jerusalem.
>
> Questo compositore, nato come Ignazio Gerusalemme a Lecce, allievo di
> Durante a Napoli, ed emigrato in Messico, a cercar fortuna, dopo gli
> studi, è praticamente considerato una sorta di mostro sacro musicale dai
> classicofili di quella parte dell'America.
>
> In Italia, e in particolare nella sua città natale, _non si conosce
> neanche di nome_ .
>
> Qui di seguito due estratti (cercare altro su youtube... c'è varia roba)
>
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=7KBdLFabzPI&feature=channel
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=wTH4SpIc1cI
>
> --------------------------------
> Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/
eto capì!
ma ghe vol reescribir la historria de la emussica!
:)


title: Gerusalemme - Jerusalem

text:
Il 15 Giu 2009, 23:04, monatux <mon...@valpolicella.bon> ha scritto:
> Il Mon, 15 Jun 2009 17:34:01 +0000, egmont ha scritto:
>
> > Il 15 Giu 2009, 12:20,
frigeni_ovvio@tiscali_ovvio.it
 (Maurizio Frigeni)
> > ha scritto:
> >> egmont <
eg...@email.it
> wrote:
> >>
> >> > E' incredibile notare come dalla scuola di Durante fossero uscite
> >> > figure come Paisiello, Traetta, Jommelli, Piccinni, Sacchini etc.
> >>
> >> Nonché Pergolesi, Anfossi e Guglielmi. La cosa assurda è che per
vedere
> >> in CD qualche opera di costoro bisogna aspettare i catalani per
> >> Terradellas o i tedeschi per Hasse. In Italia al più si può sperare
in
> >> qualche festival estivo con cast di serie B. Persino le opere di
> >> Pergolesi in CD sono servite malissimo.
> >
> >
> > un esempio davvero clamoroso di quest'assurdit�, forse il più clamoroso
> > che mi viene in mente (Sono piuttosto sicuro che incuriosir� Hans Rott)
> > è la musica di Ignacio Y Jerusalem.
> >
> > Questo compositore, nato come Ignazio Gerusalemme a Lecce, allievo di
> > Durante a Napoli, ed emigrato in Messico, a cercar fortuna, dopo gli
> > studi, è praticamente considerato una sorta di mostro sacro musicale
dai
> > classicofili di quella parte dell'America.
> >
> > In Italia, e in particolare nella sua citt� natale, _non si conosce
> > neanche di nome_ .
> >
> > Qui di seguito due estratti (cercare altro su youtube... c'è varia
roba)
> >
> >
> >
http://www.youtube.com/watch?v=7KBdLFabzPI&feature=channel
> >
> >
http://www.youtube.com/watch?v=wTH4SpIc1cI
> >
> > --------------------------------
> > Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/
>
> eto capì!
> ma ghe vol reescribir la historria de la emussica!
> :)
ma no, guarda.
Hai sentito che brutta ed inutile musica?
Domani sera, poi, un altro po' di pattume.



title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Moosbrugger

text:
E' proprio vero : non si finisce mai di imparare. Recentemente ho avuto la
fortuna di assistere alla nascita di un nuovo gesto per segnalare allo
strumentista ( o alla sezione ) che č venuto il momento di iniziare a
suonare: in parole povere, l' "attacco".
 Esso prevede le seguenti operazioni : in un momento di stasi ritmica ( una
corona o meglio il finale di un "magico rallentando" che puņ durare anche
alcuni minuti ), impugnando la bacchetta ad una estremitą, e tenendola in
posizione verticale, si posiziona il dito indice della mano sinistra all'
altra estremitą, e la si tende lentamente fino a dare alla bacchetta la
forma di un arco. L' improvviso rilascio dell' indice sinistro segnala allo
sbigottito stumentista  il momento dell' attacco.
Il nuovo gesto, subito elegantemente battezzato " la scaccolata", ha
ottenuto un particolare tipo di successo :
si ritiene che sia il peggior gesto d'attacco TECNICAMENTE POSSIBILE . Esso
pare aver superato perfino i fasti dello "sbattimento del termometro" e del
"delfino
imbizzarrito".
Ciao
Moos


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Luca Logi

text:
Moosbrugger <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:

