title: litigi in consiglio

text:
Jasmine
> ma tu al pianofore per farti vedere, cosa suonavi?
Nei miei sogni, i Trascendentali... una delle mie fantasie preferite era
(è...) arrivare con persone che mi conoscono in una stanza in cui c'è un
pianoforte, e improvvisamente mettermi a suonare! Nella fantasia, sono anche
violinista: Concerto di Sibelius o Sonata di Bartòk.
Dico solo che nell'adolescenza (ma non solo...) il bisogno fondamentale è
sentirsi accettati, capiti, iserirsi nel gruppo; ma non è detto che questo
avvenga secondo modellistandardizzati, ognuno si ritrova con una sua scala
di valori in cui cerca di inserire la sua risposta a queste aspettative. In
altre parole, tieni conto della sensibilità individuale...



title: litigi in consiglio

author: Gianni Morelenbaum Gualberto

text:
Il 09 Dic 2002, 19:56, "Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> ha scritto:
>
>
> Questo è vero ed effettivamente il percorso dal rock al jazz vero e
proprio
> è anche quello che mi è capitato di seguire nella mia storia di ascolti da
> ragazzino. Il problema è però che giustamente, come segnalavi tu,
> difficilmente si passerà da Britney Spears a Mozart, e meno ancora a
Verdi.
> Ma se Britney Spears me la propinano ad ogni piè sospinto e nonostante ciò
> devo metterci del mio perchè mi venga la curiosità di ascoltare un po' di
> jazz, da dove mi verrà la spunto per provare ad ascoltare Verdi, o Brahms
?
> Non per niente per me la lirica è stata più o meno lettera morta fino a
che
> non mi è capitato di sposare una cantante...
Hai ragione. Nonostante tutto ciò, comunque, continuo a nutrire un certo
ottimismo. Dato l'insegnamento, sono a contatto con un certo numero di
giovani, e trovo, rispetto, ad esempio, ad alcune generazioni succedutesi
alla mia (1955), che la curiosità intellettuale ad ampio raggio non è
assente. Certo, in campo musicale difficilmente tende a concentrarsi sulla
musica accademica, e comunque quest'ultima non è mai il solo punto di
riferimento. Il che è perfettamente comprensibile, data l'esistenza e la
conoscenza di codici espressivi oggi non necessariamente o aprioristicamente
inferiori alla tradizione accademica. D'altronde, considera questo stesso
NG: pur con tutti i suoi pregi (come le impagabili "baruffe chiozzotte"
sulle corde di budello, il diapason e il dogma della verginità della
Madonna), difficilmente lo vedo in grado di invogliare un giovane alla
frequentazione della musica accademica, spesso presentata come un qualcosa
che si ferma al 1897 o come una pletora di dischi o, peggio ancora, come
un'entità che ai giorni d'oggi può soddisfare solo dei palati in apparenza
esigenti, in realtà presi da smanie di updating infantili. L'insegnamento è
fondamentale, è vero, ma la divulgazione e diffusione sono scarse. Certo, mi
si può rispondere che lo Stato appare indifferente e che le forze residue
non sono in grado di contrastare l'offensiva dell'industria pseudo-culturale
o dell'industria discografica. Vero. Ma la musica "leggera" (che spesso,
leggera non è) è sempre esistita, e se oggi appare più diffusa è perché più
numerosi sono i mezzi per comunicare e maggiore è oggi la loro capacità
d'impatto. Ed è inutile ricordare che autori un tempo "leggeri", da Strauss
a Gershwin, oggi non sono certo più considerati tali.
Direi che è più grave il rifiuto che larga parte di un certo pubblico (in
perpetua diminuzione) della musica accademica è puramente autoreferenziale,
priva di basi culturali che -nel migliore dei casi- non siano quelle
musicali, il che già compromette qualsiasi tipo di comunicazione o di
divulgazione. Ed è grave che quello stesso pubblico non di rado rifiuti di
misurarsi con la contemporaneità, ancora di più se tale contemporaneità non
passa per l'accademia (e già la contemporaneità accademica trova ben pochi
sostenitori): come si pensa di parlare ai giovani se già alla base vige un
disprezzo o una mancanza di adeguate conoscenze per ciò che riguarda persino
il meglio del loro contesto culturale? Si ritorna perciò ai luoghi
istituzionali deputati alla somministrazione di un insegnamento che non di
rado è vincolato dalla propria vecchiezza, dalla propria incapacità o dal
rifiuto di misurarsi con il mondo, soprattutto con la realtà del meticciato,
visto che nessuna cultura ha mai potuto fare a meno del contributo dei
barbari... Ma tale vecchiezza non riguarda solo certe istituzioni o certo
pubblico: essa viene accuratamente coltivata, come provano le
programmazioni-fotocopia di molte stagioni concertistiche, ferme al
repertorio più logorato dal proliferare di mediocri interpretazioni,
incapaci di un moto di fantasia (c'è chi si sente già rivoluzionario, se non
sovversivo addirittura, a programmare Mahler, Hindemith e Sostakovic...),
prese da una ferrea difesa dell'esistente e della routine intellettuale...
>
> Secondo me è probabile ma molto meno scontato di quanto si creda. Conosco
> diverse persone che ascoltano volentieri Ligeti o Sciarrino ai quali il
jazz
> non dice assolutamente nulla ( qualcuno anche su questo NG ;-)
Non lo metto in dubbio: questa è lanche 'epoca dei dilettanti di gusto, che
muovono qua e là le terga per ascoltare e rimirare solo ciò che reputano
compatibile con il proprio mondo ristretto. Certi post sono, infatti,
esilaranti: cataloghi turistico-culturali auto-preconfezionati, in cui è il
mondo ad adattarsi al consumatore pretesamente snob e non viceversa... E'
quell'insopportabile curiosità autoghettizzata: come se uno decidesse di
andare in Brasile accettando di vedere solo le banane Chiquita e non quelle
nanica o le bananas d'àgua, per non turbare il proprio ideale alimentare.
Così ci si aggira come sospettosi tarantolati in preda all'estasi purché
quest'ultima, come un omogeneizzato Nipiol, venga somministrata solo da
volti conosciuti e rassicuranti, all'interno di un'uniformità linguistica in
cui l'alterità è rifiutata se non vi è la possibilità di costringerla nel
proprio letto di Procuste. Se tutto va bene, ecco volti estasiati, mormorìi
estatici, occhietti strizzati come se s'assaporasse un tartufo bianco,
vezzi, moine, cinguettìi, eiaculazioni precoci... Questo è semplicemente
l'altro volto dell'industria culturale, che si prende cura anche di questi
Oblomov da strapazzo, concedendo loro l'illusione della libertà di scelta,
offrendo loro la "festivalkultuur" tanto aborrita da Andriessen,
quell'avanguardia da fumetto cui s'accorre per affinità sociale, di casta,
che non per attivismo creativo culturale.
>
>
> >> Ascolta solo quello che è abituato ad ascoltare, e basta.
> >
> > Questo capita un po' a tutti...
>
>
> Certo, la differenza sta nella curiosità di provare a guardare al di là
del
> muretto di cinta del proprio giardino, altrimenti a quest' ora io
continuavo
> ad ascoltare Baglioni...
Capisco. Anch'io sarei rimasto alla musica di Pixinguinha o di Chico Buarque
de Hollanda (che continua a non parermi male). Ma è sbagliato reputare che
tale curiosità oggi si sia persa... E' che spesso non si sa risponderle
adeguatamente, con gli strumenti adatti...
Ciao, e grazie.



title: litigi in consiglio

author: Jasmine

text:
Il 10 Dic 2002, 05:37, "Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
> ha scritto:
>In altre parole, tieni conto della sensibilità individuale...
nel momento in cui ti ritrovi a fare il discorso di quanta gente andra` a
teatro fra 20-30 anni, pero`
devi per forza fare un discorso piu` "generale"
ciao, Jasmine



title: litigi in consiglio

author: Riccardo

text:
: pensate che perfino i Lunapop hanno plagiato Ludovico
> Van,
caspiterina...questa non la sapevo......dove, come, quando please?
Saluti,
Riccardo.


title: litigi in consiglio

author: Schillogeno

text:
On Mon, 09 Dec 2002 17:42:26 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>anche in letteratura, non ho mai visto un lettore del Reader's Digest
>prendere in mano un vero libro.
Non è vero. Generalmente almeno uno della Fallaci lo leggevano.
Schillogeno
-----------
"Occorre rigettare l'individualismo, senza che
 questo vada a discapito dell'individualità".
Spettatore in diretta su "Radio Popolare",
Venerdì 1 Novembre, ore 11:55.


title: litigi in consiglio

author: . k l A u s .

text:
>>anche in letteratura, non ho mai visto un lettore del Reader's Digest
>>prendere in mano un vero libro.
On Tue, 10 Dec 2002 19:41:17 GMT, Schillogeno <
schill...@libero.it
>
wrote:
>Non è vero. Generalmente almeno uno della Fallaci lo leggevano.
LOL
almeno uno, in base all'umore politico ?
ma non si parlava di «vero libro» ?
quelli sono sfoghi, come il fuoco di santantonio
. a l l E g r i .
__________________________________________________________________________
Che la poesia possa anche raccontare degli sfoghi dell'animo è cosa ovvia.
Per nulla ovvio risulta invece che uno sfogo dell'animo possa,
automaticamente, in quanto tale, esser considerato poesia.
__________________________________________________________________________


title: litigi in consiglio

author: Ale Redfiddler

text:
"Schillogeno" <
schill...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jqgcvuc60uil7ojke...@4ax.com...
> On Mon, 09 Dec 2002 17:42:26 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>
> >anche in letteratura, non ho mai visto un lettore del Reader's Digest
> >prendere in mano un vero libro.
>
> Non è vero. Generalmente almeno uno della Fallaci lo leggevano.
Touché :-D
A.


title: litigi in consiglio

text:
giovanni...@libero.it
 (Giovanni Lavena) wrote in message news:<
80Z181Z145Z104Y...@usenet.libero.it
>...
> Jasmine ha scritto:
> Non la ringrazierò mai abbastanza: faceva sentire gli originali delle
> musiche utilizzate negli spot (Grieg e la pancia non c'è più, Beethoven e il
> brandy che crea un'atmosfera...) e a partire da quei temi famosi mi spalancò
> un mondo di meraviglie.
Bravi bis bis bis  .....
Per la didattica per le medie (mi sto abilitando per l'insegnamento)
si deve tenere in considerazione la cultura dei ragazzi (spot di
musica classica e quella leggera per esempio).
Nel mio caso (e confermano fior di prof di didattica) è perfettamente
inutile pensare al ragazzo come un bel CD vergine da incidere.
Se si agisce sull'esperienza del ragazzo che si può modificare in
nuove conoscenze, allora facciamo centro, l'informazione rimane (W lo
spot).
Se non colpiamo le sue conoscenze, quello che daremo sarà una
pellicola da dimenticare, insignificante (perchè ricordare Mozart se è
altro da te? Insignificante per la tua esperienza?).
I docenti dovrebbero predere l'abitudine di chiedere ai ragazzi non
solo interrogazioni (e vai coi voti!), ma le loro impressioni al di
fuori dell'interrogazione, anche le più negative e sbagliate di questo
Mondo che non devono essere ignorate (se poi gli dai tre ad ogni buona
occasione vedi come si esprimono).
QUELLE OPINIONI che qui sarebbero ritenute ORRORI, devono essere
incise e sviluppate verso altre considerazioni (cambiare idea su
Mozart, ma guarda pareva noiosone invece...).
Chi non vuol sapere cosa pensano gli alunni farà sempre fiasco DOC,
overo il docente sarà sacente (non voglio fare questa fine) e
sapiente, l'alunno rimarrà tal'e quale a prima perchè si sente
trattato da gnurant e non sente alcun interesse alla sua persona
(immaginate la stima per il docente, nulla).
E' perfettamente inutile alle medie illustrare solo i grandi, perchè
alla fine conosci solo quelli, e non comprendi il resto.
Che senso ha solo Mozart? e CPE Bach? e i fratelli Sammarti? .... un
pizzico di qua e di là, non importa sapere TUTTE LE OPERE, ma il gusto
del periodo, che sia Mozart o altro NON IMPORTA, se è fritto misto
meglio ancora, non è importante sapere il nome del genio, è importante
conoscere il gusto di un'epoca.
La scuola media è orientativa (questo lo dice il Ministero), ovvero da
all'alunno nozioni utili, anche se parziali, per cui riesca a muoversi
autonomamente (per approfondire ci sono le superiori), questo è
possibile.
Questo è quello che faccio in....dovinate un po' dove?   Ci faccio gli
esami, ed inoltre sono cose che ho provato da molti anni, funziona!
                Chi indovina?  Pa  -.O
                                    V La revisione domaniiii fa che
vada mi supplico!  E' una di didattica tanto per cambiare.


title: litigi in consiglio

text:
m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel (Pennac, ovvio)) wrote in message news:<
3df4c1aa...@news.tin.it
>...

