title: odio e/o amore per Rossini

author: Marco Daverio

text:
--
<
pamil...@yahoo.it
> wrote in message 7qfah7$lo1$1...@nnrp1.deja.com...
> Malgrado reputi me stesso un antirossiniano accanito
> ascoltando "l'assedio di Corinto" provo delle sensazioni
> travolgenti;tutti quegli straordinari impulsi dinamici e ritmici,il
Sarei curioso di sapere in che occasione ha potuto assistere ad una
rappresentazione di quest'opera Rossiniana (cosě raramente rappresentata).
Inoltre in che occasioni ha potuto ascoltare Maria Callas, voce che ha
definito incerta e traballante in un altro post.
Marco Daverio
dav...@enter.it


title: odio e/o amore per Rossini

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 1 Sep 1999 09:35:48 +0200, "Marco Daverio" <
dav...@enter.it
>
wrote:


Marco Daverio
dav...@enter.it
Che domande , Marco !! Ma ovviamente alla Scala o all'Augusteo insieme a
Peres, no ?:-))))
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: odio e/o amore per Rossini

text:
> Sarei curioso di sapere in che occasione ha potuto assistere ad una
> rappresentazione di quest'opera Rossiniana (cosě raramente
rappresentata).
> Inoltre in che occasioni ha potuto ascoltare Maria Callas, voce che ha
> definito incerta e traballante in un altro post.
>
> Marco Daverio
>
dav...@enter.it
>
> >
> Sarei curioso di sapere in che occasione ha potuto assistere ad una
> rappresentazione di quest'opera Rossiniana (cosě raramente
rappresentata).
> Inoltre in che occasioni ha potuto ascoltare Maria Callas, voce che ha
> definito incerta e traballante in un altro post.
>
> Marco Daverio
>
dav...@enter.it
>
> sicuro che con quelle affermazioni mi riferissi alla callas?rilegga
meglio il post e controlli se invece esse erano  "indirizzate" alla
Huffstodt piuttosto.In quanto all'assedio puň darsi che io abbia
ascoltato una rappresentazione scaligera nel 1969 (0 intorno a quegli
anni),meravigliosamente (anzi,miracolosamente) diretta dal mai troppo
compianto Thomas Schippers,oppure,in data abbastanza recente,ad una
rappresentazione ancora piů filologica(benchč pessimamente eseguita)
data al massimo teatro ligure.non occorre aggiungere ,poi,che
dell'opera possiedo almeno 4 diverse edizioni,tra cui la ricostruzione
dell'esecuzione data al san carlo di napoli molto tempo fa,interpreti
la tebaldi,con santini al
podio.se
 poi la risposta non le dovesse
sembrare  esauriente,se vuole,posso elencarle,partitura alla mano(che
pure possiedo) le differenze filologiche nelle varie interpretazioni a
partire da un bell'elenco di tutti i tagli apportati da Santini alla
musica (mi pare di aver annotato da qualche parte tutte le battute
tagliate),nonchč le aggiunte "personali" apportate da schippers
nell'orchestrazione di alcune arie del secondo e terzo atto
dell'opera,le annotazioni dinamiche nell'ouverture omesse da abbado nel
crescendo finale della sinfonia(la si confronti con l'interpretazione
di schippers) e via dicendo....
p.s)su richiesta posso anche parlarle delle rappresentazioni
dell'attila alle quali ho assistito,come da LEI richiesto in un altro
post



title: Terry Riley "A rainbow in a curved air": non è OT!!!!

author: talebano

text:
Antonio rompiscatole Banche ha proferito:
>Domani con "La repubblica" si può acquistare il CD di Terry
>Riley di cui all'oggetto.
>Capolavoro minimalista di uno dei massimi genii della musica
>contemporanea
> Ah! Dimenticavo: prossime uscite: Philip Glass, Steve Reich,
> Brian Eno ... tutti grandissimi!
cosa ne pensate dell'affermazione di questo insigne musicologo che trolla su
iamrp?


author: Moosbrugger

text:
"talebano" <
ta...@bano.com
> ha scritto nel messaggio
news:b4apv7$9ah$1...@newsserver.unipi.it...
> cosa ne pensate dell'affermazione di questo insigne musicologo che trolla
su
> iamrp?
Che per un po' mi toccherà comprare Repubblica.
Ciao
Moosbrugger
--
"Allargate l' area della coscienza !"
Allen Ginsberg


title: Concorsi a cattedre

author: Diapente

text:
Concorso a Cattedre di Educazione Musicale nella Scuola Media e Superiore.
Roma. Corso quadrimestrale. Composizione e analisi;
Concertazione e direzione di coro con coro laboratorio in loco;
Pedagogia musicale. Pianoforte complementare e accompagnamento
pianistico. Per informazioni e iscrizioni: Associazione Culturale “Diego
Carpitella”, via Angelo Bellani, 11, 00153 Roma, email:
diap...@usa.net


title: Genova e BarcacciaDay

author: Andræw

text:
Segnalo agli amici del Nord-ovest che sabato prossimo al Carlo Felice, a
ingresso *gratuito* (e lo sottolineo,perchè data la città .... :-),ci sarà
una serata Barcaccia con i frizzi e i lazzi dell'inossidabile duo
Stinchelli&Suozzo.
Non so se riuscirò ad andarci (nel pomeriggio sarò a Milano),ma spero che
almeno i genovesi non abbiano neanche un attimo di esitazione! ;-)
[So benissimo che molti ngisti sono "anti-barcacciani",ma dato che mi è
capitato varie volte di leggere considerazioni (anche di Liguri) estrapolate
pari pari dalla nota trasmissione spero che questa segnalazione sia utile]
Ciao
Andræw
" É vero, però, che nella mia vita ho studiato tutto tranne che il mestiere
che pratico "
P. Herreweghe
-------------------------------------------------
I miei siti:
http://www.andante.com/
http://www.parterre.com/
http://www.barcacciafansclub.it/
http://www.ilfoglio.it/
-------------------------------------------------


title: copertine dischi (LP o cd)

author: maino

text:
Alcune copertine di Lp o Cd sono dei piccoli capolavori, alcune foto o
paesaggi, soprattutto nel vecchio formato LP restavano impresse nell'anima
insieme al pezzo stesso. Ricordate delle copertine in particolare? Ad
esempio io trovo incredibile quel tramonto rosso che campeggiava
sull'edizione dei Notturni di Chopin di Barenboim per DGG: è di una bellezza
incredibile, ma poi ce ne sono molte altre: quali sono invece le vostre
preferite?


title: copertine dischi (LP o cd)

author: piero

text:
"maino" <
ma...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:44ef38ca$0$47972$4faf...@reader3.news.tin.it...

Beh, quella del mio primo concerto per piano e orchestra.
Avevo 7 anni e incuriosito dalla foto del copertina del disco di mio padre
lo ascoltai.
Era Schuman... meraviglioso.


title: copertine dischi (LP o cd)

author: carlo gerelli

text:
"maino" <
ma...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:44ef38ca$0$47972$4faf...@reader3.news.tin.it...

la prima che mi viene in mente è la copertina di un LP (credo Decca)
contenente il concerto in la minore di Schumann eseguito da Kempff, con un
magnifico paesaggio autunnale ...


title: copertine dischi (LP o cd)

author: Ulisse

text:
"maino" <
ma...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:44ef38ca$0$47972$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Alcune copertine di Lp o Cd sono dei piccoli capolavori,
Ti capisco :-)
Nel  mio caso ce n'è tante che mi sono rimaste nel cuore. Poi vedo che si è
d'accordo ad associare le Sonate a 4 quattro di Rossini con un paesaggio
fatto di mare, barche e pescatori. Facci caso, procurati le versioni Decca
(Marriner) e Naxos (adesso non ricordo chi). Naxos ha sempre avuto gusto in
questo.
E che dire delle sinfonie di Schubert dirette da Abbado con la COE? Paesaggi
incantevoli fatti di prati verdi (dovrebbero essere austrici). Tanti anni fa
la De Agostini faceva leva su queste cose mettendo delle copertine
bellissime, molte delle quali appartengono a pittori da me conosciuti in
seguito. Essendo i miei primi CD mi rimaneva impressa questa associazione,
poi rivedendo quel dipinto magari pensavo al CD e all'autore :-)
Il cofanettone di Vivaldi della Philips, com'era nella vecchia edizione e
non in quella compatta di ora (che non ho), che contiene le Opus 1 -12 è
pieno di bellissime vedute di Venezia (e il Canaletto va alla grande).
Dove c'è Mahler spesso c'è qualcosa di Klimt, l'esempio più eclatante è il
cofanetto (vecchia edizione) di Kubelik.
E potrei continuare ancora a lungo.
--
Ulisse


title: copertine dischi (LP o cd)

author: carlettorou

text:
I vecchi LP d'opera avevano un grande vantaggio sui CD riguardo la
grafica, perché si poteva leggere i libretti in belle edizioni (quelle
della DECCA ne sono un buon esempio)mentre adesso sembra proprio si
coltivi l'arte della miniatura e si avrebbe bisogno di una lente di
ingrandimento per seguire un'opera sul libretto mente la si ascolta.


title: copertine dischi (LP o cd)

author: Arne Saknussem

text:
carlettorou <
carle...@yahoo.com.ar
> wrote:

Qualcuno di ricorda la straordinaria integrale Telefunken degli anni
Settanta delle Cantate di Bach (Harnoncourt - Leonhardt), con - non solo
i testi - ma addirittura gli spartiti integrali?
Improponibili in un CD.
Arne
--
La Grande Musica è quella austro-tedesca


title: NEW RUSSIAN MUSIC !!!

author: Francesco Lo Cascio

text:
On Tue, 6 Jun 2000 20:59:15 +0400, "Boris Yurev"
>DEAR FRIENDS !!!
>WELCOME TO MUSIC SITE  RUSSIAN COMPOSED
>BORIS YUREV
>(all site in english lang.)
>
http://www.music-boris-yurev.newmail.ru
>  WELCOME TO RM GALLERY !!!
>REAL MEDIA PLAYER MUSIC IN "SELECT MUSIC FILES"
>YOU FIND HIS BEST COMPOSITIONS AND FULL INFORMATION HIS ALBUMS
>YOU QUESTIONS AND COMMENTS WRITE TO
>
relax-music-o...@mtu-net.ru
No need to shout so loud.
Hi,
Jashugan


title: 100 000 000 facili

author: lorenzo

text:
On Mon, 8 Feb 1999 19:35:17 +0100, "Alberto Tilaro" <
til...@tin.it
>
wrote: [...]
Aspetta,non sarà che ti sbagli?
In realtà guadagni 369.000.000.000 ogni quarto d'ora,il tutto
rigirisamente esentasse,
e ti sei già da un pezzp comprato l'Ibm!!


title: 100 000 000 facili

author: A. Alberto Rovelli

text:

> e ti sei già da un pezzo comprato l'Ibm!!
Si credimi, ce la puoi fare!!!
--
A. Alberto Rovelli (IBM Italia - Engineering Software Development)
e-mail:
7582...@it.ibm.com
phone:	+39 600 4381
fax:	+39 39 6005015


title: La strada dei pianisti

author: abc


title: La strada dei pianisti

author: lzy

text:
Il giorno lunedì 16 aprile 2018 12:15:40 UTC+2, abc ha scritto:
>
https://www.rsi.ch/cultura/musica/Pianists-Street-10363916.html

il massimo terrore per un pianista:
avere un vicino di casa pianista

anzi
via lontano il più possibile da musicisti e musicofili
benvenute marmotte, lontre, gatti e ricci, anche volpi e caprioli...
meglio tenere gli altri umani a distanza di sicurezza
almeno 500 metri in linea d'aria

così il pianista vive felice


title: La strada dei pianisti

author: Gam Ram

text:
lzy ha scritto:
> avere un vicino di casa pianista

http://meloman.ru/concert/yulianna-avdeeva-2018-04-22/


title: La strada dei pianisti

text:

piace solo a me...

e poi anche per i miei gusti, speravo in una evoluzione novecentesca...
dico almeno i francesi da debussy in poi...

diventerà una vecchia signora della tastiera
la qual cosa me la fa un po' ---------- (censura)

amen


title: Consiglio per pianoforte

author: Pix

text:
Premetto che ancora non so se sarà a mezzacoda, 1/4 di coda (ma non ne ho
sentito parlare bene) o verticale,  se fosse per me non avrei dubbi ma devo
fare i conti con lo spazio; cerco uno strumento da studio quindi tastiera
tosta, con una meccanica ottima che si mantenga (nei limiti del possibile)
tale nel tempo. Per quanto riguarda il suono visto che ogni strumento fa
storia a sè rimando la scelta quando lo proverò. Restando sull' aspetto
meccanico, cosa mi consigliereste? Ho letto in giro che gli Yamaha sarebbero
"facili" da suonare, probabilmente perchè  molto più sensibili rispetto ad
altri, vi risulta niente a riguardo? Ho provato un C3 e l' ho trovato molto
più difficile rispetto ad un vecchio Kawai dalla tastiera estremamente dura
ma che permetteva di produrre dei pianissimi  in velocità con molto più
controllo. Per ora ho preso in esame solo queste due marche perchè ho avuto
modo di provarle a lungo, ma consigli su altre sono ben accetti.
Ringrazio in anticipo per i suggerimenti.


