text:
Il 1 Dec 1997 08:17:40 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
ha scritto:
>Osservando lo spettrogramma della voce (ben) cantata si
>distingue benissimo questa portante, che dovrebbe
>contenere la maggior parte dell'energia del suono. Dalla
>sua forma, e dall'esistenza di altre formanti o armoniche
>si puo' (chi ne e' capace...) fare delle previsioni sulle
>qualita' di quella voce.
>Con un software di elaborazione di suoni con una funzione FFT
>(Fast Fourier Transform, che permette l'analisi spettrale).
>Si digitalizza un passaggio cantato, si sceglie la nota che
>interessa, si fa eseguire la FFT e si ottiene uno spettrogramma.
>Questo appare come una serie di linee (o meglio montagne),
>ognuna rappresenta un'armonica.
>La frequenza e' associata alla posizione, l'ampiezza all'altezza
>della linea.
Sei sicuro di non aver descritto il referto di una risonanza magnetica
o di una TAC  in regione glottido-laringea con esplorazione
tracheo-esofagea  di qualche paziente ammalato di tonsillite ?  :-))))
saluti
Giampaolo


title: Bella voce e canto (was: CLASSIFICA TENORI)

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>Rodolfo Canaletti mi scrive:
>>Tu dici che la voce di Pavarotti e' "oggettivamente" bella. Ecco. Io
>>non credo all'esistenza di un bello oggettivo.
>"Oggettivamente bella"  secondo i parametri di giudizio riconosciuti
>nella musica vocale-operistica.
>Omogenea, estesa, compatta, con il giusto vibrato, con gli armonici
>concentrati nella "portante" della voce cantata. Timbro che si sposa
>facilmente ad altre voci, eppure con un carattere individuale.
Questo concetto di "bello" ovviamente e' un giudizio tecnico basato su
un gusto predominante, che e' quello imposto dalle scuole di canto
nella loro evoluzione. Inutile dire che non ho capito una parola del
contenuto tecnico. Mi rimane chiara solo la logica che lo supporta.
Ma il "bello", come concetto di base, sfugge alle definizioni
tecniche, che finiscono per essere solo delle convenzioni.
Per es. forse la voce di Armstrong non e' bella (i.e. non ha le
portanti o gli armonici o qualche altra diavoleria necessaria), ma
come si fa a dire che non piace?
Il discorso sul bello e' molto complesso, e forse non e' il caso di
iniziarlo.
Ma d'altra parte vedo che anche tu, una volta definito il "bello"
nell'ambito di un linguaggio tecnico, poi senti il bisogno di tornare
al suo concetto piu' generale.
Ciao.
Rudy
Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
***************************************************************


author: Alessandro

text:
v i n i x © wrote:
> Io credo che bisogna spiegare cosa sia il ponce alla livornese.
>
> Per fare il ponce alla livornese (da non confondere con quello al
> mandarino - bleah!) occorre fare una mistura sconvolgente di liquori
> potentissimi, tra cui il mitico cògnacche (acquavite prodotta
> nell'entroterra livornese dalla distillazione dei fanghi rossi di
> Scarlino). Una volta mischiati questi componenti ci si mette il
> caffe'.
> Ma non un caffe' normale. Ci vuole il caffe' da ponce.
> -----
>
  Questa me la copio. Mi sara' utile per il buffet che sto organizzando
a casa per il giorno 8.
Alessandro Lapenna


author: Giorgio Capuani

text:
Giampaolo Lomi wrote:
> Sei sicuro di non aver descritto il referto di una risonanza magnetica
> o di una TAC  in regione glottido-laringea con esplorazione
> tracheo-esofagea  di qualche paziente ammalato di tonsillite ?  :-))))
> saluti
> Giampaolo
L'ha fatto, Giampa, l'ha fatto... e' esattamente quello che si fa in
Risonanza Magnetica.
--
Dice che lei e' una donna: cosa probabilmente dubbia;
comunque, per me fa lo stesso;
non mi importa nulla di quello che e',
se solo volesse starsene per conto suo e non chiacchierare.
("Il diario di Adamo ed Eva", M. Twain)
--------------------------------------------------
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


author: v i n i x ©

text:
On Mon, 01 Dec 1997 14:17:34 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Ma il "bello", come concetto di base, sfugge alle definizioni
>tecniche, che finiscono per essere solo delle convenzioni.
Beh Rudy, devi ammettere pero' che e' una cosa interessante. Te
l'immagini la Trasformata di Fourier di Schillogeno? Camionate di
armonici residui a spasso per tutto lo spettro!



text:
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x Š) wrote:
>On Mon, 01 Dec 1997 14:17:34 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
>Canaletti) wrote:
>>Ma il "bello", come concetto di base, sfugge alle definizioni
>>tecniche, che finiscono per essere solo delle convenzioni.
>Beh Rudy, devi ammettere pero' che e' una cosa interessante. Te
>l'immagini la Trasformata di Fourier di Schillogeno? Camionate di
>armonici residui a spasso per tutto lo spettro!
Certo che lo e'. Il fatto che sia frutto di convenzioni, non significa
certa che non esista. Ma il concetto "assoluto" e' un'altra cosa.
Ciao



text:
On Thu, 04 Dec 1997 12:47:39 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>>Beh Rudy, devi ammettere pero' che e' una cosa interessante. Te
>>l'immagini la Trasformata di Fourier di Schillogeno? Camionate di
>>armonici residui a spasso per tutto lo spettro!
>
>Certo che lo e'. Il fatto che sia frutto di convenzioni, non significa
>certa che non esista. Ma il concetto "assoluto" e' un'altra cosa.
Non vorrei essere stato frainteso. Io mica intendevo la FFT della voce
di Schillogeno. Intendevo quella della sua immagine.
Giusto per essere chiari.



author: Marco Marcelli

text:
v i n i x © ha scritto:
> Non vorrei essere stato frainteso. Io mica intendevo la FFT della voce
> di Schillogeno. Intendevo quella della sua immagine.
>
> Giusto per essere chiari.
>
Volete andare "Out of memory"?
Fate la mia... :-)))



title: ma e' vero...

author: Papero

text:
che Stockhausen ha scritto un'opera per il teatro che ha intitolato "A
Quella Porca della Madonnina"?
a me sembra una cretinata...
che strano titolo...
A Quella Porca della Madonnina?!?!?!?
mah!
ci manca solo che inizia con: <O Madonnina, Puttanella Sgualdrina>.


title: ma e' vero...

author: STATTI ATTENTO!!!!!

text:
BUUUUUUUUMMMMM!!!!!!!!!!
STATTI ATTENTO!!!!!
TI FACCIO SPARARE!!!!
LAGNESE SEI MORTO!!!!!
UAHHHHHH!!!!!!!


title: ma e' vero...

text:
ah, 'sti comunisti!
vogliono far fuori i simboli (come me) della Societa' Capitalista.
ah, 'sto Bin Laden!
vuole far fuori i simboli (come me) della Societa' Occidentale.


title: ma i registi che si cimentano nell'opera del XVII e XVIIIconoscono i Galli Bibbiena i Torelli lo Juvarra?

text:
Mi domando se la regia teatrale di un'opera del XVII e XVIII debba
essere quotidianamente violentata da registi contemporane, che per
sete di successo e di soldi(si fanno ben pagare) mettono in scena
allestimenti a dir poco osceni. la filologia viene quasi accettata per
la parte della musica, ma quando si deve mettere mano alle scenografie
agl'abiti ai costumi al movimento scenico dei cantanti, ecco che il
regista di turno mette sfoggio e pompa al proprio ego smisurato, con
attualizzazioni forzate e di cattivo gusto oltre al non essere in
sintonia ne con l'opera stessa ne con lo spirito di essa.
metto i link di alcune di queste nefandezze (non sò chi è il regista e
non lo voglio sapere dovessi incontrarlo lo farei a fettine) è il
Giulio Cesare del sublime e Caro Sassone io mi rifiuto di andare  a
vedere e sentire oscenità simili da Handeliano puro ch'io sono!!!!!!
http://it.youtube.com/watch?v=xbbcsSc0-9s
http://it.youtube.com/watch?v=iRe16N_U
http://it.youtube.com/watch?v=xu32FW94d88
http://it.youtube.com/watch?v=smepKuPqRRM
http://it.youtube.com/watch?v=23_poZ1ax1w
http://it.youtube.com/watch?v=9pnmqkSdqMg
http://it.youtube.com/watch?v=6SjDxv80s8I
http://it.youtube.com/watch?v=wTlpxzWlGKs
è una rappresentazione vergognosa per non dire altro,mi domando se è
voluta, e  se è voluta qual'è il suo fine.
Oppure che l'ignoranza e presunzione dei registi e dei produttori
contemporanei è talmente alta che tranquillamente gli lasciano far
scempio di tal bellezza musicale e scenica  in nome del soldo? mi
domando se lascerebbero in mano a restauratori eccentrici non sò la
facciata di un palazzo del Guarini o dello Juvarra  che in nome di un'
attualizzazione utilizzassero tecniche a dirla bene alle Le Corbusier
o meglio chiamassero dei giovani Writers!!!!!!(nulla contro di loro
anzi per i palazzi delle periferie delle moderne metropoli alcuni sono
dei geni pari allo Juvarra stesso !!!) che forse l'occhio non è in
sintonia con l'orecchio e le discrepanze non danno fastidio ?
il mondo è bello perchè è vario....ma certe volte è troppo vario!!!!!!
o avariato......
cosa ne pensate? dal dinamico cembalista Romano


author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 15 Oct 2007 06:24:53 +0200, <
falerno...@gmail.com
> ha
scritto:
> mi
> domando se lascerebbero in mano a restauratori eccentrici non sò la
> facciata di un palazzo del Guarini o dello Juvarra  che in nome di un'
> attualizzazione utilizzassero tecniche a dirla bene alle Le Corbusier
> o meglio chiamassero dei giovani Writers
La nostra percezione dell'arte cambia nel tempo. Mutatis mutandis tu
descrivi quello che potrebbe fare un Viollet-le-Duc del XXI secolo (sto
esagerando, ma fino a un certo punto). E del resto quando entro a San
Michele a Pavia mi si stringe il cuore notando tutte le aggiunte
settecentesche all'interno del più bel romanico che io conosca, ma in
passato era normale barocchizzare un edificio antico anche a costo di
snaturarlo - ma siamo noi, uomini moderni, a dire "snaturare" - in epoca
barocca era giusto così. La nostra epoca si preoccupa di usare il budello
originale del '600 ma trova perfettamente normale le trasposizioni
sceniche moderne. Giusto? Sbagliato? Non dimentichiamo che ai tempi di
Handel Giulio Cesare veniva presentato non certo con pepli e toghe ma in
abiti del '700. E' possibile ricreare una messinscena sei-settecentesca? A
Drottningholm lo si fa, ma con che esiti? Il diverso tipo di illuminazione
in uso oggi distrugge completamente l'effetto illusionistico, ma
quand'anche noi utilizzassimo gli strumenti tecnici del passato siamo
diversi noi, abbiamo perso noi l'ingenua fede degli spettatori di quattro
secoli fa. Ho visto - dal vivo - il Boris Godunov che Stalin fece
allestire dal Bolscioi nel 1947. Ai nostri occhi moderni è non dico
inguardabile, ma certo difficile da digerire: i fondali dipinti che il
vento smuove ci sono insopportabili. Ma sessant'anni fa questa era
ordinaria amministrazione e andava bene così. Così come il gusto musicale
di allora ti faceva accettare bellamente un Orfeo monteverdiano
riorchestrato da Respighi.
Io credo che il vero problema della modernità sia la riproduzione
meccanica di suoni e immagini che dà l'illusione di poter fissare teatro e
musica in "musterauffuhrungen" (uso volutamente l'espressione di Cosima
Wagner), così che sia possibile ottenere una versione "ne varietur" di un
Otello o un Don Giovanni quando in realtà la nostra percezione stessa
modifica anche un dipinto o una statua (la "Gioconda" che vedo io è del
tutto diversa da quella che videro Leonardo o Luigi XIV)
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


text:
On 15 Ott, 08:39, "Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> wrote:
> In data Mon, 15 Oct 2007 06:24:53 +0200, <
falerno.duca...@gmail.com
> ha

