title: info su "tristezza" di Chopin

author: Neverhood

text:
Un saluto a tutti.
Vi chiedo un'informazione; sono alla ricerca di un CD che contenga
l'op. 10 n. 3 di Chopin, però la versione cantata (dovrebbe chiamarsi
"tristezza").
Credo fosse "di moda" diversi lustri orsono.
Il fatto è che ho chiesto a vari negozi di dischi, ma nessuno mi sa dire
se esistono versioni in cd della suddetta opera.
Quindi vi chiedo se per caso ne conoscete un'edizione ancora reperibile.
Grazie in anticipo (siete la mia ultima speranza...)
Ciao
Diego


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Marco Marcelli

text:
"Neverhood" <
neverho...@iol.it
> ha scritto
> Vi chiedo un'informazione; sono alla ricerca di un CD che contenga
> l'op. 10 n. 3 di Chopin, però la versione cantata (dovrebbe chiamarsi
> "tristezza").
Non la cantava Claudio Villa?
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
============================


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Marco Trapanese

text:
> > Vi chiedo un'informazione; sono alla ricerca di un CD che contenga
> > l'op. 10 n. 3 di Chopin, però la versione cantata (dovrebbe chiamarsi
> > "tristezza").
>
> Non la cantava Claudio Villa?
sicuro che non fosse *buongiorno* tristezza ?
ciao!
Marco


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Alessio Marretti

text:
"Marco Marcelli" <
marco_NOSP...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:57HU8.102530$Kt3.2...@twister2.libero.it...
>
> "Neverhood" <
neverho...@iol.it
> ha scritto
>
> > Vi chiedo un'informazione; sono alla ricerca di un CD che contenga
> > l'op. 10 n. 3 di Chopin, però la versione cantata (dovrebbe chiamarsi
> > "tristezza").
>
> Non la cantava Claudio Villa?
>
A  me sembrava che la cantasse Al Bano.
Alessio


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Ale Redfiddler

text:
"Alessio Marretti" <
alessio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:xKIU8.31494$Jj7.8...@news1.tin.it...

ammazza.
Viaggiamo su vette sublimi....
(faccina, non vorrei dover dare le dimissioni come shkaiola)
A.


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Rodolfo Canaletti

text:
Marco Marcelli <
marco_NOSP...@libero.it
> wrote:
> "Neverhood" <
neverho...@iol.it
> ha scritto
>
> > Vi chiedo un'informazione; sono alla ricerca di un CD che contenga
> > l'op. 10 n. 3 di Chopin, però la versione cantata (dovrebbe chiamarsi
> > "tristezza").
>
> Non la cantava Claudio Villa?
No. La cantava Natalino Otto, e se non sbaglio era incisa su dischi
Durium.
Il titolo preciso era "Tristezze di Chopin".
Se ci sia stata un ripresa piu' recente (ad esempio cantata da Al Bano)
lo ignoro
Non credo che qualche buon tempone ne abbia fatto il CD
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Marco Trapanese" <
marcotr...@libero.it
> ha scritto
> > Non la cantava Claudio Villa?
>
> sicuro che non fosse *buongiorno* tristezza ?
Quella che dico io si intitolava - mi pare - "povero cuore"... ma forse
sbaglio.....



title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Marco Marcelli" <
marco_NOSP...@libero.it
> ha scritto
> > sicuro che non fosse *buongiorno* tristezza ?
>
> Quella che dico io si intitolava - mi pare - "povero cuore"... ma forse
> sbaglio.....
Errata Corrige: sbaglio.
"Povero Cuore" - ora me lo sono ricanticchiato - sarebbe la Barcarolle di
Offenbach.......



title: info su "tristezza" di Chopin

text:
In article <xKIU8.31494$
Jj7.8...@news1.tin.it
>,
alessio....@tin.it

says...
>
> A  me sembrava che la cantasse Al Bano.
>
Gesů...va bene che non č per me, ma come glielo spiego al negoziante di
fiducia; vi prego, datemi almeno UNA alternativa...


title: info su "tristezza" di Chopin

author: alecs

text:
"Neverhood" <
neverho...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:MPG.178e999db...@news.ngi.it...

Adriano Pappalardo, allora....
alecs.


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Diego Rosan

text:
la canta anke l'ex marito di romina power.. albano! e' una cosa
penosa..!
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Riccardo

text:
"Diego Rosan" <
lisz...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ab9302294cffea25612...@mygate.mailgate.org...
> la canta anke l'ex marito di romina power.. albano! e' una cosa
> penosa..!
A proposito di Al Bano avete mai visto il film in cui "interpreta" Schubert?
Stra-cult!!!!
Saluti,
Riccardo.


title: info su "tristezza" di Chopin

author: sterne

text:
> A proposito di Al Bano avete mai visto il film in cui "interpreta"
Schubert?
> Stra-cult!!!!
>
>
STRAROTFLLL !!!
Ma ahinoi non lo fece solo in quel film, ripetè la tenzone anche dal vivo.
Più volte.
Sterne
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Moosbrugger

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ag2fgh$ik54f$1...@ID-80584.news.dfncis.de...
> A proposito di Al Bano avete mai visto il film in cui "interpreta"
Schubert?
> Stra-cult!!!!
Immortale. Leggendario. E la somiglianza fisica è inquietante.
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Vox Neapolis

text:
sterne <
samj...@libero.it
> wrote
> > A proposito di Al Bano avete mai visto il film in cui "interpreta"
> Schubert?
>
> > Stra-cult!!!!
> Ma ahinoi non lo fece solo in quel film, ripetè la tenzone anche dal vivo.
> Più volte.
>
> Sterne
Nooooo?!? Davvero? Me lo sono perso!
Mannaggia
mb


title: info su "tristezza" di Chopin

author: . k l A u s .

text:
On Fri, 5 Jul 2002 00:05:07 +0200, "Moosbrugger"
<
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
>Immortale. Leggendario. E la somiglianza fisica è inquietante.
non direi: Schubert aveva le palle :-)
. a l l E g r i .
____________________________________________________________________
Despite the cost of living, have you noticed how popular it remains?
____________________________________________________________________


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Vox Neapolis" <
voxne...@some.likes.hotmail.com
> wrote in
news:ag2sls$rsb$
1...@atlantis.cu.mi.it
:
>
> sterne <
samj...@libero.it
> wrote
>> Ma ahinoi non lo fece solo in quel film, ripetè la tenzone anche dal
>> vivo. Più volte.
>>
>> Sterne
>
> Nooooo?!? Davvero? Me lo sono perso!
> Mannaggia
Vi offro questa chicca copiaincollata da un sito dedicato ad Al Bano:
***************************************************************************
Il nuovo album ha per titolo "Concerto classico" e comprende i brani : "Il
mio concerto per te" di Peter Tschaikowsky tratto dal Concerto numero 1 B-
Moll dall’Opera 23; "Una furtiva lagrima" di Gaetano Donizetti tratto da
"Aria of Nemorino" atto secondo dell’ "Elisir d’Amore"; "Terra mia" di
Antonin Dvorak tratto da Largo della Sinfonia numero 9 "From the new
world"; "Va pensiero" di Giuseppe Verdi tratto dal Coro degli Schiavi Ebrei
di "Nabucco"; "Dormi" di Giacomo Puccini tratto dall'atto finale di "Madame
Butterfly"; "La nostra serenata" di Franz Schubert tratto da "Leise flehen
meine Lieder"/Standchen D 957 numero 4; "Buona notte amore mio" di Jacques
Offenbach tratto da Barcarole da "Hoffmans Erzahlungen"; "Viva la libertà"
di Giuseppe Verdi tratto dalla Marcia Trionfale dall'atto secondo di
"Aida"; "E lucean le stelle" di Giacomo Puccini tratto dall'Aria di Mario
Cavaradossi dal terzo atto di "Tosca"; "Tu dove sei" di Fréderic Chopin
tratto da Etude E-Major dall'Opera 10 numero 3; "Giochi del tempo" tratto
da Celebre Romance Anonyme; "Anni" di Ludwig Van Beethoven tratto da
Allegretto della Sinfonia numero 7; "Ave Maria" di Bach-Gounod tratto da
Meditation del primo Preludio C-Major di "Wohltemperiertes Klavier"; "Canto
alla gioia" di Beethoven tratto da Excerpt dal Quarto movimento della
Sinfonia numero 9 "Ode an die Freude".

> mb
>
>
Stefano


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote
> Immortale. Leggendario. E la somiglianza fisica è inquietante.
Beh, la somiglianza fisica e' DAVVERO particolare, ed e' solo questo, credo,
che diede il LA al film...
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> wrote
> Vi offro questa chicca copiaincollata da un sito dedicato ad Al Bano:
>
>
***************************************************************************
-cut-
> "Canto alla gioia" di Beethoven tratto da Excerpt dal Quarto movimento
della
> Sinfonia numero 9 "Ode an die Freude".
....e questo mi ha dato il colpo di grazia...........:-((



title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Marco Marcelli" <
mmar...@libero.it
> wrote in
news:ag3luh$r1b$
1...@e3k.asi.ansaldo.it
:
>
> "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> wrote
>
>> Vi offro questa chicca copiaincollata da un sito dedicato ad Al Bano:
>>
>>
> ***********************************************************************
> **** -cut-
>> "Canto alla gioia" di Beethoven tratto da Excerpt dal Quarto
>> movimento
> della
>> Sinfonia numero 9 "Ode an die Freude".
>
> ....e questo mi ha dato il colpo di grazia...........:-((
>
In effetti l'espressione "tratto da Excerpt dal Quarto
movimento" fa un certo effetto...

> ======================
> Marco Marcelli - Genova
>
marco_m...@libero.it
> ======================
>
>
Stefano


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Paolo Tramannoni

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> In effetti l'espressione "tratto da Excerpt dal Quarto
> movimento" fa un certo effetto...
Certo, č una frase un po' ricorsiva, ma anche Al Bano lo č...
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
. k l A u s . <
kl...@klaus.it
> wrote:
> non direi: Schubert aveva le palle :-)
Parrebbe di no, invece.



title: info su "tristezza" di Chopin

author: Viperozza

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> wrote
> . k l A u s . <
kl...@klaus.it
> wrote:
> > non direi: Schubert aveva le palle :-)
> Parrebbe di no, invece.
Sto proprio leggendo "L'altro Schubert" di Sergio Sablich, Edt.
Riguardo le "abitudini" di Schubert e della sua cerchia... beh insomma, ne
esce fuori proprio un bel ritrattino piccante piccante. Veramente
interessante.
Vip.


title: info su "tristezza" di Chopin

text:
"Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto
> Sto proprio leggendo "L'altro Schubert" di Sergio Sablich, Edt.
> Riguardo le "abitudini" di Schubert e della sua cerchia... beh insomma, ne
> esce fuori proprio un bel ritrattino piccante piccante. Veramente
> interessante.
Io ho anche appena letto una biografia di Schubert.
Piccola, una ottantina di pagine (e' inserita in una enciclopedia), ma la
figura che ne vien fuori e' di persona totalmente imbranata (anche se poi si
ammalo' di sifilide, chissa' come mai...)



title: info su "tristezza" di Chopin

text:
Marco Marcelli <
marco_NOSP...@libero.it
> wrote
> "Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto
> > Sto proprio leggendo "L'altro Schubert" di Sergio Sablich, Edt.
> > Riguardo le "abitudini" di Schubert e della sua cerchia... beh insomma,
ne
> > esce fuori proprio un bel ritrattino piccante piccante. Veramente
> > interessante.
> Io ho anche appena letto una biografia di Schubert.
> Piccola, una ottantina di pagine (e' inserita in una enciclopedia), ma la
> figura che ne vien fuori e' di persona totalmente imbranata (anche se poi
si
> ammalo' di sifilide, chissa' come mai...)
Tra le tante "chicche" presenti nella piccola biografia in mio possesso, mi
ha colpito, di Schubert, la sua scarsa cura nell'igiene personale (certo,
mediamente in quel periodo ci si lavava poco, ma Schubert eccelleva pure in
questo). Puzzava sempre di alcool, non si lavava mai i denti, per giorni e
giorni teneva gli stessi vestiti (qualche volta andava a letto senza
togliersi nulla ed il giorno dopo si recava, ovviamente con gli stessi
abiti, tranquillamente al "lavoro").
Riporto, dal libro, un biglietto inviato congiuntamente a Schubert e a
Schober da una ignota "Frau Nina": un vero e proprio invito crittografato.
"Noi, per grazia di Dio sovrana di tutti gli arcieri e giannizzieri, con
questo editto, in nome di una ben nota, matematicamente registrata, potenza
a noi alleata (id est baronessa di Capodistretto), sequestriamo per il 15 di
questo mese le due ben panciute Signorie di un certo P. T. Schober e detto
[sic] Schubert. I suddetti sono invitati a partecipare a un intrattenimento
serale musical-declamatorio-danzante per glorificarlo secondo le loro forze
spirituali e corporali.
Gli usignoli canuti della Alleegasse suoneranno come si deve il loro flauto
senza bisogno di proteggersi con alcuna fredda corteccia.
Attendiamo dai nostri vassalli ubbidienza incondizionata.
Dettato dalla nostra sventata residenza nel giorno di santa Dorotea.
Nina."
Beh insomma, oltre alla passione per l'arte si coltivava un'altra
passione... si può dire che perversione ed arte si tenevano costantemente a
braccetto. Notare l'uso delle parole: "suonare il flauto" e "fredda
corteccia" ("kalte Rinde", in codice), quest'ultima indicante chiaramente il
non utilizzo di profilattici.
Ciao
Vip.


title: info su "tristezza" di Chopin

author: Marcello Tambu

text:
Scusate, ma cosa ne dite di:
www.leopoldocarbone.com
 ???



title: info su "tristezza" di Chopin

author: dimitri

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ag2fgh$ik54f$1...@ID-80584.news.dfncis.de...

