title: Beethoven

text:
> Giusta la distinzione che poni fra parafrasi e parodia, ma il fatto è che
> la parafrasi "jazzistica" di Mozart fatta da Say nel filmato è
> inqualificabile proprio dal punto di vista jazzistico - parlo da
> appassionata di jazz.
Ok. Su quella parafrasi possiamo dire peste e corna (per quello che
vale...).
Ho solo voluto distinguere tra parafrasi e parodia, e mi conforta che in
questo qualcuno mi dia ragione.
G


title: Spot del Metano

author: Puma

text:
Non sono solo nei NG musicali a chiedere informazioni sulla musica che
accompagna lo spot del  'metano o Gruppo Snam'.
Qualcuno potrebbe rispondere a questo ormai affollato gruppo di amanti
di quella musica?   GRAZIE


title: foto ricordo (concorso chopin 2010)

author: luziferszorn

text:
Irene Veneziano riposa (p. 8)
http://nifc.pl/_files/konkurs/chopin_express/chopin_express_nr_16.pdf
Leonora stravaccata (p. 8)
http://nifc.pl/_files/konkurs/chopin_express/chopin_express_nr_15.pdf
(più sopra, Ashkenazy nel 1955: anche lui somiglia a Chopin)
maga magò :-)
http://nifc.pl/_files/konkurs/chopin_express/chopin_express_nr_03.pdf


title: foto ricordo (concorso chopin 2010)

author: Zaz

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6395e564-ac4a-44f6...@w19g2000yqb.googlegroups.com...
>maga mag� :-)
>
http://nifc.pl/_files/konkurs/chopin_express/chopin_express_nr_03.pdf
ROTFL!!!


title: [Popol Vuh] at Milan records

author: stanz


title: Mozart: concerto per clarinetto

author: egmont

text:
Riascoltavo l'adagio del concerto per clarinetto di Mozart.

http://www.youtube.com/watch?v=BxgmorK61YQ

Non vi pare che, terminata la sublime melodia che anche i sassi conoscono,
il
discorso si comprometta irrimediabilmente?

Insomma, che delusione quelle frasi a vuoto che seguono (2.32), sembra
quasi
un solfeggio fine a sè stesso, disorganico e mal legato al tema.

Questo è molto strano, soprattutto in Mozart.

Cosa ne pensate?

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Mozart: concerto per clarinetto

author: etwas langsamer

text:
Il 16/11/2012 15:20, egmont ha scritto:
> Riascoltavo l'adagio del concerto per clarinetto di Mozart.
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=BxgmorK61YQ

>
> Non vi pare che, terminata la sublime melodia che anche i sassi conoscono,
> il
> discorso si comprometta irrimediabilmente?
>
> Insomma, che delusione quelle frasi a vuoto che seguono (2.32), sembra
> quasi
> un solfeggio fine a sè stesso, disorganico e mal legato al tema.
>
> Questo è molto strano, soprattutto in Mozart.
>
> Cosa ne pensate?
>

Per una volta sono d'accordo con te.
Chissà dove voleva andare a parare.
Sembra quasi (ipotizzo, eh) che abbia voluto scrivere un tempo lento di
un concerto per strumento e orchestra, in cui alla proposizione e
riproposizione
del tema si alternano momenti solistici e/o virtuosistici,
non necessariamente legati al tema, in cui l'orchestra si limita
ad accompagnare discretamente.
Tipo – la sto dicendo grossa, mi rendo conto – quello che accade in una
quindicina
di suoi concerti per pf e orchestra, tra Romanze, Andanti, Larghetti ecc.

Ma farlo per clarinetto!
Decisamente stava già poco bene.

E


title: Mozart: concerto per clarinetto

text:
egmont ha scritto:

> Riascoltavo l'adagio del concerto per clarinetto di Mozart.

>
http://www.youtube.com/watch?v=BxgmorK61YQ

> Non vi pare che, terminata la sublime melodia che anche i sassi conoscono,
> il
> discorso si comprometta irrimediabilmente?

> Insomma, che delusione quelle frasi a vuoto che seguono (2.32), sembra
> quasi
> un solfeggio fine a sè stesso, disorganico e mal legato al tema.

> Questo è molto strano, soprattutto in Mozart.

> Cosa ne pensate?

E poi, diciamoci la verità: com'è plateale e mediocre il gioco sul
cambiamento di registro
(banale a 2.40, ancor più insulso a 3.26)
Non parliamo del fatto che non c'è alcuna varietà di dinamiche, cosa
gravissima, dato lo strumento in uso. Uno potrebbe dire: beh, ma si tratta
sempre di limitazioni dovute ai clarinetti del '700.

Ma allora, come mai Paisiello riesce ad ottenere questi effetti?

http://www.youtube.com/watch?v=5BN0Sblcuj4

0.44) il violino solista entra su un pedale in crescendo dal nulla, mentre
il clarinetto solista viene fatto fatto svanire sottovoce, sfruttando
proprio le potenzialità dinamiche dello strumento (c'è peraltro la furbata
di impastarlo ai corni). Dov'è mai in Mozart e nella musica del 700 un
simile effetto per questo strumento?

2.03) senti il cambiamento di registro com'è giocato con discrezione. Una
sola nota. Senti com'è volgare nel concerto di Mozart.

No, davvero, si tratta di un confronto imbarazzante.
Davvero ci sta benissimo quel quadro lunare di Casorati, su una musica
simile.
Potrei continuare con gli arpeggi del clarinetto sul tema del violino
solista (è una cosa pazzesca, questa, per l'epoca) ma vorrei piuttosto
fare
una considerazione:
è evidente, da questo esempio, che Paisiello disponeva, per la _sua_
orchestra, di un clarinettista al suo servizio, che poteva assecondarlo in
tutti i suoi esperimenti.
Simili effetti, tenendo conto dell'instabilità del clarinetto per l'epoca,
si possono ottenere solo provando e riprovando.
E' altrettanto evidente che Mozart non aveva questa possibilità, e
probabilmente doveva collaborare con strumentisti (Anton Stadler in questo
caso) con cui non aveva granchè confidenza o su cui non aveva grande
influenza.
Non mi spiego altrimenti un simile dislivello qualitativo.
Certo, simili aspetti non possono essere ignorati,  diamine.
Quindi, i simpatici Shapiro e Archaeopteryx non venissero a dire che si
tratta di particolari non importanti: davvero ciò significa ascoltare la
musica con pregiudizi (precludendosi dunque quella "big picture" che oggi,
a
differenza di qualche decennio fa, possiamo almeno sperare)



title: Mozart: concerto per clarinetto

text:
etwas langsamer ha scritto:

> Il 16/11/2012 15:20, egmont ha scritto:
> > Riascoltavo l'adagio del concerto per clarinetto di Mozart.
> >
> >
http://www.youtube.com/watch?v=BxgmorK61YQ

> >
> > Non vi pare che, terminata la sublime melodia che anche i sassi
conoscono,
> > il
> > discorso si comprometta irrimediabilmente?
> >
> > Insomma, che delusione quelle frasi a vuoto che seguono (2.32), sembra
> > quasi
> > un solfeggio fine a sè stesso, disorganico e mal legato al tema.
> >
> > Questo è molto strano, soprattutto in Mozart.
> >
> > Cosa ne pensate?
> >

> Per una volta sono d'accordo con te.

LOL.
Attendiamo che si inneschi la prossima miccia ;-)

> Chissà dove voleva andare a parare.
> Sembra quasi (ipotizzo, eh) che abbia voluto scrivere un tempo lento di
> un concerto per strumento e orchestra, in cui alla proposizione e
> riproposizione
> del tema si alternano momenti solistici e/o virtuosistici,
> non necessariamente legati al tema, in cui l'orchestra si limita
> ad accompagnare discretamente.
> Tipo – la sto dicendo grossa, mi rendo conto – quello che accade in una
> quindicina
> di suoi concerti per pf e orchestra, tra Romanze, Andanti, Larghetti ecc.

> Ma farlo per clarinetto!
> Decisamente stava già poco bene.

Non riesco neanche io a capirlo.
Ipotizzo che, dato lo stadio ancora "acerbo" dello strumento, l'unico modo
per poter poter dire grandi cose era quello di lavorare gomito a gomito
con
lo strumentista. Dalla scrittura di questo concerto non sembra che ci
fosse
grande confidenza tra Mozart e il solista, al punto che il compositore
deve
scendere a maldestri compromessi (vedi quegli insulsi passaggi) pur di
completare il suo lavoro senza rompere le scatole o far perdere troppo
tempo
a gente in posizioni magari più importanti della propria.



title: Mozart: concerto per clarinetto

author: L'Esattore

text:
egmont ha detto questo venerdì :
> E poi, diciamoci la verità: com'è plateale e mediocre il gioco sul
> cambiamento di registro
> (banale a 2.40, ancor più insulso a 3.26)

visto che tu ne sei incapace, mi vergogno io per te.


title: Mozart: concerto per clarinetto

author: Archaeopteryx

text:
Il 2012-11-16 16:00, egmont ha scritto:
> è evidente, da questo esempio, che Paisiello
> disponeva, per la _sua_ orchestra, di un clarinettista
> al suo servizio, che poteva assecondarlo in tutti i
> suoi esperimenti. Simili effetti, tenendo conto
> dell'instabilità del clarinetto per l'epoca, si
> possono ottenere solo provando e riprovando. E'
> altrettanto evidente che Mozart non aveva questa
> possibilità, e probabilmente doveva collaborare con
> strumentisti (Anton Stadler in questo caso) con cui non
> aveva granchè confidenza o su cui non aveva grande
> influenza.

Non so se Mozart avesse questa possibilità per il
clarinetto ma sicuramente l'aveva per i cantanti e
conosciamo diversi pezzi e personaggi delle opere più o
meno "tagliati" per il determinato esecutore. Non mi pare
che questo sposti o meno il giudizio della storia o la
qualità della sua musica, il che parlando sulla media
delle persone è grossomodo la stessa cosa.

> Non mi spiego altrimenti un simile dislivello
> qualitativo.

Quindi la "qualità" della musica sarebbe determinata dalla
disponibilità di esecutori i quali, esistendo o meno,
cambierebbero le cose? E' possibile, visto che il giudizio
su un'opera d'arte coinvolge fattori imponderabili e tutto
sommato soggettivi. Ma che da questo si possa formulare un
giudizio con pretese di oggettività credo ce ne voglia
parecchio.

> Certo, simili aspetti non possono essere ignorati,
> diamine. Quindi, i simpatici Shapiro e Archaeopteryx
> non venissero a dire che si tratta di particolari non
> importanti: davvero ciò significa ascoltare la musica
> con pregiudizi (precludendosi dunque quella "big
> picture" che oggi, a differenza di qualche decennio
> fa, possiamo almeno sperare)

Che dire? L'opera d'arte è un complesso di fattori. Se mai
esistesse un ascoltatore che percepisce il valore artistico
soltanto con le soluzioni tecniche che sarebbe stato
possibile mettere in campo all'epoca della composizione,
allora il tuo discorso funzionerebbe per
quell'ascoltatore. Non riesco a immaginarmi in una mente
simile, che sensazioni possa avere, ma non posso provare
che non possa esistere. Sospetto però che chi alla musica
chiede altro non potrebbe sottoscrivere la tua linea
argomentativa.

Quello che mi impedisce di simpatizzare col tuo discorso è
il far passare un punto di vista estremamente peculiare e
soggettivo come un fatto. Io personalmente non sopporto la
Missa solemnis di Ludovico, trovo di scarso spessore tutte
le sonate per piano di Mozart e persino parte della sua
produzione strumentale, e anche altro. Mi fa lo stesso
effetto di Wagner, di cui vado pazzo dei Meistersinger e
trovo atroce gran parte del resto. E questo vale per i
compositori: me ne piace una ristrettissima rosa, con
molti nomi considerati "minori" (primo tra tutti Orlando
Gibbons, ma anche Tallis e tanti altri di quel periodo).

Potrei continuare a lungo, ma tutto questo per dire che io
sono "peggio" di te, di gran lunga. Tuttavia, se una parte
di me rivendica con forza il ruolo del fruitore il quale
ha tutto il diritto di apprezzare quello che gli piace,
foss'anche un'unica opera di un solo autore, dall'altra so
bene che se tutta una civiltà si rispecchia nell'opera X o
nel compositore Y e non mi ci rispecchio io, è altamente
probabile una MIA mancanza di capacità di approccio: non
mi sognerei mai di farla passare come un fatto oggettivo.
Né tantomeno farla diventare un modo di vivere la musica
iconoclasta per partito preso :) come mi sembra essere il
tuo caso.

In soldoni, un "secondo me" sistema tante, ma tante cose.

ciao!

Apx.


title: Mozart: concerto per clarinetto

text:
Archaeopteryx ha scritto:

> > Non mi spiego altrimenti un simile dislivello
> > qualitativo.