benissimo se tutto è un continuo divenire...un flusso di marea che
viene e che va.....non ha alcun senso fare vedere godere di un
qualcosa che non è più.....io penso che il tuo ragionamente sia il
tipico ragionamente di un uomo contemporaneo occidentale....che vede
il tutto come una linea retta ,si parte da un punto e ci si
allontana.....ne consegue che per forza di cose è tutto diverso tutto
cambiato, l'uomo che stava nel punto primordiale non è più l'umomo che
sta nel punto di arrivo!
Se il ragionamento lo facciamo per esempio secondo la mentalità
neoplatonica (e quì Giordano Bruno ci potrebbe dire di molte
cose.....)il ragionamento è diametralmente opposto, è per ellisse, da
un punto si ritorna al medesimo, e quì il discorso si fa molto
diverso, perchè l'uomo di partenza non è più diverso, ma caso mai è
l'istesso che ha fatto un percorso  portandosi dietro(dentro ) quello
che aveva in origine.
Ecco fatto che il discorso che facevi dell'antichità riguardo
all'Architettura Romanica, che veniva Barocchizzata, come ci hai fatto
notare dell'esempio di San Michela a Pavia, si può interpretare
diversamente in quanto il settecento prendeva un edificio adibito al
culto Cristiano e lo adeguava al gusto dell'epoca non curandosi che il
passato doveva essere tutelato, ma casomai usato nella sua essenza, e
diciamocelo che il Romanico nella sua essenza è ben diverso da come
noi uomini contemporanei lo vogliamo associare alla sua apperente e
ingannevole semplicità, perchè in realtà lo spoglio il privo di
(fronzoli e inutilità dell'anima) non era così come lo immaginiamo
noi, ma ben più ricco di colori e di elementi scultorei dipinti, le
colonne erano istoriate i fregi dipinti come erano dipinti nell'antica
Roma i Templie gl'archi di trionfo !!!!!
Dunque noi vediamo del Romanico lo Scheletro ma non la carne il sangue
e le vene che lo facevano vivere.
a Riguardo le Opere di Handel è vero che i personaggi erano con abiti
settecenteschi anche se parlavano di Cesare o di Tolomeo o Tamerlano,
ma anche la musica era settecentesca  sia nel linguaggio che nella
dialettica dei versi.......ora perchè noi contemporanei modifichiamo
alcuni di questi parametri nell'allestire l'opera di Handel? penso che
se vogliamo dire qualcosa in abiti contemporanei usiamo musica
contemporanea, anche se vogliamo parlare di Cesare e questo va bene
d'accordo è il canovaccio del tutto il soggetto che potrebbe
prestarsi....ma se usiamo musica di Handel vesi di un librettista
settecentesco trovo non fuori luogo e raccapricciante il vedere un
Achilla o un Tolomeo conciati in quel modo con una scenografia che
scventra la musica e la gestualità dei personaggi....e per non parlare
che gl'abiti settecenteschi obbligano a una movenza ben differente
dagl'abiti contemporanei, e questo nella scena si vede e cavolo come
si vede!!!!!a riguardo l'illuminazione nel settecento si usavano
artifizi che davano possibilità espressive ben maggiori alle nostre
moderne ...si usavano lenti specchi che abilmente usati davano
possibilità inimmaginabili , ma i nostri registi contemporanei o le
ignorano...con la tipica presunzione dell'uomo in linea retta, o più
semplicemente non hanno cultura sull'argomento ergo sono
IGNORANTI!!!!!!
dal dinamico cembalista Romano


text:
In data Mon, 15 Oct 2007 10:04:29 +0200, <
falerno...@gmail.com
> ha
scritto:
> Se il ragionamento lo facciamo per esempio secondo la mentalità
> neoplatonica (e quì Giordano Bruno ci potrebbe dire di molte
> cose.....)il ragionamento è diametralmente opposto, è per ellisse, da
> un punto si ritorna al medesimo, e quì il discorso si fa molto
> diverso, perchè l'uomo di partenza non è più diverso, ma caso mai è
> l'istesso che ha fatto un percorso  portandosi dietro(dentro ) quello
> che aveva in origine.
Ne "Il pubblico nel tempo e nello spazio" Wagner osserva che il desiderio
di ogni regista è quello di rappresentare le "Nozze di Figaro" in abiti
moderni, ma in realtà non è l'opera di Mozart a dover venire aggiornata,
siamo noi pubblico che dovremmo poter tornare all'epoca in cui questo
lavoro nacque. E secondo me Wagner aveva ragione: mettere in mano un I-pod
a Cherubino o il Viagra al conte non basta a farci capire quanto
quest'opera fosse rivoluzionaria al momento della sua comparsa. Noi
modernizziamo l'involucro di Mozart, ma il suo contenuto resta legato al
'700 pre-rivoluzionario, bisognerebbe trovare qualcuno che abbia il
coraggio di riscrivere testo e musica delle Nozze di Figaro con lo spirito
e il linguaggio di un uomo del XX secolo.
Non credo comunque che al termine del nostro viaggio ellittico noi saremmo
esattamente identici a quello che eravamo in partenza. In vero se
viaggiassimo nello spazio per qualche milione di anni luce non
ritroveremmo più il punto da cui noi siamo partiti perchè noi di una
stella a dieci milioni di anni luce di distanza vediamo la posizione che
essa aveva appunto dieci milioni di anni fa e non abbiamo la più pallida
idea di dove essa possa trovarsi realmente adesso, il tempo di arrivare al
punto da cui noi vediamo provenire la sua luce e lei avrebbe già cambiato
posizione, quindi se lasciamo ad esempio la terra, non la ritroveremmo
più. Altro che elisse... dovremmo semmai parlare di spirale, non si torna
indietro e comunque si è cambiati. Se con una macchina del tempo
viaggiassimo indietro per assistere alla prima di un'opera di Handel
continueremmo a vivere l'esperienza come uomini del 2007 e continueremmo a
portarci dietro i nostri gusti e pregiudizi.
> il Romanico nella sua essenza è ben diverso da come
> noi uomini contemporanei lo vogliamo associare alla sua apperente e
> ingannevole semplicità, perchè in realtà lo spoglio il privo di
> (fronzoli e inutilità dell'anima) non era così come lo immaginiamo
> noi, ma ben più ricco di colori e di elementi scultorei dipinti, le
> colonne erano istoriate i fregi dipinti come erano dipinti nell'antica
> Roma i Templie gl'archi di trionfo !!!!!
Lo sappiamo tutti, ma ciò non toglie che appunto sbarcando dalla macchina
del tempo nell'Atene di Pericle rimarremmo disorientati e non riusciremmo
ad apprezzare come vorremmo quello che vediamo, perchè la nostra cultura
non riesce ad adattarsi a ciò che ha di fronte. L'arte non è secondo me un
qualcosa di immutabile, la mia percezione del romanico non è ovviamente la
stessa di chi costruì San Michele.
> i nostri registi contemporanei o le
> ignorano...con la tipica presunzione dell'uomo in linea retta, o più
> semplicemente non hanno cultura sull'argomento ergo sono
> IGNORANTI!!!!!!
I registi ignorano molto anche di opere più vicine a noi. Prendiamo il
Rosenkavalier che Carson ha realizzato un paio di anni fa a Salisburgo. Se
penso alle discussioni tra Strauss e Hoffmanstahl sui più minuti dettagli
dell'allestimento mi domando come i due reagirebbero vedendo che la loro
opera è stata trasformata in una "Marcia di Radezky"... ora non so se si
debba parlare di ignoranza piuttosto che di presunzione, certamente molti
registi sembrano dimenticare che la musica impone i tempi e i movimenti.
Nel teatro d'opera non puoi fare qualsiasi cosa perchè la musica ti
ingabbia con la sua logica. E su questo siamo molto più vicini di quanto
forse può sembrare, nel senso che a mio avviso anche se tu fai vestire
Giulio Cesare non come un condottiero del 1700 ma come un generale USA in
Irak sei obbligato a tenere conto dei gesti suggeriti dalla musica se non
vuoi uscire fuori tema, se non vuoi creare un pastrocchio che fa a pugni
con testo e versi dell'opera. Il difficile nelle trasposizioni consiste
nel farci dimenticare che è stata operata la trasposizione, come non ci
accorgiamo più che sono delle donne a ricoprire i ruoli maschili.
Faccio un esempio pratico: cosa di più banale della trasposizione del
Capriccio straussiano al 1942? La si vede nel video ripreso all'Opera di
Parigi con Renée Fleming e francamente non mi dice proprio niente, anzi,
nella seconda parte in cui si sottolinea il gioco del teatro nel teatro mi
fa sbadigliare e mi sembra banale. Non trovo una ragione particolare che
giustifichi quest'operazione. Ho visto alcuni anni fa un Capriccio in
salsa '42 a Torino e mi sono commosso. I militari, i gerarchi, gli abiti
moderni comparivano all'inizio dell'opera, poi insensibilmente ci si
trovava in un ambiente settecentesco che svaniva all'improvviso sul
finale, quando il retropalco si apriva su una città bombardata. Allora ti
trovavi di fronte ad un doloroso ritorno alla realtà che ti faceva sentire
il lacerante pianto di Strauss su una civiltà artistica morente.



title: IL PIANISTA VIRTUOSO SARRASANI saggio omaggio

author: Sandro Bisotti

text:
Ad uso privilegiato ed esclusivo degli allievi dell'accademia Sarrasani
sto elaborando una serie di esercizi di tecnica pianistica
trascendentale. Se i risultati saranno soddisfacenti cederò alle
lusinghe degli editori. Oggi alcuni di tali esercizi mi hanno resettato
i tendini dopo due ore di tennis (datemi una bella superficie veloce
ed un avversario al di sotto della categoria C ed il risultato non si
discute), ri-programmando prontamente la mano per il solito Scarlatti.
Tali esercizi sono naturalmente segreti (per farvi un idea pensate ad
una summa migliorativa dei vari Hanon-Pischna-Brahms-Cortot-Dohnanyi e
compagnia bella), ma propongo ai vari pianisti del NG (o aspiranti tali,
e sappiano costoro che con tre-quattro settimane di tali esercizi
saranno pronti a qualsiasi cimento) un piccolo estratto.
Sezione 5 della sezione "propedeutica all'eguale articolazione delle 5
dita". Mano destra (la sx vada per simmetria) Do con dito 5 e Mi con
dito 3 tenuti: suonare un'otto-dodici volte re-fa rispettivamente con
quarto e secondo dito. Provare poi tutte le combinazioni due delle
dita tra indice e mignolo tenute e le altre due che vengono suonate
insieme e una dopo l'altra in successione ripetuta. Naturalmente
a mano e dita rovesciate, con il palmo verso l'alto.
Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
alzare le dita, no? E qui quello si impara, poi si fanno gli stessi
esercizi con il palmo verso il basso, coinvolgendo anche il pollice, e
alla fine si saprà suonare un decente do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Sandro Bisotti ha detto....cioè....ha scritto...
[CUT]
> Sezione 5 della sezione "propedeutica all'eguale articolazione delle 5
> dita". Mano destra (la sx vada per simmetria) Do con dito 5 e Mi con
> dito 3 tenuti: suonare un'otto-dodici volte re-fa rispettivamente con
> quarto e secondo dito. Provare poi tutte le combinazioni due delle
> dita tra indice e mignolo tenute e le altre due che vengono suonate
> insieme e una dopo l'altra in successione ripetuta. Naturalmente
> a mano e dita rovesciate, con il palmo verso l'alto.
Verso l'alto? A che serve??
> Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> alzare le dita, no? E qui quello si impara, poi si fanno gli stessi
> esercizi con il palmo verso il basso, coinvolgendo anche il pollice, e
> alla fine si saprà suonare un decente do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do.
Ah beh allora!! :-PPP
--
 (o_     Edoardo "Edoloz" Carminati
 //\     "VI" Registered Linux user #301558
 V_/_     "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
 Drake   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


author: Zazie dans le métro

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5077ee268921fed5e8d...@mygate.mailgate.org...
> Ad uso privilegiato ed esclusivo degli allievi dell'accademia Sarrasani
> sto elaborando una serie di esercizi di tecnica pianistica
> trascendentale. Se i risultati saranno soddisfacenti cederò alle
> lusinghe degli editori. Oggi alcuni di tali esercizi mi hanno resettato
> i tendini dopo due ore di tennis (datemi una bella superficie veloce
> ed un avversario al di sotto della categoria C ed il risultato non si
> discute), ri-programmando prontamente la mano per il solito Scarlatti.
> Tali esercizi sono naturalmente segreti (per farvi un idea pensate ad
> una summa migliorativa dei vari Hanon-Pischna-Brahms-Cortot-Dohnanyi e
> compagnia bella),
argh
> ma propongo ai vari pianisti del NG (o aspiranti tali,
> e sappiano costoro che con tre-quattro settimane di tali esercizi
> saranno pronti a qualsiasi cimento) un piccolo estratto.
> Sezione 5 della sezione "propedeutica all'eguale articolazione delle 5
> dita". Mano destra (la sx vada per simmetria) Do con dito 5 e Mi con
> dito 3 tenuti: suonare un'otto-dodici volte re-fa rispettivamente con
> quarto e secondo dito. Provare poi tutte le combinazioni due delle
> dita tra indice e mignolo tenute e le altre due che vengono suonate
> insieme e una dopo l'altra in successione ripetuta. Naturalmente
> a mano e dita rovesciate, con il palmo verso l'alto.
scusi????
> Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> alzare le dita, no? E qui quello si impara, poi si fanno gli stessi
> esercizi con il palmo verso il basso, coinvolgendo anche il pollice, e
> alla fine si saprà suonare un decente do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do.
secondo me, a sparasi un colpo di calibro nove direttamente nel palmo, si fa
prima e si ottengono su per giù gli stessi risultati....
;-)
Z.


