title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Danny Rose

text:
Herr Graf <
nom...@please.com
> wrote in message
7u6puu49lu7gp4jvl...@4ax.com...
> Era uno strumento usato. Gould era alla ricerca di un pianoforte che
> sostituisse l'ormai esausto CD318. Dopo aver provato i modelli esposti
> presso un rivenditore Yamaha di NYC, GOuld adocchiò in un corridoio un
> vecchio CFII.
Infatti c'è chi parla (non ricordo in che libro o in che nota di copertina)
di acquisto "d'occasione". Non direi che la colpa sia tutta dello Yamaha, ma
naturalmente posso sbagliarmi; ad esempio, gli altri dischi "tardi", come la
Sonata di Strauss mi sembrano diversi quanto a qualità del suono, per quanto
sempre molto "asciutta". Immagino che prima di registrare l'abbiano almeno
accordato (è inimmaginabile il contrario, avranno pur dovuto trasportarlo) e
possono aver ritoccato anche qualcos'altro, per cui Jashugan potrebbe avere
ragione, almeno credo.
Finora ho letto senza replicare, anche perché di tecnica della registrazione
non so un accidente. Però forse due cose le posso dire, senza fare una
figura del tutto perfida:
- le interferenze sul canone in quinta (quindicesima variazione, sedicesimo
track) ci sono, eccome. Non so se si tratti di stampa difettosa di un certo
numero di copie, o cosa. Io ne ho potute visionare tre o quattro, acquistate
in negozi e differenti, e c'erano sempre. Le sentivo sul mio impianto
vecchissimo (amplificatore Marantz, un modello di più di vent'anni fa, casse
ESB o, in alternativa, cuffia Sony economica) le sento sull'impianto più
recente (ampli Rotel e casse J. M.Reynaud; sarà da vergognarsene, ma il
fabbricante dei cavi non lo ricordo). Non mi pare di essermene mai accorto
con il disco in vinile, controllerò quando avrò...il mobile su cui
appoggiare il giradischi che è ora imballato.
Dopo essermi rivolto a un paio di (presunti) competenti dai quali ricevuto
le risposte più disparate, che non è il caso di ripetere (per uno sentivo
l'interferenza di qualche radio libera locale...seee) ho deciso di vivere
con l'interrogativo. Mi sembra che Gould  registrasse di notte, per cui
escluderei lo studio accanto occupato da un'orchestra...o no?
- Questo thread mi ha spinto ad acquistare "A State of Wonder". Di brutto
('zomma) ha solo il titolo. La qualità del suono è decisamente migliore
(almeno a me pare), le interferenze sono sparite e il canone in quinta
rifulge in tutto il suo pensoso, metafisico nitore. Il bonus con
l'intervista e le prove del '55 è addirittura commuovente (il pianoforte è
scordato, tant'è che alla seconda variazione Gould si ferma, suona solo con
la sinistra per far sentire -una seconda volta- dov'è il problema, la cosa
lo deconcentra e incorre in qualche pasticcio, grugniti di disappunto,
ecc.ecc.). Vi sarò grato per un bel po', sniff sniff....
dR :-)


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text: Stefano: >stasera proverò ad ascoltarle.  Che ci dici?	Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Klaus si interrogava giustamente su sfrigolii e suoni estranei rilevati
da Luigi Alberti (e da ma confermati per quanto riguarda i violini), io
insistevo sulla scarsa qualità acustica generale, e si è arrivati al
"muri contro muri" tra chi sente i violini, chi gli sfigolii, chi i
sonagli, i soprani, chi trova tale disco ineccepibile dal punto di vista
sonico e chi abominevole. Io non ci capivo più nulla (tutta gente che
merita rispetto, e forse anch'io le allucinazioni non le ho ), e ho
cercato, extrema ratio, la consulenza del massimo gouldologo del ng,
Herr Graf. Il quale mi ha chiesto anche lui di segnalargli i punti in
cui ci sarebbero i violini. Il finale del carteggio, e la sua sapiente
interpretazione finale che riporterebbe la quiete dopo la tempesta (non
gli ho chiesto il permesso, ma non c'è nulla di personale..): Sarrasani
(io), in risposta alla sua richiesta: > Eccomi. Ero un po' riluttante
solo perche la mia meccanica non vede le sottotracce, e devo arrivare
alle sviolinate con il fast forward dall'inizio. Bene, a 19-13 (inizio)
gia qualche arcata, ma soprattutto un ritmo scandito da qualcosa di
simile a dei sonagli (NON sono gli smorzatori). Tale ritmo finisce  a
19.37-38, e lascia soli i violini, ben in evidenza a 19.55 , a 20.18
fino a 20.41, poi da 21-40.41 fino a 22.25-26  (sviolinata maximae
intensitate), e nel finale ,24.10, dove si sentono per la prima volta
degli armonici alti, sì, ma dei violini. E poi abbassare svelti il
volume.
------------------------------------------------------------------------
------------------------ Herr Graf: >>Ciò significa che hai tutte le
variazioni in una traccia. Se è così, questa è già un'informazione
importante, perché significa che hai la primissima emissione in CD delle
Goldberg. C'è stata una seconda emissione (sempre con numero di catalogo
MK 37779, con una traccia per ogni variazione). E poi una riedizione con
rimissaggio per la GG Edition (che è quella appunto che posseggo io).
Vuoi il mio parere? Le sviolinate le ha tolte Kazdin durante il remix
per la GG Edition. E quindi nè io nè Klaus nè chiunque abbia l'SMK52619
le potrà mai sentire.
------------------------------------------------------------------------
---------------------  Caso chiuso? Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Stefano

text:
<
sarr...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
news:asl4nc$rq7$1...@gossip.excite.it...
> Stefano: >stasera proverò ad ascoltarle.  Che ci dici? Sarrasani.
Non ce l'ho fatta...stasera lo giuro...ci provo.....
:(:(


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf: >Non scorgo sete, legni, vapori o morbidezze nel suono
pianistico di Gould. Mi è sempre parso siliceo.  Oggi ho riascoltato più
volte le "toccate" (ormai nel gruppo dei miei cinque-sei migliori CD in
assoluto, ogni volta che faccio cenno a toglierlo dal lettore, le
ragazze mi lanciano certe occhiate...), e continuo ad avvertire una
morbidezza generale di suono , pure in un contesto di fantasmagorie
timbriche e dinamiche da non credere.... Sentiremo e ci spiegheremo.
Sarrasani.


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Mr Duffy

text:
Herr Graf
> la 16 - variazione XV, sul CD SMK52619 per intenderci), ma non
> sento interferenze di alcun tipo (orchestre, soprani o tamburi
SMK52619 anch'io, niente violini.
Invece un bell'accordo di pianoforte fuori campo poche battute dopo l'inizio
del Concerto BWV 1052 con Bernstein (quello dell'integrale).
Ciao    Mr Duffy
--
"My nerves are bad to-night. Yes, bad. Stay with me.
"Speak to me. Why do you never speak. Speak.
"What are you thinking of? What thinking? What?
"I never know what you are thinking. Think."
T.S.Eliot, The waste land


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Ieri sera ho dato un rapido ascolto alle Goldberg versione 1981 nella nuova
edizione dal master analogico. L'ho ascoltata con un impianto medio, non so
quanto affidabile sia. Casse AR 2ax, ampli Rotel e cd player Marantz.
La qualità mi è sembrata molto buona, il suono naturale e per nulla
metallico. Il problema è che non avendo l'altra registrazione non ho potuto
fare confronti diretti.
Cmq se qualcuno di voi è di Milano posso prestarvi o masterizzarvi il cd.
Tenete conto che nel cofanetto c'è un cd aggiuntivo con una lunga intervista
a Gould.
Stefano


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: . k l A u s .

text:
On Wed, 04 Dec 2002 16:31:40 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>Klaus si interrogava giustamente su sfrigolii e suoni estranei rilevati
>da Luigi Alberti (e da ma confermati per quanto riguarda i violini),
ora sappiamo di possedere la stessa registrazione, manipolata però
successivamente in modi diversi, per cui tu hai violini che disturbano e
io ho gli sfrigolii, però non ho ancora sentito nessun altro - oltre a
me - che confermi di sentire questi sfrigolii, che - ribadisco - non
sono rumori di pedale o di smorzatori, sembra piuttosto che alcune
corde, vibrando, tocchino qualcosa di metallico e questo lo deduco dal
fatto che le note difettose sono sempre le stesse - se necessario posso
anche cercare di misurare la frequenza e risalire alla nota ( non avendo
la partitura, ovviamente se recupero la partitura potrei seguire e tutto
diventa più facile )
A meno che non sia un problema dovuto al famoso sistema di GG per
aumentare lo staccato, ma non credo che una corda di materiale
assorbente possa generare uno sfrigolio metallico.
>... Ero un po' riluttante
>solo perche la mia meccanica non vede le sottotracce, e devo arrivare
>alle sviolinate con il fast forward dall'inizio.
potresti spiegare meglio questa questione ?
se ho capito bene l'edizione del CD che hai tu è registrata su una sola
traccia anziché 32 , ma allora cosa c'entra la meccanica (ma forse ho
capito male)?
lo dico basandomi sul reply di Herr Graf:
>>Ciò significa che hai tutte le
>>variazioni in una traccia. Se è così, questa è già un'informazione
>>importante, perché significa che hai la primissima emissione in CD delle
>>Goldberg. C'è stata una seconda emissione ...
> Caso chiuso?
non direi, almeno finché qualcuno non riuscirà a spiegare la fonte degli
sfrigolii; a questo punto io ho 5 possibili soluzioni:
1) cattiva pulizia in fase di mixaggio, ma questa mi sembra assurda,
allora era meglio tenersi i violini
2) scarsa qualità del mio CD, stampato male
3) diavoleria gouldiana per aumentare lo staccato
4) cattiva lubrificazione di qualche parte della meccanica del
pianoforte, anche se non mi risulta che si usino lubrificanti...
5) una (o più ) corde hanno subito un trauma e quando vibrano fanno
andare in risonanza qualcosa che vibra, oppure uno smorzatore non smorza
perfettamente e produce quella maledetta vibrazione
devo dire che quel tipo di difetto io l'ho trovato molto spesso anche in
altre registrazioni e ripeto che mi stupisce non vi sia qualcun altro
che lo abbia già incontrato

. a l l E g r i .
____________________________________________
O san Manganello che spacchi, se tocchi,
ti levo il cappello E piego i ginocchi:
Ti predico anch'io Mandato da Dio
Sei solido e bello O san Manganello
D'Italia nel regno Facesti fracasso
Le teste di legno In alto e in basso
son state domate con quattro legnate
Leone Stilet
____________________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Erewhon

text:
". k l A u s ." ha scritto nel messaggio
> ovviamente se recupero la partitura potrei seguire e tutto
> diventa più facile )
Eccola:
http://www.sheetmusicarchive.net/
Ora non hai più scuse...
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

