title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: Tiziana Pannunzio

text:
Cesare Simonetti <
hal...@split.it
> wrote:
> ...questa improvvisa tempesta che ( lo dico lo dico  )  " alle soglie
> del terzo millennio " sta scotendo ancora  IAMC...
Cesare caro, non so se tutto questo sia uno di quei soliti scherzi
"multifirma" che ogni tanto partono sul NG, ma stavolta (sarà la
stanchezza, sarà il freddo, sarà che quando ci mettono in mezzo
Chiaretta mi girano le palle da morire) mi sono proprio scocciata...
Ha ragione il direttore del mio giornale: cosa ci sto a fare qui a
perder tempo? Spendo i soldi (perché io Internet la pago, non vado a
scrocco dall'ufficio) per cosa?!?
Mah!!!
>
> Che cavolo succede gente : il millennuim bug ha colpito i cervelli
> prima dei computers
personalmente non ho nessun problema col computer (le date sul Mac sono
da sempre a 4 cifre) e me ne frego dei secoli, millenni e
contromillenni: non ho paure di fine secolo, né smanie millenariste, mi
basta vivere giorno per giorno e ormai da 7 anni non faccio mai progetti
più lunghi di un paio di giorni...
 >o la mente contorta di Vinix vuol chiudere il
> millennio col piu' bel botto del secolo ?
boh? se fosse uno scherzo, penso sarebbe il momento di chiuderlo qui,
raccogliere gli (eventuali) applausi e girare pagina.
>
> Io non ci credo : Marco, Tiziana....guardate che quelli vi stanno
> prendendo per il c.....o...
forse.
o forse no.
> E cmq prima dovrei sparare a KLAUS perche' e' komunista, a Marco
> perche' ce l'ha col mio Berlusconcello, a Tiziana perche' mi mette le
> corna,
non è vero, vecchio matto! sennò perché mi sarei in... gattata tanto
quando tirasti fuori quella storiaccia
dell'embriaco-o-come-cavolo-si-chiama?!?
>
> Oppure e' tutto vero, e allora e' ancora piu' bello perche' son
> l'unico a sapere il cavolo che succede...e' l'Opera che vi ammazza,
> gente, e' il cancro verdiano, la metastasi del melodramma che vi
> inquina i neuroni.
a me no di certo: sento più sinfonica che opera, e, se proprio ho voglia
di opera, prima di Verdi ci sono tanti altri autori che mi dilettano di
più...
> Qualcuno ha gia' ritirato i piccini dal PC perche' lo spettacolo e'
> troppo violento :
non troppo violento: troppo sub-umano (intellettivamente parlando)...
Chiara l'età dell'asilo l'ha già passata.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: Cesare Simonetti

text:
On Sat, 18 Dec 1999 23:04:19 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<alberto....@libero.itANTISPAM> wrote:
>
>cesare, sono geloso: ti sei dimenticato di me !
No che non mi son dimenticato : ma nella rissa non c'eri, e se c'eri
hai fatto una rissina piccola....
>> ELLAMADONNA !!!!
>
>fowardero' questa tua email a David Botti, cosi' ti toglie il trust.....
Ti prego no : da quelle parti l'humour e' peccato grave, la risata
precede la dannazione, e quella cosa che ho detto li' sopra prevede,
nell'ordine :
-Castrazione
-Rogo
-Dannazione eterna
>
>
>> Scherzavo, manica di coglioni, io non ho niente, sto bene, per il
>> suicidio ve l'ho spiegato che voglio aspettare perche' devo vedere
>> come va a finire ma se mi sparo in bocca il mio funerale mica lo posso
>> vedere no ?
>
>Vedo che concordi con Dario Fo'....
Perche', si voleva sparare in bocca anche lui ?
Allora io NON mi volevo sparare, volevo ciucciarmi la canna del gas
okay ?
>dovete sapere che hal9000 e' uno dei leaders dei NG cattolici e ci ha pure
>il nipote prete....
....e  un cugino gesuita e un antenato materno Papa...(sic ! )
>
>
>> a Bellavite perche' e' trippo giovane, e Christen
>> perche' e' uno svizzerotto grasso.
Non l'ho mai visto - probabilmente e' un distinto signore magro e con
tanti capelli - ma nel mio immaginario gli svizzeri son tutti
banchieri ricchi, austeri, cicciotti e serissimi.
>beh, non tirerei in ballo i tessuti germinali, comnunque e' vero che snobba
>un tantinin
Un tantinin ? Rompe le palle come un panzer, si fa i discorsi da solo,
domande risposte intermezzi e sottintesi, tutto da solo, e poi gode e
dice  " Belin che drago sono ! "
>ehm ehm ehm, parmi di rimembrare che Haendel frequento' a lungo il
>melodramma
>e con pregevoli risultati (e con ampio uso di castrati).
>come la mettiamo ?
>
Mica li castrava lui...magari li inch...pardon Tiziana, ci giocava,
che ne so Albe'...e poi quelli eran melodrammi barocchi,un' altra
cosa, questi qui, amico mio, son gente da cabaletta, gente che fa le
cinque di mattino a disputare se quell'acuto era di un'ottava , mezza
ottava, un millesimo di ottava piu' alto o piu' basso, di che colore
era la voce.....e giu' bottiglie...hai presente quelli del Caffe'
Sport dopo Juve Fiorentina ?
>notte
>alberto
Notte, e
Allegria !
Cesare


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

text:
On Sun, 19 Dec 1999 00:01:11 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>
>Rieccolo il vecchio Cesarone
Vecchio sta sega : quando Kaled ( marito di Myriam ) se n'e' accorto,
mica ce l'ha fatta ad agguantarmi, correvo piu' di lui.
Cesare Simonetti
GENOVA GUGLIELMENIA
PS
I rompipalle sono pregati di non ricordarmi che il fenomeno
immigratorio dura da una ventina d'anni.
Lo so.


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: Giampaolo Lomi

text:
On Sat, 18 Dec 1999 22:49:36 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>
>
>...questa improvvisa tempesta che ( lo dico lo dico  )  " alle soglie
>del terzo millennio " sta scotendo ancora  IAMC...
>
>
Aiutooooo!!!  E' arrivato anche il "falso Simonetti" ! Temo che
dovremo veramente aspettare il baco per ripulire i computer :-)))
Giampaolo
________________________________________________________________
" Se quelli che parlano male di me, sapessero cio' che dico di
  loro....direbbero peggio "
  Sacha Guitry
_________________________________________________________________


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

text:
On Sat, 18 Dec 1999 22:49:36 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>
>
>...questa improvvisa tempesta che ( lo dico lo dico  )  " alle soglie
>del terzo millennio " sta scotendo ancora  IAMC...
>
>Alla via cosi, e avanti tutta.
 Dalle email velenose  chre mi hanno intasato il box( grazire Vinix.
grazie Puca e grazie finalmente Daverio) vedo che non stanno
scherzando.
E allora, sul serio, fottetetvi un po' tutti quanti, si, anche tu
carissimo Puca napoletano, m'ero sbagliato anche su di te, oltre che
su Daverio.
E lasciamo perdere Vinix....MAI avrei immaginato una tale ipocrisia,
MAI !
E mi girano le palle.
La delusione piu' grande me l'ha data Vinix, di cui solo la netiquette
mi impedisce di mandare on line la sua email,* leggermente * diversa
da quanto apparso sul NG.
Quando scrissi sul cazzeggio a firma Willy l'Embriaco, cazzo se avevo
ragione, ma la Tiziana non c'entra, siete voi, lasciatevelo dire, che
fate i bastardi.
Non e' che mi meravigli o mi stracci le vesti : semplicemente mi son
terribilmente rotto, tutto qui.
Daverio, Puca ed anche tu Vinix, perche' non vi fondate un altro IAMCM
( M come merda ) e lasciate questo qui a noi  ?
E' moooolto meglio frater sinister o chi per lui di voi tre : almeno
quello e' un troll dichiarato, voi ....ma lasciamo perdere...e poi
Puca, stai certo che s'io fossi Marcelli ti beccheresti una bella
quereluccia.ù
Tanto voi terronoi non ne avete paura, in genere, quyando potete, e
alle spalle, usate la lupara....
Si Marco, quanno ce vo ce vo...magari ti faccio leggero che cavolo
hanno scritto VInix e Puca..lasciamo perdere Daverio che e' solo un
rincoglionito dell'Opera, con la boccaccia larga a cantar partiam
patiamo zum-pa.pa...
Cesare Simonetti
GENOVA DISGUSTATA
>
>
>
>
>


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: MARCO DAVERIO

text:
> Daverio, Puca ed anche tu Vinix, perche' non vi fondate un altro IAMCM
> ( M come merda ) e lasciate questo qui a noi  ?
>
lasciamo perdere Daverio che e' solo un
> rincoglionito dell'Opera, con la boccaccia larga a cantar partiam
> patiamo zum-pa.pa...
Non mi degno neppure di rispondere a queste disgustose affermazioni e
volgarissimi giudizi. Una sola domanda. Chi ti paga per diffamarmi? Se lo
fai per avere un posto in un teatro d'opera fatti almeno dare una pooltrona
di platea alla prima. Sai, non vorrei essere svalutato.
Marco Daverio


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

text:
Cesare Simonetti <
hal...@split.it
> wrote in message
385c0f2d...@news.split.it...
>
> E a Daverio perche' ha rotto i coglioni e non risponde alle domande.
Io non capisco perchè ce l'avete sempre con me quando scrive le cose che
penso. Non c'è forse libertà di pensiero su questo newsgroup? Se non ti va
quello che scrivo basta non leggermi.
Marco Daverio


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: Jean Paul

text:
KLAUS wrote:
> On Sat, 18 Dec 1999 22:49:36 GMT,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
> wrote:
>
> >Se aveste un briciolo del solare Haendel nel cuore non vi dilaniereste
> >in siffatta maniera, o inverecondi.
> oppure Jessye Norman che canta i Wiesendonk Lieder !
> il grande Wagner mi sta piacendo sempre di più !
Bravo, bravissimo!! Presto o tardi ci si arriva, a percorrere la strada
giusta...
Ciao
J. P.


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

author: v i n i x ®

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
 in thread "Re: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA" wrote:
> Dalle email velenose  chre mi hanno intasato il box( grazire Vinix.
>grazie Puca e grazie finalmente Daverio) vedo che non stanno
>scherzando.
Sei leggermente meno credibile di Pietro.
>E lasciamo perdere Vinix....MAI avrei immaginato una tale ipocrisia,
>MAI !
Sei molto meno credibile di Pietro.
>E mi girano le palle.
E' l'effetto Viagra del NG. Pure gratis.
>La delusione piu' grande me l'ha data Vinix, di cui solo la netiquette
>mi impedisce di mandare on line la sua email,* leggermente * diversa
>da quanto apparso sul NG.
Ma cosa dici ??!!??! Io non mando mai mail durante gli scherzi e tu non
sai neppure cosa sia la netiquette.
>Quando scrissi sul cazzeggio a firma Willy l'Embriaco, cazzo se avevo
>ragione, ma la Tiziana non c'entra, siete voi, lasciatevelo dire, che
>fate i bastardi.
Bastardo io? Ma se ho sofferto come un cane del fatto che nessuno si e'
bevuta la storia del Burca. In realta' uno ci e' cascato e in privato mi
ha chiesto  come regalo di natale l'URL del sito Internet.
>Non e' che mi meravigli o mi stracci le vesti : semplicemente mi son
>terribilmente rotto, tutto qui.
Ma dai! Sei sempre stato un po' sciupato, suvvia.
>Daverio, Puca ed anche tu Vinix, perche' non vi fondate un altro IAMCM
>( M come merda ) e lasciate questo qui a noi  ?
C'e' gia'.
>Si Marco, quanno ce vo ce vo...magari ti faccio leggero che cavolo
>hanno scritto VInix e Puca..lasciamo perdere Daverio che e' solo un
>rincoglionito dell'Opera, con la boccaccia larga a cantar partiam
>patiamo zum-pa.pa...
A dire il vero mi viene il dubbio che Daverio in realta' sia gluckiano,
a questo punto.
Upetezumpapa'



title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

text:
On Sun, 19 Dec 1999 21:24:13 +0100, v i n i x Ž <
vi...@sirius.pisa.it
>
wrote:
>Sei leggermente meno credibile di Pietro.
>
>Sei molto meno credibile di Pietro.
>
>E' l'effetto Viagra del NG. Pure gratis.
>
>Ma cosa dici ??!!??! Io non mando mai mail durante gli scherzi e tu non
>sai neppure cosa sia la netiquette.
>
>Bastardo io? Ma se ho sofferto come un cane del fatto che nessuno si e'
>bevuta la storia del Burca. In realta' uno ci e' cascato e in privato mi
>ha chiesto  come regalo di natale l'URL del sito Internet.
>
>Ma dai! Sei sempre stato un po' sciupato, suvvia.
Ecc ecc ecc
No questa non te la perdono Vinix : e spero tu possa imparare a tue
spese cosa significhi.
Questo NG per me era una seconda casa, un modo di parlare, di
comunicare con gente alla quale mi legava almeno l'affinita' elettiva
musicale,era divenuto un  nuovo modo di passare le ore, di riempire
quel tanto di vita che mi resta ( e tu sai di che parlo ...) ma tu hai
distrutto tutto cio, per me e per gli altri.
E l'averlo creato non ti libera dalla responsabilita' che ti sei
presa. hai agito come il bambino viziato che sei, amico mio, hai agito
cinicamente e ti sei portato dietro pure quel povero diavolo di
Daverio ( il gran trombone ) e l'insospettabile Pietro Puca.....del
quale tutto avrei pensato tranne quello che tutti abbiamo dovuto
constatare.
La cosa ti diverte ? Vi diverte, anzi ?
A me no, per niente, ma e' inutile, non capireste mai.
Cesare Simonetti