Purtroppo non ci sono piu' i vecchi suonatori di una volta. I giovani
suonano comunque e lasciano correre tutto. I professori d'orchestra
degli anni cinquanta, gente che aveva fatto la guerra, avrebbe saputo
indicare al direttore l'uso piu' opportuno, nel suo caso, della
bacchetta.
Devo dire che un ottimo direttore italiano, dopo avere diretto parecchio
a Vienna, ha incominciato a dare gli attacchi con un gesto verso l'alto
anziche' verso il basso.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Paolo Borgonovo

text:
Luca Logi wrote:
>
>
> Devo dire che un ottimo direttore italiano, dopo avere diretto parecchio
> a Vienna, ha incominciato a dare gli attacchi con un gesto verso l'alto
> anziche' verso il basso.
>
> --------------------------------------------------------
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
>                    (musicologia pratica)
Ma no, ma no, è il gesto 'sinfonico', sull'anticipo...
Altrimenti ti bollano con l'infamante epiteto che l'orchestrale medio rilascia al
direttore da distruggere: "dirige come un direttore di coro".
:-))
Ciao
---
Paolo


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Angelo Coccìa

text:
>> Devo dire che un ottimo direttore italiano, dopo avere diretto parecchio
>> a Vienna, ha incominciato a dare gli attacchi con un gesto verso l'alto
>> anziche' verso il basso.
>>
Penso che alla fine il tipo di gesto
del direttore si rifletta pienamente sul suono orchestrale. Ergo
l'orchestra suonerà come il direttore dirige! Sicuramente le orchestre che
suonano con quel tipo di gesto in alto, non avranno mai il senso del
"battere". L'esecuzione pertanto ne sarà influenzata in modo negativo e
difficilmente sarà possibile ascoltare da costoro un fraseggio quantomeno
decente.
Angelo
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001052515...@dadovago3198.dada.it...
> Purtroppo non ci sono piu' i vecchi suonatori di una volta. I giovani
> suonano comunque e lasciano correre tutto.
C'è comunque un lato positivo: arrivare alla fine di certi concerti con il
minimo danno fornisce un bagaglio di esperienza difficilmente eguagliabile.
E poi, non conosco una dieta che permetta di perdere così tanti chili in
così poco tempo...;-)
> I professori d'orchestra
> degli anni cinquanta, gente che aveva fatto la guerra, avrebbe saputo
> indicare al direttore l'uso piu' opportuno, nel suo caso, della
> bacchetta.
Lo ammetto, oggi molte cose ci limitiamo a pensarle.
D' altronde, molte cose sono cambiate dagli anni cinquanta...
> Devo dire che un ottimo direttore italiano, dopo avere diretto parecchio
> a Vienna, ha incominciato a dare gli attacchi con un gesto verso l'alto
> anziche' verso il basso.
A volte mi trovo a pensare che l' unico criterio di giudizio sul gesto di un
direttore sia se funziona o no. Ho avuto un paio di volte la fortuna di
suonare con Giulini, che ha certamente una gestualità decisamente poco
ortodossa, eppure funzionava ( quasi ) tutto...
Ciao
Moos


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: giruffo

text:
"Angelo Coccìa" <
angelo...@filarmonici.it
> ha scritto nel messaggio
news:212Z24Z5Z96Y9...@usenet.iol.it...
> Penso che alla fine il tipo di gesto
> del direttore si rifletta pienamente sul suono orchestrale.
Mah! Probabilmente hai ragione, però credo che  la capacità del direttore di
comunicare all'orchestra il proprio "pensiero musicale" (sempre che ne abbia
uno ovviamente!!!!!!! :)))) )  sia ben più importante di un "gesto"
esteticamente bello.
Ho letto ad esempio divertentissimi aneddoti sul grande Wilhelm
Furtwaengler, il cui gesto pare non fosse tra i più esemplari.
All'epoca del famoso "Ring" scaligero mi risulta che gli orchestrali
rimasero  letteralmente terrorizzati non riuscendo assolutamente a capire il
momento dell'attacco.
Il primo violino della Scala telefonò allora al primo violino dei Berliner,
suo buon amico, chiedendogli suppergiù "Ma voi come diavolo fate a capire
quando attaccare??????".
Pare che costui gli rispondesse  "Beh, sai, ci vuole un po' di esperienza!
Noi in genere attacchiamo quando la bacchetta arriva al secondo bottone
della giacca!!!!!!!"
:)))))))))))
Va bé, comunque i geni sono geni............
ciao
giruffo


