title: Yundi Li - Notturni di Chopin

text:
"culculine" <
culc...@hotmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:4b923ad8$0$1120$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Puoi indicare un fraseggio "casuale" o dinamiche mal eseguite...ho la
> partitura in mano, io non riesco a rendermi conto...mi aiuti?
Non so cosa intendesse Sightreading. Ne approfitto, mi attacco qui per dire
qualcosa io.
Hai il testo in mano? Bene. A battuta 9 l'autore introduce un "nuovo" motivo
(che poi dipende dalla seconda parte del primo motivo, si veda battuta 3),
quasi tutti gli interpreti sottolineano la cosa. Qui a mala pena ce ne
accorgiamo. A battuta 12 e 20 ci sono due "poco rallentando" seguiti, nella
battuta successiva da un bel "a tempo" (non si prescrive di riprendere il
tempo senza motivo) che YL realizza al minimo sindacale, giusto per dire che
l'ha fatto. Discorso simile per il "poco ritardando" di battuta 10 e 17,
ancora seguito dall'indicazione di riprendere il tempo, alla battuta
successiva. Alle battute 25, 26 e 29 sarebbe necessaria una maggiore
attenzione nella lettura; c'� una figura suggestiva che si ripete variata, e
con il legato uniforme si perde l'effetto. Ecco, in generale la scrittura fa
capire o almeno intuire la necessit� di effetti che YL appiattisce. A
battute 30, 31 e 32 le didascalie dell'autore sono ignorate, e il passo pare
quasi frainteso o forzato, tanto scarso � il tentativo di dargli un rilievo,
una retorica, una qualche dimensione. Del resto di retorica, intesa come
arte del bel dire, ne manca un po' dappertutto.
In generale l'escursione della dinamica � abbastanza limitata; non credo
dipenda dalla registrazione. Nel testo la dinamica � indicata assai
meticolosamente, e si capisce che � necessaria per dare alla melodia la
necessaria plasticit�, i chiaroscuri. Dicevo gi� sopra della scansione un
po' forzata; � naturalmente importante non perdere la sensazione
dell'impulso di base, ma questo non significa che non lo si molla mai. Non
mollarlo mai d� esattamente l'impressione della strizza, della paura di
perderlo e non saperlo ritrovare, il tempo (metronomicamente inteso). Si
vedano le interpretazioni di Arrau e Rubinstein, che il nostro pare aver
presente: il tempo scelto � chiaro, sempre chiaro in entrambi i casi, eppure
assai flessibile. La flessibilit�, gestita bene, sapientemente, non produce
affatto confusione. YL d� l'impressione di non volerci neppure provare.
Con questo non dico che suoni male. Ha una gran tecnica, si vede dai video
dello Scherzo in si bemolle minore e della Grande Polacca Brillante in mi
bemolle maggiore. Ma, almeno come interprete chopiniano, non mi pare che
vada molto pi� lontano.
dR


title: Yundi Li - Notturni di Chopin

author: Alf Onso

text:
Shapiro used clothes ha scritto:
> battute 30, 31 e 32 le didascalie dell'autore sono ignorate, e il passo pare
> quasi frainteso o forzato, tanto scarso � il tentativo di dargli un rilievo,
> una retorica, una qualche dimensione. Del resto di retorica, intesa come
> arte del bel dire, ne manca un po' dappertutto.
Tranquillo, alza la media la retorica allucinante del
tuo post.
Come dice la Littizzetto, certe cose si risolvono
solo con un vaffanculo.
Ma non te lo dico.
Segnalo soltanto
http://www.youtube.com/watch?v=YGRO05WcNDk

e faccio notare il bel decrescendo del pianista a 2:22
E non � certo l'unico esempio che potrei riportare.
Ma chi suona davvero non ci fa caso pi� di tanto.
O cmq non arriva al delirio espresso in quelle tue
righe. Ai voi critici-non-pianisti rimane solo la
retorica per stigmatizzare, spaccare il capello in
quattro, e dire tutto e il contrario di tutto a
seconda di dove si vuole andare a parare.
Avete solo l'arte della parola. Solo quella.
Certo, lo Chopin di Rubinstein non si tocca. Sia mai.
Voglio vedere per� in un ascolto alla cieca che fine
farebbe.
Ma fatemi il piacere, fatemi.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Yundi Li - Notturni di Chopin

author: Sightreading

text:
Shapiro used clothes wrote:
> Non so cosa intendesse Sightreading.
Dopo averti letto, ho facile gioco dicendo: quello che hai scritto tu -
"vox tua nempe meast", et encore. Come va?


title: Yundi Li - Notturni di Chopin

author: Shapiro used clothes

text:
"Alf Onso" <
4lfons...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hmuk81$1o5$1...@news.newsland.it...
> Come dice la Littizzetto, certe cose si risolvono
> solo con un vaffanculo.
> Ma non te lo dico.
Che sfoggio vistoso della figura retorica detta preterizione...
> Segnalo soltanto
>
http://www.youtube.com/watch?v=YGRO05WcNDk
> e faccio notare il bel decrescendo del pianista a 2:22
E questo, guarda caso, � Rubinstein, imbranato. Probabilmente adesso
risponderai con un link di Yundi Li o di chiss� chi. Come se avessi detto
che non � capace di fare un rallentando. Ho detto tutta un'altra cosa. Se
vuoi la ripeto in versione facile, visto che dimostri di avere problemi di
comprensione.
> E non � certo l'unico esempio che potrei riportare.
Avanti sentiamo. Altri esempi con Rubistein che suona per Yundi Li?
> Ma chi suona davvero non ci fa caso pi� di tanto.
> O cmq non arriva al delirio espresso in quelle tue
> righe. Ai voi critici-non-pianisti rimane solo la
> retorica per stigmatizzare, spaccare il capello in
> quattro, e dire tutto e il contrario di tutto a
> seconda di dove si vuole andare a parare.
> Avete solo l'arte della parola. Solo quella.
Hai detto niente. L'arte della parola, il ragionamento, che saranno mai?
Cosucce.
Non � comunque importante.
E' gi� pi� sfizioso segnalare che proprio tu, partito deprecando a gran voce
la "retorica" (ma lo sai cos'�?) hai rispolverato il luogo comune della
contrapposizione fra musicisti (veri) e non musicisti, con i primi
depositari, naturalmente, di un sapere ineffabile. Da dove gli arrivi, non
si sa. Dal semplice fatto di esibirsi in pubblico? Pieno misticismo, la vera
retorica ottocentesca del professionismo circense.
Su questa distinzione si posso dire cose interessanti. La prima, che �
artificiosissima, un vero luogo comune da ignoranti; la storia � piena di
musica assai sofisticata destinata, ma guarda, proprio al pubblico dei
dilettanti (non sono un critico), cio� quelli che se la suonano in casa.
Suonare per proprio diletto, in casa proprio non significa non capire la
musica. A farla capire o meno sono lo studio e l'applicazione. Fin qui ci
siamo? No, perch� le banalit� deamicisiane mi stancano presto, se tu quel
giorno non eri a scuola non so che farci.
> Certo, lo Chopin di Rubinstein non si tocca. Sia mai.
Beh? Ho detto questo? Imparare a leggere, no?
> Voglio vedere per� in un ascolto alla cieca che fine
> farebbe.
E chi se ne sbatte, del fatto di non dare i nomi giusti. Cosa cambia
l'ascolto alla cieca? Un'altra trovata da circo equestre in sedicesimo, si
tratta pur sempre di sfoggiare una qualche abilit� buona per una festa di
ragazzi.
Certo, nella musica non c'� nulla da capire. C'� la meraviglia, l'abilit�,
lo sfoggio, la suggestione...
 > Ma fatemi il piacere, fatemi.
Non te lo puoi permettere.
Un individuo che cita la Littizzetto, non se lo pu� permettere, � troppo
ordinario, per tacere il resto.
dR
Secondo me sei un fake, e credo di sapere anche di chi. Ti sei almeno
divertito?


title: Yundi Li - Notturni di Chopin

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:WnKkn.143857$9f6.1...@twister1.libero.it...
>Come va?
'nzomma. Ho un'influenza bestiale, spero passi presto. Piacere di
risentirti. :-)
dR


title: Yundi Li - Notturni di Chopin

text:
Shapiro used clothes wrote:
> Non te lo puoi permettere.
> Un individuo che cita la Littizzetto, non se lo pu� permettere, � troppo
> ordinario, per tacere il resto.
Fra l'altro, quando sento cose del genere, io rifletto che dev'essere
ben grama la vita di uno che � costretto a dipendere dall'ascolto e
dall'apprezzamento di chi evidentemente disprezza, considerandolo al di
sotto della comprensione: intendo il suo pubblico, composto per la
grandissima parte, com'� ovvio, di non musicisti non professionisti.


title: la giuncata, l'inquisitore e filippo II

author: l

text:
scusate, già una volta era stato chiesto cosa volesse dire
l'inquisitore con la frase
"perchè invocare allora l'ombra di Samuele""
ma  nessuno rispose.
Un aiutino?
PS: mi hanno regalato il disco di GlennGould che suona Byrd e
Gibbons:SPAZIALEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE
COMPRATELOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO


title: la giuncata, l'inquisitore e filippo II

author: MarcoCla

text:
Ti riposto la risposta chwe mi fu data allora gentilmente da Marco Vianello
Samuele è stato l' ultimo fra i sedici giudici che ressero Israele fino alla
metà dell' XI sec. a. C.  Ispirato da Dio, consacrò re d' Israele il giovane
Saul, dopo aver ricondotto il popolo all' osservanza della Legge e aver
assicurato il pericolante monoteismo. Venuto a contrasto con Saul, Samuele
consacrò re David.  Molte ragioni assimilano il Grande Inquisitore a
Samuele, anche se l' operato di quest' ultimo fu più morale  e religioso che
civile e politico.
Quindi la frase dell' Inquisitore al Re è un' aperta minaccia: "Con il tuo
rifiuto a consegnarmi Rodrigo, e quindi dimostrando la tua insubordinazione
verso la Chiesa, stai evocando l' ombra (l' immagine) di Samuele, cioè tu, o
Re, vuoi che io mi comporti come Samuele", il quale Samuele, come ho scritto
sopra, venuto a contrasto con il re, ne elesse un' altro.
Logico che Filippo esca sconvolto da questo scontro, avendo capito che il
suo potere non può niente di fronte al potere temporale detenuto dal Grande
Inquisitore.
Spero di esserti stato di aiuto.
Ciao, Marco
Saluti, Marco
l <
utente...@hotmail.com
> wrote in message
3a66b9b4...@news.galactica.it...



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Andrea Trave

text:
Ho sentito poco fa un concerto della stagione Euroradio, con l'orchestra
della radio danese diretta da Michael Schonwandt. Il programma era
centrato attorno alla prima esecuzione di una nuova opera di Kurtag,
"...concertante" per violino, viola e orchestra. Ho avuto la pessima
idea di spegnere la registrazione subito dopo, e ho fatto male perche' a
seguire c'era "Il mandarino miracoloso" di Bartok. Oltre ad essere stata
  un'esecuzione eccellente (questo Schonwandt mi sembra davvero un
direttore da seguire con attenzione), ho notato molte discrepanze con la
versione completa a cui sono abituato. Questino di diverse battute
addizionali sparse qui e la`, frasi che vengono ripetute o variate. Non
sto parlando dei tagli solitamente adoperati per l'esecuzione in
concerto della Suite. Queste modifiche erano tutte situate nell'ultimo
terzo del balletto. Qualcuno sa se e` uscita una nuova edizione critica,
e se esistono registrazioni che fanno uso di questo testo? Quelle piu`
recenti di Boulez o Chailly, ad esempio, usano l'edizione usuale.
Grazie, ciao
Andrea
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: bbrenno

text:
"Andrea Trave" <
atraveB...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:3F6F692A...@civet.berkeley.edu...
> Ho sentito poco fa un concerto della stagione Euroradio, con l'orchestra
> della radio danese diretta da Michael Schonwandt. Il programma era
> centrato attorno alla prima esecuzione di una nuova opera di Kurtag,
> "...concertante" per violino, viola e orchestra. Ho avuto la pessima
> idea di spegnere la registrazione subito dopo, e ho fatto male perche' a
> seguire c'era "Il mandarino miracoloso" di Bartok. Oltre ad essere stata
>   un'esecuzione eccellente (questo Schonwandt mi sembra davvero un
> direttore da seguire con attenzione), ho notato molte discrepanze con la
> versione completa a cui sono abituato. Questino di diverse battute
> addizionali sparse qui e la`, frasi che vengono ripetute o variate. Non
> sto parlando dei tagli solitamente adoperati per l'esecuzione in
> concerto della Suite. Queste modifiche erano tutte situate nell'ultimo
> terzo del balletto. Qualcuno sa se e` uscita una nuova edizione critica,
> e se esistono registrazioni che fanno uso di questo testo? Quelle piu`
> recenti di Boulez o Chailly, ad esempio, usano l'edizione usuale.
>
> Grazie, ciao
> Andrea
Sì, Michael Schonwandt è un ottimo direttore già affermatosi in Germania. Di
origine danese, nacque a Copenhagen il 10 settembre del 1953, ha diretto a
Bayreuth i "Maestri cantori nel 1987 e lavora soprattutto in Francia e
naturalmente in Danimarca. Svolge anche un lavoro didattico, portando a
conoscenza del grande pubblico la musica danese. Interessanti sono i suoi cd
con tutte le sinfonie del compositore danese Nils Wilhelm Gade.
Brenno


title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Marco Marcelli

text:
Andrea Trave wrote:
> e ho fatto male perche' a
> seguire c'era "Il mandarino miracoloso" di Bartok.
Ma non e' "meraviglioso", 'sto mandarino?
Ciao! :-)
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================


title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
Marco Marcelli <
marco_m...@ELIMINAMI.libero.it
> wrote:
>Andrea Trave wrote:
>
>> e ho fatto male perche' a
>> seguire c'era "Il mandarino miracoloso" di Bartok.
>
>Ma non e' "meraviglioso", 'sto mandarino?
Boh, in tedesco e` "wunderbar" (perdonate l'assenza delle dieresi,
tastiera americana...), in inglese "miraculous", in francese lo
traducono con "merveilleux"... A me sembra che "meraviglioso" in
italiano abbia tutto un altro significato.
In ogni caso, hai ragione: e` una composizione "meravigliosa"! Una
delle mie preferite in assoluto!
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]


title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
"bbrenno" <
bre...@sunrise.ch
> wrote:
>Sì, Michael Schonwandt è un ottimo direttore già affermatosi in Germania. Di
>origine danese, nacque a Copenhagen il 10 settembre del 1953, ha diretto a
>Bayreuth i "Maestri cantori nel 1987 e lavora soprattutto in Francia e
>naturalmente in Danimarca. Svolge anche un lavoro didattico, portando a
>conoscenza del grande pubblico la musica danese. Interessanti sono i suoi cd
>con tutte le sinfonie del compositore danese Nils Wilhelm Gade.
Mi pare che Antenore/Roberto ne elogiasse il ciclo delle sinfonie di
Nielsen per Dacapo: spero che vorra` intervenire al proposito...
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Andrea Solari

text:
Anche io lo adoro...purtroppo fino ad oggi ancora non ho avuto modo di
ascoltare dal vivo la versione integrale...
                                Andrea
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel messaggio
news:k3tvmv83dbrpvrjmr...@4ax.com...



title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
"Andrea Solari" <
aso...@gmx.ch
> wrote:
>Anche io lo adoro...purtroppo fino ad oggi ancora non ho avuto modo di
>ascoltare dal vivo la versione integrale...
Purtroppo anche a me manca dal vivo, sia nella versione completa che
la suite. Quest'anno, se tutto va bene, dovrei riuscire a colmare
questa lacuna, ma mi tocca aspettare aprile...