title: Consiglio per pianoforte

author: Sandro Bisotti

text:
"Pix" <
nos...@nospam.it
> wrote in message
news:X4bpf.89777$
65.26...@twister1.libero.it
> Premetto che ancora non so se sarà a mezzacoda, 1/4 di coda (ma non ne ho
> sentito parlare bene) o verticale,
Se prendi un verticale, scordati di trovarti poi bene subito o quasi se
dovessi suonare su un coda. Piuttosto che un verticale, io continuerei
a studiare sul mio digitale, che almeno ha la meccanica di un coda.
Certo, la scelta migliore (senza considerare problemi di spazio ed
eventuale disturbo acustico) è un coda vero.
Recentemente ho provato una decina di strumenti, nuovi,(Yamaha, Kawai,
Seiler,
altre marche meno considerate) della fascia di prezzo 10-19000 euro.
Sono rimasto deluso da alcuni, delusissimo da altri; semmai decidessi di
impegnare tale somma in
un pianoforte, mi darei da fare per cercare qualcosa nell'usato (che
so, un Bechstein o un Bosendorfer o uno Steinway, uno Schiedmayer o
roba del genere), per poi farlo ri-condizionare.
Nel frattempo, mi tengo il mio piano finto. Considerando che il mio
pianismo meriterebbe un bel coda per non più di tre-cinque minuti
(intesi come somma di passaggi separati) all'anno, va benone così.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Consiglio per pianoforte

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:826d591503912638198...@mygate.mailgate.org...

in che senso sei rimasto deluso? cosa non ti ha soddisfatto?


title: Consiglio per pianoforte

text:
"Pix" <
nos...@nospam.it
> wrote in message
news:DGypf.91280$
65.26...@twister1.libero.it
> in che senso sei rimasto deluso? cosa non ti ha soddisfatto?
in molti il suono (spesso nasale nei bassi e/o eccessivamente brillante
negli acuti), in altri la meccanica troppo cedevole, o viceversa troppo
resistente. In riferimento ad altri pianoforti acustici che mi č
capitato di
avere sotto le dita, dico, non al mio digitale che, pur con una
tasiera-meccanica
di gran classe e precisione, č comunque un giocattolo.



title: Consiglio per pianoforte

author: Zelazowa

text:
                    Il 18 Dic 2005, 14:09, "Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto:
< Piuttosto che un verticale, io continuerei
> a studiare sul mio digitale, che almeno ha la meccanica di un coda.
Mah...ci sono pianisti famosi che sono arrivati al livello avanzato
studiando sui verticali.
Un verticale di alta qualità è superiore ad un coda di bassa
qualità.,quindi...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Consiglio per pianoforte

author: Hans Castorp

text:
On Mon, 19 Dec 2005 21:53:55 GMT,
zela_...@libero.it
 (Zelazowa)
wrote:
>Mah...ci sono pianisti famosi che sono arrivati al livello avanzato
>studiando sui verticali.
Sì, ma poi per fare i concertisti hanno dovuto ricominciare su un
coda... Certo, la mano si forma lo stesso, ma l'approccio alla
tastiera è del tutto diverso e anche se hai studiato su uno Steinway o
su un Bechstein verticale (buona qualità, soprattutto il secondo, nei
verticali) sul coda devi rivedere parecchie cose.
>Un verticale di alta qualità è superiore ad un coda di bassa
>qualità.,quindi...
Questo è vero. Tuttavia, il problema non è la qualità intrinseca, ma
proprio l'approccio diverso per lo studio. Paradossalmente, se devo
suonare in pubblico su uno Steinway D preferisco studiare su un coda
di qualità non proprio eccelsa piuttosto che su un buon verticale
(verticali di *alta* qualità: ne ho sentito parlare, ma non ne ho mai
trovati...)
Alla fine, il problema è solo lo spazio. E i soldi, ovviamente (uno
Steinway 180 si trova, usato, a non meno di 20 mila euro...)
Ciao,
Hans Castorp
--


title: pornoditeggiature

text:
«CON DEDO SOLO»

- spesso con due,
- meglio con tre, anche quattro;
- se mano piccola:
«MUTANDO I DETI» in mano


title: pornoditeggiature

author: Archaeopteryx

text:

sono così deviato che ho letto "Dildo solo", poi dopo un
microsecondo il mio sistema cognitivo ha interpretato
correttamente le lettere.

--
- Senti, ho voglia di divertirmi, ubriacarmi,
   e fare sesso tutta la notte. Tu sei impegnato?
- Oh, no di certo!
- Allora mi tieni il cane?


title: pornoditeggiature

text:
Il giorno lunedì 16 novembre 2015 07:48:03 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
>
> sono così deviato che ho letto "Dildo solo"

E che diteggiatura sarebbe? "con dedo solo" indica il glissato secondo Scarlatti. Guarda che è una cosa seria. Mica come le domande furbine di egmont.

... dita lunghe e dita corte; il dito lungo passa su quello corto. Seriamente, credo fosse una diteggiatura primitiva - sviluppare il passaggio del terzo sul quinto, questo sì è figo e funzionale! Ma passare il terzo sul quarto è molto masochista. Non BDSM. Proprio masochista e basta.


title: pornoditeggiature

text:
> E che diteggiatura sarebbe? "con dedo solo" indica il
> glissato secondo Scarlatti. Guarda che è una cosa
> seria. Mica come le domande furbine di egmont.

Furbine? Ma se si capisce dove vuole andare a parare dal
solo fatto che ha postato qualcosa :D

> ... dita lunghe e dita corte; il dito lungo passa su
> quello corto. Seriamente, credo fosse una diteggiatura
> primitiva - sviluppare il passaggio del terzo sul
> quinto, questo sì è figo e funzionale! Ma passare il
> terzo sul quarto è molto masochista. Non BDSM. Proprio
> masochista e basta.

Terzo su quinto? Manco sapevo si potesse fare, non
parliamo del terzo su quarto, mi si stanno accavallando i
neuroni anche solo ora che scrivo. Peccato che il
pianoforte mi sarà sempre precluso, dato che lo tratto per
metà come un clavicembalo e non ne frequento la
letteratura. Un giorno però, per sfizio, se trovo una
sonata eseguibile di Ludovico Van la vorrei studiare,
tanto per dirmi che almeno una volta nella vita ho
approcciato la letteratura del pianoforte.

^_^



title: pornoditeggiature

text:
Il giorno lunedì 16 novembre 2015 15:03:08 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
>
> Terzo su quinto? Manco sapevo si potesse fare, non
> parliamo del terzo su quarto

ma sì che le sai 'ste cose, le faceva anche il tuo Sebastiano :-)
qui un articolo interessante
http://www.academia.edu/1182085/Tecnica_della_tastiera_e_articolazione_testimonianze_della_pratica_esecutiva_di_Scarlatti_Bach_H%C3%A4ndel


title: pornoditeggiature

text:
> ma sì che le sai 'ste cose, le faceva anche il tuo
> Sebastiano :-) qui un articolo interessante

figo, grazie. Non credo lo "assimilerò" tutto ma vedo già
che sarà una lettura interessante.



title: pornoditeggiature

text:
Il giorno lunedì 16 novembre 2015 20:39:59 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> > ma sì che le sai 'ste cose, le faceva anche il tuo
> > Sebastiano :-) qui un articolo interessante
>
> figo, grazie. Non credo lo "assimilerò" tutto ma vedo già
> che sarà una lettura interessante.
>

non si fa menzione di esercizi, tanto meno preliminari per giungere là dove nessun "dedo" è mai giunto prima; esta è una parziale indagine storico critica.

Un buon esercizio preliminare - per allontanari dalla scuola del passaggio del pollice, scuola con la quale ci hanno fottuto la flessibilità della parte esterna della mano, flessibilità e forza per dio! - è piegare mignolo e indice sotto medio e anulare in modo che "li primi due deti" si tocchino mentre i due centrali rimangano fermi e serrati. Una specie di saluto vulcaniano al contrario.

la motilità del mignolo che si sposta fin sotto il medio come fosse un pollice permette l'esecuzione di una scale su otto note senza famigerato passaggio del pollice.

questo spiega come mai anni fa me ne uscii con espressioni tipo "buttare nel cesso questo e quello". La suola del passaggio del pollice è uno dei tanti sistemi attraverso i quali s'è esercitata coercizione in nome della libertà. Tutte quelle scale e arpeggi in cui si obbligano da due secoli gli allievi di pianoforte hanno procurato una serie di danni di quali solo pochi eletti hanno poi saputo liberarsi.

Chiaramente ogni mano permette una personalizzazione della diteggiatura. Ma è indubbia la possibile motilità del mignolo verso l'interno (sotto) della mano per ogni pianista/cembalista.

allo stesso modo divaricare 2-5 per pigliare l'ottava o anche più evitando l'uso del pollice. poi si sa che CHO usava il pollice sui tasti neri, ma questo è un altro bel discorsone.

diteggiatevi e godete - la flessibilità della mano è un toccasana.


title: pornoditeggiature

text:
>
> allo stesso modo divaricare 2-5 per pigliare l'ottava
> o anche più evitando l'uso del pollice. poi si sa che
> CHO usava il pollice sui tasti neri, ma questo è un
> altro bel discorsone.
>

Tutto questo è orribile :D

> diteggiatevi e godete - la flessibilità della mano è
> un toccasana.

Non capisco mai quando scherzi o fai sul serio, mi serve
un ermeneuta di prim'ordine... ma esisterà? E quanto costa
ingaggiarlo?



title: pornoditeggiature

text:
Il giorno mercoledì 18 novembre 2015 17:24:22 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
>
>
> un ermeneuta di prim'ordine...

da Hermes-erma-pilastrino con testa e pisello. A dimotrazion che qualsiasi discorso può essere ricondott al sesso.

per dire, un pianista usa medio+anulare o medio+indice quando vuole ottenere il massimo della sonorità? Io ho sperimentato 3+4+5, provateci anche voi. se ne avete l'occasione, chiaro.....


title: pornoditeggiature

text:
> da Hermes-erma-pilastrino con testa e pisello. A
> dimotrazion che qualsiasi discorso può essere
> ricondott al sesso.

Sapevo che non mi avresti deluso, ora ci resta solo da
coinvolgere Egmont e fargli avere un orgasmo facendogli
sniffare le ceneri di una partitura di Scarlatti ^_^

> per dire, un pianista usa medio+anulare o medio+indice
> quando vuole ottenere il massimo della sonorità? Io ho
> sperimentato 3+4+5, provateci anche voi. se ne avete
> l'occasione, chiaro.....

Ma in-tendi (perché in tenda si fa sesso, ovvio) tutte e
tre sullo stesso tasto per ottenere il ffffffffff? Oppure
in sequenza?



title: pornoditeggiature

text:
Il giorno mercoledì 18 novembre 2015 18:36:36 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
>
>  tutte e
> tre sullo stesso tasto per ottenere il ffffffffff?

Claro. Anche se non è un fff pour avere el maxi de peso er Benedetto ci mise pure la mano de taglio (l'ipotenar per dirla col piglio del brugnoli buon anima).

Madonna el Michelangeli in 'sti live cosa non è!!!!!!!! paganini variationes !!!!!!!!!!!!!!


title: pornoditeggiature

text:
> Claro. Anche se non è un fff pour avere el maxi de peso
> er Benedetto ci mise pure la mano de taglio (l'ipotenar
> per dirla col piglio del brugnoli buon anima).

Ma sul serio AB-qualcosa fece ciò???



title: pornoditeggiature

author: Teomondo

text:
Il giorno mercoledì 18 novembre 2015 12:18:26 UTC+1, lzy ha scritto:
> Il giorno lunedì 16 novembre 2015 20:39:59 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> > > ma sì che le sai 'ste cose, le faceva anche il tuo
> > > Sebastiano :-) qui un articolo interessante
> >
> > figo, grazie. Non credo lo "assimilerò" tutto ma vedo già
> > che sarà una lettura interessante.
> >
>
>
> non si fa menzione di esercizi, tanto meno preliminari per giungere là dove nessun "dedo" è mai giunto prima; esta è una parziale indagine storico critica.
>
> Un buon esercizio preliminare - per allontanari dalla scuola del passaggio del pollice, scuola con la quale ci hanno fottuto la flessibilità della parte esterna della mano, flessibilità e forza per dio! - è piegare mignolo e indice sotto medio e anulare in modo che "li primi due deti" si tocchino mentre i due centrali rimangano fermi e serrati. Una specie di saluto vulcaniano al contrario.
>
> la motilità del mignolo che si sposta fin sotto il medio come fosse un pollice permette l'esecuzione di una scale su otto note senza famigerato passaggio del pollice.

all' inizio della storia della tastiera il pollice non si usava neppure, non lo si riteneva adatto a suonare

link omaggio:

https://youtu.be/YbBc0xXGhjk

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti.


title: pornoditeggiature

author: kayn

text:
Il Sun, 15 Nov 2015 14:49:07 -0800, lzy ha scritto:

> «CON DEDO SOLO»
>
> - spesso con due,
> - meglio con tre, anche quattro;

FLiszting


title: pornoditeggiature

text:

Valentina!


title: pornoditeggiature

text:
Il giorno mercoledì 18 novembre 2015 19:40:51 UTC+1, Teomondo ha scritto:

>
> all' inizio della storia della tastiera il pollice non si usava neppure, non lo si riteneva adatto a suonare
>

13 - chi non usa il pollice lo lascia pendere fuori dalla tastiera perché non gli sia di intralcio. (CPEBach)


title: pornoditeggiature

text:

bravo, ma questo significa che la musica di CPEBach è eseguibile senza l'uno ?.... :-)

si narra che Vidusso stupisse talvolta amici e allievi dicendo , mentre suonava un brano,
"ora lo eseguo senza usare (es.) il 2" , e pare che ci riuscisse



title: pornoditeggiature

text:
> si narra che Vidusso stupisse talvolta amici e allievi
> dicendo , mentre suonava un brano, "ora lo eseguo senza
> usare (es.) il 2" , e pare che ci riuscisse

Doveva essere un mostro, stando al poco che si trova in
rete su di lui. Chi sa se esiste qualche sua registrazione.



title: pornoditeggiature

text:
Il giorno giovedì 19 novembre 2015 20:18:53 UTC+1, Archaeopteryx ha scritto:
> > si narra che Vidusso stupisse talvolta amici e allievi
> > dicendo , mentre suonava un brano, "ora lo eseguo senza
> > usare (es.) il 2" , e pare che ci riuscisse
>
> Doveva essere un mostro, stando al poco che si trova in
> rete su di lui. Chi sa se esiste qualche sua registrazione.
>

Mah, come insegnante conosceva il conoscibile. Come esecutore me lo immagino una specie di caterpillar. Dunque, potendo scegliere, fossi nato negli anni quaranta, avrei scelto scuola russa o napoletana.


title: pornoditeggiature

text:
Il giorno giovedì 19 novembre 2015 19:58:22 UTC+1, Teomondo ha scritto:
> >
> > 13 - chi non usa il pollice lo lascia pendere fuori dalla tastiera perché non gli sia di intralcio. (CPEBach)
>
> bravo, ma questo significa che la musica di CPEBach è eseguibile senza l'uno ?.... :-)
>

Non amo CPEBach. Il suo trattato però è divertente. E il capitolo sulla diteggiatura si presta ad interpretazioni porno (vedi ad es 15, 16 e 17 ma soprattutto 19) esilaranti.


title: Martucci - concerto 2 op 66 per pf e orch.

text:
In diretta dall'Auditorium di Torino
ORCHESTRA SINFONICA NAZIONALE DELLA RAI

Concerto n. 8

direttore, James Conlon
pianoforte, Giuseppe Albanese

Giuseppe Martucci (1856 - 1909)
Concerto n. 2 in si bemolle minore per pianoforte e orchestra op. 66 (1886)
 - Allegro giusto
 - Larghetto
 - Allegro con spirito
Ed. Suvini Zerboni

------------------

ok è brahmsiano fino al midollo
cioè lo si può definire "À la manière de..."?
no

Albanese dice che è scritto in maniera spettacolare mentre altri concerti assai più noti sono scritti "peggio" (molto peggio si intuisce...)

