title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

text:
On Sep 6, 9:43 pm, Pasquale Diano Marina <
pad...@nomail.it
> wrote:
> alf ha scritto:
>
> > Ma questo si può dire - a occhio - del 75% dei testi (più o meno)
> > poetici, soprattutto nelle canzoni (mi viene immediatamente in mente
> > "Io tra di voi").
>
> Se ti riferisci ad Aznavour, per me quella
> e' una "signora" canzone.....
>
Anche per me. Ma il testo rispecchia la mediocrità dei protagonisti e,
in fondo, del genere umano.
alf


title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

author: Verde

text:
pandora ha scritto:
> sono canzoni dalla struttura estremamente semplice.
 > Non un pezzo dei VdGG:
>
http://www.youtube.com/watch?v=u4hlYPSbBAY
>
> pan
lol!
Con le "idee" che ci sono in questo pezzo un cantante pop ci tira su un
intero album, anzi se � abile ci costruisce un'intera carriera. :)
verde
--
*giornalisno e' diffondere cio' che qualcuno non vuole che si sappia, il
resto e' propaganda* - Horacio Verbitsky


title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

author: Paolo Tramannoni

text:
pandora <
pan2...@gmail.com
> wrote:
> C'era Luciano Berio vivo e vegeto. Mi pare possa bastare.
Quello che portava la Turangalila a Roma, e veniva gi� l'auditorium per
i fischi?
Ah, s�, s�, erano bei tempi...
Ciao,
Paolo


title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

text:
Hans Rott <.> wrote:
> comunque c'e' una bella differenza tra dio e Mozart...
D�i, non sminuirlo troppo! Che t'ha fatto di male, il Padreterno?
Ciao,
Paolo


title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

author: Antero Petomainen

text:


Beh, se viene gi� l'auditorium per i fischi per la Turangalila,
onestamente, questo la dice lunga sul pubblico.
Posso capire che uno possa avere dei problemi con il Gran Torso
di Lachenmann (che io considero un capolavoro - datato, se
vogliamo, di una estetica non pi� attuale - ma un capolavoro)...
ma con la Turangalila?  Che la smetta di far finta di capire la
musica, e che doni ai poveri la sua raccolta di vinili di
Mozart e Rond� Veneziano!!!
 Antero Petomainen


title: Ma chi diavolo ha alle spalle, costui?

text:
Antero Petomainen <
antero.p...@gmail.com
> wrote:
> Beh, se viene gi� l'auditorium per i fischi per la Turangalila,
> onestamente, questo la dice lunga sul pubblico.
Mi piacerebbe sentire il racconto della serata da parte di qualcuno che
c'� stato. Secondo me, per Roma quello fu un momento epocale. Un gesto
cos� clamoroso pu� essere stato solo frutto di un conflitto durato per
qualche tempo tra il pubblico della citt� e una proposta inedita.
Ecco, perch� una capitale europea pu� fischiare, credo unica nella
categoria, uno dei capolavori pi� popolari del XX secolo? Perch� pu�
mettersi platealmente in conflitto con uno dei massimi compositori
viventi (come aveva gi� fatto con uno dei massimi registi)?
Io non frequento pi� Roma, se non occasionalmente, da anni. Non ho una
chiave di lettura per la vicenda.
Ciao,
Paolo


title: New Releases from Haydn House

author: Pierre Paquin

text:
FOUR SYMPHONIES OF FRANZ JOSEPH HAYDN
Symphony N� 61 in D / Symphony N� 54 in G / Symphony N� 34 in D Minor /
Symphony N� 75 in D
Leslie Jones conducts The Little Orchestra of London.
Superb transfers from mint LPs  at
http://www.haydnhouse.com/HH18.htm
RICHARD ELLSASSER PLAYS THE HAMMOND CASTLE ORGAN
CHARLES-MARIE WIDOR: Organ Symphony N� 5 in F Major for Organ, Op. 42
GEORGE WHITEFIELD CHARDWICK: Theme Variations and Fugue
JOHN KNOWLES PAINE: Variations on Austria
Wonderful playing and transfer at
http://www.haydnhouse.com/organ_loft5.htm
We have begun our Composers' Index of the main catalog.  Please check it
out at
http://www.haydnhouse.com/composer.htm
  It's includes main catalog
pages 1 - 10 so far.
Thank you for your support, requests and encouragement!
HaydnHouse.com
Listen to 7+ hours of non stop Haydn Symphonies at
http://www.live365.com/stations/ppaquin
It is free and available 24 hours each day, seven days of the week and in
good mp3 audio too.  Enjoy!


title: Redfiddler: cosa sta ascoltando adesso

author: Alberto d'Onofrio

text:
"Voglio i tuoi gatti", fox-troll veloce. Alla fisarmonica: Gorni Kramer
Oppure la "Pavane" di Faure'.


title: Lutto: Scomparso il tenore Luigi Ottolini

author: Alberto

text:
Sabato 16 marzo 2002 č morto il tenore Luigi Ottolini, nato a MIlano il 23
agosto 1923. Gia' da qualke anno ottolini non era in buone condizioni di
salute, purtroppo una ischemia cerebrale gli č stata fatale.
Sono grato a tutti coloro che hanno avuto modo di sentirlo in teatro e
possono  dare una testimonianza diretta,  cosi' che possa redigere un
articolo per un giornale locale della provincia di pavia che lo ricordi come
merita.
grazie
alberto


author: Marco Brunello

text:
"Alberto" <
sd...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mgFn8.71266$1S3.2...@twister1.libero.it...
> Sabato 16 marzo 2002 č morto il tenore Luigi Ottolini, nato a MIlano il 23
> agosto 1923.
L'ho ascoltato a Vercelli (la mia cittŕ) nel corso della stagione lirica
1980 come Canio nei Pagliacci di Leoncavallo).
La sua interpretazione mi aveva colpito.
Ciao
Marco


text:

Era mio buon amico ed ero con lui in camerino al Comunale di Bologna quando debuttò in Otello. Uomo eccellente e cantante dalla luminosa vocalità ingiustamente dimenticato. Il Circolo Pavia Lirica potrebbe e dovrebbe far qualcosa per ricordarlo. Daniele Rubboli


title: Mahler VS Tosca....???

author: Luca Logi

text:
Andrea/Alessandra <
aledin...@dada.it
> wrote:
> Vorrei che qualcuno mi spiegasse il perché di tanta asprezza nel giudicare
> un'opera che io ritengo così bella, o che almeno provasse a
> ipotizzare...oltre ad esprimere un commento personale sulla Tosca,
> naturalmente!
... crisi acuta di invidia ?....
(l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
Mahler...)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Mahler VS Tosca....???

author: KLAUS

text:
On Fri, 31 Mar 2000 21:00:27 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Ipotesi: Mahler non ha capito niente della Tosca. Il fatto che, in base a
>quello che scrive, il tale che viene fucilato sembri diverso da quello che
>viene torturato, dimostra che non ha ben compreso la trama dell'opera. Puo'
>anche darsi che abbia assistito a un'esecuzione troppo calcata nei toni e
>troppo sanguigna per i suoi gusti.
Altra ipotesi: G.M. ha capito perfettamente, ma non condivide che non
sia la _musica_ ad essere protagonista dell'opera, bensě lo "sciâto"
delle campane, dei coltelli e degli schioppi.
A ben pensarci, rivedendo l'opera _anche_  dalla prospettiva che G.M.
suggerisce, non posso che dargli parzialmente ragione.
Due ulteriori considerazioni:
1) Non credo che G.M. abbia pensato ad un Cavaradossi1 torturato e ad
un Cavaradossi2 fucilato, ma che abbia genericamente parlato di "un
tale" proprio per far capire la sua distanza da un tale modo di
sfruttamento della musica nell'opera - senza voler entrare quindi nel
merito ... immeritato.
2) Recentemente si parlava di accompaganamento e dell'opera come
musica di accompagnamento: mi sembra che la visione di Mahler potrebbe
confermare indirettamente questa visione (mi trovo perfettamente
d'accordo con Vito in proposito) e capisco che tu, per le stesse
ragioni con cui replicavi a quella teoria possa continuare a farlo
qui: ognuno ha diritto di opinione.
Quello che sinceramente non riesco a perdonarti č il fatto che spesso
leggo nei tuoi post che "il tizio" non ha capito niente. Ora, finché
"il tizio" sono io o qualche interlocutore "normale" del NG, niente da
dire- puň essere benissimo. Ma quando tu dici che č un grande
compositore a non capire la musica, allora mi sorge almeno un dubbio:
che possa essere tu ad aver sparato un giudizio un po' affrettato.
Allegri !
Claudio


title: Mahler VS Tosca....???

text:
On Fri, 31 Mar 2000 23:05:02 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>... crisi acuta di invidia ?....
>
>(l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
>eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
>Mahler...)
>
... crisi doppiamente acuta di invidia ?....
Allegri !
Claudio


title: Mahler VS Tosca....???

author: Andrea/Alessandra

text:
Ciao a tutti!
Il 26/03 ho assistito alla Tosca a Milano. Prima di entrare a teatro,
leggendo alcune note sull'opera, ho saputo che la critica fu molto aspra nel
giudicare questo lavoro di Puccini, e che addirittura Mahler, alla prima
dell'opera, abbandonò il teatro prima della fucilazione di Cavaradossi.



title: Mahler VS Tosca....???

author: Raf

text:
Andrea/Alessandra ha scritto nel messaggio <
38e4d...@news.dada.it
>...
>Ciao a tutti!
>
>Il 26/03 ho assistito alla Tosca a Milano. Prima di entrare a teatro,
>leggendo alcune note sull'opera, ho saputo che la critica fu molto aspra
nel
>giudicare questo lavoro di Puccini, e che addirittura Mahler, alla prima
>dell'opera, abbandonò il teatro prima della fucilazione di Cavaradossi.
>Vorrei che qualcuno mi spiegasse il perché di tanta asprezza nel giudicare
>un'opera che io ritengo così bella
Ecco cosa scrisse Mahler:
"Ieri sera dunque sono stato a vedere la Tosca di Puccini. Esecuzione ottima
sotto ogni punto di vista, si resta veramente strabiliati di trovare qualche
cosa di simile in una citta' austriaca di provincia. Ma l'opera ! Nel primo
atto solenne processione con continuo scampanio (le campane si sono dovute
far venire dall'Italia). Nel secondo atto un tale viene torturato tra urli
orrendi e un altro pugnalato con un acuminato coltello da pane. Nel terzo
atto di nuovo immenso scampanio su una veduta di tutta Roma dall'alto di una
cittadella - di nuovo un'altra serie di campane - e un tale viene fucilato
da un plotone di soldati.
Prima della fucilazione mi sono alzato e sono andato via. Non occorre
aggiungere che il tutto e' messo insieme come sempre con abilita' da
maestro: al giorno d'oggi ogni scalzacane sa orchestrare in modo
eccellente".
Ipotesi: Mahler non ha capito niente della Tosca. Il fatto che, in base a
quello che scrive, il tale che viene fucilato sembri diverso da quello che
viene torturato, dimostra che non ha ben compreso la trama dell'opera. Puo'
anche darsi che abbia assistito a un'esecuzione troppo calcata nei toni e
troppo sanguigna per i suoi gusti.
Raf


title: Mahler VS Tosca....???

text:
KLAUS <
clc...@rin.tin.tin.it
> wrote:
> >... crisi acuta di invidia ?....
> >
> >(l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> >eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> >Mahler...)
> >
> ... crisi doppiamente acuta di invidia ?....
> Allegri !
Crisi triplamente acuta, Richard Strauss invidiava Puccini ancora piu'
di Mahler e di me.



title: Mahler VS Tosca....???

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Luca Logi wrote:
>
> (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> Mahler...)
Caro Luca
che fumasti ?
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Mahler VS Tosca....???

text:
KLAUS ha scritto nel messaggio <
38ed0872...@news1.tin.it
>...
>Ora, finché
>"il tizio" sono io o qualche interlocutore "normale" del NG, niente da
>dire- può essere benissimo
veramente non mi pare che possa essere "benissimo", quando mi e' capitato di
uscire con qualcosa del genre, poi me ne sono sempre dispiaciuto.
>Ma quando tu dici che è un grande
>compositore a non capire la musica, allora mi sorge almeno un dubbio:
>che possa essere tu ad aver sparato un giudizio un po' affrettato.
non ci vedo niente di male nel dire che un compositore o un musicista, per
quanto grande sia, non abbia capito un'accidente di qualcosa, nessuno e'
perfetto: per dare ai suoi amici un'esempio di cosa fosse il Wozzeck, un
giorno Toscanini si sedette sulla tastiera del pianoforte. Nonostante questo
gesto, era e rimane Arturo Toscanini. Se vuoi, ti posso citare altri giudizi
esaltanti di Mahler su compositori suoi contemporanei, cosi' potrai trarre
da solo le tue conclusioni.
Raf


title: Mahler VS Tosca....???

author: Ale

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2000033123...@dadovago2162.dada.it...
> ... crisi acuta di invidia ?....
>
> (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> Mahler...)
Provocatorio, ma vero....
Credo che sia inutile cercare di capire i reali motivi di alcuni commenti
(motivi che però a volte si possono immaginare....)
Brahms definiva le sinfonie di Bruckner dei "pitoni sinfonici" e gli si
attribuiscono anche commenti poco carini su Mahler.
Lo stesso Mahler dichiarava che Brahms inventava temi meravigliosi, poi però
non sapeva che farsene (sic!)
Debussy dichiarava detestare Wagner, ecc. ecc.
Si potrebbe andare avanti all' infinito....
ciao ciao
Alessandra


title: Mahler VS Tosca....???