> Quindi la "qualità" della musica sarebbe determinata dalla
> disponibilità di esecutori i quali, esistendo o meno,
> cambierebbero le cose? E' possibile, visto che il giudizio
> su un'opera d'arte coinvolge fattori imponderabili e tutto
> sommato soggettivi. Ma che da questo si possa formulare un
> giudizio con pretese di oggettività credo ce ne voglia
> parecchio.

Queste sono conclusioni tue, non mie. E come al solito piene di
pregiudizio,
perdonami.
Io stavo facendo un discorso non sulla qualità della musica in generale
(che
è peraltro elevatissima in quel preludio), ma sull'uso del clarinetto.
E lì il discorso non può essere soggettivo. E' _evidente_ che nel preludio
di Paisiello sia sfruttato timbricamente meglio.



title: Mozart: concerto per clarinetto

text:
L'Esattore ha scritto:

Esattore, mi ricordo il giorno in cui morì papa Wojtyla.

Mandarono in onda uno stucchevole documentario, mi pare condotto da Bruno
Vespa, con un concentrato di commoventi immagini (il papa coi bambini, il
papa che pregava etc.) aventi come sottofondo l'adagio del concerto per
clarinetto di WAM. Non l'adagio intero, eh, sia ben chiaro: i primi due
minuti e mezzo della melodia. Ripetuti all'infinito.
Primo piano e... "laaaaaa-la-ra-ra-ra...", altro primo piano e "laaaaa-la-
ra-ra-ra....". Non c'era proprio verso di sentire il resto del movimento,
sembrava che qualcuno pigiasse il tasto di rewind come in preda al delirio.

Ecco: se invece della faccia del papa ci avessero messo quella di Abbado
con
gli occhi semichiusi e la mano a mezz'aria, sarebbe stato perfetto, per te.



title: Mozart: concerto per clarinetto

author: dimitri

text:
anche a me il concerto per clarinetto non ha mai convinto, sembra stanco...
o forse lo era davvero...
D.

"egmont" <
egmo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:k85i2g$83i$1...@news.newsland.it...



title: OT-Principi & Cortigiani

author: MarcoporcioCatone

text:
Mointanelli  diceva che i Principi, alla fin fine, si giudicano in
base ai cortigiani di cui si circondano.
(...e Castelli, al congresso dove il ministro Bossi si regala la prima
pagina di tutti i quotidiani europei parlando di europa stalinista,
strilla: "I magistrati hanno solo due strade: o accettano le nostre
riforme, oppure si dimettano"  chissa' perche' tanta acrimonia? )
-----
Per Marcello Dell'Utri si aprono le porte del carcere
Carcere o servizi sociali per l’onorevole Marcello Dell’Utri. Per uno
«sfondamento» di soli dieci giorni, il parlamentare di Forza Italia
non potrà infatti godere del beneficio della sospensione condizionale
della pena. Lo ha stabilito la terza sezione del tribunale penale di
Milano che, per valutare una istanza difensiva tendente a fare
rientrare le varie pene subite dal parlamentare di Forza Italia sotto
il massimo di due anni, ha effettuato una rideterminazione delle
stesse fissandole in due anni e dieci giorni di reclusione.
La pena riconteggiata comprende le condanne a 1 anno otto mesi e 29
giorni di reclusione, fissata dalla Cassazione dopo i due gradi di
giudizio svoltisi a Torino per reati finanziari; una condanna a 2 mesi
e 11 giorni di reclusione, sempre inflitta a Torino, e 1 mese
patteggiato a Milano. Malgrado quest'ultima pena sia stata convertita
in sanzione pecuniaria, secondo il tribunale deve essere conteggiata
ai fini della valutazione totale. A questo punto il parlamentare potrà
fare domanda al tribunale di sorveglianza per l'affidamento in prova
ai servizi sociali.
L'avvocato difensore ha confermato anche di aver presentato al
tribunale di sorveglianza di Milano la domanda per l'ammissione in
prova ai servizi sociali. Secondo fonti parlamentari, Marcello
Dell'Utri resterà comunque senatore a tutti gli effetti, anche nel
caso in cui dovesse essere recluso.
La reclusione, si spiega in Parlamento, non comprende sempre
l'interdizione dai pubblici uffici e non è prevista per i reati puniti
con una pena inferiore ai tre anni


title: OT-Principi & Cortigiani

author: Ale Redfiddler

text:
"MarcoporcioCatone" <
delenda...@deja.com
> ha scritto nel messaggio
news:3c83f62...@powernews.libero.it...
> Mointanelli  diceva che i Principi, alla fin fine, si giudicano in
> base ai cortigiani di cui si circondano.
questa è una battuta molto acuta.
Però non son sicura corrisponda al vero.
Nel senso che non esitono cortigiani buoni e cattivi, essi sono, come diceva
Rigoletto "una vil razza dannata".
Chi per smania di potere è costretto a fare il Principe e deve per forza
aver cortigiani....
povero lui.
A.


title: OT-Principi & Cortigiani

author: Marco Marcelli

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto
> > Mointanelli  diceva che i Principi, alla fin fine, si giudicano in
> > base ai cortigiani di cui si circondano.
>
> questa è una battuta molto acuta.
> Però non son sicura corrisponda al vero.
Beh, che pero' il "nostro" principe si sia corcondato di Fede, Sgarbi e
Dell'Utri, la dice lunga!........
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)


title: OT-Principi & Cortigiani

author: Schillogeno

text:


E poveri noi.
Ci si vede a Brescia per i processi. Io porto la Nutella.
Schillogeno
-----------
"Zaccheroni? Non l'ho scelto io, mi sono fidato degli altri.
Ma del Milan della prossima stagione, dell'allenatore, della
squadra rispondo io in prima persona!"
(Silvio Berlusconi, primavera 2001)


title: fa proprio brutto, però...interessante

text:
DISCLAIMER: SE NON VOLETE ROVINARVI L'ASCOLTO DI UNA DELLE
COMPOSIZIONI PIU' BELLE DI BACH NON ANDATE AVANTI
Prima guardate questo
(che fa sempre bene all'autostima sentirsi superiori)
http://www.youtube.com/watch?v=fkjELvorGc8
poi ascolatate questo
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
aiutoooooooooooo


title: fa proprio brutto, però...interessante

author: suonox

text:
<
alone...@libero.it
> ha scritto
>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>
> a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
LOL!! Non lo suoner� mai pi�!! :)))


title: fa proprio brutto, però...interessante

author: alecs

text:
suonox ha scritto:
> <
alone...@libero.it
> ha scritto
>
>>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>>
>> a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
>
> LOL!! Non lo suonerï¿œ mai piï¿œ!! :)))
>
LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
alecs.


title: fa proprio brutto, però...interessante

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:4a0c4540$0$18927$4faf...@reader2.news.tin.it...
> suonox ha scritto:
>> <
alone...@libero.it
> ha scritto
>>
>>>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>>>
>>> a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
>>
>> LOL!! Non lo suoner� mai pi�!! :)))
>
>
> LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
forse perch� non mi veniva bene per una congiura
della mano sinistra. Riprover� (ma anzi no)


title: fa proprio brutto, però...interessante

text:
suonox ha scritto:
> "alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
> news:4a0c4540$0$18927$4faf...@reader2.news.tin.it...
>> suonox ha scritto:
>>> <
alone...@libero.it
> ha scritto
>>>
>>>>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>>>>
>>>> a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
>>> LOL!! Non lo suonerï¿œ mai piï¿œ!! :)))
>>
>> LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
>
> forse perchï¿œ non mi veniva bene per una congiura
> della mano sinistra. Riproverï¿œ (ma anzi no)
>
>
>
il tema lo suoni prima con la destra...
alecs.


title: fa proprio brutto, però...interessante

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:4a0c4793$0$18929$4faf...@reader2.news.tin.it...
> suonox ha scritto:
>> "alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:4a0c4540$0$18927$4faf...@reader2.news.tin.it...
>>> suonox ha scritto:
>>>> <
alone...@libero.it
> ha scritto
>>>>
>>>>>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>>>>>
>>>>> a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
>>>> LOL!! Non lo suoner� mai pi�!! :)))
>>>
>>> LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
>>
>> forse perch� non mi veniva bene per una congiura
>> della mano sinistra. Riprover� (ma anzi no)
>>
>>
>>
>
> il tema lo suoni prima con la destra...
appunto, ma il mio maestro voleva che iniziassi con la sinistra.
Adesso capisco perch�. Vuoi fatto il disegnino? :)


title: fa proprio brutto, però...interessante

author: Federico Spano`

text:
On Thu, 14 May 2009 09:12:41 -0700 (PDT), "
alone...@libero.it
"
<
alone...@libero.it
> wrote:
>poi ascolatate questo
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=lJCpUW1Q1yc
>
>a 1:24, cosa ti ricorda il tema della fuga?
purtroppo 4 note non fanno plagio
Semmai mi ha sconvolto scoprire che Richter sbagliava gli accenti nel
preludio.
Oppure sono io che sto diventando come quello della barzelletta dei
pazzi in autostrada.
--
Federico Spano`


title: fa proprio brutto, però...interessante

author: Shapiro used clothes

text:
"alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggio
news:4a0c4540$0$18927$4faf...@reader2.news.tin.it...
> LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
Peraltro la parte comune non ï¿œ che sia originalissima.
dR


title: fa proprio brutto, però...interessante

author: el topo

text:
On 14 Mag, 21:58, "Shapiro used clothes" <
vittorio...@tin.it
> wrote:
> "alecs" <
al...@alecs.it
> ha scritto nel messaggionews:4a0c4540$0$18927$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> > LOL, lo suonavi e non te ne eri mai accorto?
>
> Peraltro la parte comune non è che sia originalissima.
>
> dR
basti pensare all'inizio della allemanda dalla terza suite francese,
gli assomiglierebbe ancora di più, meno male che è in modo minore :)
manuel


title: Thomas Schippers

author: Giuseppe Condorelli

text:
Leggendo tra i messaggi, ho trovato dei riferimenti alla famosa "Manon
Lescaut" data a Spoleto nel lontano 1973 e diretta da Thomas
Schippers.
Vorrei sapere se qualcuno è a conoscenza dei veri motivi che portarono
al suo allontanamento dal Festival (Menotti in questo senso è stato
sempre evasivo)
Grazie
P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
farebbe cosa grata perchè  Tommy è una delle mie bacchette preferite.
Grazie
Giuseppe


title: Thomas Schippers

author: Giampaolo Lomi

text:
On 18 Jul 2001 08:26:09 -0700,
mar...@inwind.it
 (Giuseppe Condorelli)
wrote:
>Vorrei sapere se qualcuno è a conoscenza dei veri motivi che portarono
>al suo allontanamento dal Festival (Menotti in questo senso è stato
>sempre evasivo)
Chagrin d'amour !!
>Grazie
>P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
>farebbe cosa grata perchè  Tommy è una delle mie bacchette preferite.
_____________________________________________________
" L'uomo nasce incendiario, e muore pompiere ! "
  Il barghigiano
_____________________________________________________


title: Thomas Schippers

author: Andrea

text:
"Giuseppe Condorelli" <
mar...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9a9a1256.01071...@posting.google.com...
> P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
> farebbe cosa grata perchè  Tommy è una delle mie bacchette preferite.
Se la trovi (a meno che tu ce l'abbia già) prenditi la 9^ di Schubert con la
Cincinnati, è la dimostrazione palese di come si possa fare della vera e
propria poesia su un podio con una bacchetta in mano.