Stra-cul, direi, piuttosto.......^__^
Dimitri grezzo


title: Grandissimo Wyatt

author: thelonious hendrix

text:
"...registro pochissimo perchè ogni volta che si registra un cd si compie un
atto di presunzione e di arroganza... non voglio far perdere il tempo alla
gente.. ha cose più importanti da fare che ascoltare pessima musica"
"La musica jazz è il massimo.. è l'unione di corporalità, istinto che la
classica contemporanea non ha ed approfondimento intellettuale che il rock e
il blues non hanno... Parker, davis ellington e coleman sono stati i
compagni della mia adolescenza....."
Qualcuno è riuscito a trascrivere il resto dell'intervista?
Grazie
Crossposto su tutti e quattro i ng musicali perchè l'argomento sembra
"generale"
NP: sea song su radio tre STUPENDA!!!!!!!!1


title: Grandissimo Wyatt


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

author: Pietro Puca

text:
Appena di ritorno dalla fiorente cittadina del'Emilia mmi accingo a postare
le mie impressioni su un'opera curiosa e dimenticata da 200 anni, "Camilla
ovvero il sotterraneo" di Ferdinando Paër, compositore Parmigiano
(1773-1835) che come altri musicisti ha traghettato l'opera italiana dalle
forme del neoclassicismo settecentesco a quelle del romanticismo.
La prima cosa che balza in mente quando si ascolta l'opera e se ne studia la
trama è un intimo legame col. Fidelio di Beethoven, la presenza in entrambe
della "prigione" nella quale è rinchiusa la fanciulla fedele e devota
vittima dell'ingiusta angheria la quale viene poi tirata fuori dal classico
ed alla moda piece au sauvatage.
Le affinità tra le due opere è sotolineata poi dalle molteplici
caratteristiche musicali che fungono da filo conduttore.
L'ouverture della Camilla è un magico tocco di virtuoso sinfonismo che pur
non replicandoli da l'impressione dei vari momenti dell'opera, non a caso
definito "dramma tragicomico" pe la sue perfetta fusione dell'elemento
tragico e di quello comico che si intreccia e si interseca senza soluzione
di continuità tra i protagonisti numerosi di questo impegnativo lavoro.
La stiria narra di una tal Camilla, sposa di un non meglio precisato Duca,
il quale vive in un castello diroccato, che è stata rinchiusa in un
sotterraneo in quanto accusata di adulterio.
La verità è che sette anni prima, in un bosco, assalkita dai briganti la
povera giovane fu soccorsa dal giovane Loredano (nipote del duca) il quale
la liberò e se ne innamoro perdutamente, cercando di farla sua me
incrontrando l'insormontabile resistenza della giovane la quale con virtù
incrollabbile aveva deciso di restar fedele al gelosissimo marito del quale
però non aveva voluto rivelare il nome, impegnandosi a non rivelare neppure
quello del giovane innamorato per non scatenare una lotta all'interno della
sua famiglia).
Venuto a sapere della storia il Duca e, credendola adultera, la rinchiude
nella cripta fino a quando la poveretta non si fosse decisa a rivelare il
nome dell'amante.
nel frattempo giungono a castello dopo una tempesta proprio Loredano ed il
suo simpatico servo Cienzo (forse diminutivo del napoletano 'Vicienzo -
vincenzo, visto che i due vengono da Napoli), chiedono ed ottengono asilo,
ma lì trovano una serie di situazioni comiche, il matrimonio imminente di
due servitori , le danze, il banchetto, fino a quando non giunge la notizia
che le guardie sono alla ricerca di un bandito nascosto nel castello.
A questo punto tutti sospettano dei due nuovi arrivati e l'atto si chiude
nel clima falsamente festoso del generale sospeto.
L'atto secondo si apre con altra serie comica tra Cienzo e LOredano, di cui
il primo non riesce a dormire dalla paura di incorrere in qualche pericolo.
Si odono delle voci, è il Duca che fa visita alla moglie nel sotterraneo e
le porta del cibo chiedendole per l'ennesima volta di rivelare il nome
dell'amanta, la moglie grida a gran voce la sua innocenza ma viene ricattata
dal marito: non rivedrà mai più l'adolescente figlio Adolfo se non rivelkerà
il nome.
A questo punto la povera Camilla si vede alla strette, il Duca conduce seco
il giovinetto che riabbraccia la madre, ma nel momento in cui Camilla sta
per cedere e rivelare il nome irrompono nel castello le guardie le quali
sono venute a trarre in arresto proprio il Duca accusato dai parenti della
moglie di averla uccisa (data la sua scomparsa).
Gli eventi precipitano, Adolfo implora la liberazione della madre la quale
rifiuta in extemis di rivelare il nome ed è per questo che il Duca caccia
entrambi nel sotterraneo, me viene prontamente arrestato.
Nel terzo atto, Camilla ed il figlio sono allo stremo delle forze nel
sotterraneo, si fanno coraggio, ma verranno in breve salvati da Loredano
che, appresa la notizia della presenza in quel castello dell'amata Camilla
svela il tutto e confessa di averla amata ma di non aver mai leso l'onore
allo zio.
L'opera si conclude tra canti e balli, inneggiando alla virtù della buona
Camilla.
Stravagante soggetto, come potete tranquillamente vedere, ma rivestito d'una
musica raffinatissima e bella caratterizzata da un buon numero di duetti e
terzetti di raffinatissima fattura, nonchè da una inventiva e da una
costruzione melodica davvero sbalorditiva. E' vero chi scrive che l'opera
ispirò Beethoven in quanto in numerosi punti è chiaramente udibile la
medesima estetica nella costruzione del suono, specialmente nei tipici
impasti dei legni.
Anche Stendhal fu uno strenuo difensore dell'opera la quale fu rappresentata
per la prima volta al regio nel 1802 e poi ingiustamente dimenticata.
Sulle voci è meglio tacere.
In Italia si fa sempre 30 e mai 31! prima si fa un lavoro immane di ricerca
e di trascrizione sull'unico mascoscritto della biblioteca palatina, si
allestisce un'opera fantastica nelle sue simmetrie e nelle sue sonorità, e
poi la si affida ad una compagbnia di canto di quart'ordine, che vedeva tra
essi un buon numero di coreani per lo più con gravi o gravissime carenze
nella dizione della lingua italiana, pecca gravissima in un'opera come
questa tutta basata per gran parte da uno sviluppo drammaturgico e
dall'intreccio delle situazioni tra i vari personaggi. Io credo che avrebbe
meritato di molto meglio, e non sarebbe stato per vero difficile trovare
cantanti all'altezza, anche tenendo conto del fatto che nessuna parte è
assolutamente impervia.
Saluti.
PIetro.


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

author: Pier

text:
>
>
>Sulle voci č meglio tacere.
>
>
>poi la si affida ad una compagbnia di canto di quart'ordine, che vedeva tra
>essi un buon numero di coreani per lo piů con gravi o gravissime carenze
>nella dizione della lingua italiana, pecca gravissima in un'opera come
>questa tutta basata per gran parte da uno sviluppo drammaturgico e
>dall'intreccio delle situazioni tra i vari personaggi. Io credo che avrebbe
>meritato di molto meglio, e non sarebbe stato per vero difficile trovare
>cantanti all'altezza, anche tenendo conto del fatto che nessuna parte č
>assolutamente impervia.
>
>
Complimenti per il bel racconto ma ... ehm... non c'era un orchestra e
magari un direttore su cui spendere due parole?
o forse nell'opera contano solo le voci ...?  ;-|
Pier
P.S. per risposte in email togliere {} dall'indirizzo


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

text:
Pier <protto{}@{}
freemail.it
> wrote in message
quq2hs4khn20vkh9l...@4ax.com...
> Complimenti per il bel racconto ma ... ehm... non c'era un orchestra e
> magari un direttore su cui spendere due parole?
> o forse nell'opera contano solo le voci ...?  ;-|
>
Hai perfettamente ragione,
non mi sono dilungato perchè temevo di annoiare, riservandomi, poi, di dare
qualche informazione in più a chi me lo avesse specificamente chiesto.
Mi è parsa che l'orchestra suonasse bene, un po' troppo con il metronomo ma
comunque in maniera corretta. Nitido il colore degli archi, ed una buona
capacità di sapersi integrare nel passaggio tra violini e violoncelli: cosa
esenziale, a quanto ho sentito in quest'opera.
Un po' meno precisa la sezione dei legni che non ha saputo a
mio avviso rendere perfettamente quegli impasti di beethoveniana
reminiscenza che vanno eseguiti in forma "solistica" ovvero evincendosi
dall'inera compagine orchestrale.
Molto bella l'ouverture, che si apre con dei guizzi del flauto,
probabilmente son tutte semicrome, cui segue un allegro dell'orchestra, e da
una splendida sezione centrale sinfonicamente efficacissima.
Mi è sembrato che la concentrazione scemasse completamente verso la fine del
II atto, quando c'è il concertato ed il coro finale.
Ecco, qui ho temuto il peggio perchè ho notato che il maestro nonostante i
salti mortali che compiva aveva completamente perso l'appiombo col
palcoscenico: nella parte coirale "vittima sventurata, a morte condannata
(vado a memoria)...ritorni in libertà" c'erano intere sezioni dell'orchestra
che andavano per conto loro e l'intero bellissimo finale ne ha sofferto
molto.
In più occasioni, soprattutto nel duetto tra Camilla ed Adolfo nel III atto
corni e flauti non andavano insieme. lo si sentiva chiarissimamente, perchè
erano situati agli antipodi della buca e ne venivano fuori frasi un po'
"smozzicate".
Bruttino il suono degli ottoni, generalmente sporco, in una partitura come
questa dove giammai deve capitare che trombe e tromboni disegnino frasi che
prendano il sopravvendo sull'insieme, tutt'altro, è l'esigenza di sostegno
del tutti, degli archi che costituisce l'immae lavoro dei fiati in
particolari i quali sono presenti ma devono costituire il "sottobosco"
musicale essenziale sul quale poi può dipanarsi la tranquilla melodia
dell'opera: ecco, questo lavoro non si è sentito molto, forse il (giovane e
volenteroso) direttore
doveva lavorare meglio in tutti quei terzetti, quei concertati, che sono una
bomba di musica, un fulgido ed ammirevole esempio di solidissima inventiva
che riesce a rendere credibile musicalmente una storia anche un po'
inverosimile quale è quella vissuta dalla povera Camilla.
In tal senso il direttore mi è sembrato abbastanza emozionato, molto teso a
non perdere mai il controllo con la buca ed il palcoscenico, e forse questo
ha soprattutto giocato un brutto scherzo in più punto dell'esecuzione dove,
forse per eccessiva stanchezza si era quasi completamente perso il controllo
della situazione, come ho già detto prima.
Insomma questa è un'opera che tenta di percorrere, a mio avviso la strada
della "melodia senza fine" che sarà poi completamente e definitivamente
raggiunta da Spontini pochissimi anni dopo in capolavori eseguiti d'oltrape,
ma mi è parso evidentissimo che in un dramma "tragicomico come questo" vi
fosse vieppiù una nobiltà di accenti ed un incedere maestoso dell'azione
musicale che rendeva il tutto di estrema piacevolezza, specialmente in pezzi
d'assieme che necessitavano di essere molto meglio calibrati con un lavoro
che, forse per mancanza di tempo o d'altro, è riuscito solo a metà.
Ciao.
pietro.


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

author: Arrigo Quattrocchi

text:
Pietro Puca ha scritto nel messaggio ...
>
>Pier <protto{}@{}
freemail.it
> wrote in message
>quq2hs4khn20vkh9l...@4ax.com...
>> Complimenti per il bel racconto ma ... ehm... non c'era un orchestra e
>> magari un direttore su cui spendere due parole?
>> o forse nell'opera contano solo le voci ...?  ;-|
>>
>
>Hai perfettamente ragione,
>non mi sono dilungato perchč temevo di annoiare, riservandomi, poi, di dare
>qualche informazione in piů a chi me lo avesse specificamente chiesto.
ho capito, ma in questi due lunghissimi post, almeno i nomi degli
sventurati...