author: Herr Graf

text:
On Wed, 04 Dec 2002 13:27:51 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
wrote:
>- le interferenze sul canone in quinta (quindicesima variazione, sedicesimo
>track) ci sono, eccome. Non so se si tratti di stampa difettosa di un certo
>numero di copie, o cosa. Io ne ho potute visionare tre o quattro, acquistate
>in negozi e differenti, e c'erano sempre. Le sentivo sul mio impianto
>vecchissimo (amplificatore Marantz, un modello di più di vent'anni fa, casse
>ESB o, in alternativa, cuffia Sony economica) le sento sull'impianto più
>recente
La domanda sorge spontanea :-) a quale release ti riferisci? La prima MK
37779 o quella della GG Edition SMK52619? Di mezzo c'è un rimissaggio...
> Non mi pare di essermene mai accorto
>con il disco in vinile, controllerò quando avrò...il mobile su cui
>appoggiare il giradischi che è ora imballato.
>Dopo essermi rivolto a un paio di (presunti) competenti dai quali ricevuto
>le risposte più disparate, che non è il caso di ripetere (per uno sentivo
>l'interferenza di qualche radio libera locale...seee)
Una volta mi è successo che mi entrasse in cuffia la conversazione di un
radioamatore locale (ma forse avevo il sintonizzatore acceso). :-)
>Mi sembra che Gould  registrasse di notte, per cui
>escluderei lo studio accanto occupato da un'orchestra...o no?
Anch'io lo escluderei.
Riassumendo ci sono 3 questioni aperte:
1. Gli sfrigolamenti di cui parla Klaus (che però lui sente se ho capito
bene anche in altre registrazioni pianistiche).
2. La qualità audio complessiva della registrazione digitale delle
Goldberg '81. Secondo molti è scadente e, per chi l'ha ascoltata,
peggiore di quella "analogica".
3. Nella variazione XV si sentono deboli interferenze, chiamamole così,
di altri strumenti estranei alla registrazione, le quali farebbero
pensare ad una registrazione concomitante in una sala attigua.
Le miei ipotesi:
1. Premesso che sono poche le registrazioni pianistiche digitali che mi
soddisfano (nel senso che vi trovo quasi sempre un che di innaturale), e
che d'altro canto non mi permetto di sollevare dubbi audiometrici
sull'udito di Klaus, non riesco a capire cosa Klaus intenda con questi
sfrigolamenti. Adesso che ha la partitura delle Goldberg :-) può
indicarci in che punto sente sfrigolare.
2. l'MK 37779 è probabilmente peggio della versione per la GG Edition,
che a sua volta è probabilmente peggio della versione "analogica".
3. Sono abbastanza sicuro che con il rimissaggio nella GG Edition le
interferenze siano state eliminate. Sarei curioso di sentirle però
queste interferenze (controllerò sul vinile).
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 09:33:48 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>>... Ero un po' riluttante
>>solo perche la mia meccanica non vede le sottotracce, e devo arrivare
>>alle sviolinate con il fast forward dall'inizio.
>
>potresti spiegare meglio questa questione ?
>se ho capito bene l'edizione del CD che hai tu è registrata su una sola
>traccia anziché 32 , ma allora cosa c'entra la meccanica (ma forse ho
>capito male)?
La meccanica del suo lettore CD intende. Dal suo discorso ho evinto che
le "sue" Goldberg sono su un'unica traccia. Questo mi ha fatto ricordare
che la prima emissione era appunto su una traccia sola. Poiché le
Goldberg della GG Edition sono state rimixate è probabile che Kazdin si
sia accorto di queste interferenze (o che esse fossero già note) e che
le abbia eliminate. Accanto a questo problema c'è quello della qualità
audio complessiva. Anche qui, in fase di rimissaggio si riparte dai
master originali (qui servirebbe la conferma di esperto: Paolo
Tramannoni ci puoi aiutare?) e quindi può darsi che Kazdin abbia
stemperato la crudezza sonora che Sandro denuncia nella prima edizione.
>non direi, almeno finché qualcuno non riuscirà a spiegare la fonte degli
>sfrigolii; a questo punto io ho 5 possibili soluzioni:
>
>1) cattiva pulizia in fase di mixaggio, ma questa mi sembra assurda,
>allora era meglio tenersi i violini
>2) scarsa qualità del mio CD, stampato male
>
>3) diavoleria gouldiana per aumentare lo staccato
>
>4) cattiva lubrificazione di qualche parte della meccanica del
>pianoforte, anche se non mi risulta che si usino lubrificanti...
>
>5) una (o più ) corde hanno subito un trauma e quando vibrano fanno
>andare in risonanza qualcosa che vibra, oppure uno smorzatore non smorza
>perfettamente e produce quella maledetta vibrazione
Non mi stupirei che gli sfrigolamenti fossero imputabili a questioni
fisico/meccaniche collegate all'esecuzione di Gould e/o al suo
strumento. Dovrei sentirli per formulare una qualsiasi ipotesi... :-)
Non mi fraintendere: ti credo bene che li senti, magari li sento
anch'io, come tantissimi altri accadimenti sonori che chi ha buone
orecchie percepisce nelle registrazioni pianistiche (e non, ovvio), solo
che li attribuisco ad una causa precisa (o magari li ho già sentiti
altrove e li archivio come "già noti"). Si va dall'attrito dei
polpastrelli sudati di Pogorelich in certi arpeggi veloci di Scarbo, al
tintinnare di un braccialetto di Ciccolini nei passi di ottave della
Leggenda di S.Francesco da Paola che cammina sulle acque. Insomma ce n'è
tutto un campionario. E Gould è quello che produce più rumori,
senz'altro. :-)
>devo dire che quel tipo di difetto io l'ho trovato molto spesso anche in
>altre registrazioni e ripeto che mi stupisce non vi sia qualcun altro
>che lo abbia già incontrato
Digitali? Analogiche? Di Gould? Di altri pianisti?
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
qmhuuusg3rrtf55u3...@4ax.com...
> La domanda sorge spontanea :-) a quale release ti riferisci? La prima MK
> 37779 o quella della GG Edition SMK52619? Di mezzo c'è un rimissaggio...
Hai ragione, scusa. Allora, ho il disco in vinile della prima versione
(presumo, sia quella prima del rimissaggio; poi pubblicata in cd), e il cd
della GG Edition. Mi riferivo a quest'ultima.
> 1. Premesso che sono poche le registrazioni pianistiche digitali che mi
> soddisfano (nel senso che vi trovo quasi sempre un che di innaturale), e
> che d'altro canto non mi permetto di sollevare dubbi audiometrici
> sull'udito di Klaus, non riesco a capire cosa Klaus intenda con questi
> sfrigolamenti. Adesso che ha la partitura delle Goldberg :-) può
> indicarci in che punto sente sfrigolare.
E possiamo indicare con precisione dove iniziano le interferenze, se
qualcuno non l'ha già fatto.
> 2. l'MK 37779 è probabilmente peggio della versione per la GG Edition,
> che a sua volta è probabilmente peggio della versione "analogica".
> 3. Sono abbastanza sicuro che con il rimissaggio nella GG Edition le
> interferenze siano state eliminate.
A me sembra di no. Qualcosa si sente, anche se non sarei così perentorio
sull'identificazione.
Ciao & grazie
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
unhuuuof0cthl0c4b...@4ax.com...
> Non mi stupirei che gli sfrigolamenti fossero imputabili a questioni
> fisico/meccaniche collegate all'esecuzione di Gould e/o al suo
> strumento. Dovrei sentirli per formulare una qualsiasi ipotesi... :-)
Confermo una cosa (sperando di aver capito il punto): a volte sono i mugolii
di Gould a sembrare sfrigolamenti, a meno che non si ascolti in cuffia e la
prospettiva...si avvicini. Non so se dipenda dalla rimasterizzazione o da
qualche altra forma di intervento, ma succede. Almeno io lo sento, in
diversi volumi -non solo nelle Goldberg, in cui comunque al Canone in Quinta
( Var. XV) l'effetto è ben diverso- della GG Edition.
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Wed, 04 Dec 2002 16:31:40 +0100,
sarr...@excite.it
 wrote:
>la consulenza del massimo gouldologo del ng
LOL! Sei più enfatico del Preludio op.23/5 di Rachmaninov...
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 13:34:56 +0100, Herr Graf <
herr...@interfree.it
>
wrote:
>La meccanica del suo lettore CD intende.
questo l'ho letto, ma non capisco come possa influire sul numero delle
tracce; so che alcuni lettori (anche il mio, essendo ultraeconomico) non
permettono di vedere gli index, ma forse lui intendeva proprio questo
>Non mi stupirei che gli sfrigolamenti fossero imputabili a questioni
>fisico/meccaniche collegate all'esecuzione di Gould e/o al suo
>strumento. Dovrei sentirli per formulare una qualsiasi ipotesi... :-)
posso riversare alcuni «difetti» in qualche file.wav
ora che ho la partitura potrei chiamare i files con il numero della
battuta e farci stare approx una battuta mantenendo quindi le dimensioni
estremamente contenute e  non posso usare l'MP3 per ovvii motivi -
pazzesco
non posso usarlo perché devo mantenere fedele la distorsione :-)
>  E Gould è quello che produce più rumori, senz'altro. :-)
anche Pollini, Arrau e Gilels non scherzano affatto !
>Digitali? Analogiche? Di Gould? Di altri pianisti?
aspetta, ora risolviamo questa, poi - se la cosa interessa - passeremo
alle altre.
. a l l E g r i !
_____________________________________
Experience is something you don't get
until just after you need it.
_____________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 5 Dec 2002 11:53:51 +0100, "Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote:
>Eccola:
>
http://www.sheetmusicarchive.net/
>
>Ora non hai più scuse...
>:-)
thanks a lot !!!



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 14:10:27 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>questo l'ho letto, ma non capisco come possa influire sul numero delle
>tracce;
Ti riporto l'originale di Sarrasani:
>Ero un po' riluttante
>solo perche la mia meccanica non vede le sottotracce, e devo arrivare
>alle sviolinate con il fast forward dall'inizio. Bene, a 19-13 (inizio)
>gia qualche arcata, ma soprattutto un ritmo scandito da qualcosa di
>simile a dei sonagli (NON sono gli smorzatori). Tale ritmo finisce  a
>19.37-38, e lascia soli i violini, ben in evidenza a 19.55 , a 20.18
>fino a 20.41, poi da 21-40.41 fino a 22.25-26
Parla di sottotracce e dice che deve arrivare alla XV variazione con il
fast forward (19'13'', inizio della XV variazione). Il minutaggio a
occhio corrisponde alla XV variazione rispetto all'Aria iniziale. Da
questo desumo che le sue Goldberg siano in una sola traccia.
A meno che quei numeri non si riferiscano all'ora in cui ha sentito le
interferenze...  :-)
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 14:10:27 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>so che alcuni lettori (anche il mio, essendo ultraeconomico) non
>permettono di vedere gli index, ma forse lui intendeva proprio questo
Lo credo anch'io, Sarrasani forse dà per scontato che essendoci 53'
minuti di musica in una traccia (demenziale!), ci debbano essere per
forza delle sottotracce (index).
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 14:10:27 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>
>posso riversare alcuni «difetti» in qualche file.wav
>ora che ho la partitura potrei chiamare i files con il numero della
>battuta e farci stare approx una battuta mantenendo quindi le dimensioni
>estremamente contenute
Dato che possediamo lo stesso disco, secondo me è sufficiente che
indichi in quale battuta e su quale nota tu senti gli sfrigolii. Il wav
puoi farlo in un secondo tempo (o nel caso sia interessato qualcun altro
che non possiede l'SMK52619).
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 12:58:59 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
wrote:
>Hai ragione, scusa. Allora, ho il disco in vinile della prima versione
>(presumo, sia quella prima del rimissaggio; poi pubblicata in cd), e il cd
>della GG Edition. Mi riferivo a quest'ultima.
Se anche tu senti le interferenze, e le senti sul CD della GG Edition,
allora non ci capisco più niente... :-/
>
>> 1. Premesso che sono poche le registrazioni pianistiche digitali che mi
>> soddisfano (nel senso che vi trovo quasi sempre un che di innaturale), e
>> che d'altro canto non mi permetto di sollevare dubbi audiometrici
>> sull'udito di Klaus, non riesco a capire cosa Klaus intenda con questi
>> sfrigolamenti. Adesso che ha la partitura delle Goldberg :-) può
>> indicarci in che punto sente sfrigolare.
>
>E possiamo indicare con precisione dove iniziano le interferenze, se
>qualcuno non l'ha già fatto.
Sandro Bisotti (Sarrasani) ha indicato in un altro post il minutaggio
(dall'inizio delle Goldberg però, visto che le ha in un'unica traccia)
in cui nella XV variazione sente violini e sonagli.
>> 2. l'MK 37779 è probabilmente peggio della versione per la GG Edition,
>> che a sua volta è probabilmente peggio della versione "analogica".
>> 3. Sono abbastanza sicuro che con il rimissaggio nella GG Edition le
>> interferenze siano state eliminate.
>
>A me sembra di no. Qualcosa si sente, anche se non sarei così perentorio
>sull'identificazione.
Se è così getto la spugna e torno ad ascoltarmi Berman che suona Gli
Anni di Pellegrinaggio.  :-)
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
mv2vuugpat77sgjot...@4ax.com...
> Se anche tu senti le interferenze, e le senti sul CD della GG Edition,
> allora non ci capisco piů niente... :-/
Sinceramente sě. Ho controllato anche i numeri di codice, e corrispondono:
ho il vinile dell'edizione piů vecchia, e il cd della GG Edition. Si sentono
anche su quest'ultima.
> Sandro Bisotti (Sarrasani) ha indicato in un altro post il minutaggio
> (dall'inizio delle Goldberg perň, visto che le ha in un'unica traccia)
> in cui nella XV variazione sente violini e sonagli.
Appena ho un po' di tempo provo anch'io. Ho il minutaggio traccia per
traccia e posso provare a indicare anche le battute.
> Se č cosě getto la spugna e torno ad ascoltarmi Berman che suona Gli
> Anni di Pellegrinaggio.  :-)
Bello! Non occorre gettare la spugna...(fra l'altro, Berman, del quale
ricordo anche una debordante Ottava Sonata di Prokofiev,  č un ammiratore di
Gould. In un intervista disse a Rattalino che gli sarebbe piaciuto
riprendere Bach, ma gli riusciva difficile pensare a qualcosa di originale
dopo GG...).
Della Premiere Année ho un vecchio vinile di Ciccolini. Cosě, tanto per
dire.
ciao
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
uvsuuugc2htlgb8v1...@4ax.com...
> A meno che quei numeri non si riferiscano all'ora in cui ha sentito le
> interferenze...  :-)
LOL
Certo, misurare il tempo è anche un'operazione simbolica...
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 16:53:29 +0100, Herr Graf <
herr...@interfree.it
>
wrote:
> Da
>questo desumo che le sue Goldberg siano in una sola traccia.
anche questo l'ho letto, l'unico dubbio che avevo era sull'equivalenza
del termine «sottotraccia»  con «index»
se il CD riesce a leggere gli index, ammesso che il CD li abbia, allora
tu puoi fare un seek all'index giusto anche se tutto il pezzo è su una
traccia sola, senza cercare il punto esatto mediante il solo riferimento
temporale, ma immagino che questo ti sia ovviamente arcinoto
forse mi ha ingannato quella notazione 19-13 che tu hai
intelligentemente tradotto 19':13", ma che poteva anche essere
traccia-19 index-13, ma se io fossi stato più attento avrei scartato
l'ipotesi perché si parlava di traccia unica, quindi al limite poteva
essere plausibile 1-13, ma non 19-13
con questa informazione potrei però risalire al punto esatto della mia
registrazione... sperando che non vi siano pause programmate tra una
traccia e l'altra.