Stai descrivendo il mio corso di abilitazione... ciò che dici è realtà
da 4 anni. Pa O.O
              !?!


title: litigi in consiglio

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> wrote in message news:<at2i78$vac5p$
1...@ID-167489.news.dfncis.de
>...
> "daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
> messaggio news:3df4c1aa...@news.tin.it...
> Qualcosa di simile io l'ho fatto al liceo, ovvero i professori si erano
> organizzati proprio per far combaciare letteratura Italiana, Inglese,
> storia, storia dell'arte e filosofia: è stato sicuramente molto interessante
> ( alle interrogazioni era bello perchè quando non si sapeva che pesci
> pigliare si diceva sempre " beh...qui possiamo fare un colegamento con..." e
> se andava ..andava!)
Appunto le discipline non sono a compartimenti stagni, è sempre il mio
corso, ma lo conoscete proprio tutti!    Bravi siete preparati!
            O.O


title: litigi in consiglio

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message news:<VH7J9.77114$
2B1.2...@twister2.libero.it
>...
> "daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
> messaggio news:3df4f29...@news.tin.it...
> Non vedo per quale motivo uno debba ascoltare Mozart a scuola (cioč,
> veramente son d'accordo, ma non si puň pretendere che funzioni sempre)
> Se a casa ascoltano Albano, č cmq una causa persa.......
Se la scuola non incide sulle reali conoscenze dell'alunno e si perde
nel suo linguaggio di iperboli, e non si domanda e chiede all'alunno
"Perchč odi la classica? Dillo non ti do un brutto voto, anche se
spari fesserie!" non c'č speranza.
Pa   o.o


title: litigi in consiglio

text:
"Edoardo Carminati" <
edoloz...@email.it
> wrote in message news:<asqc36$tvnbk$
1...@ID-167489.news.dfncis.de
>...
> "leonardo polato" <
l.po...@galactica.it
> ha scritto nel messaggio
> news:3df0b22c$1...@corp.newsgroups.com...
> --cut--
> > sia sbagliato pensare all'Ed. musicale nelle medie avendo
> > in mente ciò che si fa in un Conservatorio: l'Ed. musicale è una cosa
> > diversa dal suonare alla perfezione uno strumento musicale. E' un pò come
> > paragonare il medico generico allo specialista. Educare alla musica vuol
> > dire, secondo me, educare
> > ad una certa sensibilità, vuol dire fornire alcuni mezzi per sapere
> > che al mondo esiste una cosa che si chiama "musica" , che si manifesta con
> > certe regole,
> > che si manifesta in molte forme e/o scopi, che si può fare, creare ed
> > ascoltare in tante maniere; il Consevatorio insegna (o dovrebbe
> > insegnare) a suonare uno strumento ad alto livello.
> Standing ovation : ))))
                             O.O


title: Alonso de Mudarra

author: Juanje

text:
I'm looking for information about Alonso de Mudarra, particularly: how
many children had he got? I have to search for information in Internet
that's why I need to know the number of children he had got and where
did you find that.
So, if you know the answer and the web page where you found it, please
answer.
I would be very grateful!  THANKS !!!


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: appoggiatura

text:
http://www.youtube.com/watch?v=OVC9ESsA3Go
esecuzione che lascia davvero senza fiato.
cosa aggiungere?
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: ArtBurt

text:
"appoggiatura" <appo...@tu.ra> ha scritto nel messaggio
news:fjjqi2$rmh$1...@news.newsland.it...
>
http://www.youtube.com/watch?v=OVC9ESsA3Go
>
> esecuzione che lascia davvero senza fiato.
> cosa aggiungere?
Però ha una bella sinistra.
Art


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: prostetnic vogon jeltz

text:
"appoggiatura" <appo...@tu.ra> ha scritto nel messaggio
news:fjjqi2$rmh$1...@news.newsland.it...
>
http://www.youtube.com/watch?v=OVC9ESsA3Go
>
> esecuzione che lascia davvero senza fiato.
> cosa aggiungere?
che bisognerebbe internarlo a Abu Ghraib: dovrebbe essere proibito fare
certe cose in pubblico, per rispetto alla memoria del compositore.
Rifatevi con questo:
http://www.youtube.com/watch?v=WpZr_cbYbXo&NR=1


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: Hans Castorp

text:
On Mon, 10 Dec 2007 19:42:46 +0100, "ArtBurt" <
art...@art.com
> wrote:
>
>Perň ha una bella sinistra.
E anche un bel coraggio...
Ciao,
Hans Castorp
--


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: Jacopo Tore

text:

Mio dio... nemmeno una nota con sentimento... mio dio... tutti quegli
applausi... non pensa nemmeno alle note della sinistra! Sono botte
senza espressione.. non capisce che quello è il tema... e
l'accompagnamento è dato dalla destra... mammamia... orribile...


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: {PM}

text:
"Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it>
> che è un'interpretazione di merda. Il tema è all'altra
> mano, tra l'altro. E credo sia impossibile per chiunque
> mantenere la chiarezza della struttura a quella velocità.
Io non credo neanche che fosse da valutare come
interpretazione o altro, visto la ridicolaggine del video
(lo studio 'pestato' a velocità pazzesca più o meno
a casaccio, con quasi tutte le note sbagliate).
Credo che il thread sia solo sarcastico ("senza fiato",
"cosa aggiungere"), giusto per ridere...altrimenti
sarebbe grave...  ^______^
ciao, PM


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: cinghio

text:
Il Mon, 10 Dec 2007 17:46:58 +0100, appoggiatura ha scritto:
>
http://www.youtube.com/watch?v=OVC9ESsA3Go
>
> esecuzione che lascia davvero senza fiato. cosa aggiungere?
Boh....., con tanta roba che c'è su internet, da ascoltare e commentare,
prendere il primo pisquano esibito su youtube e farci un thread sopra mi
sembra perlomeno ingeneroso. Quando metterò la mia sonata per zoccoli e
grugniti sul web ve lo faccio sapere così ci divertiamo veramente.
c
--
I cinghiali non li caga mai nessuno, lontani dalla polenta........


title: (youtube) chopin op. 10 n.1

author: Tonino

text:
Scusami, ma che cacchio è quella "sonata "? Io non ho capito nulla!
"appoggiatura" <appo...@tu.ra> ha scritto nel messaggio
news:fjjqi2$rmh$1...@news.newsland.it...



title: OT - Vienna, troppo grande per tre giorni

author: Marko Orwell

text:
Finalmente riesco a trovare un momento per IAMC! :-)
Dopo aver rotto le p---e per un anno ai miei finalmente sono riuscito ad
andare a Vienna.
Innanzitutto, devo dire che è troppo grande per essere visitata in tre
giorni, anche se sapevo già che sarebbe stato impossibile visitarla tutta
anche in 72 ore consecutive.
Quindi, ho visitato, oltre all'Hofburg, il Kunsthistorisches Museum, il
Naturalhistorisches Museum, lo Stephansdom, il Diözesan Museum e forse mi è
scappato ancora qualcosa; in generale... quanta arte! quanta storia!
In ambito musicale, sono stato alla Haus der Musik, che si può considerare
veramente un "museo della musica e del suono" (c'era anche la possibilità di
dirigere ipoteticamente i Wiener che si lamentavano e smettavano di suonare
se la performance era scadente!), con vicino il museo dei Wiener
Philharmoniker (mi ha colpito una vetrina in cui c'erano le bacchette di
Karajan, Toscanini, Furtwängler e altri direttori; il pensare che tali pezzi
di legno [così diversi fra loro per rigidità, lunghezza, spessore e
obliquità!] siano veramente appartenuti a tali maestri! mi fa venire i
brividi! inoltre il vedermi davanti il frac di Bernstein... che fremito
pensare che il grande Lenny indossò proprio quelle vesti che mi si
presentavano davanti agli occhi!).
Inoltre, ho visitato (con un po' di rammarico per la poca attenzione e
bekanntheit prestatale) la Testamenthaus di Beethoven a Heiligenstadt.
Ma quella che più mi ha impressionato è stata la visita al
Zentralfriedhof... entrare nel cimitero, proprio nella periferia di Vienna,
la neve che nasconde il pavimento e molte tombe... chiedere al custode del
secondo cancello la tomba di Beethoven... raggiungere il Gruppo 32...
trovarsi davanti le tombe di Beethoven, Brahms, Schubert, Strauss Johann
padre e figlio, Länner (dietro! l'ho scoperta solo facendo il giro andando a
cercare fra i nomi dei morti!) H. Wolf, Von Suppè (sicuramente avrò
dimenticato qualcuno!) e la tomba commemorativa di Mozart (anche se non vi è
sepolto il feretro). Beh, è stata un'emozione difficilmente descrivibile...
Spero di far ritorno al più presto nella capitale austriaca per far visita a
tutto quello che non ho visitato (anche se ci ho messo due giorni ad
abituarmi e a orientarmi con le metropolitane!).
W Wien
Scusate per l'OT ma mi piaceva dirvelo!
:-)
Ciao!
Marko
Brescia viennese
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
e-mail:
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")


author: Paolo Borgonovo

text:
Marko Orwell wrote:
>
> Scusate per l'OT ma mi piaceva dirvelo!
> :-)
> Ciao!
> Marko
> Brescia viennese
Praticamente era quasi tutto IT!
Ciao
----
Paolo


author: Roberto Mastrosimone

text:
Marko Orwell <
ggorwell1...@libero.it
> wrote:
 (cut)
> W Wien
per dirla con Johann Strauss *'s gibt nur a Kaiserstadt, 's gibt
nur a Wien*
Ciao
    Roberto


author: Daniele

text:
"Marko Orwell" <
ggorwell1...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a1hq37$qph0g$1...@ID-83417.news.dfncis.de...
> Finalmente riesco a trovare un momento per IAMC! :-)
Ecco, bravo, finalmente! ;-)
> Dopo aver rotto le p---e per un anno ai miei finalmente sono riuscito ad
> andare a Vienna.
Io, invece, mio malgrado ho dovuto aimè rinunciare alla prevista visita
:-(((
> Innanzitutto, devo dire che è troppo grande per essere visitata in tre
> giorni, anche se sapevo già che sarebbe stato impossibile visitarla tutta
> anche in 72 ore consecutive.
Già, una Wien-Karte certo non basta!
> Quindi, ho visitato, oltre all'Hofburg, il Kunsthistorisches Museum, il
> Naturalhistorisches Museum, lo Stephansdom, il Diözesan Museum e forse mi
è
> scappato ancora qualcosa; in generale... quanta arte! quanta storia!
Si, effettivamente ne mancano di bellezze, ma chiamaci poco quello che hai
visto! io il Naturalisches non l'ho visto, non so nemmeno dove sia, mi son
perso qualcosa di bello?
> In ambito musicale, sono stato alla Haus der Musik, che si può considerare
> veramente un "museo della musica e del suono" (c'era anche la possibilità
di
> dirigere ipoteticamente i Wiener che si lamentavano e smettavano di
suonare
> se la performance era scadente!),
Bello, devo assolutamente andarci al più presto! E' all'interno del nuovo
mega-museo che hanno inaugurato poco tempo fa, vero?
 con vicino il museo dei Wiener
> Philharmoniker (mi ha colpito una vetrina in cui c'erano le bacchette di
> Karajan, Toscanini, Furtwängler e altri direttori; il pensare che tali
pezzi
> di legno [così diversi fra loro per rigidità, lunghezza, spessore e
> obliquità!] siano veramente appartenuti a tali maestri! mi fa venire i
> brividi! inoltre il vedermi davanti il frac di Bernstein... che fremito
> pensare che il grande Lenny indossò proprio quelle vesti che mi si
> presentavano davanti agli occhi!).
Ehhhhh, l'ebrezza musicale viennese dona emozioni incredibili. Io amo anche
immaginare Mozart che giracchia ubriaco per le viuzze dietro la
StephanPlatz, o Brahms che si reca a Teatro...!!!
> Inoltre, ho visitato (con un po' di rammarico per la poca attenzione e
> bekanntheit prestatale) la Testamenthaus di Beethoven a Heiligenstadt.
Proprio lì dietro c'è una locanda dove dicono si recasse sempre Luis e
dove,spesso, preso dai suoi pensieri chiedeva il conto senza aver nemmeno
ordinato da mangiare!
> Ma quella che più mi ha impressionato è stata la visita al
> Zentralfriedhof... entrare nel cimitero, proprio nella periferia di
Vienna,
> la neve che nasconde il pavimento e molte tombe... chiedere al custode del
> secondo cancello la tomba di Beethoven... raggiungere il Gruppo 32...
> trovarsi davanti le tombe di Beethoven, Brahms, Schubert, Strauss Johann
> padre e figlio, Länner (dietro! l'ho scoperta solo facendo il giro andando
a
> cercare fra i nomi dei morti!) H. Wolf, Von Suppè (sicuramente avrò
> dimenticato qualcuno!) e la tomba commemorativa di Mozart (anche se non vi
è
> sepolto il feretro). Beh, è stata un'emozione difficilmente
descrivibile...
Anch'io sono stato molto colpito dal cimitero, peccato che per arrivarci si
debba perdere una mezzoretta d'autobus. Quando ci sono stato io la neve non
c'era ma c'era un violinista che suonava davanti alle tombe dei musicisti
(era sul vialetto davanti alle tombe di Brahms, Schubert e Strauss vari se
non erro).
> Spero di far ritorno al più presto nella capitale austriaca per far visita
a
> tutto quello che non ho visitato (anche se ci ho messo due giorni ad
> abituarmi e a orientarmi con le metropolitane!).
Beh, dai la U1 ti porta dappertutto e poi puoi anche sbagliare: finisci
sempre bene!
> W Wien
Unbedingt!
> Scusate per l'OT ma mi piaceva dirvelo!
Figurati, anzi grazie! Solo che mi rode aver dovuto disdire..'azz......
Tschuss!
Daniele