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: - Felix -

text:
> Devo dire che un ottimo direttore italiano, dopo avere diretto parecchio
> a Vienna, ha incominciato a dare gli attacchi con un gesto verso l'alto
> anziche' verso il basso.
Un pessimo direttore italiano aveva questo vizio, da maestro del coro :-) ,
di dare sempre il battere in alto.
Io facevo il maestro di palcoscenico, e per scherzo, una sera, ho capovolto
il monitor video che ci serviva per gli interni: a parte che cosě sembrava
un direttore vero, giuro che funzionava.
Ciao
Felix


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
>
> Ho letto ad esempio divertentissimi aneddoti sul grande Wilhelm
> Furtwaengler, il cui gesto pare non fosse tra i più esemplari.
>
> All'epoca del famoso "Ring" scaligero mi risulta che gli orchestrali
> rimasero  letteralmente terrorizzati non riuscendo assolutamente a capire
il
> momento dell'attacco.
>
> Il primo violino della Scala telefonò allora al primo violino dei
Berliner,
> suo buon amico, chiedendogli suppergiù "Ma voi come diavolo fate a capire
> quando attaccare??????".
> Pare che costui gli rispondesse  "Beh, sai, ci vuole un po' di esperienza!
> Noi in genere attacchiamo quando la bacchetta arriva al secondo bottone
> della giacca!!!!!!!"
>
leggende urbane, leggende urbane.... :-)
questo girava con l'attacco della 5a di Beethoven, e si diceva che fosse
proprio Furtwaengler a farlo apposta, per far nascere la giusta tensione
necessaria a quel maledetto tipo di levare...
Ciao
Felix


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
"- Felix -" <
ven...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:UoDP6.1007$JF3.40...@news.tli.de...
> leggende urbane, leggende urbane.... :-)
Lo credo anch'io!!!!!!!
Però l'aneddoto resta divertente.......
:))))))))))
ciao
giruffo


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Giuseppe Mariotti

text:
"giruffo" <
giruff...@libero.it
> wrote in message
news:_EwP6.3694$WT5....@news.infostrada.it...
>
snip!
>
> Il primo violino della Scala telefonō allora al primo violino dei
Berliner,
> suo buon amico, chiedendogli suppergių "Ma voi come diavolo fate a capire
> quando attaccare??????".
> Pare che costui gli rispondesse  "Beh, sai, ci vuole un po' di esperienza!
> Noi in genere attacchiamo quando la bacchetta arriva al secondo bottone
> della giacca!!!!!!!"
Il mio insegnante di pianoforte, Hans Graf, che aveva suonato alcune volte
con Furt., mi diceva a proposito dei suoi imprecisi attacchi, che sia lui
che l'orchestra aspettavano finche' non se ne poteva piu', poi attaccavano,
quasi (!) sempre tutti insieme...
Pino
--
-------------------------
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
http://www.mariotti.at


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
"Giuseppe Mariotti" <
mariott...@chello.at
> ha scritto nel messaggio
news:g2MP6.17605$iS2.6...@news.chello.at...
>
>
> Il mio insegnante di pianoforte, Hans Graf, che aveva suonato alcune volte
> con Furt., mi diceva a proposito dei suoi imprecisi attacchi, che sia lui
> che l'orchestra aspettavano finche' non se ne poteva piu', poi
attaccavano,
> quasi (!) sempre tutti insieme...
:)))))))))))
In effetti, almeno giudicando il video del famoso Don Giovanni, mi sembra
che la gestualità di Furtwaengler  non si possa considerare proprio un
modello di chiarezza e precisione, come potrebbe esserlo un Lorin Maazel ad
esempio.
D'altronde paragonando il Don Giovanni di Furtwaengler e quello di Maazel ci
si convince che il gesto è sì importante, ma fino a un certo punto........
;)
ciao
giruffo


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Marco Marcelli

text:
"Giuseppe Mariotti" <
mariott...@chello.at
>
> Il mio insegnante di pianoforte, Hans Graf, che aveva suonato alcune volte
> con Furt., mi diceva a proposito dei suoi imprecisi attacchi, che sia lui
> che l'orchestra aspettavano finche' non se ne poteva piu', poi
attaccavano,
> quasi (!) sempre tutti insieme...
E' nota la frase dell'oboista che, richiesto a che punto del gesto di Furt.
dovesse iniziare a suonare, rispose: "Quando il polsino giunge all'altezza
del quarto bottone della camicia".....:-)))
PS - Ciao Pino, contento di risentirti!
--
====================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
====================