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
mv2vuugpat77sgjot...@4ax.com...
> >E possiamo indicare con precisione dove iniziano le interferenze, se
> >qualcuno non l'ha già fatto.
>
> Sandro Bisotti (Sarrasani) ha indicato in un altro post il minutaggio
> (dall'inizio delle Goldberg però, visto che le ha in un'unica traccia)
Allora: si tratta del cd SMK52619, track 16 ovviamente. Da 1' 10" circa in
avanti. Sulla partitura: da battuta 11, ultimo ottavo (la acuto al soprano)
alla battuta 13; risonanza acuta tipo campanelli; da battuta 15, ultimo
ottavo (do diesis del soprano) a battuta 16 primo quarto, risonanza (debole)
acuta di un'apparente sezione di archi.
Più avanti deve esserci qualcos'altro. Mi sono limitato perché avevo una
mezz'ora prima di cena e ho ascoltato anche le Brahms Paganini eseguite da
Michelangeli (non si vive di solo Gould...); lì, abbondanza di colpi di
tosse (dicono Lugano, 1973, deve trattarsi di un bel sanatorio come quello
in cui ha suonato Richter a Sofia...).
ciao
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote in message
7vluuu86qot1995pe...@4ax.com...
> LOL! Sei più enfatico del Preludio op.23/5 di Rachmaninov...
Il che non è cosa da poco...:-))), anzi... adesso lo facciamo arrabbiare...
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 20:06:24 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Allora: si tratta del cd SMK52619, track 16 ovviamente.
> Da 1' 10" circa in avanti. Sulla partitura: da battuta 11, ultimo ottavo (la acuto al soprano)
>alla battuta 13; risonanza acuta tipo campanelli; da battuta 15, ultimo
>ottavo (do diesis del soprano) a battuta 16 primo quarto, risonanza (debole)
>acuta di un'apparente sezione di archi.
>Più avanti deve esserci qualcos'altro....
non rilevo nulla di diverso dai soliti rumori che costellano questo CD
alla traccia successiva, invece, precisamente traccia 17 , variazione 16,
Ouverture - Maestoso trovo una sequenza di distorsioni molto evidenti, associate
alle note intorno al SI naturale, praticamente da LA3 a DO#4; il tipo di
distorsione è una tendenza molto rilevante ad ottavizzare con generazione di
armoniche multiple
La cosa è obiettivamente rilevante, tutte le volte che la mano destra suona
quelle note. È come se GG avesse messo qualche oggetto metallico a metà delle
corde, oppure come se gli smorzatori toccassero con qualcosa di metallico solo
nei dintorni di quelle note e all'incirca a metà (oppure a un quarto) della
lunghezza. Questa distorsione non si avverte se le note sono oltre il RE4 oppure
sotto il SOL3, e raggiunge il massimo sul SI3.
È una distorsione molto fastidiosa, che assomiglia appunto al suono di un
campanello tintinnante.
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a
____________________________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 18:10:14 +0100, Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote:
>Dato che possediamo lo stesso disco, secondo me è sufficiente che
>indichi in quale battuta e su quale nota tu senti gli sfrigolii. Il wav
>puoi farlo in un secondo tempo (o nel caso sia interessato qualcun altro
>che non possiede l'SMK52619).
certo, mi sembra molto saggio
ho già analizzato la traccia 17 - vedi il mio reply a Denny Rose
domani proverò ad affrontare qualche altro punto che presenta sfrigolii
comunque essi si presentano già dalla prima traccia, anche se potrebbero essere
gli smorzatori che cigolano durante l'azionamento
ma come è possibile che una persona della sensibilità di GG abbia potuto
sopportare una cosa simile ?
il fastidio di ascolto per le note intorno al SI3 è veramente angosciante



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
k l A u s
> perň non ho ancora sentito nessun altro - oltre a
> me - che confermi di sentire questi sfrigolii, che
> - ribadisco - non sono rumori di pedale o di smorzatori,
> sembra piuttosto che alcune corde, vibrando, tocchino
> qualcosa di metallico
Forse cado dalle nuvole, ma se ho capito finalmente da questa descrizione, i
tuoi sfrigolii non sarebbero altro che una delle piů caratteristiche
componenti del suono di Gould; piů che allo staccato (e quindi agli
smorzatori che tornano subito sulla corda) potrebbero essere dovuti ai
martettetti induriti (se non sbaglio, Rattalino in "Pianisti e Fortisti"
supponeva che potesse aver messo delle puntine - per dare l'idea - ai
martelletti, e che intonasse una delle corde piuttosto crecente). Se ti
danno fastidio le Goldberg '81, dovresti allora ascoltare il pianoforte con
cui ha registrato per esempio, le Invenzioni e Sinfonie...



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Danny Rose
> Berman, del quale
> ricordo anche una debordante Ottava Sonata di Prokofiev
Il mio primo incontro con le Sonate di Prokofiev. Straordinario... il
secondo movimento...
> Della Premiere Année ho un vecchio vinile di Ciccolini.
> Così, tanto per dire.
Io ho II e III eseguiti da Jando (Naxos), e anche se in Les Jeux d'eau à la
villa d'Este e Aprés une lecture de Dante non eccelle (rispetto ad Arrau e
Pletnev, per esempio), certe cose sono molto belle (Sposalizio, la
Tarantella). Certo che tutta la Troisiéme Année è musica straordinaria...



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Mr Duffy <
tisckhen...@hotmail.com
> wrote in message
JCjI9.66087$3l.18...@twister1.libero.it...
> Forse cado dalle nuvole, ma se ho capito finalmente da questa descrizione,
i
> tuoi sfrigolii non sarebbero altro che una delle più caratteristiche
> componenti del suono di Gould;
Oppure potrebbe essere quel che resta dei mugolii, dopo che hanno provato a
toglierli. O i mefitici cigolii di quella sedia mostruosa e fatiscente che
si portava ovunque...(e che comunque non serviva a nulla, visto che doveva
alzare il pianoforte con le zeppe; penso che farsi fabbricare uno sgabello
ad hoc non gli sia mai passato per la testa). Insomma, ho per Lui una forte
simpatia, anche umana...ma quel che va detto....:-)
>più che allo staccato (e quindi agli
> smorzatori che tornano subito sulla corda) potrebbero essere dovuti ai
> martettetti induriti (se non sbaglio, Rattalino in "Pianisti e Fortisti"
> supponeva che potesse aver messo delle puntine - per dare l'idea - ai
> martelletti, e che intonasse una delle corde piuttosto crecente).
Sì, in effetti fa quell'ipotesi, anche per Horowitz. Quella delle puntine è
un'altra trovata, se ben ricordo, che fortunatamente utilizza una sola
volta, e chiama il risultato harpsipiano; il disco è quello con la Cantata
Bwv 54 (con il grandioso Russel Oberlin), il Quinto Brandeburghese e qualche
altra cosa.
D'altra parte non è l'unico; mi pare sia Friedman ad avere utilizzato un
pianoforte a bottoni metallici, aggeggio concepito ad uso di basso continuo
nelle opere liriche, per incidere un paio di Sonate di Scarlatti...nella
revisione che più pianistica non si può (forse si può; von Bulow) di Karl
Tausig. E l'Alla Turca della Sonata in la maggiore di Mozart (passione di
svariati clavicembalisti, in effetti).
Se ti
> danno fastidio le Goldberg '81, dovresti allora ascoltare il pianoforte
con
> cui ha registrato per esempio, le Invenzioni e Sinfonie...
Meglio noto come il pianoforte con il singhiozzo (proprio nell'ottava
centrale, se ben ricordo). Peccato, è una grande interpretazione.
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sat, 07 Dec 2002 09:58:01 GMT, "Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
>
wrote:
>Forse cado dalle nuvole, ma se ho capito finalmente da questa descrizione, i
>tuoi sfrigolii non sarebbero altro che una delle più caratteristiche
>componenti del suono di Gould; più che allo staccato (e quindi agli
>smorzatori che tornano subito sulla corda) potrebbero essere dovuti ai
>martettetti induriti (se non sbaglio, Rattalino in "Pianisti e Fortisti"
>supponeva che potesse aver messo delle puntine - per dare l'idea - ai
>martelletti, e che intonasse una delle corde piuttosto crecente). Se ti
>danno fastidio le Goldberg '81, dovresti allora ascoltare il pianoforte con
>cui ha registrato per esempio, le Invenzioni e Sinfonie...
mi stupisce però che abbia indurito solo i martelletti del SI3, DO3, DO#3 e
basta: non credi anche tu che la motivazione possa essere un'altra ?
Ad esempio che uno o due  smorzatori  non funzionassero correttemente e quindi
al ritorno del tasto facessero ottavizzare SOLO quelle note ?
Ma tu hai ascoltato quella traccia e hai sentito quei rumori, oppure stai
facendo solo astratte supposizioni ?
Se non hai quella registrazione posso ritagliare alcuni secondi in wav e
metterli a disposizione.



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
. k l A u s . <
clk...@libero.it
> wrote in message
3df2f6ee...@powernews.libero.it...
> mi stupisce perň che abbia indurito solo i martelletti del SI3, DO3, DO#3
e
> basta: non credi anche tu che la motivazione possa essere un'altra ?
> Ad esempio che uno o due  smorzatori  non funzionassero correttemente e
quindi
> al ritorno del tasto facessero ottavizzare SOLO quelle note ?
Accidenti, io non avevo proprio capito. Scusa tanto.
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sat, 07 Dec 2002 17:09:03 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Accidenti, io non avevo proprio capito. Scusa tanto.
ci mancherebbe, no probliemo
ma dimmi solo una cosa: senti anche tu il tintinnio se ti concentri sui SI3, DO3
e DO#3 ?
io per sicurezza ho registrato il wav e poi l'ho riascoltato con GoldWave a
mezza velocità, così riuscivo a seguire sulla partitura senza farmi scappare una
nota; ovviamente il tintinnio cambia timbro e diventa un po' raschiato, ma si
sente distintamente e sempre in corrispondenza di quelle note



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
K l A u s
> Ma tu hai ascoltato quella traccia e hai sentito quei rumori,
> oppure stai facendo solo astratte supposizioni ?
Ammetto, ho fatto (astratte) supposizioni sui tuoi 'sfrigolamenti',
basandomi sulle altre esecuzioni di Gould che conosco, dato che la tua
descrizione "sembra piuttosto che alcune corde, vibrando, tocchino qualcosa
di metallico" mi aveva fatto pensare al suono delle Invenzioni e Sinfonie,
che mi ricorda quando lascio tornare gli smorzatori sulle corde ad una certa
velocità, nè troppo velocemente nè troppo lentamente, in modo che si
appoggino sulle corde, e la vibrazione non si smorza istantaneamente,
provocando una risonanza 'metallica'.
>> traccia 17 , variazione 16,
>> Ouverture - Maestoso trovo una sequenza di distorsioni molto evidenti,
>> associate alle note intorno al SI naturale, praticamente da LA3 a DO#4;
>> il tipo di distorsione è una tendenza molto rilevante ad ottavizzare con
>> generazione di armoniche multiple.
>> La cosa è obiettivamente rilevante, tutte le volte che la mano destra
>> suona quelle note. È come se GG avesse messo qualche oggetto
>> metallico a metà delle corde, oppure come se gli smorzatori toccassero
>> con qualcosa di metallico solo nei dintorni di quelle note e all'incirca
>> a metà (oppure a un quarto) della lunghezza. Questa distorsione non
>> si avverte se le note sono oltre il RE4 oppure
>> sotto il SOL3, e raggiunge il massimo sul SI3.
>> È una distorsione molto fastidiosa, che assomiglia
>> appunto al suono di un campanello tintinnante.
Io ho le Goldberg dell'82, SMK52619. Se ho capito, un esempio
particolarmente evidente di 'sfrigolamento' potrebbe essere [17], 0'43":
variazione 16, ultimo quarto della battuta 10 e battere della 11, il mi alla
mano sinistra. Quella, per me, è la risonanza di una corda non perfettamente
accordata con le altre. Oppure intendi altro?



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Danny Rose
> il Quinto Brandeburghese
Ho il video: difficile capire, si vede un panoforte, ma sembra di sentire
uno strumento a metà strada con un clavicembalo...
> Meglio noto come il pianoforte con il singhiozzo
> (proprio nell'ottava centrale, se ben ricordo).
> Peccato, è una grande interpretazione.
Lo è comunque... come la Fuga in sol maggiore n.15 del Primo Libro del
Wohltemperierte Klavier...