author: Pit

text:
> Ma quella che più mi ha impressionato è stata la visita al
> Zentralfriedhof... entrare nel cimitero, proprio nella periferia di
Vienna,
> la neve che nasconde il pavimento e molte tombe... chiedere al custode del
> secondo cancello la tomba di Beethoven... raggiungere il Gruppo 32...
> trovarsi davanti le tombe di Beethoven, Brahms, Schubert, Strauss Johann
> padre e figlio, Länner (dietro! l'ho scoperta solo facendo il giro andando
a
> cercare fra i nomi dei morti!) H. Wolf, Von Suppè (sicuramente avrò
> dimenticato qualcuno!) e la tomba commemorativa di Mozart (anche se non vi
è
> sepolto il feretro). Beh, è stata un'emozione difficilmente
descrivibile...
Come ti capisco... (e come ti invidio: io a Vienna non ci sono ancora
stato!)
Bye
Pit


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

author: Paolo

text:
Scrivendo per archi mi sono sorti alcuni dubbi,
cosě approfitto per chiedere una consulenza tecnica.
1) "al ponticello" č diverso da "sul ponticello", vero?
2) Se c'č scritto solo "pont." quale si intende dei due
("al" o "sul"?)
3) Ha senso, secondo voi, un flautato al ponticello
(magari su un pp)?
Ne sortisce un timbro significativo?
Il ponticello o il pp non annullano l'effetto del flautato?
Grazie mille!
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

author: Moosbrugger

text:
Paolo ha scritto:
> Scrivendo per archi mi sono sorti alcuni dubbi,
> così approfitto per chiedere una consulenza tecnica.
>
> 1) "al ponticello" è diverso da "sul ponticello", vero?
No. Ci sono parti di musica contemporanea che chiedono di suonare
esattamente *sopra* il ponticello, ma in generale si intende sempre un
suono prodotto *vicino* al ponte.
> 2) Se c'è scritto solo "pont." quale si intende dei due
> ("al" o "sul"?)
E' indifferente
> 3) Ha senso, secondo voi, un flautato al ponticello
> (magari su un pp)?
Confessione : non ho mai esattamente capito cosa si intenda per suono
"flautato" :-)
> Ne sortisce un timbro significativo?
Questa domanda nel 2005 non ha molto senso. Molti timbri possono essere
significativi, spesso dipende dal contesto.
Ciao
Moos


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

author: Marino Lagomarsino

text:
Paolo ha scritto:
> Scrivendo per archi mi sono sorti alcuni dubbi,
> così approfitto per chiedere una consulenza tecnica.
>
> 1) "al ponticello" è diverso da "sul ponticello", vero?
>
In realtà nell'uso comune i due termini sono praticamente sinonimi.
Nella musica cont. Le due distinzioni principali riguardano l'uso
dell'arco (o del pizz.) in prossimità o decisamente "attaccato" al ponte
(dipende dalla dinamica e dall'effetto più o meno "metallico" che
l'esecutore vuole dare) oppure sulla porzione di corda tra ponte e
cordiera (ovviamente non tastata), effetto indicato da vari segni come
asterischi sulla corda vuota corrispondente, etc. etc., e
dall'indicazione "dietro il ponte".
> 2) Se c'è scritto solo "pont." quale si intende dei due
> ("al" o "sul"?)
>
Vedi sopra
> 3) Ha senso, secondo voi, un flautato al ponticello
> (magari su un pp)?
> Ne sortisce un timbro significativo?
> Il ponticello o il pp non annullano l'effetto del flautato?
>
Se per flautato intendi l'emissione di suoni armonici naturali o
artificiali no, secondo me. Questo perche:
1) In quel punto la corda è assia più "dura" e l'emmissione molto più
difficile, ovviamente, e quindi l'emissione di un suono armonico
renderebbe necessaria una maggior "pressione" del'arco e quindi...addio pp.
2)Inoltre l'armonico eventualmente, e fortunosamente, emesso non
godrebbe di caratteristiche sue proprie tali da giustificare l'impiego
di tale tecnica d'emissione.
C'è da aggiungere che questi rilievi valgono soprattutto per il Violino,
anche se non credo che le caratteristiche proprie degli strumenti più
gravi (come, ad esempio, la lunghezza maggiore della corda vibrante)
possano mutare le cose in maniera significativa.
Per ultimo segnalo che rare volte viene usata l'indicazione "sul ponte",
in genere accompagnata da qualche segno specifico, per indicare un
effetto percussivo ottenuto mediante un pizz. (mi è capitato di vedere
un pezzo per Violoncello che prescriveva l'uso di un plettro!) nella
porzione di corda direttamente attaccata al ponte, effetto interessante
soprattutto su strumenti gravi.
ciao
marino


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:LLdqe.19270$is5....@tornado.fastwebnet.it...
>> Ne sortisce un timbro significativo?
>
> Questa domanda nel 2005 non ha molto senso. Molti timbri possono essere
> significativi, spesso dipende dal contesto.
Innanzitutto grazie per le risposte.
La significatività del timbro, nella mia domanda, è riferita all'eventuale
annullamento dell'effetto flautato causa  pont. Capisci perché mi pongo
questo problema? Se devo suonare un armonico e lo faccio sul pont.
la ricerca timbrica è vanificata dalla difficoltà di emissione del suono
e dall'incompatibilità dei due effetti: non voglio dare l'idea che il pezzo
sia scritto male, già così, a prima vista! :)
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebent.it
> ha scritto nel
messaggio news:42A969C...@fastwebent.it...
> Se per flautato intendi l'emissione di suoni armonici naturali o
> artificiali no
No, non intendo armonici.
A questo proposito l'utilissimo "Mortari-Casella" specifica:
"Suoni Flautati (Flageolets) - (Da non confondersi coi suoi armonici,
in Italia impropriamente detti, appunto, flautati). Si tratta di suoni
molto morbidi, vellutati, dolcissimi, che si ottengono proporzionando
la massima leggerezza di pressione dell'arco con la massima velocità
con la quale l'arco può scorrere sulla corda compatibilmente col buon
effetto sonoro. (Se manca l'equilibrio fra tale velocità dell'arco e la
pressione, il suono risulta vago, impuro, con una pecie di alone, più
o meno lontana, di armonici. Si tratta di un effetto indeterminato, ma
forse può essere utile al moderno ricercatore di timbri)."
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Paolo ha scritto:
> No, non intendo armonici.
> A questo proposito l'utilissimo "Mortari-Casella" specifica:
> "Suoni Flautati (Flageolets) - (Da non confondersi coi suoi armonici,
> in Italia impropriamente detti, appunto, flautati). Si tratta di suoni
> molto morbidi, vellutati, dolcissimi, che si ottengono proporzionando
> la massima leggerezza di pressione dell'arco con la massima velocità
> con la quale l'arco può scorrere sulla corda compatibilmente col buon
> effetto sonoro. (Se manca l'equilibrio fra tale velocità dell'arco e la
> pressione, il suono risulta vago, impuro, con una pecie di alone, più
> o meno lontana, di armonici. Si tratta di un effetto indeterminato, ma
> forse può essere utile al moderno ricercatore di timbri)."
In realtà tutta la conduzione dell'arco si gioca sul rapporto
velocità-pressione e ponticello-tastiera, all'interno dei quali la gamma
delle sonorità che si possono trovare è amplissima. Non direi che
l'effetto descritto dal Mortari-Casella sia molto diffuso nella pratica.
Probabilmente puoi usarlo anche al ponte, in questo caso si avrà più o
meno l'effetto di un suono al ponte con una certa percentuale di soffio
dato dall'arco che non riesce a mettere in vibrazione tutta la corda. Se
ti sembra un effetto "significativo" devi deciderlo tu :-)
Ciao
Moos


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:xneqe.19386$is5....@tornado.fastwebnet.it...
> Non direi che l'effetto descritto dal Mortari-Casella sia molto diffuso
> nella pratica.
Magari ai tempi del Mortari-Casella no, ma oggi credo sia uno
degli effetti "più gettonati" della musica contemporanea! :)
> Probabilmente puoi usarlo anche al ponte, in questo caso si avrà più o
> meno l'effetto di un suono al ponte con una certa percentuale di soffio
> dato dall'arco che non riesce a mettere in vibrazione tutta la corda. Se
> ti sembra un effetto "significativo" devi deciderlo tu :-)
Ok, forse riesco a immaginarlo. Grazie mille.
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Paolo ha scritto:
> No, non intendo armonici.
> A questo proposito l'utilissimo "Mortari-Casella" specifica:
> "Suoni Flautati (Flageolets)  - (Da non confondersi coi suoi armonici,
> in Italia impropriamente detti, appunto, flautati).
L'utilizzo della definizione è, nella pratica, un poco più complesso. In
genere il suono descritto dal "Mortari-Casella" è indicato dal gerundio
"flautando", mentre "flautato" indica l'uso dei suoni armonici, questo,
ripeto, in genere.
Anche il corrispettivo francese indica, nella pratica, una prassi non
univoca, anzi direi (perdonami il dubitativo) che l'indicazione
prevalente del termine "flageolets", se applicato alla letteratura più
propriamente solistica, sia più sovente riferita all'uso di suoni
armonici mentre può conservare l'accezione datane da Casella-Mortari
nell'ambito della letteratura orchestrale. Comunque la trattatistica
riguardante lo specifico ambito strumentale identifica, perlomeno assai
spesso, "flageolets" con "flautati" (nel senso di armonici).
A titolo di esempio non esaustivo potrei citarti il concerto per violino
di Berg, dove alla quarta battuta del n° 160 viene indicato, nella parte
del violino solo, "dolciss. flautando" , nell'accezione datane da
Casella-Mortari, mentre alla seconda batt. di 225 viene indicato, sempre
per il solista, "flag." ad prescrivere l'uso di arm. artificiali.
   Si tratta di suoni
> molto morbidi, vellutati, dolcissimi, che si ottengono proporzionando
> la massima leggerezza di pressione dell'arco con la massima velocità
> con la quale l'arco può scorrere sulla corda compatibilmente col buon
> effetto sonoro.(Se manca l'equilibrio fra tale velocità dell'arco e la
> pressione, il suono risulta vago, impuro, con una pecie di alone, più
> o meno lontana, di armonici. Si tratta di un effetto indeterminato, ma
> forse può essere utile al moderno ricercatore di timbri)."
Il suono così descritto è uno dei "condimenti" più usati nella musica
francese cosiddetta "impressionista". E' più caratteristicamente
ottenibile con un "archeggiare" in prossimità della tastiera che del
ponte. Per questo motivo l'uso dell'arco "flautando" in prossimità del
ponte mi sembra un po' paradossossale, oltre tutto assai poco
caratterizzato timbricamente rispetto ad un "pp sul ponte" privo di
altre connotazioni. Ovviamente secondo me.
ciao
marino