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

text:
Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote in message
8et4ag$edb$1...@diesel.cu.mi.it...
>
> ho capito, ma in questi due lunghissimi post, almeno i nomi degli
> sventurati...
>
Ueh' ma  siete proprio incontentabili.:-)
EBBENE:
Il duca Uberto: Carlo Ristori (Basso)
Camilla, sua moglie: Song Sina
Adolfo, loro figlio: Megumi Akanuma
Conte LOredano: Kim Sung-Jin
Cola, servitore del conte: Romano Franceschetto
Gennaro, giardiniere del Duca: Kim Hyo-Ki
Ghitta, sposa di gennaro: Cho Kyung-Ae
Cienzo: Lim Je-Gin
Un ufficiale: Mitsuru Yutani
Direttore d'orchestra: Roberto Tolomelli
Rega: Laura Cosso e massimi Marino
Della mediocrità gnerale delle voci forse solo Franceschetto si è un po'
salvato, con un fraseggio più sciolto ed una recitazione viva, non legnosa e
gesticolante quale è stata quella dei suoi colleghi coreani. Infati il non
numeroso pubblico in sala a lui ha tributato il successo della serata.
deludente la prova del basso Ristori che, pur dotato di buoni centri, è
assolutamente incapace di affrontare le agilità che le due arie dell'opera
ed il drammatico duetto con Camilla al II atto gli impongono. E' un vero
peccato perchè la voce non è affatto brutta, tutt'altro, ma credo che a lui
manchi la tecnioca giusta per poter gestire i suoi non trascurabili mezzi.
La Camilla: Song Sina ha decisamente cantato meglio le arie, pur -
beninteso - in un'aura di generale ed altalenante mediocrità tendente allo
scadente, rispetto ai recitativi dei quali ho il sospetto che non sapesse
neppure il significato delle parole in italiano: la pronuncia non era
fluente, le sillabe staccate ed evidentissimo l'accento straniero, unito ad
un perenne atteggiamento sofferto del viso non accompagnato da
un'altrettanta credibile recitazione.
Teribili le vici di Loredano, un tenorino dalla voce corta, aspra ed
inespressiva (personalmente ho capito qualcosa di quel che diceva solo
perchè avevo letto il libretto prima) e dell'ufficiale di polizia che,
unitamente ad altri due comprimari, di cui non conosco il nome, formava un
terzetto inascoltabile: di quelli cui ci si domanderebbe perchè non cambino
mestiere.
Insomma, come dicevo, un'opera tanto bella e ricca che meritava sicuramente
una compagnia di canto migliore.
Ciao.
pietro


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

author: miriam caldarini

text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote in message
WTvQ4.1687$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote in message
> 8et4ag$edb$1...@diesel.cu.mi.it...
> >
> > ho capito, ma in questi due lunghissimi post, almeno i nomi degli
> > sventurati...
> >
>
> Ueh' ma  siete proprio incontentabili.:-)
>
> EBBENE:
>
> Il duca Uberto: Carlo Ristori (Basso)
> Camilla, sua moglie: Song Sina
> Adolfo, loro figlio: Megumi Akanuma
> Conte LOredano: Kim Sung-Jin
> Cola, servitore del conte: Romano Franceschetto
> Gennaro, giardiniere del Duca: Kim Hyo-Ki
> Ghitta, sposa di gennaro: Cho Kyung-Ae
> Cienzo: Lim Je-Gin
> Un ufficiale: Mitsuru Yutani
>
> Direttore d'orchestra: Roberto Tolomelli
alla guida della frizzante, tragicomica, eclettica, ineguagliabile e
ingestibile Orchestra del Conservatorio "A. Boito" di Parma!!!   :-))
(scusate, ma ci suono in mezzo)
Ci terrei a precisare che la maggiorparte dei cantanti sopraelencati sono
allievi di conservatorio, come anche quasi tutti i componenti dell'orchestra
e che l'opera per notevoli carenze di tempo non e' stata assimilata come
doveva. Sono state fatte prove addirittura fino al pomeriggio
della prima, proprio per eliminare alcune incertezze e per "lucidarci le
scarpe", ma come ripeto di
professionisti ce n'erano veramente pochi e non e' stato semplice. A mio
avviso il direttore, che e' il docente di esercitazioni orchestrali e che
conosco da un paio d'anni, e' stato oltre che volenteroso (come ha
giustamente notato Pietro) estremamente capace e professionale, forse meno
teso di quanto sembrasse. Certamente
non ha realizzato neanche la meta' di quello che avrebbe voluto e vi
assicuro, pochi avrebbero saputo trarre cosi' tanto da cosi' poco.
Una cosa che forse non si sa e' che la partitura manoscritta della
"Camilla", conservata nella biblioteca palatina, non era una partitura
orchestrale, bensi' pianistica e che quindi le parti orchestrali sono state
il frutto di un lavoro di trascrizione. A mio parere le parti dei legni, ad
esempio, risultavano spessisimo forzate e inadatte agli stessi strumenti. La
mia parte di clarinetto era ad esempio indicata come clarino (strumento
antico molto piu' simile ad una tromba e di registro piu' acuto) e risultava
non essere per niente clarinettistica per come era stata trascritta. Dove si
e' potuto abbiamo provveduto da noi a modificare il registro delle parti, ma
ci sarebbe stato bisogno di una revisione completa per cercare almeno di
avvicinarsi a "quegli impasti di beethoveniana reminiscenza" di cui parlava
Pietro. Certo questo non era l'unico problema fra i fiati e bisogna
ammetterlo. Per quanto riguarda gli ottoni, a me non era sembrato che trombe
e tromboni sovrastassero piu' di tanto nei loro rari interventi (almeno,
dalla buca non ho avuto quest'impressione).....anche perche' di tromboni
proprio non ce n'erano.   :-)
A proposito dei cantanti, devo concordare sul fatto che non avessero un
timbro e una vocalita' eccezionali e che mostrassero vistosi difetti di
pronuncia. Il cast della terza recita era costituito per gran parte da
cantanti italiani, oltretutto di una certa esperienza e l'effetto globale e'
stato di un sensibile miglioramento; decisamente piu' tranquillo anche il
rapporto fra direttore, orchestra e palcoscenico........peccato che Pietro
sia  venuto alla prima!  :-)
Per quanto riguarda l'aspetto puramente musicale, purtroppo non ho trovato
in quest'opera niente di fantastico, anche se mi fa piacere che ci sia chi
l'ha apprezzata. Probabilmente e' solo una questione di gusti, ma da
musicista mi e' sembrata piuttosto tendente allo scontato e al "gia'
sentito", nessuna particolare novita' e nemmeno una messa a frutto
convincente di eredita' ricevute dal passato. Ci sono momenti certamente
interessanti, anche sinceramente belli (il duetto fra Camilla e Adolfo nel
III atto a me piace tantissimo), ma ho avuto l'impressione fin dall'inizio
che vi fossero tante buone risorse non sfruttate adeguatamente, che insomma
anche Paer gia' che faceva 30 poteva fare 31! Ma capisco che questo e' un
discorso forse troppo facile....anch'io gia' che studio clarinetto potrei
suonare come Karl Leister, ma.........vabbe', torniamo alla Camilla.
Insomma concludendo, non direi che sia stata una cattiva opera, anzi e' un
peccato che sia stata dimenticata per cosi' tanto tempo, forse avrebbe avuto
bisogno di una riesumazione di migliore fattura, con un allestimento
preparato con meno ansia e piu' cura del particolare.
Un saluto a tutti!
Miriam


title: Camilla di Paër al Regio di Parma.

text:
miriam caldarini <
bib...@libero.it
> wrote in message
TAcR4.14618$Vo3.1...@news.infostrada.it...
> Ci terrei a precisare che la maggiorparte dei cantanti sopraelencati sono
> allievi di conservatorio, come anche quasi tutti i componenti
dell'orchestra
> e che l'opera per notevoli carenze di tempo non e' stata assimilata come
> doveva. Sono state fatte prove addirittura fino al pomeriggio
> della prima, proprio per eliminare alcune incertezze e per "lucidarci le
> scarpe",
Cara Miriam,
ti rispondo con un po' di ritardo, ti chiedo scusa ma comunque mi fa piacere
discorrere con te di quest'opera.
Sia perchè fa parte di un genere a me molto caro: quello di compositoi
italiani che lavorarono oltrape, sia perchè la capacità di saper parlare di
se stessi, anche in maniera autcritica, come hai fatto tu, è sicuramente
indice di meritevolissima professionalità che magari ha solo bisogno di
affinarsi, ma che comunque alla base rivela un'ottima predisposizione: cosa
che comunque ho potuto constatare io stesso in quanto, come ho detto,
l'orchestra ha suonato in modo abbastanza pulito.
Ecco, il genere della Camilla, ed il dramma "tragicomico", ovvero la
comparsa nel trentennio 1780-1810 di opere caratterizzate dalla
caratteristica di contenere parti drammatiche e comiche: segno della
imminente fusione dei due generi, o, meglio, commistione di quella che era
l'opera seria e l'intermezzo buffo, rappresentato quest'ultimo, negli
intervalli dell'opera seria, esattamente come elemento residuale e puramente
ludico per un pubblico oramai disattento.
Tuttavia il genere buffo era quello che maggiormente prestava il fianco al
compositore per la creazione di parti concertate, dinamicamente vivacissime,
pezzi d'assieme che rappresentavano sì la palestra per affinare la tecnica
del maestro ma che erano completamente invisi al genere serio (che capricci
di prime donne esigeva la consequenzialità aria recitativo, giungendo solo
verso la fine del '700 ad un'ammissione di concertato al termine d'atto).
IN questo la Camilla può aparire sicuramente un genere un po' stantìo, e io
dredo di capire anche il perchè, probabiolmente perchè nelle orecchie il
pubblico ha le opere di Mozart che altro non erano che "drammi tragicomici"
(cos'altro potrebbe essere il Don Giovanni: opera che comincia con un
omicidio e che prosegue con fuge e scapicollate intervallate con recitativi
ed arie buffe), la cui imponenza sta nella perfetta piena fusione delle
parti in modo da creare un magma indistinguibile.
Tutto questo non c'era nella Camilla, opera nella quale pur convivendo nello
stesso contesto musicale, le parti drammatiche e quelle comiche erano
sparate tra loro ed anche drammaturgicamente i personaggi dell'opera seria
non entravano, se non in momenti marginali e di striscio in contatto con i
personagidell'opera buffa, ragione per cui potrebbe tranquillamente dirsi
che la Camilla è il frutto di due opere "sovrapposte" caratterizzate da
personaggi seri (Duca-Conte - Camilla - Adolfo) e personaggi buffi (Cienzo,
Gennaro, guardie, Cola) che si alternavano sul palcoscenico.
forse questo può aver indotto a redere che l'opera abbia un certo che si
ammuffito.
Io l'ho aprezzata tantissimo, sia perchè già conosco un po' Paër attraverso
altra opera sua bellissima che è la "Leonora", edita anni fa da Decca e mai
più ristampata in CD, sia perchè nell'orchestra ho notato quella freschezza
di sovrapporre temi ed strutture melodiche classica di una italianità, di
una personalità che è venuta a contatto con la scuo9la "sinfonica" d'oltrape
ed è riuscita ad ottenere la piena fusione dei due elementi.
Ecco che, a parte i momenti in cui vi era l'accompagnamento del basso
continuo, l'orchestra era sapientemente impiegata e da essa veniva fuori una
piattaforma sonora assolutamente non riconducibile al mero contrappunto
ritmico, come accadeva per compositori come il Piccinni delle opere buffe,
od il Traetta, Tritto, Fioravanti, Vinci, Leo, Paisiello, bensì una più
ampia istanza sinfonica che a volte pareva collidere con la poca pregnanza
delle tematiche trattate in palcoscenico, ma tant'è.
Non dimentichiamoci che anche il grande Salieri, troppo trascurato in questo
NG, perchèntroppo considerato in negativo rispetto il corrispondente collega
Mozart, scrisse drammi Tragicomici, tra cui lo splendido "Axur re D'ormus",
il cui coro conclusivo fu citato per una scena del film di Forman "Amadeus".
Ciao e tanti saluti.
Pietro.



title: [OT] Help tecnico!

author: Marco Marcelli

text:
Ho bisogno di un help dai tecnici del NG.
Registrando da vinile dei brani per poi metterli su CD, li ho registrati
in formato Microsoft ADPCM, cioe' in formato WAV compresso (il formato
WAV non compresso e' Windows PCM). Ho usato come SW, per la cronaca,
CoolEdit 2000.
Credevo di aver fatto una furbata, per cui sarei riuscito ad inserire
molta piu' roba nel CD (anche se con un pizzico di qualita' in meno),
solo che, al momento di masterizzare, EasyCD mi "gonfia" i files WAV
fino a riportarmeli alle dimensioni non compresse.
Ora, e' chiaro che io potrei registrarli come files dati e sentirmi 5
ore di musica (tanta ce n'era entrata) dal PC, ma volendo invece
ascoltarli dallo stereo, posso fare qualcosa o devo per forza rifare
tutto??????
Spero che la domanda sia chiara, e che qualcuno possa aiutarmi.
Hello
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================


title: [OT] Help tecnico!

