text:
In article <
393e8df0...@news.tin.it
>,
locascio....@tin.it

says...
> (il mio orientamento è Lawful Good... ma tanto non ci crede nessuno!)
AAAAAAARRRRRRRRGGGGGGGHHHHHH
Terribile!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Niente gelato alla crapula.
Io vado d'accordo  solo con personaggi chaotic evil.



title: Come il Doge riuscì a traviare uno spensierato giovine.

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Francesco Lo Cascio wrote:
>
> On Wed, 07 Jun 2000 13:52:15 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
>
> >Se sono leggibili sulla mia macchina provvedo da me.
>
> Il tizio che li ha "midizzati" ha fatto un lavoro eccezionale. Sono
> già belli così, chissà con un vero pianoforte...
Ora che mi sovviene, hoh riesco a trovare il Sarchiapone2 o la Sarchiapona
o come si chiama (e quanto abbiamo saturato anche la Sarchiapona, che si
fanno, tanti piccoli Sarchiapini?).
> >Nicolas, ci misi una acca di troppo.
>
> Continuo a non capire... eppure non sono stupido, anche se non ho
> passato il test Mensa... :-))))
Ti ci metti anche tu?  Sigh.
/\/\ i test mensa.
> >> (piccola precisazione... il percorso che ho scelto non comprende il
> >> livello Carlo Lo Cascio. Sei fai lo Stregone non puoi essere un
> >> Chierico, a meno di non essere un PG multi-class e non è il mio caso :P )
> >
> >Non sei multi-class? io pensavo fosse Pianist-Critic.
> >Ma allora sei solo Critic?   Brrrr :)
>
> Mio caro, io sono pianist-critic-composer-martialartist-novelist...
> (il mio orientamento è Lawful Good... ma tanto non ci crede nessuno!)
Ma allora sei un multi class.
Lawful Good, seeee, credici.  Il Chaotic non te lo cava nessuno.
> ma per ognuna di queste cose ho creato un personaggio apposito... :P
>
> >  Roberto (multi-class Composer-Mathematician, Ebefrenic Good)
>
> Non sai che un multi-class avanza più lentamente di livello?
E' l'orientamento Ebefrenic che permette al PG di avanzare piu' velocemente
degli altri.  Ma si applica solo ai PG emigranti.
> >PS: Ebefrenic e' come Chaotic, ma molto peggio.
>
> Lo sospettavo...
Vedi che il test mensa non serve?
Roberto



title: Ascoltavo Beethoven...

author: Ludwig

text: e mi domandavo quanto dio sia porco e bastardo.


title: Ascoltavo Beethoven...

author: Giovanni Lagnese

text:
"M° Scannagatti" <
sca...@gatti.it
> ha scritto nel messaggio
news:9fg8849j752v4fu30...@4ax.com...
> Lagnese Giovanni
> 81050 Camigliano (CE) - Via Leporano, 32
> Tel:0823 879412
1) Non chiamiamo in causa persone che non c'entrano un tubo.
2) In ogni caso non ero io l'autore del post a cui hai risposto.
Giovanni


title: Ascoltavo Beethoven...

author: Ermenegildo Verocchi

text:
Giovanni Lagnese ha scritto:
> > Lagnese Giovanni
> > 81050 Camigliano (CE) - Via Leporano, 32
> > Tel:0823 879412
> 1) Non chiamiamo in causa persone che non c'entrano un tubo.
birth date 13/12/1947
0823811603
V. CAPUA, 64 - 81055 S. MARIA CAPUA VETERE, CE
Statt'accuòrt .....
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ascoltavo Beethoven...

text:
"Ermenegildo Verocchi" <
perni...@nascondersi.net
> ha scritto nel
messaggio news:g61han$ss6$1...@news.newsland.it...
> birth date 13/12/1947
>
> 0823811603
> V. CAPUA, 64 - 81055 S. MARIA CAPUA VETERE, CE
>
> Statt'accuòrt .....
Ancora gente che non c'entra nulla...
Giovanni


title: Ascoltavo Beethoven...

text:
"M° Scannagatti" <
sca...@gatti.it
> ha scritto nel messaggio
news:1nj884hbl2k1dm6u4...@4ax.com...
> On Mon, 21 Jul 2008 10:28:07 +0200,
perni...@nascondersi.net
> (Ermenegildo Verocchi) wrote:
>
>>birth date 13/12/1947
>>
>>0823811603
>>V. CAPUA, 64 - 81055 S. MARIA CAPUA VETERE, CE
>
> no, poverino, quello è un prete (giuro!) omonimo.
Beh, anche l'altro è un omonimo.
Mica sono sugli elenchi telefonici, io.
Giovanni


title: Ascoltavo Beethoven...

author: Scrondo

text:
> birth date 13/12/1947
>
> 0823811603
> V. CAPUA, 64 - 81055 S. MARIA CAPUA VETERE, CE
>
> Statt'accuòrt .....
Minchia come mi stanno sul cazzo la caghette del NG che passano alle
minacce...


title: Ascoltavo Beethoven...

author: samucito

text:
On 21 Lug, 10:59, "Scrondo" <x...@yyyy.zzz> wrote:
> Minchia come mi stanno sul cazzo la caghette del NG che passano alle
> minacce...
auhauhauah QUOTOOOOOOOOOOO


title: Ascoltavo Beethoven...

author: garsonpoole

text:
"Ludwig" <
beet...@ggg.de
> ha scritto nel messaggio
news:g608ms$l30$1...@aioe.org...
>e mi domandavo quanto dio sia porco e bastardo.
confermo.
La 5a diretta da Gardiner non ha eguali e spazza via un secolo di incisioni
e interpretazioni.
Sono sicuro che pure Ludwig lassu gode (insieme al porco)


title: che Voi sappiate ...

author: sunbather

text:
.. esistono (ma credo proprio di sì) delle trascrizioni per
chitarra o per pianoforte, delle sonate op. 5 di corelli? E, se
sì, chi è l'editore, dove si trovano, etc.?
Grazie.
.
.
.
.
.
.
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Perché la musica dei secoli XVII-XVIII è "barocca"?

author: Tissaferne

text:
Perché la musica dell'epoca barocca è "barocca"?
No, non è il segno del mio imminente rimbambimento da inizio millennio,
ma è un dubbio che è affiorato più volte nel corso dei più svariati ascolti
delle musiche di quell'epoca.
Epoca che - almeno nella musica - è assai razionale, stilizzata,
severa, rigorosa, ben lontana sia dallo spirito sia dalle realizzazioni
dei contemporanei poeti, pittori, scultori ed architetti.
Mi pare molto più "barocco" certo Cinquecento musicale di quanto
non lo siano stati i due secoli successivi presi nel loro insieme.
Insomma, quando ascolto Vivaldi, Corelli Bach penso a Brunelleschi
o a Piero della Francesca.
Certamente non penso mai al Borromini o al Tiepolo, insomma
al barocco che ad esempio ha reso immortali Torino e Praga.
E' solo un problema di definizione inadeguata e/o di comodo?
Chiaritemi il dubbio, grazie anticipate a tutti.
Tissaferne


author: Emanuele Passerini

text:
"Tissaferne" <
tissa...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:93hqmb$mlu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Perché la musica dell'epoca barocca è "barocca"?
>
> No, non è il segno del mio imminente rimbambimento da inizio millennio,
> ma è un dubbio che è affiorato più volte nel corso dei più svariati
ascolti
> delle musiche di quell'epoca.
>
> Epoca che - almeno nella musica - è assai razionale, stilizzata,
> severa, rigorosa, ben lontana sia dallo spirito sia dalle realizzazioni
> dei contemporanei poeti, pittori, scultori ed architetti.
Quello che ho potuto notare e' che i movimenti stilistici (se si possono
definire cosi') in musica sono sfasati in avanti di alcune decine di anni
rispetto alle altre forme artistiche (letteratura, pittura, ecc.). Ad
esempio il romanticismo in letteratura e in filosofia inizia nel prima meta'
del Settecento, quando in musica siamo nel pieno dell'eta' barocca matura
(Bach!), cosi' come alla fine del Settecento siamo nel pre-romanticismo
musicale (Beethoven, Schubert) mentre la letteratura sta gia' andando oltre
(Goethe ha gia' lasciato ampiamente la sua impronta).
Insomma, sono un profano e anche abbastanza ignorante, ma credo che ci sia
questo sfasamento temporale tra le varie correnti artistiche. Forse questo
e' il motivo che crea uno "sfasamento" anche a te.... :-)
--
________________________________
Emanuele Passerini
(dal lavoro)
pass...@ifom-firc.it


author: Brenno

text:
Ti rispondo con 2 citazioni di Wilhelm Furtwängler:

"Il barocco in fondo è sempre una ricerca, una messa in evidenza,
poi la sua dimostrazione. Nel barocco c'è un'idea direttrice, quella
della forza, e in questo senso un elemento intelletuale. Brahms non ha
niente di barocco, Wagner si."

"Nel programma di un conservatorio leggo:
i maestri del barocco Johann
Sebastian Bach, Buxtehude, Telemann...
. Bach non è nè
maestro del barocco (e nemmeno gli altri due), nè in alcuna maniera
un artista barocco. Dove si vuole arrivare? A ridurre, allontanare, livellare
la vera grandezza. La musica diventa con ciò totalmente secondaria
in rapporto alla sua evoluzione storica. A proposito della famiglia Bach:
Karl Philipp Emanuel sarebbe stato molto più significativo, per
il futuro, di suo padre, ma le Variazioni Goldberg di Johann Sebastian
resterebbero comunque valide!... Che chiacchiere! Che il diavolo si porti
via tutto questo guazzabuglio! Soffermiamoci sulla grande musica, bella
e autentica, e non su quella che ci sembra "significativa" per l' evoluzione.

Parole di Wilhelm Furtwängler tratte da "Quaderni 1924-1954" Campanotto
editore

Brenno

Tissaferne ha scritto:




author: Mahler Giangia

text:
Emanuele Passerini <
ema.pa...@libero.it
> wrote in message
93i0vn$aal58$1...@ID-16010.news.dfncis.de...
> Quello che ho potuto notare e' che i movimenti stilistici (se si possono
> definire cosi') in musica sono sfasati in avanti di alcune decine di anni
> rispetto alle altre forme artistiche (letteratura, pittura, ecc.). Ad
> esempio il romanticismo in letteratura e in filosofia inizia nel prima
meta'
> del Settecento,
beh, io sinceramente ricordo periodi diversi per i Romantici del circolo di
Jena :-)
c'è da dire comunque che anche le diverse ubicazioni geografiche influiscono
sull'arivo di "certe correnti". Il romanticismo in Italia, ad esempio,
arriva molto
tardi vista l'influenza classica notevole che l'ha sempre caratterizzata
(ricordo che
Pietro Giordani, ancora agli inizi dell'ottocento, costituiva un notevole
baluardo
contro il romanticismo).
ciao


author: Tito Ceccherini

text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto:
>> Perché la musica dell'epoca barocca è "barocca"?
>Quello che ho potuto notare e' che i movimenti stilistici (se si possono
>definire cosi') in musica sono sfasati in avanti di alcune decine di anni
>rispetto alle altre forme artistiche (letteratura, pittura, ecc.).
vero. ma il problema posto da Tissaferne è reale.
personalmente non considero affatto "barocco" (se non per una
superficiale convenzione classificatoria invalsa) lo stile dei Vivaldi
e simili.
il più autentico barocco musicale lo ravviso nel Seicento dei
Monteverdi (Vespri, Poppea), dei Dario Castello, Cavalli, Lully,
eccetera, praticamente fino a Purcell.
progressivamente, poi, con l'affermarsi della tonalità moderna, si
riscontra una razionalizzazione del linguaggio (anche in senso
articolativo, metrico, strutturale e formale, oltre che armonico) che
prelude al classicismo. quasi come il rococò è una forma alleggerita
di barocco, che prelude ad un gusto nuovo, più formalizzato e sobrio.
ho semplificato molto, ma spero di essere stato comprensibile
Tito


text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha scritto:
>A parte questo, trovo molto pertinente la definizione che del barocco
>musicale e' stata data da Bukofzer come l' "era del basso continuo".
>Infatti a parte il repertorio per strumenti a tastiera e casi
>particolari (di solito cosi' rari da essere segnati nel titolo, "Sonata
>a violino solo senza basso"), il tratto unificante del repertorio
>barocco - e si parla di un secolo e mezzo di musica con tratti anche
>molto distinti - e' la presenza del basso continuo.
però la definizione "età del basso continuo" mi sembra più
un'etichetta alternativa (e molto pertinente ed utile), non una
spiegazione di cosa sia il barocco musicale.
direi appunto: poiché Barocco è termine impreciso scorreto ed ambiguo,
e poiché ci sono elementi linguistici che inducono a considerare
unitariamente il periodo compreso fra l'affermarsi della monodia e la
formalizzazione del classicismo, meglio affidare a tali elementi il
ruolo di "definizione"...
T


text:
Perché la musica dell'epoca barocca è "barocca"?
No, non è il segno del mio imminente rimbambimento da inizio millennio,
ma è un dubbio che è affiorato più volte nel corso dei più svariati ascolti
delle musiche di quell'epoca.
Epoca che - almeno nella musica - è assai razionale, stilizzata,
severa, rigorosa, ben lontana sia dallo spirito sia dalle realizzazioni
dei contemporanei poeti, pittori, scultori ed architetti.
Mi pare molto più "barocco" certo Cinquecento musicale di quanto
non lo siano stati i due secoli successivi presi nel loro insieme.
Insomma, quando ascolto Vivaldi, Corelli Bach penso a Brunelleschi
o a Piero della Francesca.
Certamente non penso mai al Borromini o al Tiepolo, insomma
al barocco che ad esempio ha reso immortali Torino e Praga.
E' solo un mio problema di definizione inadeguata e/o di comodo?