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebent.it
> ha scritto nel
messaggio news:mOeqe.19446$is5....@tornado.fastwebnet.it...
> E' più caratteristicamente ottenibile con un "archeggiare" in prossimità
> della tastiera che del ponte. Per questo motivo l'uso dell'arco
> "flautando" in prossimità del ponte mi sembra un po' paradossossale, oltre
> tutto assai poco caratterizzato timbricamente rispetto ad un "pp sul
> ponte" privo di altre connotazioni. Ovviamente secondo me.
Caliamoci nell'esempio specifico. Devo colorire il violino in modo che,
in un tessuto contrappuntistico, sia meno importante del tema eseguito
dalla viola (Trio d'archi per vl, vla e vc).
Per ora è così:
Vl: pp sul pont.
Vla (Tema): mp, vibratissimo
Vc: p, pizz.
Tu mi consigli un "pp sul pont." ma non un "pp sul pont.
flautando", giusto? A meno che non lo metta alla tastiera, allora, se ho
ben capito, avrebbe senso un "pp tast. flautando".
Però alla tast. mi dà un suono troppo "aperto" per dover sottostare
al tema!
Ricapitolando, in base ai tuoi consigli, posso scegliere tra:
1) pp flautando, senza ultieriori effetti;
2) pp sul pont., lasciandolo così com'è.
Grazie.
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Intendiamoci: resta validissimo l'appunto di Moosbrugger:
 >Se ti sembra un effetto "significativo" devi deciderlo tu
L'indicazione "flautando" ha comunque un valore "gestuale" per
l'esecutore che può non essere trascurabile.
Posto questo, come strumentista ritengo che una certa "ridondanza" nelle
indicazioni debba essere sempre giustificata da uno scopo preciso, anche
di ordine "psicologico", nel dubbio mi atterrei a prescrizioni più
semplici e verificate. Quindi:
Paolo ha scritto:
 > Ricapitolando, in base ai tuoi consigli, posso scegliere tra:
 > 1) pp flautando, senza ultieriori effetti;
 > 2) pp sul pont., lasciandolo così com'è.
Si, mi sembra che queste siano le due alternative più chiare e
nettamente diversificate
 > Caliamoci nell'esempio specifico. Devo colorire il violino in modo che,
 > in un tessuto contrappuntistico, sia meno importante del tema eseguito
 > dalla viola (Trio d'archi per vl, vla e vc).
Tieni presente che un suono "pont." aquista un'evidenza tutta
particolare, da tenere presente in una situazione nella quale ti
interessi una distribuzione "gerarchicizzata" delle parti.
 > Però alla tast. mi dà un suono troppo "aperto" per dover sottostare
 > al tema!
Questo mi stupisce un po'! In genere l'uso della tastiera tende a
"velare" molto il suono, a renderlo decisamente meno invasivo. Provare
ad abbinarlo ad una bella sordina?
ciao
marino


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebent.it
> ha scritto nel
messaggio news:OQfqe.19646$is5....@tornado.fastwebnet.it...
> Tieni presente che un suono "pont." aquista un'evidenza tutta particolare,
> da tenere presente in una situazione nella quale ti interessi una
> distribuzione "gerarchicizzata" delle parti.
Sì, una distribuzione "gerarchizzata" è proprio quel che ci vuole!
> > Però alla tast. mi dà un suono troppo "aperto" per dover sottostare
> > al tema!
>
> Questo mi stupisce un po'! In genere l'uso della tastiera tende a "velare"
> molto il suono, a renderlo decisamente meno invasivo. Provare ad abbinarlo
> ad una bella sordina?
Alla sordina avevo già pensato, ma, arrivando al punto in questione,
il violino non ha tempo per inserirla.
Credo, tuttosommato, che il pp sul pont. sia l'effetto migliore ai miei
propositi. Riserverò il "flautando" (che tanto mi intriga) per altra
occasione.
Ti ringrazio molto per i tuoi suggerimenti. Appena concludo il pezzo te
lo invio così mi dici che ne pensi. :)
--
Paolo


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Paolo ha scritto:
> Alla sordina avevo già pensato, ma, arrivando al punto in questione,
> il violino non ha tempo per inserirla.
>
> Credo, tuttosommato, che il pp sul pont. sia l'effetto migliore ai miei
> propositi. Riserverò il "flautando" (che tanto mi intriga) per altra
> occasione.
>
> Ti ringrazio molto per i tuoi suggerimenti. Appena concludo il pezzo te
> lo invio così mi dici che ne pensi. :)
Ti ringrazio molto, mi fa molto piacere conoscere il tuo pezzo.
Comunque, l'istinto è spesso cosa assai buona, non ti fare condizionare
troppo dai suggerimenti, soprattutto i miei!
ciao
marino


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

author: Mario Martinoli

text:
"Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebent.it
> wrote in message
news:xAhqe.19945$is5....@tornado.fastwebnet.it...
[...]
> Ti ringrazio molto, mi fa molto piacere conoscere il tuo pezzo. Comunque,
> l'istinto è spesso cosa assai buona, non ti fare condizionare troppo dai
> suggerimenti, soprattutto i miei!
Marino! Finalmente! Erano almeno 8 anni che ti aspettavo qui... :-)
Ciao
Mario


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Mario Martinoli ha scritto:
> "Marino Lagomarsino" <
marino.la...@fastwebent.it
> wrote in message
> news:xAhqe.19945$is5....@tornado.fastwebnet.it...
> Marino! Finalmente! Erano almeno 8 anni che ti aspettavo qui... :-)
>
> Ciao
>
> Mario
>
>
Caro Mario, che piacere inaspettato!! Sono proprio contento di sentirti.
Come va? Ho visto che la tua presenza nell' NG è di vecchissima data,
bene, spero mi sarai Mentore!
baci e abbracci calorosissimi
marino


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:

  P.S. Bellissimo mittente!!!! Che Dio ce la mandi buona


title: Consulenza archi: al pont./sul pont.

author: . k l A u s .

text:
On Fri, 10 Jun 2005 18:20:29 +0200, Marino Lagomarsino
<
marino.la...@fastwebent.it
> wrote:
> P.S. Bellissimo mittente!!!! Che Dio ce la mandi buona
magari anche ricca e disponibile ... :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith


title: "Il volto di Vivaldi" di F.M. Sardelli, Sellerio 2021

author: Sunbather

text:
Forte della sua doppia expertise di direttore
d’orchestra e pittore dilettante, il buon F.M. Sardelli
si addentra in un excursus storico-artistico-musicale
mettendo in rassegna dal punto di vista tecnico e
filologico le (poche) testimonianze visive sopravvissute
delle fattezze presunte del Vivaldi, sostanzialmente
portando conferme alle ipotesi che ritengono attendibili
il famoso ritratto di Bologna databile a inizio ’700,
l’incisione di La Cave del 1725 e tangenzialmente —
unica a non avere bisogno di nessun accredito perché
certamente veritiera — la caricatura del 1723 di Leone Ghezzi.
Fondamentalmente, l’attendibilità va cercata a ritroso,
a partire dalla brutta incisione che nel 1725 accompagnava
l’edizione a stampa dell’opera Ottava, pubblicata ad Amsterdam:
per quanto scadente, quell’immagine mostra un compositore con
la medesima scollatura della camicia aperta sul petto
(una posa dovuta probabilmente alla malattia, “strettezza di petto”,
che attanagliava sin da piccolo il Nostro), un particolare del tutto
eccezionale per quell’epoca e quel contesto, e che — pur nella
dissimiglianza dei volti, dovuta ai molti interscambi necessari
per passare da un originale disegnato o dipinto ormai perduto
ad una incisione opera di un incisore alle prime armi, residente
perdipiú a oltre mille chilometri di distanza — mette inequivocabilmente
in relazione le due raffigurazioni come autosostenitrici l’una
dell’altra veridicità.
Il fatto che nell’incisione, piú tarda, Vivaldi appaia senza
violino si spiega con la ragione che con l’avanzare della sua
carriera il compositore tendeva a presentarsi prima di tutto come
autore tout-court, e non piú come violinista-compositore, che
risultava ormai squalificante. La chicca di questo libro, comunque,
è riprodotta in copertina ed è quella che pensiamo essere stata
una scoperta della Bettina Hoffmann, moglie del Sardelli, che
notoriamente va alla ricerca di corrispondenze pittoriche e musicali
nella storia dell’arte: nella Chiesa della Pietà a Venezia — che non è
piú quella in cui suonavano Vivaldi e le sue allieve, ma venne
costruita piú ampia subito dopo la sua scomparsa al fianco di
quella originaria non piú esistente — tra gli affreschi del Tiepolo che
decorano la vòlta, si trova la testa di un personaggio dai capelli rossi
(Vivaldi era soprannominato il “prete rosso”) che spunta alle spalle
di un angelo violinista, che valse probabilmente come omaggio
al Maestro che per un lasso di tempo cosí lungo aveva prestato
il suo talento alla formazione musicale della scuola e alla vita
musicale veneziana in generale.

Sellerio, 290 pagg. illustrate, 24 euri

https://confessochehofruito.blogspot.com/2021/12/alla-faccia-di-vivaldi.html


author: luzy pan

text:

uh un altro Sellerio su Vivaldi firmato Sardelli!


title: OT-Italia in recessione-1

author: sinistra-intollerante

text:
Il Censis: italiani malati di tecnologia
Sette su dieci usano quotidianamente il cellulare, mentre uno su due
considera il web indispensabile
da Roma
È rappresentata dal telefono cellulare la vera «rivoluzione» tecnologica
degli italiani. Dal rapporto Censis sulla comunicazione nel 2004 emerge
infatti che l'uso quasi quotidiano del cellulare è praticato dal 70,9%
della popolazione. È consistente l'aumento se si pensa che ancora due anni
fa aveva un cellulare e lo usava almeno una volta alla settimana il 75,3%
degli italiani, ma solo il 47,6% di essi lo adoperava con maggiore
frequenza. Nei giovani poi l'uso del cellulare, e delle tecnologie in senso
più ampio, è diventato un'esperienza pervasiva quanto quella della
televisione. Il 94% dei ragazzi tra i 14 e i 17 anni lo usa mentre tra i 18
e i 29 anni si arriva al 96,2%. In quest'ultima fascia d'età il consumo di
televisione, anche solo occasionale, si attesta al 96,7%. Nelle persone
anziane l'uso del telefonino è fermo invece al 38,8% non molto lontano dal
37% registrato nel 2002. Ma qual è l'uso che gli italiani fanno del
cellulare? il 69,1% lo usa oltre che per le telefonate anche per scambiarsi
sms mentre gli altri impieghi sono ancora «estremamente marginali» secondo
il Censis. Il 6,4% ci gioca (anche se tra i giovanissimi il dato arriva al
27,5%) mentre il collegamento ad internet è estremamente raro: solo tra gli
uomini si arriva al 3,3% e nella fascia 30/44enni al 3,6%.
Sul fronte, per così dire «antitecnologico», c’è invece solo il 20% della
popolazione italiana che può essere considerata «aliena» rispetto ai nuovi
mezzi di informazione e comunicazione. La fetta di popolazione che non ha
«alcun rapporto nè con internet nè con i cellulari» è costituita in
maggioranza di donne, anziane, con basso titolo di studio. Il 24% della
popolazione si può invece considerare «attardata» sulla strada dell'uso
delle nuove tecnologie: non hanno alcun rapporto con internet (perché non
sanno usare il computer), ma usano i cellulari con una qualche frequenza.
Anche questo gruppo - sottolinea il Censis - è costituito per lo più da
donne, anche se di età meno avanzata e con un titolo di studio elementare o
di licenza media.
Il 25% è costituito da persone «tiepide» rispetto alle nuove tecnologie,
perché nonostante non usino mai internet (perché non sanno usare il
computer), fanno un uso del cellulare abbastanza intenso (quasi per metà
uomini e metà donne, sono per lo più madri e padri con figli) e
«probabilmente lo usano proprio per tenere contatti, di controllo, con i
figli».
Il 20% della popolazione italiana può essere considerata «aliena» rispetto
alle nuove tecnologie dell'informazione e della comunicazione contro un 31%
circa che le usa in modo quotidiano, tra semplici «consumatori» e
«sperimentatori».
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=10269&PRINT=S


title: per acquistare classica on-line...

author: there's no need to remind me

text:
...quali sono i siti (italiani e che prevedano la possibilità del
contrassegno) migliori? Com'è Discolandmail? I prezzi non mi sembrano
eccessivi...
- E per quanto riguarda eventuali recensioni on-line di dischi?
Grazie,
||| nihil nihilans noia |||
Approfitto di questo post per presentarmi pure: sono un ventiduenne,
appassionato di varie forme musicali, il cui interesse per la
classica è recente, sicché ho sottoscritto questo NG solo per
imparare (cioè: lurkare).
NP: W. A. Mozart - Great Mass in C minor, K 427 (417 a) [Wiener
Philarmoniker / James Levine]


title: per acquistare classica on-line...

