title: Carreras e Abbado da Fazio

text:
L'Esattore ha scritto:
> Nel suo scritto precedente, Paranoid Android ha sostenuto :
>
>> Fammi capire: tu ascolti un gruppo che giudichi sopravvalutato e ne sei
>> pure fiero? Sei un'aquila, eh?
>
> STO PARLANDO DI TE, SEI TU QUELLO CHE HA PARANOID ANDROID COME NICK.
> SVEGLIA ! ! !
Rotfl. Io ascolterei i Radiohead perché uso Paranoid Android come nick?
Ma quanto sei scemo, da 0 a 42?


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: L'Esattore

text:
Dopo dura riflessione, Paranoid Android ha scritto :
> Rotfl. Io ascolterei i Radiohead perché uso Paranoid Android come nick?
> Ma quanto sei scemo, da 0 a 42?
eccheccazzo, ecco un'altra vittima di Adam.


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: Verde

text:
Il 26/03/2010 17.59, Paranoid Android ha scritto:
> Verde ha scritto:
>
>> Il programma di Fazio è strutturato per parlare.
>
> Non mi pare che quando Fazio invita Sting, Zucchero, Cristiano
> De Andrè o la Pausini
Tutti a modo loro "mostri sacri" di popolarità come puoi notare.
E' la "Domenica In" della cultura.
> si limiti a farli parlare...
Però eseguono un brano o poco più, a meno di avere dedicata l'intera
trasmissione.



title: Carreras e Abbado da Fazio

author: luziferszorn

text:
On 26 Mar, 15:31, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
>
> "Cari telespettatori, mi presento, sono uno che sa qual è la differenza
> tra un do maggiore e una sedia
http://www.youtube.com/watch?v=SSulycqZH-U


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: abstract piece

text:
On 26 Mar, 17:46, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> LOL, conoscevo il sito. Ma ti ripeto: sarei felicissimo di vedere un
> compositore italiano (pur certamente di caratura inferiore ad Allevi)
> seduto su quella sediaccia da Fazio. Solo che sappiamo benissimo che
> non lo inviterà mai ed il perché è presto detto: Fazio invita solo
> persone che lui conosce o che la media degli italiani conosce. E
> purtroppo un compositore italiano contemporaneo, tristemente, lo
> conoscono in pochi.
Falso.
Fazio conosce e ha invitato Fabio Vacchi.
Solo che i cretini come te non se ne sono nemmeno accorti.


title: Carreras e Abbado da Fazio

text:
abstract piece ha usato la sua tastiera per scrivere :
> Falso.
> Fazio conosce e ha invitato Fabio Vacchi.
> Solo che i cretini come te non se ne sono nemmeno accorti.
evidentemente quel giorno avevo altro da fare.
Mi hai dato del cretino :(((
piangerò per tutta la notte, temo


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: Shapiro used clothes

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:mb2rn.39492$Ua....@twister2.libero.it...
> Forse se tace è meglio: non dimenticare che è uno per cui la cultura si
> diffonde "facendo venire nei giovani la curiosità".
Esatto.
Qui la consapevolezza culturale, di tutto il thread intendo, è veramente "da
brivido".
dR


title: Carreras e Abbado da Fazio

text:
"Paranoid Android" <
para...@android.com
> ha scritto nel messaggio
news:813q89...@mid.individual.net...
>Davide Cabassi
Lol. Forse sì, di questo abbiamo sentito parlare...
Scherzi a parte, fatti salvi nel modo più assoluto la capacità individuale
di questi signori, la loro importanza e il loro futuro, mi viene da farti
presente che la tua peculiare impronta intellettuale (ironia) si riconosce
comunque, anche con i frequenti cambi di nickname.
Più che cambiare quello, bisognerebbe iniziare a pensare. In generale, non
solo mentre si ascolta la musica. Nel tuo caso la vedo dura. Il punto è che
pensi alla militanza, proprio alla militanza in generale, in astratto,
intesa in veste di categoria di (non) pensiero, come ad un efficace
sostituto di tutto il resto. Mentre non lo è, affatto.
E' significativo, per esempio, che tutti queste discussioni si sviluppino
intorno a trasmissioni televisive. Bene o male, l'orizzonte è quello, e fare
gli incazzati non è che mette su un piano superiore agli interlocutori.
Anzi.
E finiamola di parlare di Allevi. Per una persona di media intelligenza e di
gusto passabile, Allevi si commenta da sé, è quello che è e non può neppure
risultare così rischioso. Se c'è uno che invece ne parla in continuazione e
se ne sente minacciato, sei proprio tu (bella conferma, pure questa).
dR


title: Carreras e Abbado da Fazio

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:4bad2137$0$819$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Mi hai dato del cretino :(((
> piangerò per tutta la notte, temo
Questo ng sta facendo la fine di it.arti.cinema.
Provare per credere.
Mi sono affacciato dopo mesi, e ho trovato una disputa di filologia
neotestamentaria da rabbrividire. E meno male che sono appassionati di
cinema.
E' un'involuzione continua, rapidissima. Qualche mese fa c'era gente che
pretendeva, e con arroganza, gli si spiegasse perché Citizen Kane è un
capolavoro (se non lo si capisce da sé, perché ostinarsi sul cinema?). Poche
settimane, e sono già oltre.
Naturalmente anche lì il cretino militante è la specie dominante, affermata.
Su dieci post, nove sono su Berlusconi. Il decimo glorifica Lars Trier, e si
domanda perché diavolo non lo si riconosce pubblicamente più importante di
Welles (o Ejsenstejn, o Bergman, o Kubrick, o tutti quelli che non hanno
visto e li annoiano, insomma).
dR


title: Carreras e Abbado da Fazio

text:
On 25 Mar, 16:09, L'Esattore <vdeiul...@NOSPAMsupereva.it> wrote:
> rispettivamente sabato e domenica, rai 3, 20:10 circa.
>
> Sapevatelo :)
Mi intrometto solo per segnalarvi questo articolo sulla Stampa che fa
presagire scintelle soprattutto con la Littizzetto.
http://www.lastampa.it/redazione/cmsSezioni/cultura/201003articoli/53546girata.asp


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: sunbather

text:
"L'Esattore" ha scritto
> Fazio fa un tipo di televisione piuttosto semplice, scolastica e banale,
> ma è una delle uniche trasmissioni che, pur spesso banalizzando, si occupa
> di cultura. Per avere presa sul pubblico ricorre ai grandi nomi.
A me pare proprio questo il problema: sottostimare il proprio pubblico può
essere un'arma che ti si ritorce contro, molte volte. Ma facciano sentire
qualcosa di buono, cribbio, che ce n'è a volontà, non le solite arie liriche
di merda o il ricordo di Pavarotti, pace all'anima.


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: dimitri

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:mb2rn.39492$Ua....@twister2.libero.it...
> L'Esattore wrote:
>
>> Tira fuori dei nomi o taci piuttosto.
>
> Forse se tace è meglio: non dimenticare che è uno per cui la cultura si
> diffonde "facendo venire nei giovani la curiosità".
in effetti il metodo sarebbe il migliore... invece di trasmettere nozioni,
istillare la voglia di conoscere, cosa c'è di male in tutto ciò???
D.


title: Carreras e Abbado da Fazio

author: Paolo Tramannoni

text:
Rudy <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Giusto. Ma che dire allora che in tutti i teatrio del mondo si
> eseguiscono musiche e opere di cariatidi ancora più vecchie, mentre le
> musiche dei nuovi compositori vengono quasi del tutto ignorate?
Oddio, dove abito adesso sono in programma nei due teatri lirici
maggiori un'opera di Philippe Fenelon (nato nel '52) ed un balletto con
musiche di Bruno Mantonani (classe '74, più giovane di me). Ed è così
tutto l'anno.
Spulciando i programmi dei teatri tedeschi mi sembra che la cosa non sia
troppo diversa. Ho paura che la prospettiva italiana porti alla
rassegnazione.
Lo dico con tutta la stima (o l'amore) che ho per i due vecchietti di
cui sopra: io stesso, pur facendo la fila per vedere le opere dei
giovanotti (finora senza successo: il tutto esaurito è la regola) ho due
biglietti per concerti di Boulez, ormai quasi mummificato.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Lutetia Parisiorum


title: Gluck-Sgambati

author: Turchetto Andrea

text:
Qualcuno ha lo spartito della Danza degli spiriti beati tratta dall'Orfeo di
Gluck e trascritta da Sgambati per pianoforte?


title: FREE webcast: "Samson et Dalila" Starring Placido Domingo

author: Dennis at Web Projects

text:
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title: buon libro sulla Callas

author: caldarella

text:
Salve, devo fare un regalo e pensavo a un libro sulla Callas...ho visto
che ci sono tonnellate e tonnellate di biografie e libri vari: avete
qualche consiglio?
grazie
Caldarella


title: buon libro sulla Callas

author: oivalfa

text:
caldarella ha scritto:

basta evitare quello di Signorini...
saluti
oivalfa
"in natura esistono solo suoni,
  i rumori sono una prerogativa degli uomini."


title: Ifigenia in Aulide: Libretto e trama in italiano

author: Tom

text:
Ciao a tutti!
Qualcuno sa dove posso trovare in rete il libretto e la trama, tradotte in
italiano, dell'opera in oggetto?
Grazie!


author: Rodolfo Canaletti

text:
Tom <
li...@tin.it
> wrote:

Se mi fai sapere la tua e-mail ti mando io il libretto
Quella che c'e' nello header e' fasulla
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fl8gec.iuyf061tzmnmgN%rodolfo....@tin.it...
> Tom <
li...@tin.it
> wrote:
>
> > Ciao a tutti!
> > Qualcuno sa dove posso trovare in rete il libretto e la trama, tradotte
in
> > italiano, dell'opera in oggetto?
> > Grazie!
>
> Se mi fai sapere la tua e-mail ti mando io il libretto
> Quella che c'e' nello header e' fasulla
Ti ringrazio. Ma ti devo contraddire.
L'e-mail che c'è nell'header è vera e la ribadisco:
ly...@tin.it
Provare per credere (non ti dovrebbe risputare indietro niente...).
Grazie mille!!!


title: La più bella sinfonia di Mozart

author: Teomondo

text:
ï¿œ la 36

Fine

Grazie per l'attenzione

http://youtu.be/vPNDjiem27M

--
Teomondo Scrofalo

Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti


title: La più bella sinfonia di Mozart

author: Acremone

text:
On 30/09/2013 18:46, Teomondo wrote:
> è la 36
>
> Fine
>
> Grazie per l'attenzione
>
>
http://youtu.be/vPNDjiem27M

>

Mi ricordo che non ci capivo niente, fino a che, quasi trent'anni fa, mi
misi ad applaudire radio 3 che aveva fatto ascoltare il finale di questa
versione <
http://www.youtube.com/watch?v=t7dWkI9H9fw
>
Un ascolto dagli effetti irreversibili. Assieme con la Haffner.


title: La più bella sinfonia di Mozart

author: inbario

text:
"Teomondo"  ha scritto nel messaggio news:l2c9ts$84u$1...@speranza.aioe.org...

è la 36

Fine

<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<
sarò banale e scontato ma per me la più bella è la n.40...da ascoltare con
profonda attenzione


title: La più bella sinfonia di Mozart

text:
voto la 34... non sarà la più bella ma la ascolto sempre volentieri....
D.