title: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA

text:
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
 in thread "Re: E' COSI' BELLA CHE SEMBRA VERA" wrote:
>No questa non te la perdono Vinix : e spero tu possa imparare a tue
>spese cosa significhi.
Cioe', nel senso che devo pagarti qualcosa?
>Questo NG per me era una seconda casa, un modo di parlare, di
>comunicare con gente alla quale mi legava almeno l'affinita' elettiva
>musicale,era divenuto un  nuovo modo di passare le ore, di riempire
>quel tanto di vita che mi resta ( e tu sai di che parlo ...) ma tu hai
>distrutto tutto cio, per me e per gli altri.
Ellamadonna !!! Neanche Schwarzenegger ci e' mai riuscito.
>E l'averlo creato non ti libera dalla responsabilita' che ti sei
>presa. hai agito come il bambino viziato che sei, amico mio, hai agito
>cinicamente e ti sei portato dietro pure quel povero diavolo di
>Daverio ( il gran trombone ) e l'insospettabile Pietro Puca.....del
>quale tutto avrei pensato tranne quello che tutti abbiamo dovuto
>constatare.
Ma dai che ho fatto tutto questo solo per te. Adesso sai che succede a
minacciare l'abbandono dal NG. Non provi sensi di colpa?
>La cosa ti diverte ? Vi diverte, anzi ?
>A me no, per niente, ma e' inutile, non capireste mai.
Cucu'.
ciao



title: cori virili

author: slurp

text:
Sentendo un coro maschile in svizzera mi sono avvicinato al mondo
della musica popolare, ed in particolare ai brani armonizzati per cori
virili...
Potreste indicarmi il nome di qualche coro italiano di buon livello (a
parte il coro della SAT) di cui possa comprare i cd o, ancora meglio,
sentirlo in concerto? Nel paese vicino al mio c'e' un coro alpino ma
non e' molto gradito dalle mie orecchie...
Abito nella zona di Milano e per lavoro mi capita di girare spesso per
tutto il nord Italia
Grazie mille
PS: se ho sbagliato group, potreste indicarmi dove ripostare il
messaggio?


title: cori virili

author: leonardo polato

text:
Nel Veneto sono molto noti, in questo genere,
i cori "tre pini" e " I crodaioli".
il primo coro ha sede a Padova, il direttore è Gianni Malatesta,
so che hanno svolto tourneè in USA, Australia, ecc.
Rispetto al coro della SAT hanno, forse, maggior presa sul
pubblico, sono più diretti e "caciarosi" però, a mio avviso, meno
raffinati (mi riferisco alle armonizzazioni e al volume sonoro, non
alle capacità vocali).
il secondo coro ha sede nel vicentino (credo ad Arzignano), il loro
direttore  è Bepi de Marzi (il compositore di "Signore delle Cime").
Non li ho mai sentiti; chi ha ascoltato i loro concerti mi ha riferito che
sono stupendi. Sicuramente hanno dalla loro le composizioni e le
armonizzazioni
del loro maestro che, nel loro genere, non sono banali, stando a qualche
spartito
che ho letto. Per quel che ricordo, su di loro è stata fatta pure una
tesi di laurea...
spero di esserti stato d'aiuto
Ciao!
--
leonardo polato
http://leo.telerete.it
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 80,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: cori virili

text:
Il 22 Ott 2002, 17:04, "leonardo polato" <
l.po...@galactica.it
> ha scritto:
> Nel Veneto sono molto noti, in questo genere,
> i cori "tre pini" e " I crodaioli".
Ho visto che I crodaioli terranno un concerto a breve non lontano da casa
mia, ne approfittero' per andare a sentirli. Grazie mille per il
suggerimento!
Sapresti anche fare qualche nome di coro lombardo o dell'alto piemonte?
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: cori virili

text:
--
"slurp" <
outsi...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:139Z191Z22Z208...@usenet.libero.it...
> Il 22 Ott 2002, 17:04, "leonardo polato" <
l.po...@galactica.it
> ha
scritto:
> > Nel Veneto sono molto noti, in questo genere,
> > i cori "tre pini" e " I crodaioli".
>
> Ho visto che I crodaioli terranno un concerto a breve non lontano da casa
> mia, ne approfittero' per andare a sentirli. Grazie mille per il
> suggerimento!
>
> Sapresti anche fare qualche nome di coro lombardo o dell'alto piemonte?
Mi dispiace, non ne conosco.
Ciao (e buon concerto!)



title: cori virili

author: Mr Duffy

text:
slurp
> Potreste indicarmi il nome di qualche coro italiano di buon livello
Se capiti nel Verbano, non perderti il Coro Andolla di Villadossola, diretto
da Franco Pallotta.
Ciao    Mr Duffy
--
"Qualsiasi stupidaggine faccia l'uomo,
dopo l'inverno viene sempre la primavera"
"L'uomo che dorme" (1995) di Kohei Oguri


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: Sandro Bisotti

text:
Via tutti quelli che corrono nel primo e nell'ultimo tempo, manco
ci fosse scritto c tagliato. E poi, in un contesto lirico al 200%,
perchč cavolo suonare ed articolare il fraseggio come se fosse la
fuga dell'op.106? Ma siamo matti?
Via tutti quelli che non cantano o cantano male, che non sono capaci
(o non vogliono, peggio per loro) di evidenziare adeguatamente la
nota del canto quando essa č nell'accordo (nella parte superiore, quasi
sempre ma non sempre). E scusate, ma tutti che sanno sparare 50 ottave
al secondo ma se se c'č da suonare do-mi-sol simultaneamente ma con il
sol in rilievo non sono capaci?
Ergo: restano Afanasiev, o al limite Schiff.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: carlo gerelli

text:
Il 20 Ott 2003, 17:24, "Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> ha scritto:
> Via tutti quelli che corrono nel primo e nell'ultimo tempo, manco
> ci fosse scritto c tagliato. E poi, in un contesto lirico al 200%,
> perchè cavolo suonare ed articolare il fraseggio come se fosse la
> fuga dell'op.106? Ma siamo matti?
> Via tutti quelli che non cantano o cantano male, che non sono capaci
> (o non vogliono, peggio per loro) di evidenziare adeguatamente la
> nota del canto quando essa è nell'accordo (nella parte superiore, quasi
> sempre ma non sempre). E scusate, ma tutti che sanno sparare 50 ottave
> al secondo ma se se c'è da suonare do-mi-sol simultaneamente ma con il
> sol in rilievo non sono capaci?
> Ergo: restano Afanasiev, o al limite Schiff.
sì ma, Lupu ?
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: icsdcs

text:
On Mon, 20 Oct 2003 15:33:43 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) wrote:
>sě ma, Lupu ?
non so. Lo ascolto di radu.


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Sandro Bisotti
> Via tutti quelli che corrono nel primo e nell'ultimo tempo, manco
> ci fosse scritto c tagliato. E poi, in un contesto lirico al 200%,
> perchè cavolo suonare ed articolare il fraseggio come se fosse la
> fuga dell'op.106? Ma siamo matti?
> Via tutti quelli che non cantano o cantano male, che non sono capaci
> (o non vogliono, peggio per loro) di evidenziare adeguatamente la
> nota del canto quando essa è nell'accordo (nella parte superiore, quasi
> sempre ma non sempre). E scusate, ma tutti che sanno sparare 50 ottave
> al secondo ma se se c'è da suonare do-mi-sol simultaneamente ma con il
> sol in rilievo non sono capaci?
> Ergo: restano Afanasiev, o al limite Schiff.
Pollini non te lo suggerisco neanche... per quanto... il secondo movimento è una
valida alternativa a Lupu. Sentiremo Afanasiev! A proposito di D959: il tema
principale dell'ultimo movimento mi sembra troppo liederistico, ancor più quando
lo usa nella D537. Ma a che Lieder si riferisce?
Ciao    Mr Duffy
--
"love between man and woman is impossible because there must not be sexual
intercourse, and friendship between man and woman is impossible because there
must be sexual intercourse"


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: Demba

text:
Il 20 Ott 2003, 17:56, "Mr Duffy"
> Pollini non te lo suggerisco neanche... per quanto... il secondo movimento
è una
> valida alternativa a Lupu. Sentiremo Afanasiev! A proposito di D959: il
tema
> principale dell'ultimo movimento mi sembra troppo liederistico, ancor più
quando
> lo usa nella D537. Ma a che Lieder si riferisce?
> Ciao Mr Duffy
Certamente il tema dell'Andantino è preso dal lied "Pilgerwise" D789 del
1823 ; il tema iniziale dell'ultimo movimento è preso da un tema della
sonata D537 del 1817 che ha anche ispirato il lied "Im fruhling" D882 del
1826.
Ciao
Demba contadino romagnolo friulano



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
"Mr Duffy" <scrivi_a_...@hotmail.com_e_ti_sarà_risposto> wrote in
message news:TATkb.53377$
e6.19...@twister2.libero.it
>
> Pollini non te lo suggerisco neanche... per quanto...
Per quanto tra Schnabel, Perahia, Lupu, Brendel e Pollini stesso sia
la versione che mi piace di più. Mi sbaglierò di sicuro, ma se sento
staccare un "Allegro" tipo c tagliato mi irrigidisco e non riesco a
godermi tutte le altre probabilissime e notevolissime qualità che tutti
questi
ed altri interpreti di sicuro sfoggiano. Ah, dimenticavo, tra i pochi
che staccano
dei tempi per me di adeguata calma c'è anche la Leonskaja.
Sarrasani



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> wrote in message
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it
> sì ma, Lupu ?
Di meglio non credo si possa fare staccando quei tempi.
Secondo me (sarà perchè su queste e poche altre cose riesco a metterci
bene o male le zampe e a crearmi un idea per così diretta, pratica) si
può invece fare di meglio (anche) prendendosela con più calma.
Sarrasani.



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: Mosini

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote in message
16325c12b090594bbdf...@mygate.mailgate.org...
>
> Ergo: restano Afanasiev, o al limite Schiff.
Preparatevi a ridere: a me in quella sonata piace Rudolf Serkin..
(già sento i fiski ;) e gli insulti)


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
"Mosini" <
se...@iol.it
> wrote in message
news:8w_kb.52814$
vO5.1...@twister1.libero.it
> Preparatevi a ridere: a me in quella sonata piace Rudolf Serkin..
>
> (già sento i fiski ;) e gli insulti)
E vabbè, se partono gli insulti al Serkin schubertiano andremmo bene....
Di che anno è? E' live?  Mi piace moltissimo il Serkin degli ultimi
anni (il suo Mozart dei Concerti è forse il mio preferito).
Di Sonate di Schubert ho solo la D 960 live a Londra del 71. E'
bellissima, ma
sono convinto che di lì a qualche anno l'avrebbe suonata in modo per
me ancora più convincente .



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
"Mosini" <
se...@iol.it
> wrote in message
news:8w_kb.52814$
vO5.1...@twister1.libero.it
> Preparatevi a ridere: a me in quella sonata piace Rudolf Serkin..
>
> (già sento i fiski ;) e gli insulti)
E vabbè, se partono gli insulti al Serkin schubertiano vuol dire che
siamo
messi male....
Di che anno è? E' live?  Mi piace moltissimo il Serkin degli ultimi
anni (il suo Mozart dei Concerti è forse il mio preferito).
Di Sonate di Schubert ho solo la D 960 live a Londra del 71. E'
bellissima, e sono convinto che di lì a qualche anno l'avrebbe suonata
in
modo per me ancora più convincente .
S.



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: EquinoXe

text:

Come disse Lucio Dalla: attenti al lupu.
A.