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> > eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> > Mahler...)
>
> Caro Luca
>
> che fumasti ?
...mi fumarono i cosiddetti...



title: Mahler VS Tosca....???

text:
Luca Logi wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> > > (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> > > eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> > > Mahler...)
> >
> > Caro Luca
> >
> > che fumasti ?
>
> ...mi fumarono i cosiddetti...
Ah, ok, tutto chiaro.  Basta che passi.
Roberto
--
/_/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
_/  `` Si, e' bellissimo!! Anche nel centro citta si sente
/  il profumo del letame!! ´´ Giampaolo Bellavite


title: Mahler VS Tosca....???

author: Davide

text:
Mahler wrote:
>
>
> "Ieri sera dunque sono stato a vedere la Tosca di Puccini. Esecuzione ottima
> sotto ogni punto di vista, si resta veramente strabiliati di trovare qualche
> cosa di simile in una citta' austriaca di provincia. Ma l'opera ! Nel primo
> atto solenne processione con continuo scampanio (le campane si sono dovute
> far venire dall'Italia). Nel secondo atto un tale viene torturato tra urli
> orrendi e un altro pugnalato con un acuminato coltello da pane. Nel terzo
> atto di nuovo immenso scampanio su una veduta di tutta Roma dall'alto di una
> cittadella - di nuovo un'altra serie di campane - e un tale viene fucilato
> da un plotone di soldati.
> Prima della fucilazione mi sono alzato e sono andato via. Non occorre
> aggiungere che il tutto e' messo insieme come sempre con abilita' da
> maestro: al giorno d'oggi ogni scalzacane sa orchestrare in modo
> eccellente".
>
Penso che se dovessimo tradurre scenicamente quello che le sinfomie di Mahler
esprimono cio' che vedremmo rappresentato sarebbe ben  più truculento di cio'
che avviene in Tosca. Secondo me avviene qui qualcosa di ricorrente nella
storia, cioe' che due pensatori o scuole di pensiero il cui campo d'azione sia
simile, se non lo stesso,  con esiti speculativi simili si odiino fieramente.
Mi pare comunque che bene o male Mahler non sia rimasto indifferente....per una
volta é stato vittima invece che aggressore.......
Saluti
Davide


title: Mahler VS Tosca....???

text:
Roberto, prendi ad esempio lo scherzo della quinta. Quando si hanno di
quelle idee si scriva uno scherzo con un trio e la si faccia finita. Al
massimo delle dimensioni dello scherzo della prima, non di piu'. E
invece Mahler la tira per il lungo, la tira per il lungo, la tira per il
lungo...



title: Mahler VS Tosca....???

text:
Luca Logi wrote:
>
> Roberto, prendi ad esempio lo scherzo della quinta. Quando si hanno di
> quelle idee si scriva uno scherzo con un trio e la si faccia finita. Al
> massimo delle dimensioni dello scherzo della prima, non di piu'. E
> invece Mahler la tira per il lungo, la tira per il lungo, la tira per il
> lungo...
Su questo la penso diversamente da te.
Secondo me quello scherzo funziona.



title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <
38e4d...@news.dada.it
>, "Andrea/Alessandra"
<
aledin...@dada.it
> wrote:
> Il 26/03 ho assistito alla Tosca a Milano. Prima di entrare a teatro,
> leggendo alcune note sull'opera, ho saputo che la critica fu molto aspra nel
> giudicare questo lavoro di Puccini, e che addirittura Mahler, alla prima
> dell'opera, abbandonò il teatro prima della fucilazione di Cavaradossi.
Anche Veltroni prima della nascita di Alien. E' solo questione di
sensibilità.
> Vorrei che qualcuno mi spiegasse il perché di tanta asprezza nel
> giudicare
> un'opera che io ritengo così bella, o che almeno provasse a
> ipotizzare...oltre ad esprimere un commento personale sulla Tosca,
> naturalmente!
Era molto nuova. In qualche modo, Puccini inaugurava, o almeno forniva
una patente importante, al verismo. Mahler giocava con il "volgare" (nel
senso di popolare, netto, gridato), ma non poteva tollerarlo come base
costitutiva del linguaggio.
ciao,
paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <
2000033123...@dadovago2162.dada.it
>,
ll...@dada.it

(Luca Logi) wrote:
> (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> Mahler...)
Uhm... ce n'è abbastanza per sfidarti a duello... scegli tu le armi e il
luogo :-)



title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <8c4rfn$dl5$
1...@nslave2.tin.it
>, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> Brahms definiva le sinfonie di Bruckner dei "pitoni sinfonici"
Motivi molto politici. E ne parlava anche come di "sottana di San
Floriano", a lasciar intendere la mollezza dei cattolici contro la
nettezza dei protestanti.
> e gli si attribuiscono anche commenti poco carini su Mahler.
"E' lui, è lui e non Strauss il capo dei ribaldi!"
> Lo stesso Mahler dichiarava che Brahms inventava temi meravigliosi, poi
> però non sapeva che farsene (sic!)
Eppure c'è una marea di Brahms in Mahler... Ma, molto elegantemente,
Mahler diceva di Schoenberg: "E' giovane. Io sono vecchio. Non posso
capirlo".
> Debussy dichiarava detestare Wagner, ecc. ecc.
...e senza Wagner (e Moussorjsky) Debussy non sarebbe mai esistito... ma
Debussy ama la levità, Wagner i colori forti...



title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <
200004010...@dadovago3195.dada.it
>,
ll...@dada.it

(Luca Logi) wrote:
> Crisi triplamente acuta, Richard Strauss invidiava Puccini ancora piu'
> di Mahler e di me.
...e Mascagni inviadiava così tanto Strauss, da scrivere l'Amico Fritz
con un'orchestrazione straussiana. Così la critica poteva farla finita,
una buona volta.
(Ma l'orchestra dell'Amico Fritz è davvero straussiana? e qual'è
l'orchestra prototipale di Struss, quella di Elektra, di Capriccio, di
Salome?)



title: Mahler VS Tosca....???

text:
Paolo Tramannoni <
p.t...@fastnet.it
> wrote:
> In article <
2000033123...@dadovago2162.dada.it
>,
ll...@dada.it
> (Luca Logi) wrote:
>
> > (l'osservazione sullo scalzacane che sa orchestrare in maniera
> > eccellente si adatta perfettamente a certi infiniti passaggi di
> > Mahler...)
>
> Uhm... ce n'è abbastanza per sfidarti a duello... scegli tu le armi e il
> luogo :-)
Luogo, la piattaforma di Castel S. Angelo alle 4 del mattino.
Armi, lancio di partiture a scelta dei contendenti. Lo scherzo della 4
sinfonia di Mahler e' talmente pesante che dovrei finirti con un solo
colpo.



title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <
2000040121...@dadovago3123.dada.it
>,
ll...@dada.it

(Luca Logi) wrote:
> > Uhm... ce n'è abbastanza per sfidarti a duello... scegli tu le armi e il
> > luogo :-)
>
> Luogo, la piattaforma di Castel S. Angelo alle 4 del mattino.
> Armi, lancio di partiture a scelta dei contendenti. Lo scherzo della 4
> sinfonia di Mahler e' talmente pesante che dovrei finirti con un solo
> colpo.
Lo pensi tu. Passerò il giorno precedente il duello in compagnia del
Parsifal. Nulla potranno le tue armi contro di me.



title: Mahler VS Tosca....???

text:
On Sat, 1 Apr 2000 15:01:12 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>non ci vedo niente di male nel dire che un compositore o un musicista, per
>quanto grande sia, non abbia capito un'accidente di qualcosa, nessuno e'
>perfetto: per dare ai suoi amici un'esempio di cosa fosse il Wozzeck, un
>giorno Toscanini si sedette sulla tastiera del pianoforte. Nonostante questo
>gesto, era e rimane Arturo Toscanini. Se vuoi, ti posso citare altri giudizi
>esaltanti di Mahler su compositori suoi contemporanei, cosi' potrai trarre
>da solo le tue conclusioni.
Volevo dire, molto semplicemente, che pur avendo capito «La Tosca»,
Mahler avrebbe potuto ugualmente esprimere le sue idee nel modo che ha
fatto. Pensare che la sua reazione fosse dettata dall'incomprensione
di un'opera che - imho - non ha bisogno di genialità per essere capita
significa due cose:
1) un atteggiamento refrattario da parte tua alla possibilità che «La
Tosca» possa essere giudicata negativamente.
2) una semplificazione eccessiva nei confronti di un compositore che
ha deciso di usare la sinfonica anziché l'operistica per esprimersi e
che ha manifestato questa sua caratteristica in maniera forse un po'
plateale, ma sincera.
La cosa mi stupisce ancor più proprio sapendo che anche tu ami la
musica di Mahler, quindi lo consideri un «grande» compositore.
Come puoi pensare che lui potesse non aver capito un'opera così
estremamente semplice (seppure molto piacevole)?
Forse vorresti avere una comunanza di idee con Mahler anche laddove i
vostri giudizi divergono apertamente e tenti di riportare
all'incomprensione impulsiva di un momento quello che invece mi pare
una costante caratteristica del grande sinfonista (permettimi di
comprendere nel mondo sinfonico anche le parti cantate composte da
Mahler - per la loro stessa natura).
Allegri !
Claudio


title: Mahler VS Tosca....???

author: Arrigo Quattrocchi

text:
Paolo Tramannoni ha scritto nel messaggio ...
>Era molto nuova. In qualche modo, Puccini inaugurava, o almeno forniva
>una patente importante, al verismo. Mahler giocava con il "volgare" (nel
>senso di popolare, netto, gridato), ma non poteva tollerarlo come base
>costitutiva del linguaggio.
Secondo me non e' vera nessuna delle due cose. Tosca non era un'opera nuova,
nel senso che nel 1900 la stagione del verismo-verismo era gia' alla frutta.
Cavalleria, Pagliacci, Andrea Chénier erano gia' venuti. Puccini fiutava
l'aria e aderiva tardivamente al verismo, anche se lo faceva con una
consapevolezza molto maggiore dei suoi colleghi. Dopo il 1900 tutti questi
colleghi si orientavano ormai verso altri tipi di naturalismo. Magari meno
vitali...
Quanto al fatto che Mahler non tollerava il "volgare" come base costitutiva
del linguaggio, per smentire questa osservazione basterebbe riferirsi a un
fatto che qui incredibilmente nessuno ha ancora ricordato, cioe' che Mahler
diresse a Vienna la prima austriaca di Fedora, dicendo ogni bene della
partitura...


title: Mahler VS Tosca....???

text:
In article <8c62nf$6dh$
1...@diesel.cu.mi.it
>, "Arrigo Quattrocchi"
<
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> Quanto al fatto che Mahler non tollerava il "volgare" come base
> costitutiva del linguaggio, per smentire questa osservazione
> basterebbe riferirsi a un fatto che qui incredibilmente nessuno
> ha ancora ricordato, cioe' che  Mahler diresse a Vienna la prima
> austriaca di Fedora, dicendo ogni bene della partitura...
Hai ragione. Perň Giordano era considerato un po' piů "aristocratico"
degli altri musicisti italiani, se non altro per le sue credenziali
nobiliari.
Ma non so se sia questo il motivo, o il fatto che quando si dirige il
piů importante teatro d'opera del mondo si č portati a dire spesso ciň
che piů conviene dire...



title: Mahler VS Tosca....???

text:
Arrigo Quattrocchi ha scritto nel messaggio
<8c62nf$6dh$
1...@diesel.cu.mi.it
>...
>Quanto al fatto che Mahler non tollerava il "volgare" come base costitutiva
>del linguaggio, per smentire questa osservazione basterebbe riferirsi a un
>fatto che qui incredibilmente nessuno ha ancora ricordato, cioe' che Mahler
>diresse a Vienna la prima austriaca di Fedora, dicendo ogni bene della
>partitura...
non solo Fedora. Era un ammiratore di Mascagni e Leoncavallo, autori che
figuravano spesso nei suoi programmi.
Raf


title: Mahler VS Tosca....???


title: Mahler VS Tosca....???

text:
Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
> Quanto al fatto che Mahler non tollerava il "volgare" come base costitutiva
> del linguaggio, per smentire questa osservazione basterebbe riferirsi a un
> fatto che qui incredibilmente nessuno ha ancora ricordato, cioe' che Mahler
> diresse a Vienna la prima austriaca di Fedora, dicendo ogni bene della
> partitura...
Che hai da dire su Fedora? E' una bellissima opera. Molto meglio di
tanto Mahler :-)



title: storie della musica non occidentale e relativa discografia

text:
Volevo sapere da qualcuno di voi che è più esperto in questo campo se conoscete un volume, se possibile in italiano o in alternativa in inglese, che espone in modo ben approfondito una storia della musica nelle civiltà non occidentali. Di solito nelle storie della musica "normali" che conosco ci si sofferma nell'antichità su Egitto e Vicino Oriente ma dal medioevo in poi mi sembra che ci si soffermi soprattutto sull'Europa dando molto meno spazio alla storia musicale ad esempio di asiatici, africani e popoli indigeni dell'America. Mi vanno bene anche testi monografici sulla storia della musica di una certa zona del mondo.

