title: Auguri !

author: mario r.p.

text:
> Carissimi amici,
> tanti auguri musicalissimi di buon anno a tutti !
Auguri anche a te, sia musicali che culinari :-)
Ma... dimmi un po', com'è che da quando siamo andati al ristorante
indiano (dove peraltro sono tornato altre due volte) Mr. Duffy non si è
piu' visto?
> Maw
altrettanto :-)
--
ciao
mario :-)
-----------------------------
http://www.ihv.it/mario
-----------------------------


title: Auguri !

author: Phaeton

text:
Gattalberto Gattofrio  ha scritto:
> Carissimi amici,
> tanti auguri musicalissimi di buon anno a tutti !
> Maw
> a,vn
Augurissimi anche a te!!! Un anno musicale a tutti!
Un abbraccio
Phaeton


title: Auguri !

author: Marco Marcelli

text:
Gattalberto Gattofrio ha scritto:
> Carissimi amici,
> tanti auguri musicalissimi di buon anno a tutti !
Anche a te, grande Albertus!
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


title: il Requiem diretto da Karl Bohm

author: Inbario

text:
Grandioso,il pi� bello che abbia mai ascoltato

http://www.youtube.com/watch?v=-1DsJ5YQr5s&feature=related


title: il Requiem diretto da Karl Bohm

author: dimitri

text:
concordo, ce l'ho pure io ed č il migliore che abbia ascoltato!!
D.

"Inbario" <
xx...@inb.it
> ha scritto nel messaggio
news:B5xwr.174801$GZ3....@tornado.fastwebnet.it...
> Grandioso,il piů bello che abbia mai ascoltato
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=-1DsJ5YQr5s&feature=related

>
>
>


title: il Requiem diretto da Karl Bohm

author: Artemisia Gentileschi

text:
"Inbario" <
xx...@inb.it
> ha scritto nel messaggio
news:B5xwr.174801$GZ3....@tornado.fastwebnet.it...
> Grandioso,il più bello che abbia mai ascoltato
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=-1DsJ5YQr5s&feature=related

>
Ne ho approfittato subito. Grazie


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Ciao a tutti,
sto studiando da qualche anno il flauto traverso e, anche se mi piace
molto, da quando sto facendo un secondo lavoro non ho proprio tempo da
dedicare allo studio dello strumento il minimo per progredire.. Sto
pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"
in termini di impegno, anche se non offre ovviamente le stesse
sonorità.
Mi consigliate dunque un buon strumento in legno, non da studio sia
perché spero di non dover ricominciare tutto da capo e poi vorrei
sentire un bel suono.. Visto che penso di rivendere il mio traverso a
500 euro, i soldi potrebbero andare interamente sul nuovo strumento.
Altra cosa, il repertorio? So già che per il barocco ci sono parecchie
cosette, ma che mi dite della musica contemporanea, jazz, blues, e chi
piu ne ha..
Altri ed eventuali consigli sono ben accetti :-)
Grazie!
Daniele


title: Consiglio su Flauto dolce

author: Meister Jakob

text:
<
fizz...@libero.it
> ha scritto
> Altri ed eventuali consigli sono ben accetti :-)
Pochi giorni fa è stata postata un'analoga domanda.
Per non annoiare i presenti ti ho scritto in privato.
Meister Jakob


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
<
fizz...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:e1faee6e.04121...@posting.google.com...
: Ciao a tutti,
: sto studiando da qualche anno il flauto traverso e, anche se mi piace
: molto, da quando sto facendo un secondo lavoro non ho proprio tempo da
: dedicare allo studio dello strumento il minimo per progredire.. Sto
: pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"
: in termini di impegno, anche se non offre ovviamente le stesse
: sonorità.
illuso.....non è meno esigente.
nessun strumento è "meno esigente" per l'impegno...
Now listening to: Franek!;-)
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Consiglio su Flauto dolce

author: delma

text:
>pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"
>in termini di impegno, anche se non offre ovviamente le stesse
>sonorità.
meno esigente?!?!?
>Mi consigliate dunque un buon strumento in legno, non da studio sia
>perché spero di non dover ricominciare tutto da capo e poi vorrei
>sentire un bel suono.. Visto che penso di rivendere il mio traverso a
>500 euro, i soldi potrebbero andare interamente sul nuovo strumento.
vedi post analogo di pochi giorni fa.... e sai che qui sopra scrive un
ottimo costruttore....
>Altra cosa, il repertorio? So già che per il barocco ci sono parecchie
>cosette, ma che mi dite della musica contemporanea, jazz, blues, e chi
>piu ne ha..
musica contemporanea ce n'e' un sacco. ovviamente quasi tutta
difficilissima, e poi richiede uno strumento adeguato.
ci sono libri di adattamenti jazz, ma francamente non mi sembra il
genere in cui si puo' esprimere al meglio.
ciao
delma
--
"Welcome to paradise, this is your harp"
"Welcome to hell, here's your accordion"


title: Consiglio su Flauto dolce

author: ILdruido

text:
>
> >pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"
> >in termini di impegno, anche se non offre ovviamente le stesse
> >sonorità.
>
> meno esigente?!?!?
su su, non ci credo che i problemi di intonazione del traverso si ripetono
col flauto dolce.. è sicuramente uno strumento meno complesso


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"ILdruido" <siam...@libero.itNOSPAM> ha scritto nel messaggio
news:G1Bxd.50622$C94....@tornado.fastwebnet.it...
: >
: > >pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"

:
beata ignoranza......
Jakob, glielo spieghi tu?;-)



title: Consiglio su Flauto dolce

author: Franek

text:
Il Mon, 20 Dec 2004 01:12:22 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>: Sto
>: pensando seriamente di passare al dolce, che credo sia meno "esigente"
>: in termini di impegno, anche se non offre ovviamente le stesse
>: sonorità.
>
>illuso.....non è meno esigente.
>nessun strumento è "meno esigente" per l'impegno...
Certo, ha meno difficolta' di emissione e di suono, ma non avendo un
sistema di chiavi come nel traverso moderno, per suonare nelle diverse
tonalita' si devono usare posizioni a forchetta, a volte piuttosto
scomode. Un casino, lo sa bene chi passa dal Bohem al traversiere.
>Now listening to: Franek!;-)
Eccomi.
Ma che siginifica esattamente ''now listening to''?
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:asles0tdfratcc2it...@4ax.com...
: Certo, ha meno difficolta' di emissione e di suono, ma non avendo un
: sistema di chiavi come nel traverso moderno, per suonare nelle diverse
: tonalita' si devono usare posizioni a forchetta, a volte piuttosto
: scomode. Un casino, lo sa bene chi passa dal Bohem al traversiere.
non ha meno difficoltà di emissione e di suono. L'argento resta argento,
cambia di poco col clima, casomai cambia da freddo a caldo, come tutti gli
strumenti, e col fiato, e con la testata più o meno dentro.
Il flauto dolce lo stesso e non solo. Cambia con: quantità di fiato (poco
sulle ottave alte e tanto per le basse, questo per quanto riguarda i
rinascimentali, viceversa per i barocchi) e se l'emissione non è sempre
uguale anche le note sono calanti o crescenti, clima (se è umido o secco il
legno ne risente), età dello strumento, strumento caldo e freddo, "quantità
di infilamento" dei 3 pezzi uno dentro l'altro, dita sui fori (basta 1 mm di
troppo per i mezzi fori e ti ritrovi con le note sballate), per non parlare
degli altri 3 con cui stai suonando, battimenti su battimenti...
insomma è molto + pratica una tastiera midi!:-DDD
:
: >Now listening to: Franek!;-)
:
: Eccomi.
: Ma che siginifica esattamente ''now listening to''?
"ora sto ascoltando".
Sto ascoltando uno dei tuoi pezzi!;-)



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Tue, 21 Dec 2004 04:43:11 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>: Eccomi.
>: Ma che siginifica esattamente ''now listening to''?
>
>"ora sto ascoltando".
Mi sembrava troppo facile. Credevo che fosse una richiesta di parere.
:-)
>Sto ascoltando uno dei tuoi pezzi!;-)
Uh?
Quale?
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:uo3hs09b4br8c9tmk...@4ax.com...
: Il Tue, 21 Dec 2004 04:43:11 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
:
: >: Eccomi.
: >: Ma che siginifica esattamente ''now listening to''?
: >
: >"ora sto ascoltando".
:
: Mi sembrava troppo facile. Credevo che fosse una richiesta di parere.
: :-)
le richieste personali te le scriverei in privato!;-)
:
: >Sto ascoltando uno dei tuoi pezzi!;-)
:
: Uh?
: Quale?
:
Die prima!



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Tue, 21 Dec 2004 04:43:11 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>non ha meno difficoltà di emissione e di suono. L'argento resta argento,
>cambia di poco col clima, casomai cambia da freddo a caldo, come tutti gli
>strumenti, e col fiato, e con la testata più o meno dentro.
>Il flauto dolce lo stesso e non solo. Cambia con: quantità di fiato
Anche il traverso. Pero' sul flauto dolce credo che sia piu' difficile
sporcare il suono, o ottenere una nota afona - cose che faccio
regolarmente. Il suono viene spinto sull'ugnatura dal becco rigido, e
non da un organo molle come le labbra. Certo, da un certo punto di
vista e' anche uno svantaggio, perche' non si ha modo di indirizzare
il soffio.
>dita sui fori (basta 1 mm di
>troppo per i mezzi fori e ti ritrovi con le note sballate),
Ma certo, infatti ha molti piu' problemi di diteggiatura, come dicevo.
E poi dal punto di vista musicale, credo, essere espressivi e' piu'
difficile.
>insomma è molto + pratica una tastiera midi!:-DDD
Lo dico sempre che dovevo darmi al mellotron... :-p
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Tue, 21 Dec 2004 23:18:36 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>: >Sto ascoltando uno dei tuoi pezzi!;-)
>:
>: Uh?
>: Quale?
>:
>
>Die prima!
Ah, ma allora c'e' qualcuno che ha tanto tempo da perdere da ascoltare
la mia musica! :-)
Pensare che a GiAnt quel pezzo non piace per niente...
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:p7ujs05fdief20uae...@4ax.com...
: Il Tue, 21 Dec 2004 23:18:36 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
:
: >: >Sto ascoltando uno dei tuoi pezzi!;-)
: >:
: >: Uh?
: >: Quale?
: >:
: >
: >Die prima!
:
: Ah, ma allora c'e' qualcuno che ha tanto tempo da perdere da ascoltare
: la mia musica! :-)
a me piace!
: Pensare che a GiAnt quel pezzo non piace per niente...
:
lui non capisce una mazza in fatto di musica.
Evvai, l'ho detto!:-DDDDDDDDDDD
Anzi: ognuno ha i suoi gusti, non c'è musica di serie A o B, se una cosa
piace, piace...
A me quel pezzo piace!:-)



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:0htjs09levkdeaqcb...@4ax.com...
: Anche il traverso. Pero' sul flauto dolce credo che sia piu' difficile
: sporcare il suono, o ottenere una nota afona - cose che faccio
: regolarmente. Il suono viene spinto sull'ugnatura dal becco rigido, e
: non da un organo molle come le labbra. Certo, da un certo punto di
: vista e' anche uno svantaggio, perche' non si ha modo di indirizzare
: il soffio.
in compenso non bisogna giocare con la lingua ad ogni nota
facciamo cosě, un giorno ci scambiamo gli strumenti e vediamo cosa salta
fuori!;-)
:
: Ma certo, infatti ha molti piu' problemi di diteggiatura, come dicevo.
: E poi dal punto di vista musicale, credo, essere espressivi e' piu'
: difficile.
vero...
:
: >insomma č molto + pratica una tastiera midi!:-DDD
:
: Lo dico sempre che dovevo darmi al mellotron... :-p
conosco chi ne ha uno!:-) (Ma non lo vende!!!!)



title: Consiglio su Flauto dolce

author: Il Negromante

text:
In data Wed, 22 Dec 2004 23:48:00 +0100, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
> in compenso non bisogna giocare con la lingua ad ogni nota
>
> facciamo così, un giorno ci scambiamo gli strumenti e vediamo cosa salta
> fuori!;-)
Io suono il tin whistle, ci scambiamo la lingu...ehm... gli strumenti?
;))
--
Per scrivermi privatamente: una bella spolverata all' indirizzo


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Il Negromante" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha
scritto nel messaggio news:1tm792v46gnxb.1n61a3k5106p4$.dlg@40tude.net...
: In data Wed, 22 Dec 2004 23:48:00 +0100, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
:
: > in compenso non bisogna giocare con la lingua ad ogni nota
: >
: > facciamo così, un giorno ci scambiamo gli strumenti e vediamo cosa salta
: > fuori!;-)
:
: Io suono il tin whistle, ci scambiamo la lingu...ehm... gli strumenti?
:
: ;))
ma anche senza trovare la scusa del cambio strumenti, allora!.-PPPPPPPPPPPPP



