title: Censimento dei "non" esperti

text:
Gianrico Gualtieri wrote:
> Allora, piazzami pure in testa alla lista... non so un'H di teoria
> musicale e sono totalmente incapace di leggere la musica... e sono anche
> mezzo sordo... (no, scherzo :-)
come hai detto ?... non sento....
insomma "siamo rimasti in tre etc..."
forse solo in due.
diavolo, tutti dottoroni su sto ng,
come temevo!



title: Censimento dei "non" esperti

author: Giampaolo Bellavite

text:
Alberto <a@b.c> scrive:
> insomma "siamo rimasti in tre etc..."
> forse solo in due.
> diavolo, tutti dottoroni su sto ng,
> come temevo!
Ma no, dai, lo sai che ci sono anch'io!
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Universitą:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pėtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Censimento dei "non" esperti

author: Gianrico Gualtieri

text:
Alberto wrote:
>
> Gianrico Gualtieri wrote:
> > Allora, piazzami pure in testa alla lista... non so un'H di teoria
> > musicale e sono totalmente incapace di leggere la musica... e sono anche
> > mezzo sordo... (no, scherzo :-)
>
> come hai detto ?... non sento....
^___________^
> insomma "siamo rimasti in tre etc..."
> forse solo in due.
> diavolo, tutti dottoroni su sto ng,
> come temevo!
Un po' di pazienza... se non ci fossero gli amatori, non avrebbe senso
parlare di professionisti... e nella vita raramente si può essere
esperti in più di un settore, e con molto lavoro e fatica.
Dunque mi accontento già di non essere insensibile alla bella musica (o
a quella che tale mi appare...)
Un saluto
Gianrico


title: Censimento dei "non" esperti

author: Roberto A.

text:
Gianrico Gualtieri <
gual...@ifrance.com
> wrote in message > Un po' di
pazienza... se non ci fossero gli amatori, non avrebbe senso
> parlare di professionisti... e nella vita raramente si può essere
> esperti in più di un settore, e con molto lavoro e fatica.
> Dunque mi accontento già di non essere insensibile alla bella musica (o
> a quella che tale mi appare...)
>
Mi associo completamente-
--
Roberto Acquaroli
http://members.tripod.it/classical/index.htm
ICQ #45321889
Per risposte togliere NOSPAM dall'indirizzo


title: Censimento dei "non" esperti

author: Marco Marcelli

text:
Alberto D'Onofrio, in una delle sue piu' riuscitetrasformazioni (neppure
Stanislao Moulinski ne sarebbe capace!) wrote:
> Vorrei sapere quanti di voi sono dei puri ascoltatori " adigiuno"
> completamente
> di teoria musicale ed incapaci di suonare e/o leggere la musica.
Teoria musicale? Cos'e', quella che mi fa suonare cosi' bene il
campanello di casa???
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: Censimento dei "non" esperti

author: Fabrizio Miletto

text:
Alberto <a@b.c> wrote in message 37D38319.4A2D1118@b.c...
>
> Vorrei sapere quanti di voi sono dei puri ascoltatori " adigiuno"
> completamente
> di teoria musicale ed incapaci di suonare e/o leggere la musica.
Sono semi-inesperto, o semi-digiuno,
nel senso che ad esempio improvviso al pianoforte,
però leggo lentissimamente e a fatica lo spartito,
e ignoro quasi totalmente la cosiddetta teoria musicale.
Ciao!
Fabrizio


title: Censimento dei "non" esperti

author: Cesare Simonetti

text:
On Mon, 06 Sep 1999 11:02:17 +0200, Alberto <a@b.c> wrote:
>
>Vorrei sapere quanti di voi sono dei puri ascoltatori " adigiuno"
>completamente
>di teoria musicale ed incapaci di suonare e/o leggere la musica.
Io sono uno di quelli  li.
E' buffo : dopo la musica mi piace immensamente la pittura, e non ho
mai saputo disegnare alcunche', negato assolutamente per pennelli,
matite e tutto il resto.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Censimento dei "non" esperti

author: Marco Castellani

text:
In article <37D38319.4A2D1118@b.c>,

dono...@sunshine.iasi.rm.cnr.it
 wrote:
>
> Vorrei sapere quanti di voi sono dei puri ascoltatori " adigiuno"
> completamente
> di teoria musicale ed incapaci di suonare e/o leggere la musica.
>
Bene... io leggo la musica MOLTO, ma MOLTO poco.... :-)
--
Marco Castellani
http://www.geocities.com/Paris/Bistro/4078
http://clubs.yahoo.com/clubs/mikeoldfieldfanclub
http://clubs.yahoo.com/clubs/antonbrucknerclub
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Censimento dei "non" esperti

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <
37D38A27...@flashnet.it
>,

Si, ma sarebbe stato meglio se lo acessi fatto ad un concerto  dal vivo.
Solo, non avresti potuto pulire bene il vasetto, se no il tictic
avrebbe rotto le palline a tutti.
Roberto



title: Censimento dei "non" esperti

author: Alberto

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> Si, ma sarebbe stato meglio se lo acessi fatto ad un concerto  dal vivo.
> Solo, non avresti potuto pulire bene il vasetto, se no il tictic
> avrebbe rotto le palline a tutti.
mai usato il dito indice ?
per la zona superiore va bene anche la lingua.
e la mollica di pane ?


title: Censimento dei "non" esperti

text:
> mai usato il dito indice ?
>[...]
Tiziana: hai notato le dottissime allusioni al "cantico dei cantici" ?
;))))))))))))))))
Roberto: pare che la traduzione tedesca di Lutero sia la migliore,
cosa di cui non mi meraviglio, essendo il  Lutero umanista un _genio_
(sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)


title: Censimento dei "non" esperti

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Alberto wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> > Si, ma sarebbe stato meglio se lo avessi fatto ad un concerto  dal vivo.
> > Solo, non avresti potuto pulire bene il vasetto, se no il tictic
> > avrebbe rotto le palline a tutti.
>
> mai usato il dito indice ?
> per la zona superiore va bene anche la lingua.
> e la mollica di pane ?
Fatte tutte 'ste cose in assato.
Ma in concerto il brivido con il cucchiaio (NON il cucchiaino)
e' maggiore, in quanto il tic tic e' in agguato.
Roberto
--
// .sig in exile


title: Censimento dei "non" esperti

author: Tiziana Pannunzio

text:
Alberto wrote:
> > mai usato il dito indice ?
> >[...]
>
> Tiziana: hai notato le dottissime allusioni al "cantico dei cantici" ?
noto, noto...
Ah, bello il CAntico, una meraviglia: "yisshaqenî minneshiqot pihû ki
tovîm dodekà miyyayin...."
>
>
> ;))))))))))))))))
>
> Roberto: pare che la traduzione tedesca di Lutero sia la migliore,
> cosa di cui non mi meraviglio, essendo il  Lutero umanista un _genio_
> (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
ROFTL
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
"Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà" (W.A.Mozart)


title: Censimento dei "non" esperti

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Alberto wrote:
> >
> > Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
> > > Si, ma sarebbe stato meglio se lo avessi fatto ad un concerto  dal vivo.
> > > Solo, non avresti potuto pulire bene il vasetto, se no il tictic
> > > avrebbe rotto le palline a tutti.
> >
> > mai usato il dito indice ?
> > per la zona superiore va bene anche la lingua.
> > e la mollica di pane ?
>
> Fatte tutte 'ste cose in assato.
> Ma in concerto il brivido con il cucchiaio (NON il cucchiaino)
> e' maggiore, in quanto il tic tic e' in agguato.
>
anche perche' col dito non arrivi bene in fondo, idem con la lingua (mica sei
un camaleonte, no?), e la mollica si spezza...
Io, se devo dirla tutta, uso una bella spatolina di legno, non fa rumore e
funge cosi' bene... slurp! sleck! sgnam!!!!!!!!



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Alberto wrote:
> Roberto: pare che la traduzione tedesca di Lutero sia la migliore,
> cosa di cui non mi meraviglio, essendo il  Lutero umanista un _genio_
E aveva con se' Qualcuno che gli dava una Mano di tanto in tanto.
> (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
Roberto protestante



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
>
>
> > (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
>
> Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
>
ROFTL!!!
Adesso siamo anche al Lutero = Dio
LOL!!!



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
>
> > > (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
> >
> > Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
>
> ROFTL!!!
>
> Adesso siamo anche al Lutero = Dio
Assolutamente no.  Lutero aveva un caratteraccio terribile
(non che Dio sia sempre paziente e di buon umore, come il
vecchio testamento ci insegna).  E secondo me era pure
antipatico.
Mai sentito parlare di ispirazione per mezzo dello
Spirito Santo ?  Pare che gli autori dei libri della
Bibbia ne abbiano fatto ampio uso.  Secondo alcuni
Paolo ne avrebbe addirittura abusato: era cosi' prolisso
che durante una predica sua, un ragazzo seduto sul
davanzale di una finestra si abbiocco' e precipito',
restando stecchito sul colpo.  Chiaramente poi Paolo
rimedio' alla cosa...
Roberto



title: Censimento dei "non" esperti

author: Albert

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Alberto wrote:
> > Roberto: pare che la traduzione tedesca di Lutero sia la migliore,
> > cosa di cui non mi meraviglio, essendo il  Lutero umanista un _genio_
> E aveva con se' Qualcuno che gli dava una Mano di tanto in tanto.
ah,no : abbiamo noi l'esclusiva !
> > (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
> Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
non avrei certo detto "sorvoliamo".
come la mettiamo col suo "De servo arbitrio" ?penso che  Lui
non  abbia approvato, vero Tiziana ?
> Roberto protestante
saluti romani (che tanto ti piacciono) e apostolici
a.


title: Censimento dei "non" esperti

text:
Albert wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
> > Alberto wrote:
>
> > > Roberto: pare che la traduzione tedesca di Lutero sia la migliore,
> > > cosa di cui non mi meraviglio, essendo il  Lutero umanista un _genio_
>
> > E aveva con se' Qualcuno che gli dava una Mano di tanto in tanto.
>
> ah,no : abbiamo noi l'esclusiva !
E poi sarei io quello che sul NG avrebbe la verita' in tasca...
> > > (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
> > Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
>
> non avrei certo detto "sorvoliamo".
> come la mettiamo col suo "De servo arbitrio" ?
Non ho detto che Lutero poi aveva anche buone orecchie.
> > Roberto protestante
>
> saluti romani (che tanto ti piacciono) e apostolici
a noi.



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
> Alberto wrote:
> > > mai usato il dito indice ?
> > >[...]
> > Tiziana: hai notato le dottissime allusioni al "cantico dei cantici" ?
> noto, noto...
mi sento molto simbolista oggi... per quanto spessisimo nel CdC
vengono proprio bypassati i simboli !!!...
per tornar serii, sai se l'hanno mai musicato ?
> Ah, bello il CAntico, una meraviglia: "yisshaqenī minneshiqot pihū ki
> tovīm dodeką miyyayin...."
beata te che conosci l'ebraico !!
a proposito: come si pronunzia quello strano simbolo composta da una h
sotto la quale e' posto lo stesso simbolo che si usa,in latino, per le
brevi  ?



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> > ah,no : abbiamo noi l'esclusiva !
> E poi sarei io quello che sul NG avrebbe la verita' in tasca...
io mai scritto questo.
> Non ho detto che Lutero poi aveva anche buone orecchie.
deliziosa.


title: Censimento dei "non" esperti

text:
Albert wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi wrote:
> > > ah,no : abbiamo noi l'esclusiva !
> > E poi sarei io quello che sul NG avrebbe la verita' in tasca...
>
> io mai scritto questo.
Lo so benissimo.
E si stava parlando di Verita', non di verita'....
> > Non ho detto che Lutero poi aveva anche buone orecchie.
>
> deliziosa.
grazie
R. t.



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Tiziana Pannunzio wrote:
> >
> > Roberto Maria Avanzi wrote:
> >
> > > > (sorvoliamo sul Lutero _teologo_ .....)
> > >
> > > Infatti quella teologia non e' opera sua, ma opera Sua.
> >
> > ROFTL!!!
> >
> > Adesso siamo anche al Lutero = Dio
>
> Assolutamente no.  Lutero aveva un caratteraccio terribile
> (non che Dio sia sempre paziente e di buon umore, come il
> vecchio testamento ci insegna).  E secondo me era pure
> antipatico.
>
> Mai sentito parlare di ispirazione per mezzo dello
> Spirito Santo ?
ovviamente si', ma la lettura letterale del testo la lascio agli altri
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Albert wrote:
> Tiziana Pannunzio wrote:
> > Alberto wrote:
> > > > mai usato il dito indice ?
> > > >[...]
> > > Tiziana: hai notato le dottissime allusioni al "cantico dei cantici" ?
> > noto, noto...
>
> mi sento molto simbolista oggi... per quanto spessisimo nel CdC
> vengono proprio bypassati i simboli !!!...
>
> per tornar serii, sai se l'hanno mai musicato ?
intendi in musica classica?!? perche' credo che il GEN di canzoni sul cantico
ne abbia fatte almeno tre (quelle che ricordo)
>
> > Ah, bello il CAntico, una meraviglia: "yisshaqenî minneshiqot pihû ki
> > tovîm dodekà miyyayin...."
>
> beata te che conosci l'ebraico !!
si', ma una faticaaaaa!!!!
>
> a proposito: come si pronunzia quello strano simbolo composta da una h
> sotto la quale e' posto lo stesso simbolo che si usa,in latino, per le
> brevi  ?
>
quasi uno scatarro... chhh!