author: Marco Trapanese

text:
"Marco Marcelli" <
marc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3AB4E3A5...@libero.it...
> Ho bisogno di un help dai tecnici del NG.
> Registrando da vinile dei brani per poi metterli su CD, li ho registrati
> in formato Microsoft ADPCM, cioe' in formato WAV compresso (il formato
> WAV non compresso e' Windows PCM). Ho usato come SW, per la cronaca,
> CoolEdit 2000.
>
> Credevo di aver fatto una furbata, per cui sarei riuscito ad inserire
> molta piu' roba nel CD (anche se con un pizzico di qualita' in meno),
> solo che, al momento di masterizzare, EasyCD mi "gonfia" i files WAV
> fino a riportarmeli alle dimensioni non compresse.
ovvio... vedi sotto!
>
> Ora, e' chiaro che io potrei registrarli come files dati e sentirmi 5
> ore di musica (tanta ce n'era entrata) dal PC, ma volendo invece
> ascoltarli dallo stereo, posso fare qualcosa o devo per forza rifare
> tutto??????
>
> Spero che la domanda sia chiara, e che qualcuno possa aiutarmi.
>
> Hello
si, la domanda è chiara... spero anche la risposta!
allora... PCM sta per Pulse Code Modulation, in parole povere... un metodo
per codificare il segnale audio (analogico) in dati (digitale). I parametri
caratteristici del PCM sono: frequenza di campionamento (il classico 44.100
Hz), la quantizzazione (i 16 bit) e... il tutto raddoppiato (come mole di
dati) se il segnale è stereo. Ora lo standard per i CD audio prevede il
seguente formato:
freq. camp. = 44.100 Hz
quant. = 16 bit
formato = stereo
se tu modifichi uno o + di questi parametri (sia in più che in meno...) al
momento di produrre un cd audio (standard...) vanno riportati ai valori
corretti. se non lo fai tu... ci pensa il software!!! :-)
Il fatto del formato compresso è solo uno stratagemma per risparmiare spazio
(come del resto fa l'mp3) con compromessi (a volte più che accettabili!)
sulla qualità, però occorre avere anche un dispositivo che sia compatibile.
I lettori audio lo sono solo con lo standard che ti detto sopra!
spero di essere stato altrettanto chiaro!!
saluti,
Marco Trapanese
---
e-mail:
marcotr...@tin.it
web:
members.xoom.it/m_trapanese


title: [OT] Help tecnico!

author: Vinicio Loncagni

text:
Tecnico non sono, ma ho fatto anch'io qualche esperimento con Cool Edit.
Quindi ti posso solo consigliare qualcosa in veste di praticone, non di
esperto.
I lettori di Cd tradizionali da stereo leggono soltanto il formato non
compresso.
Quindi il loro limite è tra i settanta e gli ottanta minuti.
Qualche anno fa, lessi che avevano trovato il modo di farcene entrare il
doppio.
Ma era un trucco che andava bene solo per le vecchissime incisioni
monofoniche, storiche ma qualitativamente scarse.
Era un artificio che sfruttava l'alta capacità di divisione dei canali
stereo del cd: mettevano settanta minuti sul canale destro e altri settanta
sul sinistro.
Si ascoltava con tutto il balance da una parte, poi si ricominciava daccapo
con il balance dall'altra...
Con il balance al solito posto, al centro, veniva fuori un putiferio...
Quindi: se vuoi Cd normali, magari da ascoltare anche in auto, non c'è
niente da fare.
L'unico trucco che mi viene in mente è registrarli come files di dati, e poi
usare il computer come componente del tuo impianto stereo.
Dovresti avere una scheda audio decente (come quella che *non* ho io),
meglio se con le due uscite L e R separate...
Poi, anziché far uscire la musica dalle ridicole casse autoamplificate del
pc, colleghi l'uscita della scheda audio all'amplificatore dell'HiFi tramite
un ingresso AUX.
Ovviamente, sono necessari Pc e Stereo limitrofi...
Boh, forse funziona...
Se ho scritto scemenze, scusatemi ma sono stato fuori a cena con amici e ho
bevuto...
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


title: [OT] Help tecnico!

author: Vento

text:
Be' a questo punto potresti comprimerli in Mp3 e masterizzarti un CD
interamente con files Mp3.
Sono già  in vendita dei CD (portatili lo so per certo, ma credo ce ne sia
anche tipo rack) che oltre al formato standard leggono anche l'Mp3.
Così quando deciderai di acquistare un modello del genere avrai già qualcosa
di pronto.


title: [OT] Help tecnico!

text:
Marco,
Non puoi registrare su CD audio compresso, ne WAV non compressi. In
generale, non puoi registrare nel formato dei dischi PC. Il formato dei
dati da ascoltare con un lettore CD audio e esclusivamente il formato
Audio CD.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: [OT] Help tecnico!

author: Giacomo

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@edisons.it
> ha scritto nel messaggio
>Il formato dei
> dati da ascoltare con un lettore CD audio e esclusivamente il formato
> Audio CD.
Già che siamo in argomento, ne approfitto per chiedere lumi su un problema
simile.
Fino ad oggi, per dei corsi scolastici, preparavo delle basi musicali midi
che poi registravo su una comune cassetta audio con risultati più che
decenti.
Ora mi si chiede, per praticità. se è possibile averle su CD.
Dovrei quindi trasformare il .mid in .wav.
Come sequencer uso il Digital Orchestrator Pro della Voyetra che permette di
avere sia tracce midi che wave, ma sinceramente non ho capito come ottenere
un file .wav tale da poter masterizzare un CD.
Grazie in anticipo.
Giacomo


title: [OT] Help tecnico!

author: Carlo Gerelli

text:
Giacomo <
giacomo....@libero.it
> wrote in message
9%kt6.55546$6W.48...@news.infostrada.it...
>
> Già che siamo in argomento, ne approfitto per chiedere lumi su un problema
> simile.
> Fino ad oggi, per dei corsi scolastici, preparavo delle basi musicali midi
> che poi registravo su una comune cassetta audio con risultati più che
> decenti.
> Ora mi si chiede, per praticità. se è possibile averle su CD.
> Dovrei quindi trasformare il .mid in .wav.
> Come sequencer uso il Digital Orchestrator Pro della Voyetra che permette
di
> avere sia tracce midi che wave, ma sinceramente non ho capito come
ottenere
> un file .wav tale da poter masterizzare un CD.
>
così ad occhio, dovresti, sul computer, far suonare
il file MIDI, e contemporaneamente far partire un
registratore di suoni (al limite quello compreso in
Windows, io ho usato x es. quello che c'era a corredo
della scheda Creative). Poi salvi su hardisk il risultato,
che a questo punto è un .wav, e crei la traccia per il CD.
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: [OT] Help tecnico!

author: Pietro

text:
"Giacomo" <
giacomo....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9%kt6.55546$6W.48...@news.infostrada.it...
> Ora mi si chiede, per praticità. se è possibile averle su CD.
> Dovrei quindi trasformare il .mid in .wav.
> Grazie in anticipo.
> Giacomo
Non ne sono sicuro ma forse se usi Nero (Ahead) come software di
masterizzazione e clicchi sull'icona Audio-cd la conversione avviene
automaticamente: Dall' mp3 lo fa da solo senza passare neanche dal formato
.wav
ciao
--
--------------------------------------------------------------
*pensi forse che siano belle le stanze
dove dimora il tuo re? Ma non sono che
tuguri, in confronto alle caverne che ho
visto: saloni interminabili pieni dell'eterna
musica dell'acqua che gocciola in stagni
splendidi*
 J.R.R. Tolkien *Il signore degli anelli*
----------------------------------------------------------------


title: [OT] Help tecnico!

author: NeuRoTiX

text:
On Mon, 19 Mar 2001 10:15:33 GMT, "Giacomo" <
giacomo....@libero.it
> wrote:
>Già che siamo in argomento, ne approfitto per chiedere lumi su un
>problema simile.
>Fino ad oggi, per dei corsi scolastici, preparavo delle basi
>musicali midi che poi registravo su una comune cassetta audio con
>risultati più che decenti.
>Ora mi si chiede, per praticità. se è possibile averle su CD.
>Dovrei quindi trasformare il .mid in .wav.
>Come sequencer uso il Digital Orchestrator Pro della Voyetra che
>permette di avere sia tracce midi che wave, ma sinceramente non ho
>capito come ottenere un file .wav tale da poter masterizzare un CD.
Il consiglio di Gerelli mi sembra ottimo ma non e' il solo modo di ottenere le
tracce in WAV dei tuoi MID.
Esistono anche dei sintetizzatori software con wavetable che danno la
possibilita' di effettuare un playback su file. Su
http://www.maz-sound.com/
 ne
trovi alcuni. L'unica cosa di cui hai bisogno per usare questo tipo di
programmi, e' l'avere una buona wavetable.
Ciao
   Jenner
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


title: [OT] Help tecnico!

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <9%kt6.55546$
6W.48...@news.infostrada.it
>, "Giacomo"
<
giacomo....@libero.it
> wrote:
> Dovrei quindi trasformare il .mid in .wav.
I dati MIDI (contenuti nei file di tipo ".mid") sono solo dati di
controllo di strumenti musicali elettronici (che spaziano dal mio
Kurzweil, al generatore sonoro interno targato Roland del Mac e del PC).
I dati audio (contenuti in file di tipo ".wav" o altri) sono la
digitalizzazione del segnale audio, esattamente come in un CD audio. Il
formato ".wav" è diverso da quello del CD, ma si basa sullo stesso
principio (la PCM, cioè la forma di campionamento dominante).
Per passare da un".mid" ad uno ".wav" devi registrare l'uscita dello
strumento musicale che suona i ".mid". Con alcuni software puoi farlo
internamente alla scheda audio, ma non saprei dire come si possa fare
con il tuo software. Con alcuni altri, occorre collegare l'uscita della
scheda audio al suo stesso ingresso, e registrare nelle tracce audio ciò
che viene suonato dal sintetizzatore interno.
Se stai usando un sintetizzatore esterno (una tastiera, un expander...)
collega l'uscita MIDI del PC al sintetizzatore, e l'uscita audio del
sintetizzatore all'ingresso audio della scheda. Registra ciò che esce
dal sintetizzatore. Fatto.



title: [OT] Help tecnico!

text:
"NeuRoTiX" <
jen...@neurotix.com
> ha scritto nel messaggio
news:v4icbtcrukriuro2m...@4ax.com...
> Esistono anche dei sintetizzatori software con wavetable che danno la
> possibilita' di effettuare un playback su file. Su
http://www.maz-sound.com/
 ne
> trovi alcuni. L'unica cosa di cui hai bisogno per usare questo tipo di
> programmi, e' l'avere una buona wavetable.
Grazie a tutti. Ho dato uno sguardo sul ng di musica.midi e ho trovato anche
questa indicazione, aco mai servisse anche a qualcun altro.
========0
>Midi - Wave
> qualcuno di vioi conosce il nome di un programmino scaricabile da internet
> che supporti questa semplice funzione?
C'è Timidity++ e Wavmaker III, che puoi scaricare da Shareware Music Machine
www.hitsquad.com/smm
 nella sezione "format converters".
=============
Ciao
Giacomo


title: [OT] Poveri Gatti...

author: Dipa

text:
http://www.bonsaikitten.com/
Guardate... secondo voi è tutto vero?
E' abominevole...


title: [OT] Poveri Gatti...

author: viperozza

text:


Tranquillo. Guarda qui:
http://www.wwf.it/news/bonsai.htm
Ciao
Viperozza
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: [OT] Poveri Gatti...

text:
Meno male...
Effettivamente l'avevo immaginato :)
Bye!
"viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:62Z211Z179Z189Y...@usenet.iol.it...



title: [OT] Poveri Gatti...

author: Aldo Galli

text:
viperozza <
supervi...@libero.it
> wrote in message
62Z211Z179Z189Y...@usenet.iol.it...
> Il 18 Lug 2001, 14:09, "Dipa" <
Di...@simcity.it
> ha scritto:
> >
http://www.bonsaikitten.com/
>
> >Guardate... secondo voi è tutto vero?
> >E' abominevole...
>
> Tranquillo. Guarda qui:
>
http://www.wwf.it/news/bonsai.htm
Comunque
gattobonsai.it
, il sito italiano che si ispira a quello di cui
sopra è stato censurato dopo una denuncia fatta da Licia Colò.
Vedi:
http://www.punto-informatico.it/p.asp?i=36756


title: OT trenitalia

author: luziferszorn

text:
http://www.lastampa.it/2012/11/17/cronaca/colpito-da-infarto-sul-frecciarossa-ma-il-treno-non-si-ferma-fino-a-rho-wuCEfhdvfpZNRs5UCh1mFN/pagina.html

meglio prendere i regionali
lz


title: CORD GARBEN - Che ne e' di lui ? -

author: Cesare Simonetti

text:
L'altro giorno stavo ascoltando quella meraviglia divina che e' il
concerto n.20 KV466  in una splendida registrazione DG dal vivo di
Benedetti Michelangeli .
Mi ha ancora una volta colpito la direzione (Cord Garben con
l'Orchestra Sinfonica del Norddeutscher Rundfunk) brillante,fastosa e
vivace insieme, molto Karajana, a mio avviso, di questo Cord Garben,
che per mia ignoranza non conosco ne' ho mai sentito nominare.
Chi mi dice di piu' ?
Grazie
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: CORD GARBEN - Che ne e' di lui ? -

author: brebo

text:
Cord Garben più che direttore d'orchestra è un pianista, ottimo
accompagnatore di Lieder (vedi integrale delle ballate di Loewe per la
cpo). Quel concerto con Michelangeli non si sa come sia avvenuto. Si
mormora che il grande pianista italiano abbia voluto quel giovane quale
direttore!!!!
Brenno
Cesare Simonetti ha scritto:



title: verlorene Tochter, Happy Birthday !