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Simone Ferraresi

text:
>Oltre ad essere stata un'esecuzione eccellente (questo Schonwandt mi sembra
davvero un
> direttore da seguire con attenzione), ho notato molte discrepanze con la
> versione completa a cui sono abituato. Questino di diverse battute
> addizionali sparse qui e la`, frasi che vengono ripetute o variate. Non
> sto parlando dei tagli solitamente adoperati per l'esecuzione in
> concerto della Suite. Queste modifiche erano tutte situate nell'ultimo
> terzo del balletto. Qualcuno sa se e` uscita una nuova edizione critica,
> e se esistono registrazioni che fanno uso di questo testo? Quelle piu`
> recenti di Boulez o Chailly, ad esempio, usano l'edizione usuale.
Io ho la partitura della Universal e contiene il testo nella versione
originale e completa.
Nella postfazione di Peter Bartók ci sono tutte le differenze con le
edizioni precedenti.
Un esecuzione (in versione integrale) che ho ascoltato qualche mese fa
(Budapest Festival Orchestra/Iván Fischer) comprendeva molti tagli, che
sulla mia partitura non sono presenti.
Simone


title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
Simone Ferraresi wrote:
> Io ho la partitura della Universal e contiene il testo nella versione
> originale e completa.
> Nella postfazione di Peter Bartók ci sono tutte le differenze con le
> edizioni precedenti.
> Un esecuzione (in versione integrale) che ho ascoltato qualche mese fa
> (Budapest Festival Orchestra/Iván Fischer) comprendeva molti tagli, che
> sulla mia partitura non sono presenti.
> Simone
Grazie per la segnalazione! Infatti, sono stato in biblioteca, dove
hanno copie sia dell'edizione 1955 che di quella 2000, di cui ignoravo
l'esistenza. Nella prefazione viene detto che tali tagli (consistenti di
solito in due o tre battute sparse qui e la`, e tutte nell'ultimo terzo
della partitura) erano stati apportati a seguito di un rimaneggiamento
dello scenario, eliminando i dettagli piu` "osceni" per cercare di
evitare la mannaia della censura (operazione che, come ben si sa, non
ando` a buon fine). Il fatto che vengano fuori solo ora fa si` che ci si
sia abituati alla versione "tagliata", spero che adesso tutti vorranno
eseguire questa piu` recente.
Ciao



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Tito Ceccherini

text:
On Mon, 22 Sep 2003 14:27:06 -0700, Andrea Trave
<
atraveB...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>Ho sentito poco fa un concerto della stagione Euroradio, con l'orchestra
>della radio danese diretta da Michael Schonwandt. Il programma era
>centrato attorno alla prima esecuzione di una nuova opera di Kurtag,
>"...concertante" per violino, viola e orchestra.
ma questo l'hai registrato?
non hai idea quanto mi interesserebbe sentirlo...
T


title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
On Mon, 22 Sep 2003 14:27:06 -0700, Andrea Trave
<
atraveB...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>Ho sentito poco fa un concerto della stagione Euroradio, con l'orchestra
>della radio danese diretta da Michael Schonwandt. Il programma era
>centrato attorno alla prima esecuzione di una nuova opera di Kurtag,
>"...concertante" per violino, viola e orchestra.
ma questo l'hai registrato? com'č?



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: Tito Vespasiano

text:
Il 28 Set 2003, 20:05, Tito Ceccherini <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> ha
scritto:


 Tito Vespasiano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Bartok, Mandarino miracoloso

text:
Tito Ceccherini wrote:
>>Ho sentito poco fa un concerto della stagione Euroradio, con l'orchestra
>>della radio danese diretta da Michael Schonwandt. Il programma era
>>centrato attorno alla prima esecuzione di una nuova opera di Kurtag,
>>"...concertante" per violino, viola e orchestra.
>
> ma questo l'hai registrato? com'č?
> non hai idea quanto mi interesserebbe sentirlo...
Non so se hai ricevuto l'E-mail che ti ho spedito in privato, a questo
punto lo riporto anche qui.
Ho messo il file MP3 a disposizione per un periodo limitato
http://civet.berkeley.edu/atrave/kurtag.mp3
Sono 28 MB e, per qualche strana ragione, la trasmissione (della radio
belga) scambia canali destro e sinistro...
Ciao



title: Bartok, Mandarino miracoloso

author: icsdcs

text:
On Mon, 29 Sep 2003 12:12:12 -0700, Andrea Trave
<
atraveB...@civet.berkeley.edu
> wrote:
>Ho messo il file MP3 a disposizione per un periodo limitato
>
>
http://civet.berkeley.edu/atrave/kurtag.mp3
un pezzo abbastanza insignificante. A molti qui, amanti di emozioni
subatomiche ed omeopatiche, potrebbe piacere.
ICS


title: domandina su Beethoven - sonate per pf

author: henger

text:
a proposito delle integrali delle sonate per pf. di Beethoven,
qualcuno mi sa dire se qualcuno tra questi pianisti:
Brendel
Backhaus
Ashkenazy
Kempff
Baremboim
Levinas
Arrau
...le suona con un Bosendorfer ??
grazie


title: Vi dico chi sono

author: Johnny Stecchino

text:
Volevo scusarmi con tutti.
Sono il troll Johnny Stecchino.
da piccolo sono stato oggetto di attenzioni morbose da quello che
credevo fosse mio babbo, poi ho iniziato a farmi pippe davanti a
Raffaella Carrà fino ai 16 anni, dopo ho provato ad abbordare le
compagne di classe (all'epoca frequentavo la prima media, oggi che ne
ho 51 di anni sono in terza liceo)  ma non mi volevano perche' puzzo,
allora ho ripreso a farmi pippe davanti alla scollatura
dell'assistente di Emilio Fede. (Che bel tiggì!)
Ho sempre avuto paura che i comunisti mi mangiassero, anche se una
volta mi hanno detto che siccome puzzo, non avevo niente da temere
neanche da loro.
Oggi sto sul carro del vincitore, come sempre, perche' al sabato sera
posso vedere su canale 5 un sacco di tette e natiche gratis, e
continuare col mio sport preferito grazie all'onda lunga della nuova
politica...liberale.
Sono un liberale convinto infatti, e ho proposto al coordinatore di
Forzitalia della mia città di fare campagna elettorale, ma mi ha
dissuaso perche' dice che anche politicamente puzzo.
Gli ho chiesto perche' non si sia fatto lo stesso discorso per Previti
e Dell'Utri, due altri liberali convinti, ma mi ha detto che loro
puzzano ad un livello diverso, e il discorso non fila....
Allora me ne sono tornato a casa, assieme a quello che credevo fosse
il mio babbo, e che non mi  dedica piu' attenzioni perchè non ce la fa
più... mi attacco al calcolatore elettronico (si chiama così no?) che
mi ha regalato il consigliere di forzitalia per farmi passare il tempo
e mi collego ai niusgruppi.
Meglio delle pippe, ve lo giuro, dopo un buon giro su quelli dove si
scaricano foto pornografiche stupendissime "vengo" su iamc e scarico
insulti sul primo che mi capita a tiro finchè non mi torna la voglia,
e riparto per un tour omaggio sul sito della rivista
intellettual-conservatrice "Le Ore", poi mi rispondono, e godo ancora
di più, mi infilo i collant di mia nonna e sghignazzo davanti allo
schermo del mio calcolatore elettronico finchè stanco non me ne vado a
letto, rimpiangendo i tempi andati, quando sognavo Raffaella Carrà e
Bice Valori.. forse domani mi abbonano a una tv a pagamento e potrò
godermi quelli che lo fanno in tivvù al Grande Fratello… Forse allora,
ma non lo posso promettere, dopo me ne starò buonino  a vedere gli
altri che godono, e lascerò un poco stare questo niusgruppo, però
capitemi, si tratta di qualcosa di più forte di me, non posso proprio
farne a meno, sono tanto disgraziato e puzzo molto, sopportatemi
perchè è una buona azione e, se potete, regalatemi l'antenna
parabolica, dicono ci siano canali interamente dedicati ai films
sporcaccioni, credo siano l'unica cura che puo' giovarmi.
Vi chiedo ancora perdono, se tornerò saprete almeno che mi muove un
impulso invincibile, ma adesso basta, i collant della nonna sono
troppo stretti, vado a mettermi le scarpe col tacco a spillo della zia
e vi faccio sapere come va.


title: Ricapitoliamo (was: Re:Violino vs. piano)

author: Giulio Peruginelli

text:
Vorrei riassumere qui il mio ounto di vista (che ammetto posso aver
espresso male oppure con una certa esagerazione e veemenza).
Ci tengo pero' a chiarire un punto che mi sta particolarmente a cuore.
L'armonia del violino si manifesta a volte in una maniera diversa da
quella del pf; mai sentito parlare di accordi melodici e armonici?
Un accordo melodico e' un accordo in cui le note che lo compongono
*non* vengono suonate simultaneamente; per il vl e' pressapoco la
stessa cosa: spesso l'armonia si manifesta in una maniera inusuale.
Non lasciatevi ingannare: se non sentite un accordo o una doppia corda
non vuol dire che in quel momento il violino non stai creando una vera
e proprio *armonia*.
Se poi volete i discorsi sul "piu'-meno" (sempre sgradevoli e poco
attendibili) vi dico che:
Il violino e' piu' espressivo del pianoforte.
Il violino e' uno strumento che possiede una buona dimensione armonica
(da non sottovalutare; non e' vero che sia essenzialmente uno
strumento melodico), anche se e' minore di quella del pianoforte.
Questo almeno e' come la vedo io.
Cordialmente.
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.


title: K504

text:
Per testare il nuovo lettore CD dello stereo (madonna che roba, smontare
tutto e rimontare tutto! Sono distrutto gia' a quest'ora del mattino...)
ho messo su, dopo tanto tempo, la "Prague" diretta da zio Herbert.
Sto scrivendo questo post in piedi, causa esaltazione: come sempre non
sara' il massimo della filologia, ma ragazzi, che interpretazione
trascinante!!!!
--
========================
Marco Marcelli - Genova
========================


title: K504

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sat, 27 Oct 2007 12:23:20 +0200, Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto:
>Erberto riesce a farmi detestare la
>Passione, e chi ti scrive è una sorta di "antifilologo"
>seppur moderato.
Il nome d'origine sarebbe "Aribiertos Karajannis" nipote di Georg
Johannes Karajannis, nato a Kozani, una città dell'allora Impero
Ottomano (oggi si trova nella Macedonia greca)
Il vecchio emigrò in Sassonia e si stabilì col fratello a  Chemnitz.
Qui lui e suo fratello lavorarono nello stabilimento dell'industria
tessile della Sassonia ed entrambi, il 1 giugno 1792, vennero premiati
per i loro servigi con un titolo nobiliare da Federico Augusto I di
Sassonia. Il nome Karajannis divenne così Karajan, arricchito dalla
particella nobiliare von.
Il tuo Erberto nacque  a Salzburg il 5 aprile 1908 come Heribert
Ritter von Karajan.
GP


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: Andrea Vanacore

text:
http://www.megavideo.com/?v=ZKDXDEF6
"Fino a qui tutto bene, fino a qui tutto bene, fino a qui tutto bene..."
Ma fino a quando?
L'odio (La Haine)- 1995
scritto e diretto da Mathieu Kassovitz,
vincitore del premio per la miglior regia al 48� Festival di Cannes.
--
E che gli uomini sappiano
Della differenza
Tra una mano che offende
E la resistenza.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: Paolo Tramannoni

text:
Andrea Vanacore <
niente...@liberaci.it
> wrote:
> L'odio (La Haine)- 1995
Precorrono sempre i tempi, i francesi. E noi dietro, quasi per invidia.
Ciao,
Paolo


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Leggo ora dall'Ansa:
"Rosarno, scontri e spari
Gambizzati 2 immigrati
Maroni: troppa tolleranza verso i clandestini"
Immagino che il mandato fosse di sparare ad altezza d'uomo...


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: Benedetto Zaccaria

text:
Il Fri, 8 Jan 2010 17:21:53 +0100, "Andrea Vanacore"
<
niente...@liberaci.it
> ha scritto:
>Ma fino a quando?
Questo il mio commento pubblicato su ilsecoloxix on line.
" 08/01/2010 16:11

cesare.simonetti, genova.

Ecco i risultati di una politica demagogica e lassista nei confronti
dell'immigrazione.
Abbiamo lasciato entrare chi voleva, in nome di un buonismo idiota e
criminale, abbiamo sfruttato i novelli schiavi, li abbiamo relegati in
condizioni disumane e quando si ribellano, comincia la caccia al
negro.
La sinistra e i cattolici sono responsabili piu' degli altri di questo
obbrobrio,ma quando il governo, per la prima volta, ha stretto i freni
ed ha iniziato i respingimenti si sono levati alti lai, denunce presso
la UE, accuse di barbarie e quant'altro.
Se non siamo in grado - e non lo siamo - di dare ospitalita' a TUTTI -
tanto vale impedire a queste torme di disgraziati di approdare
indisturabati presso i nostri lidi, anziche' farli arrivare per poi
sfruttarli in maniera indegna e scandalizzarci se si ribellano.
Sono esseri umani, non bestie, e se non ne possono piu', si ribellano.
Prevenire, anziche' reprimere : e' una semplice massima di buon senso.
Benedetto Zaccaria


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:fntek55gls4nd6j3d...@4ax.com...
> cesare.simonetti, genova.
>
> Ecco i risultati di una politica demagogica e lassista nei confronti
> dell'immigrazione.
Vabb�, m� ci sono: "spariamo loro come leprotti" (cit.)