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
In data Thu, 23 Dec 2004 13:28:56 +0100, .·°^°·.Elena.·°^°·. ha scritto:
> ma anche senza trovare la scusa del cambio strumenti, allora!.-PPPPPPPPPPPPP
dovevo scriverlo, altrimenti qui pensano male! (tutti maliziosi...)
;)



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Wed, 22 Dec 2004 23:46:11 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>: Pensare che a GiAnt quel pezzo non piace per niente...
>:
>
>lui non capisce una mazza in fatto di musica.
>
>Evvai, l'ho detto!:-DDDDDDDDDDD
GiAaaaaaaaant....! :-)
Seriamente, il nostro amico Tony, per la musica ha un interesse e una
curiosita' non comuni, ma ha un approccio un po' troppo
intellettualistico, critico. Una volta gliel'ho anche fatto notare.
>Anzi: ognuno ha i suoi gusti, non c'è musica di serie A o B,
E Max Pezzali?
Ah, gia'... quella non e' musica! :-)
>se una cosa
>piace, piace...
>A me quel pezzo piace!:-)
In effetti non si puo' dire che 'Die Prima' non sia piacevole. Pero'
adesso scriverei in maniera molto diversa. :-)
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Wed, 22 Dec 2004 23:48:00 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>in compenso non bisogna giocare con la lingua ad ogni nota
Be', nel legato neanche sul traverso.
>facciamo così, un giorno ci scambiamo gli strumenti e vediamo cosa salta
>fuori!;-)
Mi sa che me la caverei meglio io. :-)
>: Lo dico sempre che dovevo darmi al mellotron... :-p
>
>conosco chi ne ha uno!:-)
Si', so chi e'. Volevi rifilarmi tutti i suoi cd... :-)
>(Ma non lo vende!!!!)
Certo, mica e' scemo... ;-)
Ciao
	Franek


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:vm2us0lgptidn0m4a...@4ax.com...
:
: GiAaaaaaaaant....! :-)
: Seriamente, il nostro amico Tony, per la musica ha un interesse e una
: curiosita' non comuni, ma ha un approccio un po' troppo
: intellettualistico, critico. Una volta gliel'ho anche fatto notare.
concordo.
Pure io gliel'ho fatto notare.
Risposta
"Sei tu che sbagli"
Ah ecco, sono soddisfazioni....:-/
:
: >Anzi: ognuno ha i suoi gusti, non c'è musica di serie A o B,
:
: E Max Pezzali?
: Ah, gia'... quella non e' musica! :-)
è musica da 14enni!:-D
:
: >se una cosa
: >piace, piace...
: >A me quel pezzo piace!:-)
:
: In effetti non si puo' dire che 'Die Prima' non sia piacevole. Pero'
: adesso scriverei in maniera molto diversa. :-)
alcune cose mancano della risoluzione (cadenze), più che altro per la tua
parte. La riscriviamo, vedrai che bel lavoretto che viene fuori!;-)



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:o9jts0tho3ilo2f8q...@4ax.com...
: Il Wed, 22 Dec 2004 23:48:00 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
: <
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
:
: >in compenso non bisogna giocare con la lingua ad ogni nota
:
: Be', nel legato neanche sul traverso.
Dite anche voi
taratara o tiri tiri tilitiliteretere etc?
:
: >facciamo così, un giorno ci scambiamo gli strumenti e vediamo cosa salta
: >fuori!;-)
:
: Mi sa che me la caverei meglio io. :-)
ti dirò, ho provato a suonare il flauto traverso qualche anno fa, pure il
clarinetto ('97). Eh, ci vuole un fiatofiatone!
:
: Si', so chi e'. Volevi rifilarmi tutti i suoi cd... :-)
sono sempre in offerta, eh?;-))



title: Consiglio su Flauto dolce

text:
Il Sun, 26 Dec 2004 23:32:26 +0100, ".·°^°·.Elena.·°^°·."
<
missmo...@despammed.com
> ha scritto:
>: Be', nel legato neanche sul traverso.
>
>Dite anche voi
>taratara o tiri tiri tilitiliteretere etc?
No, questo lo facevano sul traversiere. :-)
Noi solo ta-ca-ta-ca-ta-ca (doppio) e ta-ca-ta-ta-ca-ta (triplo).
>: Mi sa che me la caverei meglio io. :-)
>
>ti dirò, ho provato a suonare il flauto traverso qualche anno fa, pure il
>clarinetto ('97). Eh, ci vuole un fiatofiatone!
Piu' che altro bisogna saper indirizzare il suono. Si', e poi, come
dici tu, molta pressione.
>: Si', so chi e'. Volevi rifilarmi tutti i suoi cd... :-)
>
>sono sempre in offerta, eh?;-))
Col cavolo, gia' mi occupano spazio quelle porcherie di cd delle Orme
che mi hai venduto (porcherie eccetto Contrappunti e Storia o
leggenda, e non c'era neanche Felona e Sorona)... :-p
Ciao
	Franek
--
Il Re delle foreste illegali
maialino uccisamente sapete
selvatici
in un a del?


title: Consiglio su Flauto dolce

text:
"Franek" <
fra...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:f6t3t052fqu4v9o7n...@4ax.com...
:
: Col cavolo, gia' mi occupano spazio quelle porcherie di cd delle Orme
: che mi hai venduto (porcherie eccetto Contrappunti e Storia o
: leggenda, e non c'era neanche Felona e Sorona)... :-p
beh, me li hai chiesti tu!:DD
Vuoi vedere che ha ragione Giant?
La prossima volta che ci vediamo ti porto F&S!!



title: OT - Mondiali

author: Giuseppe

text:
Penso proprio che stasera ceneremo a base di galletti allo spiedo!!!
Fermeremo le orde maghebrine ( si perchè di francese non vedo  che abbia
la loro nazionale) sul 2-0
G.


title: OT - Mondiali

author: seguso

text:
Giuseppe ha scritto:
> Penso proprio che stasera ceneremo a base di galletti allo spiedo!!!
Proprio così, FACCIAMOLI NER...! Come non detto, lo sono già.
:-)
--
seGUso


title: OT - Mondiali

author: Marino Lagomarsino

text:


Complimenti.


title: OT - Mondiali

text:
Il Sun, 09 Jul 2006 18:15:09 +0200, seguso ha scritto:

Complimentoni.


title: Spot Magnum Algida.

author: Alfred

text:
Salve,
c'è qualcuno in grado di dirmi di chi è la musica dello spot del Magnum
Algida dell'anno scorso. Sembra classica, con un flauto...
Grazie mille!


title: Spot Magnum Algida.

author: MG

text:
Kinobe - Sleep into something (non e' classica)
"Alfred" <
mago...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:qxhba.1634$7y3....@twister1.libero.it...



title: Spot Magnum Algida.

text:
Grazie fratello. Sei il primo dopo due settimane di post su it.arti.musica
"MG" <
m.greco...@osra.it
> ha scritto nel messaggio
news:fCZYDQ7...@news.osra.loc...



title: Spot Magnum Algida.

text:
Anzi, sei in grado di darmi qualche news sul genere. Di che si tratta? e
nomi di altri artisti. Grazie mille!
"MG" <
m.greco...@osra.it
> ha scritto nel messaggio
news:fCZYDQ7...@news.osra.loc...



title: Spot Magnum Algida.

text:
Credo si possa dire appartenga ad un tipo di musica che di solito viene
catalogata molto genericamente come "New Age"
Saluti
"Alfred" <
mago...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:0Pkba.2358$Lr4....@twister2.libero.it...



title: Spot Magnum Algida.

author: axom

text:
Ragazzi perdonatemi se vi disturbo ma vorrei solo consigliarvi di quotare
bene e ripulire le vostre risposte delle parti che non servono. Per farvi
capire vi faccio vedere come avrebbe potuto essere la vostra conversazione:
> > > "Alfred"  ha scritto
> > > > Salve,
> > > > c'č qualcuno in grado di dirmi di chi č la musica dello spot del
> Magnum
> > > > Algida dell'anno scorso. Sembra classica, con un flauto...
> > > > Grazie mille!
> > "MG" ha scritto
> > > Kinobe - Sleep into something (non e' classica)
> "Alfred" ha scritto
> > Anzi, sei in grado di darmi qualche news sul genere. Di che si tratta? e
> > nomi di altri artisti. Grazie mille!
MG  wrote
> Credo si possa dire appartenga ad un tipo di musica che di solito viene
> catalogata molto genericamente come "New Age"
> Saluti
>
Č un po' piů godibile che ne dite? ^_^ Spero di non avervi rotto troppo ^^
Ciao!
Raffaella


title: Ravel e il suo segreto

author: sgnek

text: Lo sapevate si che Ravel aveva un segreto?


title: Ravel e il suo segreto

text:
udite udite, cos� scrisse sgnek
> Lo sapevate si che Ravel aveva un segreto?
tutti ne abbiamo uno....
D.


title: VENDO VIOLONCELLO

author: DSGM

text:
Vendo violoncello di scuola Ferrarese anno 1935 in ottine condizioni,
compleot di custodia rigida e arco.
Prezzo richiesto 13.000.000.


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Tancredi

text:
Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
trasmettere un'opera lirica completa alla settimana oppure dove ascoltare
musica operistica con possibilità di registarla.
Conoscete siti da cui scaricare con modica cifra opere liriche o almeno
parti interessanti di esse?
Grazie per l'attenzione
Tancredi
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Luca Logi

text:
Tancredi <
Kom_...@libero.it
> wrote:
> Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
> trasmettere un'opera lirica completa alla settimana oppure dove ascoltare
> musica operistica con possibilità di registarla.
> Conoscete siti da cui scaricare con modica cifra opere liriche o almeno
> parti interessanti di esse?
> Grazie per l'attenzione
Ora come ora Radiotre continua a fare le dirette (o le differite) dai
principali teatri italiani e a volte anche stranieri.
Prova
http://operacast.com
 (ma non conosco molto).
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 15 Jan 2003 22:05:37 GMT,
Kom_...@libero.it
 (Tancredi) wrote:
>Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
>trasmettere un'opera lirica completa alla settimana oppure dove ascoltare
>musica operistica con possibilità di registarla.
>Conoscete siti da cui scaricare con modica cifra opere liriche o almeno
>parti interessanti di esse?
>Grazie per l'attenzione
>Tancredi
Non contare sulla RAI. Annuncia opere che poi non trasmette, per
mandarle in onda alle 2 di notte all'insaputa di tutti i giorni
diversi.
Se hai il satellite, puoi registrare da Classica, (canale di tele+ a
pagamento) da 3SAT (canale tedesco gratuito che al sabato sera almeno
2 volte al mese trasmette un'opera.) Poi "mezzo" (canale francese, (a
pagamento con scheda acquistabile solo in Francia) il migliore di
tutti perchè pieno di dirette attuali da importanti teatri. Poi ce un
altro canale libero tedesco, di cui non ricordo il nome in questo
momento. Chiedi a Klaus lui conosce i parametri per captarlo.
ciao
Giampaolo


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Giangia

text:
"Tancredi" <
Kom_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:62Z98Z124Z201Y1...@usenet.libero.it...
> Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
> trasmettere un'opera lirica completa alla settimana oppure dove ascoltare
> musica operistica con possibilità di registarla.
> Conoscete siti da cui scaricare con modica cifra opere liriche o almeno
> parti interessanti di esse?
> Grazie per l'attenzione
installa Winmx al sito
www.winmx.com
Puoi trovare opere complete di tantissimi autori.
Ovviamente le operazioni sono facilitate se disponi di una connessione fissa e
veloce (se usi il modem lascia perdere...)
> Tancredi
vista venerdì scorso.
Un' opera decisamente del piffero.
ciao
G
--
"... per strada più nessuno ha freddo e cerca più di te"
--
elimina BERLUSCA per rispondere in pvt


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Rodolfo Canaletti

text:
Tancredi <
Kom_...@libero.it
> wrote:
> Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
> trasmettere un'opera lirica completa alla settimana
Mi sembra che Logi sia ottimista. Per esempio due giorni fa alla Scala
(Arcimboldi) hanno dato la prima del Rosenkavalier, e Radio3 si e' ben
guardato dal trasmetterne la diretta (come ha sempre fatto). Ho chiesto
spiegazione, ma non mi hanno degnato di una risposta.
In compenso hanno registrato e trasmesso sabato scorso in differita da
Cagliari La guardia dello zar opera giovanile di Chajkovskij, di
rarissimo ascolto, ma meritevole di essere conosciuta; e il sabato
precedente e' stato trasmesso anche l'Elgar di Puccini.
Settimana entrante trasmetteranno in diretta da Roma il Faust (venerdi')
e il giorno successivo, sabato, in diretta da Firenze Madama Butterfly.
> oppure dove ascoltare
> musica operistica con possibilità di registarla.
Una radio che trasmette regolarmente opere al sabato sera e' France
Musiques.
Puoi vedere la programmazione al suo sito che qui ti indico.
http://www.radiofrance.fr/chaines/france-musiques/evenements/opera/
Ciao
Rudy