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Demba
> > lo usa nella D537. Ma a che Lieder si riferisce?
> > Ciao Mr Duffy
>
> Certamente il tema dell'Andantino è preso dal lied "Pilgerwise" D789 del
> 1823 ; il tema iniziale dell'ultimo movimento è preso da un tema della
> sonata D537 del 1817 che ha anche ispirato il lied "Im fruhling" D882 del
> 1826.
Oh bene, mi riferivo proprio all'ultimo movimento. In effetti ho il Lied "Im
fruhling", e avevo notato la somiglianza. Mi chiedevo se ci fosse un Lied
giovanile da cui ha colto questo tema, dato che, solo ascoltandolo, mi pare
proprio un tema liedersitco. Invece ti ringrazio per il Lied "Pilgerweise", che
non conoscevo. Si può trovare fuori dalle integrali, che tu sappia?
Ciao    Mr Duffy
--
"love between man and man is impossible because there must not be sexual



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Sandro Bisotti
> > Pollini non te lo suggerisco neanche... per quanto...
>
> Per quanto tra Schnabel, Perahia, Lupu, Brendel e Pollini stesso sia
> la versione che mi piace di più.
Comprenderai il mio stupore :-)
In verità, un giorno rivaluterai anche quegli Scherzi chopiniani :-)))
> Mi sbaglierò di sicuro, ma se sento
> staccare un "Allegro" tipo c tagliato mi irrigidisco e non riesco a
> godermi tutte le altre probabilissime e notevolissime qualità che tutti
> questi ed altri interpreti di sicuro sfoggiano. Ah, dimenticavo, tra i
> pochi che staccano dei tempi per me di adeguata calma c'è anche
> la Leonskaja.
Ricordo di averla sentita nella D568 alla radio, e che mi era piaciuta.
Comunque, sono fondamentalmente d'accordo sui tempi, soprattutto per l'ultimo
movimento. Però trovo che il tempo, ma anche l'articolazione che usa Lupu ad
esempio nel secondo movimento faccia da subito trapelare tutta l'inquietudine,
mentre in Pollini la prima parte è estatica, un suono che storicamente viene
dopo "La cathedrale engoultie" (vabbè, per oggi le mie cavolate quotidiane le ho
dette).
Ciao    Mr Duffy
--
"love between man and man is impossible because there must not be sexual



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

author: Pit - Pietro Lonati

text:
> Di meglio non credo si possa fare staccando quei tempi.
> Secondo me (sarà perchè su queste e poche altre cose riesco a metterci
> bene o male le zampe e a crearmi un idea per così diretta, pratica) si
> può invece fare di meglio (anche) prendendosela con più calma.
>
> Sarrasani.
Serkin, ci stiamo dimenticando di Serkin. E' sua la D. 959 più bella prima
della generazione di Pollini Lupu e Schiff.
E per me, a parziale modifica di quanto ho scritto pochi post or sono, la
più bella alla pari con Lupu.
Bye
Pit


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
> A proposito di D959: il tema
> principale dell'ultimo movimento mi sembra troppo liederistico, ancor più
quando
> lo usa nella D537. Ma a che Lieder si riferisce?
Non so a quale lied si riferisce, ma è un tema che in Schubert è ricorrente
anche se non è mai uguale a sé stesso: diciamo che è un clima espressivo che
si ritrova.
Esempi: D. 959 4° mov., D. 537 2° mov., 3° improvviso op. 142, 4° mov. D.
850, ma credo ce ne siano anche altri. Potrebbe essere un viandante sereno,
forse persino allegro, contrapposto a quello disperato del Winterreise o a
quello malinconico del lied D. 870 der Wanderer an den Mond.
Bye
Pit


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
> (già sento i fiski ;) e gli insulti)
Vedi qualche post sopra!
Bye
Pit


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
> Di che anno č? E' live?
No, č in studio, č un cd o vinile della CBS, dovrebbe essere un'incisione
del 1964.
Bye
Pit


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Il 22 Ott 2003, 00:02, "Pit - Pietro Lonati" <
plona...@libero.it
> ha
scritto:
> > Di che anno č? E' live?
>
> No, č in studio, č un cd o vinile della CBS, dovrebbe essere un'incisione
> del 1964.
il cd (cič Serkin che esegue la D959) l'ho visto ieri
in un Virgin megastore a Parigi (e non l'ho preso ...).
In compenso di Afanassyev nessuna traccia: su che
etichetta sarebbe ?.
Ci sono invece (e qui devio dal subject) molti CD in
offerta di Horowitz, fra i quali uno che mi attrae molto
tutto Scriabin.
ciao
c.



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Il 21 Ott 2003, 15:04, "Mr Duffy"
> Oh bene, mi riferivo proprio all'ultimo movimento. In effetti ho il Lied
"Im
> fruhling", e avevo notato la somiglianza. Mi chiedevo se ci fosse un Lied
> giovanile da cui ha colto questo tema, dato che, solo ascoltandolo, mi
pare
> proprio un tema liedersitco. Invece ti ringrazio per il Lied
"Pilgerweise", che
> non conoscevo. Si può trovare fuori dalle integrali, che tu sappia?
> Ciao Mr Duffy
Non lo so ; io feci la conoscenza con la musica da camera di Schubert nel
Goethe Institut di Bologna diversi anni fa .
Li avevano una ricca discoteca tra cui i lieder cantati da Fischer Dieskau e
da G.Janowitz (mi sembra) ; e poi, soprattutto, il direttore era un buon
pianista e cantante che spesso ci deliziò coi lieder del Nostro dei quali
aveva una grande conoscenza.
Fu appunto lui che ci fece conoscere i legami melodici ed armonici tra le
sonate ed i lieder.



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
"carlo gerelli" <
mancoc...@libero.it
> wrote in message
news:217Z220Z107Z98Y...@usenet.libero.it
> In compenso di Afanassyev nessuna traccia: su che
> etichetta sarebbe ?.
Denon , 1998. Le ultime tre Sonate, 2 Cd. Io però lo conoscevo
per la sola D 960 (Edition Lockenhaus by Gidon Kremer, che sarebbe
comunque ECM).
> Ci sono invece (e qui devio dal subject) molti CD in
> offerta di Horowitz, fra i quali uno che mi attrae molto
> tutto Scriabin.
Celo (ce l'ho).



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Pit
> Non so a quale lied si riferisce, ma è un tema che in Schubert è ricorrente
> anche se non è mai uguale a sé stesso: diciamo che è un clima espressivo che
> si ritrova.
>
> Esempi: D. 959 4° mov., D. 537 2° mov., 3° improvviso op. 142, 4° mov. D.
> 850, ma credo ce ne siano anche altri. Potrebbe essere un viandante sereno,
> forse persino allegro, contrapposto a quello disperato del Winterreise o a
> quello malinconico del lied D. 870 der Wanderer an den Mond.
Forse come l'ultimo movimento della D568, o l'ultimo della D575?
O "Mit dem grünen Lautenbande" da Die schöne Müllerin?
Ciao    Mr Duffy
--
"love between man and man is impossible because there must not be sexual
intercourse, and friendship between man and woman is impossible because there
must be sexual intercourse"
James Joyce, Dubliners


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
> Forse come l'ultimo movimento della D568, o l'ultimo della D575?
> O "Mit dem grünen Lautenbande" da Die schöne Müllerin?
> Ciao    Mr Duffy
Risposta tardiva perché dopo breve ma approfondita ricerca ho scoperto che
c'è una sonata di Schubert che semplicemente non conosco, la D. 568. Appena
ne ho per le mani un'esecuzione decente passerò il tempo necessario a
meditarla. Wow, ho già l'acquolina nelle orecchie.... sto per scoprire un
pezzo di Schubert che non conosco, per giunta dell'importanza di una sonata,
una meraviglia!
Quanto agli altri brani citati, sono d'accordo con te per la D. 575, meno
per il lied, ti farò sapere per la D. 568... ma per i quattro che ho
elencato c'è un particolare: quando avevo appena cominciato a scoprire
Schubert, questi temi io proprio li CONFONDEVO uno con l'altro. Mi sembrava
che lo stesso tema fosse usato da S. per il finale della sonata in re
maggiore, per quello della D. 959 e per le variazioni dell'improvviso op.
142. Quando poi ho imparato a distinguerli, ho mantenuto l'idea che, almeno
dal punto di vista espressivo, siano molto simili.
Bye
Pit


title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Pit - Pietro Lonati
> Risposta tardiva perché dopo breve ma approfondita ricerca ho scoperto che
> c'è una sonata di Schubert che semplicemente non conosco, la D. 568. Appena
> ne ho per le mani un'esecuzione decente passerò il tempo necessario a
> meditarla. Wow, ho già l'acquolina nelle orecchie.... sto per scoprire un
> pezzo di Schubert che non conosco, per giunta dell'importanza di una sonata,
> una meraviglia!
E' la mia preferita, delle 'piccole'. Un gioiello, di grande delicatezza.
> Quanto agli altri brani citati, sono d'accordo con te per la D. 575, meno
> per il lied, ti farò sapere per la D. 568... ma per i quattro che ho
> elencato c'è un particolare: quando avevo appena cominciato a scoprire
> Schubert, questi temi io proprio li CONFONDEVO uno con l'altro. Mi sembrava
> che lo stesso tema fosse usato da S. per il finale della sonata in re
> maggiore, per quello della D. 959 e per le variazioni dell'improvviso op.
> 142. Quando poi ho imparato a distinguerli, ho mantenuto l'idea che, almeno
> dal punto di vista espressivo, siano molto simili.
Curioso! Io sono andato ad ascoltarli perchè non capivo la somiglianza tematica.
Il carattere è sicuramente lo stesso, come dici. Invece, per aggiungere una nota
di colore, io ho sentito il secondo movimento della D537 nel film "Il gusto
degli altri". Conoscevo la D959, e la mia reazione è stata di stizza: chi mai ha
avuto il cattivo gusto di trascrivere così malamente quel meraviglioso tema di
Schubert? Oggi quasi quasi preferisco la semplicità della D537, anche se
l'ultimo movimento della D959 è costruito con un seso delle proprzioni
meraviglioso...



title: D 959 : SELEZIONE SPIETATA !

text:
Demba
> Non lo so ; io feci la conoscenza con la musica da camera di Schubert nel
> Goethe Institut di Bologna diversi anni fa .
> Li avevano una ricca discoteca tra cui i lieder cantati da Fischer Dieskau e
> da G.Janowitz (mi sembra) ; e poi, soprattutto, il direttore era un buon
> pianista e cantante che spesso ci deliziò coi lieder del Nostro dei quali
> aveva una grande conoscenza.
> Fu appunto lui che ci fece conoscere i legami melodici ed armonici tra le
> sonate ed i lieder.
Bello, molto schubertiano...
Ciao    Mr Duffy
--
"love between man and man is impossible because there must not be sexual
intercourse, and friendship between man and woman is impossible because
there must be sexual intercourse"
James Joyce, Dubliners


title: per sapienti

author: Gipsy

text:
Quanti sono approssimativamente i dischi belli ed emozionanti ovvero degni
di essere ascoltati di questo genere musicale?


title: per sapienti

author: Emanuele Passerini

text:
"Gipsy" <
i...@inwind.it
> wrote in message
news:aup9df$96tbn$1...@ID-97659.news.dfncis.de...
> Quanti sono approssimativamente i dischi belli ed emozionanti ovvero degni
> di essere ascoltati di questo genere musicale?
Almeno 2500.
(risposta vaga cosě come la tua domanda)
--
Emanuele Passerini
emanuele...@tin.it


title: per sapienti

author: Alberto d'Onofrio

text:
Emanuele Passerini
> > Quanti sono approssimativamente i dischi belli ed emozionanti ovvero
degni
> > di essere ascoltati di questo genere musicale?
> Almeno 2500.
manno', saranno almeno 2503 ;-)))


title: per sapienti

author: brebo

text:
Ma? Io ne ho 5850!!!! (tutti ascoltati almeno una volta)
Brenno
"Gipsy" <
i...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aup9df$96tbn$1...@ID-97659.news.dfncis.de...



title: per sapienti

text:
"brebo" <
br...@smile.ch
> wrote in message
news:3e10ae48$0$335$5402...@news.sunrise.ch...
> Ma? Io ne ho 5850!!!! (tutti ascoltati almeno una volta)
Facendo in media 50 minuti per CD, significa che hai trascorso 292.500
minuti, ovvero 4875 ore, ovvero 203,125 giorni, ovvero 6,7 mesi ininterrotti
ad ascoltare musica... complimenti!
Certo che se i CD durano 60 minuti il conto sale a 8,1 mesi. Oppure se i CD
durano 70 minuti, si arriva a 9,47 mesi... più di una gestazione insomma...!
--
Emanuele Passerini
emanuele...@tin.it


title: per sapienti

text:
Sono 5850 LP!!!!!! Sono incallito vinilista.
I cCD sono solo 1000 circa
Brenno
"Emanuele Passerini" <
emanuele...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:RQ2Q9.51483$R45.2...@news2.tin.it...