E allora la domanda sorge spontanea
com'è che ABM non ce l'ebbe in repertorio manco da giovane?

dove si annida l'inghippo dato che Arturo veniva dalla scuola napoletana?
aveva ragione egmont oppure....

Albanese calza scarpe di Versace

...io di Pollini :-)

mavaffan........


title: OT - Valentina vs Nichilismo

author: luziferszorn


title: OT - Valentina vs Nichilismo

author: etwas langsamer

text:
Il 07/05/2012 20:25, luziferszorn ha scritto:
>
http://solferino28.corriere.it/2012/05/07/invettiva-porno-kantiana/

Lol
ma qualcuno glielo spieghi a 'sta derelitta
che il cielo stellato di Kant non centra un ciufolo
con quello che pensa lei (e la legge morale,
of course, ma citare il cielo stellato è un classico
da baci Perugina).

Il vero nichilismo è che per fare la pornoattrice
oggi bisogna metter su Ravel e parlare a sproposito.
Ma tanto.


title: OT - Valentina vs Nichilismo

author: Der Gottheit dunkler Schein ist so: das Licht des Nichts

text:
Il giorno lunedì 7 maggio 2012 20:25:40 UTC+2, luziferszorn ha scritto:
>
http://solferino28.corriere.it/2012/05/07/invettiva-porno-kantiana/

Non capisco perché fare ancora pubblicità a questa triste e pretenziosa Taide in sedicesimo (la quale potrebbe rendersi più affascinante rarefacendo i suoi interventi pubblici ed evitando di riempirsi la bocca - ehm... - di nani da giardino del pensiero filosofico - il cielo stellato e la legge morale... l'ha citata, sta cosa, pure Margherita Hack nei giorni scorsi)

Che questa Valentina Nappi sia senza dubbio la più riuscita (nonché unica chiavabile) creazione di Lagnese è fuor di dubbio, ma basta fare le pulci a tutte le sue uscite.


title: OT - Valentina vs Nichilismo

text:
On 9 Mag, 01:45, "Der Gottheit dunkler Schein ist so: das Licht des
Nichts" <
blood.lag...@gmail.com
> wrote:
> Il giorno lunedì 7 maggio 2012 20:25:40 UTC+2, luziferszorn ha scritto:
>
> >
http://solferino28.corriere.it/2012/05/07/invettiva-porno-kantiana/

>
> Non capisco perché fare ancora pubblicità a questa triste e pretenziosa

scrivi al
corriere.it


title: OT - Valentina vs Nichilismo

text:
Il 09/05/2012 01:45, Der Gottheit dunkler Schein ist so: das Licht des
Nichts ha scritto:
> Il giorno lunedì 7 maggio 2012 20:25:40 UTC+2, luziferszorn ha scritto:
>>
http://solferino28.corriere.it/2012/05/07/invettiva-porno-kantiana/

>
> il cielo stellato e la legge morale... l'ha citata, sta cosa, pure Margherita Hack nei giorni scorsi)
>

Lol, non mi dire che vuole lanciarsi anche lei nel porno.
Allora è meglio ridargli la patente :-)


title: Re: Percezione consonanze e dissonanze per intervalli con microtoni

author: Giovani Lagnose

text:
Giovanni Lagnese wrote:
> Premettendo ovviamente la consapevolezza della relativitï¿œ del
> concetto di dissonanza, ecc. ecc. ecc., e facendo riferimento alla
> sensazione piï¿œ spontanea possibile, sono curioso di sapere come
> percepite ciascuno dei seguenti intervalli, se piï¿œ come consonanza o
> come dissonanza (il temperamento va supposto equabile, ovviamente
> anche per i microtoni):
>
> 1) quarta giusta piï¿œ un sedicesimo di tono;
> 2) quarta giusta piï¿œ un ottavo di tono;
> 3) quarta giusta piï¿œ un quarto di tono, o tritono meno un quarto di
> tono; 4) tritono meno un ottavo di tono;
> 5) tritono meno un sedicesimo di tono;
> 6) tritono piï¿œ un sedicesimo di tono;
> 7) tritono piï¿œ un ottavo di tono;
> 8) tritono piï¿œ un quarto di tono, o quinta giusta meno un quarto di
> tono; 9) quinta giusta meno un ottavo di tono;
> 10) quinta giusta meno un sedicesimo di tono.
con cosa si producono? non mi sembra cosï¿œ banale questo confronto


author: Giovanni Lagnese

text:


Giovanni


text:
"Giovani Lagnose" <
Giovani...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hn3kp5$8lb$1...@tdi.cu.mi.it...
> con cosa si producono?
Con quello che vuoi, anche un software al pc dei piï¿œ banali.
> non mi sembra cosï¿œ banale questo confronto
In che senso?
Giovanni


author: no

text:
"Giovani Lagnose" <
Giovani...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hn3kp5$8lb$1...@tdi.cu.mi.it...
> Giovanni Lagnese wrote:
>
>> Premettendo ovviamente la consapevolezza della relativit� del
>> concetto di dissonanza, ecc. ecc. ecc., e facendo riferimento alla
>> sensazione pi� spontanea possibile, sono curioso di sapere come
>> percepite ciascuno dei seguenti intervalli, se pi� come consonanza o
>> come dissonanza (il temperamento va supposto equabile, ovviamente
>> anche per i microtoni):
>>
>> 1) quarta giusta pi� un sedicesimo di tono;
>> 2) quarta giusta pi� un ottavo di tono;
>> 3) quarta giusta pi� un quarto di tono, o tritono meno un quarto di
>> tono; 4) tritono meno un ottavo di tono;
>> 5) tritono meno un sedicesimo di tono;
>> 6) tritono pi� un sedicesimo di tono;
>> 7) tritono pi� un ottavo di tono;
>> 8) tritono pi� un quarto di tono, o quinta giusta meno un quarto di
>> tono; 9) quinta giusta meno un ottavo di tono;
>> 10) quinta giusta meno un sedicesimo di tono.
>
> con cosa si producono? non mi sembra cos� banale questo confronto
Che ne so? Al limite che dici con un violino? Ma molte sono domande che si
rispondono da sole.


text:
Giovanni Lagnese wrote:
> "Giovani Lagnose" <
Giovani...@gmail.com
> ha scritto nel
> messaggio news:hn3kp5$8lb$1...@tdi.cu.mi.it...
> > con cosa si producono?
>
> Con quello che vuoi, anche un software al pc dei piï¿œ banali.
tipo?

> > non mi sembra cosï¿œ banale questo confronto

> In che senso?
nel senso che se ho un pianoforte in casa, come faccio a fare un
intervallo di una quarta + 1/8 di tono?


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: Giovanni Christen

text:
Dilectus  Deorum,
mart...@novara.alpcom.it
 writes:
>Se qualcuno potesse quindi indicarmi dove poter trovare
>qualcosa oppure fornirmi maggiori informazioni, mi renderebbe molto
>contento.
Glazunov ha scritto un concerto per violino abbastanza conosciuto.
Ne esiste una grandissima esecuziona con Rabin, e se non sbaglio (non
vorrei confondermi con il conc. di Kachaturian) anche una altrettanto
bella con Oistrakh.
Fra quelle recenti, ma un gradino piu' in basso di Rabin, Perlman e
Vengerov.
Poi c'e' il bel balletto "Raymonda", molto popolare lell'Est europeo e
stranamente poco conosciuto in occidente. L'ho visto qualche anno fa (in
una produzione con scene di Aldo Rossi) e mi era piaciuto molto. Ne
esiste una registrazione integrale Naxos - che se non sbaglio ha in
catalogo parecchie musiche di Glazunov.
Giovanni


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On 16 Mar 1999 12:19:15 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Poi c'e' il bel balletto "Raymonda", molto popolare lell'Est europeo e
>stranamente poco conosciuto in occidente. L'ho visto qualche anno fa (in
>una produzione con scene di Aldo Rossi) e mi era piaciuto molto. Ne
>esiste una registrazione integrale Naxos - che se non sbaglio ha in
>catalogo parecchie musiche di Glazunov.
esatto, sta facendo quasi tutto, compreso l'integrale delle sinfonie.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: Tito Ceccherini

text:
>>Poi c'e' il bel balletto "Raymonda", molto popolare lell'Est europeo e
>>stranamente poco conosciuto in occidente. L'ho visto qualche anno fa (in
>>una produzione con scene di Aldo Rossi) e mi era piaciuto molto. Ne
>>esiste una registrazione integrale Naxos - che se non sbaglio ha in
>>catalogo parecchie musiche di Glazunov.
>
>esatto, sta facendo quasi tutto, compreso l'integrale delle sinfonie.
vero, ma non "sta facendo" nulla in realtà: solo ripubblicando registrazioni
già in commercio, precedentemente, nel catalogo "Marco Polo", ch'era una
miniera per la musica dell'Est europeo...


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: dimitri

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<7cli83$8an$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Dilectus  Deorum,
mart...@novara.alpcom.it
 writes:
 >Glazunov ha scritto un concerto per violino abbastanza conosciuto.
>Ne esiste una grandissima esecuziona con Rabin, e se non sbaglio
Confermo: è molto bello, ma io adoro il Canto del menestrello op.71 per
cello e orchestra; non per niente Glazunov è stato il maestro di quel mito
che passa sotto il nome di Dimitri Dimitrevich Schostakovich, accorgendosi
per primo del suo genio.
Ho intenzione di approfondire la conoscenza di Glazunov prossimamente:
qualcuno ha le sue sinfonie?
Ciao
D.


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

text:
On Sat, 20 Mar 1999 23:42:22 +0100, "Tito Ceccherini"
<
titocecche...@usa.net
> wrote:
>>
>>esatto, sta facendo quasi tutto, compreso l'integrale delle sinfonie.
>
>
>vero, ma non "sta facendo" nulla in realtà: solo ripubblicando registrazioni
>già in commercio, precedentemente, nel catalogo "Marco Polo", ch'era una
>miniera per la musica dell'Est europeo...
vabbe',  la Marco Polo e' una miniera di tutto, in realta', diciamo
allora che la naxos fa un lavoro comunque meritorio, visto che la
Marco polo la trovi sempre a prezzi tutt'altro che digeribili....



title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

text:
On 16 Mar 1999 12:19:15 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Dilectus  Deorum,
mart...@novara.alpcom.it
 writes:
>>Se qualcuno potesse quindi indicarmi dove poter trovare
>>qualcosa oppure fornirmi maggiori informazioni, mi renderebbe molto
>>contento.
ho dimenticato che recentemente e' uscito un cd doppio della casa
russa Melodiya..la critica che ho letto era ottima, ma non me la
ritrovo.
Si trattava comunque di pagine per orchestra piuttosto rare, con un
balletto (di cui non ricordo il nome) che pare non sia mai stato
inciso. c'erano comunque anche le piu' celebri "Stagioni" e la suite
sulle musiche di Chopin.
ciao!



title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: --o Antonio o--

text:
On Tue, 30 Mar 1999 00:27:07 +0200, "Fabrizio Miletto"
<
fmi...@tin.it
> wrote:
>Dimitri,
>ho sentito anch'io qualcosa di Glazunov.
>Ho sentito un brano per due pianoforti
>del contemporaneo Medtner.
>Fra lui e Medtner, preferisco Medtner.
>Ciao, Fabrizio
>
Sono d'accordissimo...A me piace moltissimo Medtner !
Sono anche usciti due volumi della Dover con tutte le sonate...
ciao!
--o Antonio o--


title: GLAZUNOV: compositore poco conosciuto

author: Fabrizio Miletto


title: Il mio Violino

author: Marco

text:
Ciao a tutti!
Vorrei chiedere alcune informazioni a chi conosce bene violini e
liutai di ogni dove e di ogni quando.
Io ho un violino fatto da Mario Girardi nel 1923.
Qualcuno di voi sa dirmi qualcosa riguardo questo liutaio? E' vero ciò
che mi dice il "liutaio cremonese" locale che un pezzo di quel liutaio
si valuta dai 12 ai 15 Megalire?
Grazie solamente a chi mi risponde ;)
Marco


title: Il mio Violino

author: Claudio Rampini

text:
Non conosco il nome di questo liutaio, proverň a consultare meglio i "sacri
testi". Comunque, se non si tratta dell'opera di un amatore e se lo
strumento č fatto bene e secondo le regole, la cifra č piů o meno quella che
hai citato.
Tientelo stretto. Ciao
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker
Marco <
marcoguz....@tin.it
> wrote in message
370a6ac5...@194.243.154.18...
> Ciao a tutti!
>
> Vorrei chiedere alcune informazioni a chi conosce bene violini e
> liutai di ogni dove e di ogni quando.
> Io ho un violino fatto da Mario Girardi nel 1923.
> Qualcuno di voi sa dirmi qualcosa riguardo questo liutaio? E' vero ciň



title: Il mio Violino

author: Francesco Rossetti

text:
Claudio Rampini,  a proposito di  "R: Il mio Violino",  ha scritto:
>Non conosco il nome di questo liutaio, proverò a consultare meglio i "sacri
>testi". Comunque, se non si tratta dell'opera di un amatore e se lo
>strumento è fatto bene e secondo le regole, la cifra è più o meno quella che
>hai citato.
>Tientelo stretto. Ciao
E oltretutto (il liutaio mi corregga se sbaglio) quei 70 e passa anni
che ha possono solo aver fatto bene al legno (non si spiega altrimenti
com'e' che strumenti anche di fabbrica della fine 800 e inizio 900
suonino cosi' bene)
ciao
   Francesco
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarà rispedito al piu' presto.