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Giampaolo Lomi" <
gi...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e2a06c4...@news.fastwebnet.it...
> Poi ce un
> altro canale libero tedesco, di cui non ricordo il nome in questo
> momento.
Lo ZDF Theatherkanal e 1Festival entrambi su Astra
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: trasmissioni in raio di opere liriche

author: Roberto Mastrosimone

text:
Tancredi <
Kom_...@libero.it
> wrote:
> Chiedo ai componenti del NG se Rai3 continua,come in un lontano passato, a
> trasmettere un'opera lirica completa alla settimana oppure dove ascoltare
> musica operistica con possibilità di registarla.
Sì, continua, anzi talvolta le opere sono più di una. Se il passato cui
ti riferisci è molto *lontano*, c'è da aggiungere che oggi si tratta
di dirette o differite da teatri italiani o esteri, con commenti e
interviste a cura di collaboratori. In passato prevaleva la diffusione
di incisioni o produzioni RAI (che allora abbondavano) senza commenti.
In passato, stavolta davvero lontano, le opere erano trasmesse anche da
Radiouno e Radiodue, ma erano altri tempi.......
Ciao
    Roberto


title: trasmissioni in raio di opere liriche

text:
On Wed, 15 Jan 2003 22:05:37 GMT,
Kom_...@libero.it
 (Tancredi) wrote:

Ho la sensazione che stai facendo un grosso casino. Parli di RAI3
(televisione), o di Radio3 ?
Se parli di TV allora vale quanto già risposto, cioè che la TV
italiana in tutti i suoi canali, compreso rai sat whow che una volta
trasmetteva opere, ha definitivamente, salvo casi eccezionali, sospeso
questo servizio.
Radio 3 invece trasmette, dirette o indirette come al solito, almeno
per ora.
Giampaolo


title: trasmissioni in raio di opere liriche

text:
On Thu, 16 Jan 2003 11:37:35 GMT, "Giangia"
<giangiat...@tiscalDi.it> wrote:
>installa Winmx al sito
www.winmx.com
>Puoi trovare opere complete di tantissimi autori.
>Ovviamente le operazioni sono facilitate se disponi di una connessione fissa e
>veloce (se usi il modem lascia perdere...)
>
>> Tancredi
Uso fastweb e ho da sempre installato winmx. Non sono mai riuscito non
dico a scaricare, ma neppure localizzare un'opera intera in video. Mi
dici per favore cosa digiti nella casella search per scaricare il
Tancredi??
>
>vista venerdě scorso.
>Un' opera decisamente del piffero.
Adoro il piffero...e la scaricherei volentieri, se mi dici come.
Quel'č il cast?
ciao
Giampaolo


title: Vespri at the Metropolitan

author: Marco D

text:
Yesterday night the italian radio broadcasted live from the Met a new
production of Verdi's Vespri Siciliani. I was really very sad to listen
to a Met performance again since without the Texaco sponsor the
broadcasting was not sure. Is not very important I think to keep on
broadcasting from the Met, not only for the joylessness of opera lovers
but also as a great embarrassment of american artistical level that can
give a depressive image around the world. In fact my first impression
as an italian opera fan was that U.S. are not competitive in tecnology
and business but can reach low level in arts and culture as well (I
never doubted about of course !).
Vespri Siciliani is a very difficoult opera to perform. Long, not a
real masterpiece, looking to  french "grand opera" ... not the best
Verdi you can listen to. But still has great music and singing and
during the "opera golden era" was in the repertoire of the main opera
houses and greatest singers (Studer, Callas, Gencer, Caballè, Scotto,
Deutekom, Arroyo, Domingo, Carreras, Bonisolli, Milnes...). Gavazzeni
during the 60thies in a Rome performance reopened the cut of the
dances. The opera is so difficoult (expecially soprano and tenor) and
with the recent decline of great singing is not performed very often (
I remember the Scala production conducted by Muti, a great success with
Studer and Merritt adored by the audience). So I was very displeased
with the choice of the Met to put this title again in the season
(Palermo too in Italy opened the season with this opera).
My impression form the listening is of a poor artistical level
production. Even though musicians are talented, professionals and the
sound is wonderfull... A respectable level not nearly competitive with
the best orchestras around Europe and Russia. N.Y city should be
looking for its artistic pride elsewhere.
Frederic Chaslin was not a surprise to me. He conducted very badly
altough he is too indulget with singers following their tempos and
slowing down the orchestra. But for the rest he made a picture bland of
colors and life of this complex score.
With the luck of verdi tenors today, Casanova is phereaphs the worst
choice for the role. His voice is nice in the middle range but loosess
timber in the high passages becoming a bit compressed. Anyway he has
misplaced intections and fraseggio and comes without dignity from a
very difficoult part.
Radvanosky has no better volume and timber but still this part is very
difficoult. She does not create a new Elena that can compete with the
greatest. I mean her character  is not so drammatical as Studer or
Callas, coloratura as Studer or Deutekom, lirical as Studer Caballè or
Gencer. Her Elena is a bit anonymous. She also slows down too much in
some moments. But in the complex her performance is foul and unsure.
Leo Nucci is also not so wonderfull. I know, as somebody wrote in the
list, his voice has not the real timber of Verdi baritone. But still he
gives with this Monforte a retirement lesson at 62 !!!
The same for Ramey. He has lost the complete control of his voice.  I
am sorry to write this, but he should retire. He is a too great singer
to allow his vocal decline to be witnessed with this recording.
Chorus is at the same level of the orchestra. Shameful !!!
I would not like to come to N.Y. and listen to this Vespri. In Milano
the Verdi theater is now a "baroque opera house". No Verdi music. The
theater reopened with a boring unknown opera... but this is another
(sad) story.
All the best from Italy
Marco D


title: Vespri at the Metropolitan

author: Mike Hetsko

text:
Marco,, I don't want to be too chauvinistic here, but I think that there
were some technical glitches in the early parts of the broadcast yesterday,
and some less than perfect casting doesn't necessarily mean that all is lost
here in the USA.  There was a news program on just the other day that
related that in Italy, at La Scala in particular, that the audiences now are
elderly Italians and foreigners.  Hardly any interest in opera by the young
generation by Italians.  Apparently, American opera companies are enjoying a
bit of a boom, with more and more productions around the country every year.
As far as the MET goes, their casting is about as good a quality as you can
get anywhere (not to say that there aren't problems).  At least the MET does
broadcast a opera for the world to hear every Saturday for 4-5 months per
years.  Who else can come close to that?
It's too bad that Texaco gave up financing the broadcasts, but I don't see
any Italian companies or any companies anywhere willing to sponsor such an
ambitious schedule at any opera house whether it be La Scala, The MET,
Covent Garden, etc.  I think the MET will find a way to fund these
broadcasts which I think are a bit of operatic glue that binds us opera fans
together in some fashion.
mh
"Marco D" <
marcothe...@yahoo.com
> wrote in message
news:1102852549.0...@z14g2000cwz.googlegroups.com...
Yesterday night the italian radio broadcasted live from the Met a new
production of Verdi's Vespri Siciliani. I was really very sad to listen
to a Met performance again since without the Texaco sponsor the
broadcasting was not sure. Is not very important I think to keep on
broadcasting from the Met, not only for the joylessness of opera lovers
but also as a great embarrassment of american artistical level that can
give a depressive image around the world. In fact my first impression
as an italian opera fan was that U.S. are not competitive in tecnology
and business but can reach low level in arts and culture as well (I
never doubted about of course !).
Vespri Siciliani is a very difficoult opera to perform. Long, not a
real masterpiece, looking to  french "grand opera" ... not the best
Verdi you can listen to. But still has great music and singing and
during the "opera golden era" was in the repertoire of the main opera
houses and greatest singers (Studer, Callas, Gencer, Caballč, Scotto,

Callas, coloratura as Studer or Deutekom, lirical as Studer Caballč or



title: Vespri at the Metropolitan

author: ML/NJ

text:
I agree completely.
I think the notion that every cast has to be as good as or better than
every other cast that ever performed would have us listening to very
few live operas.
For someone who wanted to hear a live Vespri performance sometime this
month and could travel anywhere they wanted to in the world, I think
there is a good chance they would have wound up in NYC.
ML/NJ


title: Vespri at the Metropolitan

author: Dan

text:
>I mean her character  is not so drammatical as Studer or
>Callas, coloratura as Studer or Deutekom, lirical as Studer Caballè or
>Gencer. Her Elena is a bit anonymous. She also slows down too much in
>some moments. But in the complex her performance is foul and unsure.
Studer this, Studer that, give it a rest!


title: Vespri at the Metropolitan

text:
ML/NJ <
ml...@att.net
> wrote:
> I agree completely.
Sono anch'io d'accordo. Mi pare un esercizio del tutto inutile
continuare a girare la testa indietro e rimpiangere i cantanti del
passato.
Io credo che anche la rappresentazione delle opere sia soggetta ad una
evoluzione. Forse oggi l'opera e' vista piu' come un insieme teatrale
che non solo un'occasione per offrire e ascoltare grandi performance
vocali.
Io ho ascoltato volentieri questa esecuzione dei Vespri, e non ho
sentito per nulla la necessita' di paragonare la voce della Radvanovsky
con quella delle grandi del passato; cosi' come Ramey ha dimostrato di
essere sempre un grande cantante, anche se effettivamente la sua voce e'
molto usurata.
La direzione d'orchestra a me e' sembrata molto buona: l'orchestra
verdiana andrebbe rivalutata e non credo sia giusto continuare a
considerarla solo come un supporto di accompagnamento ai cantanti.
In un ascolto radiofonico, comunque, mancando la parte visuale e quindi
l'apporto della regia, secondo me oggi indispensabile, la valutazione
non puo' essere che parziale.
In quanto all'inaugurazione della Scala, per rispondere a Marco D, devo
dire che se lui si e' annoiato, ha tutti i diritti di protestare. Ma
dovrebbe anche tenere conto del fatto che molti, a differenza, non si
sono affatto annoiati, io compreso, e hanno trovato lo spettacolo molto
gradevole, e con momenti di musica molto bella e una regia molto
interessante, se non addirittura geniale.
Tanto per concludere, io sono stato molto contento di vedere un'opera di
Salieri alla Scala piuttosto che ascoltare per l'ennesima volta il CD
dell'Idomeneo, o del Don Giovanni, perche' giudico Mozart un genio e
Salieri un ottimo artigiano
Sara' perche', una volta apprezzate le cose belle, mi e' rimasta anche
la curiosita' di conoscere le cose nuove.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Vespri at the Metropolitan

text:
Sorry but all I understand is sangue, speranza, & Turandot.
ML/NJ


title: Vespri at the Metropolitan

text:
ML/NJ <
ml...@att.net
> wrote:
> Sorry but all I understand is sangue, speranza, & Turandot.
Blood, hope and Turandot? Turandot isn't an Italian word... :-)
Ciao
(Do you understand "ciao"? it is a confidential italian greeting)



title: Vespri at the Metropolitan

author: Sagittarius

text:
A quick translation of the message below, for those interested.
"I also agree. It seems to me to be a futile exercise to keep looking back
and mourn the singers of the past.
I believe that opera performances have also evolved. Perhaps nowadays opera
is seen more as a theatrical experience rather than solely an opportunity to
present and listen to great vocal performances.
I listened willingly to this performance of Vespri and I never felt the need
to compare Radvanovsky's voice with the great voices of the past; equally
Ramey showed that he is still a great singer, even if his voice is now
well-worn.
I thought the conducting was very good. The Verdian orchestra has come to be
re-evaluated and I think it no longer fair to consider it as a supporting
accompaniment to the singers.
In a radio broadcast, however, since one lacks the visual element and
therefore the director's contribution, one's appreciation can only be
partial.
As for the re-opening of La Scala, to reply to Marco D, I must say that if
he was bored, he has every right to complain. But he should also take into
account the fact that, in contrast,  many, including myself,  were not bored
and found the performance very satisfying and with very beautiful musical
passages and a very interesting staging, even if not entirely ideal.
To conclude, I was very happy to see a work by Salieri at La Scala, rather
than to listen for the umpteenth time to the CD of Idomeneo or Don Giovanni,
because I hold Mozart to be a genius and Salieri an excellent artisan.
That's why, having experienced the great, I still have the curiosity to
experience the new.
Ciao
Rudy"
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> wrote in message
news:1gop3fi.14jybnb1ordgaoN%rodolfo....@tin.it...