title: per sapienti

author: Luigi Alberti

text:
brebo wrote:
> Sono 5850 LP!!!!!! Sono incallito vinilista.
> I cCD sono solo 1000 circa
>
>
>
>
Capperi io ho 5850 CD  e circa 1000 LP
il  mondo alla rovescia :)
Saluti
  Luigi


title: Il maestro di cappella; Il filosofo di campagna

author: Giovanni

text:
Ciao
questa settimana su downloadclassica  due piccoli gioiellini:
Il maestro di cappella e Il filosofo di campagna
Come sempre gratuitamente su
downloadclassica.blogspot.com
Ricevo nella mia mail:
Ciao!
Come stai? A te che conosci tanta musica vorrei chiedere una cosa: sai se
esistono dei brani di musica classica con un insieme composto da 3 violini
viola e pianoforte??
grazie mille in anticipo!
auguri in ritardo!
Ma io non sono un esperto di musica!
Mio papa' si' che avrebbe saputo risponderle!
Quindi rivolgo a voi gentilmente la domanda.
Grazie e saluti.
Giovanni.
Se apprezzate la mia iniziativa vi chiederei gentilmente di lasciare un
commento sul blog.
Grazie per l'attenzione
Giovanni


author: Alberto

text:
Il 19/07/2010 18:07, Giovanni ha scritto:
> Ciao
> questa settimana su downloadclassica  due piccoli gioiellini:
> Il maestro di cappella e Il filosofo di campagna
>
grazie a te.
Alberto


title: Concerto a Spoleto (Pg)

author: La Palisse

text:
Mi permetto di segnalare, con un copia-incolla dal sito, un piccolo
evento di questa bella cittadina medievale:
Spoleto. Domenica 19 novembre 2006, alle ore 18.00 presso la Sala
Pegasus (Chiesa di S. Lorenzo), concerto di Santa Cecilia con Silvano
Maria Fusco al violoncello e Giuseppe Devastato al pianoforte, per la
quattordicesima edizione di "Concerti d'Autunno"
dell'Associazione Culturale Orfeo di Spoleto.
Musiche: L. van Beethoven, Le Sonate per violoncello e pianoforte.
Sonata in Sol minore, op. 5 n. 2. Sette variazioni WoO 46 su Bei
Männern, welche Liebe fühlen (da Die Zauberflöte di Mozart)
Sonata in Do Maggiore, op. 102 n. 1.
Informazioni tel./fax 0743 260337, 0743 260368, e-mail
ass.or...@orfeoweb.com
.
LaPa
(la chiesetta in questione si trova in centro, non lontana dal
tribunale. L'ingresso è gratuito)


title: Nr.9 op.47 "Kreutzer"

author: Federico Freni

text:
Cari amici,
Ho letto con interesse il post sulla leggenda della Kreutzer, e ho
conosciuto un nuovo pezzo di musica !!!
Prima di quel post non conoscevo assolutamente la Kreutzer... adesso ho
scoperto qualcosa di magnifico.
Ho acquistato un'edizione DG con Martha Argerich e Gidon Kremer, è
registrata in 4D perciò non credo ci sia nulla da dire sul suono e
sull'incisione: perfetti.
Sull'interpretazione non credo di potervi dire granchè: è la prima volta che
ascolto questa sonata, non ho metri di raffronto nè conoscenze
precostituite... comunque sono due artisti al massimo livello.
Sulla Kreutzer in se invece ho molto da dire.
Se la leggenda sia vera o no non lo so, ma il primo tempo (soprattutto il
"presto") assomiglia in tutto e per tutto ad un gioco sessuale, che culmina
in un amplesso (questa su IAMCM non me la avrebbero passata... ??!!). Il
violoino che stride ed il pianoforte che insiste, battendo con forza sempre
su quelle tre note, sempre più forte... poi alla fine le note diventano  2,
il ritmo si fa più frenetico... poi la calma, un adagetto... per poi
riprendere sul finale del primo tempo per concludere (con la medesima
frenesia) l'amplesso (musicale...). Il pianoforte (uomo) si rilassa su
tonalità calde, il violino (lei), fa ancora qualche guizzo e ricade sulle
stesse note del piano per concludere insieme il tempo. 14 minuti di estasi
!!!!!
Veramente bello !!!
Stesso giudizio sugli altri tempi. Il secondo nonmi appassiiona come il
primo , ma comunque è sempre bellissimo, il teerzo (circa la metà del II ,
com 8 minuti), è fenetico e stupendo....
Grazie a tutti voi che mi avete fatto conoscere questa musica !!!!
Ciao
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche


title: Nr.9 op.47 "Kreutzer"

author: KLAUS

text:
Il Sun, 13 Dec 1998 09:50:49 +0100, "Federico Freni"
<
federic...@flashnet.it
> ha scritto:
>Grazie a tutti voi che mi avete fatto conoscere questa musica !!!!
Bé, almeno adesso non é piú una musica ... senza Freni !
Allegri !


title: Nr.9 op.47 "Kreutzer"

author: Cesare Simonetti

text:


>Grazie a tutti voi che mi avete fatto conoscere questa musica !!!!
 E grazie anche a te.
E' chiaro adesso quando dico che in questo NG mi sento a casa mia ?
Questo e' un piccolo ( ma neanche tanto ) esempio della validita' di
IAMC, cosi com'e', OT compresi, flames inclusi.
I " Padri Fondatori ", a mio modesto avviso, quando l'hanno inventato,
hanno avuto la piu' " pensata " della loro vita ( BUM ! ).
Be'...una delle piu' belle pensate, va meglio cosi' ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Nr.9 op.47 "Kreutzer"

text:
On Sun, 13 Dec 1998 13:33:10 GMT,
clc...@tin.it
 (KLAUS) wrote:
>Bé, almeno adesso non é piú una musica ... senza Freni !
>
>Allegri !
KLAAAAUS ! Per piacere....
Basta Skillo per ste cose....
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Nr.9 op.47 "Kreutzer"

author: Claudio Rampini

text:
Gigi Marzullo direbbe: č la musica che richiama il sesso o il sesso che
richiama la musica?
E' innegabile che tutte due le cose siano unite da un aspetto comune: il
ritmo.
--
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker
Federico Freni <
federic...@flashnet.it
> scritto nell'articolo
<74vv3i$cpq$
1...@news.flashnet.it
>...
> Cari amici,
>
> Ho letto con interesse il post sulla leggenda della Kreutzer, e ho
> conosciuto un nuovo pezzo di musica !!!
> Prima di quel post non conoscevo assolutamente la Kreutzer... adesso ho
> scoperto qualcosa di magnifico.
> Ho acquistato un'edizione DG con Martha Argerich e Gidon Kremer, č
> registrata in 4D perciň non credo ci sia nulla da dire sul suono e
> sull'incisione: perfetti.
> Sull'interpretazione non credo di potervi dire granchč: č la prima volta
che
> ascolto questa sonata, non ho metri di raffronto nč conoscenze



title: Boulez dirige Bruckner: prime impressioni...

author: Achille Maccapani

text:
Ieri, martedì 13 giugno, è giunto nei negozi liguri uno dei cd più attesi
dell'anno (per l'abbinata, anche): l'Ottava sinfonia di Bruckner, eseguita
dai Wiener Philharmoniker diretti da Pierre Boulez. Appena ho visto il cd,
l'ho preso al volo, non potevo resistere alla tentazione. E giunto a casa mi
son messo in cuffia. Provo a dirvi che cosa ho provato, durante l'ascolto.
Dunque, Boulez si serve della versione Haas, ed inizia con un primo
movimento in modo piuttosto imperioso, non distilla i vari particolari,
sembra voler affrontare questa introduzione come un tutt'uno, come un flusso
di angoscia esistenziale senza particolari momenti di pausa. Mi ricorda
molto, in certi punti, la visione di Mravinski, cupa, pessimista, agnostica,
ma con uno sguardo di tristezza tale da attenuare il forte senso di angoscia
che dominava invece la versione della Filarmonica di Leningrado. I Wiener,
stoicamente e coerentemente, seguono Boulez in questa sua particolare
visione, si immergono nelle accelerazioni e negli stacchi e crescendi del
movimento, che con altri direttori (ad esempio, l'ultimo Karajan e Giulini)
tendevano invece a cadenzare. Una linea, questa, che si riscontra
coerentemente nel secondo movimento: indubbiamente lo scherzo è intrapreso
ad una velocità indiavolata, ma non si percepisce la vorticosità
ossessionante di Celibidache, forse perchè qui ci si trova a che fare con
una prosecuzione di ciò che si è vissuto nel primo movimento. E il trio
(gran cosa...) viene intrapreso a tempo, anch'esso in modo più rapido, ma si
ascolta...non si riesce a gustare appieno tutti i particolari (abituato
com'ero all'ultimo Celi, poi...), però si rimane attratti da questo modo di
affrontare l'Ottava.
Bene, si arriva all'Adagio, con i suoi 25' e passa: qui Boulez pone una
bella frenata e affronta la pagina come si deve, senza dilatazioni kolossal,
ma si immerge nella partitura con un cuore, un'anima, uno spirito di fede e
di senso della redenzione davvero incommensurabile; non riesco ad
individuare particolari riusciti meglio di qui o di là, ma mi è rimasto
molto in mente il modo con cui ha affrontato, con tanta cura e dedizione, la
parte conclusiva (quella dopo il crescendo, il colpo di piatti e i pizzicati
d'arpa), per nulla sottovalutata.
Ed ecco il finale: la chiave di boa, dove Boulez, coerentemente con quanto
fatto prima, si immerge nelle pagine del quarto movimento, sposando la linea
dell'epopea sinfonica, evitando le dilatazioni, aderendo in pieno, ove
occorra, alle scelte di accelerazioni ed esplosioni dell'orchestra, evitando
quindi i rallentamenti ad ogni costo. E quando giunge al corale conclusivo
(punctum dolens per Mravinski), giungono le sorprese finali: Boulez attacca
piano, fa crescere l'orchestra, e mano a mano fa aumentare il tempo,
seguendo in progressivo il crescendo (non so se mi sono spiegato, è
difficile rendere con parole le scelte interpretative di un direttore
geniale come Boulez), e quando arriva al "top" (rullo di timpani, fiati in
blocco ad eseguire il tema finale, archi impegnatissimi, ecc.ecc.),
leggermente rallenta di nuovo per farci rigustare questa fase, e al momento
in cui ti aspetti, sulle note conclusive, un'accelerazione alla
Mravinski...e invece no! Boulez sa bene che quelle note finali sono note di
salvezza, di cammino verso il buon Dio (siamo a St. Florian, nel centenario
della morte di Bruckner...), ed esprimono una fortissima speranza di fede, e
dunque ci fa gustare quelle battute finali, come il miglior Celibidache (o
come il Jochum dell'84 ad Amsterdam).
Mamma mia, ho paura di aver detto tante stupidaggini. Ma ho solo cercato, da
buon profano, di dirvi quali erano le mie prime (modeste) impressioni...
Comunque, di sicuro, questa Ottava farà discutere, e molto, mi ha molto
choccato, con i suoi 76'12", e penso di ritornarvi presto per ascoltarla con
maggiore accuratezza.
ciao
Achille


text:
"Achille Maccapani" <
ach...@rosenet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8i8v8k$heo$1...@oldforst.unisource.it...
> Ieri, martedě 13 giugno, č giunto nei negozi liguri uno dei cd piů attesi
> dell'anno (per l'abbinata, anche): l'Ottava sinfonia di Bruckner, eseguita
> dai Wiener Philharmoniker diretti da Pierre Boulez. (...)
FANTASTICO!!!!!!!
FINALMENTE E' USCITO!!!!!!
Domani le mie 36 mila lire se ne usciranno ben volentieri dal
portafoglio.... :-))
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


author: v i n i x ®

text:
 "Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
>
 in thread "Re: Boulez dirige Bruckner: prime impressioni..." wrote:
>> Ieri, martedė 13 giugno, č giunto nei negozi liguri uno dei cd pių attesi
>> dell'anno (per l'abbinata, anche): l'Ottava sinfonia di Bruckner, eseguita
>> dai Wiener Philharmoniker diretti da Pierre Boulez. (...)
>
>FANTASTICO!!!!!!!
>FINALMENTE E' USCITO!!!!!!
>
>Domani le mie 36 mila lire se ne usciranno ben volentieri dal
>portafoglio.... :-))
CAZZO!!!!!!!!!
DUNQUE E' USCITO!!!!!!!
Domani le mie 36 mila lire se ne usciranno da sole dal portafoglio
apparentemente contro la mia volontā ... :-))
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
http://digilander.iol.it/vinixxx/
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.


author: dr. Albert d'O***

text:
Achille Maccapani wrote:
> Ieri, martedě 13 giugno, č giunto nei negozi liguri uno dei cd piů attesi
> dell'anno (per l'abbinata, anche): l'Ottava sinfonia di Bruckner,
> eseguita
> dai Wiener Philharmoniker diretti da Pierre Boulez.
Capperelli !
Per l'abbinata essenzialmente, direi.
>Appena ho visto il cd,
> l'ho preso al volo, non potevo resistere alla tentazione.
Guarda, akel, non mne avevamo nessun dubbio. Oramai sei famoso in iamc
per
essere possessore (o soi disent possessore ;) ) di quasi tutti i cd del
mondo.
Si narra persino che tu posegga il primo CD di MC !
;))))
M-hi-ao
a, vn


title: passioni musicali :))

author: magius

text:
salve a tutti !
sono un transfuga dal ng IAMP...ho un insana passione per la musica
polifonica (che si aggiunge alla mia passione per la musica barocca, per il
rock e per la techno.....che gusti,direte!)....che non e' stata molto
soddisfatta da quel ng (troppo "coristico" e poco "musicale")....
alcuni autori/opere che conosco....in ordine sparso..
Monteverdi...l'Orfeo
Pierluigi da Palestrina di cui conosco solo la Missa Papae Marcelli
Guillaume Machaut...che ADORO! (qualche suggerimento oltre la famosa "Missa"
mista gregoriana/polifonica?)
Bach....che adoro....anche se conosco poco (dal punto di vista
polifonico)...conosco solo la Passione secondo Matteo
Mozart...piu' di tutte le sue opere ADORO il Requiem...grandioso!
Vivaldi...
In compenso ODIO la musica lirica...eheheh
Gradirei ricevere una lista di vostri consigli su altre opere degli autori
che ho citato e su nuovi autori...in particolare mi affascina la musica
profana dal medioevo in poi fino al 700 (quella medievale con
accompagnamento di tamburo battente e fiati vari)....
Scusate il mix di autori/generi ma il mio e' un approccio passionale alla
musica....eheheh......sebbene non disdegno il Clavicembalo ben temperato....
magius


title: passioni musicali :))

