title: Brahms su Amadeus

author: Francesco Rossetti

text:
Massimo Campostrini,  a proposito di  "Brahms su Amadeus",  ha
scritto:
>Qualcuno ha comprato lo speciale Amadeus con le sinfonie di Brahms?
Io.
>Com'e`?  Me lo consigliate?
Ne ho sentito solo 5 min., quindi non posso esprimere giudizi
completi.  Diciamo che non ha smentito l'impressione che ho sempre
avuto ascoltando Sawallisch, ossia di un ottimo professionista (ma non
molto di più ...).  L'orchestra (i Wiener Symphoniker, da non
confondere con i Philarmoniker) è comunque di livello più che buono.
Io te lo consiglierei se hai già altre incisioni (e ti piace studiarti
Brahms ...), e lì hai solo l'imbarazzo della scelta (per esempio Solti
con la Chicago S.O. o, se non sei un
audiofilo-fanatico-dell'incisione-perfetta (!), Celibidache dal vivo
con l'orchestra della RAI di MIlano - fine anni '50 (molto
interessante per certe scelte interpretative) - o Bruno Walter con la
New York P.O. - etc. etc.
Piuttosto, c'è qualcuno che sa se Giulini ha completato l'incisione di
tutte e 4 le sinfonie ? (Mi è ora venuto in mente che sono rimasto
fermo ad un paio di anni fa quando ne stava incidendo una, non mi
ricordo con chi, ed era in progetto di farle tutte)
Quelle (di Giulini) te le consiglierei ad occhi chiusi.
ciao
             Francesco Rossetti


title: Brahms su Amadeus

author: Giorgio Capuani

text:
Francesco Rossetti wrote:
> Piuttosto, c'=E8 qualcuno che sa se Giulini ha completato l'incisione d=
i
> tutte e 4 le sinfonie ? (Mi =E8 ora venuto in mente che sono rimasto
> fermo ad un paio di anni fa quando ne stava incidendo una, non mi
> ricordo con chi, ed era in progetto di farle tutte)
> Quelle (di Giulini) te le consiglierei ad occhi chiusi.
> =
> ciao
> =
>              Francesco Rossetti
Io ho la terza e la quarta di Giulini. E' stato il mio primo ascolto
delle sinfonie di Brahms, e ancora non ne ho trovate di migliori.
Ciao
Giorgio
-- =
Lunedi'
la nuova creatura dice che si chiama Eva.
Va benissimo, non faccio obiezioni.
Dice che la debbo chiamare cosi', quando voglio che venga.
Ho risposto allora che era superfluo.
("Il diario di Adamo ed Eva", M. Twain)
--------------------------------------------------
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica   -   Universita' "La Sapienza"
Piazzale Aldo Moro, 5     -   00185 Roma
voice: ++39-6-4991 ext. 3708/3576   fax: ++39-6-4455278 =
E-mail:
cap...@axrma.uniroma1.it

man...@nmrserv.chem.uniroma1.it


title: Brahms su Amadeus

text:
Giorgio Capuani,  a proposito di  "Re: Brahms su Amadeus",  scrivette:
>Francesco Rossetti wrote:
>> Piuttosto, c'=E8 qualcuno che sa se Giulini ha completato l'incisione d=
>i
>> tutte e 4 le sinfonie ? (Mi =E8 ora venuto in mente che sono rimasto
>> fermo ad un paio di anni fa quando ne stava incidendo una, non mi
>> ricordo con chi, ed era in progetto di farle tutte)
>> Quelle (di Giulini) te le consiglierei ad occhi chiusi.
>> =
>> ciao
>> =
>>              Francesco Rossetti
>Io ho la terza e la quarta di Giulini. E' stato il mio primo ascolto
>delle sinfonie di Brahms, e ancora non ne ho trovate di migliori.
>Ciao
>Giorgio
Ciao Giorgio,
Ti posso chiedere di che anno sono le incisioni che hai e con quale
orchestra ?  (Anche se sospetto che non siano quelle che dicevo io)
Comunque, anche se ovviamente non ho sentito tutte le sue esecuzioni
di Brahms, non me ne ricordo una che non sia stata "emozionante" (e
così per Schumann ...), e quindi concordo con te (anche se a volte ci
si fa fregare dall'effetto "imprinting", e a me è capitato, quando si
rimane col ricordo della prima esecuzione che si è acoltato ...)
Ti saluto cordialmente
     Francesco


title: Brahms su Amadeus

text:
Francesco Rossetti wrote:
> Ciao Giorgio,
> Ti posso chiedere di che anno sono le incisioni che hai e con quale
> orchestra ?  (Anche se sospetto che non siano quelle che dicevo io)
Si, puoi.. :'> ... No, l'anno non lo so, devo vedere a casa, l'orchestra
e' la London Symphony, se i neuroni non fallano..
> Comunque, anche se ovviamente non ho sentito tutte le sue esecuzioni
> di Brahms, non me ne ricordo una che non sia stata "emozionante" (e
> cos=EC per Schumann ...), e quindi concordo con te (anche se a volte ci=
> si fa fregare dall'effetto "imprinting", e a me =E8 capitato, quando si=
> rimane col ricordo della prima esecuzione che si =E8 acoltato ...)
No, non sono del tutto d'accordo. Ho sentito la versione integrale di
Karajan, mi e' capitato di risentirle dal vivo piu' volte, per poi
tornare a Giulini e trovare uno spirito interpretativo un po' piu'
acceso... non so se rispondente allo spirito Brahmsiano, ma sicuramente
piu' rispondente al mio.
> =
> Ti saluto cordialmente
> =
>      Francesco
Anche io!!!
Giorgio
-- =
Dice che lei e' una donna: cosa probabilmente dubbia;
comunque, per me fa lo stesso; =
non mi importa nulla di quello che e', =
se solo volesse starsene per conto suo e non chiacchierare. =



title: Brahms su Amadeus

author: Angela Caputo

text:
On 1 Dec 1997, Massimo Campostrini wrote:
> Qualcuno ha comprato lo speciale Amadeus con le sinfonie di Brahms?
> Com'e`?  Me lo consigliate?
>
> --
>         Massimo Campostrini,
> Istituto Nazionale di Fisica Nucleare, Sezione di Pisa.
> Discografia SQLC:
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html
>
>
Forse non saro'proprio il massimo della competenza ma a me e'davvero
piaciuto!
          Ciao   Angela


title: Ancora Un Indovinello

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Indovinello posto dal compositore A.
Il compositore B scrive una lettera al compositore
C chiedendogli il permesso di usare una sua tecnica
pianistica nelle sua composizioni.
B e' oggi molto piu' famoso di C.
Chi sono B e C ?
Roberto
--
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "The apogee of rappers, that's I !"  P.D.Q. Bach


title: Ancora Un Indovinello

author: Carlo Grante

text:
On Mon, 06 Dec 1999 13:14:02 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Indovinello posto dal compositore A.
>Il compositore B scrive una lettera al compositore
>C chiedendogli il permesso di usare una sua tecnica
>pianistica nelle sua composizioni.
>B e' oggi molto piu' famoso di C.
>
>Chi sono B e C ?
>
Rachmaninoff e Medtner?
Carlo


title: Ancora Un Indovinello

author: Fabrizio Miletto

text:
Carlo Grante <
cagr...@tin.it
> wrote in message
384c30ce...@news.tin.it...
> Rachmaninoff e Medtner?
Ecco, appunto: mi hai tolto le parole dalla tastiera!
Fabrizio


title: Ancora Un Indovinello

text:

Questa non la sapevo (mi racconti l'episodio ?),
ma non e' quella che avevo in mente.
Ad ogni modo, come nell'indovinello di Vinix,
c'e' un suggerimento nei post non troppo vecchi,
oltre ad uno scritto proprio dentro all'indovinello
stesso.



title: Silvesterkonzert con Rattle

text:
Caspita, me ne sono ricordato solo ora: tra poco, alle 17,30 sulla seconda
rete tedesca ZDF trasmetteranno il Silvesterkonzert da Berlino, con i
Berliner Philharmoniker e Simon Rattle. Il programma non è niente male,
eccolo:
Berliner Philharmoniker
Sir Simon Rattle DIRIGENT
Dianne Reeves JAZZSÄNGERIN & TRIO:
Peter Martin KLAVIER
Reuben Rogers KONTRABASS
Greg Hutchinson SCHLAGZEUG
George Gershwin Ouvertüre »Strike up the Band«
Gabriel Fauré Pavane für Orchester fis-Moll op. 50
George Gershwin By Strauss, How Long Has This Been Going on,
Nice Work If You Can Get It (Orchestrierung Vince Mendoza)
Maurice Ravel La Valse
George Gershwin Embraceable You, S' Wonderful, But Not For Me(Orchestrierung
Vince Mendoza)
Maurice Ravel Daphnis et Chloé, Suite Nr. 2
Kartenpreise von 39 bis 110 Euro
Chi ha il satellite non se lo perda! Ciao e ancora buon anno a tutti!!


title: Costi che lievitano (non è OT!)

author: Josef K

text:
Buon giorno.
Non capita soltanto da noi (e così, comunque, dimostro di essere
imparziale). Poi bisognerebbe vedere se il gioco vale la candela
(secondo il rpogettista giapponese, che signorilemnte non fa
riferiemnti al vile denaro, parrebbe di sì).
Si può leggere in
http://www.corriere.it/esteri/10_aprile_05/germania-progetto-filarmonica-elba-tortora_72cac732-40b1-11df-84ba-00144f02aabe.shtml
Josef K


title: Quanto è importante per voi.....

author: Sinfonia Sconcertante

text:
Quanto è importante per voi l'ambientazione quando andate a un concerto?
Parlo di ambientazione, non di acustica.
Per me è molto importante.
Giovanni


title: Quanto è importante per voi.....

text:
On Jun 18, 7:29 pm, "Sinfonia Sconcertante"

condizione necessaria per me è che il pubblico sia composto
esclusivamente da playmate nude, ma non è poi così facile.
s


title: Quanto è importante per voi.....

author: Danny Rose

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4a1abcdd-32a7-47d5...@2g2000hsn.googlegroups.com...
>condizione necessaria per me è che il pubblico sia composto
>esclusivamente da playmate nude, ma non è poi così facile.
Tu si che hai gusto. Così ci capiamo.
Forse persino il grande Igor sarebbe stato un tantino più accondiscendente.
dR


title: Quanto è importante per voi.....

author: caldarella

text:
Danny Rose ha scritto:
>
> "kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:4a1abcdd-32a7-47d5...@2g2000hsn.googlegroups.com...
>
>> condizione necessaria per me è che il pubblico sia composto
>> esclusivamente da playmate nude, ma non è poi così facile.
io mi accontenterei di un pubblico senza raucedine...
caldarella


title: Quanto è importante per voi.....

author: insulaparva

text:


Anche per me.
Per questo io ascolto musica da camera solo nel piccolo salone degli
arazzi dell'ala nord della mia villa di Portofino e quella orchestrale
nella voliera grande del giardino rinascimentale di Villa Insulaparva
sul lago Maggiore. Quanto al pubblico, oltre a me è tollerata solo la
presenza di Mortimer, il levriero afgano.


title: Quanto è importante per voi.....

text:
On 19 Giu, 09:29, caldarella <
noshitple...@email.it
> wrote:
> io mi accontenterei di un pubblico senza raucedine...
> caldarella
su allegra, da conti sull'aspettativa di vita media degli italiani, il
30% degli abbonati di quest'anno alla tua stagione da camera preferita
dovrebbero essere ormai morti.
s


title: Quanto è importante per voi.....

author: Matteo Scala

text:

 A proposito di stagioni da camera: Caldarella, ti sei mai abbonato/a alla
stagione degli Amici della Musica? Se non l'hai mai fatto te la consiglio
vivamente (quella serale, non la pomeridiana, che ti sconsiglio se sei
allergico alle vecchiette con la raucedine).
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Quanto è importante per voi.....

text:
Matteo Scala ha scritto:
>
>  A proposito di stagioni da camera: Caldarella, ti sei mai abbonato/a alla
> stagione degli Amici della Musica? Se non l'hai mai fatto te la consiglio
> vivamente (quella serale, non la pomeridiana, che ti sconsiglio se sei
> allergico alle vecchiette con la raucedine).
>
> Ciao.
un vecchio amico era abbonato e ricordo che i calendari erano sempre
interessanti...mai fatto per motivi...ehm...economici (i 4-5
biglietti/anno che riesco a fare per il Massimo dilapidano tutte le mie
risorse economiche :))
Grazie del consiglio...ci pensero' seriamente
Caldarella


title: Quanto è importante per voi.....

text:
Il 20 Giu 2008, 09:17, caldarella <
noshit...@email.it
> ha scritto:
>
> un vecchio amico era abbonato e ricordo che i calendari erano sempre
> interessanti...mai fatto per motivi...ehm...economici (i 4-5
> biglietti/anno che riesco a fare per il Massimo dilapidano tutte le mie
> risorse economiche :))
Se hai meno di trent'anni l'abbonamento a venti concerti costa sui
venticinque euro, e, lasciatelo dire da un fan sfegatato dell'opera, la
programmazione del Massimo non regge per nulla il confronto.



title: wagner+furtwängler+l'anello

author: Christian Kapeller

text:
vendo il legendario anello dei nibelung di richard wagner diretto da
furtwängler con l'orchestra della rai di roma
13cd EMI
60 EURO


title: rosenkavalier a Torino si farà

author: massimo viazzo

text:
Sarà il giovanissimo direttore russo Kirill Petrenko a salire sul podio del
Lingotto in occasione della produzione del Cavaliere della Rosa torinese.The
show must go on!


title: rosenkavalier a Torino si farà

author: MarcoCla

text:
"massimo viazzo" <
massim...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9crsis$cio$1...@fe2.cs.interbusiness.it...