title: Il mio Violino

text:
E' vero, uno strumento vecchio suona meglio. Perņ se un violino nasce male,
suonerą male anche dopo duecento anni. Nel caso del nostro amico,
trattandosi di un violino italiano, ci sono buone speranze che sia come tu
dici. Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker
Francesco Rossetti <j...@lautensuite.bwv.995>
wrote in message 3
> E oltretutto (il liutaio mi corregga se sbaglio) quei 70 e passa anni
> che ha possono solo aver fatto bene al legno (non si spiega altrimenti
> com'e' che strumenti anche di fabbrica della fine 800 e inizio 900
> suonino cosi' bene)
>
> ciao
>
>    Francesco
>
>
>
> ________________________________________________________
>
> se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
> avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarą rispedito al piu' presto.
>


title: Il mio Violino

text:
On Wed, 07 Apr 1999 11:45:35 GMT, j...@lautensuite.bwv.995 (Francesco
Rossetti) wrote:
>>Tientelo stretto. Ciao
Lo tengo sotto controllo come la sacra sindone :)
ho persino l'igrometro nella custodia
>E oltretutto (il liutaio mi corregga se sbaglio) quei 70 e passa anni
>che ha possono solo aver fatto bene al legno (non si spiega altrimenti
>com'e' che strumenti anche di fabbrica della fine 800 e inizio 900
>suonino cosi' bene)
Certo che no, non sbagli. L'ho portato a farlo restaurare questo
dicembre, poiché le due tavole superiori e inferiori si erano separate
e la catena aveva un po' ceduto. Ora ha una tale forza che nel sol
sembra quasi di sentire una viola. In più è suonabilissimo: entra
tutto in risonanza con decisione su ogni nota... quando suono il do#
basso trema anche il pavimento :))))))
I violini hanno questo pregio: più tempo passa meglio suonano. Questo
però a patto che li conservi bene, in un luogo non troppo secco, non
troppo umido, e che li suoni spesso. Come ere già stato detto nel ng,
se trascuri il violino ti fa il broncio e devi coccolarlo un po' prima
che ritorni allegro. Il mio violino lo comprò mia nonna negli anni '20
ad un prezzo di circa un milione (di adesso). Ora vale attorno i
13-15...
Il contrario vale per i pianoforti, che più tempo passa, peggio
diventano. Qualcuno sa spiegarmi qual'è la differenza tra la
stagionatura dei violini e l'invecchiamento dei pianoforti?
Ciao!


title: Il mio Violino

text:
Non è facile rispondere brevemente alla tua domanda. Si può dire che nel
violino, oltre all'attrito del crine sulle corde, non ci sono altre parti in
movimento tra loro, ma solo superfici vibranti. A questo va aggiunto che una
cassa armonica ben costruita ha "imparato" a vibrare (tutto dipende da quali
mani è passato). Un violino antico che è stato fermo 100 anni, ad esempio,
dovrà "sgranchirsi" per bene prima di esprimere a pieno le proprie
potenzialità.
Per i pianoforti, vado un pò a lume di naso perchè non me ne intendo molto,
il problema risiede nelle parti meccaniche che governano i movimenti dei
vari martelletti, sordine ecc.
Queste sono soggette ad usura, per non parlare dell'intera struttura esterna
in legno, sempre soggetta a movimenti dovuti al clima.
Ma una volta che sono stati restaurate e messe a punto le parti meccaniche,
un pianoforte molto vecchio dovrebbe recuperare in pieno le potenzialità
originarie.
Un'operazione del genere era stata tentata con il pianoforte (o fortepiano?)
di Beethoven e mi pare che abbia ripreso a suonare senza problemi.
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker
Marco <
marcoguz....@tin.it
> wrote in message
370e21c6...@194.243.154.18...



title: Il mio Violino

author: Alberto Rovelli

text:
Marco wrote:
> ...
> Il contrario vale per i pianoforti, che più tempo passa, peggio
> diventano. Qualcuno sa spiegarmi qual'è la differenza tra la
> stagionatura dei violini e l'invecchiamento dei pianoforti?
>
> Ciao!
Ciao,
violino e pianoforte sono due strumenti molto diversi dal punto di vista
costruttivo. Il violino non possiede parti in movimento mentre il
pianoforte ne ha parecchie (la cosi` detta "meccanica"). La "meccanica"
e` un insieme di leve che necessariamente col passare del tempo e a
causa del continuo uso si rovinano come un qualunque sistema meccanico.
Ancora piu' facilmente si deteriora il feltro dei martelletti con
profonde conseguenze sulla produzione del suono. E` piu` corretto quindi
parlare piu` di usura che non di stagionatura. Con la dovuta e periodica
manutenzione comunque lo strumento regge bene.
Potrei riassumere citando il principio fondamentale dell'ingengneria:
"meno pezzi ci sono in un oggetto meno sono le possibili rotture" ;-).
Il violino, in questo senso, si avvicina alla perfezione: poche parti
composte in modo mirabile.
Magari l'amico G. Andreola puo` dirci qualcosa sulla stagionatura dei
flauti. Ho il sospetto che quanto detto per i violini valga anche i
flauti anche se il fiato dell'esecutore e' potenzialmente piu`
aggressivo verso lo strumento.
--
A. Alberto Rovelli (IBM Italia - Engineering Software Development)
e-mail:
alberto...@it.ibm.com
phone:	+39 600 4381
fax:	+39 39 6005015


title: Il mio Violino

author: Giacomo Andreola

text:
Alberto Rovelli ha scritto nel messaggio <
3714670B...@it.ibm.com
>...
......
>Magari l'amico G. Andreola puo` dirci qualcosa sulla stagionatura dei
>flauti. Ho il sospetto che quanto detto per i violini valga anche i
>flauti anche se il fiato dell'esecutore e' potenzialmente piu`
>aggressivo verso lo strumento.
Per i flauti, come sapete, si usa perlopiu' il bosso (poi l'ebano, il
palissandro e per quelli rinascimentali anche l'acero o il ciliegio).
Il legno puo' essere usato dopo un'adeguata stagionatura (piu' o meno
calcolo il doppio degli anni rispetto allo spessore del blocco di legno: un
pezzo di 4x4x30 cm e' meglio che riposi per 8 anni circa).
Questo comunque non impedisce a un flauto in bosso di curvarsi (capita una
volta su 50).
Per preservare al meglio il legno, che appunto e' vittima degli sputacchi
del suonatore, nonche' della condensa che si forma ogniqualvolta lo si suona
in ambiente fresco, dopo averlo quasi ultimato, lo metto sott'olio.
Proprio come i funghi o le melanzane. Ho un bidone con 10 litri di olio di
mandorle dolci allungato con 3 litri di essenza di trementina. Qui si vanno
insaporendo i flauti che man mano vado terminando. Solo il becco rimane
all'asciutto: il canale dell'aria, se fosse unto, non assorbirebbe
l'umidita' del fiato. Ci stanno due o tre settimane. Dopodiche' li appendo
come panni a farli sgocciolare. Frizionati energicamente con un panno
assumono bei riflessi, senza avere quel brutto lucido dei flauti
commerciali.
La cosa curiosa e' che quando il flauto mi viene rimandato per la revisione
(dopo un anno di uso), lo spettacolo che mi si presenta e' quanto mai vario:
alcuni sembrano nuovi di zecca, altri hanno il becco e il blocco annerito
dalle muffe e dai funghi.
Frugando nel canale dell'aria trovo le solite bucce di cocomero, scarafaggi,
zoccoli di mulo, butillaggine ecc...
Probabilmente, oltre all'umidita' del luogo (Lodi e' un brutto posto per i
flauti, a Palermo invece si trovano benissimo) conta anche la composizione
chimica della saliva, diversa da persona a persona.
A un amico che ogni 2 mesi mi rimandava il flauto in stato pietoso, ho
consigliato un bell'Aulos in pura plastica, che non teme l'umidita' ne'
tampoco un lavaggio di acqua e sapone...
Ciao
Giacomo


title: Il mio Violino

author: Cesare Simonetti

text:
On Wed, 14 Apr 1999 23:32:38 +0200, "Giacomo Andreola"
<
andr...@tin.it
> wrote:
>
>
>Per i flauti, come sapete, si usa perlopiu' il bosso (poi l'ebano, il
>palissandro e per quelli rinascimentali anche l'acero o il ciliegio).
>Il legno puo' essere usato dopo un'adeguata stagionatura (piu' o meno
>calcolo il doppio degli anni rispetto allo spessore del blocco di legno: un
>pezzo di 4x4x30 cm e' meglio che riposi per 8 anni circa).
 Post come questi ti riconciliano con la vita.
Grazie.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: OT non politico

author: davidino

text:
Grazie di esistere!!!!!!!!!!
http://mediacenter.corriere.it/MediaCenter/action/player?uuid=d78ff3a2-de54-11dc-ab0c-0003ba99c667
d


title: OT non politico

author: Rudy

text:
davidino <
dcab...@libero.it
> wrote:
> Grazie di esistere!!!!!!!!!!
>
>
http://mediacenter.corriere.it/MediaCenter/action/player?uuid=d78ff3a2-de54-
> 11dc-ab0c-0003ba99c667
Se ti interessa di Elio ho una interpretazione  in DVD di
Dreigroschenoper fatta nel 2000 a Roma all'Accademia Dazionale si Santa
Cecilia.
Dirige Heinz Karl Gruber, regia di Lorenzo Mariani
Magari te lo porto domenica.
Ciao
Rudy
--------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it
>
> d


title: OT non politico

author: Matteo Scala

text:
Il 20 Feb 2008, 02:23,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha scritto:
> davidino <
dcab...@libero.it
> wrote:
>
> > Grazie di esistere!!!!!!!!!!
> >
> >
http://mediacenter.corriere.it/MediaCenter/action/player?uuid=d78ff3a2-de54-
> > 11dc-ab0c-0003ba99c667
>
> Se ti interessa di Elio ho una interpretazione in DVD di
> Dreigroschenoper fatta nel 2000 a Roma all'Accademia Dazionale si Santa
> Cecilia.
> Dirige Heinz Karl Gruber, regia di Lorenzo Mariani
>
> Magari te lo porto domenica.
>
E' quella con una splendida Maddalena Crippa nel doppio ruolo di Jenny e
Polly e un altrettanto bravo Peppe Barra come Peachum?
Il mio videoregistratore si interruppe a dieci minuti dalla fine: se la
Crippa non avessa fatto due volte la canzone della nave (una in italiano e
una in tedesco) adesso avrei la recita completa :(
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: OT non politico

text:
Matteo Scala <
scalama...@libero.it
> wrote:
> Il mio videoregistratore si interruppe a dieci minuti dalla fine: se la
> Crippa non avessa fatto due volte la canzone della nave (una in italiano e
> una in tedesco) adesso avrei la recita completa :(
Sì. Ci sarai a Milano domenica?
Ciao
Rudy
--------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: OT non politico

text:
Il 20 Feb 2008, 11:05,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha scritto:
> Matteo Scala <
scalama...@libero.it
> wrote:
>
>
> > Il mio videoregistratore si interruppe a dieci minuti dalla fine: se la
> > Crippa non avessa fatto due volte la canzone della nave (una in italiano
e
> > una in tedesco) adesso avrei la recita completa :(
>
> Sě. Ci sarai a Milano domenica?
>

Grazie, ma da Palermo mi risulterebbe un po' fuori mano :-)
Giusto per sapere: cosa c'č a Milano domenica?
(devo essermi perso qualche post)



title: OT non politico

text:
Matteo Scala <
scalama...@libero.it
> wrote:
> Grazie, ma da Palermo mi risulterebbe un po' fuori mano :-)
>
> Giusto per sapere: cosa c'è a Milano domenica?
Come? ma c'è un concerto di Davidino!!!!
Un appuntamento immancabile!
Comunque se ti interessa il DVD mandami un e-mail privata.
Ciao
---------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: OT non politico

text:
Il 19 Feb 2008, 19:36, davidino <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> Grazie di esistere!!!!!!!!!!
>
>
http://mediacenter.corriere.it/MediaCenter/action/player?uuid=d78ff3a2-de54-11dc-ab0c-0003ba99c667
>
>
:-)))
questo loro video invece mi sembra parecchio politico (secondo quanto dice
un mio amico, pare che Formigoni li abbia denunciati):
http://it.youtube.com/watch?v=EnUHdlSJe8E
:-)
Ciao.
P.S. in bocca al lupo per il concerto.
P.P.S. per Rodolfo, in questi giorni ti scrivo in privato per l'opera da tre
soldi :-).