Gradirei moltissimo inoltre se qualcuno di voi potesse evidenziare quali sono le composizioni più rappresentative della musica in altre civiltà al pari di quelle più rappresentative della nostra, come la Nona di Beethoven o i Concerti Brandeburghesi di Bach, naturalmente cercando di avere interesse per composizioni delle più varie epoche, sia le più antiche che le più vicine alla nostra epoca. A tal riguardo sono interessato anche a precisi consigli su a quali pubblicazioni discografiche ascoltare prima di tutte le altre per questo mio interesse particolare.

Ciao.


text:
Il giorno giovedì 30 ottobre 2014 11:40:52 UTC+1,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
> Volevo sapere da qualcuno di voi che è più esperto in questo campo se >conoscete un volume, se possibile in italiano o in alternativa in >inglese, che espone in modo ben approfondito una storia della musica >nelle civiltà non occidentali.
>
>

http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_della_musica

Qui in fondo all'articolo trovi sulla musica indiana, giapponese ecc.
C'è anche la bibliografia e quindi eventuali libri che possono interessarti.
Poi c'è il grove on line dove pure si potrebbe fare una ricerca. Inoltre c'è l'enciclopedia della musica Einaudi, scritta da tanti musicologi e anche sul versante dell'antropologia ci sono tanti articoli quindi si parla di musica di altre etnie. E anche lì c'è tanta bibliografia.

>
>
>Di solito nelle storie della musica "normali" che conosco ci si >sofferma nell'antichità su Egitto e Vicino Oriente ma dal medioevo in >poi mi sembra che ci si soffermi soprattutto sull'Europa dando molto >meno spazio alla storia musicale ad esempio di asiatici, africani e >popoli indigeni dell'America.
>
>

Immagino che tu abbia preso storie della musica CLASSICA, cioè colta:))
Prova a prendere invece storie della musica popolare.
La musica classica è una cosa europea esportata poi nel resto del mondo. Come la scienza per esempio.
La scienza nasce in Europa con Galileo, Newton ecc poi viene esportata.
Non esiste il corrispettivo della musica classica europea presso altre civiltà.
Altrove hanno le tradizioni orali, popolari, come anche in Europa.
E' però molto interessante vedere le diverse scale, come per la musica indiana per esempio.

>
>
>Mi vanno bene anche testi monografici >sulla storia della musica di una >certa zona del mondo.
>
> Gradirei moltissimo inoltre se qualcuno di voi potesse evidenziare >quali sono le composizioni più rappresentative della musica in altre >civiltà al pari di quelle più rappresentative della nostra, come la >Nona di Beethoven o i Concerti Brandeburghesi di Bach,
>
>
Non c'è il corrispettivo da nessuna parte:))
Non è che i libri di storia della musica trascurano la musica di altri popoli, è che quella musica di altri popoli è popolare.
E' come se tu stessi chiedendo in pratica la musica popolare italiana o francese o nordica ecc.
E' in questo caso che si possono fare le comparazioni.
Tanto è vero che gli orientali hanno importato la musica degli europei e sia in Giappone che in Cina ci sono stati e ci sono bravi compositori che seguono la tradizione occidentale.
>
>
>naturalmente cercando di avere interesse per composizioni delle più >varie epoche, sia le più antiche che le più vicine alla nostra epoca. A >tal riguardo sono interessato anche a precisi consigli su a quali >pubblicazioni discografiche ascoltare prima di tutte le altre per >questo mio interesse particolare.
>
>

Partendo per es. dal medioevo fino poi alla fine dell'Ottocento io fossi in te leggerei PRIMA un libro sulla musica POPOLARE europea, americana, brasiliana, messicana ecc ecc. Poi con questo bagaglio di conoscenze andrei a vedere i giapponesi, i cinesi, gli africani ecc.

Così si può fare la comparazione, altrimenti è impossibile farla.
Giungendo poi ai primi del Novecento la musica occidentale inizia a diffondersi anche per i continui viaggi dei gruppi di musicisti che suonavano. Inoltre negli Stati Uniti si sviluppa il jazz che fu un fenomeno multiculturale, cioè una fusion di musica dei neri d'america e degli europei.
Gia col Jazz si avrà quindi un tipo di musica popolare più complesso del solito. POi verso gli anni Cinquanta arriva la rivoluzione Rock sia negli USA che in Europa.
Con le radio, i dischi, ecco che la musica popolare occidentale verrà ascoltata ovunque nel mondo.
Oggi si è arrivati alla world music dove si cerca di mettere dentro la composizione ritmi, timbri di diverse parti. Quindi si usano strumenti di quelle zone (anche europee).

Ti consiglio anche di guardare questo articolo.

http://it.wikipedia.org/wiki/Musica_etnica

C'è uno schema proposto da uno studioso.

Ti ripeto:)
La musica colta di origine europea è una sola, non ha corrispettivo
da nessuna parte. Quindi bisogna vedere una storia della musica POPOLARE mondiale:)

ciao


text:
Il giorno giovedì 30 ottobre 2014 16:51:23 UTC+1,
rossigi...@gmail.com
 ha scritto:
> Il giorno giovedì 30 ottobre 2014 11:40:52 UTC+1,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
> > Volevo sapere da qualcuno di voi che è più esperto in questo campo se >conoscete un volume, se possibile in italiano o in alternativa in >inglese, che espone in modo ben approfondito una storia della musica >nelle civiltà non occidentali.
> >
> >
>
>
http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_della_musica

>
> Qui in fondo all'articolo trovi sulla musica indiana, giapponese ecc.
> C'è anche la bibliografia e quindi eventuali libri che possono interessarti.
> Poi c'è il grove on line dove pure si potrebbe fare una ricerca. Inoltre c'è l'enciclopedia della musica Einaudi, scritta da tanti musicologi e anche sul versante dell'antropologia ci sono tanti articoli quindi si parla di musica di altre etnie. E anche lì c'è tanta bibliografia.
>

In effetti in quei link ho trovato questi testi in italiano:

Roberto Perinu, "La Musica Indiana", ed. Zanibon, Padova, 1981
AA. VV., Musica giapponese. Storia e teoria, Lucca, LIM, 1996
Sestili Daniele, Musica e tradizione in Asia orientale. Gli scenari contemporanei di Cina, Corea e Giappone, Roma, Squilibri, 2010
Fujie Linda, Asia Orientale/Giappone, in I mondi della musica. Le musiche del mondo, a cura di Jeff Todd Titon, Bologna, Zanichelli, pp. 332-385, 2003

> >
> >
> >Di solito nelle storie della musica "normali" che conosco ci si >sofferma nell'antichità su Egitto e Vicino Oriente ma dal medioevo in >poi mi sembra che ci si soffermi soprattutto sull'Europa dando molto >meno spazio alla storia musicale ad esempio di asiatici, africani e >popoli indigeni dell'America.
> >
> >
>
> Immagino che tu abbia preso storie della musica CLASSICA, cioè colta:))
> Prova a prendere invece storie della musica popolare.
> La musica classica è una cosa europea esportata poi nel resto del mondo. Come la scienza per esempio.
> La scienza nasce in Europa con Galileo, Newton ecc poi viene esportata.
> Non esiste il corrispettivo della musica classica europea presso altre civiltà.
> Altrove hanno le tradizioni orali, popolari, come anche in Europa.
> E' però molto interessante vedere le diverse scale, come per la musica indiana per esempio.
>

Infatti ho parlato di "storie della musica" in generale, ovvio che la musica classica, aventi certe scale, regole di composizioni, strumenti musicali etc. è nata in Europa.

Non capisco però come mai si identifichi la musica classica europea con la musica "colta". Certo, ovvio che veniva composta da gente che sapeva leggere e scrivere e che era di alte posizioni sociali, a differenza della musica delle classi sociali più basse, tramandata oralmente e composta da persone che non avevano il tempo materiale per studiare teoria musicale approfondita, ma non penso che nel resto del mondo come in India e Cina le classi sociali alte non componevano musica (penso anche che in qualche modo la trascrivevano, a parte tra i popoli come quelli africani e indigeni americani che non usavano la scrittura)...

> >
> >
> >Mi vanno bene anche testi monografici >sulla storia della musica di una >certa zona del mondo.
> >
> > Gradirei moltissimo inoltre se qualcuno di voi potesse evidenziare >quali sono le composizioni più rappresentative della musica in altre >civiltà al pari di quelle più rappresentative della nostra, come la >Nona di Beethoven o i Concerti Brandeburghesi di Bach,
> >
> >
> Non c'è il corrispettivo da nessuna parte:))
> Non è che i libri di storia della musica trascurano la musica di altri popoli, è che quella musica di altri popoli è popolare.
> E' come se tu stessi chiedendo in pratica la musica popolare italiana o francese o nordica ecc.
> E' in questo caso che si possono fare le comparazioni.
> Tanto è vero che gli orientali hanno importato la musica degli europei e sia in Giappone che in Cina ci sono stati e ci sono bravi compositori che seguono la tradizione occidentale.
> >

Come detto sopra, mi pare strano che la musica orientale sia stata esclusivamente popolare, capisco che non sia mai stata "classica" ma penso che anche le classi sociale "alte" dell'oriente componevano musica... Che poi la musica classica sia stata esportata in oriente lo si spiega per i contatti commerciali, per il fatto che molti paesi occidentali erano e sono le più grandi potenze economiche e così via...

> >
> >naturalmente cercando di avere interesse per composizioni delle più >varie epoche, sia le più antiche che le più vicine alla nostra epoca. A >tal riguardo sono interessato anche a precisi consigli su a quali >pubblicazioni discografiche ascoltare prima di tutte le altre per >questo mio interesse particolare.
> >
> >
>
> Partendo per es. dal medioevo fino poi alla fine dell'Ottocento io fossi in te leggerei PRIMA un libro sulla musica POPOLARE europea, americana, brasiliana, messicana ecc ecc. Poi con questo bagaglio di conoscenze andrei a vedere i giapponesi, i cinesi, gli africani ecc.
>
> Così si può fare la comparazione, altrimenti è impossibile farla.
> Giungendo poi ai primi del Novecento la musica occidentale inizia a diffondersi anche per i continui viaggi dei gruppi di musicisti che suonavano. Inoltre negli Stati Uniti si sviluppa il jazz che fu un fenomeno multiculturale, cioè una fusion di musica dei neri d'america e degli europei.
> Gia col Jazz si avrà quindi un tipo di musica popolare più complesso del solito. POi verso gli anni Cinquanta arriva la rivoluzione Rock sia negli USA che in Europa.
> Con le radio, i dischi, ecco che la musica popolare occidentale verrà ascoltata ovunque nel mondo.
> Oggi si è arrivati alla world music dove si cerca di mettere dentro la composizione ritmi, timbri di diverse parti. Quindi si usano strumenti di quelle zone (anche europee).
>
> Ti consiglio anche di guardare questo articolo.
>
>
http://it.wikipedia.org/wiki/Musica_etnica

> C'è uno schema proposto da uno studioso.
>
> Ti ripeto:)
> La musica colta di origine europea è una sola, non ha corrispettivo
> da nessuna parte. Quindi bisogna vedere una storia della musica POPOLARE mondiale:)
>
> ciao

Come già detto sopra, vorrei che mi spiegassi il significato preciso di "popolare".

Ciao.


text:
Il giorno giovedì 30 ottobre 2014 17:09:30 UTC+1,
multi...@gmail.com
 ha scritto:
>
>
> Come già detto sopra, vorrei che mi spiegassi il significato preciso >di "popolare".
>
>

Il termine è ancora dibattuto.
http://it.wikipedia.org/wiki/Musica_popolare

In particolare si fa notare che durante il Settecento ci fu una forte diffusione degli spartiti da parte di appositi negozi in Europa in particolare.
Quindi tramite questi spartiti si diffondeva un genere di musica piacevole, di facile ascolto, di consumo di massa in certo senso.

Per quanto mi riguarda poi, distinguo tra musica semplice e complessa. Con le diverse gradazioni intermedie e gli estremi.
Ci sono brani di Beethoven semplici per es o di Mozart.
Così come brani di Jazz molto complessi e così anche di Rock.

Quando uso l'aggettivo "popolare" includo tutto quello che non è musica della tradizione classica.

Quindi per musica popolare intendo: jazz, rock, pop, folkloristica ecc.

Ed in effetti nella stragrande maggioranza dei casi la musica popolare è semplice, mentre la classica è complessa.

Siccome la tradizione di musica classica europea è stata unica nel suo genere ecco che tutte le altre tradizioni le faccio rientrare nella musica popolare. E non escludo quindi che in altre tradizioni ci possano essere brani complessi, così come nel rock o nel jazz.

Inoltre per brani complessi intendo dove si fa uso per es. di una orchestra. Dove la parte armonica non si limita ad un accompagnamento con una chitarra per es. ma è svolta da diversi strumenti. Quindi la musica polifonica è complessa.
Inoltre anche lo sviluppo del brano ha caratteristiche di complessità sia nella linea melodica che armonica.