text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
news:3qvp5t4cofahmc6at...@4ax.com...
> il più autentico barocco musicale lo ravviso nel Seicento dei
> Monteverdi (Vespri, Poppea), dei Dario Castello, Cavalli, Lully,
> eccetera, praticamente fino a Purcell.
> progressivamente, poi, con l'affermarsi della tonalità moderna, si
> riscontra una razionalizzazione del linguaggio (anche in senso
> articolativo, metrico, strutturale e formale, oltre che armonico) che
> prelude al classicismo.
Verissimo.
Sono perfettamente d'accordo con te quando dici che il linguaggio si e' via
via razionalizzato. Basti pensare a quanta cura e quanta matematica ci
metteva Bach nelle sue composizioni.
Quello che pero' non riesco a capire (e ogni tanto me lo chiedo...) e' come
sia potuto accadere il passaggio da un linguaggio "ricco" e
particolareggiato come quello barocco ad uno cosi' limpido e apparentemente
semplice dell'eta' classica.



text:
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto:
>Sono perfettamente d'accordo con te quando dici che il linguaggio si e' via
>via razionalizzato. Basti pensare a quanta cura e quanta matematica ci
>metteva Bach nelle sue composizioni.
>Quello che pero' non riesco a capire (e ogni tanto me lo chiedo...) e' come
>sia potuto accadere il passaggio da un linguaggio "ricco" e
>particolareggiato come quello barocco ad uno cosi' limpido e apparentemente
>semplice dell'eta' classica.
oltreché al processo di razionalizzazione e formalizzazione che si
osserva nella generazione dei compositori nati con Vivaldi o poco dopo
(processo che trova le sue premesse, direi, in A. Scarlatti, e che ha
in Bach un esponente geniale, ma ambiguo), occorre prendere in
considerazione il ruolo cruciale dei compositori nati nella prima
parte del secolo XVIII, fra cui si contano nomi di primissimo piano
oggi un po' dimenticati. credo sia proprio l'oblio in cui è caduta
questa generazione (quella di Pergolesi, unico superstite, ma anche
dei figli di Bach, dei Mannheimer, eccetera) a rendere un po' meno
chiaro il processo alle orecchie del pubblico odierno
Tito


author: Albert Herring

text:
Ok e già che ci siamo perché ho sentito spesso dire che Mozart può
essere considerato un autore barocco mentre Bach no?!?
albert herring
icq# 59809830
albert....@katamail.com
"... Un secolo è generalmente e quasi sempre
intorno a un centinaio d'anni circa... "
Gertrude Stein, Conferenze americane


author: Giovanni De Merulis

text:
On Thu, 11 Jan 2001 15:46:55 GMT,
albert....@katamail.com
 (Albert
Herring) wrote:
>Ok e giŕ che ci siamo perché ho sentito spesso dire che Mozart puň
>essere considerato un autore barocco mentre Bach no?!?
>albert herring
perche' chi l'ho detto non capisce niente di musica
Giov. Diemme
==================================
Le discussioni su Usenet sono libere.
E' l'intelligenza di chi scrive ad
essere opzionale
(Anonimo lucchese)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
news:7flr5t00q52thk6ft...@4ax.com...
> occorre prendere in
> considerazione il ruolo cruciale dei compositori nati nella prima
> parte del secolo XVIII, fra cui si contano nomi di primissimo piano
> oggi un po' dimenticati. credo sia proprio l'oblio in cui è caduta
> questa generazione (quella di Pergolesi, unico superstite, ma anche
> dei figli di Bach, dei Mannheimer, eccetera) a rendere un po' meno
> chiaro il processo alle orecchie del pubblico odierno
Infatti si parla sempre pochissimo del periodo pre-mozartiano e
post-barocco. Eppure ci sono personaggi del calibro di Boccherini, Schobert
(non Schubert!), i tanti figli di J.S.Bach (appunto) e molti altri. Sara'
che in questa fase di "passaggio" (che brutto termine...) non ci sono state
personalita' forti e "sconvolgenti" come poteva essere nel periodo
precedente (Monteverdi, Bach, Handel, Vivaldi, Purcell) e in quello
immediatamente successivo (Haydn, Mozart, e via via fino al primo
romanticismo). Ma la musica bella e' sempre tanta, anche se chi l'ha
composta e' poco noto oggidi'



text:
Se leggi bene il mio messaggio lo ha detto anche Furtwängler che di
musica penso se ne intendesse.
Brenno
Giovanni De Merulis ha scritto:
> On Thu, 11 Jan 2001 15:46:55 GMT,
albert....@katamail.com
 (Albert
> Herring) wrote:
>
> >Ok e già che ci siamo perché ho sentito spesso dire che Mozart può



text:
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha scritto:
>Ok e già che ci siamo perché ho sentito spesso dire che Mozart può
>essere considerato un autore barocco mentre Bach no?!?
non so chi l'abbia detto, ma è una boutade, o una scicchezza
T


text:
Brenno <
br...@smile.ch
> ha scritto:
>Se leggi bene il mio messaggio lo ha detto anche Furtwängler che di
>musica penso se ne intendesse.
mi dev'essere sfuggito: di quale messaggio parli?
T


text:
Del mio messaggio di mercoledì 18:02. Citavo il grande Furtwängler circa
il "barocco". Te lo copio di seguito
"Il barocco in fondo è sempre una ricerca, una messa in evidenza, poi la
sua dimostrazione. Nel barocco c'è un'idea direttrice,
quella della forza, e in questo senso un elemento intelletuale. Brahms
non ha niente di barocco, Wagner si."
"Nel programma di un conservatorio leggo: i maestri del barocco Johann
Sebastian Bach, Buxtehude, Telemann.... Bach non è nè
maestro del barocco (e nemmeno gli altri due), nè in alcuna maniera un
artista barocco. Dove si vuole arrivare? A ridurre,
allontanare, livellare la vera grandezza. La musica diventa con ciò
totalmente secondaria in rapporto alla sua evoluzione storica.
A proposito della famiglia Bach: Karl Philipp Emanuel sarebbe stato
molto più significativo, per il futuro, di suo padre, ma le
Variazioni Goldberg di Johann Sebastian resterebbero comunque valide!...
Che chiacchiere! Che il diavolo si porti via tutto
questo guazzabuglio! Soffermiamoci sulla grande musica, bella e
autentica, e non su quella che ci sembra "significativa" per l'
evoluzione.
Parole di Wilhelm Furtwängler tratte da "Quaderni 1924-1954" Campanotto
editore
Tito Ceccherini ha scritto:



text:
Brenno <
br...@smile.ch
> ha scritto:
>Del mio messaggio di mercoledì 18:02. Citavo il grande Furtwängler circa
>il "barocco". Te lo copio di seguito
>
>"Il barocco in fondo è sempre una ricerca, una messa in evidenza, poi la
>sua dimostrazione. Nel barocco c'è un'idea direttrice,
>quella della forza, e in questo senso un elemento intelletuale. Brahms
>non ha niente di barocco, Wagner si."
>
>"Nel programma di un conservatorio leggo: i maestri del barocco Johann
>Sebastian Bach, Buxtehude, Telemann.... Bach non è nè
>maestro del barocco (e nemmeno gli altri due), nè in alcuna maniera un
>artista barocco. Dove si vuole arrivare? A ridurre,
>allontanare, livellare la vera grandezza. La musica diventa con ciò
>totalmente secondaria in rapporto alla sua evoluzione storica.
>A proposito della famiglia Bach: Karl Philipp Emanuel sarebbe stato
>molto più significativo, per il futuro, di suo padre, ma le
>Variazioni Goldberg di Johann Sebastian resterebbero comunque valide!...
>Che chiacchiere! Che il diavolo si porti via tutto
>questo guazzabuglio! Soffermiamoci sulla grande musica, bella e
>autentica, e non su quella che ci sembra "significativa" per l'
>evoluzione.
>
>Parole di Wilhelm Furtwängler tratte da "Quaderni 1924-1954" Campanotto
>editore
però non vedo menzione di Mozart...
T


text:
Era solo una voce che diceva che Bach non era barocco.
Brenno
Tito Ceccherini ha scritto:



text:
On Thu, 11 Jan 2001 18:54:01 +0100, Brenno <
br...@smile.ch
> wrote:
>Se leggi bene il mio messaggio lo ha detto anche Furtwängler che di
>musica penso se ne intendesse.
Io rispondevo ad Herring, o sei lo stesso? comunque anche Furt puo'
dire delle cazzate, non e' mica un Dio.



author: Cioran's son  (Luca F.P.)

text:
On Thu, 11 Jan 2001 17:28:48 +0100, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@libero.it
> wrote:
>
>Infatti si parla sempre pochissimo del periodo pre-mozartiano e
>post-barocco. Eppure ci sono personaggi del calibro di Boccherini, Schobert
>(non Schubert!), i tanti figli di J.S.Bach (appunto) e molti altri. Sara'
>che in questa fase di "passaggio" (che brutto termine...) non ci sono state
>personalita' forti e "sconvolgenti" come poteva essere nel periodo
>precedente (Monteverdi, Bach, Handel, Vivaldi, Purcell) e in quello
>immediatamente successivo (Haydn, Mozart, e via via fino al primo
>romanticismo). Ma la musica bella e' sempre tanta, anche se chi l'ha
>composta e' poco noto oggidi'
personalmente (l'ho scritto tantissime volte) ho una vera passione
sfrenata per i periodi di transizione. Il fatto che non ci siano
personalita'...gigantesche, e' ovvio, altrimenti non sarebbero periodi
di transizione. (in verita' non sono poi cosi' convinto di quel che ho
scritto...in un certo senso anche LVB e' un compositore di transizione
no?)
il fascino di questi momenti irripetibili sta, per me, proprio nel
poter veder, col senno di poi, il germe di cio' che sara', il lento
procedere verso una forma diversa e che sara' canonizzata non appena
si perverra' a stilizzarla, le tante possibilita' che sembrano dover
esplodere da un momento all'altro e, infine, una sorta di selezione
darwiniana musicale che fa prevalere una scelta sulle altre (pensa
alla lotta feroce fra minuetto e scherzo nella sinfonia, oppure alla
scelta dei tre o dei quattro movimenti, ai primi esperimenti di
introduzione lenta del primo tempo, al lento farsi strada della forma
sonata, che trovi in abbozzo gia' in Wagenseil o Monn, e che poi
esplode nel classicismo....).
i momenti di transizione hanno un fascino secondo me superiore a
quelli in cui lo stile e' definito, sono piu' ambigui, piu' ricchi
possibilita', piu' densi di esperimenti....
pensa alla scuola di mannheim rispetto allo sviluppo della sinfonia.
pensa allo stile galante, ai figli di bach, appunto, che hanno messo
mattoni fondamentali per la strutturazione di tutte le forme
classiche, ma anche il momento di passaggio al romaticismo e'
splendido e ricchissimo...Spohr su tutti, ma anche Hummel, Weber,
Reicha..., e poi tutti quegli autori che conducono da Brahms a Mahler
e che nessuno asolta piu'...Volkmann, Bargiel, Rott etc.....
momenti incerti e fecondissimi, da riscoprire.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