Scusa magari non ho capito, ma seconodo te non era da fare?
Forse perchè Sinopoli non avrebbe voluto? Non credo proprio.
Secondo me era diventato un dovere molare, oltre che artistico, da parte
della Stagione RAI il portare a termine una produzione che il Maestro stesso
avveva voluto, soprattutto considerando l'importanza che lo stesso Sinopoli
ha avuto per l'orchestra in questi anni. Spero che sia un modo per
ricordarlo e onorare il suo ricordo.
L'unica cosa che un pò mi dispiace è che nessuno dei grandi che hanno in
repertorio il Rosenkavalier abbia deciso di subentrare al direttore
scomparso. Comunque non è detto che Petrenko sia male, non lo conosco e
quindi non so dire, senza contare il fatto che la maggior parte delle grandi
carriere nascono con delle sostituzioni (anche se nello specifico la cosa è
infinitamente più tragica).
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche


title: rosenkavalier a Torino si farà

text:
Qual'e' il suo curriculum?? Quanti anni ha esattamente?
Grazie
Al



title: Re: licenze in musica

author: Zazie-la-peste

text:
"Lutrin" <
eli...@olympo.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns990B962B14977di...@127.0.0.1...
> sto rivedendo un saggio di metrica un mio amico per la parte musicale e
> avrei intenzione di parlare delle licenze (intese come mancata
> corrispondenza tra accenti musicali in una battuta e accenti
> grammaticali delle parole) ne ho trovate alcune in Verdi, ma preferirei
> fare esempi tratti dai compositori del settecento. a memoria, non mi
> sembra di averne notate molte e prima di sfogliarmi decine e decine (se
> non centinaia) di partiture da cima a fondo, mi chiedevo se conoscevate
> (o se ci sono risorse in rete con relative illustrazioni musicali) casi
> esemplari in tal senso
così a memoria non mi viene in mente nulla.
Nel settecento erano piuttosto attenti a queste cose.
D'altronde Verdi spesso non è colpevole: scriveva su libretti già fatti,
spesso, e doveva adattare. Non era poi incline a piegare la sua idea
musicale a tutti i costi all'accento della parola.
Z


title: Re: licenze in musica

author: giorgio p.

text:
Esempi clamorosi in Verdi (di sfasatura tra accento ritmico-musicale e
metrico):
Dì quella pira
Là donna è mobile
Nel Settecento non saprei, ma mi sovviene di un "garofàni" nelle Nozze di
Figaro (credo nel II atto).
Qualche esempio in Monteverdi (Orfeo):
Vissi già mestò e dolente
degli affannì
Qui miri il Sole vostré carole
E chi più ne ha più ne metta.
Da sempre la musica spesso viola gli accenti del testo, specie quando tende
a ripetere uno stesso inciso ritmico (isoritmia).
Vorrei citare a proposito un bellissimo saggio, che tratta del controverso
rapporto tra musica e testo:
Lorenzo Bianconi, "Sillaba, quantità, accento, tono", in "Il Saggiatore
musicale", XII/1, 2005.
(Cfr. anche il libricino di Paolo Fabbri, "Metro e canto nell'opera
italiana", EDT, 2007.)
G


title: Re: licenze in musica

author: Mario Martinoli

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:46195e5f$0$7752$5fc...@news.tiscali.it...
[...]
> Qualche esempio in Monteverdi (Orfeo):
> Vissi già mestò e dolente
> degli affannì
> Qui miri il Sole vostré carole
Non è una svista metrica!
E' dai tempi della letteratura latina classica (Iliade, Eneide) che il metro
si sfasa quando a parlare sono personaggi zotici, come villici, pastori,
ecc., per segnalarne la loro imperizia nella dizione della lingua. Questa
tradizione è ben presente ancora nella musica del rinascimento (anche in De'
Cavalieri si trova), mi pare pure menzionata in qualche trattato che or non
mi sovviene... Di sicuro Striggio, che attinge a piene mani sia da Dante che
dal classicismo latino, e Monteverdi ne erano perfettamente al corrente:
L'Orfeo è zeppo di questi metri sfasati, ma, guarda un po', tutti messi in
bocca solo ai pastori (Orfeo incluso, che è un pastore lui stesso, benché
nobilitato dalla musica e dal canto) o agli altri personaggi "zotici",
incolti.
Quindi tutti quei metri per cui oggi ci si scandalizza devono proprio
risuonare sfasati, come prescrive la musica. Così e scritto e così era la
prassi letteraria e musicale. A meno di non bestemmiare che Monteverdi non
sapesse l'effetto che desiderava ottenere e che noi, sempliciotti
d'oggigiorno, ne sappiamo molto più di lui...
Ciao
Mario


title: Re: licenze in musica

text:
"Lutrin" <
eli...@olympo.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns990D92D27E43di...@127.0.0.1...
> Il /09 apr 2007/, *Mario Martinoli*  in it.arti.musica.classica ha
> scritto:
>
>> E' dai tempi della letteratura latina classica (Iliade, Eneide)
>> che il metro si sfasa quando a parlare sono personaggi zotici,
>> come villici, pastori, ecc.
> [...]
>
> sě, naturalmente si puň parlare di *difetto* quando č non voluto,
> altrimenti č una *caratterizzazione* intenzionale che aggiunge
> pregio,ma quando č voluta perň.
In Monteverdi č ovviamente sempre intenzionale.
Sarebbe come dire che Michelangelo gettava pennellate a caso sulla volta
della Sistina.
Ciao
Mario


title: Re: licenze in musica

author: Comanche & Red Dust

text:
In article <46195e5f$0$7752$
5fc...@news.tiscali.it
>,
 "giorgio p." <
giup...@libero.it
> wrote:
> Dì quella pira
> Là donna è mobile
però il fatto ch "di "e "la" siano monosillabi li rende meno clamorosi.
In Verdi, piuttosto, "Sì, per ciel màrmoreo" (Otello)


title: Re: licenze in musica

author: Luca Logi

text:
Comanche & Red Dust <
red...@gmail.com
> wrote:
> perņ il fatto ch "di "e "la" siano monosillabi li rende meno clamorosi.
>
> In Verdi, piuttosto, "Sģ, per ciel mąrmoreo" (Otello)
? a me sembra che l'accento sia correttamente sulla seconda sillaba. La
prima prende un po' di enfasi per il fraseggio (anche perchč, sia pure
parlando e non cantando, č comunque una sillaba lunga da pronunciare),
ma non un accento.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Re: licenze in musica

text:
Mario Martinoli <maga...@FORZAGENOAlibero.it> wrote:
> > Qualche esempio in Monteverdi (Orfeo):
> > Vissi già mestò e dolente
> > degli affannì
> > Qui miri il Sole vostré carole
>
> Non è una svista metrica!
>
> E' dai tempi della letteratura latina classica (Iliade, Eneide) che il metro
> si sfasa quando a parlare sono personaggi zotici, come villici, pastori,
> ecc., per segnalarne la loro imperizia nella dizione della lingua.
Non ho voglia di ricercare gli altri esempi, ma il primo si trova nella
parte di Orfeo che, in quanto musico e poeta sommo, difficilmente
possiamo qualificare come zotico, villico o pastore. Direi piuttosto che
è un testo ritmicamente complesso (con frequentissime emiolie), per cui
l'attribuzione degli accenti ha una certa ambiguità. E' vero che
l'accento è fuori posto (diciamolo così, non diciamo sbagliato), ma non
mi riesce di percerpirlo come una forzatura.



title: Re: licenze in musica

author: Lutrin

text:
Il /09 apr 2007/, *Luca Logi*  in it.arti.musica.classica ha
scritto:
> Direi piuttosto che è un testo ritmicamente complesso (con
> frequentissime emiolie), per cui l'attribuzione degli accenti ha
> una certa ambiguità
[...]
è regolare. nel verso:
vissi già mesto è dolente
c'è una sinalefe tra *mesto* e *dolente*
per cui le sillabe si fondono e il verso suona alla lettura come:
*vissi già mesté dolente*
nella quinta sede del verso, che corrisponde al punto di fusione tra le
due vocali, c'è un accento metrico secondario (corrisponde nella
partitura ad una croma puntata se ricordo bene). Questo rivela una
grande sapienza da parte di Monteverdi che l'ha ben avvertito.
semmai, l'ambiguità, la si deve ascrivere ad Alessandro Striggio Junior
che ha scritto versi senza troppo curarsi del rispetto dei canoni
dell'ottima tecnica poetica. gli ottonari hanno sempre, in quinta sede,
un accento secondario:
un verso perfetto, da questo punto di vista, potrebbe essere questo:
*come dìce il bu*o*n dottòre*
dove l'accento secondario cade su *buon* senza richiedere forzature
è del resto vero che Monteverdi poteva scegliere una combinazione
ritmica più semplice, ma l'alternaiva sarebbe stata una melodia, più
*piatta*
--
======================================================
*Lutrin* || curatore F.A.Q. ---> *it-alt.media.tv.quiz*
======================================================


title: Re: licenze in musica

author: ICSDCS

text:
On Sun, 8 Apr 2007 23:27:58 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>Esempi clamorosi in Verdi (di sfasatura tra accento ritmico-musicale e
>metrico):
>
>Dì quella pira
>Là donna è mobile
io non vedo alcuna sfasatura. Non confonderei normali accentazioni
vocali del cantante (soprattutto nel caso di forti volumi) con
mancanza di corrispondenza tra accento della parola ed accento
metrico-musicale. Tanto più che in questo caso hai evidenziato dei
monosillabi, dove non può giocoforza sussistere alcuno spostamento di
accento. In altri casi la questione sembra più evidente, ma occorre
tener conto della distribuzione delle sillabe nel tempo musicale.
Cioè: in un lasso di tempo relativamente breve è più facile parlare di
sfasatura metrica, ma nel caso le sillabe siano suddivise nel corso di
più secondi di musica ognuna di esse vive un po' di accento proprio,
come se fosse una parola a sé. Se prendi ad esempio la parola
marmoreo, e la inserisci in un contesto di 4/4 ad un tempo di
metronomo di 150 quarti/min, la logica vorrebbe che la prima sillaba
"mar"cadesse nel 3° o 4° quarto della battuta, in modo da far finire
"mo" nel primo quarto della battuta successiva. Ma se il tempo è
invece di 50 quarti/min e se le note su cui le sillabe vengono
distribuite sono lunghe, l'accentazione della parola, distribuita in
un tempo così dilatato, tende a non essere più percepita, dunque non
ha più senso parlare di sfasature di accento.
ICS


title: Re: licenze in musica

text:
>>Dì quella pira
>>Là donna è mobile
>
> io non vedo alcuna sfasatura. Non confonderei normali accentazioni
> vocali del cantante (soprattutto nel caso di forti volumi) con
> mancanza di corrispondenza tra accento della parola ed accento
> metrico-musicale. Tanto più che in questo caso hai evidenziato dei
> monosillabi, dove non può giocoforza sussistere alcuno spostamento di
> accento.
!!!
Ma scusa, declamando il verso, tu dici "Di quèlla pira", o "Dì quella pira"?
E come fai a dire che è una normale accentazione del cantante (???) quando è
Verdi che scrive in battere la prima sillaba?
Questo è un caso classico di isoritmia, dove la ripetizione dello stesso
modulo ritmico-musicale comporta diverse contraccentazioni (e visto che
parli di monosillabi, che ne dici invece dell'"òrrendo foco" del verso
successivo?).
La musica spesso fa violenza alla parola, bisogna rassegnarsi.
Vedere a proposito il volume di F. Lippmann, Versificazione italiana e ritmo
musicale (1986; un po' vecchiotto ma sempre utile).
G


title: Re: licenze in musica

text:
> E' dai tempi della letteratura latina classica (Iliade, Eneide) che il
> metro si sfasa quando a parlare sono personaggi zotici, come villici,
> pastori, ecc., per segnalarne la loro imperizia nella dizione della
> lingua. Questa tradizione è ben presente ancora nella musica del
> rinascimento (anche in De' Cavalieri si trova), mi pare pure menzionata in
> qualche trattato che or non mi sovviene... Di sicuro Striggio, che attinge
> a piene mani sia da Dante che dal classicismo latino, e Monteverdi ne
> erano perfettamente al corrente: L'Orfeo è zeppo di questi metri sfasati,
> ma, guarda un po', tutti messi in bocca solo ai pastori (Orfeo incluso,
> che è un pastore lui stesso, benché nobilitato dalla musica e dal canto) o
> agli altri personaggi "zotici", incolti.
Sinceramente non credo che Orfeo fosse un pastore sempliciotto, e che quindi
gli accenti "scorretti" siano da legare alla condizione plebea dei
personaggi.
Non si tratta nemmeno di svista, certo. Si tratta semmai del difficile
equilibrio tra due sistemi diversi (verbale e musicale), ciascuno dei quali
ha le proprie regole metrico-ritmiche: e *non sempre* queste combaciano. La
controprova è che quando la musica desiste dalle proprie regole
metrico-ritmiche per assumere quelle della prosodia poetica (nel
recitativo), il risultato è una non-musica (ma prosodia "intonata",
appunto).
Vero è semmai che dobbiamo cercare, epoca per epoca, autore per autore, le
regole di tolleranza a queste sfasature (nell'opera italiana dell'800,
fortemente propensa all'isoritmia, cioè a ripetere lo stesso modulo
ritmico-musicale per larghi tratti, i controaccenti sono molto frequenti:
vedi gli esempi verdiani addotti; e non si dica che Verdi sia un deficiente
o poco attento alle parole).
G