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: box

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:fntek55gls4nd6j3d...@4ax.com...

Direi che � caduto anche un altro mito: il sud buono e tollerante.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"box" <
da...@com.it
> ha scritto nel messaggio
news:hi7vtd$k5m$1...@speranza.aioe.org...
> Direi che � caduto anche un altro mito: il sud buono e tollerante.
http://www.youtube.com/watch?v=kAgj9mzbnTA


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: Rudy

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@despammed.com
> wrote:
> Precorrono sempre i tempi, i francesi. E noi dietro, quasi per invidia.
A me sembra che il problema di Rosarno sia un po' diverso da quelli
della banlieu parigine.
Qui, sempre secondo il mio modestissimo parere, siamo davanti a un film
dej� vu: come si traforma un vero problema in una soluazione leghista.
Rosarno � un paese ad alta concentrazione mafiosa. In quel paese, come
in molti paesi della Calabria, ma non solo, la legalit� � un optional.
Fra i tanti crimini che vengono commessi in quell'area, ce n'� uno
particolarmente odioso: quello di sfruttare gli immigrati (clandestini,
ma anche con tanto di permesso) alla stregua degli schiavi. Questo
succede in molte aree, del mezzogiorno e non solo, ma evidentemente a
Rosarno � stato superato il limite della minima decenza.
Non solo si sfruttano gli immigrati, ma li si aggrediscono. Tutto � nato
da aggressioni che qualche pacifico cittadino di Rosarno ha fatto a
danno di alcuni schiavi. Della serie, gli immigrati li si sfruttano e li
si bastonano.
Quando si supera ogni limite, pu� darsi il caso che qualcuno si ribelli,
e magari lo faccia di brutto. Di chi � la colpa? Secondo i pacifici
abitanti di Rosarno, ovviamente, del fatto che gli immirati sono troppi
(ma se diminuiscono, come qualcuno pretenderebbe, da chi vengono
raccolte le arance a quelle condizioni?); quindi � giusto reagire con la
violenza, magari per scoraggiarli (ridicolo!!); per Maroni, invece la
colpa � dei clandestini. Se non ci sono, li si inventano (pare che gli
schiavi di Rosarno siano tutti o quasi pi� o meno in regola).  Cos� si
pu� proseguire su una poltica (velleitariamente) repressiva che serve ad
aumentare i voti alla Lega nel nord.
Forse varrebbe la pena di ricordare che se prevenire � meglio che
reprimere, la prima cosa da farsi �:
1) combattere la vera, importante, esportata, sanguinosa criminalit�,
che a Rosarno, come un po' in tutto il meridione, propspera e comanda:
la 'ndrangheta; di questa � logico che i normali cittadini debbano avere
paura; altro che immigrati clandestini!
2) impedire lo sfruttamento schiavista degli immigrati, togliendo quindi
quello che � un incentivo (truffaldini, s�, ma sempre incentivo)
all'immigrazione clandestina. Ci dovrebbero essere delle leggi; ci sono
i sindacati, c'� la magistratura, insomma, volendolo fare, lo si pu�.
3) fare in modo che lo Stato in quelle regioni sia presente in modo da
godere non del disprezzo, ma della fiducia della popolazione, e quindi
togliere alla mafia e consoterie varie il potere che, nella situazione
attuale ancora la popolazione affida loro.
Ciao
Rudy
--------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jc0wce.r6ayck1mw4t7gN%rodolfo....@tin.it...

Quoto parola per parola, con l'aggiunta di un detto: divide et impera.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> A me sembra che il problema di Rosarno sia un po' diverso da quelli
> della banlieu parigine.
Analisi lucidissima, che personalmente condivido pienamente.
La mia era una battuta (amara) in risposta ad un'altra battuta.
Ciao,
Paolo


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: Antero Petomainen

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> wrote:
> "Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
> news:fntek55gls4nd6j3d...@4ax.com...
>
>
> > cesare.simonetti, genova.
> >
> > Ecco i risultati di una politica demagogica e lassista nei confronti
> > dell'immigrazione.
>
> Vabbè, mò ci sono: "spariamo loro come leprotti" (cit.)
Ovviamente tu commenti solo una riga di un commento assolutamente
condivisibile e razionale.  Ma non mi stupisce.  Brucia l'imbarazzo che
a fare il pogrom di immigrati siano dei civilissimi terroni e non degli
incolti polentoni eh?
 Antero Petomainen


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Paolo Tramannoni <
pt...@despammed.com
> wrote:
>
>
> > Precorrono sempre i tempi, i francesi. E noi dietro, quasi per
> > invidia.
>
> A me sembra che il problema di Rosarno sia un po' diverso da quelli
> della banlieu parigine.
> Qui, sempre secondo il mio modestissimo parere, siamo davanti a un
> film
> dejà vu: come si traforma un vero problema in una soluazione leghista.
>
> Rosarno è un paese ad alta concentrazione mafiosa. In quel paese, come
> in molti paesi della Calabria, ma non solo, la legalità è un optional.
> Fra i tanti crimini che vengono commessi in quell'area, ce n'è uno
> particolarmente odioso: quello di sfruttare gli immigrati
> (clandestini,
> ma anche con tanto di permesso) alla stregua degli schiavi. Questo
> succede in molte aree, del mezzogiorno e non solo, ma evidentemente a
> Rosarno è stato superato il limite della minima decenza.
> Non solo si sfruttano gli immigrati, ma li si aggrediscono. Tutto è
> nato
> da aggressioni che qualche pacifico cittadino di Rosarno ha fatto a
> danno di alcuni schiavi. Della serie, gli immigrati li si sfruttano e
> li
> si bastonano.
>
> Quando si supera ogni limite, può darsi il caso che qualcuno si
> ribelli,
> e magari lo faccia di brutto. Di chi è la colpa? Secondo i pacifici
> abitanti di Rosarno, ovviamente, del fatto che gli immirati sono
> troppi
> (ma se diminuiscono, come qualcuno pretenderebbe, da chi vengono
> raccolte le arance a quelle condizioni?); quindi è giusto reagire con
> la
> violenza, magari per scoraggiarli (ridicolo!!); per Maroni, invece la
> colpa è dei clandestini. Se non ci sono, li si inventano (pare che gli
> schiavi di Rosarno siano tutti o quasi più o meno in regola).  Così si
> può proseguire su una poltica (velleitariamente) repressiva che serve
> ad
> aumentare i voti alla Lega nel nord.
>
> Forse varrebbe la pena di ricordare che se prevenire è meglio che
> reprimere, la prima cosa da farsi è:
>
> 1) combattere la vera, importante, esportata, sanguinosa criminalità,
> che a Rosarno, come un po' in tutto il meridione, propspera e comanda:
> la 'ndrangheta; di questa è logico che i normali cittadini debbano
> avere
> paura; altro che immigrati clandestini!
>
> 2) impedire lo sfruttamento schiavista degli immigrati, togliendo
> quindi
> quello che è un incentivo (truffaldini, sì, ma sempre incentivo)
> all'immigrazione clandestina. Ci dovrebbero essere delle leggi; ci
> sono
> i sindacati, c'è la magistratura, insomma, volendolo fare, lo si può.
>
> 3) fare in modo che lo Stato in quelle regioni sia presente in modo da
> godere non del disprezzo, ma della fiducia della popolazione, e quindi
> togliere alla mafia e consoterie varie il potere che, nella situazione
> attuale ancora la popolazione affida loro.
Quoto in toto.
 Antero Petomainen


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
news:736804775284740579.793771a...@news.cis.dfn.de...
> "Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> wrote:
>> "Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
>> news:fntek55gls4nd6j3d...@4ax.com...
>>
>>
>> > cesare.simonetti, genova.
>> >
>> > Ecco i risultati di una politica demagogica e lassista nei
>> > confronti
>> > dell'immigrazione.
>>
>> Vabb�, m� ci sono: "spariamo loro come leprotti" (cit.)
>
> Ovviamente tu commenti solo una riga di un commento assolutamente
> condivisibile e razionale.  Ma non mi stupisce.  Brucia l'imbarazzo
> che
> a fare il pogrom di immigrati siano dei civilissimi terroni e non
> degli
> incolti polentoni eh?
Perch�, per caso mi hai mai visto difendere quelle MERDE che infestano
Casal di Principe
e avallano ASSASSINI che vorrebbero chiudere la bocca a un giornalista
che dice la verit�?
Non ci siamo spiegati, amico.
La MERDA puzza dovunque essa venga prodotta, ma qui nessuno organizza
partiti e comizi
asserendo che la propria � profumata perch� di discendenza celtica.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
On 2010-01-10 22:56:47 +0100, Andrea Vanacore said:
> "Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel
> messaggio
> news:736804775284740579.793771a...@news.cis.dfn.de...
"Andrea
>
>> Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> wrote:
>>> "Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
>>> news:fntek55gls4nd6j3d...@4ax.com...
>>>
>>>> cesare.simonetti, genova.
>>>>
>>>> Ecco i risultati di una politica demagogica e lassista nei >> > confronti
>>>> dell'immigrazione.
>>>
>>> Vabbè, mò ci sono: "spariamo loro come leprotti" (cit.)
>>
>> Ovviamente tu commenti solo una riga di un commento assolutamente
>> condivisibile e razionale.  Ma non mi stupisce.  Brucia l'imbarazzo > che
>> a fare il pogrom di immigrati siano dei civilissimi terroni e non > degli
>> incolti polentoni eh?
>
> Perchè, per caso mi hai mai visto difendere quelle MERDE che infestano
> Casal di Principe e avallano ASSASSINI che vorrebbero chiudere la bocca
> a un giornalista che dice la verità?
No, assolutamente.
> Non ci siamo spiegati, amico.
Oh si.
> La MERDA puzza dovunque essa venga prodotta, ma qui nessuno organizza
> partiti e comizi
> asserendo che la propria è profumata perché di discendenza celtica.
Ci mancherebbe.
Cmq mi dispiace vedere che hai solo citato una riga, e ci hai fatto del
sarcasmo sopra, mentre il resto non lo hai citato.  Ti ho provocato per
attirare la tua attenzione e ci sono riuscito.  È chiaro che una
politica di immigrazione scellerata è corresponsabile di quello che è
accaduto.  Ovviamente responsabili del razzismo sono i razzisti, e
ignobili sono gli sfruttatori.  Ma c'é colpa da parte di chi ha
permesso l'"acquisizione" indiscriminata di forze lavoro da sfruttare,
e credo che la mafia, e chi nella politica aiuta quest'ultima, abbiano
responsabilità enormi.  E non do la colpa alla (sola) sinistra: a tanti
piccoli imprenditori che votano lega o sono contigui alla mafia e per
vocazione votano a destra questi schiavi fanno tanto comodo - e quindi
a destra dopo i paroloni tonanti si fa lo stesso, per permettere
l'arrivo di servi della gleba.  Se poi li si pesta per tenerli buoni,
meglio ancora, no?
Se avessimo avuto fin dall'inizio maggiori controlli e una politica
seria di regolarizzazione, allora forse ci sarebbero stati meno
conflitti.  Dovremmo avere delle leggi che equiparano tale sfruttamento
alla schiavitù, e punire i responsabili di conseguenza (come in
Germania, dove lo sfruttamento dell'immigrato è punito in modo
esemplare).  Quelli che sfruttano il negro come uno schiavo per
cogliere i pomodori della mafia e quelli che non vogliono islamici
nelle imprese di pulizia per gli uffici della Lega mi fanno entrambi
schifo.
 ciao
  Antero Petomainen


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Il Mon, 11 Jan 2010 10:06:56 +0100, Antero Petomainen
<
antero.p...@gmail.com
> ha scritto:
>Cmq mi dispiace vedere che hai solo citato una riga, e ci hai fatto del
>sarcasmo sopra, mentre il resto non lo hai citato.
Io non avevo dato alla cosa la minima importanza : per me quello di
Vanacore e' un gesto scontato.
Oggi l'edizione cartacea del Secolo XIX  ( un giornale locale, ma
quello piu' letto in assoluto in Liguria) riporta la seguente mia
lettera.
" Nonostante io sia favorevole ai respingimenti messi in atto dal
Governo, al fine di limitare il traffico di clandestini ( i nuovi
schiavi ), per i casi di Rosarno la mia solidarieta' va
incondizionatamente agli extracomunitari.

Non e' infatti ammissibile e accettabile che si facciano entrare
uomini, li si sfrutti in maniera indegna,  li si faccia vivere (?)
nell'obbrobrio piu' completo e, quando non si sa cosa fare, per
divertimento, gli  si spari addosso qualche pallino ad aria compressa,
come ai  topi.

Questa gente e' composta da uomini non da bestie, da esseri umani, e
la schiavitu' e' stata messa fuori legge da secoli : se qualcuno non
lo ha ancora capito, e' bene che se ne assuma la responsabilita'.

Sono contrario all'immigrazione clandestina, ma quegli extracomunitari
che, in un un modo o nell'altro ormai sono tra noi, hanno il diritto
di essere trattati come persone e non come bestie, anzi, assai peggio
delle bestie.

MI spiace per la gente di Rosarno, ma se accettano che accanto a loro
i "negri" vengano trattati peggio che nell'Alabama di duecento anni
fa, se ne facciano una ragione se questi cosidetti "negri" si
ribellano, perche' e' giusto e sacrosanto che lo facciano.

Il buon senso, se non l'umanita', ci dicono che e' meglio prevenire
che reprimere, ma ha ancora diritto di asilo, il buon senso, qui in
Italia ? "
Ciao.