author: TWO hands, look!

text:
Four days ago we celebrated the birthday of dear Cheryl Studer, and
those of you well acquainted with her innumerable performances, live
and from the studio, will understand our enthusiasm, since she
represents a link with the great singers in opera history.
Soprano Cheryl Studer, born 24 October 1955 in Midland, Michigan,
began at a very young age studying the piano and the viola. At the age
of twelve, after listening to the album "La Callas à Paris", she
decided that she wanted to be an opera singer and started voice
lessons in her hometown with Mrs. Gwendolyn Pike. She spent her senior
high school years at the Interlochen Arts Academy, before studying for
one year at Oberlin Conservatory, near Cleveland, Ohio. She then moved
with her family to Tennessee, where she continued her studies at the
University of Tennessee at Knoxville. Her promising talent caught
Leonard Bernstein's attention and he offered her full scholarships to
study for three consecutive summers at the Berkshire Music Center at
Tanglewood (1975 to 1977), where she studied with Phyllis Curtin. She
debuted at Tanglewood in 1976 in Bach's St. Matthew Passion (BWV 244)
with the Boston Symphony Orchestra under Seiji Ozawa, who invited her
for a series of concerts with the Boston Symphony Orchestra at
Symphony Hall during the 1978-1979 season.
In the summer of 1979, she went to the Schubert Institute in Baden bei
Wien, Austria, where she attended a course for foreign students on the
art of the German Lied. Among her teachers at that summer institute
were Irmgard Seefried, Brigitte Fassbaender and Hans Hotter. The great
baritone persuaded Cheryl Studer to stay in Europe for the year and
study with him at the Hochschule für Musik und darstellende Kunst in
Vienna.
After a year in Vienna, and at Hans Hotter's urging, Cheryl Studer
auditioned for Wolfgang Sawallisch who hired her as a permanent member
of the Bavarian State Opera, where she spent two consecutive seasons.
At the end of the 1981-1982 season, she left the Munich ensemble to
join the Staatstheater Darmstadt for two seasons, before going to
Berlin to be part of the Deutsche Oper ensemble for the 1984-195 and
1985-1986 seasons.
She sang her first big role (Violetta) as a guest artist at the
Staatstheater Braunschweig in the spring of 1983. In the summer of
that same year, the Bayerische Staatsoper called her to their Summer
Festival to sing Irene (Rienzi) and Drola (Die Feen), under Maestro
Sawallisch. She made her North American opera debut in the role of
Micaela (Carmen) in 1984 for the Lyric Opera of Chicago. She caught
the world's attention for the first time at the 1985 Bayreuth
Festival, when the sang Elisabeth (Tannhäuser) under Giuseppe
Sinopoli. Since then, she has sung in the most prestigious houses in
the world: Gran Teatre del Liceu, Barcelona (debut in 1986 in Das
Rheingold as Freia), Opéra de Paris (debut the same year in Die
Zauberflöte as Pamina), San Francisco Opera (debut in Die
Meistersinger as Eva, also in 1986), Royal Opera House, Covent Garden
(debut in 1987 in Tannhäuser as Elisabeth), La Scala (operatic debut
in Don Giovanni as Donna Anna in 1987), New York Metropolitan Opera
(debut in 1988 in Carmen as Micaela), Vienna State Opera (debut in
Elektra as Chrysothemis in 1989). She debuted at the Salzburg Summer
Festival that same year and in the same role.
Her repertoire reveals a soprano of exceptional versatility, perhaps
not encountered since the great Lilli Lehmann: from Mozart's Queen of
the Night, Donna Anna and Countess Almaviva, to Wagner's Sieglinde,
Elisabeth and Elsa, from Rossini's Mathilde and Semiramide to
Donizetti's Lucia, from Verdi's Odabella and Violetta to Gounod's
Marguerite and the great heroines of Richard Strauss, Cheryl Studer's
repertoire encompasses more than 70 roles.
In addition to her appearances in the most renowned opera houses of
the world, Cheryl Studer has never forgotten her first love: the Lied.
Although she has been singing Lieder since her early years, she made
her first big European tour in 1992; ever since, she has been giving
Lieder recitals in many European cities, as well as in the USA and the
Far East. Although an acclaimed interpreter of the great Germanic
Lieder composers (in particular Schubert, Brahms, Mahler, Strauss and
Hugo Wolf), she also loves Debussy's Ariettes oubliées and Samuel
Barber's songs.
Cheryl Studer also appears regularly as a concert soloist with the
world's most famous orchestras: the Vienna Philharmonic, the Berlin
Philharmonic, the Dresden Staatskapelle, the London Symphony, the
Philharmonia Orchestra, the Royal Concertgebouw, the Boston Symphony,
the Philadelphia Orchestra, to name but a few. Her concert repertoire
includes Beethoven's Missa solemnis, Mozart's concert arias, Verdi's
Requiem, Wagner's Wesendonk-Lieder and Strauss's Vier letzte Lieder,
as well as other orchestral Lieder.
For her third summer's work as a Vocal Fellow of the Berkshire Music
Center at Tanglewood, Cheryl Studer won the 1977 High Fidelity/Musical
America Prize. The following year, she competed in the Metropolitan
Opera Auditions Finals and won the Mrs. Frederick A. Stoughton Award.
In 1979, she won the Franz-Schubert-Institut-Preis for excellence in
Lied interpretation. She received the Grand Prix du Disque - Prix
Maria Callas, in 1989. Cheryl Studer was particularly honoured to be
chosen by an international jury as the first recipient of the
International Classical Music Award in 1993 (London) in the category
Best Female Singer of the Year; in the same year, she also received
the Wilhelm Furtwängler Prize. One year later, she was chosen as
Musical America's Vocalist of the Year (1994).
Such a list, abbreviated as it is, is indicative of the great success
Cheryl Studer has enjoyed and continues to enjoy.
In October 2003, Cheryl Studer was appointed professor at the
Hochschule für Musik Würzburg. Her schedule is flexible enough to
allow her to continue her singing career.  Ms. Studer, who holds a
teaching diploma from the State of Bavaria, has always been interested
in teaching and helping young singers develop. She has given master
classes at the Interlochen Arts Academy, and at the Beijing Central
Conservatory, where she was awarded an honorary professorship in
November of 2001.
On 22 August 2004, the soprano participated in the 2004-5 opening
concert of the China Philharmonic Orchestra at the Poly Theatre in
Beijing, in commemoration of the 100th anniversary of the birth of
Deng Xiaoping (1904–1997), the late leader of the Communist Party of
China. The repertoire for that evening, led by the orchestra's Music
Director Long Yu, was carefully chosen by the former leader's family
and included Franz Liszt's Les Préludes, Richard Strauss' Ein
Heldenleben and his autumnal Vier letzte Lieder, sung by Ms. Studer.
A great many recordings featuring Cheryl Studer have also received
numerous prizes, awards and distinctions. Among others: Tannhäuser
(Elisabeth - DG - G. Sinopoli): Gran Premio del disco Ritmo, Orphée
d'Or, CD Compact, Diapason d'Or; Attila (Odabella - EMI - R. Muti):
Diapason d'Or, Prix de l'Académie Charles Cros, L'Opera-Città di
Mondovì, Musica Viva; Salome (Salome - DG - G. Sinopoli): Stella
d'Argento, Diapason d'Or, Grand Prix de la Nouvelle Académie du
disque, Edison Award, Orphée d'Or; Faust (Marguerite - EMI - M.
Plasson): Diapason d'Or, 10 de Répertoire, Choc du Monde de la
Musique, FFFF de Télérama, Orphée d'Or de l'Académie du disque
lyrique, Prix de l'Académie Charles Cros, Grand Prix de la Nouvelle
Académie du disque, Classic CD 5-Star Award; Lohengrin (Elsa - DG - C.
Abbado): FFFF de Télérama, 10 de Répertoirte, Timbre de platine
d'Opéra international, Outstanding from BBC Music Magazine; Samuel
Barber's Complete Songs (with Thomas Hampson - DG - John Browning,
piano): Caecilia Prijs, Diapason d'Or, 10 de Répertoire, First Cannes
Classical Awards, Vocal Recital, XIX/XX centuries category, Hilary
Finch's Record of the Year (BBC Music Magazine), Gramophone Awards,
Solo Vocal category; Susannah (Title role - Virgin Classics - K.
Nagano): Grammy Award; Hérodiade (Salomé - EMI - M. Plasson): Choc du
Monde de la Musique, Diapason d'Or.
The worlds of Opera and of serious music, seriously delivered, remain
indebted to the soprano for her important and prestigious documented
legacy, a legacy which can comfortably be thought of as Gold Standard.
 It will never happen again.
* Title role in Donizetti's Lucia di Lammermoor, rec 8/90, London SO,
Marin
* Hanna Glawari in Lehar's Lustige Witwe, rec 1/94, Vienna PO,
Gardiner
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 1-2/94, Vienna PO, Abbado
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 5/91, Vienna PO, Abbado
* Title role in Rossini's Semiramide, rec 7/92, London SO, Marin
* Florinda in Schubert's Fierrabras, rec 5/88, Chamber Orch of Europe,
Abbado
* Title role in R. Strauss' Salome, rec 12/90, Deutsche Oper Berlin,
Sinopoli
* Gilda in Verdi's Rigoletto, rec 6/93, Metropolitan Opera, Levine
* Gilda in Verdi's Rigoletto Act III, rec 9/91, Metropolitan Opera,
Levine
* Desdemona in Verdi's Otello, rec 5/93, Opéra Bastille, Chung
* Violetta in Verdi's Traviata, rec 1/91, Metropolitan Opera, Levine
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '88, Philharmonia, Sinopoli
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '89, Bayreuth, Sinopoli
* Senta in Wagner's fliegende Holländer, rec 1/91, Deutsche Oper
Berlin, Sinopoli
* Gutrune in Wagner's Götterdämmerung, rec 5/89, Metropolitan Opera,
Levine
* Title role in Floyd's Susannah, rec 3/94, Opéra de Lyon, Nagano
* Marguerite in Gounod's Faust, rec 2/91, Toulouse, Plasson
* Salomé in Massenet's Hérodiade, rec 11-12/94, Toulouse, Plasson
* Donna Anna in Mozart's Don Giovanni, rec 9/90, Vienna PO, Muti
* Konstanze in Mozart's Entführung aus dem Serail, rec 4/91, Vienna
Symphony, Weil
* Queen of the Night in Mozart's Zauberflöte, rec 7/89, ASMF, Marriner
* Giulietta in Offenbach's Contes d'Hoffmann, rec 87/88/89, Dresden
Staatskapelle, Tate
* Matilde in Rossini's Guglielmo Tell, rec 12/88, La Scala, Muti
* Madama Cortese in Rossini's Viaggio a Reims, rec 10/92, Berlin PO,
Abbado
* Title role in Spohr's Jessonda, rec '84, ORF Orchestra, Albrecht
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 1/90, Bavarian RSO,
Sawallisch
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 6/89, Vienna PO, Abbado
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec 2-12/87, Bavarian
RSO, Sawallisch
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec '92, Vienna PO, Solti
* Title role in Verdi's Aida, rec 6/94, Covent Garden, Downes
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6-7/89, La Scala, Muti
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6/90, La Scala, Muti
* Elena in Verdi's Vespri Siciliani, rec 12/89-1/90, La Scala, Muti
* Drolla in Wagner's Die Feen, rec 7/83, Bavarian RSO, Sawallisch
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec 6/90, Bayreuth, Schneider
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec '90, Vienna PO, Abbado
* Eva in Wagner's Meistersinger, rec 4/93, Bavarian State Opera,
Sawallisch
* Irene in Wagner's Rienzi, rec 7/83, Bavarian State Opera, Sawallisch
* Ortlinde in Wagner's Walküre, rec 8/81, Dresden Staatskapelle,
Janowski
* Sieglinde in Wagner's Walküre, rec 2-3/88, Bavarian RSO, Haitink
* Zemlinsky's Der Geburtstagder Infantin, rec 83, Berlin RSO, Albrecht
* Coloratura Arias by Bellini (Sonnambula/Norma), Verdi
(Traviata/Trovatore), Donizetti (Lucia/Lucrezia Borgia), Rossini
(Barbiere/Semiramide), rec 4/89, Munich RSO, Ferro
* Mozart Arias (Entführung/Zauberflöte/Idomeneo/Nozze/Giovanni/Clemenza/Cosi),
rec
9/89, ASMF, Marriner
* R. Strauss' Vier Letzte Lieder/Wagner's Wesendonck-Lieder/Isolde's
Liebestod, rec 1/93, Dresden Staatskapelle, Sinopoli
* Isolde's Liebestod, rec 1/88, Bavarian RSO, Tate
* Wagner Gala (Tannhäuser/Lohengrin/Meistersinger/Walküre), rec 12/93,
Berlin PO, Abbado
* First Europakonzert - in Prague (Mozart: "Non mi dir"/"Ch'io mi
scordi di te-Non temer amato bene"), rec 5/91, Berlin PO, Abbado
* Covent Garden Gala (Otello/Traviata/Fledermaus), rec 7/88, Covent
Garden, Barker
* Sacred Works (Bach/Schubert/Mendelssohn/Handel/Mozart/Gounod/Faure/Poulenc/Bernstein/Bruch),
rec 3/91, London SO, Marin
* Samuel Barber Songs, rec 9/92, Browning (R.I.P.), Emerson String
Quartet
* Beethoven's Missa Solemnis, rec 8/91, Vienna PO, Levine
* Beethoven in Berlin (Ah! Perfido/Choral Fantasy/Egmont), rec 12/91,
Berlin PO, Abbado
* Brahms' German Requiem, rec 10/92, Berlin PO, Abbado
* Schubert Lieder, rec 1/90, Gage
* Salzburg Recital (R. Strauss/Schubert/Debussy), rec 8/92, Gage
* Mahler's Klagende Lied, rec 11/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 2, rec 11/92, Vienna PO, Abbado
* Mahler's Symphony No. 8, rec 11-12/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 8, rec 1/94, Berlin PO, Abbado
* Verdi's Requiem, rec 6/87, La Scala, Muti
* Verdi's Requiem, rec 11/91, Vienna PO, Abbado
* Beethoven's Symphony No. 9, rec 4/89, Philadelphia Orchestra, Muti
* Bruckner's Mass in F Min/Mozart's Vespers, rec 3/77, MIT Choral
Society, Oliver
* Donizetti's Requiem, rec 1/84, Bamberg SO, Gómez-Martínez
* von Schweinitz's Messe Op. 21, rec 7/84, RSO Berlin, Albrecht
* R. Strauss Choral Works, rec 9/84, RIAS Kammerchor, Gronostay, Creed
Cheryl Studer appears in a new recording (her second) of Ludwig van
Beethoven's 9th Symphony:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Live Recording
12 January 2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Conductor
Cheryl Studer -Soprano
Anke Vondung -Mezzosoprano
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
In December, the soprano will be heard as Sieglinde in concert
performances of Richard Wagner's Die Walküre Act 1:
Paris, Cité de la musique, Salle des concerts, 10 December 2004, 8:00
p.m.
Rouen, Opéra de Rouen / Haute-Normandie, Opéra Léonard de Vinci, 9 &
12 December 2004, 8:00 p.m.
http://www.operaderouen.com/sommaireopera.php
http://www.cite-musique.fr/francais/spectacles/_database/S00993.htm
Sieglinde: Cheryl Studer
Siegmund: Alan Woodrow
Hunding: Jyrki Korhonen
Orchestre de l'Opéra de Rouen/Haute-Normandie
Conductor: Oswald Sallaberger
In the first part of the program:
Tristan und Isolde - Vorspiel
Siefried-Idyll
Tannhäuser - Overture
Brava Diva!