author: Jean Paul

text:
magius wrote:
> salve a tutti !
>
> sono un transfuga dal ng IAMP...ho un insana passione per la musica
> polifonica (che si aggiunge alla mia passione per la musica barocca, per il
> rock e per la techno.....che gusti,direte!)....che non e' stata molto
> soddisfatta da quel ng (troppo "coristico" e poco "musicale")....
Ho letto qualche volta i threads di IAMP: di solito si parla solo di scambi fra
cori parrocchiali e poco più... Hai ragione: non è un granché il livello.
> alcuni autori/opere che conosco....in ordine sparso..
> Monteverdi...l'Orfeo
> Pierluigi da Palestrina di cui conosco solo la Missa Papae Marcelli
> Guillaume Machaut...che ADORO! (qualche suggerimento oltre la famosa "Missa"
> mista gregoriana/polifonica?)
> Bach....che adoro....anche se conosco poco (dal punto di vista
> polifonico)...conosco solo la Passione secondo Matteo
> Mozart...piu' di tutte le sue opere ADORO il Requiem...grandioso!
> Vivaldi...
Insomma, un po' di tutto. Io ti consiglierei invece di approfondire per adesso
l'ascolto di Palestrina e di altri importanti autori del Rinascimento come
Lasso, De Victoria, Marenzio e - naturalmente - Monteverdi. Meglio ancora se
facessi pratica diretta di musica corale... o lo fai già?
> In compenso ODIO la musica lirica...eheheh
Beh, stai attento che alcuni qui su IAMC ti spellano vivo per un'affermazione
del genere! Da parte mia, che ho un'estrazione strumentale e polifonica, ti
posso invece liberamente dichiarare la mia solidarietà... anche se non sono
così estremista.
Ciao e auguri anche a te!
Jean Paul


title: passioni musicali :))

author: Teseo

text:
magius ha scritto nel messaggio <83rgos$r7j$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>
>Gradirei ricevere una lista di vostri consigli su altre opere degli autori
>che ho citato e su nuovi autori...
Qualche mix di cantate bachiane (ci sono due cofanetti a medio prezzo
dell'Harmonia Mundi che vale la pena di avere: cantate per le festivita' e
cantate celebri). La Stradivarius ha pubblicato tre bei CD con messe di
Palestrina, anche questi meritano. Se ti piace il medioevo brillante,
pigliati i Carmina Burana usciti a suo tempo con Amadeus, li trovi ancora
perche' li hanno ristampati.
Teseo (Raf)
-----------------------------------------
Lungi da me, pensier tiranno !
-----------------------------------------


title: passioni musicali :))

author: Fabrizio Miletto

text:
Ciao Magius!
..
> Monteverdi...l'Orfeo
Bene
> Pierluigi da Palestrina di cui conosco solo la Missa Papae Marcelli
Bene.
> Guillaume Machaut...che ADORO! (qualche suggerimento oltre la famosa
"Missa"
> mista gregoriana/polifonica?)
PERFETTO! FINALMENTE!
Ho un LP con diversi mottetti.
poi ti darò gli estremi.
> Bach....che adoro....anche se conosco poco (dal punto di vista
> polifonico)...conosco solo la Passione secondo Matteo
SPLENDIDO.
Anch'io purtroppo lo conosco poco.
> Mozart...piu' di tutte le sue opere ADORO il Requiem...grandioso!
Il requiem non è malaccio..
> Vivaldi...
L'estate, per caso?
>
> In compenso ODIO la musica lirica...eheheh
BENE!
oddio, bene...
...Bè, non è che io la odii,
ma la conosco troppo poco per...
vabbè lasciamo perdere.
Bentrovato, Magius,
e auguri!
Fabrizio


title: passioni musicali :))

author: Marco Marcelli

text:
magius wrote:
> alcuni autori/opere che conosco....in ordine sparso..
> Monteverdi...l'Orfeo
> Pierluigi da Palestrina di cui conosco solo la Missa Papae Marcelli
Ehm..... un nome, una garanzia!! :-)))))))))
(scusa, non ho potuto trattenermi....)
Benvenuta!!
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
ICQ#  58813874
==========================================


title: J.A. Hasse - La Conversione di Sant'Agostino

author: ale

text:
Spero che non sia O.T.
Segnalo, per chi fosse interessato:
Nell=B9ambito delle celebrazioni del XVI centenario della morte di =
Sant=B9Ambrogio, Accademia Kos, l=B9iniziativa culturale dell=B9Istituto =
Scientifico H San Raffaele di Milano, intende contribuire ad =
illuminare la figura del santo Vescovo milanese
In collaborazione con l=B9Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi, =
diretta dal M=B0 Paolo Vaglieri, nella chiesa di Santa Maria del Carmine =
(
p.za
 Santa Maria del Carmine, 2), giovedi' 27 novembre prossimo, =
verra' rappresentato l=B9oratorio dal titolo La Conversione di =
Sant=B9Agostino. Quest=B9opera e' stata musicata nel 1750 da Johann Adolph =
Hasse (1699-1783) su testo della principessa M.A. di Walpurgis =
(1724-1780).
L=B9occasione del concerto =E8 affiancata dalla pubblicazione di un numero =
speciale di Kos, rivista mensile di cultura e scienze umane edita =
dall=B9Istituto Scientifico San Raffaele, che per ottobre presenta una =
speciale iconografia sull=B9Altare d=B9Oro di Sant=B9Ambrogio, in occasione=
 =
del suo restauro.
Questo numero, che sara' distribuito gratuitamente al concerto, =E8 =
stato ideato appositamente nell=B9intento di celebrare il vescovo =
milanese nel XVI centenario della sua morte, per sottolineare =
l=B9importanza culturale di Ambrogio il quale, per il suo e per il =
nostro tempo, fu propugnatore, da un punto di vista cristiano e =
civile, dei valori di giustizia e di libert=E0, elementi fondamentali =
della sua concezione del governo e della vita istituzionale e =
religiosa.
Per informazioni tel.: 02/2643.4462
Alessandro Baro


text:
Spero che non sia O.T.
Segnalo, per chi fosse interessato:
Nell'ambito delle celebrazioni del XVI centenario della morte di
Sant'Ambrogio, Accademia Kos, l'iniziativa culturale dell'Istituto
Scientifico H San Raffaele di Milano, intende contribuire ad
illuminare la figura del santo Vescovo milanese
In collaborazione con l'Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi,
diretta dal M=B0 Paolo Vaglieri, nella chiesa di Santa Maria del Carmine
(
p.za
 Santa Maria del Carmine 2, Milano), giovedi' 27 novembre =
prossimo, verra' rappresentato l'oratorio dal titolo "La Conversione =
di Sant'Agostino". Quest'opera e' stata musicata nel 1750 da Johann =
Adolph Hasse (1699-1783) su testo della principessa M.A. di Walpurgis
(1724-1780).
L'occasione del concerto e' affiancata dalla pubblicazione di un
numero speciale di Kos, rivista mensile di cultura e scienze umane
edita dall'Istituto Scientifico San Raffaele, che per ottobre presenta
una speciale iconografia sull'Altare d1Oro di Sant'Ambrogio, in
occasione del suo restauro.
Questo numero, che sara' distribuito gratuitamente al concerto, e'
stato ideato appositamente nell'intento di celebrare il vescovo
milanese nel XVI centenario della sua morte, per sottolineare
l'importanza culturale di Ambrogio il quale, per il suo e per il
nostro tempo, fu propugnatore, da un punto di vista cristiano e
civile, dei valori di giustizia e di liberta', elementi fondamentali
della sua concezione del governo e della vita istituzionale e
religiosa.
Per informazioni tel.: 02/2643.4461
Alessandro Baro


title: W la melodia - Tra Bellini e Britten (con un quesito finale)

author: evans

text:
W la melodia! (Britten e un po' di Bellini)
Io che sono un melodista nato, trovo alle volte nella letteratura pianistica
di Schubert troppe pause, come anche in quella di Schumann, e trovo melensi
(seppur molto belli) la sognante sofferenza dei notturni di Chopin e il
mellifluo dolorismo delle sonate per pf di Beethoven (Chiaro di Luna in
prima linea), autore, quest'ultimo, forse tra i meno amati di quelli che pur
ascolto spesso. Di contro, trovo splendide, seppur lunghissime, le sinfonie
di Mahler (e c'è da dire che la sinfonia, comunque la musica per grosse
orchestre, è quella che mi piace di meno) Piuttosto, ritengo assolutamente
deliziose delle composizioni di de Falla, la cui melodia alle volte è meno
ovvia e più scanzonata (non è assolutamente delizioso El Retablo?) e
incantevoli le opere pianistiche - e non solo - di Ravel e di Gershwin, il
cui influsso reciproco fu assolutamente salutare, a mio parere, per una
musica del Primo Novecento altrimenti tutto sommato poco personale (tolti -
ovviamente - i colossi almeno teorici: scuola di Vienna e Stravinskj). Ma
che succede alla melodia nel Novecento? Possibile che non si riesca a
ritrovare altro che tensione? Tutt'altro.
Solo che cambia, si avvicina spesso di più ai presupposti teorici del
compositore che all'anima dell'ascoltatore, come il teatro in genere, si
allontana dalla gente che dovrebbe sentire la musica così che le sale da
concerto sono frequentate da vecchi nostalgici, irriducibili amanti della
musica per tradizione o intellettuali radical-chic in grado di capire (o
almeno così vogliono far credere), oltre che da annoiatissimi addetti ai
lavori vari. È un errore grave ed un problema serio, con la testa si può
forse razionalizzare quel che si prova, quello che ci viene comunicato, ma
trovo che il cervello debba essere l'ultimo organo ad analizzare attivamente
e compiutamente i messaggi artistici, se no prevale l'incomprensione, se no
prevale la "dottrina", e non vedo perché se vado a sentirmi la milionesima
Piccola Serenata Notturna debba PER FORZA imbarcarmi in questioni teoriche
sulle nuove esecuzioni e sulla tecnica usata dal violoncellista per il
rivolto ecc. ecc. ecc. Di questo passo nessuno si avvicina alla musica se
non perché fa tanto chic "impiegare produttivamente il proprio tempo". Se
non prevale l'amore, il senso di divertimento, comunque di crescita intima,
autentica e personale, un nuovo vigore, un nuovo modo di vedere le persone
che ti stanno accanto, per vivere meglio visto che sei capitato in questo
mondo, se non prevale un po' di sentimento (ma non sentimentalismo), si
finirà con l'abbandonare a sé stessa e a pochi disperati amanti la musica,
questo patrimonio ineguagliabile che ha bisogno di pazienza certo, di
attenzione, ma ripaga senza limite. Ci sono Lieder di Schubert e non solo
che, posso dirlo onestamente, mi hanno fatto crescere e vivere meglio storie
che non andavano semplicemente per una mia mancanza di comprensione, e mi
riferisco per lo più alla musica, non solo alle parole. E non parliamo poi
di Britten: è un autore che gode fama cattiva talvolta, sofisticato, troppo
appartato e insieme troppo semplicistico, dicono, oltre ai vari pettegolezzi
sulla sua omosessualità e alla sua relazione di una vita col suo tenore
Peter Pears. È un autore difficile e insieme scontato, dicono, a me pare una
delle vette del Novecento; sia chiaro, non sono musicista, magari ci sono
delle soluzioni semplici, magari si poteva far di meglio, e non penso
neanche di voler convincere qualcuno ma provate a sentire i Winter Words,
l'intensità è diversa ma non inferiore a quella dei Winterreise. Provate a
sentire le canzoni popolari riarrangiate per pf o anche per orchestra. Forse
non vi piaceranno, ma la forza melodica è innegabile, ricca di influssi
tardottocenteschi da un lato e orientali dall'altra, si attua ancora una
volta un riversamento della musica antica, un rapporto del musicista, cioè
dei tempi moderni, con un materiale sonoro o con un modo di mettere insieme
questo materiale molto antico.
Solo un autore per me è tanto importante da un punto di vista melodico:
Bellini. Si dirà che esistono 10.000.000 edizioni di Norma, e io le
ascolterei tutte. 9.000.000 della Sonnambula e io li vedrei tutti ec. Ecc.
ecc. discutibile, forse, ma la forza tutt'altro che melliflua che emana da
queste opere è da sola una forza autentica, nessun sentimentalismo permea
queste storie armoniche, è tutto puro e cristallino, è tutto un autentico
scintillare di sentimenti e di contrasti. I libretti di Felice Romani, pur
essendo tra i migliori del tempo, sono comunque dei libretti d'opera e c'è
solo una soluzione splendida: l'autoaccusa di Norma. Di contro ai vecchi e
inspiegabili suicidi di eroine ed eroi la grandiosità di questa donna
risalta senza equivoco: morendo con quel deficiente di Pollione (personaggio
con una forma preoccupante di voluptas moriendi, prima per Adalgisa, poi per
i figli, infine per Norma stessa), Norma lo avrà per sempre e insieme
salverà Adalgisa da una colpa che non merita. Non so bene se fosse già nella
fonte, ma è un esito romantico di tutto rilievo, sottolineato da una musica
esagitata e feroce (salvo quell'ultimo, lentissimo, Qual cor tradisti…) A
proposito, un quesito: qual è la vostra Norma preferita? E il vostro
Pollione. Nel caso di Norma, posso dire che dal punto di vista drammatico ma
non canoro per me è la Callas, mentre forse come voce la Caballé, per
Pollione sono in dubbio tra Corelli e Del Monaco ma penso che, nonostante
serissimi difetti di dizione, sceglierei Corelli.
A presto e scusate l'eccessiva lunghezza del testo
evans