author: -Prokofiev-

text:
...
> Sezione 5 della sezione "propedeutica all'eguale articolazione delle 5
> dita". Mano destra (la sx vada per simmetria) Do con dito 5 e Mi con
> dito 3 tenuti: suonare un'otto-dodici volte re-fa rispettivamente con
> quarto e secondo dito. Provare poi tutte le combinazioni due delle
> dita tra indice e mignolo tenute e le altre due che vengono suonate
> insieme e una dopo l'altra in successione ripetuta. Naturalmente
> a mano e dita rovesciate, con il palmo verso l'alto.
> Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> alzare le dita, no? E qui quello si impara, poi si fanno gli stessi
> esercizi con il palmo verso il basso, coinvolgendo anche il pollice, e
> alla fine si saprą suonare un decente do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do.
>
>
> S.
Non ci hai detto dopo quanti giorni  potremo eseguirli a mani unite...
Salut!
--
-----------------
    Prokofiev
-----------------


author: Jashugan

text:
Sandro Bisotti wrote in message
> Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> alzare le dita, no?
Sì, ma chi ha detto che bisogna articolare con le dita?
> E qui quello si impara, poi si fanno gli stessi
> esercizi con il palmo verso il basso, coinvolgendo anche il pollice, e
> alla fine si saprà suonare un decente do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do.
E pensare che basterebbe usare la mano! Questa sconosciuta... ;-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Post comunque divertente... ;-)


text:
Zazie:
secondo me, a sparasi un colpo di calibro nove direttamente nel palmo,
si fa
prima e si ottengono su per giů gli stessi risultati....
Jashugan:
E pensare che basterebbe usare la mano! Questa sconosciuta... ;-)
Prokofiev:
Non ci hai detto dopo quanti giorni  potremo eseguirli a mani unite...
Piů sapiente il profeta, piů viene deriso dal popolo miscredente.
Tu, Prokofiev, fammi sapere se ci riesci, che io l'esercizio con 5-3
bloccati, a mani unite, mi sa che non ce la farň mai. Saprai che anche i
vari Scriabin (dopo i primi anni), Ciaikoski e svariati altri spesso
non erano in grado di suonare i loro capolavori.
Per gli altri: č una tecnica "nightmare". Uno quando torna a suonare il
piano normalmente non gli pare vero di come sia piů bello e facile
rispetto
alla propedeutica all'articolazione Sarrasani; per non dire dell'
immenso
sollievo che si prova nel lasciarsi alle spalle la sezione speciale
dedicata all'articolazione NEGATIVA, cioč a dita rovesciate, di cui vi
ho offerto un saggio.
Sarrasani.



author: Abel Tiffauges

text:
Il 17 Nov 2003, 16:14, "Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto:
> per non dire dell'immenso
> sollievo che si prova nel lasciarsi alle spalle la sezione speciale
> dedicata all'articolazione NEGATIVA, cioč a dita rovesciate, di cui vi ho
offerto un saggio.
una specie di sega cinese, insomma ... ;-)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2946c4bbf5b2ed22f85...@mygate.mailgate.org...
> Più sapiente il profeta, più viene deriso dal popolo miscredente.
vero, vero.
> Tu, Prokofiev, fammi sapere se ci riesci, che io l'esercizio con 5-3
> bloccati, a mani unite, mi sa che non ce la farò mai. Saprai che anche i
> vari Scriabin (dopo i primi anni), Ciaikoski e svariati altri spesso
> non erano in grado di suonare i loro capolavori.
pensa io, se non lo sapevano fare loro.
mi consolo, comunque
> Per gli altri: è una tecnica "nightmare". Uno quando torna a suonare il
> piano normalmente non gli pare vero di come sia più bello e facile
> rispetto
> alla propedeutica all'articolazione Sarrasani; per non dire dell'
> immenso
> sollievo che si prova nel lasciarsi alle spalle la sezione speciale
> dedicata all'articolazione NEGATIVA, cioè a dita rovesciate, di cui vi
> ho offerto un saggio.
come dire: digiunate per un mese, poi anche un piatto di vermi vi sembrerà
una gourmandise sopraffina.
Ma che ragionamento è?
;-)
Z.


author: Giangia

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5077ee268921fed5e8d...@mygate.mailgate.org...

a cosa servono?
--
Agnese, dolce Agnese, color di cioccolata,
adesso che ci penso non ti ho mai baciata
--
elimina BERLUSCA per rispondere in pvt


author: Davide Cabassi

text:
"Jashugan" <
jashu...@netscape.net
> ha scritto nel messaggio
news:67269c52.03111...@posting.google.com...
> Sandro Bisotti wrote in message
>
> > Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> > alzare le dita, no?
>
> Sě, ma chi ha detto che bisogna articolare con le dita?
Applauso
d


author: Erewhon

text:
"Jashugan" ha scritto nel messaggio
> > Per articolare con la mano in posizione normale bisogna saper
> > alzare le dita, no?
>
> Sě, ma chi ha detto che bisogna articolare con le dita?
Luchesi.
E.


author: Simone Ferraresi

text:
> alla propedeutica all'articolazione Sarrasani;
Scusate la mia ignoranza, ma chi è questo Sarrasani di cui leggo spesso?


author: Mr Duffy

text:
Simone Ferraresi
> > alla propedeutica all'articolazione Sarrasani;
>
> Scusate la mia ignoranza, ma chi č questo Sarrasani di cui leggo spesso?
Un breve articolo
http://tinyurl.com/vhya
Ciao    Mr Duffy
--
Roussel, Impromptu op.21 per arpa, Maria Elena Bovio


text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpd5qb$2hf$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> > alla propedeutica all'articolazione Sarrasani;
>
> Scusate la mia ignoranza, ma chi č questo Sarrasani di cui leggo spesso?
come?
NON LO CONOSCI????????????????????????????????
:-(
Z.


text:
> > Scusate la mia ignoranza, ma chi č questo Sarrasani di cui leggo spesso?
>
> Un breve articolo
http://tinyurl.com/vhya
> Ciao    Mr Duffy
L'avevo giŕ letto, ma senza comunque capire di chi si stesse parlando.
Dal momento che nessun pianista con tale cognome risulta esistere... si puň
sapere che storia č?
Simone


text:
> > Scusate la mia ignoranza, ma chi è questo Sarrasani di cui leggo spesso?
>
> come?
> NON LO CONOSCI????????????????????????????????
Vedi reply a Mr. Duffy.
PS: me state a pijà pe'l culo??


text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpdhtu$sji$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> PS: me state a pijà pe'l culo??
:-D
Z.
P.S. sì!!!!


text:
"Simone Ferraresi" <
simonfer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpdhsj$sik$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> L'avevo già letto, ma senza comunque capire di chi si stesse parlando.
> Dal momento che nessun pianista con tale cognome risulta esistere... si
può
> sapere che storia è?
è Bisotti, alias Sarrasani circus
Z.


text:
> > PS: me state a pijà pe'l culo??
>
> :-D
> Z.
>
> P.S. sì!!!!
AAhhhhh!! Tutto ok!!!!
Cia' !!!
Sim


text:
Simone Ferraresi
> > Un breve articolo
http://tinyurl.com/vhya
>
> L'avevo già letto, ma senza comunque capire di chi si stesse parlando.
> Dal momento che nessun pianista con tale cognome risulta esistere... si può
> sapere che storia è?
Una lunga storia. Che si potrebbe fare iniziare un pomeriggio di questa estate.
Accaldato e timoroso d'esser giunto in ritardo, stavo per entrare nella
Biblioteca Musicale di Torino, quando mi voltai. All'altro lato del Parco,
appena varcato il cancello, un uomo con un vistoso borsone si sbracciava,
indicando con gesti inconsulti la mia direzione. Far finta di niente? Fuggire?
"Piacere, Sarrasani". "Piacere, Mr Duffy". Insomma, per farla breve, quel
pomeriggio ho conosciuto Sandro, e quando il tempo è peggiorato abbiamo
proseguito la conversazione sulle varie registrazioni che ci eravamo portati
nella Biblioteca deserta. In successivi avvistamenti ho avuto il piacere di
conoscere il resto della famiglia, e di verificare quanto bene le ragazze
svolgano il proprio lavoro (tr. it. ho ascoltato il magnifico impianto che ha).
Siccome quando vado a trovarlo ci si ferma a mangiare in un ristorante cinese
che sembra apra per noi (sempre deserto), mi è venuto in mente quel post
ironico, ammetto un po' surreale per chi fosse all'oscuro. I riferimenti al
pianoforte digitale su cui mi ha fatto ascoltare il suo pregevolissimo Scarlatti
trovano riscontro anche nei numerosi post in cui interviene a favore di questa
categoria di strumenti, a torto un po' bistrattata. Scarlatti è autore di
bellissime Sonate in gran parte sconosciute, con le quali io lo incoraggio
vivamente a rimpolpare il suo programma Scriabiniano, Bach-Marcelliano e
Schubertiano. Mi ha inoltre sottoposto una serie di interessantissimi confronti
discografici 'alla cieca', senza sapere chi fossero i pianisti, presentandomeli
scherzosamente come suoi allievi. Tra i vari ascolti, gli ultimi Studi
dell'op.25 di Chopin di Sokolov sono stati sicuramente la novità per me più
folgorante, assieme forse alla D960 di Schubert suonata da Valeri Afanassiev. Un
pomeriggio trascorso in compagnia ad ascoltare musica dal vivo e a confrontare
registrazioni per me semplicemente non ha prezzo.
Ciao    Mr Duffy
--
http://www.dbcf.de/t-sarrasani/
Hans Stosch-Sarrasani in seinem berühmten Maharadschakostüm


text:
"Mr Duffy" ha scritto nel messaggio
> Scarlatti è autore di
> bellissime Sonate in gran parte sconosciute, con le quali io lo incoraggio
> vivamente a rimpolpare il suo programma Scriabiniano, Bach-Marcelliano e
> Schubertiano.
Dopo Bach-Busoni e Bach-Siloti, ora è la volta di Bach-Marcelli?
Interessante!
:-)
E.


text:
Erewhon
> > Scarlatti è autore di
> > bellissime Sonate in gran parte sconosciute, con le quali io lo incoraggio
> > vivamente a rimpolpare il suo programma Scriabiniano, Bach-Marcelliano e
> > Schubertiano.
>
> Dopo Bach-Busoni e Bach-Siloti, ora è la volta di Bach-Marcelli?
> Interessante!
> :-)
La famosa passcaglia e fuga su "Il campanello".
;-)    Mr Duffy
--
http://tinyurl.com/v5w3


text:
"Zazie dans le métro" <
Za...@zazie.it
> wrote in message
news:sE7ub.121968$
vO5.4...@twister1.libero.it
> come dire: digiunate per un mese, poi anche un piatto di vermi vi sembrerà
> una gourmandise sopraffina.
Ecco.
> Ma che ragionamento è?
Dai, un po' almeno è giusto. Come il maestro di tennis che ti
cannoneggia
a tre palle al secondo; quando poi giochi a un ritmo normale sembra
tutto
facile. O il portiere di calcio messo a parare in una porta larga 12
metri;
quando torna in una porta normale sembra tutto facile. O lo scrittore
cui si lesinino i fogli
e gli si impedisca l'uso di due o tre lettere; quando  torna....
Estremizzando appena, se uno si esercita su un  pianoforte "preparato"
con due manciate di puntine metalliche gettate sui tasti, bendato, con
una camera d'aria di bicicletta a rendere faticoso l'allontanarsi delle
braccia, con un mattone fissato sul dorso della mano  e il pianoforte
vibra e oscilla
e ruota, e siamo inoltre nel frattempo soggetti a ulteriori penitenze
che lascio
alla fantasia di ciascuno di noi, quando poi potremo tornare a suonare
in condizioni di cosiddetta normalità non ci sembrerà vero e suoneremo
benissimo. Tu dicevi "tanto vale spararsi sulla mano", ma non è la
stessa
cosa. Comunque, le ragioni della "tecnica pura" meriterebbero un
difensore
più serio. Personalmente non ritengo scontato la si debba fare (se uno
si può esercitare molto e/o ha grande faciltà penso possa farne a meno,
e so bene che molti pianisti non sanno neppure cosa sia), ma neppure
che sia sempre e comunque inutile.



text:
"Mr Duffy" <scrivi_a_...@hotmail.com_e_ti_sarà_risposto> wrote in
message news:zEtub.129101$
e6.46...@twister2.libero.it
>
http://www.dbcf.de/t-sarrasani/
> Hans Stosch-Sarrasani in seinem berühmten Maharadschakostüm
Mamma mia quante immagini di gusto assai dubbio nella sezione Bilder.
Che il circo Sarrasani proponga delle immagini (forse screen-saver, ma
ci
sarà anche solo uno al mondo capace di simile scelta?)
completamente scorrelate dal mondo del circo è già cosa discutibile.
Ma immagini come l'ignobile "pussykas" o la raccapricciante al di
là di ogni senso possibile del kitsch "infestation" sono da denuncia
al tribunale mondiale del buon gusto.
S.