title: Dindo risveglia Haydin

author: weber

text:
Eh sì. Gia preoccupata per il programma che certo non era tra i miei
preferiti (Sinfonia "La Passione" Haydin, Concerto n°1 per vcl. Haydin,
Serenata nottorna Mozart, mi incuriosiva solo il divertimento di Bartok), ho
potuto assistere ieri sera qui a Verona, a questo...perdonatemi il termine
adolescenziale, mito di un violoncellista che è Enrico Dindo!
Il simpatico ometto, che per i primi 5 minuti m'ha fatto un po' ridere con i
suoi occhiolini, facce e occhieggiamenti verso orchestra e pubblico, con la
sua arcata d'entrata ha creato un mondo. Potrei stare qui a descrivervi con
termini del tutto inadeguati la sua capacità strumentale e interpretativa.
Mi limito a dire che m'ha completamente rapito, dalla prima all'ultima nota.
Dal primo tempo denso di accordi potenti; l'adagio meraviglioso con quella
sua lunghissima nota d'ingresso che piano piano piano, con una regolarità
impressionante, cresceva; l'ultimo tempo che bene evidenziava tutta la sua
capacità virtuosistica (era la prima volta che sentivo tale concerto, ma la
velocità mi è sembrata davvero notevole, mi son chiesta "può un violoncello
fare questo?") senza mai perdere profondità nel suono, che "riempiva" sempre
la sala. Ed ecco che alla nota finale mi sono trovata con gli occhi lucidi.
Con Haydin. Senza pianoforte.
GIà avevo sentito parlare di questo fenomeno alla radio, quando trasmisero
registrazione di suoi concerti con le suites di Bach. Ma averlo ascoltato
dal vivo, mi ha confermato tutto quello di cui avevo solo sentito dire. Ora
devo andare a cercare le sue suites bachiane.
Una nota per la Franz Liszt Chamber Orchestra , che oserei definire
impeccabile, totalmente amalgamata, con un bel suono pieno e vivo
(nonostante la piccola formazione, che già solo a vedere le poche sedie, il
sig. Bellavite s'era spaventato), che con grande esperienza ha accompagnato
il solista, talvolta un po' irruente.
Poi ci sarebbe da parlare di Bartok che ha fatto tornare il sorriso sulle
labbra all'egregio Bellavite, soprattutto nell'adagio, il tempo che lui ha
definito "autunnale"...ma forse è giusto lasciare l'arduo compito a lui,
anche se bisognerà aspettare un pochino.
Ciao.
Weber


title: Dindo risveglia Haydin

author: Erehwon

text:
Se ti interessa, nel numero di Amadeus in edicola in questi giorni c'è un cd
di Dindo con la Franz Liszt Chamber Orchestra che eseguono dal vivo i due
concerti per violoncello di Haydn (non Haydin!!!) e una sinfonia. Bellissimo
CD.
Ciao,
Fabio
"weber" <
sdip...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:HGDy5.8433$Q23.1...@news.infostrada.it...



title: Dindo risveglia Haydin

author: Irene Scopelliti

text:
Erehwon <
fabio...@tiscalinet.it
> wrote in message
8qf93q$c33$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Se ti interessa, nel numero di Amadeus in edicola in questi giorni c'č un
cd
> di Dindo con la Franz Liszt Chamber Orchestra che eseguono dal vivo i due
> concerti per violoncello di Haydn (non Haydin!!!) e una sinfonia.
Bellissimo
> CD.
Se e' per il concerto di Haydn in se', mi permetto di consigliare invece una
versione ke mi ha colpito davvero moltissimo, con Jacqueline du Prč, English
Chamber Orchestra e Barenboim (EMI).
Ho costretto anke l'Avanzi ad ascoltarne un po', kissa' se si ricorda e
conferma.
E' una delle cose piu' belle ke abbia mai sentito.
Senza nulla togliere a Dindo, secondo me e' un altro pianeta.
--
*********************************
Irene Scopelliti
e-mail:
iren...@tin.it
ICQ#40212979
*********************************
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: Dindo risveglia Haydin

author: Pit

text:
> Eh sì. Gia preoccupata per il programma che certo non era tra i miei
> preferiti (Sinfonia "La Passione" Haydin, Concerto n°1 per vcl.
Haydin,
> Serenata nottorna Mozart, mi incuriosiva solo il divertimento di
Bartok), ho
> potuto assistere ieri sera qui a Verona, a questo...perdonatemi il
termine
> adolescenziale, mito di un violoncellista che è Enrico Dindo!
.....snip.....
Questo è il genere di post per cui, se IAMC non esistesse, bisognerebbe
inventarlo.
Grazie.
Bye
Pit


title: Dindo risveglia Haydin

text:
Pit ha scritto nel messaggio ...
>Grazie.
>
>Bye
>Pit
>
Prego.
Ciao
Weber


title: Dindo risveglia Haydin

author: Giampaolo Bell... ostregheta!

text:
"weber" <
sdip...@hotmail.com
> ha scritto:
> Con Haydin. Senza pianoforte.
Che invidia che mi fai. Io ero un po' stanco e affamato, se non fosse stato
per la materna pizzetta durante la pausa, il concerto sarebbe stato per me
un floppe! I movimenti lenti di Haydn si avvicinano a quelli di Mozart in
quanto a pesantezza e noia: se non fosse stato per la bravura del Dindo (con
gli occhi da dindio, questo è vero - tanto solo te ed io sappiamo che è il
dindio, ndb.) avrei chiuso anche il secondo occhio (come accaduto durante la
sinfonia). Il terzo movimento è piaciuto molto anche a me. Davvero bello e
davvero bravo. Peccato io sia così rincoglionito.
> Una nota per la Franz Liszt Chamber Orchestra , che oserei definire
> impeccabile, totalmente amalgamata, con un bel suono pieno e vivo
> (nonostante la piccola formazione, che già solo a vedere le poche sedie,
il
> sig. Bellavite s'era spaventato),
Sob! Che ci vuoi fare! Dell'orchestra non mi è piaciuto il bum bum dei
timpani durante la Serenata notturna di Mozart (una delle poche cose che mi
piacciono di costui) - era troppo leggero.
> Poi ci sarebbe da parlare di Bartok che ha fatto tornare il sorriso sulle
> labbra all'egregio Bellavite, soprattutto nell'adagio, il tempo che lui ha
> definito "autunnale"...ma forse è giusto lasciare l'arduo compito a lui,
> anche se bisognerà aspettare un pochino.
Bartok è un grande, e il suo divertimento per archi stupendo. Non so dire
altro.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Home page:
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: 6663743 - MSN: bellavite(a)
msn.com


title: Dindo risveglia Haydin

author: Tito Ceccherini

text:
"Giampaolo Bell... ostregheta!" <
bell...@3nd.it
> ha scritto:
>Bartok č un grande, e il suo divertimento per archi stupendo. Non so dire
>altro.
non c'č bisogno. hai fatto una buona sintesi
Tito


title: Dindo risveglia Haydin

author: Marco Marcelli

text:
On Fri, 22 Sep 2000 22:18:41 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>>Bartok č un grande, e il suo divertimento per archi stupendo. Non so dire
>>altro.
>
>non c'č bisogno. hai fatto una buona sintesi
Purtroppo ha anche detto che Haydn e Mozart lo annoiano
mortalmente.....
Sigh...!
MM


title: Dindo risveglia Haydin

author: Giampaolo Bell... vabbè :-(

text:
"Marco Marcelli" <
marco.m...@elsag.it
> ha scritto:
> Purtroppo ha anche detto che Haydn e Mozart lo annoiano
> mortalmente.....
> Sigh...!
Mortalmente? Allora sarebbe un effetto positivo.