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

author: Ale Redfiddler

text:
"Angelo Coccìa" <
angelo...@filarmonici.it
> ha scritto nel messaggio
news:212Z24Z5Z96Y9...@usenet.iol.it...
> Penso che alla fine il tipo di gesto
> del direttore si rifletta pienamente sul suono orchestrale. Ergo
> l'orchestra suonerà come il direttore dirige!
questo è vero in generale.
Non per orchestre come i Wiener o i Berliner, che invece suonano
imperterrite sempre con lo stesso suono, ad onta di chi stia sul podio.
Han preso la buona abitudine di non guardare più il direttore una decina di
anni fa............
A.


title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Non per orchestre come i Wiener o i Berliner, che invece suonano
> imperterrite sempre con lo stesso suono, ad onta di chi stia sul podio.
Ma veramente, il suono che i Berliner avevano con Karajan mi pare del tutto
diverso da quello che hanno ultimamente avuto con Abbado...!



title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:


Grande Felix. Anche se lavorare in teatro e' a volte noioso, rognoso, e
spesso non si guadagna il giusto, sono questi episodi che ti fanno
sentire l'ambiente...



title: Nuovi virtuosi della bacchetta

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Non per orchestre come i Wiener o i Berliner, che invece suonano
> > imperterrite sempre con lo stesso suono, ad onta di chi stia sul podio.
>
>
> Ma veramente, il suono che i Berliner avevano con Karajan mi pare del tutto
> diverso da quello che hanno ultimamente avuto con Abbado...!
Se e' per questo un buon 40%, se non di piu', di quelli che suonavano
con Karajan sono gia' in pensione. Ma prova a confrontare due concerti
dal vivo di fila.



title: Il Mago e' scaltro

author: Papero

text:
Il Mago e' scaltro, giacche' la Terra e' annacquata e quindi prosperano
le creature: vegetali e animali.
Tutto perche' l'Acqua e' portatrice di movimento, riproduzione, insetti,
vita, fubizia (la furbizia del Mago delle Acque).
E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno, e nasce l'uomo.
Triste e' l'uomo, giacche' la prevedibilita' domestica non e' ovunque, e
non e' ovunque tra le acque, gli insetti e la vita.


title: Il Mago e' scaltro

author: Il Negromante

text:
In article <
3d6a6...@news.dada.it
>, Papero, nos...@nospam.nospam
says...
> Il Mago e' scaltro,
conosci anche tu Zurlì?
vecchia spugna d'un mago!
> giacche' la Terra e' annacquata e quindi prosperano
> le creature: vegetali e animali.
se fosse avvinazzata saresti già pronto per essere mangiato: non ci
sarebbe bisogno di marinarti.
[cut]
> fubizia (la furbizia del Mago delle Acque).
no no, qui paperottolo ti sbagli:
"non fa fubbino, non fa fubbino!!!"
> E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno,
io e il Baciccio faremo a gara di rutti, a quanto pare, tu invece dovrai
provare la tua bravura con Eddie Murphy:
"io da piccolo per avere le bolle sparavo certe bombe" ("Una poltrona per
due)
(w la finesse, dirà qualcuno)
cip
--
"Perpinchiopinchernacolo"


title: Il Mago e' scaltro

author: Erewhon

text:
Papero wrote:
> E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno,
Come in "Shrek"?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza


title: Il Mago e' scaltro

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote
> > E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno,
>
>
> Come in "Shrek"?
Scene iniziali, vero?
Bleah.....
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: Il Mago e' scaltro

author: Sydney

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:McGa9.82777$C8.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Papero wrote:
>
> > E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno,
>
>
> Come in "Shrek"?
Shrek č bello. Quello che scrive il papero sono stronzate. Non chiedermi
perchč?
Sydney


title: Il Mago e' scaltro

author: Atlas Ing Noc

text:
"Papero" <nos...@nospam.nospam> ha scritto nel messaggio
news:3d6a6...@news.dada.it...
> Tutto perche' l'Acqua e' portatrice di movimento, riproduzione, insetti,
> vita, fubizia (la furbizia del Mago delle Acque).
> E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno, e nasce l'uomo.
Ma nello stagno ci sta anche il Papero?
Atlas.


title: Il Mago e' scaltro

author: Hegel

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto
> Quello che scrive il papero sono stronzate.
Come fai a dire che sono stronzate se non comprendi ciň che scrive?
Hegel
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it


title: Il Mago e' scaltro

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:57La9.106145$n04.2...@twister2.libero.it...
> Come fai a dire che sono stronzate
> se non comprendi ciň che scrive?
eppure mi sembrava di aver scritto in maniera abbastanza comprensibile.