text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Estremizzando appena, se uno si esercita su un  pianoforte "preparato"
> con due manciate di puntine metalliche gettate sui tasti, bendato, con
> una camera d'aria di bicicletta a rendere faticoso l'allontanarsi delle
> braccia, con un mattone fissato sul dorso della mano  e il pianoforte
> vibra e oscilla
> e ruota, e siamo inoltre nel frattempo soggetti a ulteriori penitenze
> che lascio
> alla fantasia di ciascuno di noi, quando poi potremo tornare a suonare
> in condizioni di cosiddetta normalità non ci sembrerà vero e suoneremo
> benissimo.
Sarrasani, dilettante!!!! Prova a suonare mezz'oretta col culo per terra.
Poi vedrai... - trattasi della mitica "cura Trabucco"
d


text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:7f15a18d8db1e13232b...@mygate.mailgate.org...
> > come dire: digiunate per un mese, poi anche un piatto di vermi vi
sembrerà
> > una gourmandise sopraffina.
>
> Ecco.
>
>
> > Ma che ragionamento è?
>
> Dai, un po' almeno è giusto. Come il maestro di tennis che ti
> cannoneggia
> a tre palle al secondo; quando poi giochi a un ritmo normale sembra
> tutto
> facile. O il portiere di calcio messo a parare in una porta larga 12
> metri;
> quando torna in una porta normale sembra tutto facile. O lo scrittore
> cui si lesinino i fogli
> e gli si impedisca l'uso di due o tre lettere; quando  torna....
> Estremizzando appena, se uno si esercita su un  pianoforte "preparato"
> con due manciate di puntine metalliche gettate sui tasti, bendato, con
> una camera d'aria di bicicletta a rendere faticoso l'allontanarsi delle
> braccia, con un mattone fissato sul dorso della mano  e il pianoforte
> vibra e oscilla
> e ruota, e siamo inoltre nel frattempo soggetti a ulteriori penitenze
> che lascio
> alla fantasia di ciascuno di noi, quando poi potremo tornare a suonare
> in condizioni di cosiddetta normalità non ci sembrerà vero e suoneremo
> benissimo.
ah beh.
Se la vedi così, allora.....
Domani mi avveleno.
Così quando guarisco il mondo mi sembrerà una meraviglia ;-)
Z.


text:
Simone Ferraresi

Con simpatia, ovviamente!
Ciao    Mr Duffy
--
http://tinyurl.com/v5w3


text:
> Con simpatia, ovviamente!
Ci mancherebbe!! Ciao!
Simone


text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> wrote in message
news:M%Eub.125959$
vO5.4...@twister1.libero.it
> Sarrasani, dilettante!!!!
Dilettantissimo. E assai meno bravo dei finalisti del
Van Cliburn-Amateurs over 35, che continuo comunque a tenere
distrattamente nel mirino.
> Prova a suonare mezz'oretta col culo per terra.
> Poi vedrai... - trattasi della mitica "cura Trabucco"
Interessante...sapevo dello sgabello molto basso, questi estremismi
mi piacciono. Proverò senz'altro, anche se ho un po' paura di
tirarmi addosso la pianola (il mio digitale essendo senza mobile,
appoggiato alla bell'e meglio su un trespolo), finendo stritolato.
S.



title: il peggior don giovanni di isotta

author: lorenzo

text:
Nell’opera diretta da Harnoncourt un grave errore di lettura musicale
e un’ambientazione contemporanea con costumi anni Settanta

Il peggior «Don Giovanni» della nostra vita
DAL NOSTRO INVIATO
SALISBURGO - Il Festival di Salisburgo nacque, per volontà e sforzo di
due intellettualucci da quattro soldi, Richard Strauss e Hugo von
Hofmannsthal, con un fine preciso: diventare il modello per tutto il
resto del mondo dell’esecuzione musicale e dell’allestimento scenico
delle Opere di Mozart, non solo quelle teatrali. A Salisburgo, il 14
agosto, ho assistito al peggior Don Giovanni della mia vita: della mia
vita, beninteso, sin qui, giacché di certo l’inseguimento al ribasso,
se è deliberato , non ha mai fine. Fine ha invece la civiltà europea,
e vale voltare al metafisico la celebre enunciazione fisica
aristotelica, «motus in fine velocior».
Il pernio dell’argomento sta nella volontà da parte di chi il Festival
regge di offrirmi precisamente il peggior Don Giovanni possibile, che
con parziali modifiche nella versione attuale della regia ebbe il
battesimo un anno fa.
Non si tratta di ignoranza o di leggerezza. Il Direttore del Festival
è persona capace, come mostra l’iniziativa di dar vita, negli anni, al
ciclo completo del teatro musicale di Richard Strauss: a prescindere
dal regista, ché se penso alla profonda commozione mitica dell’ Amore
di Danae , la penultima Opera di Strauss, torno alla mia eterna
convinzione che i Tedeschi, creatori stessi del sommo patrimonio
musicale della civiltà, quando sono cretini lo sono in modo che non
soffre confronti.
La volontà , dunque. Non è necessario, per spiegarsela, ricorrere agli
sfondi storico-metafisici di Oswald Spengler o a profezie di Federico
Nietzsche. Alla fine di una civiltà, vi sarebbe qualcosa di grandioso
nel male ove tale volontà consistesse nel deturpare, nello schernire,
nel fare a brani uno dei fondamenti di tale civiltà, quale appunto
Mozart è. Spiriti alti sanno riconoscere l’eroismo atroce del Male
portato alle estreme conseguenze: e dunque se tale Male nascesse da
furia distruttiva per odio alla morente civiltà. Penso ancora a
Nietzsche: «E’ meglio volere il Nulla che non volere» . I motivi sono
invece pecuniarî e abbietti.
Si ritiene che solo la cosiddetta «provocazione» abbia il potere di
attirare il pubblico e indurlo a versare il pesante prezzo del
biglietto. Qui entra in giuoco il perverso circuito creato coi mezzi
di comunicazione di massa. Fra chi produce lo spettacolo e questi vige
un non scritto pactum sceleris: Mozart non ha nessuna importanza, da
fine è divenuto mero mezzo per la provocazione . Come si strizzano
compiaciuti gli occhi a vicenda! Qualunque giornale, salvo forse,
finché dura, il nostro, relegherebbe in poche righe la cronaca o la
critica del Don Giovanni pur se fosse l’edizione più esemplare
dell’intera Storia, se Mozart tornasse in vita e montasse sul podio.
Ma sulla provocazione ... pagine... fotografie... interviste...
interventi... repliche. La complicità dei mezzi di comunicazione crea
«eventi» che di per sé non esistono : e non esisterebbero se i
giornali ne tacessero.
Per la cronaca, il Don Giovanni del 14 di agosto vede sul podio N.
Harnoncourt: non dirò di stile, di lettura, di visione della
partitura, di fraseggio: basti la constatazione che definire
dilettantesco il gesto direttoriale di costui è eufemistico.
Nell’esecuzione vi è un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
musicale d’un passaggio orchestrale tra i fondamentali. Dei Recitativi
si fa così indegno strame che i muggiti onde si esplicano consentono
l’omissione di parole e frasi senza che l’entusiasta pubblico se ne
accorga. La regia è di un M. Kusej, i bozzetti di un M. Zehtgruber. La
vicenda si svolge in una sorta di atelier di plastica con luci da
sfilata di moda e abiti da «sociali» , come si definiscono gli ex
coatti delle periferie-lager; abiti non più distintivi della classe
sociale di appartenenza: così «up» non «to date» , «to the last
minute», da comportare l’ombelico scoperto, i pantaloni a zampa
d’elefante, quelli color prugna... Per inciso: il revival anni
Settanta, i peggiori della mia vita.
Duole giudicare la compagnia di canto potenzialmente ottima , a
differenza di tanti altri allestimenti salisburghesi; adattandosi
costei alle indicazioni del presunto direttore, la nominerò
indifferenziatamente visto il risultato effettuale : Th. Hampson, A.
Netrebka (donn’Anna) Ch. Stehl (d. Ottavio), M. Diener (d. Elvira),
Ildebrando D’Arcangelo (Leporello), L. Pisaroni (Masetto), I.
Bayakdarian (Zerlina).
Per fortuna l’entusiasmo è unanime, gli «utili idioti» che protestano
sono spariti. Concludo col ricordare che mai si dovrebbe fare
qualsiasi citazione a memoria. Giorni or sono, alla stregua di un
passo manzoniano, definii «sordida» la «canizie» di coloro che
applaudono alle esecuzioni di taluna musica di presunta «avanguardia»
. Un controllo del capo XIII dei Promessi sposi mi consente invece di
chiamar «vituperosa» quella delle persone d’età plaudenti e felici al
Don Giovanni del 14 agosto e repliche.

Paolo Isotta


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Sterne

text:
Il 19 Ago 2003, 09:39,
lcn...@email.it
 (lorenzo) ha scritto:
> Nellopera diretta da Harnoncourt un grave errore di lettura musicale
cut
dopo Palazzo Altemps bisogna chiudersi in un internet point a recuperare le
perdute facoltà informatiche..... :-)))
St.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Moosbrugger

text:
"lorenzo" <
lcn...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f41d4d8...@news.tin.it...
> Per la cronaca, il Don Giovanni del 14 di agosto vede sul podio N.
> Harnoncourt: non dirò di stile, di lettura, di visione della
> partitura, di fraseggio: basti la constatazione che definire
> dilettantesco il gesto direttoriale di costui è eufemistico.
Il gesto di Harnoncourt non è certo conosciuto per l' apollinea chiarezza.
Neanche il gesto di Furtwaengler lo era, come universalmente noto. Peccato
perdere l' occasione di una critica sul Corriere per discettare di
quisquilie e pinzellacchere come stile, lettura e fraseggio, magari avremmo
capito perchè le scelte di Harnoncourt sono così censurabili.
> Nell'esecuzione vi è un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
> musicale d'un passaggio orchestrale tra i fondamentali.
Ovvero ? E' troppo pretendere di sapere a cosa si riferisce Isotta ? Anche
qui, parole e badilate di guano in libertà...
Ciao
Moosbrugger
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Massimiliano Vono

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:RZl0b.46546$sj6.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
> "lorenzo" <
lcn...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:3f41d4d8...@news.tin.it...
>
> > Per la cronaca, il Don Giovanni del 14 di agosto vede sul podio N.
> > Harnoncourt: non dirò di stile, di lettura, di visione della
> > partitura, di fraseggio: basti la constatazione che definire
> > dilettantesco il gesto direttoriale di costui è eufemistico.
>
>
> Il gesto di Harnoncourt non è certo conosciuto per l' apollinea chiarezza.
> Neanche il gesto di Furtwaengler lo era, come universalmente noto. Peccato
> perdere l' occasione di una critica sul Corriere per discettare di
> quisquilie e pinzellacchere come stile, lettura e fraseggio, magari
avremmo
> capito perchè le scelte di Harnoncourt sono così censurabili.
>
Giusto, e dirò pure che, come ascoltatore, del gesto me ne impippo. Continuo
a pensare che sia un insulto alla minima decenza che Isotta pubblichi sul
Corriere, anzi, che Isotta pubblichi.
> > Nell'esecuzione vi è un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
> > musicale d'un passaggio orchestrale tra i fondamentali.
>
>
> Ovvero ? E' troppo pretendere di sapere a cosa si riferisce Isotta ? Anche
> qui, parole e badilate di guano in libertà...
Giusto e permettimi di pensare che tra Isotta ed Harnoncourt abbia parecchie
ragioni in più Harnoncourt...per una settimana non comprerò più il Corriere,
almeno non partecipo economicamente alle trasferte di Isotta, oltre
all'infinito piacere di n o n leggerlo.
Ciao
-MV


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Mario Martinoli

text:
"lorenzo" <
lcn...@email.it
> wrote in message
news:3f41d4d8...@news.tin.it...
> Nell'opera diretta da Harnoncourt un grave errore di lettura musicale
> e un'ambientazione contemporanea con costumi anni Settanta
>
>
> Il peggior «Don Giovanni» della nostra vita
>
[...]
Sapevo che l'avversione di Isotta per tutto cio' che e' vagamente
"filologico" era assai robusta (non per niente si e' sempre rifiutato di
assistere ai concerti delle Settimane Bach quando arrivano le orchestre
barocche). Pero' non pensavo che avesse cosi' tanta rabbia addosso da
scrivere un articolo di questo genere. Un patetico pamphlet che non dice
nulla, non spiega nulla, non ragiona su nulla, non fa capire nulla, e che
parte da un presunto presupposto oggettivo quale la "lettura musicale"
(ROTFL!) per spalare merd@ a destra e a manca senza ritegno. Con
l'aggravante che il papiro glielo ha pubblicato il Corriere. Cui prodest?
Mario