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Albert wrote:
> >
> > Roberto Maria Avanzi wrote:
> > > > ah,no : abbiamo noi l'esclusiva !
> > > E poi sarei io quello che sul NG avrebbe la verita' in tasca...
> >
> > io mai scritto questo.
>
> Lo so benissimo.
>
> E si stava parlando di Verita', non di verita'....
>
> > > Non ho detto che Lutero poi aveva anche buone orecchie.
> >
> > deliziosa.
o perche' Lutero non sostiene che in verita' la verita' sua l'e'
veramente piu' vera della verita' altrui?!?
(spero che non leggano questi lazzi, perche' di scherzi si tratta, i mei
amici valdesi e luterani...)
(ehi, ps ps!!! Valdo, sto scherzando, eh!!!)



title: Censimento dei "non" esperti

author: Gaetano M. Roberto

text:
Albert <a@b.c> wrote in message news:37D64C01.6208EE68@b.c...
[...]
> per tornar serii, sai se l'hanno mai musicato ?
>
Per intero non saprei.
Di certo, alcuni estratti (in latino) sono stati musicati da Penderecki nel
suo "Canticus Canticorum Salomonis".
Lo trovi su un CD EMI della serie Matrix, insieme ad altre composizioni del
polacco (a mio giudizio il *vero* credito della Polonia nei confronti della
musica... altro che Chopin!)
Il n. di catalogo del CD è CDM 565077 2
Saluti
Gaetano


title: Censimento dei "non" esperti

text:
"Gaetano M. Roberto" wrote:

interessantissimo: sai se e' ancora disponibile?!
ho guardato sul catalogo che ho io e non c'e'... :-(((
di che anno e' il CD?!?



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
news:37D659DC...@flashnet.it...
[...]
interessantissimo: sai se e' ancora disponibile?!
Nei negozi italiani non so che dirti (io l'ho comprato in Polonia).
Il solito Adori lo vende a 23.95 DM.
ho guardato sul catalogo che ho io e non c'e'... :-(((
di che anno e' il CD?!?
Se mi ricordo, stasera guardo sul CD e te lo dico domani.
Saluti
Gaetano


title: Censimento dei "non" esperti

text:
"Gaetano M. Roberto" wrote:
> Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
> news:37D659DC...@flashnet.it...
> [...]
> interessantissimo: sai se e' ancora disponibile?!
> Nei negozi italiani non so che dirti (io l'ho comprato in Polonia).
> Il solito Adori lo vende a 23.95 DM.
acc!!! ho fatto un ordine giusto due giorni fa!!! a saperlo...
:-((((((((
> ho guardato sul catalogo che ho io e non c'e'... :-(((
>
> di che anno e' il CD?!?
> Se mi ricordo, stasera guardo sul CD e te lo dico domani.
te ne saro' eternamente grata!
ciao!



title: Censimento dei "non" esperti

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote in message
news:37D6654A...@flashnet.it...
te ne saro' eternamente grata!
Non mi sembra il caso per così poco. Comunque il CD è del 1994.
Saluti
Gaetano


title: Happy 49th Birthday CHERYL STUDER!

author: The World Music Congress

text:
Today we celebrate the birthday of dear Cheryl Studer, and those of
you well acquainted with her innumerable performances, live and from
the studio, will understand my enthusiasm, since she represents a link
with the great singers in opera history.
Soprano Cheryl Studer, born 24 October 1955 in Midland, Michigan,
began at a very young age studying the piano and the viola. At the age
of twelve, after listening to the album "La Callas à Paris", she
decided that she wanted to be an opera singer and started voice
lessons in her hometown with Mrs. Gwendolyn Pike. She spent her senior
high school years at the Interlochen Arts Academy, before studying for
one year at Oberlin Conservatory, near Cleveland, Ohio. She then moved
with her family to Tennessee, where she continued her studies at the
University of Tennessee at Knoxville. Her promising talent caught
Leonard Bernstein's attention and he offered her full scholarships to
study for three consecutive summers at the Berkshire Music Center at
Tanglewood (1975 to 1977), where she studied with Phyllis Curtin. She
debuted at Tanglewood in 1976 in Bach's St. Matthew Passion (BWV 244)
with the Boston Symphony Orchestra under Seiji Ozawa, who invited her
for a series of concerts with the Boston Symphony Orchestra at
Symphony Hall during the 1978-1979 season.
In the summer of 1979, she went to the Schubert Institute in Baden bei
Wien, Austria, where she attended a course for foreign students on the
art of the German Lied. Among her teachers at that summer institute
were Irmgard Seefried, Brigitte Fassbaender and Hans Hotter. The great
baritone persuaded Cheryl Studer to stay in Europe for the year and
study with him at the Hochschule für Musik und darstellende Kunst in
Vienna.
After a year in Vienna, and at Hans Hotter's urging, Cheryl Studer
auditioned for Wolfgang Sawallisch who hired her as a permanent member
of the Bavarian State Opera, where she spent two consecutive seasons.
At the end of the 1981-1982 season, she left the Munich ensemble to
join the Staatstheater Darmstadt for two seasons, before going to
Berlin to be part of the Deutsche Oper ensemble for the 1984-195 and
1985-1986 seasons.
She sang her first big role (Violetta) as a guest artist at the
Staatstheater Braunschweig in the spring of 1983. In the summer of
that same year, the Bayerische Staatsoper called her to their Summer
Festival to sing Irene (Rienzi) and Drola (Die Feen), under Maestro
Sawallisch. She made her North American opera debut in the role of
Micaela (Carmen) in 1984 for the Lyric Opera of Chicago. She caught
the world's attention for the first time at the 1985 Bayreuth
Festival, when the sang Elisabeth (Tannhäuser) under Giuseppe
Sinopoli. Since then, she has sung in the most prestigious houses in
the world: Gran Teatre del Liceu, Barcelona (debut in 1986 in Das
Rheingold as Freia), Opéra de Paris (debut the same year in Die
Zauberflöte as Pamina), San Francisco Opera (debut in Die
Meistersinger as Eva, also in 1986), Royal Opera House, Covent Garden
(debut in 1987 in Tannhäuser as Elisabeth), La Scala (operatic debut
in Don Giovanni as Donna Anna in 1987), New York Metropolitan Opera
(debut in 1988 in Carmen as Micaela), Vienna State Opera (debut in
Elektra as Chrysothemis in 1989). She debuted at the Salzburg Summer
Festival that same year and in the same role.
Her repertoire reveals a soprano of exceptional versatility, perhaps
not encountered since the great Lilly Lehmann: from Mozart's Queen of
the Night, Donna Anna and Countess Almaviva, to Wagner's Sieglinde,
Elisabeth and Elsa, from Rossini's Mathilde and Semiramide to
Donizetti's Lucia, from Verdi's Odabella and Violetta to Gounod's
Marguerite and the great heroines of Richard Strauss, Cheryl Studer's
repertoire encompasses more than 70 roles.
In addition to her appearances in the most renowned opera houses of
the world, Cheryl Studer has never forgotten her first love: the Lied.
Although she has been singing Lieder since her early years, she made
her first big European tour in 1992; ever since, she has been giving
Lieder recitals in many European cities, as well as in the USA and the
Far East. Although an acclaimed interpreter of the great Germanic
Lieder composers (in particular Schubert, Brahms, Mahler, Strauss and
Hugo Wolf), she also loves Debussy's Ariettes oubliées and Samuel
Barber's songs.
Cheryl Studer also appears regularly as a concert soloist with the
world's most famous orchestras: the Vienna Philharmonic, the Berlin
Philharmonic, the Dresden Staatskapelle, the London Symphony, the
Philharmonia Orchestra, the Royal Concertgebouw, the Boston Symphony,
the Philadelphia Orchestra, to name but a few. Her concert repertoire
includes Beethoven's Missa solemnis, Mozart's concert arias, Verdi's
Requiem, Wagner's Wesendonk-Lieder and Strauss's Vier letzte Lieder,
as well as other orchestral Lieder.
For her third summer's work as a Vocal Fellow of the Berkshire Music
Center at Tanglewood, Cheryl Studer won the 1977 High Fidelity/Musical
America Prize. The following year, she competed in the Metropolitan
Opera Auditions Finals and won the Mrs. Frederick A. Stoughton Award.
In 1979, she won the Franz-Schubert-Institut-Preis for excellence in
Lied interpretation. She received the Grand Prix du Disque - Prix
Maria Callas, in 1989. Cheryl Studer was particularly honoured to be
chosen by an international jury as the first recipient of the
International Classical Music Award in 1993 (London) in the category
Best Female Singer of the Year; in the same year, she also received
the Wilhelm Furtwängler Prize. One year later, she was chosen as
Musical America's Vocalist of the Year (1994).
Such a list, abbreviated as it is, is indicative of the great success
Cheryl Studer has enjoyed and continues to enjoy.
In October 2003, Cheryl Studer was appointed professor at the
Hochschule für Musik Würzburg. Her schedule is flexible enough to
allow her to continue her singing career.  Ms. Studer, who holds a
teaching diploma from the State of Bavaria, has always been interested
in teaching and helping young singers develop. She has given master
classes at the Interlochen Arts Academy, and at the Beijing Central
Conservatory, where she was awarded an honorary professorship in
November of 2001.
On 22 August 2004, the soprano participated in the 2004-5 opening
concert of the China Philharmonic Orchestra at the Poly Theatre in
Beijing, in commemoration of the 100th anniversary of the birth of
Deng Xiaoping (1904–1997), the late leader of the Communist Party of
China. The repertoire for that evening, led by the orchestra's Music
Director Long Yu, was carefully chosen by the former leader's family
and included Franz Liszt's Les Préludes, Richard Strauss' Ein
Heldenleben and his autumnal Vier letzte Lieder, sung by Ms. Studer.
A great many recordings featuring Cheryl Studer have also received
numerous prizes, awards and distinctions. Among others: Tannhäuser
(Elisabeth - DG - G. Sinopoli): Gran Premio del disco Ritmo, Orphée
d'Or, CD Compact, Diapason d'Or; Attila (Odabella - EMI - R. Muti):
Diapason d'Or, Prix de l'Académie Charles Cros, L'Opera-Città di
Mondovì, Musica Viva; Salome (Salome - DG - G. Sinopoli): Stella
d'Argento, Diapason d'Or, Grand Prix de la Nouvelle Académie du
disque, Edison Award, Orphée d'Or; Faust (Marguerite - EMI - M.
Plasson): Diapason d'Or, 10 de Répertoire, Choc du Monde de la
Musique, FFFF de Télérama, Orphée d'Or de l'Académie du disque
lyrique, Prix de l'Académie Charles Cros, Grand Prix de la Nouvelle
Académie du disque, Classic CD 5-Star Award; Lohengrin (Elsa - DG - C.
Abbado): FFFF de Télérama, 10 de Répertoirte, Timbre de platine
d'Opéra international, Outstanding from BBC Music Magazine; Samuel
Barber's Complete Songs (with Thomas Hampson - DG - John Browning,
piano): Caecilia Prijs, Diapason d'Or, 10 de Répertoire, First Cannes
Classical Awards, Vocal Recital, XIX/XX centuries category, Hilary
Finch's Record of the Year (BBC Music Magazine), Gramophone Awards,
Solo Vocal category; Susannah (Title role - Virgin Classics - K.
Nagano): Grammy Award; Hérodiade (Salomé - EMI - M. Plasson): Choc du
Monde de la Musique, Diapason d'Or.
The world of Opera and of serious music remains indebted to the
soprano for her important and prestigious documented legacy, a legacy
which can comfortably be thought of as Gold Standard.  It will never
happen again.
* Title role in Donizetti's Lucia di Lammermoor, rec 8/90, London SO,
Marin
* Hanna Glawari in Lehar's Lustige Witwe, rec 1/94, Vienna PO,
Gardiner
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 1-2/94, Vienna PO, Abbado
* Countess in Mozart's Nozze di Figaro, rec 5/91, Vienna PO, Abbado
* Title role in Rossini's Semiramide, rec 7/92, London SO, Marin
* Florinda in Schubert's Fierrabras, rec 5/88, Chamber Orch of Europe,
Abbado
* Title role in R. Strauss' Salome, rec 12/90, Deutsche Oper Berlin,
Sinopoli
* Gilda in Verdi's Rigoletto, rec 6/93, Metropolitan Opera, Levine
* Gilda in Verdi's Rigoletto Act III, rec 9/91, Metropolitan Opera,
Levine
* Desdemona in Verdi's Otello, rec 5/93, Opéra Bastille, Chung
* Violetta in Verdi's Traviata, rec 1/91, Metropolitan Opera, Levine
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '88, Philharmonia, Sinopoli
* Elisabeth in Wagner's Tannhäuser, rec '89, Bayreuth, Sinopoli
* Senta in Wagner's fliegende Holländer, rec 1/91, Deutsche Oper
Berlin, Sinopoli
* Gutrune in Wagner's Götterdämmerung, rec 5/89, Metropolitan Opera,
Levine
* Title role in Floyd's Susannah, rec 3/94, Opéra de Lyon, Nagano
* Marguerite in Gounod's Faust, rec 2/91, Toulouse, Plasson
* Salomé in Massenet's Hérodiade, rec 11-12/94, Toulouse, Plasson
* Donna Anna in Mozart's Don Giovanni, rec 9/90, Vienna PO, Muti
* Konstanze in Mozart's Entführung aus dem Serail, rec 4/91, Vienna
Symphony, Weil
* Queen of the Night in Mozart's Zauberflöte, rec 7/89, ASMF, Marriner
* Giulietta in Offenbach's Contes d'Hoffmann, rec 87/88/89, Dresden
Staatskapelle, Tate
* Matilde in Rossini's Guglielmo Tell, rec 12/88, La Scala, Muti
* Madama Cortese in Rossini's Viaggio a Reims, rec 10/92, Berlin PO,
Abbado
* Title role in Spohr's Jessonda, rec '84, ORF Orchestra, Albrecht
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 1/90, Bavarian RSO,
Sawallisch
* Chrysothemis in R. Strauss' Elektra, rec 6/89, Vienna PO, Abbado
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec 2-12/87, Bavarian
RSO, Sawallisch
* Empress in R. Strauss' Frau ohne Schatten, rec '92, Vienna PO, Solti
* Title role in Verdi's Aida, rec 6/94, Covent Garden, Downes
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6-7/89, La Scala, Muti
* Odabella in Verdi's Attila, rec 6/90, La Scala, Muti
* Elena in Verdi's Vespri Siciliani, rec 12/89-1/90, La Scala, Muti
* Drolla in Wagner's Die Feen, rec 7/83, Bavarian RSO, Sawallisch
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec 6/90, Bayreuth, Schneider
* Elsa in Wagner's Lohengrin, rec '90, Vienna PO, Abbado
* Eva in Wagner's Meistersinger, rec 4/93, Bavarian State Opera,
Sawallisch
* Irene in Wagner's Rienzi, rec 7/83, Bavarian State Opera, Sawallisch
* Ortlinde in Wagner's Walküre, rec 8/81, Dresden Staatskapelle,
Janowski
* Sieglinde in Wagner's Walküre, rec 2-3/88, Bavarian RSO, Haitink
* Zemlinsky's Der Geburtstagder Infantin, rec 83, Berlin RSO, Albrecht
* Coloratura Arias by Bellini (Sonnambula/Norma), Verdi
(Traviata/Trovatore), Donizetti (Lucia/Lucrezia Borgia), Rossini
(Barbiere/Semiramide), rec 4/89, Munich RSO, Ferro
* Mozart Arias (Entführung/Zauberflöte/Idomeneo/Nozze/Giovanni/Clemenza/Cosi),
rec
9/89, ASMF, Marriner
* R. Strauss' Vier Letzte Lieder/Wagner's Wesendonck-Lieder/Isolde's
Liebestod, rec 1/93, Dresden Staatskapelle, Sinopoli
* Isolde's Liebestod, rec 1/88, Bavarian RSO, Tate
* Wagner Gala (Tannhäuser/Lohengrin/Meistersinger/Walküre), rec 12/93,
Berlin PO, Abbado
* First Europakonzert - in Prague (Mozart: "Non mi dir"/"Ch'io mi
scordi di te-Non temer amato bene"), rec 5/91, Berlin PO, Abbado
* Covent Garden Gala (Otello/Traviata/Fledermaus), rec 7/88, Covent
Garden, Barker
* Sacred Works (Bach/Schubert/Mendelssohn/Handel/Mozart/Gounod/Faure/Poulenc/Bernstein/Bruch),
rec 3/91, London SO, Marin
* Samuel Barber Songs, rec 9/92, Browning (R.I.P.), Emerson String
Quartet
* Beethoven's Missa Solemnis, rec 8/91, Vienna PO, Levine
* Beethoven in Berlin (Ah! Perfido/Choral Fantasy/Egmont), rec 12/91,
Berlin PO, Abbado
* Brahms' German Requiem, rec 10/92, Berlin PO, Abbado
* Schubert Lieder, rec 1/90, Gage
* Salzburg Recital (R. Strauss/Schubert/Debussy), rec 8/92, Gage
* Mahler's Klagende Lied, rec 11/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 2, rec 11/92, Vienna PO, Abbado
* Mahler's Symphony No. 8, rec 11-12/90, Philharmonia, Sinopoli
* Mahler's Symphony No. 8, rec 1/94, Berlin PO, Abbado
* Verdi's Requiem, rec 6/87, La Scala, Muti
* Verdi's Requiem, rec 11/91, Vienna PO, Abbado
* Beethoven's Symphony No. 9, rec 4/89, Philadelphia Orchestra, Muti
* Bruckner's Mass in F Min/Mozart's Vespers, rec 3/77, MIT Choral
Society, Oliver
* Donizetti's Requiem, rec 1/84, Bamberg SO, Gómez-Martínez
* von Schweinitz's Messe Op. 21, rec 7/84, RSO Berlin, Albrecht
* R. Strauss Choral Works, rec 9/84, RIAS Kammerchor, Gronostay, Creed
Cheryl Studer appears in a new recording (her second) of Ludwig van
Beethoven's 9th Symphony:
http://www.justus-frantz.de/207/de/0/a/0/vol_37_ludwig_van_beethoven.html
http://www.unesco-heute.de/0303/beethoven.htm
Live Recording
12 January 2003
Berlin, Konzerthaus, Großer Saal
Philharmonie der Nationen
Justus Frantz -Conductor
Cheryl Studer -Soprano
Anke Vondung -Mezzosoprano
Christian Elsner -Tenor
Johannes Schwärsky -Bass
In December, the soprano will be heard as Sieglinde in concert
performances of Richard Wagner's Die Walküre Act 1:
Paris, Cité de la musique, Salle des concerts, 10 December 2004, 8:00
p.m.
Rouen, Opéra de Rouen / Haute-Normandie, Opéra Léonard de Vinci, 9 &
12 December 2004, 8:00 p.m.
http://www.operaderouen.com/sommaireopera.php
http://www.cite-musique.fr/francais/spectacles/_database/S00993.htm
Sieglinde: Cheryl Studer
Siegmund: Alan Woodrow
Hunding: Jyrki Korhonen
Orchestre de l'Opéra de Rouen/Haute-Normandie
Conductor: Oswald Sallaberger
In the first part of the program:
Tristan und Isolde - Vorspiel
Siefried-Idyll
Tannhäuser - Overture
Brava Diva!