title: sawallisch

author: fabio isman

text:
un pizzico di tristezza: ha diretto seduto; sembra anche un po' "gonfio",
molto affaticato, e con qualche difficoltà a camminare. I suoi 81 anni gli
pesano: all'epoca, Giulini "reggeva" meglio.
gran bel concerto però, con l'orchestra che ha suonato assai bene (ben
preparata, immagino), e gli ha reso il dovuto omaggio; una bella VI di
schubert, splendida la II di brahms.
a proposito di santa cecilia: l'anno prossimo, inaugurerà con idomeneo; ma
ci saranno anche la carmen diretta da pretre e il sogno di geronte, elgar,
diretto da askenazy.
Salutoni
Fabio


title: sawallisch

text:
On Tue, 11 May 2004 00:23:39 +0200, "fabio isman"
<fabio...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
>gran bel concerto però, con l'orchestra che ha suonato assai bene (ben
>preparata, immagino), e gli ha reso il dovuto omaggio; una bella VI di
>schubert, splendida la II di brahms.
buone notizie, dunque, per me che giovedì sarò a sentirlo dirigere, e
magari suonare al piano, la Petie Messe Solennelle di Rossini
nell'unica versione valida che è quella originale per soli, coro due
pianoforti e armonium.
>a proposito di santa cecilia: l'anno prossimo, inaugurerà con idomeneo; ma
>ci saranno anche la carmen diretta da pretre e il sogno di geronte, elgar,
>diretto da askenazy.
Si sa anche chi dirigerà Idomeneo?
Ciao
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it


title: sawallisch

text:
Caro Giovanni,
io la sentirò nella versione orchestrale, ed è vero che uno dei due
pianisti, in quella originale, sarà proprio lui.
Idomeneo lo dirigerà (ancora) Chung; quest'estate, un altro concerto di
Pappano (non so che cosa, all'aperto, nella cavea). Nel 2005 già previsto
Abbado (ma non so con chi e che cosa) e credo anche il ritorno di Gergiev.
Salutoni
Fabio
"Giovanni De Merulis" <
deme...@iss.it
> ha scritto nel messaggio
news:40a06e3d...@news.individual.DE...



title: Juan Crisostomo ARRIAGA SOS

author: Luis Vivancos Sandes

text:
Busco abundante información urgente sobre Juan Crisostomo Arriaga,
compositor
español de1806-1826. A ser posible antes del 7-5-98 o ese mismo día.
!!! ESTOY EN UN APURO ¡¡¡ !!! ES MUY URGENTE ¡¡¡.
ale...@teleline.es


title: Juan Crisostomo ARRIAGA SOS

author: Giacomo Andreola

text:
Luis Vivancos Sandes <
ale...@teleline.es
> scritto nell'articolo
<6inhv1$lf5$
1...@talia.mad.ibernet.es
>...

Non so lo spagnolo ma rispondo ugualmente.
Ho un cd di Arriaga della Astree Auvidis (E 8532) che contiene l'opera
orchestrale: una sinfonia in RE, e due Ouvertures. Una "nonetto" e l'altra
"Los esclavos felices". Nel libretto ci sono molte notizie, anche in
spagnolo.
Buona fortuna
Giacomo


title: Juan Crisostomo ARRIAGA SOS

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On 5 May 1998 20:20:15 GMT, "Giacomo Andreola" <
andr...@tin.it
>
wrote:
>>
>>
>Non so lo spagnolo ma rispondo ugualmente.
>Ho un cd di Arriaga della Astree Auvidis (E 8532) che contiene l'opera
>orchestrale: una sinfonia in RE, e due Ouvertures. Una "nonetto" e l'altra
>"Los esclavos felices". Nel libretto ci sono molte notizie, anche in
>spagnolo.
>
se ne parlo' pochi giorni fa.
C'e' anche un cd Philips coi tre quartetti che, pure, porta alcune
notizie interessanti.
Secondo me la sinfonia e' splendida, considerata l'eta' in cui fu
scritta,( Arriaga e' morto che era ancora un bambino, si puo' dire)
soprattutto l'introduzione.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Sono me stesso soltanto quando sono al di sopra o al di sotto di me, nella rabbia o nelll'abbattimento;
al mio livello abituale, ignoro di esistere."
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: [URGENTE]: Turandot e struttura quadripartita

author: Gippe

text:
Qualcuno può dirmi qualcosa in relazione all'accoppiata di cui all'oggetto?
Grazie
Saluti
Gippe


author: Luca Logi

text:
Gippe <gippe69...@ANCHEQUESTOtiscali.it> wrote:
> Qualcuno può dirmi qualcosa in relazione all'accoppiata di cui all'oggetto?
> Grazie
Probabilmente è un riferimento ad una affermazione contenuta nel libro
di Mosco Carner su Puccini, e cioè che il primo atto di Turandot è
costruito sul modello di una sinfonia in quattro movimenti, e cioè:
(introduzione) lettura dell'editto
allegro - la sezione corale "ungi, arrota"
adagio - scena della luna / marcia funebre del principe di Persia
(collegamento) dialogo tra Calaf e Timur
scherzo - scena delle maschere (con due "trii" contrastanti, la scena
          delle ancelle e quella dei pretendenti morti)
(collegamento) Timur
finale - le due arie "signore, ascolta" e "non piangere, Liù"
Il libro di Carner è tuttora fondamentale per capire Puccini; questa
lettura del primo atto è possibile, tuttavia non la trovo
particolarmente convincente.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ij7p35.nm44ly1u837vnN%ll...@dada.it...
> Gippe <gippe69...@ANCHEQUESTOtiscali.it> wrote:
>
>> Qualcuno può dirmi qualcosa in relazione all'accoppiata di cui
>> all'oggetto?
>> Grazie
>
>
> Probabilmente è un riferimento ad una affermazione contenuta nel libro
> di Mosco Carner su Puccini, e cioè che il primo atto di Turandot è
> costruito sul modello di una sinfonia in quattro movimenti, e cioè:
>
> (introduzione) lettura dell'editto
> allegro - la sezione corale "ungi, arrota"
> adagio - scena della luna / marcia funebre del principe di Persia
> (collegamento) dialogo tra Calaf e Timur
> scherzo - scena delle maschere (con due "trii" contrastanti, la scena
>          delle ancelle e quella dei pretendenti morti)
> (collegamento) Timur
> finale - le due arie "signore, ascolta" e "non piangere, Liù"
>
> Il libro di Carner è tuttora fondamentale per capire Puccini; questa
> lettura del primo atto è possibile, tuttavia non la trovo
> particolarmente convincente.
>
Come mai non la trovi convincente?
Cioè Carner ha dedotto una chiara volontà del compositore oppure la
struttura deriva da una sua analisi?
E in ultimo, questa struttura quadripartita è relativa alla composizione? Se
quali le strutture?
Perdona le mie numerose domande...
Grazie
Gippe


text:
Gippe <gippe69...@ANCHEQUESTOtiscali.it> wrote:
> Come mai non la trovi convincente?
> Cioè Carner ha dedotto una chiara volontà del compositore oppure la
> struttura deriva da una sua analisi?
> E in ultimo, questa struttura quadripartita è relativa alla composizione? Se
> quali le strutture?
> Perdona le mie numerose domande...
Guarda, pur avendo assistito ad un numero spropositato di recite di
Turandot (dovrei essere a quota 65 o 66), non mi sono mai posto più di
tante domande sulla struttura. Però, andando a naso, mi è sempre
sembrato che la prima scena corale fosse tutto sommato unitaria, anzichè
scindibile in due "movimenti", tanto più che la transizione fra di essi
è estremamente brusca (una cadenza di inganno) lasciando sospeso il
primo. Il fatto sta, che quando termina la marcia funebre del principe
di Persia, si ha per la prima volta in questo atto la percezione reale
del termine di una sezione musicale.
Questa prima sezione corale è fra le pagine più grandiose e geniali di
Puccini (personalmente, non posso sentire l'accordo finale di "Ungi,
arrota" con il do diesis acuto ai primi soprani senza provare un
brivido), ma tuttavia al suo termine ci si rende conto che la vicenda
dell'opera inizia realmente solo alle parole "Figlio, che fai?", e tutto
quanto viene prima serve principalmente a darne l'ambientazione.
Se questa è la mia impostazione di lettura, la struttura del primo atto
è più tripartita che quadripartita. Anche le due arie finali, però, non
saprei se classificarle insieme come fa Carner. Nella versione "finale"
(metto tra virgolette perchè ricordiamoci che l'opera è incompiuta e non
limata nei dettagli) sono in due tonalità affini, sol bemolle maggiore e
mi bemolle minore; ma Puccini aveva concepito "Non piangere, Liù" mezzo
tono sopra, in mi minore, dando poi ordine al copista della Ricordi di
trasportarla. (Te ne accorgi, per esempio, perchè otto battute prima
della fine è rimasto ai primi violini un bicordo ineseguibile in mi
bemolle minore, e facilissimo invece in mi minore). Questo smentirebbe
che il compositore le abbia scritte con intento unitario, piuttosto è
una maniera di organizzare la drammaturgia nella quale non mi sento a
mio agio nel ricercare forme musicali pure.



text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ij8pyw.o7iju818luraqN%ll...@dada.it...

Grazie, anche se andrebbe meglio un ascolto guidato
Saluti
Gippe


title: L'idiota in politica

author: luziferszorn


title: L'idiota in politica

author: Corrado Roberto


title: L'idiota in politica

author: Andrea Vanacore

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:89011017-a1da-4824...@q30g2000yqb.googlegroups.com...
>
http://dailymotion.virgilio.it/video/xjayc4_l-idiota-in-politica-infedele-di-la7_news#from=embediframe
http://i51.tinypic.com/2jese15.jpg


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Der Bildungsphilister

text:
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
Lol, a 0:16 dï¿œ l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: L'Esattore

text:
Der Bildungsphilister ha usato la sua tastiera per scrivere :
>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>
> Lol, a 0:16 dà l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>
> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
R   O   T   F   L
vabbé:
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
On 8 Feb, 20:35, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
>
> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
    *
      Commento rimosso
     *
      Commento rimosso    *
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title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: egmont

text:
L'Esattore ha scritto:
> vabbé:
>
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps
Guarda, un'esecuzione piů oscena di questa di Celibidache č difficile
solamente immaginarla.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
egmont ha scritto:
> L'Esattore ha scritto:
>
>
>> vabb�:
>>
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps
>
> Guarda, un'esecuzione pi� oscena di questa di Celibidache � difficile
> solamente immaginarla.
Toh, quoto :-)


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: cap

text:
On 9 Feb, 10:22, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
> Toh, quoto :-)
http://www.youtube.com/watch?v=czQ0Dku2Wxw


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
On 9 Feb, 10:22, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
> egmont ha scritto:
> >>
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps
>
> > Guarda, un'esecuzione pi oscena di questa di Celibidache difficile
> > solamente immaginarla.
>
> Toh, quoto :-)
Siete la fine del mondo fattasi critica
lz


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
Scriveva egmont mercoledï¿œ, 09/02/2011:
> Guarda, un'esecuzione piï¿œ oscena di questa di Celibidache ï¿œ difficile
> solamente immaginarla.
ma no, su, non ï¿œ vero. Comunque volevo piuttosto sottolineare la
differente orchestrazione, visto che mi sembra che Allevi l'abbia pure
riorchestrato.


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
On 9 Feb, 12:10, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> differente orchestrazione, visto che mi sembra che Allevi l'abbia pure
> riorchestrato.
Gliel'hanno proibito. Almeno questo. (nel video di
repubblica.it
 dice
che lo voleva in Do maggiore)
lz


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Zaz!