"Teomondo" <
teom...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:l2c9ts$84u$1...@speranza.aioe.org...
> è la 36



title: Al solito troll

text:
Caro il mio trolletto ignoranTELLO,
tutto questo ha un risvolto molto bello:
da TELLO presto diverrai TELLINA,
perche' il passo e' davvero breve assai;
te l'hanno spiegato forse come mai
CAPPONE e' molto peggio che GALLINA?
Anche l'essere simile a un gufetto
e' cosa piu' degna di rispetto
d'essere soltanto un nero CORVACCIO
che maledendo il suo destino amaro
che di cervello a lui fu tanto avaro,
fa i suoi bisogni in giro, poveraccio!
Continua pure tranquillo il tuo mestiere,
ma bada sempre dove piazzi il sedere!
Infatti a defecare controvento,
si corre sempre il rischio, pure grosso
di ritrovarsi con la merda addosso...
Della qual cosa io saro' contento.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Al solito troll

author: Tiziana Pannunzio

text:
druck_un...@my-deja.com
 wrote:
Pure fine poeta, eh!
Guarda, non ho bisogno del tuo aiuto: la cacchina addosso i troll se la
tirano da soli.
Non e' che guardo e passo, io proprio non li filo nemmeno di striscio,
non li vedo proprio, perche' sono solo delle nullita'.
Ed alle nullita' non si risponde.
--
TP


title: Al solito troll

author: Roberto Maria Avanzi

text:
Tiziana Pannunzio wrote:
>
>
druck_un...@my-deja.com
 wrote:
>
> Pure fine poeta, eh!
Beh, per l'ispirazione ha attinto selvaggiamente da post miei...
Roberto
--
// .sig in exile


title: Musica e matematica + sport

author: Sidoti Antonio

text:
On Fri, 9 May 1997, Stefano F. wrote:
> In sintesi: mi sembra che esista una relazione tra chi ama la musica
> classica e la
> matematica.
> Mi spiego: ho conosciuto moltissime persone appassionate
> come me di musica
> classica, prima a scuola, poi all'universita', poi sul lavoro.
Beato te che ne conosci moltissime di persone appassionate di musica
classica. Per quanto mi riguarda ne conosco veramente poche . Sono
fisico e mi pare che nell'ambiente scientifico non siano molte di piu`
che altrove  le persone appassionate di musica classica.
Certo che pero` a volte ad andare a certi concerti di musica classica mi
e` capitato inaspettatamente di incontrare mezzo Dipartimento di Fisica.
Effettivamente sarebbe interesante studiare "scientificamente" se
esistono correlazioni tra amanti di materie scientifiche  e di musica
classica.
Invece direi che al 90% gli appassionati di sport non sono appassionati
di musica classica.
E` vero? Esistono controesempi(uno e` il sottoscritto pero` mi sembra di
essere tra i pochi)?
Ciao,
Antonio.
_______________________________________________________________________________
	     a n t o n i o   	      s i d o t i

	     e-mail
sid...@science.unitn.it
	     www
http://alpha.science.unitn.it/~sidoti/
_______________________________________________________________________________


title: Musica e matematica + sport

author: antonico genzen

text:
>>In effetti a guardar bene la
>>musica si basa su regole matematiche rigidissime: l'acustica,
>>l'armonia, le scale
>>musicali, il temperamento, lo stesso contrappunto....
Mi piace di piu' pensare che la matematica sia il piu' flessibile dei
giochi, con regole mutevoli e perennemente provvisorie, in prova per un
po' finche' c'e' da divertirsi e che queste sue peculiarita' le abbia
ereditate proprio dalla musica, sua progenitrice!
> Certo che pero` a volte ad andare a certi concerti di musica classica mi
> e` capitato inaspettatamente di incontrare mezzo Dipartimento di Fisica.
>
> Effettivamente sarebbe interesante studiare "scientificamente" se
> esistono correlazioni tra amanti di materie scientifiche  e di musica
> classica.
>
Io invece vorrei proprio sapere se esiste una relazione tra l'amore per
la musica classica e gli insuccessi all'universita'!
Forse e' Ingegneria che e' incompatibile con la musica: sono iscritto da
dieci anni, sono appena alla fine del primo biennio come esami e sono
talmente frustrato che non vengo neppure al pranzo (dove si fa?) per
paura di non studiare (cosa che poi faccio lo stesso regolarmente)!!
Forse dovrei trasferirmi a Fisica, che ne dite?
Se al pranzo fate un tavolo (o partizione) degli scienziati e mi
promettete di consolarmi, incoraggiarmi e consigliarmi (e di spiegarmi
perche' il testo di Grioli di meccanica razionale fa sonno e nausea
insieme), allora forse vengo.
P.S. avete visto quel Quaderno di Le Scienze su matematica e musica?
--
Antonella Gentile       OO
Nicolo' Zen            O  O  (o)(o)
gen...@unive.it
        O       oo
nz...@maya.dei.unipd.it
  O ooo  <>  ooo


title: Musica e matematica + sport

text:
Sidoti Antonio <
sid...@alpha.science.unitn.it
> wrote:
>Invece direi che al 90% gli appassionati di sport non sono appassionati
>di musica classica.
>E` vero? Esistono controesempi(uno e` il sottoscritto pero` mi sembra di
>essere tra i pochi)?
Sei in compagnia di Jose' Cura, visto che prima di diventare cantante
esercitava un'attivita' sportiva.
Quale?
"Questo lo ignoro..."
Rudy
 Rodolfo Canaletti

lil...@ns.altrimedia.it
****************************************
"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
******************************************


title: Musica e matematica + sport

author: Ciorans'son -Luca F.Palmieri-

text:
On Fri, 9 May 1997 21:11:14 +0200, Sidoti Antonio <
>
>Invece direi che al 90% gli appassionati di sport non sono appassionati
>di musica classica.
>E` vero? Esistono controesempi(uno e` il sottoscritto pero` mi sembra di
>essere tra i pochi)?
Accidenti se esistono!!!
Chiedilo al nostro padre fondatore Vinix!
Se gli tocchi la Lucchese diventa una belva, ne' piu' ne' meno che se
gli dici che il Parsifal non e' poi quel granche'!!!
Ciao.
Cioran's son (Luca F.P.)


title: Rachmaninov

author: Enzo Giannola

text:
Salve a tutti,
siccome vorrei acquistare un'edizione integrale dei 4 concerti di
Rachmaninov, ed ho anche visto che sono molto gettonati quelli di
Ashkenazy, quale edizione mi consigliate dal momento che ne esistono due?
Io ho sentito il N.2 suonato da Ashkenazy con Andrè Previn e la LSO, e
devo dire che è strepitoso, forse uno dei migliori, grande anche
l'orchestra e la registrazione, nonostante sia degli inizi degli anni 70.
Invece non ho mai ascoltato l'altra versione, quella degli anni 80, mi
pare con Haitink
Poi ho consciuto anche il N.3, complice anche il film Shine, e li è nato
il grande feeling con questo autore.
Ma tornando ad Ashkenazy: con il N.3, che è molto difficile, se la cava
bene come nel N.2?
Ed in fine quale delle due edizioni dei 4 concerti mi consigliate,
spiegandomi, se potete, anche quali sono le differenze interpretative (o
di esecuzione)? Premetto che io senza il vostro consiglio forse forse
sarei più tentato per l'integrale delgli anni 80, dove lui è più anziano e
la registrazione DDD, ma tutte queste cose però tante volte non
significano nulla, e questo io lo so bene, e l'ho imparato in diverse
occasioni.
Forse la cosa migliore sarebbe possederle entrambe, ma comunque per il
momento comincio con una, poi si vedrà.
Un saluto a tutti voi e un grazie in anticipo
Enzo
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Rachmaninov

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Enzo Giannola" <
cantandoi...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:ccufnm$9eu$1...@news.newsland.it...
> Salve a tutti,
> siccome vorrei acquistare un'edizione integrale dei 4 concerti di
> Rachmaninov, ed ho anche visto che sono molto gettonati quelli di
> Ashkenazy, quale edizione mi consigliate dal momento che ne esistono due?
> Io ho sentito il N.2 suonato da Ashkenazy con Andrè Previn e la
LSO.........
Conocsco l'integrale dei Ashkenazy che trovo attendibilissima sotto ogni
profilo anche se per ogni Concerto nutro un affetto particolare per altre
versioni (non appartenenti ad integrali) di altri esecutori che continuano
ad affascinarmi (2° Rubistein/Reiner - RCA, 3° Horowitz/Mehta - DGvideo, 4°
Michelangeli/Gracis - EMI).
Per quanto concerne il 1° Concerto (di rara esecuzione, almeno dalle mie
parti) ebbi modo di ascoltare dal vivo più di 20 anni fa a S.Cecilia
l'esecuzione di Rafaèl Orozco che mi piacque molto.
Tempo fa ho scoperto la sua integrale (Orozco/DeWaart - Philips) e me la
sono divorata.
Sarà che qualsiasi cosa di Rachmaninov mi dai io me la prendo ma l'integrale
di Orozco tiene testa anche alle altre più gettonate, compresa quella
Vasary/Arohnovitch - DG.
Orozco, per come lo ricordo era in possesso di una tecnica superba ed era un
eccellente musicista, lo ricordo anche in alcune registrazioni lisztiane.
Dovrebbe trovarsi ancora in vendita nell'edizione economica (Philips "DUO"
438 326-2).
Se la trovi prendila, è un'integrale davvero interessante (comprensiva anche
della
Rapsodia op.43).
Tra le altre cose il povero Orozco (Messicano di nascita, classe 1946) morì
a Roma nel 1996 e a tuttoggi, dopo 8 anni dalla sua morte purtroppo rimane
nel vasto catalogo dei dimenticati di lusso.
GLZ.'.


title: Rachmaninov

author: Giovanni Lavena

text:
                    Enzo Giannola ha scritto:
> Salve a tutti,
> siccome vorrei acquistare un'edizione integrale dei 4 concerti di
> Rachmaninov
Perché non provi con quella dell'autore in persona? 1, 3 e 4 con Ormandy, 2
e Rapsodia con Stokowsky. Incisi tra il 1929 e il 1941 ma splendidamente
rimasterizzati dalla Naxos e ascoltabilissimi. Spendi poco e ti conquisti
due dischi che profumano di storia della musica.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Rachmaninov

author: Doctor MC

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:6FUIc.50507
> Tempo fa ho scoperto la sua integrale (Orozco/DeWaart - Philips) e me la
> sono divorata.
Ohhh! Finalmente qualcuno che parla di questo pianista!
Capirai, tempo fa avevo chiesto come mai nessuno ne parlasse, e non ebbi
risposta. Questo mi confermò ceh Orozco è come un inesistente, di cui non se
ne parla ne male e ne bene.
> Sarà che qualsiasi cosa di Rachmaninov mi dai io me la prendo ma
l'integrale
> di Orozco tiene testa anche alle altre più gettonate,
Pensavo che tenesse testa anche alla Ashkenazy/Previn, ma col tempo la mia
ammirazione è venuta meno per il motivo che non capendone molto di pianisti
(e non essendo pianista), mi sono lasciato convincere da altre opinioni.
Adesso ho un motivo in più per riprenderla e rivalutarla!
> compresa quella
> Vasary/Arohnovitch - DG.
Be' questa proprio non mi è mai piaciuta! Pensa che l'ho persino regalata
:-)
E non ho mai avuto dubbi che Orozco fosse migliore di Vasàry.
A proposito: la sua esecuzone del terzo cncerto si torva anche nel doppio
della Philips, contenente la colonna sonora di Shine.
> Orozco, per come lo ricordo era in possesso di una tecnica superba ed era
un
> eccellente musicista,
All'epoca dell'incisione del ciclo di Rachmaninov, con Edo De Waart, aveva
supergiù un 26-27 anni. Era piuttosto giovane.
> lo ricordo anche in alcune registrazioni lisztiane.
> Dovrebbe trovarsi ancora in vendita nell'edizione economica (Philips "DUO"
> 438 326-2).
> Se la trovi prendila, è un'integrale davvero interessante (comprensiva
anche
> della
> Rapsodia op.43).
Come lo è anche un'altra che a me piace moltissimo, di un altro pianista
spagnolo, Agustin Anievas (incisa per la EMI).
Diciamo che questa della Philips non è registrata benissimo, la pecca
principale è nell'orchestra, relegata in secondo piano rispetto al
pianoforte. Invece il suono in quella della EMI (che è anche dello stesso
periodo) è decisamente migliore.
L'interperetazione che Agustin Anievas offre, è molto diversa da quella più
spavalda di Rafael Orozco. Anievas suona nel terzo concerto con tempi più
lenti, mentre è veloce nel secondo.
Non mi è piaciuto invece Zoltan Kocsis.
Invece mi interersserebbe la tua opinione su una pianista di cui quasi
nessuno, tra i pochi che la conoscono, ne parla bene: Idil Birett.
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)

http://mio.discoremoto.virgilio.it/maxcamm/


title: Rachmaninov

text:
Purtroppo, e insisto ancora su Orozco, nessun'etichetta (compresa la Philips
per la quale incise il tutto Rach) fa o ha fatto nulla per ricordarlo.
Spero non derivi dal fatto che il povero Orozco, omosessuale, morì  Roma per
un caso conclamato di AIDS, cosa che per me non ne scalfisce minimamente il
valore di Musicista.
(Potremmo porci il problema anche per Scott Ross, Yuri Egorov, etc?)
Tornando a Vasary ho visto che da qualche anno è passato alla Direzione
d'Orchestra (forse per emulare Ashkenazy il quale, pur non essendo in
possesso di un milligrammo di tecnica direttoriale credo se lo mangi crudo
sia sullo sgabello che sul podio).
Per quanto riguarda la Biret non ho mai ascoltato nulla di suo e mi
accingerò presto a farlo perchè mi incuriosisce la querelle cui hai fatto
accenno: quando qualcuno NON piace, spesso c'è qualcosa di d'interessante,
nel bene e nel male.
GLZ.'.
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:HWbJc.1860$OR2....@news3.tin.it...