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
. k l A u s . <
clk...@libero.it
> wrote in message
3df347ea...@powernews.libero.it...
> ma dimmi solo una cosa: senti anche tu il tintinnio se ti concentri sui
SI3, DO3
> e DO#3 ?
Dimmi una variazione in particolare, dove si sente molto. Ci provo.
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
Premessa:
perdona la parentesi, ma non vorrei sbagliare clamorosamente la nomenclatura.
In chiave di SOL il DO3 corrisponde alla nota con taglio in testa sotto il rigo
e quindi il DO4 corrisponde alla nota nel quarto spazio oppure si tratta
rispettivamente di DO4 e DO5 ???
( mi è venuto il dubbio... perché se lancio l'analisi spettrale SoundForge mi
dice che il SI del terzo quarto della prima battuta per lui è un suono della
frequenza di 496Hz e per lui corrisponde al B4 (ovvero al SI4) mentre per me un
SI4 dovrebbe avere frequenza circa doppia (988Hz con diapason 440)
Ok, detto questo...
On Sun, 08 Dec 2002 03:09:08 GMT, "Mr Duffy" <
tisckhen...@hotmail.com
>
wrote:
>Io ho le Goldberg dell'82, SMK52619. Se ho capito, un esempio
>particolarmente evidente di 'sfrigolamento' potrebbe essere [17], 0'43":
>variazione 16, ultimo quarto della battuta 10 e battere della 11, il mi alla
>mano sinistra. Quella, per me, è la risonanza di una corda non perfettamente
>accordata con le altre. Oppure intendi altro?
Perché credi sia dovuto al MI della sinistra ?
Io credo che sia dovuto al SI della destra
( e non è una battuta ... partitica:-)
il motivo è appunto quello che dicevo: tutte le note che stanno intorno al DO4
(per errore ho scritto DO3 nei post precedenti) ovvero LA#3, SI3 e DO#4 forse
anche RE4, mi pare che determinino quella specie di effetto «flange»
Questo si ascolta già dall'arpeggio iniziale ( c'è una specie di pizzico
tintinnante nel centro dell'arpeggio di biscrome, guarda caso al centro abbiamo
appunto un DO ) e poi anche sulla croma puntata dell'ultimo battito (se leggi in
4 e non tagliato) che è appunto un SI. Prova qui, non c'è bisogno di andare
avanti e oltretutto in questo punto c'è solo la mano destra, così si può già
riuscire a dividere a metà il problema.
Per chi non avesse la partitura, riporto brevemente un riassuntino della prima
battuta (anche se è scritta alla breve, ovvero da leggersi in due battiti, per
semplicità la vorrei dividere in quattro battiti)
Mano destra
primo quarto
	Accordo iniziale di Sol maggiore ( SOL1-SI1-RE1-SOL2)
secondo quarto
	pausa
terzo quarto
	pausa
ultimo quarto
	pausa di un ottavo
	pausa di un sedicesimo
	bicordo SOL2-SI2 durata un sedicesimo
Mano sinistra
primo quarto
	pausa
secondo quarto
	pausa di un trentaduesimo
	arpeggio di trentaduesimi (SOL3-LA-SI-DO4-RE-MI-FA#)
terzo quarto
	SOL4 un ottavo col punto
	RE4 un sedicesimo
ultimo quarto
	SI3 un ottavo col punto
	SOL3 un sedicesimo



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 08 Dec 2002 12:04:03 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Dimmi una variazione in particolare, dove si sente molto. Ci provo.
ho messo sul mio sito, sezione download, alcuni spezzoni:
Variazione 1
T2clip.wav - 372kB - circa 2 secondi
contiene traccia 4, spezzone da 25.158730 sec a 27.312721 sec
riferisce alla seconda metà battuta 12 e prima metà battuta 13
mano sinistra sedicesimi MI-SOL-DO-MI-RE-DO , ottavi RE-FA-FA
mano destra ottavi MI-LA-SOL, sedicesimi FA-LA-RE-FA-LA-FA
c'è un effetto percussivo, tipo xilofono, in corrispondenza dei DO
Variazione 3
T4clip.wav - 341kB - circa 2 secondi
contiene traccia 4, spezzone da 7.837256 sec a 9.810590 sec
riferisce alla battuta n.3, primi 6 ottavi - Sol .. re-do-si-la si.. do-si-la-si
sembra un utilizzo degli smorzatori sincronizzando il pedale al ritmo dei
sedicesimi, ma fa parecchio rumore, molto simile ad uno sferragliare metallico
Variazione 4
T5clip.wav - 149kB - circa 1 secondo
contiene traccia 5, spezzone da 23.193401 sec a 24.052744 sec
è il passaggio pausa-La-Do della settima battuta mano destra (col Re tenuto) -
in questo punto si sente uno sferragliare metallico proprio in coincidenza del
DO, ma si sente anche le altre volte, solo che qui è molto più forte
se ritieni necessario posso aggiungere altri elementi



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 08 Dec 2002 12:04:03 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Dimmi una variazione in particolare, dove si sente molto. Ci provo.
ho messo sul mio sito, sezione download, alcuni spezzoni:
Variazione 1
T2clip.wav - 372kB - circa 2 secondi
contiene traccia 4, spezzone da 25.158730 sec a 27.312721 sec
riferisce alla seconda metà battuta 12 e prima metà battuta 13
mano sinistra sedicesimi MI-SOL-DO-MI-RE-DO , ottavi RE-FA-FA
mano destra ottavi MI-LA-SOL, sedicesimi FA-LA-RE-FA-LA-FA
c'è un effetto percussivo, tipo xilofono, in corrispondenza dei DO
http://digilander.libero.it/clklaus/downloads/T2clip.wav
Variazione 3
T4clip.wav - 341kB - circa 2 secondi
contiene traccia 4, spezzone da 7.837256 sec a 9.810590 sec
riferisce alla battuta n.3, primi 6 ottavi - Sol .. re-do-si-la si.. do-si-la-si
sembra un utilizzo degli smorzatori sincronizzando il pedale al ritmo dei
sedicesimi, ma fa parecchio rumore, molto simile ad uno sferragliare metallico
http://digilander.libero.it/clklaus/downloads/T4clip.wav
Variazione 4
T5clip.wav - 149kB - circa 1 secondo
contiene traccia 5, spezzone da 23.193401 sec a 24.052744 sec
è il passaggio pausa-La-Do della settima battuta mano destra (col Re tenuto) -
in questo punto si sente uno sferragliare metallico proprio in coincidenza del
DO, ma si sente anche le altre volte, solo che qui è molto più forte
http://digilander.libero.it/clklaus/downloads/T5clip.wav
se ritieni necessario posso aggiungere altri elementi
____________________________________________________



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
k l A u s
> In chiave di SOL il DO3 corrisponde alla nota con taglio in testa sotto
> il rigo e quindi il DO4 corrisponde alla nota nel quarto spazio oppure
> si tratta rispettivamente di DO4 e DO5 ???
Il DO centrale (che sta tra il rigo con chiave di violino e quello in chiave
di basso) è il quarto DO del pianoforte. Almeno sul mio verticale di inizio
novecento.
[17], variazione 16
> Perché credi sia dovuto al MI della sinistra ?
> Io credo che sia dovuto al SI della destra
Penso sia il mi perchè lo sento anche a sul MI (un'ottava sopra) di battuta
5,
terzo quarto (appoggiatura, alla mano destra, 0'18") e sul MI di battuta 9,
secondo
quarto, mano sinistra (0'35").
> già dall'arpeggio iniziale ( c'è una specie di pizzico tintinnante
> nel centro dell'arpeggio di biscrome, guarda caso al centro
> abbiamo appunto un DO ) e poi anche sulla croma puntata
> dell'ultimo battito (se leggi in 4 e non tagliato) che è appunto
> un SI. Prova qui, non c'è bisogno  i andare avanti e oltretutto
> in questo punto c'è solo la mano destra, così si può già
> riuscire a dividere a metà il problema.
Un momento: il MI delle battute 10 - 11 (o il SI per te, dopotutto è la
seconda armonica) ha una delle tre corde non perfettamente accordata. Il SI
della prima battuta, però, più che stonato mi sembra una normale risonanza
dovuta al velocissimo attacco del tasto. Sempre che suonare sul mio
pianoforte, rumorosissimo e mai perfettamente accordato non mi abbia
plagiato... Al limite, una risonanza simile ricorda un po' quando suoni una
nota fff e poi lasci tornare indietro il tasto solo a metà, così gli
smorzatori non vanno completamente sulle corde, ma non mi pare sia
questo il caso.
Però... non potevi scegliere un esempio ppp? Devo ascoltare in cuffia e
coprire il rumore della ventola, non voglio rovinarmi l'udito... per
esempio, [26], variazione 25, battuta 23, secondo quarto, LAb sopra il rigo
in chiave di violino, mano destra (4'09"); battuta 24, secondo quarto, SI
naturale alla mano destra (4'21").
Ciao    Mr Duffy
[26] 4'09"



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 08 Dec 2002 23:05:59 GMT, "Mr Duffy"
<
tisckhen...@hotmail.com
> wrote:
>Il DO centrale (che sta tra il rigo con chiave di violino e quello in chiave
>di basso) è il quarto DO del pianoforte. Almeno sul mio verticale di inizio
>novecento.
ok, ma la convenzione dovrebbe prevedere che il DO centrale corrisponda
al DO3 e che il LA3 abbia frequenza 440Hz
solo una cosa veloce: hai visto questo link ?
http://www.euphoricsounds.com/eshowcase/listings/128.html
pensa che noi si parla dei rumori e questi ci hanno fatto addirittura un
SACD :-)
. a l l E g r i .
____________________________________________________________________
Despite the cost of living, have you noticed how popular it remains?
____________________________________________________________________


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
. k l A u s . <
clk...@libero.it
> wrote in message
3df7c0bd...@powernews.libero.it...
> On Sun, 08 Dec 2002 12:04:03 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>
> >Dimmi una variazione in particolare, dove si sente molto. Ci provo.
>
> ho messo sul mio sito, sezione download, alcuni spezzoni:
Grazie, appena posso provvedo.
dR


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Sun, 08 Dec 2002 21:48:40 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
Ho ascoltato ripetutamente gli spezzoni che hai preparato (in realtà ho
ascoltato sul mio CD le parti corrispondenti) e _finalmente_ ho capito
cosa intendi per "sfrigolii". Sono senz'altro dovuti a cause diverse
(anche se sono coinvolte note nello stesso registro). Vediamo in
dettaglio.
>ho messo sul mio sito, sezione download, alcuni spezzoni:
>
>Variazione 1
>T2clip.wav - 372kB - circa 2 secondi
>contiene traccia 4, spezzone da 25.158730 sec a 27.312721 sec
>riferisce alla seconda metà battuta 12 e prima metà battuta 13
>mano sinistra sedicesimi MI-SOL-DO-MI-RE-DO , ottavi RE-FA-FA
>mano destra ottavi MI-LA-SOL, sedicesimi FA-LA-RE-FA-LA-FA
>c'è un effetto percussivo, tipo xilofono, in corrispondenza dei DO
Hai ragione, nelle ultime battute della prima parte della variazione
(diciamo tra fine battuta 12 e battuta 16) i Do# (tu hai scritto do ma
dove indichi ci sono do#) suonano proprio come su uno xilofono. Dove lo
indichi tu e, molto evidente, anche a fine battuta 15.
>
>Variazione 3
>T4clip.wav - 341kB - circa 2 secondi
>contiene traccia 4, spezzone da 7.837256 sec a 9.810590 sec
>riferisce alla battuta n.3, primi 6 ottavi - Sol .. re-do-si-la si.. do-si-la-si
>sembra un utilizzo degli smorzatori sincronizzando il pedale al ritmo dei
>sedicesimi, ma fa parecchio rumore, molto simile ad uno sferragliare metallico
Qui non c'entra la pedalizzazione (Gould non tocca quasi mai il pedale
in queste Goldberg, e di sicuro non nei passaggi veloci), né lo
strumento. E' lo stesso Gould che fa i versi :-). Se fai caso, nella
ripetizione il rumore si "sposta" sulle semicrome della battuta
successiva.
Ecco un link che ti può interessare sui versi di Gould. A me fa un po'
ridere che ci siano studiosi che _seriamente_ dedicano una grande
quantità di tempo a questi "temi", ma ne escono tangenzialmente anche
cose curiose.
http://listserv.rutgers.edu/cgi-bin/wa?S2=f_minor&q=humming&s=&f=&a=&b=
cerca il post di Sean Malone che apre il thread "Much Ado About Humming
- Glenn Gould's Imaginary Orchestra".
>Variazione 4
>T5clip.wav - 149kB - circa 1 secondo
>contiene traccia 5, spezzone da 23.193401 sec a 24.052744 sec
>è il passaggio pausa-La-Do della settima battuta mano destra (col Re tenuto) -
>in questo punto si sente uno sferragliare metallico proprio in coincidenza del
>DO, ma si sente anche le altre volte, solo che qui è molto più forte
Anche qui, sul do sincopato a cavallo di battuta Gould articola un suono
in risonanza con la nota. Se fai caso, si percepisce _dopo_ che la nota
è stata percossa, come se Gould la volesse "gonfiare" con la voce".
Ho controllato a campione in tutte le Goldberg: tutte le note che hai
indicato, effettivamente tutte dal la al do# sopra il do centrale,
suonano in modo disomogeneo dal resto (in particolare il do naturale e
il do#). Nell'Aria iniziale e nell'Aria da capo poi, il movimento
melismatico delle ultime battute evidenzia in modo estremamente
fastidioso il do (naturale).
Le Goldberg sono state registrate in più giorni nell'arco di un mese.
Non può essere effetto dell'accordatura (che è stata sicuramente
ripetuta più volte). Secondo me è una caratteristica intrinseca dello
strumento. Potrebbe dipendere, più che dagli smorzatori, dai martelletti
e dalla loro azione sulle corde. A me vien da pensare ad un feltro
particolarmente consumato nelle scalanature o, addirittura, al
martelletto che colpisce la corda in modo non esattamente perpedicolare
(nel caso del do#). Ma sono solo congetture. Che mi fanno venire in
mente che in Gould the Alchemist (ho visto che si parla del DVD EMI in
un altro thread), in una inquadratura frontale di Gould che suona, uno
degli smorzatori, tra l'altro proprio nel registro medio acuto, è
storto. Si tratta in quel caso del vecchio steinway CD 318, ma posto
ciò, mi sembra che Gould non tenesse particolarmente ad avere uno
strumento perfettamente in ordine. O che reputasse questi difetti
accettabili dopo gli esperimenti/modifiche radicali a cui sottoponeva il
pianoforte allo scopo di ottenere il "sound" prefissato.
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Thu, 05 Dec 2002 17:59:44 GMT, "Danny Rose" <
vitto...@tin.it
>
wrote:
>> Se anche tu senti le interferenze, e le senti sul CD della GG Edition,
>> allora non ci capisco piů niente... :-/
>
>Sinceramente sě. Ho controllato anche i numeri di codice, e corrispondono:
>ho il vinile dell'edizione piů vecchia, e il cd della GG Edition. Si sentono
>anche su quest'ultima.
Mi cospargo il capo di cenere. Ho messo su la XV variazione. Ho
equalizzato in modo da dare massima evidenza alle frequenze sopra i 6,5
KHz, ho appoggiato l'orecchio al twister (mi vien da ridere) e i violini
e i sonagli si sentono! Devo essere sordo come una campana ;-), ma alla
fine li ho sentiti anch'io. Il punto di massima intensitŕ dei violini
perň lo avverto in corrispondenza di battuta 16 quando la voce al
soprano tace, mentre i sonagli si sentono anche prima. Ho comprato "a
state of wonder" e si sente lo stesso anche lě, forse leggermente meno
ma c'č.
ciao
hg