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9Wg4p.40217$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>
> Lol, a 0:16 d� l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>
> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
al di l� di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si pu� dirigere l'inno in
jeans e maglietta?
Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:I1t4p.40443$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
> egmont ha scritto:
>> L'Esattore ha scritto:
>>
>>
>>> vabbé:
>>>
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps
>>
>> Guarda, un'esecuzione più oscena di questa di Celibidache è difficile
>> solamente immaginarla.
>
>
> Toh, quoto :-)
anch'io :-)


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
Dopo dura riflessione, Zaz! ha scritto :
> al di là di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si può dirigere l'inno in
> jeans e maglietta?
> Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!
IMHO questo è proprio il lato meno importante della questione.
Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
civili, penso proprio che non me ne fregherebbe nulla, inno o non inno
:)


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:

vero; però esiste anche il buon gusto.
lz


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Giulio Petrucci

text:
On 2/9/2011 1:25 PM, luziferszorn wrote:
> vero; però esiste anche il buon gusto.
+1
Ciao,
Giulio
--


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iitva0$afk$2...@nnrp-beta.newsland.it...
>
> "Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel
> messaggio news:I1t4p.40443$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>> egmont ha scritto:
>>> L'Esattore ha scritto:
>>>
>>>
>>>> vabbé:
>>>>
http://www.youtube.com/watch?v=17Tz9zqF8ps
>>>
>>> Guarda, un'esecuzione piů oscena di questa di Celibidache č difficile
>>> solamente immaginarla.
>>
>>
>> Toh, quoto :-)
>
> anch'io :-)
Ma non era un 45 giri mandato a 33?


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4d5281d7$0$1362$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Dopo dura riflessione, Zaz! ha scritto :
>
>> al di l� di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si pu� dirigere l'inno
>> in jeans e maglietta?
>> Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!
>
> IMHO questo � proprio il lato meno importante della questione.
> Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
> civili, penso proprio che non me ne fregherebbe nulla, inno o non inno :)
un conto � dirigere una sinfonia, un conto l'inno.
Formalmente non frega una cippa, siamo d'accordo.
Ma i simboli, volente o nolente, sono ci� che tiene insieme un significato
per milioni di persone.
Dopo tutto, perch� Napolitano non si presenta alle commemorazioni ufficiali
in mutande o in tuta da ginnastica?
Non � ci� che piace a te che conta, ma la forma che viene data a qualcosa
che ha un valore simbolico.
Senn� tanto vale abolire anche l'inno.
A che cazzo serve? E' brutto, un sacco di gente manco ne conosce il testo,
viene suonato solo negli stadi quando ci sono le partite.
Aboliamolo, che facciamo prima.
Visto che i simboli non servono pi�, tanto vale farne a meno completamente.
La forma di suonarlo, ma con la maglietta, fa veramente pena, permetti.


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiu49e$ddg$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> Dopo tutto, perché Napolitano non si presenta alle commemorazioni
> ufficiali in mutande o in tuta da ginnastica?
Vabbè, però c'è il nano che non si presenta proprio...troppi Baarìa e coca
cola light, la notte.


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:iiu5ah$31j$1...@news.albasani.net...

non è che non si presenta. Si presenta e poi si addormenta.


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Paolo Tramannoni

text:
L'Esattore <vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
> civili, penso proprio che non me ne fregherebbe nulla, inno o non inno
Salonen veste sempre un po' casual, ma - fatemelo dire con una punta di
invidia - rimane sempre un fico. Credo che non riuscirebbe a sembrare
sciatto nemmeno sforzandosi di sembrarlo:
<
http://www.google.com/images?client=safari&rls=en&q=esa+pekka+salonen&o
e=UTF-8&um=1&ie=UTF-8&source=og&sa=N&hl=it&tab=wi&biw=1010&bih=821>
Ognuno ha lo stile che si merita. Si vede che Salonen non è abbastanza
"ribelle".
Ciao,
Paolo


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiu62m$ej0$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> non � che non si presenta. Si presenta e poi si addormenta.
Ah, gi�, � vero. E' ai funerali che non va.
Nelle ricorrenze si addormenta, ma poi si sveglia di soprassalto, alla vista
delle crocerossine...
http://tinyurl.com/2fvlo2m


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4d527620$0$1357$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ma no, su, non è vero.
Può darsi che l'intento di Celibidache fosse straniante e parodistico, anche
se è difficile da immaginare.
Chissà perché l'ha diretto.
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4d5281d7$0$1362$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
Sì, ma è un direttore. E pure bravo. :-)
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiu49e$ddg$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> La forma di suonarlo, ma con la maglietta, fa veramente pena, permetti.
Ho come l'impressione (si pronuncerà da sé) che l'Esattore pensasse all'uso
che gli Statunitensi fanno del proprio inno (proposto e riarrangiato in
mille modi, anche con il sax o la chitarra elettrica solisti) e della
propria bandiera. Ma per loro, appunto, sia l'uno che l'altra sono un
simbolo vivo, sentito e in certo qualmodo rispettato, non è come per gli
Italiani. Che tutto sommato se ne fregano, dell'inno e, cosa più grave,
delle idee che ci stanno dietro.
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiu62m$ej0$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> non � che non si presenta. Si presenta e poi si addormenta.
Finch� si addormenta per le visione ripetute dei film di Tornatore, posso
anche capire.
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
Zaz! ha scritto:
> "Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9Wg4p.40217$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>>
>> Lol, a 0:16 dà l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>>
>> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
>
> al di là di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si può dirigere l'inno in
> jeans e maglietta?
> Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!
Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jwf3wy.j7ra8r4h9tq8N%pt...@despammed.com...
> Salonen veste sempre un po' casual, ma - fatemelo dire con una punta di
> invidia - rimane sempre un fico. Credo che non riuscirebbe a sembrare
> sciatto nemmeno sforzandosi di sembrarlo:
>
> <
http://www.google.com/images?client=safari&rls=en&q=esa+pekka+salonen&o
> e=UTF-8&um=1&ie=UTF-8&source=og&sa=N&hl=it&tab=wi&biw=1010&bih=821>
E' vero.
Si pronunceranno con cognizione di causa le signore, ma direi che la natura
è stata prodiga con lui.
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
cap ha scritto:

Beh, a chi Jimi Hendrix, e a chi....


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Manuel

text:
On Wed, 09 Feb 2011 18:29:39 +0100, Der Bildungsphilister
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Zaz! ha scritto:
>> "Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:9Wg4p.40217$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>>>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>>>
>>> Lol, a 0:16 d� l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>>>
>>> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
>>
>> al di l� di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si pu� dirigere l'inno in
>> jeans e maglietta?
>> Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!
>
>
>Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
>zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
>
>
>
ma... la bacchetta :)
comunque, peccato che non posso fare commenti, invidio voi che usate
uno pseudonimo e ghigliottinate della bella :)
per�... avanti, fatemi lanciare questo sasso (ma non credo scender�
una valanga), magari non � sincronizzato il video compresso di
youtube... mah... ci ho tentato.
--
Listen to my Music Demos -->
http://manuelmarino.com


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: Inbario

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiu49e$ddg$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>
> "L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
> news:4d5281d7$0$1362$4faf...@reader1.news.tin.it...
>> Dopo dura riflessione, Zaz! ha scritto :
>>
>>> al di l� di tutto, scusate l'esser bacchettoni, ma si pu� dirigere
>>> l'inno in jeans e maglietta?
>>> Ma cazzo, in Francia l'avrebbero ghigliottinato!
>>
>> IMHO questo � proprio il lato meno importante della questione.
>> Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
>> civili, penso proprio che non me ne fregherebbe nulla, inno o non inno :)
>
> un conto � dirigere una sinfonia, un conto l'inno.
> Formalmente non frega una cippa, siamo d'accordo.
> Ma i simboli, volente o nolente, sono ci� che tiene insieme un significato
> per milioni di persone.
> Dopo tutto, perch� Napolitano non si presenta alle commemorazioni
> ufficiali in mutande o in tuta da ginnastica?
ROTFL
l� sarebbe anche una questione di estetica...te lo vedi Napolitano in
mutande e/o tuta da ginnastica?



title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:7aA4p.40847$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
> Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
> zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
hai centrato il punto, in effetti


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Inbario" <
xx...@inb.it
> ha scritto nel messaggio
news:8vB4p.40903$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:iiu49e$ddg$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> ROTFL
> lì sarebbe anche una questione di estetica...te lo vedi Napolitano in
> mutande e/o tuta da ginnastica?
sarebbe più brutto di Allevi?
Imho Allevi fa vomitare solo a guardarlo...


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d52ce84$0$1366$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> "Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
> news:iiu49e$ddg$1...@nnrp-beta.newsland.it...
>
>> La forma di suonarlo, ma con la maglietta, fa veramente pena, permetti.
>
> Ho come l'impressione (si pronuncerà da sé) che l'Esattore pensasse
> all'uso che gli Statunitensi fanno del proprio inno (proposto e
> riarrangiato in mille modi, anche con il sax o la chitarra elettrica
> solisti) e della propria bandiera. Ma per loro, appunto, sia l'uno che
> l'altra sono un simbolo vivo, sentito e in certo qualmodo rispettato, non
> è come per gli Italiani.
certo, tuttavia se lo suonano con un'orchestra sinfonica, il direttore è
vestito in modo consono.
>Che tutto sommato se ne fregano, dell'inno e, cosa più grave, delle idee
>che ci stanno dietro.
eh....


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1jwf3wy.j7ra8r4h9tq8N%pt...@despammed.com...
> L'Esattore <vdei...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
>
>> Insomma, se domani Salonen s'inventasse di dirigere i Berliner in abiti
>> civili, penso proprio che non me ne fregherebbe nulla, inno o non inno
>
> Salonen veste sempre un po' casual, ma - fatemelo dire con una punta di
> invidia - rimane sempre un fico.
casual significa che ha una giacca cinese abbottonata nera al posto della
giacca del frac. Sai che casual...


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: daniel pennac (portatile)

text:
"Shapiro used clothes" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d52cf09$0$1357$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> E' vero.
> Si pronunceranno con cognizione di causa le signore, ma direi che la
> natura č stata prodiga con lui.
>
> dR
Anche se "qualcuno" ha detto che qui di "signore" non ve ne sono, faccio mio
tale titolo e do il mio parere su Salonen: kalňs kai agathňs!


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
Shapiro used clothes <
vitto...@tin.it
> wrote:
> Si pronunceranno con cognizione di causa le signore, ma direi che la natura
> è stata prodiga con lui.
Salonen è bello ed elegante. Ma prendiamo ad esempio un altro direttore
che bello non è mai stato, ma che è sempre riuscito ad avere un'immagine
di qualità iconica (non solo in foto da studio: anche dal vero il
giovane vecchio ha una figura non comune).
Penso a Boulez. Qualcuno mi ritrova una foto di quando indossava le
magliette a righine bianche e azzurre?
(L'immagine che cerco fa parte di questa serie, evidentemente fatte
sparire dall'interessato che ora veste solo di nero:
<
http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRl2Jlo1n6FVlg8GfYwoWKhG__w5Jrp
h8QpotF5D9zSgUA_xwoJ>)
Nemmeno il maglioncino aragosta con cui apprve sulla copertina di
Newsweek era male:
http://blogs.azpm.org/b/cue-sheet/2008/11/17/podium-garb/
Insomma, pur vestendosi in modo "ribelle", ci sono musicisti che non
riescono mai a sembrare dei pagliacci.
Ciao,
Paolo


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Zaz!" <
z...@zaz.com
> ha scritto nel messaggio
news:iiuu2g$tdq$1...@nnrp-beta.newsland.it...
> certo, tuttavia se lo suonano con un'orchestra sinfonica, il direttore č
> vestito in modo consono.
Sě, non ci piove.
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
> Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
> zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
...il Genio...;-))


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
Inbario ha scritto:
>> Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
>> zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
>
> ...il Genio...;-))
Sï¿œ: quello della lampada, ad andare bene.