title: Rachmaninov

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:0dcJc.52289$c_1.1...@twister1.libero.it...
> Purtroppo, e insisto ancora su Orozco, nessun'etichetta (compresa la
Philips
> per la quale incise il tutto Rach)
Ehm, cioč per "tutto Rach" intendi l'opera per piano e orchestra :-)
Si, perchč una volta cercai, credendo che ci fosse, una sua inegrale
dell'opera per piano e piano ed orchestra, quindi comprensiva anche delle
opere per piano solo: preludi, Etudes tableaux, Mercč de salon, Momenti
musicali, ecc.. Invece....niente :(



title: Rachmaninov

text:
Scusa, certo per tutto Rach intendevo "con orchestra".
Ma ora, per passare ad un altro dimenticato di lusso, mi chiedo: "ma cosa
aspetta qualche etichetta seria a pubblicare tutto ciň che esiste registrato
da Sergio Fiorentino?"
Esiste qualche CD srtaniero ma irreperibile da noi, ma č nulla  a confronto
con quanto il grande Pianista  ha registrato in tanti anni.
Personalmente lo avevo conosciuto quando studiavo a Napoli, con quell'aria
apparentemente pigra, appoggiato alla porta della Sala Professori, con la
perenne sigaretta in bocca.
Anni dopo lo sentii suonare a S.cecilia la Rapsodia op.43 di Rachmaninov e
quasi non lo riconoscevo in quell'omino coi capelli bianchi parcheggiato nel
foyeur del Conservatorio: un PADRETERNO assoluto del Pianoforte, di
Rachmaninov e della Musica in genere.
Solo dopo scoprii quali stimoli intellettuali e quali valori umani
muovessero quell'insospettabile signore dall'aria distaccata e
apparentemente indolente: una rivelazione.
Credo che dopo FERRARA e Celibidache, quello che piů mi abbia impressionato
"de visu" sia stato proprio lui.
Alcune note su Fiorentino (qualora non conosceste quest'unico sito a lui
dedicato) le trovate a:
http://people.freenet.de/elumpe/
GLZ.'.
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:kmcJc.2025$OR2....@news3.tin.it...



title: Rachmaninov

author: Andrea Trave

text:
On Mon, 12 Jul 2004 18:54:13 +0200,
cantandoi...@nomail.it
(Enzo Giannola) wrote:
>Salve a tutti,
[...]
Ammetto di non aver sentito il 3o di Ashkenazy, ma per 2o e 4o non ci
piove, io sto dalla parte della registrazione di Haitink, che in
assoluto e` quella che meglio rende l'equilibrio tra orchestra e
solista. Se c'e` una cosa che non sopporto e` vedere l'orchestra
mortificata e tenuta a briglia stretta per non coprire un solista dal
suono insufficiente. Questo Secondo, invece, e` davvero trascinante, e
cosi` il 4o!
Va detto che anche il recente CD di Zimermann e Ozawa con 1o e 2o e`
superlativo, peccato che, stando alle interviste del pianista,
un'integrale e` lontana dall'arrivare, e il 3o in particolare gli da`
i sudori freddi... :-)
Ciao
Andrea


title: Rachmaninov

author: Ernst Lumpe

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> wrote in message news:<UBdJc.52456$
c_1.1...@twister1.libero.it
>...
> Scusa, certo per tutto Rach intendevo "con orchestra".
> Ma ora, per passare ad un altro dimenticato di lusso, mi chiedo: "ma cosa
> aspetta qualche etichetta seria a pubblicare tutto ciň che esiste registrato
> da Sergio Fiorentino?"
> Esiste qualche CD srtaniero ma irreperibile da noi, ma č nulla  a confronto
> con quanto il grande Pianista  ha registrato in tanti anni.
> Personalmente lo avevo conosciuto quando studiavo a Napoli, con quell'aria
> apparentemente pigra, appoggiato alla porta della Sala Professori, con la
> perenne sigaretta in bocca.
> Anni dopo lo sentii suonare a S.cecilia la Rapsodia op.43 di Rachmaninov e
> quasi non lo riconoscevo in quell'omino coi capelli bianchi parcheggiato nel
> foyeur del Conservatorio: un PADRETERNO assoluto del Pianoforte, di
> Rachmaninov e della Musica in genere.
> Solo dopo scoprii quali stimoli intellettuali e quali valori umani
> muovessero quell'insospettabile signore dall'aria distaccata e
> apparentemente indolente: una rivelazione.
> Credo che dopo FERRARA e Celibidache, quello che piů mi abbia impressionato
> "de visu" sia stato proprio lui.
> Alcune note su Fiorentino (qualora non conosceste quest'unico sito a lui
> dedicato) le trovate a:
http://people.freenet.de/elumpe/
>
> GLZ.'.
Gian Luigi, grazie della memoria di Fiorentino. Esiste anche un
piccolo gruppo per Fiorentino (Yahoo groups "sfiorentino"). Membri del
gruppo possono ricevere delle CD-R privati con registrazioni di
Fiorentino dal mio archivio. Il mio altro sito per Fiorentino,
generalmente identico del sito freenet, si trove ecco:
http://fiorentino.gmxhome.de/
Porta sempre le piů recenti informazioni discografici ed anche una
interessante collezione di fotografie del Maestro
Ernst Lumpe


title: Rachmaninov

text:
"Ernst Lumpe" <
elu...@freenet.de
> ha scritto nel messaggio
news:ccbcc3ea.04071...@posting.google.com...
> "Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> wrote in message
news:<UBdJc.52456$
c_1.1...@twister1.libero.it
>...
> Gian Luigi, grazie della memoria di Fiorentino. Esiste anche un
> piccolo gruppo per Fiorentino (Yahoo groups "sfiorentino"). Membri del
> gruppo possono ricevere delle CD-R privati con registrazioni di
> Fiorentino dal mio archivio. Il mio altro sito per Fiorentino,
> generalmente identico del sito freenet, si trove ecco:
>
>
http://fiorentino.gmxhome.de/
>
> Porta sempre le più recenti informazioni discografici ed anche una
> interessante collezione di fotografie del Maestro
>
> Ernst Lumpe
Carissimo Ernst Lumpe,
è un onore ed un piacere incontrarti in questo NG.
Devo riconoscerti la sensibilità di essere stato, unico nel "mare magnum" di
internet ad avere l'iniziativa di ricordare il grande M° Fiorentino al quale
mi legano ricordi e soprattutto interessi e passioni in comune.
Grazie al tuo sito ho avuto modo di scaricare i frammenti Video del 3° di
Rachmaninov e le piccole pagine di Gershwin che sono gioielli di rara
belleza.
Da parte mia ma senza il taglio scientifico che tu hai dato al sito, ho
cercato di fare altrettanto per la memoria del mio MAESTRO
(
www.geocities.com/gianluigizampieri/FRANCO_FERRARA.html
) al quale, ora che
è nata la Fondazione FRANCO FERRARA, spero di dedicare un sito di miglior
fattura.
Tornando a Fiorentino, spero che ne rimanga viva la memoria ma questo,
grazie alla tua pregevole attività, sarà sicuramente possibile.
Un caro saluto,
GIAN LUIGI ZAMPIERI.'.


title: Rachmaninov

author: Roberto Mastrosimone

text:
Gian Luigi Zampieri .'. <
gianluig...@occupato.it
> wrote:
> Scusa, certo per tutto Rach intendevo "con orchestra".
> Ma ora, per passare ad un altro dimenticato di lusso, mi chiedo: "ma cosa
> aspetta qualche etichetta seria a pubblicare tutto ciò che esiste registrato
> da Sergio Fiorentino?"
Proprio oggi ho visto in edicola un CD dedicato a Sergio Fiorentino.
Ciao
    Roberto


title: Rachmaninov

text:
Doctor MC <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> "Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
> messaggio news:6FUIc.50507
>
> > Tempo fa ho scoperto la sua integrale (Orozco/DeWaart - Philips) e me la
> > sono divorata.
>
> Ohhh! Finalmente qualcuno che parla di questo pianista!
> Capirai, tempo fa avevo chiesto come mai nessuno ne parlasse, e non ebbi
> risposta. Questo mi confermň ceh Orozco č come un inesistente, di cui non se
> ne parla ne male e ne bene.
Ascoltai Orozco dal vivo piů o meno 32 anni fa. Un bel programma
(ricordo Ravel e lo Schumann della Kreisleriana, splendidamente
eseguita) e davvero un ottimo pianista.
Ciao
    Roberto


title: Rachmaninov

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ggz1a8.y2233u231b40N%orso...@libero.it...
> Proprio oggi ho visto in edicola un CD dedicato a Sergio Fiorentino.
> Ciao
>     Roberto
Urca..... allegato a cosa? Fammi sapere cosě mi catapulto a comprarlo.
Grazie,
GLZ.'.


title: Rachmaninov

text:
Gian Luigi Zampieri .'. <
gianluig...@occupato.it
> wrote:

E' allegato al mensile Suonare. Puoi anche trovare informazioni
su
www.suonare.it
Ciao
    Roberto


title: Rachmaninov

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1gh1hni.17ke5okou9dssN%orso...@libero.it...
>
> E' allegato al mensile Suonare. Puoi anche trovare informazioni
> su
www.suonare.it
> Ciao
>     Roberto
>
Grazie 1000! Domattina sarà mio!


title: Rachmaninov

author: Sandro Bisotti

text:
> Gian Luigi Zampieri .'. <
gianluig...@occupato.it
> wrote:
> "ma cosa
> > aspetta qualche etichetta seria a pubblicare tutto ciň che esiste registrato
> > da Sergio Fiorentino?"
...che tra le altre cose ha registrato la miglior versione che io
conosca della Fantasia di Schumann (vabbč, anche Richter...).
Grandissimo pianista.
S.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Rachmaninov

text:
"Sandro Bisotti" <
sandr...@libero.it
> wrote in message news:<
e833fe4ffea122acc56...@mygate.mailgate.org
>...
> > Gian Luigi Zampieri .'. <
gianluig...@occupato.it
> wrote:
>
>
> > "ma cosa
> > > aspetta qualche etichetta seria a pubblicare tutto ciò che esiste registrato
> > > da Sergio Fiorentino?"
>
> ...che tra le altre cose ha registrato la miglior versione che io
> conosca della Fantasia di Schumann (vabbè, anche Richter...).
> Grandissimo pianista.
>
> S.
Si, con un finale straordinario (moooolto lento, ma senza perdita
della tensione musicale (un "articolo di marca" di Fiorentino) ed un
suono meraviglioso. Questo disco ha ricevuto un "diapason d'oro" in...
Francia, naturalmente. Il disco della "Suonare News" presenta delle
registrazioni per la APR: Bach-Fiorentino Sonata in sol minore (per
violino solo), Schubert 4 Improvvisi op. 90, Schumann-Fiorentino
"Widmung e "Die Lotosblume" e la Sonata in sol minore op. 22.
Sono sempre furioso delle parole condescenti del "grande critico"
Italiano, Rattalino, che ha scritto nella sua recensione dei primi
registrazioni di Fiorentino per la APR in MUSICA (nonostante del fatto
che questi dischi non erano in venta in Italia, quindi credo in un
attacco "correndo avanti" e "ben considerato"):
"Pur con tutta simpatia umana che provo nei suoi confronti non posso
però non dire che quattro dischi, più quelli che seguiranno, mi
sembrano troppi. Poche esecuzioni bastano a far capire come Sergio
Fiorentino abbia conservato una scioltezza tecnica rara a trovarsi, e
la serietà del musicista che con umiltà si confronta con i grandi
testi della lettura pianistica."
"Simpatia umana"! HAHAHA (conosci la vera stima reciproca di R. e F.).
"Mi sembrano troppi"! Buono, signor R., ma stranamente non troppi per
il resto del mundo.
EL


title: Rachmaninov

text:
"Ernst Lumpe" <
elu...@freenet.de
> wrote in message
news:ccbcc3ea.04071...@posting.google.com
> Si, con un finale straordinario (moooolto lento, ma senza perdita
> della tensione musicale (un "articolo di marca" di Fiorentino) ed un
> suono meraviglioso.
Proprio cosě. Se poi (ma questa č un'idea mia) avesse scelto il
finale (il finale del finale) originale....
> Il disco della "Suonare News" presenta delle
> registrazioni per la APR: Bach-Fiorentino Sonata in sol minore (per
> violino solo), Schubert 4 Improvvisi op. 90, Schumann-Fiorentino
> "Widmung e "Die Lotosblume" e la Sonata in sol minore op. 22.
Che conosco, grazie alle segnalazioni dell'ottimo Cocco Bill.
> ..."Simpatia umana"! HAHAHA (conosci la vera stima reciproca di R. e F.).
> "Mi sembrano troppi"! Buono, signor R., ma stranamente non troppi per
> il resto del mundo.
Ah. Tutto interessante, come sempre.
Ciao,



title: cancelli????

author: Giacomo

text:
Ieri sera su radio tre ho ascolatato la serata musicale, in cui,
accanto a musiche di Strauss e Musorgskij, figurava Wingless(o
windless o non so come si chiami) di un autore georgiano che non avevo
mai sentito nominare. per la verita non ne ho neanche compreso bene il
nome, che dovrebbe essere piu o meno CANCELLI (non arrabbiatevi se è
errato).
Ebbene quella composizione mi è piaciuta molto, e vorrei avere qualche
notizia sul suo autore.
Qualcuno può dirmi qualcosa sull'autore, la sua vita, la sua poetica?
Ciao
Giacomo


title: cancelli????

author: Renby

text:
Giacomo wrote:
> Ieri sera su radio tre ho ascolatato la serata musicale, in cui,
> accanto a musiche di Strauss e Musorgskij, figurava Wingless(o
> windless o non so come si chiami) di un autore georgiano che non avevo
> mai sentito nominare. per la verita non ne ho neanche compreso bene il
> nome, che dovrebbe essere piu o meno CANCELLI (non arrabbiatevi se è
> errato).
Nessuno si arrabbia... :))
Doveva essere  "Wingless" per grande orchestra di Giya Kancheli.
Ciao,
Renato.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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title: cancelli????

text: dov'è che posso trovare qualche info su questo compositore?


title: cancelli????

author: Riccardo

text:
"Giacomo" <
gdit...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5f6598a4.03012...@posting.google.com...
> dov'è che posso trovare qualche info su questo compositore?
http://www.ecmrecords.com/ecm-cgi-bin/bio?200
http://www.ecmrecords.com/ecm/artists/200.html
saluti,
Riccardo.