title: Re: licenze in musica

text:
On Mon, 9 Apr 2007 18:27:29 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>Ma scusa, declamando il verso, tu dici "Di quèlla pira", o "Dì quella pira"?
lo dico uguale. "Di" è un monosillabo, e l'accendo cade per forza e
comunque sulla "i". Non posso sottrarmi a dire "dì". Il fatto di
sentirlo più o meno marcato dipende dal volume della voce e dalla
notazione. Se ad esempio lo dici sottovoce, quasi come un soffio, è
diverso dal cantarlo forte e con un marcato sulla nota.
>E come fai a dire che è una normale accentazione del cantante (???) quando è
>Verdi che scrive in battere la prima sillaba?
Per me va bene in battere. E' un 3/4 naturalissimo. La nota marcata
può darti l'impressione, oltre al volume, che il "di" sia più
accentato di quel che sarebbe in un normale dialogo tra due persone.
>Questo è un caso classico di isoritmia, dove la ripetizione dello stesso
>modulo ritmico-musicale comporta diverse contraccentazioni (e visto che
>parli di monosillabi, che ne dici invece dell'"òrrendo foco" del verso
>successivo?).
La divisione delle sillabe in quarti consente una corretta
accentazione del "ren" anche sul secondo quarto, benché il battere sia
nel primo. Il fatto che tutte le note siano marcate aiuta.
L'accentazione delle sillabe nel cantato è data da una serie di
molteplici fattori, tra cui anche il volume del canto, un peso
maggiore o minore dato ai movimenti in levare (in alcune composizioni
i tempi deboli di una battuta sono equiparabili a quelli forti.
Dipende anche dal buon senso di chi interpreta comprendere cosa si ha
di fronte) la distanza tra le note, la lunghezza delle note, eventuali
marcati o staccati, il tipo di accompagnamento fornito alle voci,
ecc.; per cui è possibile avere la percezione di una corretta
accentazione delle sillabe anche se la sillaba che deve essere
accentata non cade sempre e comunque sul tempo forte di una battuta, o
se nei tempi forti vi cadono anche sillabe che non hanno normalmente,
nel parlato, l'accento.
>La musica spesso fa violenza alla parola, bisogna rassegnarsi.
a volte è così. Ma non vedo alcuna violenza particolare nei casi da te
menzionati. Tant'è che, ascoltando, le parole vengono in effetti
percepite nella loro accentazione corretta, senza violentare per
questo la metrica musicale. Non è che senti "Di quellà pirà, l'orrendò
focò" o "La donnà è mobìle"...
ICS


title: Re: licenze in musica

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:461a6e9c$0$7749$5fc...@news.tiscali.it...
>> E' dai tempi della letteratura latina classica (Iliade, Eneide) che il
>> metro si sfasa quando a parlare sono personaggi zotici, come villici,
>> pastori, ecc., per segnalarne la loro imperizia nella dizione della
>> lingua. Questa tradizione è ben presente ancora nella musica del
>> rinascimento (anche in De' Cavalieri si trova), mi pare pure menzionata
>> in qualche trattato che or non mi sovviene... Di sicuro Striggio, che
>> attinge a piene mani sia da Dante che dal classicismo latino, e
>> Monteverdi ne erano perfettamente al corrente: L'Orfeo è zeppo di questi
>> metri sfasati, ma, guarda un po', tutti messi in bocca solo ai pastori
>> (Orfeo incluso, che è un pastore lui stesso, benché nobilitato dalla
>> musica e dal canto) o agli altri personaggi "zotici", incolti.
>
> Sinceramente non credo che Orfeo fosse un pastore sempliciotto, e che
> quindi gli accenti "scorretti" siano da legare alla condizione plebea dei
> personaggi.
Certo, Orfeo è semidio, ma compare dei pastori, suoi amici e sodali. E'
chiaro che pastore non è, ma con loro si intrattiene, parla e passa il suo
tempo. Sono il suo mondo sociale "umano", quindi plebeo.
Ciao
Mario


title: Re: licenze in musica

text:
giorgio p. <
giup...@libero.it
> wrote:
> Ma scusa, declamando il verso, tu dici "Di qučlla pira", o "Dě quella pira"?
io direi "di quella pěra", e direi che Verdi l'ha azzeccata



title: Re: licenze in musica

text:
In tutta franchezza, mi pare che tu dica delle sciocchezze colossali.
Tra le righe:
> lo dico uguale. "Di" č un monosillabo, e l'accendo cade per forza e
> comunque sulla "i". Non posso sottrarmi a dire "dě". Il fatto di
> sentirlo piů o meno marcato dipende dal volume della voce e dalla
> notazione. Se ad esempio lo dici sottovoce, quasi come un soffio, č
> diverso dal cantarlo forte e con un marcato sulla nota.
Mi spieghi come si fa a dire (cantare) sottovoce il "Di" di "Di quella
pira"?
E poi stiamo ragionando di metrica: che c'entra dire che un monosillabo č di
per sé accentato? In metrica non si ragiona di parole singole, ma di versi.
> Per me va bene in battere. E' un 3/4 naturalissimo. La nota marcata
> puň darti l'impressione, oltre al volume, che il "di" sia piů
> accentato di quel che sarebbe in un normale dialogo tra due persone.
Certo che lo č! E' un accento musicale che contrasta nettamente con la
struttura metrica ("Di qučlla pěra / L'orrčndo fňco": accenti su 2a e 4a
sillaba).
> La divisione delle sillabe in quarti consente una corretta
> accentazione del "ren" anche sul secondo quarto, benché il battere sia
> nel primo. Il fatto che tutte le note siano marcate aiuta.
> L'accentazione delle sillabe nel cantato č data da una serie di
> molteplici fattori, tra cui anche il volume del canto, un peso
> maggiore o minore dato ai movimenti in levare (in alcune composizioni
> i tempi deboli di una battuta sono equiparabili a quelli forti.
> Dipende anche dal buon senso di chi interpreta comprendere cosa si ha
> di fronte) la distanza tra le note, la lunghezza delle note, eventuali
> marcati o staccati, il tipo di accompagnamento fornito alle voci,
> ecc.; per cui č possibile avere la percezione di una corretta
> accentazione delle sillabe anche se la sillaba che deve essere
> accentata non cade sempre e comunque sul tempo forte di una battuta, o
> se nei tempi forti vi cadono anche sillabe che non hanno normalmente,
> nel parlato, l'accento.
Da che mondo č mondo, la nota in battere č per definizione la piů marcata
(specie in un 3/4 molto scandito). Dunque la percezione č: "ňrrendo foco":
non ci piove. Secondo te un buon interprete, e un buon direttore, dovrebbe
addolcire la prima nota e marcare un po' di piů "-ren"? Ma ti rendi conto di
quello che dici?
> a volte č cosě. Ma non vedo alcuna violenza particolare nei casi da te
> menzionati. Tant'č che, ascoltando, le parole vengono in effetti
> percepite nella loro accentazione corretta, senza violentare per
> questo la metrica musicale. Non č che senti "Di quellŕ pirŕ, l'orrendň
> focň" o "La donnŕ č moběle"...
No, ci mancherebbe. Perň intanto c'č "ňrrendo", che non č da meno di
"orrendň".
Altro che accentazione corretta. Ripeto: spesso le ragioni della musica si
scontrano con quelle della metrica.
E di solito sono molto piů forti.
G


title: Re: licenze in musica

text:
> Certo, Orfeo è semidio, ma compare dei pastori, suoi amici e sodali. E'
> chiaro che pastore non è, ma con loro si intrattiene, parla e passa il suo
> tempo. Sono il suo mondo sociale "umano", quindi plebeo.
Prendo atto della rettifica, visto che prima davi del pastore anche ad
Orfeo.
E poi, scusa, questi pastori non sono poi tanto rozzi.
Dunque il punto non è tanto la dicotomia plebeo/nobile, ma quella
musica/recitativo, dove nella musica includo i pezzi con metro ben definito,
che dunque imbrigliano il testo in un sistema di accenti musicali poco
flessibile, mentre nel recitar cantando per definizione la musica asseconda
la prosodia del testo.
Tutto qui.
G


title: Re: licenze in musica

text:
"giorgio p." <
giup...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:461a9999$0$7748$5fc...@news.tiscali.it...

Giustissimo, detta così però mi pare un po' rigida. Proprio L'Orfeo, che per
primo esce dalla logica del recitar cantando, contempla e sviluppa la
dicotomia che menzioni: non è più recitar cantanto, non è ancora opera. E'
Monteverdi. Il senso del mio intevento comunque voleva semplicemente dire,
al di là di osservazioni metrico-musicali, che li accenti musicali sono
"volutamente" posti in modo anti-metrico, e che non si tratta né di pigrizia
né di distrazione del Sommo Cremonese, bensì di una scelta estetica
grandemente consapevole.
Ciao
Mario


title: Re: licenze in musica

text:
On Mon, 9 Apr 2007 21:43:44 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>In tutta franchezza, mi pare che tu dica delle sciocchezze colossali.
>Tra le righe:
pazienza.
>> lo dico uguale. "Di" č un monosillabo, e l'accendo cade per forza e
>> comunque sulla "i". Non posso sottrarmi a dire "dė". Il fatto di
>> sentirlo pių o meno marcato dipende dal volume della voce e dalla
>> notazione. Se ad esempio lo dici sottovoce, quasi come un soffio, č
>> diverso dal cantarlo forte e con un marcato sulla nota.
>
>Mi spieghi come si fa a dire (cantare) sottovoce il "Di" di "Di quella
>pira"?
non ho detto che bisogna cantarlo sotto voce! Era un esempio fatto su
misura per te. Rispondevo al fatto che *tu* sentivi "dė quella pira"
con l'accento sul "dė". Ho detto quindi che il "di" č per forza
accentato, visto che č un monosillabo, e l'accento non puō sparire! Il
fatto di sentirlo dunque pių o meno accentato non dipende dalla
sillaba, in questo caso, ma dall'inflessione della voce nel canto. Se
canti forte e marcato hai un'impressione di accento diversa che se lo
canti piano (ed era solo un esempio, non una proposta musicale), quasi
sibilando. Questo vale naturalmente per tutte le sillabe.
>E poi stiamo ragionando di metrica: che c'entra dire che un monosillabo č di
>per sé accentato? In metrica non si ragiona di parole singole, ma di versi.
sė, ma io rispondevo al fatto che tu hai messo l'accento sul "dė".
>> Per me va bene in battere. E' un 3/4 naturalissimo. La nota marcata
>> puō darti l'impressione, oltre al volume, che il "di" sia pių
>> accentato di quel che sarebbe in un normale dialogo tra due persone.
>
>Certo che lo č! E' un accento musicale che contrasta nettamente con la
>struttura metrica ("Di qučlla pėra / L'orrčndo fōco": accenti su 2a e 4a
>sillaba).
come ho giā detto precedentemente -e occorrerebbe un po' pių di
pratica musicale per comprenderlo meglio (cosa che, purtroppo, spesso
manca a chi fa analisi di questo tipo)- l'accento dato alle parole nel
canto non č cosa dipendente e relazionabile solo ai tempi forti o
deboli di una battuta. Esistono infatti altre componenti, che č quanto
meno fuorviante e irragionevole non considerare: il volume
complessivo, le singole dinamiche, i segni di espressione, la
lunghezza delle note, la distanza tra le note (e quindi tra le
sillabe), il tipo di accompagnamento utilizzato, cosa fanno le altre
voci, la velocitā di esecuzione del pezzo, l'eventuale peso dato ai
tempi in battere e a quelli in levare: in alcuni casi le differenze
possono essere pių o meno marcate che in altri. Non č che chi suona o
canta č una macchinetta. Dipende anche dalla velocitā di esecuzione e
dal contesto. Ci sono casi in cui tutti i 4/4 di una battuta di 4/4 si
equivalgono, altri in cui il primo č pių marcato, altri in cui il
primo e il terzo si equivalgono. Se poi a uno viene in mente di
scrivere un marcato sul secondo e sul quarto...
Non si capisce dunque perché, per valutare la corrispondenza o
sensatezza di una accentazione, si debba considerare solo la metrica
della battuta, ed ignorare tutto il resto del materiale musicale come
se non esistesse e se non avesse alcun peso in fase esecutiva, e
quindi, in sintesi, in fase di percezione da parte dell'ascoltatore.
Hai voglia te a dire che il "di" di quella pira č nel primo tempo in
battere. Questo lo vedo anche io, solo che per me non č una ragione
per leggerlo "dė", con l'accento, ipotizzando una sfasatura rispetto
all'accento dei versi scritti, perché -scusa- non mi fermo alla
superficialitā di una simile constatazione, quando magari chi la fa
non č neppure in grado di osservare, ad esempio, che tutti i quarti
della battuta sono marcati. Anche questi sono segni musicali, mica
pizze. Ma anche se non ci fossero, resta valido quanto detto:
l'accentazione dei tempi non č gestita in modo meccanico e sempre
uguale: le corrispondenze e i rapporti tra un tempo e l'altro sono
innanzi tutto una questione di buon senso.
>Da che mondo č mondo, la nota in battere č per definizione la pių marcata
>(specie in un 3/4 molto scandito). Dunque la percezione č: "ōrrendo foco":
>non ci piove. Secondo te un buon interprete, e un buon direttore, dovrebbe
>addolcire la prima nota e marcare un po' di pių "-ren"? Ma ti rendi conto di
>quello che dici?
La differenza tra movimenti in battere ed in levare la conosco, ma chi
fa questo tipo di analisi pare conosca solo questa. Come detto, a
seconda dei casi, non č sempre necessario attribuire al tempo in
battere una connotazione particolarmente marcata rispetto a quelli in
levare. A seconda dei contesti questi possono anche equivalere. Ancor
pių quando hai un marcato posto sopra ogni nota.
>No, ci mancherebbe. Perō intanto c'č "ōrrendo", che non č da meno di
>"orrendō".
C'č "ōrrendo" solo se tu marchi in modo esasperato il primo quarto
rispetto agli altri due, cantando il primo a volume f e gli altri a
mf, e se non rispetti il marcato posto su ogni nota.
>Altro che accentazione corretta. Ripeto: spesso le ragioni della musica si
>scontrano con quelle della metrica.
a volte č certamente cosė. Ma a volte si tratta di forzature da parte
di chi analizza, quando il realtā il tutto funziona meglio che con
qualsiasi altra soluzione, e nessuno (o quasi) ha la sensazione che
l'accento delle parole sia completamente sfasato. Devo dire che questa
č anzi una cosa a cui la maggior parte dei compositori presta molta
attenzione. Nello specifico esempio di Verdi, secondo me il problema
non sussiste neppure.
ICS