La musica, come la matematica e la scienza, non segue la logica di certa sociologia. Certa sociologia (di Marx per es.) divide la società in classi ecc. Quindi chi ha i mezzi studia, elabora, chi non ha i mezzi non lo fa.
Questa è una distinzione troppo netta e non ci spiega l'evoluzione della musica e della scienza. Chi ha le forti capacità riesce comunque ad elaborare le proprie idee anche se non ha potuto studiare molto. Magari le elabora in ritardo ma le elabora. Abbiamo tanti casi di autodidatti in questo senso.
Anche chi nasce in famiglie povere riesce poi a seguire qualche maestro e quindi apprende la disciplina. Ed ecco che grazie al maestro poi scopre la sua genialità ecc.

Quindi non c'è una musica prodotta dai ricchi e una prodotta dai poveri. Se il povero è capace e trova un maestro, andrà a produrre la musica.

Poi con l'istituzione dei conservatori ecco che tutti, ricchi e poveri, potevano studiare. Quindi non abbiamo la scienza dei ricchi e quella dei poveri. Abbiamo invece una tradizione scientifica e una tradizione musicale.
Questo spiega anche perché la musica popolare riesca a convivere nella stessa società. Inoltre molti compositori hanno attinto, si sono ispirati a brani di musica popolare.
La musica popolare non va intesa come musica di serie b, ma come musica che non segue la tradizione classica. La tradizione classica a mio parere è arrivata a certe vette (unanimemente riconosciute) perché è una tradizione. Cioè perché il sapere musicale è stato tramandato da maestro ad allievo. Il sapere si è quindi conservato e poi sviluppato.
Come succede per la matematica o la fisica ecc.
Con le istituzioni che poi tramandano e conservano questo sapere (conservatori), le tecniche, gli strumenti ecco che lo sviluppo è stato rapido, veloce.
Cioè ogni giovane predisposto per la musica ha potuto ricevere una adeguata istruzione senza dover inventare tutto da zero.
Mozart per es. potè studiare all'interno della tradizione, suonava lo strumento ecc. Ma se Mozart si trovava senza studi e strumenti, ecco avrebbe egualmente inventato musica, ma ci avrebbe messo più tempo per sviluppare tutto da solo.
Così gli altri, come Beethoven.
Invece la possibilità di poter ascoltare, eseguire uno spartito, studiare uno strumento, ecco che li fa inserire subito in una tradizione.
Mozart probabilmente si sarebbe inserito anche nella tradizione popolare e la avrebbe sviluppata a modo suo se non fosse nato figlio del proprio padre e se non avesse potuto studiare tutto quello che studiò e se non avesse avuto nessun maestro.

Se per es. l'unico maestro di Mozart fosse stato un viandante che suonava e cantava i brani popolari, ecco che Mozart sarebbe intervenuto in questo repertorio e lo avrebbe innovato. Poi dipende dai viaggi, dai contatti, da cosa poteva ascoltare da altri viandanti ecc.

Quindi, concludo, a mio parere non si tratta di musica dei ricchi (colta) e musica dei poveri (popolare).
Si tratta invece di musica che ha una sua tradizione e viene conservata e tramandata e musica che non ha questa tradizione.
Come detto, molta musica popolare si è evoluta, è diventata complessa perché chi l'ha composta ha avuto conoscenze ulteriori o ha cambiato i propri gusti.
A mio parere c'entra molto il fatto che la musica colta si sia tramandati attraverso istituzioni (religiose per es.) e per iscritto. Leggere trattati, leggere spartiti, implica riprendere lo studio dove lo aveva terminato il proprio predecessore. In questo modo la tradizione si tramanda per iscritto.
Invece nel caso della musica popolare la tradizione si tramandava per via orale e per iscritto veniva messo ben poco e solo negli ultimi secoli.
La musica popolare è la musica più antica, quella che i primati elaboravano parlando prima di inventare la scrittura. Oppure il canto degli uccelli.
https://www.youtube.com/watch?v=7iH1kCxUhVE

La musica si sviluppava a pari del linguaggio verbale. La possibilità di emettere note e parole portava a modulare in certo modo la comunicazione. Quindi poter esprimere rabbia o dolore o gioia con le parole e il tono delle parole.
Poi la scoperta degli strumenti ecc ecc.

La musica colta europea, come la scienza moderna, è un prodotto dell'umanità che arriva molto tardi nella storia.
Ed è il prodotto di una vasta parte dell'umanità se è vero che greci, egizi, indiani, cinesi, venivano a contatto già quattromila anni fa e non solo dopo le guerre di Alessandro Magno.


title: antonio vivaldi

author: Sergio

text:
Non riesco a trovare il sito di Vivaldi dove sono messi a confronto i numeri
d'opus tra i differenti cataloghi (pincherle ecc.) Qualcuno sa indicarmelo
per cortesia? Grazie.


title: antonio vivaldi

author: Maurizio Frigeni

text:
Sergio <
ru...@libero.it
> wrote:

http://www.uquebec.ca/musique/catal/vivaldi/viva.html
Maurizio
--
Per rispondermi via e-mail togli l'ovvio.


title: Skriabin...

text:
... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
ao'
maw
a, vn


title: Skriabin...

author: Redfiddler

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6xlga.50555$7y3.1...@twister1.libero.it...
> ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
dissi medesima cosa un anno fa.
> ao'
ao', ogni tanto si sveglia la scriabinite...
A.


title: Skriabin...

author: VivAldo

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
> ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
> ao'
Se č cosě č un vero peccato dato che a me piace assai :-)
Che hai ascoltato di bello?
A.


title: Skriabin...

author: Andrea Trave

text:
VivAldo wrote:
> Alberto d'Onofrio wrote:
>>... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
> Se è così è un vero peccato dato che a me piace assai :-)
Skrjabin a volte puo` essere un po' pesantuccio, almeno per quel che
riguarda i suoi lavori per orchestra, ma ha dei momenti assolutamente
eccezionali. Un po' come Bruckner, insomma...
Comunque, se ancora ripenso al Poema dell'Estasi ascoltata dalla terza
fila di platea alla Philarmonie di Berlino con Pierre Boulez, mi viene
la tachicardia... "Estasi" davvero!!! Ero assolutamente scosso,
sconvolto, incapace di parlare per una decina buona di minuti...
Piuttosto, qualcuno ha ascoltato il *triplo* cd Decca con il "Mistero
Finale" realizzato da Alexander Nemtin ispirato agli schizzi lasciati
incompiuti  da Skrjabin? Un'esagerazione!!! Ma, prese a piccole dosi, ci
sono cose notevoli anche qui... Immaginate "Prometeo", ma moltiplicato
per 10  in ogni dimensione (con tanto di piano solo, organo, voci e
tastiera a colori...).
Ciao
Andrea


title: Skriabin...

author: Erewhon

text:
"Alberto d'Onofrio" ha scritto nel messaggio
...
> ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
Allora ne approfitto per segnalare un piacevole libro di Luigi Verdi,
"Kandinskij e Skrjabin. Realtà e utopia nella Russia pre-rivoluzionaria",
Akademos, Lucca 1996, nel quale l'autore descrive gli stretti legami tra
musica e pittura che hanno fortemente caratterizzato l'opera dei due
artisti.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Ho visto Ale Redfiddler.
======================================================


title: Skriabin...

author: Fabrizio Miletto

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:3E823913...@civet.berkeley.edu...
> Skrjabin a volte puo` essere un po' pesantuccio, almeno per quel che
> riguarda i suoi lavori per orchestra, ma ha dei momenti assolutamente
> eccezionali. Un po' come Bruckner, insomma...
Quest'abbinamento poterbbe suonare sacrilego (per Scriabin),
ma ti perdono...
> Comunque, se ancora ripenso al Poema dell'Estasi ascoltata dalla terza
> fila di platea alla Philarmonie di Berlino con Pierre Boulez, mi viene
> la tachicardia... "Estasi" davvero!!! Ero assolutamente scosso,
> sconvolto, incapace di parlare per una decina buona di minuti...
Gią solo il disco mi ha fatto quell'effetto, chissą dal vivo...
> Piuttosto, qualcuno ha ascoltato il *triplo* cd Decca con il "Mistero
> Finale" realizzato da Alexander Nemtin ispirato agli schizzi lasciati
> incompiuti  da Skrjabin?
Perņ temo che lģ non si sappia quando finisca Scriabin
e quando cominci Nemtin...
E forse non hai ancora ascoltato i pezzi brevi per pianoforte
della maturitą: folgorazioni, deflagrazioni in una contrazione
del tempo degna di Webern.
ciao
Fabrizio


title: Skriabin...

text:
Analogie per analogie, se vi piace Skrjabin, dovete *assolutamente*
ascoltare
Karol Szymanowski!
I concerti per violino, le Sinfonie n.3 e 4. lo Stabat Mater, i canti
per voce e
orchestra, il "Re Ruggero": tutte opere fondamentali!
Ciao
Andrea


title: Skriabin...

text:
> Quest'abbinamento poterbbe suonare sacrilego (per Scriabin),
> ma ti perdono...
Troppo buono! :-))))
>>Piuttosto, qualcuno ha ascoltato il *triplo* cd Decca con il "Mistero
>>Finale" realizzato da Alexander Nemtin ispirato agli schizzi lasciati
>>incompiuti  da Skrjabin?
> Perņ temo che lģ non si sappia quando finisca Scriabin
> e quando cominci Nemtin...
Infatti, per questo motivo ho scritto che il compositore e` Nemtin.
L'autore e` indiscutibilmente lui, che ha scritto due ore e mezza di
musica sviluppando alcune pagine di appunti (temi, armonie,
elucubrazioni varie) lasciate da Skrjabin come note preparatorie per la
sua Ultima Follia (uno spettacolo lungo 7 giorni da allestire
sull'Himalaya alla fine del quale tutti i presenti avrebbero raggiunto
l'Illuminazione divina...). Il tutto *suona* come Skrjabin, ma
certamente Skrjabin non e`...
> E forse non hai ancora ascoltato i pezzi brevi per pianoforte
> della maturitą: folgorazioni, deflagrazioni in una contrazione
> del tempo degna di Webern.
Vero, conosco poco delle sue opere pianistiche, e mi ha sempre dato
l'impressione che il loro aforismo sia in contraddizione col gigantismo
delle sue ambizioni in campo sinfonico. Sono sulla lista delle "Cose da
ascoltare"!
Ciao
Andrea


title: Skriabin...

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:3E823E91...@civet.berkeley.edu...
> > E forse non hai ancora ascoltato i pezzi brevi per pianoforte
> > della maturità: folgorazioni, deflagrazioni in una contrazione
> > del tempo degna di Webern.
>
> Vero, conosco poco delle sue opere pianistiche, e mi ha sempre dato
> l'impressione che il loro aforismo sia in contraddizione col gigantismo
> delle sue ambizioni in campo sinfonico. Sono sulla lista delle "Cose da
> ascoltare"!
Assolutamente sì!
L'unica parte non peritura della produzione di Scriabin
è proprio quella dedicata al pianoforte IMHO.
Puoi cominciare con le Sonate, che sono (anche le ultime)
molto meno aforistiche, la Settima, vera montagna di luce,
la Nona, la Decima, che sembra composta dagli insetti.
Poi passa agli studi, ai preludi, che accompagnano
l'autore fino alla morte: l'ultima opera,
la 74, sono proprio cinque preludi,
estremi messaggi gridati in silenzio nell'aria;
i poemi: uno fra tutti, Vers la flamme op. 72,
tenta di realizzare l'utopia del suono continuo
su un pianoforte con risultati simili a quelli
di un'esplosione nucleare, per dirla con
lo stesso Horowitz, che di questo capolavoro
assoluto è stato supremo interprete.
Se vuoi suggerimenti sugli interpreti,
oltre al già citato Horowitz, è obbligatorio
avere anche Sofronitzky e Ogdon.
Gould ha eseguito pochissime cose purtroppo,
ma tutte di altissimo livello. Da prendere anche
l'Op. 74 suonata da Ciani: ogni volta che l'ascolto
mi vengono i brividi.
ciao!
Fabrizio


title: Skriabin...

text:
Andrea Trave wrote:
> Karol Szymanowski!
[...]
> orchestra, il "Re Ruggero": tutte opere fondamentali!
Il Re Ruggero mi ha scioccato la prima volta che lo
ho ascoltato.  E da allora non ha smesso di farlo...
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: Skriabin...

author: carlo gerelli

text:
Il 26 Mar 2003, 18:34, "Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha
scritto:
> ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
> ao'
dice il saggio: non è detto che se uno non ne parla su IAMC
non abbia avuto occasione di apprezzare un compositore.
Io per esempio ho in macchina già da qualche mese i due
dischi con le tre sinfonie e il Poema dell'estasi, e un altro
dischino Naxso col concerto per pianoforte ed il Prometeo, e
me li sto godendo assaje. Di questo do merito a Klaus che
parlò parecchio tempo fa delle sinfonie in tono entusiastico,
e non aveva torto.
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Skriabin...

author: Danny Rose

text:
Redfiddler <
redfiddl...@libero.it
> wrote in message
SYmga.51941$Lr4.1...@twister2.libero.it...
> ao', ogni tanto si sveglia la scriabinite...
Io l'ho avuta per un bel po'. Non č che lo ami alla follia, ma mi intriga.
Non ho mai capito bene i suoi rapporti con Blavansky, Steiner e l'esoterismo
in generale. Ho l'impressione che gli piacesse da matti "far cine", come si
dice dalle nostre parti...
dR


title: Skriabin...

author: Alberto d'Onofrio

text:
Redfiddler
> > ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
> dissi medesima cosa un anno fa.
ecco !
> ao', ogni tanto si sveglia la scriabinite...
ma, c'ho sai che nun ho mai ascoltato gnente de scriabinne ?
ao'
a.


title: Skriabin...

text:
VivAldo
> Se č cosě č un vero peccato dato che a me piace assai :-)
a proposito, te de vo da scrive !
> Che hai ascoltato di bello?
gnente, mannaccia alli pescetti !
maw
a, vn


title: Skriabin...

text:
Andrea Trave
> Comunque, se ancora ripenso al Poema dell'Estasi ascoltata dalla terza
> fila di platea alla Philarmonie di Berlino con Pierre Boulez, mi viene
> la tachicardia... "Estasi" davvero!!! Ero assolutamente scosso,
> sconvolto, incapace di parlare per una decina buona di minuti...
ao'... anvedi...  sai se er vecchio madrappone pb l'ha pure nciso ?
mawwe
a, vnr


title: Skriabin...

text:
Erewhon
> Allora ne approfitto per segnalare un piacevole libro di Luigi Verdi,
> "Kandinskij e Skrjabin. Realtà e utopia nella Russia pre-rivoluzionaria",
> Akademos, Lucca 1996, nel quale l'autore descrive gli stretti legami tra
> musica e pittura che hanno fortemente caratterizzato l'opera dei due
> artisti.
mizzega !!!
o vojo, sto libbro !


title: Skriabin...