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
"Der Bildungsphilister" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bE4p.40988$7b4....@tornado.fastwebnet.it...
> Sì: quello della lampada, ad andare bene.
Mi sa che consumerà tutta la manica. :-)
dR


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

text:
On 9 Feb, 23:01, "Inbario" <
x...@inb.it
> wrote:
> > Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
> > zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
>
il sorriso da deficiente.
lz


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: John The Petru

text:
Der Bildungsphilister explained on 09/02/2011 :
> Scusa, ma se ad Allevi togli jeans, maglietta, scarpe da ginnastica,
> zazzerone e occhiali da nerd, cosa rimane ?
Altri capelli?


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: fernando

text:
On 8 Feb, 20:35, Der Bildungsphilister <
bass_desires2...@yahoo.it
>
wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>
> Lol, a 0:16 d l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>
> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
come si dice negli scritti del Machiavelli
" IL FINE GIUSTIFICA I MEZZI"
 e quì ne è la riprova il nepotismo il clientelismo di Borgiana
memoria ahimè sono vivi più che mai.... BMW e SONY docet ...e
mettiamoci anche il Cavalier d'Arcore


title: Allevi dirige l'Inno di Mameli

author: S.

text:
"Der Bildungsphilister"  wrote:
>
http://www.youtube.com/watch?v=6sk2HKLSQEk&feature=player_embedded
>
> Lol, a 0:16 dï¿œ l'attacco un quarto prima e non parte *nessuno*...
>
> AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAH !!
ROTFL!!!!!!!!!!!!!!!!
che macchietta...


title: Arpe e lire di Ur

author: lzy

text:
https://en.wikipedia.org/wiki/Lyres_of_Ur

a mio parere basta guardare come sono costruiti e decorati questi strumenti
per sentire la loro musica distante e capire quanto fosse avulsa dal nostro
concetto di musica...

stessa cosa con egizi e cultura greco/romana
in altre parole non mi convince affatto quello che mi hanno insegnato


title: Popò di uccello.

author: v i n i x ®

text:
Domanda: Cos'è quella roba bianca nella popò di uccello?
Risposta: E' anche quella popò di uccello.
  E questo è quanto per la scienza e per il modo in cui può essere
d'aiuto in quest'epoca di calamità ambientali. Chernobyl scotta ancora
come una carrozzina di Hiroshima. I nostri deodoranti ascellari hanno
aperto buchi nello strato dell'ozono.
  Ma state un po' a sentire questa: il mio fratello maggiore Bernie,
incapace di disegnare anche una casetta - e che diceva che i quadri non
gli piacciono perché, appesi come se ne restano anno dopo anno, non
fanno proprio niente - quest'estate è diventato un artista!
   Niente inganno! Questo chimico laureato al MIT è diventato il Jackson
Pollock dei poveri! Spreme boli di svariati colori e consistenze tra due
lastre di materiale impermeabile, vetri da finestra o mattonelle del
bagno, poi le separa, et voilà! Questo non ha niente a che vedere con il
cancro. Quando ha cominciato non sapeva neppure di averlo, e comunque
l'ha preso al polmone e non al cervello. E' successo così, di botto, un
giorno che se ne stava a non fare un cavolo, vecchio bislacco
semipensionato e senza neppure una moglie che gli chiedesse in nome di
Dio cosa credesse di fare! Meglio tardi che mai: questa è l'unica cosa
che mi viene da dire.
   Sicché Bernie mi spedisce alcune fotocopie in bianco e nero di queste
sue miniature dendritiche, forse alberi o arbusti, forse funghi o
ombrelli pieni di buchi, comunque decisamente interessanti. "Passabili",
come il mio modo di ballare. Da allora mi ha spedito svariati originali
a colori, che mi piacciono un sacco.
  Il messaggio che mi mandò insieme alle fotocopie non riguardava
un'imprevista felicità. Si trattava invece della sfida del tecnocrate
contro gli artistoidi, dei quali io ero un esemplare di prima scelta.
"E' arte o no" chiedeva Bernie. Ovviamente cinquant'anni fa - cioè prima
dell'istituzione della prima scuola di pittura interamente americana,
l'espressionismo astratto e la deificazione in particolare di "Jack the
Dripper", Jackson Pollock, anche lui incapace di disegnare una casetta -
non avrebbe potuto porre la domanda in tono così canzonatorio.
  Bernie aggiungeva che in quei suoi esercizi era implicato un fenomeno
scientifico molto interessante che concerneva, per quanto riuscii a
capire, il differente comportamento dei vari tipi di boli se compressi
in questo o nell'altro modo, senza potersi muovere altro che su due
dimensioni. Se il mondo degli artistoidi non avesse saputo che farsene
dei suoi quadri, sembrava implicare Bernie, essi potevano comunque venir
utilizzati per indicare la strada per migliori lubrificanti o lozioni
solari o chissà cosa.
  Dicava anche che i quadri non li avrebbe firmati né avrebbe
pubblicamente ammesso di averli fatti, o descritto come li avesse
realizzati. Intendeva limitarsi ad aspettare che, davanti alla sua
domanda astutamente innocente - "Arte o no?" -, boriosi critici si
mettessero a sudare sangue e cacar bile.
  Fui contento di rispondere con un'epistola decisamente vendicativa,
giacché lui e papà mi avevano precluso ogni possibilità di studi
umanistici. "Caro fratello, siamo a livello di uccelli e api,"
cominciai. "C'è un sacco di gente che viene beneficamente stimolata da
certi - ma non qualsiasi - accostamenti di colori e forme su superfici
piatte, intrinsecamente privi di senso.
  "Tu stesso hai sempre gradito alcuni tipi di musica, anche qui
accostamenti di suoni intrinsecamente privi di senso. Se con un calcio
io gettassi giù per le scale della cantina un secchio, e poi venissi a
dirti che il baccano che ho provocato è filosoficamente a livello del
Flauto Magico non sarebbe l'inizio di una discussione lunga e seccante?
Da parte tua una risposta ampiamente soddisfacente sarebbe: "Quello che
Mozart ha fatto mi piace, quello che ha fatto il secchio, no."
  "Contemplare una presunta opera d'arte è un'attività sociale, sia che
se ne ottenga un piacevole svago sia che non lo si ottenga. Alla fine
non devi chiedere perché. Non devi dire niente.
  "Caro fratello, tu sei uno sperimentatore giustamente riverito. Se
davvero vuoi capire se i tuoi quadri siano, come dici tu, "arte o no",
devi metterli in mostra in un qualsiasi luogo pubblico e vedere se la
gente goda a guardarli oppure no. Queste sono le regole del gioco. Fammi
sapere come va a finire."
Continuai: "La gente in grado di apprezzare alcuni quadri o stampe o
quel che sia, di rado riesce a farlo senza sapere qualcosa dell'artista.
Ci risiamo: la situazione è sociale più che scientifica. Qualsiasi opera
d'arte è metà di una conversazione tra due esseri umani, e sapere con
chi si stia parlando aiuta un sacco: si tratta di una persona rinomata
per la sua serietà, religiosità, soffrenza, carnalità, spirito di
rivolta, sincerità, umorismo?
  "In pratica si può dire che non esistono quadri famosi realizzati da
persone di cui non si conosce un'acca. Possiamo supporre qualcosa
persino delle vite degli ignoti artisti che realizzarono i dipinti nelle
grotte di Lascaux, in Francia.
  "Oso suggerire che nessun quadro può suscitare vera attenzione se
nella mente dell'osservatore non risulta collegato a una particolare
sorta di essere umano. Se davvero non intendi attribuirti la paternità
dei tuoi dipinti, né dire perché hai sperato che altri possono trovare
interessante osservarli, ecco che finisce il bello.
  "I quadri sono famosi per la loro umanità, e non per la loro
quadrità."
"Buona fortuna, e tutto il mio affetto" scrissi. E firmai col mio nome.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.


title: Popò di uccello.

text:
In article <
M3OgOYGpC9htvF...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>(.....stupidate, cacate di uccello, e altre stronze amenita'......)
>E firmai col mio nome.
Ce ne siamo accorti.
Comitato antipuzza
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Popò di uccello.

text:
In article <
39a0f65...@news.libero.it
>,
  dom...@ShellYeah.org (Frater Sinister) wrote:
>(.......merda, cacate di uccello, subisso di escrementi.....)
>Bello....
Come volevasi dimostrare.



title: Popò di uccello.

text:
anti...@my-deja.com
 in thread "Re: Popň di uccello." wrote:
>Ce ne siamo accorti.
Mi pare un'ipotesi terribilmente azzardata che tu riesca ad accorgerti
di qualcosa. La prossima volta riporterň qualcosa da Harmony, non ti
angosciare.
Upetepepete



title: Popò di uccello.

text:
In article <
2bWhORsix4gcOU...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>La prossima volta riporterò qualcosa da Harmony,
>non ti angosciare.
Qual'e' la differenza con quanto scrivi di solito, a parte la finissima
popo' di uccello??



title: Popò di uccello.

text:
anti...@my-deja.com
 in thread "Re: Popň di uccello." wrote:
>Qual'e' la differenza con quanto scrivi di solito, a parte la finissima
>popo' di uccello??
Se anche ci fosse, per farla capire a te occorrerebbe almeno cambiare
due leggi della termodinamica.
Upetepepete



title: Popò di uccello.

author: KLAUS

text:
>
anti...@my-deja.com
> in thread "Re: Popň di uccello." wrote:
>
>>Ce ne siamo accorti.
On Mon, 21 Aug 2000 23:12:01 GMT, v i n i x Ž <
xi...@libero.it
> wrote:
>Mi pare un'ipotesi terribilmente azzardata che tu riesca ad accorgerti
>di qualcosa. La prossima volta riporterň qualcosa da Harmony, non ti
>angosciare.
Infatti non era solo, si č fatto aiutare dall'amico con la 3ccani.
(da quando i trolls usano il plurale majestatis, scusa ?)
Allegri !
Claudio


title: Popò di uccello.

text:
In article <
39a478d8...@news2.tin.it
>,
  clc...@rin.tin.tin wrote:
>(da quando i trolls usano il plurale majestatis,
>scusa ?)
Da quando l'usanza e' stata inaugurata nella notte dei tempi
dell'oscurantismo anti-Pacchioni proprio su questo ng, brutto porco
rosso!



title: Popò di uccello.

text:
In article <
6XSiOXq2JBiiL4...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>>Qual'e' la differenza con quanto scrivi di solito,
>>a parte la finissima popo' di uccello??
>
>Se anche ci fosse, per farla capire a te
>occorrerebbe almeno cambiare due leggi della
>termodinamica.
Lo vedi? Non c'e' differenza! Cacate quelle, cacate queste.
Circa la termodinamica se parli di quella cosa che non sai cosa sia, ti
posso aiutare dicendo che non e' cosa tua, vai a casa!



title: Popò di uccello.

text:
anti...@my-deja.com
 in thread "Re: Popň di uccello." wrote:
>Da quando l'usanza e' stata inaugurata nella notte dei tempi
>dell'oscurantismo anti-Pacchioni proprio su questo ng, brutto porco
>rosso!
E questa che roba č? Sintassi atonale?
Ma vai a studiare e finisci le medie prima di renderti ridicolo in
pubblico.
Upetepepete



title: Popò di uccello.

text:
In article <RxajOW0UvTKWQfBGI9hT7fw=
cN...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>E questa che roba č? Sintassi atonale?
Se non la capisci tu e' perfettamente afferrabile da chiunque altro.
>Ma vai a studiare e finisci le medie prima di
>renderti ridicolo in pubblico.
Ti senti piccato per la termodinamica o perche' sei troppo stupido per
stare zitto quando serve?



title: Popò di uccello.