author: Emanuele Passerini

text:
"there's no need to remind me" <
reve...@noia.com
> ha scritto nel messaggio
news:9k8rpr$i0t$1...@serv1.albacom.net...
> ...quali sono i siti (italiani e che prevedano la possibilità del
> contrassegno) migliori?
Iperdue di Brescia sopra tutti:
www.iperdue.com
> Com'è Discolandmail? I prezzi non mi sembrano
> eccessivi...
Comunque sono più alti di Iperdue e di Buscemi (che è a Milano e purtroppo
non ha un sito web).
Se il tedesco non ti spaventa prova
www.zweitausendeins.de
, i prezzi fanno
veramente paura per bassi che sono!
> - E per quanto riguarda eventuali recensioni on-line di dischi?
Ciao!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
-----------------------------------------------------
Visita io mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini/
-----------------------------------------------------
Visita il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Possibile

author: Giovanni Lagnese

text:
È possibile distinguere un pazzo da un genio.
Un genio può farlo.
Giovanni
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5293 (20100719) __________
Il messaggio è stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.
www.nod32.it


title: Possibile

text:
"Giovanni Lagnese" <inv...@invalid.ldbc> ha scritto nel messaggio
news:i23mjj$jci$1...@nnrp.ngi.it...
> È possibile distinguere un pazzo da un genio.
> Un genio può farlo.
È possibile distinguere una teoria contraddittoria da una
proofteoreticamente molto forte. Ma per farlo, ci vuole una teoria
proofteoreticamente ancora più forte.



title: Possibile

author: FatherMcKenzie

text:
Il 20/07/2010 10.26, Giovanni Lagnese ha scritto:
> È possibile distinguere un pazzo da un genio.
> Un genio può farlo.
Per esempio, tu sei un pazzo.
--
Eîpen dè ho Iesoûs, oudè egó se katakríno: poreúou, kaì
apò toû nûn mekéti hamártane (Euaggélion katà Ioánnen, 8,11)


title: Possibile

text:
"FatherMcKenzie" <james.l...@MENOinfinito.it> ha scritto nel
messaggio news:i23p5k$gr9$2...@tdi.cu.mi.it...
> Per esempio, tu sei un pazzo.
No, tu non puoi dirlo, perché non sei un genio.
;-)
Giovanni
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5294 (20100720) __________



title: Possibile

author: Marco Pagliero

text:
On 20 Jul., 13:03, "Giovanni Lagnese" wrote:
> No, tu non puoi dirlo, perché non sei un genio.
Se tu fossi un genio, ti si potrebbe credere che lui non lo è. Ma tu
probabilmente pretenderesti che lui non è un genio, anche nel caso che
tu fossi pazzo.
Finchè non sappiamo se sei pazzo o no, non possiamo basarci sulla tua
opinione su di lui. E naturalmente la cosa vale anche per lui.
Il problema per noi qui non è come ricoscere un pazzo, ma come
riconoscere un genio.
"È possibile distinguere un pazzo da un genio.
Un genio può farlo."
Ma quale di quei due che pretendono che l'altro sia pazzo, è il genio?
Magari sono tutti e due pazzi.


title: Possibile

author: Stella Nascente

text:
"Giovanni Lagnese" <inv...@invalid.ldbc> ha scritto nel messaggio
news:i23mjj$jci$1...@nnrp.ngi.it...
>È possibile distinguere un pazzo da un genio.
Che intendi per pazzo? E cosa per genio?
Per pazzia si può intedere la perdita di ragione, come l'eccessiva
concentrazione di atti razionali volti ad ottenere certi risultati
personali.
Il concetto di genialità poi è molto difficile da stabilire come verità
assoluta.
Molti artisti erano dei geni, pazzi allo stesso tempo
Anche tra statisti, nella storia ci sono stati e ci sono dei pazzi, basta
conoscere di Hitler
per non parelare di tutti i pazzi che lo hanno osannato e idolatrato
dandogli potere
Non si può neanche scartare la probabilità che tra gli scienziati di sia
qualche pazzo
Tra i filosofi anche ce ne sono stati
Ecc...
Insomma, la storia è stracolma di pazzi - geni ( nel bene o  nel male)
> Un genio può farlo.
Un genio non pone codeste schiocche domande...


title: Possibile

author: MauroRetroHC

text:

Il bello e' che esistono dei "pazzi" che hanno doti di genio.
I casi famosi sono tanti, molti artisti, alcuni politici, scienziati
persino.
Emiste una categoria di "pazzi", quelli affetti da disturbo delirante,
in particolare quelli che comunemente si definiscono "paranoici", che
sono capaci di creare un sistema di credenze rigidamente logico,
persino affascinante nella sua perfezione, costrutti logici difficili
da creare persino per una mente molto lucida e razionale.
Quindi e' meglio non discutere di persone, ma di idee o comportamenti,
 quando una idea, o ideologia, e' folle, quando e' geniale?
L'unico punto in cui si puo' sempre fare la differenza e' nei
presupposti, ovvero nel sistema di premesse su cui si fonda il
ragionamento.
Non e' possibile basarsi sulle conclusioni perche', talvolta, queste
sono verosimili o addirittura verificabili a causa del comportamento
stesso del soggetto.
Si fa il caso di Stalin o Hitler che si ritenevano oggetto di
persecuzione, ed attuavano percio' comportamenti persecutori che
provocavano il desiderio di rivalsa dei danneggiati o dei loro
congiunti, che quindi verificava il ragionamento.
Oppure il caso del geloso ossessivo, che diventa percio' cornuto
davvero.
Saluti.
             Mauro


title: Possibile

author: Massimo 456b

text:
"Giovanni Lagnese"
>È possibile distinguere un pazzo da un genio.
Occhio Giò, perchè il più delle volte
convivono.
> Un genio può farlo.
eccome.
ciao
Massimo


title: Possibile

text:
Il 20/07/2010 13.03, Giovanni Lagnese ha scritto:
>> Per esempio, tu sei un pazzo.
>
> No, tu non puoi dirlo, perché non sei un genio.
Se tu sei pazzo, quello che dici vale al contrario :)



title: Possibile

text:
Il 20/07/2010 19.30, Marco Pagliero ha scritto:
> Il problema per noi qui non è come ricoscere un pazzo, ma come
> riconoscere un genio.
Facile: è quello che esce dalla lampada



title: Possibile

author: amsel

text:
Il 20/07/2010 10.26, Giovanni Lagnese ha scritto:
> È possibile distinguere un pazzo da un genio.
> Un genio può farlo.
Non crederei ad un genio che si riconoscesse come tale...
"Piacere, Bach." - semplicemente. E non "piacere, quel geniaccio di Bach!"


title: Possibile

text:
"amsel" <
am...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:i26vdf$8ob$1...@speranza.aioe.org...
> "Piacere, Bach." - semplicemente. E non "piacere, quel geniaccio di
> Bach!"
"Piacere, Mozart, il più grande compositore della storia."
Giovanni
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5304 (20100723) __________



title: Possibile

text:
Il 23/07/2010 14.37, Giovanni Lagnese ha scritto:
> "Piacere, Mozart, il più grande compositore della storia."
Certo, un compositore vede sé stesso nei secoli a venire, torna indietro
e si proclama il più grande della storia.


title: Possibile

text:

Possibile, perché conosciamo la reincarnazione di Mozart, Allevi :-P



title: Possibile

text:
"FatherMcKenzie" <james.l...@MENOinfinito.it> ha scritto nel
messaggio news:i2ck90$ac$3...@tdi.cu.mi.it...
> Possibile, perché conosciamo la reincarnazione
> di Mozart, Allevi :-P
Di chi morte vuoi morire?
Ah no, i condannati per questi reati non possono scegliere.
:-P
Giovanni
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5309 (20100724) __________



title: Aiuto

author: brenno

text:
Ho ricevuto una copia della nona sinfonia di Beethoven diretta da Leopold
Stokovski con la Philadelphia Orchestra; qualcuno può indicarmi i solisti e
il coro di tale edizione? Grazie.
Brenno
P.S. per Marco Marcelli: ho superato quota 100!!!!


title: Aiuto

text:
Già ricevuto risposta.
Grazie
"brenno" <
bbroe...@olivo.de
> ha scritto nel messaggio
news:43d4ba1f$0$1156$5402...@news.sunrise.ch...



title: Aiuto

author: Marco Marcelli

text:
brenno ha scritto:
> P.S. per Marco Marcelli: ho superato quota 100!!!!
E si' che prendevano in giro me perche' ne avevo 21 ! :-))))))
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Aiuto

author: carlo gerelli

text:
                    Il 23 Gen 2006, 12:12, "brenno" <
bbroe...@olivo.de
> ha scritto:
> Ho ricevuto una copia della nona sinfonia di Beethoven diretta da Leopold
> Stokovski con la Philadelphia Orchestra; qualcuno può indicarmi i solisti
e
> il coro di tale edizione? Grazie.
è quella del '34 con il finale cantato in inglese ?
prova a porre la stessa domanda su rec.music.classical.recordings, al 99%
trovi qualcuno che ti dica quello che ti serve.
ciao
cg
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Das Wolhtemperierte Klavier MP3

author: John Grant

text:
Well-tempered Bk 1, Part 1   Preludes and Fugues 1-13
http://stations.mp3s.com/stations/244/bach_welltempered_clavier_bk_1.html
Well-tempered Bk 1, Part 2  Precludes and Fugues 14-24
http://stations.mp3s.com/stations/190/the_welltempered_clavier_bk_1_.html
John Grant


title: Das Wolhtemperierte Klavier MP3

author: Daniele

text:
"John Grant" <
dohert...@sympatico.ca
> ha scritto nel messaggio
news:0sKJ7.14$op....@news20.bellglobal.com...

Ho capito, o ciel che noia !
Daniele


title: Paolo da Firenze

author: don Atux

text:
http://www.youtube.com/watch?v=ECculaQVkhM&ftm=18
Ars Subtilior!


title: Paolo da Firenze

author: Andrea Vanacore

text:
don Atux wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=ECculaQVkhM&ftm=18
> Ars Subtilior!
Godimento e pudico sollazzo.


title: Paolo da Firenze

author: zazie reloaded

text:
"don Atux" <
d...@atux.com
> ha scritto nel messaggio
news:h2lstr$480$3...@aioe.org...
>
http://www.youtube.com/watch?v=ECculaQVkhM&ftm=18
> Ars Subtilior!
stupendo


title: Rossini: Musiche strumentali

author: Giovanni

text:
Sonate a quattro:
V Sonata in mi bemolle maggiore: Allegro vivave, Andantino, Allegretto
VI sonata in re maggiore: Allegro spiritoso, Andante assai, Allegro
(Tempesta)
Orchestra da camera dell'Angelicum, direttore Luciano Rosada.
Serenata per piccolo complesso
Preludio, tema e variazioni per corno
Solista Domenico Ceccarossi
Pianoforte Antonio Ballista
Orchestra da camera dell'angelicum direttore: Claudio Abbado
Come sempre gratuitamente su
downloadclassica.blogspot.com
Giovanni.