title: Radio in Europa della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
8. 4.2000
12-13   Hilversum 4
Locke Consort, Amsterdam, 19.3., part 1
12-13.30    RNE Madrid
DURUFLE: Requiem, Op. 9. RESPIGHI: Las fiestas romanas. D. Pagin
(concertino
invitado), M. Arruabarrena (mezzo), I. Fresán (barít.), Orfeón
Donostiarra,
Orquesta Sinfónica de Euskadi. G. Varga, San Sebastián, Kursaal,
4.2.2000
14.3015.25  NL1 TV
HAYDN: Stabat Mater, Vincken, Dukel, Homrich, Kupfer, Soustrot
18.30-20    HR2+ Frankfurt
BACH: BWV 126, AHLE: Magnificat, "Hessische Kirche" (?)
19-20   SWR2BW
ROSSINI: Stabat mater, Creed
19.30-23.58 WDR3    Cologne, BR4 Munich, MDRK Halle, Hilversum 4, BBC3
DEBUSSY: Pelleas et Melisande, Upshaw, Denize, D Croft, Lloyd, W White,
Levine, Met live,
19.30-22.30 DLRB     Berlin
BRITTEN: death in Venice, Genua, 20.11.99
20.00   RAI3 Rome
R. STRAUSS: Ariadne auf Naxos,
Zvetkova-Aikin-Villars-Vermillon-Schmeckenbecker, Orchestra del Teatro
alla
Scala, Milano - G. Sinopoli
20.05+-21   SWRRlP Mainz
MENDELSSOHN: Christus, Schann, Eitler, Koblenz, 3.10.99
20.15   3SAT TV, Germany
STRAUSS: Elektra, Köln, concert performance
22.05-0 RB2 Bremen
Akademie für Alte Musik Berlin, Regensburg, 21.5.99
3.15    BBC3
BWV21
9. 4.2000
11.00   RAI3
D.Cimarosa: Sestetti di Oxford (prima esecuzione moderna), A.Coen,
fortepiano
e direttore
12:35   France Musiques
donné le 28 mars 2000 à la salle Olivier-Messiaen de la Maison de Radio
France. Présentation : David Herschel. Leos Janacek : Mladi pour sextuor
d'instruments à vents. Egil Hovland : Concerto pour flûte piccolo et
cordes
op.117. Nels Lindeblad : flûte piccolo. Paul Hindemith : Die junge Magd.
Randi Stene : mezzo-soprano. Erich Korngold : Much ado about nothing.
Orchestre philharmonique de Radio France, dir. Jan Latham-Koenig.
15.45-17    BBC3
BBC Legends: Carlo Maria Giulini. David Huckvale presents some of the
greatest artists to have appeared during the era of radio and television
in
performances from the BBC archives. Today, he focuses again on the
conductor
Carlo Maria Giulini. Verdi: Overture `La forza del destino'.
Tchaikovsky:
Symphony No 6 in B minor (Pathetique). Philharmonia Orchestra. Verdi;
Requiem
(exc). Amy Shuard (soprano), Anna Reynolds (mezzo),Richard Lewis
(tenor),
David Ward (bass), New Philharmonia Orchestra.
16,55-19    RNE Madrid
Temporada del Gran Teatro del Liceo de Barcelona. Transmisión directa.
(José
M Monegal). WAGNER: Die Walküre (Acto I). Parsifal (Acto II). R. Runkel,
N.
Secunde, P. Domingo, D. Pittman-Jennings, M. Hölle, M. Pintó, F.
Beaumont,
Orq. Sinf. y Coro del Gran Teatro del Liceo. Dir.: B. de Billy
17  VRT3 Brussels (not via sat)
Johann Sebastian Bach: Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott, BWV 127
(Gerlinde Sämann, sopraan; Kobie Van Rensburg, tenor; Christian Hilz,
bas;
Heinrich Schütz-Ensemble München; Monteverdi Orchester München o.l.v.
Wolfgang Kelber) - DEBR Concert Markus-Kirche München 8/3/'98) - Jesu
nahm zu
sich die Zwölfe BWV 22 (Elisabeth von Magnus, alt; Paul Agnew, tenor;
Klaus
Mertens, bas; Amsterdam Baroque Orchestra & Choir o.l.v. Ton Koopman) -
ITRAI
Basilica San Simpliciano Milaan 23/4/'97 - Du wahre Gott und David Sohn
BWV
23 (Ann Monoyos, sopraan; Michael Chance, altus; John Elwes, tenor;
Stephen
Varcoe, bas; Bach Ensemble New York o.l.v. Joshua Rifkin) - VRT Brugge,
Sint-Jacobs-kerk 28/2/97
19.00   ARTE TV
Maestro: Die venezianische Vesper. Frankreich 1998. Gabrieli Consort und
Gabrieli Players. Musikalische Leitung: Paul McCreesh. Mit Werken von
Monteverdi, Grandi, Rigatti, Cavalli u. a.
 19.30-21   DRS2 Basel
"Earth, Water, Air & Fire", The Consort of Musicke, Basel, 28.3.
20  VRT3 Brussels (not via sat)
Concert van 29 oktober 1998 door Krassimira Stoianova, sopraan; Petra
Lang,
mezzo; Endrik Wottrich; tenor; Dietrich Henschel, bariton; La Chapelle
Royale; Collegium Vocale en het Orchestre des Champs-Elysees o.l.v.
Philippe
Herreweghe. Wolfgang Amadeus Mozart: Meistermusik KV 477 / Ludwig van
Beethoven: Symfonie nr. 9 in d op. 125  -
20.03-22.30 BR4 Munich
Überrraschungskonzert, Maazel,  München live
20.05-22    WDR3 Cologne
WEILL: Der Weg der Verheißung, Dessau, 99 (2)
20:30   France Musiques
Concert donné le 15 juin 1960 au festival de Strasbourg. Franz Schubert
: An
die Musik - Auf dem Wasser zu singen - Fischerweise - Romanze aus
Rosamunde -
Liebe Schwärmt auf allen Wegen - Der Einsame - Du bist dir Ruhe. Hugo
Wolf :
Herr, was trägt der Boden hier - Sank! Nepomuks Vorabend - Nun lass uns
Frieden schliessen - Im dem Schatten meiner Locken - Wiegenlied im
Sommer -
Geh, Geliebter, geh jetz! Richard Strauss : Freundliche Vision - Ruhe,
meine
Seele - Zueignung - Schlechtes Wetter. Hugo Wolf : Mausfallensprüchlein.
Élisabeth Schwarzkopf : soprano. Jacqueline Bonneau : piano. ?Disque à
la
carte. Le choix des auditeurs.
10. 4.2000
14.02-15.19 Hilversum 4
BERG, CRUMB, SCHUMANN: Dichterliebe, C. Schäfer, E Schneider, A'Dam,
6.4.99
15-16.30    RNE Madrid
PENDERECKI: Sinfonía nº 2 "Navidad" (31'15"). BRUCKNER: Te Deum
(31'39"). D.
de Feis (sopr.), S. Poretsky (mezzo), J. Elias (tenor), P. Nowacki
(bj.),
Orq. Ciudad de Málaga y Coro de Ópera Ciudad de Málaga. Dir.: K.
Penderecki.
Málaga. Teatro Cervantes el 18-12-99
20-22   MDR Kuktur Halle
HAYDN, B Fink, Pinnock, Eisenstadt, 17.9.99
20,25-22.30 HR2 Frankfurt, RNE Madrid
R. STRAUSS: Macbeth. BERIO: Folksongs. BRAHMS/SCHÖNBERG: Cuarteto para
piano,
Op. 25. M. Lipovsek (mezzo), Wiener Symphoniker. Dir.: W. Sawallisch,
Wien,
Musikverein, live
20.30-22    RB2 Bremen
LANDINI, Norwegen, 22.5.99
01:01+-2.38-    France Musiques
. HECTOR BERLIOZ : Nuits d'été op.7. Florence Quivar : mezzo-soprano.
Nouvel
Orchestre philharmonique de Radio France, dir. John Nelson. Paris, salle
Olivier-Messiaen, 21.1.1988
11. 4.2000
10.30+-12.05    Hilversum 4
MAHLER: Des Knaben Wunderhorn, van Nes, Solyom-Nagy, Nagano, A'dam,
14.3.87
15,00-16.30 RNE Madrid
J. STRAUSS: El Murciélago (Ob.) (8'35"). Sangre Vienesa, Vals Op. 354
(8'38"). El Murciélago (Couplets de Adela del acto 2) (3'15"). El barón
gitano (Vals de Arsenia). (3'40"). Marcha Persa, Op. 289 (2'05"). De
caza,
Polka Op. 373 (3'20"). El barón gitano (Ob.) (7'20"). En el bello
Danubio
azul, Vals Op. 314 (9'18"). Pizzicato Polka (2'33").  Vals del
Emperador, Op.
437 (10'28"). Champagne, Polka Op. 211 (3'35"). El Murciélago (Couplets
de
Adela del acto 3) (4'20"). J. STRAUSS (padre): Marcha Radetzky, Op. 228
(3'35"). A. Buzaité (sopr.) y Strauss Festival Orchester. Dir.: G.
Provatorov. Barcelona, Auditorio, 2-1-00
17-18   BBC3
Voices Veronique Gens in Recital. Roger Vignoles (piano) given last
month at
the Wigmore Hall, London. Berlioz: Villanelle; Le spectre de la rose
(Nuits
d'ete). Faure: Le papillon et la fleur; Mandoline; Green. Hahn: Trois
jours
de vendage; Le printemps. Debussy: Fetes galantes, Book 1; Chansons de
Bilitis. Poulenc: Les chemins de l'amour; Montparnasse; Hyde Park;
Banalites.
20-22   MDRK    Halle
BACH: BWV 229, BUCHHOLZ, IVES, MDR Chor, H Arman, Leipzig, 19.3.
20.02-23-   Hilversum 4
VERDI: Reqiuem, R Nathan, Araya, Nagore, Toliver, GOK, RSO, Halsey, 8.4.
22.35-0 DRS2 Basel
B STROZZI, SCHÜTZ, Lasso-Ensemble, Bratschke, Bern, 21.2.
2   Hilversum 4
MAHAUT, MONTECLAIR, DE FESCH, HELLENDAAL, HÄNDEL: Nell'Dolce dell'Oblio,
Rien
de Reede, Thies Roorda
12. 4.2000
14.02-16.34 Hilversum 4
PUCCINI: Madama Butterfly, Khoruzhyi, Pryimak, Kleyn, Kiev, 4.6.99
15,00-16.30 RNE Madrid
POULENC: Hodie Christus natus est (2'24"). GUERRERO: Niño Dios d'amor
herido
(2'07"). DIEHL: Cantiga de Berce (2'02"). TRADICIONAL: God rest ye merry
gentlemen (3'22"). Mary had a baby (1'40"). Espiritual Antillano
(2'02").
BACH: Concierto de Brandemburgo n 1, (mov. 1) (4'29"). Oratorio de
Navidad, 4
cantata, "Fallt mit danken" (5'13"). HÄNDEL: El Mesías (Halleluiah)
(3'18").
DONIZZETI: L'Elisir d'Amore (Una furtiva lacrima) (4'27"). L'Elisir
d'Amore
(Prendi, per me sei libero) (8'02"). VERDI: Rigoletto (La Donna e
mobile)
(2'14"). Rigoletto (Caro nome) (4'54"). SOROZÁBAL: La Tabernera del
puerto:
(Interludio) (2'). No puede ser (2'45"). En un país de fábula (3'55").
Marola
yo deseo (4'33"). VIVES: Doña Francisquita: (Por el humo se sabe)
(4'02).
Canción del ruiseñor (4'48"). M.J. Moreno (sopr.), J. Sempere (tenor),
Orq.
Sinf. de Galicia y Coro de Cámara Madrigalia. Dir.: Víctor Pablo. La
Coruña,
Auditorio del Teatro de la Ópera, 17-12-99
20.02   Hilversum 4
PURCELL: Dido and Aeneas, Gabrieli Consort, Paul McCreesh, Utrecht,
18.1.
20  France Musiques
FRANZ SCHUBERT : Am Flusse D160 - Sehnsucht D123 - Trost in Tränen D120
-
Rastlose Liebe D138 - Hoffnung D295 - Schäfers Klagelied D121 - Jägers
Abendlied D215 - Jägers Abendlied D368 - Erlkönig D328 - Wandrers
Nachtlied
II D768 - Ganymed D544 - Willkommen und Abschied D767 - Erster Verlust
D226 -
An Mignon D116 - Gesang des Harfners - Wandrers Nachtlied I D224 -
Mahomets
Gesang D549 - Johanna Sebus D728 - Meeres Stille D216 - Auf dem See D543
- An
Schwager Kronos D369. Christoph Prégardien : ténor. Schwarzenberg, Salle
Angelika Kauffmann, 28.8.99
20  VRT3 Brussels (not via sat)
Internationale Barocktage Stift Melk. Concert van 23 mei 1999 in de
Kolomanisaal van de Abdij van Stift Melk door Il Giardino Armonico mmv
Guillemette Laurens, mezzo, Fulvio Bettini, bariton en Antonio Abbete,
bas
Marco Uccelini: Aria XV sopra "La Scatola degli aghi" 1645 (Enrico
Onofri ;
Il Giardino Armonico) - BEGIN 0:01:03 + 26" APPLAUS / Claudio
Monteverdi:
Ohime chio cado uit "Scherzi musicali" (Guillmette Laurens, mezzo ; Il
Giardino Armonico) - BEGIN 0:05:16 + 1' APPLAUS / Tarquinio Merula:
Canzone
"La Strada" (Il Giardino Armonico) - BEGIN 0:12:10 + 30" APPLAUS /
Claudio
Monteverdi: Madrigaal "Io che nell'ozio nacqui" uit "Madrigiali querreri
ed
amorosi" (Antonio Abete, bas ; Il Giardino Armonico) - BEGIN 0:25:40
+59'"
APPLAUS / Tarquinio Merula: Ciaccona à 3 (Il Giardino Armonico) - BEGIN
0:31:49 + 1'50" APPLAUS / Claudo Monteverdi: Et è per dunque vero" uit
"Scherzi musicali (Guillemette Laurens, alt ; Il Giardino Armonico) -
BEGIN
0:31:49 + 50" APPLAUS / Claudio Monteverdi: Sonate Sopra la Monica en
"Combattimento di Tancredi e Clorinda (Guillemette Laurens, mezzo,
Fulvio
Bettini, bariton, Antonio Abete, bas) - BEGIN 0:41:21 + 4'03 APPLAUS
20.05-22.30 SR2 Saarbrücken
BACH: BWV 228, 44, 131, 230, Deckert, Kühn, Mammel, Wimmer, Cond.: Grün,
Saarbrücken, 17.3.
21.10-22    NDR3 Hamburg
HÄNDEL: Concerti, Arias, G Fisher, Raglan Baroque, Kraemer, Hamburg,
13.2.1985
13. 4.2000
10.05-11.40 Ö1 Vienna
Cabré. Ens. Private Musicke, Pitzl, Wien, 24.3.
18.30-19    Hilversum 4
CREQUILLION: Lamentationes, Oude Muziek Koor, Reuss, Nijmegen, 28.11.99
19,25-21.30 RNE Madrid
BRAHMS, LISZT, BERLIOZ, RAVEL, DUPARC y CHAUSSON. A.C. Antonacci (sopr.)
y D.
Sulzen (p.). Barcelona, Gran Teatro del Liceo , 4-4-2000
20-22.30    France Musiques
en direct du Théâtre des Champs-Élysées à Paris. Présentation : Gäelle
Le
Gallic. Claude Debussy : Fantaisie pour piano et orchestre - Printemps,
suite
symphonique - l'Enfant prodigue, cantate pour trois voix solistes,
choeur et
orchestre. Igor Stravinsky : l'Oiseau de feu (version de 1919). Norah
Amsellem : soprano. Yann Beuron : ténor. Frank Braley : piano. Gérard
Theruel
: baryton. Choeur de Radio France. Orchestre national de France, dir.
Jacques
Mercier.
20-22   DLRB Berlin
PERGOLESI: Stabat mater, HAYDN: 98. Sinfonie, Tölzer Knabenchor, Wiener
Akademie, Haselböck, Wien, 9.3.
20.05+-22-  BR4 Munich
COUPERIN: L'Apotheose de Lully, Cncentus Musicus, Harnoncourt, BR
20.15-21    SWR2    Stuttgart
VALENTINI: Dixit dominus, PRIULI: Beatus vir, Capella Ducale, Musica
Fiata,
Wilson, Ribeauville, 23.10.
2030-22.15  BBC3
Live from St George's in Bristol, a concert given by the Orchestra of
the Age
of Enlightenment as part of its residency there. Lorna Anderson
(soprano),
director Andrew Manze. Eybler: Symphony in C. Haydn: Cantata `Berenice,
che
fai'. Schubert: Salve regina in A, D676. Mozart: Symphony No 36 in C
(Linz).
21  RDP2 Lisboa
rav. RAI, Teatro Comunal de Bolonha, em 28/11/99  G. Puccini: "Tosca"
Ruggero
Raimondi, Daniela Dessi, Vincenzo la Scola, Enrico Turco, Mauro Utzeri,
Enrico Cossuta, Tiziano Tomassone e Gian Luca Ricci. Coro e Orq. do
Teatro
Comunal de Bolonha. Dir. Daniele Gatti
20.30-23    HR2+ Frankfurt
G.F.HÄNDEL: Te Deum A-Dur, Ode for St. Cecilia's Day, Dettingen Te Deum.
Dorothee Mields, Sopran, Ulrike Andersen,  Alt, Mark Wilde, Tenor,
Christopher Dixon, Baß, Alsfelder Vokalensemble, Concerto Polonia, Dir.:
Wolfgang Helbich, Templin, Brandenburg, 14.8.1999
14. 4.2000
10.30-12    Hilversum 4
WILLIAM BOYCE: The King shall rejoice, 17'44, GIOVANNI BONONCINI: When
Saul
was King, 12'00; G.F.HÄNDEL: Utrecht Te Deum, 24'30, Utrecht Jubilate,
18'30
= 72'44, Sophie Daneman, Sopran, Helen Groves, Sopran, Robin Blaze,
Altus,
Rogers Covey-Crump, Tenor, Julian Podger, Tenor, Thomas Guthrie, Baß,
St.
Paul's Cathedral Choir, Academy of Ancient Music, Dir.: Christopher
Hogwood,
Utrecht, 8.9.96
15-16   BR4 Munich
Amsterdam Loeki Stardust Quartett, Nürnberg, 6.6.
20.00   RAI3
M.Mussorgskij: Kovancina [2h 17'00] [replica il 15-4 ore 03.00]
Petri-Berdini-Picchi-Malaspina-Christoff-Companeez-Handt-Mancini, Orch.
Sinf.
e Coro della RAI di Roma - A.Rodzinski
Best wishes
Matthias


title: Radio in Europa della settimana

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Caro Maurizio,
ti dovevo fare due domande :
-tu o il tuo amico per caso sapete quali sono le frequenze di queste radio
europee sul satellite ?
- per il messaggio delle cantate di Bach in offerta di quel negozio tedesco,
Ho visto il sito, .ma mi sembra che le spese di spedizione ,
riporto dal sito, "Countries
Deliveries to other EC countries are generally subject to a charge of ...
Italy: 28.50 DM "
Sicuramente mi sbaglio : mi fai sapere dove hai trovato la notizia di questo
prezzo(> Le spese di spedizione sono di 15 DM.)
 per le spese di spedizione ?
Grazie infinite.
-Michelangelo


title: Radio in Europa della settimana

text:
Michelangelo Di Giorgio <
di....@tin.it
> wrote:
> -tu o il tuo amico per caso sapete quali sono le frequenze di queste radio
> europee sul satellite ?
Io non lo so perche' non ho l'apparato satellitare. Posso chiedere al
mio amico tedesco, ma penso che anche qui sul NG ci siano molti che ti
possono risondere.
> Sicuramente mi sbaglio : mi fai sapere dove hai trovato la notizia di questo
> prezzo(> Le spese di spedizione sono di 15 DM.)
Ho comprato da loro il mese scorso (sto parlando di
www.jpc.de
). Del
resto, prova a compilare l'ordine e a processarlo: ti comparira' il
totale compresa la spedizione. Puo' anche darsi che le abbiano aumentate
adesso, ma spero proprio di no.
Poi ti consiglio di seguire il link "free" o "gratis": dando il tuo
indirizzo ti spediscono a casa un giornaletto con tutte le nuove uscite,
le nuove offerte e le condizioni sulla spedizione.
M.