title: Re: licenze in musica

text:
Brevemente.
> come ho già detto precedentemente -e occorrerebbe un po' più di
> pratica musicale per comprenderlo meglio (cosa che, purtroppo, spesso
> manca a chi fa analisi di questo tipo)- l'accento dato alle parole nel
> canto non è cosa dipendente e relazionabile solo ai tempi forti o
> deboli di una battuta. [CUT]
A me mancherà della pratica musicale (fossi in te non ne sarei così sicuro);
ma a te urge qualche fondamento sui rapporti tra metrica e musica.
Ti consiglio:
Friedrich Lippmann, "Versificazione italiana e ritmo musicale" (1986).
Lorenzo Bianconi, "Sillaba, quantità, accento, tono", in "Il Saggiatore
musicale", XII, 2005.
Paolo Fabbri, "Metro e canto nell'opera italiana", EDT, 2007.
Senza offesa
G


title: Re: licenze in musica

text:
On Tue, 10 Apr 2007 01:05:05 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>A me mancherà della pratica musicale (fossi in te non ne sarei così sicuro);
non ho detto che ne sono sicuro, per quel che ti riguarda. Ho detto
che spesso chi fa questo tipo di analisi non ha molta esperienza di
pratica musicale. E credo che questo sia un fatto, non una mia
opinione.
>ma a te urge qualche fondamento sui rapporti tra metrica e musica.
vabbé...
>Ti consiglio:
>Friedrich Lippmann, "Versificazione italiana e ritmo musicale" (1986).
>Lorenzo Bianconi, "Sillaba, quantità, accento, tono", in "Il Saggiatore
>musicale", XII, 2005.
>Paolo Fabbri, "Metro e canto nell'opera italiana", EDT, 2007.
>Senza offesa
non mi offendo. Con Bianconi -tanto per dire quanto sei fuori strada-
ho anche dato un esame e studiato abbondantemente la questione di cui
parliamo. Ma questo non cambia di una virgola il discorso che ti ho
fatto. So dove si collocano gli accenti delle parole nella mia lingua
e so cosa sono tempi forti e deboli di una battuta. So che esistono
casi in cui la sfasatura tra accenti è più evidente (più nella musica
leggera che nella classica, secondo me). Ora hai due possibilità:
credere che io non lo sappia -se preferisci- oppure puoi fare uno
sforzo in più per tentare di comprendere quel che volevo comunicarti.
ICS


title: Re: licenze in musica

text:
Visto che hai fatto l'esame con Bianconi (Drammaturgia mus. o Forme della
poesia per musica?), ti chiedo:
il libro di Lippmann l'hai letto?
Quanto alle tue argomentazioni precedenti, noto solo un pervicace ed
ostinato tentativo di attenuare i fenomeni di contraccentazione attraverso
l'esecuzione: nel "Di quella pira", il "Dě" e "l'ňr-" sono e vanno accentati
anche nell'esecuzione (dimmi un cantante che non accenta la prima nota in
battere, dimmene uno).
A Verdi lě interessava lo slancio ritmico, quasi selvaggio, piů che il
rispetto degli accenti. E va bene cosě: viva Verdi.
Non dobbiamo stare a giustificare una scelta che penalizza l'aspetto
prosodico, quando non č questo ciň che conta.
Spero di aver chiarito il mio pensiero.
G


title: Re: licenze in musica

text:
On Tue, 10 Apr 2007 21:29:58 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>Visto che hai fatto l'esame con Bianconi (Drammaturgia mus. o Forme della
>poesia per musica?),
la seconda
>ti chiedo:
>il libro di Lippmann l'hai letto?
sì, tanti anni fa
>Quanto alle tue argomentazioni precedenti, noto solo un pervicace ed
>ostinato tentativo di attenuare i fenomeni di contraccentazione attraverso
>l'esecuzione: nel "Di quella pira", il "Dì" e "l'òr-" sono e vanno accentati
>anche nell'esecuzione (dimmi un cantante che non accenta la prima nota in
>battere, dimmene uno).
se non accentassero sbaglierebbero: in partitura è indicato marcato su
tutti i quarti della battuta. Quanto basta per equiparare i quarti,
alla faccia del primo in battere. Come detto, anche la notazione ha un
peso nell'esecuzione musicale, e dunque nell'accentazione delle
parole, e non solo la regola ritmica che spiega che il primo tempo è
in battere (e che non necessariamente deve essere sempre più marcato
di quelli in levare: dipende dal contesto, come già ho detto. E' qui
che la pratica gioca un ruolo che chi siede su una cattedra spesso
ignora per puro scrupolo accademico o per sterile divertimento
intellettuale).
>A Verdi lì interessava lo slancio ritmico, quasi selvaggio, più che il
>rispetto degli accenti. E va bene così: viva Verdi.
>Non dobbiamo stare a giustificare una scelta che penalizza l'aspetto
>prosodico, quando non è questo ciò che conta.
>
>Spero di aver chiarito il mio pensiero.
l'hai chiarito, solo che io non vedo la penalizzazione che vedi tu,
per le ragioni che ho già -anche io- chiarito.
ICS


title: Re: licenze in musica

text:
Mi arrendo.
Prendo atto che per te le prime tre note/sillabe di Di quella pira hanno
tutte lo stesso peso solo perché son segnate tutte marcate (è questo che
intendi, no?). E trovi questo argomento più decisivo della differenza tra il
battere e il levare (che qui è chiarissima).
Evidentemente Lippmann è passato invano.
G


title: Re: licenze in musica

text:
On Wed, 11 Apr 2007 01:01:47 +0200, "giorgio p." <
giup...@libero.it
>
wrote:
>Mi arrendo.
>Prendo atto che per te le prime tre note/sillabe di Di quella pira hanno
>tutte lo stesso peso solo perché son segnate tutte marcate (è questo che
>intendi, no?).
anche se non fossero marcate potrebbero avere lo stesso peso comunque.
Insomma, la musica richiede interpretazione e quest'ultima non segue
sempre regole così rigide. Non esiste una regola scritta che dica
*quanto* un quarto in battere debba essere accentato rispetto ad uno
in levare. A seconda dei casi l'accentazione potrà essere più o meno
evidente. In alcuni casi potrebbero non esservi particolare
differenze. Sicuramente segni di marcato sopra ad ogni nota giocano un
ruolo notevole, a mio avviso anche superiore a quello che può
esercitare (da un punto di vista dinamico), il fatto che una nota si
trovi su un tempo debole o forte. Una nota in levare con un marcato
può risultare anche più accentata di una nota in battere senza
marcato. Dipende, appunto, dal contesto. Trovo poi assolutamente
inutile contestare l'accentazione di monosillabi.
>E trovi questo argomento più decisivo della differenza tra il
>battere e il levare (che qui è chiarissima).
senza dubbio. Se in un tempo di 4/4 scrivi 8 crome e sulla seconda,
quarta, sesta e ottava metti dei marcati, è facile (a seconda del
contesto. Questo è solo un esempio), che gli ottavi marcati suonino
più accentati di quelli che li precedono, a dispetto della loro
posizione.
ICS


title: Autobiografia di Prokofiev

author: Andrea Baggio

text:
Qualcuno mi sa dire se è stata pubblicata in Italiano ed eventualmente
dove potrei reperirla?
Grazie tante per ogni eventuale indicazione
Andrea Baggio
--
Andrea Baggio
bag...@dada.it
http://www.andreabaggio.com


title: UPDATE4 / GREAT VOICES OF THE PAST/MP3

text:
UPDATE4 / GREAT TENORS OF THE PAST / MP3
http://www.crosswinds.net/~greatvoices/
Dear friends,
I enclosed in my Webpage  3 new singers in MP3 audiofiles :
TACCANI , CROOKS ,  PENNO
Best regards and good listening!!
Alex
For your  suggestions:
al...@freefast.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: azione sonora per FIUMEVENTO

author: AGITAZIONELASTICA

text:
Immagina l'acqua giocare a farsi leggera,
   alzarsi improvvisa e nuotare labirinti e colori.
   Immagina l'acqua stupirsi dell'uomo
   e stupirlo a volare, trasportando,
   nel fiume e nel vento, la gioia del dono piu' lieve.
   Immagina incanto.
      AZIONE SONORA
                                           per
                                                     FIUMEVENTO
ALBERTO BUSACCA (sassofono)
ANDREA BUSATO (flauto)
LUCA CORAI (sassofono)
GIANLUCA FLEGO (metallofono)
FILIPPO FONTANA (clarinetto)
DANIELE FOREST (fisarmonica)
LUCA GRIZZO (percussioni)
MARIA TERESA LUCON (violoncello)
IRENE PACE (flauto)
STEFANO SESSOLO (chitarra).
LUCA XODO (didjeridoo)
domenica 24 maggio alle ore 18.00
in localita' Rosa sul greto del Tagliamento
nel comune di San Vito al Tagliamento (PN)
(gia' rinviato per maltempo il 1 maggio)
            AGITAZIONELASTICA      Vi invita a      FIUMEVENTO
Nato da un nucleo concettuale proposto da Marco Tracanelli, FIUMEVENTO e'
il terzo intervento del
gruppo artistico AGITAZIONELASTICA, che, in onore al suo nome, e' formato
questa volta da
NICO COLLE, STEFANO FANI, MARIA TERESA LUCON, MASSIMILIANO PASQUINI,
CARLO PATRONE, STEFANO SESSOLO, CHIARA TAVELLA, MARCO TRACANELLI, TONI
ZUCCHERI - con l'indispensabile aiuto, inoltre, di molti amici.
FIUMEVENTO e' costituito da diverse strutture dislocate sul greto del
Tagliamento, lungo un percorso
che segue per un tratto l'andamento del fiume; si puo' quindi definire
una 'installazione ambientale', a cui
si aggiunge un elemento temporaneo che lo connota come 'performance'.
A un'ora prefissata, infatti, una 'azione sonora' accompagnera' i
visitatori attraverso le diverse sezioni del
percorso, sottolineandone il significato.
Le installazioni che compongono FIUMEVENTO sono:
             ESSERE E DIVENIRE
                    OMBRE
             MACHINAE:
                    ELICONIDE ROSSO
                    RUOTA
                    ACQUAVENTO
             FIUMEVENTO
La prima installazione riassume le altre e il significato complessivo di
tutto il percorso: le forme bloccate e
rigorose della scultura ESSERE incarnano la staticita', l'assenza di
tempo, la solidita' inattaccabile
dell'Essere, in contrasto con il perenne movimento e il flusso di
creazione e distruzione rappresentato
dalle forme circolari e roteanti della scultura DIVENIRE.
Poste all'inizio del percorso, le due sculture, come una simbolica porta,
introdurranno alla sezione delle
OMBRE: ombre antropomorfe, segnate sul terreno, alle quali non
corrisponde pero' una figura concreta
e che si fanno via via piu' informi e indefinite fino a scomparire;
simbolo quindi di un processo di
smaterializzazione e annullamento nel quale e' coinvolto anche il
visitatore, costretto, nel proseguire, a far
coincidere la propria ombra con le ombre disegnate sul terreno.
Solo dopo questa fase 'distruttiva' sara' possibile raggiungere la zona
delle MACHINAE ed esperire la
diversa situazione esistenziale che esse producono: ELICONIDE ROSSO,
farfalla maschio che si
riproduce nell'acqua, segna il punto in cui i due elementi - l'aria e
l'acqua del fiume - cominciano a
toccarsi; poi si mescolano, impastati dalla RUOTA; e da qui scaturisce
una energia che si trasmette
all'ACQUAVENTO, macchina organica, vivente, che nel moto continuo
dall'alto in basso mima la
definitiva congiunzione fra i due elementi.
 A questo irreale connubio di forze partecipano anche la Terra - il greto
del fiume - e il Fuoco
rappresentato dalle sfere di fuoco greco; e l'Uomo - ridotto al nulla
della materia elementare. E' ora che
nasce FIUMEVENTO, la fase finale e il nucleo concettuale di tutta
l'installazione: una serie di vele
progressivamente piu' alte si ergeranno ad indicare un'ideale rampa di
decollo verso l'alto, verso un 'non-
luogo', immateriale e ideale, dove il Divenire, quindi anche il divenire
nostro personale, si annienta
nell'assoluto dell'Essere.