title: Vespri at the Metropolitan

author: Stephen Jay-Taylor

text:
"grandi performance (sic) vocali."
Ebbene, IF opera has now "evolved" - your term - into something else and is
no longer the platform for the above ( which is surely  either "esecuzioni"
or "prestazioni" ) as you contend, then what exactly is it ? Just
overdirected and overdesigned panto for attention-deficit-disordered adults.
"la parte visuale e quindi l'apporto della regia, secondo me oggi
indispensabile"
You don't own a single sound-only recording ? Even of the "Idomeneo"s and
"Don Giovanni"s you'd so happily sacrifice in order to encounter Salieri's
thin gruel on stage ? Perhaps you should try listening to them sometime.
"la curiosita' di conoscere le cose nuove."
Yes, well that would mean a diet of Sciarrino for you, and Birtwistle for
me, and Carter for the Americans : what you mean is a whole clutch of "cose
vecchie", exhumed from the archive/graveyards where the judgment of
posterity has long since - ninety-nine times out of a hundred - quite
correctly dumped them. And where "L'Europa reconosciuta" would be
disintegrating slowly, gnawed by astutely critical rats as we speak, were it
not for the grisly historical accident that it was the work that opened the
current theatre in 1778.
"(Do you understand "ciao"? it is a confidential italian greeting)"  RC
Well you evidently don't : it is a COLLOQUIAL Italian greeting. As heard
throughout the land, morning, noon, or night, to signify either arrival or
departure (!) there is nothing in the least confidential about it.
SJT, all in favour of broadening RMO's contributor base away from Lincoln
Centre, but thinking it best be done in a language ALL the posters here can
comprehend.


title: Vespri at the Metropolitan

author: LJO

text:
"Stephen Jay-Taylor" <
sjayt...@btinternet.com
> wrote
> "(Do you understand "ciao"? it is a confidential italian greeting)"  RC
>
> Well you evidently don't : it is a COLLOQUIAL Italian greeting. As heard
> throughout the land, morning, noon, or night, to signify either arrival or
> departure (!) there is nothing in the least confidential about it.
>
Except perhaps to some in the bondage scene. Didn't 'ciao' morph from
'schiavo vostro' ?
Your servant,
LJO


title: Vespri at the Metropolitan

author: Giuseppe

text:
"LJO" <
seniorcu...@earthlink.net
> ha scritto nel messaggio
news:pNevd.9509$yr1....@newsread3.news.pas.earthlink.net...

Noto che anche sui NG esteri si........cazzeggia alla grande:-))
Tutto il mondo è paese.
G.


title: Vespri at the Metropolitan

text:
Stephen Jay-Taylor <
sjayt...@btinternet.com
> wrote:
> "grandi performance (sic) vocali."
Certo, e' giusto cosi': "performance". In lingua italiana nelle parole
straniere non si usa il plurarle.
> Ebbene, IF opera has now "evolved" - your term - into something else and is
> no longer the platform for the above ( which is surely  either "esecuzioni"
> or "prestazioni" ) as you contend, then what exactly is it ?
E' un grosso problema. Tutte le manifestazioni dell'arte, creative,
interpretative, etc, "evolvono" all'interno di una societa' che non e'
statica. Mi sembra ovvio che il pubblico del 2004  si avvicini all'opera
con sensibilita' diverse, ad es. del pubblico del 1910.
Naturalmente su queste cose ci si potrebbe scrivere un libro, e forse in
un NG non e' il caso.
> You don't own a single sound-only recording ? Even of the "Idomeneo"s and
> "Don Giovanni"s you'd so happily sacrifice in order to encounter Salieri's
> thin gruel on stage ? Perhaps you should try listening to them sometime.
Mi chiedi se ho CD di opera? Tantissimi, e tantissimi ne ho ascoltati,
piu' e piu' volte, compreso l'Idomeneo e il Don Giovanni.
Ma se devo scegliere fra riascoltare la 300ma volta il CD dell'Idomeneo,
o andare a teatro a vedere Europa riconosciuta, vado a vedere l'Europa
riconosciuta. Ho la curiosita' di conoscere cose nuove.
> Yes, well that would mean a diet of Sciarrino for you, and Birtwistle for
> me, and Carter for the Americans : what you mean is a whole clutch of "cose
> vecchie", exhumed from the archive/graveyards where the judgment of
> posterity has long since - ninety-nine times out of a hundred - quite
> correctly dumped them. And where "L'Europa reconosciuta" would be
> disintegrating slowly, gnawed by astutely critical rats as we speak, were it
> not for the grisly historical accident that it was the work that opened the
> current theatre in 1778.
Su questo non sono d'accordo. Cose nuove sono certamente Sciarrino (che
a me piace moltissimo), e gli autori contemporanei. Li ascolto il piu'
possibile, nei limiti delle offerte teatrali (e magari anche in CD, se
non c'e' altro). Potrei farti i nomi di compositori contemporanei che
adoro, a partire da Berio per arrivare fino ad Adams.
Ma cose nuove sono anche opere antiche dimenticate. La storia non e'
fatto solo di Mozart e di Beethoven, ma anche di Salieri, Gluck e tanti
altri. Riscoprirli e conoscerli aiuta a capire meglio anche i grandi.
Alcuni magari si annoiano, altri invece sono interessati e arricchiscono
la loro cultura.

> "(Do you understand "ciao"? it is a confidential italian greeting)"  RC
>
> Well you evidently don't : it is a COLLOQUIAL Italian greeting. As heard
> throughout the land, morning, noon, or night, to signify either arrival or
> departure (!) there is nothing in the least confidential about it.
Ti chiedo scusa: non conosco bene l'inglese e quindi ho tradotto
letteralmente la parola italiana "confidenziale" che esprime bene l'uso
della parola "ciao", che viene usata nel saluto di amici e parenti,
indipendentemente se significhi il piacere dell'incontro o un congedo.

> SJT, all in favour of broadening RMO's contributor base away from Lincoln
> Centre, but thinking it best be done in a language ALL the posters here can
> comprehend.
Il post e' un crossposting con IAMC dove TUTTI icoloro che scrivono
capiscono l'italiano, e alcuni anche l'inglese. Quindi non vedo dove sta
il problema.



title: Vespri at the Metropolitan

text:
LJO <
seniorcu...@earthlink.net
> wrote:

> Didn't 'ciao' morph from
> 'schiavo vostro' ?
E' vero. La parola "ciao" deriva da quella espressione, ovviamente in
forma deformata. Ma l'uso che se ne fa nella lingua corrente e' molto
comune e ha il significato di saluto confidenziale fra amici e parenti.



title: Vespri at the Metropolitan

author: Moosbrugger

text:
"LJO" <
seniorcu...@earthlink.net
> ha scritto nel messaggio
news:pNevd.9509
> Except perhaps to some in the bondage scene. Didn't 'ciao' morph from
> 'schiavo vostro' ?
More exactly from the dialect of Venice, "scia'o vostro"
Ciao ;-)
Moosbrugger
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Vespri at the Metropolitan

text:
"Stephen Jay-Taylor" <
sjayt...@btinternet.com
> ha scritto nel messaggio
news:cpitpf$km$1...@titan.btinternet.com...
> "(Do you understand "ciao"? it is a confidential italian greeting)"  RC
>
> Well you evidently don't : it is a COLLOQUIAL Italian greeting. As heard
> throughout the land, morning, noon, or night, to signify either arrival or
> departure (!) there is nothing in the least confidential about it.
"Confidential" meaning "friendly", "confidenziale" in italian.
Ciao



title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Paolo Clini

text:
A Fano (Ps) il 17 settembre si celebrerà una giornata in onore di Anita
Cerquetti, nell'ambito del festival lirico inCanto (concerti di Ballo,
Florez, Martinucci). Recentemente la critica americana ha definito Anita
Cerquetti la più grande Norma di questo secolo davanti a Rosa Ponselle e
Maria Callas. Si sta assistendo a una grande riscoperta di questa
cantante molto più famosa fuori dagli italici confini che nel nostro bel
paese. Sono l'organizzatore del festival lirico inCanto e sono la
persona che sta cercando di organizzare e sucitare iniziative tese alla
riscoperta e valorizzazione di Anita Cerquetti. Sto anche raccogliendo
opinioni sulla rete che poi comunicheremo all'interno di una mostra
dedicata al grande soprano dalla carriera berve (1952-1960) ma
intensissima. Che cosa ne pensate?  Attendo comunicazioni ma sono
comunque disponibile a fornire informazioni sul festival e sulla
giornata dedicata ad Anita Cerquetti.
Paolo Clini


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: ramusio

text:
Paolo Clini <
cl...@edilmix.it
> wrote in message
39295895...@edilmix.it...
> A Fano (Ps) il 17 settembre si celebrerà una giornata in onore di Anita
> Cerquetti, nell'ambito del festival lirico inCanto (concerti di Ballo,
> Florez, Martinucci). Recentemente la critica americana ha definito Anita
> Cerquetti la più grande Norma di questo secolo davanti a Rosa Ponselle e
> Maria Callas. Si sta assistendo a una grande riscoperta di questa
> cantante molto più famosa fuori dagli italici confini che nel nostro bel
> paese. Sono l'organizzatore del festival lirico inCanto e sono la
> persona che sta cercando di organizzare e sucitare iniziative tese alla
> riscoperta e valorizzazione di Anita Cerquetti. Sto anche raccogliendo
> opinioni sulla rete che poi comunicheremo all'interno di una mostra
> dedicata al grande soprano dalla carriera berve (1952-1960) ma
> intensissima. Che cosa ne pensate?
Che la conosco solo nell'Ernani del Maggio Fiorentino 1957, quello diretto
da Mitropoulos, e che mi è sempre piaciuta tantissimo nel ruolo di Elvira
(la sua "Ernani... Ernani, involami"!!!): una grande interprete, voce piena,
potente, ma capace di  notevoli sottigliezze, e straordinariamente
comunicativa... Sono felice che venga rivalutata, come assolutamente merita.
ramusio


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 22 May 2000 17:56:06 +0200, Paolo Clini <
cl...@edilmix.it
>
wrote:
> Si sta assistendo a una grande riscoperta di questa
>cantante molto più famosa fuori dagli italici confini che nel nostro bel
>paese. Sono l'organizzatore del festival lirico inCanto e sono la
>persona che sta cercando di organizzare e sucitare iniziative tese alla
>riscoperta e valorizzazione di Anita Cerquetti.
se ti degni di consultare Deja News scoprirai ke il sottoscritto l' ha
già ri-valorizzata centinaia di volte, esordendo addirittura con l'
affermazione ke vale quanto Callas + Tebaldi messe insieme
> Sto anche raccogliendo
>opinioni sulla rete
Conosci il sito di Pierre Ceccaldi?
LUX


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: José López Gómez

text:
> Che la conosco solo nell'Ernani del Maggio Fiorentino 1957, quello diretto
> da Mitropoulos, e che mi è sempre piaciuta tantissimo nel ruolo di Elvira
> (la sua "Ernani... Ernani, involami"!!!): una grande interprete, voce
piena,
> potente, ma capace di  notevoli sottigliezze, e straordinariamente
> comunicativa... Sono felice che venga rivalutata, come assolutamente
merita.
>
> ramusio
Si puo trovare anche una Forza bellissima con Pier Miranda Ferraro  dove il
suo "Pace, pace, mio Dio" é incredibile per forza ed belleza, altra Forza
con Labó,  I Vespri, Il Trovatore con Bergonzi, Norma con Corelli, ...tutto
di altissimo livello, ¿come non amarla?.  :-)
Jose


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:


con Labó,  I Vespri, Il Trovatore con Bergonzi, Norma con Corelli, Ballo in
Maschera con Poggi, Don Carlo con Lo Forese...tutto



title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Alex

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
392e167c...@news.FLASHnet.it...
> se ti degni di consultare Deja News scoprirai ke il sottoscritto l' ha
> già ri-valorizzata centinaia di volte, esordendo addirittura con l'
> affermazione ke vale quanto Callas + Tebaldi messe insieme
Per fortuna tua e nostra DEJA NEWS sta ristrutturandosi e molti
post dell'archivio andranno forse persi : cosi' affermazioni come le
tue ( Callas+Tebaldi messe assieme) non potranno essere lette
dai..posteri :-))))
Possibile che non si capisca che non si rende merito a nessun cantante
quando lo si paragona ad altri e in special modo quando
si dicono castronerie e ci si vanta di dirle???
Mi SEMBRI POCO ...illuminato CARO LUX quando spari certe
affermazioni e non ti degni nemmeno di entrare nel dettaglio delle stesse.
E la lettera "K"  lasciala al gergo dei piu'...giovani dammi ascolto!!!
Ciao e ..........abbasso i superlativi
Alex