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> > Karol Szymanowski!
> [...]
> > orchestra, il "Re Ruggero": tutte opere fondamentali!
> Il Re Ruggero mi ha scioccato la prima volta che lo
> ho ascoltato.  E da allora non ha smesso di farlo...
umh... non so come interpretare sto post....


title: Skriabin...

text:


Due volte: con la NY Philharmonic (CBS/Sony, insieme al "Principe di
legno" di Bartok) e con la Chicago (DG, insieme al Concerto per piano
e al Prometeo).
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - atrave(TOGLIMI)@
civet.berkeley.edu

http://civet.berkeley.edu/atrave/


title: Skriabin...

text:
Andrea Trave
> >ao'... anvedi...  sai se er vecchio madrappone pb l'ha pure nciso ?
> Due volte:
ammappelo !
> con la NY Philharmonic (CBS/Sony, insieme al "Principe di
> legno" di Bartok) e con la Chicago (DG, insieme al Concerto per piano
> e al Prometeo).
e quale me consiji ?
propenderei per il secondo (i cd mischia mischia, con un po' di respighi
assieme
a tanticchia di mozart e cose cosi' non mi attizzano molto, in genere, con
una eccezione
di cui parlero' domani o dopo)
maw
a, vn


title: Skriabin...

author: Gianni M. Gualberto

text:
Il 27 Mar 2003, 19:03, Andrea Trave <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha
scritto:
> "Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> wrote:
>
> >> Comunque, se ancora ripenso al Poema dell'Estasi ascoltata dalla terza
> >> fila di platea alla Philarmonie di Berlino con Pierre Boulez, mi viene
> >> la tachicardia... "Estasi" davvero!!! Ero assolutamente scosso,
> >> sconvolto, incapace di parlare per una decina buona di minuti...
> >
> >ao'... anvedi... sai se er vecchio madrappone pb l'ha pure nciso ?
>
> Due volte: con la NY Philharmonic (CBS/Sony, insieme al "Principe di
> legno" di Bartok) e con la Chicago (DG, insieme al Concerto per piano
> e al Prometeo).
>
> Ciao
> Andrea
Confesso di avere trovato lo Scriabin di Boulez talvolta insopportabile per
cerebralità al costo della sensualità, soprattutto nel "Poema dell'Estasi",
sebbene timbricamente -more solito- il lavoro fatto era sicuramente
affascinante, così come, in effetti, la messa a nudo strutturale conferiva
un'inaspettata, brillante (più che profonda) drammaticità al finale. Ma
l'estetica scriabiniana era completamente assente (mi riferisco sia alle
incisioni, preferendo la seconda rispetto alla prima, che è pressoché
immota, così come a un'esecuzione dal vivo), persino ignorata nella sua
confluenza fra kitsch, plasticità erotica ed esoterismo, nella complessità
altrettanto erotica che contraddistingueva l'allusivo simbolismo russo.
Letteralmente depredato dell'istintualità mistica (che per Boulez è
probabilmente ciarpame, come ha già dimostrato nelle sue realizzazioni
mahleriane, in cui l'eredità culturale e spirituale ebraica dell'autore
viene letteralmente ignorata, privando le pagine della loro più profonda
ragion d'essere a favore di una lettura che proietta Mahler verso il
Novecento solo per calcolo e mai per tradizione e cultura) e dell'erotismo,
lo Scriabin di Boulez è di scintillante inerzia, ritmicamente esatto e
perciò alieno all'allusività, costretto da una veste metrica che è elegante
e calza a pennello, ma traveste il corpo, lo rende simile a un manichino che
dell'umanità possiede solo l'imitazione. Questo Scriabin che si finge
malamente francesizzato come un Dukas rimpicciolito e uscito di straforo da
un boudoir cauterizzato è ancora più pénible nel Concerto per pianoforte,
mortificato dall'inespressività sgraziata di Ugorsky. Continuo a preferire,
fra quelle più facilmente reperibili, l'edizione diretta da Maazel con
Ashkenazy, e per il Poema dell'Estasi Abbado, ad esempio, o Golovanov o
Stokowski, o Sinopoli. Questione di punti di vista, certo...
GMG



title: Skriabin...

text:
Alberto d'Onofrio wrote:
>>con la NY Philharmonic (CBS/Sony, insieme al "Principe di
>>legno" di Bartok) e con la Chicago (DG, insieme al Concerto per piano
>>e al Prometeo).
> e quale me consiji ?
A dre il vero, non ho sentito ne' l'uno ne' l'altro, ma negli altri casi
in cui Boulez e` tornato sui suoi passi (come nel caso di Bartok o
Debussy o Ravel) tendo a preferire le incisioni DG, piu` recenti. Tra
l'altro, per Skrjabin e` fondamentale un'ottima qualita` della
registrazione.
Le mie incisioni preferite del Poema dell'Estasi (insieme ad altra roba)
  sono quelle di Ashkenazy (Decca) e Neeme Jarvi (un ottimo doppio CD
Chandos).
Ciao
Andrea


title: Skriabin...

author: ICSDCS

text:
On Thu, 27 Mar 2003 19:52:38 GMT,
giannig...@yahoo.it
 (Gianni M.
Gualberto) wrote:
>Confesso di avere trovato lo Scriabin di Boulez talvolta insopportabile per
>cerebralità al costo della sensualità, soprattutto nel "Poema dell'Estasi",
>sebbene timbricamente -more solito- il lavoro fatto era sicuramente
>affascinante, così come, in effetti, la messa a nudo strutturale conferiva
>un'inaspettata, brillante (più che profonda) drammaticità al finale. Ma
>l'estetica scriabiniana era completamente assente (mi riferisco sia alle
>incisioni, preferendo la seconda rispetto alla prima, che è pressoché
>immota, così come a un'esecuzione dal vivo), persino ignorata nella sua
>confluenza fra kitsch, plasticità erotica ed esoterismo, nella complessità
>altrettanto erotica che contraddistingueva l'allusivo simbolismo russo.
>Letteralmente depredato dell'istintualità mistica (che per Boulez è
>probabilmente ciarpame, come ha già dimostrato nelle sue realizzazioni
>mahleriane, in cui l'eredità culturale e spirituale ebraica dell'autore
>viene letteralmente ignorata, privando le pagine della loro più profonda
>ragion d'essere a favore di una lettura che proietta Mahler verso il
>Novecento solo per calcolo e mai per tradizione e cultura)
è un limite di Boulez piuttosto evidente, credo. Impressione che ho
avuto spesso anche ascoltando le sue composizioni. Una delle mie
versioni preferite è di Anton Nanut, con l'orchestra sinfonia di
Lubiana.
ciao,
ICS


title: Skriabin...

author: Mr Duffy

text:
Andrea Trave
> se vi piace Skrjabin, dovete *assolutamente*
> ascoltare Karol Szymanowski!
Tempo fa ho visto un Nosferatu di Murnau che aveva come colonna sonora la
versione orchestrale dello Studio op.4 n.3... da brvido!
Ciao    Mr Duffy
--
"Tutta la comunicazione è pubblicità, se non è amore"
Enrico Ghezzi


title: Skriabin...

author: Jashugan

text:
Mr Duffy says...
> Tempo fa ho visto un Nosferatu di Murnau che aveva come colonna sonora la
> versione orchestrale dello Studio op.4 n.3... da brvido!
Ecco di chi era il brano!!! :-)))
Povero Pamilton... sono anni che si scervella... anche io ero sicuro che
fosse Szymanowski, ma non conoscendo le sue opere orchestrali... e invece
era un brano per pianoforte, per questo mi era famigliare...
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: Skriabin...

author: Vertigo

text:
"Mr Duffy" ha scritto nel messaggio
> Tempo fa ho visto un Nosferatu di Murnau che aveva come colonna sonora la
> versione orchestrale dello Studio op.4 n.3... da brvido!
> Ciao    Mr Duffy
Bellissimo!!!
Baciccia


title: Skriabin...

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

Positivamente!
Si tratta di un capolavoro.
Ed una delle mie opere preferite assieme a Meistersinger von
Nürnberg, Don Giovanni, Capriccio, Falstaff e poche altre (a
richiesta posso aggiorbare la lista, non aspettatevi risposte
celeri).
Se il Krol Roger fosse più conosciuto, meno gente ascolterebbe certi
santoni-profeti-compositori baltici che ora sono molto trendy.
  ciao
   Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  "Violence is the last refuge of the incompetent."
/                        Salvor Hardin (Isaac Asimov)


title: Skriabin...

text:
"Vertigo" <
ver...@baciccio.it
> wrote:
>"Mr Duffy" ha scritto nel messaggio
>> Tempo fa ho visto un Nosferatu di Murnau che aveva come colonna sonora la
>> versione orchestrale dello Studio op.4 n.3... da brvido!
>Bellissimo!!!
Ma si tratta della versione originale del film? Non credo, mi sa che
lo Studio di Szymanowski sia stato inserito in una delle tante
versioni restaurate. Io l'ho visto, ma parecchio tempo fa, e non mi
pareva di averlo notato.
Comunque, l'orchestrazione e` di Grzegorz Fitelberg, direttore polacco
di inizio secolo e collaboratore intimo di Szymanowski. E` un pezzo
molto bello, che avevo letto avesse avuto anche una certa notorieta`
nel repertorio "popolare" (cosi` come la "Canzone di Rossana"), ma
ancora molto tradizionale, lontano dagli sviluppi altamente originali
del suo stile compositivo. A me ricorda certo Rachmaninov, in
particolare gli Etudes-Tableaux (magari nella versione orchestrale di
Respighi). L'atmosfera sicuramente e` molto da romanzo gotico...



title: Skriabin...

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Se il Krol Roger fosse pių conosciuto, meno gente ascolterebbe certi
>santoni-profeti-compositori baltici che ora sono molto trendy.
Sembra che qualcosa si stia muovendo in questo senso. E` apparsa
finalmente una registrazione di grandissima classe (Rattle - EMI),
dopo anni in cui ci si doveva accontentare di interpretazioni piatte e
registrazioni scadenti. La si sta eseguendo (anche se quasi sempre in
forma di concerto) nei maggiori luoghi della musica: Rattle l'aveva
diretta a Salisburgo e ai Proms di Londra, Dutoit a Parigi e alla
Carnegie Hall a New York (questa l'ho vista!), e proprio questa
settimana Saraste l'ha diretta allo Chatelet a Parigi con Thomas
Hampson. Ovviamente, l'Italia rimane sempre esclusa dal giro.
Io per anni ho aspettato un'incisione di Dutoit: ora che ha lasciato
Montreal, mi sa che bisognera` aspettarne ancora parecchi...



title: Skriabin...

author: Renby

text:
Andrea Trave wrote:

Di Rattle ho lo Stabat Mater e la Sinfonia n. 3, uno dei miei CD
preferiti...
E si capisce come Szymanowski abbia influenzato tutta una generazione di
compositori dell'Est, i quali hanno finito per appropriarsi di un certo
uso del colore e della melodia, semplificando peró il loro linguaggio ai
limiti dell'easy listening: mi viene in mente Gorecky, per esempio.
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Skriabin...

text:
Andrea Trave wrote:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>>Se il Krol Roger fosse più conosciuto, meno gente ascolterebbe certi
>>santoni-profeti-compositori baltici che ora sono molto trendy.
>
> Sembra che qualcosa si stia muovendo in questo senso. E` apparsa
> finalmente una registrazione di grandissima classe (Rattle - EMI),
Inoltre, prova a sentire l'edizione di Karol Stryja per Naxos...
> dopo anni in cui ci si doveva accontentare di interpretazioni piatte e
> registrazioni scadenti.
Nessuna delle due nomiante qui lo è però!
> Ovviamente, l'Italia rimane sempre esclusa dal giro.
Ti pol sempre 'ndare ad ascoltare orchestrine stonate sonar vivaldi
ne'e chiesete di venessia per i turisti cruchi, ostrega!
>
> Io per anni ho aspettato un'incisione di Dutoit: ora che ha lasciato
> Montreal, mi sa che bisognera` aspettarne ancora parecchi...
:/



title: Skriabin...

text:
Renby wrote:
> E si capisce come Szymanowski abbia influenzato tutta una generazione di
> compositori dell'Est, i quali hanno finito per appropriarsi di un certo
> uso del colore e della melodia, semplificando peró il loro linguaggio ai
> limiti dell'easy listening: mi viene in mente Gorecky, per esempio.
Gorecki? è uncompositore quantomeno vario, e rimane quasi sempre al
di quà (in senso buono) dell'easy listening.  Ma certi estoni, lettoni...



title: Skriabin...