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Tito Ceccherini

text:
c'è un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
a prezzo irrisorio, con musiche di Debussy e Chausson dirette da
Munch.
dopo due ascolti consecutivi debbo confessare che non ricordo di
nessuno disco che mi abbia colpito ed emozionato altrettanto.
l'esecuzione della Mer è semplicemente impressionante (Viperozza ci
sei? puoi aggiornare il mio voto alla voce Debussy-La mer), e mi
sembra di intuire che abbia segnato  (a pratire da oggi) la mia
visione della musica e del mondo.
la Sinfonia di Chausson è fra le pagine che mi son più care nel
repertorio sinfonico ottocentesco. per la prima volta la ascolto
eseguita a dovere. ed ho la conferma che si tratta di un capolavoro
straordinario. credo sia decisamente ora di riscporirlo.
mi dispiace sinceramente per tutti coloro cui questo disco dovesse
sfuggire... :)))
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Viperozza

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote
> c'è un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
> a prezzo irrisorio, con musiche di Debussy e Chausson dirette da
> Munch.
> dopo due ascolti consecutivi debbo confessare che non ricordo di
> nessuno disco che mi abbia colpito ed emozionato altrettanto.
> l'esecuzione della Mer è semplicemente impressionante (Viperozza ci
> sei? puoi aggiornare il mio voto alla voce Debussy-La mer),
Sarà fatto!
Ancora un po' di pazienza e pubblicherò il resto.
Ciao
Marco


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pW9l8.34856$%g7.10...@twister2.libero.it...
> Sarà fatto!
>
> Ancora un po' di pazienza e pubblicherò il resto.
Alea iacta est. Ormai ti sei sbilanciato e noi ti aspettiamo al varco.
;-)
Daniele


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Giamber

text:
Hai riferimenti su dove acquistarlo?
Saluti
Giamber
On Sun, 17 Mar 2002 23:35:48 +0100, Tito Ceccherini
<
titocecche...@risognanze.org
> wrote:
>c'č un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Tue, 19 Mar 2002 14:29:03 GMT,
gia...@lombardiacom.it
 (Giamber)
wrote:
>Hai riferimenti su dove acquistarlo?
io l'ho acquistato da 2001 (
http://www.zweitausendeins.de
) per quattro
soldi. pochi giorni dopo ho notato che la stessa collana è comunque
distribuita anche da Ricordi (e dunque immagino un po' dovunque), ad
un prezzo contenuto, anche se non come quello del sito tedesco
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Tito Ceccherini wrote:
> c'è un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
> a prezzo irrisorio, con musiche di Debussy e Chausson dirette da
> Munch.
[]>
> mi dispiace sinceramente per tutti coloro cui questo disco dovesse
> sfuggire... :)))
Dici che è criminale in particolar modo se uno un negozio
"fisico" di 2001 lo ha sottocasa?
intanto mi sono arraffato l'articolo 53368 del loro catalogo.
Lo Cascio probabilmente se mi ascolta mi lincia, ma non mi
è piaciuta come A. fa l'op 61.  Manca di mistero.
zwaluti
  Roberto
--
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Roberto Mastrosimone

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote:
> c'è un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
> a prezzo irrisorio, con musiche di Debussy e Chausson dirette da
> Munch.
> dopo due ascolti consecutivi debbo confessare che non ricordo di
> nessuno disco che mi abbia colpito ed emozionato altrettanto.
Conosco queste interpretazioni del grandissimo Charles Munch
(le ho in LP ormai consunti) e condivido il tuo entusiasmo.
Anche il suo Berlioz è quanto mai trascinante.
A me piace anche il suo Brahms: c'era una splendida Prima registrata con
l'Orchestra della RAI di Roma agli inizi degli anni 60, che varrebbe la
pena di riascoltare. E' superiore a quella con la Boston Simphony.
Ciao
    Roberto


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Tue, 19 Mar 2002 19:26:50 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> mi dispiace sinceramente per tutti coloro cui questo disco dovesse
>> sfuggire... :)))
>
>Dici che è criminale in particolar modo se uno un negozio
>"fisico" di 2001 lo ha sottocasa?
è imperdonabile comunque.
ad ogni modo, il danno sarebbe solo di quell'uno...
>intanto mi sono arraffato l'articolo 53368 del loro catalogo.
>Lo Cascio probabilmente se mi ascolta mi lincia, ma non mi
>è piaciuta come A. fa l'op 61.  Manca di mistero.
si sa, tu di Chopin non capisci granché... :P
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> Dici che è criminale in particolar modo se uno un negozio
> "fisico" di 2001 lo ha sottocasa?
Piu' che altro e' rischioso.
Fossi io al tuo posto sarei gia' in bolletta da tempo....:-))
(nei negozi di dischi e in quelli di libri devo entrare col denaro contato,
e SENZA carta di credito, giacche' una volta dentro mi saltano tutti i freni
inibitori.......)
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT
libero.it
=======================


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" wrote
>
>> Dici che è criminale in particolar modo se uno un negozio
>> "fisico" di 2001 lo ha sottocasa?
>
> Piu' che altro e' rischioso.
> Fossi io al tuo posto sarei gia' in bolletta da tempo....:-))
Impossibile, non hanno abbastanza None di Beethoven.



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote
> > Fossi io al tuo posto sarei gia' in bolletta da tempo....:-))
>
> Impossibile, non hanno abbastanza None di Beethoven.
Non ho piu' da tempo il record.
Ti ricordi di Brenno, che scriveva dalla Svizzera?
Prima di smettere di scrivere su IAMC era arrivato a 49 versioni
differenti....
Eppoi, credo di aver superato la barriera dei 1200 CD musicali, a casa.
Tutte "none" ? :-)



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Marco Marcelli wrote:
> Eppoi, credo di aver superato la barriera dei 1200 CD musicali, a casa.
> Tutte "none" ? :-)
Non mi azzarderei mai a dire questo.
Ci sono anche i Don Giovanni e i Requia.



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Wed, 20 Mar 2002 12:45:44 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>i Requia.
uhm... come "grecista" eri meglio che come latinista
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> ha scritto nel
messaggio news:5gjh9u4dr0uru8ijd...@4ax.com...
>
> >i Requia.
>
> uhm... come "grecista" eri meglio che come latinista
>
E' un raffinato, invece!
Daniele


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Wed, 20 Mar 2002 22:27:10 +0100, "Daniele" <
kaka...@libero.it
>
wrote:
>> >i Requia.
>>
>> uhm... come "grecista" eri meglio che come latinista
>>
>
>E' un raffinato, invece!
diciamo un creativo esuberante, capace di inventare qualche
declinazione spericolata :)
t


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> wrote
> >i Requia.
>
> uhm... come "grecista" eri meglio che come latinista
Fatemi scavare nei meandri del mio latinorum..... solo 28 anni fa.....
un'inezia! :-)
Supposto che REQUIEM sia della Quinta declinazione (???), il nominativo
plurale e' REQUIES ???
Giu....giusto? (oddio, cos'avro' detto...)



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Davide Cabassi

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> ha scritto nel
messaggio news:kr8j9ucft6to3b470...@4ax.com...

Zitto tu, che leggi "Il mondo dell'amore", dieci pagine di nove.
d


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:I3im8.51439$1S3.1...@twister1.libero.it...
>
> > >E' un raffinato, invece!
> >
> > diciamo un creativo esuberante, capace di inventare qualche
> > declinazione spericolata :)
>
> Zitto tu, che leggi "Il mondo dell'amore", dieci pagine di nove.
>
E cos'è, un fotoromanzo catartico?
Daniele


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> wrote
>
>
>>>i Requia.
>>
>>uhm... come "grecista" eri meglio che come latinista
>
> Fatemi scavare nei meandri del mio latinorum..... solo 28 anni fa.....
> un'inezia! :-)
> Supposto che REQUIEM sia della Quinta declinazione (???), il nominativo
terza,
> plurale e' REQUIES ???
Invoco l'alto aiuto dei latinisti niusgrupporum. La radice del
nominativo singolare di Requiem è diversa dalla radice degli
altri casi, quindi genitivo requietis, accusativo regolare requietem,
ablativo regolare requiete: questi ultimi però ammettono forme
regolari più comuni: requiem e requie.  Il plurale finisce per -es,
sicuramente, perchè è femminile.  Ma non ricordo che radice usi :(
> Giu....giusto? (oddio, cos'avro' detto...)
puoi avere quasi ragione, mi sa.
ciao
  Roberto
PS: ieri ero proprio fuso. Parlando con Tito di "finta dodecafonia
      satirica" mi ero dimenticato come si dicevano in italiano
      "inversione" e " moto retrogado" (ormai quando ragiono di
      musica penso in tedesco e faccio casino!!!)



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Thu, 21 Mar 2002 10:59:46 +0100, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>> diciamo un creativo esuberante, capace di inventare qualche
>> declinazione spericolata :)
>
>Zitto tu, che leggi "Il mondo dell'amore", dieci pagine di nove.
cosa non si fa per maicizia! poi mi spiegherai perché hai dubitato di
me sino al punto di chiedermi una simile prova di dedizione...
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Thu, 21 Mar 2002 11:39:49 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@neurotix.com
> wrote:
>Invoco l'alto aiuto dei latinisti niusgrupporum. La radice del
>nominativo singolare di Requiem è diversa dalla radice degli
>altri casi, quindi genitivo requietis, accusativo regolare requietem,
>ablativo regolare requiete: questi ultimi però ammettono forme
>regolari più comuni: requiem e requie.
e "requia", di grazia, da dove lo tiri fuori? :))
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
>  Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
>>Invoco l'alto aiuto dei latinisti niusgrupporum. La radice del
>>nominativo singolare di Requiem è diversa dalla radice degli
>>altri casi, quindi genitivo requietis, accusativo regolare requietem,
>>ablativo regolare requiete: questi ultimi però ammettono forme
>>regolari più comuni: requiem e requie.
>
> e "requia", di grazia, da dove lo tiri fuori? :))
Non ci arrivi? M'ero sbagliato! (non dirmi che non ci credi
che non possa accadere!)
Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato. Quelli che hai
citato erano i prolegomeni al mio cartesiano dubbio.
prot
  Roberto
   ESSEN TEXNICA



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
>>Invoco l'alto aiuto dei latinisti niusgrupporum. La radice del
>>nominativo singolare di Requiem è diversa dalla radice degli
>>altri casi, quindi genitivo requietis, accusativo regolare requietem,
>>ablativo regolare requiete: questi ultimi però ammettono forme
>>regolari più comuni: requiem e requie.
>
> e "requia", di grazia, da dove lo tiri fuori? :))
Un sci'arrivi?  M'ero sbagliato (UHH AHH OOH). Capita.
(EEEH!)  (lo so che x te è incredibbbile)
Intanto hai eluso: il nominativo plurale qual è?
Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato. Quelli che hai
citato erano i prolegomeni al mio cartesiano dubbio.
saluti prottanti
  Roberto
   Essen Texnica



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato. Quelli che hai
> citato erano i prolegomeni al mio cartesiano dubbio.
Ma se e' della terza, ed e' regolare, il plurale e' proprio REQUIES !!
(o no?)
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Thu, 21 Mar 2002 19:42:34 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Intanto hai eluso: il nominativo plurale qual č?
?
requietes, se uno ce ne deve essere.
come tu hai sia pur per cenni ricordato, requies -tis (composto di
quies) ha una declinazione regolare *e*, in aggiunta, una forma
secondaria (e preferita) per l'accusativo singolare.
>Dimmi il plurale giusto e te ne sarň grato.
mi sembra che tu abbi apiů di un motivo per esserlo, in questo
thread... :)
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Thu, 21 Mar 2002 22:26:24 +0100, "Marco Marcelli"
<
m.mar...@llibero.it
> wrote:
>
>"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
>> Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato. Quelli che hai
>> citato erano i prolegomeni al mio cartesiano dubbio.
>
>Ma se e' della terza, ed e' regolare, il plurale e' proprio REQUIES !!
>
>(o no?)
no... :)
requies, requietis...
requietes (ma quando mai usereste il plurale di una parola simile?)
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
"Tito Ceccherini" <
titocecche...@risognanze.org
> ha scritto
> >Ma se e' della terza, ed e' regolare, il plurale e' proprio REQUIES !!
> >(o no?)
>
> no... :)
> requies, requietis...
> requietes (ma quando mai usereste il plurale di una parola simile?)
ARGH, e' vero! :-)))))))))))))))
Requietes....!
Non si usa mai, certo, ma era per capire quanto latinorum ci fosse rimasto
in testa...:-))



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
>
>>Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato. Quelli che hai
>>citato erano i prolegomeni al mio cartesiano dubbio.
>
> Ma se e' della terza, ed e' regolare, il plurale e' proprio REQUIES !!
La radice requiet-, quindi requietes. (leggi altri post del thread)
> (o no?)
No.
Roberto



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
>  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  wrote:
>
>>Intanto hai eluso: il nominativo plurale qual č?
>
> ?
> requietes, se uno ce ne deve essere.
> come tu hai sia pur per cenni ricordato, requies -tis (composto di
> quies) ha una declinazione regolare *e*, in aggiunta, una forma
> secondaria (e preferita) per l'accusativo singolare.
Lo sospettavo, ma temevo ulteriori precisazioni.
effettivamente se avessi pensato subito a quies non mi sarebbero
venuti certi dubbi...
>>Dimmi il plurale giusto e te ne sarň grato.
>
> mi sembra che tu abbi apiů di un motivo per esserlo, in questo
> thread... :)
Quando vengo a trovarti butto via tutti gli specchi che trovo
a casa tua.  Chiamo anche il Cabasso a darmi manforte.  Tanto,
la tua signora non ne ha bisogno e a te fanno solo del male :-ţ
(al limite te ne lascio uno per gli esercizi sul gesto)
E prima aggiusta i conti sibeliani.
ciao
  Roberto