title: Il Mago e' scaltro

author: Schillogeno

text:
On Tue, 27 Aug 2002 15:43:57 +0200, "Papero" <nos...@nospam.nospam>
wrote:
>"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
>news:57La9.106145$n04.2...@twister2.libero.it...
>> Come fai a dire che sono stronzate
>> se non comprendi ciò che scrive?
>
>eppure mi sembrava di aver scritto in maniera abbastanza comprensibile.
>
E' che leggono i tuoi post con intonazione nasale.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)


title: Il Mago e' scaltro

text:
On Mon, 26 Aug 2002 19:15:18 +0200, "Papero" <nos...@nospam.nospam>
wrote:
>Il Mago e' scaltro, giacche' la Terra e' annacquata e quindi prosperano
>le creature: vegetali e animali.
Il solito razzismo strisciante. Mancano le creature minerali.
>Tutto perche' l'Acqua e' portatrice di movimento, riproduzione, insetti,
>vita, fubizia (la furbizia del Mago delle Acque).
Non sempre. C'è anche l'Acqua Marcia.
>E si vedono bolle d'acqua innalzarsi dallo stagno, e nasce l'uomo.
Bolle d'accompagnamento, certo.
>Triste e' l'uomo, giacche' la prevedibilita' domestica
E' vero.
Costa 8 euro l'ora, e stira malissimo, la domestica.
Un dramma, per l'uomo.



title: Il Mago e' scaltro

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> >Triste e' l'uomo, giacche' la prevedibilita' domestica
>
> E' vero.
> Costa 8 euro l'ora, e stira malissimo, la domestica.
> Un dramma, per l'uomo.
rotfl


title: Il Mago e' scaltro

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:qkhnmu0juv0j9j7eh...@4ax.com...
> >eppure mi sembrava di aver scritto in maniera abbastanza comprensibile.
> >
>
> E' che leggono i tuoi post con intonazione nasale.
esatto! E' per via della puzza.
Sydney


title: Il Mago e' scaltro

text:
"Hegel" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:57La9.106145$n04.2...@twister2.libero.it...
>
> "Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto
>
> > Quello che scrive il papero sono stronzate.
>
> Come fai a dire che sono stronzate se non comprendi ciò che scrive?
vuoi dire che le cose che scrive il capero, cioè il papero, sono troppo
sopra il mio livello di intelligenza? Una cosa del genere? Boh? Può essere,
può essere.
Sydney


title: Il Mago e' scaltro

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto
> vuoi dire che le cose che scrive il capero, cioč il papero, sono troppo
> sopra il mio livello di intelligenza?
Sě.



title: [OT]Sigla EXCALIBUR Rai2

text:
Scusate l'OT conoscete il titolo del brano di musica che fa' da sigla
inziale alla trasmissione in oggetto?


title: [OT]Sigla EXCALIBUR Rai2

author: Aldo

text:
Kripton.B2 wrote:
> Scusate l'OT conoscete il titolo del brano di musica che fa' da sigla
> inziale alla trasmissione in oggetto?
G. F. Handel, Arrivo della Regina di Saba, Sinfonia (atto III) dall'oratorio
Solomon.
Credo pure di avere indovinato l'esecuzione: English Chamber Orchestra,
direttore Johannes Somary (Vanguard).
Ciao,
    Aldo.
--
Musica antica:
http://www.harmoniae.com/
FAQ di IAMC:
http://iamc.harmoniae.com/


title: [OT]Sigla EXCALIBUR Rai2

author: VivAldo

text:
Kripton.B2 wrote:
> Scusate l'OT conoscete il titolo del brano di musica che fa' da sigla
> inziale alla trasmissione in oggetto?
G. F. Handel, Arrivo della Regina di Saba, Sinfonia (atto III) dall'oratorio



title: [OT]Sigla EXCALIBUR Rai2

author: Cesare Simonetti

text:
On Fri, 14 Feb 2003 23:07:38 GMT, "Kripton.B2" <
XYZma...@inwind.it
>
wrote:
>Scusate l'OT conoscete il titolo del brano di musica che fa' da sigla
>inziale alla trasmissione in oggetto?
E' certamente Handel, ma non riesco ricordare cosa.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
>
>


title: [OT]Sigla EXCALIBUR Rai2

text:
"VivAldo" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2l7i7$1dg5hi$1...@ID-114486.news.dfncis.de...
> Kripton.B2 wrote:
> > Scusate l'OT conoscete il titolo del brano di musica che fa' da sigla
> > inziale alla trasmissione in oggetto?
>
> G. F. Handel, Arrivo della Regina di Saba, Sinfonia (atto III)
dall'oratorio
> Solomon.
>
> Credo pure di avere indovinato l'esecuzione: English Chamber Orchestra,
> direttore Johannes Somary (Vanguard).
>
> Ciao,
>     Aldo.
Grazie Mille!!