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Ale

text:
ramusio <
sibe...@libero.it
> wrote in message
YWiW4.29685$EY1.3...@news.infostrada.it...
>
> Paolo Clini <
cl...@edilmix.it
> wrote in message
> 39295895...@edilmix.it...
> > A Fano (Ps) il 17 settembre si celebrerà una giornata in onore di Anita
> > Cerquetti, nell'ambito del festival lirico inCanto (concerti di Ballo,
> > Florez, Martinucci). Recentemente la critica americana ha definito Anita
> > Cerquetti la più grande Norma di questo secolo davanti a Rosa Ponselle e
> > Maria Callas. Si sta assistendo a una grande riscoperta di questa
> > cantante molto più famosa fuori dagli italici confini che nel nostro bel
> > paese. Sono l'organizzatore del festival lirico inCanto e sono la
> > persona che sta cercando di organizzare e sucitare iniziative tese alla
> > riscoperta e valorizzazione di Anita Cerquetti. Sto anche raccogliendo
> > opinioni sulla rete che poi comunicheremo all'interno di una mostra
> > dedicata al grande soprano dalla carriera berve (1952-1960) ma
> > intensissima. Che cosa ne pensate?
>
> Che la conosco solo nell'Ernani del Maggio Fiorentino 1957, quello diretto
> da Mitropoulos, e che mi è sempre piaciuta tantissimo nel ruolo di Elvira
> (la sua "Ernani... Ernani, involami"!!!): una grande interprete, voce
piena,
> potente, ma capace di  notevoli sottigliezze, e straordinariamente
> comunicativa... Sono felice che venga rivalutata, come assolutamente
merita.
>
> ramusio
Sottoscrivo in toto. Bellissimo l'Ernani citato!
Alessandra


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Lorenzo

text:
Roma, 23.V.2000
Paolo Clini ha scritto nel messaggio <
39295895...@edilmix.it
>...
 Recentemente la critica americana ha definito Anita
>Cerquetti la più grande Norma di questo secolo davanti a Rosa Ponselle e
>Maria Callas.
Che sia stata una buona Norma non c'è dubbio, ma la critica americana ha il
dono di esagerare le cose. Un po' troppo accademica, un po' troppo poco
personaggio e molta voce.
Ciao,
Lorenzo


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
On Tue, 23 May 2000 09:20:17 +0200, "Alex" <
al...@freefast.it
> wrote:
>Per fortuna tua e nostra DEJA NEWS sta ristrutturandosi e molti
>post dell'archivio andranno forse persi : cosi' affermazioni come le
>tue ( Callas+Tebaldi messe assieme) non potranno essere lette
>dai..posteri :-))))
Ke guaio!!! Ma se si perderanno anke i tuoi!?....
>Possibile che non si capisca che non si rende merito a nessun cantante
>quando lo si paragona ad altri e in special modo quando
>si dicono castronerie e ci si vanta di dirle???
Non rientra nei miei scopi rendere merito a kikkessia: forse rientrerà
tra i tuoi
>Mi SEMBRI POCO ...illuminato CARO LUX quando spari certe
>affermazioni
Battuta invero molto spiritosa!
> e non ti degni nemmeno di entrare nel dettaglio delle stesse
Non ciò mika il tempo da perdere ke ciavete Voi: nel mio (poco) tempo
libero io ascolto MC, oltre a moderare un NG, combattere il
bagarinaggio alla Scala, etc...!... 8;-)))
E poi ripeto ke queste cose le ho già scritte agli albori di IAMC,
quando tu forse ti facevi ancora la pipì addosso
Sulla Cerquetti è pieno d' interventi anke Opera -List, i cui arkivi
puoi consultare a
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
>E la lettera "K"  lasciala al gergo dei piu'...giovani
Questa me la spieghi: guarda ke l' alfabeto era già stata inventato
quando sono nato! A parte ke sono proprio io il teorico (ed il
pratico, insieme al volenteroso novizio Alberto) della nuova
grammantassi italica...
>dammi ascolto!!!
Io dovrei dare ascolto a te???? Senti, consiglio x consiglio: ma va'
ranar il mar kun la furketa...
>Ciao e ..........abbasso i superlativi
Superlativo sarebbe?
LUX


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: v i n i x ®

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
 in thread "Re: Anita Cerquetti, che ne pensate?" wrote:
>
>Non ciň mika il tempo da perdere ke ciavete Voi: nel mio (poco) tempo
>libero io ascolto MC, oltre a moderare un NG, combattere il
>bagarinaggio alla Scala, etc...!... 8;-)))
Vedi se ti riesce di trombare anche un po' che fa bene al carattere.
U.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il diavolo e' un illuso
se crede di poter peggiorare gli uomini.


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Pietro Puca

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
392e167c...@news.FLASHnet.it...
> se ti degni di consultare Deja News scoprirai ke il sottoscritto l' ha
> già ri-valorizzata centinaia di volte, esordendo addirittura con l'
> affermazione ke vale quanto Callas + Tebaldi messe insieme
Lux,
io sapevo che a te la Cerquetti piaceva e pure tanto: de gustibus.
Io la trovo una cantante di routine, con una buona colonna di fiato ed una
voce gradevole, ma assolutamente inconsistente come interprete.
A mio avviso una cantante che balzò alla ribalta delle cronache sol perchè
aveva sostituito la Callas dopo il clamoroso forfait a Roma in Norma (la
Cerquetti cantava contemporaneamente a Napoli).
Ma nulla più, una cantante che ha avuto carriera brevissima perchè non
riuscì a dominare i nervi (un po' come accadde a Corelli: unico esempio
della storia musicale di un tenore ritirato dalle scene con la voce
perfettamente intatta).
Ma non credo comunque che le sue performances sarebbero state degne di
rilievo, a maggior ragione se le si vuole confrontare (con tutte le
limitazioni che la tecnica del confronto implica) con la divina Maria.
L'affermazione Callas+Tebaldi, poi, non posso proprio fartela passare, mi
dispiace caro Lux, ma la Tebaldi non farebbe comunque un gran figura con
quell'utilizzo della voce in modo lagnoso.
Il fenomeno Callas è di tale portata, di tale iridescenza nel patrimonio
musicale che chiunque, ed a maggior ragione la scialba ed incolore Tebaldi
non potrebbe che impallidire al confronto.
Ciao.
Pietro.


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 24 May 2000 21:45:45 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>L'affermazione Callas+Tebaldi, poi, non posso proprio fartela passare, mi
>dispiace caro Lux, ma la Tebaldi non farebbe comunque un gran figura con
>quell'utilizzo della voce in modo lagnoso.
>Il fenomeno Callas è di tale portata, di tale iridescenza nel patrimonio
>musicale che chiunque, ed a maggior ragione la scialba ed incolore Tebaldi
>non potrebbe che impallidire al confronto.
Pur non volendo riparlare della Cerquetti (lo abbiamo gia' fatto a
lungo in passato), sono parzialmente d'accordo con quello che scrivi.
Non trovo che si possa neppur fare un paragone con la Callas. Come ho
detto una volta, ha cantato praticamente "una sola estate". Ha
debuttato nel 51 e si e' ritirata verso la fine del 59. Nel 51 la
Callas era al massimo del suo splendore ed aveva gia' dato un'impronta
nuova, indelebile, finora insuperata,  al modo di cantare e
interpretare l'opera. La Cerquetti si era imposta bene come soprano
drammatico, anche se le sue interpretazioni sono state sempre
discutibili. Io non l'ho mai ascoltata in Norma, dove pare fosse
straordinaria. Ho ascoltato alcune sue incisioni e in Norma a me non
piace e neppure in Aida. Ho un CD del suo Torvatore del 52 e mi pare
che sia buono. Era in forma e la sua espressione, il fraseggio e
l'agilita' mi sembrano eccellenti. L'unica volta che l'ho vista in
Teatro, per puro caso, fu a Catania nel 1958, dove canto' il Pirata.
Non conoscevo ancora bene quest'opera e mi lascio' abbastanza
indifferente. Un mio caro amico che era con me in teatro, la trovo'
eccezionale, pur ammettendo che si muoveva con la grazia di un
ippopotamo senza emanare alcun carisma di nessuna sorte.
Poveretta,si ritiro' per motivi di salute. Non e' colpa di nessuno, ma
quello che ha cantato e' poco per emettere un giudizio su una carriera
cosi' breve che non ha avuto modo di consentirle di maturare la voce
nel corso degli anni.
Anche Franco Ferrara, a detta di Toscanini, era uno dei migliori
direttori d'orchestra del mondo. Purtroppo ha diretto solo musica da
film, nel chiuso delle sale di registrazione, perche' in presenza del
pubblico veniva preso dal panico e sveniva. Quei pochi fortunati che
l'hanno ascoltato fra uno svenimento e l'altro, hanno sempre
dichiarato di trovarsi di fronte a un genio. Io non l'ho mai inteso
dirigere di persona, ma l'ho conosciuto prima che partisse per Manila,
dove ando' a preparare l'orchestra sinfonica di quella citta'. Era una
persona dolce, mite e timida. Non aveva l'aspetto fisico del divo e
tantomeno quello del direttore. Pero' la storia non ha premiato la sua
breve carriera pubblica e cosi' e' finito nell'oblio.
Non parliamo poi di Stesicoro, che a detta dei critici letterari, per
una volta concordi, sembra essere stato il piu' grande poeta di tutti
i tempi. Eppure ha scritto, o meglio sono arrivati fino a noi, pochi
frammenti della sua "geniale creativita'  ", che pare siano comunque
bastati ad affermare la sua superiorita' su tutti gli altri poeti. Si
puo' pensare e vedere l'arte in molti modi, ma uno di quelli, forse il
piu' concreto e reale, e' quello di seguire l'artista anche nell'arco
di tempo della sua carriera. Almeno io la vedo cosi'.
Sulla Tebaldi invece vorrei dire che non trovo affatto che avesse una
voce lagnosa. Aveva degli strani eccessi interpretativi, con urla
disumane come in Cavalleria, ma aveva veramente una voce d'angelo. Se
l'esperimento di Klaus e' vero e attendibile (e credo che lo sia, ma
ne parlero' in un altro post), le altre voci messe a confronto sono un
esercito di capre belanti, compresa ahime' quella della Maria, almeno
dal 55 in poi. Non so se l'abbia sottoposta a questa specie di
"vocisezione", spero di no, perche' gia' a orecchio nudo i belati si
sentono e come. Non parliamo poi della Salazar che Klaus ha messo allo
scoperto. L'ho ascoltata proprio pochi giorni fa, dopo il mio rientro
a Roma, e con non poche fatiche per scaricarla dallo "scarafone" (o
come diavolo si chiama quel sito dove va di moda piazzare gli mp3 ed
altre frattaglie). Ma non era piu' semplice andare avanti col vecchio
IBF ? Bah, comunque qualcuno dovrebbe insegnarmi come si fa a postare
un mp3 la dentro. Ho alcune chicche che mi piacerebbe farvi ascoltare.
Ne riparleremo.
buona notte
Giampaolo
_____________________________________________________
"La vita, amico, e' l'arte dell'incontro"
 Vinicius de Moraes
____________________________________________________


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
On Mon, 22 May 2000 17:56:06 +0200, Paolo Clini <
cl...@edilmix.it
>
wrote:
> Recentemente la critica americana ha definito Anita
>Cerquetti la più grande Norma di questo secolo
Mi stupisce questo "recentemente": in ke rivista, ki sarebbe il / i
critici? Sono abbonato ad Opera News ma non ho visto niente in
proposito.
Comunque a molti americani un po' "datati" la Cerquetti è sempre
piaciuta molto. Forse x via di quelle recite al Lyric Theater di
Chicago. Sugli arkivi dell' Opera-List trovi decine di post su di lei
con discografie complete.
Pierre Ceccaldi, francese, ha fatto un sito su di lei in:
http://www.chez.com/vocedopera/CERQUETTI/
LUX