title: Mal di test

author: Mario Buonafede

text:
    Ciao a tutti, una nota di umorismo.
    Premessa: il nuovo esame di Stato prevede una terza prova 'scritta' i
cui contorni non sono ancora ben definiti. In prima attuazione il ministero
ha suggerito di ricorrere alla forma dei test. Insegnando musica in un
magistrale ci si trova in serio imbarazzo: dopo aver speso anni a sfrondare
la materia del nozionismo piů becero, come imbrigliare in rigidi test la
specificitŕ della materia? Allora, leggendo e rileggendo l'ordinanza e le
circolari, abbiamo fatto caso che in alcun modo era chiarito che i test
dovessero essere 'risolti'. Cosě, ci siamo divertiti a preparare delle
batterie di test, assegnando 'la risposta' e ricavando la domanda e le
risposte con funzione di 'distrattori'. Questi sono solo alcuni, ne ho
collezionato qualche centinaio: sono riveduti e corretti, certo, ma giuro
che le idee provenivano, anche se abbozzate, dalle allieve dell'Istituto
Magistrale "Don Milani", periferia est di Napoli, zona industriale...
    Fatemi sapere che ne pensate.
001 Da cosa deriva il nome delle note łdo-re-mi-fa-sol-la-si˛?
oa Dalle prime sillabe dei versi delląinno Sancte Johannes, attribuito a
Paolo Diacono: tale inno sacro fu scelto per la sua larga diffusione fra i
clerici cantori
oc Dal canto popolare abruzzese La mią sorella fa fare soldo
(la-mi-sol-re-laŠ), scelto da Guido dąArezzo per la sua orecchiabilitŕ e
accessibilitŕ
ob Non č certa ląorigine, che alcuni studiosi fanno risalire alla seconda
dinastia dąEgitto
od Dal caratteristico verso della Śrčmifaą, piccolo rapace notturno diffuso
nelle piane ferraresi
002 Come puň essere ląesacordo guidoniano?
oa Duro, molle, naturale
oc Liquido, fluido, solido
ob Maschile, femminile, neutro
od Caldo, freddo, tiepido
004 Johann Sebastian Bach terminň la scrittura delląArte della Fuga?
oa Sě. Si tratta di un importante trattato di disegno dedicato allo studio
della prospettiva, per agevolare la progettazione delle sale da concerto
oc Sě. Alla sua lettura si ispirň Napoleone Bonaparte per scappare
dalląisola dąElba, suo primo esilio
ob No, č morto prima