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

author: L'Esattore

text:
incuriosito dall'accenno di egmont a una opinione negativa di Beethoven
sullo Stabat mater di Pergolesi, opinione raccolta da Rossini nel
fugace incontro con Beethoven del 1822, mi sono andato a spulciare un
po' di cronache di questo incontro. Avevo più di qualche dubbio, perché
il colloquio è stato spesso riferito come molto frugale e anche
superficiale, ma evidentemente mi sbagliavo. Lo stesso Rossini, nella
visita ricevuta da Wagner nel 1860 e trascritta da Michotte, ne dà un
ampio resoconto, nel quale dice un sacco di cose molto interessanti non
solo su Beethoven e sul loro incontro, ma direi a tutto tondo.
Qui trovate l'intera trascrizione dell'incontro tra Wagner e Rossini,
con tanto di racconto dell'incontro con Beethoven, che mi sembra
abbastanza romanzato (non vedo però perché avrebbe dovuto inventarsi un
giudizio su Pergolesi o Cimarosa), ma tant'è, finisce per far venire i
brividi.

L'opinione di Beethoven sullo Stabat Mater di Pergolesi è un po' più
ampia di quella riportata da egmont ("banale e poco vario nella
scrittura"):

"molto toccante, pur con una forma poco varia... dall'effetto monotono.
Invece la Serva Padrona..."

Più sopra c'è un'opinione su Cimarosa.

http://www.rodoni.ch/mose-rossini/rossini-wagner/rossini-wagner.html


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

author: Garson Poole

text:
ma è in francese :(



title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
Garson Poole ha pensato forte :

> ma è in francese :(

vabbé, su, se lo capisco io che non l'ho mai studiato possono capirlo
tutti :)

ho trovato questo piccolo stralcio (mancano alcuni brani, tra lui la
parte su Pergolesi e Cimarosa) tradotto in italiano:

Avevo già ascoltato a Milano alcuni quartetti di Beethoven e non ho
bisogno di dirle con quanta emozione e ammirazione! Conoscevo anche
alcune sue composizioni per pianoforte. A Vienna assistei per la prima
volta all'esecuzione di una delle sue sinfonie, l'Eroica. Quella musica
mi sconvolse. Ebbi un solo pensiero: conoscere quel grande genio,
vederlo, fosse pure una sola volta. Ne parlai con Salieri che sapevo
essere in rapporti con Beethoven…. Per soddisfare il mio desiderio
pensò che la cosa migliore fosse parlarne con Carpani, il poeta
italiano che era persona gradita a Beethoven; era certo che con il suo
aiuto sarebbe riuscito. In effetti Carpani si adoperò con tale
insistenza presso il maestro che ottenne il suo consenso a ricevermi.
Ho bisogno di dirlo? Salendo le scale che conducevano alla misera
dimora in cui abitava il grande uomo, feci un certa fatica a
controllare la mia emozione. Quando la porta si aprì, mi trovai in una
specie di bugigattolo sudicio e spaventosamente disordinato. Mi ricordo
soprattutto che il soffitto, subito sotto il tetto, era percorso da
grandi crepe attraverso le quali la pioggia doveva certo penetrare a
fiotti. I ritratti di Beethoven che tutti conosciamo nell'insieme
riproducono abbastanza fedelmente la sua fisionomia. Ma quel che nessun
incisore saprebbe mai esprimere è la tristezza indefinibile che emana
dal suo volto, mentre sotto le folte sopraciglie, come in profonde
caverne, gli occhi, anche se piccoli, sembrano trafiggervi. La voce era
dolce e un poco velata. Quando entrammo, senza fare attenzione a noi
restò qualche momento chino su una pagina di musica che finiva di
correggere. Poi, sollevando la testa, mi disse bruscamente, in un
italiano abbastanza comprensibile: "Ah Rossini, è lei l'autore del
Barbiere di Siviglia? Le faccio i miei complimenti, è un'eccellente
opera buffa; l'ho letta con piacere e mi sono divertito. Fino a che ci
sarà un teatro d'opera italiano verrà eseguita. Non cerchi mai di fare
altro che opere buffe; voler riuscire in un altro genere
significherebbe forzare il suo destino." Carpani che mi accompagnava lo
interruppe subito, naturalmente scarabocchiando in tedesco e
traducendomi parola per parola; era questo il solo modo in cui si
poteva tenere una conversazione con Beethoven; scrisse: "Ma il maestro
Rossini ha già composto un gran numero di opere serie, Tancredi,
Otello, Mosè; io stesso gliele ho mandate raccomandandole di
esaminarle." Beethoven rispose: "Infatti le ho scorse, ma vedete,
l'opera seria non è per gli italiani. Per trattare il vero dramma non
hanno sufficiente dottrina musicale; e come potrebbero mai acquisirla
in Italia?" Io gli comunico tutta la mia ammirazione per il suo genio,
tutta la gratitudine per avermi permesso di esprimergliela... Mi
rispose con un profondo sospiro e con queste poche parole: "Oh! un
infelice!"

Dopo una pausa mi chiese alcuni dettagli sui teatri italiani, sui
cantanti famosi, volle sapere se si eseguivano frequentemente le opere
di Mozart, se ero soddisfatto della compagnia italiana a Vienna. Poi
augurandomi una buona esecuzione e il successo per Zelmira, si alzò e
ci accompagnò fino alla porta, ripetendomi "Soprattutto faccia molti
Barbiere."

Scendendo quella scala, provai un'impressione talmente penosa nel
pensare all'abbandono e alla miseria in cui era lasciato languire un sì
grand'uomo, che non potei frenare le lagrime. "Ma se è lui", disse il
Carpani, "che vuol vivere così! E' un misantropo, un bisbetico, che non
sa conservarsi alcun amico!" La sera stessa assistei ad un pranzo di
gala in casa del principe Metternich. Turbato ancora da quella visita,
da quella lugubre parola "infelice", che mi era rimasta negli orecchi,
mi sentii come confuso nel vedermi trattato, al paragone del Beethoven,
con tanti riguardi in quella brillante società, e non potei fare a meno
di dire francamente tutto quel che pensavo sulla condotta della Corte e
dell'aristocrazia viennese verso il più gran genio musicale del tempo.
N'ebbe la stessa risposta che mi aveva data il Carpani; ed allora feci
osservare che lo stato di sordità in cui si trovava l'infelice doveva
ispirare la più viva compassione e che non era generoso rimproverargli
certe debolezze per giustificare il rifiuto di soccorrerlo. Aggiunsi
che se tutte le famiglie facoltose di Vienna si fossero sottoscritte
per una data quota, sarebbe stato possibile assicurare al grande
compositore una rendita tale da metterlo al riparo di ogni bisogno; ma
la proposta non trovò l'appoggio di alcuno. Non mi perdei di coraggio e
cercai di raccogliere i fondi necessari per compargli almeno una
modesta abitazione. Ottenni qualche adesione, ma il risultato finale fu
assai mediocre; mi si rispondeva generalmente: "Voi conoscete poco il
Maestro; il giorno dopo ch'egli sarà padrone di una casa, se la
rivenderà; non si saprà mai adattare a tenere un'abitazione fissa;
sente il bisogno di cambiare appartamento ogni sei mesi e domestica
ogni sei settimane!" E così fui obbligato ad abbandonare anche questo
secondo progetto.


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

author: egmont

text:
L'Esattore ha scritto:

> incuriosito dall'accenno di egmont a una opinione negativa di Beethoven
> sullo Stabat mater di Pergolesi, opinione raccolta da Rossini nel
> fugace incontro con Beethoven del 1822, mi sono andato a spulciare un
> po' di cronache di questo incontro. Avevo più di qualche dubbio, perché
> il colloquio è stato spesso riferito come molto frugale e anche
> superficiale, ma evidentemente mi sbagliavo. Lo stesso Rossini, nella
> visita ricevuta da Wagner nel 1860 e trascritta da Michotte, ne dà un
> ampio resoconto, nel quale dice un sacco di cose molto interessanti non
> solo su Beethoven e sul loro incontro, ma direi a tutto tondo.
> Qui trovate l'intera trascrizione dell'incontro tra Wagner e Rossini,
> con tanto di racconto dell'incontro con Beethoven, che mi sembra
> abbastanza romanzato (non vedo però perché avrebbe dovuto inventarsi un
> giudizio su Pergolesi o Cimarosa), ma tant'è, finisce per far venire i
> brividi.

Per intenderci, Esattore, quel racconto è inventato di sana pianta, così
come non è mai avvenuto un incontro tra Rossini e Beethoven (mi pare di
aver
letto, da qualche parte, che ci sono testimonianze dirette sul fatto che
Beethoven si negò a più riprese ad ogni eventuale incontro con Rossini)
Ciò nondimeno, il giudizio sullo Stabat di Pergolesi, in quel racconto
d'epoca, non nasce a caso; e ad ogni modo, per me basta e avanza quello di
Verdi (e di tanti violinisti che, suonandolo, si fracassano puntualmente
le
palle a causa della monotonia della parte).

--

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ab...@newsland.it


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

author: etwas langsamer

text:
Il 23/09/2012 23:43, egmont ha scritto:

> Per intenderci, Esattore, quel racconto � inventato di sana pianta, cos�
> come non � mai avvenuto un incontro tra Rossini e Beethoven (mi pare di
> aver
> letto, da qualche parte, che ci sono testimonianze dirette sul fatto che
> Beethoven si neg� a pi� riprese ad ogni eventuale incontro con Rossini)
> Ci� nondimeno, il giudizio sullo Stabat di Pergolesi, in quel racconto
> d'epoca, non nasce a caso; e ad ogni modo, per me basta e avanza quello di
> Verdi (e di tanti violinisti che, suonandolo, si fracassano puntualmente
> le
> palle a causa della monotonia della parte).
>
>

Lol, questo reverse 180� te l'ha imposto la task force?
Cazzuti!


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
Nel suo scritto precedente, egmont ha sostenuto :

> Per intenderci, Esattore, quel racconto ï¿œ inventato di sana pianta, cosï¿œ
> come non ï¿œ mai avvenuto un incontro tra Rossini e Beethoven (mi pare di
> aver letto, da qualche parte, che ci sono testimonianze dirette sul fatto che
> Beethoven si negï¿œ a piï¿œ riprese ad ogni eventuale incontro con Rossini)

approfondirï¿œ

> Ciï¿œ nondimeno, il giudizio sullo Stabat di Pergolesi, in quel racconto
> d'epoca, non nasce a caso;

vabbï¿œ, ma questa ï¿œ una stronzata, dai! Non puoi prima sostenere che per
Beethoven lo Stabat mater fosse noioso e banale, e poi affermare che
comunque il giudizio non nasce a caso. Va bene, magari Rossini aveva un
buon motivo per dire quelle cose su Pergolesi e per credere che
Beethoven stesso l'avrebbe pensata cosï¿œ, ma ï¿œ comunque una supposizione
del tutto arbitraria e, questa sï¿œ, superficiale.

Viene quasi il dubbio che improvvisamente il racconto sia falso, per
te, solo per quel passaggio su Cimarosa. Ma ï¿œ solo un mio malevolo
dubbio, eh.

> e ad ogni modo, per me basta e avanza quello di
> Verdi (e di tanti violinisti che, suonandolo, si fracassano puntualmente
> le palle a causa della monotonia della parte).

ma chissenefotte dei violinisti, facciano il loro mestiere e non
rompano i coglioni mettendosi a sindacare sulla noiositï¿œ di una parte.
Non dubito che ci siano parti di violino (per non dire di altri
strumenti) in chissï¿œ quanti capolavori.


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
L'Esattore scriveva il 23/09/2012 :
> Non dubito che ci siano parti di violino* (per non dire di altri strumenti)
> in  chissà quanti capolavori.

*noiose


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
etwas langsamer ci ha detto :

> Lol, questo reverse 180ï¿œ te l'ha imposto la task force?
> Cazzuti!

dico: t'immagini se l'avesse fatto un altro, un tale dietrofront, che
post al vetriolo avrebbe tirato fuori?