author: Lorenzo

text:
Roma, 19.II.2000
evans ha scritto nel messaggio ...
>W la melodia! (Britten e un po' di Bellini)
>Solo un autore per me è tanto importante da un punto di vista melodico:
>Bellini. Si dirà che esistono 10.000.000 edizioni di Norma, e io le
>ascolterei tutte. 9.000.000 della Sonnambula e io li vedrei tutti ec.
Non dirlo a me...
Ecc.
>ecc. discutibile, forse, ma la forza tutt'altro che melliflua che emana da
>queste opere è da sola una forza autentica, nessun sentimentalismo permea
>queste storie armoniche, è tutto puro e cristallino, è tutto un autentico
>scintillare di sentimenti e di contrasti. I libretti di Felice Romani, pur
>essendo tra i migliori del tempo, sono comunque dei libretti d'opera e c'è
>solo una soluzione splendida: l'autoaccusa di Norma. Di contro ai vecchi e
>inspiegabili suicidi di eroine ed eroi la grandiosità di questa donna
>risalta senza equivoco: morendo con quel deficiente di Pollione
(personaggio
>con una forma preoccupante di voluptas moriendi, prima per Adalgisa, poi
per
>i figli, infine per Norma stessa), Norma lo avrà per sempre e insieme
>salverà Adalgisa da una colpa che non merita. Non so bene se fosse già
nella
>fonte, ma è un esito romantico di tutto rilievo
Bellini e Romani sono stati travagliati nel dover scrivere un finale per la
Norma, dovendo accuratamente evitare una scena di pazzia della protagonista
o di ripetere moduli già scritti e musicati precedentemente. Molto
innovativo il finale dal punto di vista narrativo, assai pregnante di
rattenuta forza drammatica musicalmente. Basti pensare ancora una volta alla
splendida pulizia della linea melodica in "Qual cor perdesti".
sottolineato da una musica
>esagitata e feroce (salvo quell'ultimo, lentissimo, Qual cor tradisti…)
Per nulla. Dicevo poc'anzi che la forza drammatica era trattenuta, vincolata
nella forma, la ferocia semmai è sublimata, ancora una volta, sia come
azione scenica, piuttosto lenta, sia come musica, che si adagia su tempi
cantabili.
> A
>proposito, un quesito: qual è la vostra Norma preferita? E il vostro
>Pollione. Nel caso di Norma, posso dire che dal punto di vista drammatico
ma
>non canoro per me è la Callas, mentre forse come voce la Caballé, per
>Pollione sono in dubbio tra Corelli e Del Monaco ma penso che, nonostante
>serissimi difetti di dizione, sceglierei Corelli.
Questo messaggio mi ha fatto sussultare sulla sedia. Come Norma...dipende.
Norma deve essere una donna forte, equilibrata, non deve cedere alla pazzia,
essa non ucciderà i suoi figli, non manderà al rogo Adalgisa, non ucciderà
Pollione con la spada. Essa è una donna solida, drammatica ma quasi divina,
la circonda un'aura di ieraticitià che la rende quasi una figura "sacra",
seppure combattuta, affranta. Questo è solo uno dei modi di vederla. La voce
della Caballè si adatta benissimo a questo personaggio, anche se la forza
drammatica di una Callas, soprattutto di una Callas stanca come quella degli
anni 60, è ineguagliabile. Anche in questo caso dipende che lettura si da al
personaggio. Personalmente adoro la vocalità della Sutherland, anche se a
livello di interpretazione è abbastanza scolastica (mi riferisco alle
registrazioni video che ho visto), ma alla fine non c'è una sola Norma, ce
ne sono tante, e tutte meravigliose, quante sono le letture che si danno di
questo impareggiabile personaggio.
Il Pollione migliore credo sia Corelli, ma anche qui è impossibile dare una
soluzione univoca.
>A presto e scusate l'eccessiva lunghezza del testo
Magari tutti i messaggi fossero su Norma!
Ciao,
Lorenzo


title: Maleducazione a teatro

author: abac

text:
Ho osservato la stessa cosa piu' o meno in tutta Europa: una parata
avvilente da impero asburgico o da repubblica delle banane, che
chiacchera e tossisce senza ritegno, ma si indigna se qualcuno applaude
durante i tempi.
Come stupirsi se poi qualcuno chiede perche' ai giovani la musica
classica fa schifo?
Alberto


title: Maleducazione a teatro

text:
Vorrei chiedere la vostra impressione su un problema che io incontro sempre
piu' spesso, ed in modo sempre piu' virulento:
la maleducazione del pubblico a teatro.
Non mi riferisco ad episodi da strada, ovviamente, ma al malvezzo di
tossire e chiacchierare in continuazione in ogni momento della
rappresentazione.
Ancora ieri sono stato al teatro Carlo Felice, qui a Genova, per una
eccellente Carmen diretta da Lazarev per la regia di Hugo de Ana (non
chiedetemi degli interpreti, non ne conosco uno, ma sono stati bravissimi
tutti).
Pubblico formato per il 90% (e non esagero!) da anziane ed ingioiellate
signore.
Prima domanda: le persone al di sotto dei 65 anni dove erano?
Ne ho contate 8: io, mia moglie e altre 6 - diconsi 6 - persone.
Seconda domanda: e gli uomini?
Come ho detto erano quasi tutte donne.
Per tutte le 3 ore e rotti di rappresentazione - intervalli esclusi - colpi
di tosse continui, pervicaci, chiaramente non dovuti a sindromi influenzali
o altro, ma solo - voglio sperare - dal nervosismo. Ma di che?
Poi la signora che - nel bel mezzo della habanera - si mette a
chiacchierare amabilmente con la sua vicina del viaggio di ritorno. Dopo
alcuni minuti non mi sono trattenuto e l'ho richiamata all'ordine (almeno
questa era a portata di voce): questa mi guarda senza nemmeno capire !!!!!
E questo succedeva in tutto il teatro, ma naturalmente non a portata della
mia protesta vocale.
Sono uscito da teatro veramente seccato. Non e' la prima volta che noto
questa situazione, naturalmente, ma ogni volta spero che la precedente sia
stato un caso. E invece le cose peggiorano volta dopo volta.
Sono davvero al limite di decidere di risparmiare, la prossima volta, 95
mila lire di biglietto (e altrettante per mia moglie) e comprarmi una
videocassetta stereo HI-FI: almeno li' non mi tossiscono continuamente
nelle orecchie!!!
Che ne pensate?
--
Marco Marcelli - Genova
marc...@ge.itline.it


title: Maleducazione a teatro

author: Giampaolo Orrigo M.O.

text:
Bene, vedo che non sono il solo ad aver notato cio' al Catro Felice.
Concerto di Krystian Zimmermann, lunedi' scorso:
Addirittura uno che russava rumorosamente, in mezzo ad una sonata per piano
di Brahms non prorpio soporifera, direi!!!
                                                              @
	JJJJJJJJJJJ     PPPPPPPPPP       PPPPPPPPPP        ___ _ _
	     J           P        P       P        P        | / /
	    J           P         P      P         P        |/ /
	    J           P        P       P        P         | /
	   J           PPPPPPPPPP       PPPPPPPPPP       @  |/    @
  J	   J           P                P                   |
  J 	  J           P                P   Ratio Maxima     |
  JJ     J            P                P                    |
    JJJJJ            P                P Lentus sed prudens ---
                                                              @
Giampaolo Orrigo
Dip. di Fisica dell'Universita` di Genova, aula 602
16146 via Dodecaneso 33
Genova
Italy
e-mail:
orr...@dipfis.ge.infn.it

magi...@learnet.freenet.hut.fi
On 10 Mar 1997, Isidoro FERRANTE wrote:
> Marco Marcelli (
marc...@ge.itline.it
) wrote:
>
> : Per tutte le 3 ore e rotti di rappresentazione - intervalli esclusi - colpi
> : di tosse continui, pervicaci, chiaramente non dovuti a sindromi influenzali
> : o altro, ma solo - voglio sperare - dal nervosismo. Ma di che?
> : Poi la signora che - nel bel mezzo della habanera - si mette a
> : chiacchierare amabilmente con la sua vicina del viaggio di ritorno. Dopo
> : alcuni minuti non mi sono trattenuto e l'ho richiamata all'ordine (almeno
> : questa era a portata di voce): questa mi guarda senza nemmeno capire !!!!!
> : E questo succedeva in tutto il teatro, ma naturalmente non a portata della
> : mia protesta vocale.
>
> Io al Carlo Felice sono stato una volta sola, ma ricordo che anch'io ero
> stato impressionato dal l'incredibile livello di rumore di fondo provocato
> dalle tossettine e dal chiacchericcio degli spettatori. Negli altri teatri in
> cui sono stato il problema c'era, ma non lo ricordo cosi' fastidioso.
> Adesso, escludendo che il pubblico genovese sia piu' maleducato degli
> altri (sapeste quanta gente mi cantava nelle orecchie a Palermo o a Pisa
> o in tanti altri dei posti in cui sono stato) la spiegazione che mi sono
> dato e' che l'acustica del Carlo Felice e' fatta in modo tale che
> oltre a farti arrivare molto bene i suoni che arrivano dal palcoscenico,
> ti fa arrivare anche i bisbigli e gli scatarramenti di chi ti sta a quindici
> poltrone di distanza.
>
>
> --
> ____________________________________Isidoro___________________________
>
> Isidoro Ferrante
ferr...@galileo.pi.infn.it
> Dipartimento di Fisica
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
> Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
> INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)
>
>


title: Maleducazione a teatro

author: Isidoro FERRANTE


title: Maleducazione a teatro

author: Andrea Campo

text:
abac <
xa...@inconnect.com
> scritto nell'articolo
<
332324...@inconnect.com
>...
> Ho osservato la stessa cosa piu' o meno in tutta Europa: una parata
> avvilente da impero asburgico o da repubblica delle banane, che
> chiacchera e tossisce senza ritegno, ma si indigna se qualcuno applaude
> durante i tempi.
>
>
>
Magari non c'entra niente, ma volevo farvi partecipi di una disavventura
capitatami qualche tempo fa...
Le vostre sono scene idilliache...Avete mai avuto la fortuna di trovarvi a
teatro lo stesso giorno in cui sprovveduti professori cercano di trascinare
i loro alunni a vedere qualcosa buono? Scene da circo: sacchetti di
patatine (inutile dirvi il rumore fastidiosissimo), bevande di ogni tipo
che vengono stappate durante i tempi ed in fine, siore e siori, reggetevi
forte "CARTOCCETTI DI CARTA LANCIATI FRA GLI SPETTATORI e RUTTI!!!!!!".
Non sto scherzando, ho veramente assistito (indignato) a scene di questo
tipo.
N.B. Non si trattava di bambini di terza elementare, o di primo superiore,
ma di ragazzi di un *quinto superiore* (si, avete letto bene, 5° sup.). Me
ne sono andato.
All'ingresso di questi teatri accanto al cartello "no smoking" dovrebbero
mettere un insegna al neon con su scritto "NO STUDENTS"!
Marco Marcelli wrote:
>Non mi riferisco ad episodi da strada, ovviamente, ma al malvezzo di
>tossire e chiacchierare in continuazione in ogni momento della
>rappresentazione.
Se gli studenti sono presenti in massa (sono sicuro che presi uno per uno
non avrebbero il coraggio di respirare) la maleducazione è la
regola...Quando telefonate per prenotare dei biglietti chiedete sempre se
sono presenti scolaresche...(per fortuna non capita spesso);-)
Scusate lo sfogo...
Alberto wrote:
>.... chiacchera e tossisce senza ritegno, ma si indigna se qualcuno
applaude
> durante i tempi.
> Come stupirsi se poi qualcuno chiede perche' ai giovani la musica
> classica fa schifo?
Dovremmo aprire una discussione a parte su questo argomento, comunque per
me la maggior parte dei "giovani" non ascolta musica classica *solo* perchè
non la conosce e non viene "iniziata" ad essa nel modo giusto.
Saluti
--
*************************************
Andrea Campo

e-mail:
cor...@flashnet.it

"Non vi è nulla di moderno che Bach
non avesse già intrapreso in modo
molto più bello"
(M.Reger)
*************************************


title: Maleducazione a teatro

text:
Isidoro FERRANTE <
ferr...@galileo.pi.infn.it
> scritto nell'articolo
> Adesso, escludendo che il pubblico genovese sia piu' maleducato degli
> altri (sapeste quanta gente mi cantava nelle orecchie a Palermo o a Pisa
> o in tanti altri dei posti in cui sono stato) la spiegazione che mi sono
> dato e' che l'acustica del Carlo Felice e' fatta in modo tale che
> oltre a farti arrivare molto bene i suoni che arrivano dal palcoscenico,
> ti fa arrivare anche i bisbigli e gli scatarramenti di chi ti sta a
quindici
> poltrone di distanza.
>
Ahime', non e' proprio vero, temo.
Il teatro Carlo felice e' stato terminato pochi anni fa (non ricordo se
1994 o 1995); prima Genova aveva il Cinema/Teatro Margherita che, come dice
il nome, e' un cinema adattato a teatro.
Li si svolgevano concerti sinfonici e opere liriche, con un'acustica
disastrosa.
Ebbene, anche li il problema esisteva con ugual virulenza!!!
Inoltre - maleducazione ulteriore! - i genovesi, al termine di ogni
rappresentazione, scappano come inseguiti da orde di cani, non fermandosi
neppure per applaudire - e quindi per ringraziare - gli artisti.
Questo mi irrita profondamente: va bene temere la coda dell'uscita, ma il
disprezzo verso l'artista no!