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>> Sembra che qualcosa si stia muovendo in questo senso. E` apparsa
>> finalmente una registrazione di grandissima classe (Rattle - EMI),
>
>Inoltre, prova a sentire l'edizione di Karol Stryja per Naxos...
Ho anche questa, niente affatto male, cantanti polacchi di ottimo
livello (ho gia` visto parecchie altre registrazioni di Hiolski,
Ochman e la Zagorzanka, immagino voglia dire qualcosa...), ma da
quando ho preso Rattle, il CD Naxos e` finito in un cantuccio... Anche
negli altri CD del suo ciclo Naxos, c'e` sempre un aqualcosa che manca
alle interpretazioni di Stryja, piuttosto mi sarebbe piaciuto vedere
Antoni Wit alla direzione (ho un suo "Harnasie" registrato per la EMI
che e` assolutamente superbo).
Ho visto che recentemente anche Boulez ha diretto Szymanowski (il
Primo concerto per violino): ecco, se magari decidesse di proseguire
oltre la sua esplorazione, o magari intervenissero Salonen, oppure
Järvi (padre o figlio), o Chailly, o Abbado...



title: Skriabin...

text:
Jashugan
> anche io ero sicuro che fosse Szymanowski, ma non conoscendo
> le sue opere orchestrali... e invece era un brano per pianoforte,
> per questo mi era famigliare...
Pensa che è successa la stessa cosa anche a me dopo averlo ascoltato: sono
andato a cercare la musica orchestrale, ero convinto che potesse essere uno
dei Concerti per violino... poi un giorno mi ricapita in mano lo Studio
(nella versione per pf.)...



title: Skriabin...

text:
Andrea Trave
> Ma si tratta della versione originale del film? Non credo, mi sa che
> lo Studio di Szymanowski sia stato inserito in una delle tante
> versioni restaurate.
Infatti. Ma il risultato, soprattutto se ti piace Szymanowsky, è molto bello
(tutta la parte dell'avvicinamento al castello in carrozza, per esempio),
anche perchè la registrazione è moderna. Purtroppo non indicavano gli
esecutori.



title: Skriabin...

text:
Mr Duffy says...
> Pensa che è successa la stessa cosa anche a me dopo averlo ascoltato: sono
> andato a cercare la musica orchestrale, ero convinto che potesse essere uno
> dei Concerti per violino... poi un giorno mi ricapita in mano lo Studio
> (nella versione per pf.)...
Io questi giorni, ho messo un po' da parte l'ultimo della Aguillera (;-P)
e mi sto sparando notte e giorno l'integrale delle opere per pianoforte
di Martin Jones (Nimbus). Sto' Szymanowski è veramente un gigante; ed è
curioso sentire un polacco che rifà Chopin... attraverso Scriabin!!!
Mi sa che posterò un po' di commenti nei prossimi giorni (le Sonate!!!)
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando



title: Skriabin...

author: Tito Ceccherini

text:
On Fri, 28 Mar 2003 18:28:58 GMT, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>>> Sembra che qualcosa si stia muovendo in questo senso. E` apparsa
>>> finalmente una registrazione di grandissima classe (Rattle - EMI),
>>
>>Inoltre, prova a sentire l'edizione di Karol Stryja per Naxos...
>
>Ho anche questa, niente affatto male
io la preferisco all'incisione di Rattle (il che vale in genere per le
interpretazioni di Stryja di questo compositore, da me amatissimo)...
T


title: Skriabin...

text:
Jashugan
> mi sto sparando notte e giorno l'integrale delle opere per pianoforte
> di Martin Jones (Nimbus).
Io ho solo i primi due cd dell'integrale di Roscoe per la Naxos: mi sono
fermato lì perchè il secondo volume è registrato meno bene del primo, e
magari mi conviene di più prendere un'inegrale completa come quella di
Jones,che ho visto in offerta: com'è?
> Sto' Szymanowski è veramente un gigante; ed è
> curioso sentire un polacco che rifà Chopin... attraverso Scriabin!!!
Almeno all'inizio: lo Studio op.4 n.4... anche molto Bartòk (Mazurka op.50
n.6, 'Junacko'). Bellissime le Variazioni op.10, che manda la Filodiffusione
eseguite da Sterczinsky. Devo invece ancora penetrare (come, del resto,
nelle Sonate 6-8 di Scriabin) nelle Metopes e nelle Masques.
> Mi sa che posterò un po' di commenti nei prossimi giorni (le Sonate!!!)
La seconda finisce con una fuga che mi ricorda Hindemith. Un'altra cosa che
prima o poi prenderò sono i Quartetti.



title: Skriabin...

author: Marco Marcelli

text:
Jashugan wrote:
> Mi sa che posterò un po' di commenti nei prossimi giorni (le Sonate!!!)
WOW!
Ben ritrovato alla Musica! :-))))))
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
------------------------------------
Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
------------------------------------
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================


title: Skriabin...

text:
Marco Marcelli says...
> WOW!
> Ben ritrovato alla Musica! :-))))))
Ma ti preeego... :-P



title: Skriabin...

text:
On Sat, 29 Mar 2003 03:30:10 GMT, "Mr Duffy"
<
tisckhen...@hotmail.com
> wrote:
>Un'altra cosa che
>prima o poi prenderò sono i Quartetti.
non posso che raccmandartelo.
ed anche i Miti (violino e pianoforte, magari nel CD DGG con
Zimerman): magari ti aiutano l'approccio a Metope!
ciao
T


title: Skriabin...

text:
Tito Ceccherini
>>prima o poi prenderò sono i Quartetti.
> non posso che raccmandartelo.
> ed anche i Miti (violino e pianoforte, magari nel CD DGG con
> Zimerman): magari ti aiutano l'approccio a Metope!
Grazie, molto interessante questa tua osservazione, da solo non avrei mai
pensato alla sua musica per violino e pf, pur avevndola vista in giro.
Cercherò il cd.



title: Skriabin...

author: dimitri

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6xlga.50555$7y3.1...@twister1.libero.it...
> ... nun se lo fila quasi nessuno su iamc....
> ao'
>
già..... chissà perchè...... mah......... e comunque tanto per nominare
qualche altro grande che nessuno ca..... lcola su questo NG vogliamo citare
Praetorius o Isaac.... sembra che nessuno li conosca......
D.


title: Skriabin...

text:
"dimitri" <
deimos...@freepass.it
> ha scritto nel messaggio
news:bhjia.34212$%p6.22...@news.edisontel.com...

Adriano Banchieri (una sagoma!), Orlando di Lasso con le sue villanelle.....
O.O


title: Skriabin...

text:
"pp7dd" ha scritto nel messaggio
> Orlando di Lasso con le sue villanelle.....
> O.O
Ariborda, con 'ste villanelle!!! E' un'ossessione!
:-D
Ma come cavolo la pieghi, la stagnola dei cioccolatini, eh???
:-)
Baciccia


title: Skriabin...

text:
On Wed, 26 Mar 2003 15:58:09 -0800, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>Vero, conosco poco delle sue opere pianistiche, e mi ha sempre dato
>l'impressione che il loro aforismo sia in contraddizione col gigantismo
>delle sue ambizioni in campo sinfonico. Sono sulla lista delle "Cose da
>ascoltare"!
diciamo pure che Skrjabin, che ha scritto memorabili pagine
orchestrali, č essenzialmente un compositore di musica per pianoforte
(non soo per questioni statistiche). credo che valga la pena che tu
l'affronti! :)
ciao
T


title: il satellite ben temperato II

author: enziotempo

text:
1#
Sonntag, 18.03.2007
07.30 - 09.00 (90 min.)
EinsFestival
Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 9 D-Dur
Gustav Mahler (1860-1911) schuf seine 9. Sinfonie im Sommer 1909. Als
letzte vollständige Sinfonie wird die Neunte als ein Abschiedswerk
gedeutet, zumal Mahler sich inhaltlich von Themen wie Tod und
Erinnerung inspirieren ließ.
Vor allem aber inszeniert Mahler einen persönlichen Abschied, indem er
einen Blick auf sein Lebenswerk wirft - in Alban Bergs Worten: 'Die
unerhörte Liebe zu dieser Erde, die Sehnsucht, in Frieden auf ihr zu
leben, sie, die Natur, noch auszugießen bis in ihre tiefsten Tiefen -
bevor der Tod kommt. Denn er kommt unaufhaltsam'. Das Berliner
Philharmonische Orchester unter Leitung von Claudio Abbado spielt die
Sinfonie Nr. 9 D-Dur von Gustav Mahler. Aufzeichnung eines Konzerts im
Rahmen der Musik-Triennale Köln 1994 vom 15.Mai 1994 aus der Kölner
Philharmonie.
Montag, 19.03.2007
01.50 - 03.20 (90 min.)
EinsFestival
Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 9 D-Dur
Gustav Mahler (1860-1911) schuf seine 9. Sinfonie im Sommer 1909. Als
letzte vollständige Sinfonie wird die Neunte als ein Abschiedswerk
gedeutet, zumal Mahler sich inhaltlich von Themen wie Tod und
Erinnerung inspirieren ließ.
Vor allem aber inszeniert Mahler einen persönlichen Abschied, indem er
einen Blick auf sein Lebenswerk wirft - in Alban Bergs Worten: 'Die
unerhörte Liebe zu dieser Erde, die Sehnsucht, in Frieden auf ihr zu
leben, sie, die Natur, noch auszugießen bis in ihre tiefsten Tiefen -
bevor der Tod kommt. Denn er kommt unaufhaltsam'. Unter der Leitung
von Michael Gielen spielt das SWR-Sinfonieorchester Baden-Baden und
Freiburg die Sinfonie Nr. 9 D-Dur von Gustav Mahler. Aufzeichnung aus
dem Konzerthaus im Freiburg.
--------------------------------------------------------------------------------
2#
3sat 18-03-2007
10:15
 Phänomen Karajan
Ludwig van Beethoven: Egmont-Ouvertüre, op. 84
Es spielen die Berliner Philharmoniker unter der Leitung
von Herbert von Karajan
Aus der Berliner Philharmonie, 1985 - Karajan-Nachlass
(Erstsendung 24.4.2002)
  ORF
Konzert
Klassik
10:25
 Phänomen Karajan
Ludwig van Beethoven: Leonoren-Ouvertüre Nr. 3, op. 72a
Es spielen die Berliner Philharmoniker unter der Leitung
von Herbert von Karajan
Aus der Berliner Philharmonie, 1985 - Karajan-Nachlass
(Erstsendung 24.4.2002)
  ORF
Konzert
Klassik
10:40
 Phänomen Karajan
Richard Strauss: Ein Heldenleben, op. 40
Symphonische Dichtung
Es spielen die Berliner Philharmoniker unter der Leitung
von Herbert von Karajan
Aus der Berliner Philharmonie, 1985 - Karajan-Nachlass
(Erstsendung 24.4.2002)
---------------------------------------------------------
3#
Morgen, 18.03.2007
15.00 - 15.43 (43 min.)
EinsFestival
La Moffo - Bericht über einen Star
Für Anna Moffo - Zum ersten Todestag (09.03.2006)
Die in den USA geborene Sopranistin Anna Moffo gab 1955 in Spoleto ihr
Debüt in Donizettis 'Don Pasquale'. Von 1959 bis 1976 sang sie an der
New Yorker Met. Es folgten Einladungen der Opernhäuser von Wien,
Berlin, Mailand und Paris.
Neben dem klassischen Repertoire widmete sie sich auch der Operette
und dem Musical und arbeitete als Schauspielerin.
Anna Moffo singt in dieser 1970 in Berlin entstandenen
Fernsehproduktion Opern- und Operettenmelodien mit dem RIAS-
Tanzorchester und dem RIAS-Kammerchor unter Leitung von Paul Kuhn.
Daneben gibt es Einblicke in die Probenarbeit und in die Einstudierung
eines modernen Tanzes mit dem Choreographen Jürgen Feindt.
---------------------------------------------------------------
4#
Morgen, 18.03.2007
20.15 - 21.45 (90 min.)
WDR Köln
11. Berliner Militärmusikfest
Militär- und Polizeimusikkorps gestalten ein abwechslungsreiches
Programm.
Bereits zum elften Mal treffen sich im Jubiläumsjahr beim Berliner
Militärmusikfest nationale und internationale Militär- und
Polizeimusikkorps der Spitzenklasse, um gemeinsam ihre Darbietungen zu
präsentieren.
...im Zeichen grenzüberschreitender Völkerverständigung und
Freundschaft. Unter ihnen sind Musikkorps aus Dänemark, Frankreich,
Polen und den Niederlanden, Ensembles aus der russischen Förderation,
dem Vereinigten Königreich von Großbritannien und Nordirland sowie aus
Spanien, Pakistan und den Vereinigten Staaten von Amerika. Weit über
600 Mitwirkende versprechen auch in diesem Jahr ein überraschendes und
abwechslungsreiches Programm.
Wer ausschließlich Marschmusik erwartet, wird von der musikalischen
Vielfalt überrascht sein. Ausgehend von klassischen Symphonien über
Stimmungshits bis hin zu Rock und Pop ist für jeden Geschmack etwas
dabei. Auch das Musikkorps der Bundeswehr zeigt sein außerordentliches
Können. Die musikalische Leitung hat Oberst Michael Schramm. Das
Festival gilt als das größte seiner Art in Deutschland und ist seit
Wochen restlos ausverkauft.
Darsteller/Regie:
Regie:
Wolfgang Kresse
---------------------------------------------------------
5#
ZDFtheaterkanal So, 18.03.2007 09:00 Uhr (50 min.)
Franz Schubert: Große Sinfonie in C-Dur Nr. 9, D 944 (alte Nr. 7)
Karl Böhm dirigiert die Wiener Philharmoniker
Wiener Musikvereinssaal, 1974
Konzert
Klassik
A
Regie: Hugo Käch
Schuberts 7. Sinfonie entstand in seinem letzten Lebensjahr, 1828. Sie
war nach Schuberts Tod verschollen und wurde erst 1839 von Robert
Schumann in Wien wiederentdeckt. Felix Mendelssohn-Bartholdy
dirigierte die Uraufführung 1840 in Leipzig. Seitdem gehört dieses
wohl größte sinfonische Werk Schuberts zu den meistgespielten und
beliebtesten Sinfonien der Musikwelt.
 Do, 01.03.2007 09:00 Uhr (51 min.)
 Mo, 05.03.2007 14:00 Uhr (50 min.)
 Sa, 10.03.2007 14:00 Uhr (50 min.)
 Di, 13.03.2007 09:00 Uhr (50 min.)
 Do, 15.03.2007 14:00 Uhr (50 min.)
 So, 18.03.2007 09:00 Uhr (50 min.)
 Fr, 23.03.2007 09:00 Uhr (50 min.)
-----------------------------------------------------------------
6#6#6#
RaiDoc (fottetevi!)
------------------------------------------------------------------