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
>
> no... :)
> requies, requietis...
> requietes (ma quando mai usereste il plurale di una parola simile?)
"Caro Marco, ci sono anche i Don Giovanni e i Requietes" :-þ
   esercizi per la memoria, caro ;-)
     Roberto
(adesso qualcuno mi ricorderà che in italiano di norma non si
  declinano le parole straniere)



title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Fri, 22 Mar 2002 09:33:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>>>Dimmi il plurale giusto e te ne sarň grato.
>>
>> mi sembra che tu abbi apiů di un motivo per esserlo, in questo
>> thread... :)
>
>Quando vengo a trovarti butto via tutti gli specchi che trovo
>a casa tua.
se la prendi cosi', non ti consiglio piu' niente, ed anche Munch me lo
tengo per me.
>Chiamo anche il Cabasso a darmi manforte.  Tanto,
>la tua signora non ne ha bisogno e a te fanno solo del male :-ţ
>(al limite te ne lascio uno per gli esercizi sul gesto)
quello non lo uso (e non perche" creda di non aver bisogno di
esercizio, ma non credo in questo genere di esercizi - tipo "tastiera
muta")
>E prima aggiusta i conti sibeliani.
oh, quelli sono tua responsabilita'... :P
comunque, non sono *cosi'* refrattario!
ciao, :)
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
On Fri, 22 Mar 2002 09:34:45 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> requies, requietis...
>> requietes (ma quando mai usereste il plurale di una parola simile?)
>
>"Caro Marco, ci sono anche i Don Giovanni e i Requietes" :-ž
>
>   esercizi per la memoria, caro ;-)
>
>     Roberto
>
>(adesso qualcuno mi ricorderą che in italiano di norma non si
>  declinano le parole straniere)
le latine, si' invece!
spero che tu la voglia considerare come una conferma e non come una
correzione reispetto a quanto hai scritto... :)))
T


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

author: Paolo Tramannoni

text:
Tito Ceccherini <
titocecche...@risognanze.org
> wrote:
> c'è un doppio CD pubblicato da BMG nella collana Artistes Répertoires,
> a prezzo irrisorio, con musiche di Debussy e Chausson dirette da
> Munch.
Ce lo avevo, o forse ce l'ho ancora, in cassetta. Munch è davvero un
direttore da non dimenticare. A forza di ascoltare solo il Debussy di
Boulez, ci si dimentica che c'è stato un altro Debussy, più grasso,
brumoso, oltremodo lussureggiante.
> repertorio sinfonico ottocentesco. per la prima volta la ascolto
> eseguita a dovere. ed ho la conferma che si tratta di un capolavoro
> straordinario. credo sia decisamente ora di riscporirlo.
D'accordissimo.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
> On Fri, 22 Mar 2002 09:34:45 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>>
>>"Caro Marco, ci sono anche i Don Giovanni e i Requietes" :-þ
>>
>>(adesso qualcuno mi ricorderà che in italiano di norma non si
>> declinano le parole straniere)
>
>
> le latine, si' invece!
> spero che tu la voglia considerare come una conferma e non come una
> correzione reispetto a quanto hai scritto... :)))
Conferma, conferma.
E durante questa settimana italica di requietes me ne sono godute
in gran copia.  Di quelle letterali, ronfanti, da cuscino.  E quindi
ne sono tautologicamente diventato un esperto.
ciao
  Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "Napoléon mon cul" - Zazie (R. Queneau)


title: se qualcuno, qui, è in cerca di musica

text:
Tito Ceccherini wrote:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>
>>>>Dimmi il plurale giusto e te ne sarò grato.
>>>
>>>mi sembra che tu abbi apiù di un motivo per esserlo, in questo
>>>thread... :)
>>
>> Quando vengo a trovarti butto via tutti gli specchi che trovo
>> a casa tua.
>
> se la prendi cosi', non ti consiglio piu' niente, ed anche Munch me lo
> tengo per me.
No, no, anzi.  Chi ti impedisce di ricomperarli ;-)
Hai sentito la Turangalila del 1967 di Seiji Ozawa?
>>E prima aggiusta i conti sibeliani.
>
> oh, quelli sono tua responsabilita'... :P
Vai oltre le prime due.  Terza, quinta per la struttura, quarta
e sesta per la visione.  La Settima per entrambe.  Forse ti potrebbe
convincere il Karajan giovane (emi, ma a parte 1,4,5,6 non conosco).
Per il gusto squisito per le armonie ricche di false relazioni
e ambiguità modali, le sonatine...  Gould?  sí, dai, Gould.
> comunque, non sono *cosi'* refrattario!
> ciao, :)
Buon lavoro allora!



title: [IT?] Giumbolo !

author: don Ofrio

text:
Ah!Ah!Ah!Ah!Ah!
Eccomi qua! (2 volte)
PARTE 1:
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io son felice sempre gongolo e rigongolo
Quando mi muovo io ballonzolo ballonzolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
PARTE 2:
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io sempre rido quando dondolo e ridondolo
Ma se girondolo io ciondolo e riciondolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
PARTE 3:
E quando gongolorollolo
divento il simbolorollolo
di tutto quellorolollolo
che gioia da
E quando gongolorollolo
divento il simbolorollolo
di tutto quellorolollolo
che gioia da
PARTE 1
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io son felice sempre gongolo e rigongolo
Quando mi muovo io ballonzolo ballonzolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
Paraponzipo paraponzipo paraponzipera
Paraponzipo paraponzipo paraponzimela
E pera e mela, mela e pera e mela, mela e pera
mela e mela e pererò mela mela pererò
Ah!Ah!Ah!Ah!Ah!Ah!
PARTE 1
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io son felice sempre gongolo e rigongolo
Quando mi muovo io ballonzolo ballonzolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
PARTE 2
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io sempre rido quando dondolo e ridondolo
Ma se girondolo io ciondolo e riciondolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
PARTE 3
E quando gongolorollolo
divento il simbolorollolo
di tutto quellorolollolo
che gioia da
E quando gongolorollolo
divento il simbolorollolo
di tutto quellorolollolo
che gioia da
PARTE 1
Mi chiamo Giumbolo Giu-giumbolo Giu-giumbolo
Io son felice sempre gongolo e rigongolo
Quando mi muovo io ballonzolo ballonzolo
poi gongolo e rigongolo la notte e il di
Ah!Ah!Ah!Ah!Ah!Ah!
CIAO CIAO CIAO
don Ofrio


title: [IT?] Giumbolo !

text:
Mangiato amanite muscarie?
E degli altri minicrapulanti cosa e' avvenuto?
Comunicaci il nome del locale, per eventuali rivalse ...
o riutilizzo del servizio. ;-))
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi



title: [IT?] Giumbolo !

text:
Giamber
> Mangiato amanite muscarie?
in effetti: pizza ai funghi ..
> E degli altri minicrapulanti cosa e' avvenuto?
Skillo e' l'unico rimasto normale: e' stato visto ululare
alla luna un 10 minuti orsono, rivolto verso palazzo chigi..
maw
a, vn


title: Sinfonia n. 2 di Mendelssohn

author: Francesco Lo Cascio

text:
Pur lasciato a bocca aperta e senza fiato dalla bellezza di questa
musica, non ho potuto fare a meno di notare che l'incipit tematico - ed
anche alcune successive elaborazioni - di questa Sinfonia richiama,
nemmeno troppo alla lontana, il Finale della 'Jupiter' di Mozart. Un
caso? Un omaggio? Un... furto? ;-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Se già la Seconda è così bella, figuriamoci la Quarta! ^___^
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Sinfonia n. 2 di Mendelssohn

author: Marco Marcelli

text:
"Francesco Lo Cascio" <
locascio....@tin.it
> wrote
> Pur lasciato a bocca aperta e senza fiato dalla bellezza di questa
> musica......
> P.S.
> Se già la Seconda è così bella, figuriamoci la Quarta! ^___^
Non le conosci???
Ti do il mio personale parere: la seconda e' quella MENO riuscita.
La Quarta e la Quinta sono eccezionali, semplicemente.
La Terza e' la migliore. Il suo finale, quello si, lascia a bocca aperta.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: Sinfonia n. 2 di Mendelssohn

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote:
> Pur lasciato a bocca aperta e senza fiato dalla bellezza di questa
> musica, non ho potuto fare a meno di notare che l'incipit tematico - ed
> anche alcune successive elaborazioni - di questa Sinfonia richiama,
> nemmeno troppo alla lontana, il Finale della 'Jupiter' di Mozart. Un
> caso? Un omaggio? Un... furto? ;-)
>
IMHO un caso.
>
> P.S.
> Se già la Seconda è così bella, figuriamoci la Quarta! ^___^
La più bella è la Terza ( che poi in realtà è l'ultima).
Ma secondo me le conosci benissimo e stai solo scherzando ;-)
Ciao
    Roberto


title: Sinfonia n. 2 di Mendelssohn

author: Dario M.

text:
Marco Marcelli scripsit:
> Ti do il mio personale parere: la seconda e' quella MENO riuscita.
> La Quarta e la Quinta sono eccezionali, semplicemente.
> La Terza e' la migliore. Il suo finale, quello si, lascia a bocca aperta.
Concordo: pur non amando particolarmente Felice devo dire che tra le
sinfonie la terza (sarà perchè a livello epidermico la sento di più) è
davvero la migliore e della quinta qualcosina quì e lì ma non tutta. La
quarta non l' amo particolarmente ma è al livello della quinta come
giudizio. La prima è caruccetta ma la seconda la trovo decisamente
tronfia!!!!! Caratteristica IMHO di molto Mendelsshon.
Ciao
Dario


title: La musica in chiesa

author: Conservatorio di Como

text:
Il Conservatorio di Musica di Como segnala il secondo convegno
organizzato nell'ambito della locandina "Polyphoniae" dal titolo "La
Musica in Chiesa".
   Il convegno nasce in un momento di grande discussione sulla musica
sacra e sul rapporto dei cori e degli organisti con il servizio
liturgico. Già numerosi incontri in Italia stanno affrontando i vari
aspetti del problema, "Incontri di musica contemporanea per la
liturgia", "Liturgia e Musica Sacra nella nuova evangelizzazione" e così
via.
   Il Conservatorio di Musica di Como ha così voluto dedicare questo
momento di confronto al tema della "Musica in Chiesa", analizzando in
generale alcuni dei molteplici aspetti della tematica che verrà
affrontata nei prossimi anni in modo più dettagliato.
   Sabato 17 maggio (dalle ore 14,30 presso la Biblioteca Comunale di
Cucciago) la prima parte del Convegno che vedrà tra i relatori Bepi De
Marzi, Mons. Giancarlo Boretti (della Diocesi di Milano), Sergio Bianchi
e Gian Nicola Vessia. Temi di questi primi contributi saranno la figura
dell'animatore musicale, l'interpretazione di un corale, l'editoria
musicale sacra, il più generale rapporto tra musica, coralità e
repertorio.
   Domenica 18 maggio (dalle ore 10,00 presso l'Auditorium del
Conservatorio) la seconda parte delle relazioni, con Mons. Felice
Rainoldi(maestro di cappella del Duomo comasco), Marco Maiero, Antonio
Eros Negri e Sante Fornasier (quest'ultimo presidente della Federazione
Nazionale Italiana Associazioni Regionali Corali). I temi trattati
saranno liturgia e musica, gli aspetti tecnici della composizione nella
musica liturgica, il ruolo della coralità in questo ambito.
   Quale esemplificazione dei diversi temi in esame le due giornate
prevedono inoltre due concerti:
- Sabato 17 maggio (ore 21,00, Chiesa dei SS. Protaso e Gervaso di
Cucciago): "Musica Sacra e Liturgica: Exempla", alcuni Cantori
Gregoriani, i Cori "Clara Wieck" di Sondrio e Città di Lecco diretti da
Domenico Innominato, Marco Rossi all'organo proporranno un raro
repertorio tra inni gregoriani, temi della liturgia, composizioni
appositamente preparate per l'occasione quale dimostrazione di un
percorso musicale al servizio della liturgia.
- Domenica 18 maggio (ore 15,30, Basilica di San Fedele a Como): "Il
seicento nel Duomo di Milano: motetti concertanti di M.A.Grancini", con
il Coro anthem di Monza diretto da Paola Versetti. Il Concerto propone
alcune opere a Cappella di T.L.Victoria e una ricca serie di
composizioni mariane di questo interessante compositore del seicento
milanese del quale è in corso una riscoperta in tempi recenti.