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

author: Shapiro used clothes

text:
"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:505f8634$0$17947$4faf...@reader1.news.tin.it...
> L'Esattore scriveva il 23/09/2012 :
>> Non dubito che ci siano parti di violino* (per non dire di altri
>> strumenti) in  chissï¿œ quanti capolavori.
>
> *noiose

Figuriamoci i contrabassisti.

dR


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
L'Esattore ha scritto:

> Nel suo scritto precedente, egmont ha sostenuto :
,
> > Per intenderci, Esattore, quel racconto � inventato di sana pianta, cos�
> > come non � mai avvenuto un incontro tra Rossini e Beethoven (mi pare di
> > aver letto, da qualche parte, che ci sono testimonianze dirette sul
fatto che
> > Beethoven si neg� a pi� riprese ad ogni eventuale incontro con Rossini)

> approfondir�

> > Ci� nondimeno, il giudizio sullo Stabat di Pergolesi, in quel racconto
> > d'epoca, non nasce a caso;

> vabb�, ma questa � una stronzata, dai! Non puoi prima sostenere che per
> Beethoven lo Stabat mater fosse noioso e banale, e poi affermare che
> comunque il giudizio non nasce a caso. Va bene, magari Rossini aveva un
> buon motivo per dire quelle cose su Pergolesi e per credere che
> Beethoven stesso l'avrebbe pensata cos�, ma � comunque una supposizione
> del tutto arbitraria e, questa s�, superficiale.

Forse non ci capiamo.
L'affermazione su Beethoven l'ho successivamente corretta (mi sono poi
ricordato della non autenticit� del discorso); non vedo dove sia il
problema. Non sono certo una biblioteca e non ho interessi musicologici.
Quello che per� si nota, in quello scritto, � un'opinione molto precisa
sullo Stabat Mater di Pergolesi. Opinione non so di chi, peraltro, se non
da
attribuire a qualche denigratore della scuola italiana; singolare il fatto
che Rossini si mortifichi della scarsa istruzione musicale ai suoi tempi e
nei suoi luoghi, cosa palesemente insensata: guarda solo dove e con chi
aveva studiato. Per� si tratta di un'opinione tutt'altro che stupida, dato
che scopre i limiti di forma e di scrittura dell'opera di Pergolesi.

> ma chissenefotte dei violinisti, facciano il loro mestiere e non
> rompano i coglioni mettendosi a sindacare sulla noiosit� di una parte.
> Non dubito che ci siano parti di violino (per non dire di altri
> strumenti) in chiss� quanti capolavori.

Purtroppo, quando una scrittura � troppo monotona, lo strumentista non pu�
che provare e quindi trasmettere questa monotonia.
Temo che tu confonda gli orchestrali con gli operai della Fiat.



title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
Il 24/09/2012 00:16, egmont ha scritto:
>
> Forse non ci capiamo.
> L'affermazione su Beethoven l'ho successivamente corretta (mi sono poi
> ricordato della non autenticit� del discorso); non vedo dove sia il
> problema. Non sono certo una biblioteca e non ho interessi musicologici.
> Quello che per� si nota, in quello scritto, � un'opinione molto precisa
> sullo Stabat Mater di Pergolesi. Opinione non so di chi, peraltro, se non
> da
> attribuire a qualche denigratore della scuola italiana; singolare il fatto
> che Rossini si mortifichi della scarsa istruzione musicale ai suoi tempi e
> nei suoi luoghi, cosa palesemente insensata: guarda solo dove e con chi
> aveva studiato. Per� si tratta di un'opinione tutt'altro che stupida, dato
> che scopre i limiti di forma e di scrittura dell'opera di Pergolesi.

Questa � n� pi� n� meno che la "logica" per cui, un tempo,
si giudicarono veritieri i Protocolli dei Savi di Sion.
C'� una tradizione che conferma la mia opinione, ergo quella tradizione
non pu� essere che attendibile, dato che la mia opinione, sotto sotto,
io sono convinto che sia la verit�.
Mi scuso per il paragone, contenutisticamente non c'entra nulla,
ma formalmente � proprio proprio  l'istess.

>> ma chissenefotte dei violinisti, facciano il loro mestiere e non
>> rompano i coglioni mettendosi a sindacare sulla noiosit� di una parte.
>> Non dubito che ci siano parti di violino (per non dire di altri
>> strumenti) in chiss� quanti capolavori.
>
>
> Purtroppo, quando una scrittura � troppo monotona, lo strumentista non pu�
> che provare e quindi trasmettere questa monotonia.
> Temo che tu confonda gli orchestrali con gli operai della Fiat.
>

Vorrei farti notare quanto sia tipico di una concezione "for dummies"
("di gran classe" per�, cit.), giudicare della noiosit� di un brano
sulla base della (presunta) noiosit� delle singole parti.
Significa non avere la pi� pallida idea di cosa significa
"fare musica", farlo "insieme", subordinare la propria
individualit� di strumentista al risultato complessivo
ottenuto dall'orchestra.

Una visione molto raffinata della musica, chapeau.

E


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:
Grazie!
ma c'è un libro edito in italiano ?


L'incontro tra Rossini e Beethoven


title: L'incontro tra Rossini e Beethoven

text:

dove si mette il "like"? :-D
e.


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Mr Duffy

text:
Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
:-)     Mr Duffy
--
http://fretwork.altervista.org/100_0525des.JPG


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Marco Marcelli

text:
Mr Duffy wrote:
> Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
>
>
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
Acc......... non mi giunge affatto nuovo, ma quanto a
ricordarlo.......:-(((
--
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Panna

text:
                    Il 22 Nov 2005, 23:12, "Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto:
> Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
Un cieco?
:-))
Panna
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Pier

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1132697561....@o13g2000cwo.googlegroups.com...
Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
Augustin Dautrecourt
Pier


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Kermit

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1132697561....@o13g2000cwo.googlegroups.com...
Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
Sainte-Colombe
Concert XLVIII: Le Raporte
Concerts a Deux Violes Esgales du Sieur de Sainte Colombe
Kuijken & Savall
Se ho indovinato, la prossima volta che posti un frammento togli i tag mp3
;-)
Ciao, K


title: [quiz] chi è l'autore?

author: Er Lurk

text:
"Mr Duffy" <
diek...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:1132697561....@o13g2000cwo.googlegroups.com...
Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
Mozart: Sinfonia n.40 bis KV 550 e 1/2, in sol maggiore, II movimento
(ovviamente in minore; l'incipit è il medesimo) ;-P
Ciao
EL
P.S. Senza Tag MP3 comunque non avrei mai indovinato...


title: [quiz] chi è l'autore?

text:
Er Lurk wrote:
> >
http://derwanderer.altervista.org/frammento.mp3
  (500 KB)
>
> Mozart: Sinfonia n.40 bis KV 550 e 1/2, in sol maggiore, II movimento
> (ovviamente in minore; l'incipit è il medesimo) ;-P
Oh, bene... da giorni cercavo a cosa di Mozart somigliasse. Mi era
venuta in mente il Kyrie della Messa in do minore, ma insomma, c'era
qualcosa di più vicino... qualcosa poi mi dice di riascoltare anche i
Quintetti per archi...
> P.S. Senza Tag MP3 comunque non avrei mai indovinato...
I tag indicano Saint Colombe perchè ho usato il file cue di quel cd,
modificando i tempi, per tagliare l'mp3; il frammento non è Saint
Colombe, va bene che scriveva in modo moderno, ma... uno di voi ha
risposto in modo corretto. Prima di dare la soluzione, ecco un brano
più ampio:
http://derwanderer.altervista.org/frammento_ampio.mp3
 (2.5 MB)
Ciao      Mr Duffy


title: [quiz] chi è l'autore?

text:
Panna
>> Chi indovinerà l'autore di questo breve frammento?
>
> Un cieco?
> :-))
Quando mi è stato presentato con il nome di "Giovanni Punto Stich", credevo
mi prendessero in giro. Invece Jan Vaclav Stich (Johann Wenzel, Giovanni
Punto), nato nel 1748 a Zehusice, in Boemia e morto nel 1803 a Praga, è
esistito veramente; virtuoso del corno, per lui Beethoven scrisse una Sonata
op.17 per corno e pf (si dice, a partire da suoi schizzi). Di questi suoi
Concerti per corno e orchestra mi sembrano molto belli i movimenti centrali;
dall'Andante, un poco Adagio del Concerto n.7 viene appunto il frammento
mozartiano (al corno Vladimira Klanska-Buochalova, Prague Chamber Orchestra
diretta da Frantisek Vajnar; cd Supraphon).
Ciao      Mr Duffy


title: [quiz] chi è l'autore?

text:

          !
Questa poi!
Ma guarda qui:
http://www.corno.de/laden/giovanni_punto1.htm
Un bell'esempio di mulitnazionalità: nome ceco (Jan Vaclav), ma anche in
versione tedesca (Johann Wenzel); cognome tedesco (Stich, "punto").
Eppure, lui stesso si firmava Punto. Potenza dell'Impero... metastasiano?
Comunque: bada che, se ho dubbi ortografici, consulto il vocabolario ;-)
Ti è sfuggita davvero la i, oppure mandarineggi? :-)
Ciao



title: Karlheinz Stockhausen - Mikrophonie 1 - Film 1966

author: luziferszorn


title: [OT] Hanno inventato la ruota, e poi la hanno brevettata

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Molti lo sapranno già... molto interessante.
http://it.mycareer.com.au/news/2001/07/03/FFXQ7G9HJOC.html
e per questo John Keogh ha vinto il Premio Ignobel per la Tecnologia
dell'anno 2001.
ciao
  Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Herodes: "Man töte dieses Weib!"
/  Astradamors: "Hurray, Hurray! My wife is dead, hurray!"


author: Paolo Tramannoni

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
http://it.mycareer.com.au/news/2001/07/03/FFXQ7G9HJOC.html
>
> e per questo John Keogh ha vinto il Premio Ignobel per la Tecnologia
> dell'anno 2001.
Cosa c'è che non va? A me sembra un'invenzione utile.
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


author: KLAUS

text:
On Mon, 15 Oct 2001 16:10:50 +0200,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>>
http://it.mycareer.com.au/news/2001/07/03/FFXQ7G9HJOC.html
>> e per questo John Keogh ha vinto il Premio Ignobel per la Tecnologia
>> dell'anno 2001.
>Cosa c'è che non va? A me sembra un'invenzione utile.
negli ultimi tempi è stata un po' gonfiata ...
Allegri !
Claudio Chiani


title: non mi ricordo il nome...

text:
sto cercando un pezzo chiamato 'Giga' (eehh... lo so, ce ne sono tanti).
*dovrebbe* essere di un compositore italiano.
di piu' non so dirvi.
ecco le prime note (e perdonate l'indecenza del pezzo midi)
http://hplus.homeip.net/Images/giga.mid
purtroppo sono gli unici indizi che ho
grazie 1000


title: non mi ricordo il nome...

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
_:;_:,., wrote:
> sto cercando un pezzo chiamato 'Giga' (eehh... lo so, ce ne sono tanti).
> *dovrebbe* essere di un compositore italiano.
> di piu' non so dirvi.
Sparo nel mucchio: Curci?
Ciao


title: non mi ricordo il nome...

author: Giuseppe G

text:
"_:;_:,.," <
xa...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:0K3bc.4410$hc5.1...@news3.tin.it...

Domenico Alberti? Mi sembra di averti risposto anche in pvt, sia pur per
sbaglio.
Giuseppe


title: non mi ricordo il nome...

text:
> Domenico Alberti? Mi sembra di averti risposto anche in pvt, sia pur per
> sbaglio.
non saprei, ma penso di si...
lo vorrei cercare su internet, ma non ho trovato ne' un midi, ne' lo
spartito...
il pezzo si chiama proprio Giga? o fa parte di una composizione piu' ampia?
cercando {"domenico alberti" (giga OR gigue OR gique)} su google non si
trova un gran che...
grazie!


title: non mi ricordo il nome...

text:
"_:;_:,.," <
xa...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:nfebc.9290$rM4.2...@news4.tin.it...