title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Tue, 10 Dec 2002 13:32:12 +0100, Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote:
>Hai ragione, nelle ultime battute della prima parte della variazione
>(diciamo tra fine battuta 12 e battuta 16) i Do# (tu hai scritto do ma
>dove indichi ci sono do#) suonano proprio come su uno xilofono. Dove lo
>indichi tu e, molto evidente, anche a fine battuta 15.
si, scusa, anche i FA erano FA#
>Qui non c'entra la pedalizzazione (Gould non tocca quasi mai il pedale
>in queste Goldberg, e di sicuro non nei passaggi veloci), né lo
>strumento. E' lo stesso Gould che fa i versi :-). Se fai caso, nella
>ripetizione il rumore si "sposta" sulle semicrome della battuta
>successiva.
ma dai ! :-)
sembrano dei colpi di scarpa ...
ok, non saranno utilizzi del pedale, ma con la voce mi sembra quasi impossibile
>Anche qui, sul do sincopato a cavallo di battuta Gould articola un suono
>in risonanza con la nota. Se fai caso, si percepisce _dopo_ che la nota
>è stata percossa, come se Gould la volesse "gonfiare" con la voce".
si, ho pensato anch'io in passato ( e ne ho la prova in altre registrazioni,
anche di Pollini e di Gilels ) che la voce umana, passando attraverso un
microfono posizionato ed equalizzato per pianoforte, possa distorcere e generare
problemi simili
>... Secondo me è una caratteristica intrinseca dello
>strumento. Potrebbe dipendere, più che dagli smorzatori, dai martelletti
>e dalla loro azione sulle corde. A me vien da pensare ad un feltro
>particolarmente consumato nelle scalanature o, addirittura, al
>martelletto che colpisce la corda in modo non esattamente perpedicolare
>(nel caso del do#).
... generando un armonico, si, potrebbe essere questa la causa
forse lui voleva davvero trasformare in «plettri» i martelletti :-)
> Ma sono solo congetture. Che mi fanno venire in
>mente che in Gould the Alchemist (ho visto che si parla del DVD EMI in
>un altro thread), in una inquadratura frontale di Gould che suona, uno
>degli smorzatori, tra l'altro proprio nel registro medio acuto, è
>storto. Si tratta in quel caso del vecchio steinway CD 318, ma posto
>ciò, mi sembra che Gould non tenesse particolarmente ad avere uno
>strumento perfettamente in ordine. O che reputasse questi difetti
>accettabili dopo gli esperimenti/modifiche radicali a cui sottoponeva il
>pianoforte allo scopo di ottenere il "sound" prefissato.
oltre alle puntine e alla corda trasversale quali altre diavolerie ha inventato
?



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Tue, 10 Dec 2002 13:33:11 +0100, Herr Graf <
herr...@interfree.it
> wrote:
>Mi cospargo il capo di cenere. Ho messo su la XV variazione. Ho
>equalizzato in modo da dare massima evidenza alle frequenze sopra i 6,5
>KHz, ho appoggiato l'orecchio al twister (mi vien da ridere)
e lo credo bene !!!
twister nel senso che ballano molto velocemente ?
questa fa il paio con «ebefrenia» e «purtrippo»
passerà alla storia di IAMC :-)
> e i violini
>e i sonagli si sentono! Devo essere sordo come una campana ;-), ma alla
>fine li ho sentiti anch'io.
sono quasi sicuro che non siano violini, ma spurie dovute alla pessima qualità
della ricostruzione digitale, in pratica una eco del pianoforte tagliata in
frequenza e distorta.
> Il punto di massima intensità dei violini
>però lo avverto in corrispondenza di battuta 16 quando la voce al
>soprano tace, mentre i sonagli si sentono anche prima. Ho comprato "a
>state of wonder" e si sente lo stesso anche lì, forse leggermente meno
>ma c'è.
ogni speranza è perduta, sob :-(



title: Glenn Gould massacrato dal digitale

text:
On Wed, 11 Dec 2002 23:09:53 GMT,
clk...@libero.it
 (. k l A u s .)
wrote:
>>Mi cospargo il capo di cenere. Ho messo su la XV variazione. Ho
>>equalizzato in modo da dare massima evidenza alle frequenze sopra i 6,5
>>KHz, ho appoggiato l'orecchio al twister (mi vien da ridere)
>
>e lo credo bene !!!
>twister nel senso che ballano molto velocemente ?
>questa fa il paio con «ebefrenia» e «purtrippo»
>passerà alla storia di IAMC :-)
>
LOL! Adesso sto ridendo anche di più...
Ora che il domatore di cammelli è stato licenziato, ho un posto sicuro
al Sarrasani Circus. :-D
ciao
hg


title: composizione, contrappunto e fuga!

author: daniele molteni

text:
Ciao... Sono alla ricerca di testi
che trattino in modo serio
la composizione, in modo
particolare per quanto riguarda
il contrappunto e la fuga...
Se qualcuno e' in grado di
aiutarmi... Grazie :)
Giuseppe.


title: composizione, contrappunto e fuga!

author: leonardo polato

text:
daniele molteni wrote:

Caro Giuseppe,
scusa, innanzitutto il ritardo.
Fuga: per quel che ne so, la "bibbia" della fuga accademica
e' il trattato di Andre' Gedalge ("Trattato della fuga"), edito da
Curci.
E' molto dettagliato.
Contrappunto: io conosco il trattato di Dubois, di cui, pero',
non ricordo il titolo preciso e l'editore.
Oppure puoi usare il testo "Compendio di regole per il contrappunto"
di Charles Koechlin (ed. Curci).
Molto interessante e' pure "La tecnica del contrappunto vocale
nel cinquecento" di Dionisi e Zanolini (ed. Suvini Zerboni): e' il meno
scolastico dei tre e ricava le regole contrappuntistiche direttamente
dal repertorio
storico, il che lo rende particolarmente interessante.
Un ultimo consiglio: i testi di cui sopra sono adatti per una competenza
da
"compositore"; ma se i tuoi interessi sono piu' legati alla comprensione
di cio' che suoni sul tuo strumento o ascolti, ti consiglierei di
leggere
"Il contrappunto. Un libro di studio e di lettura" di Diether de la
Motte
(ed. Ricordi),
il quale fa una carrellata storica di questo stile di scrittura
musicale:
lo trovo veramente interessante e stimolante, e di tutti i testi
segnalati,
e' quello dal carattere piu' propedeutico.
Spero di esserti stato d'aiuto.
leonardo


title: Libro VI completo di J. Barrière, nella Sala del Cembalo del caro Sassone!

author: Zadok (MdG)

text:
Con la quinta e sesta sonata completiamo oggi il libro per clavicembalo
del compositore e violoncellista francese Jean Barriï¿œre (1707-1747),
nella interpretazione di Falerno Ducande, musico in Arcadia. E'
probabile che si tratti di registrazioni in prima mondiale considerando
i dischi disponibili in commercio.
Ricordo che le Sei Sonate per clavicembalo di Barriï¿œre furono pubblicate
come libro sesto, ma in realtï¿œ le prime cinque di esse sono
riadattamenti delle sue Sonate per viola da gamba pubblicate nello
stesso anno (1739) ma con l'aggiunta di una gran quantitï¿œ di
ornamentazioni. Potete ben vedere, osservando le partiture online, la
particolare scrittura davvero ricca di diminuzioni e che non nasconde
certo l'origine violistica dei brani.
Le partiture online (facsimile 1739) sono accessibili cliccando
sull'icona sotto i titoli... Buon ascolto a tutti!
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
Zadok
***
Sonata V en si bï¿œmol majeur
  Adagio
  Allegro
  Largo
  Allegro
Sonata VI en la mineur
  Andante
  Larghetto
  Aria-Adagio
--
Handel Forever!


title: ricerca su f.j.gossec

author: BLUNDO LUIGI

text:
scrivo a tutti per avere informazioni sull' autore f.j. gossec
ringrazio anticipatamente


title: ricerca su f.j.gossec

author: Nembo

text:
allora, mentre il gossec (che in realtà si chiamava gossé ed era nato in
terra oggi belga) scriveva gli Inni alla statua della libertà, il nostro
(non più) Paisiello s'occupava della marcia funebre per la morte del
generale Hoche, o della messa d'incoronazione (le Sacre) di Napoleone.
il gossec nasce nel 1734, due anni dopo haydn, e pubblica prima di lui
le sue prime sinfonie. vive 90 anni, la sua composizione maggiore è una
grande messa dei morti, la più importante del suo ultimo periodo un
incredibile te deum del 1817.
da anversa, dove inizia gli studi, migra a parigi con il favore di
rameau; dirige per la prima volta una sinfonia di haydn in francia, dal
1784 è direttore della reale scuola di canto all'opera e nel 1795
diventa ispettore del conservatorio, ruolo che divide con cherubini,
grétry, lesueur e mi pare (ma non ricordo) altri due musicisti,
insegnandovi composizione fino al 1816.
ci sono suoi pezzi in vari cd di musiche sotto la rivoluzione, ma
soprattutto l'immensa messa dei morti o requiem (erato, dir. louis
devos, n. ecd 75359), alcuni quartietti e una sinfonia concertante per
due arpe e orchestra.
se non basta, farlo sapere: con un minimo d'applicazione, si può trovare
di più, e forse anche di meglio,. salutoni



title: ricerca su f.j.gossec

author: Mario Martinoli

text:
Nembo <
ne...@flashnet.it
> wrote in article
<
36534AA9...@flashnet.it
>...
> allora, mentre il gossec (che in realtà si chiamava gossé ed era nato in
> terra oggi belga) scriveva gli Inni alla statua della libertà, il nostro
> (non più) Paisiello s'occupava della marcia funebre per la morte del
> generale Hoche, o della messa d'incoronazione (le Sacre) di Napoleone.
> il gossec nasce nel 1734, due anni dopo haydn, e pubblica prima di lui
> le sue prime sinfonie. vive 90 anni, la sua composizione maggiore è una
> grande messa dei morti, la più importante del suo ultimo periodo un
> incredibile te deum del 1817.
hai qualche edizione da suggerire?
Grazie
Mario
GiR#165


title: ricerca su f.j.gossec

author: Giampaolo Lomi

text:
On 19 Nov 1998 13:19:51 GMT, "Mario Martinoli" <
mart...@dbcons.it
>
wrote:
>hai qualche edizione da suggerire?
Ho cercato, ma non mi pare ci sia molto in CD di questo autore. Ti
posso segnalare i 6 quartetti per flauto ed archi op.14 incisi nel
1984 - DOM 291050 e la Sinfonia concertante in DO per 2 arpe e
orchestra incisa nell'aprile 1995. Pavane ADW 7337.
Non le ho mai ascoltate, ma se le compri, ti sarei grato di farmi
sapere come sono.
Ciao
Giampaolo
==========================================
"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
===========================================


title: ricerca su f.j.gossec

author: FabioIsman

text:
aggiungo (perché l'ho praticato ai tempi dell'anniversario della
revolution, trovandomi in francia) anche un (bello e interessante,
almeno d'apres moi) requiem (dirige louis devos, Erato, ecd 75359) e in
una compilation sulla rivoluzione (emi cdc 7 49470 2, orch tolosa
diretta da michel plasson, sentito anni fa anche a s. cecilia) un Inno
alla statua della Libertà e un'Invocazione (e c'è anche la marcia per la
morte del generale hoche di Paisiello, oltre alla marsigliese
orchestrata da berlioz). salutoni



title: ricerca su f.j.gossec

text:
già postate, in altro msg, salutoni
Mario Martinoli wrote:

> hai qualche edizione da suggerire?
>
> Grazie
>
> Mario
> GiR#165


title: ricerca su f.j.gossec

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 19 Nov 1998 15:56:40 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Ho cercato, ma non mi pare ci sia molto in CD di questo autore.
Se vi contentate di Symphonie Militaire e March Lugubre sono in
accoppiata stupenda con la tremenda Grande Symphonie funebre et
triomphale di Berlioz nel CD Nimbus NI 5175 eseguito dai fiati diretti
da John Wallace.
LUX LUCIS
----------------------------------------------------------------------------
Donde hay Musica, no puede habér cosa mala! (Cervantes)
e-mail:
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com


title: ricerca su f.j.gossec

author: Ciccioran gia' Cioran's son -Luca F.Palmieri-

text:
On Thu, 19 Nov 1998 15:56:40 GMT,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>On 19 Nov 1998 13:19:51 GMT, "Mario Martinoli" <
mart...@dbcons.it
>
>wrote:
>
>
>>hai qualche edizione da suggerire?
>
>
>Ho cercato, ma non mi pare ci sia molto in CD di questo autore.
E certo, che t'aspettavi?
Il fatto che sia il piu' importante soinfonista francese dell'epoca ed
uno dei mattoni su cui si sono formati leseur david e berlioz e'
irrilevante per i discografici.
Personalmente ho un paio di sinfonie, la bellissima Grande messa dei
vivi, ed il requiem.
a spulciare qualche cd si trova, ma pochi, troppo pochi.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"EVOLUZIONE: Prometeo, ai giorni nostri, sarebbe un deputato dell'opposizione"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Gentili Signori

author: CostanzoPorta

text:
E' un pò d tempo che vi leggo su questo NG e con grande piacere; sono
un appassionato di musica come voi ed è  la grande musica del passato
ad attrarmi  più che altro, diciamo che sono legato ad un concetto (il
quale apparteneva anche a Stravinski a suo dire) di musica come
melodia, oppure di melodia come elemento primo della musica.
Questo tanto per accennare una presentazione...non ho postato alcunché
ad oggi perché non ritenevo di avere niente di particolarmente
interessante da dire, oppure per timidezza...
Bè, quest'oggi ho scoperto un sito di grande interesse e di ottima
fattura, sito interamente dedicato a Ettore Berlioz con tanto di
partiture delle maggiori opere visibili on-line e molto altro, in
questo link consiste il mio primo post sul NG a vantaggio del lodevole
lavoro dei creatori del sito e di chi come me ama questa musica.
Costanzo Porta
http://www.hberlioz.com/


title: Gentili Signori

text:
"CostanzoPorta" ha scritto nel messaggio
> Bè, quest'oggi ho scoperto un sito di grande interesse e di ottima
> fattura, sito interamente dedicato a Ettore Berlioz con tanto di
> partiture delle maggiori opere visibili on-line e molto altro,
Ettore Berlioz? Interessante.
«Questo luogo è dedicato alla musica, alla vita ed agli impianti del
tormentatore Berlioz, il diciannovesimo compositore grande del francese di
secolo. Presenta le notizie regolarmente aggiornate su tutto che interessi
Berlioz: prestazioni della sua musica universalmente, degli eventi per
celebrare il prossimo bicentenary del compositore, della bibliografia, del
discography, delle rassegne delle prestazioni in tensione e di altri
contributi dagli ospiti normali al luogo. Altre pagine danno un parere
panoramico di vita e dell'arte di Berlioz?s. La tabella sotto i programmi
verso l'esterno il contenuto del luogo dettagliatamente. Scattisi prego qui
per leggere su noi»
«Il tormentatore Berlioz Website è aggiornato regolarmente a volte due
volte, o più sopra lo stesso giorno. Le pagine e le sezioni che sono state
aggiornate negli ultimi 10 giorni sono segnate con un asterisco rosso ( * )
nell'indice.»
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Dice perché stai a parlà col computer? Perché almeno non puzza di fritto
e parlo co' Tokyo! e parlo col Giappone! e quella sta lì a frigge' tutta la
notte!... se nun sto attento me frigge vivo!
======================================================


title: Gentili Signori

author: Marco Marcelli

text:
Il 13 Mar 2003, 13:18, CostanzoPorta
Benvenuto!
Ma "Ettore Berlioz" mi suona un po' come "Federico Chopin" o "Francesco
Liszt". Un po' retro, non credi? :-)))
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Gentili Signori

author: anonimus

text:
Marco Marcelli wrote:
> Ma "Ettore Berlioz" mi suona un po' come "Federico Chopin" o "Francesco
> Liszt".
Giovanni Sebastiano Bach
Ludovico Van Beethoven
Camillo Saint-Saens
Uolfango Amedeo Mozart!!!
Eriberto Von Karajan!!!
..e Strawinsky?
NN
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Gentili Signori

text:
nonl...@nonloso.com
 (anonimus) wrote in
news:b4q13k$fdp$
1...@news.newsland.it
:
>
> Giovanni Sebastiano Bach
> Ludovico Van Beethoven
> Camillo Saint-Saens
>
> Uolfango Amedeo Mozart!!!
>
> Eriberto Von Karajan!!!
>
> ..e Strawinsky?
Carlo Ives non avrebbe scritto musica rivoluzionaria.
> NN
>
Stefano


title: Gentili Signori

author: Ale Redfiddler

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:Y5%ba.50903$pG1.1...@news1.tin.it...
>Scattisi prego qui
> per leggere su noi»
scattisi, scattisi
A.


title: Gentili Signori

author: Tito Ceccherini

text:
On Thu, 13 Mar 2003 14:27:22 +0100,
nonl...@nonloso.com
 (anonimus)
wrote:
>Ludovico Van Beethoven
sě, decisamente retro.
io aggiornerei: Luigi van Beethoven? ;)
T


title: Gentili Signori

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

In Francia, talvolta, si legge _ancora_ "Louis van Beethoven".
BRRRRRR
ciao
  Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: Gentili Signori

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>> sě, decisamente retro.
>> io aggiornerei: Luigi van Beethoven? ;)
>
>
> In Francia, talvolta, si legge _ancora_ "Louis van Beethoven".
> BRRRRRR
Beh, Beethoven stesso si firmo' una volta, in italiano, "Luigi".
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Gentili Signori

text:
"anonimus" <
nonl...@nonloso.com
> ha scritto nel messaggio
news:b4q13k$fdp$1...@news.newsland.it...
> Marco Marcelli wrote:
>
> > Ma "Ettore Berlioz" mi suona un po' come "Federico Chopin" o "Francesco
> > Liszt".
>
> Giovanni Sebastiano Bach
Torrente non Bach
> Ludovico Van Beethoven
(mi pare) dall'orto e non Van....
> Camillo Saint-Saens
Santo qualcosa
> Uolfango Amedeo Mozart!!!
anche Amadio
> ..e Strawinsky?
Stavinci a domenica In  =.O


title: Gentili Signori

text:
"pp7dd" <
pp...@n-o-s-p-a-m-yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4sgae$pd5$7...@lacerta.tiscalinet.it...
> > Giovanni Sebastiano Bach
>
> Torrente non Bach
>
> > Ludovico Van Beethoven
>
> (mi pare) dall'orto e non Van....
campo di barbabietole (ci fai poco, coll'olandese, eh?)
>
> > Camillo Saint-Saens
>
> Santo qualcosa
Santo Saens
>
> > Uolfango Amedeo Mozart!!!
>
> anche Amadio
>
> > ..e Strawinsky?
>
> Stavinci a domenica In  =.O
bleah!
A.
Hai dimenticato Wagner, o ci fai poco anche col tedesco? :-)
E anche Mahler, se togli una H (che poi non si pronuncia).
E il buon Montagnabella? EH????
E il Montagna e basta????? EH?????
tsk....


title: Gentili Signori

author: alecs

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> E il buon Montagnabella? EH????
> E il Montagna e basta????? EH?????
> tsk....
Belmonte e Monte.
(l'allievo non ha superato il maestro, evidentemente...)
alecs.


title: Gentili Signori

author: Moosbrugger

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:UNlca.12499$Lr4.3...@twister2.libero.it...
> > > Ludovico Van Beethoven
> >
> > (mi pare) dall'orto e non Van....
>
> campo di barbabietole (ci fai poco, coll'olandese, eh?)
Ehm....
Ludovico Van Bietoloven ?
'notte....
M.


title: Gentili Signori

text:
Moosbrugger wrote:
> Ehm....
> Ludovico Van Bietoloven ?
Meglio: Ludovico Campo di Bietole...:-)
(ma qui ci vuole l'olandese Vinix....)



title: Gentili Signori

text:
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:60uca.10854$Fc.2...@tornado.fastwebnet.it...

Hoven: corrisponde più o meno al tedesco Hof
Beet: bietola
>
> 'notte....
'notte
A.
>


title: Gentili Signori

author: Danny Rose

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
UNlca.12499$Lr4.3...@twister2.libero.it...
> > > Uolfango Amedeo Mozart!!!
Wolfgang non ha un'etimologia tipo "con l'andatura del lupo"? (non che vada
molto con il buon Wolfy, va da sé; del ragazzo selvaggio doveva avere
abbastanza poco)
dR


title: Gentili Signori

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:UNlca.12499$Lr4.3...@twister2.libero.it...
> Hai dimenticato Wagner, o ci fai poco anche col tedesco? :-)
> E anche Mahler, se togli una H (che poi non si pronuncia).
> E il buon Montagnabella? EH????
> E il Montagna e basta????? EH?????
> tsk....
Vocabolario di tedesco di O.O
Cartoffen, Metzerei, Gasthof, Konditorei, ja, wolk, wagen, reich, land,
Strass, klugen, schwarz, weiss, berlin, rundfunk...., kaisersmaren, knodel,
gutenmorgen, zeitung, reisen, bahn, leipzing, frankfurt, deutch, breitel,
zelten, zitron.... e poco altro


title: Gentili Signori

text:
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:60uca.10854$Fc.2...@tornado.fastwebnet.it...


Infatti scrivevo mi pare, sapevo che c'era un campo, ma non le bietole  O.O


title: In verità vi dico

author: Il Negro-amante

text:
CONFESSIONI DI UN FALSO BAROCCOFILO
------
Bene ragassuoli,
dopo tanti anni che fingo di essere un incallito amante di Bach e del
barocco, ho finalmente deciso di confessare e dire come la penso.
Ormai di fingere mi sono rotto i coglioni e quindi è bene che sappiate
tutto quel che c'è da sapere sul vostro Gnegno (Gnegnuoli).
1) Bach è un compositore che non mi dice assolutamente nulla e della sua
musica non me n'è mai fregato una cippa.
2) Tutte le composizioni di Bach, nessuna esclusa, mi fanno letteralmente
cagare.
3) Il barocco è un periodo musicale che io escluderei dalla storia della
musica. E Vivaldi non mi è mai piaciuto.
4) Ho sempre finto di avere molti cd di musica barocca in casa, mentre in
verità vi dico che non ne ho nemmeno uno.
5) Mozart è di gran lunga superiore a Bach.
6) Di Mozart, anche se non ve l'ho mai detto, ho tutto!
7) Non so cosa sia peggio tre le Cello suite e le Sonate e Parite per
violino solo.
8) Glen Gould non mi è piciuto mai e poi con Bach non c'entrava una cippa.
9) Ho fatto anche finta di amare il Jazz, ma capirete da soli qual è la
verità.
10) Mi chiamo Eugenio (per gli amici Gnegno), abito a Modena, porto i
capelli lunghetti e gli occhiali, ce l'ho un pò piccolino....comunque.
Questa è l'unica cosa vera che resta di me.
E poi vi segnalo questo
http://www.liberaeva.it/poesie/seituch.htm

date un'occhiata che è davvero interessante.
Perpincopinchernacolo!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: In verità vi dico

author: Straight-six

text:
> Bene ragassuoli,
Ciao micione!
> dopo tanti anni che fingo di essere un incallito amante di Bach e del
> barocco, ho finalmente deciso di confessare e dire come la penso.
Bach c'entra col Barocco
come i Talebani c'entrano col Liberalesimo,
oppure i Comunisti con la Democrazia.
> 1) Bach è un compositore che non mi dice assolutamente nulla e della sua
> musica non me n'è mai fregato una cippa.
Se è per questo, neanche di Compactona non te n'è mai fregato una cippa,
ciò non toglie che che sia ugualmente un'ottima auto! Quindi Bach ecc. ecc.
>
> 2) Tutte le composizioni di Bach, nessuna esclusa, mi fanno letteralmente
> cagare.
Qualche volta le ho ascoltate in bagno,
ed effettivamente conciliano.
Mica è un difetto però!
>
> 3) Il barocco è un periodo musicale che io escluderei dalla storia della
> musica.
Effettivamente la musica cosiddetta barocca,
che definirei meglio musica dell'epoca barocca,
non è fra le mie preferite, anche per scarsa conoscenza.
Diverso è il discorso su Bach, naturalmente!
> E Vivaldi non mi è mai piaciuto.
Grandi seppur pochi colpi di genio qua e là,
molta ripetizione dappertutto.
>
> 4) Ho sempre finto di avere molti cd di musica barocca in casa, mentre in
> verità vi dico che non ne ho nemmeno uno.
Echissene e uno?
>
> 5) Mozart è di gran lunga superiore a Bach.
Scempiaggine abissale che grida vendetta.
>
> 6) Di Mozart, anche se non ve l'ho mai detto, ho tutto!
Che spreco.
>
> 7) Non so cosa sia peggio tre le Cello suite e le Sonate e Parite per
> violino solo.
Effettivamente i CD come carta igienica sono un po' duri.
Hai provato con gli spartiti?
>
> 8) Glen Gould non mi è piciuto mai e poi con Bach non c'entrava una cippa.
Sulla seconda parte potremo persino concordare.
>
> 9) Ho fatto anche finta di amare il Jazz, ma capirete da soli qual è la
> verità.
Echissene e due?
>
> 10) Mi chiamo Eugenio (per gli amici Gnegno), abito a Modena,
Ma non venivi da Campogalliano?
> porto i
> capelli lunghetti e gli occhiali, ce l'ho un pò piccolino....comunque.
In effetti da fuori sei bruttino...
> Questa è l'unica cosa vera che resta di me.
Cioè che cosa?
>
> E poi vi segnalo questo
http://www.liberaeva.it/poesie/seituch.htm
> date un'occhiata che è davvero interessante.
Già: troppo "digiuno", eh?
>
> Perpincopinchernacolo!
Filòstrifocaiàrcomachistàrre!
--
Fabrizio (41,192, TO)
BMW 325 ti Straight-Six "Compactona"


title: In verità vi dico

author: Edward Elric

text:
cippete...@nunzo.it
 ha scritto...
> E poi vi segnalo questo
http://www.liberaeva.it/poesie/seituch.htm