title: il satellite ben temperato II

text:
7# (settanta volte sette)
ZDFtheaterkanal
Mo, 19.03.2007 14:00 Uhr (90 min.)
Claudio Abbado dirigiert Mahlers 6. Symphonie
Kultur- und Kongresszentrum Luzern, 2006
CHE
Fernsehregie: Michael Beyer
Im Rahmen des Luzern Festivals führt Claudio Abbado seine
Interpretation der 6. Sinfonie von Gustav Mahler mit dem Luzern
Festival Orchestra vor.
 Fr, 02.03.2007 14:00 Uhr (88 min.)
 Mo, 05.03.2007 09:00 Uhr (90 min.)
 Sa, 10.03.2007 09:00 Uhr (90 min.)
 Mi, 14.03.2007 14:00 Uhr (90 min.)
 Do, 15.03.2007 09:00 Uhr (90 min.)
 Mo, 19.03.2007 14:00 Uhr (90 min.)
 Sa, 24.03.2007 14:00 Uhr (90 min.)
 Di, 27.03.2007 09:00 Uhr (90 min.)
 Do, 29.03.2007 14:00 Uhr (90 min.)
--------------------------------------------------------------------------


title: il satellite ben temperato II

author: marco

text:
Sono poco pratico:
il programma che hai lasciato cosa ha a che fare col satellite?
Voglio dire: si possono vedere queste rappresentazioni?
E come? NOn conosco il tedesco...
grazie
marco
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1174146357.9...@b75g2000hsg.googlegroups.com...



title: il satellite ben temperato II

text:
On 19 Mar, 11:22, "marco" <
m...@guacamole3.it
> wrote:
> Sono poco pratico:
> il programma che hai lasciato cosa ha a che fare col satellite?
> Voglio dire: si possono vedere queste rappresentazioni?
> E come? NOn conosco il tedesco...
>
Abbiamo parlato del satellite all'inizio del mese e anche prima in
corrispondenza di alcune "prime", e io, sull'onda delle polemiche
"rai&musica", ne ho approfittato per rendere ancora più imbarazzante
il raffronto con ciò che non ci dà la rai. Non sono un esperto di
ricezione via satellite ma mi sono piazzato una parabola da solo a
metà febbraio, proprio per avere certezza sulla quantità e qualità dei
programmi musicali trasmessi in chiaro da emittenti estere: basta
farsi un giro su Astra 1&2 e ci trovi la roba che ho segnalato sopra.
Più molta altra.
Vedo comunque che il numero di persone che ignora la quantità di
musica reperibile "gratuitamente" sul satellite (cioè senza pagare
sky) è elevato. Questa è politica disinformativa a fine di lucro. L'ho
detto. Parafrasando Sanguineti da Fazio, potremmo ricordare che è
compito di chi sa, far sapere a chi non sa, di modo che poi chi non
sapeva chiederà a chi non dà. Chiaro che il contrario rende facile la
vita a chi non dà e non fa sapere per disinteresse o, peggio, per
interesse.
ET


title: il satellite ben temperato II

author: NeuRoTiX

text:
Il 19 Mar 2007, 13:21, "enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto:
> Questa è politica disinformativa a fine di lucro.
Non sono molto daccordo. Il problema e' unicamente nella testa della gente.
Vai in un negozio di elettrodomestici e vedrai la gente preferire l'adesione
alla solita offerta SKY con decoder incluso anziche' spendere 70 euro in un
ricevitore FTA di proprieta'... e lo preferiscono malgrado il decoder di
SKY:
- non permette la ricezione di moltissimi canali in chiaro;
- non permette di sfruttare gli impianti dual-feed;
- vincola la visione anche dei canali in chiaro solo se si ha una tessera
inserita nel decoder;
- viene gestito da remoto - cui vengono chiesti spesso collegamenti
telefonici senza il consenso dell'utente - a scapito della privacy;
- vincola ad un solo tipo di cifratura rafforzando di fatto il monopolio di
SKY;
- la numerazione automatica permette a SKY di decidere cosa puoi vedere e
cosa no: quindi chi produce un canale satellitare deve avere il benestare di
SKY per comparire nell'elenco e avere un pubblico (di conseguenza i tuoi
contenuti non possono fare concorrenza a quelli di SKY... quindi come puo'
nascere in Italia un canale di musica classica alternativo a Classica di
SKY?);
- a livello pratico: ti danno un ricevitore che e' un cesso vergognoso.
Quanta colpa ha SKY se l'italiano medio e' fatto cosi'?
Ed e' cosi' in un sacco d'altri frangenti... guarda il DTT: la gente pur di
non aver a che fare con l'installazione della parabola (come se fosse
chissa' cosa!) si prendono il ricevitore DTT, dove hai un'offerta squallida
(compresa quella a pagamento) e la stessa pluralita' dell'analogico
terrestre (ovvero: non c'e' pluralita'), salvo poi trovarsi con l'impianto
terrestre (l'antenna) inadeguato e spendere 3 volte di antennista rispetto
alla spesa per la parabola (installazione inclusa).
Si frigna contro il monopolio Telecom Italia ma davanti ad una spesa di 150
euro - una tantum - per l'installazione di una linea ADSL solo dati con
abbonamento alla telefonia VoIP, che ti permetterebbero di liberarti di
Telecom, canone telefonico e scatti alla risposta (e con tariffe ridicole),
si preferisce la linea tradizionale magari con Alice e telefonia VoIP: cosi'
ti cucchi il canone telefonico, il canone ADSL, gli scatti alla risposta e
Telecom Italia... con la convinzione che sia stato conveniente perche'
l'installazione e' gratuita.
Hai voglia a dire che tutto cio' e' creato dalla disinformazione... la
realta' e' che non si e' in grado di valutare un qualcosa sul medio/lungo
periodo.
Nel 2000 (7 anni fa!) ho acquistato un ricevitore satellitare Common
Interface, spendendo poco piu' di un milione di lire: oggi e' ancora un buon
ricevitore, gestisce senza problemi il crescente numero di canali
satellitari e non mi vincola ai picci di un operatore (oltretutto mi
permette di vedere praticamente tutta l'offerta in chiaro del DTT... e molto
altro). Quelli che spendevano 7 euro al mese per il decoder di SKY pensano
d'aver risparmiato?
Qua su IAMC, i consigli sono stati dati... ma poi, quasi sempre, ognuno ha
seguito l'"italian-way" al satellite (o di poco dissimile).
   Jenner
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: il satellite ben temperato II

author: prostetnic vogon jeltz

text:
On 19 Mar, 15:01,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
> Qua su IAMC, i consigli sono stati dati... ma poi, quasi sempre, ognuno ha
> seguito l'"italian-way" al satellite (o di poco dissimile).
cavolo, mi sento tirato in causa ... :-) ... spara un consiglio per un
decoder fta allora, che sono vicino al momento in cui manderò a quel
paese Sky per mettere un bel dual feed sulla parabola.
ciao
c.


title: il satellite ben temperato II

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 19 Mar 2007 15:01:47 +0100, NeuRoTiX <
jen...@neurotix.com
> ha
scritto:
> Il problema e' unicamente nella testa della gente.
> Vai in un negozio di elettrodomestici e vedrai la gente preferire
> l'adesione
> alla solita offerta SKY con decoder incluso anziche' spendere 70 euro in
> un
> ricevitore FTA di proprieta'... e lo preferiscono malgrado il decoder di
> SKY:
Metti il naso in una grande superficie commerciale e scopri che trovare un
ricevitore FTA è un'impresa epica: la "ggente" vuole vedere i film e il
calcio e questa è roba che ti passa solo $ky. Quanti di noi hanno
conoscenze linguistiche sufficienti a farci seguire senza difficoltà un
programma tv in lingua straniera? E allora di nuovo si torna a $ky. E'
diventato quindi molto facile per $ky buttare fuori dal mercato tutto
quello che non è suo.
Il DTT è alla fin fine solo una questione di marketing, giocato
sull'equivoco (non si dice quali sono i costi reali dell'alternava
satellitare rispetto a quella terrestre) ma anche sul fatto che per
abbonarti al calcio su $ky devi sostenere anche il costo all'offerta
mensile di base che invece, a quanto mi risulta - però potrei anche
sbagliarmi perchè non mi interesso di queste cose, manca dal DTT.
Probabilmente se fossi interessato al calcio e non volessi legarmi al
carrozzone di Murdoch penserei anche io al DTT. Del resto vedi che ci sono
delle storture mostruose anche nel campo del satellite FTA: io ricevo
perfettamente la BBC ma non posso avere i servizi interattivi, che vengono
ricevuti solo... dal ricevitore di Murdoch. Le tv pubbliche tedesche
stanno mettendo dei servizi interattivi in M@P ma dove li trovi i
ricevitori satellitari adatti? E anche sul versante dell'alta definizione
ci stiamo muovendo in modo analogo.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: il satellite ben temperato II

author: Nino Dinolfo

text:
Ciao ragazzi,
personalmente vedo, registro e mi godo la ricezione in chiaro delle
emittenti tv e radio tedesche e non, e devo dire che c'è così tanto che a
volte manca pure il tempo, figuriamoci se mi metto a perder tempo e denaro
con abbonamenti Sky e porcheria bella. Ovviamente è meglio consultare le
programmazioni su internet per sintonizzarsi nel momento adatto.
Poi la qualità delle radio, 320 Kbps mp2, è da lasciare a bocca aperta altro
che la sempre cara Radiotre Rai, 192 Kbps mp2. Chi non dispone o vuole
evitare la connessione internet può anche consultare le programmazioni con
la ricezione dati EPG che contiene a volte intere programmazioni
settimanali. In quest'istante sto ascoltando la voce di Karajan che parla in
interviste concesse anni or sono a Bayern 4 Klassik, ovviamente in tedesco.
Qualcosa la afferro, non parlo il tedesco, ma gioco più di intuito ed
essendo aconoscenza dei brani che devono trasmettere riesco a non perdere il
filo logico, devo dire che è anche molto emozionante.
Ciao e se posso un consiglio: buttate il decoder Sky pone troppi limiti!!!
  Nino


title: il satellite ben temperato II

text:
Il 19 Mar 2007, 15:59, "prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha
scritto:
> cavolo, mi sento tirato in causa ... :-) ... spara un consiglio per un
> decoder fta allora, che sono vicino al momento in cui manderò a quel
> paese Sky per mettere un bel dual feed sulla parabola.
Prima del consiglio qualche domanda:
- Ti interessa l'alta definizione?
- Devi seguirci prevalentemente la programmazione di musica classica o vuoi
avere la "porta aperta" alla PayTV?
- Conoscenze informatiche?
- Vuoi poter cavare fuori DVD/DiVX o CD Audio dalle varie rappresentazione
trasmesse?
Ti chiederei anche il budget di spesa... fai te, nel caso il consiglio sara'
"traviato" dalle esigenze economiche.
Hai detto che vuoi mettere su un dual-feed.... ne deduco che hai un
mono-feed e quindi ti chiedo: hai pensato alla possibilita' di mettere una
parabola toroidale? (se non sai cos'e' vai su eBay e cerca wavefrontier)