La giga č una delle tante che credo abbia scritto, cosě come molti altri
autori italiani del suo periodo. Io ho lo spartito compreso nella raccolta
"Clavicembalisti italiani", di Gargiulo e Rosati, edito da Simeoli, Napoli.
Č il terzo pezzo della raccolta. Fa appunto parte dei pezzi di
clavicembalisti italiani che si eseguono all'esame di Compimento Inferiore
di Pianoforte. Se vuoi passo allo scanner il pezzo e te lo invio in privato,
sempre che l'e-mail che compare nell'heading dei tuoi messaggi sia quella
giusta (in quest'ultimo caso, per evitare spam, ti consiglio VIVAMENTE di
cambiarla.....)
Giuseppe


title: non mi ricordo il nome...

text:
> > cercando {"domenico alberti" (giga OR gigue OR gique)} su google non si
> > trova un gran che...
> >
> > grazie!
> >
>
> La giga č una delle tante che credo abbia scritto, cosě come molti altri
> autori italiani del suo periodo. Io ho lo spartito compreso nella raccolta
> "Clavicembalisti italiani", di Gargiulo e Rosati, edito da Simeoli,
Napoli.
> Č il terzo pezzo della raccolta. Fa appunto parte dei pezzi di
> clavicembalisti italiani che si eseguono all'esame di Compimento Inferiore
> di Pianoforte. Se vuoi passo allo scanner il pezzo e te lo invio in
privato,
te ne sarei davvero grato.
l'email e' quella giusta...
allo spam ci ho fatto il callo :-)
> sempre che l'e-mail che compare nell'heading dei tuoi messaggi sia quella
> giusta (in quest'ultimo caso, per evitare spam, ti consiglio VIVAMENTE di
> cambiarla.....)
ciao
federico


title: il rach di rach

author: fabio isman

text:
Nell'ultima puntata a San Pietroburgo (o Pietroburgo? o Pietrogrado? O
Leningrado? Boh: ricordo Argan, già vecchio: "Gli hanno cambiato nome;
avessero chiesto consiglio a me, avrei suggerito San Leninburgo"), mi sono
imbattuto, girando per negozietti, per euro 3,00, in un rachmaninov da lui
stesso suonato, che ignoravo.
Il 2. concerto (stokovsky dirige la philadelphia: mitici, loro erano uno dei
sette dischi che da bambino avevo in casa mia; e per decenni, quel matto
odioso di Barnes - massimo collezionista al mondo tra il 1910 e il 1935 in
un sobborgo di Philadelphia che si chiama Merion, e la sua raccolta, 141
renoir, 70 cézanne, altrettanti matisse tra cui il trittico della danse
fatto apposta per il luogo, 50 picasso solo blu e rosa, 7 modigliani, è
visitabile da 300 persone alla settimana: ci sono stato già due volte, negli
ultimi anni, 4.000 dipinti in 28 sale - Albert Coomb Barnes, una vita degna
di un romanzo, dicevo, usciva di casa la sera solo una volta la settimana,
appunto per stokovsky, suo grande amico). l'Isola dei Morti e le variazioni
su un tema di paganini, incisi rispettivamente nel '29 e paganini nel '34.
Per carità, tantissimi limiti tecnici, s'intende, Ma anche alcuni passi, per
me ignorantissimo, assolutamente eccezionali. Se a qualcuno interessasse,
Vista Vera 1998, la sigla è vvcd00021.  Vale la pena.
Salutoni a tutti/e
Fabio


title: il rach di rach

author: Straight-six

text:
"fabio isman" <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio
news:o6vkc.30845$eR5....@tornado.fastwebnet.it...
> Per carità, tantissimi limiti tecnici, s'intende,
Ma limiti tecnici DI CHI?
Di Stokovsky o di Rach?
Attenzione alla risposta, neh...
Cià
Fabrizio


title: il rach di rach

text:
soprattutto di un'incisione antica, rimasterizzata ora, non so se per il
meglio; nel resto, non m'avventuro; ma per l'epoca. sto era assolutamente
OK, e l'autore si suona con ritmi e tempi (mi par, sentendo, vi vederne
anche una, per altro improbabile, gioia) fantastici. sì'intende imho.
f.
"Straight-six" <
milettofabri...@mitin.it
> ha scritto nel messaggio
news:AZvkc.31037$Qc.11...@twister1.libero.it...



title: antonio ballista,giuliano balestra,franco ballabeni...........

author: Massimo Bronzetti

text:
Cerco notizie di tipo biografico, prime esecuzioni.......sui seguenti
musicisti:
Antonio Ballista
Giuliano Balestra
Franco Ballabeni
Carlo Ballarini
Franco Balliana
.....
.....
Scrivetemi all'e-mail:
maxb...@hotmail.com


title: Felice primavera!

author: cap

text:
E oggi pomeriggio, chi può, si trovi alle 17 in via Fratelli Zoia 89,
a Milano, per ascoltare Tat'jana Lariònova in un recital chopiniano
intitolato Preludi senza vie di fuga :)


title: Felice primavera!

author: turdusmerula

text:
  "cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:20803c0b-751e-4de3...@q15g2000yqj.googlegroups.com...
  <E oggi pomeriggio, chi può, si trovi alle 17 in via Fratelli Zoia 89,
  <a Milano, per ascoltare Tat'jana Lariònova in un recital chopiniano
  <intitolato Preludi senza vie di fuga :)
  Peccato averlo saputo tardi.
  E' anche quasi gratis. Ho lasciato la mail per essere avvisato dalla loro
newsletter.
  Grazie.
  21 MARZO - ORE 17.00  BICENTENARIO CHOPINIANO
      9a Rassegna Musicale “In Cooperativa per Amare la Musica”
      Festival “Photo-Chop: quattro Ritratti e un Omaggio per il
bicentenario chopiniano”
      Ritratto 4:
      Alla ricerca della nota blu: Preludi senza vie di fuga
      F. Chopin: Preludi op.28, Notturno op.48 n.1, Mazurke op.30;
Polonaise-Fantaisie op.61
      Tatiana Larionova, pf.
      Ingresso:
      Intero Euro 3,00
      Ridotto (under 18 - over 65) Euro 1,00
--
turdusmerula


title: Felice primavera!

text:
On 21 Mar, 10:02, cap <
clamar...@gmail.com
> wrote:
> intitolato Preludi senza vie di fuga :)
La primavera intanto tarda ad arrivare...


title: Felice primavera!

text:
"luziferszorn" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:d4cedbdb-8d53-47a7...@u9g2000yqb.googlegroups.com...
> On 21 Mar, 10:02, cap <
clamar...@gmail.com
> wrote:
>
>> intitolato Preludi senza vie di fuga :)
>
>
> La primavera intanto tarda ad arrivare...
Sarà forse l'ira di Lucifero? ( :-))))
--
turdusmerula


title: Felice primavera!

author: daniel pennac (portatile)

text:
"cap" <
clam...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:20803c0b-751e-4de3...@q15g2000yqj.googlegroups.com...
E oggi pomeriggio, chi pu�, si trovi alle 17 in via Fratelli Zoia 89,
a Milano, per ascoltare Tat'jana Lari�nova in un recital chopiniano
intitolato Preludi senza vie di fuga :)
Caspita, tornata ora da Milano senza aver letto prima questo post! :-((((


title: Vivaldi/Gasdia

author: Carlo Gerelli

text:
Volevo chiedere se c'è qualcuno che conosce
l'integrale delle cantate Vivaldiane fatta da Cecilia
Gasdia con direttore (mi pare) Ferrarini.
Nel negozio Virgin della mia città ci sono parecchi
dischi in offerta fra i quali diversi di questa serie
della Gasdia.
ce n'è anche qualcuno di Nella Anfuso : qualcuno
la conosce ?
grazie per le risposte
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le più gelate menti.


title: Vivaldi/Gasdia

author: Giampaolo Lomi

text:
On Thu, 7 Oct 1999 11:56:54 +0200, "Carlo Gerelli" <
sof...@pccom.it
>
wrote:
>Volevo chiedere se c'è qualcuno che conosce
>l'integrale delle cantate Vivaldiane fatta da Cecilia
>Gasdia con direttore (mi pare) Ferrarini.
>Nel negozio Virgin della mia città ci sono parecchi
>dischi in offerta fra i quali diversi di questa serie
>della Gasdia.
Ne ho ascoltato uno tempo fa a casa di un amico che ha appunto
l'integrale. Siccome sono di qualche annetto fa, mi e' sembrato che la
Gasdia fosse in perfetta forma, con lo stesso canto, molto ben
fraseggiato e legato che aveva quando canto' il primo Viaggio A Reims.
Anch'io ho in programma di comprarli,  se non riesco a convincere
l'amico collezionista, che ha tutto a lasciarmeli copiare. Pero', non
so se anche tu l'hai notato, i collezionisti seri, quelli veri, sono
sempre molto restii a cedere in prestito un "pezzo" anche per poche
ore. Io invece che me ne frego, ho la discoteca saccheggiata di
continuo, con talvolta gravi decimazioni. Caso mai ti informo e se
posso, ne faccio una copia anche per te.
Ciao
Giampaolo
_________________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
_________________________________________________________


title: Vivaldi/Gasdia

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
news:+6X8N+5=Cgxuvg5LzZ...@4ax.com...
> Ne ho ascoltato uno tempo fa a casa di un amico che ha appunto
> l'integrale. Siccome sono di qualche annetto fa, mi e' sembrato che la
> Gasdia fosse in perfetta forma, con lo stesso canto, molto ben
> fraseggiato e legato che aveva quando canto' il primo Viaggio A Reims.
ho avuto la fortuna di vederla alla Scala proprio in _quel_
"Viaggio a Reims" e mi era piaciuta molto. Non sono
un esperto di voci, ma mi ricordo, anche se la parte
mi pare sia abbastanza ridotta, la facilità di emissione,
come dici tu la bellezza del fraseggio, e una buona
"musicalità" complessiva. en passant, fu una delle
occasioni in cui capii che Abbado aveva delle doti ...
e poi c'erano tutti gli altri, la Valentini, la Ricciarelli, il grande
Samuel Ramey (che impressione !)
> Anch'io ho in programma di comprarli,  se non riesco a convincere
> l'amico collezionista, che ha tutto a lasciarmeli copiare. Pero', non
> so se anche tu l'hai notato, i collezionisti seri, quelli veri, sono
> sempre molto restii a cedere in prestito un "pezzo" anche per poche
> ore.
fanno bene : l'esperienza (anche mia) insegna che quando
si comincia ad avere parecchi libri o dischi è meglio non
prestarli con facilità perchè non tornano ... e quando ti accorgi
che mancano non sai più a chi andare a chiederli.
> Io invece che me ne frego, ho la discoteca saccheggiata di
> continuo, con talvolta gravi decimazioni. Caso mai ti informo e se
> posso, ne faccio una copia anche per te.
ti ringrazio molto : fra l'altro il fatto di averli visti
in uno scaffale di offerte mi fa pensare che si tratti
di dischi fuori catalogo. una di queste sere ripasso
da Virgin e vedo cosa c'è rimasto
grazie e ciao



title: Vivaldi/Gasdia

author: francesco pertile

text:
Carlo Gerelli ha scritto nel messaggio <7thqmg$1mmo$
1...@stargate1.inet.it
>...
>Volevo chiedere se c'è qualcuno che conosce
>l'integrale delle cantate Vivaldiane fatta da Cecilia
>Gasdia con direttore (mi pare) Ferrarini.
>Nel negozio Virgin della mia città ci sono parecchi
>dischi in offerta fra i quali diversi di questa serie
>della Gasdia.
>ce n'è anche qualcuno di Nella Anfuso : qualcuno
>la conosce ?
Quelle della Gasdia non le conosco ma NON comprare niente-proprio
niente-della Anfuso:ti faresti un'idea sbagliata di cosa significhi
cantare-nel caso tu non impazzisca...-
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla è rumore
(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)


title: Vivaldi/Gasdia

text:
francesco pertile <
frap...@tin.it
> wrote in message
news:7tihlj$pt1$1...@nslave1.tin.it...
>
> Quelle della Gasdia non le conosco ma NON comprare niente-proprio
> niente-della Anfuso:ti faresti un'idea sbagliata di cosa significhi
> cantare-nel caso tu non impazzisca...-
ricevuto ;-)))
grazie mille
(apprezzo molto le contro-raccomandazioni ehehe)


title: Vivaldi/Gasdia

text:
Carlo Gerelli ha scritto nel messaggio <7tkeh8$2212$
1...@stargate1.inet.it
>...