Benedetto Zaccaria


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Antero Petomainen" <
antero.p...@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:7r081g...@mid.dfncis.de...
> Cmq mi dispiace vedere che hai solo citato una riga, e ci hai fatto
> del sarcasmo sopra, mentre il resto non lo hai citato.  Ti ho
> provocato per attirare la tua attenzione e ci sono riuscito.
Cazzo, che risultato!Ma perch� provocato?
Casomai invitato a nozze....
>� chiaro che una politica di immigrazione scellerata � corresponsabile
>di quello che � accaduto.  Ovviamente responsabili del razzismo sono i
>razzisti, e ignobili sono gli sfruttatori.  Ma c'� colpa da parte di
>chi ha permesso l'"acquisizione" indiscriminata di forze lavoro da
>sfruttare, e credo che la mafia, e chi nella politica aiuta
>quest'ultima, abbiano responsabilit� enormi.  E non do la colpa alla
>(sola) sinistra: a tanti piccoli imprenditori che votano lega o sono
>contigui alla mafia e per vocazione votano a destra questi schiavi
>fanno tanto comodo - e quindi a destra dopo i paroloni tonanti si fa lo
>stesso, per permettere l'arrivo di servi della gleba.  Se poi li si
>pesta per tenerli buoni, meglio ancora, no?
>
> Se avessimo avuto fin dall'inizio maggiori controlli e una politica
> seria di regolarizzazione, allora forse ci sarebbero stati meno
> conflitti.  Dovremmo avere delle leggi che equiparano tale
> sfruttamento alla schiavit�, e punire i responsabili di conseguenza
> (come in Germania, dove lo sfruttamento dell'immigrato � punito in
> modo esemplare).  Quelli che sfruttano il negro come uno schiavo per
> cogliere i pomodori della mafia e quelli che non vogliono islamici
> nelle imprese di pulizia per gli uffici della Lega mi fanno entrambi
> schifo.
Non fa una grinza.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Benedetto Zaccaria" <
xxx...@xxxx.com
> ha scritto nel messaggio
news:7u8mk55954ak9qnsm...@4ax.com...
> Io non avevo dato alla cosa la minima importanza : per me quello di
> Vanacore e' un gesto scontato.
ROTFL!
http://www.youtube.com/watch?v=2JQNBhN5l9c


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Il Mon, 11 Jan 2010 17:06:06 +0100, "Andrea Vanacore"
<
niente...@liberaci.it
> ha scritto:
>> Io non avevo dato alla cosa la minima importanza : per me quello di
>> Vanacore e' un gesto scontato.
>
>ROTFL!
Scontato e banale, ma non e' neanche tutta colpa tua.
Sei quel che sei, e tanto basta.
Benedetto Zaccaria


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
Benedetto Zaccaria wrote:
> Scontato e banale, ma non e' neanche tutta colpa tua.
Certo, certo, vecchio originale.
> Sei quel che sei, e tanto basta.
Grazie, altrettanto.
Ti dedico un bel brano di Handel
http://www.youtube.com/watch?v=Ga7MxvB9Trg


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: dimitri

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jc0wce.r6ayck1mw4t7gN%rodolfo....@tin.it...

fino all'altr'anno a scuola c'era un collega appunto di Rosarno che
tralaltro aveva un'azienda di agrumi, parlando con lui gli chiesi come
facesse con la criminalit� di quei posti e lui "Ah... ma non devi mica
credere alla tv, esagerano, a Rosarno non c'� nulla..." quello che mi faceva
specie � che quando � arrivato da noi non era abilitato e aveva una laurea,
l'anno dopo aveva gi� l'abilitazione (quando servono due anni e lui si era
iscritto alla siss quell'anno) e l'anno dopo ancora aveva una seconda laurea
e si stava per prendere la terza.... io non ho pi� chiesto nulla... poi
improvvisamente � entrato di ruolo in corso d'anno, quindi in periodo in cui
non c'erano manco le chiamate... boh... oltretutto lui veniva su da Rosarno
per 11 ore settimanali di lezione e quasi ogni fine settimana se ne tornava
gi�, al che ad un certo punto gli chiesi pure che senso aveva tutto ci�, era
pi� quello che spendeva che quello che gli entrava, ma lui disse che cos�
approfittava per fare qualche affare in zona... non ho osato chiedere che
tipo di affare... gi� avevo fatto troppe domande, mi sa...
D.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
dimitri <
gjh...@vgui.lk
> wrote:
>
> fino all'altr'anno a scuola c'era un collega appunto di Rosarno che
> tralaltro aveva un'azienda di agrumi, parlando con lui gli chiesi come
> facesse con la criminalit� di quei posti e lui "Ah... ma non devi mica
> credere alla tv, esagerano, a Rosarno non c'� nulla..."
E' quello che dicono anche i cittadini intervistati come appaiono in
spezzoni filmati di vari programmi. Ma credo che sia quello che dicono
tutti quelli che provengono da zone ad alta densit� mafiosa. Il fatto �
che non sono solo i giornalisti a parlare di mafia (se fossero solo loro
ci sarebbe da dare credito alle dichiarazioni, visto il malogiornalismo
che domina nel nostro Paese). Sono i Magistrati, le sentenze. Rosarno �
un comune commissariato dalla fine del 2008 per infiltrazioni mafiose.
Non l'ha mica commissariato il Corriere o Repubblica o la RAI.
D'altra parte la mafia funziona come un vero e proprio governo. Offre ai
cittadini soluzioni (inaccettabili, certo, illegali, violente, ingiuste,
etc., ma soluzioni), ci� che lo stato non si preoccupa minimamente di
fare. Lo stato (?) crede che si possa sconfiggere la mafia solo
"militarmente". Vedi l'elenco delle pretese "vittorie" che Maroni
sbandiera ogni giorno, mentre tace sul problema che i magistrati della
zona stanno sollevando con sempre maggior preoccupazione: la mafia sta
diventando sempre pi� ricca e potente. I cittadini credono molto di pi�
nel potere mafioso che non in quello dello stato.
Il nocciuolo del problema non � militare, ma politico. Lo stato, con i
suoi servizi, le sue leggi, la sua natura in quelle regioni non esiste
proprio. Un'affermazione molto diffusa fra la gente del meridione era:
qui, dopo l'unificazione, lo stato ha portato due cose che non avevamo:
le tasse e il servizio militare.
L'unificazione del 1860 ha relegato le regioni meridionali a natura di
"colonie" vere e proprie. Lo dimostra il collasso dell'economia di
quelle regioni, e la rivolta del cosiddetto "banditismo". Oggi che non
si pu� parlare di colonialismo, si deve ripiegare sul termine di
"neocolonialismo". Se non � zuppa � pan bagnato.
Che sia questa la nuova frontiera del federalismo voluto dalla lega?
Ciao
Rudy
---------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: OT - Rosarno, un film già visto.

author: turdusmerula

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Oggi che non si pu� parlare di colonialismo, si deve ripiegare sul termine
> di
> "neocolonialismo". Se non � zuppa � pan bagnato.
>
> Che sia questa la nuova frontiera del federalismo voluto dalla lega?
Opinione non trascurabile, anzi verosimile.
Cervello e capitali al nord e braccia sottopagate e "controllate" al sud.
Altrimenti che senso avrebbero, ad esempio, le retribuzioni contrattuali (di
chi avesse un lavoro regolare) diversificate per regione, cavallo di
battaglia storico di Confindustria e ora della Lega?.
Inquietante prospettiva di inedite alleanze nord-sud, sotto il velo delle
favole celtiche per i molti farlucchi padani che ci credono. Ahim� tanti
anche nella tua Piacenza e nella (ex) mia Cremona.
--
turdusmerula


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"turdusmerula" <
merfra...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:6wj4n.87235$813....@tornado.fastwebnet.it...
> Cervello e capitali al nord
In che percentuali?
Perch� ci sarebbe da discutere....


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1jceq3d.1sq65671vmmny6N%rodolfo....@tin.it...

beh, mi pare che la lega si concentri di pi� a istillare odio verso gli
immigrati che non verso i mafiosi che non nomina quasi mai
D.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
dimitri wrote:
> beh, mi pare che la lega si concentri di pi� a istillare odio verso
> gli immigrati che non verso i mafiosi che non nomina quasi mai
> D.
Mai offendere i soci in affari.


title: OT - Rosarno, un film già visto.

text:
"Andrea Vanacore" <
niente...@liberaci.it
> ha scritto nel messaggio
news:4b523d77$1...@newsgate.x-privat.org...

Secondo i miei "connazionali" padani � evidente e lo sai: 100%. Come per
tutti quelli che si ritengono "padroni".
--
turdusmerula


title: Giovanni Salvatore

author: egmont

text:
Giovanni Salvatore, filosofo della scienza musicale, � uno di quei
compositori che a buon diritto dovrebbero essere considerati tra i massimi
geni della propria epoca.
Parliamo dell'intera prima met� del '600, non di uno o due decenni.
E la cosa incredibile � che il suo nome � oggi praticamente sconosciuto:
ogni tanto lo tiro in ballo, qui, ma pare che proprio nessuno se lo inculi.

Ora, considerate un attimo l'anno di composizione di questa toccata: 1640.
Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di variet�, di suono
massiccio.

https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

O anche (il titolo dice tutto)

https://www.youtube.com/watch?v=r9IEGf2tEkE

https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

https://www.youtube.com/watch?v=S3flUvDuJT8

e, per finire, un tipo di forma che non sfigurerebbe affatto come
composizione contemporanea:

https://www.youtube.com/watch?v=Z-HCC7_PWps

Davvero ci si dovrebbe mangiare le mani pensando che, in giro, delle
musiche di costui esiste solo un pugno di esecuzioni.
Che ne pensate?
Sono diventato matto oppure � effettivamente musica di altissima qualit�?

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Giovanni Salvatore

text:
egmont ha scritto:

>
> Che ne pensate?
> Sono diventato matto oppure � effettivamente musica di altissima qualit�?

E, soprattutto: si pu� considerare questa, musica qualitativamente
inferiore a quella di Monteverdi?



title: Giovanni Salvatore

text:
Il giorno lunedì 14 gennaio 2013 01:55:31 UTC+1, egmont ha scritto:
> Giovanni Salvatore, filosofo della scienza musicale, è uno di quei
>
> compositori che a buon diritto dovrebbero essere considerati tra i massimi
>
> geni della propria epoca.
>
> Parliamo dell'intera prima metà del '600, non di uno o due decenni.
>
> E la cosa incredibile è che il suo nome è oggi praticamente sconosciuto:
>
> ogni tanto lo tiro in ballo, qui, ma pare che proprio nessuno se lo inculi.
>
>
>
> Ora, considerate un attimo l'anno di composizione di questa toccata: 1640.
>
> Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di varietà, di suono
>
> massiccio.
>
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

>
>
>
> O anche (il titolo dice tutto)
>
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=r9IEGf2tEkE

>
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

>
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=S3flUvDuJT8

>
>
>
> e, per finire, un tipo di forma che non sfigurerebbe affatto come
>
> composizione contemporanea:
>
>
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=Z-HCC7_PWps

>
>
>
> Davvero ci si dovrebbe mangiare le mani pensando che, in giro, delle
>
> musiche di costui esiste solo un pugno di esecuzioni.
>
> Che ne pensate?

Che era campano, quindi evidentemente sporco e dedito al narcotraffico e al riciclaggio della monnezza.

> Sono diventato matto oppure è effettivamente musica di altissima qualità?

Sei matto, ma fa finta di niente.


title: Giovanni Salvatore

text:
vanacor...@gmail.com
 ha scritto:

>

> Che era campano, quindi evidentemente sporco e dedito al narcotraffico e al
riciclaggio della monnezza.

hai dimenticato di aggiungere: sfaticato, coleroso e terremotato.



title: Giovanni Salvatore

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kcvkue$set$1...@news.newsland.it...
> Giovanni Salvatore, filosofo della scienza musicale, � uno di quei
> compositori che a buon diritto dovrebbero essere considerati tra i massimi
> geni della propria epoca.
> Parliamo dell'intera prima met� del '600, non di uno o due decenni.
> E la cosa incredibile � che il suo nome � oggi praticamente sconosciuto:
> ogni tanto lo tiro in ballo, qui, ma pare che proprio nessuno se lo
> inculi.
>
> Ora, considerate un attimo l'anno di composizione di questa toccata: 1640.
> Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di variet�, di suono
> massiccio.
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

cosa intendi per massiccio?

>
> O anche (il titolo dice tutto)
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=r9IEGf2tEkE

il titolo sarebbe durezze? lo usavano tutti in quel periodo

>
>
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

semplice semplice, ma carino

>
>
https://www.youtube.com/watch?v=S3flUvDuJT8

mi ricorda Steffani, si lascia ascoltare, dai, senza grandi cosa, ma pulito

>
> e, per finire, un tipo di forma che non sfigurerebbe affatto come
> composizione contemporanea:
>
>
https://www.youtube.com/watch?v=Z-HCC7_PWps

oddio.... contemporaneo mi par poco anzi � molto '600 secondo me, ma non �
malaccio, non raggiunge le vette di un Buxtehude quanto a variazioni
armoniche, contrappunto o invenzioni, ma insomma si ascolta volentieri

>
> Davvero ci si dovrebbe mangiare le mani pensando che, in giro, delle
> musiche di costui esiste solo un pugno di esecuzioni.
> Che ne pensate?
> Sono diventato matto oppure � effettivamente musica di altissima qualit�?

non so cosa intendi per altissima qualit�, comunque non sento grossi
contrappunti, n� grandi prodezze armoniche, mi pare musica molto semplice,
anche leggendo la partitura dell'ultimo, ma che ha in se un suo candore; non
lo conoscevo e ti ringrazio di questa segnalazione, si impara sempre
qualcosa di nuovo
D.


title: Giovanni Salvatore

text:
Il giorno lunedì 14 gennaio 2013 16:35:42 UTC+1, egmont ha scritto:

> hai dimenticato di aggiungere: sfaticato, coleroso e terremotato.

Ma ci penserà il Vesuvio a rendere ragione alla Natura...;)


title: Giovanni Salvatore

text:
dimitri ha scritto:

>
> > Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di variet�, di suono
> > massiccio.
> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

> cosa intendi per massiccio?

Intendo quello che il termine intende. Devo darti un link a qualche
dizionario di Italiano online?

> >
> > O anche (il titolo dice tutto)
> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=r9IEGf2tEkE

> il titolo sarebbe durezze? lo usavano tutti in quel periodo

Ma va? Non lo sapevo. Pensavo fosse un'invenzione di Giovanni Salvatore.
Grazie per la preziosissima informazione, Maestro.

> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

> semplice semplice, ma carino

Certo, infatti questa falsa modulazione � proprio semplice, anzi diciamo
pure banale, vero?

https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI#t=1m1s

> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=S3flUvDuJT8

> mi ricorda Steffani, si lascia ascoltare, dai, senza grandi cosa, ma pulito

Ah si? Che strano: ti ricorda qualcuno che, all'epoca della composizione
di quel brano, doveva ancora nascere.
Pulito, poi, a differenza di "massiccio", applicato alla musica non
significa nulla. A meno che tu non intenda qualcosa di scritto
correttamente, il che � assolutamente irrilevante, dato che compete anche
al pezzo pi� ordinario del compositore pi� scolastico e retorico che
esista.

> >
> > e, per finire, un tipo di forma che non sfigurerebbe affatto come
> > composizione contemporanea:
> >
> >
https://www.youtube.com/watch?v=Z-HCC7_PWps

> oddio.... contemporaneo mi par poco anzi � molto '600 secondo me, ma non �
> malaccio, non raggiunge le vette di un Buxtehude quanto a variazioni
> armoniche, contrappunto o invenzioni, ma insomma si ascolta volentieri

Al solito commenti senza neanche leggere. E quel poco che leggi non lo
capisci. Non sto parlando della contemporaneit� della musica di Salvatore
in s�, ma del tipo di forma, a "versi": oggi, per dire, va di moda quella
ad "aforismi", che � una sequenza di micropezzi di pochi secondi (10-30
ognuno), molto simile come impostazione. Sarebbe pure interessante entrare
nel dettaglio, se non fosse fatica persa con interlocutori come te.

> non so cosa intendi per altissima qualit�, comunque non sento grossi
> contrappunti, n� grandi prodezze armoniche, mi pare musica molto semplice,

Al solito esprimi opinioni personali senza motivarne alcuna. "Carino, non
malaccio, brutto d�i etc. etc.".
Molto interessante come discussione, vero?



title: Giovanni Salvatore

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kd1bl2$1lh$1...@news.newsland.it...
> dimitri ha scritto:
>
>>
>> > Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di variet�, di suono
>> > massiccio.
>> >
>> >
https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

>
>> cosa intendi per massiccio?
>
> Intendo quello che il termine intende. Devo darti un link a qualche
> dizionario di Italiano online?
>

leggo io: vistoso, plateale, madornale
oppure: grosso, tozzo, tarchiato
(Sabatini Coletti)
da militare si usava come sinonimo di bullo

>
>> >
>> > O anche (il titolo dice tutto)
>> >
>> >
https://www.youtube.com/watch?v=r9IEGf2tEkE

>
>> il titolo sarebbe durezze? lo usavano tutti in quel periodo
>
> Ma va? Non lo sapevo. Pensavo fosse un'invenzione di Giovanni Salvatore.
> Grazie per la preziosissima informazione, Maestro.
>
>

figurati, son qua per servirla

>> >
>> >
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

>
>> semplice semplice, ma carino
>
> Certo, infatti questa falsa modulazione � proprio semplice, anzi diciamo
> pure banale, vero?
>

no, questo lo dici tu

>
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI#t=1m1s

>
>
>> >
>> >
https://www.youtube.com/watch?v=S3flUvDuJT8

>
>> mi ricorda Steffani, si lascia ascoltare, dai, senza grandi cosa, ma
>> pulito
>
> Ah si? Che strano: ti ricorda qualcuno che, all'epoca della composizione
> di quel brano, doveva ancora nascere.

chiss�, magari ci si � ispirato....

> Pulito, poi, a differenza di "massiccio", applicato alla musica non
> significa nulla. A meno che tu non intenda qualcosa di scritto
> correttamente, il che � assolutamente irrilevante, dato che compete anche
> al pezzo pi� ordinario del compositore pi� scolastico e retorico che
> esista.
>
>
>
>> >
>> > e, per finire, un tipo di forma che non sfigurerebbe affatto come
>> > composizione contemporanea:
>> >
>> >
https://www.youtube.com/watch?v=Z-HCC7_PWps

>
>> oddio.... contemporaneo mi par poco anzi � molto '600 secondo me, ma non
>> �
>> malaccio, non raggiunge le vette di un Buxtehude quanto a variazioni
>> armoniche, contrappunto o invenzioni, ma insomma si ascolta volentieri
>
> Al solito commenti senza neanche leggere. E quel poco che leggi non lo
> capisci. Non sto parlando della contemporaneit� della musica di Salvatore
> in s�, ma del tipo di forma, a "versi": oggi, per dire, va di moda quella
> ad "aforismi", che � una sequenza di micropezzi di pochi secondi (10-30
> ognuno), molto simile come impostazione. Sarebbe pure interessante entrare
> nel dettaglio, se non fosse fatica persa con interlocutori come te.
>
>

anche quella volta andava di moda, ascoltati Buxtehude che � di poco
posteriore

>> non so cosa intendi per altissima qualit�, comunque non sento grossi
>> contrappunti, n� grandi prodezze armoniche, mi pare musica molto
>> semplice,
>
> Al solito esprimi opinioni personali senza motivarne alcuna. "Carino, non
> malaccio, brutto d�i etc. etc.".

esattamente come fai tu del resto oppure scrivi una cosa e ne intendi
un'altra.... o forse nessuno al mondo ti capisce (non che tu non ti spieghi,
eh, sia mai)

> Molto interessante come discussione, vero?

scusa dimenticavo di citare il genio "Non una nota che abbia senso" s�...
interessante discussione
D.


title: Giovanni Salvatore

text:
dimitri ha scritto:

> "egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:kd1bl2$1lh$1...@news.newsland.it...
> > dimitri ha scritto:
> >
> >>
> >> > Sei minuti densissimi di invenzioni armoniche, di variet�, di suono
> >> > massiccio.
> >> >
> >> >
https://www.youtube.com/watch?v=H8NhBtBTgCE

> >
> >> cosa intendi per massiccio?
> >
> > Intendo quello che il termine intende. Devo darti un link a qualche
> > dizionario di Italiano online?
> >

> leggo io: vistoso, plateale, madornale
> oppure: grosso, tozzo, tarchiato
> (Sabatini Coletti)
> da militare si usava come sinonimo di bullo

Io leggo (fonte: Sabatini Coletti): Imponente, intenso. E anche, riferito
a
struttura architettonica, voluminoso, pesante.

> >> >
> >> >
https://www.youtube.com/watch?v=P_tLGu1-mBI

> >
> >> semplice semplice, ma carino
> >
> > Certo, infatti questa falsa modulazione � proprio semplice, anzi diciamo
> > pure banale, vero?
> >

> no, questo lo dici tu

E allora "semplice semplice" quella composizione _non_ �.
Pertanto, hai emesso un giudizio perentorio e fasullo secondo arbitrariet�.

> > Al solito commenti senza neanche leggere. E quel poco che leggi non lo
> > capisci. Non sto parlando della contemporaneit� della musica di
Salvatore
> > in s�, ma del tipo di forma, a "versi": oggi, per dire, va di moda
quella
> > ad "aforismi", che � una sequenza di micropezzi di pochi secondi (10-30
> > ognuno), molto simile come impostazione. Sarebbe pure interessante
entrare
> > nel dettaglio, se non fosse fatica persa con interlocutori come te.
> >
> >

> anche quella volta andava di moda, ascoltati Buxtehude che � di poco
> posteriore

E dunque?
Vogliamo negare con questo che sia una forma adattabile ad un contesto di
composizione contemporanea?
Tu hai estrapolato dalle mie parole un inesistente giudizio di merito (il
fatto che Salvatore fosse, in quella forma, avvenirista). Io invece ho
detto
una cosa _completamente_ diversa: che cio� quella forma, a prescindere da
quanto fosse usata e sfruttata nel '600, oggi � ben adattabile ad una
composizione contemporanea. Cosa che � assolutamente vera.
E' tipica tua (e di tanti altri, qui) quella che sembra una sorta di
smania
di "controbattere arbitrariamente affermando".



title: Giovanni Salvatore

text:
"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:kd3ugm$st5$1...@news.newsland.it...

allora ho fatto quello che tu fai in ogni post che scrivi, bene, almeno
siamo sullla stessa lunghezza d'onda, ottimo, � la base per comunicare

>
>> > Al solito commenti senza neanche leggere. E quel poco che leggi non lo
>> > capisci. Non sto parlando della contemporaneit� della musica di
> Salvatore
>> > in s�, ma del tipo di forma, a "versi": oggi, per dire, va di moda
> quella
>> > ad "aforismi", che � una sequenza di micropezzi di pochi secondi (10-30
>> > ognuno), molto simile come impostazione. Sarebbe pure interessante
> entrare
>> > nel dettaglio, se non fosse fatica persa con interlocutori come te.
>> >
>> >
>
>> anche quella volta andava di moda, ascoltati Buxtehude che � di poco
>> posteriore
>
>
> E dunque?
> Vogliamo negare con questo che sia una forma adattabile ad un contesto di
> composizione contemporanea?

no, ma non esculsiva

> Tu hai estrapolato dalle mie parole un inesistente giudizio di merito (il
> fatto che Salvatore fosse, in quella forma, avvenirista).

mai detto questo, non sai proprio leggere tu

 Io invece ho
> detto
> una cosa _completamente_ diversa: che cio� quella forma, a prescindere da
> quanto fosse usata e sfruttata nel '600, oggi � ben adattabile ad una
> composizione contemporanea. Cosa che � assolutamente vera.

concordo con te, infatti come del resto in tutto il mio post iniziale dove
mi trovavo d'accordo su quello che dicevi, ma tu per principio hai
contestato addirittura chi ti da ragione...

> E' tipica tua (e di tanti altri, qui) quella che sembra una sorta di
> smania
> di "controbattere arbitrariamente affermando".
>

penso tu stia parlando di te stesso, no?
D.