title: Tempro la cetra

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
  Tempro la cetra, e per cantar gli onori
  Di Marte alzo talor lo stil e i carmi.
  Ma invan la tento e impossibil parmi
  Ch'ella già mai risoni altro ch'amore.
  Così pur tra l'arene e pur tra' fiori
  Note amorose Amor torna a dettarmi,
  Né vuol ch'io prend' ancora a cantar d'armi,
  Se non di quelle, ond'egli impiaga i cori.
  Or umil plettro a i rozzi accenti indegni,
  Musa, qual dianzi, accorda, in fin ch'al canto
  De la tromba sublime il Ciel ti degni.
  Riedi a i teneri scherzi, e dolce intanto
  Lo Dio guerrier, temprando i feri sdegni,
  In grembo a Citerea dorma al tuo canto.
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: Tempro la cetra

author: Neo

text:
"Roberto Maria Avanzi Mocenigo" <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio news:b59oql$1to$1...@newsreader.mailgate.org...
>
>   Tempro la cetra, e per cantar gli onori
>   Di Marte alzo talor lo stil e i carmi.
>   Ma invan la tento e impossibil parmi
>   Ch'ella già mai risoni altro ch'amore.
>   Così pur tra l'arene e pur tra' fiori
>   Note amorose Amor torna a dettarmi,
>   Né vuol ch'io prend' ancora a cantar d'armi,
>   Se non di quelle, ond'egli impiaga i cori.
>   Or umil plettro a i rozzi accenti indegni,
>   Musa, qual dianzi, accorda, in fin ch'al canto
>   De la tromba sublime il Ciel ti degni.
>   Riedi a i teneri scherzi, e dolce intanto
>   Lo Dio guerrier, temprando i feri sdegni,
>   In grembo a Citerea dorma al tuo canto.
>
>
Maddechè ahò
Neo


title: Tempro la cetra

author: MT

text:
>   Tempro la cetra, e per cantar gli onori
>   Di Marte alzo talor lo stil e i carmi.
>   Ma invan la tento e impossibil parmi
>   Ch'ella già mai risoni altro ch'amore.
>   Così pur tra l'arene e pur tra' fiori
>   Note amorose Amor torna a dettarmi,
>   Né vuol ch'io prend' ancora a cantar d'armi,
>   Se non di quelle, ond'egli impiaga i cori.
>   Or umil plettro a i rozzi accenti indegni,
>   Musa, qual dianzi, accorda, in fin ch'al canto
>   De la tromba sublime il Ciel ti degni.
>   Riedi a i teneri scherzi, e dolce intanto
>   Lo Dio guerrier, temprando i feri sdegni,
>   In grembo a Citerea dorma al tuo canto.
>
Grazie delle belle parole.
Anche Monteverdi credo ringrazierebbe.
MT


title: Si vergogni Tissaferne!

author: Fabrizio Miletto

text:
Si vergogni Fabrizio!
Primo, per usare un nick del c***o
al posto del suo nome, che brutto non è.
Secondo...
...d'accordo che ha fatto una tirata
di mille chilometri andata e ritorno,
d'accordo sulla coda di due ore
sotto un freddo polare per vedere
la mostra di Monet, d'accordo che
l'allestimento della stessa
almeno in parte non è stato
come Ella avrebbe voluto,
però ha mangiato splendidamente bene,
e si è divertito con l'ottima compagnia,
per cui adesso la smetta di rompere
i co*****i a tutti quanti
intasando tra l'altro il newsserver
e a vada finalmente
a godersi il meritato riposo.
Fabrizio Miletto


title: Si vergogni Tissaferne!

author: Moosbrugger

text:
"Fabrizio Miletto" <
tissa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v0pee$np1$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> però ha mangiato splendidamente bene,
.......dove ?
Moos
MILANO INVIDIOSA


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: Antenore La Bestia

text:
Mi sto ascoltando la "Primavera" di Robert Schumann.
Registrazione analogica del 24 e 25 Ottobre 1958: George
Szell dirige la Cleveland Orchestra nella Severence Hall,
a Cleveland, Ohio.
Le interpretazioni sono semplicemente formidabili. Un
fraseggio e un controllo della tensione che soggiaciono
a logiche ferree, un'orchestra coordinatissima, una
inquieta tensione serpeggia dall'inizio alla fine tenendo
sempre vivo l'interesse.  La musica, la conosciamo, é
stupenda.
E il suono? Scena grande, larga, profonda, timbrica
corretta, il suono é vivo, caldo, ma anche trasparente.
E si tratta di un CD.  Non sono ancora riuscito a procurarmi
i remastering in DSD su SACD di queste incisioni...
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: michele

text:
On
>
>E il suono? Scena grande, larga, profonda, timbrica
>corretta, il suono =E9 vivo, caldo, ma anche trasparente.
>
>
Si, tutti si affannano ad arrampicarsi sui vetri coi 128 o 240K,
quando poi dagli anni '50- '60 ci sonoregistrazioni timbricamente ed
acusticamente insuperate. Penso ad esempio al trovatore bastianini
stella bergonzi /Scala dir Serafin DGG; ascoltate qui fiati sulle
prime battute e ditemi se oggi c'è un'orchestra in grado di fare
qualcosa dle genere, e una casa discografic ain grado di registrare
cosi' bene.
Passando per i masnadieri con la Caballe' o la semiramide sutherland
(metha, prima che Ella guastasse il mondo col suo bininge)
Certo ad onta del digitale e dell'evoluzione tecnica oggi nessuno
registra cosi' bene. Ascoltate quel Don Carlo Ramey orch cleveland che
impervesa inq uesti giorni sulle radio di tutto il mondo per avere
un'idea di come nel 2006 si possono fare registrazioni schifose, ad
onta della fila di ingegneri elecati dopo gli artisti
ciao
M


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> E il suono? Scena grande, larga, profonda, timbrica
> corretta, il suono é vivo, caldo, ma anche trasparente.
>
> E si tratta di un CD.  Non sono ancora riuscito a procurarmi
> i remastering in DSD su SACD di queste incisioni...
Scusa, ma e' ovvio; il punto e' anche il supporto.
Se il master originale, pur analogico, fu fatto bene, avrai nel
riversamento in CD la stessa dinamica e la stessa assenza di fruscio (a
parte quello leggerissimo proprio del master).
Altra cosa e' l'ascoltare il riversamento in vinile, che gia' di per se'
schiaccia la dinamica (oltre ai famigerati tic & toc....)
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
> Antenore La Bestia ha scritto:
>
> > E il suono? Scena grande, larga, profonda, timbrica
> > corretta, il suono é vivo, caldo, ma anche trasparente.
> >
> > E si tratta di un CD.  Non sono ancora riuscito a procurarmi
> > i remastering in DSD su SACD di queste incisioni...
>
> Scusa, ma e' ovvio; il punto e' anche il supporto.
> Se il master originale, pur analogico, fu fatto bene, avrai nel
"pur analogico"?
> riversamento in CD la stessa dinamica e la stessa assenza di fruscio (a
> parte quello leggerissimo proprio del master).
il CD ha una dinamica abbastanza compressa, spesso anche per
la classica: Alla fine non meno del vinile, anche se per motivi
diversi.
> Altra cosa e' l'ascoltare il riversamento in vinile, che gia' di per se'
> schiaccia la dinamica (oltre ai famigerati tic & toc....)
tic & toc con il vinile se ne sentono pochissimi, se il vinile é
trattato
come merita.  La compressione di dinamica con il vinile esiste, non lo
metto in dubbio.  Ma in digitale nel momento in cui hai un pianissimo
e lo vuoi riprodurre alla dinamica corretta, ti ritrovi con 9 o meno
bit
di risoluzione effettiva: se ne va a ramengo la timbrica, ci sono
distorsioni altissime, maggiori in effetti di quelle medie del
vinile...
e quindi si comprime la dinamica da matti, in modo da limitare gli
effetti e avere spesso almeno una dozzina di bit utili di "mantissa".
Alla fine con il cd il compromesso rischia di diventare pure peggiore:
o dinamica o timbro, pick one, you cannot have both.
Sono convinto che la stessa registrazione in vinile suoni meglio.
In SACD, no, questo dovrebbe battere vinile e CD.
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> "pur analogico"?
?
> il CD ha una dinamica abbastanza compressa, spesso anche per
> la classica: Alla fine non meno del vinile, anche se per motivi
> diversi.
Dissento.
Che le dinamiche siano paragonabili, intendo.
> e quindi si comprime la dinamica da matti, in modo da limitare gli
> effetti e avere spesso almeno una dozzina di bit utili di "mantissa".
Senti, qui non e' discorso di bit o mantisse.
Io ho a casa parecchi vinili dei quali ho poi comprato il CD, e spesso
ho fatto proprio un paragone diretto (ho anche una specie di
mixer-switch nel preampli).
Ti assicuro che non esiste possibilita' di paragone, non tanto nel
rumore di fondo (i vinili li ho sempre tenuti come reliquie, per cui
sono perfetti) ma proprio nella dinamica, intesa come maggior rumore
fratto minor rumore contemporaneamente presenti e, all'orecchio, come
profondita' e tridimensionalita' del suono.
Non mi puoi negare questo!
> Sono convinto che la stessa registrazione in vinile suoni meglio.
Io no, e l'ho provato a parita' di master.
> In SACD, no, questo dovrebbe battere vinile e CD.
Questo non lo so, e sarei curioso di ascoltarne uno........



title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
> Antenore La Bestia ha scritto:
>
> > "pur analogico"?
>
> ?
Mi ha stupito il commento. Fino a pochi (10?) anni fa le registrazioni
digitali lasciavano molto a desiderare come qualità, e parlo proprio
del master.  insomma, non stupisce che un buon master analogico
sia migliore della maggior parte dei master digitali in giro.
> > e quindi si comprime la dinamica da matti, in modo da limitare gli
> > effetti e avere spesso almeno una dozzina di bit utili di "mantissa".
>
>
> Senti, qui non e' discorso di bit o mantisse.
> Io ho a casa parecchi vinili dei quali ho poi comprato il CD, e spesso
> ho fatto proprio un paragone diretto (ho anche una specie di
> mixer-switch nel preampli).
>
> Ti assicuro che non esiste possibilita' di paragone, non tanto nel
> rumore di fondo (i vinili li ho sempre tenuti come reliquie, per cui
> sono perfetti) ma proprio nella dinamica, intesa come maggior rumore
> fratto minor rumore contemporaneamente presenti e, all'orecchio, come
> profondita' e tridimensionalita' del suono.
No, la dinamica non ha molto a che vedere con la profondità
e tridimensionalità, per lo meno non la macrodinamica come
la intendi tu.
> Non mi puoi negare questo!
Insomma...
> > Sono convinto che la stessa registrazione in vinile suoni meglio.
>
> Io no, e l'ho provato a parita' di master.
Allora il tuo giradischi deve essere in condizioni pietose o
precedenti giradischi devono aver sistematicamente "arato"
i tuoi vinili.
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Il 12 Dic 2006, 00:44, "Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha
scritto:
> Allora il tuo giradischi deve essere in condizioni pietose o
> precedenti giradischi devono aver sistematicamente "arato"
> i tuoi vinili.
Eh no. I miei vinili sono in condizioni perfette, non fanno neppure titic &
titoc. Li ho sempre tenuti come cose sante.
Il giradischi e' un Technics con testina Stanton 681 EEE, peso accuratamente
controllato.....
M
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
> "Antenore La Bestia"  ha scritto:
>
> > Allora il tuo giradischi deve essere in condizioni pietose o
> > precedenti giradischi devono aver sistematicamente "arato"
> > i tuoi vinili.
>
> Eh no. I miei vinili sono in condizioni perfette, non fanno neppure titic &
> titoc. Li ho sempre tenuti come cose sante.
> Il giradischi e' un Technics con testina Stanton 681 EEE, peso accuratamente
> controllato.....
SL-1200? Con la Stanton 618 EEE (quale Mk?) é un combo
abbastanza comune, storico, noto, ed affidabile. La puntina è in
commercio da almeno trent'anni e ha una sua giustamente meritata
reputazione! Ha una linea singolare con il suo spazzolino, la Mk
III!  Ha però un difetto: molto "bassa" e quindi vengono creati
dei vortici d'aria che introducono parecchie imprecisioni di
lettura e correnti laterali che possono creare problemi di
tracciamento.  La testina, proprio per i suoi problemi di peso e
equilibrio, notoriamente offre una non ottima immagine stereo
(diciamo che mescola un pochino i canali!) e che é non é
ricchissima di dettagli - il risultato é soprattutto una scarsa
tridimensionalità.
In compenso il suono é caldo, pulito (almeno se c'é lo
spazzolino, che spazza via alcune impurità davanti alla puntina)
e sostanzialmente libero da fastidiose distorsioni (uno
spazzolino in buone condizioni aiuta a ridurre il peso, quindi
la puntina nel complesso é un oggetto "facile" da gestire),
ma non dimenticare che si tratta di un progetto classico, nato
quando ancora si pensava che solo i diffusori facessero la
differenza e che tutto ciò che veniva prima era sostanzialmente
equivalente - al massimo si distingueva tra valvola e stato solido
e nell'ultimo caso si cercava quasi esclusivamente di ottenere
buone misure a costo di controreazionare a palla!
Credo (ma non posso mettere la mano sul fuoco!) che il tuo
confronto sia falsato dalla testina, musicalissima ma non precisa.
Che lettore CD hai?
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Il giradischi e' un Technics con testina Stanton 681 EEE, peso accuratamente
> controllato.....
Prova con una Ortofon SPU Gold con stilo superellittico e bobina in
argento.
Ma ci vuole anche il giradischi adatto :)
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Antenore La Bestia wrote:
> Marco Marcelli wrote:
>
> > Il giradischi e' un Technics con testina Stanton 681 EEE, peso accuratamente
> > controllato.....
>
> Prova con una Ortofon SPU Gold con stilo superellittico e bobina in
> argento.
Anche una denon 103 va cmq meglio della Stanton.
Non ci sono paragoni. La denon 103 e' abissalmente migliore (della
Stanton intendo dire...).
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Il 12 Dic 2006, 10:49, "Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha
scritto:
> SL-1200?
Si
> Con la Stanton 618 EEE (quale Mk?)
Mk III (proprio quella con lo spazzolino!)
Aggiungo che il pre ed il finale - separati - sono dei semivalvolari SANSUI:
sono ancora gli originali che comprai un mese prima di vincere il campionato
del mondo di calcio.
L'altro....! (giugno 1982)......:-))))
Le casse invece son piu' recenti: SonusFaber Concerto.
> Credo (ma non posso mettere la mano sul fuoco!) che il tuo
> confronto sia falsato dalla testina, musicalissima ma non precisa.
> Che lettore CD hai?
Forse l'anello debole della catena e' questo: ho un Mitsubishi molto
vecchio, lo comprai USATO 18 anni fa! :-)))))
Pero' con un CD di adesso, digitale, ha ancora una dinamica
formidabile......