   Tutte le manifestazioni sono ad ingresso libero.
   Per informazioni e adesioni al convegno ci si può rivolgere alla
segreteria dell'Istituto comasco (Sig.ra Daniela Tarelli, 031 279827),
oppure al seguente indirizzo di posta elettronica
p...@conservatoriocomo.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: la manina vibrante di Gergiev

author: luziferszorn

text:
non so se avete fatto in tempo a vederla...

http://liveweb.arte.tv/fr/video/centenaire_du_Sacre_du_Printemps_Theatre_des_Champs_elysees_mariinsky_Nijinsky_sasha_waltz/


title: Domanda urgente

author: carlo gerelli

text:
Cosa significa esattamente la dicitura G.S.A. sui biglietti ridotti
dell'Arcimboldi ?
Giovani, Studenti e Anziani forse ? Che caratteristiche (di età
o altro) è necessario per usufruirne ?
Grazie molte per le risposte.
ciao
c.


title: Domanda urgente

author: Redfiddler

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:wA2ha.57286$7y3.1...@twister1.libero.it...
> Cosa significa esattamente la dicitura G.S.A. sui biglietti ridotti
> dell'Arcimboldi ?
>
> Giovani, Studenti e Anziani forse ? Che caratteristiche (di età
> o altro) è necessario per usufruirne ?
devi avere gli anni di Lomi + Simonetti moltiplicato per due
> Grazie molte per le risposte.
prego.
buona fortuna, ma la vedo dura....
;-)
A.


title: Domanda urgente

author: Pit - Pietro Lonati

text:
> devi avere gli anni di Lomi + Simonetti moltiplicato per due
>
> > Grazie molte per le risposte.
>
> prego.
> buona fortuna, ma la vedo dura....
Lo zio dinosauro sono io, mica lui......
Bye
Pit


title: Domanda urgente

text:
"Pit - Pietro Lonati" <
plo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:o3fha.38120$i26.1...@news2.tin.it...

eh, caro a te piace fare il dinosauro, ma nemmeno te ricadi
nelle categorie G.S.A. ...
ciao, a presto
c.


title: LE VECCHIE ZIE DEL NG

text:
Date: 5 Mar 1998 11:23:13 GMT
>From: "Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
>
>Subject: Le vecchie zie del NG
>
>Ma Cristo santo, se proprio uno deve litigare lo faccia su qualcosa che
>*SIA* davvero  importante: la propria casa, la propria moglie/fidanzata, il
>proprio lavoro, i propri soldi !!!!!
Il proprio Centro Storico, la propria GENOVA PROFONDA.........
Noi siamo qui per parlare di musica, e cio' facendo siamo anche diventati
>(forse) amici,
e levalo quel forse !
Scusate se ora le "vecchie zie del NG" sono due, ma non ho potuto
>trattenermi.
Aaaaahhhh...t'e' caduta la maschera o Marcello !!!
Ora sappiamo tutti qual'era la tua vocazione segreta : fare la vecchia zia !
E vabbe', vada per la zia...ma se alla Krapula milanese hai avuto due orgasmi
quando qualche incosciente t'ha dato 25 anni....
Cesare Simonetti
DALLA GENOVA PROFONDA
--
Automatic posted from
www.split.it
 [194.184.53.60]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: LE VECCHIE ZIE DEL NG

author: emf

text:
hal...@split.it
 wrote:
> [Marcelli] quando qualche incosciente t'ha dato 25 anni....
>
l'ergastolo gli devon dare, perdio!
Ezio :)))))


title: spartiti musica classica Konemann

author: francesca

text:
su
www.libribook.it


title: Magico Savall

author: enrico

text:
Gran bella serata, ieri sera.
Sono ancora emozionato.
Questa sera immersione in Marais.
L'unico problema è che un concerto simile dovrebbe stare in una sala
insonorizzata. Lo sferragliare del tram e lo spernacchiare del
motorino accompagnano malissimo la viola da gamba.
Enrico


title: Magico Savall

author: Riccardo

text:
> L'unico problema è che un concerto simile dovrebbe stare in una sala
> insonorizzata. Lo sferragliare del tram e lo spernacchiare del
> motorino accompagnano malissimo la viola da gamba.
Ieri sera poi sembrava passassero per C.so Magenta tutti i tram di Milano
^__^
Saluti,
Riccardo.


title: Magico Savall

author: shikandin

text:

Io domani sarò al suo concerto qui a Roma ! Per chi dovesse essere
interessato riporto il programma :
Marais: Prélude & Muzettes - Suite d'un Goût Etranger - Les Voix Humaines -
Couplets des Folies d'Espagne
L.Couperin: Prélude & Passacaille in do magg.
Corbet: Prélude - Caprice de Chacone - Folies d'Espagne
Il concerto sarà all' Aula Magna della SApienza : l' acustica non è niente
male , in più nessun suono molesto dall' esterno :-p  dato che è all'
interno della città universitaria , deserta il sabato pomeriggio !
Ciao a tutti !
Massimiliano


title: Magico Savall

author: EquinoXe

text:
Riccardo wrote:
>> L'unico problema č che un concerto simile dovrebbe stare in una sala
>> insonorizzata. Lo sferragliare del tram e lo spernacchiare del
>> motorino accompagnano malissimo la viola da gamba.
>
> Ieri sera poi sembrava passassero per C.so Magenta tutti i tram di
> Milano ^__^
Non farmici pensare!!!
L'ultima volta che ho messo piede in San Maurizio (un concerto per liuto) č
stato un disastro! Quasi quasi non mi pento troppo di non essere venuto
ieri sera. ^_^
Ciao,
    Aldo.
--
"Si vive di ricordi e di giochi, di abbracci sinceri, di baci e di
fuochi, di tutti i momenti, tristi e divertenti, e non tristemente
divertenti." (Caparezza)


title: Magico Savall

author: Veronica Medina

text:
"shikandin" <shikand...@REGRETZlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:7xA6c.77129$Kc3.2...@twister2.libero.it...
> enrico wrote:
> | Gran bella serata, ieri sera.
> | Sono ancora emozionato.
> | Questa sera immersione in Marais.
Dire che sono invndiosa e' dire poco :(
V.


author: enziotempo

text:
SABATO 06 OTTOBRE 2007
ORE 19.30
RADIO3 SUITE - IL CARTELLONE
TEATRO NAZIONALE DI PRAGA
in diretta Euroradio dal Teatro Nazionale di Praga
IL SEGRETO (TAJEMSTVÍ)
Opera comica in tre atti di Eliska Krásnohorská
Musica di Bedrich Smetana
Malina, consigliere, Miloslav Podskalský
Róza, sua sorella, Katerina Jalovcová
Blazenka, sua figlia, Maria Haan
Kalina, consigliere, Roman Janál
Vit, suo figlio, cacciatore, Tomás Cerný
Bonifác, ex-soldato, Jirí Sulzenko
Skrivánek, cantore di ballate, Jaroslav Brezina
Muratore, Ivan Kusnjer
Albergatrice, Jitka Sobehartová
Jirka, suonatore di campane, Václav Lemberk
Fantasma di Fra Barnabás, Zdenek Harvánek
Orchestra e Coro del Teatro Nazionale di Praga
direttore, Zbynek Müller
maestro del coro, Pavel Vanek


title: IL SEGRETO (TAJEMSTVÍ) Opera comica in tre atti di Eliska Krásnohorská Musica di Bedrich Smetana

author: Giovanni Lavena

text:
Archeopteryx ha scritto:
> Credo
> che inizierň a interessarmi di Smetana operista...
Ottima e gratificante iniziativa.
Potresti cominciare dai due capolavori indiscussi: La sposa venduta,
frizzante, allegra, solare, e Dalibor, ovvero un Fidelio in salsa boema.
Ciao
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Filosseno

text:
Archeopteryx <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> wrote:
> beh, grazie. Sentivo dal commentatore che ha scritto - mi
> pare - sette opere e mi chiedevo giustappunto quali
> valessero maggiormente la pena. Seguirņ il tuo consiglio.
Se ha detto sette ne ha dimenticate almeno due.
Per te che sei appassionato dei Meistersingers sono d'obbligo "I
Brandeburghesi in Boemia"!
Ciao.
FdL


text:
Filosseno ha scritto:
> Per te che sei appassionato dei Meistersingers sono d'obbligo "I
> Brandeburghesi in Boemia"!
Non l'ho ancora mai sentita. Bella?
Ben ritrovato
Tutto bene?



text:
Giovanni Lavena <
giovann...@rintintin.it
> wrote:
> > Per te che sei appassionato dei Meistersingers
Opps... mi accorgo ora dell'abominio (desinenza plurale inglese in un
termine tedesco già di per se plurale...!!!)
> Non l'ho ancora mai sentita. Bella?
Beh, è un bel fumettone storico a lieto fine.
Denso di patriottismo e fresco di entusiasmo (anche un po' ingenuo).
Qualche marcetta, qualche fanfara, un melodizzare felice, talora un po'
enfatico e nobilmente retorico.
Ma a me piace molto. Amo molto Smetana (delle sue opere mi manca solo
Hubicka, che mi procurerò presto): forse non lo collocherei fra i
grandissimi, ma mi mette sempre di buonumore (eppoi ho un debole per i
figli di Boemia).
> Ben ritrovato
> Tutto bene?
Tutto bene, sì (e altrettanto spero di te e famiglia).
Tempo tiranno, però!
> Ciao
> Giovanni
Ciao.
FdL


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: v i n i x ©

text:
Ciao a tutti gli interessati,
per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
per 30 e siamo in 3 vengo inchiappettato a sangue dall'oste, e se
prenoto per 3 e siamo in 30 vengo inchiappettato a sangue dai 27 che
rimangono in piedi. Mi pare assolutamente superfluo far notare che ci
tengo a mantenerlo integro.
grazie
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Tu vedi, figlio mio,
spazio qui diventa il tempo.
(Gurnemanz)


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: Lucio PERES

text:
vi...@sirius.pisa.it
 (  v i n i x ©  ) wrote:
>per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
>mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
>numero di persone al seguito.
Nome: Lucio PERES
N°: 1 (cioč io)
===========================================================
I am but mad north-north-west (Hamlet, Act II, Scene II)
e-mail:
pere...@relay.comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: Rodolfo Canaletti

text:
vi...@sirius.pisa.it
 (  v i n i x ©  ) wrote:
>Ciao a tutti gli interessati,
>per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
>mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
>numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
>per 30 e siamo in 3 vengo inchiappettato a sangue dall'oste, e se
>prenoto per 3 e siamo in 30 vengo inchiappettato a sangue dai 27 che
>rimangono in piedi. Mi pare assolutamente superfluo far notare che ci
>tengo a mantenerlo integro.
>grazie
Uno, cioe' io.
Rudy
 Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
****************************************
"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
******************************************


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Thu, 22 May 1997 22:49:14 GMT,
vi...@sirius.pisa.it
 (  v i n i x Š
) wrote:
>Ciao a tutti gli interessati,
>
>per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
>mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
>numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
>per 30 e siamo in 3 vengo inchiappettato a sangue dall'oste, e se
>prenoto per 3 e siamo in 30 vengo inchiappettato a sangue dai 27 che
>rimangono in piedi. Mi pare assolutamente superfluo far notare che ci
>tengo a mantenerlo integro.
>
Propongo ufficialmente di inondare Vinix di dati falsi.
Potendo scegliere fate che sia l'oste ad inchiappettarlo, mi pare la
migliore fra le due alternative descritte!
Ciao.
Cioran's son
(che probabilmente non ci sara' neppure se siloibera...se poi l'oste
se la facesse con me??)
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
"L'uomo secerne disastro"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: schillogeno

text:
vi...@sirius.pisa.it
 (  v i n i x Š  ) wrote:
>Ciao a tutti gli interessati,
>per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
>mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
>numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
>per 30 e siamo in 3 vengo inchiappettato a sangue dall'oste, e se
>prenoto per 3 e siamo in 30 vengo inchiappettato a sangue dai 27 che
>rimangono in piedi. Mi pare assolutamente superfluo far notare che ci
>tengo a mantenerlo integro.
>grazie
>-----
>Vinicio Matteucci
>Pistoia, Italy
>
vi...@sirius.pisa.it
>-----
>Tu vedi, figlio mio,
>spazio qui diventa il tempo.
>(Gurnemanz)
Ci saro' ad ogni costo, ed al 99% saro' solo.
PS: viene pure Gurnemanz?
Schillogeno
"Non si da' vera vita nella falsa" - T.W.Adorno


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: Alessandro Di Nicola

text:
In article <5m2lo0$imm$
1...@qualcuno.nettuno.it
>,

vi...@sirius.pisa.it
 ( v i n i x © ) writes:
> Ciao a tutti gli interessati,
>
> per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
> mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
> numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
> per 30 e siamo in 3 vengo inchiappettato a sangue dall'oste, e se
> prenoto per 3 e siamo in 30 vengo inchiappettato a sangue dai 27 che
> rimangono in piedi. Mi pare assolutamente superfluo far notare che ci
> tengo a mantenerlo integro.
Vengo da solo.
--
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)


title: Crapula del 22/6/97 : la conta.

author: Andrea Carlassara

text:
v i n i x Š <
vi...@sirius.pisa.it
> wrote:
> Ciao a tutti gli interessati,
> per prenotare il pranzo del 22 serve il numero. Chiedo a tutti voi di
> mandare un reply NEL GRUPPO a questo messaggio indicante il nome e il
> numero di persone al seguito. E' impegnativo! Nel senso che se prenoto
Vengo in due (con consorte)
ciao da andrea