od No. Bach, dopo un viaggio a Napoli, ha scritto ląArte dąarrangiarsi, da
cui il termine arrangiamento riferito, ad esempio, alle canzoni di musica
leggera
005 Perché durante i moti risorgimentali si poteva trovare scritto sui muri
Viva Verdi?
oa Perché il musicista, al termine del suo mandato come deputato nel 1865,
promosse ląabolizione dello Ius primae noctis, ispirandosi ad unąopera di
W.A. Mozart
oc Significava Vittorio Emanuele Re dąItalia
ob In occasione delle rivendicazioni salariali, da quando ląeffige di Verdi
 come fino a pochi anni fa  comparve sulle banconote emesse dalla Banca
dąItalia˛
od Come gesto di solidarietŕ. Il musicista era stato condannato a morte dal
tribunale asburgico, per ląimpegno politico espresso dal musicista
006 Perché ląopera di Verdi La Traviata si chiama cosě?
oa Si riferisce alla professione della protagonista, in Śarteą łsignora
delle Camelie˛, come il titolo del romanzo e del testo teatrale di Alexander
Dumas figlio dal quale č tratta ląopera
od Si tratta di un errore tipografico apparso sulla prima edizione a stampa.
Ląopera avrebbe dovuto chiamarsi La Tramviata, perché la protagonista,
Marguerite nel romanzo originale di A. Dumas, muore travolta da un tram. In
omaggio alląopera di Verdi e al romanzo di Dumas, Vladimir Bulgakov apre il
suo romanzo Il Maestro e Margherita proprio con la descrizione di un analogo
raccapricciante episodio
ob Perché č unąopera scritta in uno stile volutamente grottesco e volgare,
come satira dei decadenti costumi delląepoca
oc Perché la satira avverso i costumi č impersonificata dalla protagonista
dai pessimi gusti estetici: traviati, appunto
007 Cosąč il Quartetto dąarchi?
oa Il nome della banda di Robin Hood nelląopera di Henry Purcell Il bandito
di Nottingham
oc I quattro strumenti ad arco: violino, viola, violoncello e contrabbasso
ob Una struttura architettonica che conferisce migliore resa acustica agli
spazi chiusi destinati al fare musica, da cui il termine musica da camera
od Una formazione di quattro strumentisti ad arco che fanno musica insieme
008 Cosąč un idiofono?
oa Persona che parla e canta male. Dal greco idiota dei suoni
oc Persona che odia la musica. Dal greco: che odia i suoni
ob Strumento musicale a percussione Śche suona da séą in quanto vibra e
produce suono ląintera sua struttura
od Un animale mitologico che emette suoni magici e/o ipnotici, ad esempio le
sirene
009 Cosa ricevette Wolfgang Amadeus Mozart dalląArcivescovo di Salisburgo?
oa Un compenso di 15.000 fiorini per avergli dedicato la Messa in Do
maggiore. La somma, enorme per ląepoca, costituě il primo Śtangibileą
esempio del nuovo ruolo che i musicisti andavano occupando nella societŕ
oc La prima comunione. Fu necessario rivolgersi alląarcivescovado perché
Mozart  massone, giacobino e libertino  aveva commesso łpeccati˛ in
quantitŕ e di portata tale che nessun parroco voleva assumersi la
responsabilitŕ di conferirgli ląassoluzione
ob La lettera di raccomandazione necessaria per presentarsi alla regina
Maria Antonietta alla corte di Francia
od Un calcio nel sedere
010 łNon dimenticatemi del tutto dopo che sarň mortoŠ˛
oa Drammaticissima aria per basso nel II atto del Don Carlo di Giuseppe
Verdi, tratto dal dramma di Ferdinand Schiller. Sono le ultime parole di
Filippo II idealmente rivolte ai suoi sudditi
oc Cosě si esprime il protagonista del romanzo Il fantasma delląOpera dello
scrittore francese J. Lecroix
ob Cosě si conclude il testamento di Ludwig Van Beethoven
od Battuta tratta da The Rocky Horror Picture Show, film Ścultoą americano
della fine anni ą70 tratto da uno dei musical piů di successo a Brodway
011 La sestina čŠ
oa Un gruppo ritmico di sei note. Spesso si sottintende che si tratti di un
Śgruppo irregolareą
od Ląaffettuoso soprannome con il quale J.S. Bach si rivolgeva alla sua
sesta figlia. La moglie, Anna Magdalena, raccolse in un quaderno le piccole
e facili composizioni per tastiera che il padre dedicava alla figlia,
tramandato ai posteri come il Quaderno di Anna Magdalena Bach, ovvero Il
quaderno di sestina. Da allora si chiamano Śsestineą tutte le raccolte di
facili pezzi per pianoforte destinati ai giovani allievi
ob Un complesso polifonico corale a sole voci maschili, come in uso nella
Cappella Sestina, nello stile proprio conferitogli nel tardo secolo XVI da
Pierluigi da Palestrina
oc Nei grandi organi da cattedrale č la sesta fila di canne, quelle piů
sottili destinate al registro di flauti, imitandone il timbro
012 Il łdo di petto˛ čŠ
oa Una delle note piů acute che possa cantare il tenore. Ląevoluzione del
Śbelcantoą orientň la pratica di emettere tale suono sfruttando
ląamplificazione della cassa toracica (di petto) piuttosto che le risonanze
facciali (di testa)
oc Una delle note piů acute che possa cantare il tenore. Il grande Enrico
Caruso non aveva altro suggerimento da offrire ai suoi allievi che non di
affrontarla con coraggio, senza indecisioni e titubanze; łdi petto˛, appunto
ob Particolare Śsteccaą che colpisce prevalentemente i tenori. Si tratta
della grave imperfezione nelląesecuzione canora prodotta da un improvviso
ascesso di tosse, Śdando di pettoą, appunto.
od Un suono Śfalsoą. Quando, cioč, i cantanti di belląaspetto  soprattutto
le donne  tendono a distrarre il pubblico assumendo pose plastiche che
esaltino la loro prestanza fisica. Ciň distoglie ląattenzione dagli
eventuali difetti che potrebbero emergere in passaggi vocali particolarmente
difficili, quali il Śdo acutoą sopra il pentagramma
013 La Tetralogia di Richard Wagner čŠ
oa Un ciclo di opere accomunate dal clima espressivo tetro, lugubre, e
improntate ad una visione pessimistica del mondo
oc Un ciclo di opere cosě chiamato perché sono quattro
ob Una pietra preziosa presente nelle vene minerarie di carbone della Ruhr;
simile al diamante, ha una forte valenza simbolica nella cultura germanica.
Una di queste pietre č incastonata nelląAnello del Nibelungo forgiato in Oro
del Reno, che Sigfrido dona alla Walkiria quando finalmente, e
alląapprossimarsi della morte (Il crepuscolo degli Dei), convolano a nozze
od Il teatro voluto fortemente da Wagner e fatto costruire a Bayreuth. La
pianta quadrangolare č ispirata ai recinti sacri della cultura germanica
Thing
nnn Cosąč il ritmo binario?
oa Il particolare effetto ritmico prodotto da un treno sulle rotaie. In
musica č stato espresso da unąopera di Artur Honneger: Pacific 241
oc Un disegno ritmo prodotto da due differenti esecutori
ob Il ritmo pari: u-no, du-e
od Un ritmo lento e languido, simile alla beguine, divenuto di moda dopo il
successo della canzone Binario, triste e solitario cantata
dalląindimenticabile Claudio Villa
    Le risposte ai test conferiscono l'attribuzione di diversi profili
psicologici...
    1) Profilo Salieri: complimenti, sai un sacco di cose, anche quelle
inutili.
    2) Profilo Mozart: complimenti, hai una bella creativitŕ
    3) Profilo Antonio Scannagatti*: complimenti, hai una bella fantasia
* Antonio Scannagatti, compositore fondatore della corrente surrealista,
detto anche "il cigno di Caianiello", č autore dell'opera "La foca
imbalsamata" e conteso, a metŕ degli anni '50, dagli editori Zozzogno e
Discordi. Debuttň alla Scala come direttore oscurando la memoria di
Toscanini.


title: Consiglio

author: v i n i x ©

text:
Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
in più, né uno di meno. Quali scelgo?
John Taylor/Kenny Wheeler improvvisazioni jazz
Kenneth Gilbert: Goldberg
Bruno Leonardo Gelber: Brahms, Schumann, Schubert, Liszt
Roberto Cappello: parafrasi Liszt su opere di Verdi, Donizetti, Bellini
Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
Bronzeville Amirican Gospel: spiritual e gospel
Antonio Meneses/Gerard Wyss:  op.58 Mendelssohn, op.119 Prokofiev, op.36
Grieg
Trio Reger/Angelo Persichilli: op.62 Weber, Mozart K550 trascr.
Clementi, op.100 Schubert
Olga Kern: Brahms, Schubert, Chopin, Liszt, Balakiriev
Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
Jess Trio: Haydn, Hummel, Ciaikovskij
Manuel Barrueco: Scarlatti, Bach, Rodrigo, Piazzolla, Copland
Trio F.Schubert: op.59 Martucci, op.120 Fauré, op.70,n.1 Beethoven
Stephen Hough: Byrd, Brahms, Leighton, Haydn, Schumann
Ensemble Malipiero: "Le 8 Stagioni" viaggio tra Vivaldi e Piazzolla
Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
saluti
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.


title: Consiglio

author: Luca Logi

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote:
> Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
> John Taylor/Kenny Wheeler improvvisazioni jazz
> Kenneth Gilbert: Goldberg
> Bruno Leonardo Gelber: Brahms, Schumann, Schubert, Liszt
> Roberto Cappello: parafrasi Liszt su opere di Verdi, Donizetti, Bellini
> Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
> Bronzeville Amirican Gospel: spiritual e gospel
> Antonio Meneses/Gerard Wyss:  op.58 Mendelssohn, op.119 Prokofiev, op.36
> Grieg
> Trio Reger/Angelo Persichilli: op.62 Weber, Mozart K550 trascr.
> Clementi, op.100 Schubert
> Olga Kern: Brahms, Schubert, Chopin, Liszt, Balakiriev
> Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
> Jess Trio: Haydn, Hummel, Ciaikovskij
> Manuel Barrueco: Scarlatti, Bach, Rodrigo, Piazzolla, Copland
> Trio F.Schubert: op.59 Martucci, op.120 Fauré, op.70,n.1 Beethoven
> Stephen Hough: Byrd, Brahms, Leighton, Haydn, Schumann
> Ensemble Malipiero: "Le 8 Stagioni" viaggio tra Vivaldi e Piazzolla
> Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
Vai a sentire quattro volte Alicha de Larrocha :-)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Consiglio

author: Emanuele Passerini

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DyTbOwZM9cwAZA...@4ax.com...
> Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
> John Taylor/Kenny Wheeler improvvisazioni jazz
Due musicisti fantastici!!!!!
Io questo concerto non me lo fare sfuggire nemmeno morto! Te lo dice un
jazzofilo. :-)
> Kenneth Gilbert: Goldberg
Una garanzia.
> Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
Grande pianista, questo è il suo repertorio perfetto.
Il quarto concerto lo lascio a te. :-)
Ciao!
P.S. Ma perchè DEVI  assistere a 4 concerti??
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Consiglio

author: giangy

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DyTbOwZM9cwAZA...@4ax.com...
> Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
> Kenneth Gilbert: Goldberg
> Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
> Ensemble Malipiero: "Le 8 Stagioni" viaggio tra Vivaldi e Piazzolla
> Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
ciao


title: Consiglio

author: Alessandro Marcato

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DyTbOwZM9cwAZA...@4ax.com...
> Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
> Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
> Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
> Olga Kern: Brahms, Schubert, Chopin, Liszt, Balakiriev
> Jess Trio: Haydn, Hummel, Ciaikovskij
Secondo me...
Bye ;-)
Ale.


title: Consiglio

author: KLAUS

text:
On Sat, 27 Oct 2001 21:35:24 GMT, v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote:
>Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
>assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
>in più, né uno di meno. Quali scelgo?
beh, allora scegline quattro :
>Kenneth Gilbert: Goldberg
dove e quando ? (questo mi piacerebbe proprio)
>Trio F.Schubert: op.59 Martucci, op.120 Fauré, op.70,n.1 Beethoven
ascoltare almeno una volta Martucci può essere utile
>Stephen Hough: Byrd, Brahms, Leighton, Haydn, Schumann
non conosco Leighton
>Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
ecco un altro da riscoprire : Hindemith
Allegri !
Claudio Chiani


title: Consiglio

author: Tito Ceccherini

text:
v i n i x © <
xi...@libero.it
> ha scritto:
>Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
>assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
>in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
>John Taylor/Kenny Wheeler improvvisazioni jazz
>Kenneth Gilbert: Goldberg
ci andrei
>Bruno Leonardo Gelber: Brahms, Schumann, Schubert, Liszt
>Roberto Cappello: parafrasi Liszt su opere di Verdi, Donizetti, Bellini
andrei anche qui, portandomi la Ale Redfiddler!
>Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
interessante
>Bronzeville Amirican Gospel: spiritual e gospel
>Antonio Meneses/Gerard Wyss:  op.58 Mendelssohn, op.119 Prokofiev, op.36
>Grieg
non male
>Trio Reger/Angelo Persichilli: op.62 Weber, Mozart K550 trascr.
>Clementi, op.100 Schubert
>Olga Kern: Brahms, Schubert, Chopin, Liszt, Balakiriev
>Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
getto la spugna!
ciao
T


title: Consiglio

author: Daniele

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2001102800...@dadovago3111.dada.it...
> Vai a sentire quattro volte Alicha de Larrocha :-)
>
Io l'ho sentita qualche mese fa e certo non la consiglierei, solo magari per
sottofondo ad una cena a base di paella e sangria!
Daniele


title: Consiglio

text:
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DyTbOwZM9cwAZA...@4ax.com...
> Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
> Trio Reger/Angelo Persichilli: op.62 Weber, Mozart K550 trascr.
> Clementi, op.100 Schubert
Questo assolutamente, la mia regola fondamentale è: se fanno l'op 100 di
Schubert si va ASSOLUTAMENTISSIMAMENTE!!!!!
Daniele


title: Consiglio

author: Davide Cabassi

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:lQOC7.18391$Qj6.1...@news.infostrada.it...