title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
> Il 12 Dic 2006, 10:49, "Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha
> scritto:
>
> > SL-1200?
>
> Si
Ci avrei giurato. Accoppiata classicissima! E, in fondo,
anche funzionante.
> > Con la Stanton 618 EEE (quale Mk?)
>
> Mk III (proprio quella con lo spazzolino!)
Da quanto ce l'hai? Hai cambiato lo stilo, se la hai da
almeno 5 anni?  Cmq, secondo me se passi alla Denon 103
ti cambia la musica.
> Aggiungo che il pre ed il finale - separati - sono dei semivalvolari SANSUI:
> sono ancora gli originali che comprai un mese prima di vincere il campionato
> del mondo di calcio.
1982?
> L'altro....! (giugno 1982)......:-))))
1982.
Non li hai rivalvolati?
> Le casse invece son piu' recenti: SonusFaber Concerto.
Carine.  Colorano il suono un po' troppo per i miei
gusti, tendono a "valvolizzare" tutto con la risposta
"calda".  Non senti afa mentre ascolti?
> > Credo (ma non posso mettere la mano sul fuoco!) che il tuo
> > confronto sia falsato dalla testina, musicalissima ma non precisa.
> > Che lettore CD hai?
>
> Forse l'anello debole della catena e' questo: ho un Mitsubishi molto
> vecchio, lo comprai USATO 18 anni fa! :-)))))
> Pero' con un CD di adesso, digitale, ha ancora una dinamica
> formidabile......
Urka. E va ancora?
  growl
   A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: Sandro Bisotti

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> wrote in message
news:1165919812.7...@n67g2000cwd.googlegroups.com
......
Scusate l'inserimento in corsa.
Antenore, se potessi spendere 1000-1500 euro per un sistema giradischi-
braccio-testina, per cosa opteresti ?
Ho già una testina discreta (Grado Reference Gold) che però suona piano
se
collegata all'entrata phono del mio pre (Music Reference RM-5: lo stadio
phono
funziona poichè con la testina più scarsa che c'era prima il volume era
OK), ma la cambierei senza problemi. Un Pro-ject nuovo, un Clear Audio
usato
 o cos'altro?
Attento, il tuo parere per me è molto importante.....
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Sandro Bisotti wrote:
>
> ......
> Scusate l'inserimento in corsa.
> Antenore, se potessi spendere 1000-1500 euro per un sistema giradischi-
> braccio-testina, per cosa opteresti ?
Premetto che non sono molto aggiornato su giradischi/bracci/testine
anche perché ho fatto la scelta consapevole di NON usare il vinile:
Un sacrificio per evitare salassi e per potermi concentrare su altro
(come il "software"), ma anche perché non ho una grande collezione
di vinili...
> Ho già una testina discreta (Grado Reference Gold) che però suona piano
> se
é a magnete mobile giusto? i livelli di uscita non sono sempre
altissimi.
Usi un trasformatore di step up? in questi casi é consigliabile.
Proverei la Denon 103, a questo punto.
> collegata all'entrata phono del mio pre (Music Reference RM-5: lo stadio
> phono
> funziona poichè con la testina più scarsa che c'era prima il volume era
> OK), ma la cambierei senza problemi.
Ovviamente suppongo che il pre phono sia configurato per il tipo di
fonorivelatore che usi -- e che tu non stia usando, ad esempio, un
pre phono per bobina mobile ad alta tensione di uscita, con la testina
a magnete mobile, allora che il volume sia basso é ovvio!
> Un Pro-ject nuovo, un Clear Audio usato  o cos'altro?
Beh, non so che giradischi e braccio abbia tu.
Personalmente, se volessi mettere a disposizione un budget
del genere prenderei anche un Technichs SL-1200, che é un buon
giradischi e ha anche un braccio discreto, e ci metterei una Denon 103,
me la caverei quindi con ben meno di 1000 euro!
Per raggiungere quel budget puoi sempre trovare un Linn LP 12
usato magari con un braccio Linn Basik.  A pelle (perché non posso
dire di conoscerli bene) i pro-ject mi intrigano, sembrano fatti bene.
Il paio di orecchie non mio di cui mi fido di più ha una Ortofon SPU
Gold
(che da sola sfora il budget che hai nominato), e dopo di questa lui
mette la Denon 103, anche sopra fonorivelatori storici, come il mitico
Van den Hul MM2, che costa(va)no il triplo.
> Attento, il tuo parere per me è molto importante.....
E qui fai male, malissimo :)  Davvero, non sono affatto un esperto di
vinile, e qui le tue orecchie dovranno guidarti... Avendo fatto la
scelta
sofferta di evitarlo, non sono affatto aggiornato.
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> Da quanto ce l'hai? Hai cambiato lo stilo, se la hai da
> almeno 5 anni?  Cmq, secondo me se passi alla Denon 103
> ti cambia la musica.
Considerando che ascolto ormai pochissimo i vinili (anche per praticita'
oggettiva, oltre a tutto il resto) la puntina non ha lavorato poi troppo
e all'analisi al microscopio (si, la controllo cosi'!!) e' ancora
perfettamente conica.
> 1982.
> Non li hai rivalvolati?
Francamente no.
Diciamo che sto aspettando che tirino le cuoia per cambiare, ma loro
resistono! :-)))
> Carine.  Colorano il suono un po' troppo per i miei
> gusti, tendono a "valvolizzare" tutto con la risposta
> "calda".  Non senti afa mentre ascolti?
A me pare che nella classica questo leggero colore caldo faccia solo
bene.....
Considera poi che i Sansui sono (erano) famosi per avere, al contrario,
una connotazione "fredda"....
Almeno si bilanciano.
> Urka. E va ancora?
Vedi il discorso dell'ampli. Se si rompesse mi farebbe QUASI piacere,
che' ne comprerei uno piu' moderno, ma siccome funziona ancora, e
bene..........:-))



title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
Marco Marcelli wrote:
> Antenore La Bestia ha scritto:
>
> > Da quanto ce l'hai? Hai cambiato lo stilo, se la hai da
> > almeno 5 anni?  Cmq, secondo me se passi alla Denon 103
> > ti cambia la musica.
>
> Considerando che ascolto ormai pochissimo i vinili (anche per praticita'
> oggettiva, oltre a tutto il resto) la puntina non ha lavorato poi troppo
> e all'analisi al microscopio (si, la controllo cosi'!!) e' ancora
> perfettamente conica.
ok, allora. Se ascolti poco, non vale neppure la pena procurarsi
altre puntine
> > 1982.
> > Non li hai rivalvolati?
>
> Francamente no.
> Diciamo che sto aspettando che tirino le cuoia per cambiare, ma loro
> resistono! :-)))
Insomma vuoi che facciano "pop" come le lampadine.
> > Carine.  Colorano il suono un po' troppo per i miei
> > gusti, tendono a "valvolizzare" tutto con la risposta
> > "calda".  Non senti afa mentre ascolti?
>
> A me pare che nella classica questo leggero colore caldo faccia solo
> bene.....
Io invece (ovviamente :-) non ci credo.
Credo in un suono neutrale, veloce, e con "timing", ovvero
con meno rotazioni di fase possibile, da abbinare ad una
risposta in frequenza abbastanza ampia. Insomma, il PRaT
tipico di Naim, Exposure, NVA, é per me l'alta fedeltà, nel
senso della menzogna che preferisco io, perché questi sono
i parametri del suono dal vivo che toccano le mie corde.
Gli impianti caldi, afosi, setosi, olografici, da audiofili con
la pipa e le pantofole non fanno per me.  Il suono dal vivo
é aggressivo, é carne e sangue sonori, perché non deve
esserlo quello riprodotto?
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: . k l A u s .

text:
On Tue, 12 Dec 2006 23:19:04 +0000 (UTC), "Sandro Bisotti"
<
sandr...@libero.it
> wrote:
>Antenore, se potessi spendere 1000-1500 euro per un sistema giradischi-
>braccio-testina, per cosa opteresti ?
per il braccio mi rivolgerei ad Andreola che li costruisce con le sue manine
miracolose, ma forse quella cifra non basta neanche per il solo braccio :-)
. _ _ _ _ _ _ _ .
____________________________________________________
Duelete de mis dolencias
si algun dia me has querido
y enseñame a ser feliz
porque infeliz yo he nacido
( Inti Illimani - Canto de pueblos andinos )
____________________________________________________


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> wrote in message
news:4581709...@powernews.libero.it
>  ma forse quella cifra non basta neanche per il solo braccio :-)
Proprio così. Ma già mi aspettavo, a quei livelli,
prezzi del genere o più alti.



title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: g

text:
In article <
1165968394.8...@16g2000cwy.googlegroups.com
>,
 "Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> wrote:
> > Ho già una testina discreta (Grado Reference Gold) che però suona piano
> > se
>
> é a magnete mobile giusto? i livelli di uscita non sono sempre
> altissimi.
> Usi un trasformatore di step up? in questi casi é consigliabile.
>
> Proverei la Denon 103, a questo punto.
intendevi dire bobina mobile immagino. La denon è una a livello alto
(relativ.), giusto?
A me capita di dover cercare un ampli phono, perché ho preso un vecchio
audiolab8000S e lo voglio attaccare a un giradischi peso massimo
construito da mio zio negli anni '60. Hai qualche consiglio? (roba
usata, non ho quasi mai preso componenti nuovi, ma forse in italia il
mercato è un po' più statico).
grazie
g


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
On 2006-12-13 01:06:34 +0100, "Antenore La Bestia" said:
>
> Ovviamente suppongo che il pre phono sia configurato per il tipo di
> fonorivelatore che usi -- e che tu non stia usando, ad esempio, un
> pre phono per bobina mobile ad alta tensione di uscita, con la testina
> a magnete mobile, allora che il volume sia basso é ovvio!
scusa, non m'ero accorto che in tutto il post hai scambiato magnete
mobile con bobina mobile e vice.
Per quel che ne so, sono le testine a bobina mobile ad avere il livello
d'uscita più basso, semplicemente perché il rame (o l'argento) pesa un
sacco, e le bobine sospese non possono avere troppe spire (né il filo
può essere troppo sottile, o aumenta la resistenza interna). Con quelle
a magnete mobile le limitazioni sul numero delle spire sono molto
minori, e l'uscita è più alta. Non ho idea di come la denon (e le
altre) abbiano prodotto modelli bob.mob. a uscita alta, ma ho il
sospetto che le più grandi mobili siano a uscita bassa (e stilo non
intercambiabile). Il problema più grave è che un stadio fono per bobina
mobile è molto più critico, tanto che pochi ampli lo hanno.
g


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

text:
g wrote:
>
> scusa, non m'ero accorto che in tutto il post hai scambiato magnete
> mobile con bobina mobile e vice.
> Per quel che ne so, sono le testine a bobina mobile ad avere il livello
> d'uscita più basso, semplicemente perché il rame (o l'argento) pesa un
Si, stavo pensando a quei modelli in particolare che hanno un
comportamento "anomalo"
> sacco, e le bobine sospese non possono avere troppe spire (né il filo
> può essere troppo sottile, o aumenta la resistenza interna). Con quelle
> a magnete mobile le limitazioni sul numero delle spire sono molto
> minori, e l'uscita è più alta. Non ho idea di come la denon (e le
> altre) abbiano prodotto modelli bob.mob. a uscita alta, ma ho il
> sospetto che le più grandi mobili siano a uscita bassa (e stilo non
> intercambiabile). Il problema più grave è che un stadio fono per bobina
> mobile è molto più critico, tanto che pochi ampli lo hanno.
vero, ma io da un pò di tempo uso amplificazioni naim, che hanno
buoni stadi phono per bobina mobile.
 growl
  A.


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: Meister Jakob

text:
". k l A u s ." <
clk...@libero.it
> ha scritto
>>Antenore, se potessi spendere 1000-1500 euro per un sistema giradischi-
>>braccio-testina, per cosa opteresti ?
>
> per il braccio mi rivolgerei ad Andreola che li costruisce con le sue
> manine
> miracolose, ma forse quella cifra non basta neanche per il solo braccio
> :-)
E' vero: ora che l'abbiamo brevettato ce ne vogliono quasi 4000.
Per i curiosi:
http://tinyurl.com/9aswm
 Ciao
Giacomo
http://tinyurl.com/bbrvl


title: Digitale o Analogico: tutti e due!

author: g-

text:
On 2006-12-17 22:38:51 +0100, "Antenore La Bestia"  said:
> vero, ma io da un pò di tempo uso amplificazioni naim, che hanno
> buoni stadi phono per bobina mobile.
>
>  growl
>   A.
arf arf, NAIM, arf.
g