title: Archeostereo

author: Giovanni Lavena

text:
A quando risalgono le prime incisioni stereofoniche? Non parlo di
esperimenti ma di registrazioni che abbiano circolato.
La curiosità mi è nata ascoltando un disco del cofanetto History dedicato a
Stokowski. C'è una godibile selezione dei Quadri di Mussorgski-Ravel
risalente al 1932: è registrata dal vivo ed è stereo. Finora non avevo
ancora trovato registrazioni stereo così risalenti nel tempo. Potenza della
tecnologia americana? Al confronto, certe registrazioni mono europee di
vent'anni dopo sono orride schifezze.
Un controllo su una documentata discografia di Stokowski
(
www.geocities.com/Paris/5577/disco/lsdiscs.htm
) conferma che di quella
registrazione furono realizzate anche matrici stereofoniche.
Eppure, tempo fa trovai un vecchio libro (fine anni 40) proprio di
Stokowski, in cui se non erro egli parlava della registrazione a più canali
come di una sfida per la tecnologia futura e dell'esistenza di esperimenti
non ancora affidabili.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Archeostereo

text:
Giovanni Lavena wrote:
> La curiosità mi è nata ascoltando un disco del cofanetto History dedicato a
> Stokowski. C'è una godibile selezione dei Quadri di Mussorgski-Ravel
> risalente al 1932: è registrata dal vivo ed è stereo.
Ma sei certo che non sia stata "stereizzata" dopo??
Io so che i primi esperimenti furono fatti dai tecnici di Walt Disney per il
film "Fantasia", e siamo nel 1938-40..
> Eppure, tempo fa trovai un vecchio libro (fine anni 40) proprio di
> Stokowski, in cui se non erro egli parlava della registrazione a più canali
> come di una sfida per la tecnologia futura e dell'esistenza di esperimenti
> non ancora affidabili.
Ecco, appunto...:-)
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail:
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Archeostereo

author: Veronica Medina

text:
>Giovanni Lavena wrote:
>A quando risalgono le prime incisioni stereofoniche? Non parlo di
>esperimenti ma di registrazioni che abbiano circolato.
-cut-
Non mi ero mai porsa quella domanda ed e' interessante, ma mi hai fatto
venire in mente invece (e forse gia' tutti lo sanno) che l'inventore
dell'effetto stereo e' stato D.Gabrielli nel 700, mettendo due bande di
fiatti ai lati opposti della catedrale di San Marco a Venezia proprio per
rendere quell'idea.   Con questo io mi sono chiesta cosa e' che non e' stata
inventata in Italia ! :)  (parlo di arte ovviamente, non di effetti speciali
e roba del genere).
Ciao
Veronica


title: Archeostereo

text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
>
> Giovanni Lavena wrote:
>
>
> > La curiosità mi è nata ascoltando un disco del cofanetto History
dedicato a
> > Stokowski. C'è una godibile selezione dei Quadri di Mussorgski-Ravel
> > risalente al 1932: è registrata dal vivo ed è stereo.
>
> Ma sei certo che non sia stata "stereizzata" dopo??
Non so. Certo è che sembra proprio stereo e che la discografia che ho citato
(molto documentata e dettagliata) parla proprio di matrici stereo, delle
quali menziona pure il numero.



title: Archeostereo

author: bbrenno

text:
Non si tratta forse di incisioni ripubblicate con lo stereo electronic?
Le registrazioni mono non sono una schifezza, devono essere ascoltate con
l'adeguata puntina mono, risultano una schifezza se ascoltate con la puntina
stereo.
Brenno
"Giovanni Lavena" <
giovanni...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z241Z44Y...@usenet.libero.it...