title: Thomas Schippers

text:
On 18 Jul 2001 08:26:09 -0700,
mar...@inwind.it
 (Giuseppe Condorelli)
wrote:
>P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
>farebbe cosa grata perchč  Tommy č una delle mie bacchette preferite.
>Grazie
>Giuseppe
Senza tornare sulle ragioni della sua "fuga"  da Spoleto, della quale
ieri sera ti ho accennato, mi fa piacere spendere due parole sul
personaggio Schippers, come artista. Fin dalla prima volta che l'ho
ascoltato dirigere a Spoleto ho avuto la sensazione di essere davanti
a un musicista eccezionale. E ti diro' di piu'. Il periodo della sua
permanenza  a Spoleto come direttore stabile, insieme a Menotti, fu un
momento veramente magico per ambedue e per la musica. Come sempre
succede, i momenti magici nella vita sono brevi e destinati a
concludersi spesso anche in malo modo. Dopo Manon, che se ricordo bene
(salvo precisazioni di Quattrocchi:-))))  fu l'ultima opera che
Schippers diresse in quella citta', il maestro fece a Roma uno
splendido Don Carlo che purtroppo non vidi, perche' in quel periodo
ero in Brasile. So, da testimonianze di amici a lui molto vicini, che
non era piu' la stessa persona di prima. Sembrava invecchiato e
triste, a stento ravvivato da una certa situazione che si era creata
in campo affettivo, proprio a Roma durante il Don Carlo. Se ne parti'
poco dopo per l'America. Sicuramente era gia' consapevole del male che
lo aveva aggredito. La' si sposo' con una ricca americana, ma non
resse la lontananza dall'Italia, dagli amici e dai teatri. Non torno'
a Spoleto, ma si fermo' a Milano, dove con la Grace Bumbry, che aveva
gia' cantato con lui nel ruolo di Eboli nel  Don Carlo di Roma,
diresse una bellissima Aida, con un cast veramente unico. Oltre alla
Bumbry, fantastica Amneris, c'era una Caballe in gran forma, Carlo
Bergonzi nel ruolo dove gia' lo avevo visto piu' volte tra la fine
degli anni 50 e gli anni 60, Raimondi e Cappuccilli.  con regia di
Zeffirelli che fu poi ripresa durante la gestione di Cresci anche qui'
all'opera di Roma.
Ero nel solito palco di prim'ordine, laterale, quasi di proscenio, dal
quale avevo anche ascoltato il famoso Requiem diretto ad Karajan. Da
quel palco si vedeva malissimo il palcoscenico, complici un paio di
damazze che si piazzavano per ...diritto storico in primissima fila, e
quindi era un continuo alzarsi e curvarsi in avanti per tentare di
percepire  qualcosa delle bellissime, ampollosse e affascinanti scene
di Lila de Nobili. In compenso avevo davanti a me, di profilo, la
figura del direttore. Guardavo piu' lui che il palco. Mi piaceva il
suo gesto, il suo sguardo puntato sull'orchestra e il suo modo di
carpirei suoni dai musicisti. Anche Karajan otteneva questi risultati,
ma per lo piu' a occhi chiusi ! Schippers aveva un carisma che si
percepiva a fior di pelle, al quale non era estranea anche la sua
bellezza fisica, anche se gia' compromessa dalla malattia. L'energia
era ancora quella di anni prima, i famosi primi anni di Spoleto, che
da soli, bastano a fare di Schippers e di Menotti, due giganti della
musica. Era una fredda serata di Gennaio e dopo l'opera il maestro fu
portato in Via Turati nell'appartamento di una mia grande amica, la
proprietaria del palco, dove fu accolto da applausi scroscianti. Era
emozionato, ma triste, irrimediabilmente segnato.
Tornai alla Scala alla fine di Dicembre di quello stesso anno, per
ascoltare il suo Barbiere, con Casellato, Dara, Von Stade, Prey e
Raimondi. La regia era quella  di Ponnelle. Stesso palco e stessa
situazione, poco piu' di 10 mesi dopo l'Aida. Schippers era molto
cambiato. La direzione fu ancora splendida, anche se si ritrovava a
stento la sua antica energia che gli era sempre stata naturale.  I
suoi movimenti si erano fatti piu' lenti e lo sguardo si stava
appannando. Andai, cosa che non faccio quasi mai, a salutare gli
artisti in camerino e gli strinsi la mano per l'ultima volta. Fu
allora che feci una grande amicizia con Enzo Dara, che continua fino
ad oggi. Credo che dopo questa rappresentazione ci furono un paio di
repliche nel gennaio del 77 e poi piu' nulla. Schippers mori' il 16
dicembre di quello stesso anno, tre mesi dopo Maria Callas, senza
aver mai piu' messo piede a Spoleto. Le sue ceneri sono state
racchiuse in un'urna inserita nella parete laterale della piazza di
Spoleto vicino al duomo. Una piccola lapide di marmo ricorda la data
della sua nascita e della sua morte.
Giampaolo



title: Thomas Schippers

text:
"Andrea" <
And...@iol.it
> wrote in message news:<S5y57.5096$
VO5.1...@news.infostrada.it
>...

Grazie del consiglio Andrea, ma nella mia città è difficilissimo
reperire lo Schippers sinfonico. Pensa che ho scovato per puro caso il
suo Stabat Mater con la Cincinnati posto alla rinfusa tra i CD delle
serie economiche; mentre un'altra volta spulciando tra i pochi dischi
di classica di un ipermercato ho trovato l'Alexsander Nevsky che ha
inciso con la NYP. Darò inizio alle ricerche della 9a di Schubert
Ciao


title: Thomas Schippers

text:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote in message news:<
3b5ad707...@news.flashnet.it
>...
> On 18 Jul 2001 08:26:09 -0700,
mar...@inwind.it
 (Giuseppe Condorelli)
> wrote:
>
>
> >P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
> >farebbe cosa grata perchè  Tommy è una delle mie bacchette preferite.

Grazie Giampaolo per come hai ricordato Schippers.
Alcune cose che hai detto le conoscevo altre no. Per esempio non
sapevo che si fosse risposato (per quello che ne so aveva perduto la
prima moglie nel '73)
Tu parli del suo gesto, del suo modo di dirigere e paragoni i suoi
risultati a quelli ottenuti da Karajan (possiedo una
videoregistrazione del Requiem tedesco dato a Spoleto nel '72 e
concordo pienamente con te).
In conseguenza di ciò mi chiedo; come mai Schippers oggi risulta quasi
dimenticato mentre il ricordo di altre bacchette di valore
indubbiamente inferiore è presente nella memoria collettiva?
Ciao


title: Thomas Schippers

author: MarcoCla

text:
"Giuseppe Condorelli" <
mar...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9a9a1256.0107...@posting.google.com...

Non scoradrti però di cercere (se ti piace) anche un pò delle opere incise
da Schippers (quelle live sono da preferire IMHO). Praticamente in tutte ha
detto un qulacosa che a tutti gli altri interepreti è sfuggito. Su tutti il
suo Rossini e il suo Verdi di cui è stato interprete insuperato.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche


title: Thomas Schippers

text:
"MarcoCla" <
cab...@libero.it
> wrote in message news:<jZd67.5652$
NZ6.1...@news.infostrada.it
>...
> "Giuseppe Condorelli" <
mar...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9a9a1256.0107...@posting.google.com...
> > "Andrea" <
And...@iol.it
> wrote in message
>  news:<S5y57.5096$
VO5.1...@news.infostrada.it
>...
> > > "Giuseppe Condorelli" <
mar...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> > > news:9a9a1256.01071...@posting.google.com...
> > >
> > > > P.S. Se qualcuno ne vuole parlare sotto il profilo artistico mi
> > > > farebbe cosa grata perchè  Tommy è una delle mie bacchette preferite.
> > >
> > > Se la trovi (a meno che tu ce l'abbia già) prenditi la 9^ di Schubert
>  con la
> > > Cincinnati, è la dimostrazione palese di come si possa fare della vera e
> > > propria poesia su un podio con una bacchetta in mano.
> >
> > Grazie del consiglio Andrea, ma nella mia città è difficilissimo
> > reperire lo Schippers sinfonico. Pensa che ho scovato per puro caso il
> > suo Stabat Mater con la Cincinnati posto alla rinfusa tra i CD delle
> > serie economiche; mentre un'altra volta spulciando tra i pochi dischi
> > di classica di un ipermercato ho trovato l'Alexsander Nevsky che ha
> > inciso con la NYP. Darò inizio alle ricerche della 9a di Schubert
> > Ciao
>
> Non scoradrti però di cercere (se ti piace) anche un pò delle opere incise
> da Schippers (quelle live sono da preferire IMHO). Praticamente in tutte ha
> detto un qulacosa che a tutti gli altri interepreti è sfuggito. Su tutti il
> suo Rossini e il suo Verdi di cui è stato interprete insuperato.
>
> Saluti, Marco
Ciao Marco
mi sai dire se oltre all'"Assedio di Corinto" (live ed in studio),
Schippers ha inciso qualche altra opera di Rossini?
Grazie


title: Thomas Schippers

text:

Purtroppo di preciso non so dirti. Esistono (o meglio esitevano) dichi di
brani staccati. Di per certo un disco di sinfonie e un disco di brani scelti
del Barbiere.



title: Thomas Schippers

author: Gian Luca (Samippo)

text:
On Sun, 22 Jul 2001 09:46:48 GMT, "MarcoCla" <
cab...@libero.it
>
wrote:
>>
>> Ciao Marco
>> mi sai dire se oltre all'"Assedio di Corinto" (live ed in studio),
>> Schippers ha inciso qualche altra opera di Rossini?
>> Grazie
>
>Purtroppo di preciso non so dirti. Esistono (o meglio esitevano) dichi di
>brani staccati. Di per certo un disco di sinfonie e un disco di brani scelti
>del Barbiere.
>
>Saluti, Marco
Cercate su questi sito :
http://shopping.yahoo.com/shop?d=art&id=schippersthomas
C'č la discografia completa del maestro per quanto riguarda Rossini.
Puoi ordinare i dischi dal tuo fornitore abituale, oppure via rete,
come faccio anch'io, perchč anche quě in Sicilia si trova poco o
niente.
byby
Samippo


title: ricerca

author: dk-wamp

text:
salve.. io sono ignorantissimo di musica classica
ma ho trovato una sinfonia che mi fa impazzire..
ho il midi e basta..
sapete dirmi che 'opera' č...?

http://spazioweb.inwind.it/bersa16/dvorak.mid


title: ricerca

author: Erewhon

text:
"dk-wamp"  ha scritto nel messaggio
> salve.. io sono ignorantissimo di musica classica
> ma ho trovato una sinfonia che mi fa impazzire..
> ho il midi e basta..
> sapete dirmi che 'opera' č...?
Antonin Dvorák, Sinfonia n. 9 in mi minore op. 95 "Dal nuovo mondo". Il file
MIDI in questione propone l'inizio del quarto movimento, "Allegro con
fuoco". In tutto, i brani di cui si compone la Sinfonia n. 9 sono:
I. Adagio-Allegro molto
II. Largo
III. Scherzo: molto vivace
IV. Allegro con fuoco
Ascoltandola tutta, scoprirai che anche i movimenti I e II sono famosissimi
(e bellissimi, of course)...
Ti consiglio di prendere un'edizione che contenga anche altre opere di
Dvorak, perché sono tutte interessantissime.
Ad esempio, i seguenti dischi contengono le sinfonie 7, 8 e 9 e, pur essendo
doppi, costano come un solo CD (anzi, forse in questi giorni da Ricordi c'č
un ulteriore sconto):
- Dvorák, Symphonies Nos. 7 - 9/Symphonic Variations, Sir Colin Davis, Royal
Concertgebouw Orchestra, Philips Duo 438347
- Dvorák, Symphonies Nos. 7-9/Scherzo Capriccioso, Christoph von Dohnányi,
The Cleveland Orchestra, Double Decca 452182
Ciao,
Fabio


title: ricerca

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> wrote
> Ti consiglio di prendere un'edizione che contenga anche altre opere di
> Dvorak, perché sono tutte interessantissime.
> Ad esempio, i seguenti dischi contengono le sinfonie 7, 8 e 9 e, pur
essendo
> doppi, costano come un solo CD (anzi, forse in questi giorni da Ricordi
c'è
> un ulteriore sconto):
Tuttavia - se le capitasse - prenda al volo il CD nell'interpretazione di
Karajan, a parer mio insuperata (anche da quella, celeberrima, di Kubelik).
Ciao!
--
=======================
Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT
libero.it
=======================


title: ricerca

text:
>
> > Ti consiglio di prendere un'edizione che contenga anche altre opere di
> > Dvorak, perché sono tutte interessantissime.
> > Ad esempio, i seguenti dischi contengono le sinfonie 7, 8 e 9 e, pur
> essendo
> > doppi, costano come un solo CD (anzi, forse in questi giorni da Ricordi
> c'č
> > un ulteriore sconto):
>
grazie ad entrambi per aver soddisfatto a pieno la mia domanda.