title: Maleducazione a teatro

author: Andrea Finotello

text:
Marco Marcelli wrote:
>
> Inoltre - maleducazione ulteriore! - i genovesi, al termine di ogni
> rappresentazione, scappano come inseguiti da orde di cani, non fermandosi
> neppure per applaudire - e quindi per ringraziare - gli artisti.
> Questo mi irrita profondamente: va bene temere la coda dell'uscita, ma il
> disprezzo verso l'artista no!
>
> --
> Marco Marcelli - Genova
>
marc...@ge.itline.it
Non ti crucciar....
Anche al Regio di Torino succede la stessa cosa....per non parlare di
coloro i quali cominciano a prepararsi all'uscita ben prima che l'opera
sia terminata, riponendo oggettistica varia in borsette fornite di 3000
chiusure lampo o magari ripiegando diligentemente rumorosissimi
sacchetti di plastica (a cosa servivano? non lo so, me lo sono sempre
chiesto, ma la gentile madama seduta nella fila davanti lo faceva
durante il finale del Crepuscolo....).
Comunque mi ero fatto l'idea che il fuggi fuggi alla fine fosse un
(mal)costume tutto torinese.Da un certo punto di vista sono sollevato
nel sentire che non e' cosi'...:-)
Ciao.
Andrea.
--
 _______________________________________________________________
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:   +39.11.2285728                                       |
|  Fax :   +39.11.2287140                                       |
|  e-mail:
Andrea.F...@cselt.stet.it
                       |
|_______________________________________________________________|


title: Maleducazione a teatro

author: Pierpaolo Penco

text:
Qui a Trieste c'e' grande vanto per la "cultura teatrale" della
citta', dovuta al passato asburgico e mitteleuropeo.
Effettivamente, i teatri ed i concerti sono quasi sempre esauriti,
almeno in apparenza.
Bisogna riconoscere che, quando il teatro Verdi e' stato dichiarato
inagibile, in poco tempo e' stata trasformata la vecchia stazione
delle corriere in teatro, permettendo una continuita' artistica anche
se in spazi piu' ridotti.
Inoltre, il teatro sta per essere consegnato rifatto ex-novo nei tempi
previsti dal contratto (fate un confronto con Genova, Palermo, Roma e,
speriamo di no, Venezia...).
Questo va ad onore della citta'.
Pero', se uno vuole seguire la stagione cameristica del "Politeama"
Rossetti sono "uccelli x diabetici".
Infatti, la stagione e' gestita dalla Societa' dei concerti, di cui
bisogna farsi soci. Praticamente non ci sono biglietti ma solo
abbonamenti.
Il problema e' che se li tramandano da generazioni vecchi decrepiti
che, poi, non vanno ai concerti... Una volta che questi tirano le
cuoia, i figli li rinnovano, senza andare ai concerti, perche' e'
tradizione di famiglia, spendendo soldoni...
Di quelli che vanno, poi, solo una parte e' realmente interessata alla
prestazione artistica; gli altri sono in teatro per fare "salotto",
tant'e' che, appena finita l'ultima nota del concerto, il teatro si
svuota ed il bis e' sentito quasi come un fastidio!
Cosi' meta' occasioni sono in parte vuote.
Poi, se uno conosce, si fa prestare la tessera dall'amico del parente
dell'amico...
Non vi dico quanti anni uno deve aspettare per ottenere una tessera!
Secondo me, potrebbero fare come da altre parti: se non si da conferma
entro mezz'ora dal concerto, si vende il biglietto.
Puo' essere che cosi' non debbano avere a che fare, piu' di tanto, con
la famigerata SIAE?
Certo che non e' la politica giusta, se si vuole incentivare la
fruizione dei concerti di classica da parte dei giovani.
Ben diversa e' la situazione nella vicina Monfalcone.
Sebbene la cittadina ha solo 30.000 abitanti, ha stagioni di altissimo
livello: una autunnale ed una, primaverile, tematica (Mediterraneo,
Barocco, Danubio, La Francia nell'eta' di Proust,...). Il merito e'
senz'altro del curatore, il prof. Carlo de Incontrera, tra l'altro
organizzatore del Mittelfest di Cividale.
Tutti gli artisti si complimentano per l'attenzione del pubblico che,
prima di farli uscire definitivamente dal palcoscenico, "deve" sentire
bis, tris,...
Due anni fa, Martha Argerich e Misha Maisky (mica due polli
qualsiasi!), hanno fatto un'ora di concerto ed un'ora e 10 di bis!
Qui passano Koopman e Savall, Hilliard Ensemble e Garbarek, Lortie,
Kremer, Spivakov, Dalberto, i quartetti Kronos, Melos, Prazak e cosi'
via...
Biglietti: max. L.30.000
A parte questa mia perorazione d'ufficio (mi raccomando, non venite
tutti se no non trovo io i biglietti! :-))), volevo segnalarvi quanto
mi e' accaduto a Londra, la scorsa settimana.
Sui programmi di sala, sia della Wigmore Hall sia di St.John, Smith
Square, e' indicato in evidenza:
-siete cordialmente pregati di limitare quanto piu' possibile i colpi
di tosse;
-ricordatevi di togliere gli allarmi dagli orologi
-(in maiuscolo) i telefoni cellulari sono assolutamente banditi da
questa sala!
E non vola una mosca...
Fanno anch'essi salotto, ma nella cripta della chiesa trasformata in
bar/ristorante...
Durante il concerto, molti hanno la partitura per seguire (a proposito
di cultura e mass-media...)
Pierpaolo Penco
e-mail:
pierpao...@area.trieste.it
organization: AREA Science Park Trieste, Italy
WWW:
http://www.area.trieste.it


title: Maleducazione a teatro

text:
Pierpaolo Penco <
pierpao...@area.trieste.it
> scritto nell'articolo
<
332d0f05...@news.ictp.trieste.it
>...
> Qui a Trieste c'e' grande vanto per la "cultura teatrale" della
> citta', dovuta al passato asburgico e mitteleuropeo.
> Ben diversa e' la situazione nella vicina Monfalcone.
> Tutti gli artisti si complimentano per l'attenzione del pubblico che,
> prima di farli uscire definitivamente dal palcoscenico, "deve" sentire
> bis, tris,...
> Due anni fa, Martha Argerich e Misha Maisky (mica due polli
> qualsiasi!), hanno fatto un'ora di concerto ed un'ora e 10 di bis!
> Qui passano Koopman e Savall, Hilliard Ensemble e Garbarek, Lortie,
> Kremer, Spivakov, Dalberto, i quartetti Kronos, Melos, Prazak e cosi'
> via...
> Biglietti: max. L.30.000
Solo un commento:
SOB, beato te!!!!
>
> Sui programmi di sala, sia della Wigmore Hall sia di St.John, Smith
> Square, e' indicato in evidenza:
> -siete cordialmente pregati di limitare quanto piu' possibile i colpi
> di tosse;
> -ricordatevi di togliere gli allarmi dagli orologi
> -(in maiuscolo) i telefoni cellulari sono assolutamente banditi da
> questa sala!
>
> E non vola una mosca...
Ragazzi, questa e' civilta'.
Mi spiace dirlo, ma la civilta' di un popolo si misura ANCHE e SOPRATTUTTO
da queste cose.
Da quanta carta trovi per terra agli angoli delle strade,
da quente scritte sui muri,
dai servizi pubblici che funzionano decentemente,
dallo stato dei gabinetti pubblici (!!!!!),
dal volume sonoro della gente che parla,
dal comportamento di tutti a tatro.
E' forse un commento un po' off-topic, ma da quando, qualche anno fa, ho
cominciato a girare un po' le nazioni vicine (Francia, Svizzera, Austria,
Germania) il ritorno alla nostra "civilta'" e' sempre piu' difficile. E
cio' mi fa molto male.
Perche' in Austria ogni paesino, anche di poche migliaia di abitanti, ha la
sua orchestrina, il suo spazio all'aperto e al chiuso, il suo pubblico
giovane e non, mentre da noi se chiedi ad un ragazzo di 17 o 18 anni
(escluso il nostro Peruginelli) chi e' Mozart ti senti rispondere "Boh? Il
centravanti del Werder Brema?".
Che tristezza.
--
***************************************
Marco Marcelli - Genova
marc...@ge.itline.it
         (casa)
marco.m...@elsag.it
  (ufficio)
***************************************


title: La "mia" Forza del Destino.... 23.02.1999

author: Federico Freni

text:
L'esperienza milanese è cominciata con un sonoro rimprovero: "ma lei è matto
a nominare quell'opera... ma non lo sa che porta jella ??? Non si dice La...
etc, ma "l'opera di Pietroburgo"... mi raccomando, non la nomini più.."
Così un gentile ed arzillo signore sugli 80 che dormiva nello scompartimento
accanto al mio...
Ma veniamo all'opera. Ho letto molte critiche, qui e sulla stampa, ma devo
dire che nessuna interpreta il mio pensiero.
Ho avuto la fortuna di ascoltare quella che a mioa vviso è stata una delle
migliori produzioni verdiane degli ultimi anni...
Ines Salazar, una leonora smagliante e "coloratissima", forse un poco
incerta nel I atto, ma decisamente ottima nei successivi. Leo Nucci, più
invecchia e più sembra giovane. Come è astato detto "l'unico autentico
baritono verdiano oggi in attività" ha plasmato un Don Carlo veramentre
notevole, attento, mai sguaiato, veramente bravo !. Luciana d'Intino, pur
avendo sbagliato la seconda stofa della sua prima aria (è stato bellissimo
da vedere:  invece che con "è solo obliato.." ha attaccato con "se vieni
fratello..", si è fermata, ha tentennato, ha guardato Muti , che con la mano
destra, ha segnato un 2, e in meno di 2 secondi ha perfettamente ripreso
l'aria...) ha fornito un aprestazione veramente superba... La avevo già
ascolata sia in Gioconda sia in Eboli sia in Preziosilla (qui a Roma, con
Gergev nell'edizione originale di Pietroburgo) ma stavolta è stata devvaro
fenomenale !!.
Buoni, ma senza particolare lode, il padre guardiano di Giacomo Prestia e il
Melitone di roberto de Candia (assolutamente non ai livelli dell'ultimo
melitone che ho ascoltato, Alfonso Antoniozzi, sempre qui a Roma con
Gergiev).
Note dolenti invece per Josè Cura. Stentato, impreciso e quasi svociato nel
I atto si è poi parzialmente ripreso nel seguito. Forse i confronti con
Carreras (che a mio avviso resta uno dei migliori -se non il migliore in
assoluto- per il ruolo di Alvaro) non gli giovano... ma la sua prestazione è
stata veramente da censurare.
Protagonisti non meno importanti il coro e il maestro Muti. Grandioso è
l'unico aggettivo per il coro della Scala, preciso, pulito -come sempre- ha
dimostrato essere l'unico vero grande interprete di quest'opera.
Veniamo a Muti.  Dissento nel modo più assoluto  dalle critiche fattegli qui
su IAMC. Il gesto è tanto plateale quanto incisivo, tanto teatrale quanto
raffinato. Ho avuto la fortuna di trovare dei posti in 2a fila, lo avevo a
meno di 3 metri e vio assicuro che è stato uno spettacolo !!!
Prescindendo dal gesto -che non è il direttore, ma solo parte di esso- la
concertazione di Muti ha toccato vette veramentre inarrivate nel teatro
verdiamo. La Vergine degli Angeli, così come la ho ascoltata l'altra sera
non credo di avrla mai ascoltata, così per tante altre parti dell'opera...
10 e lode insomma.
queste sono le mie impressioni !
ciao a tutti
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche


title: pianoforte,   acustico e digitale.

text:
 Salve,
   secondo anno di conservatorio, suono su Yamaha U1, avrei bisogno di
suonare, talvolta,  anche nelle ore serali e notturne.
alternative:
  1            kit silent per lo Yamaha U1 ?
  2            pianoforti digitali con meccanica il più possibile
                simile all'acustico!
                           Bachmann rpt 114 ? ( a cosa servono i 30
                             centimetri   di mobile sopra la tastiera,
                             solo ad imitare un pianoforte acustico?)
                           Kawai serie CA ?
                           Altro?
   grazie a tutti quelli che mi vorranno rispondere.
    Andrea


title: pianoforte,   acustico e digitale.

author: Sandro Bisotti

text:
"al" <
a...@tin.it
> wrote in message
news:r4hcr2plihha24t1m...@4ax.com
>   2            pianoforti digitali con meccanica il più possibile
>                 simile all'acustico!
Ecco. Se trovi un pianoforte digitale con un sistema tastiera-meccanica
di qualità e realismo pari o superiore al Kawai mp-9500 sei a posto.
Personalmente (sono diplomato in pianoforte e mi considero un buon
dilettante)
mi trovo benissimo, meglio che su un qualunque verticale e su un coda
scarso.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: pianoforte,   acustico e digitale.