title: Anniversari del 2007 - 1a parte

author: cap

text:
Vedo che qualcuno sta già pensando a celebrare musicalmente l'anno
prossimo venturo :)
Ho dato un'occhiata negli archivi del DEUMM, e devo dire che in effetti la
lista dei... festeggiandi comprende numerosi nomi illustri. Lascio a voi
il piacere di individuarli.
Cominciamo con un millecinquecentenario:
- Giovanni Crisostomo, santo. Patriarca di Costantinopoli (Antiochia,
344/354 - Comana, Cappadocia, 14-IX-407).
Mezzo millennio fa:
- Molinet, Jean. Poeta, drammaturgo e  cronista francese (Desvres,
Pas-de-Calais, 1435 - Valenciennes, 23-VIII-1507).
- Davy, Richard. Compositore e organista inglese (?, ca. 1465 - prob.
Exeter, 1507).
- Bakfark Greff, Bálint. Liutista e compositore ungherese (Kronstadt
[Brasov], 1507 - Padova, 15 o 22-VIII-1576).
Morti nel 1607:
- Nanino, Giovanni Maria. Compositore e cantore italiano (Tivoli, Roma,
1544 - Roma, 11-III-1607).
- Guami, Pietro. Musicista italiano (Lucca?, fine sec. XVI - ivi,
20-IV-1607).
- Luzzaschi, Luzzasco. Organista e compositore italiano (Ferrara, ca. 1545
- Ferrara, 11-IX-1607).
- Montella, Giovan Domenico. Compositore italiano (Napoli, ca. 1570 - ivi,
1607).
- Ragno, Pietro. Compositore italiano (nel Friuli, ca. 1550 - prob.
Cormons, Gorizia, 1607).
Nati nel 1607:
- Megerle, Abraham. Compositore tedesco (Wasserburg sull'Inn, 9-II-1607 -
Altötting, Baviera, 29-V-1680).
- Milanta, Giovanni Francesco. Compositore italiano (Parma, 1°-III-1607 -
?, sec. XVII).
- Rist, Johann. Poeta e compositore tedesco (Ottensen, Amburgo, 8-III-1607
- Wedel, Amburgo, 31-VIII-1667).
- Gerhardt, Paul. Poeta tedesco (Gräfenhainichen, Wittenberg, 12-III-1607
- Lübben, Brandeburgo, 27-V-1676).
- Ruckers, Andries il Giovane. Cembalaro fiammingo (Anversa, batt.
31-III-1607 - Anversa, prima del 1667).
- Böddecker, Philipp Friedrich. Compositore, organista e fagottista
tedesco (Hagenau, batt. 5-VIII-1607 - Stoccarda, 8-X-1683).
- Harsdörffer, Georg Philipp. Letterato tedesco (Norimberga, 1°-XI-1607 -
Norimberga, prob. 22-IX-1658).
- Staden, Siegmund Theophil. Organista e compositore tedesco (Kulmbach,
batt. 6-XI-1607 - Norimberga, sep. 30-VII-1655).
- Cevenini, Camillo. Compositore e cantante italiano (1607 - 1676).
- Del Giudice, Cesare. Compositore italiano (1607 - 1680).
- Procopius von Templin. Poeta tedesco (Templin, 1607 - Linz, 22-XI-1690).
- Schedlich, David. Compositore tedesco di origine boema (Sankt
Joachimsthal, Boemia, 1607 - Norimberga, sep. 11-XI-1687).
Morti nel 1707:
- Böddecker, Philipp Jakob. Organista e teorico tedesco (Francoforte s.M.,
1642 - Stoccarda, 1°-II-1707).
- Aldrovandini, Giuseppe Antonio Vincenzo. Compositore italiano (Bologna,
8-VI-1671 - Bologna, 8-II-1707).
- Denner, Johann Christoph. Costruttore tedesco di strumenti a fiato
(Lipsia, 13-VIII-1655 - Norimberga, 20-IV-1707).
- Foggia, Antonio. Compositore italiano (Roma, ca. 1650 - Roma, maggio
1707).
- Calliachi, Nicola. Teorico italiano della danza (Candia [Iraklion], 1645
- Padova, 8-V-1707).
- Buxtehude, Dietrich. Compositore e organista danese (Oldesloe, Holstein,
1637 - Lubecca, 9-V-1707).
- Colista, Domenico Bartolomeo. Violinista italiano (Roma, 24-VIII-1671 -
Roma, 1°-VI-1707).
- Stiegler, Caspar von. Poeta e scrittore tedesco (Erfurt, 1°-III-1632 -
Erfurt, 24-VI-1707).
- Ehe, Johann Leonhard. Costruttore  tedesco di strumenti a fiato
(Norimberga, 7-XII-1638 - Norimberga, 19 o 20-VII-1707).
- Gigault, Nicolas. Organista e compositore francese (Parigi, 1626 -
Parigi, 20-VIII-1707).
- Blankenburg, Gerbrand Quirijnszoon van. Organista fiammingo (Isola di
Texel, ca. 1620 - Gouda, sep. 27-IX-1707).
- Speer, Georg Daniel. Compositore, didatta e scrittore tedesco
(Breslavia, 2-VII-1636 - Göppingen, Württemberg, 5-X-1707).
- Dodart, Denis. Fonologo francese (Parigi, 1634 - Parigi, 5-XI-1707).
- Le Cerf de La Viéville de Fresneuse, Jean-Laurent. Musicografo francese
(Rouen, 1674 - Rouen, 10-XI-1707).
- Ambreville, Giovanni Battista d'. Violinista italiano (?, sec. XVII -
Venezia, 26-XI-1707).
- Clarke, Jeremiah. Organista e compositore inglese (?, ca. 1674 - Londra,
1°-XII-1707).
- Mabillon, Jean. Teologo, liturgista e paleografo francese
(Saint-Pierremont, Reims, 23-XI-1632 - Saint-Germain-des-Prés,
27-XII-1707).
- Canavasso, Paolo. Musicista italiano (Torino, 1666 - Torino, 1707).
- Leyser, Johann Christoph. Organaro tedesco (Rothenburg ob den Tauber,
batt. 9-XII-1663 - ivi, sep. 5-VIII-1707).
- Schwartzkopff, Christoph Reinhard. Musicista tedesco (Ulm, 1671 -
Stoccarda, 1707).
- Schwartzkopff, Georg Michael. Musicista tedesco (Ulm, 1662 - Stoccarda,
1707).
- Shore, William. Musicista e  trombettiere inglese (?, sec. XVII -
Londra, 1707).
Nati nel 1707:
- Höckh, Carl. Compositore austriaco (Eberndorf, Bassa Austria, 22-I-1707
- Zerbst, 25-XI-1773).
- Isnard, Jean-Esprit. Organaro francese (Bédarridès, Vaucluse, batt.
22-I-1707 - Tarascona, sep. 16-III-1781).
- Thielo, Carl August. Compositore, regista teatrale e musicografo danese
(Copenaghen, 7-II-1707 - Hosterkob, 2-XII-1763).
- Goldoni, Carlo. Drammaturgo e librettista italiano (Venezia, 25-II-1707
- Parigi, 6-II-1793).
- Euler, Leonhard. Matematico e fisico svizzero (Basilea, 4-IV-1707 - San
Pietroburgo, 18-IX-1783).
- Teixeira, António. Compositore portoghese (Lisbona, 14-V-1707 - prob.
ivi, dopo il 1759).
- Lamoninary, Jacques-Philippe. Violinista e compositore francese
(Maroilles, Nord, 14-VII-1707 - Boulogne-sur-Mer, 29-X-1802).
- Bach, Johann Heinrich. Kantor e  maestro di scuola tedesco (Ohrdruf,
4-VIII-1707 - Oehringen, 20-V-1783).
- Galliari, Bernardino. Scenografo italiano (Andorno, Biella, 3-XI-1707 -
Andorno, Biella, 31-III-1794).
- Bossi, Angelo (I). Organaro italiano (Bergamo, 1707 - Bergamo, 1776).
- Brunetti, Giovanni Angelo. Musicista italiano (Pistoia, 1707 - ?).
- Paradisi, Pietro Domenico. Compositore e didatta italiano (Napoli, 1707
- Venezia, 25-VIII-1791).
- Pélissier, Marie. Soprano francese (?, 1707 - Parigi, 21-III-1749).
- Piffet, Pierre-Louis. Violinista francese (?, 1707 - Blois, 26-IX-1773).
- Sallé, Marie. Danzatrice francese (Parigi, 1707 - ivi, 27-VII-1756).
- Tischer, Johann Nikolaus. Compositore tedesco (Böhlen, Turingia, 1707 -
Schmalkalden, 3-V-1774).
- Wesley, Charles. Compositore inglese di inni (?, 1707 - ?, 1788).
Morti nel 1757:
- Castel, Louis-Bertrand. Padre gesuita e matematico francese
(Montpellier, 11-XI-1688 - Parigi, 9-I-1757).
- Fontenelle, Bernard Le Bovier de. Scrittore e librettista francese
(Rouen, 11-II-1657 - Parigi, 9-I-1757).
- D'Alay, Mauro, detto il Maurini. Compositore e violinista italiano
(Parma, ? - ivi, 11-II-1757).
- Bellinzani, Paolo Benedetto. Compositore italiano (Mantova o Ferrara,
ca. 1690 - Recanati, 25-II-1757).
- Cupis de Camargo, Ferdinand-Joseph. Maestro di ballo e  e musica belga
(Bruxelles, batt. 29-II-1684 - Parigi, 19-III-1757).
- Kunzen, Johann Paul. Organista e compositore tedesco-danese (Leisnig,
Sassonia, 31-VIII-1696 - Lubecca, 20-III-1757).
- Stamic, Jan Vaclav Antonín. Compositore, direttore d'orchestra e
violinista boemo (Havlickuv Brod [Nemecky Brod], batt. 19-VI-1717 -
Mannheim, sep. 30-III-1757).
- Cröner, Thomas. Violinista tedesco (?, ca. 1690 - Monaco, 4-IV-1757).
- Cordans, Bartolomeo. Compositore italiano (Venezia, 1700 - Udine,
14-V-1757).
- Forqueray, Michel. Organista francese (Chaumes-en-Brie, Parigi, batt.
15-II-1681 - Montfort l'Amaury, Parigi, 30-V-1757).
- Ritschel, Georg Wenzel. Contrabbassista tedesco (?, ca. 1680 -
Schwetzingen, 10-VI-1757).
- Vadé, Jean-Joseph. Poeta, drammaturgo e compositore francese (Ham,
Piccardia, 17-I-1719 - Parigi, 4-VII-1757).
- Scarlatti, Domenico. Compositore italiano (Napoli, 26-X-1685 - Madrid,
23-VII-1757).
- Pradas Gallen, José. Compositore spagnolo (Villahermosa, Castellón de la
Plana, 21-VIII-1689 - Villahermosa, Castellón de la Plana, 11-VIII-1757).
- Zani, Andrea. Compositore e violinista italiano (Castelmaggiore,
Cremona, 11-XI-1696 - ivi, 28-IX-1757).
- Hildebrandt, Zacharias. Organaro tedesco (Münsterberg, Slesia, 1688 -
Dresda, 11-X-1757).
- Pasquali, Nicolò. Violinista e compositore italiano (?, ca. 1718 -
Edimburgo, 13-X-1757).
- Astrua, Giovanna. Soprano italiano (Graglia, Vercelli, ca. 1720 -
Torino, 28-X-1757).
- Prowo, Pierre. Compositore e organista tedesco (Altona, Amburgo,
8-IV-1697 - Altona, 8-XI-1757).
- Benda, Jan Jiri. Clavicembalista, oboista e clarinettista boemo
(Mstetice, 25-IV-1686 - Neuendorf [Nowawes], Potsdam, 4-XII-1757).
- Chelleri, Fortunato. Librettista italiano (Parma, maggio o giugno 1690 -
Kassel, 11-XII-1757).
- Bibiena, Giuseppe. Scenografo e  architetto italiano (Parma, 5-I-1696 -
Berlino, 1757).
- Franchini, Francesco. Compositore italiano (Siena, sec. XVII - ivi,
1757).
- Laurenti, Lodovico Filippo. Suonatore italiano di viola da gamba
(Bologna, ? - ?, 1757).
- Meissonnier, Antoine l'Aîné. Chitarrista, compositore e editore francese
(Marsiglia, 8-XII-1783 - Saint-Germain-en-Laye, 1757).
- Thompson, Peter. Editore e liutaio inglese (? - prob. Londra, 1757).
Nati nel 1757:
- Sixt, Johann Abraham. Organista, clavicembalista e compositore tedesco
(Gräfenhausen, Baden-Württemberg, 3-I-1757 - Donaueschingen, 30-I-1797).
- Pokorny, Franz Xaver Carl. Organista e compositore boemo (Wallerstein,
Baviera, 24-I-1757 - Scheyern, Alta Baviera, 5-VIII-1789).
- Bruni, Antonio Bartolomeo. Compositore, violinista e direttore
d'orchestra italiano (Cuneo, 28-I-1757 - ivi, 6-VIII-1821).
- Rameau, Lazare. Organista e compositore francese (Autun, 28-I-1757 -
Mâcon, 11-X-1794).
- Hummel, Leonardus. Editore tedesco (L'Aia, batt. 8-II-1757 - ?).
- Calegari, Antonio. Compositore, organista e insegnante italiano di canto
(Padova, 17-II-1757 - Padova, 22 o 28-VII-1828).
- Malzat, Ignaz. Compositore, oboista e cornista austriaco (Vienna,
4-III-1757 - Passau, 20-III-1804).
- Pittrich, Benedictus. Compositore tedesco (Murnau, Alta Baviera,
4-III-1757 - Landsberg an Lech, Alta Baviera, 23-XI-1827).
- Thomson, George. Folklorista scozzese (Limekilns, Dunfermline,
4-III-1757 - Leith, 18-II-1851).
- Loret, Jean-Joseph-Antoine. Organaro e  suonatore di carillon fiammingo
(Dendermonde, 6-III-1757 - Malines, 11-IX-1847).
- Gonzaga, Pietro. Pittore di teatro italiano (Longarone-Belluno,
25-III-1757 - Pietroburgo, 6-VIII-1831).
- Stevens, Richard John Samuel. Compositore e organista inglese (Londra,
27-III-1757 - Peckham, Londra, 23-IX-1837).
- Rolla, Alessandro. Compositore, violinista, violista e direttore
d'orchestra italiano (Pavia, 6 o 22-IV-1757 - Milano, 15-IX-1841).
- Jackson, George Knowil. Organista e teorico inglese (Oxford, batt.
15-IV-1757 - Boston, 18-XI-1822).
- Schall, Claus Nielsen. Danzatore, violinista, direttore d'orchestra e
compositore danese (Copenaghen, 28-IV-1757 - Copenaghen, 9-VIII-1835).
- Berwald, Christina Sophia Louysa. Cantante tedesca (Schleswig, 11-V-1757
- Husum, Holstein, prob. 1843).
- Dieter, Christian Ludwig. Compositore tedesco (Ludwigsburg 13-VI-1757 -
Stoccarda, 12-V-1822).
- Brandts-Buys, Cornelis. Organista nederlandese (Amsterdam, 17-VI-1757 -
Zaltbommel, 2-III-1831).
- Pleyel, Ignaz-Joseph. Compositore francese di origine austriaca,
libraio, editore e fondatore della fabbrica di pianoforti Pleyel
(Ruppertsthal, Austria Inferiore, 18-VI-1757 - presso Parigi, 14-XI-1831).
- Andreoli, Giuseppe. Contrabbassista e arpista italiano (Milano,
7-VII-1757 - ivi, 20-XII-1832).
- Wainwright, Richard. Organista e compositore inglese (Stockport, batt.
8-VII-1757 - Liverpool, 20-VIII-1825).
- Ruzicka, Václav Apollinarius. Organista, violista e didatta moravo
(Jaromerice, 8-IX-1757 - Vienna, 21-VI-1823).