title: Ed. Musicale - 22/11/2000

author: Edumus Staff

text:
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=

EDUMUS.COM
 - AGGIORNAMENTI DEL 19/11/2000
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=
Materiali
~~~~~~~~~
Bibliografia
- Nuove voci alla A, B, M, S
Daniel Roca Arencibia e
Marien Gonzalez Asensio
- "10 canciones infantiles" arrangiate a 2 voci, partitura
Andrea Ferrante
- "Voci" fugato didattico per 2 soprani, contralto e
  basso strumentale, partitura
Giovanni Ferracin
- " I colori" per 4 flauti, xilofono, chitarra e
  percussioni, partitura e parti staccate
http://www.edumus.com/lavori
Archivi
~~~~~~~
Gli archivi di ottobre della M-List sono disponibili
on-line alla pagina:
http://www.edumus.com/archivio
Edumus Database
~~~~~~~~~~~~~~~
Musicista, associazione o scuola musicale, insegnante,
operatore musicale, musicaterapeuta, il tuo lavoro ha a
che fare con la musica?
Fatti trovare da chi ti cerca, inserisci i tuoi
dati nel Database!
http://www.edumus.com/database.shtml
Se rispondi rimuovi "DEL" dal nostro indirizzo
______________________________
EDUMUS
La comunità virtuale italiana
per l'educazione musicale
http://www.edumus.com
_____________________________


title: ma e' roba da vecchi la classica???

author: nicolo' zen

text:
Oddio, sono di nuovo ubriaco ~~~~~;)
Li' fuori, in campo S.Margherita, c'e' vita fino all'una e mezza; poi
cominciano a chiudere.
Ma nessuno parla di musica classica; eppure ci sono diverse centinaia di
persone!
Com'e' che non riesco ad interagire con loro?
Stavo davanti ad una fanciulla che citava diversi musicisti "leggeri" e,
io, non ne conoscevo uno e stavo ad ascoltare con un sorriso da idiota
stampato sul volto.
Forse dovrei trovare il coraggio di andare a scuotere direttamente le
persone i cui occhi mi intrigano e chiedere loro: "che mi dici di
shoenberg?!"
Un mio amico mi ha detto:
"ma ti sei ubriacato?"
"no, lo sai che non bevo; e poi se mi viene la balla triste?"
"ma va bene lo stesso! l'importante e' vomitare."
"si, ma chi e' che poi mi raccoglie per la strada?"
"va bene, ho capito, vengo io"
non e' ancora venuto ma io faccio del mio meglio, pero', quando comincio
ad avere una percezione ondeggiante, mi fermo e la medicina non puo'
fare il suo effetto.
In cambio ho noleggiato uno scassatissimo sassofono tenore per 34 mila
lire al mese e, il primo giorno, ho rivissuto la magia del primo suono
avvicinandomi forse al mio nipotino di un anno e mezzo che, quando gli
faccio sentire come si fischia, si illumina come una lucciola e, con
occhi da furetto, prova d'apprima a soffiare dopodiche' decide che e'
piu' efficace ululare.
Mi viene sempre da suonare "il vecchio castello" dai "quadri di
un'esposizione" ravelizzato: avete presente?
Una mia compagna di universita', quando gli spiego che non so giocare a
briscola, mi dice:
"ma sei proprio vecchio Nicolo'!"
Ma perbacco, ho solo 30 anni e a briscola ci giocano anche ad 80!
--
      OO
     O  O  (o)(o)        nicolo' zen
     O       oo
nz...@leonardo.math.unipd.it
      O ooo  <>  ooo     dorsoduro 3300, 30123, venezia


title: appena aggiornato

author: Jacchino

text:
appena aggiornato
http://go.to/democrazia


title: cercasi brani famosi della scuola musicale napoletana

author: Johnnie Walker

text:
Devo organizzare un matrimonio in una villa di campagna in provincia di
Napoli, e vorrei utilizzare un sottofondo classico.
Così ho visto qui
http://it.wikipedia.org/wiki/Scuola_musicale_napoletana
Mi consigliate una selezione di brani, in modo da poterli utilizzare come
sottofondo?
Grazie, ciao :-)


title: Francesca da Rimini

author: Demba

text:
Per me è tra i capolavori del 900 ; ha un fascino particolarissimo,
irresistibile.
Parlo di Zandonai!
Saluti
Demba
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Francesca da Rimini

author: Stefano

text:
Sei di Rovereto per caso?
Stefano
"Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z26Z136Z80Y...@usenet.libero.it...



title: Francesca da Rimini

text:
Il 16 Apr 2003, 13:10, "Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto:
> Sei di Rovereto per caso?
> Stefano
>
> "Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:151Z26Z136Z80Y...@usenet.libero.it...
> >
> > Per me è tra i capolavori del 900 ; ha un fascino particolarissimo,
> > irresistibile.
> > Parlo di Zandonai!
> >
> > Saluti
> > Demba
Nato in Fusignano (il paese di A.Corelli) ; la mamma friulana, il babbo
romagnolo.
Peraltro stravedo per la musica cinese senza essermi mai avvicinato alla
Cina.
Contento?
Ciao



title: Francesca da Rimini

text:
ho avuto un microdubbio..... :):):)
Stefano


title: Francesca da Rimini

author: Matteo Marazzi

text:
"Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z26Z136Z80Y...@usenet.libero.it...
>
> Per me è tra i capolavori del 900 ; ha un fascino particolarissimo,
> irresistibile.
> Parlo di Zandonai!
Piace da impazzire anche a me, tanto la musica quanto il testo.
Tu hai qualche edizione discografica di riferimento?
Ciao,
Matteo


title: Francesca da Rimini

text:
Il 17 Apr 2003, 00:20, "Matteo Marazzi" <
matteo...@libero.it
> ha
scritto:

Ho una vecchia registrazione Rai del 1958 con Nino Sanzogno, Ilva Ligabue e
Mirto Picchi nei ruoli principali. E' sfocata senza smalto e merita solo per
i due interpreti citati ; la Ligabue è un soprano musicalissimo tra le
migliori del tempo.Ma ho voglia di acquistare la versione con M.Arena,
Kabaivanska e W.Matteuzzi ascoltata in casa di un amico, soprattutto per
sentire l'orchestra che, in questa partitura, è di una raffinatezza estrema.
Ciao



title: Francesca da Rimini

text:
"Demba" <
cadel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z26Z149Z185Y...@usenet.libero.it...
>
> Ho una vecchia registrazione Rai del 1958 con Nino Sanzogno, Ilva Ligabue
e
> Mirto Picchi nei ruoli principali. E' sfocata senza smalto e merita solo
per
> i due interpreti citati ; la Ligabue è un soprano musicalissimo tra le
> migliori del tempo.Ma ho voglia di acquistare la versione con M.Arena,
> Kabaivanska e W.Matteuzzi ascoltata in casa di un amico, soprattutto per
> sentire l'orchestra che, in questa partitura, è di una raffinatezza
estrema.
Sì, conosco entrambe le edizioni che citi.
Anche a me piace abbastanza la Ligabue (anche se nei Verdi-Stolz aveva
trovato, per me, una dimensione espressiva molto più originale e
appropriata... come Francesca mi pare manchi un po' di sensualità decadente,
di capacità di assaporare la parola).
Non sono invece un folle estimatore della versione di Arena (anche perché mi
piace poco lui, mi piace poco la Kabaivanska e davvero non capisco la logica
di Matteuzzi in un ruolo simile).
"Pel piacer di porli in lista", citerei anche il live di Capuana da Trieste
(che per me è straordinario, specie grazie a una Gencer sorprendentissima) e
quello famoso della Scala (Gavazzeni-Olivero-Del Monaco) di suono assai
modesto.
Ho visto tempo fa, sugli scaffali di qualche negozio, un'edizione moderna in
cd, con artisti che non conoscevo...
Ne sai qualcosa?
Saluti
Matteo


title: Agnus Dei di Barber

author: Simon F.

text:
Ho un interpretazione del Trinity College Choir dell'Agnus Dei di Barber
(trascrizione dell'Adagio per archi). Volevo sapere se la trascrizione č
dello stesso Barber, e qual'č una buona esecuzione oltre a quella da me
citata, che non mi pare proprio il massimo.
GRAZIE


title: Il barbiere di Siviglia al teatro nazionale di Roma

author: Freinkie

text:
Qualcuno di voi l'ha visto? Vorrei conoscere la vostra opinione
sull'esecuzione e sulla regia di Gelmetti.


text:
Il Thu, 25 Dec 2008 23:08:05 GMT, Freinkie <
p...@tin.it
> ha scritto:
>Qualcuno di voi l'ha visto? Vorrei conoscere la vostra opinione
>sull'esecuzione e sulla regia di Gelmetti.
Quando l'hanno fatto ?
Gp
" Il miglior esercizio per il cuore è
  chinarsi per aiutare qualcuno a rialzarsi"

  Anonimo


text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Il Thu, 25 Dec 2008 23:08:05 GMT, Freinkie <
p...@tin.it
> ha scritto:
>
>> Qualcuno di voi l'ha visto? Vorrei conoscere la vostra opinione
>> sull'esecuzione e sulla regia di Gelmetti.
>
>
> Quando l'hanno fatto ?
ci sono andato il 23 dicembre. Tra l'altro c'era Vespa due file più avanti.


title: Un sito con molta musica da ascoltare

author: Clodio

text:
Salve.
Vorrei segnalarvi che sul mio sito,
http://www.claudiocolombo.net
 , ho
messo a disposizione di chiunque li voglia ascoltare numerosi mp3 di
musica classica. Si tratta di brani eseguiti e registrati da me con
l'ausilio di un pianoforte digitale e di un computer dedicato. Una
sezione è dedicata a Domenico Scarlatti, di cui ho registrato tutte (o
quasi) le sonate per pianoforte. Per ora ho messo in rete le prime 30,
cioè gli "Essercizi per gravicembalo". In un'altra sezione ho messo le
registrazioni di brani di vari autori (C.P.E. Bach, J.S. Bach,
Bach-Reger, Beethoven, Brahms, M. Clementi, Couperin, Debussy, Dvorak,
Fauré, Franck, Joplin, Mascagni, Mendelssohn, Moussorgsky, Purcell,
Rameau, Ravel, Satie, Schubert, Schumann, Wagner e Wolf), in versioni
talora insolite, sia che si tratti di trascrizioni originali (il Sogno
di Mendelssohn per pf a 4 mani, o i Brandeburghesi trascritti da Reger
sempre per pf a 4 mani), sia che si tratti di miei adattamenti.
C'è anche una sezione dedicata ad alcune mie composizioni, ma questo è
un ng dedicato alla musica CLASSICA, e quindi non voglio uscire dal
seminato.
Buon ascolto.
----
Claudio Colombo
http://www.claudiocolombo.net


title: Un sito con molta musica da ascoltare

author: Mr Duffy

text:
Clodio
> Salve.
>
> Vorrei segnalarvi che sul mio sito,
http://www.claudiocolombo.net
 , ho
"Niente traffico, mucche in mezzo alla strada. Un vitello vedendomi sopraggiungere si
mette a galoppare in preda al terrore. Mi dispiace, poverino, ma non so come si
tranquillizzano i vitelli."
Gustosissima la parte sul cicloturismo! Interessante anche la parte musicale,
con brani non molto frequentati.
Ciao    Mr Duffy


title: Un sito con molta musica da ascoltare

author: EquinoXe

text:
Clodio wrote:
> C'č anche una sezione dedicata ad alcune mie composizioni, ma questo č
> un ng dedicato alla musica CLASSICA, e quindi non voglio uscire dal
> seminato.
E invece a me, guarda caso, interessa soprattutto questo. :)
Che software hai usato per la scrittura ?
A.


title: Un sito con molta musica da ascoltare

text:
On Sun, 7 Mar 2004 13:43:07 +0100, "EquinoXe" <
aldoo...@yahoo.it
>
wrote:
>Clodio wrote:
>> C'è anche una sezione dedicata ad alcune mie composizioni, ma questo è
>> un ng dedicato alla musica CLASSICA, e quindi non voglio uscire dal
>> seminato.
>
>E invece a me, guarda caso, interessa soprattutto questo. :)
>Che software hai usato per la scrittura ?
>
>A.
>
Ho usato principalmente BigBoss. Peraltro quando compongo inserisco le
note col mouse una alla volta, come se adoperassi la matita, e quindi
un programma vale l'altro. I primi tempi usavo il Voyetra
Orchestrator, che però non consentiva di scrivere direttamente sul
pentagramma, ma solo sul rullo di piano. In alternativa al BigBoss
avevo acquistato il Magix Notation, che per stampare la musica su
carta è molto più adatto, ma non funziona sotto XP, e la software
house sembra non curarsene.
Ciao.
-----
Claudio Colombo -
http://www.claudiocolombo.net
Domenico Scarlatti al pianoforte e molti altri autori classici in mp3
interpretati da me. Composizioni originali.


title: Triboletto

author: egmont

text:
Una vera chicca, dizione a parte :-)
Ascoltatela perch� ci sono cose interessantissime:

http://www.youtube.com/watch?v=dO1J2lKpH0M

http://www.youtube.com/watch?v=ZPHEqJALA50

qui l'esecuzione completa

http://www.youtube.com/watch?v=ntnokC6wvcs

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Triboletto

text:
egmont ha scritto:

> Una vera chicca, dizione a parte :-)
> Ascoltatela perch� ci sono cose interessantissime:

>
http://www.youtube.com/watch?v=dO1J2lKpH0M

>
http://www.youtube.com/watch?v=ZPHEqJALA50

> qui l'esecuzione completa

>
http://www.youtube.com/watch?v=ntnokC6wvcs

Ero convinto che l'esecuzione migliore fosse quella (stupendissima) di
Luisi.
Ma per quest'opera Muti batte tutti.



title: intervista a Philip Glass

author: Caldarella

text:
Sul numero corrente di Rolling Stone
caldarella


title: intervista a Philip Glass

author: sunbather

text:
Caldarella ha scritto:
> Sul numero corrente di Rolling Stone
Che dice? Com'è il suo ultimo lavoro? (quello su testi di Leonard Cohen).
.
.
.
.
.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Organo sinfonico

author: Giuseppe

text:
Scusate, nellla lunghissima discussione a cui involontariamente ho
dato origine, fra le altre cose, si parla di organo sinfonico.
Vorrei sapere qualcosa in piu' sull'argomento.
In buona sostanza che differenza c'è tra un organo sinfonico e un
organo tradizione se, in questo contesto, è anche giusto parlare di