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
On Wed, 24 May 2000 21:45:45 GMT, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>io sapevo che a te la Cerquetti piaceva e pure tanto: de gustibus.
>Io la trovo una cantante di routine, con una buona colonna di fiato ed una
>voce gradevole, ma assolutamente inconsistente come interprete.
>A mio avviso una cantante che balzò alla ribalta delle cronache sol perchè
>aveva sostituito la Callas
Pietro, dal tuo post arguisco ke non sai molto sulla carriera e la
voce della Cerquetti, ke non si riduce certo all' episodio della
sostituzione della Callas in Norma.
Ovviamente se la discussione si spostasse su IAMCM potrei partecipare
attingendo alla mie conoscenze ed alla mia discoteca.
Intanto tì invito a pensare seriamente di venire con me ai
festeggiameni organizzati a Fano per il 17 Settembre: ho già visto ke
ci sono dei treni sia x l' andata ke x il ritorno.
LUX


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
In article <
392e167c...@news.FLASHnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> On Mon, 22 May 2000 17:56:06 +0200, Paolo Clini <
cl...@edilmix.it
>
> wrote:
> > Si sta assistendo a una grande riscoperta di questa
> >cantante molto più famosa fuori dagli italici confini che nel nostro
bel
> >paese. Sono l'organizzatore del festival lirico inCanto e sono la
> >persona che sta cercando di organizzare e sucitare iniziative tese
alla
> >riscoperta e valorizzazione di Anita Cerquetti.
>
> se ti degni di consultare Deja News scoprirai ke il sottoscritto l' ha
> già ri-valorizzata centinaia di volte, esordendo addirittura con l'
> affermazione ke vale quanto Callas + Tebaldi messe insieme
>
>
vorrei fare una precisazione,dal momento che mi sembra di ricordare che
avevi massimamente elogiato l'interpretazione della Cerquetti del
brano "O re dei cieli" dall'Agnese di Hohenstaufen di
Spontini.Purtroppo si tratta di un'interpretazione distorta e
assolutamente da scartare per vari motivi;la faccenda è questa:quando
l'opera,nel 1954 fu eseguita al Maggio Fiorentino,direttore Gui e
Protagonisti Udovich,Corelli e Dow gli esecutori si avvalsera di un
rifacimento italiano del libretto originale tedesco (di Raupach)
dell'opera spontiniana;dico rifacimento e non traduzione perchè l'autore
in più di un punto stravolse il senso del libretto conferendogli
significati addirittura in antitesi alla logica del dramma.E' il caso
proprio del brano in esame le cui parole della protagonista nel
rifacimento diventano "O re dei cieli,come potrà invocarti questo cor?"
Chi non conosce il libretto e la partitura originali dell'opera è
indotto di conseguenza a pensare che il momento in esame sia una specie
di preghiera(tu stesso la definisti come tale);in effetti se si ascolta
l'edizione di Gui dell'opera il direttore tende ad espandere le
sonorità (trasformando assurdamente un tempo che in origine sulla
partitura è "agitato con moto" in "largo",e costringendo la povera
udovich a dei respiri non umani (e poi dicono che i direttori di una
volta avevano come prerogativa la conoscenza della voce umana)quasi a
voler tutti i costi far intendere che tale brano è una sorta di
anticipazione delle frequenti preghiere del dramma tedesco
romantico,come quella di elisabetta nel Tannhauser,o quella di Rienzi
nell'ultimo atto dell'opera omonima ,cosa che non è assolutamente
vera .Il traduttore e Gui avevano deciso che quella doveva essere
una "grande aria romantica" per eccellenza e unirono le forze per
stravolgere il senso di essa. Se uno invece legge la traduzione del
libretto tedesco reale dell'opera scopre che non solo quel brano  non
ha il significato della preghiera ma ha addirittura il significato
opposto:quello di ribellione alla religione (non dimentichiamo che la
scena vede Agnese costretta suo malgrado ad essere suora):quest'aria è
un'aria di agitazione,di disperazione (così come il tempo  le parole,le
dinamiche (vedi ad es. i vari insistenti sfz.)  evidentemente fanno
intendere) e più tardi,intorno agli anni '70 coloro che curarono le ri-
edizioni delle opere spontiniane corressero tale controsenso
antifilologico,riscrivendo una nuova traduzione dell'originale
tedesco:se uno ascolta l'edizione di Muti dell'opera,che risale proprio
a quegli anni(ma bisogna ascoltare l'edizione della gencer per
rendersene conto,non quella della Caballé),si accorge che le parole
sono passate da "o re dei cieli,come potrà invocarti questo cor?"
a "NO!Re del cielo,le lodi tue cantar NON può etc.etc.".Cosa c'entra
tutto ciò con la Cerquetti?Quando la decca incise il suo famoso
recital,Gavazzeni(che dirigeva) si rese conto che la scelta del tempo
di Gui era completamente diversa da quella indicata sulla partitura
spontiniana e ripristinò il tempo autentico(ricordo:agitato con
moto,provare a confrontare le due edizioni per rendersene
conto,sembrano due musiche completamente diverse),tuttavia non era
ancora stata elaborata la nuova traduzione del libretto ,quella
utilizzata poi da Muti,e Gavazzeni dovette usare le stesse parole
dell'edizione di Gui,cioè quelle che avevano significato (falso) di
preghiera:di conseguenza la Cerquetti si trovò a dover interpretare un
brano avente una musicalità completamente opposta al senso delle sue
parole :Agnese canta con malinconico dolore:"o re dei cieli,come potrà
invocarti etc." e la musica,ringagliardita dal ripristino del tempo
autentico,al contrario tende (dico "tende" perchè ovviamente anche
Gavazzeni,per evitare che il controsenso sia ancora più pesante tende
ad ammorbidire le dinamiche del brano,presenti in quantità massiccia
sulla partitura)a fremere di ribellione .In definitiva ascoltando il
recital della Cerquetti,per chi non conosce la storia dell'Agnese è del
tutto impossibile capire il senso della pagina cantata perchè non si
capisce se la Cerquetti (ma non lo capiva neanche lei,e non era colpa
sua,era colpa del disastro filologico che gravitava a quei tempi
sull'Agnese)  canta in tono disperato,meditativo,patetico,mistico  o
cosa ;la performance resta quindi di valore interpretativo
assolutamente nullo.
Preciso per concludere che tutto questo discorso non ha nulla a che
vedere con le qualità tecniche,artistiche e vocali della
Cerquetti,qualità che non mi permetterei mai di criticare(ci
mancherebbe altro!sentendo la sua voce bisognerebbe solo tacere ed
inchinarsi)
Preciso inoltre che,malgrado l'episodio di "o re dei cieli" l'edizione
di Gui resta comunque a mio parere splendida a mio parere perchè per
fortuna nel resto dell'opera Gui se ne frega dei controsensi del
libretto e rispetta ,mostrando le sue tipiche  grandi qualità
direttoriali,quanto scritto sull'autografo spontiniano.
Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
On Mon, 05 Jun 2000 01:08:21 GMT,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>vorrei fare una precisazione,dal momento che mi sembra di ricordare che
>avevi massimamente elogiato l'interpretazione della Cerquetti del
>brano "O re dei cieli" dall'Agnese di Hohenstaufen di
>Spontini.Purtroppo si tratta di un'interpretazione distorta e
>assolutamente da scartare per vari motivi
leggendo la tua lunga spiega l' unico motivo ke si deduce è il
"rifacimento" italiano non ortodosso del testo originale tedesco
>Se uno invece legge la traduzione del
>libretto tedesco reale dell'opera scopre che non solo quel brano  non
>ha il significato della preghiera ma ha addirittura il significato
>opposto:quello di ribellione alla religione (non dimentichiamo che la
>scena vede Agnese costretta suo malgrado ad essere suora)
non conosco il tedesco e poi non faccio il filologo, quindi mi fido di
quanto dici, anke se mi rendo conto ke significa il ribaltamento del
carattere del brano
>intorno agli anni '70 coloro che curarono le ri-
>edizioni delle opere spontiniane corressero tale controsenso
>antifilologico,riscrivendo una nuova traduzione dell'originale
>tedesco:se uno ascolta l'edizione di Muti dell'opera,che risale proprio
>a quegli anni(ma bisogna ascoltare l'edizione della gencer per
>rendersene conto,non quella della Caballé),si accorge che le parole
>sono passate da "o re dei cieli,come potrà invocarti questo cor?"
>a "NO!Re del cielo,le lodi tue cantar NON può etc.etc."
E' tutto molto interessante, ciò non  toglie ke la vocalità della
Cerquetti in questo brano raggiunge vette inaudite mai avvicinate da
nessun altro soprano passato, presente &, probabilmente, futuro: IMHO
le avrebbe raggiunte ugualmente se avesse cantato le parole giuste con
un accento di ribellione anzikè di preghiera.
>Quando la decca incise il suo famoso
>recital,Gavazzeni(che dirigeva) si rese conto che la scelta del tempo
>di Gui era completamente diversa da quella indicata sulla partitura
>spontiniana e ripristinò il tempo autentico(ricordo:agitato con
>moto,provare a confrontare le due edizioni per rendersene
>conto,sembrano due musiche completamente diverse)
Gui non lo conosco, ma già il Muti con Caballè è una cosa
completamente diversa: infatti mi ero sempre chiesto quale fosse il
tempo giusto... Ora tu mi dici ke è quello di Muti, però devo
confessare ke, una tantum, preferisco quello di Gavazzeni, ma certo
solo perkè consente alla Cerquetti di esibirsi nei suoi grappoli di
note (quasi dei cluster di voce...) emessi a ripetizione  tra
crescendo e calando semplicemente vertiginosi.
>la Cerquetti (ma non lo capiva neanche lei,e non era colpa
>sua,era colpa del disastro filologico che gravitava a quei tempi
>sull'Agnese)  canta in tono disperato,meditativo,patetico,mistico  o
>cosa ;la performance resta quindi di valore interpretativo
>assolutamente nullo.
Questa non posso accettarla: il valore interpretativo è elevatissimo.
Prendiamola come una prestazione vocale di assoluto valore storico, ma
di valore filologico nullo. Non è la prima volta ke succede nella
Storia dell' interpretazione musicale.
LUX
P.S. continuare su IAMCM no, eh??