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
anti...@my-deja.com
 wrote to vinix:
>
> Ti senti piccato per la termodinamica [] ?
Non ti preoccupare che la termodinamica prima o poi pizzica anche a te.
Ci pizzica tutti.  Entropia, tutto e' entropia.
Roberto <><


title: Popò di uccello.

text:
anti...@my-deja.com
 in thread "Popò di guru" wrote:
>>E questa che roba è? Sintassi atonale?
>Se non la capisci tu e' perfettamente afferrabile da chiunque altro.
Probabile. Ma bisogna saper saltare davvero bene.
>Ti senti piccato per la termodinamica o perche' sei troppo stupido per
>stare zitto quando serve?
Già una volta confondesti la termodinamica con l'arte culinaria



title: Popò di uccello.

text:
In article <
39A3CFFA...@exp-math.uni-essen.de
>,

moce...@neurotix.com
 wrote:
>Non ti preoccupare che la termodinamica prima o
>poi pizzica anche a te.
Passo.
>Entropia, tutto e' entropia.
Puo' darsi, ma il guru piu' che da entropia sembra affetto da
enteroclismia.
In forma grave perche' il risultato da' scariche a livello della bocca.
Basta leggere il titolo del thread per sincerarsene.
Che non abbia saputo usare lo strumento??
Eppure e' un guru!!!!



title: Popò di uccello.

text:
In article <
feKjOTdUByOjaj...@4ax.com
>,

xi...@libero.it
 wrote:
>Già una volta confondesti la termodinamica con
>l'arte culinaria
Culi-naria??
Piazzi al centro dei tuoi discorsi sempre roba di popo'!



title: Popò di uccello.

text:
anti...@my-deja.com
 in thread "Re: Popò di guru" wrote:
>Culi-naria??
>Piazzi al centro dei tuoi discorsi sempre roba di popo'!
Ommamma !!??! Dovete mangiar proprio bene a casa vostra ...



title: Viva i selvaggi

text:
Un po' di sesso nel ng con la musica di Rameau.
https://youtu.be/P5RdXPuD1GI


title: Viva i selvaggi

text:
Il giorno martedì 17 settembre 2019 13:54:08 UTC+2,
bills...@gmail.com
 ha scritto:
> Un po' di sesso nel ng con la musica di Rameau.
>
https://youtu.be/P5RdXPuD1GI

ullallà!!!!!!!


title: Da dove cominciare?

author: Ulisse

text:
Attualmente mi sono impossessato (e voi sapete come) del Ring di Baremboim,
del Tannahuser di Baremboim, del Tristano di Karajan (con Jon Vickers e
Helga Dernesh).
Presto avrò anche il Parsifal di Klemens Krauss,  il Parsifal di Thielemann,
La Valkiria di Boulez e il Tristano di Pappano (con Domingo).
Adesso sono confuso.
--
Ulisse


title: Da dove cominciare?

author: Emanuele P

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> wrote in message
news:442e7551$0$36924$4faf...@reader3.news.tin.it...

ma tu vivi in un castello di 250 stanze o in una casa normale?
dove metti tutti questi CD ???
E


title: Da dove cominciare?

author: Mandarino Meraviglioso

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:442e7814$0$18281$4faf...@reader1.news.tin.it...

Li ha scaricati attraverso Emule.


title: Da dove cominciare?

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
> wrote in message
news:WpxXf.44640$nz4....@tornado.fastwebnet.it...
> Li ha scaricati attraverso Emule.
ambè
E


title: Da dove cominciare?

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:442ea903$0$29721$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> "Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
> wrote in message
> news:WpxXf.44640$nz4....@tornado.fastwebnet.it...
>
>> Li ha scaricati attraverso Emule.
>
> ambč
Beh, un cd masterizzato scaricato da internet, in quanto infinite volte
ri-masterizzabile, č da utilizzare come fosse spazzatura, senza nemmeno la
custodia, ergo non occupa spazio. Non che io tenga la spazzatura sparsa per
casa, perň...


title: Da dove cominciare?

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:442e7551$0$36924$4faf...@reader3.news.tin.it...
 > del Tristano di Karajan (con Jon Vickers e
> Helga Dernesh).
Scusa ma dove l'hai trovato? Io su emule lo vedo solo in mp3 (160 kbits/s),
non ape. L'hai trovato anche in formato lossless? Se sì, passa il link! :)


title: Da dove cominciare?

text:
"Mandarino Meraviglioso" <
mand...@merveilleux.ch
> ha scritto nel messaggio
news:8HEXf.45233$nz4....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:442e7551$0$36924$4faf...@reader3.news.tin.it...
> > del Tristano di Karajan (con Jon Vickers e
>> Helga Dernesh).
>
> Scusa ma dove l'hai trovato?
Nelle opzioni devi cercare "archivio".
Dovrebbe trovarsi in mp3
--
Ulisse


title: Da dove cominciare?

text:
"Emanuele P" <
emanuelepas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:442e7814$0$18281$4faf...@reader1.news.tin.it...
> ma tu vivi in un castello di 250 stanze o in una casa normale?
> dove metti tutti questi CD ???
Tu potresti averne anche un pò di più....comunque.
--
Ulisse


title: Da dove cominciare?

text:
"Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:442f949a$0$18281$4faf...@reader1.news.tin.it...

Eh sě, appunto, speravo si trovasse in formato lossless. :(


title: M.E. Bossi

author: Conan

text:
Ho ascoltato oggi su fm 102,2 un pezzo fantastico di M.E. Bossi; credo di
aver capito che trattasi della Sonata n.1 eseguita da Turconi e Sala.
C'é qualcuno che mi puiò dare qiulache informazione aggiuntiva sull'autore e
sui dischi reperibili?
Grazie da Conan.


title: M.E. Bossi

text:
>    * From: "Conan" <
pig...@iol.it
>
>    * Subject: M.E. Bossi
>    * Date: Mon, 12 Apr 1999 14:34:09 +0200

Di Marco Enrico Bossi si trova poco.
Vado a memoria, perche' sono tutti CD che ha mio padre.
C'e' un CD della MDG in cui un'organista finlandese, allieva di Germani,
esegue alcuni brani. Era dato come vol. 1 di un'ipotetica integrale
pero' interrotta sul nascere.
Sandro Carnelos la sta incidendo per la veneta Rainbow.
Ci sono brani sparsi su CD Hyperion (qualche volume degli splendidi
"Organ Fireworks" di C.Herrick), Priory o Motette.
Mi risulta appena uscito un CD eseguito da Massimo Nosetti ad
Alessandria, ma la rivista francese Diapason non ne era molto convinta.
Ci sono poi 2 CD, credo della Bongiovanni, uno registrato a Padova dalla
Turrini (?) ed uno, con orchestra, diretta da S.Frontalini.
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste, Italy
E-mail: <
pop...@geocities.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/7330/
>
--
Posted from
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: M.E. Bossi

author: Francesco Rossetti

text:
"P.Penco",  a proposito di  "Re: M.E. Bossi",  ha scritto:
>> Ho ascoltato oggi su fm 102,2 un pezzo fantastico di M.E. Bossi; credo di
>> aver capito che trattasi della Sonata n.1 eseguita da Turconi e Sala.
>> C'é qualcuno che mi puiò dare qiulache informazione aggiuntiva sull'autore e
>> sui dischi reperibili?
>
>Di Marco Enrico Bossi si trova poco.
>Vado a memoria, perche' sono tutti CD che ha mio padre.
>C'e' un CD della MDG in cui un'organista finlandese, allieva di Germani,
>esegue alcuni brani. Era dato come vol. 1 di un'ipotetica integrale
>pero' interrotta sul nascere.
Bellissimo il quartetto (... mi sembra ne abbia composto solo uno ...)
L'unica e' che non so se qualcuno l'abbia mai inciso
ciao
   Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarà rispedito al piu' presto.


title: M.E. Bossi

author: Giamber

text:
On Mon, 12 Apr 1999 14:34:09 +0200, "Conan" <
pig...@iol.it
> wrote:
>Ho ascoltato oggi su fm 102,2 un pezzo fantastico di M.E. Bossi; credo di
>aver capito che trattasi della Sonata n.1 eseguita da Turconi e Sala.
dai programmi della filodiffusione:
M.E. Bossi
Sonata in mi minore per violino e pianoforte Op.87 N.1
Vl G.Turconi
pf M. Sala
>C'é qualcuno che mi puiò dare qiulache informazione aggiuntiva sull'autore e
>sui dischi reperibili?
>
Non io. Mi dispiace....
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


title: [OT]sigle radio tre

text:
Qualcuno conosce qualche brano di musica classica e non usate come Sigle
radiofoniche nelle varie trasmissioni  di Radio Tre?
Grazie.


title: Che poeta... (Mozart)

author: Giovanni Lagnese

text:
Che poeta...
<
http://www.youtube.com/watch?v=-K1g4y6xigU&feature=related
>
Giovanni


title: Che poeta... (Mozart)

text:
On 22 Lug, 18:07, "Giovanni Lagnese" <
invalid.nos...@invalid.it
>
wrote:
> Che poeta...
> <
http://www.youtube.com/watch?v=-K1g4y6xigU&feature=related
>
>
> Giovanni
temevo fosse un video di Mosconi..
S.


title: Che poeta... (Mozart)

author: samucito

text:
On 22 Lug, 18:07, "Giovanni Lagnese" <
invalid.nos...@invalid.it
>
wrote:
> Che poeta...
> <
http://www.youtube.com/watch?v=-K1g4y6xigU&feature=related
>
>
> Giovanni
dimmi la verità: ma a te piace questa incisione?


title: Che poeta... (Mozart)

text:
"samucito" <
samuc...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:a69a7e15-14ea-49b6...@j22g2000hsf.googlegroups.com...
> dimmi la verità: ma a te piace questa incisione?
In che senso "incisione"?
Giovanni


title: Che poeta... (Mozart)

text: già.


title: Che poeta... (Mozart)

text:
"S." <
s...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:Suohk.31672$Ca.1...@twister2.libero.it...
> già.
Però non scherza nemmeno Ravel:
http://www.youtube.com/watch?v=CPrc0LaiCxk
 .
Giovanni


title: Che poeta... (Mozart)

text:
che cosa c'è di tanto strano da capire? bè se proprio non ci arrivate
sostituite incisione con esecuzione, il risultato non cambia mica tanto


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: Doctor MC

text:
Pongo questa domanda a seguito di diversi raffronti e a seguito di qualche
discussione che è ancora in corso (vedi quella dei fruscii e dei colpi di
tosse).
Mi sono spesso reso conto, seppur con una certa amarezza, che tante cose in
DDD ci perdono, rispetto ad altre in ADD.
Conosco, in verità, molti disastri, dal punto di vista acusitico, in DDD e
in alcune il suono perde anche di naturalezza.
Mi viene in mente un esempietto abbastanza eclatante: le sinfonie di
Beethoven dirette da Abbado con i Berliner. Leggo nella copertina del
cofanetto che si tratta di una registrazione effettuata a 24 bit e 96 kHz!
Quindi ci si aspetterebbe chissà quale meraviglia acusitca. E
invece......una gran delusione :-(, io sinceramente preferisco a questa le
altre edizioni in ADD. In questa di Abbado trovo che per apprezzarla bisogna
alzare il volume più del solito, in oltre tutta stà gran presenza
dell'orchestra non ce la vedo proprio. E' fredda, diciamolo pure. Tutt'altro
pianeta invece la ripresa sonora dei DVD di S. Cecilia.
Un'altra fregatura in DDD è stato un Otello, di cui mi sono ormai
sbarazzato, precisamente quello con Domingo e la Ricciarelli, tra l'altro
colonna sonora del film di Zeffirelli. La ripresa delle vici in questa
registrazione, faceva davvero pena.
Altro caso: i concerti di Rachmaninov suonati da Ashkenazy, nella versione
anni 70, con Previn, che sono ADD, trovo che abbiano un suono più corposo,
che esalta meglio la musicalità dei passaggi, rispetto alla versione DDD
degli anni 80, con Haitink. Quest'ultima mi sembra che abbia un suono più
trasparente (sia l'orchesra che il pianoforte) rispetto alla prima ADD.
Facando un paragone con la pittura, è come se la versione ADD e quella DDD
degli stessi concerti, siano rispettivamente come un quadro dipinto a olio e
un quadro dipinto ad acquarelli, ma raffiguranti lo stesso soggetto.
Ho voluto citare questi casi, ma tenete presente che ce ne sono tanti altri,
nei quali mi accorgo subito della differenza di suono tra ADD e DDD. E da
qui il seguente dubbio, che mi assilla da tempo: ma è davvero migliore
questo sistema di riproduzione esclusivamente digitale? A me sembra che
qualcosa la si perda e visto che qualcuno ha parlato di questo in altri
thread, dicendo di preferire il sistema ADD (trovandomi dunque d'accordo),
ho deciso di trattare la cosa separatemente in questo post.
Visto che la motivazione di tal differenza è decisamente "tecnica" e non
c'entra tanto con la musica (forse ci voleva l'OT) ma con l'acustica e
questo potrebbe essere il NG meno adatto, mi scuso in anticipo. Ma, ciò
detto, ci provo lo stesso :-)
--
Ciao
Massimiliano