organi tradizionali.
Grazie
G.


title: Organo sinfonico

author: Vince

text:
Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :

La cosa sta in modo un po' diverso. Provero' a spiegarti meglio, visto
che abbiamo un po' dato per scontato che tutti sapessero cio' di cui
stavamo parlando!
Contrariamente a quanto avviene per (quasi) tutti gli altri strumenti,
quando si usa il vocabolo "organo" ci si deve "rassegnare" ad accettare
che si tratta di un nome comune, e non di un nome proprio.
Divagazioni grammaticali a parte, con questo termine si possono
indicare strumenti molto diversi fra di loro per stile, dimensioni,
destinazioni d'uso, ecc., con una sola cosa in comune: il suono e'
prodotto da canne, alimentate da aria prodotta da un mantice, e
azionate mediante una o piu' tastiere.
Nel corso della sua lunga storia, l'organo ha non solo subito
un'evoluzione tecnica e costruttiva non indifferente, ma si e'
diversificato spesso in modo sostanziale anche a seconda delle varie
aree geografiche, oltre che delle varie epoche. E altrettanto spesso,
anche esaminando organi coevi, e appartenenti alla stessa scuola
costruttiva, si notano differenze che li rendono strumenti totalmente
diversi.
Ti faccio un esempio. A Siena lo stesso costruttore (Giovanni Piffero,
prima meta' del 500) ha realizzato vari strumenti, fra cui quello di
una grande chiesa (S. Maria della Scala) e quello della sala del
Palazzo Pubblico. Due organi totalmente diversi per dimensioni,
carattere e sonorita'! Il repertorio che si esegue sull'uno, non sempre
puo' essere eseguito anche sull'altro... E si sta parlando di due
strumenti coevi, e dello stesso costruttore! Pensa un po' cosa accade
quando si confrontano organi di diverse epoche e stili...!
Croce e delizia di ogni organista, e' lo strumento che "decide" il
repertorio da eseguire. Anche qui c'e' la necessita' di rassegnarsi al
fatto che non tutti i brani possono essere eseguiti su tutti gli
strumenti. Anzi... Piu' uno strumento e' ben caratterizzato, e meno
"sopporta" repertorio alieno alla sua estetica.
Dopo questa piccola introduzione, per inquadrare il problema, gia' si
capisce come non esista un organo "tradizionale". Tornando alla tua
domanda, il termine "sinfonico" sta ad indicare un tipo di strumento,
molto grande, molto ricco di registri, e quindi di timbri diversi, non
necessariamente un'imitazione degli strumenti d'orchestra (anche se in
alcuni casi ne portano lo stesso nome), ma tali da conferire all'organo
la capacita' di piani sonori, crescendo, diminuendo ed effetti vari,
tipici proprio dell'orchestra. Senza entrare troppo nello specifico,
per esempio una delle caratteristiche piu' importanti e' il fatto di
poter usare insieme tutti i registri, cosa che fino ad allora non era
consentita, in quanto tecnicamente non si era trovato un sistema
efficiente di alimentazione del vento (l'aria che fa suonare le canne).
E via dicendo.
Non organo imitazione dell'orchestra quindi, ma organo "alter ego"
dell'orchestra sinfonica. E proprio per questo strumento, la cui
nascita si puo' far risalire al lavoro e alla collaborazione di un
grande compositore, César Franck, e di un grande costruttore, Aristide
Cavaillé-Coll, nella seconda meta' dell'800 in Francia, e' poi nato e
si e' sviluppato un genere musicale, detto appunto "sinfonico", che ne
sfrutta tutte le possibilita' timbriche ed estetiche.
Ciao!
--
Vince
www.vincenzoninci.it


title: Organo sinfonico

text:
"Vince" <mail[NO]@[SPAM]
vincenzoninci.it
> ha scritto nel messaggio
news:mn.f4ae7d4a9...@SPAMvincenzoninci.it...
> Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
> > Scusate, nellla lunghissima discussione a cui involontariamente ho
> > dato origine, fra le altre cose, si parla di organo sinfonico.
> > Vorrei sapere qualcosa in piu' sull'argomento.
> > In buona sostanza che differenza c'è tra un organo sinfonico e un
> > organo tradizione se, in questo contesto, è anche giusto parlare
di
> > organi tradizionali.
>
> La cosa sta in modo un po' diverso. Provero' a spiegarti meglio,
visto
> che abbiamo un po' dato per scontato che tutti sapessero cio' di cui
> stavamo parlando!
Ho capito.:-))
Allora ciò vuol dire che su un organo sinfonico non si può eseguire il
repertorio classico barocco ( che so...Bach o Buxtheude)?
O magari scegliendo particolari registri si può fare ugualmente?
Qualche tempo fa Vinicio mi ha fatto vedere, ad esempio, come sul "
suo" organo non si potessero eseguire talune composizioni, spiegandomi
dettagliatamente e dal vivo questo aspetto della questione.
Erano questioni di registri. di pedaliera, di ripieni etc:-))
Onestamente prima d'ora a me sembrava che un organo valesse un
altro:-))
Ci si siede, e si esegue la Pasacaglia e poi una sinfonia di Widor:-))
Ma non è così a quanto sembra.
Mi rendo conto che la questione è molto complessa invece.
Non credevo che dietro questo strumento ci potesse essere una cultura
musicale e costruttiva così vasta.
Me ne sono reso conto fin dalle prime volte che ho avuto occasione di
incontrare a Vinicio.
La prossima volta che vado al paesello natio, dove c'è una chiesa
barocca molto bella ed anche un organo, mi metto in contatto con il
prete e mi faccio spiegare un pò di cose su quell'organo:-))
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
> Ho capito.:-))
> Allora ciò vuol dire che su un organo sinfonico non si può eseguire il
> repertorio classico barocco ( che so...Bach o Buxtheude)?
> O magari scegliendo particolari registri si può fare ugualmente?
Entro certi limiti, e soprattutto accontentandosi mooooooooolto,
qualcosa si puo' anche suonare. Ma non e' la stessa cosa...
Guarda, diciamo che si possono essere due situazioni.
La prima e' quella piu' drastica (e tutto sommato piu' semplice da
definire): su certi strumenti non si possono eseguire certe musiche
perche' mancano proprio le possibilita' tecniche (estensione delle
tastiere e della pedaliera, quindi note che proprio non ci sono,
mancanza di certi registri, temperamento non adatto per suonare in
certe tonalita', ecc.).
C'e' poi il caso in cui l'organo da un punto di vista puramente
"meccanico" permette anche di suonare il brano, ma a sconsigliarlo e'
l'estetica, totalmente inadatta al repertorio. Certo, si puo' anche
fare, ma non serve a chi suona, ne' a chi ascolta, neppure alla musica
eseguita, e tantomeno allo strumento, che cosi' non risalta per quello
che dovrebbe.
> Qualche tempo fa Vinicio mi ha fatto vedere, ad esempio, come sul "
> suo" organo non si potessero eseguire talune composizioni, spiegandomi
> dettagliatamente e dal vivo questo aspetto della questione.
> Erano questioni di registri. di pedaliera, di ripieni etc:-))
> Onestamente prima d'ora a me sembrava che un organo valesse un
> altro:-))
> Ci si siede, e si esegue la Pasacaglia e poi una sinfonia di Widor:-))
> Ma non è così a quanto sembra.
Proprio no... E non vale neppure il detto secondo il quale "nel molto
sta dentro anche il poco", ovvero che in un organo grande si possono
avere i registri giusti per eseguire tutto il repertorio! Questo vale
soltanto per quegli strumenti - cosiddetti "eclettici" - che in teoria
dovrebbero essere "universali", ma in pratica restano anonimi e privi
di carattere.
> Mi rendo conto che la questione è molto complessa invece.
> Non credevo che dietro questo strumento ci potesse essere una cultura
> musicale e costruttiva così vasta.
E questo non e' niente... Parlavo di croce e delizia, non a caso... ;-)
Ciao!
--
Vince
www.vincenzoninci.it


title: Organo sinfonico

text:
"Vince" <mail[NO]@[SPAM]
vincenzoninci.it
> ha scritto nel messaggio
news:mn.f5197d4ac...@SPAMvincenzoninci.it...
>
> Proprio no... E non vale neppure il detto secondo il quale "nel
molto
> sta dentro anche il poco", ovvero che in un organo grande si possono
> avere i registri giusti per eseguire tutto il repertorio! Questo
vale
> soltanto per quegli strumenti - cosiddetti "eclettici" - che in
teoria
> dovrebbero essere "universali", ma in pratica restano anonimi e
privi
> di carattere.
>
bene:-))
detto questo, ci  sono in Italia organi sui quali si puň eseguire il
repertorio classico barocco?
( quello sinfonico credo  di si - a tal proposito mi viene in mente il
grande organo di un auditorium RAI, mi sembra Roma o Napoli )
Se un organista si vorrebbe cimentare  ad esempio nell'opera omnia di
Bach per organo, avrebbe qualche strumento a disposizione?
Ho visto che M. Corti ha eseguito su due organi di Milano ( mi sembra
quello della Chiesa Protestante e quello di Santa Maria Segreta), sono
adatti?
A me sembra molto piu' " bello" il suono che si sente ascoltando che
so....Fagius e Walcha ( e altri) che eseguono tale repertorio su
organi olandesi  o svedesi, almeno cosě mi sembra di ricordare.
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
> detto questo, ci  sono in Italia organi sui quali si può eseguire il
> repertorio classico barocco?
Intendi Bach & affini...? Si', ce ne sono diversi, costruiti con una
fonica "alla tedesca".
Mi viene in mente quello Ahrend di S. Simpliciano a Milano, per
esempio, ma ce ne sono ormai anche tanti altri, costruiti anche da
organari nostrani, che negli ultimi anni hanno iniziato ad ispirarsi a
misure e foniche tedesco-nordiche.
> ( quello sinfonico credo  di si - a tal proposito mi viene in mente il
> grande organo di un auditorium RAI, mi sembra Roma o Napoli )
E' sicuramente quello di Napoli. Ma non lo definirei propriamente
organo sinfonico...
E' solo un organo grande... ;-)
Personalmente sono abbastanza poco innamorato degli strumenti da
auditorium, o meglio, degli strumenti negli auditorium. L'acustica
naturalmente riverberante di una chiesa e' molto piu' affascinante di
quella di un ambiente nato per altre esigenze.
E comunque un organo sinfonico puo' essere anche abbastanza piu'
piccolo. Non sempre e' questione di misure... ;-)
Se vuoi l'esempio di uno grande, e in stile sinfonico, pensa a
Notre-Dame di Parigi...
In Italia ne abbiamo non moltissimi esempi. Cosi' sulla punta della
lingua ho soltanto S. Luigi dei Francesi a Roma e, sempre nella
capitale, il Morettini di S. Giovanni in Laterano.
> Se un organista si vorrebbe cimentare  ad esempio nell'opera omnia di
> Bach per organo, avrebbe qualche strumento a disposizione?
Certo, quelli che ti dicevo prima (Milano S. Simpliciano ecc.), per
esempio, ma anche tanti altri sparsi qua e la'.
> Ho visto che M. Corti ha eseguito su due organi di Milano ( mi sembra
> quello della Chiesa Protestante e quello di Santa Maria Segreta), sono
> adatti?
Alessio Corti, dici? I due organi a cui accenni sono entrambi costruiti
da Tamburini, se non ricordo male... Quindi organi di fonica
"all'italiana", a trasmissione si' meccanica, ma esteticamente
abbastanza distanti dallo strumento bachiano.
> A me sembra molto piu' " bello" il suono che si sente ascoltando che
> so....Fagius e Walcha ( e altri) che eseguono tale repertorio su
> organi olandesi  o svedesi, almeno così mi sembra di ricordare.
Ti sembra bene... ;-) Senza entrare in diatribe e classifiche sulla
maggiore o minore "bellezza" del suono, sicuramente sugli organi
nordici Bach si trova molto molto molto piu' a suo agio!
Ciao!
--
Vince
www.vincenzoninci.it


title: Organo sinfonico

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2ui893F...@uni-berlin.de...
>
> "Vince" <mail[NO]@[SPAM]
vincenzoninci.it
> ha scritto nel messaggio
> news:mn.f4ae7d4a9...@SPAMvincenzoninci.it...
> Ho capito.:-))
> Allora ciò vuol dire che su un organo sinfonico non si può eseguire il
> repertorio classico barocco ( che so...Bach o Buxtheude)?
> O magari scegliendo particolari registri si può fare ugualmente?
In effetti puoi sederti all'organo Cavaillé Coll ed eseguire Bach o
Buxtehude o anche Frescobaldi o Andrea Antico......  L'estensione delle
tastiere e della pedaliera (quando serve)  è più che abbondante per quella
letteratura, i registri sono tanti e trovi certamente le combinazioni in
termini di altezza assoluta (16' 8' 40 2' ecc) e famiglia (Ance, Principali,
Flauti ecc) che ti soddisferebbero su uno strumento "mirato".
Quello che ne verrebbe fuori potrebbe però essere abbastanza deludente,
soprattutto avendo sentito gli organi "adatti" a quel tipo di letteratura.
Per fortuna è piuttosto difficile fare il percorso inverso: suonare Liszt o
Bossi su un'organo rinascimentale italiano....
Nel caso dell'organo, sbagliare strumento in rapporto alla letteratura che
si esegue credo che sia ancora più "castrante" di quanto imho lo sia suonare
la letteratura pensata per il cembalo sul pianoforte.
Imho un inutile e frustrante sforzo tecnico musicale (non me ne vogliano i
fans di Gould ed in genere di Bach al pianoforte......  ;-) )
Ciao
Marco


title: Organo sinfonico

text:
"Marco_F" <
TOGLIMImar...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> Imho un inutile e frustrante sforzo tecnico musicale (non me ne