> date un'occhiata che è davvero interessante.
Ma... STRAROTFL!!! ^_________^
> Perpincopinchernacolo!
Puoi ben dirlo, Perdiana. ;-)
baci,
Edward Elric


title: In verità vi dico

author: the Archeopteryx

text:
> 2) Tutte le composizioni di Bach,
> nessuna esclusa, mi fanno letteralmente
> cagare.
Grandioso, adoro gli outing! Quando dico lo stesso del romanticismo
godo allo stesso modo :)


title: In verità vi dico

author: paperoga

text:
Il Negro-amante ha scritto:
> Mozart è di gran lunga superiore a Bach.
Già che ci siamo, secondo te è più forte Hulk o la Cosa?
--
Postato da Virgilio Newsgroup
http://newsgroup.virgilio.it
Completo come il newsreader, ma senza il newsreader


title: In verità vi dico

author: Il Negromante

text:
Straight-six wrote:
>>Bene ragassuoli,
>
>
> Ciao micione!
Ma con tutti i messaggi che ci sono, proprio a un idiota cum laude
dovevi rispondere? ;)
Non sarebbe ora di passare all' Alfa?
La compactona ormai è vecchia! :)


title: In verità vi dico

author: Er Lurk

text:
"paperoga" <
sunb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:17242527.
1113377916453
.JavaMail.newsgroup@sc-ng-1...
> Il Negro-amante ha scritto:
> > Mozart è di gran lunga superiore a Bach.
>
> Già che ci siamo, secondo te è più forte Hulk o la Cosa?
E soprattutto: i due riescono ad alzare il martello di Thor?
Ciao
EL


title: In verità vi dico

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:q6Q7e.66277$zZ1.1...@twister1.libero.it...
>> Già che ci siamo, secondo te è più forte Hulk o la Cosa?
>
>
> E soprattutto: i due riescono ad alzare il martello di Thor?
E i Fantastici Quattro, allora?
Cià
Fabrizio


title: In verità vi dico

text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:425d...@x-privat.org...
> Non sarebbe ora di passare all' Alfa?
> La compactona ormai è vecchia! :)
Vecchio sarai tu...:-)))
Perché invece non la provi,
magari all'idaromagna?
A proposito, quando si svolge l'idaromagna?
Cià
Fabrizio


title: K.581

author: abac

text:
Qualcuno puo' aiutarmi a ricordare chi ha detto la frase:
"Darei tutto quello che ho composto, solo per avere scritto QUESTO."
Credo sia stato Richard Strauss, ma potrebbe essere stato Fuertwangler
(che come e' noto era anche un compositore a tempo perso).
Il "questo" e' ovviamente il Quintetto per clarinetto di Mozart.
Saluti
Alberto


title: Luciano Berio - Sequenza IX per clarinetto

author: NeuRoTiX

text:
Come promesso ho reso disponibile all'ascolto la Sequenza IX alla mia
homepage.
L'indirizzo corretto per ascoltarlo online e' il seguente:
http://members.xoom.com/neurotix/realaudio/SequenzaIX.ram
Se avete il RealPlayerG2 installato sul vostro sistema vi bastera'
copiare l'indirizzo qui sopra nel browser e fare invio.
Per i dati salienti del brano (interprete, ecc.) spero ci pensi Edmund
visto che io non li ricordo.
Buon ascolto!
Ciao
   Jenner
P.S.: Naturalmente c'e' anche il modo di scaricarsi il brano e
sentirlo offline ma non credo sia un'uso "legale" di tale formato
audio ;) ...
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


author: edmund

text:
> Per i dati salienti del brano (interprete, ecc.) spero ci pensi Edmund
> visto che io non li ricordo.
Alain Damiens, clarinetto,
in un cd ADDA (581066)
interamente dedicato a brani per clarinetto solo
(Stravinsky, Boulez, Denisov, Stockausen, Donatoni
gli altri autori)
> P.S.: Naturalmente c'e' anche il modo di scaricarsi il brano e
> sentirlo offline ma non credo sia un'uso "legale" di tale formato
> audio ;) ...
be' ma il cd in questione pare sia ormai introvabile...
non si puo' chiudere un occhio? ;)
ciao a tutti
edmund
--
homepage:
http://sanantonio.freeweb.org
Clair, la mailing list in italiano sul clarinetto:
per riceverla
clair-s...@sneezy.org


text:
Il giorno di Nostro Signore 29.10.99, ecco cosa scrisse edmund:
> > Per i dati salienti del brano (interprete, ecc.) spero ci pensi Edmund
> > visto che io non li ricordo.
>
> Alain Damiens, clarinetto,
Una garanzia.
> in un cd ADDA (581066)
> interamente dedicato a brani per clarinetto solo
> (Stravinsky, Boulez, Denisov, Stockausen, Donatoni
> gli altri autori)
Di Stockhausen c'e' "In freundschaft" ?
> be' ma il cd in questione pare sia ormai introvabile...
AAARGH !
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


author: Carlo Gerelli

text:
NeuRoTiX ha scritto nel messaggio <
381940c2...@news.nettuno.it
>...
>Come promesso ho reso disponibile all'ascolto la Sequenza IX alla mia
>homepage.
>L'indirizzo corretto per ascoltarlo online e' il seguente:
>
>
http://members.xoom.com/neurotix/realaudio/SequenzaIX.ram
>
... ehm jenner, non riesco ad entrare nel tuo sito .
ho un errore del tipo : connessione al server re-impostata
ma forse è un problema temporaneao di xoom . ora sono
le 20.10 di sabato 30.
ciao
--
_________________________
carlo gerelli -
sof...@pccom.it
_________________________
"Some are born to sweet delight,
some are born to endless night"
William Blake


text:
On Sat, 30 Oct 1999 20:11:16 +0100, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
> wrote:
>>
http://members.xoom.com/neurotix/realaudio/SequenzaIX.ram
>... ehm jenner, non riesco ad entrare nel tuo sito .
>ho un errore del tipo : connessione al server re-impostata
>ma forse è un problema temporaneao di xoom . ora sono
>le 20.10 di sabato 30.
Sto provando ora (21.37 del 30/10/1999) e tutto funge a dovere....
Ciao
   Jenner
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


text:
On Fri, 29 Oct 1999 20:51:58 +0200, "edmund" <
e.cla...@iname.com
> wrote:
>be' ma il cd in questione pare sia ormai introvabile...
>non si puo' chiudere un occhio? ;)
Chiudiamolo! :)
Per salvare il file audio su PC per ascoltarlo online si fa cosi':
si scarica il file .ram (con le funzioni tipo "salva collegamento..." e simili);
il file in questione e' un semplice file di testo leggibile dove all'interno
c'e' il nome del VERO file audio. Bene, trovato questo nuovo URL basta chiedere
al browser di scaricarlo (ci si dovrebbe riuscire facilmente) oppure - soluzione
consigliata - copiare l'URL del brano in un Download Manager (come Go!Zilla o
Getright -
www.gozilla.com
,
www.getright.com
).
Di nuovo: Buon ascolto!



text:
Caro Neurotix,
grazie mille!
E' capitato proprio a fagiolo il tuo file:
primo, perche' proprio qualche giorno fa
ho preso a prestito lo spartito della sequenza
dalla biblioteca del Conservatorio di Padova,
secondo perche' non sapevo come si
facesse a salvare i file in Real Audio:
averlo potuto fare, grazie alle tue indicazioni,
e' stata una piccola conquista
ciao
leonardo


author: MK

text:
Vi interessa la musica di Berio? Beh, il 25 Novembre 1999 ore 20.30 al
Teatro Comunale di Monfalcone sarà replicato "Omaggio a Joyce" eseguito al
MittelFest, sarà presente anche Berio.
La cantante francese è veramente brava e ne vale la pena; ok, dico questo
perchè suono anch'io ;-)
Ciao
Nicoletta
http://digilander.iol.it/nicodgl


text:
On Mon, 1 Nov 1999 18:18:51 +0100, "
news.gasnet.it
"
<
l.po...@gasnet.it
> wrote:
>Caro Neurotix,
>grazie mille!
Felice d'esserti stato d'aiuto! :)



text:
On Tue, 2 Nov 1999 09:08:31 +0100, "MK" <
ari...@tin.it
> wrote:
>Vi interessa la musica di Berio? Beh, il 25 Novembre 1999 ore 20.30 al
>Teatro Comunale di Monfalcone sarà replicato "Omaggio a Joyce" eseguito al
>MittelFest, sarà presente anche Berio.
TRECENTO, DICO TRECENTO CHILOMETRI !!!!!
Fra l'altro DI GIOVEDI' !!!
Che crudele ingiustizia.... massi', copritemi di discoteche di
tendenza!!!!
Ciao
   Jenner
P.S.: ad ogni modo grazie della segnalazione.
--(.email.)--(
neur...@techno.org
)--
--(.music.)--(
parenthesis.iscool.net
)--
--(.web'd.)--(
neurotix.tsx.org
)--


text:
NeuRoTiX wrote:
>
> On Tue, 2 Nov 1999 09:08:31 +0100, "MK" <
ari...@tin.it
> wrote:
>
> >Vi interessa la musica di Berio? Beh, il 25 Novembre 1999 ore 20.30 al
> >Teatro Comunale di Monfalcone sarà replicato "Omaggio a Joyce" eseguito al
> >MittelFest, sarà presente anche Berio.
>
> TRECENTO, DICO TRECENTO CHILOMETRI !!!!!
> Fra l'altro DI GIOVEDI' !!!
>
> Che crudele ingiustizia.... massi', copritemi di discoteche di
> tendenza!!!!
Caro Jenner, vedila cosi': se a nessuno glie ne fregasse niente di
fare una cosa del genere a Monfalcone, sarebbe anche peggio.
E poi tra breve potro' (con probabilita' 20%) buone notizie
alla nostra cara arpista che ha amici flautisti e marimbisti...
Roberto
--
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Two hearts are better than one" P.D.Q. Bach


title: Il ritorno di Giulini (su disco)

author: Achille Maccapani

text:
Evviva! In un'epoca in cui alla Sony Classical pensano solo alle colonne
sonore, alla BMG Classics disdicono i contratti (ne sanno qualcosa Evelyn
Glennie e James Galway), c'è un'etichetta discografica di musica classica
che si fa notare per le sue eccellenti scelte editoriali: la BBC Legends. Ho
appena letto l'elenco delle novità (disponibili su
www.crotchet.co.uk
), e
sono sconvolto dal livello delle pubblicazioni in uscita. In particolare,
non vedo l'ora di prendere questo cd:
BBC Legends BBCL40292   £16.99   £14.46
Format: CD  2CD Set 17-Apr-2000
Giuseppe Verdi  Overture I Vespri Siciliani. Requiem Mass (Verdi). Mass in E
flat major (Schubert).
Philharmonia Orchestra   Carlo Maria Giulini   Amy Shuard   Anna Reynolds
Richard Lewis   Anne Pashley   New Philharmonia Orchestra
recorded 5/7-Aug-1963 and 31-Aug-1968 and includes a bonus interview with
Giulini
Il Maestro ritorna e colpisce ancora!
Nel frattempo la DG ha ripubblicato, nella collana "The Originals", con una
nuova e fantastica rimasterizzazione (cento, mille volte migliore di quella
fatta per la collana "Galleria"), la storica Nona di Mahler con la CSO:
inutile dire che ho preso al volo il cofanetto! Semplicemente da favola...
ciao
Achille


title: Il ritorno di Giulini (su disco)

author: Andrea Conti

text:
"Achille Maccapani" <
ach...@rosenet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8eaa5q$hj$1...@oldforst.unisource.it...
> Evviva! In un'epoca in cui alla Sony Classical pensano solo alle colonne
> sonore, alla BMG Classics disdicono i contratti (ne sanno qualcosa Evelyn
> Glennie e James Galway), c'è un'etichetta discografica di musica classica
> che si fa notare per le sue eccellenti scelte editoriali: la BBC Legends.
Ho
> appena letto l'elenco delle novità (disponibili su
www.crotchet.co.uk
), e
> sono sconvolto dal livello delle pubblicazioni in uscita. In particolare,
> non vedo l'ora di prendere questo cd:
>
> BBC Legends BBCL40292   £16.99   £14.46
> Format: CD  2CD Set 17-Apr-2000
> Giuseppe Verdi  Overture I Vespri Siciliani. Requiem Mass (Verdi). Mass in
E
> flat major (Schubert).
> Philharmonia Orchestra   Carlo Maria Giulini   Amy Shuard   Anna Reynolds
> Richard Lewis   Anne Pashley   New Philharmonia Orchestra
> recorded 5/7-Aug-1963 and 31-Aug-1968 and includes a bonus interview with
> Giulini
Mi ricordo che c'è una versione del Requiem e dei Quattro Pezzi Sacri di
Verdi, semore con Giulini e la Philharmonia ma con Schwarzkopf - Ludwig -
Gedda - Ghiaurov. In versione economica della EMI
A me piacque molto e forse, prima di comprare quella che hai scritto,
potresti prenderla in considerazione.
Ciao
Andrea Conti



title: Il ritorno di Giulini (su disco)