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Lucio PERES wrote:
>
> P.S. continuare su IAMCM no, eh??
Lo hai detto tu: non si traslocano discussioni.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
In article <
3940d838...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> On Mon, 05 Jun 2000 01:08:21 GMT,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
> >vorrei fare una precisazione,dal momento che mi sembra di ricordare
che
> >avevi massimamente elogiato l'interpretazione della Cerquetti del
> >brano "O re dei cieli" dall'Agnese di Hohenstaufen di
> >Spontini.Purtroppo si tratta di un'interpretazione distorta e
> >assolutamente da scartare per vari motivi
>
> leggendo la tua lunga spiega l' unico motivo ke si deduce è il
> "rifacimento" italiano non ortodosso del testo originale tedesco
>
> >Se uno invece legge la traduzione del
> >libretto tedesco reale dell'opera scopre che non solo quel brano  non
> >ha il significato della preghiera ma ha addirittura il significato
> >opposto:quello di ribellione alla religione (non dimentichiamo che la
> >scena vede Agnese costretta suo malgrado ad essere suora)
>
> non conosco il tedesco e poi non faccio il filologo, quindi mi fido di
> quanto dici, anke se mi rendo conto ke significa il ribaltamento del
> carattere del brano
>
anche se non si conosce il tedesco e tutta la questione in dettaglio si
può giungere alla stessa conclusione leggendo gli sviluppi e la logica
della trama dell'Agnes:Agnese,dopo tutto il casino che succede nel
primo atto viene costretta a diventare suora dall'imperatore di
Germania;l'aria "nein!Koenig droben" (è questo il suo vero nome) di cui
stiamo discutendo è peraltro preceduta 8e anche seguita) da un coro
religioso di monache fuori scena (accompagnato da un'orchestra fuori
scena):a chi è familiare la musica di Spontini appare chiaro che ciò
corrisponde alla tecnica denominata dell'"estraneamento"(che alcuni
ritengono di derivazione gluckiana,ma in realtà Spontini è il vero
inventore,malgrado qualche esempio già ci fosse nella medeé di
cherubini ("o tristi canti"),così come in mozart(così fan tutte:"bella
vita militar") e qualcos'altro) e di cui Spontini fece uso
(incredibilmente) in modo massiccio in tutte le sue opere al fine di
enfatizzare la violenza drammatica di varie situazioni;il tutto
funziona così:una massa fonica (in questo caso il coro di monache e la
sua orchestra) espone un motivo,un'idea musicale in netta opposizione a
quello che segue (o che si inserisce in esso) di uno (o più) dei
protagonisti generando un forte contrasto drammatico:Ad esempio nella
Vestale l'incipit della festosa marcia trionfale nel finale del primo
atto viene affidato ad una seconda orchestra e in esso si inseriscono
le frasi di disperazione della protagonista,rese ancora più violente
dal contrasto che esse generano con il motivo gaio della marcia.Di
esempi del genere tutto il melodramma futuro (italiano tedesco e
francese) abbonderà fino alla nausea.Tornando alla questione
dell'agnese il coro di monache è in funzione preparatoria per l'aria
seguente:esso espone un'atmosfera religiosa,rarefatta,raccolta che
viene subito dopo frantumata,secondo appunto la tecnica
esposta,dall'aria di disperazione dell'Agnes.Agnese si "estranea" dal
resto delle monache proprio per la sua ribellione,la sua incapacità di
accogliere la Fede.
> >intorno agli anni '70 coloro che curarono le ri-
> >edizioni delle opere spontiniane corressero tale controsenso
> >antifilologico,riscrivendo una nuova traduzione dell'originale
> >tedesco:se uno ascolta l'edizione di Muti dell'opera,che risale
proprio
> >a quegli anni(ma bisogna ascoltare l'edizione della gencer per
> >rendersene conto,non quella della Caballé),si accorge che le parole
> >sono passate da "o re dei cieli,come potrà invocarti questo cor?"
> >a "NO!Re del cielo,le lodi tue cantar NON può etc.etc."
>
> E' tutto molto interessante, ciò non  toglie ke la vocalità della
> Cerquetti in questo brano raggiunge vette inaudite mai avvicinate da
> nessun altro soprano passato, presente &, probabilmente, futuro: IMHO
> le avrebbe raggiunte ugualmente se avesse cantato le parole giuste con
> un accento di ribellione anzikè di preghiera.
forse non mi sono spiegato :io non ho detto che la Cerquetti non avesse
la voce,l'espressività o la tecnica per cantare egregiamente quel
brano,ho affermato che,purtroppo,le condizioni musicali in cui si
trovava l'agnese non le permisero di realizzarne un'interpretazione
decente.Questo è un assoluto dato di fatto,una verità indiscutibile:è
impossibile interpretare decentemente un brano operistico se si dispone
di un testo addirittura in antitesi con la musicalità del brano.E' come
se uno obbligasse un'interprete della Lucia a cantare anzichè "soffriva
nel pianto" "Gioiva nel pianto",senza fargli sapere che il senso della
musica è quello di "soffrire".Quel brano cantato in quel modo non solo
non ha nulla a che vedere con l'impostazione drammatica delle opere
spontiniane,ma è un vero e proprio nonsenso.
>
> >Quando la decca incise il suo famoso
> >recital,Gavazzeni(che dirigeva) si rese conto che la scelta del tempo
> >di Gui era completamente diversa da quella indicata sulla partitura
> >spontiniana e ripristinò il tempo autentico(ricordo:agitato con
> >moto,provare a confrontare le due edizioni per rendersene
> >conto,sembrano due musiche completamente diverse)
>
> Gui non lo conosco, ma già il Muti con Caballè è una cosa
> completamente diversa:
A dire il vero anche la versione cantata dalla caballè è un mezzo
disastro interpretativo(potrei elencarne le ragioni ma il post
diventerebbe troppo lungo,non basterebbe una giornata per
farlo):l'unico modo per avere un'idea (vaga peraltro perchè rimangono
pesantissimi problemi filologici) di come vada interpretata l'Agnes e
in particolare "nein! koenig droben" è ascoltare l'esecuzione della
Gencer(1974):è anch'essa diretta da Muti eppure è completamente diversa
dall'edizione che tu possiedi ,nonostante siano passati solo 4 anni tra
l'una e l'altra sembra quasi che Muti stia con essa interpretando
un'altra opera,rispetto a quella che tu conosci,data alla RAI.
Purtroppo non esiste nessuna edizione in cd o in disco di essa ma io ne
possiedo una registrazione pirata e,appena potrò la metterò a
disposizione ,in qualche frammento,su uno dei server dedicati ai files
musicali.Se ascolterai lo stesso "No!Re del Cielo" cantato dalla Gencer
ti renderai conto di differenze incredibili
infatti mi ero sempre chiesto quale fosse il
> tempo giusto... Ora tu mi dici ke è quello di Muti, però devo
> confessare ke, una tantum, preferisco quello di Gavazzeni, ma certo
> solo perkè consente alla Cerquetti di esibirsi nei suoi grappoli di
> note (quasi dei cluster di voce...) emessi a ripetizione  tra
> crescendo e calando semplicemente vertiginosi.
>
> >la Cerquetti (ma non lo capiva neanche lei,e non era colpa
> >sua,era colpa del disastro filologico che gravitava a quei tempi
> >sull'Agnese)  canta in tono disperato,meditativo,patetico,mistico  o
> >cosa ;la performance resta quindi di valore interpretativo
> >assolutamente nullo.
>
> Questa non posso accettarla: il valore interpretativo è elevatissimo.
Mi spiace ma sono costretto a negare perentoriamente:il valore
interpretativo è nullo.So che ci tieni a questo "O Re dei cieli",ma non
ha senso la parola interpretare se si distorce il significato di un
brano.Il fatto che il significato del brano sia distorto,oltraggiato è
una realtà indiscutibile;la musica di Spontini è irriconoscibile in
quell'interpretazione e mi sembra assurdo affermare che un controsenso
(perchè,ripeto non si tratta di altro che di un controsenso) possa
generare addirittura un'elevatissima interpretazione!E se rifletti bene
ti accorgerai anche tu che è assurdo.
ciao



title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
Roma, 8.VI.2000
pamil...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
<8hh6ah$mp4$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>il tutto
>funziona così:una massa fonica (in questo caso il coro di monache e la
>sua orchestra) espone un motivo,un'idea musicale in netta opposizione a
>quello che segue (o che si inserisce in esso) di uno (o più) dei
>protagonisti generando un forte contrasto drammatico:Ad esempio nella
>Vestale l'incipit della festosa marcia trionfale nel finale del primo
>atto viene affidato ad una seconda orchestra e in esso si inseriscono
>le frasi di disperazione della protagonista,rese ancora più violente
>dal contrasto che esse generano con il motivo gaio della marcia.
Credo di aver capito ciò che intendi. Senti, per fare un altro esempio, si
potrebbe citare il finale della I scena del secondo atto di Aida? Ossia
quando Amneris conclude sulle parole "se tu puoi lottar con me", fuori scena
il coro richiama al rito trionfale, subito dopo attacca Aida con la
riesposizione del tema "Numi pietà" (e quindi con accentuazione del
contrasto tra il trionfo giubilante delle masse egiziane e l'accoramento di
Aida). E' così oppure ho tirato via un esempio che non c'entra un tubo?
>purtroppo,le condizioni musicali in cui si
>trovava l'agnese non le permisero di realizzarne un'interpretazione
>decente.Questo è un assoluto dato di fatto,una verità indiscutibile:è
>impossibile interpretare decentemente un brano operistico se si dispone
>di un testo addirittura in antitesi con la musicalità del brano.
Poveretta, dunque, non era colpa sua...
Ciao,
Lorenzo


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
Lorenzo <
sper...@tiscalinet.it
> wrote in message
8hneof$7fs$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Roma, 8.VI.2000
> Credo di aver capito ciò che intendi. Senti, per fare un altro esempio, si
> potrebbe citare il finale della I scena del secondo atto di Aida? Ossia
> quando Amneris conclude sulle parole "se tu puoi lottar con me", fuori
scena
> il coro richiama al rito trionfale, subito dopo attacca Aida con la
> riesposizione del tema "Numi pietà" (e quindi con accentuazione del
> contrasto tra il trionfo giubilante delle masse egiziane e l'accoramento
di
> Aida). E' così oppure ho tirato via un esempio che non c'entra un tubo?
Sostanzialmente l'impianto drammaturgico che Verdi sapientemente sfrutta è
lo stesso.
Da un lato il dolore straziato di Aida nella profonda solitudine in cui si
trova
"numi pietà..."
dall'altro la tronfia baldanza di Amneris
"vieni e vedrai se lottar
tu puoi con me.."
ed il coro esterno.
Nell'Agnese tutto questo accade ma con molta maggiore complessità, per cui
si ha un effetto stereofonico particolarissimo che lo stesso Spontini in
partitura chiamò "organo"m perchè gli impasti timbrici dell'orchestra fuori
scena sono tali da rievocare i pedali tipici di un organo, mentre
all'esterno il coro di monache canta sulle note dell'orchestra accompagnando
Agnese.


title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
In article <8hneof$7fs$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>,
  "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
> wrote:
> Roma, 8.VI.2000
>
>
pamil...@my-deja.com
 ha scritto nel messaggio
> <8hh6ah$mp4$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>
> >il tutto
> >funziona così:una massa fonica (in questo caso il coro di monache e
la
> >sua orchestra) espone un motivo,un'idea musicale in netta
opposizione a
> >quello che segue (o che si inserisce in esso) di uno (o più) dei
> >protagonisti generando un forte contrasto drammatico:Ad esempio nella
> >Vestale l'incipit della festosa marcia trionfale nel finale del primo
> >atto viene affidato ad una seconda orchestra e in esso si inseriscono
> >le frasi di disperazione della protagonista,rese ancora più violente
> >dal contrasto che esse generano con il motivo gaio della marcia.
>
> Credo di aver capito ciò che intendi. Senti, per fare un altro
esempio, si
> potrebbe citare il finale della I scena del secondo atto di Aida?
Ossia
> quando Amneris conclude sulle parole "se tu puoi lottar con me",
fuori scena
> il coro richiama al rito trionfale, subito dopo attacca Aida con la
> riesposizione del tema "Numi pietà" (e quindi con accentuazione del
> contrasto tra il trionfo giubilante delle masse egiziane e
l'accoramento di
Esattamente,bravo;e vorrei citare un altro paio di esempi di questa
tecnica, a mio parere drammaticamente ancora più forti:
Macbeth,atto primo,scena
2.la
 lady sprona Macbeth ad uccidere Duncano
mentre si sente una musica bandistica "interna e in lontananza"
dall'atmosfera "villereccia" come indicato sulla
partitura,festosa,spensierata,paesanotta;tutto ciò non è stato messo lì
a caso,perchè serve a fare da contrasto espressivo con il bieco
marciume che all'interno del palazzo covano la lady e il consorte e che
la musica subito prima e subito dopo l'intervento della banda mette in
risalto(e proprio grazie a questo intervento della banda mette in
risalto maggiormente);è un po' quello che si fa nel cinema
moderno,quando per accumulare tensione si scelgono delle musiche in
opposizione agli stati d'animo dei personaggi che intervengono in quel
determinato momento;Kubrick lo ha fatto spessissimo ad esempio.Altro
esempio si trova  durante la scena tra Enrico e Lucia nell'atto primo
della Lucia di Donizetti:sulle parole "che fia!" si sente in lontananza
una musica festosa,mentre sul palcoscenico la protagonista smarrita
mostra stati d'animo in completa opposizione drammatica e musicale
ai "suoni di giubilo";il separare spazialmente due masse foniche
(orchestra fuori scena da una parte e orchestra principale+Lucia ed
Enrico dall'altra) serve per acuire l'urto (con conseguente enfasi
teatrale) tra due realtà drammatiche opposte.Anche Wagner fece spesso
uso di tale espediente:la scena tra Friedrich e Ortrud all'inizio del
secondo atto del Lohenghrin è un eccellente esempio:"ho perduto
l'onore,ho perduto l'onore!" grida Friedrich contorcendosi dalla
vergogna mentre   si ode una musica festosa  in lontananza proveniente
dal castello.E che dire della scena finale tra José e Carmen nell'opera
di Bizet?Tutti questi esempi (ce ne sono davvero tantissimi) sono a mio
parere comunque davvero pallidi rispetto a ciò che Spontini ha saputo
fare (per primo e che anche a distanza di un secolo  i compositori a
lui posteriori ancora gli "rubavano",direttamente o indirettamente);Nel
finale dell'atto II agnes Spontini porta l'"estraneamento" alle massime
conseguenze presentando  addirittura 6 masse foniche (due orchestre,il
sestetto dei protagonisti e 3 cori diversi) separate spazialmente e in
contrasto drammatico....
>
> >purtroppo,le condizioni musicali in cui si
> >trovava l'agnese non le permisero di realizzarne un'interpretazione
> >decente.Questo è un assoluto dato di fatto,una verità indiscutibile:è
> >impossibile interpretare decentemente un brano operistico se si
dispone
> >di un testo addirittura in antitesi con la musicalità del brano.
>
> Poveretta, dunque, non era colpa sua...
> Ciao,
> Lorenzo
>
esatto,non era colpa della Cerquetti,il che a mio parere conferma
maggiormente come tutto ciò costituisca un reale aborto
interpretativo,malgrado i generosi tentativi di Lux di
innalzarlo;l'Agnese del resto ,anche qualora la si conosca
filologicamente,è tutto tranne che un'opera i cui "estratti" possono
essere interpretati in  recital operistici
ciao
pamilton



title: Anita Cerquetti, che ne pensate?