AAAAAARRRGGGGGHHHHHH!!!!!!!!!!! Toglietemelo dalle mani che ne faccio
polpette per la paella!!!!!
No, davvero, è una musicista straordinaria, con mezzi quasi nulli e una
classe sconfinata. Non sono un appassionato del repertorio spagnolo ( a
parte Soler..) e lei riesce sempre a farmene godere con grande signorilità.
Consiglio vivamente un riascolto.
d


title: Consiglio

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto:
>> Vai a sentire quattro volte Alicha de Larrocha :-)
>>
>
>Io l'ho sentita qualche mese fa e certo non la consiglierei, solo magari per
>sottofondo ad una cena a base di paella e sangria!
torna a sentirla le altre tre volte...
poi ne riparliamo.
la considero anch'io una musicista di prima grandezza, oltre che una
pianista favolosa (con le manine che ha!)
T


title: Consiglio

author: Aldo Galli

text:
"KLAUS" <
clk...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bde336d...@news.libero.it...
> On Sat, 27 Oct 2001 21:35:24 GMT, v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote:
>
> >Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
> >assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
> >in più, né uno di meno. Quali scelgo?
> beh, allora scegline quattro :
>
> >Kenneth Gilbert: Goldberg
> dove e quando ? (questo mi piacerebbe proprio)
Da ascoltare assolutamente!
Comunque Gilbert dovrebbe anche essere a Milano l'8 novembre 2001 con un
gustoso programma: Lo stile francese da Bach a Balbastre (D'Anglebert, Bach,
Couperin, Balbastre) a cui forse assisterò.
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://spazioweb.inwind.it/antiqua/


title: Consiglio

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9rgiaj$tbeb5$1...@ID-63731.news.dfncis.de...
>
> AAAAAARRRGGGGGHHHHHH!!!!!!!!!!! Toglietemelo dalle mani che ne faccio
> polpette per la paella!!!!!
> No, davvero, è una musicista straordinaria, con mezzi quasi nulli e una
> classe sconfinata. Non sono un appassionato del repertorio spagnolo ( a
> parte Soler..) e lei riesce sempre a farmene godere con grande
signorilità.
> Consiglio vivamente un riascolto.
Ho paura, al megameeting vengo con le guardie del corpo! Comunque quello che
dite voi è opinione comune quindi le cose sono due o era in cattiva serata
lei o lo ero io quella volta; penso la prima perchè molti amici miei e  suoi
estimatori sono rimasti molto delusi da quell'esecuzione (vicenza, settimane
al Teatro Olimpico Giugno 2001). Quindi spero di risentirla quanto prima e
di ricredermi.
Daniele


title: Consiglio

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Daniele wrote:

=8-((((((
Roberto
  ESSEN fan di Alicia de Larrocha
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  Fachbereich 17 Mathematik und Informatik / Uni Paderborn


title: Consiglio

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:3BDC07FC...@exp-math.uni-essen.de...
> >
> > Io l'ho sentita qualche mese fa e certo non la consiglierei, solo magari
per
> > sottofondo ad una cena a base di paella e sangria!
>
>
> =8-((((((
>
> Roberto
Ho capito: o cambio idea o cambio idea!
Daniele


title: Consiglio

text:
clk...@libero.it
 (KLAUS)
 in thread "Re: Consiglio" wrote:
>dove e quando ? (questo mi piacerebbe proprio)
Pistoia, sabato 10 novembre.
ciao



title: Consiglio

author: schillogeno

text:
On Sat, 27 Oct 2001 21:35:24 GMT, v i n i x © <
xi...@libero.it
> wrote:
>Per una curiosa circostanza sulla quale non sto a dilungarmi devo
>assistere a quattro concerti tra il seguente programma. Quattro, né uno
>in più, né uno di meno. Quali scelgo?
>
>John Taylor/Kenny Wheeler improvvisazioni jazz
Si-1 (sono un antico fan di Kenny Wheeler)
>Kenneth Gilbert: Goldberg
>Bruno Leonardo Gelber: Brahms, Schumann, Schubert, Liszt
>Roberto Cappello: parafrasi Liszt su opere di Verdi, Donizetti, Bellini
>Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
Si-2 per il repertorio
>Bronzeville Amirican Gospel: spiritual e gospel
>Antonio Meneses/Gerard Wyss:  op.58 Mendelssohn, op.119 Prokofiev, op.36
>Grieg
>Trio Reger/Angelo Persichilli: op.62 Weber, Mozart K550 trascr.
>Clementi, op.100 Schubert
Si-3 idem
>Olga Kern: Brahms, Schubert, Chopin, Liszt, Balakiriev
>Alicia De Larrocha: Granados: Goyescas, Due danze, El Pelele
Si-4 mai sentita, son curioso anche se il repertorio non mi ispira
>Jess Trio: Haydn, Hummel, Ciaikovskij
>Manuel Barrueco: Scarlatti, Bach, Rodrigo, Piazzolla, Copland
>Trio F.Schubert: op.59 Martucci, op.120 Fauré, op.70,n.1 Beethoven
>Stephen Hough: Byrd, Brahms, Leighton, Haydn, Schumann
>Ensemble Malipiero: "Le 8 Stagioni" viaggio tra Vivaldi e Piazzolla
>Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
>
>saluti
>
>-----
>Vinicio Matteucci
>Pistoia, Italy
>
xi...@libero.it
>-----
>Conta solo non essere coinvolti
>e trascinati via da cio' che si dice:
>e si potra' poi dormire tranquilli.
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


title: Consiglio

author: Pierpenco

text:
Io sceglierei:
-Kenneth Gilbert: Goldberg
-Quartetto Archi Berliner Phil.: n.3 Britten, op.8 Weill, op.67 Brahms
-Stephen Hough: Byrd, Brahms, Leighton, Haydn, Schumann
-Ensemble Wien-Berlin: Respighi, Hindemith, Rossini, Beethoven
Pierpaolo
"v i n i x ©" <
xi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DyTbOwZM9cwAZA...@4ax.com...



title: Sonia Ganassi a Palermo

author: Albert Herring

text:
Giorno 25 novembre si è svolto al teatro Massimo di Palermo il recital
di Sonia Ganassi, mezzosoprano di cui avevo sentito parlare da tempo,
e molto bene.
Il programma è stato molto vario, sebbene racchiuso nell'esperienza
musicale italiana e francese dell'Ottocento:
Rossini:
- La passeggiata anacreontica
- L'ultimo ricordo
Donizetti:
- Sì, vuol di Francia il Rege (recitativo e aria da "Maria Stuarda")
- Ammore (canto popolare napoletano)
- Amore e morte (Arietta)
- Amor marinaro (canzone napoletana)
- O mon Fernand! (aria di Léonor da "La Favorite")
Berlioz:
- La mort d'Ophélie (dai "Tristia")
- Zaide (da "Feuillets d'album")
Gounod:
- O ma lyre immortelle (da "Sapho")
- Au printemps (mélodie)
Massenet:
- L'ame des oiseaux (mélodie)
- Pleurez, mes yeux (da "Le Cid")
Come bis un'aria da "Samson et Dalida", l'Habanera da Carmen e
un'altra arietta che non ho ben capito cosa fosse ma era carina.
La Ganassi per il bis ha puntato giustamente sul repertorio francese
che le è _decisamente_ più congeniale del finto Rossini, o almeno un
Rossini molto personale: di fatto proprio nel repertorio italiano mi
ha deluso almeno quanto mi ha sorpreso in quello francese. Splendidi
in particolar modo i brani di Berlioz ("La mort d'Ophélie") e di
Gounod ("O ma lyre immortelle"), esemplare soprattutto il primo bis,
meno densa l'Habanera, per quanto fosse interessante la spinta sul
registro grave, piuttosto rara dato l'abbondante numero di soprani che
hanno cantato l'eroina di Bizet. La Ganassi è brava, ha carattere, è
artista intelligente, ma non esattamente "versatile"... Colpisce in
positivo la maestria scenica, in negativo una voce di petto piuttosto
fittizia che dà magari quel tocco giovanile e brioso che mai guasta in
Rossini ma rende il suo canto piuttosto finto. L'ho anche conosciuta
dietro le quinte, mhm, carina, ma meno interessante che dal vivo,
appare molto e bene, ma è anche piuttosto fatua, per di più sono molto
inc...to con lei perché si è spolpata con gli occhi il mio ragazzo.
Uffa, non si può andare neanche più a teatro oggi come oggi :-(
Pien d'inchini e di sergeri
L'indomito Albert di ritorno da Castiglia


title: Le serie supereconomiche del millennio :(

text:
Ho casualmente qui sott'occhio il catalogo "Eloquence" della Universal, ma
ho trovato anche altri esempi di questo diffuso malcostume... Mi riferisco a
queste fantomatiche serie economiche prodotte dalle majors in questi ultimi
tempi, che a dire il vero non mi piacciono troppo e vi spiego il perché.
Nella maggior parte dei casi si tratta di pezzi presi un po' qua e un po' là
dai vari cataloghi, alla maniera di "The best of", e c'è pure il rischio di
trovarsi con doppioni se non si fa un minimo di attenzione. Per non parlare
delle antologie dai titoli immaginifici del tipo: "Music for Relaxation",
"Music for Refletive Moments", "Music of the Nights", "Morning mood", "Movie
Classics", "Magic of the violin", "The sounds of Hollywood" (!).
Sì, lo ammetto, temo un po' il contagio della mania "cd da supermercato"
anche da parte di grosse case discografiche.
Tutt'altro giudizio riservo per le splendide edizioni The Originals della
DG. Come mi avevate consigliato ho preso la 5 e 7 di LwB dirette da Kleiber:
fantastiche!!!
Per non parlare del cd con riprodotto l'aspetto del "vecchio" ma
caro vinile, che per un amante di LP come me, ha fatto moltissimo piacere :)
--
Aldo Galli  -  ICQ 118537919
MusicAntiqua -
http://spazioweb.inwind.it/antiqua/


author: ROBERTO MASTROSIMONE

text:
Aldo Galli <
aldoonline.t...@yahoo.it
> wrote:

Credo che in base a ricerche di mercato le indirizzino ad acquirenti
diversi. Generalmente vengono messe nelle serie supereconomiche le
edizioni che hanno avuto un minor successo di critica e di vendita,
però a cercar bene si trova anche qualcosa di buono.
The Originals è chiaramente indirizzato a un pubblico di *intenditori*.
Chi se non loro comprerebbero il Requiem di Verdi (mono) diretto da
Fricsay o il Requiem Tedesco (mono) diretto da Lehmann ?
Io cmq vedo di buon occhio i supereconomici: forse faranno sparire i
vari Lizzio & C., che a questo punto dovrebbero perdere il loro mercato.
Ciao
    Roberto


text:
ROBERTO MASTROSIMONE <
orso...@libero.it
> wrote in message
1extz9q.19zwzws1gckvswN%orso...@libero.it...
> Aldo Galli <
aldoonline.t...@yahoo.it
> wrote:
> Io cmq vedo di buon occhio i supereconomici: forse faranno sparire i
> vari Lizzio & C., che a questo punto dovrebbero perdere il loro mercato.
Ma sono ancora in giro?
Che vergogna! :))
> Ciao
>     Roberto
Ciao.



text:
"Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9kro12$d1v$1...@nreadA.inwind.it...
> Ho casualmente qui sott'occhio il catalogo "Eloquence" della Universal, ma
> ho trovato anche altri esempi di questo diffuso malcostume... Mi riferisco
a
> queste fantomatiche serie economiche prodotte dalle majors in questi
ultimi
> tempi, che a dire il vero non mi piacciono troppo e vi spiego il perché.
> Nella maggior parte dei casi si tratta di pezzi presi un po' qua e un po'
là
> dai vari cataloghi, alla maniera di "The best of", e c'è pure il rischio
di
> trovarsi con doppioni se non si fa un minimo di attenzione. Per non
parlare
> delle antologie dai titoli immaginifici del tipo: "Music for Relaxation",
> "Music for Refletive Moments", "Music of the Nights", "Morning mood",
"Movie
> Classics", "Magic of the violin", "The sounds of Hollywood" (!).
Dipende a quali serie economiche ti riferisci.
In generale i "the best of" non sono un gran che, anche perchè non rendono
affatto la visione completa di un autore. La serie Eloquence non è così da
buttare, io mi sono preso il concerto per violino di Brahms suonato da
Szeryng, non mi pare affatto una brutta cosa! :-).
Ci sono alcune serie economiche che non fanno altro che prendere delle
esecuzioni di buon livello, magari non più in circolazione nelle fasce di
mercato redditizie, e riconfezionate in packaging economici. Secondo me non
può che essere utile alla gente, visto che hanno la possibilità di
acquistare CD a prezzi bassi e conoscere tante composizioni belle e
importanti.
Non le disdegnerei così tanto.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
-----------------------------------------------------
Visita io mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini/
-----------------------------------------------------
Visita il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


author: Vittorio Placanica

text:
	Sono perfettamente d'accordo con te.
Potrei aggiungere TOP of the SPOTS! Per carità, nulla di particolarmente
grave, non sono un estremista, però.....
Ad es. mi vengono in mente gli spot con alcuni brani musicali straordinari
ridicolizzati : ve lo ricordate la pubblicità dello yogurt con il pianista
che preso dalla bontà del prodotto, continua a suonare il terzo movimento
della Sonata op. 27 n.2 di Beethoven con i piedi!!! Oppure, ancora peggio,
la Carmen costretta a lavare i pavimenti con AIAX.O ancora, Bach contento
del sapone di MArsiglia... A quanti, sentendo l'opera di Bizet, non viene in
mente qualche bel pavimento pulito!!!!A qualcuno, forse, ancora sì!!!!!
Insomma, ripeto, in una mattinata un po' così (ho perso le chiavi di casa e
sono stato costretto a dormire fuori!!!!), disquisisco su fatti, certamente,
non capitali: tuttavia, per un appassionato di musica, certe banalizzazioni
dispiaciono un poco!
A presto..........V
--
Posted from
mta23-acc.tin.it
 [212.216.176.76]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
"Vittorio Placanica" <
vipl...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:LPBBLBDBJFAPHKKBBG...@tin.it...
> Sono perfettamente d'accordo con te.
> Potrei aggiungere TOP of the SPOTS! Per carità, nulla di particolarmente
> grave, non sono un estremista, però.....
> Ad es. mi vengono in mente gli spot con alcuni brani musicali straordinari
> ridicolizzati : ve lo ricordate la pubblicità dello yogurt con il pianista
> che preso dalla bontà del prodotto, continua a suonare il terzo movimento
> della Sonata op. 27 n.2 di Beethoven con i piedi!!! Oppure, ancora peggio,
> la Carmen costretta a lavare i pavimenti con AIAX.O ancora, Bach contento
> del sapone di MArsiglia... A quanti, sentendo l'opera di Bizet, non viene
in
> mente qualche bel pavimento pulito!!!!A qualcuno, forse, ancora sì!!!!!
> Insomma, ripeto, in una mattinata un po' così (ho perso le chiavi di casa
e
> sono stato costretto a dormire fuori!!!!), disquisisco su fatti,
certamente,
> non capitali: tuttavia, per un appassionato di musica, certe
banalizzazioni
> dispiaciono un poco!
Scusa, ma non per fare polemica.
Non si stava parlando delle serie economiche di CD?