- Quilici, Domenico. Compositore italiano (Lucca, 23-X-1757 - Lucca,
9-XI-1831).
- Spangler, Ignaz. Tenorista austriaco (Vienna, 31-X-1757 - ivi,
7-XII-1811).
- Bachmann, Charlotte Wilhelmine Caroline. Cantante, pianista e
compositrice tedesca (Berlino, 2-XI-1757 - Berlino, 19-VIII-1817).
- Beffroy de Reigny, Louis-Abel. Scrittore e compositore francese (Laon,
6-XI-1757 - Parigi, 18-XII-1811).
- Read, Daniel. Compositore statunitense (Attleboro, Massachusetts,
16-XI-1757 - New Haven, Connecticut, 4-XII-1836).
- Gaiani, Giovanni Battista. Compositore italiano (Bologna, 20-XI-1757 -
Bologna, 13-X-1819).
- Wesley, Charles. Organista, clavicembalista e compositore inglese
(Bristol, 11-XII-1757 - Londra, 23-V-1834).
- Hensel, Johann Daniel. Compositore tedesco (forse Goldberg, Slesia,
31-XII-1757 - Hirschberg, Slesia, 10-XII-1839).
- Banti Giorgi, Brigida. Soprano italiano (Monticelli d'Ongina, Cremona,
1757 - Bologna, 18-II-1806).
- Grosse, Samuel Dietrich. Violinista e compositore tedesco (Berlino, 1757
- ivi, 1789).
- Kozlowski, Józef. Compositore polacco (Varsavia, 1757 - San Pietroburgo,
27-II-1831).
- Mandini, Paolo. Tenore italiano (Arezzo, 1757 - Bologna, 27-I-1842).
- Mees, Joseph. Basso belga (Bruxelles, 1757 - Varsavia, 31-I-1820).
- Pepoli, Alessandro Ercole, conte. Drammaturgo e librettista italiano
(Venezia, 1757 - Firenze, 12-XII-1796).
- Reeve, William. Compositore, cantante e organista inglese (Londra, 1757
- Londra, 22-VI-1815).
Morti nel 1807:
- Guglielmi, Lelia (Maria Leli). Cantante italiana (Brescia o Venezia, ca.
1745 - Roma, 19-I-1807).
- Reid, John. Generale e dilettante di musica scozzese (Straloch,
Perthshire, 13-II-1721 - Londra, 6-II-1807).
- Morellato, Paolo. Organista e compositore italiano (Vicenza, 1740 - ivi,
16-II-1807).
- Broderip, Francis Fane. Editore inglese (forse Wells, Somerset, ca. 1750
- Londra, 18-II-1807).
- Guichard, François. Compositore e chitarrista francese (Le Mans,
26-VIII-1745 - Parigi, 23-II-1807).
- Gow, Niel. Violinista e compositore scozzese (Inver, Perthshire,
22-III-1727 - ivi, 1°-III-1807).
- Eberl, Anton Franz Josef. Pianista e compositore austriaco (Vienna,
13-VI-1765 - Vienna, 11-III-1807).
- Mortellari, Michele. Compositore italiano (Palermo, ca. 1750 - Londra,
27-III-1807).
- Chambray, Louis-François marchese di. Compositore francese (castello di
Chambray, presso Évreux, Eure, 23-V-1737 - Vienna, 1°-IV-1807).
- Praupner, Václav Josef Bartolomej. Violinista, organista e compositore
boemo (Litomerice, 18-VIII-1745 - Praga, 1°-IV-1807).
- Anna Amalia duchessa di Sassonia-Weimar. Compositrice tedesca
(Wolfenbüttel, 24-X-1739 - Weimar, 10-IV-1807).
- Siebigk, Ludwig Anton Leopold. Compositore tedesco (Dessau, batt.
26-III-1775 - Dessau, 12-IV-1807).
- Mainwaring, John. Scrittore e  teologo inglese (Drayton Manor,
Staffords, ca. 1724 - Church Stretton, Shropshire, 15-IV-1807).
- Grenser, Karl Augustin. Costruttore di strumenti a fiato tedesco (Wiehe,
Turingia, 11-XI-1720 - Dresda, 4-V-1807).
- Methfessel, Friedrich. Didatta, compositore e teologo tedesco (Stadtilm,
Turingia, 27-VIII-1771 - ivi, 14-V-1807).
- Godecharle, Louis-Joseph-Melchior. Strumentista e cantore belga
(Bruxelles, batt. 5-I-1749 - ivi, 8-VI-1807).
- Gallet, Sébastien. Danzatore e coreografo francese (?, 1753 - Vienna,
10-VI-1807).
- Scio, Julie-Angélique. Soprano francese (Lilla, 1768 - Parigi,
14-VII-1807).
- Prota, Giuseppe. Oboista italiano (Napoli, 3-XII-1737 - Napoli,
21-VII-1807).
- Cartellieri, Casimiro Antonio. Compositore tedesco (Danzica, 27-IX-1772
- Liebshausen, Boemia, 2-IX-1807).
- Miller, Edward. Compositore, organista e teorico inglese (Norwich, batt.
30-X-1735 - Doncaster, Sheffield, 12-IX-1807).
- Langlé, Honoré-François-Marie. Compositore e teorico francese (Monaco,
1741 - Villiers-le-Bel, Seine-et-Oise, 20-IX-1807).
- Cramer, Carl Friedrich. Editore tedesco (Quedlinburg, 7-III-1752 -
Parigi, 8-XII-1807).
- Grimm, Friedrich Melchior, barone di. Scrittore tedesco (Ratisbona,
25-XII-1723 - Gotha, 19-XII-1807).
- Berlin, Johan Henrik. Organista e compositore norvegese (Trondheim, 1741
- Trondheim, 1807).
- Drobisch, Johann Traugott. Violinista e compositore tedesco (? -
Pietroburgo, 1807).
- Hempson, Denis. Arpista irlandese (Craigmore, Derry, 1695 - Magillingan,
Derry, 1807).
- Lorenzi, Giovanni Battista. Librettista italiano (Napoli, 1721 - ivi,
1807).
- Moretti, Ferdinando. Librettista italiano (?, sec. XVIII - San
Pietroburgo, 1807).
- Pazzaglia, Salvatore. Compositore e cantante italiano (Pistoia, 1723 -
Firenze, 1807).
- Schunke, Johann Gottfried der Altere. Musicista tedesco (?, 1742 - ?,
1807).
Nati nel 1807:
- Nidecki, Tomasz Napoleon. Compositore, pianista, violinista e direttore
d'orchestra polacco (Studzianka, Radom, 2-I-1807 - Varsavia, 5-VI-1852).
- Erk, Ludwig Christian. Musicologo tedesco (Wetzlar, 6-I-1807 - Berlino,
25-XI-1883).
- Neruda, Joseph. Organista boemo (Mohelno Námeste, Moravia, 16-I-1807 -
Brno, 18-II-1875).
- Matthison-Hansen, Hans. Organista e compositore danese (Adelby,
Flensburg, 6-II-1807 - Roskilde, 7-I-1890).
- Dobrzynski, Ignacy Feliks. Compositore, direttore d'orchestra e pianista
polacco (Romanów, Volinia, 25-II-1807 - Varsavia, 9-X-1867).
- Gandini, Alessandro. Compositore e  cronista musicale italiano (Modena,
27-II-1807 - Modena, 17-XII-1871).
- Kahlert, August Karl Thimotheus. Musicografo, scrittore e compositore
tedesco (Breslavia, 5-III-1807 - Breslavia, 29-V-1864).
- Methfessel, Adolph. Flautista, violoncellista, compositore e direttore
d'orchestra tedesco (Mühlhausen in Thuringen, 7-III-1807 - Berna,
17-XI-1878).
- Pocci, Franz Graf von. Compositore tedesco (Monaco, 7-III-1807 - Monaco,
7-V-1876).
- Thys, Alphonse. Compositore francese (Parigi, 8-III-1807 - Rouen, agosto
1879).
- Kraft, Friedrich Anton. Violoncellista boemo (Vienna, 13-III-1807 -
Stoccarda, 4-XII-1874).
- Preyer, Gottfried von. Organista, didatta e compositore austriaco
(Hausbrunn, Bassa Austria, 15-III-1807 - Vienna, 9-V-1901).
- Arnaud, Jean-Étienne-Guillaume. Compositore francese (Marsiglia,
16-III-1807 - Marsiglia, gennaio 1863).
- Vuillaume, Claude-François. Liutaio francese (Mirecourt, 23-III-1807 -
ivi, 2-II-1853).
- Rung, Henrik. Direttore di cori e compositore danese (Copenaghen,
31-III-1807 - Copenaghen, 12-XII-1871).
- Bibl, Andreas. Organista e compositore austriaco (Vienna, 8-IV-1807 -
Vienna, 30-IV-1878).
- Moore, John Weeks. Musicologo statunitense (Andover, New Hampshire,
11-IV-1807 - Manchester, New Hampshire, 23-III-1889).
- Canal, Pietro. Latinista e storico italiano della musica (Crespanp
Veneto, 13-IV-1807 - ivi, 15-X-1883).
- Rocca, Giuseppe. Liutaio italiano (Barbaresco, Cuneo, 27-IV-1807 - San
Francesco d'Albaro, Genova, 17-I-1865).
- Skroup, Ignác Kantor. Didatta boemo (Osice, 1°-V-1807 - Nechanice,
18-II-1889).
- Ondrícek, Ignác. Violinista boemo (Krusovice, 7-V-1807 - Praga,
8-II-1871).
- Zwyssig, Maria Georg (nome conventuale Gerold). Organista e compositore
svizzero (Bauen, Uri, 9-V-1807 - Glaning/Cologna, Bolzano, 16-XI-1874).
- Casamorata, Luigi Ferdinando. Critico musicale e compositore italiano
(Würzburg, 15-V-1807 - Firenze, 24-IX-1881).
- Führer, Robert Johann Nepomuk. Organista e compositore boemo (Praga,
2-VI-1807 - Vienna, 28-XI-1861).
- Brambilla, Marietta. Contralto italiano (Cassano d'Adda, 6-VI-1807 -
Milano, 6-XI-1875).
- Servais, Adrien-François. Violoncellista e compositore belga (Hal,
Bruxelles, 6-VI-1807 - Hal, Bruxelles, 26-XI-1866).
- Tichatschek, Joseph Aloys. Tenore boemo (Ober-Weckelsdorf, oggi Teplice,
presso Broumov, 11-VII-1807 - Blasewitz, Dresda, 18-I-1886).
- Albrecht, Karl Francevic. Direttore d'orchestra, violinista e
compositore tedesco (Poznan, 27-VIII-1807 - Gacina, San Pietroburgo,
8-III-1863).
- Canneti, Francesco. Compositore e teorico italiano (Vicenza,
29-VIII-1807 - ivi, 4-III-1884).
- Cavallini, Ernesto. Clarinettista e compositore italiano (Milano,
30-VIII-1807 - Milano, 7-I-1874).
- Vogel, Friedrich Wilhelm Ferdinand. Organista e compositore tedesco
(Havelberg, Brandeburgo, 9-IX-1807 - Bergen, 20-VII-1892).
- Lachner, Ignaz. Compositore, organista e direttore d'orchestra tedesco
(Rain, 11-IX-1807 - Hannover, 24-II-1895).
- Knorr, Julius. Pianista, compositore e teorico tedesco (Lipsia,
22-IX-1807 - Lipsia, 17-VI-1861).
- Welte, Michael. Costruttore tedesco di strumenti a tastiera (Vöhtenbach,
Foresta Nera, 28-IX-1807 - Friburgo in Brisgovia, 17-I-1880).
- Callcott, William Hutchins. Compositore inglese (Londra, 29-IX-1807 -
Londra, 5-VIII-1882).
- Panofka, Heinrich. Compositore, violinista e didatta tedesco (Breslavia,
3-X-1807 - Firenze, 18-XI-1887).
- Boom, Johan van. Pianista e compositore nederlandese (Utrecht, 15-X-1807
- Stoccolma, 19-III-1872).
- Eslava y Elizondo, Miguel Hilarión. Compositore e musicologo spagnolo
(Burlada, Navarra, 21-X-1807 - Madrid, 23-VII-1878).
- Reber, Napoléon-Henri. Compositore e didatta francese (Mulhouse,
21-X-1807 - Parigi, 24-XI-1880).
- Romberg, Ciprian Friedrich. Violoncellista tedesco (Amburgo, 28-X-1807 -
Amburgo, 14-X-1865).
- Maucotel, Charles. Liutaio francese (Mirecourt, Lorena, 1°-XI-1807 - ?,
dopo il 1860).
- Galli, Andrea. Compositore italiano (Urbino, 10-XI-1807 - Venezia,
27-II-1878).
- Hainl, François. Violoncellista e direttore d'orchestra francese
(Issoire, Puy-de-Dôme, 16-XI-1807 - Parigi, 2-VI-1873).
- Wagner, Klara. Cantante tedesca (Lipsia, 29-XI-1807 - Chemnitz,
17-III-1875).
- Krüger, Eduard. Musicologo tedesco (Lüneburg, 9-XII-1807 - Göttingen,
8-XI-1885).
- Aquila, Nicola. Scenografo italiano (Parma, 1807 - ivi, 15-V-1877).
- Bazzani, Carlo. Scenografo italiano (Bologna, 1807 - Roma, 1883).
- Checcherini, Marianna. Cantante italiana (Napoli, 1807 - ivi, settembre
1889).
- Desargus, Xavier. Arpista francese (Parigi, 1807 - prob. ivi, dopo il
1848).
- Ferrari, Adolfo Angelico Gotifredo. Didatta italiano (Londra, 1807 - ?,
1870).
- Hewitt, James Lang. Editore statunitense di origine inglese (?, 1807 -
?, 1853).
- Hug & Co. Casa editrice svizzera (Zurigo, 1807).
- Krommer, August. Pianista, violinista e compositore boemo (Vienna, 1807
- Dornbach, Vienna, 27-III-1842).
- Moretti, Giovanni. Compositore italiano (Napoli, 1807 - Ceglie, Napoli,
settembre 1884).
- Negrini, Vincenzo. Basso-baritono italiano (Cesena, 1807 - Milano,
16-VIII-1840).
- Schoberlechner, Sophie (nata Dall'Occa). Cantante italiana (San
Pietroburgo, 1807 - Firenze, gennaio 1864).
- Wachmann, Ion Andrei. Compositore romeno (Budapest, 1807 - Bucarest,
1863).
Morti nel 1857:
- Kummer, Gotthelf Heinrich. Fagottista e compositore tedesco (Neustadt,
Dresda, 23-I-1774 - Dresda, 28-I-1857).
- Bree, Johan Bernard van. Direttore d'orchestra e compositore
nederlandese (Amsterdam, 29-I-1801 - Amsterdam, 14-II-1857).
- Glinka, Michail Ivanovic. Compositore russo (Glinka [Novospasskoe],
Smolensk, 1°-VI-1804 - Berlino, 15-II-1857).
- Heinefetter, Marie. Cantante tedesca (Magonza, 16-II-1816 - Vienna,
23-II-1857).
- Lindemann, Ole Andreas. Organista e compositore norvegese (Surnadal,
More og Romsdal, 17-I-1769 - Tronhjem, 26-II-1857).
- Berton, Adolphe. Tenore francese (Parigi, 1817 - Algeri, 28-II-1857).
- Ray, Pietro. Compositore e didatta italiano (Borghetto Lodigiano,
novembre 1773 - Milano, 11-IV-1857).
- Riem, Wilhelm Friedrich. Organista e compositore tedesco (Kölleda,
Turingia, 17-II-1779 - Brema, 20-IV-1857).
- Musset, Louis-Charles-Alfred de. Scrittore e drammaturgo francese
(Parigi, 11-XII-1810 - Parigi, 2-V-1857).
- Ahlström, Jacob Niclas. Compositore e direttore di cori svedese (Visby,
5-VI-1805 - Stoccolma, 4-V-1857).