author: Njk

text:
<
a...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:r4hcr2plihha24t1m...@4ax.com...
>
>
>  Salve,
>    secondo anno di conservatorio, suono su Yamaha U1, avrei bisogno di
> suonare, talvolta,  anche nelle ore serali e notturne.
>
> alternative:
>
.... i digitali sono spesso buoni ma sono altra cosa, avere SOLO un digitale
per studiare non va bene.
Se hai un acustico e gli puoi mettere il kit che ti fa anche da digitale sei
a posto in tutti i sensi, ed č meglio perchč senti il "peso" della meccanica
dello strumento acustico, poco fa ho provato un Yamaha con questo sistema e
l'ho trovato davvero molto buono.
Oppure, se hai posto, prendi un digitale per i momenti che ti serve, ma non
rinunciare MAI all'acustico.


title: pianoforte,   acustico e digitale.

author: infaman

text:
>                           Bachmann rpt 114 ? ( a cosa servono i 30
>                             centimetri   di mobile sopra la tastiera,
>                             solo ad imitare un pianoforte acustico?)
Io, che ho una casa piccola, monterei il kit digitale perché non saprei dove
mettere un secondo pianoforte.
Detto ciň, ho un Bachmann rpt 114 a noleggio fino a luglio e se vuoi
provarlo e ti trovi a passare da Milano fammi sapere.
La parte superiore del mobile č utilissima.
Contiene parte della meccanica.
Due altoparlanti.
Dona estetica coerente allo strumento e inganna qualsiasi profano.
Sostiene vari spartiti quando suoni.
Ci puoi appoggiare tutti gli altri spartiti piů una lampada (il digitale si
suona molto bene di notte), le cuffie, il metronomo, la birra e i vari
oggetti realizzati a scuola e all'asilo dai tuoi figli se ne hai.
Ciao
Paolo


title: Seratona al Lingotto (Rai Nuova Musica 2005)

text:
Rassegna-montagne russe. Bell'inizio, discesa martedì (più che altro
per quell'orribile pezzo della Neuwirth, di cui non si parlera mai
abbastanza male) e questa sera risalita rapida, felice e a tratti
entusiasmante.
Programma che vede a confrontarsi (o collegarsi) gli USA (quattro delle
cinque composizioni eseguite erano di autori statunitensi) e l'area
finnico-baltica (Tuur, e il direttore, Kristjian Jarvi).
Si comincia con il concerto per piano ed orchestra di John Corigliano.
Quattro movimenti canonici, con uno stile che, partendo dal
Rachmaninov del secondo Concerto (citato tematicamente nel primo
movimento ed a piene mani dappertutto come soluzioni di scrittura
pianistica, spessissimo virtuosistica), lo allarga disinvoltamente a
Copland e a Bernstein, con una spruzzata di avanguardia europea (qualche
passaggio dodecafonico, ma giusto la fogliolina di menta sull'orlo del
bicchiere con il cocktail) e molta Hollywood, con la
musica per film che impegnò a lungo il compositore.
Una schifezza, si dedurrebbe? E invece no, suonata con la scioltezza
e la decisione del solista Barry Douglas, che parlava la stessa
lingua del direttore e dell'orchestra, questo eclettismo lambiva
ma  mai cadeva nella assimilazione alla colonna sonora,
o al concerto tardo-romantico, o alle musiche per big-bands jazz.
Ah, il concerto e del 1961 e questa era la prima esecuzione italiana; in
quegli anni di fanatismi taleban-seriali non mi stupisce che un pezzo
del genere in Europa fosse off-limits.
Successo calorosissimo, 4-5 chiamate sul proscenio e Douglas (che ha
peraltro registrato questo concerto) propone il primo pezzo di "Pour le
piano" di Debussy.  Sarà stato l'abbrivio del concitato e ritmicissimo
Concerto, ma stacca un tempo velocissimo, coniugato con un suono aspro,
percussivo....diciamo che mi è parsa una lettura un
po' postdatata stilisticamente, della serie "il liberty questo
sconosciuto".
Portano via il pianone ed è la volta di "Route 66" di Michael Daugherty.
Qui non c'è nessuna riverenza fatta a Rachmaninov o a
Bernstein. Il compositore presenta, con il pretesto di un viaggio
"coast to coast" una serie di temi orecchiabili, ritmicamente
aggregati secondo consuetudini francamente pop. Ma 1) non c'è il
tormentone cassa-rullante-cassa-rullante 2) l'accumulazione dei
temi, seguita dal prentarsi di nuovi motivi e nuovi cumuli procede
con una varietà strutturale e coloristica che di solito nel pop ci
sogniamo. Accoglienza trionfale. Questa è roba che accontenta molti
(e non diamo sempre e comunque un connotato negativo al fatto):
i raggazzi che entrano per la prima volta in un auditorium, perchè
c'è la stessa riconoscibilità melodica e ritmica della musica di
consumo, e l'appassionato di musica sinfonica poichè l'elaborazione ed
il senso sella dinamica e del colore sono appunto sinfonici.
Seconda parte che si apre con "Exodus" di Erkki-Sven Tuur.
Miracolosa la compenetrazione del percorso materico (la musica tende
a farsi suono, il quale rappresenta il viaggio della materia dal solido
al liquido ed al gassoso) e di quello armonico-melodico
(spazi significativi in cui il suono si fa musica tradizionalmente
intesa, e di quale pregnanza espressiva) e poi torna al suo destino di
materia in trasformazione/dissoluzione.
Molto ambizioso ma un po' monocorde il  lavoro "Color wheel" di
Aaron Jay Kernis. Sarà il confronto ravvicinato con tutti gli
altri pezzi, ma il trattamento dell'orchestra pare un po' impacciato,
opaco e bloccato sul piano dinamico. Tutt'altro che brutto, ma in
in una serata così è stato un po' in ombra.
Finale con la versione per orchestra (Henderson e Peress) di "Harlem"
del grandissimo Duke Ellington (qui ci ricordiamo spesso di Gershwin,
di Porter, e io aggiungo sempre Kern, ma ci scordiamo del Duca che
non ha certo nulla di meno). E' in pratica la versione originale
per big-band (solo fiati) con una sezione ritmica ispessita
(4 percussionisti) e privata del pianoforte, e gli archi aggiunti;
questi ultimi, per una volta, non tematicamente determinanti, quasi un
gigantesco organo a riempire le armonie della big band e dei suoi
solisti. E che bravi, questi solisti: non avranno swingato i temi
come facevano Cootie Williams e soci (i solisti delle bands del Duca),
ma neppure sono incappati in quel fraseggio "prussiano" che è la
morte di questo genere quando approda nella sala da concerto "classica".
Aiutati, sostenuti da un Jarvi jr. superlativo
(dalle movenze qui ibride tra quelle del direttore classico, nella parte
superiore del corpo, e quelle  del direttore di big band, con
il piede destro a battere spesso il tempo) tutti i musicisti
dell'orchestra hanno dato il loro contributo generoso ed entusiasta ad
una serata da incorniciare.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Roberto Mastrosimone

text:
Sandro Bisotti <
sandr...@libero.it
> wrote:
> Rassegna-montagne russe. Bell'inizio, discesa martedì (più che altro
> per quell'orribile pezzo della Neuwirth, di cui non si parlera mai
> abbastanza male) e questa sera risalita rapida, felice e a tratti
> entusiasmante.
  (cuttissimo)
> una serata da incorniciare.
rassegna e serata che il sottoscritto si sta perdendo a causa prima
delle sue condizioni di salute e poi delle conseguenze di un incidente
d'auto :-((
Ciao
    Roberto


author: Erg Frast

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gqqvtf.1v8i67dn8wrmiN%orso...@libero.it...

Mi sembra di vdermi allo specchio: volevo andare al concerto ma sono stato
paralizzato dall'influenza, se anche fossi stato bene sarei stato bloccato
dalla mancanza di auto (che ho fracassato quattro settimane fa). Tutto
sommato però nulla di grave, spero lo stesso valga per te: la salute prima
di tutto.
EF


author: Andrea Trave

text:
Sandro Bisotti wrote:
> Si comincia con il concerto per piano ed orchestra di John
Corigliano.
> Quattro movimenti canonici, con uno stile che, partendo dal
> Rachmaninov del secondo Concerto (citato tematicamente nel primo
> movimento ed a piene mani dappertutto come soluzioni di scrittura
> pianistica, spessissimo virtuosistica), lo allarga disinvoltamente a
> Copland e a Bernstein, con una spruzzata di avanguardia europea
(qualche
> passaggio dodecafonico, ma giusto la fogliolina di menta sull'orlo
del
> bicchiere con il cocktail) e molta Hollywood, con la
> musica per film che impegnò a lungo il compositore.
Corigliano mi ha sempre dato l'idea di un compositore tecnicamente
dotatissimo, ma privo di vere idee originali. In molte delle sue
composizioni sembra voler prendere spunti qui e la`, spesso con una
scrittura orientata verso il facile effetto, con strizzate d'occhio
alle correnti piu` moderne, ma sempre con lo sguardo ben rivolto
all'ascoltatore da compiacere. Per questo, finche' rimane nell'ambito
della musica da film, sta bene, ma in ascolto separato non mi ha mai
interessato granche'.
> Portano via il pianone ed è la volta di "Route 66" di Michael
Daugherty.
> Qui non c'è nessuna riverenza fatta a Rachmaninov o a
> Bernstein. Il compositore presenta, con il pretesto di un viaggio
> "coast to coast" una serie di temi orecchiabili, ritmicamente
> aggregati secondo consuetudini francamente pop. Ma 1) non c'è il
> tormentone cassa-rullante-cassa-rullante 2) l'accumulazione dei
> temi, seguita dal prentarsi di nuovi motivi e nuovi cumuli procede
> con una varietà strutturale e coloristica che di solito nel pop ci
> sogniamo. Accoglienza trionfale. Questa è roba che accontenta molti
> (e non diamo sempre e comunque un connotato negativo al fatto):
> i raggazzi che entrano per la prima volta in un auditorium, perchè
> c'è la stessa riconoscibilità melodica e ritmica della musica di
> consumo, e l'appassionato di musica sinfonica poichè l'elaborazione
ed
> il senso sella dinamica e del colore sono appunto sinfonici.
Daugherty e` un altro dalla tecnica formidabile, credo che oggi siano
in pochi ad avere la sua maestria nell'orchestrazione. All'inizio mi
sembrava anche lui uno un po' troppo "sensazionalistico", con i suoi
pezzi ispirati a Superman, Elvis, e altre icone pop. Poi, pero`, ho
trovato esattamente gli stessi elementi che tu hai riscontrato, la
maestria con cui sviluppa temi dal sapore poppeggiante in un contesto
strumentale non solo "serio", ma tecnicamente davvero brillante. Ho di
recente ascoltato alla radio una sua composizione recente per tre
orchestre e tre direttori, "Time Machine", ispirata al romanzo di
Wells: come dici tu, un pezzo che accontenta tutti, sia gli
appassionati che i refrattari alla musica sinfonica contemporanea, ma
senza facili strizzatine d'occhio come Corigliano.
> Seconda parte che si apre con "Exodus" di Erkki-Sven Tuur.
> Miracolosa la compenetrazione del percorso materico (la musica tende
> a farsi suono, il quale rappresenta il viaggio della materia dal
solido
> al liquido ed al gassoso) e di quello armonico-melodico
> (spazi significativi in cui il suono si fa musica tradizionalmente
> intesa, e di quale pregnanza espressiva) e poi torna al suo destino
di
> materia in trasformazione/dissoluzione.
Non credo di aver sentito questa composizione di Tüür in particolare.
Certo che quel che finora ho sentito di suo mi e` sembrato davvero
ostico, e francamente non mi e` mai venuta molta voglia di ulteriori
ascolti. Faro` un altro tentativo.
> Molto ambizioso ma un po' monocorde il  lavoro "Color wheel" di
> Aaron Jay Kernis. Sarà il confronto ravvicinato con tutti gli
> altri pezzi, ma il trattamento dell'orchestra pare un po' impacciato,
> opaco e bloccato sul piano dinamico. Tutt'altro che brutto, ma in
> in una serata così è stato un po' in ombra.
Anche Kernis mi sembra essere uno dotato di un bagaglio tecnico
notevole. Francamente, "Color Wheel" mi pare essere una composizione
piuttosto brillante,  un vero caleidoscopio di colori, come dice il
nome. Forse e` vero che il confronto con gli altri pezzi non ha
aiutato. La decca/Argo aveva pubblicato diversi CD a lui dedicati, e ho
trovato diverse sue composizioni molto interessanti, in particolare il
concerto per corno inglese (o violoncello) Colored Fields: questo in
caso tu voglia dare a kernis una seconda possibilita`...
> Aiutati, sostenuti da un Jarvi jr. superlativo
> (dalle movenze qui ibride tra quelle del direttore classico, nella
parte
> superiore del corpo, e quelle  del direttore di big band, con
> il piede destro a battere spesso il tempo) tutti i musicisti
> dell'orchestra hanno dato il loro contributo generoso ed entusiasta
ad
> una serata da incorniciare.
Eh, una famiglia di talenti! Sono da sempre un fan del padre Neeme, e,
piu` di recente, del figlio maggiore Paavo. Kristjan si e` buttato
verso il crossover contemporanea/pop-jazz-funky, fondando e dirigendo a
New York lo Absolut Ensemble (non so se c'e` dietro lo zampino della
vodka omonima come sponsor, ma non mi stupirei...) in arrangiamenti di
musiche del XX secolo, insieme a esplorazioni piu` jazzistiche e
rockeggianti. Alcuni loro CD in circolazione sono piuttosto curiosi e
divertenti.
Ciao
Andrea