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Antenore La Bestia

text:
lorenzo wrote:
> torno alla mia eterna
> convinzione che i Tedeschi, creatori stessi del sommo patrimonio
> musicale della civiltà,
Isotta deve aver letto qualcosa di Hölderlin.
> quando sono cretini lo sono in modo che non
> soffre confronti.
Ed essere entrato in uno stato di somma confusione dopo le
esternazioni di Berlusconi e Steffani.
Povero, non vorrei mai trovarmi nelle sue condizioni ;)
(Per il resto, non conosco il Don Giovanni diretto da
Harnoncourt, quindi non posso valutare l'intervento di
Isotta a parte rilevarne il solito fastidiosissimo stile,
ma non mi stupirei affatto se Harnoncourt avesse, per
così, dire lasciato trasparire la sua mancanza di
specifica formazione direttoriale.)
GROWL
  <A>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano
/ "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)


title: il peggior don giovanni di isotta

text:
"Antenore La Bestia" <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> ha scritto nel
messaggio
> (Per il resto, non conosco il Don Giovanni diretto da
> Harnoncourt, quindi non posso valutare l'intervento di
> Isotta
Io lo valuto per quello che č : una carognata. Neanch' io conosco il Don
Giovanni di Harnoncourt, ma se in un grande quotidiano nazionale si spara a
zero contro un direttore vorrei almeno capire che cosa non č piaciuto e
perchč. Non basta fare riferimento al gesto dilettantesco : il gesto puň
essere dilettantesco fin che vuoi, ma o funziona o non funziona.
 a parte rilevarne il solito fastidiosissimo stile,
> ma non mi stupirei affatto se Harnoncourt avesse, per
> cosě, dire lasciato trasparire la sua mancanza di
> specifica formazione direttoriale.)
Che si traduce, posso immaginare, in problemi di assieme soprattutto nel
rapporto buca-palcoscenico. E allora perchč non scriverlo, magari facendo
riferimento a degli episodi precisi ?  Poi vorrei capire la faccenda del
"grave, ripetuto e deliberato errore di *lettura*" : Harnoncourt  non sa
leggere la musica ? Perchč *questo* č quello che capisce il lettore medio, e
ho l' impressione che Isotta lo sappia anche troppo bene.
Ciao
Moos



title: il peggior don giovanni di isotta

author: EquinoXe

text:
> Per la cronaca, il Don Giovanni del 14 di agosto vede sul podio N.
> Harnoncourt: non dirò di stile, di lettura, di visione della
> partitura, di fraseggio: basti la constatazione che definire
> dilettantesco il gesto direttoriale di costui è eufemistico.
<cut>
> Paolo Isotta
Tale Isotta probabilmente deve avere avuto qualche problema intestinale se è
riuscito a evacuare siffatto materiale escrementizio. Gli consiglierei per
l'avvenire l'uso di un buon lassativo prima di recarsi all'opera.
A.


title: il peggior don giovanni di isotta

text:
Moosbrugger wrote:
> "Antenore La Bestia" <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> ha scritto nel
> messaggio
>
>>(Per il resto, non conosco il Don Giovanni diretto da
>>Harnoncourt, quindi non posso valutare l'intervento di
>>Isotta
>
> Io lo valuto per quello che č : una carognata. Neanch' io conosco il Don
> Giovanni di Harnoncourt, ma se in un grande quotidiano nazionale si spara a
> zero contro un direttore vorrei almeno capire che cosa non č piaciuto e
> perchč. Non basta fare riferimento al gesto dilettantesco : il gesto puň
> essere dilettantesco fin che vuoi, ma o funziona o non funziona.
Leggere il testo di Isotta č come nuotare nel vinavil.
Persino ad accertarsi che non motiva alcunchč si fa fatica...
>  a parte rilevarne il solito fastidiosissimo stile,
>
>>ma non mi stupirei affatto se Harnoncourt avesse, per
>>cosě, dire lasciato trasparire la sua mancanza di
>>specifica formazione direttoriale.)
>
>
> Che si traduce, posso immaginare, in problemi di assieme soprattutto nel
> rapporto buca-palcoscenico. E allora perchč non scriverlo, magari facendo
Ovviamente.  Questo in molti casi si sente.
Ma, appunto, bisognerebbe farlo notare.
> riferimento a degli episodi precisi ?  Poi vorrei capire la faccenda del
> "grave, ripetuto e deliberato errore di *lettura*" :
> Harnoncourt  non sa
> leggere la musica ?
Io ho pensato che Isotta volesse riferirsi ad un approccio
interpretativo.  Che non condivide: Isotta č allergico alla
filologia.  Ma andare piů in la, andare a pensare a dettagli
di fraseggio, o ad eventuali emendamenti di certe sorgenti,
non credo.  Anche perchč Isotta dovrebbe conoscere e saper
leggere la musica per poter rilevare certi interventi ed
eventualmente criticarli...
> Perchč *questo* č quello che capisce il lettore medio, e
> ho l' impressione che Isotta lo sappia anche troppo bene.
Sicuro di non farlo troppo intelligente ? ;)
  GROWL
   <A>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano
/ "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'aprčs Alberto d'Onofrio)


title: il peggior don giovanni di isotta

text:
"Antenore La Bestia" <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> ha scritto nel
messaggio
> Io ho pensato che Isotta volesse riferirsi ad un approccio
> interpretativo.  Che non condivide: Isotta č allergico alla
> filologia.  Ma andare piů in la, andare a pensare a dettagli
> di fraseggio, o ad eventuali emendamenti di certe sorgenti,
> non credo.  Anche perchč Isotta dovrebbe conoscere e saper
> leggere la musica per poter rilevare certi interventi ed
> eventualmente criticarli...
Eppure Isotta scrive proprio ( la mia citazione era incompleta ) "
Nell'esecuzione vi č un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
musicale d'un passaggio orchestrale tra i fondamentali". Non mi sembrano
possibili fraintendimenti. Stando cosě le cose, che Isotta sappia leggere la
musica mi azzarderei a darlo per scontato, altrimenti si sprofonda veramente
nel ridicolo....
> > Perchč *questo* č quello che capisce il lettore medio, e
> > ho l' impressione che Isotta lo sappia anche troppo bene.
>
> Sicuro di non farlo troppo intelligente ? ;)
Eh...;-)



title: il peggior don giovanni di isotta

text:
Moosbrugger wrote:
>
> Eppure Isotta scrive proprio ( la mia citazione era incompleta ) "
> Nell'esecuzione vi è un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
> musicale d'un passaggio orchestrale tra i fondamentali". Non mi sembrano
"un grave, RIPETUTO e deliberato errore di lettura d'UN PASSAGGIO
  ORCHESTRALE TRA I FONDAMENTALI."
Ora, il Don Giovanni un pochino lo conosco.  A meno che ad Isotta
non piaccia il modo in cui Harnoncourt scandisce ritmicamente la
cadenza perfetta in Mozart, o il fraseggio di certe figure
strumentali com "mi sol fa re" -- cose che Harnoncourt fa in modo
assolutamente corretto -- non è possibile capire a cosa si riferisca.
Non sono molti i passaggi del Don Giovanni a venire ripetuti tante
volte.  "tra i fondamentali"?  A che cosa si riferisce? All'incipit
dell'ouverture?
> possibili fraintendimenti. Stando così le cose, che Isotta sappia leggere la
> musica mi azzarderei a darlo per scontato, altrimenti si sprofonda veramente
> nel ridicolo....
Secondo  me basta la frase che citi a far sorgere dei dubbi.
  GROWL
   <A>
--
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano
/ "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)


title: il peggior don giovanni di isotta

text:
"Antenore La Bestia" <
BESTIA...@math.u-bordeaux.fr
> ha scritto nel
messaggio
> Non sono molti i passaggi del Don Giovanni a venire ripetuti tante
> volte.  "tra i fondamentali"?  A che cosa si riferisce? All'incipit
> dell'ouverture?
O subito dopo, quando inizia la figurazione in semiminima col punto + croma,
che Harnoncourt esegue a volte come nelle ouvertures in stile francese (
semiminima col doppio punto + semicroma ). Ovvio che tiro a indovinare.
> > possibili fraintendimenti. Stando così le cose, che Isotta sappia
leggere la
> > musica mi azzarderei a darlo per scontato, altrimenti si sprofonda
veramente
> > nel ridicolo....
>
> Secondo  me basta la frase che citi a far sorgere dei dubbi.
La verità è che io sono un candido, altro che...



title: il peggior don giovanni di isotta

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:HjK0b.47622$sj6.1...@tornado.fastwebnet.it...
> O subito dopo, quando inizia la figurazione in semiminima col punto +
croma,
> che Harnoncourt esegue a volte come nelle ouvertures in stile francese (
> semiminima col doppio punto + semicroma ).
il che è perfettamente e filologicamente corretto, qualora si volesse farlo.
Forse Isotta non ha letto nulla del babbo Leopold Mozart....
> La verità è che io sono un candido, altro che...
davvero?
;-)
Z.


title: il peggior don giovanni di isotta

author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Sterne" <
samj...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:81Z75Z212Z246Y...@usenet.libero.it...
> Il 19 Ago 2003, 09:39,
lcn...@email.it
 (lorenzo) ha scritto:
> > Nellopera diretta da Harnoncourt un grave errore di lettura musicale
>
> cut
>
> dopo Palazzo Altemps bisogna chiudersi in un internet point a recuperare
le
> perdute facoltà informatiche..... :-)))
>
> St.
Altemps di Roma?
Perché?  Io voglio andarci !..!


title: il peggior don giovanni di isotta

author: Terra del Fuoco

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:RZl0b.46546$sj6.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
> "lorenzo" <
lcn...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:3f41d4d8...@news.tin.it...
>
> > Per la cronaca, il Don Giovanni del 14 di agosto vede sul podio N.
> > Harnoncourt: non dirò di stile, di lettura, di visione della
> > partitura, di fraseggio: basti la constatazione che definire
> > dilettantesco il gesto direttoriale di costui è eufemistico.
>
>
> Il gesto di Harnoncourt non è certo conosciuto per l' apollinea chiarezza.
> Neanche il gesto di Furtwaengler lo era, come universalmente noto. Peccato
> perdere l' occasione di una critica sul Corriere per discettare di
> quisquilie e pinzellacchere come stile, lettura e fraseggio, magari
avremmo
> capito perchè le scelte di Harnoncourt sono così censurabili.
>
>
> > Nell'esecuzione vi è un grave, ripetuto e deliberato errore di lettura
> > musicale d'un passaggio orchestrale tra i fondamentali.
>
>
> Ovvero ? E' troppo pretendere di sapere a cosa si riferisce Isotta ? Anche
> qui, parole e badilate di guano in libertà...
>
Isotta è ormai da tempo una "suocera contro", e credo che questo sia
il milionesimo peggior Don Giovanni della sua vita, o giù di lì.
Quello che è curioso è che, sembra abbastanza evidente dalla veemenza
che mette nei suoi scritti, Isotta sembra non accorgersi del fatto
che ormai non c'è rimasta molta gente a prenderlo
sul serio. In pratica ogni volta che si parla di Isotta e delle sue
filippiche ricorrenti (perché se non è il Peggior Mozart sarà il peggior
Bach o il
peggior Verdi della sua vita) la cosa viene liquidata con "Ah si, Isotta ...
vabbé
quello ..."  anche a causa del fatto che di rado si degna di motivare le
proprie
affermazioni rendendole, così generiche e prive di senso.
In pratica, se Isotta venisse spostato da un teatro dell'opera a un
qualsiasi bar dello sport si troverebbe comunque benissimo.


title: il peggior don giovanni di isotta

text:
Terra del Fuoco wrote:
> In pratica, se Isotta venisse spostato da un teatro dell'opera a un
> qualsiasi bar dello sport si troverebbe comunque benissimo.
Mitico! Isotta su IAMC! Sai che flame wars!
Peccato che finora qui sia apparso un falso :)



title: Concerto Omaggio a Sciarrino ora in diretta radio3

author: luziferszorn

text:
Devastato da disturbi della registrazione: questi dicono che hanno
problemi col cd ma insistono a mandare in onda lo scempio. Uno si
chiede se sono ebeti o se lo fanno perché qualcuno così ha ordinato, e
anche se dal cd uscissero le bestemmie che satana ha inciso al
contrario a loro insaputa, questi continuerebbero a mandarlo in onda.
lz


text:

Mi fanno sapere che poi l'han sospeso. Certo che Sciarrino c'ha la
rogna, ogni volta che programmano musica sua succede qualche casino.
Ma solo a radio3....
lz


title: 50.000 midi file

author: Puccini

text:
se ti servono scrivimi
f.m...@flashnet.it


title: Giusi Devinu, voci altrove

text:
Sembra che altrove ci sia bisogno di voci e di arte...
tutte queste persone che qui hanno lasciato un segno indelebile,
ora quel "male subdolo" le ha chiamate da un'altra parte.
Voglio ricordare, insieme a Giusi Devinu, Andrea Parodi, Fabrizio De
Andrè, Ivan Graziai, Lucio Battisti.
The answer, my friend, is blowing in the life...
GRACIAS A LA VIDA!
Valentina


title: Una domanda..........

author: Gabriele

text:
Abito in un condominio; suono il pianoforte e ovviamente devo rispettare gli
orari.
Ho sentito parlare di pianoforti Yamaha con tecnologia- Quick Silent System:
vorrei sapere di cosa si tratta e quanto puo costare.......
Grazie


title: Una domanda..........

author: Stefania

text:
Io ho un pianoforte marca Furstein tipo NightandDay, che ha un apparato
elettronico, che entra in funzione quando si inserisce la sordina,
silenziando completamente il pianoforte e mandando il suono in cuffia.
Suono decente, quello riprodotto in cuffia, con forti e piano ed effetto
pedale 3corde. Io l'ho acquistato alcuni anni fa' da Griffa, dietro il
conservatorio. Questo e' tutto quel che so dirti. Non credo sia utile dirti
il prezzo (accessibile comunque), dato che sicuramente e' cambiato.
Un
saluto
Stefania
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Una domanda..........

text:
Grazie!!!
Girellando su Internet ho trovato il sito Yamaha: bel sito, bellissimi
pianoforti: con la descrizione della tecnologia di cui ti parlavo, ma credo
che la cifra da spendere per avere uno Yamaha sia un tantino
proibitiva...........
Mi rincuora che esistono altre marche che producono quel tipo di
pianoforte!?!?
"Stefania" <
masu...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z35Z201Z206...@usenet.iol.it...



title: Una domanda..........

author: Leonardo Bignami

text:
On Tue, 19 Jun 2001 18:08:38 GMT, "Gabriele" <
gab...@tin.it
> wrote:
>Ho sentito parlare di pianoforti Yamaha con tecnologia- Quick Silent System:
>vorrei sapere di cosa si tratta e quanto puo costare.......
Si tratta di pianoforti normali, con dentro un modulo di suono
elettronico. Dunque finchè lo suoni normalmente ha tutte le
caratteristiche di un piano normale. Se invece inserisci la sordina,
attivi lo strumento elettronico, che produce un suono campionato di
buona qualità. Il vantaggio è che hai la tastiera pesata come quella
di un normalissimo piano, e puoi fare esercizio per le dita senza
produrre suono, anche se poi ne produci altro (leggi il seguito). Gli
svantaggi sono, purtroppo, diversi: innanzi tutto, quando lo strumento
elettronico è acceso, la tastiera cambia la sua dinamica. Ciò
significa che se tu appoggerai le mani molto piano e lentamente sulla
tastiera, otterrai lo stesso un suono, similmente a ciò che capita di
solito con le tastiere elettroniche; cosa che invece non ti
capiterebbe con un piano normale, dove non sentiresti nulla. Anche i
forte e i fortissimo risulteranno un po' diversi, rispetto alla
realtà. Infine, c'è da dire che purtroppo quando si disattiva il piano
acustico, in favore di quello elettronico, si sente in maniera
esagerata il suono dei colpi delle dita e delle mani sulla tastiera
"muta". L'impressione è quella di uno che sta dando dei pugni e dei
calci contro il muro (così mi rimproveravano almeno i miei vicini, per
il tempo che ebbi in casa quel tipo di pianoforte). Non so se oggi sia
cambiato qualcosa. Le informazioni che ti ho dato si riferiscono a 4-5
anni fa.
Vedi un po' tu.
Ciao,
Leonardo


title: Una domanda..........

text:
Conosco la dinamica dei pianoforti digitali perchè ne possedevo uno........e
mi ha  stancato presto!!
Il problema è che adesso con quello acustico, ho dei problemi di orari:
studio il pianoforte per hobbie
e di lavoro faccio il ristoratore: capirai che la maggior parte del mio
tempo libero è racchiusa nelle ore " notturne", ergo............
Conosci il costo di questi pianoforti?????
Stefania nel post precedente mi ha detto che sono abbordabili...........
Grazie
"Leonardo Bignami" <
lbig...@tiscalinet.ch
> ha scritto nel messaggio
news:5fkvit0rb1rfoegc8...@4ax.com...



title: Una domanda..........

text:
On Tue, 19 Jun 2001 22:35:10 GMT, "Gabriele" <
gab...@tin.it
> wrote:
>Conosco la dinamica dei pianoforti digitali perchè ne possedevo uno........e
>mi ha  stancato presto!!
>Il problema è che adesso con quello acustico, ho dei problemi di orari:
>studio il pianoforte per hobbie
>e di lavoro faccio il ristoratore: capirai che la maggior parte del mio
>tempo libero è racchiusa nelle ore " notturne", ergo............
Capisco. Però, come ti ho detto nel mio altro post, anche il solo
battere delle dita (soprattutto se suoni l'Hammerklavier Sonate di
Ludwig :)) sulla tastiera produce un forte rimbombo e la vibrazione si
estende fino alle pareti, e verosimilmente sarà avvertita dai vicini.
Io ebbi davvero lamentele per questa ragione, e alla fine diedi via il
piano.
>Conosci il costo di questi pianoforti?????
Purtroppo non sono aggiornato sui costi italiani. Vivo in Svizzera,
dove li trovi anche a noleggio a prezzi accessibili. Intanto puoi dare
un'occhiata qui:
http://www.yamaha-europe.com/it/piano.html
e poi al limite dai un colpo di telefono a qualche negozio di musica
della tua città.
In bocca al lupo,
Leonardo


title: Una domanda..........

author: Davide Cabassi

text:
"> Ho sentito parlare di pianoforti Yamaha con tecnologia- Quick Silent
System:
> vorrei sapere di cosa si tratta e quanto puo costare.......
Se vuoi la mia opinione i Kawai sono i migliori. Resistenti e con un buon
suono. Vai, se sei milanese, in via Manzoni. C'č l'esposizione Kawai dove
puoi provarli e chiedere i prezzi.
d


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Qualche giorno fa stavo ascoltando un po' di Romitelli
("Professor Bad Trip") assieme a mia moglie a casa dei
genitori di lei, quando spunta la madre, alquanto perplessa
("va bene come colonna sonora di film  dell'orrore") e se
ne va.  Il pezzo finisce, silenzio.
Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
 growl
  A.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

author: Jakob@fasnet.it Meister Jakob

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto
> Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
> chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
> accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
Questa me la segno!!!
ciao
Giacomo


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

author: florestano

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
> chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
> accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
STRA-ROTFL!!!!!!!!
florestano
P.S.: comunque tua suocera mi sta simpatica! Volontario o involontario, ha
senso dell'umorismo:-)


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

author: Marco Marcelli

text:
Meister Jakob wrote:
>>Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
>>chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
>>accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
>
>
> Questa me la segno!!!
Io, fossi in Roberto, qualche dubbio piccolo piccolo me lo farei
venire! :-))))))))
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
florestano wrote:
> "Antenore La Bestia" ha scritto nel messaggio
>
> > Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
> > chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
> > accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
>
> STRA-ROTFL!!!!!!!!
>
> P.S.: comunque tua suocera mi sta simpatica! Volontario o involontario, ha
> senso dell'umorismo:-)
E' simpaticissima.  Inoltre é stata insegnante di matematica di scuola
media superiore, quindi possiamo raccontarci quel tipo di barzellette
che solo i matematici capiscono (e che per tutti gli altri risultano
atroci),
senza che suocero e consorte possano capire.  E' divertente, sia
quando non capiscono, sia quando rotolano per terra in preda a
crampi addominali.
growl
 A.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> E' simpaticissima.  Inoltre é stata insegnante di matematica di scuola
> media superiore, quindi possiamo raccontarci quel tipo di barzellette
> che solo i matematici capiscono
dai, spara.
> growl
>  A
s.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Antenore La Bestia wrote:
> che solo i matematici capiscono (e che per tutti gli altri risultano
> atroci),
Tipo: ad una festa di punti suonano alla porta.
E' un asterisco.
"Cribbio, ma quanto gel ti sei messo?? "
eh eh



title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
> Tipo: ad una festa di punti suonano alla porta.
> E' un asterisco.
> "Cribbio, ma quanto gel ti sei messo?? "
atroce è atroce, ma non mi pare difficile da capire.

> eh eh
>
>
s


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
kink64 wrote:
> atroce č atroce, ma non mi pare difficile da capire.
Alla solita festa delle funzioni, tutti contenti: il coseno che
balla col fattoriale, la derivata che discorre amabilmente con la
cotangente, e cosi' via.
In un angolino, tutta sola sta e^x.
Le si avvicina un polinomio: "su, dai stai con noi, integrati!"
"Bah, tanto sarebbe lo stesso"........
eh eh n.2.......



title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
> Alla solita festa delle funzioni, tutti contenti: il coseno che
> balla col fattoriale, la derivata che discorre amabilmente con la
> cotangente, e cosi' via.
> In un angolino, tutta sola sta e^x.
> Le si avvicina un polinomio: "su, dai stai con noi, integrati!"
> "Bah, tanto sarebbe lo stesso"........
questa è più carina ... ma basta analisi 1.
a proposito mi ricordo una frase del mio professore: "per x che tende a
infinito x^x va su, fino a Dio, e forse ancora più in alto".
s


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:

BANG
> > growl
> >  A
>
Così su due piedi non me ne vengono in mente in italiano (eppure
ne conosco...) ma te ne dico due in inglese
1.
Q: What's yellow and equivalent to the axion of choice?
A: Zorn's lemon.
2.
Q: What's purple and commutative?
A: An abelian grape.
 growl
  A.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
>
> Così su due piedi non me ne vengono in mente in italiano (eppure
> ne conosco...) ma te ne dico due in inglese
>
> 1.
> Q: What's yellow and equivalent to the axion of choice?
> A: Zorn's lemon.
>
> 2.
> Q: What's purple and commutative?
> A: An abelian grape.
ha ha ha! finalmente! incomprensibili! la suocera ride?
>  growl
>
>   A.
s


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:

Ne ho pescata qualcuna in giro, visto che la memoria oggi non mi
aiuta (ho dormito troppo durante le vacanze).
1.
D: Quale struttura algebrica con due operazioni binarie commutative
     è chiusa, associativa, distributiva e porta sfortuna?
A:  L'Anello dei Nibelunghi
2.
Se prima eravamo aleph_0 a ballare l'alligalli,
   adesso siamo in aleph_0 a ballare l'alligalli.
Se prima eravamo aleph_0 a ballare l'alligalli,
   adesso siamo in aleph_0 a ballare l'alligalli.
Se prima eravamo aleph_0 a ballare l'alligalli,
   adesso siamo in aleph_0 a ballare l'alligalli.
Se prima eravamo aleph_0 a ballare l'alligalli,
   adesso siamo in aleph_0 a ballare l'alligalli.
(andare avanti all'infinito)
3.
D: Cos'è un orso polare?
R: Un orso rettangolare dopo una trasformazione di coordinate.
4.
L'esponenziale e il differenziale
e^x cammina tronfio per strada bullandosi del suo ordine di infinito,
quando vede un sacco di funzioni scappare in senso opposto. Coseni,
polinomi, arcotangenti, tutti che correvano disperati. Allora ferma un
polinomio e gli chiede
- Come mai state scappando tutti?
- Alla fine della strada c'è un operatore differenziale! Ha già
eliminato alcune costanti, scappa anche tu e mettiti in salvo.
- Ma io sono e^x, non mi differenzia nessuno!
- Ma...
- Non ti preoccupare, vado io ad affrontarlo!
E prosegue il suo cammino. Arrivato alla fine della strada trova ad
attenderlo il differenziale. L'esponenziale fa cenno di saluto e con
aria spavalda dice
- Ciao, sono e^x
E il differenziale, con un ghigno satanico:
- Ciao bello, sono (d/dy) ...
growl
 A.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
kink64 wrote:
> Antenore La Bestia ha scritto:
>
> > 1.
> > Q: What's yellow and equivalent to the axion of choice?
> > A: Zorn's lemon.
> >
> > 2.
> > Q: What's purple and commutative?
> > A: An abelian grape.
>
> ha ha ha! finalmente! incomprensibili! la suocera ride?
A queste no (problema linguistico).
Ad altre (come quella famosa dell'esponenziale in
un angolo che non può integrarsi) si.
 growl
  A.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> A queste no (problema linguistico).
> Ad altre (come quella famosa dell'esponenziale in
> un angolo che non può integrarsi) si.
>
allora è veramente Marcelli.
>  growl
>   A.
s


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

author: Zazie-la-peste

text:
"Antenore La Bestia" <
roberto...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1136323028.4...@o13g2000cwo.googlegroups.com...
> Dopo qualche minuto torna dicendo "stavo per venire a
> chiedervi di abbassare un pochino il volume, poi mi sono
> accorta che era la lavatrice che stava centrifugando".
LOL


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

author: Moosbrugger

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> 1.