title: Prezzi pazzi a Roma

author: Alberto d'Onofrio

text:
Ciao,
 a Roma i cd della serie "100 classics" si trovano in media a 18,500
lit, con punte minime di 17,500. Il Ricordi MediaStore di Via del Corso
li vende a 20,000 lit, ma il Ricordi MediaStore di piazza Venezia li
vende addirittura a 26,000 lit. Sono fuggito terrorizzato. E' forse
aumentato il prezzo di tale collana ?
Ciao a tutti
Alberto


title: Prezzi pazzi a Roma

author: Sidoti Antonio

text:
On Mon, 16 Feb 1998, Alberto d'Onofrio wrote:
> Ciao,
>  a Roma i cd della serie "100 classics" si trovano in media a 18,500
> lit, con punte minime di 17,500. Il Ricordi MediaStore di Via del Corso
> li vende a 20,000 lit, ma il Ricordi MediaStore di piazza Venezia li
> vende addirittura a 26,000 lit.
Effettivamente anch'io ho notato che ,in generale, i Cd del Ricordi di
Piazza Venezia hanno prezzi  maggiori di quelli in vendita negli  altri
Ricordi di Roma.
Ciao,
Antonio
_______________________________________________________________________________
	     a n t o n i o   	      s i d o t i

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_______________________________________________________________________________


title: Prezzi pazzi a Roma

author: Riccardo Domenichini

text:
Sidoti Antonio wrote:
> Effettivamente anch'io ho notato che ,in generale, i Cd del Ricordi di
> Piazza Venezia hanno prezzi  maggiori di quelli in vendita negli  altri
> Ricordi di Roma.
Beh, senti cosa mi e' successo qualche anno fa (5 o 6) nel Ricordi di
via del Corso. Offerta generale su titoli operistici Nuova Era,
praticamente regalati a 15.000 lire a cofanetto. Arrivo io, ignaro, e
dopo essermi ripreso dalla crisi anginosa comincio a spazzolare via
tutto quello che trovo di interessante: Rinaldo, Imelda, Giulio Cesare,
Favorita, Maria di Rohan e cosi' via. Passo con la mia piletta di box
davanti alla vetrine dove stanno le opere a prezzo pieno e vedo alcune
di quelle che io tenevo in mano col bollino 54.000. Panico. La prima
cosa che penso e': se la copia #1 la regalano e la #2, identica, la
vendono al triplo, significa che la #1 ha qualcosa che non va.
Chiedo alla cassa e la signorina, candida qual giglio, mi dice che le
copie sono assolutamente identiche, che loro avevano semplicemente
ricevuto i materiali da mettere in offerta e che le copie #2, a 54.000
lire, facevano parte di un'altra fornitura. Mi chiedo cosa avrebbe
potuto pensare un ipotetico cliente che, giunto nella sala dal lato
opposto, non si fosse accorto della pila di copie #1 in svendita e fosse
andato diritto a comprarsi una Imelda de' Lambertazzi a 54.000 lire.
R.
--
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

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"A ragionare con una segreteria telefonica si diventa risponditori
automatici. Non ne vale la pena" [Voltaire]
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title: Non acquistate i cd Barocca in edicola con Gabrieli!

author: EquinoXe

text:
Sarò sfigato io, ma oggi ho preso il cd di Gabrieli della collana "Barocca"
di Repubblica e mi son trovato con un cd-rom del dizionario Zingarelli della
Zanichelli. Insomma, un bel cd-rom dati completamente sbagliato, e il bello
è che sul dorso del disco c'è la figura che indica il cd audio di Gabrieli.
Insomma, al di là del fatto di penare che quelli di Repubblica hanno
affidato la stampa ad una ditta di coglioni (una tal Esprevitalia), vi dico:
non acquistate questo cd. Secondo me sono cannati.
Vi farò sapere ulteriori sviluppi.
A.


text:
Sarò sfigato io, ma oggi ho preso il cd di Gabrieli della collana "Barocca"
di Repubblica e mi son trovato con un cd-rom del dizionario Zingarelli della
Zanichelli. Insomma, un bel cd-rom dati completamente sbagliato, e il bello
è che sul dorso del disco c'è la figura che indica il cd audio di Gabrieli.
Insomma, al di là del fatto di pensare che quelli di Repubblica hanno



author: Giuseppe

text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:c03hio$115330$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...

Senti che ne diresti di andare a farti benedire a Luordes:-))))))))))
Io li ho comprati tutti e tre....e vanno benissimo:-))))))))))
Ciao
G.


text:
Giuseppe wrote:
> Senti che ne diresti di andare a farti benedire a Luordes:-))))))))))
> Io li ho comprati tutti e tre....e vanno benissimo:-))))))))))
Ma che stampa č???
Lo si legge sul retro del cd vicino al buco centrale.
Il cd cmq l'ho comprato a Milano, se fossi passato a Cernusco, porcaccia...
:(
A.


text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:c03kev$10mlba$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...

decibel mx  barocco cd 0083303.
Se vuoi dico all'edicolante di metterne da parte due la prossima settimana.
Fammi sapere
Ciao
G.


text:
Giuseppe wrote:
>
> decibel mx  barocco cd 0083303.
Allora č diversa.
Guarda tu qui il mio: tra l'altro, se si ha una certa esperienza nella
"analisi" della superfice dei cd, si nota a prima vista che non č un cd
audio.
http://www.harmoniae.com/cd_farlocco/
> Se vuoi dico all'edicolante di metterne da parte due la prossima
> settimana. Fammi sapere
Adesso vediamo che mi dicono al servizio asistenza... ehm... clienti di
Repubblica.
Sě, perň, uffi !...
A.


author: NeuRoTiX

text:
EquinoXe wrote:
> una tal Esprevitalia
Ecco che nel mezzo rispunta Previti! Bisognava immaginarlo!?!?
(fai un reso a Repubblica, magari contattali via email)
    Jenner
--
----(
jen...@neurotix.com
 )----
----(
http://neurotix.com
 )----


text:
"EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:c03ldg$12pc27$1...@ID-114486.news.uni-berlin.de...

Ho guardato il retro č completamente diverso.
G.


text:
NeuRoTiX wrote:
> EquinoXe wrote:
>> una tal Esprevitalia
>
> Ecco che nel mezzo rispunta Previti! Bisognava immaginarlo!?!?
Macchè Previti!
Al sito
http://www.imsspa.it
 (che compare assieme a suddetto nome)
risponde... indovina chi?
La EMI Operations Italy SpA che comprende: "studio multimediale e audio;
replica in quantità industriale dei Compact-Disc e dei DVD5-9-10;
assemblaggio e confezionamento personalizzato; Logistica Distributiva
Commerciale; custodia in magazzini perfettamente attrezzati; imballo,
spedizione e consegna a destino".
Ammazza oh!
A.


text:
EquinoXe wrote:
>
http://www.harmoniae.com/cd_farlocco/
Questa mi sembra pirateria bella e buona: non lo sai che e' punito dalla
Legge copiare i CD (e poi li lasci anche liberamente scaricabili)? Ti
denuncio domani stesso... :]
Comunque non ti prestero' mai un CD: ce l'hai da cosi' poco tempo e il
retro e' gia' mezzo disfato (almeno questo e' quel che si vede), graffi,
macchie... lo suoni con una piccozza?



text:
EquinoXe wrote:
>>>una tal Esprevitalia
>>Ecco che nel mezzo rispunta Previti! Bisognava immaginarlo!?!?
> Macchè Previti!
Certe battute non le capti... scommetto che Marcelli l'ha capita.



text:
NeuRoTiX wrote:
>
> Questa mi sembra pirateria bella e buona: non lo sai che e' punito
> dalla Legge copiare i CD (e poi li lasci anche liberamente
> scaricabili)? Ti denuncio domani stesso... :]
ROTFL
Leggi poi questa se vuoi farti due crasse risate o se vuoi deprimerti
(dipende dalla tua reazione):
"Musica, protezione a 360 gradi?"
http://punto-informatico.it/p.asp?i=46855
> Comunque non ti prestero' mai un CD: ce l'hai da cosi' poco tempo e il
> retro e' gia' mezzo disfato (almeno questo e' quel che si vede),
> graffi, macchie... lo suoni con una piccozza?
Niente di tutto ciò.
E' il vetro dello scanner che è lercio.
Devo pulirlo con il Vertil, ma mi tocca alzarmi dalla sedia per prenderlo e
pigliare pure uno straccio. Cose che quando si ha una certa età diventano
assai affaticanti. :D
A.


text:
NeuRoTiX wrote:
> EquinoXe wrote:
>
>>>> una tal Esprevitalia
>>> Ecco che nel mezzo rispunta Previti! Bisognava immaginarlo!?!?
>>> Macchč Previti!
>
> Certe battute non le capti... scommetto che Marcelli l'ha capita.
Sě le ho captate.
Come devo fare per farti capire che le ho capite?
Inviarti una mail con l'esegesi del tuo post o farci su un commentario?
A te la scelta!
A.


author: Terra del Fuoco

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:FfcVb.21409$Mt6.7...@twister2.libero.it...
>
>
> Io li ho comprati tutti e tre....e vanno benissimo:-))))))))))
> Ciao
> G.
Anche il mio è perfetto (oltre che molto, molto bello). L'ho preso
stamattina e lo sto ascoltando proprio ora.
Per chi non lo sapesse ancora aggiungo che Repubblica ha iniziato anche la
pubblicazione (in 6 volumi) antologica dedicata alla poesia italiana.
Edizione eccezionale (è quella di Einaudi) con splendide note a un prezzo
ridicolo.
So di essere OT ma non me ne pento! :-)))
TdF


author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Sat, 7 Feb 2004 21:25:09 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:

Ciao Aldo,
ti spiace se forwardo questo messaggio a chi di dovere? Domani ti farò
sapere se ci sono sviluppi!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
ed il puzzone (Jocker)
Proud member D.A.I. tessera n° 4


text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
> Ciao Aldo,
> ti spiace se forwardo questo messaggio a chi di dovere? Domani ti farň
> sapere se ci sono sviluppi!
Sě, ma emenda il post dalla seguente espressione "ditta di coglioni".
Ecco, mi sembra poco carino. ;)
A.


text:
On Sun, 8 Feb 2004 14:07:52 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>daniel (Pennac, ovvio) wrote:
>> Ciao Aldo,
>> ti spiace se forwardo questo messaggio a chi di dovere? Domani ti farò
>> sapere se ci sono sviluppi!
>
>Sì, ma emenda il post dalla seguente espressione "ditta di coglioni".
>Ecco, mi sembra poco carino. ;)
>
>A.
>
Tranquillo ho copiato solo il testo omettendone l'autore, eppoi il
cliente ha sempre ragione  ;-)))) !!!!



text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
>>
> Tranquillo ho copiato solo il testo omettendone l'autore, eppoi il
> cliente ha sempre ragione  ;-)))) !!!!
Il cliente quando è volgare perde le ragioni o le acquista tutte (dipende
dalle circostanze), in genere cmq propendo per una politica di
comunicazionecivile (almeno si spera)! :)
Cmq credo mi toccherà telefonare al call-center (che non è il numero
riportato da pp7dd ma è un 199, costo di uno scatto, mi pare). Sennò mi
prendo un'altra copia e mi terrò 'sto dizionaro (almeno fosse di francese mi
tornerebbe più utile, vabbè...)
A.


text:
On Sun, 8 Feb 2004 14:32:38 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
Non ti preoccupare Aldo, ho soltanto fatto un copia/incolla di tutti i
post di malcontento che sono apparsi su IAMC, ad onor del vero
parecchi, per cui non appare il tuo nome o indirizzo ; PPP
>Cmq credo mi toccherà telefonare al call-center (che non è il numero
>riportato da pp7dd ma è un 199, costo di uno scatto, mi pare). Sennò mi
>prendo un'altra copia e mi terrò 'sto dizionaro (almeno fosse di francese mi
>tornerebbe più utile, vabbè...)
>
>A.
>
Come sia puoi portarlo dal tuo edicolante e fartelo cambiare, per lui
non sussistono problemi perchè si limita a rimandarlo indietro come
refuso (vale a dire non gli costa nulla), spero solo che abbiano
toppato con un unico CD (la vedo dura). Entro domani dovrei sapere
qualche cosa, se l'inidirizzo con cui scrivi su IAMC è valido ti posso
scrivere in PVT?