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: Nick

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> wrote in message news:<rJcbd.126764$
35.62...@news4.tin.it
>...
> Pongo questa domanda a seguito di diversi raffronti e a seguito di qualche
> discussione che è ancora in corso (vedi quella dei fruscii e dei colpi di
> tosse).
> Mi sono spesso reso conto, seppur con una certa amarezza, che tante cose in
> DDD ci perdono, rispetto ad altre in ADD.
Sicuramente hai ragione!!! Senti il requiem di Verdi diretto da Fritz
Reiner della DECCA (ADD) una registrazione piena di casini vari, gente
che parla, colpi di tosse etc... ma la resa acustica è splendida!!!
Per esagerare, hai sentito la Bohémé Karajan-Freni? Una registrazione
MONO che su CD diventa memorabile, certo nulla in confronto al DTS
delle 9 di abbado in dvd, ma meglio di alcune registrazioni sulle
quali 4D vuol dire "sibilo sulle parole di ESTO NOBISSSSSSS
PREGUSSSSSTATUM nell'ave verum di Mozart" (cfr. Chung - Acc. S.
Cecilia - DG)
Nick


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: pchiart

text:

     No, da tempo ormai è risaputo che DDD non è affatto garanzia di qualità di
registrazione superiore all' ADD; tant'è che un paio di case discografiche,
una delle quali mi pare la DG, avevano proposto di eliminare queste sigle
dai CD. Tra gli audiofili è sempre più diffusa la convinzione che le
registrazioni analogiche del passato siano in genere superiori in qualità a
quelle digitali odierne, e infatti molti preferiscono tuttora l'ascolto
analogico dei vinili a quello digitale dei CD. Va detto che negli ultimi 3-4
anni la qualità media delle incisioni su CD si è elevata significativamente,
ma non conviene nemmeno oggi lasciarsi trarre in inganno dai riferimenti
tecnici e dalle sigle ADD/DDD.

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: mcapu

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:rJcbd.126764$35.62...@news4.tin.it...

Credo che la vera differenza la facciano i tecnici del suono, poi c'è la sal
in cui sono effettuate le registrazioni e penso anche altri dettagli.
Eccessi di sofisticazione fanno sempre male. Ma tu hai mai sentito l'anello
del nibelungo diretto da Solti, incisioni Decca effettuate tra il 1959 e il
1965? Credi sia difficile fare meglio dal punto di vista della registrazione
sonora! Altre che DDD o DDDD o che so io!
Ciao
mcapu


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Doctor MC wrote:
> Ho voluto citare questi casi, ma tenete presente che ce ne sono tanti altri,
> nei quali mi accorgo subito della differenza di suono tra ADD e DDD. E da
> qui il seguente dubbio, che mi assilla da tempo: ma è davvero migliore
> questo sistema di riproduzione esclusivamente digitale? A me sembra che
> qualcosa la si perda e visto che qualcuno ha parlato di questo in altri
> thread, dicendo di preferire il sistema ADD (trovandomi dunque d'accordo),
> ho deciso di trattare la cosa separatemente in questo post.
La tecnica da sola non arriva da nessuna parte: ADD/DDD/AAD non importa,
  è solo una indicazione tecnica che nulla c'entra con la qualità del
suono. L'unica cosa che conta è *come* è stata usata la tecnologia
adottata. Francamente a me non dice nulla quella sigla....


title: Ma il DDD è davvero meglio dell' ADD?

author: Sandro Bisotti

text:
"pchiart" <
pch...@libero.it
> wrote in message
news:80Z117Z81Z199Y...@usenet.libero.it
>      No, da tempo ormai è risaputo che DDD non è affatto garanzia di qualità di
> registrazione superiore all' ADD; tant'è che un paio di case discografiche,
> una delle quali mi pare la DG, avevano proposto di eliminare queste sigle
> dai CD. Tra gli audiofili è sempre più diffusa la convinzione che le
> registrazioni analogiche del passato siano in genere superiori in qualità a
> quelle digitali odierne, e infatti molti preferiscono tuttora l'ascolto
> analogico dei vinili a quello digitale dei CD. Va detto che negli ultimi 3-4
> anni la qualità media delle incisioni su CD si è elevata significativamente,
> ma non conviene nemmeno oggi lasciarsi trarre in inganno dai riferimenti
> tecnici e dalle sigle ADD/DDD.
Secondo me, tutte considerazioni incontestabili.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Corso di direzione di coro

author: Ars Musica

text:
DIREZIONE DI CORO
corso di formazione e perfezionamento per direttori e coristi
Docente: Antonio Cericola
(primo incontro:9 febbraio - ore 10,00)
N.10 incontri nell'anno accademico.
PROGRAMMA DI STUDIO
VOCALITA': anatomia vocale; respirazione; voci e registri; fonetica e
dizione; educazione della voce.
TECNICA CORALE: apprendimento della lettura cantata a prima vista ;
impostazione del suono; unisono di sezione; suono fermo e vibrato; problemi
di intonazione, dissonanze, note tenute, scale armonizzate, cadenze,
modulazioni.
ANALISI: criteri analitici ed interpretativi; analisi semiologica ed
ermeneutica; modelli epistemologici; analisi di composizioni di periodi e
stili diversi.
PRASSI ESECUTIVA: canto gregoriano; musica modale, esacordo, solmisazione,
musica ficta; fondamenti di trattatistica medievale e rinascimentale; teoria
degli
affetti nell'estetica musicale cinquecentesca; storia ed estetica della
polifonia vocale; figure retoriche, fonemi, elementi di linguistica e
poetica nel rapporto
testo-musica; aspetti della semiografia antica e moderna.
TECNICA DIRETTORIALE: studio di tutti i tempi; relazioni ritmiche e di
tactus; suddivisioni, cesure e corone; fraseggio ed articolazione del suono;
dinamica
ed agogica.
PREPARAZIONE SCIENTIFICA: studio dell'organico corale ed orchestrale;
elementi di armonizzazione ed orchestrazione; direzione del coro con
l'orchestra;
tecniche di memorizzazione; psicologia della comunicazione non verbale;
studio preliminare della partitura; repertorio e programmi.
     Il corso di Direzione di coro per direttori di coro e coristi si tiene
presso l'Accademia Musicale Pescarese, una delle più qualificate a livello
europeo.
Tale Accademia ha istituito - prima in Italia - la Scuola Superiore di
Musica con Corsi di Perfezionamento, unici per tipologia e qualità
artistica, simili a quelli organizzati nelle libere università statunitensi,
adeguati però alla realtà europea e nazionale in particolare, formula
successivamente imitata da altre associazioni
culturali.
     Il corso di direzione di coro è articolato in 10 incontri (20 giorni di
lezione) che si terranno nei fine settimana con cadenza mensile (tranne
luglio e agosto). Per accedere al corso non sono necessari titoli di studio
o diplomi conseguiti in conservatorio. L'attestato rilasciato dall'Accademia
alla fine del corso è valutato come importante titolo artistico.
     L'Accademia, inoltre, è convenzionata con strutture pubbliche e private
per vitto e alloggio a prezzi vantaggiosi.
     Il corso, rivolto anche a tutti i cantanti e strumentisti che intendano
approfondire gli argomenti oggetto di studio, è altresì finalizzato all'
integrazione ed ggiornamento dei programmi ministeriali vigenti nei
conservatori per gli esami di didattica della musica, musica corale e
direzione di coro, composizione polifonica vocale, composizione e direzione
d'orchestra. Le materie affrontate, inoltre, sono di preparazione al
superamento delle prove di abilitazione all'insegnamento nelle scuole e nei
conservatori.
     La duplice valenza del corso, formativa o di perfezionamento, rende
possibile l'iscrizione sia ad allievi che non abbiano compiuto studi
specifici di direzione o vocalità che ad allievi diplomandi o diplomati in
discipline inerenti al corso stesso. Gli allievi, inoltre, potranno
concordare con il docente un piano di studi personalizzato in relazione alle
proprie esigenze.
     Durante il corso, oltre al repertorio a cappella (dalla polifonia
rinascimentale al periodo contemporaneo) saranno affrontati anche i problemi
inerenti alla direzione del coro con l'orchestra: psicologia e tecnica della
direzione, infatti, sono identiche sia per il direttore di coro che
d'orchestra poichè i principi costitutivi di una composizione prescindono
dall'organico cui essa è destinata. Non si può essere, quindi, direttori di
coro senza essere in grado di dirigere anche le composizioni con
l'orchestra, nè si può affrontare un repertorio sinfonico corale ignorando
gli aspetti legati all'interpretazione vocale.
     Parte del corso è strutturata in laboratorio corale: la presenza del
coro permetterà un continuo riscontro pratico di quanto appreso in fase di
studio teorico.
     Aspetto essenziale è la collaborazione con il docente di un insegnante
di canto: sono previste lezioni di tecnica vocale singole e collettive,
teoriche e pratiche.
Per informazioni ed iscrizioni:
ACCADEMIA MUSICALE PESCARESE
Via dei Peligni 152 - 65127 Pescara
Tel. 085. 4510504 - Fax 085.414575
www.arsmusica.it
E-Mail:
amp-it.com


title: Pianoforte strano

author: Alexander

text:
Vorrei un pianoforte in cui un'ottava, anzichè essere suddivisa nelle
classiche 12 note alla stessa distanza le une dalle altre, è divisa
invece in 10 note (sempre alla stessa distanza le une dalle altre)! A
chi posso appellarmi?
Esiste almeno qualche software che possa aiutarmi a ottenere un simile
risultato?
--
Alexander


title: Pianoforte strano

author: suonox

text:
"Alexander"  ha scritto nel messaggio
news:14606305-7c7a-446d...@p3g2000vbv.googlegroups.com...
> Vorrei un pianoforte in cui un'ottava, anzichč essere suddivisa nelle
> classiche 12 note alla stessa distanza le une dalle altre, č divisa
> invece in 10 note (sempre alla stessa distanza le une dalle altre)! A
> chi posso appellarmi?
> Esiste almeno qualche software che possa aiutarmi a ottenere un simile
> risultato?
cerchi il piano Tunze? Sai a chi chiedere no? :-)


title: Pianoforte strano

author: ArtBurt

text:
Nel suo scritto precedente, Alexander ha sostenuto :

Ma lo vorresti per suonare o in differita?
Art


title: Pianoforte strano

author: cap

text:


Anch'io vorrei un sintetizzatore capace di preparare una bagna caoda
come quella che mi faceva la mamma. Ma la tecnologia non è ancora
pervenuta a questi livelli di sofisticazione.
Comunque il tuo non è un problema di difficile soluzione. Dividi
l'ottava in dieci intervalli uguali, poi accorda il tuo pianoforte con
l'ausilio di un buon tuner elettronico.
Infine prova a suonarlo e, disgustato, chiediti "perché ho buttato via
tutto questo tempo?".