Sempre a disposizione per contro-raccomandare....ehehebis
--



title: concerto al S.Carlo: Sostakovic

author: Pietro Puca

text:
Stasera, l'orchestra sinfonica del S.Carlo ha eseguito due pagine abbastanza
note di Sostakovic, ilconcerto per pianoforte, tromba ed orchestra op. 35, e
la sinfonia n. 10.
Direttore d'orchestra Maxim Sostakovic
Pianista: Ignat Solzhenitsin.
Entrambi i  brani sono stati eseguiti davvero bene, certo il direttore
figlio del grande compositore non ha brillato per polso fermo, ed h messo in
risalto soprattutto gli aspetti più rutilanti di entrambi i lavori.
L'orchestra nel complesso ha lavorato bene, salvo talune cadute di tono
durante la esecuzione specialmente durante i passi in cui i pianissimi
mettevano in risalto frasi musicali affidate a strumenti solisti.
Come al solito gli ottoni non hanno dimostrato di possedere molto smalto,
tuttavia la loro esecuzione è stata indubbiamente dignitosa.
resta comunque la considerazione che l'orchestra del San Carlo non è ancora
in grado di andare avanti da sola, ha comunque bisogno di una guida sicura,
di un polso fermo che le permetta di maturare e di sviluppare una propria
prassi esecutiva. Molto spesso si notavano i violini che entravano in
ritardo o che non si appiombavano perfettamente cojn i violoncelli,
specialmentedurante le turbinose frasi della 10 sinfonia nella quale il
disegno orchestrale a tratti diventa impetuoso e molto complesso.
Entrambi i lavori, a mio avviso sono accomunati da una vena ironica.
Il concerto per pianoforte e tromba ha una caratteristica particolare,
l'assoluta indipendenza dello strumento solista rispetto il resto
dell'orchestra. Il pianoforte descrive talune frasi che letteralmente si
"adagiano" sul letto sonoro preparato dall'orchestra, senza che tra le due
componenti vi sia una sorta di dialogo, dunque nel lavoro è assolutamente
sconvolta la concezione classica del concerto nel quale bene o male
l'intreccio tra lo strumento solista ed il resto lascia prevalere l'uno o
l'altro in un incessante dialogo, sia che lo si veda come una forma di
continua belligeranza tra i due, come accade in Liszt, sia che al lavoro sia
conferita una prevalente componente sinfonica, come in Brahms.
Basti pensare che l'orchestra era completamente arretrata rispetto il
pianoforte, con la conseguenza che il direttore non poteva affatto osservare
ed "accompagnare" il pianista, ma semplicemente assecondare i professori
d'orchestra secondo un ritmo ed un'andatura che appare decisa dal solista.
Lo stesso ascoltatore non ha modo di sentire perfettamente l'orchestra,
soprattutto nelle sezioni delle viole e dei violoncelli, in quanto posti
esattamente dietro il pinoforte che in certo qual modo ne "blocca" l'effetto
sonoro.
In fondo il vero protagonista del concerto op. 35 di Sostakovic è proprio il
pianoforte al quale sono affidati temi di danza e di musica popolare, ricco
di musica scanzonata, oserei dire leggera: basti pensare al travolgente
galop finale costruito attraverso un insieme di temi, giustapposti a mo' di
collage, senza per questo perdere mai di vista l'unità e l'omogeneità della
partitura.
Non manca il momento intimistico dell'opera che è costituita dalla sezione
centrale, caratterizzata da una forte vena romantica, da espressioni
musicali di grande respiro melodico nelle quali è dato scorgere un delizioso
"lento", un valzer suonato dal pianoforte, acompagnato dagli archi.
Dicevo: l'ironia.
La X sinfonia, sebbene appartnente a tutt'altro genere, comunque tradisce
una vitalità, una capacità del compositore di saper cesellare raffinatezze
musicali, un trasporto che a volte rasenta il tono scherzoso, che, pur
alternando sezioni che danno l'idea dell'ossessione, tipo la tecnica della
nota ribattuta, esattamente come accade nella V sinfonia, ritengo prendano
il sopravvento e caratterizzino in modo inequivoco l'intero lavoro.
Beninteso, i momenti di fortissimo sono assolutamente sconvolgenti, ma a mio
avviso non colpiscono più di tanto l'ascoltatore in quanto hano un sapore
accademico, quasi freddo di tanti accordi messi assieme per cercare di
ottemperare a severe e precise prescrizioni che il regime stalinista aveva
imposto a Sostakovic, e che si erano palesate dalla V sinfonia in poi.
Il bello del lavoro risiede, amio avviso nei tanti momenti in cui il dialogo
musicale si instaura tra le diverse parti solistiche: ed è così possibile
udire il riso del clarinetto, accompagnato dalla corrispondente frase del
fagotto o dei bassi.
Assolutamente travolgent ed indimenticabile il finale della sinfonia che
dopo aver raggiunto innumerevoli decibel si avvia rapidamente e bruscamente
alla conclusione lasciando quasi a bocca amara l'ascoltatore il quale
mentalmente è portato a credere che il lungo lavoro possa proseguire fino ad
una conclusione più "coerente".


title: concerto al S.Carlo: Sostakovic

author: Emanuele Passerini

text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote in message
xjGX3.52263$s17.5...@typhoon.libero.it...
> Stasera, l'orchestra sinfonica del S.Carlo ha eseguito due pagine
abbastanza
> note di Sostakovic, ilconcerto per pianoforte, tromba ed orchestra op. 35,
e
> la sinfonia n. 10.
>
> Direttore d'orchestra Maxim Sostakovic
>
> Pianista: Ignat Solzhenitsin.
Dai nomi mi sa che prometteva bene!  :-)))
> Entrambi i lavori, a mio avviso sono accomunati da una vena ironica.
Come quasi tutta la produzione del grande Shostakovich.
> La X sinfonia, sebbene appartnente a tutt'altro genere, comunque tradisce
> una vitalità, una capacità del compositore di saper cesellare raffinatezze
> musicali, un trasporto che a volte rasenta il tono scherzoso,
Verissimo!
Ma è stupendo come Shostakovich riesca a giocare per tutto lo svolgimento
della sinfonia sul suo tema "DSCH", che corrisponde alle sue iniziali. La
stessa cosa si ritrova in un suo quartetto, contemporaneo alla decima
sinfonia.
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Programma migliore per il file-sharing

text:
Salve a tutti,
vorrei sapere qual è il programma migliore per il file sharing di
musica classica. Mi hanno detto che emule è molto ben fornito, ma è il
migliore per questo genere di musica?


title: Programma migliore per il file-sharing

author: Gippe

text:
<
s.d...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1177158053....@y80g2000hsf.googlegroups.com...

-------------------------------------------
Per il circuito italiano, al momento è il migliore. Trovi molta musica
classica ed anche molta antica.
C'è buona scelta anche di video di classica.
Altri non ne conosco.
Saluti
Gippe


title: Programma migliore per il file-sharing

author: moeck

text:
Il 23 Apr 2007, 08:42, "Gippe" <gippe69...@ANCHEQUESTOtiscali.it> ha
scritto:

ciao,
proprio in questi giorni mi hanno consigliato micro torrent (spero sia
giusto il nome, non posso controllare adesso...;)
vi dirò se è ben fornito.
ciao
moeck
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Programma migliore per il file-sharing

text:
Vibratore survoltato ha scritto:
>> ciao, proprio in questi giorni mi hanno consigliato micro
>> torrent (spero sia giusto il nome, non posso controllare
>> adesso...;)
>
> Se è quello denominato "utorrent" (visto che non c'è la "mu" tra
> i caratteri ASCII) è eccellentissimo. Facilissimo da usare, non
> ha strane e improbabili regolazioni e settaggi, non dà grane.
> Per me è ottimo.
>
> ciao ciao
>
> Apx.
>
ciao
è proprio questo. la lettera "mu" dovrebbe stare per micro. l'icona è un
cerchio campito di verde con la lettera "mu" in bianco.
lo sto testando proprio oggi (ho installato l'ultima versione, la
1.6.1). pare funzioni bene.
ciao
r


title: Da Boulez a Gorecki

text:
https://www.youtube.com/watch?v=ZVITZUQ_uIU

Gorecki arriva alla terza sinfonia linkata sopra (1976) dopo aver fatto evolvere il serialismo.
La musica di Górecki copre una grande varietà di stili, ma tende a essere armonicamente e ritmicamente molto semplice. Le sue prime opere si avvicinano allo strutturalismo di Pierre Boulez e di altri autori coevi, ma in seguito si avvicineranno sempre di più alla corrente minimalista. Similmente ad Arvo Pärt, a cui egli stesso si è a volte paragonato, e a John Tavener, la sua musica riflette spesso le sue convinzioni cattoliche (ad esempio il Miserere opus 44, brano per coro del 1981); fu infatti proprio per questi autori che venne coniato il termine di minimalismo sacro.

http://it.wikipedia.org/wiki/Henryk_G%C3%B3recki


title: Da Boulez a Gorecki

text:
Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 12:51:18 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

> fu infatti proprio per questi autori che venne coniato il termine di
> minimalismo sacro.

To'. Io credevo che il minimalismo sacro avesse a che fare con il coccige, quanto mi sbagliavo.
Senti, ma qualcosa di, tanto per fare un nome, Sergio Rendine l'hai mai ascoltato?


title: Da Boulez a Gorecki

text:
Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 13:08:05 UTC+2, cap ha scritto:
> Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 12:51:18 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
>
>
>
> > fu infatti proprio per questi autori che venne coniato il termine di
>
> > minimalismo sacro.
>
>
>
> To'. Io credevo che il minimalismo sacro avesse a che fare con il coccige, >quanto mi sbagliavo.
>
>

Sta attento perché qui sopra io ho copiato e incollato da Wikipedia.
Se non condividi quanto scritto devi battibeccare con gli autori di Wikipedia e non con me:)


title: Da Boulez a Gorecki

text:
Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 13:12:39 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

> Se non condividi quanto scritto devi battibeccare con gli autori di Wikipedia
> e non con me:)

Ah, mi succede continuamente di battibeccare con altri autori di Wikipedia :)


title: Da Boulez a Gorecki

text:

https://www.youtube.com/watch?v=5VghnDwBljI

Ho ascoltato con molto interesse la prima sinfonia di Rendine, linkata sopra.
Al momento non mi convince del tutto. Ha enormi capacità compositive e si nota ascoltando questa sinfonia.
All'ascolto arriva qualche passaggio classico che non mi convince.

Comunque rispetto a Salvatore Di Vittorio è molto più innovativo.

Qui la terza di Di Vittorio:
https://www.youtube.com/watch?v=N9BGYypcWHw

Di Vittorio ripropone Respighi.

Qui la sinfonia numero 1 di Rota:

https://www.youtube.com/watch?v=aA0vjP44ZS0

Rota a quell'epoca probabilmente era più innovativo sia di Rendine che di Di Vittorio.

Hai altro da propormi?:)

ciao


title: Da Boulez a Gorecki

text:
Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 15:14:20 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:

> Hai altro da propormi?:)

Una gran quantità. Assaggia un Gervasoni, per esempio.
http://www.stefanogervasoni.net/


title: Da Boulez a Gorecki

text:

Questo brano linkato qui va bene:
https://www.youtube.com/watch?v=TpZCF8kBpq0

E' innovativo perché oltre alle solite serie  c'è anche un filo conduttore.
Bisognerebbe conoscere le sue intenzioni però.
Se ha messo lì le solite serie per sperimentare o se davvero ha portato avanti un filo conduttore ma con consapevolezza.

Jesus Rueda lo hai mai ascoltato?
Se ti piace Gervasoni allora questa terza sinfonia dovrebbe andarti bene:
http://www.deezer.com/artist/1637343

Hai altro?:)


title: Da Boulez a Gorecki

author: lz

text:
Il giorno mercoledì 6 agosto 2014 12:51:18 UTC+2,
padree...@yahoo.it
 ha scritto:
>
https://www.youtube.com/watch?v=ZVITZUQ_uIU

>
>
>
> Gorecki arriva alla terza sinfonia linkata sopra (1976)

questo link è migliore, c'è il video ed è meglio diretta
http://youtu.be/v_pn_cVqGJQ


title: Da Boulez a Gorecki

text:

Ottimo video, grazie:)


title: Carlo Grante

author: EuGnegno

text:
http://www.youtube.com/watch?v=glVFnB2wayM&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=5qMDorms3OM&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=dwfMLspfxkY&feature=related
ce ne sono altri, basta cercare
(visto che scriveva qui, chissà mai che non riappaia...)


title: Carlo Grante

author: L'Esattore

text:
*EuGnegno* ha scritto:
> (visto che scriveva qui, chissà mai che non riappaia...)
ha suonato pochi giorni fa qui a l'aquila.
Me lo sono inevitabilmente perso, visti i 30 / 50 euro del prezzo del
biglietto.
--
L'Esattore


title: Carlo Grante

author: dimitri

text:
Oh, gente, avete letto cosa ha scritto EuGnegno?

a proposito di Grante, leggevo tempo fa un interessantissimo articolo sul
Giornale della Musica sulla Hatto e sulla faccenda spinosissima a lei legata
e alcune delle incisioni fatte da lei passare per sue erano in realtà
proprio di Grante... chissà se lui lo sa...
D.


title: Carlo Grante

author: pix

text:
> a proposito di Grante, leggevo tempo fa un interessantissimo articolo sul
> Giornale della Musica sulla Hatto e sulla faccenda spinosissima a lei legata
> e alcune delle incisioni fatte da lei passare per sue erano in realtà
> proprio di Grante... chissà se lui lo sa...
> D.
>
>
Lo sa lo sa, avevo letto un articolo poco dopo che scoppiò la vicenda
Hatto in cui lo stesso Grante affermava di non essere tutto sommato
dispiaciuto dell' accaduto; visti i giudizi lusinghieri della critica
nei confronti delle (a quel punto) sue interpretazioni e ovviamente dato
il clamore che poi si è inevitabilmente trasformato in rientro
pubblicitario, come dargli torto? :)


title: Bollani Mozart

author: Erg Frast

text:
Allora, sentito il concerto in tv? C'è anche su raiplay.
Che ve ne è parso?

EF


title: Bollani Mozart

author: marc rothko

text:

Mah.................