text:
daniel (Pennac, ovvio) wrote:
> Non ti preoccupare Aldo, ho soltanto fatto un copia/incolla di tutti i
> post di malcontento che sono apparsi su IAMC,
Ehehehe prevedo che saranno felicissimi di tutti questi commenti! ;)))
> Come sia puoi portarlo dal tuo edicolante e fartelo cambiare, per lui
> non sussistono problemi perchè si limita a rimandarlo indietro come
> refuso (vale a dire non gli costa nulla), spero solo che abbiano
> toppato con un unico CD (la vedo dura).
Anche io.
Ipotizzo che facciano una distribuzione ad aree, quindi mi sa che in alcune
edicole ci saranno cd sbagliati, in altre no. Dubito fortemente che il mio
sia l'unico caso perché non si tratta di un errore di confezionamento ma
proprio di pressaggio.
> Entro domani dovrei sapere
> qualche cosa, se l'inidirizzo con cui scrivi su IAMC è valido ti posso
> scrivere in PVT?
Certamente! :)
L'indirizzo è quello giusto.
A.


author: Franek

text:
Il Sat, 7 Feb 2004 23:04:07 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
> ha
scritto:
>Leggi poi questa se vuoi farti due crasse risate
Ma le Crasse risate sono risate politiche o intestinali?


author: p 7 d d NObScPAMe@-NaObScPcAdMeyahoo.it pp7dd

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mVcVb.22410$U4.7...@twister1.libero.it...
> Ho guardato il retro è completamente diverso.
Decibel Trading  Srl Lainate suppongo..o


text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:FfcVb.21409$Mt6.7...@twister2.libero.it...
> "EquinoXe"
> Senti che ne diresti di andare a farti benedire a Luordes:-))))))))))
> Io li ho comprati tutti e tre....e vanno benissimo:-))))))))))
Fortunello, hai evitato un cd difettoso ed un Zingarelli..i


title: Programma d'esame

author: Marco Bernabovi

text:
Cerco programma d'esame del quinto anno
al conservatorio G.VERDI di Milano.
Grazzzie.
<
lube...@tin.it
>


title: Programma d'esame

text:
Marco Bernabovi wrote:
> Cerco programma d'esame del quinto anno
> al conservatorio G.VERDI di Milano.
> Grazzzie.
Flicorno? Bombarda? Viola pomposa?
Forse hai dimenticato un dettaglio...
R.
--
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

http://oberon.iuav.unive.it

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"A ragionare con una segreteria telefonica si diventa risponditori
automatici. Non ne vale la pena" [Voltaire]
========================================================================


title: Programma d'esame

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Fri, 06 Feb 1998 08:31:21 +0100, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>
>Flicorno? Bombarda? Viola pomposa?
>Forse hai dimenticato un dettaglio...
secondo me e' per tromba marina.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Quando l'Idea si cercava un rifugio doveva essere tarlata se ha trovato soltanto l'ospitalita' del cervello"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------


title: Per i Mahleriani

author: Phaeton

text:
Girando qua e là, sono incappato in questo piccolo angolo di paradiso
per gli appassionati mahleriani:
http://www.mahlerrecords.com/
Mi sembra sia abbastanza completo sulla discografia presente in
commercio. giusto per farsene un'idea....
Che ne dite?
Ciao
Phaeton curioso


title: Per i Mahleriani

author: piersgio

text:
Da buon patito, il sito da te segnalato era già stato oggetto di mie
precedenti frequentazioni, il cui obiettivo era principalmente quello
di curiosare tra le rarità in vendita, piuttosto che quello della
consultazione della sua discografia on line, meno ricca di informazioni
rispetto a quella del Mouret od anche solo al database presente nello
Yahoo! Mahler Group.
Il tuo invito mi ha comunque dato modo di rituffarmi nella navigazione
del sito ed "inciampare" ad esempio in un cd - evidentemente molto raro
- contenente la registrazione del "Veni Creator Spiritus" dall'Ottava
Sinfonia, diretto nel 1978 da Levine nel corso del concerto
commemorativo dei 100 anni dell'Orchestra di Chicago.
Pur non risultando in commercio altre registrazioni dell'Ottava curate
da Levine, penso che terrò per me la curiosità, dal momento che
l'articolo in questione risulta posto in vendita al modico prezzo di
200 dollari...
Ciao, Stefano.


title: Richiesta Aiuto per analisi Gran Partita

author: A

text:
Salve,
sono alla ricerca di eementi e spunti per effettuare un'analisi formale
e strumetale della Gran partita di Mozart, su Internet con i soliti
motori di ricerca non trovo nulla, potete darmi una mano, un indirizzo,
un testo da acquiostare o consultare, una biblioteca a Roma e dintorni,
isomma, qualcosache mi consenta di fare quasta analisi.
A


title: Obama supereroe

author: FatherMcKenzie

text:
Lo cito non tanto per il cartoon (mediocre), quanto per l'arrangiamento
rock di "American Salute" di Morton Gould, che invece mi pare ben fatto.
http://www.youtube.com/watch?v=BRfs4qMQpCw
--
Egerth�sontai g�r pseud�christoi ka� pseudoprof�tai, ka� d�sousin seme�a
meg�la ka� t�rata h�ste plan�sai, ei dunat�n, ka� to�s eklekto�s:
ido� proe�reka hum�n. (Euagg�lion kat� Mattha�on 24,24-25)
surgent enim pseudochristi et pseudoprophetae et dabunt signa magna
et prodigia ita ut in errorem inducantur, si fieri potest, etiam
electi: ecce praedixi vobis


title: Obama supereroe

author: L'Esattore

text:
*FatherMcKenzie* ha scritto:
> Lo cito non tanto per il cartoon (mediocre), quanto per l'arrangiamento
> rock di "American Salute" di Morton Gould, che invece mi pare ben fatto.
>
http://www.youtube.com/watch?v=BRfs4qMQpCw
ROTFL
a me � piaciuto un sacco anche il cartoon, affatto mediocre (IMHO).
--
L'Esattore
http://tinyurl.com/lcmqj6


title: Obama supereroe

text:
L'Esattore ha scritto:
> ROTFL
> a me � piaciuto un sacco anche il cartoon, affatto mediocre (IMHO).
S�, forse sono stato un tantino critico.
Rivedendolo, � carino e abbastanza autoironico.
(Fantastico il salvataggio del gattino)



title: Obama supereroe

author: Sightreading

text:
L'Esattore wrote:
> ROTFL
> a me � piaciuto un sacco anche il cartoon, affatto mediocre (IMHO).
Permetti che ti corregga? Avrai voluto dire: "niente affatto" mediocre.
"Affatto" significa "del tutto" e il suo cattivo impiego, piuttosto
frequente, mi d� sempre fastidio.
Scusa


title: Obama supereroe

text:
*Sightreading* ha scritto:
> Scusa
figurati, hai affatto ragione :)
Pensavo di aver scritto "non � affatto mediocre", ma ora rileggendomi vedo
che avevo scritto l'esatto opposto.
Grazie per la correzione!



title: Obama supereroe

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Sat, 20 Jun 2009 16:38:44 +0200, FatherMcKenzie
<james.l...@MENOinfinito.it> ha scritto:
>Lo cito
Credo che siamo universalmente arrivati al punto in cui, quando Obama
emettera' un peto, nascera' un immediato dibattito se il suddetto peto
era profumato o un po' musicalmente malinconico, ma intrigante.
Come i cetrioli e i fagiolini e la lattuga che Mrs Obama produrra' nel
suo magico orto : saranno celebrati dalla poetessa lesbica della Corte
Britannica o brevettati e imposti al mondo per lenire la fame dei
poveri ( e abbassare il colesterolo dei rednecks ) ?
Benedetto Zaccaria


title: Obama supereroe

author: el topo

text:
> Credo che siamo universalmente arrivati al punto in cui, quando Obama
> emettera' un peto, nascera' un immediato dibattito se il suddetto peto
> era profumato o un po' musicalmente malinconico, ma intrigante.
>[...]
> Benedetto Zaccaria
che, aspetti in gloria la sua prima bomba*?:)
m
*a questo punto, non in senso intestinale, ma bellico


title: Dudamel stasera alle 18

author: Mirror

text:
Per chi come me non ha mai visto né sentito il maestro Dudamel (che, come ha
segnalato Lorenzo in altro post, sarà il nuovo dirett.stab. della Los
Angeles P.A.), ricordo che stasera alle 18 su RAI1-tv (o con qualità
migliore in 16:9 e audio dolby digital su 3sat) daranno in diretta il
concerto per gli 80 del Papa.
Ecco il progr:
Live aus Rom
Konzert zum 80. Geburtstag von Papst Benedikt XVI.
Liveübertragung aus der Aula Paolo VI.
Programm:
Giovanni Gabrielli: Canzon noni toni a 12 aus:
Sacrae Sinfoniae
Wolfgang Amadeus Mozart: Violinkonzert Nr. 3 G-Dur, KV 216
Antonin Dvorák: Sinfonie Nr. 9 e-moll "Aus der neuen Welt"
Giovanni Gabrielli: Sonate XIII aus: Canzoni et Sonate
Mit Hilary Hahn (Violine) und Stuttgart Radio Brass -
Die Blechbläser des RSO Stuttgart
Es spielt das Radio-Sinfonieorchester Stuttgart
des SWR unter der Leitung von Gustavo Dudamel
Buon ascolto!


title: Dudamel stasera alle 18

author: Don Zauker©

text:
On Mon, 16 Apr 2007 07:58:29 +0200, "Mirror" <
yryr...@yahoo.com
>
wrote:
>Per chi come me non ha mai visto né sentito il maestro Dudamel (che, come ha
>segnalato Lorenzo in altro post, sarà il nuovo dirett.stab. della Los
>Angeles P.A.), ricordo che stasera alle 18 su RAI1-tv (o con qualità
>migliore in 16:9 e audio dolby digital su 3sat) daranno in diretta il
>concerto per gli 80 del Papa.
strano... niente di Miserachs? :-))
ciao
DZ


title: Dudamel stasera alle 18

author: KUBELIK

text:
Però perà perì ...
Io per il concerto del Papa avrei programmato musiche di R. Wagner, R. Strauss e ... visto che se n'è parlato negli ultimi giorni, anche di Egk e Orff ... Ovviamente eseguite da un'orchestra di soli uomini e un direttore tedesco.
Oppure un programma tutto mahleriano diretto da un ebreo ...
In ogni caso, godiamoci il concerto e auguriamo a papa Natzinger, ops ... Ratzinger, 100 di ... no no 100 sono troppi, beh ... auguriamogli soltato "Buon compleanno!", sulle note della sinfonia "Dal nuovo mondo ..."
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: Dudamel stasera alle 18

author: Marco Marcelli

text:
Mirror ha scritto:
> Buon ascolto!
Ho potuto vedere/ascoltare solo la Sinfonia dal Nuovo Mondo, e m'e' parsa
una direzione fluida, precisa e coinvolgente. Un'ottima interpretazione,
insomma.
Una nota di colore: almeno Ratzinger, di fronte ad un'orchestra sinfonica,
non dorme della grossa come faceva Woytyla....:-)
M
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Dudamel stasera alle 18

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:f020fj$cpp$1...@news.newsland.it...
> Ho potuto vedere/ascoltare solo la Sinfonia dal Nuovo Mondo, e m'e' parsa
> una direzione fluida, precisa e coinvolgente. Un'ottima interpretazione,
> insomma.
>
> Una nota di colore: almeno Ratzinger, di fronte ad un'orchestra sinfonica,
> non dorme della grossa come faceva Woytyla....:-)
>
> M
>
> --
>
Sono d'accordo, in certi momenti sembrava un po' veloce ma mai affrettato
comeDaniel Harding, per intenderci. Nei momenti lirici ho notato che
sottolineava certi passaggi con dei lievi rallentando, che ricorda un po' il
Maazel degli ultimi anni (anche se Maazel secondo me negli ultimi tempi ne
abusa ampiamente, pur continuando ad essere, secondo me, un eccezionale
maestro della tecnica orchestrale).
Anche in Mozart mi č piaciuto, forse era piů impersonale, anche se č davvero
difficile interpretare male il conc nr.3 per violino.
E che violinista! L'avete vista la Hilary Hahn che pezzo di gnocca?