title: Pianoforte strano

author: luziferszorn

text:
On 20 Apr, 08:48, cap <
clamar...@gmail.com
> wrote:
>
> Comunque il tuo non è un problema di difficile soluzione. Dividi
> l'ottava in dieci intervalli uguali, poi accorda il tuo pianoforte con
> l'ausilio di un buon tuner elettronico.
Ehi, i tasti sono dodici! Meglio operare con un salterio o un'arpa
celtica.
lz


title: Pianoforte strano

text:
On 20 Apr, 10:02, luziferszorn <
pan25...@gmail.com
> wrote:
> Ehi, i tasti sono dodici! Meglio operare con un salterio o un'arpa
> celtica.
Ma Alexander vuole un pianoforte. I tasti sono dodici in ogni ottava
ma se ne possono disattivare due, oppure si procede senza soluzione di
continuità: così di ottava in ottava i suoni d'ugual nome si trovano
sempre due tasti sotto :)


title: Pianoforte strano

text:
On 20 Apr, 08:48, cap <
clamar...@gmail.com
> wrote:
> Comunque il tuo non è un problema di difficile soluzione. Dividi
> l'ottava in dieci intervalli uguali,
E come faccio? Dovrei smontare tutti i tasti...
comunque ho appena trovato Scala, un programma che permette di creare
temperamenti personalizzati, e ho provato con quello.
> poi accorda il tuo pianoforte con
> l'ausilio di un buon tuner elettronico.
> Infine prova a suonarlo e, disgustato, chiediti "perché ho buttato via
> tutto questo tempo?".
Ci ho provato con Scala e non suona poi così male... basta stare
attenti a non pigiare 2 tasti consecutivi.
Invece ho scoperto che suona MOLTO bene con l'ottava divisa in 7 parti
uguali... provare per credere!
--
Alexander


title: Pianoforte strano

author: John The Petru

text:
Alexander used his keyboard to write :
> E come faccio? Dovrei smontare tutti i tasti...
> comunque ho appena trovato Scala, un programma che permette di creare
> temperamenti personalizzati, e ho provato con quello.
Uh, spettacolare!
Potresti linkare cortesemtente? Se cerco "Scala" su google viene
ovviamente fuori di tutto...


title: Pianoforte strano

text:
on 20/04/2011, John The Petru supposed :

Questo:
http://www.huygens-fokker.org/scala/
?


title: Pianoforte strano

author: Joo

text:
suonox scriveva il 20/04/2011 :
>
> "Alexander"  ha scritto nel messaggio
> news:14606305-7c7a-446d...@p3g2000vbv.googlegroups.com...
>
>> Vorrei un pianoforte in cui un'ottava, anzichè essere suddivisa nelle
>> classiche 12 note alla stessa distanza le une dalle altre, è divisa
>> invece in 10 note (sempre alla stessa distanza le une dalle altre)! A
>> chi posso appellarmi?
>> Esiste almeno qualche software che possa aiutarmi a ottenere un simile
>> risultato?
>
> cerchi il piano Tunze? Sai a chi chiedere no? :-)
ma stra-LOL, piccolo il mondo vero? Comunque come saprai da ISM,
l'allievo Alexander sta mandando in culo il maestro, cosa che non può
che farmi piacere.
J.


title: Pianoforte strano

text:
Nel suo scritto precedente, Alexander ha sostenuto :

Franco Scala?
Art


title: Pianoforte strano

author: Zaz!

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6d10d128-404d-468b...@e8g2000vbz.googlegroups.com...
On 20 Apr, 00:49, Alexander <
giorgio.ma...@live.it
> wrote:
>Anch'io vorrei un sintetizzatore capace di preparare una bagna caoda
>come quella che mi faceva la mamma.
ROTFL


title: Pianoforte strano

text:
"John The Petru" <
davi...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:iomqim$e30$1...@dont-email.me...

sě, č questo penso


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: EquinoXe

text:
Cari amici, eccoci all'appuntamento settimanale dedicato alla FAQ di IAMC
(segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
Questa volta abandoniamo un attimo Beethoven per far spazio alle
Variazioni Goldberg di Bach.
Ecco quanto è presente nella FAQ "a punteggi":
Bach: Variazioni Goldberg
14 Gould, 5 Leonhardt, 3 S. Ross, 2 A. Newman, 1 Schiff, 1 Tureck, 1
Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Raccomando le solite indicazioni di base: sarebbe opportuno che ciascuno
indicasse in maniera precisa quale ritiene
essere le incisioni di riferimento dandone motivazione (ad esempio
specificando quali hanno intento filologico e quali no, il tipo di approccio
dell'interpretazione, ecc. ecc. ecc.). Chi non si sente di avere una
esperienza in un particolare ambito, piuttosto che tirare a caso si astenga.
Però non astenetevi tutti! :)
Buon divertimento!
A.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Viperozza

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto
> Cari amici, eccoci all'appuntamento settimanale dedicato alla FAQ di IAMC
> (segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
(cut)
Toh, compaio oggi e vedo che ci sono molte novità. :-)
Tra l'altro dovrei ancora aggiungere (mea culpa!) l'ultimo contributo di
Andrea Trave alla FAQ a punti, ma ci metto un attimo, poi te la spedisco OK?
:-)
Ciao,
Vip.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
Viperozza wrote:
> "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto
>
> Toh, compaio oggi e vedo che ci sono molte novità. :-)
>
> Tra l'altro dovrei ancora aggiungere (mea culpa!) l'ultimo contributo
> di Andrea Trave alla FAQ a punti, ma ci metto un attimo, poi te la
> spedisco OK? :-)
Mandami tutto il malloppo delle FAQ!
Così scopro pure chi è che ha dato un voto a Pinnock! :P
A.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto



Questo te lo dico subito: Gian Luca Marcialis! ^__^
Ciao,
Vip.


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Il Negromante

text:
In data Mon, 9 Feb 2004 19:34:34 +0100, EquinoXe ha scritto:
> Cari amici, eccoci all'appuntamento settimanale dedicato alla FAQ di IAMC
> (segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
>
> Questa volta abandoniamo un attimo Beethoven per far spazio alle
> Variazioni Goldberg di Bach.
Era ora
Finalmente qualcosa di serio
> Ecco quanto è presente nella FAQ "a punteggi":
> Bach: Variazioni Goldberg
Bisognerebbe dare dei punteggi anche alle composizioni
Cen-to Cen-to!
> 14 Gould,
Pianoforte
Indicare anno, ci sono più incisioni
Giudizio: Gustose Oltremodo, Universalmente Libidinose, Divine
> 2 A. Newman,
Clavicembalo
Supersonica
> 1 Schiff,
Pianoforte
anche qui indicare anno
> 1 Tureck,
Pianoforte
idem
> 1 Sergio Vartolo,
Clavicembalo
Una delle poche eseguite integralmente (ritornelli)
Ottima
Aggiungi l'edizione Naxos: buonissima esecuzione (pianoforte) a basso
prezzo.
Da consigliare a chi non le conosca.
> Buon divertimento!
Grazie, anche a te
ciao


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

author: Cocco Bill

text:
"Il Negromante" <
ciccio...@uahoo.it
> ha scritto
> Aggiungi l'edizione Naxos: buonissima esecuzione (pianoforte)
> Da consigliare a chi non le conosca.
Stiamo freschi. Con le decine di interpretazioni da conoscere, proprio
quella di 'sta Pi-hsien consigli?
ciao
cocco bill


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto
> > Mandami tutto il malloppo delle FAQ!
> > Cosě scopro pure chi č che ha dato un voto a Pinnock! :P
>
> Questo te lo dico subito: Gian Luca Marcialis! ^__^
>
Io invece vorrei sapere chi ha votato per il Terzo di Rachmaninov di
Horowitz/Ormandy...
Qui di seguito c'č il mio contributo alle FAQ. Lo posto qui cosě se ci sono
scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Bach: Passione secondo S.Giovanni
Kuijken
Bach: Il clavicembalo ben temperato
Gould
Bach: Variazioni Goldberg
Gould (1981)
Bach: Messa in si minore
Parrott
Bach: Concerti brandeburghesi
Giardino Armonico
Bach: Arte della fuga
Sokolov
Bach: Cantate (in generale)
Richter
Beethoven: Sinfonia n.5:
C. Kleiber
Beethoven: Sinfonia n. 7
C. Kleiber
Beethoven: Missa Solemnis
Gardiner
Beethoven: Quartetti
Vegh
Beethoven: Sonate per pianoforte
Schnabel
Beethoven: Variazioni Diabelli (*)
Anderzewski
Beethoven: Concerto nr.1
Gould/Golschmann
Beethoven: Concerto nr.2
Gould/Bernstein
Beethoven: Concerto nr.3
Gould/Karajan
Beethoven: Concerto nr.4
Hofmann/Barbirolli
Beethoven: Concerto nr.5
Hofmann/Lange
Beethoven: Triplo Concerto
Arrau/Szering/Starker/Inbal
Brahms: Sinfonie
Menzioni speciali:
Prima Sinf.: Bernstein/WPO
Seconda Sinf.: C. Kleiber
Quarta Sinf.: K.Sanderling/Staatskapelle Dresden
Brahms: Concerti per piano
Menzioni speciali:
Primo Concerto: Gould/Bernstein
Secondo Concerto: Richter/Maazel
Brahms: Requiem tedesco
Giulini
Chopin: Preludi
Sokolov
Chopin: Sonate
Seconda Sonata: Sokolov
Terza Sonata: Kissin
Chopin: Scherzi
Pletnev (Live Carnagie Hall)
Chopin: Studi
Pollini
Menzioni speciali:
op.25: Sokolov
Ciaikovskij: Concerto per violino
Kogan/Silvestri
Ciaikovskij: Concerto per pianoforte n.1
Richter/Mravinsky
Debussy: Preludi per piano
Benedetti Michelangeli
Liszt: Sonata in si min.
Kamenz
Liszt: Concerti per pianoforte
Zimerman
Liszt: Anni di pellegrinaggio
Primo Anno: Fiorentino
Dante Sonate: Brendel
Mozart
Sinfonia nr.41: Bruggen
Mozart: Concerti per pianoforte
K 415: Landowska
K467: Anderszewski
K491: Anderszewski
K 503: Perahia
K 482: Landowska
K 595: Brendel (VOX)
Mozart: Sonata per pianoforte K330
Gould (live '59)
Mussorgsky: Quadri di un'esposizione
per pianoforte: Pogorelich
Prokofiev: Concerti per pianoforte e orchestra
Primo: Richter/Kondrashin
Rachmaninov: Concerti per pianoforte e orchestra
Terzo: Berman/Abbado
Rachmaninov:
Moments Musicaux: Berman
Preludi: Ashkenazy
Etudes-Tableaux: Lugansky
op.33: Richter (selezione)
op.39: Kissin (selezione)
Ravel:
Gaspard de la nuit: Pogorelich
D. Scarlatti: Sonate (in generale)
Tipo
Schubert: Sinfonie
III: C. Kleiber
VIII: C. Kleiber
Schubert: Quintetto "della trota"
Richter/Q. Borodin
Schubert:
D 958: Staier (fortepiano)
D 959: Brendel (1972)
D 960: Richter (1957)
Schumann:
Sinfonia nr.2: Sinopoli/WPO
Sinfonia nr.3: Giulini/LPO
Toccata: Richter
Phantasiestucke: Richter (selezione)
Kinderszenen: Zecchi
Waldszenen: Richter
Scriabin: Sonate per pianoforte
Sofronitsky


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Cocco Bill" <
s...@lami.it
> ha scritto nel messaggio
news:c08tbq$148oe8$1...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> "Viperozza" <
supervi...@libero.it
> ha scritto
>
> > > Mandami tutto il malloppo delle FAQ!
> > > Così scopro pure chi è che ha dato un voto a Pinnock! :P
> >
> > Questo te lo dico subito: Gian Luca Marcialis! ^__^
> >
>
> Io invece vorrei sapere chi ha votato per il Terzo di Rachmaninov di
> Horowitz/Ormandy...
> Qui di seguito c'è il mio contributo alle FAQ. Lo posto qui così se ci
sono
> scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Curiosità: come ti chiamavi prima?
--
           Bye
 *^Massimiliano^*
--
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto
> Curiosità: come ti chiamavi prima?
80.182.49.122 e tu, Maxi75?
ciao
cocco bill
PS: tira un'aria su questo NG...


title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Cocco Bill" <
s...@lami.it
> ha scritto nel messaggio
news:c08uf1$13r8vd$1...@ID-40718.news.uni-berlin.de...
> "Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto
>
> > Curiosità: come ti chiamavi prima?
>
> 80.182.49.122 e tu, Maxi75?
Sempre così, tranna per i primi tempi.
Te l'ho chiesto solo perchè nei contributi della FAQ non ho visto nessun
Cocco Bill.



title: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

text:
"Maxi75" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto
> Te l'ho chiesto solo perchè nei contributi della FAQ non ho visto nessun
Cocco Bill.
Ho sempre desiderato partecipare alle FAQ, ma Jacovitti non voleva.
ciao
cocco bill