title: Archeostereo

author: NeuRoTiX

text:
Il 19 Gen 2003, 20:45, Marco Marcelli <
marco_TOGLI...@libero.it
> ha
scritto:
> Ma sei certo che non sia stata "stereizzata" dopo??
> Io so che i primi esperimenti furono fatti dai tecnici di Walt Disney per
il
> film "Fantasia", e siamo nel 1938-40..
Nel 1931 la EMI brevetta la registrazione stereofonica. Nel 1932 fu inciso
il primo disco commerciale stereofonico. Nel 1934 la Bell comincio' le prime
trasmissioni commerciali via cavo (la sperimentazione comincio' nel 1931).
Inoltre un sacco di emittenti radiofoniche cominciarono le trasmissioni
stereofoniche prima del 1940.
Ricordi che ne avevamo gia' parlato?
Fra il rilasciare il primo film stereofonico e l'inventare la stereofonia
c'e' una bella differenza... fra l'altro Fantasia non era stereofonico ma
aveva l'audio su 8 tracce.
   Jenner



title: Archeostereo

author: delma

text:
On Sun, 19 Jan 2003 19:50:12 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:
> l'inventore
>dell'effetto stereo e' stato D.Gabrielli nel 700, mettendo due bande di
>fiatti ai lati opposti della catedrale di San Marco
Gabrieli, e forse era la fine del 500....
ciao
delma


title: Archeostereo

text:
Il primo disco stereo nasce nel 1952. Emory Cook (americano) riesce a
leggere il disco utilizzando 2 puntine che leggono simultaneamente 2 canali
distinti. Questa sioluzione si rivela però commercialmente non interessante.
4 anni più tardi la Decca riesce a incidere le 2 piste in un solo solco. La
Western Electric basandosi su quel sistema riesce a elaborare un metodo
pronto per il commercio nel 1958.
L'introduzione dei dischi stereo inizia il mese di febbraio del 1958 con
l'introduzione sul mercato delle prime testine stereo.
Il metodo, non il disco, venne già ideato da Alan D.Blumlein (inglese) nel
1931. Ci vollero ben 25 anni per riuscire a metterlo su disco.
Brenno
"Giovanni Lavena" <
giovanni...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z241Z44Y...@usenet.libero.it...



title: Archeostereo

author: mario guglielmo zagato

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> wrote in message news:<UjDW9.71474$
AA2.3...@news2.tin.it
>...
> >Giovanni Lavena wrote:
>
> >A quando risalgono le prime incisioni stereofoniche? Non parlo di
> >esperimenti ma di registrazioni che abbiano circolato.
>
> -cut-
>
>
> Non mi ero mai porsa quella domanda ed e' interessante, ma mi hai fatto
> venire in mente invece (e forse gia' tutti lo sanno) che l'inventore
> dell'effetto stereo e' stato D.Gabrielli nel 700,
D.?A.e G.,casomai e con una l sola;e giusto qualche attimino prima del
700 direi(fine 500)... dicesi"musica antifonale".
mettendo due bande di
> fiatti ai lati opposti della catedrale di San Marco a Venezia proprio per
> rendere quell'idea.   Con questo io mi sono chiesta cosa e' che non e' stata
> inventata in Italia
sei gentile;io invece mi chiedo che cosa siamo riusciti a non mandare
definitivamente a puttane in italia
epa!epa!andale!andale!


title: Archeostereo

text:
>delma wrote:
>Gabrieli, e forse era la fine del 500....
>ciao
>delma
Mi scuso per tutti gli errore commessi sia ortografici che d'ignoranza come
date.
E' verissimo, e' stato GabrieLi nel 500!!
scusassero!
Veronica


title: Archeostereo

text:
NeuRoTix ha scritto:
> Nel 1931 la EMI brevetta la registrazione stereofonica. Nel 1932 fu inciso
> il primo disco commerciale stereofonico. Nel 1934 la Bell comincio' le
prime
> trasmissioni commerciali via cavo (la sperimentazione comincio' nel 1931).
> Inoltre un sacco di emittenti radiofoniche cominciarono le trasmissioni
> stereofoniche prima del 1940.
bbrenno ha scritto:
> Il primo disco stereo nasce nel 1952. Emory Cook (americano) riesce a
> leggere il disco utilizzando 2 puntine che leggono simultaneamente 2
canali
> distinti. Questa sioluzione si rivela però commercialmente non
interessante.
> 4 anni più tardi la Decca riesce a incidere le 2 piste in un solo solco.
La
> Western Electric basandosi su quel sistema riesce a elaborare un metodo
> pronto per il commercio nel 1958.
> L'introduzione dei dischi stereo inizia il mese di febbraio del 1958 con
> l'introduzione sul mercato delle prime testine stereo.
> Il metodo, non il disco, venne già ideato da Alan D.Blumlein (inglese) nel
> 1931. Ci vollero ben 25 anni per riuscire a metterlo su disco.
>
Mettetevi d'accordo. O qualcosa mi sfugge?