text:
On Mon, 05 Jun 2000 21:33:06 GMT,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>a chi è familiare la musica di Spontini appare chiaro che
>>>>>>>>>>>>
non a troppe persone, quindi, visto ke a teatro non lo fanno mai
(neanke all' estero) ed i CD non sono certo numerosissimi
>Quel brano cantato in quel modo non solo
>non ha nulla a che vedere con l'impostazione drammatica delle opere
>spontiniane,ma è un vero e proprio nonsenso.
Non vedo xkè: come minimo è un "altro" brano vocale, ma sempre cantato
benissimo
>A dire il vero anche la versione cantata dalla caballè è un mezzo
>disastro interpretativo(potrei elencarne le ragioni ma il post
>diventerebbe troppo lungo,non basterebbe una giornata
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>
>Mi spiace ma sono costretto a negare perentoriamente:il valore
>interpretativo è nullo.So che ci tieni a questo "O Re dei cieli"
Forse abbiamo un diverso concetto di "interpretazione". Ma allora ce
l' hanno pure le legioni di musicologi ed appassionati (da Celletti a
Mike Richter di Opera-List) ke hanno sempre elogiato il Re dei cieli
della Cerquetti. Ora ke mi sovviene l' apprezzava tantissimo il mio
Prof (radiofonico) di tedesco Arturo Pellis (sì, per un po' nei '60 l'
ho studiato...)
Non nego comunque ke al prossimo convegno sulla Cerquetti di Fano a
Settembre l' argomento ke proprio il suo brano + emblematico sia un
falso non possa essere interessante argomento di discussione...
Toglimi una curiosità: ma tu passi la vita a studiare Spontini?
Meglio ke a nessun teatro venga mai in mente di rappresentare una sua
opera, allora.
A meno ke non sia tu il curatore dell' edizione da rappresentare...
LUX


title: La IX di Beethoven (op. 125)

author: Alberico Cicaletti

text:
Ho trovato una versione liberamente scaricabile qui:
http://www.classicistranieri.com/mp3/magnatune.htm
la pagina č un po' pasticciata ma con un pochino di pazienza č possibile
scaricare davvero un maremagnum di MP3 gratis.
Veramente da tenere sott'occhio.
Un saluto a tutti.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: La IX di Beethoven (op. 125)


title: La IX di Beethoven (op. 125)

author: abc

text:
"Alberico Cicaletti" <cica...@NOSPAMyahoo.com> ha scritto nel messaggio
news:faf377$h06$1...@news.newsland.it...
> Ho trovato una versione liberamente scaricabile qui:
>
>
http://www.classicistranieri.com/mp3/magnatune.htm
>
> la pagina è un po' pasticciata ma con un pochino di pazienza è possibile
> scaricare davvero un maremagnum di MP3 gratis.
>
> Veramente da tenere sott'occhio.
>
> Un saluto a tutti.
>
> --
>
> questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
>
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it
>
>
e qui?
http://www.liberliber.it/audioteca/b/beethoven/index.htm


title: La IX di Beethoven (op. 125)

author: delma

text:
On Tue, 21 Aug 2007 18:17:43 +0200, cica...@NOSPAMyahoo.com (Alberico
Cicaletti) wrote:
>Ho trovato una versione liberamente scaricabile qui:
>
>
http://www.classicistranieri.com/mp3/magnatune.htm
>
>la pagina č un po' pasticciata ma con un pochino di pazienza č possibile
>scaricare davvero un maremagnum di MP3 gratis.
interessante.. il catalogo della magnatune che quei cd su internet li
vende...... ma loro lo sanno che avete fatto sto lavoro qui?!?
ciao
delma
--
"Welcome to paradise, this is your harp"
"Welcome to hell, here's your accordion"


title: La IX di Beethoven (op. 125)

author: Renato

text:
On 22 Ago, 14:29, delma <
de...@despammed.com
> wrote:
> On Tue, 21 Aug 2007 18:17:43 +0200, cical...@NOSPAMyahoo.com (Alberico
>
> Cicaletti) wrote:
> >Ho trovato una versione liberamente scaricabile qui:
>
> >
http://www.classicistranieri.com/mp3/magnatune.htm
>
> >la pagina è un po' pasticciata ma con un pochino di pazienza è possibile
> >scaricare davvero un maremagnum di MP3 gratis.
>
> interessante.. il catalogo della magnatune che quei cd su internet li
> vende...... ma loro lo sanno che avete fatto sto lavoro qui?!?
>
Uhm, a quanto pare chi ha messo gli mp3 liberamente scaricabili usa
una licenza Creative Commons, quindi la redistribuzione è possibile,
MA  a patto che non sia a fini commerciali, ora io vedo dei banner sul
sito in questione, e pure dei popup probabilmente pubblicitari che
ovviamente Firefox ha segato prima che si aprissero, e questo è in
contrasto con la CC, a meno che, come c'è scritto sul sito della
Magnatune:
"Non-commercial use of our music and its "source code" is free.
However, if you make money ("commercial use") with our music, you'll
have to "share the wealth" and give us and our artists a share."
Ora io non sono un avvocato, ma se il sito in questione non manda
parte del denaro guadagnato coi banner a  Magnatune NON sono in regola
(a meno che non ci sia un accordo privato fra le parti, cosa possibile
per la Creative Commons)
Ciao
Renato
http://nightpassage.org


title: La IX di Beethoven (op. 125)

text:
On Wed, 22 Aug 2007 15:12:52 -0000, Renato <
die...@geocities.com
>
wrote:
>Uhm, a quanto pare chi ha messo gli mp3 liberamente scaricabili usa
>una licenza Creative Commons, quindi la redistribuzione è possibile,
gli mp3 sul sito magnatune sono liberamente ascoltabili, non
scaricabili. tant'è che quelli a alta fedeltà hanno le interruzioni
pubblicitarie ad evitare la loro registrazione a scrocco.



title: La IX di Beethoven (op. 125)

author: el grillo

text:
delma ha scritto:
> On Wed, 22 Aug 2007 15:12:52 -0000, Renato <
die...@geocities.com
>
> wrote:
>
>> Uhm, a quanto pare chi ha messo gli mp3 liberamente scaricabili usa
>> una licenza Creative Commons, quindi la redistribuzione è possibile,
>
> gli mp3 sul sito magnatune sono liberamente ascoltabili, non
> scaricabili. tant'è che quelli a alta fedeltà hanno le interruzioni
> pubblicitarie ad evitare la loro registrazione a scrocco.
>
> ciao
> delma
dal sito magnatune io ho scaricato tutto lo
scaricabile. se fosse vietato non lo so, ma
comunque non vi era nessuna "protezione".
Comunque le interruzioni pubblicitarie, come le
chiami tu, sono solo al termine di ogni brano, o
movimento, e non nel mezzo della musica.
  chissà se finirò in galera!!! :-(


title: Tormentatore Berlioz, 7° cap.

text:
Gioacchino Rossini a proposito della Sinfonia Fantastica:
«Meno male che non č musica».
:-)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Bach, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
"Che differenza c'č tra una violista e una prostituta?
La prostituta conosce piů di due posizioni e ha un miglior senso del
ritmo..."


title: Tormentatore Berlioz, 7° cap.

author: Ale Redfiddler

text:
Franc3sca <
franc3s...@tiscalinet.it
> wrote in message
98ggab$qmi$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Gioacchino Rossini a proposito della Sinfonia Fantastica:
>
> «Meno male che non è musica».
tiè!!!!!!!!!!!!
Bravo Gioachino
:-)


title: Tormentatore Berlioz, 7° cap.

author: Erewhon

text:
"Franc3sca" ha scritto nel messaggio
> Gioacchino Rossini a proposito della Sinfonia Fantastica:
>
> «Meno male che non è musica».
AH AH AH AH AH!
Povero Tormentatore!
Ciao,
Fabio


title: Quale il migliore Otello ?

author: Marco Daverio

text:
Si avvicina il 7 dicembre con l' Otello alla Scala. Perchè non fare una
classifica dei nostri Otelli preferiti? Esecuzioni live naturalmente.
Il primo posto lo darei ad un'esecuzione live dal Metropolitan degli anni 70
con Levine sul podio, Vickers, la Scotto e Mc Neill. E non solo per l'
Otello "intimista" di Vickers (completamente diverso da quello con Karajan),
Qui furoreggia una Scotto che in assoluto è la miglior Desdemona che abbia
mai ascoltato.
Dopo Vickers metto Del Monaco. Sarà stato plateale, verista, superficiale
ecc.. ma che fiati, che passione... Ascoltatevi bene la registrazione live
da Tokyo, con Gobbi, un Iago che a me piace molto; una delle migliori, a
cavallo tra le due incise in sala di registrazione.
Terzo: Domingo nella celebre esecuzione della Scala. Ma non tanto per lui
quanto per la direzione MITICA di Kleiber, il baritono che era Cappuccilli e
il grande coro della Scala a quei tempi ai massimi livelli. Ottima la Freni
naturalmente. Ma Domingo non mi ha mai convinto completamente a livello
vocale come Otello.
Quarto Otello: Cossutta. Sì, proprio lui e proprio nell'edizione di Firenze
con Muti. Cossutta è stato un grande e validissimo Otello. E poi in
quell'edizione c'è un Bruson STUPENDO. E una grande Scotto. Muti è un pò
troppo fracassone ma confronto ad oggi è oro colato.
Come vedete metto in ordine in base all'insieme dell'esecuzione e non del
singolo artista.
In fondo metterei Mac Craken. Non certo in quella brutta incisione in studio
ma in quell alive con la Caballè, una Desdemona di tutto rispetto e un Gobbi
ancora di tutto rispetto.
Ci sono poi Otelli più datati da Vinay a Slezak ma lo stile è troppo
"retrò". Deve arrivarmi il VHS di un Otello live in video completo in
tedesco con Windgassen e la Jurinac. Vi saprò dire.
Ultimo quello con Cura e Raimondi . Un supplizio. Peccato perchè sul podio
c'era Abbado con i Berliner. Però doveva saper scegliere meglio i cantanti
(stessa cosa che rinfaccio a Muti). Perciò si  merita l'ultimo posto anche
se l'ascolto di quella orchestra e la direzione valse la spesa del
biglietto.
Marco Daverio


title: Quale il migliore Otello ?

author: Marco Marcelli

text:
"Marco Daverio" <
dav...@libero.it
> wrote
> Si avvicina il 7 dicembre con l' Otello alla Scala. Perchè non fare una
> classifica dei nostri Otelli preferiti? Esecuzioni live naturalmente.
Non ho dubbio alcuno: Del Monaco/Tebaldi/Karajan.
Appena a ruota segue il Live dalla Scala con Domingo/Freni/Cappuccilli e
Kleiber sul podio.
Distantissima, causa Vickers, la versione con la Freni diretta da Karajan.
> Il primo posto lo darei ad un'esecuzione live dal Metropolitan degli anni
70
> con Levine sul podio, Vickers, la Scotto e Mc Neill. E non solo per l'
> Otello "intimista" di Vickers (completamente diverso da quello con
Karajan),
> Qui furoreggia una Scotto che in assoluto è la miglior Desdemona che abbia
> mai ascoltato.
Non so la Scotto, ma personalmente trovo la vocetta stridula di Vickers
assolutamente inadatta al ruolo.
> Terzo: Domingo nella celebre esecuzione della Scala. Ma non tanto per lui
> quanto per la direzione MITICA di Kleiber, il baritono che era Cappuccilli
e
> il grande coro della Scala a quei tempi ai massimi livelli. Ottima la
Freni
> naturalmente. Ma Domingo non mi ha mai convinto completamente a livello
> vocale come Otello.
Siamo QUASI d'accordo (nel senso che per me e' seconda in classifica). Ma il
Domingo di 25 anni fa era comunque on ottimo Otello...........!
Conosco un altro Otello, con Domingo, ma ce l'ho in audiocassetta senza
interpreti. Le cassette sono della RCA.
Chi potrebbero essere gli altri interpreti????
--
=========================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
=========================


title: Quale il migliore Otello ?

author: Marco Sandei

text:
La mia esecuzione preferita è quella di Kleiber con Domingo, Freni e
Cappuccilli.
E' stata la prima opera che ho visto alla televisione quando la RAI
trasmetteva in diretta la serata di S.Ambrogio.
Domanda: esistono registrazioni in commercio dell'Otello di Firenze diretto
da Muti ?
Ciao
Marco
Marco Daverio <
dav...@libero.it
> wrote in message
oLbN7.196815$sq5.9...@news.infostrada.it...