author: VITTORIO PLACANICA

text:
--
-----------------------------------------------------
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http://www.gohip.com/freevideo/
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ktetd$6cdhk$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
>
> Scusa, ma non per fare polemica.
> Non si stava parlando delle serie economiche di CD?
Scusami tu, in effetti, sono andato un poco fuori tema : in realtà mi stavo
riallacciando, un po' subdolamente, ora che ci penso, alla presenza di
raccolte dai "titoli immaginifici", scrive Aldo Galli, e di vago sapore
"newagizzante", aggiungo io, o dei vari "The Best of" presenti sul mercato :
le considero banalizzazioni delle opere intere (intendo quei cd che
riportano solo qualche movimento di più sonate, ad es.) e questo mi ha
portato ad un'altra banalizzazione che è, a mio modesto parere, quella
dell'uso di certi brani musicali nelle pubblicità.
Probabilmente avrei fatto meglio a inserire la riflessione su un post nuovo
piuttosto che in una replica a un messaggio che è stato solo lo spunto
iniziale.
Come avrete capito, non sono abiutato a scrivere in un NG :....mi si perdoni
qualche imprecisione.
Ciao a tutti..............V



text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
9ks8ev$6btfj$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> "Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9kro12$d1v$1...@nreadA.inwind.it...
> > Ho casualmente qui sott'occhio il catalogo "Eloquence" della Universal,
ma
> > ho trovato anche altri esempi di questo diffuso malcostume...
> Dipende a quali serie economiche ti riferisci.
> In generale i "the best of" non sono un gran che, anche perchè non rendono
> affatto la visione completa di un autore.
> La serie Eloquence non è così da
> buttare, io mi sono preso il concerto per violino di Brahms suonato da
> Szeryng, non mi pare affatto una brutta cosa! :-).
Ma anch'io sono convinto della utilità delle serie economiche! Quello che
non sopporto è la loro organizzazione, in cui è sottesa quella stolta idea
di "compilation", il fatto cioè che vengono estrapolati pezzi, girati e
rigirati, provocando una immensa confusione. Per non parlare della
moltitudine immensa di serie che vengono a crearsi: Panorama, Eloquence,
Masters, che intersecandosi e sovrapponendosi alla fin fine riprendono
sempre quei pezzi. Sono fermamente convinto che altre serie, in primis le
Duo e i doppi della EMI/Veritas, siano state organizzate assai più
intelligentemente di queste altre..



text:
Aldo Galli <
aldoonline.t...@yahoo.it
> wrote:
> ROBERTO MASTROSIMONE <
orso...@libero.it
> wrote in message
> 1extz9q.19zwzws1gckvswN%orso...@libero.it...
> > Aldo Galli <
aldoonline.t...@yahoo.it
> wrote:
> > Io cmq vedo di buon occhio i supereconomici: forse faranno sparire i
> > vari Lizzio & C., che a questo punto dovrebbero perdere il loro mercato.
> Ma sono ancora in giro?
Fantomatici e vegeti :-))
> Che vergogna! :))
>
chissą se i fantasmi arrossiscono...
Ciao
    Roberto


author: Andrea

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ks8ev$6btfj$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> affatto la visione completa di un autore. La serie Eloquence non è così da
> buttare, io mi sono preso il concerto per violino di Brahms suonato da
> Szeryng, non mi pare affatto una brutta cosa! :-).
Ah no, eh! Non toccatemi la Eloquence, è piena di gioielloni a prezzo
bassissimo: dalla 5^ di Mahler con Mehta ai concerti di Rach con Ashkenzazy,
passando per i stupendi Brandeburghesi dei Musici, le innarivabili ouverture
di Suppè con Solti, alle splendide Enigma di Jochum: ben venga la Eloquence,
speriamo che ci mettano dentro un bel po' di roba, replicando il successo
del binomio qualità\basso prezzo che era della vecchia LineaTre degli LP.
Viva!!!


text:
"Andrea" <
And...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:0mwc7.3803$JY1.1...@news.infostrada.it...
> ben venga la Eloquence,
> speriamo che ci mettano dentro un bel po' di roba, replicando il successo
> del binomio qualit郳basso prezzo che era della vecchia LineaTre degli LP.
Era appunto quello che volevo dire. :-)



text:
"Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ktslb$crb$1...@nreadA.inwind.it...
> Sono fermamente convinto che altre serie, in primis le
> Duo e i doppi della EMI/Veritas, siano state organizzate assai piů
> intelligentemente di queste altre..
Peccato che costino il doppio di una serie economica.
Come la mettiamo?



text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
9kugfr$6qe5m$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> "Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9ktslb$crb$1...@nreadA.inwind.it...
> > Sono fermamente convinto che altre serie, in primis le
> > Duo e i doppi della EMI/Veritas, siano state organizzate assai piů
> > intelligentemente di queste altre..
>
> Peccato che costino il doppio di una serie economica.
Sono 2 cds!
> Come la mettiamo?
La mettiamo che io ne ho approfittato quando andavano a 25.500 lire. :P
Oppure la mettiamo che andiamo da Iperdue dove costano 24.500.
Ciao.



text:
"Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9kul7t$u3a$1...@nreadA.inwind.it...
> La mettiamo che io ne ho approfittato quando andavano a 25.500 lire. :P
> Oppure la mettiamo che andiamo da Iperdue dove costano 24.500.
Ah, vabbè, ok.
Ma io non consideravo le promozioni. :-))



text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
9kuhcc$67jgo$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
>
> "Aldo Galli" <
aldoonline.t...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9kul7t$u3a$1...@nreadA.inwind.it...
>
> > La mettiamo che io ne ho approfittato quando andavano a 25.500 lire. :P
> > Oppure la mettiamo che andiamo da Iperdue dove costano 24.500.
>
> Ah, vabbč, ok.
> Ma io non consideravo le promozioni. :-))
MALE!!!!
Le cose piů interessanti le ottengo sempre con le promozioni! Poi da fnac
c'č sempre qualcosa in promozione e il sottoscritto attinge da lě. Ora c'č
per esempio la Red-line della emi mi pare č a 9000 lire.



author: Roberto Maria Avanzi

text:
Aldo Galli wrote:
>
> [] questo diffuso malcostume... Mi riferisco a
> queste fantomatiche serie economiche prodotte dalle majors in questi ultimi
> tempi, []
> Nella maggior parte dei casi si tratta di pezzi presi un po' qua e un po' là
> dai vari cataloghi, alla maniera di "The best of"
Vero, ma per serie che dovrebbero essere vendute a circa 10-12.000 lire,
puo' anche andare.  del resto, queste majors NON hanno la mentalita'
di una casa come la Naxos, che e' disposta a perdere su un singolo
titolo
se i guadagni su altri pareggiano (e non e' detto che questo funzioni,
pare che la naxos abbia i suoi problemi ora).  Vogliono un guadagno da
ogni titolo.
> Per non parlare
> delle antologie dai titoli immaginifici del tipo: "Music for Relaxation",
> "Music for Refletive Moments", "Music of the Nights", "Morning mood", "Movie
> Classics", "Magic of the violin", "The sounds of Hollywood" (!).
O "bach per bagnini", "beethoven per beoni", "chopin per coccole",
"delius per dormire", "mozart per la mente", "zelenka per zuzzurelloni"
(l'ultimo a dire il vero lo prenderei anch'io, con la penuria di
incisioni zelenchiane che c'e')
> Tutt'altro giudizio riservo per le splendide edizioni The Originals della
> DG. Come mi avevate consigliato ho preso la 5 e 7 di LwB dirette da Kleiber:
> fantastiche!!!
> Per non parlare del cd con riprodotto l'aspetto del "vecchio" ma
> caro vinile, che per un amante di LP come me, ha fatto moltissimo piacere :)
E le decca legends (ricche di chicche,come i Vier Letzte lieder
di strauss cantati da la Della casa o le feste romane dirette da
Maazel!), con la forma a "bobina di master" ?
Pero' queste serie non sono economiche... costano gia' un pochino
di piu'.
Roberto
----
><>


author: Emanuele Passerini

text:
"Roberto Maria Avanzi" <
mem...@spi.power.uni-essen.de
> ha scritto nel
messaggio news:3B76A1A4...@spi.power.uni-essen.de...
> E le decca legends (ricche di chicche,come i Vier Letzte lieder
> di strauss cantati da la Della casa o le feste romane dirette da
> Maazel!), con la forma a "bobina di master" ?
> Pero' queste serie non sono economiche... costano gia' un pochino
> di piu'.
Tra l'altro su questa collana (Decca Legends) il lavoro di "restauro" sonoro
č davvero eccellente. Io ho il Canto della Terra di Mahler con Bernstein,
registrato nel 1966: sembra sia stato fatto l'anno scorso tanto č bello il
suono!!! Ed č un ADD....
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
-----------------------------------------------------
Visita il mio sito sulla musica:



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi" <
mem...@spi.power.uni-essen.de
> ha scritto nel
> messaggio news:3B76A1A4...@spi.power.uni-essen.de...
> > E le decca legends (ricche di chicche,come i Vier Letzte lieder
> > di strauss cantati da la Della casa o le feste romane dirette da
> > Maazel!), con la forma a "bobina di master" ?
> > Pero' queste serie non sono economiche... costano gia' un pochino
> > di piu'.
>
> Tra l'altro su questa collana (Decca Legends) il lavoro di "restauro" sonoro
> è davvero eccellente.
...e onesto.  Ad esempio nel Requiem di Verdi diretto da Reiner
c'è *molto* di fruscio, anche se il suono è straordinariamente
presente.  Hanno, giustamente, preferito tenersi il rumore di
fondo piuttosto che castrare gli acuti...
> Io ho il Canto della Terra di Mahler con Bernstein,
> registrato nel 1966: sembra sia stato fatto l'anno scorso tanto è bello il
> suono!!! Ed è un ADD....
In questo la differenza rispetto al remaster precedente è piccola.
(mi sono comperato il cofanetto DGG che ha tutte le sinfonie,
 il ciclo digitale dal vivo, integrato con il CdT della DECCA:
 anche se questo cofanetto precede quel restauro, non ho
 sofferto nel separarmi dalla versione Legends, che ho regalato)
saluti
 Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  "We teach people how to remember,
/   we never teach them how to grow."  Oscar Wilde


text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:3B782BD0...@exp-math.uni-essen.de...
>  il cofanetto DGG che ha tutte le sinfonie,
>  il ciclo digitale dal vivo, integrato con il CdT della DECCA:
In che senso "integrato"??
Nel cofanetto DG c'è il Canto della Terra dell'edizione Decca........?! Non
c'è l'edizione DG degli anni '80?
Non ho capito.



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> nel messaggio news:3B782BD0...@exp-math.uni-essen.de...
> >  il cofanetto DGG che ha tutte le sinfonie,
> >  il ciclo digitale dal vivo, integrato con il CdT della DECCA:
>
> In che senso "integrato"??
> Nel cofanetto DG c'è il Canto della Terra dell'edizione Decca........?! Non
> c'è l'edizione DG degli anni '80?
Che mi risulti, Bernstein ha inciso il CdT nel '66 (con Fischer-Dieskau & King,
WP) per la DECCA e due volte per la CBS, nel '72 (con Ludwig & Kollo, IPO) e
nel '77 (con Ludwig & Berry, NYPO).  Non mi sembra lo abbia inciso per la DGG
negli anni '80.  Analogamente non ha neppure inciso l'ottava per la DGG, così
la casa fondata da Emil Berliner comprato un nastro live dalla ORF di un
concerto del '75.
corijetemi si sbalio
ciao



text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:3B78CF71...@exp-math.uni-essen.de...
> Che mi risulti, Bernstein ha inciso il CdT nel '66 (con Fischer-Dieskau &
King,
> WP) per la DECCA e due volte per la CBS, nel '72 (con Ludwig & Kollo, IPO)
e
> nel '77 (con Ludwig & Berry, NYPO).  Non mi sembra lo abbia inciso per la
DGG
> negli anni '80.  Analogamente non ha neppure inciso l'ottava per la DGG,
così
> la casa fondata da Emil Berliner comprato un nastro live dalla ORF di un
> concerto del '75.
Chiedo scusa. In effetti hai ragione.
Dal catalogo online della DG risulta che nel cofanetto integrale delle
Sinfonie e dei Lider di Mahler ci sia anche questo:
Mahler: Das Lied von der Erde
Tenor  James King
Baritone  Dietrich Fischer-Dieskau
Orchestra  Wiener Philharmoniker
Conductor  Leonard Bernstein
(che sarebbe l'edizione Decca Legends del '66 di cui si parlava, appunto...)
Evidentemente la globalizzazione delle case discografiche ha permesso anche
questo.