title: Archeostereo

text:
bbrenno ha scritto:
> Non si tratta forse di incisioni ripubblicate con lo stereo electronic?
Ribadisco che la discografia da me vista e citata parla di matrici stereo.
> Le registrazioni mono non sono una schifezza, devono essere ascoltate con
> l'adeguata puntina mono, risultano una schifezza se ascoltate con la
puntina
> stereo.
Nel parlare di "orride schifezze" mi riferivo ai riversamenti su CD di certe
registrazioni e non ai vinili relativi: suono distorto e inscatolato pe
rregistrazioni degli anni 40 che paiono molto più vecchie. Al confronto,
molte registrazioni americane degli anni 30 e anche di fine anni 20 (come
quelle del confanetto History su Stokowski) sono assai migliori.



title: Archeostereo

author: Pierpaolo BERNARDI

text:
"Giovanni Lavena" <
giovanni...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:80Z181Z145Z133Y...@usenet.libero.it...
> Mettetevi d'accordo. O qualcosa mi sfugge?
La differenza tra registrazioni su nastro e trasmissioni radio
stereo da una parte (facili), e dischi stereo dall'altra (difficili).
P.


title: Archeostereo

text:
Il 20 Gen 2003, 16:27, "Pierpaolo BERNARDI" <
pierpaolo...@hotmail.com
>
ha scritto:
> > Mettetevi d'accordo. O qualcosa mi sfugge?
> La differenza tra registrazioni su nastro e trasmissioni radio
> stereo da una parte (facili), e dischi stereo dall'altra (difficili).
Non solo. Negli anni '50 il disco stereofonico diviene un prodotto di massa
(la cosa comincia nel 1956 per la precisione) mentre nel 1932 il vinile
stereo diviene un prodotto commerciale (non piu' quindi un supporto
sperimentale).
Che poi nel 1932 pochissimi potessero acquistarlo e' sicuro ma una
produzione commerciale esisteva.
Del resto oggi si puo' affermare senza correre in errore che le "gite" nello
spazio sono disponibili a livello commerciale e non piu' come
sperimentazione... se lo possono permettere in pochi ma, di fatto, se hai i
soldi per il biglietto ci puoi andare.
    Jenner



title: Archeostereo

text:
NeuRoTiX ha scritto:
> Il 20 Gen 2003, 16:27, "Pierpaolo BERNARDI"
<
pierpaolo...@hotmail.com
>
> ha scritto:
> > > Mettetevi d'accordo. O qualcosa mi sfugge?
> > La differenza tra registrazioni su nastro e trasmissioni radio
> > stereo da una parte (facili), e dischi stereo dall'altra (difficili).
>
> Non solo. Negli anni '50 il disco stereofonico diviene un prodotto di
massa
> (la cosa comincia nel 1956 per la precisione) mentre nel 1932 il vinile
> stereo diviene un prodotto commerciale (non piu' quindi un supporto
> sperimentale).
> Che poi nel 1932 pochissimi potessero acquistarlo e' sicuro ma una
> produzione commerciale esisteva.
Grazie ad entrambi per le interessanti precisazioni.
Giovanni



title: Archeostereo

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Giovanni Lavena" <
giovanni...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z241Z44Y...@usenet.libero.it...
> A quando risalgono le prime incisioni stereofoniche?
Sulla Radio Svizzera Romanda ho udito una ottava di Bruckner stereo degli
anni '40. Il presentatore spiegò che esisteva sì la capacità di registrare
su due tracce distinte del nastro magnetico ma non si era ancora trovata la
tecnica di farle stare su disco - ciòche è stato fatto solo a metà anni '50
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Archeostereo

author: Tuco

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> ha scritto nel messaggio
news:3e2b976b$0$330$5402...@news.sunrise.ch...
> Non si tratta forse di incisioni ripubblicate con lo stereo electronic?
> Le registrazioni mono non sono una schifezza, devono essere ascoltate con
> l'adeguata puntina mono, risultano una schifezza se ascoltate con la
puntina
> stereo.
Ecco una cosa che non sapevo, ma che sospettavo.
Ora si spiega perché il mio LP monofonico di Marie Claire Alain si sente
così schifosamente!
- Alberto