vogliano i
> fans di Gould ed in genere di Bach al pianoforte......  ;-) )
>
Ecco:-))))))
Io sono un fans di Gould al Piano che segue Bach:-))
Bellissimo.
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
"Vince" <mail[NO]@[SPAM]
vincenzoninci.it
> ha scritto nel messaggio
news:mn.f5467d4af...@SPAMvincenzoninci.it...
> Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
>
> > detto questo, ci  sono in Italia organi sui quali si può eseguire
il
> > repertorio classico barocco?
>
>
> > ( quello sinfonico credo  di si - a tal proposito mi viene in
mente il
> > grande organo di un auditorium RAI, mi sembra Roma o Napoli )
>
> E' sicuramente quello di Napoli. Ma non lo definirei propriamente
> organo sinfonico...
> E' solo un organo grande... ;-)
Si vede che sono proprio ignorante:-))))))))
> Personalmente sono abbastanza poco innamorato degli strumenti da
> auditorium, o meglio, degli strumenti negli auditorium. L'acustica
> naturalmente riverberante di una chiesa e' molto piu' affascinante
di
> quella di un ambiente nato per altre esigenze.
> E comunque un organo sinfonico puo' essere anche abbastanza piu'
> piccolo. Non sempre e' questione di misure... ;-)
> Se vuoi l'esempio di uno grande, e in stile sinfonico, pensa a
> Notre-Dame di Parigi...
Ci sono stato qualche volta ma onestamente non ho mai fatto caso
all'organo.
Ho visto solo che cìè n'era uno:-))
> In Italia ne abbiamo non moltissimi esempi. Cosi' sulla punta della
> lingua ho soltanto S. Luigi dei Francesi a Roma e, sempre nella
> capitale, il Morettini di S. Giovanni in Laterano.
La prossima volta che vado nella capitale, magari do un'occhiata piu'
da vicino.
>
> > Ho visto che M. Corti ha eseguito su due organi di Milano ( mi
sembra
> > quello della Chiesa Protestante e quello di Santa Maria Segreta),
sono
> > adatti?
>
> Alessio Corti, dici? I
Si scusa, è proprio lui.
 due organi a cui accenni sono entrambi costruiti
> da Tamburini, se non ricordo male... Quindi organi di fonica
> "all'italiana", a trasmissione si' meccanica, ma esteticamente
> abbastanza distanti dallo strumento bachiano.
Bene:-))
Allora vuol dire che un pò di orecchio ancora mi è rimasto.
Infatti notavo qualcosa di strano tra il suono di questi due organi
( nei quali Corti ha registrato parecchie cose di Bach  - io ho solo 4
cd - ma mi sembra che ha fatto l'integrale se non ricordo male) ed il
suono degli organi delle integrali di Walcha e Fagius e Koopman e
altri di cui ho cd.
A questo punto non so spiegarmi la scelta dei  due Tamburini da parte
di Corti per eseguire Bach, quando nella stessa Milano aveva a
disposizione un organo piu' adatto, come dici tu quello di San
Simpliciano.
> Ti sembra bene... ;-) Senza entrare in diatribe e classifiche sulla
> maggiore o minore "bellezza" del suono, sicuramente sugli organi
> nordici Bach si trova molto molto molto piu' a suo agio!
>
Si infatti hai proprio ragione.
Grazie
G.


title: Organo sinfonico

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uidcpF...@uni-berlin.de...
> Ecco:-))))))
> Io sono un fans di Gould al Piano che segue Bach:-))
Pentiti figliolo, sei ancora in tempo......... !  ;-)
ciao
Marco


title: Organo sinfonico

text:
Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
>> Se vuoi l'esempio di uno grande, e in stile sinfonico, pensa a
>> Notre-Dame di Parigi...
>
> Ci sono stato qualche volta ma onestamente non ho mai fatto caso
> all'organo.
> Ho visto solo che cìè n'era uno:-))
Se e' per questo ce ne sono due... ;-) ;-) ;-)
Dietro all'altare c'e' il piccolo (si fa per dire) organo di coro, con
"solo" 30 registri e due manuali...
Il grande organo in cantoria, invece, ha 112 registri distribuiti su
cinque tastiere. Roba da niente... :-)
>> In Italia ne abbiamo non moltissimi esempi. Cosi' sulla punta della
>> lingua ho soltanto S. Luigi dei Francesi a Roma e, sempre nella
>> capitale, il Morettini di S. Giovanni in Laterano.
>
> La prossima volta che vado nella capitale, magari do un'occhiata piu'
> da vicino.
Attenzione che in San Giovanni in Laterano ci sono ben tre organi
storici: il Luca Blasi (1599) e due Morettini (1886-87)! ;-)
> Bene:-))
> Allora vuol dire che un pò di orecchio ancora mi è rimasto.
> Infatti notavo qualcosa di strano tra il suono di questi due organi
> ( nei quali Corti ha registrato parecchie cose di Bach  - io ho solo 4
> cd - ma mi sembra che ha fatto l'integrale se non ricordo male) ed il
> suono degli organi delle integrali di Walcha e Fagius e Koopman e
> altri di cui ho cd.
> A questo punto non so spiegarmi la scelta dei  due Tamburini da parte
> di Corti per eseguire Bach, quando nella stessa Milano aveva a
> disposizione un organo piu' adatto, come dici tu quello di San
> Simpliciano.
Credo si tratti di motivi extra-musicali. Alessio Corti e' organista
titolare sui due strumenti usati nell'integrale, e quindi penso che li
abbia utilizzati semplicemente per questa ragione.
Ciao!
--
Vince
www.vincenzoninci.it


title: Organo sinfonico

text:
"Vince" <mail[NO]@[SPAM]
vincenzoninci.it
> ha scritto nel messaggio
>
> Credo si tratti di motivi extra-musicali. Alessio Corti e' organista
> titolare sui due strumenti usati nell'integrale, e quindi penso che
li
> abbia utilizzati semplicemente per questa ragione.
>
Non per fare inutile polemica...ma da un punto di vista artistico, non
mi sembra una ragione valida:-))
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
"Marco_F" <
TOGLIMImar...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:uoTgd.105367$b5.51...@news3.tin.it...

Mai....mettetemi anche al rogo ( si fa per dire), ma non abiuro:-))
Ciao
G.
P.S.: ho anche il video di Gould che esegue le Goldberg, è
grave??:-)))))))


title: Organo sinfonico

text:
Nel suo scritto precedente, Giuseppe ha detto :
>> Credo si tratti di motivi extra-musicali. Alessio Corti e' organista
>> titolare sui due strumenti usati nell'integrale, e quindi penso che li
>> abbia utilizzati semplicemente per questa ragione.
>>
> Non per fare inutile polemica...ma da un punto di vista artistico, non
> mi sembra una ragione valida:-))
Anzitutto questa e' solo una mia ipotesi, sia ben chiaro!
E comunque per un organista e' sempre abbastanza motivo di
soddisfazione personale incidere un cd sullo strumento di cui e'
titolare.
Ciao!
--
Vince
www.vincenzoninci.it


title: Organo sinfonico

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uii8dF...@uni-berlin.de...
>
> "Marco_F" <
TOGLIMImar...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> > "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > > Ecco:-))))))
> > > Io sono un fans di Gould al Piano che segue Bach:-))
> >
> > Pentiti figliolo, sei ancora in tempo......... !  ;-)
> Mai....mettetemi anche al rogo ( si fa per dire), ma non abiuro:-))
> Ciao
> G.
>
> P.S.: ho anche il video di Gould che esegue le Goldberg, č
> grave??:-)))))))
>
Passi per sentirlo, ma vederlo poi... !
Sei perduto, per sempre...........  ;-)
ciao
Marco


title: Organo sinfonico

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio Xn1hd.106131$
b5.52...@news3.tin.it
 di Marco_F:
> Passi per sentirlo, ma vederlo poi... !
> Sei perduto, per sempre...........  ;-)
Fino a poco tempo fa ero anch'io contrarissimo a Gould e alle sue esecuzioni
sul pianoforte.
Poi, colpa di Giuseppe che mi ha procurato il video, sto cambiando idea.
Anzi, diciamo che abbiamo fondato un'associazione (a delinquere ??? ),
perchč lui trova i Divx e io, che ho un computer piů "sveglio",  li faccio
diventare VCD...
Comunque, quel VCD con le Goldberg da qualche giorno va in continuazione...
E insieme alle Goldberg, un assurdo (lo ammetto, č assurdo ma č stupendo)
quinto brandeburghese con il pianoforte, da una trasmissione televisiva in
bianco/nero risalente a quarant'anni fa.
Quello che mi attira di meno č un altro video di Gould, dove esegue musiche
di Schoemberg e di Berg.
Commento di mia figlia: sembra quando il gatto cammina sulla tastiera del
pianoforte...
Ciao ciao
VL


title: Organo sinfonico

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uk82rF...@uni-berlin.de...
> Tratto dal messaggio Xn1hd.106131$
b5.52...@news3.tin.it
 di Marco_F:
>
> > Passi per sentirlo, ma vederlo poi... !
> > Sei perduto, per sempre...........  ;-)
>
> Fino a poco tempo fa ero anch'io contrarissimo a Gould e alle sue
esecuzioni
> sul pianoforte.
> Poi, colpa di Giuseppe che mi ha procurato il video, sto cambiando idea.
> Anzi, diciamo che abbiamo fondato un'associazione (a delinquere ??? ),
Ho capito, voi due siete pericolosi :-o
> E insieme alle Goldberg, un assurdo (lo ammetto, è assurdo ma è stupendo)
> quinto brandeburghese con il pianoforte,
L'ho visto anch'io..........BURP !!
ciao
Marco


title: Organo sinfonico

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:2uk82rF...@uni-berlin.de...
> Tratto dal messaggio Xn1hd.106131$
b5.52...@news3.tin.it
 di
Marco_F:
>
> > Passi per sentirlo, ma vederlo poi... !
> > Sei perduto, per sempre...........  ;-)
>
> Fino a poco tempo fa ero anch'io contrarissimo a Gould e alle sue
esecuzioni
> sul pianoforte.
> Poi, colpa di Giuseppe che mi ha procurato il video, sto cambiando
idea.
> Anzi, diciamo che abbiamo fondato un'associazione (a delinquere
??? ),
> perchč lui trova i Divx e io, che ho un computer piů "sveglio",  li
faccio
> diventare VCD...
A proposito ho trovato anche il BWV 1025 eseguito a Ottawa quando
Gould era ancora un ragazzo:-))
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
"Marco_F" <
TOGLIMImar...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:0Y7hd.236372$35.11...@news4.tin.it...
>
> "Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel
messaggio
> news:2uk82rF...@uni-berlin.de...
> > Tratto dal messaggio Xn1hd.106131$
b5.52...@news3.tin.it
 di
Marco_F:
>
> Ho capito, voi due siete pericolosi :-o
Molto pericolosi:-))))
Pensa che organizziamo dei concerti: eseguiamo le Goldberg a quatro
mani...lui all'organo ed io al piano:-)))))))))
> > E insieme alle Goldberg, un assurdo (lo ammetto, è assurdo ma è
stupendo)
> > quinto brandeburghese con il pianoforte,
>
> L'ho visto anch'io..........BURP !!
>
Quel BURP vuol dire bellissimo?
Va bhe....ammetilo che ti è piaciuto senza usare sigle strane:-)
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
"Marco_F" <
TOGLIMImar...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xn1hd.106131> >
> > P.S.: ho anche il video di Gould che esegue le Goldberg, č
> > grave??:-)))))))
> >
>
> Passi per sentirlo, ma vederlo poi... !
> Sei perduto, per sempre...........  ;-)
Ti rispondo usando le parole di Leopardi:
".................e il naufragar mi č dolce in questo mare"""
Io sicuramente non avrei scritto di meglio:-)
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

text:
Tratto dal messaggio
2ukhd9F...@uni-berlin.de
 di Giuseppe:
> A proposito ho trovato anche il BWV 1025 eseguito a Ottawa quando
> Gould era ancora un ragazzo:-))
Il BWV 1025 è una suite per violino e cembalo, pure riconosciuta spuria...
Non è che sia il 1052, che è concerto per cembalo e archi in re minore ?
Ciao ciao
VL


title: Organo sinfonico

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:2ul5b6F...@uni-berlin.de...

Ops....avevo invertito i numeri:-)))
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

author: Kermit

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2ukhd9F...@uni-berlin.de...
> A proposito ho trovato anche il BWV 1025 eseguito a Ottawa quando
> Gould era ancora un ragazzo:-))
Curiosità: ma dove li trovi?
Ciao, K.


title: Organo sinfonico

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:TkJhd.245598$35.11...@news4.tin.it...

Mandami un indirizzo di mail valido....il mio è quello che si vede nel
post.
Ciao
G.


title: Organo sinfonico

author: Il Negromante

text:
In data Tue, 02 Nov 2004 10:30:11 GMT, Kermit ha scritto:
> Curiosità: ma dove li trovi?
Prova a chiedere ad Aura-Music (Bologna)
su
www.aura-music.com
 non compaiono, probabilmente perché esauriti, però
qualche anno fa uscirono con La Repubblica due cd dedicati a Gould.
Uno di questi contiene la partita n.5, il Concerto Italiano e il Concerto
1052.
Chissà, magari hanno qualche rimasuglio.
--
Per scrivermi privatamente: una bella spolverata all' indirizzo


title: X cap...

author: IDEfix

text:
...hip hip hurra!
Non siamo ancora riusciti a trovare i due fa# ai violini (primi?
secondi?) nel finale della VII di Mahler.
Ma tu, in quale misure le hai nascoste?...
Ciao!
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: X cap...

author: Musica Ficta

text:
> Non siamo ancora riusciti a trovare i due fa# ai violini (primi?
> secondi?) nel finale della VII di Mahler.
Atento a cuello che scrivi su cap che io sorveglio, io....... Se cap non
trova qualcosa vuol dire che andava nascosta e non si deve trovare. Veronica
sei un mito.
M.F.


title: X cap...

author: cap

text:
Il 28 Nov 2006, 09:59, "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto:
> Non siamo ancora riusciti a trovare i due fa# ai violini
> (primi? secondi?) nel finale della VII di Mahler.
> Ma tu, in quale misure le hai nascoste?...
Questa sera controllerň, domani ti dirň.
Grazie e ciao!
cap :)
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: X cap...

text:
Il 28 Nov 2006 alle 10:04 "Musica Ficta"
<musica.ficta@VIVAVERONICA_libero.it> ha scritto:
> Se cap non trova qualcosa vuol dire che andava nascosta
> e non si deve trovare.
Ma dài, anche tu hai visto il Coccige da Vinci? Che forte quando sprangano
il prof, eh?
> Veronica sei un mito.
Poco ma sicuro.
cap



title: X cap...

text:
cap ha scritto:
> Il 28 Nov 2006, 09:59, "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto:
>
> > Non siamo ancora riusciti a trovare i due fa# ai violini
> > (primi? secondi?) nel finale della VII di Mahler.
> > Ma tu, in quale misure le hai nascoste?...
>
> Questa sera controllerò, domani ti dirò.
> Grazie e ciao!
> cap :)
>
>
> --------------------------------
> Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/
Ok! Resto in attesa.
Apropos, quale era l'altra richiesta?
Ciao,
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: X cap...

text:
Il 28 Nov 2006 alle 11:02 "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto:
> Apropos, quale era l'altra richiesta?
Se hai idea di dove Mahler abbia dato indicazioni precise sull'uso della
«Rute», che si trova nell'organico di diverse sue composizioni sinfoniche a
cominciare, mi sembra, dalla Terza.
Ri-grazie e ri-ciao.
c. :)



title: X cap...

text:
> a cominciare, mi sembra, dalla Terza.
Chiedo scusa: a cominciare dalla Seconda Sinfonia.
c.



title: X cap...

text:
> Ma dài, anche tu hai visto il Coccige da Vinci? Che forte quando sprangano
> il prof, eh?
Non l'o visto perchè va di moda. E se va di moda sono sicuramente quattro
stronzate e luoghi comuni a non finire adatti solo a gente in cerca di
sensazionalismo. Eppoi dice il carota che è un grosso falso storico, a lui
anno dato una supplenza di tecnica della persuasione (capisciammé) alla
pontificia università, quella del genio pontieri dico, e spesso va a seguire
le lezioni sul cristianesimo primitivo. Preferisco molto di più arancia
meccanica che è il mio film cult peccato che finisce così male non riesco
mai a vedere il finale perchè mi viene da piangere a pensare a quanta
violenza si poteva fare ma però lobotomizzano il mio eroe. Naturalmente tu e
gli altri amici siete giustificati ad haver veduto il coccige perchè potete
valutarlo per cuello che è ma io non sopporto il popolo bue che si crede
pure di andare ad assistere ha chi sa quale rilevazione. Adesso non scrivo +
niente perchè con questo post mi sono veramente confidato intimamente.



title: X cap...

text:
cap ha scritto:
> Il 28 Nov 2006 alle 11:02 "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto:
>
> > Apropos, quale era l'altra richiesta?
>
> Se hai idea di dove Mahler abbia dato indicazioni precise sull'uso della
> «Rute», che si trova nell'organico di diverse sue composizioni sinfoniche a
> cominciare, mi sembra, dalla Terza.
> Ri-grazie e ri-ciao.
> c. :)
Scusami la "pedanteria", ma sono io che sono "de coccio"...
Mi dettaglieresti meglio la seguente: "indicazioni precise sull'uso
della «Rute»"?
Grazie in advance,
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: X cap...

text:
IDEfix ha scritto:

Quello che sono riuscito a trovare su google è questo (che sicuramente
conoscerai già, ma può essere interessante per gli altri):
"Since it is an unusual instrument, it might be well to speak briefly
about
the Ruthe (also spelled Rute, literally "rod"). Made of many pieces
of
rattan, it looks like a large clothes-brush or small broom, and is used
to
play the bass drum (sometimes on the shell of the instrument). It is
used only in the third movement, perhaps because the composer had
already employed it in the song from which this was derived. Although
Mozart wrote for the Ruthe, comparatively few composers have called
for it. Mahler also included it in his Third, Sixth, and Seventh
Symphonies. As will be gathered from the foregoing, it is not so much
an instrument as a special implement used in playing one of this
instruments."
[cfr.: Mahler's Second Symphony by Parks Grant -
http://www.mahlerarchives.net/archives/grantM2.pdf
]
Altrimenti bisognerebbe andare a "ravanare" nei carteggi mahleriani
alla ricerca di qualche cosa che riguardi la "ruta"...



title: X cap...

text:
cap ha scritto:
> Il 28 Nov 2006 alle 11:02 "IDEfix" <
a.rid...@mclink.it
> ha scritto:
>
> > Apropos, quale era l'altra richiesta?
>
> Se hai idea di dove Mahler abbia dato indicazioni precise sull'uso della
> «Rute», che si trova nell'organico di diverse sue composizioni sinfoniche a
> cominciare, mi sembra, dalla Terza.
> Ri-grazie e ri-ciao.
> c. :)
Scusami la "pedanteria", ma sono io che sono "de coccio"...



title: X cap...

text:
Ho risolto il problema del famoso fa#2: si trova due misure prima del 260,
ma nello stesso punto è affidato anche a viole e violoncelli.
Mahler l'ha aggiunto -- o, meglio, non l'ha omesso -- nella parte dei
violini per ragioni di congruenza del discorso musicale. E anche perché gli
piace sconcertare gli orchestrali (toujours épater le violoniste!, come ben
sa Veronica).
Un po' come nel caso delle campane della Terza. Dove, all'inizio del V
movimento, prescrive l'uso di «4 abgestimmte Glocken» (fa3, sol3, re3, do3).
Ma poi a un certo punto ne fa saltar fuori un'altra (sib2, quattro misure
prima dell'8) con una precisazione che farà felice il nostro La Palisse: «tu
fa kveste kvattro Takte zoltanto dopo ke tu ha die fünfte Glocke gefunden»
(di solito la nascondeva sotto il podio; che era altissimo, essendo Mahler
piccolissimo). E poco prima della fine ne aggiunge un'altra ancora (la3),
sempre avvertendo: «tu zuona kvesto A zolo kvando tu ha eine A-Glocke».



title: X cap...

text:
cap ha scritto:
> Ho risolto il problema del famoso fa#2: si trova due misure prima del 260,
> ma nello stesso punto è affidato anche a viole e violoncelli.
Come immaginavo. Cacchio! Devo ritrovare la partitura!!!
> Mahler l'ha aggiunto -- o, meglio, non l'ha omesso -- nella parte dei
> violini per ragioni di congruenza del discorso musicale. E anche perché gli
Possibilissimo.
> Un po' come nel caso delle campane della Terza. Dove, all'inizio del V
> movimento, prescrive l'uso di «4 abgestimmte Glocken» (fa3, sol3, re3, do3).
> Ma poi a un certo punto ne fa saltar fuori un'altra (sib2, quattro misure
> prima dell'8) con una precisazione che farà felice il nostro La Palisse: «tu
> fa kveste kvattro Takte zoltanto dopo ke tu ha die fünfte Glocke gefunden»
> (di solito la nascondeva sotto il podio; che era altissimo, essendo Mahler
> piccolissimo). E poco prima della fine ne aggiunge un'altra ancora (la3),
> sempre avvertendo: «tu zuona kvesto A zolo kvando tu ha eine A-Glocke».
ROTFL! Grazie cap, con questa oggi mi hai fatto ritornare il buon umore
perso tra ieri sera e questa mattina causa "follia" automobilistica
romana...
Un saluto,
IDEfix (aka Andrea Riderelli)


title: X cap...

author: Veronica Medina

text:
"Musica Ficta" <musica.ficta@VIVAVERONICA_libero.it> ha scritto nel
messaggio news:456c12ca$0$19242$4faf...@reader4.news.tin.it...

azz! piu' che altro io cosi' serioso non ti riconosco piu'.
V.


title: Opera a Berlino (Luisi c'e' ancora sul NG?)

author: Rosario Gennaro

text:
Questo articolo appare sul NYTimes di oggi.
Sebbene non nomini Fabio Luisi (nuovo direttore della Deutsche Opera) mi
interesserebbe sapere la sua posizione su questa situazione ...
Rosario
          Clashing Arias for Berlin's Opera Houses
          By ALAN RIDING
              BERLIN — Rome, Amsterdam, Madrid
               and Washington have one opera house
          each, while New York, London, Vienna and
          Paris can boast two. Berlin, on the other hand,
          has three, which is a dream for operagoers but
          increasingly a nightmare for those charged with
          keeping them afloat. Put simply, Berliners love
          having three opera houses that they cannot afford. Who, then,
is going to
          foot the bill?
          That question, of singular importance to the opera world and
to Berlin's
          culture officials, is also the stuff of fierce argument and
bitter
          recriminations in the Berlin press. Indeed, such is the
passion of opera
          politics here that a banal battle over spending priorities has
awakened
          residual East-West tensions and exposed simmering German
distrust of
          Berlin as the capital of a united Germany.
          Simple solutions soon look complicated. Increase ticket
prices? Poorer
          East Berliners would be hurt. Close one opera house? The
city's cultural
          image would be damaged. Seek corporate backing? Private
sponsors
          are suspected of ulterior motives. Beg for more federal
government
          support? Many Germans, mindful of history, object to having
their tax
          money used to turn Berlin into a powerful capital anew.
          Things were easier when Berlin was an occupied and divided
city. On
          both sides of the wall, culture was considered propaganda
worthy of
          generous subsidies. West Germany cheerfully financed the
Deutsche
          Oper, a bunkerlike theater built in 1961, while East Germany
looked
          after the Staatsoper Unter den Linden, founded in 1742 by the
Prussian
          monarchy, as well as the Komische Oper, which was created in
1947
          and performs only in German.
          But after East Germany disappeared in 1990, a united Berlin
suddenly
          found itself running 3 opera houses along with 8 orchestras
and 17
          theaters, all accustomed to living off government handouts.
These were
          fine assets for a city with ambitions to become the cultural
hub of Central
          Europe, but they proved weighty burdens when the city lost the
financial
          privileges of being the cold war capital.
          In the initial excitement of unification, the federal
government in Bonn
          promised Berlin $500 million a year for 10 years to subsidize
its cultural
          institutions. But after providing just $105 million a year for
three years, it
          cut off the subsidies entirely, forcing the closing of the
Schiller Theater in
          the former West Berlin. Then in 1996 the government restored
the annual
          grant to $30 million and increased it to $50 million after the
capital
          moved from Bonn to Berlin in 1999.
          But this was not enough. For all the money that has gone into
rebuilding
          Berlin in the last decade, it remains a poor city by German
standards, one
          largely without industry or a strong tax base. It is poorer
than any large
          city in the former West Germany, too poor to spend heavily on
culture.
          Yet, under Germany's federal system, even as Berlin struggles
to make
          unification real, it is expected to be largely autonomous.
          "In 1995, I said to Eberhard Diepgen, the mayor, you have to
set
          priorities," recalled Daniel Barenboim, the Israeli conductor
who in 1992
          took over the Staatsoper and its orchestra, the Staatskapelle,
as music
          and artistic director. "And in opera, you have to decide for
one of the big
          opera houses. If you decide it is the Deutsche Oper, I may be
sad and
          go, but I would understand. It would be better than gradually
reducing
          the budget."
          Such a tough call was never made. The three opera houses were
urged
          to cut employees and seek other ways to saving money, but
their annual
          subsidies, which account for over 80 percent of their income,
were
          effectively frozen — at $42 million for the Staatsoper, $40
million for the
          Deutsche Oper and $30 million for the Komische Oper — with no
          adjustments for inflation and the annual wage increases
required by law.
          "The opera houses were earning less and less and were running
up
          deficits," said Christoph Stölzl, who heads Berlin's culture
department.
          "The projection was that they'd go broke. At the end of each
year they
          would ask for extra money from the city Parliament, which
would grind
          its teeth and pay the deficit. Last March the Parliament said
opera houses
          with deficits had to be managed by us. It also asked for a
plan to save
          the opera houses over the long run."
          Mr. Stölzl started from the premise that the opera houses
could not
          operate independently of one other, each with its own
orchestra, chorus,