title: Dudamel stasera alle 18

author: Roberto Mastrosimone

text:
Mirror ha scritto:
> E che violinista! L'avete vista la Hilary Hahn che pezzo di gnocca?
Oh, yeaaaah!
Veramente la conoscevo già e in età ancora più giovane.
Ho visto che ha dato un bigliettino a Benedetto XVI, che Lui ha preso e
subito nascosto. Vabbè, d'accordo, magari c'era la cadenza eseguita.
Cmq lunga vita al Papa, che se non altro ama la buona musica: spero che
tutti gli anni Gli facciano auguri musicali.
Negli anni che furono la Rai offriva sempre un concerto al Pontefice: ne
ricordo di molto belli; uno su tutti con Gavazzeni e ABM o un altro con
Rudolf Kempe e Christian Ferras. La consuetudine cessò con Woitila, che
non pareva amare il genere. Sarebbe ora di ripristinarla: c'è anche
un'orchestra
migliore.
Ciao
    Roberto



title: Dudamel stasera alle 18

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:f02ug4$o08$1...@news.newsland.it...
> Mirror ha scritto:
>
>
>
>> E che violinista! L'avete vista la Hilary Hahn che pezzo di gnocca?
>
> Oh, yeaaaah!
> Veramente la conoscevo già e in età ancora più giovane.
> Ho visto che ha dato un bigliettino a Benedetto XVI, che Lui ha preso e
> subito nascosto. Vabbè, d'accordo, magari c'era la cadenza eseguita.
> Cmq lunga vita al Papa, che se non altro ama la buona musica: spero che
> tutti gli anni Gli facciano auguri musicali.
> Negli anni che furono la Rai offriva sempre un concerto al Pontefice: ne
> ricordo di molto belli; uno su tutti con Gavazzeni e ABM o un altro con
> Rudolf Kempe e Christian Ferras. La consuetudine cessò con Woitila, che
> non pareva amare il genere. Sarebbe ora di ripristinarla: c'è anche
> un'orchestra
> migliore.
> Ciao
>    Roberto
>
> --
E di Gustavo cosa pensi? A me è piaciuto, anche se spero non si agiti così
quando si farà la Hillary se no ce la rovina.....
Incredibile, mi sarebbe piaciuto vedere Rudolf Kempe, ultimamente l'ho
scoperto nei poemi sinfonici di Richard Strauss, nelle Sinfonie di Brahms e
persino in certi pezzi leggeri viennesi come il Gold und Silber di Lehar o i
walzer di Johann Strauss: da lasciare senza fiato. Ma come è possibile che
sia così poco conosciuto? Ci sono dei video su di lui? Tra l'altro sai di
cosa morì?


title: Dudamel stasera alle 18

author: Giovanni Lavena

text:
Mirror ha scritto:
> Incredibile, mi sarebbe piaciuto vedere Rudolf Kempe, ultimamente l'ho
> scoperto nei poemi sinfonici di Richard Strauss, nelle Sinfonie di Brahms
e
> persino in certi pezzi leggeri viennesi come il Gold und Silber di Lehar o
i
> walzer di Johann Strauss: da lasciare senza fiato. Ma come č possibile che
> sia cosě poco conosciuto? Ci sono dei video su di lui? Tra l'altro sai di
> cosa morě?
Vedi qui:
http://patachonf.free.fr/musique/kempe/index.php
http://patachonf.free.fr/musique/kempe/presentation.php
Parrebbe sia morto d'infarto.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Dudamel stasera alle 18

text:
Roberto Mastrosimone ha scritto:
> Cmq lunga vita al Papa, che se non altro ama la buona musica: spero che
> tutti gli anni Gli facciano auguri musicali.
Mi sono parse molto belle le considerazioni finali del suo saluto, quando ha
manifestato profonda gratitudine sia per l'incontro con la musica sin da
piccolo e per la compagnia che gli ha fatto lungo tutta la vita, sia per
coloro che lo hanno instradato alla pratica musicale.



title: Dudamel stasera alle 18

text:
Mirror ha scritto:
> E di Gustavo cosa pensi? A me è piaciuto, anche se spero non si agiti così
> quando si farà la Hillary se no ce la rovina.....
Dudamel mi sembra molto dotato [ musicalmente :-)]: farà strada, anzi mi
pare  che ne stia già facendo.
> Incredibile, mi sarebbe piaciuto vedere Rudolf Kempe, ultimamente l'ho
> scoperto nei poemi sinfonici di Richard Strauss, nelle Sinfonie di Brahms e
> persino in certi pezzi leggeri viennesi come il Gold und Silber di Lehar o i
> walzer di Johann Strauss: da lasciare senza fiato. Ma come è possibile che
> sia così poco conosciuto? Ci sono dei video su di lui? Tra l'altro sai di
> cosa morì?
Io riuscii ancora a vederlo dirigere a Torino nel 1969 ( credo sia stata
l'ultima volta che venne nella città piemontese). Sono cresciuto nell'idea
che fosse un grande direttore, forse perché mio Padre era un suo
ammiratore.
Morì di infarto. Se la Rai lo invitava a dirigere nel 1962 un concerto
offerto al Papa, be' tanto sconosciuto cmq non doveva poi essere. Piuttosto
direi che al contrario di altri non abbia avuto glorie post mortem. Il suo
nome continua a esser legato all'integrale straussiana, ma come avrai
constatato dalla discografia che ti ha segnalato Giovanni, il suo
repertorio era molto vasto e gli esiti erano sempre di alto livello.
Nel Concerto *papale* ricordo un concerto mozartiano con Ferras e La
Grande Pasqua Russa di Rimsky ( quest'ultima davvero elettrizzante).



title: Dudamel stasera alle 18

author: dimitri

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse Mirror :

leggevo un articolo su Dudamel e la musica in Venezuela.... beh... là il
governo stanzia circa 100 dollari l'anno per ogni studente per studi
musicali anche a fini riabilitativi per i ragazzi di strada, mentre in
Italia se ne spendono 400 circa al giorno per ogni carcerato ma 0 per studi
musicali... mi ha fatto pensare un pochino... comunque per tornare al
concerto, non ho mai sentito un'esecuzione della nona di Dvorak così noiosa,
tutto il fuoco, tutto il brio, la concitazione ... tutto morto... non ho
resistito ho dovuto spegnere per non addormentarmi schifato.. che
delusione!!!!!
D.


title: Gardiner e la Missa Solemnis

text:
Ho preso con curiosita' la Missa Solemnis interpretata da JE
Gardiner, avendo nelle orecchie quella di Karajan e confidando
che quest'ultima fosse assolutamente insuperabile.
La sto ascoltando - quella di Gardiner - ancora adesso.
Mi sono sforzato di trovarla "brutta", inadeguata dal lato
strumentale (io non approvo la filologia ad ogni costo quando si
tratta dell'ultimo Beethoven) e piatta, ma non ci sono riuscito.
E' una bellissima interpretazione, pulita, potente quel che ci
vuole, quando ci vuole, morbida e luminosa soprattutto nell'Agnus
Dei e nella quale si riesce ad ascoltare il singolo strumento o
la singola voce del coro.
La versione di Karajan e' ancora prima "in classifica", sia
chiaro. Certi chiaroscuri a parer mio fondamentali
nell'interpretazione di questo brano vengono a mancare in
Gardiner, che talvolta "corre" un po' troppo. Il "Quoniam"  del
Gloria e' quasi grottesco nella sua folle velocita'.
Ma non e', come avrei pensato, un'edizione in qualche modo da
evitare (ammesso che ne esistano).
Vorrei il vostro pensiero.....
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


title: Gardiner e la Missa Solemnis

author: Giuseppe

text:
"Marco Marcelli" <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:gDOkd.157003$b5.77...@news3.tin.it...
> Ho preso con curiosita' la Missa Solemnis interpretata da JE
> Gardiner, avendo nelle orecchie quella di Karajan e confidando
> che quest'ultima fosse assolutamente insuperabile.
>
> Vorrei il vostro pensiero.....
>
Mi ero espresso qualche mese fa sull'argomento, che fra l'altro avevo
proposto quando acquistai il cd.
A me non č piaciuta; ho pure regalato il disco.
Preferisco Klemperer.
G.


title: Gardiner e la Missa Solemnis

author: EquinoXe

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> E' una bellissima interpretazione, pulita, potente quel che ci
> vuole, quando ci vuole, morbida e luminosa soprattutto nell'Agnus
> Dei e nella quale si riesce ad ascoltare il singolo strumento o
> la singola voce del coro.
Ecco, la penso pur'io cosě!


title: Purcell

author: giorgio p.

text:
Compositore raffinatissimo.
In ascolto l'Ode a S. Cecilia.
G


title: Purcell

author: sunbather

text:
giorgio p. ha scritto:
> In ascolto l'Ode a S. Cecilia.
"La Tempesta" è ancora meglio!
:-P
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Purcell

text:
siori e siore, ecco cosa scrisse giorgio p. :
> Compositore raffinatissimo.
> In ascolto l'Ode a S. Cecilia.
>
> G
devo avere un'allergia ai compositori inglesi perchè non riesce a piacermi
fino in fondo....
D.


title: [ADS] Master Class in Italia

text:
Dear friends,
  this short message is to inform you about Master Classes scheduled in
the year 2001 at Villa Medici Giulini.
The calendar is the following:
Pianoforte Master Classes 2001
  PAUL BADURA SKODA 22 / 26 May
  BORIS BERMAN 19 / 24 June
  MALCOLM BILSON 4 / 7 July
  SERGIO PERTICAROLI 9 / 14 July
Opera-Singing Master Classes 2001
  LUCIANA SERRA 22 / 27 January
  KATIA RICCIARELLI  26 / 31 March
  LUCIANA SERRA 7 / 12 May
For more information you may visit the web site and even join our mail
list.
Spero di avere fatto cosa gradita.
Villa Medici staff.
http://www.villamedici-giulini.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: OTtinzione

author: Davide Cabassi

text:
Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE ANGELI.
Locale carino, musica zero, pizza non male prezzi decenti servizio buono.
Se avete di meglio fate vobis
Prenoto per 12-15, ore 20.15-20.30
Ok?
d


title: OTtinzione

text:
Il 21 Mar 2003, 10:44, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto:
> Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE
ANGELI.
> Locale carino, musica zero, pizza non male prezzi decenti servizio buono.
Qualcuno di voi avra' senz'altro una fotocamera digitale.
Posso prenotarmi per qualche foto? :-)))
MM
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: OTtinzione

author: Fabrizio Miletto

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:H9Bea.34191$Lr4.1...@twister2.libero.it...
> Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE
ANGELI.
> Locale carino, musica zero, pizza non male prezzi decenti servizio buono.
Si puņ arrivare in auto? Si puņ parcheggiare?
Grazie anticipate comunque.
Ciao
--
Fabrizio (39,192, TO)
BMW 325 ti "Compactona"
http://www.controsterzo.com/public/files/miura1.jpg
sognando...


title: OTtinzione

author: Moosbrugger

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:H9Bea.34191$Lr4.1...@twister2.libero.it...
> Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE
ANGELI.
> Locale carino, musica zero,
Ecco, questo è fondamentale. Niente musica.
pizza non male prezzi decenti servizio buono.
> Se avete di meglio fate vobis
> Prenoto per 12-15, ore 20.15-20.30
Io ci sono. Il gatto a nove code per un simpatico dopopizza lo porti tu ?
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


title: OTtinzione

author: Il Negromante

text:
In article <
213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it
>, Marco
Marcelli says...
> Qualcuno di voi avra' senz'altro una fotocamera digitale.
> Posso prenotarmi per qualche foto? :-)))
Marco, tutte quelle che vuoi basta che tu sia vestito :)
--
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"


title: OTtinzione

text:
In article <H9Bea.34191$
Lr4.1...@twister2.libero.it
>, Davide Cabassi
says...
> Truppe!
Dica!
> Prenoto all'OK Campione,
modesto il ragazzo eh? :)
> via faruffini all'inizio, metro DE ANGELI.
> Locale carino, musica zero,
vabbè ci penserà il Pippus Aroffus Sardus ad allietarci con qualche
gorgheggio
> pizza non male prezzi decenti servizio buono.
> Se avete di meglio fate vobis
> Prenoto per 12-15, ore 20.15-20.30
per me va benissimo
ciao


title: OTtinzione

text:
"Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:H9Bea.34191$Lr4.1...@twister2.libero.it...

Mi sono ricordato che con Pippus, Pit, Carlo e Sergio ci siamo già andati.
d


title: OTtinzione

text:
"Fabrizio Miletto" <
milettofabri...@mitin.it
> ha scritto nel
messaggio news:SDCea.93485$pG1.2...@news1.tin.it...
>
> "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:H9Bea.34191$Lr4.1...@twister2.libero.it...
> > Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE
> ANGELI.
> > Locale carino, musica zero, pizza non male prezzi decenti servizio
buono.
>
> Si può arrivare in auto?
Sì
>Si può parcheggiare?
Sì.
d


title: OTtinzione

text:
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:gKCea.18298$Fc.4...@tornado.fastwebnet.it...
> Io ci sono. Il gatto a nove code per un simpatico dopopizza lo porti tu ?
Io porto il Plettro.
d


title: OTtinzione

author: carlo gerelli

text:

ricordo perfettamente: c'erano anche Bellavite e il Passerini (!) .
Fu la volta che il giorno dopo schillo stette per morire: ma io
avevo mangiato le stesse cose e stetti benissimo, ergo è
lui che è allergico a certe cose ... ;-)
io cmq dovrei esserci anche stavolta
ciao
c.



title: OTtinzione

text:
Il 21 Mar 2003, 12:37, Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> ha
scritto:
> > Posso prenotarmi per qualche foto? :-)))
>
> Marco, tutte quelle che vuoi basta che tu sia vestito :)
Ommammamiachebrutta! :-)))))))



title: OTtinzione

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:194Z185Z243Z53Y...@usenet.libero.it...