title: il satellite ben temperato II

text:
On 19 Mar, 17:59,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
> Il 19 Mar 2007, 15:59, "prostetnic vogon jeltz" <
mancocapa...@libero.it
> ha
> scritto:
>
> > cavolo, mi sento tirato in causa ... :-) ... spara un consiglio per un
> > decoder fta allora, che sono vicino al momento in cui manderò a quel
> > paese Sky per mettere un bel dual feed sulla parabola.
>
> Prima del consiglio qualche domanda:
> - Ti interessa l'alta definizione?
per ora non necessariamente, ma in prospettiva può darsi. Il mio tv
comincia ad avere qualche anno e fra non molto potrebbe essere
sostituito con qualcosa di meglio
> - Devi seguirci prevalentemente la programmazione di musica classica o vuoi
> avere la "porta aperta" alla PayTV?
per esperienza (ho sky da qualche anno e prima ancora avevo Stream via
cavo) l'uso della pay tv è molto limitato
> - Conoscenze informatiche?
faccio l'informatico, da una venticinquina d'anni ... :-)
> - Vuoi poter cavare fuori DVD/DiVX o CD Audio dalle varie rappresentazione
> trasmesse?
per questo dovrei essere già a posto, avendo un registratore dvd con
hard disk (e qui probabilmente ho fatto la mia cazzata, dato che a
quel punto avrei potuto prendere un pvr ...) però l'ho usato e ancora
lo sto usando per riversare tutte i miei vecchi filmati, anche per
questioni di spazio.
> Ti chiederei anche il budget di spesa... fai te, nel caso il consiglio sara'
> "traviato" dalle esigenze economiche.
per ora non mettiamo limiti ...
> Hai detto che vuoi mettere su un dual-feed.... ne deduco che hai un
> mono-feed e quindi ti chiedo: hai pensato alla possibilita' di mettere una
> parabola toroidale? (se non sai cos'e' vai su eBay e cerca wavefrontier)
vado e mi informo ... condominio permettendo. nel senso che
attualmente la parabola ce l'ho sul balcone dato che non ho potuto
farla mettere sul tetto. Però è in posizione defilata, per non
rovinare il paesaggio, cioè praticamente da fuori non si vede. Quindi
non so se una parabola toroidale potrebbe stare nella stessa
situazione.
ciao, e grazie
c.


title: il satellite ben temperato II

text:
Il 19 Mar 2007, 18:32, "prostetnic vogon jeltz" <
mancoc...@libero.it
> ha
scritto:
[budget]
> per ora non mettiamo limiti ...
Diciamo subito che il consiglio e' facile: sei un informatico e ti interessa
la possibilita' di fare DVD/CD... quindi si fa presto a consigliarti un
Dreambox (attualmente il DM 7020 - stiamo sui 400 euro senza HDD).
Sul Dreambox - in questo NG - ho speso gia' parecchie parole (e Google le
ritrova); in sintesi: sostanzialmente e' un PC con Linux (piu' silenzioso di
un PC ovviamente) quindi permette di fare tutto cio' che e' tipico Unix,
ovvero si va dalla redirezione a file delle stream di dati (il PVR
praticamente) alla possibilita' di fare lo streaming video (TV) o audio
(Radio) sulla rete ethernet domestica; le CAM (i moduli contenenti i
software per la decifratura) possono essere i tradizionali moduli PCMCIA o
dei moduli software (leggi fra le righe); il ricevitore - consentitogli
l'accesso a internet - puo' anche riprodurre webradio, video in streaming,
ecc..
E' un gran bel ricevitore... flessibilissimo nell'uso e - come funzionalita'
predefinite (PVR e ricevitore satellitare) - di pari complessita' rispetto
ad un PVR "normale".
Il problema, se vuoi, e' l'alta definizione. Se un canale HD venisse inviato
utilizzando lo standard DVB non ci sarebbero particolari problemi: chiedi al
Dreambox di redirigere la stream su un file (o di nuovo in streaming su ret
casalinga... ma ti serve una rete a 100Mbit) e poi il video te lo guardi sul
PC (o lo masterizzi e lo guardi con una Xbox modificata). Il punto e' che
l'HD e' inviato utilizzando lo standard DVB2... che il Dreambox non
sintonizza: difficile dire se il problema puo' essere risolto via software
(con un aggiornamento). Per l'HD, restando sul Dreambox, conviene aspetta
l'uscita del DM 8000 che pero' dubito sia un ricevitore economico
(eufemismo).
> Quindi non so se una parabola toroidale potrebbe stare nella
> stessa situazione.
Il paesaggio e' rovinato tanto quanto lo rovina una parabola normale. La
toroidale e' perfetta per chi vuole ricevere piu' di 2 posizioni orbitali
(quindi si va oltre il dual-feed). Ci sono molte altre posizioni orbitali
che possono interessare; qui le trovi tutte e puoi consultarne il contenuto
(in canali in chiaro e cifrati):
http://www.lyngsat.com/europe.html
http://www.lyngsat.com/atlantic.html
Molto di quello che vedi in quelle pagine e' ricevibile dall'Italia (in
particolare Italia settentrionale). Possono essere interessanti le
posizioni: 5 gradi Ovest (televisione nazionale francese in chiaro), 12.5
gradi Ovest (La 7 e pacchetto DTT in chiaro di La 7 ) e 1 grado Ovest (DR
Klassik in chiaro). C'e' poi la famosa 28.5 gradi Est (dove sta la BBC - che
tipicamente non e' ricevibile)... bisogna vedere se interessa oppure no
(c'e' molto ciarpame).
Considera che su una toroidale si possono metter su fino a 16 LNB (quindi 16
posizioni orbitali)... ed installando un Diseqc capace di manipolare cosi'
tanti ingressi. L'ideale e' focalizzare i propri interessi su 4/5 posizioni
orbitali.
Vedi tu.



title: il satellite ben temperato II

text:
On 20 Mar, 09:21,
jen...@neurotix.com
 (NeuRoTiX) wrote:
>
> Vedi tu.
grazie: come sempre sei stato gentile ed esaustivo


title: Quartetti per archi di G.Verdi

author: Giulio Peruginelli

text:
Dove posso trovarli incisi? Sono piu' d'uno se non vado errato...
Ciao


title: Quartetti per archi di G.Verdi

text:
Giulio Peruginelli wrote:
>
> Dove posso trovarli incisi? Sono piu' d'uno se non vado errato...
Me ne risulta uno solo. Io ho l'incisione del Quartetto Julliard (Sony),
accoppata con il quartetto "Voces Intimae" di Sibelius.
E' un signor quartetto, peccato che Verdi non si sia dedicato di piu'
alla musica da camera e meno all'oprera. Poteva lasciarci qualche altro
capolavoro... ;-)
--
Pierpaolo Penco
------------------------------------
Trieste (Italy)
E-mail: <
pier...@yahoo.com
>
Personal home page: <
http://www.geocities.com/pierpenco/
>
Coro Monteverdi home page: <
http://www.geocities.com/coro_monteverdi
>


title: Quartetti per archi di G.Verdi

author: Giacomo Andreola

text:
P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
388836AA...@yahoo.com...
> Io ho l'incisione del Quartetto Julliard (Sony),
> accoppata con il quartetto "Voces Intimae" di Sibelius.
Ma che razza di assassini girano per casa tua???
Ciao
Giacomo


title: Quartetti per archi di G.Verdi

author: Enrico Presti

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
ZY6HOISbKioOHw...@4ax.com...
> Dove posso trovarli incisi? Sono piu' d'uno se non vado errato...
>
> Ciao
L'etichetta svizzera CLAVES ha pubblicato tempo fa:
Verdi, Giuseppe 1813-1901
String Quartet in E Minor
Nuovo Quartetto Italiano
CD 9114
Chamber Music
Ciao
--
Enrico Presti
Technology and Application Development
CRIF Business Information Services
E-Mail:
e.pr...@crifgroup.com


title: Quartetti per archi di G.Verdi

author: Valentina Petri

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
ZY6HOISbKioOHw...@4ax.com...
> Dove posso trovarli incisi? Sono piu' d'uno se non vado errato...
>
> Ciao
Interessante domanda, che giro anch'io agli espertoni del NG. Io ho soltanto
un quartetto per due violini, viola e violoncello in mi minore (eseguito dai
Solisti Veneti, diretti da Scimone). Ce ne sono altri? ( e ci sono altre
incisioni di questo che conosco in mi minore?)
Vale


title: Quartetti per archi di G.Verdi

author: Pit

text:
> > Io ho l'incisione del Quartetto Julliard (Sony),
> > accoppata con il quartetto "Voces Intimae" di Sibelius.
>
> Ma che razza di assassini girano per casa tua???
ROTFL!
Bye
Pit
P.S.: Ho ricevuto stamattina la tua busta. Ancora grazie!
Spero di potermi sdebitare.
Bye
Pit


title: Quartetti per archi di G.Verdi

text:
Valentina Petri <
vap...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
Ly_h4.14068$Wr6.1...@news.infostrada.it...

Il Quartetto in mi minore è l'unico quartetto di Verdi, ed anche l'unica sua
composizione strumentale di qualche pretesa e notorietà (in effetti gode di
buon credito, che tutto sommato credo meriti). E' stato inciso infinite
volte. Per esempio dagli Hagen...


title: Quartetti per archi di G.Verdi

text:
Giacomo Andreola wrote:
>
> P.Penco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
> 388836AA...@yahoo.com...
>
> > Io ho l'incisione del Quartetto Julliard (Sony),
> > accoppata con il quartetto "Voces Intimae" di Sibelius.
>
> Ma che razza di assassini girano per casa tua???

Boja Faust! Uno dimentica una "i" e gli danno dell'Al Capone... :-)))))
Comunque, un'altra edizione, a medio prezzo, e' quella del Quartetto
Delme' (Hyperion). Il CD comprende anche il bellissimo quartetto di
R.Strauss.



title: Finalemente è arrivata anche a me la Settima di Mahler diretta da Kondrashin

author: Stefano

text:
Dopo settimane di attesa finalmente sono riuscito ad entrare in possesso
della settima di Mahler diretta da Kondrashin con al Concertgebouw,
etichetta Tahra.
Come già altri hanno fatto notare, è un'interpretazione splendida registrata
splendidamente.
Il suono è di molto superiore senza dubbio a tutte le ultime registrazioni
digitali DG.
Secondo me rimane di un mezzo gradino sotto la mitica interpretazione di
Horenstein con la Philarmonia...facciamo un quarto... :)
Ma com'è che Kondrashin viene citato raramente come direttore mahleriano? Io
posseggo altre sinfonie dirette da lui e le giudico grandiose...
Stefano


author: Estevan

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:iscV8.418$C8....@tornado.fastwebnet.it...
> Dopo settimane di attesa finalmente sono riuscito ad entrare in possesso
> della settima di Mahler diretta da Kondrashin con al Concertgebouw,
> etichetta Tahra.
> Come già altri hanno fatto notare, è un'interpretazione splendida
registrata
> splendidamente.
> Il suono è di molto superiore senza dubbio a tutte le ultime registrazioni
> digitali DG.
>
> Secondo me rimane di un mezzo gradino sotto la mitica interpretazione di
> Horenstein con la Philarmonia...
Facciamo anche due gradini, ma soprattutto è ben lontana da quella davvero
inarrivabile di Hermann Scherchen con Toronto Symphony, che rappresenta uno
dei più sconvolgenti momenti della storia intepretativa del secolo scorso..
da pelle d'oca
ciao


text:
Dici 2 gradini? Ma l'hai ascoltata? Non è quella russa già uscita tempo
fa...
Io di Scherchen ho quella viennese, in effetti molto bella...è molto diversa
quella di Toronto? Vale la pena di prendere anche quella?


text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:8PgV8.589$C8....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Io di Scherchen ho quella viennese, in effetti molto bella...č molto
diversa
> quella di Toronto?
Quella viennese č bella, ma quella di Toronto č per me ancora piů riuscita:
č quanto di meno edonistico ci sia, tutto č intellettualizzato e
concettualizzato con delle intuizioni folgoranti e una tensione mozzafiato.
Vale la pena di prendere anche quella?
Vabbč, ma mo goditi prima un po' quella di Kondrashin. Peraltro la versione
di Scherchen non so se č facilmente reperibile: io la posseggo in una
musicassetta che mi fu registrata tempo fa
ciao


author: Massimo Nespolo

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> wrote in message
news:iscV8.418$C8....@tornado.fastwebnet.it...
> Secondo me rimane di un mezzo gradino sotto la mitica interpretazione di
> Horenstein con la Philarmonia...facciamo un quarto... :)
Per caso ti riferisci a questa?
http://www.classicstoday.com/review.asp?ReviewNum=2304
> Ma com'·che Kondrashin viene citato raramente come direttore mahleriano?
Io
> posseggo altre sinfonie dirette da lui e le giudico grandiose...
Perché troppo spesso contano i nomi dei mostri sacri :-((
--
Massimo Nespolo (attualmente in Francia)
(per risposte private, togliere NOSPAM)
http://www.smartgroups.com/groups/mahleritalia