Mia moglie ringrazia felice.
M.


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
kink64 wrote:
> allora č veramente Marcelli.
Ma io sono un fisico, non un matematico! :-))



title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Antenore La Bestia ha scritto:
> 4.
>
> L'esponenziale e il differenziale
bella questa.

> growl
>  A.
s


title: Ho sposato la figlia di Marcelli!

text:
Marco Marcelli ha scritto:
>
> Ma io sono un fisico, non un matematico! :-))
>
e che fisico!
s


title: [OT] Notre Dame

text:
Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?

In realtà, come qualcuno ha già notato (Sgarbi ad esempio), quel monumento, non è altro che un bruttissimo contenitore vuoto tardo-ottocentesco.
Entrandovi, non è possibile ammirare un'opera d'arte che sia una. Non una statua, non un dipinto, non un tabernacolo, un altare, una vetrata, un fonte battesimale o che so io originali. Niente. Metri e metri di spazi enormi e vuoti, se non per la presenza di manufatti di gusto kitsch-pompier di fine '800 (anzi, perlopiù della prima metà del '900), completamente estranei al medioevo di Perotin e Leonin.
Chiunque sia entrato nella struttura avrà sicuramente fatto questo "giro a vuoto", lo stesso che si fa nella Basilica del Sacro Cuore a Montmartre: dai portali finti fino all'abside, passando per la sala del tesoro che non c'è (altro non è che uno sparuto insieme di argenti di inizio '800 di fattura napoletana, regalati a Napoleone per tramite di Murat).
Dunque, di cosa diavolo stanno parlando i giornali??

Osservo poi che è ancora ben diffusa la convinzione che il Gotico sia uno stile che nasce in Europa settentrionale:

http://www.ansa.it/sito/videogallery/italia/2019/04/17/le-statue-che-si-salvarono-dalla-notre-dame-della-rivoluzione_22b28c0d-4ea5-46f1-ace0-3c28a2acb83e.html

Ma se il Gotico nasce in Europa settentrionale, cosa sono quegli archi a tutto sesto che, per bizzarra fusione con l'architettura araba, si incrociano a formare l'ogiva gotica nelle cattedrali NORMANNE sparse per l'Italia meridionale? Guarda un po': sono tutti datati PRIMA delle cattedrali gotiche europee! Tutti!

http://www.casertavecchia.net/img/img_upload/9_5321_duomo5.jpg

http://www.inuovivespri.it/wp-content/uploads/2017/08/palazzo-reale-3.jpg

Insomma, inutile dirlo, c'è una mancata conoscenza dell'arte del Meridione d'Italia che ha del sorprendente e terrificante. E quindi è normale che - sapendo in soli quattro gatti come e dove nasce il gotico europeo, vale a dire per esportazione ad opera dei Normanni dell'Italia meridionale - si creda che sia andato a fuoco qualcosa di importante. Semplicemente, del Gotico si ignora tutto e di più e si confonde Neo-gotico con Gotico...


title: [OT] Notre Dame

author: Gianni Delleani

text:
Il giorno mercoledì 17 aprile 2019 17:53:39 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?

No, a me pare che Notre-Dame di Parigi sia un po' come il Duomo di Milano: un grosso hangar sul quale sono state appiccicate un tot di guglie e statue per farlo sembrare una cosa diversa. Tuttavia, tanto il Duomo quanto la Cattedrale sono *anche* altro: sono due simboli carichi di storia e di significati che con l'arte c'entrano un beneamato cavolo. Ma non puoi sempre valutare le cose solo sulla base del loro valore artistico, vero o presunto.

> In realtà, come qualcuno ha già notato (Sgarbi ad esempio), quel monumento, non è altro che un bruttissimo contenitore vuoto tardo-ottocentesco.
> Entrandovi, non è possibile ammirare un'opera d'arte che sia una. Non una statua, non un dipinto, non un tabernacolo, un altare, una vetrata, un fonte battesimale o che so io originali. Niente. Metri e metri di spazi enormi e vuoti, se non per la presenza di manufatti di gusto kitsch-pompier di fine '800 (anzi, perlopiù della prima metà del '900), completamente estranei al medioevo di Perotin e Leonin.

Anche le statue, le gargolle e la famosa flèche sono aggiunte ottocentesche volute da Viollet-le-Duc.

> Chiunque sia entrato nella struttura avrà sicuramente fatto questo "giro a vuoto", lo stesso che si fa nella Basilica del Sacro Cuore a Montmartre: dai portali finti fino all'abside, passando per la sala del tesoro che non c'è (altro non è che uno sparuto insieme di argenti di inizio '800 di fattura napoletana, regalati a Napoleone per tramite di Murat).
> Dunque, di cosa diavolo stanno parlando i giornali??

Parlano di un simbolo della cristianità che ha rischiato di andar distrutto nel bel mezzo di un momento storico in cui i cristiani, a torto o a ragione, sono convinti di essere vittime di attacchi da parte di forze più o meno oscure, dall'Islam all'ateismo al relativismo religioso. L'arte c'entra un cavolo, come ho già scritto.

> Osservo poi che è ancora ben diffusa la convinzione che il Gotico sia uno stile che nasce in Europa settentrionale:
>
>
http://www.ansa.it/sito/videogallery/italia/2019/04/17/le-statue-che-si-salvarono-dalla-notre-dame-della-rivoluzione_22b28c0d-4ea5-46f1-ace0-3c28a2acb83e.html

>
> Ma se il Gotico nasce in Europa settentrionale, cosa sono quegli archi a tutto sesto che, per bizzarra fusione con l'architettura araba, si incrociano a formare l'ogiva gotica nelle cattedrali NORMANNE sparse per l'Italia meridionale? Guarda un po': sono tutti datati PRIMA delle cattedrali gotiche europee! Tutti!

Devo correggerti: quegli archi sono a sesto acuto, non a tutto sesto, e comunque anche i normanni venivano dall'Europa settentrionale ;)

> Insomma, inutile dirlo, c'è una mancata conoscenza dell'arte del Meridione d'Italia che ha del sorprendente e terrificante. E quindi è normale che - sapendo in soli quattro gatti come e dove nasce il gotico europeo, vale a dire per esportazione ad opera dei Normanni dell'Italia meridionale - si creda che sia andato a fuoco qualcosa di importante. Semplicemente, del Gotico si ignora tutto e di più e si confonde Neo-gotico con Gotico...

"Gotico" dovrebbe essere, se non ricordo male, un termine usato dai trattatisti cinquecenteschi (Vasari? Mi pare si debba a lui) per definire uno stile barbarico, bizzarro, proprio delle genti dell'Europa settentrionale (i goti) e contrapporlo così a quello classico (appunto!) greco e romano che per i... rinascimentisti era il non plus ultra. Quindi, se chi ha introdotto il termine nell'uso intendeva una certa cosa non vedo perché dovremmo cambiargli le carte in tavola a sua insaputa :D
Che poi i gazzettieri ignorino tutto del vero gotico, del flamboyant e del neogotico, beh, c'è da stupirsi? E' la stessa gente che pensa che la musica new age sia la "classica di oggi" e altre amenità del genere.
Saluti.
GD


title: [OT] Notre Dame

author: lzy

text:
Il giorno mercoledì 17 aprile 2019 17:53:39 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?
>

No guarda che non hai capito cosa è accaduto l'altra sera...
E non serve scomodare rosacroce, illuminati, danbrown e vattelapesca :-)


title: [OT] Notre Dame

text:
Il giorno giovedì 18 aprile 2019 09:21:52 UTC+2, Gianni Delleani ha scritto:
> Il giorno mercoledì 17 aprile 2019 17:53:39 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> > Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?
>
> No, a me pare che Notre-Dame di Parigi sia un po' come il Duomo di Milano: un grosso hangar sul quale sono state appiccicate un tot di guglie e statue per farlo sembrare una cosa diversa. Tuttavia, tanto il Duomo quanto la Cattedrale sono *anche* altro: sono due simboli carichi di storia e di significati che con l'arte c'entrano un beneamato cavolo. Ma non puoi sempre valutare le cose solo sulla base del loro valore artistico, vero o presunto.

Non sono d'accordo. Innanzitutto, il Duomo di Milano, checché se ne dica, non è in stile neo-gotico. E', quello della facciata, uno stile particolare ed originale, molto decorato, difficilmente definibile e che mi pare non trovi corrispondenti in altre parti d'Europa. Poi, a differenza di Notre Dame, il Duomo di Milano è un vero campionario di Arte (scultura, pittura, ed architettura) di tutti i secoli. Da Von Fernach a Vanvitelli, passando per Michelino da Besozzo, Beretta e una sfilza di altri nomi che non finisce più.
Stiamo dunque parlando di un vero e proprio libro di Storia dell'Arte, che può essere sfogliato da chiunque, statua per statua, pittura per pittura, come è tipico dei maggiori monumenti italiani.
La cattedrale di Notre-Dame non ha al suo interno e al suo esterno assolutamente nulla di nulla di storico e/o di valore. Quando dico *nulla*, intendo proprio *nulla*. Non dimentichiamoci che la cattedrale non solo è stata praticamente distrutta con la Rivoluzione Francese: è ancor più importante notare che la sua storia finì col medioevo. Nei secoli successivi o fu lasciata così come era, o fu (in tante occasioni) depredata. Di conseguenza, si tratta di un contenitore assolutamente vuoto, in cui non c'è nulla da vedere se non, appunto, le realizzazioni tardo-ottocentesche di Viollet-Le-Duc, qualche vetrata novecentesca e niente altro, tutta roba di valore storico e artistico insignificanti, che del resto non trova spazio in alcun museo e alcuna mostra.

>
> Anche le statue, le gargolle e la famosa flèche sono aggiunte ottocentesche volute da Viollet-le-Duc.
>

Già.

> > Chiunque sia entrato nella struttura avrà sicuramente fatto questo "giro a vuoto", lo stesso che si fa nella Basilica del Sacro Cuore a Montmartre: dai portali finti fino all'abside, passando per la sala del tesoro che non c'è (altro non è che uno sparuto insieme di argenti di inizio '800 di fattura napoletana, regalati a Napoleone per tramite di Murat).
> > Dunque, di cosa diavolo stanno parlando i giornali??
>
> Parlano di un simbolo della cristianità che ha rischiato di andar distrutto nel bel mezzo di un momento storico in cui i cristiani, a torto o a ragione, sono convinti di essere vittime di attacchi da parte di forze più o meno oscure, dall'Islam all'ateismo al relativismo religioso.
>

E questo si somma all'ignoranza generale sul monumento in quanto espressione di arte e architettura. Un cocktail micidiale.

> > Osservo poi che è ancora ben diffusa la convinzione che il Gotico sia uno stile che nasce in Europa settentrionale:
> >
> >
http://www.ansa.it/sito/videogallery/italia/2019/04/17/le-statue-che-si-salvarono-dalla-notre-dame-della-rivoluzione_22b28c0d-4ea5-46f1-ace0-3c28a2acb83e.html

> >
> > Ma se il Gotico nasce in Europa settentrionale, cosa sono quegli archi a tutto sesto che, per bizzarra fusione con l'architettura araba, si incrociano a formare l'ogiva gotica nelle cattedrali NORMANNE sparse per l'Italia meridionale? Guarda un po': sono tutti datati PRIMA delle cattedrali gotiche europee! Tutti!
>
> Devo correggerti: quegli archi sono a sesto acuto, non a tutto sesto, e comunque anche i normanni venivano dall'Europa settentrionale ;)
>

No, no, aspetta. Io parlo proprio di archi a TUTTO SESTO. Come vedi dalle foto, questi si incrociano e formano l'arco a sesto acuto:

https://www.globopix.net/foto/sicilia/cattedrale-palermo-3.jpg

E' così che nasce quell'arco, per originale fusione, voluta dai Normanni, di elementi arabi con quelli romanici. E' proprio nel Meridione d'Italia che ci sono i primissimi esempi di architettura gotica, su questo non ci piove. E ce ne sono tantissimi, mica uno: Aversa, Salerno, Amalfi, Palermo etc. etc. Successivamente, questi modelli furono portati nell'Europa settentrionale proprio dalle dinastie nordiche che regnavano nell'Italia meridionale: Normanni, Svevi, Angioini...
Ora, non me ne frega niente dei "primati": io sono convinto che nessuna forma d'arte nasca da sé ma sia sempre il risultato dell'eredità di qualcos'altro. Però capirai tu stesso che è avvilente sentire ancor oggi dire che "Il gotico nasce in Europa settentrionale". Il Sud Italia, questo derelitto sconosciuto...

saluti a te ;-)


title: [OT] Notre Dame

text:
Il giorno giovedì 18 aprile 2019 12:51:10 UTC+2, lzy ha scritto:
> Il giorno mercoledì 17 aprile 2019 17:53:39 UTC+2,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> > Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?
> >
>
>
> No guarda che non hai capito cosa è accaduto l'altra sera...