Premetto che di Bollani non mi importa nulla e che per me è un ottimo intrattenitore; per quello che ne so non è un Cecil Taylor e non vuole esserlo, vuole piacere a tutti. Forse vuole fare il contrario di Gulda, ma il contrario di Gulda e Adlug, non Bollani.
Mi sarei aspettato qualche cafonata tipo il Mozart di Chick Corea, invece ci ha fatto un Mozart da primo della classe. Si può paragonare ai grandi pianisti, a Gieseking, Haskil, Casadesus, Anda, Brendel...? La risposta è scontata. Allora a che serve, a fare l'evento mediatico? Ma soprattutto mi chiedo: che c'entra Bollani con Mozart? Col concerto in sol di Ravel poteva anche esserci un appiglio offerto dalla questione del richiamo a Gershwin e a una vaga aurea jazzistica, ma con Mozart?
Una volta l'ho visto in televisione parlare del suo diploma di pianoforte, del fatto che volesse suonare la Sonata in si minore di Liszt e che trovasse ridicola l'op. 110 di Beethoven. Ha anche scimmiottato l'attacco del primo movimento dicendo qualcosa del tipo: "come si fa a pretendere che un ragazzo di 20 anni apprezzi questa musica? Poi ho capito...". Ecco, non sono sicuro che abbia capito.


title: Bollani Mozart

text:

* ci sono errori di battutura, per esempio volevo scrivere aura, non aurea. Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni fa!


title: Bollani Mozart

text:
"marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...

> Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni
> fa!

Su questi forum (o "newsgroups" come qualcuno li chiama) non è stato mai
possibile modificare i messaggi già inviati.

GF


title: Bollani Mozart

author: Giovanni Urbano

text:
Il giorno lunedì 8 febbraio 2021 alle 20:23:28 UTC+1 G.F. ha scritto:
> "marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...
> > Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni
> > fa!

> Su questi newsgroup   è
> possibile modificare i messaggi già inviati.
>
> GF
certo che è possibile


title: Bollani Mozart

text:
Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:31:08 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> Il giorno lunedì 8 febbraio 2021 alle 20:23:28 UTC+1 G.F. ha scritto:
> > "marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...
> > > Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni
> > > fa!
> > Su questi forum è
> > possibile modificare i messaggi già inviati.
> >
> > GF
> certo che è possibile
è possibile


title: Bollani Mozart

text:
Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:32:32 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:31:08 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > Il giorno lunedì 8 febbraio 2021 alle 20:23:28 UTC+1 G.F. ha scritto:
> > > "marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > > news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...
> > > > Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni
> > > > fa!
> > > Su questi niusgrup è
> > > possibile modificare i messaggi già inviati.
> > >
> > > GF
> > certo che è possibile
> è possibile
da sempre


title: Bollani Mozart

text:
Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:33:13 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:32:32 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:31:08 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > > Il giorno lunedì 8 febbraio 2021 alle 20:23:28 UTC+1 G.F. ha scritto:
> > > > "marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > > > news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...
> > > > > Ma non si possono più modificare i messacci? Era meglio IAMC di vent'anni
> > > > > fa!
> > > > Su questi forum è
> > > > impossibile modificare i messaggi già inviati?
> > > >
> > > > GF
> > > certo che è possibile
> > è possibile
> da sempre
fix


title: Bollani Mozart

text:

> > > > > G rande F ratello
> > > > certo che è possibile
> > > è possibile
> > da sempre
> fix
fics


title: Bollani Mozart

text:

> > > > > crt ch  possbl
> > > >  pssbl
> > > d smpr
> > fix
> fics


title: Bollani Mozart

text:
Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:37:42 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:35:31 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:34:22 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > > Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:33:13 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > > > Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:32:32 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > > > > Il giorno lunedì 12 aprile 2021 alle 22:31:08 UTC+2 Giovanni Urbano ha scritto:
> > > > > > Il giorno lunedì 8 febbraio 2021 alle 20:23:28 UTC+1 G.F. ha scritto:
> > > > > > > "marc rothko" <
rothk...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> > > > > > > news:47d229bb-dbda-4f27...@googlegroups.com...
> > > > > > > > Ma non si possono più modificare i messaGGi? Era meglio IAMC di vent'anni
> > > > > > > > fa!
> > > > > > > Su questi forum è
> > > > > > > impossibile modificare i messaggi già inviati?
> > > > > > >
> > > > > > > G rande F ratello
> > > > > > crt ch possbl
> > > > > pssbl
> > > > d smpr
> > > fix
> > fics
 poi si scrive
 messaGGi


title: cerco basi midi classiche

author: maurizio sgroi

text:
salve
spero possiate aiutarmi.  Sto cercando indirizzi internet dove sia
possibile reperire basi midi di musica classica, in particolare barocca.
Se poi fossero per flauto traverso potrei anche commuovermi
un grazie anticipato


title: cerco basi midi classiche

author: Marcello Anselmi Tamburini

text:
puoi cominciare con
www.prs.net/midi.html
 e farmi sapere. Ne ho altri.
Marcello Anselmi Tamburini
anselmit...@chizzoli.it
maurizio sgroi ha scritto nel messaggio <
35258CDD...@agora.stm.it
>...



title: L'Olandese volante nella regia di Harry Kupfer

author: Rodolfo Canaletti

text:
Prima di recarmi al teatro degli Arcimboldi per vedere l'Olandese
Volante ho voluto rivedere alcune registrazioni dell'opera.
Quella che mi ha piu' colpito per la genialita' dell'impianto registico,
e' quella diretta da Nelsson Woldemar con la regia di Harry Kupfer, di
cui ho una edizione in LD della Philips, e che si rifa' a una esecuzione
a Bayreuth nel 1985.
Gli interpreti principali sono Lisabeth Balslev come Senta, Simon Estes
come Olandese, Matti Salminen come Darland e Robert Schunk come Erik.
L'idea di Kupfer e' quella di valorizzare gli aspetti drammaturgici
sostenuti da Carl Dahlhaus, che individua nell'opera due piani distinti,
musicalmente e drammaturgicamente: il dramma "interiore", che coinvolge
Senta e l'Olandese, e il dramma "esteriore" che coinvolge Daland ed
Erik.
Dal punto di vista drammaturgico il nucleo dell'opera (molti critici, e
lo stesso Wagner, piu' che un'opera o un dramma musicale, la considerano
una ballata scenica) sta nel rapporto Olandese-Senta, i quali non
obbediscono a una propria volonta', non entrano in un confronto
dialettico, ma agiscono come strumenti di un destino. Daland ed Erik
sono il background ambientale: Daland come personaggio ai limiti del
basso buffo, che occupa con la sua ingombrante presenza la maggior parte
del piano esteriore; Erik, l'innamorato di Senta, come sponda necessaria
al compiersi del destino, con l'ultimo intervento dell'Olandese che
respinge la dedizione di Senta dopo aver sentito l'appassionato appello
di Erik.
La musica, il canto, il linguaggio del piano interiore "procede dalla
declamazione espressiva del recitato accompagnato" (soprattutto nel
duetto centrale fra i due); mentre quella dal piano esteriore tende
all'aria tradizionale, al canto melodico, in piu' occasioni con
carattere banale, se non addirittura triviale (vedi l'aria di Daland di
presentazione a Senta dell'Olandese). Musicalmente i due piano sono
molto bene avvertibili e non confondibili.
Kupfer riprende i due piani, secondo me con un colpo di genio registico:
il piano interiore viene sviluppato come un "sogno" o una fantasia, o un
mondo immaginario che proviene da Senta. E questo e' portato in modo
esplicito sulla scena: il vascello, l'Olandese si materializzano sulla
scena con un aspetto irreale, onirico. Il piano esteriore e'
sostanzialmente rappresentato dal grande camerone della filanda, nel
quale si sviluppano le scene della realta, ma sul quale, di volta in
volta, si innestano le scene oniriche.
Tutto il primo atto, l'episodio dell'incontro di Daland con l'Olandese,
la richiesta dell'Olandese di sposarne la figlia, e l'accettazione, con
tanto di invito da parte di Daland, sono immagini che si creano nella
mente di Senta, la cui figura e' presente sullo sfondo trasognata, e
abbraccia convulsamente il quadro che ritrae l'olandese e che e' alla
origine della famosa ballata.
In realta', si vedra' poi, Daland effettivamente durante il suo viaggio
ha conosciuto un ricco signore, e gli ha promesso, per la normale
avidita' umana, in sposa la figlia. Qui c'e' una specie di
sovrapposizione dei due piani, onirico e reale, cosa che per esempio
verra' ripetuta nel Lohengrin nel sogno di Elsa.
Il sogno prosegue poi nella seconda meta' del secondo atto, dopo le
scene reali del coro delle filatrici, della ballata e del duetto di
Senta con Erik e il sogno di Erik (che sembra dare una conferma alla
costruzione fantastica di Senta). Daland entra accompagnato dal
personaggio, che nella mente di Senta (e sulla scena) si rivela come
l'uomo del ritratto. Registicamente il personaggio reale (che e' muto)
lascia il posto al materializzarsi sulla sfondo, dell'Olandese e del
vascello che non e' piu' mostruoso come nel primo atto, ma splendente di
fiori e di luce. Tutto il duetto, fino alla fine dell'atto si svolge nel
segno dell'onirica immaginazione di Senta, mentre il personaggio reale
e' raffigurato da una silhouette senza vita che appare sulla sfondo.
Il sogno continua nel terzo atto, con una immaginaria festa nuziale; il
coro (formato da persone tutte vestite di bianco e mascherate) canta la
gioia degli sponsali, entrando poi alla fine in conflitto col coro
invisibile dei marinai del vascello fantasma. Il sogno di Senta si
interrompe bruscamente con l'entrata di Erik e con il suo accorato
appello. Senta, anziche' reagire e tornare alla realta', si sprofonda
ulteriormente nel desiderio di redimere l'Olandese (che poi e' un
desiderio di morte) e il sogno ricompare sotto forma del mostruoso
vascello e dell'Olandese che respinge, per amore, il sacrificio di
Senta, e riparte per le distese marine e le tempeste, ancora una volta
sconfitto. Ma Senta ora traduce il sogno in un atto reale, e si getta
dalla finestra per cercare quella morte il cui desiderio la perseguita
fin dal preludio dell'opera.
L' alternarsi scenico di momenti "reali" (la scena delle ragazze che
filano, le discussioni con Erik, l'ingresso del padre e la presentazione
dello straniero, e alla fine il suicidio di Senta) nei quali la
scenografia e' quella classica, tradizionale, il grande camerone della
filanda, e che musicalmente e drammaturgicamente corrisponde al piano
esteriore citato da Dahlhaus; e di momenti di sogno, nei quali la
scenografia tradizionale viene oscurata per il comparire del vascello
fantasma e della figura dell'Olandese, e che musicalmente corrispondono
al piano interiore, a mio avviso e' geniale, e ci fa penetrare in
profondita' in questa opera giovanile, svelandoci tutti i sottintesi
psicanalitici che essa contiene.
Saluti a tutti
Rudy


title: [IT] L'arte del "vetraio" :-)

author: Edoardo "Edoloz" Carminati

text:
Finalmente mi sono deciso: anche io ho fuso i rimasugli del "caramello"
per l'archetto (grazie anche all'ennesima caduta dello stesso, che lo ha
sbriciolato definitivamente...).
Sinceramente pensavo fosse molto più facile da sciogliere (l'ho messo a
bagno maria) e che restasse mordbido per più tempo, e invece appena
tolto dal fuoco subito si rapprendeva. Il risultato è stato un massa
informe più o meno circolare, che stasera proverò a usare: di sicuro ho
raggiunto il mio obiettivo primario, ovvero non dare fuoco alla casa
nell'operazione....
Ciao


title: [IT] L'arte del "vetraio" :-)

author: Claudio Rampini

text:
Edoardo "Edoloz" Carminati wrote:
> Finalmente mi sono deciso: anche io ho fuso i rimasugli del "caramello"
> per l'archetto (grazie anche all'ennesima caduta dello stesso, che lo ha
> sbriciolato definitivamente...).
> Sinceramente pensavo fosse molto piů facile da sciogliere (l'ho messo a
> bagno maria) e che restasse mordbido per piů tempo, e invece appena
> tolto dal fuoco subito si rapprendeva. Il risultato č stato un massa
> informe piů o meno circolare, che stasera proverň a usare: di sicuro ho
> raggiunto il mio obiettivo primario, ovvero non dare fuoco alla casa
> nell'operazione....
:)))
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: State lavorando?

author: Nicoletta

text:
State alacremente lavorando? per cosa?
ma per qualche nuova recensione da inserire in
http://digilander.iol.it/nicodgl
Le prime due sono molto interessanti
Novità: ho inserito un link nelle news per tenervi tutti aggiornati sul
mondo della musica
Fateci un giro  ;-))
Ciao


title: State lavorando?

author: don Ofrio

text:
Nicoletta
> State alacremente lavorando?
si'
>per cosa?
per il pane. in futuro, si spoera pure per il companatico :)
> Fateci un giro  ;-))
volontieri !
Orate Branzini
don Ofrio


title: State lavorando?

text:
"Nicoletta" <
marnic...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:...