- Otto, Georg August Gottfried. Liutaio tedesco (Weimar, 5-X-1789 - Jena,
2-VI-1857).
- Fischhof, Joseph. Pianista e compositore austriaco (Butschowitz
[Boskovice], Moravia, 4-IV-1804 - Baden bei Wien, 28-VI-1857).
- Benelli, Giovanni Battista. Tenore e impresario italiano (Forlì, 1773 -
Parigi, 1°-VII-1857).
- Fawcett, John. Organista e compositore inglese (Bolton, ca. 1824 -
Manchester 1°-VII-1857).
- Schmid, Anton. Musicografo austriaco (Pihl, Ceská Lipa, Boemia,
30-I-1787 - Salisburgo, 3-VII-1857).
- Callinet, Joseph. Organaro francese (Digione, 15-IX-1795 - Rouffach,
Haut-Rhin, 13-VII-1857).
- Czerny, Carl. Pianista, didatta e compositore austriaco (Vienna,
20-II-1791 - Vienna, 15-VII-1857).
- Ney, Joseph-Napoléon, principe della Moskova. Compositore, musicologo e
politico francese (Parigi, 8-V-1803 - Saint-Germain-en-Laye, 25-VII-1857).
- Schreiber, Christian. Poeta e compositore tedesco (Eisenach, 15-IV-1781
- Ostheim, 15-VIII-1857).
- Andrejanovna, Elena Ivanovna. Danzatrice russa (San Pietroburgo, 1819 -
Parigi, 26-VIII-1857).
- Spina, Anton. Editore austriaco (Brno, 1790 - Vienna, 8-IX-1857).
- Kurpinski, Karol Kazimierz. Compositore, direttore d'orchestra e didatta
polacco (Wloszakowice, 6-III-1785 - Varsavia, 18-IX-1857).
- Pyne, James Kendrik. Tenore inglese (?, 1785 - ?, 23-IX-1857).
- Sinclair, John. Cantante scozzese (Edimburgo, 9-XII-1791 - Margate,
23-IX-1857).
- Crivelli, Domenico. Compositore e insegnante italiano di canto (Brescia,
7-VI-1793 - Londra, 11-XI-1857).
- Casella, Pietro. Violoncellista italiano (Genova, 1791 - Torino,
20-XI-1857).
- Eichendorff, Joseph Karl Benedikt von. Poeta tedesco (Lubowitz, Alta
Slesia, 10-III-1788 - Sankt Rochus, presso Neisse, 26-XI-1857).
- Gagliano, Raffaele.  (?, ca. 1790 - ?, 9-XII-1857).
- Castil-Blaze (François-Henri-Joseph Blaze). Musicologo, critico musicale
e compositore francese (Cavaillon, Vaucluse, 1°-XII-1784 - Parigi,
11-XII-1857).
- Elster, Daniel. Direttore d'orchestra e compositore tedesco (Benshausen,
Turingia, 16-IX-1796 - Wettingen, Argovia, 19-XII-1857).
- Curmi, Alessandro. Compositore maltese (La Valletta, Malta, 1801 -
Napoli, 1857).
Nati nel 1857:
- Bispham, David Scull. Basso-baritono statunitense (Filadelfia, 5-I-1857
- New York, 2-X-1921).
- Kienzl, Wilhelm. Compositore, pianista, direttore d'orchestra e critico
musicale austriaco (Waizenkirchen, Stiria, 17-I-1857 - Vienna, 3-X-1941).
- Franko, Sam. Violinista e compositore statunitense (New Orleans,
20-I-1857 - New York, 6-V-1937).
- Cellini, Emidio. Compositore italiano (Ripatransone, Ascoli Piceno,
21-I-1857 - ripatransone, 5-XI-1920).
- Huneker, James Gibbons. Critico musicale statunitense (Filadelfia,
31-I-1857 - Brooklyn, New York, 9-II-1921).
- Drozdowski, Jan. Pianista e pedagogista polacco (Cracovia, 2-II-1857 -
Cracovia, 21-I-1918).
- Krebs, Carl. Musicologo tedesco (Hanseberg, Brandeburgo, 5-II-1857 -
Berlino, 9-II-1937).
- Battistini, Mattia. Baritono italiano (Contigliano, Rieti, 8-II-1857 -
Collebaccaro, Rieti, 7-XI-1928).
- Figner, Nikolaj Nikolaevic. Tenore russo (Nikoforovka, Kazan',
21-II-1857 - Kiev, 13-XII-1918).
- Spies, Hermine. Contralto tedesco (Löhnbergerhütte, Welburg, Assia,
25-II-1857 - Wiesbaden, 26-II-1893).
- Bruneau, Louis-Charles-Bonaventure-Alfred. Compositore e critico
musicale francese (Parigi, 3-III-1857 - Parigi, 15-VI-1934).
- Kobbé, Gustav. Musicografo statunitense (New York, 4-III-1857 - Babylon,
New Jersey, 22-VII-1918).
- Costa, Alessandro. Compositore italiano (Roma, 19-III-1857 - Mompeo,
Rieti, 12-XII-1953).
- Schalk, Joseph. Pianista e musicografo austriaco (Vienna, 24-III-1857 -
Vienna, 7-XI-1900).
- Teodorini, Elena. Mezzosoprano-soprano romeno (Craiova, 25-III-1857 -
Bucarest, 27-II-1926).
- Beier, Franz. Compositore, direttore d'orchestra e direttore di cori
tedesco (Berlino, 8-IV-1857 - Kassel, 25-VI-1914).
- Farinati, Domenico. Organaro italiano (?, 27-III-1857 - Verona,
22-V-1942).
- Fontaine, Henry. Basso belga (Anversa, 5-IV-1857 - Anversa, 23-XII-1923).
- Dietz, Max. Musicologo austriaco (Vienna, 9-IV-1857 - Vienna,
5-VIII-1928).
- Kelley, Edgar Stillman. Critico musicale, organista e compositore
statunitense (Sparta, Wisconsin, 14-IV-1857 - New York, 12-XI-1944).
- Litzmann, Berthold. Musicologo e  storico della letteratura tedesco
(Kiel, 18-IV-1857 - Monaco, 13-X-1926).
- Leoncavallo, Ruggero. Compositore italiano (Napoli, 25-IV-1857 -
Montecatini, 9-VIII-1919).
- Ondrícek, Frantisek. Violinista e compositore boemo (Praga, 29-IV-1857 -
Milano, 12-IV-1922).
- Cliffe, Frederic. Pianista, organista, compositore e didatta inglese
(Bradford, Yorshire, 2-V-1857 - Londra, 19-XII-1931).
- Gabbi, Adalgisa. Soprano italiano (Parma, 3-V-1857 - Milano,
16-XII-1933).
- Berté, Harry. Compositore ungherese (Hlohovec [Galgócz], 8-V-1857 -
Perchtoldsdorf, Vienna, 23-VIII-1924).
- Illica, Luigi. Librettista,  giornalista e drammaturgo italiano
(Castell'Arquato, Piacenza, 9-V-1857 - Castell'Arquato, Piacenza,
21-VI-1953).
- Smend, Julius. Musicologo e  teologo tedesco (Lengerich, Vestfalia,
10-V-1857 - Münster, 7-VI-1930).
- Cotarelo y Mori, Emilio. Storico spagnolo (Vega de Ribadeo, Aturie,
12-V-1857 - Madrid, 27-I-1936).
- Nordica, Lillian. Soprano statunitense (Farmington, Maine, 12-V-1857 -
Batavia, Giava, 10-V-1914).
- Morel Campos, Juan. Compositore portoricano (Ponce, 12 o 16-V-1857 -
Ponce, 26-IV-1896).
- Cicognani, Antonio. Didatta, compositore e teorico italiano (Faenza,
18-V-1857 - Pesaro, 13-VI-1934).
- Cecchetti, Giuseppina. Danzatrice italiana (Torino, 26-V-1857 - Milano,
24-X-1927).
- De Nardis, Camillo. Compositore italiano (Orsogna, Chieti, 26-V-1857 -
Napoli, 5-VIII-1951).
- Elgar, sir Edward William. Compositore inglese (Broadheath, Worcester,
2-VI-1857 - Worcester,23-II-1934).
- Hill, William Henry. Commerciante in strumenti musicali inglese (Londra,
3-VI-1857 - ?, 1927).
- Doppler, Arpád. Compositore e pianista (Budapest, 5-VI-1857 - Stoccarda,
13-VIII-1927).
- Simonetti, Achille. Violinista e compositore italiano (Torino,
12-VI-1857 - Londra, 19-XI-1928).
- Smieton, John More. Compositore scozzese (Broughty Ferry, 23-VI-1857 -
ivi, 13-VII-1904).
- Tamburini, Giovanni. Organaro italiano (Bagnacavallo, Ravenna,
25-VI-1857 - Crema, 23-XI-1942).
- Pasmore, Henry Bikford. Organista, cantante e compositore statunitense
(Jackson, Wisconsin, 27-VI-1857 - San Francisco, 23-II-1944).
- Steinmeyer, Friedrich Johannes. Organaro tedesco (Oettingen, Baviera,
27-VI-1857 - ivi, 22-VII-1928).
- Spetrino, Francesco. Compositore e direttore d'orchestra italiano
(Palermo, 2-VII-1857 - Roma, 27-VII-1948).
- Pfordten, Hermann Ludwig von der. Musicologo tedesco (Monaco, 5-VII-1857
- Monaco, 16-XI-1933).
- Tiersot, Jean-Baptiste-Élisée-Julien. Musicologo e compositore francese
(Bourg-en-Bresse, 5-VII-1857 - Parigi, 10-VIII-1936).
- Dellinger, Rudolf. Compositore e direttore d'orchestra tedesco (Graslitz
[Kraslice], 8-VII-1857 - Dresda, 24-IX-1910).
- Muresianu, Iacob. Compositore romeno (Brasov, 11-VII-1857 - Blaj,
Transilvania, 6-VI-1917).
- Domaniewski, Boleslaw Marian. Pianista e didatta polacco (Gronówek,
16-VII-1857 - Varsavia, 11-IX-1925).
- Viardot, Paul. Violinista e direttore d'orchestra francese (Courtavenel,
20-VII-1857 - Algeri, 1941).
- Chaminade, Cécile-Louise-Stéphanie. Pianista e compositrice francese
(Parigi, 8-VIII-1857 - Monte-Carlo, 13-IV-1944).
- Mandyczewski, Eusebius. Musicologo e compositore austriaco (Cernauti,
18-VIII-1857 - Vienna, 13-VII-1929).
- Messchaert, Johannes Martinus. Baritono e insegnante nederlandese di
canto (Hoorn, 22-VIII-1857 - Zurigo, 9-IX-1922).
- Rossomandi, Florestano. Compositore e pianista italiano (Bovino, Foggia,
22-VIII-1857 - Napoli, 19-I-1933).
- Hirschfeld, Robert. Musicologo austriaco (Brno, 17-IX-1857 - Salisburgo,
2-IV-1914).
- Deschamps-Jéhin, Marie-Blanche. Mezzosoprano francese (Lione, 18-IX-1857
- ?, giugno 1823).
- Abbati, Achille. Direttore d'orchestra e compositore italiano
(Savignano, Forlì, 28-IX-1857 - Rimini, 11-I-1914).
- Kennedy, Marjory. Contralto, pianista e  studiosa del folklore scozzese
(Perth, 1°-X-1857 - Edimburgo, 21-XI-1930).
- Renzi, Remigio. Organista e compositore italiano (Roma, 1°-X-1857 -
Roma, 19-XI-1938).
- Tolbecque, Jean. Violoncellista e organista franco-belga (Niort,
7-X-1857 - Parigi, 6-IX-1889).
- Mattioli, Guglielmo. Organista e compositore italiano (Reggio
nell'Emilia, 14-X-1857 - Bologna, 6-V-1924).
- Brucken-Fock, Emile von. Compositore e critico musicale nederlandese
(Koudekerke, Middelburg, 19-X-1857 - Aerdenhout, Haarlem, 6-I-1944).
- Campanari, Leandro. Violinista e direttore d'orchestra italiano (Rovigo,
20-X-1857 - San Francisco, 22-IV-1939).
- Faini, Giovanni Battista. Violinista e compositore italiano (Prato,
8-X-1857 - Firenze, 7-II-1941).
- Kufferath, Antonia. Soprano tedesco belga (Bruxelles, 28-X-1857 -
Shenley, 26-X-1939).
- Pratt, Waldo Selden. Musicologo e didatta statunitense (Filadelfia,
10-XI-1857 - Hartford, Connecticut, 29-VII-1939).
- Hill, Arthur George. Organaro inglese (Londra, 12-XI-1857 - Londra,
16-VI-1923).
- Caron, Rose-Lucille. Soprano francese (Monerville, Seine-et-Oise,
17-XI-1857 - Parigi, 9-IV-1930).
- Dunstan, Ralph. Compositore e musicografo inglese (Carnon Downs, Truro,
17-XI-1857 - Londra, 2-IV-1933).
- Bandini, Primo. Compositore e direttore d'orchestra italiano (Parma,
29-XI-1857 - Piacenza, 3-V-1929).
- Read, Frederick. Organista, direttore di cori e compositore inglese
(Faversham, Kent, dicembre 1857 - Chichester, West Sussex, 28-I-1925).
- Petipa, Mar'ija Mariusovna. Danzatrice russa (San Pietroburgo,
17-XII-1857 - Parigi, 1930).
- Westerhout, Nicola van. Compositore e pianista italiano di origine
nederlandese (Mola, 17-XII-1857 - Napoli, 21-VIII-1898).
- Newmarch, Rosa Harriet (nata Jeaffreson). Musicografa inglese
(Leamington, Warwich, 18-XII-1857 - Worthing, Sussex, 9-IV-1940).
- Crusius, Otto. Compositore e  filololgo tedesco (Hannover, 20-XII-1857 -
Monaco, 29-XII-1918).
- Planchet, Dominique-Charles. Organista, compositore e didatta francese
(Castanet, Tolosa, 25-XII-1857 - Versailles, 19-VII-1946).
- Manners, Charles. Basso e impresario irlandese (Londra, 27-XII-1857 -
Dundrum, Dublino, 3-V-1935).
- Lazzari, Sylvio. Compositore francese di origine austriaca (Bolzano,
30-XII-1857 - Suresnes, Parigi, 10-VI-1944).
- Laub, Vása. Direttore d'orchestra, direttore di cori, didatta e
compositore austro-boemo (Berlino, 31-XII-1857 - Chabarovsk, Siberia,
23-XI-1911).
- Alberti, Lodovico. Compositore e critico musicale italiano (Cavarzere,
Venezia, 1857 - Santa Margherita Ligure, 6-IV-1939).
- Cossira, Émile. Tenore francese (Orthez, Bassi Pirenei, 1857 - Québec,
febbraio 1923).
- Hansen Musik-Forlag. Casa editrice danese (Copenaghen, 1857).
- Hohner. Casa costruttrice  tedesca di armoniche e fisarmoniche (1857).
- Klenovskij, Nikolaj Semënovic. Direttore d'orchestra e compositore russo
(Odessa, 1857 - Pietroburgo, 6-VII-1915).
- Warnots, Elly. Soprano belga (Liegi, 1857 - ?).
A più tardi con il '900.
cap
--
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title: Anniversari del 2007 - 1a parte

text:
> Cominciamo con un millecinquecentenario:
Milleseicentenario, ovviamente :|
c.



title: Anniversari del 2007 - 1a parte

author: Phaeton

text:
Per me solo due nomi
1907: morte di Grieg
1957: morte di Sibelius
W la Scandinavia...2007, anno nordico per eccellenza
Phaeton, caldo animo nordico


title: Anniversari del 2007 - 1a parte

author: carlo gerelli

text:
Phaeton ha scritto:
> 1957: morte di Sibelius
e morte di Toscanini, direi: fra l'altro un anno esatto prima della mia
nascita ... :-(