title: Re: PERFEZIONE

text:
Tizioman ha scritto:
> Dunque Mozart era una gallina".
Mbriaco gia' a quest'ora?
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Re: PERFEZIONE

author: Tizioman

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Mbriaco gia' a quest'ora?
Dovrebbe con più esattezza scriversi * 'mbriaco*, sottintendosi
l'aferesi (sottrazione) della vocale "u".
"Già" va scritto invece con l'accento, anzichè con l'apostrofo, il
quale implica la sottrazione di una lettera dell'alfabeto...
La tua sobrietà è imperdonabile.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
U.Q.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
"Tutto ciò che è umano è imperfetto. Tranne Mozart...Ogni essere
umano
piscia dal davanti, tranne le galline, che (non essendo umane) lo
fanno,
cacando, dal didietro. Dunque Mozart era una gallina".
(Tizioman)


title: Re: PERFEZIONE

author: Marco Marcelli

text:
Tizioman ha scritto:
> Dovrebbe con più esattezza scriversi * 'mbriaco*, sottintendosi
> l'aferesi (sottrazione) della vocale "u".
Questa e' una tua supposizione.
> "Già" va scritto invece con l'accento, anzichè con l'apostrofo, il
> quale implica la sottrazione di una lettera dell'alfabeto...
Questo invece indica una tua terrificante ignoranza informatica.
E' noto a tutti infatti (meno che a te, evidentemente) che la maggior
parte dei news server NON accetta lettere e vocali tipiche della Nazione
in cui si scrive (le accentate in Italia, la umlaut in Germania, la
cedilla in Spagna e cosi' via), scrivendo le quali verrebbero restituite
al mondo intero come un'acozzaglia di caratteri senza senso.
E' quindi buona norma sostituire gli accenti con gli apostrofi, proprio
per evitare tale problema.
> La tua sobrietà è imperdonabile.
Sara'..... (con l'apostrofo, nota bene).



title: Re: PERFEZIONE

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> E' quindi buona norma sostituire gli accenti con gli apostrofi, proprio
> per evitare tale problema.
Anche a tavola per evitare analoghe complicazioni, è meglio sostituire
le posate con le mani.
*Già...* (Ehi, con me il server è generoso!)
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
U.Q.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
"Tutto ciò che è umano è imperfetto. Tranne Mozart...Ogni essere
umano piscia dal davanti, tranne le galline, che lo fanno,  cacando,
dal didietro. Dunque Mozart era una gallina".
[Se qualcuno ne ha il coraggio, metta in dubbio l'umanità delle
galline:
ho un pollaio e so che godono e soffrono, e pensano (soprattutto)
come noi di questo gruppo].
(Tizioman)


title: Re: PERFEZIONE

author: Drogo

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
> Questo invece indica una tua terrificante ignoranza informatica.
Da quando in qua l'informatica "deve" dettare regole atte a sconvolgere le
tradizioni plurisecolari se non millenarie di una lingua?
> E' noto a tutti infatti (meno che a te, evidentemente) che la maggior
> parte dei news server NON accetta lettere e vocali tipiche della Nazione
> in cui si scrive (le accentate in Italia, la umlaut in Germania, la
> cedilla in Spagna e cosi' via), scrivendo le quali verrebbero restituite
> al mondo intero come un'acozzaglia di caratteri senza senso.
Peccato che tali caratteri abbiano contribuito, in saecuala saeculorum, alle
peculiarità di una determinata cultura!
> E' quindi buona norma sostituire gli accenti con gli apostrofi, proprio
> per evitare tale problema.
Massifichiamoci dai... che è più bello... !!
Qualora capiti continuerò a scrivere con la "umlaut" che, culturalmente, mi
appartiene e non poco...!!
Sveglia ragazzo... sveglia!!
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

author: Ulisse

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:458530e0$0$16145$4faf...@reader3.news.tin.it...
> cedilla in Spagna e cosi' via), scrivendo le quali verrebbero restituite
> al mondo intero come un'acozzaglia di caratteri senza senso.
Ecco qualche esempio:
Ã
Tutte le parole che terminano con una vocale accentata, esempio "perchè",
vengono restituite cosi':
"perchÃ"
Un'altra cosa tipica è la comparsa di "&grave" o di "?"
Tizio dovrebbe aver capito :-)
--
Ulisse


title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
> Sveglia ragazzo... sveglia!!
> Drogo
Mi chiedo se stai scherzando o se Drogo, piu' che un nick, e' un'azione
quotidiana.....



title: Re: PERFEZIONE

text:
Ulisse ha scritto:
> Tizio dovrebbe aver capito :-)
Non ne sono certo.
Ma quello che si firma DROGO certamente no.



title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
> "Da quando in qua l'informatica "deve" dettare regole atte a sconvolgere le
> tradizioni plurisecolari se non millenarie di una lingua?
> Peccato che tali caratteri abbiano contribuito, in saecula saeculorum, alle
> peculiarità di una determinata cultura!
> Massifichiamoci dai... che è più bello... !!"
Toh, una voce fuori dal Coro dei Santi Conformisti! Hai fatto caso che
non riescono a replicare rispondendo *nel merito* della questione, nè
senza evitare insulti? Te Drogo "ti droghi" (quale arguzia!), io sono
uno "Stronzo" (Gippe).
Al quale Gippe ho dovuto inviare, letteralmente, la definizione di
troll (provocartore) copiata e incollata da Wikipedia:
http://it.wikipedia.org/wiki/Troll_%28Internet%29
senza che per questo il medesimo ancora capisse che stavo semplicemente
conducendo un gioco in cui lui era il topolino...
Naturalmente questa mia per te sarà interpretata, non come l'unico
vero scambio/confronto riguardo ad una discussione che sotto
l'apparente fatuità era seria, e di cui NESSUNO, a parte te, ha
compreso il senso; ma semplicemente che Tizioman e Drogo sono la stessa
persona che si dà ragione, sotto nick diversi...
Meglio esorcizzare che comprendere.
Spaventoso: ascoltare musica classica, se dietro un paio di orecchie
non c'è un cervello, può equivalere a pedalare su di una cyclette in
una stanza buia: non da nessun evidente arricchimento mentale
e si rimane sempre allo stesso punto.
Proporrei questa interpretazione, per il tuo nick: Giovanni Drogo è il
protagonista
del "Deserto dei Tartari", di Dino Buzzati (romanzo).
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
U.Q.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
"Tutto ciò che è umano è imperfetto. Tranne Mozart...Ogni essere
umano piscia dal davanti, tranne le galline, che lo fanno,  cacando,
dal didietro. Dunque Mozart era una gallina".
[Se qualcuno ne ha il coraggio, metta in dubbio l'umanità delle
galline:ho un pollaio e so che godono e soffrono, e pensano
(soprattutto)come noi di questo gruppo].
(Tizioman)


title: Re: PERFEZIONE

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto:
> Mi chiedo se stai scherzando o se Drogo, piu' che un nick, e' un'azione
> quotidiana.....
Drogo è abituato a scrutare l'apparente immobilismo dell'orizzonte!
Un verme che striscia nel deserto lo allarma... figurarsi se ha tempo e
voglia di abbassare il binocolo per drogarsi.
Forse hai troppa musica nelle orecchie... lasciala defluire nel cervello.
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

author: Gippe

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1166371153.0...@f1g2000cwa.googlegroups.com...
Drogo ha scritto:
>> "Da quando in qua l'informatica "deve" dettare regole atte a sconvolgere
>> le
>> tradizioni plurisecolari se non millenarie di una lingua?
>> Peccato che tali caratteri abbiano contribuito, in saecuala saeculorum,
>> alle
>> peculiarità di una determinata cultura!
>> Massifichiamoci dai... che è più bello... !!"
>Toh, una voce fuori dal Coro dei Santi Conformisti! Hai fatto caso che
>non riescono a replicare rispondendo *nel merito* della questione, nè
>senza evitare insulti? Te Drogo "ti droghi" (quale arguzia!), io sono
>uno "Stronzo" (Gippe):
>
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/msg/b4c4ac71576f30c4?hl=it&
>Al quale Gippe ho dovuto inviare, letteralmente, la definizione di
>troll (provocartore) copiata e incollata da Wikipedia:
Nella quale tu non ci rientri perché il tuo trolleggiare è banale e
stomachevole e facilmente percepibile, fai una ricerca ed erudisciti sul
VERO modo di trolleggiare. Ti ho risposto solo perché mi divertivo io nel
leggere le tue risposte banali. Quando poi ho avuto da fare altro ho
preferito lasciarti alle tue banalità e dedicarmi al mio acqeurello: adesso
sta asciugando per i ritocchi finali, mi piace!
Dai stai BUONOA!
http://it.wikipedia.org/wiki/Troll_%28Internet%29
>senza che per questo il medesimo ancora capisse che stavo semplicemente
>conducendo un gioco in cui lui era il topolino..
Ah, ah, ah! Il gioco!
Perché sai condurre anche un gioco, ma fammi il piacere
.
>Spaventoso: ascoltare musica classica, se dietro un paio di orecchie
>non c'è un cervello, può equivalere a pedalare su di una cyclette in
>una stanza buia: non da nessun evidente arricchimento mentale.
Ecco perché secondo me è difficile che tu possa percepire qualcosa in quanto
ti applichi troppo a voler comprendere gli altri e decretarne i difetti e
poi a sentenziare come se fossi il Dio in terra...
Soprattutto quando scrivi quelle menate, secondo te logiche, su Mozart e
quantaltro.
Se tutto queste energie le avessi adoperate per altro non avresti aumentato
l'entropia del sistema a vantaggio dell'entalpia della tua anima.
La provocazione, per me, è pari se nonn superiore al 'peccato' in se.
A tal proposito termino perché ho profuso molte energie per dirti queste due
cosine sulle quali pensare malgrado i presupposti non fossero stati così
invitanti.
Le sign anche possono risultare offensive, non pensare che il mondo sia solo
quanto tu percepisci.
Allora poi di che ti lamenti.
Ciao GATTO
ziu ziu ziu


title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
> Drogo è abituato a scrutare l'apparente immobilismo dell'orizzonte!
> Un verme che striscia nel deserto lo allarma... figurarsi se ha tempo e
> voglia di abbassare il binocolo per drogarsi.
C'è una tale affinità nel nostro modo di intendere la vita
(apparentemente) che mi chiedo io stesso se tu non sia un mio alter ego
(o viceversa)....
U.Q.