Ecco, allora... siccome tu hai capito, spiega un po' quello che è successo.


title: [OT] Notre Dame

author: Erg Frast (lab)

text:
Il 17/04/2019 17:53,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?

Insomma, la vis polemica è innegabile, un marchio di fabbrica.
Un po' ho avuto anch'io quest'impressione sul valore del bene
architettonico, ma non avendo particolari competenze per giudicare non
mi sono soffermato.
Mi ha colpito invece il contrasto con quanto accaduto nella mia città,
ovvero il rogo della cupola del Guarini. Sul suo valore architettonico
invece non ho dubbi ed è assoluto. Si tratta di una cosa unica al mondo,
l'opera di un genio, se fosse musica la potrei paragonare all'arte della
fuga di Bach dell'architettura barocca... Bardon!, volevo dire A UN
ORATORIO DI SCARLATTI.
Invece presso l'opinione pubblica è passato solo il messaggio dello
"scampato pericolo per la Sindone", nessuno sembra aver capito il valore
di quello che ci stava sopra.
Anche negli ultimi servizi giornalistici veniva fatto il paragone tra
Notre Dame e la Fenice o il Petruzzelli che, con rispetto parlando, non
sono neanche lontanamente nella stessa categoria del capolavoro del Guarini.

E che cavolo con sta Napoli e Napoli.
La vera culla della cultura europea è la Città Sabauda!

EF

---
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https://www.avast.com/antivirus


title: [OT] Notre Dame

text:

Ma l'hai già scritto tu e i giornali, solo che tu non ti sei capito e i giornali devono fare il loro lavoro...

in poche parole è bruciato solo quanto non avevga più senso a rimanere in piedi


title: [OT] Notre Dame

text:
Il giorno giovedì 18 aprile 2019 18:12:46 UTC+2, Erg Frast (lab) ha scritto:
> Il 17/04/2019 17:53,
aabbaa...@yahoo.com
 ha scritto:
> > Insomma, è andata distrutta parte della Cattedrale di Notre Dame parigina. Piccola parte, in realtà, assai piccola. Ma fosse anche andato distrutto il 90% di quella cattedrale, siamo sicuri che sarebbe stato un danno grave per il patrimonio culturale francese ed europeo?
>
> Insomma, la vis polemica è innegabile, un marchio di fabbrica.
> Un po' ho avuto anch'io quest'impressione sul valore del bene
> architettonico, ma non avendo particolari competenze per giudicare non
> mi sono soffermato.

Non c'è bisogno di avere competenze. Basta farsi un giro per la cattedrale per capirlo immediatamente. Qualsiasi giro, lì dentro, è un *giro a vuoto*. Perché non c'è niente da vedere. Tu puoi cercarvi con il lanternino non dico un'opera d'arte, ma già solo una testimonianza storica: non la troverai. La sensazione di _assenza della Storia_, in quella basilica, è angosciante. Come mai la Basilica di Santa Chiara, a Napoli, pur essendo stata distrutta dai bombardamenti, è ancora PIENA di opere d'arte del medioevo? Nota che stiamo parlando degli stessi sovrani

https://it.wikipedia.org/wiki/Angioini

> Mi ha colpito invece il contrasto con quanto accaduto nella mia città,
> ovvero il rogo della cupola del Guarini. Sul suo valore architettonico
> invece non ho dubbi ed è assoluto. Si tratta di una cosa unica al mondo,
> l'opera di un genio, se fosse musica la potrei paragonare all'arte della
> fuga di Bach dell'architettura barocca... Bardon!, volevo dire A UN
> ORATORIO DI SCARLATTI.

E faresti bene a paragonarla a quello dato che, come tu saprai bene, la matrice di quella cupola è sicula che più sicula non si può... (come del resto il 99,99999999999% dell'architettura barocca e rococò della tua città) ;-)


title: [OT] Notre Dame

text:

Capisci perché è unica al mondo? Perché è un tentativo di forzare l'arte siciliana, nelle sue forme più estreme e tipiche, alla città "sabauda". Neanche Juvarra arrivò a tanto. Ma Guarini amava gli arabi siculi più di Juvarra. Sfortunatamente però la storia della Sicilia in Piemonte è tristemente nota, in Italia, per le emigrazioni in massa di meridionali negli anni '50. E basta. Il fatto che l'architettura piemontese sarebbe addirittura inconcepibile senza le fondamenta sicule pare invece che sia cosa sconosciuta a tutti e che non interessi a nessuno...


title: Satellite

author: JJ

text:
ZDF Theaterkanal e Eins Festival sono canali in chiaro?
Semmai come si programmano?
Grazie
jj


title: Satellite

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Sun, 03 Sep 2006 02:14:43 +0200, JJ <JJ@J.J> ha scritto:
> ZDF Theaterkanal e Eins Festival sono canali in chiaro?
Sì
> Semmai come si programmano?
Su Astra 19° Est (non è il satellite di Sky, quando mai ci decideremo a
buttare a mare Murdoch? - normalmente si fa con impianto dual feed).
Trovi tutte le frequenze e i parametri di sintonia a questo indirizzo
http://www.satcodx2.com/0192/eng/
Buona visione
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Satellite

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:op.tfaisk1mv1t9dc@nome-173108dd1a...
> In data Sun, 03 Sep 2006 02:14:43 +0200, JJ <JJ@J.J> ha scritto:
>
>> ZDF Theaterkanal e Eins Festival sono canali in chiaro?
>
> Sě
>
>> Semmai come si programmano?
>
> Su Astra 19° Est (non č il satellite di Sky, quando mai ci decideremo a
> buttare a mare Murdoch? - normalmente si fa con impianto dual feed).
> Trovi tutte le frequenze e i parametri di sintonia a questo indirizzo
>
>
http://www.satcodx2.com/0192/eng/
>
> Buona visione
Ho installato il dual feed.
Perň sul ricevitore analogico prendo canali come Vox, Ndr, bloomberg,
eurosport, cnn, Br, Rbb, 7, Br alfa, Arte, Kika, 123 tv live, Rtl, 1, 3 sat,
Sat1, hr, Das vierte, T5, Dmax, in tutto una 45 na di canali. Perň quelli
tipo ZDF Theaterkanal e Eins Festival che mi interessano di piů non riesco a
sintonizzarli. Ho un vecchi decodificatore analogico emme esse 150 programmi
Esr 150 2 GHz. Inoltre ho il ricevitore digitale Humax CI-5100. Che
piazzandolo su astra vede solo pochissimi canali.
Come posso fare?
Grazie
jj


title: Satellite

text:
In data Mon, 04 Sep 2006 03:55:08 +0200, JJ <JJ@J.J> ha scritto:
> Ho installato il dual feed.
> Però sul ricevitore analogico prendo canali
Theaterkanal e 1festival sono programmi digitali. ti serve appunto l'Humax
> Inoltre ho il ricevitore digitale Humax CI-5100. Che
> piazzandolo su astra vede solo pochissimi canali.
Non ho questo ricevitore e non so come mai tu possa avere questo problema.
Io proverei a verificare come viene fatta la ricerca dei canali, se per
esempio ti viene fatta su tutte le frequenze disponibili. Suppongo che ci
sia la possibilità di fare una ricerca manuale e quindi inserendo i dati
dei canali in questione (frequenza, polarità, Fec e SR) devi tirarli
fuori, se no bisogna pensare ad un problema d'impianto (che considero
improbabile, visto che il ricevitore analogico ti consente di ricevere
tutto quello che è attualmente disponibile - sempre meno in verità perchè
ormai ci sono solo i tedeschi ad utilizzarlo)



title: Satellite

text:
grazie prova a manovrare lo humax che per ora mi ha trovato solo pochi circa
8 canali dal secondo fuoco di astra.
Ciao jj
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:op.tfcbwky0v1t9dc@nome-173108dd1a...



title: Herreweghe a Milano, 30 maggio (Settimane Bach)

author: Emanuele Passerini

text:
Ragazzi,
prima di andare a nanna, voglio informarvi che il 30 maggio prossimo
(giovedì) ci sarà un concerto diretto dal grande Philippe Herreweghe a
Milano, nella basilica di S.Simpliciano (ore 20.00). Si tratta della ben
nota rassegna "Settimane Bach", ormai giunta al 17° ciclo.
Il programma prevede 4 Cantate: BWV 2, 129, 176 e 20. Alla guida
dell'orchestra e del coro Collegium Vocale ci sarà Herreweghe, mentre i
solisti saranno J.Zomer, I.Danz, J.Kobow e P.Kooij. I biglietti interi
costano 15 euro e credo che siano già disponibili all'APT in Duomo. Altre
informazioni al sito
www.quartettomilano.it
.
Che ne dite, ci ritroviamo?
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ICQ 34957310


author: Tito Ceccherini

text:


direi di sì, assolutamente!!!!!!!
T


author: Giamber

text:
Non potro' esserci, ahime'!
Ciao
Giamber
On Tue, 7 May 2002 01:58:54 +0200, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@libero.it
> wrote:
>Che ne dite, ci ritroviamo?
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi


text:
"Giamber" <
gia...@lombardiacom.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cdc6e35...@news.lombardiacom.it...
> Non potro' esserci, ahime'!
Nooooooooooooooooooooooo...........!!!
Dammi una buona motivazione.



text:
On Wed, 8 May 2002 23:52:59 +0200, "Emanuele Passerini"
<
ema.pa...@libero.it
> wrote:
>
>"Giamber" <
gia...@lombardiacom.it
> ha scritto nel messaggio
>news:3cdc6e35...@news.lombardiacom.it...
>> Non potro' esserci, ahime'!
>
>Nooooooooooooooooooooooo...........!!!
>Dammi una buona motivazione.
vado a trovare mamma  :-)
Rientro il 12 giugno, ma il il 16 riparto per la Corsica.



title: stile galante

author: Leonardo

text:
sto cercando più informazioni possibile sullo Stile Galante italiano e
tedesco!
c'è qualcuno particolarmente ferrato che mi aiuterebbe?
sto buttando giù i programmi di sala (al pianoforte) e ho un po' di
difficoltà sul repertorio italiano, e molte incertezze...
grazie!
Leo
--
togliete NOSPAM e RIMUOVILO! leonardo.vac...@tiscaliRIMUOVILO.it


title: stile galante

author: delma

text:
On Tue, 28 Jan 2003 10:10:19 +0100, "Leonardo"
<leonardo.vac...@tiscaliRIMUOVILO.it> wrote:
>sto cercando più informazioni possibile sullo Stile Galante italiano e
>tedesco!
stile galante italiano?
>c'è qualcuno particolarmente ferrato che mi aiuterebbe?
>sto buttando giù i programmi di sala (al pianoforte)
non ho capito se li butti giu' sopra al pianoforte o dal pianoforte
ciao
delma


author: Cicciobello Moccosello

text:
NON facciamo CLASSIFICHE: i dieci più grandi compositori di tutti i
tempi
1) Wolfgang Amadeus Mozart
2) Wolfgang Amadeus Mozart
3) Wolfgang Amadeus Mozart
4) Wolfgang Amadeus Mozart
5) Wolfgang Amadeus Mozart
6) Wolfgang Amadeus Mozart
7) Wolfgang Amadeus Mozart
8) Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart
9) Wolferl
.
.   [______________________________]
.
.
.   [______________________________]
.
10) dio (
http://www.fuorivia.com/forum/files/figa_182.jpg
 )
Giovanni


title: NON facciamo CLASSIFICHE: i dieci più grandi compositori di tutti i tempi

author: Zadok (MdG)

text:
Cicciobello Moccosello ha scritto:

Mmmmh... ma quindi ti riferisci a Luchesi? Sennò a chi?
http://www.italianopera.org/luchesi/luchesijupiter.html
 >>>>-)))
Zadok
--
Handel Forever!

http://www.gfhbaroque.it

http://www.haendel.it


text:

Mozart chi quel bimbetto mocciosetto che non conosceva di contrappunto
tant'è che un tal padre Martini glielo fece al posto suo?
Uhm....si farà si farà ma prima  di lui c'è
il Caro Sassone,che all'età sua e anche prima  ne sapeva di
Contrappunto di Armonia e....di soave Melodia!!!!
Handel  a sempiterna memoria
                                      ET  IN ARCADIA EGO
dal dinamico cembalista Romano


author: enziotempo

text:
On 20 Gen, 09:36, "Cicciobello Moccosello" <
inva...@nospam.it
> wrote:
> .
> 10) dio (
http://www.fuorivia.com/forum/files/figa_182.jpg
)
>
Bellissima... Slurp! Ne hai altre?
ET