Leva il dovrei o scatenerò contro di te una controffensiva.
d


title: OTtinzione

author: VivAldo

text:
Marco Marcelli wrote:
> Il 21 Mar 2003, 10:44, "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
> ha
> scritto:
>
>
>> Truppe! Prenoto all'OK Campione, via faruffini all'inizio, metro DE
>> ANGELI. Locale carino, musica zero, pizza non male prezzi decenti
>> servizio buono.
>
>
> Qualcuno di voi avra' senz'altro una fotocamera digitale.
Una volgarissima normalissima macchina fotografica analogica col flash
(quello luminoso, non quello della Macromedia) dici che fa lo stesso?
:-)
Ciao,
    Aldo.


title: OTtinzione

text:
Davide Cabassi wrote:
> Truppe! Prenoto all'OK Campione
<cut>
OK!!!
A.


title: OTtinzione

text:
In article <
213Z156Z53Z163Y...@usenet.libero.it
>, Marco
Marcelli says...
> Ommammamiachebrutta! :-)))))))
ma non sei un maschio???
:))))))
ciao



title: OTtinzione

author: Pippus Aroffus Redivivo

text:
Il Fri, 21 Mar 2003 12:31:02 GMT "Davide Cabassi" <
dcab...@libero.it
>
ha scritto:
>Mi sono ricordato che con Pippus, Pit, Carlo e Sergio ci siamo già andati.
Ricordo perfettamente la serata ma per niente la pizzeria! :-)
Cos'è quella il cui pizzaiolo (egiziano) aveva vinto i campionati
italiani??? Quella in cui ci avevano portato uno strano antipasto con
ancor più strane salsine???
Cmq a me va benissimo, anche se mi sa che, visto l'orario, dovrò
arrivare zainato. Vabbeh, amen! :-)
A domani.
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com


title: OTtinzione

text:
In article <
rtlm7vs0n7ap5danj...@4ax.com
>, Pippus Aroffus
Redivivo says...
> Cmq a me va benissimo, anche se mi sa che, visto l'orario, dovrò
> arrivare zainato. Vabbeh, amen! :-)
Finalmente ti sei iscritto nei boy-scout... un sogno realizzato,
piccino!
sono contento per te :)))



title: OTtinzione

author: Tito Ceccherini

text:
On Fri, 21 Mar 2003 09:44:07 GMT, "Davide Cabassi"
<
dcab...@libero.it
> wrote:
>Prenoto per 12-15, ore 20.15-20.30
a stasera!!!
ciao
T


title: OTtinzione

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

Arrivata 'a robba?
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"


title: OTtinzione

text:
On Mon, 24 Mar 2003 12:57:55 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Arrivata 'a robba?
'rrivata...
T


title: OTtinzione

author: ICSDCS

text:
On Mon, 24 Mar 2003 12:57:55 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Arrivata 'a robba?
vi faccio notare che il traffico internazionale di sostanze
stupefacenti č vietato anche nell'ambito della CEE.
Punto 2: siete OT. Per siffatte comunicazioni esistono anche sms ed
e-mail.
ICS
p.s non metto faccine, per ragioni scientifiche.


title: OTtinzione

text:
"ICSDCS" <
icsdcsLEVAQ...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:u2v38vcsjj72ti6qm...@4ax.com...

La musica non č stupefacente?   A me crea dipendenza   o.O


title: mercatino - flauto traverso

author: delma

text:
ho messo su ebay il mio.
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&category=10183&item=7310719223&rd=1
ciao
delma
--
"Welcome to paradise, this is your harp"
"Welcome to hell, here's your accordion"


title: Vendesi registratore DAT

author: Massimo Ciani

text:
Vendesi registratore DAT portatile Casio DA-R100 corredato di cavo ottico a
lire 650000
Email:
ci...@dada.it
Contatto immediato: 055 357625 Firenze
Massimo Ciani


title: Vendesi registratore DAT


title: MAXICRAPULA FI

author: Alberto d'Onofrio

text:
Direi che la data "piu' migliore assai" e' il 9 (Gigugno [2002]).
Cortesemente, chi volesse partecipare faccia un bel reply alla presente !
Maw
a, vn


title: MAXICRAPULA FI

author: Vertigo

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
qhuJ8.31876$ie.6...@twister2.libero.it...

I Bacicci!!!
Ci saremo...
Io proporrei sempre quel ristorante in piazza della passera: è a due passi
da Ponte Vecchio e da S.Spirito. Se per voi va bene, una volta stabilito il
numero di partecipanti, potrei pensare io alla prenotazione.
Baciottibaciccibacicciosi
Baciccia


title: MAXICRAPULA FI

author: Vox Neapolis

text:
Il giorno 30/05/2002 20:51, Vertigo,
ver...@baciccio.it
, ha scritto in
_wuJ8.31977$
ie.6...@twister2.libero.it
:
> Io proporrei sempre quel ristorante in piazza della passera:
Esiste sul serio?!? Grande città Firenze!
Mario Turbato
P.S.: Un articolo con titolo in prima pagina su Repubblica di un annetto fa,
in occasione di alcune dichiarazioni rese dal presidente dell'autority sulle
telecomunicazioni - sede a Napoli, diceva:
Napoli: promessa di Passera.
Dalla mattina che comparve nelle edicole, si improvvisarono feste e
banchetti in tutta la città.


title: MAXICRAPULA FI

text:
Vertigo
> I Bacicci!!!
Baciotto speciale perche' avete risposto per primi !
> Ci saremo...
Bravi !
> Io proporrei sempre quel ristorante in piazza della passera: č a due passi
> da Ponte Vecchio e da S.Spirito. Se per voi va bene, una volta stabilito
il
> numero di partecipanti, potrei pensare io alla prenotazione.
Mi pare una proposta ottima!
> Baciottibaciccibacicciosi
a gogo'
maw
a, vn, pci


title: MAXICRAPULA FI

author: v i n i x ©

text:


Il 16 non posso, il 9 va bene se la Lucchese ne busca come un ciuco a
Trieste, sennò sono allo stadio.
ciao
v i n i x © --- powered by Rampini


title: MAXICRAPULA FI

author: Sterne

text:
Ecco, era Firenze che mi interessava di piů. Ma, di grazia, si puň sapere
che č 'sta Crapula?
Sarei curiosissima.
Thank you -
Sterne
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: MAXICRAPULA FI

author: Davide Cabassi

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:qhuJ8.31876$ie.6...@twister2.libero.it...
> Direi che la data "piu' migliore assai" e' il 9 (Gigugno [2002]).
> Cortesemente, chi volesse partecipare faccia un bel reply alla presente !
mi ghe sun.
d


title: MAXICRAPULA FI

text:
On Thu, 30 May 2002 18:35:02 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<
alberto....@libero.it
> wrote:

spero di esserci: confermerò più avanti!
ciao,
T


title: MAXICRAPULA FI

author: Jashugan

text:
On Thu, 30 May 2002 18:35:02 GMT, Alberto d'Onofrio says...
> Direi che la data "piu' migliore assai" e' il 9 (Gigugno [2002]).
> Cortesemente, chi volesse partecipare faccia un bel reply alla presente !
Era meglio sabato... ma cmq 'dovrei' esserci. :-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Trovate un ristorante con pianoforte ed io e Davide ci esibiremo nelle
Danze Ungheresi di Brahms! ^___^
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)


title: MAXICRAPULA FI

text:
Jashugan
> > Direi che la data "piu' migliore assai" e' il 9 (Gigugno [2002]).
> > Cortesemente, chi volesse partecipare faccia un bel reply alla presente
!
>
> Era meglio sabato... ma cmq 'dovrei' esserci. :-)
bravissimo !!! :-)
W Jashuagan
> P.S.
> Trovate un ristorante con pianoforte ed io e Davide ci esibiremo nelle
> Danze Ungheresi di Brahms! ^___^
:-)


title: MAXICRAPULA FI

author: Duccio Cucchi

text:
Se non lascio Firenze per un week end di meritato riposo sarò con voi con
molto piacere !
Ciao a tutti
Duccio
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
qhuJ8.31876$ie.6...@twister2.libero.it...



title: MAXICRAPULA FI

text:
Direi che la data "piu' migliore assai" e' il 9 (Gigugno [2002]).
>>
Cortesemente, chi volesse partecipare faccia un bel reply alla presente
Carino, mi piacerebbe, anche se dal 3 al 9 sono a Madrid. Se riesco a
convertire il volo di ritorno per Firenze non sarebbe male.
Sempre che a
voi non dispiaccia (vedi crapula Milano).
Sterne.



title: che ne pensate di Jackie?

author: Irene Scopelliti

text:
Avanti, mi sembra che qui non se ne sia mai parlato in precedenza, almeno da
quando vi frequento: Jacqueline du Pre' vi piace?
per piacere non eludete.
ciao,
Irene
iren...@tin.it
--
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: che ne pensate di Jackie?

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Irene Scopelliti wrote:
>
> Avanti, mi sembra che qui non se ne sia mai parlato in precedenza, almeno da
> quando vi frequento: Jacqueline du Pre' vi piace?
> per piacere non eludete.
Ochei, non eludo e saro' diretto ed esplicito.
Gran bella figliola.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\   Durante una accesa discussione, Cartesio avrebbe esclamato
_\   "non penso proprio !" ... scomparendo nel nulla.


title: che ne pensate di Jackie?

author: Marco Marcelli

text:
Roberto Maria Avanzi wrote:
> Ochei, non eludo e saro' diretto ed esplicito.
> Gran bella figliola.
Ma se non erro e' defunta un bel po' di tempo fa, no? Era la moglie di
Baremboim....
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1:
marc...@money.it
E-mail2:
marc...@libero.it
E-mail3:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)


title: che ne pensate di Jackie?

author: mocenigo

text:
In article <
37CC0F5F...@libero.it
>, Marco Marcelli
<
marc...@libero.it
> wrote:
>
>
>Roberto Maria Avanzi wrote:
>
>> Ochei, non eludo e saro' diretto ed esplicito.
>> Gran bella figliola.
>
>Ma se non erro e' defunta un bel po' di tempo fa, no?
Sclerosi multipla la poverina.
> Era la moglie di Baremboim....
Si, se la puppo' Barenboim.
Hanno anche inciso diverse cose assieme,
come il concerto per cello di Elgar.
Da sentire, ma e' meglio la versione
diretta da Barbirolli (stesso solista).
Roberto
* Sent from RemarQ
http://www.remarq.com
 The Internet's Discussion Network *
The fastest and easiest way to search and participate in Usenet - Free!


title: che ne pensate di Jackie?

text:
Roberto Maria Avanzi ha scritto nel messaggio
<
37CBD8C1...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
>...
Irene Scopelliti wrote:
>
>> Avanti, mi sembra che qui non se ne sia mai parlato in precedenza, almeno
da
>> quando vi frequento: Jacqueline du Pre' vi piace?
>> per piacere non eludete.
> Ochei, non eludo e saro' diretto ed esplicito.
> Gran bella figliola.
va bene, saro' piu' esplicita: cosa ne pensate MUSICALMENTE della du Pre'?
grazie,



title: che ne pensate di Jackie?

author: Fabio Luisi

text:
Bravissima, una musicista stupenda, un'ottima violoncellista, chissà cosa
avrebbe ancora potuto darci se non fosse morta così presto.
A proposito, è appena uscito - in tedesco - la sua storia scritta dalle
sorelle, l'ho a casa ma non ho ancora avuto il tempo di leggerlo.
C'è anche ìn Italia?
Saluti
Fabio
Irene Scopelliti <
iren...@tin.it
> schrieb in im Newsbeitrag:
7qhbtd$peg$1...@nslave1.tin.it...



title: che ne pensate di Jackie?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <7qhbtd$peg$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Irene Scopelliti" <
iren...@tin.it
> wrote:
>
>
> Roberto Maria Avanzi ha scritto nel messaggio
> <
37CBD8C1...@TOGLIMIsangiovese.exp-math.uni-essen.de
>...
> Irene Scopelliti wrote:
> >
> >> Avanti, mi sembra che qui non se ne sia mai parlato in precedenza,
almeno
> da
> >> quando vi frequento: Jacqueline du Pre' vi piace?
> >> per piacere non eludete.
>
> > Ochei, non eludo e saro' diretto ed esplicito.
>
> > Gran bella figliola.
>
> va bene, saro' piu' esplicita: cosa ne pensate MUSICALMENTE della du
Pre'?
Grande e bravissima violoncellista.  Aveva anche grinta
e una personalita' piu' sviluppata di quanto eta' e
aspetto coccoloso potessero far pensare.
Mi associo a Fabio, e' un peccato che la morte ce la abbia
tolta cosi' presto.  Ma non e' stato costruito un mito
attorno ad una "promessa", lei era davvero brava.
Roberto
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: New at Classical Music UK this week 2527

text:
9 August 2000
New at Classical Music UK this week ...
http://www.classicalmusic.co.uk
* Fit Fiddlers! Meet playmate violinist Linda Brava
* How to survive a classical concert !
* Top Sheet Music sites reviewed
* Composer Morph
http://www.classicalmusic.co.uk
Warm wishes from Redhill, Surrey, England.
Mark Walmsley
Classical Music UK
www.classicalmusic.co.uk
edi...@REMOVECAPSclassicalmusic.co.uk
-- If you only bookmark one UK classical music website ...
make sure its this one -- (Yahoo! Internet Life)
wsp


author: jame porta

text: E' possibile scaricare quello che trasmettono  in web-radio ?


title: integrale Mahler-Rattle

text:
Salve a tutti.
Mi è arrivata e ho ascoltato la Settima, come detto altrove. Poco dopo
ho ascoltato Kondrashin col Concertgebow, registrato in vhs da
satellite, che come primo impatto ho preferito, al di là della qualità
del suono.
Comunque, mi (vi) chiedevo: esiste (io non l'ho trovata) la
discografia con le durate dei singoli movimenti delle sinfonie di
Mahler? Esiste un finale più veloce di quello di Kondrashin?
Saluti,
Mauro