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> nel messaggio news:3B78CF71...@exp-math.uni-essen.de...
>
> > [] Non mi sembra [che Bernstein] [...] abbia inciso [il CdT] per la DGG
> > negli anni '80.
>
> Chiedo scusa. In effetti hai ragione.
> Dal catalogo online della DG risulta che nel cofanetto integrale delle
> Sinfonie e dei Lider di Mahler ci sia anche questo:
>
> Mahler: Das Lied von der Erde
> Tenor  James King
> Baritone  Dietrich Fischer-Dieskau
> Orchestra  Wiener Philharmoniker
> Conductor  Leonard Bernstein
> (che sarebbe l'edizione Decca Legends del '66 di cui si parlava, appunto...)
>
> Evidentemente la globalizzazione delle case discografiche ha permesso anche
> questo.
Beh, per una volta, almeno, 'sta globalizzazione fa una cosa buona.
Ormai è difficile chiedere a Bernstein di incidere il CdT un'altra volta...
ma almeno così il cofanetto è più "completo"



text:
Emanuele Passerini wrote:
>
> "Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
> nel messaggio news:3B78CF71...@exp-math.uni-essen.de...
>
> > [] Non mi sembra [che Bernstein] [...] abbia inciso [il CdT] per la DGG
> > negli anni '80.
>
[...]
> Dal catalogo online della DG risulta che nel cofanetto integrale delle
> Sinfonie e dei Lider di Mahler ci sia anche [...]
>  l'edizione Decca Legends del '66 di cui si parlava [...]
>
> Evidentemente la globalizzazione delle case discografiche ha permesso anche
> questo.
Beh, per una volta, almeno, 'sta globalizzazione fa una cosa buona.
Ormai è difficile chiedere a Bernstein di incidere il CdT un'altra volta...
ma almeno così il cofanetto è più "completo"
Roberto



author: NeuRoTiX

text:
Roberto Maria Avanzi <
mem...@spi.power.uni-essen.de
> wrote in message news:<
3B76A1A4...@spi.power.uni-essen.de
>...
> O "bach per bagnini", "beethoven per beoni", "chopin per coccole",
> "delius per dormire", "mozart per la mente", "zelenka per zuzzurelloni"
> (l'ultimo a dire il vero lo prenderei anch'io, con la penuria di
> incisioni zelenchiane che c'e')
Direi che non ti sei proprio sbilanciato sulle fantasticherie dei
titoli di questi CD; guarda questi:
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0770641003127
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0013491161426
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0718795650125
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0718795650224
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0718795650323
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD8711913593528
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CDB619546
(la copertina dell'ultimo la puoi trovare su CDNow)
Ma come se non bastasse prova ad andare su CDNow e fai questa ricerca:
"Search By" lo imposti ad "Album Title" e nella stringa di ricerca
metti "Mozart Makes You Smarter" (senza virgolette ovviamente)... non
potrai credere all'ondata di roba che scappa fuori!... ondata che
contiene anche un CD intitolato "Mozart for your Modem" (con anche la
preview della copertina).
Se poi continui con le ricerche comincerai a ritenere "Mozart Effect"
un CD serio. :D
Ciao
   Jenner
----(
http://neurotix.com
)----
----(
jen...@neurotix.com
)----


text:
NeuRoTiX wrote:
> Roberto Maria Avanzi <
mem...@spi.power.uni-essen.de
> wrote in message news:<
3B76A1A4...@spi.power.uni-essen.de
>...
>
>
>>O "bach per bagnini", "beethoven per beoni", "chopin per coccole",
>>"delius per dormire", "mozart per la mente", "zelenka per zuzzurelloni"
>>(l'ultimo a dire il vero lo prenderei anch'io, con la penuria di
>>incisioni zelenchiane che c'e')
>>
>
> Direi che non ti sei proprio sbilanciato sulle fantasticherie dei
> titoli di questi CD; guarda questi:
>
>
http://site3.frontstage.com/index.php?page=fs1product.show2&psku=CD0013491161426
"Baby needs more Mozart" serve (a giudicare dall'acume di molti
mozartiani di ferro che conosco) ad abbassare l'IQ vero?
Del resto, è l'obiettivo di chi le leggi le fa...
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  "We teach people how to remember,
/   we never teach them how to GROWL!" Antenore


author: Il Negromante

text:
In article <9ktslb$crb$
1...@nreadA.inwind.it
>, Aldo Galli,
aldoonline.t...@yahoo.it
 says...
> Sono fermamente convinto che altre serie, in primis le
> Duo e i doppi della EMI/Veritas, siano state organizzate assai piů
> intelligentemente di queste altre..
Certo e poi ti ritrovi con cd inascoltabili come le variazioni Goldberg
suonate da Maggie Cole o i concerti per violino eseguiti dalla Mutter e
da Accardo (e, bada bene, questi ultimi in edizione a prezzo pieno).
Sto incominciando a non sopportare piů la Emi.
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922


text:
Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.15f659e76...@News.CIS.DFN.DE...
> In article <9ktslb$crb$
1...@nreadA.inwind.it
>, Aldo Galli,
>
aldoonline.t...@yahoo.it
 says...
>
> > Sono fermamente convinto che altre serie, in primis le
> > Duo e i doppi della EMI/Veritas, siano state organizzate assai più
> > intelligentemente di queste altre..
>
> Certo e poi ti ritrovi con cd inascoltabili come le variazioni Goldberg
> suonate da Maggie Cole o i concerti per violino eseguiti dalla Mutter e
> da Accardo (e, bada bene, questi ultimi in edizione a prezzo pieno).
Guarda che stavo parlando della "organizzazione" della serie. In secondo
luogo c'è da considerare il fattore "qualità della rimasterizzazione", come
avrai senz'altro letto in qualche post successivo :) E poi qualche cd
farlocco vien sempre fuori, ricordi che ti parlai del CD della DG contenente
un pezzo di Mozart misterioso?
> Sto incominciando a non sopportare più la Emi.
Mmmh, questo concetto mi pare averlo espresso già io qualche tempo fa.
Copione! :)



title: Quartetti per archi DSCH

author: Lucio PERES

text:
Quartetti per archi DSCH
Conoscevo quasi tutte le sinfonie di Dmitri Schostakovich ed alcune mi
piacevano moltissimo ma ero titubante sulla sua cameristica.
Devo aver sentito da qualcuno che i Quartetti per archi di DSCH erano
formidabili, poi ricordo che ABAC (il Ns denveriano scomparso in 1
deserto mentre ascoltava il pf di Schumann…) in un post disse che se
li sarebbe portati nella famosa isola deserta…
Deciso a provare li ho affrontati a piccole dosi acquistando 1 CD per
volta eseguito da complessi vari.
Posso confermare che l' ascolto dei Q di DSCH è 1 delle esperienze +
entusiasmanti che possano capitare al fruitore di Musica!
La materia musicale è di qualità eccelsa ed inaspettatamente
tradizionale come fattura: sembra quasi che Mozart o LvB gli abbiano
lasciato delle intere tonalità da scoprire ed il Ns ci si butta con
una fantasia ed un inventiva difficilmente eguagliabili… Cambiamenti
di ritmo frequenti, inventiva melodica, maestria nella variazione e
nel fugato…: ci sarebbe da parlare per ore di ciascuno dei 15 Q ed
anche su un suo singolo passaggio, e probabilmente qualcuno l' avrà
fatto… Io non essendone capace e non avendone il tempo scelgo di
intrattenermi su 1 paio solo di essi.
N° 3 Op 73 in FA (F) maggiore: esecuzione del quartetto Glinka su CD
Praga PR 254 054
Nel 1° Tempo (Allegretto) dopo 2 arpeggini del vc parte subito il tema
adorabilmente cantabile ed abbastanza spensierato del 1° vl: tirititì
tiritì tirititti… poi si impenna su note acute… si calma… dialogano un
bel po' tutti insieme, ma il vl si impenna come a volersi imporre
(1'35")... Ma no: conviene andare tutti OK e si rimettono a suonare il
motivetto facile di prima… (2'30")… Daccapo si riparte con calma
cercando altro materiale, ci si impenna  ma la sagacia del vc riporta
tutti all' ordine… e tutti si buttano a fare variazioni sul tema
iniziale (6')… Tuntunturu… il 1° vl poi vuole far vedere quanto è
bravo e si inerpica per virtuosismi acutissimi ma piacevolisssimi.
Normale chiusa pin pin! e pausa.
Parte il 2° tempo (Moderato con moto) dove è forse la viola ad esporre
un tema melodico molto suadente mentre gli altri stanno a sentire
ammirati. Poi marcetta puntata del vl con gli altri pizzicanti (1')…
sembra quasi un guardarsi attorno:… timidi gli strumenti avanzano
(1'50")… ma il severo vc (3'25") li richiama ad un po' di sostanza… la
ricerca è però difficile e tutti si mettono a meditare fino ad
appisolarsi (5'30")…
Il 3° tempo (Allegro non troppo) parte dopo brevissima interruzione…
E' il vl principale ad esibirsi mentre gli altri lo circondano, poi
dialogano a coppie (1'40") zompettano mica male finchè forse stanchi
si calmano un po' (3') ma il 1° vl insiste a fare il galletto… Lo
incalzano gli altri… ma decidono di smetterla all' improvviso (4' 34")
Breve pausa e parte il 4° Tempo (Adagio): sono 12'54 " di musica tra
la + profonda e toccante mai scritta da mente umana… Un tema grave e
struggente è proposto dagli archi unisoni che poi si sdoppiano in
canto ed accompagnamento… acuto del vl, basso del vc che riespone il
tema  lento (2'): sembra il momento di pensare ai casi seri della
vita, però senza lasciarsi abbattere… Poi mi pare (3'35") sia la viola
a riproporre il tema col suo timbro caldo… Tutti meditabondi (5')
mentre l' archetto sega le corde del vc gli altri pizzicano…
variazione del vc (6') poi riparte il vl e gli altri gli fanno eco… A
7' DSCH inventa una melodia stupenda rieccheggiata via via da tutti…
Il vc decide di passare a cose + allegre (8'50")… il 1° vl fa il
lirico… tutti sembrano su di giri (11') e viaggiano sui loro registri
+ acuti, mentre si risente il tema fondamentale… Placida calma finale
con filato pianissimo del solo vl che conclude il tempo. Parte subito
il 5° (Moderato) con un bel tema danzante forse già sentito
precedentemente … il vl solista sostenuto dal vibrato degli altri si
mette a pensare e vola verso il cielo (tipo finale concerto di Berg)
per la conclusione del brevissimo movimento (2'54").
CAPOLAVORO!
N° 8 Op 110 in DO (C) minore: esecuzione del quartetto Borodin su CD
BMG Classics (Melodyia in cirillico..) 74321 40715 2.
Inizia lento e solenne in tono sommesso: taratatà… i 4 archi si
passano la frase  Poi il vc subito si fa + duro…, il vl risponde
calmo… tutto è sospeso (1' 50"…)
Diciamo che la sostanza musicale dell' inizio di questo Ottavo non è
così evidentemente suadente come il Terzo…
Il vc canta sulle corde basse mentre gli altri gli fanno da coro (4'
15"…)
Finchè c' è una… impennata del vc e tutti gli altri quasi come
frustati intraprendono 1 tema vivacissimo con i vl su acuti molto
lirici … poi tutti all' unisono eseguono 1 sorta di danza popolare:
inizia il 2° Tempo (Allegro molto) senza soluzione di continuità .
Tutti gli archi si danno al virtuosismo… (2'). Poi puntano alquanto,
mentre parte un temino folk del primo vl e gli altri pizzicano di
sottofondo…
Anche il Terzo tempo (Allegretto) inizia senza interruzione di
continuità (caratteristica questa ad es anche di molte Sinfonie del
Nostro)
Il tempo si fa + evanescente, sembra quasi di cogliere qualche
"serie"… forse è la parte del Q con meno fantasia tematica… (3'15"
della traccia 3)
Il 4° Tempo (Largo) inizia con 1 puntatura dei 3 mentre il vc sostiene
1 nota lunga e pensosa poi tutti si incrociano su frasi che infine
confluiscono sullo stesso tema dolente & solenne… (2'10")   Lentissimo
questo Largo ma il tema principale non è particolarmente abbagliante
(5')… i 4 sembrano quasi litigare: 1 alza la voce l' altro risponde
stizzito… Si tranquillizzano tutti…per iniziare il Quinto tempo, 1
altro Largo che finisce con una calma un po' angosciosa…
Almeno così mi è sembrato mentre li ascoltavo…
LUX
================================================
La vita dell' uomo colto dovrebbe alternarsi tra musica e non musica,
come tra sonno e veglia. (Novalis)