title: Re: PERFEZIONE

text:
Gippe ha scritto:
> Nella quale tu non ci rientri perché il tuo trolleggiare è banale e
> stomachevole e facilmente percepibile, fai una ricerca ed erudisciti sul
> VERO modo di trolleggiare. Ti ho risposto solo perché mi divertivo
Adesso ecco anche il Manuale del Vero Provocatore, il Galateo del
Troll.
Aspettiamo con ansia estrema, come Drogo attende i Tartari, le tue
Lezioni.
Amen
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
U.Q.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
"Tutto ciò che è umano è perfetto. Tranne Zazie (Mozart).


title: Re: PERFEZIONE

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto:
C'è una tale affinità nel nostro modo di intendere la vita
(apparentemente) che mi chiedo io stesso se tu non sia un mio alter ego
(o viceversa)....
Come diceva "quello" ai suoi pards... "Quien sabe"!
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
> Come diceva "quello" ai suoi pards... "Quien sabe"!
Finiamola qui, con questa ultima nota inquietante (ai più
incomprensibile), mio gemello...
Torno a trovare Lilyth.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
U.Q.
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
"Tutto ciò che è umano è perfetto. Tranne Zazie (Mozart).


title: Re: PERFEZIONE

text:
Tizioman ha scritto:
>> Come diceva "quello" ai suoi pards... "Quien sabe"!
>
> Finiamola qui, con questa ultima nota inquietante
Ma com'e', com'e', che sono improvvisamente comparsi 2 trolletti 2 che
si spalleggiano perfino???
Ma guarda le stranezze della vita, eh??



title: Re: PERFEZIONE

author: daniel pennac

text:
On Sun, 17 Dec 2006 19:41:30 +0100, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>Tizioman ha scritto:
>
>>> Come diceva "quello" ai suoi pards... "Quien sabe"!
>>
>> Finiamola qui, con questa ultima nota inquietante
>
>
>Ma com'e', com'e', che sono improvvisamente comparsi 2 trolletti 2 che
>si spalleggiano perfino???
perchè i c......i vanno sempre in coppia.
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè


title: Re: PERFEZIONE

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto:
Finiamola qui, con questa ultima nota inquietante (ai più
incomprensibile), mio gemello...
Torno a trovare Lilyth.
Ed io invece, sperando di non incontrare Yama, me ne andrò a sbafarmi una
bistecca alta quattro dita coperta da una montagna di patate fritte.
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

author: Giovanni Lavena

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> E' quindi buona norma sostituire gli accenti con gli apostrofi, proprio
> per evitare tale problema.
Qui proprio non riesco a seguirti. Mi viene da dire che non mi importa di
quelli che usano newsreaders che pasticciano le lettere accentate. Se un
software non mi dà ciò che desidero, non lo uso. E utilizzare gli apostrofi
al posto degli accenti per me è come andare in ufficio con pigiama e
pantofole.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Re: PERFEZIONE

author: ArtBurt

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1166371153.0...@f1g2000cwa.googlegroups.com...
...
> Hai fatto caso che non riescono a replicare rispondendo *nel merito* della
> questione, nè senza evitare insulti?
...
Forse sarebbe meglio che *nè* tu lo scrivessi *né*.
Art


title: Re: PERFEZIONE

text:
Marco Marcelli ha scritto:
> Ma com'e', com'e', che sono improvvisamente comparsi 2 trolletti 2 che
> si spalleggiano perfino???
> Ma guarda le stranezze della vita, eh??
Caro Drogo,
mi pare si riferiscano a noi. Soprattutto l'impertinente commento della
bamba soprastante, che non riesce ad evitare volgarità pre-femministe,
e sono imbarazzato io stesso per lei...
L'insulto è l'unica risorsa di chi non ha argomenti, e me ne dispiace,
sinceramente, per lei. Sono convinto che in generale le donne abbiano
più acume dei maschietti, e allora stamane, che magone...  :-(
Capìta l'antifona? = io e te siamo la stessa persona, o due amiconi
(credo che il termine "pards", se non li sopravvaluto, o qualche altro
indizio, soprattutto una certa affinità mentale, li abbia messi su
questa strada).
Meno male che son defunti i tempi dell'Inquisizione Spagnola,
altrimenti saremmo diventati degli ottimi hamburger ante-litteram
(vedi: entrambi ci capita di fare citazioni in latino!).
Non devi criticare seriamemte, stigmatizzare certi comportamenti
cristallizzati nel tempo - cercare di cambiare l'aria un po' stantia
che c'è qua dentro... O, se vuoi scherzare, lo devi fare nei limiti
prefissati dall'incrostata leadership che si è sviluppata in questo
affascinante, kitsch, sedicente gruppo di musica classica.
Sicchè chi canta fuori dal coro è un troll, un freak, un mostro da
insultare.
Addirittura se ci son due, che lo fanno: non possono essere che uno
solo, perchè al mondo solo ad un pazzo (uno solo, schizofrenico,
sicuramente) è consentito non essere d'accordo con la maggioranza.
Provino lor signori ad affrontarmi con piglio serio e disponibile, col
minimo sindacale di buon senso: vediamo che succede...
Non siamo due personaggetti che si possono inquadrare subito: troppa
mobilità, e allora al rogo. Un rogo simbolico, molto divertente,
perchè fa il solletico.
Non me ne andrei più, troppo fico!
(Un consiglio: per eliminare chi non è d'accordo, chi "rompe", chi non
si capisce dove voglia andare a parare, chi spiazza: far finta che non
esista, non replicare,
I-GNO-RA.RE
. E'  molto semplice, fate come vi
dico, e non avrete più *problemi* e *perdite di tempo*. Scusate la
immodestissima lezione di elasticità mentale).



title: Re: PERFEZIONE

text:
On 17 Dec 2006 21:50:46 -0800, "Tizioman" <
edi...@katamail.com
>
wrote:
>Caro Drogo,
>mi pare si riferiscano a noi. Soprattutto l'impertinente commento della
>bamba soprastante, che non riesce ad evitare volgarità pre-femministe,
>e sono imbarazzato io stesso per lei...
Impertinente?
Fra una "C" ed una "i" tu riesci solo a leggerci parole volgari?
Potrebbe trattarsi di " corsari", "contrabbandieri", "cospiratori",
succia perchè limitarsi così!



title: Re: PERFEZIONE

text:
Giovanni Lavena ha scritto:
> Qui proprio non riesco a seguirti. Mi viene da dire che non mi importa di
> quelli che usano newsreaders che pasticciano le lettere accentate. Se un
> software non mi dà ciò che desidero, non lo uso.
Il problema e' questo: NON sono i newsreaders a pasticciare con le
accentate, bensi' i news servers, e su quelli non hai controllo.
Puo' essere che il tuo post, per arrivare al NG, faccia un percorso in cui
incontra tutti server che gestiscono le accentate, puo' darsi di no: tu
non hai modo per saperlo e, tanto meno, per sceglierlo.
Ecco perche' si preferisce NON usarle.
MM
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Re: PERFEZIONE

text:
Tizioman ha scritto:
> C'è una tale affinità nel nostro modo di intendere la vita
> (apparentemente) che mi chiedo io stesso se tu non sia un mio alter ego
> (o viceversa)....
Sono convinto che sia proprio così... -:)
Drogo



title: Re: PERFEZIONE

text:
Gentilissimo Drogo,
leggiti il risibile intervento linkato qua sotto:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/msg/02a1bfccad8459b9?hl=it&
collegato al precedente, della stessa autrice:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/msg/550b07726fc913fc?hl=it&
Un capolavoro di ipocrisia, di rara e raffinata intensità.



title: Re: PERFEZIONE

text:
Ulisse ha scritto:
> Ecco qualche esempio:
> Ã
> Tutte le parole che terminano con una vocale accentata, esempio "perchè",
> vengono restituite cosi':
> "perchÃ"
> Un'altra cosa tipica è la comparsa di "&grave" o di "?"
Vediamo se ho capito: "Nessuno mi può giudicare, nemmeno tu, diceva
una già famosa canzone degli anni sessanta, perché né questo né
quello è da suffragare: ma se parlassi come Clouseau direi: parblè,
le comte est suffragé (o suffragè?), le vrai tomber du feminin olè
olé olè olè..."
Ulalà
[Le parole accentate dovrebbero essere sostituite da simboli strani?
Non mi pare.
Allora non ho capito. Ho sempre scritto cosi e non mi sono mai accorto
di nulla...]



title: Re: PERFEZIONE

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto:
Gentilissimo Drogo,
leggiti il risibile intervento linkato qua sotto:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/msg/02a1bfccad8459b9?hl=it&
collegato al precedente, della stessa autrice:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/msg/550b07726fc913fc?hl=it&
Un capolavoro di ipocrisia, di rara e raffinata intensità.
Ma lascia perdere... tutto si commenta da sè!
Aspettiamo di parlare di musica... che è meglio -:)
Forse.
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
>tutto si commenta da sè
A parte Emilio Fede, che ci vorrebbe un movimento di liberazione per
abrogarlo.
Il fatto è, se non te ne sei accorto, che qua di musica si parla, in
termini sostanziali, in bassissime percentuali, con pochissima
competenza, e come pretesto per parlare d'altro.
Sicchè saluto e parto, giacché (o "giacché", il perfido server in
chissaccosa trasformerà i miei pertinenti accenti), perchè il tempo
è prezioso; e, avendo quest'interesse, la Musica Classica preferisco
ascolttarla piuttosto che sentirne sproloquiare.
Con tanto di cappello per i veri esperti, che qui non mancano, ma sono
mosche bianche...
Saluti anche a quella grassona buzzurra di Z****, che perlomeno di
essere antipatica e sciapa non fa mistero, a dispetto del suo sfegatato
e unico fan, che la cita come San Giovanni testimoniava del Signore.
Un caro saluto, mio episodico alter ego, dal tuo
TIZIOMAN


title: Re: PERFEZIONE

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto:
Saluti anche a quella grassona buzzurra di Z****, che perlomeno di
essere antipatica e sciapa non fa mistero, a dispetto del suo sfegatato
e unico fan, che la cita come San Giovanni testimoniava del Signore.
E' grassona?
Non l'avrei sospettato... -:)
Un caro saluto, mio episodico alter ego, dal tuo
Ricambio... magari ci si incontra in altre piazze.
Soli Deo Gloria.
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

text:
Drogo ha scritto:
> Soli Deo Gloria.
Ho sempre dichiarato di comporre per questo motivo... Unicamente per la
Gloria di Dio.
Poiché tutto nell'universo parla di matematica, canoni e fughe sono la
musica che va di moda lassù, te lo assicuro.
Ed ora ne ho la prova.


title: Re: PERFEZIONE

text:
"Tizioman" <
edi...@katamail.com
> ha scritto:
Poiché tutto nell'universo parla di matematica, canoni e fughe sono la
musica che va di moda lassů, te lo assicuro.
Lo so, lo so...!
Al mattino ho l'abitudine di farmi destare dalla radio...
Questa mattina il risveglio č casualmente avvenuto con il Contrapunctus XIX
dall'"Arte della Fuga".
Quale meraviglia delle meraviglie. La giornata č filata via liscia e
tranquilla nonostante gli innumerevoli ostacoli in cui incappa la mia
professione.
Soli Deo Gloria.
Drogo


title: Re: PERFEZIONE

author: Cesare Cioni

text:
Tizioman <
edi...@katamail.com
> wrote:
> Beh, proviamo: nessuno mi può giudicare, nemmeno tu, diceva una già
> famosa canzone degli anni sessanta, perché né questo né quello è da
> suffragare: ma se parlassi come Clouseau direi: parblè, le comte est
> suffragé (o suffragè?), le vrai tomber du feminin olè olé olè
> olè...
>
> Ulalà
>
> [I segni ortografici dovrebbero essere sostituiti da simboli strani?]
Io vedo tutto perfettamente (MacSoup o Mac OS X 10.3.9)
Cesare
--
Do I contradict myself?
Very well, then, I contradict myself;
(I am large-I contain multitudes.)
-- Walt Whitman, "Leaves of Grass"


title: Re: PERFEZIONE

text:
Cesare Cioni ha scritto:
> Io vedo tutto perfettamente (MacSoup o Mac OS X 10.3.9)
Anche io (ripeto che non e' il SW sul proprio computer a determinate la
cosa), ma quante volte t'e' capitato di vedere strane parole come quelle
esemplificate da Ulisse??