          soloists and ballet corps as well as technicians and
workshops. An
          idiosyncrasy of opera in Berlin is that different opera houses
frequently
          schedule the same opera, not only in the same season but also
in the
          same week and sometimes the same night, and Mr. Stölzl
considered this
          impractical, too.
          His plan, vaguely inspired by the Paris National Opera, which
runs the
          Palais Garnier and the Bastille Opera, was to merge the
Staatsoper and
          the Deutsche Oper under one management. The smaller Staatsoper
          would present pre-19th century opera from, say, Monteverdi to
Mozart,
          leaving the Romantic repertory of, say, Verdi and Wagner to
the
          Deutsche Oper. Mr. Stölzl also imagined eliminating 77
positions from
          the newly united orchestra. The Komische Oper would not be
affected.
          Opposition was immediate, with Mr. Barenboim even threatening
to
          resign. "It was a Machiavellian plan cooked up by the West
Berliners
          who still run the city," he said. "They proposed closing the
Staatsoper for
          four years for renovation, then reopening in 2006 with a
smaller
          orchestra. They would have killed the Staatskapelle."
          The offstage drama escalated. With Mr. Barenboim organizing a
Save
          the Staatsoper petition signed by opera luminaries around the
world, the
          Deutsche Oper's incoming general director, Udo Zimmermann, was
          squabbling with the music director, Christian Thielemann. A
local
          Christian Democrat politician made things worse. "On the one
hand, you
          have the young von Karajan in Thielemann," said the
politician, Klaus
          Landowsky. "On the other, you have the Jew Barenboim."
          Mr. Barenboim was outraged, waving away Mr. Landowsky's claim
that
          he was being complimentary and had meant to underscore the
cultural
          diversity of the new Berlin. "If you must speak about me,
leave my
          Jewishness out of it," the conductor said. Federal and city
officials were
          in turn terrified that Mr. Barenboim might blame anti-Semitism
for his
          departure from Berlin. Last November, in an undisguised move
to
          appease him, the federal government gave the Staatsoper a
$1.75 million
          subsidy to bring the musicians' wages at the Staatskapelle up
to par with
          those at the Deutsche Oper. The other opera houses viewed this
as
          favoritism.
          Finally, later that November, after the German Opera
Directors'
          Conference opposed the merger plan, it was dropped.
Triumphant, Mr.
          Barenboim abandoned talk of resigning and began negotiating
renewal of
          his contract, which expires in 2002, although now as only
music director,
          without the administrative duties of artistic director. An
armistice was also
          declared at the Deutsche Oper where Mr. Zimmermann agreed to
renew
          Mr. Thielemann's contract.
          Today, however, Mr. Stölzl still faces the question: who will
foot the bill?
          Radical action, he has concluded, is not politically viable.
"If you close an
          institution in the east, they say the colonists of the west
want to smother
          our culture," he said. "And if you close something in West
Berlin, they
          complain that it's the west paying for unification."
          Experience shows that a sharp increase in ticket prices, which
range from
          $10 to $70, is also not realistic. "Attendance is good because
ticket
          prices are cheap," Mr. Stölzl said.
          And more federal aid is unlikely. Julian Nida-Rümelin,
Germany's new
          culture minister, who recently moved here from Munich, said
that there
          was no support elsewhere in Germany for making Berlin the
nation's
          cultural capital. "Can Berlin afford three opera houses of
this size?" he
          asked. "For me, this is a problem for the city to resolve, not
the federal
          government."
          And yet, thanks also to the Berlin Philharmonic, music is the
one area
          where Berlin can outshine cities like Frankfurt, Munich and
Hamburg.
          Along with museums, music is perhaps Berlin's principal
tourist attraction.
          On one recent long weekend, opera lovers had the choice of
"Otello,"
          "Aida" and "Elektra" at the Staatsoper; "Don Carlo" and
"Elektra" at the
          Komische Oper; and "Madama Butterfly" and "Tosca" at the
Deutsche
          Oper.
          But can this continue? André Schmitz, the acting general
director at the
          Deutsche Oper, said the theater offered 257 performances in
2000, 60
          fewer than in 1994. And despite cutting employees to 740 from
1,100
          and modestly raising ticket prices, he said, the Deutsche Oper
had a $3
          million deficit because of annual wage increases.
          Still, there are signs of progress in one area. To commemorate
the
          centennial anniversary of Verdi's death this year, the three
opera houses
          organized a mini-festival in which they avoided duplication
and offered 35
          evenings of Verdi in January and February. In the future, Mr.
Stölzl said,
          the city will insist on coordination of repertory at the opera
houses. "If
          there is no agreement, their money will be blocked," he added.
          New players in the opera arena may prove more flexible than
their
          predecessors. Next year the Staatsoper will have a new
artistic director
          working with Mr. Barenboim. Mr. Zimmermann, who officially
takes
          over at the Deutsche Oper in August, has announced plans to
increase
          new opera productions each season to six from four. The
Komische
          Oper has in turn named a respected opera director, Andreas
Homoki, as
          its artistic director beginning in 2002, when he will succeed
Harry
          Kupfer, who has held the post since 1981.
          "I'm eager to find young singers who will have great careers
but whom
          we can still afford," Mr. Homoki said. "I want to introduce
more outside
          directors so that the Komische Oper isn't stuck with the style
of one
          director. I'm also ready to consider not using the German
language in
          some cases. Most of all, I think the three houses in Berlin
should offer
          more choice. I think we should do more operetta. We're the
house for
          operetta."
          But Mr. Stölzl said he believed the best solution in the next
year or so
          would be to turn the opera houses into government-owned
private
          companies run by an independent board of trustees. One result
might be
          to depoliticize the opera crisis. Another would be to
encourage the
          houses to increase their budgets through corporate
sponsorships, a
          revenue source largely untapped here.
          Mr. Barenboim said that at the Chicago Symphony Orchestra,
where he
          is also music director, 80 people worked in the marketing
department.
          "Here we have no marketing department," he said. "We have to
          professionalize fund-raising."
          Mr. Schmitz said that the Deutsche Oper's budget comprised $40
million
          from the city, $6 million from tickets and less than $1
million from other
          sources. "The problem," he noted, "is that even the rich are
poor here."
--
Posted from
igw3.watson.ibm.com
 [198.81.209.18]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Giovanni Christen

text:
Rosario Gennaro,
rgen...@hotmail.com
 writes:
>Questo articolo appare sul NYTimes di oggi.
>Sebbene non nomini Fabio Luisi (nuovo direttore della Deutsche Opera) mi
>interesserebbe sapere la sua posizione su questa situazione ...
Forse meglio se non la esprime...
Il fatto è che Fabio Luisi NON è il nuovo direttore della Deutsche Oper.
Ti riassumo la vicenda, da ciò che ho saputo dai media. Lo scorso
dicembre il senato berlinese ha approvato una mozione con cui imponeva al
direttore generale Zimmerman di trovare un accordo per rinnovare il
contratto di Thielemann, che nel frattempo si era dichiarato disponibile.
Inoltre proponeva "per evitare azioni giudiziarie"  una soluzione di
ripiego per Luisi che era il nuovo direttore designato ma non aveva
ancora ricevuto il contratto. Insomma volevano proporgli una soluzione
inaccettabile in modo che fosse lui a ritirarsi. Infatti Luisi a quel
punto aveva ritirato ufficialmente la propria candidatura.
La morale di questa vicenda? Che Luisi si è sempre comportato con la
massima correttezza sia verso l'OSR che verso la Deutsche Oper, mentre da
parte berlinese sembra non esserci limite al peggio - da parte di tutti.
Di Thielemann, di Zimmermann (una persona con un minimo di dignità al suo
posto avrebbe dimissionato!), e soprattutto dei politici berlinesi. Con
l'aggravante di comunicati stampa di una spudoratezza incredibile. Come
quando è stato annunciato l'accordo fra Zimmermann e Thielemann,
aggiungendo che la direzione della Deutsche Oper si era trovata sotto
pressione nella necessità di trovare una soluzione "a causa del ritiro di
Luisi".
E ancora pochi giorni fa ne ho sentito un'altra dalla radio tedesca: ora
secondo il senato di Berlino l'accordo con Luisi sarebbe stato respinto
dalla commissione bilancio, a causa delle pretese finanziarie di Luisi!!!
Veramente certa gente ha una faccia di bronzo.
Verrebbe da dire che per Fabio Luisi sia stato un bene di non diventare
GMT della Deutsche Oper, anche perchè il pasticcio berlinese continua a
produrre brutti episodi: ad esempio il NY Times non parla del caso di
René Jacobs alla Staatsoper, a cui è stato cancellato tutto il programma
già definito per il suo ciclo e che ora viene pagato fino a scadenza del
contratto per non far niente. Ciò che veramente dispiace è che l'OSR nel
frattempo aveva già cercato e nominato il successore di Luisi (per la
cronaca: sarà Pinchas Steinberg).
Giovanni


author: Cesare Simonetti

text:
On 28 Feb 2001 17:38:46 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Forse meglio se non la esprime...
(cut)
Mi dispiace profondondamente che a Luisi sia stato riservato un simile
trattamento, ma allora vuol dire che non solo in Italia si fanno certe
porcate !
E adesso che prospettive ha ?
A un Direttore del suo valore non dovrebbero mancare occasioni anche
migliori, magari dall'altra parte dell' Atlantico.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


author: Brenno

text:
Luisi lavora da anni stabilmente con l'orchestra della MDR e mi pare anche
con il Gewandhaus di Lipsia e inoltre con l'orchestra del
Tonkünstler-Verein a Vienna. Penso che le occasioni in Germania, dove č
molto stimato, non dovrebbero mancargli. Per me č perň un peccato che
abbandoni la OSR, ma ormai la frittata č fatta. Non penso che a Ginevra
ritotnino sulle loro decisioni soprattutto, non per causa sua, non
esisteva piů un grande feeling.
Brenno
Cesare Simonetti schrieb:



text:
On 28 Feb 2001 17:38:46 GMT, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Forse meglio se non la esprime...



author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Brenno wrote:
>
> Luisi lavora da anni stabilmente con l'orchestra della MDR e mi pare anche
> con il Gewandhaus di Lipsia e inoltre con l'orchestra del
> Tonkünstler-Verein a Vienna. Penso che le occasioni in Germania, dove è
> molto stimato, non dovrebbero mancargli.
È stimato, e non solo come artista.  Anche come uomo.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen


title: Chi riconosce questo violinista per favore?

author: samucito

text:
Ragazzi nel video non c'ï¿œ scritto chi suona, forse per evitare problemi
legati ai diritti.
Qualcuno che ha le orecchie piï¿œ sveglie delle mie, mi saprebbe
individuare il nome di sto violinista?
ï¿œ davvero una magnifica interpretazione della settima sonata di
Beethoven, devo ristudiarla quindi ho cercato un po' per caso in giro e
sono rimasto sconcertato. aiutatemi
http://www.youtube.com/watch?v=Qww8HGE6UH4


author: Mr Duffy

text:
On 20 Giu, 23:25, samucito <
samucit...@hotmail.it
> wrote:
> Ragazzi nel video non c'è scritto chi suona, forse per evitare problemi
> legati ai diritti.
>
> Qualcuno che ha le orecchie più sveglie delle mie, mi saprebbe
> individuare il nome di sto violinista?
>
> è davvero una magnifica interpretazione della settima sonata di
> Beethoven, devo ristudiarla quindi ho cercato un po' per caso in giro e
> sono rimasto sconcertato. aiutatemi
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=Qww8HGE6UH4
forse Augustin Dumay con Maria Joao Pires
http://www.amazon.com/Beethoven-Complete-Sonatas-Ludwig-van/dp/B00006AKUV/ref=sr_1_28?ie=UTF8&s=music&qid=1245570245&sr=1-28