title: Quartetti per archi DSCH

author: Enrico Ariemma

text:
Nell'articolo <
34a8ad46...@news.comm2000.it
>,
pere...@relay.comm2000.it
 (Lucio PERES) è stato scritto:
Quartetti per archi DSCH
Conoscevo quasi tutte le sinfonie di Dmitri Schostakovich ed alcune mi
piacevano moltissimo ma ero titubante sulla sua cameristica.
Devo aver sentito da qualcuno che i Quartetti per archi di DSCH erano
formidabili, poi ricordo che ABAC (il Ns denveriano scomparso in 1
deserto mentre ascoltava il pf di Schumann…) in un post disse che se
li sarebbe portati nella famosa isola deserta…
Deciso a provare li ho affrontati a piccole dosi acquistando 1 CD per
volta eseguito da complessi vari.
Posso confermare che l' ascolto dei Q di DSCH è 1 delle esperienze +
entusiasmanti che possano capitare al fruitore di Musica!
La materia musicale è di qualità eccelsa ed inaspettatamente
tradizionale come fattura: sembra quasi che Mozart o LvB gli abbiano
lasciato delle intere tonalità da scoprire ed il Ns ci si butta con
una fantasia ed un inventiva difficilmente eguagliabili… Cambiamenti
di ritmo frequenti, inventiva melodica, maestria nella variazione e
nel fugato…: ci sarebbe da parlare per ore di ciascuno dei 15 Q ed
anche su un suo singolo passaggio, e probabilmente qualcuno l' avrà
fatto… Io non essendone capace e non avendone il tempo scelgo di
intrattenermi su 1 paio solo di essi.
Ottima scelta! molti di essi, l'ottavo in particolare, di cui Barshai ha
compiuto una trascrizione per orchestra d'archi, sono assolutamente
straordinari, superiori a molte delle  sinfonie. Concordo anche con le tue
analisi specifiche, confermate da qualche assaggio di ascolto fatto or ora;
a proposito, nel quartetto n. 8 hai notato il motivo DSCH (presente anche
nella sinfonia n. 10) nel largo iniziale, e poi nell'allegro successivo?
Comunicazione per eventuali amici napoletani (ma mi sa che qui, se capisco
bene, non ce n'e' neanche l'ombra): il 22 e il 29 gennaio il Quartetto
Shostakovich concludera' al teatro delle Palme l'esecuzione integrale dei
Quartetti (e del Quintetto con pianoforte) iniziata l'anno scorso.
Ciao e auguroni
"una marea di suoni caotici e discordanti Š formalismo piccoloborghese Š"
(La Pravda Š Š Š Š ahime'!!!)


title: Quartetti per archi DSCH

author: Pierpaolo Penco

text:
Lucio PERES wrote:
> Quartetti per archi DSCH
>
> N° 3 Op 73 in FA (F) maggiore: esecuzione del quartetto Glinka su CD
> Praga PR 254 054
Lo conosco. Queste incisioni della Praga sono una miniera d'oro. Nella
stessa serie ci sono quasi tutti i quartetti. Io ho i primi 2 con il
quintetto x piano e gli ultimi 2. Da non sottovalutare anche le sinfonie.
> N° 8 Op 110 in DO (C) minore: esecuzione del quartetto Borodin su CD
> BMG Classics (Melodyia in cirillico..) 74321 40715 2.
Non potevi scegliere di meglio. L'edizione Melodyia del Borodin e' una
pietra miliare, come le sinfonie con Mravinsky.
Pierpaolo Penco
-----------------------------------------
AREA Science Park
Padriciano, 99 - 34012 Trieste (Italy)
Tel.: +39 (0) 40 3755280
E-mail: <
pierpao...@area.trieste.it
>
Internet: <
http://www.area.trieste.it
>


title: Quartetti per archi DSCH

text:
Nell'articolo <
34A915FB...@area.trieste.it
>, Pierpaolo Penco
<
pierpao...@area.trieste.it
> è stato scritto:
L'edizione Melodyia del Borodin e' una
pietra miliare, come le sinfonie con Mravinsky.
l'integrale Melodyia delle sinfonie di Shostakovich e' di Kondrashin,
giacche' di Mravinsky esistono esecuzioni della quinta, sesta, settima,
ottava, decima, dodicesima e quindicesima (fra Erato e BMG-Melodyia), a meno
che case tipo Saga o Russian Disc non abbiano commercializzato qualche altro
live
Scusa la rettifica, ma - se esatta, come credo - mi sembrava doverosa.


title: Quartetti per archi DSCH

text:
"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> on Tue, 30 Dec 1997
17:11:01 +0100, skrisse:
>l'integrale Melodyia delle sinfonie di Shostakovich e' di Kondrashin,
Confermo: è la sola integrale ke abbia visto sugli skaffali dei negozi
di CD, anke se non la possiedo. Da Kondrascin sentii dal vivo la N° 8
e tanto mi bastò per includerlo nella classifica dei primi 10
direttori al mondo...
>giacche' di Mravinsky esistono esecuzioni della quinta, sesta, settima,
>ottava, decima, dodicesima e quindicesima (fra Erato e BMG-Melodyia)
Vero, anke se x niente facile a trovarsi...
Oltre al Q Borodin 1 altra integrale esistente ke ho visto è quella
del FITZWILLIAM, un quartetto mi pare abbastanza rinomato tempo
addietro, ma non ho mai avuto occasione di ascoltarlo nè dal vivo nè
su disco.
Mi pare invece ke DSCH sia sempre stato assente dal repertorio del
grande Q Italiano, ke x me era "il" quartetto! Per lo meno ho
assistito a molti loro concerti senza mai incontrare DSCH e ciò
potrebbe spiegare il mio, relativamente, tardo approdo a queste opere
(sempre in tempo, però...)
LUX


title: Quartetti per archi DSCH

text:
"Enrico Ariemma" <
enrico...@hotmail.com
> on Tue, 30 Dec 1997
12:43:54 +0100, skrisse:
>a proposito, nel quartetto n. 8 hai notato il motivo DSCH (presente anche
>nella sinfonia n. 10) nel largo iniziale, e poi nell'allegro successivo?
Purtroppo non so leggere la musica... So comunque ke questo skerzetto
del tema DSCH (mi pare corrispondano in notazione germanika a RE, MI
BEMOLLE, DO e SI BEMOLLE...) Dmitri lo fece in molte sue composizioni.
>Comunicazione per eventuali amici napoletani (ma mi sa che qui, se capisco
>bene, non ce n'e' neanche l'ombra): il 22 e il 29 gennaio il Quartetto
>Shostakovich concludera' al teatro delle Palme l'esecuzione integrale dei
>Quartetti (e del Quintetto con pianoforte) iniziata l'anno scorso.
Beh mica male come programma! Testimonia ke a NA non fanno solo l'
Elisir d' orrore kon lo spento Lucianone... Spero abbia successo!
LUX


title: Quartetti per archi DSCH

text:
Enrico Ariemma wrote:
> Nell'articolo <
34A915FB...@area.trieste.it
>, Pierpaolo Penco
> <
pierpao...@area.trieste.it
> è stato scritto:
>
> L'edizione Melodyia del Borodin e' una
> pietra miliare, come le sinfonie con Mravinsky.
>
> l'integrale Melodyia delle sinfonie di Shostakovich e' di Kondrashin,
> giacche' di Mravinsky esistono esecuzioni della quinta, sesta, settima,
> ottava, decima, dodicesima e quindicesima (fra Erato e BMG-Melodyia), a meno
> che case tipo Saga o Russian Disc non abbiano commercializzato qualche altro
> live
> Scusa la rettifica, ma - se esatta, come credo - mi sembrava doverosa.
Scusate voi. Mi sono espresso male io. Non intendevo l'integrale delle sinfonie
con Mravinsky, ma le esecuzioni disponibili. So che non esistono tutte. Anche
mettendo insieme Erato, Melodyia, Russian, Praga ne manca qualcuna.
Oltre e Kondrashin, un'integrale di alto livello e' quella di Haitink (Decca);
ne conosco alcune sinfonie e, soprattutto la 7a, mi sono piaciute. Manca forse
quel fuoco e quell'atmosfera lacerante di direttori russi, ma credo che meritino
tutte un ascolto. Senza dimenticare Leonard Bernstein.



title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: Helmut Fischer

text:
A belated but wonderful review of one of my favourite operas, Die Frau
ohne Schatten, from Dresden, February 2001.  Starring Cheryl Studer,
Johan Botha, Hanna Schwarz and others.  And the late and much missed
Giuseppe Sinopoli.
http://www.geocities.com/rmlibonati/reviews.html
(scroll down to find it)
Greetings from Vienna,
Helmut Fischer


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: dtritter

text:
how come vienna has a german address? is our fischer suffering from
bipolar disorder? last time i looked, vienna was located in osterreich
[at].
dft


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

text:
dtritter <
dtri...@bway.net
> wrote in message news:<
3C57F562...@bway.net
>...
> how come vienna has a german address?
Because Adolf Hitler was German and Ludwig von Beethoven Viennese.  Understand?



title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: daniel f. tritter

text:
yes, gaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaby, i now understand. herr fischer is in austria,
and gaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaby is in der heimat, where he can revere his nazi
masters, julius streicher, joseph goebbels, heinrich himmler, adolph eichmann, and the
wannabe artist, schickelgruber, who straddled both countries.
rmo readers, please note that ".de" is germany, and ".at" is austria. herr fischer,
formerly identified as gaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaby's enemy and defamed in
gaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaby's parlance as a homosexual, is a native of vienna, when last
located, the capitol of austria. gaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaby, under any address,
you are a loathesome piece of shit.
leave us. you smell.
dft
===============



title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: Ale Redfiddler

text:
qui danno i numeri.
A.
"daniel f. tritter" <
dtri...@bway.net
> ha scritto nel messaggio
news:3C584D2E...@bway.net...



title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: Luca Logi

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> qui danno i numeri.
> A.
No, semplicemente sono due o tre anni che non leggi rec.music.opera
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

text:
For people who are still confused (for which I would not blame them), I want
to make this clear: Helmut Fischer - that is me -  really exists. I am
living in Vienna and have an austrian email address:
maul...@surfeu.at
 .
Someone, apparently Gabriel Boccanegra / Pineiro has had the idea of writing
postings under my name with the email address
maulwu...@yahoo.de
. This
was one of them. Please note that it was not me who insulted Mr Tritter!!
Helmut Fischer


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: Marco Marcelli

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto
> > qui danno i numeri.
>
> No, semplicemente sono due o tre anni che non leggi rec.music.opera
Ma perche', questo e' il post medio!?!
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

text:
Marco Marcelli <
m.mar...@llibero.it
> wrote:
> "Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto
>
> > > qui danno i numeri.
> >
> > No, semplicemente sono due o tre anni che non leggi rec.music.opera
>
> Ma perche', questo e' il post medio!?!
Il post medio no, ma diciamo che sono piuttosto frequenti



title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:2002013022...@dadovago2212.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > qui danno i numeri.
> > A.
>
>
> No, semplicemente sono due o tre anni che non leggi rec.music.opera
veramente tre anni fa non andavo su nessun ng.
Ad ogni modo, mi sembra pazzesco che si mettano acrosspostare prorpio 'ste
bufale qui...
A.


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

author: florestano

text:
Marco Marcelli ha scritto nel messaggio ...
>Ma perche', questo e' il post medio!?!
dai Marcelli, fa sempre piacere accorgersi che qui siamo in un salotto! :-)
florestano


title: FRAU OHNE SCHATTEN, Dresden, Feb 2001

text:
"florestano" <
florestano...@hotmail.com
> wrote
> >Ma perche', questo e' il post medio!?!
>
> dai Marcelli, fa sempre piacere accorgersi che qui siamo in un salotto!
:-)
Io frequentai agli inizi rec.music.classical, e tanto per cambiare venni a
discussione con un compositore di musica contemporanea (!!), che pero' aveva
come idolo assoluto Franz Liszt.
Un certo Fetherolf: conoscete??
All'epoca i toni erano da conferenza......
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)