title: Re: PERFEZIONE

text:
On Mon, 18 Dec 2006 19:55:25 +0100, Marco Marcelli
<
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>Cesare Cioni ha scritto:
>
>> Io vedo tutto perfettamente (MacSoup o Mac OS X 10.3.9)
>
>Anche io (ripeto che non e' il SW sul proprio computer a determinate la
>cosa), ma quante volte t'e' capitato di vedere strane parole come quelle
>esemplificate da Ulisse??
Sě, diverse volte.
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebč


title: Re: PERFEZIONE

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Tizioman :
> "Tutto ciò che è umano è imperfetto. Tranne Mozart, che non era
> umano... Ogni essere umano piscia dal davanti, tranne le galline, che
> lo fanno,
> cacando, dal didietro. Dunque Mozart era una gallina".
>
> U.Q.
>
> (Non mi venite a dire che la gallina non è un essere umano. E'
> intollerabile. Io ho un pollaio e conosco la loro umanità: esse
> nascono e muoiono e godono come noi. E come è accaduto a Wolfgango,
> sebbene (sia fatto sempre onore alla Verità), non sia dimostrato che
> abbia mai prodotto delle uova).
chi dice che Mozart non era umano? Cos'era, un fungo?
D.


title: ECCO LA LISTA

author: KUBELIK

text:
Ecco la lista se avete qualcosa di doppio, barattiamo ... Pace e bene
P.S. graditi alcuni arretrati di the classic voice ...
Ecco l'elenco, ma se cerco bene ho altra roba ... proponete scambi e vediamo un po' ....
CD CASE DISCOGRAFICHE VARIE
BEETHOVEN
- Sinfonia n. 9 / La consacrazione della casa
SWF-Sinfonieorchester, Michael Gielen
1 CD EMI
MOZART
- Il Flauto Magico
Schreier, Moll, Moser, Rothemberg, Berry, Fassbaender
Chor und orchester der Bayerischen Rundfunks, Wolfgang Sawallish
2 CD EMI
R. STRAUSS
- Arabella
Della Casa, Gueden, London
Wiener Philharmoniker, Sir Georg Solti
2 CD DECCA
- Ariadne auf Naxos
Tomowa-Sintow - Battle, Baltsa, Lakes, Prey
Wiener Philharmoniker, James Levine
2 CD DEUTSCHE GRAMMOPHON
VERDI
- I Vespri Siciliani
Caballè, Domingo, Bordoni, Diaz
Live Barcelona 1974, Eve Queler
2 CD SRO
-------------------------------------------------------------------
CD ACQUISTATI IN EDICOLA
MOZART
- Don Giovanni
Wachter, Price, Berry, Valletti
Wiener Philharmoniker, Herbert von Karajan (Live Salisburgo 1962)
2 CD CURCIO EDITORE
PUCCINI
- La Boheme
Freni, Pavarotti, Bruscantini, Ghiuselev
Orchestra e coro della Rai di Roma, Thomas Schippers
2 CD FREQUENZ
VERDI
- La Forza del Destino
Caniglia, Masini, Tagliabue
Orchestra e coro dell'EIAR di Torino, Gino Marinuzzi
2 CD LYRICA
- Il Trovatore
Price, Simionato, Corelli, Bastianini
Wiener Philharmoniker, Herbert von Karajan (Live Salisburgo 1962)
2 CD CURCIO EDITORE
- La Traviata
Sutherland, Bergonzi, Merril
Orchestra e coro del Maggio Musicale, Sir John Pritchard
2 CD DECCA / DE AGOSTINI
- Rigoletto
Sutherland, Pavarotti, Milnes
London Symphony Orchestra, Richard Bonynge
2 CD DECCA / DE AGOSTINI
e infine
12 CD con le selezioni da opere di Verdi, ovvero la collana del Centenario Verdiano uscita con il Corriere della Sera ...
Pace e bene ...
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: Pletnev direttore\pianista

author: enclosure

text:
Lo trovo sempre di un legnoso, soprattutto con la sua orchestra russa: non
riesce a convincermi. a voi piace come direttore? e come pianista?
Sto ascoltando ora le sue sinfonie di Beethoven: le trovo tremendamente
deludenti...


title: Pletnev direttore\pianista

author: prostetnic vogon jeltz

text:
"enclosure" <
me...@kl.org
> ha scritto nel messaggio
news:476fe5ec$0$4790$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Lo trovo sempre di un legnoso, soprattutto con la sua orchestra russa: non
> riesce a convincermi. a voi piace come direttore? e come pianista?
come pianista č un grande, e ho avuto modo di parlarne anche qua sopra,
avendolo sentito in concerto. Ho anche alcuni suoi dischi (Quadri, concerti
di Coski, sonate di Scarlatti, e un "Hommage ą Rachmaninov") tutti molto
belli.
> Sto ascoltando ora le sue sinfonie di Beethoven: le trovo tremendamente
> deludenti...
come direttore non lo conosco. Ho letto la stroncatura dell'integrale
beethoveniana anche su Internazionale che riporta una critica di Le Monde de
la Musique: a questo punto sarei proprio curioso di ascoltarle ...
ciao
cg


title: [OT] roba da vergognarsi

author: le fouetteur de tarés

text:
Un esempio della migliore satira italiana.
Da morir dal ridere
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Politica/2008/11/06/pop_nazione.shtml


title: [OT] roba da vergognarsi

text:
le fouetteur de tarés ha scritto:
> Un esempio della migliore satira italiana.
> Da morir dal ridere
>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Politica/2008/11/06/pop_nazione.shtml

>
>
Noi italiani dobbiamo vergognarci per ben
altro:
http://www.repubblica.it/2008/11/sezioni/esteri/italia-obama/berlusconi-imbecilli/berlusconi-imbecilli.html
Per averlo eletto, si capisce.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Francesco Merli

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@libero.it
> ha scritto >
> Noi italiani dobbiamo vergognarci per ben altro:
>
>
http://www.repubblica.it/2008/11/sezioni/esteri/italia-obama/berlusconi-imbecilli/berlusconi-imbecilli.html
>
> Per averlo eletto, si capisce.
>
Mandiamolo in pensione anticipata, cosi avrà tempo per dare i suoi utili
consigli a giovani abbronzati e inesperti. Su come si acchiappano le veline,
naturalmente.
Meglio, lo mandino i suoi incauti elettori e si trovino uno adatto, qui si
passa dall'imprenditore dello spettacolo al clown da avanspettacolo, non
dovrebbe piacere manco a loro.
E la smettano di rompere con la sinistra che non ha leader giusti, per
decenza almeno. Anche noi lo sappiamo, non è facile, ma un buffone non
l'abbiamo ancora messo.
--
Francesco Merli


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Brahms Giovanni

text:


ahahahahahahahahahahah stupenda!
Grande Forattini!
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Rudy

text:
Francesco Merli <
merfra...@fastwebmail.it
> wrote:
> Mandiamolo in pensione anticipata,
Illuso!
Un po' di aritmetica.
2 anni (primo mandato)
5 anni (secondo mandato)
5 anni (terzo mandato)
7 anni (presidenza della repubblica, ovviamente con poteri allargati)
Totale 19-20 anni
Ti ricorda nulla?
Gli Italiani LO VOGLIONO!!!!
Come hanno voluto quell'altro finché non li ha portati in guerra.
E LUI, risponde all'appello.
E tu taci, altrimenti ti do dell'imbecille.
Ciao
Rudy
--------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Straight-six

text:
"Francesco Merli" <
merfra...@fastwebmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:yU2Rk.19688$8%.1126@tornado.fastwebnet.it...
> E la smettano di rompere con la sinistra che non ha leader giusti, per
> decenza almeno.
Hai ragione: la sinistra (sinistra?) ha scelto Veltroni,
che č stato il leader (leader?) giusto al momento giusto
per fare perfettamente l'unica cosa che sapesse fare,
e cioč perdere.
> Anche noi lo sappiamo, non č facile, ma un buffone non l'abbiamo ancora
> messo.
Hai ragione anche qui,
il Buffone Cattivo, il Nano Ceronato č solitario,
mentre i vostri Buffoni Buoni sono tantissimi,
piů delle stelle nel cielo, praticamente tutti,
e quindi la buffonaggine si stempera, scema, sparisce
quando non sai bene da chi č impersonata.
'notte
F.


title: [OT] roba da vergognarsi

text:
"le fouetteur de tarés" <pauvplouc!> ha scritto nel messaggio
news:49149908$0$18156$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Un esempio della migliore satira italiana.
> Da morir dal ridere
>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Politica/2008/11/06/pop_nazione.shtml
Già, però non ho capito se fa più "ridere" Forattini
o la chiosa censoria del Comitato di Redazione.
F.


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Operaomniofilo

text:
On 7 Nov, 20:37, "le fouetteur de tarés" <pauvplouc!> wrote:
> Un esempio della migliore satira italiana.
> Da morir dal riderehttp://
www.corriere.it/Primo_Piano/Politica/2008/11/06/pop_nazione.shtml
Fare satira in Italia è diventato particolarmente difficile: troppa
concorrenza della realtà, i nostri politici sono macchiette tristi e
grottesche... Forattini, poi, ne subisce le conseguenze assommate
forse a qualche suo malessere personale: sicché il risultato è questa
vignetta che in fondo, oltre a non essere certamente divertente, è
soltanto ambigua.
Se uno non ha idee e deve produrre a tutti i costi, non ci si può
aspettare di meglio.


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Rudy ha scritto:
> Gli Italiani LO VOGLIONO!!!!
Secondo me č molto piů banale. All'estero il turista italiano medio č
come lui, adotta dei comportamenti cretini quando non assurdi che -
uniti all'ignoranza di una lingua diversa dall'italiano - fanno sě che
gli indigeni lo "trattino male" (metto l'espressione tra virgolette
perchč se mi comporto da cafone a casa tua non debbo stupirmi se poi tu
mi metti alla porta o mi tratti in modo ruvido). Quando uno di questi
figuri mi fa la fatidica domanda "italiano?" io mi spaccio per svizzero
(Carlo Bernasconi di Biasca).
Berlusconi ha l'immenso merito di aver organizzato la destra italiana in
un momento, il 94, in cui era polverizzata e sembrava destinata ad
essere sepolta da una sinistra che invece aveva superato meglio il
terremoto tangentopoli, ma se non fosse pieno di sč potrebbe fare il
padre nobile della destra, occuparsi degli affari propri, magari
mettendo un prestanome al governo e tutti - anche a destra - gliene
saremmo grati.
E guarda che ne avrei anche molte per Veltroni, che "vuň fa'
l'americano" ma ha vinto delle pseudoprimarie in cui ha fronteggiato non
Hillary Clinton ma Rosy Bindi.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Marco Marcelli

text:
Giuseppe Sottotetti ha scritto:
> ma se non fosse pieno di sè potrebbe fare il
> padre nobile della destra, occuparsi degli affari propri, magari
> mettendo un prestanome al governo e tutti - anche a destra - gliene
> saremmo grati.
Esattamente.
Nessuno gli avrebbe chiesto di fare il
monaco, di donare ricchezze o di non
guadagnarci nulla, figuriamoci.
Ma fa rabbia vedere un uomo di indubbie
capacita' carismatiche metterle TUTTE pro
domo sua e quasi NIENTE pro Italia:
volesse ce ne sarebbe per tutt'e due.



title: [OT] roba da vergognarsi

text:
"Straight-six" <
milettofabri...@mitin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4914cdcf$0$18156$4faf...@reader3.news.tin.it...

questo è il punto grave.
Che Forattini non fa ridere.
Non è grave una battuta pesante se fa ridere.
Il problema è che è patetico, appunto.


title: [OT] roba da vergognarsi

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:4915545C...@alice.it...
> E guarda che ne avrei anche molte per Veltroni, che "vuò fa' l'americano"
> ma ha vinto delle pseudoprimarie in cui ha fronteggiato non Hillary
> Clinton ma Rosy Bindi.
e che fa il progressista con la Binetti dentro al partito
Un vero buffone
Il problema italiano sta a monte: l'Italia non ha prodotto ricambio, non ha
cresciuto nessuna faccia nuova in grado di far politica decentemente.
Veltroni non è vecchissimo, ma ricordo sommessamente che è da quando ha 17
anni che è in politica e che ce lo ciucciamo.


title: [OT] roba da vergognarsi

author: Matteo Scala

text:

Dal già pessimo Giannelli a Forattini: certo che al Corrriere sono messi
bene...
Ciao.