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Achille Maccapani wrote:
>
> Evviva! In un'epoca in cui alla Sony Classical pensano solo alle colonne
> sonore,
E pare pure (con gran gioia di Lo Cascio) vogliano "promuovere" Sakamoto
alla "Sony classical".
> alla BMG Classics disdicono i contratti (ne sanno qualcosa Evelyn Glennie
Troppa contemporanea, la Evelyn.
> e James Galway),
Troppa roba pallosa, la Evelyn.
La BMG aveva anche la sottoetichetta Catalyst, che aveva anche inciso
musiche del caro Robert Moran.  Compresa l'opera "The Dracula Diary".
Poi: puff.
> c'è un'etichetta discografica di musica classica
> che si fa notare per le sue eccellenti scelte editoriali: la BBC Legends. Ho
> appena letto l'elenco delle novità (disponibili su
www.crotchet.co.uk
), e
> sono sconvolto dal livello delle pubblicazioni in uscita. In particolare,
> non vedo l'ora di prendere questo cd:
>
> BBC Legends BBCL40292   £16.99   £14.46
> Format: CD  2CD Set 17-Apr-2000
> Giuseppe Verdi  Overture I Vespri Siciliani. Requiem Mass (Verdi). Mass in E
> flat major (Schubert).
> Philharmonia Orchestra   Carlo Maria Giulini   Amy Shuard   Anna Reynolds
> Richard Lewis   Anne Pashley   New Philharmonia Orchestra
> recorded 5/7-Aug-1963 and 31-Aug-1968 and includes a bonus interview with
> Giulini
>
> Il Maestro ritorna e colpisce ancora!
Beh, insomma.  E' una registrazione del 1963/1968.  Mica tanto un ritorno.
Sembra piu' una riesumazione.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Il ritorno di Giulini (su disco)

text:
Andrea Conti wrote:
> Mi ricordo che c'è una versione del Requiem e dei Quattro Pezzi Sacri di
> Verdi, semore con Giulini e la Philharmonia ma con Schwarzkopf - Ludwig -
> Gedda - Ghiaurov. In versione economica della EMI
No, non è in economica. E' stata ristampata nel 1997, con un nuovo digital
remastering, da EMI CLASSICS nella collana "100 years of great music".
> A me piacque molto e forse, prima di comprare quella che hai scritto,
> potresti prenderla in considerazione.
Ce l'ho già. E ho anche quella con i Berliner e l'Ernst Senff Chor (DG,
1989). E, come se non bastasse, ho anche quella (inedita!) del gennaio 1998
con l'Orchestra Sinfonica Nazionale RAI e il Coro dell'Orchestre de Paris,
uno degli ultimi concerti del Maestro...
Questo, solo per parlare dei Requiem di Verdi diretti da Giulini. Ma ne ho
altri: ad esempio un live di Bruno Walter della fine degli anni '50 (AS
Disc, fuori catalogo, a causa della questione "50 anni dalla data di
esecuzione"), con Zinka Milanov che abbandonò il palco, indisposta, alla
fine della sequenza del Dies Irae.
ciao
Achille


title: Il ritorno di Giulini (su disco)

text:
(versione corretta)
Achille Maccapani wrote:
>
> Evviva! In un'epoca in cui alla Sony Classical pensano solo alle colonne
> sonore,
E pare pure (con gran gioia di Lo Cascio) vogliano "promuovere" Sakamoto
alla "Sony classical".
> alla BMG Classics disdicono i contratti (ne sanno qualcosa Evelyn Glennie
Troppa contemporanea, la Evelyn.
> e James Galway),
Troppa roba pallosa, Galway.



title: Il ritorno di Giulini (su disco)

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
 > E pare pure (con gran gioia di Lo Cascio) vogliano "promuovere" Sakamoto
> alla "Sony classical".
Non pare, lo è già. Sakamoto, come pure Joe Jackson, è un artista Sony
Classical.
> Beh, insomma.  E' una registrazione del 1963/1968.  Mica tanto un ritorno.
> Sembra piu' una riesumazione.
Ma tutta la collana della BBC Legends contiene solo registrazioni dal vivo,
risalenti agli anni passati. E comunque è meglio un live inedito di Giulini,
di Horenstein, di Barbirolli, di Boulez, anche risalente agli anni '60 o
primi anni '70, che una novità di dubbio valore.
Specifico, caro Roberto, che non sono un gerontofilo delle incisioni
storiche. Ascolto e acquisto anche prodotti recenti (ultimo ingresso, la
Decima di Mahler con i Berliner diretti da Rattle), ma ti giuro che
l'ascolto di diversi prodotti della BBC Legends ha un valore talmente
inestimabile che spesso è pari (se non superiore) a quello delle novità
fresche di studio di registrazione. Se ti ascolti, ad esempio, la Terza di
Mahler diretta da Barbirolli, rimani sconvolto dalla bellezza di questa
esecuzione. Sul serio, davvero! E comunque, anche le registrazioni storiche
vanno considerate tra le novità discografiche, anzi ben vengano, se possono
anche sconvolgere gli equilibri cui siamo abituati (pensa al caso
dell'integrale brahmsiana diretta da Toscanini con la Philharmonia
Orchestra, da poco edita da Testament, inserita tra i cd del mese di
Répertoire di aprile 2000).
ciao
Achille


title: Il ritorno di Giulini (su disco)

text:
Achille Maccapani wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
>  > E pare pure (con gran gioia di Lo Cascio) vogliano "promuovere" Sakamoto
> > alla "Sony classical".
>
> Non pare, lo è già. Sakamoto, come pure Joe Jackson, è un artista Sony
> Classical.
Urgh.  Del resto Ryiuichi ha studiato nella stessa scuola della
mia ragazza e ha continuato a seguire corsi di perfezionamento
anche dopo il Diploma, cosi' si sono anche conosciuti.  Beh, il
sogno di Sakamoto-san e' di diventare un musicista classico,
di scrivere per ensemble tradizionali, per orchestra... e i suoi
studi erano nella tradizione dal classico all'avangardistico, nei
quali e' stato molto bravo.  Pero' il pop gli riusciva molto meglio,
e con quello ha fatto carriera.
> > Beh, insomma.  E' una registrazione del 1963/1968.  Mica tanto un ritorno.
> > Sembra piu' una riesumazione.
>
> Ma tutta la collana della BBC Legends contiene solo registrazioni dal vivo,
> risalenti agli anni passati.
Si, la conosco.
> E comunque è meglio un live inedito di Giulini,
> di Horenstein, di Barbirolli, di Boulez, anche risalente agli anni '60 o
> primi anni '70, che una novità di dubbio valore.
Certo.  Ovviamente ci sono anche le novita' di valore :)
> Specifico, caro Roberto, che non sono un gerontofilo delle incisioni
> storiche.
Ma non c'e' bisogno di specificarlo!  E poi non ho nulla contro
i collezionisti di incisioni storiche...
ciao



title: Il ritorno di Giulini (su disco)

author: Francesco Lo Cascio

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo ha scritto:
>E pare pure (con gran gioia di Lo Cascio) vogliano "promuovere"
Sakamoto
>alla "Sony classical".
Questo post mi era sfuggito!
A me di Sakamoto non mi importa nulla ma se davvero realizzerà le
musiche di FF10 e FF11 sono pronto a metterlo nel Concilio degli Dei.
:P
ciao,
Jahsugan


title: curricula ameni :)

author: Felice Venanzoni

text:
sto facendo una collezione di curricula di musicisti il più possibili
grotteschi o ridicoli, che contengano frasi palesemente false o
pateticamente enfatizzate. Valgono anche ameni errori tipografici.
Ne ho già un discreto quantitativo, ma confido in voi per aumentare la mia
collezione, che pubblicherò prossimamente nel mio sito.
Grazie in anticipo
--
Felice
http://space.tin.it/musica/fvenan


title: curricula ameni :)

author: Luca Logi

text:
Felice Venanzoni <
fev...@tin.it
> wrote:
> sto facendo una collezione di curricula di musicisti il più possibili
> grotteschi o ridicoli, che contengano frasi palesemente false o
> pateticamente enfatizzate. Valgono anche ameni errori tipografici.
> Ne ho già un discreto quantitativo, ma confido in voi per aumentare la mia
> collezione, che pubblicherò prossimamente nel mio sito.
> Grazie in anticipo
L'ho gia' pubblicato su questo newsgroup, ma questo e' veramente
notevole:
**************begin comment*************
Dove lavoro io e' arrivata una lettera. Da quello che ne abbiamo capito
si tratta di una signorina lussemburghese che, avendo terminato gli
studi in patria, cerca corsi di perfezionamento o piccole scritture.
Il problema e' che se la figliola avesse scritto come mamma sua l'aveva
fatta, probabilmente avremmo trovato la maniera di comprenderla (mio
fratello ha lavorato diversi anni dalle sue parti e ne capisce anche il
dialetto). Invece ha passato tutto da un traduttore automatico ed ecco
il risultato.
**************begin curriculum **************
Brigitte Ostenberger (nome cambiato)
25 rue du Grainer
Asch sur Alzette
Luxembourg (indirizzo cambiato)
Caro Signor Direttore,
Io nominare sul cultura-ministerio da Italia qui in Luxemburg mi posso
io circa mio Continuazione la mia carriera a Lei le svolte.
Da quando d'anno il mio studio io per voce di soprano-cantante alla
serra qui in Luxemburg con diploma e certificato ha completato, ed esso
qui in Luxemburg nessuna possibilita' per l'istruzione piu' lontano e
lavora sul palcoscenico da', voglio viaggiare ad Italia mettere via in
giu' circa la mia musica-carriera.
Presi anche a padrone corso [N.B. significa master-class] diverse in
Luxemburg e a Vienna (l'Austria) parte. Il piu', sono apparso su
palcoscenici diversi.
Da quando ancora sono alla partenza della mia carriera e voglio formarmi
anche in opera-canto liturgico piu' lontano ha.
Io l'intenzione, viaggare ad Italia in ordine mettere la' via i miei
studi. Percio', io volli col presente quando le prossime padrone-corso
succedono nella Sua opera-scuola, e se Lei io.
Per spedire depliant, scrivania-forma e lattina di comprensione-
condizioni.
Incluso:
Diplomi - curriculum vitae
Certificato che ho gia' confessato sul palcoscenico.
Sarei molto con gratitudine Lei, se Lei potesse aiutarmi nella mia
carriera piu' lontano.
Sinceramente, Brigitte Ostenberger
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: curricula ameni :)

author: Mario Buonafede

text:
----------
Nell'articolo <7kkvee$el1$
1...@nslave1.tin.it
>, "Felice Venanzoni"
<
fev...@tin.it
> è stato scritto:
> sto facendo una collezione di curricula di musicisti il più possibili
> grotteschi o ridicoli, che contengano frasi palesemente false o
> pateticamente enfatizzate. Valgono anche ameni errori tipografici.
> Ne ho già un discreto quantitativo, ma confido in voi per aumentare la mia
> collezione, che pubblicherò prossimamente nel mio sito.
> Grazie in anticipo
>
    Ti suggerisco di tenere d'occhio le librerie specializzate dove, in
autunno, potrai trovare: "Autoanalisi dei compositori italiani".
    Si tratta di una faraonica opera in due-tre volumi curata da Pagano, un
editore napoletano, che ha invitato compositori contemporanei a parlare di
sé e di una propria composizione. Agli inizi avevo accettato di curarne
l'editing, ma dopo essermi imbattuto in un paio di letture deliranti ho
mollato: la media è un curriculum ogni tre, i compositori saranno oltre il
centinaio, fa' tu il calcolo...
    Ciao,
    Mario
> --
>
> Felice
>
>
http://space.tin.it/musica/fvenan
>
>